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RELIEF IM HAUS MORITZ. BILDHAUER GRASEGGER-KÖLN.

LANDHÄUSER VON CARL MORITZ.

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Is wird in nicht allzulanger Zeit eine neue große Von den Hügelzügen des rheinischen Vorgebirges bis tief nach Westfalen hinein ziehen sich schon heute ihre gewaltigen Lebensadern dahin.

Köln ist der Mittelpunkt dieses Gesamtorganismus innerhalb seiner engeren und weiteren Vororte. Hier im alten Kulturzentrum mit den zahlreichen architektonischen Denkmälern, auf dem Boden der alten Römerkolonie ist in Verbindung mit dem westlichen Vororte Aachen, der alten Stadt Karls des Großen, ein natürliches Zentrum geschaffen, das auf Grund alter kultureller Erwägungen nicht zu umgehen ist.

Mit dem Vororte Bonn im Süden wird die Universität, mit dem Vororte Düsseldorf im Norden die Akademie hinzugezogen. Diesem künstlerischen und geistigen Zentrum sind nach Nordosten die Industrieviertel vorgelagert, wo die maschinellen Kräfte am Werke sind.

Für dieses Riesengebiet und seine Gesamtanlage, dessen Hauptlebensnerv der Rhein und seine Zuflüsse bilden, müssen heute in großzügiger Weise und in Erkenntnis dieses amerikanischen Problems die architektonischen Elemente innerhalb einer Gesamtgliederung festgelegt werden.

Hier entwickeln sich für den Baumeister eine Fülle von Aufgaben, die der Lösung harren.

Die wichtigste Aufgabe ist die Bildung von Gartenstädten, wie sie in den Kolonien Gronauerwald bei Bergisch-Gladbach und den Arbeiterkolonien von Krupp schon existieren. Aber während es sich hier um kleinere

Ansiedlungen handelt, muß es der weiteren Zukunft überlassen bleiben, eine derartige Anlage in größerem Stile zu schaffen. Für Hagen in Westfalen und für Köln ist Ähnliches im Entstehen, und es soll hier von Köln und einer kleineren Anlage dieser Art die Rede sein, die als Modell und Musterbeispiel gelten kann. Es handelt sich um die Kölner Villenkolonie Marienburg und innerhalb derselben um eine kleinere Häuseranlage, die als Vorbild einer Gartenstadt der Zukunft allgemeines Interesse verdient.

In vorliegendem Sonderhefte sind außer dieser Villenanlage ihres Baumeisters Carl Moritz in Marienburg noch eine Anzahl anderer Arbeiten gleichen Ursprunges zusammengestellt, die vor allem durch den großzügigen Zusammenhang der Anlage mit der Natur und durch die Einheit der äußeren und inneren Gestaltung einen neuen, originellen Charakter tragen.

Carl Moritz ist besonders durch seine Theaterbauten und Kirchen bekannt geworden. Wenn man die zeitliche Entstehung seiner Arbeiten durchgeht, so kann man eine interessante und bedeutsame Entwicklung feststellen. In den ersten größeren Aufgaben des Künstlers, der Kölner Bürgergesellschaft und dem Kölner Theater, überwog noch das Interesse an dem konstruktiven Grundgedanken der Architektur und im Zusammenhang damit das Bestreben, das Grundmotiv des Aufbaues im Inneren und Äußeren möglichst scharf herauszuholen. Hierbei wurden vorerst die Massen- und Flächenwirkungen noch außer acht gelassen und der Umriß aufgelöst. In den späteren Arbeiten kam dagegen die Geschlossenheit der Komposition und Silhouette mehr und mehr zur Geltung, wobei der Grundgedanke möglichst charakterisiert und das Ganze zu einer geschlossenen Einheit zusammengefaßt wurde. Dieser fortschreitende Entwicklungsgang äußert sich besonders in den Theatern zu Barmen, Düren und Kattowitz. Die gleichen Gedanken zeigen die Entwürfe für das Hoftheater in Stuttgart und für das Stadttheater in St. Johann.

Im Zusammenhang mit der Massenbewältigung standen die Bestrebungen auf eine Vereinfachung der Flächenwirkung der einzelnen Bauseiten, wobei nach Umgebung und Beleuchtungsverhältnissen eine verschiedenartige Reliefwirkung angestrebt wurde.

Eine ähnliche Entwicklung dieser allgemeinen Grundsätze äußert sich nun auch auf dem Gebiete des Wohnhausbaues. Auch hier ist Moritz allmählich zu Gesichtspunkten durchgedrungen, die in großzügiger Auffassung den Kern des Erforderlichen treffen. Den Höhepunkt der Entwicklung bedeutet die erwähnte Häusergruppe in Marienburg in ruhiger und geschlossener Wirkung der Massen. Als Gesamterscheinung äußert sich in dieser Architektur das künstlerische Wollen seines Baumeisters in unmittelbarster Form. Moritz* sucht in seinen Werken den für ihn charakteristischen Ausdruck der Gesamterscheinung aufs glücklichste durch eine wohlabgewogene Verteilung der flächigen und plastischen Behandlung herauszuarbeiten.

So wird beim Hause in Marienburg das wuchtige Dachgeschoß durch säulenartige Erkervorsprünge getragen und gleichzeitig im Gegensatz zu der flächigen Fassade ein mehr plastisch wirksames Moment geschaffen. Hierdurch ist ein glückliches Gleichgewicht zwischen flächiger und plastischer Architektur erreicht, ein Moment, das besonders für die moderne Entwicklung wichtig wird, weil diese im Anschluß an die

heimische volkstümliche Bauweise häufig eine allzuflache Behandlung bevorzugt und eine reine Flächenarchitektur in gewissem Grade eine Verkümmerung wichtiger architektonischer Ausdrucksmittel darstellt. Durch die starke Trennungslinie der Fenster des ersten Stockwerkes und maskengeschmückte Konsolen, ferner durch die monumentalen Giebel der Dachfenster wurde in Verbindung mit verschiedenen der Gesamtarchitektur glücklich eingefügten Skulpturen eine große Wucht des Eindruckes geschaffen.

Sehr wesentlich für die plastische Wirkung im großen ganzen wie im einzelnen ist hier die Erkenntnis, daß ein Bauwerk nicht nur einen aus Flächen zusammengestellten Raum, sondern auch ein nach außen wirksames Gebilde darstellt.

Es scheint die Masse gleich einer Plastik bearbeitet, und es ist kein Zufall,

Schaffen. Wenn man die wuchtigen, flächig herausgearbeiteten Arbeiten Graseggers betrachtet, wird man eine gewisse geistesverwandte Art mit dem architektonischen Denken von Moritz finden. Grasegger ist in hervorragender Weise berufen, für große Architekturen eine Plastik zu schaffen, die aus innigstem Zusammenhang mit der Architektur ihr Leben in wuchtiger Energie ausstrahlt. Neben den plastischen Elementen ist die Hauptbelebung der Architektur bei Moritz durch die glücklich proportionierten Fenster und ihre Gliederung erreicht, die wie ein Ornament der Fläche eingefügt wurden.

Überaus günstig zum Hause Moritz gruppiert sind die sich anschließenden Häuser, rechts die Villa Fuchs und links vorgelagert, für den Gesamt-

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RELIEF AM HAUSE FUCHS. BILDHAUER GRASEGGER-KÖLN.

monie zwischen I architekto-j nischem Y und plastisch-dekorativem

eindruck weniger mitsprechend, das Bürogebäude. Auch diese Bauten wurden in klarer, geschlossener Silhouette Umrissen. Die malerisch aufgelöste und auseinanderfallende Verteilung einzelner Elemente ist hier überwunden. Alle weit in den Raum vorspring enden architektonischen Details sind vermieden, klar und einfach, wie aus einem Block gefügt, liegen die Bauwerke da. In glücklicher Verinnerlichung von Fläche und plastischer Form und ihrer Verbindung wurde auch hier eine neue Belebung erreicht.

In feinsinnigem natürlichen Zusammenhänge liegen diese Marienburger Villen in der Landschaft. Besonders im Winter, wenn die schwarzen Äste der Bäume kahl und traurig zum Himmel ragen. Dann entsteht ein Bild von eigenem Reiz, das gerade für die niederrheinische Landschaft überaus charakteristisch ist. Besonders glücklich liegt hier das Haus Fuchs, neben dichten Stämmen, die sich an das Bauwerk herandrängen und mit ihm zu einem glücklichen Ganzen verwachsen.

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BLUMENKÜBEL. HAUS HEYER-KÖLN.

Während bei den meisten Villenbauten der Fehler begangen wird, in ein von Natur aus unruhig und wirr geratenes Landschaftsbild ein malerisch stark belebtes Bauwerk hineinsetzen, hat der Künstler es verstanden, hier in feinem Kontraste die verschiedenen Flächen der Haus- und Gartenarchitektur mit den Baumkulissen der engeren und weiteren Umgebung zu verschmelzen und durch Anlage von glattgeschnittenen Hecken zu umrahmen. Das gilt besonders für die von der Natur überaus glücklich ausgestaltete Gartenseite. Hier ist die Anlage der Beete terrassenförmig in reicher Abwechslung, jedoch ruhiger Gestaltung als Überleitung zu der belebten Baumarchitektur des Hintergrundes ausgebaut. Also das Prinzip der ' französischen und englischen Gartenkunst wurde in modernem Sinne variiert, eine Art der Auffassung, die sich überhaupt empfiehlt, denn fast immer wird bei der Anlage eines Landhauses ein Stück wilder ? Natur durch die leichteren und einfachen Elemente der französischen Gartenkunst zu bändigen sein. Die Gartenarchitektur ist bei den Villen in Marienburg nichts weiter wie eine Ausgestaltung der Steinbauten. Aus den Fenstern führen die Linien der Wege für

zwischen Bauwerk und Natur ist bei Moritz in neuer und feinsinniger Weise auch im Inneren des Hauses weitergeführt. Die Anlage und Ornamentik der Gartenausgestaltung wird im H Hause selbst weiter-

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gung, zwischen Raum und Weite. Beide werden zu einem modernen, überaus differenzierten Ganzen verschmolzen. Dieser Zusammen-

RELIEF AM STALLGEBÄUDE SCHÜTTE-DÜSSELDORF. BILDHAUER NEUHÄUS-DÜSSELDORF.

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Der Zusammenhang zwischen Architektur und Innenausstattung scheint hier das Wesentliche. Der Architekt machte bisher meist Halt, wenn die äußere landesübliche Architektur fertig dastand. Jetzt ist man endlich zur Erkenntnis gekommen, daß ein Bauwerk bis in die Einzelheiten auch der beweglichen Habe der Ausstattung ein Organismus von einheitlicher Prägung sein muß. Zu einer Architektur von markanter Gestaltung muß naturgemäß auch die Raumkunst im Inneren den gleichen Charakter tragen. In ein Bauwerk von wirklich künstlerischer Prägung gehört eine Innenausstattung vom gleichen oder von einem durchaus geistesverwandten Künstler, so etwa wie Leibi seine Figuren in eine Landschaft von Sperl hineinmalte. Im letzteren Falle wird jedoch immer nur ein leidiger Zusammenhang geschaffen werden können. Das Schlimmste bleibt jedoch, daß die Auftraggeber der Architektur später mit den lieben, alten Möbeln anrücken und jene Disharmonien schaffen, wie man sie heute überall bewundern kann. Hier muß dem Auftraggeber vor allem klar sein, daß bei Inangriffnahme eines Eigenhauses auch die letzten Konsequenzen gezogen werden und alle Sentimentalitäten Zurückbleiben müssen. Bei den Bauten von Moritz merkt man hier überall eine glückliche kunstgewerbliche Belebung. Man sieht, daß der Baumeister sich neben den vorgeschriebenen Studien lange mit Kunstgewerbe beschäftigt haben muß. Und in der Innenausstattung seiner Landhäuser ist sein künstlerisches Wollen auch am leichtesten verständlich. Hier scheint es von großem Interesse, daß auch Moritz, wie noch einige andere erfolgreiche Künstler, etwas Wesensverwandtes in der Kunst des frühen Mittelalters gefunden haben. Während die allgemeine und oberflächliche architektonische Richtung der letzten Jahre an die antike Anschauung um 1800 mit ihren einfachen und langweiligen Wirkungsmomenten anknüpfte, hat Moritz sich schon in den Anfängen seines Studiums mit Problemen farbiger und kontrastreicher Raumwirkungen beschäftigt. Auf Studienreisen in Frankreich, Italien und Süddeutschland wandte er sein Hauptinteresse den mittelalterlichen und frühchristlichen Werken zu, einsehend, daß in der abstrakten Ornamentik und Flächenbehandlung in der Kunst des frühen Mittelalters eins der fruchtbarsten Momente auch der modernen Kunst liegt. Dieses Moment ist von Moritz in neuer und origineller Weise zum Leben erweckt worden. Vergleicht man die Innenausstattung des älteren Hauses von Moritz in der Kamekestraße mit Marienburg, so wird der Gang der Entwicklung besonders deutlich.

Die Reihung gleicher Mustermotive, die dort noch bescheiden auftaucht, wird jetzt zum Prinzip erhoben. Schon bei den Eisengittern des Hauses Moritz in Marienburg, dann im prächtigen Portal ist sie aufgenommen. Sie wird weitergeführt auf den Fußböden, in den Decken und Oberlichtern in stark linearer Schwarz-WeißWirkung zu impressionistischer Lebendigkeit. Wir finden sie wieder auf Wänden und Möbeln, wo ohne beunruhigende Wirkung ein großer Einklang gewahrt bleibt.

Von besonders edler antiker Wirkung ist das Entree mit fein ornamentierten Friesen und starken Farben auf hellem Weiß. In den übrigen Räumen wird diese vorsichtig aufgenommene ornamentale Behandlung betont und charakteristischerWeise durch besonders ornamentierte orientalische Teppiche verstärkt. In der orientalischen Gewebe- und Teppich-Ornamentik liegt bekanntlich ein Analogon unserer modernen Anschauung und es ist hier von besonderem Interesse, daß Moritz ein Schüler von Jacobsthal war, dem bekannten Kenner der orientalischen Webekunst und Ornamentik an der Technischen Hochschule in Charlottenburg. Die orientalische Ornamentik verkörpert jene unendliche Musterung, die der Phantasie weiten Spielraum läßt, sie einspinnt in eine Welt abstrakter Form und unwirklicher Elemente, die dem modernen Empfinden besonders zu entsprechen und der stark impressionistischen modernen Veranlagung entgegenzukommen scheint. Aus gleichem Grundempfinden heraus fügen sich die Möbel in verwandter Charakterisierung dem Ganzen ein. Von besonderem Interesse ist hier das Arbeitszimmer, wo die Bücherreihen selbst innerhalb ihrer Umrahmung zu einem glücklichen Ornament verwendet werden.

Besonders glücklich in ihrer räumlichen Wirkung sind einige Zimmer der Villa Fuchs, die neben streng linearer Betonung in feiner Orna-mentierung malerisch belebt werden. In dieser Verquickung des antiken Prinzips mit einer modernen, malerisch lebendigen Ornamentik liegt das neue und entwicklungsfähige Moment der Kunst von Carl Moritz. Besonders hervorragend in seiner Innenausstattung ist das Haus des Bankdirektors Hinsberg in Barmen, das auch in der Behandlung von meist außer acht gelassenen Faktoren wie der Teppiche und Kissen eine vollendete künstlerische Durchbildung aufweist.

Als besonderes Glanzstück ist hier ein Teppich zu nennen, der, auf besterntem, schachbrettartigem Grunde in feines volutenförmiges Rankenwerk ausstrahlend, von mustergültiger Wirkung für die moderne Fabrikation auf diesem Gebiete werden könnte.

Auch hier äußert sich wie überall eine glückliche Durchdringung des Lebens mit der Kunst, die in den Arbeiten dieses Baumeisters zu einer wirklichen Kunst des Lebens erhoben wird. Bei den übrigen Landhäusern von Carl Moritz wurde auch bei einfacherer Gestaltung doch eine überaus lebendige Wirkung erreicht. So beim Hause Dr. Junker in Olpe durch breite Steinumrahmung der Türen und die Belebung der Fenster durch feine ornamentale Zutaten.

Einen Fortschritt der künstlerischen Entwicklung zeigen die jüngeren Häuser des Justizrates Cohen, Schütte und Ballauff in Düsseldorf. Hier ist durch Einfügen von Säulen als Träger des Balkons oder als Glieder des Hauses selbst ein plastisch wirksamer Faktor wieder aufgenommen, der besonders beim Haus Schütte zu eigenartiger Reliefwirkung und zu reizvoller Fassadengliederung zwischen vorspringenden und seitlichen Erkern benutzt wurde. Die Auskehlung der Säulen wird zu einem belebenden Motiv, das mit der Gliederung der Fenster glücklich korrespondiert. Durch die Licht- und Schattenwirkung der hier besonders fein durchgeführten Ornamentik an Säulen, Portal und Brüstung entsteht so ein überaus lebendiges Gesamtbild und die originelle Neulösung einer Straßenfassade.

Bei einem der Villenentwürfe ist das Motiv der vorspringenden Erker glücklich variiert durch ein vollkommenes Herausheben dieser Teile nach Art alter Schloßbauten. Bei anderen Bauten wurde eine Reliefwirkung wieder lediglich durch die glückliche Verteilung der Öffnungen bei ganz glatter Flächenbehandlung erzielt. Die Vielgestaltigkeit seines Könnens befähigt den Künstler bei diesen Bauten zu immer neuen und eigenartigen Lösungen. Nirgendwo findet man eine Wiederholung oder die tote Kopie eines Entwurfes. Überall äußert sich die charaktervolle Handschrift in immer neuen Variationen. Überall macht sich eine lebendige Entwicklung in immer neuer Vertiefung, ein unermüdliches Ringen nach vollendeter künstlerischer Lösung und neuen Wirkungsfaktoren geltend. Stets behält der Baumeister die Herrschaft, alle malerischen Einzelheiten fügen sich willig dem großen Organismus ein, wie ein Mosaik das Ganze belebend aber auch zu neuer Größe emporhebend. Es verbindet sich hier die klassisch formalistische Auffassung der Antike mit dem ornamentalen Prinzip der mittelalterlichen Kunst Weise. Der Ausgangspunkt ist dabei gleichgültig. Wichtig bleibt die Erzielung einer einheitlichen Formgebung im Zusammenhang mit dem Gesamtrelief des Baues und die Anwendung des richtigen Maßstabes der Einzelform. Das befähigt den Künstler zu kleinen wie großen Aufgaben in gleichem Maße. Die Weiterentwicklung der architektonischen Bestrebungen scheint bei Moritz ein immer stärker hervortretendes skulpturelles Element zu sein, das, ohne der ruhigen Fläche ihre grundlegende Bedeutung zu nehmen, mehr und mehr herausgearbeitet ist. Selten wird ein Baumeister einen so klar gezeichneten Weg vor sich! sehen, aber auch auf ihm fortwandern zu neuen und reichen Möglichkeiten.

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