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Die Architektur bes hamburgiscben

Geschäftshauses

ein zeitgemäßes Wort für Die flusbilDung Der ülönckebergftraße

und

Iheoretlsche

Betrachtungen

von

::PaulBröcker

Praktische

Dorschläge

von

flrdj. Fr. fjoger

1910.

Verlag von Boyfen & Jüaasdj, fjamburg.

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Dortport.

as vorliegende Such ist die frucht gemeinsamer Arbeit der beiden I Unterzeichneten. Text und Architekturvorschläge gehen Hand in Hand; jener ist von diesen und diese sind von jenem beeinflußt. — wir hoffen, daß unsere Darlegungen dem in Rebe stehenden wichtigen Gebiete neu= hamburgischer Baukunst dienlich sein werden, wir wollen zu ihrem Besten allgemeine und grundsätzliche Anregungen dafür bieten, wie man unsere modernen großen Zweckbauten heimatlich und zugleich zeitgemäß und praktisch errichten könnte. — Ganz besonder haben wir dabei die Gestaltung Der Tüöncfcebergftrafie im Auge, wir möchten erreichen helfen, daß sich in ihr unser Kontorhof möglichst in der Reinheit seiner angeborenen Architektur zeigt. Bei ihr kann es sich nicht darum handeln, die straffe Zweckarchitektur der Vertikalen mit Hamburgischen Baumotioen zu dekorieren, sondern lediglich darum, zu formen hamburgifchen Geistes zu gelangen, die organisch aus der Konstruktionsfbrm entstehen und hamburgisch werden, weil hamburgischer Wille sie schuf. Gleichwie die neuzeitliche deutsche Kultur, gerade weil sie die ggnze Ration umfaßt, auf dem Grunde der Stammesarten steht, so sollte auch die neudeutsche Baukunst — als Ausdruck der Kultur! — den Stempel der jeweiligen Stammesart deutlich und schön an sich tragen. Daß dies grundsätzlich und künstlerisch möglich ist, soll dies, unser werkchen, dartun. Die Breite seiner Anlage sei damit entschuldigt, daß es nötig war, die theoretischen Grundzüge aus Geschichte, Wirtschaft und Ästhetik zusammenzutragen, um endlich dem ewigen Mißverständnis zu begegnen, daß unter „neuzeitlicher hamburgischer Baukunst" ein Häuserbau mit Dekoration mittels althamburgisch er Motive gemeint sei! — wir geben diese Anregungen der allgemeinen Beachtung preis; jedoch bezüglich der zeichnerisch festgelegten Vorschläge behalten wir uns alle Rechte vor.

Unserm Zeichner f erd. Sckopp sind wir für seine große, weit über seine vertragsmäßige Pflicht hinausgehende Mitarbeit besonders dankbar. — Desgleichen sagen wir dem Verlage der Deutschen Bauhütte (Hannover) für die bereitwillige Überlassung einiger Klischees verbindlichen Dank.

Hamburg, Winter 1909.

Paul Bröcker

Fr. IjÖger, Architekt.

Inhaltsverzeichnis.

1.    Die Stilepochen unseres Kaufmannshauses und ihr Über

einstimmen mit den Wirtschaftsperioden. — Die vertikale in seiner Architektur . .....................

2.    Dom holz zum eisen .....................

3.    Der örunbrift des modernen Kontorhofes..........

4.    Konstruktive und geschmückte Schönheit des Daukunst-

roerks ...............................

5.    Die Architektur des modernen Kaufmannshaufes.....

6.    Anhang: Das sabenhaus....................

Seiten:

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27

35

41

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I.

Die Stilepochen unseres Kaufmannsbaufes und ihr Übereinstimmen mit den Wirtschafts-Perioden. Die vertikale in seiner Architektur

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jer die 6cftaltungsmöglid)kciten des hamburgifchen Kontorbofes richtig beurteilen will, wer verstehen will, wie feine Formen Stil, also 3eitausbruck find, der must den I Zusammenhang von wirtschaft und Stil des hamburgifchen Kaufmannsbaufes von früher Zeit an beobachten. Rn den wirtschaftlichen Veränderungen gemessen, ist das ham-burgifche Kaufmannsbaus gegenwärtig in seiner sechsten Stilepoche, wovon dieser Abschnitt fünf schildern wird.

Die erste wirkliche Handelsperiode Hamburgs fällt in das zwölfte und dreizehnte fahr-bunbert. Es war die Zeit des Speditionshandels mit Brügge und sübeck. Die Industrie der flandrischen Tuche schickte ihre Produkte über sübeck und auch über Hamburg nach dem Osten, und diese Städte führten Rohprodukte aus dem Osten (wachs, pelzwerk, holz) und aus dem hamburgifchen Hinterlande (Erz, Blei, Holz, Pech) nach dem großen Markt des Westens zurück. Hamburg hatte gegenüber Lübeck den damals noch nicht schwerwiegenden Vorteil der besseren sage nach dem deutschen Hinterlande, aber den damals höchst bedeutungsvollen Nachteil der größeren Entfernung von den Ländern der Ostsee. Hamburg war damals wohl hauptsächlich Spebitionsplaß, für betreibe auch schon Stapelplatz: für sein großes Hinterland begann es bald Bier zu brauen.*)

Diese Periode des nordischen Handels gab zur örünbung Lübecks Anlaß und veranlaßte das rasche Emporblühen der Stadt. - Auch zur örünbung der neuen Stabt Hamburg-Aikolai auf dem Werder in dem Delta der Alstermündung führte sie. Planmäßig wurde das nicht lange zuvor wahrscheinlich von Aieberlänbern eingedeichte Marschland zu einem handelsort hergerichtet und vom Kaiser Rotbart mit wichtigen Rechten ausgerüstet.

Diesem Zeitalter gehört der romanische Stil an. In Lübeck sind noch heute Reste von ihm erhalten geblieben (Hintergiebel der Löwenapotheke, Jobannisstraße 13, und Hintergiebel des Hauses ITIengftraße 16).**) In Hamburg dagegen find keine romanischen Reste des hier

*) Dortrag von Dr, flrnolb Xiesseldach im verein für Hamburgische Geschichte (10. Februar 1908) über den wirtschaftlichen Aufbau des hamburgifchen Handels im Mittelalter; vergl. sein Buch „Die wirtschaftlichen Grundlagen der deutschen Hanse und die Handelsstellung Hamburgs bis in die rweite hülste des 14. sahrhunderts", Georg Reimer, Berlin 1907.

**) Dr. Rud. Struck. Das alte bürgerliche Wohnhaus in sübeck. (In Kommission bei söbeke & Röhring, sübeck 1908.) in Betracht kommenden fjausbaues erhalten. Cs ist mehr als fraglich, ob es überhaupt in ihm eine ausgebildete romanische Bauweise des Kaufmannshaufes gegeben hat. Der größeren Bedeutung sübecks konnte der Massivbau eher entsprechen. Melhop macht über die mittelalterlichen Baumaterialien in Hamburg einige Angaben.*) Danach galt um die Mitte des dreizehnten Jahrhunderts noch ein steinernes Haus am Cremen als Schensroürbigkeit. Cnbe des dreizehnten Jahrhunderts brannte Hamburg, ähnlich wie Tübeck etwa zehn fahre früher, infolge der feuergefährlichen Holzbauweise zum großen Teil ab, und von nun an wird man begonnen haben, die auf steinernen Häusern befindlichen hölzernen Giebel durch steinerne zu ersehen. — Unter „hölzerne Giebel“ hat man vermutlich verschalte Fachwerkgiebel zu verstehen. Die Fächer waren wohl mit Ziegeln, vielleicht auch mit Tehmstack gefüllt. Die Seiten» mauern der Häuser, die ja noch viel später, wie heute noch ersichtlich ist, Ziegelfachwerk waren, hatten gewiß Stackwerkfüllungen: man steht solche ja noch in Bergedorf an den Seitenmauern von Häusern in der Hauptstraße. — Crft in der Gotik scheint der steinerne Giebel aufgetreten zu fein, denn der Staat zahlte noch im vierzehnten fahrhundert Beiträge für die Umänderung hölzerner Giebel in steinerne.

So dürfen wir die ersten hamburgifchen Kaufmannshäufer als fast Bauernhäuser ansprechen. — Auch in der Architektur des Holzfachwerks, besonders in dem konstruktiv straff entwickelten niebersächfischen, ist ja die vertikale charakterbestimmend auf Grund ihrer konstruktiven Hauptbedeutung.

Aus dem Holzfachwerk wurde auch bei uns, ganz wie bei den Griechen, ein steinernes Fachwerk, dessen vertikale dann bis zum Cnbe des achtzehnten fahrhunderts bei unserm Kaufmannshause die Architektur bestimmte.

Die Stiele wurden dabei durch Ziegelstein-Ständer, die Riegel durch Bogen aus demselben Material erseht, wie Melhop mitteilt, fand man bei der Aieberlegung der Häuser Grimm Ar. 4 (1897) und Gröningerstraße 24 und 25 (1900) in den Seitenmauern derartiges Fachwerk. Cs war eine Bogenstellung mit Pfeilern von zwei Fuß Breite, durch Stichbögen von 8—10 Fuß Spannweite verbunden. Die Füllungsmauern waren nur ein Fuß dick, so daß sich ein Fuß tiefe Nischen bildeten. Diesen Bogenstellungen im Crdgefchoß schlossen sich oben niedrigere von geringerer Mauerstärke und doppelter Bogenzahl an. wir haben also das typische Bild romanischen Mauerwerks vor uns. Stellen wir uns solches Fachwerk in der Front vor, so erkennen wir eine Architektur, wie sie das englische Haus im Crdgefchoß und ersten Oberstock befaß. - Man findet eine Abbildung des bekannten Hauses in Melhops „Althamburgische Bauweise" (Boysen & Maasch) und in dem Werke des Architekten- und Ingenieurvereins „Hamburg und seine Bauten" (1890).

Die Giebelstockwerke des interessanten Gebäudes hatten jedoch Fachwerk mit geraden Riegeln. — wir finden derartiges Fachwerk noch heute an Bauten aus sehr später Zeit. Man hat eben die Art des steinernen Fachwerks — starke tragende Mauern, die wegen der vielen Fenster auf schmale Ständer und Riegel zusammenschrumpften, und dünneres füllendes Mauerwerk — aus Sparsamkeitsgründen beibehalten. Beispiele: Herrengraben 22 und 23, Ccke Jakobi» Kirchhof und Kirchentwiete usw. — Cin gotischer sisenenbau ist im Grunde dasselbe, vergleiche den nordöstlichen Anbau der Jakobikirche.

Kennzeichnend für das Kaufmannshaus der Zeit sind die

Die zweite Periode des Hamburgischen Handels stellt sich als Zeit verhältnismäßig entwickelten deutschen Binnenverkehrs dar, der das 14. und 15. Jahrhundert ausfüllt. Das Hamburgische Bier mag uns die Wege durch Deutschland gebahnt haben; die Flandern-, Cngland-und Schonenfahrer hatten den Außenhandel gesteigert und gefestigt. Die Hansa spannte ihr Netz über beide Zweige des Handels. — Cs war eine Zeit blühender bürgerlicher Kultur. Die Baukunst der Zeit trug jenen leichten, bei hohen baulichen Teistungen förmlich schwebenden Stil, den wir Gotik nennen.

Treppengiebel und die Front mit den aufstrebenden Tifenen.

Die Cntstehung der Treppengiebel erklärt sich aus der Technik; wir kommen auf sie weiterhin noch besonders zu sprechen, hier nur die ersten Merkmale;

Das hölzerne Fachwerk besteht bekanntlich aus Feldern, die von den auf der Schwelle stehenden senkrechten Stielen, von den diese versteifenden Riegeln und den schräge stützenden, die Stabilität des Verbandes sichernden Streben gebildet werden. Die Felder sind ausgefüllt.

*) „nithamburgisdje Bauweise", Seiten 3, 4.

— Sobald man mit so aufgerichtetem Mauerwerk in Siebeihöhe kommt, muß man, der Dachschräge entsprechend, zu beiden Seiten hoher hinaus stets ein Fach fehlen lassen, vergleiche Abbildung 1. hiergegen lehnt sich nun die Dachschräge, die auf der Zeichnung punktiert ist. einmal kann nun die Siebeischräge von hinten so an die wand grenzen, wie nach dem Schema a. Dann ersteht ein Giebel, wie wir ihn allgemein bei Satteldachhäusern sehen. Die offenen Dreiecke müssen bann noch ausgefüllt werden. Aach der Möglichkeit b ergibt sich ein Treppengiebel, denn nun stehen die offenen Dreiecke nicht mehr unterhalb der Dach-

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scbrägelinie, sonbem ragen darüber hinweg. Diese Möglichkeit wirb man beim hölzernen fachwerk wegen der geringen Haltbarkeit nicht gemacht haben. Beim Steinbau konnte man bas. Dann mußte eine Giebelgestalt zustande kommen, wie sie bas erwähnte englische fjaus hatte.

Das aus dem steinernen fachwerk sich entwickelnde sifenenroerk haben wir schon vorhin gekennzeichnet.

Die öotik war der Stil des wirtschaftlich starken Bürgertums, dessen Arbeit und Handel Nord- und Süddeutschland kulturell verbanden und ganz Deutschland mit dem Auslande verknüpften.

Das änderte sich in der dritten Periode, die das sechzehnte und siebzehnte Jahrhundert umfaßt. Die großen geographischen Entdeckungen ermöglichten eine allmähliche Verschiebung des Handels an die atlantische Küste. Binnendeutschland wurde der Befruchtung durch den allgemeinen Verkehr mehr und mehr entzogen. Die wirtschaftlichen Errungenschaften des neunzehnten Jahrhunderts gingen mehr und mehr verloren. „Zwar erhielt sich das Bürgertum noch längere Zeit im alten Reichtum, doch ohne Tatkraft, ftn die Stelle der Städte, die im sechzehnten Jahrhundert noch immer die deutsche Kultur beherrschten, traten stets deutlicher im siebzehnten Jahrhundert die Territorien mit ihrer geringeren kulturellen Entwicklung, bis mit der zweiten Hälfte des siebzehnten Jahrhunderts das bürgerliche Bildungsideal vom höfischen abgelöst ward." TTur die Niederlande und JJiedersachsen brauchten diese Entwicklung nicht mitzumachen. Die niedersächsischen Küstenlande lagen freilich Im sechzehnten Jahrhundert „der eben erst beginnenden atlantischen Belegung noch zu fern; im siebzehnten Jahrhundert gingen Bremen (Stift) und Verden an Schweden über, um dann 1719 an Hannover zu fallen, an jenes fjaupthinterland, das feit 1713 von englischen Königen beherrscht ward, wie hätte sich da die freie Initiative zur Teilnahme an den Sorgen und Vorteilen einer selbständigen deutschen atlantischen Stellung ausbilden sollen ? So blieb in Niedersachsen nur Hamburg für eine solche Aufgabe übrig; und tapfer bat es sich in dieser Hinsicht in dem eng begrenzten Rahmen dessen bewegt, was einer einzigen Stadt zu leisten vergönnt war. Seit betn sechzehnten Jahrhundert ist die Stadt In langsamem Bufschwung, der anfangs des siebzehnten Jahrhunderts noch einmal durch Glückftabt, einen vom Dänenkönig Christian IV. als Rival begründeten Platz, bestritten wird; aber dieser Zwischenfall hält die Stadt nicht auf; nachdem eine erneute Bearbeitung des Stadtrechts von 1497 in den Jahren 1603=1605 die sichere innere Entwicklung eingeleitet hat, die noch heute fast ohne Unterbrechung fortwährt, erblüht sie rasch nicht bloß zur Handelsmetropole des unteren Glbgebietes, sondern zur geistigen und kommerziellen Metropole auch fast des gesamten skandinavischen Nordens. Und so mären es um die Mitte des siebzehnten Jahrhunderts schließlich die Niederlande und Hamburg, die, abweichend von den Schicksalen des übrigen Deutschlands, den Einfluß einer besonderen, die großen geidwittschaftüchen Traditionen des fünfzehnten Jahrhunderts fast unmittelbar fortsetzenden Entwicklung unterstanden. Es ist das Motiv gewesen, das uns die Niederlande schließlich völlig entfremdet und das dem Hamburg des achtzehnten Jahrhunderts jenen besonderen Charakter gegeben hat, dessen Spuren noch heute andauern". ¹)

Bus diesen geschichtlichen Tatsachen ergeben sich innerhalb der dritten Periode des bamburgiscben Handels zwei Stadien: eins, das in die durch die oben fett gedruckten Stellen gekennzeichnete Zeit fällt, in der das binnendeutsche fand noch feine bürgerliche Initiative bewahrte und entsprechenden wirtschaftlichen Verkehr mit Hamburg pflegte, der ein Rest der Vergangenheit war und allmählich abglimmte, während welcher Zeit zugleich Hamburg wahrscheinlich langsam an dem atlantischen Handel Anteil zu finden begann. Das zweite Stadium ist dann die Zeit, da Oberdeutschland Binnenland geworden und Hamburg in den Bereich des großen niederländischen Wirtschaftskreises gekommen ist.

Dieser Einteilung läßt sich eine ebensolche Unterscheidung unserer dritten Baustilperiode in zwei Stadien an die Seite stellen.

während bei uns die Renaissance - die zusammen mit dem ersten späteren Barock den Baustil unsrer dritten Periode ausmacht — im Fachmerkbau bereits im ersten Drittel des sechzehnten Jahrhunderts auftritt (TAelßop Seite 51), kommt sie am Massivbau erst nach 1602 in Aufnahme. Aber sie steht noch deutlich im Zusammenhange mit dem Oberdeutschen. Die Fassaden sind ganz aus Sandstein, mit horizontalen Gesimsen reichlich durchzogen, und die Architektur besteht aus antikisierenden stockwerkweisen Säulenordnungen. Die Fenster sind mit Sandstein» kreuzen versetzen. Die Giebelstufen tragen Obelisken oder Figuren; die Fensterbrüstungen haben reiches Fladjornament. Beispiele: „Kaiserhof", Aeß, auf dem Platze des jetzigen Bankgebäudes, erbaut 1619, abgebrochen 1875; die Fassade steht auf dem nördlichen Hofe des Museums für Kunst und Gewerbe an der Mauer aufgerichtet; — Haus Große Reichenstraße 25—27 (spätere Nummer), erbaut 1634, 1830 niedergerissen; — das „rote Haus" in derselben Straße Ar. 49, 1617 erbaut, 1890 abgebrochen, u. a.

Dies das kurze erste Stadium, dem ein weit längeres und fruchtbareres folgt.

Balb nach der Mitte des siebzehnten Jahrhunberts gewinnt entsprechend betn wittschaft-iichen Zusammenhange der niederländische Einfluß Macht: von nun an tritt Hamburg zu ihm auch baukünstlerisch in ein gewisses flbbängigkeitsDerhältnis nach bortbin.

Die Renaissance wurde in den nördlichen Niederlanden, die im sechzehnten Jabrbunbert das Erbe des südlichen Flanberns angetreten batten, auf eigentümliche weise verarbeitet. Das Klima beeinflußte sie, die ganze Denk- und öefüblsroeije der fjollänber; die Gotik, mitbin die vertikale, blieb ihr konstruktiver Untergrund, Haustein tpar teuer und fand deshalb nur für bestimmte Teile Verwendung, wenn auch im Verhältnis zum Hauptmaterial Ziegel im vergleich mit Hamburg reichlicher.

Diese Bauweise verbreitete sich an der deutschen Nord- und Ostseeküste. Dort gab es ähnliche wirtschaftliche Verhältnisse, die sich von denen Oberdeutfchiands scharf unterschieden, eine frühere Vorarbeit durch niederländische Einwanderung. — So war die italienische Renaissance zur holländischen und aus dieser zur hamburgischen geworden.

Huch in dem ersten Stadium dieser dritten Periode war die Gotik wenigstens konstruktiv und deshalb wider willen auch architektonisch die Grundlage geblieben. Tiun wurde sie es noch mehr. Die horizontale Kennzeichnung der Fassade, eine hervorragende Eigenart der Renaissance, wurde durch das Senkrechte in dem Pfeilersystem des Mauerwerks, das selten ganz verschwand, sehr geschwächt, vielfach wurde ein vereinfachtes sifenenfyftcm architektonisch stark ausgebildet. — von dem wert der Senkrechten in der hamburgischen Renaissance auf gotischer Grundlage bekommt man beim Durchblättern des Melhvpschen Buches leicht eine Vorstellung (Seiten 92 bis 99). Die noch vorhandenen Häuser, Höxter 6, Bei den Mähren 51, Düfternftraße 37-39 sind solche Beispiele. Mitunter tritt die sisenenbilbung so aufdringlich hervor, wie es in der Gotik nicht schärfer geschehen konnte. - Huch am Giebel erhält sich das alte Prinzip. In beiden Stadien sehen wir den Stufengiebel ganz deutlich prinzipiell erhalten bleiben. Hur wird der Treppengiebel in dieser Zeit der Schmuckfreudigkeit, die jetzt anhebt, und die auch die später zu beschreibende vierte hindurch dauert, mit Formen der Renaissance verziert, die alle künftige Stilwandlung mitmachen. Zunächst setzt sich auf jede Stufe eine durch ein Band geschlossene Doppelvolute, die sich allmählich bis zu einer sinie zusammenzieht und so am Ende ungezwungenen Hnschluß an das später zu beschreibende Empire findet. — vergleiche flbbilbung 1, sinienzekhnung c, d, e, s

So bleibt auch in diesen zwei ersten Stadien der dritten Periode die gotische Grundlage gewahrt. Sie wurde in dem folgenden letzten Stadium auch nicht völlig preisgegeben, aber sehr vernachlässigt. Es trägt die Kennzeichen des Verfalls und ist nicht vorbildlich für unsre heutige Baukunst.

Die Ursachen für diese Hnberung des Baustils, die vornehmlich in einer Verschiebung des Hauses aus der Giebelfrontftellung in die sage lang an der Straße bestand, lagen wiederum in Holland. Dort war die Mischbauweise durch Huslebung ihrer Formmögiichkeiten von selber zu einem Entwicklungsende gekommen. Die Formmöglichkeiten sind bei Verwendung zweier verschiedener Materialien begrenzter. Ein einziges Material läßt sich in viel längerer Reihe abwandeln, als zwei verbundene Materialien, die jedes für sich verschiedene Formprinzipien haben, weil sie verschiedene Konstruktionsmöglichkeiten diktieren» aus denen ja die Formensprache hervorgeht. Diese grundsätzliche Verschiedenheit muß sich um so schärfer ausbilden, je mehr beide Materialien nach Gleichberechtigung streben, je weniger das eine ober das andre geneigt ist, durch sparsamere Verwendung bescheiden mitzuwirken bei der Formen-ßebung des Ganzen. — Die Verwendung von Ziegel statt Haustein war in Holland selbstverständlich eine Konzession an die mangelnden Mittel. Hls das eigentlich gehörige Material wurde Haustein betrachtet, der aber teuer und schwer zu beschaffen war. Hlso verwendete man beides» und zwar Haustein so viel man sich leisten konnte. Und da ber Anteil Hollands am atlantischen Handel selbstverständlich viel größer ist, als derjenige Hamburgs war, so gebrauchte man in Holland mehr Haustein als in Hamburg. Hier war denn auch der Misch-materialstil bedeutend langlebiger; er lebte — die kurze, jetzt zu schildernde Unterbrechung einbegriffen — um hundert Jahre länger, als der in Holland.

Hls nun der Mischmaterialstil in Holland sein natürliches Ende gefunden hatte, da war das fand mittlerweile so reich geworden, daß es sich die Verwendung von nur Haustein erlauben konnte. Das war wegen der schweren fast auf dem wenig tragfähigen Baugrund technisch schwierig und sehr teuer, aber es ging doch. Man übernahm das Barock des Italieners Pallabio und verarbeitete es nach holländischem Geschmack. Diese Bauweise ging auch in den

Jffiscbbau Hamburgs über. Sie erforderte breitere Grunbrisse, konnte deshalb wie in Holland so auch bei uns nur außerordentliche Baubebürfnisse befriedigen. Der alte Teil vom Stadt-haufe ist ein Beispiel dieser Bauweise. Derartige Häuser haben wegen des gänzlichen Huf-gebens der Tradition für uns nur geschichtliches Interesse. Bus schmäleren Plätzen kamen zwar oft bessere Teistungen zustande. Derartige Beispiele sind die Häuser Catbarinenstraße 10 und Grimm 23. Sie haben sich immerhin noch einiges harnburgisches Blut gerettet.

Dies letzte barocke Stadium der dritten Periode ist zugleich der Übergang zu der vierten.

Ms diese weise des Verfalls mit dem Gnbe des siebzehnten jahrhunderts zu uns kam, da hatte sie in Holland schon wieder abgeblüht; sie war dort zu einer Zeit entstanden, als bei uns die Tradition noch lebenskräftig war. Denn Holland war ja vermöge seiner günstigeren Beteiligung am Welthandel stets um einige sängen in der Entwicklung voraus, sowohl in wirtschaftlicher wie in architektonischer Beziehung, jeder husschwung und jeder Perfall klang erst bei uns nach, wenn er dort schon verhallt war.

So wie der schnelle Reichtum Hollands durch den Welthandel von Anfang an den Haustein in einem sehr großen Maße zu verwenden gestattet hatte, so daß die Bauweise sich frühzeitig an dem Streit der beiden Materialien verbluten mußte, so kam durch den ungeheuren Reichtum der Holländer zu einem reichlichen materiellen Wohlleben, das ihn zur Tatenlosigkeit verführte. »Die vornehmen Mijnheeren lebten von der Öffentlichkeit zurückgezogen in äußerlich schmucklosen, aber mit peinlicher Genauigkeit gebauten Häusern, deren innere übertriebene Behaglichkeit wohl dem Dekorateur und dem Tapezierer und überhaupt dem Kunstgemerbe, nicht aber dem Architekten und der großen Kunst zu tun gab.*) Gs war ein verfall der eigenständigen holländischen Baukunst; schließlich traten Einflüsse zunächst flämischen Barocks, dann die Architektur Frankreichs im Zeitalter Tudwigs XIV. und der Regentschaft an ihre Stelle.

wie war es möglich, daß nach diesem verfall des niederländischen Beispiels, das bisher Hamburg befruchtet hatte, die Hamburgische Baukunst, nachdem sie die Zwischenperiode jenes „Hugenottenstils" überwunden hatte, fröhlich weiter blühte, — die niederländisch behauchte weise weiter ausbildete, zunächst noch für hundert jähre ohne wesentliche Merkmale des eigenen Verfalls?

Den Grund für diese, in unsere vierte Periode fallende glückliche Entwicklung habe ich zum Teil schon angedeutet. Er lag einmal in den wirtschaftlichen Verhältnissen von Ansang an begründet, die aus eine langsamere Entwicklung als in Holland eingestellt waren, vermöge der geographischen sage, und die es verursacht hat, daß Hamburg den Haustein sparsamer anwandte und dadurch den Grund zu einer sanglebigkeit seiner Baukunst gelegt hat, die sich heute, wie unsre neuen Staatsbauten beweisen, noch als fruchtbringend bewährt und es auch für den modernen Kontorhos und das Geschäftshaus, die unser Stadtbild immer mehr bestimmen, nach der Absicht dieser Schrift tun werden. - Hamburg benutzte bei seinem Kauf= mannshaus den Haustein wesentlich nur für die Gestaltung des Portals und die Umgrenzung des Giebels. Holland bekränzte damit den ganzen Bau: Der Haustein trat hier schon bei der Konstruktion viel mehr als bei uns in Konkurrenz mit dem Ziegel; er wurde verwendet bei der Anlegung der Fensterbögen, bei Ausrichtung der Fensterpseiler, diente zur Konstruktion des Portalbogens — während der Eingang bei uns fast als ein Architekturstück bezeichnet werden kann, aus Haustein dem Ziegeibau zugesellt, — und vor allem als Material für die Rustika der Eckpfeiler. Namentlich fällt an den holländischen Häusern (Fleischhalle zu Haarlem, Rathaus im Haag, Wohnhäuser in Ouborp, Middelburg usw.) die reichliche schlußsteinartige Verwendung des Hausteins aus.

vor allem aber waren wirtschaftliche Verhältnisse an der Erhaltung der heimischen Bauweise in unserer Vaterstadt beteiligt:

Der Niedergang der bürgerlich-geldwirtschastlichen Kultur Binnendeutschlands, der durch die Reformation die Wege gebahnt worden waren, war durch den dreißigjährigen Krieg mit seinen furchtbaren Folgen noch beschleunigt worden. Ein großer weiterer Niedergang der Industrie war die Folge. Auch der Handel wurde geschwächt. Fremde Industrien eroberten Absatzgebiete ehemaliger deutscher Industrien selbst im eigenen Tande. Auch Hamburg mußte freilich darunter leiden. Aber sonst waren wir doch noch am besten daran. Der große Krieg hatte uns wegen unserer guten Befestigungen nicht erreichen können, und so blieb uns die

*1 sampred)t, „Deutsche Seschichte", Banb 6, Seite 277 und 70 ff.

Kraft erhalten, die uns durch unsre sage an dem neuen Welthandel zuteil geworden war. Unsere Bürgerkultur war schon während des sechzehnten Jahrhunderts erhalten geblieben und hatte sich zwar infolge der wirtschaftlichen Abhängigkeit von Holland unter dessen Ein= Auß, aber doch ausdrücklich als Hamburgische gründliche Verarbeitung entwickelt. Diese reiche Tradition hat sich dann gleich einem faftreichen Gewächse, das eine Zeit der Dürre schon überdauern kann, aus sich selber schön entfaltet, als auch der starke holländische Einfluß allmählich nachließ. Doch lange wirkte allerdings auch er in der selbständigen Hamburgischen Kultur weiter. Allmählich sehte sich an den Verkehr nach England und Trankreich, nach dem skandinavischen Horden eine Exportinduftrie an, die Seide und Baumwolle verarbeitete. Kattun-druck machte, Sammetweberei trieb. Und schließlich zog sich auch ein erheblicher Anteil des holländischen Handels nach Hamburg, allerdings erst in der zweiten Hälfte des Jahrhunderts.

In der ersten Hälfte des achtzehnten Jahrhunderts, in das noch der „Hugenottenstil" hineinragt, ist die Baulust nicht sonderlich stark; offenbar war das Bedürfnis gedeckt und fand wegen der schlechten Zeiten keine Anregung. Ein um so regeres Kulturleben entfaltete sich allerdings auf andern Gebieten. — Anders jedoch in der zweiten Hälfte des Jahrhunderts. Die Bauweise dieser Zeit ist bei aller Bewahrung der Tradition derartig kraftvoll und gesund, daß wir uns nach weiteren wirtschaftlichen Umständen, die hier mitwirkten, umsehen müssen.

Betrachten wir uns jedoch erst die Baukunst ein wenig näher.

Der Treppengiebel ist dem Sinne nach auch hier erhalten geblieben. Die eine Volute, die bei der Renaissance meist auf jeder einzelnen Stufe faß, geht hier über die Hälfte der Giebelschräge oder als ein großer Schwung über den ganzen Giebel; jedenfalls hat sich die Volute zu einer großen krummen sinie auseinandergezogen, die noch die Herkunft aus der Volute auf der Stufe erkennen läßt. Auch das Pfeilerfyftem ist wohl erhalten, als konstruktives Moment, verdunkelt wird es durch die starke Betonung der horizontalen, aber wieder betont durch die »Rustika« aus Ziegeln über dem Erdgeschoß. Ost sind die Pfeiler architektonisch ganz unbetont, nur zu erkennen als Konstruktionsteil und für den Ausdruck unbenutzt. Gleichwohl erkennt man sie, denn zwischen ihnen liegt dünnere wand, in der die Fenster stehen, ohne sie ganz zu beanspruchen. Manchmal stehen die Pfeiler entsprechend der von Stockwerk zu Stockwerk veränderten Fensteranordnung nicht übereinander, sondern auf dem Gesimse oder auf den Bogen der unteren Fenster. Die Fenster sind dann oft so breit, daß aller seitlicher Raum zwischen ihnen Pfeiler ist. Oben sind die Fenster zuweilen kleiner als unten, wo zwischen den Pfeilern Fachwände find, da sieht man oft zwischen den letzten Fenstern und der Giebelschräge Fachwerknischen, seitlich begrenzt vom Giebelhaustein und Fensterpfeiler, oben und unten durch das Gesimse, das aus tragender Mauer in Pfeilerstärke besteht. Oft sind nur die Eckpfeiler und die Pfeiler des vorspringenden Mittel-stücks betont, durch Rustika aus Ziegeln, die übrigen nicht, die dann nur durch das umgebende Fachwerk dem suchenden Auge erkennbar sind. Manchmal bringt nur die regelmäßige Anlage der Fenster eine Pfeilerwirkung zustande, die wenig erkennbar ist, auch garnicht architektonisch betont wird; die horizontalen aber treten stark auf, und das hervortretende Mittelstück, reich behandelt, gibt den Charakter. Dann wieder find sämtliche Pfeiler durch „Rustika" betont, bis zu sechs an der Zahl, aber nach unten zu von horizontale zu horizontale weniger werdend.

Selbst in dem früheren Hugenottenstil, in dem die horizontale am stärksten bei uns auftritt, ist die Senkrechte doch als die stille Beständige im Wechsel zu erkennen: sie ist die markantere sinie, die eine innere Schwere zu überwinden hat, während die horizontale trotz allem vordrängen nur Flächen bildet, durch die wir die Senkrechte, auch wo diese nicht im geringsten betont wird, hindurchgehen sehen. Geschwächt aber wird die Senkrechte im Ausdruck überall dort, wo sie sich nicht mit der Giebelschräge vermählen kann, sondern wo sie oben gegen eine horizontale endet, die sie weiter unten durchschneidet. Das ist ganz natürlich, denn der spitze Giebel wirkt wie ein Ausklingen der sich in ihm sammelnden aufstrebenden sinien. Deshalb erscheint die Senkrechte im „Hugenottenstil" so geschwächt, (noch vorhandene Beispiele: Catharinenftraße 10, (Melhop S. 114), Grimm 25 (Melhop S. 115), Catharinen-ftraße 31/32 (Melhop S. 117). Und deshalb sehen wir sie auch an den noch zahlreich erhaltenen Bauten des achtzehnten Jahrhunderts vorherrschen, trotzdem hier die horizontale sich vorzudrängen bestrebt und oft genug der modernen „Fassade" nicht ganz unähnlich sich über Gebühr bemerkbar macht. Das lag ja im Geschmack des Barock-Rokoko begründet. Aber das Haus war wieder Gicbelfronthaus geworden, und deshalb konnte die Senkrechte obsiegen!

Der Gefamteinbruck dieser Kaufmannsbäufer aus dem bamburgisdjen Barock=Rokoko, ist, daß sie starke einflösse aus öberbeutscblanb empfangen, daß die Cinroirkung von Westen her eigentlich vorüber ist, daß sie aber indirekt noch mitspielt, indem diese weise die Hamburgischen Grunbzüge stark entwickelt und damit das Trabitionelle, also den niederländischen Einfluß, nachleben läßt.

Die starken Eindrücke aus dem oberen Deutschland kommen aus den veränderten wirtschaftlichen Verhältnissen. Allmählich war im fände das Bürgertum wieder zu einigen Kräften gekommen. Die neue geldwirtschastüche Entfaltung schuf der Kultur wieder eine bürgerliche Grunblage, die zwar vorläufig noch äußerlich im höfischen Kleide, Barock und Rokoko, einherging, aber sich doch nach eigenen Formen immer mehr umsah. Sozial führte jedoch noch immer der Übel. So war die erste Hälfte des achtzehnten jahrhundetts eine Zeit der öärung und des Übergangs. Die Territorien umgaben sich mit Zollgrenzen, um ihr Wirtschaftsleben vor äußerer Konkurrenz zu schützen: gleichzeitig aber machte sich ein interterritorialer Zug bemerkbar, der in dem Auswachsen der Verkehrseinrichtungen zu erkennen war.

ftm frühesten fetzte sich die bürgerliche Kultur in Hamburg kräftig durch, wo sie ja noch nie ganz aufgehört hatte. Sie hat hier die eben geschilderte Baukunst des achtzehnten jahr-hunderts gezeitigt. Zum ersten Mal seit der Gotik zeigt sich in ihr eine Baukunst, die von dem wirtschaftlich und kulturell zusammenhängenden Binnen- und Aorbbeutsdjlanb hervorgebracht wird. Das emporblühende Rationale zeigt hier zum ersten Male wieder seine Kultur-kraft. Deshalb ist diese Periode der Hamburgischen Baukunst für unsere heutige besonders als Vorbild geeignet, und wir können uns freuen, daß sie in unfern neuen Staatsbauten jetzt so kräftig mitwirkt.

Allmählich gewann das deutsche Bürgertum immer mehr wirtschaftliche Macht. Das höfische Rokoko wurde abgestreift, und an feine Stelle trat das Empire. Die bürgerliche Ausbruckskultur knüpfte mit einer wahrhaft poetischen Sinnigkeit, die uns heute als sogenanntes Biebermeiertum so anheimelt, an das klassische Altertum an und schuf sich eine kleine neue Renaissance.

An diesen Bauten kommt in Hamburg die wirtschaftliche Gemeinschaft mit dem übrigen Deutschland noch stärker zum Ausdruck. Die Detailformen, die noch im Rokoko so ham-burgisdj gut genährt aussahen, werden jetzt allmählich gemeinwertig deutsch. Allerdings hält sich in der ganzen Struktur des Hauses noch eine weile der Hamburgische Charakter. So ist das Haus Catharinenstraße 40, das man sowohl von vorn als auch von hinten betrachten muß, noch entschieden ein guter Hamburger. Aber solcher Gesellen gibt es nur wenige: in der Admiralitätstraße stehen etliche ähnlicher Art.

Unser Treppengiebel hat jetzt sein Ende gefunden. Zwar findet man an einigen Empire-häusern noch die alte Volute, die jetzt eine kantige Schnecke erhalten hat, und der Giebel ist noch durch eine horizontale in zwei Hälften geteilt, was ja bei den Barockhäusern immer noch an die Stufenteilung erinnerte. Bei dem vornehmen Hause von vorhin ist der Giebel streng antik geworden, ganz niedrig. Das niedrige Mansardendach verfügt mit schmeichelhafter Grazie über dieselbe Linienführung, so daß der Gesamteindruck recht angenehm ist. Aber der heimatliche Giebel, der auch über dem zweckmäßigeren Mansardendach noch lange gelebt hatte, beginnt seinen Dornröschenschlaf. - wer ist der Prinz, der ihn weckt?

Dagegen ist an dem genannten Hause die Pfeilerbilbung noch recht eindrucksvoll. Der gotische Grundzug ist also noch vorhanden: Betonung der Senkrechten, die das Tragende ist. hätte man so weiter gebaut, unsere Baukunst wäre hamburgijch geblieben trotz alledem >

Auch bei mehreren anderen Bauten dieser Zeit, z. B. in der Admiraiitätstraße, ist das Pfeilerwerk zu erkennen, wenn auch architektonisch nicht betont; es wirkt aber bei der Schmucklosigkeit dieser Häuser und durch die großen Fachfeider, die von den Fenstern nicht ganz erfüllt werden, von selber mit.

Das immer mehr sich zum vulgären Klassizismus verwandelnde Empire geleitet uns in die fünfte Periode hamburgifcher Baukunst und deutscher Wittschaft hinüber.

wir haben gesehen, wie in unserer zweiten Periode sich das deutsche Bürgertum seine Ausbruckskultur schaffen konnte, da es wirtschaftlich Rord und Süd in enge Wechselbeziehung gebracht hatte. Als dann der Welthandel fein Schwergewicht nach der Rordsee verschob, da

begannen Nord und Süb wirtschaftlich und baukünstlerisch zweierlei Wege zu geben. Das war die dritte Periode. — ln der vierten wuchs die binnendeutsche bürgerliche Kultur allmählich wieder empor; der Verkehr mit dem Norden wurde inniger, und die Folge war eine hamburgische Baukunst auf Srund der eigenen Trabition, aber im Seschmacksverbande mit Binnendeutschland. Die Territorien hatten sich wieder mit bürgerlichem öeroerbeleben erfüllt, So begann bas Bürgertum immer mehr die Kultur zu durchdringen, ohne die höfischen Formen ganz beseitigen zu können. Immerhin war das Empire ein deutlicher, bürgerlich schlichter Kulturausbruck, im ganzen doch ein wohltuender Segenfatz zu dem höfischen und unnatürlichen Rokoko, das aber in der bamburgiscben Baukunst einen bürgerlich und plattdeutsch derben Charakter aus der Kraft der durchaus unhöfischen heimischen Kultur erhalten hatte.

So beginnt das neunzehnte Jabrljunbert und mit ihm eine eilende und völlige Umwälzung auch der bamburgiscben Baukultur.

Seit der zweiten hälfte des achtzehnten Jabrbunberts hatte sich also das oberdeutsche Wirtschaftsleben immer stärker entfaltet, war mit yilfe des endlich behobenen Beoölkerungs« mangels feit dem dreißigjährigen Kriege zu einer Nusbildung des Eroßgewerbes gekommen. Immer enger waren die wirtschaftlichen Beziehungen der Territorien unter einander geworden. Je mehr nun die Technik der deutschen Wirtschaft sich entwickelte, alle überlieferten Produktions- und fjanbelsformen umwälzte, je mehr die wirtschaftlichen Beziehungen über die Territorialgrenzen hinweggriffen, je mehr drängte alles zum wirtschaftlichen Zusammenschluß, je weiter flüchteten die zahlreichen Zollschranken aus dem inneren Deutschland an die gemeinsame örenze, die gesamte junge deutsche Industrie gegen die Konkurrenz des Nuslandes zu schützen, das in der Entwicklung vorangeschritten war. Die Wirtschaft arbeitete immer weiter an der Herein fach urig der Produktion, der Organisierung durch verfeinerte Arbeitsteilung, und die Naturwissenschaften, für die die Aufklärung das Terrain geebnet harte, stellten sich bereitwillig in den Dienst der wittschast. Eisenbahn, Telegraph, Telephon, Feinmechanik wurden durch sie ermöglicht und traten in föhn und Brot bei der wittschast.

Das alles ging nicht ohne Kämpfe ab. Das Bürgertum hatte schwer zu ringen, bevor es die politische ellbogenfreibeit für feine neue wirtschaftliche Arbeit erlangen konnte: das neue Deutsche Reich mit seinem Wahlrecht und seiner Wehrpflicht, die Zentrale, die nötig war, um den ganzen Apparat der wirtschaftlichen und sozialen Sefetzgebung zu schaffen, der noch heute immerfort anwächst. Es harte nach zwei Seiten zu kämpfen: einmal gegen die Unklarheit und die Uneinigkeit in den eigenen Reihen, eine Folge der vielfältigen Eindrücke, der sprunghaften Umwälzungen der neuen Zeit, deren Tendenz schwer zu erkennen war. Dann hatte es gegen die Träger der versinkenden höfischen Kultur zu fechten, die als Träger der Staatsgewalt nicht ohne weiteres bereit waren, ihr Amt im Sinne der bürgerlichen Wirtschaft zu üben, - gegen die alten Territorialgewalten, die nicht den innerlichen Zusammenhang zwischen den politischen Forderungen des Bürgertums und den wirtschaftlichen Neugestaltungen erkennen konnten. Erst der Krieg mit Frankreich brachte das neue Deutsche Reich und damit die wirkliche Basis für die Entwicklung, von deren gewaltiger Macht wir ja selber Zeugen sind. Dieser Krieg war ein Kampf um die Lagerstätten der wichtigen Rohprodukte gewesen, die jedes moderne Industrievolk, das auf dem Weltmärkte mit Fertigfabrikation konkurrieren soll, um mit dem Export feine Einwohner zu ernähren, gebraucht, wie die Lunge die Lust: Eisen und Kohle. Diese entscheidende wirtschaftliche Tat, die schwerste von allen, gebar auch die entscheidende politische, und sie hat Deutschland die Pforte zum Weltmarkt, den es mit yüfe der alten bamburgiscben Derbinbungen und der bamburgiscben kaufmännischen Tradition mit großem Erfolge betreten hat, endgültig geöffnet. Jetzt steht die deutsche Doikswirtschast mitten in der Weltwirtschaft als ein Faktor von steigender Bedeutung, und ihre innerliche Entwicklung steht in diesem Zeichen,

Ein sehr großer Teil des die deutschen Produkte vermittelnden ftandeis liegt in Aamburg. Damit ist Aamburg ein wirtschaftlicher Schwerpunkt Deutschlands, und es erscheint selbstverständlich, daß ein gewisser Kultureinfluß als Begleiterscheinung ebenfalls von Aamburg ausgehen muß.

So offenbart sich uns das neunzehnte Jahrhundert als die Zeit intensiver bürgerlicher Kulturarbeit. Müßte es da nicht selbstverständlich fein, daß es auch eine Epoche bürgerlicher Ausdruckskultur, d. b. für uns diesmal: bürgerlicher Baukultur wäre?

werfen wir einen Blick auf das Allgemeine:

Die Zeit ist eine Periode schnellster Entwicklung der materiellen Kultur. Aanbel, Der» kehr, Fabrikation, Technik und die rein dem Derftanbesgebiet angeljörigen Naturwissenschaften,

Durch ihre fabelhafte Blüte Der philosophischen Betrachtung als nicht exakt abgeneigt, waren Die Vermittler Dieser materiellen Kultur. So sehen wir Denn eine völlige Umroanblung Der Weltanschauung, unD zwar eine einseitig oerstanDesmäßige AusbilDung Dieser. Überschätzung Des Technischen unD Des verstanDesmätzigen sinD Die Kennzeichen Dieser PerioDe Der bürgerlichen Kultur. Dazu kommt Der stark internationale Charakter Der Zeit, verstärkt vielleicht Durch Die anscheinenD Dem Deutschen angeborene Vorliebe für Das FremDe, unter Dessen Cin= fluß er sich leicht stellt, unD Dann Die Dem Internationalismus vorausgegangene Verwischung Der sanDes= unD fjeimateigentümlichkeiten innerhalb DeutschlanDs selber. Das alles sinD nur vorläufige Folgen, KinDerkrankheiten Der Zeit Der Maschinen, Des Verkehrs unD Der Naturwissenschaften. Bber sie haben Der Kultur Des ganzen JahrhunDerts Den Charakter gegeben. Buch Der Baukunst.

Kunst ist Perfönlichkeitsfadje, unD Persönlichkeit ist roieDer abhängig von Der Weltanschauung. Cine materialistische einseitige Weltanschauung wirD immer eine materialistisch einseitige Kunst hervorbringen. So stellte sich Denn eine DementsprechenD verstanDesrnäßige €in= schätzung Des Stilbegriffes ein: Stile sinD einfach Baumöglichkeiten, Die man üben kann, — so war Die Meinung Der Zeit. Blfo baute sie in allen Stilen, Die sie kannte. UnD Doch fiel es früher niemanDem ein, in einem anDern Stil als seinem Zeitstil zu bauen, weil Dieser Stil geraDe Die Sprache feiner Zeit war. — Man glaubte aber jetzt um so eher Die alten Stile, zu Denen man Durch Die Internationalität verleitet auch noch sremDe Stile hinzutat, nachmachen zu Dürfen, als man in Der Technik Die Mittel hatte, alles nachmachen zu können, unD zwar wohlfeil,- weshalb man meinte, je reicher Der Schmuck, je besser Das Werk. Man kam Durch Die Technik Dazu, Materialien zu imitieren; so gebrauchte man z. B. Zement, inDcm man ihn auf Die Mauer legte, als ob er fjaustein sei. Man verlor Den Sinn für Das örunblegenbe Der Konstruktion in Der öebraudjskunst, so Daß Das Bauwerk nicht mehr äußerlich seinen Zweck ausDrückte, Der Doch bisher immer Der örunDzug Der Architektur gewesen war. Man verließ ganz unD gar Die heimatliche TraDition; überall sah man Dieselbe sinnlose Schmuckkleberei.

Die Stillosigkeit erscheint als Das Merkmal jener Zeit, von Der Deshalb öebäube wie Die Börse, Die Ijäuser in Der FerDinanDstraße, Die Mietprachtbauten in Den Vororten ebenso zeugen, wie Die Barock=Rokokobauten von Dem achtzehnten Jaljrhunbert oDer Die Treppengiebelhäuser in sübeck von Dem Mittelalter unD feiner bürgerlichen Kultur. — Unsere bamburgische Baukunst unD Die Des Kausmannsljauses im besonDeren machte keine Ausnahme: Das wirtschaftlich einige Deutschlan» hatte notroenDig seinen einigen Stil, geraDe so wie früher Das einige wirtschaftliche JTorDDeutschlanD von fjollanD bis TivlanD ihn gehabt hatte. Der Unterschieb liegt nur in Der Beschaffenheit Des Stils. — Die Baumeister aber waren nicht schulD: es hat im neunzehnten JahrljunDert geraDe eine ganze Reihe begnaDeter bei uns gegeben, Die unter anDeren Verhältnissen weit mehr hätten erreichen können, als nur Den Achtungserfolg von uns Nachkommen.

II.

vom fiolz zum eisen t-

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WL

Stets aber bleiben alle drei Materialien beisammen. Cs kommt nur darauf an, welches kommandiert, eines herrscht und gibt den Charakter. Cs verbindet sich mit dem vorhergehenden zu einer Einbeit. Die Verbindung gibt den ästhetischen Nusdruck her, in dem das Hauptmaterial bominiert. Gegenwärtig verbinden sich eisen und Stein und holz und erbe (Zement, Beton) zu einem neuen Zeitalter der Baukunst.

s gibt brei große Zeitalter in der Baukunst überhaupt, die wir uns mit einem Bilde anschaulich machen wollen:

In dem ersten ringt sich bas Haus von der erbe los: es wirb aus erbe bereitet, aus sebm und bolz. Das holz wirb bas herrschende Material und gibt diesem ersten großen Zeitalter den Charakter. Da gibt es den Blockbau, bei dem die enden der Balken in Überblattungen öbereinanberliegen, ober den Fachwerkbau mittels Verzapfungen, wie ihn bas niederdeutsche Bauernhaus hat.

Langsam tritt zu dem Hauptmaterial holz ein anderes: der Stein, entweder der Haustein des Gebirges ober der Ziegel der ebene. So wird aus dem Zeitalter des Holzes allmählich das Zeitalter des Steines, ohne daß das holz und die erbe (Kalk, später Zement) ganz verschwänden.

Langsam tritt nun das dritte Material zum Stein hinzu, das eisen, es kommen Nägel, Bänder, Verankerungen, Fürbeschläge, Schlösser ins Haus. Spät tritt die eiserne Schiene hinzu, und schließlich wird es zum Hauptmaterial. So wird aus dem Zeitalter des Steins das des eisens.

Cs tritt also ein Material zum andern und übernimmt allmählich die Fübrerstellung. Das beißt nicht anders, daß sich die eine Konstruktion in die andere allmählich verwandelt, daß der hinzutretende Stein sich in die Konstruktion, wie das holz sie bedingt, allmählich einfügt und schließlich sie zu sich herüberzieht, bis wieder das Eisen kommt und es ebenso macht. Die Konstruktion entwickelt sich also.

würde jedes Material für sich abgewandelt werden, so würde jede Konstruktion für sich auswachsen und zu Ende kommen, seht aber kommt die konstruktive Erfahrung, die mit dem einen Material gemacht worden ist, dem andern zugute. Ein Material tritt zum andern und zwingt es mit dem wachsen seiner Herrscherstellung, die mit der Wandlung des Zweckes organisch zusammenhängt, langsam in seine Bahn.

Unternehmen wir zuvor einen kurzen Gang durch die Entwicklung der Materialstile. -wir müssen dabei beachten, wie jedes der drei Hauptmaterialien in dem Bauganzen brei Funktionen zu erfüllen hat: es trägt, es wird getragen und es überträgt; die letzte ist die Verschmelzung der beiden ersten.

Der antike Steinbau soll aus dem fjolzbau stammen, von diesem würde das niederdeutsche Bauernhaus ein Gegenstück sein. Das Holz schwebt und stützt vermöge seiner Biegungsfestigkeit.

hinzu tritt der Stein, unter dem man zunächst Haustein versteht. Er trägt und stützt vermöge seiner Masse, läßt sich aber in beschränktem Umfange ganz wie holz verwenden. Er kann als Balken und Ständer dienen, weil die Knickfestigkeit nur klein, deshalb sind die Säulen dicker als hoizständer, und sie stehen auch dichter als diese, denn die Steinbalken sind aus demselben Grunde der Materiaieigenschast kürzer als hölzerne Balken. - Der antike Steinbau ist eine vollständige Übersetzung des Holzbaues in die Sprache des Steinbaues. Der Fortschritt in dem Übergange zum Steinbau ist bei der Antike jedenfalls in der mit dem Steinbau verbundenen größeren Entwicklungsmöglichkeit der nackten Konstruktionsform zur konstruktiven Schmuckform zu suchen, also zur anschauungsmäßigen Gestaltung der erdachten Vorgänge im Material, die durch seine Funktion im Bauwerke entstehen (z. B. der Wulst an der attischen Basis).

Beim Holzbau und beim antiken Steinbau ist die Hauptfunktion des Materials das Tragen: ihr Stil trägt das Charakteristische der 3immermannskunft an sich.

In einem andern Entwicklungsaste kommt die Eigentümlichkeit des Steins, die er vor dem holze voraus hat, zur Geltung: das Setragenwerden. - Es ist der Mauerbau, das „Bauen" im eigentlichen Wortsinne, das vielleicht zeitlich älter ist als der Zimmerbau. Ein Stein wird auf den andern gelegt und dadurch eine Mauer aufgezogen. Die Steine werden in der Längen- und Querriditung der Mauern überbunben, wodurch nach außen hin als künstlerische weife der Konstruktionsform das Netz der Fugen hervortritt, das mit dem Verlauf seiner Linien den verband, das Konstruktive, widerspiegelt. - Nun trift auch der

künstliche Stein (Ziegel) an Stelle des gebrochenen. Namentlich er findet sich noch mit der Technik des fjolzbaues verbunden: beide Techniken der tragenden und der getragenwerdenden Funktion vereinigen sich im Fachwerkbau aus fjolz und Ziegel, der an die Stelle der Crde (sebmftack) trat.

Der Mauerstil ist der Stil der Renaissance. Sie hat die Funktion des Getragenwerdens zur fjauptfunktion gemacht und empfängt daher ihren konstruktiven und stilistischen Charakter aus der horizontalen.

Cin anderer Zweig der Veiterentwichlung des Steinbaus pflegte das Übertragen als fjauptfunktion. Beim Zimmerstil des Steinbaues wurde die Funktion des flbertragens vom Stein als Balken ausgeübt, gerade wie beim Ständerbau aus holz. Man legte den Balken aus Holz oder Stein mit seinen enden aus zwei aufragende Ständer,- nun konnte man an einer beliebigen Stelle seiner Oberfläche einen Ständer darauf stellen. Die Befestigung geschieht beim Holzbau mittels Verzapfungen, beim Steinbau mittels der eigenschwere des Materials in Verbindung mit dem Mörtel. Bus dem Mauerbau bildete sich die Tendenz, durch möglichsten flusgleich zwischen der horizontalen, dem fiusbruck des Setragenwerdens, und der Senkrechten, dem fiusbruck des Tragens, eine vollkommenere Möglichkeit des Übertragens zu finden. Jüan erreichte dies durch fiufrichtung einer Senkrechten, entweder eines Pfeilers oder einer Mauer, und mit gleichzeitiger Verschiebung des Schwerpunktes der einzelnen materialstücke nach seitwärts. So erreichte man die schräge aufwärtsstrebende Linie entweder der Mauer oder des Pfeilers. Man konnte sie gegen eine Senkrechte sich stützen lassen — denn allein würde sie wegen der Schwergewichtsverrüchung nicht stehen können — oder gegen eine andre berartige Vermittlungslinie zwischen der Senkrechten und der horizontalen, so dass sie sich gegenseitig stützten und in der Spitze ihres gemeinsamen Dreiecks sich trafen, es entstand also die Siebelsorm, wie sie schon dem norddeutschen fjolzbau möglich gewesen war, aus Stein, und zwar mit ljervorbringung der Stufensorm. — Nahm man dann statt der gleichwertigen Steine Keilsteine und fügte diese derartig auseinander, so brauchte man die treppenabsabarttgen BilDungcn nicht zu machen, konnte vielmehr einen Bogen erzielen, den man belasten konnte. So erhielt man den Rundbogen und das Sewölbe.

Das Übertragen kam in dem Romanischen zur fiusbilbung.

Die Weiterentwicklung brachte es zur Gotik mit dem Spitzbogen. — Diese beruht, wie bekannt, auf dem Gedanken, datz ein überwiegend die Senkrechte erstrebender Ausgleich der horizontalen mit der Senkrechten durch die Bogenform — also der Spitzbogen - geringeren Seitenschub hat, als ein Ausgleich mit der grösseren Annäherung an die horizontale - also der Rundbogen, — bei dem daher die Pseilerhöhe beschränkter ist als beim Spitzbogen, dessen Druck annähernd senkrecht erfolgt. Man konnte mit dem Spitzbogen freier und höher bauen, über beliebige Figuren wölben.

Doch ist der Spitzbogen nicht das ursächlichste trennende Moment zwischen Romanischem und Gotik, vor allem ist es die Aufhebung der massiven Mauer in der Gotik und das ihr dadurch zugrunde liegende organische Prinzip der Arbeitsteilung. Das bedeutet grundsätzlich eine Rückkehr zum Zimmerbau mittels Steines, wie ihn die Griechen aus dem fjolzbau für ihre Steinarchitektur entwickelt hatten. Aur tat die Gotik dies auf der Schulter des Romanischen.

Cin Kennzeichen des Romanischen ist die massive Mauer. Die Idee, die übertragende Funktion des Materials durch Vermittlung zwischen horizontaler und Senkrechter zur fjaupt* funktion zu erheben, wird in dem Romanischen einseitig aus dem Mauerbau entwickelt. Die Gotik aber geht anders vor. Sie verzichtet auf die römische Tradition des Mauerwerks in der fjauptsache und verlässt sich aus die germanische des Ständerwerks. Wohl beruhen der Steinpfeiler und der Bogen auf der fjauptfunktion des Steinmaterials, auf dem Getragenwerden: die Glieder halten sich mit wesentlicher Ijilfe ihrer massiven Schwere zusammen, darin liegt die römische Tradition des Gotischen. Sie verwendete aber nicht wie das Romanische grundsätzlich die breite Mauer als Pfeiler- und Bogenbildung (Gewölbe), sondern stellt sich die Mauer als Pfeiler vor. Die Zwischenräume der Pfeiler füllt sie mit nichttragendem Mauerwerk, das also im Prinzip der Füllung des fjolzfachmerkes entspricht, wir haben den Vorgang zu Anfang des vorigen Abschnittes beobachtet.

wir sind zwar gewohnt, die Fachwerkmauer als eine geringwertigere gegenüber der massiven Mauer aufzufassen. Das aber ist von unserm Standpunkte aus nicht richtig. Die Mauer aus Werkstein ist im Prinzip noch die uralte Zgklopenmauer aus Findlingen und Bruchsteinen, nur dass sie behauen verwendet werden. Durch den Behau wird die Technik er-

leichtert, an und für sich aber nicht vollkommener. Das Fachwerk aber fetzt eine bis zu einem hohen Grabe entwickelte Zimmermannskunst voraus. Die fachwerkmauer ist ohne Zweifel durch die Verbindung zweier Prinzipien - des Tragens und Übertragens durch stolz und des Füllens mit ErDe (Testmstack) oder der Schichtung (Ziegelmauerung) — das korn-pliziertere Gebilde. Das lehrt schon ein erster Einbruch; ein weiteres Betrachten aber lehrt noch mehr.

Die Fachwerkwand ist grundsätzlich eine durch tragfähige Ständer verstärkte Tehmwand.

Das bedeutet: eine ehemals einheitliche Masse hat sich in sich gegliedert, sich zur bessern Ausübung ihrer Funktion mit Organen versehen, wie das prinzipiell vor sich geht, lehrt uns die Natur überall; der Unterschied zwischen dem geglieberten Bau des Säugetieres und einem Wurm besteht im Grunde darin, datz sich die einheitliche Masse des Körpers organisiert hat, Teile seiner selbst gesondert zu besonderen Fähigkeiten ausbildete und sie zu diesem Zwecke auch in der körperlichen Beschaffenheit umgestaltete. Es ist das Prinzip der Organbildung in der Natur: Dezentralisation mit die Zentralisation verstärkender Nückwirkung auf diese, denn es ist klar, datz sich das Ganze auf einer desto höheren Stufe befindet, je höher feine Teile stehen.

Das Prinzip der Arbeitsteilung in der Mauer durch Gliederung in tragende und abschließende Teile (Ständer und Füllung) ist bei der Gotik glänzend durchgebildet worden. So sagt sipps in seiner „Ästhetik"*), die umfassende wand in der Gotik sei die bei jener Verdichtung der Masse in getrennte „Glieder übrig bleibende ursprüngliche TTTasseneinheit, vergleichbar der bei der Gliederung des Fußes in Zehen übrig bleibenden Schwimmhaut. Da in jener Verdichtung die Glieder zu den eigentlichen Funktionsträgern werden, so ist die wand im Ganzen des architektonischen Systems funktionslos, lediglich raumabgrenzenb, in diesem System nur Füllung“.

Am althamburgifchen Kaufmannshause führte diese Arbeitsteilung in der Mauer zur Aufrichtung Des sifenenmerks, Das sich uns als ein großzügiges Fachwerk Darstellt. Tn Der gotischen Kirche führte sie zu der RippenbilDung im Innern; auf Den Pfeilern ruhen die Rippen, zwischen Denen sich Die Fachwerkmauerung befindet. Bei beiden Bauten bringt die Konstruktion Die ihr eigene künstlerische Wirkung durch ein gewisses sinienspiel zur Geltung, das sich von selber ergibt, und das, wie wir später sehen werden, phantasieooller Belebung gleich dem Wulste Der attischen Basis zugänglich ist.

wir kommen Damit zum Eisen.

Denn eine weitere Ausbildung Der Steinkonstruktion als in Der Gotik gibt es nicht. Die Renaissance in Norddeutschland war nichts weiter als eine Übertragung von Schmuck auf die gotische Grundform, Der auf Dem Mauerstil, Der Renaissance, gewachsen war. Diesem Schmuck wohnte von der konstruktiven sterkunst aus Das dekorative stauptprinzip Des horizontalen inne, Das sich bei unserm Kaufmannshause nicht anders als oberflächlich einbürgern konnte und Dem Sinne nach von Der hier heimischen konstruktiven Senkrechten immer wieder verdrängt wurde.

Das Eisen ist zunächst natürlich auf Demselben Wege der allmählichen Einbürgerung und Darauf folgenden allmählichen Anmaßung von stoheitsrechten zum Stein gekommen, wie der Stein zum stolz. Aber für die Stilbildung hat die Gotik selber wesentlich vorgearbeitet.

wir haben schon vorhin gesehen, daß Der Stil sich wohl nach den Bedingungen Des Materials gestaltet, Das sich wegen seiner Eigenschaften, Die es von andern Materialien unterscheiden, nur unter bestimmten Umständen verarbeiten läßt. Aber wir sahen auch, daß Die Materialien verwandte Eigenschaften haben, und Daß Das Mittel, sie zu vereinen, Die allen Materialien gleiche Funktion im Bau ist. So gibt es auch Beziehungen Des Steines zum Eisen. So verschieden auch Die Materialien unter einander sind, so sind sich doch alle in einem weiten Sinne gleich, und so gleichen sich auch ihre Formungsmöglichkeiten. Ich kann zum Beispiel aus seljm einen Mann formen, Dessen Gestalt stilisiert ist, d. h. Den Formungsmöglichkeiten des Lehms entspricht. Aber ich kann auch Denselben Mann aus Demselben Lehm so formen, daß seine Gestalt nicht stilisiert erscheint, sondern Der natürlichen entspricht. Ich kann Das, ohne dem Material Gewalt anzutun, sobald mein Können entsprechend hoch ist, d. Ij. sobald ich mit Der weniger ftilifirenDen Form auch Den größeren Gehalt Des Kunstwerks zu verbinden weiß, sobald jene zu Diesem Das Mittel ist; technisch allein, ohne herz, Die Schwierigkeit überwinden, ist keine Kunst.

So wie zwei verschiedene Materialien im Grunde gleiche Eigenschaften bei Der Aufrichtung als Konstruktion entwickeln, so haben auch alle Materialien, Die sich Denken lassen, auch wenn

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sie nicht im fjausbau verwendet werden, ihr Gemeinsames, das sich wesentlich in der Funktion des Übertragens äußert. Unser seib ist Fleisch und Bein; seine Gliederung in äußerliche und innere Organe und gleichzeitige Differenzierung ihrer körperlichen Beschaffenheit innerhalb der Masselist ein IDiDerfpiel der Gotik wie jedes anderen organischen Vorgangs der Arbeits-teilung. Folgen wir sipps:*) „Der Gedanke der Gotik ist zwar kein solcher, der nur mit Rücksicht auf den Stein Sinn hätte, sondern er ist ein allgemeinerer.... Der Gedanke an natürliche Erdenschwere ist... im gotischen Stile ausgeschlossen... herausgenommen ist im gotischen Steinbau aus dem Stein Das Allgemeine: die allseitige innere Festigkeit und aktive sebenbigkeit einer einheitlichen Masse und die innere Bereitschaft dieser Masse in eine reiche Mannigfaltigkeit von Formen sich zu fügen, in ihnen sich zu differenzieren, in Glieder sich zu verdichten und in ihnen sich zu schichten, kurz, in mannigfachster weise aus ihrer einheitlichen Massenhastigkeit herauszutreten; und es entspricht der weise dieser Masse bei allen dem doch ihre Einheitlichkeit zu wahren und überall aus der Differenzierung schließlich wiederum in die Einheitlichkeit zurückzukehren und in einem allbeherrschenden Punkte sich zusammenzuschließen. ... So ist der gotische Stil nicht materialwidrig, aber er ist nicht ein spezifischer Materialstil. Er ist, wenn man den Stil, der den unterscheidenden Charakter des Materials betont, als hinsichtlich des Materials realistisch bezeichnet, ein hinsichtlich desselben idealistischer Stil. Besser würde man ihn vielleicht einen formalistischen nennen. Die Form hat hier den Stoff „überwunden", d. h. sie hat den Gedanken an das Spezifische des Stoffes ästhetisch negiert".

Dies herausschälen des Bilgemeinen aller Materialien speziell beim Stein ist also der Gipfel der Entwicklung des Steinbaues. — Die Möglichkeiten des Anfangs waren ganz andere, durchaus besondere Steinmöglichkeiten, beruhend auf der Materialeigenheit der Schwere, ln der Lösung der höheren Funktion des Übertragens, soweit es das Material erlaubt, lag bei ihm und auch beim holze die Vollendung.

Das Eisen als Baumaterial beginnt heute vor unfern Bugen fast mit diesem Gipfel, den der Steinbau in jahrhunderten erklommen hat. Das, was mir am Steinbau Der Gotik als IDealftll erkennen, als tiberminDung Des Stoffes, ersteht beim Eisenbau schon bei Der Konstruktionsform! wie mag Da das formalistische Ende des Eisenbaues aussehen werden? Keine Phantasie vermochte das auszumalen!

Dem Stein ist die Fähigkeit des Getragenwerdens als hervorragendste Eigenschaft angeboren; die Fähigkeit des Übertragens war sekundär und wurde entwickelt. - Dem Eisen aber ist die Fähigkeit des Übertragens angeboren! Diese ist seine Haupteigenschaft, mit der es die Arbeit beginnt. Schon in seiner einfachsten Anwendung im Mittelalter, als Aägel, Bänder, Verankerungen, Türbeschläge, Schlösser, beginnt es fast einzig mit Dieser Funktion, aber als Aebenmaterial zu kleinen Hilfsdiensten. Dann trat es als tragende und übertragende Schiene in Den Hausbau ein, auch noch als Gehilfe, — aber von hier aus ging es dann mit Riesenschritten zur Herrschaft über.

was bei der Gotik IDealftil ist, ist bei unserm Eisenbau iliaterialstil; so unvergleichlich unmittelbar knüpft hier die Entwicklung an.

Die Produktion von Roheisen, an Der man Den Anteil des Eisens am ganzen modernen Zivilisationsbau ermessen kann, ist ungeheuer gewachsen. Im Jahre 1807 belief sich die Welterzeugung an Eisen auf 760 000 Tonnen, hundert Jahre später wurde Dasselbe Quantum in noch nicht sieben Minuten hergestellt; die Jahresproduktion Der Welt belief sich auf 57 Millionen Tonnen! Daran war Deutschland mit 12800000 Tonnen gegenüber den 27000000 Tonnen Der vereinigten Staaten beteiligt, stand also bereits an zweiter Stelle, während Großbritannien zwei Millionen weniger hatte und Frankreich mit nur 3400000 Tonnen Dann folgte. Der letzte deutsche Krieg um Elsaß-Lothringen war ein Ringen um Das Eisen — Denn zur Eisengewinnung gehört Erz und Kohle, namentlich ersteres liegt in Diesem Lande. Das haupt-proDuktionsgebiet Deutschlands für Eisenerz ist Lothringen und Luxemburg. Kohle und Eisen sind Die wichtigsten Rohstoffe einer Qualitätsindustrie.

Überall in unserer materiellen Kultur sitzt das Eisen; das neunzehnte Jahrhundert hat es in alle Poren getrieben, und nach und nach hat es nach außen hin Dem Leben ein besonderes Gefleht gegeben. Es erscheint als ganz selbstverständlich, Daß es in jeden Bau eindringt und hier, wie in Der ganzen Zivilisation, Die Konstruktion bestimmt.

*) Bant» 2, Seite 545.

Dem Cisen ist die übertragenbe Funktion im Baumerke angeboren, weil es in eigenartiger weise biegsam ist. Buch das Bolz war so, und mancher Balken in alten Bäusern legt heute Zeugnis davon ab, daß die Bauleute sich nicht umsonst auf seine Biegfestigkeit verlassen haben; er krümmt sich, aber er hält. Das Cisen aber ist als Material in einem beliebigen Grade der Biegefestigkeit fest haltbar und biegt nicht nach. Die Biegsamkeit kann bis zur Gießbarkeit gesteigert werden; die Mittelstufe ist die des Sthmiebeeifens, das schweißbar ist. Das heißt, es läßt sich im Zustande der Weißglut aus mehreren Stücken durch kräftiges hämmern zu einem Stücke vereinigen, so, daß das Ganze wirklich eines ist; ferner läßt sich das schweißbare Eisen dehnen und zusammendrängen. Ich kann also den Schwerpunkt in einem Stücke Cisen nach Belieben verlegen. Den Stein mußte man losbrechen und konnte ihn dann formen, doch mußte er stets relativ breit, hoch und lang fein. Das Cisen aber erhält man so dünn, wie man es haben will um des Zweckes willen, von jeder gewünschten Stärke bis zur Blattdünne hinab, und auch feine mögliche sänge ist an sich unbeschränkt. Durch raffiniert technische Ausnutzung dieses Umstandes erhält man einen Bau, bei dem der Gedanke an die „Erdenschwere", durch die Materialwirkung selber aufgehoben wird, anstatt erst wie in der Gotik durch Cntwicklung vom realistischen Materialstil zum idealistischen Formstil.

Der Cisenbau beruht auf der größtmöglichen Ausnutzung der übertragenden Funktions-krast des Cisens. Die Mathematik ist die Dollbringerin der Möglichkeiten, die von der Chemie vorbereitet werden. Die komplizierten Cisenkonftruktionen werden rechnerisch bestimmt; ganz genau wird ausgerechnet, wie viel Material und in welcher Derhältnismäßigkeit und Form es angewendet werden muß; es ist das Bestreben, größtmögliche Sicherheit und Zweckmäßigkeit mit größtmöglicher Ausnutzung des Materials und Vermeidung alles unnötigen Materialverbrauchs zu vereinen. Dadurch bekommt die Konstruktionsgestalt des Cisenbaues etwas Klares trotz der Dielbewegtheit, und das Klare steigert sich je nach dem Umfange des Werkes zu Crhabenheit und wahrer Größe, höchste Zweckform und höchste Materialersparnis sind die Grundlagen der Cisenschönheit und sind zugleich oerkörperte Gedanken allermobernster Art, wie sie immer weiter die ganze Probuktionsarbeit durchdringen, in der alles auf den Gerüststil hinstrebt; sitzt es erst einem ganzen Volke in Fleisch und Blut, so wird dies zum leistungsfähigsten der Crbe werden. Die Erfahrung der Statik im Eisenbau wächst von Tag zu Tag; ob auch der Materialverbrauch überhaupt wächst, so wird doch grundsätzlich immer mehr Zweck mit immer weniger Materialverwendung erfüllt.

Der Eisenbau unterscheidet sich von der Gotik also prinzipiell durch den Grab der Arbeitsteilung, den ihm das Material ermöglicht. Die Arbeitsteilung geht beim Eisenbau tiefer ins Einzelne hinein und knüpft zugleich das Gesamte fester zur Einheit zusammen, als es bei den vorigen lAaterialstilen der Fall sein konnte.

Der Eisenbau ist Fachwerkbau wie der heimische Holzbau. Seine Wandungen zerfallen in tragende, getragenwerdende, und zwar lediglich raumbildende, und in übertragende Glieder, nämlich Ständer, Füllung und Riegel. Diese Eigenschaft hat er zugleich mit der Gotik gemein, die steinernes Fachwerk ist.

Der Eisenbau hat auch das, was die Gotik von dem Holzfachwerkbau unterscheidet: die aus der technischen Erfahrung des Steinbaues (Romanisches) gewonnene Wölbung mittels der gegliederten Mauer. Die Gotik verwendet also Stein- und Holzbautechnik (Mauer- und Ständerbau) zugleich. Das romanische Mauerwerk und das Fachmauerwerk verhielt sich zu den von ihnen getragen werdenden, zugleich übertragenden - nämlich den Raum nach oben hin tragfähig abschließenden — Baugliebern (beim Holzfachwerk Balkenlage, beim Romanischen Gewölbe) noch grundsätzlich; es waren zwei verschiedene Glieder, die zusammengefügt waren, also in geteilter Arbeit zusammenwirkten. Das gotische tragende Mauerwerk ist eine einheitliche Organisation; tragende Mauer (Pfeiler) und übertragender Teil (Rippen) sind eins. Ein Körper leistet hier nach zwei Seiten hin Wirkung; die beiden Wirkungen sind ohne scharfe Grenze von einander, und dementsprechend sind auch die beiden Werkzeuge, die diese Wirkungen ausführen, ohne scharfe Abgrenzung. Der gotische Pfeiler ist von Grund auf zugleich Rippe, vielmehr die Einheit der oben sich teilenden Rippen; sinngemäß wird diese Teilung schon unten am Pfeiler durch dessen Gliederung in Dienste angedeutet.

Und doch ist die Trennung von Pfeiler und Rippe gegenüber der Einheit im Eisenbau immer noch unvollkommen. Der gotische Pfeiler ist noch ausgesprochen vertikal, und erst an dem auch architektonisch hervorgehobenen Beginn der Rippen fängt der Bogen an. Der eiserne Bogenpfeiler in unserm Hauptbahnhof z. B. ist von Grund auf zugleich Bogen, wenn

er sich zu Diensten teilt, so geht seine Mitte eine weile senkrecht empor und spaltet sich dann seitlich weg nach rechts und links hinüber.

Der Bogenpfeiler selber ist kein zusammenhängendes materialstück, wie der Holzständer es ohne weiteres und der steinerne Pfeiler infolge der menschlichen Geschicklichkeit war, sondern er ist ein regelrechtes Fachwerkgebiide. — Es ist also in Dem Eisenbau Der flrbeitstellungsgeDanke bis in Das einzelne Jüaterialstücfo oorgeDrungen.

Die Technik des Bauens bringt es mit sich, daß sich für die materialstücke bestimmte Formen herausbilden, die für die Verwendung in der Konstruktion sich als praktisch herausgestellt haben. Das Material erhält also bestimmte Bormalprofile. Bei deren Bildung muß die Technik notwendig auf Die Materialeigenschaft Rücksicht nehmen. Die Technik hat ihre wünsche in Bezug auf die Profile, die Tiatur aber Diktiert, wie weit Diese erfüllt werden können. Der Stein wurde immer in Blöcken gewonnen, weil er aus der natürlichen Bildung herausgenommen werden mußte. Buch Der Kunststein wurde geknetet, vertrug also nur umfänglich engbegrenzte Formen. Dazu kam, daß Der Stein spröde ist, also wohl Druck aushalten kann, wenn er senkrecht von oben kommt, aber wenig, wenn er seitlich kommt und so die Neigung hat Biegungsspannungen im Material zu wecken. So zogen Tiatur und technische Möglichkeit der Busbildung von Steinprofilen enge Grenzen, etwas weiter waren sie schon beim holze. Das holz ist nicht nur widerstandsfähig gegen Druck, sondern auch gegen Zug. Es ist elastisch in sich, gibt bis zu einem gewissen Grabe nach und beharrt Dann haltbar in der Stellung, während der Stein nicht ausweicht, sondern bricht. So bietet sich der Technik Veranlassung zur Busbildung von mehr Profilen, und die Batur läßt sie in gewisser Menge auch zu. Das holz kommt aus dem Baum. Der Baumstamm ist für sich schon ein gutes Profil, da fein Querschnitt eine Kreisfläche zeigt, die als solche nur eine Trägheitsachse hat. Bis horizontal tragender Balken verwendet, hat er nur widerstand gegen Das durch den Druck von oben wachgerufene Biegungsbestreben zu leisten. Man gab deshalb seinem Querschnitt die Form eines aufrechtstehenden Rechteckes, da Das statische Gefühl dem Zimmermann sagte, daß der Balken größere Tragfähigkeit habe, wie wenn er eine quadratische Fläche hätte. Den Materialüberschuß zu beiden Seiten verwettete er zur Herstellung von Brettern. Der gewonnene Balken hieß Ganzholz. Senkrecht halbiert, ergab er zwei Halbhölzer, die immer noch als Träger zu gebrauchen waren. Gevierteilt, ergab Das Ganzholz Kreuzholz, Das zu Sparren, Rähmen, Riegeln usw. gut ist. Diese Formen werden nun in einen verband gebracht, wo jede an ihrer Stelle für die Konstruktion das zu leisten hat, was ihr zukommt und was sie gleichzeitig leisten kann.

Bber bald sah sich die Technik des Holzbaues an der Grenze der Möglichkeit, Profile auszubilden. Der Baumstamm als Säule hätte unter Umständen auch feine Pflicht tun können, wenn er hohl gewesen wäre. Die Wandungen haben die Hauptarbeit zu leisten. Bber das ließ das Material nicht zu. Das Gußeisen erlaubt die Herstellung hohler Säulen. Ja, es gibt sogar geschweißte Rohre aus Schmiedeeisen, Die als Säulen verwendet werden können. Es ist klar, daß man Den Steinbau und Den Holzbau zu weit höherer Entwicklung hätte bringen können, wenn man über noch mehr Formmöglichkeiten Des Materials hätte verfügen Dürfen. Das Eisen läßt solche in fast ungehinderter Zahl zu. Man kann es in jede nur Denkbare Form bringen, ohne daß feine Batur Dem widerspräche. Die Technik Des Eisenbaues kann sich soviel Bormalprofile bilden, um sich ganz bis an die Grenze ihrer eigenen Möglichkeiten, die sie in sich beschlossen trägt, ausleben zu können.

Die Formung jedes Profils geschieht nach Dem Grundsätze Der wirksamsten Arbeitsteilung und Kraftanwendung innerhalb Des Materialstückes. Das Eisen hat Dieses seines mächtigen Gewichtes wegen sehr nötig, denn Das Eigengewicht gehört zur Belastung der Konstruktion. Das Schmiedeisen kann — im Gegensatz zum mehr steinähnüchen Gußeisen — sowohl auf Druck wie auf Zug beansprucht werden. Die Gleichmäßigkeit beider Kräfte in ihm übertrifft die Des Holzes bei weitem, weshalb es möglich ist, die am wenigsten beanspruchten Mittelschichten des Materials zu entlasten. Man kennt z. B. Die bekannte Form des eisernen Trägers: J. Der Holzbalken, der Vorfahr Dieses Trägers, wurde ebenfalls in seinen Oberschichten auf Druck, in seinen Unterschichten auf Zug beansprucht. Die Mittelschicht hatte nur die Funktion Des Zusammenhaltens. Die überflüssigen Materialteile aus der Mitte zu entfernen wäre sehr schwierig und außerdem zwecklos gewesen, weil man nur verwendungsunfähigen Bbfall bekommen hätte. Beim Stein ist die Zugfestigkeit weit geringer als Die Druckfestigkeit, weshalb sich die neutrale Schicht aus Der Mitte verschiebt. Beim eisernen Balken aber formt

man gleich eine bruckmiberftänbige Oberschicht unb eine zugroiberftänbige Unterschicht, verbunden burch einen bünnen Steg, - unb der Erfolg ist Jliaterialoerminberung, also — abgesehen von ber Gelbersparnis — GeroichtsDerminberung unb somit Verbesserung ber Konstruktion. In jebem einzelnen THaterialstück aus Eisen erforscht man bie leiftcnben Schichten unb erspart, roas nicht zu ihnen gehört unb nicht wegen ber üerbinbung bieser Schichten nötig ist. So kommt man zu gewissen, für bie Technik zweckmässig oerroenbbarcn Profilen, als: J, r, T, J, |, bie in allen notmenbigen Stärken hergestellt werben. So wie man früher bie Ganztjölzer, fjalbhölzer, Kreuzhölzer zu einanber in einen konstruktiven üerbanb brachte, ber bas Gerippe bes ganzen Baumerks vorstellen konnte, so fügt man beim Eisenbau aus diesen Profilen zunächst bie, jenen Ijolzmaterialprosilen entsprechenden Materialstücke organisch zusammen, bringt sie in einen verband, ber so bas einzelne Materialstück vorstellt, wie ber fjolzoerbanb bas ganze Bauwerk. So baut man sich als einen verband von Eisen-profilen Säulen aus zwei I-Trägern, aus zwei [»Trägern, aus beiden Profilen zusammen, ferner aus vier winkeleisen (L). Namentlich bie letzteren liefern viele Konstruktionsteile bes Eisenbaues, vier winkeleisen bilden den Querschnitt unb werben durch Querschienen unb Diagonalen zusammengehalten.

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III.

♦ ♦♦

Der Grundriß des modernen Kontortjofes

Gyjo)

er Grunbriß der altbamburgiseben Kaufmannshauses bat sich im Cause der Entmicklung gespalten - Arbeitsteilung! - und folgende beute vorhandene Selbständigkeiten gezeitigt:

Bltbamburgifdjes Kaufmannsbaus.

Bestandteile:

wohntest

sagerboben, Speicher

Kontor

Einfamilienhaus in der Reihe

Speicher im Freihafen

Die vom Mieter selber in Räume geteilte Geschoßsiäche im modernen KontorHof.

Bis zum knde unserer (im ersten Abschnitte behandelten) vierten Wirtschasts- und Stilperiode mar das Kaufmannsbaus in Hamburg zugleich wohn- und Geschäftshaus gewesen. Allmählich hat es diesen Charakter, zuerst durch hinzutreten des altljamburgisdjen sanbtjaufes — im siebzehnten und achtzehnten Jahrhundert — verloren. Nun waren noch Kontor und Speicher vereint: es blieb dem neunzehnten Jahrhundert vorbehalten, auch diese zu trennen.

So lange war der Bedarf an sagerraum weit größer, als der an Kontorraum. Die Ware, die Voraussetzung des Handelns, nahm auch dessen meiste Arbeitskraft in Anspruch. Crst als an die Stelle des Warenpostens das Muster trat, als Treu und Glauben infolge der Verkehrstechnik zum eisernen Bestände der Handelspraxis gehörten, also erst mit dem Fortschritt der Arbeitsteilung in der Technik des Handelns, wuchs die Bedeutung des Kontors über die des Cagers hinweg, und zugleich wandelte sich der Kaufmann vom Wagehals zum Organisator.

Im lahre 1848 wurde hinter dem

Die heutige Art der Abwicklung des Kaufmannsgeschäfts durch die Gliederung vom Fabrikanten bis zum Auslandsvertreter ist eine Folge verhältnismäßig entwickelter weltwirtschaftlicher Verhältnisse, ehedem war der Kaufmann fein eigener Reeder, und feine Kapitäne waren zugleich feine Agenten im Auslande, die also im Gegensatz zu den heutigen bei ihm in Cohn und Brot standen. Ihre Schiffe wurden gegen Seeräuber mit Waffen versehen, eine gute Schilderung dieser Verhältnisse und einen Beweis dafür, bis wie spät sie sich erhielten, bietet das Büchlein „Unser Elternhaus" von Paul Hertz.*) „Mitunter wurden Schiffe geradezu auf Entdeckungsfahrten ausgesandt, so nach dem Roten Meere und dem Persischen Golf. Es galt auszukundschaften, ob nach der dortigen Küste ein Handel möglich fei, und mit welchen Artikeln". Oft genug war solcher Handel primitiver TauschverkeHr. Aus dem Buche geht auch die Größe des Kontors hervor. „Als der Vater das Haus kaufte", — es stand im jetzigen Freihafengebiet - „und in den nächsten zwölf Jahren befand sich im Erdgeschoß des Vorderhauses nur ein einziges Zimmer, das Kontor.

Kontor zur Vergrößerung der Geschäftsräume ein zweites Zimmer errichtet und die Treppe

um soviel zurückverlegt.....vor dem Fenster, wo das günstigste ficht war, schrieb der

Vater, an den übrigen arbeiteten zwei Kommis und ein Cehrling". Dieser Kaufmann hake dabei außer eigenen Schiffen eine eigene Faktorei auf Sansibar! 1852 wurde das nebenhaus hinzugekauft und ein neuer Kontorraum, der dringend nötig war, geschaffen; zugleich aber wurde der gesamte übrige Raum als Speicher hinzugenommen. - Im althamburgischen Kaufmannshause befand sich bekanntlich das Kontor seitlich am Eingänge vor der großen Diele; es war ein ganz kleines und enges Zimmer.

Die Arbeitsteilung in der Technik des Handels trennte also Kontor und Speicher. Die Arbeit, die ehedem der Kaufmann nach dem Muster des in dem ermähnten Büchlein genannten allein vollbrachte, vollführt heute ein ganzer Organimus verschiedener kaufmännischer Existenzen.

Im Binnenlande wohnt der Fabrikant - wir nehmen einen möglichst typischen Hergang und lassen die Industrie, die sich in Hamburg in Fühlung mit dem Export herausgebildet hat, unberücksichtigt; - dieser stellt die Exportgüter her und hat hier in Hamburg seinen ver-

*) Paul fjert?: Unser Glternbaus; fllfreb fanffen, Hamburg, als Neudruck für die „Hamburgische (jausbibliotljek"; zuerst erschienen als Ausgabe der Gesellschaft bamburgischer Kunstfreunde. - vergleiche ferner: K. ehrenberg: Das Haus Parisb; Jena, Gustav fischen treter; der ist gewöhnlich Inhaber eines Agenturgeschäfts, also selbständiger Kaufmann, der mehrere Firmen vertritt. Er braucht keinen sagerraum, wohl aber ansehnliche, vielleicht vornehm ausgestattete Räume zur Unterbringung seiner Muster: diese Räume find mit dem Kontorbetrieb organisch verbunden, lassen sich also zu ihm rechnen.

Dieser Vertreter des Fabrikanten nun unterhält Verbindung mit dem Exporteur. Cr unterbreitet ihm feine Muster und dieser holt nach ihnen von seinen auswärtigen Vertretern die Aufträge ein. Auch er braucht Räume für das Musterlager und dazu besonders reichlich Kontorraum, wie wir noch sehen werden.

Der Exporteur bestellt also bei dem hiesigen Vertreter des Fabrikanten, der den Auftrag an die Fabrik weitergibt. — Run schickt der Fabrikant an den Spediteur in Hamburg die Ware oder auch an das eigene Freihafenlager des Exporteurs, wenn nicht gar nach einem andern Aasen, etwa Rotterdam.

Der Spediteur unterhält also sagerraum und Kontor, und zwar reichlich Kontor, denn die Arbeit bei ihm ist sehr schematisch und erfordert viele Kräfte.

Der Exporteur vereinbart nun mit dem Spediteur den Frachtsatz. Der Spediteur schließt mit dem Reeder ab. (Mitunter allerdings verkehrt auch der große Exporteur direkt mit dem Reeder.)

Der Spediteur verkehrt wieder mit einer besonderen Ailfsperson des Handels, mit dem Fuhrmann; er bildet eine noch sehr eigenartige Berufs» und Menschenklaffe in Hamburg, und kommt für unsere Untersuchung allerdings weniger in Betracht.

Überall sehen wir eine deutliche Trennung von Kontor und Speicher, ja, eine Beschränkung des Speichers auf bestimmte Kaufmannsarten. Und dann bemerken wir sofort, daß das Raumbedürfnis für Kontore bei den einzelnen Firmen sehr verschieden fein muß, je nach der Größe des Geschäfts und nach seiner Art. Der Exporteur und der Spediteur brauchen offenbar im Durchschnitt die meisten Schreibkräfte, also auch wohl den meisten Kontorraum. Und von diesen wiederum bedarf der Exporteur der meisten selbständig arbeitenden Kräfte und deshalb der größeren Anzahl Räume. Aber diese Regel wird unterbrochen durch die Organisation, die der einzelne Kaufmann in seinem Betriebe wiederum innerhalb der üblichen, weil sachgemäß erforderlichen Organisation, durchgeführt hat. Da gibt es Exporteure, die nach ganz wenigen sändern ganz bestimmte Artikel liefern; bei ihnen kann die Organisierung des Betriebes zusammengedrängt fein, so daß sie mit wenig Raum und wenigen seuten viel Geld verdienen.

werfen wir noch einen Blick auf die Organisation eines Exporthauses. - Da besteht zunächst die Einkaufsabteilung. Der fester ist eine wichtige Person im Betriebe, steht besonders im Adreßbuch verzeichnet und hat feine Sprechstunden, in denen die Vertreter ihn aufsuchen und ihm Muster ihrer Exportartikel anpreisen. Er hat vielleicht gar einen besonderen Warteraum für die Agenten zur Verfügung, hat am Ende auch einen von feinen Unterangestellten geschiedenen Arbeitsraum für sich. Überhaupt bildet feine Abteilung oft genug einen Betrieb für (Ich. Cr beansprucht also mindestens viel Raum von dem ganzen, wenn nicht gar mehrere besondere Zimmer. - Die Einkaufsabteilung registriert die ihr überlassenen Muster nach mancherlei Grundsätzen: nach dem Artikel, dem Fabrikanten, der Hummer, dem Lodewort, nach Agenten; auch die Kataloge der Agenten werden registriert.

Die anschließende Abteilung ist die Exportabteilung. An sie gibt der Einkäufer die Muster weiter. Diese offeriert dann nach draußen, an die Agenten, die oft mehrere Verbindungen haben, oder an die liierten Firmen, die eigentlich zum Geschäft gehörten, wenn sie nicht aus besondern Gründen eigene Namen hätten. Die Expottabteilung packt die Musterkisten im Kontor, braucht also schon dafür besondern Raum. Die Anzahl der Leute richtet sich nach der Anzahl der Auslandsverbindungen: die einzelnen Kommis, die wieder ihre Helfer haben, arbeiten nach den einzelnen Ländern usw.

Dann kommt die Expeditionsabteilung. Sie verkehrt mit dem Spediteur.

Eine besondere Abteilung mit vielen Kräften ist die Buchhalters. Zu ihr gehört wieder der Fakturist, der die Rechnungen der Fabrikanten von dem Exporteur empfängt, der die Verkaufspreise beischrieb; er erhielt die Rechnung von dem Einkäufer, der sie zuvor geprüft hatte.

wesentlich einfacher stellt sich im Durchschnitt der Import. Der Exporteur importiert gewöhnlich auch, denn er unterhält ja die Auslandsoerbindung so wie so. Nur ist die Zahl der Warenatten geringer. Die Ware wird entweder schwimmend verkauft und dann von

unterwegs aus Dirigiert, ober sie ist schon oor Der Abschickung, wenn nicht gar vor Der Bestellung verkauft worben: ober sie geht vorläufig in Die Speicher Der sagertjausgesellscbaft, wenn nicht Der Exporteur eigenes Lager hat, vielleicht allein für Den Import.

Bus Dieser Betrachtung wirb hervorgehen, baß Der heutige hamburgisdje Kaufmann viel Kontorraum braucht, Daß aber seine Ansprüche von Fall zu Fall äußerst verschieben sinb.

Diese Organisation unb ihre Ansprüche haben sich also allmählich, aber größtenteils im verlaufe Des neunzehnten Jahrhunberts, gebilbet.

Als sich im alten Kaufmannshaufe Speicher unb Kontor getrennt hatten, Da würben Die Zimmer unb Räume im Kaufmannshause geteilt vermietet. Eine ganze Reihe von Kaufleuten fanb nun in Dem einen Haufe Unterkommen.

" In Diese Verhältnisse zogen

hanb in hanb mit Dieser Umwälzung ging, entsprechen!) Dem Wachstum Des hanbels, Die Steigung Der Zahl Der Kaufleute, Die felbftoerstänblid) schon als Folge Der Arbeitsteilung im hanbelsoerkehr eintreten mußte. Die Räume in Den alten Kaufmannsgegenben reichten nicht mehr aus. Die Wohnhäuser würben hinzugenommen. So marschierte Denn bas Kontor von Der Marsch auf Die Geest, vorgearbeitet hatte Der große Branb von 1842 Dieser wanberung. Die Kontore folgten in Der Regel seinen Spuren, Denn Die alten Fachwerkhäuser boten im Innern schlechter Gelegenheit für Die Einrichtung von Kontoren; jebenfalls zog man Die neueren Häuser oor. Das ist Der Grunb, weshalb man z. B. Die Steinstraße unb ehebem Die Spitalerstraße, Die Breitestraße, Den Pferbemarkt fast ganz von Kontoren frei fanb, während man Die angrenzenben Straßen, wie Hermannstraße, Ferbinanbstraße, Rofenstraße usw. Damit angefüllt sah. Als Wohnung aber war „selbst eine enge Sahiwohnung" - nach Dem Urteile Anbreas Meyers²) — „oft noch Der nach Dem Branbe erbauten Etagenwohnung vorzuziehen. Die große Eile, mit weicher die wieberhersteilung Der zerstörten Wohnungen nach Dem Branbe betrieben würbe, ließ oft Der technischen Überlegung keine genügenbe Zeit. Die Baumeister verstanden es nicht immer, ihre Grundrisse so zu Disponieren, baß nicht allein Der Wunsch Der Eigner nach möglichst viel oermietbaren Zimmern, sondern auch die notwendige Rücksicht auf Licht unb Lust Rechnung fanden. Für Die artistische Durchbildung Des Baues blieb erst recht keine Zeit, unb so entstanden an Den Etagenhäusern Des Neubaues, z. B. in Der Hermannstraße, Rosenstraße, auf Den Raboisen, Die schablonenhaft gebildeten hohen Fassaden mit Zementbewurf, hinter welchen man oft stattliche Etagen vermutet, selten aber etwas Besseres findet, als eine Reihe willkürlich aneinander gereihter Zimmer, während Die Treppen, Vorplätze, wirtschastsräume oft über alle Beschreibung eng, Dunkel unb verwahrlost angelegt sind. Es fehlt natürlich nicht an tüchtigen Leistungen nun Die Kontore hinein; Die Unregelmäßigkeit, Die ohne Rücksicht auf ein wirkliches wohn» bebürfnis angelegten Zimmer, mit Vorliebe zum vermieten eingerichtet, mögen dem Kaufmann etwas entgegen gekommen fein, heute sucht man ihn auf dunkeln Fluren, in Ecken unb winkeln auf; Die neuen Häuser Der Branbgegenb, abgesehen von Den guten Ausnahmen, machen mit Der Fülle Der hineingestopften Kontore einen ähnlichen malerisch verkommenen Eindruck, wie Die zurechtgebauten alten Kaufmannshäuser aus Der Zeit bis zum Empire. Aber ein Unterschieb ist doch Dabei: man wirb bei Den neuen Häusern bas Gefühl nicht los, Daß hier Menschen unvernünftig gewirtschastet haben, während Die Engheit unb TDinkeligkeit, ja selbst Die Unreinlichkeit in Den alten Häusern in St. Catharinen unb Der Umgegend uns gewissermaßen anheimelt: Diese Häuser sind in ihrer Unbeholfenheit Zeugen Der großen Entwicklung, unb Die Arbeit, Die Diese Entwicklung machte, wurde zum guten Teil in Diesen selben Räumen getan, als sie noch frei unb lustig sein Durften, erfüllt von fröhlichem Familienleben unb emsiger, behäbiger Rührigkeit. — Bei Dem verfall unb Der geringen Gepflegtheit Dieser Häuser Denkt sich kein Mensch etwas; es tut Der Firma keinen Abbruch, wenn sie in einem solchen Hause wohnt.

Selbstverständlich ging man von selber Dazu über,

Zu flbbilbung 5.

¹

rampredjt, „Deutsche Seschlchte", Banb 6, Selten 13-15.

²

„fjamburg", Festschrift für die 15. Versammlung deutscher Architekten und Ingenieure, 1868; Seite 145 und 146.

Selbstverständlich ging man von selber Dazu über, nach Bedarf gleich ganze Häuser für Kontorzwecke beim Neubau herzurichten. Die ersten eigentlichen Kontorhöfe wurden schon oor über zwanzig Jahren gebaut. Sie nahmen gleich alle möglichen technischen Erleichterungen auf: Fahrstuhl, gemeinschaftliche Heizung, gemeinschaftliches Licht, Hausverwalter. Schon hier suchte man Die Raumoerteilung möglichst beweglich zu erhalten, sah große unb kleine Räume oor, ließ Zwischenwände einfügen und wegnehmen, ein bekanntes und typisches Beispiel ist der Dooenhof, der als erster „Hof" 1885/86 erbaut wurde*).

Anbers in neuester Zeit. - Der ganz moderne Kontorhof läßt die Pfeiler in ganzer sänge vom Boden auf emporsteigen, durch nichttragendes Mauerwerk verbunden. Überall erblickt man ein sosringen von der Tradition der Steinarchitektur, aber längst nicht überall ist man zu einer Busbildung der neuen Eisenarcbitektur gelangt, wie sie sich mit der Konstruktionswirkung von selber darbietet. Mindestens hat man nicht verstanden, sie für den Busdruck recht zu benutzen, und nur zu oft muß man die sinien des Stils unter der Verdeckung mit alten Formgebanken, die für uns leblos geworden sind, suchen. Den eindringlichsten Begriff von dem neuen Stil, der sich unter unfern Händen ausbildet, erhält man abends, wenn die Bogenlampen nicht mehr leuchten und die Dunkelheit die fremden Male unterdrückt und dafür das charakteristische Große hervorhebt.

Schon im Dooenhof steht man im Treppenhaus die freie Betondecke, durch die große Ochtöffnungen durch alle Stockwerke hindurchgehen. Aber vergeblich sucht man an der Architektur des Hauses und im Innern nach einem eingehen auf die neuen technischen Möglichkeiten mit Mitteln des Ausdrucks; alles Dekorative bezieht sich auf vergangenes.

Im neuesten Kontorhof hängt die Betondecke zwischen den Pfeilern außen und innen und bildet so die Stockwerke. Das ganze Stockwerk ist eine freie Fläche, die sich nach Belieben aufteilen läßt. Die Scherwände können überall gezogen werden, und so kann hier dem mannigfachen Baumbedürfnis, das bei jeder Firma anders ist, Genüge geschehen. Die Bodenfläche wird quadratmeterweife vermietet. So allein findet jede Art des Betriebes, vom Vertreter über den Exporteur bis zum Spediteur, ihr Bedürfnis befriedigt, von der großen Aufteilungsmöglichkeit der Fläche hängt eben noch mehr ab als die Möglichkeit, das Haus ergiebig zu vermieten, in Räumen jeder gewünschten Größe, soweit gleichmäßig-rationelle Ausnutzung, gerechte Verteilung der hellsten und minderhellen Stellen es zulassen, vor allem kommt der Vorteil für die Organisationsfähigkeit des einzelnen, namentlich des größeren Geschäftes in Betracht. Die Organisation selber hat ihren Vorteil davon; erst heute, da der wändefreie Kaum, die Zwischenpfeiler - die architektonisch als Verstärkung des Ausdrucks der Hauptpfeiler wirken, aber, wie man sieht, sehr praktischen Zwecken dienen — in den Fenstern eine Abteilung selbst schmaler Streifen von weniger als drei Meter breit erlaubt, kann die Betriebstechnik sich ungehindert ausbilden; der bauliche Zustand des Hauses ist nicht mehr im Wege. Sonst mußte bei der Organisierung des Geschäfts stets auf fremde Dinge, wie die vorhandenen Zwischenwände, Rücksicht genommen werden, heute ist es möglich, aus der Raumoerteilung ein Gewebe zu machen, fobaß planmäßig sich Abteilungen des Betriebes, ja, jede einzelne Arbeitsstelle, mit der Ra um Verteilung decken, daß beide wie ein Räderwerk zusammenfassen. Sei es nun, daß man einen Zellenbau errichtet, mit isolierten Arbeitsstellen, sei es, daß man ein Chefzimmer ober deren mehrere abtrennt, und daß man alles übrige, von dort aus geleitet, in einen einzigen, jede Minute übersehbaren Raum legt, in dem dann von Platz zu Platz der Arbeitsprozeß seinen weg nimmt. In beiden Fällen ist es je nach der Art des Betriebes möglich, den höchsten Grab von Leistungsfähigkeit zu erreichen, den das Talent des Leitenden hergeben kann. Die Energie des Unternehmers prallt nicht mehr ab an den Scherwänden in feinem Kontor.

Man bedenke, was die freie Fläche im modernen Kontorhof im ganzen für den Hamburgischen Handel für eine Wichtigkeit hat. - Der Fortgang der Organisation, der immer weitere Ausbau dieses Betriebsgewebes von immer feiner werdender Empfindlichkeit gegen alle Schwankungen und Abweichungen des Wirtschaftslebens mit seiner sofort und sicher zu überblickenden Handhabung, ist eine Lebensfrage für den Kaufmann. Das alles ist nur dadurch zu erreichen, daß das Kontor in seiner baulichen Beschaffenheit sich der Entwicklung des Bedürfnisses anbequemt, wie die haut des Menschen seinem Wachstum. Aur dann kann die Technik des einen Geschäftes sich den immer feiner werdenden Beziehungen der Arbeitsleistungen der Menschen untereinander in der Zeit der immer mehr sich sammelnden Weltwirtschaft anbequemen und alle Vorteile wahrnehmen. Das Kaufmannstum ist, seitdem Kontor und Speicher sich trennten, seitdem also der Handel mittels moderner technischer Mittel dirigiert wird, zu einer Art Felbherrcntum geworden. Der alte Handel war Draufgängertum, wenn auch genug schlaue Berechnung dazu gehörte: große Gefahren, große und schnelle Gewinne

*) Jüan Dcrglcicbc hierzu und zu folgendem bas nach der Niederschrift dieses Luches erschienene wertvolle Mappenwerk „Das Hamburger Kontorbaus", herausgegeben vom Nrchitekten- und lngenleur-Derein. verlegt bei Boyfen & Maasch.

und ebensolche Verluste, abhängig von Naturereignissen: ein wagendes Geroerbe, das sich durch Zusammenschluß seiner Angehörigen Recht und freie Fahrt selber schaffen mußte, das Sdiiffe aussandte, die mit dem Gewinne heimkehrten, den der schlaue Kapitän errungen hatte. Aus dem suxushanbel mit wilden und halbwilden wurde ein fjanbel mit Konsum-und Jnafsenoerbrauchsgütern, und alles spielt sich im Lichte der Öffentlichkeit und unter der Obhut von Telegraphen, Wehrmacht und Völkerrecht ab. Der fjanbel hat feine Romantik verloren und etwas Diplomatenhaftes bekommen. Glücklich Kleinigkeiten kombinieren, Zeit, Fracht, Gelegenheit berechnen, in die Ferne rechnen und nicht für den Tag verdienen wollen, sondern jeden einzelnen Akt als Teil einer einzigen großen Tat tun, die sich in sich selber ergänzt, - das ist modernes handeltreiben. Der Chef muß, während er in seinem Zimmer sitzt und draußen die Tippmaschinen klappern, jede Belegung seines Betriebes mit den Fingerspitzen erfühlen können, - so feinnervig muß der Apparat gebaut sein und mit ihm an Leib und Seele zusammenhängen, den man Kontor nennt.

So entspricht denn das Innere des neuesten Kontorhofes einer Notwendigkeit der fjanbels» technik, und der moderne Kontorhof selber verdankt seine Entstehung einer Notwendigkeit, die aus dem entwicklungsganzen entsprang. Das herüber und hinüber in der wirtschaftlichen und technischen Entwicklung ist so fest gefügt, daß jede Tat auf dem einen Ende durch den ganzen Bau hindurch nachbebt. So wie die innerliche Einteilungsmöglichkeit des Kontorhofes den Existenz- und Fortschrittsbedingungen der Wirtschaft entspricht, so drückt das Außere des Kontorhofes den Geist der Zeit aus, der diese Wirtschaftsentwicklung erlebt. Denn in dem ganzen sozialen Körper, dem wir angehören, ist dort die größte Kulturmacht, wo die größte wirtschaftliche Kraft liegt; so entstanden aus den wirtschaftlichen Verhältnissen die Stile, die unser altßamburgisches Kaufmannshaus erlebt hat, und so ist auch unsere Zeit daran, sich aus eisen einen Zeitstil des neuen Kaufmannshauses zu gestalten.

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IV.

Konstruktive und geschmückte Schönheit bcs Baukunstmcrks

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jenn ich einem Kunstwerke gegenüberstehe und Wohlgefallen an ihm finde, es genieße, ein geistiges Heben daraus mich ansprühen fühle, so bringe ich zu dem innerlichen, I dem Gehalte des Werkes vor und bleibe nicht kleben an der Form, so schöne per« stanbesmäßige Vergleichsmomente sie mir auch außerhalb der künstlerischen Betrachtung zu bieten permöge. Aber auch für die künstlerische Betrachtung kann ich der Form als Vehikel nicht entbehren, fin der Form erfühle ich den Gehalt, und zu der Form komme ich durch Erkennen des Stoffes ober Zweckes, und zu diesem wieder mit Hilfe des Materials, das in jenes Dienste trat.*) So ist denn das Wohlgefallen am Werke der Kunst — also im Sinne der Ästhetik an der schaffenden Arbeit schlechthin - gleich dem wohigefailen, das ich an einem Menschen haben kann; der unmittelbare sympathische Gindruck haftet nicht an der äußeren Erscheinung als solcher, sondern an dem, was ich in diese hineinlege, — sie hastet an dem sehen, mit dem mir diese Form erfüllt erscheint. Und wie ich beim Kunstwerk unserer Arbeit zu dem Begreifen des sebens durch die Form über die gleichzeitige zusammenfassende Betrachtung auch des Materials und des Stoffes ober Zweckes komme, so erkenne ich auch den innerlichen Menschen an seiner äußeren Erscheinung erst innerhalb seiner Welt, seines Dunstkreises, seines Verhältnisses zu den Dingen. Und ost, wenn ein Äußeres mir oon holder Schönheit des Geistes und Charakters erzählen wollte, erkannte ich an dem Verhalten des Menschen zu der Umwelt nachträglich korrigierend feine Form als saroe, und umgekehrt fand ich, daß manches Äußerliche, das für sich allein genommen allen einzufühlenden Grundsätzen der Schönheit widersprach, doch schön war, wenn ich den Menschen als lebendes Wesen beobachtete, und das, was die Gewohnheit häßlich zu nennen geneigt ist, erstand oor mir als wahre Schönheit, wenn auch mit ungewohnten Zügen.

So ergeht es uns auch mit dem Eisen!

wie roh erschien feine Konstruktion selbst den Technikern, und wie sannen sie daraus, die rauhen Züge zu glätten und unserer gewohnheitsmäßigen Ansicht oon Schönheit genehm zu machen; durch die Torturmbauten unserer Elbbrücken, durch die Renaissance an der Umwandung des Aauptbahnhoses!

Durch die Formen des Eisenbaues müssen wir zu seinem sehen oorbringen wollen. Die Form perkündet die Funktion des Baugliedes, die es im Ganzen zu erfüllen hat. Ich begreife diese Funktion des einen Gliedes nur dadurch, daß ich zugleich die Funktionen aller anderen Glieder zusammenfassend, so gut ich kann, überschaue. Dann reiht sich Funktion an Funktion ausbauend zum Zwecke des Ganzen, und dies erwächst oor meinen Augen. Denn die Funktion des einzelnen Gliedes ist nichts ohne den Zusammenhang des Gesamten, jeder Teil, auch der kleinste, hat im Eisenbau, wie er sich beispielsweise in unserm yauptbahnhose darstellt, seinen Zweck und ist mit ihm Teil eines Systems der Über- und Unterordnung oon Zwecken, deren jeder feine festbestimmte Stelle hat, die er zur Aufrechterhaltung des Ganzen ausfüllen muß. Gr ist also um des Ganzen willen da. Aber auch zu seiner eigenen Existenzbewahrung muß er sie ausfüllen, denn ohne bas Ganze ist er unwesentlich und undenkbar, und also ist auch das Ganze seinetwegen da. Alles wirkt zusammen zur Verwirklichung des Gesamtzweckes, dem Bauwerke und seiner Bestimmung; sie sind zusammen ein Organismus, der die ganze Form des Werkes darstellt.

Zum Verständnis der den Eindruck des sebens erweckenden Form leitet uns der Zweck des Werkes; das verstehen seiner Funktion in seiner Umwelt, nach der ich ja auch dem sehen der mir wohigesaiienden Menschengestalt auf die Spur kommen wollte. Die Zwecksunktion des Eisenbauwerks ist Teil der Kultur überhaupt, und seine sichtbare Beziehung ist wirtschaftlicher Art. So erkenne ich an dem Zwecke den Eisenstil als Ausdruck oom Wesen unserer Zeit. Der Verkehr, der die Erde umspannt, die riesige Wirtschaft der Völker untereinander, die für einander schaffen, wie Glieder einer Familie zur Zeit der alten Hauswirtschaft, der internationale Geist der Wissenschaft und Technik, — sie finden ihren oerkörperten Ausdruck in der Form des Gisenftils. Im Innern unseres Aauptbahnhoses bekommen wir einen guten Begriff baoon, und hierin liegt fein künstlerischer wert eingeschlossen. Aber da alles Internationale aus den Rationalitäten sich zusammensetzt, so soll auch in der internationalen Form des Gisenftils die nationale Grundlage zu erkennen fein; die internationale Eisengotik soll sich in Völkerkünste scheiden. Das hat man nicht an unserm Zentralbahnhose oerfudjt, und darum

*) vergleiche Wolf Doljrn: „Die künstlerische Darstellung als Problem der fistljetik". Banb X der oon Tljeob. slpps und Bich. Maria Werner herausgegebenen „Beiträge zur Ästhetik". Verlag oon Leopold Dost, Hamburg und Leipzig 1907.

ist er kein bamburgisdjer ßauptbatjnbof geworden. Das heimatliche kommt durch Material zum Ausbruck, gleichwie das Internationale durch das Eisen, — und das heimatliche Material ist der Stein, der nicht konstruktiv mehr mitspricht; er hätte also an dem Äußern des Bau= werks wirken müssen, wie man es nun in Lübeck mit leidlichem Erfolge versucht hat.

Auch der internationale Zweck des Eisenbaues ruht auf nationaler Grundlage, fetzt sich aus nationalen Elementen zusammen. Ein solches ist der hamburgifche Handel, ln den Bauten, die für ihn geschaffen werden, die ihm im einzelnen dienen, soll sich das heimatliche im internationalen Eisenstil kundtun, hier verfchwistern sich schon in der Konstruktion Stein und Eisen; hier schälen sich die internationalen Formen aus den heimatlichen hervor, und hier kommt bei konstruktiv nebensächlichen Details auch das konstruktiv nebensächlich gewordene heimatliche Material zur Geltung.

Ich spreche vom Hamburgischen Kontorhof.

Die Kirchengotik hatte jene Arbeitsteilung bis zum „Schwimmfuß" am feinsten durchgeführt, jene elegante Verschmelzung der horizontalen mit der Senkrechten zum Bündelpfeiler mit den Rippen geschaffen, die uns aus dem eisernen hailenbau als internationale Eisengotik entgegenleuchtet. So deckt sich dort der umfassende Zweckausdruck mit dem umfassenden hier: Kirche, Religion auf der einen Seite, Weltwirtschaft auf der andern; zum Geist, der ehemals schweigend die Erbe umfaßte, hat sich der laute Schall der Wirtschaft gefeilt, was einst vollendete Form war, diesen Geist zu verkörpern, ist heute in noch schönerer Form Ausdruck scheinbar eines materiellen Äußerlichen. Ein Beweis, wie er für das herz nicht treffender denkbar ist, daß diesem Materiellen ein Geist zugrunde liegt, der die Erbe durch die Wirtschaft umspannt und ausgezogen ist, die Menschheit zu erobern!

wir werden weiterhin sehen, daß die Formen der ehemaligen profanen bürgerlichen Hausgotik ähnliche Vergleichsmomente mit dem Hamburgischen Kontorhofe bieten. Der einfachere Zweckausdruck in der Vergangenheit deckt sich mit dem einfacheren von heute, der heimatliche von damals mit dem heimatlichen von heute: der Hamburgischen Eisengotik.

Die Gotik unsres Kontorhofes, wie sie sich uns durch feine konstruktive und feine geschmückte Schönheit offenbart, wollten wir in diesem Abschnitte betrachten. — Machen wir uns den Schönheitsbegriff selber erst klar.¹) Es handelt sich um eine Entwicklungskette:

1.    Die nackte Konstruktionsform.

Sie hat ganz bestimmte Möglichkeiten, die sich haarscharf nach den Materialien richten, von denen jedes besondere Bedingungen hat, unter denen es sich verarbeiten und unter denen es sich besonders mit Hinsicht auf den Zweck verarbeiten läßt. Als Beispiel wählen wir die Basis einer griechischen Säule. Bei der ersten Form, der dorischen Säule, fehlt die Basis ganz; die Säule steht auf dem gemeinsamen Fuße aller Säulen.

2.    Der konstruktive Formfdjmuck tritt hinzu (konstruktive Schmuckform).

Die attische Basis besteht aus Wulst, Einziehung und Wulst. Dies ist eine Schmuckform, und zwar eine, die schon eine gewisse Entwicklung durchgemacht hat. Die einfachste Form dieses Schmuckes würde der Wulst an und für sich fein: Der Wulst ist hier Ausdruck des Druckes. Das Material fordert diese Form nicht mehr um feiner Urteilsfähigkeit willen, sondern der Mensch schafft sie durch feine Phantasietätigkeit aus dem Eindruck, den die Konstruktionsform auf ihn hinterläßt. Er sieht im Geiste einen innerlichen Vorgang im Material: er malt sich aus, wie der Druck von oben und der Druck von unten sich hier begegnen, und macht dann diesen, mit der Einbildung wahrgenommenen Vorgang sichtbar. Dazu ist der Wulst die gegebene Form; sie ersteht in unsrer Phantasie ganz organisch: wenn ich meine Hand platt auf den Fisch lege und mit dem senkrecht erhobenen Unterarm darauf niederdrücke, so entsteht aus dem Fleische der Hand auch so ein Wulst, der zurückebbt, sobald der Druck nachläßt. So ist der Wulst an der Basis der Säule ein Ausdruck des ständigen Druckes, des Tragens. Die Wulstform widerspricht dem Material, das ja nicht weich ist, also aus sich selber niemals beim Drucke eine Wulstform erzeugen könnte. Aber der Mensch belebt die Materie durch feine Einbildung, legt ihr fabelhaste Eigenschaften bei.

Diese einfache Vuistform ist also der hinzugetretene konstruktive Formschmuck: Die Schwingung Der Form unter Dem phantasiemäfjig empfundenen Eindruck jener Kräfte, Die schon Die Konstruktionsform hervorbrachten. Die phantafiemäßige Belebung Der Konstruktionsform setzt sich unter Den immer feiner werdenden psychologischen Einflüssen fort, Die sich von jenen Erwägungen, Die schon Den einfachen Wulst hervorbrachten, weiter entwickelten. Sie zergliedern Den innerlichen Vorgang im Material weiter und fetzen Die Vorstellung für Das Fluge sichtbar in Die erwähnte GlieDerung Des Wulstes um.

Die konstruktive Schmuckform war bei unserm Wulst nur aus Den vorgestellten Veränderungen im Material entstanden, aus Eigenschaften, Die Das Material nicht mehr befass. Daher ist Die Linie Des Kreisstückes vom einfachen Wulst aus Der Sphäre Des allgemeinen Raumlebens entnommen.

Zum konstruktiven Formschmuck gehört auch Das RaDfenster Des Romanischen und Das Maaßwerk Der Gotik. KonstruktionsgeDanken, Die sich aus Dem ganzen Werke ergaben, treten bei Der Formung seiner Glieder als Vermittler Der Entstehung von Schmuckformen wieder auf. stier sind Die Linien also einer bestimmten Sphäre Der konkreten Wirklichkeit entnommen, Der konstruktiven.

Zur Übersicht über Die möglichen Sphären kommen mir bei Der Betrachtung Des nächsten

Grades:

3. Das Ornament ober Vas Dekorative.

fluch Dies ist eine IDeitermirkung jener psychologischen Vorgänge in uns, Die ihre Vorstellungen Dem Fluge sichtbar gestalten und Damit beim Wulst unsres Beispiels begannen. Das Ornament kann aus mehreren Sphären entnommen werden:

a. aus Der allgemeinen Raumsphäre, so Dass Das lineare oder geometrische Ornament

entsteht,

b. aus einer bestimmten Sphäre Der konkreten Wirklichkeit, als Da sind: Die pflanzliche, Die tierische, Die Formen Des menschlichen Körpers, aus Der Formenwelt Des menschlichen Lebens, aus Der Formenwelt Der Konstruktion, sowohl Die Des betreffenden Bauwerkes, in weichem Falle man von einem konstruktiven Ornamente reden kann, wie aus Der Formenwelt Der Technik überhaupt.

Diese Sphären sind schon Dem konstruktiven Formschmuck offen. - Das Ornament läßt sich wiederum zweifach unterscheiden:

A.    Das Flächenornament, Das sich als Fläche oder Linie über Die Fläche breitet.

B.    Das körperhafte Ornament, Das sich als Relief oder Plastik auf Der Fläche erhebt.

Zu A gehört Die Dekorationsmalerei.

Diese ganze Formenmelt von den Konstruktionsform bis zum Ornamente Ist entroicklungsmäßig ein einheitliches Sanzes. Sie müssen auch körperlich beieinander sein: der dritte Grad ist nicht ohne den zweiten und ersten, der zweite nicht ohne den ersten möglich; dagegen ist der erste wohl ohne den zweiten und dritten, der zweite wohl ohne den dritten möglich.

Eine Konstruktionsform mit Ornament ohne Die Zwischenstufe ist niemals ein Kunstwerk. Es war der große Irrtum des neunzehnten Jaljrhunberts, daß es dies vergaß! Der zweite Grad entspringt aus Dem ersten und Der dritte aus Dem zweiten. Die ornamentalen Dinge entspringen aus Dem Konstruktiven. Je weiter sich die künstlerische Form von der Konstruktionsform zu jenem Grabe entwickelt, der das Ornament einbe» greift, je mehr entfernt sich der Nusdruck des Kunstwerks von dem Zwecke des Gebäudes, ohne freilich die entmicblungsmäßige Verbindung zu verlieren; er verknüpft vielmehr den Zweck des Gebäudes mit dem großen Zweck, dem er eingeordnet ist. Die Konstruktionsform ist ein fester Ausdruck eines begrenzten Lebens, Das soweit geht, wie Der Zweck reicht. Die hinzutretende konstruktive Schmuckform aber fängt an, Die Verbindung mit Dem ganzen Leben zu knüpfen, bis Das Ornament Diese endgültig herstellt. Und zwar eines Lebens ohne Unterschied Der Zeit, Das also Vergangenheit und Gegenwart umgreift; weshalb Das Ornament sehr wohl vergangenen Stilen entnommen werden kann. Das Ornament kann sich auf Der Konstruktion Des Bauwerks gründen, kann sich in Die allgemeine Tlatur vertiefen, kann Darstellungen aus Dem Menschenleben bringen, kann in Die Formen- und sinienmelt Der Vergangenheit zurücktauchen. Das Ornament wurzelt im Volke, in Der Zeit und im Dinge, aber es übersteht von hier aus alle Völker und Zelten und Dinge. Das Ornament schreitet Durch Die Zeiten als ein

Ausbruch innerlichen Gehalts, der in jeder Zeit derselbe bleibt, also unserer heutigen Arbeit so gut wie der bes Griechen inneroobnt. So könnte eine an einem antiken 6eWe als Gestalt des Henkels geborene Form getrost auf dem Giebel eines norddeutschen Bürgerhauses wiederkehren. Cr kehrt sich auch nicht daran, ob es auf eine Technik oerpflanzt wird, die der, auf der es wuchs, nicht im geringsten gleicht. Die auf dem Mauerbau gewachsene Ornamentik der Renaissance fühlt sich behaglich auf dem norddeutschen steinernen Ständerbau, und dieselben Stilmerkmale, aus dem Stein geboren, schnitzte unser alter Zimmermann auf das Balkenwerk seines Fachwerks. — Und doch bringt wieder jede Zeit aus ihrer eigenen Konstruktion die eigene Ornamentik an das Ficht, und wetze, trenn es diese oergißt und die historisch überlieferte allein schätzen zu müssen glaubt, - dann wird auch diese unweigerlich zur Phrase 1

~o<,

V.

♦ ♦♦

Die Architektur des modemen Kaufmannshauses

i?

ie im vorigen Abschnitt geschildetten, von der Theorie zu Gesetzmäßigkeiten erhobenen Beobachtungen an der Praxis, die sich an der (der gewohnten Kunftbetrachtung leichter zugänglichen) attischen Basis hielten, wiederholen sich grundsätzlich an jedem Gegenstände der Gebrauchskunst, — auch am bamburgischen Kontorhofe.

Zunächst also dessen nackte Konstruktionssorm. — wir finden sie beim Kontorhofe, wenn wir uns den Bau von allen nichttragenden Konstruktionsteilen befreit denken.

wir wählen uns als Beispiel das Bauwerk an der Gcke des Graskellers und der Admiralität-strafte. Das Haus ist in verbesserter Gestalt auf unserer Abbildung 3 wiedergegeben.

Rund um den Bauplatz wurden auf der Grenze fjauptpseiler aufgerichtet. Andere haupttragende Pfeiler stehen in der Mitte des Grundstückes verteilt, wie auch aus der Zeichnung zu ersehen ist. Diese Senkrechten sind untereinander durch wagerechte verbunden, durch Balken und Unterzöge, mit denen sie sich gegenseitig als Gerüst aufrechterhalten.

Diese Senkrechten und wagerechten ermöglichen zuunterst die Standfestigkeit des Hauses: ihnen muft deshalb im architektonischen Ausdruck eine Hauptbedeutung verliehen werden.

Dazu kommen andere Konstruktionsteile, die durch ihr Hinzutreten dies Gerippe erst zu einem Haufe machen. Da ist zunächst das Dach. Dann sind da die Wandungen mit den ficht-Öffnungen, den Fenstern. Auch diese Teile müssen eine zuunterst den Zweck betonende ästhetische Mitwirkung in der Architektur üben. Für die Gestaltung der Umwandung und der Fenster kommt die innere Aufteilung des Bauwerks wesentlich in Betracht. Das ganze Bauwerk wird diesmal nicht als Halle benutzt, sondern gänzlich in Geschosse zerlegt, wozu die erwähnten Balken und Unterzöge die Ginfpannung von Decken vermitteln. An der Außenlandung kann man die Stockmerkeinteilung gewissermaßen ablesen, ebenso die freie Aufteilbarkeit der Stockwerkfläche, die wir an den schmalen Steinpfeilern erkennen können.

von den übrigen Vorrichtungen wie Treppe, Paternoster, Bedürfnisräumen usw. können wir hier absehen.

Man vergleiche mit den folgenden Ausführungen unsere Abbildungen 3 bis 12. ²)

Das am meisten konstruktive erforderliche find also die senkrechten Pfeiler. Ihnen kommt, wie ein Blick auf eine ganze Reihe der hamburgischen Kontorhöfe zeigt, die Hauptbedeutung zu: Haus Gertig, Flüggerhaus, hübnerhaus usw. Zu ihnen gefeilt sich die Horizontale der Balken, sichtbar als Fensterbrüstung, in der Architektur gleich ihrer Bedeutung in der Konstruktion erst in zweiter sinie charaktergebend. Sie verbinden sich im Ausdruck schon mit der Wandung, d. h- an den Vorderseiten des Hauses mit den Fenstersiächen. In diesen fesseln wieder die um der innerlichen Raumaufteilung willen notwendigen Fensterpfeiler das Auge. Sie verlaufen senkrecht parallel zu den Hauptpfeilern und verstärken so den Grundton des Senkrechten in der Architektur des Kontorhofes, bringen dadurch den äußerlichen Ausdruck mit dem aus dem Innern kommenden in Harmonie, daß für den Beschauer ein Gesamtausdruck entsteht. — wir haben ja als das Hauptmerkmal der Gotik festgestellt, daß bei ihr die Arbeitsteilung die Masse organisiert hätte: die Mauer wurde in tragende und wandende Teile aufgelöst. Dies gotische Merkmal finden wir also, wie am eisernen Hallenbau, so auch an dem hamburgischen Kontorhofe wieder. Gs tragen die aufrechten Pfeiler (Ständer), unterstützt von den zwischen diese gespannten Balken (Riegeln). Dazwischen ist lediglich raumabgrenzende Haut gespannt, die an der Front fast nur aus Glas, an den andern Hausseiten, nach den Aachbarhäusern hin, wohinaus keine Fenster gebaut werden dürfen, einfach aus einer Ziegeifach-mauer besteht.

AIs ein Hauptmerkmal der Architektur des althamburgischen Kaufmannshauses haben wir gefunden, daß bei ihr zu allen Zeiten die Senkrechte grundsätzlich in der Architektur bestimmend gewesen ist, auch da, wo die Baukünstler im Sinne des Zeitgeistes Renaissance, Barock oder Rokoko die Horizontale mehr betonten. Gs war dies ein Grbe aus der Gotik, aus der Zeit der sisenen und der Stufengiebel. Bis in den Klassizismus hinein bewahrte die Senkrechte beim hamburgischen Kaufmannshause die Vorherrschaft, und nun, da sich der Gntwicklungsanschluß nach der überstandenen Gntgleisung des neunzehnten Jahrhunderts wieder herstellt, wird auch diese Überlieferung wieder aufgenommen und ist dabei nicht künstlerische saune, sondern Bedingung der Konstruktion und des Zweckes, und das sichert ihr einen steigenden Gntwicklungswert innerhalb der neuen Architektur wie zu Beginn der Gotik; die Vorherrschaft der Senkrechten in der neuen Architektur des modernen hamburgischen

Kaufmannshauses ist kein verklingen wie von der Renaissance bis zum Empire, sondern ein Anheben wie in der Zeit der Gotik.³)

Zu der konstruktiven Grundform gehört auch das Vach. Das Dach ruht mit den Enden seiner Schrägen auf den fjauptpseilern, sei es direkt oder indirekt auf übertragenden horizontalen Balken von Pfeiler zu Pfeiler.

Zur konstruktiven Form des Daches gehört, daß es Neigung zum Abfließenlaffen des Regenwassers besitze.

Dies leitet uns schon zur konstruktiven Schmucksorm hinüber, die sich aus der Vorstufe durch die Phantasietätigkeit des Menschen entwickelt. Vir haben die konstruktive Schmuck-form als die „ästhetische Schwingung der Konftruktionsform" betrachtet. Ein einfaches flaches Dach mit ein klein wenig einseitiger Neigung vermochte schließlich dem praktischen Bedürfnis zu genügen. Aber der Mensch verlangt nach einem „wirklichen Dache". Er schwingt die Form, daß ein Zeltdach, Satteldach, ein Manfardendach entsteht. Vir vermögen uns hierzulande nicht ein schönes Haus ohne eine Schwingung der einfachen Dachform zum ästhetischen Ausdruck vorzustellen. Vir wollen beim Beschauen eines Aaufes das Gefühl haben, daß es „bedacht", geborgen fei: wir wollen das Dach mit seiner Wirkung sehen können. So erklärt sich die Dachform ästhetisch; geschichtlich erklärt sie sich aus dem Satteldache des Bauernhauses, das ursprünglich Konstruktionsform war: als das Haus nur aus einem mit den Sparren auf der Erbe ruhenden Dache bestand. Diese Konstruktionsform des Daches wurde zur konstruktiven Schmuckform, indem man feine Gestalt grundsätzlich beibehielt, als, vielleicht schon im Bauernhause, das flache Dach zweckmäßiger als sagerraum für Korn und Aeu gewesen wäre, als das winklige Satteldach. Das Mansardendach ist so eine Anbequemung der alten Dachform an den rechtwinkligen Innenraum. Auch Dacherker und Aebengiebei sind so eine praktischere Gestaltung der konstruktiven Schmuckform des Daches, vergleiche die Losungen guter Dachformen auf unsern Abbildungen 3 bis 12.

Beim hamburgischen Kontorhofe bieten sich wundervolle Gelegenheiten zur Abwandlung der alten Dach formen durch Auflegen der „Sparren" auf die Aauptpfeiler an der Peripherie und im Innern des Grundstückes.

Bei sämtlichen Dächern unserer Vorschläge ist auf eine gute Gestaltung und Gliederung ohne Behinderung der Raumausnützung und Wahrnehmung der hochstzulässigen Haushohe Wert gelegt, vor dem Gesetz unzulässig ist unser Vorschlag auf Abbildung 4. Er ist übrigens für einen exponierten Standort gedacht, etwa am Hafen, beim Hauptbahnhof oder sonst irgend einer Platzbildung. Dort könnte das Gesetz derartig hohe Bauten gern zulassen, ohne Mißstände zu zeitigen, jedenfalls ist an unserm Beispiel zu sehen, eine wie schone Architektur sich für unser Kontorhaus erzielen ließe, wenn die Gesetzgebung baldigst der Reform unterzogen würde, deren sie so dringend bedarf. Das Bauen guter Dächer ist angesichts unserer rückständigen Baugesetzgebung nicht ganz leicht, die gerade das Anbringen von zwecklosen, „lediglich architektonischen" Zierdingen — die es ja vorn Standpunkte des wirklichen Künstlers und vernünftigen Ästhetikers überhaupt nicht geben kann! — erleichtert, der Erbauung eines Daches aber sofort Schmierigkeiten bereitet, sobald es etroas mehr als Kulisse fein soll. Bei eckbauten kam es uns darauf an, die Möglichkeit zur Tlusbilbung von Dächern auch ohne Türme sowie zur Gestaltung von Giebelgruppen zu zeigen. Bei Bauten auf schmalen Grundstücken, die ja auch künftig bei weitem überwiegen, hielten wir es für unsere Pflicht, den wett eines guten und großen Frontgiebels für Architektur und Stadtbild energisch zu betonen. (Bbbildungen 6, 8, 10,12; 4, 5.) wenn auch angesichts der Furcht vor „Schnee-Ecken" an die Er= ttchtung von Giebelfronthäusern in der Reihe in größerem Umfange leider wohl nicht zu denken sein wird, so läßt sich doch durch Lösungen wie diejenigen auf Bbbildung 8 viel von dem Charakter des überlieferten hamburgischen Stadtbildes weiterpflegen.

eine der schönsten gotischen Eigenschaften des modernen Kontorhofes ist feine Tendenz zur Neubildung des Stufengiebels als konstruktive Schmuckform, die er ja auch beim alt-gotischen Kaufmannshause gewesen ist. Bllerbings hat bisher noch kein Architekt diese Möglichkeit wirklich künstlerisch zu verwetten verstanden.

Längs nicht immer sind unsre Kontorhöfe umfangreiche Bauwerke oder Eckgebäude. Bin und wieder ist schon eines der tiefen und schmalen Grundstücke, die für hamburgischo Verhältnisse feit je typisch waren, kontorhofartig — sifenen und steinerne Fensterpfeiler in der Front — bebaut worden, und in der Zukunft wird das in sicherlich immer wachsendem Maße geschehen.

Bier könnten von selber Treppengiebel entstehen.

Lehrreich ist hierfür ein Studiengang durch Bit-Lübeck. Dort sieht man noch heute ein Beer solcher Giebel an den alten Kaufmannshäusern. Buch Renaissancehäuser haben dort noch reine Treppengiebel behalten. — Dort nun können wir beobachten, wie die Treppengiebel fast jedesmal als Abschluß der sifenenbilbung nach oben gedacht sind, jede Stufe krönt entweder einen Bogen oder deren zwei ober drei. Dadurch kommt die mannigfache Formung des lübschen Treppengiebels zustande, der einmal aus einer regelrechten Stufenanordnung, ein andermal aus Schultergiebeln verschiedener Auffassung besteht Ost ist auch die verbindende höchste Stufe weggelassen. Der Grund liegt deutlich in den sifenen. Schon bei den letzten Bogenstellungen an jedem Bausende begann die Veranlassung für die Gestaltung des Giebels, wollte man hier die Pfeiler bis zur vollen sich gegenseitig ergänzenden Länge auswachsen lassen, so kam der Bogen über dem Dachrande zu stehen; der nächsten Bogenstellung erging es ebenso usw. Bur wo die Bogenstellungen noch unterhalb der Dachschräge ihr symmetrisches Ende finden, da sieht man den aus der Dachschräge ohne weiteres gebildeten Giebel, es fei denn, die Treppen wären später herabgenommen worden. Zunächst lag es auf der Band, bieBogenftellungen treppenartig nach oben abzuschließen, statt die Dachschräge in geschwungener Linie verlaufen zu lassen, wie es später geschehen ist. Der Grund lag in der Technik. Die Linie der Dachschräge läßt sich beim Mauern am leichtesten herausbringen, wenn man sie betn Material der rechtwinklig gestalteten Ziegelsteine gemäß stilisiert. Diese lassen sich ohne weiteres nicht anders als absatzweise schräge nach oben führen, da die Kante ohne weiteres senkrecht ober wagerecht verläuft, will man sie schräge haben, so muß man die offenen Dreiecke entweder nachträglich ausfüllen, ober man muß gleich schräge an einer Schnur entlangmauern und die überstehenden Splitter herunterhacken.

wir haben gesehen, wie sich selbst in viel späteren Zeiten beim hamburgischen Kaufmanns» hause die Linie der Giebelschräge mit nach den sisenenbilbungen richtete. — Die Anordnung der Bauptpfeiler muß auch heute bestimmend für die Gestaltung eines aus der Konstruktion kommenden Stufengiebels fein.

Beim alten Stufengiebelhaus begannen die sifenen erst oberhalb der Dielenhöhe, beim Einsetzen der Dachschräge, wo die Lagerräume waren, waren sifenen, und wo wotznräume waren, war massive Mauer. Die sifenen roaren naturgemäß ganz gleichmäßig verteilt, so daß sich von selber eine gleichmäßige Stufenbildung ergab. Bis dann später in der Renaissance die wohnräume auch ehemalige Bodenräume einnahmen, da ließ man entweder die sifenen, soweit man sie architektonisch betonte, wiederum oberhalb der Dielenhöhe beginnen, ober man führte sie bis auf den Erdboden hinab, entweder sämtlich ober nur die beiden Endpfeiler, vergleiche die noch vorhandenen Bäufer Büxter 6, bei den Mähren 51, die besonders eindringlich die Aufrechterhaltung der Ordnung in der Giebellinie durch die aufsteigenden sifenen bartun.

Immer aber war in diesen Fällen die Verteilung der sifenen gleichmäßig.

Beim heutigen hamburgischen Kontorhofe kommt oft eine Verteilung der Pfeiler an der Vorderseite in ungleichen Abständen in Betracht. Das wird auf die Gestaltung des Stufen»

giebels von Cinsiuß fein müssen, ebenso roirb man die nid)ttragenben Fenfterpfeiler zu einer untergeorbneten Beteiligung an ber öiebelbilbung heranziehen können, etwa zu Buhepunkten für bie Schwingungen ber Dachschrägesinie. — es liegt also bie Möglichkeit vor. Den aus ber Pfeilerkonstruktion ber Fassabe sich von selber bei ber Wahl eines Sattel« ober Manfarben-badjes beim Beihenhaufe ergebenben Stufengiebel nicht nur mit Hilfe ber ungleichmäßigen, aber boch mieberum meistens grunbsätzlich symmetrisch oerteilten Frontpfeiler höchst vielgestaltig in ber örunbform auszubilben, fonbern auch ihn mit Hilfe ber Fensterpfeiler interessant zu beleben. — huch bei Häusern, bie nicht als Giebelfronthäuser in ber Beitje stehen, läßt er sich schön zur Belebung ber jetzt fast überall, selbst beim Gettighaufe, nackt bastehenben Seiten» giebel zu ben Hadjbargrunbstücken oermenben. Da an biesen Seiten, wie gesagt, bie wanbung auch aus zwischen Stänbern unb Balken eingespanntem Fachwerkgemäuer besteht, so könnten hier bie Hauptpfeiler äußerlich hervorgehoben werben unb oben als Stufengiebel enben. Man hat also nicht mehr nötig, bie Seitengiebel, um sie nicht so scheußlich kahl zu lassen, mit unschönen rein geometrisch ersonnenen Biefenornamenten zu besetzen.

Bus unseren Vorschlägen (flbbilbungen 4 unb 5) bringen wir an ber Front ber öebäube aus jenen konstruktiven Grunbfätzen gefunbene Treppengiebel unb entwickelte Umrißlinien. Die Hauptpfeiler bestimmen bie fjauptglieber bes Giebels unb bemgemäß auch bereu Cnbungen bie hauptteile ber Giebellinie. Don einer Fenfterpfeilerenbung zur anbern reicht logifcherweife ein beutlid) felbftänbiger Teil ber sinie. Klar ist auch aus biesen Vorschlägen zu ersehen, wie wichtig auch für bie vertikale am neuhamburgifchen Kaufmannshaufe ber spitze Frontgiebel ist: läßt er boch bie Senkrechte nach oben verklingen. Gin solches verklingen ist ästhetisch folgerichtig unb notmenbig. Die kleinen Absäße, bie sich auf Bbbilbungen 4 unb 5 besonbers beutlid) zwischen ben Fenfterpfeilerenben ergeben, entsprechen ben Krabben ber Steingotik: Diese finb aus genau Derselben Veranlassung entstauben. Buch bie architektonischen Betonungen ber Fenfterpfeiierfpißen gehören Dazu: sie lassen jeben einzelnen Fensterpfeiler ausklingen unb illustrieren zugleich bie Bebeutung seiner Spitze als Ansatz für eine neue Schwingung ber ganzen Giebellinie. Bis Bekrönung bes Ganzen ist ber Giebelfchmuck ebenso sinngemäß. Cr entspricht ber Kreuzblume ber Gotik; er besorgt bas eigentliche verklingen ber gesammelten Senkrechten. Sachlich ist es begrünbet, Diesen Giebelfchmuck als Baussymbol nach alter Art zu wählen. Die Stelle, bie konstruktiv unb ästhetisch bie höchste Erhebung Des Bauwerkes Darstellt, ist auch zugleich bie gegebene, bie gesamte symbolische Wirkung ber Architektur noch einmal in einem einzigen Abzeichen zu sammeln.

Auch ben aus Dem Fachwerk ber Seitenmauer entwickelten ftufenartigen Branbgiebel haben wir benutzt unb ihn, (was angesichts ber sich felbstverstänblich ergebenben außerorbent» sichen Größe ber überstehenben Dreiecke Durchaus berechtigt ist) gleich Dem sübecker Bathaus mit winblöchern versehen (Abbilbung 4).

Bei zwei Vorschlägen (Bbbilbungen 6 unb 7) bemerkt ber sefer oben auf Dem Dache ein fonberbarcs neuartiges Ding. Seine einfache SattelDacbgestalt Deckt sich genau mit seinem Zwecke; er ist ber Behälter zur Aufnahme Des oberen Bollengerüstes vom Paternoster. Schon bei vorhanbenen Kontorhöfen tritt er äußerlich hervor, — aber ängstlich versteckt unb für bie Architektur ungenutzt.

Die sisenen unb bie Brüstungen Des Kontorßoses bestehen aus umkleibetem Cisen. Don ber Säule aus massivem Träger, aus zwei ober mehreren bestimmten Profilen vereint ober nur aus einem einzigen starken bestehenb. entwickelte sich ber mit Feuersdiußmasse umhüllte Gitterträger aus TDinkeleifen. Schließlich kam es gar zum Betonguß; ein leichter Pfeiler aus minkeleisen, bie unter sich Durch Gifenbrähte lose oerbunben finb, wirb mit einem hölzernen Teergestell umgeben unb in Diese Form ber Beton — Zement unb Kies, mit Wasser angerührt — hineingegossen. Aach ber Verhüttung hebt man bie Verschalung roicber ab unb hat nun einen starken Betonpfeiler.

Anfangs nur Feuerschutzmittel um bas tragenbe Cisen, würbe ber Zement nunmehr zum tragenben Material, vereint mit Dem viel schwächer mitverwenbeten Cisen.

Dem Zement als Baumaterial wirb in ben Kreisen ber heimatschutzfreunbe viel Mißtrauen entgegen gebracht. Überall bort mit Becht, wo er auf Imitation ausgeht. Sonst aber ist er ein Material wie ber Ziegel ober irgenb ein anbres auch unb bietet bestimmte Möglichkeiten für bie Technik» auf bie Diese nimmer verzichten wirb, weshalb ber Zement unweigerlich im

steigenden Maste als Baumaterial verwendet werden und architektonisch mitwirken wird. In seinen technischen Möglichkeiten aber liegen auch zugleich ästhetische Möglichkeiten begründet, die es auszuschöpfen gilt.

Den Zement im jetzigen Sinne hat uns die Chemie des neunzehnten Jahrhunderts geschenkt, und wie viele 6aben der Technik, so haben wir auch ihn nicht richtig zu verwenden verstanden, sobald wir mit seiner Hilfe im neunzehnten Jahrhundert künstlerische Formen hervorbringen wollten, wir haben uns in einem früheren Abschnitte grundsätzlich hierüber unterhalten.

wird Kalkstein geglüht, so zerfällt er in seine Bestandteile Atzkalk und Kohlensäure.⁴) Der Atzkalk gibt an Härte dem Kalkstein wenig nach. Nur kommt ihm die Eigenschaft zu, bei der Berührung mit Wasser völlig zu zerfallen. Der dann entstehende sogenannte gelöschte Kalk lästt sich mit Wasser zu einem Brei anrühren, aus dem man durch Mischung mit Sand Mörtel macht. Zwischen den Ziegeln der Mauer vermischt er sich mit der Kohlensäure in der Tust und erhärtet sich deshalb allmählich völlig. Seit dem Jahre 1896 verkürzt man diesen Prozeß durch Erhitzung von Sand mit gelöschtem Kalk; hierauf beruht die Fabrikation der sogenannten „Kalksandsteinziegel", den bekannten „weisten Mauersteinen". Das Altertum kannte bereits gewisse Kalksteine, die einen, auch unter Wasser erhärtenden Mörtel lieferten. Das lag an dem Sehnst an Ton, den man heute dem Kalkstein künstlich zusetzt, und so gewinnt man den bei der Berührung mit Wasser sehr schnell erhärtenden Zement. Zum Teil ist die Zementfabrikation heute eine Ausnutzung des Abfallproduktes Schlacke, das der Eisenhochofen liefert; sie unterscheidet sich vom Zement durch den Mangel an Kalk, weshalb man die Schlacke mahlt und mit Kalkstein vermischt. — Es ist nämlich bezeichnend für bas Vordringen des Eisens in unserer ganzen Kultur, dast schon mit seiner Produktion eine Sewinnung von wichtigen Aebenprodukten verbunden ist, die eine ganz bedeutende Rolle spielen. Es sei nur an das Thomasphosphatmehl erinnert, das sich bei der Entphosphorung des Eisens ergibt und namentlich zur Wiesendüngung verwendet wird.

Der Zement fand in Hamburg nach dem Brande als Derputzmaterial eine üppige, steigende Verwendung. Dabei wurde er ornamental ausgebildet, und zwar meistens als Imitation von Steinarchitektur. Die Fassaden machten entweder einen nüchternen oder einen überladenen Eindruck. — Erst in jüngster Zeit gelingt es, dem Zementbewurf ein materialgerechtes ornamentales Ansehen zu geben, wie einige neue Häuser auch in Hamburg beweisen. — Seinen Triumph aber erlebt der Zement als tragendes Material, als künstlicher Stein.

Und das wird besonders beim hamburgischen Kontorhofe so sein.

Bisher war es üblich, dies Material - Betonguß — zu verblenden, worauf wir späterhin zurückkommen müssen. — Neuerdings aber ist man anderwärts und auch beim hamburgischen Kontorhofe dazu gekommen, in den äußeren Ansichtssiächen das Konstruktionsmaterial zu zeigen.

Hierfür unterscheidet man drei Methoden:

1.    Einmal werden die Pfeiler und Brüstungen, wie gesagt, in hölzerne Teerstellungen gestampft. Aach der verhältnismäßig bald vorgenommenen Ausschalung werden die Unebenheiten entfernt und die Oberfläche des Betons wird mittels Stahlbürsten unter Verwendung von Wasser behandelt, wodurch die anhaftende Zementschlickschicht entfernt und die Ober-siächenstruktur bloßgelegt wird.

2.    Eine andere Art der Oberflächengestaltung ist die, daß die Betonfronten erst nach dem völligen Erhärten ausgeschalt werden, worauf man sie mittels Steinmetzwerkzeuges bearbeitet.

3.    Die dritte Art benutzt an den sichtbaren Flächen keine Holzverschalungen als Teer-stellung, sondern fabrikmäßig nach Spezialentwürfen hergestellte Betonblöcke mit beliebiger Profilierung, Hinter die dann die Pfeilermasse gegossen wird, mit der die Betonblöcke zu einer Masse sich verbinden, weil bei den vorigen beiden Arbeiten die Profilierung unter dem hölzernen Teergestell vor sich geht, das in gewünschter negativer Profilform errichtet wird, so ergeben sich technische Schwierigkeiten, besonders wenn die Bauzeit in die ungünstige Jahreszeit fällt. Diese Art ist zuerst in Hamburg, und zwar beim Aiemannhause, geübt worden.

In allen drei Fällen also handelt es sich um ein unmittelbares wirken des Materials nach außen durch Form und Farbe, um die „stoffliche Symbolik" des künstlerischen Bau-roerkes. Sie wird erreicht durch planmäßige Profilierung der Konstruktionsform und durch planmäßige Ijeroorbebung der Materialwirkung aus Struktur und Farbe.

Die Profilierung, mit der wir uns zuerst befassen wollen, entspricht zunächst der einfachen wuistform der Basis, der hinzugetretene konstruktive Formschmuck, erzeugt durch pbantafiemäßige Belebung der Konstruktionsform.

Die Konstruktionsform des Betonpfeilers im Kontorbofe ist viereckig, der Form des aus IDinkeleifen gebauten Kerns entsprechend, wesentlich fein im Verhältnis zur Höbe geringer seibesumfang trägt dazu bei, den Eindruck des Cifenbaftigen im Beschauer wachzuerbalten, der durch den Sang der Technik dieser Pfeiler vom nackten massiven Eisen her einmal für uns ins Dasein getreten ist.

Diese Grunbgestalt gilt es zu profilieren. Das kann im allgemeinen konkav oder konvex geschehen; die beiden Urten fanden wir auch in der Steingotik vereinigt.

Die konkave Profilierung, die so tief sein muß, daß Schatten entstehen können, verstärkt den Eindruck des straff nach oben Strebenden, erinnert an gespannte Sehnen, die irgendwelche Muskeln in einer bestimmten gezwungenen sage erhalten. Beispiel: Jliemannbaus (Bbbildung 3).

Die konvexe Profilierung, also ein rund erhaben nach außen wirkender Pfeilerkörper, kann grundsätzlich ein einziger Wulst fein, wie beim Haufe Gertig, ober auch könnte er bienfteartig in mehrere Stränge zerlegt werden.

Soeben schon bemerkten wir, wie aus der konstruktiven Schmuckform des Pfeilers das Ornament wirb.

Hoch fließender erscheint die Grenze, sobald wir uns mit der Hervorkehrung der Oberflächenstruktur und der Materialfarbe besassen. - hören wir, was eine technische Äußerung darüber sagt:*)

„Das Aussehen der Bnsichtssiächen richtet sich naturgemäß nach der Art Der Zuschlagstoffe und nach deren Verteilung In Der Betonmaffe (Abbildung 2), wodurch eine mehr oder weniger rauhe Oberfläche erzielt wird. — Ein einfaches Mittel möglichst gleichmäßiger Schauflächen besteht darin, daß in unmittelbarer Bähe der Verschalung eine besonders sorgfältig aufbereitete Betonmaffe eingestampft wird, bei welcher die Kies- ober Schotterstücke ungefähr 9 mm Durchmesser haben. Diese Masse muß aber gleichzeitig unmittelbar vor der fjauptbetonmasse eingestampft werden, damit sich diese fest mit jener verbinden kann, verwendet man für die einzelnen Teile desselben Bauwerks verschiedene auch in der Größe abweichende Zuschlagstoffe, so läßt sich mit geringen Mitteln eine reiche Abwechslung erzielen, festere kann noch durch die mehr ober weniger intensive Abwechslung gesteigert werden, indem man mit der Drahtbürste ober durch Waschen IHörtcl herausnimmt, wodurch die Zuschlagstoffe bald mehr, bald weniger kräftig hervortreten und sich eine rauhe Oberfläche ergibt, welche je nach Geschmack belebt werden kann. Bindet der Zement schnell ab, und ist die Witterung warm, so muß die Ausschalung derartiger Schausiächen in acht bis zehn Stunden erfolgen, natürlich darf dies nur bei nichttragenden Bauteilen geschehen. Sofern die Erhärtung des Betons zu weit vorgeschritten ist, fobaß die Entfernung der dünnen Zementhaut mit Waschen und Bürsten nicht erreichbar ist, muß man ein kleines Stück Holz ober Sandstein unter gleichzeitiger Anwendung eines reichlichen Wasserstrahls zu Hilfe nehmen. Soll ein scharfes Hervortreten der Zuschlagstoffe aus der Masse erreicht werden, so tut man am besten, die Oberfläche mit einem scharfen Bosfierljammer zu bearbeiten, dann mit verdünnter Salzsäure 1 : 1 abzuwaschen und mit klarem Wasser nachzuspülen. Wichtig ist es, die Arbeitsgrenzen zweier aufeinanderfolgender Tage vollständig unsichtbar zu gestalten, d. b. das Abwaschen in Einklang mit der Ein- ftampfung zu bringen. Man tut daher gut, die flächen Durch künstliche fugen zu teilen, und zwar in der Weife, daß jedesmal zwischen diesen eine Tagesarbeit liegt. Die Fugen werden in einfachster Weife durch eine auf die Einschalung aufgenagelte Dreikantleiste gebildet."

Die hier unterstrichenen Sätze zeigen, wie sich aus der Konstruktionsform eben durch deren Pflege fast ornamental zu nennende Zutaten einstellen: Wahl der zur Herstellung des Materials dienenden Zuschlagstoffe, deren Art und Weife der Verteilung in der Masse, zur

*) Über Sdjauflädjen der Betonbauten, von fl. Rupredjt. — In „Der Betonbau", Blätter für Zement, Beton, und Clsenbetonbau. erscheint in Verbindung mit der Zeitschrift „Deutsche Bauhütte".

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Erzielung einer bestimmt gearteten Oberfläche, - diese Vorkehrungen sind Beeinflussungen der Konstruktionsform im ästhetischen Sinne, gleichwertig der Schwingung der Konftruktions= form zur konstruktiven Schmuckform. Die Herausarbeitung der Struktur ist zunächst nur deutliche Zurschaustellung der JAaterialcigenart, Denn Die Vollwertigkeit Des Materials wird ja nicht beeinträchtigt; zugleich aber ist es eine außerhalb Der Konstruktionsform liegende Beeinflussung Der Struktur nach Der ästhetischen Seite.

Ähnlich mit Der Farbe. Auf Die Farbenwirkung läßt sich durch Auswahl des Mischmaterials, des Sandes und Der Steine, nach ihrer natürlichen Beschaffenheit (Sandsorten) Einfluß üben. Auch künstliche Färbung kommt in Betracht, Das aber führt uns schon einen Schritt weiter. Sie beginnt mit einer Umprägung Des Charakters; nicht Die Reliefform Der Struktur, Die aus Dem Material kommt, ist nun Das Augenfälligste, sondern Die Zutat von außen.

Die Farbe tritt von außen als besonderer Körper heran und hat dadurch eine auf Die Dritte Formstufe hinüberleitende Verwandtschaft, - unterscheidet sich aber doch noch sehr davon. Das Ornament ist ein selbständiges Kunstwerk, Das sich zum großen Kunstwerke Haus zum Zwecke eines gemeinsam zu vollbringenden ästhetischen Ausdruckes gesellt.

Gleichwertig mit Der künstlichen Färbung Der Fläche ist Die Verblendung.

Das Material Des technischen Kunstwerks — sagt sipps — „etwa Der Stein oder Das holz, ist herausgenommen aus einem umfassenden Aaturzufammenhange. jetzt aber ist es hineinversetzt in Den Zusammenhang eines Kunstwerks. Es ist zum Träger Der „Funktionen" geworden, Die Den sebenszufammenhang Des Kunstwerkes ausmachen". Die ästhetischen Funktionen aber sind Der Gegenstand unserer ästhetischen Betrachtungen, und Dieser ist „jedesmal eine von aller Wirklichkeit losgelöste ideelle Welt. Und Diese muß als solche sich zu erkennen geben. Nichts mehr an Dem Material, Das zum Träger Der ideellen weit geworden ist, Darf mich an Die Zugehörigkeit zur rohen, d. h. künstlerisch umgestalteten Aatur erinnern".

Das Mittel Dazu ist ihm Die künstlerische Bearbeitung Der Oberfläche Des Materials, namentlich, indem eine dichte Schicht oder „haut" Das künstlerische Erzeugnis umschließt. Eine solche wird hergestellt durch Beizung, Tönung, Politur, Den Firnisüberzug, Die Glasur, Das Aufträgen von Farbe bei holz, Stein, Ton, durch Die Patina bei Bronze.

Daß nichts mehr am technischen Kunstwerke an Die rohe Aatur erinnern solle, ist nun freilich gerade von unserm Standpunkte nicht richtig; aus Der natürlichen Schönheit Des Materials, wie es an Dem Zweck in Der Konstruktion uns entgegentritt, entwickeln wir gerade Die ästhetische Weiterführung Der Form, — Die Erinnerung an Den natürlichen Zustand, aus Dem Das Material gekommen ist, ist Der Anfang unseres ästhetischen Vergnügens. Aber Der Grundgedanke stimmt mit unserm überein; Das Ziel Der ästhetischen Entwicklung Des Bauwerks ist, Das mit immer schöneren Mitteln uns immer klarer vor Die Seele gerückt werde, daß Das Material nun in einem neuen, unserem Geiste zu verdankenden Zweckgebilde weiterlebt.

So notwendig deshalb eine Pflege Der reinmaterialgemäßen Möglichkeiten Des Betons durch unbedeckte Hervorkehrung feiner Struktur, Farbe und Konstruktion ist, weil sie Der Anfang einer Entwicklung fein soll, so ist Die Bedeckung mit jener „haut", zu Der unsere Verblendung gehört, doch Die Oberstufe, entwicklungsmäßig gedacht, - ohne Daß deshalb selbstverständlich Die Unterstufe vernachlässigt werden dürste. Ja, man könnte sagen, Daß Die Stufe Der unmittelbaren Hervorkehrung Der Materialwirkung zunächst bevorzugt werden müsse, um Die Möglichkeiten, Die sich unmittelbar aus Dem Material Beton ergeben, erst richtig zu erkennen und auszubilden, weil doch aus ihnen Die Oberschicht wachsen soll. Das verblenden ist uns vom neunzehnten Jahrhundert her geübt und erlebt jetzt vielleicht eine verfrühte Anwendung, wenigstens in Der jetzigen Reichhaltigkeit. An und für sich aber ist es durchaus nichts Falsches.

Tipps sagt weiter: „Die fragliche Patina vereinheitlicht Das Bauwerk mit Der umgebenden Aatur. Sie verwebt es gegebenenfalls insbesondere aufs unmittelbarste mit Dem Boden, aus welchem Das Gebäude wächst und zu Dem es Demgemäß hinzugehört. Ein gotischer Bau etwa ist erst fertig, wenn es Diese haut gewonnen hat und dadurch in sich auch mit Dem Boden vereinheitlicht ist. hier scheine ich in einen Widerspruch zu verfallen. Erst sollte Die „haut" loslösen, jetzt erscheint sie als Das Mittel Der Vereinheitlichung, ln Der Tat liegt hier kein Widerspruch vor. Jene Toslöfung ist isolierende Heraushebung Des Materials aus seinem rohen AaturDafein; Diese Vereinheitlichung Dagegen ist Hineinnahme Der sebenDigkeit Der umgebenden Aatur in Die ideelle Welt Des fertigen Kunstwerks, eine Erweiterung Des Kunst-roerks über sich selbst hinaus und damit In sich selbst, eine Verwebung desselben in einen weiteren sebenszusammenbang. Die Vereinheitlichung des Bauwerks mit dem Hoben insbesondere ist die bineinnabme der Lebendigkeit des Bodens in das Kunstwerk ober in die ideelle Welt desselben."

Die „staut", in unserem Falle die Verblendung des Bauwerks mit Ziegeln ober Werkstein-platten, ist also der sinnfällige Busdruck für die innerliche Verbindung des Kunstwerkes mit der Umwelt. — Das Wort „staut" ist von dem berühmten Ästhetiker nicht ohne Bedacht erwählt: Der menschliche Körper ist in sich selber ein Organismus und ist es zugleich zusammen mit einem anderen grossen organischen öefüge, seiner Umwelt,- feine äusseren Organe, namentlich seine staut, sind die äusserste 5chicht, von der aus Verven zum öehirn und Bückenmark führen und von bort zurück zur ausführenden Muskulatur. Der Mensch ist abhängig von der Umwelt, und sie wiederum ist abhängig von ihm. Sein innerer Bau ist auf der ganzen Erbe gleich, aber mit seinem Äusseren zeigt sich für unser Auge das Merkmal der Abhängigkeit von der Umwelt: die stautfarbe, die Beschaffenheit der haare verraten den Erbteil, die Basse; wieder andere, wie Farbe des Auges, des staares, den volksstamm.

Auch das Innere des Beton- ober des reinen Eisenbauwerkes ist sich überall gleich; es gleicht dem Knochengerüst im menschlichen Körper. Überall in der Welt spüren wir an dem Aussehen des Bauwerkes die stil- und konstruktionsbildende Gewalt des Eisens ober des armierten Betons, wir erkennen sie unter der „staut" des Bauwerks, wie sie sich straff aufrichtet und den Charakter prägt. Die Konstruktion des Gerüstes sagt uns: Das ist ein Mensch! — Und die Farbe sagt uns: Das ist ein Blaßgesicht, eine Hotbaut, ein Japaner! So sagt die Ziegelverblendung beim Geschäftshause: Dies ist ein hamburgisches haus!

wer wollte darauf verzichten, als Europäer zu gelten, als Deutscher durch das Äußerliche feines Körpers?

Auch unserm Kontorhof soll man seine Weltbürgerschaft ansehen! Das Eisen, der armierte Beton, soll sich in ihm recken, seine Gestalt stolz und fest aufrichten. Er ist ein Geschöpf aus dem Zeitalter des Verkehrs, der Weltwittschaft; das Eisen verbindet die Erbe, regiert in der Technik. Der Eisenstil, das Bauen aus Eisen und aus Beton und Eisen ist international.

Und doch wollen wir nicht darauf verzichten, dass auch der Eisenbau in Deutschland deutscher Eisenbau, der Eisenbau in stamburg bamburgisdjer Eisenbau mit Hecht genannt werden könne I — Ein Mittel dazu ist seine „staut".

Entschieden ist aus diesem Grunde für unsere heimatliche Baukunst die Verblendung mittels Ziegels der mittels irgend eines Werksteines vorzuziehen > Der Ziegel ist einmal norddeutsches Baumaterial und hat unsere Baukunst zur höchsten Blüte gebracht. Man denke an die Backsteingotik an Lübecks alten Kirchen, an die Backsteinarchitektur des altnorddeutschen Bürgerhauses. Unsere althamburgische Baukunst war eine Kunst aus Ziegel. Unser erster Abschnitt hat uns das deutlich gezeigt. Der ganze Formenreichtum unserer Vergangenheit, zum guten Teil entnommen aus der Antike und der heimischen Tradition in gefälliger Abwechslung und Vermengung, hat feine hamburgische Verarbeitung auf Grund der Materialeigenschaften des gesinterten Lehmes erfahren.

Ich habe schon wiederholt mit meiner journalistischen Arbeit darauf hingewiesen, dass durch die weitere Bevorzugung der stausteinverblendung, wie es bei unfern Kontorhöfen geschieht, die neuhamburgische Baukunst um einen hamburgischen Ton unnüsserweise ärmer werden würde, und ich meine, dass unsere Architekten und Bauherren sich die Mittel, mit denen sie durch gemeinsame Arbeit unser kommendes künstlerisches Stabtbilb schaffen, etwas mehr als heute im stinblick auf die Wirkung im Gesamten auswählen sollten. Ohne Werkstein ganz ausmerzen zu wollen — der meinetwegen einen gemeindeutschen Charakter zu verleihen in der sage ist, wenn er auch mit grosserer Wahrscheinlichkeit ein Kennzeichen internationaler konventioneller Architektur ist —, und ohne die Darstellung des unoerkleibeten Konstruktionsmaterials zu vernachlässigen, ohne also sich einzig auf die Verblendung mittels Ziegels beschränken zu wollen, sollten wir Hamburger doch Ziegel planmäßig und ausgiebig bevorzugen, in der durchdachten Absicht, dadurch eine hamburgisdie Bote inmitten des international gearteten Bildes zu bewahren.

Durch die Verblendung wird freilich die unmittelbare Wirkung des Konstruktionsmaterials verhindert. Aber damit nicht die Wirkung des Konftruktfonsmaterials überhaupt. Sie wirkt durch den Firnis der Verblendung hindurch: die Konstruktion formt bei einer wirkliehen künstlerischen Durchführung von der nackten Konftruktionsform auf auch trotz der Äußerlichen Bekleibung den Stil. Das ist gar nicht anders möglich, — und nur Stümperbauten oder zur Anfangszeit der neuen Technik entstandene Werke scheinen heute äußerlich anderen Stiles als dessen aus dem Material und dem Zwecke zu fein. Tipps sagt an vorhin bereits zitierter Steile: „So ist der dorische Bau auch dann ein ausgesprochener Steinbau und weist auf eine ganz bestimmt geartete Steinmasse hin, wenn der Stein nirgends zu Tage tritt, sondern überall mit Stuck überzogen, und dieser wiederum oberflächlich mit Farbe versehen ist. Die jederzeit im technischen Kunstwerk geforderte „Wahrhaftigkeit" in Ansehung des Materials besteht eben nicht notwendig im unmittelbaren Zeigen desselben auf der Oberfläche, sondern sie besteht zunächst im Festhalten desjenigen Materialcharakters, der einmal irgendwo für den Findruck des Beschauers ins Dasein gerufen ist."

weshalb es auch für die Verblendung unter allen Umständen nötig ist, den Anschein zu vermeiden, als fei das Bauwerk aus dem Derblenbungsmaterial überhaupt erbaut. Das UerblenDungsmaterial darf nicht konstruktiv erscheinen sollen. Die Fugenanordnung darf nicht den ölauben erwecken wollen, daß die Ziegel als volle Steine mauergerecht übereinanbergreifen. Das würde geschehen, wenn sie als Derblender jenes Fugennetz zeigen würden, das dem Blockverbande oder dem Kreuzoerbanbe eigen ist. entweder sollten nur Kopfflächen ober nur Täuferflächen sichtbar fein, oder man müßte eine Anordnung finden, die wohl ein bewegteres Fugennetz ergibt, aber doch nicht einem tragenden Steinoerbanbe entnommen wäre. Auch ist es ja nicht nötig, für die Derblender das hergebrachte Blauer-fteinformat zu bewahren, sondern man kann quadratische oder beliebige andere Formen wählen und dadurch reizende Fugenmuster erzielen.

Besinnen wir uns darauf, um welche wette es sich bei der Bewahrung der bamburgischen Bote durch Bevorzugung der Ziegelverblendung beim bamburgischen Kontorhofe handelt:

Nicht allein um ein Aufrechterhalten einer lieben alten Gewohnheit, nicht um ein Bewahren des heimischen Baumaterials so gut es geht, nicht um eijrfurdjt vor dem geschichtlich Geworbenen allein, nicht um eine bevorzugte Verarbeitung eines Materials, das die heimische Frde liefert. Dies alles kommt beim Kontorbof wegen seines umfassenderen Zweckes viel weniger in Betracht, als etwa beim wohnhausbau und besonders beim Cinfamilienhaus auf dem Tandgebiete. Und es wird auch durch die Tatsachen im Zeitalter des Verkehrs und durch die Geschichte selber in der Bedeutung noch geschwächt: Ziegelfelder sind zwar besonders in Norddeutfchland vorhanden und haben zur Ziegelbaukunst des Mittelalters und später das meiste beigetragen, aber heute handelt man in Hamburg mit dem Ziegelmaterial Schlesiens und des Rheinlanbes, und es tut den Ijamburgifchen wetten der Ziegelverblendung keinen Abbruch, wenn das Material mit der Gifenbahn mehrere Tage bis zu uns gereift ist. Und doch empfinden wir es deutlich als einen Klapps aufs Gemüt, wenn wir ein Wohnhaus, das gemächlich im Garten steht, mit Schiefer gedeckt sehen, wenn man Mietkasernen heute bevorzugt mit Material deckt, das unsere erbe niemals hergeben könnte, wenn selbst hamburgifche Kontorhöfe in ihrer Mehrzahl nicht mit Ziegeln gedeckt sind. Die Crroiberung, daß in Althamburg Schiefer ein bevorzugtes Deckmaterial gewesen ist, ändert nichts daran. Nicht darum handelt es sich allein, was unsere Voreltern für Material benutzten, sondern darum, daß das Haus als ein organischer Bestandteil der Umwelt, die meinetwegen den ganzen erbball umfassen kann, aber doch am Standorte des Hauses notwendig anfangen muß, die nun einmal „Heimat" ist, empfunden werden soll. Das aber läßt sich nicht durch Konstruktion allein bartun, läßt sich nur phantasiemäßig, symbolisch erreichen. Also durch Gestaltung des Äußerlichen.' Die Gntwicklung der Kunstform des Kontorhofes durch unmittelbare Materialwirkung des armierten Betons in allen ehren; ich wünsche nicht im Traume, sie irgendwie behindert zu sehen und begrüße jeden neuen erfolg als einen Gewinn für die Baukunst. Aber das Stadtbild wird nicht hamburgisch bleiben ohne bas Netz unserer Ziegelfugen!

Nicht um den Ziegel selber handelt es sich ja, sondern um die ästhetischen werte, die aus feiner ehemaligen konstruktiven Funktion sich für die hamburgifche Architektur ergeben haben. Diese ästhetischen wette sind aus den Materialeigenschasten entstanden, die sich zur Konstruktion verarbeiten ließen, dabei in ganz bestimmter weife nach außen wirkten. — Daran liegt es, daß wir die ästhetischen wette nicht anders als durch das Ursprungsmaterial bekommen können, eine Nachahmung mit Hilfe anderen Materials würde dieselbe Krankheit für die Baukunst heraufbeschwören, wie die, die wir hatten, als wir die ästhetischen wette der IDerkfteinmauerung auf die Backsteinmauerung durch Zement, den wir als Werkstein imitierten ober doch mit den dem Werkstein abgelauschten Fugen versahen, übertragen wollten ein Fehler, der heute mit dem Beton zuweilen von neuem gemacht wird.

Die ästhetischen wette bes Siegels in der überlieferten Ijamburgisdjen Baukunst bestehen in drei Dingen:

1.    in dem Reiz des Fugennetzes,

2.    in der Farbenmirkung,

3.    in den Ziegelmustern, wie sie in dem nichtkonstruktiven Fachmauerwerk entstanden.

Die werte dieser Reize sind realer Bestand des Erfahrungsschatzes der Architektur, auf

die sie nicht freiwillig verzichtet. So hat das Fugennetz einen gewissen ästhetischen wett, der so viel Arten hat, als es Möglichkeiten der Fugennetzbildung gibt. Mag nun auch das Fugennetz des Kreuzoerbanbes ober des Blockoerbanbes Kennzeichen einer bestimmten Konstruktion sein, so ist doch der ästhetische Reiz ein wert innerhalb der gesamten Baukunst für sich, den man erreichen wollen darf, auch wo die Konstruktion nicht mehr zugrunde liegt. Dürfen wir den Ziegel, der ehemals Konstruktion war, um seiner Wirkung willen als ästhethisch die Konstruktionsgestalt des armierten Betons weiterbildendes Kleid verwenden, so dürfen wir grundsätzlich selbstverständlich auch das durch die 3iegelkonstruktion entstandene Fugennetz wiederholen, denn es gehört zu jenem ästhetischen Werte. Allein keine Zeit und kein üolk verzichtete bisher darauf, überlieferte ästhetische Wette nicht nur zu übernehmen, sondern auch sie roeiterzubilDen. Durch Auswahl anderer Formate als der überlieferten mauersteinmäßigen, durch Erfinnung anderer Fugennetzbildungen auf örunb des ästhetischen Reizes der überlieferten mauergerechten werden auch wir stimmungsmäßig weiterbilden, was die Alten begannen, und zwar werden wir das recht bald tun, um unserer Zeit Ausdruck zu geben, die von der alten, trotz aller Abstammung von ihr denn doch recht verschieden ist.

Fs handelt sich nämlich bei allem durchaus nicht um ein neues Ereignis. Renaissancen wiederholen sich fortwährend in der Baukunstentwicklung, wie in der Kulturentwicklung überhaupt. Immerzu kommt es vor, daß innerliche Wette, die auf anderen Erfahrungen gewachsen sind, für die Bereicherung neuer Erfahrungen herangezogen werden. Die Formenwelt der Antike wurde auf die spätere Baukunst übertragen, ohne auf deren Konstruktion gewachsen zu fein, und belebte sie für lange Zeiten. Es entstand das, was wir Renaissance ober Empire nennen, die „kleine Renaissance". — Aichts anderes ist es im Grunbe, wenn wir aus der heimischen Überlieferung den Ziegel als Derblender benutzen, um die Schönheiten zu erzielen, die er einst auf den alten Bauten, die er konstruierte, hervorrief, wenn wir althamburgische Dächer als Dorbilber für neuhamburgische wählen, wenn wir Ziegeimuster in die Fensterbrüstungen des Kontorhofes legen würden.

Was ehemals Äußerung der Konstruktion war, konstruktive Schmuckform ober gar noch ästhische Donselberwirkung einer Konstruktionsform ober selbsttätige Materialäußerung, wird heute zum Schmuck, „Ornamente", zum fremden Körper, der sich zu einem Herzensbunde hinzugesellt.

So eine selbsttätige Wirkung des Materials ist die Farbe. Zu ihr gehört die Glasur. Die Glasur war von ungefähr durch die IRaterialherftellung in die Welt der Architektur gekommen. Sie ist in gewisser Hinsicht eine Folge der Ziegelfabrikation: seljm ist eine Tonart, also eine Erbart, die eine zähe Masse bildet, wenn sie mit Wasser in Berührung kommt. Der sebm enthält ziemlich viel Sand und ist durch feinen Eisengehalt braun gefärbt. Aus dem sebm formt man Stücke von rechteckigem Querschnitt, fäßt man sie in der suft trocknen so sind sie wenig haltbar, besonders unter dem Regen nicht. Die Ziegelfabrikation hat wahrscheinlich ihren Anfang bei der gestampften sehmfachwand genommen; aus seljm fertigte man für die Technik des IRaucrns den künstlichen Stein, Ziegel. Durch Erfahrung kam man dazu, ihn zu brennen. Man fetzte sie zu einem Haufen zusammen, den man mit sebm dicht bewarf, sobaß das Feuerungsmaterial mit den suftziegeln sich wie in einem Ofen befand, nun „sintern" die Steine; es bilden sich in ihr feine Glaskörperdjen, und während die Ziegel durch das Erhitzen des Eisengehaltes, das im sebm in rotes Eisenoxyb übergeht, von dem er die Farbe hat, sickert von dem Glase im Ziegelkörper hin und wieder etwas auf die Oberfläche und glänzt dort mitunter recht nett. Dies sah man und wählte beim Bauen derartige Steine aus und setzte sie mit Bedacht auf eine gewisse Ornamentwirkung beim Mauern ein. — Man hatte eine ähnliche Erfahrung auch bei der Herstellung von Tongefäßen gemacht und auch hier die natürliche Materialbeschaffenheit ästhetisch in der Bauerntöpferei kultiviert, hier hat man die Glasmasse schließlich außerhalb des Ziegels selber hergestellt, aus einer in der Natur vorkommenden erdigen Blefoerbinbung, bas man mit Lehrn zusammen sein mahlte, in Wasser ausschwemmte und dann aus das 6efäß goß, das man im Ofen brannte, sodass sich ölas auf der Oberfläche bildete und das 6esäss nicht mehr porös war. Dabei bildeten sich durch den 6uss von selber allerljanb Muster, die man auch heute wieder in der Kunsttöpferei als natürliche Ornamentik ausbildet, und schiesslich zeichnete man gar Ornamente aus jener Masse auf das Gefäß. — Diese künstliche Erzeugung des auch beim Sintern auf dem Ziegel entstehenden Glasglanzes wurde systematisch zur Herstellung von ölasurziegeln benutzt, fluch in Hamburg hat man solche Steine schon früh benutzt, nach Jüelljop schon um 1375; die ölasur war dunkelbraun, und eine Probe davon hat sich für uns an den später überdachten Außenwänden des Mittelschiffes der Katharinenkirche erhalten, die oberhalb der Seitenschiffe sichtbar sind; nach dem Format sollen die Ziegel aus dem 14. Jatjrhunbert stammen.

Heute, da man den Ziegel als Verblender gebraucht, hat die Industrie für den Schmuck der Häuser die schönsten Glasurfarben, oft von zauberischer, irisierender Wirkung, ersonnen. Sie sind wie geschaffen, an unsern Harnburgischen Kontorhöfen die Trabition weiterklingen zu lassen, die Schönheitswette der althamburgisdjen Bauweise mit Hilfe von Ziegelmustern neu zu befruchten, fln dem Hofe Schauenburgerstrasse Nr. 15-19, der leider kein ordentliches Dach besitzt, und an vielen anderen zeigen sie, was sie zu leisten vermögen.

wir befinden uns nun schon eine ganze weile im Gebiete der dritten entwicklungsform, des Ornamentes.

vergegenwärtigen wir uns wieder, dass das Kleid des Hauses die Beziehungen zu der Umwelt für unser Auge gemütsmäßig wahrnehmbar machen will, und denken wir daran, dass wir gesagt haben, das Ornament könne aus zwei Hauptsphären stammen: aus der allgemeinen Raumsphäre und aus einer bestimmten Sphäre der konkreten Wirklichkeit.

Also ist eine gemeinsame Quelle da: die Welt der Ideen, was stch irgendwie denken lässt als Form, Farbe, Firne — Ideen, die der Mensch durch seinen Geist im Raume erkennt und durch stammelndes Linienziehen zu gestalten sucht — oder Ideen, die er zur Stunde denkt, wenn er seine Umwelt im engen oder weiteren Sinne betrachtet, oder die seine vorfahren, die lange vor seiner Zeit Kulturen bauten, die am Ende heute längst vergangen sind, erdachten und schon durch Linien und Körper wiedergaben, sie alle stehen uns als Ornamente zur Verfügung. Nichts kann uns grundsätzlich hindern, in dem Formenschatze der Antike zu graben, in ihm die Gestaltungen ewig in der Menschheit lebendiger grosser Ideen zu erschauen und ihre Beziehung zu unserm gegenwärtigen Handeln innig zu erfüllen: sie für den Formenschatz unserer Architektur in Anspruch zu nehmen.

Zu einer umfassenden Renaissance im Anschluss an die Antike aber wird es jetzt nicht kommen können, weil wir in unserer Zeit auf der völkischen Trabition stehen, die jene Ideenwelt längst in sich verarbeitet hat.

Uns steht vielmehr der ganze Vvrmenschstz unserer eigenen Vergangenheit zu Gebote, in dem jener antike innig enthalten ist; wir hatten ja schon nach der Steingotik die Renaissance und das Empire, und die Eisengotik ruht auf dieser Entwicklung.

Für den Schmuck des harnburgischen Kontorhofes kommen nach unfern bisherigen Ausführungen als Quellen ausser der Vergangenheit die heimatliche Natur, die Formenwelt unseres heimatlichen menschlichen Lebens im engeren und weiteren Sinne, die Formen der Technik unserer Zeit in Betracht. Das alles kann in allegorischer weise oder realistisch ausgedrückt fein; uns liegt heute beides.

Da ist zunächst der Reichtum der Handelswelt an darstellenden oder symbolisierenden Formen; man knüpft damit zugleich ungezwungen an die Vergangenheit an. Der althamburgische Giebelschmuck kann neu erstehen. Schiff, Globus, Lokomotive, Teile elektrischer Vorrichtungen, kurz ein unnennbares Heer von neuen Dingen harrt der Darstellung als Schmuck in der Architektur. Man muss nur wagen, ins Neue hineinzugreifen.

Dann die Technik des Eisenbaues selber. Ein Gang in die Halle des Zentralbahnhofes zeigt uns eine Fülle von Motiven, die wir ebenso verwenden können, wie es die Steingotik für ihre Zeit getan hat: Die Dreiecke in ihren vielen weifen, die Nieten, die Rahmenwerke, dieBogen — find sie nicht eine Unmasse von Motiven auch für die Innengestaltung des Kontorhofes auf Flur und Treppen? - Die Werkzeichnungen des Ingenieurs könnten Anregungen

in menge geben; der Künstler möge nur einmal hineinschauen in die Fülle Dieser vermeintlich so trockenen Figuren! warum sollen wir uns der komplizierten Vorplanung beim Bauen, wie Be unsere Zeit der Technik gegen früher kennt, da man einfach aus dem 6efühi in den Raum hineinbaute, nicht auch hierfür zunutze machen? Ist doch alles materielle Können uns nur deshalb gegeben, daß wir es zum Bau der Persönlichkeit, also zum seelenoollen und gemüts-mäßigen Schaffen verwetten! Ob ich den Querschnitt einer beliebigen gußeisernen Säule ober einer schmiedeeisernen betrachte — einer der letzteren aus vier Quadrateisen, aus irgendwie zusammengesetzten Trägerproßlen usw. —, ob ich die Derknotungsstelle etagenartig übereinander stehender Säulen mit den Bieten und Knotenblechen, die Zeichnungen von Sprengroerken, von vachbindern aus Fisen mit ihren Dreiecksgebilben und geraden und gebogenen Gurten, die flächenhast gezeichnete Figur eines Kuppeldaches betrachte, immer stehe ich vor organisch gebildeten Formen, die mit denen der großen und kleinen Lebewesen der Batur an Durchdachtheit und Klarheit wetteifern und eine Quelle unerschöpflicher An= regungen geben können.

Im Anschluß an diese Ausführungen zeigen wir unsere praktischen Bauvorschiäge. Auf einige von ihnen ging unser Text schon ein. Fs fei noch hinzugefügt, Daß der Vorschlag auf Abbildung 3 in seinen hauptzügen schon von dem mitunterzeichneten Architekten verwirklicht worden ist. - Ferner wollen wir noch bemerken, Daß das Projekt auf Abbildung 6 demnächst ausgeführt werden wird.

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Abbildung 3.

Zu Abbildung 3.

Das Dach ist besonders auf gute Wirkung im Ortsbilbe berechnet worden. Jüan kann das Ergebnis jetzt, da das neue Steuergebäude mit feinem sehr gut wirkenden Dache sich dahintersteilt, besonders gut nachprüfen, wenn man sich dem Aiemannhaufe von den Drosten Bleichen aus durch die Stadthaus» brücke nähert. Unserer Meinung nach kann man hier eine kleine Ahnung davon bekommen, wie gute Dächer das Stadtbild verschönern würden. Unser Kopfbild über dem ersten Abschnitt zeigt unsere Vorschläge im Ortsbilde der Mönckebergstraste, an dem man sich die Vorstellung erweitern möge.

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Der örunbzug Dieses Ijaufes ist auffällig bamburgifd). Cs könnte daher scheinen, als fei feine Architektur durch lebiglicbes Dekorieren mit überlieferten Motiven entstanden. Man denke jedoch daran, dass dies Haus aus Cifen und modernem Steinmaterial (z. B. neuartige fjartbranb=61afursteine) hergestellt und dass seine Formen streng aus der Konstruktion entwickelt sind. Das Fachwerk der saube ist in Schmiedeeisen gedacht, desgleichen die Fenstergewände. Bietköpfe und Faschenbleche, die in unserer Zeichnung nicht darstellbar sind, sollen auch dekorativ ausgenutzt werden. Man sieht, datz neuzeitlicher Busdruck und Festhaltung der Trabition keineswegs unvereinbare Segensätze sind!

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Abbildung 5.

¹

Den folgenden Entwicklungsgang möchte ich als eine Anwendung der einschlägigen Eippfdjen Untersuchungen (Ästhetik, 2. Banb, Seite 587 ff., 483 ff.) betrachtet wissen, ohne baß sie ganz sich damit decken sollen.

²

Die Abbildungen 3 bis 12 befinden sich am Schlüsse des Abschnittes.

³

In betn in einer früheren Fußnote bereits ermähnten Sammelmerke „Das Hamburger Kontorbaus" (Boyfen & Maasch) mirb folgenbe, hier sehr interessante Bemerkung gemacht: „Man sieht . . . . , baß bie Wahl bes Pfeiler» fyItems sich beim Hamburger Kontorhaus vollkommen aus ben Bebürfniffen heraus unb eigenartig entmickelt hat. Irgenb ein Zusammenhang mit bcm Pfeilerfyftem ber Warenhäuser.... ist nicht festzustellen" (S. 6). Unb zuvor heißt es (S. 1): „Diese Bauaufgabe ist örtlich beschränkt, ist hamburgifch, benn nirgenb sonst - außer in sonbon unb J!em«Dork - ist sie ben Baukünstlern in ber Reinheit gestellt mürben mie hier". Der fiutor stellt bann bie Frage (5.1): „Gibt es eine moberne bamburgiscße Baukunst? b. h-: könnten bie hier veröffentlichten Gebäube ebenso gut an anbercr Stelle, als in Hamburg stehen, ober haftet ihnen ein sokaldjarakter an?" Die Antmort kann nur lauten: Die bis jetzt erftanbenen Kontorhäuser haben allerbings einen naterlanbslofen Allermeltsstil; sie sinb noch nicht hamburgifch. Doch Architekt sömengarb aber antmortet (S. 2): „Die Entstehung bes Hamburger Kontorhauses läßt sich historisch sehr mohl entmickeln unb begrünben, aber eine architektonische Ableitung aus bem vorhergegangenen, irgenb ein in ber Aufgabe liegenber ästhetischer ober technischer Zusammenhang mit früherer hamburgifcßer Baumeise läßt sich nicht erbringen, benn bas Kontorhaus bebeutet einen rabikalen Bruch mit ber üergangenheit". einen solchen kennt bie moberne Auffassung bes Cntmicklungsbegriffes aber überhaupt nicht I wir glauben gezeigt zu haben, baß fomohl ber Zweck bes Kaufmannshauses mie bes letzteren Konstruktion sich entmickelt haben, baß bie im Grunbe gleichgeartete Technik (Pfeilerbau erst aus holz, bann Stein, bann eisen) eine gemissc Übereinstimmung ber architektonischen Möglichkeiten hervorbringt. Diese im hamburgischen Geiste von ber Konstruktion auf zu gestalten, ist hoch nur noch Sache bes künstlerischen willens I Man bemerke auch, baß solche Ansichten mit ben eben zitierten sömengarbs, bie ben besonberen hamburgischen Charakter bes Kontorhauses betonen, keinesmegs zusammenstimmen.

⁴

Diese Angaben aus Der Chemie des ITTörtels sind dem weiterhin wiederum benutzten Buche „Die Chemie im täglichen Heben" von Prof. Cafsar-Cohn, 6. Ausi., seopolb Dofi in Hamburg und seipzig 1908, entnommen.

Zu flbbilbung 5.

von ber Architektur bieses Kaufes gilt bas gleiche, wie bas auf Seite 58 gesagte. Der oberste Teil bes Diebels würbe wahrscheinlich Schwierigkeiten von feiten ber Baupolizei begegnen. Dine blosse Dekoration, etwa eine ber bekannten Terrinen, würbe erlaubt fein. Schulb ist bas rückftänbige öesetjl — Die Symbole an biefem unb bem vorigen Haufe (Croerfüljrer, Schiff, Biene, Bienenkorb, Honigmann) sollen Anlass zu einer volkstümlich entstebenben Namengebung geben. Die heutige Manie bes gewaltsamen Aäufertaufens ist keineswegs schön.

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Abbildung 7.

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Abbildung 8.

Jüan denke sich dieses Ijaus anstelle des jetzigen „MIlionen-Baues". wie ganz anders würde das Ortsbild vom öraskeller aussehen > Oder man denke es sich anstelle des Hauses von Hüsing Sc 3eyn, das jetzt am Burstab erbaut werden soll, und, wie an dem ausgestellten Modell zu sehen ist, dem „flt= lantic-hotel" verwandter als der neuzeitlich - Hamburgischen Bauweise ist. Das Ortsbild des Burstab und des bopfenmarkts wird darunter genau so leiden, als das Ortsbild der Autzenalster!

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Abbildung 9.

von diesem fjause gilt dasselbe, coie das auf Seite 64 gesagte, und spricht im übrigen das Bild für sich selbst.

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Abbildung 10.

Die Ausführung ist aus Backstein mit sparsamer Rnroenbung von Sandstein (öiebellinien) gedacht.

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Abbildung 11.

Auch bics fjaus sucht durch bas Material (mit Ausnahme des Portals und der 6iebel= spitzen alles Backstein) durch seine Schlicht-heit und Sachlichkeit zu wirken. Der Eingang ist ebenso wie auf Abbildung 4, 5, 6, 8 auf althamburgische Motive zurückzuführen.

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VI.

Anhang.

Das sabenbaus.

as Bebürfnis nach Schaufenstersiäche mächst im Detailhandel fortwährend. Bekannt sind die sabenausbauten, wie man sie beispielsweise am Semperbause sieht, die eigentlich ein althamburgisches Motiv wieder aufnehmen. — eine große Hilfe bei der Befriedigung dieses Verlangens leistete der Technik das eisen. Zuerst wurden die massiven Mauerpfeiier der Fronten durch dünne Cisensäulen abgelöst, die in der Glassiucht der Schaufenster stehen und diese nur wenig unterbrechen. Buch das genügte nicht mehr. Der Techniker war nur zu bereit, dem Wunsche des Tadenbesitzers zuliebe die Pfeiler im Innern zu umkleiden; der Glaser packte Spiegelglas herum, und der Tadeninhaber, dem die Architektur des Hauses selbstverständlich auch „schnuppe" war, hängte seine Strümpfe und Spitzen daran. - Die bestgemeinte Architektur aber wird zunichte, sobald die sichtbaren — tragenden Teile verdunkelt werden; welch ein Widersinn ist es doch, ein großes Bauwerk wie das moderne Geschäftshaus mit zimperlichen Dingen wie Manufakturwaren, Gßwaren usw. gerade an seinen tragenden Konstruktionsteilen zu behängen.

Der einwand jedoch, daß das Geschäft unter der Architektur nicht leiden dürfe, ist durchaus berechtigt. Der Zweck ist die Hauptsache, und die Technik hat die Aufgabe, dies möglich zu machen. Der dann zustande kommende felbstoerständüche Ausdruck durch die Konstruktion ist ohne weiteres Architektur, einerlei, ob sie uns ungewohnt ist oder nicht. - In der Tat ist die Technik dahin gelangt, daß sie dem Bedürfnis nach viel Schaufenster im höchsten Grade zu genügen vermag. Sie kann fast die ganze Front des Hauses von einem ende zum andern und von oben bis unten Schaufenster werden lassen, und zwar in so großer ununterbrochener Fläche, als das Glas selber es zuläßt. Das technische Mittel dafür liefert wieder das eisen, es ist die Auskragung. - Das Wort ist fast jedem Hamburger geläufig, er kennt es von unsern Fachwerkbauten her, bei denen vielfach jedes obere Stockwerk das untere überragt, so daß das ganze Haus sich vornüber zu beugen scheint. Man nennt das vorkragen.

Die Technik hat es nämlich fertig gebracht, die tragenden Senkrechten der Fronten bis hinter die Schaufensterauslage zurückzurücken. Oberhalb der Tadengefchosse tragen dann weit auskragende Träger den oberen Teil der Fassade, hierdurch hat der Tadeninhaber seinen Wunsch befriedigt. Seine großen Tadenscheiben gehen in einem von unten nach oben und von einem hausende zum andern durch, nur unterbrochen von eisernen Stielen und Riegeln, an denen die Scheiben befestigt sein müssen, was also im Bereich der Tadengefchosse als eisen sichtbar ist, hat mit der tragenden Konstruktion nichts zu tun, sondern hält nur die Scheiben in ihrer Umrahmung (Abbildung 13).

Aichtbefriedigt aber sind anscheinend die meisten Architekturfreunde und viele gewissenhafte Architekten. Aun fehlt ihnen ja jeglicher Fuß für den ganzen Fassadenaufbau. Scheint er doch auf der zerbrechlichen Spiegelscheibe zu ruhen, wir sind es eben gewöhnt, das Tragende am Bauwerk zu sehen, und bisher beruhte - so meinen wir wenigstens - unsre Vorstellung von Architektur darauf, daß man das Zusammenwirken der Konstruktionsteile sehen konnte und dadurch einen gefühlsmäßigen eindruck empfing.

Ist es aber notwendig, daß man das Tragende unmittelbar sehe? Genügt es nicht auch, wenn es nun einmal von konstruktionswegen unsichtbar ist, daß man es spüre, indem man seine Wirkung sieht? Das Haus steht ja doch, wenn auch für unser Auge mit ungewohnten Mitteln, und damit sollte unser Gefühl sich abflnden.

Allerbings ist dann ein teiiweises Umdenken unserer bisherigen Vorstellung von Architektur nötig, und ein vollständiges Umlernen unseres architektonischen Gefühls. - es verhält sich mit der Konstruktionswirkung genau wie mit der Materiaiwirkung auf dem Gebiete der angewandten Kunst. Das Material soll mit seinem Wesen zur Geltung kommen; das heißt aber nicht, daß es dies unmittelbar soll. Die Natur belegt Bronze und Kupfer mit Patina, den Stein mit Moos; wir tragen Farbe auf das holz. Alle Materialien werden unsichtbar, — aber nicht unspürbar, wir sehen die Wirkung in der Struktur des Werkes, jedes material hat seine Formungsmögiichkeiten, seine Verarbeitungsmöglichkeiten in Rücksicht auf einen bestimmten Zweck; man vergleiche die bedeutsamen Untersuchungen von Friedrich Tipps in seiner „Ästhetik", wo er dies Gebiet ausführlich und scharfsinnig behandelt. So auch mit der Konstruktion; notwendig ist nur, daß sie richtig ist, in sich so straff, frei von allem überflüssigen Material und überflüssigen Teilen ist, wie der Standpunkt unseres technischen Könnens es erlaubt, und ganz besonders ist das nötig beim Gisenstil. Gerade wo die haupttragenden Teile unsichtbar werden, ist es nötig, daß das Wesen der Konstruktion durch ihr ideales wirken einen auch ohne die vermittelnde Hilfe des Sehorgans deutlich spürbaren Ausdruck hervorrufe.

IDir sind auch im Irrtum, wenn wir meinen, daß es noch nie Bauten gegeben habe, die auf unsichtbaren Füßen standen. Das niederdeutsche Bauernhaus ist ein solches Werk, wenn wir es von der Seite betrachten, so scheint es, als ruhe das Dach auf den Seitenwänden, als trügen also sie das Haus. Das trifft nur auf den wohntest zu. In Wirklichkeit stehen die alleintragenden höstständer im Innern der Diele, (ftdbildung 13 a.) Denn die sichtbare Seitenwand ist nur „Kübbung" oder „ftnkiapp", nur raumabgrenzende wand, die mit ein wenig ftbstand vom Hause ausgezogen und dann mit dem Dach durch dessen Verlängerung verbunden ist. — Der einzige Unterschied zum eisernen sadenhause ist nur der, daß beim Bauernhause die Kübbung aus einem Material besteht, von dem unser Buge irrtümlicher weise annehmen kann, daß es trägt, west es an und für sich dafür geeignet ist, wogegen dies von dem 6Ias des Schaufensters allerdings niemals angenommen werden kann, wir hatten es also beim Anblick des niedersächsischen Bauernhauses auch nicht nötig, unser Gefühl für Architektur zu revidieren. Daran hinderte uns ein Selbstbetrug, — den wir damit entschuldigen können, daß wir ihn unbewußt begingen. Beim eisernen sadenhause aber dürfen wir ihn nicht absichtlich hervorrufen wollen, indem wir etwa auf Mittel sinnen, eine sichtbare Scheinkonstruktion hervorrufen, oder, was heute noch näher liegt, durch Drapierung mit Architektur-details über das Fehlende hinwegzutäuschen. Das widerstrebt unserer Forderung unerbittlicher Wahrhaftigkeit in der Ausbruckskultur. Überhaupt ist es ja die erste Voraussetzung für die Entwicklung gesunder Architektur, daß man schon den Formen der Konstruktion fest ins Auge sehe und sie unbedingt zum Ausgang des Weiterformens nehme.

Unsere überlieferte Vorstellung von Architektur - daß die tragenden hauptteile sichtbar sein müßten — hat sich am Stein gebildet. Der Stein läßt Auskragungen nur im geringen Maße zu. Fr wist hauptsächlich auf Druck beansprucht werden und ist weniger zugkräftig, als das holz. Eisen aber hat noch bessere Materialeigenschasten. Fs darf in noch höherem Maße auf Druck beansprucht werden, als holz und Stein, und ist zugleich vermöge seiner Sehnigkeit und Zähigkeit mit hohen Anforderungen auf Zug zu berechnen. Da es sich in beliebiger 6röße und im beliebigen Profil herstellen läßt, bietet es auch deshalb für die Auskragungen mehr Freiheit. Beim Eisenbau ist es theoretisch denkbar, das ganze Bauwerk derart konstruktiv zu errichten, daß es von einem einzigen Schwerpunkt aus gehalten wird, von dem dessen ganze Umgebung als Ausladung ausgeht. Da die zweckmäßige Verwendung des Bauwerks eine abschließende Umwandung erfordert, so bleibt der Schwerpunkt selbstverständlich nicht sichtbar. Für unser Gefühl wird das Haus dann von innen aus gehalten. Man fühlt im Innern des Hauses Muskel und Sehnen, indem man außen ihre Wirkungen sieht. Fs liegt nahe, an den Körper des Menschen zu denken, den zu gestalten noch immer als die höchste Aufgabe der darstellenden Kunst gegolten hat. Auch hier liegen die bewegenden Kräfte im Innern verborgen, höchstens, daß sie sich als Muskel und Sehnen nach außen hin durchprägen, wie elegant vermag der Körper sich vorüber zu beugen! Sehen wir von der Bewegung ab und denken wir an die bloßen Momente der Bewegung, wie sie der Bildhauer festhält. Durch Berechnung, durch kluge Verlegung des Schwerpunktes, durch eine feine Übertragung der Kräfte von einem Punkt zum Ziel wird hier das Material zu einer Leistungsfähigkeit gebracht, die auf den ersten Blick über seine natürliche Befähigung hinauszugehen scheint und auch nur durch eine unendlich lange Entwicklung möglich geworden ist. Der Körper wird in sich selber von oben her gehalten: er wurzelt im Boden, eine Senkrechte strebt empor und leitet unmerklich zur horizontalen über. Dasselbe sehen wir in der 6otik des Kirchenbaues, hier haben wir dieselbe Beanspruchung der Massen auf Zug, trotzdem das Material an und für sich wenig dazu geeignet ist. Aber die Sprödigkeit des Materials Stein wurde wie die des Knochens, durch kluge Anordnung der Schwerpunkte überwunden, jeder Stein ist grundsätzlich horizontal gemauert, hält sich durch den Druck seiner Masse: aber fein und klug neigt sich Stein um Stein ein wenig herüber, so weit, daß das Mauer-artige zwar erhalten bleibt, aber zugleich als ein schlanker Bogen kühn emporstrebt, — bis er zu fallen droht, worauf ein anderer ihn stützt, der nach denselben Grundsätzen aufgerichtet worden ist und wieder von ihm gestützt wird. Dies gegenseitige widerstützen ist beim Eisenbau nicht nötig. Die dehnbare Masse erlaubt es, den Bogenpfeiler von Grunb auf in sich selber ruhend so zu formen, wie der Zweck es verlangt, - etwa wie ein Baum aus dem Stamme die Aste sprießen läßt. Das tote holz erlaubte diese Freiheit nur im geringeren Grabe als das lebendige holz es durch Wachstum tut. In noch höherem Maße kann es das Eisen, Das mittelbare Tragen, die Funktion des Übertragens, ist der Fisenkonstruktion in hohem

Grabe möglich. IDir müssen uns Daran gewöhnen, Daß Das Bauroerk zu hängen scheint: es hängt tatsächlich, aber nicht in Der suft, fonDern in seiner Konstruktion, Die bestrebt ist, ihre tragenDen Senkrechten grunDsätziich bis auf Den einen zentralen Stamm Des Baumes zu beschränken. Die Steinarchitektur sprach dadurch zu uns, daß sie die unmittelbar tragenden Teile sichtbar hinstellte; die Eifenkonstruktion spricht dadurch, daß sie jenen Ausbruck des unmittelbaren Tragens durch die, von der 6otik vorbereitete. innerliche Schlankheit und Straffheit veredelt und darin soweit geht, daß sie uns schließlich nur noch die Wirkung des Tragens, das öetragenroerben, Ischen läßt, diese zur Hauptsache der Architektur werden läßt, die sonst nur zweitgradig, auf Grunb des sichtbaren Ausdrucks des Tragens, zur Geltung kommen durste.

wo die Anwendung einfacher Technik zweckmäßig ist, wird sich auch der Eisenbau mit der sichtbaren Tragkonstruktion begnügen, ähnlich wie die Gotik sich dort ohne Strebwerk begnügte, wo die Technik es zuließ, — wie sie denn zum Strebwerk erst durch den Zwang gekommen ist, ebenso wie der Eisenbau zur Übertragungskonstruktion. — Dem reinen Kontorbau sind die sichtbaren haupttragenbcn Senkrechten nicht hinderlich. Sie sind, wie wir wissen, im Gegenteil noch besonders zweckmäßig für die Ausnutzbarkeit der Stockwerkstäche, da sie die Möglichkeit der Austeilbarkeit in beliebige Zellen hergibt, indem ste den Scherwänden festen Halt bieten; man vermehrt sie noch durch Fenstergeroänbe. Aus dieser Sichtbarkeit der Senkrechten besteht die Architektur des Kontorhofes. (Abbildungen 3 bis 12.) Der reine Kontorhof läßt alle Senkrechten sehen, der reine sabenhausbau stellt die Senkrechten nach innen, zugleich ihre Zahl möglichst einschränkend. Der JAischhausbau — und ein solcher ist fast jeder Kontorhofbau im Geestteil der Stadt und auf dem Burstab — hat

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je nach dem Grabe, wie er zugleich sabenbaus ist, dessen technische und architektonische Merkmale. Das heißt: so ist es möglich. In Wirklichkeit kommen Ausnahmen vor. Ost genügt es dem Ladenbesitzer, wenn er die Fächer zwischen den Frontpfeilern zu Ladenscheiben verwenden kann. Sei es, daß der Architekt die Pfeiler praktisch zu lagern und möglichst einzuschränken verstand, fei es, daß der Geschäftsmann gerade scharf begrenzte Schaufenster-flächen wünscht, um die mehreren Abteilungen seines Geschäfts zur Geltung kommen zu lassen, ober aus andern Gründen. Sehr oft kommt es freilich auch vor, wie schon anfangs gesagt wurde, daß die Pfeiler künstlich unsichtbar gemacht werden. — Doch mehren sich die Geschäftshäuser, deren Ladengeschosse einwendig gestellte Hauptpfeiler haben.

wird nur das Erdgeschoß vom sabenbienst beansprucht, so reichen die im Innern stehenden vorderen tragenden Aauptpfeiler nur bis zum ersten Oberstock hinauf; (Abbildung 13), die Geschoßbalken kragen bis zur Grundstücksfront vor, und auf deren Enden erheben sich nun die Aauptpfeiler. Erfüllt der sabenbetrieb auch noch den ersten Oberstock, so kragen die Geschoßbalken des zweiten Stockes vor, (Abbildung 13) usw., nach Bedürfnis bis ans Dachgeschoß. Je mehr Stockwerke der Ladenbetrieb nach oben hinauf füllt, je geringer wird die Last, die auf den Vorkragungen ruht, je mehr Glas läßt sich deshalb für den Ladenteil der Fassade vorsehen. Am wenigsten Glas läßt ein Mischhaus für den sabenteil zu, wenn dieser sich nur auf das Erdgeschoß erstreckt. Am meisten Glas erlaubt der reine Ladenbau. Auch das ist selbstverständlich ein Moment, durch das sich charakteristische Unterschiede in der Architektur auf Grund der Zweckmäßigkeit erzielen lassen, ja eigentlich von selber ergeben.

Der Kontorljofbau mit seinen Frontlifenen und den die üertikalardjitektur noch vermehrenden Fenstergewänden erinnert äußerlich und konstruktiv an bas gotische Bürgerbaus mit seinen Treppengiebeln. Der reine Ladenbau erinnert mit feiner Konstruktion an das niederdeutsche Bauernhaus, bei dem im Innern die fjöftstänber bis an die Dachgeschoß-balken hinausreichten, so wie es dort die Pfeiler tun. Im Äußern wird feine bis heute noch nicht ausgebildete Architektur an das alte Fachwerkhaus mit mehreren Stockwerken (Neustadt) erinnern, wer sich für den Ladenhausbau dessen schönes Dach mit feinen Beben-giebeln und Erkern rum vorbilde nimmt, erhält starke Anregung zur architektonischen Ausbildung. Auch das vorkragen jedes Obergeschosses über dem unteren Stock wird bei dem Eifenfadjmerkbauten wiederkehren, schon aus gründen der Reklame. Das fjaus der Firma Sdjurig am Burstab läßt uns die Möglichkeit nur erst ahnen. Es ist dafür aber auch das erste dieser Art. Die ersten Eisenbahnwagen sahen aus wie Omnibusse, die ersten Automobile wie Droschken, unsere elektrischen Straßenbahnwagen haben sich auch vom alten Pferdebahnwagen noch nicht ganz losgemacht, unsere ersten Kontorhöfe sahen aus wie gewöhnliche Vohnetagenhäufer, und unser erstes öeschästshaus mit Eisenfachwerkfront klebt auch noch am vergangenen. Und doch erkennen wir es schon als Vorboten kommender Möglichkeiten.

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