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222 KUNSTDRUCKE NACH DEN ORIGINALGEMÄLDEN

MIT EINLEITENDEM TEXT VON DK. KARL VOLL mm

FRANZ HANFSTAENGL

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ALLE RECHTE VORBEHALTEN

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G. Franz’sche h. b. Hofbuchdruckerei (G. Emil Mayer), München.

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National Gallery zu London.

ie Londoner Nationalgalerie zählt zu den Sammlungen ersten Ranges, in Hinsicht auf Reichhaltigkeit sowohl, wie auf den künstlerischen Werth der von ihr bewahrten Schätze. Sie steht auf der Höhe der Galerien von Madrid, Wien, Paris und Petersburg. Unter allen ist sie jedoch die jüngste. Das Gründungsjahr der Nationalgalerie ist 1824. Um einen Kern von nur 38 Gemälden, die Angersteinsammlung, schloss sich die spätere Gruppirung dieser nunmehr so überaus stattlichen Vereinigung von Meisterwerken aller Schulen.

Die Thatsache, dass die Londoner Galerie ~so jung ist und doch zum grossen Theil aus exquisiten Werken besteht, verdient insofern ganz besonders berücksichtigt zu werden, als die grossen Sammlungen des Continents ihre Bedeutung meistens dem Umstande verdanken, dass ihr Grundstock ererbter fürstlicher Privatbesitz ist. Sammlungen sind eben auch Organismen und haben gewisse Existenzbedingungen und Erscheinungsformen, gerade wie wenn sie Lebewesen wären. Abgesehen von dem inneren Werth der Kunstwerke, ist ihr oberstes Princip, dass sie in ihren einzelnen Theilen einen individuellen Geschmack verrathen. Hierin liegt ihr Leben und die Fähigkeit, lebendige Anregung zu geben. Was den Prado so gross macht, ist dem persönlichen

Geschmack der Könige Philipp II. und Philipp IV. zu danken, und was die Petersburger Ermitage so herrlich dastehen lässt, geht zurück auf die edle Vorliebe Katharinas II. für Rembrandt. Obwohl nun die Londoner Galerie durch Parlamentsbeschluss geschaffen wurde und obwohl ihre fortwährende Erweiterung das Werk von vielköpfigen Commissionen ist, so trägt auch sie in vielen ihrer Partien einen sehr persönlichen Charakter. Der hochherzige Gemeinsinn der englischen Nation hat wiederholt ganz ungeheure Summen aufgebracht, um der Galerie geschlossene Sammlungen, z. B. die Peel-Collection, zuzuführen, die ebenfalls wie die alten fürstlichen Galerien ein sehr lebhaft ausgeprägtes individuelles Leben haben; so kommt es denn, dass die Londoner Nationalgalerie, obwohl keineswegs so feudalen Ursprunges wie andere Sammlungen, doch die gleichen vornehmen Eigenschaften zeigt wie diese.

Die kräftige und zugleich so liebenswürdige Kunst des 15. Jahrhunderts wiegt nicht so sehr vor, um wie anderwärts den Charakter der Galerie von sich abhängig zu machen; aber sie ist doch mit verhältnissmässig zahlreichen und meistens sehr charakteristischen, mitunter recht pikanten Beispielen vertreten. Dabei geniesst man in London den ausserhalb Italiens selten zu treffenden Vorzug, auch einige Arbeiten des 13. und 14. Jahrhunderts gewissermassen als Einleitung zu dem fesselnden Schauspiel anzutreffen, das die Entwickelung des 15. Jahrhunderts darbietet. Diese noch rein mittelalterlichen Werke verbinden ein schwärmerisches Schönheitsgefühl mit einer übertriebenen, hölzernen barbarischen Ernsthaftigkeit, so dass die Mischung in der That keinen recht guten Klang gibt; aber man bleibt doch gerne vor ihnen stehen, um den freilich einstweilen noch recht dürren Boden kennen zu lernen, auf dem die grosse Kunst der Blüthezeit entsprossen ist.

Unter den Vorläufern der Renaissance hat Vittore Pisano, den wir heute hauptsächlich als Medailleur schätzen, auch als Maler eine hervorragende Rolle gespielt. Seine Gemälde sind leider meistens untergegangen und gehören zu den grössten Seltenheiten. In der Londoner Galerie begegnen wir einer be-zeichneten Tafel des Pisano, die zwar eine nur zu durchgreifende Restauration erfahren hat, aber von der Grossartigkeit des malerischen Genies ihres Urhebers noch immer ein glänzendes Zeugniss ablegt. Die Begegnung der Heiligen Georg und Antonius ist in selten eindrucksvoller Weise geschildert, indem sich die mächtigen Silhouetten ihrer Gestalten prachtvoll vom Hintergrund abheben, den ein locker behandelter Wald bildet. In der feinen malerischen Anlage bietet wohl die ganze übrige italienische Kunst des 15. Jahrhunderts nur wenig gleichwerthige Analogien dar.

Die eigensinnigen Voreingenommenheiten, die unsere Vorstellungen von den geschichtlichen Vorgängen früherer Zeit zu beherrschen pflegen, rufen in uns, sobald das Wort Frührenaissance fällt, in erster Linie die Erinnerung an

Florenz wach. Trotzdem sind wir uns ganz klar darüber, dass Florentiner Kunst auch im 15. Jahrhundert nur einen Theil im Ganzen der opulenten, entwickelungsreichen italienischen Kunst bildet. Wenn wir sie nun auch nicht mehr als Führerin betrachten dürfen, so bleibt ihr doch der Ehrentitel, dass sie von all’ dem Neuen, was damals geschaffen worden ist, das Liebenswürdigste und künstlerisch Schärfste gesagt hat. Trotz einzelner Extravaganzen haben sich die Florentiner mit mehr Takt als andere innerhalb der Grenzen des feinen Geschmackes bewegt.

Derjenige Vertreter des specifisch florentinischen Geschmackes, der sich bei den Heutigen der grössten Gunst erfreut, ist der widerspruchsvolle Sandro Botticelli. Am meisten schätzt man ihn in England, auf dessen Maler er ja bis vor kurzem einen ausserordentlich grossen Einfluss ausgeübt hat; ausserhalb von Florenz kann man dementsprechend ihn auch nirgendwo so gut kennen lernen wie in London, wo man seine Werke mit besonderem Eifer und Glück gesammelt hat. Die Nationalgalerie besitzt in der 1500 gemalten Geburt Christi das einzige datirte Gemälde seiner Hand. Eine mit Recht berühmte mythologische Scene stellt den schlafenden Mars dar, dem die lieblich sinnende Venus gegenüber sitzt, während kleine Faune mit den Waffen des Kriegsgottes ein keckes Spiel treiben; einer von ihnen bläst dem gleichgiltigen Schläfer gar auf einer Meermuschel in’s Ohr, um ihn zu wecken. Herbe Strenge und feine Grazie vereinigen sich in diesem Meisterwerke des Künstlers, das alle seine Vorzüge erkennen lässt. Botticelli war einer der besten Florentiner Zeichner; dagegen hat er auf den eigentlich malerischen Vortrag weniger Werth gelegt. In dieser Hinsicht ist ihm der von schwerer Nervenkrankheit geplagte Sonderling Piero di Cosimo entschieden überlegen; von diesem sind die späteren Florentiner Coloristen ausgegangen. Das bedeutendste Werk des Piero hängt hier als Gegenstück zu Botticelli’s Venus und Mars. Es stellt die todte Procris dar, wie sie eben von einem Satyr aufgefunden und beklagt wird. Kaum jemals ist die christliche Kunst so sehr wie hier der antiken Klarheit nahe gekommen.

Der Einfluss der Niederländer ist schon bei Piero lebhaft zu spüren; mehr noch hat er sich bei Melozzo da Forli geoffenbart, der in Urbino so sehr unter den Einfluss des dort wirkenden Jodocus von Gent gekommen ist, dass noch heute die Frage nicht entschieden ist, welche Werke der von ihnen vertretenen Richtung dem Italiener Melozzo und welche dem Niederländer Jodocus zuzuschreiben sind. Die allegorische Figur der Musik, die zur Dekoration des grossen Bibliotheksaales vom Schlosse zu Urbino gehört hat, wird von den Einen dem Melozzo, von den Andern, wohl mit Recht, dem Jodocus zugewiesen; jedenfalls verräth sie eine interessante Mischung nordischer und italienischer Elemente.

Besonders reich ist die Galerie an oberitalienischen Gemälden. Der ernst-

hafte Mantegna, der so oft ein tiefes Empfinden und ein fast sehnsüchtiges Streben nach Schönheit hinter asketischer Strenge verbirgt, hat in seiner Londoner Madonna einen der glücklichsten Würfe seines Lebens gethan. Die Grösse seines Stils offenbart sich selten so rein von absonderlichen Zuthaten wie hier. Interessant ist es zu verfolgen, wie Mantegna’s Ernst und seine unmalerische Buntheit von den mit ihm als Künstler und Mensch so nahe verbundenen Brüdern Bellini immer mehr aufgegeben werden. Diese haben wohl durch Antonello da Messina die nordische Oelmalerei kennen gelernt und rasch ihren eigenthümlichen Sinn für malerische Wirkung entfaltet. Giovann i Bellini’s Christus am Oelberg ist noch ganz mantegnesk, verräth übrigens in der ergreifenden Stimmung der Landschaft, die so ganz dem todtestraurigen Charakter der Scenerie angepasst ist, ein im damaligen Italien seltenes Verständnis für die Landschaft. Welch’ ein weiter Weg von diesem strengen Bilde zu dem feinfühligen Porträt des greisen Dogen Loredano!

Die Hochmeister der Renaissance sind, soweit Venedig in Betracht kommt, vorzüglich vertreten; besonders von Tizian besitzt die Galerie in Bacchus und Ariadne ein hervorragend schönes Werk. Dagegen fehlt Leonardo da Vinci ganz; denn die ihm zugeschriebene Madonna in der Felsengrotte ist nur eine späte und obendrein eigenwillige Copie nach dem Originalbild im Louvre. Raffael lernt man auch nicht recht gut kennen. Michelangelo endlich wird uns zum Mindesten sehr nahe gebracht in der leider nicht ganz fertiggestellten Grablegung Christi. Die Authenticität des Bildes wird bestritten; aber die Conception der riesigen Gestalten ist so grossartig, dass man wenigstens in dieser Hinsicht an seine Urheberschaft denken muss. Ein anderes, ebenfalls unvollendetes Gemälde scheint mir jedoch mit Unrecht dem grossen Meister zugeschrieben zu werden. Die eminente Kraft Michelangelo’s erkennt man übrigens vielleicht am besten bei der grossen Auferweckung des Lazarus von Sebastiano del Piombo, der unter Mithilfe von Michelangelo dieses Werk in Concurrenz gegen Raffael’s Transfiguration gemalt hat. Die hünenhafte Figur des Lazarus geht auf einen Carton von Michelangelo zurück. Der Unwille und das düstere Zögern, in unsere Welt zurückzukehren, nachdem der eben Erweckte schon die selige Ruhe des Todes genossen, sind durchaus echt michelangeleske Empfindung. Corregio’s wunderbar kühles, erfrischendes Colorit und seine bezaubernde, dabei vornehme Sinnlichkeit haben dem grossen Meister von jeher starke Popularität verschafft; eine märchenhafte, aber durchaus poesievolle Fremdartigkeit ist ein Hauptzug in seiner grossartigen Schule Amors. Eines der edelsten Verdienste der oberitalienischen Renaissance wird wohl in den würdevoll repräsentirenden Porträts erblickt werden; die Meister Moretto, Moroni, Lorenzo Lotto und Bordone sind hier in vollwertigen Exemplaren ihrer Kunst versammelt.

Die deutsche Schule fehlt leider fast ganz. Von Dürer besitzt die Nationalgalerie nichts und von Hoi b ein nur das imposante, aber kalte Porträt der sogenannten zwei Gesandten.

Da die Londoner Galerie so jungen Datums ist und keine Werke der alten Kunst schon von deren Entstehungszeit an besitzen kann, so ist sie auch vor dem vielen Ballast bewahrt worden, der manche alte Galerie so lästig beschwert. Sie besitzt hauptsächlich Werke der verschiedenen Blütheperioden. Das zeigt sich besonders in der niederländischen Abtheilung. Wir finden in ihr die hervorragendsten Meister der ersten und der zweiten Blüthe der niederländischen Malerei, also aus dem 15. und 17. Jahrhundert; aber aus der dazwischen liegenden Zeit, wo trotz der nicht aussterbenden technischen Gewandtheit weder die belgische, noch die holländische Malerei recht erfreulich zu wirken vermögen, hat die Galerie sehr wenig Gemälde aufzuweisen. Das ist ein grosser Vorzug; denn so grosse Sammlungen sollen nicht sowohl durch ein lückenloses Bild der historischen Entwickelung unsere gelehrte Kenntniss der alten Kunst fördern, als vielmehr durch Vorführung möglichst vollkommener Kunstwerke den Geschmack bilden.

Aus der nordischen Kunst des 15. Jahrhunderts steht noch immer Jan van Eyck als der grösste Meister bei uns in derselben Verehrung, wie er sie schon seit einem halben Jahrtausend geniesst. Das Bildniss eines jungen Gelehrten und das Doppelporträt des Kaufherrn Arnolfini und von dessen junger Frau Chenany sind Wunderwerke an künstlerischer Wiedergabe der Natur. Kein anderer Künstler hat herbe Treue in der Schilderung des Einzelnen mit so grossartiger Geschlossenheit der Gesammtwirkung zu vereinigen gewusst und keinem ist es je wieder gelungen, bei solch reichhaltiger Schilderung des Körperlichen eine so gehaltvolle und dabei ganz absichtslose Charakteristik auch der geistigen Individualität des Dargestellten zu geben. Ein technisch sehr interessantes Stück ist die Grablegung Christi, die früher dem Rogier van der Weyden zugeschrieben wurde und jetzt mit ebensoviel Unrecht als eine charakteristische Arbeit des Dirk Bouts betrachtet wird. Der Urheber ist eben leider noch nicht mit Sicherheit zu nennen. Das Hauptinteresse bei dem künstlerisch recht belanglosen Stück liegt wohl in dem Umstand, dass es auf Leinwand gemalt ist und so einen der wenigen erhaltenen Belege dafür gibt, dass die nordischen Künstler in der That, wie es uns von alten Schriftstellern berichtet wird, mitunter auch auf „Tiichlein“ malten, wie man in Deutschland sagte. Dabei ist das Londoner Stück besser erhalten, als diese Leinwandbilder sonst zu sein pflegen.

Die erste Blüthe der flandrischen Malerei ist auf’s engste mit der Geschichte von Brügge verbunden. Als diese schöne und reiche Stadt um 1500 endlich die Hegemonie an Antwerpen abgeben musste, da musste sie ihrer Nebenbuhlerin auch die Führung in künstlerischen Dingen überlassen. Der letzte bedeutende

Vertreter der absterbenden Brügger Kunst des 15. Jahrhunderts ist Gerard David gewesen, von dem die Londoner Galerie so glücklich ist, einige beglaubigte Gemälde zu besitzen. In ihnen zeigt sich David, der oft nach den auf seinen Namen gehenden Schulwerken als ein charakterloser Verfertiger von Fabrikwaare eingeschätzt wird, als ein Porträtist und Landschafter von achtunggebietender Stärke.

Antwerpen trat das Erbe von Brügge an, aber fast hundert Jahre dauerte es, bis die niederländische Malerei sich wieder auf die sonnigen Höhen reifer Kunst erhoben hatte. Peter. Paul Rubens ist in dieser zweiten Blütheperiode der Grossmeister Antwerpener Kunst. Sein Raub der Sabinerinnen, von dem die Londoner Galerie das beste Exemplar besitzt, ist voll der theils stürmischen, theils pathetischen Lebhaftigkeit, die seine grossen Spätwerke kennzeichnet. Echter Rubens ist die humorvolle Auffassung der Scene, deren lärmende Aufgeregtheit zwar recht deutlich geschildert wird, aber nicht ohne dass Rubens in vielen glücklichen Einzelfiguren vergnüglich und zum Theil sogar ironisch andeutete, dass die schreckliche Scene einen heiteren Ausgang nehmen würde. Rubens hat der Dunkelmalerei, wie sie unmittelbar vor ihm geherrscht hatte, rücksichtslosen Krieg erklärt. Ein geradezu stupendes Beispiel für die Kraft, mit der er dieses Ziel verfolgte, haben wir in dem berühmten Frauenbildniss, das einem alten Missbrauch zu Liebe immer noch der Strohhut genannt wird, obschon die Dame einen stattlichen spanischen Tuchhut trägt. Die Helligkeit dieses Bildnisses ist von Rubens nie übertroffen worden; es darf jedoch nicht verschwiegen werden, dass der Künstler auch hier dem Licht keine erwärmende Kraft beilegt und dass er selbst in diesem seinem hellsten Gemälde durchaus nicht die Tiefe und Leuchtkraft erreicht wie sein grosser Zeitgenosse und Antipode Rembrandt. Von van Dyck treffen wir hier nur wenige, aber auserlesene Werke, darunter das lebensgrosse Reiterbildniss Karls I. von England. Trotz des riesigen Umfanges wirkt das berühmte Porträt keineswegs monumental; dagegen gelangt die repräsentative Tendenz der Kunstwerke des Barocks in ihm vorzüglich zum Ausdruck. Auffallend schwach an Zahl und Werth ist merkwürdigerweise Frans Hals vertreten, den man nur von weniger bedeutenden Seiten kennen lernt. Um so grossartiger ist dagegen die R e mb rand t - Collection, die zu den bedeutendsten gehört. Eine besondere Zierde sind darunter die beiden Selbstbildnisse. Das eine, das im Arrangement auf Raffaels im Louvre aufbewahrtes Porträt des Castiglione zurückgeht, zeigt den Künstler als vornehmen reichen Mann und ist von einer ausserordentlich distinguirten Haltung. Nur der eigenthümlich kühle überlegene Blick der schwach zusammengekniffenen Augen verräth es, dass dieser vornehme Herr einer der kühnsten Erforscher der sichtbaren Natur und einer der tiefsten Künstler war, die es je gegeben hat. Einen wirkungsvollen Gegensatz dazu bietet das Selbstbildnis aus den letzten

Jahren. Das fahle aufgedunsene Gesicht zeigt, dass Rembrandt nun mit den Sorgen des Lebens kämpfen musste. Aber noch immer hat der Blick das Ueber-legene eines wahrhaft freien Geistes; kaum jemals hat sich der Künstler so sehr als einen der ganz Grossen gekennzeichnet wie in diesem schlichten Bildniss seiner einsamen Spätzeit. In dieselbe Epoche gehört auch das räthselhafte, ganz einfach, aber ungemein kraftvoll angeordnete Bildniss einer unbekannten jungen Frau. Ein ganz hervorragendes Stück ist die badende Frau von 1654. Rembrandt hat wohl als echter Barockkünstler stets nach starker Drastik gestrebt, aber selten hat er sie in so liebenswürdiger Weise erreicht wie hier. Das Sujet ist ja einigermassen gewagt. Die zwingende Natürlichkeit des Eindrucks ruft jedoch eine (Jeberraschung auf vollendet künstlerischer Basis hervor.

So sehr Rembrandt die Drastik geliebt hat, so hat er sich von den immerhin nicht unbedenklichen Mitteln fern gehalten, die einer gewissen Illusionswirkung dienen sollen. In seiner Nähe dagegen hat man diese Kunstrichtung gern gepflegt und einzelne Künstler haben darin auch ganz Erstaunliches geleistet. Das sind für Interieurs Pieter de Hooch und Jan Vermeer van Delft besonders reichlich ist Pieter de Hooch in der Nationalgalerie vertreten, den man wohl in keiner Sammlung so gut kennen lernen kann wie hier.

Einer der liebenswürdigsten Holländer ist Jan Steen, der zwar äusserst ungleichmässig gearbeitet hat, aber immer, wo er sich nur ein wenig ernsthaft bemüht, ganz Vorzügliches an Sittenschilderung im tieferen Sinne des Wortes leistet. Die Nationalgalerie besitzt ein recht eigenartiges Werk von ihm. Eine Palastterrasse mit Ausblick auf eine flache, aber prächtige Landschaft. Auf der Terrasse sitzt unter einem Baum am breiten steinernen Tisch ein Trio von Musikanten und Zechern, bestehend aus einer Frau und zwei Männern. Das Idyll hat einen gewissermassen romantischen Reiz und erinnert in seltsam vorgreifender Weise an die poetische Art unserer Schwind und Neureuther.

Eine gegenständlich sehr bedeutungsvolle Gruppe rührt von Gerard Terborch her: die Bevollmächtigten des spanischen Königs und der holländischen Generalstaaten unterzeichnen am 15. Mai 1648 in Münster den schon früher geschlossenen Frieden zwischen beiden Mächten. Spanien erkannte hier die Unabhängigkeit Hollands an und zugleich bedeutet dieses Separatabkommen ein wichtiges Kapitel lin den Friedensverhandlungen, die den schrecklichen dreissigjährigen Krieg beendigten. Die wunderliche Grandezza der Würdenträger hätte wohl kein Anderer so gut charakterisiren können wie Terborch.

Ein Stolz der Nationalgalerie sind die holländischen Landschatts- und Marinebilder. Hier hängt die berühmteste Landschaft der alten Malerei: die Allee von Middelharnis, wohl im Jahre 1689 von Hobbema gemalt. Die beiden Momente einer porträthaft wahren Darstellung des landschaftlichen Motivs und eines ungemein wirkungsvollen bildmässigen Arrangements sind

Vertreter der absterbenden Brügger Kunst des 15. Jahrhunderts ist Gerard David gewesen, von dem die Londoner Galerie so glücklich ist, einige beglaubigte Gemälde zu besitzen. In ihnen zeigt sich David, der oft nach den auf seinen Namen gehenden Schulwerken als ein charakterloser Verfertiger von Fabrikwaare eingeschätzt wird, als ein Porträtist und Landschafter von achtunggebietender Stärke.

Antwerpen trat das Erbe von Brügge an, aber fast hundert Jahre dauerte es, bis die niederländische Malerei sich wieder auf die Sonnigen Höhen reifer Kunst erhoben hatte. Peter. Paul Rubens ist in dieser zweiten Blütheperiode der Grossmeister Antwerpener Kunst. Sein Raub der Sabinerinnen, von dem die Londoner Galerie das beste Exemplar besitzt, ist voll der theils stürmischen, theils pathetischen Lebhaftigkeit, die seine grossen Spätwerke kennzeichnet. Echter Rubens ist die humorvolle Auffassung der Scene, deren lärmende Aufgeregtheit zwar recht deutlich geschildert wird, aber nicht ohne dass Rubens in vielen glücklichen Einzelfiguren vergnüglich und zum Theil sogar ironisch andeutete, dass die schreckliche Scene einen heiteren Ausgang nehmen würde. Rubens hat der Dunkelmalerei, wie sie unmittelbar vor ihm geherrscht hatte, rücksichtslosen Krieg erklärt. Ein geradezu stupendes Beispiel für die Kraft, mit der er dieses Ziel verfolgte, haben wir in dem berühmten Frauenbildniss, das einem alten Missbrauch zu Liebe immer noch der Strohhut genannt wird, obschon die Dame einen stattlichen spanischen Tuchhut trägt. Die Helligkeit dieses Bildnisses ist von Rubens nie übertroffen worden; es darf jedoch nicht verschwiegen werden, dass der Künstler auch hier dem Licht keine erwärmende Kraft beilegt und dass er selbst in diesem seinem hellsten Gemälde durchaus nicht die Tiefe und Leuchtkraft erreicht wie sein grosser Zeitgenosse und Antipode Rembrandt. Von van Dyck treffen wir hier nur wenige, aber auserlesene Werke, darunter das lebensgrosse Reiterbildniss Karls I. von England. Trotz des riesigen Umfanges wirkt das berühmte Porträt keineswegs monumental; dagegen gelangt die repräsentative Tendenz der Kunstwerke des Barocks in ihm vorzüglich zum Ausdruck. Auffallend schwach an Zahl und Werth ist merkwürdigerweise Frans Hals vertreten, den man nur von weniger bedeutenden Seiten kennen lernt. Um so grossartiger ist dagegen die R e m b ran d t - Collection, die zu den bedeutendsten gehört. Eine besondere Zierde sind darunter die beiden Selbstbildnisse. Das eine, das im Arrangement auf Raffaels im Louvre aufbewahrtes Porträt des Castiglione zurückgeht, zeigt den Künstler als vornehmen reichen Mann und ist von einer ausserordentlich distinguirten Haltung. Nur der eigenthümlich kühle überlegene Blick der schwach zusammengekniffenen Augen verräth es, dass dieser vornehme Herr einer der kühnsten Erforscher der sichtbaren Natur und einer der tiefsten Künstler war, die es je gegeben hat. Einen wirkungsvollen Gegensatz dazu bietet das Selbstbildnis aus den letzten

Jahren. Das fahle aufgedunsene Gesicht zeigt, dass Rembrandt nun mit den Sorgen des Lebens kämpfen musste. Aber noch immer hat der Blick das Ueber-legene eines wahrhaft freien Geistes; kaum jemals hat sich der Künstler so sehr als einen der ganz Grossen gekennzeichnet wie in diesem schlichten Bildniss seiner einsamen Spätzeit, ln dieselbe Epoche gehört auch das räthselhafte, ganz einfach, aber ungemein kraftvoll angeordnete Bildniss einer unbekannten jungen Frau. Ein ganz hervorragendes Stück ist die badende Frau von 1654. Rembrandt hat wohl als echter Barockkünstler stets nach starker Drastik gestrebt, aber selten hat er sie in so liebenswürdiger Weise erreicht wie hier. Das Sujet ist ja einigermassen gewagt. Die zwingende Natürlichkeit des Eindrucks ruft jedoch eine Ueberraschung auf vollendet künstlerischer Basis hervor.

So sehr Rembrandt die Drastik geliebt hat, so hat er sich von den immerhin nicht unbedenklichen Mitteln fern gehalten, die einer gewissen Illusionswirkung dienen sollen. In seiner Nähe dagegen hat man diese Kunstrichtung gern gepflegt und einzelne Künstler haben darin auch ganz Erstaunliches geleistet. Das sind für Interieurs Pieter de Hooch und Jan Vermeer van Delft besonders reichlich ist Pieter de Hooch in der Nationalgalerie vertreten, den man wohl in keiner Sammlung so gut kennen lernen kann wie hier.

Einer der liebenswürdigsten Holländer ist Jan Steen, der zwar äusserst ungleichmässig gearbeitet hat, aber immer, wo er sich nur ein wenig ernsthaft bemüht, ganz Vorzügliches an Sittenschilderung im tieferen Sinne des Wortes leistet. Die Nationalgalerie besitzt ein recht eigenartiges Werk von ihm. Eine Palastterrasse mit Ausblick auf eine flache, aber prächtige Landschaft. Auf der Terrasse sitzt unter einem Baum am breiten steinernen Tisch ein Trio von Musikanten und Zechern, bestehend aus einer Frau und zwei Männern. Das Idyll hat einen gewissermassen romantischen Reiz und erinnert in seltsam vorgreifender Weise an die poetische Art unserer Schwind und Neureuther.

Eine gegenständlich sehr bedeutungsvolle Gruppe rührt von Gerard Terborch her: die Bevollmächtigten des spanischen Königs und der holländischen Generalstaaten unterzeichnen am 15. Mai 1648 in Münster den schon früher geschlossenen Frieden zwischen beiden Mächten. Spanien erkannte hier die Unabhängigkeit Hollands an und zugleich bedeutet dieses Separatabkommen ein wichtiges Kapitel iin den Friedensverhandlungen, die den schrecklichen dreissigjährigen Krieg beendigten. Die wunderliche Grandezza der Würdenträger hätte wohl kein Anderer so gut charakterisiren können wie Terborch.

Ein Stolz der Nationalgalerie sind die holländischen Landschaits- und Marinebilder. Hier hängt die berühmteste Landschaft der alten Malerei: die Allee von Middelharnis, wohl im Jahre 1689 von Hobbema gemalt. Die beiden Momente einer porträthaft wahren Darstellung des landschaftlichen Motivs und eines ungemein wirkungsvollen bildmässigen Arrangements sind

in einer auch von Hobbeina nicht wieder erreichten Art unauffällig miteinander verbunden. Mehr noch als Hobbema wird trotz des ungewöhnlich glücklichen Wurfes, den dieser Künstler mit der Allee von Middelharnis gethan hat, Jacob van Ruisdael geschätzt. Sehr charakteristisch für seine pathetische Naturauffassung ist die flache Landschaft mit der niedrigen Ruine einer Schloss-umwallung. Wenn Ruisdael sich hier, wie so oft, der Natur gegenüber etwas eigenmächtig zeigt, so verräth er doch auch nicht selten, zumal in seinen Jugendwerken und bei den Marinebildern, eine köstlich reine und lieblich einfache Naturtreue; bezeichnend mag für diese heute mit Recht so sehr beliebte Richtung seiner Kunst das schöne Strandbild von Scheveningen sein. Trotz ihrer hohen Bedeutung konnten weder Hobbema noch Ruisdael es zu Wohlstand bringen, und auch ein anderer der grossen holländischen Landschafter, Aert van der Neer, starb als armer Mann. Von ihm rührt eine prunkvolle Abendlandschaft her, zu der A. Cuyp die Staffage gemalt hat. An Umfang und in der Wahl des Motivs nimmt das Bild eine Sonderstellung im Werke des Meisters ein, der sich sonst durch glänzend behandelte Mondscheinlandschaften oder durch Darstellung von nächtlichen Feuersbrünsten ausgezeichnet hat. Aelbert Cuyp selbst hat früher so wenig Ansehen genossen, dass man seine kleineren Bilder bei Auctionen zur Erhöhung der Kauflust als Dreingabe abliess; heute werden seine Werke wohl ebenso unverdient hoch eingeschätzt. Ein besonderes Ansehen geniesst er in England. Es fanden sich daher auch in der Nationalgalerie eine beträchtliche Anzahl seiner Werke zusammen, darunter eine reizvolle Abendlandschaft, in deren Vordergrund ein Reiter mit einer Hirtin spricht. Man wird an den schwerfälligen Figuren wohl wenig Freude haben können, aber die duftige Landschaft ist in einen bestechenden goldigen Ton getaucht und die Bergwand zur Rechten erhebt sich ungemein kraft- und stimmungsvoll.

Ein Volk wie die Holländer, dessen Kunst so tief in der Heimathliebe wurzelt, wird in der Marinemalerei Hervorragendes leisten müssen. Die grössten Namen sind hier Jan van de Cap pelle und Willem van de Velde. Ihre Werke gehören zum Feinsinnigsten, was die alte Landschaftsmalerei geleistet hat; sie können nirgendwo so gut studirt werden wie in England. Auch von ihren Arbeiten besitzt die Nationalgalerie eine ansehnliche Anzahl, so den hier abgebildeten Salutschuss von Cappelle.

Die ausserordentliche künstlerische Potenz des Barocks wird wohl durch nichts so klar erwiesen, als durch den Umstand, dass gleichzeitig mit der Blüthe der belgischen und holländischen Malerei auch in Spanien sich Maler ersten Ranges erhoben, wie Murillo und Velazquez, und dass diese in ihrer Kunstauffassung so viel Uebereinstimmung mit den Holländern zeigen, von denen sie doch im Uebrigen ganz unabhängig gewesen sind. Von Murillo finden wir ausser einigen mit bemerkenswerthem Realismus aus dem Leben gegriffenen jugendlichen Bettlertypen verschiedene religiöse Scenen, die vielleicht in der malerischen Behandlung etwas zu weich sind, aber in der klaren, von Dogmenreiterei und von Fanatismus so liebenswürdig freien Auffassung den Triumph der religiösen Malerei darstellen. Nie hat sich wieder bei einem Künstler die unbedingte Hingabe an die göttlichen Dinge mit . einer so naiven und rein menschlichen Empfindung verbunden. Murillo weiss auch das Ueber-irdische glaubbar zu machen und er entkleidet die Wunder und Legenden aller jener Eigenschaften, durch die sie einem nicht ganz streng gläubigen Gemüth entfremdet werden könnten.

Velazquez steht unter allen alten Malern unserer heutigen Kunst am nächsten; ihn, der ein so stolzer Aristokrat gewesen ist, verehrt unser demokratisches Jahrhundert wie einen Gesinnungsgenossen, ein Zeichen, dass die Kunst alle Gegensätze versöhnen kann. Seinen Herrn und König, Philipp IV., hat er oftmals gemalt und immer sind diese Bildnisse des willenlosen Mannes dank der Ehrfurcht, die Velazquez als spanischer Nobile vor der Majestät hat, hervorragend durch Adel und imponirende Würde der Haltung. Das eine der zwei in der Nationalgalerie befindlichen stellt den König in ganzer Figur und in reicher Prunktracht dar; es gehört zu den wenigen Werken, die der Künstler mit seinem Namen bezeichnet hat. Nebenan hängt das ebenfalls bezeichnete Bildniss des Admirals Pulido-Pareja aus dem Jahre 1639, das einen wunderbaren Schmelz der Farbe besitzt und in der Zeichnung ebenso leicht wie energisch ist. Velazquez erlangte nun diesen im besten Sinne des Wortes geschmeidigen Vortrag erst nach langen harten Bemühungen um die Fähigkeit, die Natur scharf und konkret wiederzugeben. In seiner Jugend hat er eine gewisse trockene Realistik der Formensprache gehabt und es wird uns erzählt, dass er mit Vorliebe Genrebilder und Stillleben gemalt habe. In diese Zeit mag das Bild von Christus im Hause der Martha gehören, das freilich den religiösen Kern des Motivs so gut wie unbeachtet lässt und eine stofflich gleichgültige Küchenscene darstellt. Es ist nicht sicher, ob dieses Gemälde auch wirklich von Velazquez herrührt, jedoch steht es ihm zum Mindesten sehr nahe und gibt einen guten Begriff von seinem Jugendstil. In späterer Zeit hat er, der, entgegen dem spanischen Brauche, wenig religiöse Bilder geschaffen hat, doch öfters heilige Scenen gemalt; eine der bemerkenswerthesten ist der rührende Christus an der Martersäule. Im capriciösen Arrangement spürt man nur zu deutlich den spanischen Barock-Künstler; aber in der Empfindung hat es eine allgemein verständliche Wärme.

Aus der späteren spanischen Malerei lernen wir den grossen Francisco Goya kennen, der noch ziemlich weit in das 19. Jahrhundert hineinreicht und sowohl durch seine Gemälde wie seine Zeichnungen und Kupferdrucke einen bedeutenden Einfluss auf die Künstler unserer Zeit ausgeübt hat. In Farbe und

Formbehandlung ist Goya bis an die äusserste Grenze des Erlaubten gegangen; indem er sich um äussere Wahrheit so gut wie nicht gekümmert hat. Aber seine guten Porträts sind gewöhnlich brillant arrangirt und die Charakteristik der geistigen Individualität pflegt so drastisch zu sein, dass diese Porträts, obwohl sie unter so vielen Rücksichten angreifbar sind, doch zu den lebendigsten Meisterwerken der Bildnisskunst gehören. Das frische Bildniss einer vornehmen Spanierin vertritt ihn auf die günstigste Weise.

Die englische Malerei ist erst sehr spät zu Kraft und Reife gelangt; auch hat sie gerade in ihrer classischen Zeit sich immer sehr eng an die Kunst des Continentes gehalten. Wenn sie aber in technischen und formalen Beziehungen einen epigonenhaften Charakter trägt, so hat sie in dem Stoff und Geist ihrer Werke sich durchaus eigenartig entwickelt. Der erste ihrer grossen Künstler ist William Hogarth, der zwar in Beziehung auf den malerischen Vortrag ein Nachkomme des Jan Steen ist, aber in der Entwickelung der Malerei doch eine wichtige und selbständige Stellung einnimmt. Er hat der Satire und Karikatur Platz und Rang in der Kunst verschafft. Sein Cyclus der Hochzeit ä la mode ist trotz der allzu reichlichen Anspielungen ein leider nur zu wahres Sittenbild und wirkt selbst auf uns, die wir ja die erzählenden Kunstwerke nicht mehr lieben, noch immer frisch und bedeutend. Hogarth eröffnet übrigens, wie man aus den Bildnissen seiner Dienstboten ersehen kann, die lange Reihe der berühmten englischen Porträtisten in sehr würdiger Weise. Thomas Gainsbor ough, sein jüngerer Zeitgenosse, hielt sich im Arrangement ziemlich eng an van Dyck; aber er hat dessen zum Theil doch recht absichtliche Eleganz verfeinert und auf die Höhe delikatester Grazie erhoben. In diesem Punkt ist er sogar seinem grossen Rivalen Joshua Reynolds überlegen. Wenn in Gainsborough der reiche Esprit des Rococo sich so glänzend und dabei sehr stark offenbart, so hat Reynolds mehr Werth auf würdevolles Pathos gelegt und ist in ganz anderem Sinne als Gainsborough ein Vorläufer der classicistischen Empire-Zeit. Neben diesem Pathos hat Reynolds aber auch häufig nach Weichheit und Grazie gestrebt. Seine berühmten Kinderbildnisse sind tonangebend noch für die heutige Malerei; das Gleiche gilt übrigens auch für seine Frauenbildnisse, die oft so kokett und würdevoll zugleich arrangirt sind.

In der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts hat in England die Landschaftsmalerei grosses Ansehen genossen. John Constable und W. Tu r n e r waren die Bahnbrecher.

Obwohl auch sie sich eng an die alten Meister gehalten haben, so geht doch von ihnen die Befreiung der heutigen Künstler vom Joche des Eklekticismus aus. Von Constable finden wir das Bauernhaus am Flusse, das lebhafte Erinnerungen an Hobbema zeigt, aber voll der gemtithlich fesselnden Stimmung der Romantiker ist. Turner kann man überhaupt nirgends so gut kennen lernen

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The Virgin and Child, St. John the Baptist and St. Nicholas of Bari

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Madonna mit dem Kinde

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Michelangelo Buonarroti, 1475—1564

Madonna mit dem Christkind, dem Johannisknaben und Engeln

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Bildnisse des Agostino und Niccolo della Torre

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Daphnis and Chloe

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Paris Bordone, 1500—1570

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Eine alte Frau, Birnen schälend

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Gabriel Charles Dante Rossetti, 1828—1882

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Rosa Triplex

Flemish School

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John Laurens Dyckmans, 1811 — 1SSS

Der blinde Bettler

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PICTURES

IN THE

NATIONAL GALLERY LONDON

With descriptive Text written (unofficially) by Charles L. Eastlake, Keeper and Secretary N.G. 100 Gravuren * 80 Textbilder * Format 41:31 cm.

In Original-Prachtband nach Zeichnung von Walter Crane. Preis Mark 225.—.

Dieses Galeriewerk bildet ein in Buchform in sich geschlossenes Ganze; in vorzüglichen Gravuren nach den Originalen vereinigt es in sich alle Hauptgemälde der NATIONAL GALLERY und gibt somit ein abgerundetes Bild dieser hochbedeutenden Sammlung.

Der Text von Charles L. Eastlake enthält ausser der Geschichte der Galerie eine zusammenhängende Schilderung der Kunstepochen, verbunden mit einer kurzen Charakteristik der reproducirten Gemälde in chronologischer Anordnung.

The Masterpieces in the Duke of Devonshire’s Collection of Paintings.

Sixty Photogravures * With a Preface by S. Arthur Strong, Librarian of the House of Lords.

Luxus-Ausgabe auf japanischem Handpapier.

Format 36:43 cm (60 nummerirte Exemplare für den Handel) in Halbfranz geb. Mark 480.—.

Einfache Ausgabe auf Kupferdruckpapier.

Format 31 :39 cm (300 nummerirte Exemplare für den Handel) in Leinwand geb. Mark 240.—.

Die bedeutendsten Meisterwerke der erlesenen Sammlung des Herzogs von Devonshire, wie Gainsborough’s „Beautiful Duchess“, Reynolds’ berühmte „Georgiana Duchess of Devonshire with her Daughter“, desselben Meisters „Lady Betty Foster“, das berühmte Memling’sche Altarstück, ferner Werke von Tizian, Giorgione, Tintoretto, Rembrandt, van Dyck, Holbein, Velazquez, Frans Hals, Millais, Watts etc. werden hier in vollendetster Photogravure nach Original-Aufnahmen wiedergegeben und dürften in ihrer künstlerischen Vollkommenheit den höchsten Ansprüchen der Kunstfreunde gerecht werden.

- Prospect bitte zu verlangen! --

Bildnisse von berühmten Persönlichkeiten der englischen Geschichte

aus der Zeit Heinrich VIII.

nach den Original-Handzeichnungen von HANS HOLBEIN

in der

BIBLIOTHEK ZU WINDSOR CASTLE.

Mit einer geschichtlichen Einleitung von RICHARD R. HOLMES F. S. A., Bibliothekar Ihrer Majestät der Königin von England.

Auf echt Japan-Büttenpapier, Original-Prachtband. Preis Mark 100.—.

Die unvergleichliche Sammlung der im Besitze des Königs von England befindlichen, in der Königlichen Bibliothek zu Windsor Castle aufbewahrten Original-Handzeichnungen Hans Holbeins des Jüngeren besteht aus 87 Blättern. Diese für die Kunstgeschichte so werthvollen Zeichnungen, die dem allgemeinen Publikum nicht zugänglich sind, sind während Holbein’s Aufenthalt in England, 1526—1543, entstanden.

Die Genehmigung der Königin Victoria von England ermöglichte es, die Vervielfältigung dieser Sammlung in ihrem wichtigsten Bestände zu unternehmen, und besteht dieselbe aus 54 ausgewählten Bildnissen.

Die Reproductionen, auf altjapanesisches Büttenpapier in Röthel gedruckt, zeichnen sich durch exakteste Wiedergabe aller zeichnerischen Werthe der Originale aus, sie treten völlig in die Erscheinung alter Original-Handzeichnungen. Der Einband ist des künstlerischen Inhaltes würdig.

Die

Meisterwerke des Rijksmuseum zu Amsterdam.

Photogravure-Prachtwerk.

Mit erläuterndem Text von Dr. A. B RE DI US.

Format 44:35 cm. * Vollbildgrösse 26:20 cm. * 84 Vollbilder und 49 Text-Illustrationen.

Luxus=Ausgabe auf echt Japan-Papier:

In 50 nummerirten Exemplaren gedruckt. Hochfeiner Pergamentband mit Goldschnitt.

Preis Mark 350.—.

Ausgabe auf Kupferdruckpapier, Vollbilder auf China:

Original-Lederband mit Goldschnitt.

Preis Mark 225.—.

Eine sorgfältige Auswahl der besten Werke des Rijksmuseums zu Amsterdam ist hier gegeben. Mit den ersten Anfängen der holländischen Malerei — voran die Malerei in Amsterdam — beginnt die Sammlung und entwickelt in systematischer Folge ein Gesamtbild der niederländischen Kunst bis zu ihrer höchsten Blüthe.

Les CHEFS-D’CEUVRE

DU

Musee Royal d’Amsterdam

Un beau volume en folio orne de 125 heliogravures.

Texte par A. B R E D I U S. * Traduction fram^aise par EMILE MICHEL. Edition sur papier de Chine 250 frs.

II a ete tire 50 exemplaires numerotes sur papier du Japon ä 400 frs.

Die Meisterwerke der

Königlichen Gemälde-Galerie im Haag

von A. B R E D I U S.

Mit 49 Vollbilddllustrationen in Photogravure.

In Lederband. Preis 100 Mark.

Dieses Werk bildet gleichsam eine Fortsetzung des Werkes „Die Meisterwerke des Rijksmuseum“. Die Kunstschätze der königl. Gemälde-Galerie, des sogenannten Mauritshuis im Haag, sind mindestens ebenso bekannt, wie die des Amsterdamer Rijksmuseums, und ein Prachtwerk in der vornehmen Ausstattung und dem reichen vollendeten Bilderschmuck, wie das vorliegende, wird bei allen Freunden der alten holländischen Kunst — und ihrer sind gar viele — freudigste Aufnahme finden.

Text von DR- HERMANN LÜCKE.

Die König!. Gemälde-Galerie zu Dresden.

100 Vollbilder * Format 44:34 cm. * Bildgrösse 25: 18 cm.

Zahlreiche Textillustrationen. * ln 2 eleganten Original-Prachtbänden. * Preis M. 175.—.

Neben den mannigfachen Einzelpublikationen aus der Dresdener Sammlung besteht zur Zeit kein Werk, welches Original-Reproduktionen der Hauptschätze dieser, man darf wohl sagen, bedeutendsten Gemäldegalerie der Welt als geschlossenes Ganze enthält. Absicht ist, in dieser Publikation den Kunstfreunden ein solches Werk darzubieten.

Die Meisterwerke

der

Königl. Gemäldegalerie

zu

Die Meisterwerke

der

Königl. Aelteren Pinakothek

zu

Dresden.

München.

223 typogr. Drucke nach den Originalen.

Mit einleitendem Text von ür. Herbert Hirth. Format 19:26 cm. ln Leinwand gebiinden 12 Mark.

230 typogr. Drucke nach den Originalen.

Format 19 : 25 cm.

Cartonnirt Preis 9 M., in Leinwand gebunden 10 M.

Mit diesen Ausgaben, denen sich nunmehr das. vorliegende Buch „Die Meisterwerke der National Gallery zu London“ angeschlossen hat, wird bezweckt, das Verständniss für die Kunst der alten Meister immer mehr zu verbreiten und volksthümlich zu machen. Für den niedrigen Preis von M. 10.— bezw. M. 12.— sind in wirkungsvollen Kunstdrucken die hervorragendsten Werke der Aelteren Pinakothek zu München, der Gemälde-Galerie zu Dresden, sowie der National Gallery zu London, nach Schulen geordnet, geboten; alle die Werke, welche dem Besucher dieser Galerien dauernd in Erinnerung bleiben.

Demjenigen, welcher nicht Gelegenheit hat, die Originale zu bewundern, geben diese Publikationen ein abgerundetes Bild der betreffenden Kunstsammlungen.

Weitere Galerien sind bereits in Vorbereitung oder in Aussicht ge- (((tOj)J ^ nommen, so dass sich mit der Zeit an der Hand dieser Ausgaben ein ziemlich vollkommenes Bild der Entwicklung der Malerei vom 13. bis 19. Jahrhundert und der bedeutendsten europäischen Museen wird gewinnen lassen.

Handzeichnungen alter Meister

im Kgl. Kupferstich=Kabinet zu Dresden.

Text von K. WOERMANN.

* Preis pro Mappe M. 80.—    * Preis pro Tafel M. 4.50.

10 Mappen mit je 24 Tafeln, zusammen ca. 400 Kunstdrucke im Format 42:55 cm. Gesammtpreis M. 800.

Gegenüber der ausserordentlichen Wichtigkeit der Veröffentlichung zuverlässigen Materials für das Studium der Zeichnungen älterer Meister ist es längst als eine Lücke empfunden worden, dass sich den grossen Werken, in denen die besten Zeichnungen des Louvre zu Paris, des British Museum zu London, der Kupferstich-Kabinete zu Berlin und zu München veröffentlicht wurden und werden, bisher noch keine ähnliche Ausgabe der Zeichnungen älterer Meister im königlichen Kupferstich-Kabinet zu Dresden angereiht hatte.

Das hier angezeigte Werk ist bestimmt, diese Lücke auszufüllen.

Da zumeist nur die grossen Sammlungen und reiche Amateure sich die Anschaffung des Ganzen gestatten können, ist die Möglichkeit des Einzelbezugs der Tafeln für Künstler und Kunststudirende jedenfalls sehr willkommen. Die Verlagshandlung hat sich desshalb entschlossen, die Tafeln auch einzeln abzugeben. * Katalog liefere gratis.

Hanfstaengfs Salerie -Publikationen.

Unveränderliche Kohlereproductionen und Pigmentdrucke

nach Original-Gemälden vorwiegend

ÄLTER MEISTER

aus den nachstehend aufgeführten Sammlungen:

Deutsche und österreichische Galerien:

Kaiserl. Gemälde-Galerie, Wien.

Fürstl. Liechtenstein’sche Gemälde-Galerie, Wien Gemälde-Galerie des Grafen Jaromir Czernin von Chudenitz, Wien.

Englische Galerien:

Belgische und holländische Galerien:

Italienische Galerien:

Kgl. Gemälde-Galerie, Berlin.

Gräflich Raczynski’sche Kunstsammlung, Berlin. Kgl. Gemälde-Galerie, Cassel.

Kgl. Gemälde-Galerie, Dresden.

Kgl. Aeltere Pinakothek, München.

The National Gallery, London:

1.    Foreign Schools.

2.    British and modern Schools.

The Tate Gallery, London.

The Earl of Northbrook’s Collection, London. The Buckingham Palace Gallery.

The Windsor Castle Gallery.

Musee Royal, Brüssel. Rijksmuseum, Amsterdam.

The Duke of Devonshire’s Collections, Chatsworth, Hardwick und London.

The Gallery of Alleyn’s College of God’s Gift, Dulwich.

The Corporation Art Galleries Glasgow u. Edinburgh.

The Earl of Spencer’s Collection, Northampton.

Kgl. Gemälde-Galerie im Haag. Städtisches Museum, Haarlem.

Galleria Borghese, Rom. Palazzo Corsini, Rom. Palazzo Vaticano, Rom. Academica, Venedig.

Galleria del Palazzo Pitti, Florenz. Galleria degli Uffizi, Florenz.

R. Pinacoteca, Mailand.

Museo Nazionale, Neapel.

Russische Galerien:

Kaiserl. Gemälde-Galerie in der Ermitage, St. Petersburg.

Besonderer Beachtung empfehle ich meine

Pigment = Drucke nach Original = Gemälden alter Meister.

Folio-Format * Bildgrösse ca. 20:25 cm * Preis unaufgezogen Mk. 1.— pro Blatt.

Die vollendete Ausführung der Pigmentdrucke nach Original-Aufnahmen, deren Beständigkeit und der geringe Preis der Blätter, die alle auch einzeln abgegeben werden, haben dem Kunststudium ein höchst schätzbares Hilfsmittel an die Hand gegeben. Der Erfolg zeigt auch, wie grosser Beliebtheit und Würdigung sich diese Ausgaben allenthalben erfreuen dürfen. Eine Sammlung der besten Werke der classischen Meister der Malerei sollte als Erziehungsmittel zum Kunstverständnisse und zu gutem Geschmack in jedem besseren Hause zu finden sein.

• • Special-Verzeichnisse der oben genannten Galerien mit Angabe der verschiedenen • •

■ • Reproduktionsarten, Formate und Preise stehen auf Wunsch gerne zur Verfügung. • -

Als ein werthvolles und instructives Geschenkwerk empfehle ich ferner ein Album mit zwölf Kohle-Photographien nach alten Meistern in Royal-Format mit Titelblatt in Mappe zum Preise von

Mark 72—

Dieses Album kann nach Wahl aus Werken der verschiedenen Galerien oder der bekanntesten und geschätztesten alten Meister, wie van Dyck, Rembrandt, Rubens u. s. w. zusammengestellt und die Mappe mit entsprechendem Titel, entweder der Galerie oder dem Namen des bestimmten Meisters geliefert werden.

ALBUMS ALTER MEISTER.

12 Pigmentdrucke in Folio-Format nach Original-Gemälden alter Meister.

Format 50:35 cm * In eleganter Leinwandmappe * Preis Mark 20.—.

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WYDZIALY POLITECHNICZNE KRAKOW

BIBLIQTEKA GLOWNA

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Kin., Czapskich 4 — 678. 1. XII. 52. 10.000

Biblioteka Politechniki Krak

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