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Dorroort.

Der jungen neuen Kunst in der Architektur ist dieses Werk gewidmet. Gs soll zeigen, dast auch in der Baukunst ein neuer Seist sich regt und zur Gestaltung drängt.

Sin Jaljrbunbert ist wiederum abgeschlossen.

Und wenn wir aus dasselbe zurückblicken und all seine gewaltigen erfolge auf fast allen Gebieten menschlicher Thätigkeit staunend und bewundernd vor unserem geistigen Buge vorüberziehen lassen, dann must es uns recht befremdlich erscheinen, wenn wir wahrnehmen, wie starr und entwicklungslos die Baukunst fast während dieses ganzen Zeitabschnittes geblieben ist.

Hatte die Baukunst in den früheren Jahrhunderten sich in ewiger Gntwicklung befunden, so hat das 19. Jahrhundert diese Gntwicklung jäh unterbrochen. Gs ist schwer, in gedrängter Kürze all die Momente zu würdigen, die an diesem Stillstand Schult) hatten; aber es ist ohne weiteres klar, dast diese ganze Gpoche der Architektur nur eine Unterbrechung ihrer stetigen Gntwicklung sein konnte. „Denn die Gntwicklung der Kunst ist eine unbegrenzte, wenn wir glauben ihre äußerste Grenze bestimmt zu haben, so werden wir durch neue ungeahnte Gestaltungen überrascht. Mit dieser Wahrheit must sich jeder, der in die Tiefen des künstlerischen Schaffens

einbringen will, vertraut machen, — er bars nicht erwarten, aus stilistischen Abstraktionen unfehlbare Formeln für bas einzelne zu gewinnen." (fjirtb.)

Das 19. Jabrbunbert hat keine Stilform geprägt, bie ihm eigentümlich märe; es hat sich vielmehr mit ber eklektischen Aufnahme fast aller älteren Stile begnügt. Die archäologischen Forschungen unb Entbeckungen unb bie sich baran anfchliessenben Veröffentlichungen über bie alten Kunftbenkmäler traten in einer solchen Überfülle auf unb übten einen so nachhaltigen Einfluß auf bas ganze Kunstschaffen, baß es nicht vermunberlid) war, wenn jegliche Weiterentwicklung ber Baukunst von ben historischen Reminiscenzen zunächst erbrückt würbe. Die glänzenbe Sonne ber antiken Kunst bienbete bie Augen unb schuf jene Begeisterung, bie bie mächtigste Erscheinung in ber herrischen Baukunst bes 19. Jahrljunberts erzeugte: den Klassicismus. „Des herrischen Künstlers Vaterland» war Griechenlanb". Aber schliesslich war bieses Ibeal hoch ein solches, hass es bem Empfinben ber Volksseele auf bie Dauer nicht gerecht zu werben vermochte. Die kalte Größe antiker Kunst blieb unter bem norbifchen fjimmel ein Frembes. So entftanb bie romantische, bie mittelalterlicheBeroegung, in beren Äußerungen man bas eigentlich nor= bische, bas gemütvoll anheimelnbe sah. Beibe Richtungen liefen lange Zeit in ewiger Fehbe ncbeneinanber her, unb ihre Anhänger warfen sich mit einem bewunberungswürbi-gen Eifer, um ihr Rüstzeug zu vervollkommnen, auf bas genaue Stubium ihrer Dorbilber. Mehr unb mehr erkannte man so bie eigenartige Schönheit jeher einzelnen vergangenen Kunstepoche unb eine nach ber anberen würbe jetjt ans Tageslicht gezogen, mürbe nun mieber entbeckt. So begann jener merkmürbige Stil-kreislauf, jene Stilhetf jagb, bie in ber Kunstgeschichte einzig bastelst.

Vom griechischen Altertum kam man auf bas römische. Dann folgte bie italienische Renaissance, bann in schneller Folge bie beutfche

Renaissance, Barock, Rococo unb schliesslich bas Empire.

Run sinh mir am Enbe, unb was soll nun werben? Das Durchlaufen aller historischen Stile hat ben unroiberlegbaren Beweis erbracht, baß keiner berselben im stanbe ist, unseren Anforberungen gerecht zu werben. Unb so erschallt benn jetst ber Ruf nach einem neuen Stile, bem Stile ber Gegenwart, lauter unb bringenber benn je zuvor.

Ist es wirklich etwas so herrliches um einen neuen historischen Stil, baß wir mit aller Macht unb Kraft banach streben sollen? Gleicht biese Folterung nicht völlig ber, an Stelle irgenb eines historischen Stils jetzt einen anberen historischen Stil zu setzen, zum Beispiel an Stelle bes romanischen ben gotischen ober ben klassischen?

wir müssen mit bem Begriff Stil überhaupt brechen, benn über biesen Begriff wirb leicht bas nötigste vergessen; ober mirmüssen Stil im öoetheschen Sinne fassen, ber ba sagt: Stil ruht auf ben tiefsten Grunbfesten ber Erkenntnis, auf bem Wesen ber Dinge, insofern es uns erlaubt ist, es in sichtbaren unb greifbaren Gestalten zu erkennen.

Ziesten mir einmal vergleichsweise bie Dichtkunst heran. Ohne Zweifel spielt bei jeher Dichtung bie formale Behanblung eine bebeutenbe Rolle, aber bie Hauptsache ist unb bleibt hoch stets ber Inhalt unb bie Stimmung bes Werkes. Genau so ist es auch in ber Architektur. Richt bas Äussere ist zunächst bas Massgebend, sonbern berlnhalt. Dieser Inhalt hübet ben eigentlichen künstlerischen wert in ber Architektur, unb ber Stil ist nur bie äussere Form, bie biese Worte umschließt, wenn wir also bem neuen Inhalt, ben bie Zeit aus ihren Folgerungen gebären muss, in jeher weife künstlerisch in aller Lauterkeit unb Unbefangenheit gerecht zu werben suchen, bann haben wir eine neue Kunst; bann haben wir, um bas Wort Stil noch einmal zu gebrauchen, einen neuen Stil. Unb wie ber Dichter sich in eigenen Gebanken, ber Musiker in eigenen

Rhgthrnen auslebt, so wird der Architekt alsdann auch feine eigene Sprache finden. Die konstruktiven Möglichkeiten, der unerschöpfliche Reichtum der Formengebung, der wohl so ungeahnt groß ist, wie die Formenwelt der Pflanzen, die alle auf dem gleichen Boden wachsen, deren Glieder alle den gleichen Funktionen dienen, und die doch so unendlich verschieden find, — diese beiden Faktoren werden dann in der Architektur ihre volle Wirkung ausüben, und in der weise, wie ein jeder denselben gerecht zu werden sucht, wird sein Stil liegen, wir werden also in der Architektur der Zukunft keinen einheitlichen Stil mehr haben, sondern viele nebeneinander, so viele, wie es ausgesprochene Künstler geben wird, und das Wort Stil wird alsdann nur die zum Ausdruck gebrachte persönliche Eigenart bezeichnen.

Andrerseits: sehen wir vorurteilslos hin, so werden wir wahrnehmen, daß dieser Beutezug durch die gesamte Kunstgeschichte, der eine Kunst aus zweiter Hand heraufbeschwor, auch mancherlei Gutes und wertvolles für die Weiterentwicklung der Architektur im Gefolge gehabt, ja, daß er in gewisser Hinsicht das Eindringen der Persönlichkeit in die Architektur vorbereitet hat.

wir haben alle Eigentümlichkeiten der historischen Stile kennen und schätzen gelernt: den Adel der Antike, die kraftvolle Kühnheit der bgzantinischen Bauten, die logische Sehnig-keit der Gotik, die Lebensfreude der italienischen und die spießbürgerliche Behaglichkeit der deutschen Renaissance, die herrschfüchtige Willkür des Barock und den graciösen Leicht-mut des Rococo. wir haben dann nach Bedürfnis all diese Stimmungen in unserer Architektur zum Ausdruck gebracht, ohne aber die Entlehnung der jeweiligen Form dazu nötig gehabt zu haben. Es ist uns gelungenen unserer Baukunst das Düstere und Feierliche, das Trauliche und das Erhabene, das Gewaltige und das Anmutige zur Darstellung zu bringen, wir verfügen also über eine Reihe von Stirn-mungen, wie keine andere Zeit je ztmor. vie bewußte Erzeugung einer Stimmung, die künstlerische Betonung der statischen Beanspruchung des Materials aber können nur die Auffassung ihres Erzeugers widerspiegeln und damit hat die Kunst aufgehört, verallgemeinernd zu sein, sie ist individualisierend geworden.

Der Grund, auf dem die neue Kunst sich jetzt entwickeln soll, ist also vorbereitet, immerhin bleibt noch eine tiefe Kluft zu überbrücken. Es gilt vor allem, viel verlorenes Gebiet zurück zu erobern.

Unsere Kunst hat aufgehört, für die große Blaffe des Volkes überhaupt noch eine Kunst zu fein. Mir stehen einsam da und unsere Werke erwecken entweder gar kein oder doch nur ein äußerliches Interesse, hieran sind einesteils die Vernachlässigung, welche die moderne Architektur der Wohnung und ihrer Ausstattung, also der angewandten Kunst hat zuteil werden lassen, anderenteils die mangelhafte künstlerische Erziehung der Architekten schuld.

Einst war der Architekt der berufene, der natürliche Vertreter der angewandten Kunst, die ja nur ein Bestandteil seiner großen Kunst ist. heute steht er derselben vielfach fremd und teilnahmslos gegenüber, wer ist denn jetzt der Vertreter des Kunstgeroerbes, wer ist denn der Träger der ganzen neuen Bewegung? sticht der Architekt, sondern der stlaler. Er hat Pinsel und Palette beiseite gelegt und ist auf allen Gebieten des Kunst-gewerbes heimisch geworden. Er hat dem Architekten eins der dankbarsten und künstlerisch fruchtbarsten Gebiete aus der Hand genommen. Mit beispiellosem Erfolge ist er für alle neuen Regungen der Kunst eingetreten und von Sieg zu Sieg geeilt. Ich erinnere nur an Hamen wie Eckmann, Riemerschmidt, Obrist, van de Velde u. s. w.

Und damit kommen wir zum zweiten Punkte: der künstlerischen Erziehung der Architekten. Das große Übergewicht, das die

RIaler ihnen gegenüber gewonnen haben, ist bas Resultat einer entsprechenderen Vorbildung. Die heutige Erziehung unserer Architek-ten ist in erster Linie eine wissenschaftliche, ihre künstlerische Ausbi'lbung aber leider eine mangelhafte. Und doch ist die Architektur vor allem Kunst. Nicht aus mathematischen Abstraktionen entstehen ihre Schöpfungen, sondern aus der künstlerischen Gestaltungskraft ihrer Erzeuger; nicht der rechnende Kopf, sondern Feingefühl und künstlerisches Können sind ihre Grundlage. Daher gehört zu ihrer Bewältigung eine umfassende künstlerische Tlaturerfahrung und Aaturerkenntms. Auf berSchuleaber trittbas StudiumderRatur-form völlig zurück zu Gunsten des Studiums der Stilform; die abgeleitete Form wird gelehrt, anstatt von der ursprünglichen auszugehen. Richt vorlagen in Gestalt von Kunstwerken vergangener Kulturen, die er nicht verstehen kann und deren Nachahmung nur zu geistlosem Formalismus führen muff, gebe man dem Lernenden in die stand, sondern die

Natur, den Geist der Geschichte und das Verständnis für feine Zeit. Nicht nach der Antike, nach der Gothik und nach der Renaissance lehre man ihn schaffen, sondern wie die Antike, wie die Gothik und wie die Renaissance frisch und ursprünglich und aus sich heraus. So allein können sich jene Grundlagen entwickeln, aus denen eine freie, selbstständige und ihre Zeit zum Ausdruck bringende Kunst hervorgehen kann. Nicht nach rückwärts, nach vorwärts müssen wir blicken, wenn wir weiterkommen wollen. In der Schaffung neuer Gebanken und neuer werte liegt das steil und der Fortschritt.

widmen wir uns also mit aller Kraft und aller Energie der Architektur als Kunst, dann wird es uns auch gelingen, das verlorene wieder zu gewinnen, dann wird unsere Kunst wieder das, was sie früher war: die All-umfchlieherin aller Künste.

Ein ernstes Streben nach diesem Ziele zeigt sich bereits: davon soll das vorliegende Werk ein beredtes Zeugnis ablegen.

w. Rehme.

Abbildung 1.

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Architekt: ü. fjorta — Brüssel.

seicht ist ihm freilich sein erstes Streben nicht geworden. Wie jede Neuerung, so hatte auch feine Kunst mit schweren Vorurteilen zu kämpfen und mußte sich lange mit einem Dasein auf Dem Papier begnügen, bis es Dem Meister endlich gelang, durch ein glänzendes Beispiel sich Geltung zu ver-

Die moberne Architektur Belgiens und fjollanbs.

Ein Teil unseres Merkes beschäftigt sich eingehend mit Bauten aus Belgien und Holland. Was Dazu veranlaßt hat, Diesen Bauten in vorliegendem Werke einen so breiten Raum zu geben, ist Die unzweifelhaft hohe Stufe, Die die moderne Architektur dort schon erreicht hat. Was bei uns erst langsam im Werden begriffen ist, ist in Belgien bereits zu hoher Entwicklung gediehen.

Bis vor kurzer Zeit waren wir über Den belgischen Profanbau wenig oder garnicht unterrichtet. Wohl waren jedem Architekten jene wundervollen alten Rathäuser bekannt, die dieMacht unD Den herrischen Stolz der Bürgerschaften so vortrefflich zum AusDruck brachten, wohl kannte man auch durch Gurlitts wertvolles Werk Die prächtigen Bauten, Die Der Barockstil Dort gezeitigt hatte, aber von den neuzeitlichen Bestrebungen der belgischen Architekten wußten die Wenigsten.

Als Der Barockstil sich ausgelebt hatte, arbeiteten die Architekten nicht ohne Glück Darauf hin, Die Renaissance, speciell Die vlärnische nationale Renaissance wieder zu beleben und weiter auszugestalten. Der hauptvertreter Dieses Zieles war Der Architekt J. Jacques winders, der in seinem Antwerpens Haufe ein schönes Beispiel Dieser Art gab. Aber so schön und wertvoll Dieses Vorbild auch war, so wenig dauernden Einfluss konnte es ausüben. Die ganze Richtung versank bald in trocknen Schematismus und öde Stil-nachahmung und aus Der gesunden Reaktion Dagegen entwickelte sich Dann eine neue Kunst, Deren Hauptprinzip die volle Wahrung Der künstlerischen Individualität war.

Reue Bedürfnisse, neue Anforderungen, neue Gewohnheiten hatte Das moderne sehen geboren, Die energisch neue Ausdrucksmittel heischten. Kühne, vorurteilslose Geister suchten Diesen neuen Werten gerecht zu werden. So prägte fjenry van De Velde seine Kunst, so schuf als einer der ersten Viktor horta seine Bauten. Aus Der Schule eines strengen Klassizismus, aus Der Schule eines Balat hervorgegangen, gelang es seiner Schöpferkraft trotzdem, Die lästigen Fesseln der architektonischen Konvenienz zu sprengen und seine eigenen Wege zu gehen. So legte er als erster Den Grundstein einer neuen Kunst, so warb er Derselben durch die hohe Reife seiner Werke begeisterte Anhänger und gab Damit Den Anstoss zu Der jetzt mächtig um sich greifenden Bewegung.

schassen. Dieses Erstlingswerk ist das haus Rue de Turin 12 in Brüssel, das Abbilbung TTr. 2 zeigt. Dieses Gebäude enthält gewissermaßen das ganze künstlerische Glaubens= bekenntnis des Architekten, horta ist als Künstler durchaus strenger sogiker. Seine Tormengedung resultiert aus der Bestimmung der einzelnen Bauglieder. Seine Farben find Der strenge Ausdruck der inneren Raumteilung. Seine siniensüljrung ist lebensvoll, von einer selten schönen Schmiegsamkeit und Geschmeidigkeit, Dabei aber stets kraftvoll, ohne irgendwie weichlich zu werden. Aus den geschlossenen wandslächen treten Die architektonischen Gliebe= rungen nicht jäh heraus, sondern schwellen langsam Daraus hervor, stets Die Einheit Der einzelnen Teile mit dem Ganzen betonend. Die Eisenkonstruktion bleibt überall sichtbar und wird zur künstlerischen Belebung der FagaDe vom Meister stets in der geschicktesten weise benutzt. Dabei wirb dem Ebarakter Des Materials Die größte Aufmerksamkeit geschenkt. Durch Derwenbung von hellem und Dunklem Gestein, durch Benutzung von Opaleszentglas wird Die Wirkung Der FagaDe erhöht. Balkon-, Fenster- und Türgitter erfahren Die eingehendste Berücksichtigung und zeigen ebenfalls eine köstliche schmiegsame Tinienfüfjrung. hier ist horta ein unübertroffener Meister, hier entfaltet sich sein großes Können in Der überraschendsten weise.

Unsere Tafeln, geben mehr als alle Morte einen klaren Begriff von seiner Kunst. Edel ist überall die Gesamtauffassung, sorgsam die Durchbildung auch Des unbedeutendsten Teiles, konsequent entsteht eine Form aus Der andern. Ein prächtiges Beispiel für die Entwickelung der einzelnen Bauglieder aus einander zeigt Der Eingang Des fjaufes Avenue Palmerston 34, Das auf Tafel 3 Dargestellt ist. Tafel 4 zeigt ein Detail Der „TTTaison Du Peuple" in Brüssel, stier sehen wir die äußerst geschickte und künstlerisch hochbedeutsame Verwendung Des Eisens in der Fa-?ade. Konstruktiv, klar und schlicht streben die eisernen Träger empor. Ihre Starrheit findet in den lebensvollen Tinten Der dazwischen liegenden Gitter Die glücklichste Ergänzung. welch' eine Schöpferkraft spricht aus Diesem Werk! wie prächtig ist es Dem Meister gelungen, Den konstruktiven Eisenbau künstlerisch zu bewältigen. Mährend Tafel 4 Die reine Eisenkonstruktion zeigt, sehen wir auf Tafel 5 Das Ineinandergreifen von Stein und Eisen. Tafel 6 bietet eine Der neuesten Arbeiten fjortas: zwei Wohnhäuser Rue Americaine 23, 25 zu Brüssel. Abbildung 4 im Text zeigt einen Treppengeländerpfeiler aus Dem Hause Rue Tebeau 37, ebenfalls in Brüssel.

Hebenhorta steht Paul Hankar, der leider so früh verstorbene Architekt, an Der Spitze Der Bewegung. Seine Kunst äußert sich jedoch völlig anders wie die fjortas. während horta ausschließlich Sandstein benutzt und feine Ideen nur auf Dieses Material zugeschnitten hat, bevorzugt fjankar den Backstein. Seine Formengebung ist massiger und schwerer, seine Architektur Hängt dem Material entsprechend nicht von Der geschwungenen sinie ab; er bevorzugt vielmehr Die gerade sinie und Den Bogen. Auch er verwendet Das Eisen sichtbar in der FagaDe, aber Die Farbe spielt bei ihm eine ungleich grössere Rolle, während horta sich mit Den Farben begnügt, Die Das zur Verwendung gelangte Material ihm bietet, sucht fjankar durch Sgraffittozeichnungen und Gemälde Die Farbenwirkung zu steigern. Das beste Beispiel Dafür

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Abbildung 3. Rrdjitekt: P. Ijankar - Brüssel.

Aus Holland bringen wir aus Tafel 1 und Tafel E zwei ungemein charakteristische Arbeiten des bekannten Rotter-bamer Architekten J. P. Stok, auf Tafel 7 eine gross und wirkungsvoll angelegte Architektur aus Amsterdam von J. und C. Perheul und auf Tafel 9 eine Häusergruppe des Architekten J. herman, ebenfalls Amsterdam.

bietet wohl bas fiaus Rue de Facqz 42, bas gleichzeitig ber künstlerisch be= beutenbste Bau fjankars ist. Da basfelbe allgemein bekannt ist, genügt wohl bie kleine Te^tillustration Rr. 3. Über einem einfachen, schlichten Erdgeschoss mit hoben rechtecki-genFensternerhebt sich ber erste Stock mit zwei gewaltigen halbkreisförmigen Fensteröffnungen, vor welchen auf ber ganzen sänge ber Fa^abe ein Balkon läuft. Darüber der zweite Stock, - eine ein= zigegrosseFensteröffnung, die nur durch gekuppelte eiserne Säulen unterbrochen wirb. Tafel 13 bietet ein Interieur aus diesem Haufe. Cs zeigt, wie fjankar, ber in ber äußeren Gestaltung seiner Bauten jegliche Anlehnung vermeidet, auch in der inneren Ausstattung seine eigenen IDege geht. Bus Tafel 12 sehen wir ein anderes Werk fjankars aus der Bvenue Teroueren in Brüssel. Das frühe Hinscheiden fjankars war ein schwerer Verlust für die belgische Kunst; von dem in der Blüte der Jahre stehenden Meister hätte sie noch grosses erwarten können.

Cine eingehende Betrachtung der Arbeiten Hankars und Hortas charakterisiert eigentlich die gesamte moderne Architektur Belgiens. Richt etwa, dass die Anhänger dieser beiden genialen Architekten sich nun daraus beschränkten, die Meister zu kopieren, sie übernahmen aber deren Grundsätze und schufen, auf demselben Boden stehend, je nach ihrer Individualität ihre Werke. So sehen wir bei allen modernen belgischen Architekten bas gleiche Ringen nach dem Ausdruck ber Persönlichkeit in ihrer Kunst.

Allen gemeinsam ist das Streben nach einer rationellen Bauweise, Jeder sucht diesem Streben aus seine weise gerecht zu werden. Am Äusseren wie im Inneren ber Häuser gilt die Aufrichtigkeit der Konstruktion, gepaart mit ber Zweckmässigkeit, als höchstes Gesetz. Nirgends wird dem Material Gewalt angetan, nirgends der versuch gemacht etwas zu verdecken, zu bemänteln.

Jede 3iersorm, die ein rein äußerliches Gepräge hat, wird vermieden. Man sucht, nur durch charakteristische Ausbildung ber einzelnen Architekturteile zu wirken und auf diese weise bie Flächen zu beleben, verschmäht aber völlig bas eigentliche Ornament. Die belgischen Architekten benutzen für ihre Zwecke alle die Hilfsmittel, bie ihnen eine hochentwickelte Industrie an die Hand giebt: so wird ihre Kunst zum absoluten Ausdruck ihrer Zeit.

Sie genügen sich aber nicht allein damit, das Haus zu bauen, sie sehen eine ihrer wesentlichsten Ausgaben auch darin, es zweckentsprechend einzurichten. In ihrer Hand ruhen bie vielen Faktoren, bie dazu nötig sind. So ist in Belgien bas bereits gelungen, was wir mit aller Kraft auch erstreben sollten: die Architektur ist bort wieder die All-umschliesserin aller Künste geworden.

Ausser den eben besprochenen Werken geben wir noch mehrere Arbeiten belgischer Architekten und zwar aus Tafel 10 ein interessantes kleines Haus vom Architekten Ria* Blieck; auf Tafel 11 ein größeres Gebäube oonGeorgDelcoigne, auf Tafel 14 zwei Bauten von Cul und auf Tafel 25 eine Arbeit des Architekten A. Danroaesberge; sämtlich in Brüssel. Tafel2 zeigt ein ungemein ansprechendes Werk ber Architekten G. van Averbeke und w. Diehl - Antwerpen, Tafel 23 und 24 eine äusserst originelle Arbeit von Artur van de walle, ebenfalls Antwerpen, Tafel 46 und 74 interessante Bauten von Cb. Castermans in Tüttich.

Bei ber nahen Nachbarschaft und dem regen Verkehr zwischen Belgien und Holland konnte es nicht ausbleiben, dass die Grundsätze der belgischen neuen Kunst auch in Holland schnell Anerkennung fanden. So sehen wir in Holland bie moderne Architektur in ber gleichen Blüte wie in Belgien. Aber bie holländischen Architekten gehen andere Wege wie die Belgier.

wer beim Durchblättern des vorliegenden Werkes die Bauten Hollands mit denen seines Nachbarlandes vergleicht, wird den Unterschied sofort bemerken. Holland hat feine eigene persönliche Rote. Der Volkscharakter spricht aus seinen Bauten. Alle atmen eine gewisse breite Behaglichkeit, ihre Linienführung ist schwerer und ernster. Aber auch bei ihnen gilt als vornehmstes Kunstgesetz: die Wahrung der Persönlichkeit.

Belgien und Holland sind beide über bie ersten Anfänge, über bas erste Suchen und Tasten hinaus; beide erfreuen sich bereits einer abgeklärten, zielbewussten Kunst, wir in Deutschland stehen hingegen noch inmitten der „Sturm- und Drangperiode".

Die neue Architektur in Deutschland.

1) Dresden.

Unter ben Städten Deutschlands, bie bereits eine grössere Anzahl wirklich moderner Architekturen auszuweisen haben, nimmt Dresden eine der ersten Stellen ein.

hier find es die weit über Deutschlands Grenzen hinaus bekannten Architekten Schilling und Gräbner gewesen, bie zuerst mit ber alten liebgeworbenen Tradition gebrochen haben.

Schilling und Gräbner waren durch ein langjähriges reiches Schaffen fest mit ber jetzt wieder schnell auf-

blühenden alten Kunststabt verwachsen und hatten ihren künstlerischen Ruf Durdj Zahlreiche Lauten historischen Charak-ters erworben. Cs muh also um so mehr anerkannt werden, wenn sie sich mit der ganzen Kraft ihrer einslustreichen Persönlichkeiten in den Dienst der neuen Kunst stellten und in dem nun beginnenden Kamps um den freien Seist in der Baukunst an die Spitze der Bewegung traten.

Bei dem Bau der sächsischen Handelsbank in Dresden haben sie zum ersten Male die gewohnten Pfade verlassen und einen neuen weg eingeschlagen. Die Gesamtcharakteristik des Gebäudes ist trefflich gelungen. Cine trotzige Kraft, ein Ausdruck absoluterSidierbeit spricht aus den festgefügten Quadern. Cine kräftige Rustika beherrscht die ganze Front in derwaisen-hausftraste (Tafel 19) und steht im glücklichsten Verhältnis zu der ruhigen und doch äußerst reichen Tinienführung der Fensterumrahmungen des Crdgeschosses. Das Portal (Tafel 20) ist ebenso wie der Siebei reich mit vegetabilischer Ornamentik geschmückt. Die Parade nach der johannisallee hat trotz der geringen Frontbrate eine große dominierende Wirkung. Diese breite mächtige Wirkung ist das Resultat der wohl abgewogenen klaren und energischen Dertikalteilung. Die Ornamentik ist eine äußerst gelungene, ungemein interessant ist auch die sösung des Obergeschosses, das durch ein dekoratives Band unter den kleinen Fenstern fest zusammengefaßt wird und im verein mit dem hauptgefims dem Ge-bäude einen vorzüglich ausklingenden Bbschluß giebt.

Bei den Wohnhaus- und Villenbauten von Schilling und Sräbner überrascht uns zunächst die ungemein natürliche Gruppierung der Baumassen und die reiche 5ilhouetten-wirkung, die dadurch entsteht. Cine gewisse edle Cinsachheit charakterisiert alle diese Arbeiten. Mit weiser Mäßigung ist alles Zuviel, alles allzu Malerische vermieden, und gerade durch diese Beschränkung erhalten diese Bauten die ihnen eigene hohe malerische Wirkung.

wo ornamentale Bildungen auftreten, sprechen diese eine frische natürliche Aormensprache, treten aber stets diskret zurück und ordnen sich dem Ganzen bescheiden unter.

während 5chilling und Sräbner sonst mit Vorliebe bei ihren Villen den schlichten putzbau im Verein mit kräftig getöntem Fachwerk bevorzugten, schlagen sie bei der bekannten Villa des Dichters Gerbart Hauptmann (Tafel 21, 22) einen anderen weg ein. Zwar giebt auch hier zunächst die Gruppierung den Gefamtcharakter an, doch tritt ein zweiter beherrschender Faktor hinzu: die reiche Wirkung einer äußerst glücklichen Flächenbehandlung. Die ganze Arische des natürlichen Bruchsteins, der scheinbar völlig naive Wechsel zwischen 5tein- und putzflächen vereinen sich hier zu einer köstlichen Gefamtwirkung. Cs giebt wohl kaum ein zweites Haus, das so den Cindruek des zufällig entstandenen macht, wie dieser Bau. Cr steht da mit einer Selbstverständlichkeit, als konnte er garnicht anders fein, und eine Natürlichkeit sondergleichen spricht aus seinen Formen.

Aber nicht nur bei Prosanbauten, sondern auch'aus dem Gebiete des Kirchenbaues haben Schilling und Sräbner es verstanden, ihre eigene Kunst zur Geltung zu bringen und ihre eigene Sprache zu sprechen.

Wohl zu keiner anderen Zeit sind so viele Gotteshäuser in Deutschland gebaut worden, wie in den letzten jähren. Doppelt betrübend ist es deshalb, wenn wir sehen, wie tief das künstlerische Niveau vieler dieser Bauten steht. Aur

* sehrwenige sind es, die sich über den Wert wertloser Kopierungs-verfuche guter Originale erheben.

ln den Städten entstehen traurige Reminiszenzen an die gewaltigen Dome des Mittelalters, in den Dörfern wird meistenteils der gleiche Typus noch um ein bedeutendes schlechter wiederholt, wie poesievoll find nicht unsere alten Dorfkirchen in ihrer einfachen 5chlichtheit, wie kalt und freudlos hingegen die meisten neuen in ihrer schablonenhaften Stilstarrheit.

Schilling und Gräbner war es vergönnt, zahlreiche Dorfkirchen zu erbauen, und sie haben bei allen diesen Bauten jede Sucht nach falscher Größe vermieden.

Abbilbung 4.

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Architekt: v. Aorta - Brüssel.

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nbbilbung 5. Kamin aus dem fjause Rue De Facqz 46 - Brüssel. Ni-chiieki: p. fjankar — Brüssel.

Sie griffen aus das natürliche entstehen solcher Kirchen zurück: sie gruppierten öemeinderaurn, Sakristei, Glockenturm u. s. w. so wie es die Natur der vertlichkeit und die Zweckdienlichkeit verlangte: und das Resultat war eine äußerst malerische Natürlichkeit ihrer Kirchen. Diese einfachen, aber liebenswürdigen und freundlichen vorfkirchen gestatteten den Künstlern niemals die Aufwendung reicherer Formenmittel. Erst als ihnen der Ausbau des im Jahre 1S96 durch eine Feuersbrunst zerstörten Inneren der Kreuzkirche zu Dresden übertragen worden war, konnten sie ihr reiches

Gestaltungsvermögen an einer großen monumentalen Aufgabe erproben.

Das Äußere der Kreuzkirche zeigt reine Barock formen.

Cs lag daher nahe, auch im Innern stilgerecht zu arbeiten und tatsächlich haben die Architekten auch diese Absicht gehegt. Aber unter ihren bänden nahm die Arbeit bald einen freieren Charakter an und wuchs sich schließlich zu einer völlig persönlichen Tormensprache aus.Der Bauherr brachte die ser Arbeit das vollste Verständnis entgegen,erließder Zeit ihr Recht aus eigene Kunst, und so entstand jener wundervolle Kirchenraum, der nach Art seiner Formengebung heut in Deutschland einzig dasteht.

Meisterhaft haben es die Künstler verstanden, das Äußere und das ganz anders geartete Innere in Cinklang zu bringen. Der Raum gleicht in feinen künstlerischen Stimmungswerten einer Louis XVl.-Schöpfung, trotzdem die ornamentale Behandlung völlig andere und ungewohnte Formen zeigt.

Der Ausbau der Kreuzkirche war eine künstlerische Tat ersten Ranges. Cs würde bei uns anders aussehen, wenn wir mehr Künstler hätten, die der gleiche Wagemut beseelt wie Schilling und öräbner.

Heben Schilling und öräbner steht der Architekt Fell* Heinhold voretzsch in allererster Linie. Aus der Schule Des Professors Weihbach an der technischen hochschule zu Dresden hervorgegangen, gelang es ihm schon frühzeitig, besonders durch Anregungen wallots, sich freier zu entwickeln und die einengenden Fesseln der historischen Formen abzustreifen, einer der tatkräftigsten Vorkämpfer der modernen Richt-ung, hat er es nach mühseligem Kampfe erreicht, trotz der vielfachen Anfeindungen, die ihm auch von feiten der meisten Fachgenossen zu teil wurden, sich durchzusetzen und Geltung zu verschaffen, heute legen zahlreiche Bauten bes jungen Künstlers ein beredtes Zeugnis feines großen Könnens ab.

Seine ersten Bauten in Dresden, die ßäuserReichenbach-straßeZI und57ver-raten noch deutlich ein Suchen und lasten,das bei einem späteren Bau, dem ßauseRabenerstraße 23 (ebenfalls Dresden) schon merklich zielbewußter geworden ist und bei den Bauten Bürg erwiese 20 und 22 (Tafel 15,16,17, IS) einer hohen künstlerischen Reife Platz gemacht hat. was die Arbeiten vorehsch' vor allen auszeichnet, ist ihre Ruhe und Abgeklärtheit. Ihre Verhältnisse sind edel und rein. Nichts wildes, nichts bizarres, oder gesucht originelles zeigen ihre Gliederungen, sondern überall tritt uns die gleiche einfache und doch edle Auffassung entgegen. Die Baumassen sind gegen einander vorzüglich abgewogen, die Flächenteilung und Gruppierung ist überall interessant.

Don weiteren Dresdener Architekten sind vor allem zu erwähnen die talentvollen Tossow Sc Dietzweger, von denen Tafel 79 ein Detail aus einer ihrer bekanntesten Arbeiten, nämlich dem Eingang zum Centraltheater zu Dresden bietet, sowie Rose Sc Röhle, von welchen auf Tafel SO eine schöne Dillen-

2) Karlsruhe L Baden.

Mit der neuen und glänzenden Entwicklung, welche diese Stadt in letzter Zeit in Bezug auf ihr Architekturbild erfahren, find insbesondere die Hamen zweier Architektenpaare innig

Abbilbung 6.

Abbildung 7.

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Kreuzkirche ZU Dresben. Architekten: Schilling & öräbner.

Kreuzkirdie ZU Dresben. Architekten: Schilling & öräbner.

gruppe gegeben ist. Audi die Architekten Diestel undPietzsch, sowie der insbesondere durch seinemarkigenBismarcksäulen bekannt gewordene Wilhelm Kreis sind hier mit aufzuführen.

Aus der durch Schilling & 6räb= ner ausgebauten Dresdner Kreuz=

Kirche find beistellend einige Innenansichten wiedergegeben, außerdem aber einige entwürfe für Tandkirchen, welche von denselben Architekten auf verletzten Pariser Weltausstellung ausgestellt waren.

Fernere Details

aus Arbeiten von Fünf entwürfe für Canbkircben.

F. R. Doretzfch find endlich in den beiden, zum vorliegenden Werke gehörenden ergänzungsbänden noch enthalten.

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AbbilDung 8.

verbunden: Billing Sc TTIallebrem und Curjel Sc Moser.

herrmann Billing steht jetzt in der Vollkraft feines Könnens. In verhältnismäßig kurzer Zeit hat er sich zu jener ruhigen

und festen Sicherheit durchgearbeitet,welche gegenwärtig feine Werke zeigen. Die Mittel, mit denen er feine Wirkung erreicht, sind einfacher Natur:    große

ruhige Flächen, eine kräftige JTIa= terialbehandlung und vor allem ein wirkungsvolles

Zusammenziehen der Schmuckformen. Die gleiche liebevolle Behandlung, die aus der Fagabe eines jeden feiner Bauten spricht, läßt er auch dem Innern zu Teil werden, wie denn überhaupt seine Außenarchitektur das klare Spiegelbild der innern Raumeinteilung ist. Charakteristisch für ihn ist bei

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Architekten: Schilling & öräbner.

allen von ihm geschaffenen Innenräumen eine kräftige Tarbenwirkung.

Tafel 26 und 27 zeigen eines seiner neuesten Werke:

dargestellt. Cin schönes Interieur ist in Abbildung 12 wiedergegeben. Ungemein interessant ist auch die von ihnen erbaute Lhristuskirche in Karlsruhe.

Abbildung 9.

Abbildung 11.

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die neue hofapocheke zu Karlsruhe. In beistetjenben flbbil-dungen sind ferner noch wiedergegeben: das haus JTIeeb in Karlsruhe, einer ferner gelungensten Bauten, sowie der Entwurf zu einem sanbljaufe.

Cinen ähnlichen Anteil an der Cntuncklung der badischen hauptstabt nehmen die Architekten Curjel & JAoser, welche in Karlsruhe eine ganze Reihe von Wohnhäusern und Seschäfts-häufern geschaffen Haben. Auch ihre Werke zeigen einen durchaus selbständigen Charakter und eine eigenartige sormenbe-

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IDohnliaus in Karlsruhe i. B. Architekten: Curjel & ITIoser.

Beben den genannten Architekten find noch eine Anzahl weiterer Künstler in Karlsruhe thätig. Der bekannteste unter

Abbildung 12.

Abbildung 10.

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Entwurf für ein Landhaus. Architekt: fjerm. Billing.

fjerrenzimmer in der Villa Brown in Baden (Schweiz). Architekten: Curjel & moser.

handlung. Tafel 2S zeigt eines ihrer neueren Bauwerke in Karlsruhe: das Hotel Erbprinz. Ein fernerer interessanter Bau dieser Architekturen ist in nebenstehender Abbildung 11 ihnen ist roohl IHax säuger, der sich durch seine Keramischen Arbeiten einenRusdurch ganzDeutschland erworben hat, gleichzeitig aber auch ein hervorragender Innenarchitekt ist. Ein

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Werk bes Architekten Raufchenberg ist auflaset 29 wiedergegeben, ein imposanter Bau non lebhafter Gruppierung.

3) Hamburg.

Unter den neueren Bauten dieser Stabt zählen zu den in tereffanteften wohl diejenigen, welche die hier nachstehend auf geführten Architekten geschaffen haben.

Frey tag & Wurzbach haben sich durch eine Reihe recht interessanter Bauten einen Bamen gemacht. Ihre Arbeiten find

Abbildung 13.

gebildet, welche unter Benutzung dieser historischen Formen für die meisten Bedürfnisse der bürgerlichen Baukunst einen recht sympathischen Ausdruck gefunden hatte.

Die charakteristischen Formen dieses Putzstils, der eine schöne Ginfachheit und anheimelnde Behaglichkeit befaß, wurden nun späterhin auch auf alle anderen Gebäudearten der neueren Zeit zur Anwendung zu bringen gesucht. Aber für die modernen Bedürfnisse mit ihren hohen Anforderungen an Raum und Größe genügte diese Art der achitektonischen Behandlung auf die Dauer nicht mehr. Die Größenmaße, die jetzt

Abbildung 14.

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sanbbaus Schmidt bei München. Architekt: Martin Dülfer.

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Kamin in farbigen Fliesen. Architekt: majc säuger.

sämtlich schlicht und ohne falschen Prunk und Pathos. Cm schönes Beispiel dafür ist das Tandhaus Oetger, sindenallee 4, welches auf Tafel 32 zur Darstellung gelangt ist. ln den beiden CrgänzungsbänDen finden sich außerdem noch eine Anzahl Details dieser Villa.

Tafel 33 zeigt ein schönes eingebautes Ginfamilienhaus von 6. Radel; Grgänzungsbanb 1, Tafel 74 und Grgänzungs-banb 11, Tafel 42, 49, 50 interessante Details hierzu. Tafel 34 zeigt eine originelle Arbeit des Architekten fj.C.A. JAeyer: ein Geschäftshaus auf dem Jungfernftieg. Um diesen Bau voll zu würdigen, möge man sich gegenwärtig halten, daß derselbe Kein Neubau, sondern nur der Umbau eines alten fjaufes ist, bei welchem der Architekt mit den vorhandenen Fensteröffnungen zu rechnen hatte und der chm nur eine geringe Bewegungsfähigkeit gewährte. Trotzdem ist es chm gelungen, eine äußerst anziehende Architektur hier zu schaffen. Der reizvolle bildhauerische Schmuck ist ein Werk des tzamburger Bildhauers Caesar Scharf.

Tafel 72 zeigt einen Innenraum von fund & Kallmor= gen, welche in Hamburg namentlich durch eine große 3ahl sehr anheimelnder, zum Teil an die amerikanische Bauweise erinnernder sanbhäufer vertreten find.

bewältigt fein wollten, ließen sich in den früheren Maßstab nicht mehr zurückdrücken und so ließ sich auch hier eine weitere Gntmkklung nicht mehr aufhalten.

Unter den neueren Münchener Baukünftlern zählt Martin Dülfer zu den hervorragendsten. Dülfer stand zunächst auf historischem Boden und blieb auf diesem, so lange ihm feine Aufgaben ein großes Architektur-Motiv von vornherein gaben.

Abbildung 15.

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sanbbaus Schmidt bei München. Architekt: Martin Dülfer.

4) München.

ln München hatte sich, anknüpfend an die Formenwelt der süddeutschen und tiroler Renaissance und an den süddeutschen schönen Putzbarock, eine Architekturfprache tzeraus-

Als jedoch andere Aufgaben an ihn herantraten, wie z. B. die architektonische Bewältigung langer Fcnfterratjen, so begann die Cigenart feines Stils sich zu zeigen. Gin Beispiel dafür, wie Dülfer feine Architektur den Raumanforderungen feiner 6e-

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bände anpaßt, ist das auf Tafel 30 dargestellte Gebäude der Allgemeinen Zeitung in München. Ebenso hat er bei den von ihm gebauten Mietshäusern einem an sich wenig künstlerischen Problem hohe künstlerische Seiten abzugewinnen gewusst. Seine

Fischer, jetzt in Stuttgart lebend. München verdankt ihm außerordentlich viel. Fischer ist ein Architekt von hoher Eigenart und hat, als Bauamtmann an die Spitze des kommunalen Baumesens gestellt, eine ungemein erfolgreiche Tätigkeit ent=

Abbildung 16.

Abbildung 18.

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Landhaus R. Riemerschmid in Pasing. Architekt: Theob. bischer.

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Crlöserkirche IN Schwabing. Architekt: Theob. Fischer.

Mittel hierbei sind sehr einfache: ein sparsames Ornament, bescheiden ausladende Profile, leicht geschwungene Erker und farbig getönte Flächen. Dasselbe gilt von seinen Pillenbauten. Dicht minder zeigen seine interessanten Entwürfe für Theater-

Abbilöung 17.

faltet. Die von ihm in München erbauten Schulhäuser Haben seinen Barnen weit über Münchens Grenzen hinaus bekannt gemacht, denn Fischer hat als Erster in Deutschland den Bann gebrochen, welcher die Schulen zu öden und düsteren Kästen machte, deren Inneres von kältester Nüchternheit war. Tafel 95 zeigt eine Schule am Elifabechplatz zu München. Die schiefwinkelige sage des Bauplatzes gab ihm Gelegenheit, dem Baukörper feine ungemein malerische Gruppierung zu geben, und ' ist der ganze Bau mit seinen mächtigen Quadratfenstern, seinen einfachen weissen Mauerflächen und seinen sparsamen Schmuckformen vvn prächtigster Wirkung. Eine seiner reifsten Schöpfungen ist auch die protestantische Erlöserkirche. Mcht minder anziehend sind seine üillenbauten.

Ein namhafter Architekt und Kunstgewerbler ist Bern =

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öärtnerroobnung in Starnberg. Architekt: Theob. Fischer.

Säulen aus her Crlöserklrdie in Schwabing. Architekt: Theob. Fischer.

gebäude und Saalbauten großes Können und zeichnen sich dieselben durch eine wirkungsvolle Gruppierung der Laumassen aus.

Ein zweiter bedeutender Münchener Künstler ist I b e o d o r

hard Pankok, jetzt gleichfalls nach Stuttgart übergesiedelt. Seine Dilla fange in Tübingen ist auf Tafel 93 und 94 wiedergegeben. Die gesamte Gruppierung dieses anmutigen Baues ist ungemein wirkungsvoll. Das mitteldeutsche Dach mit seinen schönen IDalmungen, bie breite Disposition bes Gebäubes geben ihm einen Charakter, rote er besser für ein Familienhaus nicht gebacht roerben kann. Pankok hat mit biesem einfachen Bau beroiesen, ein wie trefflicher Architekt er ist.

Abbilbung 20.

gegebenen Abbilbungen können von ber imposanten Wirkung ber einzelnen Teile bieses Bauroerks sowie vom Reiz ber Farben leiber eine nur schwache Herstellung geben.

Cin fernerer sehr begabter unb bekannter Münchener Architekt ist auch Karl fjocheber, von welchem Tafel 31 ben gelungenen Bau bes Müller'schen Uolksbabes roiebergiebt.

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5) Berlin.

wirtschaftliche unb politische Momente sinb es gewesen, welche Berlin grob gemacht haben, bagegen fehlt biefer Stabt eine kräftige Trabition auf bem Gebiete der Kunst. In ber Architektur hat Berlin, wenn man von ben wenigen Bauwerken ber Barockzeit absieht, in früheren Zeiten nie eine Selbstänbig= keit entwickelt ober gar bie Führung gehabt.

Die Straßen Berlins tragen somit auch kein eigentümliches Gepräge, nur bie Straße Unter ben finden hat etwas Großzügiges an sich.

Nichtsdestoweniger sinb auch in Berlin im saufe ber Zeit eine große Anzahl Bauroerke von hoher Schönheit unb Reinheit ber Form entstanben unb bie Berliner Architektenschaft zählt

Abbilbung 22.

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sanbsjaus in Pasing bei München. Ansteckt: Rieh. Rimerschmib.

wie Bernhard Pankok hat auch Richard Riemer= schmib ben weg zur Architektur ursprünglich über bas Kunstgewerbe gefunden. Riemerschmid hat bereits eine große Anzahl Bauten ausgeführt unb bei allen ein tüchtiges Können

Abbilbung 21.

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öarberobe bes ITlündiener Schauspielhauses. Architekt: Rieh. Riemerschmid.

Foyer bes Münchener Schauspielhauses. Architekt: Rieh. Riemerschmid.

bekundet. Cines seiner reizvollen sanbbäuser ist obenstesjenb wiedergegeben. Sein zur Zeit neuestes unb bedeutendstes Werk ist bas Münchener Schauspielhaus, in München bas erste im modernen Charakter geschaffene Theater. Die hier bei-jetzt Männer unter ihren Reihen, welche zu den ersten in ihrem Stande gehören, erinnert sei hier nur an Hamen, wie Cnbe & Boeckmann, Gropius & Schmieden, Reinhardt &Sü = ßenguth, Sols K w ich arbs, Zaark Dahl, Kaiser Lv.Groß-heim, Cremer & TDolffenstein.

Auch die modernen Bestrebungen in ber Architektur haben hier ihre Vertreter gefunden. Zu ben hervorragendsten derselben zählen unter Andern Alfred Messel und Otto Rieth-Dom ersteren ist in Abbilbung 24 ein Detail aus seinem prächtigen Kaufhaus wercheim wiedergegeben, vom festeren auf Tafel 54 bas von ihm erbaute schöne Kaufhaus in der Mohrenstraße. Cin bemerkenswertes großes Warenhaus aus neuerer Zeit ist ferner auch das von Bernhard Sehring geschaffene Tietz'sche Kaufhaus in der sechziger Straße. Das Verwaltungsgebäude von Siemens & ßalske, Architekt P. stentfchel, ist auf Tafel 49 dargestellt.

Für ben Bau großer, umfangreicher Miechäufer zeigen

Tafel 50, P. Pufe, und Tafel 52 und 53, P. fjoppe, gute sösungen. Bel beiden Gebauten ist bas Problem bes THietljaufes gut gelöst, im ersteren Falle durch eine äusserst geschickte Gruppierung, im letzteren Falle durch eine straffe und geschlossene Architektur. weitere Bauten von fjoppe finden sich auf Tafel 37 und 75.

Gin origineller Bau C.Bernbt's u.fi.F.

ITT. sange's ist Tafel 97, 98 (mit Details irn Ergän-zungsbanb 1, Tafel 98, 99) dargestellt.

Es ist hier beabsichtigt, den Put^bau in möglichst reiner Form zur Darstellung zu bringen.

Dem Charakter des Materials

entsprechend treten alle Gliederungen der einzelnen Bau-masten nur wenig hervor. Über einem Sockel aus tief dunklen Verblendern erhebt sich die weisse Masse des Ober=

flbbilbung 24.

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flbbilbung 23.

baues. Das weisse Gitter vor dem Sockelgeschoss aber und die in kräftigen blauen Farben ausgemalten soggien geben, im verein mit dem grossen Giebelbild, der Fa<;abe eine

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Wirkung.

Tafel 99 und 100 zeigen das kleine TandhausdesDrchi-tekten Hermann werle. Im Bussern schlicht und einfach, ist der Bau ein klarer Busdruck der

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inneren Raum= teilung. Der langgestreckte, eingeschossige Teil des Hauses enthält den Hauptraum desselben, eine architektonisch äusserst wirkungsvolle Komposition, werte hat es Hier verstanden, mit den einfachsten Mitteln, vor allem aber durch eine geschickte Tichtquellenverteilung, die prachtvollste Wirkung zu erzielen, denn dieser saalartige Raum, der gleichzeitig Flr=

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Bühnenoorhang bes TTTüncTjener Schauspielhauses. Architekt: Rieh. Riemersdjmib.

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Detail bes Kaufhauses Werthelm, Berlin. Architekt: Alfred messei.

Detail bes Kaufhauses lieh, Berlin. Architekt: Bernfl. Sehring.

beits-, wohn- und Speisezimmer vereinigt, erhält feine Beleuchtung einmal durch ein Oberlicht, sodann durch zwei breite Fenfterflächen, die sich in zwei weit ausladenden Erkern befinden.

rechtigtes Aussehen erregt hat. - Auf Tafel 39 und 21 find Portal und Fagabe des prächtigen neuen Amts- und 5and-gerichtsgebäubes zu Berlin wiedergegeben, welches der hervorragende und die architektonische Formenfprache in

Abbildung 26.

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JIIonutnentalenttDUrf. Architekt: bemann IDerle.

fjermann IDerle ist aber gleichzeitig auch ein bedeutender Monumentalarchitekt, der durch die von ihm ausgestellten entwürfe - vergleiche die vorstehende Abbildung - be= ungecDöhnlkber weife beberrscbenbe ArchitektOtto Schmalz im verein mit R. JTToenmch geschaffen bat.

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haus Keller in Darmstabt. Architekt: j. m. oibrich.

Tafel 25 und 26 bes Ergänzungsbanbes 11 zeigen zwei Sitter an der berliner Hochbahn von BrunoTAöhring. Möhring gehört zu den bekanntesten modernen Architekten. Seine Rheinbrücke zu Bonn, seine Moselbrücke zu Trarbach waren seine ersten umfangreicheren Bauten.

Dann folgten seine Arbeiten auf Der1Deltaus= stellunginParis und ein großes und sehr interessantes Restaurant ebendort. Auch auf den beiden Ausstellungen in Düsseldorf und Turin war Tslöbring meisterhaft vertreten.

von dem Architekten 0. Usbeck, der in neuester Zeit einige interessante Wohnhäuser in Schöneberg erbaut hat, zeigt Tafel 22 ein Vestibül, im Ergänzungsbanb II Tafelöl und62 Einzelheiten desselbenBaues.

Arno Körnig, der in Fachkreisen sich eines sehr geachteten namens erfreut und dessen Entwürfe für Kunstschmiedearbeiten sehr bekannt sind, ist im Crgänzungs= band 11 auf Tafel 53 durch eine sehr gute Arbeit vertreten.

Albert öessner zeigt Tafel 51 und im Trgänzungs= band 1 Tafel 93 und 94 eine sehr wirkungsvolle Innenarchitektur: ein Arbeitszimmer für einen Ingenieur. Außerdem bringen noch mehrere Tafeln des Ergänzungsbanbes 1 und 11 Arbeiten anderer Berliner Architekten.

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6) Darmstabt.

Darmstabt stand vor einigen Jahren mit seiner eigenartigen, in der beschichte Des Ausstellungsroesens einzig dastehenden Ausstellung im Brennpunkt des Interesses der Künstler und Kunstgemerbetreiben= den und über keine neuere Ausstellung ist wohl so viel in Fachzeitschriften geschrieben worden, wie über die Darmstabter. Jedenfalls hat diese Ausstellung dazu beigetragen, sowohl den Künstlern wieauch dem großen Publikum eine Reihe wertvoller Anregungen zu geben.

von Olbrichs reizvollen Bauten geben die beiden Abbildungen aus Seite 15 ein anschauliches Bild. Das haus von Peter Behrens ist Taf. 76 und 77 wiedergegeben. Zweifellos muß dieses Ge= bäubemitseinerstrafsen Architektur mit zu den hervorragendsten Bauten der Ausstellung gezählt werden. Behrens hat durch diesen Bau bewiesen, daß er in der Außenarchitektur der gleiche Meister ist wie in der Innenarchitektur. Aus dem Innern Des fjauses zeigt nebenstehende Abbildung eine charakteristische Seite.

Unzweifelhaft wird sich in der nächsten Zeit zeigen, daß die Darmstabter Ausstellung nicht unfruchtbar gewesen ist. Sie hat für die einheitliche Art und weise der Behandlung des fjauses und den Zusammenklang der einzelnen Räume desselben weite Perspektiven eröffnet.

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Speisezimmer im fiaus Behrens, Darmstabt. Architekt: Peter Behrens.

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Die moderne Kunst in der Architektur Frankreichs.

schassende und sich weiter entwickelnde Kunst zu sein, und ein ziemlich unfruchtbarer Eklektizismus sich breit gemacht. Erst in neuerer Zeit ist, ausgehend von den gleichartigen Bestrebungen in den Aachbarländern, auch in Frankreich eine neue Bewegung in der Baukunst entstanden. A. de Baudot und neben ihm E. Danbremer erhoben sich gegen den von der Ecole des Beau^-Arts in Paris ausgehenden Klassizismus und an sie schlossen sich eine Reihe fähiger Künstler unter den jüngeren Architekten an, wie Bonnier, öuimarD, Plumet, Majorelle, Sauvage, sanDry, saoirotte, Schöllkops u.s.w. von souis Bonnier, Dem vielleicht bekanntesten unter

Die französische Architektur hat eine glänzende Tradition. Sie hat Architekturwerke geschaffen von seltener Vielseitigkeit und packendster Wirkung. Die kräftige Blüte der öottjik, die fascinierende Pracht der Architektur des 17. Jahrhunderts und die hohe Anmut und Eleganz Derjenigen des 12. Jahrhunderts haben so mächtig aus alle Kulturvölker Europas gewirkt, daß Dieselben sich den Reizen jener Architektur nicht zu entziehen vermochten.

Mit der wende vorn 12. zum 19. Jahrhundert war jedoch hierin allmälig eine Wandlung eingetreten. Unter Dem Einfluß des Klassizismus hatte die Architektur aufgehört, eine frei-

ihnen, befindet sich im Ergänzungsbanb II ein interessantes Blatt: feine Eingangsthür zum Salon s'art nouveau in Paris. Eines feiner prägnantesten Bauwerke, die Maifon Fle in den Dünen der Bai von Ambleteufe, in welchem feine Art, den Stoff seinen Eigenschaften und Eigentümlichkeiten nach voll und ganz auszunutzen, ganz besonders klar zur Geltung gebracht ist, findet sich nachstehend wiedergegeben.

Abbildung 30.

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eine feiner jüngsten und interessantesten Schöpfungen: das haus ber bekannten yoette Guilbert zu Paris. Ein interessantes Detail aus einem Interieur findet sich hier nachstehend.

Tafel 83-86 des Hauptwerks und Tafel 93 — 96 des Er= gänzungsbanbes II bringen die neuesten Arbeiten von 1. saoirotte: ein Einfamilienhaus in berRue Sebillot und ein Mietshaus im Square Rapp, bei welchem letzteren in interessanter weife Steingutornamente von Bigot zur Anwendung gekommen find.

Schöne Leistungen auf dem Gebiete der Innenarchitektur von B. JTIajorelle und H. Sauvage find im ErgänzungsbandI auf Tafel 53 - 64 zur Darstellung gebracht.

AIs fernere hervorragende Leistungen der modernen

Abbildung 32.

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ITTaison sie an der Bat von Rmbleteuse. Architekt: s. Bonnier.

während Bonnier seinen eigenen weg geht, unter-Hegt fjector Guimarb mehr ober weniger betn fascinieren^ den Einfluß des genialen belgischen Architekten Victor fjorta. In seinem fjauptroerk, dem Castel Beranger, ist fast bei allen Details dieser Einfluß zu erkennen. Im Ergänzungsbanb II, Tafel 98-100, find Beispiele feiner neuerdings fürbie Straßen babn=6esellfd]aft Bletropolitain zu Paris ausgeführten Ar beiten gebracht.

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CI). Plumet's eigenartige Arbeiten find in den letzten Jahren so oft veröffentlicht, daß von einer wiederholten Wiedergabe in vorliegendem Werke Abstand genommen worden ist.

Ungemein interessant und selbständig sind die Bauten des jungen Elsässer Architekten Xaver Scböllkopf. In seinen Arbeiten zeigt sich das Bestreben, Waffen zu formen, anstatt sinien zu zeichnen, hierbei zeigt sich Schöllkopf, trotz seines deutschen Hamens, als echter Franzose. Es hält schwer, sich eine französischere und modernere Anwendung des Barocks, dieses echt gallischen Stiles, zu denken. Tafel 47 unb 48 zeigen französischen Architektur aus der letzten Zeit dürften noch anzusehen fein: bas Theater des Automobilklubs von G.Rioes, aus der letzten Pariser Weltausstellung bas Theater der soie Füller von Sauoage und das Palais der Land- und See= truppen von Aubertin; aisbann wären noch zu nennen: Abel sanbry mit seinen Dillen und sähen in Paris, Bacarb und Klein mit dem Kasino in Engbien, und Rechnn mit seinen Bauten in Angers.

Die Architektur in Frankreich blüht somit kraftvoll empor. Die Wege, die sie geht, find verschieben, die Ziele, denen sie zustrebt, find aber die gleichen.

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ScblußtDOll.

wie aus dem vorstehend Gesagten sich ergiebt, ist in dem vorliegenden Werk somit der versuch gemacht, Demjenigen, welcher sich orientieren will über die kräftig sich entwickelnde und nicht mehr zurückzukämmende Bewegung, welche unter dem Hamen Moderne Architektur zusammengefaßt wird, in den hundert Tafeln dieser Sammlung und unter Zuhilfenahme der in Form von Ergänzungsbänken beigegebenen zwei Sammlungen von Bautischler^ und Kunstschmiedearbeiten ein mit möglichster Sorgfalt ausgewähltes Bnschau-ungsmaterial, im vorstehenden knappgefastten Text aber eine Erläuterung hierzu zu bieten. Dagegen hat es keinesfalls in der Hbsicht bes Herausgebers gelegen, den Stoff etwa nach allen Seiten hin erschöpfend zu behandeln.

Sollte diese erste Serie, wie vielleicht zu hoffen steht, einigen Hnklang finden, so ist beabsichtigt, unter Umständen später eine zweite folgen zu lassen, welche alsdann in erster Reibe die in Der ersten Serie noch nicht berücksichtigten sänber behandeln würde.

Zu bemerken ist jchliehlich noch, dast die dem vorliegenden Tepct zur Erläuterung beygegebenen verkleinerten lllustrations--proben entnommen wurden, soweit sie die Architekten Billing, Curjel & Moser, säuger und Behrens betreffen, der Zeitschrift Deutsche Kunst und Dekoration, Darmstakt, soweit sie die Architekten Fischer, Riemerschmid, Bonnier betreffen, der Zeitschrift Dekorative Kunst, München, während die M. Dülser und fj. werle betreffenden Bilder der Deutschen Bauzeitung, Berlin, entlehnt wurden.

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