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Umschlagbild: Nürnberg. Blick auf den nordöstlichen Teil der Burg.

Aquarell von Turt Agthe.

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Lelhagen & Klasings Volksbücher

erscheinen zum Preise von 60 Pfennig für jedes Buch. Sie bieten einen unerschöpflichen Born der Belehrung und edelsten Unterhaltung, eine Fülle vornehmer Kunst. Gelehrte und Dolksschriftsteller ersten Ranges vereinigen sich hier, um in klarer, allgemeinverständlicher Sprache und knapper Form die verschiedensten Kreise des menschlichen Wissens zu behandeln.

Die Volksbücher umfassen die weiten Gebiete der Kunst, Geschichte, Erdkunde, Literatur, Musik, des Kunstgewerbes, der Technik, der Naturwissenschaften usw., so daß das Werk in seiner Gesamtheit ein

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Universum des Wissens, der Kultur unserer Zeit

bildet. Jeder Band ist in sich abgeschlossen und gibt eine abgerundete Darstellung des in ihm behandelten Stoffes, über die Gliederung des Unternehmens enthält Seite 3 dieses Umschlags nähere Angaben.

Eine Eigenart dieser Volksbücher ist die Illustrierung.

Zum ersten Male wurde hier authentisches Bildermaterial in so reicher, erschöpfender Weise in den Dienst der Volksliteratur gestellt. Für die bildliche Ausschmückung der einzelnen Bücher finden alle Fortschritte der Illustrattonstechnik, zumal auch der Farbendruck, ausgiebige Verwendung.

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Bielefeld und Leipzig Verlag von Delhagen & Klasing

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Nürnberg.

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CTn seiner Familienchronik erzählt uns sich v) Dürer, daß sein Vater als Gold- um, schmiedgeselle aus der ungarischen Heimat Goldschmied Hieronymus Holper und in die Niederlande gewandert sei, um heiratete zwölf Jahre später dessen zu da bei den großen Meistern seines Faches einer „hübschen, gradenJungfrau" heranlängere Zeit zu lernen. Dann habe er gewachsenes Töchterlein Barbara, die, sich auf den Heimweg gemacht und sei damals fünfzehn Jahre alt, vier Jahre im Juni des Jahres 1455 nach Nürn- später die Mutter des berühmten Malers 6erg gekommen. „Und auf denselben Albrecht Dürer geworden ist.

Tag hatte Philipp Pirkheimer Hochzeit Wir begreifen es wohl, wie jener auf der Vesten und war ein großer Geselle dazu kommen konnte, seine Heim-Tanz unter der großen Linden." Der reise aufzugeben, denn die Stadt, die Prunk und die Pracht der kostbaren in ihrer kraftvollen Erscheinung noch Gewänder, Schmucksachen und Gefäße, heute auf jeden einen unauslöschlichen die er hier staunenden Auges "zu sehen Eindruck ausübt, stand damals als Ge-bekam, mögen ausschlaggebend gewesen meinwesen auf der Höhe ihrer Entwick-sein, als in dem zur Burg hinansteigen- lung und war ganz dazu angetan, einen den und von bessen Höhe aus über das kunstgeübten und kunstfrohen jungen Dächermeer und auf die hochragenden Menschen an sich zu fesseln.

Kirchen blickenden Jüngling der Gedanke Es war, wie wenn der Genius der auftauchte, in Nürnberg zu bleiben und Kunst diese Stätte besonders begnadet

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Fünfeckiger Turm, Kaiserstallung und Luginsland. Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg.

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und zu den würdigsten Taten ausersehen graf residierte, der die Aufgabe hatte, hätte. Schon damals hatte das nach den die westlich davon gelegene Kaiserburg Freiheitskriegen von Max von Schenken- zu behüten. Burggraf von Nürnberg ist dorf geprägte Wort von Nürnberg als einer der Titel unseres Kaisers, und an der der edlen Künste vollen deutschen politischen Feiertagen sehen wir von einem Stadt seine Gültigkeit. Und was der der Burgtürme neben der bayerischen die hier erblühten Kunst das besondere Ge- Zollernfahne herabwehen, präge gab, war der Umstand, daß sie Seitdem Kaiser Heinrich Nürnberg nichts Äußerliches war, sondern auf das entdeckt und zum Königshof gemacht engste mit den die Stadt erfüllenden hatte, waren die Kaiser regelmäßig Lebenskräften zusammenhing. Das gibt wiedergekommen, und es ergab sich von ihr das Bezwingende. Sie ist der un- selbst, daß mit der Zeit aus der kleinen gesuchte Ausdruck des Kraftüberschusses eine große Burg wurde und daß sich eines von gesunden Kulturgedanken ge- an diese gegen den Fluß hin die Stadt tragenen, starken Bürgertums und da- angliederte. Die Kaiserburg ist im durch der bedeutungsvolle Niederschlag wesentlichen eine Schöpfung Friedrich eines Lebens, das hier in Wirklichkeit Barbarossas, der des öfteren in Nürn-einst gelebt worden ist und das Blühen berg gewesen ist und an seiner Ent-dieser Stadt bedingt hat. Das hat Wicklung den regsten Anteil genommen Nürnbergs Kunst mit der florentinischen hat. Fast unverändert ist aus jenen gemein. So wenig wie Florenz ist Tagen die eigentümliche Doppelkapelle Nürnberg der Zeuge großer weltgeschicht- mit dem Heidenturm auf uns gekommen, licher Begebenheiten gewesen, aber wie an der nach einer humorvollen Sage Florenz der markanteste und vielseitigste unfreiwilligerweise der Teufel mitgebaut Ausdruck italienischer Eigenart ist, so haben soll. Die Doppelkapelle, deren kommt in Nürnberg alles zusammen, um unterer Teil von vier massiven Säulen es zu einem der eindrucksvollen Bilder aus getragen wird, während oben vier schlanke der deutschen Vergangenheit zu machen. Marmorsäulen das hohe Gewölbe stützen. Erst vierhundert Jahre war die Stadt ist in ihrer ausdrucksvollen Schönheit alt, als unser Goldschmiedgeselle sich eine bezeichnende Schöpfung der roma-hier niederließ. Die alten Angaben, nischen Kunst und für Nürnberg dadurch nach denen die Römer sie gegründet besonders wertvoll, als es nur wenige hätten, sind schon längst in das Reich Zeugen dieser Kunst besitzt. Ihr qua-der Fabel verwiesen worden. Im Jahre dratischer Turm dankt seinen Namen 1050, in dem Kaiser Heinrich III. auf dem Umstand, daß man in alten Tagen der Burg der Unfreien Sygena einen sein verwittertes Bildwerk irrtümlich für Freibrief ausgestellt hat, wird Nürnberg heidnische Götzenbilder gehalten hat. Er zum ersten Male erwähnt, und viele genügte als Wartturm bald nicht mehr. Gründe sprechen dafür, daß damals nur Deshalb ließ man aus steiler Felsschroffe die Anfänge der Burg bestanden, die den weithin das Land beherrschenden auf dem einsam aus den weithin sich runden Sinwellturm aufwachsen. Diesem dehnenden Wäldermassen aufragenden Luginsland ließen im Jahre 1377 die Sandsteinfelsen über die Lande schaute, mit dem Burggrafen in steter Fehde Von dieser Burg war bis auf den liegenden Nürnberger auf ihrem Gebiet altersgrauen fünfeckigen Turm, der einen zweiten Luginsland folgen, der, glücklich der Zeit getrotzt hat, schon da- ganz von der Burg getrennt, einmal mals, als Albrecht Dürer der Ältere nach den Zweck hatte, weiten Auslug halten Nürnberg kam, nichts mehr vorhanden, zu können, vor allem aber dazu dienen Sie war fünfunddreißig Jahre vorher sollte, dem Burggrafen in seine Burg zerstört worden. Leider können wir uns zu schauen und dessen Maßnahmen zu von ihrem Aussehen keine Vorstellung kontrollieren. Gegen Ende des sünf-mehr machen. Wir wissen nur, daß in zehnten Jahrhunderts, nachdem schon ihr der seit dem Jahre 1192 dem int Jahre 1427 die Burgruine durch Hause Hohenzollern angehörende Burg- Kauf in den Besitz der Stadt über-

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Panorama vom Turm der Lorenzkirche. Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg.

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formen die zweischiffige St. Eucharius-

gegangen war, wurde durch Errichtung Entwicklung liegen, welche die Stadt ge-des mächtigen Kornhauses, das später nommen hat. Die Namen der sich um die Bezeichnung Kaiserstallung erhielt, den Fuß der Burg herumziehenden dieser städtische Turm mit dem ältesten Schmied- und Söldnersgasse genannten Bestandteil der Burg, dem fünfeckigen Straßen, und die Art, wie von der Burg Turm, zu einer architektonischen Einheit her in organischem Lauf die Wege hinverbunden, dessen starker malerischer Ein- abführen und sich verzweigen, halten die druck durch verschiedene spätere Zutaten Erinnerung an die ersten Zeiten ihres und durch das Zusamnienwachsen des Werdens und Wachsens fest. Aus einem Gemäuers mit der grünenden und blü- Kastell wuchs sie schnell zu einem henden Natur noch verstärkt wurde, städtischen Gemeinwesen heran. Bald Wesentlich hat zu der Pracht des einzig- hören wir auch schon von Kämpfen und artigen Bildes, das die Burg von der Belagerungen, die auf das Vorhanden-Grabenseite her bietet, auch die mit den sein einer mit der Burg verbundenen großen Befestigungswerken des sechzehn- Stadt und auf eine wehrhafte Befesti-ten Jahrhunderts zusammenhängende gung, durch die sich ja auch das spätere Verbreiterung und Vertiefung des mit Nürnberg vor allen Städten ausgezeichnet Büschen und Bäumen ausgefüllten Stadt- hat, schließen lassen. Noch läßt sich der grabens beigetragen. Wäre dieser immer älteste Mauerring nachweisen, der sich so breit gewesen, so wäre dem listigen von der Burg bis in die Nähe des da-und gewandten Raubritter Eckelein von mals sumpfigen Pegnitzufers zog und Gailingen, der im Jahre 1380 glücklich der so klein war, daß das um die Mitte gefangen genommen worden war, der des zwölften Jahrhunderts von schotti-kühne Sprung kaum gelungen, und es schen Mönchen gegründete Aegidienkloster gäbe dann nicht das Witzwort: „Die außerhalb der Stadt lag. Von diesem Nürnberger hängen keinen, sie hätten hat sich mit ihren derben Architektur-ihn denn."

Die Kaiserburg hat leider von ihrem kapelle erhalten, während die gegen Ende ursprünglichen Aussehen viel eingebüßt, des siebzehnten Jahrhunderts abgetrennte. In die Anfänge ihrer Erbauung versetzt gotisch erweiterte romanische Kirche zu uns außer der Doppelkapelle der kunst- Beginn des achtzehnten Jahrhunderts voll in das Felsengestein gebohrte tiefe durch einen barocken Neubau ersetzt wurde. Brunnen, und ehrfurchtsvoll stehen wir Bald sollte sich dieser Mauergürtel als vor dem Stumpf der eingangs erwähnten zu eng erweisen, denn auffallend schnell alten Linde, wenn wir auch der schönen nahm die Stadt an äußerer und innerer Erzählung, daß die Kaiserin Kunigunde Machtfülle zu. Der Hauptgrund dafür sie zur Erinnerung an die glückliche Er- war der Handel, der, durch kaiserliche rettung ihres Gemahls gepflanzt haben Privilegien wirksam unterstützt, schon soll, nicht recht Glauben schenken wollen, früh zu hoher Entwicklung gekommen Von der inneren Ausstattung sind eine und mit den Jahrhunderten zu immer Holzbalkendecke mit einem prachtvoll ge- größerer Bedeutung gelangt ist, bis er malten riesigen Reichsadler aus dem im siebzehnten Jahrhundert von seiner vierzehnten Jahrhundert, eine zweihundert Höhe herabzusinken begann. Besonders Jahre jüngere anmutige ornamentale waren die Nürnberger Kaufleute um Deckenmalerei und eine Reihe schmuck- gute Verbindungen mit bent Auslande reicher Kachelöfen aus der Glanzzeit der besorgt, welche die Einfuhr der für den Nürnberger Handwerkskunst das einzige, deutschen Markt wichtigen Produkte und was sich von der einstigen Pracht er- Handelsartikel erleichterten und zugleich halten hat. Allem Wandel der Zeit den Erzeugnissen des heimischen Ge-zum Trotz erscheint die Burg in ihrer werbefleißes die rechten Absatzgebiete Gesamterscheinung als eine geschlossene sicherten. Zuerst waren es die Nieder-Einheit, die dem Stadtbilde das stolze lande, mit denen Nürnberg durch wich-Gepräge verleiht und die uns zu fühlen tige Handelsvrivilegien verbunden war, gibt, daß hier die Anfänge der gesunden später waren es in erster Linie die

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Blick auf den nordöstlichen Teil der Burg. Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg.

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günstigen Verbindungen mit den italie- andere den thronenden Kaiser Ludwig nischen Städten, insbesondere Venedig, den Bayer darstellt, der sich um die denen es sein reiches und blühendes Festigung und Erweiterung jener Be-Handelsleben zu danken hatte. An die Ziehungen besonders verdient gemacht innigen Handelsbeziehungen zu den hat, nachdem schon früher mit ausdrück-Niederlanden und zugleich an die Gunst- licher Betonung des Umstandes, daß bezeugungen, deren sich Nürnberg, das, Nürnberg sich unter ungewöhnlich schwie-von kurzen Unterbrechungen abgesehen, rigen Verhältnissen entwickelt habe, „weil bis zum Jahre 1806 eine unmittelbar es weder Weinberge noch Schiffahrt be-dem Kaiser unterstellte freie Reichsstadt sitze und auf einem sehr harten Boden gewesen ist, vonfeiten der Kaiser zu er- gelegen sei", Kaiser Friedrich II. durch freuen hatte, gemahnen die beiden um außergewöhnliche Zollfreiheiten und das Jahr 1340 entstandenen Reliefs int andere Vergünstigungen den eigentlichen großen Rathaussaal, von denen das eine Grund zu der Blüte des Nürnberger in allegorischer Weise die Handelsver- Handels gelegt hatte, bindung Nürnbergs mit den brabantischen Mit dem Handel zugleich und wesent-Städten vor Augen führt, während das lich durch diesen gefördert, entwickelte sich

in Nürnberg das hier vielfach schon früh einen industriellen Charakter annehmende Gewerbeleben, das, vorzüglich organisiert, vornehmlich darauf bedacht war, sich durch das auszuzeichnen, was man heute als gute Qualität zu bezeichnen pflegt, und eine Folge des Reichtums, den das blühende Handels- und Gewerbeleben in die Stadt brachte, war ein frisches und fröhliches Aufblühen der Kunst, die in Nürnberg um so mehr zu tun fand, als sich hier in ihre Pflege eine hochentwickelte Lebenskultur und ein alle Volkskreise durchdringendes und mit den geistigen Fortschritten der Zeit immer gleichen Schritt haltendes kirchliches Leben teilten. Ohne Zweifel hat der int Laufe des elften Jahrhunderts im ganzen Frankenlande verbreitete Wunderkult des

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Stadtmauerpartie von innen her. Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg.

dus, den die Sage indasachteJahr-hundert versetzt und mit einem Legendenkranz umwoben hat, von denen die bezeichnendsten an seinem ehernen Grabmal zur Darstellung gebracht sind, das seinige dazu beigetragen, das Augenmerk auf

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Teil der Stadtmauer mit Graben. Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg.

vorhanden sind. Noch waren die Ar-

die werdende Stadt zu lenken und ihr deren älteste Brücken leider nicht mehr schnelles Wachstunl zu fördern.

Noch in die Tage der romanischen beiten dieser Ummauerung nicht ab-Zeit fallen die heute nicht mehr vor- geschlossen, als man schon daran denken handenen Anfänge des stattlichen Gottes- mußte, in weitem Umkreise die Stadt Hauses, das sich über dem Grabe dieses zum dritten Male zu ummauern, denn. Heiligen erhebt, und nicht lange darauf politisch und sozial erstarkt, war sie im entstand am jenseitigen Ufer der Pegnitz Lause des dreizehnten und vierzehnten an Stelle der heutigen Lorenzkirche, der Jahrhunderts um eine große Zahl be-zweiten Hauptkirche der Stadt, ein deutender Neubauten bereichert worden

Gottesgebäude.

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und mußte im Hinblick auf die kriegs-

Um die Mitte des dreizehnten Jahr- technischen Fortschritte, insbesondere die Hunderts begann man mit der zweiten, Entwicklung der Feuerwaffen, in deren in ihrem ganzen Verlaufe deutlich er- Herstellung sie sich selbst hervortat, um-kennbareu Umwallung, von der sich so somehr auf eine allen Angriffen trotzende reizvolle Reste erhalten haben, wie der wehrhafte Befestigung bedacht sein, als einst den östlichen Ausgang bewachende ihr im Laufe der Zeit gefährliche Wider-Lauferschlagturm und sein westliches sacher und Feinde erstanden waren, denen Gegenstück der weiße Turm, sowie der ihre stetig wachsende Machtfülle ein Dorn an der Pegnitz gelegene düstere Schuld- im Auge war. So entstand von Mitte türm und der so anmutig den Fluß des vierzehnten Jahrhunderts an der im überschreitende Henkersteg, der mit seiner wesentlichen hundert Jahre später ab-Nachbarschaft zu dem Bestrickendsten ge- geschlossene weltberühmte grabenumsäumte hört, was das an malerischen Partien Befestigungsring, der wie die früheren reiche Nürnberg bietet. Diese Umwallung Umwallungen von der Burg seinen Ausläßt erkennen, bis zu welcher Größe die gang nahm und von da aus mit eherner zweihundertjährige Stadt gediehen war. Kraft die Stadt umschlossen hielt, bis In stetiger Kulturarbeit war sie der das neunzehnte Jahrhundert kam, seine sumpfigen Niederungen Herr geworden Tore öffnete und neue Bebauungsringe und hatte sie die Pegnitz überschritten, um die bis dahin den Wohnbedürfnissen

8 K;SeseeSSSSSSSSSSS0883333333338eS833e33€i] genügende Altstadt legte. Von den viel- tragend, haben das sechzehnte und sieb« gewaltigen Türmen, die, durch gedeckte zehnte Jahrhundert noch manches zur Wehrgänge miteinander verbunden, der Ausgestaltung des Befestigungswerkes militärischen Besatzung die sicherste Hut getan und durch Anlage vordringender und größte Bewegungsfreiheit gewährten, Bastionsbauten, deren besonders die Burg erhielten bald nach Mitte des sechzehnten zu ihrem Schutze nötig hatte, die Wehr-Jahrhunderts die vier bedeutendsten, Hastigkeit der Stadt gesteigert. Die Jahr-welche die Haupttore der Stadt zu hunderte haben den festen Mauern nichts schützen hatten und von deren ursprüng- anzuhaben vermocht. Von kleinen Unter« sichern Aussehen uns der am Fuße der brechungen abgesehen, die das neun« Burg aufsteigende Tiergärtnertorturm eine zehnte Jahrhundert geglaubt hat, den Vorstellung geben kann, die prachtvolle neuzeitlichen Verkehrsverhältnissen schulzylindrische Ummantelung, durch die aus big zu sein, ist das herrliche Befestigungs-ihnen hohe und breite Plattformen werk in seiner ursprünglichen Gestalt als wurden, von denen aus es möglich war, das stolzeste Erbstück mittelalterlicher in freier Beweglichkeit der Geschütze die Kriegsbaukunst auf uns gekommen, wie feindlichen Angriffe zurückzuweisen. Mit die Burg zärtlich umkost von der Natur, ihrer wundervollen architektonischen die im Wechsel der Jahreszeiten es mit Schönheit, die man irrtümlicherweise auf immer neuen Reizen umgibt. So freund-Dürer zurückgeführt hat, stehen diese mit lich und friedlich nehmen sich heute die einem schwebenden Zeltdach so außer- trotzigen Mauern aus, daß man über ordentlich reizvoll abgeschlossenen Mauer- ihren Anblick die ernsten Fehden und türme da als Wahrzeichen der Stadt schändlichen Plackereien ganz vergißt, und der ihr innewohnenden Kraft und die aus dem arbeitsamen, kunstreichen Tüchtigkeit. Den kriegstechnischen Forde- und friedlichen Nürnberg eine so be-

rungen wehrte und kriegstüchtige Stadt gemacht 7~    :    I ihrer haben. Vor allem hatte diese vor den

a    Zeit Burggrafen auf der Hut zu sein. Nur

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kaiserlichen Burg in ihrer Vorburg saßen, wie sich die unter dem sicheren Schutz des Kaisers stehende und dessen Vertrauen in vollstem Maße genießende Stadt ihren Hoheitsrechten

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sich als freie Reichsstadt stark und selbständig entwickelte. Wo sie nur sonn« ten,trachteten sie deshalb darnach, der

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Stadt Schaden zuzufügen und ihre Entwicklung zu hemmen, und ihr Übermut wuchs, nachdem sie im Jahre 1411 mit der Mark Brandenburg belehnt worden waren und dadurch einen festeren Rückhalt gewonnen hatten.

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St. Euchariuskapelle an der Aegidienkirche. Photographie von Ferdinand Schmidt

in Nürnberg.

Durch die Jahrhunderte zogen sich die Kämpfe mit den branden-burgischen Markgrafen hin. Der Verkauf der im Jahre 1420 zerstörten Burggrafenburg an die Stadt änderte daran nichts, denn mit der Burg wollten die Burggrafen nicht auch die mit dieser verbundenen, besonders die Ausnutzung der zu Nürnberg gehörenden Reichswaldungen betreffenden Gerechtsame bekam in ihrer ganzen Grausamkeit die preisgeben. So gaben sie vor, für alte wilde Gewalt der Feinde zu fühlen und verbriefte Rechte einzutreten, indem sie, belehrt uns darüber, was Nürnbergs ihren Macht- und Eroberungsgelüsten Los gewesen wäre, wenn es nur an die' -folgend, der Stadt immer wieder den Behaglichkeit und an die Pracht und Krieg erklärten und durch heftige Fehden Schönheit seiner Bauten und nicht auch und langwierige Belagerungen deren zugleich an den starken Schutz und die Macht zu schwächen und zu brechen Wehrhaftigkeit seines Gemeinwesens gesuchten. Die starken Mauern haben dacht hätte. Zu den Markgrafen kamen ihren heftigen Angriffen Trotz geboten, als die erklärten Feinde der Stadt die Weder die zähe Gewalt eines Albrecht oft im Einverständnis mit diesen die Achilles, der um die Mitte des fünf- Stadt befehdenden Raubritter, die, aller zehnten Jahrhunderts mit einem starken städtischen Kultur feind und begierig auf Heer die Stadt belagerte, noch der deren Reichtümer, es besonders auf wilde Ungestüm des Markgrafen Albrecht Nürnberg abgesehen hatten und seinen Alcibiades, der hundert Jahre später Kaufleuten auf den Reisen den schwersten Nürnberg den Garaus zu machen suchte, Schaden zufügten. So groß war deren haben der Stadt einen äußeren Schaden Macht und List, daß selbst die Kaiser zugefügt. Nur das weite Land ringsum und die so viel zur Stärkung der städtischen

Ree, Nürnberg.

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b sie haben solideren Schöpfungen späterer 1 Zeiten Platz gemacht, aber die großen I Straßenzüge, die von diesen ausgehen-■ den und sie miteinander verbindenden I Gassen und Gäßchen und die sie unter« I brechenden Plätze sind noch vielfach die 1 alten geblieben und geben uns deutlich 1 den Organismus der alten Stadt zu I fühlen. Erst aus dem vierzehnten Jahr-1 hundert, in welches der erste Aufschwung der kirchlichen Baukunst fällt, stammen, ” abgesehen von den erwähnten Burgund Stadtmauerresten, die ältesten Profanbauten der Stadt.

Im Jahre 1274 fand die Weihe des in den Formen des Überganges vom Romanischen ins Gotische erbauten schönen Westchors der Sebalduskirche statt, aber schon nach wenigen Jahrzehnten erwies sich der Bau als zu klein, so daß man sich dazu entschließen mußte, die Seitenschiffe um das Doppelte zu verbreitern. Dabei wandte man die Formen der mittlerweile heimisch gewordenen Gotik an UNd, dem Licht-Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg, bedürfnis der Zeit Rechnung tragend,

ersetzte man in der Apsis die kleinen Gemeinwesen beitragenden Städtebünd- rund abgeschlossenen Lichtöffnungen durch nisse oft dagegen ohnmächtig waren, hohe Spitzbogenfenster. Überraschend ist Ein fortwährender Kleinkrieg war es, es, wenn man das Innere des gotischen den Nürnberg mit wechselndem Erfolg Clarakirchleins . betritt, im Chor die gegen Raubritter und Placker aller Art gleichen Formen des Ubergangsstiles wie zu führen hatte. Wenn alle äußeren in St. Sebald anzutreffen. Bei der Widerwärtigkeiten seine Entwicklung und einmal begonnenen Vergrößerung der seinen stolzen Wuchs nicht aufgehalten Sebalduskirche konnte man nicht stehen haben, so ist das nicht zum wenigsten bleiben. Sie führte vielmehr im Jahre das Verdienst der klugen und besonne- 1361 zur Abtragung des unansehnlichen nett Politik des aus den edelsten Ge- romanischen Ostchors und zur Auf-schlechtern gebildeten Rates, der immer sührung des mit seinem mächtigen Dach dessen eingedenk, was Nürnberg der den ganzen Bau beherrschenden Hoch-Gunst der Kaiser zu verdanken hatte, ragenden Hallenchors, dessen mit betreu zu diesen hielt und durch die straffe sonderem Reiz behandelte architekto-Organisation des Gemeinwesens seinen nische Einzelheiten uns die Nürnberger Willen durchzusetzen verstand.

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Relief im großen Rathaussaal.

Gotik auf der Höhe ihrer Entwicklung Um die Mitte des dreizehnten Jahr- zeigen. In vornehmer Schlankheit und Hunderts, als man mit dem Bau des feinster Abwägung der Zwischenräume zweiten Mauergürtels begann, hob die steigen die Bündelpfeiler an und lassen, Entwicklung an, die im Laufe von hundert in der Höhe angelangt, in freiem Wuchs Jahren aus der eben erblühten Stadt das zarte Rippenwerk der Gewölbe enteine der größten und ansehnlichsten Städte keimen, von deren Gurten zierliches des deutschen Mittelalters gemacht hat. Zackenwerk herabhängt. Und der wie Von den nur leicht aus Fachwerk ge- Musik unsere Seele umfangenden feinbauten Wohnhäusern der ältesten Bau- fühligen Gestaltung des Raumes, in Periode ist nichts auf uns gekommen, dessen Mitte später die kunstfrohen Tage

der Renaissance das die Gebeine des schiedenen Malen von den Nürnberger Kirchenheiligen bergende eherne Grab- Metzgern bei den Handwerksumzügen durch denkmal gestellt haben, entspricht die die Straßen getragen worden sind — die phantasievolle und sormenedle Gestaltung des Jahres 1658 soll 658 Ellen lang ge-des Äußeren, die in der kunstvoll ge- wesen sein und über fünf Zentner gewogen arbeiteten sinnigen Brauttüre ihre Kul- haben—, plötzlich in das Reich der Riesen mination hat. Ihren Namen dankt versetzt fühlen mußte. Bemerkenswert sind diese mit den ausdrucksvoll ihre Freude als früheste Äußerung der Nürnberger und ihren Schmerz zeigenden klugen und Malerei die in der Moritzkapelle aufge-törichten Jungfrauen geschmückte Pforte deckten Freskenreste, deren Darstellungen der Sitte, daß in ihrer Leibung die sich auf die in Nürnberg erfolgte Ge-Trauungen stattfanden und daß von ihr burt und Taufe Kaiser Wenzels beziehen, aus das getraute Paar die Kirche betrat. Das Taufbecken, in welchem im Jahre Im Jahre 1314, gleich nachdem der 1361 diese Taufe in der Sebalduskirche westliche Teil der Sebalduskirche feine vollzogen worden ist, ist hundert Jahre Verbreiterung erhalten hatte, entstand später durch ein schönes ehernes Becken auf dem die Kirche umziehenden Friedhof, Hermann Wischers, des Vaters des dein Ziegelrohbau ausgeführt, die wohlge- rühmten Erzgießers Peter Bischer ersetzt, gliederte Moritzkapelle, und ihr wurde das schon früh als Garküche erwähnte schnurrige Bratwurst-glöcklein beigegeben, das in den Tagendes Barockstils seine heutige Gestalt erhielt.

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Der die Freude aller Reisenden bildende originelle Zweiverein ist das Bild einer harmonischen Ehe, in der für die seelischen und materiellen Glücksgüter in gleicher Weise gesorgt ist.

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Die Kleinheit der Wirtschaftsräume und der hier jahraus jahrein verabreichten Bratwürstchen könnte einen Gulliver zu der Vermutung führen, in das Reich der Zwerge geraten zu sein, so wie er sich beim Anblick der langen Würste, die zu ver-

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In der zweiten Hälfte des vierzehnten ist bis auf die zu Beginn des fünf-Jahrhunderts entstand das mit Bild- zehnten Jahrhunderts vorgenommene werk anmutig geschmückte Chörlein des Verbreiterung und den im Jahre 1472 Sebalder Pfarrhofes, das man zur vollendeten Chor eine Schöpfung des Schonung ins Germanische Museum vierzehnten Jahrhunderts. Den Bauübertragen und durch eine Kopie ersetzt meistern, die hier am Werke waren, hat. Ein aus dem Jahre 1514 stam- kam es auf eine ausgesprochen feierliche mendes kleineres Chörlein dieses Hauses und ernste Raumstimmung an. Lehrist kunstgeschichtlich bemerkenswert als reich ist ein Vergleich der beiden durch die früheste Äußerung des Renaissance- ein Jahrhundert voneinander getrennten geistes in der Nürnberger Baukunst. hohen Chorhallen. Frei und heiter An Pracht und Größe wetteifert mit nimmt sich im Gegensatz zu der gebnn-der Sebalduskirche ihre dem heiligen denen und würdevollen Schönheit der Laurentius geweihte jüngere Schwester- Lorenzer Halle der Chorbau von St. Se-kirche. Schon in den Tagen Rudolfs bald aus. Dort ist es, als drängen die von Habsburg soll mit ihrer Erbauung ernsten Rhythmen eines machtvollen begonnen worden sein. Erhalten hat Glockengeläutes auf uns ein, hier dasich von diesen Anfängen nichts. Der gegen werden wir gemahnt an die zart unter dem Einfluß mittelrheinischer und verschwebenden Klänge eines freundlichen französischer Kirchen entstandene rein Orgelspiels. Anmut und Würde, hier gotische Bau mit seinem hohen, reich ge- stehen sie in schöner Gegensätzlichkeit schmückten Portal und der weitaus- einander gegenüber, strahlenden Fensterrose darüber an der Schon das dreizehnte Jahrhundert von zwei Türmen flankierten Westseite hatte in Nürnberg eine umfangreiche

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tigkeit entfallet, der durch die vielen klösterlichen Ansiedelungen wesentlich Vorschub geleistet wurde.

Von der im Jahre 1209 geweihten Deutschordenskirche ist nichts mehr vorhanden.

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Ostchor der Sebatduskirche. Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg.

An ihrer Stelle erhebt sich die im vierzehnten und fünfzehnten Jahrhundert erbaute Jakobskirche, deren schöner Chor als stimmungsvoller Schmuck die buntfarbigen Totenschilder Deutschordensritter zeigt. Dazu kam kurz vor Auf-lösungdes Ordens gegen Ende des achtzehnten Jahrhunderts der dieser Kirche gegenüber aufgeführte, dem Stadtbilde so harmonisch eingefügte monumentale Kuppelbau der Deutschhauskirche in weisende und durch seine schönen Bronze-den Formen des beginnenden Klassizis- epitaphien hervorragende stimmungsvolle mus. Nur wenig hat sich von den Friedhof herumgelegt worden ist. Die Klosterkirchen erhalten, und die Kloster- Mehrzahl dieser Kirchen gehörte zu gebäude sind, soweit noch vorhanden, Pilgerspitälern und Krankenhäusern für durchweg weltlichen Zwecken nutzbar ge- Aussätzige, die in dem im Jahre 1341 macht worden. Die, eine Zeitlang die inmitten der Stadt an der Pegnitz er-Meistersinger beherbergende Katharinen- bauten Spital zum heiligen Geist, einer kirche und die heute mit den dazu ge- Stiftung des reichen Nürnberger Bürgers hörigen Klosterräumen in das Germa- Konrad Groß, keine Aufnahme fanden, nische Nationalmuseum einbezogene Kar- Mit der zu diesem Spital gehörenden, täuserkirche sind einfache Schöpfungen zehn Jahre später vollendeten Heilig-des vierzehnten Jahrhunderts, dem auch geistkirche, in deren Chor das eigenartige eine ganze Reihe kleinerer Kirchen außer- offene Tumbengrab des Stifters steht halb des äußeren Mauerrings angehört, und die später erweitert wurde und im darunter die St. Johanniskirche, um siebzehnten Jahrhundert eine barocke die seit dem Jahre 1518 der das Ausstattung erhielt, hatte es eine be-Grab Dürers und die Grabstätten sondere Bewandtnis. Als im Jahre vieler anderer berühmter Männer auf- 1424 durch Kaiser Sigismund, dessen

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Fast gleichzeitig mit der Spitalkirche war das 1340 vollendete Rathaus entstanden, ein stattlicher Saalbau, an den sich um die Wende des fünfzehnten Jahrhunderts in den Formen der ausklingenden Gotik verschiedene kleinere Erweiterungsbauten legten, deren zierlicher ornamentaler Schmuck in vollem Gegensatz steht zu der monumentalen Strenge, mit der in den ausgebildeten Formen der italienischen Hochrenaissance das siebzehnte Jahrhundert die die alte Westfront vollständig maskierende zweite große Erweiterung durchgeführt hat. Läßt uns die vielfach erneuerte bunte Farbenpracht des tonnenüberwölbten großen Saales, den Dürer mit seinen Schülern ausgemalt und Peter Bischer mit einem leider nicht mehr vorhandenen in Erz gegossenen Gitter ausgestattet hat, an die Vorliebe der Nürnberger für Tanz, Spiel und festliche Gelage denken, so rufen die vergitterten Fenster, durch die man vom Pflaster des kleinen Rathaushofes in die Tiefe der düsteren Lochgefängnisse hinabschauen kann, die Erinnerung an die vom Rat mit unerbittlicher Strenge gehandhabte Gerechtigkeitspflege wach. Bald nach Vollendung des alten Rathausbaues hatte das Stadtregiment seine erste große Kraftprobe zu bestehen. Schon längst hatte das Volk, insbesondere die handwerklichen Kreise begehrt, an der Regierung beteiligt zu sein, ohne jedoch seine Forderungen durchzusetzen; da gab der Tod des beim Volke besonders beliebten Kaisers Ludwig des Bayern im Jahre 1348 das Signal zu offenem Aufruhr. Der Rat, der sich auf die Seite Kaiser Karls IV. gestellt hatte, während das Volk zu den Anhängern des verstorbenen Kaisers hielt, wurde verjagt, und die Aufständischen bemächtigten sich der Herrschaft, aber nur auf kurze Zeit. Gestärkt und selbstgewisser als zuvor sehen wir den patri-zischen Rat mit Hilfe des Kaisers aus den Wirren hervorgehen. Doch auch dem Volke wurde sein Recht, indem bald darauf acht Handwerker als Mitglieder des Rates zugelassen wurden. — Diesen Unruhen folgte ein Jahr darauf eine grausame Judenverfolgung, bei der viele Juden getötet, die übrigen aus der

Bildnis man neben dem Jdealbildnis Karls des Großen, beide von Dürer gemalt, im Germanischen Museum sehen kann, die bei den Kaiserkrönungen zur Verwendung kommenden Reichsinsignien und Reichskleinodien für ewige Zeiten nach Nürnberg gebracht wurden, erkor man diese Kirche zu deren sicherer Aufbewahrung. Noch erinnert daran der an einer Kette vom Chorgewölbe herabhängende silberbeschlagene Schrein, der die Nachbildung des im Germanischen Museum bewahrten Originals ist, in welchem die Heiligtümer in solcher Aufhängung verwahrt wurden, bis sie kurz vor Auflösung des Heiligen Römischen Reiches deutscher Nation nach Wien gebracht und dort in der Schatzkammer untergebracht wurden. An die nahen Beziehungen der Nürnberger zu den deutschen Kaisern gemahnt auch die in den Jahren 1355—1361 als quadratisches Hallenkirchlein mit einschiffigem Chor erbaute, mit ihrer zierlichen Front den Hauptmarkt beherrschende Frauenkirche. Über der etwas jüngeren Vorhalle erhebt sich das von dem berühmten Steinmetzen Adam Kraft ausgebaute Michaelschörlein, das der gewandte Kupferschmied Sebastian Lindenast mit einem lustigen Figurenspiel versah, das, vom Volksmund als Männleinlaufen bezeichnet, den thronenden Kaiser zeigt, um den sich bis auf den heutigen Tag beim ersten Schlag der Mittagstunde die sieben Kurfürsten ehrfurchtsvoll herumbewegen. Das soll daran erinnern, daß Kaiser Karl IV. in Nürnberg das Gesetz der Goldenen Bulle erließ, nach dem jeder deutsche Kaiser seinen ersten Reichstag in Nürnberg abzuhalten habe. Die sieben Kurfürsten finden sich auch an der mit vielerlei Figurenwerk geschmückten, in Gold und Farben prangenden, zierlich durchbrochenen Steinpyramide des Schönen Brunnens, der gegen Ende des vierzehnten Jahrhunderts an der Nordwestecke des Marktes als köstliches Schmuckstück errichtet worden ist und in seinem kunstvoll geschmiedeten Gitter den lange als Wahrzeichen der Stadt geltenden beweglichen Ring zeigt, den jeder Nürnberg durchwandernde Handwerksgeselle gesehen und in Bewegung gesetzt haben mußte.

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Hauptportal der Lorenzkirche. Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg.

Stadt vertrieben und ihre Häuser dem Erd- ohne Gedränge kaufen und verkaufen boden gleichgemacht wurden. Aus diese mögen", die Genehmigung zur Einlegung Weise ist Nürnberg zu seinem schönen und des Judenviertels gegeben hatte, wurden weiträumigen Marktplatz gekommen. Da, die Juden drei Jahre später wieder in wo die Synagoge gestanden hatte, wurde die Stadt eingelassen, um Ende des fünf-die Marienkirche erbaut. Auf besonderen zehnten Jahrhunderts für Jahrhunderte Befehl des Kaisers, der in Erwägung daraus verdrängt zu werden. Der Haupt-des Umstandes, daß es der Stadt an markt, dessen wunderbare Geschlossenheit einem großen Platze fehlte „wo die Leute überrascht, wenn man aus der Enge der

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Der Hauplmarkt. Nach einer Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg.

an den vier Ecken in axialer Richtung in vorgezogen worden. Ein überaus reiz-ihn einmündenden Straßen auf ihn hin- volles Beispiel, klein und zierlich und austritt, entsprach in der Tat einem drin- anmutig in der Durchbildung der Ein-genden Bedürfnis. Nun hatte man Licht, zelheiten, hat sich aus dem Jahre 1489 Luft und Raum bekommen zur Erbauung am Südostabhange des Burgbergs erhal-so stattlicher Wohnhäuser wie das in be- ten; derberen Schlages aber in seiner haglicher Breite an der Nordseite hinge- heimlichen Eigenart typisch für das alte lagerte Haus, das sich mit seiner schönen Nürnberger Wohnhaus, ist das am Fuße Silhouette glücklich aus dem vierzehnten der Kaiserburg gelegene Haus, in dem Jahrhundert erhalten hat und wie deren Dürer vom Jahre 1509 an bis an sein mehrere mit steilabfallenden hohen Lebensende gewohnt hat. Dazu kommen Dächern, architektonisch freilich vollständig noch andere prachtvolle Beispiele, darunter verändert, an der Westseite zu finden der beim Henkersteg an der Pegnitz ge-sind, darunter das Haus des Seefahrers legene, um die Mitte des fünfzehnten Martin Behaim und des Humanisten Jahrhunderts als Krankenhaus erbaute Willibald Pirkheimer Geburtshaus, in Weinstadel. Eine Besonderheit der Nürn-dessen Rückgebäude der so eng mit ihm berget’ Häuser ist das mit vielgestaltigen befreundete Albrecht Dürer ein Jahr Luken und Erkern besetzte, mit leuchtend nach ihm 1471 das Licht der Welt er- roten Ziegeln gedeckte, gegen die Straßen

blickt hat.

steil abfallende Giebeldach. Von dem Lange ist man in Nürnberg dem Reichtum seiner Formationen und dem Fachwerk treu geblieben. Auch das malerischen Gewinkel der Gassen und fünfzehnte Jahrhundert hat ihn beim Gäßchen bekommt die beste Vorstellung, Wohnungsbau mit Vorliebe gepflegt, wer der Goetheschen Weisung, eine ihm und auch das sechzehnte Jahrhundert fremde Stadt immer zuerst von einem hochmachte häufig von ihm Gebrauch, gelegenen Punkt aus ins Auge zu fassen. Vieles davon ist zerstört, vieles in jüng- folgend, die Stadt von der großen Burg-ster Zeit aus der glättenden Tünche her- freiung überschaut oder von der Höhe

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einer der Lorenzer Kirchtürme aus feinen Blick über Die Dächer hinweg zur Burg hinüberschweifen läßt.

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Und der märchenhafte Zauber dieser Bilder wird noch gesteigert, wenn in stillen Winternächten Schnee auf den Dächern liegt und der aus leichtem ziehendem Gewölk hervorbrechende Mond das Ganze mit mattem Schein beleuchtet.

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Moritzkapelle mit Bratwurstglöcklein. Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg.

Eine Sonderstellungnimmt unter den alten Nürnberger Wohnhäusern das sogenannte Nassauer Haus ein, das seinen Namen einem Irrtum dankt, durch den

es mit König Adolf von Nassau in Hunderts den weitgereisten gelehrten Hu-Verbindung gebracht worden ist. Mit manisten Äneas Sylvins, den nach-Zinnenkranz, mehreren Auslugtürmchen maligen Papst Pius II., zu dem Ausspruch und schwebendem Dach versehen, gleicht veranlaßt hat: „Die Könige von Schott-das etwa um die Mitte des vierzehnten land würden wünschen, so gut zu wohnen Jahrhunderts aus Werkstein aufgeführte wie die mittleren Bürger Nürnbergs." Haus einem dem Feinde Trotz bietenden Alle Zweige des Handwerks begannen Wehrturm, nur das schmucke Chörlein zu blühen, die Tage seines goldenen und der an der Ecke unter einem Bal- Zeitalters standen vor der Türe. Das dachin aufgestellte Engel zeigen die Be- war es, was unser Goldschmiedgeselle stimmung Des Gebäudes als einer fried- deutlich herausfühlte, als er in Nürnberg lichen Wohnstätte an. Dazu kommt seine Heimreise aufgab und hier für dann noch der später hinzugefügte reiche immer seinen Wohnsitz ausschlug. Gerade Wappenschmuck in der Höhe, der den ein Jahr vorher war mit reichen archi-Wissenden an die merkwürdige Tatsache tektonischen Mitteln das unter dem erinnert, daß in diesem Hause eine Namen „Schau" bekannte, leider im Zeitlang die deutsche Kaiserkrone auf- Jahre 1809 zerstörte und durch die bewahrt war, die der sich in Geld- Hauptwache ersetzte Almosenhaus erbaut Verlegenheit befindende Kaiser Sigis- worden, in dem das Schauamt untermund dem damaligen Besitzer des Hauses gebracht war, das die Arbeiten der zum Pfande gelassen hatte. Der statt- Goldschmiede aus ihre Güte zu prüfen lichen und freundlichen Erscheinung der hatte. Der Rat, in dem, wie wir Nürnberger Wohnhäuser entsprach auch hörten, nach dem Ausstande des Jahres ihre innere Gestaltung und Ausstattung, 1348 das Handwerk eine würdige Ver-bie nm die Mitte des fünfzehnten Jahr- tretung hatte, wachte eifrig darüber, 18

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wichtiger

sich die Handwerkstüchtigkeit durch die Jahrhunderte erhalten und bis ins neunzehnte Jahrhundert hinübergerettet hat. Viele von den Industriezweigen, deren Aufblühen im neunzehnten Jahrhundert den industriellen Ruhm Nürnbergs begründet hat, gehen in ihren Anfängen auf das Mittelalter zurück, so die Lebküchnerei, die dank der in den weitausgedehnten Waldungen von altersher betriebenen Bienenzüchterei schon früh zur Entwicklung gelangt ist und heute mit ihren leckeren Erzeugnissen die ganze Welt versorgt. Ein anderer

Der Schöne Brunnen und die Frauenkirche in Nürnberg. Photographie von Laifle & Co. in Regensburg.

Nürnberger Industriezweig ist die im vierzehnten Jahrhundert aus Italien eingeführte Goldschläge-rei, der im sechzehn-88 ten Jahrhundert die Golddrahtzieherei ge-

daß nur gute und gediegene Arbeiten folgt ist. Früh schon wurden auch die aus den Nürnberger Werkstätten in die Messingschlägerei und der Erzguß betrie-Welt hinausgingen, er duldete nicht das ben. Zumal im Geschützguß leisteten, wie Aufkommen von Innungen und Zünften, wir gehört haben, die Nürnberger Hersondern überwachte selbst durch eine vorragendes. Oft ist von der Größe, Festig-dafür eingesetzte und als Rugsamt be- keit und Treffsicherheit der Nürnberger Ka-zeichnete Behörde das ganze Handwerks- nonen und der Durchschlagskraft ihrer Geleben und ahndete streng alle Verfehlun- schosse die Rede. Ein wahrer Koloß muß gen gegen die dieses regelnden Ordnungen, die „Metz von Bern" gewesen sein, wie die Dank der ebensogut durchdachten wie alte Büchse genannt wurde, die im Jahre gehandhabtenHandwerksorganisation und 1413 die Berner von den Nürnberger den durch den Handel geschaffenen gün- kauften. Wir hören von Geschützen, die fügen Arbeitsbedingungen erstarkte das über fünfhundert Zentner schwer waren Nürnberger Handwerk zusehends von und über vier Zentner schwere Stein-Jahrzehnt zu Jahrzehnt, und so groß geschosse bewältigten. Auch im Glocken-war schließlich die ihm innewohnende guß taten sich die Nürnberger hervor Lebenskraft, daß sich der Unbill der und wurden darin schon im vierzehnten späteren Zeiten zum Trotz, die der Blüte Jahrhundert gerühmt. Vielbegehrt waren Nürnbergs ein trauriges Ende bereitete, auch die sich durch sinnreiche Konstruktion und treffliche Ausführung auszeichnenden sechshundert Meistern der Goldschmiede-wissenschafllichen Instrumente, die aus kunst hören wir, die vom Ende des sünf-den mechanischen Werkstätten hervor- zehnten bis Mitte des siebzehnten Jahrgingen und die nicht wenig dazu bei- Hunderts in Nürnberg tätig gewesen sind, trugen, daß in Nürnberg die mathema- und die schönsten und kunstvollsten Goldtischen Wissenschaften eine so eifrige schmiedewerke der Gotik und Renaissance, Pflege gefunden haben. Auch unter den die, heute in alle Welt verstreut, sich in Schlossern, von denen einer, Peter Hen- den öffentlichen und privaten Kunstsamm-lein genannt, der Erfinder der Taschen- hingen befinden, sind Nürnberger Ur-uhren, der sogenannten Nürnberger Eier sprungs, aber auch in den anderen kunstwar, fanden sich tüchtige Konstrukteure gewerblichen Gruppen: unter den ge-und findige Köpfe. Es sei noch er- schmiedeten, geschnittenen und geätzten wähnt, daß Nürnberg schon im vier- Eisenarbeiten, den Kupfertreib-und Zinnzehnten Jahrhundert eine vollständig arbeiten, den buntglasierten Öfen und eingerichtete Papiermühle besaß und daß Krügen, den Glasmalereien, Holzschnitzesich auch sonst hier früh viele Ansätze reim und Kunstschreinerarbeiten stoßen zu einer fabrikmäßigen Warenerzeugung finden.

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Keine mittelalterliche Stadt hatte sich einerso großen Verbreitung seiner gewerblichen Erzeugnisse zu erfreuen wie Nürnberg, dessen Tand in der Tat „durch alle Land" wanderte.

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Aber Nürnberg war nicht nur die gewerbreichsteund gewerbtüchtigste, sondern auch die kunstreichste unter den deutschen Städten.

Hof des Jmhoffschen Hauses (Historischer Hof). Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg.

größten Ansehens erfreuten sich unter den Handwerkern die Goldschmiede, deren Zahl erstaunlich groß war und unter denen sich viele anerkannte Meister befanden, deren Rat und Unterstützung in schwierigen Fällen auch vielfach auswärtsbegehrtwurden. Von mehr als

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figurige Tonplastik gepflegt und schuf

wir immer wieder auf den Namen Nürn- wahre und lebensvolle Darstellung der berg und immer haben wir unsere Freude Dinge macht, ist das Kennzeichen der an deren ausdrucksvoller, durch deutsche alten Nürnberger Plastik. Sind uns Eigenart ausgezeichneter Schönheit. Nicht auch von den bis Mitte des fünfzehnten aus eigener Kraft konnte das Nürnberger Jahrhunderts entstandenen Werken keine Handwerk zu solcher künstlerischen Höhe Meister bekannt, so erkennen wir doch, gelangen. Das war nur möglich, weil indem wir die Bildwerke miteinander große Künstler, darunter ein Albrecht vergleichen, deutlich eine Reihe von Dürer, der selbst aus der Goldschmiede- Künstlerpersönlichkeiten von ausgesproche-kunst hervorgegangen war, sich seiner ner Eigenart. Der dekorativen Pracht annahmen und den technisch geschulten der noch stark auf fremde Vorbilder hin-Kräften die künstlerische Richtung und weisenden Portalskulpturen von St. Lorenz Anregung gaben. In dem Verständnis- steht die stille Schönheit des anmutigen vollen und innigen Zusammenarbeiten Marientympanons an der Nordseite von der handwerklichen und künstlerischen St. Sebald gegenüber Und eine ins Kräfte beruht in erster Linie die Über- Monumentale weisende großzügige Auf-legenheit des alten Kunsthandwerks vor sassung hatte der Meister, der als der dem unserer Tage. Unsere Aufgabe ist bedeutendste von den an der plastischen es deshalb, die gleichen Schaffensbedin- Ausschmückung des Schönen Brunnens gungen herzustellen, indem wir unsere beteiligten Meistern erscheint. Neben der Handwerker mehr mit der Kunst und Steinplastik wurde in den Tagen, als unsere Künstler mehr mit dem Handwerk der Schöne Brunnen entstand, die großin Berührung bringen.

Nürnbergs Kunstgeschichte beginnt mit als Hauptwerk eine in St. Jakob und der gegen Ende des zwölften Jahr- im Germanischen Museum bewahrte Hunderts erfolgten Erbauung der Doppel- Apostelgruppe von herber Schönheit, kapelle auf der Burg, wenn man von Dazu kam im fünfzehnten Jahrhundert dem nicht recht datierbaren fünfeckigen die vornehmlich an den Altarschreinen Burgturm absieht. Von da aus läßt zur Entwicklung gebrachte Holzschnitzerei, sich die Baugeschichte Nürnbergs durch von der als Frühwerke die Figuren des die Jahrhunderte verfolgen. Etwas über Deokarusaltares in St. Lorenz und das ein Jahrhundert später setzt die Geschichte Bildwerk des Löffelholzaltares sowie die der Nürnberger Plastik ein, und vom majestätische Strahlenmadonna von St. Beginn des fünfzehnten Jahrhunderts Sebald zu nennen sind. Die letztere ist an läßt sich die Geschichte seiner Malerei ein Werk von außergewöhnlicher rea-versolgen. In engster Verbindung mit listischer Kraft und Kühnheit und hat der Kirchenbaukunst kam, wie überall, ihr bedeutendes steinernes Gegenstück in die Plastik zur Entwicklung, doch fehlte dem aus dem Jahre 1442 stammenden es ihr auch nicht an wichtigen profanen kernigen St. Christophorus am West-Aufgaben, wie die erwähnten Reliefs chor von St. Sebald, während in der im Rathaussaal aus der Mitte des einige Jahre jüngeren Grablegung in vierzehnten Jahrhunderts und die ein der Wolfgangskapelle von St. Ägidien halbes Jahrhundert jüngeren Bildwerke mehr der Empfindungsgehalt betont er-des Schönen Brunnens sowie der gleich- scheint. Auch der Erzguß gewann jetzt zeitig entstandene kuriose Hansel auf dem an Bedeutung, indem bald nach Mitte nach ihm benannten Brunnen des Spital- des Jahrhunderts Hermann Bischer, Hofes, der früheste künstlerische Erzguß der Begründer der berühmten Gießhütte, Nürnbergs, beweisen. Ein das leere seine künstlerische Tätigkeit begann. Herkommen mildernder frischer Natura- Stetig und sicher ging so die Nürnberger lismus, der im vierzehnten Jahrhundert Plastik ihrer Höhe entgegen, die gekenn-mit einer gewissen Schüchternheit auftritt, zeichnet ist durch das Wirken des Drei-seit Beginn des fünfzehnten Jahrhunderts gestirns Adam Kraft, Veit Stoß und immer kecker ausholt und schließlich mit Peter Bischer. Adam Kraft war Steinselbstbewußter Kraft sich an die uatur- metz und bereitete mit seinen dekorativen

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Männleinlausen an der Frauenkirche. Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg.

Architekturplastiken, in denen die goti- Dessen Thema hat seinen reichsten und schen Formen aus ihrer gesetzmäßigen kühnsten Ausdruck gefunden in dem an Ruhe heraustraten, sich drehten, wanden einem der Chorpfeiler von St. Lorenz auf-und ans- und abwärtsbogen, wie wenn wachsenden und sich wie ein pflanzliches ein neuer Formbildungstrieb in sie ge- Gebilde in der Höhe des Gewölbes um-' drungen wäre, der alten Nürnberger biegenden Sakramentshäuschen, in dessen Steinmetzenkunst ein jubelndes Finale, schlankem, durchbrochenem Gehäuse die

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Dürers Valer. Gemälde von Albrecht Dürer aus dem Jahre 1490. In den Uffizien zu Florenz.

Leidensgeschichte Christi in eindrucks- von dem noch zu reden sein wird, verrollen plastischen Darstellungen erscheint, sah, aber er war zugleich auch ein mit Adam Kraft verstand sich ans die Deko- tiefer Innerlichkeit schaffender Meister der Tation, das geben uns auch seine Pracht- figürlichen Plastik, der in den nur zum vollen steinernen Wandgräber und die Teil erhaltenen Stationsbildern und dem reizvollen plastischen Schmuckstücke zu Schreyerschen Grabmal am Ostchor der fühlen, mit denen er das Waggebäude, die Sebalduskirche Werke von machtvollem großen Kornhäuser, den Hof des Jmhoff- Ausdruck geschaffen hat, wie deren die schen Hauses (HistorischerHof) und andere deutsche Plastik nicht viele aufzuweisen Bauten seines Freundes Hans Beheim, hat und der zugleich einen glücklichen

Humor besaß und ein Werk schuf wie gepaßte Englische Gruß, dessen groß-das unmittelbar auf Hans Sachs und zügig aufgefaßte Gestalten von einem seine Schwänke hinüberweisende urdeut- ovalen Rosenkranz umschlossen sind, der sche Relief am Waggebäude. Und noch von der Gestalt Gott Vaters bekrönt und vielen anderen Häusern gab er ihr mit sieben, die Freuden der Maria schönes und originelles Wahrzeichen. Die schildernden Medaillonreliefs besetzt ist, schönsten von den Madonnen, die unter während unten die Paradiesesschlange mit einem Baldachin an den Ecken der dem Apfel erscheint und den symbolischen Nürnberger Wohnhäuser erscheinen, sind Gedanken des Ganzen andeutet. Be-sein Werk oder doch von ihm beeinflußt, zeichnend für seine temperamentvolle Art, Von ganz anderer Art war Veit Stoß, die Dinge zu schildern, sind die das der in vielen Künsten erfahren, vornehm- Leben und Leiden Jesu behandelnden lich die Holzschnitzerei geübt hat. Lange kleinen Reliefs auf der int Germanischen Jahre in Krakau tätig, wo er im Haupt- Museum bewahrten Rosenkranztafel. Die altar der Marienkirche eines seiner gleiche Art, die Dinge zu sehen und Hauptwerke geschaffen hat, kam er gegen darzustellen, offenbaren die drei großen Ende des fünfzehnten Jahrhunderts nach Steinreliess im Chor der Sebalduskirche Nürnberg zurück, um hier gleich energisch mit dem Abendmahl, dem Gebet am Ölin die Entwicklung der Kunst einzugreifen, berg und der Gefangennahme Jesu. Die Gewaltsam suchte er die Fesseln der meisterhafte Ausführung in Stein rührt Gotik zu sprengen und kam dadurch zu wahrscheinlich von Adam Kraft her. Noch barocken, Wirkungen, die sich zeigten in ein anderes Steinwerk dieser Kirche hat einem Übermaß des Bewegungs- und die Charakterzüge der Stoß'schen Kunst: Empfindungsausdrucks und einer oft übertriebenen Bauschung und Fältelung der Gewänder. Dabei behielt aber doch immer eine die wilden Gewalten zügelnde Schönheit die Oberhand und führte ihn zu harmonisch ausgeglichenen Wirkungen. Etwas Genialisches spricht uns aus seinen Werken an und reißt uns mit sich.

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Durch seine Kunst geht ein starker dramatischerZug.

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Sein Hauptwerk unter den Nürnberger Schöpfungen ist der vom Chorgewölbe von St. Lorenz herabhängende, den

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Natur eingeschworen war.

Das jüngste Gericht über einer kleinen jener wohllautenden Schönheit einge-Tür an der Südseite. Stoß hat es mit tirmtgen, wie sie die italienische Kunst dem Studium der Natur Ernst genommen, als besondere Eigenart gepflegt hat. Die Körper seiner Gestalten, mögen sie klein Das verleiht dem Werke den unnennbaren sein wie hier und aus dem ohne Zweifel Zauber. Die Verschmelzung der deutschen von ihm in Holz geschnitzten Weltgerichts- mit der italienischen Kunst herbeigeführt fries des Rahmens von Dürers Aller- und damit für das von humanistischen Heiligenbild, oder überlebensgroß, wie bei Gedanken und Empfindungen getragene den verschiedenen durch die packende Na- neue Zeitalter den künstlerischen Formen-turwahrheit überraschenden Kruzifixen, ausdruck gefunden zu haben, ist das Ver-sind mit erstaunlicher anatomischer Sicher- dienst Peter Vischers und seiner Söhne, heit und Korrektheit durchgeführt. So Bis zur Ausführung des Sebaldus-konnte nur schaffen, wer ganz auf die grabes, das in den Jahren 1508 bis

1519 entstanden ist und mit seiner Herz-Ganz anderen Geistes als die aus der erquickenden Schönheit zu den in ewiger Kraft einer außergewöhnlichen Lebens- Jugend .blühenden Wunderwerken der fülle geborenen Gestalten der Stoß'schen Kunst gehört, hatten die aus der Vischer-Kunst ist die weltberühmte Nürnberger schen Gießhütte hervorgehenden Arbeiten Madonna, dessen unbekanntem Meister mehr oder weniger gotische Züge. Rein es nicht so sehr um sprühende Lebens- gotisch war auch der schon im Jahre Wahrheit als um wohlabgewogene Formen- 1488 entstandene erste Entwurf zu diesem schönheit und die Erzielung einer ab- Grabmal, das in leichtem, schlankem Wuchs geklärten idealen Stimmung zu tun war. dem Chorgewölbe, unter dem es später In die deutsche Weise sind hier Klänge Aufstellung gefunden hat, entgegenblühen

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sollte. Weil das Geld fehlte, mußte damals die Ausführung unterbleiben, und als zwanzig Jahre später an diese gegangen werden konnte, war eine andere Kunst ins Land gezogen, der der alte Entwurf nicht mehr genügte: die Renaissance.

Werk verstreuten übermütigen Putten, die der Ausdruck der der Jugend innewohnenden unversiegbaren Lebenslust sind, sowie sich in dem Reichtum dermitun-erschöpflicherPhan-tasie gestalteten immerwechselnden ornamentalen Bildung der Kapitäle, Friese und Säulenfüße der Kraftüberschuß eines von jugendlichen Kräften erfüllten Zeitalters manifestiert. Dazu kommen dann noch die vier herrlichen Kerzenhalter an den Ecken, die durch ihre bedeutungsvolle Schön-

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Dieses zur rechten Zeit erkannt und die künstlerischen Kräfte entfaltet zu haben, die aus dem ernsten gotischen Grunde das frühlingsfroheste deutsche Renaissancewerk hervorgehen ließen, machen die kunstgeschichtliche Bedeutung Peter

Wischers aus. Einen wichtigen Anteil an heit mehr als alles die Blicke auf sich ziehen, dem Werke hatten seine Söhne, von denen In sinnvoller Weise das alte Leuchtersich die drei ältesten gründlich in Ober- motiv variierend, symbolisieren sie in ihrer italien umgesehen haben, während der Aufeinanderfolge den Sieg des Lichtes über Water als ehrsamer Rotgießermeister, als die Finsternis. — Mehr als für Nürn-der er sich an der einen Schmalseite des berg gab es in der Wischerschen Gießhütte Grabmalsockels dargestellt hat, in seiner nach auswärts zu tun. Ihre Arbeiten sind Werkstatt hantierte. Das Werk ist ebenso weithin verstreut. Unter den Nürnberger sinnig wie kunstreich durchgeführt. Eine Schöpfungen ragt seit der erwähnten Ein-Fülle von Gedanken spricht es aus. schmelzung des Rathausgitters neben dem Während auf dem Sockel in vollendetem Sebaldusgrab der unter indirekter Beein-Reliefstil Episoden aus dem an Wunder- flussung des Apoll von Belvedere von taten reichen Leben des Heiligen dargestellt Hans Wischer, einem Sohne des Meisters, sind und eine Statuette ihn als Wander- geschaffene, durch heitere Eleganz ausge-apostel vor Augen führt, sind die die zeichnete Apollonbrunnen in einem der Kuppeln des Gehäuses tragenden Pfosten kleineren Höfe des Rathauses hervor, in von den durch eine würdevolle Schönheit dessen großem Hofe ein durch besondere ausgezeichneten Statuetten der zwölf Schönheit der Verhältnisse und den Reiz Apostel umstanden. Ihnen entsprechen in seines architektonischen Aufbaus anziehender Höhe die kleinen Figuren, die das die der Brunnen des Pankraz Labenwolf christliche Lehre aufnehmende und ver- steht. Er stammt aus dem Jahre 1557 breitende Volk andeuten, während die mit und verrät den Einfluß der Flötnerschen dekorativen Elementen reizvoll durchsetzte Kunst, so wie das demselben Meister zu-Figurenfülle in der Tiefe das überwun- geschriebene volkstümliche Gänsemänn-dene Heidentum und die alles Kulturleben chen, das so vorzüglich in das Marktbedingenden physischen und geistigen getriebe hineinpaßt, aus dem es mit seiner Mächte zur Erscheinung bringen. Eine umgitterten Brunnenschale herausragt, köstliche Beigabe sind die über das ganze den Geist der Dürerschen Kunst verrät.

Ging auch die Vischersche Gießhütte gegen Mitte des sechzehnten Jahrhunderts ein, so wurde doch der Erzguß in Nürnberg fleißig weitergepflegt und hat sich hier bis auf den heutigen Tag erhalten. Noch im sechzehnten Jahrhundert entstand der zwar schon stark manierierte, aber als Gußleistung tüchtige Wurzelbauersche Tugendbrunnen, und die Mitte des siebzehnten Jahrhunderts sah ein so bedeutendes Werk entstehen wie den monumentalen Neptunbrunnen, der, nach St. Petersburg verkauft, neuerdings in einer Kopie auf dem Hauptmarkt Aufstellung gefunden hat. Daß der Nürnberger Erzguß bis auf die Gegenwart seine Lebenskraft bewahrt hat, haben der Guß der 1848 aufgestellten Rauchschen Dürerstatue und die ihm folgenden Monumentalgüsse bewiesen. Dem Guß der Epitaphien, die auf einem Gange durch die Nürnberger Friedhöfe unsere Bewunderung erregen, ist es zu danken, wenn in der Gießkunst die Kontinuität mit der großen Vergangenheit gewahrt blieb. Die Steinplastik erhob sich int siebzehnten Jahrhundert noch einmal zu einer größeren Leistung und schuf nach dem Vorbilde Berninis den Tritonbrunnen auf dem Maxplatz.

Der leider so versteckt in der Lorenzkirche aufgestellte farbenglühende Jmhof-sche Altar mit der empfindungsreichen Krönung der Maria, ein um das Jahr 1420 entstandenes Werk, bezeichnet den Anfang der Nürnberger Tafelmalerei, die sich von da aus mit ungeheurer Energie zur Höhe der Dürerschen Kunst emporentwickelt hat. Anziehend ist es zu beobachten, wie sie durch eine Reihe bedeutender Meister gefördert, unter denen der dem Namen nach unbekannte urgeniale Meister des Tucheraltars, so genannt nach seinem in der Frauenkirche bewahrten machtvollen Hauptwerke, hervorragt, zunächst allein den Anstieg unternimmt, wie sie dann vornehmlich durch Vermittlung des gediegenen Hans Pleydenwurf in die heilsame Zucht der niederländischen Malerei gebracht wird, um dann unter der Hand Wolgemuts und seiner sehr verschiedenwertigen Gesellen in eine dem Tagesbedürfnis dienende handwerkliche Routine zu verfallen. Dabei wird unser Blick auf den Holzschnitt gelenkt, der nicht lange vor der Erfindung der Buchdruckerkunst ins Dasein gerufen, als unentbehrliche Jllu-strationstechnik durch jene zu ungeahnter Bedeutung erhoben wurde. Im Jahre 1470 durch Johann Sensenschmied eingeführt, fand die Buchdruckerkunst in Nürnberg den günstigsten Boden. Unter den deutschen Buchdruckern jener Tage steht der Nürnberger Anthoni Koburger, der Pate Dürers, als einer der ersten da. In seinem Verlage erschienen der von Wohlgemut illustrierte „Schatzbehalter" und die von jenem mit mehr als zweitausend Holzschnitten ausgestatteteSchedel-sche Chronik, eine für jene Tage außergewöhnliche typographische Leistung. Wohlgemut war der Lehrer Dürers, aber er hat ihm nur technische Förderung geben können, denn künstlerisch war der Schüler dem Meister schon überlegen, als er zu ihm in die Lehre kam. Das zeigen uns seine Frühwerke, die schon gleich den die Natur an der Wurzel packenden späteren Meister verraten. Es war ihm Gewißheit, daß die die letzten Einzelheiten berücksichtigende volle Beherrschung der Natur die unbedingte Grundlage alles künstlerischen Schaffens sei, und mit dem dem Genius eigenen Fleiß setzte er sich in den Besitz aller technischen und künstlerischen Mittel, um der Natur ganz Herr zu werden. Aber darin fand er nicht sein Genüge. Er wußte, daß damit das große Mysterium der Kunst noch nicht gelöst war. Dazu sollte ihm das Studium der von ihm bewunderten Groß-und Altmeister verhelfen. Das führte den Neunzehnjährigen auf eine mehrjährige Wanderung und brachte ihn nach Italien. Seitdem ruhte und rastete er nicht, die Naturwahrheit mit der „anti-kischen" Schönheit, die ihm aus den Werken der italienischen Meister herausleuchtete, in Einklang zu bringen. Sein ganzes Schaffen ist darin beschlossen und, unablässig dem Problem der von Leben erfüllten schönen Form nachsinnend, kam er zu seiner Proportionslehre und den andern die Fragen der Kunst praktisch und theoretisch behandelnden Schriften. Dazu ließ es ihm keine Ruhe, sich alle Techniken anzueignen, die er brauchte, um das, was er künstlerisch zu sagen hatte, restlos zur Erscheinung zu bringen. Alle

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Kreuzganghof des Germanischen Nationalmuseums,mit Chor der Kartäuserkirche.

Möglichkeiten der Zeichenkunst erschöpfte rische Wirkungen. Vor allem aber ver-er, von der impressionistischen flüchtigen raten es uns seine Holzschnitte, Kupfer-Strichzeichnung an bis zu der in ihren stiche und Atzungen, wie ernst und geletzten Einzelheiten dem bloßen Auge wissenhast er es damit genommen hat, kaum noch,. erkennbaren Miniaturzeich- der technischen Schwierigkeiten Herr zu rnrng; der Ölmalerei rang er die letzten werden und wie er Schritt für Schritt technischen Feinheiten ab und in der gekämpft hat, um sich sein Terrain zu Wasserfarben- und Genremalerei erzielte erobern und von der Gebundenheit zur er bis dahin noch nicht erreichte male- Freiheit geführt zu werden. Aber nicht hierin allein besteht die künstlerische nehmenden Rittersmann und dem fern Größe Dürers. Seine Bedeutung liegt vom Weltgetriebe sich im sonnigen Stüb-vor allem auch darin, daß er in seiner chen in seine heiligen Bücher vertiefenden Kunst seine ganze Zeit zu Worte kommen gläubigen Forscher brachte er das gleiche ließ mit allem, was sie an Gedanken Verständnis entgegen. Wie die mittet* und Empfindungen in sich trug und alterlichen, so waren ihm auch die hu-worauf ihr höchstes Streben und Wollen monistischen Gedankenkreise und Schöngerichtet war. Dem Bauern auf dem heitswelten vertraut, und mit rückhalt-Markt, dem grübelnden Gelehrten, dem loser Freude begrüßte er die Taten der den Kampf mit den Fährnissen auf- Reformation. Mit Pirkheimer und Me-

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lanchthon war er in enger Freundschaft verbunden, und Luthers Schriften haben ihm viel gegeben. Alle Nöte und Sorgen seiner Zeit und alle ihre Hoffnungen und Freuden sind durch seine Seele gegangen, und wie das Große und Bedeutende, so zogen ihn auch das Alltägliche und Kleine an und reizten seine auf alles reagierende lebhafte Phantasie zu künstlerischer Gestaltung. Und bei allein, was er schuf, war es ihm darum zu tun, die Wahrheit dieser Dinge zu enthüllen.

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[x] Toplerhaus. Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg.

Die tiefste und reichste Kenntnis seines künstlerischen Könnens und Wollens vermitteln uns seine Handzeichnungen, die entweder selbständige Schöpfungen oder vorbereitende Studien für seine Malwerke und

graphischen Arbeiten sind. Starke An- künstlerischen Offenbarungen zum Gemeinregungen gab ihm als Maler der Haupt- gut vieler zu machen, auch forderte die sächlich in das Jahr 1506 fallende zweite Lebhaftigkeit seines Geistes, daß er einen venezianische Aufenthalt, der ihn in Be- Gegenstand von den verschiedensten Seiten rührung brachte mit dem von ihm be- anpackte, und dazu eigneten sich besser als sonders verehrten greisen Bellini. Seine die umständliche Malerei die graphischen bedeutendsten Gemälde, darunter das bei Techniken. Boten diese ihm doch auch aller Kleinheit monumentale Allerheiligen- den Vorteil, ganze Blattfolgen herzustellen bild, stammen aus der auf diese Reise und dadurch etwas den italienischen Fres-solgenden Zeit. Aber mehr als zurMalerei, kenfolgen Analoges zu schaffen. Den die er gegen Ende seines Lebens wieder Anfang der Folgen bildete die mit un-mit größerem Eifer aufgriff, um seine erhörter Phantasiekraft in Holz geschnit-bedeutendsten Bildnisse und das durch tene Apokalypse, es folgte, in Holz ge-plastische Kraft ausgezeichnete Tafelpaar schnitten, in Kupfer gestochen und in zarter mit den vier Aposteln zu malen, zog es Tonzeichnung ausgeführt, eine Reihe, das ihn zu den graphischen Künsten hin. Besser Thema mannigfach variierender Passionswaren die in Kupfer gestochenen oder nach folgen, und dazwischen entstand die uns seinen Vorzeichnungen von den durch ihn wie lauterste Poesie anmutende Holzschnittgeschulten Xylographen ausgeführten und folge des Marienlebens. Das Marien-in vielen Exemplaren in die Welt hinaus- thema hat Dürer am meisten beschäftigt, gehenden Holzschnitte dazu angetan, seine Von den Tagen der ersten Zeichenversuche an zieht es sich durch seine ganze Kunst, men der Kleinheit ihrer meist graphischen und in seiner letzten Zeit begeisterte es Arbeiten danken, gefördert, die dekorativen ihn zu den monumentalsten, nur Entwurf Künste mehr und mehr erstarkten und gebliebenen Kompositionen. Leider haben ihrer Blüte entgegengingen. Der Glas-ihm die großen Auftraggeber gefehlt, wie Malerei, die im Chor von St. Lorenz sie seine großen italienischen Zeitgenossen und St. Sebald ihre höchsten Triumphe hatten. Es ist bezeichnend für die deut- feierte, war schon in dem zehn Jahre scheu Kunstverhältnisse, daß die Auf- vor Dürer geborenen Veit Hirsvogel ein gaben, zu denen der kunstsinnige Kaiser namhafter Meister erstanden. Nun be-Max ihn berief, die zeichnerische Aus- gann die Goldschmiedekunst ihren Sieges-stattung eines Gebetbuches und die Be- lauf und erhob sich in den Arbeiten teiligung an mehreren des Kaisers Ruhm Wenzel Jamnitzers zu ungeahnter Höhe, verkündenden Holzschnittfolgen war.

ebenso setzten die mit den Goldschmieden

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Rundturm am Spittlertor. Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg.

Bald sank die Nürnberger Malerei, wetteifernden Harnischmacher mit ihren die auch in dem mit Dürer befreundeten Ätz- und Treibarbeiten alle Welt in Er-Hans von Kulmbach einen namhaften staunen. Von den kunstreichen Schmiede-, Meister besaß, von ihrer Höhe herab, Schlosser- und Kupfertreibarbeiten war während durch die ornamentalen Arbeiten schon die Rede. Nach Art der reliefierten der aus Dürers Schule hervorgegangenen und buntglasierten Ofenkacheln schuf Paul sogenannten Kleinmeister, die ihren Na- Preuning seine als Hirsvog-llkrüge bekannten volkstümlichen Tongefäße, und die Zinngießerei wurde durch Kaspar Enderlein zu einer nie wieder erreichten Höhe gebracht. Kein Kunsthandwerk wollte hinter dem andern zurückbleiben. Überall grünte und blühte es in üppiger Pracht. Nächst Dürer und Bischer war es der seit 1522 in Nürnberg tätige Peter Flöt-ner, dem das Nürnberger Kunst-handwerhdiestärk-sten ornamentalen Anregungen zu danken hatte. Wie wenige mit dem Wesen der italienischen Kunst vertraut, hat Flötner zur Verbreitung und Pflege ihrer durch Anmut ausgezeichneten Formenwelt in der Nürnberger Kunst am meisten beigetragen. Durch ihn wurde auch die bis in die dreißiger Jahre des sechzehnten Jahrhunderts hinein in den gotischen Ge-

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Gänsemännchenbrunnen. Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg.

leisen beharrende Baukunst in italienische Bahnen gelenkt. — Der, wie wir hörten, gerne im Verein mit Adani Kraft arbeitende Bau« meister Hans Beheim d. 2t, dem um die Wende des fünfzehnten Jahrhunderts außer der ersten Rathauserweiterung die Aufgabe zufiel, eine Reihe von öffentlichen Gebäuden und Privathäusern zu bauen, darunter die als Mautgebäude,Unschlitthaus und Kaiserstallung bekannten Kornhäuser und das den schönsten Nürnberger Hof aufweisende Jmhoffsche Haus, war ein Gotiker, der die gotischen Formen zwar mit großer Freiheit handhabte, aber sich von Re-naissanceanklängen ferngehalten hat. — So rein wie Flötner die Renaissancemelodie in'dem als Hirsvogel-saal bekannten Schlößchen und in einigen Räumen des Tucherschlößchens erklingen ließ, sollte sie in der Folge nicht bleiben. Ist es der heimischen Gotik auch nicht gelungen, die aus der Fremde eingedrungenen anmutigen Formweisen ganz zu verdrängen, so hat sie es doch verstanden, sich durch das ganze sechzehnte Jahrhundert, ja bis ins siebzehnte Jahrhundert hinein neben diesen zu be- werk anzutreffen. Im Gegensatz dazu haupten. So entstand jener Mischstil, wie war man bei den öffentlichen Bauten be-ihn die Nürnberger Bürgerhäuser der müht, die Renaissance ohne gotische An-Renaissance an den meist den einzigen klänge rein und ausdrucksvoll zur Geltung Schmuck ihrer Fassaden bildenden Chör- zu bringen, wie das durch den liegenden lein und den oft mit überraschendem steinernen Ochsen, der laut Inschrift nie Reichtum ausgestalteten Arkaturen ihrer ein Kalb gewesen ist, gekennzeichnete Höfe zeigen. Noch einen ganz mittelalter- Fleischhaus, die daneben mit einem kühnen lichen Wuchs hat das aus dem Ende des Bogen die Pegnitz überschreitende, nach sechzehnten Jahrhunderts stammende Top- dem Muster der venezianischen Rialto-lerhaus in der Nähe der Burg, und er- brücke gebildete Fleischbrücke, das durch ein staunt ist man, noch an dem int Jahre anmutiges Portal ausgezeichnete Schieß-1605 erbauten stattlichen Pellerhaus, das Haus, das so martialisch dreinschauende als der entschiedenste Vertreter deutschen Zeughaus und vor allem die die italie-Renaissancegeistes erscheint, das Maß- nische Hochrenaissance zur Geltung brin-

gende erwähnte Rathauserweiterung aus Grund zum Gymnasium, aus dem später dem ersten Drittel des siebzehnten Jahr- die Altdorfer Universität erwachsen ist, auf Hunderts erkennen lassen. So bildet die der Wallenstein studiert hat. — Neben den Nürnberger Baukunst in den Tagen klassischen wurden in Nürnberg die ma-der Renaissance ein vielgestaltiges und thematischen Wissenschaften gepflegt, mit

reiches Bild.

denen wieder die nautischen Studien zu-Wie für die bildenden Künste, so war sammenhingen, die Martin Behaim zu auch für die Dichtkunst und die Wissen- einem großen Seefahrer und zum Verfer-schaften Nürnberg eine wichtige Pfleg- tiger des ersten Globus gemacht haben, statte. Die regen Handelsbeziehungen Während sich die humanistischen Kreise, mit Italien hatten es mit sich gebracht, durch das Beispiel des Celtis angeregt, daß die Nürnberger Patriziersöhne gerne Ler Kunstpoesie annahmen, gedieh in auf den italienischen Universitäten ihre den Handwerkerkreisen die im Meister-Studien machten und wohlbewandert gesang geübte Volkspoesie, die in Hans in den humanistischen Wissenschaften in Sachs ihren gemüt- und humorvollsten ihre Vaterstadt zurückkehrten. So fanden Vertreter gefunden hat. Die Poeterei der feinsinnige Gregor von Heimburg mit der Schuhmacherei verbindend, brachte und nach ihm der im Jahre 1487 von er den Meistergesang zu Ehren und An-Kaiser Friedrich III. auf der Burg zum sehen, aber mehr als in seinen ungefähr Dichter gekrönte gelehrte Vorkämpfer des viertausend Meisterliedern lebt sein Name Humanismus Conrad Celtis den Boden in den mit köstlichem Humor gedichteten gut vorbereitet, als sie nach Nürnberg Fastnachtspielen und seinen meist dramakamen und die goldenen Saatkörner der tisierten echt volkstümlichen Spruchgedich-humanistischen Bildung ausstreuten. An- ten fort, in denen er mit packender Komik, geweht vom Geist der Historie schrieben aber dabei gemütlich und harmlos die gegen Ende des fünfzehnten Jahrhunderts Schwächen der Leute geißelte. Er liebte der Pfarrer Sigmund Meisterlin seine seine Vaterstadt und hat ihr im Jahre 1530 Weltchronik und der gelehrte Arzt Hart- in einem Lobspruch ein schönes Denkmal mann Schedel die schon erwähnte Welt- gesetzt. Ein feuriger Vertreter der Lehre chronik, und l 525 kam der gern in Nürn- Luthers, die schon bald in Nürnbergs berg gesehene Melanchthon und legte den Mauern Eingang gefunden und in dem

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Putto mit Hund vom Sebaldusgrab. Photographie von Ferdinand Schmidt in Nürnberg.

in dem am Südabhange des Burgberges Schon in der Mitte des sechzehnten gelegenen schönen Fembohause tätigen Jahrhunderts lebte sich die Kraft des alten Johann Baptist Homann. — Auch die Nürnberg aus. Hatten die starken Mauern Baukunst hat während dieser Zeit nicht auch den stürmischen Angriffen der wilden geruht. Viele von den alten Häusern Markgrafen widerstanden, so haben sie es versah sie mit neuen Phantasie- und ge-doch nicht zu verhindern vermocht, daß in- schmackvoll geschmückten Chörlein, und folge der drückenden Kriegslasten dieStadt wenn sie auch das alte Stadtbild so ziemin Verschuldung und Geldnöte geriet, die lich unverändert gelassen hat, so bereicherte schließlich an ihrem Lebensmarke zehrten, sie es doch durch so stattliche Schöpfungen Und der Dreißigjährige Krieg, der zwar wie wie die Rathauserweiterung, das Weizeneine schwarze Gewitterwolke, ohne sich zu bräuhaus, die neue Aegidienkirche und entladen, an Nürnberg vorüberzog, sowie die mächtige Deutschhauskirche. — Der die nachfolgenden Kriege, vor allem der Malerei ward keine Neublüte beschieden. Spanische Erbfolgekrieg und der Sieben- obgleich man durch die im Jahre 1662 jährige Krieg taten das Ihrige dazu, um erfolgte Gründung der Malerakademie, den Ruin zu beschleunigen und den Handel, die, der Entwicklung der Dinge Rechnung dem die Stadt in erster Linie ihren einstigen tragend, sich im neunzehnten Jahrhundert Reichtum zu verdanken hatte, lahm zu in eine Kunstgewerbeschule umgewandelt legen. Nur das gewerbliche Leben, das hat, versucht hat, ihr neuen Lebensodem schonfrühindustrielleFormenangenommen einzuhauchen. Schon vorher hatte sich hat, blühte trotz der Ungunst der Zeiten Philipp Harsdörfer des während der fröhlich weiter. Zu den alten kamen neue Wirren des Dreißigjährigen Krieges ver-Gewerbszweige, und erfinderische Köpfe nachlässigten Geisteslebens angenommen taten das Ihrige dazu, um immer wieder und zur Pflege der Dichtkunst sowie zur das Augenmerk der Welt auf die Hand- Reinigung der deutschen Sprache den noch werkstüchtigkeit der Nürnberger zu lenken, heute als literarischen Verein wirkenden Von den Erfindungen seien der das Auto- Pegnesischen Blumenorden ins Leben mobil vorwegnehmende, sich selbst be- gerufen. Der Volksdichtung erstand im wegende Kunstwagen des Zirkelschmieds achtzehnten Jahrhundert in dem durch Johann Hautsch, der auch der Erfinder ein anmutiges Denkmal geehrten Dialekt-der Bronzefarben war, und die von dem dichter Konrad Grübet ein feinsinniger Instrumentenmacher Denner erfundene Dichter voll lustiger Einfälle.

wackeren Ratschreiber Lazarus Spengler Kunst ins Dasein gerufen, Gläser mit ihren tapfersten Verfechter gehabt hat, zierlichen schwarzen Pinselzeichnungen zu hat Hans Sachs durch seine die Herzen versehen, der Elsenbeindrechslerei entstan-des Volkes unmittelbar gewinnende Art den in den Gliedern der Familie Zick viel zu deren Verbreitung in den deutschen Virtuosen dieser Kunst, und eine sich bis in Landen beigetragen. Sein die „Witten- die Mitte des neunzehnten Jahrhunderts bergisch Nachtigall" preisender Weckruf behauptende Fayenceindustrie blühte auf, „Wacht auf, es nahet gen den Tag" die mit der Porzellanindustrie wetteiferte wurde gehört. Seine von Goethe wieder und ihre blau-weißen, glänzenden Fabri-zu Ehren und Anerkennung gebrachte ker- täte als Porzellan in die Welt gehen ließ. nige Dichtungsweise ist urdeutsch, markig Erwähnt seien auch noch die vielbegehrteu wie die Dürerschen Holzschnitte und von kartographischen Arbeiten des in der zweicharaktervoller Schönheit wie die alte ten Hälfte des siebzehnten Jahrhunderts Stadt, in der sie entstanden ist.

Klarinette genannt. Wesentlich gefördert So hat es Nürnberg*) auch in seinen wurden die Waffenfabrikation, der Bau dunkelsten Tagen nicht an Lichtpunkten von Werkzeugen und wissenschaftlichen

Instrumenten, und auch das Kunstgewerbe *) Es ist dem Herausgeber dieser Volks- ' ruhte nicht. Dem Eisenschnitt erstand bücher-Reihe eine angenehme Aufgabe, im

in Christian Leigebe einer seiner größten Rahmen dieser knappen Darstellung auf das cm *sx < zrpr ... ' c ⁹    " , umfassendere Werk über Nürnberg hinzuwerfen,

Meister, der Glasschmtt wurde geübt, das vr. P. I. Ree im Verlag von E. A. See-durch Johann Schaper wurde eine neue mann in Leipzig hat erscheinen lassen.

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gefehlt, aber seine Kraft war gebrochen, alten Stadt und der überlegenen Größe Träumend von vergangener Größe und der bewunderten Altmeister schuldig zu Herrlichkeit, aber außerstande, die alten sein, indem man deren künstlerische Kräfte wieder zu neuer Betätigung zu Eigenart pflegte und in den künstlerischen wecken, ist Nürnberg in das neun- Weisen der Vergangenheit an Nürnberg zehnte Jahrhundert eingetreten. Nur weiterbaute. Erstaunlich ist es zu sehen, dem Namen nach noch eine freie Reichs- bis zu welcher Vollendung es einzelne stadt, in Wirklichkeit aber im drückenden hierin gebracht haben. Aber das neue Bann einer alle seine Kräfte fesselnden Nürnberg, das sich nicht nur um das und lähmenden Schuldenlast stehend, gab alte herumlegt, sondern sich unaufhaltsam es seine Reichsfreiheit auf und wurde in dieses hineinschiebt, macht seine Daeine bayerische Stadt. Damit schuf es seinsrechte geltend und fordert, daß die die Bedingungen zu einem neuen unge- Äußerungen seiner ganz anders gearteten ahnten Aufschwung. Viele Jahrzehnte hat Zivilisation und Kultur nicht aus dem der Handel gebraucht, um sich von seiner Geiste irgend einer Vergangenheit heraus Ohnmacht zu erholen, aber dieselben und mag diese auch noch so schön und Kräfte, die im Lause des neunzehnten groß gewesen sein, ihren Formcharakter Jahrhunderts das Gewerbe wieder in empfange, sondern daß sich dieser ebenso allen Zweigen zu voller Blüte gebracht ungewollt und ungesucht ergebe wie die und aus Nürnberg eine Weltindustrie- bewunderten Kulturbilder der Vergangenstadt gemacht haben, indem sie hier den heit. Unsere alten Städte sind deshalb Maschinenbau, die Elektrotechnik, die so schön, weil ihr Wachstum so natürlich Metallschlägerei und Drahtzieherei, die war, indem jedes Zeitalter das, was es Blechspielwaren- und Zinnfigurenfabrika- hinzutat, mit Selbstgefühl aus der Fülle tion, die Bleististindustrie und die chromo- der eigenen Kraft hervorgehen ließ. So graphischen Gewerbe, die Lebküchnerei muß auch an Nürnberg weiter gebaut -und die Bierbrauerei, um nur diese In- und gebildet werden. Die Geister der dustriezweige zu nennen, zur höchsten Vergangenheit lassen sich nicht wieder Entwicklung gebracht haben, ließen auch heraufbeschwören. Man verfällt in Un-den Handel wieder erstarken und zur natur, sobald man dieses versucht und Bedeutung gelangen. Der Hopfenhandel unterbindet damit das freie künstlerische hat in Nürnberg sein wichtigstes Em- Wachstum unserer alten Städte. Alle porium. Der gewerbliche und industrielle Bemühungen, durch Beschränkung auf die Aufschwung Nürnbergs brachten es mit alten Bauweisen und durch Fernhaltung sich, daß hier nach dem großen Kriege jeder neuzeitlichen Eigenart einer Stadt 1870/71 die Bayerische Landesgewerbe- wie Nürnberg das altertümliche Gepräge anstatt ins Dasein gerufen wurde, deren zu erhalten, führen schließlich nur dazu, Aufgabe die technische und künstlerische das von der Zeit mit so markigem Förderung des bayerischen Handwerks Strich gezeichnete Bild, das auf jeden, ist sowie ungefähr zwei Jahrzehnte früher der sich seinem Zauber hingibt, kräftigend ganz von selbst die Wahl auf Nürnberg wirkt wie ein Stahlbad, zu verstauen gefallen war, als es sich darum handelte, und abzuschwächen, während die lange für das der Kultur der deutschen Bergan- zurückgedrängte, aber kurz vor Beginn genheit geweihte Germanische National- unseres Jahrhunderts wieder zum Durchmuseum eine Stätte zu finden. Der hier bruch gelangte neuschöpferische künstle-waltende Geist der Geschichte hat während rische Schaffensweise, die fest im Boden des neunzehnten Jahrhunderts das Nürn- der Gegenwart wurzelt und von deren berger Künstleben beherrscht. Die retro- Kulturgefühl ihre Richtung empfängt, spektiven künstlerischen Tendenzen dieses das alte Stadtbild wirklich künstlerisch Jahrhunderts haben hier einen besonders bereichert, seine Wirkung hebt und so günstigen Boden gefunden. Man glaubte dazu beiträgt, den künstlerischen Ruhm es der charaktervollen Schönheit der der Stadt zu mehren.

Rembrandt. Von Dr. Sans Iantzen. Tizian. Von Fr. tz. Meißner.

Napoleon. Von Walter von Bremen. Blücher. Von Prof. Dr. K. Berger. Schiller. Von Johannes Höffner. Theodor Körner. Von Ernst Kammerhoff. Beethoven. Von Gustav Thormälius. Capri und der Golf von Neapel. Von A. Harder.

Eugen Bracht. Von Dr. Max Osborn. Dürer. Don Fr. H. Meißner.

Der Schwarzwald. Von Max Bittrich. Luitpold» Prinz-Regent von Bayern.

Von Arthur Achleitner.

H. v. Zügel. Don Dr. Georg Viermann. Wilhelm Raabe. Von Dr. H. Spiero. Bismarck. VonProf. Dr.tJ. v.Pflugi-Harttung. Holbein. Von Fr. H. Meißner.

Scheffel. Von Ernst Boerfchel.

Ludwig Richter. Von Dr. Max Osborn. Richard Wagner. Von Ferdinand Pfohl. Watteau. Von Dr. Georg Biermann. Deutsch-Südwestafrika. Von Gustav Uhl. Rethel. Von Ernst Schur.

Riviera I: Nervi und Rapallo. Von Victor Ottmann.

Frans Hals. Von Alfred Gold. Feuerbach. Von Prof. Dr. Ed. Heyck. Raffael. Von Dr. Ernst Diez.

Das Telephon. Von Ernst Niemann. Correggio. Don Dr. Valentin Scherer. Paul Heyse. Von Helene Raff.

Der Südpol. Von Schulrat Karl Kollbach. Moderne Bühnenkunst. Von Eugen Zabel. Millet. Von Dr. Ernst Diez.

Liszt. Von Paul Belker.

Dickens. Von A. Rutari.

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Dr. Carl Ferdinand van Bleuten für Kunst.

Hanns von Zobeltitz für Geschichte» Kulturgeschichte und Technst.

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Don Delhagen & Klasings Volksbüchern sind bis jetzt erschienen:

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Friedrich der Große:

III.    Die Friedensjahre. Von Dr. M. Hein. Der Gardasee. Don W. Hörstel. Ehodowiecki. Bon Dr. Frida Schottmüller. Kleist. Bon Karl Strecker.

Jahn. Don Prof. Dr. Karl Brunner. Napoleons Feldzug nach Rußland 1812.

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Die Vogesen. Von Fritz Broeber. Luftschiffe. Bon Paul Neumann.

Unsere Flotte. Von E. von Hersfeld. Rubens. Bon Dr. Eduard Plietzfch.

Der Mond. Von Prof. Dr. J. Plassman». Tierriesen der Vorzeit. Bon Dr. Walther Schoenichen.

Das Nibelungenlied. Bon Dr. W. Bolther. Die Völkerschlacht bei Leipzig. Von Generalmajor W. v. Botz.

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