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Selhagen & Klasings Volksbücher Nr. 20

Preis 60 Pf.

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Umschlagbild: Das Firmenschild des Kunsthändlers Gersaint. (Rechte Halste.) Gemälde von Jean Antoine Watteau. Im Besitz des deutschen Kaisers.

Selhagen & Klasings Volksbücher

erscheinen zum Preise von 60 Pfennig für jedes Buch. Sie bieten einen unerschöpflichen Born der Belehrung und edelsten Unterhaltung, eine Fülle vornehmer Kunst. Gelehrte und Bolksschriftsteller ersten Ranges vereinigen sich hier, um in klarer, allgemeinverständlicher Sprache und knapper Form die verschiedensten Gebiete des menschlichen Wissens zu behandeln.

Die Dolksbücher umfassen die weiten Gebiete der Kunst, Geschichte, Erdkunde, Literatur, Musik, des Kunstgewerbes, der Technik, der Naturwissenschaften usw., so daß das Werk in seiner Gesamtheit ein

Universum des Wissens, der Kultur unserer Jett

darstellt. Jeder Band ist in sich abgeschlossen und gibt eine abgerundete Darstellung des in ihm behandelten Stoffes. Über die Gliederung des Unternehmens enthält Seite 3 dieses Umschlags nähere Angaben.

(Eine Eigenart dieser Volksbücher ist J)ie Illustrierung.

Zum ersten Male wurde hier authentisches Bildermaterial in so reicher, erschöpfender Weise in den Dienst der Volksliteratur gestellt. Für die bildliche Ausschmückung der einzelnen Bücher finden alle Fortschritte der Illustrationstechnik, zumal auch der Farbendruck, ausgiebige Verwendung.

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Antome Watteau

Don Dr. Georg Biermann

Mit 32 Abbildungen

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Bielefeld und Leipzig Verlag von Velhagen & Klasing

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Antoine Watteau.

Otts Watteau 1684 in Valenciennes hervorzaubert. Durch ihn erst wurde ^ geboren wurde, blies das kriegerische Paris die neue Hauptstadt der Welt, wie Zeitalter Ludwigs XIV. am vollsten seine es vordem Rom gewesen war. Hier war Fanfaren. Das Sonnenkönigtum Frank- der Zusammenfluß aller wirkenden Kräfte, reichs stand auf der höchsten Stufe des die das junge Reich sein eigen nannte. Ruhmes. Im Frieden zu Nymwegen Architekten bauten an fürstlichen Schlössern, 1679 hatte Ludwig vom Deutschen Reiche vor deren Glanz wir Heutigen die Augen Freiburg und Hüningen, dazu zehn elsäs- geblendet schließen. Maler und Dekorasische Städte und fast ganz Lothringen teure schafften dem architektonischen Rah-erhalten, und diesen Besitz zu behaupten, men strahlende, goldbesäte Jnnenräume begann 1688 der pfälzische Raubkrieg, und die Muse des Theaters, der Dicht-dem ein schönes Stück deutscher Kultur kunst, fand in diesen schimmernden Gemächern willkommene Stätten. Ludwig Das war die eine Seite im Wesen wollte göttergleich der Erste sein unter des Sonnenkönigs, der den Glanz seiner seinen Zeitgenossen. Sein Wille wurde Herrschaft erst durch den Erfolg seiner tonangebend und war jedem Widerspruch Waffen begründet sehen wollte, bevor er gewachsen. Denn der kriegerische Erfolg sich anschickte, seine Stadt Paris und seiner Herrschaft gab ihm wie von selbst mit ihr ganz Frankreich an den Seg- ein Recht, Haupt eines Staates zu fein, nungen einer neuen Kultur teilnehmen zu der sich politisch wie über Nacht zu dem

Führenden in Europa aufgeschwungen Denn diese neue Kultur, durch die hatte. Freilich galt es auch die Vor-seither Frankreich dem übrigen Europa Herrschaft seines Königtums nach außen vorangeschritten ist, kennzeichnet die andere hin glanzvoll zu beweisen. Dazu wurden Seite im Wesen Ludwigs XIV. Er war die Künste berufen, die furchtsam während ihr Schöpfer und der Aufschwung, den der unseligen Wirren des dreißigjährigen Künste und Wissenschaften unter seiner Völkerbrandes ihr Haupt verhüllt hatten. Herrschaft nahmen, ist letzten Endes doch nur sein Werk gewesen.

Fernvondenblu-tigen Schauplätzen seiner Kriege, die ruhmreiche Feldherren statt seiner führen, ist Ludwig in der Tat die Sonne, der er sei-Beinamen ₇,roi-soleil“ dankt; eine Sonne, die über der Armseligkeit irdischen Daseins ihre Strahlen ausbreitet und aus dem Rodendes siegreichen Frankreichs die Saaten geistig - künstlerischer Schönheit

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zum Opfer fiel.

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Siefanden sich nun unter dem Banner

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Selbstporträt Watteaus. Gestochen von Crespy.

höchster Macht mit frischer Kraft zusammen. Nicht der Wille des allmächtigen Fürsten allein, mehr noch das Vorhandensein

schlummernder Kräfte, die nach dem Lichte drängten, gab den Ausschlag für das Gelingen.

Ludwig XIV., wohl der glanzvollste Herrscher, den je die Geschichte des neuen Europa erlebt hat, war im Tiefsten seiner Seele selbst eine Art Künstler,

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Watteaus Selbstbildnis. Nach einem Stich.

ein Dichter, der den Alltag mit seinen der Kunst zusammenzufinden. Während Sorgen verschmähte, dafür aber die Nacht fern der Heimat wackere Soldaten ihre liebte, in der strahlender Kerzenschein zu Seelen in Entbehrung aushauchten, stand Vergessen lockt, wo der Geist, befreit von der Mond mit bleicher Sichel über lichter-allen Sorgen des wirklichen Lebens, zu erfüllten Parks, wo sich frohe Teilnehmer-frohem Dasein erwacht. Während sich an königlichen Festen lustwandelnd erbrausten auf den Schlachtfeldern tapfere gingen, uneingedenk des grausigen Schick-Führer und Soldaten blutige Wunden salsrufes, der fern an den Grenzen dieses holten, erklang am Hofe des alles be- übermächtigen Frankreichs am Vorabend herrschenden Königs um Mitternacht der der Entscheidung seine Stimme erschallen Sang der Nachtigall, als ein Weckruf ließ. Hier war alles eitel Sonne, so für Poeten und Maler, sich im Reiche wie sie der König über seinen Hof, seinen

Staat breitete. Hier im Herzen des frohen und schönheitsbegeisterten Herrschers Reiches, wo Paris sich anschickte, alle ein Sammelplatz aller künstlerischen Ta-Vergangenheit in den duftenden Fluten lente. Hier fand selbst der noch unbekannte einer neuen Gegenwart abzuwaschen, galt Meister der Provinz eine Stätte seiner nur noch ein Gesetz, das Gebot des Tätigkeit. Hier lockten die Ehren der Sonnenkönigs. —

Akademie, die seit einem Jahrhundert den

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Man muß schon die Gegensätze in Rompreis für junge Genies zu vergeben solcher Form unterstreichen, um zu be- hatte. Hier gab selbst das Theater in greifen, wie und warum Paris auch die einer unerhört erfinderischen Zeit Auf-Wiege einer neuen Kunst werden konnte, gaben preis, die Jahrhunderte hindurch deren Schicksal Watteau einleitete. Wer vergessen, ihrer künstlerischen Bedeutung die Geschichte desZeitaltersLudwigs XIV. nach in der Gegenwart wieder begriffen nur halbwegs ergründen will, kommt über werden. Hier webte die Sehnsucht, für die klaffenden Gegensätze nicht hinweg, den Gehalt ihrer Epoche eigene Aus-die das Sonnenkönigtum schlechthin dem drucksmöglichkeiten zu schaffen, die der übrigen, durch die geschichtlichen Ereig-nisse umschriebenen Leben entgegenstellt.

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Rur so ist es auch einigermaßen verständlich , wenn in dieser Zeit alles dem einen Lichte zustrebt, das Paris verkörpert.

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Entwurf zu einem Wandschirm. Zeichnung in der Albertina zu Wien. Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement L Cie. in Dornach i. E., Paris und New Jork.

Wie die Motte nach dem Licht, so drängte jeder darbende und hoffende Künstlerwillen nach der einen Stadt des Glanzes, die in Ludwig XIV., seinem Hof und Königtum ihren Brennpunkt hatte. Frankreich war Paris und Paris war Frankreich. Draußen in der Provinz ging das Bürgertum seine fest vorgezeichneten Wege, aber in der Hauptstadt, wo der neue Hof einer bis dahin nie gekannten Königspracht ihre Heimat hatte, flössen wie von selbst alle Bestrebungen der durch Ludwig be- DMA stimmten Kultur zusammen. Dieses Paris wurde unter dem Beispiel eines genuß-

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Vergangenheit Hohn sprechen mußten, von Lichterglanz durchleuchteten Nacht weil die Gegenwart doch so ganz anders aufgegangen. Er der Flame, mit seinen geartet war. Der große königliche Wille gesunden Bauerninstinkten mußte hinzu-des Sonnenkönigs wies die Wege der kommen, um aus der Sehnsucht heraus, Entwicklung, die im Rokoko, dessen die die Menschen dieser neuen Zeit be-Vater Watteau in der Kunst geworden seelte, die Wirklichkeit aufzugreifen, sie ist, die Vollendung gefunden hat. Der künstlerisch umzudeuten und mit starkem Urheber dieser neuen Empfindungswelt Naturempfinden der Alltäglichkeit zu ver-war der „roi-soleilu — aber auch er mahlen.

folgte nur einem der Menschheit tief    Darin liegt Watteaus künstlerische Mis-

eingegrabenen Sehnsuchtsdrang, wenn sion. Doch bevor wir zu ihm, dem Vater sie sich nach Entbehrung und Greueln des Rokoko, gelangen, bedarf es kurz des Alltags, nach Eroberungen, Kriegen noch einer Kennzeichnung der Zeit nach und Schlachten wieder auf sich selbst anderer Richtung hin. besann und der Natur zustrebte, die    Ein altes französisches Sprichwort sagt,

mit holder Vergessenheit lockte und daß die Gegensätze sich berühren. Das liebliche Bilder eines erträumten Da- klingt wie alltägliche Weisheit und ist seins in die grausame Wirklichkeit ver- doch zum Verständnis des achtzehnten

Jahrhunderts so viel bedeutend. Wäh-Ohne Watteau freilich wäre das ganze rend draußen an den Grenzen Frankkünstlerische Sonnenkönigtum Frankreichs reichs der Krieg eherne Gesetze dik-in die liebliche Phantasmagorie einer tierte, fühlte sich me große Welt, die

in Paris zu Hause war, mächtig zur Natur hingezogen. Die Vergangenheit, so wie sie kunstgeschichtlich etwa in Rubens

wird, hatte sich gern und oft dem mystischen Drange verschrieben, der in einem Zeitalter, das mit Waffen um die Seligkeit des Glaubens streitet, keiner Erklärung bedarf. Gegenüber dem bilderstürmenden neuen Glauben war die

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Wandschirm mit einer Affengesellschaft. In Pariser Privatbesitz.

Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New York.

Gegenreformation wieder zu Kräften erstanden, die in übersinnlicher Verklärung ihrer großen Überlieferung Welt an Hand künstlerischer Anschauung die Geschichte der Kirche erzählte. Der blutige Kampf dreißigjährigen Völkerbrandes , der über

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Deutschland hereingebrochen war und alle Nachbarlande in seine Mitleidenschaft gezogen hatte, mußte wie von selbst diesem Suchen nach religiöser Vorherrschaft ein Ziel setzen, sobald die Welt wieder Muße fand, die Freude am Alltag und an der Natur zu genießen. Von Holland, das seinen puritanisch strengen Glauben gegenüber dem katholischen Spa-niertum siegreich im Kampfe behauptet hatte, suchte der Lebensgenuß — so wie er auf den Bildern holländischer Genremaler des siebzehnten Jahrhunderts seinen Ausdruck findet — siegreich seinen Weg auch nach dem benachbarten Frankreich. Von Süden drang auf der anderen Seite, und ganz besonders von Venedig her, das nach den großen Tagen der Republik sich im seligen „Dolce far niente“ (int seligen Nichtstun) auf seiner Scholle, auf der Bühne seines wundervoll aus dem Meere erbauten Theaters gefunden, verlockend der Ruf zum Lebensgenuß ans Ohr jener Künstler, die dem Rokoko seine eigene Note verleihen.

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Der Chinese T'Sao. Nach einer Zeichnung in der Albertina in Wien. Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New York.

Nie ist in einer Zeit die Natur schlechthin so sehr als Ausdruck menschlicher Stimmung wieder keit, zur holden Einbildung und zum nahegerückt wie damals, nie auch ist die Theater — dieses als höhere Form allen gleiche Natur für die Menschen der Zeit dichterischen Sehnsuchtsdranges im Menholde Einbildung, ja Theater gewesen schen angesprochen — rief. wie damals, auf dessen Bühne sich die Venedig, ja schlechthin Italien auf Menschheit leibhaftig wandeln sah. — der einen Seite — mit der ihm inne-Will man darum den Künstler und wohnenden großartigen Geste des Selbst-Menschen Watteau richtig verstehen, ihn, vergessens — die Natur in ihrer reinsten der am Wendepunkt einer neuen Kultur Form, wie sie der flämisch-holländischen fiegessicher steht, so darf man nie und Überlieferung entsprach, auf der anderen nimmer die Sehnsucht der Zeit vergessen, Seite, kennzeichnen ebenso den Geist und die nach Schlachten, Kriegen, Belage- den Willen der Kunst, die Watteau leben, rungen und grausamen Zerstörungen dem schaffen und sterben sah, wie die wahre vernehmbaren Lockruf folgte, der aus Größe des neuschöpferischen Gedankens dem Reich des alltäglichen Daseins zur und die Sehnsucht, der dieser Künstler-Natur, zum Überwinden aller Wirklich- genius die Fülle aller Gesichte entlieh.

Der Mensch Watteau nimmt sich im herauslesen. Aber eben in diesem Wider-Rahmen dieses kurz angedeuteten Milieus, sprach zwischen dem wirklichen Dasein dem der Sonnenkönig überall den Stern- und den Werken eines solchen Genies pel seiner überragenden Persönlichkeit auf- offenbart sich in herzbeklemmender Form geprägt, dieser Persönlichkeit, die in sich wieder einmal die Tragödie des echten auch die Verkörperung des Staatswesens Künstlertums, wie sie ein Menschenalter sah, wie ein seltsames Rätsel aus. Eine vorher, wenn auch in etwas anderer unglückselige Doppelnatur, die sich immer- Weise, z. B. auch Rembrandt an sich fort in Sehnsuchtsqualen nach unerreich- erfahren mußte, für dessen übersinnlichen baren Höhen verzehrte, die nie einen Schönheitstraum die Mitwelt keinen Raum Augenblick eins mit sich war und doch gab. Bei Watteau wirkt freilich dieser überall der Schönheit und dem Frohsinn furchtbare Gegensatz zwischen einem un-

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Anbetung der Göttin Ki Mäo Säo. Dekorative Malerei nach einer Radierung.

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als den obersten Gesetzen seines Schaffens glücklichen Menschen, der von der Natur folgen mußte, will er auf den ersten dazu verdammt war, früh einer schlei-Blick fast als krasser Widerspruch zudem chenden Krankheit anheimzufallen, und sorgenlosen und leichtlebigen Zeitalter der Sehnsucht seiner Künstlerseele noch erscheinen, für dessen Geist er einen nie um einen Grad grausiger; denn seine wieder erreichten Ausdruck gefunden hat. Werke sind in der Tat so unmittelbar Wer das enttäuschungsreiche Leben dieses dem Lustgefühl der Zeit entsprungen, früh dahingerafften Mannes nicht kennt, stehen so unverkennbar als der Auftakt der sich mit seiner Umgebung und seinem zu der großen Melodie des Rokoko über Wollen in ewigem Zwiespalt befand, der dieser Epoche, daß sie in ihrer vollkom-auch als Künstler kaum je das seltene menen Harmonie nicht einen Augenblick Glück des Schöpfers empfunden hat, die Gedanken an ihren unglücklichen wird allein aus den Werken ein Dasein Schöpfer aufkommen lassen. Ein Moment voll von Gleichklang und reinem Glück berührt dabei besonders tragisch im Leben

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Der Kaiser von China. Dekorative Malerei nach einer Radierung.

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Der Frühling. Dekorative Malerei.

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Gersaints Firmenschild (linke Hälfte). Nach dem Gemälde im Besitze des Deutschen Kaisers. Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New Jork.

Watteaus, das oben bereits kurz an- erfüllten Sehnsucht ist er krank gewesen, gedeutet wurde: Die Sehnsucht nach aber wir danken ihr doch, denn sie gab Italien, die nie erfüllt werden sollte, seinen Werken die stille, sonnige Heiter-Sie zu stillen, hat er sich, noch unbekannt feit, gab seinen Komödiantendarstellungen als Meister, vergeblich um den Nom- den Hauch leiser Melancholie, der über preis beworben, hat er dürstenden Auges sie gebreitet ist, und den Zauber des die Bilder und Zeichnungen der Vene- menschlich Ergreifenden, gab seinen Land-zianer fortgesetzt kopiert, wo immer nur schäften den frischen Duft naher Derer sie erreichen konnte, hat er sich der heißung. Durch diese Sehnsucht wurde italienischen Komödie, die er so oft im Watteau zum Musiker und Dichter und Bilde festgehalten, mit Leib und Seele zum Schöpfer jener Kunst, die das Roverkauft und schließlich alles in seine koko eingeleitet hat. Es war dieselbe Kunst hinübergenommen, was aus dem Sehnsucht, die Dürer nach der Sonne Süden mit heimlich lockender Musik sein Venedigs empfunden, als er zum Norden Ohr berührte. An dieser einzigen un- heimgekehrt, ja es ist schlechthin die

Sehnsucht jener neuen Zeit, die sich zum junge Lehrling bei ihm so gut wie nichts erstenmal wieder nach Krieg und Krieges- gelernt hat. Mit diesem Gerin scheint nöten auf sich selbst besinnen durfte, für Watteau nach Paris gekommen zu sein, die das lustige „Heute ist heut" die all- nachdem er für sich vorher bereits die gemeine Losung wieder erwachten Lebens- Zeit ausgenützt und in den Augenblicken

genusses wurde.

der Freiheit auf dem Markt von Valen-Daß zu dieser heiteren Melodie ein ciennes alle komischen Szenen, Quacksal-Mensch hat aufspielen müssen, der wie ber und Marktschreier in seinem Skizzeneiner jener spaßmachenden Zwerge am buch festgehalten hatte. Der Vater entließ Hofe des vierten spanischen Philipp den den Sohn nach der Neichshauptstadt mit Stachel über seine Grotesken im Herzen billigen Wünschen und so ziemlich ohne trug, das ist in der Tat eine grausame jeden Pfennig Geld, so daß Watteau vom

Tragik des Schicksals.

ersten Augenblick seines Pariser Aufent-Wir sind heute über Watteaus Leben Haltes an genötigt war, sich kümmerlich irrt allgemeinen, dank einiger wieder auf- durchzuschlagen. Gerin scheint nach Paris gefundener zeitgenössischer Belege und auf gekommen zu sein, um dekorative Auf-Grund von Briefen und Aufzeichnungen träge an der Oper auszuführen, bei seiner Verehrer, ziemlich genau unter- denen ihm der junge Watteau behilflich richtet und so mag zunächst dies Künstlerleben kurz erzählt sein mit all seinen Schicksalen und gelegentlichen Hinweisen auf sein Werk, bevor wir uns der    i

Kunst selbst zuwenden.

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Studienköpfe.

Handzeichnung im Besitz des Herrn Dr. Tuffier in Paris.

Als Sohn eines nicht unbegüterten Dachdecker-meisters, der im kleinen flämischen Valenciennes das Vertrauen seines städtischen Rates genoß, hat der junge Antoine 1684 das Licht der Welt erblickt. Über fg den Charakter des Vaters ist nicht mehr bekannt geworden, als daß er ein ziemlich hartherziger Mann gewesen sein muß, der sich den Teufel um die früh erwachten künstlerischen Neigungen des Sohnes scherte und diesen nur widerstrebend in die Lehre eines mittelmäßig begabten Meisters seines Heimatortes, zu Herrn Gerin tat, damit der Knabe dort die Anfangsgründe seines Handwerkes erlernte. Gerin genoß wie Watteau senior das Vertrauen des Rates und hatte des öfteren auch öffentliche Aufträge, aber soviel steht fest, daß der

io öseeeeeeeeeseeseeseeseBeeeeeeeBeeeBeaeBe-i war, der damals bereits in nahe Be- in die Heimat zurückgekehrt zu sein, ziehung zum Theater trat. Diese erste während sich Watteau nach einem neuen Bekanntschaft mit der Bühne, mit jener Meister umsah und zu Metayer kam, Welt holdseligen Scheins, der das Werk einem unbegabten Handlanger der Kunst, des Meisters ein unvergängliches Denk- der einen Handel mit allerhand Porträts mal gesetzt, muß doppelt unterstrichen und Andachtsbildern auf der Brücke von werden. Denn noch in früher Jugend Notre-Dame betrieb. Watteau mußte erwachte so in ihm die Liebe zum Theater, ihm helfen, diese billigen Waren her-sowohl zpr Tragödie großen Stiles, wie zustellen und dann auf der Brücke zu sie das französische Theater vor allem verkaufen. Aber der Blick in die Werkverkörperte, mehr aber noch zur italie- statt seines Meisters ist nicht uninter-nischen Komödie, die mit lustigen Scher- essant. Metayer hatte ein Dutzend arm-zen über das Elend dieser Welt hinweg- seliger Schüler, die ihm seine billigen täuschte. Nie hat er diese prächtigen Waren anzufertigen halfen, von denen Typen leichtscherzender Grazie vergessen ein jeder sein besonderes Amt versah, und in den Gestalten von Mezzetin und Dieser malte den Himmel, jener die Kolombine, von Scarpin und Gilles, Köpfe, dieser wieder die Gewänder, die er später im Bilde verewigt, taucht während jener die Lichter aufsetzte, kurz wie von selbst die Erinnerung an die ein Betrieb, bei dem Fixigkeit die Losung frühen Jugendeindrücke auf. Indes des Geschäftes war. Watteau half wacker scheint Gerin, über dessen Arbeiten in mit und seine Spezialität, ein heiliger Paris Näheres nicht verlautet, sehr bald Nikolaus, den er schließlich nach eigenem

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Geständnis „auswendig wußte", erfreute sich eines besonderen Absatzes. Aber er war kümmerlich genug bezahlt, so daß man ihm gar jeden Tag aus reiner Barmherzigkeit eine Suppe gratis gewährte.

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Gilles. Nach dem Gemälde der Sammlung La Gaze im Louvre in Paris.

Watteaus Freund und Förderer, M. de Julienne, der in des Künstlers Leben die Nolle eines wahren Freundes gespielt hat, erzählt in seinen Memoiren, wie der junge Maler durch Zufall seinen zweiten Brotherrn in Paris kennen lernte, Gillot, in dessen Werkstatt er alsbald eintrat. Gillot hatte einige Studien und Gemälde Watteaus gesehen und lud diesen kurzerhand ein, bei ihm zu wohnen. Er war damals der

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Die Luft. Dekorative Malerei.

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„grand peintre de mode“, b,I). bet SKaler bei dem tüchtigen Dekorateur Audran des pariserischen Geschmackes und der be- eintrat, der das Amt eines Beschließers liebten Moderichtung. Seine Eigenart des Luxembourg innehatte oder der, wie waren Darstellungen der italienischen Ko- wir heute sagen würden, Konservator des-mödie, die damals in Paris ihre höchsten selben war. Damals bewahrte die Galerie Triumphe feierte und so wurde Watteau neben anderen Schätzen vornehmlich jenen erneut wieder aufs Theater hingewiesen, prachtvollen, heute im Louvre befindlichen Anfangs herrschte ein sehr intimes Ver- Zyklus von Wandgemälden, auf denen hältnis Mischen Meister und Schüler, weil Maria von Medici durch Rubens die Erbeide sich in ihrer Geschmacksrichtung be- eignisse ihres Lebens hatte darstellen lassen.

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Iris oder der Tanz. Nach dem Gemälde im Besitze des Deutschen Kaisers.

Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach v E , Paris und New Aork.

Audran ist einer der ersten Dekorateure

gegneten, doch scheint damals schon in Watteaus Seele der Stachel des Un- des Rokoko gewesen. Bei ihm hat Watfriedens lebendig geworden zu sein, viel- teau eine Fülle neuer Anregungen erleicht weil, wie es in einem akademischen halten, ganz besonders auf dem Gebiete Nachruf auf unseren Meister heißt, Gillot des Dekorativen. Er wohnte fortan von Neid auf das Können seines Schülers irrt Luxembourg, das damals die herrerfüllt war und anderseits Watteau selbst lichsten Schätze alter Kunst beherbergte, nicht die Lust verspürte, sein Talent auf Er kopierte die Meisterwerke des Rubens, Kosten eines anderen preiszugeben. Die er zeichnete die wundervollen Bäume Trennung von Gillot vollzog sich unter des berühmten Gartens, der sich vor einem vollständigen Bruch, dessen nähere dem Schlosse ausbreitet. Er sah den Ursachen niemals bekannt geworden sind. Sonnenaufgang über diesen Bäumen und Nur soviel ist erwiesen, daß er alsbald den hereinbrechenden Abend und sein

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Die tanzende Iris.

Hauptfigur aus dem Bilde „Der Tanz" im Besitze des Deutschen Kaisers.

scharfes Malerauge erkannte zum ersten- mittelbar einen Einblick in gewisse Eigenmal vielleicht den Reiz der Landschaft, heiten und Liebhabereien dieser Zeit Audran aber lehrte ihm das Wesen des gewähren, über die später noch kurz zu leichtbeschwingten Ornamentes, das die sprechen sein wird. Für Watteau wurde Grazie des Rokoko auf weißem oder dieser von reicher Tätigkeit ausgefüllte Aufgoldenem Grunde begleitet hat, gleichsam enthalt nach einer anderen Seite folgen-als Rhythmus dieser zum heiteren Ge- schwer: Bei Audran ist Watteau zum nießen neu erwachten Zeit. Diese Zeit selbständigen Künstler erwacht. Kaum bei Audran hat in den Werken Watteaus hatte er das stolze Bewußtsein seines hundert sichtbare Spuren hinterlassen, sie Könnens, so trieb es ihn, auch diesen gibt für den dekorativen Ton in so mancher vortrefflichen Meister zu verlassen. Den Schöpfung der späteren Jahre, den die Vorwand bildete eine Reise nach Valen-

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Bauernhof. Nach einer Zeichnung irrt Britischen Museum in London.

Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New Jork.

Watteau nachfolgenden Meister noch stär- ciennes, um die Heimat wiederzusehen ker ausklingen ließen, die einzige Er- und Watteau, der damals in seinen

klärung.

Mußestunden den Aufbruch von Truppen Von den wundervollen Dekorationen, gemalt hatte (wohlgemerkt, das kriege-die Watteau in dieser Zeit für seinen rische Element der Zeit findet oftmals Meister ausgeführt hat, ist nichts mehr in Watteaus Schöpfungen seinen Niedererhalten; und einzig der Griffelkunst, die schlag), zeigte das Bild seinem Meister, sich früh der Werke Watteaus bemächtigt der über der Fülle von Talent erschrocken hat, verdanken wir einen entfernten Be- gewesen sein und ihm geraten haben griff von der Art dieser Dekorationen, soll, sein Talent nicht durch so unnütze So haben Boucher, Jeaurat und Aubert Beschäftigungen zu zersplittern. Audran das berühmteste, dekorative Werk Wat- fürchtete wohl mit Recht den Verlust teaus nachgestochen, die Dekorationen im seines talentvollsten Arbeiters, aber Wat-Schlosse La Muette bei Paris, die un- teau glaubte ihm nicht. Er ging zu

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Bauerngehöft. Nach dem Gemälde im Neuen Palais bei Potsdam.

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Das Frühstück im Freien. Gemälde im Kaiser - Friedrich - Museum zu Berlin.

feinem Freunde und Malerkollegen Jean scheint hier übrigens gerade in der Zeit Sponda, der ihm in einem gewissen eingetroffen zu sein, als die berühmte Herrn Sirois einen Käufer für sein Schlacht bei Malplaquet für die Fran-Soldatenbild verschaffte, das Watteau sech- zosen verloren wurde (September 1709) zig Livres eintrug. Das Bild gefiel dem und wird einen Teil der Armee in Kunsthändler so gut, daß er sogleich zu dem nahen Valeneiennes studiert haben dem „Abmarsch der Truppen" noch ein können. Jedenfalls dürften mehrere Gegenstück bestellte, das einen Lagerplatz seiner Soldatenbilder aus dieser Zeit darstellte, den Watteau ihm in Valen- stammen. Die Heimat aber brachte ihm ciemtes gemalt zu haben scheint, wohin sonst nur neue Enttäuschungen ein, so er frohgemut mit seinem ersten selbstän- daß er unversehens nach Paris zurück-dig verdienten Besitz abgereist war. Er kehrte.

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Hier wurde von neuem der Wunsch, es ein junger Künstler sei, der diesen Weg das große Land der Kunst kennen zu gewählt, um das Gnadengehalt für eine lernen, in ihm übermächtig. Kurz nach Reise nach Italien zu erhalten. Der seiner Rückkehr von Valencienner (einige junge Mann wird hereingeführt, Watteau Forscher setzen diese Bewerbung wohl kommt, ein unscheinbarer Mensch, der mit Unrecht vor die Reise in die Heimat) um die Gnade fleht, den Weg nach Rom bewarb er sich mit einem Bilde, das einschlagen zu dürfen. De la Fosse be-David darstellte, der dem Abigail die lehrt ihn und weist dem Erstaunten seine Begnadigung Nabads gewährte, um den Befähigung nach, Mitglied der Akademie Nompreis. Er wurde ihm nicht zuteil, zu werden. „Tun Sie die nötigen sondern er mußte sich mit dem zweiten Schritte, wir betrachten Sie als zu uns Preis abfinden. Seine Sehnsucht blieb gehörig." Watteau machte seine Besuche ungestillt. Aber drei Jahre später — und wurde sofort aufgenommen. Das er ist inzwischen als selbständiger Meister Protokoll aus den Akten der Akademie in Paris anerkannt — bewirbt er sich ist erhalten und betont, daß er Hand-um die Aufnahme in die Akademie. Die schlag und Eid vor dem Hofkavalier Geschichte dieses tollkühnen Schrittes ist M. Cospel und dem Herzog von Orleans, so amüsant, daß sie kurz erzählt werden muß. Doch vorerst muß bemerkt werden, daß die Aufnahme in die königliche Akademie der Malerei und Skulptur im damaligen Frankreich für einen Künstler die höchste Ehrung bedeutete, die einem verdienten Meister widerfahren konnte. Auch hier war wieder Watteaus Hoffnung , Italien kennen zu lernen, der eigentliche Anlaß seines Handstreiches.

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Studie nach einem Kavalier. Nach einer Zeichnung im Britischen Museum in London.

Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New York.

Denn die Akademie verteilte Gnadengehälter des Königs und auf ein solches hatte es Watteau abgesehen. Eines Tages stellte er in dem Durchgangssaal, den die Mitglieder der Akademie passieren mußten, zwei seiner Werke auf. Die Blicke der zur Sitzung Eilenden werden angezogen, werden gebannt und ohne den Meister zu kennen, der solche Werke schuf, stehen sie bewundernd vor seinen Bildern. Herr de la Fosse, ein berühmter Meister seiner Zeit, steht sogar in längerer Bewunderung als die anderen davor und auf die erstaunte Frage, wer solche Werke geschaffen, wird ihm zur Antwort, daß

Bi er mann, Antoine Watteau.

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zufangen, die ihm unerfüllt geblieben ist.

dem Präsidenten geleistet, und daß das wußtsein vom wahren Werte seines mit der Aufnahme verbundene Geld- Schaffens hat. Der immer mehr zum geschenk auf hundert Livres festgesetzt Hypochonder, zum einsam verdrießlichen wurde. (Die Berichte über die Art, wie Junggesellen wird, der zwar von seiner Watteau Mitglied der Akademie wurde, Kunst die Anschauung absoluter Unzu-weichen im einzelnen sehr voneinander länglichkeit besitzt, aber doch nicht einen ab. Mir erscheint die hier mitgeteilte Augenblick den nimmermüden Pinsel oder Anekdote interessant genug, um mitgeteilt den Zeichenstift aus der Hand läßt, um zu werden. Sie findet sich bei den den süßen Duft einer neuen Sehnsucht ein-Brüdern de Goncourt.)

Aus dieser Zeit sind aber auch sonst Geschwätzige Biographen haben aus die-genau wie in der Folge der seinem frühen sen Jahren soviel Wundersames von dem Tode vorangehenden Jahre eine Unmenge Leben und den Ereignissen dieses Man-geschwätziger Anekdoten überliefert, die nes berichtet, daß es sich kaum verlohnt ims das Bild des stets Enttäuschten die Grenzen zwischen Wahrheit und menschlich näher bringen. Wir sehen Dichtung abzustecken. Nur soviel wissen einen Maler, der bei den besten unter wir, daß Watteau längst der Meister den kunstverständigen Liebhabern von Frankreichs war, daß seine Unbeständig-Paristäglich mehr Achtung gewinnt, dem keit, sein krankhaftes Gemüt, ja seine das Publikum langsam zuzujubeln be- Unvernunft ihn täglich neuen Konflikten ginnt, der von Händlern überlaufen wird, aussetzte, die sogar seinen Nachruhm die seine köstlichen Zeichnungen erwerben verdunkelt haben. Die hohe Anschauung, und der nicht einen Augenblick das Be- die er selbst von seinen Pflichten als

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Der Savoyarde.

Nach dem Gemälde in der Eremitage zu St. Petersburg. Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New Jork.

Künstler hatte, sucht in der Kunstgeschichte ihresgleichen. Er konnte Bilder, die er mit emsigem Fleiß gemalt, in einer Stunde des Unmutes vernichten, weil sie ihm nichts galten und erstand zugleich als Verächter über der kleinlichen Mitwelt, für die seine satirische Laune so manchen Spott erfunden hat. Man hat das Gefühl, daß ein Dreißigjähriger mit der Überlegenheit eines Greises am Werke ist, daß hinter allen frohen Gebilden lockender Lebenslust einzig und allein nur das Bewußtsein eines enttäuschten Menschen wohnt, der die Melodie des Frühlings singt, weil in seinem Herzen der Winter zu Hause ist, der zum Genießen des Alltags ruft, weil in ihm längst das Unbefriedigtsein, das dieser Welt einmal anhaftet, Überzeugung wurde. Und trotzdem fand Watteau in seinem Werke die große Note, die der Sehnsucht einer ganzen

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Kopf- und Figurenstudien. Zeichnung im Louvre in Paris.

Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New Jork.

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Zeit den Rhythmus gibt. Immer wieder bot ihm M. Crozat, Künstler und mehr denken wir an das Bild des Zwerges noch Sammler von Ruf, der Watteaus am Hofe Philipps IV., der Spaßmacher Genie beizeiten erkannt hat, Wohnung wider Willen war. Dieser düstere, in seinem Hause an. Dieser Palast eines hypochondrische Mensch, der der Welt wahrhaft fürstlichen Mäzens war voll den Glanz seines Lichtes preisgibt, dieser köstlicher Kunstschätze und diese waren schwindsüchtige, nahem Tode verfallene es, die Watteau bestimmten, das Ange-Meifter, der das süße Lied holder Liebes- bot anzunehmen. Er siedelte also zu sehnsucht.erschallen läßt, rafft sich mit Erozat über und fand bei ihm in erster der letzten, ihm innewohnenden Kraft Linie die sehnsüchtig geliebten Venezianer zur Lebensbejahung auf, obschon die wieder und daneben Rubens und van

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Das Konzert. Gemälde im Besitze des Deutschen Kaisers. Aus dem Verlage der Photographischen Gesellschaft in Berlin.

daran denken müsse, seiner Gesundheit In diesen Jahren rastlosen Schaffens Raum zu geben, hörten sie von dem ver-

Freunde und Verehrer deutlich den nahen Dyck in Hunderten von Zeichnungen, die Zerfall seiner Kräfte vorausahnen. In er erneut studieren konnte. Aber lange der Einsamkeit ist Watteau ganz der hält er es selbst in diesem gastfreien große Meister. Man erzählt von ihm, Hause nicht aus. Der Glanz blendete wie er in seinem Atelier emsig den Stu- ihn. Er aber wollte in der Verborgendien oblag, wie er seine Modelle schäfer- heit leben und schaffen und so kam er haft anzog mit buntem Flitterkram und zu Vleughels — der als Direktor der sich an dem Theatralischen solcher Er- Akademie in Rom gestorben ist —z der scheinungen ergötzen konnte, wie er in ihm bereits als todgeweihten Mann Ob-diesen Stunden selbst liebenswürdig war, dach bot. Als Freunde ihn in dieser Zeit gewissermaßen eingehüllt von dem süßen zu belehren versuchen, daß ihn die Um-Duft dieser neuen Zeit, in der er lebte, gebung fortgesetzt betrüge, daß er beizeiten der er künstlerischen Ausdruck erfand.

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Kopfstudien. Zeichnung im Louvre in Paris.

Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New Jork.

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bitterten Sänger der Schönheit die Worte: ghels hält es ihn nicht lange. Immer „Schlimmstenfalls bleibt mir ja das Spi- unstet, immer ruhelos findet er keine Rast. tal, dort weist man niemand ab . . ." Dagegen treibt ihn die ungestillte Sehn-Ein Watteau, der das Gedicht auf sucht selbst von Paris fort; als Freunde die Insel seliger Liebe erfand und solche ihm England überschwenglich gepriesen, Worte sprach, ist nicht mehr Watteau faßt er den verhängnisvollen Entschluß, der Künstler, sondern Watteau, der schwer seinem neuerwachten Enthusiasmus Raum enttäuschte Mensch, an dessen Leben be- zu geben und nach London überzusiedeln, reits der Keim unheimlicher Krankheit 1719 reift er nach dort, aber das fremde nagt. In diesem seltsamen Künstlerleben Land, dessen Sprache ihm verschlossen ist eben alles Enttäuschung gewesen und war, hat ihm seine Begeisterung nicht wenn man es unter diesem einen Gesichts- gelohnt. Über den künstlerischen Erfolg

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Das Konzert. Nach dem Gemälde tut Besitze des Deutschen Kaisers.

Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New Jork.

punkt betrachtet, so staunt man über die konnte er sich vielleicht weniger beklagen; Summe von willensstarker Lebensenergie, denn der ist ihm beglaubigtermaßen wohl die diesen Körper bis zum letzten Tage beschieden gewesen. Aber die Menschen, seines Schaffens in dem Traum seiner die Rasse und ihre Gewohnheiten blieben künstlerischen Sehnsucht zusammenhielt. ihm fremd. Und der Nebel und Kohlen-Ruheloser Wanderer, der längst am dunst gaben seiner schon geschwächten Leben verzweifelt hat, und obschon der Gesundheit vollends den Rest. Mit der Pinsel alle Gefilde seligen Schäfertrau- Galle des machtlosen, vergebens gegen mes durcheilt, doch nur das nahe unauf- die Schwächen seines Körpers ankämp-haltbare Ende deutlich näherkommen sieht! senden Spötters hat er in einem Blatt, Das bist du armer gottbegnadeter Sänger das die Pariser Nationalbibliothek be-dieser neuen Zeit, die sich in Sonnen- wahrt, den guten Doktor Misaubin, irrt glanz badet, Antoine Watteau, bald Geiste Molieres, lächerlich gemacht. Man schon ein toter Mann! Auch bei Bleu- sieht den Doktor wie den leibhaftigen

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Kopfstudien. Zeichnung im Louvre in Paris.

Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New Jork.

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Tod und ringsumher ist der Boden mit 1721 verschied er als frommer Christ, Särgen, Gräbern und Totenköpfen an- der dem Pfarrer gebeichtet und dessen gefüllt. Das ist ein grausiges Geständnis letzte Rokokosehnsucht in einem Altarbild, an einen Menschen, von dem man viel- das er der Kirche von Nogent gestiftet, leicht Linderung seines Leidens erwartet, sich so grauenvoll verleugnet. Der Sänger Der Gesundheitszustand nötigte Wat- der Liebe, der Komödie, des Frühlings teau nach einem Jahre Londoner Aufent- taucht zum letztenmal den Pinsel in die Haltes zur Heimkehr nach Paris. Elender Farben seiner Palette, weil sein künst-als er ausgezogen, kehrte er heim. Er lerisches Gefühl auch über dem leidenden fühlte sich als Last in seiner Umgebung Christus die Schönheit seiner Zeit sehen und als letzte Zuflucht winkt ihm trügerisch wollte. Als ihm der Pfarrer ein Kruzifix ein Landaufenthalt nahe der Heimat, vorhielt, das seinen künstlerischen Sinn wo er vor einigen dreißig Jahren das verletzen mußte, meinte er: „Nehmen Licht der Welt erblickt. Die wenigen Sie das Kruzifix fort, es sieht ja jämmer-wahren Freunde standen ihm noch immer lich aus, wie ist es nur möglich, daß zur Seite, ob er schon griesgrämig und sie meinen Herrn so übel zugerichtet verzweifelt mit Mißtrauen ihre Dienste haben." Schrill wie Verzweiflung, die lohnte. Jetzt war es der Abbe Haranger, in der Einsamkeit endet, klingt das Leben der dem Bedrängten sein Landhaus in Watteaus aus. Im Alter von 37 Jahren Nogent bei Valencienner anbieten ließ, ging er dahin und der Tod erlöste einen wohin der Meister alsbald sich wandte — Unglücklichen von seinem Leiden. Die um den Tod zu erwarten. Am 18. Juli Welt aber trauerte um diesen Sänger

des Frühlings. Die besten seiner Zeitgenossen vergehen in Schmerz und ihr Mit-I empfinden an dem herben Verlust, den Frankreich und seine Kunst in diesem Augenblick erfuhr, wirft einen letzten, versöhnenden Glanz auf den grausamen Weg, den das Schicksal mit diesem herrlichen Zauberer gewandelt ist.

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Der Lautenspieler. Gemälde in der Eremitage zu St. Petersburg. Nach einem Kohledruck von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New Jork.

Der Mensch Watteau hat sich trotzdem in der Erinnerung seiner Mitwelt nicht lange behauptet. Sein Andenken starb wie das von Nembrandt und über der köstlichen Handschrift dieses Malers triumphierten die leichtlebigen Nachfahren, die von ihm die Grazie übernahmen, um sie dem Geschmack ihrer Zeitgenossen zu vermählen. Erst die Entdecker des achtzehnten Jahrhunderts, die trefflichen Brüder Edmond und Jules de Goncourt haben auch im Bewußtsein der Neuzeit Watteau wieder lebendig gemacht, indem sie den

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Die friedvolle Liebe (L’amour paisible). Nach dem Gemälde im Besitze des Deutschen Kaisers. Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New Aork.

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Gruppe aus betn Bilde „Galante Gesellschaft int Freien".

Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New Aork.

fers auf, um beide mehr oder weniger Als Watteau starb, verhüllte der große verwässert in einem neuen Kapitel der

Schicksalen des Menschen nachgingen, seine Pan schmerzerfüllt sein Haupt. Die Male-Dokumente sammelten und veröffentlichten rei des Rokoko hatte ihre lieblichsten Wei-und seiner Kunst das Wort geprägt, das sen ausgespielt, wenngleich auch der Rhyth-unvergänglich fortan in die Kunstgeschichte mus seinen Schwung behielt. Aber der eingehen sollte: Grazie des Rokoko, deren Taktstock des ersten Musikers, der Erfin-$ etter Watteau ist. Auch in dieser Schilde- der war, ruhte, um nie wieder lebendig rung wurde auf die Arbeit der beiden zu werden. Was die andern nach Wat-Goncourts zurückgegriffen, die vor nicht teern geschaffen, nimmt nur die Grazie langer Zeit einer deutschen mustergültigen und den Geist des ursprünglichen Schöp-Ausgabe teilhaftig geworden ist.

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Galante Gesellschaft im Freien. Nach dem Gemälde im Besitze des Deutschen Kaisers (jetzt im Berliner Museum). Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New Jork.

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Kunstgeschichte festzusetzen und unrzudeu- das Typische seiner von Freude widerten. Die Originalität schöpferischen Ge- klingenden Werke findet seine Erklärung staltens hat niemand in diesem Jahr- durch die große Zeit, die mit der Regierung des Sonnenkönigs über Frankreich H hereingebrochen ist. In seinen Anfängen Was zum Verständnis Watteauscher nimmt Watteau die Überlieferung flä-Kunst irrt letzten hinleitet, hat die kurze mischen Volkslebens auf, dessen Abglanz Schilderung seines Lebensschicksales be- auch in seiner Heimatstadt Valencienner reits dargxtan und zum mindesten an- zu Hause war, als er bei Gerin in die gedeutet. Vor ihm erlebt der Betrachter Lehre ging. — Das Leben weift ihn

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Die Liebe auf dem italienischen Theater. Nach dem Gemälde im Königlichen Museum in Berlin. Nach einer Photographie von Franz Hanfstaengl in München.

wie selten sonst in der Kunstgeschichte wie von selbst auf den Geist der Zeit, das beseligende Gefühl, daß nichts aus der in Soldatenlagern ebenso umging dem Rahmen auch nur mit einer Note wie in den Festen des Jahrmarktes, ja herausfällt, daß Bild zu Bild, Zeichnung mehr noch in den Szenen der Gasse, die zu Zeichnung sich zu einem großen Gan- mit ihren Typen ein Theater wunderzen verbinden, bei dem selbst die stilisti- barer, künstlerisch dankbarer Erscheinun-schen Unterschiede, die man wohl im gen vor ihm aufbaute. Der erste künst-einzelnen feststellen kann, nichts bedeuten lerische Drang seines Schaffens geht nicht gegenüber der einzigen Geschlossenheit dahin, dies Leben etwa in höherem Sinne schöpferischen Gehalts, das dieses Künst- umzudeuten, sondern er läßt sich Genüge lerwerk der Nachwelt überliefert hat. sein, es in seiner ganzen Wirklichkeit Die Anfänge des Schaffens sind ebenso einzufangen und seine Typen, das Volk verständlich wie ihre Vollendung. Selbst schlechthin zu studieren, um aus solchen

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Die Einschiffung nach der Insel Cythere. Nach dem Gemälde im Louvre in Paris.

Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New Aork.

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Vorwänden die Form als etwas not- Man muß immer wieder Watteau wendig Gegebenes beherrschen zu lernen, als Zauberkünstler bewundern, aber trotz-Jn Paris versetzt ihn die erste Arbeit dem glaube ich, daß das letzte Geheimwiederum in die ganze schale Über- nis seiner künstlerischen Mission einzig lieferung einer einstmals großen Kunst, durch den Willen dieses arg enttäuschten indem er gezwungen war, um billigen Menschen gedeutet werden kann, der sel-Preis Kopien zu fertigen, die auf der ber leidend an der Unabwendbarkeit Brücke von Notre-Dame schnellen Absatz seines Schicksals, in sich längst das einfanden. Aber gerade in dieser frühen zige Heilmittel süßer Selbstvergessenheit Pariser Zeit hat er, ein wundervoller empfunden hat, noch bevor sich die Welt Beobachter des Lebens, das Charakteri- in diesem Punkte mit ihm eins fühlte, ftische sehr stark empfunden, das den Was der Mensch Watteau, dessen Lebensrauhen Schritt des Krieges (Soldaten und schicksale so nüchtern umschrieben werden Lagerszenen) mit der Melodie des leicht können, an heimlicher Sehnsucht in sich errungenen Sieges verband. Denn in barg — bei ihm deutet man sie auf den Paris, das im Herzen Frankreichs ein- köstlichen Zauber der Lagune — war gebettet ist, nahm sich der Erfolg jener die große Sehnsucht aller wahrhaft künst-tapferen Heere, die für den Ruhm Lud- lerisch empfindenden Menschen in jenem wigs XIV. Blut zu lassen gelernt hatten, neuen Jahrhundert, das die Nöte einer anders aus als in den westlichen und in Glaubensstreit und kriegerischen Wech-nördlichen Provinzen eines stark in Mit- selfällen eingeengten Zeit glücklich Überleidenschaft gezogenen Staates. Hier dauert hatte.

war eitel Jubel über den Kriegstrophäen, Dieser Gegensatz, der Watteaus Leben während dort die schweren Seufzer bit- zu Watteaus Werken in krassen Wider-terer Kriegskontribution zum Himmel spruch rückt, ist zugleich der Kontrast, stiegen. In Paris allein pflückte man den die Mitwelt den Ereignissen des ge-die Früchte ruhmreicher Schlachten, die schichtlichen Werdens gegenüber preisgibt, mit dem Gelde der Nation und dem Blute Watteau, der Schäfer, wurde zum Sünder Besten teuer genug erkauft waren, ger wider Willen. Das leichtbeschwingte Während draußen auf leichenbedeckten Rokoko hat aus ähnlichen innerlich be-Gefilden der Donner der Kanonen er- dingten Gründen, die für den Maler schallte, wurde in Paris die Schäferlaune maßgebend waren, die einmal ange-lebendig, die zur frohen Abkehr von den stimmte Melodie aufgegriffen und fortrohen Ereignissen des Tages lockte — gesetzt. —

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und in Watteau selbst verklärte sich diese Ähnliche Erscheinungen sind in der Sehnsucht zum lieblichen Spiel des Thea- Weltgeschichte oftmals zutage getreten, ters. Eine holde Selbsttäuschung ergriff Ja man könnte fast glauben, daß die ihn, wenn er Mezzetin und Columbine, die Gegensätze zwischen der Sehnsucht einer Helden der italienischen Komödie, über die Zeit und ihrem wahren Wesen immer Bretter einer Bühne schreiten sah, die wieder den Ausdruck der Kulturepochen mit losem Scherz alles Schicksal des bedingt haben. Ich denke z. B. an das Erdendaseins in die arkadische Heiterkeit nüchterne Holland, in dem Rembrandt einer von Sorgen nicht mehr bedrückten lebte, oder an das Florenz Botticellis, Menschheit verpflanzte. Je stärker in wo sich im umgekehrten Sinne die Da-seinem eigenen Innern der Stachel seines seinslust des Medici-Hofes an den Felsen trostlosen Schicksals bohrte, um so wilder plötzlich aufdämmernder Erkenntnis, die erwachte in ihm die Lust, alles arm- ein neu erstandenes Christentum aufbaut, selige Menschenleben jene Pfade hinan- bricht. — Watteau war ähnlich ein Sie-zuführen, wo der süße Leichtsinn als ger über den Alltag, den er in seinem oberstes Gesetz die Wege bestimmt und Herzen und seinem unvollkommenen Leben die holde Mittagssonne, die zum Ge- durchzukosten hatte. Er wäre mit jungen filde der Seligen lockt, alle Erinne- Jahren sicher verzweifelt, wenn ihm das rungen an das wahre Dasein im Keime Schicksal nicht den einen Ausweg holden ertötet. —

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Die Einschiffung nach der Insel Cythere. Nach dem Gemälde im Königlichen Schlosse in Berlin. Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New Jork.

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Die Cascade. Nach betn Gemälde in der Galerie Czartoryski in Paris.

Nach einer Originalphotographie von Braun, Clement & Cie. in Dornach i. E., Paris und New Aork.

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Nun aber lauschen wir auf einen diantenschicksals, wie sie auf den Bildern Augenblick der Melodie, die Watteaus des italienischen Theaters zuin Leben Pinsel an unser Ohr zaubert:

Nicht das göttliche Schäferreich seines Kunst, sondern die Form allein und das tanzfrohen Jahrhunderts, das in der W i e, das allem erst seinen bewunderungs-„Insel der Gythere" zu seligen Fernen würdigen Stempel aufgedrückt hat. Durch lockt, nicht die „Finette" oder diese Ver- die Form ist Watteau auf dem Gebiete körperung tragisch menschlichen Komö- der Kunstgeschichte der wahre Vater des

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Rokoko geworden. Denn diese Zeit, auf Hinweis auf die Gebrechen der Menschen, die immer wieder hingewiesen werden In ihnen verspottete man sich selbst, muß, damit man einen solchen Meister China aber mit seinen grotesken Typen überhaupt erst künstlerisch verstehen kann, konnte den Zeitgenossen wie ein fernes suchte die Grazie einzig in der Wirklich- Land unbegrenzter Torheiten erscheinen feit, so dichterisch sie oft auch verklärt und die köstlichen Erzeugnisse des Por-wurde. Daß Watteau die Formen der zellans auf der anderen Seite — kamen Gegenwart entnahm, daß er sie überhaupt dem starken Bedürfnis nach Farbe enterst beherrschen mußte, bevor er seinen gegen und fügten sich mit ihren schlanken Einzug im Reich holder Traumgebilde Formen und der diskreten malerischen halten konnte, weist deutlich genug auf Wirkung vortrefflich dem intimen Rah-die Größe seines Künstlertums hin. Diese men des Jnnenraumes ein. Was Watteau Form, die noch so weltfern unser Auge auf diesem Gebiete, das seine eigentliche auf den ersten Blick berühren mag, ist Domäne nicht gewesen ist, geleistet hat, letzten Endes nichts als der Abglanz wird aus den Kupferstichen seiner Zeiteiner Wirklichkeit, über der ein Künstler genossen ersichtlich, die jede zarte Deko-von Gottes Gnaden selbstherrlich trium- ration auf dem Kupfer übertrugen, so phiert. Watteau hat das Rokoko diese etwa die Allegorien der Jahreszeiten, Form gelehrt und in ihr wandelt die die er für M. Crozat gefertigt u. a. m. ganze Kunstentwicklung weiter, bis der erste Diese Werke aber, auf die im einzelnen Sturmruf der französischen Revolution nicht eingegangen werden kann, sind erst dies ganze sorgsam aufgeführte Gebäude erklärlich, wenn der Blick in die Werklieblich phantastischen Zauberreiches in statt des Zeichners Einlaß bekommt.

Rauch aufgehen ließ.

Die Zeichnungen Watteaus erfreuten sich Mit einer Selbstverständlichkeit sonder- vor allem der hohen Wertschätzung der gleichen entwickelt sich im einzelnen das Zeitgenossen. Sie sind das Zarteste und Werk des Meisters von seinen Anfängen bis Lebenswärmste, was je der Stift eines zu den letzten großen Schöpfungen, die Künstlers festgehalten hat. In diesen ihm den Ruhm der Unsterblichkeit ein- Zeichnungen wird das Zeitalter Lud-gebracht. Vieles von dem, was er ge- wigs XIV. in allen seinen Gestalten un-schaffen, ist für immer verloren. Das mittelbar wieder lebendig. Sie umgilt ganz besonders von den zahllosen schließen ein Buch der Kunstgeschichte, wie dekorativen Schöpfungen, die entstanden es ähnlich wohl nirgends existiert Der sind, als er noch Mitarbeiter von Audran rauhe Krieger und die Dame der Gesellwar, die nicht zuletzt den Stil des Rokoko schaff, der Komödiant und der fromme bestimmt haben. Neben dem Dekorateur Abbe — hier leben sie, vom Stifte des steht der Zeichner Watteau (auch der Künstlers eingefangen, ewig fort. Und Radierer) und von diesem leiten tausend diese Skizzen, die meist mit Rötel ge-Veziehungen zu dem Vildmaler hinüber, höht sind, erklären zugleich seine Meister-der im Rahmen der Kunstgeschichte vor schaff auf dem Gebiete der Dekoration, allem bahnbrechend gewesen ist. Der wo er alle Erscheinungen mit leicht-Dekorateur übernahm eine bereits vor- beschwingtem Ornament, mit Muscheln handene Formensprache, lehnte sich eng und Arabesken zusammenband. Ja selbst dem herrschenden Geschmack an, für den die duftigsten Landschaften sind das Er-Gillot und Audran ausschlaggebend vor- gebnis seiner strengen Naturbeobachtung.

angegangen sind.

Denn gerade Hier erkennen wir, wie Wat-Als Watteau auf diesem Gebiete zu teern einmal an die Überlieferung seiner arbeiten begann, hatte die spielerische flämischen Heimat anknüpfte, wie er aber Liebhaberei der Zeit China zu einer anderseits diese neue Landschaftskunst auch neuen Provinz von Frankreich gemacht, selbständig fortgeführt hat. Die Zeich-Die Affen und Chinesen waren ein Be- nungen führen deshalb ebenso zu dem Landstandteil des neuen Rokokosalons gewor- schafter und Bildnismaler Watteau hin. den, vornehmlich die ersteren gestatteten Wollte man der Rede glauben, die mit lustigen Anspielungen so manchen Herr Coylus auf den verstorbenen Meister

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in seinem Werk; und endlich sieht man

in der Akademie gehalten, so wäre sein der nach dem Tode des Künstlers dessen erstes Bild jener Aufbruch der Truppen zuverlässigster Biograph geworden ist. gewesen, der ihm damals die Reise nach Gersaint erzählt wörtlich: „Bei seiner Valencienner ermöglicht hat. Dem ist Rückkehr nach Paris (1720) kam er aber nicht so, denn der Savoyarde in (Watteau) zu mir mit der Frage, ob Petersburg muß zum mindesten früheren ich ihn wohl bei mir aufnehmen und Datums sein und die Wirtshausbilder, in ihm erlauben möchte, einen Plafond zu denen er sich so eng an Teniers anlehnt, malen, den ich draußen ausstellen sollte... entstammen fast der gleichen Zeit. Wie Es war die Arbeit von nur drei Tagen und ein neuer Holländer hat er das Leben man . weiß, wie sehr dies Stück gelungen der Bauern und ihre ländlichen Feste un- ist. Es ist das einzige Werk, das seine zählige Male verkörpert und diese Stücke Eigenliebe ein wenig gekitzelt hat . . ." sind es, die bei allem Bäuerlichen un- Dieses Meisterstück Watteauscher Kunst, merklich schon zu jenen Schöpfungen hin- das sich heute wie so manches andere überleiten, in denen später der Traum Hauptwerk im Besitz des Deutschen Kaisers des Rokoko leibhaftig wird. Denn auch befindet, gilt mit Recht als seine herr-ihnen ist bereits ein Duft von Grazie lichste Schöpfung. Es ist ganz nach der eigen, aus dem man eindringlich den Natur gemalt und hat eine Lebenswahr-Geist der neuen Zeit atmet. Diese bäuer- heit zugleich mit einem Farbenschmelz, lichen Feste sind die direkten Vorstufen die ihresgleichen suchen. Es ist die stolze zu den galanten Szenen, die sich später Krönung eines reichen Künstlerschaffens, abseits von aller Wirklichkeit in einem das nur zu sehr die Götter neidisch erträumten Arkadien abspielen. Und doch machen konnte, die ihn bald nachher zu ist auch dies Arkadien, in dem das „Früh- sich beriefen. Der „Gilles" als Ausdruck stück im Freien" spielt, in dem das Kon- einer erträumten Sehnsucht, die diesen zert ertönt, wo die Liebe ungestört ihre Dichtergeist auf die Bühne phantastischen Pfade wandelt oder der Lautenspieler Komödiantendaseins trieb, auf der die sehnsuchtsvoll den Klagetönen der Musik Wirklichkeit zu holden, farbenprächtigen lauscht, wo eine galante Gesellschaft sich Bildern umgedeutet war, das köstliche am Menuett ergötzt oder mit vollem Firmenschild Gersaints auf der anderen Segel der Kahn bereit steht, der zur Seite, in dem er den kunstbegeisterten Insel seliger Liebe hinüberführt (um Liebhabern und seinem eigenen Schaffen nur einige der Hauptwerke anzudeuten) ein Denkmal setzte, fassen das Wesen — stets ein landschaftlicher Ausschnitt der Watteauscher Kunst in eins zusammen, großen Gottesnatur, die in zarten Silber- Wie deutet doch sein bester Biograph duft getaucht, durch den Pinsel dieses das Geheimnis dieser Kunst, wie steht göttlichen Zauberers ihre Verklärung er- bei den Goncourts zu lesen: „Ja, in lebt. Alle diese Werke sind das Ergeb- der Tiefe von Watteaus Werk raunt nis weniger Jahre, sind der Schrei hinter den lachenden Worten eine müde, ungestillter Sehnsucht, die in einem tod- verlorene Harmonie; unbeschreiblich, un-geweihten Körper lebendig ist. Ihnen erklärlich. Eine süße Traurigkeit liegt einigermaßen gerecht zu werden, hieße über diesen galanten Festen, die uns leise einen Band mit vielen Seiten füllen, mitergreift. Dem Zauber Venedigs gleich, während es doch nur der Zweck dieser spricht hier eine verhüllte, sehnsüchtige kurzen Studie sein kann, einen Künstler Poesie mit leiser Stimme zu den ent-wie Watteau aus seiner Zeit und seinem zückten Sinnen. Der Mensch selbst ist Lebensschicksal heraus zu erklären.

Die volle Größe des Malers Watteau in diesem Werk Spiel und Zerstreuung gibt kein Werk so sehr preis wie das eines leidvollen Denkens, gleich dem berühmte Firmenschild Gersaints, seines Spielzeug eines kranken Kindes, das da Freundes, des berühmten Kunsthändlers, starb."

Verlag von Velhagen & Klasing in Bielefeld und Leipzig. Druck von Fischer & Wittig in Leipzig.

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Die Herausgabe der Volksbücher haben übernommen:

Dr. Carl Ferdinand van Meuten für Kunst.

Hanns von Zobeltitz für Geschichte» Kulturgeschichte und Technik.

Paul Oskar Höcker für Neuere Literatur» Erdkunde» Musik, Kunstgewerbe.

Johannes Höffner für Klassische Literatur und Philosophie. Dr. W. Schoenichen für Naturwissenschaften.

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Von Velhagen & Klasings Volksbüchern sind bis jetzt erschienen:

Luitpold» Prinz-Regent von Bayern. Bon Arthur Achleitner.

H. v. Zügel. Bon Dr. Georg Biermann.

Wilhelm Raabe. BonDr.H.Spiero.

Bismarck. Bon Prof. Dr. v. Pflugk-Harttung.

Holbein. Bon Fr. H. Meißner. Richard Wagner. Bon Ferd. Pfohl.

Ludwig Richter. Bon Dr. Max Osborn.

Watteau. Bon Dr. Georg Biermann.

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Rembrandt. Bon Dr. Hans Iantzen. Tizian. Bon Fr. H. Meißner. Napoleon. Bon W. von Bremen. Blücher. Bon Prof. Dr. K. Berger. Schiller. Bon Johannes Höffner.

Theodor Körner. Bon Rektor Ernst Kammerhoff.

Beethoven. Bon G. Thormalius.

Capri und der Golf von Neapel. Bon "t. Harder.

Eugen Bracht. Bon Dr. M. Osborn. Dürer. Bon Fr. H. Meißner.

Der Schwarzwald. Don Max Bittrich.

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Es schließen sich unmittelbar an:

Der Südpol. Bon Schulrat Karl Kollbach.

Viktor v.Scheffel. Bon E. Boerschel.

Ibsen. Bon Mfted Wien.

Jeder Band ist einzeln käuflich zum Preise von 60 Pfennig.

Alle Buchhandlungen sind in der Lage, die bereits erschienenen Bände zur Ansicht vorzulegen und Bestellungen aus die folgenden, die in zwangloser Folge erscheinen, anzunehmen.

Deutfch-Südwest-Asrika.

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Den Lesern dieses Volksbuches, die sich in Walteaus Lebensgang und Werk weiter vertiefen wollen, sei warm empfohlen:

Antoine Watteau.

Von Adolf Rosenberg.

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Verlag von Delhagen & Klasing.

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