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ALLGEMEINES LEXIKON DER BILDENDEN KÜNSTLER

SIEBENUNDZWANZIGSTER BAND

ALLGEMEINES LEXIKON DER BILDENDEN KÜNSTLER

VON DER ANTIKE BIS ZUR GEGENWART

BEGRÜNDET VON ULRICH THIEME UND FELIX BECKER

UNTER MITWIRKUNG VON ETWA 400 FACHGELEHRTEN BEARBEITET UND REDIGIERT VON H. VOLLMER, B. C. KREPUN, L. SCHEEWE, H. WOLFF,

0. KELLNER, E.H. LEHMANN

HERAUSGEGEBEN VON

HANS VOLLMER

SIEBENUNDZWANZIGSTER BAND

Piermaria — Ramsdell

LEIPZIG

VERLAG VON E. A SEEMANN

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ALLE RECHTE, INSBESONDERE DAS DER ÜBERSETZUNG, BLEIBEN VORBEHALTEN

COPYRIGHT 1933 BY E. A. SEEMANN, LEIPZIG / LIZENZ NR. 460. 350/12/62 PRINTED IN GERMANY

1962

PHOTOMECHANISCHER NACHDRUCK VON F. ULLMANN KG, ZWICKAU/SA.

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(Fortsetzung)

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aus

Fiermaria, siehe Pietro Maria.

Piermarini, Giuseppe, Architekt, * Fo-ligno 18. 7. 1734, f ebda 5. (nach and. 10.)

2. 1808.

Studierte zuerst Mathematik, Mechanik u. Astronomie, wandte sich nach seiner Ankunft in Rom (Nov. 1760), wohin er sich auf den Rat des Astronomen Ruggero Boscovich begeben hatte, der Architektur zu, die er bei Paolo Posi u. Vanvitelli studierte. Wurde, nach Abschluß seiner Studien nach Foligno heimgekehrt, 1765 von Vanvitelli zur Mitarbeit an d. Villa Caserta berufen, begleitete denselben 1769 nach Mailand als Mitarbeiter beim Umbau des Pal. Ducale (jetzt Reale) u. wurde, als Vanv. wegen Differenzen mit dem österr. Hof verzichtete, mit dem Auftrag betraut. 1770 zum Hofarchitekt u. Bauinspektor für die Lombardei ernannt, begann er eine 30jähr. Schaffenszeit an den Hauptplätzen der Lombardei (bes. Mailand), in der er dem Neoklassizismus zum Siege über den Barock verhalf. Seit 1776 Prof. d. Archit. an der Brera-Akad. Legte, nach dem Einfall der Franzosen in die Lombardei (1796) seines Amtes als Staatsarch. enthoben, auch die Professur an der gen. Akad. nieder u. zog sich (1798 od. 1799) nach Foligno zurück.

Werke: Fassade v. S. Bartolomeo b. Foligno. Ch. dei Filippini, Spello. Restaur. des Pal. delle Cano-niche, Foligno. Reliefs des Trajansbogens in Bene-vent, nach P.s Zeichn. (1769) gest. 1770 von C. Nolli. Umbau des Pal. Ducale, Mailand, 1769/78. Baulicher Apparat zur Feier der Vermählung des Erzh. Ferdinand mit Beatrice d’Este in Mailand, 1771. Accad. di Scienze e lettere (jetzt Accad. Virgiliana), Mantua, nach P.s Plänen (1771) v. P. Pozzo 1775 voll. Fassade, Restaur. u. Erweiterung der Univ. Pavia, 1771/83. Gleichzeitig die Arbeiten für den Orto Bo-tanico ebda. Pläne für den Innenumbau des Domes zu Foligno, zus. mit Vanvitelli, 1773. Salone der Loggia zu Brescia. Bauführung P.s nach Plänen Van-vitellis, 1775/76. Villa Reale, Monza, 1776/80. Pal. Belgioioso, Mail., an d. gleichnam. Platz, 1777. Teatro della Scala, Mail., 1776/78. Die Pläne dazu von P. 1789 veröffentlicht. Teatro della Canobbiana, Mail, (zerstört), 1776/79. Pal. Greppi, Mail., Via S. Antonio, 1778. Portal des Pal. di Brera, Mail., 1780. Anlegung der Piazza Fontana, Mail., u. des namengebenden Brunnens in der Mitte des Platzes, 1780. Fassade des Arcivescovado, Mail., um 1780. Teatro, Mantua, unter P. Pozzos Bauführung 1782/83 voll. Pal. del Genio Militare, Mail., um 1782 (niedergelegt 1868, um dem Pal. della Cassa del Risparmio Platz zu machen). Teatro, Monza, um 1782. Giardini pubblici,

Mail. (Teillängs des Corso u. jetzige,,Boschetti“), mit dem sogen. „Salone“, 1782/88. Pal. del Monte di Pietä, Mail., 1783. Anlegung der Contrada di S. Rade-gonda, Mail., u. Pläne für Bebauung dieser Straße, 1783. Die Kasinos (Torwachthäuser) der Porta Orientale, Mail., 1784, niedergelegt, um den jetzigen Platz zu machen. Umbau des Monastero di S. Tom-maso zu Pavia als Seminario generale di Lombar-dia, später als Kaserne (Piazza Cairoli) umgebaut, 1784/87. Pal. del Monte di S. Teresa, Mail., Via Monte Napoleone, Ecke v. Via S. Andrea, umgebaut 1787 dem Pal. dei Marliani (15. Jh.), 1878 wieder gebaut. Pal. Mellerio, Casnedi, Morigia (Via Bor-gonuovo), Maestri, Sanazari (gegenüber S. Fedele, niedergelegt, um der Piazza Platz zu machen), Gartenfronten der Pal. Cusani (Via Brera) u. Litta (Corso Magenta), Pal. della Zecca (Via Moscova; zerstört), sämtl. Mail. Villa Cusani, jetzt Tittoni, Desio, u. Pfarrkirche ebda. Villa d’Adda, jetzt Borromeo, Cas-sano d’Adda. Villa Prinetti, jetzt Aman, Ello. Theater in Crema u. Matelica.

LU.: B. Zamboni, Mem. int. alle pubbl. fabbr. di Brescia, 1778 p. 101. — A. Mescliia, Su la vita e opere di G. P., Foligno 1780. — Teatro della Scala in Milano, architettura del Regio Prof. G. P., Mail. 1789. Samml. der Pläne, neugedr. 1826 auf Veranlassung der Calcografia Camerale di Roma. — [Erc. Silva,] Elogio dell’ arch. G. P., Monza 1811; N. Ausg. Fo ligno 1857. — Brognoli, Nuova Guida di Brescia 1826 p. 59. — G. Susani, Nuovo prosp. d. pitt. etc di Mantova, 1830 p. 39, 43. — A. Ricci, Mem stör. etc. di Ancona, 1834 — G. Ferrario, Mem. etc dell’ archit. mil., 1843 p. 132/35, 137, 146. — E Fabri-Scarpellini, Discorso etc. di G. P. di Foli gno, Rom 1844; dass, in Giomale Arcad., 101 (1844) 92/129; N. Ausg. Foligno 1908. — A. Caimi, Delle artideldis. etc. diLombardia, 1862. — Fr. Zanetti, II nuovo giardino di Milano, 1869 p. 13/18. — G. Mongeri, L’arte in Milano, 1872 p. 173, 325, 384f., 406, 442, 445f., 451 f., 457, 476, 485, 529. — V. For-cella, Iscriz. d. Chiese etc. di Milano, 1889ff., IV 527; IX 154; X 135, 224. — F. Malaguzzi Valeri, Milano, 2 (Italia art. 26), Berg. 1906, p. 127f. — D. Joseph, Gesch. d. Archit. Italiens, 1907. — E. Filippini, Ricerche e studi sul P., Foligno 1908. —

M. Faloci-Pulignani, II Duomo di Foligno e l’archit. P., Foligno 1908. — Comitato Milanese per le onoranze a G. P., G. P. Archit. A cura d. Rassegna d’arte, Mail. 1908, m. Abb. — Primo Centenario d. morte di G. P. (Municipio di Foligno), Foligno 1908. — G. P. Note e appunti a cura del Comitato per le onoranze, Foligno 1908. — P. Klopfer, Von Palla-dio bis Schinkel (Gesch. d. neueren Baukst, 9), Essl.

Piernicoli — Pierre

* 1829, f 1883, Schüler von Poletti u. Sarti. Entwürfe für d. Pal. d. Archivio di Stato u. Pal. d. Finanze.

Cällari, Stör. d. Artecontemp. ital., 1909. Pieroni, Sebastiano, Tapissier an d. Manufaktur Neapel, 1738/43.

C. Minieri Riccio, La R. Fabbr. d. Arazzietc. di Napoli, 1879 p. 6,15.

Pieroni, siehe auch Pironi.

Pierotti, Francesco (f 1850), Giuseppe u. Pietro, Bildhauer (Brüder), tätig in Turin, Mailand u. Florenz.

Caimi, Delle Arti etc. di Lombardia, 1862. — De Gubernatis, Diz. d. Art. ital. viv., 1889. — A. Stella, Pitt, e Scult. in Piemonte, 1893 p. 156f. — Somard, Stör. d. Pitt. ital. dell' Ottoc., II (1928) 214.

Pierozzi, Manetto, Miniaturmaler von Florenz, tätig um 1600.

Zani, Enciclop. met., 1/15 (1823). — [J. R.Füßli,] Allg. Kstlerlex., 1779.

Pierpaoli, Giovanni, Maler, * 2. 6. 1853 Fano, f 23. 1. 1911 ebda, Schüler von Po-desti u. Ciseri.

Bilder in den Kirchen von Fano u. der Nachbarorte (Mad. mit Heü. in der früheren Chiesa dei Cap-puccini, Mad. mit Kind in S. Patemiano, Vision Ezechiels im Campo Santo in Fano, Hl. Antonius Abt inderPfarrk. delle Camminate, Martyrium der hl. Eu-rosia in Tomba di Pesaro) u. in vielen Kirchen der Missionen in Hongkong (China). Zahlreiche Bildnisse in den Stadtpalästen u. Privathäusem von Fano, Pesaro u. a. O. Bei seinem Neffen u. Schüler Giusto Cespi die Bildnisse von Nicola Vaccaj u. Aless. Nini. Stiftete der kathol. Univ. Brüssel ein von ihm gemaltes Bildnis Papst Leos XIII.

Lit.: A. De Gubernätis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — L. Cällari, Storia d. arte cont. it., 1909.

G. Castellatii.

Pierrard, siehe Pierard.

Pierrat, J., Maler; 2 Bilder v. 1662 in d. Kirche Beaulieu-s.-Loire.

Invent. g6n. d. Rieh, d’ Art de la France, Prov., Mon. rel., I (1886).

Pierrat, Nicolas Constant, Maler u. Lithograph, * 1829 Münster (Elsaß), f 10. 5. 1910 Basel, Schüler von Vollon u. Guillemet.

Bilder in den Mus. Bukarest, Cambrai (Stüleben) u. Mülhausen (Landschaft).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Revue Alsacienne ill., XII (1910), Chron. p. 32 (Nekr.).

Pierre, Maler in Mons, malt 1417/18 ein Bildnis d. Marg. v. Burgund für d. An-Mahe 1581 ein Bild (Hl. Joh. Gualbertus vergibt toniuskap. zu Barbefosse.

Pinchart, Archives d. Ans «c. II (1863).

und, als Gehilfe Allori’s, an der Ausmalung der Villa Pierre, Bildhauer, 1477 aus Toul nach Poggio zu Caiano. Malte 1586 ein Bildnis Cosimos I. Nancy berufen zur Ausschmückung des her-Medici (jetzt Pal. Medici-Riccardi) Entwürfe für den zogl Schlosses; 1490 Verkündigung für d. Hochaltar des Doms zu Pisa und die des Doms sowie °    . .    , ,'    ,,    °

der Kirchen S. Antonio Abb., Mad. d. Carmine u. Franziskanerkloster ebda, della Misericordia in Livorno. Betätigte sich als Fe- Lami, Dict. d. sculpt. etc. du moyen äge etc., stungsbaumeister in Florenz u. Livorno.

LU.: Pini e Milanesi, Scrittura di Art. ital.,

1869/73, III No 230. — L. Tanfani Centofanti,

Not. d. Art. etc. pisani, 1897.— Riv. d’ Arte, 6 (1909)

321, 324; 9 (1916) 257. — Piombanti, Guida di Livorno, 1903. — Ferri, Cat. riass. d. Racc. di disegni etc. d. Uffizi di Firenze, 1890.

Pieroni, Francesco, Architekt in Rom,

a. N. 1911. — U. Nebbia, La Brianza (Italia art. 66), Berg. 1912, p. 40, 104. — G. Urbini, Spello etc. (Italia art. 71), Berg. 1913, p. 41, 56. — I Palazzi e le ville che non sono piü del Re, Mailand 1921, p. 24 -52 (A. Annoni). — A. Michel, Hist, de l’art, 7 (1923) 193. — A. E. Brinckmann, Baukst d. 17. u. 18. Jh. (Handb. d. Kstwiss.), * (1929). — L’Album, Rom, 1836 p. 373/75 (Aufs. v. P. E. Visconti, auch in Tipaldo, Biogr. d. it. ill.). — Atti dell’ I. R. Accad. d. B. A. in Milano, 1837 p. 1/25 (I. Fumagalli, Elo-gio). — Ill. stor.-art. dei R. Pal. di Milano [u. Monza], 1863, passim. — Augusta Perusia, 2 (1907) 153/55 (E. Filippini); 3 (1908) 19/26 (G. Na tali). — Natura ed Arte, 1907/08 II 363/74 (E. Filippini). — Rass. d’arte, 1908 p. 46/53 (G. Marangoni); Nr 6 p. I (Cronaca). — Boll. d. Soc. pavese di st. patria, 8 (1908) 70/81 (G. Natali). — Die Zeit (Wien), 20. 9. 1908. — Boll. d. R. Dep. di st. patria per l’Umbria, 14 (1909) 281/98 (E. Filippini). —Arch. stör, lomb., Ser. 4 v. 9 (1908) 275/99 (E. Filippini); 10 (1908) 141/92 (ders.), 526/29 (E. Verga); 17 (1912) 114/22 (E. Filippini). — R. Accad. di S. Luca,. Annuario 1909/11, Rom 1911, p. 32. — Emporium, 53 (1921) 242/52 (G. Muzio).    Paolo Arrigoni.

Piernicoli (Pemicoli), Benedetto, Architekt in Rom, * 1755, | 27. 7. 1829.

Forcella, Iscriz. d. chiese etc. di Roma, 8 (1884) 430. — Mitteil. v. Fr. Noack (f).

Piero, eingeordnet unter Pietro.

Pieron, Gustave, Landschaftsmaler, * 1824 Antwerpen, f 15. 1. 1864 ebda, Schüler d. dort. Akad. Lange in Frankreich u. Deutschland tätig.

Bilder in den Mus. Antwerpen u. Brüssel.

Lit.: Biogr. nat. de Belg., 17 (1903).—A. v.Wurz-bach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Revue univ. d. Arts, 19 (1864) 144 (Nekr.).

Pieron, Johann Christoph George, Maler, * um 1745 Rostock, seit 1774 in Danzig.

13.11.1775 Aufnahme ins Gewerk. Meisterstücke: Königin Dido u. die Gründung Karthagos; Pharaos Tochter findet den kl. Moses.

Lit.: Gr. Meisterbuch (Staatsarchiv Danzig) p. 132b. — Cuny, Gesch. d. Mal. in Danzig (Ms.). Cy.

Pieroni, Adolfo, Medailleur u. Kupferstecher, * 1832 Lucca, | 23. 4. 1875 Florenz, Schüler von P. Casale u. Onestini, tätig in London, Paris u. Florenz.

Forrer, Dict. of Medall., IV (1909). — Atti e Me-d. Accad. Lucchese, XXIII 401, 419 (Cat. d.

mor.

Med.). — Illustraz. ital., 1875 p. 315; 1877/11 p. 66.

Pieroni, Alessandro, Maler u. Architekt in Florenz, * um 1550, f 24. 7. 1607 Livorno. Schüler A. Bronzinosu. des Arch. Buontalenti.

1898.

Pierre, Glasmaler in Troyes, 1498/1534; Fenster mit der Gesch. vom verlor. Sohn in

d. Kathedr., 1498/99.

A. Assier, Les arts etc. de la Champ., 1876 p. 28. Pierre l’Allemand, s. i. Art. Engorans le Behengnon.

Pierre

Pierre — Pierres

Pierres — Pierson

Pietri — Pietro (Piero)

S. Agostino zu Arienzo bei Caserta. Erhält 1468 (1

Pietro (Piero) — Pietsch

Pietsch — Piffetti

Piffrader — Pigage

Pigal — Pigalle

Pigalle

Pigalle — Pighini

Piglhein — Pignoni

Pigny — Pik

Pike — Pilate

Pilati — Pilgram

Pilgram

Pilgrein — Pillati

Pillaut — Pillehotte

Pillement

Pillet — Pilo

Pilon

Pilon

Pilon — Piloty

Piloty — Pils

Pils — Pilz

Pilz — Pimentei

Pimienta — Pinand

Pinardeau — Pinazoli

Pincard — Pinchon

Pinchon — Pine

Pine — Pineau

Pineau — Pineda

Pineda — Pinelli

Pinelo Llull — Pingault

Pingel — Pinguet

Pingueti — Pini

Pini

Pini — Pinner

Pinnerud — Pino

Pino — Pinson

Pinson — Pinto

Pintoricchio

Pintoricchio

Pintoricchio — Pinzani

Pinzel — Pioche

Pioge — Piola

Piola

Piola — Piombo

Piombo

Piombo

Piombo

Pion — Piotrowski

Piotrowski — Piper

Piper — Pippich

Pippig — Piramo

Piran — Piranesi

Piranesi

Piranesi

Piranesi

Pirani — Piraube

Pirawolly — Pirckmann

Pir6 — Pirie

Pirogoff — Pironi

Pironi — Pirota

Pirott — Pirovano

Pirovano — Pisa

Pisa — Pisanelli

Pisanello

Pisani

Pisani — Pisano

Pisano — Pisarri

Piscina — Pisis

Piskaä — Pissarro

Pissarro

Pisset — Pistocchi

Pistohlkors — Pistorini

Pistoris — Pistrucci

Pistrucci — Pithoin

Pithou — Pitocchi

Pitörl — Pitschmann

Pitt — Pitter

Pitteri — Pittner

Pittner — Pittoni

Pittoni

Pittöni — Pitts

Pitts — Piuma

Piuma — Piwarski

Piwnicki — Pizzala

Pizzala — Pizzi

Pizzigani — Pizzolo

Pia — Plache

Plachetzke — Plackwitz

Placquet— Plagemann

Plagemann — Planas

Planat — Planckenhofer

Planckh — Planet

Planque — Plantin

Plantinella — Pias

Pias — Plasencia

Plasencia — Plata

Platania — Platen

Platenschleger — Platowkin

Platt — Plattenberg

Plattensteiner — Plattner

Plattner — Platzer

Platzer

Platzer

Platzer

Platzer — Plazer

Plegt — Plepp

Plepperfues — Plesch

Pleschanoff — Pleszowski

Plet — Pley

Pleyard — Pleydenwurff

Pleyer — Plinior

Plinke — Plockhorst

Plockroß-Irminger — Ploetz

Plötz — Pionski

Plontke — Ploos van Amstel

Plorut — Plouvier

Plowman — Plüddemann

Plüddemann — Plum

Plumb — Plumier

Plumion — Pluth

Pluther — Pö

Pö — Poal

Pob — Poccetti

Pocci

Pocci — Pochitonoff

Pochler — Pochwalski

Pociviani — Pock

Pockh — Pocock

Pocock — Podeste

Podestat — Podgörski

Podhajski — Podlipny

Pöck — Poel

Poel — Poelaert

Poelchau — Poelenburg

Poelenburg — Poelzig

Poemeren — Pönninger

Pönninger — Pöppelmann

Pöppelmann

Pöppelmann — Poerson

Pörttel — Pößl

Pößner — Poetzelberger

Pötzenhammer — Pogensperger

Poget — Poggini

Poggio — Pogliaghi

Pogner — Pohl

Pohl — Pohle

Pohle — Poictevin

Poictevin — Poilly

Poilpot — Pointeau

Pointeau — Poiri6

Poirier — Poisson

Poisson — Poissonnier

Poissonnier — Poitreau

Pol — Polack

Polack

Polack — Polanco

Poland — Polazzo

Polchow — Poletti

Polgar — Poli

Poli — Polidoro

Polidoro — Polierer

Polignac — Polivka

Polizo — Pollack

Pollack — Pollaiuolo

Pollaiuolo — Pollak

Pollak

Pollak — Pollastrini

Pollazzi — Polley

Polleyt — Pollio

Pollion — Polman

Polnoir — Pöftawski

Polte — Polycarpe

Polygnotos — Polykleitos

Polzin — Pomarancio

Pomarancio — Pomedelli

Pomel — Pomis

Pommay — Pommayrac

Pommeau — Pompe

Pompe — Pompei

Pompeio — Pong

Poncarali — Poncelet

Poncello — Poncet

Poncet — Poncy

Poncy — Ponheimer

Ponhut — Ponsard

Ponsardi — Ponson

Ponsonelli — Ponte

Ponte

Ponte — Pontelli

Ponten — Pontier

Pontones — Pontormo

Pontormo

Pontornini — Ponzano

Ponzano — Ponzello

Ponzello — Ponzio

Ponzo — Pooke

Pool — Poole

Poole — Poorten

Poorten — Poorter

Poosch — Pope

Pope — Popelin

Popelin — Popineau

Popkes — Popovid

Popovid — Popp

Popp

Popp — Poppe

Popper — Populi

Populis — Porcelli

Porcellis

Porchalion — Porden

Pordenone

Pordenone — Porel

Porenta — Porporati

Porquet — Porri

Porri — Porroni

Porrot — Porta

Porta — Portaeis

Portail — Portal

Portalis — Portengen

Portenschläger — Porter

Porterler — Portigiani

Portigiani — Portmann

Portnoff — Porttmann

Porttmann — Posch

Posch — Poschacher

Poschenrieder — Poshalostin

Posi — Posselt

Posselwhite — Post

Post

Post

Post — Postei

Postei — Postiglione

Postiglione — Pot

Pot — Potenter

Potenti — Poth6rat

Potheuck — Potma

Potmans — Potter

Potter

Potter

Potter — Potthof

Pottien — Potuyl

Potwine — Poucke

Poucke — Pougin de Saint-Aubin

Pougnet — Poulsen

Poulsen — Poumarede

Pouncy — Pourbus

Pourcelly — Poussin

Poussin — Poutrain

Poutrain — Powell

Powell — Power

Powers — Powolny

Powtran — Poynter

Poyntz — Pozier

Pozier — Pozzi (Pozzo)

Pozzi (Pozzo) — Pozzoni

Pozzoserrato — Prachner

Prachner — Pradier

Pradier — Pradilla y Ortiz

Prado

Prado — Prahl

Prahl — Prandner

Prandstätter — Prandtauer

Prandtstätter — Prantl

Prantl — Pratere

Pratere — Prati

Prato — Pratt

Pratt — Prattent

Pratzker — Praves

Praves — Praxiteles

Praxiteles — Prchal

Pre — Preboste

Pr6caire — Precht

Precht

Precht — Preckel

Preckel — Predis

Predis

Predis — Preetorius

Preetorius — Preisegger

Preisei — Preiß

Preiß — Preißler

Preißler

Preißler — Prell

Prell — Preller

Preller

Prellinger — Prenner

Prenner — Pres

Presacio — Presciutti

Presciutti — Prestel

Prestel

Prestel — Preston

Preston — Preti

Preti

Preto — Preudhomme

Preudhomme — Preuß

Preuß — Previati

Previde — Pr6vost

Prdvost

Prevost—Pr6vost-Ritter

Prew — Preyer

Preyer

Preyer — Priamo

Prjanischnikoff — Price

Price

Priest — Prieur

Prieur

Prieur — Prihoda

Prillieux — Primaticcio

Primavera — Primavesi

Primavesi — Princeteau

Princiljev — Prins

Prins — Prinzhofer

Prinzi — Prior

Pr io re — Pritchett

Pritchett — Prizier

Probener — Probst (Propst)

Probst (Propst) — Procaccini

Procaccini

Procaccini

Procaccini

Procaccini — Prochäzka

Prochenkowicz — Proctor

Pröder — Prötzner

Profinet — Prokies

Proklos — Proksch

Proksch — Pronck

Pronck — Propsthayn

Propsthayn — Prostele

Prosthasius — Protais

Protarchos — Protos

Prout — Provencio

Provendier — Provis

Provis — Provost

Provost — Prucker

Pruckher — Prudhon

Prudhon

Prudon — Prunaire

Prunati — Prunier

Prunner — Pruszkowski

Pruszkowski — Prutscher

Prutscher — Pryn

Psalmaier — PstrokoAski

Ptaczek — Pucci

Pucci — Puccini

Puccini — Pucelle

Pucetti — Puchner

Puchner

Puchner — Puebla Tolin

Puech — Püchler

Püchler — Pünder

Pünman — Püschel

Püschel — Püttner

Pütz — Puga

Puget

Puget-Puszet

Puggaard — Pugin

Pugin — Puglieschi

Pugliese-Levi — Puhonny

Puhonny — Pujol

Pujol — Puis

Puisieux — Pulian

Pulicani — Pulinx

Pull — Puls

Puls — Pulzone

Punz — Purdie

Purdon — Puritz

Purkarthofer — Purrmann

Purrmann — Purvitis

Pury — Pusch

Pusch — Pustavrh

Pustelli — Putnam

Putnam — Putten

Puttensen — Puttinati

Puttinati — Putz

Putz — Puvis de Chavannes

Puvrez — Puy

Puyenbroek — Puytlinck

Puzirevskis — Pye

Pye — Pynacker

Pynacker — Pynas

Pyne

Pyne — Pyrgoteles

Pythagoras

Pythagoras

Pytheas — Pytheos

Pythias — Python

Qabül Ahmad — Quad

Quadal — Quadra

Quadrelli — Quadri

Quadri — Quadro

Quadro — Quagliata

Quagliata — Quaglio

Quaglio — Quaini

Quaisser — Quaranta

Quaranta — Quarenghi

Quaresma — Quarre

Quarrel — Quast

Quast — Quatrem&re de Quincy

Quatroulx — Queborn

Queck — Queiroz

Quelen — Quellinus

Quelv6e — Quenin

Quennefiets — Querci

Querci — Quercia

Quercia

Quercia

Querfurt — Querol

Querol — Quesada

Quesadez — Quesnel

Quesnel — Questel

Questel — Queyrat

Queyroy — Quillard

Quillerier — Quinaux

Quinckelberger — Quinn

Quinn — Quintero

Quintilio — Quinzio

Quinzio — Quirizio

Quirös — Quistorp

Quistorp — Quitteiner

Quitteiner — Quittschreiber

Quizet — Raab

Raab — Raabe

Raabe — Raadsig

Raadt — Rabaglio

Rabaliatti — Rabanus Maurus

Rabas — Rabe

Rabe — Rabel

Rabel — Raber

Räber — Rabinovitch

Rabinowitsch — Rabula

Rabus — Racchetti

Race — Rachette

Rachmanoff — Racine

Racine — Racle

Racle — Rada

Rada — Radel

Radeleffs — Raders

Raders — Radigues

Radiguet — Radi

Radler — Radnai

Radost — Radwanski

Räbl — Raeburn

Rädecker — Raemackers

Raemaekers — Räntz

Räntz

Räntz

Räntz — Raes

Raes — Raet

Raeth — Rafalowski

Rafanelli — Raffaelli

Raffaellino — Raffalt

Raffanelli — Raffet

Raffetto — Raga

Ragathon — Raggi

Raggi — Raggio

Raggio — Ragonbault

Ragonese — Ragusa

Ragusa — Rahl

Rahl — Rahman Quli

Rahms — Raianovich

Rajas — Railton

Railton — Raimondi

Raimondi

Raimondi

Raimondi — Rainaldi

Rainaldi

Rainaldi

Rainaldi — Rainaldo

Rainaldo — Raineri

Rainerio — Raiser

Ramacciotti — Ramazzani

Ramazzani — Rambaud

Rambelli — Ramberg

Ramberg

Rambert — Ramboux

Ramboux

Ramcke — Ramee

Ramel — Ramenghi

Ramenghi

Ramenghi — Ramey

Ramey — Ramirez

Ramirez

Ramirez — Ramo

Ramold — Ramos

Ramos — Ramsay

Ramsay — Ramsdell

Pierre

Pierre d’Angicourt, s. Angicourt, P. d\ Pierre, Antoine, Bildhauer in Nancy, 1698-1724.

B6rard, Dict. biogr. d. art. fr., 1872, Sp. 663. — A. Durieux, Les Art. cambres. etc., 1873 p. 48. Pierre de Chelles, Steinmetz in Paris. Sohn (oder Neffe) des Jean de Chelles u. Nachfolger dess. als Werkmeister von N.-Dame in Paris (von ihm Nordportal, Kapellenkranz u. Chorlettner [zusammen mit Jean Ravy; entfernt]). Fertigt 1298 -1307, zusammen mit Jean d’Arras, das Grabmal Philipps des Kühnen für die Abteikirche St-Denis.

Lit.: Lami, Dict. d. sculpt. etc. du moyen äge, 1898 (m. Lit.). — Aubert, N.-Dame de Paris etc., 1920. — Gaz. d. B.-Arts, 1921/1 195; 1926/1 217 (m. Abb.). — La Renaiss. de l’art fr., 5 (1922) 656f. (m. Abb.). — Revue de l’art anc. et mod., 43 (1923) 106ff.

Pierre, Claude (Klaudius), Aquarellbildnismaler u. Miniaturist, * 1803 Mainz, f 11. 12. 1854 Wien.

Trat 1829 in die Wiener Akad. ein, in deren Schülerlisten er bis 1831 nachweisbar ist. Stellte 1836 bei St. Anna ein Porträt aus. In seinen Männerbildnissen bisweilen an Lieder, in den weiblichen an Kriehuber erinnernd, erfreute P. sich im 3. u. 4. Jahrzehnt d. 19. Jh. beim österr. u. namentl. beim Ungar. Adel besonderer Beliebtheit.

Von P. besitzen bzw. besaßen u. a.: Dr. von Jurie-Lavandal, Wien: Min.-Bildn. des Grafen Valent. Eszterhäzy (Elfenb., bez. u. dat. 1847); Baronin E. Exterde, Wien: Mädchenbüdnis (Aquar., bez. u. dat. 1833); Herr v. Friedland: Min.-Bildn. des Fürsten u. der Fürstin Metternich u. der Gattin des Künstlers; Graf Braida (Schloß Sitzenthal): Min.-Büdn. der

Lami, Dict. d. sculpt. etc. Louis XIV, 1906. — Vial-Marcel-Girodie, Les Art. decor. du bois, II.

Pierre d'Arras, Werkmeister u. Bildhauer, * um 1355, 1386 in Amiens.

Lami, Dict. d. sculpt. etc. du moyen äge etc., 1898 p. 18.

Pierre, Arthur, Maler u. Bildhauer in Antwerpen, * 30. 7. 1866 ebda, stud. an den Akad. Termonde u. Antwerpen (J. Geefs, Verlat, Piet van der Oudera u. Juliaan De Vriendt).

Grabdenkmal der Familie Coetermans auf d. Friedhof von Berchem; Kriegerdenkmal in Wille-broeck; Denkmal f. Peter Benoit auf dem Cimetiere du Kiel, Antwerpen.

Eig. Notizen.    Marguerite Devigne.

Pierre de Besan$on, Goldschmied in Paris, 1324/26, tätig für die Gräfin Mahaut.

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886; ders., Documents etc., 1886, II 1055.

Pierre deBourges, Goldschmied in Bour-ges; 1434 Reliquienkästchen für die Kathedr.

Bgrard, Dict. d. art. fr., 1872, Sp. 661.

Pierre de Broisselles (Bruxelles), Maler in Paris, tätig 1318/29 u. a. für die Gräfin Mahaut (Wandmal. im Schloß Conflans [Meerfahrt Rob. II. v. Artois u. a.]).

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886; ders., Docum. etc. hist, de l’art etc., I (1886). — P. Mantz, La peint. fr. du IXe s. etc., o. J. [1897] p. 141f. — Marcel Pogte, Les Primitifs Pa-risiens, 1904 p. 24ff. — H. Bouchot, Les Primit. frans., 1904. — A. Michel, Hist, de l’art, III/l (1907) 102, 107f.

Pierre de Cambrai, Bildhauer, tätig in Cambrai 1482-1518.

Grafen Max u. Franz Coudenhove; Prof. Dr. E. Ull-mann, Wien: Bildnis einer Dame.

Lit.: A. Patuzzi, Gesch. Österr., II (1863). — Schidlof, Bildnismin. in Frankreich, 1911. — L. Brieger, Das Aquarell, 1923 (Abb.: Erzh. Ludwig Victor i. d. Wiege, 1842). — österr. Ksttopogr., III (1909) p. XXXVII, 128. — Wiener Abendpost v.

30. 4. 1877 p. 2. — Katal.: Hist. Ausst. (der Akad.) Wien 1877, p. 176 Nr 1917/19; K. K. österr. Mus. f. Kst u. Ind. Wien, I (1864) 88; Min.-Ausst. Wien 1905, Nr 1799; Ausst. Das gemalte Kleinporträt, Wien 1931 p. 72 Nr 367; Min.-Ausst. (Salon Friedmann & Weber) Berlin 1906, Nr 1112; 281. Aukt. d. Ksthdlg Wawra.Wien, p. 18 Nr 153; Ksthdlg Schidlof, Wien: Aukt. Jäger (Okt. 1920) Nr 216, Aukt. April 1924 Nr 323, Aukt. Nov. 1925 Nr 307; Aukt. S. Ken-de-Schidlof: Dez. 1917 Nr 173, März 1918 Nr 183, Mai 1918 Nr 489/504; Aukt. S. Kende Wien: Nov. 1919 Nr 329/32; Dez. 1919 Nr 173/75; 12. Aukt. des Ernst-Mus. Budapest Nr 457. — Schülerlisten der Wiener Akad. — Totenprotokolle der Stadt Wien v. J. 1854.    L. Grünstein.

Pierre, Dieudonn6, Bildnis- (Öl u. Min.) u. Historienmaler, * 1807 Nancy, f 1838 ebda, Sohn e. Blumen- u. Früchtemalers Etienne P. (Bild im Mus. Nancy), Schüler von Hersent.

Im Mus. Nancy: Bildnis Abbe Lange; Christus in Gethsemane, bez. Pierre 1837.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Reunion d. Soc. d. B.-Arts, 23 (1899) 480. — Kat. Mus. Nancy, 1909 Nr 524/26.

Pierre de Dijon, Bildhauer; 2 bez. Tympana v. 1147 (aus d. Kirche St-B£nigne) im Mus. Dijon.

Bull, monumental, 75 (1911) 458. — Gaz. d. B.-Arts, 1925 II 55.

Pierre, Dominique, Bildnismaler in Paris, stellte 1.840/41 aus.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885).

Pierre de Dury, s. i. Art. Fauvel, P.

Pierre, Erasme delle, Goldschmied u. Ziseleur, tätig in Lüttich 1427/70.

de Villenfagne, Rech, sur l’hist. de Liäge, 1817 II 323. — L. Abry, Les hommes ill. de Li&ge, 1867. —

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910).

Pierre, Etienne, s. i. Art. Pierre, Dieud.

Pierre, Franfois, Bildhauer, Nancy.

Giebelschmuck d. Fassade v. St-Sebastien, 1727.

Lit.: Lami, Dict. d. sculpt. etc. Louis XIV, 1906.

Pierre, Gustave Rene, Maler u. Graphiker in Paris, * Verdun, Schüler von G. Moreau, Henner u. Cormon. Beschickt seit 1896 den Salon d. Soc. d. Art. fr.

Bretonische u. normannische Bauemtypen u. Landschaften, Pariser Veduten, Porträts. Bilder im Luxembourg-Mus. (Depot), im Petit Palais in Paris

u. im Mus. Reims.

Lit.: Bendzit, Dict. d. Peintres etc., 3 [1924]. — Gaz. d. B.-Arts, 1908/11 74 (mit Taf.); 1914/11 76f. (m. Taf.); 1917 p. 366; 1919 p. 150ff. (m. Taf.); 1920/1 418f.; 1925/11 21; 1926/1 326; 1928/1 p. 304f.; 1930/11 386/91. — L’Art et les Art., N. S. 4 (1921/22) 161 f. — Chron. d. Arts, 1917/19 p. 78f. — Beaux-Arts, 4 (1926) 30; 7 (1929) Heft 5 p. 16 (m. Abb.); 8 (1930) Heft 2 p. 19 (Abb.); 10 (1932) Heft 4 p. 10.

Pierre, Jean-Bapt. Marie, Maler, Kartonzeichner u. Radierer, * 1713 Paris, f 15.

5. 1789 ebda, Schüler der Acad. roy. (Na-toire). 1734 gr. prix. 1735/40 an d. Acad. de

Pierre — Pierres

or-

J. Locquin, La Peint. d’hist. en

Notizen v. L. Pulver-

VII, VIII (m. Lit.).

aer.

France in Rom (de Troy). 1741 Agr46 der Pariser Akad., 1742 Mitgl., 1744 Adjunkt-Prof., 1748 Professor, 1770 Rektor. 1770 Premier peintre du Roi (Nachfolger Bouchers). Schützling der Mme Pompadour.

Himmelfahrt Mariä, Plafond in d. Kap. N.-Dame in St-Roch, Paris (Hauptwerk); Heilung des Lahmen durch Petrus u. Tod des Herodes, St-Germain-des-Pr6s, Paris; Hl. Franz, St-Sulpice, Paris; Entführung der Helena, Mus. Aix; Raub der Europa, Mus. Ar-ras; Enthauptung Joh. d. T., Mus. Avignon; Jesu Rückkehr aus Jerusalem, Mus. Basel; Raub der Europa, Venus bei Vulkan, Brukenthal. Mus. Hermannstadt; Auf d. Promenade, Ermitage Leningrad; Bacchanal, Mus. Le Puy; Marter des hl. Stephanus, Mus. Marseille; Herkules u. Diomedes, Mus. Montpellier; Verwandlung des Aglauros, Louvre, Paris; Himmelfahrt Christi, Mus. Rouen; Urteil des Paris, Neues Palais Potsdam. Lieferte ferner Entwürfe für Gobelins und war auch als Graphiker, bes. als Illustrator u. Zeichner für den Buchschmuck tätig (Vignetten u. Randschmuck für Watelets „L’art depeindre“, 1760). Von seinen Entwürfen für den Ornamentstich sind seine Folgen der „Vasi“, die Watelet gestochen hat, am bekanntesten; er verwendet meist antikische Grundformen, in die sich Menschen oder Mischgestalten schmiegen. In seiner leichten Strichführung u. Seinem Variationsreichtum knüpft er an Stefano della Bellas Gestaltungslust an. Seinen Sinn für Volkstypen, den bereits seine erste graph. Arbeit, die Radierung zum Karnevall735, offenbart, zeigen auch spätere Arbeiten wie die Figuren des ,,... bas peuple

4    Rome“, 1756, und seine.Figuren der relig. oder my-tholog. Szenen.

Lit.: [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2..Theil, 1806/21. — Biogr. univ. (Michaud, Paris), 34 (1823). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). — Ch. Blanc, Hist. d. peintres de toutes les 6c., Ecole fr., 2 (1865). — Montaiglon, Procäs-Verb. de l’Acad. roy., 1875/92; table par C nu, 1909. — Portalis u. B6raldi, Les grav. du 18®

s., 3 (1882). — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Engerand, Invent. d. tableaux etc. du roi, 1901 p. 393/402. — Deville, Index du Mercure de France, 1910. — Mireur, Dict. d. ventes d’ärt,

5    (1911).

France de 1747 4 1785, 1912. — A. Michel, Hist, de l’art, 7 (1923/24) 493. — L. R6au, Hist, de la peint. fr. au 18® s., 2 (1926). — Göbel, Wandteppiche, II/l (1928). — Invent. g6n. d. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. rel., 1 (1876); 2 (1888); 3 (1901); Prov., Mon. rel., 1 (1886); Mon. civ., 1 (1878); 2 (1887); 5 (1891); 8 (1908). — Nouv. Arch. de l’art fr., 1907 p. 107/83 (Lettres de P.); Arch. etc., 1913 p. 392f.; 1916 p. CXL, 209, 213f. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1926 p. 115, 117, 119, 122, 130f., 133; 1928 p. 209. — Courrier de l’art, 1884 p. 33f., 298f., 311 f., 394f. — Gaz. d. B.-Arts, 1903/1 290f.; 1910/11 253f 1924/1 210. — Frimmel, Blätter f. Gemäldekde, 3 (1906) 21 f. (m. 3 Abb.); ders., Stud. u. Skizzen z. Gemäldekde, 2 (1915/16) 146. — [Jessen,] Kat. d. Omamentstichsamml. [Berlin], 1894; ders., D. Ornamentstich, 1920. macher.

Pierre, Jean Jacques, Blumenmaler an der Porzellanmanufaktur S&vres, 1763/1800.

Lechevallier-Chevignard, La manuf. de S6-vres, 1908, II 137.

Pierre, Joseph Dieudonn6, Bildhauer in Nancy, 1717/44 für St-S6bastien, die Chap. de Mareville u. den Pont-Mouja tätig.

Lami, Dict. d. sculpt. etc. 18® s., II (1911). — Vial-Marcel-Girodie, Les art. d6cor. du bois, II.

Pierre, Louis, Bildhauer in Paris, f April 1900 ebda, Schüler von Grasset; seit 1878 im Salon.

Lami, Dict. d. sculpt. etc. 19® s., IV (1921).

Pierre de Lyon, Maler in Cambrai, 1368/1401.

Houdoy, Hist. art. de la cath. de Cambrai, 1880 p. 42, 423. — Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886, p. 660; ders., Documents etc., II1056. — Rondot, LespeintresdeLyon,1888Nrl5.

Pierre de Malines, Bildhauer in Cambrai.

Seit 1464 tätig an d. Kathedr. Cambrai. Restauriert Statuen (u. a. Madonna) u. fertigt eine Figur des Hl. Joh. u. die Chorschranken (nach eig. Entwurf); 1465/66 Marienstatue (Stein) für eines der Stadttore, 1466/67 eine weitere (nebst Sockel u. Baldachin) für das Rathaus. 1476 fertigt Pierre „entailleur de pierre“ (wohl derselbe) für das Grabmal des Kantors Guill. Bouchel in Ste-Croix in Cambrai ein steinernes Basrelief (Maria mit den Hll. Barbara u. Hieronymus u. 2 Engeln). Nicht identisch ist P. mit dem 1498 in Cambrai tätigen Pierre van Pulaere.

Lit.: J. Houdoy, Hist, artist. de la cathedr. de Cambrai, 1880, p. 195, 196, 392. — Lami, Dict. d. Sculpteurs Ec. fran?. du moyen äge, 1898 p. 382f.

M. Devigne.

Pierre de Milan, s. Pietro di Martino.

Pierre de Mozat, Abt u. Goldschmied,

12. (?) Jh.; bez. Reliquiar in St. Calmin, Mozat.

Gaz. d. B.-Arts, 1924/11 19 (Abb.), 20.

Pierre de Neufchäteau, Holzbildhauer; Gestühl der Kathedrale Toul, 1378/79.

Lami, Dict. d. sculpt. etc. du moyen äge, 1898.

Pierre (Petrus) de Raimbaucourt (Raimbeaucourt b. Douai), Miniaturmaler.

1323 an der Ausmalung eines f. St-Jean in Amiens geschriebenen Missales (Haag, K. Bibi. Ms. 78,

D. 40) beteiligt. Enthält viele, z. T. figürl. Initialen u. reich mit Grotesken verzierte Bordüren, lebendig-naturalistische, aber ziemlich grobe Arbeiten unter engl. Einfluß, dunkles Kolorit. Eine Miniatur zeigt P., wie er d. Abt Johannes de Marchello das Buch überreicht.

Lit.: Archives de l’art frang.,Docum., IV (1855/56) 311. — Mantz, La peint. fran?., o. J. [1897] 143. — Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre, etc., Doc., 1886. — Bradley, Dict. of miniat., III (1889) 112f. — Mem. de la Soc. nat. des art. de France, Ser. 7 t. 7 (1907/08) 28. —Vitzthum, Pariser Miniaturmalerei, 1907 p. 155. — Bull, trimestr. dela Soc. des antiq. de Picardie, 1910 p. 334ff. — De M61y, Les primitifs et leurs sign., I (1913) 58. — Byvanck, Les princ. mss. ä peint. 4 la Haye, 1924 p. 19, Tfl.

Leo B

Pierre de Sainte-Catherine, Maler in Lille; Hochaltarbild für St-Maurice, 1363.

Houdoy, Etudes artist., 1877 p. llff. — Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre, 1886; ders., Documents, 1886, II 1055.

Pierre de St-Quentin, s. Berton, P.

Pierre deVienne, Illuminator, Paris 1413.

Pogte, Les Primitifs Parisiens, 1904 p. 15.

Pierres, span. Gitterschnitzer, 1534 in der Kathedrale Sevilla tätig. — Ein gleich -nam. Bildhauer arbeitete unter A. de Covarrubias für das Turmportal der Kathedrale Toledo.

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — F. P6rez Sedano, Not. del Arch. de

Pierres — Pierson

la Catedr. de Toledo, 1914. — J. Gestoso y P6rez, Dicc. de los Artif. en Sevilla, 1 (1899) 199.

Pierres (Pierris), Baumeister, f Albarracin 1567, baute an der Kirche zu Mora u. an der arab. Torre de S. Martin zu Teruel (1549ff.).

J. M. Quadrado, Aragön (Espaüa), 1886 p. 637f. (Anm.). — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 8 (1900) 57.

Pierres, Antonio, Glasmaler, f Madrid 1600, seit 1591 in Diensten Philipps II. tätig.

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV.

Pierres, Melchor de, Bildh., Toledo 1580/88. Identisch mit M. de Pieres ?

M. R. Zarco del Valle, Doc. de la Catedr. de Toledo, 1916. — Doc. para la Hist, del Arte en An-dalucfa, 1 (1927).

Pierret (Peyret), Bildhauer, Troyes 1389.

Lami, Dict. d. sculpt. etc. du moyen äge, 1898.

Pierret, Bildnismaler in Baume-les-Dames, tätig um 1733.

Brune, Dict. d. art. etc. Franche-Comt6, 1912.

Pierret, Charles, Bildnismaler in Pont-ä-Mousson; Doppelbildnis v. 1728 im Hist. Mus. Mülhausen (Kat. 1900 Nr 605).

Pierret, Luigi, röm. Ziseleur, tätig in der

2. Hälfte des 19. Jh.

De Gubernatis, Diz. d. Art. ital. viv., 1889. — L’ Italia, 1883 p. 103f.

Pierret, Savinien, Zeichner u. Lithograph in Paris, * 1798 ebda, Schüler v. Ser-angeli. Bildnisse, Karikat., Vignetten.

Gäbet, Dict. d. Art. etc., 1831.

Pierretz,D.Antoine, franz.Kupferstecher u. Radierer, tätig um 1647 in Paris.

Stach Entwürfe für Architekturteile, Kamine, Altäre, Grabmäler, die in Folgen meist bei Langlois erschienen. Ist dem Jean Marot stilverwandt. Verarbeitet in seinen Blättern klassische Motive mit eigenen Erfindungen u. geht in seinen „Feuüles modernes“ auf „klassische“ Arbeiten seiner Zeit, auf Füllungen der Galerie Franz’ I. in Fontainebleau zurück. — Ein jüngerer Verwandter P.s ist Antoine Pierretz, le jeune, Architekt u. Kupferstecher um 1666. Folgen von Panneaus, Trophäen u. anderen Ornamenten u. Vorlagen für das Schmiedehandwerk: Schlösser, Beschläge, Gitter usw., in denen er eine gewisse Verwandtschaft mit Lepautre zeigt.

Lit.: Gandellini, Not. ist. d. intagl., 2. Ausg., 3 (1808). — Nagler, Kstlerlex., 11. — Guilmard, Les Maitres orneman., 1880. — [P. Jessen,] Kat.d. [Berl.] Ornamentst.-Slg, 1894; ders., Der Ornamentstich, 1920. — Cat. Foule, 1914. — A. Brüning, Die Schmiedekunst, 2. Aufl. 1922. — [Fr. Ritter,]

111. Kat. d. [Wiener] Ornamentst.-Slg, 1919. — Kat.

d. Berl. Ornamentst.-Slg, n. Aufl. (in Vorbereitung).

Lotte Pulvermacher.

Pierreux, Jean Joseph de, Bildhauer u. Zeichner, f 3. 8. 1777, 55 jährig, Schüler von Slodtz u. Vinache.

Lami, Dict. des sculpt. etc. 18® s., II (1911). — Arch. de l’art frang., 1915 p. 419.

Pierrey, Louis Maurice, Bildnis- u. Genremaler, * um 1854 Algier, f 24. 6. 1912 Paris, Schüler von H. Lehmann u. Carolus-Duran.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885). — B6n6zit, Dict. d. peintres, III [1924]. — Chron. d. Arts, 1912 p. 194; 1913 p. 115.

Pierriers, Aegidius, Maler; Stich: Ansicht von Spa, 1559 (Univ.-Bibi. Lüttich).

Cat. Expos, de l’art anc. de Liege, Lüttich 1881, Sect. II p. 15.

Pierro, Gennaro, Neapler Maler.

Freskierte 1763/66 die Decken über dem Vestibül zur Seitentür u. dem zur Klostertür in S. Chiara.

Lit.: B. Spila, Un monumento di Sancia a Napoli, Neap. 1901, p. 109. — W. Rolfs, Gesch. d. Malerei Neapels, Leipzig 1910 (Pirro).    G. C.

Pierron (Pierson), Wappen- u. Glasmaler aus Pont-ä-Mousson, 1496; in Nancy 1504.

R6un. des Soc. d. B.-Arts, 23 (1899) 505.

Pierron, Antoine, Vedutenmaler u. Architekt, * 1783 Paris, Schüler von Vaudoyer u. Durand, beschickte 1819/36 d. Salon.

Gäbet, Dict. d. Art. fr. au 19® s., 1831. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885).

Pierron, Francois u. Gabriel, Teppichwirker in Aubusson, fertigen 1669/73 mehrere Tapiss.-Folgen (nach Entw. Ant. de Bray’s) für d. Parlament der Bretagne in Rennes.

Der Cicerone, 17 (1925) 409 (Göbel).

Pierron, Jean Antoine, reprod. Kupferstecher in Paris, tätig 1780—1812.

Portalis-Böraldi, Les grav. du 18® s., III (1882). — Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., II (1885). — Le Blanc, Manuel etc., III (1888). — B6raldi, Les grav. du 19e s., X (1890).

Pierrot, siehe Piirard.

Piers, Daniel, Silberschmied in London, 1746/57; Teedose im Vict. & Albert Mus.; Kaffeekanne im Hamburg. Mus. f. Kunst u. Kunstgew.

Chaffers, Gilda aurifabrorum, 1883. — Cripps, Old English Plate, 1894 p. 398. — Jahrb. d. Hamburg. wissenschaftl. Anst., 20 (1902) p. CLXXVI (m. Abb.). — Apollo, 14 (1931) 135 (Abb.), 136.

Piers, Jean, Architekt von Vannes, erbaut 1390/1412 die Kirche zu Ars.

Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fran$., 1887. — L’Ami d. Monum. etc., 21 (1907/08) 237.

Pierson, Alden, Illustrator, * 1874 Baltimore, f 3. 5. 1921 New York.

Amer. Art Annual, 18 (1921) 228.

Pierson, Berthold, Maler u. Graphiker in Berlin, * 15. 4. 1872.

Dreßlers Ksthandbuch, 1930/11. — Kat. Ausst. 100 Jahre Berliner Kst, Berl. 1929, p. 148.

Pierson, Christof fei, Bildnis- u. Stillebenmaler, auch Kunsthändler, * 19. 5. 1631 im Haag, f 11. 8. 1714 Gouda, Schüler von Barth. Meyburgh, mit dem er 1653 nach Deutschland ging. Tätig in Gouda (1654/80, 1691/1714) u. Schiedam (1680/91).

BUder in den Mus. Gouda (Ansichten von Stadt u. Schloß Gouda), Haag (Bildnis J. Goethals, 1667), Haarlem (Jagdgerät), Hoorn (Bildnis Admiral J. C. Meppel) u. i. d. Laval Univ. Quebec (Stilleben mit Bildnis Calvins).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910), mit Lit. — Zeitschr.f.bild. Kst, 18 (1883) 167f. — Voorloop. Lijst d. Nederl. Mon., 3 (1915) 75. — Kat. Ausst. ält. Meister, Kstverein Leipzig, 1889 p. 40. — Versteig.-Kat. Samml. Chr. Hammer, Heberle-Köln, 5./6.10. 1894, II Nr 164.—Parthey, Dtscher Bildersaal,2 (1864).— Mireur, Dict. d. ventesd’art, 5 (1911).

Leo Baer.

P. H.

Pierson, Nicolas, Architekt u. Prämon-stratensermönch, * 28. 1. (27. 9.) 1692 Apre-mont; Bischöfl. Palais zu Toul; Kirche Ste-Marie in Pont-ä-Mousson; vollendete die Prä-monstr.-Klosterkirche ebda.

Lance, Dict. d. Arch. fr., II (1872).

Pierucci, Giacomo, Mosaizist, tätig 1647 bis 49 an d. Fassadenmosaiken des Doms zu Orvieto.

Fumi, II Duorao di Orvieto, 1891.

Piervittori, Mariano, Dekorationsmaler,

*    Tolentino, | 1888 Perugia.

Ausmalung der Sala magg. im Pal. Municip. (1867/68) und des Theatersaals zu Bevagna; Fresken im Dom (Capp. d. Arciprete) zu Perugia u. d. Chiesa del Carmine ebda (4 Kardinaltugenden); Theatervorhang des Teatro Morlacchi ebda.

Lit.: Lupattelli, Stör. d. pittura in Perugia, 1895 p. 95 Anm.— L’Unione Liberale di Perugia,

1888. — Aleandri, Nuova Guida di Sanseverino Marche, 1898 p. 160, 179. — Briganti-Magnini, Perugia e dintorni, 1910 p. 40, 47 (Abb.), 99. — Ur-bini, Spello, Bevagna, Montefalco (Italia art., 71), Berg. 1913, p. 73, 75.

Pi6ry, Bildhauer; Bildnisbüste d. Intendanten Ducluzel v. 1783 im Mus. Tours.

Invent. g£n. d. Richesses d’Art de laFrance, Prov., Mon. civ., V (1891).

Piesche, Joseph, Glasschneiderin Pest.

Ranftbecher m. d. Brustbild d. Kais. Franz, dat. 1824, im Bes. d. Techn. Hochschule Wien.

Lit.: G.E. Pazaurek, Gläser d. Empire-u. Biedermeierzeit (Monogr. d. Kstgew. 13/15), Lpzg 1923. — F. Kunitz, Topogr. Beschr. d. Kgr.Ungarn, 1(1824) 108 f.

Piet, Fernand, Landschaftsmaler u. Radierer in Paris, * ebda, Schüler von Cormon, Carri&re u. Roll. Beschickte seit 1893 den Salon d. Soc. d. Art. Indöpend.

Fabrice, LesPeintresdelaBretagne, 1898p. 129. — Malpel, L’Art d’aujourd’hui, 1910. — B6nezit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Ver Sacrum, 3 (1900) 230ff. (m. Abb.). — Cat. Expos, rdtrosp. 30 ans d’Art Independ., Paris 1926.

Pieter van Aelst, s. Coecke v. A., P.

Pieter van Harlingen, s. Feddes, Petrus.

Pieter van Middelburg (Petrus de Ze-landia), niederl. Schreiber u. Miniaturmaler.

Schrieb u. illuminierte, wahrscheinlich in Florenz, Livius, Decas I u. IV (Bibi. d. Escurial), 1450 Lac-tantius, Institutionum libri VII (Brit. Mus., Add. 19578) u. für d. König Matthias Corvinus, De civitate dei (Budapest, Nat.-Mus. cod. lat. 121), mit Initialen u. reichen Rankenbordüren in ital. Stil.

Lit.: Bradley, Dict. of miniat., II (1888) 318, m. Lit. — De Laborde, Les mss. ä peint. de la Cit6 de Dieu, 1909 p. 82. — D’Ancona, La miniat. fiorent., II (1914) 331 Nr 710. — De Hevesy, La biblioth. du roi Matthias Corvin, 1923 p. 60 Nr 7. — By-vanck en Hoogewerff, Noord-Nederl. Miniaturen, 1925 p. XXI. — Von Büchern u. Menschen, Festschr. f. F. v. Zobeltitz, 1927 p. 310 Nr 23.

Pieterse, G., Maler, * 9. 5. 1847 Rotterdam, f 1878.

Plasschaert, Gesch.d.holl. Schilderkunst,*1923.

Pieterszen, Abraham, Landschaftsmaler,

*    14. 5. 1817 Middelburg, Schüler von Rege-morter in Antwerpen.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910).

Pietersz., Adam, Maler, tätig in Amsterdam um 1660.

Mitteil. A. Bredius.

Pietersz., Aert, Maler,* um 1550 Amsterdam, f 1612 (begr. 12. 6.) ebda. 2. Sohn u. Schüler des Pieter Aertsen.

Bilder im Reichsmus. Amsterdam (3 Schützen-bezw. Regentenstücke; Jüngstes Gericht [monogr. u. 1611 dat.]), im Rathaus ebda (Schützenstück v. 1604), im Anatomikum ebda (Anatomie d. Dr. Egbertsz., 1603 [früher Reichsmus.]), im Deutzenhofje (Bildnis Stijntje Burgerts, 1596) u. im Occo’s Hoof je ebda (Bildnis Ad. Occo’s u. v. dessen Gattin), im Mus. Leiden (Kreuzigung [Zuschr. v. Wescher; im Kat.: Leidener Schule]), i. d. Kunsthalle Hamburg (Bildnis Susanna Taymon, 1690), im Mus. Kopenhagen (Nr 262: Männl. Bildnis [lt Wescher v. A. Key]) u. i. d. Ermitage Leningrad.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910). — Martin & Moes, Altholl.Malerei, I (1911 bisl2) Nr38f., m.Taf. — Fr.Winkler,D.altniederl. Malerei, 1924. — Bull. v. d. Nederl. Oudheidk. Bond,

2. ser. II (1909) 219. — Oud-Holland, 1911 p. 133. —

D. Cicerone,.4 (1912) 656, 658 (Abb.). — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. 31 (1919/20) 186f. (m. 3 Abb.). — Kunstmus. Aarsskrift, 1924/25 (Kopenh. 1926). — Maandblad v. beeid. Künsten, II (1925) 261 (m. Abb.).

—    Voorloop. Lijst d. Nederl. Monum. etc., V/II (1928). — Oud-Holland, 46 (1929) 161 ff. (Wescher).

—    Kat. d. angef.Mus.—Cat. Hist. Tentoonst. Amsterdam 1925, II 63. — Kat. d. Exhib. of dutch Art 1450-1900, Roy. Acad. of Arts, London 1929. — Verst. Slg. M. v. Nemes, München 16./19. 6. 1931. Kat. I: Gemälde, p. 43 m. Taf.

Peeters, Alphonse, Bildhauer in Antwerpen, 2. Hälfte 19. Jh., lieferte 6 Statuen der Herzoge v. Brabant für den Kamin der Salle des Serments des Rathauses. — Ein Antwerp. Bildh. Peeters (Vorname unbekannt) bewarb sich 1805 mit einer Büste des Präfekten d’Herbouville um den Agr£e-Titel der Antw. Akad.

Gänard, Anvers ä travers les äges, o. J., I 360; II 221 u. Anm. — Kintsschots, Anvers et ses faubourgs (Coli. Guides beiges), Brügge o. J., p. 49f.

M. D.

Pietersen (Pitersen, Petersen), Ar ent (Ar-noldus), Kupferstecher in Hamburg, 17. Jh.

Grundriß von Hamburg, mit 26 Wappen der Senatsmitglieder (1644; ergänzt u. neu herausgegeben von P. s Schwiegersohn Groote 1688, 1690); Bildnis Bürgermeister Möller (1647).

Lit.: [J. R. Füßli,] Kstler-Lex., 1779, p. 495. — Nagler, Kstler-Lex., XI140. — Hamb. Kstler-Lex., 1854 p. 188. — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912. — Mitt. d. Ver. f. hamb. Gesch. I, Jg. 3 (1881) 29 (m. Lit.), 37; IX, Jg. 27 (1907) 520; X, Jg. 28 (1908) 15; XI, Jg. 32 (1912) 177.

Pietersz., Arent, Bildhauer in Alkmaar, Schüler von J'oh. Kinnema (f 1673).

Nederl. Spectator, 1867 p. 161.

Pietersz, Bertus, Maler in Hancock (N.

H.), * 13. 9. 1869 Amsterdam (Holl.). Studierte in Rotterdam u. bei Harry W. Ranger.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual. — Who’s Who in America.

Peeters, Bonaventura I, Marinemaler u. Radierer, * Antwerpen 1614 (get. 23. 7.), | Hoboken 25. 7. 1652.

gen: v.

v. d. Kellen).

Z. v. M.

M. D. Ozinga.

Wurde 1634/35 Meister in Antw. u. scheint mit s. Bruder Gillis eine Zeitlang eine gemeinsame Werkstatt gehabt zu haben, in die der dritte Bruder Jan 1641/42 als Lehrling ein trat. Dieser u. seine Schwester Catarina zogen später mit ihm nach Hoboken.

Bilder in den meisten öffentl. Samml.: Abbeville, Amsterdam, Antwerpen, Aschaffenburg, Augsburg, Bamberg, Barnard Castle, Basel, Berlin, Besangon, Bordeaux, Braunschweig, Brüssel, Budapest, Cambridge, Courtrai, Darmstadt, Dessau, Dresden, Dünkirchen, Emden, Gaunö, Genf (Mus. Ariana), Göttingen, Gotha, Hamburg, Hannover, Hermannstadt, Innsbruck, Leningrad (Ermitage u. Akad.), Lille, Madrid, Magdeburg, Mannheim (Gem.-Gal. im Schloß), Marseille, Mecheln, Meiningen, Münster i. W., Nantes (Mus. Th. Dobree), Neapel, New York (Histor. Soc., Kat. 1903), Niort, Rom (Gal. Corsini), Schleißheim, Schwerin, Stockholm, Straßburg, Stuttgart, Valencia, Valenciennes, Weimar, Wien (Staatsgal. u. Akad.), Wörlitz (Got. Haus), Würzburg (Mus. d. Univ.). Bilder in Privatsamml.: Gal. Harrach u. Liechtenstein Wien, Gal. Nostitz Prag. P. signierte B. P., seltener mit vollem Namen (Daten von 1634 bis 1652). Über die gemeinsam mit Gillis P. gern. Bilder siehe dort. Verz. d. Radier, bei v. d. Kellen.

Lit.: Urkunden, Quellen, Zusammenfassendes: Rombouts-Lerius, Liggeren II. — Corn. de Bie, Gulden Cabinet, 1661, p. 170ff. — Sandrart, Teutsche Acad. (1675); Ausg. Peltzer, Münch. 1925, p. 182. — Houbraken, Gr. Schouburgh, II (1719)

12. — Weyerman, Levens-Beschryv., II (1729) 124f. — A. Raczynski, Les Arts en Portugal, 1846.

—    Kramm, Levens en Werken etc., IV (1860). — Michiels, Hist, de la peint. flam., * IX (1874) 218ff.

—    v. d. Branden, Gesch. d. Antw. Schilderschool, 1883, p. 1046. — Genard, Anvers ä travers les äges, I (1888) 158; II 77, 211. — Woltmann u. Woermann, Gesch. d. Mal., III (1888). -— Rooses in Biogr. Nat. de Belg., XVI (1901). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910). — Fred.

C. Willis, Niederl. Marinemal., Lpzg 1911. — Über einzelne Gemälde: Hoet, Catalogus, 1752, I. — Terwesten, Catalogus, 1770. —Waagen, Treasures of Art, 1854, III 222. — Even, Louvain monum., 1860. — Parthey, Dtscher Bildersaal, II (1864). — Kintsschots, Anvers (Coli. Guides beiges), Brügge

o.    J., p. 46, 50. — Frimmel, Lex. d. Wiener Ge-mäldesamml., I (1913) 89,148ff.—Rieh. d’Art, Prov., monum. civ.,V.—[Weiner u. a.,] Les anc. 6coles de Peint. dans les palais russes, 1910, p. 103. — Jahrb. der ksthist. Samml. d. a. h. Kaiserh., I, 2. Teil. — Zeitschr. f. bild. Kst, N.F. XVIII 39. — Oud-Hol-land, XV (1897) 217. — Westfalen, VI (1914) 22.

—    Staryje Gody, 1908. — Arch. de arte valenc., VI (1920) 43f. (cf. Gufa d. Mus. de b. artes de Valencia, 1915 [Jan P.!]). — La Revue d’art (Antw.), XXVI (1925) 98. — Beaux-Arts, IV (1926) 11. — Kat. der gen. Samml. u. der Leihausstell. Berlin 1927 (Gal. Dr. Schäffer), Brüssel 1910 u. 1926 (Paysage flam.), Gent 1913, London 1927, Wien 1930. — Radierun-

d. Kellen, Le Peintre-grav. holl, et flam., Utr. 1867/73, I 75. — Nagler, Lex. XI; Monogr. I, Nr 2002. — Rep. f. Kstwiss., IV 248 (Ergänz, zu

Z. v. M.

Peeters, Bonaventura II, Marinemaler, * 17. 10. 1648 Antwerpen, f 2. 9. 1702 ebda. Sohn des Gillis I; 1700/1701 Lehrling bei Hendr. Govaerts, vorher angebl. Matrose.

1662 dat. Zeichn. im Kupferstichkab. Amsterdam; 1667 dat. Ansicht von Rotterdam in der Albertina Wien. Ein B. P. bez. Bild in Stockholm (Univ.-Slg.).

Lit.: Rombouts-Lerius, Liggeren, II. — Hy-mans in Biogr. Nat. de Belg., XVI (1901). — Granberg, Coli. priv. de Sufede, 1886. — O. Sir6n, Beskr. Fort. Stockh. Högskolas Tafvelsaml., Stockh. 1912,

p.    79.

Peeters, Catharina, Marinemalerin, * 16.

8. 1615 Antwerpen, f nach 1676 ebda, Schwester u. Schülerin d. Bonaventura, tätig in Hoboken u. Antwerpen.

Biogr. nat. de Belg., 16 (1901). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910).

Peeters (Pieters), Clara, Stillebenmalerin, * um 1589 Antwerpen, nachweisbar 1612 in Amsterdam u. 1617 im Haag.

Bilder im Reichsmus. Amsterdam (Fischstilleben, bez.), im Mus. Antwerpen (bez.) u. im Prado-Mus. Madrid (4 Stilleben).

Lit.: Biogr. nat. de Belg., 16 (1901). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 5 (1911). — Kat. Ausst. Alte Mal. aus Köln. Priv.-Bes., Kstverein Köln, 1922. — Not.

v. A. Bredius.

Peters, Cornelis Hendrik, holländ. Architekt, * 1. 1. 1847 Groningen, 3Vi Jahre bei

A. Breunissen Troost, 1865 Zeichner u. Aufseher bei P. J. H. Cuypers, 1871/72 in dessen Kunstwerkstätten in Roermond, 1876/1912 Reichsbaumeister.

1876 Entwurf für das Justizministerium im Haag,

P.s bedeutendstes Werk, 1877/83 unter s. Aufsicht ausgeführt, unter Einfluß der von Cuypers übermittelten Theorien von Viollet-le-Duc, im Äußeren in Anlehnung an d. holl. Renaiss.-Stil. Viele große Reichsbauten, namentl. Postämter, in den nördl. u. östl. Prov. Hollands (u. a. Hauptpostamt in Amsterdam, 1896/98), fast alle beeinflußt durch die Groninger mittelalterl. Backsteinbauten, die P. als einer der ersten in vielen Aufsätzen und in s. Buche Oud-Groningen, Stad en Lande (’s-Gravenh. 1921), gewürdigt hat.

Lit.: Gugel-Leliman, Geschied. van de bouw-stijlen, II (Rotterd. o. J.) 398, 409. — H. Evers, De Archit. in hare hoofdtijdperken, A’dam 1911, p. 602. — Het Gildeboek, IV (1921) Sept.-Heft (Sonderheft Dr. Cuypers) 82. — Der Baumeister, I (1902/03) 123 (m. Abb.).

Peeters, David, Holzbildhauer in Rotterdam, fertigte 1789 12 kl. Holzleuchter für die St. Rosaliakerk.

Voorl. Lijst d. Nederl. Monum., 3 (1915) 325.

Pietersz., D i r c k, Maler, * um 15 5 8Amsterdam, Sohn u. Schüler des Pieter Aertsen, Bruder des Aert Pietersz., tätig in Fontainebleau, f ebda, laut Balkema 1602. Nicht zu verwechseln mit d. Maler Dirck Pietersz. Bontepaert (s. d.).

Dimier.FrenchPainting in thel6th Cöht., 1904 p. 231, 265f. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910).— Balkema, Biogr. d.peintres flam. etc., 1844. — Bredius, Kstler-Inv., 4 (Quellenst. z. holl. ivStgesch. 10), 1917 p. 1180, 1181.

Pieters, Evert, Landschafts-, Bildnis- u. Interieurmaler, * 11. 12. 1856 Amsterdam, Schüler d. Antwerpener Akad. u. Th. Ver-straetens. Bis 1886 in Antwerpen, dann in Blaricum tätig.

Bilder in den Museen Antwerpen, Barcelona, Haag (Mesdag-Mus.) u. Toledo, U. S. A.

Lit.: Gram, Onze Schilders in Pulchri Studio, 1904 p. 80. — Plasschaert, Gesch. d. holl. Schilderkunst, * 1923. — De Vlaamsche School, 8 (1895) 182/87. — Maandblad voor beeid. Künsten, 1 (1924)118.

Z. v. M.

Bilder im Mus. Arras u. in d. Sammlg auf Schloß Gauno (2 Bilder, das eine 1721 dat.).

Lit.: F. Donnet, Het Jonstich Versaem d. Vio-lieren, 1907. — Kunstmuseets Aarsskrift, 1917. Pieters, Jacques, Bildhauer in Gent.

Baut 1663 am Eingang d. Kirche in Laeme (Ost-flandem) eine Tribüne. Vgl. Art. Gery Picq.

Lit.: Kervyn de Volkaersbeke, Les iglises de Gand, 2 (1858) 178f. — Inv. archeol. de la Flandre Orient., 1911 fase. V.    M. D.

Peters (Peeters), Frans Lucas (I), Landschaftsmaler, * 1606 Antwerpen, f 1654 Brüssel, Schüler v. G. Seghers. Stand in Diensten d. Erzherz. Leop. Wilh.

Immerzeel, Levens en Werken etc., II (1843) 301. — Biogr. nat. de Belg., XVI 853.

Peters, Frans Lucas (II), = Peters, Joh. Ant. de (Thieme-Becker, XXVI 480).

Pietersz., Gerard, Maler u. Patronenzeichner, f 1612 Gent, tätig in Brügge (Meister 1562, 1577 Vinder) u. Gent (seit 1590). Sein Sohn Pieter, Maler, f 4. 7. 1614 Gent.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910).

—    Beffroi, III (1866/70) 234ff. — E. de Busscher, Recherches s. 1. Peintres ... ä Gandaux 16e, 17eet 18e

s., 1866. — Biogr. nat. de Belg., XVII 493.

Pietersz., Gerrit, s. Sweelinck, G. P.

Pietersz., Gertrude (Geertje), Blumenmalerin, Schülerin der Maria Oosterwyck (f 1693), laut Houbraken 1718 in Delft tätig.

Bild im Fitzwilliam-Mus. Cambridge.

Lit.: A. Houbraken, Gr. Schouburgh, 1718, II.

—    Parthey, Dtscher Bildersaal, II (1864). — Bull. Nederl. Oudheidk. Bond, IV (1902/03) 164. — Kat. Fitzw.-Mus. Cambridge 1902 (m. Abb.).

Peeters, Gillis I, Landschaftsmaler, * 1612 Antwerpen (get. 23. 1.), f 1653 (begr. 12.3.) ebda; Bruder der Jan I u. Bonavent. I, Vater der Willem (* 17.10.1642Antw.), GillisII (* 1. 6. 1645 Antw., f 1. 8. 1678 im Kloster Geldria bei Batavia) u. Bonavent. II. 1631 Schüler von Anthony Claesz. II (Mitt. v. A. Bredius). Wurde 1634/35 Meister u. scheint mit Bonavent. I gemeinsame Werkstatt gehabt zu haben.

Gemeinsam von Bonavent. I u. G. gern. Bilder in Antwerpen (Rathaus [Schlacht v. Calloo] u. Mus.), Düsseldorf (Akad.), in d. ehemal. Sign Graf Esterhazy-Nordkirchen u. Stüve; Bilder von G. allein in Amsterdam, Dresden, Leningrad u. Schwerin. —

G. zugeschrieben werden 10 Rad., meist Jagden darstellend (Verz. bei Wurzbach).

Lit.: Rombouts-Lerius, Liggeren, II. — Corn. de Bie, Gulden Cab., 1661, p. 146. — Descamps, Voy. pitt., ed. 1838, p. 203. — Kramm, Levens en Werken etc., IV (1860). — Nagler, Monogr., III. —

J. van den Branden, Gesch. d. Antw. Schüder-school, 1883, p. 1046. — Woltmann u. Woermann, Gesch. d. Mal., III (1888) 333. — M. Rooses in Biogr. Nat. de Belg., XVI (1901). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910). — Gdnard, Anvers ä travers les äges, II (1888) 211. — Kints-schots, Anvers et ses faubourgs (Coli. Guides beiges), Brügge o. J., p. 50. — [Weiner u. a.,] Anc. Icoles de peint. dans les palais russes, 1910 p. 104. — Annales Soc. Roy. d. B.-Arts etc. de Gand, XI (1867-68) 304f. — Kstchronik, XXII (1887) 453f. — Staryje Gody, 1908. — Kat. Ausst. 100 seit. Holländer, Gal. Schaeffer, Berlin, 1932, p. 12.

Pietersz., Herman, Töpfer, * um 1548 Haarlem, f 1616 (begr. 31. 1.) Delft, wo er seit ca. 1584 eine Manuf. betrieb.

Garnier, Dict. de la Ceram., o. J. — H. Ha-vard, Hist. d. Faiences de Delft, II (1909) 10. — Oud-Holland, 1903 p. 22/29.

Peeters, J. A., Menuisier, fertigt 1750 das Gestühl der Kirche zu Berendrecht.

Brabant, Bydragen tot de Gesch., 1912 Febr.-Heft p. 65ff.

Peeters, Jacob, Kupferstecher u. Verleger, * 28. 11. 1637 Antwerpen, f 1695 ebda, 1660 Mitgl. d. Lukasgilde. Folge: Stege de Vienne, 10 Bl., nach R. de Hooghe.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Biogr. nat. de Belg., 16(1901) 856. — Linnig,La grav. en Belg. ,1911.

Peeters, Jacob, Kircheninterieurmalerin Antwerpen, 1675 Mitgl. d. Lukasgilde, 1688 Meister.

Pieterszoon, Jan, Bildhauer von Enk-huizen, f 1665 Amsterdam.

Immerzeel, De Levens en Werken, II (1843).

Peeters, Jan I, Marinemaler, * Antwerpen 1624 (get. 24. 4.), f ebda vor 1680, angebl. 1677, Bruder u. Schüler von Bonaventura I u. Gillis I. Wurde 1645/46 Meister. Vater des Jan Frans u. der Isabella Josina.

P.s Gemälde sind denen des Bonavent. sehr ähnlich, aber, bes. seit dessen Tode, derber u. flüchtiger. Nach ihm haben W. Hollar, Bouttats u. Vorsterman gestochen (Verz. bei Wurzbach). — Gemälde in den Gal. Amsterdam (?), Antwerpen, Bordeaux, Budapest, Darmstadt, Dessau, Frankfurt a. M., Haag, Kassel, Mainz, München (Pinak., Vorrat), Nancy, Schleißheim, Schwerin, Valenciennes, Wien (Staats-Gal., Liechtenstein-Gal., Akad. ?) u. in der Frauenkirche zu Hoboken. — Zeichnungen u. a. in den Kab. Amsterdam, Antwerpen, Berlin, Dresden, London u. Wien. Sein Bildnis stach Vorsterman für de Bies Gulden Cabinet.

Lit.: Rombouts-Lerius, Liggeren, II. — Corn. de Bie, Gulden Cab., 1661, p. 355. — Houbraken, Gr. Schouburgh, II (1719) 140. — Weyerman, Nederl. Kunstschilders, II (1729) 210. — Descamps, Voyage pitt., 6d. 1838, p. 183. — Kramm, Levens en Werken etc., IV (1860). — Nagler, Kstlerlex., XI; ders., Monogr., III; IV. — Michiels, Hist, de la peint. flam., * IX (1874) 219ff. — J. v. d. Branden, Gesch. d. Antw. Schilderschool, 1883. — Woltmann u. Woermann, Gesch. d. Mal., III (1888). — Biogr. Nat. de Belg., XVI (1901). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910). — Fred. C. Willis, Die niederl. Marinemal., Lpzg 1911. — Rep. f. Kstwiss., I (1876) 73. — Obreen’s Archief, II. —■ L. Kintsschots,.Anvers (Coli. d. Guides beiges), Brügge o. J., p. 182. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, V (1911).    Z. v. M.

Pieters, Jan II, Töpfer, 1668 Mitgl. der Gilde zu Delft; Werkmeister an d. Manuf. des L. Victoorsz.

Garnier, Dict. de laC6ram., o. J.— Havard, Hist. d. Faiences de Delft, II (1909). — Führer Mus. f. Kst u. Ind'., Wien 1914 p. 150. — Führer Hambg. Mus. f. Kst u. Gew.: Holl. Kstgew., 1924 p. 71.

Pieters (Peeters), Jan III, Maler, * 1667 Antwerpen, f 1727 London. Schüler von P. Ykens. Kam cä. 18jährig nach London, wo er zuerst als Gehilfe Knellers (malte das Beiwerk in dessen Bildnissen) und seit 1712 selbständig (als Kopist [bes. nach Rubens],

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910).

Pietersz, Jaspar, Bildhauer, Haarlem 1513/19; übernimmt 1513 Tabernakel für St-Willebrord.

A. v. d. Willigen, Les Art. de Harlem, 1870 p. 46, 55.

Peeters, Jean, Archit. u. Bildh. ausDiest.

1467/68 tätig an Notre-Dame du Lac in Tirle-mont: überwachte die Ausschmückung der Chorfenster, zeichnete die Risse für die Fensterpfosten u. führte die Stuckdekoration der Wölbung des Hauptportals aus (noch vorhanden).

Lit.: P. V. Bets, Hist, de la ville de Tirlemont,

M. D.

M. D. Ozinga. Pieters, Pieter, Architekt, erbaute 1652 das Rathaus in Ransdorp.

Voorloop. Lijst d. Nederl. Mon., V/2 (1928). Pieters, Pieter, Schnitzer, tätig 1662 an d. Kanzel d. Martinikirche zu Bois ward.

Restaurator u. Fälscher) tätig war. Im Mus. Reims: Madonna mit Kind (Zuschreibg).

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910), mit Lit. — Biogr. nat. de Belg., 17 (1902) 489. — Kat. Mus. Reims, 1909 p. 176 (fälschl. Nicolas, im Anschluß an die ält. Lit.).

Peeters, Jan IV, Tiermaler in Antwerpen, * Wondelghem 1808, Schüler H. J. F. van der Poortens u. der Antwerp. Akad.

Immerzeel, Levens en Werken etc., II (1843).

Peeters, Jan Frans, Maler u. Kupferstecher (?), * 19. 1. 1655 Antwerpen, Sohn u. Schüler des Jan I; Tierzeichnung in d. Albertina Wien.

1860/61, II 114f.

Pieters, Jean, Steinmetz in Gent, Ende

17. Jahrh., vielleicht Bruder des Jacques.

Liefert 1685 die weißen u. blauen Fliesen u. 1691 die für die 2 Wölbungen unter dem Turm bestimmten Steine für die Dreifaltigkeitskap. der Kirche St-Jacques; kontrahiert 1694, zus. mit Jan Matthys, über Marmorverkleidung der gen. Kapelle; 1700 Ausführung einer Marmorschranke (zw. Hauptchor u. Chor des nördl. Seitenschiffs) in St-Jacques.

Lit.: Bull, de la Soc. d’Hist. de Gand, VIII (1900) 135, 136, 137.    M. Devigne.

Peeters, Jean Joseph, Bildschnitzer u. Altarbauer, * 1804 Antwerpen, j 8. 4. 1885.

De Vlaamsche School, 1885 p. 60.

Peeters, Isabella Josina, Malerin, * 26.

8. 1662, Tochter u. Schülerin des Jan I.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910).

Peeters, L. B., Maler 17. (?) Jh., Bruder des Jacob (?); 2 bez. Architekturstücke in d. Sammlg auf Schloß Gauno (Kat. 1914).

Pietersz, Lenert, Glasmaler, Delft 1598 bis 1613.

Obreen’s Archief etc., I. — Oud-Holland, 1912. — Voorloop. Lijst d. nederl. Mon., V/l (1921). —

Peeters (Petri), Marten (Martinus), Maler u. Kupferstecher, * um 1500 Gheele, 1525/65 in Antwerpen. — Marten, Sohn d. vor., Maler, 1549 ebda.

Biogr. nat. de Belg., 16 (1901) 864. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910). —Passerini, Bibliogr. di Michelangelo, 1875 p. 224.

Peters (Petersen), Mathias (f 1676 [begr.

5. 9.], um 1660 in Amsterdam tätig) u. Nikolaus (* um 1620, f 27. 6. 1705), Brüder, Goldschmiede, Kupferstecher u. Medailleure in Husum.

Math, stach u. a. Büdnisse der dän. Könige Christ. IV. (1645 u. 1646) u. Friedrich III., d. Herz. Friedr. III. v. Schleswig-Holst., d. Herzogin Marie

Elis. u. d. Astron. Tycho Brahe; zus. mit Nik. 40 Karten zu J. Mejers u. C. Dankwerths Beschreibg d. Herz. Schleswig u. Holstein, 1652.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., XI (1841). — Immerzeel, Levens en Werken etc., 1842/43. — M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, * II (1923); IV (1928). — Strunk, Cat. over Portr. af Danske etc., 1865 p. 76, 391; ders., Cat. over Portr. af det Danske Kongehuus, 1882 p. 63, 70, 82, 262, 265. — Haupt, Bau-u. Kstdenkm. Schleswig-Holst., III (1889): Bier-natzki, Übersicht der Meister p. 27. — Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., II (1897) 241. — Forrer, Dict. of Medall., IV (1909). — Harry Schmidt, Gottorffer Kstler (S.-A. aus Quellen u. Forsch, d. Ges. f. Schlesw.-Holst. Gesch., IV), I [1916]. — Wöchentl. Kstnachr., herausg. v. J. Heller, I (1825) 283.

Pieters, Nicolas, falsch f. Pieters, Jan III.

Peeters, Philips Jacob, Blumenmaler, Antwerpen 1786/87.

Biogr. nat. de Belg., 16 (1901) 865.

Pieters, Pieter, gen. Jonge Lange Pier, Maler, * 1540 Antwerpen, f 1603 Amsterdam, Sohn u. Schüler des Pieter Aertsen, tätig in Haarlem (seit ca 1570) u. Amsterdam (nachweisbar 1585, 92, 94, 96, 98). — Sein gleichnam. Sohn, Maler, * um 1578, f 1631 (begr. 3. 5.) Amsterdam.

Bez. Bilder: Die 3 Jünglinge im feurigen Ofen, 1575 (ehern. Altar d. Bäckergilde in d. Groote Kerk Haarlem; jetzt Frans Hals-Mus. ebda); Fischhändlerin, bez. u. 1568 dat. (Schloß Pommersfelden); Wildbrethandlung, bez. u. 1571 dat. (1925 im Bes. Gal. v. Diemen Berlin); Märtyrertod d. Hll. Petrus u. Paulus; Christus, auf d. Meer wandelnd (beide vom ehern. Peter-Pauls-Altar v. 1569 in d. Groote Kerk Gouda; 1929 im holl. Kunsthandel). Zuschreibungen (v. P. Wescher): Geburt Christi (ehemal. Samml. Stcha-vinski, St. Petersburg, jetzt Priv.-Bes. Wien); Kreuzigung (Sämig Mengelberg A’dam); Bauemfest (Reichsmus. A’dam Nr 1644); Knabenbildnis (Gal. Oldenburg Nr 112); Bildnis d. J. H. Gael (Fr. Hals-Mus. Haarlem, Nr 342); Bildnis C. Schellinger (Mauritshuis Haag, Holl. Schule Nr 4).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910). — F. Winkler, D. altniederl. Malerei, 1924. — Oud Holland, 7 (1889) 10/14 (N. de Ro„ver); 46 (1929) 130/33 (G. J. J. Pot); 152/66 (P. Wescher), m. 9Abb.—Kritische Berichte zur kstgesch. Literatur, 1927/29 p. 246, Anmkg.

Pietersz, Pieter, Stadtzimmermann von Haarlem.

Tätig in der Zeit nach der Zerstörung Haarlems durch die Spanier 1576, als die Befestigungen, Brük-ken u. Straßen der Stadt erneuert wurden. P. wird also nach oder neben dem Stadtsteinmetz Willem Diericksz., gen. der Abt, Anteil haben an allen diesen Arbeiten; namentlich wird er genannt beim Wiederaufbau der 1590/91 erbauten, 1824 abgetragenen ,,Groote Houtpoort“, eines stattlichen, in mittelalterl. Geiste konzipierten Stadttores.

Lit.: M. Eisler, Die Gesch. eines holl. Stadtbildes, Haag 1914, p. 124, 128, 134, 139. — Vermeulen, Handb. Gesch. ned. bouwk., II (1931) 439. — C. J. Gönnet, De wallen en poorten van Haarlem, 1881, p. 23f. — K. J. Berger, Der holl. Stadttorbau, 1908, p. 39.

Oudheidk. Jaarboek, II (1922) 129.

Pietersz., Pieter, s. Petri, Pietro de.

Pietersz., Roelof, Maler in Utrecht, 1517.

Inneres einer Apotheke, in d. Gail, of Art der Hist. Soc. New York (Kat. 1903, Nr 50).

Lit.: Kramm, Levens en Werken etc., 5 (1861). — Bredius, Kstler-Invent., 5 (Quellenst. z. holl. Kst-gesch. 11), 1918 p. 1641.

Pieters, Simon, Maler in Brügge, 1522 Meister, f 1556; Entwurf f. d. Fassadenschmuck der „Greffe“.

Beffroi, III (1866/70) 235/39. — Duclos, Bru-ges, 1910 p. 352.

Peeters, Ulric, Münzschneider in Maastricht, | 9- 2. 1523, seit 1502 ebda tätig.

Forrer, Dict. of Medall., IV (1909).

Pieterssoen, Willem, Goldschmied, Haarlem 1428/51; fertigte 1428 das Stadtsiegel.

Kramm, Levens en Werken, V (1861).

Pietesch, Christian Daniel, Kupferstecher in Königsberg 17./18. Jh.

Bildnisse, Thesenblätter, Exlibris,Buchillustr., Veduten (von Elbing, Braunsberg, Thom usw.).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Altpreuß. Monatsh., 16 (1879) 538ff. — Exlibris, 32 (1922) 13f. — Zeitschr. Westpr. Gesch.-Ver. Danzig, H. XXI, 24.

Pietkin, Pierre, Stadtmaler von Lüttich, f 1626 oder kurz vordem.

Helbig, La Peinture etc. de Li6ge, 1903.

Pietra, Carlo, falsch für Preda, C.

Pietra, Giac. della, s. i. Art. Capponi, L.

Pietra, Michele, Maler in Venedig, um 1648; Hl. Diego in d. Kirche d. Spedale de' Mendicanti ebda.

ern-

Ridolfi, Maraviglie dell’ arte, 1648; ed. Hadeln, Berl. 1914/24. — Orlandi, Abeced. pittor. etc., 1753. — Boschini, Descriz. di Venezia, 1733 p. 256.

Pietra, Sebastiano di Ridolfo della, Maler v. Perugia, | zw. 1507 u. 1509.

1487 Altarbild (Mad. mit hll. Onuphrius, Sebastian, Rochus u. Dominik) für S. Onofrio in Monte-rosso bei Sassoferrato (erh. ebda); bis 1507 mit weiteren Arb. urkundl. gen.

Lit.: Lupattelli, Stör. d. Pitt, in Perugia etc., 1895 p. 28. — Gnoli, Pitt, e Miniat. nell’ Umbria, o.

J. [1923] p. 317f. (m. Lit.).

Pietrachnowicz, Mikolaj, Maler in Lemberg, malt 1630/31 Heiligenbilder für die Walach. Kirche (nicht erhalten).

Rastawiecki, SlownikMal. polsk., II (1851) 101.

Pietrafesa, s. Gregorio, Giov. de.

Pietrasanta, Angelo, Historien-, Bildnis-u. Genremaler, * 1837 Codogno, f 3. 6. 1876 Mailand, Schüler von Hayez, weitergeb. in Florenz u. Rom (1859/61).

Arbeiten in d. Gail. Vittor. Eman. Mailand (Fresken: Europa; D. Wissenschaft), im Mus. municip. ebda (Bildnis Kg. Vitt. Em. II.), i. d. Kirche dell’ Incoronata zu Lodi (Fresken) u. a. O.

Lit.: De Gubernatis, Diz. d. Art. ital. viv.,

1889. — Willard, Hist, of modern ital. Art, 1902 p. 464f. — [Bignami,] La Pitt. lomb. nel Sec. XIX [Kat. d. Ausst. Mailand], 1900 p. 74. — Illustraz. ital., 1876/11 39.

Pietrasanta, Antonio da, Maler, tätig in Pisa 1543.

Tanfani, Not. ined. di S. M. d. Pontenovo, Pisa 1871 p. 149.

Pietrasanta, Cecchino (Francesco) da, florent. Bildhauer, 1587 am Obelisk vor St. Peter in Rom beschäftigt.

Marmor-Hochrelief: Weihnachten, in d. Krippen-kap. v. Sta Maria Magg. Rom.

Lit.: Titi, Descriz. d. pitt. etc. in Roma, 1763 p.

256. — Passeri, Vite de’ pittori etc. in Roma, 1772.

—    Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — Nagler, Kstlerlex., XI (1841). — Rep. f. Kstwiss., 4 (1881) 76. — Boll. d’Arte, 8 (1914) 65. — D. christl. Kunst, 24 (1927/28) 63 (Abb.). — Bertolotti, Alcuni Art. sicil. a Roma (S. A. aus Arch. stör, sicil., N. S. IV), Palermo 1879, p. 14.

Pietrasanta, Federico (Carlo F.), Architekt von Mailand, 1688/1708.

Erbauer des in d. herzogl. Residenz eingeb. Op hauses (1708 niedergebrannt) u. der Kirche de’ Cro-ciferi ebda.

Lit.: Latuada, Descriz. di Milano, 1737, II137.— Caimi, Delle Arti etc. di Lombardia, 1862. — M. Hammitzsch, D. mod. Theaterbau (Beitr. z. Bau-wiss., Heft 8), 1906 p. 103.

Pietrasanta, Francesco di, Maler, Ver-celli 1531. Ein gleichnam. Maler wird 1604 Mitgl. d. Congr. d. VirtuosialPantheon, Rom.

G. Colombo, Docum. etc. Art. vercellesi, 1883 p. 361. — Rep. f. Kstwiss., 37 (1914) 34.

Pietrasanta, Jacopo (Giacomo) da, Architekt u. Bildhauer in Rom, Bruder des folg., f um 1495, seit 1452 tätig für die päpstl. Bauten. Einer der frühsten Vertreter der Renaiss. in der röm. Architektur.

Leitet 1455ff. den Bau von Kirche u. Pal. S. Marco (Pal. Venezia), 1463 die Ausführung der Benediktionsloggia in d. alten Kirche S. Pietro. Ist 1468 ,,Präsidens fabricae palatii apostolici“. Restauriert 1472/73 S. Francesco in Assisi, erbaut 1479f. die Kirche S. Agostino in Rom u. leitet 1487/92 den Bau der Villa Belvedere.

Lit.: Müntz, Les arts ä la cour des Papes, II (1879) 14ff-, 20, 34, 53; III (1882) 69ff., 155ff., 208.— Vasari, Vite, Ausg. Gottschewski-Gronau, III (1906) 225, 259; VII/1 (1910) 16. — Giorn. di Erud. art., 6 (1877) 145, 147. — Rep. f. Kstwiss., 4 (1881) 76, 214.

—    Archivio stör. d. Arte, 4 (1891) 61, 458. — Jahrb. d. preuß. Kstsammlgn, 20 (1899) 126f. — Napoli No-büiss., 13 (1904) 151. — D. Angeli, Chiese di Roma, o. J.

Pietrasanta, Lorenzo da, Architekt, Bruder des vor., seit 1477 in päpstl. Diensten in Rom tätig (carpentarius palatii apostol.), seit 1481 beim Bau des Hafens v. Civita-vecchia.

Müntz, Les Arts ä la cour d. Papes, III (1882) 74f., 115f., 148, 169, 173, 217ff.

Pietrasanta, Rainero da, Bildhauer von Loreto, 1530.

Lucidi, Not. d. S. Casa in Loreto, 1790 p. 38. — Zani, Enciclop. met., 1/15 (1823). — Rep. f. Kstwiss., IV (1881) 76. — L’Arte, 3 (1900) 251.

Pietrasanta, Stagio di, s.i. Art. Sassoli, F.

Pietre, Henry, Pariser Architekt.

Tätig 1764/85 am Palais Royal (als Mitarbeiter Contants und, nach dessen Tod [1777], als Bauleiter). Zeichnungen (Entwürfe für Innendekor.) im Mus. Carnavalet, Paris.

Lit.: Champier & Roger Sandoz, Le Palais Roy., I (1900). — Nouv. Archives de l’art fr., 1872 p. 96. — Le Centre de Paris, 1913/III p. 23/28.

Pietrequin, s. i. Art. Viart, Phil.

IO

Pietri — Pietro (Piero)

u. an

Leo Baer.

Pietri (Petri), Bartolomeo de, Maler u. Radierer, 1. H. 18. Jh. in Rom, Schüler s. Oheims Pietro Ant. de Pietri.

Gandellini, Not. ist. d. Intagl., ⁸ III (1808) 40. — Nagler, Monogramm., I (1858) 1772.

Pietri, Martino de, Architekt, * 1766 Campo (Tessin), Schüler d. Akad. Cadix.

Tätig seit 1799 in Chile, seit 1807 in Peru, wo er in Lima die Kirche der Padri Crociferi u. das Dominikanerkloster erbaute.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908).

Pietri (Petri), Pietro Antonio de, Historienmaler u. Radierer, * 20. 2. 1663 Pre-mia, f 20. 12. 1716 Rom. Schüler von J. Ghezzi, A. Massarotti u. C. Moratti, Gehilfe d. letzteren bei Restaur. der Raffaelschen Fresken in den Stanzen (1702-03). 1703 Mitglied d. Congreg. Virtuosi, 1711 d. Akad. S. Luca.

Zahlreiche Altarbilder in röm. Kirchen (cf. Pa-scoli u. Titi). 4 Rad. bei Bartsch beschrieben, 4 weitere bei Nagler, 2 weitere bei Passerini; dazu: Das Fegefeuer. Im Mus. Braunschweig: Maria u. Joseph als Zimmermann; im Mus. Rouen: Darstellung im Tempel. Zeichn. im Städt. Kunstmus. Düsseldorf u. in d. Uffizien Florenz.

Lit.: L. Pascoli, Vite de’ Pitt, etc., I (1730) 143, 145, 223/28. — Bartsch, Le Peintre-grav., 21 (1821) 289f. — Nagler, Künstlerlex., XI (1841) 185; ders., Monogramm., I (1858). — Passerini, Bi-bliogr. d. Michelangelo, 1875 p. 299. — Le Blanc, Manuel etc., III (1888). — Mireur, Dict. d. ventes d’art, V (1911). — Rep. f. Kstwiss., 5 (1882) 52. — Taia, Descriz. d. Pal. apost. Vaticano, 1750 p. 65, 339. — Titi, Descriz. di Roma, 1763 p. 232, 319,

328. — Not. v. Fr. Noack aus röm. Archiven.

Pietrini, siehe Petrini.

Pietrino da Carrara, Bildhauer, f um 1680 Neapel, Schüler von P. Naldini.

Pascoli, Vite d. pitt. etc., 1730/36, II 445, 467.

Pietro, Bildhauer (?) in Venedig.

Begann laut Inschrift 1100 (1159?) mit der Marmorverkleidung der Markuskirche, nicht wie man früher annahm, mit der Mosaizierung der Capp. di S. Clemente.

Lit.: L. Testi, Storia d. pitt. ven., 1 (1909) 73/76,

m. Lit.—Ztschr. f. christl. Kst, 6 (1893) 372 (Petrus).

Pietro, Architekt.

Baute laut Inschrift 1190 die Abbazia di S. Eu-tizio bei Norcia (rest. 1236).

Lit.: Guardabassi, Indice-guida d. monum. d. Umbria, 1872 p. 146.— Arte e Storia, 33 (1914)41,44.

Pietro, Miniaturmaler u. Schreiber in Bologna, 1204/14 erwähnt. Wahrscheinlich ein anderer P. wird 1232 Schreiber Tancreds, Herzogs v. Lucca.

Arch. stör, ital., V. ser. 18 (1896) 251. — Rep. f. Kunstwiss., 21 (1898) 184.    Leo Baer.

Pietro (Petrus), Maler des 13. Jahrh.

Kruzifix (h. 1,30, br. 1,43 m) im Kirchlein S. Antonio in Campi Basso; an den Enden der Querarme des Kreuzes in Rechtecken die Kniefiguren von Maria u. Johannes; unten die Inschrift: Petrus Pictor, u. eine z. T. zerstörte Jahreszahl, die Sandberg Va-valä (s. Lit.) ergänzt in 1212 (13) oder 1241 (42). Sandberg Vavalä hält aus stilistischen u. epigräphi-schen Gründen P.s Zugehörigkeit zur Schule von Spoleto im Übergangsstadium zwischen der Sotio-Gruppe u. der Renaldictus Ranucci-, Simeone- u. Ma-chüos-Gruppe für erwiesen.

Lit.: Dedalo, 7 (1926/27) 765/76, m. Abbn.

Pietro, Architekt, laut Inschrift 1252 zus. mit Andrea u. Enrico am Dom zu Rieti.

Guardabassi, Indice-guida d. monum. d. Umbria, 1872 p. 255, 366.

Pietro, Goldschmied (Servitenmönch) von Siena, 14. Jh.; bez. got. Tabernakel-Monstranz (Kupfer, vergold.) im Cluny-Mus. Paris.

Arte antica senese, 2 (1905) 666.

Pietro u. Pietro Antonio da Bissone, Bildhauer v. Bissone, Vater u. Sohn, um 1406.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., 1 (1905) 139.

Pietro, Intarsiator in Orvieto, 1441.

Fumi, 11 duomo di Orvieto, 1891 p. 296f.

Pietro, Architekt von Padua, 1458 in S. Francesco zu Piove di Sacco tätig (Capp. di

S. Lucia).

Pietrucci, Biogr. d. art. pad., 1858 p. 217.

Pietro, Maler um 1460, beeinflußt durch die Schule von Padua, bes. die des Schiavone u. Squarcione (Mitschüler des CarloCrivelli ?).

Mad. mit Kind, bez. Opus P. Petri. 1928 in d. Slg Viscount Lee of Fareham.

Lit.: The Burl. Magazine, 49 (1926) 254. — Apollo, 8 (1928) 79/81 (Lee of Fareham).

Pietro, Maler, um 1480 in der Capp. Nuova u. im Oratorio della Mad. della tavola des Domes zu Orvieto tätig. Wohl identisch mit Pietro di Niccolö.

U. Gnoli, Pittori e min. nell* Umbria, Spoleto o.

J. [1923] p. 247.

Pietro, Mosaizist in Venedig, 1482/1509. Beeinflußt durch Giambono.

Bez. u. dat. Mosaiken an der Südfassade der Markuskirche (hl. Vitus, 1482). Ferner (im Innern der Kirche) in der Chorapsis (Thronender Christus, 1506) der Decke der Capp. di S. Clemente (Mad. mit

Kind, 1509).

Lit.: Zanetti, Della pitt. ven., * 1792. — Mo-schini, Guida di Venezia, 1815, I 234, 308, 310, 320; II 616. — Zanotto, Nuoviss. Guida di Venezia,1856.—Schnaase,Gesch.d.bild.Kste, * VII255.

Pietro, Miniaturmaler, Venedig 1483.

Archivio Veneto, 33 (1887) 397ff. — D’Ancona, Miniat. ital., 1925 p. 62 Anm. 2.

Pietro u. Gaspareda Campanario, Bronzegießer (Brüder) von Palermo.

Gemeinsam bez. u. 1507 dat., reich verzierte Glocke im Mus. Naz. Palermo.

Lt£.:Mauceri, 11 Cicerone per la Sicilia, 1907 p. 78.

Pietro, Majolikatöpfer in Forll; Fliesenfußboden von 1513 im S. Kensington-Mus.

O. v. Falke, Majolika, 1907.

Pietro, Holzschnitzer in Verona.

1523/24 Rahmen für das von Franc. Bonsignori u. Dai Libri gemalte Altarbild der Capp. di S. Biagio in S. Nazaro, Verona.

Lit.: Simeoni, Verona, Guida stör, art., ⁸ o. J. [1913] p. 260 (Piero).

Pietro, ital. Steinmetz u. Architekt.

Zus. mit Dom. Solbiolo am Pal. Ferrante Gonzaga zu Mailand tätig. Ferner allein 1558/61 am Ritter-schen Palast (jetzt Regierungsgebäude) zu Luzern.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908) 528.

Pietro d'Agostino, Maler von S. Mi-niato; 1489/91 Bemalung der Orgel im Dome zu Pisa (zus. mit Andrea di Gicv. da Perugia u. a.).

Tanfani Centofanti, Not. etc. pisani, 1897.

Pietro Alamanno, Holzschnitzer, Neapel,

Lit.: G. Milanesi, Doc. etc. d. arte senese, 1854 -57,1125 (Z.6); ders. in: Vasari, Le Vite, II 109A.2.— E. Ridolfi, L’arte in Lucca, 1882 p. 114. — L’Arte antica senese, 2 (1905) 667 (A. Lisini). — La Balzana, 1 (Rass. d’arte sen. 20, N. S. 1) 1927 p. 12f. (Peleo Bacci). —Riv. d’arte, 12 (S. 2 a. 2), 1930 p. 176 (M. Salmi), m. Abb. — Jahrb. f. Kstwiss., 1930 p. 41 (J. Länyi).

Pier Angelo da Gubbio, Holzschnitzer u. Intarsiator von Gubbio.

Verpflichtet sich 1478 zus. mits. Sohn Giuseppe, dem Jacomello Pipe für seine Kapelle in S. Giovanni zu Neapel eine figurenreiche Krippe zu liefern. Davon erhalten: Maria (ohne Krone) u. Joseph (beide le-bensgr.), 11 Engel u. je 2 Propheten u. Sibyllen.

Lit.: G. Filangieri, Indice d. artef. etc., 1891, I 6 (Alamanno). — L’ Arte, 2 (1899) 325 (L. Correra),

m. Abbn. — Gg Hager, Die Weihnachtskrippe, 1902 p. 23.

1497: Chorgestühl der Franziskanerkirche zu Ca-stelfidardo (1716 zerstört). Zugeschr. Schnitzereien u. Intarsien im Pal. Ducale in Gubbio.

Lit.: O. Lucarelli, Mem. e Guida stör, di Gubbio, 1888 p. 459. — A. Briganti e M. Magnini, Perugia, Gubbio etc. Guida stör, art., 1910 p. 284.

Piero d'Antonio, gen. Pancaccino (il Sordo), Maler u. Mosaizist in Pisa, 1490/1521.

Tanfani Centofanti, Notiz, di art. etc. pisani,

Pietro d’Alessandro da Parma, Goldschmied, * 1390, f 1440, Sohn des Gold-schm. Alessandro da Parma (s. d.).

Reliquiar des hl. Kreuzes im Dom zu Padua (nach P.s Tode 1443 durch Bartolomeo da Bologna u. a. voll.).

Lit.: Gonzati, La Bas. di S. Antonio di Padova,

1897.

1852, I. — Pietrucci, Biogr. d. art. padov., 1858 p. 216. — Malaspina, Guida di Parma, ed. 1869, p. 175. —Dedalo,6 (1925/26) 277ff. (A.Moschetti),

m.Abbn.    .    Pietro Antonio (da Modena?), Bildhauer

d'n, f in Ferrara; 1499/1502 Marmordek. von S. (Sml.), 1351/68. Übermmmt 1351 für die    ebda zus mit s Bnlder Baldas.

Capp.d Madonna mS. M.laP.etä ebda, em sare da Modena).

Silberrehquiar zu liefern.    Cittadella, Doc. ed Ul. etc. ferrar., 1868 p. 79.

G. Di Marzo, I Gagim, 1880/83, I 632f.    D. , A . .    , • . ö „ c. , a

Pietro d'Andrea, fläm. Teppichweber in *etr° An‘°”! AVVr '

Ferrara 1441/70    1698 zus- mit Ant. Vella u. Vincenzo da Mes-

Gruyer, L’ Art ferrarais, 1897, II.    sina an der Fassade der Chorkap. der Chiesa

Pietro d 'Andrea, Mal. i. Venedig,    1479/92.    del1’ Ospedale dei Sacerdoti zu Palermo tätig.

L. Testi, Storia d. pitt. ven., 2 (1915) 87.    L’Arte, 4 (1901) 92 A. 2 (E. Mauceri).

Pietro d'Andrea da Faenza, Fayencier Pierantonio de 11a Berta, Holzschnitzer von Faenza, 2. Hälfte 15. Jh.    von Forll, 1572; gr. Sakristeischrank in S.

Bez. Fußbodenfließen in S. Petronio zu Bologna    Mercuriale (zus. mit Antonio di Popone).

(Capp. di S. Sebastiano), 1487.    E. Calzini, G. Mazzatinti, Guida di Forll,

Lit.: Rass. d’arte, 2 (1902) 74 r. Sp.    1893 p. 15.

Pietro d’Andrea da Volterra, Maler Pietro Antonio da Carona, Architekt u. von Volterra, seit ca 1503 zus. mit Peruzzi in    Bildhauer von Carona, um 1527/40 in Genua,

Rom tätig.    baute 1540 die Porta dell' Arco (di S. Ste-

Ernennt 29. 8. 1506 den Maler Giac. Pacchiarotti fano) ebda zu seinem Procurator, wird 29 7. 1529 von Peruzzi s Varni A ti art. sopra LeVanto, 1870 p. 38. zun? Procurator ernannt. Führte mit demselben viel-    _ Alizeri Gu,da di Genova, 1875 p. 456.

leicht einige der Fresken in der Chorapsis von S. _. ,    ’    .    .    ,    ,    _.

Onofrio zu Rom aus (vgl. Venturi).    Pietro Antonio da Casale, s. Spanzotti,

Lit.: Vasari, Le Vite, ed. MUanesi, IV 591;    P. A.

dtsche Ausg. v. Gottschewski u. Gronau, VII/1    Pietro di Antonio    da Castiglione,    Ar-

<*itekt von Castiglione (Lombardei), 1486 Pietro Angelo, Baumeister von Como, er-    zus: mit Francesco di    Giorgio Martini u.    Anbaute lt Inschrift 1375 d. Kirche S. Antonio    to™° dl VlcoTam ^1.    Com. zu Jesi tätig

Abb. zu Chieti (Abruzzen).    Arch. stor p/le Marche, 4 (1888> 377.

UnS^n«-» di Antonio di Chello, Miniatur-Comacini, II (1893) 345.    maler, Florenz 1397.

Pietro Angelo di Carona, siehe Scala, Zani, Encicl., 1/2 (1819) 148. — Bradley, Dict. Pietro Angelo della Carona.    of m.iniat-’ \ <¹⁸⁸⁷> ²².⁶’ “■ Ll^.    Le0

Pietro d 'Angelo di Guarnieri (da Pietrod Antonio da Firenze, s. im Art. Siena oder della Quercia), Goldschmied, Anselmi, Pellegrino.

Maler u. Bildhauer von Quercia Grossa bei    P|etr° Antonio da Foligno s.Mezzastris.

Siena, Vater, des Jacopo della Quercia u.    Pier Antonio diGiacomo daPozzuolo,

des Priamo di Pietro. 1391/1422 (?) in Luc- s- P^rantomo di Niccolö C3, tätig    Pietro di Antonio della. Lobbia (Lobia),

Leo Baer.

1375 für die Capp. del Duomo zu Siena tätig (3 ge- Miniaturmaler in Bologna, schnitzte Engelfigürchen); 15. 2.1394 in Lucca: Er- 1461 in d. Gilde der 4 Künste aufgenommen, Verhält hier in Auftrag die jetzt in S. M. Assunta zu Be- walter v. S. Caterina di Seragozza, 1476 erwähnt, nabbio bei Bagni di Lucca befindl. Verkündigungs- Lit.: Arch. stor. dell’Arte, 7 (1894) 12, 371. gruppe (Holz, lebensgroß; die Mad. beschädigt. Vgl. Arch. stor. ital., V. ser. 18 (1896) 286. — D’Ancona, v. Fabriczy in Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 30 [4909] Miniat. ital., 1925 p. 72 Anm. 3.

Beih. p. 5, ohne Nennung P.s).    Pietro Antonio da Modena, s. Abate.

Leo Baer.

Pierantonio di Nanni (di Giov. del Bras-ca) da Borgo S. Sepolcro, Glasmaler, Priester von Borgo S. Sepolcro.

Übernimmt, 1454 für die Capp. del Palazzo ebda ein Fenster (mit den hll. Floridus u. Maria) u. 1458 für die Pieve di S. Maria ebda ein Rundfenster zu liefern.

Lit.: U. Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria, Spoleto o. J. [1923] p. 241, m. Lit. — Milanesi, Nuovi doc. etc. toscani, 1901 p. 101 Nr 120.

Pierantonio di Niccolö (od. Giacomo?) da Pozzuolo (diPociolo), Maler u. Miniaturmaler in Perugia, f 1478. Um 1450 in der Malergilde, 1475 Kämmerer d. Gilde.

Malte an den Antiphonarien von S. Pietro dei Cassinensi (wo er 1471/72 erwähnt wird), zuerst am Graduale A (erh. im Kloster, dat. 1472; noch ungeschickt, besonders in Perspektive u. Farbengebung), dann am Antiphonarium I (ebda; mit überreich omament. Bordüren u. feiner gezeichneten figürl. Darst. in den Initialen). 1472 malte er an einem Brevier. War gelegentlich zus. mit seinem Bruder Niccolö (vgl. Gnoli a. u. a. O. p. 217) tätig.

Lit.: Caravita, Monte Cassino, 1 (1869) 471.— Bradley, Dict. of miniat., 3 (1889) 95, m. Lit. — Cat. d. mostra d’antica arte Umbra, Perugia 1907 p. 45 Nr 2. — 11 Marzocco, 1907 Nr. 22 p. 4 Sp.

2. — Briganti-Magnini, Perugia e dintorni, 1910 p. 147. — Rep. f. Kstwiss., 33 (1910) 5. — Bombe, Gesch. d. Peruginer Malerei, 1912 p. 343; ders., Perugia (Ber. Kunststätten, Bd. 64), Lpzg 1914. — L’Arte, 1912 p. 102f.; 1913 p. 395. — Gnoli, Pittori e miniat. nell’Umbria, 1923 p .238, m. Lit. u. Abb. — D’Ancona, Miniat. ital., 1925 p. 87f., Tfl. 84.    Leo Baer.

Pietrod'Antonio da Pisa, Goldschmied von Pisa.

1456 am Silberaltar des hl. Jakobus im Dom zu Pistoja tätig (Statuette des hl. Markus, nicht mehr vorhanden; 2 Prophetenhalbfig., jetzt am Sockel des Dossales zu äußerst rechts u. links, von Giglioli genannt Daniel u. David).

Lit.: Tolomei, Guida di Pistoia, 1821 p. 24, 26. — Giglioli, Pistoia, 1904 p. 106. — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 28 (1907), Beih. p. 10 (v. Fabriczy).

Pierantonio da S. Miniato, Bildhauer in Rom, 1524.

Giorn. di erud. art., 6 (1877) 226f.

Pietro d’Antonio da Siena, gen. Pietro Vecchio, Goldschmied von Siena, 1459/81 in Rom tätig.

Lieferte 1463/64 im Aufträge Pius’ II. für den Dom in Pienza 2 Silberstatuen (Mad. u. hl. Joh.), ferner unter Sixtus IV., teils zus. mit Girolamo di Lorenzo da Sutri, teils allein, zahlreiche geweihte Rosen ü. Schwerter.

Lit.: Müntz, Les arts 4 la cour des papes, 1 (1878) 312, 314, 317f.; 3 (1882) 241, 246ff. passim. — S. Borghesi e L. Banchi, Nuovi doc. sen., 1898. — Giornale di erud. art., 6 (1877) 138/44 passim. — Arte antica senese, 2 (1905) 665.

Pietro Antonio di Udine, Maler von Udine; 1502: Ausmalung der Kirche zu Ontagnano.

[V. Joppi,] Contributo quarto ed ultimo alla sto-ria d. arte nel Friuli, Ven. 1894, p. 24.

Pietrantonio veneziano, Schreiner (nicht Maler) von Venedig, 1493 in Neapel.

Napoli Nobiliss., N. S. 3 (1923) 162,1. Sp.

Pietro d'Ardengo da Venezia, Glasmaler von Venedig, 1380 am Dome zu Siena.

Borghesi e Banchi, Nuovi doc. etc. sen., 1898.

Pietro d’Arrigotedesco, deutscher Goldschmied in Pistoja.

Erhielt 1386 den Auftrag, für den Jakobusaltar im Dome zu Pistoja 4 Statuetten (hll. Maria Jacome, Eulalia, Atto, Joh. d. T.) zu liefern. Führte 1387 auch die zugehörige Mittelnische u. die im Mittelfeld des Sockels befindl. Verkündigung aus.

Lit.: Tolomei, Guida di Pistoia, 1821 p. 24/26. — Giglioli, Pistoia, 1904 p. 104. — P. Bacci, Doc. toscani, 1 (1910) 142. — A. Venturi, Storia dell’ arte ital., 4 (1906): fälschlich Pietro d’Arezzo.

Pietro d'Ascoli, s. Vanini, Pietro.

Pietro di Baccarello, Maler von Siena, t Dez. 1407.

1380 Kastellan von Grosseto, 1394 in Pisa (Geschäftsgemeinschaft mit Francesco di Tommaso), 1406 in Siena (Bemalung zweier Gewölbe im Dom).

Lit.: Milanesi, Doc. etc. sen., I 34, 36. — Tan-fani Centofanti, Not. etc. pisani, 1897 p. 209. — Arte antica senese, 1 (1904) 385.

Pietro da Barcellona, Miniator, f um 1482/83 (?).

Seit 1463 Mitglied des Olivetanerordens in Neapel, tätig ebda, Rom, Pisa, Florenz, Monte Oliveto Maggiore u. a. O., zuletzt in Aquila.

Lit.: M. Lugano, Mem. d. piü antichi min. etc. Olivetani, Flor. 1903.

Pietro di Bartolomeo, Miniaturmaler in Bologna, 14. Jahrh., an d. Kapelle SS. Pietro e Marcellino tätig.

Arch. stör, ital., V. ser. 18 (1896) 269. — D’Ancona, Miniat. ital., 1925 p. 29.

Pietro di Bartolomeo da Mugnano, Architekt in Perugia, 1430/51.

Giornale di erud. art., 3 (1874) 248, 250 A. 1.

Pietro di Bartolomeo de Salis, Goldschmied von Florenz.

Erhielt 1457 zus. mit Maso Finiguerra den Auftrag, für S. Jacopo zu Pistoja 2 Leuchter aus Silber zu fertigen (Bezahlung 1462).

Lit.: Vasari, Vite, ed. Milanesi, V 288 A. 4.

Pietro da Bellinzona, Architekt von Bellinzona.

Um 1563 Einwölbung des Speisesaales von S. Francesco zu Arcevia.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 1 (1905) 103.

Pietro di Beltrame da Carona, Steinmetz v. Carona, 1467 in Venedig (Testament).

P. Paoletti di Osvaldo, L’archit. e la scult. del Rinasc. in Venezia, 1893/97, I.

Pietro di Beltramo da Bissone, lomb. Steinmetz in Siena, 1422, laut Cervetto ein Glied der Künstlerfamilie Gaggini (s. d., mit Stammtaf. I).

Milanesi, Doc. etc. sen., II 106. — Merzario, I maestri comacini, 1893,1 215. — Cervetto, I Gaggini da Bissone, 1903 p. 35.

Pietro Benedetti, Steinmetz.

1316 zus. mit Giglio Compagni u. Alessio Nuti am Battistero zu Pistoja tätig. Vielleicht identisch mit Pietro da Como (1322; s. d.).

Lit.: Riv. d’arte, 3 (1905) 66.

Pietro di Benvenuti = Ordini, P. (s. d.).

Pietro da Bergamo, Bildhauer von Bergamo, 1471/87 am Dom zu Mailand tätig.

U. Nebbia, La scult. nel duomo di Milano, 1908 p. 262.

Pietro da Bergamo, Steinmetz von Bergamo, 1474 am Pal. di Francesco Giustinian (jetzt Albergo Europa) zu Venedig tätig.

P. Paoletti, L’ archit. ela scult. del Rinasc. in Venezia, 1893/97, I.

Pietro di Bernardino, Holzschnitzer.

1331 zus. mit Giov. Ammanati u. a. am Chorgestühl des Domes zu Orvieto tätig.

Lit.: L. Fumi, II duomo di Orvieto, 1891. —Arte antica senese, 1 (1904) 245.

Pietrodi Bernardino (Bemardo) di Guido, gen. Sobisso (Subisso), Steinm. v. Arezzo.

6. 11. 1493 Vertrag betreffs Steinmetzenarbeit für die Kirche SS. Anunziata (Neubau) ebda. Zeitweilig Mitarbeiter des Sim. Mosca.

Lit.: Vasari, Le vite, ed. Milanesi, VI 299,301.

—    Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 27 (1906) 90 A. 2.

Pietrodi Bernardino del Porto, Bildhauer in Bologna, 1534 unter Serlio, zus. mit einem Battista, an dem Marmoraltar in der Mad. di Galliera ebda tätig.

F.    Malaguzzi Valeri, L’archit. a Bologna nel Rinasc., 1899.

Pietro di Blasco, Steinmetz in Messina, 1498, f vor 1535.

Di Marzo, I Gagini, 1880/83, I 166f.

Pietro da Bologna, Architekt von Bologna, 1494, zus. mit einem Meister aus Ru-biera, an den Canoniche zu Modena tätig.

G.    Campori, Gli-art. etc. n. stati estensi, 1855 p. 82. — A. Dondi, Notiz, stör, ed art. del duomo di Modena, 1896 p. 59.

Pietro da Bologna, Groteskenmaler von Bologna, | 1574. 1556 im Pal. Vaticano zu Rom tätig,

Bertolotti, Artisti bologn. in Roma, 1885 p. 43.

—    Zani, Enc. met., 1/4 (1820) 142.

Piero (Perellino) di Borghese, Maler in Pisa, Sohn des Borghese di Pasquino, Vater des Borghese di Piero.

1398 im Klosterhof von S. M. del Carmine in Pisa tätig (Fresko: Mad. mit Kind u. Heiligen).

Lit.: Tanfani Centofanti, Not. di art. etc. pi-sani, 1897.

Piero dal Borgo, Holzschnitzer in Sasso-ferrato (Marche).

Holzschnitzereien an einer Altartafel von P. P. Agabiti (1518) in S. M. del Borgo in Sassoferrato u. an einer von Agabiti u. Pierfrancesco da Sassoferrato 1520/21 für die Fraternita del Corpo di Cristo ebda gemalten Altartafel.

Lit.: A. Anselmi, Miscell. stör. art. di Sassoferrato, Flor. 1905, p. 20 A. 4.

Pietro da Breggia, gen. il Breggino, lombard. Architekt.

1426/56 Leiter des Dombaues zu Como; 1430 Stadtarchitekt ebda; 1435 Neubau des Pal. del Bro-letto in Como; 1436/38 Militärarchitekt u. Ingenieur von Filippo Maria, Herzog von Mailand; 1453 unter Francesco Sforza in Lodi tätig.

Lit.: G. Merzario, I maestri comacini, 1893, I 385f., 472, 482. — S. Monti, Storia e arte n. prov. di Como, 1902 p. 18, 78. 133, 392. — Periodico d. Soc. stör, comense, 11 (1896) 36/38, 44/53; 13 (1900) 132f.

Pietro daCampione, Architekt von Campione bei Lugano.

1326 am Bau der Kirche S. Pietro zu Campione tätig (laut Inschrift).

Lit.: Rass. d’arte, 8 (1908) 168.

Pietro da Campione, s. auch im Artikel Cristoforo da Campione.

Pietro da Carniola, deutscher Bildhauer in Verona.

4 Engelputten (Marmor) auf der 1636 am Eingang der Capp. del Rosario in S. Anastasia errichteten Steinbrüstung.

Lit.: L’Arte, 18 (1915) 464 (C. Cipolla).

Pietro da Carona, s. Aprile, P.

Pietro dal Castello, Majolikamaler von Castel Durante (?), 1. Hälfte 16. Jh.

Bez. Teller im Mus. civ. Bologna, verziert mit Grotesken, Leuchtern u. Medaillons, mit Brustbildern, und dem Wappen des Hauses Farnese im Mittelfeld. Man hat die in einem Schild zwischen Ornamenten angebrachte Signatur auf einen Piero, Maler von Castel Palazzuolo (Monferrato), der in Castel Durante tätig war, und über den eine Archivnotiz von 1508 bei Raffaelli vorhegt, bezogen.

Lit.: G. Raffaelli, Mem. ist. d. maioliche lavor. in Castel Durante o sia Urbania, Fermo 1846. — Dedalo, 5 (1924) 155ff. (A. Del Vita); 13 (1933) 88 (G. Ballardini).

Pietro della Catrina, Maler v. Perugia.

Erhielt 1423/24 Zahlungen für Malereien, die er teils im Aufträge der Stadt, teils für Braccio da Mon-tone ausgeführt hatte. Führte vielleicht zus. mit Antonio da Ferrara die (verlorenen) Malereien im Pal. di Braccio zu Montone aus. Laut Gnoli vielleicht identisch mit Pietro di Giov. di Elemosina.

Lit.: W. Bombe, Gesch. der Peruginer Malerei (Ital. Forsch., hrsg. v. Ksthist. Inst. Florenz, 5), 1912. — U. Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria, Spoleto o. J. [1923].

Piero di Cecco (Francesco), Steinmetz von Fiesoie; 1460 Kanzel im Speisesaal der Badia von Fiesoie.

C. v. Fabriczy, Fil. Brunelleschi, 1889 p. 592, 596. — C. v. Stegmann u. H. v. Geymüller, Ar-chit. d. Renaiss. in Toskana, 1885/96, I 54ff.

Pietro daCemmo, s. Giovanni Pietro da C.

Pietro da Cernuscolo (Cernusco), Architekt, Sohn eines Pagano, Bruder des Archit. Ambrogio C. (1455/61); 1452/59 am Castello di Porta Giovia zu Mailand tätig.

Mongeri, L’ arte in Milano, 1872 p. 414.—Mer-zario, I maestri comacini, 1893, I 399. — Boll. stör, d. Svizz. it., 11 (1889) 222. — Beltrami, II castello di Milano, 1894.

Piero Chelini (di Chelino, Chellini), Maler in Florenz.

1424 Mitgl. der Compagnia dei pittori. 1435/44 für die Capitani della Compagnia del Bigallo, 1456 am Altar der Mad. „gratiarum plenissima“ im Dom, 1457 an der Orgel in der 2. Sakristei ebda tätig.

Lit.: Gualandi, Mem. orig. risg. le b. a., 6 (1845) 187. — Pini u. Milanesi, Scrittura di art.it., 1869ff., I 32. — Crowe-Cavalcaselle, Hist, of paint. in Italy, ed. Douglas, 4 (1911). — Poggi, II duomo di Firenze (Ital. Forsch, hrsg. v. Ksthist. Inst. Flor., 2), Berlin 1909, p. CVIII, CXII, CXXXVI.

Pierö di Ciurello, Holzschnitzer in Ur-bino, 1510 am Tabernakel der Capp. della Sacra Spina in S. Croce ebda tätig.

Arte e storia, 1914 p. 245.

Piero da Como, lombard. Steinmetz.

1322 am Bau von S. Giovanni Forcivitas zu Pi-stoja tätig. Vielleicht identisch mit Piero Benedetti.

Lit.: P. Bacci in Riv. d’arte, 3 (1905) 63f.; ders. in Boll. d’arte, 1907, XI 27.

ver-

Pietro da Como, Steinmetz von Como.

Bez. u. 1448 (1449 ?) dat. Portal des Pal. Tabassi zu Aquila.

Lit.: C. v. Fabriczy in Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 23 (1902) 3, m. Lit. Dazu: Merzario, I maestri co-macini, 1893, II 349. — A. de Nino, Sommario d. monum. etc., Vasto 1904, p. 78. — Arch. stör, nap., VIII 283. — L’Italia, 1883 p. 130f.

Pietro da Como, Architekt in Venedig, 1466 Erbauer des Pal. Contarini (Seriman).

P. Paoletti di Osvaldo, L’archit. e la scult. del Rinasc. in Venezia, 1893,1 34 A. 4. — Rep. f. Kstwiss., 18 (1895) 186.

Pietro da Como, s. auch Pietro di Giovanni da Como.

Piero di Cosimo, florent. Maler, * 1462, f 1521 (?), eigentlicher Name Piero di Lo-renzo nach seinem Vater, d. Goldschmied Lorenzo Chimenti (Lorenzo di Piero d'Antonio), der vielleicht auch Maler war, wie dessen Bruder Balbo (1460 in d. florent. Gilde). Di Cosimo genannt nach seinem Lehrer Cosimo Rosselli, mit dem er befreundet war u. vielleicht bis zu dessen Tod in Ateliergemeinschaft lebte. Daten aus P.s Leben selten u., entsprechend der wachsenden inneren Vereinsamung u. äußeren Absonderung des Künstlers, aufschlußarm.

1470: Steuererklärung des Vaters: P. 8 Jahre alt. 1480: Steuererklärung des Vaters, nach der P., 18 Jahre alt, in Rossellis flor. Werkstatt bei S. M. in Campo ohne Bezahlung arbeitet. 1481: P. Begleiter Rossellis nach Rom als Gehilfe bei den Sixtinafres-ken. (1480: einziges Datum auf einem Bilde P.s, der Conceptio in Fiesoie, ist von anderer Hand und falsch [s. unten]). 1504 Mitglied der Kommission für die Aufstellung von Michelangelos David. 1511 Entwurf u. Leitung des ,,Triumphzuges des Todes“. 1521 begraben in S. Pier Maggiore (nach Vasari). Das Datum aber nicht vereinbar mit dem gesicherten Geburtsjahr u. einer anderen Vasaristelle (IV, 142), nach der P. zumindest 80 Jahre erreichte. Er wäre dann erst um 1540 gestorben. Eine der beiden Angaben Vasaris ist somit unrichtig.

Zeichen der eigentümlichen Stärke P.s, dessen Wirkung auf die Zeitgenossen sich durch das Absonderliche seiner Persönlichkeit gewiß erhöhte, ist, daß er Lehrer u. Anreger für in den Manierismus hinüberreichende wichtige Künstler wurde, obwohl er aus der rückständigen Werkstatt Rossellis hervorging u. selbst kein Theoretiker war. Im Farbigen u. Technischen ist er von Niederländern (Goes) beeinflußt. Fra Bartolommeo u. Albertinelli befruchtete er während des gemeinsamen Aufenthalts in Rossellis Werkstatt, Sarto u. Pontormo waren seine Schüler, den Kreis der Bacchiacca, Ridolfo Ghirlandaio, Francia-bigio u. a. regte er, besonders koloristisch, an. Unter den Florentinern steht er an Farbgefühl, an innigem Verhältnis zur Natur Leonardo am nächsten. Geheimnisvoll, in der Spätzeit farbig immer verschlossener, ist der innerste Kern von P.s Werken, ihr stärkster Wert, mehr zu erfühlen, als mit Worten umschreibbar. Seine eindrucksvollsten Bilder binden tiefe Lyrik u. gespannte Dramatik in fast unheimlicher Weise. Fast gleichaltrig mitCredi, hat P. die Entwicklung ungleich stärker beeinflußt: Cre-dis Schüler mußten später in die Richtung einbiegen, die P. vorgezeichnet hatte (Sogliani z. B. zu Fra Bartolommeo). Schon deshalb ist die oft betonte Anregung P.s durch Credi durchaus abzulehnen. Sie verliert jede Stütze nach der Ausscheidung einer

Gruppe von Zeichnungen, die P. zugeteilt wird, die aber in Credis Schulkreis gehört (s. u.).

P.s Werk ist in letzter Zeit zu Unrecht allzu stark erweitert worden. Es liegt in seinem Charakter begründet, daß er ein unbeständiger Arbeiter war, wie auch die unruhige Linie seiner Entwicklung eine eindeutige Reihung seiner Werke erschwert. Besonders die Frühzeit P.s ist noch wenig geklärt. Das Datum 1480 auf der Conceptio Mariae in S. Francesco in Fiesoie ist ebenso unvereinbar mit dem Stil des Bildes, wie die Signatur späteren Schriftcharakter zeigt. Noch deutlicher spricht gegen so frühe Datierung der cinquecentistische Stil der zugehörigen Rötelentwürfe (Uffiz. 552/5). — Auf van Maries nicht beweisbare Zuschreibung der Anbetung der Samml. Spencer-Churchill, Northwick Park, an P. läßt sich dessen Frühzeit nicht aufbauen. Ein sicheres Herausschälen von P.s Frühwerken aus der Werkstatt ist bisher nicht gelungen. Ausgangspunkt bleibt Vasaris Hinweis auf Ausführung der Landschaft der Bergpredigt in Cos. Rossellis Sixtinafresken durch P. Damit sind auch die Landschaften auf den Mosesgeschichten u. dem Untergang Pharaos für P. gesichert. (Altertümlich derber die Hintergründe der Passionsfresken im Abendmahl.) Von Figuren dürfte mit voller Sicherheit der Josua in halber Höhe des Sinai für P. in Beschlag zu nehmen sein, die einzige Gestalt, die ganz von der Landschaft aus empfunden ist u. die Härte Rossellis ablegt. Starke Gründe sprechen für Steinmanns Zuweisung der Juden in dem Fresko des Unterganges Pharaos an P. Er weist hier u. a. die Porträts Virginio Orsinis u. Roberto Mala-testas nach, die Vasari als innerhalb der Fresken ausgeführt erwähnt. Nach Vasari tat sich P. in Rom überhaupt als Bildnismaler hervor. Andere Figuren der Fresken lassen sich so durchaus von Rossellis Art aus begreifen, daß es nicht notwendig scheint, hier P. als Erfinder einzuschalten. Wie weit er allerdings an der Ausführung nach Entwürfen des Lehrers beteiligt war, muß dahingestellt bleiben.

Die erhaltenen Gemälde genauer zeitlich anzuordnen, begegnet Schwierigkeiten. Doch scheint es, daß P. sich zunächst zu voller, reiner u. tiefer Farbigkeit emporarbeitete, diese aber dann langsam verließ zugunsten seltsam gebrochener, eindringlich zurückhaltender Töne, die als sehr persönliches Vorspiel bzw. eigenartige Ausdeutung manieristischen Farbwillens zu verstehen sind. Seine Figurenauffassung wandelt sich in ähnlicher Weise von der Spröde seines Lehrers Rosselli her zu schöner, ruhiger Form u. schließlich zu verhaltener Ausdruckstärke der Linie. — Wohl noch aus den 80 er Jahren sind eine mythologische Darstellung (meist als Hylas u. Nymphen gedeutet) bei Sir J. Duveen, New York (früher Benson), u. ein Tondo mit Maria, Kind, Johannesknaben u. Engelbei v. Ofenheim, Wien (aus Wiener Gal.-Depot). In den 90 er Jahren mögen entstanden sein die thronende Mad. mit 4 Heil, im Florent. Findelhaus, von deren langsamer Entstehung Vasari erzählt, u. das Berliner Cassonebild mit Mars u. Venus (aus d. Besitz Vasaris?); vielleicht auch der Kampf zwischen Lapithen u. Kentauren bei Ricketts u. Shannon, London (früher Burke). Der Jahrhundertwende nahe liegt die Heimsuchung mit Atitonius u. Nikolaus v. Bari bei Cornwallis West, Newlands Manor (die Studie zu der Hauptgruppe des dem Vasari bekannten Bildes bewahren die Uffizien, 286), und vielleicht die Mad. mit den hll. Joh. d. T. u. Thomas in der Chiesa del Crocifisso in Borgo S. Lorenzo. In der spitzen Härte, ja Plumpheit einzelner Figuren erinnern diese Werke noch ebenso an Rosselli, wie in der Derbheit mancher Gesichter. Im Kolorit sind sie noch hell u. unkomplizierter, doch kündet sich bereits das volle, romantische Glühen der Farben des reifen P. verschiedentlich an. Leonardo führte ihn nach seiner Rückkehr nach Florenz auf diesem Weg weiter zu weicherer Tiefe des Kolorits. Gleichzeitig werden in

u. van

Cassoni: 3 Cassoni aus d.

mit der für Franc.

Raum-

verschiedenen Tönen schillernde Stoffe auf P.s Bildern häufiger. Manche Köpfe erhalten unter dem Eindruck leonardesken Sfumatos etwas Wolkig-Aufgelöstes. Beispiel ist die Marienkrönung aus S. Francesco della Costa, Florenz, im Louvre, mit den Heil. Franz, Hieronymus, Bonaventura u. Ludwig v. Toulouse. (Der Erhaltungszustand gestattet keine exakte Aufteilung der Werkstatt.) Bilder kleineren Formats gehen nebenher: Mad. u. 2 Engel, Uffizien (früher Pucci), Mad., Kind, Johannesknabe u. 4 Engel, Zürich, Gal. Tanner (van Marie XIII 369), Mad. mit Kind u. Joh.-Knaben, Gal.Liechtenstein, Wien. Ob die fast identischen Tondi in der Gal. Borghese, Rom, u. der Ermitage, Leningrad, mit Mad., Kind, Joh.-Knaben u. 2 musizierenden Engeln beide eigenhändig und ob sie damals oder später entstanden sind, ist zweifelhaft. Eine Anteilnahme Fra Bartolommeos an dem stark zerstörten römischen Rundbild ist aus chronologischen Gründen kaum zu vertreten. Frühestens an die Jahrhundertwende gehört die der Marienkrönung im Louvre koloristisch verwandte Conceptio in Fiesoie. Den Cassone der Uffizien mit der Befreiung der Andromeda nennt das Uf-fizien-Inventar von 1589 als von Leonardo gezeichnet, von P. gemalt. In Betracht kommt stilistisch wohl nur Leonardos 2. florent. Aufenthalt, so daß es sich kaum um das von Vasari erwähnte Bild für Fil. Strozzi (fl491) handeln kann. Formale Abweichungen von der sonstigen Art P.s zeigen, daß Leonardo tatsächlich für ihn zumindest in stärkerem Maße Vorbild war als sonst. Die „wolkigen“ Köpfe des Louvre-Bildes begegnen hier wieder. Die Cassoni mit Darstellungen aus dem Prometheus-Mythos sind später entstanden (Straßburg u. München). Den koloristischen, formalen u. räumlichen Fortschritt zu größerer Weichheit u. Weite gegenüber der Berliner Venus verdeutlicht der Tod der Prokris in d. Londoner Nat. Gail. Das Waldbild mit vielen Tieren im Bes. des Prinzen Paul von Serbien würde sich am besten in diese Periode P.s einfügen, falls es ihm wirklich angehört. Das Stifterbildnis auf der großen, vielleicht im 1. Jahrzehnt d. 16. Jahrh. entstandenen Berliner Anbetung rückt diese nahe an die beiden Porträts im Mauritshuis im Haag heran. Vasari kannte diese Bildnisse des Giuliano da S. Gallo u. Francesco Giamberti; letzteres muß — nach dem Tode des Dargestellten (11480) entstanden—auf eine Münze zurückgehen (Profil!). Das Tondo der hl. Familie mit Joh.-Knaben u. 2 Engeln in d. Gal. Harrach in Wien gehört wohl in die Nähe der Conceptio der Uffizien (aus SS. Annunziata) mit der Flucht nach Ägypten u. der Geburt im Hintergrund. (Die Predella mit Erzähl, aus d. Leben d. hl. Margaretha, die Vasari kannte, ist verloren.) Am zwanglosesten fügt sich hier das reife Bildnis einer Dame mit Kaninchen in d. Yale University, Newhaven, ein. Der Umschlag zu manieristischer Zuspitzung der Formen bereitet sich in der Magdalena des Pal. Corsini, Rom (früher Barracco), vor u. vollzieht sich dann konsequent, besonders im Koloristischen, über das Straßburger Marientondo mit den Hll. Bernhard u. Hieronymus im Hintergrund (früher Beattie) zur Mad. mit der Taube im Louvre (aus S. Luigi dei Francesi, Rom). In fast gespenstisch zurückhaltender Farbe folgt die Mad. in d. Smlg des Königs v. Schweden. Ähnliche Stimmung atmet die Pietä der Gal. Perugia. Einander nahe stehen die Tondi mit der Mad. bei Sir J. Du-veen (früher Street) u. mit d. hl. Familie, Joh.-Knaben u. 2 Engeln in d. Dresdner Gal. Ausklang bedeutet die Halbfigur des jungen Joh. d. T. im Louvre. Ein letztes großartiges Aufflackern ist die Kleopatra in Chantilly. Ob Vasari mit der im Besitz des Francesco da Sangallo erwähnten Kleopatra ein anderes Bild meinte, oder ob er nur wegen des reinen Idealcharakters des Bildnisses auf dessen Benennung Simonetta Vespucci nicht einging, ist nicht zu entscheiden. Jedenfalls ist diese Aufschrift ursprünglich.

Andere zumindest in P.s Nähe gehör. Bilder: Jünglingsporträt, Dulwich; Hieronymus-Tondo der Fonda-zione Home, Florenz (spät); Johannes Ev., H. Pratt, New York; Johannes Ev., Metrop. Mus., New York (Dreicer); Bildnis eines Geistlichen( ?), Earl of Hare-wood, London; Tondo, früher Herzogin v. Oldenburg (Leningrad). Das nach 1505 entstand. Bildnis eines Mannes in Rüstung vor der Loggia dei • Lanzi, London, ist kaum von P. — Für Schulwerke sei auf die Verzeichnisse Berensons Maries verwiesen.

Andromeda-Sage, Uffizien, die man versucht hat, Pugliese ausgeführten

dekoration zu identifizieren, sind Schulwerke aus P.s späterer Zeit. Andere ihm zugeschrieb. Cassoni sind nicht gesichert, z. T. wohl nur Schulwerke. (Teilweise werden sie auch dem Bartolommeo di Giovanni u. and. zugeteilt.) Genannt seien nur die in der Gal. Kapstadt (früher Earl of Ashbumham, dann Labia), im Metrop. Mus., New York, u. in d. Gal. Edinburgh.

Die von Berenson unter P. zusammengestellten Zeichnungen scheiden sich in 2 Gruppen. Die erste weist technisch vielfach auf Rosselli zurück und zeigt manche Einflüsse Leonardos. Sie verbindet sich mehrmals mit Bildern P.s und umfaßt die schon erwähnten Skizzen zur Heimsuchung u. zum Bild in Fiesoie (Berenson 1853, 1855/56), die Studien einer Anbetung (B. 1854), eines Mädchens in den Uffizien (B. 1857A) u. einer Anbetung in d. Albertina (B. 1863); ferner die Skizze für ein Tondo (Albertina, Kat. 1932 Nr 32), die Uffizien-Zeichn. 176 (B. 2513 „Sogliani“), die mit dem Bild aus der Slg Pucci zusammenhängt, 426 F (B. 2546 „Sogliani“), für die das Bild bei Tanner in Zürich herangezogen werden kann, 177 (B. 5 ,,Albertinelli“) u. die Studie einer Conceptio in Bremen, die zu dem Bild der Uffizien Beziehungen hat. Hinzu kommt ein dem Montor-soli zugeschrieb. Blatt der Uff. (6369 F), das auf d. Vorderseite eine z. T. mit Silberstift gearbeitete Gewandstudie, auf d. Rücks. Madonnenstudien u. Skizzen kniender Verehrer in Kreide zeigt u. stilistisch den Fiesole-Skizzen, kompositioneil der Liechten-stein-Mad. u. der Berliner Anbetung nahesteht. — Dieser Gruppe gegenüber steht eine zweite, die in keinem Punkt mit der ersten zusammengeht. Sie ließ zu Unrecht Credis Einfluß auf P. so stark erscheinen, ist sie doch nur von einem Schüler Credis, den ich versuchsweise mit Castrocaro identifizierte. Genannt seien hier nur die bei Berenson unter P. aufgeführten Blätter 1850 A, 1851, 1852, 1852 A, 1859 A, 1859 B, 1859 C. — Schwieriger ist die Frage bei den großen Kopfstudien. Bestimmt von P. ist die im Louvre (Ber. 1860). Eine Zuschreibung der abweichenden Blätter in Berlin (B. 1849), Florenz (B. 1850), Rom (B. 1861), Turin (B. 1862) läßt sich kaum sichern. Dagegen ist es möglich, daß einige als Credi geltende Kopfstudien dem P. angehören: Göttingen (Universitätssammlg, B. 2762 c), Louvre (B. 718), Uffizien 236/7 (B. 677/8), Brit. Mus. (B. 697). Fraglich bleibt die sehr zerstörte Bekehrung Pauli in den Uffizien (B. 1857). — Verschollen sind ein Skizzenbuch aus dem Besitz des Cos. Medici sowie das Gemälde einer Madonna mit 4 Heil. u. 2 Engeln, das aus S. Piero in Gattolino nach S. Frediano, Florenz, kam.

Lit.: Quellen u. Dokumente: Vasari, Vite, ed. Mi-lanesi, III187ff; IV 131. — Gaye, Carteggioinedito,

2 (1840) 455. — Gualandi, Memorie etc., 6 (1845) 180. — Bandini, Lettere XII ... fiesolane, 1800 p. 211. — Richa, Notizie d. Chiese fiorent., 1754/62, VIII 129; IX 20, 23, 26, 28, 177. — Taja, Descriz. dei Pal. Äpostol. Vatic., 1750, p. 38f., 43f. — Mo-reni, Not. istor. dei Contomi di Firenze, 3 (1792) 205. — Baldinucci, Notizie dei Prof, dei dis., 4 (1769) 40ff. — Zusammenfassend: Jahrb. d. Preuß. Kstsammlgn, 17 (1896) 42/64 u. 120/42 (H. Ul-

Beren-

ore-

Duveen). — Sitz.-Bericht d. Bayer. Akad. d. Wis-sensch., 1920, 2. Abhdlg (Habich, Prometheusbilder). — Beaux-Arts, 1 (1923) 208 (Vente Robinson). — Verslag. omtr. ’sRijks Verzam. van Gesch. en Kunst, 1923, p. 10, 16, 39. — Dedalo, 4 (1923/24) 23 (Berenson, Straßbg); 10 (1929/30) 738, 745 (Constable, Kentauren). — Cicerone, 16 (1924) 1171 (Bombe, Perugia). — Apollo, 2 (1925) 36 (H. S.

rent.

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H. Shannon); 29 (1916) 351 (Mad.mit d. Kinde, Tondo, Smlg A. E. Street); 35 (1919) 11 (Fry, Kampf zw. Kentauren u. Lapithen); 36 (1920) 103f. (B nius, Stockholm); 38 (1921) 131 (Fry, Mytholog. Szene, Prinz Paul v. Serbien); 42 (1923) 53; 43 (1923) 39; 56 (1930) 30 (Corsini); 59 (1931) 64 (Borenius, Amsterdam); 61 (1932) 11 (Degenhart, Sixtina).— Riv. d’Arte, 3 (1905) 253 (Gamba, Borgo S. Loren-zo); 8 (1912) 134 (Hieronymus, Uffizien). — Rass. d’Arte, 5 (1905) 25f. (Rankin, New York), 120 (Mason Perkins, Bildnis bei Johnson); 8 (1908) 205 (Gnoli, Marseille); 16 (1916) 280 (Vavasour-Elder, Anbetung in S. Galgano, Siena). — Les Arts, 1907 Nr 70 p. 12, 26 (Cust, Hylas). — Kstchronik,

N. F. 18 (1907) 460 (Corsini); 23 (1911/12) 612 (Städel). — Arte e Storia, 28 (1909) 12/15 (R. Ar-tioli, Magdalena, Corsini). — L’Illustrat. Fiorent., 1910 p. 130 (Fiesoie), 113 (Conceptio, Uff.). — Boll. d’Arte, 10>^(1916) 324, 328 (Gamba, Ca’ d’Oro). — Amer. Art News, 15 (1916/17) Heft 12 p. 1 (Mad. bei

Ede, Conceptio, Uff.); 10 (1929) 380 (Hylas); 12 (1930) 126 (Poglayen-Neuwall, Smlg Ofenheim). — La Renaiss. de l’art fr., 10 (1927) 479 (Hylas). — Internat. Studio, 1929, p. 83 (Hylas). — Pantheon, 3 (1929) 267 (Poglayen-Neuwall, Ofenheim); 6 (1930) 512 (Gronau, Smlg König v. Schweden), LVIII (Kapstadt). — Art in America, 19 (1930/31) 59ff. (Scharf, Smlg König v. Schweden). — Me-dedeel. van het Nederl. Hist. Inst, te Rome, 2. R., 1 (1931) 81, 94 (Fiesoie). — Cat. of a Coli, of Paint. [J. G. Johnson], Philadelphia, 1913.— Graves, A Cent, of Loan Exhib., 1913/15, II. — Cat. Signorelli Exhib. 1893 Nr 17 p. XVIf. — Cat. of Exhib. of Florent. Paint. before 1500, 1920 Nr 28, 30f. — A commemor. Cat. of the Exhib. of Ital. Art, Burl. House 1930, Oxford 1931, Nr 294/301. — Cat. 39 Coli. Goudstikker, Amsterd. 1931, Nr lOf.

Zeichnungen: Berenson, Drawings of the Flo-Painters, I 127; II 130. — Rass. d’Arte, 16 (1916) 277ff. (Berenson). — Gail. Naz. Ital., II 152 (Fleres). — Dedalo, 9 (1928/29) 172, 175 (Gi-glioli).— Schönbr unner-Meder, Albertina-Publ., Nr 582, 1033. — Pantheon, 8 (1931) 466 (Degen-hart). — Münchner Jahrb. d. bild. Kst,N.F.9 (1932) 99ff. (Degenhart). — I Disegnid. R. Gall.d. Uffizi, Ser. IV fase. 1, P. di Cosimo 1/10; Filippino Lippi 8 (Loeser); Ser. V fase. 2, Signorelli Nr 3 (Maran-goni). — Stix-Fröhlich-Bum, Die Zeichn. d. toskan. ... Schulen, Wien 1932, Nr 31 ff. — Lermo-lieff-Morelli, Gal. Borghese u. Doria Panfili, 1890 p. 156; ders., Gal. Berlin, 1893 p. 19, Anm. — G. Pauli, Zeichn. alter Mster i. d. Ksthalle Bremen (Prestel-Ges. 1914), 19. — Riv. d’ Arte, 14 (1932)

B. Degenhart. Piero di Cristof. Vannucci, s. Perugino. Pietro di Damiano, Bildhauer u. Architekt von Assisi.

Bez. u. 1373 dat. allegor.-ichthyol. Reliefs am Haupteingange von S. Francesco zu Piediluco.

Lit.: Guardabassi, Indice-guida etc. d. Umbria, 1872 p. 246, 362. — Fratini, Storia d. Bas. di S. Francesco in Assisi, 1882 p. 193. — Kleinschmidt, Basilika S. Francesco, 1 (1915) 128. — L. Lanzi, Terni (Italia art. Nr 55), Berg. 1910, p. 120 (Abb.), 132 (ohne Nennung P.s).

Pietro di Domenico, sienes. Maler, * 1457, f 1506 (?).

Nur ein einziges bez. Bild — Anbetung der Hirten in der Gal. Siena — bekannt, das jedoch hinlänglich charakteristisch ist, um P. mit Bestimmtheit mehrere weitere Bilder und wenigstens 1 Fresko zuschreiben zu können. P. zeigt hiernach eklektische Neigungen, die es erschweren, einen bestimmten Lehrmeister festzustellen. Sein Stil vereinigt die verschiedensten Einflüsse von Benvenuto di Giovanni, Francesco di Giorgio, Matteo di Giovanni und in seinen späteren Phasen sehr deutlich den Einfluß der Schule Umbriens, d. h. Peruginos, Pintoricchios u. auch Signo-rellis. Er ist andererseits nicht ohne entschiedene Originalität, die aus P. einen der interessantesten Spätsienesen 2. Ranges macht.

Werke: Balcarres (Schottl.), Slg Crawford: Mad. mit dem Kind u. Heil. — Brooklyn (U.S.A.), Slg Babbott: Mad. mit d. Kind u. Engeln. — Buoncon-vento, Pieve (aus der Kirche Corpus Domini): Himmelfahrt Mariä. — Grosseto, Dom: Toter Christus mit Heiligen. — Le Mans, Mus.: Mad. mit dem Kind u.

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Künstlerlexikon. Bd. XXVII.

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the Renaiss., 1932

. com.

Perkins.

G. F. H.

Heil. — New York, Metrop. Mus.: Mad. mit dem Kind u. Heil.; ebda, Slg. Blumenthal: Mad. mit d. Kind u. Engeln. — Radicondoli, Chiesa Collegiata: Himmelfahrt Mariä; Geburt Christi mit Heil. — Siena, Gal. Nr 279 (alte Nummer): Anbetung der Hirten mit den Hll. Michael u. Galganus (bez.: OPUS PETRI DOMINICI DE SENIS MCCCC...); Nr 382: Mad. mit d. Kind u. Heil.; Nr 390: Anbetung der Hirten; Nr 397: Mad. mit d. Kind u. Heil.; ebda, Ricovero di Mendicitä (ex-Convento di Campansi): Himmelfahrt Mariä (Fresko: Gottvater, Cherubim, Propheten u. Engel von P., die Mad. u. a. Figuren von Matteo Balducci); ebda, Seminario arcivescovile (ex-Convento di S. Francesco): Mad. mit d. Kind u. Heil. (?); ebda, R. Conservatorio Femminile: Mad. mit d. Kind u. Heil, (stark restauriert).

Lit.: B. Berenson, The Central Ital. Painters of the Renaiss., 1909, p. 227f.; ders., Ital. Pictures of , p. 456f. — F. Brogi, Invent. etc. d. Prov. di Siena, 1897. — Crowe-Caval-caselle, Gesch. d. ital. Mal., dtsche Ausg., 4 (1872) 394. — L. Dami, Siena e le sue Opere d’arte, 1905, p. 150. — E. Jacobsen, D. Quattrocento in Siena (Zur Kstgesch. d. Auslandes, H. 59), 1908, p. 77 f. —

C. A. Nicolosi, II Litorale maremmano (Italia art., Nr 58), 1910, p. 107. — L. Olcott (& W. Heywood), Guide to Siena, neue Ausg. (1916/24), p. 208f., 366, 398, 401 f. (s. auch 1. Ausg., 1902). —

C. Ricci, La Mostra d’arte ant. senese, 1904, p. 73. — Cat. gen. d. Mostra d’arte ant., Siena 1904. —Art in America and elsewhere, 18 (1929/30) 305/09 (R. C. Morrison). — La Balzana, 1 (1927) 42. — Boll. d’arte, S. 2, a. 4 (1924/25) 70f. — Burl. Magaz., 27 (1915) 27; 31 (1917) 227f. — La Diana, 5 (1930) 256 (Perkins); 7 (1932) 46/49 (ders.). — Internat. Studio, April 1931, p. 17,19f., 22. — Rass. d’arte, 4 (1904) 153 (Perkins). — Rass. d’arte senese, 1 (1905) 78; 4 (1908) 6; 7 (1911) 18f. (Perkins); 15 (1922) 7 (De Nicola).    Perkins.

Pier Domenico u. Dionisio di Cecco (da Viterbo), Kunstschmiede u. Ingenieure, Brüder, von Viterbo, 1469/75 in Siena, bis 1471 an der öffentl. Uhr ebda tätig. Besuchten Florenz, Rom, Neapel.

Milanesi, Doc. etc. sen., 1854/57, II 360/62. Pietro di Domenico da Montepul ciano, irrtümlich gen. Pietro da Recanati, Maler aus Montepulciano, Anfang 15. Jh., der Schule der Marken angehörend, meist in den Marken tätig. Beeinflußt durch Gentile da Fabriano u. zeitgenöss. Lokalmaler, sowie durch sienes. u. florent. Künstler.

Werke: New York, Metrop. Mus.: Mad. mit Kind ü. Engeln (bez. u. dat. 1420; aus der Kirche des Camaldulenserklosters bei Neapel). — Osimo, Dom, Sakristei: Mad. mit Kind u. Heil. (Polyptychon, dat. 1418). — Potenza Picena, Istituto dell’ Addolorata: Mad. mit Kind u. Heil. (Polyptychon). — Recanati, Municipio: Mad. mit Kind u. Heil. (Polyptychon, 1422). — Rom, neuerdings bei dem Kunsthändler Paolini: Krönung Mariä.

Lit.: B. Berenson, Central Ital. Painters, 1909 p. 227; ders., Ital. Pictures of the Renaiss., 1932 p. 457. — Jahrb. d. preuß. Kstsmlgn, 27 (1906) 222f. (Sir6n). — A. Venturi, Storia d. arte it., VII/1 (1911) 183f.; VI1/4 (1915) 170, 172. — R. Van Marie, Development of the Ital. Schools of Paint., 8 (1927). — H. W. Schulz, Denkmäler d. Kst d. Mittelalt. in Unterit., 1860, III 31 {., 175, 178f. — Crowe u. Cavalcaselle, Gesch. d. ital. Mal., dtsche Ausg., 2 (1869) 133f. — W. Rolfs, Gesch. d. Mal. Neapels, 1910 p. 75. — L. Serra, Le Gail d. Marche, Rom o. J.; ders., Itinerario art. d. Marche,

1921, p. 80, 85, 87; ders., Elenco d. opere d’arte mob. d. Marche (S.-A. aus Rass. marchigiana, Juli -Sept. 1925), Pesaro 1925. — L’Arte, 18 (1915) 19f. (L. Venturi); 22 (1919) 160 (M. Salmi). — Boll. d’arte, s. 2 a. 1 (1921/22) 574ff. (U. Gnoli). — Rass. d’arte, 6 (1906) 52 A. 2 (Perkins). — Vita artistica, 2 (1927) 18ff. (R. Longhi). — Cicerone, 1 (1909) 292, m. Abb. (J. Breck). — Pantheon, 3 (1929) 26f. (W. G. Constable). — Bull, of the Metrop. Mus. (New York), 3 (1908) 17ff. — Cat. of Paint. in the Metrop. Mus. (New York), 1926.

Pietro di Domenico di Nozzo, Holzschnitzer u. Architekt, * 1451 Florenz.

1494 in Perugia (Gutachten über Schrank von Mariotto di Paolo in S. Lorenzo); 1499 in Cittä di Ca-stello (Vertrag über Holzdecke in S. Florido, mit Rosetten in der Art der in der Sala del Consiglio im Pal. Vecchio zu Florenz befindl.); Erbauer der Kuppel d. Chiesa del Calcinaio zu Cittä di Castello.

Lit.: Vasari, Le vite, ed. Milanesi, III 74. — Stegmann u. Geymüller, Die Architektur d. Renaiss. in Toscana, 1885/96. — Magherini Grazi-ani, L’ arte a Cittä di Castello, 1897 p. 38.

Pietro di Domenico di Pietro daLuc-ca, Holzschnitzer u. Intarsiator von Lucca, Vater des Davide di Pietro di Dom., um 1454 in Pistoja tätig; 1454 Vertrag über Chorgestühl für S. Giov. Fuorcivitas.

Vasari, Le vite, ed. Milanesi, III 345. — Milanesi, Nuovi doc. p. la storia d. arte toscana, 1901 p. 98ff. — Giglioli, Pistoia, 1904 p. 117.

Piero diDonato, s. im Art. Pisano, Andrea (p. 95 r. Spalte unten).

Pietro da Faenza, s. i. Art. Biagio da F.

Pietro da Fano, Medailleur, um 1452/64 meist am Hofe Lod. Gonzagas, aber auch in Venedig tätig.

Goß in ungeschickter Nachahmung Pisanellos Medaillen von Lod. Gonzaga, PasqualeMalipieri, Dogen von Venedig und dessen Gattin Giovanna.

Lit.: Armand, Med. ital., 1883/87, I 27f.; III 4L — J. Friedländer, Ital. Schaumünzen, 1883 p. 190; ders. in: Ztschr. f. Num., 10 (1893) 237/39. — Heiss, Med. de la Ren., Venise, 1887 p. 110/12. — W. Bode in: Jahrb. d.preuß. Kstslgn, 10 (1889) 54. —

G. Castellani in: Rass. bibl. d. arte it., 1 (1898) 97/103. — Fabriczy, Med. d. it. Ren. (Monogr. d. Kstgew. hg. v. Sponsel, 9), o. J. — Forrer, Dict. of Med., 2 (1904) 72; 4 (1909) 534f.— Hill, Med. of the Ren., 1920 p. 58f.; ders., Corpus of Ital. Med., 1930 p. 106 (m. Lit.)u —Habich, Med. d. it. Ren., 1924, p. 50.

Pietro da Feltre, s. Luzzi, Pietro.

Pietro da Ferrara, Holzschnitzer von Ferrara; 19 Stühle im Chor des Domes zu Gemona (Friaul), 1449.

[V. J oppi,] Contributo quarto ed ultimo alla storia d.arte nel Friuli, Ven. 1894, p. 93.

Pietro fiammingo, Maler, Neapel.

Ein P. zugeschriebenes, um 1550 entstand. Tafelbild: Mad. mit Kind u. den hll. Petrus u. Paulus, ehemals in der Kap. des Regenten Ribera in der um 1800 zerstörten Kirche S. Spirito di Palazzo in Neapel. Nicht identisch mit dem Flamen Pietro Men-nens (1593/95, f um 1602).

Lit.: P. Sarnelli, Guida etc. di Napoli, 1688 p. 265. — C. Celano, Notizie del bello etc. di Napoli, ed. 1857/59, IV 589. — W. Rolfs, Gesch. d. Malerei Neapels, 1910 p. 247. — Arch. stör, nap., 38(1913) 580 (D’Addosio). — T. H. Fokker, Werke niederl. Meister in den Kirchen Italiens (Studien van het Nederl. Hist. Inst, te Rome, I), 1931 p. 40. G. Ceci.

rec

Fresken: Pietä

gnano, S. Agostino: Mad. mit Kind u. Heil. (1494); S. Jacopo: Hl. Johannes (Fresko); S. Lucia: Kreuzigung (Fresko); Collegiata: Fresken: Toter Christus (1474/75), Apostel, Medaillonköpfe, Putten u. Girlanden (1474/75), Abraham u. Propheten; übermalte ebda die Figuren Adams, Evas u. Hiobs in Bartolo di Fredis Fresken; Pal. Pubblico, Pinac.: Mad. mit Kind, Heil. u. Stifter (1477); Sala del Giudice: Trinität u. kl. Historien (Fresko, 1497); Turm: Mad. mit Kind (Fresko); Museo di arte sacra: Toter Christus (Fresko, 1497). — Umgebung von S. Gimignano: Pancole, S. Maria: Mad. mit Kind (Fresko); Uli-gnano, Pieve di S. Bartolommeo: Mad. mit Kind u. Heil.; Cappella di Monte: Mad. mit Kind u. Heil. — Siena, Akad. Nr 209: Geburt Christi mit Heil. — Uccle (b. Brüssel), ehern. Slg Van Gelder: Mad. mit Kind u. Heil. — Villamagna bei Volterra, Mad. delle Nevi: Mad. mit Kind (Fresko). — Volterra, Pal. Pubblico: Kruzifix (Fresko).

Lit.: F. Brogi, Invent. etc. d. Prov. di Siena, 1897. — B. Berenson, Florent. Painters of the Re-naiss., ³ 1909 p. 166/72; ders., Ital. Pictures of the Renaiss., 1932 p. 447/49. — Croweu. Cavalcaselle, Gesch. d. ital. Malerei, IV (1871); engl. Ausg. (Douglas), IV (1911);

O. H. Giglioli, Empoli art., 1906. — L. Olcott (& W. Hey wood), Guide to Siena, 1902; ed. 1916/24 (with notes by F. Mason Perkins), p. 391 m. Anm., 395. — R. Päntini, San Gimignano (Italia art. Nr 11), Berg. 1908, p. 74f., 100, 107 (Abb.).—A. Ven-turi, Storia d. arte it., VII/1 (1911) 677, 713, 719. — C. Ricci, Volterra (Italia art. Nr 18), 1905 p. 106. — L. Serra, Le Gail. com. d. Marche, o. J. — La Bal-2 (1928) 188f. (Perkins). — Bull, of Detroit

Pietro da Figino, Architekt.

1456 im Dienste des Markgrafen von Mantua (1458 in Monferrato), 1460 Bauleiter von S. Seba-stiano, Mantua (Entw. L. B. Alberti); 22. 8. 1474 Stadtarchit. in Mailand (letzte Erwähn. 19. 8. 1476).

Lit.: Boll. stör. d. Svizz. it.,13 (1891) 80f.

Pietro (Pero) da Firenze (früher fälschlich P. di Leonardo gen.), flor. Goldschmied.

Erhielt 1357 von der Domopera zu Pistoja den Auftrag, für den Jakobsaltar süb. Seitenreliefs mit Historien zu fertigen, wofür ihm 163 Goldgulden in Aussicht gestellt wurden. P. führte den Auftrag indes nicht aus. Es entstand nämlich wegen des Probestücks ein Streit, in dem der Goldschmied Ugolino di Vieri da Siena zum Schiedsrichter gewählt wurde. Er erklärte das gelieferte Stück für unschön; P. entspräche damit nicht dem Wortlaut des Kontrakts, er erhalte es zurück.

Lit.: P. Bacci, Doc. toscani, 1 (1910) 109/18.

Piero della Francesca, s. Franceschi, P.

Piero di Francesco, s. Piero di Cecco.

Pietro di Francesco d'Ascoli, Goldschmied von Ascoli Piceno; 1487 (?) bez. Statuette (Silber): Hl. Emidius.im Dom ebda.

H. W. Schulz, Denkm. d. Kst d. Mittelalt. in Unterit., 1860, II 2, 80. — Luzi, Cenno stör. etc. Catt. Bas. di Ascoli Pic., 1894 p. 60.

Pietro Francesco da Gomo, Goldschmied von Como, 1584/87 am Marienaltar von S. Maria presso S. Celso zu Mailand tätig (Silberrelief: Tod Mariä, nach Modell von An. Fontana).

Mitt. d. ksthist. Inst. Florenz, 3 (1930) 240, 252 (E. Kris), m. Abbn.

Pierfrancesco da Fabriano, Maler in Arcevia, 2. Hälfte 15. Jahrh.

Verspricht 10. 6. 1480 den Prioren, ein Bild mit der Madonna u. den hll. Medardus u. Sebastian für 22 Floreni zu malen. Erhält 20. 6. 1480 11 Floreni für das oben gen. Bild, 30. 8. Restzahlung von 5 Floreni. 1481 mittätig an der Dekoration des Pal. del Podestä.

27. 1. 1486 nochmals erwähnt in Arcevia.

Lit.: Riv. marchigiana ill., 1906 p. 190/92.

Pier Francesco Fiorentino, Priester u. Maler von Florenz, tätig um 1470/1500, meist in S. Gimignano u. im Val d'Elsa. Schüler u. Nachfolger Ben. Gozzolis, beeinflußt durch Castagno, vielleicht auch durch Dom. Veneziano.

Wurde lange von den meisten Forschern, bes. von Berenson, mit einem anonymen u. ungewöhnlich produktiven Nachfolger (oder einer Gruppe von Nachfolgern) Fra Filippino Lippis u. Pesellinos zusammengeworfen, eine Vermengung, die von Douglas, Perkins und einigen andern, die stets an der Unterscheidung zwischen P. F. F. u. einem „Pseudo-P. F. F.“ festhielten, scharf bekämpft wurde. Die Be-htigung dieser Unterscheidung ist schließlich neuerdings (1932) auch von Berenson anerkannt.

Werke: Assisi, Slg Perkins: Hl. Katharina. — Castelnuovo di Val d’Elsa, S. Bamaba: Mad. mit Kind u. Heil. (2 Bilder). — Ceriaido, Pal. dei Priori:

(1484), Der ungläubige Thomas (1490), Mad. mit Kind (1495), Engelfiguren. — Colle di Val d’Elsa, Pal. del Comune: Mad. mit Kind u. Heil. (2 Bilder). Ebda, Via Gazzina: Mad. mit Kind u. Heil. (Fresko). Ebda, Via S. Lucia: Verkündigung (Fresko). — Empoli, Gail, del Duomo, Nr 22: Mad. mit Kind u. Heil. (1474). — Montefortino (Marche): Mad. mit Kind u. Erzengeln (1497). — Perpignan, Mus. Nr 116: Mad. mit Kind u. Heil. — San Gimi-ital. Ausg. VII (1897) 498/507. — zana,

Inst, of Art, 1 (1919/20) 103. — Cicerone, 16 (1924) 634 (Stiassny). — Dedalo, 7 (1926/27) 86ff. (G. Soulier); 12 (1932) 687ff. (Abbn), 693/97 (B. Berenson).— Gaz. d. b.-arts, 1930, II 216/22 (M. Oberschall). — Kstwanderer, 1923/24 p. 149. — Maand-blad voor beeid. Künsten, 1 (1927) 67 (Abb.), 69. — Pantheon, 4 (1929) 465f. m. Abb. (L. Baldass). — Rass. d’arte, 4 (1904) 153 (Perkins); 5 (1905) 66 (ders.), 116 (B. Berenson); 6 (1906) 34 (ders.), 136; 7 (1907) 2 (M. L. Berenson), 119 (Perkins); 8 (1908) Nr 4, Cronaca p. IV (ders.), 186f. (U. Gno-li); 9 (1909) 160ff. (I. Vavasour Eider); 22 (9), 1922 p. 188 m. Abb. (P. Bautiez). — Riv. d arte, 6 (1909) 65/67 (G. Poggi); 13 (s. 2 a. 3), 1931 p. 520, 523 (O. H. Giglioli). — Verslagen omtrent’s Rijks Verzam. 1923, Deel 46, ’s-Gravenh. 1924, Taf. b. p. 8 (Text p. 16). — Ztschr. f. bild. Kst, N. F. 14 (1903) 215 (Abb.), 221 (H. Mackowsky); 58 (1924/25) 214 (W. Stechow), 218 (Abb.). — Cat. of Fogg Art Mus., Cambridge (U. S.A.), p. 24. — Cat. of Holden Coli., Cleveland (U.S.A.), 1917 p. 19, 53. — Ill. Cat. of Nat. Gail., London (1923) I p. 13. — Graves, A Cent, of Loan Exhib., 1913/15, I 341. Perkins.

Pietro di Francesco da Firenze, siehe Donzelli, Pietro (Bd. IX p. 458 1. Sp.).

Pierfrancesco di Jacopo di Domenico (nicht: di Sandro), s. Toschi, Pietro Fr.

Pier Francesco da Montereale, Maler, Sohn des Franc, da M., 1551 in S. Lorenzo zu Pizzoli tätig (Fresko: Jüngstes Gericht, zerstört).

Leosini, Monum. etc. di Aquila, 1848 p. 253. — Bindi, Artisti abruzz., 1883 p. 180.

Pierfrancesco da Sassoferrato, Bildschnitzer von Sassoferrato (Umbrien).

Um 1519 zus. mit einem Piero da Sassoferrato an dem 1519 von P. P. Agabiti gemalten Altarbild des hl. Thomas v. Villanueva in der gleichnam. Kap. von S. Maria del Piano del Ponte zu Sassoferrato tätig.

Lit.: Giorn. di erud. art., 5 (1876) 161. — C. Pin-zi, I princ. monum. di Viterbo, * 1894 p. 95.

Lit.: A. Anselmi, Miscellanea stor.-art. di Sasso-ferrato etc., Flor. 1905.

Pier Francesco da Viterbo, eigentlich Florenzuoli (Renzuoli), Miütärarchitekt, * um 1470 Viterbo, j 1534 Florenz.

Vasari, Le vite, ed. Milanesi, V 458, 462; VI319.

—    S. Borghesi e L. Banchi, Nuovi doc. etc. sen., 1898. — Magherini Graziani, L’arte a Cittä di Castello, 1897 p. 13, 91, 97.

Pietro di Francia, Bildhauer, 1393 am Dom in Mailand tätig.

Boito, II duomodi Milano, 1889 p. 83,124f., 170.

—    U. Nebbia, La scult. n. duomo di Milano, 1908 p. 16f., 28, 31, 265. — A. Venturi, Storia d. arte it., 6 (1908) 36, 42f.

Pietro diFulchito, Miniaturmaler in Bologna, 1. 1. 1345 zum Verwalter d. Kapelle S. Tomaso erwählt.

Pietro (Piero) di Giovanni, zubenannt Tedesco (teutonicus), Bildhauer, tätig ander plast. Ausschmückung des Florentiner Doms vom 21. 8. 1386 bis 31. 5. 1400, 1402 nach Orvieto berufen. In Florentiner Urkunden heißt er ,,de Bramantia“, in Orvieto ,,de Fierinburgo“; aus stilistischen Gründen ist seine Herkunft vom Niederrhein wahrscheinlicher.

Nach einem ersten Versuch Schmarsows haben die urkundl. Untersuchungen Poggis, die stilistischen Kauffmanns deutliche Aufklärung über P.s Werk gebracht: er ist der fleißigste u. fruchtbarste unter allen zu seiner Zeit am Dom tätigen Bildhauern, doch qualitativ wenig bedeutend und kommt über eine befangene Mischung heimischen (niederländi-Arch. stör, ital., V. ser. 18 (1896) 268. D’An-    sehen? Kölner?) und spättrecentistisch-toskanischen

cona, Miniat. ital., 1925 p. 29 Anm. 2.    Leo Baer.    Stils nicht hinaus. In Orvieto arbeitet er (nach bzw.

Pietro di Galeotto di Ercolano, Maler vor seinen ehemal. Florentiner Werkstattgenossen

von Perugia, * um 1454, f Mai 1483.

1479 Mitgl. der Peruginer Malerzunft. Verpflichtet sich im Juni d. J., für die Kapelle der Prioren ein Altarbild (voll. 1495 von Perugino) zu malen. Malte 1483 über der Klosterpforte von S. Pietro ein Madonnenfresko (rest. u. voll. 1488 von B. Caporali).

Lit.: U. Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria, Spo-leto o. J. [1923]. —Rass. d’arte, 14 (1914) 252. Pietro di Gandria, s. Verda, Pietro.

Luca di Giovanni Senese u. Jacopo di Piero Guidi) mit Cristoforo Tedesco 1402 an der Ausschmückung des großen Taufbeckens im Dom. Werke am Florentiner Dom (nach Kauffmann): 2 Engel (Orgel, Mandoline) für Nischen am Tabernakel des Hauptportals, 1386, Villa Castello; 16 Apostel für die Nischen in der Türschräge ebenda, 1387/90, Domopera und Bargello; 8 Engel u. 3 Märtyrer rechts u. links v. Hauptportal, 1390/96, Bargello (aus Villa Vincigliata), Boboli-garten, Villa Castello, Privatbesitz, Louvre, Pal. Piergentile (Pietro Gentile) da    Cameri-.    Medici-Riccardi; 2Kirchenväterf.d. Nischen ebenda,

no, Militärarchitekt von Camerino (Marche),    Auftrag 1395, voll. 1398-99, Straße z. Poggio Im-

1 ^97/qq    periale; einige Teile am Türrahmen der Porta della

XT '    Q Honti on *4/o,C4    Mandorla 1391/97.Dazu:ErzengelMichaelimBargello

Nuova Riv. Misena, 8 (1895) 80, 101,    149/51.    (Kauffmann p. 155). Nichterhaltenes: vgl. Kauffmann

Piergentile da Faenza, Goldschmied von p. i66 Anm. 3.

Faenza, 1554.    Lit.: F. Baldinucci, Notizie etc., ed. 1768, II161.

E. Calzini, G. Mazzatinti, GuidadiForll, 1893    — C. Fumi, II Duomo di Orvieto, Rom 1891. —

p. 10.

Piergentile da Matelica, Maler.

Malte 1515 an der Porta S. Croce in Castello S. An-gelo bei Visso 1 Wappen, ist 1528/30 in Arcevia nachweisbar. In S. Medardo ebda: Altarbild: hl. Anna (1529, zus. mit Venanzio da Camerino, mit dem er auch angeblich 1518 das Bild: hl. Familie, i. S. Venanzio zu Camerino gemalt hat).

Lit.: U. Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria, Spo-leto o. J. [1923].

Pietro di Giacomino da S. Donnino, Architekt von S. Donnino, 1470 zus. mit Pietro di Cosimo da Firenze am Bau des Pal.

Piot in Bull, de l’Acad. Roy. des Sciences etc. de Belg., 66. ann6e, 3. ser. T. 31 (1896) p. 298ff. — Schmarsow, Festschr. zu Ehren d. Kunsthist. Inst. Florenz, Lpzg 1897, p. 51. — A. Venturi, Storia d. arte it., IV (1906) u. VI (1908). — Poggi, II Duomo di Firenze, 1909. — Jahrb. d. preuss. Kstslgn, 8 (1887) 146; 11 (1890) 98; 34 (1913) 1J2, 126ff.

(Wulff); 47 (1926) 146ff., 153ff., 219ff., 223ff. (Kauffmann); 50 (1929) 4. —Cicerone, 9 (1917) 379f. — Riv. d’arte, 13 (Ser. 2, A. 3), 1931 p. 278ff. (durch Kauffmann überholt). — Pantheon, 9 (1932)

W. Stechow.

Beil. p. XVII.

di S. Marco zu Rom tätig.

A. Bertolotti, Artisti mod. etc. in Roma, 1882. — E. Müntz, Les arts ä la cour des papes, 2 (1879) 19, 72.

Pietro Giacomo da Forll, Maler von Forll, 1447 zus. mit Fra Angelico in S. Pietro zu Rom tätig.

Müntz, Les arts ä la com: des papes, 1 (1878) 92, 126.

Pietro di Giovanni, Maler, Bologna. 1420, zus. mit Jacopo di Paolo, in S. Giacomo tätig (Altartafeln hll. Laurentius u. Bartholomäus). Vielleicht identisch mit Pietro di Giov. delle To-vaglie (s. d.).

Lit.: Rass. d’arte, 9 (1922) 329 1. Sp. A. 1.

Pietro di Giovanni, Dominikanermönch, Glasmaler in Siena, 1428.

S. Borghesi e L. Banchi, Nuovi doc. etc. d. arte sen., 1898.

Piero di Giovanni, Bildhauer, Perugia. _. ,    ,. _ .    _.    . ,_.    ...    23. 10. 1467: Empfängt von den Prioren von Pe-

Pietro dl Giacomo Pieri (dl Piero), Ma-    rugia eine Zahlung für den am Seitenportal des Do

ler von Siena.

1408 u. 1418 im Dom, 1428, nach dem Fortgang des Martino di Bartolomeo di Biagio, an der Uhr der Torre del Mangia in Siena tätig.

Lit.: Milanesi, Doc. etc. d. arte sen., 1854/57, I 43f., II 34.

Pietro di Giovanni, Bildhauer.

1212 zus. mit Bertoldo an der Fontara grande zu Viterbo tätig (laut Inschrift).

mes befindl. Pilastro di Paolo II; darin 2 Nischen, deren obere die 1798 eingeschmolzene Bronzestatue des Papstes von Bellano enthielt.

Lit.: Giorn. di erud. art., 3 (1874) 86. — A. Bri-ganti e M. Magnini, Perugia, Gubbio etc. Guida stör, art., Perugia 1910, p. 34. — Vasari, Le vite, ed. Milanesi, II 606 A. 3.

Pietro di Giovanni, Holzbildhauer,Ober-itahen, um 1500.

Perkins.

Pierodi Giovanni da Como, Steinmetz von Como, 1447 unter Donatello am Postament der Gattamelata-Statue zu Padua tä-

Polychrome Holzfigur (hl. Magdalena), bez.: Pietro di Giovanni me. fe.

Lit.: Antiquitäten usw. Nachl. Frh. F. v. Stumm, Verst. G. Deneke, Berlin, 4. 10. 32, Kat. Nr 1 p. 14 Nr 54 m. Taf.

Pietro di Giovanni, Architekt von Florenz; 1563 Entwurf für den Neubau von Spi-rito Santo zu Neapel (auch dem Gio. S. Moccia zugeschr., s. d.).

Celano, Notiz, del bello etc. di Napoli, ed. Chi-arini, 3 (1858) 22. — Galante, Guida sacra di Napoli, 1872 p. 355.

Pietro di Giovanni, siehe auch Spagna, Giovanni di Pietro.

Pietro di Giovanni di Ambrogio, Maler von Siena, vielfach (irrtümlich ?) Pietro di Giov. Pucci gen., 1428 ebda als Maler eingetragen, 1438 Kastellan der Festung zu Massa Marittima.

Bez. u. dat. Bilder von 1439 (?), 1444 u. 1447 lassen P. deutlich als Schüler Sassettas erkennen und ermöglichen die Zuschreibung einiger weiterer Werke. Obgleich anscheinend direkter Nachfolger Sassettas, zeigt sich P. in allen diesen Bildern doch als ein Künstler von eigenartigem Charakter und als eine ungewöhnliche u. stark ausgesprochene Persönlichkeit.

Werke: Asciano, S. Agostino: Geburt Christi mit Heil. — Basel, Bachofen-Mus.: Geburt des hl. Nikolaus. — Berlin, K.-Fr.-M. Nr 1097: Szene aus einer Heiligenlegende (freie Kopie nach A. Lorenzetti). — Brooklyn (U. S.A.), Slg Babbott: Mad. mit Kind. — Englewood (U.S.A.), Slg Platt: Kruzifixus mit dem hl. Paulus u. Kirchenvätern. — Florenz, Slg Acton: Mad. mit Kind; Slg Löeser: Kruzifixus; Horne-Mus. Nr 73, 74 : Die hll. Ursula u. Apollonia. —- Lucignano (Valdelsa): Museo di S. Francesco: Hl. Bernhardin (1448). — Paris, Mus. Jacquemart-Andre Nr 108: Gonfalone: Kreuzigung und hl. Katharina mit Engeln u. Tugenden (1444). — Parma, Congregaz. di Caritä, Nr 9: Einzug in Jerusalem. — Rom, Pinac. Vaticana, Nr 174, 175: Prozeß u. Marter eines Heiligen. — Siena, Akad. Nr 203: Hl. Bernhardin. — Umgeb. von Siena, Osservanza: Hl. Bernhardin.

Lit.: Milanesi, Doc. etc. d. arte sen., 1854/57, I 48. — Crowe u. Cavalcaselle, Gesch. d. ital. Mal., IV (1871); engl. Ausg. (Douglas-Borenius), V (1914); ital. Ausg., IX 37. — F. Brogi, Invent. etc. d. prov. di Siena, 1897. — L. Olcott (& W. Heywood), Guide to Siena, ed. 1902; ed. 1916/24. — E. Jacob-sen, Das Quattrocento in Siena (Zur Kstgesch. d. Auslandes, 59), 1908, p. 39f. — G. F. Hartlaub, Matteo di Giovanni (ebda H. 78), 1910, Taf. XV. —

G. Poggi (e G. Dainelli), Itinerario automobilistico, Flor. 1924, p. 299. — R. Van Marie, Development of the Ital. Schools, 9 (1927). — B. Berenson, Ital. Pictures of the Renaiss., 1932 p. 457f. — L’Arte, 17 (1914) 64 (L. Venturi). — Burl. Mag., 23 (1913) 335. — La Diana, 5 (1930) 195/97, 205 (Perkins). — Rass. d’arte, 18 (1918) 115 (Perkins). — Rass. d’arte senese, 19 (1922) 63/67 (Perkins). — Revue de l’art anc. et mod., 34 (1913) 422f. m. Abb. (E. Bertaux). — Revue de l’art ehret., 64 (1914) 95 (J. de Foville).

Pietro Giovanni da Cemmo, s. Giovanni Pietro da Cemmo.

Pietro di Giovanni da Como, Architekt von Como, 1392 an der Fassade der Certosa di Pisa, 1395 an den Hafenbauten zu Pisa tätig.

Tanfani Centofanti, Not. di art. etc. pisani,

1897. — Manghi, La Certosa di Pisa, 1911.

tig. Wohl nicht identisch mit Pietro di Mar-tino da Milano (s. d.) bzw. Pietro di Giov. da Varese (s. d.).

C. v. Fabriczy in Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 20 (1899) 9 u. 23 (1902) 6. —A. Venturi, Storia d. arte it., 6 (1908) 460, 850 A. 2.

Pietro di Giovanni da Como, gen. Pietro da Como, Architekt u. Bildh. v. Como.

1449/53 am Dombau zu Siena tätig. Entwarf 1451, zus. mit Giovannino di Meuccio, den Mittelgiebel der Domfassade. Erhielt 1453 (25. 8.) Reisegeld für Carrara. Kontrahierte 11. 5. 1459 in Pisa, zus. mit Francesco di Stefano da Siena über Verfrachtung von Marmor aus Carrara nach Palermo.

Lit.: Deila Valle, Storia d. duomo di Orvieto, 1791 p. 311. — L. Fumi, II Duomo di Orvieto, 1891 p. 77f., 489. — C. v. Fabriczy in Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 20 (1899) 9A. 3,151 f. u. 23 (1902) 6f.;ders. in Rep. f. Kstwiss., 28 (1905) 193.

Pietrodi Giovanni di Elemosina, Maler von Perugia.

1422/60 Mitglied der Malerzunft. Malte 1437, zus. mit Policleto di Cola, 1 Altarbild. Vielleicht identisch mit Pietro della Catrina.

Lit.: U. Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria, Spo-leto o. J. [1923] p. 280, m. Lit. Dazu: Rass. bibl. d. arte it., 2 (1899) 211, 221.

Pietro di Giovanni di Piandimeleto, Maler in Urbino, 1482.

Calzini, Urbino e i suoi monum., 1897 p. 171.

Pietro di Giovanni Pucci, s. Pietro di Giovanni di Ambrogio.

Pietro di Giovanni di Riguzzo, gen. dalle Masegne, Steinmetz u. Architekt.

1383 zus. mit seinem Vater Giov. di Riguzzo da Venezia am Foro dei Mercanti zu Bologna tätig.

Lit.: A. Venturi, Storia d. arte it., 4 (1906) 832, 836, m. Lit. Dazu: Repert f. Kstwiss., 18 (1895) 183.

Pietro di Giovanni (di Martino) d a Varese (da Milano), lomb. Architekt u. Bildhauer, Neffe des Beltrame di Martino.

1450 im Dom zu Orvieto tätig. Baut 1452/55 in Rom, u. a. 1452/53 am Kapitol, 1453 (unter Antonio di Francesco) am Neubau von S. Teodoro.

Lit.: Müntz, Les arts ä la cour des papes, 1 (1878) 89, 146, 148/50. — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 20 (1899) 8 A. 3, lOf. — Merzario, I maestri comacini, 1893, I 416 (2 x). — Giansevero, Varese, guida, 1894 p. 27 (unterscheidet irrtümlich zwischen P. u. Giov. P. da Varese).

Piero di Giovannino, Goldschmied in Pistoja, 1399, zus. mit Leonardo di Mazzeo Ducci, am Silberaltar im Dom ebda tätig.

Giglioli, Pistoia, 1904 p. 104f.

Pietro di Giuliano da Settignano, Florent. Architekt u. Bildhauer.

1514, zus. mit Battista di Buonvicino da S. Pru-gnano, am Erweiterungsbau der Capp. di Porta Pia-nese zu Casteldelpiano tätig.

Lit.: Bull.senesedistoria patria, N. S,2,a. 2(1931) 292f. (E. Lazzareschi).

Pietro da Gorgonzola, Architekt von Gorgonzola, um 1490 in Mailand: Modell für den Vierungsturm des Domes.

C. Boito, II duomo diMilano, 1889 p. 228, 231. —

L. Beltrami, Leonardo da Vinci negli studi per il

tiburio d. Catt. di Müano (Nozze Beltrami-Rosina), Mail. 1903. —F. Malaguzzi Valeri, La corte di Lod. il Moro, 2 (1915) 432.

Pietro da Gubbio, Maler u. Mosaizist von Gubbio, 14. Jh.

Angeblich Schüler des Oderisi u. zus. mit Angiolo da Gubbio u. Bonino da Assisi an den Fenstern der Unterkirche u. denen der Capp. del Sacramento in S. Francesco zu Assisi tätig.

Lit.: Crowe u. Cavalcaselle, Gesch. d. ital. Mal., 2 (1869) 358. — Lucarelli, Mem..e guida stör, di Gubbio, 1888 p. 439.

Pietro Hispano, s. Francione, Pedro.

Pietro di Jacopo, Florent. Goldschmied.

1329 u. 1331/32 (zus. mit Andrea Pisano u. a.) an der Bronzetür für S. Giovanni tätig. Laut Venturi auch Bildhauer u. als solcher 1325 u. 1339 (zus. mit Mattiolo di Ceccolo d’Assisi u. Lando Maccari) an der Domfassade in Orvieto tätig.

Lit.: K. Frey, Scritte da M. G. Vasari, 1 (1911) — A. Venturi, Storia d. arte it., 4 (1906) 325,

om-

Gronau.

um.

Z. Batowski.

Pietro da Lugano, Architekt von Lugano, 1545/53 am Neubau des Ponte della Moe-sa zu Bellinzona, 1547 an der Decke der Col-legiata ebda (wo 1549 Pietro de Pellius da Prato, gen: Artore, für ihn eintritt) tätig.

L. Brentani, La storia art. d. Collegiata di Bellinzona (Monogr. art. ticinesi, Nr 1), o. J. [1916] p. 30f.; ders. in Anz. f. Schweiz. Altertumskunde, N. F. 17 (1915) 345f., 350f.

Pietro da M. .. (Muro in Basilicata ?), Architekt; 1555 Neubau des Turmes über der Südseite der Fassade d. Domes zu Acerenza.

G. Racioppi, Storia dei popoli della Lucania e della Basilicata, Rom 1889, II 142, 279. G. Ceci.

350f.

421 f., 469 A. 1.

Pietro di Jacopo da Carrara, Steinmetz in Pisa, 1493/94.

Tanfani Centofanti, Not. di art. etc. pisani, 1897 p. 426.

Pietro di Lando da Siena, Architekt u. Holzschnitzer von Siena, Sohn des Lando di Pietro, Bruder des Lorenzo (f Anf. Aug. 1363, vor Vollendung des zus. mit P. für S. Domenico ebda ausgef. Chorgestühls). 1357 Bürger in Florenz.

Baut 1365, zus. mit Buono di Martino, an einem Kastell im Val di Sieve. 1380 am Stuhlwerk im D chor zu Florenz, zus. mit Jacopo di Biagio di Scopeto u. Jac. di Cione Orcagna (Robiccia), tätig. Kathe-dra des hl. Andrea Corsini im Dome Fiesoie (einzig erhaltener Teil des von P. 1371/73 ausgef.Chorgestühls).

Lit.: Gaye, Carteggio ined., 1 (1839) 72. — Mi-lanesi, Doc. etc. d. artesen., 1854/57,1 262f.; ders., Nuovi doc. etc. d. arte toscana, 1901 p. 60/62. — Arte antica sen., 1 (1904) 197/9, 245 (V. Lusini). — G. Carocci, I dintorni di Firenze, 1 (1906) 135. — G. Poggi, II duomo di Firenze (Ital. Forsch, hrsg. v. Ksth. Inst. Florenz, Bd 2), Berl. 1909, p. CXX.

Pietro di Leonardo, falsch für Pietro da Firenze.

Pierleone di Acqualagna, Ledertapetenmaler in Rom, Mitte 16. Jh.

Rass. bibliogr. d. Arte it., II (1899) 235.

Piero di Lorenzo, siehe Piero di Cosimo u. Lorenzetti, Pietro.

Piero di Lorenzo di Pratese (di Bar-tolo), florent. Maler, * Florenz 1413 (nach Steuerdeklaration s. Vaters, A. S.F. Catasto Fa. 24 f. 1114), t ebda 9. 5. 1487.

Immatrikuliert 3.10. 1440; 1472 Camarlingo der

S. Lukasgilde. Wohnhaft mit s. Bruder Antonio im Borgo San Frediano. 1. 8. 1453 geht er mit Pesellino (s. d.) u. Zanobi di Migliore für 3 Jahre Arbeitsgemeinschaft ein. 8. 12. 1453 erwirbt er von den Töchtern des Giuliano d’Arrigo (Pesello) eine ehemals diesem gehörige Werkstatt im Corso degli Adimari, die er bis 1486 behält. Nach Pesellinos Tod hat er mit dessen Witwe Tarsia Rechtsstreit wegen des Altarbildes für S. Trinitä, Pistoja; in s! Steuerdeklaration von 1457 (A. S. F. Catasto Fa. 794 f. 246) deklariert er eine Forderung an diese von 10 Florin. — Da bisher kein gesichertes Werk von P. bekannt ist, schweben alle Zuschreibungen an ihn völlig in der

Luft; die Vermutung, daß er die „Anbetung des Kindes“ im Louvre (Nr 1343) u. die dazu gehör. Predella in der Gal. in Prato gemalt habe, die vielmehr von Don Diamante herrührt, beruht auf der irrigen, aber selbst im Katalog der Gal. von Prato (Bergamo 1912, p. 20) vertretenen Ansicht, daß er aus Prato stammt. Vielleicht darf man einen Teil der Repliken der von Pesellino gemalten Madonnen auf ihn zurückführen (Berenson, Ital. pict. of the Renaiss., Oxford 1932, s. v. Pseudo-Pier Francesco Fiorentino).

Ein zweiter Piero di Lorenzo, # 1398, f 24. 4. 1451 Florenz (nach Colnaghi, s. Lit.), ist 1424 in der Lukasgilde verzeichnet (Gualandi, Mem. orig. VI, 187) u. für Kapelle Bardi in S. Lucia de Magnoli tätig (Riv. d’arte, 11 [1929] 124f.).

Lit.: D. Colnaghi, Dict. of Florent. painters, Lo. 1928, p. 213. — G. Gaye, Carteggio, 1 (1839) 573 (=Gotti, Stör. d. Pal. Vecchio, 1889 p. 98). —

C. Frey, Loggia de’Lanzi, 1885 p. 324. — The Burl. Mag., 8 (1905/6) 189 (H. Horne). —Zuschreibungen: Van Marle, Developm. of the Ital. Schools of Paint., 10 (1928). — Mackowsky in The Burl. Mag., 57 (1930) 217/23. — Apollo, 1 (1925) 67f., mit färb. Taf. vor p. 65. — Verst.-Kat. Slg J. Spiridon, Cassirer & Helbing, Berlin 1929 Nr 59, m. Taf. — Verst.-Kat. Slg M. v. Nemes, I: Gemälde, München, 16. 6. 1931 Nr 18, m. Taf.

Pietro da Lucca, s. Ricchi, Pietro.

Pietro di Luchino da Milano, Maler u. Vergolder von Mailand.

1485 in der Capp. grande des Domes in Como, 1486 an der Domfassade tätig.

Lit.: F. Malaguzzi Valeri, Pittori lomb., Mail. 1902, p. 238.

Pietro da Lugano, Bildhauer von Lugano, 1456/73 mittätig am Hochaltar des Domes zu Ferrara u. bei Restaurierung des Sar-kophages Urbans III. ebda.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908) 290 (u. Lugano, m. Lit.). — Cittadella, Not. rel. a Ferrara, 1864 p. 52.

Pietro da Lugano (deLuugon),gen. Petrus Italus, Baumeister, tätig in Lemberg seit 1543 als einer der frühesten Vertreter der ital. Renaiss. Wohl nicht identisch mit d. folg.

Führte 1559 den ersten, 1571 abgebrannten Bau der ruthen. Kirche des Todes Mariä („Uspienska“) in Lemberg aus. Zuschreibung: Haus Ormiadska-Gasse Nr 20. 1560/63 baute er (nicht Peter Krasowski, wie im Art. dess., XXI 431, irrtümlich angegeben) die got. Kirche in Bis tri tz (Siebenbürgen)

Lit.: Th. Wortitsch, Das ev. Kirchengebäude in Bistritz, Gymnasialprogr. Bistritz 1885 p. 33/35. — W. Lozidski, Sztuka lwowska w XVI i XVII w., Lemberg 1898. — Prace Komisjihist. szt. Pol. Akad. Um., Krakau, I (1919) p. XXX.

von

versa, fläm. Maler in Perugia.

Restauriert 1594 die Malereien an der öffentl. Uhr des Pal. Com. zu Perugia, malt 1595 das (verschollene) halbrunde Tafelbild über dem Hauptportal zum großen Kreuzgang von S. Domenico ebda, darstellend Papst Benedikt XI., den Ablaß der Porziunkula erteilend, und Papst Pius V., ihn bestätigend. 1597 dat. 2 von Siepi in S. Anna ebda gen. Altarbilder, und zwar das über dem 1. Altar r. (Kopie einer Mad. mit Kind u. den hll. Joh. d. T. u. Hieronymus nach Original des Parmigianino in Cittä di Castello; verschollen) u. das von dem Altar gegenüber in die Pinak. Perugia gelangte, den sei. Simone da Trento u. in 9 Nebenbildern sein Martyrium darstellend.

Lit.: W. Bombe in Rep. f. Kstwiss., 37 (1915) 257/60 (m. Abb.). — S. Siepi, Descr. etc. di Perugia, 1822 p. 615 (Pier Martino Fiammingo). — A. Lupattelli, La Pin. Vannucci, Perugia, 1904 p. 144 Nr 11.

Pietro Martire, Bildhauer in Ferrara, t vor 1516, Schwiegersohn d. Alb. Rasconi.

Fertigte 1507, zus. mit Bartol. di Cavalli da Verona, im Dom zu Ferrara das Arkatur-Postament für die von Nicolö Baroncelli 1450/53 geschaffenen Bronzestatuen.

Lit.: Avventi, Guida per Ferrara, 1838 p. 30. — Cittadella, Not. rel. a Ferrara, 1864; ders., Do-cum. ed Illustr. Ferrar., 1868.

Pietro di Marco di Bernardino (da Bissone), Bildhauer in Udine 1516, Sohn des Giov. Marco (s. i. Art. Bernardino di Ant. da Bissone).

[V. Joppi,] Contributo quarto ed ultimo alla storia d. arte nel Friuli, 1894 p. 122 (m. Stammtaf.).

Pietro de Maria, Architekt u. Bildhauer, Mitglied der röm. Kosmatenschule.

Bauinschriftl. bez. u. 1229 dat. Klosterhof der Abtei Sassovivo bei Foligno. Lieferte 1232/33 für denselben Klosterhof 6 Kapitellpaare u. 2 dazugehörige Simse. Hatte 1233 einen Mitarbeiter (Jacopo) u. 4 Schüler (Marco, Alessio, Matteo u. Nicola di Vassa-letto).

Lit.: M. Faloci Pulignani, I marmoraridi Sassovivo, in: Arch. p. la storia eccl. d. Umbria, 2 (1915) 570f., 582ff., 588ff., 592, 594. — Schnaase, Gesch. d. bild. Kstc, * 7 (1876). — Mothes, Baukst d. Mittelalt. in Italien, o. J. — A.Venturi, Storia d. arte it., 3 (1904) 798f.

Pier Maria, gen. il Faentino della porcel-lana, Keramiker von Faenza, Schüler des Or. Fontana, 1569/89 in Florenz tätig.

G. Guasti, Di Cafaggiolo etc., Flor. 1902.

Piermaria Fiorentino u. Piermaria da Pescia, siehe Serbaldi.

Piermarino di Giacomo da Castel S. Felice (Val Neri), Maler.

Vollendet 1553 die von Giov. Spagna u. Giov. di x Girolamo 1526 beg. Fresken in der Pfarrkirche in Scheggino.

Lit.: U. Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria, Spo-leto o. J. [1923], p. 242.

Pietro di Martino da Milano, gen. Pietro da Milano (in Frankreich: Pierre de Milan), Architekt, Bildhauer u. Medailleur Mailand, f Neapel (?) zw. 6./13. 4.1473; Vater der Bernardino u. Jacobo de Martino (s. d.). Wohl nicht identisch mit P. di Giov. da Varese bzw. P. di Giov. da Como (s. d.).

1452 in Ragusa: Wird in einem Schreiben Alfons’ I. von Neapel an die Rektoren der Stadt zur Ausführung einiger Bauten verlangt, erhält daraufhin seine Freilassung. 1455/70 Bauleiter des Triumphbogens Alfons’ I. am Castelnuovo zu Neapel (laut literarisch überlieferter Grabinschrift von 1470); zus. . mit Isaia da Pisa, Ant. Chellino, Dom. Gaggini, Fr. Laurana, Paolo Romano, Andrea d’Aquila auch an dessen Skulpturenschmuck beteiligt; die Anteile dieser Meister bisher nicht geschieden; von den beiden Venturi P.s Anteil auf die Statuen der 4 Kardinaltugenden in der Attika des oberen Geschosses u. den Hauptteil des Triumphreliefs beschränkt; laut R. Filangieri (s. Lit.) gehören P. auch der zugehörige Architekturhintergrund u. die Figur des hl. Michael über dem Flachgiebel sowie als dem einzigen in der 1465 beginnenden Bauphase am Triumphbogen beschäftigten Künstler das um dieses Jahr datierbare Krönungsrelief am inneren Tor. In den Rechnungs-büchem von 1455 u. 1458 auch „Pietro Giovanni“, in öff. Urkunden 1469/70 kgl. Hofbildhauer („regius scultor“, „magister marmorum“, „regius marmora-rius“) genannt. 1461 am Hofe Rente I. von Anjou in Frankreich: bez. u. dat. Medaille desselben. Bez. u. 1462 dat. Med. Rente u. seiner 2. Gern. Jeanne de Laval. Fertigt 1463 im Aufträge Rente für die Kirche St-Maxe zu Bar-le-Duc „les ymages et misteres de Ste-Magdeleine de Bausme“ u. für einen Saal im Schlosse ebda 1 Relief (2 miteinander kämpfende Hunde). 1463/64 undat. bez. Med. auf Ferry II, comte de Lorraine et de Vaudemont, u. Rente Tochter Margarete, Gern. Heinrichs VI. v. England. Erhält, nach Neapel zurückgekehrt, 1465/71 von der kgl. Kammer weitere Zahlungen für Arbeiten an dem Triumphbogen, und zwar 1465/66 die gesamten ihm für dessen Vollendung zustehenden 850 Dukaten. Übernimmt 1468 (7. 3.) für Giov. Caracciolo einige Bildwerke in dessen Familienkapelle im Dom; 1470 (19. 1.) für Mess. Carlo Estendardo ein Grabmal in

S. Agostino zu Arienzo bei Caserta. Erhält 1468 (16.

12.) von der kgl. Kammer 13 Dukaten für ein Marmorrelief (über der Tür der „scrivania del Castell nou“), 2 Wappen u. a. Ferner 1472/73 80 Dukaten für 7 Marmorfenster der „Sala noua de Castell nou“.

Lit.: Summonte, Historia etc., Neapel 1602/03, III 14. —Vasari, Le vite, ed. Milanesi, II 482/84; dtsche Ausg. (Gottschewski-Gronau), III. — A. Ber-tolotti, Artisti lomb. a Roma, 1881, I 15. — E. Müntz, Les arts ä la cour d. papes, 3 (1882) 88. —

G. Filangieri, Indice d. artefici etc. (Doc. p. la storia etc. d. prov. nap. 6), 1891, II 136f. — L. Friedländer, Ital. Schaumünzen, 1883 p. 196. — G. Mer-zario, I maestricomacini, 1893, II 360f.—W. Rolfs, Neapel, 2 (Ber. Kststätten Nr 30), Lpzg 1905, p. 51, 68f., 126, 179; ders., Franz Laurana, 1907 p. 203f.

—    A. Venturi, Storia d. arte it., 6 (1908) 460/62, 846, 848, 850/53. — Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909). — Michel, Hist, del’art, 4 (1909/11) 620f. — P. Schubring, Ital. Plastik d. Quattroc. (Handb.d. Kstw.), 1919. — G. Habich, Medaillen d. ital. Ren.,

1924. — G. F. Hill, Corpus of Ital. Medals, 1930 p.l5f. — Seymour de Ricci, Reliefsa. Plaquettes, Dreyfus Coli., 1931. — Rev. numism., 1893 p. 85/110 (H. Delatour). —Comptes-rendus de l’Acad. d. inscr. et belles-lettres, 1896 p. 54/62 (Maxe-Werly).

—    Rtemion d. Soc. d. b.-arts d. Ddp., 20 (1896) 267/77 (ders.). — Napoli nobiliss., 7 (1898) 160/63 (E. Rogadeo di Torrequadra); 12 (1903) 115f., 131f., 135 (E. Bernich); 13 (1904) 148f., 153, 155 (ders.), 156 (G. Ceci). — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 20 (1899) 8ff., 125ff., 151ff. (C. v. Fabriczy); 23 (1902) 3ff. (ders.); 25 (1904) 86/90, 93/101 (Rolfs); 54 (1933) 16ff. (L. Planiscig). — Rep. f. Kstw., 28 (1905) 192f. (v. Fabriczy). — Monatsh. f. Kstw., 1 (1908) 303/05 (Rolfs).—L’Arte, 17 (1914) 432f., 448f. (L. Venturi). — Dedalo, 12 (1932) 606ff., Abb. p. 600ff. (R. Filangieri di Candida).

Pietromartino di Pietromartino d'An-

Piermatteo da Amelia (voller Familienname: Pier Matteo Lauro de’ Manfredi), Maler, * um 1450 Amelia (Umbrien), f zw. 17. 6. 1503 u. 22. 7. 1508.

1467/69 Lehrling u. Gehilfe des Fra Filippo Lippi in Spoleto. Geht nach Vollendung der dort. Domapsis-Fresken nach Rom, wo er um 1480 im Aufträge Sixtus’ IV. an d. Decke d. Capp. Sistina einen blauen, goldgestirnten Himmel, mit 2 Wappen des Papstes über Altar u. Tür u. architekton. Scheinprofilen in den Lünetten ausführt. (Entwurf in den Uffizien, Florenz.) Juni 1480, nach Vollendung der Sistina-fresken, nach Orvieto berufen, um für die Leiter des dort. Dombaus verschiedene Arbeiten (Bemalung von Statuen, Schränken, Wappen, Vorhängen u. Trompetenfähnchen) zu übernehmen. Noch 1481 dort nachweisbar. Wird 20. 2. 1482, damals in Rom, aufgefordert, die Ausmalung der Capp. Nuova in Orvieto zu übernehmen. 1485 Geschäftsgemeinschaft mit An-toniazzo Romano u. Perugino in Rom. Wird Unternehmer von Malerarbeiten in den Vatikan. Palästen. Führt bei der Krönungsfeier Innocenz’ VIII. Fahnenmalereien u. a. Arbeiten aus. Erhält von der päpstl. Rechnungskammer wiederholt Zahlungen, so 1486 für Wappenmalereien in den Loggien über der Porta della guardia, 3 Bilder des hl. Antonius, Tafel-, Zimmer-u. Fahnenmalereien, Bemalung von Friesen in 3 Zimmern des Palastes Innocenz’ VIII. u. von Wappen u. Türen im Zimmer des Kardinal-Kämmerers. 27. 6. 1492 schuldet ihm die päpstl. Rechnungskammer 600 Golddukaten, ausschließlich des Lohnes für die von ihm im Palaste Innocenz’ VIII. zu vollendenden Malereien u. die im Belvedere vollendeten. Ist bei der Leichenfeier Innocenz’ VIII. und an der Ausmalung von S. Giov. in Laterario bei der Krönungsfeier Alexanders VI. tätig. Erhält für Arbeiten für die Feier bei der Krönung König Alfons’ 100 Dukaten. Wird 1497 Kustos von Fano und bedingt sich dabei das Recht aus, einen Stellvertreter zu schicken, wenn er persönlich verhindert sein sollte; so im Okt. 1499. Erhält 1503 15 Uukaten für die von ihm im Palast zu Civita Castellana auszuführenden Arbeiten. — Zu-geschr. Dekorationsfresken in der Sala delle Statue des Belvedere zu Rom (Deckendekoration mit d. Wappenemblemen Innocenz’ VIII., 1487, u. Lünette mit musizierenden Putten) u. in Civita Castellana (Deckendekoration des Cortile del Castello mit den Wappenemblemen der Borgia, 1503).

Lit.: U. Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria, Spoleto o. J. [1923] p. 243/47, m. Lit. Dazu: A. Ven-turi, Storia d. arte it., VII/2 (1913) 263. — R. van Marie, The Development of the Ital. Schools etc., 12 (1931).

Pierino di Matteo d’Angelo, Maler von Lucca, Schüler B. Neronis, 1571.

Ridolfi, L’Arte in Lucca, 1882.

Piermatteo di Angelo di Giovanni della Nonna, Maler von Perugia, 1469/93.

U. Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria, Spoleto o.

J. [1923] p. 242f.

Pietro Matteo da Brescia, Architekt von Brescia, 1464 an der Benediktionsloggia zu Rom tätig.

Müntz, Les arts ä la cour d. papes, 1 (1878) 278, 282. — L’ Arte, 3 (1900) 259.

Pietro da Messina, s. Pietro de Saliba. Pietro di Michele, Architekt, 1363 Bauleiter von S. Giovanni zu Pistoja.

Campori, Mem. biogr. etc. di Carrara, 1873p.355.

Pietro da Milano, Maler von Mailand.

Hat 1465 mit ser Andrea di Lorenzo einen Prozeß über Zahlung für Arbeiten in Villa Tajö, fordert den

Squarcione auf, ein Gutachten abzugeben, u. erhält von diesem 70 Lire 10 Soldi zugesprochen.

Lit.: V. Lazzarini, Doc. rel. alla pitt. pad., Ven. 1908, p. 58.

Pietro da Milano, s. auch Pietro di Mar-tino da Milano.

Pietro diMiniato, Maler, * 1366 Florenz, f um 1450. Urkundlich nachweisbar 1409/27. Tätig im Gebiet von Prato. Beeinflußt durch Nie. Gerini u. A. Gaddi.

In der Gail. com. Prato das von P. 1412 (nicht 1413, wie Papini angibt, vgl. Rass. d’ arte 12 [Ser. 2 a. 2,1930] 127 [R. Piattoli]) für die Kirche des Klosters S. Matteo gemalte Polyptychon. In der Mitte: Krönung Mariä, auf dem linken Flügel die hll. Matthias u. Matthäus. Der rechte Flügel, mit den hll. Petrus u. Paulus (laut Papini; wohl richtiger: Joh. Ev., vgl. G. Guasti, I quadri d. gall. etc., Prato 1888 p. 18) nicht erhalten. Dazu 2 Predellen mit je 5 Darstellungen (Anbetung der Könige u. Geschichten von 4 Heiligen). Im Speisesaal von S. Niccolö ebda: Fresko: Brotwunder des hl. Dominikus.

Lit. außer der im Text gen.: R. Papini, Cat. d. Gail. com. di Prato, 1912, m. Lit. — R. van Marie, The Development of the Ital. Schools etc., 12 (1931),

m. Abb. — B. Berenson, The ital. pictures of the Renaiss., Oxford 1932, p. 238f. passim (Zuschr.).

Pierino dalla Mirandola, Maler, Schüler des Carlo Braccesco, 1489.

Alizeri, Not. d. Prof. etc. in Liguria, 1870/80, II. Pietro da Montepulciano, s. Pietro di Domenico da Montepulciano.

Pietro da Napoli = Giovanni di Pietro da Napoli.

Pietro di Nicola, s. Baroni, P. di N.

Piero di Nicolö Lamberti, Bildhauer, * Florenz um 1393, f Venedig ( ?) 1434. Sohn des Nicolö di Piero Lamberti gen. il Pela.

Die erste dokumentarische Nachricht über P. aus dem J. 1410 bezieht sich auf eine Gesellenarbeit, die er zusammen mit Vettorio di Giovanni an Or San Michele zu Florenz im Dienste seines Vaters vornahm. 1415 wird P. in die Matrikel der Steinhauer u. Tischler zu Florenz eingetragen. Es ist anzunehmen, daß P. Ende 1415 seinem Vater nach Venedig gefolgt ist; nicht geklärt ist aber die Frage, ob jener Magister Petrus de Florentia, der 1416 in Venedig als Zeuge das Testament des Bildhauers Cristoforo da Campion e unterschrieb, mit P. identisch ist. Auch kann P. nicht jener Piero di Nicolö sein, der 1418 in Florenz eine Vorauszahlung für den Sarkophag des Onofrio Strozzi in Santa Trinita erhielt, denn dieses Werk kann, wie wir es heute sehen, aus stilistischen Gründen niemals um 1418 ausgeführt worden sein, und in späterer Zeit war P. nicht mehr in Florenz. — Das erste gesicherte Werk P.s ist das Grabdenkmal des Dogen Tommaso Mocenigo in SS. Giovanni e Paolo zu Venedig, gemeinsam mit Giovanni di Martino aus Fiesoie 1423 vollendet und PETRVS MAGISTRI NICHOLAI DE FLORENCIA ET IOVANNIS MARTINI DE FESVLIS INCISERVNT HOC OPVS 1423 bezeichnet. In den nächsten Jahren scheint P. an der Ausschmückung des Dogenpalastes beschäftigt gewesen zu sein. Die Bezeichnung DVO SOTI FLORENTINI INCISE auf dem Eckkapitell des Dogenpalastes unter der Gruppe der Justitia bezieht sich wohl auf P. und auf einen unbekannten Mitarbeiter, der, wie aus dem nächsten Werk P.s zu ersehen ist, nicht immer Giovanni di Martino war. Dieses Werk ist, wie dokumentarisch feststeht, das Grabdenkmal des Rechtsgelehrten Raffaello Fulgosio im Santo zu Padua, das P. zus. mit Giovanni di Bartolomeo da Firenze 1429

L. P.

ausführte. In diesem Jahre wird P. auch in Padua wohnhaft angeführt. 1430 ist er in Verona, 1434 wieder in Venedig. In diesem Jahre werden ihm 2 Kamine für die Ca’d’Oro in Auftrag gegeben, die er nicht mehr ausführte; 1435 war er, wie aus einem Dokument (Rigoni) unzweideutig hervorgeht, bereits gestorben.

Der Stil P.s steht im Gegensatz zu dem weichen, internationalen Stil um 1400, den noch sein Vater vertrat. P. versucht sich von der flammenden Gotik zu befreien, statuarische Form der Lieblichkeit der Linie entgegenzustellen, was er bis zu einem gewissen Grad auch erreicht. Der neue florentinische Stil, zwar vergröbert u. provinzialisiert, dringt mit ihm nach Venedig, ohne aber großen Anklang zu finden. — Die vielen Zuschreibungen, namentlich aus neuester Zeit, müssen angesichts der zwei gesicherten Werke unbedingt fallen gelassen werden, um so mehr als es sich auch um Arbeiten handelt, die zeitlich nach P.s nun einwandfrei feststehendemTodesjahr entstanden sind.

Lit. (vgl. auch Lit. unter Nicolö di Piero Lamberti): Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, II 138; dtsche Ausg. Gottschewski u. Gronau, III18. — M. Savonarola, De laudibus Patavii [um 1440], bei Muratori, SS. RR. Ital. XXIV. — Zanotto, II Pal. Ducale di Venezia, 1853/61, I 219ff. — B. Gonzati, La Basilica di S. Antonio diPadova, 1852L, II 119. — Lorenzi, Mo-numenti per servire alla storia del Pal. Ducale di Venezia, 1868. — G. Saccardo, Cuspidi e Pinnacoli, Ven. 1885. — A. G. Meyer, Das venez. Grabdenkmal der Renaiss., Berl. 1889, p. 15. — P. Paoletti, L’Architettura e la Scult. del Rinascim. a Venezia, 1893, p. 11,12,14, 26, 76, 77,117. — Rep. f. Kstwiss., 18 (1895) 184/5 (Thode); 25 (1902) 157ff. (Fabri-czy). — Arch. stör, ital., 29 (1902) 308ff. (Fabri-czy). — Poggi, La Capp. e la Tomba di Onofrio Strozzi nella Chiesa di S. Trinita, Flor. 1903. — M. Reymond, La tomba di Onofrio Strozzi, in L’Arte, 6 (1903) 7ff. — F. Burger, Gesch. d. florent. Grabmals, 1904 p. 183/4. — W. Bode, Denkmäl. d. Re-naiss.-Sculptur Toscanas, 1892/1905, p. 43/44. — A. Venturi, Storia d.arte ital., 6 (1908) 226/8. — L. Planiscig, Venez. Bildhauer der Renaiss., 1921 p. 14. — V. Lazzarini, II mausoleo di Raffaello Fulgosio n. Basilica del Santo, in Arch. veneto-triden-tino, 3 (1923) 147ff. — Jahrb. der preuss. Kstsamml., 47 (1926) 236, Anm. 2 (Kauf f mann).—L. Planiscig, Andrea Riccio, Wien 1927, p. 5, 9. — G. Fiocco, L’Arte di Andrea Mantegna, Bologna 1927, p. 3f.; ders., I Lamberti a Venezia, in Dedalo, 8 (1927) 287/313.—II Vasari, 1 (Arezzol928) 307 (Procacci). — E. Rigoni, Not. di scultori toscani a Padova n. prima metä del quattrocento, in Arch. Veneto, 6 (1929) 118ff. u. Dok. III. — L. Guidaldi, Un altro docum. riguard. Pietro Lamberti, in II Santo, 2 (1929) 146ff. Vgl. dazu Fiocco in Riv. d’arte, 11 (Serie 2, A. 1), 1929 p. 287f.—L. Planiscig, DieBildhauerVenedigs i. d. 1. Hälfte d. Quattrocento, in Jahrb. der Ksthist. Samml. in Wien, N.F. 4 (1930) 47/120. — G. Fo-golari, Gli scultori toscani a Venezia nel Quattrocento e Bartolomeo Bon veneziano, in L’Arte, N.S. 1 (1930). — Gamba, L’opera di Pietro Lamberti, in Marzocco, 35 (Florenz 1930) Nr 22.—Riv. d’Arte, 12 (Ser. 2, A. 2), 1930 p. 3f. (Fiocco). — Atti del

R.    Istit. di Scienze, Lettere ed Arti, Venedig 1930/1, Bd. XC/2, 1041ff. (Fiocco). — Archivio Veneto, 61 (1931) 367 (Lorenzetti). — G. Fogolari, Ancora di Bartolomeo Bon scultore venez., in L’Arte, N. S. 3 (1932) 27ff.

Piemicola da Spoleto, Holzschnitzer u. Intarsiator v. Spoleto, j 1537 ( ?) Spoleto ( ?).

Erhält 1510 Bezahlung für das Chorgestühl von

S.    Maria Magg. in Spello (erh. u. dat. 1510, 1520).

Lit.: Arch. st. d. arte, Serie 2 a. 2, 1896 p. 391 f. —

Arch. p. la storia eccl. d. Umbria, 1 (1913) 477 A. 2.

Pietro di Nonantola, s. i. 1. Art. Bonus.

Pierino (Pecino, Pietro) da Nova, Maler, begr. 5. 6. 1403 Bergamo, Sohn eines Malers Alberto da Nova, beeinflußt durch Giov. da Milano u. Altichiero.

1375 zus. mit Michele di Ronco in S. M. Maggiore zu Bergamo tätig. Ferner allein in d. gl. Kirche 1363 bis 64, 68/69, 81, 88/89 (Zahlungen f. eigene Malereien u. Reparaturen). Malte 1394 im Auftrag des Conte di Virtü (Gian Galeazzo Visconti) dessen Wappen u. das des Königs v. Frankreich an der Fassade des Stadtpalastes u. an den Türmen der Stadt. — Zu-geschr. Freskenreste im Glockenturm d. gen. Kirche; dar. Mad. mit Kind u. Heiligen; Anbetung der Könige; Mad. mit Kind zw. Bartholomäus u. Christo-phorus u. einem dritten Hl.; Mad. m. K. zw. Franziskus u. 2 weiteren Hll.

Lit.: Crowe u. Cavalcaselle, Hist, of paint. in

N. Italy, ed. Borenius, 1912, III. — P. Locatelli,

111. bergamaschi, 1867/79, I 10/19 (fälschl. ,,Paxino da N.“). — Rass. d’arte, 1907 p. 85, r. Sp.—Thieme-B eck er, Kstlerlex., 23, s. v. Lorenzoni.

Pietro da Novara, Maler von Novara.

1370 bez. u. dat. Fresken (zerstört) im Castello Silva zu Crevola d’Ossola. Wohl Vater des Antonio di Pietro da Novara, von dem laut Signatur die Malereien im Hauptsaale des Schlosses herrührten.

Lit.: L. Lanzi, Storia pitt. etc., 1795/96 u. ö. —

G. Colombo, Doc. etc. art. vercellesi, 1883 p. 48f. —

C. Errera, L’Ossola (Italia art. Nr 38), Bergamo 1908, p. 106 A. (Ant. di P.).

Pietro d'Orlando di Aleano, Miniaturmaler, Benediktiner v. S. Martino in Palermo, arbeitete 1528 an d. prächtig ausgemalten Chorbüchern dieses Klosters.

Bradley, Dict. of miniat., 3 (1889) 70, m. Lit. — Marzo, La pitt. in Palermo, 1899 p. 320. Leo Baer.

Pietro d’Orvieto, s. Pietro di Puccio.

Pietro Paolo di Adamo, Mosaizist u. Intarsiator, 1349/50 am Dome zu Orvieto.

L. Fumi, II duomo di Orvieto, 1891. — Arte an-tica sen., 1 (1904) 233.

Pietro Paolo di Andrea da Melide, Bildhauer u. Steinmetz von Melide.

1477/79 im Dom zu Perugia tätig (Capp. d. Madonna del Verde; Vertrag v. 12. 8. 1477; 1849 abgerissen; Reste des Schmucks, z. B. Marmoraltar, seit 1855 in der Capp. del Battistero).

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908) 353f. (Melide), m. Lit. — Mariotti, Lettere pitt. perug., 1788 p. 102. — Giorn. di erud. art., 2 (1873) 231 ff. — Rass. d’arte, 3 (1903) 14. — A. Briganti e M. Ma-gnini, Perugia etc., guida stör, art., 1910 p. 36.

Pietro Paolo di Antonisio (Nisio), Bildhauer in Rom.

1464/81, zus. mit Paolo di Mariano Taccone, im Vatikan tätig. Erscheint 1470 als Zeuge in dessen Testament.

Lit.: Rep. f. Kstw., 4 (1881) 431f., 435. — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 28 (1907) 154f., 158f., 161 ff., 166f. (Fritz Burger).

Pietro di Paolo di Cristofano da Perugia, Maler von Perugia, Schüler des G. B. Caporali, 1532 in der Capp. di S. Giov. del Cambio ebda tätig.

U. Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria, Spoleto o. J. [1923], p. 282.

Pietro Paolo da Faenza, Majolikamaler, vielleicht zur Majolika-Malerfamilie degli Stanghi gehörig.

Teller mit dem Tod der Virginia, bez.: „Petrus Paulus facit (!) fauentie 1557“, im Mus. civ. dell’Era Cristiana in Brescia.

Lit.: Argnani, II Rinascimento d. ceramiche maiolicate in Faenza, 1898, p. 64ff. — Rass. d’arte, 16 (1916) 65 (Ballardini).

Pietro di Paolo del Fattorino, Maler u. Priester, * 1477 Florenz, f nach dem 12. 1. 1512, jüng. Bruder des Fra' Bartolommeo, Schüler Albertinellis.

Vasari, Le vite, ed. Milanesi, IV 207ff. — A. Venturi, Storia d. arte it., IX/1 (1925) 350.

Pietro Paolo di Giovanni, Holzschnitzer, rest. 1446, zus. mit dem Steinmetzen Luca di Bartolo die Capp. di S. Ansano in Castelvecchio.

Szenen

seum

Leo Baer.

cenza.

Lit.: L’Arte, 20 (1917) 181 f.

Pietro da Piacenza, siehe im Artikel Uberto da Piacenza.

Piero di Piero di Poppi, s. i. Art. Bagno di Lapo Portigiani.

Piero de’ Ponti, Keramiker (?).

Wird Anfang d. 16.. Jh. von der Regierung der Republik Venedig zur Einfuhr von, ,lavori di piera per la parte de levante“, das heißt: von nach den Ländern der Levante auszuführenden Fayencen, aus Ravenna zugelassen.

Lit.: G. M. Urbani De Gheltof, Studi intorno alla ceramica ven., Ven. 1876, p. 40.

Pietro da Porlezza, Bildhauer u. Architekt (lapicida) von Porlezza (Corner See), f vor 1492, Sohn eines Antonio, Vater der Michele u. Francesco Leoni.

Milanesi, Doc. etc. sen., II 233ff. — Arte an-tica senese, 1 (1904) 244.

Pietro Paolo di Giovanni di Tom-maso da Perugia, Maler von Perugia, Malerssohn, 1501/26.

U. Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria, Spoleto o. J. [1923] p. 282f.

Pietro Paolo da Imola, Maler von Imola,

15. Jh., beeinflußt durch Marco Palmezzano u. Antonello da Messina.

Christus an der Säule (Halbfig., bez.), 1915 in d. Slg T. W. Jackson, Oxford.

Lit.: The Burlington Mag., 27 (1915) 27 (T. Bo-renius), m. Abb.

Pietro Paolo di Pietro, Goldschmied von Gubbio.

1417 dat. u. bez. Kelch (Treibarbeit, mit Schmelz-bildem: Pietä,Christus am Kreuz, hl. Joh.,hl. Ubaldo u. 2 and. Heil.) im Dom zu Fabriano (Sakristei).

Lit.: O. Lucarelli, Mem. e guida stör, di Gubbio, Cittä di Castello 1888, p. 463.

Pietro Paolo Romano, s. Galeotti, P. P.

Pietro Paolo da Todi, Goldschmied u. Bildhauer (?) in Rom, 15. Jh., angeblich Schüler des P. Taccone.

Vasari, Le vite, ed. Milanesi, II 649 f. — Müntz, Les arts ä la cour d. papes, 1 (1878) 245 m. Anm. — Repert. f. Kstwiss., 4 (1881) 426. — L’Arte, 3 (1900) 90; 7 (1904) 70.

Pietro Paolo da Venezia, Architekt von Venedig, 1366 Erbauer des Domes zu Udine. Vielleicht identisch mit P. P. dalle Masegne.

F. di Maniago, Guida d’Udine, * 1839 p. 26. — [L. Rota,] Cenni etc. di Udine, o. J. [1847] p. 1 (fälschl.: P. P. da Verona, 1336).

Pietro di Parma, s. Pietro d’Aless. da P.

Pietro di Parte, Goldschmied in Urbino, tätig 1451/94.

Rass. bibl. d. arte it., 10 (1907) 21 (E. Scatassa). — Gaz. d. b.-a., 22 (1867) 576.

Pietro da Pavia, Frate, Miniaturmaler von Pavia.

Illuminierte 1389 die schönen Initialen des Plinius, Historia naturalis (Mailand, Bibi. Ambrosiana, cod.

E. 24 inf.), die z. T. mit Figuren, Tieren u. Genre-ausgefüllt sind (eine m. d. Selbstporträt des P.), besonders im Ornament unter starkem französ. Einfluß. Verwandt ist der Miniaturenschmuck in „Baldus, De feudis“ (Paris, Bibi, nat.,cod.lat. 11727) u. im „Tacuinum sanitatis“ (Wien, Kunsthist. Mu-Inv. Nr 4999).

Lit.: To es ca, La pittura etc. nella Lombardia, 1912 p. 323 Anm. 5, 325 (m. Abb.), 353, 410, 414,

517 Anm. (m. Lit.). — De Mely, Les primitifs et leurs signat., 1 (1913) 70. — Rep. f. Kunstwiss., 38 (1916) 60. — D’Ancona, Miniat. ital., 1925 p. 23 (m. Lit.), Tfl. 21.    Leo Baer.

Piero de Paxe, Holzschnitzer in Modena, schnitzte 1480 für Eleonora d’Aragona 8 Schränke. Vielleicht Sohn eines Giovanni di Paxe (1452 Lesepult für die Compagnia dell’ Ospedale della morte ebda).

L’Arte, 19 (1916) 55f. (A. Venturi).

Pietro de Pellius, s. i. Art. Pietro da Lugano.

Pietro da Perugia, Maler u. Miniaturmaler aus Perugia. Identisch mit dem folg. ?

Von Vasari gerühmt, der ihm irrtümlich Miniaturen in den Chorbüchem des Sieneser Doms zuschreibt. Vielleicht mit einem P. identisch, der 1476 ein Chorbuch im Dom v. Orvieto ausmalte.

Lit.: Vasari, Vite etc., ed. Milanesi, I 642. — Bradley, Dict. of miniat., 3 (1889) 57. — Rep. f. Kstw., 33 (1910) 6. — L’Arte, 1912 p. 238. — Gnoli, Pittori e miniat. nell’Umbria, 1923 p. 283. — D’Ancona, Miniat. ital., 1925 p. 89.

Pietro da Perugia, Maler von Perugia, Sohn eines Galeotto. Vgl. vor. Artikel.

1476 Altarbild (verschollen) in S. Corona zu Vi-

18. 3. 1484, Verona: Vertrag über Errichtung des Vinc. Ferrer- (Manzini -) Altars u. des zugehör. Grabmals des f Giannicola Manzini in S. Anastasia ebda.

Lit.: L’Arte, 18 (1915) 303f. (C. Cipolla); 22 (1919) 220f. (G. Fiocco). — Simeoni, Verona, guida, * (1913).

Pietro di Puccio, Maler von Orvieto, 1364 Gehilfe des Ugolino di Prete Ilario bei Ausschmückung der Capp. del Corporale im dort. Dom. 1389 nach Pisa berufen, wo er im Campo Santo 3 Fresken: Erschaffung u. Geschichte Adam u. Evas, Geschichte Kains u. Abels, Geschichte Noahs, malt. 1392 wieder in Orvieto, hier 1394 zum letztenmal gen. Geringes Talent, aber nicht ohne eine gewisse Gewandtheit, in seinem Stil umbro-sienes. u. giotteske Elemente vereinigend.

G. Deila Valle, Storiad. Duomo d’Orvieto, 1791, p. 117, 285, 288. — Da Morrona, Pisaillustr., 1795,

II. — Grassi, Descriz. stör, e art. di Pisa, 1836/38, II 155, 158,161,167,170. — Rosini, Descr. d. pitt. del Campo Santo di Pisa, 1845, p. 126f. — Crowe-Cavalcaselle, Gesch. d. ital. Mal., dtsche Ausg., 1 (1869) 329. — Vasari, Vite, ed. Milanesi, 1 (1879)

184. —

L. Serra.

Leo Baer.

Schließt 14. 3. 1497 in Messina Vertrag über Kirchenfahne für S. Lucia del Mela. 1501 in Genua in der Werkstatt des Malers

513, 532. — L. Fumi, II Duomo d’Orvieto, 1891. —

I. B. Supino, II Camposanto di Pisa, 1896, p. 179/82, 261; ders., Arte Pisana, 1904, p. 253, 298; ders., Pisa (Italia art. Nr 16), 1905, p. 91, 122. — Tan-fani Centofanti, Not. di art. etc. pisani, 1897. — P. Perali, Orvieto, 1919, p. 103f. — U. Gnoli, Pittori e min. nell’Umbria (1923) p. 283f. — R. Van Marie, The Developm. of the Ital. Schools of Paint., 5 (1925). — A. Venturi, Storia d. arte it., 5 (1907) 834, 839. — Augusta Perusia, 1 (1906) 129. — Oude Kunst, 5 (1919/20) 157.—Rass. d arte, 7 (1907) 119.P.

Pietro di Ranuccio da Spoleto, Maler von Spoleto.

1556 in Cittä di Castello (Domarchiv) nachweisbar. 1566 Bild des hl. Franziskus in S. Paolo bei Spoleto (nicht erh.).

Lit.: U. Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria, o. J.

Pietro da Recanati, falsch f. Pietro di Domenico da Montepulciano.

Pietro de Rechardo, Holzschnitzer.

1505/06 zus. mit Bart. Spadari am Chorgestühl von S. Spirito zu Ferrara tätig. Wohl identisch mit Pietro de’ Richardi (s. d.).

Lit.: L’ Arte, 19 (1916) 55.

Pietro da Reggio, Maler von Reggio Emilia, malte 1463/64 zus. mit Fra Giaco-modaVenezia das neue Sprechzimmer der Confratemita di S. M. di Misericordia zu Ur-bino aus.

E. Calzini, Urbino e i suoi monum., * Flor. 1899, p. 138.

Pietro da Rho, s. Giovanni Pietro da Rho und Pietro de Rondo.

Piero di Ridolfo, Florent. Maler, 1612.

Moreni, Not. ist. d. contorni di Firenze, 2 (1792) 117. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö.

Pietro da Rieti, s. i. 2. Art. Henricus.

Pietro da Rimini, Maler, 1. Hälfte 14. Jh. Steht dem Gio. Baronzio (der lt. Salmi von

P. beeinflußt ist) nahe, hat aber nicht dessen poesievolle Auffassung u. Farbenfrische.

Einziges bekanntes Werk das Tafelbild (Kruzifix) in der chiesa dei Morti zu Urbania, bez.: Petrus de Arimino fecit. In S. Nicolö zu Jesi war ein über einer Säule gemalter, später in Privatbes. befindl., heute verscholl. Hl. Franziskus, bez.: 1333 Petrus de Arimino. Malte 1328 im Schloß Castelnuovo zu Neapel eine Kapelle aus; die dort neuerdings freigelegten Fresken noch nicht genau untersucht u. identifiziert. Vielleicht gehörte ihm auch ein nicht erhalt. Fresko des Ortsheil, in der Landkirche S. Marco zu Cupra-montana (Ancona), bez.: Petrus... 1309. Dem P. zugeschrieben ein Kruzifix in d. Gail. Naz. in Urbino u. eine Taufe Christi in S. Chiara zu Rimini, sowie einige weitere Werke der Riminiser Cavallini-Gruppe, die z. Zt. Gegenstand der Forschung sind; ferner ein Kruzifix in der Badia zu Arezzo, Fresken in S. Maria in Portofuori, in S. Chiara zu Ravenna, die Fresken am Gewölbe einer Kapelle in S. Giov. Ev. ebda, die Fresken in Pomposa, eine Stigmatisation des hl. Franziskus im Mus. in Minneapolis, eine Kreuzigung (Nr 52) u. eine Grablegung (Nr 59) in d. Pinac. Vaticana, eine Grablegung im Pal. Gentili zu Viterbo u. eine Marter der hl. Agathe in der Sämig Blumenthal, New York.

Lit.: Croweu. Cavalcaselle, Gesch. d. ital. Mal., dtsche Ausg. 1 (1869) 315, 317; dass. engl. Ausg. (ed. Douglas), 2 (1903) 112, 151/53, 201 A. 2. — Brach, Giottos Schule i. d. Romagna (Zur Kstgesch. d. Ausl. 9), Straßb. 1902, p. 67/69, 72 A. — A. Venturi, Storia d. arte it., V (1907) 929; VII/1 (1911) 1" Serra, Elenco d. opere d’arte mob. d. Marche (Rass. March., 3), Pesaro 1925, p. 42; ders., L’Arte nelle

Marche, Pesaro, p. 274f. — R. Van Marie, The Development of the ital. schools of paint., 4 (1924). —

C. Ricci, Guida di Ravenna, 1928 p. 182. — Nuova Riv. Misena, 7 (1894) 95. — Romagna, 3 (1906) 445/47 (Anselmi). — Arch. stör, nap., 30 (1910) 544/52 (F. Forcellini). — Doc. e studi R. Deput. di storia patr. per le Prov. di Romagna, 3 (1909) 429, 433. — L’Arte, 18 (1915) 7f. (L. Venturi); 20 (1917) 296; 24 (1921) 27. — Burl. Mag., 29 (1916) 281 (Si-r 6 n). — Oude Kunst, 5 (1919/20) 164 f. — Atti e Mem. d. R. Dep. d. Emilia. Storia di Rimini, Vol. I part. I. — Dedalo, 13 (1933) 3/17 (M. Salmi).

Pietro Romano, s. i. Art. Petrus Oderisii.

Pietro de Rondo (bis 1909 fälschl. gen.

P. da Rho u. verwechselt mit Gio. P. da Rho, s. d.), Maler, Architekt u. Bildhauer von Cremona, urkundl. nachweisbar 1478/81, 1491. Wurde ispettore e commissario delle fabbriche ecclesiastiche di Cremona e della diocesi sowie ingegnere ducale.

A.Monteverdi in Arch.st. lomb., 36 (1909) 188f., 192, m. Lit. — Grasselli, Abeced. biogr. d. pitt. etc. crem., 1827 p. 221 (,,Gio. Pietro Rö“). — Rass. d’arte, 9 (1909) lOlf. (A. Venturi), 104,106 (M al aguzzi Valeri).

Pietro Sacchi (Petrus de Saco) da Verona, Miniaturmaler aus Mailand.

1397-1421 in Paris, wo er eine Werkstatt unterhielt, zeitweise Vorsteher d. Bibliothek d. Herzogs Jean de Berry. Mit dem Maler Altichiero befreundet, den er vor seiner Rückreise nach Paris in Verona auf-suchte. Vielleicht identisch mit dem sog. Maitre des Heures du Marechal de Boucicaut.

Lit.: Champeaux et Gauchery, Les travaux d’art exec. pour Jean de France, 1894, Reg. p. 228. — Gaz. des b.-arts, 1895/11 342. — Venturi, Storia d. arte ital., VII/1, p. 228, m. Lit.

Pietro de Saliba (Risaliba), Maler, wohl sicher identisch mit Pietro da Messina, *

2. Hälfte 15. Jhts. Messina (?), wahrsch. jung. Bruder des Antonello de Saliba (K.-

L. I 572); beeinflußt durchd. Kunst s. Oheims Antonello da Messina u. des Giov. Bellini.

nachweisbar, tätig Leonoro dell’Aquila; 2. 11. Vertrag über ein Altarbild, 1506 vollendet (s. Alizeri, Not. dei prof. etc. in Liguria, II [1873] 363ff.). Später wohl ausschließlich in Venedig tätig, da sein Name in den Urkunden von Messina ganz verschwindet; daher ist die in den Büchern d. venez. Malerzunft 1530 gefundene Eintragung eines Pietro di Antonio (dies der Familien-, nicht Vatersname) dalla Saliva (G. Nicoletti, Per la storia dell’arte, in: Ateneo Veneto, Nov./Dez. 1890, Elenco I) wohl auf P. da Messina zu beziehen.

Bez. Bilder: 1. Mad. betet das Kind an (Kopie nach Gio. Bellini), im Oratorio bei S. Maria Formosa, Venedig. 2. Christus an der Säule (Kopie nach Antonello da Messina), Nat.-Mus. Budapest. 3. Madonna, das Kind segnet e. Stifter, früher Mailand, Marchesa Arconati Visconti (Morelli, Gal.Dresden, p. 252 Anm.; Brunelli s. Lit. p. 364 Anm.). Alle bez. Petrus Messaneus. Auf Grund dieser werden von d. versch. Autoren ihm weitere Bilder zugeschrieben, die aber z. T. sicher von s. Bruder Antonello de S. herrühren.

Lit.: A. Venturi, Storia d. arte ital., VII/4 (1915) p. 26 A., 58 A., 98/105,108 (m. Lit.). Dazu die imText zit. Lit.u.: E. Brunelli, P. da S., in L’Arte, 9 (1906) 357/71. —Crowe & Cavalcaselle, Hist, of paint. in N. It., ed. Borenius, 2 (1912) 453. — L. Venturi, Le origini d. pitt. ven., 1907 p. 234; ders. in

Gronau.

Leo Baer.

seum

Führte angeblich auch das Kaiserwappen, die Türen, Fenster, Bögen u. a. im Castello zu Aquila aus.

Lit.: P. A. Leosini, Monum. stör. art. etc. di Aquila, 1848 p. 174f. — V. Bindi, Artisti abruzz., 1883.

L’Arte, 15 (1912) 134. —Th. v. Frimmel, Lex. d. Wiener Gern.-Sign, 1 (1913) 309. — G. Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, o. J. [1926], Indice d. art.

s. v. Saliba. — Boll.d’arte, N. S. 10 (1930/31) 308ff. (Stef. Bottari), m. Abbn. — Müveszet, 5 (1906) 192 (Abb.), 198f. (S. Lederer). — Mus. civ. etc. Correr Venezia, Elenco d. oggetti esp., 1899 p. 68. —

V. Fazio Allmayer, La Pin. d. Mus. di Palermo, 1908 p. 28. — G. v. Terey, Die Gern.-Gal. d. Mus. d. bild. Kste in Budapest, 1 (1916), m. Abb.

Pietro da Salö, s. Said, Pietro.

Pietro da S. Andrea sull’ Ionio, Maler (Dominikaner), Anf. 17. Jh. In seinen letzten Lebensjahren in der Pinacoteca di S. M. della Minerva in Rom tätig.

Arch. stör, della Calabria, 3 (1915) 21 f.

Piero da S. Casciano, Architekt u. Ingenieur in Florenz, lange im Dienste der Eltern Cosimos I. u. nach 1536 zus. mit N. Tri-bolo in Castello bei Florenz tätig.

Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, 6 (1881) 71 f.

Pietro di S. Marco, Fra, Maler (Mönch) in Vercelli (Piemont) um 1500.

G. Colombo, Art. vercellesi, 1883 p. 83f.

Piero di Santa Maria al Monte, Tischler, lieferte 1418 für die Kuppel des Florentiner Domes 2 Modelle.

Guasti, La cupola di S. M. del Fiore, 1857.

Pietro da San Vito, s. Giovanni Pietro da San Vito.

Piero di Sassoferrato, siehe im Artikel Pierfrancesco da Sassoferrato.

Pietro (Petrus) da Siena, Frate, Miniaturmaler, in Siena 1374 erwähnt.

Offenbar identisch mit dem P., von dem sich in d. Franziskanerkirche in Avignon eine bez. Tafelfindet.

Lit.: Borghesi e Banchi, Nuovi docum. d. arte sen. [Append. zu Milanesi], 1898 p. 210 Anm. — Ven-turi, Storia d. arte ital., V (1907) 631. — D’Ancona, Miniat. ital., 1925 p. 39 Anm. 2.

Pietro (Pedro) di Spagna, span. Goldschmied u. Schmelzmaler in Palermo, tätig 1430/46.

3 Arbeiten in S. Martino d. Scale bei Palermo:

1. Kelch, Silber, vergoldet (rest.). 2. Kreuz, Silber, vergold., mit Rundfig. des Gekreuzigten u. Mad. mit Kind; auf dem modernen Fuße, von dem alten stammend: 2 Figürchen (Pietä, hl. Joh.) in getriebener Arbeit. Auf den Enden des Kreuzes 7 Emailbilder (Mad. u. Heilige), bez.: petrus de spania fecit. 3. Re-liquiar mit Emailbild des hl. Papstes Gregor, bez. am inneren Rande des Fußes: petro de spagna argentieri di palermo mi laboro.

Lit.: G. di Marzo, La pitt. in Palermo nel Rinas., 1899 p. 313/15. —Fr. Frangipane, II monastero di S. Martino d. Scale, Assisi 1907. — A. Venturi, Storia d. arte it., VII/1 (1911) 148.— Mauceri u. Agati, II Cicerone p. la Sicilia, 1907 p. 109. — Mu-(Barcelona), 4 (1915) 236f. m. Abb. — Dedalo, 14 (1931) 1078/80 (M. Accasina), m. Abb.

Pietro Spagnuolo, Maler, Urbino 1477, von Allende-Salazar (Archivo esp. de Arte, 3 [1927] 133ff.) identifiziert mit Berruguete, Pedro.

Pietro Spagnuolo, s. auch Francione, P.

Pietro di Stefano, Bildh. von Aquila.

Liefert 1557 an Matteo di Calvocchi von Lucoli einen Steinaltar für eine ihm dort gehörige Kapelle.

Pietro, Stefano San, s. Sampietro, Stef.

Pietro de Talata, Maler 15. Jh.

Triptychon (Mad. mit d. Kind u. den Hll. Joh. u. Petrus, am Sockel die 12 Apostel) in der Kirche zu Rocca di Soraggio (Sillano). Sockelinschrift: Hoc opus f. fieri Johannes Calesblarius de Soragio 1463. — Et pictus [!] fuit p. me Petrus de Talata.

Lit.: Arte e storia, 22 (1903) 78.

Pietro di Taliano, Stukkator.

1576 Zahlung von 400 Lire an P. für die am Kreuzaltar von S. Vittore im Val Mesolcina ausgef. Stückarbeit.

Lit.: Boll. stör. d. Svizz. it., 28 (1906) 17.

Pietro Tedesco, deutscher Illuminator (Franziskaner) in Perugia, Bruder des Evan-gelista Tedesco, 1466 Schüler des Stefano della Magna. Bis 1475 für das Kloster S. Francesco ebda tätig.

U. Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria (1923), m. Lit. Dazu: W.Bombe, Gesch. d. Perug. Mal. (Forsch, hrsg. v. Ksthist. Inst. Flor., Bd 5), Bin 1912; ders. in Rep. f. Kstwiss., 33 (1905) 5.

Pietro da Todi, Maler von Todi, 1491 für d. Dom ebda tätig (Kopf des hl. Petrus).

U. Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria (1923).

Pietro da Tramoggiano, Kalligraph (Dominikaner; nicht Miniaturist, wie Marchese angibt), f 1594 Bibbiena.

P. D’Ancona, La ininiatura fior. (Secoli XI -XVI), Flor. 1914, I 76.

Pietro da Vailate (Velate), Maler (Glasmaler ?), Bildschnitzer u. Intarsiator, laut Zani * 1454 Pavia, f 1513.

28. 8. 1483 in Mailand erwähnt: In einer Streitsache zwischen der Scuola di S. Satiro u. den Malern P., Giampietro de Risei u. Giovangelo da Seregno wegen der von den gen. Malern in der Kuppel über dem Hochaltar u. in der Hauptkuppel der gleichnamigen Kirche ausgeführten Malereien wählen die streitenden Parteien die Meister Francesco,,de Vicoromo“ u. Ant. Raimondi zu Schiedsrichtern. Fungiert 1487 in der Certosa di Pavia als Kontraktzeuge. Liefert 1495/97 die in den Rücklehnen des dort. Chorgestühls angebrachten Intarsiafelder (Heiligen-Halbfiguren) u. (1. Jahrzehnt 16. Jahrh.) einen Entwurf für das eine der großen Apsisfenster im Mailänder Dom (Apokalypse).

Lit.: Zani, Enc. met., 1/19 (1824) 90, s. v. Velate.

—    G. L. Calvi, Notizia sulla vita etc. dei pitt. in Milano, 2 (1865) 268. — G. Merzario, I maestri co-macini, 1893, I 502. —- L. Beltrami, Certosa di Pavia, 1895 p. 93,161. — Rass. d’arte, 8 (1908) 15. — Arch. stör, lomb., 37 (1910) 119.

Pietro da Varallo, Maler aus Varallo, tätig in Mailand um 1620.

Von P.s Fresken in den Mailänder Kirchen: S. Eustorgio (an der Decke des Hochaltars: Geburt Christi), S. Maria d. Pace (an der Decke des Hochaltars: Geburt Christi) u. S. Antonio (unter dem Bogen der Kap. r. v. Hochaltar: Himmelfahrt Christi), nur das letztere erhalten.

Li'f./Torre, Ritrattodi Milano, * 1714 p. 44, 303.

—    Latuada, Descr. di Milano, 1737/38,1 177; II 225.

—    Zani, Enc. met., 1/19 (1824) 60. Paolo Arrigoni.

Pietro da Varese, s. Pietro di Gio. da V.

Pietro da Venezia, Architekt, Bologna.

Pietro (Piero) — Pietsch

Z. B.

Hamb. Staatsarchivs.

1520 (zus. mit einem Giovanni): Glocken türm (Neubau) von S. Michele in Bosco in Bologna.

Lit.: F. Malaguzzi Valeri, La chiesa etc. di S. Michele in Bosco, Bol. 1895, p. 33.

Pietro da Vercelli, Maler (Augustinermönch) von Vercelli, um 1466.

Bild in S. Marco in Vercelli.

Lit.: Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — F. Gamba, L’arte antica in Piemonte, Turin 1882, p.17.

Pietro da Verona, s. Pietro Sacchi da V.

Pietro da Vicenza (Vicentino), Maler von Vicenza, t 6. 12. 1527 Mantua, 60 jährig. Beeinflußt von Montagna.

Bez. Bilder in S. Zenone zu Avriano (Hl. Rochus, dat. 1514) u. im Mus. Correr, Venedig (Brustbild Christi an der Martersäule).

Lit.: Gualandi, Mem. orig, etc., 3 (1842) 26. — Ant. Mancini, Cenni stör. crit. etc. di G. A. Fasolo, Venedig 1851, p. 56 A. 1. — Rep. f. Kstwiss., 17 (1894) 267. — L’Arte, 20 (1917) 183, r. Sp. (Fiocco). — D’Arco, Arte e artef. di Mantova, 1357, I 48. — Crowe-Cavalcaselle, Hist, of paint. in N. Italy, ed. Borenius, 1912, II 153. — Borenius, The pain-ters of Vicenza, 1909 p. 213.

Pietro (Giov. Pietro) da Vimercate, s. im Art. Giovanni Pietro da Rho.

Pietro da Vin, s. i. Art. Fernach, Gio. di.

Pietro da Viterbo, Maler, Avignon.

1344 Mitarbeit an der Ausschmückung der zum Palais des papes gehörigen Tour de la Garde-robe du pape. 6. 9. 1344 Zahlung an Ricconi d’ Arezzo u. P. für einen Sternenhimmel u. einige Wandmalereien (nicht identifizierbar).

Lit.: Gaz. d. B.-Arts, 1914/16 II 308f. (R. Andre-Michel), m. Lit. Dazu: R. Van Marie, The Development of the Ital. Schools of Paint., II; V.

Pietro di Viva, Goldschmied, Ziseleur u. Stempelschneider von Siena, tätig 1425 bis ca 1466, Sohn des Goldschm. Viva di Guccio (1361/79), Vater des Goldschm. Viva di Pietro (1430).

Restauriert 1425 das seither aus dem Domschatz verschwundene Vortragkreuz des Kardinals Petroni; 1427 Zahlung von 287 Lire u. 2 Soldi an P. für Herstellung des zugehörigen, noch an Ort u. Stelle vorh. Weihwasserbeckens (Silber).

Lit.: E. Romagnoli, Cenni stor.-art. di Siena, 1840. — Milanesi, Doc. etc. d. arte sen., 1854/57, II 221; III 401 (Reg. s. v. Viva). — V. Lusini, Duomo di Siena, 1 (1911). — La Balzana, 1 (1927) 229f. (Peleo Bacci).— Müntz, Les arts älaCour d. papes, 1 (1878) 312.

Pietrocola, Floriano, Maler u. Miniaturist, * 1809 Vasto (Abruzzen), | Sorrent, Schüler des Istituto di B. Arti in Neapel.

Aquarell- u. Miniaturbildnisse auf Elfenbein von feiner, zarter Ausführung. Von ersteren zu nennen das der Herzogin Riario Sforza geb. Milan di Ardore, von letzteren das der Markgräfin von San Giuliano geb. Carafa di Policastro. Ferner Szenen aus dem Landleben mit schönen Landschaftshintergründen (reiche Sammlungen im Pal. Reale in Neapel u. im Pal. Reale di Capodimonte ebda).

Lit.: F. Napier, Notes on mod. painting at Nap-les, 1855 p. 55ff. — V. Bindi, Art. abruzzesi, 1883, p. 219.    G. Ceci.

Pietrogiorgi, Giuseppe, Architekturmaler (auch Freskant), * 8. 9. 1792 Parma, f 30. 1. 1865 Piacenza, Schüler des Istituto

Gazzola ebda u. von Sanquirico. 1834 Prof, an d. gen. Istituto in Piacenza.

Ambiveri, Artisti piacent., 1879 p. 216f. — Scarabelli, Guida di Piacenza, 1841, Reg. s. v. Giorgi.

Pietrowsky, Max.Ant., s. Piotrowski, M.A.

Pietrucciodi Betto,Gitterschmied, Siena.

Bez. u. 1348 dat. Eisengitter in der Kapelle des Ortsheiligen von S. Miniato al Monte zu Florenz. Fertigte auch das rechte Gitter der Capp. di Piazza zu Siena (bez.: Pietruccio Betti me fece), ferner 2 Gitter der Kapellen Davanzati (1336) u. Strozzi (1340) in S. Trinitä zu Florenz u., zus. mit seinem Sohne Francesco, ein Gitter im Dom zu Fiesoie (1349).

Lit.: A. Venturi, Storiad.arte it., 4 (1906) 960. — Arte ant. sen., 1 (1904) 349 A. 2 (F. Donati). — Boll. d’arte, 9 (1915) 237 A. 3 (L. Dami).

Pietruccio da Fratta, Gitterschmied von Fratta b. Perugia, Ende 15. Jahrh.

Eisengitter der Capp. di S. Bernardino des Domes zu Perugia (erhalten).

Lit.: [Ces. Orlandi,] Descr. d. bas. di S. Lor., Perugia 1776, p. 64.— S. Siepi,Descr.etc.di Perugia, 1822 p. 67.

Pietruszewski, J., poln. Maler; 2 Kinder-Bildnisse, dat. 1802, in Privatbes., Warschau-

Z. B.

Pietruszynski, Bildnismaler in Warschau,

18./19. Jh., Schüler von Fr. Smuglewicz.

Rastawiecki, Slownik mal. polsk., II (1851) 101.

Pietruszynski (Piotruszyüski), A n t o n i, poln. Maler, * Lemberg, Schüler des P. Cornelius.

Stellte in Paris aus: 1855: Hermanns Sieg im Teutoburger Wald, Varus’ Tod; 1864: Christus am Ölberg; 1866: Christuskopf.

Lit.: Sztuka, Paris 1904/05, p. 404, 408.

Pietsch, Glasschneiderfam., Steinschönau.

David, f.25. 8. 1804. — Karl, * 2. 5.1828, t 30. 5. 1883. Im österr. Mus. in Wien Schale m. 12 Mo-natsbildem; im Mus. Haida: „Hochzeit Neptuns“ u. Allegorie,,Luft“. — Otto, * 24.10.1868, Sohn des vor.

Lit.: G. E. Pazaurek, Gläser d. Empire- u. Biedermeierzeit (Monogr. d. Kstgew. 13/15), Lpzg 1923.

Pietsch, Elias, Maler, * 1740 Hamburg.

Wurde 1779 Meister. Sein Meisterstück, eine Landschaft mit 3 jungen Mädchen (1779), kam als Geschenk 1892 an den Verein für Hamb. Gesch. und ist jetzt verschollen.

Lit.: E. Rump, Lex. d. büd. Kstler Hamb., 1912. — Mitt. d. Ver. f. Hamb. Gesch., VI 70. — Mitt. des

E. S.

Pietsch, Jost, Bildhauer, * 12. 12. 1896 Gablonz, Sch.d. Ak. Prag (1914/15,1918/22, Myslbek u. Stursa) u. Dresden (Wrba). In d. Mod. Gal. Prag: Sitzende (Kat. 1926).

Pietsch, Ludwig, Maler, Zeichner, Lithograph u. Kunstschriftsteller, * 25. 12. 1824 Danzig, f 27.11. 1911 Berlin, Schüler d. Berl, Akad. (1841 ff.) u. Gleyres in Paris (1863).

Begann als Bildnismaler u. Buch-Illustrator (111. zu Goethes Gedichten, Lessings „Emilia“ u. „Minna“, Reuters „Ut mine Stromtid“, 1864/65), wurde dann Zeichner. Mitarbeiter illustr. Zeitschriften (Reisen nach Ägypten zur Feier der Eröffnung des Suezkanals, 1869, u. nach Marokko, 1876/77), nahm 1870 -71 als Kriegszeichner am Deutsch-Franz. Kriege teil (Album: Von Berlin bis Paris, 1871; Volksausg. 1 94). Seit.1852 gelegentlich (Begleitartikel zu seinen Zeich-

Pietsch — Piffetti

Piette, Antoine Joseph, Architekt u. Bildhauer, fertigt 1715/16, zusammen mit den Menuisiers Jean P. u. Jean Henri P., das Orgelgehäuse der Kathedr. in St.-Omer. Jean erhält 1736 Zahlung für ein an die Kirche St-Denis ebda geliefertes Tabernakel.

Lami, Dict. d. sculpt. etc. au 18e s., II (1911). — Vial-Marcel-Girodie, Les Art. ddcor. du bois, II (1922). — Bull. d. Soc. d. antiquaires de la Morinie, 1913 p. 231 ff., 263f.

Piette (P.-Montfoucault), Ludovic, Maler (Öl, Gouache, Aquar.) u. Lithograph, * 11. 5. 1826 Niort, f 1877 Paris, Schüler Coutures, Freund Cam. Pissarros. Impressionist. Kollektiv-Ausst. 1929 in d. Gal. Dru.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885). — Beraldi, Les Grav. du 19® s., X (1890). — Mireur, Dict. d. ventCS d’art, V (1911). — Benezit, Dict. d. peintres etc., III [1924]. — L’Art et les Art., N. S. 18 (1929) 246f. (m. Abb.). — La Renaiss. de l’art fr., 12 (1929) 156 (m. Abb.).

Piette, Olivier Maurice, Bildhauer, * 25. 12. 1885 Gent, Schüler v. J. van Biesbroeck, Delvin u. Metdepenninghen.

nungen für die Leipziger 111. Zeitg), seit 1864 fast ausschließlich schriftstellerisch tätig (Kunstreferent der Voss. Zeitg). 66 Zeichnungen in d. Nat.-Gal. Berlin (56 im Kat. 1902; dazu 10 Skizzen aus dem Kriege 1870/71 u. Bildn. d. Pauline Viardot u. Hedwig Dohm).

Lit.: L. Pietsch, Aus Welt u. Kunst, 1867; ders., Wie ich Schriftsteller geworden bin, 1893/94. — Das geist. Deutschland, I (1898). — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Bettelheim, Biogr. Jahrb., 18 (1917) 318/23. — F. Noack, Das Dtschtum in Rom usw., 1927. — Zeitschr. f. bild. Kst, 23 (1912) 26/33 (Mackowsky, L. P. als Zeichner), m. 13 Abb. — Die Kstwelt, 2 (1912/13) 145ff. — Brockhaus’ Konvereat.-Lex., ¹¹ 13 (1908). — Versteig.-Kat. Nr 93 (Nachlaß L. P. u. a.), Amsler & Ruthardt, Berlin 23./26. 10. 1912 Nr lOOff. (m. Abb.). — Kat. Handzeichn. Nat.-Gal. Berlin, 1902 p. 443 f. — Mitteil. v. Anni Paul-Pescatore, Berlin.

Pietsch, Oskar, Maler, * 24.10.1864Bresl.

Almanach f. Bild. Kst, 1901.

Pietsch, Paul, Bildhauer, * 1850, f 13. 4. 1887 Dresden-Loschwitz, Sohn des Ludwig, Schüler Gedons in München.

Kstchronik, 22 (1887) 473 (Nekrol.).—Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1884 p. 169; 1886 p. 133.

Pietschdorf er, Paul, s. Pidensdorfer. Pietschmann, Max (Ernst M.), Maler in Niederpoyritz b. Dresden, * 28. 4. 1865 Dresden, Schüler d. dort. Akad. (1883/89, unter

L. Pohle u. F. Pauwels) u. d. Acad. Julian in Paris (1890).

Bilder im Städt. Mus. Braunschweig (Ballspiel), im Schles. Mus. Breslau (Nach dem Bade), in d. Mod. Staatl. Gal. Dresden (Badende im Waldweiher), im Stadtmus. Dresden (Bismarckhuldigung; Dämmerstunde), im Lehrerinnenseminar ebda (Wandbilder), im Lehrerseminar in Löbau i. Sa. (desgl.), im K. F.M. Magdeburg (Geistl. Herren), im Mus. Santiago de Chile (Maria u. Josef) u. im Stadtmus. Zittau (Mondaufgang).

Lit.: F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Jansa, Deutsche bild. Kstler usw.,

1912. — F. Noack, Das Dtschtum in Rom, 1927. — Dreßlers Ksthandbuch, 1930/11. — Meister der Farbe, E. A. Seemann-Lpzg, 1918 Heft 2 Nr 7993; Heft 9 Nr 8027.

Arbeitete unter Thomas Vin^otte am Congo-Denk-mal, Brüssel. Werke in belg. Staatsbesitz (,,Ailes briseües“, Bronze) u. in den Museen v. Ostende u. Saint-Nicolas.

Lit.: EsthervanLoo,0. P.,in: Gand artistique, Nr 7, 1931, m. Abbldgn.    M. D.

Piettre, Anthoine, Maler, Lille 1484.

B6rard, Dict. biogr. d. art. fr., 1872.

Pietz, Adam, deutsch-amer. Bildhauer u. Medailleur in Philadelphia, * 19. 7. 1873 Offenbach a. M. Wanderte 1889 nach Amerika aus. Schüler der Akad. Philadelphia u. des Art Inst. Chicago. Ließ sich 1897 in Philadelphia nieder.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual. — Who’s who in America.— For-rer, Dict. of Medall., 8 (1930) 128/32, m. Abbn. u. Med.-Verz.

Pietzsch, Martin, Architekt in Dresden,

*    16. 1. 1866 Blasewitz, Schüler der dort. Akad. (C. Lipsius).

Künstlerhaus, Dresden-Loschwitz; Körner-Schiller-Denkmal, ebda; zahlr. Bauten auf d. Bau-Ausst. Dresden 1900, d. Hygiene-Ausst. ebda 1911; Kino Kapitol, ebda. — Buchwerke: Architektenmappe; Studien u. Reiseskizzen.

Lit.: Jansa, Dtsche bild. Kstler usw., 1912. —

F. Noack, Das Dtschtum in Rom, 1927. — Dress-lers Ksthandbuch, 1930/11. — Dtsche Bauzeitg, 42 (1908) 553ff.; 43 (1909) 237ff.; 46 (1912) 462, Taf. 52; 60 (1926) 329ff. — D. Architektur d. XX. Jh., 14 (1914) 24, Taf. 48. — D. Profanbau, 1911 p. 645, 647, 684/92; 1913 p. 505/10.

Pietzsch, Richard, Landschaftsmaler in München, * 23. 3. 1872 Dresden-Blasewitz, Schüler der Dresdner u. Münchner Akad. (unter Höcker u. Fr. Stuck). 1906 Villa Ro-mana-Preis, anschließend 2-jähr. Aufenthalt in Italien.

Bilder in d. Neuen Staatsgal. München, in d. Städt. Gal. ebda u. in d. Sezessionsgal. Schlcißheim.

Lit.: Jansa, Dtsche bild. Kstler usw., 1912. — Zils, Geist, u. Kstler. München, 1913. — Die Kunst, 27 (Kst f. Alle, 28), 1913 p. 306/12. — 3000 Kstblätter d. Münchner „Jugend“, Münch. 1908. — Kat. d. färb. Kstblätter a. d. Münchn. „Jugend“, 1916.

Pievano di S. Agnese, s. Stefano Venez.

Pievillano, Francesco, Radierer, tätig in Rom 1790/1806.

Le Blanc, Manuel, 3 (1888).

Pif, Pseudonym des Maigrot, Henri.

Piffaro, Antonio, Zeichner, Bologna 1490.

I. A. Bumaldo, Minervalia Bonon., 1641 p. 244.

Piffetti, Pietro, ital. Ebenist, * 1700, f 20. 5.1777 Turin. 1731 an den Hof v. Sardinien.

Spezialität: Ebenholzmöbel jnit Elfenbeineinlagen. Modellierte — wie A. Ch. Boulle — seine Möbelbeschläge selbst. Hauptwerke im Kgl. Schloß in Turin u. im Pal. Moncalieri; viele Arbeiten auch in Kirchen u. Klöstern Piemonts.

Lit.: Salverte, Les fibdnistes du 18e s., 1923;

*    1927, mit Lit. — Vial, Marcel, Girodie, Les art. d6cor. du bois, 2 (1922). — Midana, L’Arte del legno in Piemonte, Mailand o. J. — A. Michel, Hist, de l’Art, 7 (1923/24)889. — Finocchietti, DellaScult. e tarsia in legno, 1873, p. 185f. — Boll. d. Soc. Pie-montese Archeol. e B. Arti, 5 (1921) Nr 3/4. — Emporium, 68 (1928) 47. — Feulner, Kstgesch. d. Möbels, Berl. o. J. [1927].

Piffrader — Pigage

H. Ho.

Piffrader, Hans, Bildhauer in Bozen, * 6.

8.    1888 Klausen (Südtirol); Vetter des Sepp; Schüler der Wiener Akad. (Herrn. Klotz).

Relief am Ehrengrab der Tiroler Kaiserjäger am Berg Isel; Totenmal auf d. Kriegerfriedhof Gelsenkirchen.

Lit.: Die christl. Kunst, XXII (1925/26) 93, 96. — Mitteü. d. Künstlers.    H. Ho.

Piffrader, Josef (Sepp), Bildhauer, * 17.

9.    1882 Klausen (Südtirol), Schüler von Herrn. Klotz. Wirkte als Lehrer an der Bildhauerschule in Gröden, an der Gewerbeschule in Bregenz (1908/24), seitdem in Salzburg.

Haspinger-Denkmal (Bronze) in Klausen (1906); Reiterdenkmal,,Der Heimat treu“ in Bregenz; Denkmünze zur Jahrhundertfeier in Bregenz (1909); Martin Knoller-Denkmal in Steinach a. Brenner; Peter Siegmaier-Denkmal (Stein) in Olang (1909); Kriegerdenkmäler in Langen (Vorarlberg), an der Stadtgewerbeschule, dem Gymnasium u. der Lehrerbildungsanstalt in Salzburg.

Lit.: K. Atz, Kstgesch. v. Tirolu. Vorarlb., * 1909 p. 945. — J. Weingartner, Kstdenkm. Südtirols, 1 (1923). — Der Kstfreund, 1906 p. 174f.; 1908 p. 235. — Kunst u. Ksthandwerk, 7 (1904) 44; 12 (1909) 106. — Mitteil, des Künstlers.

Pig, Franz, Maler, * Grins, f 1862 Athen, Schüler des Gebh. Flatz. Malte u. a. f. seine Heimatpfarrkirche das Hochaltarbild: Hl. Nikolaus.

Tinkhauser u. Rapp, Beschreib, der Diöc. Brixen, 4 (1889) 84. — K. Atz, Kstgesch. v. Tirol u. Vorarlb., * 1909. — Kat. Ferdinandeum Innsbruck.

Pigage, Nicolaus von, Architekt, * 2. 8. 1723 Lundville, f 30. 7.1796 Mannheim, Sohn des Hofbaumeisters Anselm Pigage u. der einer Hofgoldschmiedefamilie entstammenden Margaretha Matthieu.

Wuchs in dem reichen Baugetriebe des Lothringer Hofes auf, wo die kühle, schulmäßige Richtung des Pariser Barocks und deren Hauptvertreter, Germain Bof frand, herrschten. Damit war sein Weg zum Klassizismusdeutlich vorbereitet. P.s erster Lehrer war wohl Emmanuel Here. Dann bezog er die Pariser Acad. roy. d’architecture; ausdrücklich wird er in den „Proces-Verbaux“ derselben (Sitzung vom 12. 2. 1759) ,,M. Pigage, ancien eleve de l’Acaddmie“ genannt, womit die alte Streitfrage endgültig entschieden ist. Der Überlieferung nach unternahm er dann die üblichen Studienreisen und zwar außer nach Italien, das er später noch (so 1767/68 Rom) besucht hat, auch nach England, dessen palladianischer Klassizismus u. neuartige Gartenkunst dieser Generation besonders lagen. Trat dann am 1. 2. 1749 in die Dienste des Kurfürsten Karl Theodor v. d. Pfalz als „Intendant über die Gärten und Wasserkünste“ (Bestallungsdekret vom 10. 2. 1749). Die alten Beziehungen des Königs Stanislas zur Pfalz, seiner ersten Zufluchtsstätte auf der Flucht aus Polen, mögen hier die Verbindung hergestellt haben. 1752 bereits zum Kurpfälz. Oberbau-und Gartendirektor u. dann auch zum Hofkammerrat ernannt. An auswärtigen Ehrungen empfing er die Mitgliedschaft der Accademia di S. Luca in Rom und 1763 die der Pariser Acad. roy. d’architecture. 1768 erhält er gleichzeitig mit s. Vater den deutschen Reichsadel.

P. war ein wichtiger Kulturträger für die Länder am Rhein, der früheste u. feinste Vertreter des westlichen Klassizismus, noch ohne seine späteren Auswüchse. Wenn er diesem auch in Mannheim nicht zum unbedingten Siege verhelfen konnte, da dort zu starke Widersacher der ital. Galli-Bibienaschule u. der röm.

Art Verschaffelts dem entgegenwirkten, und wenn er auch das Unglück hatte, daß keiner seiner ganz großen Schloßpläne verwirklicht wurde, so hat er uns doch in seinem Hauptwerk, dem Benrather Landschloß, das distinguierteste u. straffste Beispiel verfeinerter westl. Baukultur des Klassizismus für diese Gegend gegeben. Und schließlich ist alles, was wir heute an den Schwetzinger Parkanlagen noch bewundern und was ihre Größe und besonderen Reiz ausmacht, P.s Werk. — Von zahlreichen, auch unerfreulichen Streitigkeiten mit seinen Baukollegen u. Untergebenen sprechen dieAkten, aber das hat schließlich auch nur seinen Grund in den Zeitgegensätzen zwischen süddeutsch-ital. Formfülle u. Prunkfreude u. westlicher Kühle u. Abgeklärtheit, wozu der Gegensatz seiner akademischen Bildung zu dem soliden handwerklichen Kunstkönnen seiner Widersacher getreten ist. Aus der Unkenntnis der deutschen Verhältnisse heraus sind seine vielgetadelten Baukostenüberschreitungen zu erklären, von denen der Zeitgenosse C. T. von Traitteur berichtet, der auch sonst von den Unzuträglichkeiten im Verkehr P.s mit seinen deutschen Kollegen spricht, während der Zweibrücker Hofmaler Männlich ein freundliches Bild des alternden P. entwirft. Seine von Anna Dorothea Lisiewska gemalten Porträts bewahren die Museen in Heidelberg u. Düsseldorf. — P.s Plan, ein Werk über die engl. Gartenkunst herauszubringen, blieb unausgeführt; sein großes pfälzisches Architekturwerk, die „Architecture Palatine“, die er nach Art der,,Archi-tecture Bavaroise“ des Cuvillid plante, und zu der vom Kurfürsten hohe Zuschüsse gewährt worden waren, blieb unvollendet; erschienen ist davon nur der „Grand Catalogue de la Gallerie de Düsseldorf“, Basel 1778. — C. Kuntz stach nach P. Ansichten aus dem Schwetzinger Schloßpark. — P. war auch ein erfolgreicher Kunstsammler; seine Bildersamml. erwarb der Herzog Karl II. August v. Zweibrücken für sein Schloß auf dem Karlsberg.

Werke: Ausgestaltung des Schwetzinger Schloßparkes. Tätig sowohl bei den Gartenanlagen wie bei zahlreichen Schaustücken. Errichtete das zierlichfeine Badehaus (1769) mit dem herrlichen Durchblick auf die wasserspeienden Vögel in Erinnerung an den Park von La Malgrange bei Nancy, den Tempel des Apollo mit dem ihn umgebenden Hain (1774), die Tempel der Minerva, der Botanik (1778), die Moschee in Erinnerung an die Türkenliebhaberei des Königs Stanislas. P.s Pläne für eine umfangreiche Residenz in Schwetzingen blieben unausgeführt. Sein großes, einfach-vornehmes Theater in Schw., das sich durch die Harmonie zarter Farbgebung u. diskrete Ornamentik auszeichnet, ist, wenn auch in schlechtem Zustand, erhalten; bemerkenswert ist die tief angelegte Bühne (Risse 1752 genehmigt). — Gartenschloß Benrath (ab 1755) samt der Parkanlage, wohl der beste Bau der Übergangszeit vom Barock zum Klassizismus inDeutschland. Einstöckig, mitsanf t geschwungenem, sinnreichem Grundriß, namentlich in Anordnung der Treppen u. Nebenräume um 2 ovale Lichthöfe gruppiert. Vorzüglich in den Gesamtgrundriß eingepaßt das konvex geschweifte Dach. — Entwurf zu einer Gloriette, wohl auch für Benrath. — In Düsseldorf, wo P. weniger hervortrat, verbesserte er um 1751 die Pläne Couvens zum Jägerhof, gab die Promenade an, die das Schloß mit der Stadt verbindet, u. errichtete 1780 die Hofstallung. — In Mannheim beeinflußte P. stark die 3. Bauperiode des Residenzschlosses, baute die Stallungen, den Galerieflügel, also den ganzen südl. Teil; wenn er auch hier im Äußern dem einmal gegebenen Schema treu bleiben mußte, hatte er doch Gelegenheit genug, im Innern seinen kultivierten Geschmack, vor allem in der Bibliothek u. dem Lesesaal (1755), zu zeigen; auch die noch mehr in den Formen des Rokoko gehaltene kleine Bibliothek der Kurfürstin ist sein Werk. 1767 entwirft er den Sockel für die große plastische Gruppe

Pigal — Pigalle

Geh. Hausarchiv, München Hs. Nr 215. — Missirini,

Mem. d. romana Accad. di S. Luca, Rom 1823. —

Dohme, Gesch. d. dtschen Baukst (Gesch. d. Kst I),

1887; ders., Barock- u. Rokoko-Architektur, 1892.

—    Tilessen, Das Großh. Schloß zu Mannheim, 1897 p. VIII. — Beringer, Kurpfälz. Kunst u. Kultur,

1907 p. 33, 123ff. — Sillib, Schloß u. Garten in Schwetzingen, Heidelb. 1907. — Chr. v. Männlich,

Lebenserinnerungen. Herausgeg. v. Stollreither, 1910.

—    H. Hartmann, Joh. Konr. Schlaun, Münster 1910. — P. Klopfer, Von Palladio bis Schinkel,

Eßl. 1911. — K. Jelkmann, Die St. Paulskirche in Frankf. a. M. (Diss. Techn. Hochsch. Darmstadt),

Frankf. a. M. 1913, p. 8, 37, 39f., 42ff. — E. Renard,

Das neue Schloß zu Benrath, 1913 p. 1, 2, 5f., 8ff. —

K. Lohmeyer, Geplante Umbauten usw. d. Heidelb.

Schlosses in d. Barockzeit (S.-A. aus Mitt. d. Heidelb.

Schloßvereins, VI), p. 17; ders., F. J. Stengel, 1912; ders., Die Pläne N. v. P.s zur Karlsruher Residenz, in: Monatsh. f. Kstwiss., 1912; ders., Pfälz. Torbauten N. v. P.s u. verwandte Bauwerke, Heidelb. 1915 (S.-A. ausN. Archiv f. d. Gesch.d. St. Heidelbg, XII), p. 135/87; ders., Ein neuentdecktes Porträt des Arch.

N. v. P., in: Oberrhein. Kst, Heft I p. 32ff.; ders., Pigalle, Jean-Baptiste, Bildhauer, * Die Baumeister d. rhein -fränk Barocks, 1931 —    paris 26. 1. 1714, f ebda 21. 8. 1785, Sohn

Bd 36)". — Dehlo^ Han^b.^d^d^chen^std^ikm.^    des Pariser Menuisiers Jean (IV) P. (* 10.

IV u. V. — Gothein, Gesch. d. Gartenkst, 1914.    7. 1684, | H. 8. 1728), dessen gleichnam. Va-

—    Klapheck, Baukst am Niederrhein, II (1919)    ter, Großvätern. Urgroßvater (Jean III, II

- ]> “s fenuisiers «aren; Bruder des d.17. u. 18.Jh.(Handb.d. Kstwiss.), 1921.—H. Rose,    Malers Pierre (s. d.), des Menuisiers Nico-

Spätbarock, Münch. 1922. — Fr. Walter, Gesch. d.    las Jean (* 15. 7. 1707) u. der Genevifeve

stadtMannheim; ders Bauwerke der Kurfürstenzeit    Charlotte, die 1733 den Bildh. Christ. Gabr.

in Mannheim (Dtsche Kstführer Bd. 26), Augsb. o. J.    -j. cv

[1928]; ders., Gesch. d. Theaters u. d. Musik am kurf. Allegrain heiratete, Onkel (u. spaterer Schwa-Hofe,Lpzgl898;ders.,DasMannheimerSchloß(Heft ger) des Bildh. Jean Pierre P. Trat 1722 bei

ventes

auf dem Marktplatz. Starke Beeinflussung erfährt durch ihn der Wohnbau in Mannheim, wo er sich selbst ein stattliches Wohnhaus errichtet hat. — In Heidelberg zeichnet P. um 1750 Pläne für das Mannheimer Tor, das aber dann sein Widersacher Raba-liatti nach eigenen, vielleicht von P.s Rissen mit beeinflußten Plänen errichtet. 1773/84 erbaut P. das noch stehende Karlstor „ganz in römischem Geschmack“, wobei er laut eigenen Angaben Rücksicht auf die umgebende felsige Natur u. die vom Berg herabhängenden Schloßruinen nimmt u. sich so der deutschen Romantik verfallen erweist. Auch hier vielleicht ein noch stärkerer Einfluß auf den Wohnbau.

Innenausstattung des Hauses Wrede (Großh. Palais) am Karlsplatz, Pflege Schönau. — In Frankenthal ist ein würdevoller, strenger Stadttorbau sein Werk (1773), dem Heidelberger Karlstor ähnlich, aber einfacher. — Für Karlsruhe zeichnet er unausgeführt gebliebene, im Grundriß eigenartig-raffinierte Pläne für die markgräfl. Residenz. Ebenso blieben unausgeführt seine Konkurrenzpläne für Restaurierung des Speyer er Domes, die nach Rissen des Franz Ignaz Mich. Neumann durchgeführt wird. — In Frankfurt a. M. bleiben seine Risse für die Paulskirche unausgeführt. Er errichtet aber 1788 das Schweitzersche Haus (Russischer Hof) u. gibt damit der Stadt das beste Beispiel eines klassizistischen Wohnhauses. — Für Sinsheim (Kr. Heidelberg) zeichnet er 1783 Pläne zur kathol. Pfarrkirche. — In St. Blasien vollendet u.ver-bessert er die Pläne d’Ixnards zur Abteikuppelkirche; hier ist es wieder seine feine, preziöse Art, die mit der derberen, auf große Massenwirkung ausgehenden u. so sich der süddeutschen Vorliebe nähernden Weise seines Landsmannes d’Ixnard selbst in Gegensatz gerät.

Lit.: Proces-Verbaux de l’Acad. roy. d’archit. (1671—1793), publ. par H. Lemonnier, Bd. VII,

VIII u. IX. — Meusel, Neue Miscell. art. Inh., III (1796) 388. — v. Traitteur, Denkschrift über die Kst- u. wissensch. Anstalten in Mannheim, 1802. Ms.

20 d. Heimatbl. „Vom Bodensee zum Main“), 2. Aufl., Karlsr. 1927;ders., Regesten zur Baugesch. des Mannheimer Schlosses, in Mannh. Geschichtsblätter, 1932 Heftll, Sp.206.—PierreduColombier, Uneceuvre d’art frang. en Allemagne: les jardins de Schwetzingen, in: La Renaiss. de l’art fr., V (1922) 487/95; ders., L’Art frang. dans les Cours rhenanes, Paris

1930. — L. Reau, L’Art frang. sur le Rhin au 18e s., Paris 1922. — W. W. Hoffmann, Die Bauten d. Kurpfälz. Hofbaumeisters F. W. Rabaliatti in den Residenzen Mannheim-Schwetzingen-Heidelberg. Un-gedr. Dissert., Darmstadt 1923; ders., Die Pläne

F. W. Rabaliattis zur Schwetzinger Residenz, S.-A. aus Neues Archiv f. d. Gesch. d. Stadt Heidelberg u. d. Kurpfalz, 1925; ders., Sigismund Zeller, ein kurpfälz. Hofbaumeister a. d. Salzkammergut, 1680 bis 1764, ebda 1926. — Max Schmechel, N. v. P.s Schwetzinger Entwürfe u. Bauten. Diss. (Ms.), Darmstadt o. J. — L. Schmieder, Das Benediktinerkloster St. Blasien, Augsb. 1929. — Nagler, Kstler-Lex., 11. — Dussieux, Les Art. frang. äl’etr., *1876.

—    Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. frang., 1887. — Archives de l’art frang., Docum. VI. — Allgem. Dtsche Biogr., XXVI 125. — Kstdenkm. Großh. Baden, VIII/1 p. 103; VIII/2 p. 111. — Kstdenkm. d. Rhein-prov., III. — Blätter f. Archit. u. Ksthandw., 15 (1902) 21. — Monatsh. f. Kstwiss., 4 (1911) 452ff.; 5 (1912) 488. — Dtsche Bauztg, 1912 p. 49/55, 73f., 81/85, 89/95, Taf. 5, 7, 8, 9. — Ber. d. Hist. Mus. d. Pfalz in Speyer, Nr 2 (1914) p. 100. — Freiburger Diözesan-Archiv, 47 (1919) 167. — Wasmuths Monatsh. f. Baukst, 4 (1919) 218 ff. — Mannh. Ge-schichtsbl., 14 (1913); 21 (1920); 22 (1921); 24 (1923).

—    Jahrb. d. Ver. f. christl. Kst in München, 5 (1921) 93. — Kstchronik, N. F. 33 (1921/22) 506f. — Hellweg, 3 (1923) 322. — Zeitschr. d. Rhein. Ver. f. Denkmalpflege u. Heimatschutz, 17 (1924/25) 25, 28ff., 36ff. — Zeitschr. f. d. Gesch. d. Oberrheins, N. F. 1925/26 p. 66. — Kstwanderer, 1925/26 p. 408. — Düsseid. Jahrbuch 1920/24, Bd 31 (1925) 6, 8f., 35f. —M.Osborn, Die Kst d. Rokoko, Berl. o. J. [1929].

Karl Lohmeyer.

Pigal, Ed me Jean, Genremaler, Zeichner u. Lithograph, * 2. 2. 1798 Paris, f 16. 9. 1872 Sens, Schüler von Gros.

Lithogr. Karikaturenfolgen: Album com. de Pathologie pittor.; Mceurs populaires; Mceurs pari-siennes, u. a. — Bilder in d. Mus. Grenoble (Wandermusikanten), Lille (Jungbrunnen) u. Valenciennes (Episode aus d. Choleraepidemie).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885).

—    B6raldi, Lesgrav. du 19⁰ s., X (1890). — E. Bay-ard, La Caricat. etc., o. J. [1900] p. 124f. — Glaser,

D. Graphik d. Neuzeit, 1922. — Bönezit, Dict. d. peintres etc., III [1924]. — Mireur, Dict. d. d’art, V (1911).

Pigalio, Alexis Baptistin, Bildhauer, * 1860 Marseille, f 12. 10. 1895 ebda, Schüler v. Falguiere; Relief (Im Namen des Vaters) im Mus. Marseille (Kat. 1908 p. 496).

Pigalle

Rob. Le Lorrain in die Lehre, lernte dann bei J.-B. Lemoyne. 1736/39 in Rom, wo er nach Antiken kopierte, 1741 Rückkehr über Lyon nach Paris. 1744 Mitglied der Akad. auf Grund einer Marmorstatuette des Merkur, der sich die Flügelsandalen anschnallt (Louvre), 1752 professeur, 1777 recteur, 1785 Kanzler der Akad.

Der populärste der 3 Hauptmeister (P., Lemoyne, Bouchardon) der franz. Bildnerei der Louis XVI-Zeit, dessen Ruhm sich hauptsächl. auf den von P. selbst nicht wieder erreichten genialen Jugendwurf des Merkur (s. u.) gründet.

Erhaltene Werke (chronologisch geordnet): Merkur, sich die Sandalen anschnallend, Terrakottamodell der oben erwähnten Statuette von 1744, in Rom zwischen 1736 u. 1739 entstanden, Metrop. Mus. New York. — Kl. allegor. Gruppe: Göttin der Gerechtigkeit zwischen Freiheit (nackter Jüngling) und Stärke (Löwe), Terrak., Schloß Sassy bei Argentan; laut R6au um 1741 (fehlt in d. Verz. bei Lami; abgeb. in Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art franc., 1923, Taf. geg. p. 318). — Maria mit d. Kinde, Marmorstatue, 1745 bestellt, auf dem Marienaltar der Kirche St-Eustache in Paris (abgeb. in Bull, de la Soc. etc., 1908, Taf. geg. p. 108). —Vase mit den Attributen des Herbstes, 1747, Schloß M6nars. — Merkur, sich die Sandalen anschnallend, Marmorstatue, bez. 1748, vergrößerte freie Wiederholung der oben erwähnten Statuette von 1744, K.-F.-M. Berlin. — Marmorstatue der Venus, Gegenstück zum vor., 1748 dat., ebda. — Büste des Georges Gougenot de Croissy, 1748, Smlg Baron de Soucy. — Marmorbüste der Pompadour, 1748/51, Schloß Pescheseul, Maine (abgeb. in Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fran^., 1915/1917, Taf. geg. p.72).— Marmorbüste des Archit. Garnier de l’Isle, 1750, Smlg Devin, Paris (abgeb. in Revue de l’art anc. et mod., 43 [1923] 388). — Kind mit Vogelkäfig, Marmorstatuette, 1750, Louvre. — Kind mit totem Vögelchen, Marmorstatuette, Smlg Ambatielos (fehlt im Verz. bei Lami). — Kind mit Täubchen im Arm, Marmorstatuette, Smlg David Weill (desgl.; letztere beide abgeb. in Revue de l’art anc. et mod., 43 [1923] 384f.). — Statue der Freundschaft (mit den Zügen der Pompadour), bez. u. dat. 1753, Smlg Baron Henri de Rothschild (Gipsmodell im Mus. Versailles). — Maria mit d. Kinde, Marmorstatue, 1754 bestellt, erst 1774 voll., Chap. de la Vierge i. d. Pariser Kirche St-Sulpice. — Marmorfelsstück, mit Meerespflanzen u. Schaltieren verziert, 2 große, als Weihkessel dienende Muschelschalen stützend, Kirche St-Sulpice. — Weihkessel, Marmor, St-Sulpice. — Kinderbüste, Terrak., bez., 1757, Mus6e de Cluny, Paris. — Liebe u. Freundschaft, Marmorgruppe, bez. 1758, für die Pompadour ausgef., Louvre. — Büsten des Zeichners A. Th. Desfriches u. seines Negerdieners Paul, beide Terrak., um 1760/61, Mus. Orleans. — Mädchenbüste, Gips, Mus. Chalon-sur-Saone. — Hl. Augustin, Marmorstatue, Chap. St-Augustin, Kirche N.-D.-des-Victoires. — Narziß, Marmorstatuette, Schloß Sagan, Schles. — Marmorsockel (mit den allegor. Statuen des guten Regiments u. des Citoyen) der (1792 zerstörten) Bronzestatue Ludwigs XV. in Reims, 1758 beg., 1765 voll. — Nacktes, auf Kissen sitzendes Kind, Terrak., bez. u. dat. 1765, Schloß Sassy b. Argentan (fehlt im Verz. bei Lami; abgeb. in Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art frang., 1923, Taf. geg. p. 318). — 2 Putten (Bronze), die sich um ein menschliches Herz streiten (Schloß Pawlowsk b. Leningrad; Abb. in Les Tresors d’art en Russie, V). — Medaillonbildnis (Marmor) des Georges Gougenot u. s. Frau von dem in d. Revolution zerstörten Grabmal derselben in der Franziskanerkirche in Paris (Louvre). — Marmorbüste des Anatomen Ant. Ferrein, i. Bes. der Fa-culte de medecine, Paris. — Büste des Prinzen Gustav v. Schweden, 1769, Mus6e Jacquemart-Andre, Paris (fehlt in d. Verz. bei Lami). — Grabmal des Grafen Claude Henry d’Harcourt, Marmor, 1771 (nicht 1774 wie bei Lami) bestellt, Chap. St-Guil-laume in Notre-Dame, Paris. — Knabenbüste, Terrak., 1771, Smlg David Weül, Paris (fehlt in d. Verz. bei Lami). — Marmorstatue der Moissonneuse (auch Abondance gen.), 1774, Smlg Maurice de Rothschild, Paris (desgl.). — Bronzebüste des Hofarztes Dr. Ma-loet, Smlg Dr. Tuffier, Paris. — Bronzebüste des Chirurgen G. M. Gu6rin, um 1775, Louvre. — Marmorstatue Voltaires, nackt auf einem Baumstumpf sitzend, 1776, Bibi, des Institut de France (Terrak.-Skizze im Mus. Orleans). — Grabmal des Marschalls Moritz v. Sachsen im Chor der Thomaskirche in Straßburg, 1762 beg., 1770 voll., 1777 enthüllt; P.s Hauptwerk (Wachsskizze im Louvre; Abb. in Gaz. d. B.-Arts, 1912 II 303). — Büste P.s, Gips, Thomaskirche Straßburg. — Büste Diderots, Bronze, 1777, Louvre.

—    Medaillonbildn. des Archit. Jean Poterlet, Terrak., 1778, Musee d. arts decorat., Paris. — Marmorpen-dule mit sitzendem Amor, Smlg Baron Ad. de Rothschild. — Kind mit Vögelchen u. Apfel, Marmorstatuette, 1784, Louvre. — Nacktes junges Mädchen, sich einen Dorn aus dem Fuß ziehend, Marmor, Mu-s6e Jacquemart-Andrd, Paris. — Bronzebüste des Archit. u. Ingenieurs J. R. Perronnet, 1785, Smlg David Weül, Paris.

Lit.: St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’Ec. fr. au 18e s., II (1911). — S. Rocheblave, J.-B. P., Paris 1919, 392 S. mit 38 Taf. — Museum f. Kstler u. Kst-liebhaber, herausg. von J. G. Meusel, 2. Stück (Mannheim 1788) 63ff. — Gaz. d. B.-Arts, 1896 II 391/406 (J. J. Marquet de Vasselot, Quelques ceuvres in6d. de P.); 1903II 353/70 (Haussonville, La Statue de Voltaire par P.); 1912 II 302f; 1914 I 62ff.; 1923 II 370. — Revue de l’art anc. et mod., 12 (1902) 267/80, 353/70 (S. Rocheblave); 17 (1905) 413/28 u. 18 (1905) 43/53 (ders.); 23 (1908) 207f. (P. Vitry); 39 (1921) 50/62 (L. R6au, Une statue de P. retrouv^e [La Moissonneuse]; 42 (1922) 392ff. (L. R6au, La dernifere ceuvre de P. retrouv^e: le buste de Perronnet); 43 (1923) 383/90 (L. Rdau, Quelques ceuvres in6d. de P.); 46 (1924) 138ff. (J. Tremblot, A propos du Voltaire de P.). — Courrier de l’art, 3 (1883) 457. — Figaro, 28. 6.1913 (A. Beaunier, P., par Joubert). — Revue du 18e s., 1 (1913) 74/92 (S. Rocheblave). — Bull, de la Soc. de l’hist. de Paris et de l’Ile de France, 1914 p. 36/48 (E. Coyecque, La maison mortuaire de P.). — Renaiss. de l’art fran$., 2 (1919) 277f.; 4 (1921) 505. — Els.-Lothring. Jahrbuch, 1 (1922) 123/42 (J. Fritz, Das Grabmal d. Marschalls Moritz v. Sachsen u. die Thomaskirche).

—    Arch. alsac.d’hist. de l’art, 6 (1927) 95/111 (G. De-lahache, Pet. hist, d’une epitaphe), mit Verz. d. Lit. über das Denkmal des Marsch. Mor. v. Sachs.); 11 (1932) 145/64(Yvonne Picard, Nouv.Docum.relat. ä l’hist. archit. du monum. du Marechal de Saxe). — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art franQ., 1876 p. 81 f.; 1908 p. 108f. m. Tafel (G. Briere, Une maquette attr. ä P. au Musee de 1’ armde); 1911 p. 203/08 (Do-cum. inddits conc. P.), 404, 411, 415, 416; 1913 p. 152/4; 1918 (Anndes 1915-1917) p. 65/81 (G. Wildenstein, Le buste de la marquise de Pompadour par P.); 1920 p. 29f., 32ff., 106ff.; 1921 p. 265f.; 1922 p. 312f.; 1923 p. 25, 317/20 (L. R6au, Nouv. complements ä l’ceuvre de P.); 1926 p. 11; 1928 p. 308. — Nouv. Arch. de l’art frang., 3e sdr. 22: 1906, 1907, Reg. (Druckfehler: I 93 statt I 95, u. II19 statt II 10); Arch. de l’art fr., nouv. p6r., 2 (1908) 134ff., 269f., 289; 8 (1916): M61. off. ä M. J. Guiffrey, p. 243/50 (S. Rocheblave, Le mariage de P.); 12 (1922); 14 (1927). — E. Hildebrandt, Mal. u. Plastik d. 18. Jahrh. in Frankr. (Handb. d. Kstwiss.), o.

J. [1924]. — A. E. Brinckmann, Barock-Bozzetti, III: Niederl. u. franz. Bildwerke, Frankf. a. M. 1925;

Pigalle — Pighini

H. V.

au-

ders., Barockskulptur (Handb. d. Kstwiss.), 3. Aufl., 1932. — Kgl. Museen zu Berlin. Beschr. d. Bildwerke d. christl. Epochen, 2. Aufl. BdIV: W. Vöge, Die deutsch. Bildwerke, Berl. 1910. — Inv. g6n. d. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. rel. I, III, Mon. civ. I, II, III; Prov., Mon. civ., I, IV, V. — Mus6es de la villede Strasbourg, Compte-rendu 1922 p. 16. —Les Tresors d’art en Russie (russ. u. franz.), V (1905), mit 2 Taf.

Pigalle, Jean Marie, Bildhauer, * 19. 5. 1792 Paris, f 1857 ebda, Schüler von Gros u. Lemot. Im Mus. Versailles: Büsten Cröbillons u. Pirons.

Lami, Dict. d. sculpt. etc. au 19e s., IV (1921). — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885).

Pigalle, Jean Pierre, Bildhauer, * 4. 12. 1734 Paris, f 4. 1. 1796 ebda, Sohn d. Pierre. Neffe, Schüler u. nachmal. Schwager des Jean-Bapt. P. Besuchte 1751/55 die Acad. roy., war wiederholt in Italien (1768 in Florenz, 1783 in Rom).

Stuckstatuen d. Hll. Joseph u. Joh. (ehemals mit d. Statue d. hl. Jungfrau von Jean-Bapt. P. in St-Sulpice, Paris); Statue d. Klugheit an d. Attika des H6teld. Monnaies ebda; Grabmal d. Farn. Gontaut-Biron in d. Egl. d. Minimes ebda (1793 zerstört); Relief (Feldarbeiter und Pferdegespann) für das Piede-stal der Statue des Überflusses von Jean-Bapt. P.

Lit.: Lami, Dict. d. sculpt. etc. au 18e s., II (1911). — Chavagnac-Grollier, LesManufact. franc. de porcel., 1906 p. 347. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1920 p. 107. — Revue de l’art anc. et mod., 39 (1921) 59f.

Pigalle, Madeleine Elisabeth, Bildnismalerin, * 1751 Sens, f 1827 Nemours, Verwandte u. Schülerin des Jean-Bapt. P.

Revue univ. d. arts, 21 (1865) 90.

Pigalle, Pierre, Maler, * 11. 8. 1706 Paris, f 10. 2.1752, Bruder des Jean-Bapt., Vater des Jean Pierre. — Ein jüng. Maler Pigalle (Vorname unbekannt) lieferte 1763 2 Kaminvorsätze (Landschaften mit Figuren) für Versailles.

Jal, Dict. crit. de biogr. etc., ¹ 1872. — Nouv. Arch. dePartfr., 1872 p. 335ff.; Nouv. Per. IX (1915) 419. — Engerand, Invent. d. Tabl. comm. etc. par la Direction d. Bätim. du Roi, 1900 (fälschlich auf Pierre P. bezogen).

Piganeau, Emilien, Maler u. Archäologe in Paris, * um 1843, f Nov. 1911 (68jährig).

Chron. d. Arts, 1911 p. 271.

Pigault, Marie C., s. Faucon.

Pigeaud, Daniel, Silhouettenschneider, tätig in Rotterdam, 1. Hälfte 18. Jh.

Kramm, Levens en Werken etc., V (1861;.

Pigeaud, Julienne, s. i. Art. Noble, Jul.L.

Pigeon, Jean-Bapt., Bildnis- u. Historienmaler, * 1823 Bure (Flandern), f 1868, Schüler von Ferd. Marinus, H. van der Haert u. L. Mathieu.

Siret, Dict. d. peintres etc., II (1883).

Pigeon, Robert, Zeichner, Paris 1798/1804.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885).

Pigeory, Felix, Architekt u. Fachschriftstellerin Paris, * 1815 (1812 ?), f 8. 12. 1873, Schüler v. A. F. Lecl&re. 1850/59 Herausgeber d. Revue des Beaux-Arts.

Buchwerk: Les Monuments de Paris, 1847/48.

Lit.: Delaire, Les Archit. Cleves etc., 1907. — Chron. d. arts, 1873 p. 340.

Pigeot, Fran?ois, Reproduktionsstecher in Paris, * 1775, Schüler v. Langlois. Reprod. nach David, Girodet, Gros, Hennequin, Netscher, Raffael, Rubens u. a., Vignetten, Bildnisse. — Hilaire (Claude H.), Vignetten- u. Bildnisstecher, Sohn des vor., Schüler dess. u. David d'Angers’. 1853/69 im Salon. — Sein jungverstorbener ält. Bruder (Vorname unbekannt), ebenfalls Stecher, stellte als Pigeot aine 1837/39 im Salon aus.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885). — Le Blanc, Manuel etc., III (1888). — Beraldi, Les grav. du 19e s., X (1890).

Piger, Johann, Bildhauer, * 26. 5. 1848 Prutz (Nordtirol), Schüler von Fr. Xav. Renn (Imst), Jos. Miller u. Jos. Knabl (Innsbruck) u. K. v. Blaas (Wien), 1871/76 Gehilfe des Engelb. Kolp. Seit 1876 in Salzburg ansässig.

Hll. Ägidius, Blasius u. Ulrich (Holz), Pfarrkirche Hatting (1879); Hll. Ehrentraud u. Rupert (Stein), Andreas-Pfarrkirche Salzburg (1900); Tod des Hl. Andreas (Hochrelief), ebda (1901); Religion u. Vaterlandsliebe, Relief am Wintersteller-Denkmal zu Kirchdorf i. Tir. (1901); Kruzifix (Marmor), für das Grab d. Generals Grafen Waldburg-Zeil; Madonna f. Schloßkap. Ludwigshausen; Kirchenfig. in Hallein, St. Johann i.Pongau, Radstadt, Riedenburg, Braunau, Zell am See, Stift Hohenfurt u. a. O. P.s Hauptwerk sind die 1905/12 ausgef. 20 Monumentalfiguren für Nischen im Langhause der Kollegienkirchein Salzburg.

Lit.: Stud. u. Mitt. z. Gesch. des Benedikt.-Ordens, 5 (1884) 194/97; 39 (1918) 164. —Tir. Stimmen (Innsbruck) 1900 Nr. 3; 1901, Nr. 47. — Der Kstfreund (Innsbr.), 1904 p. 36/38; 1906 p. 34. — Christi. Kst-blätter (Linz), 47 (1906) 114/16. — K. Atz, Kst-gesch. v. Tirol u. Vorarlb.,¹ 1909 p. 939. — A. H polter in Tir. Almanach, 1926 p. 113/33. — Österr. Ksttopogr., 7 (1911) 53; 9 (1912); 22 (1929). H. Ho.

Piger, Martin, Baumeister, erbaute 1578 -85 die Kirche zu Finsterwalde.

Kstdenkm. Prov. Brandenb., V/l (1917).

Piggot, Robert, Kupferstecher, * 20. 5. 1795 New York f 23. 7. 1887 Sykesville, Schüler von D. Edwin in Philadelphia, wo er, assoz. mit Ch. Goodman, bis 1822 eine Bildnisstecherwerkstatt betrieb. 1856 „Prof, of graphics“ an der Newton Univ. Baltimore.

Stauffer, American Engravers, 1907.

Pighetti (Pighetto), Antonio (Giov. A.) u. Guido, Architekten u. Bildhauer, tätig zus. mit Maffeo Tagliapietre an Kloster u. Kirchenfassade von S. Benedetto Ferrara (voll. 1561).

Avventi, II Servitore di Piazza (Guida per Ferrara), 1838 p. 182.

Pighini (Piquini), Emanuel, ital. Bildhauer u. Stukkator in Ludwigsburg.

Tätig für Schloß Ludwigsburg, das Rathaus in Hall (zus. mit T. Gavoni [s. d.]) u. die Stiftskirche in Ellwangen (Apostelbildsäulen an d. Pfeilern, 1737f.).

Lit.: Herzog Karl Eugen v. Württbg u. s. Zeit, Eßl. 1909, 1/8: B. Pfeiffer, Die bild. Kste usw., p. 697. — Dehio, Handbuch d. dtsch. Kstdenkm.,

III. — Kst- u. Alt.-Denkm. Württbg, Jagstkr. (1907). — Blätter f. Arch. u. Ksthandwerk, 6 (1893)

Piglhein — Pignoni

usw.,

19. — Zeitschr. f. d. Gesch. d. Oberrheins, N. F. 33 (1918) 235.

Piglhein, Bruno (Elimar Ulrich B.), Maler, * 19. 2. 1848 Hamburg, f 15. 7. 1894 München. Anfänglich Bildhauer (Schüler von J. Lippelt in Hamburg u. Joh. Schilling in Dresden), dann Schüler von F. Pauwels in Weimar u. (seit 1870) von W. v. Diez in München, wo er sich niederließ. Studien-Aufenthalte in Paris u. (1885/86) in Palästina (Studien für d. Kreuzigung Christi [s. u.]). 1886 Professor, 1892 Mitbegründer u. 1. Präsid. der Sezession.

Begann mit Dekor, im Stil Makarts für Hamburger Patrizierhäuser, malte einige mytholog. Darstell, in der Art Böcklins (Kentaurenbilder), Bildnisse u. Tierstücke, pflegte 1882/84 vornehmlich das Pastell (Damen- u. Kinderbildnisse, Pieretten, span. Tänzerinnen, Kokotten) und errang Erfolg mit relig. Darstellungen (Moritur in Deo, 1879 [Berlin, Nat.-Gal., z. Zt. magaziniert]), bes. mit s. Hauptwerke, dem Panorama der Kreuzigung Christi, 1886 (Entwurf u. figürl. Teil von P., Übertragung auf die 1700 qm große Leinwand u. Ausführung d. Landschaft von Jos. Block, J. A. Heine u. Jos. Krieger; ausgestellt in München, Berlin u. Wien, hier 1892 verbrannt).

Bilder in d. Nat.-Gal. Berlin (Bildnis Richard Paul), im K. F. M. Görlitz (Skizze zu dem Jerusalem-Panorama), in d. Kunsthalle Hamburg (Pan u. Nymphe; Flucht nach Ägypten; Löwenkopf; Damenbildnis; z. Zt. nur erstgen. Bild [Skizze] ausgest.),

N. Pinak. München (Die Blinde im Mohnfeld [Entwurf]), Sezess.-Gal. Schleißheim (Holländerin; Mädchen mit Katze; Studie im Freien), N. Staatsgal. Stuttgart (Königstiger) u. im Kunsthaus Zürich (Kentaurenpaar). — Gedächtnisausst. Jan. 1895 in d. Berl. Nat.-Gal. u. Febr. 1908 im Münchner Kunstverein.

Lit.: F. Pecht, Gesch. d. Münchener Kunst, 1888.

—    R. Muther, Gesch. d. Malerei im 19. Jh., 1893/94.

—    F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Allg. Dtsche Biogr., LIII 790. — Brieger, Das Pastell, o. J. — Kunst f. Alle, 2 (1887) 105/10; 9 (1894) 342 (Nekr.). — Zeitschr. f. bild. Kst, 22 (1887) 165/72 (R. Muther). — Kstchronik, N. F. 6 (1895) 217f. — Bericht d. Kstvereins München, 1894 p. 72 (Nekr.). — Kat. d. Ausst. d. Werke v. B. P., Kgl. Nat.-Gal. Berlin, 1895 (mit biogr. Einleitg von Donop). — M. V. Sattler, Führer d. d. Panorama d. Kreuzigung Christi, München o. J.

Pignatario da Prato, Cristoforo, s. im Art. Ferrari, Francesco de’.

Pignataro, C a r m i n e, Kupferstecher, * Por-tici, Schüler von F. Cepparuli, tätig um 1760/70 in Neapel, stach für das Museo Ercolanense.

Gandellini, Not. istor. d. Intagl., * III (1808). — Nagler, Kstlerlex., XI (1841).

Pignatelly y Moncayo, Vicente, Landschaftsmaler (Dilettant) u. Johannitermönch, t Zaragoza 6. 9. 1770, Mitglied der Acad. de

S. Fernando zu Madrid (1767).

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes enEsp., 1800. — Vinaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894). — O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien, 1908.

Pignatta (Pignata, Pignatti), Giulio, Bildnismaler von Modena, * 1684, f 1751, tätig in Florenz.

Bottari-Ticozzi, Racc. di lettere etc., II (1822) 370. — Zani, Encicl. met., 1/15 (1823). — Nagler, Kstlerlex., XI (1841).

Pign6, Nicolas, Kupferstecher, * 1700 Chälons, Schülef von B. Picart, beeinflußt von s. Schwager N. Dorigny, tätig in Paris u. London.

Reproduktionsstiche nach A. Carracci, Trevisani u. a.; Bildnis Richard Fiddes, Lo. 1718; Illustrat. für die Hist, de l’abbaye de St-Germain-des-Pres (1734), gemeinsam mit J. Chaufourier.

Lit.: Portalis & Bäraldi, Les grav. du 18e s., III (1882) App. — Le Blanc, Manuel etc., III (1888).

—    Bryan, Dict. of Paint. etc., IV (1904).

Pigne, Thomas, Kameenschneider, 1476.

Agnel, Les Comptes du roi Rene, 1910. — Kris, Meister u. Meisterwerke d. Steinschneidekst Wien 1929.

Pigne, Thomas, Bildhauer in Paris.

Statue Ludwigs XI. für die Chap. de la Salvation in Compiägne, 1468 (1741 zerstört).

Lit.: Lami, Dict. d. sculpt. du moyen äge etc., 1889. — Michel, Hist, de l’art, IV (1909/11) 587.

Pignerolle, Charles Marcel de, Genremaler, * um 1815 Angers, f 1893 ebda, Schüler von L. Cogniet, tätig in Paris u. Angers.

Bilder in d. Kathedr. Angers (14 Kreuzwegstationen) und in den Mus. Angers (Venezian. Gondel) u. Orleans (Wallfahrt nach Loreto).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885).

—    Vapereau, Dict. univ. d. contemp., • 1893. — Invent. gen. d. Rieh, d’art, Prov., Mon. rel., IV; Mon. civ., I; III. — Nouv. Arch. de l’art fran«;., 3e sär., IX (1893).

Pigni, Aless. u. Jacopo, s. Bigni.

Pignit, Jean-Bapt., Ebenist in Paris, * 1745, Meister 1777, f 16. 7. 1791.

Vial, Marcel, Girodie, Les art. dücor. du bois, II (1922). — Salverte, Les Ebänistes du 18e s., 1923; * 1927.

Pignol, Valentin, Bildhauer, * 20. 11. 1862 Roquevaire, | 2. 1. 1912 Marseille, Schüler von Cavelier u. Lanson, Lehrer an d. Ec. d. B.-Arts Marseille.

Im Mus. Marseille Gipsrelief: Am Klavier.

Lit.: Le Petit Marseillais v. 4. 1. 1912. — Cat. d. Peint., sculpt. etc. du Museed. B.-Arts, Marseille 1908.

Pignolat, Pierre, Landschaftsmaler, * 1838 Genf, f 12. 3. 1913 ebda, Schüler von Barth. Menn, seit 1879 Lehrer an d. Acad. d.

B.-Arts. Arbeiten im Mus. Rath Genf.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908); IV (1917).

—    Schweizerland, IV (1917/18) 312 (m. Abb.).

Pignoli, Carlo, s. i. Art. Billy, Ant.

Pignon, Georges Louis, s. Jordic, G. L.

Pignoni, Gaetano, Medailleur u. Münzschneider, tätig in Bologna 1766/95.

Forrer, Biogr. Dict. of Medall., IV (1909).

Pignoni, Simone, Maler, * 1614 (ltLanzi; lt Zani: 1611) Florenz, f 16. 12. 1698 (lt Lanzi; lt Orlandi: 1706) ebda. Schüler u. begabtester Nachfolger von Fr. Furini.

Laut Zeugnis des Tom. Redi (1690) neben L. Me-hus u. Gabbiani der bestbezahlte u. angesehenste Maler in Florenz (Bottari-Ticozzi, Racc. di lettere etc., II 85f.). Besonders geschätzt seine weibl. Brustbilder (Heilige u. alleg. Fig.), oft Furini zugeschr.

Bilder in Florenz: SS. Annunziata (Altarbild: Mad. in Glorie), S. Felicitä (Hl. Ludwig v. Frankreich [Hauptwerk]), Gal. Corsini (Mad. mit hl. Dominik;

Pigny — Pik

G. Ceci.

H. Schreiber.

A. E.

Fr. Stett.

Diogenes), Gal. Feroni (Martyr. d. hl. Katharina, Lot u. s. Töchter), Uffizien (Selbstbildnis [gest. v. Prenner]), Kirche v. Monteoliveto (Sei. Bemh. To-lomei), Pal. Vecchio (2 weibl. Brustbilder, Moderatio u. Justitia. Repliken der Justitia in Dresden, Gal. u. [geringer] im Mus. Cherbourg [als, .Furini“]). In Rio de Janeiro, Escola Nac. de B. Artes: Heilige mit Blumen u. Früchten; Hl. Katharina, Brustbilder (Nr 219/220, im Kat. v. 1923 als „Domini“ [hat nie existiert]).

Lit.: Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753 p. 462. — Zani, Encicl. met., 1/15 (1823). — Lanzi, Stör. pitt. d. Italia, 1792 u. ö. — Nagler, Kstlerlex., 11. — C. Guasti, Opuscoli, 1859 p. 122. — Mitteil, aus d. Sächs. Kstsmlgn, 3 (1912) 69. — Vita d’Arte, 12 (1913) 36f. — Die graph. Künste, 1919, Mitteil. p. 17 (m. Abb.). — Richa, Not. d. Chiese fiorent., 1754/62,

II    41; VIII 41; IX 304. — Crespi, Descriz. etc. di Pescia, 1772. — Moreni, Contomi di Firenze, 1794,

III    205; IV 156. — Etruria Pittrice, 2 (1795) Tav. CIX. — Bandini, Lettere fiesol., 1800 p. 211, 219. — Tonini, Sant. d. SS. Annunziata etc., 1876 p. 100.

H. Voss.

Pigny, Jean-Baptiste Marie, Architekt, * 14. 2. 1821 Montlignon, f 23. 7. 1881 St-Cloud.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885). — Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fr., 1887 p. 712. — L’Art, 26 (1881) 120.

Pigonati, Andrea, sizil. Architekt.

1763/77 Leiter der Arbeiten in den Häfen zu Gir-genti u. Brindisi u. des Straßenbaues in den Abruzzen.

Lit.: Arch. di Stato di Napoli: Segreteria di Guerra, fascio 448; Accademia Militare, f. 322. — Zani, Enc. met., 1/15 (1823).

Pigorreau, Savignan, Pariser Buchhändler u. Vergolder, f ca. 1636/37, 1600 Meister.

Seit 1606 als Buchhändler bekannt. Als Schuhvergolder auch einer der besten Einbandvergolder

Lit.: Gaz. d. b.-arts, XV (1863) 287. — M. Michel, La reliure frang., 1880 p. 143. — L. Gruel, Manuel de l’amat. de reliures, I (1887) 142. — Fournier, L’art de larel. en France, 1888 p. 151/53. — E. Thoi-nan, Les relieurs frang., 1893.

Pigott, Miss, Miniatur-Porträtmalerin in London 1802.

Graves, Roy. Acad., VI (1906).

Pigott, W. H., Malerin Sheffield, f 1901.

Graves, Roy. Acad., VI (1906). — Cat. Art Gail. Sheffield, 1908.

Pigouchet, Philippe, Buchdrucker 15./16. Jh. in Paris, vielleicht auch Zeichner u. Formschneider der Vignetten u. Randleisten seiner Druckwerke.

Nagler, Monogr., 4. — Le Blanc, Manuel, 3 (1888). — Gaz. d. B.-Arts, 9 (1861) 53f. — La Renaissance de l’art fr., 6 (1923) 559f. (Abb.), 561.

Pigout, N., s. im Art. Jouvenel, Nie. V.

Pigozzi, Cesare, Holzschnitzer oder Stuk-kator von Ferrara, tätig in Carpi um 1571 —1618. — Jacopo, Maler von Ferrara, f 6*5. 1610 Carpi; 1591 Heirat.

Campori, Gli art. etc. n. stati est., 1855. — L.

N. Cittadella, Notizie rel. a Ferrara, 1864.

Pigrato, Peter Anton di, Baumeister ital. Herkunft, ansässig in Gonobitz.

Baute 1562 in Marburg, 1579/93 die protest. Kirche in Scharfenau bei Cilli (1600 in die Luft gesprengt).

Lit.: Wastler, Handschr. Nachtrag z. Kstler-Lex. (Ms. d. Ksthist. Inst. Univ. Graz). — Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., 38 (1890) 124.

Piguenit, William Charles, austral. Landschaftsmaler, * 1836, f 1915 Sydney. Autodidakt. Mehrere Bilder in d. Nat. Art Gail. Sydney. (Kat. 1906).

The Studio, 63 (1915) 132.

Piguet, Rodolphe, Pastellmaler, Zeichner u. Radierer, * 6. 2. 1840 Genf, f 17. 10. 1915 ebda, Schüler von Ch. Glardon. Tätig in Amerika (1872/75 als Mitarbeiter des Daily Graphic in New York) u. Paris (seit 1878).

Pastelle in den Museen Bern, Genf (Mus. Rath), Lausanne u. Neuchätel.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908); IV (1917) 580. — B6raldi, Les grav. du 19® s., X (1890).

—    L’Art, 53 (1892) 268/74 (m. Abb.); 61 (1902) 240ff., Rad. geg. p. 66 u. 305. — Revue de l’art anc. et mod., 16 (1904) Abb. geg. p. 372; 18 (1905) Abb. geg. p. 126.

—    The Studio, 61 (1914) 162ff. (m. Abb.).

Piguet, Timothöe, Maler, * 1840 Genf,

t 5. 12. 1904 ebda, Konservator des Mus. Rath.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908).

Piguet, siehe auch Piquet.

Pigulewskij (riHryjieBCKifl), Ljew Pawlo-witsch, russ. Bildnis- u. Kirchenmaler, * 1843, Schüler d. St. Petersburger Akad. (1861/70). Tätig 1876/77 an d. Ausmalung d. Erlöserkirche in Moskau.

Bulgakoff, Uns. Kstler (russ.), 1889/90. — Ssob-ko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Kon-dakoff, Jub.-Handbuch d. St. Petersb. Kstakad. 1764-1914 (russ.), o. J., II152.

Pigulla, Hans, Landschaftsmaler, * 26. 11. 1869 Berlin.

Martersteig, Almanach f. Bild. Kst, 1901. —

D. Rheinlande, I (1900/01) Aug.-Heft p. 45; II (1901/02) Okt.-Heft p. 92.

Pigulski, Jozef (Mattheus J.), Bildnismaler, * 1724 Warschau, f 1817 Königsberg

i. P., tätig in Polen, Berlin (um 1789) u. Königsberg (seit 1801).

Bilder in d. kath. Kirche zu Braunsberg u. i. d. Sammlg Graf M. Zamoyski, Warschau (5 Pastell-bildn. der Kinder des Grafen Andreas Z., 1787).

Lit.: Rastawiecki, Slownik Mal. polsk., II (1851). — F. Hipler, D. Porträts d. Nik. Kopernikus, 1875 p. 64. — Degen-Warda, Nachr. v. Königsb. Kstlem (S.-A. aus Altpreuß. Forsch., Heft 2), 1924 p. 91. — Bau- u. Kstdenkm. Prov. Ostpreußen, IV (1894) 47. — Mitteil. v. Z. Batowski.

Pihl, Niels, Goldschmied, Kopenh. 1780.

Katalog Frederiksborg, 1919.

Pihlgren, Sven Magnus, Goldschmied in Jönköping, * 1756, Meister 1782, f 1806. Nord. Mus. Fataburen, 1917 p. 119.

Pijade, Moäa, Bildnis- u. Figurenmaler, Illustrator u. Journalist in Belgrad, * 22. 12. 1889 ebda, stud. in Belgrad u. München.

Illustr. zu den Gesängen über Kraljeviö Marko (Belgrad 1920).

Lit.: V. Petroviö in Narodna Enciklop. S. H. S., Agram 1928.

Pik, Joh. Georg, Goldschm., Straßburg 1739/74.

M. Rosenberg, Goldschm. Merkz., * IV (1928). Pik, Philip Josef, Maler in Görz, * 1806 ebda. Malte in d. Franziskanerkirche zu

Pike — Pilate

Fr. Stelö.

M. Sattler.

Kostanjevica einen Gekreuzigten (1844) u. am Gewölbe d. Kirche zu Sovodnje bei Görz die Jünger in Emmaus. — Sein Sohn Rafael, * 1831 Görz, war ebenfalls Maler.

Kukuljeviö Sakcinski, Slovnik umjetn. jugo-slav., 1858. — V. Steska, Slovenska umetnost, I 286.

Pike, Guillaume, Bildhauer in Brügge; 1414/15 Lettner f. Saint-Sauveur ebda.

Marchal, Lasculpt. etc. beiges, 1895. — Duclos, Bruges, Hist, et Souvenirs, 1910 p. 463.

Pike, Sidney, engl. Maler, 1885/1901.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906).

Pike, W. H., Landschaftsmaler, * 1846 Plymouth, stellte 1874 u. 1888 in London aus.

G. Pycroft, Art in Devonshire, 1883 p. 105. — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906).

Pikier, siehe Pichler.

Piktoroff, siehe Iwanoff, Nikita.

Pila, Giacomo della, Bildhauer von Mailand, tätig 1471/1502 in Neapel, wo er eine vielbeschäftigte Werkstatt unterhielt.

Erhalt. Arbeiten: Ziborium an der 1. Chorwand von S. Barbara (im Hof v. Castei nuovo, Neapel) 1482; Grabmal Piscicelli, 1471 (Dom zu Salerno, 1. Seitenschiff); Grabmal Tommaso Brancaccio, zw. 1492 u. 1500 (S. Domenico, Neapel); Fragment (Sarkophag mit Gestalt e. Kriegers in Hochrelief) vom Grabmal Nie. Alagni (1494) in S. M. zu Torre Annunziata (Mus. civ. Filangieri, Neapel).

Lit.: Di Marzo, I Gagini e la scult. in Sicilia, 1883,1 671, 674; II 379. — C. v. Fabriczyin Repert. f. Kstwiss., 20 (1897) 112/16. — Napoli Nobiliss., 2 (1893) 73 (Abb.), 74,119; 7 (1898) 161f.; 9 (1900) 117 14(1905) 183. — Cat.Mus.civ.,Neapel,I (1888) 69, 73.

Pilacorte (Pilacurte, Piracorte), Giovanni Antonio, Bildhauer von Carona b. Lugano, tätig seit 1484 im Friaul, bes. in Spilimbergo u. Pordenone, wo er 1531 Testament macht. Strenger, herber Frührenaiss.-Ornamentiker.

Werke (meist bez. u. datiert,'oft auch mit Nennung der Stifter): 1481: Acqui, Domportal (Anf. 17. Jahrh. Vorhalle vorgesetzt, wodurch die Wirkung beeinträchtigt): kannelierte Pilaster, Architrav, Lünette mit Mad. u. Heiligen, an den Pilastern 2 Stifter in Medaillons mit Inschrift. — Travesio, S. Pietro: Sakristeitür, Taufstein (Engel an Stütze durch Blitz beschädigt) u. 2 Seitenportale. Ebda, Hauptportal d. Kirche Mad. del Cosa. — 1490: Gajo di Spilimbergo, S. Marco: Portal mit geflügelten Löwen. — 1493: S. Vito di Cadore: Portal am Hospital S. Maria dei Flagellanti. Ebda, Chiesa de’Battuti: Portal. — Um 1494: Spilimbergo, S. Maria,Krypta unter d. Sakristei: Marmoraltar mit Basreliefs (Hl. Leonhard, Joh. d. T. u. Nikolaus, oben Mad. mit anbet. Engeln). — 1497: Provesano, Weihwasserbecken. — 1497: Sedegliano: Hauptportal. — Richinvelda bei Spilimbergo: Altar mit 3 Heil. — 1498: Spilimbergo, Dom: Bogen um Altamische der Mad. del Carmine u. Balustrade, mit Resten von Polychromie. Ebda, P. zugewiesen: Taufstein u. Weihwasserbecken. Ebda, S. Maria: Balustrade u. Kandelaber-Engel. (1490 im Castello ebda tätig: geflügelter Löwe mit Inschrift, jetzt im Mus. Venedig; außerdem werden ihm Fenster u. Baikone im Castello zugeschrieben.) — 1503: Sequale, S. Nic-colö: hintere Chortür u. Balustrade (Inschrift). — 1506: Passarizza, S. Giovanni: Retabel (Gottvater, Hl. Joh. d, T. u. 2 knieende Frauen [jetzt in e. Landkirche bei Rosa]). — Pordenone, Dom: Taufstein. Ebda, 1508: Weihwasserbecken. Ebda, 1511: Hauptportal. — Um 1510: Ornamentierte Werkstücke für

Schloß zu La Calahorra (Spanien), gefertigt in Genua.

—    1520: Pordenone, Hauptaltar der Parrochialkirche S. Ulderico in Villanova: in reichverzierter Umrahmung Verkündigung, Hll. Ulrich u. Odericus, bez. u. dat. — 1523: Vito d’Asio, S. Martino: Retabel (Büste Gott Vaters u. Reliefs d. Geburt u. Kreuzigung Christi). — 1530: Rosa, Pfarrkirche: Retabel (Mad. mit Hll. Joh. d. T. u. Joh. Ev.).

Lit.: Maniago, Stör. d. B. Arti friulane, 1823. — Candiani, Cat. d. oggetti d’arte etc. in Pordenone, 1881 p. 22. — Joppi e Bampo, Contributo quarto etc. alla Storia dell’Arte nel Friuli, 1894 p. 123f. — C. Joppi, Archeografo triestino, 1894/11 237. — Boll. stör. d. Svizz. ital., 1890 p. 87; 1908 p. 61.— A. Giusani, Lo Scultore Giov. Ant. P., in: Riv. archeol. della Prov. etc. di Como, fase. 67f., A. 1913, Como 1914 (m. Abb.). — Bolet. de la Soc. espaü. de excurs., 22 (1914) 11.

Pilaja, Antonio, Medailleur u. Edelsteinschneider, * Messina 1656, f 1739, tätig in Messina u. Rom.

Zani, Enciclop. met., 1/15 (1823). — Forrer, Dict. of Medall., IV (1909); VIII (1930). — Dedalo, anno VI (1925/26) 611 (m. Abb.).

Pilaja, Filippo, Kupferstecher 18. Jh.

Nagler, Kstlerlex., XI (1841). — Cat. Nr XVIII: Ritratti ital. etc., Libreria Lang, Rom o. J., p. 57 Nr 828.

Pilaja, Paolo, röm. Kupferstecher.

Reprod. nach Conca, Bildnisse, Veduten (u. a. Ansicht d. Hofes des Pal. di Venezia, 1734 [zus. mit Giov. Petroschi]).

Lit.: Boni, Biogr. d. Art. etc., 1840.— Nagler, Kstlerlex., XI (1841). — Zeitschr. f. Gesch. d. Arch., I (1907/08) 271 (Abb.), 278 Anm. 3.

Pilartz, Caspar (Theodor C.), Bildhauer u. Bühnenbildner, * 1887 Köln, tätig in Darmstadt u. Berlin.

Bildnisbüsten im Wallraf-Richartz-Mus. Köln u. in der Kunsthalle Mannheim.

Lit.: Das Kstblatt, 4 (1920) 127. — Dtsche Kst u. Dekor., 42 (1918) 308f.; 49 (1921/22) 116/20, 263; 65 (1929/30) 399f. — Die Rheinlande, 19 (1929) 13ff. — Die Kunst, 50 (= Dekor. Kst, 27), 1924 p. 295.

Pilartz, Joseph, Bildnismaler, * Köln

16. 10. 1807, um 1835 in Köln tätig.

J. J. Merlo, Kst u. Kstler in Köln, 1850.

Pilartz, Joseph, Landschafts- u. Figurenmaler in Wasserburg am Inn, * 21. 4. 1891 Köln a. Rh. Besuchte nach Ausbildung als Schreiner die Zeichenkurse der Kunst-gewerbesch. in Köln u. Zürich u. übersiedelte 1914 nach München. Stud. 1919/20 in Weimar, 1920/24 in Kassel (Witte u. Nebel), dann Atelierschüler von Bantzer.

Um die von ihm bevorzugten hellen Farben vor dem Nachdunkeln u. Vergilben zu bewahren, bedient sich P. der von Hans Schmid (s. d.) wieder entdeckten u. weiterentwickelten Enkaustiktechnik (Einbettung der Farben in eine Wachsschicht mit Hilfe einer elektrisch geheizten Palette). Im Bes. d. Stadt München: Kircheiselfing; i. d. Städt. Gal. München: Wasserburg.

Lit.: Deutsche Kst u. Dekor., 61 (1927/28) 17 (Abb.). — Die Kunst, 67 (1932/33) 62ff. (Peter Breuer). — Das Tagebuch (Berlin), 13. 6. 1931 (p.950). — Bayer. Staatszeitgl931, Nrl76 (Breuer).

—    Mitteil. d. Künstlers.    Z.

Pilate, Theaterdekorationsmaler in Lille,

* 1847, f 1899.

Chron. d. arts, 1899 p. 170.

Pilati — Pilgram

ers,

M. Steif. .

Pilati, Fiore, Maler (öl u. Min.) u. Oma-mentzeichner in Bologna, * 1692, f 1769 ebda, Schüler von G. Mitelli, G. del Sole u.

D. Viani.

Malte Architekturbilder, naturhist. Gegenst. u. Landschaften.

Lit.: [Crespi,] Vite de’ Pitt, bologn. etc., 1769. — Zani, Encicl. met., 1/15 (1823). — Nagler, Kstler-

lex. , XI (1841). — [Malvasia,] Pitture etc. di Bologna, T 1782.

Pilati, Orazio, Maler von Brescia.

1670 Hochaltarbild (Hl. Vigil; 1861 durch Übermalung verdorben) der Pfarrkirche zu Rendena. Weitere Arbeiten für S. Domenico (Kirche zerstört), S. Giuseppe (Altarbild des hl. Diego) u. S. M. delle Grazie (Deckenfresken über den Seitenschiffen, zus. mit P. Marone, Gio. Rossi u. C. Rama); sämtlich Brescia.

Lit.: St. Fenaroli, Art. bresciani, 1877, p. 298.— Scritti di storia ed arte, Trento 1908, p. 214. — [G. B. Carboni,] Pitt, e scult. a Brescia. — P. Brognoli, Nuova guida di Brescia, 1826. — [Al. Sala,] Pitture etc. di Brescia, 1834, p. 82 (2 x), 103, 112. — Vita, Cat. dell’ Espos. Bresciana, 1878, p. 41. Sim. Weber. Pilaty, Pierre, Maler in Tours, 1529.

Nouv. Arch. de l’art fr., 3e ser., II (1886) 153.

Pilavaine, Jacques (Jacquemart), Schreiber u. Miniaturmaler aus Pöronne.

1450/85 in Mons tätig. Illuminierte für Charles de Croy de Chimay (1482/88) „La vie de Jhesus-Christ“ (Brüssel, Bibi. roy. ms. 9331), ferner „L’arbre des Batailles“ (ebda ms. 9009/11) und „Histoires Marti-niennes“ (ebda ms. 9069) mit schwachen Miniaturen in der Art des Li6det.

Lit.: Paulet, J. Pilavain, Amiens 1858. — Revue de l’art chr6t., 3 (1859) 560. — Pinchart, Arch. d. arts, 2 (1863) 21/24; 3 (1881) 104f. — Devill Lepass6 art. dela ville de Mons, 1885 p. 22. — Brad-

ley,    Dict. of miniat., 3 (1889) 71, m. Lit.— Biogr. nat. de Belg., 17 (1903) Sp. 512/14. — De M61y, Les primitifs et leurs sign., 1 (1913) 302. — Durrieu, La miniat. flam., 1921 p. 29, 58, Tfl. 55. — Winkler, Fläm. Buchmalerei, 1925 p. 78, 163, 165.

Leo Baer.

Pilberger, Johann, Malerin Regensburg,

2. H. 17. Jh.; Altarbild (Himmelfahrt Mariä; oben: Taufe Christi) in d. Stiftskirche Berchtesgaden.

Kstdenkm. Oberbayem, 1/3 (1905) 2937.

Pilch, Andor (Andreas), Architekt in Fünfkirchen (P6cs), * 27. 11. 1877 ebda.

Pius-Gymnasium u. Realschule in Fünfkirchen, Kirchen in Mohäcssziget u. Pecs-Gyärväros, Spital in Mohäcs.

Lit.: Müveszet, III (1904); IX. — Magyar fipftö-müv6szet, 29 (1929) 27. — Magyar Iparmüv6szet, 33 (1930) 135. — P6cs 6s a Mecsek etc., Budap. 1926, p. 27, 30, 32f., 38.    K.L.

Pilder (Polder), Michael, Goldschmied in Hermannstadt, 2. H. 18. Jh.; 2 Kelche in d. Kirche zu Mühlbach (Zuschr.).

V. Roth, Beitr. z. Kstgesch. Siebenbürgens (Stud. z. dtsch. Kstgesch., Heft 170), Straßbg 1914.

Pilderpöckh (Wilderpöckh), Hans, Goldschmied in Regensburg, tätig 1585/88.

O. Hupp, Kstschätze d. Regensb. Rathauses, o. J. [1912] p. 56.

Pilecki, Tytus, poln. Maler (bes. Porträtist), * 4. 1. 1840 Stara Ves (Szepes-Ujfalu) in der Zips, f 11.6. 1906 Warschau. Stud. in

Krakau u. München (unter Anschütz u. Wagner). Tätig in Polen.

Werke: Warschau, Staatsslg: Bildn. eines Jünglings (1860) u. 2 Bildnisstudien; Nat.-Mus.: Selbst-bildn. u. Kopfstudien (eine bez.: P., Capri 3.1.1891); Slg d. „ZachQta“: Abendlandschaft. — Posen, Miel-zynski-Mus.: 3 Bildn. — Waplewo, Slg. Graf Siera-kowski: 2 Familienbildn. (das eine dat. 1874). — Warszewice bei Kulmsee, bei Frau N. Hulewicz: Erwachen der Fee Goplana, 1879.

Lit.: Na dziö, Krakau 1872, I 372; II 305. —

K. Rodziewicz, Kat. zbioru hr. Sierakowskich w Waplewie, Posen 1879. — Klosy, Warschau, 1877/1 320, 336f.; 1880/1 63.—Tygodnikillustr., Warschau, 1880/1 27; 1884/1 376 f. (Abb.); 1906/1 511. —

E. Swieykowski, Pami^tnik Tow. Przyj. szt. p., 1854/1904, Krakau 1905, p. 121, 465. — Kat. gal. Muz. Mielzyüskich, Posen 1912. — H. P[iqtkowski], Kat. zb. Tow. Zach^ty szt. p., Warschau 1925, p. 7, 70f. (falsche Daten).    Z. Batowski.

Piles, Roger de, Bildnismaler, Radierer u. Kunstschriftsteller, * 1635 Clamecy, f 5.

4. 1709 Paris, Schüler von Claude Fran5ois. Sein schriftst. Hauptwerk: Abrege de la vie d. peintres, 1699 u. ö.

L. Mirot, R. de P., peintre, amateur, critique, Paris 1925. — Fontenai, Dict. d. Art. etc., II (1776). — Biogr. Univ., 6d. Michaud, 34 (1823). — Robert-Dumesnil, Le Peintre-grav. fran?., II (1836). — Nagler, Kstlerlex., XI (1841). — Montaiglon, Proc&s-verb. de l’Acad. roy., 1875/92, Table par Cornu, 1909. — Deville, Index du Mercure de France, 1910. — Mireur, Dict. d. ventes d’art, V (1911). — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. London, II (1870).

Pilet, L6on, Bildhauer u. Medailleur in Paris, f 1916, Schüler von Toussaint, beschickte den Salon 1861/1914.

Im Mus. Reims: Marmorstatue einer Bathseba, im Mus. Versailles: Büste L6on Say, im Mus. Aix: Marmorstatue Windstoß; im Jardin publ. in Niort: Statue einer Sklavin.

Lit.: Lami, Dict. d. sculpt. etc. au 19e s., IV (1921). — Forrer, Biogr. Dict. of Medall., IV (1909).

Pileur, siehe Le Pileur.

Pilgram (Pilchramb), Anton I, Steinmetz in Brünn, 1350 u. 1365 im Codex über das Städt. Munizipalrecht gen. — Ein „Pil-grimms lapicida de Bruna“ um 1300 in Testamenten gen.

E. Hawlik, Zur Gesch. d. Baukst usw. Mähren, 1838 (Verwechslung mit Anton II). — A. Prokop, Zur Baugesch. d. Br.Domkirche, in Mittheil. d. K. K. Central-Comm. usw., 1883, p. 10.

Pilgram (Pilchramb), Anton (Antony) II, Architekt u. Bildhauer, * Brünn (?) um 1460, f um 1515. Bedeutender Meister der Übergangszeit von der Spätgotik zur Renaissance.

1495 erstmalig beglaubigt durch Steinmetzzeichen an Erker u. Wendeltreppe der St. Jakobskirche in Brünn, deren Bau auf Entscheidung Papst Pius’ II. u. Anordnung des Olmützer Bischofs Prothasius erfolgt. Wohl Vorsteher der in dems. Jahr in den Losungsbüchern der Stadt Brünn erwähnten Bauhütte (domus domorum edif.) dieser Kirche. Das von Schnellbach dem P. zugeschrieb. Sakramentshaus im Chor zu St. Kilian in Heilbronn a. N. könnte er nur nach Vollendung des Chors dieser Kirche, also 1487 („zur Zeit, da H. Syfer den Hochaltar ebenfalls für St. Kilian schuf“) errichtet haben. Von Heilbronn

Pilgram

ging P. wahrscheinlich als Bauführer nach Brünn. In die Schaffensperiode 1490/1500 gehören wohl die 1496 datierte berühmte Gruppe der Grabtragung des Bayer. Nat.-Mus. München u. der bei Primisser im alten Ambr. Inv. (1788) erwähnte Falkner in den Kunsth. Sammlgen Wien (von Winkler in Jahrb. d. preuß. Kstsamlgen, 45 [1924] 50ff., dem C. Meit gegeben; von Vöge ,,als ein Frühwerk P.s um 1500“ erkannt). 1502 folgt der Bau des nördl. Langschiffs von St. Jakob in Brünn, beglaubigt durch P.s Hüttenzeichen; Bauinschrift mit Jahr (,,1502 ist angefange dy Seiten“) oberhalb des Eingangs des nördl. Langschiffs zur kleinen Kapelle. 1508 Erbauung des ehern. Judentors (porta viridis) in Brünn, laut Trautenberger das einzige unter den Brünner Stadttoren von künstler. Bedeutung. Es bestand aus 3 viereckigen Tortürmen, von denen der dritte (äußerste) der eigentl. Stadtturm Brünns war. Über dem mittleren Gebälk war, ebenso wie beim Wiener Singertor, der bekannte Wahlspruch Friedrichs III.: Felix est civitas etc., neben dem Torbogen die Inschrift: ,,M. ANTONI(US) 1508“ angebracht (Werksteine des Tors jetzt im Städt. Lapidarium Brünn; Plan von 1785 u. Aquarellansicht von 1832 im Landesarchiv Brünn). Das Steinmetzzeichen hier übereinstimmend mit denen am nördl. Seitenschiff zu St. Jakob u. am Orgelfuß bei St. Stephan in Wien (s. u.). 1510, laut Datum am Schlußstein der Wendeltreppe, Abschluß der Bauarbeiten zu St. Jakob. 1511 Portal des Brünner Rathauses, das mit seinen Bildwerken (mit Ausnahme der Statue der Gerechtigkeitsgöttin) als gesicherte Arbeit P.s gelten darf. 1512 Rechtfertigungsschrift P.s gegen die Wiener Steinmetzenzunft, die P. die Zulassung als Mitglied verweigerte, weil er den G.Öxl von der Arbeit am Orgelfuß von St. Stephan verdrängt habe. (P. hier wie auch in der Inschrift am Brünner Judentor immer nur Meister Antony von Brünn genannt.) Bisher unbeachtet, aber für P.s Tätigkeit zeugend, sein Vorwurf gegen die Zunft, ,,were er nit hergezogen, hiet auch kain arbayt von den herrenn von Wienn angenommen, und were mayster Georg auf heutigen Tag pawmayster“. 1513 Erbauung des erwähnten Orgelfußes; an der Nordwand von St. Stefan in das Kirchenschiff vorspringend, zum Tragen der kleinen Orgel bestimmt, ruht der Fuß auf der Halbfigur eines Werkmeisters, in der man mit Recht P.s Selbstbildnis erkennt. Die Autorschaft P.s an diesem wegen seines Reichtums an Profilierungen, verzierten Pässen, verschnittenen Bögen u. Rücken mit der Pracht spätgot. Goldschmiedearbeiten vergleichbaren Werk steht seit den ältesten Chroniken (Codex austriacus) bis auf seinen jüngsten Monographen (I. Schlosser) außer Zweifel. Für den architekt. Aufbau aufschlußreich 2 Zeichnungen in der Wiener Akad. (Nr 16985 u. 16856) u. ein Grund- u. Aufriß des Nordturms bei St. Stefan (Feder auf Perg.) im Landesarch. Brünn. Letzterer trägt m. E. das Zeichen Mert Hübels, des Nachfolgers P.s in Brünn, oder eines nach 1524 an der .Kirche zu Doubravnik (Mähren) tätigen Steinmetzen. 1515 (oder kurz vorher) Vollendung der Kanzel von St. Stefan, die die Vorlage für die 1515 dat. Kanzel der Pfarrkirche in Eggenburg (N.-Ö.) bildet. Der Kanzelfuß (wie fast immer bei P.) ein von einem Sechseck durchdrungener Sechspaß. Die Brüstung zeigt in je einer ihrer von reichverzierten Kiel- u. Spitzbögen gefaßten Nischen die in genialer Reliefplastik ausdrucksvoll gearbeiteten Figuren der 4 Kirchenväter. Am Fußrand blickt wieder, als Porträt deutlich erkennbar, aus einer Fensterrahmung, die auf einem Wappenschild P.s Zeichen trägt, der Erbauer. Die alte Überlieferung (Cod. austr.; Testarello; Ogesser), die P.s Namen als den desMeisters nennt, be-stehtzu Recht (vgl.bes. Schlosser). 1515 war P.s Tätigkeit an St. Stefan offenbar abgeschlossen; 1516 wird Georg Hauser zum Dombaumeister ernannt. Da schon 1514 als Meister bei St. Jakob zu Brünn Mert Hübel genannt wird, scheint P. damals gestorben zu sein.

Zuschreibungen: Kruzifixus von Wisnicz, jetzt Nat.-Mus. Krakau (Vöge); Grabfigur des Hl. Altmann in der Krypta von Göttweig (Tietze).

Lit..-Nagler, Kstlerlex.,11 (1841); ders., Monogr., 4 (1871). — Primisser in Wiener Jahrb. d. Lit.,

11. u. 16. Bd. (1820). — B. Bretholz, Die Jakobskirche in Brünn. — G. Trautenberger, Die Chronik der Landeshauptst. Brünn. — Hormayr u. Mednyänsky, Taschenb. f. Vaterl. Gesch.,1829. — Notizenblatt d. Hist.-Stat. Sektion, 1879. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 22 (1870) 290f. — A. Prokop, Markgrafschaft Mähren in kstgesch. Bez., 1904 p. 289, 352, 417, 476, 499, 502, 555, 561, 567, 570, 587, 592, 598, 609. — Rziha, Das Steinmetzzeichen des Meisters P., in Wiener Dombau-vereinsbl., 1881, Nr 4/5. — Mitteil. d. K. K. Centr.-Comm. usw., N. F. 9 (1883) 143; 10 (1884) 54; 21 (1895) 111. — H. Tietze, Wien (Berühmte Kst-stätten, 67), Lpzg 1918; ders. in österr. Ksttopogr., 1 (1908) 29; 23 (1931). — W. Vöge, K. Meits ver-meintl. Jugendwerke u. ihr Meister, in Jahrb. f. Kstwiss., 1927 p. 24/38. — A. Feulner, Die dtsche Plastik d. 16. Jahrh., 1926 p. 59, Taf. 21, 34. —

K. Guth in UmSleck6 poklady öech, 1 (1913) 44 (mit Lit.), Taf. 66 (= La Richesse d’Art de la Boheme, I 48). — Ign. Schlosser, Die Kanzel u. der Orgelfuß zu St. Stefan in Wien (Österr. Kstdenkm., II), Wien 1925 (mit Lit.). — W. Pinder, Die dtsche Plastik usw. (Handbuch d. Kstwiss.), 2 (1929). — Zeitschr. f. bild. Kst, 63 (1929/30) 145 (CI. Sommer).

—    Wallraf-Richartz-Jahrbuch, N. F. 1 (1930) 202/21

(R. Schnellbach).    Maxim. Steif.

Pilgram (Pulgram), Franz Anton, Architekt, * 1699, f Wien 29. 10. 1761, Meister in Wien 1727.

1734 Umbau der Kirche der Wiener Elisabethi-nerinnen (Grundsteinleg. 1711); 1739/42 Kirche der Elisabethinerinnen zu Preßburg; 1745/65 Kirche u. Kloster der Prämonstratenser zu Jäszö; 1745 Stiftskirche Klosterbrück bei Znaim (begonn. von J. L. v. Hildebrandt); 1748/64 Kirche der Zisterzienserabtei St. Gotthard (weitgehend übereinstimmend mit Kloster der Elisabethinerinnen in Preßburg).

Lit.: F. H. Böckh, Wiens lebende Schriftst. usw., 1822 p. 501. — Notizenbl. d. hist.-stat. Sekt., 1856 p. 70. — G. Wolny, Kirchl. Topogr. von Mähren, 1855/66, IV 143, Anm. 1. — A. Prokop, Mark-grafsch. Mähren in kstgesch. Bez., 1904 p. 976, 997, 1027, 1032, 1094. — A. Patuzzi, Gesch. österr., 2 (1863). — Gisela Weyde, Kloster u. Kirche d. Elisab. in Preßburg, 1918 p. 7. — L. K£meny in Nyugatmagyarorszägi Hirado, 25. 12. 1914. — M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in österr., 1924. — Belvedere, 7 (1925) 140. — Wiener Jahrb. f. Kstgesch., 6 (1929) 295. — MüvSszet, 3 (1904) 197.

—    Magyar Müv6szet, 3 (1927) 278f.; 4 (1928) 647; 7 (1931) 18, 23.—Archaeol.firtesftö,N.F.41 (1927)219.

—    J. Tragor, Vac multja etc., 1928 p. 91.— A. Peter, Amagyar müveszet tört., 2 (1930) 39f. M. Steif.

Pilgram, Paul, Baumeister, f 1758; Einwölbung d. kath. Kirche zu Sadke.

Kstdenkmäler Posen, I (1898) 121.

Pilgram, Sophie, Miniaturmalerin, 1827, Schwester des folg.

Nagler, Kstlerlex., XI (1841).

Pilgram, Wilhelm, Genre- u. Dekorationsmaler, * 1814 Stuttgart, f 1889 ebda. Schüler von Morff, weitergeb. an d. Wiener Akad. (bei Amerling) u. in Paris. Bruder der vor.

Dekor. Mal. im Treppenhaus des neuen Res.-Schlosses Stuttgart, im Treppenhaus der Villa in Berg bei Stuttgart, im Schloß zu Baden-Baden u. in d. Klosterkirche zu Lorch.

Lit.: H. A. Müller, Biogr. Kstlerlex. d. Gegenw.,

Pilgrein — Pillati

1884. — O. Fischer, Schwäb. Kst. d. 19. Jh., 1925 p. 52ff., 169 (Abb.). — Kat. Ausst. Schwäb. Kst d. 19. Jh., Stuttgt 1925.

Pilgrein (Pillgram), Goldschmied, Landshut 1475.

Oberbayr. Arch. f. vaterl. Gesch., 59 (1915) 115. Pilgrim, Garret, Buchhändler u. Buchbinder in Oxford, tätig 1524/36.

2 von P. gebrauchte Platten (engl, oder nieder-länd. ?) auf einem Einband im Besitz Goldschmidts, mit G. P. u. Buchbindermarke bezeichnet. — Ungefähr gleichzeitig die engl. Buchbinder Joyce u. Nicolas P.

Lit.: W. H. J. Weale, Bookbindings and rub-bings, I (1898). — Strickl. Gibson, Early Oxford Bindings, 1903 (■=* 111. Monographs, issued by the Bibliogr. Soc. No X). — E. Ph. Goldschmidt, Gothic and Renaiss. Bookbindings, 1928. H. Schreiber. Pilgrim, Johann Ulr., s. Wechtlin, Joh.

Pilichowski, Leopold, poln. Maler, * 23.

3. 1869 Pila bei Sieradz. Stud. an der Warschauer Zeichenschule bei W. Gerson (1886), in München bei S. Hollösy (1887/88) u. in Paris an der Acad. Julian bei B. Constant (1889/90). Seit 1914 in London. Bildnisse u. z. T. pathetisch, z. T. realistisch-erzählend wiedergegebene Schilderungen aus dem Leben der Juden u. der poln. Fabrikarbeiter.

Hauptwerke: Schma Jisroel, Besmedresch, In der Weiberschul’, Die Eröffnung der Jüd. Universität in Jerusalem (1927 im Buckingham Palace London aus-gest.), Die Tränenmauer; Bildnisse v. Anatole France, Joseph Conrad, Zangwill, Bialik, Einstein, Nordau, Sokolow, Weizmann, Tschlenow, Achad Haam, Ehrenpreis, Lord Balfour, Lord u. Lady Allenby, Sir Herbert u. Lady Samuel, Bar. Ed. Rothschild. — Sonderausst.: Jerusalem 1925, Warschau 1927, Ne-vard Gail. New York 1928, Detroit 1929. — Vertreten u. a. im Mus. Jeu de Paume Paris, Mus. f. mod. Kunst im Haag, Brooklyn Mus. New York u. Jüd. Mus. Jerusalem.

Lit.: Ost u. West, 1903 p. 41; 1908 p. 157; 1911 p. 854 (N. Sokolow).— Illustr. Zeitung [Leipzig], Nr 3200 v. 27. 10. 1904 (Abb.). — L’Illustration, Nr 3253 v. 1. 7. 1905 (4 Abb.). — Les Tendances Nou-velles, Nr 10, Paris 30. 7. 1905 (G. Maösse), m. 6 Abb. — Die Welt v. 9. 10. 1908. — Sztuka, Lemberg,1912, Febr.-Heft p.70f. (2Abb.). — The Studio, 64 (1915) 281 ff. (Abb.). — Menorah, Nr 8/9, Wien 1925, p. 186f. (2 Abb.). — Drawing and Design, April 1926, Vol. 5, No 11 (2 Abb.). — Bnai Brith Magazine, Cincinnati, 1928, p. 236f. (J. Z. Jacobson),

m. 4 Abb. — Forum, 1928, Märzheft p. 137f. (B. Ross), m. 2 Abb. — Mid-Week Pictorial, New York,

7. 4.1928 (5 Abb.). — Jewrejskaja Enciklop., St. Petersburg o. J., XII 508ff. (R. Bernstein), m. 3 Abb. — Jüdisches Lex., Berlin 1930, IV/1 p. 942.

M. Wallis-Walfisz. Pilinski, Adam, poln. Stahl- u. Kupferstecher u. Lithogr., * 24. 12. 1810 Macie-jowice, f 23. 1. 1887 Paris.

Mußte wegen Teilnahme am poln. Aufstande 1831 auswandern, war seit 1832 in Marseille, wo er das Lithogr. erlernte, u. abwechselnd in Clermont-Fer-rand u. Paris tätig. Erfand ein Faksimile-Verfahren („Homoeographie“), das er in seiner 1844 in Cler-mont-Ferr. gegründ. lithogr. Anstalt u. später in Paris anwandte, wo er sich 1853 niederließ. Stach einige franz. Ansichten; 2 Bl. zu Gail. hist, de Versailles, hrsg. von Gavard, einige Bl. zu L. Chodiko, La Pologne, Paris, 1839/41.

Lit.: E. Rastawiecki, Slownik ryt. pol., Posen 1886. — Adam Pilidski et ses travaux, par un Bibliophile, Paris 1890 (mit Werkverzeichn.). — J. Boloz Antoniewicz, Kat. wyst. szt. pol. 1764/1886 (auch in dtscher Ausg. ersch.), Lemberg 1894. Z. Batowski.

Pilizotti, Francesco, Maler.

Bez. u. 1796 dat. Bild (Schlüsselübergabe) in S. Pietro zu Zuglio.

Lit.: L’Arte, 14 (1911) 478.

Pilizotti, Giacomo, Maler u. Lithograph, * um 1807 Istrien, Schüler von Joh. Scheffer v. Leonhardshof in Klagenfurt, dem er 1821 nach Wien folgte.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Österr., 22 (1870). — Nagler, Kstlerlex., XI (1841). — Passavant, Raphael d’Urbin, II (1860) 84, 133, 161,163,194,197, 237, 295, 432f., 437ff., 442f., 445ff.

Pilkington, H., Genre-, Bildnis-, Land-schafts- u. Interieurmaler in London, 1839/55.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906); Brit. Inst., 1908.

Pilkington, Maud E., Min.-Malerin, London 1893/1902.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906).

Pilkington, Sydney, engl. Landschafts-u. Interieurmaler, * 1874, f Sept. 1906 Pres-cot (Lancs.), Schüler der Slade School.

The Studio, 39 (1907) 68f.

Pilkington, William, Architekt, * 1758, f 1848, tätig in London u. Salisbury.

Dict. of Nat. Biogr., 45 (1896). — Graves, Roy. Acad., 6 (1906).

Pilkington, Sir William, Bart., Landschaftsmaler u. Architekt (Dilettant), * um 1775, f 30. 9.1850 Chevet Hall bei Wake-field, Yorkshire.

The Art Journal, 1850 p. 377.

Pilla, Vincenzo, Marmorarbeiter von Chioggia; Paviment in S. Stefano in Rovigo, 1750.

Bartoli, Le Pitture etc. di Rovigo, 1793.

Pillaart, franz. Medailleur, Mitte 19. Jh.

Forrer, Dict. of Medall., IV (1909).

Pillac, alias Boygignant, Goldschmied in Le Mans, 1614.

Esnault, Dict. d. Art. etc. manceaux, 1899.

Pillans, R., engl. Marinemaler, 2. H. 18. Jh.

Bryan, Dict. of Paint. etc., IV (1904).

Pillard, Adrien, Menuisier, Alengon 1635.

Vial-Marcel-Girodie, Les art. d6cor. du bois, II (1922).

Pillard, Frangois, Maler, tätig 1651/65 in d. Gegend von Le Mans. — Gilles, Maler u. Bildhauer, tätig 1610/16 ebda. — Mathu-rin, Glasmaler, tätig 1617/31 ebda. — Nicolas, Glasmaler, tätig 1651/89 ebda.

Esnault, Dict. d. Art. etc. manceaux, 1899.

Pillars, Charles Adrian, Bildhauer in Jacksonville (Florida), * 1870 Rantoul (111.), j 1920, Schüler u. Gehilfe von L. Taft, weitergebildet am Art Inst. Chicago.

Arbeiten im Leland Stanford Mus., Calif. (Bronzetüren), u. in Jacksonville, Fla. (Dillon Memorial).

Lt/.-M.Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Who’s Who in America, 11 (1920/21).

Pillati, poln. Malerfamilie. Mitglieder chronol. Anordnung;

Henryk, Historien- u. Genremaler,Zeich-

Pillaut — Pillehotte

Bilder in den Museen Chäteau-Thierry, Gent, Nizza, Paris (Carnavalet) u. Reims.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885).

—    Vapereau, Dict. univ. d. contempor., ⁶ 1893. — Wassilieff, Nos Contemporains, o. J.— Mireur, Dict. d. ventes d’art, V (1911). — B6nezit, Dict. d. peintres etc., III [1924]. — Chron. d. arts, 1897 p. 100.

—    Cain, Guide du Musee Carnavalet, 1903 p. 203. Pilleau, Alexis, Goldschmied, Le Mans

1612/25.

Esnault, Dict. d. Art. etc. manceaux, 1899. Pilleau, Henry, Landschaftsmaler (öl u. Aquar.) in London, * 1815, | 1899.

Aquar. im Victoria u. Albert-Mus. u. im Brit. Mus. Lit.: Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Cundall, Hist, of Brit. Water Col. Paint., 1908 p. 244. Pilleau, Pere, engl. Goldschmied, 1720/55. Suppenterrine im Trinity-Coll. in Cambridge; Plattmenage in d. Samml. Girdwood, Edinburgh.

Chaffers, Gilda aurifabrorum, 1883. —The Con-noisseur, 68 (1924) 133f., m. Abb.

Pillehotte, Jean, Buchhändler u. Buchbinder in Lyon (seit 1575), | 1612.

Band eigene Verlagswerke im Stil der £ve, jedoch mit Platten. Ein Band in d. Samml. Gruel.

Lit.: L. Gruel, Manuel de l’amat. de reliures, II (1905).    H. Schreiber.

ner u. Illustrator, * 1832 Warschau, f 14. 4. 1894 ebda. Stud. an d. Warsch. Kunstschule (bis 1851), an d. Münchner Akad. (bei W. Kaulbach), in Italien (bes. in Rom, Studium der alten Meister) u. in Paris. Seit 1857 in Warschau, nach 1870 hauptsächl. als Illustrator tätig. 1879 kurze Zeit in St. Petersburg. 1891 gelähmt, mußte die künstler. Tätigkeit aufgeben. Von W. Kaulbach u.

K. Piloty beeinflußt. In den kleinfigurigen Schlachtenbildern schablonenmäßig u. eintönig; anziehender in seinen Parodien u. Genrebildern, bes. in seinen humorvollen Schilderungen aus dem Warschauer Volks-u. Straßenleben. Vorzüglicher Illustrator.

Werke (Auswahl). Warschau: Slg. d. ,,Zach§ta“: Das Künstlerturnier (mit vielen Porträtköpfen zeit-gen. poln. Künstler, kompositionell durch das Fresko

W. Kaulbachs: Der Kampf gegen d. Zopf, bestimmt, 1853). Das Auseinandergehen der Völker (ebenfalls mit vielen Porträtköpfen, zugleich Karikatur des Bildes: Die Zerstörung Jerusalems, von W. Kaulbach, 1857); Am Brunnen (1856); Das Scharmützel mit dem Türken (1860); Die Schweden in Polen; Rast; Markt; Pferdehandel. Krakau: Nat.-Mus.: Beerdigung der 5 Opfer von 1861; Fischmarkt; viele Aquar., Feder-u. Tuschzeichnungen. Slg. Graf J. Mycielski: Park von St. Cloud (1854); Tränken des Pferdes; Der interessante Brief. Slg. Graf M. Soltyk: Der Stab des Fürsten Jözef Poniatowski. Slg. Michalowski: Alte Verkäuferin unter der Laterne; In der Schenke. Lemberg: Slg. Prinz A. Sapieha: Eroberung von Stawiszcze. Posen: Mieliyüski-Mus.: Bauer zu Pferde (1850). Außerdem: Oberst Berek Joselowicz bei Kock; König Joh. Sobieski bei Wien; Verteidigung von Cz^-stochowa. — Illustrierte Bücher: T. Tripplin, Portugal; Werke von J. Kraszewski. — Illustrationen für Tygodnik illustr. (1859ff.), Klosy (1865ff.), Przyja-ciel dzieci, Wieniec, Kölko domowe usw. — Sonder-ausst. Warschau 1889.

Lit.: J. Boloz Antoniewicz, Kat. wyst. sztuki polskiej 1764/1886 (auch in dtsch. Ausg. ersch.), Lemberg 1894, p. XVII, 257/62 (m. Abb.). — J. Mycielski, Sto lat dziejöw mal. w Polsce 1760/1860, *Krakaul898, p.437/44. — H. Piqtkowski, Album sztuki polsk., Warschau 1901, p. 88f., 112,155ff. (m. 4 Abb.).— E. Swieykowski, Pami^tnik Tow. Przyj. Sztuk Pi^knych w Krakowie 1854/1904, * Krakau 1905, p.215f. — M. Olszewski, Rozwöj polsk. mal., I (Krakau 1907) 179f. — E. Niewiadomski, Ma-larstwo polsk. XIX i XX w., Warschau 1926, p. 108f. — J. Topass, L’Art et les Artistes en Pologne du Romantisme ä nos jours, Paris 1928, p. 26. —

F. Kopera, Dzieje mal. w Polsce, III (Krakau 1929) p. 149/53 (3 Abb.). — Tygodnik illustr., 1860 p. 217; 1894 p. 243f. (H. Piqtkowski). — Swiat (Krakau), 1894 p. 220. — Sztuki Pi^kne, V (1929) 194 (Abb.). — Kat. d. Ausst. ,,150 Jahre d. poln. Malerei in Skizzen“, Warschau 1918, p. 53f., 98.

Ksawery, Genre- u. Landschaftsmaler, Zeichner u. Illustrator, * 1843 Warschau, j-31. 1. 1902 Zakopane, Bruder des vor. u. Vater des folg. Stud. an d. Warschauer Kunstschule, an d. Warsch. Zeichenschule bei Ks. J. Kaniewski (seit 1864) u. an d. Münchner Akad. bei Anschütz u. A. Wagner (1869/71). Seit 1871 in Warschau, hauptsächl. als Illustrator tätig. Langjähriger künstler. Leiter des Tygodnik illustrowany.

Werke (Auswahl): Das Kind (Slg. d. Zach^ta,

Warschau); Poln. Auswanderer (6 Aquar., Nat.-Mus. ebda); Bildnisse J. Kossak u. M. Gierymski (Nat.-Mus. Krakau); Bildnis K. W. Wöycicki. — Illustr. zu Büchern (J. Kraszewski, Poczet krölöw polskich; Album wslawionych Polaköw; Encyklop. Powszech-na Orgelbranda, usw.) u. Zeitschriften: Tygodnik illustr. (seit 1864), Klosy, Wieniec, Biesiada literacka, Tygodnik powszechny, usw.

Lit.: E. Swieykowski, Pami^tnik Tow. Przyj. Sztuk Pi§knych w Krakowie 1854/1904, * Krakau 1905, p. 216f. — Tygodnik illustr., 1902 p. 104 (H. Piqtkowski). — Kat. d. Ausst. ,,150 Jahre d. poln. Malerei in Skizzen“, Warschau 1918, p. 63f.

Gustaw, Maler, * 1. 8. 1874 Warschau, f 25. 2. 1931 ebda, Sohn des vor. Stud. an d. Warschauer Zeichenschule bei W. Gerson, an d. Krakauer Akad. bei Fl. Cynk u. T. Axentowicz, in Paris an d. Acad. Julian und in München bei S. Hollösy. 1920/22 Prof, d. Städt. Kunstgewerbeschule in Warschau, 1923/26 Prof. d. Städt. Gerson-Kunstschule ebda. Durch den Jugendstil beeinflußt.

Volkstypen u. Landschaften aus Podhale, Lowicz, u. Oberschlesien. Volkstypen aus der Bretagne. Tafeln in Farbendruck mit poln. Bauemtrachten. — Gedächtnis-Ausst. „Zach^ta“, Warschau 1931. — Vertreten in d. Slg. d. ,,Zach§ta“ u. in d. Staatl. Kunstslg. Warschau.

Lit.: Sfinks (Warschau), April 1914, p. 117 (A. Ga-wiüski). — Tygodnik illustr., 1923 p. 735 (J. Zyz-nowski), m. Abb.; 1931 p. 217 (W. Husarski), m. Abb. — Sztuki Pi<jkne, V (1929) 109 (Abb.). — Swiat (Warschau), 21. 3. 1931. — Kat. d. Jubil.-Ausst. d. ,,Zach§ta“, Warschau 1910/11 (Abb.).

M. Wallis-Walfisz.

Pillaut, Claire, geb. Reisner, Malerin (öl u. Min.), Paris 1843/77. — Rosalie, geb. Reisner, Pastellmalerin, Paris 1877/80.

Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., II (1885).

Pille, Charles Henri, Genre- u. Bildnismaler, Illustrator, Zeichner u. Kupferstecher, * 4.1.1844 Essonnes, f 4. 3.1897 Paris, Schüler von F. Barrias.

Pillement

Dus-

Pillement, Jean (J.-Bapt.), Landschafts-, Marine-, Genre- u. Blumenmaler, Ornament-(bes. Rocaillen-)Zeichner u. -Stecher, * 24.

5. 1728 Lyon, f ebda 26. 4. 1808, Sohn des Ornamentzeichners u. -malers Paul (heiratete 1727), Vater des Victor, in 1. Ehe vermählt 1768 mit Marie Julien, in 2. mit der für ihn arbeitenden Ornamentstecherin Anne Allen. Schüler von Sarrabat, beeinflußt durch die niederl. Genremaler, durch Watteau, Boucher, J. Vernet, H. Robert; auch ostasiatische Einflüsse.

Arbeitete eine Zeitlang als Patronenzeichner für die Pariser Gobelins. Bereiste um 1745 Spanien, verblieb 3 Jahre in Madrid u. kurze Zeit in Lissabon. Ließ sich um 1750 in London nieder, zeichnete für Rob. Sayer’s ,,The Ladies’ Amüsement“, stellte 1760/61 in der Londoner Soc. of Artists aus, bereiste, nach ömonatigem Pariser Aufenthalt, Italien (Turin, Rom, Mailand), arbeitete 1763 am Kaiserhofe in Wien. 1766 von d. König Stanislaus August nach Warschau berufen. Schmückte dort im Schloß das königl. Arbeitszimmer in chinesischem Stil (bestand nur bis Anf. d. 19. Jahrh.) u. einen Raum im Schloß Ujazdöw („Pillement-Zimmer“, sehr bald umgeändert). 1767 erhielt er d. Diplom ,,pictor regius“. April 1768 in Avignon. Uml770wieder auf Reisen. 1778, nach Vollendung dreier für Petit Trianon bestimmter Bilder, Hofmaler der Marie Antoinette. Stellte 1773, 79, 80 in London u. 1776, 77, 82, 83 in Paris aus. 1780 wieder in Lissabon, 1796 in Pezenac. Eine Sammlungseiner, teils von ihm selbst, teils von Canot, Ravenet, Mas-son, Woollet u. a. rad. Ornamentblätter veranstaltete 1776 Leviers in Paris u. d. T. Oeuvres de fleurs, orne-ments, cartouches, figures et sujets chinois etc.

Bilder außer den von B6n6zit (s. Lit.) gen. in d. Mus. Lissabon (Nat.-Mus.), Lyon (Mus. des tissus), Paris (Petit Palais, Carnavalet, Mus. d. arts d6c.), Posen (Mielzynski-Mus.), Warschau (Nat.-Mus.), im Warschauer Schloß ebda: 4 Landschaften (Supraporten). — Zeichnungen u. a. in Berlin, Kupferstichkab. (3 Bl.); Florenz, Uffizien (4 Bl.); Lemberg, Pawli-kowski-Slg (Ossolineum): 12 Bl.; Lille, Mus. Wicar (1    Bl.); Warschau, Univ.-Bibl. Kupferstichkab.

(29 Bl.), Gräfl. Zamoyski-Bibl. (1 Bl.); Krakau, Czartoryski-Mus. (1 BL).

Lit.: L’Oeuvre de J. P., texte par L. Riotor (Nos Maitres du 18e s.), Paris [1931], Ser. I, II. — Edwards, Anecd. of paint., 1808. — Fiorillo, Gesch. d. zeichn. Kste, 5 (1808). — [H.H.Füßli,] Allg. Kstlerlex., 2. Theil (1806/21). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Monogr., 4 (1871). — Rastawiecki, Slownik mal. polsk., 2 (1851) 102/04. — Corresp. du roi Stan. Aug. Poniatowski et de Mme Geoffrin 1764 -1777 par Ch. de Mouy, Paris 1875, p. 386. — sieux, Les art. fr. ä l’etr., a 1876. — Redgrave, Dict. of art., 1878. — Guilmard, Les Maitres ornem., 1881. — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

—    Rondot, Les peintres de Lyon, 1888 p. 192. — Lance-Brice, Hist, de l’ec. fr. de pays., 1901 p. 60f.

—    Bryan, Dict. of paint., ed. 1903/05. — Ad. Brüning, Europ. Porzellan d. 18. Jahrh., Berlin 1904, p. XIII, LI, 202. — Sousa Viterbo, Noticia d. Pint, portug., 1906ff., III 132/35. — Deville, Index du Mercure de France, 1910. — P. Jessen, D. Ornamentstich, 1920. — I. Errera, Repert. d. peint. da-tees, Brüssel 1920/21. — Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — F. Courboin et M. Roux, La gra-vure fran?., 2 (1928) 422. — Inv. gen. d. rieh, d’art etc., Prov., Mon. civ., 1; 2; 5; 6; 8. —Oest. Kstto-pogr., 19 (1926) 197. — Benesch, D. Lustschloß Laxenburg b. Wien (Oest. Volksbücher, Bd 3), o. J. p. 6. — Graves, Soc. of Art., 1907; ders., A Cent.

of Loan Exhib., 4 (1914). — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 5 (1911). — H.Cohen, Guidedel’amat. de livres ä grav. du 18e s., * 1912. — Nouv. Arch. de l’art fr., 1888 p. 135/40; 1903 p. 103; 1913 (Melanges Lemon-nier) p. 397. — Gaz. d. B.-Arts, 1907 II165 (A. Ger-main); 1910 II 99 (R. Koechlin); 1921 II 55 (R. Cox). — Reun. d. Soc. d. B.-Arts d. d6p., 23 (1899) 481. — La Renaiss. de l’art fr., 3 (1920) 132; 5 (1922) 613ff. (J. Chasle Pavie); 11 (1928) 355f. (M. Mag-ne). — Revue des 6tudes slaves, 1 (1921) 263f. (L. Reau). — Revue de l’art anc. et mod., 53 (1928 II) 290/300 (J. G. Goulinat). — Bull, de l’art, 1928 p. 305 (Abb.). — Beil. z. Wiener Abendpost, 1877 Nr 162 p. 645 (A. Schaffer). — Zeitschr. f. bild. Kst,

N.F. 24 (1913) 234 (H.Voss). — Archivf.Kstgesch., herausg. von D. v. Hadeln, H. Voss u. M. Bernath, 2 (1915) Lief. 3/4 Taf. 152. — Belvedere, 8 (1929 II) 301 (Fritz Neugaß), m. Abb. 21. — The Connois-seur, 67 (1923) 90f. (E. Mew); 84 (1929) 376f. (John A. G. Watson). — Bull, of the Metrop. Mus. New York, 17 (1922) 131 f. m. Abb. — Bull, of the Mus. of

F. A. Boston, 28 (1930) 107/09, m. Abb.; 30 (1932) 27 (Abb.), 31. — F. Basan, Catal. rais. des differ. ob-jets Cab. Mariette, Paris, 1775, Nr 1318. — Descr. des tableaux... que renferment la Gail, de Son Alt. Fr. Jos. Prince de Liechtenstein, Wien 1780, Nr 333/38, 444/45, 475/76. — Spis obr. w gal. palacu Willanow., Warschau 1834, Nr 168,172. — Verz. Speck v. Stern-burgsche Slg Lützschena, 1889. — Ferri, Cat. d. Racc. di dis. etc. Uffizi di Firenze, 1890. — Binyon, Cat. of Draw. etc. Brit. Mus. Lo., 3 (1902). —• Cat. Nat. Gail. Edinburgh 1920 p. 323. — Kat. hist. Kst-ausst. Akad. d. bild. Kste Wien, 1877 p. 236. — Ba-towski, Zbior graf. wUniw. Warsz., Warschau 1928 (Abb.). —T. Mankowski, Galerja Stan. Aug., Lemberg 1932 (Abb.). — J. P. (1719-1808). Fleurs, oiseaux, fantaisies, Paris, Emest, 1924, 4°. — Cat. vente A. Mniszech, Paris 1910, Nr 73/78. — Versteig. Handzeichn, alt. Mster aus d. Beständen d. Ermitage Leningrad etc., beiBoerner, Leipzig, 29.4.1931, Kat. p.36.—Archivalisches: ArchiwumGlöwne u. Hdschr. -Abt. d. Univ.-Bibl. Warschau. — Mitteil. von Z. Ba-towski, Warschau (Not. über P.s Polenzeit u. Zusätze zum poln. Besitz u. zur Lit.).

Pillement, Philippe, Maler, Lyon 1700 -10; vermutlich identisch mit dem gleich-nam. Maler, der 1717 mit s. Schüler Gabriel Morel nach St. Petersburg kommt, wo er Plafonds im Schlößchen Montplaisir, im Schloß Peterhof u. Palais Menschikoff malt.

Rondot, Les Peintres de Lyon, 1888. — Grabar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), Moskau 1910ff., III 145. — Uspenskij, Die Kaiserl. Paläste in St. Petersbg (russ.), 1913, Anhg p. 139f. — Les Tresors d’Art en Russie, 2 (1902) m. Taf. 88; 3 (1903) m. Taf. 10. — M. Audin & E. Vial, Dict. d. art. et d. ouvriers d’art lyonnais, 2 (1919) 121/25 (geneal. Tafel, Katal. u. bibliograph. Index). — L. Reau, Hist, del’expansion de l’art fr. mod. Le Monde Slave et l’Orient, 1924.

Pillement, Victor, Zeichner, Reproduktionsstecher u. Landschaftsradierer, * 1767 Wien, | 27. 9. 1814 Paris, Sohn u. Schüler des Jean, Vater der Landschafts- u. Architekturradiererin P., verehel. Franchy.

Reprod. nach A. Carracci, CI. Lorrain, Raffael,

J. Vernet u. a.; Buchillustr. u. a. zu: Denon, Voyage en Egypte; Meiling, Voy.äConstantinople; Bourgeois, Descript. d. nouv. Jardins de la France; usw.Zeichng im Mus. Rochefort.

Lit.: Gäbet, Dict. d. Art., 1831 (Franchy). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Portalis et B6raldi, Les Graveurs du 18e s., 3 (1882). — Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — Beraldi, Les Grav. du 19® s.,

Pillet — Pilo

Schüler der Akad. Stockholm. Beeinflußt durch O. Arenius. 1734/36 in Deutschland (u. a. in Wien), 1737/40 in Schonen (Bildnisse von dort. Gutsbesitzern). Seit ca. 1740 in Kopenhagen, wo er Zeichenlehrer an d. Kadetten-Akad. u. 1745 Hofmaler (porträtierte als solcher häufig König Friedrich V. u. Mitgl. des Königshauses), 1748 Prof, an der alten, 1754 Prof, an der neuen Akad. (Aufnahmestücke: Selbstbildnis, Büdnisse Salys u. L. A. Le Clercs) u. 1771 Akad.-Direktor wurde. Machte sich 1772 bei Hof mißliebig, mußte Dänemark verlassen und ließ sich in Nyköping (Schweden) nieder. Wurde 1773 Ehrenmitgl., 1777 Direktor der Akad. Stockholm. Malte hier sein Hauptwerk, das (unvollendete) Kolossalgemälde der Krönung Gustavs III., das bedeutendste Bild dieser Epoche in Schweden (Nat.-Mus. Stockholm), das ihn auf der Höhe seines Könnens zeigt. — P. hat sich gelegentlich im mythol. u. bibl. Fache (Kain u. Abel, Nat.-Mus. Stockh.) versucht, seine eigentl. Bedeutung aber liegt in seinen Porträts. Unmittelbares Temperament, leichte, geistreiche Faktur, psychologisch nicht sehr tief schürfend; bisweilen unangenehme grünliche Töne, meisterliche Beherrschung der Lichtabstufungen. Malte gelegentlich auch Miniaturbildnisse (Selbstbildnis en miniat. i. d. Smlg Freih. H. O. Ramel, Övedskloster).

Bilder im Kunstmus. Kopenhagen (Bildnisse: König Friedrich V.; Apotheker J. B. Becker; Graf J. Skeel; Damenbildn.), im kgl. Theater ebda (Schausp. N. Lenkiewitz), in Amalienborg (Reiter-bildn. Friedr. V.), in Charlottenborg (Akad.-Sekr. Biehl; Chr. v. Stöcken), in Frederiksborg (Christian VII., 1762; Friedr. V.; Königin Louise; Königin Juliana Maria; Graf J. L. Holstein; Graf A. G. Moltke u. Gern.; Graf Frd. Danneskiold-Samsöe; Graf Schulin; Selbstbildnis), in Rosenborg

11(1891).—Mireur.Dict.d.ventes d’art, 5(1911). —

H. Cohen, Guide... Livres ä grav. du 18 e s., • 1912 p. 933. — La Renaiss. de l’art fr., 5 (1922) 616.

Pillet, Charles Philippe Germain Aristide, Pariser Medailleur u. Plakettenkünstler. Schüler von H. Chapu u. J. C. Chaplain, erhielt 1890 den gr. Rompreis.

Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909) 536ff.,m. 2 Abb. u. Lit.; 8 (1930) 132, 356. — Art et Decor., 1912 II, Suppl. Novemb. p. 1 f., m. Abbn.

Pillian, Henry, Vedutenmaler, London 1850/80.

Graves, Roy. Acad., 6 (1909).

Pilliard, Jacques, Genre- u. Historienmaler, * 1814 Vienne, f 10. 4. 1898 Rom, Schüler von V. Orsel u. Bonnefond. Mehrere Bilder im Mus. Grenoble.

J. et C. Bouvier, Le peintre J. P., Vienne 1899.

—    Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885). — Vapereau, Dict. univ. d. Contemp., • 1893. — B6n6-zit, Dict. d. peintres etc., III [1924]. — Chron. d. Arts, 1898 p. 139.

Pillich, J., Maler; bez. u. 1689 dat. Fischstilleben im Bes. d. Malers Max Hünten, Düsseldorf.

Mitteil. W. Cohen, Düsseldorf.

Pilliet, Leonhard, Genremaler, * 22. 5. 1818 Mainz, f 15. 2. 1897 ebda, Schüler von Binder, Rüstige u. Jak. Becker in Frankft a. M. (1839/45).

Weizsäcker-Dessof f, Kunstu. Kstler inFrankf. a. M., II (1909) 110,177.

Pillieu (Pillieux), Barth^lemy, Pariser Goldschmied, Meister 1774; gold. Dose im Louvre.

Maze-Sencier, Le Livre des Collect., 1885 p. 151.

—    M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, ³ IV (1928). — Cat. Mus. du Louvre, Mobilier du 17® et 18e s., 1922.

Pilimayr, Landschaftsmaler u. Radierer in Wien, Anfang 19. Jh.

Nagler, Kstlerlex., XI (1841). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Österreich, 22(1870).

Pillon, Ernest, Landschafts- u. Interieurmaler, Zeichner u. Lithograph in Orleans, * 1803 ebda, f 1874 La Chapelle St-Mesmin.

Bellier-Auvray, Dict. gön. etc., 2 (1885). — Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 26 (1902) 83.

Pillon, Germain, siehe Pilon, G.

Pillon (Pilon), Louis jacques, Bildhauer, * 1741 Paris, Schüler von J.-B. Lemoyne; 1767 gr. prix d. Acad. roy. 1770 kurze Zeit in Rom. 1795 Konservator d. Slculpt.-Abt. des Nat.-Mus. Versailles. Bis 1806 im Salon.

Lami, Dict. d. sculpt. etc. au 18 e s., II (1911).

Pillori (Pellori), Antonio Nicola, florent. Maler, * um 1687, f 1763 (76jährig), Schüler von Sim. Pignoni u. Lor. Rossi, Nachahmer des L. Mehus.

Arbeiten im Kloster Montesenario (Fresken [Ordensheilige] in der Vorhalle) u. in SS. Trinitä in Livorno (Hochaltarbild: Hl. Dreifaltigkeit).

Lit.: Serie d. Ritratti d. cel. Pittori esist. appr. 1’Abbate Ant. Pazzi, Florenz 1764, II/l p. 25. — Richa, Not. d. chiese fiorent., 1754/62, III 90; X 43, 89. — Moreni, Contorni di Firenze, 1794, III 159; IV 54. — Piombanti, Guida di Livorno, 1903 p. 189.

—    Guida di Montesenario, 1911 p. 76, 78. — Riv. d’arte, 14 (a. 2 s. 4), 1932 p. 174.

Pillot, Ebenist, Nimes, Ende 18. Jh.

Vial, Marcel, Girodie, Les art. decor. du bois, II (1922) 257.

Pillot, Andre Charles, Pariser Landschaftsmaler, f 1925, Schüler von Gagliar-dini u. Petitjean. Seit 1909 Mitgl. der Soc. d. Art. fran£ais.

2 Wandgem. in d. Mairie d. VI. Arrond. (Salle des trophees), Paris.

Lit.: B6n6zit, Dict. d. peintres etc., III [1924].

—    Chron. d. Arts, 1921 p. 139. — Bull, de l’Art, 1925/1 103.

Pillot, Mme C., Aquarellmalerin naturwiss. Gegenstände in Paris, im Salon 1835/39.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

Pillot, Jehan, Bildnis- u. Historienmaler, Lille 1464/81.

J. Houdoy, Etudes artist., 1877 p. 29ff.

Pilloud, Oswald, Landschafts- u. Bildnismaler, * 1873Chätel-St-Denis, stud. in Paris; Bilder im Mus. Freiburg (Schweiz).

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 351. — Schweiz. Zeitgen.-Lex., 1921 p. 516.

Pilny, Otto, Orientmaler, * 28. 7. 1866 Budweis, stud. in Prag, ansässig in Zürich.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908); IV (1917) 351, 580. — Schweiz. Zeitgen.-Lex., 1921.

Pilo, Carl Gustaf, schwed. Maler, Sohn eines Malers poln. Herkunft Olof Pijhlou (* 1668, f 1753), der in den 90 er Jahren auf Drottningholm arbeitete, * 19. 3. 1712 (oder

6. 3. 1713) Runstuna, Södermanland, f 2. 3. 1792 Stockholm.

Pilon

Jöns, Bruder des vor., Maler, * 1707, f nach 1750, malte u. a. einige Predigerbildn. Lit.: Th. Wennberg, Minne af C. G. P., 1794. — Amalienborg, 1860. —

over

I. Buhl.

(Friedr. V. u. Königin Louise) u. i. d. Kunstakad. Kopenh. (Christian v. Stöcken u. a.); ferner im Nat.-Mus. Stockholm (Krönung Gustavs III. [s. o.], mit Selbstbildn.; Stiftungsfeier des Vasa-Hofgerichts; Caritas romana; Schuhmacherfamilie; Tote Rebhühner, Bildnisse Prinzessin Sophia Magdalena, Königin Juliana Maria v. Dänemark, A. v. Ungern-Sternberg, Gattin des Künstlers), in der Akad. Stockh. (Selbstbildnis), in den Mus. Gotenburg (J.

L. Holstein) u. Bergen (Terkel Klevenfeld, 1776), i. d. Smlg der Gräfin Eleonore v. Rosen, Stockh. (Bildn. d. Prinzessin Sophia Magdalena), i. d. Smlg Joh. Hansen, Kopenh., i. d. Smlg Sinebrychoff, Helsing-fors (Königin Louise; A. Lenkiewitz), auf den dän. Schlössern Lerchenborg, Valdemar Slot, Bregentved (Mars u. Venus), in Gaunö, Glorup, Erholm, Gissel-feld, Schackenborg, Frijsenborg, Frederiksdal u. Hverringe und den schwed. Schlössern Gripsholm u. övedskloster.

Thiele, Kunstakad. etc.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., II (1897). — Bricka, Dansk biogr. Lex., 13 (1899) 114ff. — Engelstoft, Dansk biogr. Haandleks., 1920ff. —

O. Sir6n, C. G. P. och hans förhällande tili d. sam-tida porträtkonsten etc., 1902; ders., C. G. P., 1907. — K. Madsen, Kunstens Hist, i Danmark, 1901/07, p. 115ff. — Hannover og Been, Danmarks Malerkunst, 1902. — Lemberger, Bildnismin. in Skandinavien, 1912. — Romdahl u. Roosval, Svensk Konsthist., 1913. — Looström, Kungl. Akad. etc. Samlingar, Stockh. 1913, p. 76ff-, Taf. 33. — Nor-disk Familjebok, 21 (1915). — Sv. Sjuttonhundra-tals Konst, 31 (1921) 1/82 (L. Swane). — S. Ström-bom, Tjugufem Tavlor ur Nat.-Mus. Saml., 1928. — Norsk Kunsthist., II (1927). — Strunk, Cat. Portr. af Danske etc., 1865 Nr 755, 1238, 1863, 2891a; ders., Cat. o. Portr. af det danske Kongehuus, 1881 Nr 634, 687, 699, 707, 712, 723, 727f., 778f., 800. — Finsk Mus., 33 (1926) 27f. — Gaz. d. B.-Arts, 1929 I 203ff., Taf. (A. Gauffin). — Konstrevy, 1929 p. 34f. (Abb.), 46f., 109. — Revue de l’art anc. et mod., 55 (1929) 215/25 (Strömbom); 56 (1929) 53 (Abb.), 71 (Abb.). — Kunstmuseets Aarsskrift, 1921/23 (1924); 1924/25 (1926); 1929/31 (1931); 1932. — Kat. Ud-stillingen af Svensk Kunst fra det 18. Aarh., Kopenh. (Charlottenborg) 1921.

Pilon, Mme, geb. Martin, Genremalerin in Nantes, * 1850 ebda, Schülerin von Coutan.

E. Maillard, L’Art ä Nantes au 19e s., o. J.

Pilon (Pillon), Germain (I), Bildhauer, * in Paris 1535 als Sohn des wahrscheinlich aus Lou6 bei Le Mans stammenden Steinmetzen Andr6 P., j Paris 3. 2. 1590. Nächst Goujon der bedeutendste franz. Renaissancebildhauer.

Vermutlich Schüler des P. Bontemps, an dessen Grabmal Franz’ I. in St-Denis P. unter Oberleitung Phil, de L’Ormes 1558 mitarbeitete: 10. 2. 1558 Auftrag auf 8 (,,huit figures de Fortune en bosse ronde“) von den insgesamt 16 rundplastischen Genien (die anderen 8 von Jacquio Ponce) für den Sockel des Grabmals Franz’ I., die aber nie zur Aufstellung gelangten; eine dieser Figuren im Cluny-Museum. Zahlungen erstrecken sich von Ende 1559 bis Anfang 1566. 1559 Auftrag von Katharina Medici auf die (jetzt im Louvre bewahrte) Gruppe der 3 Grazien, die als Träger für die Bronzeurne (Wachsmodell von Dom. del Barbiere, Guß von Benoit Leboucher; durch eine moderne Nachbildung aus vergold. Holz ersetzt) mit dem Herzen Heinrichs II. in der ehern. Cölestinerkirche in Paris diente (Zahlungen 1561 u.

1566); das Piedestal von Dom. del Barbiere. 1561 für Fontainebleau tätig: Holzstatuen Mars, Merkur, Juno u. Venus, für den Garten der Königin (jetzt jardin de Diane oder de l’Orangerie). Seit 1565 fast ausschließlich am Grabmal Heinrichs II. für die Grabkapelle der Valois in St-Denis — anfänglich unter Oberleitung Primaticcios — tätig; von P. die beiden knienden Figuren des Königs u. der Königin (Bronze), die beiden fast nackten Liegefiguren (Marmor) des Königspaares (Zahlungen zwischen 1565 u. 1570; Bozzetto [Terrakotta] der Liegestatue Heinrichs im Louvre), 2 der Bronzefiguren an den Ecken u. wohl auch die 4 allegor. Marmorbasreliefs (Glaube, Hoffnung, Liebe u. Kirche) am Sockel. 1570 (2. 6.) Auftrag auf die stehende kl. Marmormadonna mit Kind für den Hochaltar der Eglise de la Couture in Le Mans (jetzt in der Sakristei ebda). 1570 (11. 9.) Auftrag auf Errichtung mehrerer Triumphbögen u. weitere umfangreiche Dekorationsarbeiten anläßlich der Hochzeit Karls IX. Noch vor Unterbrechung der Arbeiten an der Valois-Kap., also vor 1572, entstand für diese eine Marmorstatue des Auf erstehenden zwischen 2 Kriegern, die indes nicht zur Aufstellung gelangte; der Christus seit 1803 in der Pariser Kirche St-Paul-St-Louis (neuerdings von seinen späteren entstellenden Zutaten befreit; vgl. L’Art et les Artistes, 19 [1914] 287f., m. 2Abb.); die beiden Krieger (Marmor), jedenfalls nur Gehilfenarbeit, im Louvre. Um 1572 Inangriffnahme des Grabmals der Valentine Balbiani (J1572), Gemahlin des Kanzlers de Birague, für die (1783 zerstörte) Kirche Ste-Catherine du Val-des-Ecoliers in Paris; erhalten nur die bekleidete, lesend dargestellte marmorne Liegefigur der Verstorbenen u. die kleine, nackte Liegefigur (Basrelief) derselben (beide Louvre). 1572 Ernennung zum conducteur et contröleur g6n6ral des monnaies. 1582 Wiederaufnahme der Arbeiten an der Valois-Kapelle. 1583 Auftrag der Königin auf einige weitere Statuen für die Kap., darunter die beiden noch in St-Denis befindlichen Marmorstatuen Katharinas u. Heinrichs II., auf einem Bronzebett in königl. Schmuck ruhend dargestellt, eine sitzende Madonna der Schmerzen u. einen hl. Franziskus v. Assisi in Ekstase; alle diese Statuen gelangten wie der schon erwähnte Christus niemals zur Aufstellung, sondern blieben bis Beginn des 19. Jh. im Depot des Louvre; die Madonna (Marmor [Zahlung vom 5. 4. 1586]; bemaltes Terrakotta-modell im Louvre) seit 1803 in der Pariser Kirche St-Paul-St-Louis, die Franziskusstatue (Marmor) im Chor der Kirche St-Jean-St-Fran^ois in Paris. 1584 (1. 2.) Auftrag auf das Grabmal des Kanzlers Ren6 de Birague (fl583) für die ehern. Kirche Ste-Catherine du Val-des-Ecoliers in Paris; erhalten nur die Bronzestatue des knienden Kanzlers (Louvre), eine der großartigsten Schöpfungen der gesamten franz. Renaissanceskulptur. 1585 Vollendung der Umrahmung des Zifferblattes für das Palais de Justice (Allegorien des Rechtes u. der Gerechtigkeit mit dem Wappen Heinrichs III.). 1586 (15. 7.) Übernahme eines Auftrages auf 3 Statuen zum Schmuck der Pariser Porte St-Antoine. 1587 Auftrag auf ein Grabmal für den Abb6 Joseph Foulon für eine Kap. der Abtei Ste-Genevifeve (schon vor 1789 zerstört) u. ein Grabmal für den Staatsrat Edmond de Loge.

In dem Werke P.s vollzieht sich die Entwicklung der franz. Plastik zur Höhe der Renaissance. Die Hauptetappen auf dem Wege der allmählichen Befreiung P.s aus dem Stil der Primaticcio-Schule, den seine Jugendwerke (Graziengruppe, Madonna in Le Mans, Grabmal der Valentine Balbiani) zeigen, sind das kniende Königspaar in St-Denis u. die Statue des Kanzlers Birague im Louvre, die den durch die Schule des Realismus (die nackten Liegestatuen des Königspaares in St-Denis) gegangenen Meister als Schöpfer eines für Frankreich neuen Monumentalstils erweisen, der sich aus einer Kreuzung national-französ. Tradition u. toskanischer Einflüsse herleitet.

Pilon

m. Taf.); wahrmal 2 kleine sit-

Dict. d.

orrer,

Als eigenhändige Arbeiten P.s bewahrt der Louvre außer der schon erwähnten Gruppe der 3 Grazien und den Grabstatuen des Kanzlers de Birague u. seiner Gattin mehrere Fragmente vom Grabmal der letzteren u. ein Bronzerelief mit d. Grablegung Christi und 3 Alabasterreliefs mit den Darst. Christi in Gethsemane, Melchisedeks u. des hl. Paulus. Die in der Pariser Ecole d. Beaux-Arts bewahrten 2 Engelstatuen vom (verlorenen) Grabmal des Kanzlers de l’Hopital in der paroisse de Vignai (vgl. Müntz, Guide de l’Ec. Nat. d. B.-Arts, 1889 p. 164, m. Abb.) sind sicherlich nicht eigenhändig. Wohl kaum eigenhändig auch die Fragmente von der Kanzel der Eglise des Grands-Augustins in Paris (Basreliefs: Joli. d. T., predigend, Christus u. die Samariterin, Paulus, predigend in Athen) im Louvre und die Marmorbüsten Heinrichs II., Franz’ II. u. Karls IX. sowie eine Kinderbüste in der Pariser Ec. d. B.-Arts. Im Mus. in Versailles wird P. eine Marmorbüste des Michel de l’Hopital, im Mus. zu Besan$on 2 Terrakottabüsten eines Prinzen u. einer Prinzessin zugeschrieben. Im Mus. zu Orleans eine Bronzestatue des Bischofs Jean de Mor-villier von dessen (zerstörtem) Grabmal in der Eglise des Cordeliers in Blois (vgl. G. Briäre in: Mus6es et Monum. de France, II [1907] 149/52, scheinlich zugehörig zu diesem Grab zende pleureuses (Basrelief, Marmor) bei dem Vicomte de Montrichard auf Schloß St-Gervais bei Blois u. 2 ähnliche pleureuses-Statuetten (gleicher Herkunft?) im Mus. zu Orleans. In der Wallace Coli, in London eine Bronzebüste Karls IX.; im Victoria and Albert Mus. in London wird P. mit guten Gründen eine allegor. weibliche Statuette aus Buchsbaumholz zugeschrieben (Abb. bei Kris a. u. a. O.). Im Metrop. Mus. in New York eine Marmorbüste Karls IX. (verkleinerte Replik der Louvre-Büste, geringer, aber besser erhalten; vgl. P. Vitry in: Arch. de l’art fran$., N. P. 8 [Melanges off. ä J. Guiffrey], 1916 p. 51 ff., m. Taf.). Marmorstatue einer Caritas (stehend, mit 3 Kindern), 1903 im Bes. E. Lowengard, London (vgl. The Burlington Mag., 2 [1903] 90ff., m. Taf.). Bronzestatuette einer Frau bei der Toilette, 1923 im Besitz Alfred Spero, London. Nur Gehilfenarbeit, aber wohl auf ein Modell P.s zurückgehend, das Marmormedaillon mit d. Bildnis Karls IX. zu Pferde im Louvre (P. Vitry in Bull. d. Mus6es de France, 1909, p. 1 ff., m. Taf.). In der Pariser Bibi. Nat. eine von P. signierte Zeichnung, Entwurf zum Grabmal des Kanzlers Birague.

Wie weit P. sich als Medailleur selbst betätigt hat, ist eine noch offene Frage; wohl eigenhändig die gr. vergold. Bronzemed. mit dem Kopf des Kanzlers Birague in der Pariser Bibi. Nat. (vgl. J. Babeion in Gaz. d. B.-Arts, 1920 I 165/72). Mazerolle hat P. eine ganze Reihe von Bildnismedaillen zugeschrieben, darunter solche mit den Köpfen Katharinas v. Medici, Heinrichs II., Karls IX., Elisabeths v. Österreich u. Heinrichs III., während Babeion P.s Medailleurtätig-keit auf Anfertigung der Wachsmodelle für die Münzstempel beschränkt sehen will.

P. war 2 mal verheiratet und hatte 15 Kinder, von denen 4 (oder 5, s. unten) dem vä-terl. Berufe folgten: Raphael, * um 1559 od. 1560, Gehilfe s. Vaters bei dem Birague-Grabmal, 1584/89 Sculpteur et Architecte du Roi; Gervais, f 18. 10. 1595, am 8. 2. 1590 zum Nachfolger s. Vaters als contröleur g£n£ral des effigies et monnaies de France ernannt; Jean, * 21. 5.1578, t 1617, seit 31.1. 1606 Nachfolger s. Bruders Gervais als Münzkontrolleur (gemeins. mit Guill. Dupr6); Germain (II), f 30. 3. 1615, bewarb sich 1594 erfolglos um das Amt eines Sculpteur du Roi. — Ein Bildh. Claude Pillon (etwa der 21. 10. 1579 [cf. Jal] getaufte Sohn des Germain ?) erhielt 1610 Zahlung für Wappen für die Kirche St-Denis (Nouv. Arch. de l'artfran5., 3e s6r., I [1885] 163). —Verwandt-schaftl. Beziehungen der Familie zu dem folg, nicht feststellbar.

Lit. (außer der bereits im Text zitierten): G. P. Palustre in: Gaz. d. B.-Arts, 1894 I 5/24, 273/98; II 281/89. —J. Babeion, G. P. (Coli. L’Art fran$.), Paris 1927; vgl. Besprechungen in: Gaz. d. B.-Arts, 1927 II 237f., u. in Pantheon, IV (1929) 344 (E. Kris). — Ch. Terrasse, G. P. (Coli. Les grands Ar-tistes), Paris o. J. [1930], rein kompilatorisch. — Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fr., 1887. — A. E. Brinckmann, Barockskulptur (Handb.d. Kstwiss.), Berl.-Neubabelsbg o. J. [1919].— Simon Bouquet, Bref et somm. recueil de ce qui a est6 faict... ä la ... Entree ... de... Charles IX..., Paris 1572. — Coura-jod, Hist, de la Sculpt. mod. au Mus. du Louvre, 1894 p. 21, 23, 36, 47, 56, 57, 66, 71, 77,104,108,124, 196,197, 204, 219ff., 258, 261. — Esnault, . Artistes manceaux, ed. Denis, 1899. — L. F Biogr. Dict. of Medall., 4 (1909), mit Lit. — Gonse, La Sculpture fran?., 1895p. 125/36,148, 159 (Abb.).

—    Herluison, Actes d’Etat-civ. d’Art. fran$., 1873.

—    Jal, Dict. crit. etc., * 1872. — Koechlin et Marquet de Vasselot, La Sculpt. ä Troyes, 1900.

—    St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’Ec. frang. du moyen äge etc., 1898, mit Lit. — R. de Lasteyrie, Une vierge de G. P. ä l’Eglise de la Couture au Mans, Lille 1890 (S.-A. aus Revue hist, et archgol. du Maine, 28 [1890] 113/25, m. Taf.). — L. Dimier, Le Primatice, 1900. — V. Leblond, L’Art es les Artistes en Ile-de-France au 16e s., Paris u. Beauvais 1921.

—    F. Mazerolle, Les Medailleurs frans., 1902. — A. Michel, Histoire de l’Art, IV (1910/11) 668/77, 696/99. — A. Michel et G. Migeon, Le Mus6e du Louvre, Sculptures etc., 1912 p. 45ff. — Müntz, Ecole Nat. d. B.-Arts, 1889 p. 164. — P. Vitry, Michel Colombe etc., 1901. — P. Vitry et G. Bri&re, Documents de Sculpt. fr. du moyen äge, Paris o. J., II Taf. 132/42. — H. Vollmer, Jean Goujon u. die franz. Renaissanceskulptur (Bibi. d. Kstgesch., Bd 53), Lpzg 1923. — M. Osborn, Die Kst d. Rokoko,

o.    J. [1929]. — L’Ami des monuments et d. arts, 20 (1906) 100. — Archives de l’art franf., Docum., VI (Reg.); 2e ser., II (1862) 102; Nouv. Arch. de l’art franc., I (1872) 212/16 (A. de Montaiglon; betrifft Germain II); IV (1876) 8, 21, 24; 3e s6r., I (1885); II (1886) Reg. u. p. 312/15 (H. Havard über d. Grabmal Joseph Foulon); VI (1890)-; VIII (1892), betrifft bes. Gervais; XVIII (1902). — L’Art, 14 (1878) 38/42 (J. Loiseleur, Bustes et statuettes attr. ä G. P.), 234/37 (L. Courajod, G. P. et le tombeau de Bi-rague). — Bibliofilia, 20 (1918/19) 368. — Bull, de la Soc. des Antiquaires de France, 1910, p. 183/88 (Boinet). — Bull, de la Soc. de l’Hist. de Paris, 1882

p.    165ff. (betrifft Germain II); 1910 p. 240ff. (E. Coyecque, Marches de foumit. et de trav. de la ville de Paris au 16® s.). — Bull.de la Soc. de l’Hist. del’artfrans., 1911 P- 354ff., 409,416; 1912 p. 352/55 (G. Briäreu. P. Vitry); 1921 p. 266; 1923 p. 378. — Bull, des Mus6es de France, 1909 p. 1 ff.; Les Musdes de France, 1913 Suppl. Nr 2, p. I f., m. Abb. — Bull, of the Metrop. Mus. (New York), 8 (1913) 238. — Chron. d. Arts, 1899 p. 259. — La Citd, 1914 p. 357/84 (A. L’Esprit, Le Prieurd Ste-Catherine du Val-d. Ecoliers). — The Portfolio, 1871 p. 72/75 (E. H. Pat-tison); 1886 p. 198/203, 216/23, 230/34 (S. Udney).

—    Proces-Verb.de laCommiss. du Vieux Paris, 1917, p. 8ff., 26f. (R. Koechlin). — La Renaiss. de l’art frans-, 6 (1923) 634. — Rdunion d. Soc. d. B.-Arts, 28 (1904) 592f. — Revue de l’art anc. et mod., 41 (1922) 258f.; 43 (1923) 138/41 (J. Duportal). — Revue de

Pilon — Piloty

Dettmann.

Sousa Viterbo.

l’art ehret., N. S. I 241; 4e s6r. XIV (1903) 209ff. (Barbier de Montault). — Ch. Maumend et L. D’Harcourt, Iconogr. d. rois de France, lr® partie (Arch. de l’art frang., nouv. p£r. XV),1929.—Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. rel. I, II, III; Prov., Mon. rel. IV; Mon. civ. I, III, V. — Inv. g6n. d. Oeuvres d’Art, Ville de Paris, Ed. rel., I (1878); Dep. de la Seine, III; Ed. divers (1883).— Cat. of the Furniture etc. Wallace Co. London, 1906. — H. Barbet de Jouy, Mus6e imp. du Louvre. Descr. d. sculpt. mod., 1855 p. 60ff.— [P. Vitry,] Cat. Mus. du Louvre, Sculpt. du moyen äge etc., I (1922). — Notizen von Inge Berge (Dissertation über P., München 1932, erscheint demnächst gedruckt).

Pilon (Pillon), Germain, Pariser Me-nuisier, tätig 1642/1672.

Lieferte gegen 1651 die Menuiseriearbeiten für die von CI. Lestocard nach Entwurf von L. de La Hire ausgef. Kanzel der Kirche St-Etienne du Mont in Paris (Zahlung 4. 12. 1651). 1657 Gehäuse der Orgel der Kirche St-Spire in Corbeil. 1661 für die Chap. de la Vierge der Kirche St-Etienne du Mont tätig. 1672 Auftrag auf einen Altar für die Chap. de Notre-Dame der Kirche St-Hilaire in Paris.

Lit.: Vial, Marcel u. Girodie, Les Art. d6-corat. du bois, II (1922), mit Lit. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de Paris et de l’Ile de France, 1883 p. 46/52 (J. Guiffrey); 1915 p. 52. — Nouv. Arch. de l’art frang., 1886 p. 49.

Pilon, Louis Jacques, siehe Pillon. Pilon, Veno, Maler u. Radierer in Paris, * 22. 9. 1896 Ajdoväöina bei Vipava, stud. in Prag, Wien u. Florenz.

Malte anfänglich Pastellandschaften in impres-sionist. Manier, in seiner 2., kubistisch-realistischen Periode Landschaften aus dem Görzischen u. Italien

u.    expressionist. Porträts; steht in seiner 3. Periode unter starkem Einfluß des Pariser Farbenkonstruktivismus u. des Neuklassizismus (Porträts, Akt, Studien, Aquarell- u. Öllandschaften aus Südfrankr.). Mehrere Bilder in d. Nat.-Gal. zu Laibach.

Lit.: Fr. Mesesnel in Zbornik za umetnostno zgodov. IV 84. — B. Radica in Vijenac, 1924 p. 487. — K. Sirok in LuC, II 62. — Das graph. Kabinett (Winterthur), 11 (1926) 77, 81, Abb. 4 u. 10. — Die Kunst, 61 (1929/30) 81 (Abb.), 84, 86, 87. Fr. Steli. Piloot, Ghert Evert, Architekt, f 1629.

1599/1600 Stadtbaumeister in Emden. Fertigt Riß für einen Garten auf der Burg in Emden, 1606 Entwürfe zur Befestigung der Emdener Vorstadt. Tritt 1612 in die Dienste des Herzogs Adolf Friedr.

v.    Mecklenburg. 1612 Umbauentwurf für das Kom-thuratshaus in Kraak, 1617 Schloß auf der Insel Poel (verschwunden). 1618 Schloß Neustadt i. M. begonnen, später von Chr. Leonh. Sturm fortgeführt. 1619 Entwurf für den Umbau des alten Schlosses in Schwerin im Stil der niederländ. Renaiss., davon 1624 Teile ausgeführt. Im Neubau des 19. Jahrh. im alten Charakter erhalten je 2 Fassaden an der See- u. Hofseite, Putzbauten mit Quadermustern, kleinen Fenstern und Erkertürmchen mit Zwiebelhauben. 1619 Wiederaufbau der Stadt Strelitz.

Lit.: Allg. Deutsche Biogr., 26. — W. Josephi, Die Prunkräume u. die Smlgn im Hauptgeschoß des Schloßmus. (Führer d. d. Meckl. Landesmus. Schwerin), * 1922 p. 31, 32; * 1925; ders., Das Schweriner Schloß, 1924 p. 12f. — A. Haupt, Baukst d. Ren. in Frankreich u. Deutschi., 1923 p. 194. — J. Brandt, Altmeckl. Schlösser, 1925 p. 10. — Kst- u. Gesch Denkm. Meckl.-Schwerin, V (1902) 643 (Reg.). — Kst- u. Gesch.-Denkm. Meckl.-Strelitz, 1/1 (1921) 119. — Kstdenkm. Prov. Hannover, VI/1 u. 2 (= Heft 15 u. 16): Stadt Emden, 1927, p. 93, 212, 262f.

Pilotell, Georges, Zeichner, Radierer u. Lithograph, * 1844 Poitiers, f 29. (?) 6. 1918 London, tätig in Paris u. London.

Polit. Karikaturen, für Pariser Zeitschriften (Charivari, Eclipse, Vie parisienne u. a.), Bildnisrad. (Dis-raeli, Herkomer, Millais, Moore u. a.).

Lit.: Beraldi, Les grav. du 19e s., XI (1891). — Graves, Roy. Acad., VI (1906). — Cat. of engrav. Brit. Portr., VI (1925) 529, 663f. — Chron. d. Arts, 1917/19 p. 131.

Piloto, eigentlich Giovanni di Baldas-sarre, gen. il Piloto, florent. Goldschmied u. Bildhauer, f 4. 12. 1536 Florenz, Freund Pierino del Vagas u. Michelangelos.

Tätig in Florenz (kupferne Fenstergitter f. d. Pal. Medici), Venedig (1526) u. Rom (1536, zus. mitFran-cescodiMaso, beim Einzug Karls V. an der plast. Ausschmückung des Pal. Vaticano (4 Kaiserstatuen, je 2 als Sopraporten u. für d. Innere) u. der Porta S. Sebastiano [Christus, Petrus]).

Lit.: Vasari, Vite, ed. Milanesi, V 603, 609; VI 130, 453; VII 191f., 198; dtsche Ausg. Gott-schewski-Gronau, IV (1910); VII/1 (1910) 291; VII/2 (1927). — Pini-Milanesi, La scrittura di art. it., 1869/73, II122. — Giom. di Erud. art., 6 (1877) 228.

—    Bertolotti, Art. lombardi a Roma, 1881. — Bacci, Vita di Benv. Cellini, 1901. —Thode,Michelangelo, III (1912) 760.

Piloto, Joäo Antonio, Architekt in Lissabon, * ebda 22. 4. 1880, Lehrer an der Akad. Lissabon (1929/31 Direktor), Oberstad tbaumeister ebda (1932).

Pilotti (Pillotti, Pilotto), Girolamo, Maler in Venedig, 1597/1639 in d. Fraglia Pitt, gen., f 1649 (lt. Zani), Schüler u. Nachahmer des Palma Giovane.

Bilder im Pal. Duc. (Vermählung d. Dogen mit d. Meer), in den Kirchen S. Benedetto (Marter d. hl. Lorenz, 1634), S. Eufemia (Mad. mit Joh. Ev.), S. Samuele (Toter Christus; Abendmahl; Kreuztragung; Kreuzigung; Erlöser mit Mad.), S. Silvestro (Hl. Silvestertauft Konstantin), im Oratorium S. Lucia (Hll. Petrus, Paulus u. Georg) u. im Osp. S. Giobbe (Mad. mit hl. Hiob), sämtl. Venedig; ferner in S. M. d. Bat-tuti, Rovigo (Mad. in Glorie mit d. hll. Hieronymus u. Blasius), u. S. Gius.ebda (Hl. Blasius u. Joh. d. T.).

—    Kartons für Mosaiken (Paradies; Hl. Dreifaltigkeit; Hl. Gregor; ausgef. v. A. Gaetano u. Pasterini) in S. Marco in Venedig, 1628/32.

Lit.: M.Boschini, Descr. di tutte le pubbl. pitt. etc. Venezia, 1733 p. 52f., 172, 178, 270, 417, 423.

—    Zani, Encicl. met., 1/15 (1823). — Boni, Biogr. d. Art. etc., Venedig 1840. — Nagler, Kstler-lex., XI (1841). — Parthey, Dtscher Bildersaal, II (1864). — P. Saccardo, Les mosaiques de St-Marc ä Venise, 1897. — Boll. d’Arte, 1908 p. 173. — Vita d’Arte, 1908 p. 73. — F. Bartoli, Le Pitt. etc. di Rovigo, 1793. — G. Moschini, Guida... di Venezia, 1815. — G. Lorenzetti, Venezia etc., o. J. [1926].

Piloty, Ferdinand, d. A., Lithograph, * 28. 8. 1786 Homburg, f 8. 1. 1844 München, Vater des folg. u. des Karl, Schüler von

M. v. Kellerhoven u. Chr. v. Männlich.

Edierte zusammen mit J. N. Strixner, unter Leitung Mannlichs, folg. Tafelwerke: Recueil d’ceuvres lithogr. par Strixner, Piloty et C.ouCopies des dessins originaux choisis dans laColl. de S. M. Le Roi de Ba-viere, 1810/16 (72 Liefgn zu je 6 Bl. [Wiedergab. v. Zeichn. aus den kgl. Samml.]); Kgl. Baier. Gemälde-samml. zu München u. Schleißheim, 1817/21 (2Bde mit zus. 200 Bl.); Samml. d. vorzüglichsten Werke aus d.

Piloty — Pils

mmern

gern.

k. Gemälde-Gall. zu München u. Schleißheim, 1834 (2 Bde mit 90 Bl.). Seit 1833 Inhaber d. Lithogr. Anstalt P. & Löhle.

Lit.: A. v. Schaden, Artist. München im J. 1835,

M. 1836. — Nagler, Kstlerlex., XI (1841). — A. Hagen, Die dtsche Kst in uns. Jahrh., 1857. — Allg. Dtsche Biogr., XXVI 140. — Passavant, Raphael d’Urbin, II (1860) 37, 53, 60, 85, 119, 454, 557. — Pecht, Gesch. d. Münchener Kst, 1888. — Glaser, Graphik d. Neuzeit, 1922. — [Schorns] Kstblatt, 1820 p. 397ff.; 1844 p. 99 (Nekrol.). — Die Graph. Kste, 43 (1920) Beibl. p. 31. — L. Dussler Die In-cunabeln der dtsch. Lith., Berl. 1925. — Maillinger, Bilderchronik. .. München, 1876.

Piloty, Ferdinand, d. /., Maler u. Illustrator, * 9. 10. 1828 München, f 21. 12. 1895 ebda, Sohn des vor., Bruder des folg. Schüler d. Münchner Akad. (unter Schorn), weitergeb. in Rom, Paris u. Wien. Beeinflußt v. s. Bruder Karl.

Fresken aus der bayer. Gesch. im (Alten) Bayer. Nat.-Mus. München u. im Rathaussaal Landsberg a. Lech. Supraporten im Schloß Herrenchiemsee (Porzellanzimmer) ; Bilder im (Neuen) Bayer. Nat. Mus. München (Heerschau der Königin Elisabeth v. England; Bildnis LudwigsII.), im Maximilianeum ebda u. im Mus. Wiesbaden (Th. Morus im Kerker). Illustr. zu Werken Schillers u. Shakespeares.

Lit.: Allg. Dtsche Biogr., LIII 61. — Fr. Pecht, Gesch. d. Münch. Kst, 1888. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). —L. v. Kobell, Ludwig II. u. die Kst, 1900. — Bericht Kstverein München, 1895 p. 84f. (Nekrol.). — Maillinger, Bilderchronik.. .München, 1876. — Führer d. d. kgl. Bayer. Nat.-Mus. in München, 1887 p. 149,152 (2 x), 155, 156. — Kat. d. Gern. d. Bayer. Nat.-Mus., 1908.

Piloty, Karl Theodor von, Historienmaler, * 1. 10. 1826 München, f 21. 7. 1886 auf seiner Besitzung in Ambach b. München, Bruder des vor., Schüler s. Vaters Ferd. (d. Ä.) u. (seit 1840) der Münchner Akad. (unter J. Schnorr). 1842 bestimmend beeindruckt durch die Belgier-Ausst. in München. Seit 1844 nach dem Tode s. Vaters Leiter der litho-graph. Anstalt P. & Löhle. 1847 in Venedig, 1852 in Antwerpen (Einfluß Gallaits) u. Paris (Einfluß Delaroches), 1858 in Italien. 1855 sensationeller Erfolg mit ,,Seni an d. Leiche Wallensteins”, seither führende Rolle im Kunstleben Münchens: 1856 Ernennung zum Akad.-Prof., 1860 geadelt (1869 Ablehnung einer Berufung zum Direktor d. Berliner Akad.), 1874 Ernennung zum Direktor d. Münchner Akad., die unter seiner Führung eine Hochblüte erlebte.

P.s Bedeutung für die Entwicklung der deutsch. Kunst beruht im wesentlichen darauf, daß er dem französisch-belg. Koloris-mus Eingang in die damals völlig unter der Herrschaft der idealist. Kartonzeichner stehende Münchner Kunst verschaffte. Er begann mit Genrestücken (Badende Mädchen, 1849; Die Amme, 1853), spezialisierte sich aber seit dem Erfolg seines „Seni”, 1855, auf die Historienmalerei und lieferte seither alljährlich die Darstellung eines „geschichtl.

Unglücksfalles” (Witzwort Sch winds), wobei er größte Treue im Kostümlichen u. in allem Nebenwerk beobachtete, aber je später, je mehr in theatermäßige Gruppierung, hohle Pathetik u. veräußerlichte Auffassung verfiel. Sein Haupt verdienst liegt in seiner Lehrtätigkeit: in der Heranbildung einer Malschule, der er solidestes technisches Können als Grundlage mitgab, und die ihm den Ehrentitel „praeceptor Germaniae" eintrug.

Bilder in den Mus. Bautzen (Wallenstein auf dem Wege nach Eger, 1861),Budapest (Nero auf den Trümmern Roms, 1860), Berlin, Nat.-Gal. (Tod Alex. d. Gr., 1885 beg., unvoll, hinterlassen), Düsseldorf (Skizze zum „Seni“), Hannover, Prov.-Mus. (Ermordung Cäsars, 1865), Köln, Wallraf-Richartz-Mus. (Galilei im Kerker, 1861), Königsberg (Die Äbtissin v. Frauenchiemsee, 1868), München, Maximilianeum (3 Fassadengem.), Schack-Gal. (Columbus, 1866),

N. Pinak. (Seni an d. Leiche Wallensteins, 1855; Thusnelda im Siegeszug des Germanicus, 1873), Stadt. Gal. (Ölskizze: Nero auf den Trü Roms), Nat.-Mus. (Gründung der kath. Liga, 1853; Einzug der Kreuzfahrer in Jerusalem), Rathaus (Mo-nachia, 1879), New-York, Metrop.-Mus. (Thusnelda [kleinere Wiederholung des Bildes in München], Die klugen u. törichten Jungfrauen, 1884) u. Stuttgart (3 Skizzen zu den Gern, am Maximilianeum München).

Lit.: Allg. Dtsche Biogr., XXVI 140. — C. A. Regnet, Münchner Kstlerbilder, 1871, II 77/92. — Reber, Gesch. d. neuer, dtsch. Kst, 1876. — All-Kst-Chronik, 10 (Wien 1886) 30, 611. — Kst-chronik, 21 (1886) 681 ff. — Bericht d. Kstver. München, 1886 p. 70/72. — D. Kst f. Alle, 1 (1885/86) 327/29 (Fr. Pecht); 11 (1895/96) 321ff. (ders.). — Pecht, Gesch. d. Münchener Kst, 1888. — H. Bek-ker, Dtsche Maler, 1888. — Muther, Gesch. d. Mal. im 19. Jh., 1893/94; ders., Gesch. d. Mal., 1909. — Jul. Meyer, Zur Gesch. u. Kritikd. mod. dtsch. Kst, 1895 p. 169ff., 202ff. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Gurlitt, Die dtsche Kst d. 19. Jh., 1899; 4. Aufl. u. d. T.: Die dtsche Kst seit 1800, Berl. 1924. — Stieler, D. kgl. Akad.... zu München, I (1909) 137f. — Braun-Artaria, Von berühmten Zeitgen., 1919 p. 180ff. — L. Justi, Dtsche Malkunst im 19. Jh. (Amtl. Veröff. d. Nat.-Gal.), 1920. — P. F. Schmidt, Biedermeier-Mal., [1922]. — R. Oldenbourg, D. Münchner Mal. im 19. Jh., 1922. — K. Scheffler, Die europ. Kst im 19. Jh., Berl. o. J. [1926/27]. — H. Hildebrandt, Die Kstd. 19. u. 20. Jahrh. (Handb. d. Kstwiss.), o. J. [1932].

Pils, Edouard Aim6, Maler in Paris,

*    1823, f 1850, Bruder des Isidore. —Ernst, Bildhauer in Paris, * 1825, f 1871, Bruder des vor. — Fran5ois, Offizier u. Malerdilettant, * 1785, f 1867, Vater des Isidore u. der vor. Malte Soldatenbilder.

J. Claretie, Peintres et sculpt. contemp., I (1882) 150f. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885). — Nouv. Arch. de l’art fr., 3e s., I (1885).

Pils, Isidore Alexandre Augustin, Maler,

*    19. 7. 1813 (nach and. Nachricht: 7. 11. 1815) Paris, f 3. 9. 1875 Douamenez, Sohn des Fran?ois, Bruder der Edouard u. Ernest. Schüler von Lethiere u. Picot. 1838 gr. prix mit anschließ. Rom-Aufenthalt. 1863 Prof, an d. Ac. d. B.-Arts. Malte anfänglich relig., seit 1848 vorwiegend militär. Darstell. (Episoden aus d. Krimkrieg).

Pils — Pilz

Arbeiten in den Mus. Algier (Aquar.), Bayeux (Stilleben), Bordeaux (Schützengraben vor Sewastopol), Chantilly (Aquar.), Le Havre (Aquar.), Laval (Fußwaschungszeremonie in Rom), Lille (Marschall Molitor auf d. Totenbett), London, Wallace-Coll. (Araberlager), Marseille (Skizze zu d. Bilde: Übergang über die Alma), Mülhausen (Kind), Paris, Mus. Camavalet (Pariser Veduten [Aquar.]), Straßburg, Pal. du Commissaire g6n. d’Als.-Lorr. (Rouget de l’Isle trägt erstmalig d. Marseillaise vor), Sydney (Pferd), Toulouse (Tod e. Krankenschwester) u. Versailles (Übergang über die Alma). Plafondmal. im Treppenhaus der Pariser Oper, Wandmal. in den Kirchen Ste-Clotilde (Chap. St-Denis) u. St-Eustache (Chap. St-Andr6) in Paris. Rad.: Eingang zur Villa Medici.

Lit.: L. Becq de Fouqui&res, I. A. A. P., sa vie et ses ceuvres, 1876. — Gaz. d. B.-Arts, 1875 II 481/97 (L. Cldment de Ris). — Chron. d. Arts, 1875 p. 271; 1876 p. 17, 25. — J. Claretie, Peintres et Sculpt. contemp., 1 (1882) 145/68. — V. Fournel, Les Art. fran$. contemp., 1884 (m. 4 Abb.). — Bel-lier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885). — B6raldi, Les grav. du 19® s., XI (1891). R. Muther, Gesch. d. Mal. im 19. Jh., 1893/94. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). —Mireur, Dict. d. ventes d’art, V (1911). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., III [1924]. — Nouv. Arch. de l’art fr., 3 ® s., I (1885). — Bull, de la Soc. de l’hist. de Part fran$., 1924 p. 330. — Inv. g6n. d. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. rel., I; III; Mon. civ., I; Prov., Mon. civ., I; VIII. — F. Lugt, Les Marques de Coli., 1921.

Pils, Paul, Bildhauer, * 4. 11. 1883 Görlitz, f 22.8.1915 (gefallen vor Brest Litowsk), Schüler der Akademien Breslau und Dresden (Meisteratelier G. Wrba). Weibl. Büste im Mus. Leipzig (Kat. 1917 p. 29); Marktbrunnen in Grimma (Sa.); Figurenschmuck am neuen Schauspielhaus in Dresden.

Die Kunst, 20 (= Dekor. Kst, 12), 1909 p. 476 (Abb.), 556. — Mod. Bauformen, 10 (1911) 270, 273. —- Die Kstwelt, 1/3 (1911/12) 740 (Abb.). — Die Plastik, 2 (1912) 64. — Leipz. N. Nachr. 31. 8.1915, Beilage.

Pilsbach, Franz, Tischler; Hochaltar v. 1782 in d. Wallfahrtskirche Han (zus. mit

J. G. Fries).

H. Mayer, D. Kst d. Bamberger Umlandes.

Pilsbach (Pilbach, Pülzebach), Jürgen, Gitterschmied in Lübeck, f 1734 (begr.15.2.); 1710 Gitter der Taufe, 1718 Gitter der Kanzel in St. Ägidien.

Bau- u. Kstdenkmäler Lübeck, III (1920).

Pilsbury, E., Bildnisminiaturmaler in London 1810.

Graves, Roy. Acad., VI (1906).

Pilsbury, R., Porzellanmaler, * 1830 Burs-lem, f 1. 9. 1897 Longton, langjähr. Mitarbeiter der Manuf. Minton and Moore Brothers ebda.

The Art Journal, 1897 p. 350.

Pilsbury, Wilmot, Maler (öl u. Aquar.), * 21. 4. 1840 Dorking (Surrey), f 24. 3. 1908, Schüler von J. W. Walker. Vertreten in den Mus. Leicester u. Norwich.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Cundall, A Hist, of Brit. Water col. Paint., 1908 p. 244. — The Studio, 28 (1903) 135; 44 (1908) 142. — Kat. Norwich Castle Mus., 1909.

Pilsen, Frans, Maler u. Kupferstecher, * 1700 (get. 21. 8.) Gent, f März 1784 ebda, Schüler des Rob. van Audenaerd. Besuchte

Italien. 1777 Konrektor d. Antwerp. Akad.

Malte Kirchenbilder (u. a. 1752: Mysterium des hl. Abendmahls, für St-Jacques in Gent [erh.], 1772: Christus erscheint dem hl. Martin, für St-Martin ebda [erh.]), stach Bildnisse (nach eig. Vorlagen) u. Reprod. nach C. de Crayer, Rubens, Guido Reni u. a.

Lit.: Biogr. nat. de Belg., 17 (1903) 516f. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910) 330 (mit falschen Daten). — Linnig, La grav. en Belg., 1911.

—    Kervyn de Volkaersbeke, Les 6glises de Gand, 1 (1857); 2 (1858). — Bull, de la Soc. d’hist. de Gand, 8 (1900) 138; 9 (1901) 57. — Burl. Mag., 7 (1905) 323.

Piltz (Pältz), Gottfried, Zinngießer in Görlitz, * 1. 8. 1683, Meister 1708, 1738 Zunftältester, f 11. 1. 1755.

E. Hintze, Schles. Zinngießer, Lpzg 1926.

Piltz, Ludwig, Medailleur, Würzburg 1845/70.

Forrer, Biogr. Dict. of Medall., IV (1909).

Piltz, Otto, Genremaler, * 28. 6. 1846 Allstedt (Sa.-Weimar), f 20. 8. 1910 München-Pasing, Schüler der Kunstschule Weimar (unter Kalckreuth). Tätig ebda (1882 Prof.) u., seit 1889, in München.

Bilder im Städt. Mus. Braunschweig (Mittag im Juliusspital Würzbg), im Schles. Mus. Breslau (Vesperläuten), im Mus. Krefeld (Tanz im Spreewald) u. i. d. Städt. Gal. München (Mutter u. Kind).

Lit.: F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., II/l (1898). — Das geist. Dtschld, 1898. — Bericht d. Kstver. München, 1910 p. XV (Nekrol.).

Pilz (Bilz), Zinngießerfam., Freiberg, Sa.

Traugott Friedrich, aus Niedemeuschönberg, lernt in Freiberg 1773/77, Meister 1778, t 1822. Be-zeichnete u. dat. Arbeiten i. d. Kirche zu Marbach b. Roßwein, im Kunstgew.-Mus. Dresden u. im Altertumsmus. Freiberg. — Traugott Friedrich August, Sohn des vor., lernt bei s. Vater 1805/08, Meister 1811. — Carl Friedrich, Bruder des vor., lernt bei s. Vater 1814/16, Meister 1820, bis 1850 nachweisbar. Arbeiten im Altertumsmus. Freiberg u. im Landesmus. f. sächs. Volkskunst Dresden. Fertigte auch Zinnsoldaten. — Carl Woldemar, Sohn des vor., lernt bei s. Vater 1847/50, Meister 1854, t 3. 5.1885.

—    Von Franz Friedrich P. vielleicht die 1796 dat. Altarleuchter in Bieberstein.

Lit.: E. Hintze, Sächs. Zinngießer, Lpgz 1921. — Bau- u. Kstdenkm. in Sachsen, 41 (1923).

Pilz, Christoph (* 19. 5. 1775) u. Joseph (* 13. 3. 1791), Brüder, Glasschneider in Blottendorf (Böhmen).

G. E. Pazaurek, Gläser der Empire- u. Biedermeierzeit (Monogr. d. Kstgew. 13/15), Lpzg 1923.

Pilz, F., böhmischer Glasmaler (Landschafter), tätig um 1820 in Blottendorf.

G. E. Pazaurek, Gläser d. Empire- u. Biedermeierzeit, Lpzg 1923. — Mitteil. Erzh. Rainer-Mus., 32 (1914) 122.

Pilz, Joseph, Historien- u. Bildnismaler, *1712 Raitz, f 1796 Olmütz, Schüler J. Et-gens u. Gehilfe Handkes, 1760 in Kremsier.

Altarblätter für Mähr.-Weißkirchen, Holleschau, Jägemdorf (1744), Müglitz, Bistritz, Poxel (1773), Gr.-Senitz (1794) usw. Fresken im Auditorium u. Kreuzgang des Jesuitenklosters in Olmütz (1743, gemeins. mit Handke) u. in der Bonif.-Kirche in Krakau. Büdnisse (u. a. Kard. Graf Troyer).

Pilz — Pimentei

Lit.: G. Wolny, Die Markgrafsch. Mähren, 1835 (alt. St.) 1864 St. Petersburg, Sohn d. ob., -42: Prerau p. 23, 353, 517; Kr. Hradisch p. 204,

210, 520. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oest., 22 (1870) 312f. (unterscheidet fälschlich „Johann“ u.

„Joseph“). — A. Prokop, Die Markgrafsch. Mähr, in kstgesch. Bez., 1904 p. 1305. —Mitt. d. k. k. Centr.-Comm. usw., N. F. 22 (1896) 194. — F. v. Sternberg-Manderscheid, Beitr. u. Ber. zu Dlabaci, hrsg. von P. Bergner, 1913. — Rocznik krakowski,

15 (Krakau 1913) 188 (F. Klein), mit Abb. 71. — tersb. Akad. Tätig hauptsächlich auf d. Ge-Mit Notiz von Z. Batowski.    M. Steif.

Pilz, Otto, Tierbildhauer in Dresden, * 30.

4. 1876 Sonneberg i. Th. Schüler d. Kunst-gew.-Schule Dresden u. Akad. Berlin (Begas,

Breuer, Eberlein).

Schüler d. St. Petersburger Akad. (1824/33, unter Hallberg). 1836 gold. Med. für die Statue eines „Babki‘‘-Spielers (erste Darstell, eines bodenständigen Genres in d. russ. Plastik). 1837/50 in Italien (Rom u. Florenz). 1844 Akademiker, 1855 Prof, an d. St. Pe-

biet der Monumentalplastik (Ausschmückung von Kirchen; Denkmäler). Gelegentliche Mal versuche (Studienköpfe).

Hauptwerke: Admiral Lasareff-Denkmal in Sewastopol; Fürst Woronzoff-Denkmal in Tiflis; Gen. Werke in Chemnitz (Bärenbrunnen), im Zool. Gar- Paskewitsch-Denkmalin Warschau (entfernt); „Bab-ten Dresden (Löwengruppe), in Jena {Möwenbrunnen),    kispieler“ (Russ. Mus. Leningrad); Bettlerknabe

im Mus. Leipzig (Leopard), in Oschatz (Reiterstand- (ebda). Viele Büsten, Statuen u. Entwürfe im Mus. d. bild d. 17 er Ulanen) u. a. O. Tätig für die Meißner Akad. der bild. Künste in Leningrad.

Porz.-Manuf.    Lit.: Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l

Lit.: Jansa, Dtsche bild. Kstler usw., 1912. —    (1899) 222/57, mit Werkverz., Lit. u. Abbn. — Gra-

Dresslers Ksthandbuch, 1930/11. — Die Kunst, 26    bar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), Moskau 1910ff.,

(~ Dekor. Kst, 15), 1912 p. 464 (Abb.); 28 (» Dek.    V 175/80 (Stepan), m. 6. Abb., 309/20 (Nik.), m. 12

Kst, 16), 1913 p. 472f. (Abb.); 41 (= Kst f. Alle, 35),    Abb. — N. N. Baron Wrangell, Kat. d. Kstsamml.

1920 p. 45 (Abb.). — Die Kunstwelt, 3 (1913/14)    d. Kstakad. St. Petersbg (russ.), 1908 (Beilage zu

170ff. (Abb.). — Die Plastik, 1921 Taf. 36.    Staryje Gody), p. 72 (Stepan), 117ff. (Nik.). — Sta-

Pilz, Vincenz, Bildhauer, * 14. 11. 1816 ryje Gody, 1909/13 (cf. Reg.).

Wamsdorf, f 26-/27. 4. 1896 Wien, Schüler Pimenta Cardote, Ignacia, portug. Ma-d. Wiener Akad. (unter Bauer u. J. Käss- lerin; Hl. Familie (bez. u. 1717 dat.), ehemals mann), 1850/54 als kais. Stipendiat in Rom im Klostermus. zu Tibäes.

(bei Tenerani)    Patriacho, Obras, VI 390. — A. Raczynski,

Tätig bei Ausschmückung der bei d. Stadterwei- Dict; du Port> ¹⁸⁴⁷- ~ Dicc- Portugal, V 722 terung von Wien errichteten öffentl. Bauten (Statuen Pimentei, Antonio, Architekt u. Bild-an d. Fassade des Kunsthist. Mus., des Musikver- hauer in Madrid, seit 1573 im Dienste Phi-d- Akad. d. Bild. Künste; Quadrigen d. u n (unter Herrera u. G. de Vega).

Attika des Parlamentsgeb.; die beiden Kolossal-    , , '    ,    „    ...    r*

gruppen: Pegasus von d. Musen gezähmt, ehemals am    , .Schuf u. a. den Sarg für die Über u g    -

Wiener Opernhaus, jetzt im Volkspark Philadelphia);    beiae K/ftls v°n Yuste nach dem Eskorial (1574)

Türck-Denkmalim Hof d. Allg. Krankenhausei.    u; d"n der.CaP* de ^spar Becerra n der Klo-

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. usw. Österr., sterkurche N. S de la Victoria zu Madrid (1575

SÄST-“-' ÄÄSÄiÄ“

Pimenoff (FIhmchob), Jurij Iwanowitsch,    Pimentei Vega, Francisco, Maler, *1618

russ. Maler u. Graphiker, * 1903; 1919/24 Sevilla, Bruder d. folg., 1633 Lehrling des Schüler von Maljutin, Kardowskij, Falilejeff Miguel Guelles.

u. Faworskij in Moskau. Expressionist. Mit- £. Löpez Martfnez, Arq. etc. vec. de Sev 1928.

begründer d. Kfinstlerveretoig. „O. S. T."    Jacm‘⁰' B,‘dhauer' Ar'hltakt

Arbeiten in d Tretiakoff-Gal Moskau u in u> Kunsttischler m Cädiz, Burger von Sevilla,

mss Prov Museen    1624 Gehilfe des Fr* de °camP° ? FelSuera-

ü 1-    •v iTT*    u ,*    /Ä    1629 Statue des Hl. Anton (Abt) für den Vergolder

Revoljuzija i Kuljtura 1928 Heft 3/4 (Arano- PedrQ MateQS de Ledesma in ^anlu;car de Barrameda;

r    ^    ⁰    qI «30 Unbefleckte Empfängnis für einen Altar des

Epochi, 1930. - Krasnaja Panorama, 1929 Nr 34    Kun6ttischlers Bart. de la Puerta in S. Lorenzo zu Se-

(Aranowitsch), m. Abb.    D.    Aranowttsch.    vdja. 1630/32 Hochaltar des Muttergottesklosters zu

Pimenoff (FlHMeHOBT»), Stepan Stepano-    Carmona; 1631 Hl. Johann von Gott für das Corpus-

witsch, russ. Bildhauer, * 1784, t 22. 3. (alt.    Christi-Kloster zu Utrera; 1631 Altar des Gekreuzig-

c+ \ 4009 c+ Petersburg Srhiiler <i Hort    ten im Kloster N. S. de la Paz, Sevilla; 1633 Hl. Bene-

bt.) 1 ödd bt Petersburg bcbuler d. dort.    dikt für Simön Romero LianoS( Kaplan von S. M. de

Akad. (1795/1803). 1807 Akademiker. 1809 las Duenas ebda; 1634 Hl. Albert für das Kloster N. S.

Adjunkt-Prof. an d. Akad. u. Leiter d.    del Carmen zu Alcalä de Guadaira; 1634 Hl. Elias,

Bildh.-Abt. d. kais. Porz.-Manuf. Klassizist.    Sevilla t¹«⁸⁷ erneuert von Emilio Pizarro); 1635 A.1-

Hauptwerke: Kolossalstatue d. hl. Wladimir vor d. tar u; Tabernakel der Cap. de Jerön. Rmz de la

SsEheu“ SfiÄTÄ    EÄS’ t d^ÄUaÄ

Ä. ÄÄ1638 Altar für die Haupttreppe d« Durchfahrt des Generalstabsgeb. ebda, 1827; Bas- Carmenklosters zu Sevilla, gemeins. mit d. Archit. reliefs u. Karyatiden am Michael-Pal. (Russ. Mus.) rr. ae Kioas.    „,    .    , ,    . ...

eb<M‘ ®nt.wu.rf® im MuS' d.- Akad- d- b- Künste ebda.    Sevdla f (₁₈99) 2°29C; 3 (1908) 151. — C. Löpez Mar-

Nikolai Stepanowitsch, russ. Bildhauer    tfnez, Ret. etc. deTrazasevill.,1928; ders., Arquit.

u. Maler, * 24. 11. (alt. St.) 1812, f 5. 12. etc. vec. de Sevilla, 1928; ders., DesdeM. Montafiös

Pimienta — Pinand

G. Fontaine.

hasta P. Roldän, 1932. — Doc. para la Hist, del Arte en Andalucfa, 2 (1930), hrsg. v. H. Sancho Cor-bacho; 4 (1932), hrsg. v. Muro Orejon. — H. Sancho Corbacho, La Inmaculada Concepciön de la Iglesia de S. Lorenzo, in El Correo de Andalucia, 6. 11. 1929.

J. Herndndez Diaz.

Pimienta, Francois, gen. Gustave-Pi-mienta, Bildhauer in Paris, * 1.8. 1888 ebda.

Werke im Luxembourg-Mus. Paris, in d. Museen Grenoble u. Agen, in den Pariser Smlgen Jean Doll-fus, Louis Dollfus, Andrfe Schoeller u. Andre Seligmann sowie im Bes. Strakosch, Kopenhagen.

Lit.: L’Art et les Artistes, N. S. 26 (1932) 260/65.

—    Les Arts, 1919 Nr 175 p. 8f., 11 (Abb.); Nr 179 p. 11, 13 (Abb.); 1920 Nr 188 p. 11 (Abb.), 19. — Beaux-Arts, 6 (1928) 302, m. Abb. — Revue de l’Art anc. et mod., 56 (1929) 255 (Abb.). G. Jaryc.

Pimonenko (ÜHMOHeHKo) .Nikolai Komilie-witsch, ukrain. Genremaler, * 9. 3. (alt. St.) 1862 Kiew, f 26. 3. (a. St.) 1912 ebda, Schüler von N. Muraschko u. d. St. Petersburger Akad. (1882/84). Lehrer an d. Kiewer Kunstschule. Mitglied d. „Ges. f. Wanderausst." („Peredwishniki“). ImRuss.Mus.Leningrad: Wahrsagereien in d. Neujahrsnacht.

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Bulgakoff, Uns. Kstler (russ.), 1889/90, II (m. Abb.).

—    Iskustwo, Kiew 1910 p. 112f.; 1912 p. 143.

Pin, Armande, Miniaturmalerin in Paris, * Dijon, Schülerin v. L. Cogniet, beschickte den Salon 1863/79 (Bildnisse u. Kopien).

Bellier-Auvray, Dict. gfen. etc., 2 (1885).

Pin, Joseph, = Cesari, Giuseppe.

Pina, Alfredo, ital. Bildhauer in Paris, * 1883 Mailand, Schüler der Brera-Akad., weitergeb. in Rom u. Paris (bei Rodin).

Arbeiten im Mus. Montpellier (Beethoven-Büste), im Metrop.-Mus. New York (V. Hugo-Büste) u. i. d. Gail, d’ arte mod. Rom (Bildnisbüste).

Lit.: D. Achelle, L’Art, la sculpt. contemp. et l’ceuvred’A. P.,o. J. [1921].—L’Art et les Art., N. S. II (1920) 128f., m. Abb. — La Renaiss. de l’art fr., 4 (1921) 52. — Emporium, 68 (1928) 198/210 (E. Pic-coli), m. 13 Abb.

Pina, Juan Laureano de, Goldschmied in Sevilla, Meister 1676.

Silberurne für die Gebeine des Heil. Königs Ferdinand, Cap. Real, Kathedr. Sevilla (1685/1717).

Lit.: Sandiez y Pefia, Adic. al Teatro de Espi-nosa, Ms. in der Bibi. Colomb., Sevilla. — J. Gestoso y Pferez, Gufa art. de Sevilla, 1886 p. 89; ders., Dicc. de los Artif. en Sev., 2 (1900) 286; ders., Sev. mon. y art., 2 (1890) 340; ders., Recuerdos de S. Fernando, in Museum, 4 (1914/15) 207. — Akten im Notariatsarchiv Sevilla.    J. H.

Pina Maestre, Miguel de, Maler in Zaragoza; 1534 Bemalung der Bildwerke des Hochaltars von S. Miguel Arcängel zu Zaragoza (gemeins. mit einem Maler Sancho).

Vinaza, Adic. al Dicc. de CeänBermüdez, 3 (1894).

Pinacci, Domenico, Sticker, Ferrara 1588.

Giom. d. Erud. art., 5 (1876) 258, 277.

Pinacci, Giuseppe, Bildnis- u. Schlachtenmaler, * 1642 Siena, 11718, Schüler von

L. Mehus u. Jacques Courtois. Tätig an den Höfen von Neapel u. Florenz. Zeichn. in d. Uffizien. — P.s Gattin Eleonora malte Blumen, Früchte u. Küchenstücke.

Orlandi, Abeced. pittor., 1753 p. 236f.—Nagler, Kstlerlex., XI (1841). — Bottari-Ticozzi, Racc. di lettere etc., II (1822). — Parthey, Dtscher Bildersaal, II (1864).

Pinacci, Lorenzo, gen. Lorenzo da Carrara, Bildhauer, Schüler Fr. Moscas.

1533 capomaestro beim Dombau in Orvicto. 1565 beteiligt an d. Ausschmückung v. Florenz anläßlich der Vermählung d. Herzogs Franc, de’ Medici. Vielleicht identisch mit dem an den Portalen der Kirche zu Mongiovino Nuovo (beg. 1513, vollendet 1553) tätigen Lorenzo da Carrara.

Lit.: Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, 8 (1882) 620. — Ticozzi, Diz. d. Archit. etc., 1 (1830) 350. — Nagler, Kstlerlex., 8 (1839) 65. — Fumi, II Duomo di Orvieto, 1891 (Lor. da C.). — Briganti-Magnini, Perugia etc., 1910 p. 343.

Pinagier (Pinager), Thomas, Landschaftsmaler in Paris, f 6. 1. 1653 (37 jährig). Gründermitglied der Acad. roy.

Jal, Dict. crit. de Biogr. etc., * 1872. — Mon-taiglon, Procfes-verb. de l’Acad. roy., 1875/92, Table par P.Cornu, 1909. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 126 (Pynacker). — Parthey, Dtscher Bildersaal,

2    (1864) 308 (Landsch. v. 1650, Dessau, Schloß).

Pinaigrier (Pinögrier), Glasmalerfamilie in

Tours u. Paris, 16./17. Jahrh.

Robert I, • Tours (?) um 1490, f um 1570, arbeitete u. a. für Franz I. Wandte als einer der ersten franz. Glasmaler das Schmelzverfahren an. Glasfenster: Christus in der Kelter (1527/30), Chartres, St-Hilaire (jetzt St-Pierre ebda); Urteil Salomos u. Marienleben (1531), Paris, St-Gervais-et-St-Protais; Josefslegende, ebda, St-Merri; Gleichnis v. Hochzeitsmahl (Multi vocati, pauci electi) (1568), ebda, St-Etienne-du-Mont; ferner nicht erhaltene Fenster für St-Victor u. Enfants Rouges zu Paris u. das Beinhaus von St-Paul ebda (letztere gemeinsam mit seinen Söhnen Robert II, Louis u. Nicolas I). Von Nicolas I ferner: Jüngstes Gericht u. Kreuztragung in St-Aignan zu Chartres u. Fenster in der Krypta der dort. Kathedrale. — Nicolas II, um 1601/13, Enkel des Robert I, vollendete die oben gen. Fenster im Beinhaus von St-Paul zu Paris. Christus in der Kelter (um 1610) in St-Etienne-du-Montebda; Monatsfolge (oval, Zuschreib.) im Mus. d. Arts de la Seine Inf. zu Rouen.

Lit.: Emeric David in Biogr. univ. (Michaud), 34 (1823). — Nagier, Kstlerlex., 11 (1841). — Doublet de Boisthibault, Not. sur les P., 1854. — E. Lfevy, Hist, de la Peint. sur verre, 1860. — C. L. Grandmaison, Arts en Touraine, 1870. — A. Jal, Dict. crit. etc., * 1872. — Bellier u. Auvray, Dict. gfen.etc.,2 (1885). — E.Giraudet, Les Art. tourang., 1885. — F. Jaennicke, Handb. der Glasmal., 1890 p. 45, 47. — O. Merson, Les Vitraux, 1895 p. 163f., 200/03. — L. Ottin, Le Vitrail, o. J. — L. Gonse, Les Chefs d’Oeuvre des Mus. de France: Sculpt., 1904 p. 322f. — C. Enlart, Rouen (Les Villes d’Art cfel.), 1904 p. 128. — R. Jean, Les Arts de la Terre, 1911 p. 437. — Arch. de 1’Art fr., 1861 p. 280, 283f.; Nouv. Arch. etc., 1887 p. 95; 1890 p. 34; 1901 p. 74; 1902 p. 39. — La Rev. de l’Art anc. et mod., 36 (1914/19) 273f. — Bull, de l’Art anc. et mod., 1919 p. 221 f. — La Renaiss. de l’Art fr., 2 (1919) 465, 470, 472. — Gaz. d. B.-Arts, 1920 I 28f. — Inv. gfen. d. Rieh. d’Art de la France, Paris, Mon. rel., 1 (1876);

3    (1901). — Inv. gen. d. Oeuvres d’Art, Ville de Paris, Ed. rel., 4 (1886). — Cat. Expos. Les Vitraux d. Eglises de Paris, Paris 1919/20.

Pinand, Jan Hubert, Architekt in Mainz, * 16. 2. 1888 Krefeld, stud. in Darmstadt.

Seit 1913 Lehrer an d. Landesbauschule in Darmstadt, seit 1927 Lehrer an der Höh. Landesbauschule ebda, seit 1931 Lehrer für christl. Kunst u. kirchl.

Pinardeau — Pinazoli

(Westerwald), 1927; Studienseminar mit Kirche in Freising, 1929/30; St. Josephheim der Pallottiner in Rheinberg, Niederrhein, 1929.

Lit.: Die christl. Kst,

272/76, 320; 27 (1930/31) 271/76 (Lill), 325,

K. Busch.

J. Sanchis y Sivera.

-1550.

Architektur an der Kunst- u. Gewerbeschule in Mainz. — Bauten: Pallottinerkirche mit Kreuzgang, Limburg a. L., 1924/27; Kirche in Hellenhahn

24 (1927/28) 268, 271,

............. 271/76 (Lill), 325, 343,

357f., 361; 28 (1931/32) 61. — Dtsche Gesellsch. f. christl. Kunst, Jahresmappe 1928, 1931, 1932. —

P. Karl Josef Dick, Unter dem Schutz der Apostelkönigin, Limburg a. L. 1927, m. vielen Abb. — Moderne Bauformen (Stuttg.), Mai 1928 (Wienkoop); August 1932 (Rieh. Hoffmann). — The Architec-tural Forum, März 1929. — La Revue Mod. (Paris),

31. 12. 1930.

Pinardeau, Jean, Menuisier, Bourges 1600 -1616.

Vial-Marcel-Girodie, Les art. däcor. du bois, II (1922).

Pinardi, Ugo, s. i. Art. Bos, Jacobus. Pinarezzi (Pinarici), Felice, Maler in Bologna, 1577 Mitgl. der Akad.

Zani, Encicl. met., 1/15 (1823). — Malvasia, Felsina pittr., * 1841. — Nagler, Monogr., II (1860). — Bottari-Ticozzi, Racc. dilettereetc., III (1822) 315f.

Pinart, Dominick, Buchhändler u. Buchbinder franz. Herkunft in Oxford, 1574 als Buchhändler zugelassen, 1601/15 Bodleian Binder, j- 1619.

Viele Einbände (mit Rollen) in Oxford, Bodleiana, einer in d. Samml. Goldschmidt.

Lit.: Strickl. Gibson, Early Oxford Bindings, 1903 (=■ 111. Monographs, issued by the Bibliogr. Soc., No X). — E. Ph. Goldschmidt, Gothic and Re-naiss. Bookbindings, 1928.    H. Schreiber.

Pinart, Ferdinand, franz. Maler, f 7. 3. 1875 New York (47 jährig).

Nouv. Arch. de l’art fr., 3e sär., II (1886) 176.

Pinart, Hippolyte Alexandre, öl- u. Fayencemaler, * 30. 8. 1808 Lille, f 24. 10. 1871 Paris. Beschickte den Salon 1835/50 mit ölgem. (Interieurs), ging um 1855 zur Fayencemalerei über.

Bellier-Auvray, Dict. gän. etc., II (1885). — F. Jaennicke, Grundriß d. Keramik, 1879. — R. Jean, Les arts dela terre, 1911. — Nouv. Arch. de l’art fr., 3* sär., II (1886) 176.

Pinas, siehe Pynas.

Pinault, Reproduktionsstecher in Paris, f 1785 (25jährig), Schüler von Macret.

Nagler, Kstlerlex., XI (1841). — Portalis-Bäraldi, Les grav. du 18e s., III (1882) 748.

Pinault, Pierre Jean Alexandre, Architekt, * 4. 12. 1777 Orleans, f 1853, Schüler d. Pariser Ec. d. B.-Arts. Seit 1801 Arch. des Depart. Loir-et-Cher u. Stadtarch. von Blois, wo von ihm viele öffentl. Bauten.

Bauchal, Nouv. Dict. d. Arch. fran?., 1887 p. 713. — Delaire, Les Archit. äläves de l’Ec. d. b.-arts, 1907.

Pinazo Camarlench, Ignacio, Historien-u. Bildnismaler, * Valencia 11. 1. 1849, | Godella (Valencia) 18. 10. 1916 stud. in Valencia u. Rom (1876) u. war Lehrer an der Akad. in Valencia. Vater von Ignacio u. Jos6 Pinazo Martfnez.

Ausmalung der Gaststätte ,,Leön de Oro“, Valencia; Bilder in den Mus. Valencia, Madrid (Mus. de Arte Mod.: u. a. Selbstbildnis) u. Paris (Luxembourg), in der Diputaciön Valencia u. im Ayuntamiento Barcelona. — Sein Denkmal in Valencia (1918).

Lit.: Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — Alcahali, Art. valenc., 1897. — A. G. Temple, Mod. Span. Painting, 1908. — M. Gonzälez Marti, Pintores valenc. del S. XIX: P., su Vida y su Obra, 1920 (69 Taf.). — L. Ballesteros de Mar-tos, Art. esp. contemp.: I. P., Madrid o. J. — J. Francäs, El Ano artist., 1916 p. 289/91; 1917 p. 390; 1918 p. 43/64; 1919 p. 386f.; 1923/24 p. 72, 74. — Museum, 4 (1914/15) 335. — Archivo de Arte valenc., 2 (1916) 148ff.; 4 (1918) 131; 5 (1919) 111. — Las Provincias (Valencia), Almanach für 1917 p. 256. — Gac. de B. Artes, 1926 p. 284; XIX Nr 327 p. 13. — Rev. de l’Art anc. et mod., 45 (1924) 96, 98/100; 47 (1925) 39f.    J. Sanchis y Sivera.

Pinazo Martfnez, Ignacio, Bildhauer in Madrid, * Valencia um 1880 als Sohn des vor., stud. in Valencia (1898/1902) u. Rom.

Denkmäler für Alfons XII. (Retiro, Madrid), Marquäs de Borja (Escorial) u. S. Löpez (Albacete).

Lit.: J. Francäs, El Afio artist., 1915 p. 147; 1916 p. 251, 253; 1917 p. 288/90; 1918 p. 256; 1919 p. 190; 1922 p. 59, Taf. III; 1923/24 p. 282, 381f.; 1925/26 p. 227, Taf. CV. — Archivo de Arte valenc., 1 (1915) 79; 11 (1925) 64. — Museum, 6 (1918/25) 268. — Gac. de B. Artes, 15. 10. 1927 p. 322. — The Studio, 81 (1921) 120f.

Pinazo Martfnez, Jos6, Figuren-, Bildnis-u. Stillebenmaler in Madrid, * Rom 1879, Sohn des Ignacio Pinazo Camarlench, stud. in Valencia.

Bilder im Mus. de Arte Mod. in Madrid u. im Luxembourg-Mus. in Paris.

Lit.: Alcahali, Art. valenc., 1897. — J. Francäs, El Ano artist., 1915 p. 136,140f.; 1916 p. 251f., 301/06; 1917 p. 217, 240, 242/44; 1918 p. 361/67, 382; 1919 p. 171, 306, 309, 389; 1920 p. 143/49, 367; 1921 p. 81/83, Taf. XXVII; 1923/24 p. 19, 74, 76; 1925/26 p. 64/67 Taf. XI. — Veil i Nou, N. F. 1 (1920) 431/41. — Spanish Painting (Spec. Numb. of The Studio), 1921 p. XXXIX (färb. Taf.). — The Con-noisseur, 59 (1921) 56. — Bull, de l’Art anc. et mod., 1912 p. 223. — Rev. de l’Art anc. et mod., 47 (1925) 38f. — Emporium, 56 (1922) 173. Sanchis y Sivera.

Pinazoli, Sigismondo, Musiker, Kalligraph u. Miniaturmaler, Priester, tätig um 1470/1511 (16. 4. 1511 Taufpate).

Erhält von den Vorstehern des Kirchenbaues von S. Petronio in Bologna, als Sänger u. Kalligraph eines der großen Kirchengesangbücher berufen, 16. 6.1474 Reisegeld. In der Bibi. Queriniana, Brescia, ein von P. geschriebenes u. bez. Brevier: Ego presbyter Sigismun-dus de Pinazolis de Parma. Nach seiner Rückkehr nach Parma als Schreiber u. Miniator an den Chorbüchem des Domes tätig. 31. 12. 1507 Zahlung für ein Evangeliar. 31. 3. 1508 Zahlung für einen Psalter. 13. 7. 1508 Zahlung für Zusätze zu einem geschriebenen und mit Miniaturen verzierten Brevier. 2. 6. 1508 Zusätze von 50 Quinternen, die er für verschiedene Bücher der Domsakristei geschrieben und mit Miniaturen verziert hat. Die gen. Bücher heute in der Fabbriceria del Duomo di Parma.

Lit.: A. Pezzana, Storia di Parma, 1837f., III 275. — Pelicelli, Note d’archivio per la storia d. musica, Rom, Nr 2, aprile 1931, p. 137. — Arch. com., Registro d. spese della Cattedrale e del Comune, 1504-1514. — Scarabelli-Zunti, Doc. e Mem. di

B. A. Parmigiane, Ms. i. R. Museo Parma, 1501

N. Pelicelli.

Pincard — Pinchon

des Pietro Bracci nahe, wenn ihnen auch deren Eleganz fehlt.

Werke: In Rom. 1730. S. Agostino (über der Tür rechts vom Hochaltar), 2 Putten, Marmor. — 1734. S. Maria s. Minerva, Innocenza am Grabmal Benedikts XIII. — Um 1735. Lateran, Kap. Corsini, Marmorstatuen der Innocenza u. Penitenza am Altar. — Nach 1735. Fontana Trevi, vorder Attika, Statue des Frühlings, Travertin. — In Brescia: 2 Marmorbüsten des Kard. Querini, im Duomo Nuovo, beim Hochaltar u. im Oratorium der Congreg. Apostolica. — In Urbi-no, auf Piazza S. Lucia: Statue Alexanders VIII. (um 1740; 1789 in einen hl. Petrus Celestinus umgewandelt).

Campori, Mem. biogr. etc. di Carrara, 1873.

Pincema, Johannes, s. Schenk, Hans.

Pincetti, Bildhauer, Mannheim 1776/1800.

Mannh. Geschichtsbl., 24 (1923) Nr 12 p. 160.

Pinchard (Pincard), P., Kupferst., 17. Jh.

Bildnisse der Anatomen Th. C. Bartholin (Leiden 1677) u. Diemerbroeck,letzteres alsTitelfür D.s Ana- nismaler (Öl u. Min.), * 1772 (lt. eigener An-tomia, Genf 1679.    gäbe 1787 15 jährig) Paris, f 1850 ebda.

(180?)'52°-N “g l°er ^toIexdXI°«lw316 -    S**“¹“ VOn F' A' VinCent U' J’®' Augustin.

A.trunk, Cat. ov« Port! af DaksteSc! 1865 p. 34    1801/07 in Rußland (Hofmaler Zar Alex. I..

Nr 171.    den er mehrfach porträtierte).

Pincard, siehe Pinchard.

Pincat, Daniel, Maler u. Kunststeinbearbeiter in Lambeth, stellte 1767/71 in London aus.

Graves, The Soc. of Art. etc., 1907.

Pincede, Robert, Bildhauer inDürkastei (Chäteau-Voud, Lothr.), f 11. 9. 1775 ^jährig) ; Weihwasserbecken ebda.

Lami, Dict. d. sculpt. etc. 18e s., II (1911). — F. X. Kraus, Kunst u. Alt. in Elsaß-Lothr., III (1889) 105.

Pincellotti, Bartolomeo, Bildhauer aus Carrara, f Rom 1740, wohnte 1735/38 Via della Panetteria, Sohn des Steinmetzen Francesco P., wurde 6. 3. 1735 Mitgl. der Con-gregaz. Virtuosi, die 1740 Seelenmessen für ihn lesen ließ. Seine wenigen bekannten Werke sind zu den guten Leistungen des röm. Spätbarock zu zählen. Sie stehen den Arbeiten

Brüder (?) des Bartolomeo sind die Bildhauer Francesco u. Gio. Battista P.

Von Franc, eine Statue über den Korridoren des Petersplatzes (unter Clemens XI., unbestimmbar) und die Bearbeitung des Felsgesteins am Brunnen vor dem Pantheon (1711), von Gio. Batt.: Travertinstatue Joh. d. T. über der Lateransfassade (1735).

Lit.: Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763, p. 161, 218/9, 353, 402, 449,474/5.—Campori, Mem. biogr. di Carrara, 1873, p.181.—Domarus, P. Bracci, 1915, p. 13, 20, 50, 71. — Le Pitture e Sculture di Brescia, 1760, p. 7, 97. — Brognoli, Nuova Guida di Brescia, 1826, p. 42, 53. — Pistolesi, Descriz. di Roma, 1841 p. 264, 414, 424. — Nibby, Itineraire de Rome, 1877 p. 104. — Cassio, Corso dell’Acque, 1756, p. 303. — Pellegrini in Buonarroti, 14 (1880) 324. — Calzini, Urbino e i suoimonum., * 1899 p. 94 (Bincillotti). — Hager, Ehrenstatuen der Päpste, 1929 p. 68. — Arch. Congregaz. Virtuosi u. Pfarrb. S. Andrea d. Fratte, Rom. — Notizen Fr. Noack (t).

R. Wittkower.

Pincellotti, Silvestro, Maler u. Eremi-tanermönch in Massa, 18. Jh.; Bilder ehern, in S. Francesco ebda.

Pinchart, Auguste (Emile A.), Genremaler, * 10. 8. 1842 Cambrai, Schüler von Gdrdme, tätig in Paris, Genf, Tunis.

E. Montrosier, Les art. mod., I (1881). — Bel-lier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885). — Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — Mireur, Dict. d. ventes d’art, V (1911). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., III [1924]. — Invent. g6n. d. oeuvres d’art, Ville de Paris, Ed. civ., II (1889).

Pinchart, Louis, Illuminist, Lyon 1628/63.

Rondot, Les peintres de Lyon, 1888.

Pinchbeck, Christopher, I, Kunstuhrmacher u. Medailleur in London, * um 1670, f 1732. Erfand eine nach ihm benannte Zink-Kupferlegierung. Med. mit dem Bildnis Georgs II. — Edward, Sohn des vor., Uhrmacher u. Medailleur, * 1713, f 1766, fertigte wie s. Vater astronom. Spieluhren. Medaillen auf die Einnahme von Porto Bello (sog. „Vernon-Folge“). — Christopher II, Sohn des Christ. I, Uhrmacher in London, f 1783, 73 Jahre alt. Astronom. Uhr im Buckingham Palace.

Forrer, Biogr. Dict. of Med., 4 (1909). — F. J. Britten, Old Clocks a. Watches etc., * 1904; * 1911. — Fiala, Münzen u. Med. d. Welf. Lande; Teil: Das neue Haus Lüneburg zu England (Großbritannien), Prag 1917. — Apollo, 13 (1931) 247 (Abb.).

Pinches, Stempelschneider- u. Medailleurfamilie in London.

Thomas Ryan, # 1825 Birmingham, tätig bis 1854. — John, Bruder des vor., | 22. 4. 1905. — JohnH., * 1852, Sohnd.vor.—JohnR.,Sohnd.vor.

Lit.: Forrer, Biogr. Dict. of Med., 4 (1909), m. Stammtafel u. Abb.; 8 (1930). — Graves, The Roy. Acad. of Arts, 6 (1906).

Pinchetti (Pinketti), Anton, Architektur-u. Dekorationsmaler in München u. Mannheim, 1781/89.

[H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).

Pinchetti, Bartolomeo, ital. Theatermaler, 1765 in Graveneck tätig.

Herzog Karl Eugen v. Württemb. u. s. Zeit, I (Eßlingen 1909), 8. Abschn. (B. Pfeiffer) 686.

Pinchon, Emile, Bildhauer, * Amiens, tätig in Saint-Mandd bei Paris, vordem in Noyon, beschickt den Salon seit 1903.

Ehrenmale in Bois-Colombcs, Casablanca (zus. m.

P. Landowski) u. Noyon. Dekor. Basreliefs (Darstell, aus dem Kolonialleben) im Haus der Cite des Infor-mations in Paris.

Lit.: Chron. d. Arts, 1922 p. 143. — Revue de l’Art anc. et mod., 40 (1921) 26 (Abb.); 44 (1923) 124 (Abb.); 50 (1926) 63f. (Abb.). — L’Art et les Art.,

N. S. 6 (1923) 40 (Abb.); 22 (1931) 298 (Abb.), 305 (Abb.), 310 (Abb.), 348 (Abb.). — Beaux-Arts, 3 (1925) 115. — Salonkataloge (Soc. Nat. d. B.-Arts).

Pinchon, Jean, siehe Pichore, Jean, u. im Artikel Pinchon, Polet.

Pinchon, Jean Antoine, Genre- u. Bild-

Pinchon — Pine

Arbeiten im Th6ätre-Fran$. Paris (2 Bildnisse d. Schauspielers A. M. A. Damas), im Mus. Versailles (Bildnis d. Grafen Delaborde), im Russ. Mus. Leningrad (2 Bildniszeichngen) u. in d. Ermitage ebda (Bildniszeichn.).

Lit.: Gäbet, Dict. d. art. etc., 1831. — Dus-sieux, Les art. fr. ä l’ötr., * 1876. — Bellier-Auv-Dict. g6n. etc., II (1885). — Rowinskij Porträtstiche (russ.), 1886/89. Michailowitsch [Großfürst v. Rußland], Russkije Portrety 18. i 19. stol. (russ. u. franz.), St. Ptg 1905 -10,II 127

L. Schidlof, D. Bildnismin. in Frankreich,

ray,

russ.

Bellier-Auvray, Dict. gön. etc., 2 (1885). — Böraldi, Les Grav. du 19e s., 11 (1891). — Bönö-zit, Dict. d. Peintres etc., 3 [1924]. — Inv. gön. d. Rieh. d’Art, Paris, Mon. civ., 1 (1879).

Pin^on, Guy, s. im Art. Bouesnard, R. Pincurinus, s. im Art. Solsernus.

11“ Nikolai

. — Bouchot, La Miniat. frang., 1907. —

_______of, D. Bildnismin. in Frankreich, 1911. —

Nouv. Arch. de l’art fr., 3e sör., I (1885). — Invent. gön. d. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. civ., I (1879). — Staryje Gody, 1909 (m. Abb.); 1910 (m. Abb.); 1912; 1914 p. 6 (m. 2 Abb.). — Kat. Portr.-Ausst. Taur. Palais, St. Petersburg 1905.

Pinchon, Joseph Porphyre, Bildnismaler u. Theaterkostümzeichner in Paris, * Amiens, im Salon (Soc. Nat.) seit 1903.

Le Livre d’Or des Peintres expos., 1921. — L’Art döcoratif, 1908 I p. 75/80.

Pinchon, Polet (Paul), Baumeister aus Böthune, f um 1449, 1437 tätig am Schloß Bruay. — Jean, gen. Jean de Hesdin, Baumeister, Sohn des vor., tätig 1447/99.

Jean war 1447 in Diensten d. Herzogs v. Burgund am Bau des Schlosses Hesdin tätig; erhält 1459 Zahlungen für 2 Türme ebda. Leitet 1455 die Bauarbeiten am Hötel du Rihourt (jetztTeild. Rathauses) in Lille. 1461/62 in Brüssel tätig. 1472 Gutachten über die Restaurierung des alten Turms u. die Vollendung von Notre-Dame in St-Omer, an der er 1494 tätig ist.

Lit.: Lance, Dict. d. Archit. fran?., 2 (1872). — Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fran?., 1887. — Ann. de la Soc. roy. d. B.-Arts etc. de Gand, 7 (1857/58) 72.

Pinchore, Jean, s. Pichore, Jean.

Pincino (Pinciano), Lorenzo, Architekt u. Bildhauer, f Sebenico (?) nach Nov. 1452.

1398 ,,Ingegnere della Republica“ in Venedig; 1420 Wiederherstellung des Daches des Salone in Padua (gern, mit Bart. Rizzo); 1420/1436 Bauleitung der Hafensperre in Trau (Dalmatien); 1435 tätig am Dombau zu Sebenico; 1441 Ziborienaltar in d. Franziskanerkirche ebda; 1447 Auftrag (gern, mit Andröa Butcich) über Sarkophag nach d. Plänen des Giorgio da Sebenico; 1450 als venezian. Staatsingenieur durch eine jüngere Kraft ersetzt; 1451 Bürger von Sebenico; 1452 dort zum letztenmal genannt.

Lit.: Cecchettiin Archivio Veneto, 27 (1884) 331. — Ivekoviü, Dalmatiens Architektur u. Plastik, II 20; III Taf. 94. — Jahrb. d. ksthist. Inst, der k. k. Zentral-Komm. f. Denkmalpflege, 7 (1913) 9, 11 f., 23f., 64, 129, 136, 139f., 143, 149f.; 8 (1914) 33 (mit Anm.), 45/47, 67 (Anm. 93).    Fr. Stell.

Pinck (Bing, Bink, Ping, Pink), Franciszek, Bildhauer u. Stukkator, * 1733 (1734?) Wien, f 27. 5. 1798 Warschau, Vater des folg. Seit ca. 1765 tätig in Diensten Stanislaus Augusts für die Schlösser Ujazdöw, Warschau u. Lazienki, zumeist dem Hof bild -hauer A. Lebrun untergeordnet.

Hauptwerk: Reiterdenkmal des Joh. Sobieski auf der Lazienki-Brücke, Warschau (bez.: Francois Pinck fecit 1788), nach dem Entwurf A. Lebruns unter Verwertung des im Schloß Wilanöw befindl. Gipsmodells eines unbek. Meisters um 1700 (in Thieme-Becker XXII, 510 irrtüml. L. selbst als Meister angegeben). Im Schloß Warschau einige Büsten; im Palais Lazienki ein Sobieski-Standbild (1793/95), Cae-saren-Büsten; kleinere dekor. Arbeiten in beiden gen. Schlössern. Die frühesten Arbeiten P.s in dem später umgeb. Schlosse Ujazdöw nicht erhalten. Bernhar-dinerk., Warschau: Nischenfig., 4 Evang. an d. Fassade (Zuschr.). Archivalisch überliefert: Kruzifix, 1781, f. d. Evang. Kirche, Warschau; literar. überl.: 4 Fig. z. Katafalk für die Gefallenen des J. 1794.

Ferdynand, poln. Maler, Sohn des vor., * 1761, f nach 1797, stud. an der Pariser Acad. Roy. (1780/85) u. in Rom, dann in Warschau Lehrer an der Hof mal werkstätte.

Zahlr. Zeichn. i. Kupferstichkab. d. Univ.-Bibl. Warschau (darunter eine Aktstudie, preisgekrönt 7. 10. 1782, bez.).

Gemeinsame Lit.: Rozmaitoäci Gaz. Korresp. Warsz., 1819, Nr. 33, 40, 42. — Przeglqd hist., 19 (Warschau 1915) p. 322/3, 335, 339/41 (W. Tatar-kiewicz). — Handschriftliches in d. Univ.-Bibl., Krasiüski-Bibl., Archiv Glöwne u. Finanz-Archiv (Abt. Staropol. 28 Nr. 30) in Warschau; Potocki-Arch. Jablonna.

Zu Franciszek: Gazeta rzqdowa, Warschau 1794, Nr. 96. — F. M. Sobieszczaüski, Wiadom. hist, o szt. w Pol., II (Warschau 1849) p. 269; ders., Prze-wodnik po Warszawie, ebda, 1857, p. 12, 35. — C. Gurlitt, Warschauer Bauten aus d. Zeit d. sächs. Könige, Berl. 1917, p. 40. — W. Tatarkiewicz, Rzqdy art. Stan. Aug., Warschau 1919. — Deutsche Warschauer Zeitung, 1918 Nr 95,1. Beibl.(R. Barth).

—    Przeglqd warsz., 1922/IV, 177f. (Z. Batowski).

—    Archiv d. ev. augsb. Gern., Warschau.

Zu Ferdynand: Spis obr. w gal. palacu Willanow., Warschau 1834, Nr 167,172. — A. Blank, Kat. gal. M. H. Radziwiöa w Krölikarni, Warschau 1835, Nr 534. — E. Rastawiecki, Slownik mal. pol., Warschau 1851, II105 (der Vorname Franciszek wohl in Verwechselung mit s. Bruder, einem vergessenen Dekorationsmaler). — Staryje Gody, 1909 Juni-Heft, p. 310f., 315. — Z. Batowski, Zbiör graf, w Uniw. Warsz., Warschau 1928.    Z. Batowski.

Pinjon, Adolphe, Lithograph, * 1847 Romorantin, t 1884 Bicetre; Bildnisse (u. a. Mitgl. d. portugies. Königsfam.) nach eigener Vorlage, Reprodukt. nach H. Vemet, Görard usw.

Pindar, Peter, Pseudonym des Wolcott, John.

Pine, J. (Miss), Bildnis- u. Genremalerin in London, stellte dort 1797/1808 aus.

Graves, The Roy. Acad. of Arts, 6(1906); ders., The Brit. Instit., 1908.

Pine, John, Kupferstecher, * 1690 London, | ebda 4. 5. 1756, Vater der Robert Edge u. Simon, beeinflußt durch B. Picart.

Stiche (Auswahl): The Processions and Ceremo-nies.. of the.. Order of the Bath, Lo. 1730, Fol. 16 Bl. Horatius Flaccus, Opera, Lo. 1733/37, 2 Bde, gr. 8*. Mit 229 111.; ,,das erste ganz in Kupfer gestochene Buch in Europa“ (Füßli). The Tapestry Hangings of the House of Lords; representing the several engage-ments between the English and the Spanish Fleets.. with the portraitsof the.. commanders etc., Lo. 1739, qu. fol. P. Virgil. M., Bucolica et Georgica. Tabulis Aineis olim a Johanne P., Sculptore Regio defuncto, illustrata, Opus in lucem profert Robertus Edge Pine,

Pine — Pineau

Lo. 1755, 8*. — Selbstbildnis (Rad.). Bildnisse: D. Garrick (Schabmanier);

u. a.

Lit.: Walpole, Anecd. of paint., ed. Womum, 1862, III 945, 981. — J. Strutt, Dict. of Engr., 1786, II. — Redgrave, Dict. of art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr., 45, 312. — Bryan, Dict. of paint., ed. Williamson, 1903/05. — J. L. Roget, Hist, of the Old Wat. Col. Soc., 1891,155. — Portalis-Böraldi, Les grav. du 18® s., 3 (1882). — Deville, Index du Merc. de France, 1910. — Gg. Fr. Cas. v. Schad, Versuch e. brandenb. Pinacothek, Nümb./Lpzg 1793, p. 21 (I. P.), 192. — [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2.T1. (1806/21). — H. W. Fincham, The Art. etc. of Book-plates, 1891. — [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.] Omamentstich-Slg, 1894. — Brit. Mus., Cat. of Engr. Brit. Portr., 6 (1925) 664 (Reg.). — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 9 (1888) 118f. — The Connoisseur, 65 (1923) 93 (Abb.), 110. — S. Kens. Mus. Lo. Univ. Cat. of books on art, 1870.

Pine, Robert Edge, Historien- u. Bildnis- (öl- u. Min.-)Maler, ♦ 1742 (173.0 ?) London, f 1788 Philadelphia, Sohn des John.

Preisgekrönt von der Soc. of Encouragement of Arts etc. 1760 u. 1762; 1772/79 in Bath tätig. Stellte

1782    in London aus (Shakespeare-Szenen). Ließ sich

1783    in Philadelphia nieder. Malte ebda die „Annahme der Unabhängigkeitserklärung“ u. 1785 in Vermont ein Bildnis Washington^ (Bes. 1926: J. Car-son Brevoort, Esq., New York). Je ein von P. gern. David Garrick-Bildnis in d. Nat. Portr. Gail. London (häufig gestochen), im Shakespeare Memorial, Strat-ford-upon-Avon, u. in d. Christ Church in Oxford. Im New College ebda: Rob. Lowth, Bischof v. London (gest. v. T. K. Sherwin); Männerbildnis (Dr. Rieh. Cust?), bez.: R. E. Pine, Bath 1783. Weitere Bildnisse in: Audley End, Engl. (Bes. Lord Baybroke: Georg II.); Middlesex Hospital (Duke of Northumber-land); Guüdhall, Exeter (Benj. Heath); Metrop. Mus. New York (Mrs. Reid als Sultansfrau). Im Institute, Jamaica: Seeschlacht von The Saints (San Domingo), 1782 (darauf die lebensgr. Bildnisse von Admiral Rod-ney, Sir Ch. Dashwood, Sir Ch. Douglas u. a.).

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., XLV. — M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — W. Dunlap, Hist, of the arts of design in the Un. St., 1834,1 (Neu-ausg. 1918). — Bryan, Dict. of Paint. etc., ed. Williamson, IV (1904), m. Taf. — A. Graves, R. Acad., VI (1906); ders., Soc. of Art., 1907; ders., A Cent, of Loan Exh., 1913/15, II; IV. — The Connoisseur, 70 (1924) 45. —Poole, Cat. of Oxford Portr., 1912/25, II; III. — Cat. of works of art bei. to theCity of New York, I (1909) 42. — Cat. Exhib. Nat. Portr., S. Kens. Mus. Lo., 1867; 1868 p. 163,176. — Cat. of Engr. Brit. Portr., Brit. Mus., 1908/25, VI 529 (Index of paint.). — M. Osborn, Die Kst d. Rokoko, Berl. o. J. [1929].

Pine, Simon, Miniaturmaler, f 1772 Bath, Sohn des John, Bruder des Robert E., tätig in Dublin (1762/71), London u. Bath.

E. Edwards, Anecd. of painters, 1808. — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — G. C. Williamson, Hist, of Portr. Min., 1904. — W. G. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913, II. — Graves, R. Acad., 6 (1906); ders., The Soc. of Art., 1907.

Pine, Theodore E., Bildnismaler, f 10. 6. 1905 Ogdensburg (N. Y.), meist in New York u. Chicago tätig.

Amer. Art Annual, 5 (1905) 122.

Pineau, Dominique, franz. Holzbildhauer, Innenarchitekt u. Ornamentzeichner, ♦ St. Petersburg 11. 4. 1718, f Paris, Febr. 1786, Sohn des Nicolas, Mitglied u. Profes-seur-adjoint der Lukasakad.

Viele Zeichn. (Entwürfe für Möbel, Innenausstattungen usw.) im Pariser Musee d. Arts decor. P.s Bildnis wurde von Moreau le jeune nach einem Bilde von M6relle gestochen.

Lit.: St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. 18® s., II (1911), m. Lit. — Vial, Marcelu. Girodie, Les Art. ddcorat. du bois, II (1922), m. Lit. — Mercure de France, 1756 April, I 214. — Nouv. Arch. de l’art fran$., 2® ser., 5 (1884) 202, 303. — Arch. de l’art frang., 1915 p. 419f. — Bull. d. Musees de France, 1908 p. 68/70. — Les Musdes de France, 1911 p. 24/28 (L. Deshairs, Les dessins de Nie. et de D. P. au Musee d. Arts decor.). — Rdun. d. Soc. d. B.-Arts, 31 (1907) 310.

Pineau, Francis Nicolas, Architekt, ♦ Paris 6. 2. 1746, f Jamac (Charente) 14. 5. (3.?) 1823, Sohn des Dominique, Architekt des Grafen v. Artois, der Stadt Bordeaux u. der Bezirke La Rochelle u. Guyenne.

Denkmal zur Erinnerung an die Geburt Franz’ I. in Cognac; Grabmal des Prinzen Condd in Thiac. 10 Zeichn. im Pariser Musde d. Arts ddcor.

Lit.: Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fran$., 1887 p. 713. — Rdun. d. Soc. d. B.-Arts, 14 (1890) 718f. 31 (1907) 308. — Vial, Marcel, Girodie, Les Art. decor. du bois, 2 (1922).

Pineau, Jean-Bapt., Stein-u. Holzbildhauer in Paris, ♦ 1652, f 8. 7.1694 ebda, Vater des Nicolas, arbeitete 1681/88 für die Schlösser Versailles u. St-Germain-en-Laye.

St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc.regne deLouisXIV, 1906. — Bull. d. Musdes de France, 1908 p. 68ff. — Vial, Marcel, Girodie, Les Art. ddcor. du bois, 2 (1922).

Pineau, Nicolas, Omamentbildhauer, Innenarchitekt, Zeichner u. Dekorator, ♦ Paris 1684 (get. 8. 10.), f ebda 24. 4. 1754, Sohn des Jean-Bapt., Vater des Dominique, lernte bei s. Vater, bei den Archit. J. Hardouin-Mansart u. G. Boffrand, bei dem Bildh. Coy-zevox u. dem Goldschmied Th. Germain. Ging 1716 mit Alex. Le Blond nach Rußland, wo er u. a. für Marly, Schloß Peterhof u. das Peterstor der Peter-Pauls-Festung arbeitete u. 1725 die Dekorationen für die Trauerfeierlichkeiten bei Beisetzung Peters d. Gr. entwarf. Nach 1726 kehrte er nach Paris zurück, hier hauptsächlich mit bildhauer. Arbeiten ornamentaler Art (u. a. für Schloß La Muette u. die Chap. de la Vierge i. d. Pariser Kirche der peres de Nazareth) beschäftigt. 1739 wurde er Mitglied der Lukasakad., 1749 deren Direktor.

Hat seine Hauptbedeutung als Ornamentzeichner; seine Zeichnungen, von denen das Pariser Mus6e d. Arts decorat. mehrere hundert bewahrt, sind meist von Jean Mariette•gestochen (veröffentl. in: L’Archi-tecture fran?., ou Recueil des plans etc. [1727/38] u. L’Architecture ä la mode). Von ausgeführten Dekorationen P.s ist nur sehr wenig erhalten (feine Holzschnitzereien im Arbeitskabinett des Zaren in Peterhof, dessen Park auch noch die von P. entworfene Fontaine de la Favorite bewahrt, u. in den Pariser Hotels Roquelaure [jetzt Ministerium der Offentl. Arbeiten] u. Villeroy [Minist, f. Landwirtschaft]). P. ist nicht der Schöpfer des Style R6gence, wie man nach seiner einseitigen Beurteilung nach den Mariette-Sti-chen früher angenommen hat, sondern vielmehr

Pineau — Pineda

villa.

Schöpfer u. Verbreiter des frühen Louis XV und Erfinder des asymmetrischen Ornaments.

Lit.: St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. lSe s., 2 (1911),

m. Lit. — Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 23 (1898) 381/92 (Em. Biais); 31 (1907) 307/11 (ders.). — Bull. d. Musües de France, 1908 p. 68/70. — Les Musües de France, 1911 p. 24/28 (L. Deshairs, Les dessins de Nie. et de Domin. P. au Musee d. Arts decor.). — Arch. de l’art fran?., 1915 p. 420 (falsches Todesdatum). — Emilia F. S. Dilke, French Furniture a. Decorat. in the 18⁰¹ Cent., 1901. — R. Graul, Das 18. Jahrh. Dekoration u. Mobiliar (Handbücher d. Berliner Museen), 1905, p.33. — [P. Jessen,] Kat. d. [Berliner] Ornamentstich-Smlg, 1894; ders., Der Ornamentstich, 1920. — Vial, Marcel u. Girodie, Les Art. decorat. du bois, 2 (1922), m. Lit. — Ad. Feulner, Kstgesch. d. Möbels, Berl. o. J. [1927]. — Cte de Salverte, Les Ebenistes du 18e s., 1923; 2. Aufl. 1927; ders., Le Meuble frang. d’apres les orne-manistes, Paris o. J. [1930]. — Guide ill. du Musee d. Arts decor., Paris 1923, p. 55f., 59. — Kstwanderer, 1927/28 p. 230f. (H. Hieber über das P. zugeschrieb. Nischenkabinett im [alten] Berliner Kunstgew.-Mus.). — Tresors d’art en Russie (russ. u. franz.), 2 (1902), m. 3Taf.— Staryje Gody, 1907 p. 254f.; 1913, Febr.-Heft p. 24, Mai-Heft p. 3/21 (D. Roche, Die Zeichn.

N. P.s für Rußland [russ.]). — Grabar, Gesch. d. russ. Kst, 1910ff. (russ.), III 46 Anmkg, 48; V 48ff., m. Lit., 58 (Abb.).

Pineau-Guichard, Bildhauer in Angers, Anf. 19. Jh.; 4 lebensgr. Heiligenstatuen am Chor der Madeleine-Kirche in Montargis.

Inv. gen. d. Rieh, d’art etc., Prov., Mon. rel., I.

Pineau du Pavillon, Isidore Pean, Porträt- u. Historienmalerin Nantes, * 1790 Paris, | 13. 6. 1856 ebda, Schüler Davids.

Bilder in öff. Besitz: Bagndres de Bigorre: Bildnis des Bühnensängers Lays; Bildnis e. jung. Mädchens. Bordeaux: Bildnis Ludwig Philipps. Douai: Der Zorn des Achilles.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gön. etc., 1882/85, I 484; II 277. — Maillard, L’art ä Nantes, o. J. [1889]. — Lavigne, Etat-civil, 1881. — Bönezit, Dict. d. Peintres etc., 1911/24, II 171; III.

Pineda, Kunstschlosser; 1504 Zahlung für das Schloß des von F. Gallego gemalten Katharinenaltars der Cap. del Canto in der alten Kathedrale zu Salamanca.

Archivo espaftol, 5 (1929).

Pineda y Paramo, Bernardo Simön de, Architekt, Kunsttischler u. Bildhauer, * An-tequera (Mälaga) 1638, f nach 1691, Schüler von Luis Ortiz, 1660 Mitbegründer der Akad. zu Sevilla. Berühmtester Sevillaner Altarbauer im letzten Drittel des 17. Jahrh. u. einer der bedeutendsten Künstler des Sevillaner Barocks.

Arbeiten in Sevilla: 1661 Altar für die von Valdes Leal gern. Tafel des Hl. Ildefons, Cap. de S. Francisco, Kathedr.; 1664/74 Pläne u. Bauleitung der Hospitalkirche S. Caridad; 1667 Altar für die von Murillo gern. Taf. des Hl. Anton v. Padua, Kathedr.; 1668 Hochaltar der Misericordia-Kirche; 1670 Altar der Klo-sterk. N. S. del Populo; 1670 Hochaltar der Hospitalk. S. Caridad (Bildwerke von P. Roldän); um 1670 Kanzeltreppe u. Altäre ders. Kirche; 1671 Festapparat für die Heiligsprechung des Hl. Ferdinand in d. Kathedr. (gemeins. mit Valdes Leal); 1672 Altar der Cap. de N. S. de la Alegrfa, S. Bartolomö (gemeins. mit dems.); 1672 Altar für die Cap. de Cristina Ma-tienzo, ehern. Kirche der Clerigos Menores, jetzt Pfarrk. S. Cruz (gemeins. mit dems.); 1678 Altar der

Cap. de N. S. del Mar für dies. Kirche; 1682 Marienaltar (,,La Sevillana“) im Franziskanerkloster; 16S2 Hochaltar der Onuphriuskap.; 1682AltarderCap.de la Soledad, Carmen-Kloster; 1683 Altar des Hl. Lau-reano, Onuphriuskap.; 1686/91 Altar der Cap. de los Vizeainos, Conv. de S. Francisco; 1687/91 Türflügel u. Gitter für die Bruderschaft La Soledad, Conv. de

N. S. del Carmen; 1688 Urne u. Bahre für die Bruderschaft N. S. de la Cabeza y S. Juan Evang., Carmen-Kloster; Hochaltar des Augustinerklosters; Tabernakelschmuck, Kartause S. M. de las Cuevas; 1689 Hochaltar der Klosterkirche der Unbeschuhten Tri-nitarier. — Ferner: 1683 Hochaltar d. Pfarrk. zu Vil-larasa; 1685 Monument der Pfarrk. zu Escacena; 1686 Hochaltar des Klosters des Hl. Antonius v. Padua ebda.

Lit.: F. Torre Farfan, Fiestas de la S. Iglesia

M. y P. de Sevilla al nuevo Culto del S. Rey S. Fernando, 1671. — Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — Viüaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894). — F. Gonzälez de Leön, Not. art., 2 (1844) 309. — P. de Madrazo, Sevilla y Cadiz (Esp.), 1884 p. 604 Anm. — J. Gestoso y Pörez, Guia art. de Sevilla, 1886 p. 173; ders., Sev. mon. y art., 2 (1890) 541/63; 3 (1892) 324; ders., Dicc. de los Artff. en Sev., 1 (1899) 229; ders., Sevilla (Arte en Esp.), o. J. p. 10; ders., Biogr. de J. de Valdüs Leal, 1917 p. 97. — M. Dieulafoy, La Statuaire polychr. en Esp., 1908 p. 190. — A. L. Mayer, Sevillaner Malerschule, 1911. — V. v. Loga, Malerei in Spanien, 1923. — H. Stegmann, La Escult. de Occidente, 1926. — Breve Not. hist, de la Hermandad dela S. Caridad, 1921. — C. Löpez Martfnez, Ret. etc. de Traza sevill., 1928 (P. y Avila und P. y Pä-ramo); ders., Arquit. etc. vec. de Sevilla, 1928. — Doc. para la Hist, del Arte en Andalucia, 2 (1930), hrsg. Hernändez Diaz; 3 (1931), hrsg. H. Sancho Corbacho; 4 (1932), hrsg. Muro Orejon, p. 20/23. — J. Hernändez Dfaz u. H. Sancho Corbacho, Arquit. y Esc. sev. del S. XVII, 1931. — La Escult. en Andalucfa, I. — Akten im Notariatsarchiv Se-

J. Hernändez Diaz. Pineda, Francisco de, Bildhauer u. Maler in Madrid; kontrahiert über Statue des Hl. Rochus mit Engel u. Hund für Cercedilla (1599) u. über Malereien des Antoniusaltars im Hospital de los Portugueses (1632).

C. Perez Pastor, Not. y Doc. rel. ä la Hist, y Lit. esp., 2 (1914). — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 31 (1923).

Pineda, Hernando de, Gitterschmied.

1602 Gitter für die Cap. Popce de Leön, S. Vicente zu Sevilla; 1604/08 Gitter für das Pförtlein der-Cap. de N. S. de la Antigua, Kathedr. ebda; 1615 Gitter für die Cap. Mayor im Muttergotteskloster zu Baena; 1617 Eisenkreuz an der Landseite des Hospitals de la Sangre zu Sevilla; 1620 7 Gitter für die Bögen der mit dem alten Rathaus verbünd. Galerie.

Lit.: J. Gestoso y Perez, Dicc. de los Artif. en Sev., 2 (1900) 367. — J. Hernändez Dfaz, Doc. para la Hist, del Arte en Andalucfa, 1 (1927) 146; 2 (1930) 133. — Akten i. Notariatsarchiv Sevilla. J.H.D.

Pineda, Juan de, Gitterschmied zu Sevilla; 1592 Gitter für den dort. Alcazar.

J. Gestoso y Pörez, Dicc. de los Artff. en Sev., 2 (1900) 367.—E.Orduna, Rejeros esp.,1915 .J.H.D. Pineda, Martin de, Maler in Granada.

Fresken in 2 Kapellen von S. Jerönimo, im Chor u. Schiff der Jesuitenkirche (Triumph des Jesuitenordens, 1728) u. in der Cap. del Cristo del Olvido von

S. Miguel; Altarbild (Hl. Familie) in S. Gregorio (sämtlich Granada).

Lit.: M. Gömez Moreno, Gufade Granada, 1892, p. 367, 385, 450, 493. — A.L.Mayer, Gesch. d. span. Malerei, 1922.

Pineda — Pinelli

Pineda Montön, Miguel, Bildnis-, Genre-u. Interieurmalerin Madrid, um 1870/80.

Bildnisminiaturen in den MadriderSammlgen Boix u. Marques de Salar.

Lit.: Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — Cat. Expos. Miniatura-Retr. en Esp., Madrid 1916 p. 101.

Pin6d6, Benoit, Holzbildhauer in Chä-teauroux, 1733.

Nouv. Arch. de l’Art fran$., 3e sör., 4 (1888).

Pin6do, Emile, Bildhauer u. Medailleur in Paris, tätig um 1870/80.

Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — L. Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909).

Pinedo, Gabriel de, s. i. Art. Cicarte.

Pinedo, Manuel, span. Architekt.

Kontrahiert 1619 über Erstellung des Turmes von N. S. de los Remedios in La Laguna auf Tenerife.

Lit.: E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, I.

Pineider, Hans, Kunstschreiner u. Intarsiator aus Meran, Ende 16. Jh., scheint in hervorragender Weise bei Innenausstattung des Schlosses Veltums bei Brixen (Fürstenzimmer) tätig gewesen zu sein.

Chr. Scherer, Technik u. Gesch. d. Intarsia, Lpzgl891, p.lll. — Paukert, Dtsche Renaiss. i. d. Oesterr. Monarchie, Abt. IVTirol, Blatt 40/44,53f. — Atz, Kstgesch. v. Tirol u. Vorarlb., * 1909. — Mittheil. d. K. K. Central-Comm., 1880 p. 90.

Bilder in der Gail. mod. in Rom (Attilius Regulus; Beiisar; Horatius am Pons sublicius) u. i. d. Gail. S. Luca u. Slg Fabri ebda (3 Aquarelle: La Ripresa dei Barberi, 1818; Sintflut, 1824; Koriolan). Zeichnungen in der Slg Fabri, Rom (2 Federz. v. 1820: Testa di vero discendente Romano; Testa di vera Romana di Trastevere; Album m. 72 Orig.-Zeichn.), in d. Slg F. O. Maruca (253 Feder-, Tinte- u. Sepiazeichn. mit Szenen aus d. griech. Mythologie, sämtl. bez. u. dat.) u. in der Gail. Corsini Rom; ferner in d.

F.F.

V. O.

Pinel, Armand F61icien, Landschaftsmaler in Paris, * Chauny, f 1892, Schüler v. Ch, T. Sauvageot u. G. Roullet; im Salon s. 1880.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Chron. d. Arts, 1892 p. 294.

Pinel, Edöuard, Marine- u. Landschaftsmaler, * 1804 La Rochelle, j 15. 5.1884 ebda, Schüler v. C. Roqueplan, Louis Mayer u. T. Gudin. 8 Bilder im Mus. La Rochelle, dessen Konservator er war.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 5 (1911). — Chron. d. arts, 1884 p. 177. — Kat. d. Mus. La Rochelle, * 1900,p. 8f.,32ff.

Pinel, GustaveNicolas,Bildnis-u. Landschaftsmaler in Paris, * 1842 Les Riceys, f 1896, Schüler v. F. J. Barrias u. L. Bonnat.

Gern. i. d. Mus. Troyes (2) u. Compiegne (1).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

—    B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 [1924].

Pinel, Honor 6 (PhilippeH.), Genre-,Historien- u. Bildnismaler, * Paris, Schüler v.M.M. Drölling u. A. Couder; im Salon 1848/68.

In St-Jean-St-Frangois zu Paris: Himmelfahrt d. Hl. Franz (bez. u. 1851 dat.); i. d. Kirche zu Charen-ton: Geißelung Christi.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

—    Inv. gen. d. Oeuvres d’Art, D6p. de la Seine, 2 (Arrond. de Sceaux), 1880. — Inv. g6n. d. Rieh. d’Art, Paris, Mon. rel., 2 (1888).

Pinel de Grandchamp, Louis Emile, Bildnis- u. Genremaler (öl u. Miniatur) in Paris, f 13. 3. 1894 Beaune, 63jährig, Schüler v. F. Dubois u. F. E. Picot, beschickte den Salon seit 1849 (anfängl. unter dem Namen Grandchamp). Im Mus. Alais: Odaliske.

Bellier-Auvray, Dict. gen. eto., 2 (1885). — Chron. d. Arts, 1894 p. 94.

Pinel de Grandchamp, Victor, Bildnis- u. Stillebenmaler in Paris, * ebda 8. 6. 1822, Schüler v. F. Dubois, beschickte den Salon 1843/69 (unter dem Namen Grandchamp).

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

Pinell, Bronislawa, s. Koller, Br.

Pinelli, d. jüng., Bildhauer in Rom um 1839, Sohn des Bart. P. ?

Von ihm vielleicht die 6 ,,Achille Pinelli“ bez. Zeichnungen im Thorvaldsen-Mus. Kopenhagen (vgl. L.Müller, Fort. ov. Malerierne ogTegn. iThorv.-Mus., Kopenh. 1849, p. 100y02).

Lit.: [L. Ozzola,] Guida gen. d. mostre retrosp. di Castel S. Angelo, Rom 1911, p. 227 (m. Abb.).

Pinelli, Antonia, Historien- u. Bildnismalerin, * Bologna, f ebda 29. 7. 1644 (begr. in S. Domenico), Frau des G. B. Bertusi (s. d.), Schülerin Lod. Carraccis.

Malte, noch jung (1613), das Altarbild des hl. Joh. Ev. für die Annunziata in Bologna (Kirche profaniert). Bilder in d. Pinak. Bologna (Schutzengel) u. in den Kirchen S. Maria in Regola zu Imola (Geburt Mariä, bez. u. dat. 1626) u. S. Francesco alla Riccar-diana bei Budrio.

Lit.: Masini, Bologna perlustrata, 1666 p. 147, 615. — Malvasia, Felsina pittrice, ed. 1841, I 208.

—    [L. Crespi,] Vite d. pitt. non descr. etc., 1769. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — [Gaet. Giordani,] Not. d. donne pittrici di Bol., B. 1832. — A. Bolognini Amorini, Vite d. pitt. etc. bol., V. — [Gir. Bianconi,] Guida di Bologna, ed. 1826.

Pinelli, Auguste (Jean Paul Innocent

A.) de, Bildnis- u. Historienmaler in S&vres, * Genf 29. 7. 4823, Schüler s. Stiefvaters C. Jacquand u. P. Delaroches; beschickte den Pariser Salon 1844/78.

Im Mus. Chambery: Palestrina. Im Mus. Montpellier 2 Aquarelle. Über weitere in öffentl. Bes. bewahrte Bilder vgl. Benezit.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

—    B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 [1924]. — Va-pereau, Dict.univ. d.Contemp., ‘ 1861 p. 9241. Sp.— Inv. gen. d. Rieh. d’Art, Prov., Mon. civ., 1 (1878). — Inv. g6n. d. Oeuvres d’Art, D6p. de la Seine ,2 (Arron-diss. d. Sceaux), 1880.

Pinelli, Bartolomeo, Maler (bes. Aquarellist), Zeichner, Radierer, Lithograph u. Bildhauer, * 20. 11. 1781 Rom, f ebda 1. 4. 1835, Sohn eines Wachsbildners Giov. Bat-tista P., Schüler der Akad. S. Luca, weitergebildet in Bologna (ca. 7 Jahre). Arbeitete seit ca. 1800 einige Jahre bei dem Vedutenmaler Fr. Kaisermann (Staffagefig. für K.s Landschaften). Erhielt 17. 6. 1805 in der

1. Malklasse u. 5.3.1807 in der Aktschule der röm. Akad. S. Luca einen Preis.

Pinelo Llull — Pingault

aus

106.

F. F.

Uffizien, Florenz (Album m. 36 Zeichn.), im Pal. Bianco in Genua (Originalskizzen zu den Illustrat. der ,,Divina Commedia“ u. „Gerusalemme liberata“, des „Orlando Furioso“, der „Storia Romana“ u. „Mito-logia“), auf Schloß Raudnitz (2 Sepiazeichn.: Jason tötet Telemach; Kalypso), im Thorvaldsen-Mus. Kopenhagen (127 Zeichn., einige bez., davon 59 [27 Blei, der Rest Feder] zu Cervantes’ Don Quijote), im Kupferstichkab. Dresden (Selbstbildn.), im Kest-ner-Mus. Hannover u. im Kunsthaus Zürich. — Rad. Folgen von u. nach P.: Caratteristici (Buffi caricati), 1809; Raccolta dicinquanta costumiantichi (52 Bl. qu. fol., 1809); Raccolta di motivi pittoreschi, Rom 1809; Nuova Raccolta di cinquanta costumi pittoreschi (50 Bl. qu. 4®. 1810); Istoria Romana (100 Bl. 1810); Istoria Greca (100 Bl., 1821); Nuova Raccolta di 24 vedute dei contorni di Napoli, 1823 (qu. 8°); Scene di brigantaggio (4®); P. e Cottafava, 15 motivi di costumi di Roma e vicinanze, 1826; ferner Illustrationsfolgen zu Vergil (L’Eneide di Virgilio tradotta da Clemente Bondi, 50 Bl. qu. fol., 1811), Dante, Cervantes, Tasso, Ariost, G. Berneri (II Meo Patacca, Fol. 1823) u. Peresio (Maggio romanesco; P. s letztes, unvollendet geblieb. Werk). — Lith. Folge zu Man-zoni: Illustrazione delle scene dei Promessi Sposi, bez.: „Pinelli fece 1830. Roma Lit. delle Belle Arti. Via dei Clementino, 91-A“.

Lit.: C. Falconieri, Mem. int. alla vita ed alle opere di B. P., 1835. — O. Raggi, Cenni int. alla vita ed alle opere principali di B. P., 1835. — Fil. Gerardi, Biografia di B. P., 1835. — [F. De Boni,] Biogr. d. art., 1840. — A. De Gubernatis, B. P., Rom 1896. — [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Bryan, Dict. of Paint., ed. 1903/05, IV. — L. Cällari, Storia d. arte cont. it., 1909. — A. M. Bessone Aurelj,Diz. d.pitt. it., ⁸ 1928. — Wolfg.Menzel, Reise nach Italien im Frühj. 1835, Stuttg. 1835, p. 173. — Malpicca, Roma visitata da un catolico e da un artista, 1847 p. 276. — L. Müller, Fortegneise over Malerier og tegningeme i Thorvaldsens Mus., Kopenh. 1849, p. 97/100. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — P. Marmottan, Les Arts en Toscane sous Napoleon, 1901. — [L. Ozzo-la,] Guida gen. d. mostreretrosp. diCastel S. Angelo, Rom 1911, p. 221/27 (m. Abbn); ders., Lalitografia it., 1923 p. 16, 24, 36 (m. 2 Taf.). — M. de Cervantes, Don Quixote, hrsg. v. T. Smith, 1-2, Kopenh. 1926, Einl. p. XV (m. 14 bisher unveröff. Zeichn. P.s d. Thorv.-Mus.). — Thieme-Becker, Kstlerlex., 19 (1926) 451 (2 x). — Topogr. d. Hist. u. Kst-Denkm. i. Kgr. Böhmen, XXVII/2 (1910) 320. — Merrem, Reise nach Italien, II 437. — Silvagni, Corte e Societä Rom., I 29; III 392. — Lulu v. Thürheim, Mein Leben, III 182. — S. Kens. Mus. London, Univ. Cat. of books on art, 1870, II. — Schorns Kstblatt, 1822. — Magasin pittor., 1857 p.

— Arch. stör. etc. di Roma, I 156 (O. J., Due quadri di costumi romani dei pitt. B. P.). — Art Journal, 1894 p. 284 (Eug. Aubert, An important artistic discovery), m. Abb. — Kstchron., N.F. 5 (1894) 336f. (O. Harnack); 30 (1919) 968 (Ew. Rappaport). — Natura ed Arte, 1893/94 p. 1115/17 (F. Sabatini, Un capolavoro inedito di B. P.), m. Abbn. — Boll. d’arte, 1 (1907) Fase. I 28 (F. Her-manin); IX 25/28 (P. N. Ferri, Album di disegni di

B. P.), m. 5 Abbn. — Ebda 2 (1908) 112f. — R. Accad. di S. Luca, Annuario 1910/11, Rom 1911, p. 10. — Emporium, 34 (1911) 83/97 (Raff. Calzini, B. P. II glorificatore d. vita romanesca), m. 15 Abb. u. 1 Taf. — The Connoisseur, 55 (1919) 119f. — Pagine d’arte, 7 (1919) 66. — Illustrazione it., 46 (1919 II) 91 (F. Sapori, B. P.), m. 4 Abb. — Rass. d’arte ant. e mod., 21 (8), 1921 p. 100. — Meddelelser fra Thorvaldsens Mus., 1931 p. 36 (Nie. Lützhöft). — Chracas, 1807 Nr 23. — Hamburg. Correspondent, 25. 10. 1908 (F. Zschech, B. P.). — Don Chisciotte, 11. 3. 1899.

—    Fanfulla d. Domenica, 15. 1. u. 12. 2. 1899. — Corriere d’Italia, 13. 6. 1910. — Arch. S. Luca, Rom.

—    Notizen v. Fr. Noack (f)u. AristPander, Kopenh.

Pinelo Llull, Jos6, Landschaftsmaler, *

Cädiz 14. 9. 1861, f Sevilla Dez. 1922, Schüler von E. Cano u. J. Villegas. — Josd P. Yanez, Maler, Sohn des vor., * Sevilla, f Pontevedra Sept. 1916.

Ossorio y Bernard, Art. esp. dei S. XIX, 1883 -84. — A. G. Temple, Mod. Spanish Painting, 1908.

—    J. Franc6s, El Ano artist., 1919 p. 79, 330/37, 393; 1921 p. 143/45, Taf. L; 1922 p. 264; 1925/26 p. 479.

Pinera y P6rez, Juan, Genre- u. Blumenmaler, * Sevilla, j Canfranc 26.1.1878, Schüler von E. Cano.

Ossorio y Bernard, Art. esp. dei S. XIX, 1883f.

Pin es de Merbitz, Marguerite, Bildnis-Miniaturmalerin in Paris, * auf Schloß Bouesse; im Salon seit 1880.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Böndzit, Dict. d. Peintres etc., 3 [1924].

Pinet, Antoine du, lat. AntoniusPinoeus, Kartenzeichner (u. Stecher?), Lyon 1564. Karte in einer Bibelausg. von 1585.

Nagler, Monogr., 1 (1858).—N. Rondot, Grav. sur bois ä Lyon, 1898 p. 75/77, 79 (Anm. 2), 86, 111.

Pinet, Claude, Genre- u. Historienmaler in Paris, * Lyon, Schüler v. C. Bonnefond, beschickte den Salon 1864 u. 1869.

Im Mus. in Morez: Triumph der Ceres.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 [1924].

Pinet (Pinel), Jacques, franz. Architekt.

Baute in Sourdeval (Glockenturm der Kirche, 1752), Brectouville (Chor, 1753), Rouxeville (Chor, 1763) u. St-Martin-de-Canilly (2 Chöre, 1775).

Lit.: Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 28 (1904) 338.

Pinet, Matthäus, s. Pinnet, M.

Pinet, Nicolas, Kupferstecher, Maler, Bildhauer u. Radierer in Namur, * 1770 Lüttich, f 15. 7. 1842 Namur, stud. in Rom, leitete seit 1804 die Acad. de dessin et d’architect. in Namur.

Bild im Mus. Namur: Allegorie mit Selbstbildnis. Stiche: Selbstbildnis; Allegorie auf das 19. Jahrh.; Madonna, umgeben von einer Rosengirlande, usw.

Lit.: Biogr. nat. de Belg., 17 (1903). — La Renaissance (Brüssel), 4 (1842/43) 63f. (Nekrol.). — J. F. van Someren, Cat. van Portr. van Nederl., 3 (1891) 497. — Cat. Expos. Charleroi, Gr. 1: Beaux-Arts, Brüssel 1911. — Cat. Expos, de la Miniat., Brüssel 1912, p. 166.

Pingard, Landschaftsmaler, 1766.

Phantasielandschaften an der Decke des Chors der Kirche in Ternant bei Bernay (Normandie).

Lit.: R6un. d. Soc. d. B.-Arts, 17 (1893) 450.

Pingard (Pingal), Daniel, Emailminiaturist, * um 1624 Paris, | 13. 10. 1684 Genf.

H. Clouzot, Dict. des miniat. sur email, 1924.

Pingart, M., Emailmaler, 17. Jh. (?)

Dosendeckel mit bez. Gemälde: Urteil Salomonis, im Grünen Gewölbe, Dresden.

Lit.: Führer Gr. Gew. Dresden, 1915 p. 60.

Pingault, Jean, Illuminator in Lyon, nachweisbar 1512/16.

Rondot, Les Peintr. de Lyon, 1888.

Pingel — Pinguet

P. H.

Pingel, Gustav Frederik Claudius, Bildhauer, * 6. 10. 1849 Kopenhagen, f 12. 4. 1891 Caen (Frankr.), besuchte 1869/76 die Akad. Kopenhagen, stellte 1872/78 ebda aus (u. a. Büste des Kapellmeisters A. Svendsen). Später in Newcastle u. London, seit 1889 geisteskrank.

Ph. Weilbach, Nytdansk Kunstnerlex., 2 (1897). — Graves, R. Acad., 6 (1906).

Pingeling, Gottfried Christian, Zeichner u. Kupferstecher, * 19. 2. 1688 Leipzig, f 3. 11. 1769 Hamburg, Schüler von M. Ber-nigeroth, folgte zwischen 1719 u. 1724 Christian Fritzsch nach Hamburg, wo er am 25.

1. 1724 heiratete. Unterhielt (seit 1751 zus. mit s. Sohn [s. u.]) die durch Jahrzehnte bedeutendste Stecherwerkstatt Hamburgs.

Im Hamb. Staatsarchiv: Porträtzeichn, (rote Tusche) Anton Pingeling, bez. G. C. Pingeling fil. del. ad vivum 1719 Lipsiae. — Stiche: Außer Titelvignetten, Landkarten usw.: Porträt Denner (nach Smis-sen) u. Ansicht von Hamburg (1739); Porträt Meisner (1740); Prospekt d. Zuchthauses (1744); Michaeliskirche mit brennendem Turm (1750); Cuxhaven (1751); Prospekt von Hamburg (1756); Ansichten des Stadthauses, der Börse u. a. — Mit s. Sohn zus.: Insel Neuwerk (nach Spanninger 1751); Choräle ... d. schl.-holst. Gesangbuchs (1755); Mitarbeit an d. ,,Fasti proconsulares ... Hamburgenses“.

Thomas Albrecht, Kupferstecher, * angeblich 19. 8. 1727 (in Hamburg nicht beurkundet), f 16. 7. 1803 Hamburg, Sohn u. Mitarbeiter des G. Chr. Arbeitete nach seinem Einnahmebuch (1775/93, vgl. Lit.) u. a. auch für London u. St. Petersburg.

Im Hamb. Staatsarchiv: Tuschzeichn., Kostümblatt, dat. 1754. — Stiche: Außer Vignetten, Tabaksetiketten, Pesthofzetteln, Landkarten usw.: Kl. Michaeliskirche (1759); Gesellenbrief d. Tischleramts u. Formular d. patriot. Gesellsch. (1775); Christian VII. v. Dänemark (nach Anton Tischbein 1776); 25 Initialen (1780, altkolor. Exempl. in d. Slg Broschek, Hamb.); Neues Waisenhaus (1782); Wunder der Schöpfung (nach Wohlers 1782); Grundriß von Hamb, (nach Lawrence 1791), u. a.

Lit.: Torkel Baden, Briefe über die Kunst von u. an Chr. L. v. Hagedorn, Lpzg 1797, p. 139. — [H. H. Füssli,] Kstlerlex., 2: Th., 1806/21. —Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Hamb. Kstler-Lex., 1854. — Strunk, Cat. v. Port, af Danske, Norske og Holst., 1865 p. 133; ders., Cat. v. Port, af det Danske Kongehuus, 1882p. 177.—Cust, Cat.Brit.Mus. London, Dep. of Prints, Index of Art., I (1893). — Mitt. d. Ver. f. hamb. Gesch., VII, Jg. 19 (1898) 41 f. (Einnahmebuch d. Th. A. P.), 46f.; XI, Jg. 31 (1914) 382 f. — Jahrb. d. hamb. wiss. Anstalten, 21 (1903) CLVII. — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912 (unvollst. Werkliste). — Mitt. d. hamb. Staatsarchivs.

Pinger, Martin, Baumeister von Mülhausen i. E., errichtete 1490 den Turm der ehern. Klosterkirche in Luppach (nicht erh.).

Ch. Gürard, Les Art. de l’Alsace, 2 (1873).

Pingitore, Bart., s. im Art. Pidi, Pietro.

Pingo, Henry, Blumenmaler in London, 1772/73.

A. Graves, Soc. of Art., 1907.

Pingo, Thomas, Medailleur u. Stempel

schneider, * um 1692 Italien, f Dez. 1776 London, kam um 1742/45 nach England. Seit 1771 assistant-engraver an der Kgl. Münze. 1763 Mitgl. der Free Soc. of Artists; 1768 für Wedgwood tätig (Modelle von den Schlachten bei Plassey u. Pondich6ry). — John, Sohn des vor., Medailleur, seit ca. 1786/87 assistant-engraver. Stellte 1768 u. 70 in der Free Soc. aus. — Lewis, Bruder des vor., Medailleur u. Gemmenschneider, * 1743,1776 in Nachfolge des Vaters assistant-engraver, 1779/1815 Chief-engraver. Erhielt 1756/72 zahlreiche Preise von d. Soc. of Art. zu London, stellte 1760/81 ebda aus.

Forrer, Dict. of Med., 4 (1909) 550ff. (m. Werk-verz. u. Lit.); 8 (1930) 134ff. (betr. Lewis u. Thomas).

—    Graves, The Soc. of Artists, 1907. — Fiala, Münzen u. Med. d. weif. Lande. Teil: D. neue Haus Lüneburg zu Engl., 1917 p. 19, 21, 38, 55/57, 72, 77.

Pingot, Henri Auguste, Lithograph u. Genremaler in Paris, * Mantes, Schüler von Lazerges u. A. Lafosse, beschickte den Salon 1848/70.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

Pingray, L. J., Landschaftsmaler in Paris, beschickte den Salon 1831/35.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

Pingret, ßdouard Henri Th6ophile, Bildnis-, Historien- u. Genremaler und Originallithograph, * 30. 12. 1788 St-Quentin, f 1875 ebda, Schüler v. J.-B. Regnault u. J. L. David, seit 1822 Lehrer an der Zeichenschule in St-Quentin.

Gemälde in den Museen Versailles (8), Besangon, Cambrai, Chantilly, Perpignan u. Reims. Im Pariser Cabinet des Dessins ein Album mit Zeichnungen u. begleitendem Memoire über den Besuch Ludwig Philipps in Windsor, 1844.

Lit.: Revue univers. d. Arts, 15 (1862) 33/40 (Selbstbiogr.). — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Gäbet, Dict. d. Artistes, 1831. — Be-raldi, Les Grav. du 19⁰ s., 11 (1891). — Benezit, Dict. d. Peintres etc., 3 [1924]. — L. Rosenthal, Du Romantisme au Realisme, 1914. — Inv. gen. d. Rieh. d’Art, Paris, Mon. civ., 3 (1902). — La Renaissance, 8 (Brüssel 1846/47) 165f. — Beaux-Arts, 4 (1926) 263f.

—    Rowinskij, Lex. russ. Porträtst., 1886/89 (russ.).

Pingret, Joseph Arnold, Medailleur u.

Bildhauer, * 1798 Brüssel von franz. Eltern, | 23. 1. 1862 Paris, Schüler von F. J. Bosio u. Ch. A. A. Lenglet.

Arbeitete für folg. Serien: Galerie m6tallique des grands hommes frang.; Galerie des grands hommes etrangers; Series numismatica univers. virorum il-lustrium (1844).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. d. art. de l’ec. frang., 2 (1-885). — L. Forrer, Biogr. Dict. of Med., 4 (1909). — Biogr. nat. de Belg., 17 (1903). —

H. Lavigne, Etat civ. d’art. frang., 1881. — Iwer-sen, Lex. russ. Medaill., 1874 (russ.). — Invent. gen. d. Oeuvres d’Art, Ville de Paris, Ed. civ., 2 (1889). —

D. A. Vives, Medallas de la Casa de Borbön etc., Madrid 1916. — Tentoonst. Johan de Witt, Dordrecht 1925, p. 60.

Pinguet, Architekt in Tours, 1782/1838.

Giraudet, Artistes tourang., 1885 p. 331.

Pinguet, Etienne, Werkmeister, Dijon.

Pingueti — Pini

Erhielt 1572 den Bau der Salle des Procureurs des

Malte das größere Altarblatt f. d. 1693 auf gestellten Altar in Nörnöic; wohnte 1694 im Jägerhause in Kurzweil.

Lit.: Topogr. v. Böhmen, 38 (1914). Pinguilly-L'Haridon, Octave, Genremaler, * 1811 Paris, Schüler von Charlet.

Im Mus. Rennes: Die kleinen Möwen (Salon 1861).

Lit.: Du Camp, Les Beaux-Arts ä l’Expos. univ. de 1855, Paris 1855, p. 229. — Kat. Mus. Rennes, 1884.

m. v

R. Hallo (f).

Justizpalastes in Dijon übertragen.

Lit.: Vachon, La Renaiss. fran$., 1910 p. 330. —

H. Chabeuf, Dijon, Monuments et Souvenirs, Dijon 1894, p. 339.

Pingueti (Pinqueti), Domenico, Maler aus Pilsen.

Pinhas, Juda, auch Leo (Löw), Miniaturmaler, * 1727 Lehrberg bei Ansbach, f 23. 11. 1793 Ansbach, Sohn eines Miniaturmal. Samuel P., Vater des Salomon.

Anfangs Kalligraph (Zehngebotschreiber), erregte P. 13 jährig durch eine kunstvoll geschriebene u. geschmückte Megilla (Buch Esther) u. Hagada (Oster-Erzählung) die Aufmerksamkeit des Markgr. Karl Wilh. Friedr. v. Ansbach, der ihn zum Porträtmaler ausbilden ließ und ihn, als P. 1753 seinen Wohnsitz in Bayreuth nahm, auf Empfehlung des dort. Hofmalers Hien zum 2. Hofmaler ernannte. Seine besondere Gönnerin war die Herzogin Friederike Wilhelmine, auf deren Empfehlung P. in Berlin, wo er sich 11 Monate aufhielt, die Bildnisse Friedrichs des Gr., des Kronprinzen u. des Prinzen von Oranien malte. Vorübergehend auch in Karlsbad, wohin ihn Prinz Heinr. v. Preußen kommen ließ. Seit 1775 in Ansbach als Hofmaler tätig. — P.s Arbeiten zeigen große Ähnlichkeit mit denen des Berliner Miniaturisten Anton Friedr. König, bei dem P. wahrscheinlich gearbeitet hat. Da beide Künstler viele ihrer Werke nicht signiert haben, so dürften manche Stücke, die man bisher für Arbeiten Königs hielt, P. gehören (so z. B. das Bildn. des Prinzen Heinrich im Kestner-Mus. Hannover).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Fr.H.Hofmann, Die Kst am Hofe d. Markgr. v. Brandenb. (Stud. z. dtsch. Kstgesch. 32), Straßb. i. E. 1901. —

E. Lemberger, Bildnisminiatur in Deutschi., o. J. [1909]; ders. in: Der Cicerone, 8 (1916) 127/130. — Haenle, Gesch. der Juden im ehern. Fürstent. Ansbach, Ansb. 1867, p. 128f. — Alb. Wolf, Etwas über jüd. Kunst u. ältere jüd. Kstler, in: Mitt. d. Gesellsch. f. jüd. Volkskunde, 9 (1902) 65. — I. G. Heinitz, Beitr. z. Gesch. der Juden im vormal. Fürstent. Bayreuth, p. 21. — Neue Preuß. Provinzial-Blätter, 1 (1846) 41. — Jüd. Lex., IV 946. — Karl Schwarz, Die Juden in der Kunst, Berlin 1928, p. 116. — Ernst Cohn-Wiener, Die jüd. Kunst, Berlin 1929, p. 233. — R. Hallo, Kasseler Synagogengesch., in Gesch. d. jüd. Gern. Kassel, I (1931) 30f. Erna Stein.

Pinhas, Salomon (auch Leo), gen. Mahler (dies noch heute der Name s. Nachkommen in Ansbach), Miniaturmaler u. Radierer, * Febr. 1759 Bayreuth, f 19. 2. 1837 Kassel, Sohn u. Schüler des vor., Vater des Journalisten Dr. Jakob P. (* 11. 8. 1788 Kassel, f 8. 12. 1861 ebda; war bis zum 18. Lebensjahr Maler [bes. Landschafter]) u. des Kupferstechers Hermann Hirsch P. (* 7. 9. 1795 Kassel, f 14. 2. 1844 Freiburg

i. B.; stach nach Bildn. s. Vaters, ferner nach Merian [z. B. Schlacht bei Wimpfen 1622,

Exemplar im Hist. Mus. Heilbronn], nach Jagemann [2 Bildn. Aug. v. Kotzebues], nach Kriehuber [Bildn. d. Prof. J. J. Littrow] u. gab 1815 ein „Denkmal der Freundschaft“ mit überkolorierten Stichen von Kassel u. Wilhelmshöhe heraus). 1775ff. Wanderjahre (Erlangen u. a. O.); seit 1782 in Kassel ansässig, seit 1788 als Hofminiaturmaler.

Neben ausgezeichneten Miniaturbildnissen von Mitgl. der höfischen, großbürgerlichen, militärischen

u.    jüdischen Kreise fertigte P. auch größere Schriftkunstblätter u. Folgen verschiedenen Inhalts, so 1792 ein deutsch u. hebräisch geschriebenes, reich dekoriertes Fürbittgebet für Landgr. Wilhelm IX. (Landesmus. Kassel), um 1810 die Gruppe der 7 Bildn. der Mitgl. des Konsistoriums der Israeliten im Königr. Westfalen (Berlin, Jüd. Kunstsammlung), die 34 Blätter handkolor. Radierungen des westfälischen Militärs (Landesbibi. Kassel), vor allem aber 1806/15 die 134 Blatt starke Aquarellminiatu-rensamml: Rosensammlung (Schloß Wilhelmshöhe). Auch kopierte P. auf Bestellung u.nach eigener Wahl Galeriebilder u. Porträtplastiken en miniature.

Bildnisse (Auswahl): Rabbiner L. M. Berlin (gest.

v.    Hermann H. P.); Jeröme, König v. Westfalen (von

G. W. Weise 1810 gest.; abg. bei Piderit, Gesch. v. Kassel, Ausg. 1882, Taf. 25); Christ. Günther Ernst von Rheden, hzgl. braunschw. Leutnant (Min. im Fam.-Besitz v. Rheden, Rheden); Rembrandt; Bankier Elias Goldschmidt; Superintendent Klingender; Frau W. Klingender geb. Tischbein (sämtl. im Bes. d. Bankiers A. Fiorino, Kassel; die 3 letzteren abg. in Der Cicerone, VIII 128ff.).

Lit. siehe im Art. des vor. Dazu: Hoffmeister-Prior, Nachr. über Kstler usw. in Hessen, Hann.

1885. — Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche (russ.), Petersb. 1886/89. — R. Hallo, Kasseler Synagogen-gesch., in: Gesch. d. jüd. Gern. Kassel, I (1931) 30f., ielen Abbn. — Bau- u. Kstdenkm. Reg.-Bez. Kassel, IV (Kassel-Land), 1910 p. 28, 327. —Kat. Min.-Ausst. Berlin 1912 (Reuss & Pollak) Nr 205. — Kat. Ausst. v. Werken hess. Maler d. 19. Jh., Kst-ver. Kassel 1915, p. 5 u. Nr 153f., 156, 158, 161. — Kat. Ausst. Bildnismin. a. niedersächs. Privatbes., Hannover (Kestner-Ges.) 1918. — Mitteil. v. Frl. Erna Stein, Berlin.

Pinheiro, Alfredo Jose Torquato, Landschafts- u. Bildnismaler, * Santarem

23. 10. 1850, f Lissabon 13. 2. 1910, Schüler von M. A. Lupi u. Silva Porto.

Offizier (zuletzt General), Lehrer u. Direktor der Kunstgewerbeschule Infante D. Henrique zu Lissabon, Mitgründer des „Centro Artistico“ u. künstler. Mitarbeiter der Zeitschrift „Arte Portugueza“ (1882).

Lit.: Arte, 1 (Porto 1905) Nr 5 p. 4.

Pinheiro, siehe auch Bordallo-Pinheiro.

Pini, Biagio, Maler von Bologna.

1511 Ausmalung einer Kapelle in S. Pietro in Vincolizu Ferrara, zus. mit B. Ramenghi, gen. Bagna-cavallo.

Lit.: G. M. Valgimigli, Dei pitt. etc. faentini, 1871 p. 23 A. 1.

Pini, Carlo, Zeichner u. Kunstschriftsteller, * 1805 Siena, f 6. 3. 1879 Florenz, seit 1854 Conservatore dei disegni etc. degli Uffizi.

P. N. Ferri, Cat. riass. d. racc. di dis. etc. d. Uffizi di Firenze, Rom 1890, p. 440. — Kstchron., 14 (1879) 388, 615f. — Chron. d. arts, 1879 p. 103.

Pini, Ermenegildo, Architekt u. Architekturschriftsteller, * 1739 Mailand, f ebda 1825, seit 1756 Bamabit.

Pini

Pfarrkirche zu Saregno, vor 1770.

Lit.: Ticozzi, Diz. d. arch. etc., 4 (1833) 143ff. — Memorie p. le b. arti, 4 (1788) 253f.

Pini, Eugenio, Maler, * 15. 11. 1600 Udine, beeinflußt durch Pordenone.

Um 1645: Decke (Evangelisten, Propheten u.

S. Salvatore bei Buia u. Altar-

1551-1600.

one

N. Pelicelli.

con

s. Lit.), aus. — Vgl. auch vor. Art.

Lit.: C. Torre, Ritratto di Milano, * 1714 p. 120. — Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753, p. 409. —

Heilige) im Chor von bild für dies. Kirche; 1652 Altarbild (Hll. Valentin, Rochus, Fabian u. Sebastian) für S. Stefano zu Mar-tellago bei Mestre; 1653 Gonfalone (Mad. mit Kind) für S. Maria di Castello zu Udine. — Altarbilder in den Domen Gemona (Mad. mit Kind u. dem hl. Antonius Abt,.bez. u. dat. 1546 [!]) u. Palma (Hl.Familie mit dem hl. Franziskus, bez. u. dat. 1645), in S. Francesco, Cividale (Hl. Familie mit den hll. Antonius v. Padua, Bonaventura, Anna u. Joachim), in S. Francesco, Udine (Hochaltar: Hll. Klara, Joh.d.T. u. Franziskus mit Engelglorie) u. in der Chiesa del Seminario arcivescovile ebda (2 Bilder).

Lit.: Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Renaldis, Deila pitt. friulana, 1796 p. 107, 112. — Maniago, Storia d. b. artifriul., 1823; ders., Guida di Udine, 1825 u. 1839. — Guida di Cividale, Udine 1858, p. 120. — [V. Joppi,] Contributo quarto ed ultimo alla storia d. arte nel Friuli, Ven. 1894.

Pini, Francesco, Architekt von Lucca.

1728 mit der Erweiterung des 1578 von Ammanati beg. Pal. d. Signoria (jetzt provinciale) in Lucca betraut. Bei Anfertigung seines ersten Entwurfs (Sammlung von 20 Plänen im Staatsarchiv Lucca) durch den ihn beratenden Juvara beeinflußt, in der Nordfassade des Palastes, wie sie tatsächlich von P. ausgeführt wurde, dagegen durch Ammanati. Bauleiter der von Juvara für den Schloßpark Pubblico ent-worf. Brunnen. 1738 Neubau von S. Caterina (Rundkirche) zu Lucca nach P.s Entwurf.

Lit.: E. Ridolfi, Guida di Lucca, 1899. — [Placido Campetti,] Cat. d. Pinac. com. Lucca, 1909. — A. E. Brinckmann, Theatrum Novum Pedemon-tii, 1931.

Pini, Giovanni Alberto, Goldschmied, Münzschneider u. Medailleur, * 1. 10. 1519 Parma, f 1596, Schwiegersohn des Gian Franc. Bonzagni.

Lieferte der Kommune Parma 24 Teller u. 4 Tassen mit Wappen- u. Blattdekor, die als Hochzeitsgeschenke für Alex. Farnese u. Maria von Portugal bestimmt waren, sowie dem Ottavio Farnese 28 silbergetriebene Teller u. 4 Leuchter. Fertigt einen Kopf des Hl. Bernardo degli Uberti in Silber u. erhält 10. 4. 1555 eine von Gir. Mazzola entworfene Büste des Hl. Giovanni I. Abt zur Ausführung in Silber in Auftrag. Kontrahiert am 11.1.1555 mit Annibale da Miano über Herstellung eines der Mad. della Stec-cata zu weihenden Silberkelches.

Lit.: Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — Forrer, Dict. of Med., 4 (1909). — A. Bertolotti, Artisti mod. etc. in Romä (SA. aus Atti e Mem. d. R. Dep. di Storia patria dell’ Emilia, N. S. vol. VIII, Parte I), Modena 1882. — Libri del Battistero di Parma. — Libro delle Ordinazioni del Comune di Parma, 1566. — Ruolo Famesiano 1565-1568 im Arch. di Stato.— Rog. Ambanelli, Arch. Not. Parma, 21. 1. 1555. — Rog. Balestra Ilario ebda, 10. 4. 1555. — Rog. Ambanelli ebda, 27. 1. 1559. — Scarabelli-Zunti, Doc. e Mem. di B. A. Parmig., Ms. im Museo Parma,

N. Pelicelli.

Pini, Giuseppe, Kupferstecher von Bus-seto, * 21. 2. 1696 Parma, Hofkünstler der Farnese.

7 Tafeln in dem Buche: L’ Arcade, favola bösch ereccia di Pier Giov. Balestrieri, Parma 1712, bez.

G. Pini in. et F.—Tre macchine da fuoco, invenzi di Clemente Ruta, per festeggiare la elezione al Ponti-ficato di Innocenzo XIII Ordinate da Francesco Farnese, anno 1721. — Medaillen, gest. in dem Werke: Imperatorum Romanorum numismata, Me-diolani 1730. — Ein Kind vor der Madonna auf Wolken, Frontispiz in dem Buche: Alcimus seu puer Marianus Antonii Negri Parmensis, Parmae 1730. — Medaille des Kard. Ant. Franc. Sanvitale, 1714. — 2 Bl. Das Proszenium des Teatro Farnese, bez.: Aleotti inv. Pini et Coccetti fec. qu. fol. — Medaillen der Herzoge von Parma: OttavioII., Alessandro III., Kard. Alessandro, später Papst Paul III., Ranuccio I., Odoardo, Ranuccio II. und Francesco. — Castrum doloris des Francesco Farnese, 1727. — Darstellung im Tempel, nach C. F. Nuvolone. — Christus am Kreuz, nach Clem. Ruta. — Die in den beiden letzten Bänden (Nr 9 u. 10; Verf. P. Pietro Piovene) von Pedrusi’s I Cesari in oro raccolti nel Museo Farnese (Parma 1694/1727) enthaltenen Bl. sind bezeichnet teils „Giuseppe Pini“, teils,, J. Pini“ (Signatur des bei Malaspina, Guida di Parma, 1869 p. 175, mit den Lebensdaten 1677/1739 gen. Parmenser Kupferstechers Giovanni Pini?).

Lit.: A. Pezzana, Mem. d. scrittori etc. parmig., 7 (1833) 63, 97. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841) 322; ders., Monogr., 3 (1863). — Montaiglon, Correspond, des Dir. de l’Acad. de France 4 Rome, Paris 1887/1908, II 131. — Ruolo Famesiano im Arch. di Stato, 1734, c. 44. — Arch. Com. spese or-dinarie e straordinarie, 1697-1728. — R. Bibi. Parma, Racc. delle incisioni Ortalli; Scarabelli-Zunti, Doc. e Mem. B. A., 1701-1750.

Pini, Matteo, Mosaizist von Siena.

Tätig um 1780 nach Entwürfen von Carlo Amidei (Amadei, s. d.) an den Fußbodenmosaiken des Domes zu Siena (Darst. der 4 theolog. Tugenden; zerstört).

Lit.: Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — Rob. H. Hobart Cust,The pavementmastersof Siena, 1901.

Pini (Pino), Paolo, Maler u. Kunstschrift-steiler von Venedig, 1534/65, Schüler von Gi-rolamo da Brescia u. Savoldo.

Nach 1557: hist.-allegor. Fresken in der Loggia pubblica zu Noale bei Treviso. Bilder in S. Francesco zu Padua (Mad. mit Kind u. Heil., bez. u. dat. 1565; von Rossetti irrtümlich dem folg, zugeschr.), im Mus. Chambdry (Bildnis eines Bildhauers, bez. u. dat. 1543) u. in den Uffizien, Florenz (Bildnis des Arztes Coignati). — Verf. des Dialogo della pittura (Ven. 1548, 12°. Neuer Abdruck besorgt von R. Jordan, 1872).

Lit.: Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Cicogna, Delle inscriz. ven., 1824/53, VI 697. — [Dom. M. Federici,] Mem. trevig., 1803. — [Fil. De Boni,] Biogr. d. artisti, 1840. — G. B. Rosset ti, Descr. d. pitt. etc. di Padova, 1780. — P. Br an dolese, Pitture etc. di Padova, 1795. — Pacheco Arte de la pintura, 1649 (ed. 1866, II 140). — J Schlosser, Die Kunstliteratur, Wien 1924. — Ztschr. f. bild. Kst, 8 (1874) 173, 179 (A. Springer) — L’Arte, 26 (1923) 13ff. (S. Ortolani). — Gaz. d b.-arts, 1924 I 39ff. (L. Venturi). — Pieraccini Cat. of the Roy. Uff. Gail., o. J. [1906] p. 240 Nr 644 Pini (Pino), Paolo, Maler (bes. Architekturmaler) von Lucca, 1623/27.

1623 (Zahlung v. 26. 11.): Ölbild: Geschichte der Rahab, am Fries der Kap. S. Francesco in S. M. di Campagna zu Piacenza. Liefert 1627 dem Domkapitel von Mailand mehrere Zeichnungen, „tutti d’ordine tedesco, per accompagnare all’ architettura della chiesa” und führt in einem der Dom-Querschiffe eine Illusionsmalerei, ,,un lavorerio dimarmo molta fatica ed industria di prospettiva“ (Boito,

Pini — Pinner

Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — C. Boito, II Duomo di Milano, 1889 p. 220. — A. Corona, Storia ed arte in S. M. di Campagna (Piacenza), Bergamo 1908, p. 161. — Nuoviss. Guida di Piacenza, 1840 p. 143. — L. Scarabelli, Guida di Piacenza, 1841 p. 135. — Mem. e doc. p. la storia di Lucca, VIII 117 (T. Trenta).

Pini, Tommaso, Keramiker u. Bildhauer, 1730 Figline bei Florenz.

G. Guasti, Di Caffaggiolo etc., 1902 p. 113.

Pini, Vannino, Holzschnitzer von Siena.

1334/35, 38, 47 am Chorgestühl des Domes zu Or-vieto tätig.

Lit.: Milanesi, Sulla storia d. arte tose., 1873 p. 67. — Fumi, II Duomo di Orvieto, 1891 (Reg. u. Vannino). — Arte antica senese, 1 (1904) 246.

Pinilla, Architekt, führte 1530 mit Pedro Jaüregui den Erweiterungsbau von S. Maria zu Medinaceli aus.

N. Rabal, Soria (Esp.), 1889 p. 408.

Pinilla, Juan, Maler in Avila, 1480 ff.

A. L. Mayer, Segovia, Avila usw. (Ber. Kunststätten, 61), 1913; ders., Gesch. der span. Malerei, 1922.

Chron. d. Arts, 1902 p. 24.

* um

Pinilla, Juliän, Eisenschmied; 1753 tätig für die Sakristei von Las Comendadoras de Santiago zu Madrid.

E. Tormo, Las Iglesias del ant. Madrid, 1927.

Pink, Franciszek, siehe Pinck.

Pink, Jacob Anton (Jakub Antonfn), Maler in Prag, * Windigsteig, erwähnt 1720 —39 (1735/36 civis Pragensis).

Religiöse Historien für Stift Zwettl, für Mlatz, Plaß u. Wscheherd (Böhmen). Vertreten im Städt. Mus, Prag (Hl. Luitgarda) u. im Mus. Rokitzan.

Lit.: F. v. Sternberg-Manderscheid, Beitr. u. Ber. zu Dlabaci, hrsg. v. P. Bergner, 1913 p. 24. — Herain, Ces. malffstvf etc., p. 129. — P. Toman, Slovnik öesk. vytv. umSlcü, 1927 p. 249. — Cas. spol. pr. staro2., 1912 p. 139. — Pamätky archaeol., 23 (1908) 222,227,230.—Topogr. d.Hist. u. Kst-Denkm. Kgr. Böhmen, 37 (1916). — österr. Ksttopogr., 6 (1911) 176.    V. Volavka.

Pink, M. J., Maler; 1737 Seitenaltarbilder für die Abteikirche in Zwettl.

M. Riesenhuber, Diekirchl. Barockkst in Österreich, Linz 1924.

Pink, W., Porträtbildh., London 1828/44.

Graves, The Roy. Acad., 6 (1906).

Pinkas, Soböslav (Hippolyt S.), Figurenmaler, Illustrator u. Schriftsteller, * Prag

7. 10. 1827, f ebda 30. 12. 1901, Sohn des Politikers Adolph Maria P. Studierte Jura. Ging auf den Rat des ihm befreundeten

J. Manes hin 1849 zur Malerei über. Besuchte die Akad. Prag u. München (Berdelle) u. bildete sich in Paris weiter (Einflüsse von Mil-let u. Cour bet, Umgang mit H. Murger, Freundschaft mit Harpignies). Seit 1869 wieder in Prag.

Die Hauptmasse der Bilder bei P.s Sohn, Dr. Lad. Pinkas, in Prag; 2 Gemälde im Mod. Mus. ebda (Kat. 1932); Bildnis des Grafen Wladislaw Plater ehern, im Poln. Nat.-Mus. in Rapperswil; Fayence-Schüssel mit gern. Ansicht von Treviso (1869) im Mus. Limoges.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 22 (1870) 319 (1. Sp.). — F. X. Jirlk, S. P., Prag 1925. — P. Toman, Slovnik öesk. vftv. umSlcü, 1927. —

A. Michel, Hist, de l’Art, 8 (1925/26) 738, 740. —

V. Volavka.

Pinker, Henry Richard Hope, engl. Bildhauer, * 1849, f Dez. 1927, stud. in London u. Rom.

Standbilder: Henry Fawcett in Salisbury (Marktplatz), John Hunter u. Ch. Darwin in Oxford (letzteres im Univ. Mus.; ebda 4 Marmorbüsten). Büsten (H. Fawcett u. H. G. Liddell) u. Statuette (J. Marti-neau) in d. Nat. Portrait Gail. London.

Li<.:M. H. Spielmann, Brit. Sculpt. and Sculp-tors of To-day, 1901. —> Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906). — Benezit, Dict. d. peintres etc., 2 (1913) 642 (Hope-Pinker). — M. C. & E. T. Bradley, West-minster Abbey Guide, 1908 p. 32. — Poole, Cat. of Portraits in the possess. of the Univ. etc. of Oxford, 1 (1912); 3 (1925). — Bull, de l’art anc. et mod., 1927 p. 322f. (Hope P.).

Pinkert, F., Marinemalerin Berlin, 1860/74 (1862 vorübergehend in Rom).

Verfolgtes Sklavenschiff (Schles. Mus. Breslau).

Lit.: F. Noack, Deutschtum in Rom, 1927. — Dioskuren, 5 (1860); 6 (1861); 7 (1862). — Kstchro-nik, 10 (1875) 62. — Kat. Berliner Akad.-Ausst. 1860 -70;1874.

Pinkerton, Eustace, engl. Mezzotintostecher, Radierer u. Aquarellist (Dilettant), * 17. 4. 1852 Stanford Hill, ansässig bis 1923 bei London, seither in Bolton-by-Bow-land (Yorkshire). Autodidakt.

H. M. Hake, Cat. of engr. Brit. Portr. etc. Brit. Mus., VI (1925) 664. — Mitteil. d. Künstlers.

Pinketti, Anton, siehe Pinchetti, Anton.

Pinkwart, Gertrud, Miniaturmalerin in Berlin, * 23. 4. 1883 Görlitz; stud. bei Ad. Meyer.

Dresslers Kstjahrbuch, 9 (1930 II).

Pinna, Diego, Maler von Sassari.

Bilder in der Domsakristei in Sassari (Überführung der hll. Gavinus, Protus u. Januarius, dat. 1615) u. in der zugehör. 2. Kap. 1. (Mad. del Tempietto, dat. 1626); ferner im Pal. Rettorale zu Ploaghe (Verleugnung Petri).

Lit.: P. Tola, Diz.biogr.d. uom.ill.di Sardegna,3 (1838) 84/86. — G. Spano, Storiad.pitt.sardi, 1870.

Pinner, Erna, Malerin, Graphikerin (bes. Radiererin) u. Schriftstellerin in Frankfurt a. M., * 27. 1. 1893 ebda, studierte in Berlin (L. Corinth) u. Paris (Acad. Ransson). Reisen durch 4 Erdteile. Ihr Hauptgebiet die in e. Art Kurzschrift stilisierte Tierzeichnung.

Illustr. zu eigenen Büchern (Das Schweinebuch, 1911; EineDamereist in Griechenland, 1927; Ich reise durch die Welt, 1931) u. zu fremden Büchern (K. Edschmid, Antilopenbuch, 1923; ders., Bullis und Pekingesen, 1925; ders., Der Russen-Zoo, 1926; ders., Luxushunde, 1927; ders., Basken, Stiere, Araber, 1927; ders., Das große Reisebuch, 1927; ders., Tiere, Mädchen und Antilopenjagd am Nil, 1928; ders., Geschichte von Suahelimädchen, 1929; ders., Afrika nackt und angezogen, 1929; ders., Indianer, 1931; ders., Exotische Tiergeschichten, 1932; Fleuron, Der Graf auf Egerup; Hebräische Lesefibel, Frankf. a. M. 1929); Zeichnungen im Städel, Frankfurt.

Lit.: Zeitschr. f. Bücherfreunde, 19 (1927) 21 ff. m. 18 Abb. (E. P., Über meine Arbeiten); 20 (1928) Beibl. Sp. 47. — Kst der Zeit, 3 (1928/29) 112ff., m. Abb. (A. Mayer). — Monatsh. f. Bücherfreunde u. Graphiksmler, 1 (1925) Nr 3 (K. Edschmid). — Cicerone, 12 (1920) 55, 64; 15 (1923) 982; 16 (1924) 643, 645. — Kstblatt, 5 (1921) 253. — Die Graph.

Pinnerud — Pino

Kste, 47 (1924) Beibl. p. 59; 48 (1925 )Beibl. p. 83. — Die Kst, 55 (1926/27) Beil, zu Febr.-Heft p. X. — Dtsche Kst u. Dekor., 63 (1928/29) 205ff.

P. F. Schmidt.

F. Baumgart.

Pinnerud, Lars, Bildhauer, 2. H. 18. Jh.

Taufengel i. d. Kirche zu Veldere (Hedemark).

Lit.: Norsk Kunsthist., 2 (1927), m. Abb.

Pinnet, Matthäus, Maler zu Mautem-dorf im Lungau. Malte laut Nagler in Öl u. auf Glas.

Erhalten das 1626 für den Pfleger Karl Frhr. v. Jocher zu Hoch u. Eggersberg (f 1645) gemalte Epitaphbild in der Filialkirche St. Gertrauden bei Mau-terndorf.

Lit.: Piliwein, Kstlerlex. v. Salzburg, 1821 p. 187. — Nagler, Kstlerlex., 11. — Hübner, Land Salzburg, II 501. —österr. Ksttopogr., 22 (1929). Z.

Pinnoy, Joseph, Genremaler u. Lithograph, * 11. 2. 1808 Gent, f 30. 7.1866 ebda, Schüler v. J. Geirnaert, seit 1844 Prof. d. Akad. Gent. Im Mus. ebda: Orgelspieler.

Biogr. nat. de Belg., 17 (1903).

Pino, Antonio del, Holzschnitzer in Genua, 1483.

F. Alizeri, Not. d. prof. del dis. in Liguria etc., 1870/80, I.

Pino, Domenico del, Kupferstecher in Genua, um 1820.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841) 324. — Schorns Kstblatt, 1821.

Pino, Giacomou. Paolo, Fayenciers von Neapel, lieferten 1608 für die Unterkirchen der Dome in Amalfi u. Salerno Fußböden mit glasierten Fliesen.

Arch. stör. p. le prov. nap., 34 (1909) 30. G. C.

Pino (fälschlich Tiro), Giambattista di, Neapler Maler der 2. Hälfte des 17. Jahrh.

Szenen aus der Gesch. des Dominikanerordens (Chiaroscuro) im Klosterhof von S. Maria d. Sanitä (1624; erh.). Nicht erhalten P.s Malereien im Klosterhof von S. Tommaso di Aquino, in der Sakristei von Carmine Maggiore (1628) und in einigen Sälen des Pal. arcivescovile (1643) u. des Pal. Filomarino a S. Giovanni Maggiore (1647).

Lit.: C. Celano, Notizie del bello etc. di Napoli, ed. 1859, IV 319; V 356. — L. Catalani, Discorso sui monum. patri, Neapel 1842, p. 67. — Arch. stör, p. le prov. nap., 38 (1913) 467. — Napoli Nobiliss.,

n. s. 1 (1920).    G. Ceci.

Pino, Lucas del, Töpfer in Toledo.

Fries mit Jagdszenen von 1780 (bez.) in der Calle de la Silleria zu Toledo.

Lit.: Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 25 (1917).

Pino, Manuel del, Maler in Granada.

Erneuerte 1585/89 (mit Luis Cerrillo u. a.) die Gewölbemalereien der Sala de la Barca auf der Alhambra.

Lit.: M. Gömez Moreno, Gufa de Granada, 1892 p. 50.

Pino, Marco dal (auch Marco da Siena gen.), Maler u. Architekt, * um 1525 Costa al Pino b. Siena, f um 1587/88 Neapel, Schüler Beccafumis. 1546 zum 1. Mal in Rom erwähnt : arbeitet unter Pierino del Vaga in der Engelsburg; 1556 od. 1557 nach Neapel, 1557 in Monte Cassino. Lomazzo erwähnt einen Architekturtraktat P.s (verloren ?). Leichte Erzählungsart, weiche Farbigkeit, manie-ristische Formgebung u. Komposition (Vorliebe für Halbfiguren im Vordergründe). Der einflußreichste Vertreter der Michelangelo-Richtung im ganzen Gebiete südlich Roms (H. Voss).

Werke: Rom: Engelsburg, Sala Paolina (Rechnung von 154G für 2 Alexandergesch. an der Decke); Tri-nitä dei Monti, Roverekap. (Deckengem, mit Tibaldi nach Zeichn. Daniele da Volterras); Aracoeli, Leichnam Christi, von Engeln gestützt; Vatikan, Sala Regia, Kaiser Otto gibt der Kirche die besetzten Provinzen zurück; S. Lucia del Gonfalone, Oratorium, Auferstehung mit Propheten u. Sibyllen darüber; S. Spirito in Sassia, Heimsuchung; Gail. Borghese, Auferstehung; Villa Albani, Christus mit Engeln. — Neapel (Auswahl): Mus. Naz., Anbetung der Könige (die and. im Mus. gen. Bilder sind im Archivio); SS. Severino e Sossio, beste Sammlung von Altarbildern. Vgl. Kat. bei Venturi.

Lit.: A. Venturi a. u. a. O. p. 515f. — Vasari, Le vite, ed. Milanesi, V 629; VII 59, 69. — Lomazzo, Trattato d. arte della pittura etc., ed. S. del Monte, 1844, III 180. — Baglione, Vite d. pitt. etc., 1642 p. 30f. — Baldinucci, Not. d. prof. del dis., ed. Ra-nalli, 1845/47, II 260f. — Casimiro, Mem. istor. etc. in S. M. in Araceli di Roma, Rom 1736, p. 43, 225. — De Dominici, Vite d. pitt. nap., 1742/45, II193/204.

—    Chattard, Nuova Descr. del Vatic., 1762, II 22.

—    Titi, Descr. etc. di Roma, 1763 p. 190, 376, 418.

—    Marra, Descr. etc. di Monte Cassino, 1775, p. 184, 186. — Milizia, Mem. d. archit., Bassano 1785, I 295f. — Deila Valle, Letteresanesi, 3 (1786) 280/98.

—    Bottari-Ticozzi, Racc. di lettere, V 57. — Mis-sirini, Storia d. rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 14, 469. — Romagnoli, Cenni stor.-art. di Siena, 1840.

—    Nagler, Kstlerlex., 11 (1841) 323/34; ders., Mo-nogr., IV. — Catalani, Chiese di Napoli, 1845,1 27, 70, 79, 91, 94, 126, 158; II 26, 67, 96, 111, 120, 139, 145. — G. A. Galante, Guida di Napoli, 1872 p. 31, 47, 63, 70, 83, 134, 145, 166, 178, 183, 186, 192, 203, 210f., 213f., 220, 228, 234, 239, 255, 331, 334 (2 x), 336, 343 (2x), 396, 399. — Milanesi, Sulla storia d. arte toscana, 1873 p. 59. — A. Bertolotti, Art. belgi ed oland. a Roma, 1880. — M. Borgatti, Castel S. Angelo in Roma, Rom 1890, p. 193. — [C. Ricci,] Mostra dell’antica artesenese, Siena 1904, p. 281. — G. Ceci, Storia d. arte napol., 1909 p. 12 (Porträtstich). — H. Voss, Malerei der Spätren. in Rom u. Florenz, 1920. — A. Venturi, Storia d. arte it., IX/5 (1932) p. 513/22.—Napoli nob., 1(1892)143; 10 (1901)152,156.—Oud-Holland, 24 (1906) 2f.— Krit. Berichte z. kstgesch. Lit., 2 (1928/29) 234f. (F. Antal). — Beaux-Arts, 8 (1930), Heft 6 p. 7 (Hl. Familie im Mus. Kairo). — Ferri, Cat. riass. d. Racc. di Disegnietc. Uffizidi Firenze, 1890, p. 173. — A. de Rinaldis, Pinac. Museo Naz., Neapel 1927. — Cat. Gail, di b. arti, Siena 1903.

Pino da Messina, Maler von Messina,

2. Hä. 15. Jh. Vielleicht identisch mit Ja-copo d’Antonello (s. d.).

Altarflügel: Hl. Sebastian (verloren; 1581 in S. Giuliano zu Venedig. In Thieme-Becker s. v. Ja-copo d’Antonello irrtümlich Hl. Rochus benannt). Lit.: [Cacopardi,] Mem. dei pitt. messin., 1821.

—    Crowe u. Cavalcaselle, Hist, of Paint. of N. It., ed. Borenius, II (1912) 452f.

Pino di S. Martino, Goldschmied von Pisa, 14. Jh.

Bez. silb. Monstranz mit geschmelzten Figürchen im Dom zu Geraci Sicula (Siz.).

Lit.: G. Di Marzo, La pitt. in Palermo nel Ri-nascim., 1899 p. 313. — E. Mauceri, II Cicerone per la Sicilia, 1907 p. 130.

Pino — Pinson

F.F.

H. H.

um

Pino y Sardä, Miguel Angel, Bildnismaler, * Sevilla 9. 4. 1890, Schüler von J. Aranda.

Pino y Vilanova, Vicente, Malerdilettant u. Kunstschriftsteller, * Valencia 27. 8. 1841. Ossorio y Bernard, Art.esp. d. S. XIX, 1883f. Pino, Vincenzo de, Maler, * Scala (Amal-fi), | 1606, Schüler von B. Corenzio.

Malte zus. mit Corenzio die Deckenfresken der Capp. del Tesoro in der Chiesa dell’ Annunziata in Neapel (1598). Freskierte die Decke der Unterkirche des Domes zu Amalfi (1603/07).

Lit.: Arch. stör. p. le prov. nap., 34 (1909) 27; 38 (1913) 49 (D’Addosio).    G. Ceci.

Pino, siehe auch Pini.

Pinoff, Marie Elisabeth, Bildnismalerin in Berlin, * 17. 3. 1853 Breslau, Schülerin von J. Flüggen, K. Gussow u. F. Skarbina. Das geistige Berlin, 1 (1897).

Pinola, FrancescoAntonio, Holzschnitzer u. Bildhauer, Architekt der Herzoge von Mantua u. Mailand, * 1616 Viadana.

In der Cliiesa arcipretale (S. M. del Castello) zu Viadana, an den Priesterstühlen u. der Credenza: 2 Dossale mit Statuen (Karyatiden u. Engelputten) u. Hochreliefs (allegor. Figuren, Blumen- u. Fruchtgirlanden u. Arabesken). Zuschreibungen in den Mantuaner Kirchen S. Maria (Statue: Toter Christus, bis 1879 in S. Rocco; Schnitzereien an der von dem Erzpriester A. Parazzi [19. Jh.] errichteten Kanzel, von einem alten Schrank der Casa Bedulli herrührend) u.

5.    Pietro (2 Engel zu Seiten des Presbyteriums). Lit.: A. Parazzi, Di F. A. P. scult. in legno etc.,

Viadana 1892. — A. Bertolotti, I Comuni etc. d. prov. mantovana, Mant. 1893, p. 220 (2 x), 224f.—

V. Matteucci, Le chiese art. del Mantovano, Mant. 1902.—Cat. d. Espos. d’arte sacra, Cremona 1899, p. 7.

Piflole y Rodrfguez, Nicanor, Figuren- u. Bildnismaler in Madrid, * Gijön (Oviedo)

6.    1.1877, Schüler von A. Ferrant.

J. Francds, El Ano artfst., 1916 p. 264; 1917 p. 249; 1920 p. 233, 237, 365; 1922 p. 91, 94, Taf IX; 1923/24 p. 145, 335; 1925/26 p. 290f., 340, Taf. LXV, XCVII.— Gaceta de B. Artes, 1927 Nr 322 p. 3. — La Renaiss. de l’Art frang., 5 (1922) 595. — La Rev. de l’Art anc. et mod., 46 (1924) 270/73.

Pinon, franz. Medailleur, 1715/16.

N. Rondot, Mdd. etc. en France, 1904.

Pinon, franz. Hofuhrmacher 1765/70. Maze-Sencier, Le Livre des Collect., 1885 p. 111, 115. — Britten, Old Clocks etc., * 1911.

Pinon, Jean, Maler in Paris, 1292.

H. Bouchot, Primitifs Frangais, 1904.

Pinös, Mariano, Bildnismaler, f Zaragoza 3. 1. 1868, Lehrer an der dort. Akad. Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883f. Pinot, Albert, Bildnis-, Genre- u. Landschaftsmaler in Paris, * 1. 5. 1875 Brüssel.

Im Minist, des Äußeren in Brüssel: Mimosen. Im Schloß Laeken: Büdnis d. Prinzen Karl Theodor v. Belgien.

Lit.: Fdddration artist., 40 (1912/13) 282; 41 (1913/14) 251, 284. — Gaz. d. B.-Arts, 1920 I 325. — LesAnnales, 1. 5.1921; 6. 3.1927. — The Connoisseur, 71 (1925) 245f.; 74 (1926) 254. — P. Collin, L’art beige de 1830 ä 1930. — Mitteil. d. Künstlers.

Pinot, Charles (Francis Ch.), Bildnis- u. Genremaler u. Zeichner, * 9. 1. 1817Epinal, f 31. 12. 1874 ebda, Schüler v. P. Delaroche.

Tritt 1847 in die Firma Peilerin in Epinal ein, wird bald einer der besten Bilderbogenzeichner. Begründet 1860 eine eigene Druckerei, Maison Pinot et Sagaire. Kinderbilder, Le Juif errant, Le bal masque, Volksszenen, hist. Ereignisse. Führt an Stelle des Holzschnittes die Lithographie ein. Ein Bild u. viele Zeichnungen im Musee depart. des Vosges, Epinal.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

—    B6nezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — R. Perrout, Les images d’Epinal, Paris o. J., p. 117 (viele Abb.); ders. in Revue lorr. ill., 1 (1906) 3/16; 7 (1912) 49ff., 69ff., 105. — Duchartreu. Saul-nier, L’imagerie popul., Paris 1925. — Bull. Musees Roy. d’art etc. Bruxelles, 3e s., Nr 4 (Juli 1931) p. 123.

Pinot, Fran?ois, Architekt, tätig in Straßburg 1779/95, vielleicht schon 1754.

Wahrscheinlich 1771 Nachfolger Massols als Archi-tecte du Grand Chapitre de la Cathedrale, als solcher 1786 genannt, Bruderhofgasse 11 wohnhaft, später in dem vielleicht von ihm erbauten Haus Helenengasse 14 (1789, heute abgebrochen), dann 1795 Brunnen-gäßchen beim Schiffleutstaden.

Hauptwerk: Hotel der Prinzessin Christine von Sachsen, Äbtissin von Remiremont, Judengasse 27 in Straßburg, 1779. Dazu gehört nicht, wie öfters zu lesen ist, der anstoßende Darteinsche (ursprünglich Waldner von Freundsteinsche) Hof, Zimmerleutgasse 17, der bereits früher vom Stadtarchitekten Samuel Werner (t 1775) erbaut wurde.

Lit.: Archives Alsac. d’hist. de l’art, 5 (1926) 136, 163. — Beaux-Arts, 6 (1928) 118.

Pinotti, Giovanni, Maler v. Lucca, 1588.

Altarbild (rechts) in SS. Paolino e Donato zu Lucca. Im Berliner Kunsthandel (Otto Burchard) 1920 Temperagem.: Anbetung des goldenen Kalbes, bez. Govan Pinot. f fecit 1545. Teileines 12teiligen Plafonds aus einem Palast in Lucca. (Auf den Querbalken der Decke Wappen der Medici).

Lit.: [Trenta,] Guida di Lucca, 1820 p. 65, 160.

—    Mitteil. v. Dr. Otto Burchard.

Pinoy, J., holl. Lithograph, Anf. 19. Jh.

Someren, Cat. van Portr., 3 (1891) 456.

Pins, Jean (Hennequin) du, gen. La Barbe, Glasmaler in Troyes, 1416/19 für die Kapellen St-Jacques u. St-Michel in der Ka-thedr. tätig.

E. L6vy, Hist, de la Peint. sur verre, Brüssel 1860, p. 190. — Nouv. Arch. de l’Art frang., 3me ser., 3 (1887) 234.

Pinsani, Giuseppe, s. Pinzani, Gius.

Pinson, Isabelle, Genre- u. Bildnismalerin in Paris, Schülerin v. J.-B. Regnault u.

F.A. Vincent, beschickte den Salon 17 96/1812.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

Pinson, M., Arzt u. Wachsbossierer, * 1746, t 1828 Paris.

Modellierte naturwiss. Präparate. Im Pariser Musee Carnavalet ein Wachsmedaillonbildnis der Che-valiere d’Eon, bez. u. dat. 1781.

Lit.: Le Breton, Sculpt. en cire, Rouen 1894, p. 55/57. — Cain, Guide du Musee Carnavalet, Paris 1903. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Lami, Dict. d. Sculpt. etc. 18e s., 2 (1911).

Pinson (Pinzon), Nicolas, Maler u. Radierer, * 1640 Valence (Dröme), stud.

1670 in Rom bei P. daCortona. 1672 inAix ansässig.

Gemälde: Aix, St-Jean de Malte (Chap. de St-Labre): Christus am Kreuz, Urteil Salomos, Ehebrecherin. Avignon, Mus. Calvet: Ruhe auf der Flucht

Pinson — Pinto

Lit.: Lami, Dict. d. Sculpt. etc. 18e s., 2 (1911).

Pinssio, Sebastien, Kupferstecher, später Schauspieler, * 1721 Paris, Schüler v. L. Cars, zuletzt im Haag tätig.

Bildnisse für Odieuvres „L’Europeillustre“, 1777, u. für Descamps’ ,,Vie des Peintres“. Vignetten für L’ßloge de la Folie. Einzelblätter (Bildnisse), z. T. nach eigener, z. T. nach fremder Vorlage (Rigaud, Mignard, Gaulli u. a.).

Lit.: Gandellini-De Angelis, Notizie degliln-tagl., 13 (1814). — Portalis-Beraldi, Les Grav. du 18“e

rom.

(bez.). Poitiers, Kath.: Auferstehung. Rom, S. Luigi de’ Francesi, Capp. S. Luigi: Szene aus dem Leben des hl. Ludwig. Versailles, Mus.: Bildnis d. Physikers P. N. Famin. Originalrad.: Obsequien für Philipp IV. 16. 12. 1665, Himmelfahrt Mariä u. a. J. Coelemans stach nach ihm: Tobias mit d. Engel.

Lit.: E. Parrocel, Annales dela Peint., 1862. — Nagler, Monogr., 4 (1871). — Dussieux, Les art. fran?. ä l’etrang., 1876. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885). — Le Blanc, Man. de l’amat. d’est., III (1888). — Pistolesi, Descriz. di Roma, 1846 p. 422. — Nibby, Itin6r. de Rome, 1877 p. 215. — Arch. de l’Art fran$. 2me ser., I (1861) 334; Nouv. P6r., 8 (1916) 48f., m. Abb. i. Tafelbd. — Jeanne Duportal, Livres ä figures etc. (Rev. d. Biblioth., Suppl. 13), 1914 p. 297. — Inv. gen. d. Rieh. d’Art, Prov., Mon. rel., 3 (1901).—Notizen v. Fr. Noack (f).

Pinson (Pinczon), Nicolas, Bildhauer in Laval, * 1686, 1704/05 Schüler v. J. Comu.

Arbeitete am Chor der Kirche St. Florent-le-Vieil, 1720 an d. Kirche in Andigne. 1736 Basrelief: Anbetung der Könige, f. d. Hochaltar der Kirche in Mar-tign6.

s., 3 (1882) 748. — E. Deville, Index du Mercure de France, 1910. — Ritratti Italiani, Cat. 18, Libreria Lang, Rom o. J. p. 26,184. — Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche, 1886/89 (russ.).

Pinta, Amable Louis, Genre- u. Landschaftsmaler in Paris, * 1820 Ervy (Aube), t 1888 Andelys, Schüler v. M. F. Dupuis.

Bilder in den Museen Rouen u. Troyes.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., III [1924].

Pinta, Henri Ludovic Marius, Historien-, Genre- u. Bildnismaler in Paris, * Marseille, Schüler v. A. Cabanel u. J. Lefebvre. Rompreis 1884.

Kartons für 5 Mosaiken i. d. Kirche Sacre-Cceur, Paris. Marienkrönung für St-Pierre in Neuilly. Dekoration u. allegor. Gern, f. d. Gefallenenkap. d. Kirche St-Fran^ois-Xavier in Paris, 1922. Im Mus. Caen: Et homo factus est.

Lit.: Le Livre d’Or d. Peintres expos., 1921. — Chron. d. Arts, 1922 p. 163. — Inv. g6n. d. Rieh. d’Art de la Franke, Prov., Mon. civ., 8 (1908).

Pintado, Gabriel Maria, Bildhauer, * Madrid 15. 8.1816, Schüler von F. Vallejo.

Bildwerke für Kirchen in Madrid u. a. O.

Lit.: Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX.

Pintale, Giovanni di, Maler, Gubbio.

Bez. u. 1438 dat. Wandmalereien (Krönung u. Himmelfahrt Mariä, zugrundegegangen) im Ospedale Giunta in Gubbio.

Lit.: U. Gnoli, Pittori eminiatori nell’ Umbria, Spoleto o. J. [1923], p. 168, s. v. Giovanni.

Pintard, Pierre, s. im Art. Michau, R.

Pinte, holl. Lithograph, Anf. 19. Jh.

Someren, Cat. van Portr., 3 (1891) 787.

Pintelli, Baccio, siehe Pontelli, B.

Pintenelle (Pentinelli, Pintemolle), Daniel,

Hofmalerin Fontainebleau, * um 1628, f 26.

6. 1678, Enkel (?) eines vor 12. 3. 1616 in Fontainebleau j ital. Malers Michele P.

F. Herbet, Artistes de Fontainebleau, 1901 p. 127/29. — Reun. des Soc. d. B.-Arts, 23 (1899) 182f.

—    Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art fran$., 1923 p. 378f. — Nouv. Arch. de l’Art fr., 1890.

Pinter, Giuseppe, Architekt, Verona. Laut Bennassuti bereits 1740 tätig. Erbaute um 1803 Pal. Portalupi in Verona (die oben an der Fassade angebrachte Uhr 1805 dat.).

Lit.: Saverio Dalla Rosa, Catastico d. pitt. ve-ron., 1803 (Ms. Bibi. com. Verona). — Da Persico, Descr. di Verona etc., 1820f., I 76. — Bennassuti, Guida e compendio stör. etc. di Verona, 1825 p. 203.

—    L. Giro, Sunto stör, di Verona, 1869, II 68. — Simeoni, Verona, guida ³ (1913): Gaetano. — A. E. Brinckmann, Baukst d. 17. u. 18. Jh. in d.

Länd. (Handb. d. Kstwiss.), * 1929. R. Brenzoni. Pint6r, Läszlö (Ladislaus), Landschaftsmaler, * 2. 7. 1881 Waitzen (Väc), f 30. 6. 1928 Budapest, stud. in Budapest u. München, seit 1919 in Pasing tätig. — Sein gleich-nam. Sohn (* 1910) ebenfalls Maler.

J. Tragor, Väc müeml^kei, Väcl930, p. 117 (m. Abb.), 120, 147.    K. L.

Pinti, Raffaelle, Maler, Restaurator u. Händler, * 1826, f 30. 7.1881 in London.

The American Art Review, II/2 (1881) 220 (Nekr.).

—    The Year’s Art, 1882 p. 191.

Pinti Zambrini, Enedina, Bildnismalerin in Florenz, * 4. 8.1884 Neapel, Schülerin von

G. Fattori.

Giannelli, Art. nap. viv., 1916.

Pinto, röm. Bildnismaler, 1839.

La Pallade (Rom), 1 (1839/40) 99.

Pinto, Antonio, portug. Stecher, 1610.

A.    Raczynski, Dict. du Port., 1847. — Sousa Viterbo, A Gravura em Port., 1909. — J. C. Ro-drigues da Costa, Joäo Baptista, gravador port., 1925 p. 197f. — L. Chaves, Subs. para a Hist, da Grav. em Port., 1927 p. 80.

Pinto Pereira, Francisco, Bildnis- u. Historienmaler in Lissabon, f 27.10.1752; 1720 Mitglied der Gilde.

C. V. Machado, Coli, de Memor. etc., 1823 p. 108f. — A. Raczynski, Dict. du Port., 1847.

Pinto da Costa, Francisco, Bildnismaler in Porto, | 1869.

O Tripeiro, 3* Ser., 1 (1926) Nr 19 p. 301f.; 4» Ser., 1 (1931) Nr 6 p. 89.

Pinto, Giovan Leonardo, Maler, * Ve-nosa (?) in Basilicata, Schüler von Luca Giordano, tätig 2. Hälfte 17. Jh. in Neapel.

B.    De Dominici, Vite d. pitt. etc. nap., 1742/45,

III 446.    G. Ceci.

Pinto Basto, Jose Ferreira, portug. Keramiker, gründete 1824 die Porzellanmanufaktur Vista Alegre zu Ilhavo (Aveiro).

J. Queiroz, Ceramica port., 1907 p. 181/97. — Dicc. Portugal, V 801.

Pinto Villalobos, Manuel de, portug. Architekt, tätig 1687/1703.

Entwurf des Rosenkranzaltars der ehern. Klosterkirche S. Domingos zuVianna (ausgef. 1746 vonD. de Magalhäes); Schloß zu Villa do Conde (Zuschreib.).

Lit.: Sousa Viterbo, Dicc. d. Archit. port., 2 (1904) 281/83; 3 (1922) 405/07.

Pintoricchio

er an

aus

an Peru-

ver-

(s. Bombe, Gesch. p. 224/27). Als Frankreich am 16.1.1495 in den neu

Pintoricchio (Pinturicchio), Bernardino (di Betto-Benedetto di Biagio), Peruginer Maler, * um 1454, f 11. 12. 1513 Siena.

Geburtsjahr steht nicht sicher fest. Nach Vasaris Angabe starb P. 59 Jahre alt. Daraus ergibt sich als Geburtsjahr 1454, das zwar nicht urkundl. erwiesen ist, aber durch P.s Beteiligung an den in der Werkstätte des Fiorenzo di Lorenzo um 1473 entstandenen Tafeln mit Wundern des h. Bernhardin von Siena (einst im Oratorium S. Bernardino, jetzt in der Pinak. Perugia) wahrscheinlich wird. Vermutlich Schüler des Fiorenzo di Lorenzo, in dessen Werkstätte er längere Zeit tätig gewesen sein muß, da F.s Lünette in der Sala del Censo im Rath (Madonna in Halbfig. mit segnendem Kinde, von

2    Engeln angebetet) und an der Anbetung der Könige aus S. Maria Nuova (jetzt Pinak.) stark beteiligt ist. (Näheres Bombe, Gesch., p. 139.) 1480/82 als Gehilfe Peruginos und vielleicht später auch selbständig an der Ausmalung der Wände der Sixtin. Kapelle tätig. Von ihm die meisten Figuren der Taufe Christi, wahrscheinl. ganz eigenhändig die Beschneidung der Söhne Mosis u. einige Porträtköpfe im Testament Mosis. Über seine Beteiligung an den Fresken der Altarwand nichts festzustellen, da diese

3    Fresken später dem Jüngsten Gericht Michelangelos weichen mußten. Kleinere Jugendwerke: Kniender hl. Eustachius (ehemals Smlg Volpi-Florenz, dann Smlg Figdor-Wien, 1930 versteig. [vgl. Verst.-Kat. P. Cassirer, Berk, 1. Teil, 3. Band, Nr 23, m. Taf.]; von Ad. Venturi Perugino zugeschr.); Madonna m. Kind in der Pinak. Trevi; ähnl. Nat. Gail. London u. Slg. Bufalini inCittä diCastello. 1481 in die Perug. Malerzunft aufgenommen; 1482 u. 1484 kauft P.‘ Häuserin Perugia, 1484 ist er in der Kapelle Bufalini in Aracoeli in Rom tätig (Fresken aus dem Leben des h. Bernhardin v. Siena). 1485/86 wird er in Perugia bezahlt für kleinere Arbeiten im Klaris-sinnenkloster Monteluce. 1486 wieder in päpstl. Diensten: malt für Papst Innocenz VIII. für das Tabernakel der hl. Lanze eine überlebensgr. Madonna (1606 zugrundegegangen). Nach Vasari hat er ferner im Belvedere des Vatikans dekorative Landschaften u. Stadtbilder auf fläm. Art u. a. gemalt, wovon nur geringe Reste (Lünetten mit Wappen, Putten, Propheten, Sibyllen und das Datum 1487) erhalten; der größte Teil beim Bau des Braccio Nuovo unter Pius VI. zerstört. Ab 16. 9. 1489 wieder in Perugia nachweisbar. Die Brüderschaft S. Giuseppe überträgt ihm das Altarbild des Sposalizio, das später Perugino ausführen sollte. P. kehrt aber gleich darauf nach Rom zurück,‘und seine lange Abwesenheit mag die Brüderschaft veranlaßt haben, den Auftrag gino weiterzugeben. In Rom malt er mit Werkstattbeteiligung Dekorationsfresken im Palast des Kardinals von S. Clemente, Dom. della Rovere, an Piazza Scossacavalli (heute Pal. dei Penitenzieri), der wahrscheinl. 1490 vollendet wurde. In den letzten Lebensjahren des Papstes Innocenz VIII., zw. 1489 u. 1492, arbeitet P. in der vom Kardinal Lorenzo Cibö begründeten Kapelle S. Lorenzo in S. Maria del Popo-lo. Vasari hält den Kardinal Innocenzo Cibö für den Stifter, während eine jetzt nicht mehr vorhandene Inschrift angab, daß Lorenzo Cibö die Kapelle seinem Schutzpatron, dem hl. Lorenz, geweiht habe. Von diesen Freskomalereien ist nur das herausgesägte Bruchstück einer Madonna (jetzt im Dom zu Massa Carrara) erhalten, alles übrige 1692 dem durch Kardinal Alderano Cibö veranlaßten Umbau der Kapelle zum Opfer gefallen. Juni 1492 wird P. nach Orvieto berufen, um in der Tribuna des Domes 2 Evangelisten u. 2 Kirchenväter zu malen, aber seine Arbeit fand nicht den Beifall der Bauherren, auch die Höhe der Auslagen für Gold u. Ultramarin wurde beanstandet. Ende 1492 verläßt er Orvieto, um in Rom an der Ausschmückung der Borgiazimmer des Vatikans zu arbeiten, im Aufträge Papst Alexanders VI., der P. dann in Rom festhält und die Orvietaner tröstet. Unter starker Werkstattbeteiligung malt P. das neu von Papst Alexander bezogene Quartier im Vatikan aus Karl VIII. von en Räumen speiste und die Dekorationen bewunderte, war sicher das meiste schon vollendet. Daran schließen sich Fresken mit Geschichten der Borgia usw. in der Engelsburg, von denen nichts erhalten zu sein scheint. Danach kehrt P. in die Heimat zurück und empfängt Schenkungen (2 Bauerngüter bei Chiusi) für die Arbeiten im Vatikan u. in der Engelsburg. (Urkunden hierüber bei Bombe, Urk. zur Gesch. der Perug. Malerei im 16. Jahrh., Lpzg 1929). Am 14. 2. 1495 verpflichtet er sich, ein großes vielteil. Altarbild für S. Maria d. Angeliin Perugia zu malen (jetzt Pinak. ebda) und macht sich zu diesem Zweck in Perugia ansässig. 15. 3. bis Nov. 1495 ist er vorübergehend in Orvieto, um sich mit den Bauherren zu einigen. 1497 schmückt er die Kapelle Eroliim Dom zu Spoleto aus; erhalten eine Mad. mit 2 Heil, in Landschaft, darüber Gottvater in Glorie und ein gemalter Fries. Datiert 1497. In Perugia malt er 1500 eine Kirchenfahne für die Brüderschaft S. Agostino (jetzt Pinak.). März u. April 1501 ist er Prior von Perugia, alsdann weilt er in Spello (Umbrien), wo er für den päpstl. Protonotar Troilo Baglioni (später Bischof von Perugia) Fresken malt: 4 thronende Sibyllen in den 4 Deckenfeldern, an den Wänden Verkündigung, Geburt Christi u. Darstellung im Tempel. Auf der Verkündigung, die wohl zuletzt gemalt war, sein Selbstbildnis u. das Datum 1501. 1502 beginnt die Ausschmückung der Domlibreria zu Siena im Auftrag des Kard. Franc. Piccolomini (später Papst Pius III.) mit Darstellungen von Leben und Taten des Oheims des Stifters, des Äneas Sylvius Piccolomini, der als Papst Pius II. die Familie zu Macht u. Ansehen gebracht hatte. Nach Abschluß des Vertrages kehrt P. nach Perugia zurück, wo er bis 6. 9. nachzuweisen ist. Schwer erkrankt, macht er sein

1.Testament (s. Bombe, Urkunden), erholt sich aber und erscheint schon am 15. 10. vor einem Perug. Notar. Noch am 9. 2.1503 ist er in Perugia nachweisbar; dann erst geht er, wahrscheinl. von mehreren Gehilfen begleitet, nach Siena, um das große Werk zubeginnen. (Bisher wurde angenommen, daß P. gleich nach Unterzeichnung des Kontraktes 29. 6.1502 die Fresken in Siena begann.) Ausmalung der Decke vor dem 22.9.1503 vollendet, da das Wappen des Stifters Franc. Piccolomini noch den Kardinalshut zeigt, Piccolomini aber an diesem Tage zum Papst gewählt wurde. Schon vorher, 30. 4. 1503, hatte Piccolomini sein Testament gemacht u. den Erben die Fortführung der Arbeiten anempfohlen. Durch den Tod des Papstes, 18. 10. 1503, erlitten sie eine Unterbrechung. P. übernahm nun andere Aufträge, 8 Fresken für die Taufkapelle des Doms zu Siena, von denen 5 erhalten sind, während 3 schon 1608 durch Fr. Rustici ganz neu gemalt wurden. P.s Fresken stellen dar: 1. einen jugendl. Johanniterritter, meist für ein Bildnis des Alberto Aringhieri, Rektors u. Stifters der Dom-Opera gehalten, 2. Bildnis desselben,

з.    Geburt Joh. des T., 4. Joh. d. T. in d. Wüste, 5. Predigt Joh. d. T. Um dieselbe Zeit fertigt P. den Karton zu einem Sgraffito mit der Figur der Fortuna für den Marmorfußboden des Domes und entwirft gleichzeitig wohl auch die Kartons zu den Fresken der Domlibreria, die nach Vasari von Raffael herrühren sollen; aber wohl nur 1 Zeichn. in Oxford von Raffael (Soldatengruppe). Karton zum 5. Fresko bei Conte Baldeschi, Perugia, Uffizien (Komposition

и.    Reiterzug), Chatsworth (Konzil in Basel), Slg Heseltine, London (Einzelfigur u. 2 Figuren aus der Heiligsprechung der Kath. v. Siena). Die Zeichng. in der Brera ist wohl eine schwache, spätere Kopie nach der Dichterkrönung des Äneas Sylvius. (Über die Be-

Pintoricchio

modernen Plafond der Besichtigung entzogenen Deckenmalereien s. Aless. Franchi in L’Art (Paris), 1882 II p. 184.

Danach geht P. nach Rom, um die vielleicht schon früher begonnenen Fresken in der Capp. S. Agostino in S. M. del Popolo zu vollenden (Urk. s. Fr. Briganti, Augusta Perusia, 1906, p. 17f.). Sept. 1510 Rückkehr nach Perugia, vollendet das Altarbild für S. Andrea in Spello (s. oben) und wendet sich wieder nach Siena. 23.10.1510 (?) verpflichtet er sich zu einer Madonna in Glorie m. Benedikt u. Bernhard für die Montoli-vetaner in S. M. di Barbiano in S. Gimignano, wofür er 9. 2. 1511 die Restzahlung empfängt (jetzt Pinak. ebda). 4. 11. 1510 erscheint er in Perugia vor einem Notar u. ist dort noch im März 1511 nachweisbar. Am 30. 3. weilt er wieder in Siena. In 3 Perug. Notariatsurkunden kommt sein Name am 19. 3. 1512 vor. Darauf scheint er nach Siena zurückgekehrt zu sein. Die Heimat sollte er nicht Wiedersehen. Noch vom 15. 10. haben wir eine Nachricht über ihn, die aber seine Abwesenheit bestätigt, u. eine letzte Nachricht vom 2. 4. 1513. Dann schweigen die Peruginer Urkunden über P., der Siena wohl nicht mehr verlassen hat. Die letzten Urkunden des Jahres 1513 lassen uns

ner

Ziehungen zw. P. u. Raffael in den Jahren 1500/1503 s. Bombe, Gesch., p. 234). Wir dürfen annehmen, daß P. noch 1505 in Siena weilte; mehrere Urk. aus La Fratta (heute Umbertide) in Umbrien bezeugen, daß er dort nicht anwesend war, als im Okt. 1505 2 Zahlungen für e. Altarbild in S. Maria d. Pietä ebda erfolgten (s. Bombe, Urk. usw.). Erst 1506 wissen wir ihn wieder in Perugia, wo er sich in die neue Matrikel der Malerzunft eintragen ließ u. 22. 4. 1506 seinem Vermögensverwalter Giampaolo Caporali Gelderempfang bestätigte. Das Bild für Umbertide (Krönung der Maria mit Aposteln u. Heil.) ist wohl nach Karton P.s von Giambatt. Caporali ausgeführt (jetzt Vatikan. Pinak.).

Am 24. 3. 1507 übertrug P. die Ausführung eines Altarbildes für die Franziskaner in S. Andrea in Spello an s. Schüler Eusebio da S. Giorgio, da er durch dringende Arbeiten in Siena festgehalten war. Er hatte zwar versprochen, wenigstens die Köpfe der Madonna, des Kindes, des Johannesknaben u. der 4 stehenden Heiligen selbst zu malen, aber auch diese Arbeit scheint Eusebio übernommen zu haben, gegen Zahlung von 100 Dukaten, mit der Verpflichtung, das Werk im April 1507 zu beginnen. P., der 1510 in Perugia nachweisbar ist, scheint sich damit begnügt zu haben, die Arbeit Eusebios zu übergehen. Auf einem Schemel vor dem Thron der Madonna ist ein Faksimile eines Briefes von Gentile Baglioni an P. vom 24. 4. 1508, mit der 2mal wiederholten Aufforderung Gentiles, P. möchte nach Siena zu Pandolfo Petrucci zurückkehren, der ihn erwarte. (Vielleicht eine Art origineller Entschuldigung wegen der langen Abwesenheit ? Oder eine Andeutung, daß P. das Bild nicht eigenhändig ausgeführt habe ?) Die Predellentafeln glaubt C. Ricci in der Brera wieder entdeckt zu haben. Um dieselbe Zeit richtet P. an die Balia zu Siena ein Gesuch, vom Dazio u. von d. Gabella befreit zu werden, was ihm größtenteils bewilligt wird. Im Sommer 1508 weilt er in Perugia. 18.1.1509 empfängt er den Rest der Zahlungen für die Fresken der Domlibreria in Siena, die nach Sigism. Tizio 8. 9. 1504 enthüllt wurden. Tizio erwähnt noch eine Geburt Mariä für S. Francesco in Siena, die am 24. 8. 1655 verbrannte. In Siena macht P. 1.11.1509, wieder schwer erkrankt, sein 2. Testament mit Legat für die Sieneser Dombauhütte u. 300 Fiorini für seine damals schwangere Gattin Grania,, .damit sie nich t nach dem Tode des Erblassers zum Betteln gezwungen sei, zur Schande ihrer Ehe u. ihres Gatten.“ Wieder genesen, malt er zus. mit Gir. Genga u. L. Signorelli Fresken im Palast des Pandolfo Petrucci, Tyrannen von Siena. Ein Fresko P.s, Penelope u. die Freier, seit 1874 i. d. Nat. Gail. London. Über die durch einen

einen Blick tun in seine durch körperl. Leiden u. eine zerrüttete Ehe getrübten Lebensumstände. 7. 5. 1513 machte er sein 3. Testament mit der Bestimmung, in S. Francesco in Siena begraben zu werden.

P. — der Malerzwerg (nach Vasari) oder auch Sor-dicchio (nach Fr. Matarazzo) — war „sordo, e piccolo, de poco aspetto e apparenza“, „aber, wenn Maestro Pietro (Perugino) der erste in jener Kunst war, so war dieser der zweite.“ Diese Charakteristik Matarazzos ist richtig, denn nächst Perugino hat P. am meisten dazu beigetragen, der Peruginer Malerei auch außerhalb der Heimat Anerkennung u. Ruhm zu verschaffen. Er ist ein feiner Dekorator u. amüsanter Erzähler, steht aber an Tiefe der Empfindung Perugino nach. Seine Landschaften sind bunt, aber ermangeln der starken Stimmung, seine Bildnisse sind äußerlicher; wirklich ergreifend nur sein Selbstbildnis in S. M. Maggiore in Spello.

Lit.: A. Venturi, Storia d. arte it., VII/2 (1913), Reg. s. v. Bernardino (m. Lit.); IX/2 (1926). — U. Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria (1923),p. 284 -98, 355 (m. Lit.). —W. Bombe, Gesch. d. Perugi-Malerei bis zu Perugino u. P., auf Grund des Nachlasses Adamo Rossis u. eigener archival. Forschungen (Ital. Forschungen, hrsg. vom Kunsthist. Inst. Florenz, Bd 5), Bin 1912; ders., Urkunden zur Gesch. d. Perug. Malerei im 16. Jh., Lpzgl929. — E. Steinmann, P. (Knackfuß’ Künstlermonogr., Bd 37), Bielefeld/Lpzg 1898 (Bespr.: F. R., Ztschr. f. bild. Kst, N. F. 10 [1898/99] 127f.). — C. Ricci, II Pintoricchio, Perugia 1912. — L. Douglas, Hist, de Sienne, 2 (1914). — E. Jacobsen, Umbr. Malerei des 14., 15. u. 16. Jh. (Zur Kstgesch. des Auslandes,

H. 107), Straßb. 1914, p. 76, 88, 90, 92f., 108,118/20, Taf. 45, 49f., 52, 56. — P. Schubring, Cassoni, Textbd, Lpzg 1915. — J. Meder, Die Handzeichnung, Wien 1919. — L. Serra, Elenco d. opere d’arte mob. d. Marche, 1925 p. 63. — Ehrle e Stevenson, Gli affreschi del P. nell’Appartamento Borgia, Rom 1929. —L. Venturi, Pitture it. in America, Mail.1931. — B. Berenson, The Ital. Pictures of the Renaiss., Oxford 1932. — Amtl. Berichte aus den kgl. Kstsmlgn, 34 (1912/13) 71ff. (O. Fischei). — Burl. Mag., 22 (1912/13) 326 (P. Schubring). — Boston Mus. of F. A. Bull., 11 (1913) 35, 38. — Jahrb. d. Dtsch. Arch. Inst., 28 (1913) 141 (Fritz Weege).— La Belgique artist. etlitter, (A. de Rudder, Spello et le P.). — Rass. d’arte senese, 9 (1913) 51/64 (G. Urbini, II P.; wieder abgedr. in Urbini: Arte umbra [Biblioteca umbra, Nr 2/3], Todi o. J., p. 37/54). — Riv. stör. Benedettina, 8 (1913) 188/93 (L. Perego, Una tavola dip. dal P. pei Monaci Olivetani diS. Gimignano). — Vita d’arte, 11 (1913) 32 (L. Mussi, L’affreseo del P. nel Duomo di Massa).

—    Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’art fram;., 1914 p. 106, 147. — Gaz. d. b.-arts, 1914 I 201 f., 324 (E. Jacobsen); 1920 II 353/60 (J. Alazard, P. et les appartements Borgia); 1924 I 356 (G. Soulier).

—    Jahrb. d. Ksth. Sign. d. ah. Kaiserh., 32 (1915) TI 1 (K. Giehlow). — Monatshefte f. Kstwiss., 8 (1915) 202/14 (Rob. West, Die Erzählungen desP.).

—    Rep. f. Kstwiss., 37 (1915) 267f., 272 (Abb.), 274f., 278f., 281 (Abb.), 283ff., 287 A. 40, 288, 291 (E. Panofsky). — Cronaca d. belle arti (Suppl. al Boll. d’arte), 3 (1916) 51/53 (G. Cristofani, Un affresco del P. sooperto a Spello). — Emporium, 44 (1916) 28/35 (B. Crispoldi, II rinvenimento di un affresco del P.); 53 (1921) 208/14 (ders.). — Tidskrift för Konstvetenskap, 2 (1917) 173. — Jahrb. d. pr. Kstslgn, 38 (1917) 4, 31 A. 3, 37 (Abbn), 41, 44, 49, 57, 61; Beiheft p. 3 A. 1, 51, 73, 85, 90, 101, 115/36, 160 (O. Fischei). — L’Arte, 21 (1918) 99f. (A. Venturi); 32 (1929) 7f., 9 (ders.). — Rass. d’arte, 18 (1918) 196f. (G. Bernardini); 21 (1921) 178f. — Dedalo, 2 (1920) 356ff., 520 (Abb.), 522, 530 (U. Gnoli). — Boll. d’arte, s. 2, a. 3 (1924) 394, 397 (Abb.), 402ff., 408 (U. Gnoli); a. 5 (1925/26)

Pintoricchio — Pinzani

Revue de

ew.-

Spring Nr 1922 p. 115. — Brit. Book 111. etc., Winter Nr. of The Studio, 1923/24 p. 22, 60f. — The Studio, 83 (1922) 240. — The Print Coll.’s Quarterly, 10

80/83 (G. Cristofani, Unignorato autoritr. del P. nelle sale Borgia). —Bulletin de l’artanc. et mod., 1924 p. 49, m. Abb. — Zeitschrift f. bild. Kst, 58 (1924/25) 215 (Abb.), 217 (W. Stechow). —

I’art etc., 47 (1925) 81 ff. (ArmdnagSakisaiu, Djem Sultan et les fresques de P.). — Pantheon 4 (1929) 467 (L. Baldass). — Der Cicerone, 22 (1930) 424 (Alfr. Scharf). — Apollo, 11 (1930) 79 (Abb.), 81 (Fernanda Wittgens). — Bull, of the Metrop. Mus. of Art, New York, March 1931, Section II, p. 16.

Walter Bombe.

Pintoricchio, Ciancio del, umbrischer Maler, 1511/18, Schüler Bern. Pintoricchios.

1518 Zahlung für die Mad. delle Grazie in der Kirche zu Bettona. Von Gnoli versuchsweise identifiziert mit dem um 1500 in die Matrikel der Peruginer Maler eingetragenen und noch 1522 gen. Vincenzo di Cola di Mascio und weiterhin mit dem 1496 unter Pintoricchio im Dom zu Orvieto arbeitenden Vincenzo.

Lit.: U. Gnoli, Pittori e miniat. nell’ Umbria, Spoleto o. J. [1923], p. 84 s. v. Ciancio.

Pintoris, Jean, Maler, Nizza 1418.

Gius. Bres, Notizie int. ai pitt. nicesi, Genua 1903, p. 50f.

Pintorno, Giovan Francesco (Frate Umile da Petralia), sizil. Holzschnitzer u. Minorit, * 1580 Petralia Soprana (Val De-mone), | 9. 2. 1639 Palermo. Sohn u. Schüler eines Holzschnitzers Giovan Tomaso P.

(* Geraci), weitergebildet in Palermo.

Kruzifixe von ergreifendem seelischem Ausdruck. Werke in S. Matteo (Statue eines Heiligen), S. Giuseppe (Kruzifix) u. S. Antonino (dgl. 1639); sämtlich Palermo. Ferner in S. Anna in Trapani (Kanzel);

S. Vito in Agrigento (Reliquiar); Chiesa dei Rifor-mati in Salemi (Kruzifix); Chiesa dei Riform. Musso-meli (dgl.); Pfarrkirche in Calvaruso (Ecce Homo); S. M. di Gesü in Collesano (Kruzifix, 1635); Dom in Nicosia (dgl.); Chiesa di Montesanto in Enna (Statue des hl. Franziskus); Chiesa dei Riform. in Petralia (Kruzifix).

Lit.: G. Di Marzo, I Gagini etc., 1880/83, m. Lit. Dazu: Alessi, Mem. stör, di frate Umüe da Petralia, Pal. 1384. — R. Dottore, Cenni stör, sul crocifisso di S. Antonino in Palermo, Pal. 1884. — Mauceri, II Cicerone per la Sicilia, Pal. 1907, p. 132, 146, 173, 178, 185. — F. De Roberto, Catania (Italia art. Nr 27), p. 131. — G. Paternb-Castello, Nicosia, Sperlinga etc. (ebda Nr 34), 1907 p. 42f. (m. Abb.).—

A. da Ciminna, Frate Umile da Petralia, Pal. 1913.

Pintos, Juan de, Steinmetz, erstellte 1593 die Haupttreppe im Archivgebäude zu Si-mancas.

E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, II.

Pintsch, ChristianLudwig, Goldschmi ed in Berlin, Bürger 1738, Ältermann 1777.

M. Rosenberg, Goldschm. Merkz., * I (1922).

Pinturicchio, siehe Pintoricchio.

Pintz (Bintzsch, Bintz), Hans Gottlieb, Zinngießer v. Nürnberg, tätig in Beuthen a. d. Oder 1704.

E. Hintze, Schles. Zinngießer, Lpzg 1926.

Pintz (Pinz, Penz), Johann Georg, Kupferstecher in Augsburg, * 1697, f 1767 (1768 ?), wahrsch. Urenkel des Georg Pencz, stach u. a. eine Folge (17 Blatt) mit Ansichten des Augsb. Rathauses. — Philipp Gottfried, Sohn des vor., Kupferstecher, tätig in

Augsburg, Nürnberg, 1766 in Wien (Grund -u. Aufrisse des Belvedere), 1776 in Düsseldorf (Fassade der Galerie),

P. v. Stetten, Kstgesch. Augsb., I (1779) 399; II (1788) 240. — Basan, Dict. d. Grav., ² II, 1789. —

H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Monogr., 4 (1871). — [Jessen,] Kat. d. Ornamentstichsmlg d. Kstg Mus. [Berlin], 1894. — Bryan, Dict. of Paint., 4 (1904). — Ztschr. f. Bücherfreunde, N. F. 22 (1930) 72.

Pintz (Püntz, Bintz), Joh. Wolffgang, Zinngießer v. Nürnberg, lernt b. Joh. Gräff 1706/10, Meister 1721, f 78 jährig 30. 8. 1769.

E.    Hintze, Nürnb. Zinngießer, Lpzg 1921.

Pintzak, Anton, Silberschmied aus Antwerpen, 1491 in Rom. Lieferte Silbergeschirr f. den König v. Neapel.

F.    Noack, Das Deutschtum in Rom etc., 1927.

Pinwell, George John, Genre- u. Historienmaler (bes. Aquarellist), Illustrator u. Zeichner für den Holzschnitt, * 26. 12. 1842 Wycombe, f 8. 9. 1875 London. Stud. an St. Martin’s Lane School u. (1862) an Heather-leys School of Art. 1869 Associate, 1870Mem-ber der Soc. of Painters in Water-Colours.

Illustr. für Zeitschriften (,,Once a week“ 1863 -1869, „Good Words“ 1863-1875, usw.) u. Buchwerke (15 111. zu Dalziel’s Illustr. Arabian Nights, 1863; 100 111. zu Dalziel’s Illustrated Goldsmith, 1865, usw.). — Arbeiten im Vict. u. Albert Mus. London (2 Aqu.), in d. Tate Gail. Lo. (2 Deckfarben-Stu-dien), im Brit. Mus. (3 Aqu., 5 Zeichn.), in d. Nat. Gail. Melbourne (Ölbild: Out of Tune, u. 2 Zeichn.) u. i. d. Nat. Art Gail. Sydney (1 Aqu.).

Lit.: G. C. Williamson, G. J. P. and his Works, Lo. 1900; ders. in Bryan’s Dict. of Painters etc., ed. 1903/05. — Dict. of Nat. Biogr., 45 (1906). — J. Pen-nell, Diemod. Illustration, deutsche Ausg. [1895]. — Gleeson White, Engl. Illustration. „The Sixties": 1855-1870, 1896. — Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — The Art Journal, 1864 p. 326ff.; 1875 p. 365 f.; 1876 p. 151 f.; 1901 p. 321; 1903, Taf.-Abb. gegen p. 228; 1905 p. 145. — Magazine of Arts, 1901 p. 550ff. — Graphic Arts of Great Britain, Studio Spec. Nr 1917 p. 6, 18. — Drawings in Pen, Studio

(1923) 108ff., 130; 11 (1924) 162/189 (Harold Hart-ley), m. Kat. d. 111., p. 180ff. — The Connoisseur, 62 (1922) 236; 65 (1923) 72; 69 (1924) 165 (färb. Taf.-Abb.), 183; 72 (1925) 55. — Maandblad v. beeid. Künsten, 3 (1926) 367, 373 (Abb.), 375. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 5 (1911). — Graves, A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913).

Pinxen (Pinexter), Pierre van, Kupferstecher u. Buchillustrator, * 9. 2. 1702 Antwerpen, f um 1780, 1715/16 Schüler v. H. F. Diamaer, in der Lukasgilde 1725.

Rombouts-van Lerius, De Liggeren, 2 [1872]. — De Vries, De nederl. Emblemata, 1899. — B. Linnig, La Grav. en Belg., 1911.

Pinz, siehe Pintz.

Pinzani (Pinsani), Giuseppe, flor. Maler, um 1724.

Deckenfresko (Glorie der hl. Magdalena) in S. Maria Maggiore (2. Kap.); Altarbilder in S. Firenze (1. Kap. r.: Hl. Petrus gibt der hl. Francesca Ro-manadie Kommunion) u. Ognissanti (11. Kap.: Einkleidung der hl. Elisabeth; 12. Kap.; Predigt der

Pinzel — Pioche

vazza

A. Foratti.

hl. Rosa); sämtl. Florenz. Ferner i. d. Kap. Sette SS. Fondatori der Wallfahrtskirche Montesenario (Predigt d. Hl. Filippo Benizi auf dem Konzil in Lyon).

Lit.: Zani, Enciclop. d. B. Arti, 15 (1823). — Richa, Not. delle chiese fiorent., 2 (1755); 3 (1755) 161, 278; 4 (1756) 268, 270. — Fantuzzi, Nuova Guida di Firenze, 1850 p. 241, 547 (2x), 573. — Tolomei, Guida di Pistoia, 1821. — Tigri, Pistoia etc., p. 208. — Guida di Montesenario, 1911 p. 71. Pinzel (Pinsel ?),Bildh. aus Wien (?), 18. Jh.

Hl. Georg u. 2 weitere Fassaden-Fig. am gr.-kath. Dom in Lemberg; vielleicht auch Figuren in d. Dominikanerkirche daselbst u. in d. Franziskanerk. in PrzemySl.

Lit.: A. Bochnalc, Ze stud. nad rzefbä lwow., Krakau 1931, p. 119f. — T. Maükowski, Lwowskie koScioly barokowe, Lemberg 1932, p. 114f. Z. B. Pinzon, siehe Pinson.

Pio, Albert, Architekt in Wien, * 15. 1. 1847 Mailand, Schüler v. A. Paccard u. A. Vaudoyer, seit 1889 mit Armand Bauquö (* 5. 11. 1851 Paris) assoziiert.

Villa Nath. Rothschild in Wien; innere Ausschmückung des Schlosses Donaueschingen.

Lit.: Kosel, Deutsch-öst. Kstler- u. Schriftst.-Lex., I (Wien 1902). — E. Delaire, Les Archit. £lä-ves etc., 1907.

Piö, Angelo Gabriello, Bildhauer von Bologna, * 1690, f 31. 10. 1770, Vater des folg., Schüler von Andrea Ferreri, dann 1718 nach Rom zur Ausbildung bei Cam. Rusconi.

Meißelte in Rom ein Jesuskind u. die Halbfigur einer Mad. del Concezione, die er seinem Gönner Ca-in Bologna schickte. Erhielt' Auftrag, in verschiedenen röm. Kirchen 28 Prunkgräber zu dekorieren, worüber genaues Verzeichnis vorh. Erhaltene Werkein Bologna: in S. Petronio (2. Kap.) die Engel der Stuckdekoration; im Archiginnasio das Medaillon des Luigi Ferd. Marsigli (1733); in der Sakristei des Crocifisso del Cestello die edle Statue der Addolorata; in der Casa Zucchini die Fortezza, die Temperanza u. die Mad. mit Kind; in der Casa Za-nelli die Statuen des Treppenhauses (1743); in S. Caterina di Strada Maggiore die Madonna zu Füßen des Gekreuzigten (8. Altar); in S. M. dei Servi die Statue der Addolorata; in der Gail. Davia-Bargel-lini das zus. mit Mazza u. Giac. de Maria ausgeführte Presepio; in S. Stefano die Grablegung aus Papiermache; in S. Pietro das Wachsbildnis des Ortsheil.; in S. M. Maddalena die Empfängnis; im Hof der Universität die große Herkulesfigur; in der Mad. del Soccorso die hl. Barbara; in S. Benedetto die Statue des hl. Francesco di Paola; auf der Treppe der Casa Cattani 2 anmutige Omamentfiguren; in der Mad. di Galliera die hll. Paulus u. Proculus; im Orat. S. Filippo Neri Dekorationsstatuen; in S. Francesco die tragbare Statue des hl. Antonius v. Padua; in S. Girolamo della Certosa die Immakulata u. der hl. Ant. v. Pad.; in S. Giuseppe eine Pietä; in S. Paolo in Monte ein hl. Franziskus; in Corpus Domini 2 Reliefs. — Fertigte für das Orat. del Suffragio zu S. Giovanni in Persiceto einige Flachreliefs; für die Piazza von Imola das Bildnis des Kard. Cornelio Bentivoglio; für die Kirche S. Vincenzo de’ Paoli zu Genua die Stuckstatuen der Fede, Speranza, Caritä u. Silenzio; für Ferrara eine Immakulata (1767) u. die Stuckstatue der Addolorata in S. M. dei Servi; für S. Francesco zu Correggio die Bildnisse des hl. Ant. v. Pad., die Concezione u. den hl. Franziskus; für die Annunziatakirche in Guastalla eine Pietä, umgeben von Engeln (1763).

Lit.: Zanotti, Storia d. Accad. Clementina, 1739,

II. — Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753 p. 61. — Ma-riette, Abeced., 4 (Arch. de l’art fr. 8), 1857/58

p. 160f. — Soprani-Ratti, Delle vite d. pitt. etc. genov., 1768/69, II. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Campori, Gli art. etc. negli stati estensi, 1855 p. 371. — A. E. Brinckmann, Barockskulptur (Handb. d. Kstwiss.), 3. Aufl. 1932. — O. Schmitt, Barockplastik, Frankf. a. M. 1924. — Bianconi, Guida di Bologna, ed. 1826. — C. Ricci, G. Zucchini, Guida di Bologna, *1930. — G. Giordani, Brevi notizie etc. d. parrocchiale di S. Benedetto, Bol. 1853. — [Ces. Barotti,]Pittureescolt. a Ferrara, 1770. — Frizzi, Guida etc. p. Ferrara, 1787 p. 85, 117. — Avventi, Guida p. Ferrara, 1835. — Cignani, Cenni stör. etc. di Forli, 1838 p. 30. — Ratti, Instruz. etc. in Genova, 1780 p. 365.— Ali-zeri, Guida di Genova, 1875 p. 561. — M. Oretti, Notizie de’ prof. del dis. (Bibi. com. Bologna, Mss.

n. B. 130 cc. 127—138).    A. Foratti.*

Piö, Domenico, Bildhauer von Bologna, f 1799, Sohn u. Schüler des vor., 1732, 33 u. 34 Preisträger des Istituto. Später Sekretär der Akademie.

Heil. Gräber, die alljährlich zur Passionszeit in denKirchen Bolognas aufgestellt zu werden pflegten, so die Statuen des Hl. Grabes von S. Salvatore (1764). Trauerapparate für berühmte Männer. Statuen u. Engel (1745) für die Kirche u. das Spital von S. Biagio. Terrakottagruppe: Flucht des Aeneas (galt als sein bestes Werk). Stuckstatuen für das Haus des Senators Bianchini. — Erhalten in S. Petronio die Putten der 8. Kap., im Atrio des alten Dominikanerklosters die Statue des Ortsheiligen, in S. M. delle Muratelle 2 Statuen (1772), auf der Treppe des Pal. Aldrovandi-Merendoni 2 Statuen, im Hof des Pal. Marconi ein Herkules aus Terrakotta. In der Bibi. Classense in Ravenna das Denkmal des Mathematikers Guido Grandi.

Lit.: Zanotti, Storia d. Acc. Clement., 1739, II. — Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — [Bianconi,] Guida di Bologna, ed. 1826. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — C. Ricci, Racc. art. di Ravenna, Bergamo 1905, p. 45; ders., Guida di Ravenna, * o. J. p. 82. — A. E. Brinckmann, Barockskulptur (Handb. d. Kstwiss.), * 1932. — O. Schmitt, Barockplastik, Frankf. a. M. 1924 (m. Abb.). — C. Ricci, G. Zucchini, Guida di Bologna, • 1930. — M. Oretti, Notizie de’ prof. del dis. (Bibi. com. Bologna, Mss. n. B. cc. 85—90).

Pio, Ercole, s. i. Art. Paganini, G. A.

Pio, Giovanni, Architekt u. Bildhauer von Lanciano, 1418 (1417?) an der ehern. Kirche S. Angelo della Pace tätig.

H. W. Schulz, Denkm. d. Kst des Mittelalt. in Unterit., 1860, II 53. — V.Bindi, Art.abruzz., 1883.

Pio, Manf redi, Architekt von Carpi, * 16. 5. 1626, f 1668. Entwarf eine Kapelle in Roveredo. Verwandt mit dem Archit. Giov. Andrea P. (* um 1660 Carpi, f 24./25. 12. 1708 Camurana).

Tiraboschi, Not. d. pitt. etc. di Modena, 1786 p. 299.

Pioche, Nicolas, Bildhauer in Paris, 1729 Mitglied der Acad. de St. Luc, nachweisbar bis 1764. — Jean-Bapt., Bildh., 1757 Mitglied der Pariser Acad. de St. Luc. — Charles Augustin, Bildh., * 2. 9. 1762 Metz, f 15. 2. 1839 ebda, Sohn eines Dekorationsmalers Jean-Bapt. Pierre P. aus Nancy, 1785/92 Schüler von F. Masson u. Ch. A. Bri-dan in Paris. 1789 Rompreis, den er jedoch

Pioge — Piola

meo

an F. F. Lemot abtrat. 1794 in Metz, wo er 1797 eine Zeichenschule gründete.

Im Mus. Metz: Die Mosel; Der Rhein; Die Rhöne; Büsten des Generals Servan u. s. Sohnes; Urteil des Salomo (Basrelief).

Lit.: E. A. Begin, Biogr. de la Moselle, 3 (1831) 473/77. — Biogr. de Ch. A. Pioche (statuaire), Metz 1858. — Montaiglon, Procös-verb. de l’Acad. roy., 1875/92; Table par P. Cornu, 1909. — Reun. d. B.-Arts, 23 (1899) 481. — Arch. de l’art fr., 1915 p. 420. Piog6, Bildnismaler, Paris 1776.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

Piola, Anton Maria, Maler, * Genua 1654, f 1715, Sohn u. Schüler des Dom. I.

Werke: Genua, SS. Annunziata, 5. Kap. r.: Mad. m. Kind u. Heiligen; S. Maria d. Sanitär Hl. Anna;

N. S. delle Grazie: Pfingstwunder. — Bogliasco, Pfarrkirche: Mad. mit Heiligen. — Ferner viele Kopien nach van Dyck. — Zugeschr. Arbeiten in der im Bes. der Comune di Genova befindl. Smlg Piola.

Lit.: Soprani-Ratti, Vite d. pitt. genov., 2 (1769) 49f. — Ratti, Instruz. etc. in Genova, 1780 p. 96, 102. — Alizeri, Guida di Genova, 1875 p. 64, 300, 392, 506. — Grosso, Genova, o. J. p. 164, 165.    Mario Labd.

Piola, Domenico I, Maler, Kupferstecher u. Zeichner für den Kupferstich, * Genua 1627 (nicht 1628, wie jetzt urkundlich festgestellt [briefl. Mitteil, von M. Bonzi]), f 8.

4. 1703. Sohn des Malers Paolo Battista, der seinerseits Nachkomme der Maler Paolo Francesco u. Giovanni Gregorio P. war.

P. war Schüler s. Bruders Pellegro, dann 4 Jahre bei Cappellino. Stud., wie üblich, nach Perin dei Va-ga, ist aber stärker von Castiglione u. Valerio Castello beeinflußt. Erlernte bei s. Schwager u. Mitarbeiter Stef. Camogli die Guaschtechnik, die er in s. Fresken anwandte. Wurde 1651 bei Erteilung des Auftrages auf Ausmalung der Kap. De Marini in S. Domenico (zerstört, Reste in der Accad. Ligustica) dem Fiasella vorgezogen. — Sehr fruchtbarer, fast ausschließlich in Ligurien tätiger Maler. Bereiste Ende 1684 (laut Ratti) mit seinen Söhnen Anton Maria u. Paolo Ge-rolamo Oberitalien, bes. Mailand, Bologna, Piacenza (wo er [1685] die Galleria des Grafen Baldini u. den Chor von S. Maria in Torricella ausmalte) u. Asti (wo er die Presbyteriumfresken des Domes malte). Zeichnet sich, bes. als Freskant, durch kühne Anordnung u. lebhafte Farbgebung aus. Arbeitet zus. mit den in der 2. Hälfte des 17. Jh.s in Genua zahlreich vertretenen bolognes. Perspektivmalern (Haffner, Brozzi) u. bes. im Pal. Rosso, wo er Muster des heimischen dekorativen Freskos schuf, derethalben man ihn als Mitbegründer des Genueser Freskos schon zu s. Lebzeiten schätzte. — Aus seiner Familie wurde eine Schule, da seine 4 Kinder: Anton Maria, Paolo Gero-lamo, Gio. Battista u. Margherita, alle dem väterl. Beruf folgten. Seine Schwester Angiola heir. den Maler Stef. Camogli. — Auch von Bedeutung für die Geschichte des Kupferstiches. Den ihm von Bartsch zugeschrieb. 3 Bl. (davon eines dat. 1655; die beiden and. zweifelhaft; alle im Stil Castigliones) hinzuzufügen (laut Canobbio) ein gefesselter Prometheus u. ein Sarkophag. Zeichnete viel für Kupferstecher, darunter Bonacina, Desbois u. bes. Tasniere, der sein getreuester Interpret wurde und einige 100 Bl., darunter die „Antiporta“ u. die Künstlerbildnisse für So-pranis Vite nach P. gestochen hat.

Hauptwerke in Genua: Fresken in den Kirchen S. Maria in Passione (Passionsszenen, Glorie des hl. Geistes u. a.), S. Marta (Geburt Christi; in beiden Kirchen z. T. Zusammenarbeit mit Valerio Castello), S. Luca (1681/90; Gesamtdekoration, zus. mit A. Haff-ner), Annunziata (Triumph des hl. Ludwig), S. Francesco Saverio (Hl. Franz Xaver am Hofe des Königs von Bungo), N. S. delle Vigne, S. Siro, S. Sebastiano u. S. Domenico (zerstört; Reste in d. Accad. Ligu-stica); ferner in den Palästen Rosso (Decken der Säle Autunno u. Inverno; zus. mit den Brüdern Haffner), Cambiaso a Fossatello (Bacchanal, Allegorie der Wissenschaften; zus. mit A. Haffner; 1679), Gambaro (jetzt Banco di Chiavari, zus. mit P. Brozzi: Triumph des Friedens, Kardinaltugenden), Balbi-Piovera (zus. mit A. Sighizzi: Freie Künste, 4 Jahreszeiten), Gro-pallo (1684; Die Horen), Elena, Durazzo u. a. Ölbilder in den Kirchen II Gesü (Flucht nach Ägypten), N. S. di Carignano (1696; Petrus heilt den Lahmen), Oratorio di S. Giacomo della Marina (Enthauptung des Jakobus, dat. 1647), S. Stefano (Flucht nach Ägypten), Dom, S. Giorgio, S. Maria di Castello, In-carnazione, Annunziata, S. Carlo, S. Siro, S. Pietro della Foce, S. Filippo, S. Fruttuoso, N. S. di Consola-zione, N. S. dei Servi, N. S. delle Vigne, S. Bartolo-degli Armeni; in den Palästen S. Giorgio, Rosso (Der Sonnenwagen), Bianco, Albergo dei Poveri, Spi-nola di Pellicceria, Spinola di Strada Nuova, Cattaneo-Adorno, Durazzo-Pallavicini, Balbi-Piovera u. a. — Außerhalb Genuas, an der Riviera di Ponente: Malereien in S. Pierdarena (S. M. di Belvedere), Sestri Ponente (Pfarrkirche), Voltri (SS. Nicola ed Erasmo), Savona (mehrere Kirchen), Spotorno (Oratorio), Lai-gueglia (Oratorio), S. Remo (S. Stefano, Oratorio di S. Costanzo), Pieve diTeco (Agostiniani), Garlenda; an der Riviera di Levante: Santa Margherita (Pfarrkirche), Chiavari (Dom), Lavagna (Pfarrkirche), Sestri Levante (Cappuccini), Lerici (Cappuccini) u. a. O.

Lit.: Aprosio P. Angelico, La biblioteca apro-siana, Bologna 1673, p. 251, 476f., 527, 585. — So-prani, Vite d. pitt. etc. genov., ed. 1674, p. 150, 235; ed. Ratti, 2 (1769) 29ff. — Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Bartsch, Peintre grav., 21 (1821) 149. — Bottari-Ticozzi, Racc. di lettere, VI 148/62. — Canobbio, Mem. ligust., 1833, III 11. — Campori, Gli art. etc. n. stati est., 1855; ders., Racc. di catal. etc., 1870. — Alizeri, Not. d. prof. dei dis. in Li-guria, 1864/66,1. —Varni, Spigolature artist. nell’ arch. d. Bas. di Carignano, 1877 p. 71, 74. — Cla-retta, I Reali di Savoia, 1893 p. 32f. — Suida, Genua (Ber. Kunststätten, Bd.33), Lpzgl906; ders., österr. Kstschätze, 1 (1911)Taf.54. — Michel, Hist, de l’art, VII/1 (1913) 219. — Pevsner, Die ital. Malerei vom Ende d. Renaiss. bis zum ausgeh. Rokoko (Handb. d. Kstwiss ), 1928, p. 179, 208. — Labö, II Gesü, 1932 p. 29, 41, Taf. 18. — Ratti, Instruz. etc. in Genova, 1780 p. 64f., 68, 71, 73/75, 81 f., 92, 95, 98 (2 x), 103, 107, 110f., 117, 133, 137, 139, 146, 149f., 153,159f., 170/73, 175,178,181,183/86,190ff., 194,198f., 203f., 210, 214, 219, 222, 228, 230, 242ff., 252, 256, 258, 264, 274, 288, 299f., 306, 319, 323, 327, 337/39, 344, 350, 352, 366f., 382, 387f.; ders., Descr. d. pitt. etc. d. due riviere, 1780, p. 13, 15/17, 19, 22, 29/31, 35, 43, 51, 53, 58. — Descr. di Genova, 1846, III 52, 62. — Alizeri, Guida di Genova, 1875 p. 20, 26, 31, 41, 55, 65, 73f., 77, 81, 83, 89, 113, 115/17, 129, 133 ff., 139, 142, 152, 163ff., 172ff., 189, 198, 208ff., 270, 297ff., 308, 310, 332ff., 363, 368, 374ff., 391 ff., 397, 402, 410, 417, 420f., 423, 436, 465, 474, 483, 505, 518, 576, 609, 666. — Grosso, Genova,

o.    J., p. 113ff. m. Abb., 117,158f., 162, 164, 165,167, 168 (2 x), 169/72. — Castagna-Masini, Guida di Genova, 1929, Reg. — Trucchi, Guida di Chiavari,

p.    84f. — Scarabelli, Guida di Piacenza, 1841 p. 126. — Nuoviss. Guida etc. Piacenza, 1840 p. 173. — Bartoli, Le pitt. scelte di Rovigo, 1793. — Inv. gön. d. Rieh, d’art de la France, Prov. mon. civ., I; III. — Arch. de arte valenciano, 6 (1920) 44. — Ärch. stör, d. arte, s. 2 a. 2 (1896) p. 110, 126, 128 (E. Jacob-sen). — Etudes ital., V Nr 2 (Labö, L’hist. de l’art d’ Andre Michel et l’art genois du 17® s.). — Gazzetta

Piola

Mario Labö.

Z. Batowski

Mario Labö.

di Genova, 1921 Nr 2 (Bassi, La casa dei Piola), 4 (Grosso, La quadreria della casa Piola), 12 (Labö, La chiesa di S. Domenico). — Repert. f. Kstwiss., 34 (1911) 189, 221 (E. Jacobsen). — Emporium, 59 (1924) 325f. (Labö). — Cat. Nat. Gail, of Ire-

land, Dublin 1920, p. 184. — Klapheck, Die Kst-samlgn d. staatl. Kstakad. zu Düsseldorf, 1928. — Ferri, Cat. Racc.di dis. etc.Uffizidi Firenze, 1890. — Cat. R. Pinac. di Torino, 1899, Nr 553 f. — Cat. d. Pinac. (Mus. civ.), Vicenza 1912 Nr 210, 219. — Führer durch d. Kstslgn i. Heylshof z. Worms, 1925 p. 36 (3 x), 37f. — Cat. d. Mostra di pitt. it. del sei e settecento etc., Florenz 1922.

Piola, Domenico II, Maler von Genua, f 1744, 26jährig, Sohn des Giov. Batt.

Heiratete die Malerin Maria Simoni (De Simoni), Nichte des Malers Lor. de’ Ferrari. Ihr fiel ein großer Teil des Werkstattnachlasses P.s zu, der aus dem Bes. ihrer Nachkommen in das Municipio von Genua gelangte.

Lit.: Soprani-Ratti, Vite d. pitt. genov., 2 (1769) 50. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Grosso, La Quadreria della casa P., in Gazz. di Genova, 1921 Nr 4.    Mario Labö.

Piola, Giov. Andrea, Maler von Genua, * 1627, f 1681, Bruder u. Schüler der Dom. I u. Pellegro P., seit 1645 geisteskrank.

Soprani-Ratti, Vite d. pitt. etc. genov., 1768 -69, II 49.

Piola, Giovanni Battista, Maler von Genua, 17./18. Jh., jüngsterSohn des Dom. I.

Bes. Kopist nach Van Dyck u. a.; auch Gehilfe seines Vaters u. seiner Brüder.

Lit.: Soprani-Ratti, Vite d. pitt. etc. genov., 2 (1769) 50.    Mario Labö.

Piola, Giovanni Gregorio, Miniaturmaler, * 1583 Genua, f 1625 Marseille.

Autodidakt. Besuchte Rom u. Spanien, arbeitete meist in Marseille.

Lit.: Soprani-Ratti, Vite d. pitt. etc. genov., 2 (1769) 168f. — Bradley, Dict. of min., 3 (1889).

Piola, Giuseppe, Architekt aus Val-solda, f 1. 12. 1715.

Seit 1693 tätig für den König u. die Republik Polen. Mehrfach in Warschauer Akten als dort. Einwohner gen. 1715 erwarb er als königl. Architekt Privilegien. Soll mit Peter d. Gr. bei dessen Aufenthalt in Polen verkehrt haben. — Entwarf die Pauliner-kirchein Warschau (erb. 1707/17 unter Mitwirkung G. Bellotis) u. die Paulinerresidenz in Wlodawa a. Bug.

Archivalisches: Archiwum Glöwne (Krön.-Metrik [=Regestra Cancell. Regni], Ratsakten) u. Archiv der Konfrat. d. Fünf Wunden Christi an d. Pauliner kirche in Warschau.

Piola, Gregorio di Bartolomeo, ligur. Goldschmied, f bald nach dem 28. 1. 1574.

1548: Erhält den Auftrag, für die Capp. di S. Giov. Batt. des Domes zu Genua eine Silberstatue des Ti-tularheiligen zu liefern (verschollen). Für den noch minderjährigen P. übernimmt sein Bruder Agosti-no, gleichfalls Goldschmied, zugleich die Bürgschaft.

Lit.: F. Alizeri, Not. d. prof. d. dis. in Liguria, 1870/80, V 301; VI 358.    Mario Labö.

Piola, Margherita, Malerin von Genua,

17./18. Jh., Tochter des Dom. I, heiratete den Maler Greg, de’ Ferrari.

Genua, S. Stefano: Mad. della Guardia (?).

Lit.: Soprani-Ratti, Vite d. pitt. etc. genov., 2 (1769) 112. — Alizeri, Guida di Genova, 1875 p. 310.

Piola, Maria, s. unter Piola, Dom. II.

Piola, Paolo Gerolamo, Maler von Genua, * 30. 9. 1666, f Dez. 1724, Sohn u. Schüler des Dom. I. 1684 zus. mit s. Vater in Piacenza tätig; seit 1690 bei Maratti in Rom; 1694 wieder in Genua. Gleich seinem Vater bes. als Freskant geschätzt, doch fehlt ihm dessen Schwung u. Transparenz der Farbe.

Werke: Fresken: Genua, SS. Giacomo e Filippo (Mad. mit dem hl. Dominikus); Maddalena (Glorie des hl. Francesco da Paola); S. Marta (Geschichten der hll. Martha u. Magdalena u. a.); Pal. Ferretto (Götterversammlung); Gavotti (Caritas, Speranza); Durazzo-Pallavicini (Janus überreicht dem Juppiter die Schlüssel des Tempels, Apollo u. die Musen). Luc-ca, Madre di Dio: Chor. — Ölbilder: Genua: Dom: Himmelfahrt Christi, Hl. Hieronymus; N. S. di Cari-gnano: Hll. Dominikus u. Rosa. Savona, S. Gio. Bat-tista (ex-S. Domenico): Hl. Dominikus. — Ferner Kopien nach Castiglione.    *

Lit.: Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753. — So-prani-Ratti, Vite d. pitt. etc. genov., 2 (1769) 183.

—    Ratti, Instruz. etc. in Genova, 1780, p. 48, 80, 86, 94,103,113,151,161,182,184,188,199, 214, 239, 258, 263, 280, 285, 337, 347; ders., Descr. d. pitt. etc. d. due riviere, 1780 p. 32. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö.«— Paroletti, Turin et ses curio-sitös, 1819, p. 402. — Bottari-Ticozzi, Racc. di lettere, VI 147f., 150, 157, 162, 178/83. — Rosini, Storia d. pitt. it., * 1848, VI 195f. — Alizeri, Not. d. prof. del dis. in Liguria, 1864/66, I; ders., Guida di Genova, 1875 p. XLIV, 8, 45, 52, 64,126, 216, 271, 300, 332, 410, 412, 499. — Guida di Savona, 1874 p. 242. — Grosso, Genova, o. J., p. 129, 136, 168, 169, 171, 173. — Ferri, Cat. Racc. di dis. etc. Uffizi di Firenze, 1890. — Verz. d. Gem.-Slg Stuttgart, 1907.

—    Führer d. d. Kstslgn im Heylshof z. Worms, 1925 p. 38.

Piola, Pellegro, Maler, * 1617 Genua (get. 9. 5. in S. Stefano), j ebda 26. 11. 1640 (25. 11. bei einem Streit von dem Priester u. Maler Giov. Batt. Bianco tödlich verwundet). Ältester Sohn des Paolo Batt., Bruder des Dom. I. 1629/34 Schüler des Dom. Cappel-lino. Bildete sich dann selbständig weiter und überließ sich einem Eklektizismus, der von del Sarto bis zu den Carracci reicht.

Werke: Genua, Accad. Ligustica: Mad. m. Kind u. dem Johannesknaben (Gonfalone der Confraternita del Rosario); Pal. Ros'so: Hl. Familie mit der hl. Elisabeth u. dem Johannesknaben; Pal. Bianco: Hl. Ursula; Pal. Reale: 2 Bacchantinnen; Via Orefici: Mad. degli Orefici; S. Zita: Gonfalone. —Florenz, Uffizien: Mad. m. Kind. — Turin, Pin.: Bacchantin. — Parma, Pinac.: Mad. del Divino Amore (Kopie nach Raffael).

Lit.: Soprani, Vite d. pitt. genov., ed. 1674, p. 147; ed. Ratti, 1 (1768) 316. — Baldinucci, Not. d. prof. d.dis., ed. 1845/47, V 62. — Ratti, Instruz.etc. in Genova, 1780 p. 154,211, 240,257.— Lanzi, Storia pitt.d. It., 1795/96 u.ö. — Bertolotti, Viaggio nella Liguria marittimji, 1834, II 27, 215 A. — Descr. di Genova, 1846, III 48. — Elogi di liguri ill., 1846, II 144ff. — Alizeri, Guida di Genova, 1875, p. XLIV, 33, 81, 167, 283, 299, 442. — La Patria, 1892, VI 66.

—    Suida, Genua (Ber. Kunststätten, Bd 33), Lpzg 1906. — Grosso, Genova, o. J., p. 108, 110 (Abb.).

—    Arch. stör. d. arte, s. 2 a. 2 (1896) p. 104, 124,126 (E. Jacobsen). — Genova, a. 12 Nr 2, Febr. 1932 p. 119ff. (M. Bonzi). — Giornale ligust., 9 (1883) 105 (Staglieno). — Jahrb. d. preuß. Kstsmlgn, 34 (1911) 300 (H. Voss). — II Lavoro, Genua, 1919 Nr 350 (Labö, La Mad. d. Orefici). — Repert. f. Kstwiss.,

Piola — Piombo

Mario Labö.

34 (1911) 201, 221 (Jacobsen). — Riv. ligure, 1907 p. 189 (Cervetto). — Ferri, Cat. di dis. etc. Uffizi di Firenze, 1890. — Cat. Gail. d. Uffizi, 1923, p. 75. — Cat. Pal. Rosso e Bianco [Genua], 1912, p. 13, 46, Taf. 27, 32. — Ricci, La R. Gail, di Parma, 1896, p. 21. — Cat. d. Pin. di Torino, 1899. — Elenco dei quadri Pinac. di Parma, 1894 p. 9.

Piola, Pier Francesco, Maler von Genua, 1565/1600. Stud. nach Perin del Vaga, dann Schüler der Sofonisba Anguissola, später von Luca Cambiaso beeinflußt.

Einziges bekanntes Werk: Vermählung der hl. Katharina, in der Kirche Monte Oliveto zu Multedo bei Pegli.

Lit.: Baldinucci, Not. d. prof. d. dis., ed. 1845 -47, III 578. — Soprani-Ratti, Vite d. pitt. etc. genov., 1 (1768) 168. — Ratti, Descr. d. pitt. etc. d. due riviere d. stato Ligure, 1780, p. 21. — Lanzi, Stör. pitt. d. It., 1795/96 u. ö.    Mario Labö.

Piolaine, Uhrmacher, Paris 1815/25.

Pendule im Hotel de la Monnaie.

Lit.: L’Art et les Art., 12 (1910/11) 223 (Abb.). — Kat. d. 1905 bei Müller u. Cle, Amsterdam, verst. Sämig J. J. Boas Berg, Amsterd., No 964, 968. — Britten, Old Clocks etc., * 1911.

Piolet, Jean, Hofmaler d. Herzogs Stanislaus v. Lothringen, 1733/45.

Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 23 (1899) 481.

Pioline, franz. Kupferstecher in Punktiermanier, tätig Anf. 19. Jh.

Beraldi, Les Grav. du IO“⁶ s., 11 (1891).

Piolti, Manuel, Architekt u. Dekorationsmaler ital. Abstammung, * Lissabon um 1770, f nach 1823; unter G. Azzolini u. als dessen Nachfolger am Schloß Ajuda tätig.

C. V. Machado, Coli, de Mem. etc. port., 1823 p. 191, 238f. — Sousa Viterbo, Dicc. dos Archit. etc. port., 2 (1904) ;ders., Not. de Pint.port., 3 (1911).

Piombo, fra Sebastiano del, eigentl. Sebastiano Luciani oder de' Lucianis, Maler, * Venedig wahrscheinlich 1485, f Rom 21. 6. 1547. Der Vater hieß Luciano, nicht wie man oft liest Francesco. Über die Familie berichten uns die Briefe P.s und die von Amati u. Ludwig entdeckten Dokumente. Die Zeitgenossen nannten den Maler meistens Sebastiano Viniziano; seit Herbst 1531, der Zeit als er den Posten eines Aufsehers der Siegel (piombo) in der päpstl. Cancelleria erhielt, trug er den Namen Piombo, der sich später in das Gemeinbewußtsein eingebürgert hat.

P. nennt sich in seinem frühesten bez. Werk, der Grablegung in London, einen Schüler Bellinis, doch ist eben dieses Bild nichts anderes als eine freie Kopie eines Bildes von Cima da Conegliano (vgl. L’Arte 1912 p. 128), und die Beziehungen zu Cima sind auch in anderen Frühwerken (Pala von 1505/06 in S. Nicco-lö zu Treviso, Maäonna in Phüadelphia, 2 Heüige in der Akad. Venedig, vielleicht auch ein Mädchenbildnis in Maüand) so eng, daß P. mit Sicherheit als ein Schüler Cimas betrachtet werden kann. Bald geriet er jedoch unter den Einfluß Giorgiones; das freundschaftl. Verhältnis und die Zusammenarbeit beider Künstler werden schon von Vasari betont; Marcantonio Michiel erwähnt ein Büd Giorgiones mit den „Drei Philosophen“, das von P. vollendet worden sei. Es ist wahrscheinlich unrichtig, dieses Büd mit dfen Drei Magiern in Wien zu identifizieren, da das Wiener Bild durchwegs von Giorgione gemalt zu sein scheint. (Vgl. Wildein Jahrb. d. ksthist. Smlgn in Wien, 6 [1932].) Hingegen scheint ein echtes Doku* ment der Zusammenarbeit beider Künstler mit Tizian in dem Dreierbildnis in Detroit vorzuliegen (vgl. hierüber: Valentiner in Bull, of the Detroit Inst, of Arts, 7 [1925/26] 62ff. u. in Art in America, 16 [1927/28]; Schubring in Art in Amer., 15 [1926/27]; J.Mather in The Art Bull., 9 [1927]).

P. ist wohl der bestbekannte Meister des gesamten Giorgionekreises; die Zahl der von ihm aus seiner venezian. Periode erhaltenen Gemälde beläuft sich auf mindestens 15. Um 1507/10 steht er als reifer Meister vor uns: neben seinen bekannten Frauenbildnissen (in Hannover, Budapest, Richmond u. London) ist allem Anschein nach auch das sog. „Konzert Giorgiones“ im Pitti sein Werk; es darf vielleicht mit dem von Vasari gefeierten Bildnis der Musiker Verdelot u. Obrecht identifiziert werden. (Vgl. Friedeberg, Bode, Hourticq und meine Rezension von dessen Buch in Zeitschr. f. bild. Kst, 1932, Beibl. p. 101.) Hierher gehören ferner 4 Heilige in S. Bartolommeo in Venedig, Urteil Salomos in Kingston Lacy, Tod des Adonis mit der Ansicht von Venedig in den Uffizien u. die Pala in S. Giovanni Grisostomo in Venedig.

Kurz nach dem Tode Giorgiones verließ P. Venedig, und zwar auf Einladung des Banquiers Agostino Chigi, der im Frühjahr 1511 in Venedig weüte. Dies ist das Datum auch der Übersiedelung P.s nach Rom; sein erstes Werk in Rom, die Lünettenfresken in der Villa Chigi (Farnesina), hat er noch im Laufe des Jahres 1511 vollendet. Die Fresken sind Anfang 1512 von Blosio Palladio poetisch verherrlicht worden. Zu den ovidischen Darstellungen der Lünetten kommt noch die große Figur eines Polyphem, der allerdings nach Vasari erst als Gegenstück zu Raffaels Galatea entstanden sein soll. Durch Chigi kam P. in Berührung mit dem Raffaelkreis, in dem er sich zunächst gut einfand. Er erhielt befruchtende Anregungen von Raffael, wirkte aber auch auf ihn zurück, namentlich in der sog. Schweizergruppe der Messe von Bolsena, welche Gruppe ja versuchsweise auch P. zugeschrieben worden ist. (Vgl. Monatshefte f. Kstwiss. 1909.) Spätere Zeiten haben zwischen Bildnissen Raffaels und P.s nicht gut unterscheiden können, und erst allmählich hat man P.s Hauptbildnisse aus dem Werk Raffaels herausschälen müssen. Zu diesen gehören die „Fornarina“ von 1512 (Uffizien), der Geigenspieler (Schloß Ferneres), der Jüngling in Budapest, die „Dorothea“ in Berlin, der sog. „Raffael und sein Fechtmeister“ in Paris; weitere Bildnisse der Zeit sind der „Uomo ammalato“ von 1514, der Kardinal del Monte (Dublin) u. der Kardinal Carondelet (London, Graf ton). Vermutlich ist P. auch der Zeichner des Kupferstichzyklus mit der Geschichte der Psyche.

Die Freundschaft mit Raffael hat sich aber bald in Eifersucht u. Haß verkehrt, und P. schloß sich einem neuen, von ihm leidenschaftlich bewunderten Ideal, Michelangelo, an. Dieser Wechsel beruhte wahrscheinlich nicht auf rein persönlichen Motiven, sondern wurde durch die Entwicklung der künstler. Ziele P.s veranlaßt. Die wichtigsten Dokumente der Beziehungen zu Michelangelo sind die Briefe, die Leonardo Sellaio u. P. selbst von Rom aus an Michelangelo nach Florenz richteten. Wir besitzen 38 Briefe P.s an Michelangelo, von denen 36 von Milanesi publiziert worden sind (1520 am 28.1., 12. 4., 3. 7., 6. 9.,

7.    9., 27. 10., 4. 11., 9. 11., 29. 12., vom 6. 9. 1521, vom 22. 4. u. 29. 4. 1525, 1531 am 24. 2., 29. 2., ohne Datum, 16. 6., 22. 7., 19. 8., 3. 10., 21. 11., 5. 12., 15. 12., 1532 am 18. 1., 8. 2., 15. 3., 25. 3., 5. 4., 6. 4.,

8.    6., 15. 7., 13. 8., 1533 am 17. 7., 25. 7., 2. 8., 16. 8., 23. 8.); 2 weitere Briefe, die frühesten (vom 2. 7. u. 25. 9. 1518) hat Frey abgedruckt. Von den Gegenbriefen Michelangelos sind 6 auf uns gekommen (April u. Mai 1525, 26. 6. 1531, Juli 1531, März 1532 u. 28. 7.1533). Hierzu kommen häufige Erwähnungen

Piombo

P.s in den Briefen Sellaios u. anderer Korrespondenten Michelangelos sowie ein Empfehlungsschreiben Michelangelos an den Kardinal Dovizi. Als menschliche Dokumente unschätzbar, haben diese Briefe auch als Quellen einen außerordentlichen Wert.

Nach dem Tode Raffaels versuchte P., den Auftrag für Weiterführung der Arbeiten im Vatikan zu erhalten; doch selbst die Unterstützung Michelangelos hat ihm nicht dazu verhelfen können: der Einfluß des Raff aelkreises war einerseits offenbar übermächtig, andererseits erkennen wir, daß man am päpstl. Hofe P. nur als einen „garzone“ Michelangelos betrachtete. Tatsächlich hat sich P. vielfach des künstler. Beistandes Michelangelos bedient und ihm seine Selbständigkeit insofern geopfert, als er sich von Michelangelo für einzelne seiner großen Kompositionen Zeichnungen anfertigen ließ. Dies geht nicht nur aus den Berichten Vasaris, sondern auch aus dem Briefwechsel mit Michelangelo klar hervor. Die Hauptwerke dieser Zeit sind die Pietä von 1516 in Leningrad und die Pietä in Viterbo, erstere wohl selbständig, letztere z. T. unter Beistand Michelangelos entstanden. Plerbst 1516 begann P. die Arbeiten an den im Aufträge des Pierfrancesco Bor-gherini ausgef. Fresken von S. Pietro in Montorio, unter Benutzung einer Zeichnung Michelangelos für die Hauptfigur. (Die Änderung im Plane P.s ist in den erhaltenen Zeichnungen festzustellen.) Die Arbeit zog sich bis 1524 hin; 1525 entstand die Replik in Viterbo. Dazwischen malte P. auch ein kleineres Bild für Borgherini, vielleicht die jetzt in London befindliche Madonna. Gleichzeitig arbeitete er an der Auferweckung des Lazarus in London, seinem größten Bild, das ihm vom Kardinal Giuliano de’ Medici 1517 in Auftrag gegeben worden war. In Rom betrachtete man diese Arbeit gleichsam als Konkurrenzstück zu der gleichzeitigen Transfiguration Raffaels. Dez. 1519 war das Bild im Vatikan ausgestellt.

Weitere Werke dieser Zeit sind das Martyrium der hl. Agatha, für den Kardinal Rangoni 1520 gemalt (Pitti), die Heimsuchung für Filippo Sergardi in der Pace in Rom (unvollendet; die Fragmente jetzt in Alnwick, eine Zeichnung in Paris, eine Kopie in der Gail. Borghese), sowie eine zweite Heimsuchung im Louvre (1521 dat.). Nach dem Tode Raffaels soll P. den Auftrag für die große Geburt Mariä in S. M. del Popolo bekommen haben; noch am 25. 3. 1532 verlangt er eine Zeichnung von Michelangelo für eine Komposition dieses Inhalts, doch ist die ausgeführte Komposition diesmal nicht michelangelesk, sondern eher raffaelesk zu nennen; das Bild von Fr. Salviati vollendet. Aus dieser Zeit dürfte auch die in mehreren Redaktionen erhaltene Madonna del velo (Hauptexemplar in Neapel) herrühren.

Weitaus wertvoller sind die Bildnisse dieser Zeit, die den klassischen Brustbildausschnitt der Raffael-Zeit aufgeben und den Dargestellten meistens stehend u. in Halbfigur zeigen. Hierhin gehören das Jünglingsbildnis der ehern. Slg. Benson, der sog. Co-lumbus in New York, das Bildnis des Arztes Arsilli (wohl 1522 gemalt), die Frau in der ehern. Slg. Huld-schinsky, der Santiagoritter u. die Judith in Berlin, und die in ihrer vornehmen Stille unnachahmlich großartigen Bildnisse des Andrea Doria (im Mai 1526 in Rom gern.) u. Clemens* VII. (ohne Bart, weshalb auch oft irrtümlich für Hadrian VI. gehalten).

Im Mai 1527 hat P. die Plünderung Roms miterlebt: hierüber sind 2 Briefe an Pietro Aretino erhalten. Bald darauf verließ er Rom; auf Grund eines Briefes Aretinos an den Herzog v. Mantua haben Crowe u. Cavalcaselle vermutet, P. sei schon vor dem

6. 8.1527 in Venedig gewesen, doch taucht sein Name, laut den von Luzio veröffentl. Dokumenten, vom März bis Mai 1528 wiederholt in Orvieto auf, wo er seine Dienste dem Kardinal Ercole Gonzaga angeboten hatte. Die Verbindungen P.s mit den Gonzaga reichen bis 1524 zurück, als der Herzog von Mantua ihn um ein Bild mytholog. Inhalts anging; er hat auch Fe-derigo da Bozzolo porträtiert. Aus dem Briefwechsel des Kardinals Ercole mit der Mutter Isabella d’Este erfahren wir, welcher Schätzung sich P. nunmehr als erster Maler Roms erfreute (vgl. auch die enthusiastischen Worte Michelangelos in dem Brief vom Mai 1525). Die Beziehungen zu den Gonzaga sind auch später fruchtbar geblieben.

Am 26. 6. u. 11. 8. 1528 wird P.s Name wiederholt in den venezian. Familiendokumenten erwähnt (vgl. Ludwig, Jahrb. d. pr. Kstsmlgn 1903). Der Aufenthalt in Venedig hatte künstlerisch nicht sehr viel für ihn zu bedeuten. Er verkehrte mit Tizian, Catena, Sansovino u. P. Aretino; es entstand das Bildnis des letzteren, das als Geschenk Aretinos nach Arezzo kam, wo es noch heute bewahrt wird. Das Bildnis Tizians (ehern. Smlg v. Kaufmann, Berlin) ist aber erst später (1542, wie eine spätere Inschrift besagt, oder vielleicht während Tizians Aufenthalt in Rom) entstanden.

Herbst 1531 war der bisher von fra Mariano Fetti bekleidete Posten des päpstl. Piombo frei geworden; Benv. Cellini (vgl. auch dessen Bericht), Giovanni da Udine u. P. bewarben sich um die einträgliche Sinekure; die Entscheidung fiel zu Gunsten P.s aus, mit der Beschränkung, daß er aus seinem Einkommen jährlich 300 scudi an Giovanni da Udine abzugeben habe. In spöttisch jubelnden Zeilen berichtet P. seinen Freunden Michelangelo, Aretino, Arsilli über diesen Erfolg.

1530 und nicht erst nach Ernennung zum Piomba-tore hat P. den großen Kreuztragenden Christus für den Patriarchen Grimani von Aquileja — wohl ein aus Venedig mitgebrachter Auftrag — ausgeführt; das Bild, das nach Vasari und laut einem briefl. Bericht Soranzos an Bembo auf Stein (Marmor oder Schiefer) gemalt war, ist nicht mit dem Leinwand-exemplar in Madrid, sondern mit dem hervorragenden, auf Stein gemalten in der Slg. Andrässy (Budapest) identisch (vgl. Magyar Müveszet, 1927). Von diesem großen Kompositionstyp ist ein anderer, kleiner zu unterscheiden, von dem ebenfalls mehrere Redaktionen erhalten sind: das Hauptexemplar ist dasjenige in Leningrad, das laut Inschrift für den Grafen Cifuentes gemalt worden war; ein Brief Serninis an Ferrante Gonzaga erwähnt dieses an Cifuentes verkaufte Exemplar i. J. 1537. Die zahlreichen Repliken des Themas sind auf diese 2 Urtypen zurückzuführen.

Das Hauptwerk der 30er Jahre ist das ergreifende Bild der Höllenfahrt Christi in Madrid. Ein Anhaltspunkt zur Datierung bietet sich im Brief an Michelangelo vom 15. 7. 1532, in dem P. über eine Zeichnung quittiert, die aber zu seiner Unzufriedenheit mit der Christusfigur von Montorio allzuviel Ähnlichkeit habe. Im Aufträge Ferrante Gonzagas als Geschenk für Cobos, Vertrauensmann Karls V., ist die jetzt in Ubeda in Andalusien befindliche, auf Marmor gemalte Pietä entstanden, die schon vor 1533 bestellt worden war, deren Ablieferung aber erst 1539 erfolgte; Campori hat einige diesbezügliche Briefe des Sernini, Agenten des Gonzaga in Rom, veröffentlicht; Semini hatte über den Preis mit P. zu verhandeln. Den Beziehungen zu den span. Hofkreisen dürfte vielleicht auch die großartige Madonna der Kathedrale in Burgos ihre Entstehung verdanken. Die Pietä von Ubeda scheint noch unter der Ägide Michelangelos begonnen worden zu sein (vgl. Panofsky in Festschrift für Jul. Schlosser); doch berichtet Vasari, daß sich die beiden Freunde über die technische Vorbereitung von Michelangelos Jüngstem Gericht entzweit und den Verkehr abgebrochen hätten. Das Bild, das Vasari für die Folgezeit von P.s Leben zeichnet, ist kein schmeichelhaftes; doch wird es wahrscheinlich durch die Absicht bestimmt, die Abhängigkeit P.s von Michelangelo zu übertreiben. Tatsache scheint zu sein, daß P. gegen Ende seines Le-

Piombo

bens weniger gearbeitet hat, doch lag das sicherlich nicht an seiner angeborenen Trägheit, der er sich nun, im Besitze eines sicheren Einkommens, überlassen habe; vielmehr hat die ihm klar bewußt gewordene Krise der gesamten mittelital. Malerei seine Aktivität gelähmt. Vgl. hierzu seine von Vasari überlieferte interessante Aussage. Die Bildnisse Clemens’ VII. in Begleitung von Pietro Carnesecchi, diejenigen des Baccio Valori und eines Kardinals in Wien sind

Bild-

wohl in diesen Jahren entstanden. Im letzten Jahrzehnt seines Schaffens malte P. nur noch Bildnisse, darunter das des Kardinals Pole (nach 1536); von den späten Frauenbildnissen ist keins dem Namen der Dargestellten nach bekannt; vielleicht darf man in den Dargestellten Giulia Gonzaga, deren Bildnis P. laut Brief an Michelangelo 1532 in Fondi malte, oder Caterina de’Medici erkennen.

Die bei Amati u. Gasparoni abgedruckten Dokumente bestätigen Vasaris Bericht über den Tod P.s. Wir besitzen das Testament u. ein Nachlaßinventar, in dem einige unfertige u. fertige Gemälde, darunter Bildnisse Clemens’ VII., erwähnt werden.

Zweifellos ist P. eine der bedeutendsten Begabungen der ital. Renaissancekunst, doch ist seine Bedeutung noch bei weitem nicht genügend erkannt worden. Selbst seine Biographen stehen seinen persönlichen Problemen verständnislos gegenüber. Er wird als Eklektiker behandelt, der zuerst neben Giorgione, dann neben Raffael, schließlich neben Michelangelo seine Selbständigkeit niemals behaupten konnte. Dabei übersieht man nicht nur die hohen Qualitäten in seinen Werken, von denen viele der besten noch immer unter fremden Namen gehen (so das Pitti-Konzert u. das Doppelbildnis im Louvre), sondern auch die Bedeutsamkeit seiner eigenen künstler. Ideenwelt. Eine ihn gebührend würdigende Monographie fehlt noch.

Als Schüler Cimas hat P. eine Kunst der figuralen Monumentalkomposition mitgebracht, die ihm im Kreise Giorgiones einen besonderen Platz anweist. Die zierlich-intime Kabinettkunst der bellinesken Idylle hat ihn, im Gegensatz zu Giorgione, nicht beeinflußt. Die statuarische Wucht seiner Heiligenfiguren in S. Bartolommeo hat im Giorgionekreise nicht ihresgleichen, und auch im Bildnis findet er die plastisch vollendet ausgebildeten Kompositionsformen. Vollkommen isoliert steht er mit dem architek-ton. Reichtum u. der überlegenen Sicherheit der Flächendisposition seines Grisostomo-Altares; schon hier ist er ein reifer Klassiker im florentin. oder röm. Sinne, und es ist kein Wunder, daß er bald in Rom eine zweite Heimat fand.

Zweifellos ist P.s glücklichste Periode die, als er im Kontakt mit Raffael die Bildnisse des Jünglings in Budapest, des Geigenspielers in Ferneres, der Kar-dinäle del Monte u. Carondelet und die „Dorothea“ in Berlin schuf. Aus diesen Bildnissen spricht ein Gefühl für Klarheit u. Größe des kompositioneilen Aufbaues, für objektive Auffassung u. für Ruhe in der Erscheinung, worin er von keinem Mittelitaliener und selbst nicht von Raffael übertroffen wird. Nicht persönliche Schwäche, sondern das Streben nach folgerichtiger Ausbildung seiner Stilideale mußte P. zu Michelangelo führen. Er hatte schon in Venedig eine würdevolle Größe der Erscheinung und eine Zurückhaltung im Ausdruck gesucht, was eigentlich unvenezianisch war, in Michelangelo aber eine Unterstützung finden mußte. Es ist die brennendste Frage des P.-Problems, welcher Anteil Michelangelo in P.s Werk zukommt. Sicher scheint, daß P. immer die fertigen Kompositionsskizzen Michelangelo vorlegte, der ihm nur die Hauptfigur ergänzte oder korrigierte. Bei der außerordentlichen kompositionellen Begabung P.s und der eigentlich ganz verschiedenen Einstellung seiner Phantasie wäre eine andere Art von Zusammen-arbei t kaum denkbar. Auch hat P. die Vorlagen Michelangelos stets in die eigene unnachahmlich schöne Vortragsweise übertragen. Freilich stört manchmal das Fremde: in der Geißelung, in der Auferweckung hat man den Eindruck, daß die Hauptfigur die Komposition zu sprengen droht. Viel harmonischer sind deshalb auch in dieser Periode die Bildnisse, in denen er ganz selbständig ist. Das asketisch-strenge Bildnis Clemens’ VII. in Neapel verkörpert P.s künstler. Absichten am reinsten. Gegenüber den Bildnissen der 10 er Jahre sind die Bildn. dieser Spätzeit gekennzeichnet durch streng unstoffliche Modellierung u. gesteigerte Raumillusion. Diese stofflich neutrale, grautonige Plastizität charakterisiert auch die Gri-mani-Kreuztragung u. die Höllenfahrt wie P.s Spätstil überhaupt. Die letzten Frauenbildnisse, deren unmalerische Übersinnlichkeit das Abnehmen der Produktivität in den letzten Jahren erklärt, haben dann eine manchmal geradezu klassizistische Kühle.

Das Problem der Beziehung zu Michelangelo muß an Hand der Zeichnungen gelöst werden. Von diesen gibt es Verzeichnisse von Berenson u. D’Achiardi (vgl. die Ergänzungen in L’Arte 13 [1910] 24, Kst-gesch. Jahrb. d. Zentralkomm. 5 [1911] u. in Old Master Drawings, 1929 p. 37). Fast sämtl. Zeichnungen P.s stammen aus seiner miehelangelesken Zeit, doch fehlt noch eine restlos überzeugende Sichtung. Auch als Zeichner muß P. ein selbständiger Gestalter gewesen sein, der von Michelangelo nicht lediglich durch die geringere Qualität unterschieden werden darf.

Verz. der echten Werke: Albenga, Privatbes.: Madonna del Velo. — Alnwick Castle: Heimsuchung (Fragmente aus S. M. d. Pace, vgl. die Kopie in Rom, Borghese, u. die Zeichnung im Louvre). — Arezzo, Pal. Com.: Bildnis Pietro Aretinos. — Berlin: Junge Römerin, sog. Dorothea; Judith; Ein Santiago-Ritter. Slg.v. Kaufmann: Bildnis Tizians. Ehern. Slg. Huldschinsky: Frauenbildnis (1928 verkauft).

—    Bowood Park, Slg. Landsdowne: Bildn. d. Fed. da Bozzolo. — Broom Hall, Lord Eigin: Bildn. einer Frau als hl. Agatha. — Budapest: Bildn. eines jungen Mannes. Räth-Mus.: Bildn. eines Mädchens. Slg. Andrässy: Kreuztragender Christus (1530 für den Patriarchen Grimani gemalt). — Burgos, Kathedrale: Madonna. — Cambridge: Anbetung d. Hirten.

—    Detroit: Bildnis eines Mannes mit 2 jungen Damen (die Dame rechts von P., das übrige von Giorgione u. Tizian). — Dublin: Bildn. d. Kard. del Monte. — Ferneres, Chäteau Rothschild: Der Geigenspieler (falsches Datum: 1518; wohl um 1513). — Florenz, Pitti: Das Konzert (nicht von Giorgione u. nicht von Tizian. Wohl Bildn. der Musiker Verdelot u. Obrecht); Martyrium d. hl. Agatha (1520); Bildnis d. Baccio Valori. Uffizien: Beweinung des Adonis; Frauenbildnis (1512, sog. Fornarina); Männl. Bildnis (1514, sog. Uomo ammalato). — Hannover, Kestnermus.: Mädchenbildnis. — Kiel, Slg. Martius: Junge Dame in Schwarz, gen. Giulia Gonzaga. (Früher Slg. Giu-stiniani-Bandini, dann Steinmeyer.) — Kingston Lacy: Urteil d. Salomo (nicht v. Giorgione). — Leningrad: Grablegung (1516); Bildnis d. Kard. Pole (nach 1536; Replik in Budapest); Kreuztragender Christus (1537 für den Grafen Cifuentes gemalt). — Linlathen, Slg. Erskine: Bildn. d. Kardinals Encke-voort. — London: Beweinung Christi (bez.); Salome (1510); Hl. Familie mit d. Stifter (Gianfranc. Bor-gherini?); Auferweckung des Lazarus (1517/19); Hl. Agatha (bez.). Slg. Benson: Bildn. eines jungen Mannes (versteig.). Slg. Graf ton: Bildnis d. Kard. Caron-delet. Slg. Murrey: Frauenbildnis. — Longford Castle, Slg. Lord Radnor: Frauenbildnis, vielleicht Caterina de’Medici. — Madrid: Christus i. d. Vorhölle; Kreuztragender Christus (Replik d. Bildes in Leningrad ?); Kreuz tragender Christus m. 2 Soldaten (Grimani-Typ). — Neapel: Madonna del Velo; nis Clemens’ VII. ohne Bart; Bildnis Clemens’ VII., bärtig, unvollendet. —■ New York: Bildnis, sog. Co-lumbus. — Nürnberg, Slg. Tücher: Männl. Bildnis

Piombo

— Leningrad:

Turin, Slg. Gualino: Venus m.

an-

Hl. Bernhard. Gaü.

G. Gornbosi.

(verkauft). — Padua, Privatbes.: Kreuztragender Christus (Typ des Cifuentes-Bildes). — Paris: Doppelbildnis (nicht von Raffael); Heimsuchung (1521); Frauenbüdnis, vielleicht Caterina de’Medici (Slg. Schlichting). — Parma: Bildnisse Clemens’ VII. u. des PietroCamesecchi. — Philadelphia, Slg. Johnson: Madonna. — Riclimond, Slg. Cook: Magdalena. — Rom, Famesina: Fresken (1511). S. Pietro in Mon-torio: Fresken (1516/24). S. Maria del Popolo: Geburt der Maria, 1520 begonnen (?), von Salviati vollendet. Gail. Barberini: Frauenbildnis. Slg. Doria: Bildnis d. Andrea Doria (1526). — Senigallia, Slg. Augusti: Bildnis des Arztes Arsilli (1522, Repliken u. a. in Livorno, Privatbes.). — Treviso, S. Niccolö: Christus u. d. Apostel (1505/06; von L. Lotto vollendet). — Ubeda (Andalusien): Pietä (1533/39). — Viterbo: Pietä; Geißelung Christi (1525). — Venedig: 2 Heilige (in der Werkstatt Cimas entstaüden und unter dessen Namen ausgestellt). S. Bartolomeo di Rialto: 4 Heilige. S. Giovanni Grisostomo: Altarbild. — Welwyn (Herts), Tewin Waters, Slg. Beit: Frau als hl. Lucia (Replik des Bildes in Broom Hall). — Wien: Büdnis eines Kardinals.

Verz. der mit Vorbehalt P. zugeschrieb. u. der zweifelhaften Werke. (Unter dieser Kategorie sind auch einige in der Lit. von namhaften Autoritäten angeführte, aber nicht in zugänglicher Reproduktion vorliegende Werke aufgenommen.) Avila, Convento de las Madres: Kreuztrag. Christus. — Barcelona, Slg. Cambö: Frauenbildnis. — Basel, Bachofen-Stiftung: Bildnis Pietro Aretinos (?). —• Berlin, Cassirer 1926, Slg. Hg. v. Braunschw.-Lüne-burg: Madonna m. Heil. — Dresden: Kreuztrag. Christus (Kopied. Bildes in Madrid? Grimani-Typ).

—    Kiel, Slg. Martius: Bildnis Clemens’ VII. — Krakau, Slg. Potocky: Doppelbildnis.

Büdn. d. Kard. Pallavicini. Slg. Bikoff: Frauenbüd-nis. Leuchtenberg: Männl. Bildnis. — London, Slg. Harewood: Sophonisbe. Slg. Labouchere: Bildnis Hadrians VI. Slg. Mond (ehemals): Bildn. angebl. d. Pietro Aretino. Slg. Pinti: Madonna del Velo. — Madrid, Akademie: Ein Kopf. — Mailand, Poldi Pez-zoli: Mädchenbildnis (Cima zugeschrieben, vielleicht von P.). — Minneapolis: Hl. Familie. — München: Bildn. eines Prälaten. — Newport, Slg. Davis: Büdn. eines bärt. Mannes. — New York, Slg. Harding: Büdnis eines Prälaten (1519); Büdnis eines and. Prälaten. — Paris: Heü. Fam. m. Stifter, halbfigurig. — Potsdam: Bildnis d. Kardinals Pallavicini. — Quan-tock Lodge, Slg. Stanley: Büdnis Hadrians VI. — Richmond, Slg. Cook: Büdnis angebl. d. Ercole II. v. Ferrara. — Rom, Slg. Doria: Bildnis d. Andrea Doria als Neptun; Ein Gelehrter mit Totenschädel. — Sarasota, Florida, Ringling-Mus.: Büdn. d. Kard. Enckevoort.

Schüdkröte.

Falsche Zuschreibungen (Auswahl). Berlin: Pietä. —Florenz, Slg. Berenson: Männl. Bildnis. — Glasgow, Ehebrecherin vor Christus (ein Hauptwerk des Giorgionekreises, oft Giorgione oder Tizian zu-gesebrieben, aber eher Romanino). — Gubbio: Pietä.

—    Lendinara, S. Biagio: Heimsuchung (1525). Hl. Petrus. — London, Slg. Lascelles: Gruppenbildnis.

—    Mailand, Gaü. Scopinich 1932: Büdnis d. San-nazzaro (von G. P. de’Agostini). — Montpellier: Bildnis (Kopie nach dem Büd in Nürnberg, Tücher).

—    New York, Slg. Kleinberger: Doppelbildnis, gebl. Pescara u. Vittoria Colonna (früher Neapel, Slg. Santangelo, und Paris, Slg. Trotti). — Paris: Fete Champetre (wohl von Giorgione). Jugendl. Johannes.

—    Philadelphia, Slg. Johnson: Hl. Augustin (od. Hieronymus).— Rom, Vatikan:

Corsini: Kreuztragung. Borghese: Frauenbüdnis. Castel S. Angelo: Kreuztrag. Christus (Kopie d. Bü-des in Budapest). — Rovigo: Hl. Paulus. — Sevilla, Gal. San Telmo: Madonna del Velo (Kopie nach d. Bild in Neapel). — Stuttgart: Pietä. — Trient, Slg.

Consolati: Bildn. eines Kardinals. — Venedig, Akad.: Heimsuchung (wohl von Cariani). — Wien, Die 3 Magier (angeblich von P. vollendet, doch allein von Giorgione).

Lit.: Ziemlich vollständige Zusammenstellungen bei P. d’Achiardi, Seb. del P., Rom 1908, u. bei A. Venturi, Storia dell’Arte ital., IX/5 p. 16ff. Ergänzung zu Venturi: Brandolese, Del Genio dei Lendinaresi per la pittura, 1795 p. 11. — Rosini, Sopra un quadrodi S. del P., Pisa 1849. — Rotondo, Descriz. d. gran Basilica del Escorial, 1861, p. 98, 178. — Bertolotti, Artisti in relaz. coi Gonzaga, 1885; ders., Artisti franc. in Roma, 1888. — Te-naud, S. del P., Raphaöl, Signorelli etc. (Etüde ddla peinture etc.), St-Jean-d’Angely 1896. — Prop-ping, Die künstler. Laufbahn d. S. del P. bis zum Tode Raphaels, Lpzg 1892. — A. Venturi, La Gail. Crespi, 1900, p. XI, 140, 149, 151, 156. — Steinmann, Die Sixtin. Kapelle, II, Münch. 1905. — L. Venturi, Leoriginid. pitt. venez., Ven. 1907; ders., Giorgione e il Giorgionismo, 1913; ders., Pitture ital. in America, Mail. 1931. — Berenson, Cat. of a Coli, of paint. [Johnson], Philadelphia 1913. —

5. de Ricci, Descr. d. peint. du Louvre, I (1913) 217.

—    Luzio, La Gall.dei Gonzaga, 1913. — Bernardi-ni, Le Gallerie com. deH’Umbria, 1906, p. 103. — Forcella, Iscriz. d. chiese etc. di Roma, 1884, I 96, 317. — Gasparoni, Artielettere (Villa Giulia), Rom 1865. — J. P. Richter in Dohme, Kunst u. Künstler (Italien), 3 (1879). — Phillips in The Portfolio, 43 (1893). — Galante, Sulritratto dell’Uomo ammalato, in Boll. senese di stör, patr., 1901 p. 345.

—    Fiocco, Seb. del P. e Cimada Conegliano, L’Arte, 1912 p. 293. — Friedeberg, Zeitschr. f. bild. Kst, 1917 p. 169 (Verdelot-Bildnis im Pal. Pitti). — Gom-bosi, Gr. Andrassy Gyula gyüjtem6nye, Magyar Müveszet, 1927 p. 61. (Kreuztragung in Budapest. Mit Exzerpt in deutsch, engl. u. franz.). — Panof-sky, Die Pietä von Ubeda, i. Festschr.für Jul. Schlosser, Wien 1927, p. 150ff. — Popham, Old Master Drawings, 1929 p. 37. — L. Hourticq, Le Probleme de Giorgione, Paris 1931 (Besprechungen in L’Arte, 1931 p. 283f.; Revue de l’Art, 1931 II 169ff.; Magyar Müveszet, 8 [1932] 61 ff.; Zeitschr. f. bild. Kst, 1931/32, Kstchronik u. Kstlit. p. 101 ff. [Verde-lot-Bildnis im Pal. Pitti]). — Nouv. Arch. de l’art fran?., 3. Serie, 5 (1889) 175 (Inv. v. Fontainebleau).

—    L’Art, 43 (1887) 139ff., 152ff. — Arch. stör. d. Arte, 1894 u. 1895 (Ffoulkes, Lond. Ausst.). — L’Arte, 1898 u. 1901 (Biscaro, Dok. über Altarb. in Treviso); 1912 p. 132 (L. Venturi, Bilder in Leningrad); 1914 p. 382 (Fiocco, Lond. Ausst.); 1918 p. 49 (L. Venturi, Sannazzaro-Bildnisse). — Amtl. Berichte a. d. pr. Kstsmlgn, 1917 (Poppelreuter).

—    Bull, de l’Art anc. et mod., 1921 p. 52. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’art fr., 1914 p. 99; 1922 p. 74.

—    Cronache d’Arte, 1 (1924) 233, 239. — Gazette d.

B.-Arts, 1896 II 461 (Frizzoni); 1901 II 420 (Ja-cobsen, Bildnis d. Uomo ammalato); 1914 I 170 (Fete Champetre). —• Jahrb.d. pr. Kstsmlgn, Beiheft, 1914, p. 12, 56. — Monatsh. f. Kstwiss., 1909 p. 319 (Wackernagel, Stanzen Raffaels); 1916 p. 132 (Bild in Hannover). — Münchner Jahrb. d. bild. Kst, III/l (1908) 29 (Büd in Nürnberg). — Kunst u. Kstler, 21 (1922/23) 92ff. (Friedeberg, Das Konzert im Pitti P. zugeschr.); 25 (1926/27) 218. — Magyar Müveszet, 5 (1929) 298. — Müveszet, 5 (1906).

—    Napoli Nobiliss., 4 (1905); 7 (1908). — Pagine d’Arte, 3 (1916) 1 (Bildn. d. Kard. del Monte). — Rass. d’Arte, N. S. 8 (1921) 413 (Coletti, Büd in Treviso). — Rep. f. Kstw., 48 (1927) 49, 53 (Panofsky, über Zeichnungen). — Revue Musicale, 1922 (Pru-nieres, BUdnisse von Verdelot u. Obrecht). — Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. rel. 3; Prov., Mon. rel. 3; Mon. civ. 2, 5, 6, 8. — Weltkunst,

6.    Jahrg. Nr 44, v. 30. 12. 1932.

Pion — Piotrowski

Leo Baer.

Pion, Jean, franz. Miniaturmaler, Mitte

15. Jahrh. (in Bourges?).

Malte eine große, ziemlich rohe Miniatur in ,,Le Chäteau perilleux et l’Horloge de Sapience“ (Paris, Bibi. nat. Ms. fr. 7034).

Lit.: Labarte, Hist. d. arts industr., 1872/75. — Delisle, Cabinet des mss., 2 (1874) 355. — Brad-ley, Dict. of miniat., 3 (1889) 75. — M6m. de la Soc. nat. d. antiq. de France, S6r. 7, t. 7 (1907), 1908 p. 49. — De Mely, Les primitifs et leurs sign., 1 (1913) 302f. (m. Abb.). — Rev. de l’art anc. et mod., 44 (1923) 301. — La Renaiss. de l’art fran?., 7 (1924) 428 (m. Abb.).

Pion, Louis, Bildnis- u. Genremaler, * 1851 Brüssel, tätig in Tournai.

8 Bilder im Mus. Tournai (Kat. 1931, m. Abb.).

Pion, Nicolas, Gold schm., Troyes 1622/65.

Nouv. Arch. de l’art fran?., 1891.

Pion, Wolf Ernst, s. Brohn, W. E.

Pioniez (Pionez, Pionnez), Pierre, Ebenist in Paris, 1765 Meister, f 1790 (begr. 6.4.).

Damensekretär im South Kens. Mus. London.

Lit.: Vial, Marcel, Girodie, Les art. decor. du bois, 2 (1922). — Salverte, Les Ebenistes du 18e s., 1923; * 1927. — Maze-Sencier, Le Livre d. Collect., 1885 p. 43. — Kstchronik, N.F. 25 (1925/26) 68.

Pioppi, Gianfrancesco, Kupferstecher, Architekt u. Sticker in Modena, tätig 1. H.

17. Jh., | 65 jährig, Jahr unbekannt.

C. Tiraboschi, Not. de* Pitt, etc., 1786, p. 299.

Piort, V. de, Kupferstecher, um 1636 in Avignon tätig. Stach nach Rubens.

Basan, Dict. d. grav., 1767, III 119. — [H. FI. Füßli,] Allg. Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21.

Piot, Adolphe (Etienne A.), Bildnis- u. Genremaler in Paris, * Dijon, Schüler v. L. Cogniet, beschickte den Salon (Soc. d. Art. fran?.) 1850/1909.

Im Mus. Rouen: Studienkopf; im Mus. Brooklyn, N. Y.: Koketterie.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

Piot, Jacques Samuel Louis, Bildnismaler in Pailly, * 9. 2. 1743 Lausanne, f 13.

9. 1812 ebda, Vater des Piot-Ansermier.

3 Pastellbildnisse im Mus. Arlaud, Lausanne.

Lit.: [H. H. Füßli,] Allg. Kstlerlex., 1806/21. — C. Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908).

Piot, Michel, s. i. Art. Dumergue, Am.

Piot, P. F. J., Kupferstecher um 1857.

B6raldi, Les Grav. du 19® s., XI (1891).

Piot, Paul, Architekt in Mäcon, * 1808 ebda, Schüler v. Vaudoyer u. L. H. Le Bas.

E. Delaire, Les archit. eleves etc., 1907.

Piot, Ren£, Maler u. Kunstschriftsteller in Paris, * 1868 ebda, Schüler v. J. P. Andrieu u. G. Moreau, langjährige Studien, bes. der alten Freskotechnik, in Italien.

Haupttätigkeitsgebiete: Fresko u. Bühnendekoration, im Zusammenhang mit letzterer auch Entwürfe für Bühnenkostüme. Kartons f. Gobelins. Fresken u. a. im Hause Andre Gide’s in Paris u. in der Villa Bernard Berensons bei Settignano. Im Luxembourg-Mus. 2 Fresken: „Requiescant“ u. Arabischer Trommler; im Mus. des Arts Decorat.: Aquarelle (Bühnendekorationen) u. Karton für eine Seidenwirkerei. Gab 1893/95 mit P. Flat das Journal de Eug. Delacroix heraus. Veröffentlichte: Les palettes de Delacroix.

Lit.: Bull, de l’Art anc. et mod., 1904 p. 77f. —

Chron. d. Arts, 1304 p. 79; 1920 p. 93. — L’Art et lesArtistes, 8 (1908/09) 59/64 (A. Alexandre); N. S. 12 (1925/26) 97f. — Gaz. d. B.-Arts, 1911 II 390f.; 1923 II p. 359, m. Abb. — L’Art d6cor., 1911 II p. 286ff., m. Abb. — Les Arts, 1917 Nr 160 p. 23f. — La Renaiss. de l’Art fran?., 2 (1919) 258/63 (Ch. Saunier); 4 (1921) 649f. — Art et D6cor., 1923 II 185/92 (L. Gillet). — Rev. de l’Art anc. et mod., 52 (1927 II) 93. — B.-Arts, 6 (1928) 328. — Bull, de l’Art, 1929 p. 333 (Abb.). — L’Amour de l’Art, Sept. 1929 (Saunier). — Dedalo, 3 (1923) 711 ff. — Emporium, 72 (1930) 78f. — Mitteil, des Künstlers.

Piot-Ansermier, Auguste Louis, Landschaftsmaler, Porträtminiaturist u. Kupferstecher in Lausanne, * 1784 ebda, f 24. 12. 1868, Sohn des J. Piot, Schüler v. J. L. David, seit 1849 Konservator d. Mus. Arlaud.

2 Aquarelle i. Mus. Arlaud, Lausanne.

Lit.: C. Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908).

Piot-Normand, Alexandre, Genre- u. Bildnismaler in Paris, * Pont-l'Eveque, f 1902, Schüler von Picot, beschickte den Salon seit 1859.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — B6nezit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Beaux-Arts, 1 (1923) 311.

Piotrkowczykowna, Agnes, siehe im Artikel Dolabella, Tomaso.

Piotrowski, Antoni, poln. Maler u. Illustrator, * 7. 9.1853 Kunöw bei Radom, f 12. 12. 1924 Warschau. Stud. an d. Warsch. Zeichenschule bei W. Gerson (1869), an d. Münchner Akad. bei W. Lindenschmit d. J. (1875/77) u. an d. Krakauer Kunstschule bei

J. Matejko (1877/79). 1879/84 in Paris, 1884 bis 1900 in Krakau, seit 1900 in Warschau. Machte den bulgar.-serbischen Krieg (1885) als Zeichner u. Berichterstatter engl. u. franz. Blätter (Graphic, Illustr. London News, Illustration, Monde Illustrd) mit. Mitbegründer der Künstlervereinig. „Sztuka". Auch journalistisch u. literarisch tätig.

Werke (Auswahl): Erschießung eines Aufständischen, 1863 (ehemal. Nat.-Mus. in Rapperswil, jetzt in d. Warschauer Staatssmlgn); Bilder aus dem bulg.-serbischen Krieg, 1885/87 (u. A. Fürst Alexander v. Battenberg bei der Artilleriestellung, Fürst Alexander bei d. Vorhut, Die Überschreitung der serb. Grenze [im Besitz des bulgar. Staates]); Bildnis des Fürsten Ferdinand v. Bulgarien, 1889; Das Gemetzel v. Batak, 1891; Der Hochzeitszug kommt! (Nat.-Mus. Krakau). — Wandmalereien im Palais Herz, Lodz. — Gebirgspanorama ,,Tatry“ (1895, zus. mit St. Ja-nowski, 2000 qm). — Illustr. zu Werken v. H. Sien-kiewicz. — Sonderausst.: Sukiennice, Krakau 1900 (Kat. m. Abb.). — Erinnerungen eines Augenzeugen des bulg.-serbischen Krieges, in W^drowiec 1886.

Lit.:Wl.Prokesch, A. P. (Wspolczesne malarstwo polskie, H. III), Krakau 1911. — W.hr.LoS, Zpra-cowni naszych mistrzöw, Warschau 1898. — S. Orgelbranda, Encykl. Powszechna, XI (Warschau 1901) 491 f. — E. Swieykowski, Pami^tnik Tow. Przyj. Sztuk Pi^knych w Krakowie 1854/1904, ’ Krakau 1905, p. 218. — F. Kopera, Dzieje malarstwa w Polsce, III (Krakau 1929) 429. — Swiat (Krakau), 1895 p. 22. —Tygodnik illustr., 1901 p. 16. — Kat. d. Jubil.-Ausst. d. ,,Zach§ta“, Warschau 1910/11 (m. Abb.). — Kat. d. Ausst. ,,150 Jahre d. poln. Malerei in Skizzen“, Warschau 1918, p. 78f. — Kat. d.

Piotrowski — Piper

Ausst. ,,W. Gerson u. seine Schüler“, Warschau 1931, p. 29.

von

M. D. Ozinga.

M. Wallis-Waljisz.

Piotrowski, Maksymiij an Antoni, poln. Historien-, Bildnis- u. Genremaler, * 8. 6. 1813 Bromberg, f 29. 11. 1875 Königsberg, Schüler der Akad. Berlin unter W. Hensel.

1842/43 in Italien. Prof, an der Akad. Königsberg. 1857 Besuch Polens.

Werke: Berlin, Märk. Mus.: Famil.-Bild d. Pfarrers Berduschek, 1842.— Königsberg, Mus.: EinWörtchen; Universität: Sokratesi.Kerker,Mathematiku. Gesch. (Wandmal.); Bahnhof: Segen der Eisenbahn (Wandmal.). — Seligenfeld b. Königsberg, Kirche: Betende Engel (2 Seitenflügel als Ergänzung eines Altarbildes). — Wartenburg i. O.-Pr., ehern. Benediktinerkirche: Hl. Anton. — Bromberg, Jesuitenk.: Madonna, Hl. Ignaz (1850); Stadtgal.: Der Vater des Künstlers, s. Mutter u. a. Bildnisse, Knaben beim Spiele, Hl. Antonius, Hl. Salomea, zahlr. Zeichn. — Posen, Mielzynski-Mus.: Selbstbildn., Der eingekerkerten Marie Antoinette wird der Dauphin entrissen. — Krakau, Nat.-Mus.: Königin Wanda vor dem Freitode (1859, bez.); im Privatbes.: Sinnende Frau (1857); Tanz der Flößer (1866). — Rostock, Städt. Kstsammlg: Vor dem Bade, 1863. — Wien, Pal. Lanckoronski. — Gründung von Königsberg, Aquarelle im Album für Friedr. Wilhelm IV. v. Preußen.

—    Koll.-Ausst. 1925 im Stadtmus. Bromberg.

Lit.: L. Siemienski, Album pol. mal., Krakau 1855, p. 9/14. — Die Dioskuren, II (1857] 3. — [J. I. Kraszewski,] Rachunki przez Bolesl., Posen, I (1866) 294f.; II (1867) 539. — Pami§tnik sztuk pi§kn., Warschau 1850-54, p. 163. — Dziennik lit., Lemberg 1857, p. 471 f. — Klosy, Warschau, 1874/1 p. 355/6 (M. Bersohn); 1880/11 p. 375, 381. — Tygodnik illustr., Warschau, 1876/1 269; 1926/1 173 (Abb.), 177. — Swiat, Warschau, 1926, Nr 15.

—    J. Boloz Antoniewicz, Kat. Wyst. sztuki pol. 1764-1886 (auch in dtsch. Ausg. ersch.), Lemberg 1894. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898) 267. — E. Swieykowski, Pami^tnik Tow. przyj. szt. w Krak. 1854/1904, Krakau 1905, p. 121/2, 467 u. Taf. — Sztuka, Paris 1904-05, p. 404. — Ausst. Dtscher Kst aus d. Zeit 1775/1875, Berlin 1906, Kat. d. Gern. II 428. — Kat. gal. obr. Muz.Mielzynskich, Posen 1912. — F.Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — [F. Klein,] Kat. wyst. mal. pol. 1800/1900, Krakau 1929, Nr 230, 231. — Kat. Ilustr. Miej. Gal. w Bydgoszczy, Bromberg 1929 (Abb.). — Käte Gläser, D. Bildnis im Berliner Biedermeier, o. J. [1932], m. 3 Abb. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1836 p. 52; 1838 p. 43; 1839 p. 43; 1840 p. 41; 1842 p. 56; 1844 p. 66; 1846 p. 54; 1848 p. 58; 1856 p. 53; 1860 p. 57. Z. Batowski.

Piotti-Pirola, Caterina, Zeichnerin u. Kupferstecherin, * 1800 Mailand, Schülerin von G. Longhi.

Stach nach Bonvicino gen. Moretto (Herodias. 1824. Fol.), Luini (Anbetung des Kindes. 1827. gr.Fol.) u. a. Ferner das Bildnis des Raimondo, conte di Montecuccoli (nach einer alten Miniatur. 4°).

Lit.: Le Blanc, Manuel de 1’ amat. d’ est., 3 (1888). — [Luigi Passerini,] Bibliografia di Michelangelo, 1875 p. 224. — Ritratti it. d. Racc. Ci-cognara - Morbio, Cat. XVIII d. Libreria antiqu. C. Lang, Rom o. J., p. 150 Nr 2053. — [V. Bignami,] La Pittura lomb. nel sec. XIX, Mail. 1900 (Kat. d. Mail. Retrosp.). — Iconogr. d. uomini sommi nelle scienze etc., Neapel 1854, Taf. 48.

Piotto (Piotti), Altobello, Goldschmied u. Gemmenschneider von Brissago bei Lugano, tätig 1589/1614. Schüler Caradossos.

1589/90 Hofjuwelier in Turin, 1593 in Mailand, 1594 in Rom, 1601 Hofgoldschmied in Mantua, 1606 wieder in Turin, 1609 für den Herzog von Mantua in Venedig tätig. 1612 Geschäftsgemeinschaft mit Gir. Coiro in Mantua, 5. 3. 1614 ebda: Bitte um Zahlung 25 Scudi, die ihm seit 7 Jahren zustehen.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908), m. Lit. Dazu: A. Bertolotti, Le arti minori alla Corte di Mantova (S.-A. a. Arch. stör. lomb. XV), Mant. 1889. — L. Forrer, Dict. of Med., 4 (1909). — Boll. st. d. Svizz. it., 36 (1904) 33.

Pipa, Nicolas, siehe Mostaert, Nie.

Pipan (Pipon), Jan, poln. Maler; Altarbild für die Franziskanerklosterkirche zu Chelmno (Kulm), 1630 (nicht erhalten).

Rastawiecki, Slownik Mal. polsk., 3 (1857) 520. Pipard, Charles, Bildnis- u. Stillebenmaler und Lithograph in Paris, * 1832 Versailles, Schüler v. Gigoux, beschickte den Salon 1859/82.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). —

H. Beraldi, Les Grav. du 19e s., 11 (1891). Piparo, Maler von Catania, 18. Jh. Deckenbild im Speisesaal des Benediktinerklosters in Catania. Deckenfresken (Wissensch. u. Künste, Kardinaltugenden) in der Klosterbibl.

Lit.: Franc, di Paola Bertucci, Guida del Monast. dei PP. Benedettini etc., Catania 1846, p. 18, 23, 67.

Pipels, Jan, oder Jan von Poppel, Zimmermeister von Herzogenbusch.

Baute 1523/26 den 1584 abgebrannten, hölzernen Helm der steinernen Vierungslaterne der Johanneskathedrale in Herzogenbusch.

Lit.: E. H. ter Kuile, De houten torenbekroningen in de noordelijke Nederl., Leiden 1929 (Diss.), 58. —

J. Mosmans, De St. Janskerk te ’s-Hertogenbosch, 1931, p. 160. — Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903) 552.

—    Galland, Gesch. d. holl. Baukst., 1890. —

F. Vermeulen, Handboek Gesch. Nederl. Bouw-kunst, 1 (1928) 417. — Voorl. Lijst d. ned. Mon. etc., 10 (1931) 172.

Piper, Bartholomäus, Maurer- u. Festungsbaumeister in Danzig, * um 1535.

1580 Gewölbeerneuerungen in d. Klosterkirche Oliva; 1573/74 Sterngewölbe des Chors der Pfarrkirche zu Neuteich; 1588 Gewölbesicherungen u. Verankerungen in d. Johanniskirche Danzig; 1594 Einwölbung des Refektoriums von Kloster Oliva (8 Netz-gew.).

Lit.: Cuny, Danzigs Kst u. Kultur im 16. u. 17. Jh., I (1910) 33. — Dehio, Handbuch d. dtsch. Kstdenkm., II (* 1922). — Zeitschr. f. Gesch. d. Arch., BeihefteBdl (1911)p.39.— Bau-u. Kstdenkmäler... Westpreußen, III (1898); IV (1919) 216. — Zeitschr. d. Westpreuß. Gesch.-Ver., Heft 62 (1922) 62f.

Piper, Carl, Bildhauer in Berlin, * 17. 4. 1856 Stettin, Schüler von F. Schneider in Leipzig, E. Liirssen, A. Wolff u. F. Schaper i. Berlin. 1883/85 in Rom.

Paul Gerhardt im Paul Gerhardt-Stift, Berlin; Kandelaberträger auf der Friedrichsbrücke ebda; Bär auf der Moabiter Brücke.

Lit.: Das geist. Deutschland, 1 (1898). — A. Schulz, Dtsche Skulpturen d. Neuzeit, 1900, m. Abb. — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927.

—    Ztschr. f. bild. Kst, 20 (1885) 14.

Piper, Franz von, Modelleur an der Por-zellanmanuf. Braunschweig-Fürstenberg (?) um 1787.

Lieferte zufolge Inschrift den Entwurf zu dem Modell eines vasenförmigen Ehrenmals der Fürsten-

Piper — Pippich

berger Manufaktur auf die Ernennung Carl Theodor v. Dalbergs zum Koadjutor von Mainz und Worms.

Lit.: Ch. Scherer, Fürstenb. Porz., 1909. Josten.

Piper, Franz, siehe Le Piper, Fr.

Piper, Fredrik Magnus, Architekt in Stockholm, * 3. 4. 1746, f 22. 2. 1824 ebda; Studienreisen in Italien u. England, 1780 Hofintendant, 1795 Vizepräsident d. Kunst-akad., 1799 Direktor f. d. Baukunstunterricht. 1803 Oberintendant.

Entwürfe für Parkanlagen, u. a.: Haga-Park, Stockholm; Teil des Drottningholm-Parkes ebda (Pläne i. d. Kunstakad.); Kungsträdgärd ebda; Djurgärd; Säby in Östergötland; Wrangelsro in Halland (Pläne i. d. Kunstakad. Stockh.).

Lit.: Nordisk Familjebok, 21 (1915). — F. Boye, Mälare-Lex., 1833. — Romdahl-Roosval, Svensk Konsthist., Stockh. 1913. — Ord och Bild, 31 (1922) 514/16 (m. Abbn), 517, 519 (2x). — Graves, Roy. Acad., 6 (1906).

Piper, Georg, Mal., Heilsberg, 2. H. 17. Jh.

Gemälde: Heinrikau, kath. Kirche: Hochaltarbild: Hl. Katharina, bez. u. 1682 dat. (1854 übermalt). Pettelkau: Hochaltarbilder. Rößel, Pfarrk., Nebenaltar: Trinität. 1685 Bemalung u. Vergoldung der Orgel im Frauenburger Dom. Zugeschr.: Verkündigung, f. d. 1675 errichteten Propstaltar, Hl. Eustachius, u. Maria Magdalena i. d. Pfarrkirche Gutt-stadt; ferner Arbeiten i. d. Kirche Schalmey.

Lit.: A. Ulbrich, Kstgesch. Ostpreuß. v. d. Ordenszeit bis zur Gegenw., Königsberg o. J. [1932]. — Zeitschr. f. d. Gesch.- u. Altertumskde Ermlands, 18 (1913) 638; 20 (1919) 567f.

Piper, S., engl. Lithograph, um 1820.

O’Donoghue, Cat. of engr. Brit. Poftr. Brit. Mus., 1908/25, I 140, 142; II 578; IV 157.

Piperno, Donato, Maler, 16. Jh.

Bilder (Hl. Mercurius; Hl. Ursula u. die übrigen Märtyrer-Jungfrauen; Mad. mit Heiligen, bez.) in S. Sofia zu Benevent.

Lit.: A. Meomartini, Benevento (Italia art. 44), Berg. 1909 p. 96f.    G. Ceci.

Pipgros, Marcus, Goldschmied in Kopenhagen, nachweisbar 1723/29.

Kaminschirm aus Silber mit dem Namenszug Christians IV.; silb. Toilettengamitur mit Email u. 2 Altarleucht, i. d. Smlg der dän. Könige in Rosenborg.

Lit.: Führerd. d. Smlg d. dän. Könige, Rosenborg,

1931. — Der Kstwanderer, 1930/31 p. 78, m. Abb.

Pipin, Edmund, Glockengießer, Köln 1715/22.

J. J. Merlo, Köln. Kstler, 1895. — K. Walter, Glockenkde, 1913. — Kstdenkm. Rheinprov., XII/2 (1927) 359.

Pipini, Biagio, s. Lame, B. dalle.

Pipinico, Neapler Holzschnitzer, 17. Jh. (?); Büste (hl. Franziskus) in der gleichnam. Kap. von S. Maria di Gesü in Palermo.

G. Palermo, Guida istr. p. Palermo, 1858 p. 784.

Piplart-Huart, Augustin, Miniaturmaler, *11.10.1813 Mons, f Calais, Schüler v. G. J. Hallez u. A. van Ysendyck.

Devillers, Le Pass6 art. de la Ville de Mons, 1885 p. 69, 112. — Siret, Dict. d. Peintres etc., 2 (1883); Neudr. 1924.

Pipo, Marco de, Sticker.

Lieferte 1443 zum Einzuge des päpstl. Legaten in Terracina eine Fahne mit dem Wappen des Königreiches Neapel, gemalt von Antonio del Perrino, sowie Fahnen u. Vorhänge mit den Wappen von Neapel, Kastilien u. dem Castello nuovo.

Lit.: Arch. stör, p.le prov. nap., 6 (1881) 233, 239.

—    G. Filangieri di Satriano, Doc. p. la storia, le

artietc., Neapel 1891, VI 291. — W. Rolfs, Gesch. der Mal. Neapels, 1910 p. 153.    G. Ceci.

Pippel, Otto Eduard, Landschafts-, Interieur- u. Bildnismaler in Planegg bei München, * 10. 2. 1878 Lodz; stud. in Straßburg (A. Seder), Karlsruhe (Fr. Fehr, Julius Hugo Bergmann) u. Dresden (G. Kuehl). Reisen in Rußland, Frankreich, Italien. Impressionist. Koll.-Ausstellung 1923 bei Brakl, München.

Bilder in den Museen Bonn, Bremerhaven, Detmold, Dortmund, Leipzig, Mainz, München u. Worms.

Lit.: Fr. Langheinrich, DerMalerO. P., Worms 1932, m. 26, z. T. färb. Abbn. — Illustr. Zeitg, Leipzig, Nr 4032, 7.10.1920 (R. Braungart), mit 5, z. T. färb. Abbn; Nr 4022, 29. 7. 1920 (Abb.). — Velhagen u. Klasings Monatsh., 35. Jg, Heft 8, April 1921 (G. J. Wolf), mit 18, z. T. färb. Abbn; 36. Jg., Heft 12, August 1922 (färb. Abb.); 38. Jg., Heft 4, Dez. 1923 (färb. Abb.); 46. Jg., Heft 6, Febr. 1932 (färb. Abb.).

—    Die Kunst, 47 (Kst f. Alle 38), 1923 p. 217 (H. Nasse) u. Abbn. bis p. 224; 59 (Kst f. A. 44), 1929 p. 338 (Abb.). — Ostdeutsche Monatsh., 5. Jg., Heft 11, Febr. 1925 (Ed. Jeikner), mit 7 Abbn. — E. A. Seemanns „Meister der Farbe“, 21 (1925), Heft 3, Taf. 13. — Kstchronik, N. F. 35 (1925/26) 588, 685.

—    The Studio, 94 (1927) 281 f. — Volksfreund-Kalender, Lodz, 1928, p. 133ff. (Ed. Jeikner), m. 9 Abbn. — Deutsche Post aus dem Osten, Berlin,

з.    Jg., Heft 2, Febr. 1928, p. 30ff. (Ed. Jeikner), m. 6 Abbn. — Deutsche Blätter in Polen (Posen), 5. Jg., Heft 2, Febr. 1928, p. 47ff. (Ed. Jeikner), m. 7 Abbn. — Westermanns Monatsh., 73. Jg., Heft 876, 1929, p. 561 ff. (Fr. Langheinrich), m. 8 färb. Abbn. — Deutsche Welt (Dresden), 6. Jg., Heft 11, Nov. 1929, p. 981 ff. (Ed. Jeikner), mit 9, z. T. färb. Abbn.

Pippert, Wilhelm, Landschafts- u. Bildnismaler in Essen, * 29. 3. 1878 Herda (Kr. Eisenach), Schüler v. P. Janssen, W. Spatz

и.    K. Meyer.

Gemälde: Entstehung des Bergbaues (3), Mus. f. Natur u. Völkerkde d. Stadt Essen. Landschaften aus der Kreide- u. Steinkohlenzeit, Mus. Essen.

Lit.: Dreßler’s Ksthandb., 2 (1930). — Die Kst, 19 (1908/09) 539, 546 (Abb.). — Mitteil. d. Künstlers. Pippi, Carlo, s. i. Art. Mostaert, Nie. Pippi, Giulio, s. Giulio Romano.

Pippi, Niccolö, s. Mostaert, Nie!

Pippi, Raffaello, gen. Raffaello da Mantova, * 1532 (?), f 17. 3. 1562 Mantua, Sohn u. Schüler des Giulio Romano; 1548 in Rom.

C. D’Arco, Arti e artef. di Mantova, 1857, II. — A. Bertolotti, Artisti in rel. coi Gonzaga (SA. a. Atti e Mem. d. Dep. di st. p. per le prov. mod. etc., s. 3, v. 3 [1885] p. 1), Modena 1885. — Ferri, Cat. d. Racc. di dis. etc. d. Uffizi, 1890.

Pippich, Karl, Genre-, Militär- u. Landschaftsmaler (bes. Aquarellveduten) in Wien, * 25. 9. 1862 ebda, f 26. 9. 1932 ebda; stud. a. d. Wiener Akad. (R. K. Huber, C. L. Müller, Eisenmenger).

Bilder im Heeresmus., im Polizeimus. u. im Feuerwehrmus. Wien, im Kriegsministerium ebda u. in d. Mod. Gal. (Aquarelle) in Wien.

Lit.: Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Kosel, Deutschösterr. Kstler- u. Schriftst.-Lex., I (1902). — L. Hevesi, Altkunst - Neukunst, Wien 1909. — Jansa, Dtsche bild. Kstler, 1912 — Dresslers Ksthandbuch 1930 II. — Kst u. Ksthand-

Pippig — Piramo

omera,

J. Sanchis y Sivera.

werk (Wien), 19 (1916) 264. — Kat. Kriegsbilder-ausst. Künstlerhaus Wien, 1915, m. 2 Abb.

Pippig, Adam, Zinngießer in Plauen i. V., 1728 Bürger, 1730 Meister, bis 1743 gen.

E. Hintze, Sachs. Zinngießer, Lpzg 1921.

Pipping, Augusta (Kristina A.), Malerin, * 17. 1. 1829 Helsingfors, j 11. 3. 1919 ebda.

E. Nordstrom, Finl. Konstnärer, o. J. [1925].

Pipping, Wilhelm (Friedrich W.), Architekt in Düsseldorf, * 21. 9. 1877 Aachen, Schüler v. G. Frentzen ebda, leitender Ar-chit. des Ateliers C. Moritz in Köln, seit 1911 selbständig.

Ausführung des Kölner Opernhauses u. der Stadttheater Barmen u. Düren (Entwurf C. Moritz); Handelshof Essen; Pläne für einen Völkerbundspalast auf der Elisenhöhe bei Bingen.

Lit.: Dtsche Konkurrenzen, Lpzg 1892ff., 23; 28, Heft 3, p. 7,18ff.; 30, Heft 11, p. 5, 26f.; 31, Heft 4, p. 1, 10/12. — Mitteil, des Künstlers.

Pippo d'Antonio fiorentino, Architekt von Florenz, tätig im Dienste des Fe-derico da Montefeltro zu Urbino.

1491 Vorhalle des Domes zu Spoleto (zus. mit Am-brogio da Milano).

Lit.: C. Budinich, II Pal. ducale d’Urbino, 1904 p. 86, 103f., 126. — A. Venturi, Storia d. arte it., VIII/1 (1923) p. 702. — L’Arte, 17 (1914) 462, 471 (L. Venturi). — Rass. bibl. d. arteit., 17 (1914) 47, 52A. (E. Calzini).

Pippo di Giov. di Gante, Steinmetz von Pisa, Vater des Isaia da Pisa (s. d.); 1431 im Pal. Vaticano zu Rom tätig.

E. Müntz, Les Arts ä la cour des papes, 1 (1878) 255. — A. Venturi, Storia d. arte it., 6 (1908) 376.

Piqu6, Claude, s. Picques, CI.

Pi queau, Guillaume, Miniaturmal.,Tours.

Malte 1482 zwei Miniaturen in einer,,Vita Christi“ (Paris, Bibi. nat. ms. fr. 407/08), nicht sehr bedeutende, aber liebenswürdige Bilder in d. Art der Jugendarbeiten Bourdichons (abg. Blum et Lauer, Miniature fran$., 1930 Tfl. 21).

Lit.: Grandmaison, Doc. ined. pour servir ä l’hist. de l’art en Touraine, 1870 p.283. — Delisle, Cab. des manuscrits, III (1881) 343. — Bradley, Dict. of miniat., III (1889) 75. — Giraudet, Ar-tistes tourangeaux, 1885 p. 331. — Cat. de l’expos. des Primitifs fran?., Paris 1904, II Nr 161. — Di-mier, Les primitifs fran$., o. J. p. 112; ders., Hist, de l’art fran$., 1925 p. 39f.    Leo Baer.

Piqueigni (Pikeigny), Nicolas de, Bildhauer in Valenciennes 1382/83, vielleicht aus der Pikardie gebürtig. Statue Joh. d. T. für den Altar der Herzogin v. Brabant.

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886 p. 579. — Lami, Dict. Sculpt. Ec. franf. du moyen äge etc., 1898.

Piquer, Josd I, Bildhauer, * Valencia 1757, f Madrid 7. 10. 1794, Vater (?) des Jose II.

Bildwerke für Madrider Kirchen.

Lit.: Cean Bermüdez, Dicc. de las B. Artes en Esp., 1800, IV (f 22. 4. 1794). — E. Tormo, Las Iglesias del ant. Madrid, 1927.    /. Sanchis y Sivera.

Piquer, Josd II, Bildhauer, * Valencia, | ebda 3. 5. .1832, Vater des Josd III, Sohn (?) des Jose I.

Relief in der Acad. de S. Carlos, Valencia.

Lit.: Alcahalx, Art. valenc., 1897 p. 391. — Bol. dela Soc. esp. de Excurs., 18 (1910) 187.

Piquer Duart, Josd III, Bildhauer, * Valencia 19. 8. 1806, | Madrid 26. 8. 1871, Sohn des Jose II, Lehrer an der Akad. Madrid.

Denkmäler für Jakob (I.) den Eroberer (Valencia) u. f. Kolumbus (Cärdenas auf Cuba), Brunnen auf der Plaza del Principe Alfonso zu Valencia, Tabernakel im Escorial. Weitere Bildwerke in den Madrider Kirchen S. Sebastian, Carmen u. Escuelas Pias, in S. Clara zu Mejico, im Congreso de Diputados zu Valencia, im Palacio Real, in d. R. Armerfa, Acad. de S. Fernando, Bibi. Nac. u. im Mus. de Arte Mod. Madrid.

Lit.: F. Fernändez de Arjona, Paseo por Cädiz, 1853 p. 173. — A. Fernändez de los Rfos, Guia de Madrid, 1876. — F. Boix, Art. Valenc. del S. XIX, 1877 p. 54. — Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — W. Jimänez de la R Cuba etc. (Esp.), 1887 p. 364. — Alcahalf, Art. valenc., 1 97 p. 392. — N. Sentenach, D. Josä P., in Bol. de la R. Acad. de S. Fernando, 1914. — E. Tormo, Las Iglesias del ant. Madrid, 1927. — Bol. dela Soc. esp. de Excurs., 18 (1910) 159f., 177/84, m. 2 Taf.; 21 (1913) Taf. nach p. 208. — Cat. Expos. Nac. de Retratos, Madrid 1902, p. 225/28.

J. Sanchis y Sivera.

Piquermil (Pichamil), Aparicio, Orgelbauer von Villarreal (Castellön).

Kontrahiert 1377 über Orgel für die Kathedr. Valencia, 1406 üb. Orgel für eine andere Kirche.

Lit.: J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 225, 568f.;ders., Organerosmediev. en Valencia, 1925 p. 2.

Piquet (Piguet), Uhrmacher in Genf, assoziiert mit Meylan, 1811/28.

Renaiss. de l’art fran?. etc., IV (1921) 88ff., m. 6 Abb.

Piquet, Pierre, Bildnismaler, * 1828 Lyon, f 11. 1. 1878 Avignon, Schüler von

C. Bonnefond.

Bild im Mus. Calvet, Avignon (Kat. 1909).

Piquet de Brienne, Auguste, Blumen- u. Früchtemaler (Aquarellist) in Paris, * 18. 9. 1789 ebda, Schüler v. G. v. Spaendonck u.

J. F. Daei, beschickte den Salon bis 1847.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Nouv. Arch. de l’art frang., 3me sär., 6 (1890). Piquini, Emanuel, s. Pighini.

Piquot, Philippe, franz. Medailleur, 1628. Bildnismedaille d. franz. Hofmalers Marin le Bourgeois, 1633.

Lit.: Forrer, Biogr. Dict. of Med., 4 (1909), m. Abb. — La Revue de l’art anc. et mod., 32 (1912) 443 (Abb.), 447.

Pira, Jos., Bildhauer, * 1749, f 12. 8. 1796 Wien.

A. Patuzzi, Gesch. Oesterr., 2 (1863). Piracher (Pürracher), Carl Joseph, Zinngießer in Wasserburg, tätig 1759/69.

E. Hintze, Süddtsche Zinng., 3 (1931).

Piracorte, siehe Pilacorte.

Piramo, Reginaldo, Miniaturmaler aus Monopoli, tätig in Neapel u. Venedig, offenbar in Ferrara geschult.

Malte um 1500 6 großartige, in Bordüren eingeschlossene Miniaturen in „Aristoteles, Ethica“ (Wien, Nat. Bibi. cod. phil. graec. 4) und das Titelblatt zu

Piran — Piranesi

Tfl. 91.

bzw.

zur

„Seneca, Epistolae“ (ebda cod. lat. 7) für Andrea Mat-teo III. Acquaviva, Herzog v. Atri. Sie sind mit goldig glühenden Farben ausgeführt, haben reiche land-schaftl. Hintergründe, z. T. in großer Architektur mit antiken Reliefs u. Statuen, verraten ferrares. u. fläm. Einfluß, Entlehnungen aus d. Antike und gehören zu den prunkvollsten Erzeugnissen d. ital. Renaissance-Miniaturmalerei.

Lit.: Waagen, Die vornehmsten Kstdenkm. in Wien, 1867, II 104f. — Bradley, Dict. of miniat., 3 (1889) 76, m. Lit.; ders., Life of Clovio, 1891 p. 83ff. — Jahrb. d. ksthist. Samml. d. ah. Kaiserh., 19 (1898) 187, 201ff. (m. Abb.). — Kunst u. Ksthand-werk, 5 (1902) 478 (m. Abb.). — Bull, de la Soc. fran$. dereprod. de mss. ä peint., 3 (1913) 36, 46 (m. Lit.),Tfl. 41. — D’Ancona, Miniat. ital., 1925 p. 91,

Leo Baer.

Piran, Jean, Bildhauer, arbeitete 1601/03 figürliche Medaillons für Schloß Vaugirard.

Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 29 (1905) 729. Piranesi, Francesco, Kupferstecher u. Architekt, * um 1758/59 Rom, f 27. 1. 1810 Paris, Sohn des folg.

Vom Vater als ältester Sohn zum Nachfolger bestimmt, erhielt P. eine gründliche Ausbildung in der latein. Sprache u. frühzeitig die Kenntnis der röm. Historiker vermittelt. Unterricht in der Baukunst durch Bened. Mori u. den damal. Pensionär der französ. Akad., Pierre Adr. Paris. Im Malen unterrichtete ihn Dom. Corvi, von dem P. die Darstell, von Nachtbeleuchtungen in der Art des Caravaggio erlernte. Die Landschaftsmalerei stud. er bei den Gebr. Hackert, das Stechen u. Ätzen bei Cunego u. Volpato. Der Vater ließ ihn zunächst die Staffage — die Künstler, Hirten, Büffel usw. — auf den 1778 erschienenen Veduten von Paestum hinzufügen. Hatte dann das Pantheon zu vermessen u. maßstäblich aufzunehmen. Sein Meisterstück lieferte er mit der äußerst fein geätzten Ansicht derVilla Medici von der Gartenseite aus, auf der alles Figürliche mit größter Zartheit gezeichnet ist. Durch den Tod des Vaters (1778) wurde der kaum 20jährige mit Fortführung der Werkstatt belastet. Die Chalkographie setzte er fort, indem er um eigene Kupfer bereicherte Neuausgaben der Werke des Vaters herausbrachte. So hatte er noch unter dessen Augen die Trophäen des Oct. Augustus um 5 Tafeln vermehrt, in denen er sich dem Stil des Vaters anzupassen suchte, die „Antichita Romane“ (2. Aufl. 1784) um 2 Tafeln, die Folge der ,,Vasi“ um 8, die ,,Archi Trionfali“ um eine Tafel. Den „Vedute di Roma“ fügte er 1788 je 1 Ansicht vom Kolosseum u. Pantheon hinzu. Seine kühlere Art zu zeichnen u. seine peinliche Ätzmanier läßt seine Arbeiten leicht von denen des Vaters unterscheiden. Er beendete diese Tätigkeit mit einer Anzahl effektvoller Blätter nach Zeichnungen des Louis Desprez: Darstell. vom Tempel der Isis, dem Grabmal der Mammia u. dem Stadttor in Pompeji, der Grotte des Posilip, des Inneren des röm. St. Peter u. der Capp. Paolina bei Karfreitagsbeleuchtung u. der Girandola auf der Engelsburg (1786/91), und mit einem großen Prospekt der Piazza Nuova in Padua nach Zeichnung des J. Subleyras (1786).

Von den vom Vater unvollendet hinterlassenen Werken beendete P. verschiedene große Lagepläne: vom Emissär des Fucinersees (1779), des Caracalla-circus, der Villa Hadriana (1781), und die große Topographie der Ausgrabungen in Pompeji (1780 1792). Mit Unterstützung des Archäologen Visconti (der die Begleittexte schreibt) unternimmt P. eine „Raccolta di Tempj antichi“, deren 1. Teü (1780) die Tempel in Tivoli u. den Grabtempel ,,S. Urbano alla Caffarella“ behandelt. (Die Taufen: Tempel der Vesta, der Sibylle u. von Honos u. Virtus haben sich freilich als unhaltbar erwiesen.) Der 2. Teil, das

Pantheon behandelnd, erschien erst 1790. Dazwischen liegen (1783) die schöne lichtvolle Darstellung des Theaters von Herculanum (vielleicht auf Grund der Vorarbeiten des Vaters ausgeführt) und (1785) das Grabmal der Scipionen. Das Werk des Stechers ist die von 1780/86 entstand. Samml. tonschöner, genauer Wiedergaben der 30 besten, in Rom befindlichen Marmorstatuen (die später um 10 weitere Tafeln vermehrt wurde), in einer an Pitteri gebildeten Linienmanier.

1783 hatte König Gustav III. von Schweden in Rom die Bekanntschaft P.s gemacht und ihn zu seinem Kunstagenten ernannt. Das erste „Geschäft“, das abgeschlossen wurde, war der Verkauf der väterl. Antikensammlg an den König gegen eine jährl. Pension von 600 Reichsth. Der Dienst für den König nahm P. leider mehr und mehr in Anspruch. Nach Gustavs III. Tode 1793 wurde er sogar schwed. Gesandter ; als solcher ließ er sich mißbrauchen als Spion gegen den aus Schweden verbannten Grafen Armfeit, der sich damals in Neapel aufhielt. Durch seine französ. Freunde wurde P. dann in die republikan. Bewegung hineingezogen: er u. sein jüng. Bruder Pietro, Mitinhaber der Chalkographie (seit 1807 Verleger in Rom), stellen sich an die Spitze der Revolutionäre und organisieren eine Nationalgarde, zu deren Kommandanten F. P. ernannt wird. Unter dem Direktorium Anf. 1798 Minister in Paris, von wo er im Nov. 1798 wieder nach Rom zurückkehrt. Als ihr Kommandant befiehlt er am 27. 11. der Nationalgarde, gegen die Neapolitaner zu kämpfen: diese ziehen am 29.11. in Rom ein, müssen jedoch nach der Niederlage des Gen. Mack Rom wieder räumen. Die Franzosen verfolgen sie bis Neapel, werden aber 1799 wieder zum Rückzug gezwungen. Äm 25. 7. muß der französ. Kommandant in Rom an die Engländer kapitulieren, die Brüder P. packen ihre Chalkographie ein und flüchten sich auf ein Schiff, das von den Engländern gekapert wird. Napoleon macht sie frei und läßt sie nach Paris kommen, wo sie öfter Werkstatt u. Geschäftslokal wechseln; bei mangelndem Absatz fehlen die Mittel, eine geplante französ. Gesamtausgabe ihrer Chalkographie zu unternehmen. Sie finden schließlich einen Teilhaber, und Napoleon eröffnet eine Subskription auf alle ihre Verlagswerke. Ab 1803 veröffentlichen sie Tafelwerke über Gemälde in den Villen Lante u. Altoviti, nach den Fresken im Appartam. Borgia u. im Kabinett Julius’ II. im Vatikan, mit Ätzungen von T. Piroli. 1804 erscheint der

1. der 3 Bände der „Antiquites de la Grande Grece“ mit den Ätzungen P.s nach den Zeichnungen des Vaters. Höchst effektvoll die Frontispize des 1. Bandes mit dem Brande des Jupitertempels u. der Zerstörung Pompejis, Erfindungen P.s, in der Art der Carcerrdes Vaters gestaltet. Das Frontispiz zum 2. Bande der Altertümer von Pompeji bringt Motive aus dem Isiskult, in der Art der Kaminentwürfe des Vaters zusammengestellt. Diese beiden Bände behandeln bereits in den 60er Jahren des 18. Jahrh. freigelegte Bauten. Der 3. Band zeigt das im Mus. zu Portici aufbewahrte Gerät, in natürlicher Größe derb u. etwas lieblos geätzt. In den Jahren, als P. an diesem Werke arbeitete (1804/07), ließ er in seinem Verlag 4 Bände der „Monuments du Musee Napoleon“ mit Ätzungen Pirolis (alle nur in Umrissen) und Erläuterungen von Schweighofer u. Petit Radel unter Oberleitung Viscontis erscheinen.

1807 kehrte Pietro nach Rom zurück, nachdem er sich seinen Geschäftsanteil von Fr. hatte auszahlen lassen, der in Pailly bei Schloß Mortefontaine eine Vasenherstellung geeignete rote Erde gefunden und von Joseph Bonaparte die Erlaubnis zur Einrichtung einer Terrakottenfabrik erlangt hatte. Ein aus Rom bestellter Bildhauer fertigte die Modelle; da aber nur von den Gartenvasen verkauft wurde, geriet P. in Geldnöte und mußte die Regierung um Hüfe angehen, worauf der Kaiser das bereits stark

Piranesi

Regnault-Delalande,

Albert Giesecke.

nen

von

verschuldete Unternehmen auflöste. Aus dem Nachlasse P.s gelangte ein Klebeband in die Pariser Bibi. Mazarine, in dem sich auch 1 Aquarell und stark beschädigte Ölskizzen P.s befinden, Feste, Illuminationen u. Feuerwerke darstellend.

Laura, Schwester des P., * Rom um 1755, f 1785 (laut Oettinger, Moniteur des Dates etc., Suppl., 2 [Lpzg 1873/80] 114; seit 1779 nicht mehr im Hause P.), hat sich durch eine Folge von 12 kleinen stadtröm. Veduten in der Art ihres Vaters bekannt gemacht, die nur in wenigen Drucken auf uns gekommen sind (Exempl. auf d. Veste Coburg u. in Pri-vatbes. in Zürich u. in Bassano).

Lit.: Effemeridi letterarie, 1780, Nr 19. — Chra-cas, 1780, Nr 554, 556, 594; 1782, Nr 752, 754; 1783, Nr 922; 1784, Nr 942, 962; 1785, Nr 1062; 1786, Nr 1238; 1793, Nr 1900. — Gazzetta di Roma, 1798, Nr 45. — Montaiglon, Corresp. des direct, de l’Acad. de France ä Rome, 1887/1908, XVII 273.

—    Mem. p. le b. arti, 1 (1785) 102; 2 (1786) 168. — Göttinger Gel. Anz., 1781 p. 547. — F. Piranesi, Oeuvres des Chevaliers Jean-Bapt. et Francois P. etc., Rom 1792; ders., Calcographie des Piranesi freres. Oeuvres de Jean-Bapt. et de Frangois, Paris An VIII d. 1. R.; ders., Lettera al sign. Gen. Acton, Neapel 1794. — Gaz. Nat. ou Moniteur Univ. No 242, 2. Prai-rial An VI; No 128, 8. Pluviöse An VII; No 248, 8. Prairial An XII; v. 6. Thermidor An XIII; v. 30.

1. 1810; Tables du Mon. Universel, Ans X, XI, XII, XIII. — Millins Magas. Encyclop., V (1799) 110; VI 283; XI (1803) 238. — J. Duchesne, Quelques idees sur l’etablissement des freres P., Paris 1802. — J. Bla in villa in, Le Pariseum ou tableau actuel de Paris publ. par P., Paris 1807/08. — Fr. Piranesi, Entrepöt gen. d’objets des b.-arts, 1807; ders., Atheneum ou Gallerie Frang. des productions de tous les arts, Paris 1806.

Not. de tableaux, gouaches, dessins etc. (Vente Piranesi), Paris 1810. — Archives Nat. ä Paris, Sect. Mod. Boite AF IV 421 pl. 3143 Nr 17 bis. - F. 7 4659.

—    Bibi. Mazarine, Klebeband 7970. — Uffizien Flor. Coli. Santarelli Nr 6445, 6448 (Cat. p. 415). — Gail. Corsini in Rom, Gab. delle Stampe (1 Zeichn.). — Indice dei disegni d. Gail. d. Uffizi, Flor. 1885, p. 98. — Schorns Kstblatt v. 13. 10. 1835. — [Fil. De Boni,] Biogr. d. art., Ven. 1840. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841) 361 ff. — A. Giesecke, G. B. Piranesi (Meister d. Graphik, Bd. VI), Lpzg, o. J. [1911], p. 2ff., 8 m. A. 3 u. 4, 25 A. 2, 28, 42 (öfter, m. A. 1), 43 A. 2, 45 A. 2, 49 (öfter), 53 A. 1, 59, 61, 85, 92, 98 A. 1, 99, 116f., 120ff.

—    Belli, Case abitate in Roma etc., * 1850 p. 94f.

—    Palacky, Leben des Grafen Frz Sternberg (Abh. d. k. böhm. Ges. d. Wiss., 5. F. Bd 2), 1843, p. 14.

—    Geffroy, Les collect, et les collectionneurs 4 la fin du 18® s., in: Rev. des Deux Mondes, Jan. 1896; ders., Essai sur la formation des collec-tions d’antiques de la Suede, in: Revue Arch., 1896, II; ders., Notices et extraits cons. dans les bibl. des pays du Nord, 1855. — N. F. Sander, F. P. Svensk konstagent och Minister i Rom, 1880. — Les Arts, 1913 Nr 136, p. 23ff. (G. Schäfer). — H. Focillon,

G. B. Piranesi, Paris 1918, p. 130ff. — E. Kjell-berg in Nationalmusei Arsbok, Stockholm 1920, p. 115ff. —A. M. Hind, G. B. P., Lo. 1922, passim; ders. in TheBurl. Mag., 43 (1923) 140 (über Laura).

—    Pfarrb. S. Andrea d. Fratte, Rom. — Notizen Fr. Noack (f).

Piranesi, Giov. Batt., Kupferstecher, Radierer u. Architekt, * 4. 10. 1720 wahrscheinlich in Mogliano bei Mestre (nach der Inschrift unter der Büste P.s im Konservatoren-Palast in Rom, dieCanova 1810 im Pantheon hatte auf stellen lassen), get. 8. 11. 1720 in S. Moise in Venedig, als Sohn des Steinmetzen Angelo Piranesi u. der Laura Lucchesi, f 9. 11. 1778 Rom, Vater des vor.

Über den ersten beiden Jahrzehnten von P.s Leben liegt Dunkel. Die Nachricht, daß er das Entwerfen von Theaterprospekten bei Ferd. Galli Bi-biena in Bologna gelernt habe, ist unglaubhaft; vielleicht liegt eine Verwechselung mit einem Sohne oder Neffen des zu jener Zeit greisen u. erblindeten Hauptes dieser Familie von Theaterarchitekten vor. Glaubhafter ist die Überlieferung, er habe in der Werkstatt der venez. Theatermaler Gebrüder Vale-riani in Rom (oder Venedig?) gearbeitet. Erster Unterricht bei seinem Onkel, dem Architekten Mat-teo Lucchesi, mit dem sich aber der leicht reizbare u. von Natur heftige P. bald überwarf. Suchte dann seine Ausbildung bei dem Archit. Scalfurotto und erlernte die Perspektive bei dem Kupferstecher Carlo Zucchi. Ein Bruder, Mönch im Kartäuserkloster, scheint P. in die Lektüre der latein. Schriftsteller über röm. Geschichte eingeführt zu haben, die die stärkste Sehnsucht nach Rom in ihm erweckte. Als Zeichner der Gesandtschaft des Marco Foscarini an Papst Benedikt XIV. beigegeben, kam P. 1740 nach Rom, nahm Quartier im Pal. Venezia u. begann das Studium der röm. Baukunst, gefördert von Giov. Bot-tari u. d. Bauunternehmer Nicola Giobbe, dem er 1743 sein Erstlingswerk, die ,,Prima Parte di Architetture e Prospettive“, widmete. Von Gius. Vasi, dem ersten Vedutenstecher Roms, in die Anfangsgründe der Stecherkunst eingeführt, aber bald aus dessen Werkstatt verwiesen (er soll ihn bedroht haben, weil der hitzige, mißtrauische junge P. meinte, der Lehrer habe dem Schüler seine Kenntnisse vorenthalten). Nachdem 1743 sein Stipendium abgelaufen war u. da der Vater ihm keine weiteren Unterstützungen gewähren konnte, P. überdies dauernde Beschäftigung in Rom nicht finden konnte, mußte er an Heimkehr denken. Nach einem Abstecher nach Neapel und einem Besuch der eben eröffneten Ausgrabungen von Herku-lanum u. Pompeji, deren Leiter ihn auf die Darstellung der röm. Altertümer durch Kupferstich nachdrücklich hinwies, kehrte P. gegen Ende 1743 nach Venedig zurück, wo er in der Werkstatt Tiepolos tätig gewesen sein soll. Er wird aber vor allem seine Fertigkeit im Ätzen u. in der Handhabung der Radiernadel ausgebildet haben. Wahrscheinlich ist schon damals die Folge der ,,Carceri“, kühn hingeworfener, grotesker Einfälle, entstanden. Durch den deutschen Kupferstecher u. Verleger Joseph Wagner gelang P. 1745 die Rückkehr nach Rom, zunächst als Wagners Agent u. Verkäufer der von ihm verlegten Stiche. In Rom schlug er seine Werkstatt gegenüber der französ. Akademie am Corso auf und stach hier zunächst für den Verleger Fausto Amidei eine Folge kleiner, röm. Veduten (ca. 50 Bll., die mit andern in verschiede-Führern der Stadt Rom wiederholt veröffentlicht worden sind). In einer Folge von „Arclii Trion-fali“, die 1748 erschienen u. Bottari gewidmet sind und die auf Grund von Reisestudien in Pola, Verona, Rimini, Ancona, Spoleto i. J. 1745 entstanden waren, erweist P. sich als geübter Radierer. Seine ,,Car-ceri“ und die ersten röm. Veduten u. and. Folgen erscheinen seit 1750 im Verlag von Jean Bouchard (seit 1756 im Verlag von Bouchard & Gravier).

1752 Heirat mit Angelica Pasquini; ihre Mitgift wurde in Kupfer tafeln angelegt, und so konnte endlich der alte Plan durchgeführt werden, eine Folge Darstellungen röm. Grabmäler, für die P. schon vor 1 Jahrzehnt Zeichnungen angefertigt hatte, unter dem Titel „Monumenta Sepulcralia Antiqua“, zu bearbeiten. Papst Benedikt XIV. förderte das Unternehmen durch Stiftung beträchtlicher Papiermen

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gen, und P. fand einen Gönner, dem er das Werk widmen konnte, in dem irischen Lord Charlemont. Das ursprünglich auf 2 starke Foliobände berechnete, während der Arbeit aber auf deren 4 angewachsene Werk konnte 1756 unter dem Titel „Antichitä Romane“ erscheinen, doch kam es wegen der Widmung dieser 2 Bände zu einem Streit zwischen P. u. dem Agenten des Lord. P., der sich in seiner Ehre gekränkt fühlte, weil er bei der Annahme derWidmung Schwierigkeiten fand, löschte die Widmung, die in die 4 Frontispize bereits eingestochen war, und wandte sich mit Rechtfertigungsbriefen an die Öffentlichkeit, doch mußte er einem Druck der päpstl. Regierung nachgeben. Seine großartige Sammlung erregte überall das größte Aufsehen; dafür durch die Mitgliedschaft der Londoner Soc. of Antiquaries geehrt. Unter dem neuen, 1758 gewählten Papst Clemens XIII., einem Venezianer, gelangte P. auf den Gipfel seines Ruhmes. Der Förderung dieses Gönners ist es wohl zuzuschreiben, daß P. von 1761 ab seine Werke im eigenen Verlage herausgeben und von seinen Stichen unter eigener Aufsicht, in der geräumigen Wohnung des Pal. Tomati in der Via Sistina, Abdrucke vornehmen lassen konnte. Nun erhielt er auch Gelegenheit zur praktischen Betätigung als Architekt für den Papst selbst im päpstl. Palast in Castel Gandolfo, wie für dessen Nipoten. Erhalten ist freilich nur die Umgestaltung der Kirche S. Maria del Priorato auf dem Aventin, die P. im Auftrag des Kard. G. B. Rezzonico 1765 in dem ihm eigentümlichen Dekorationsstildurchführte(s.u.). Proben dieses seines neuen Stils veröffentlichte er 1769 in seinem Kamin-Werke, in dem er sich als begeisterter Verehrer der ägyptischen u. etruskischen Kunst zeigt. Inzwischen hatte er Gelegenheit gehabt, in Rom u. außerhalb Roms weitere Studien auf dem Gebiete der alten röm. Baukunst zu machen. Als deren Frucht erschienen Werke wie die „Magnificenza ed Architettura de’ Romani“ und der „Campus Mar-tius“ (1761/2), hauptsächl. auf Grund gemeinsamer Forschungen u. topograph. Untersuchungen mit G.

B. Nolli u. dem schott. Archit. Robert Adam, ferner wurden die „Antichitä d’ Albano e di Castel Gandolfo“ u. a. im Aufträge des Papstes unternommen. Neben dieser Tätigkeit ging eine solche als Sammler antiker Kleinkunst, als deren Frucht P. 1768 eine neue Folge größerer Stiche unter dem Titel ,,Vasi, Candelabri, Cippi, Sarcofagi, Tripodi etc.“ herauszugeben begann, die bei seinem Tode 110 Tafeln umfaßte. In ihr findet man auch Wiedergaben von Stük-ken aus P.s eigenem Besitz, der damals in seinem Hause eine Werkstatt zur Ergänzung solcher Antikenfunde eingerichtet hatte.

Mehrere Reisen unterbrachen die Tätigkeit P.s in Rom. 1763 u. 1764 machte er Studien in etruskischen Grabkammern bei Chiusi u. Corneto, 1764 gab er einen Band über die Altertümer in Cori heraus, 1765 nahm er den Emissär des Fuciner Sees auf. Von 1761 ab war er häufig in Tivoli u. in der Villa Hadriana. Im Wetteifer mit Gavin Hamilton u. Thomas Jen-kins ließ er hier nach Altertümern graben, zeichnete die Baureste u. stellte den Gesamtplan der Villa fest, der aber erst nach s. Tode veröffentlicht winde.

Mehrfach hat P. Reisen nach Herculanum u. Pompeji unternommen. Die erste muß spätestens 1770 erfolgt sein, weitere 1771, 1776, 1777 u. 1778. Eine Fülle von Zeichnungen nach den Funden in Pompeji hat er unveröffentlicht hinterlassen. Sein Sohn Francesco (s. d.) hat sie für seine,,Antiquites de la Grande Grece“ (1804/07) benutzt. 1777 fertigte P. Zeichnungen von den dorischen Tempeln in Paestum und maßstäbliche Aufnahmen mit Hilfe des befreundeten Archit. Benedetto Mori. Die Folge von 20 Veduten nach diesen Tempeln in Paestum hinterließ er unvollendet; sein Sohn Francesco hat sie zu Ende geführt, aber die maßstäblichen Aufnahmen der Tempel sind niemals veröffentlicht worden und offenbar mit vielen anderen Handschriften u. Zeichnungen verlorengegangen. In den letzten Jahren seines Lebens unternahm er mit Mori das umfangreiche Werk der Aufnahme der beiden Ehrensäulen für die Kaiser Trajan u. Antoninus in Rom, die er in seinem Verlage veröffentlichte. 30 Jahre hindurch —1745 bis 1775 — arbeitete er an seinem großen Vedutenwerk, das Blatt für Blatt die fortschreitende Kunst der Darstellung und der sich immer kraftvoller steigernden Technik des Ätzens zeigt.

P.s Lebensarbeit war, so vielseitig sie uns erscheinen mag, dennoch etwas durchaus Einheitliches. Sein Leitmotiv war die Verherrlichung der Größe röm. Baukunst, die Maßstab u. Richtschnur für sein eigenes Schaffen bildete. Daher ist denn auch sein Bemühen um die röm. Topographie nicht zu trennen von seiner Tätigkeit als Vedutenstecher u. Architekturforscher. Auf allen Gebieten seines Schaffens, als Radierer und Schöpfer malerischer Veduten des alten und neuen Rom, als Erfinder und Gestalter wie Verbreiter architekton. u. dekorat. Werke, als Verfasser u. Verbreiter theoretischer, archäolog. u. histor. Schriften war seine Wirksamkeit wie für die Zeitgenossen so auch für die Nachwelt von Bedeutung. Der Typus seiner Vedute ist für sein Spezialfach, das Gebiet der Ruinenwelt, bis heute unübertroffen geblieben. Er bereitete — nicht nur in Italien — einen Stilwandel in Baukunst u. Kunstgewerbe vor. Ohne ihn ist der Style Empire nicht zu denken. Durch seine Hinweise auf manche antike Kunstformen der Römer, Etrusker u. Ägypter und auf die technischen Leistungen der Römer hat P. für manche archäolog. Forschungen erst den Grund gelegt. Freilich hat ihn seine Phantasie, seine übersteigerte Vorstellung von der Großartigkeit des röm. Lebens, allerlei Übertreibungen verleitet, und wenn ihn auch nationale Vorurteile davon abgehalten haben, das wahre Verhältnis der etruskischen zur griech. Kunst zu erkennen, so hat er doch nicht wenig zur Erweiterung der Kenntnis italischer Baukunst u. Dekoration beigetragen.

Der Malerradierer. Der Typus der Vedute P.s ist nicht in Rom entstanden. In vielen Punkten berührt P. in seinen Anfängen den Stil der venezian. Künstler seiner Zeit und der Zeit vor ihm wie Marco Ricci, Ant. Visentini, Ant. Canal, Jacopo u. Michele Marieschi, Gaspare Diziani u. and. Aus seinen Federzeichnungen läßt sich erkennen, wie stark seine Art zu sehen von der venezian. Maler wie etwa der des Franc. Guardi bestimmt ist. In ihrer geistreichen Skizzierung sind sie tiepolesk, nur die Hinneigung zu starken Schatten, wie sie in den seit 1750 entstandenen sichtbar ist, möchte römisch heißen, und hierin ist P. ein Fortsetzer des Landschaftsstiles des Salv. Rosa. Eine ähnliche Art von Ruinenmalerei mit Verwendung dunkler Schatten war schon vor P. von Vi-viano Codagora gepflegt worden. P. nun steigerte alle malerischen Effekte, vor allem die perspektivischen Künste: Vorliebe für Diagonalstellungen von Säulen oder Arkaturen, Verlegung des Fluchtpunktes bis an die Außenkante der Bildfläche. Im Zusammenhang damit Bestreben, den Verfallszustand antiker Bauten festzuhalten und durch Einfügung grotesker Tier-, Menschen- u. Pflanzenfiguren, durch reich ausgestattete Himmel u. Wolken, durch bewegte Gestaltung des Bodens, durch scharfe Gegeneinanderstellung beleuchteter u. beschatteter Bildpartien die malerischen Reize aufs höchste zu steigern. Schon sein erster Biograph, Bianconi, hatte P. den ,,Rem-brandt der antiken Ruinen“ genannt. A. M. Hind meint, P. verdiene mit Recht den Namen eines ,,Rem-brandt der Architektur“. So nahe solche Vergleiche liegen, so hinken sie doch. Die Führung von Licht u. Schatten ist bei beiden Künstlern eine durchaus verschiedene. Bei Rembrandt treten die Figuren fast immer hell aus dem Dunkel hervor, während sie bei P. dunkel vor hellem Grunde stehen. Und das, was P.

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or-

durch Schatteneffekte erzielt, wird bei Rembrandt durch Lichteffekte erreicht. Andererseits aber wird man verwandte Züge in der Landschaftsauffassung der Niederländer des 17. Jahrh. und vor allem der des Claude Gelläe feststellen, dem sich P. in seinen späten u. reifsten Werken in der Weiträumigkeit seiner Komposition u. im Reichtum seiner graph. Palette nähert, ohne daß der von der ernsten Größe der röm. Ruinenlandschaft erfüllte Venezianer von der stillen Heiterkeit der Landschaften des Lothringers sich hätte beeinflussen lassen. Die Linearperspektive behandelt er sehr kühn, ja er leugnet mitunter ihre Gesetze, wenn er z. B. in einer Ansicht des Kolosseums die Krümmung der Wandfläche verzerrt, doch setzt er alle Gebäude klar und fest, die Ruinen mit düsterer Großartigkeit, in den Bildraum; hierin sind bes. die Veduten der Jahre 1760/78 unübertrefflich, während die Stadtansichten mit Kirchen u. Plätzen aus den Jahren 1748/60 mehr in der Art der hellen, heiteren, sachlichen Auffassung der Ant.da Canal u. G.P.Pan-nini gehalten sind.

Bei Ausführung seiner Veduten kamen ihm sein ausgezeichnetes Gedächtnis u. seine architekton. Kenntnisse zunutze. Nach den erhaltenen Entwürfen zu urteilen, pflegte er seine Eindrücke vor der Natur nur in wenigen Feder- u. Rötelstrichen festzuhalten, bei Ausführung der Platte alles Weitere aus dem Gedächtnis zu ergänzen.

Der Graphiker. Die ersten, im Sommer 1743 erschienenen Ätzungen lassen — wenigstens wenn man den Urzustand der später reichlich überarbeiteten Platten der Beurteilung zugrunde legt — deutlich den Anfänger erkennen, der noch keine Erfahrungen in der Verwendung des Ätzwassers hat und noch nicht die Möglichkeit kennt, durch wiederholtes Abdecken eine reiche Tonskala zu schaffen, auch die Nadel noch unsicher führt. Aber schon in der Darstellung des Tempio di Vesta, ebenfalls 1743 ersch., zeigt er starke Fortschritte; offenbar hat ihn ein Landsmann, der seit 1742 in Rom ansässige Stecher Felice Polanzani, darin unterwiesen, wie durch gleichmäßig beschwingte Lage von Strichen im offenen Kontur Flächen zu beleben und Formen zu runden sind — Hinweise, die für seine Architekturvedute von großer Bedeutung werden sollten. Die Fühlungnahme mit den Radierern in Venedig 1744/45 scheint ihn von aller Ängstlichkeit befreit zu haben, wie einige Capricci in der Art Tiepolos u. des Genuesen Castiglione und die Carceri der 1. Fassung (aber auch noch den unerfahrenen Ätzer!) offenbaren. Nun entwickelt er seine Ätztechnik in Richtung auf einen stetig zunehmenden Reichtum an Tönen, indem er die Platten bis zu 10 und 12 Malen ins Ätzbad bringt und bei jedem Male andere Partien mit Lack abdeckt; dazu verwendet er noch für die einzelnen Gründe Nadeln mit verschieden breiten Spitzen. P. verstand es vor allem ausgezeichnet, abgenutzte Platten durch Nacharbeiten unmerklich wieder aufzufrischen, zu ergänzen u. zu bereichern. Ein Meisterwerk dieser umgestaltenden Überarbeitung ist die 2. Fassung der Carceri von 1761: die ziemlich flach gehaltenen, flott skizzierten Blätter der 1. Fassung von 1745 sind nun zu reichen, tiefräumigen, starkfarbigen Gebilden umgeformt worden. Nur seine sehr rasche Arbeitsweise u. eine leidenschaftlich-rastlose Tätigkeit erklären das umfangreiche Werk von annähernd 1000 Platten, das er nach 35jähriger Arbeit hinterließ. Wenig davon dürfte von Gehilfen ausgeführt sein. Besondere Sorgfalt legte er auf die Güte des Papiers u. des Druckes, so daß alle unter seiner Aufsicht hergestellten Abzüge die vor 1760 u. nach 1778 hergestellten Abzüge an Qualität übertreffen.

Der Baukünstler. In seinem schon erwähnten Erstlingswerke stellt sich P. 1743 bereits als Klassizist palladianischer Richtung vor, aber nicht als Klassizist von der frostigen Art, wie sie im 18. Jahrh. auf kam; seine Entwürfe atmen mehr die Theaterluft der Zeit, als die kühle Atmosphäre des Palast- u. Kirchenbaus; einige davon sind wohl ohne engere Fühlung mit den Bühnenarchitekturen der Zeit nicht voll zu würdigen. Eben aber durch ihre Hinneigung zu einer strengeren, antik gerichteten Kunst, erscheinen sie dem Stil der damal. Theaterarchitekten, etwa dem des führenden Gius. Bibiena, dessen Entwürfe 1740 in Augsburg bei Pfeffel erschienen waren, und der noch ganz im ital. Barock schwelgt, durchaus entgegengesetzt. Nur durch die Ungunst der Zeiten ist es zu erklären, daß P.s Architektenbegabung nicht zur Entfaltung gelangen konnte, und nur durch das Übermaß der Teilnahme an der die führenden Geister der Zeit erfüllenden Beschäftigung mit der Kunst der Römer, die auch P. ergriffen hatte, ist es zu verstehen, wenn der schöpferische Architekt in ihm mehr und mehr von der hohen auf die niedere, die schmük-kende Baukunst, abgedrängt wurde, wo sich nun sein großer Schatz an Wissen oft nachteilig bemerkbar macht und vielfach zu Überladungen in seinen Entwürfen führt. Ausdrücklich bekämpft er die Armut u. Monotonie; wie in seinen baukünstlerischen Plänen das Kolossale, ja das Unendliche vorherrscht, so in seinen Schmuckentwürfen das Reiche; er fordert es, aber es müsse mit Geschmack vorgebracht werden. In seinen im ägyptischen Stil gehaltenen Entwürfen, mit Ausnahme vielleicht derjenigen zur Amschmückung des Caffö Inglese (Greco) in der Via Condotti in Rom, vermißt man nun diesen, die hier verwandten Motive sind unbiegsam u. spröde und wirken leicht plump. Höchst gefällig, lebendig u. zierlich sind dagegen seine Vorschläge zu Kaminschmuck im pompejan. Stil. Schon 1753 hatte er mit seinen „Trofei di Ottaviano Augusto“ — dem gleichen Zweck sollten die Vasi, Candelabri dienen — Vorbilder zur Schaffung eines neurömischen Kunststils geben wollen. Diesen ins Leben zu rufen, sah er als seine höchste Aufgabe an. Das einzige einheitlich von P. gestaltete Bauwerk ist, wie gesagt, der Umbau der Prioratskirche auf dem Aventin, bei dem freilich der vorhandene Bau benutzt werden mußte. Vorplatz, Schauseite und Inneres zeigen, bis auf den bizarren Altar in Stuck, eine gemäßigte u. geschmackvolle Verwirklichung seiner künstler. Grundsätze, die gleichwohl heftiger Kritik seitens der Zeitgenossen nicht entging. Als Denkmal des Übergangs vom Barock zum Klassizismus ist dieses Werk immerhin beachtenswert. — Körte (s. Lit.) schreibt P. noch ein Haus in der Via de’ Prefetti in Rom (Nr 6/9) zu, das bisher als Werk Palladios galt.

Der Schriftsteller. Unmittelbar nach seinem Tode hatte P.s erster Biograph, Bianconi, behauptet, P. habe die von Freunden zu seinen Tafeln beigesteuerten Texte als die seinen herausgegeben, er habe gar nicht die Bildung besessen, solche selbst zu verfassen. Auf solche Beschuldigungen erfolgte zwar kein Protest, aber der Sohn Francesco beabsichtigte, 1799 im Vorwort einer geplanten Neuausgabe der gesammelten Werke P.s dieser Behauptung entgegenzutreten, wie einem Entwurf dazu hervorgeht. Bianconis V wurf ist insofern ungerecht, als nur einige Werke P.s, die,,Antichitä Romane“ und die ,,Fasti Consulares“, von dem Jesuitenpater Contuccio Contucci, von Or-landi u. Bottari mit Texten versehen wurden. Dagegen sind seine theoretischen u. polemischen Schriften und auch die Berichte zu den „Antichitä d’Albano etc.“, den „Antichitä di Cora“, zum „Castello dell’ Acqua Giulia“ und zum Kamin-Werk von ihm selbst verfaßt worden. Er pflegte sie einem Abt Pirmei, den auch Winckelmann als Gehilfen in Anspruch nahm, zu diktieren, und dieser überarbeitete sie stilistisch. Wie weit im einzelnen seine archäologischen Verdienste reichen, wird sich eben wegen der Mitarbeit so zahlreicher Gelehrter und des regen Gedankenaustausches mit Kennern nie feststellen lassen.

P.s Bildnisse, unter denen das von seinem Freund Fel. Polanzani gestochene wohl das beste ist, zeigen

Pirani — Piraube

ihn als einen Mann von herkulischer Statur mit kräftigem, quadratischem Schädel, lebhaften dunklen Augen u. energischem Mund u. Kinn. Marmorstandbild P.s von Gius. Angelini in S. Maria del Prio-rato, Rom (1786).

Das chalkograph. Werk P.s ist (bis auf eine Folge von 50 kleinen, für Amidei gefertigten Veduten) in der R. Calcografia in Rom gut erhalten. Seit 1778 sind mehrfach Neudrucke in Gesamtauflagen veranstaltet worden. Von den Zeichnungen P.s, die erst die rechte Vorstellung von seiner Künstlerschaft geben, sind verhältnismäßig nur wenige auf uns gekommen; eine größere Anzahl bewahrt das Brit. Mus. in London u. das Kab. der Zeichn. u. Drucke der Uffiz.in Florenz, einige wenige das Louvre, einige französ. Provinzmuseen, das Kupferst.-Kab. u. die Staatl. Kunstbibliothek in Berlin, die Hamburger Kunsthalle, das Stä-del in Frankfurt u. das Mus. in Leipzig. Die Echtheit der Zeichnungen zu den Veduten von Paestum im Soane-Mus. in London ist zweifelhaft. Briefe u. sonstige Handschriften P.s sind bisher nur wenige veröffentlicht worden (von Morazzoni) und auch wohl nur spärlich erhalten.

Eine Aufstellung des Gesamtwerkes hat H. Focil-lon (s. Lit.) gegeben, Ergänzungen dazu, vor allem Beschreibungen der Plattenzustände der Vedute di Roma, A. M. Hind (s. Lit.), freilich nicht fehlerfrei. Zusammenstellung in chronolog. Übersicht auch bei Giesecke (s. Lit.).

Lit.: Gio. Lod. Bianconi, Elogio stör. d. Cav. Giambatt. P. etc., in Antologia Romana, 6 (1779) 265ff.; wieder abgedruckt in B.s Opere varie, Mail. 1802, II 125/40, u. im Album di Roma, 1840. — Pietro Biagi, Süll’ incisione e sulP., Discorso etc., Ven. 1820. — J. G. Legrand, Notice hist, etc., Paris, Bibi. nat. Ms. Fr. Nouv. Acq. 9568 fol. 129/151; abgedruckt mit Hunderten von Lesefehlern in Morazzoni (s. u.), p. 47/73. — Arthur Samuel, P., Lo. 1910. — Alb. Giesecke, G. B. P. (Meister der Graphik VI. Bd.), Lpzg o. J. [1911]; Besprech. v. A[r-pad] W[eixlgärtner] in Mitt. d. Ges. f. vervielf. Kste, Beil. d.,,Graph. Kste“, 1913 p. 22f., u. v. A. Grisebach in Monatsh. f. Kstwiss., 5 (1912) 436f. — Fed. Hermanin, G. B. P., Turin 1915; Bespr. von V[ittorio] M [oschini] in L’Arte, 27 (1924) 134f. — Henry Focillon, G. B. P., 2 Bde, Paris 1918, 2. un-veränd. Aufl. 1929; Bespr. v. R. Longhi in L’Arte, 22 (1919) 81f., vonT. Ashby in Burl. Mag., 33 (1918) 186/90, u. v. L. H. in Chron. d. arts, 1917/19 p. 141f.

—    G. Morazzoni, G. B. P., Mail. o. J. [1921]. — A. M. Hind, G. B. P., Lo. 1922; Bespr. v. H. W. Singer in Kstchronik, N. F. 34 (1922/23) 125f., u. v. V[ittorio] M[oschini] in L’Arte, 27 (1924) 134f. vgl. auch The Connoisseur, 74 (1922) 253. — Casare Sokol, G. B. P., Paris 1927. — A. Munoz, G. B. P. Mail. 1921; ders., G. B. P., Rom 1921. — [De Boni,] Biogr. d. art., Ven. 1840. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — J. J. Barth616my, Voyage en Italie, Paris 1802, p. 132. — Chr. Männlich, Lebenserinnerungen, Ausg. 1910, p. 153. — Bottari-Ticozzi, Racc. di lettere, 1822/25, V 447ff. — Chr. T. Wein-lig, Briefe über Rom, 1782/87, I 17; III 31. — Cer-roti, Lettere e mem. autogr. tratte dai mss. della Corsiniana, Rom 1860, p. 51. — Forcella, Iscriz. d. chiese etc. di Roma, I 100; VII 264; XIII 495. — G. Claretta, I Reali di Savoia (Miscell. di stör, it., s. 2 t. 15, 1893), p. 190f. — C. Justi, Winckelmann u. s. Zeitgenossen, * Lpzg 1898. — L. Hautecceur, Rome et la renaiss. de l’art ä lafin du 18e s., Paris 1912. — G. Ferrari, La scenografia, Mail. 1912, p. 130ff. — P. Jessen, Der Omamentstich, 1920.

—    J. Ponten, Architektur, die nicht gebaut wurde, 1 (1925) 78ff. — A. Feulner, Kstgesch. des Möbels, Berl. o. J. [1927]. — A. Calabi, La Grav. ital. au 18e s., Brüssel 1931. — L. v. Pastor, Gesch. d. Päpste, XVI/1 (1932). — Arte it. dec. ed ind., 17 (1908) 78ff., 85ff., 93ff. — Chracas, 1756,

Nr 6060; 1762, Nr 6972; 1766, Nr 7695; 1769, Nr 8047; 1774, Nr 8570; 1775, Nr 62, 64; 1776, Nr 110, 134; 1777, Nr 220; 1778, Nr 404. — Diario di Roma, 1846, Nr 2. — Emporium, 34 (1911) 21/36 (Raf f.Calzini). — IdeaNazionale, 29. 7.1920 (Vinc. Costantini). — Magazzino toscano, 1756, III, 95

—    Marzocco, 29. 8. 1920 (D. Angeli). — Pagine istriane, 9 (1911), Erc. Sapori; vgl. Rass. bibl. d arte it., 15 (1912) 93. — Rass. d’arte, 15 (1915) 5/12 (C. Vincenzi). — Riv. diColtura, 15. 7.1920 (Fed. Hermanin). — Roma, 4 (1926) 365/71 (G. Pa-luzzi). — Belvedere, 2 (1922) 75 (O. H. Giglioli), m. Taf. 51. — Mitt. d. Ksth. Inst. Florenz, 2 (1912/17) 237f. (Max Gg Zimmermann). — Monatsh. f. Kstwiss., 10 (1917) 73/76 (P. Zucker); 13 (1920) 22 (ders.). — Wasmuth’s Monatsh. f. Baukst, 5 (1920) 28/52 (H. Th. Bossert). — Rep. f. Kstwiss., 41 (1919) 245; 47 (1927) 22 Anm. 1 (H. Voss). — Zeit-schr. f. bild. Kst, 58 (1924/25) 152ff. (M. D. Henkel).

—    Ztschr. f. Kstgesch., 2 (1933) 16/33 (W. Körte).

—    Jenaische Zeitg von gel. Sachen, 1756, IV. — Les Arts, 1912 Nr 128 p. 26/32 (G. Sch6fer); 1913 Nr 136 p. 18/25 (ders.). — Etudes italiennes, 1919 No 1 (Eugene Bouvy). — Gaz. d. b.-arts, 21 (1866) 428 (Ch. Blanc); 1931 I 234ff. (Fiske Kimball). —-Boston, Mus. of Fine Arts Bull., 12 (1914) 46/48. — The Burl. Mag., 19 (1911) 81ff. (A. M. Hind); 24 (1913/14) 135ff., 187ff., 262ff. (ders.). — Connoisseur, 61 (1921) 52/58 (J. Mallett). — The Print Coll.’s Quarterly, 2 (1912) 105ff., 341 ff. (B. B. Moore); 5 (1915) 191 ff. (W. M. Ivins, jr.). — Studio, 100 (1930) 403/06 (M. C. Salaman). — Maandblad voor beeid. Künsten, 8 (1931) 195/207 (M. F. Hennius).

—    Oude Kunst, 1 (1915) 9/11 (ders.). —Venedig im

18. Jh. 18 Zeichngn v. G. B. Tiepolo, Fr. Guardi Canaletto, P., Giac. Guardi, Longhi. Vorrede v. Meier-Graef e. Drucke der Mareesgesellschaft. 23. Druck. — Nationalmusei ärsbok (Stockh.), 1920 p. 115/76 (E. Kjellberg, Piranesis antiksamlingi Nationalmus.). — Cat. Mostra d’arte antica in Pal. Reale, Venedig 1920, p. lOf. —Verst.-Kat. Handz. alt. Meister d. 16./18. Jh. a. d. Beständen d. Ermitage Leningrad, verst. b. Boerner, Leipzig 29. 4.1931 p. 36. — Arch. S. Luca, Pfarrb. S. Andrea d. Fratte, Rom, u. S. M. del Popolo, Rom. — Vat. Lat. 7881, fol. 79. — Notizen Fr. Noack (f).    Albert Giesecke.

Pirani (nicht Pisani), Alfonso, Maler von Cento, 18. Jh., Schüler des Fel. Torelli.

Ascoso [Carlo Ces. Malvasia], Pitture di Bologna, ed. 1755 p. 83 (Pisani); ed. 1782 p. 42, 542. — Cat. Fitzwill. Mus. Cambridge, 1902 (Pisani).

Pirar, Adam, Bildhauer, * 1720, f 10. 4. 1766 in Wien.

A. Patuzzi, Gesch. Oesterr., 2 (1863).

Piratzki ([JupaTCKitt), Karl Karlowitsch, russ. Maler, * 1815, f 19. 10. (alt. St.) 1871 St. Petersburg, Schüler der dort. Akad. (1828/36). 1855 Akademiker, 1869 Professor.

Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche (russ.), 1886/89. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Kondakoff, Jub.-Handbuch d. St. Pe-tersb. Kstakad. 1764-1914 (russ.), o. J., II 153. — Staryje Gody, 1910; 1915 Jan.-Heft p. 103.

Piraube, Bertrand, Büchsenmacher und Graveur in Paris, 1670/1700 nachweisbar.

Erhält 25. 1. 1670 das Brevet für die Galerien des Louvre u. zeichnet seitdem seine Feuerwaffen: „Piraube aux galleries ä Paris“. Verzierte die Läufe, Schlösser und Schaftbeschläge seiner Gewehre u. Pistolen mit hervorragend geschmackvollen u. eleganten Gravierungen sowie mit Gold- u. Silbereinlagen. Besonders reich ist das Hist. Mus. Dresden u. die Gewehrgal. ebda an Arbeiten P.s. Die 11 Flinten u. 28 Pistolen dieser Samml. zeigen die Jahreszahlen

Pirawolly — Pirckmann

Stöcklein.

H. Ho.

1692, 1694, 1698 u. 1700, auch das sächsisch-poln. Wappen und das Bildnis Ludwigs XIV. Ebenso schöne Feuerwaffen mit der Signatur P.s besitzt die Leibrüstkammer Stockholm, das Mus. Darmstadt, das kunsthist. Mus. Wien, das Zeughaus Kopenhagen, die Slg in Schloß Windsor, das Artill.-Mus. Wool-wich, die Slg Graf Hallwyl Stockholm und die Oru-sheinaja Palata in Moskau.

Lit.: Boeheim, Meister der Waffenschmiedekst, 1897 p. 168. — v. Seidlitz, Die Kunst in Dresden, IV (1922) 489, 538, Abb. g. p. 494. — Arch. de l’art frans., Docum., I 201.

Pirawolly, Antonio, Miniaturbildnismaler, 1791 Schüler von H. Füger in Wien, um 1819 in Mailand; Bildnis d. Kardinals Erzherz. Rudolf i. Bes. d. Herz. Max v. Hohenberg.

E. Leisching, Die Bildnismin. in Österr. 1750 -1850, 1907 p. 95, 104, 190, 250. — L. Grünstein, Das Altwiener Antlitz, 1931, m. Taf. IV.

Pirchan, Emil, d. Ä., Maler, * St. Katha-rein bei Wranau (Mähren) 21. 5. 1844, f Wien 22. 6.1928, Vater des folg., Schüler von Wur-zinger u. Carl Rahl.

Altarblatt f. d. von Th. Hansen erb. griech. Kirche in Wien. Im Franzens-Mus. Brünn: Selbstbildnis, Damenbildnis (Kat. 1899); im Deutschen Haus ebda: Der pflügende Kaiser Joseph II.

Lit.: F.v. Boetticher, Malerwerke des 19.Jahrh., II/l (1898). — C. Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens, 1888 p. LXI. — A. Prokop, Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Bez., 1904 p. 892, 1033, 1315, 1414,1419f.,m. Abb. p. 1418. — Dtsches Biogr. Jahrbuch, 10: 1928 (1931) 333. — Trapp, Brünns usw. Kstdenkm., p. 21, 32. — Allg. Kstchronik (Wien), 13 (1889) 510f. —Mitt. d. Erzh. Rainer-Mus., 1890; 1892.

—    Notizenbl. d. hist.-stat. Sekt., 1878 p. 94; 1888 p. 82. — Mitt. d. Central-Comm. usw., 1884 p. CLXI.

—    111. Ztg. (J. J. Weber, Lpzg), 28. 4. 1888. M. Steif.

Pirchan, Emil, d. /., Architekt, Maler,

Theaterdekorateur, Graphiker u. Schriftstellerin Prag, * Brünn (Mähren) 27. 5. 1884, Sohn des vor., Schüler Otto Wagners. Wurde Ausstattungsdirektor am Staatstheater in München (1914) u. an d. Staats-theatem in Berlin (1919). Seit 1932 künstler techn. Bühnen Vorstand am Deutschen Landestheater Prag.

Büder in: München, Theater-Mus.; Stuttgart, Landes-Mus.

Lit.: H. Ihering, Regisseur und Bühnenmaler, 1921 p. 84.—Dreßlers Ksthandbuch, 1930 II.—Der Architekt, 11 (1905) Taf. 115f.; 15 (1909) 92, Taf. 11, 85. — Dtsche Kst u. Dekor., 21 (1907/08) 209/11. — Das Plakat, 6 (1915) 4L; 11 (1920) 50. — Exlibris, 26 (1916) 25; 27 (1917) 33; 29 (1919) 53/60. — Zeit-schr. f. Bücherfreunde, N.F. 10 (1918) 75/79, m. Taf.

—    Westermanns Monatshefte, 70. Jg., 140. Band, 1926 p. 254/68. — The Studio, 101 (1931) 216/18. — Velh.&KlasingsMonatsh., Febr. 1933 p. 637.M. Steif.

Pircher, Michael, Baumeister, Steierm.

Turm der Kirche Mariabuch bei Judenburg, 1524 vollendet.

Lit.: Wastler, Handschr. Nachtrag z. Kstler-Lex. (Ms. d. Ksthist. Inst. Univ. Graz). — Kirchenschmuck, 12 (1881) 80. — Mitt. d. k. k. Central-Comm., N.F. 20 (1894) 241. — Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., 2. Äbt.: öst., I 268.    A. E.

Pircher, Roman, tirol. Architekt u. Kunstgewerbler, * 27. 2. 1863 Imst, f 29. 3.1928 Innsbruck.

Entwürfe für das Hauptportal der Stiftskirche in Wilten (1907), d. bischöfl. Thron im Dom zu Brixen (1912), die Kanzel d. Pfarrkirche zu Oberolang, den Canisius-Altar in der Innsbr. Jesuitenkirche (1925), die Erneuerung des Hochaltars der Franziskanerkirche Bozen (1912/13), ferner für viele Erzeugnisse der Tir. Glasmalerei- u. Mosaikanstalt zu Innsbruck sowie für Zimmereinrichtungen, Weihnachtskrippen usw.

Lit.: J. Weingartner, Die Kirchen Innsbrucks, 1921 p. 34, 61; ders., Die Kstdenkm. Südtirols, 1 (1923); 2 (1923); 3 (1929). —Tiroler Volksbote (Innsbr.), 5. 4. 1928. — C. Fischnaler, Innsbr. Chronik, 2 (1930) 11.

Pirchner (Pirker, Pirkner), Tischlerfamilie in Tamsweg im Salzburgischen.

Paul, arbeitet 1640 in Mauterndorf. — Lorenz, liefert 1727 Kostenanschlag f. d. Hochaltar in Weiß-priach, arbeitet 1731 Kanzel f. d. Pfarrkirche St. Ulrich in Untemberg, 1730 Altar U. L. Frau u. Renovierung des Leonhardsaltars, 1737 Kanzel, 1738 Kleines Tabernakel f. d. Kirche St. Leonhard in Tamsweg. — Andrä, fertigt 1753 Hochaltar f. d. Dekanatspfarrkirche, 1771 neue Kirchenstühle (12)

u.    1778 neues Speisgitter f. St. Leonhard in Tamsweg, 1776 f. d. Wallfahrtskirche Kendlbruck tätig.

Lit.: Österr. Ksttopogr., 22 (1929) Reg. p. 281. Pirchstaller, Jakob, Bildhauer u. Baumeister, * 3. 7.1755 Trens bei Sterzing, f 14.2. 1824 Mais bei Meran; stud. bei s. Vetter J. Gratl in Innsbruck u. (seit 1775) an der Wiener Akad. 1781/85 in Brixen tätig, seit 1785 als Zeichnungsmeister in Meran.

Werke: Vorhalle u. Fassade des Domes zu Brixen samt Statuenschmuck aus weißem Marmor (1785/90). Grabmal der Grafen Leopold u. Ignaz v. Spaur im Dom zu Brixen (St. Cassianskap.). Hochaltar in d. Pfarrkirche zu Meran aus weißem Marmor, 1785 (oberer Abschluß jetzt entfernt). Ausführung der von [Hermann?] Müller in Innsbruck modellierten vier großen Statuen am Musikchor ebda (früher am Hochaltar) . Entwurf des Hochaltars d. Stif tsldrche zu U. L. Frau im Benediktinerstift Marienberg (Ausführung durch den Baumeister Jos. Kienast). Wasserbauten zur Eindämmung des Passerbaches in Meran. Relief-bildn. des Grafen von Althann, Domherrn zu Brixen, 1823 (Alabaster), u. des Geschichtschreibers Jos. Resch (Gips), Kreuzabnahme u. Grablegung Christi (Reliefs in Gips, bronziert), sämtl. im Mus. Ferdinand. Innsbruck (Kat. d. plast. Kunstgegenst. 1875 p. 9, 10f.).

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 22 (1870), m. ält. Lit. — Atz u. Schatz, Der dtsche Anteil des Bist. Trient, 4 (1907) 220. — B. Riehl, Die Kst a. d. Brennerstraße, 1908. — Atz, Kstgesch.

v.    Tirol u. Vorarlb., * 1909. — J. Weingartner,

Die Kstdenkm. Südtirols, 2 (1923); ders., Die Kstdenkm. d. Etschlandes, 4 (1930), hier (fälschlich?) Ulrich P. — Jahrb. d. Ksthist. Instit., 14:1920 (Wien 1922) p. 131,139f.    V. Oberhammer.

Pirck (Pürck), Wendelin, d. Ä., Zinngießer in Ried ob der Enns, 1576/93. — Wendelin d. /., 1604 in Wels bei Hans Ziegler in der Lehre, f 1662 (begr. 4. 5.).

E. Hintze, Süddtsche Zinng., 3 (1931).

Pirckhert, siehe Birkhart.

Pirckmann (Pürckmann), Ad am, Maler in Salzburg, Bürger 1686, f um 1715.

1675 Büder auf Seide, meist Faßarbeiten; 1680 Salzburg, Blasiuskirche, Elisabethaltar; 1681 Seekirchen, Gruft; 1682 Salzburg, St. Johann am Imberg; 1689 Hof, Altar; 1690 Falkenstein, Altar, und St. Gilgen, Altäre; 1700 Ebenau, Altäre; 1702 Salz-

Pir6 — Pirie

Reg.; XX 1. T. p. 316.

bürg, Dreifaltigkeitskirche, Hochaltar-Ausbesserung; 1704 Salzburg, St. Johannesspitalkirche, Altäre; 1707 St. Pankraz, Altäre; 1712 Talgau, Altäre.

Rupert, Sohn des Adam, 1713 „gewesener Maler in Wien“ gen., 1714 Bürger in Salzburg.

Lit.: A. Ilg, Die Fischer von Erlach, I (1895) Reg. (Pürckmann). — F. Pirckmayer, Notizen z. Bau-u. Kstgesch. Salzburgs, in MitteU. d. Ges. f. Salzb. Landeskde, 43 (1903) p. 227. — Eckardt, D. Bau-kst in Salzburg (Stud. z. dtsch. Kstgesch., Heft 127), 1910 p. 89, 119, 131. — Riesenhuber, D. kirchl. Barockkst in österr., Linz 1924. — Martin, Kstgesch. Salzburgs, 1925 p. 133. — Österr. Ksttopogr., IX; X; XI.    F. Martin.

Pird, Julien, Bildhauer (sculpteur-tom-bier) in Paris, 1517/24, arbeitet gelegentlich zus. mit Jean Le Moine.

Lami, Dict. d. sculpteurs etc. moyen äge, 1898.— Nouv. arch. de l’art fran?., 3me ser., 1896 p. 13,18.

Pirenne, Maurice, belg. Figuren- u. Landschaftsmaler in Verviers, * 1872 ebda.

Gemälde im Mus. Verviers.

Lit.: La Vie Wallonne (Lüttich), 27 Nr 3 vom 15. 11.1922. — Wallonia, 1913 p. 513/17. — Le Farfadet (Verviers), Sept. 1913.

Pires, Affonso, portug. Architekt, 1543 Werkmeister des Klosters N. S. de Assump-?äo zu Faro.

Sousa Viterbo, Dicc. dos Archit. etc. port., 2.

Pires, Andre, Steinmetz, Lissab. 1516/21.

A. Raczynski, Dict. du Port., 1847. — Sousa Viterbo, Dicc. dos Archit. etc. port., 2 (1904). — Arte e Arqueologia, 1 (1930) Nr 1 p. 35.

Pires, Antonio, portug. Architekt, baute 1554 am Kloster zu Cös.

Sousa Viterbo, Dicc. dos Archit. port., 2 (1904).

Pires, Diogo, d. A., portug. Bildhauer des

15. Jahrh., tätig in Coimbra. In der Chronik des Franziskaners Manuel da Esperan$a ,,in-signe em sua arte" genannt. — Sein Sohn Diogo d. /., Bildhauer in Coimbra, meißelte 1512 den schönen Taufstein u. 1514 das Grabmal des Priors Joäo Coelho (bez.) für die Klosterkirche zu Lefa do Ballio.

A. Raczynski, Dict. du Port., 1847. — Arte (Porto), 3 (1907) Nr 30/31 (m. Abb.) u. 35. — Arte e Arqueologia, 1 (1930) Nr 1 p. 38. — Dicc. Portugal, V 818. — J. A. de Figueiredo, N. Hist, do Ordern de Malta, 1800, III 98f.

Pires, Fernäo, Kunsttischler, 1451 für die Klosterkirche S. Maria da Victoria zu Ba-talha tätig.

Sousa Viterbo, Dicc. dos Archit. port., 2(1904).

Pires, Joäo, portug. Baumeister, f Ba-talha 1527, trat 1502 in die Bauhütte des dort. Klosters ein.

Sousa Viterbo, Dicc. dos Archit. port., 2 (1904) 307; 3 (1922) 408. — V. Correia, Batalha, Porto 1929.

Pires da Fonte, Joäo, Architekt, * 16. 12. 1796, f Lissabon 18. 6. 1873, Lehrer an der dort. Akad.

A. Raczynski, Les Arts en Port., 1846; ders., Dict. du Port., 1847 p. 234. — Sousa Viterbo, Dicc. dos Archit. port., 2 (1904) 330.

Pires, Manuel, Architekt inEvora, f 1570, baute an der Kirche S. Antäo (1559ff.) u. dem sog. Aquädukt des Sertorius zu Evora.

Sousa Viterbo, Dicc. dos Archit. port., 2 (1904).

Pires, Marcos, Architekt in Coimbra, t 1522, baute für Manuel I. die prächtige Klosterkirche S. Cruz, ein Hauptwerk der portugies. Renaissance-Baukunst, nebst Kreuzgang (Claustro do Silencio).

A. Raczynski, Les Arts en Port., 1846; ders., Dict. du Port., 1847 p. 43, 234. — A. Haupt, Die Baukunst der Renaiss. in Portugal, 2 (1895). — Sousa Viterbo, Dicc. dos Archit. port., 2 (1904) 309/28. — Dicc. Portugal, V 819. — Arte Portuguesa, 1895 Nr. 4.

Pires, Vicente, Architekt, 1309 als Werkmeister des Klosters Chellas genannt.

Sousa Viterbo, Dicc. dos Archit. etc. portug., 2 (1904).

Piret, J., Ebenist in Paris, 18./19. Jh.

Kabinett (bez.) im South Kens. Mus. London.

Lit.: Vial, Marcel, Girodie, Les Art. decor. du bois, 2 (1922).

Piret (Pireth), siehe auch Pereth.

Pirez (Pires), Alvaro, s. Alvaro di Piero. Pirger, Degen(hard), Maler im Dienste des Innsbrucker Hofes, nachweisbar 1537/60, 1561 als f erwähnt.

Liefert 1537 Entwürfe für die Decke des neuen Saales u. der Paradeis-Stube in der alten Innsbruk-ker Hofburg. 1540 (zus. mit P. Dax u. FI. Polhammer) mit Ausführ, der Ätzungen an den Kürisen beschäftigt, die Ferdinand für die „jungen Könige“ von Frankreich (d. i. für den Dauphin Heinrich II. u. für Karl von Orleans) in Innsbruck anfertigen ließ. 1548 zur Ausbesserung einer Grenzkarte von Gufidaun, Villanders, Klausen usw. nach Südtirol entsandt; liefert 1548 (zugleich mit P. Dax u. H. Polhammer) eine Visierung zum großen Ehrenpfennig für Philipp v. Spanien (von V. Arnberger modelliert, von Gregor Löffler gegossen, bald darauf wieder eingeschmolzen) und erneut Entwürfe für die Decke des neuen Saalbaues in der Innsbr. Hofburg, die mit Darstell, der Planetenbilder geschmückt werden sollte, u. a. Detail-Visierung der Gestalt Jupiters, die 1558 von Karl V. allen anderen Entwürfen (von Seb. Scheel, P. Dax, H. Perkhammer usw.) vorgezogen u. -zur Ausführung bestimmt wurde (Ausführung offenbar wegen des Todes P.s an den Mailänder Domenico de Pozzo übertragen). 1549 erneut Entwürfe für den Paradeisstubenbau, einer für eine flache Holzdecke, ein zweiter für eine gewölbte Steindecke, sowie für Kostüme für das Hofgesinde der Erzherzogin Katharina (Reiter u. Lakai). Liefert 1551 (zugleich mit P. Dax u. a.) einen Entwurf zum neuen Stiftsbau (Hofkirche) in Innsbruck, 1553 Entwürfe für 5 Altäre ebda, 1554 1 Entwurfzeichn, für das gr. Kirchentor. Malt 1555 (zus. mit H. Polhammer u. H. Perkhammer) die Wappen für das Leichenbegängnis der Königin Johanna v. Spanien.

Lit.: Schönherrs Ges. Schriften, I (1900) 24. — Jahrb. d. ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., II (1884),

2. Teil, Reg.; XI, 1. T. p. 203, 251, 253 u. 2. Teil,

Oberhammer.

Pirger, Mathias, Steinmetz, arbeitete 1738/40 f. d. Kirche St. Martin bei Graz.

J. Wichner, Kloster Admont usw., 1888.

Pirgotele(s), siehe Pyrgoteles.

Pirie, George, schott. Tiermaler, * 1867 Campbeltown, Schüler d. Acad. Julian in

Pirienda — Pirodon

Paris (unter Boulanger u. Lefebvre). Studienaufenthalt in Texas. Bild in d. Art Gail. Buffalo.

D. Martin, The Glasgow School of Paint., 1902 p. 56. — Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Caw, Scott. Painting, 1908. — The Art Journal, 1907 p. 364, m. 8 Abb. — The Studio, 63 (1915) 115. — Kat. E. A. Seemanns Farbige Gem.-Wiedergaben, Lpzg 1923.

Pirienda, Bartolomd, Architekt in Bur-gos; 1542 u. 1547 Gutachten über S. Mariä de la Vid bei Valladolid. — Wohl identisch mit Bartolomä Pieredonda von Lerma, der einen Plan zum Wiederaufbau der 1539

arms, Lo. 1921, IV 135ff. — Petrini, Arte fabrile (Bibi. Magliabechiana Florenz. CI. XIX. 9. 16). — Rep. f. Kstwiss., 23 (1900) 496. — Zeitschr. f. hist. Waffenkde, II 30ff. — The Art Journal, 1903 p. 23 (m. Abb.). — L’Arte, 17 (1914) 388f.

Piris, siehe Pirez.

Pirisini, Salvatore, Architekt in Florenz, * 1853 Tempio (Sardinien), Schüler der Akad. Florenz.

Chiesa di S. Leone Magno vor Porta Romana, an der Via Senese (mit Glockent., in roman. Stil), 1887.

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — G. Carocci, I dintomi di Firenze, ed. 1907, II 291.

Pirix, J. M., ital. Medailleur, span. Ursprungs (?); 1638 Med. auf den Prinzen Luigi Montalto.

Forrer, Biogr. Dict. of Med., 4 (1909).

Pirker, Johann, Landschafts- u. Genremalerin Kärnten, Schüler F. G.Waldmüllers.

Figurale u. ornamentale Malereien i. d. Pfarrk. St. Maximilian in Treffen, 1874.

Lit.: Die bild. Kste, 3 (1920), Beibl. p. XV. — Kstdenkm. Kärntens, 3 [1929] 38.

Pirker, Simon, Architekt in Villach, erbaute 1844 die Kirche in Widweg.

Kstdenkm. Kärntens, 4: Ginhart, Kstdenkm. Feldkirchen [1931] 11.

Pirkl, Kaspar, falsch für Pickl, K.

Pirkner, Wolfgang, s. Birckner, W.

Pirlo, Oskar, Landschaftsmaler (Fabrikant u. Bürgermeister) in Kufstein, * 23. 3. 1878 Mühlau b. Innsbruck, Schüler von Osk.

H.Ho.

Stöcklein.

eingestürzten Kuppel der Kathedrale in Burgos vorlegte.

E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, II. — J. Marti y Monsö, Estud. rel. ä Valladolid, 1898/1901. — C. Justi,Misc.aus3 Jahrh. span. Kunstlebens, 1908, I 244.

Piringer, Benedikt, Kupferstecher u.

Landschaftszeichner, * 1780 Wien, f 29. 11.

(14. 12. ?) 1826 Paris, Schüler von F. Brand u. A. Herzinger. Seit 1809 in Paris.

Gab 1823 heraus: d’artistes c61. tant an

tenverschönerungen, oder Entw. zu geschmackvollen Gartengebäuden usw., 14Tafeln, gest. vonL. F. Kaiser.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 22 (1870), m. Lit. — Meusel, Arch. f. Kstler u. Kst-liebh., 1/3 (1804) 27. —Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).

— Le Blanc, Man. de l’amat. d’est., 3 (1888). —

A. Patuzzi, Gesch. österr., 2 (1863). — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — H. Mireur,

Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Th. v. Frimmel, Mulley.

Stud. u. Skizzen z. Gemäldekde, 1 (1913/15) 102.    Pirnegger, falsch für Pernegger.

Su ^^87^ B°°kS °n Art> S°Uth KCnS MUS *    Pimer (Pemer), Johann, Architekt in

“piringer. Franz, Bildhauer in Mühldorf, ^jihren Böhmen leitete.die dem L. wohl verwandt mit Ignaz Püringer (s. d.).    G1«k? übertragene Bauausführung der an

arbeitete f. die 1735/38 errichtete Pfarrkirche «eb^h „r°" ?; ,^‘*or£enen J^mtenkirche in Pisching, fertigte 1759 Tabernakel u. zu„ ™u.z * v.

/    « t-⁶ i * j T /• ,,,    .    ,,    .    G. Wolny, Kirchl. Topogr. v. Mahren, 1855/66,

4 große Engel f. den Josefi-Altar in Maria- oimütz, I 206. — A. Prokop, Markgrafsch. Mähren Taferl; Wappen des Kardinals Jos. Dominik in kstgesch. Bez., 1904 p. 996, 1026, 1030,1051 (mit von Passau an der Orgel ebda. — Philipp, Irrtümern). — J. Neuwirth, Gesch. d. dtschen Kst Bildh. in Mühldorf, arbeitete am Josefi- in den Sudetenländem, 1926. Notizen von E. W.

Altar mit, fertigte 6 Leuchter f. den 1779 vollend. Hochaltar d. Pfarrk. Albrechtsberg. österr. Ksttopogr., 4 (1910) 261 (Reg.).

Piringer, Hromata, Architekt u. Kon-ventuale, * 1706 Fratting, f 13. 1. 1764, baute Stift Klosterbruck bei Znaim.

„Ecole de Paysages, ou oeuvres ciens que modernes“; 1837: Gar-

Braun.

Pimer, Maximilian, Figuren- u. Bildnismaler u. Illustrator, * Schüttenhofen (Suäice) 13. 2. 1854, j Prag 2. 4. 1924, Schüler von M. Trenkwald, seit 1887 Lehrer (1896 Prof.) an der Prager Akad.

AnAr AnA,    Ausmalung der Familiengruft Doubek in Liteu.

Mitteil. Erzh. Ramer-Mus., 1915 p. 161 f.    Entwürfe für Glasfenster, Diplome, Medaillen usw.

Piripe, gen. Pifanio Tacito, angeblich Flo-    Ölbäder in der Mod. Gal. Prag (Kat. 1932).

rentiner Waffenschmied um 1550.    Lit-: F- v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh.,

II/l (1898). — Ver Sacrum, 2 (1899) Heft 10 p. lff. — L. Hevesi, österr. Kst im 19. Jahrh., 1903 p. 310. — L. Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909). — P. Toman, Slovnfk öesk. vytv. umelcü, 1927. — Masaryküv slov. nauö., V 704. — UmSnf, 3 (1930) 141. — Volne SmSry, 23 (1924/25) 23 f., 127f.

Pirodi, F., Maler; bez. u. 1768 dat. Herrenbildnis 1926 im Münchner Kunsthandel.

Verst.-Kat. Helbing: Antiquitäten usw., 16./17. 12.1926 Nr 531.

Pirodon, Eugene Louis, Tier-, Genre-Stilleben- u. Bildnismaler, Lithograph u. Ra-

Boeheim schreibt P. auf Grund einer Notiz bei Petrini (Abschrift von Pion) einen Harnisch desGuido-baldo II. von Rovere-Montefeltre, Herzogs v. Ur-bino, im Bargello Florenz u. die zugehör. Sturmhaube in d. Samml. der Ermitage in Leningrad zu. Baron Corson (und nach ihm Laking) hat festgestellt, daß Petrini den Harnisch Hannibal (!) und die Arbeit einem sagenhaften antiken Schmied Pifanio Tacito zuschrieb. Die Zuteilung der gen. Prunkwaffen an Bart. Campi dürfte richtig sein.

Lit.: Jahrb. d. Ksthist. Sign des ah. Kaiserh., IX. — Boeheim, Meister d. Waffenschmiedekst, 1897. — Laking, A record of European armour and

V. Volavka.

Pirogoff — Pironi

Morikova, stud. in Budapest.

dierer in Paris, * 1824 Grenoble, Schüler v.

E. Hubert u. G. Jadin, beschickte den Salon 1852/1908.

J. de Flandreysy, Les Grav. dauphin., Grenoble 1901, p. 84/88, m. Abb. u. Bildnis P.s. — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — H. B6raldi, Les Grav. du 19⁰ s., 11 (1891).

Pirogoff (nnporoB-b), Nikolai Wassilje-witsch, russ. Maler (bes. Pferdemaler), * 2. (14.) 5. 1872, f 1913.

Kondakoff, Jub.-Handbuch d. St. Petersb. Kst-akad. 1764-1914 (russ.), o. J., II153. — Kstchronik, N. F. 18 (1907) 472; 19 (1908) 558. — Apollon (russ.), 1913 Heft 2 p. 61.

Pirola, Francesco, Architekt von Viada-na; 1738 Innenausstattung des Pal. Gonzaga in Mantua; f ebda vor Vollendung der Arbeit.

C. d’Arco, Arte e artef. di Mantova, 1857, II 233. Pirola, Ren6, Landschaftsmaler, * 27. 7. 1879 Paris, f 11. 7.1912Champagne-sur-Oise.

Cat. Soc. d. Art. Independ., 1926 (Retrosp. „Trente Ans d’Art Independ.“), p. 199.

Piroli (Pirolli), Prospero, Maler, * 1761 Bezzonno (Novarese), f 1831 Mailand. Von ca. 1807 bis 1817 (22. 3.) Restaurator der Ermitage-Gal. in St. Petersburg (Leningrad).

Ciampi, Not. di medici, pitt. etc. it. in Polonia, 1830 p. 158. — Ben venu ti, Diz. d. italiani all’estero, 1890 p. 114. — Cällari, Storia d. arte cont. it., 1909.

—    Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Staryje Gody, 1916 April p. 53.

Piroli, Tommaso, Kupferstecher, * um 1752 (1750?) Rom, j ebda 22. 3. 1824; 1804 -07 u. 1810/16 für den Verlag der Piranesi in Paris tätig.

Illustrationsfolgen nach Flaxman (s. d.); Li Bas-sirilievi antichi di Roma incisi da T. P. colle illustra-zioni di G. Zoega, 2 Bde, 115 Taf. 4°, Rom 1808; Opera in pittura e scolt. di maestri antichi disegnati ed incise da T. P. (35 Bl. fol.).

Lit.: [H. H.Füßli,] Kstlerlex., 2. TI., 1806/21. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Monogr., 4 (1871). — Meusel, Archiv f. Kstler u. Kstliebh., 1/3 (1803) 164f. — Luigi Cardinali, Necrologia di

T. P...intagliatoreinrame, Roml824. — LeBlanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Passavant, Raphael d’Urbin, 1860, II 229ff., 308, 353. — [Luigi Passerini,] Bibliografia di Michelangelo, 1875 p. 225. — Alb. Giesecke, G. B. Piranesi (Meister d. Graphik, Bd 6), Lpzg (1911), p. 121ff. passim. — Brit. Mus. Cat. of engr. Brit. Portr., II 424. — S. Kens. Mus. Lo. Univ. Cat. of Books on art, 1870, II.

—    Pfarrb. S. Andrea d. Fratte, Rom. — Notiz Fr. Noack (t).

Piron, Alexis, franz. Dichter u. Zeichnerdilettant, * Dijon 9. 7. 1689, f Paris 21. 1. 1773, Enkel des Bildh. Jean Dubois. Im Mus. Dijon Federzeichn. (Landschaft). Seine Büste von Eugene Piron auf der Place des Cor-deliers in Dijon. — Von s. Bruder Jean eine Federzeichn. (Landsch.) im Mus. Dijon.

Les Oeuvres d’Alexis P. Avec figures etc., Nouv. 4d., 2 vols, Amsterd. 1766. — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — L’Art, 18 (1879) 43ff., m. Abb. — Dijon (Coli. d. Guides-Joanne), 1914 p 33. — Oettinger, Moniteur d. dates, Dresden 1866ff.

Piron, Auguste, belg. Genremaler u. Bilderrestaurator, * 1816, f 1895 Brüssel.

A.v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex.,II (1910).— Verst.-Kat. Smlg Brade, Wiesbaden (25./26. 10.1897 b. Heberle in Köln), 1897 Nr 165. — De Vlaamsche School, 1874 p. 24.

Piron, Eugene D£sir6, Bildhauer, * 1875 Dijon, t Ende Nov. 1928 Aix-en-Prov. (Freitod), Schüler v. E. Barrias u. J. F. Coutan.

Rev. de Bourgogne, 1922 p. 421/33 (J. Magnin). — Bull, de l’Art, Nr 754 (1929) 13 (Nekr.). — L. Forrer, Biogr. Dict. of Med., 4 (1909). — Cat. de l’Expos. retrosp. Turin, 1911, Abb. n. p. 8.

Piron, Maria, s. i. Art. Humbeeck, P. v.

Pirona, Goldschmied u. Niellator aus Di-gnano (Udinese).

In seinem ,,Manuale del Raccoglitore e del Nego-ziante di Stampe“, Mailand 1843 (p. 93), verweist

F. S. Vallardi die Sammler von modernen Nielloplat-ten oder Abdrücken beim Fehlen von Originalniellen des 15. Jh. auf die Adresse der Brüder Sanquirico in Venedig. Er beschreibt diese modernen Nielien als von P., Zanetti u. Comunirato gestochen. Auch gibt er an, daß diese modernen venez. Nielien als Originale von einem Pariser Händler Durand seitens eines gewissen Zen 1832 erworben, aber nach ihrer Übersendung nach London von den Brüdern Woodburn als moderne Fälschungen erkannt worden seien. Es gibt viele Nielloplatten u. Abdrücke der beschriebenen Art in öffentl. Sammlungen; eine der umfangreichsten Druckfolgen aus der Edward Cheney Coli. (Cheney Sale, April 29, 1885, lot 582) wird im Brit. Mus. bewahrt. In einem Brief an John Malcolm v. 13. 5. 1874 spricht Edward Cheney von den Fälschungen, die die von Cicognara u. dem Herzog v. Hamilton begünstigten Händler Sanquirico u. Albrizzi in Venedig um 1817/18 in Umlauf brachten. Er gibt an, daß sie zwei tüchtige junge Kupferstecher aus Friaul damit beschäftigten, Nielien nach alten Medaillen, Miniaturen u. Gemälden herzustellen, aber unter Veränderung der Komposition, damit sie nicht als Kopisten entlarvt würden. Der Schwindel kam erst nach Jahren ans Licht, als ihre Agenten eine nieliierte, dem Finiguerra zugeschriebene Pax an die Pariser Bibi. Nat. verkauften. Cheney gibt an, daß er Sanquirico u. Albrizzi später in Venedig begegnet sei, wo sich ersterer über ihren Trick, die Kenner zu täuschen, lustig gemacht und ihm Plattenabdrücke in verschiedenen Zuständen gezeigt habe.

Lit.: L. Cicognara, Memorie spett. alla storia d. calcografia, 1831, p. 64/67. — A. Zanetti, Le Premier siede de la chalcographie, 1837, p. XV. — Passavant, Le peintre-grav., 1 (1860) 273f. — R. Fisher, Introd. to a Cat. of the early ital. prints in the Brit. Mus., 1886, p. 37/47. — E. Dutuit, Manuel de l’amat. d’est., 1/2 (1888) p. XLVIII/LVIII.

A. M. Hind.

Pironcsak, Antal (Anton), Bildnis- u. Landschaftsmaler in Raab (Györ), * 1878

K. L.

Pirondi, Antonio, Maler von Reggio Emilia; bez. u. v. Dez. 1530 dat. Bild (Mad. mit den hll. Franziskus, Rochus u. Sebastian; verschollen) bei den Monache della Misericordia ebda.

G. Tiraboschi, Not. d. pitt. etc. di Modena, 1786.

Pirone da Carpi, s. i. Art. Carpi, Ugo da.

Pironi (Peroni, Pieroni), Giovanni Batt., Architekt, Mathematiker u. Festungsingenieur aus San Miniato bei Florenz, Schüler von Ammanati.

Seit 1620 in kaiserl. Diensten, erst in Ungarn (Fortifikationsarbeiten in Ungar.-Altenburg, öden-

Pironi — Pirota

P. Ett.

bürg u. Preßburg), dann in Wien u. Prag; revidiert 1626 den Plan zum Jesuitenkollegbau in Glatz u. 1653 Carattis Entwurf zum Schloßbau Raudnitz.

Lit.: Richa, Not. d. chiese fiorent., 1754/62, V 64. — Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — Ricci, Mem. stör. d. Marca di Ancona, 1834, II 198. — Ztschr. f. bild. Kst, 10 (1875) 375 f. — Festschr. d. Gymn. Glatz, 1897 p. 8. — Ztschr. d. Ver. f. Gesch. Schles., 25 p. 145. — Topogr. d. Hist. u. Kst-Denkm. Böhmen, 27 (1910) 22; 36 (1911) 60. — Jahrb. d. ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., 31 (1913/14), 2. Teil, Reg. (Pieroni).

Pironi, Girolamo, Bildhauer u. Maler, tätig um 1530/50 in Vicenza u. Padua, Vater des Iseppo (s. u.). Erster Lehrer des Pal-ladio.

Erhalten in Vicenza u. a. der marmorne Hauptaltar des Domes (1535) u. das Grabmal des Bischofs von Vaison, Girolamo da Schio (f 1530) ebda, beide in Zusammenarbeit mit einem Bildhauer Giovanni di Giacomo ausgeführt; ferner in S. Corona ebda eine Statue des Beato Bartolomeo (bez. HYERONYM. VICET). Mit seinem Sohn Iseppo arbeitete P. längere Zeit an der Ausschmückung der Loggia der Basilica Palladiana. Nicht erhalten sind die von P. für den Einzug des Kardinals Ridolfiin Vicenza 1543 ausgeführten Statuen. Im Santo zu Padua in der Kap. des Hl. Antonius ein reich dekorierter Pfeüer (1547). Merzario (s. Lit.) nennt ihn Gerolamo Peroni di ValT Intelvi (Corner See), was in Widerspruch mit vicent. Dokumenten steht; vielleicht liegt hier eine Verwechselung vor. Obgleich P. urkundlich als Maler erwähnt wird, sind uns keine Gemälde bekannt. Meine frühere Vermutung, P. könne mit jenem Girolamo da Vicenza identisch sein, von dem 3 bez. Gemälde bekannt sind (vgl. Thieme-Becker, XIV 188), trifft nicht zu; vielmehr ist jener Girolamo mit einem Schüler Montagnas, Girolamo di Stefano d’Alemania, identisch, der lautZorzi (s. Lit.) 1481/1510 urkundlich in Vicenza vorkommt.

Lit.: Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, 7 (1881) 527; dtsche Ausg. Gottschewski-Gronau, VII/2 (1927). — Moschini, Guida di Padova, 1817. — Cicognara, Storia d. scult., 1824, V 305. — Magrini, Mem. di Andrea Palladio, Padua 1845, p. 22, 271, VIII (Anm. 19); ders., Descr. d. Chiesa Catt. di Vicenza, 1848, p. 8, 13. — Gonzati, Bas. di S. Antonio, Padua 1854, I 160. — Mothes, Gesch. d. Baukst usw. Venedigs, 2 (1860). — Bortolan, S. Corona etc. in Vicenza, 1889, p. 234. — Merzario, I maestri Comacini, 1893, II 81, 84. — Borenius, The Pain-ters of Vicenza, 1909, p. 213. — Zorzi, in Miscell. di Storia veneta, ser. 3, Bd 10, p. 122/27.

Tancred Borenius.

Piroska, Istvän (Stefan), Genremaler in Bökösgyula (Ungarn), * 9. 3. 1886 ebda, stud. in Budapest, München u. Paris.

Nemz. Szalon Alman., 1912 p. 198. — Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, 1918, II. K.L.

Pirosmanaschwili, Ni ko, georgischer Maler, * 1863, f 1918 Tiflis. Autodidakt.

Malte, ohne jede berufliche Ausbildung, Tier-, Genrebilder u. Bildnisse großen Formats in satter, breiter Manier, häufig für Schankwirtschaften; ein großer Teil dieser Werke befindet sich jetzt im Bes. der Georgischen Nat.-Gal. in Tiflis, die sie mit großem Erfolg in Moskau, Leningrad (1930) u. Kiew (1931) ausstellte. Eine starke u. ursprüngliche Malerbegabung offenbart sich in den Gemälden P.s, die bald an das ital. Seicento gemahnen, bald Anklänge an persische Kunst zeigen, bald modernen Strömungen folgen.

Lit.: N. P., Tiflis 1926 (Sammelwerk, russisch u. georgisch). — Kat. der gen. Ausstellgn.

Pirosson, Michael, Holzbildhauer, * 1645.

3 Jahre Schüler des nassauischen Hof tischlers Joh. Brum in Hadamar, 6 Jahre in der Abtei Maria Laach tätig. Schnitzte 1673 ein Orgelgehäuse für die Kirche der Prämonstratenserabtei in Steinfeld i. d. Eifel, wo er zuletzt als Laienbruder lebte. Von ihm der sog. Büßeraltar in der Vorhalle der Kirche in Steinfeld, mit Holzfigur d. hl. Maria Magdalena u. (im Aufbau) Christus als Gärtner, 1720.

Lit.: Kunstdenkm. d. Rheinprovinz (Kreis Schleiden), XI/2 (1932) p. 520, 537.

Pirot, Andreas, Hofteppich- u. Tapetenwirker in Würzburg, * in Frankfurt a. M., f zw. Mai 1763 u. Juli 1764 Würzburg, nachweisbar seit 1725, Schüler u. Nachfolger d. Joh. Thomas, 1727/28 zur Ausbildung in Brüssel, seit 1732 Leiter d. Würzb. Manufaktur, 1747 Hofzimmerinspektor.

Von P.s zahlreichen Arbeiten f. d. Würzburger Residenz noch erhalten: 3 nach Kartons des Hofmalers J. R. Byss gewirkte Gobelins mit Darstellungen d. Karnevals in Venedig (im venezian. Zimmer), 1740/45 (Göbelirrtüml.: 1749 noch nicht fertig). Von derselben in kleinerem Maßstab f. Schloß Werneck wiederholten Folge 2 Stücke bis 1921 im Bayer. Nat.-Mus., jetzt wieder in Würzburg. Wiederholungen dieser Folge im Gobelinzimmer d. Schlosses Veits-höchheim. Möbelbezüge in Paradezimmern d. Würzburger Residenz. Beteiligt auch an der Ausstattung des Lustschlosses Seehof.

Lit.: Sedlmaier u. Pfister, Die fürstbisch. Residenz zu Würzburg, 1923. — M. Mayer, Gesch. d. Wandteppichfabr. in Bayern, 1892 p. 90/94. — H. Göbel, Wandteppiche, I (1923). — H. Mayer, Die Kst d. Bamberger Umlandes, 2 [Bamberg o. J.]. — Kstdenkm. Bayern, III/17 (1917) 285. — H. Kreisel, Führerd. Schloß u. Garten Veitshöchheim, 1932 p. 20. — Der Cicerone, 12 (1920) 821/23, 848/54, m. Abb.

Pirot (Pirotte), Gilles, Architekt.

Fertigt 1718 einen (nicht zur Ausführung gelangten) Plan für die Maison des Etats in Lüttich. — Ein Holzbüdhauer Gillis Pirotte (ders. ?) führte 1721 (erhalt.) Täfelungen im Rathaus zu Maastricht aus.

Lit.: Casteele, Notes sur la Maison des Etats de l’anc. pays de Liege (S.-A. aus Bull, de l’Inst. archdol. lieg., 14 [1878]), 1879 p. 8. — De Monumenten van Geschied. en Kunst in de prov. Limburg, 1/1 (1926) 120. — Voorl. Lijst d. nederl. Monum., 8 (1926) 217. — Mitteil. v. M. D. Ozinga.

Pirota (Pirotta, Pirotti, Pierotti), Majolikatöpferfamilie in Faenza, 16. Jh.

Die dat. Majolika-Arbeiten der sehr fruchtbaren Casa Pirota reichen von 1519 (Falke, Die Majolikasammlung Alfred Pringsheim, II Nr 174) bis 1537 (ebda, Nr 180). Es ist jedoch anzunehmen, daß die Tätigkeit der Casa Pirota nach beiden Seiten über diese Grenzen beträchtlich hinausging. Die auf 3 Majoliken erhaltene Bezeichnung ,,fatto in Faenza in casa Pirota“ hat den Namen der Werkstatt überliefert, die dort tätigen Maler sind aber nicht bekannt. Es mögen an 200 Majoliken dieser Bottega erhalten sein; sie tragen oft, aber nicht alle, als Marke einen durchkreuzten Kreis (vgl. Fortnum, Maiolica, Oxford 1896, Marken Nr 298, 299, 302/07, 311/18). Die Mehrzahl der Pirotamajoliken ist mit einer hellblauen Glasur — ,,Berettino“ — bedeckt, auf der die polychrome Malerei in der Weise ausgeführt ist, daß der hellblaue Grund zur Schattierung mitbenutzt wird, während die Lichter in Weiß aufgesetzt werden. Die figürlichen oder heraldischen Malereien im vertieften Mittelfeld der Schüsseln und Teller sind in der Regel von einem breiten, flachen Rand umgeben, in dessen dunkelblau gemaltem Grund Grotteskomamente aus Delfinen, Palmetten, Engelsköpfen u. a. hellblau

Pirott — Pirovano

um die Ausschmückung des Rathauses zu Philadelphia (U. S. A.) den Preis u. die Ausführung. Auf dem Wege zwischen Rom und Philadelphia verschollen.

ausgespart und weiß gehöht sind. Hervorragende Beispiele dieser Malerei,, a berettino* ‘oder,,sopra azzurro“ sind große rechteckige Büdplatten mit der Anbetung der Könige (im Berliner Schloßmus. von 1525, im Brit. Mus. von 1527). Besonders fein ausgeführt sind mehrere Teller mit dem Wappen des Historikers Guicciardini 1525 (Museen in London, Oxford u. Samml. Pringsheim-München); auch einige Teller mit dem Allianzwappen der Tochter Fiammetta des Tomaso Soderini, vermählt mit Bindo Altoviti. Weniger häufig sind die Pirotamajoliken mit polychromer Malerei auf weißer Glasur; das früheste dat. Stück dieser Art ein schöner Teller von 1520 (La Coli. Spitzer, I PI. 33, u. im Kat. der Majolikasamml. Mor-timer Schiff, von Seymour de Ricci, T. 97); bemerkenswert ferner eine Schale im Universitäts-Mus. Bologna mit der Kaiserkrönung Karls V. in Bologna 1530 (das im Kat. M. Schiff Taf. 99 abgebild. Exemplar ist moderne Kopie). Seit den 30er Jahren ist die Casa Pirota auch an der Herstellung der zahlreich erhaltenen gebuckelten Schalen — ,,scannellati“ — stark beteiligt. Farbige Abbildungen von Pirotamajoliken finden sich in dem oben erwähnten Katalog der Sammlung A. Pringsheim (II, Taf. 91/95) in großer Zahl. Die ältere Majolikaliteratur, in der die Pirotamajoliken erwähnt werden, ist in dem oben zitierten Werke Fortnums zusammengestellt u. kritisch besprochen.

Lit.: F. Argnani, II rinasc. d. ceram. majol. in Faenza, 1898 p. 19, 172, 240/48, 304/08, Taf. 18. — Faenza, 3 (1915) 56/58; 17 (1929) 97, 100. — Rass. d’arte, 16 (1916) 66f.    Falke.

Pirott, Simon, Kunstschreiner in Aachen, arbeitete um 1730 an den Holzvertäfelungen im Rathaus.

R. Klapheck, Baukst am Niederrhein, 2 (1919) 88,134. — Kstdenkm. Rheinprov., X/3 (1924) 134.

Pirotte, Olivier, Maler, Musiker u. Dichter, * 1699 Lüttich, f 14. 7. 1764 ebda. 1716 Schüler v. R. Panhay de Rendeux, 1721/25 in Rom Schüler v. B. Luti u. P. Bianchi, 1725/27 in Paris Schüler v. F. Lemoyne u. N. N. Coypel.

Altarbüder für Kirchen Lüttichs (zumeist verschollen). In d. Kirche zu Wandre: Darbringung Christi im Tempel (1721) u. Martyrium d. hl. Stephanus (1750). In d. Kirche zu Floree (Prov. Namur): Himmelfahrt Christi. In der Kirche in Zomeren: Joh. d. T., u.: Hll. Anna u. Maria. Zeichnungen in d. Acad. d. B.-Arts in Lüttich.

Lit.: J. Helbig, La Peint. au pays de Liege etc., Lüttich 1903. — Journal des B.-Arts, 20 (Brüssel 1878) 174. — Voorl. Lijst d. nederl. Monum., 10 (1931) 388.

Pirovani, Giuseppe, Maler von Brescia, * um 1759 Pavia, erst Kaufmann, dann Schüler Batonis in Rom. Erhielt im Wettbewerb

Bilder in S. Eufemia zu Brescia (Taufe Christi), in der Certosa di Casotto, Piemont (GrablegungChristi), u. in Bedizzole (Marter des hl. Stephanus).

Lit.: F. N. Cristiani, Deila vita di Latt. Gam-bara etc., 1807. — St. Fenaroli, Artistibresc., 1877. — Brognoli, Nuova guida di Brescia, 1826 p. 89. — [Aless. Sala,] Pitture etc. di Brescia, 1834 p. 69. — Mem. p. le belle arti, 1 (1785) 120; 4 (1788) 159.

Pirovano, Anton Maria, Bildhauer, * 25.

3. 1706 Sforzatica, Sohn eines Bildh. Pietro

Paolo (* Viganö sul Monte di Brianza, Schüler des Gir. Quadrio).

Führte um 1751 für die Fassade der Prepositurale S. Martino zu Alzano Maggiore 3 Statuen u. 6 Engel aus (erh. als Bekrönung des Aufbaues der 3 jetzigen Portale der gen. Kirche). Weitere Arbeiten auf dem Sacrato zu Ponte S. Pietro (Statuen), über dem Eingang von S. Spirito, an den Fassaden von S. Cate-rina, Mad. dello Spasimo u. der Pfarrkirche zu Sfor-zatica (Engel). Ferner an der Kirche zu Ponte S. Pietro u. in Treviglio (Medaillons), auf dem Altar zu Vertova (Marmorstatuen) u. auf dem 3. Altar von S. Rocco (Putten). Die ihm zugeschrieb. Sagrato-Statuen zu Stezzano teils Gelpi, teils Calegari gehörig.

Lit.: E. Fornoni, Alzano Maggiore, Bergamo 1913, p. 51 f.

Pirovano, Cesare, Holzschnitzer (bes. Möbeltischler), * 1827 Mailand, f 1908 Angera, Vater des folg., Schüler von Luigi Scrosati, dann einige Zeit bei Ripamonti.

Arbeiten, vielfach nach fremden Entwürfen (Architekten Brocca, Terzaghi, Bisi, Angelo Colla), für die Mailänder Kirchen S. Calimero, S. Eufemia, S. Eustorgio, S. Giovanni in Conca, für die Sala del Consiglio u. die Sala dei Matrimoni (beide im Pal. Marino) sowie für das Mus. Poldi Pezzoli ebda, ferner für die Villen Crespi in Orta Novarese u. Capriate d’Adda. Naturalistische Holzreliefs (Blumen, Früchte, Fische, Schaltiere, Wildpret, Geflügel).

Lit.: L’ Arte ital. dec. ed. ind., 13 (1904) 29/32.

Paolo Arrigoni.

Pirovano, Ernesto, Architekt in Mailand, * ebda 30. 3. 1866, Sohn des vor.

Werke: Mailand: S. Eustorgio: Tabernakel (Bronze u. Silber) für den Hochaltar (1893). S. Calimero: Ausstattung des Innern (1896). Cimitero Monument.: Familiengräber Clerici (1894) u. Labadini (1894); Kap. Verga (1908); Familiengrab Magnoni (1909); Kap. Malugani (1929). Pal. Crespi, Via Bor-gonuovo 18: Umbau des Innern (1895/99, 1928). Außerdem 29 Wohnhäuser u. Paläste sowie 3 Geschäftshäuser. — Lodi: Reliquiar (Bronze u. Silber) der hll. Julian, Daniel u. Gualtiero in der Domkrypta (Gold. Med. d. Eucharist. Ausst. Maüand 1900). — Zorlesco (Casalpusterlengo): Villa Bian-cardi (1911/12). — Concesa: Villa Crespi (Umbau der Villa Bassi, 1920). — Monza: Tribünen für den Cir-cuito automobilistico im R. Parco (1922). — Bergamo: Cimitero Monument. (1900/13). In dems. Cimitero: Familiengräber Villa (1908) u. Caironi (1908), Grabmal in d. Kap. Ghislanzoni (1910), Familiengrab Pezzoli (1912), Grabmäler f. d. Bischof Guindani (1910) u. d. Grafen Radini-Tedeschi (1914); Capp. dei Suffragi (seit 1919 im Bau), Gefallenendenkmal (seit 1919 im Bau). Banca Piccolo Credito (1906/07). Teatro Rubini (1906/07). Kirche S. Maria d. Grazie: Hochaltar (1910) u. Glockenturm (1929). Obst- u. Gemüsemarkt (1913/16). Vollendung u. Restaurierung des Pal. Nuovo in Cittä Alta, jetzt Biblioteca Civ. [Bau v. Andr. Vanone u. Vinc. Scamozzi, 1611] (1927/28). — Crespi d' Adda (Frazione di Capriate d’Adda): Villa-Castello Crespi (1894), Stabilimenti Crespi, Häuser für die Direktoren, für den Priester, für d. Arzt, Arbeiterhäuser, Schulen, Theater u. Straßenregulierung (1892/1922). — Rotafuori: Restaurierung u. Ausstattung der Pfarrkirche (1908); desgl. in Costa Mezzate u. Cavernago (1910). — Capriate d'Adda: Gefallenendenkmal (1922). — Piacenza: Restaurierung des alten Pal. Comunale u. Ausstattung des Salone delle Adunanze (1892/1908). Schulen in d. Via Alberoni (1916/17). — Cremona: Umbau des Cimitero Monument. In dems.: Capp. dei Suffragi (1913/15) u. Ossario für die Gefallenen. — Mantua: Monumentalfassade, Vergrößerung u. Umbau des

Pirovano — Pisa

Paola Deila Pergola.

A. E.

Cimitero Comunale (1904 im Bau). In dems.: Ossario für die Gefallenen (1930). Casa del Fascio (1927). Pal. delle Cooperative e Banca Agraria (1913). — Mortara: Vergrößerung, Eingangbüros u. Famedio des Cimitero Civ. (1910/13). Weitere Vergrößerungen (1929, 1932). — Arona: Umbau u. Vergrößerung des Cimitero Civ. (1897/98). In dems.: Familiengrab Pollini (1900). — Orta Novar esc: Vergrößerung der Villa Crespi u. neues Dependenz-Villino (1892/95).

Mitteil, des Künstlers.    Paolo Arrigoni.

Pirovano, Francesco, Architekt von Mailand, * um 1536, f 1594, 58 jährig (lt. Grabinschrift); vollendete die von Dolcebuono beg. Fassade der Kirche S. Maurizio (früher Kirche des Monastero Maggiore) ebda.

Zani, Encicl. met., 1/15 (1823). — G. L. Calvi, Not. d. princip. arch. etc. in Milano, 2 (1865) 187. — G. Mongeri, L’arte in Milano, 1872 p. 240. — V. Forcella, Iscriz. d. chiese etc. di Milano, 4 (1890). — E. Verga, Guida di Milano, 1906 p. 342. — Ism. Rossi, La chiesa di S. Maurizio in Milano, 1914 p. 8.

Pirpaum (Bierbaum, Bierpaum, Birnbaum), Alexius, Kalligraph in Nürnberg, 31. 7. 1512 Bürger, f 1547. Besorgte die kal-ligr. Ausstattung großer Choralbücher mit Noten u. Schrift.

Neudörfer, Nachr. von Kstlern u. Werkleuten (Quellenschr. f. Kstgesch. X), p. 183ff. — Doppelmayr, Hist. Nachricht v. d. Nürnb. Mathem. u. Kstlern, 1730 p. 193. — Hampe, Nürnb. Ratsverlässe (Quellenschr. f. Kstgesch., N. F. XI/XIII), 1904, I Nr 1080, 1943, 2971, 3045. — Bürgerbuch 1496 -1534 im Staatsarchiv Nürnberg Bl. 84a. Th. Hampe.

Pirri, Antonio di Manfredo da Bologna, Maler, 1511 in Neapel: Schätzt zus. mit Simone di Antonio Petriani da Firenze ein 1509 von Ant. Rimpatta für S. Pietro ad Aram gemaltes Altarbild (jetzt im Mus. naz. ebda). Beeinflußt durch Francia; Art des Bemard. Zaganelli.

Bez. Bild (Heimsuchung Mariä) im Mus. Poldi Pezzoli, Mailand. Zuschr. in ders. Sämig (Hl. Sebastian) u. bei Sig. Macario, Noicattaro, Prov. Bari.

Lit.: Arch. stör, nap., 9 (1884) 91 (G. Filangieri di Satriano). — Ztschr. f. bild. Kst, 17 (1882) 50, 119 (G. Frizzoni). — C. Ricci, Emilia e Romagna, Berg. 1911, p. 87. —A. Venturi, Storia d. arte it., VII/3 (1914) 1018. — L’Arte, 22 (1919) 176f. (M. Salmi), 178 (Abb.). — Cat. Mus. Poldi Pezzoli, Mail. 1905. — Lermolieff [Morelli], Die Gal. zu Berlin, Lpzg 1893 (Pyrrhi).

Pirri, Giovanni, Maler von Ancona.

Bez. u. 1791 dat. Altarbild in S. Maria Annunziata, Rom. Zuschr. in S. Giacomo zu S. Ginesio (Hl. Jakobus) u. in d. Abbaziale Barbara (Himmelfahrt Mariä).

Lit.: A. Ricci, Mem. stör. etc. d. Marca di Ancona, 1834, II 422, u. handschriftl. Zusätze in d. Bibi. Macerata. — Notiz Fr. Noack (f).

Pirriatore, Michele di Fina, Bildhauer von Siracusa; 1730 an d. Domfassade ebda tätig (Fries u. Kranzgesims).

Arch. stör. p. la Sicilia orientale, 8 (1911) 240.

Pirsch, Adolf, Bildnis- u. Genremaler, *

4. 7. 1858 Gradaz in Krain, f 28. 4. 1929 Graz; 1874/79 Schüler d. landsch. Zeichen-akad. Graz. Tätig in Graz, Wien u. Dresden. 14 Jahre in England, nach dem Weltkriege in Haarlem.

Einquartierung, 1887; Lesender Eremit, 1894; Bildnis d. steir. Dichters Absenger, 1898; Bildn. d. Malers Heinr. Schwach (sämtl. Landesbildergal. Graz); Bildnis Papst Leos XIII., 1900 (Rathaus Wien, Wiederhol, im Vatikan); Kaiser Franz Josef I., 1906 (Landhaus Graz); 1882 Altarbild f. die Barm-herzigenkirche Graz; Exkaiser Wilhelm II. u. Hermine, 1927 (Schloß Doorn).

Lit.: Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883. — L. Eisenberg, Das geist. Wien, ‘1893, I. — Das steierm. Landesmus. Joanneum, Graz 1911, p. 380.—

W. Suida, Die Landesbildergal. in Graz (öst. Kunstbücher, Sonderband 2), 1923.— L. Scheü, Reg. d. bild. Kstler Steiermarks (im Kat. d. Steir. Jubil. Kunstschau, Graz 1928). —Tagespost (Graz), 24.10. 1929 (K. E. Kleinert).

Pirscher, Karl Dietrich, Bildnismaler, Kalligraph u. Lithograph, * 1791, f 1857 Braunschweig (Geh. Staatskanzlist a. D.).

Herzog Karl II. v. Braunschw. (öl) u. (Zuschreib.): Derselbe zu Pferde (öl), im Vaterland. Mus. Braunschweig; zu beiden Bildern existieren Lithogr. in gleicher Größe. — Lithogr. Pferdedarstell., z. B. 6 Bl.: Typen des herzogl. Hofgestüts.

Lit.: Jahrb. d. Geschiehtsver. f. d. Herzogt. Braunschw., 5 (1906) 112/115. — Braunschw. Landeszeitung Nr 191 v. 12. 3. 1913.

Pirson, Eimer (William), Maler in Buffalo (N. Y.), * 26. 7. 1888, Schüler von G. Bridg-man u. J. E. Fraser.

Amer. Art Annual.

Pisa, Alberto, Architektur- u. Genremaler, * März 1864 Ferrara, Schüler der Akad. Florenz.

A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. —

L. Cällari, Storia d. arte cont. it., 1909. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., ¹ 1928.

Pisa, Giovanni da, ital. Bildhauer des

15. Jahrh., Schüler u. Gehilfe Donatellos in Padua.

Nicht zu verwechseln mit dem Büdh. Nani (Giovanni) da Firenze (XXV 337). Ob der Magister Zu-an (Giovanni), der 1444 in einer Urkunde als ,,com-pagno“ des Donatello genannt wird und an dem Bronzekruzifix des Santo-Altars beschäftigt war, dieser Nani oder G. d. P. ist, kann nicht mit Sicherheit entschieden werden. Der Name Zuane da Pixa tritt in Padua unzweideutig zum erstenmal in einer Urkunde v. J. 1446 auf, die sich auf die Ausführung der musizierenden Engel u. der Evangelistensymbole am Santo-Altar bezieht. Unter den Gehilfen Donatellos, die hier tätig sind, wird G. d. P. an erster Stelle genannt. Seine Arbeitsgenossen sind Urbano da Cor-tona, Antonio di Chellino, Francesco del Valente u. Nicolö Pizzolo. Zahlungen für diese Arbeiten sind für d. J. 1447 dreimal dokumentarisch belegt. — Eine weitere dokumentär. Nachricht aus d. J. 1448 (8. 7.) bezieht sich auf den Terrakotta-Altar in der Ovetari-Kap. der Eremitani-Kirche in Padua, für den, ebenfalls laut Urkunde (1448, 16.5.), der junge Mantegna u. Nicolö Pizzolo die Zeichnung zu liefern versprochen hatten. Die Zahlung erfolgt aber allein an G. d. P.: auch innere Gründe sprechen dafür, daß G. d. P. unabhängig von einer paduanischen Zeichnung dieses Werk, das direkte Beziehungen zu der vorpadu-anischen Kunst des Donatello zeigt, ausgeführt hat. Diese Annahme stimmt auch mit der Lokaltradition überein: Marcantonio Michiel (Anonimo Morelliano) nennt in seinen zwischen 1520 u. ca. 1540 entstandenen Aufzeichnungen G. d. P. als den Meister des Terrakotta-Altars. Wohl könnte man den Stil der Hauptfiguren der Maria mit dem Kinde u. der sie flankierenden Heiligen Jakobus, Christophorus, Antonius

Pisa — Pisanelli

we u.

L. P.

Werke: Anzola, Pfarrkirche: Mad. mit Heil.— Bologna, S. Domenico: Bekehrung Pauli; SS. Filippo e Giacomo: Die hll. Agathe, Apollonia, Lucia, Libe-rata u. Magdalena; S. Giorgio: Taufe Christi; S. Giovanni in Monte: Die hll. Antonius von Padua u. Tommaso da Vercelli, Mad. mit dem hl. Prosper, Taufe Christi; Mad. di Galliera: Hl. Katharina; S. M. d. Misericordia: Hl. Ursula; S- Maria Maggiore: Tod des hl. Joseph; S. Martino: Hl. Therese; Ora-torio di S. Maria d. Vita: Mad. mit dem sei. Rinieri; S. Paolo: Ankunft der hll. Paulus u. Barnabas in An-

Abbas, Joh. d. T., Antonius v. Padua u. Dominikus von den Statuen Donatellos am Santo-Altar herleiten, der obere Fries mit den tanzenden Putten setzt aber die Kenntnis der Puttenreigen Donatellos (Cantoria für den Dom in Florenz, Kanzel in Prato) unbedingt voraus, eine Kenntnis, die weder Mantegna noch Pizzolo haben konnten. — In Filaretes Traktat über die Baukunst (ca. 1464) wird ein Giovanni aus Pisa genannt, der in Venedig gestorben war. Höchstwahrscheinlich handelt es sich um unseren Künstler. Ein Giovanni da Firenze, der 1458 Donatello bei den Vorarbeiten zu den Baptisteriumstüren in Siena unterstützte, kann nicht, wie geschehen, mit G. d. P. identifiziert werden. — Auf Grund eines Stilist. Vergleiches mit den Figuren des Altars in der Ovetari-Kap. können G. d. P. mit gewisser Wahrscheinlichkeit einige wenige Werke zugeschrieben werden: 1. Maria mit dem Kinde, Tonrelief in der Vorhalle zur Sakristei der Eremitani zu Padua; Wiederholung in Berlin, K. F. M. (Kat. Schottmüller 267). 2. Lünette mit Maria mit dem Kinde im Museo Civ. zu Padua. 3. Maria mit dem Kinde, Tonrelief, Slg Prof. Lanz in Amsterdam. 4. Maria mit dem Kinde in einer reich verzierten Nische, Tonrelief, K. F. M., Berlin (Kat. Schottmüller 268). 5. Maria mit dem Kinde, flankiert von 2 Kandelabern, Bronzeplakette bekannt in mehreren Exemplaren (Molinier 367, Bange 345). — Ein Tonrelief, Maria mit dem Kinde in S. M. Materdomi-ni zu Venedig, wurde G. d. P. — jedoch mit geringer Wahrscheinlichkeit — zugeschrieben.

Lit.: D. J. Morelli, Notizia d’opere di dis., 1800 p. 23. — A. Cicognara, Storia d. Scult., 1816, II 63. — G. A. Moschini, Guida per la cittä di Padova, 1817 p. 91. — St. Ticozzi, Diz. d. Archit. etc., II (1831) 185. — Gaye, Carteggio ined., 1839,1 204. —

B. Gonzati, La Basilica di S. Antonio di Padova, 1852, I Dok. LXXXI. — A. De Marchi, Nuova Guida di Padoya, 1855 p. 317. — O. Mothes, Gesch. d. Baukst u. Bildnerei Venedigs, 1860, II 33. — P. Selvatico, Guida di Padova, 1869 p. 140. — Cro-.. Cavalcaselle, Gesch. d. ital. Mal., 1873, V 331. — Kstchronik, 13 (1878) 735 (W. Bode). — G. Frizzoni, Not. d’opere di dis. (Anonimo Morelliano), 1884 p. 1, 65. — W. v. Oettingen, Antonio Aver-lino Filaretes Tractat über die Baukst (Quellenschriften, N. F. III), 1890 p. 213. — Arch. stör. d. Arte, Serie II, Bd I, 1895 p. 141 (C. Boito). — Gloria, Donatello e le sue opere in Padova, 1895 p.

7. — G. Carotti, Una Madonna ined. d. scuola di Donatello (per nozze Corniani - Colombo, Milano), 1899. — Rep. f. Kstwiss., 24 (1901) 157 (C. v. Fabri-czy). — P. Schubring, Urbano da Cortona, 1903 p. 65. — W. Bode, Die ital. Plastik, 1905 p. 134. — Gottschewski-Gronau, Vasari-Ausg., III169.—

V. Lazzarini, Docum. rel. alla pitt. padov., 1908 p. 87/89, 200, Dok. XCVI. — A. Venturi, Storia d. arte ital., VI (1908) 448f. (Abb.); VII/3 (1915) 80f. (Abb.). — A. Moschetti, Padova (Italia art. Bd 65), 1912 p. 98 (Abb.). — F. Schottmüller, Kgl. Museen zu Berlin, Beschr. d. Bildwerke der christl. Epochen, BdV. Dieital.u.span.Bildwerke der Renaiss.u. des Barocks, 1913, Nr 43,267,268. — L’Arte, 17 (1914) 307 (A. Venturi). — Amtl. Ber. aus d. kgl. Kst-samml., 37 (1916) 125. — E. F. Bange, Staatl. Museen zu Berlin, Beschr. der Bildw. der christl. Epochen. Die ital. Bronzen der Renaiss. u. des Barock, II. Teil: Reliefs u. Plaketten, 1922, Nr 345, 346, 347, 348. — L. Planiscig, Andrea Riccio, 1927 p. 12ff. (Abb.). — G. Fiocco, L’ Arte di A. Mantegna, 1927 p. 172. — Arch. Veneto, Serie V, Bd VI (1929) 118 (E. Rigoni).

Pisa (Pisi), Pietro, Maler aus Spanien, f Rom 1590, Mitglied der Akad. S. Luca (1563) u. der Congregaz. Virtuosi (1585).

P. Zani, Encicl. met., 1/15 (1823) 172. — A. Ber-tolotti, Art. bolognesi etc. in Roma, 1886. — Rep.

f. Kstwiss., 4 (1881) 75. — Arch. S. Luca u. Congreg. Virtuosi, Rom (Mitteil. Fr. Noack t).

Pisa, Pietro, Architektur- u. Figurenmaler (Priester) von Modena, * gegen 1700, f um 1780.

Tiraboschi, Not. d. pittori etc. di Modena, 1786 p. 300. — Zani, Enc. met., 1/15 (1823) p. 172.

Pisa, da, siehe auch damit verbundene Vornamen u. Pisano.

Pisallino, Francesco, Bildhauer von Cittä di Castello, 1590/93 in Rom tätig.

A. Bertolotti, Artisti bol. in Roma (Atti d. R. Dep. etc. d. Romagne), Bol. 1886.

Pisan, Heliodore Joseph, reprod. Holzschneider, Landschafts- u. Stillebenmaler, . * Juli 1822 Marseille, f 1890 Bailly, seit 1836 in Paris.

Schnitt hauptsächl. nach Zeichn. G. Dores (Illu-str. zu Balzacs „Contes drölatiques“, Dantes „L’En-fer“, Perraults „Contes“, Chateaubriands „Atala“, Cervantes’ ,,Don Quichotte“ u. Bibel), ferner nach Zeichn. v. Penguilly-l’Haridon für Pitre-Chevaliers „La Bretagne anc. et moderne“. P.s Grabdenkm. mit Bronzemed. v. A. Cbarpentier auf dem Montparnasse.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

—    H. B6raldi, Les Grav. du 19® s., 11 (1891). — Vapereau, Dict. univ. d. Contemp., * 1893. — C. Glaser, Die Graphik d. Neuzeit, Berl. 1922. — Gaz. d. B.-Arts, 11 (1861) 364; 15 (1863) 156; 20 (1866) 277/79. — Inv. gdn. d. Rieh. d’Art de la France, Paris, Mon. civ., 3 (1902). — Servolini, La Xilografia nell* Ottocento, 1932 p. 7 (Abb.), 11.

Pisanelli (Spisanelli, Spisano), Ippolito, Architektur- u. Theatermaler von Bologna, f 1667, Sohn u. Schüler des Vinc., weitergebildet bei Canuti, tätig für die Farnese.

Malvasia, Felsina pittr., ed. 1841, I, 206f. — Orlandi, Abecedario, 1704, p. 250. — Campori, Racc. di cat. etc., 1870, p. 649 (Spisanelli bol., dieser?). — Zani, Encicl. met., 1/17 (Spisano). — M. Oretti, Not. de’ prof. del dis. (Bibi. Com. Bologna, Mss. n. B. 124, c. 116).    A. F.

Pisanelli, Loren zo, Architekturmaler von Bologna um 1580, Schüler des Ces. Baglioni.

Wurde Architetto dell’ antico reggimento di Bologna. Erscheint 19. 10. 1569 in einer Vollmachtsurkunde. Arbeitete in einem Saale der Villa Malvasia zu Panzano (zus. mit Scip. Ramenghi) und in der Confessio von S. Giovanni in Monte.

Lit.: Malvasia, Felsina pittr., ed. 1841, 1 259f. — Baldinucci, Not. d. prof. d. dis., ed. 1845/47, III414.

—    Orlandi, Abecedario, 1704, p. 265f. — Gualan-

di, Memorie orig, it., IV (1843) 162; VI (1845) 4. — Campori, Racc. di cat. etc., 1870, p. 617/19. — M. Oretti, Not. de’ prof. del dis. (Bibi. Com. Bologna, Mss. n. B. 124, c. 152).    A.F.

Pisanelli (Spisanelli, Spisano), Vincen-zo, Maler, * 1595 Orta Novarese, f 1662, Vater des Ippolito, Schüler u. Nachahmer des Calvaert.

Pisanello

einer der größten Tierzeichner. P.su. Gentiles gemeinsamen Einfluß auf die Entwicklung der venez. Kunst verrät Vivarinis Berliner Anbetung der Könige.

1422 in Veroneser Urkunden (Biadego, Nota quar-ta) als in Mantua ansässig bezeichnet, in diesem u. den folg. Jahren mehrfach als in Verona anwesend beglaubigt. 1423/24 nach Brenzoni [s. Lit.] wäre das Fresko der Verkündigung über dem Grabmal der Rangoni di Brenzono (später Brenzoni) in S. Fermo entstanden (nach früherer Annahme, so bes. Biadego, Nota seconda u. sesta, erst 1435/40). Anfang 1425 im Sold der Gonzaga (Biadego, Nota terza). Dann keine Nachrichten über P. bis April 1431, wo er in Rom für Malereien im Lateran bezahlt wird. P. vollendet hier den von Gentile da F. (fl428) begonnenen Freskenzyklus aus dem Leben Joh. des Täufers. Zahlungen bis Ende Febr. 1432 (Müntz, Les arts ä la cour des Papes, I 47). In Rom sind vielleicht einige von der Antike beeinflußte Zeichnungen sowie das jüngst nachgewiesene Bildnis des Kaisers Sigismund (2 Zeichnungen aus dem ehemal. Codex Vallardi im Louvre; vgl. O. Fischer in Jahrb. d.preuß. Kstsmlgn, 54 [1933] 5 ff.) entstanden.

P. verläßt Rom nach d. 26. 7.1432 (Venturi, Dok. XXII) u. kehrt nach Verona zurück. Steht damals bereits mit Leonello d’Este in Verbindung, für den er ein Madonnenbild gemalt hatte, vielleicht auch mit Fil. Maria Visconti (Dok. Venturi XX von zweifelhafter Echtheit). Die nur bei Vasari sich findende Angabe über Malereien in der Chiesa del Tempio in Florenz ist absolut unglaubhaft. Sendet Januar 1435 dem Leonello d’Este als Geschenk ein Bildnis

Dok.

tiochia. — Budrio, S. Maria del Borgo: Engel mit den Passionswerkzeugen. — Corticella, Pfarrkirche: Rosenkranzmad. mit Heiligen. — Er emo di Tizzano, S. Giovanni: Schutzengel. —Ferrara, Ch. del Gesü: Hl. Franz Xaver. —Forli, Casa Piazza: 4 Historienbilder (Oretti). — Rimini, Suffragio u. Pfarrkirche S. Martino: Predigt des hl. Franz Xaver in Indien.

Lit.: Masini, Bologna perlustr., 1660. — [L. Cres-pi,]Vite de pitt. bol.nondescr., 1769. — Baldinucci, Not. d. prof. d. dis., ed. 1845/47, III 575f. — Lanzi, St. pitt. d. It., 1795/96 u. ö. (Spisano). — Ticozzi, Diz. d. archit. etc., III (1833) 363 (Spisano). —Amo-rini, Vitedeipitt. bol., 1836, p. 190. — G. Campori, Gliart. etc. n. stati est., 1855, p. 450. — Bianconi, Guida di Bologna, 1835. — Ricci-Zucchini, Guida di Bologna, * 1930. — Giordani, Indicaz. di Budrio, 1835, p. 21. — M. Gualandi, Ind. d. cose notab. di Budrio, in: Salvardi, Alm. stat. bol., 1836, p. 190. — Ces. Barotti, Pitt, e scolt. a Ferrara, 1770. — G. G. Reggiani, Guida di Ferrara, 1914, p. 45. — Marcheselli, Pitt. d. chiese di Rimini, 1754, p. 52. —Tonini, Guida etc. di Rimini, 1879, p. 45. — M. Oretti, Notizie de’ prof. del dis. (Bibi. Com. Bologna, Mss. n. B. 124, c. 113/15). A. Foratti.

Pisanello, Antonio di Puccio Pisano, gen. il Pisanello, Maler u. Medailleur, * vor dem 22. 11. 1395 Pisa, f zwischen dem 14. 7. u. 31. 10. 1455 (Rom?).

Sohn des Puccio di Giov. di Cereto u. der Isabetta di Nicolö da Verona. Kam als Kind nach Verona, dort ausgebildet unter dem Einfluß des Begründers d. verones. Schule Altichiero und nachmals durch den um 20 Jahre älteren Stefano da Zevio; stark berührt durch die französ.-burgund. Buchmalerei. Weiter entwickelt durch Bekanntschaft mit Gentile da Fabriano in Venedig. Der früheste urltundl. erwähnte Auftrag bezieht sich auf ein Fresko in der Sala del Gran Consiglio im Dogenpalast zu Venedig, wo P., im Anschluß an Gentile da Fabriano, das (erst später, 1488, urkundl. beglaubigte [Lorenzi, Monumenti, Dok. 221]) Fresko: Otto vor Barbarossa, malt, wohl zw. 1415 u. 1422. Der Einfluß Gentiles ist bes. in der Mad.in S.Fermo, Verona, kenntlich. Übertrifft als Kenner der Tierform bei weitem den Gentile u. wurde

Julius Caesars (Venturi Dok. XXIV). Scheint bis 1438 hauptsächlich in Verona (wo er seinen Wohnsitz behält) u. Ferrara gearbeitet zu haben. Der hl. Eustachius in der Londoner Nat. Gail., die Ginevra d’Este im Louvre u. das Fresko des hl. Georg in S. Anastasia zu Verona dürften alle in diese Zeit fallen; die Ginevra vielleicht etwas früher und zwar 1433, als sie — damals 14jährig — Braut des Sigismondo Malatesta war. Der hl. Eustachius wichtig als einer der frühesten Versuche der Schilderung der freien Natur u. für P. charakteristisch in der genauen Wiedergabe der Tierformen, dem hohen Horizont, dem Mangel an Perspektive u. der Unbeholfenheit der Komposition. Das von Vasari in der Pellegriniltap. in S. Anastasia erwähnte Fresko des seinen Hund streichelnden hl. Eustachius ist zugrundegegangen; vom Georgsfresko ebda ist nur der rechte Teil erhalten, der linke zerstört; der Heilige ist im Begriff, den Drachen zu töten, daneben die Prinzessin, im Mittelgrund eine interessante oriental. Reitergruppe; der Architekturhintergrund phantastisch-spätgotisch, hoher Horizont, links ein Schiff auf dem Wasser. Viele Einzelstudien dazu vorhanden. Der Besuch des Kaisers Johann VIII. Palaeologus in Ferrara (v. 29. 2. 1438 bis 10. 1. 1439) gibt P. Veranlassung zu seiner ersten Gußmedaille, die den Ausgangspunkt u. das Fundament der mod. Medaillenkunst darstellt und in der Wahl des Gegenstandes — nicht in der Technik — durch die röm. Kaisermedaillons u. nordfran-zös. u. burgund. Goldschmiedearbeiten, wie die Con-stantius- u. Heraklius-Medaillons von ca 1390/1400, beeinflußt ist.

Die Pest von 1438 u. der Krieg zwischen Mantua u. Venedig halten P. von Verona fern; 1439 ist er im Dienst der Gonzaga nachweisbar (Venturi, XXVIII). P. nimmt mit den Truppen Piccininos an der kurzen Besitznahme der Stadt teil. Legt 11. 5. 1440 über diesen Aufenthalt in Mailand Zeugnis ab (Biscaro, Arch. stör, lomb., 38 [1911] 171). In denselben Jahren (1439/41) entsteht als 2. Gruppe seiner Medaillen die auf Piccinino, Fil. Maria Visconti u. Franc. Sforza. Die Med. auf Gianfrancesco Gonzaga (nach einigen Schriftstellern 1439 entstanden) ist später. Dem Mailänder Aufenthalt P.s schlossen sich vielleicht seine (verlorenen) Fresken im Schlosse zu Pavia an. Tritt im Sommer 1441 als Porträtist des Leonello d’Este mit Jac. Bellini in Wettbewerb, worauf vielleicht das sicher von P. gemalte Bildnis des L. d’Este — 1460 im Besitz des Humanisten Carbone in Ferrara (L’Arte, 5 [1902] 405) — in der Accad. Carrara in Bergamo zurückgeht. Während des Aufenthalts in Ferrara dürfte auch das Bildchen mit den hll. Georg u. Antonius in der Londoner Nat. Gail, entstanden sein. Erhält um 1445 (1443?) die Erlaubnis zur Rückkehr nach Verona, setzt aber vermutlich seine Tätigkeit in Ferrara fort; besuchsweise auch in Mantua u. a. O. Die (verlorenen) Fresken in der Sala del Pisanello im Schlosse zu Mantua (Szenen aus d. Leben des Gianfrancesco Gonzaga?) fallen wahrscheinlich in dieselbe Zeit wie die Medaillen auf Gianfrancesco u. Lodov. Gonzaga (beide 1445?); die eine der Medaillen auf Sigismondo Malatesta ist aus dems. Jahre (1445) datiert, die andere, zus. mit der auf Malatesta Novello, wohl etwas früher entstanden; die beiden letzten als Belege für einen Besuch P.s in Rimini. Die Entstehung der Med. auf den am 2. 2.

1446    f Vittorino da Feltre fällt vor dieses Datum; die Med. auf Cecilia Gonzaga u. Belloto Cumano sind

1447    datiert; die Med. auf Pier Candido Decembrio, wohl 1447 beg., war im August 1448 vollendet (Venturi Dok. XXXVII). Nicht genau datierbar, aberwohl zw. 1444 u. 1448 entstanden, eine (verlorene) Med., auf die angeblich das Marmorrelief des Gian Pietro d’Avenza im Dom zu Lucca zurückgeht, sowie die gleichfalls verlorene Med. auf Porcellio (vor 1449). Die beiden Med. mit P.s Bildnis vielleicht von einem Ferrareser Nachfolger (Marescotti? Niccolö?).

Pisani

ver-

Vor Ende 1448 (dat. Zeichnung zur Liberalitas-Med., s. u.) geht P. nach Neapel, wo er vom Hof Zahlungen erhält u. zumindest 3 Medaillen auf Alfon-so V. fertigt: 1. Liberalitas Augusta (bez. u. dat. 1449); 2. Venator Intrepidus (bez., o. J.); 3. Forti-tudo mea (nicht bez., o. J.; die auf einigen Exemplaren vorkommenden Signaturen falsch); ferner die Med. auf Don Inigo d’Avalos (o. J.). Auf P. geht mutlich auch der erste Entwurf zu dem Triumphbogen am Castelnuovo zurück (Smlg Koenigs, Haarlem; s. L. Planiscig in Jahrb. d. preuß. Kstsmlgn, 54 [1933] lGff.). Wann P. Neapel verließ und wohin er sich von dort wandte, ist unbekannt.

Verlorene Bilder (außer den oben erwähnten): Madonna, in Rom gemalt, Leonello d’ Este versprochen (Vent. Dok. XXIII). — Hl. Hieronymus, im Bes. des Guarino (Vent. Dok. XXV, Z. 48; vgl. Biadego Nota II). — Hl. Hieronymus in Verehrung des Kruzifixes, mehrere Bild. (Facius 1455/56, Vent. Dok. XXXXIII).

Zugeschriebene Bilder: Madonna mit der Wachtel, Verona, Museo Civ. P. zugeschrieben von Bemasconi, der sie besaß (Studi sopra la storia d. pitt. ital., Verona 1864, p. 86); neuerdings von Venturi (Storia d. Arte it., VII/1 248) u. van Marie. Sonst meist als Werk des Stefano da Zevio angesehen (Biadego, Be-renson, E. Sandberg-Vavalä, Pitt. Veronese, Ver. 1926, p. 285). — Eremit, Mailand, Poldi Pezzoli Nr 591 (Richter, s. Lit.). Sehr nahe dem Gentile da Fa-briano. — Hl. Hieronymus, London, Clark (Richter, s. Lit.). Über weitere Zuschreib, s. Lit.

Als Begründer der Medaillenkunst ist P. einer der Hauptanreger der ital. Porträtkunst. Hat als Medailleur nicht Schule gemacht, aber alle bedeutenden Medailleure von Pasti bis Sperandio stark beeinflußt. Als Zeichner und in der Darstellung der beseelten Natur unerreicht, obgleich er des wissenschaftl. Studiums Leonardos ermangelt. Sehr beachtenswerte na-turalist. Einzelheiten in s. figürl. Gemälden, die aber — im Gegensatz zu seinen Medaillen — kein Kompositionsvermögen aufweisen; hat daher die Entwicklung der Malerei nur wenig beeinflußt, zumal er — verglichen mit den Florentinern — für das ihm fehlende geistige Element weder das Studium der Antike noch das der Perspektive als Ersatz bietet.

Lit.: Quellen u. Urkunden. Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, III 5; ed. A. Venturi, I (Flor. 1896), die gesamten älteren Quellen zusammenfassend. — Ridol-fi, Le Maraviglie, ed. D. v. Hadeln, I (1914) 39/41. — G. Biadego, Pisanus Pictor, in: Atti e Mem. d. R. Istit. Veneto, 67/11 (1907/08) 837; 68/11 (1908/09) 229; 69/11 (1909/10) 183, 797, 1047; 72/11 (1912/13) 1315 (grundlegend). — Ital. Forschgn, herausgeg. v. Kunsthist. Inst. Florenz, 4 (1911) 120. — G. Biscaro in Arch. stör, lomb., ser. 4, XV (1911) 171. — Zur Kritik d. Urkunden: L. Testi, Storia d. pitt. venez.,

I    (1909) 372 (m. Regesten); ders. in Rass. d’arte, 10 (1910) 131; 11 (1911) Cron. Juli. — Kstchronik, N. F. 22 (1911) 68ff. (Gronau). — Zusammenfassend: G. F. Hill, P., London 1903 (m. ält. Lit.). — A. Ca-labi e G. Cornaggia, P., Mailand 1928. — A. H. Martinie, P., Paris 1930. — J. Babeion, P., Paris 1931. — P. als Maler u. Zeichner: Crowe-Caval-caselle, Hist, of Paint. in North Italy, ed. Borenius,

II    (1912) 155. — B. Berenson, North Ital. painters, N. York u. London 1907, p. 7, 282 (vgl. Ital. pictures of the Renaiss., 1932 p. 462). — K. Zoege v. Man-teuffel, Die Bilder u. Zeichn. des A. P., Inaug.-Diss. Halle 1909. — A. V nturi, Storia d. arte ital., VII/1 (1911). — R. van Marie, The Developm. of the Ital. Schools of paint., VIII (1927), mit Lit. — Bibi. Nat. Expos, de l’ceuvre de P., Paris 1932. — Commemor. Cat. of the Exhib. of Ital. Art, London 1930/31, p. 22, 204f. — G. Fiocco, L’arte di A. Man-tegna, 1927 p. 40f. — Zu S. Anastasia: L’Arte, 17 (1914) 412 (Cipolla) —Zu Grabm. Brenzoni, S.Fer-mo: R. Brenzoni in Per l’arte sacra, Mailand, 1932 (L’Annunziazione pisanelliana; La resurrezione di

Nanni di Bartolo per il monumento dei Rangoni di Brenzonoin S. Fermo Maggiore); ders. in Attid. R. Deput. di Storia patriaVen.-Trent., Arch. Ven. 1932.

—    Zu P. u. Jac. Bellini: Pantheon, 3 (1929) 201

(A. Venturi). — Frauenporträt, Lang Island, Slg MacKay: W. R. Valentiner, Das unbekannte Meisterwerk, 1 (1930) 9 (mit Lit.). — L. Venturi, Pitt, ital. in America, Mailand 1931, Nr 105. — Zuschreibungen: Hieronymus, London, Clark: Burlington Mag., 55 (1929) 59 (G. M. Richter). — Eremit, Mail., Poldi-Pezzoli, ebda 58 (1931) 235. — Herkules u. Dejanira (florentinisch ?), ebda, 55 (1929)    128

(ders.). — Madonna, Rom, Paolini, ebda, 55 (1929) 59 (ders., Schule des Stefano da Zevio, Inschrift gefälscht). — Hieronymus (inschr. v. Bono da Ferrara), London, Nat. Gail.: L’Arte, 25 (1922) 106 (A. Venturi). — Profilporträt, Rom, Kapit. Gal.: L’ Arte, 21 (1918) 277 (A. Venturi [venezianisch]). — Über das früher P. zugeschr. Tondo im K. Fr. M. Berlin s. Beschr. Verz. d. Gemälde, 9. Aufl. 1931 Nr 95 A (m. Lit.).—Zeichnungen: Les dessins de P. et de son ecole cons. au Musee du Louvre, Paris 1911/20. — G. F. Hill, Dessins de P., Paris u. Brüssel 1929 (dazu Anz. v. Z. von Manteuffel in Zeitschr. f. bild. Kst, 65 [1931] Kstchron. p. 48). — Maria Krascenin-nikova in: L’Arte, 22 (1919) 8; 23 (1920) 5/23, 125/33, 225/29 (krit. Studie über d. Zeichn. im Louvre). — C. F. Murray, Two Lombard Sketchbooks, 1910, pl. 75. — K. Zoege von Manteuffel in Mitteil. d. ksthist. Inst., 2 (1916) 102ff. — L’Arte, 24 (1921) 90 (A. Venturi). — A. v. d. Put in Old Master drawings, VI, März 1932. — P. als Medailleur: A. Heiss, Les M6d. de la Renaiss., Paris 1881. — J. Friedländer, Ital. Schaumünzen, 1882 p. 9/42.

—    Armand, Les M6d. Ital., 1 (1883) 1/15; 3 (1887) lff. — C. v. Fabriczy, Med. d. ital. Renaiss., Lpzg 1903, p. 12ff. — J. de Foville, P. et les M6d. ital., 1909; ders. in Rev. Numism., 1909 p. 406/10. — Hill, Portrait Medals of Ital. Art., 1912. — Lu-schin v. Ebengreuth in Numism. Zeitschr., 1914 p. 99/106. — H. Nocq et L. Marotte, Les Med. d’A. P., 1914. — G. Habich, Die Med. d. ital. Ren., Stuttg. 1924, p. 29ff. — G. F. Hill, Medals of the Renaiss., 1920 p. 35/42; ders., Corpus of Ital. Med., 1930 p. 6/13; ders. in Numism. Chron., 1931 p. 181/96; ders. in Pantheon, 8 (1931) 487f.; ders., The G. Dreyfus Coli., Ren. Medals, Oxford 1931. — Uhde-Bernays in Pantheon, 5 (1930) 161. — Zur P.-Ausst. in Paris 1932: Pantheon, 9 (1932) 145/51 (A. de Hevesy). — L’Artetles Art., N. S. XXIII (1931/32) 208f. m. Abb. — Mitteil. v. Gg. Gronau.

G. F. Hill.

Pisani, Ceccardo, Bildhauer von Carrara,

2. Hälfte 18. Jh.

G. Campori, Mem. biogr. etc. di Carrara, 1873. Pisani, Francesco, Bildhauer von Carrara, 1778 in Rom.

G. Campori, Mem. biogr. etc. di Carrara, 1873. Pisani, Giov., s. i. Art. Pisani, Pietro. Pisani, Giovanni Paolo, Maler, * 1574 Siena, f 6. 1. 1637 ebda.

Lehrer unbekannt; wahrscheinlich, zus. mit Vanni u. V. Salimbeni, Schüler Arcang. Salimbenis. Die 1606 für die Pfarrkirche S. Maria in Ferrata zu Pog-gio S. Cecilia gemalte Madonna nicht erh.; aber aus den bekannten, vielleicht sämtlich später entstandenen Werken ersieht man deutlich, daß P. manie-ristische Stilelemente von Sodoma u. Beccafumi übernimmt, die er mildert und in das von Vanni u. Salimbeni übernommene barocke Farbengeschiller auflöst. Vor allem ist der Einfluß Salimbenis in den Fresken deutlich, so in den Deckengemälden von S. Sebastiano in Valle Piatta (jetzt Contrada della Selva). P. steht so dem jungen Manetti nahe, hat aber nicht dessen kompositor. Geschick. Geht bei dem Versuch, die

Pisani — Pisano

G. Ceci.

ge

atmosphärische Duftigkeit Vannis zu erzielen, sogar bis zur Auflösung des Körperlichen und Vernachlässigung der Form; so in dem Staffeleibild des Hl. Vincenz Ferrer in der 3. Kapelle r. in S. Spirito zu Siena und in den Fresken ders. Kap. Pecci u. Roma-gnoli schrieben P. viele Werke zu, die heute z. T. verloren sind, so die Madonna mit dem sei. Agostino Novello, dat. 1614, früher in S. Leonardo al Lago bei Siena, u. die von Romagnoli in der Canonica von S. Bartolommeo zu Pilli gesehene Geißelung von 1617. Erhalten dagegen das Paradiesfresko in S. Maria a Tressa bei Siena, dat. 1626, von Brogi fälschlich dem Lor. Rustici gen. Rusticone zugeschrieben. Zweifelhaft ist, ob P. die 1620 dat. Madonna in der Kirche zu Pieve Scola (Casole) gehört. Die in Venturis Verzeichnis nach den alten Zuschreibungen von Pecci, Faluschi, Brogi u. Romagnoli aufgenommenen Werke müßten nachgeprüft werden, da sie z. T. nicht mehr vorhanden sind (so das 1636 dat. gewesene Fresko über der Tür, die aus dem 1. Hofe des Convento dei Servi in Siena in den zweiten führt), z. T. von andern herrühren. Von Cianetti dem P. (nach Brogi) zugeschr. die Darstellung im Tempel in S. Paolo zu Siena.

Lit.: Pecci, Relazione d. cose piü notevoli, Siena 1752. — Faluschi, Breve relaz. etc. di Siena, 1784; ders., Nuova guida etc. di Siena, 1822. — Romagnoli, Biogr. cronolog. dei Bellartisti senesi, Ms. Bibi. Com. Siena, T. IX p. 527f.; ders., Cenni stör. art. di Siena, 1840. — Brogi, Invent. etc. Prov. di Siena, 1897. — Cianetti in Rass. d’arte senese, 15 (1922) 53. — A. Venturi, Storia dell’arte it., IX/5 (1932) 529f. — Brandi, Rutilio Manetti, Flor. 1932, p. 9.

—    Guida di Siena, ed. Enr. Torrini, Siena 1906.

C. Brandi.

Pisani, Giuseppe, Bildhauer, * 1757 Carrara, f 27. 12. 1839 Modena. Tätig in Rom, seit ca. 1798 in Diensten des Hauses Este in Wien. 1814 Primo scultore der Akad. Modena, 1821 Direktor derselben.

Grabdenkmäler in Krems (Feldmarschall-Leutnant Heinr. v. Schmidt; Marmorsarkophag mit allegor. Bronzerelief; 1808), im Dome zu Modena (Herkules

III. Rainald v. Este, Herzog v. Modena; Marmorsarkophag mit den Statuen Religione u. Giustizia; 1820) u. in der Basilika Gran (Eszertgom; Fürstprimas Erzh. Ambrosius v. Este; 1826). Marmorbüste (Franz IV., Herzog v. Modena) in d. Akad. Modena. Lit.: [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Th., 1806/21.

—    Giomale arcadico, 7 (1820) 248/55 (G. De’ Bri-gnoli); 24 (1824) 230/37 (ders.). — Edvi Illes, Az esztergomi fösz6kesegyhär, 1829 p. 14, 24 (Abb.), 26.

—    Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Fr. Sossaj, Modena descr., * 1841 p. 39f., 183. — Peretti, La R. Accad. atestina di B. Arti, Modena 1859, p. 13, 15/19. — Memoria basilicae strigoniensis, 1856 p. 25.

—    C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. österr., 4 (1858) 88; 30 (1875) 255. — G. Campori, Lettere art., 1866; ders., Mem. biogr. etc. di Carrara, 1873 p. 182. — O. Raggi, Deila R. Accad. di B. Arti di Carrara, Rom 1873, p. 35f., 60, 99. — Manzini, Mem. stör. d. reggiani piü ill., 1878 p. 120. — Simon Meller, Az Esterhäzy K6ptär törtenete, 1915. —

K. Lyka, A täblabiröviläg etc., 1922, I 20; III 95.

—    Magyar Müveszet, 1 (1925) 132. — Kat. d. Erzh. Carl-Ausst. Wien, 1909 p. 102 (Nr. 380), 161 (Nr 46).

—    Berichte u. Mitteil. d. Altert.-Ver. Wien, 23 (1886) 128f., m. Abb. — Notiz K. Lyka.

Pisani, Orazio, Maler in Assisi, 1628.

G. Fratini, Storia d. bas. etc. di S. Francesco in Assisi, Prato 1882, p. 342.

Pisani, Pietro (* 1740) und Giovanni (* 1742), Bildhauer aus Treviso, Brüder, Schüler Giov. Marchioris.

Pietro gründete um 1780 zus. mit Gio. eine Bildhauerschule in Florenz, in der 1798: 80, u. 1803 (laut Federici): 100 Gehilfen tätig waren. 6.4.1792 Mitglied der Akad. Florenz. Offenbar identisch mit dem gleichnam. Kupferstecher, der u. a. nach C. La-sinio 4 Bl.für die,,Raccoltadegl’ Imperatori Romani etc. cavati dai busti originali della Reale Galleria di Firenze“ (ebda 1780. Fol.) gestochen hat. •— Von Pietro u. Gio. Marmorbüsten (von Kaisern, Philosophen u. berühmten Frauen) u. -statuen nach der Antike (darunter Venus Medici als Geschenk für Mu-rat), Alabastervasen usw.

Lit.: [Federici,] Mem. trevig., 1803, II. — [H.

H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21, p. 677, s. v. Lasinio. — Murr’s Journal z. Kstgesch., IX 61. — [Fil. De Boni,] Biografia d. art., 1840. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841) 369. — R. Arch. di Stato di Firenze, Accad. Disegno, Accademici Professori della Prima Classe 1779-1835.

Pisani, Salvatore, Bildhauer in Mailand, * 21. 7. 1859 Mongiana (Kalabrien).

A. De Gubernatis, Diz. d. art. ital. viv., 1889. — Natura ed Arte, 1892 II 1076,1. Sp.; 1910 II 674 Abb. — Ill. Kat. Int. Kst-Ausst. Wien 1888 (Geburtsdatum). — Kat. Münch. Jahres-Ausst. 1900, 1901.

Pisani, Sebastiano, ital. Maler.

Bez. Bild: Geburt Christi, in d. Kirche S. Francesco zu Gravina (Bari), Anf. 16. Jh.

Pisani, siehe auch Pisano.

Pisano, Andrea, Goldschmied, Bildhauer u. Architekt, * Pontedera (pisanisches Gebiet), f in dem Pestjahr 1348/49 zwischen dem 26. 8. 48 (letzte Erwähnung in den Or-vietaner Dokumenten) u. d. 19. 7. 49 (erste Erwähnung seines Sohnes Nino, seines Nachfolgers als Dombaumeister in Orvieto). Sohn des ser Ugolino di Nino, Notars in Pisa (nicht in Pontedera, wie bei Vasari-Milanesi I 497), Vater von Nino u. Tomaso.

Nach den unzuverlässigen Angaben Vasaris, der P. in der 1. Ausg. seiner Viten 1340, in der 2. mit 75 Jahren 1345 sterben läßt, wird P.s Geburtsjahr allgemein um 1270 angenommen. Wenn man Ghiber-tis Angabe („fu nella olimpia 410“) auf die Geburt P.s beziehen kann, so käme nach Schlossers Berechnung das Jahr 1295 als ungefähres Geburtsjahr in Frage. Supino, Volbach, Valentiner setzen seine Geburt um 1290 an. Dieses spätere Datum ist zwar nicht belegbar, doch gehört P. aller Wahrscheinlichkeit nach einer jüngeren Generation als z. B. Giotto an. Sein heute nicht mehr erhaltenes Grab soll nach Vasari im Dom zu Florenz gewesen sein (vgl. Da Mor-rona, Pisa illustr., II [1812] 385). Die von Vasari mitteilte bedeutsame Grabinschrift — nach Milanesi aus dem 15. Jh. — nimmt Kallab in die Reihe der verbürgten Vasarischen Epitaphien auf. Nach Vasari soll Nino in seiner Petrusstatue (Pisa, S. Maria d. Spina) die Gesichtszüge seines Vaters festgehalten haben. Hiernach auch der Holzschnitt für die Viten.

Vor 1330. Die authentischen Nachrichten über P. sind äußerst spärlich; sie beziehen sich ausschließlich auf das Werk. Vor seinem Auftauchen im J. 1330 in Florenz wissen wir überhaupt nichts Bestimmtes über ihn. Seine von Vasari geschilderte bildhauer. Tätigkeit in Pisa u. Florenz vor diesem Jahr hat sich durch die Forschung vollends als Legende erwiesen (Pisa: S. Maria d. Spina. Florenz: Altartabemakelim Baptisterium; Bigallo; Domfassade). Kallab hat gezeigt, daß die Richtigkeit der Chronologie der von Vasari P. zugeschrieb. Bauarbeiten in Florenz sich durch die Tatsache erklärt, daß Vasari die von Vil-lani in seiner Chronik in den ersten Jahrzehnten des 14; Jh. erwähnten Profanbauten dem P. zugeschrie-

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men-

ben hat. Es ist auch geschichtlich unwahrscheinlich, daß Befestigungsbauten — um solche handelt es sich vorwiegend — in einer Zeit bitterster Kämpfe zwischen Pisa u. Florenz von den Florentinern einem Pi-saner Meister anvertraut worden sein sollten. Dagegen, daß P. schon vor 1330 in Florenz anwesend oder bekannt war, spricht hauptsächlich die Art seiner Erwähnung bei Villani selbst, der, als Aufseher der Opera di S. Giovanni in unmittelbarster Verbindung mit P.s erstem gesichertem Werk in Florenz stehend, ihn als ,,un maestro Andrea Pisano“ erwähnt. In die Vasarische Chronologie würde auch der ihm einem “si dice“ zufolge verzeichnete venez. Aufenthalt P.s gut hineinpassen. Vasari schreibt ihm den Entwurf zum Arsenal zu, das zwischen 1304 u. 1307 gebaut wurde. Die venez. Chronisten der Zeit konnten, nach Kallab, nicht Vasaris Quelle gewesen sein. Orlandi (1788) will über einen venez. Aufenthalt P.s aus einem Dokument unterrichtet sein. Die P. von Vasari und den ihm folgenden späteren Autoren zugeschrieb. Statuetten an der Fassade von S. Marco können nicht von ihm sein (Anfang d. 15. Jhs.). Der einzige, aber sehr vage Anhaltspunkt könnte eine gewisse ikonograph. Verwandschaft einer Szene der Bronzetür P.s (Zacharias vor dem Volk) mit der gleichen Mosaikdarstellung des Baptisteriums in Venedig sein. Jedenfalls muß man einen Aufenthalt P.s in Venedig im Bereiche der Möglichkeit belassen — wenn auch in einem späteren als dem von Vasari angegebenen Zeitraum.

Während des ganzen 19. Jhs. wurde A. P. mit einem „Andreuccius famulus magistri Johannis“, den Pisaner Dokumente erwähnen, und den zuerst Ciampi (1810) mit P. in Verbindung gebracht hat, identifiziert. Seine Schulung bei Giov. Pisano war eine naheliegende u. willkommene Erklärung seiner künstler. Herkunft. Aber schon Reymond (1893) negiert die Identität. Ein Archivfund Barsottis (1905) bewies dann, daß dieser „Andreuccius“ als Sohn Sieneser Eltern (eines maestro Simone u. seiner Frau Donna Clara) mit dem aus Pontedera gebürtigen A. P. nicht identisch sein kann. Daß P. kein unmittelbarer Schüler Giovannis gewesen sein kann, zeigt auch der Vergleich mit Tino da Camaino, der die künstler. Erbschaft Giovannis — und zwar noch zu dessen Lebzeiten — in Pisa anzutreten begann.

Milanesi (1873) war der erste, der P.s Namen mit den Orvietaner Fassadenreliefs in Verbindung gebracht hat. Seither ist diese Frage Gegenstand vielfacher Erörterungen gewesen und bis heute nicht eindeutig beantwortet worden. Die Meinungen lassen sich grundsätzlich, wie folgt, auf teilen: 1. Die Orvietaner Reliefs sind abhängig von P.; 2. P. ist abhängig von den Orvietaner Reliefs; 3. P. arbeitet in seiner Jugend (vor 1330) an der Fassade mit; 4. P. arbeitet als Orvietaner Baumeister (1347/8) an der Fassade; 5. P. arbeitet überhaupt nicht an der Fassade. Hinzu kommt, daß die Meinungen über den angeblichen Anteil P.s stark auseinandergehen, und ihm die verschiedensten Teile der Fassadenreliefs zugewiesen werden. Mit Sicherheit läßt sich nur sagen, daß P. während seiner Orvietaner Baumeisterzeit an den Fassadenskulpturen nicht mitgearbeitet hat, da diese bei seinem Auftreten in Orvieto bereits vollendet waren, und sein faßbarer Stil aus dieser Zeit jede Annäherung seiner Kirnst an den Stil der Reliefs ausschließt. Die Verwandtschaft zwischen der Kunst P.s u. dem Stil der Orvietaner Reliefs besteht, ist aber nicht so eng, daß eine unmittelbare Berührung angenommen werden müßte. Die Hypothese 2, den Bruch in der Entwicklung der Pisaner Bildhauerschule, zwischen Giovanni und A. P., durch die Orvietaner Reliefs erklären zu wollen, ist zwar verführerisch, aber nicht zwingend; jedenfalls ermächtigt das chronologisch enge Hintereinander der so aufgefaßten Entwicklung nur zu ,,Post-Propter“-Sclilüssen. Jedoch muß die Frage einer wie immer gearteten Berührung zwischen P. und Orvieto vor 1330 offen gelassen werden, obzwar durch nichts verbürgt ist, daß P. vor dieser Zeit irgendwo bildhauerisch tätig gewesen wäre: im Gegenteil spricht alles dafür, daß er vor seinem Auftauchen in Florenz ausschließlich als Goldschmied ausgebildet u. tätig war, denn in dieser Eigenschaft wird er nach Florenz berufen, und seine Tätigkeit an der Tür beschränkte sich zunächst ausschließlich auf die eines Goldschmiedes. (Nach Vol-bach soll Wulff eine Lehrzeit P.s bei dem Goldschmied Jacopo da Ognabene in Vorschlag gebracht haben.)

Florenz. Im J. 1329 beschließen die Zunftvorsteher der Arte Calimala, die seit jeher der Opera di S. Giovanni Vorstand, daß die Türen des Baptisteriums aus Erz hergestellt werden sollen. Der Florent. Goldschmied Piero di Jacopo wird nach Pisa geschickt, um die dort. Türen (Domtüren) abzukonterfeien („che ritragga“). Danach soll er sich nach Venedig begeben, um dort nach einem Meister auszuschauen, der dann die „Formarbeiten“, d. h. das Gießen der Türen, übernehmen soll. (Die Originaldokumente sind mit den Rechnungsbüchern der Calimala verschollen; erhalten sind Auszüge daraus in den Spogli Strozziani des Florent. Staatsarchivs [Spogli Stroz-ziani II 51. Fattie memorie delTArte dei Mercatanti, Vol. I]. Sie sind am ausführlichsten und, von einigen Lesefehlern abgesehen, getreu bei Frey im 1. Band seiner Vasari-Ausg. abgedruckt.) Dieser Auf trag wurde mit Erfolg ausgeführt, denn die flor. Tür wurde bei aller Verschiedenheit in grundsätzlicher Anlehnung an das Pisaner Vorbild angelegt: 20 rechteckige Felder mit Historien, je 4 in einer Reihe, ähnlich gerahmt mit den mit stilisierten Nägeln versehenen Leisten; den durchgehenden Streifen in Pisa oben u. unten entsprechen die beiden, wenigstens dem Inhalte nach durchgehenden Sockelreihen in Florenz. (Da der Zusammenhang zwischen P.s Tür und der erhaltenen Bronzetür in Pisa kein zufälliger sein kann, ist es berechtigt, die verloren gegangene Tür in Pisa sich ähnlich aufgeteilt vorzustellen.) Den venez. Gießer hat Piero in der Person des Meisters Leonardo, eines Sohnes des Glockengießers Avanzi, gefunden.

Die Tatsache, daß A. P. den Guß nicht selbst übernahm, beweist schon, daß er nicht mit dem gleich-nam. Glockengießer identisch sein kann, von dem es bez. Glocken in Perugia (S. Francesco, gemeins. mit einem magister Giovanni, 1305), Pisa (S. Martino, gemeins. mit Gherardus, 1333), Riprafratta (gemeins. mit Gherardus, 1334, 1865 zerstört), i. d. Kathedr. zu Iglesias, Sardinien (1337), u. im Institute of Arts in Detroit (1338; vgl. Valentiner, Bull, of the Detroit Inst, of Arts, 7 [1925/26] 80f.) gibt, und mit dem er Da Morrona (II 114, 382) u. Scano (L’Arte, 6 [1903] 23, 27) identifiziert worden ist.

Am 22. 1.1330 finden wir zum 1. Male in den Dokumenten den Namen Pisanos: er beginnt an diesem Tage als „maestro delle porte“ seine Arbeit. Die nur lückenhaft erhaltenen Dokumente erlauben keine eindeutige Rekonstruktion des Arbeitsvorganges, doch läßt sich der heutige Befund der Türen mit den Dokumenten in Einklang bringen. Das Rahmenwerk der Türen ist in einem Guß für sich gearbeitet worden, die reliefierten Darstellungen, die Löwenköpfe ie die leistenfüllenden Streifen sind eingesetzt. Es ist streng zu scheiden zwischen der eigentlichen Gießerarbeit und der Goldschmiedearbeit, welch letztere P. u. seinen Goldschmiedegehilfen zunächst ausschließlich oblag. (Piero di Jacopo vom Anfänge der Arbeiten bis zum 17. 11. 1332; Piero di Donato vom 19. 10. 1331 bis zum 25. 10. 1335; Lippo Dini vom 19. 10. 1331 ab, letzte, aber nicht abschließende Erwähnung am 19.1.1332.) A. P. wird in den Doku ten zweimal qualifiziert erwähnt, beide Male als „orefice“. Der venez. Gießer und seine unbenannt gebliebenen beiden Gehilfen rechnen bereits am 27. 4. 1332 mit der Opera di S. Giovanni ab, und erst nach diesem Datum setzen die Zahlungen, zunächst 98 fiorini, die bis zum 9. 8. 1333 voll ausbezahlt werden, für die ,,storie“ des 2. Flügels ein. Es ist also anzu-nehtnen, daß bis zum 27. 4. 1332 vorwiegend am 1. Flügel gearbeitet wurde, und daß man die Inschrift ANDREAS. UGOLINI. NINI. DE. PISIS. ME. FECIT. A. D. MCCCXXX. auf den Beginn der Arbeiten beziehen muß. Den Bericht Villanis, der im Aufträge der Calimala den Arbeiten Vorstand, könnte man jedoch dahin deuten, daß auch der Rohguß sämtlicher Reliefs noch von den Venezianern ausgeführt wurde. 1333 verpflichtet sich P. zur Fertigstellung von 24 Löwenköpfen für den 2. Flügel der Tür. 1335 übernimmt er die Wiederherstellung der verbogenen Türen und führt diese Arbeit, die zuerst Piero di Donato übertragen worden war, zu Ende. 1336 erfolgen die Vergoldung u. letzte Instandsetzung der Türen; vor dem 6. 2.1338 sind die Arbeiten vollendet und die Türen auf gestellt. Die 20 Felder enthalten in Vierpaßrahmen eingelassen die Gesch. Joh. d. Täuf., von der Verkündigung an Zacharias bis zur Grabtragung, die, wie auf 2 Buchseiten, von links oben nach rechts unten abzulesen ist. Die 2 Sockelreihen enthalten über beide Flügel durchlaufend die Gestalten der Tugenden. Thematisch u. kompositionell lehnen sich die Reliefs eng an die im Kuppelmosaik des Florent. Baptisteriums dargest. Johannesgesch. an. Alle 15 Szenen des Mosaikzyklus wurden übernommen, so daß der Gedanke naheliegt, P. seien die Mosaiken von den Auftraggebern als ikonograph. Vorbild vorgeschrieben worden. 4 weitere Szenen von den 20 ergeben sich durch Teilung einzelner Mosaikszenen in 2 Darstellungen an der Tür, nur für die Grabtragung des Täufers fehlt das Vorbild. Hiermit scheidet die von Vasari in Anlehnung an Manetti aufgebrachte Version, Giotto hätte die Türen entworfen, vollends aus, nicht aber sein in einzelnen Reliefs des 2. Flügels deutlich feststellbarer Einfluß (S. Croce, Capp. Peruzzi), der dort einsetzt, wo die Mosaiken als Vorbilder sich nicht eignen. Der Vierpaß als Reliefrahmung weist neben and. Zügen nach Frankreich. Die Beziehung der Kunst A. P.s zu Frankreich — eine Beziehung, die in der Zeit nicht isoliert dasteht — wurde gelegentlich angedeutet, jedoch noch nicht systematisch untersucht. In der symbolischen Verbindung der Lebensgeschichte eines Heiligen mit den Tugenden kündigt sich, soweit man sehen kann, zum 1. Male eine von da an ununterbrochen verfolgbare, neuzeitliche Kultveränderung an. Doch waren schon vor der P.-Tür (1321; Vasari-Frey, I 337, Reg. 24) Marmortugenden an einer Tür des Baptisteriums — freilich noch programmatisch auf den Gesamtbau bezogen — angebracht gewesen, von denen sich vielleicht Reste in 2 Halbfiguren u. einem Kopf des Tino di Camaino in der Domopera (Nr 60, 78, Kopf über Nr 43) bis heute erhalten haben. Das Werk P.s bedeutet freilich seinem Mosaik-Vorbild gegenüber ein vollkommenes, in sich geschlossenes Novum, doch läßt sich seine Eigenleistung an der Folie der Mosaiken in besonderer Deutlichkeit ablesen. (Über den Zusammenhang der Tür mit den Mosaiken steht eine gemeinsam mit I. Falk verfaßte Veröffentlichung d. Verf. bevor.) Die Tür war nach Simone della Tosa, Vasari (u. entsprechend allen sonstigen Erwähnungen) ursprünglich am Hauptportal, dem Dom gegenüber, aufgestellt. Sie wurde nicht, wie im Anschluß an Vasari bisher allgemein angenommen wurde, durch die 2., sondern bereits durch die

1. Tür Ghibertis von ihrem ursprünglichen und dem strengen Gesamtprogramm der Baptisteriums-Ausschmückung am sinnvollsten entsprechenden Platz verdrängt. — In die Zeit der Arbeit an der Tür fällt eine Zahlung (am 11. 5. 1334) für eine Plombe, „per bollame i panni franceschi“ (Vasari-Frey, I 379, Reg. 2).

Bis zum 26. 4.1340 schweigen die Dokumente über P.: an diesem Tag wird er als „major magister“ der

Domopera in einer Verhandlung über die neu zu bauende Canonica des Doms erwähnt. Diese Erwähnung ist zugleich der einzige dokumentär. Beleg für P.s Tätigkeit als Dombaumeister in Florenz und auch dafür, daß er als Architekt von Profanbauten tätig war (Guasti, 55). (Die Canonica, ehemals an der heutigen Piazza delle Pallottole an der Südseite des Domes gelegen, wurde 1826 abgerissen.) Dem zeitgenöss. Chronisten Pucci zufolge ist P. nach dem am 8.1. 1337 erfolgten Tode Giottos sein Nachfolger als Dombaumeister geworden. Wenn er dessen Amt in unvermindertem Umfang übernommen hat — was durch den Vergleich mit der Tätigkeit anderer Dombaumeister des Trecento wahrscheinlich erscheint —, so hat Va-saris Aussage, daß der Herzog von Athen ihn als Architekten verwendet habe, auch gewisse Wahrscheinlichkeit für sich. Danach hätte er 1343 die Befestigungsbauten des Pal. Vecchio ausgeführt, und es wäre dann auch anzunehmen, daß er mit der Vertreibung des Herzogs im J. 1343 zu Fall gekommen wäre. Jedenfalls wird er in den Florent. Dokumenten nicht mehr erwähnt. (Die Gestalt des Pal. Vecchio mit den unter der Herrschaft des Herzogs v. Athen vorgebauten Antiporten ist auf einem nachgiottesken Fresko, das die Vertreibung des Herzogs darstellt, in der ehemaligen R. Accademia dei Fidenti, Via Ghi-bellina, sichtbar.)

Das 2. Florent. Hauptwerk, das mit dem Namen P.s verknüpft ist, ist der Campanile des Doms. Die Baugeschichte des Campanile bleibt dunkel, so lange sich der Anteil der daran beteiligten Baumeister nicht klar voneinander scheiden läßt. Dies ist für die Fundierung und den Sockelbau, die in die Zeit fallen, da Giotto Dombaumeister war, innerhalb der Giottoforschung noch nicht eindeutig geschehen: offen steht auch noch die Frage der Sieneser Zeichuung und ihre Beziehung zu dem ursprüngl. Plan Giottos. (Das Blatt wirkt im Original nicht so unarchitektonisch wie allgemein angenommen wird.) Die annehmbarste Erklärung der am Campanile deutlich erkennbaren Bauabschnitte hat Nardini gegeben, wenn man auch die von ihm behauptete unmittelbare Autorschaft Giottos für die Sieneser Zeichnung weiter als uner-wiesen ansehen muß. Pucci, die einzige unmittelbare Quelle für P.s Tätigkeit am Bau des Campanile, berichtet, daß man ihm wegen einiger an Giottos Plan vorgenommener, aber imgünstig ausgefallener Verbesserungen die Stellung als Dombaumeister gekündigt habe. Diese Verbesserungen P.s deutet Nardini — unter Heranziehung des anonymen Bologneser Dantekommentators vom Ende des 14. Jhs. — durchaus im positiven Sinne. — Er erklärt die Verdoppelung der giottesken Basis, die über dem Sockelwerk ansetzenden Lisenen und die Hereinziehung des Stockwerks als einen Versuch P.s, den fehlenden Fußbau Giottos einerseits durch Verstärkung der Wände, andererseits durch Verringerung der Baumasse zu korrigieren, um dadurch den Fehler Giottos, den er nach dem Dantekommentar begangen haben soll, aufzuheben. Aus der Sieneser Zeichnung, die er noch zu Lebzeiten Giottos entstanden denkt, folgert Nardini, daß die Bautätigkeit P.s oberhalb der mit den Sechseckfeldern geschmückten Basis einsetze. Bis dorthin, wo die Lisenen sich ohne Fortsetzung totlaufen, also unterhalb der Fensterzone des Talenti, soll P. den Bau weitergeführt haben. Der Zeitpunkt des Abbruches seiner Arbeit bleibt unbestimmt, da Talenti erst seit 1350 als Dombaumeister urkundl. vorkommt. (Nach Del Migliore [55] sollen in die Fundamente bei der Grundsteinlegung goldene Gründungsmedaillen versenkt worden sein, die auf einer Seite den Entwurf des Campanile getragen hätten. Die Darstellung der Domfassade mit dem Campanile auf einem Fresko im Bigallo zur Rekonstruktion des Bauvorgangs heranzuziehen, bereitet Schwierigkeiten. Nach Schottmüller ist die Jahreszahl 1352 fälschlich in 1342 restauriert.) Aus der komplexen

ren

Masse der bildnerischen Ausschmückung des Campanile den eigenhändigen Anteil P.s herauszulösen, ist öfters versucht worden, doch scheinen die Versuche einer reinlichen Scheidung zwischen den beteiligten Künstlern an dem Mangel gleichwertigen Vergleichsmaterials zu scheitern. Giottos geistige, aber auch werktätige Mitarbeiterschaft ist hier, im Gegensatz zur Baptisteriumstür, durch eine bis in die Entstehungszeit zurückgehende Tradition durch Pucci, Ghiberti und dann Vasari gut bezeugt. Doch läßt sich die Art u. nähere Beschaffenheit seines Anteils, so sehr er als Tatsache hinzunehmen ist, nicht in seiner anschaulichen Auswirkung festlegen, denn dazu müßte Giotto als Plastiker durch andere Werke faßbar sein. Was man sich unter den von Ghiberti noch gesehenen „provedimenti“ Giottos vorzustellen hat — ob Zeichnungen oder plast. Entwürfe —, ist auch nicht ganz entschieden, denn die Nomenklatur Ghibertis selbst läßt diese Frage offen, und der Umstand, daß Vasari die „provedimenti“ als plast. Entwürfe aufgefaßt hat, kann nicht als glattes Mißverständnis von der Hand gewiesen werden. Wie weit sich aber P. durch diese , .provedimenti“ in der Ausführung verpflichten ließ, bleibt fraglich. Allgemein wird eine eigenhändige Tätigkeit Giottos an den Reliefs aus der wissenschaftl. Diskussion ausgeschaltet. Ebenso schwierig, wie die Grenze zwischen Giotto u. P. zu ziehen, ist es, die eigenhändige Arbeit P.s von der seiner Werkstatt zu trennen. Dies hat aus umfassenden Gesichtspunkten heraus zuerst Schlosser unternommen, dem auch die inhaltliche Deutung des Zyklus zu verdanken ist. (Untere Reihe: Erschaffung des Menschen, die mechanischen Künste und ihre Erfinder; obere Reihe: Planeten, Tugenden, freie Künste, Sakramente.) Die von Schlosser angewandten Trennungskriterien, die,,malerischen“ Reliefs Giotto anzunähem, die mehr plastisch empfundenen in qualitativer Abstufung unter P. und seine Mitarbeiter aufzuteilen, sind die nächstliegenden. Für P.s unmittelbaren Wirkungskreis kommen nur die Reliefs der unteren Reihe in Frage, die 2. Reihe ist eine thematisch zwar enge (Tugenden), stilistisch jedoch weitere Ableitung des P.-Stiles. Die Sakramentsreliefs hat Becherucci als Arbeiten des Amoldi wahrscheinlich gemacht. Die unteren 21 Reliefs schmückten höchstwahrscheinlich ursprünglich nur 3 Seiten des quadratischen Turms, die 3 letzten Reliefs (Architektur, Bildhauerei, Malerei) wurden gelegentlich der später an der Ostseite angebrachten Tür um die 2 Kompartimente, die die Tür in Anspruch nahm, verschoben, so daß 2 Reliefs auf die ursprünglich leer gebliebene Nordseite zu liegen kamen. Hierfür sprechen die hinter der Tür noch heute sichtbaren Reste der ehemal. Sechseckfelder und vielleicht auch der Erhaltungszustand des letzten Reliefs (Malerei), sowie der Umstand, daß der Verbindungsgang zwischen Dom und Campanile, der ursprünglich einzige Zugang zum Glocken türm, eine Ausschmückung der Nordseite in der untersten Zone unnötig machte (Beobachtungen von 1. Falk). Hiermit fällt die ursprüngliche Sonderstellung der beiden letzten Reliefs weg, die — nebst dem Text Ghibertis — Vasari höchstwahrscheinlich zu ihrer Attribution an Giotto veranlaßt hat. (In einigen Reliefs — Jagd, Herkules, Thespiskarren — ist eine Anlehnung an die Antike deutlich zu erkennen.) 4 von den 8 Nischenfiguren (Könige, Propheten, Sibyllen), von denen die an der Nordseite ursprünglich die Ostfront schmückten, wurden von Ghiberti P. selbst zugeschrieben. Nach Schlosser soll diese Zuschreibung auf die Könige u. Sibyllen zu beziehen sein; Vasari bezog sie auf die Propheten und schränkte ihre Zahl auf 3 ein, zugunsten des ,,Maso“ Ghibertis, dem er die 4. Figur zuschrieb. Diese stilistisch zusammengehörenden 8 Figuren, die monumentalsten Schöpfungen der mittle-Florent. Trecentoplastik, werden in der modernen Forschung teils P. selbst zugeschrieben, teils dem

bildhauerisch nicht greifbaren Francesco Talenti, teils werden sie in die 2. Hälfte des Jahrh., schon in die Wirkungssphäre Orcagnas datiert. Sie dürften, wenn nicht von P. selbst, so doch in würdiger Fortsetzung seiner plast. Intentionen in engem zeitlichem Anschluß an ihn wohl noch in der 1. Hälfte des Jahrh., sicherlich vor Orcagnas Wirken, entstanden sein.

Orvieto 1347/48. Bis zum 14. 5. 1347 hören wir nichts von P.; mit diesem Datum taucht sein Name in den Orvietaner Dokumenten auf; an einen gewissen magister Jachi werden Zahlungen geleistet für Ketten, Schlösser u. Schlüssel für das Wohnhaus des P. ,,capudmagister nove ecclesie majoris Urbisveteris“. Hiernach wäre sein Eintreffen in Orvieto nicht lange vor diesem Datum anzusetzen. Die weiteren Orvietaner Dokumente beziehen sich ausschließlich auf Bildhauerarbeiten P.s. Zunächst hört man von Zahlungen für Farben, Wachs, Beizstoffe u. Goldblätter für Fassungsarbeiten an einer thron. Mad. mit Engeln. Diese Berichte mit der Fassadenmad., die nicht von ihm modelliert, aber von ihm bemalt sein könnte, in Verbindung zu bringen, bereitet gewisse Schwierigkeiten; denn es wird für die Engel Altleinen gekauft, um sie damit zu überziehen (impannare). Nun sind die zu der Mad. gehörigen Engel aus Bronze und man könnte sich den Sinn dieser Prozedur schwer vorstellen. Vielleicht handelt es sich hier um eine verlorengegangene Maestä-Gruppe. Vom 24. 9. 1347 ab hören wir von Reisen P.s nach Siena u. Pisa, um dort fertiggestellte Marmorarbeiten abzuholen, besonders von einer Reise nach Pisa (3. 3.1348), von wo er eine Marmor-Maestä sowie Marmorblöcke abholt, aus denen zu Ehren der Mad. Engelstatuen gemacht werden sollen. (Aus diesem Dokument geht auch hervor, daß P. in der Zeit zwischen seiner Florent. u. seiner Orvietaner Tätigkeit in Pisa eine Werkstatt unterhielt.) Außer einer unwesentlichen letzten Notiz vom 24. 4. 1348 erfahren wir dann nichts mehr über P. Diese Dokumente wurden bisher insgesamt entweder auf die Fassadenmadonna bezogen, oder es wurde die in ihnen zuletzt erwähnte Marmormadonna P.s als verloren betrachtet. Die Marmormadonna der Fassade schieden bereits Schmarsow (1897) und seither die Gesamtforschung aus dem Oeuvre P.s mit Recht aus, sie gehört stilistisch in den Kreis der Fassadenskulpturen. So wären von der dokumentarisch belegten Tätigkeit P.s in Orvieto keine Spuren übrig geblieben. Im Museum der dortigen Domopera ist eine Marmorstatue einer Madonna mit d. Kinde, die seit Schmarsow (1897) einstimmig dem Sohne P.s, Nino, zugeschrieben wird. Von einer bildhauer. Tätigkeit Ninos in Orvieto berichten die Dokumente nichts, die Zuschreibung des Werkes an ihn ist eine reine Attribution, die einem stilanalytischen Vergleich mit dem gesicherten Werke Ninos nicht standhält. Wohl aber läßt sich die Madonna zwanglos mit dem gesicherten Oeuvre des A. P. in Einklang bringen, und es ist mit aller Wahrscheinlichkeit in ihr die im Dokument erwähnte Marmormadonna P.s von 1348 wiederzuerkennen. Diese Hypothese wird nur bestärkt durch einen (bisher unpublizierten) Marmortorso eines Engels, ebenfalls in der gen. Domopera, der stilistisch, durch die gleiche Marmorsorte, die identische Bemalung und die Maße sich als ursprünglich zu der Madonna gehörige Figur erweist. In ihm wäre einer der Engel zu erkennen, von denen das Dokument vom 3. 3.1348 spricht. Vielleicht hat P. diesen Engel nicht mehr eigenhändig zu Ende führen können, wodurch eine leise, kaum wahrnehmbare Stilist. Abweichung von der Madonna zu erklären wäre. So hätte man in der Orvietaner Madonna u. dem Engeltorso das letzte Werk P.s vor Augen. (Vgl. Jenö Länyi, L’ultima opera di A. P., in L’Arte, N. S. 4 [1933] 204/27.) Nach dem Unterzeichn, u. unabhängig von ihm ist der Restaurator Pico Cellini zu denselben Resultaten gekommen; es ist ihm auch gelungen, die Porta Pustierla, zu der die Maestä-Gruppe ur-

ore-

Les

vue

sprünglich gehörte, zu rekonstruieren; vgl. hierüber einen demnächst ersch. Aufsatz in Riv. d’Arte.

Zuschreibungen: Marmorstatuen des Christus u. der Hl. Reparata (Florenz, Domopera), Schmarsow (1887). Reliefs des Hl. Martin (Pisa, S. Martino), Justi 1903, Valentiner 1927; zuerst von Schmarsow an Orvieto angenähert (1890); ikonographisch vgl. die Martinsdarstellung an der aus ders. Kirche stammenden Maestä des Meisters von S. Martino im Museo Civ., Pisa). Holzkruzifix, Berlin, K. F. Mus. I. 33; aus Lucca (Bode 1886; zuletzt als ,,Art des A. P.“ katalogisiert; vgl. dazu das Vorbild in Pisa, S. Michele in Borgo, ehemals Camposanto). Bronzestatuette in Berlin, jetzt Deutsches Mus. Nr. 7944 (Bode,Amtl.Berichte, 33p.241,jetztals „französisch, um 1220“ katalogisiert). Madonna mit Kind, Berlin,

K. F. Mus. I. 4994 (Valentiner 1927). Madonna mit Kind, Providence, R. I. (Van Marie, 1921, echt?). Verkündigungsgruppe (Holz), vgl. Cat. Coli. Goud-stikker Nr 39, 1930 Nr 52; von Francesco di Val-dambrino; vgl. Bacci, Mitt. d. Kunsthist. Instit. Florenz, III [1919/32] 430).

Quellen u. Dokum.: G. Villani, Chroniche, Lib. X. Cap. 178. — A. Pucci, Centiloquio, Canto LXXIX, 81/88. — S. della Tosa, Annali (vgl. Richa, Not. ist. d. chiese fiorent., 1757, V/l p. XX). —D. M ni, Bibliogr. stör, ragionata d. Toscana, 1805, II 404. — Vasari, Vite, ed. Milanesi, I 371 (anonymer Dante-Kommentar). — L. Ghiberti, I Commen-tarii, ed. v. Schlosser, Berl. 1912, I 37, 43; II 121 f., 160f. — A. Manetti, Vita di F. Brunellesco, ed. Holtzinger, Stuttg. 1887, p. 13. — P. Gauricus, De Sculptura, ed. Brockhaus, 1886, p. 250. — F. Alber-tini, Memoriale, ed. Florenz, 1863 p. 13. — II Co-dice Magliabechiano, ed. .Frey, 1897 p. 53, 87, 223f., 327f., 386. — Vasari, Vite, ed. Della Valle, II 151 f.

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Jenö Ldnyi.

Ästh. u. Kstw., 23 (1929) lOOf.

Pisano, Antonio, siehe Pisanello.

Pisano, Enea, falsch für Pisanello, Ant. Vgl. G. Ceci, Saggio di una Bibliogr. p. lastoria d. arti figurative, Bari 1911, p. 97 Nr 417.

Pisano, Francesco, s. Niculoso, Fr.

Pisano,Giovanni, Bildhauer u. Architekt, * Pisa (Kanzelinschr. Pistoja) um 1245/48, f wahrscheinlich Siena (wo er eine Grabstätte am Dom besaß) nach 1314, Sohn des Nicola P.

Das Geburtsdatum P.s ist nur annäherungsweise daraus zu errechnen, daß er seit dem 29. 9.1265 bzw.

1. 3. 1266 als Gehilfe des Vaters an der Kanzel des Doms zu Siena mitarbeitet (s. unter Nicola P.). Dort ist er bis 1269 tätig; 1278 verzeichnet ihn die Inschrift des Brunnens von Perugia neben dem Vater, also hier in selbständiger Stellung, als sculptor, und ein Adlerrelief dort ist ausdrücklich als sein Werk bezeichnet. Vom 30. 8. 1287 bis zum 5. 12. 1295 (vgl. Frey, Vasari, p. 893) ist er mit Unterbrechungen in Siena nachweisbar, wo er Bürger wird und später Haus u. Land besitzt. Sehr schwierig ist die Beantwortung der Frage nach dem Datum seines ersten Auftretens in Siena u. seiner Heranziehung zu den Domarbeiten. Milanesi (Doc. sen., 1162) hat die Urkunde seiner Einbürgerung auf das gleiche Jahr 1284 datiert, in dem der Bau der Domfassade beschlossen worden ist; dagegen hat Frey (Vasari, 752, Anm.) die Niederschrift dieser Urkunde auf die Zeit um 1287/88 festlegen wollen. In der Tat ist P. neuerdings am 13. 3. 1284 in Pisa nachgewiesen worden (Bacci, Marzocco, 4. 2. 1912, u. Dedalo, I 321); das von Venturi (Giov. Pis., 1928, p. 5) mit 3. 12. 1284 angegebene Datum der Sieneser Urkunde betr. Niederlegung eines Hauses , ,per f arvi le gradinate della chiesa“ inAnwesenheit von G. P. ist von Frey (Vasari, p. 846 Anm.) 3.12.1294 gelesen worden. In jener Einbürgerungs-Urkunde wird nun P. nicht als Dombaumeister bezeichnet, sondern nur als „magister Johannes filius quondam magistri Nichole.“ Noch am 25. 11. 1288 heißt er nicht Dombaumeister; und wenn damals Ramo di Paganello Arbeit am Dom nur unter der Bedingung bewilligt wird, daß er sich in P.s Arbeiten nicht einmische, außer wenn dieser es wünsche (Milanesi, Doc. sen., III 273), so könnte man gerade aus dieser ausdrücklichen Klausel schließen, daß P. noch nicht Dombaumeister war. Erst am 17. 7. 1290 heißt er „magister operis beate Virginis Marie et Capus magistrorum dicte opere“ und erhält Straffreiheit, weil er bei einem „opus jam per eum inceptum“ dringend benötigt wird (Milanesi, Doc. sen., I 161). Sieneser Urkunden von 1296 (wo er noch Capomaestro des Doms heißt, Rep. f. Kw., XXX 193) und 1298 (Hausbesitz) beweisen schon nichts mehr über seinen damaligen Aufenthaltsort (Frey, Vasari, p. 852 u. 845). Schon 1295 (Pecchiai nachBarsottiinMisc/cTeru-dizione, I [1905] 44ff., und Bacci in Dedalo, I 321) ist P. am Baptisterium zu Pisa beschäftigt, u. am 14.12. 1297 ist er, wohl schon als Dombaumeister, dorthin übergesiedelt (Centofanti, Not. etc., p. 394). Am 15.

з. 1298 gibt er ein Gutachten über den Campanile ab (Pecchiai a. a. O. p. 101); im gleichen Jahre (Juni) arbeitet er Elfenbeinwerke f. den Dom(die Urkunden bei Supino, Arte Pisana, p. 136ff.). 1301 beendet er (laut Vasari nach 4jähriger Arbeit) die Kanzel in

S. Andrea zu Pistoja (Inschrift); 1302/10 (Urkunden

и.    Inschriften) arbeitet er an der Kanzel des Pisaner Doms. Am 15. 2.1303 übernimmt er die künstlerische Ausbildung des (neben vielen an der Kanzel mittätigen) Andrea (Andreuccio) di Simone (Barsotti a.

a. O. p. 95 ff.). Um 1312/13 muß die ursprünglich über der Porta Ranieri des Pisaner Doms aufgestellte, inschriftlich gesicherte Gruppe der Madonna zwischen „Pisa“ u. Heinrich VII. entstanden sein, da dieser dort als Kaiser bezeichnet wird. Vom 25. 8. 1312 ist P.s Quittung an den Kaiser über eine Zahlung betr. sein Grabmal der Königin Margarete datiert (Frey, Vasari, p. 747). Am 9. 3. 1314 ist P. noch einmal in Siena bezeugt, ohne als Dombaumeister bezeichnet zu werden (Davidsohn, Rep. f. Kw. XXX 193); das ist das letzte, was wir von ihm wissen; daß in Pisa 1315 Tino di Camaino Dombaumeister wird u. Heinrichs VII. Grabmal arbeitet, muß nicht (vgl. Dedalo, I 318) auf P.s Tod deuten, da er anscheinend in Unfrieden vonPisa fortgegangen ist (s. u. bei Bespr. d. Pisaner Kanzel).

In G. P. vollendet sich die vom Vater begründete u. weit geförderte Gotisierung der toskan. Plastik. In den Kanzeln von Pistoja u. Pisa setzt er Nicolas Kunst (Siena, Perugia) unmittelbar fort u. steigert sie im Geistigen zu freierer u. feurigerer dramatischer Wucht und psychologischer Konzentration, im Formalen zu einer an der französ. Hochgotik geschulten, doch gedrängteren u. kühneren Interpretation der Aktionseinheit in Einzelfigur u. Komposition, im Technischen zu größerer Geschmeidigkeit der Marmorbehandlung; daneben führt er zu gleicher Höhe die eigentliche Monumentalskulptur in den Figuren der Sieneser Domfassade u. den Madonnen(gruppen). Sein Weg führt hier — soviel kann man trotz aller Meinungsverschiedenheiten über die Chronologie (s. u.) sagen — von einer relativ bewegungsarmen, französ. Formen befangen folgenden Körperinterpretation (Campo Santo-Madonna) über spezifisch hochgotisch-verti-kalisierende u. scharfkantige Formen (Elfenbein- u. Arenamadonna) zu einem sparsamen, massenbetonenden Spätstil von größter Wucht (Ranieritor-Ma-donna, Grabmal). Bei aller Verbindung mit französ. Form ist allenthalben eine ganz unfranzösische, an Hellenistisches erinnernde Leidenschaftlichkeit des Ausdrucks ein Charakteristikum seiner Kunst.

Werke: A. Die Kanzeln. Die Kanzel in S. Andrea in Pistoja ist eine bescheidenere, aber sowohl in Architektur wie in Plastik systematischer gotisierte Fortbildung derjenigen von Siena, an der G. als Lehrling mitgearbeitet hatte (s. u. N. P.). Die Inschr. nennt ihn mit Ruhm als Schöpfer u. gibt das Datum 1301. 1837 nicht ganz richtig u. vollständig wieder zusammengesetzt. Hauptwerk des mittleren Stils, stärkste Annäherung an hochgotische Schlankheit, Kantigkeit u. Präzision des Details. Die Kanzel im Dom zu Pisa ist die reichste, im Aufbau komplizierteste unter allen 4 von den P. geschaffenen, dabei eins der eindrucksvollsten Beispiele für die Einheit mittelalterl.-kirch-licher Gedankenwelt. Die nach Berichten des 17. Jh. rekonstruierbaren Inschriften nennen Meister u. Datum u. spielen auf urkundl. nachweisbare Unstimmigkeiten zwischen P. u. dem Operaio an, die zum baldigen Fortgang P.s von Pisa beigetragen haben mögen. Nach völliger Auflösung anläßl. des Dombrandes 1595 ist die Kanzel 1926 durch Peleo Bacci (s. Lit.) in meisterhafter Weise rekonstruiert u. im Dom wiederaufgestellt worden; von wichtigen Teilen fehlen nur 3 Sibyllen (2 davon in Berlin, K. F. M.) und die 3-Evangelisten-Gruppe, während das Lesepult (Adler — 4. Evangelist) sich erhalten hat (das Fragment eines anderen im Domchor, das des K. F. M., Berlin, nicht zugehörig, wenn auch wohl von G. P.); 2 Engelgruppen vom Jüngsten Gericht (ursprüngl. zwischen Reliefs) im Metrop. Mus. New York (F. Fried, Strzy-gowski-Festschrift, 1932 p. 54 ff.). Selbstbildnis des knieenden G. P. neben dem Job. Ev. am Sockel. Gegenüber Pistoja in den Reliefs „malerischer“, breit-abkürzender, in den Freifiguren massenbetonender, den weiteren Spätwerken sich nähernder Stil. An einigen Teilen Gehilfenarbeit.

B. DieMadonnen. Über ihre Chronologie herrscht

1287 (1284?)—1295, ist ziemlich allgemein u. für das meiste einleuchtender als die „nach 1314“ (Popp; gleiche Stilist. Alternative wie bei der Baptisteriums

große Unstimmigkeit selbst bei den kompetentesten Forschem. Als Frühwerk fast allgemein anerkannt ist die Halbfigur im Campo Santo in Pisa, die von einer kleinen Tür am Dom (Westseite des Südquerschiffs, nicht Porta S. Ranieri, Weinberger p.171) stammt. Ihre Datierung schwankt zw. „um 1270“ (Weinberger) u. „1285/90“ (Justi, Swarzenski); nur Bacci (Dedalo, I 318) identifiziert sie — gewiß fälschlich — mit einer 1302 von einem Vanni da Siena vergoldeten u. glaubt sie damals entstanden. Gerade diese Madonna zeigt engen Anschluß an Pariser Kunst (Grab der Constance d’Arles in St-Denis), so daß ein vorhergehender Aufenthalt P.s in Paris vorgeschlagen wurde (Weinberger: noch vor Perugia, doch kommt auch die Zeit nach 1278 bis ca. 1284 in Frage, da P. mit dem Bau des Campo Santo nichts zu tun hat, s. u.; die Inschrift der Pisaner Kanzel nennt P. weitgereist). Die Datierung der bez. Arenamad. in Padua (zwischen 2 G. P. sehr nahen Engeln) schwankt meist nur zwischen 1303 u. 1308; A. E. Popps Ansetzung „um 1280“ ist undenkbar angesichts der Erbauung u. Ausschmückung der Kap. i. d. Jahren 1300/03 (durch Enrico Scrovegni) u. des Stils, der die Statue aufs engste mit den Kanzeln, bes. der „Chiesa“ der Pisaner verbindet. Fest auf 1298 datiert (die Urkunden [s. o.] nicht darauf zu beziehen [Justi], ist nicht statthaft) ist die Elfenbeinstatuette im Dom zu Pisa, die — selbst auf die Mad. v. Nordquerhausportal von Notre-Dame in Paris zurückgehend — stilistisch durchaus die Vorstufe zur Arenamad. bildet u. mit ihr u. der Pistojeser Kanzel den mittleren Stil repräsentiert. Fest auf 1312/13 datiert (s. o.) ist sodann der von Weinberger wiedergefundene Torso der sitzenden Mad. (nebst der vielleicht nicht eigenhändigen „Pisa“; der Kaiser verloren) von der Porta S. Ranieri des Pisaner Doms (jetzt im Campo Santo); hochbedeutend als Vertreterin des Spätstils neben den Grabmalfragmenten. Am meisten strittig bleibt trotz dieses Stilist. Gerüstsdie Datierung d. Mad. am Baptisterium in Pisa u. die der Alabaster-mad. im Dom zu Prato. Die erstere (Sauerlandt: 1278/83, Frey u. Weinberger: 1295 [Beurlaubung P.s von Siena an das Bapt.], Justi u. Swarzenski: um 1304, Popp: um 1310) stellt die Frage: noch „jugendliche“ Breite oder schon „Alters-Breite“, vor oder nach der Hochgotik des mittleren Stils, so daß die Daten 1295 u. 1304 (wofür der Stiftername „Petrus“ spricht, vgl. Supino, Arte pisana, p. 142) in engerer Wahl bleiben. Die Alabastermad., in jeder Beziehung stilistisch exzeptionell (während die andere ein vielimitiertes Ideal des Trecento wird), wird ganz früh (Justi, Swarzenski) u. ganz spät (Sauerlandt, Weinberger) angesetzt; die Daten des Prateser Dombaues u. Stilist. Erwägungen lassen die späte Ansetzung nahezu gesichert erscheinen.

C. Weitere Werke. Über den Brunnen von Perugia s. u. N.P. Einige Figuren der Sieneser Domfassade (Sibylle, Propheten, Tiere) geben sich — abgesehen von der Architektenfrage, s. u. — stilistisch einwandfrei als Meisterwerke G. P.s zu erkennen. Ihre Datierung in die Dombaumeisterzeit, also um madonna!). Hauptwerk der Spätzeit (1312) ist das fragmentarisch erhaltene Grabmal der Kaiserin Margarete (Auferstehung der Toten zwischen 2 stützenden Engeln), ehern, in S. Francesco di Castelletto in Genua, jetzt im Pal. Bianco dort,

D. Werkstatt- u. Schulgut, Zweifelhaftes. Zu Siena (Kanzel), Perugia (Brunnen), Pistoja (Weihwasserbecken), s. u. N. P. Unter den Skulpturen an der Außenseite des Baptisteriums in Pisa (heute z. T. im Museum) befinden sich neben älteren der Nicola-Schule u. späteren von Giovanni-Nachfolgern einige, die G. selbst sehr nahe stehen, aber keinesfalls so früh sind, wie sie Bacci u. Marangoni ansetzen (1277-84), sondern wohl aus der Pisaner Dombaumeisterzeit (1297ff.) stammen. G. nahe stehen auch die Atlanten des westl. Südportals v. S. Quirico d’Orcia (dies Portal ist nicht 1298 datiert, vgl. Miscellanea d’arte, 1903) u. eine Figur am Giebel des Doms zu Massa Marittima (s. unter E). Mindestens in die nächste Umgebung G. P.s gehören der Kruzifixtorso aus Buchsbaumholz u. der marmorne Engeltorso in Berlin, K. F. M. (I. Nr 3003 u. 2645). Werkstattgut sind die Begleitfiguren der Baptisteriumsmadonna in Pisa. Im übrigen sind „Werkstatt“ u. „Schule“ im weiteren Sinne heute noch nicht eindeutig zu scheiden; G.s Kunst ist von weit stärkerer und breiterer Wirkung gewesen als die N.s, namentlich in Pisa u. Siena (wichtige Stilaufnahme u. -Umbildung bes. durch Tino di Camaino), u. erst Andrea Pisanos Kunst wirkt wieder ähnlich stark stilbildend ein (vielfältige Mischungen beider Einflüsse im ganzen Trecento). Manche typische Schulwerke gelten noch heute als Arbeiten G.s; mehrere Beispiele in Venturis Monographie (z. B. der hl. Andreas über dem Portal von S. Andrea in Pistoja — Weiterbildung eines Kanzelpropheten —, weitere Statuen an der Sieneser Domfassade, Köpfe am späteren Erweiterungsbau des Campo Santo in Pisa usw.). Auch die von Justi u. Swarzenski gegen Sauerlandt u. a. als Frühwerk des G. P. verteidigte Mad. in Berlin (K. F. M.) ist als Werk eines Nachfolgers anzusehen (nicht von Tino di Camaino; verwandt eine Mad. im Mus. Guinigi in Lucca). Weitere falsche Zuschreibungen häufig von Vasari bis heute (z. B. Art in America, 9 [1921] 109ff.; Dedalo, 1 [1920/21] 361ff.; Riv. d’arte, 13 [1931] 215ff.).

E. Als Architekt ist G. P. bestimmt tätig gewesen, wie seine Stellung als Dombaumeister in Siena u. Pisa beweist; doch ist es heute noch unmöglich, seinen Anteil genau zu bezeichnen. Trotz der Schwierigkeiten in der Interpretation der Urkunden über die Sieneser Domfassade (s. o.) kann ihm deren Entwurf u. Ausbau bis in die Höhe der Portalabschlüsse bzw. der besprochenen Figuren mit Sicherheit gegeben werden, nicht nur wegen der unzweifelhaften Eigenhändigkeit der Figuren, sondern auch wegen der unvergleichlichen plastischen Kraft der darin dokumentierten Architektenphantasie; dazu paßt gut die Erwähnung des „opus jam per eum inceptum“ in der Urkunde von 1290 (s. o.). Was in Pisa am Dom u. Baptisterium auf ihn zurückgeht, ist noch nicht ermittelt. Völlig zu trennen ist sein Name — trotz hartnäckigster Einbürgerung in der Lit. — von dem laut Inschr. von einem Magister Johannes 1278 (neu-) erbauten Campo Santo in Pisa, als dessen Architekten Bacci (Dedalo, I [1920/21] 311 ff. m. d. älteren Lit.) überzeugend den von 1260 bis 1286 als Dombaumeister tätigen Giovanni di Simone nachgewiesen hat; dagegen werden soeben von W. Paatz (Aufsatz in Vorbereitung) Fassadenkrönung und Chor (dort die Inschr. J... .s Pisanus u. das Datum 1287) des Doms von Massa Marittima mit gewichtigen Gründen als eine an Nicola P. (s. u.) sich anschließende Schöpfung G. P.s von beträchtlicher Tragweite für die toskan. Arch. des 14. Jahrh. in Anspruch genommen.

Lit.: I. Urkunden, s. Text.

II.    Allgemeines: Gemeinsame Abhandlungen über Nicola und Giovanni P. s. u. Nicola P. — L. Justi, G. P. u. d. toskan. Skulpturen d. 14. J. im Berliner Mus., in Jahrb. d. preuß. Ksmlgn, 24 (1903) 247ff. — M. Sauerlandt, Über die Bildwerke des G.P.,Düsseld.-Lpzgl904. — G. Swarzenski, Neuere Lit. über G. P., in Kstgesch. Anzeigen, 2 (1905) 33ff. — A. Venturi, Storia dell’arte ital., IV (1906); ders., G. P., s. Leben u. s. Werk, Münch. 1928.

III. Einzelnes: Peleo Bacci, La ricostruzionedel pergamo di G. P. nel duomo di Pisa, Mail. 1926 (m. d. ges. ält. Lit. darüber). — Art in America, 15 (1926/7) 3ff. — E. Ybl, Nuove ricerche intomo la madonna d’avorio di G. P., in: Corvina (Budapest), 1

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(1921) 72ff. — M. Weinberger, Eine Mad. v. G. P., in Jahrb. d. preuß. Ksmlgn, 51 (1930) 165 ff. — Mo-natsh. f. Kstwiss., 6 (1913) 402ff. — Boll. d’arte, 9 (1915) 175f., 214L, 264ff. — Salmi, L’Architettura romanica in Toscana, 1927.

IV. Zweifelhaftes u. Schule (vgl. auch Text): Arte antica senese, 1 (1904) 398f. — Arch. stör, dell’arte, 6 (1893) 325ff. — L’Arte, 7 (1904) 4ff., 209ff.; 25 (1922) 207ff.; 26 (1923) 187ff.; 34 (1931)195ff.(Mar angoni); 35 (1932) 257ff. (Marangoni; Mad. v. d. Porta Ranieri zu Unrecht bezweifelt; vgl. dazu Zeitschr. f. Kstgesch., 2 [1933] 51); 36 (1933) 83ff. (Va-lentiner). — Art in America, 11 (1922/23) 275ff. (Valentiner). — The Art Bull., 9 (1927) 177ff. (ders.). — Zeitschr. f. b. Kst, N. F. 31 (1919/20) lllff. — Rass. d’arte, 11 (1911) 127ff.; 18 (1918) 144. — Mitt. d. Ksthist. Inst. Florenz, 3 (1919/32) 359. — [Bellini-Pietri,] Cat. d. Mus. civ» di Pisa, 1906, p. 5/21. — Jos. Br eck, Cat. of rom., gothic a. Renaiss. Sculpt. Metrop. Mus. New York, 1913.

Wolf gang Stechow.

Pisano, Girolamo del, Maler von Bologna, führte das Hochaltarbild (Auferstehung Christi) der 1531 erbauten Kirche S. Giuseppe ebda aus.

F. Malaguzzi Valeri, L’architettura a Bologna, 1899 p. 222.    A.F.

Pisano, Jacomo del, s. i. Art. Giovanni di Paolo di Grazia (Bd. XIV 134 1. Sp. oben).

Pisano, Nicola (Niccolo), Bildhauer (u. Architekt ?), * als Sohn eines Pietro wahrscheinlich in Apulien vor oder um 1220/25, f nach 1278 (Vollendungsinschrift des Brunnens in Perugia) und vor 1287 (1284?), wo sein Sohn Giovanni in einer Urkunde (Frey, Vasari, p. 752, Anm., s. auch unter Giovanni P.) „Johannes quondam magistri Nicholae“ genannt wird.

Die Herkunft P.s selbst (nicht nur seiner Familie) aus Apulien wird durch eine Sieneser Urkunde von 1266 (Frey p. 733) nahezu gesichert, in der er „Nichola de Apulia“ genannt wird (in einer anderen [Frey p. 731] heißt es weniger eindeutig ,,Nichola[m] Pietri de Apulia“); das Geburtsdatum „um 1220/25“ wird gestützt durch die Überlegung, daß die künstlerische Art u. schnelle Entwicklung an der Pisaner Kanzel (1259) sie als Jugendwerk charakterisieren; spätere Ansetzung verbietet die Mitarbeit des Sohnes Giovanni ander Sieneser Kanzel seit 1265. Sehrwahr-scheinlich war N. P. schon bei der Geburt dieses Sohnes (um 1245/48), sicher aber 1258 Pisaner Bürger (er wohnt dort seit 1265 in der Parochie San Biagio in Ponte), da ihn eine Luccheser Urkunde aus diesem Jahre (Supino, Memorie della R. Accad. delle Scienze etc. Bologna, Ser. II, t. I [1916/17] 9) „Nicolaus de Pisis“ und die Inschrift an der Kanzel des Baptisteriums in Pisa, seiner ersten bezeichneten Arbeit, ausdrücklich „Pisanus“ nennen (Pisano ist nicht Familienname). Vom 29. 9. 1265 datiert (Frey p. 725) sind die eingehenden, mit dem Dombaumeister Fra Melano vereinbarten Ausführungsbestimmungen zu dem schon vorher erteilten Auftrag auf die Kanzel des Doms zu Siena, die P. zur Übersiedlung nach Siena bis zur Vollendung der Kanzel und zum Beginn der Arbeit am 1. 3. 1266 anhalten, ihm jedoch jährlich bis zu viermal einen 14 tägigen Urlaub bewilligen (nach der einen Fassung auch zur Begutachtung von Pisaner Dom- u. Baptisteriumsangelegenheiten), die Hinzuziehung seiner „discipuli“ oder „famuli“ Ar-nolfo und Lapo aus Pisa verlangen, diejenige eines weiteren Gehilfen und seines Sohnes Giovanni gestatten und ihm die Beteiligung an weiteren Sieneser Aufträgen in Aussicht stellen. Demgemäß wird (Frey p. 731) der zögernde Amolfo amll.5.1266 nach Siena geholt, am 16. 7. 1267 erscheint als vierter Gehilfe Lapos Bruder Donato, der am 6. 11. 1268 wieder fehlt; 1269 ist die Kanzel wohl fertig gewesen. Der Arbeit an ihr parallel (ca. 1264/5 bis 1267; Translation 5. 6. 1267, Frey p. 708) geht die an der Area des hl. Dominikus in Bologna, als deren Bildhauer die recht zuverlässige Chronik des Klosters S. Caterina in Pisa ausdrücklich magister Nichola de Pisis nennt (Frey p. 704), was mindestens für den Entwurf von der Stilkritik bestätigt wird. Vom 10. 7. bis 13.11.1273 (Frey p. 739) ist P. an einem Marmoraltar für den Dom in Pistoja tätig, der verloren ist. Sein letztes Werk ist der Brunnen auf dem Domplatz zu Perugia, dessen Inschrift mit dem Vollendungsdatum 1278 neben dem ,,operis structor“ und „per omnia ductor“ Fra Be-vignate und dem „ductor aquarum“ Fra Boninsegna mit hohem Ruhm als „sculptores fontis“ N. u. Giovanni P. nennt.

Seit der abschließenden Würdigung durch Swar-zenski kann uns heute N. P. nicht nur als einer der bedeutendsten u. selbständigsten Künstler der mittel-alterl. Plastik^ sondern auch als einer der wichtigsten Förderer ihrer Entwicklung in Toskana gelten, dessen eigene Entwicklung in der Zeit von 1259-1278 von antikisierender,,Romanik“ zu einer spezifisch toskanischen „Gotik“ geführt hat. Die vor dieser Beurteilung häufige, unhaltbare Leugnung des geistigen Urheberrechts N. P.s an den Hauptwerken von Siena u. Perugia war im Grunde mit der ebensowenig haltbaren Anschauung verknüpft, wonach P. so etwas wie der erste Renaissancebildhauer und dabei seine Antikenbenutzung, nicht seine Antikenumbildung im Sinne des Mittelalters (vgl. Gleichzeitiges in Reims u. a. O.) das Wesentliche gewesen wäre. Von hier aus ist auch die übertriebene Bedeutung zu beurteilen, die der lange Streit um seine regionale Herkunft beansprucht hat, und die bei seiner Einordnung in den spezifisch mittelalterlich-kosmopolitischen Zusammenhang stark zusammenschrumpft. Der aus der Herkunftsbezeichnung „de Apulia“ abgeleitete Versuch, seine Kunst von Süditalien her zu verstehen, wurde trotz geringer Belegmöglichkeiten dadurch scheinbar erleichtert, daß ihre Zusammenhänge mit der toskanischen Tradition nicht unmittelbar ins Auge springen; doch haben sich diese letzteren bei ruhiger Nachprüfung als die engeren erwiesen, weniger im Sinne direkter stilistischer Zusammenhänge, als vielmehr in prinzipiellen Fragen, vor allem in der für P.s künstlerische Stellung entscheidenden planmäßigen plastischen Ausschmückung des architektonischen Ge-rüsts durch epische Zyklen, also in der spezifisch bildhauerischen Gesinnung. Von Beginn an erfüllt P. alle Anregungen aus der Antike, aus der toskanischen u. französ. Tradition mit einem ganz persönlichen Bewegungsimpuls; ihm verdankt schon sein Frühstil eine stilistische Einzigartigkeit, die insofern in der Tat stärker als die der späteren Werke ins Auge fällt, als diese sich der internationalen Gotik näher anschließen. Die Figuren wandeln sich im Laufe seines Schaffens von einer vergleichsweise realistischen Statik unter antiker Anregung zu einer mehr vergeistigten Dynamik unter immer stärkerer französischer Anregung, die Marmorbehandlung von spätantiker Bohrtechnik zu gotischer Verschiebung und Zerklüftung, der Raum vom Detailzwischenraum vor neutralem Reliefgrund zum beginnenden Einheitsraum, die Komposition von schlichter, gelegentlich schematischer Fügung über bedenkliche freiheitliche Drängung zu beherrschtem Reichtum. Antike Einzelanregungen bot Pisa in Fülle (Beatrice-Sarkophag, Kapitelle der Cassa di Risparmio usw.); französischgotische Anregungen lassen sich vielfach im Gewandstil und architektonischen Detail nachweisen (vgl. Chartres [Süd- u. Nordportal], Le Mans usw.) und

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waren.

Frankf.

steigern sich so, daß Swarzenski eine Reise P.s nach Frankreich um 1260/3 erwägt; die heimische Tradition (vgl. den ,,Johannesmeister“ am Baptisterium) klingt nur früh und wenig klar vernehmbar nach. Das ikonographische Programm zeigt deutliche Beziehungen außer zur toskanischen Tradition zu Byzanz und zum byzantin. Einflußgebiet der europäischen Spätromanik (auch Deutschland) sowie zur französ. Kathedralplastik, daneben schon früh eine Fülle selbständiger Züge.

Die Kanzel im Baptisterium zu Pisa gibt außer dem Namen des Meisters das Datum 1260 (stile pisano; also mit 75% Wahrscheinlichkeit 1259 st. c.). Der polygonale Grundriß im Anschluß an die von Bau und Taufbecken sowie an toskan. Vorbilder. Genaue Beschreibung bei Swarzenski. Treppe und

2. Lesepult nicht zugehörig; sonst wenige Veränderungen des ursprünglichen Bestandes. Die Sieneser Kanzel in allem die reichere Fortbildung der Pisa-ner: 8 eckiger Grundriß mit entsprechender Vermehrung der figürlichen Teile u. der weiteren ornamentalen Zutaten; zugleich mit straffster Ordnung des komplizierteren ikonographischen Programms. Als Schöpfer des geistigen u. architektonischen Ganzen sowie als leitender Künstler kann nur N. P. in Betracht kommen, was durch die Urkunden bezeugt wird, in denen Lapo, Donato, Arnolfo (di Cambio) und Giovanni P. als Gehilfen genannt werden; die Ausführung zeigt ihre Beteiligung, ohne daß Sicheres über ihren jeweiligen Anteil zu sagen wäre; hochbedeutsam der Hinweis Swarzenskis, daß gerade die z. T. schwach ausgeführten Sieneser Wiederholungen der Pisaner Vorbilder das Werk der Gehilfen sein mögen; andrerseits zeigt z. B. die Verkündigungs-madonna (nicht die Madonnenstatuette) Züge, die auf Giovanni deuten. Die Treppe erst 1543 angefügt; sonst keine Veränderungen von Bedeutung.

Die Area des hl. Dominikus in Bologna (im 15. u. 16. Jahrh. vielfach durch Unter- u. Überbauten bereichert) enthält 6 Reliefs aus dem Leben des Heiligen, getrennt durch Heiligenstatuetten; die das Grab ursprüngl. tragenden Engelgruppen verschollen. Der stilkritische Befund entspricht den urkundl. Überlieferungen (s. o.): der Entwurf zeigt (wohl mit Ausnahme der Reliefs der Vorderseite) P.s Geist (der französ. Kunst besonders nahe u. in enger stilistischer Verbindung mit der Sieneser Kanzel), während die in Ausdruck u. Technik glättendeAusführung doch wohl Fra Guglielmo angehört (vgl. seine Kanzel in S. Giov. Fuorcivitas zu Pistoja), der, wenn auch nicht eindeutig als Gehilfe P.s bei der Ausführung der Area, so doch als gleichzeitig dort anwesender Bildhauer nachweisbar ist (vgl. zuletzt Barsotti in Rivista d’arte, 11 (s. II a. I), 1929, p. 378ff., mit der ält. Lit.). Zum Brunnen von Perugia (voll. 1278) vgl. die erschöpfende Beschreibung Swarzenskis. Die ursprüngl. Anordnung ist durch Erdbeben z. T. empfindlich gestört. Die Scheidung der Figuren zwischen Vater und Sohn, die hier ausdrücklich beide als sculptores genannt werden, nicht scharf durchführbar; nur ein Adlerrelief ist als Werk des Sohnes besonders bezeichnet ; vollkommene Zusammenarbeit unter geistigkünstlerischer Führung des Vaters ist für das Übrige am wahrscheinlichsten, besonders auch bei den Reliefs. Das Bronzebecken lt. Inschr. 1277 von einem Meister Rosso gegossen; doch ist der Entwurf der darin stehenden Bronzegruppe wohl von N. P.

An nicht beglaubigten Werken sind mit Swarzenski N. P. nur der Figurenschmuck des linken Westportals von S. Martino zu Lucca und das Weihwasserbecken in S. Giovanni Fuorcivitas in Pistoja zu belassen. Jener, schon von Vasari N. P. gegeben, besteht aus einer Kreuzabnahme im Tympanon und einem Architravfries mit Verkündigung, Geburt Christi u. Anbetung der Könige. Verwandtschaft wie Abweichungen dieser, in der Ausführung dem grandiosen und ganz besonders ausdrucksstarken Tympanon unterlegenen Szenen gegenüber den Kanzeln in Pisa und Siena sprechen für Datierung des Ganzen zwischen diese beiden Werke, also auf ca. 1260/64 (trotz der Luccheser Urkunde von 1258, s. o.). Das Weihwasserbecken steht N. P. näher als Giovanni P., dem es häufig (schon von Vasari) gegeben wurde, u. kann sehr wohl während seiner urkundl. beglaubigten Anwesenheit in Pistoja 1273 entworfen, wenn auch wohl nicht eigenhändig ausgeführt worden sein.

Abzulehnende Zuschreibungen: Über sie hat Swarzenski im Zusammenhang mit den Werken der Schule N. P.s gehandelt, für die auf dieses Kapitel seiner Monographie (p. 68ff.) verwiesen sei; vgl. dazu noch einige Köpfe am Campo Santo (Bacci in De-dalo 1920). Allgemein gilt, daß die meisten Werke, deren Abhängigkeit von N. P. einigermaßen deutlich ist, auch schon Einflüsse der Kunst des Giovanni P. aufweisen, deren Formen der Nachahmung leichter zugänglich

Über eine Tätigkeit N. P.s als Architekt unterrichtet uns keine einzige Urkunde; von Vasaris zahllosen Zuschreibungen schien bisher keine der Nachprüfung standzuhalten (vgl. bes.Frey, Vasari, p.802ff.), doch hat soeben Paatz (Goldschmidt-Festschr. 1933) mit ausgezeichneten Gründen für S. Trinitä in Florenz die Vasaritradition der Urheberschaft N. P.s wieder zu Ehren gebracht, wonach N. P. eine sehr einflußreiche Stellung in der nachcisterciensischen pisanisch-florentinischen Gotik einnehmen würde. Auf seine Tätigkeit als Architekt weist auch ganz allgemein die Tatsache, daß sowohl sein Sohn als auch, wie soeben überzeugender als bisher nachgewiesen wurde, sein anderer großer Schüler Arnolfo als Architekten und Bauplastiker tätig gewesen sind (vgl. Middeldorf u. Paatz, Die gotische Badia in Florenz u. ihr Erbauer Arnolfo di Cambio, in Mitteil. d. Ksthistor. Instituts in Florenz, III, Heft 8 p. 492ff., bes. p. 510ff.). Auch die von Canestrelli (Arte antica senese, I 79) u. Swarzenski (Repert. f. Kunstwiss., 28 [1905] 169) hervorgehobene Verwandtschaft von Kapitellen im Langhaus des Doms von Siena mit N. P.s Stil spricht für diese Annahme.

Lit.: I. Urkunden u. Herkunft (auch künstlerische). Rumohr, Ital. Forschungen, ed. Schlosser,

1920. — L. Tanfani Centofanti, Notizie di ar-tisti tratte dai docum. pisani, Pisa 1897, p. 389/97.

—    P. Bacci, Documenti toscani, Flor., I (1910) 75ff. — Milanesi, Docum. per la storia dell’arte senese, I 145, 149ff. — G. Vasari, Vita di N. e G. P., ed. Supino, Flor. 1911. — K. Frey, Scritte daM. G. Vasari, I, München 1911, p. 698ff. — Bertaux, L’Art dans l’Italie meridionale, I, Paris 1904. —

W. Biehl, Die toskan. Plastik d. fr. u. hoh. Mittelalters, Lpzg 1926. —.Salmi, La scultura romanica in Toscana, Flor. 1928. — Zeitschr. f. bild. Kst, 5 (1870) 97/110 (Schnaase). —L’Arte, 9 (1906) 127.— Rass. d’arte, 6 (1906) 111. — Riv. d’arte, 2 (1904) 149ff. (Supino); 5 (1907) 153ff. (G. Poggi). — Marzocco, 1908, Nr 20 u. 21. — Gaz. d. B.-Arts, 1905

130ff. — Rep. f. Kstwiss., 26 (1903) 361ff. (E.

olaczek). — II Marmo (Rivista di Carrara), 1926 p. 209. — S. auch die im Text zit. Lit.

II. Allgemeines. G. Swarzenski, N. P., Frkf. 1926 (dazu Dtsche Literaturzeitung, 1928 Sp. 2010). —A.Venturi, Storia d.arte ital., III 987ff. u.IV lff. (dazu Kstgesch. Anzeigen, III [1906]) u. Riv. d’Ita-lia, 1/1 (1898) p. 5ff. —Toesca, Storia dell’arte ital., I (1927) 863ff. — Cicognara, Storia della scultura ital., * 1824. —■ Crowe u. Cavalcaselle, Hist, of painting in Italy, ed. Douglas, I (1903). — M. Rey-mond, La sculpture florentine, I (1897). — Bertaux in Michel, Hist, de l’art, II/2 (1906) 569ff. — (Vitz-thum-)Volbach, Malerei u. Plastik d. Ma. in Italien (Handb. d. Kstwiss.), 1924. — Supino, Arte Pisana, Flor. 1904 (dazu Rep. f. Kstwiss., 28 [1905] 164ff.).

—    Schmarsow, S. Martin v. Lucca, Breslau 1890; ders., N. u. G. P., Festschr. z. Ehren d. Ksthist. Inst.

war-

Wolfgang Stechow.

um

in Florenz, Lpzg 1897, p. 1 ff.; ders., Ital. Kunst im Zeitalter Dantes, Augsbg. 1929, p. 13ff. — E. Dob-bert, N. P., Münch. 1873. — Hiazintoff, Die Wie-

dergeburt d. ital. Skulptur i. d. Werken N. P.s (russisch), S.-A. a. d. Gel. Schriften d. Moskauer K. Uni-vers., Philol. Abt., Moskau 1900 (vgl. Wulf f in Rep. f. Kstw., 26 [1903] 428ff.).—A.Möller, Das Naturgefühl bei N. P., in Rep. f. Kw., 28 (1905) 1 ff. — H. Grabe r, Beiträge zu N. P., Straßbg. 1911 (m. d. ält. Lit.). — A. Brach, N. u. G. P. u. die Plastik d. 14. Jahrh. in Siena, Straßbg. 1904 (dazu Kstgesch. Anz., II [1905]).

—    L. Douglas, Hist, de Sienne. L’Artsiennois, Paris 1914. — P. Schubring, Pisa, Lpzg 1902. — Papini, Catal. d. cose d’arte, 1,2: Pisa, 1912.—E.Rosenthal, Giotto, Augsbg. 1924, p. 116 ff. — A. E. Popp,N. u. G. P. (Bibi. d. Kstgesch. 36), Lpzg 1922. — G. S zenski, Das Auftreten des Eglomis6 bei N. P., in: Festschr. z. 60. Geb. v. P. Clemen, Bonn 1926, p. 325 ff.

—    A. Dorn er in Ital. Studien, P. Schubring z. 60. Geb. gew., Lpzg 1929, p. 37ff.

III.    Einzelnes: Vermiglioli, Dell’Acquedotto e della Fontana diPerugia, 1827.—VermigliolieMas-sari, Le sculture di N. e G. P., Perugia 1834. — Boll. d’arte, 9 (1915) 175f.; ser. II, a. I (1921) 50. — Zeit-schr. f. bild. Kst, N. F. 14 (1903) 143ff. — Salmi, L’Architettura romanica in Toscana, 1927.

IV.    Schule: Rass. d’arte, 17 (1917) 93ff.—Art in America, 9 (1921) 109ff.; 14 (1926) 60ff. — Zeitschr. f. b. Kst, N. F. 15 (1904) 99ff.

Pisano, Nicola, Maler, tätig 1484/1538, Sohn eines Bartolomeo da Brugia (Labru-gia, Abrugia).

1484 (Stile pisano): Verspricht der Suor Margherita del Pitta, Nonne im Kloster S. Matteo zu Pisa, ein Bild für den dort. Hochaltar zu malen. 4. 4. 1490 (Stile pisano): Quittiert über 2 Lire u. 10 Soldi ,,per dipintura di S. Giovanni sopra la fonte“. Vollendet 1495 nach dem Tode Dom. Ghirlandaios die von diesem beg. Chordekoration im Dom zu Pisa. Steht 20. 2. 1496 in Beziehung zu Benozzo Gozzoli. Malt 1497 2 Fresken im Dom zu Pietrasanta. Ist 1499 in Ferrara und arbeitet zus. mit Lor. Costa, Lazzaro Gri-maldi u. Boccaccino an der Chordekoration im Dom. 1501 noch in Ferrara, wo er ein von Herzog Ercole I. bestelltes Bild und für S. Caterina ein Bild der von den Stiftern, darunter Ercole I., verehrten Ortsheiligen malt. Dekoriert 1503 zus. mit Mariano Ma-riani das Camerino della musica für Alfonso d’Este. Malt 1504 mit Bart. Braxon eine „nostra dona“ u. im selb. Jahr im Aufträge des Herzogs das in S. M. delle Grazie aufgestellte Altarbild. 1505 Verlobung P.s mit Lucrezia, Tochter des Giov. Pietro Bonfrini. Wohnte damals im Hause des Malers Fino Marsigli, mit dem er die 4 Evangelisten im Oratorio di Nostra Donna del Salice gemalt hat. 1506 zus. mit Garofalo, Dom. Panetti u. Mazzolino an den Leinwandbildem für das Zimmer der Herzogin tätig. Vollendet 1512/14 die Tafel für die Compagnia dei Battuti Neri. 1526 urkdl. Bürger von Ferrara gen., aber wohnhaft in Bologna. 1526/28 in Budrio ansässig. Verspricht 14. 4. 1534 dem Annibale Gozzadini eine Tafel mit der säugenden Mad. und seinem (Annibales) Bildnis. Ist 1537 in Pisa und arbeitet im Dom an den für die Sakristei bestimmten Geschichten der Söhne Aarons u. einer Opferung Isaaks. Erhält 11.3. 1538 Zahlung für diese Arbeiten und 15. 4. dess. Js. Anzahlung für die für den Johannes- u. Georg-Altar bestimmte Tafel.

Steht in seinen frühsten Arbeiten dem Francia trotz einzelner Anklänge weniger nahe als den Garofalo u. Ortolano; kommt dann, während seines Ferra-reser Aufenthaltes, unter venez. Einflüsse, die sich aber in seinen Pisaner Bildern verlieren, deren wirkungsvolle Kompositionen häufig an Giulio Romano gemahnen.

Werke: Bologna, Pin.: Grablegung (aus S. M. Mad-dalena in Strada Galliera). Früher Casa d’arte Podio:

Thronende Mad. mit Heil. — Ferrara, Dom (Sakristei): Hl. Katharina v. Siena mit Gläubigen (erwähnt von Gardner). —Florenz, Pitti: Hl. Familie. — Mailand, Brera: Thronende Mad. mit den hll. Helena u. Jakobus (1512; aus der Confratemita della Morte in Ferrara). — Pisa, Dom (Tribuna): Bestrafung der Aaronsöhne (1537). — Rom, Museo di Pal. Venezia: Grablegung (aus d. Gail. naz.). — Cawford (Engl.), Slg Lord Wimboume: Hl. Familie mit 5 Heil, (früher Ortolano zugeschr.).

Lit.: A. Venturi, Storia d. Arte it., IX/4 (1929) 344/53, m. Lit. Dazu: Morona, Pisa illustrata, 1793, II; * 1812.—Avventi, Guida di Ferrara, 1838. — Baruffaldi, Vite dei pitt. etc. ferr., 1844/46. — Cittadella, Not. rel. a Ferrara, 1864; ders., Doc. etc. ferrar., 1868. — I. Lermolieff [Giov. Morelli], Die Gal. Borghese u. Doria Panfiliin Rom, Lpzg 1890. — Arch. stör. d. arte, 7 (1894) 304f. (A. Venturi).— Burlington Fine Arts Club, Illustr. Catal. of Works of the School of Ferrara-Bologna, 1400/1540, Lo. 1894, p. XXVIII, 21 f.,31,56/57,Taf. XV. — Gruyer, L’Art ferrar., 1897, II. — Rep. f. Kstwiss., 23 (1900) 187 (Paoletti u. Ludwig). — Rass. d’arte, 1 (1901) 136 (Malaguzzi); 3 (1903) 149 (ders.). — Cat. d. Pin. di Bologna, 1906. — C. Ricci, La Pin. di Brera, 1907, p. 88, 301. — Malaguzzi Valeri, Cat. d. Pin. di Brera, 1908. — C. Ricci, Emilia e Romagna, Berg. 1911, p. 82. — Gardner, The Painters of the School of Ferrara, 1911. — Hermanin, II Pal. di Venezia, 1925, p. 70, Abb. (o. S.). — C. Ricci, Pit-tura ital. del 500, o. J., p. 38. — Mauceri, Cat. Pin. di Bologna, Rom 1931.    Paola Deila Pergola.

Pisano, Nino, Bildhauer, Goldschmied u. Architekt von Pisa, | vor dem 8. 12. 1368 (s. u.), Sohn u. Schüler des Andrea, in dessen Nachfolge Capomaestro der Opera del Duo-mo in Orvieto, wo er Okt./Nov. 1349 — unbekannt, in welcher Angelegenheit — weilt. Bruder des Tomaso.

Wie für Andrea so fehlen auch für N. P. die Dokumente, so daß es schwierig ist, sein Schaffen chronologisch zu verfolgen. Von seiner Tätigkeit als Goldschmied wissen wir wenig: Übernimmt 1358, eine silberne Tuba für die Pisaner Komune instand zu setzen und, 1359, die Abzeichen der Opera del Duomo, zus. mit den Goldschmieden Coscio del fu Gaddo u. Simone gen. Baschiera, zu liefern. Diese Abzeichen sollten innen u. außen geschmelzt sein u. an der Tafel mit den von denselben Meistern für den Domaltar übernommenen Figuren angebracht sein.

Tätigkeit als Bildhauer: Vollendete laut Vasari die „vom Vater angefangene Mad., die sich hinter der Seitentür, neben der Kap. der Minerbetti [in S. Maria Novella in Florenz] befindet“. Die Statue steht heute in der Nische über dem Grabmal des Fra Aldobrandino Cavalcanti in ders. Kirche, am Sockel bez.: Hoc opus fecit Ninus magistri Andree de Pisis. Die Mad., in natürlichster Haltung, richtet lächelnd den Blick auf das Kind, das die Hand ausstreckt, nach dem Vögelchen in der Hand der Mutter zu haschen. Stilistisch eng verwandt mit dieser Florent. Madonna ist die seit Schmarsow (1897) allgemein (vgl. dagegen Länyi im Art. Andrea P.!) dem N. P. zugewiesene Madonnenstatue im Mus. der Domopera in Orvieto, die vielleicht von Andrea unfertig hinterlassen u. von N. P. vollendet wurde. In der Florent. Statue kommen aber die französ. Einflüsse stärker zur Geltung. — Das plast. Hauptwerk P.s ist das Grabmal des Erzbischofs Saltarelliin S. Caterina in Pisa, das indes nicht im ursprünglichen Zustand (es erhob sich ehemals auf 4 ,,capitelli belli e ben la-vorati“) auf uns gekommen ist. Bei dem Brande der Kirche 1651 stark beschädigt und ,,tutto concotto“, wurde es an die Sakristeitür versetzt, wo es bis 1793 verblieb; 1812 nahm es bereits seinen heutigen Platz

1930.

links vom Hauptportal der Kirche ein; Kastensarkophag, dessen Basis mit 3 auf das Leben des Kardinals bezüglichen Reliefs geschmückt ist; auf der Platte, hinter den gewundenen Tragsäulchen des Baldachins, die Liegefigur des Toten, am Deckel in Flachrelief der von 2 Engeln gen Himmel getragene u. von 2 weiteren Engeln (Seitenfelder) begleitete Erzbischof. Als Bekrönung des Ganzen eine gotische Ädikula mit 3 Nischen, in der mittleren die Mad. mit dem von 2 Engeln angebeteten Kinde. — Das für P. urkundl. gesicherte, 1362 entstandene Grabmal des Erzbischofs Scarlatti wurde aus dem Pisaner Dom, wo es ursprünglich stand, in den Camposanto übergeführt, wo es jetzt in die Wand rechts von der Kap. Aulla, gegenüber der Kap. des 1394 t Erzbisch. Mori-cotti, eingelassen ist. Die Bestellungsurkunde sieht folg. Darstellungen für die Sarkophagfront vor: in der Mitte eine Pietä mit 2 Engeln, an den Seiten die Mad. u. Joh. Ev. mit je 2 Engeln. Diese 3 Darstellungen sind noch vorhanden, aber nicht an der 3 thematisch davon abweichende Darstellungen zeigenden Front des Sarkophages Scarlatti, sondern an der des Moricotti- Sarkophages. Man vermutet deshalb, daß hier eine Umstellung erfolgt sei, wahrscheinlich als die beiden Grabmäler aus dem Dom an ihren neuen Standort übergeführt wurden. Venturi dagegen nimmt an, daß die Erben des Erzbischofs Scarlatti während der Arbeit das Programm geändert und anstatt der Pietä'einen segnenden Christus u. anstatt der Mad. einen Hl. Torpä verlangt hätten, was nicht recht glaubhaft ist. Gegen diese Annahme spricht auch, daß die Reliefs des Sarkophages Moricotti eine ungleich höhere Qualität zeigen, so daß man hier die Hand P.s, in den jetzigen Reliefs des Sarkophages Scarlatti dagegen die Arbeit eines flüchtigen Nachahmers erkennen muß. Die Pietä des Moricotti-Grabmals erinnert ebenso an die Halb-fig. des Toten Christus in S. Cecilia in Pisa wie an das große Marmorkruzifix, das einst über der Tür des Camposanto angebracht war und das jetzt eine Ädikula auf dem 1. Altar links in S. Michele in Borgo schmückt. Alle diese Werke sind von derselben Hand und zweifellos von P. In der Meisterschaft der Modellierung der Draperien erinnern die Figuren des Moricotti-Grabmals an die Statuette der säugenden Madonna im Mus. civ. in Pisa, die früher auf dem Mittelgiebel von S. M. della Spina stand (von Crowe-Cavalcaselle u. and. irrtümlich dem Gio. Pisano zu-geschr.), und die Vasari fälschlich für eine der frühesten Arbeiten P.s hielt; sie ist indes offenbar gleichzeitig mit den Moricotti-Reliefs und stammt wie diese aus der Reifezeit P.s. — Stilistisch wie durch Inschrift für P. gesichert ist ferner seine Mitarbeit an dem Grabmal des Dogen Marco Comaro in SS. Giovanni e Paolo in Venedig. Von den 5 Statuen über dem Sarkophag zeigen P.s Stil außer der bez. Mittelstatue der Mad. mit d. Kinde (bez. ,,hoc opus fecit Ninus Magistri Andree de Pisis) die sie flankierenden Statuen der Hll. Petrus u. Paulus; die Engelin den Seitentabernakeln dagegen Werkstattarbeit. — Das Grabmal des Dogen Agnello, zu dessen Lebzeiten bestellt, ehemals an der Außenseite von S. Francesco zu Pisa, nahe der Tür zum 1. Klosterhof, ist nicht erhalten. (Schlechte Stichwiedergabe von Polloni in seinen „Vedute di Pisa“; Holzschnitt von F. Fam-brini 1783.) Infolge der Vertreibung des Auftraggebers blieb es unbezahlt. Am 8.12.1368 bestimmen die An-ziani, dem Andrea, Sohne des verstorbenen N. P., oder dem Tomaso für Rechnung des Neffen 20 Gold-fiorini als Restbetrag für das Grabmal zu zahlen. — In S. Francesco zu Oristano (Sardinien) eine für P.s Kunst belanglose Bischofsstatue, gleich ausdruckslos in Physiognomie, Gewandung u. Bewegung; am Sok-kel bez.: Ninus Magistri Andree de Pisis me fecit. — 2 Marmorfiguren der Verkündigung (falsche Angabe Vasaris: für die Kirche S. Caterina 1370 ausgeführt), heute in der Capp. del Rosario in S. Caterina, Pisa,

sind gesicherten Nachrichten zufolge für die Kirche S. Zenone, Pisa, der ehemal., später von den Battuti di S. Gregorio angekauften Kamaldulenserabtei, geliefert und später in den Besitz der Dominikaner übergegangen. Die weiche Behandlung der Fleischpartien rechtfertigt Vasaris Urteil: P. habe ,,dem Stein alle Härte genommen und ihm das Leben des Fleisches eingehaucht“.

Quellen u. Dokum.: Vasari, Le Vite, ed. Milanesi,

1    (1887) 494f., 497; dtsche Ausg. (Gottschewski-Gronau), 1/2 (1917). — Bonaini, Annali d. Univer-sitä toscane, I 487. —Tanfani, Deila Chiesa di S.

M. del Pontenovo, Pisa 1871, p. 99f. — Fumi, II Duomo di Orvieto, 1891. — Tanfani Centofanti, Not. di art. etc. pisani, Pisa 1897, p. 123/26, 228.

Lit.: D’Achiardi, L’Arte, 7 (1904) 357ff. — Bellini-Pietri, Guida di Pisa, 1913, p. 312. — Bode, Florent. Bildhauer d. Renaiss., * 1910, p. 219; ders., Die ital. Plastik (Handb. der Berl. Museen), * Berl. 1911. — Brach, Nie. u. Giov. Pisano (Zur Kstgesch. d. Auslandes, H. 16), Straßb. 1904, p. 114ff. — Burckhardt, Der Cicerone, ¹⁰ 1910, II 414f. — Mary Chamot, Apollo, 5 (1927) 121ff. — Constable, Gaz. d. b.-arts, 1930 I 279. — Cristo-fani, Augusta Perusia, 1 (1906) 128. — Crowe u. Cavalcaselle, Hist, of Paint. in Italy, ed. Douglas,

2    (1903) 119/23. — Devilla, II Convento di S. Francesco in Oristano, Orist. 1927, p. 40.— Dohme, Kst u. Kstler, II/l (1878) Nr 40 p. 39f.— £ber, Archaeologiai Ertesitö, N. F. 26 (1906) Nr 2. — v. Fabriczy, L’Arte, 3 (1900) 120; ders., Rep. f. Kst-wiss., 24 (1901) 157; ders., Jahrb. d. pr. Kstsamml., 30 (1909) Beiheft p. 87. — Giglioli, Pistoia, Flor. 1904, p. 76. — Lorenzetti, Venezia e il suo es-tuario, o. J. [1926], p. 859.—Marangoni, L’Arte, 35, N. S. 3 (1932) p. 276ff. —Papini, Boll.d’Arte, 9 (1915) 273, 276f. m. Abb. — Pascal, Beaux-Arts, 7 (1929) Nr 1/2 p. lOf. m. Abb. — Rathe, Der figurale Schmuck der alten Domfassade in Florenz, Wien/Lpzg 1910, p. 103 A. 2.—Reymond, Gaz.d. B.-Arts, 1893II 320/22. — Salmi, Riv. d’arte, 12 (Serie 2 anno 2), 1930 p. 185ff. — Scano, Arte e Storia, 19 (1900) 133; ders., L’Arte, 6 (1903) 18; ders., Attid. Congr. internaz. di Scienze stör. (Rom), 7 (1905) 138. — Schmarsow, Festschr. d. Ksthist. Instit. in Florenz, Lpzg 1897, p. 27. — Steinmann, Ztschr. f. bild. Kst, N. F. 7 (1896) 170, 174. — Supino, Arch. stör, d. arte, 6 (1893) 327; ders., ebda Serie 2 anno 1 (1895) 343ff.; ders., Arte Pisana, 1904; ders., Pisa (It. art. 16), 1905 p. 73ff. — Valentiner, Ztschr. f. bild. Kst, 60 (1926/27) 242f.; ders., Art in America, 15 (1927) 195f. — A. Venturi, L’Arte, 8 (1905) 126, 128; ders., Storia d. arte it., 4 (1906).—

W. Vöge, Ausst. v. Kstw. d. Mittelalt. usw. a. Berl. Privatbes., Bin 1898, p. 70/72. — W. H., Bu)l.of the Detroit Inst, of Arts, 8 (1926/27) 61/63. — Wulff, Jahrb. d. preuß. Kstsamml., 34 (1913) 109. — Cat. d. Pinac. com. Lucca, 1909. — Cat. d. Mus. civ. Pisa, 1906. — Mus. nat. du Louvre, Cat. d. Sculpt. du moyen äge etc., I, Paris 1922. — [Kat.:] Exhib. of Ital. Art 1200-1900, R. Acad. of Arts, London,

I. B. Supino.

Pisano, Tomaso, Bildhauer u. Architekt von Pisa, f nach dem 15. 10. 1371, Sohn des Andrea, Bruder u. Mitarbeiter des Nino.

Erste Erwähnung 1363: P. macht im Heere der Pisaner, zus. mit and. Goldschmieden, als Armbrustschütze die Einnahme u. Zerstörung des florent. Ka-stels Figline mit. Erscheint 1368 zus. mit dem damal. Capomaestro des Domes, Jacopo di piero, als Zeuge bei der vom Operaio del Duomo angeordneten Inventarisierung der Opera. Meißelt 1369 für die Opera del Duomo einige Engel, wobei ihm (28. 9.) für 13 tägige Arbeit an denselben ein Tagelohn von 25 Soldi zugesagt wird. Schlichtet 1370 einen Streit zwischen

Pisano — Pisarri

(1901); n. s. 2 (1921).

Giov. di Luparello u. Bondio di Francesco. Letzte urkundl. Erwähnung 15. 10. 1371.

Übernahm für den Dogen Agnello den durch dessen Vertreibung unvollendet gebliebenen Neubau des Pal. Gambacorti, Pisa. Lieferte dem gen. Dogen den Entwurf einer Dogenkappe. Zeichnete einen in Marmorausführung in der Domtribuna zu errichtenden Stuhl und übernahm das in der gleichen Kirche zu errichtende Grabmal der Gemahlin des Dogen, Mar-gherita. Vollendete laut Vasari die,.Kapelle desCam-posanto“ und die Glockenstube des Campanile. Man weiß nicht, welche Kapelle Vasari meint. Im 14. Jahrh. gab es im Camposanto 2 Kapellen: die eine dem Hl. Hieronymus geweiht u. der Curia dei Mer-canti gehörig, die andere von dem Doktor der Medizin Ligo Amannati gestiftet. Wahrscheinlich handelt es sich um die dem Hl. Hieronymus geweihte Kap. der Kaufleute, deren Restaurierung u. Ausschmückung durch ein Bild des Ortsheiligen in der Wüste die Konsuln der Kurie 1352 beschlossen. Was die Glockenstube des Campanile betrifft, so wird diese allgemein P. zugeschrieben, aber die Nachricht ist durch kein einziges zeitgenöss. Dokument zu belegen. — Das Hauptwerk des Bildhauers P., der Altar in S. Francesco in Pisa, bez.: Tomaso figliuolo [di maejstro Andrea f[ece qujesto lavoro et fu Pisano, ist eine rohe u. flüchtige Arbeit, dem die einstige Polychromie vielleicht ein reiches u. lebhaftes Aussehen gab. In der Mitte die Madonna m. d. Kind zwischen Engeln, zuseiten die Hll. Petrus, Laurentius u. Franziskus (r.) u. Joh. d. T., Andreas u. Antonius (1.). ’An der Predella in 7 Abteilungen: Verkündigung, Geburt Christi, 12 jähr. Jesus im Tempel, Auferstehung, Taufe, Auferweckung u. Pfingstwun-der. Der Hintergrund der Nische zeigt eine gelbe, mit blauen Blumen ausgelegte Mandorla. Die Figuren, die Reste von brauner u. blauer Bemalung zeigen, sind technisch so mangelhaft, daß man als ihren Urheber den mit der Behandlung des Marmors wenig vertrauten Goldschmied erkennt. — Stilistisch P. zuzuschreiben ist das einst in S. Francesco in Pisa, jetzt im Camposanto befindliche Marmorrelief mit den zur Erinnerung an die Beilegung eines Familienzwistes in Kniefigur dargestellten Gaddo di Cieri Upezinghi u. s. Gattin Giovanna. Die einst das Relief krönende Halbfigur des toten Christus, jetzt in S. Cecilia, r. vom Hochaltar, ist m. E. eine Arbeit des Nino (s. d.). — Die weiteren von den Pisaner Lo-kalschriftstellem P. zugeschrieb. Werke haben nichts mit ihm zu tun.

Lit.: Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, 1 (1878) 493, 497. — Bellini-Pietri, Guida di Pisa, 1913 p. 315.

—    Bonaini, Ann. delle Universitä toscane, I 487. — Brach, Nie. e Giov. Pisano (Zur Kstgesch. d. Auslandes, H. 16), Straßb. 1904, p. 114. — Giglioli, Pistoia, Flor. 1904, p. 76. — Phila Calder Nye, Art in America, 6 (1918) 82/87. — Papini, Boll. d’arte, 9 (1915) 276. — Reymond, Gaz. d. B.-Arts, 1893 II 320. — Supino, Arte pisana, Pisa 1904; ders., Arch. stör. d. arte, Serie 2 anno 1 (1895) 343ff.

—    Venturi, Storia d. Arte ital., 3 (1904) 839; 4

(1906).    I. B. Supino.

Pisano, Vincenzo, Maler von Bologna um 1690; Altarbild (Schutzengel) in S. Maria in Porto zu Ravenna (15. Kap.).

G. Martihetti Cardoni, Vite brevi d. artef. defunti etc., Ravenna 1873, p. 33. — C. Ricci, Guida di Ravenna, 1900 p. 83.

Pisano, Vittore, falsch für Pisano, Antonio, gen. Pisanello (s. d.).

Pisano, siehe auch Pisani.

Pisante, Francesco, Neapler Zeichner u. Kupferstecher, f 18. 6. 1889, um 1830/33 Schüler des Istituto di B. Arti in Neapel unter Ant. Ricciani, seit 1861 Lehrer an dem-selb. Institut für den Kupfer- u. Stahlstich.

Stiche: Büdnisse des Gian Galeazzo Sanvitale (damals benannt Kolumbus; aus dem BUde Parmigiani-nos in d. Pinak. Neapel) u. d. Astronomen Gius. Piazzi. Allegorien der von den Bourbonen geförderten Wissenschaften, Literatur u. Schönen Künste (1833) für die Antiporta des 1. Bandes der Annali ci-vili del regno delle Due Sicilie. Antiporta zum 6. Bande des Neujahrsblattes L’Iride (1835). 16 der 18 Tafeln der Migliori pitture della Certosa di Napoli dis. da Tito Angelini (1840). Die Statue der Religion von dems., nach F. Maldarelli’s Zeichnung für die Antiporta zu den Odierni Campisanti Napoletani von Raff. D’Ambra (1845). 10 Taf. der Monumenti se-polcrali fatti in Napoli da Mich. Ruggiero (1851). Fast alle der 100 Tafeln des Werkes von Franc, de Bourcard: Usi e costumi di Napoli e contomi (1853 -68),dessen Zeichnungen von Fil. u. Nie. Palizzi, Teod. Duclere, Sav. Altamura, C. Martorana u. a.

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. pitt. it. viv., 1889. — L. Jaricci, Cenni stör., in: Annuario d. R. Accad. di B. Arti di Napoli, 1927 p. 49, 66, 99. — Arte e Storia, 10 (1891) 143. — Napoli Nobiliss., 10

G. Ceci.

Pisanti, Giuseppe, Architekt, * 19.11.1826 Ruoti (Lucania), f 27. 11. 1913 Neapel, studierte ebda unter Vinc. Salomone und am Ist. di B. Arti unter E. Alvino. Wurde 1879 ebda Professor.

Werke: Pal. Torelli u. Salvi; Cafffe Vacca (sämtl. in Neapel); Pal. Branca, Potenza; Pal. Mancini, Pi-cerno (Lucania): Pal. Curato, Lucera (Capitanata); Scuola pratica di Agricoltura u. Scuole elementari, beide in Cerignola (Capitanata). Restaurationen u. Dekorationen der Pal. Filangieri di Satriano, del Carretto u. Gramegna (sämtl. Neapel) u. des Pal. Marchese del Grillo in Paris. Treppenhaus des Istituto delle Belle Arti, Neapel. Pfarrkirche zu S. Giovanni a Teduccio bei Neapel, 1866; Domfassade in Neapel (1877/1904), nach Plänen von E. Alvino und unter Mitarbeit von Nie. Breglia; Dom zu Cerignola, gleichfalls nach Plänen von Alvino, unter Hinzufügung von Vorhalle, Kuppel u. Sakristei (1876/1912); Wiederherstellung des Domes zu Cosenza im ursprünglichen Stile (1887); Capp. di S. Paolo im Dome zu Reggio Calabria. Kapellen Verusio, Ruffo Bagnara u. Gianturco u. Grabmäler Gius. Ferraioli u. Raff. Con-forti (sämtl. im Cimitero Neapel). Entwurf zur Basilika S. Gennaro al Vomero zu Neapel (nach P.s Tode ausgeführt durch seinen Schüler Silvio Castrucci).

Lit.: G. P., Ricordiautobiografici, Neapel 1896. — A. Miola, Lafacciata del Duomo di Napoli, Neapel 1905. — Boll. del Collegio degli Ingegneri di Napoli, 1887 (Cerillo). — L’Arte, 2 (1899) 412 (A. Filangieri di Candida). — Illustraz. ital., 1904, I 9/12; 1905, II 17. — Arte e Storia, 40 (1921) 19/27, 59/69, 96/103, 126/29 (Franc. De Fusco). — Michel, Hist, de l’art, 8 (1926) 640f. — S. de Pilato, Architetti di Basilicata, Potenza 1932, p.l2f.    G. Ceci.

Pisarri, Carlo Antonio, Kirchenmaler u. reprod. Kupferstecher u. Radierer in Bologna, * um 1720; Schüler v. Ercole Lelli.

Bei Malvasia 2 Fresken in S. Sigismondo gen. — Stichverz. bei Nagler (11 Nummern, dar. Folge von 25 Bl. nach Gern, der Carracci) zu ergänzen durch: Hll. Maria Maddalena [Caterina] de’ Pazzi, 1741; Der sei. Nicolaus Albergati prophezeit dem nachm. Nikolaus V. (Thomas Parentucelli) im Traum die Papstwürde (,,Io. L. Viterbi del. H. Gratiani pinx. C. Pisarri inc. 1745“); Fürst Bonav. Barberini, General des Kapuzinerordens u. Erzbischof v. Florenz (,,C. Pisarri inc. L. Guidotti form.“); Suor Paula Novelli, 1747; S. Gius. de Leonessa, 1747; S. Ciro

Pisbolica — Piscina

Medico Eremita; Bildnis d. Königin Christine So-bieska; Madonna m. Kind (Halbfig.).

Lit.: Heinecken, Dict. d. Art. etc., 1778ff. (Ms.-Fortsetz. i. Kupferstichkab. Dresden). — [Mal-vasia,] Pitture di Bologna, 1782. — Gandellini, Notiz, istor. d. Intagl., s 3 (1808). — Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — De Boni, Biogr. d. Art. etc., 1840. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841), auch ein Stecher Ferd. P., Sohn (?) u. Mitarb. d. ob. •— Passavant, Raphaöl d’Urbin, 2 (1860) 149. — Ritratti ital. etc., Cat. XVIII Libr. antiqu. C. Lang, Rom o. J., p. 3, 15.

Pisbolica, Jacopo, eigentlich Pistoia, gen. Pisbolica (laut Vasari), bergamaskischer Maler in Venedig 1540/72, Nachahmer von Bo-nifazio Veronese u. Palma Vecchio.

J. A. Dorffinger, Wegweiser durch... Pest, 1827 p. 369. — Müveszet, 8 (1909) 412.    K. L.

Pischelt, Ferdinand, Bildhauer, * Grafenstein 1811, f Prag 24. 11. 1852, Schüler von Wenzel Prachner.

hier

1563, zus. mit Tizian, Tintoretto, Veronese u. and., Schiedsrichter über die von den Brüdern Zuc-

zum

cato ausgeführten Arbeiten ernannt. Vom Sept. 1566 bis März 1567 in den Procuratie nuove tätig. 8. 3.1572 gen. im Testament des Malers Lor. Stampa. — Einziges gesichertes Werk: Himmelfahrt Christi, früher in S. M. Maggiore zu Venedig (laut Vasari), jetzt in d. Kirche S. Maria d. Cendriole bei Riese (Castelfran-co Veneto). G. Ludwig schrieb dem P. die unteren Partien (Hll. Petrus, Franziskus, Andreas, Klara) der ,,Mad. in Glorie“ in der Akad. Venedig (Nr 325; Kat. o. J. [Umschlag: 1925]: Bonifazio Pitati u. J. P.) zu; ferner: Mad. mit den Hll. Joseph u. Ursula im Mus. civ. in Padua (Nr 2021); Mad. mit Hl. Joh. u. Stifter im Mus. d. bild. Künste Budapest (Nr 77; Kat. 1924: P.); eine ähnl. Komposition im Louvre (Nr 1674 D; Cat. d. peint., 2 [1926] 153: Ecole v6n. 16e s.); Christus in Emmaus im Pal. Pitti, Florenz (bez. J. P...).

Lit.: Vasari, Le vite, ed. Milanesi, 7 (1881) 532; dtsche Ausg. Gottschewski-Gronau, 5 (1908). — Zanetti, Deilapitt.ven., * 1792, II, Reg. u.p. 745. — Cicogna, Delleinscr.ven., 1824/53,111 429. — v.Ha-deln in: Ridolfi, Le Maraviglie d. Arte, ed. Hadeln, 1 (1914) 288 A. 4; ders. in: Ital. Forsch., hg. v. Kst-hist. Inst, in Florenz, 4 (1911) p. 125 A. 4. — Dorothee Westphal, Bonifazio Veronese, 1931 p. 118. — A. Spahn, Palma Vecchio, 1932 p. 192. — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 22 (1901) 198/200 (G. Ludwig); 24 (1903) Beih. p. 39, 82/88 (ders.); 26 (1905) Beih. p. 153/55 (ders.); 38 (1917) 202 (G. v. Terey). — Emporium, 17 (1903) 436f. (P. Molmenti), Abbn p. 433/35. — Müveszet, 5 (1906) 529/32 (S. Lederer). — Thieme-Becker, Kstlerlex., 26 (1932) p. 175 1. Sp. Z. 18.

PisSanec, Elda, Landschafts-, Figuren- u. Bildnismalerin u. Graphikerin in Dobma (Slowenien), * 2. 11. 1897 Triest, stud. in Florenz (Carena u. Celestini) u. Paris (M. Denis u. Lhote).

Steht anfänglich unter Einfluß von Peter 2mitek, dann der florentinischen Schule, schließlich von M. Denis. Anfänglich hauptsächl. Landschafterin, spezialisiert sie sich jetzt auf religiöse Malerei. Kreuzabnahme im Nat.-Mus. Laibach; Rosenkranz-Zyklus (Fresko u. Tempera) in d. Privatkapelle ihres Heimes bei

Fr. StelL

R. Pallucchini.

In d. Gal. d. patriot. Kunstfreunde in Prag Büste des Franz Grafen von Sternberg-Manderscheid (ausgef. von R. Cellai); im Stadtmus. ebda Zeichnungen (Grabmalentwürfe).

Lit.: P. Toman, Slovnfk öesk. vytv. umölcü, 1927 p. 251. — Pamätky archaeol., XXVIII 172. — Cas. spol. pr. staroz., XX 139.

Pischinger, Carl, Tier- u. Landschaftsmaler, Radierer u. Lithograph, * 8. 5. 1823 Streitdorf (Niederösterr.), f 26. 10. 1886 Lietzen (Steiermark), Schüler d. Wiener Akad.

Bilder i. d. Gem.-Gal. d. Akad. Wien (4) u. i. d. Liechtenstein-Gal. Wien.

Lit.: C. von Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 22 (1870). — Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., 2/1 (1898). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Frimmel, Lex. d. Wiener Gem.-Slgn, 2 (1914) 511 (fälschl. F. P.). — B6nezit, Dict. d. pein-tres etc., 3 [1924]. — Dioskuren, 5 (1860). —österr. Ksttopogr., 18 (1924). — Kat. Smlg v. Ölgem. usw. d. H. Ludw. Lobmeyr, Kstlerhaus Wien, 1889 Nr 228, 240, 242, 247f., 299.

Pischoff, Ferdinand, Glasschneider in Graz, 1684/1703 im Dienst d. steir. Land sch.

Beitr. z. Kdesteierm. Geschichtsquellen, 16 (1879) 115. — Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883.

Pischon, Marie, geb. Hupfeid, Bildnis- u. Genremalerin in Berlin, * 21. 1. 1856 Hün-feld, stud. in Dresden bei Simonson u. in Cassel bei ihrem Großonkel Ed. Ihlee.

Das geist. Deutschland, I (1898).

Pischtschalkin (rimnajiKHHT>), Andrej An-drejewitsch, russ. Reproduktionsstecher, * 1817 (laut Akad.-Akten; lt. Ssobko: 1809) Iljinskoje (Gouv. Perm), f April 1892 St. Petersburg, Schüler der dort. Akad. (1830/36). 1841/64 in Rom. 1855 Akademiker, 1862 Professor. Seit seiner Rückkehr (1864) kaum noch künstlerisch tätig.

Rpwinskij, Lex. russ. Stecher (russ.), 1895, II. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Kondakoff, Jub.-Handbuch d. St. Petersb. Kst-akad. 1764-1914 (russ.), o. J., II 437.

Piscicelli Taeggi, Oderisio, Miniaturmaler, * 3. 8. 1840 Neapel, f 25. 5. 1917 Rom. Seit 1859 Benediktiner in Monte Cassino, seit 1892 Abt von S. Pietro in Perugia, seit 1893 Großprior von S. Nicola in Bari.

V. Volavka.

A.E.

Dobrna.

Piscator, Johann, Glasmaler in Hildesheim, um 1406, Mönch des Barfüßerklosters.

Lüntzel, Gesch. d. Diöz. u. Stadt Hildesheim, 2 (1858) 628. —Mithoff, Mittelalt. Kstler... Nieder-sachs. usw., 1885. — Cuno, Hildesh. Kstler u. Kst-handw. usw., o. J. p. 18. — Kstdenkm. der Prov. Han-

H. Dreyer.

Piscator, Nie. Jo., s. Visscher, Claes J.

Pisch, And ras (Andreas), Maler in Pest, tätig um 1827.

nover, II/4 (1912) 275.

Knüpfte in seinen Pergamentminiaturen an die Tradition des Benediktinerordens an und reproduzierte die in der Abtei Monte Cassino bewahrten Handschriften. In der von P. in Monte Cassino begründeten lith. Anstalt erschienen mit Zeichnungen von seiner Hand in je 3 bzw. 2 Foliobänden: Paleo-grafia artistica di Monte Cassino (1876/77); Paleo-grafia artistica nei codici applicati ai lavori industriali (1884/88) ;fernerLe miniature nei codici cassinesi(l 887).

Lit.: Rass.pugliese, 10(1893) 184/89, 217/25 (Cic-co Decorato). — Natura ed arte, 52 (1917) Nr 1091. — Atti dell’Accad. Pontaniana, 47 (1917). — Rass.

G. Ceci.

d’arte, 7 (20), 1920 p. 251.

Piscina, Ambrogio, Architekt, Mailand.

Unterzog um 1665 den (1788 durch Piermarinis

Piscina — Pisis

mals in d. Slg Ruffo, Messina.

B. De Dominici, Vite d. pitt. etc. nap., 1742/45, III 68. — Boll. d’arte, 12 (1919) 52f. (Ruf fo). G. Ceci.

Piscopo, Nicola, "Neapler Maler, 17. Jh.

Altarbilder in der 1. Kap. r. in S. Giorgip dei Ge-novesi (Tod des hl. Joseph) und an der r. Wand der Vierung in der Chiesa dei Girolamini (Die hll. Cosmas, Felix u. Alepantius); beide Neapel.

Lit.: L. Catalani, Chiese di Napoli, 1845, I 72, 80; II 113, 141. — G. A. Galante, Guida Neapel 1872, p. 191, 335.

ist. de’ Pitt. etc. cre-

en-

Neubau ersetzten) Pal. Regio Ducale (Pal. di Corte) in Mailand einer durchgreifenden Restaurierung.

Lit.: C. Torr e, II Ritratto di Milano, * 1714 p. 341. — Latuada, Descriz. di Milano, 1737, II 130. — Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823) 74 (Pessina). — Cte Gius. Sugana, Palazzi princip. d’Italia, Flor. 1871, p. 84 (falsche Zeitangabe: 1573).

Piscina, Giov., s. Artusi, Giov.

Piscina, Gio. Batt., Architekt in Mailand, um 1620; Umbau der (alten) Kirche

S. Bartolommeo. Ein Bau- u. Maurermeister

Jean Bapt. Piscino war 1670 am Schloßbau in Osnabrück tätig.

C. Torre, II Ritratto di Milano, * 1714 p. 257. — Latuada, Descr. di Milano, 1737, V 349. — Kst-denkm. Prov. Hannover, IV/1 u. 2: Osnabrück, 1907 p. 240.

Piscion, Andrea, s. Pissone, A.

Pisciotta, Baldassare, Holzschnitzer von Trapani, 18. Jh.; Statuen: Christus am Ölberg u. Verleugnung Petri, S. Michele, Trapani.

Mauceri, II Cicerone per la Sicilia, 1907 p. 172. — Augugliaro, Guida di Trapani, 1914.

Piscius, Hieronymus, ungar. Maler.

Altarblatt in d. Pfarrkirche zu Aranyosmaröt, bez. u. 1725 dat.

Lit.: Müveszet, 11 (1912) 235.    K. L.

Piscopo, Giuseppe, Neapler Schlachten -u. Genremaler, 2. Hälfte 17. Jh., Schüler von Mass. Stanzione u. An. Falcone. Bilder ehe

sacra, G. Ceci.

Pisenti (Pesenti), gen. Sabbioneta, Malerfamilie aus Sabbioneta, tätig in Cremona.

Agostino, Sohn des Francesco I; 1560 Vergoldung d. Cattedra d. Bischofs im Dom in Cremona.

Andrea, Vater des Galeazzo II, malt 1420 (zus. mit Gal. I) ein Madonnenfresko im Santuario d. Fontana bei Casalmaggiore (Einfluß Jac. Bellinis u. Vi-varinis), ferner 1447 eine Mad. mit 2 hl. Mönchen u. eine Taufe Christi für S. Giov. Nuovo in Cremona und 1471 ein Triptychon: Mad., Hll. Liberata u. Anton Abbas, Stifter, für S. Luca ebda.

Francesco I, Sohn des Gal. II, Vater des Agostino, arbeitete zusammen mit s. Bruder Vincenzo: Anbetung d. Könige für S. Agostino (erh.); Bemalung d. Decke d. Mittelschiffs von S. Agostino (1557); Altartafel für S. Bartolomeo; Ornament. Mal. über der Tür der Cancelleria (sämtl. Cremona); Mad. mit Hll. Gregor u. Barthol., 1557 dat., in Spigarolo oltre Po.

Francesco II, stiftet mit Vincenzo II 1633 eine Grablegung Christi mit Hl. Borromäus in die Chiesa arcipret. in Sabbioneta.

Galeazzo I, Bruder des Andrea (s. d.).

Galeazzo II, Sohn des Andrea, Vater der Francesco I, Gio. Paolo, Pietro Martire I u. Vincenzo. Malt 1520 eine Tauf e Chris ti f ür den Piccolo Ba ttesimo (jetzt Capp. d. Mad. d. Popolo) des Domes in Cremona, restauriert 1525 in ders. Kirche die Verkündigung Boccac-cinos, malt die Schutzpatrone „nella sua matrice arcipretale“ im südl. Kreuzarm (voll. 1537; nicht erh.) u. bemalt 1540 die Area di S. Arcaldo.

Giov. Paolo, Sohn des vor., beendet 1575 die Deckengem, (beg. von B. Pelacani) des Hauptschiffs des Domes in Cremona u. malt 1583 eine Kreuzigung für S. M. d. Misericordia in Castelleone. In d. Kirche d. Minori Osservant ebda befand sich von ihm eine Himmelfahrt Mariä.

Giuseppe, Bruder des vor.; Mad., Dom Cremona, Chor.

Martino, Gießer u. Goldschmied, 1599/1607; 2 Kopfreliquiare im Domschatz Cremona.

Pietro Martire I, Sohn des Gal. II, Maler, Vergolder u. Architekt (Soprastante d. fabbrica d. chiesa magg. di Cremona). 1563 Festdekor, anläßlich d. Einzuges Erzh. Rudolfs in Cremona; 1570/73 Restaur. der Mal. im Hauptschiff des Doms; 1583 an den Hof zu Guastalla berufen; 1594 zuletzt erwähnt.

Pietro Martire II, Sohn des Giov. Paolo, 1580 -1600 Leiter der Arbeiten an den Kap. S. Benedetto u. S. Antonio im Dom.

Vincenzo I, Bruder u. Mitarbeiter des Francesco I (s. d.).

Vincenzo II, s. u. Francesco II.

Lit.: L. Lucchini, I Pisenti artisti da Sabbioneta, Bozzolo 1892 (hier noch einige weitere, nur urkundl. bekannte Mitgl.); ders., II Duomo di Cremona, II (1894), Reg. — Zaist, Not. mon., 1774. — Zani, Enciclop. met., 1/15 (1823). — Grasselli, Abecedario d. pitt. cremon., 1827. — Coddfe, Memor. biogr. etc. mantovani, 1837. — Sacchi, Notizie pitt. cremon., 1872.

Piserni (Piserini), Andrea, röm. Maler,

1. Hälfte 18. Jh.: Bildnis d. Giac. da Lanfre-dini u. d. Kardinals Petrus Maria Pierius (beide gestochen v. Nie. Billy d. J.).

Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., I 341 Nr 35, 40.

Piserone, Giuseppe, Silberschmied u. Bronzegießer von Piacenza, tätig in Rom (Bronzerelief: Wunder der Brandlöschung, nach Modell v. Rene Frömin, i. d. Ignatius-kap. des Gesü, um 1695) u. Siena (1700).

Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763 p. 177. — Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — Bertolotti, Art. franc. in Roma, 1886. — Boll. Stör. Piacentino, 1910 fase. 1 p. 35.

Pisi, Pietro, siehe Pisa, Pietro.

Pisis, Filippo De, Maler, Schriftsteller u. Kunstkritiker,* 1896 Ferrara, tätig ebda mit langen Unterbrechungen durch Aufenthalte in Frankreich, bes. Paris.

Beeinflußt einerseits durch das venez. Settecento u. die mod. ital. Schule (Spadini), andererseits durch den Pariser Kubismus u. Expressionismus (Picasso, De Chirico, Carrä). Beschickte u. a. die Ausst. „Novecento ital.“ in Genf (1929) u. Mailand u. die Bi nale in Venedig 1930 u. 1932. Sonderausst. in Mailand 1931, Paris 1925, 1926 u. 1932, Rom 1920. — Marinestilleben (Fische, Muscheln, Blumen, Früchte vor Meereshintergrund) i. d. Gail, d’arte mod. Rom.

Lit.: Monogr. v. Giov. Cavicchiati (Venedig 1932); Waldemar George (ed. Les chroniques du jour. Coli. „Maitres de l’Art etranger“, Paris 1929); S. Solmi (Coli. „Arte mod. ital.“ Nr 19, Mailand, 1931; cf. L’Arte, N. S. 2 [1931] 288). — Ebda p. 232/43: eigener Aufs. De P.s: Confessioni, m. 4 Tfn. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., ! 1928. — Deda-lo, 12 (1932) 390/407 (C. Brandi). — Emporium, 63 (1926) 130f. (m. Abb.); 67 (1928) 252 (Abb.), 254; 73 (1931) 120f. (m. Abbn); 75 (1932) 351 (Abb.), 361. —• L’Art et les Artistes, a. 19, N. S. 11 (1924/25) 362. — L’Amour de l’art, 11 (1930) 192 (Abb.). — La Re-naiss. de l’art, 15 (1932) 150 (P. Sentenach: Bespr. von Cavicchiati, s. o.).

Piskaä — Pissarro

P. Ett.

A. S.

v. L.

nar

F. Martin.

Piskaö, Bedrich (Friedrich),Maler, * Böh-misch-Böla bei Deutsch-Brod (Böhmen) 8. 5. 1898, f Lyon 26. 3. 1929, Schüler von V. Nechleba, J. Loukota u. O. Spaniel.

In der Mod. Gal. Prag: 2 Stilleben u. Zeichgn.

Lit.: P. Toxnan, Slovnlk öesk. v^tv. umölcü, 1927 p. 251, 443. — Volne Smöry, 22 (1923/24) 221; 23 (1924/25) 166; 24 (1925/26) 271; 27 (1930) 226/33.

V. Volavka.

Piskarjoff (ÜHCKapeB), Nikolaj Iwano-witsch, russ. Graphiker, * 19. 11. 1892 Bjeshetza (Gouv. Orloff).

Absolvierte 1916 die Stroganoff-Schule in Moskau als Schüler J. N. Pawloffs in der Holzschneidekunst, die er in sehr minuziöser, dem Metallschnitt sich nähernder Weise behandelt. Veduten, Kleingraphik, Buchschmuck (Linoleum- u. Holzschnitt). Holz-schnitt-Illustr. zu Werken von A. Lunatscharskij („Der befreite Don Quijote“), A. Sserafimowitsch („Eiserne Flut), L. N. Tolstoj („Anna Karenina“).

Lit.: N. I. P., Kasan, 1928. — Warschawskij, Zeitgenöss. Graphik in Rußland (russ.), 1923, p. 119f. — Ssidoroff, Russ. Graphik 1917-22 (russ.), 1923; ders. in: Meister d. zeitgen. Gravüre u. Graphik (russ.), 1928 p. 362/68 (Abb.).

Piskorz, Anton, Bildhauer, * 1811, f Mähr.-Weißkirchen 20. 5. 1856, Schüler der Wiener Akad.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., 22 (1870).

Piskunoff (riHCKyHOB'b), Iwan Michailo-witsch, russ. Maler, * 30. 1. (a. St.) 1758 Peterhof, Schüler der Petersb. Akad. (1764 -78). 1779/83 in Paris.

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Staryje Gody, 1909.

Piskunoff, Wassilij Grigorjewitsch, russ. Landschaftsmaler, * 1833, Schüler d. St. Petersb. Akad. (1851/62).

Bulgakoff, Uns. Kstler (russ.), 1889/90. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), 111/1 (1899).

Pislinger, Henrich Albert, Goldschmied in Münster, Meister 1730, f 1773. Arbeiten in Marienfeld.

M. Geisberg, Die Goldschmiede-Gilde in Münster i. W., 1914 p. 141/42.

Pison, griech. Bildhauer des 5. Jh. v. Chr. aus Kalauria, Schüler des Amphion, eines Enkelschülers des Kritios (Pausan. VI 3, 5).

Arbeitete für das Weihgeschenk, das die Lakedai-monier nach dem Siege von Aigospotamoi in Delphi aufstellten (404 v. Chr.), die Statue des Sehers Abas oder Agias.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 463, 465. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 105f., 275. — Hyde, Olymp. Victor. Monum., p. 278.

Pison (Piso), Werkmeister der Kathedrale in Le Puy, Ende 10. Jh.

Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fran$., 1887. — Rass. d’arte, 5 (1905) fase. 2 Cron. p. 2.

Pisone, Rocco, Stukkator aus dem Tessin; stukkiert 1731 die Kirche S. M. del Ponte Chiuso zu Roveredo (Graubünden).

A. M. Zendralli, Graubünd. Baumeister u. Stukk. usw., Zürich o. J. [1930].

Pisoni (Pizzoni), Gaetano Matteo, Architekt, * 13. 7. 1713 Ascona, f 4. 3. (nach and. Nachricht. 21. 3.) 1782 ebda.

Lernt 1729/32 bei einem Baumeister Michael Fischnaler in Breitenwang (Tirol). Geht als Geselle nach Italien, dann nach Wien ,wo er mehrere Adelspaläste entworfen haben soll. Bei einem 2. röm. Aufenthalt zeichnet er Pläne für Kirchenbauten in Ascona u. Bellinzona. 1750 Berufung nach Namur, wo er die Kathedrale (St-Aubin) u. das bischöfl. Semi erbaut. 1754/57 Pläne zum Umbau der Kollegiat-kirche St-Jean zu Lüttich (Ausführung von Barth. Renoz). Nach einem 3. röm. Aufenthalt wird ihm 1763 (an Stelle Jakob Singers) die Bauleitung der St. Ursus-Kathedrale in Solothurn übertragen, die er bis 1770 inne hat, und deren großartige, von Namur beeinflußte Raumdisposition u. Außengliederung P. als „Spätling der Palladio-Richtung“ erkennen lassen. Entwirft auch Orgelgehäuse u. Kanzel ebda. Nach dem Vorbild d. Ursuskathedr. sollte ein Neubau d. roman. Großmünsters in Zürich durchgeführt werden. P. untersucht diesen Bau u. liefert Entwürfe für den Aufsatz der Türme. Zieht sich, durch Anfeindungen von seiten seiner Mitarbeiter verbittert, 1770 aus Solothurn nach Ascona zurück, wo ihm das hohe Amt eines Console Direttore zuteil wird. Im Staatsarchiv Mailand Pläne f. d. Kuppel von S. Francesco di Paola ebda. In Balestrinis „Rimm Milanes“ (1744) zwei Veduten von P.

Paolo Antonio, Architekt, * 1738 Ascona, t 21. 11. 1824 Solothurn, Neffe u. Schüler des vor.

Mitarbeiter s. Onkels am Bau der Kathedr. Solothurn (Dekor, der Fassade u. des Innenraumes). Geht 1770 mit Gaetano nach Ascona, kehrt aber 1772 nach Solothurn zurück, um die Leitung d. malerischen u. plast. Dekor, der Kathedr. zu übernehmen. Errichtet 1782/84 den Münsterplatzbrunnen in Basel. Baut in Solothurn u. a. Kapitel- u. Schulhaus (südwestl. vom Baseltor) u. den Brunnen beim Kapitelhaus.

Lit.: D. Burckhardt in Brun’s Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908), m. Lit. Dazu: F. Gysi, Die Entwickl. d. kirchl. Archit. i. d. dtschen Schweiz i. 17. u. 18. Jh., 1914. — Schiatter, Die St. Ursuskath. in Solothurn, in Mitteil. d. Töpferges. Solothurn, Nr 3 (1914) 11/16, 27.—Schayes,Hist.de l’Archit.en Belg., 4 (Brüssel

o. J.) 213. — A. Michel, Hist, de l’art, 7 (1923/24) 773f. — F, Schwendimann, St. Ursen, 1928. —

K. Escher, Die beiden Zürcher Münster, 1928 p. 84. — Mitteil. d. Antiquar. Gesellsch. in Zürich, 1933 p. 8 (H. Hoff mann). — Bauwerke d. Schweiz (herausg. v. Schweiz. Ing. u. Archit. Verein), Heft 1 (1896). — Das Bürgerhaus d. Schweiz, XXI (Kanton Solothurn) p. XXXII. — Boll. stör. d. Svizz. ital., 26 (1904) 51; 28 (1906) 18. — Mitteil. v. K. Escher.

Pisoni, Paolo, Holzschnitzer in Ascona,

2. H. 17. Jh.; Hochaltar d. Stiftskirche S. Pietro in Biasca.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908).

Pisorsky, Nik. Wenzel, s. Pitorsky. Pisotti, Weißgeschirrmacher, Salzburg.

Jakob I, * Budweis um 1745, t Salzburg 9. 6. 1830. Schwiegersohn u. Nachfolger von Joh. Michael Moser seit 1777. Sein Sohn Jakob II, * Salzburg 3. 9. 1792, t 3. 11. 1869 ebda, Geschäftsnachfolger seit 1814, zuletzt nur mehr Hafner. Schon Jakob I vergröbert die Erzeugnisse gegenüber Moser, Jakob II bedeutet vollends den Tiefstand.

Lit.: C. Sitte in: Mitteil. d. Gesellsch. f. Salzb. Landeskunde, 22 (1882) 200. — J. Leisching in: Salzb. Museumsblätter, I Nr 4. — F. Martin, Kst-gesch. v. Salzburg, 1925, p. 148.

Pissarro, Camille Jacob, Maler u. Graphiker, * 10. 7. 1831 auf der Insel Saint-Thomas (Westindien), f 13. 11. 1903 Paris. Vater Franzose (Jude; die Familie aus Por-

Pissarro

London

reau

tugal eingewandert), Mutter Kreolin. Vater von Fölix, Georges, Lucien, Ludovico Rod. u. Paul Emile.

1843 in Paris, erster Zeichenunterricht bei M. Sa-vary. 1847/55 auf Saint-Thomas, 1852 Reise mit dem Maler Fritz Melbye nach Venezuela. Seit 1855 in Paris. Begegnung mit Corot, der für die folg. 10 Jahre P.s Malerei beeindruckt. 1857 Bekanntschaft mit CI. Monet. Seit 1857 ansässig in Montmorency. 1859 erstmalig im Salon, 1863 im Salon des Refusäs. Siedelt über nach La Varenne-St-Hilaire, 1867 nach Pon-toise. Lernt 1866 Manet kennen und wird Pleinairist. 1868/70 in Louveciennes (Seine-et-Oise). Muß während des Krieges 1870/71 flüchten u. büßt einen großen Teil seiner Produktion (200 bis 300 Bilder) ein. Geht 1871 nach London (Constable). 1872 Rückkehr, wohnt bis 1882 in Pontoise. 1873 Freundschaft mit Cäzanne, der damals in Auvers arbeitet. Gegenseitige Anregung. 1874 auf der Impressionisten-Ausstell. bei Nadar, 1876 bei Durand-Ruel, bis 1886 auf allen Impressionisten-Ausst. vertreten. 1883 Übersiedlung nach Eragny-Bazincourt (Oise). Trifft in Rouen Gauguin, dessen Frühproduktion er stark beeinflußt. 1884 Berührung mit dem Neoimpressionismus (Seurat) durch die Ausst. der Independants. Ein Augenleiden hindert ihn seit 1895, im Freien zu arbeiten. Er beginnt von verschiedenen Stadtateliers aus Stadtansichten zu malen, in Paris, Rouen, Dieppe, Le Havre. 1890 Sonderausst. in der Gal. Boussod et Valadon, 1892 bei Durand-Ruel. 1904 Gedächtnis-ausstell. bei Durand-Ruel.

P. ist der älteste der Impressionisten, trotzdem hat er sich mehr anregen lassen als selbst angeregt (Cäzanne, Manet, Seurat). Sein Interesse beschränkt sich bis 1896 fast ausschließlich auf die Darstell, von Landschaften, Dörfern, ländlichen Vorgängen; erst 1896 kommen die Stadtansichten dazu. Seme zahlreichen Gouachen enthalten vorwiegend bäuerliche Gestalten. P.s Entwicklung läßt 4 Abschnitte unterscheiden: 1855/65 dunkle Periode, Einfluß Corots; 1865/84 pleinairist. Periode, Einfluß Manets; 1884/92 neoimpressionist. Periode, Einfluß Seurats; 1892/1903 synthetische, selbständige Periode, farbiges Grau. P. war ein virtuoser Techniker, ohne daß er der Technik etwas von seiner schlichten Naturauffassung u. Empfindungstiefe geopfert hätte. Ungeheure Produktivität, bes. viele Gouachen, Pastelle, Skizzen u. Zeichnungen. An graph. Arbeiten hat P. 131 Rad. u. 63 Lith. hinterlassen (Werkverzeichnis von Delteil).

Gemälde (Auswahl): 1863 Straße in Eragny (Gal. d. 19. Jahrh. Wien); 1864 La Varenne-St-Hilaire (Slg. Vollard, Paris); 1865 Landschaft von Roche-Guyon (früher Slg. May, Paris); mehrere Landschaften der 60 er Jahre im Mus. für mod. westl. Malerei in Moskau; 1868 Landschaft von Pontoise (Kunsthalle Mannheim); Landschaft mit dem pflügenden Bauer (Kunsthalle Bremen); 1869 mehrere Landschaften bei Louveciennes (Slg. Henry Rouart, Paris); 1870 Die Straße nach Versailles (Bes. P. Rosenberg, Paris); Die Post von Louveciennes (Slg. Mo--Ndlaton, Louvre); 1871 Umgebung von (Slg. J. u. G. Bemheim, Paris); Das Gartentor (früher Slg. L. Lewin, Breslau); Straße in der Vorstadt (N. Staatsgal. München); Ansicht von Sydenham (Slg. Durand-Ruel, Paris); Seine bei Port Marly (Slg. Stumpf); 1872 Die Waschküche (Slg. Caillebotte, Louvre); Dorfeingang (Slg. E. May, Louvre); Pontoise (Slg. Moreau-Nälaton, Louvre); Die Schleuse (Slg. Behrendt, Paris); 1873 Straße in Argenteuil im Winter (Slg. J. Spaulding, New York); Dorf am Fluß (Mus. Boston); Landhäuser in der Nähe von Paris (Nat.-Gal. Berlin); Dorf bei Pontoise (öff. Kunst-smlg Basel); Der Heuschober (Slg. Durand-Ruel, Paris); Landschaft bei Pontoise (Slg. O. Reinhardt, Winterthur); 1874 La märe Jolly (Versteig. Pissarro, Paris 1928); Stilleben (Slg. J. Stransky, New York);

Eragny (früher Slg. M. Silberberg, Breslau); Bauernhaus in Montfoucault (Mus. Genf); 1875 Landschaft mit Brücke (Kunsthalle Mannheim); Die Höhen von Auvers (Mus. Boymans Rotterdam); Teich von Montfoucault: Herbst u. Winter (Slg. P. Rosenberg, Paris); Märzsonne (Kunsthalle Bremen); Blick auf die Ermitage bei Pontoise (Bes. Mme Balsan, Paris); 1876 Mere Gaspard (früher Bes. Viau, Paris); Landschaft (Prov.-Mus. Hannover); 1877 Dame mit Sonnenschirm im Stadtgarten von Pontoise (Nachlaß) ; 1878 Rast auf der Wiese (Kunsthalle Hamburg); 1879 Landschaft mit Staffage (früher Slg. Dr. Char-pentier, Paris); 1880 Landschaft in Eragny (Mod. Gal. Prag); 1881 Apfelernte (Slg. Stransky, New York); Sitzende Bäuerin (Slg. Camondo, Louvre); Landschaft mit Bäuerin (früher Slg. Fouchä-d’Otrante); 1884 Schneelandschaft (früher Gal. Matthiessen, Berlin); Die Ufer der Eure (Slg. J. u. G. Bernheim, Paris); 1889 Alte Wälle (Inst, of Arts Detroit); 1890 Der Gärtner (Staatsgal. Stuttgart); 1892 Boulevard des Italiens (Slg. A. Lewisohn, New York); 1893 Boulevard Montparnasse (Mus. mod. westeurop. Mal. Moskau); 1894 Auvers im Rauhreif (Slg. Camondo, Louvre); 1895 Morgensonne auf Schnee (Mus. Boston); 1896 Badende Frauen (Verst. Pissarro, Paris 1928); 1897 Boulevard des Italiens (Nat. Gail. London) ; 1898 Place du Theätre-Fran9. (Mus. d. bild. Kste, Leipzig); 1902 Der Louvre (Slg. Lucien Pissarro, London); Ankunft des New-Havener Dampfers in Dieppe (Slg. J. Elias, Berlin); Pont-Neuf in Paris (Mus. Budapest). — Weitere Gemälde in Algier (Mus. d.B.-A.), Buenos Aires (Mus.), Bukarest (Mus. Simu), Chicago (Art Inst.), Dieppe (Mus.), Göteborg (Konst-mus.), Kopenhagen (N. Carlsberg Glypt.), Lüttich (Mus. d. B.-A.), Melbourne (Nat. Gail.), New York (Metrop. Mus.), Philadelphia (John G. Johnson; Wilstach), Pittsburgh (Carnegie Inst.), St. Louis (City Art Mus.), Stockholm (Nat.-Mus.; Slg Thorsten Laurin).

Lit. I. Monogr. u. Handbücher: Duranty, La nouv. Peinture, 1876. — Th. Duret, Les Peintres impress., 1878 (dtsch, 5. Aufl., Berlin 1923); ders., Hist. d. Peintres impress., 1906 u. 1922. — Bellier u. Auvray, Dict. gän. etc., 2 (1885). — F. Fänäon, LTmpressionisme en 1886, 1886. — G. Lecomte, C. P. (Hommes d’aujourd’hui), 1890; ders., P. (Ed. Bemheim-Jeune), 1921; ders., C. P. (Cräs), 1923. —

H. Bäraldi, Les Graveurs du 19« s., 11 (1891). — R. Muther. Gesch. d. Malerei im 19. Jh., 1893/94.

—    S. Holl, C. P. et son oeuvre, 1905. — J. Meier-Graefe, Impressionisten, 1907 p. 153/72; ders., Entw. der mod. Kunst, 1904; 2. Aufl. 1914ff., II 397/401. — H. W. Singer, Die mod. Graphik, 1914.

—    W. Hausenstein, Die bild. Kst der Gegenwart (Das Weltbild d. Gegenw., 15), 1914. — E. Faure, Hist, de l’Art, 4 (1921) 364/68. — C. Glaser, Die Graphik der Neuzeit, 1922. — L. Delteil, P. (Le Peintre-Grav. ill.), 17 (1923): graph. Werkverz.; Ergänz. dazu von J. Cailac in The Print Coll.’s Quart., 19 (1932) 75ff. — A. Tabarant, P., 1924 (engl., Lond. 1925). — E. Bänäzit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — Guillaumin, P., 1925. — A. Michel, Hist, de l’Art, 8 (1925/26) 594f., 630, 907. —

E. Waldmann, Die Kunst des Realismus u. Impressionismus, 1927 p. 86/88, 466/71, 631/33. — P. Jamot, La Peint. au Musäe du Louvre, 19« s., III,

o.    J. [1927] p. 99/102, Abb. p. 107/10. — H. Kröl-ler-Müller, Die Entwicklg d. mod. Malerei, 1927.

—    K. Scheffler, Gesch. d. europ. Kst d. 19. Jh., 1927. — C. Roger-Marx, C. P. (graveur), 1929. —

H. Hildebrandt, Die Kunst des 19. u. 20. Jahrh. (Handb. d. Kstwiss.), 1932.

II. Zeitschriften: Chron. d. Arts, 1892 p. 41 f.; 1901

p.    19; 1914/19 p. 43. — Les Arts, 1903, Nr 24, p. 38/42; 1912, Nr 132, p. 30f.; 1914, Nr 147, p. 25/32. — Gaz. des B.-Arts, 1904, I 395/405; 1911, II 388f.; 1914, II 57/59. — La Renaiss. de l’Art fr., 5 (1922) 342,

Pissarro — Pissemskij

345; 6 (1923) 230f.; 10 (1927) 203f.; 11 (1928) 263,

294,    307, 392, 497/508; 12 (1929) 96; 13 (1930) 96 (recte 142), 342f. (recte 386f.); 14 (1931) 322. — L’Art et les Artistes, 1927/28 p. 145ff. — Le Cen-taure (Brüssel), 2 (1927/28) 10/14. — Bull, de l’Art anc. et mod., 1928 p. 410/13. — Beaux-Arts, 8 (1930) Heft 3 p. llf. — Rev. de l’Art anc. et mod., 57 (1930) 157/90, 223/36. — L’Art vivant, 2 (1926) 201/04; 6 (1930) 185/91. — Formes, 26/27 (1932)

295.    — Emporium, 26 (1907) 163/72. — The Studio, 29 (1903) 94/96, 106; 30 (1904) 59/63; 35 (1905) 77; 59 (1913) 184; 79 (1920) 83/88; 99 (1930) 409/17. — The Print Coll.’s Quarterly, 9 (1922) 275/301; 11 (1924) 446/48; 19 (1932) 75/86. — Apollo, 4 (1926) 63; 7 (1928) 44, 182; 11 (1930) 195; 12 (1930) 65/67; 14 (1931) 122. — Ost u. West, 4 (1904) 14/22. — Kunst uns. Zeit, 15 (1904) 117/36. — Kunst u. Kstler, 2 (1904) 475/88; 7 (1909) 60, 101; 8 (1910) 21, 349, 371, 373; 17 (1919) 178, 193; 19 (1921) 186, 220, 351; 21 (1923) 2, 24, 131, 134; 22 (1924) 214; 24 (1926) 423f., 453; 25 (1927) 232, 319; 26 (1928) 11, 122, 318f.; 27 (1929) 170f., 417; 28 (1930) 336, 339, 341/43, 445, 454, 456; 30 (1932) 12. — Die graph. Künste, 31 (1908) 34/48, m. Taf. — Der Cicerone, 18 (1926) 20, 23; 22 (1930) 48, 205. — Der Kstwanderer, 1927/28, p. 28, 156f., 475; 1928/29, p. 30f. — Die Kunst, 61 (Freie Kunst), 1929/30 p. 232/39. — Dtsche Kst u. Dekor., 67 (1930/31) 152/64. — Politiken (Kopenh.), 27. 10. 1918 (C. V. Petersen, C. P. Danmark). — Konstrevy, 6 (1930) 16; 8 (1932) 26.

W. Grohmann.

Pissarro, Fölix, Maler u. Radierer, * 1874 Pontoise (Frankr.), f 1906 Kew (England), Sohn des Camille.

Mitteil, des Herrn Lucien Pissarro.

Pissarro,Georges(Pseudonym: Manzana), Maler, Graphikern. Kunstgewerbler in Paris, * 23. 11. 1871 Louveciennes (Frankr.), Sohn u. Schüler des Camille.

Kam 16jährig nach London, wo er die Kunstschule unter W. Morris besuchte. Wiederholt vertreten im Pariser Herbstsalon, 1909 auf der Ausst. religiöser Kunst in Düsseldorf. 1913 Sonderausstell. im Pariser Mus. des Arts Decor. (Bilder, Gouachen, Rad., Teppiche, Möbel, gemalte Gläser). In den dekor. Arbeiten Anlehnung an oriental. Vorbilder, in der Malerei (zumeist oriental. Szenen) Beziehung zu Gauguin. — Bilder in den Mus. Elberfeld u. Moskau (Mus. mod. westeurop. Mal.); kunstgewerbl. Arbeiten im Pariser Mus. d. Arts d6cor.

Lit.: Ch. Malpel, L’Art d’aujourd’hui etc., 1910 („Manzano-Pissarro“). — Salaman, Mod. Woodcuts and Lith. (Studio Spec. Nr), 1919 p. 105. — Chron. d. Arts, 1903 p. 275; 1912 p. 147; 1914 p. 26f.; 1917/19 p. 97. — L’Art ddcor., XI/2 (1909 II) 101; XII/2 (1910 II) 140. — L’Art et les Art., 15 (1912) 131; 16 (1912/13) 138, 221; 18 (1913/14) 282 f. — Art et D6cor., 1913 I 13/16. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art fr., 1928 p. 274. — Kunst u. Kstler, 7 (1909) 522. — Kstchronik, N. F. 25 (1914) 299f.

W. Grohmann.

Pissarro, Lucien, Maler, Holzschneider u. Buchkünstler, * 20. 2. 1863 Paris, Sohn des Camille, Vater der Orovida.

Ging 1879 als Kaufmannslehrling nach der Insel Saint-Thomas (Westindien), 1883 nach London, wo er sich der Malerei zuwandte. 1890 erste Ausstell, in London. Seine Gemälde stehen zwischen einem lyrischen Impressionismus u. dem Neoimpressionismus (Rye from the Harbour, Blackpool Valley, Rye). Hauptsächl. tätig als Buchkünstler u. Illustrator. Erster Unterricht bei A. Lep&re. Beginnt als Mitarbeiter von Zeitschriften, erhält von der ,,Revue Illustr^e“ den Auftrag zur Illustr. von O. Mirbe

og

aus

„Les Infortunes de Malt’ Liziard.“ Wohnt zunächst abwechselnd in London u. Eragny (bei seinem Vater), siedelt sich 1893 in Epping bei London an, wird 1916 engl. Staatsbürger. Mitarbeiter von „The Dial“, freundschaftl. Beziehung zu Ricketts u. Shannon. Viele Arbeiten für die Vale Press in London. — P.s Illustrations- u. Druckbildstil schließt an die Tradition von W. Morris an, nur daß P. in Illustration wie Farbigkeit übergeht. Im men 32 Bücher von ihm, 16 in franz. u. 16 in engl. Sprache, teils in Vale Type, teils in Brook Type. 1912 gab er ,,La Charrue d’erable“ heraus nach den Zeichnungen von Camille P. zu einem Buch ,,Travaux des Champs“.

P.s Frau Esther, geb. Bensusan, * 1871, unterstützte ihn in seiner Arbeit, indem sie die Key Blocks nach s. Zeichnungen schnitt.

Lit.: Who’s Who. — J. Meier-Graefe, Entw. der mod. Kst, 1904. — W. Hausenstein, Die bild. Kunst der Gegenwart, 1914 p. 77 f., 170. — The Art of the Book (Studio Spec. Nr), 1914 p. 25/29. — Sala-man, Mod. Woodcuts and Lith. (Studio Spec. Nr), 1919 p. 6/8. — Brit. Book Illustr. (Winter Nr of The Studio), 1923/24 p. 33, 110, 113. — C. Glaser, Die Graphik d. Neuzeit, 1922. — Gaz. des B.-Arts, 1919 p. 337/51, m. färb. Taf. — The Connoisseur, 2 (1902) 127f.; 59 (1921) 51f. — Books and Bookplates, 4 (1904) 6. — The Studio, 48 (1910) 303; 58 (1913) 61 (färb. Taf.), 292, 299; 60 (1914) 304; 61 (1914) 276f., 279f.; 65 (1915) 182; 66 (1916) 277; 68 (1916) 117; 69 (1917) 57ff.; 70 (1917) 107; 89 (1925) 5, 7; 96 (1928) 225. — The Print Coll.’s Quart., 8 (1921) 279f.

—    Apollo, 7 (1928) 95; 8 (1928) 87. — Zeitschr. f.

büd. Kst, N. F. 18 (1907) 32/35. — Kunst u. Kstler, 7 (1909) 124; 23 (1925) 462. — Der Kstwanderer, 1919/20 p. 229. — Das Kstblatt, 13 (1919) 335. — Mitteü. des Künstlers.    W. Grohmann.

Pissarro, Ludovico Rodolphe (Pseudonym: Rodo, Ludovic), Maler in Paris, * 21.11. 1878 Pontoise, Sohn des Camille.

Lebte längere Zeit in England. Entnimmt seine Sujets mit Vorliebe dem Pariser Nachtleben.

Lit.: A. Salmon, La jeune Peint. fr., 1912 p. 98f.

—    Salaman, Mod. Woodcuts and Lith. (Studio Spec. Nr), 1919 p. 92f. — The Print Coll.’s Quart., 8 (1921) 282. — The Studio, 83 (1922) 340.

Pissarro, Orovida Camille, Zeichnerin u. Radiererin in London, * 8. 10. 1893 Epping (Engl.), Schülerin ihres Vaters Lucien u. ihres Onkels Paul Emile Pissarro.

Radiert vorwiegend Tierdarstell., stilistisch beeinflußt durch ostasiat., bes. chines. Vorbilder. Starker Sinn für Bewegung u. linearen Rhythmus.

Lit.: The Studio, 65 (1915) 187; 95 (1928) 78 (Taf.). — Art Work, 1 (1924/25) 152/55; 3 (1928) 206; 4 (1928) 102, 105. — Apollo, 1 (1925) 110, Taf. vor p. 121; 9 (1929) 196, 330. — The Print. Coll.’s Quart., 13 (1926) 177/202 (Verz. der Rad.). — Die graph. Künste, 49 (1926) 18, 20 (Verwechslung mit Laura Knight).

Pissarro, Paul Emile, Maler, Aquarellist u. Holzschneider in Paris, * 1884 Eragny-sur-Oise, Sohn des Camille. Holzschnitte in archaisierendem Stil.

Ch. Künstler, PauMmile P., 1928. — Salaman, Mod. Woodcuts and Lith. (Studio Spec. Nr), 1919 p. 84f. — The Woodcuts of to-day (Studio Spec. Nr), 1927 p. 93, Abb. p. 66f. — Rev. de l’Art anc. et mod., 44 (1923) 376; 57 (1930) 211f. — L’Art et les Art., 1927/28 p. 214; 1931/32 p. 140f.    W.G.

Pissemskij (riHceMCKifl), Alexei Alexandro-witsch, russ. Landschaftsmaler, * 1. (13.) 10.

Schrift zur

ganzen stam-

W. G.

W. G.

HO

Pisset — Pistocchi

Bulgakoff, Uns. Kstler (russ.), 1889/90. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Kondakoff, Jub.-Handbuch d. St. Petersb. Kst-akad. 1764-1914 (russ.), o. J., II 153. — Apollon (russ.), 1913 Heft 4 p. 44, 45, 46.

Pisset (Pissel), Ti 1 man, Glasmaler, Lüttich 1590/93.

Pinchart, Archives d. arts etc., 2 (1863)

Pisset, Timoth^e, Glasmaler, Troyes 1619/25.

E. Levy, Hist, de la peint. s. verre, 1860 (auch Pisiel). — Assier, Les Arts etc. dans l’anc. capit. de la Champ., 1876 p. 43.

Pissinger, Simon, Goldschmied in Regensburg, tätig 1582/1609.

M. Rosenberg, Goldschm. Merkz., * III (1925). — O. Hupp, Kstschätze des Regensb. Rathauses, 1912

ah.

M. Steif.

1859 Bui (Gouv. Kostroma), f 11. (24.) 3. 1913 St. Petersburg. Neffe des Schriftst. Alex. F. Pissemskij. Schüler d. Petersb. Akad. Lehrer an d. Kunstschule d. Gesellsch. zur Förderung der Künste. Vertreten im Russ. Mus. Leningrad u. in d. Tretjakoff-Gal. Moskau.

: p. 23, 26, 56. — Jahrb. d. ksthist. Slgen des Kaiserh., 7 (1888), 2. Teil.

Pisson, Jean-Bapt., Architekt, Ingenieur u. Architekturschriftsteller, * 21. 3. 1763 Gent, f 9.12. 1818 ebda, stud. bis 1786 an d. Zeichenschule in Gent (Grand prix d'archi-tect.). 1802/09 ,,architecte des travaux de la mairie“ in Gent (klassizist. Umgestaltung des Rathausinneren; 1870 Wiederherstellung des früheren Zustandes); 1816 Mitgl. des Instit. Roy. des Pays-Bas.

Bauten: Hotel E. van Hoobrouck de Moreghem am March£-au-lin, Gent (1791, m. schöner klassizist. Fassade); Hotel de Meulenaere, rue basse des Champs (1903 Librairie C. Vyt), 1791/92; Hotel G. de Draeck (später Baron Van Loo) an d. place des Armes, 1808; Maison Grenier an der Lys u. unweit davon (dem Justizpalast gegenüber) Maison Emm. Papeleu, 1810; Orangeriegebäude im Botan. Garten („Baudeloohof“) Gent. Unausgeführt blieben u. a. der Entwurf zu einem Palais der Ehrenlegion an Stelle der aufgehobenen Abtei St. Pierre, Gent, u. der Entw. für das Waterloo-Denkmal. — P.s Grabdenkmal von J. R. Calloigne (s. d.).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Biogr. nat. de Belg., 17 (1903) 678ff. (V. van der Haeghen). — Ph. Claeys, Les Monum. de Gand, p. 451. — Bull. Soc. d’hist. et d’archeol. de Gand, 9 (1901) 97; 11 (1903) 230/40 (P. Saintenoy, L’Album de l’arch. P.). — Inv. arch^ol. de Gand, 43 (1907) 430, m. Abb. — P. Clemen, Belg. Kstdenkm., 1923.

Pissone (Pinzon, Piscion, Pisson, Pissoni), Andrea, französ. Bildh. in Rom, 1604/19.

Bertolotti, Art. subalp. in Roma, 1884; ders., Art. franc. in Roma, 1886.

Pissot, Bildschnitzer- u. Menuisierfamilie in Alen?on: Robin I, | vor d. 30. 12. 1546, bereits 1502 gen., erhielt 1531 Auftrag auf Chorgestühl u. Lettner für Notre-Dame. Vater der Robin II, Jacques (f vor d. 18. 8. 1576) u. Guillaume. — Pierre, gen. „le Tyran d'Alen5on“, Sohn des Guill., 1580 Mitarb. d. Pierre Hardouin (s. d.); schnitzt 1587 einen Engel für Notre-Dame, Alen5on.

G. Despierres in: R6un. d. Soc. d. b.-arts des dep., 16 (1892) 411/13, 420f., 425f., 429/31. — Lami, Dict. d. Sculpt. Ec. fran$. du moyen äge etc., 1898.

Pistauer, Josef, Historienmaler, * Iglau 1718, t nach 1780. Fresken in d. Minor.-Kir-che Iglau; Altarblätter in Ruzenau, Urba-nau (1782), Pailenz u. a. O. — Joh. Thomas, Historienmaler in Iglau, um 1780. Altarblätter in Urbanau (Hl. Prokop, Hl. Nikolaus) u. Brüsau (Unbefl. Empfängnis).

G. Wolny, Die Markgrafsch. Mähren, 1835/42: Olmütz p. 892; Kr. Iglau p. 7, 34, 536, 538, 540; ders., Kirchl. Topogr. v. Mähren, 1855/66: Diöz. Brünn, III 125, 130. — D’Elvert, Gesch. der Stadt Iglau, 1850 p. 409, 457. — Moravia, 10. 3. 1842. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 22 (1870). — Notiz-Bl. d. Hist.-stat. Sektion, 1888 p. 53. —A. Prokop, Die Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Bez., 1904 p. 1300. — Mitt. d. Erzherzog-Rainer-Mus. (Brünn), 32 p. 22.

Pistilli, Ulrico, Blumen-, Früchte-, Figuren- u. Landschaftsmaler in Neapel, * 4. 3. 1854 ebda, Schüler von Dom. Morelli.

Giannelli, Art. napol. viv., 1916.

Pistl, Thomas, Tischler u. Schnitzer, 1761 in Tepl i. Böhmen (Rahmen u. Beichtstuhl für die dort. Kirche).

Christi. Kstblätter (Linz), 58 (1917).

Pistocchi, Giuseppe., Architekt u. Ingenieur, * 12. 1. 1744 Faenza, f 20. 8. 1814 ebda, Sohn des Stukkators Antonio P.; stud. in Ravenna u. Rom, wurde um 1797 unter der französ. Verwaltung Generalinspektor der Kasernen des Rubicon-Depart. u. Ingenieur des Canal Naviglio v. Faenza, dann in Mailand Militärarchitekt u. in Mantua Inspektor der königl. Paläste; Mitgl. d. Akad. Florenz (1787) u. Lehrer f. Architektur am Ateneo zu Pavia.

Restaurierte den päpstl. Palast in Pesaro, die La-mone-Brücke in Faenza, das Kastell von S. Leo u. erneuerte 1780/82 die Kuppel des Domes zu Ravenna; baute in Faenza 1775 die Kirche S. Matteo (aufgehoben), ferner: Palazzo Gessi, Palazzo u. Villa desConte Franc.Conti; Stadttheater(1788 vollendet); Schlachthaus (1791); entwarf ferner die Paläste Ban-dini u. Milzetti u. sein eigenes Haus am Corso di Porta Imolese. In Pesaro: Kirche S. M. d. Angeli; in Sinigallia: Pal. Grossi; in Cotignola: Kirche Del pio Suffragio. Im Wettbewerb um das Theater ,,Fenice“ in Venedig unterlag P. 1790 gegen G. A. Selva.

Lit.: Messeri eCalzi, Faenza n. storia e nell’arte, 1909 p. 449f. u. Reg. — Martinetti Cardoni, Vite brevi d. artefici defunti, Rav. 1873, p. 33. — Mon* tanari, Guida di Faenza, 1882 p. 48, 159, 169, 177. — Ricci, Guida di Ravenna, 1900 p. 27. — Ruolo d. Accad. Prof. d. Ia Classe 1779-1835, Acc. Disegno 154, Staatsarch. Florenz.

Pistocchi, Lodovico, ital. Kupferstecher,

18. Jh.; vielleicht identisch mit dem gleich-zeit. Maler Pistocchi (Vorname unbekannt) in Faenza (Bild: Hl. Nikolaus v. Bari, i. d. dort. Pinak.).

Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823), Luigi P. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Messeri e Calzi, Faenza etc., 1909 p. 431. — Montanari, Guida di Faenza, 1882 p. 190.

Pistohlkors — Pistorini

-XXII 215f.

(1930) 657ff. (Hallo).

Pistohlkors, Otto Friedrich von, Genre-u. Landschaftsmaler (Dilettant), * 1781 Reval, f 1846 ebda; 27 Bilder ehemals in d. Gal. des Schlosses Koltzen (Livland). — Alex, von P., Bildnismaler (Dilettant), * 13. 4. 1820 Oranienbaum bei St. Petersburg, f 10.

8. 1850 Reval.

W. Neumann, Lex. balt. Kstler, Riga 1908.

Pistoia, Bartolomeo, Maler um 1500.

Calciano (Lucania), Pfarrkirche: Triptychon (Tempera; im Mittelfeld: Mad. mit Kind, bez. u. dat. 1503[?, letzte Ziffer undeutlich], darüber ein Giebelstück mit Gottvater; in der Predella: Abendmahl; die Seitenstücke nicht von P.).

Lit.: Arte e Storia, 14 (1895) 190 (V. Di Cicco). — Boll. d’arte, a. 10 s. 1 (1930) p. 175 (E. Galli).

Pistoia, Giacomo, s. Pisbolica, Jac.

Pistoia, Giulio, Blumen- u. Historienmaler (bes. Tapetenmaler) aus Pesaro, f nach 1690 ebda, Vater des Malers Giuseppe P.

Antaldi, Not. d. Archit. etc. di Urbino e Pesaro (Ms. v. 1805 i. d. Bibi. Oliveriana, Pesaro). — Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823) 183.

Pistoia, Leonardo, s. Grazia, L.

Pistolesi, Saverio, Kupferstecher, um 1847; stach nach A. Gigante u. G. Witting.

Ceci, Bibliogr. d. arte figur. n. Ital. merid., 1911.

Pistolesi, Stefano, reprod. Kupferstecher, um 1830.

Passerini, Bibliografia di Michelangelo Buonarroti, 1875, p. 225. — Apell, Handb. f. Kupferstich-smler, Lpzg 1880.

Piston, griech. Bildhauer um 300 v. Chr.

Von P.s Werken nennt Plinius (n. h. XXXIV 89) die Statue einer Frau auf einem Zweigespann des Tisikrates und einen Mars u. Mercur im Tempel der Concordia zu Rom. Eine Künstlersignatur des P. ist auf einer Basis der Akropolis erhalten, die nach den Buchstabenformen an das Ende des 4. oder den Anfang des 3. Jh. gehört. In diese Zeit weist auch seine Verbindung mit Tisikrates aus Sikyon, einem Enkel-Schüler des Lysipp. Die Tätigkeit des T., der Statuen des Königs Demetrios und des Peukestas, eines Leibwächters Alexanders des Gr., geschaffen hat, umfaßt etwa die Zeit von Olymp. 115-124 (320/284 v. Chr.). Vielleicht kann man aus der Mitarbeit des P. an einem Werke des Tisikrates auf einen Zusammenhang des P. mit der Lysippischen Schule schließen. Den Ares des P. hat man in dem Ares Ludovisi (Arch. Anz. IV, 41), den Hermes in dem ruhenden Hermes aus Herculaneum in Neapel (öst. Jahresh., XXI/XXII 216) erkennen wollen, j edoch ohne zwingenden Beweis.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 1607. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 410. — Löwy, Inschr. griech. Bildh., Nr 107.—öst. Jahresh., XXI

v. L.

Pistone, Francesco, Maler, Savigliano.

Malte 1610 für die Compagnia del Corpus Domini in Savigliano ein Bild: Schutzpatron der Kirche, umgeben von Märtyrern u. a. Büßern. Lieferte 1613 der Confraternita d. Misericordia ein Votivbild, 1617 der Compagnia del Carmine eine Kirchenfahne, 1645 — zus. mit Giov. Cleret — den Gonfalone für S. Maria del Sepolcro. In Erfüllung eines von der Gemeinde Carisano während der Pest von 1630/31 getanen Gelübdes malten P. u. Cleret 4 Bilder, eins mit den hll. Antonius, Bemardin u. Sebastian, ein zweites mit der hl. Francesca Romana u. der Mad. darüber, ein drittes mit der Anbetung der Könige, ein viertes mit den hll. Joh. d. T., Remigius u. Rochus u. der Mad. darüber (Kontrakt v. 19. 10. 1632, Quittungen darüber: Carignano den 13. 7. u. Savigliano den 14. 8. u. 21. 9. 1633). Zuletzt 1647 erwähnt.

Lit.: Attilio Bonino, Gio. Ant. Molineri pit-tore di Savigliano, Turin 1930, p. 14, 21.

Pistor, Architekt 1662, s. i. Art .Feldmann, J.

Pistor, Hermann, Genre- u. Bildnismaler, * 28. 10. 1832 Neustrelitz, stud. in Dresden (1850/51) u. Frankfurt a. M. (Jak. Becker). 1866 in Berlin ansässig.

Genrebild im Bes. d. Stadt Frankfurt a. M.

Lit.: Weizsäcker u. Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 2 (1909). — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1866 p. 53 (hier auch ein Genremaler Wilhelm P.).

Pistor, Matthias Conrad, Uhr- u. Büchsenmacher (1728: Oberzeugmeister) in Kassel (später Schmalkalden?).

Um 1720: Kunstuhr im Brustpanzer einer Pallasstatue mit pistorscher Signalpistole, Kassel, Landesmus. — ,,Pistor ä Bettenhausen“ (Vorort von Kassel) u. „Bernhard Pistor Cassel“ sind Flinten u. Pistolen im Hess. Landesmus. Kassel bezeichnet. Die Flinten Bernhards sind 1767 u. 1769 datiert. — B und EW Pistor, sowie L Pistor sind Firmenbezeichnungen von Schmalkaldener Flinten im Hess. Landesmus. (Zeit: 1. Hälfte 19. Jh.).

P. Pistor, Wachsbossierer in Kassel, 1820.

Lit.: Strieder, Hess. Gelehrtengesch., Th. II130. — [H. H. Füssli,] Allg. Kstlerlex., 2. Th., 1806/21.— Hoffmeister-Prior, Kstler usw. in Hessen, 1885. — Kasseler Adreßbücher. — Die Uhrmacherkünst, 55

R. Hallo (f).

Pistor, Oskar Ritter von, Historien-, Bildnis- u. Genremaler, * 19. 11. 1865 Wien, | 1920 (?); studierte 1880/90 an der Wiener Akad. (Griepenkerl, Trenkwald); 1892/97 Schüler Defreggers, dann ansässig in Graz, später in Kärnten. Gründete in Klagenfurt eine Malschule. Lebte zuletzt auf Schloß

Götheborg b. Saldenhofen (Untersteierm.).

L. Eisenberg, Das geist. Wien, * 1893, I. — Schles. Morgenzeitg (Breslau), 19. 2.1914. — Grazer Tagespost, 27.2.1914 (Abendausg.). — Grazer Volksblatt, 16. u. 19. 7. 1911, 27. 2. 1914. Bruno Binder. Pistoricci, Maler u. Bildschnitzer.

Lieferte laut (nicht mehr vorhandener) Inschrift v. 1419 den (ersten?) Hauptaltar der Marienkirche zu Frankfurt a. O. (der jetzigfe, spätgotische, angeblich v. 1489).

Lit.: Kstdenkm. Prov. Brandenburg, VI/2 (1912) p. XLVIII, 65.

Pistorini, Antonio Francesco, Baumeister (u. Stukkator ?) aus Bologna (?), tätig am Münchener Hof.

Baute wohl nach 1651 den bis 1667 von Kurfürstin Henriette Adelaide bewohnten Flügel am Schwarzen Saal der Residenz (1826 abgebrochen), mit Galerie, Zimmer u. Kabinett, u. stattete die Flucht über dem Antiquarium neu aus (2514 fl. Rechnung, 300 fl. aus Gnade). Leitete nach Plänen Ag. Barellis, zu dessen Kreis er gehörte, 1665/67 die Ausstattung der päpstl. Zimmer in der Residenz. Beim Bau der Theatinerkirche unter Barelli als Provisor tätig, von Spinelli nach Entlassung im April 1665 neu verpflichtet; nach 1665 nicht mehr als Künstler gen. Der ihm vielfach (zuletzt bei Weese) zugeschrieb. Bau des (1802 abgebrochenen) ital. Opernhauses am Salvatorplatz ist nicht von ihm, sondern von Fr. Santurini.

Lit.: Feulner, Bayr. Rokoko, o. J.; ders., Das Residenzmus. in München, 1922, p. 19; ders., Residenzmuseum, Kl. Führer, 9. Aufl., p. 21. — Häutle, Gesch. d. Resid. in München, Lpzg 1883; ders., Die

Pistoris — Pistrucci

fürstl. Wohnsitze der Wittelsbacher in München, I (Bayr. Bibi. Bd. 27), 1892. — R. Paulus, Der Baumeister Henr. Zuccalli (Stud. z. dtsch. Kstgesch. H. 156), Straßb. 1912. — A. Weese, München (Ber. Kststätten 35), 1925, p. 264, 266. — München u. s. Bauten, M. 1912, p. 120/21, 233/34. — Kstdenkm. Bayern, 1/2 (1902) 929, 1074. — Münchner Jabrb. d. büd. Kst, 10 (1916/18) 230. — Das Bayerland, 24 (1912/13) 242, 644/45. — Führer d. d. Bayer. Nat.-Mus. München, 1908 p. 131. — Dehio, Handbuch

K. Busch.

Pistoris, Johannes, Kartäusermönch, Schreiber u. Illuminator, f 2. 10. 1416 Lüttich.

an-

d. dtschen Kstdenkm., III.

Stud. in Rom (Tofanelli, Nie. Morelli), wo er, von kürzeren Aufenthalten in Florenz (am Hofe von Toskana), Pisa u. Neapel abgesehen, bis 1814 ansässig blieb. Ende 1814 in Paris, seit 1815 in London sässig, 1817 als Nachfolger von Thomas Wyon Chief Engraver der Kgl. Münze. In der Folge stark angefeindet, begnügte er sich seit 1828 mit der Stellung eines „Chief Medallist to His Majesty“, während William Wyon zum Chief Engraver auf rückte. 1839 schlug er die ihm angebotene Stelle eines päpstl. Münzdirektors aus. Mitglied der Lukasakad. Rom (seit 1816), des Athenaeum Club London, der Akad. d. Künste Kopenhagen u. (seit 1830) des Pariser Institut de France.

.    P. schnitt die Stempel für sämtl. 1816-25 aus-

Helbig, La pemt. au pays de Liege, 1903.    gegebenen engl. Münzen (außer den Schilling- u. Six-

Pistorius, Eduard (Karl Gustav Leb-    pencestücken), ferner die Krönungsmedaillen für Gerecht), Genremaler u. Radierer, * 28. 2. 1796    org IV. (1821) u. die Königin Victoria (1838), Med. auf

Berlin, | 20. 8. 1862 Karlsbad; stud. in Ber-    den ^rzog v York (1827) u. den Herzog v. Welling-

..    ,, ’.    ,    .    ’    _    ,    ton (1841) u. 1817/50 das me offiziell zur Ausgabe gehn (bei Willich u. an d. Akad.) u. Dresden    langte schöne Medaillon auf den Sieg bei Waterloo

(1818/19); 1827/30 in Düsseldorf ansässig,    (Hauptwerk). Von seinen Kameen seien genannt:

seitdem in Berlin (1840 in Rom).    Napoleon, Elisa Bonaparte, Marchesa Canami, Her-

Hausandacht (Reichsmus. Amsterdam); Der Dorf-    Z°S v- Wellington, Herzog y. York Georg III. usw.,

geiger, 1831 (Nat.-Gal. Berlin [ Kat. 1908 ; ebda 10    von seinen Bildmsbusten die des 1842 t Diplomaten

Zeichn. [Kat. d. Handzeichn. 1902 p. 447]); Siesta    Carlo Ant. Conte Pozzo di Borgo auf dem Pere-

des Schlächtermeisters (Mus. Breslau, Kat. 1908; im    Lachaise in Paris u. die Kolossalbuste des Herzogs v

Kat. 1926 nicht mehr gen.); Der Dorfgeiger, 1833    Wellington (Gips; bez : Benedetto Pistrucci Royal

(Gem.-Gal. Königsberg i. Pr.); Beim Winkeladvoka-    ^int. Anno XVII. P V Waterloo; Exemplar i d.

ten; Der Wildprethändler (Mus. Riga); Piazza Mon-    Landesbibi. Weimar). Zahlreiche Arbeiten (bes.

tanara in Rom"1845 (Städt' Kstsamml. Rostock [Kat.    Wachsmodelle) m d. Sala Pistrucci der Kgl Münze

* q.i a m Ahh n    m Rom u. im Department of Coms a. Medals des

Lit • Nagler Kstlerlex 11 (1841)- ders Mo-    Brit- Mus- ~ über ein von Pistrucci (obiger?)

nogr 2 (1860^- Xlg Dtsche Biogr 26 - Ra-    gemaltes Brustbildnis des Dichters Ugo Foscolo in

czynski, Gesch.d.neuCTen^techenKst, 1 (1836) 125,    engAP^bf; ^HudsonGumey) vgl.LaTribuna

135f., 389; 3 (1841) 121f., m. Abb. — Wiegmann, v- V-* ⁷vf⁹¹² (™-Abb.).

Die Kgl. Kst-Akad. zu Düsseldorf, 1856. — Ad. Ro-    Forrer, Dict. of Medall 4 (1909) 582/620,

senberg, Berliner Malerschule, 1879. - Boetti- mitWerkverz. (p. 600ff ) u. Lit.; 8 (1930). — Dict. of eher, Malerwerke d. 19. Jh., 2/1 (1898). — Die Dios-    Bl°gr>> ⁴5 (1006) 328/31 (W. Worth),

kuren, 1860; 1862. — Kat. d. 30. 9.-1. 10. 1913 bei A-    of A^ts> 6 (1906); ders., Brit.

Lepke, Berlin, versteig. Gern. (Smlg Emil Lachmann),    Instit., 1008. [O    Donoghue,] Cat. of Engr. Brit.

Nr 13, 119f. — Kat. Ausst. 100 Jahre Berliner Kst,    Bortr., 4 (1914) 111. — Fiala, Münzen u. Med. d.

Berlin 1929    Welf. Lande (Smlgn d. Herzogs v. Cumberland),

Pistnrin'c Tohann Philin«? Maler an«?    Teil: Das neue Haus Lüneburg zu Hannover, 3 (1915)

Pistorius, jonann rnilips, Maier aus    670,704; Teil: Das neue Haus Lüneburg zu England,

Worms, 1675 m Mannheim für die Kurpnn-    1917 p. 20, 22, 23,    91, 95 (2 x), 103, 106 (2 x), 107

zessin tätig.    (2 x), 121, 155. —    F. Eichler u. E. Kris, Die Ka-

ur-

N. Arch. Gesch.d. Stadt Heidelberg, 14 (1929) 122.    meenim Kunsthist. Mus. Wien,1927.— The Art Jo

Pistorv Kärolv /Karl) Baumeister *    na*’    ^az• d. B.-Arts, 4 (1859) 366. —

ristory, JAaroiy (Hart), -paumeister, *    Arte e storiaj 7 (1888) 64. Serie 6 Anno 11 (1921)

1826 Pest, t 1878 ebda, stud. in München.    91/95 (L. Pratesi). — Nouv. Arch. de l’art frang.,

Vasärnapi Ujsäg, 1878 p. 801. — Müveszet, 11    1897.—Numismatic Circular 1911, Nov., col. 13168

(1912)179.    K.L.    -70 (W. R. Hamilton). — Relaz. d. Regia Zecca,

Pistoxenos, att. Töpfer um 500 v. Chr.    Anno 4> Esercizio 1913/14 (Rom 1915). — Mitteil. d.

Für P. malten Epiktet (s. d.), der Syriskosmaler    pesch.- m Altertumsver. Liegmtz, Heft 5 (1913/14)

u. der Pistoxenosmaler. Erhalten sind 3 von P. als ^^    S‘ ^ariana, Rom (Lateran), 1005,

Töpfer signierte Skyphoi: London, Brit. Mus. E 139 P- 120 Nr 191 (Elena). —Kat. Hist. Ausst. Jahrh.-

(von Epiktet bemalt); Brüssel, aus d. Smlg Somzee    Feier Bresläu 19!3. — The British Museum Quarterly,

(von Beazley dem Syriskosmaler zugewiesen), u. der ⁷ (1932) Nr 2, mit Abb.

Skyphos in Schwerin, den Beazley mit 12 and. Vasen Pistrucci, Camillo, Bildhauer, * 13. 4. zur Gruppe des außer für P. noch für Euphronios igll Rom t 27. 8. 1854 ebda, Sohn des vor.;

Salei "veSgt'hat ^ aIleitend'!,,    Schüler v. Thorvaldsen.

Lit.: Beazley, Att. Vasenmaler, p. 27, 160, 259f.; Grabdenkm. Gioacch. Costa in S. Franc, a Ripa, ders., Greek Vases in Poland, p. 35.    v. L. Rom; Juno (Vestibül d. Pal. Corsmi, Rom).

PiS/frU,CCi;, Be"edetto- <?e”me”sch“i-    Fo“eiu;bIsaiz.'

der, Medailleur, Munzstempelschneider, Mo-    ₃₀8. — Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909) 597. —

delleur, Wachsbossierer u. Bildhauer, * 29. 5.    Indicatore Romano, 1855 p. 108. — Cat. Gail, d’arte

1784 Rom, f 16. 9. 1855 Englefield Green bei    ant.nelPal.Corsini, 1924. — Mitteil.v. Fr.Noack(f).

Windsor; Bruder des Filippo, Vater des folg. Pistrucci, Camillo, Architekt in Rom, * u. der Gemmenschneiderinnen Elena, ver-    2. 1856 ebda.

ehel. PoegioU (, 5. 10. 1822 London. t 30. 9.    .ÄÄÄ’Ä —

1886 Rom) u. Maria Elisa, verehel. Mar-    F. Hermanin, II Pal. di Venezia, 1925 p. 19. —

suzi (* 15. 7. 1824 Rom, f 19. 1 1881 ebda).    Giorn. d’Italia 20. 9. 1909. — Illustraz. ital. 21. 4.

Pistrucci — Pithoin

K.A.E.

1931. — Kat. III. Int. Kst-Ausst. Kstlerhaus Wien, 1894 p. 101 f. (Bahnhof in Bukarest, Perspektive).

Pistrucci, Elena, s. i. Art. Pistrucci, B.

Pistrucci, Filippo, röm. Radierer.

Mehrere Taf. für die Principali fatti della Storia Romana da Romulo fino ad Augusto, Mail. 1815.

Lit.: [H.H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21.

—    Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Ritratti Ital., Cat. XVIII Libr. C. Lang, Rom s. d. p. 3, 208.

Pistrucci, Maria E., s. i. Art. Pistrucci, B.

Pitan, Jean, siehe Pitau, Jean.

Pitard, Ferdinand, Bildnismaler, * 1850 Mondoubleau, f 1894 Tours (Freitod), Schüler v. Lobin u. A. Deschamps.

Im Mus. Tours: Trauernde Elsässerin, u.: Selbstbildnis (Kat. 1911, p. 35).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

—    Böndzit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Chron. d. arts, 1894 p. 213.

Pitati, Bonif. di, s. Bonifazio Veronese.

Pitau (Pittou), Jacob, reprod. Kupferstecher,* 1623 Antwerpen (get. 2.10.), f 1673 ebda; Bruder des ält. Nie. P. 1654 Meister.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. Lit/ — Mariette, Abecedario, 4 (Arch. de l’art frang. 8, 1857/58), p. 176 .— B. Linnig, La Grav. en Belg., Antw. 1911. — De Vlaemsche School, 5 (1859) 28. — Cat. Tentoonst. Teeken. etc. v. Antw. Meesters (Rubens en zijn tijd), Antw. 1927, p. 79f.

Pitau (Pitan), Jean (| 5. 2. 1676) u. Nicolas, Pariser Hofgoldschmiede u. -juwehere flandr. Herkunft, Vater u. Sohn, ersterer vielleicht identisch mit dem 1629 (get. 25. 8.) in Antwerpen geb. Jan-Bapt. P. (Beruf unbekannt), dem Bruder der Jacob u. Nicolas d. Ä.

Maze-Sencier, Le Livre des Collectionneurs, 1885 p. 160, 206. — Guiffrey, Comptes d. Bätim. du Roi, 1 (1881) 391, 443; 4 (1896). — Rondot, Les Medailleurs etc. en France, 1904. — Bouilhet, L’orfdvrerie frang., 1 (1908) 135. — Nouv. Arch. de l’art frang., 1872 p. 98, 101; 1888. — Vlaemsche School, 5 (1859) 28.

Pitau (Pitault, Pittauw), Nicolas, d. A., Kupferstecher u. Verleger, * 1632 (get. 13. 5.) Antwerpen, j vor d. 20. 3. 1671 Paris; Bruder des Jacob; Vater des Kupferstechers Nicolas P. d. J. (* 1670 [get. 4. 6.] Paris; 11724 [begr. 16.2.], Schüler von G. Edelinck); Schüler von Nie. Lauwers u. Phil, de Champagne; seit 1656 in Paris.

Heinecken, Dict. d. Art. etc.,1778ff. (Ms.-Fort-setzg i. Kupferstichkab. Dresden). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — P. J. Mariette, Abecedario, 4 (Arch. de l’art fr., 8, 1857/58) p. 175/84. — Herlui-son, Actes d’ätat-civ. d’art frang., 1873. — J. B. v. B. u. P. Gänard in: De Vlaemsche School, 5 (1859) 26/28. — Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903).—A.v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2(1910) m. Stichverz. u. Lit. — Guiffrey, Comptes des Bätim. du Roi, 1 (1881) 281, 358, 468, 543. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885) 283 (falsche Daten). — Jouin, Ch. Le Brun et les arts etc., 1889. — Fr. Ritter, Kat. Omamentstich-slg öst. Mus. f. Kst u. Ind., Wien 1889. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, 2 (1910) 171; 4 (1914) 342. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Mercure de France, Nov. 1741 p. 2457. — Gaz. d. B.-Arts, 2 (1859) 343, 349.

Pitcaim-Knowles, James, Bildnis-, Blumen- u. Landschaftsmaler, * 27. 9.1864 Rotterdam (von schottischen Eltern), stud. in München (Uhde), Weimar (Kalckreuth) u. Paris (Laurens). 1911/14 in Wiesbaden.

M. Rapsilber, J. P. K., ein Charakterbild a. d. mod. Kstleben, 1895. — H. W. Singer, Allg. Kstler-lex., 2 (1896) 363. —■ W. Schäfer, Bildh. u. Maler i. d. Ländern am Rhein, 1913 p. 169. — Kstchronik, N. F. 6 (1895) 455. — Der Cicerone, 4 (1912) 401.

Pitcher, William J. C., gen. C. Wilhelm, Bühnenbildner, Kostümzeichner, Aquarellist u. Fachschriftsteller, * 21. 3. 1858 Northfleet (Kent), f 2. 3. 1925 London.

Tätig für Londoner Theater (Empire Th. [1887 -1915], Drury Lane, Lyceum usw.). Seit 1919 Mitgl. d. Roy. Inst, of Painters in Water Colours.

Lit.: Who’s Who, 1924. — Who was Who, 1916 -1928. — The Connoisseur, 71 (1925) 247.

Pite, Alfred Robert, Architekt (bes. Kir-chenarchit.), * 1832, f 15. 2. 1911 Ramsgate, Schüler v. Will. Gilber Habershon u. Phil. Hardwick; mit ersterem assoziiert 1860/78. Vater der Lond. Architekten William Alfred P. (* 4. 8. 1860) u. Arthur Beresford P. (* 2. 9. 1861; 1900/23 Lehrer f. Arch. am Roy. College of Art, London; baute u. a.: Glasgow Assurance-Gebäude, Euston Square, London; auch Architekturschriftsteller).

Kirchen S. Paul u. S. Stephen, Hunslow; S. Stephen, Walthamstow; Christ Church, Chislehurst.

Lit.: Who’s Who. — Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — W. Armstrong, Art in Gr. Britain and Ireland (Ars Una: Species mille), Lo. 1909, p. 112 u. Abb. p. 114. — The Studio, Winter Number 1900/01. — The Building News 1911 p. 294. — Cat. gön.off. Expos. Internat. Univ. de 1900 [Paris] t. II, Groupe 2. Oeuvres d’art, p. 425.

Pite, Robert, Zeichner, um 1680 (?).

Vorzeichnung zum Titelblatt einer Bibel, um 1722 erwähnt von Walpole.

Lit.: Walpole Soc., Vertue I 137.

Piterich, siehe Pitterich.

Piterman (Bidermann), Gasparetto, Maler aus Augsburg, tätig ebda (1595 urkundl. gen.) u. in Venedig (1610/32). Kopie nach Tizian 1657 im Inv. d. Caspar Chechel (Kechel), Venedig, genannt.

Jahrb. d. Ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., 33 (1916) 350 u. Anm.

Pitesch, Christian, s. Pietesch, Chr.

Pithan, Frederick, Maler, 1611 Lehrling von A. Bloemaert; schreibt sich 29.3.1614 in das Album des Wybrand I Geest ein.

S. Müller, Utrechtsche Archieven, 1880 p. 93. — Mitteil. v. O. Hirschmann.

Pithan, Hermann, Eisengießer, Siegen.

Gußeis. Platte v. 1679 m. d. Nassauischen Wappen am Haus zum Gr. Kurfürsten in Kleve; gr. gußeis. Grabmal v. 1663 (Kenotaph) für Fürst Moritz v. Nassau-Siegen in Berg und Tal bei Kleve.

Lit.: Kstdenkm. Rheinprov., 1 (1891). — Dehio, Handbuch d. deutschen Kstdenkm., 5 (1912).

Pithoin (Pithouin, Pitoin), Jean-Bapt. I, gen. Pitoin l’aini, Pariser Hofbildhauer, f 4. 12. 1767; seit 1718 Mitgl. d. Lukas-Akad.

Pithou — Pitocchi

Fokker.

(1737 Direktor), Vater des Jean-Bapt. II (1747 Mitgl. d. Lukas-Akad.) u. des Bildh., Schnitzers, Gießers u. Vergolders Quentin Claude P., gen. Pitoin le jeune (f 3. 6. 1777; Schwiegervater des L. P. Fixön [s. d.]; seit 1733 Mitgl. d. Lukas-Akad.; 1742 Direktor; arbeitete für den Garde-Meuble).

Lami, Dict. d. Sculpt. Ec. frang. 18 e s., 2 (1911). — Vial, Marcel, Girodie, Art. döcor. du bois, 2 (1922). — Archives de l’art frang., 1915 p. 72 (3 x), 76, 84, 421.

Pithou aini und jeune, Porzellanmaler (Vater u. Sohn), 1757/90 bzw. 1760 (1772?)-1795 tätig in Sevres; von letzterem aquar. Vorlagen (Attribute der Republik, 1793) im Mus. d. Manufaktur. Er ist vielleicht identisch mit Nicolas Pierre Pithou (* 16. 6. 1750, j 7. 2. 1818; Bildnis- u. Figurenmaler in Sevres; 3 Bildniszeichn. [Manufakturdirektoren Parent, Hettlinger u. Regnier] im Mus. der Manufaktur).

Nagler, Monogr., 4 (1871). — L. Dussieux, Art. frang. ä l’ötr.,* 1876. — Lafond, L’art decor. etc. sous la Röpubl., 1900 p. 183. —Ch avagnac & Grol-lier, Hist, des manuf. frang. de porcel., 1906 p. 348 u. 881. — Lechevallier-Chevignard, Manuf. de porcel. de Sevres, 1908,1 40; II 137,138 (Dn® Pithou, Blumenmalerin, 1795). — A. Graves, The Soc. of Art. etc., Lo. 1907 (Pithou, Blumen- u. Figurenmaler, 1768 u. 1773). —E. Hannover, Keramisk Handbok, II/2 (1924). — Jahrb. d. preuß. Kstsmlgn, 14 (1893) 156. — Nouv. Arch. de l’art frang., 1897. — Inv. gön. Rieh, d’art, Prov., Monum. civ., 5 (1891).

Pithou, D., Pariser Bildnis- u. Genremaler, stellte 1819/24 im Salon aus.

Bellier-Auvray, Dict. gön. etc., 2 (1885).

Piti (Peti, Pitti), Simön, Maler aus Sala-manca, um 1700 Schüler des Luca Giordano. Wohl identisch mit „Simön Peti Vandex“, der die monumentale Marter der Hl. Marina in d. Pfarrkiche S. Marina de Vergara signiert.

In der Klosterkirche S. Esteban zu Salamanca: Hl. Thomas, Hl. Dominikus in Sora; in der Chorkap. der Kathedr. zu Orense: Marter der Hll. Euphemia, Marter der Hll. Facundo u. Primitivo (wohl 1718/20); in der Cap. de la Virgen de las Dolores der Kathedr. zu Valladolid: Sei. Simön de Röjas (Zuschreib.).

Lit.: Cean Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — Gonzälez Moral, El Indicador de Valladolid, 1864 p. 18. — Quadrado, Valladolid (Esp.), 1885 p. 154 Anm. 2. — Sänchez Arteaga, La Catedral de Orense, 1916 p. 116. — Camön, Guia de Salamanca, 1932. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 32 (1924): Pitti.    J.A.-S.

Pitkin, Caroline W., Malerin, * 1858 New York.

H. W. Singer, Kstlerlex., III.

Pitloo, Anton Sminck, Maler, * Arnheim 1791, j Neapel 1837 (zw. 21. 4. u. 16.

8.). Schüler von H. J. van Amerom, ging er 1808, als Pensionär des Königs Ludwig Bonaparte, nach Paris, 1811 nach Rom, von dort 1815 nach Neapel, wo er 1824 Lehrer für Landschaftsmalerei am Institut für bild. Künste wurde.

Wollte sich anfangs der Historienmalerei widmen, gab aber bald seiner Vorliebe für landschaftl. Dar

stellung nach. Er malte in klaren, durchsichtigen Tönen, die an Constable u. Bonington erinnern, Ansichten röm. u. neapolit. Gegenden mit reicher Staffage. Aus seinem Institut ging die berühmte Schule von Posilippo hervor, die Gruppe der Vorläufer des ital. Impressionismus. — Büder in: Amsterdam, Reichsmus. (bez.); Nantes, Mus.; Neapel, Pal. Capodimonte, Slg. Casciaro; Florenz, Slg. Ojetti; Solothurn, Mus.; Wien, Slg Montenuovo.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. Lit. — Napier, Notes on mod. Paint. at Naples, 1855, p. 69f. — P. Mattei, Cenni biogr. del cav. A. P., in: Poliorama pittor., 20 (1860) 209/11, 217/20, 238/40, 246f. — W. Suida, österr. Kst-schätze, 1 (1911). — Cecchi, La pittura dell’ Otto-cento, 1926, p. 28. — Rass. d’Arte, 7 (20), 1920 p. 222f., 226. — Revue de l’art anc. et mod., 43 (1923) 294. — Boll. d’Arte, Ser. II, a. V (1925/26) 166ff.— Mededeel. van het Ned. Hist. Inst, te Rome, 9 (1929) 205/35 (C. Lorenzetti, Docum. betr. den Schilder A. S. P.), m. Lit.

Pitman, Janetta R. A., Genre- u. Blumenmalerin in Basford bei Nottingham, 1880/1901.

Graves, Roy. Acad. Exhib., 6 (1906).

Pitman, John, Pferdemaler, tätig in Wor-cester 1820/32.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., The Brit. Instit., 1908; ders., A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913).

Pitman, Rosie M. M., Illustratorin in London, 1894/1901.

Sketchley, Engl. Book-Ill. of To-day, 1903.— Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906). — Cat. Loan Exhib. of Mod. Illustr. (Vict. & Alb. Mus.), Lo. 1901.

Pitman, Miss Sarah Bennard, Miniaturmalerin in London, 1839/41.

Graves, Roy. Acad. Exhib., 6 (1906).

Pitman, Saunders, amer. Goldschmied, * 1732, f 1804, tätig in Providence, R. I.

The Hudson-Fulton Celebration (Cat. Exh. Me-trop. Mus.), New York 1909, II 119. — Cat. Exh. Amer. 18th Cent. Art in Worcester, März 1929, Nr 220/22.

Pitner, Franz, Bildnis- u. Genremaler (bes. Aquarell) u. Lithograph, * 11. 10. 1826 Wien, f 30. 5. 1892 Gries bei Bozen, stud. in Wien u. (1853/54) Rom; Zeichenlehrer der Herzogin v. Berry auf Schloß Brunnsee b. Graz. Auch in Venedig u. Wien tätig.

Fanny Elßler, Aqu. 1865 (Hist. Mus. Wien).

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 22 (1870) 368f. — H. Becker, Deutsche Maler, Lpzg 1888. — Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Giomale di Roma, 1853 Nr 2. — Dioskuren, 5 (1860). — Kstchron., 9 (1874) 491. — Kat. Hist. Mus. Wien, 1888 p. 144. — Kat. Spitzen- u. Porträt-Ausst. Wien 1906, p. 135. — Kat. 238. Kunstauktion C. J. Wawra Wien, Kollektion Dr. Köhler, Wien, 30. 1. 1917 Nr 55 (Aquar.: Militärarzt Dr. Stab).

Pitocchi, Matteo de’, Florent. Maler (Familienname unbekannt), f um 1700.

Tätig seit ca. 1650, fast ausschließlich im Veneto, als Maler von Kirchenbildern, Historien (davon einige s. Zt. bei den Serviten von Padua) und bes. von Genrebildern u. zwar mit Vorliebe von Szenen mit zerlumpten Bettlergestalten in Osterien, auf öffentl. Plätzen u. in Kirchen, woher er seinen Beinamen bekommen hat. Brachte die damals beliebte Bambocciate-Male-rei, von Van Laer angeregt, nach Venedig, ohne dort

Pitörl — Pitschmann

di Trento, 1908, p. 70f. (Nr 339f.).

ser

damit Erfolg oder Nachfolge zu finden. M. E. zweifelhafte Bilder in Rovigo, Brescia, Padua u. a. O.

Lit.: Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — M. Bessone-Aurelj, Diz. d. pitt. it., 1915. — Corna, Diz. d. storia d. arte in Italia. — Delogu, Pitt, veneti min. del 700, 1930; ders., Pitt, minori lomb. e piemont. del 600 e del 700, 1931. — Cam-pori, Racc. di catal. etc., 1870. — Fr. Bartoli, Le Pitt. etc. di Rovigo, 1793. — Brandolese, Pit-ture etc. di Padova, 1795. — Moschini, Guida di Padova, 1817. — [Gio. Batt. Carboni,] Le pitt. etc. di Brescia, 1760. — Cat. Mostra d. pitt. it. del 600 e del 700, Flor. 1922. — Cat. Pin. com. Marti-nengo, Brescia 1888 Nr 4/6. — Cat. del Mus. dioces.

Delogu.

Pitörl, Georg Joseph, Bildhauer in Kapfelberg; Doppelwappen (Marmor) an der Pfarrkirche in Köfering, 1718.

Kstdenkm. Bayern, 11/21 (1910) 93.

Pitoin, siehe Pithoin.

Pitois, Maler (?), wird 1751 mit dem hohen Jahresgehalt v. 480 fl. zus. mit dem Bossierer Franz Duriquet an d. Wiener Manufaktur angestellt.

Folnesics & Braun, Gesch. d. Wiener Porzell.-Manuf., 1907 p. 66, 179.

Piton, franz. Kupferstecher, um 1790, stach nach C. L. Desrais: La Raison.

Renouvier, Hist, de l’art pend. la revol., 1863 p. 180. — Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823): U. B. Piton. — Index of Art. Dep. of Prints and Draw. Brit. Mus. Lo., 2 (1896): Pitou.

Piton, Frödöric, Bibliothekar u. Zeichner (Landschaft, Bildnis), * 16. 3. 1800 Straßburg, | 12. 7. 1871 ebda.

Herausgeber von: Strasbourg illustr6 ou Panorama pittor., hist, et Statist, de Strasbourg etc., 1855. Lit.: C. Risteihuber, Biogr. alsac., 1872 p. 128.

—    Sitzmann, Hommes c61. de l’Alsace, 1910. — Revue alsac. ill., 15 (1913) 145. — Cat. Expos. L’Alsace romant., Straßb. 1930, p. 35, 43, 77.

Pitorsky, Nikolaus Wenzel, Maler, * um 1630 Tischau (Böhmen), f 10. 10. 1707 Rom, seit 1660 ebda nachweisbar, 1675 Mitgl. der Congregaz. Virtuosi al Pantheon.

Marienbild u. Bild der Hl. Anna in S. Paolo alla Regola, Rom.

Lit.: Titi, Nuovo Studio di pittura, 1708 p. 435.

—    Bertolotti, Artisti belgi ed oland. a Roma, 1880 (Pisorsky).— Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927.

Pitot, Henri, Mathematiker, Ingenieur-Architekt (Wasser- u. Brückenbau) u. Physiker, * 31.5.1695 Aramon, f 27.12.1771 ebda.

Stud. in Paris, seit 1746 in Montpellier ansässig. Inspecteur gen. du canal de la jonction des mers (Canal du Languedoc) u. Directeur des travaux pu-blics de la prov. de Languedoc. Baute u. a. 1747 den ,,nouveau Pont du Gard“ (,,Pont-Pitot“) in Nimes an den alten aus der Römerzeit an. Sein Hauptwerk ist der 15 km lange Aquädukt von Montpellier.

Lit.: De Fontenai, Dict. d. Art., 2 (1776). — Biogr. univ. (Michaud, Paris), 34 (1823). — Bauchal, Nouv. Dict. d. archit. frang., 1887. — Reun. d. Soc. d. B.-Arts d. Depart., 27 (1903) 327/331.

Pitou, Jacobus, Kupferstecher, 17. Jh. Bildnis des Don Juan d’Austria (m. Adr. v. J. Meyssens).

Lit.: VanSomeren, Cat. v. Portr. van Nederl., 2 (1890) 354.

Pitre, Signatur des Martenasie, P. Fr.

Pitrou, Robert, Architekt u. Ingenieur,

* 1684 Mantes, f 13. 1. 1750 Paris.

Baute 1716/21 nach Jacques V Gabriels Entwurf die Loirebrücke (Pont de Blois) in Blois. 1721 zum Ingenieur de la G-eneralite de Bourges, 1731 zum In-specteur gen. des ponts et chaussees du royaume ernannt. 1748 Teilnahme an der Konkurrenz um die Anlage der Pariser Place Louis XV (Place de la Concorde). — Buchwerk (posthum [1756]) von s. Schwager, dem Ingenieur Tardif, herausgegeben: Recueil de differents projets d’architecture, de charpente etc. — Vielleicht identisch mit P. ist der von Manger erwähnte Pirou, nach dessen Entwurf 1767 die Häu-der Nordseite des Wilhelmsplatzes in Potsdam (Nrn 15/20) gebaut wurden.

Lit.: De Fontenai, Dict. d. Art. etc., 2 (1776). — Biogr. Univ. (Michaud, Paris), 34 (1823). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Bauchal, Nouv. Dict. d. archit. frang., 1887. — H. L. Manger, Baugesch. von Potsdam, 1789/90. — Blätter f. Architektur u. Ksthandwerk, 5 (1892) Taf. 73, p. 38 (P. Wall6). — Kania, Friedr. d. Gr. u. die Architektur Potsdams, 1912 p. 28, 29; ders., Potsdamer Baukst, 1915. — Mercure de France, 1756, Juli, 1. Halbbd p. 181 (Pitron). — Nouv. Arch. de l’art frang., 1898.

Pitsala, Andres, Silberschmied auf Mallorca, 1536.

Boll. de la Soc. arqueol. Luliana, 24/25 (1918/19) 8.

Pitsch (Bütsch), Jeremias, Fayencier (Dreher) in Ansbach 1727/35, errichtet 1735 mit Tobias Kern (s. d.) die Porzellanfabrik in Oettingen; später in Fulda (bis 1748), dann in Höchst tätig.

A. Stöhr, Dtsche Fayencen u. dtsches Steingut (Bibi. f. Kst- u. Antiquitätensmler Bd 20), 1920. — Riesebieter, Diedtschen Fayencend. 17. u. 18. Jh., 1921. — Führer d. d. fränk. Luitpold-Mus. Würzburg, 1912 p.75.

Pitschalkin, Andr., s. Pischtschalkin.

Pitscheider, Alwin, Bildschnitzer, * 30. 11. 1877 St. Ulrich bei Gröden, seit 1910 Lehrer an d. Schnitz- u. Fachschule in Wolkenstein-Gröden (Südtirol).

Dresslers Ksthandbuch 1930II. — Die Kstwelt, II/l (Okt. 1912/Jan. 1913) p. 132f. (Abb.).

Pitscheller, Bernhard, s. Piceller.

Pitschmann, Joseph Franz Joh. (Carl?), Maler (bes. Porträtist), * 1758 Triest, f 1. 9. 1834 Krzemieniec (Wolhynien). Stud. an d. Akad. Wien (unter Füger, Brandt u. Lampi).

1787    Gold. Med. u. Ernennung z. Mitglied.

1788    Übersiedelung nach Polen (vom Fürsten J. Czartoryski eingeladen); zuerst in Korzec (Wolhynien), seit 1789 in Warschau u. Posen, seit 1794 in Lemberg, seit 1806 in Krzemieniec ansässig.

Werke: Wien, Akad. d. bild. Künste: Herkules bringt dem Admetus seine Gemahlin Alcestis aus der Unterwelt zurück. — Warschau, Nat.-Mus.: 2 Pastelle: König Stanislaus August (um 1789), T. Czacki (d. letztere mehrmals wiederholt) u. 6 weitere öl-bildn. — Krakau, Nat.-Mus.: 2 Bildn.; Czartoryski-Mus.: 1; Universität: 1. — Posen, Mielzynski-Mus.: 7.

—    Lemberg, Städt. Slg: 2 Bildn., 2 Schäferszenen, Pastelle; Lubomirski-Mus.: 1; Baworowski-Bibl.: 3.

—    Das meiste in poln. Privatbes.

Lit.: E. Rastawiecki, Slownik mal. pol., Warschau, II (1851); III (1857), mit eigenhändig. Verz. der in Polen ausgef. Bildn. (umfaßt 525 Nummern;

Pitt — Pitter

Z. Batowski.

Mario Labö.

Pittaluga, Gerolamo, Genueser Holzschnitzer, * um 1691 Sampierdarena, | 1743, Schüler von Ciurlo.

d’anno e

M.D.

nicht vollständig); ders., Slownik ryt. pol., Posen 1886, p. 151 (Nr. 5). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Österr., 22 (1870) 372. — Revue de l’art anc. et mod., 20 (1906) 280f. (Fournier-Sar-loveze); wieder abgedr. in Les peintres de Stanislas-Auguste, Paris 1907, p. 160f. (Abb.). — F. Kowalski, Wspomnienia, I (Kiew 1859) 136. — C. v. Lü-tzow, Kat. d. Gem.-Gal. Akad. d. bild. Kste, Wien 1889, Nr 138. — Przewodnik nauk i lit., 19 (Lemberg 1891) 1196-1201. (W. hr. Loä). — J. Boloz-Anto-niewicz, Kat. wyst. szt. pol. 1764/1886, Lemberg 1894. — H. Piqtkowski, Album szt. pol., Warschau 1901 (Abb.). — H. d’Abancourt, Kat. zab. XVIII

w. w Muz. Nar., Krakau 1906, Nr 67f. — Kat. Gal. Muz. Mielzynskich, Posen 1912. — J. Salski, Sztuka i kult. pol. na Litwie i Rusi, Warschau 1921. — K. Badecki, Zbiory B. Orzechowicza, Lemberg

1922. — S. Zarewicz, Kat. wyst. starych mistrzöw lwow., Lemberg 1925, Nr 170/72 (Abb.). — Wystawa ,,Portr. pol.“ Tow. Zach^ty szt. p., Warschau 1925, Nr 115/17. — B. Gembarzewski, Muz. Nar. w Warsz., Krakau 1926, Nr 314 (Abb.). — S. Komor-nicki, Muz. ks. Czartoryskich, Krakau 1929, Nr 126 (Abb.). — J. Lipski, Arch. Kurat. Wil. A. Czar-toryskiego, Krakau 1926.

Pitt, Douglas Fox, engl. Aquarellmaler u. Illustrator, f 1923 Brighton.

Edierte u. illustrierte das Buch des Grafen Sternberg: The Barbarians of Morocco (1908).

Lit.: Who’s Who, 1914. — The Studio, 65 (1915) 182; 66 (1916) 277ff. — The Burlington Magaz., 28 (1915) 164. — Kstchron., N. F. 34 (1922/23) 517. Pitt, Richard, engl. Zinngießer, 1740/90.

The Connoisseur, 47 (1917) 197f., m. Abbn. Pitt, William, Landschaftsmaler in Birmingham u. London, 1853/90.

1 Aquar. im Vict. & Alb. Mus. (Art Library).

Lit.: Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906); ders., Brit. Instit., 1908; ders., A Cent, of Loan Exh., 4 (1914). — Gaz. d. B.-Arts, 1859 II 142. — The Art Journal, 1859 p. 142. — Cat. Nat. Gail, of Brit. Art,

V. & A. Mus. Lo., 2 (1908).

Pittaluga, Antonio, Maler von Genua, * um 1676, | 1716. Schüler des G. B. Merano.

Zugrundegegangene Bilder in den heute zerstörten Genueser Kirchen S. Antonio di Pre (Kruzi-fixus mit dem hl. Francesco da Paola) u. S. Fede (Evangelisten).

Lit.: Soprani-Ratti, Vite d. pitt. etc. gen., 2 (1769) 68. — Ratti, Instruz. etc. in Genova, 1780 p. 224. — Alizeri, Guida di Genova, 1875 p. 355.

Mario Labö.

Pittaluga, Gaetano Vittorio, Architekt von Genua, * 1813, f 1884.

Entwarf den kl. Tempel bei der Chiesa dei Cap-puccini (um 1842); restaurierte den Pal. Pallavi-cino (piazza Fontane Morose).

Lit.: Alizeri, Guida di Genova, 1875 p. 218, 505. — Castagna-Masini, Guida di Genova, 1929 p. 40.

Arbeiten in den Genueser Kirchen S. Sabina (Kruzi-f ixus mit Maria u. Joh.) u. dei Cappuccini (Flachrelief: Auferstehung). Die vielen ihm an berühmten Genueser Krippen (z. B. in S. Bartolomeo di Staglieno) zuge-schrieb. Figürchen schwer identifizierbar.

Lit.: Soprani-Ratti, Vite etc., 2 (1769) 289. — Alizeri, Guida di Genova, 1875, p. 401, 504. — Finocchietti, Scult. e tarsia in legno, Flor. 1873, p. 183. — G. B. Carpanetto e M. Pastore, Cenni illustr. sul presepio artist. del XVII sec. d. scultori

genov. Maragliano, Ciurlo, P., Turin 1908. — La Patria, 1892, VI 48. — Cervetto, II Natale il Capo l’Epifania, Genua 1903, p. 69, 110 (Abb.). — Labö, II Presepio di S. Filippo, in: II Comune di Genova, 1922, Nr 23.    Mario Labö.

Pittaluga, Niccolö, Maler von Genua,

17./18. Jh

Laut Ratti gab es von P. in Rom zahlreiche von der dort. Akad. S. Luca preisgekrönte Zeichnungen.

Lit.: Soprani-Ratti, Vite d. pitt. etc. gen., 2 (1769) 68.    Mario Labö.

Pittar, I. J., Bildnis- u. Genremaler in London u. Brighton, 1845/56.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906); Brit. Inst., 1908.

Pittara, Carlo, Tier- u. Landschaftsmaler, * 1836 Turin, | 25. 10. 1890 Rivara Ca-navese. Stud. in Turin (G. Camino) u. Genf (Ch. Humbert). Beeinflußt durch Jacque, Signorini u. D’Andrade.

Gründete in Rivara die „Cenacolo di Rivara“ gen. Malerschule (zugehörig: Avondo, D’Andrade, Soldi, Viotti, Monticelli, Rayper, Gays, Issel, Teja, Dalbesio). — Bilder im Mus. civ. in Turin, in d. Gail, d’arte mod. in Rom u. in d. Brera in Mailand.

Lit.: Röndani, Scritti d’arte, 1874, p. 87. — De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — Stella, Pitt. e. scult. in Piemonte, 1893. — Cecioni, Scritti e ricordi, 1905, p. 442. — Cällari, Storia d. arte contemp. it., 1909. — A. M. Bessone-Aurelj, Diz. dei pitt. it., ¹ 1928. — Italia art., 1886 p. 356f. — Illustr. Itah, 1891 II 287. — Cat. Gail. Naz. di arte mod. di Roma, 1910 p. 55. — Soldati, Cat. d. Gail, d’arte mod. del Mus. civ. di Torino, 1927, p. 30ff., 162, Taf. 8f. — Malaguzzi Valeri, Cat. d. R. Pinac. di Brera, 1908 p. 374 (Druckfehler: Pit-tora). — Carandini, La rocca e il borgo mediev. a Torino, 1925, p. 21f., 27, 29f., 41. — Calderini, Ant. Fontanesi, * 1925 p. 138f. — Somare, Signorini, 1926, p. 275. — Labö, Mostra di pitt. ligure dell* Ottocento, 1926, p. 19.    Mario Labö.

Pittatore, Michel Angelo, Maler, London 1869.

Bildnis des Malers Boxall i. d. Nat. Portr. Gail.

Lit.: L. Cust, The Nat. Portr. Gail., 2 (1902). — Graves, Roy. Acad., 6 (1906).

Pitte, Jean van den, Holzbildhauer in Brügge, 1397/1403 für den gr. Schöffensaal im Rathaus tätig (u. a. die Wappenschilde an den 12 Schöffenstühlen). Sein Bruder Jacques lieferte für dens. Saal 14 Stühle.

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886 p. 150; ders., Docum. etc. Hist, de l’art etc., 1886, II 765, 795.

Pittel, Peter, Goldschmied in Bamberg; gold. Kelch f. d. dort. Katharinenspital, 1617.

N. Haas, Gesell, d. Pfarrei St. Martin z. Bamb., 1845, p. 357.

Pittenhart, Wolfgang, Mal.,Wasserburg.

Entwurf für Bemalung der Rathausfassade, bez. u. 1634 dat., im Städt. Mus. Wasserburg.

Lit.: Kstdenkm. Oberbayern, 1/2 (1902) 2113. — Kstchronik, 9 (1874) 731.

Pitter, Joseph, Graphiker, * 28. 2. 1881 Cerni Koätelec (Tschechoslow.), f 1925. 1909 —21 Prof. f. Graphik an d. Kunstschule Sofia.

Kat. Bulgar. Kstausst. Berlin, 1916 Nr 45, 47 (m. Abb.). — Mitt. v. B. D. Füow, Sofia.

Pitter, Matthias, Hafner, Hitzendorf.

XCVIII. Jahresber. d. Steiermärk. Landesmus. Joanneum f. 1909, Graz 1910p. 47 (Ofenkachelv. 1830).

Pitteri — Pittner

p. 130.

Pitteri, Marco Alvise (Gio. M.), Kupferstecher, Radierer u. Metallschneider, * 24. 5. 1702 Venedig, f 4. 8. 1786, Schüler v. Ba-roni u. Faldoni.

Stach bes. nach Piazzetta (mit dem er befreundet war u. dessen Werk er in ca. 120 Platten reproduzierte, meist Bildnisse in Naturgröße u., unter Mitarbeit von Bartolozzi, P.s „Studii di Pittura“, 1760), ferner nach Longhi, Mingardi, D. Teniers, Ribera u. nach eigener Zeichnung (Selbstbildnis).

Lit.: Aldo Ravä, M. P., Florenz 1922 (cf. Bespr. in Cicerone, 14 [1922] 904; 15 [1923] 45). — C. H. v. Heinecken, Dict. d. art. etc., 1778ff., Ms-Fortsetz. i. Kupferstichkab. Dresden, Bd XV u. Suppl. — H. Meyer in Goethe: Winkelmann u. sein Jh., 1805 p. 258.— Gandellini, Not. stör. d. intagliat., 3 (1808); dass., ed. De Angelis, 13 (1814). — Botta-ri&Ticozzi, Racc. di lettere,ed. 1822/25, II 383/85; IV 454/58. — Cicogna, Delle Iscriz. venez., 1824 -53, V 283/293. — De Boni, Biogr. d. Art., Ven. 1840. — Portalis & Beraldi, Les Grav. du 18e s., 3 (1882) 749. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est. etc., 3 (1888), m. Stichverzeichn. (112 Nummern). — Someren, Cat. v. Portr. v. Nederl., 2 (1890) 396 (fälschl. Pittori). — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — O’Donoghue, Cat. of engr. Brit. Portr., Dep. of Prints etc. Brit. Mus. Lo., 3 (1912) 46. — R. Bratti, Not. d’arte e di art., Ven. 1915, p. 39. — Lorenzetti, Venezia, o. J. [1926]. — Kstchron., N.

F. 18 (1907) 294. — Bibliofilia, 22 (1920/21) 277 (Nr. 44), 280 (Nr 72). — Etudes italiennes, 1925 Nr 1 p. 1/5 (Eug. Bouvy). — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 2 (1870). — Mus. Civ. e Racc. Correr, Elenco d. oggetti esp., Venedig 1899. — Kat. Gem.-Gal. Dresden 1908 p. 912 (2 x), 915 (2 x). — Ritratti italiani, Cat. XVIII, Libreria C. Lang, Rom o. J., p. 39, 100, 121, 214. — A. Calabi, La Grav. ital. au 18® s., 1931 p. 4, 25/27, 37, 52; T. 41/43; ders., L’Incisione ital., Mail. 1931, T. 150f.

Pitterich (Bitterich, Piterich), Johann, Bildhauer, * 6.12.1675 St. Jakob a. Arlberg, tratl701 als Laienbruder inden Jesuitenorden ein. Lieferte mehrere Statuen f. d. Jesuitenkirche in Bamberg. — Michael, Bruder des vor., Bildh., # 7. 10. 1679 St. Jakob a. A., f um 1720 auf Korfu, tätig in Mannheim: lieferte die Pietas-Statue auf dem Giebel der kath. Pfarrkirche am Marktplatz (1710/13), den bildhauer. Schmuck des sog. Gigantenportals am alten Rathaus u. das Wappen nebst 2 Putten über dem Balkon (sämtl. erhalten).

—    Martin, Bruder der vor., Bildh., * 5. 11. 1689 St. Jakob a. A., | 1759 (begr. 1. 5.) Mainz; seit 1713 Bürger in Mainz; Vater des Bildh. Georg (Joh. G.), * 1724 (get. 2. 10.) Mainz, f 1789 (begr. 30. 11.) ebda. — Joh. Balthasar Willi., Bildh., * 1760 (get. 20. 6.), Sohn des vor.

Jäck, Leben u. Werke der Kstler Bambergs, 1821, I 31. — J. Braun, Kirchenbauten d. dtsch. Jesuiten, 1910, II 294 (Bitterich). — H. Schrohe, Aufs. u. Nachw. z. Mainzer Kstgesch. (Beitr. z. Geschichte d. Stadt Mainz Bd. 2), 1912. — Fr. Walter, Bauwerke d. Kurfürstenzeit in Mannheim (Deutsche Kstführer Bd 26), Augsb. 1928, p. 49 (Bitterich) u. Abb. 44 u. 46.

—    Forsch, u. Mitt. z. Gesch. Tirols, 13 (1916) 150. — Mannh. Geschiehtsbl., 24 (1923) 59, 62f. — Mitteil. d. Herrn Pfarrers Joh. Kölle, St. Jakob am Arlberg. Ho.

Pitterlin, Friedr. Sigismund, Zeichner u. Porzellanmaler, * 1729 Penig, f 1797 Leipzig, tätig an d. Manufaktur Meißen, seit 1782 Mitgl. der Akad. Leipzig (Lehrer f. Porzellan-Zeichnen u. „Zeichnen von Stoffenu. Zitzen''). Vermutlich P.s Sohn war der Kupferdrucker August Friedr. Sig. P., von dem das Mus. in Oschatz (im Album Joh. Chr. Funckes) eine Federzeichn. (Landschaft, 1792) bewahrt.

J. G. Schulz, Beschr. d. Stadt Leipzig, 1784 p. 314. — Heinecken, Dict. d. Art. etc., 1778ff., Ms.-Fortsetz, im Kupferstichkab. Dresden. — Hay-mann, Dresdens Schriftsteller u. Kstler, 1809 p. 381. — [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Th., 1806/21. — Geyser, Leipz. Kstleralbum, L. 1858, p. 2. — A. Dürr, A. Fr. Oeser, Lpzg 187-9, p. 98. — Die Kgl. Kunstakad. usw. in Leipzig, Amtl. Bericht, Lpzg 1881, p. 19. — E. Sigismund, Zur Gesch. d. Malerei in Oschatz, 1924 p. 23.

Pitteroff, G. C., Zinngieß., Karlsbad 18. Jh.

Arbeiten im Mus. d. Stadt Ulm, Stadt. Mus. Freudenthal, Kunstgew.-Mus. Dresden u. im Kloster St. Walburgis, Eichstätt. — Von Josephus Pittroff Arbeiten i. d. Propstei Mattsee.

Lit.: E. Hintze, Scliles. Zinngießer, Lpzg 1926. — Österr. Ksttopogr., X (1913).

Pittinger, Hainrich (Hainricus), Goldschmied, Miniaturmaler u. Schreiber in Augsburg, Mönch in SS. Ulrich u. Afra, f 1483.

Schrieb u. miniierte für sein Kloster mehrere Bücher, darunter 1460 ein Diurnale. Schrieb für Sigmund Gossenbrot eine Meisterlinsche Chronik (Augsburg, Staatsbibi. Cod. Aug. 60) mit einer Initiale, die eine Ansicht v. Augsburg enthält, in der Art der Mü-lichschen Illustrationen. Kopien einer von ihm reicher illustrierten Meisterlin-Chronik enthalten offenbar die Handschr. in Augsburg, Staatsbibi. Cod. Aug. 1, u. eine auseinander gerissene Handschrift, deren Einzelblätter verstreut sind (Berlin, Kupferstkab. Nr 1050, 4073/79; Frankfurt a. M., Städelsches Kunstinst. u. Samml. R. v. Hirsch; Haarlem, Samml. Königs; Paris, Ecole d. b.-arts aus Samml. Masson).

Lit.: v. Stetten, Erläut. d. gest. Vorstell., Augsb. 1765, p. 70; ders., Kst usw. Gesch. v. Augsburg, I (1779). — Bradley, Dict. of miniat., III (1889) 76 (m. Lit.) .— Bredt, Handschriftenschmuck Augsburgs im 15. Jahrh. (Stud. z. dtsch. Kstgesch., H. 25), 1900 p. 47. — Lehmann-Haupt, Schwäb. Federzeichn., 1929 p. 46,160f., 183, 216. — Swarzenski-Schilling, Die illum. Handschr. in Frankf. Besitz, 1929 p. 225 Nr 199. — Das Schwäb. Museum, 1930

Lao Baer.

Pittner (Pitner), Stukkatorenfamilie in Klagenfurt: Kilian, kurz vor 1704 nach Klagenf. eingewandert, J 17. 4. 1735 ebda.

Hauptwerk die prächtigen Stukkos im Innern des Domes in Klagenfurt, um 1723/1727. 1711 Stückarbeiten im Schlosse Tollerberg bei Völkermarkt.

Marx Joseph, Sohn des vor., * 3. 3. 1705 Klagenfurt, f 13. 4. 1760 ebda.

Übernahm nach dem Tode seines Vaters und Rückkehr von Studienreisen im Ausland 1736 dessen Geschäft als landschaftlicher Stukkator. Zahlreiche Arbeiten in Kärnten werden ihm zugeschrieben. Nachweisbar stammen von ihm die prächtige Stukko-fassade u. Stukkodecke im großen Saale des Rathauses in St. Veit an der Glan. Ferner Stückarbeiten im Innern der Stadtpfarrkirche St. Egyden in Klagenfurt, im Priesterhause daselbst (seither zerstört). Vermutlich von ihm auch die Stukkos im Stift u. in der Kirche zu Ossiach, ferner viele schöne Stukkodecken in Adelspalästen Klagenfurts (Graf Christalnigg,

Pittner — Pittoni

ver-

msses

L. P.

Herrengasse; Graf Stampfer, Alter Platz; Viktringer-hof u. a. m.).

Franz Hannibal, Bruder des vor., 1748 bis 1750 in Brixen (beim Umbau des Doms), 1760 in Bozen tätig.

Lit.: Atz u. Schatz, D. dtsche Anteil d. Bisth. Trient, I (1903) 242; II (1904) 249. — Jahrb. d. kst-hist. Inst. Wien, 14: 1920 (W. 1922) p. 101 ff. — K. Ginhart, Die Bau- u. Kstdenkmäl. St. Veits, in: Norb. Rainer, Die Stadt St. Veit in Kärnten, St. Veit 1927; ders. in Kärnten, 1929 Heft 11; ders., Kstdenkmäl. Kärntens, o. J., V/l p. 32; VI/2 p. 40. — Landesarchiv Klagenfurt, Bauzahlamtsakten Fasz. CXI P. (Nachlaßinventar Marx Joseph Pittners v. 16. 4. 1760). — Kirchenbücher von St. Egyden in Klagenfurt. — Archiv Mittertrixen F. LV.

E. Zenegg von u. zu Schar ff enstein. Pittner, Anton, Medailleur, * 1814, f 21. 2.1892 Wien, gründete um 1850 in Wien eine Prägeanstalt, die 1867 von V. Conradi (s. d.) übernommen wurde.

Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909), m. Werkliste. — Kat. Theatergesch. Ausst. Wien 1892, p. 215 (Med. v. 1862 auf Nestroy).

Pittner, Franz, s. Pitner, Franz.

Pittner, Wilhelm, Medailleur u. Inhaber einer Prägeanstalt in Wien, 1856/98.

Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909); 8 (1930). — Kat. d. 20. 6. 1912 bei H. Helbing, München, steig. Sämig J. Boscowitz, Wien, Nr 350.

Pittocchi, siehe Pitocchi.

Pittoni, Antonio, Architekt u. Bildhauer (Franziskanermönch), * 1650 in Krain, f 5.1. 1728 Venedig.

Restaurierte den Chiostro della Trinitä des Franziskanerklosters (jetzt Staatsarch.) in Venedig (bez. Grundrißplan ebda) und führte für den unter seiner Leitung von dem Archit. Giov. Trogion restaurierten Klosterbrunnen die beiden Seitenstatuen (hll. Petrus u. Paulus) u. die Architravgruppe (Trinität, bez. u. dat. 1714) aus. Errichtete dem Gius. Bottari im r. Querschiff der Frarikirche zu Lebzeiten ein Grabmonument (m. Bildnismedaillon, Fama u. 4 Engelputten, bez. u. dat. 1708). Auch an dem in der Kirchensakristei befindl. Reliquienaltar tätig (3 Hochreliefs: Kreuzigung, Kreuzabnahme u. Grablegung, letztere bez. u. dat. 1711; falsche Zuschreib, an Franc. Cabianca; vgl. Thieme-Becker, V 326).

Lit.: Laura Pittoni, Dei Pittoni, Berg. 1907, p. 73/77, Taf. b. p. 82, 84, 86, 90. — G. Lorenzetti, Venezia e il suo est., o. J. [1926].

Pittoni, Francesco, Maler, 1687/1712 im Libro della Fraglia venez. dei pitt. aufgeführt (mit d. Zusatz: fuori), 1718 in Venedig, Onkel u. Lehrer des Giov. B. Pittoni (d. J.).

Arbeitete viel für die Kirchen S. Giov. Decollato u. S. Ubaldo in Venedig. Die von L. Pittoni (s. Lit.) nach älteren Autoren gen. Bilder teils zugrunde gegangen bezw. verschollen, mit Ausnahme des ehern. Hochaltarbildes (Hl. Familie; Abb. ebda geg. p. 80) der Chiesa dell* Eremite, des Deckenbüdes (Krönung Mariä) in S. Giov. Decollato, des Bildes: Tod des hl. Joseph, in S. Maria in Organo in Verona u. des Bild-Pius’ V. in S. Corona in Vicenza,teils nicht von P., wie die zuerst von Nagler in d. Petersburger Ermitage gen. 4 Bilder: Sophonisbe, Kandaules, Dido, Semiramis (vgl. Art. Giov. B. Pittoni d. J.). Altarbild: Kruzifixus mit den hll. Maria u. Magdalena, in d. Pfarrkirche zu Caerano (laut Crico). Von Lorenzetti dem P. zugeschrieb. Büder an der Orgel (Brüstung: Findung Mosis, Begegnung Jephtas mit seiner Tochter; 1. Seite: König David) in S. Moisfe in

Venedig, sowie im Presbyterium von S. Pantaleone ebda (Schlüsselamt Petri).

Lit.: Laura Pittoni, Dei Pittoni, Berg. 1907, p. 67/71 u. 96f., m. Lit. Dazu: Mariette, Abecedario, 4 (Arch. de l’art fr. 8 [1857/58]) p. 185. — L. Crico, Lettere s. b. arti trivig., Treviso 1833. — G. Loren-zetti, Venezia e il suo estuario, o. J. [1926].

Pittoni, Giovanni Battista (d. Alt.), auch gen. Battista Vicentino, Kupferstecher, Radierer u. Miniaturmaler, * Vicenza 1520 (laut H. H. Füßli: 1508), f ebda 1583, Gatte der Miniaturmalerin u. Kupferstecherin Gasparin a, gen. Pittonia (1586/87 Mitgl. der Fraglia venez. dei pittori [Lorenzetti]), tätig in Rom u. Neapel; 12. 2. 1558 in Venedig. Uber P.s Zusammenarbeit mit Batt. Angolo dei Moro s. d. (Bd I p. 520 1. Sp.).

Praecipua aliquot Romanae antiquitatis ruinarum monimenta, 1561 (40 Bl.; wieder verwendet für Scamozzis Discorsi sopra L’Antichitä di Roma, Venedig 1583); Friesfolge (Arabesken, Laubwerk mit Genien), Ven. 1561; Imprese di diversi Principi, Duchi, Signori etc. (51 Bl.), Ven. 1562 u. ö.; Frontispiz zu: Imagini favolose etc., Ven. 1585. — Bildnis des Luigi Groto nach Tintoretto; Frontispiz zu Gro-tos ,,Emilia, comedia nova“, Venezia, ZUetti, 1579; abgeb. bei L. Pittoni (s. Lit.).

Lit.: Mariette, Abecedario, IV (Arch. de l’art fran<?. VIII) 184f.; VI (Arch. etc. XII) 342f. — [J. R. Füßli,] Kstlerlex., 1779; dass., 2. Theil [H. H. Füßli], 1806/21. —Nagler, Kstlerlex., XI; ders., Monogr., I. — Vasari, Vite, ed. Müanesi, V 423. —

J. Meyer, Kstlerlex., II (1878) 36 r. Sp. — Guil-mard, Les Maitres omeman., 1880. — Le Blanc, Man. del’amat. d’est., III (1888). — Schestag, Kat. d. Wiener Omamentst.-Smlg, 1871; dazu Fr. Ritter, Erwerbgn seit 1871, W. 1889. — E. v. Ubisch, Kat. d. Leipz. Omamentst.-Slg, 1889. — [P. Jessen,] Kat. der [Berl.] Omamentst.-Slg, 1894 Nr 976, 979 u. 2576; ders., Der Omamentstich, 1920. — R. Berliner, Ornament. Vorlageblätter, 1926. — Laura Pittoni, Dei Pittoni, Berg. 1907, p. 9/27, 65f. — G. Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, o. J. [1926] p. 864.

Pittoni, Giovanni Battista (d. J.), Maler, *1687 Venedig (?), febdal7.11.1767. Zuerst Schüler s. Oheims Francesco Pittoni, dann stark beeinflußt durch Nie. Grassi und gebildet an den Werken Seb. Riccis, Piazzet-tas, Tiepolos u. a. venez. Maler. Im Libro della Fraglia venez. dei Pittori erwähnt 1716, 1721, 1726 u. 1755.1733 in d. „Rinnovazione delle Rieche Miniere“ Boschinis als einer der angesehensten u. von den Ausländern bevorzugten venez. Meister hervorgehoben. Tätig u. a. f. d. span., französ., sächs.-poln. u. russ. Hof, sowie f. d. ital. Höfe in Turin, Parma, Neapel u. a. O., namentlich aber für zahlreiche, meist kirchl. Besteller im Veneto u. im benachbarten Oberitalien. 1757 zum Con-sigliere der neugegründeten venez. Accad. di pittura e scult. gewählt, 1758 zu ihrem Pre-sidente (als Nachfolger Tiepolos; bis 1763; 1765 wiedergewählt). Stiftet ihr 1758 ein Altarbild der Verkündigung (Akad. Venedig).

Das „Werk“ P.s umfaßt zahlreiche Altarbüder, viele „historische“ Kompositionen religiös, u. klass.-antiken Inhalts (Großmut des Scipio, Opferung der

Pittoni

Iphigenie, Tod der Artemisia u. ä.), sowohl in großem wie namentlich in mittlerem u. kleinstem Format (Bozzetti u. Chiaroscuri), endlich einige Plafonds, jedoch keine Fresken (mit Ausnahme der Decke einer Kapelle in S. Cassiano). P. erscheint in diesen Arbeiten als einer der sympathischsten u. typischsten Repräsentanten d. venez. Settecento, elegant-graziös in d. Komposition, von geschmackvoll-blumiger Heiterkeit im Kolorit, zart u. gefällig, wenn auch feminin im Ausdruck u. charakteristisch, freilich den undulierenden Kontur manieristisch übertreibend, in der Zeichnung. P.s Stil ist umso leichter von dem seiner Zeitgenossen zu unterscheiden, als er reich ist an Wiederholungen u. stereotypen Wendungen (Kopfhaltungen, Handbewegungen, Gewandmotive u. architekt.-dekorat. Zutaten). Die Früh werke, so die beiden antiken Historien in Dresden (um 1720) u. das Altarbild in S. Corona zu Vicenza (1723), sind sehr unruhig im Helldunkel u. exzentrisch in Bewegungen u. Draperien, darin den Ausläufern des Seicento (Pagani u. a.) verwandt; später wird P. maßvoller u. kultivierter, er lernt seine Kontrastwirkungen in malerischen „Flecken“ unaufdringlich u. geschmackvoll herauszuarbeiten. P. hat in seinen reifen Werken zweifellos mancherlei Verwandtes mit d. französ. Malerei, z. B. in dem Dianabild in Vicenza (Mus.). Durch einzelne Schüler u. Nachahmer, so bes. durch Anton Kern, hat er die deutsche Malerei beeinflußt, während er in seiner Heimat, von Tiepolos Größe überschattet, wenig schulbildend gewesen ist. P. Monaco, Berardi, J. Wagner u. a. haben nach seinen Bildern zahlreiche graph. Nachbildungen ausgeführt. — P. ist im 19. Jahrh. fast ganz in Vergessenheit geraten; seine Werke wurden Tiepolo, Ricci, Solimena u. a. zugeschrieben. Um seine Wiederentdeckung hat sich namentlich Laura Coggiola Pittoni bemüht (s. Lit.), deren Werkzusammenstellungen indes starker Korrekturen u. Ergänzungen bedürfen.

Werkverzeichnis: Bergamo, Capp. Colleoni: David als Sieger (Hochoval, gern. 1745); S. Alessandro della Croce: Thronende Mad. m. Heil. (22. 4. 1746 v. Conte Aless. Tassis in Auftrag gegeben, Anf. Januar 1747 abgeliefert); Dom: Marter der hl. Esteria (um 1740), Hochbild im Chor. — Berlin, K. F. M.: Madonnenkopf; ehern. K. Haberstock: Anbetung d. Hirten, Anbetung d. Könige (ausgest. 1922 in Florenz, 1927 in Berhn, verst. 1931 in Berlin mit d. Smlg Wendland); ehern. Dr. Otto Burchard: Allegorie des Greisenalters (ausgest. 1927 in Berlin b. Wertheim); Dr. Wassermann: Achill unter den Töchtern d. Lyko-medes u. Enthaltsamkeit Scipios (früher Slg Wedewer-Wiesbaden, verst. Berlin 2.12.1913 als „Ricci“). Eine Tuschzeichnung-Variante zu dem Achill-Bild war in der Slg Benno Geiger (Handzeichn.-Werk, Taf. 86). — Bordeaux, Mus.: Elieser u. Rebekka am Brunnen (als Tiepolo, vgl. Voss, Kstchronik, N. F. 23 [1921/22] 857). — Borgo Valsugana, Chiesa Decanale: Inspiration des hl. Matthäus (Altarbild, ausgest. 1922 in Florenz). — Brescia, S. M. d. Pace: Thronende Mad. m. d. hl. Carlo u. Engeln (1737), ein Hauptwerk, dazu Zeichng im Mus. Civ., Venedig; SS. Nazzaro e Celso: Anbetung d. Könige (1739/40); Bozzetto bei Dino Barozzi, Venedig (abgeb. Dedalo, 8 [1927/28] 691); früher in Casa Barbisoni (laut Carboni p. 164): II servo di Abramo e Rebecca con altre figure (vgl. Bordeaux; identisch?). Weitere (verschollene) Werke P.s in Brescia bei Carboni genannt, u. a. in Casa Barbisoni u. Avogadri. — Breslau, Slg Löwe (1929 verst.): Loth u. s. Töchter (kleines Frühwerk); Tod Josephs (Bozzetto f. d. Bild in S. M. in Organo, Verona). — Brüssel, Slg Braun-Stumm: Ovaler Plafond mit Flora u. einer allegor. Greisenfigur (ähnl. Plafond 1928 im New Yorker Handel). — Calvisano, Slg Conte Lechi: Assunta (Bozzetto). — Como, S. Giacomo: Hl. Joseph m. Christkind (publ. v. Voss in der Riv. archeol. etc. di Como, 1931, fase. 102/04). — Cor-denons, Gail. Galvani: Hl. Familie (ähnlich München, s. u.). — Diessen (Oberbayem), Pfarrkirche: Steinigung d. hl. Stephanus (Chiaroscuro-Bozzetto dazu 1925 im Berliner Kunsthandel). — Dresden, Gal.: Tod der Agrippina, Tod Senecas (vor 1722 entstandene Kolossalbilder). — Escorial: Triumph Alexanders d. Gr. (zu einer von Philipp V. in den 1730 er Jahren bestellten Folge antiker Sujets gehörig). — Florenz, Uffizien: Opfer Salomos (1914 erw.); Slg Cecconi: Hl. Hieronymus (Brustbild), vgl. Rimini.

—    Genua, Pal. Reale: Jephtas Opfer, Supraporte, 1733 für den Turiner Hof gemalt, 1832 nach Genua gebracht. — Hamburg, Kunsthalle: Hl. Petrus (im Kat. als „Piazzetta-Art“, vgl. dagegen Voss, Riv. arch. di Como a. a. O.). — Hannover, Prov.-Mus.: Laban u. Rahel; Jakob u. Rahel am Brunnen (Gegenstücke, Attr. v. Voss). — Krakau, Marienkirche: Verkündigung, bez.: G. Ba. Pittoni. — Leningrad, Ermitage: Tod der Artemisia; Dido zieht die Kuhhaut um Karthago; Gyges wird angestiftet, den Kan-daules zu ermorden (3 große Supraporten); Skizze mit schwer deutbarem Inhalt. — Mailand, Brera: Schwur des Hannibal (Bozzetto, 1913 erworben); Ambrosiana: Assunta (Skizze), gleiche Komposition wie in Calvisano; Slg Conte Casati: Opfer der Poly-xena (öfter wiederholte Komposition), Ariadne u. Bacchus; Slg Botta: Bozzetti zu den beiden Bildern in Dresden (abgeb. in Dedalo, 8 [1927/28] 672, 674; Slg G. Ulrich: Hl. Anna lehrt Maria lesen, mit d. HÜ. Petrus u. Antonius v. Padua (Chiaroscuro-Bozzetto, um 1746, dem Bild in S. Aless. d. Croce in Bergamo in d. Figur des Petrus entsprechend); Chiesa della Visitazione: Vision des hl. Franz v. Sales (gr. Altarbild). — Montirone (Brescia), Slg Conte Lechi: Mad. in Glorie mit den Hll. Galliano Lechi u. Girol. Miani (1747), vgl. Venedig, Seminario. — Mor-begno (Veltlin), Pfarrk.: Hl. Fil. Neri kniet vor d. Mad. (publ. mit den verwandt. Kompos. in Riv. archeol. di Como, a. a. O.). — München, Ä. Pinak.: Hl. Familie (vgl. Cordenons). — New York, J. Weitz-ner (1931): Chiaroscuro-Bozzetto mit Mad. u. 2 Heil.

—    Padua, Santo: Marter d. Hl. Bartholomäus (ein Hauptwerk, Bozzetto dazul931 bei I. Brass,Venedig); Mus. Civ.: Mad. m. d. hl. Antonius v. Padua (gl. Komposition wie Morbegno). — Oranienbaum (b. Leningrad): Plafond (Hochoval) mit Flora, Minerva u. Putto (bez., schlecht erhalten). — Früher Ostankino (b. Moskau): Opferung der Polyxena (als ,,G. del Sole“ veröff. in Staryje Gody, Mai 1910, p. 59, z. Zt. verschollen). — Paris, Louvre: Opferung der Polyxena, Enthaltsamkeit Scipios (Gegenstücke, früher Solimena u. Ricci zugeschr.), Schlüsselübergabe an Petrus; Slg Brunner (1921): Bozzetto zu d. Bilde in Brescia, S. M. delle Pace. — Parma, Gal.: Hl. Magdalena (wichtiges gr. Altarbild, vgl. Venedig, Akad.), Die Familie des Darius vor Alexander (kl. Bild). — Richmond, Slg Cook: Opferung der Polyxena (1922 in Florenz ausgest.). — Rimini, Gal.: Hl. Hieronymus (vgl. Florenz, Cecconi). — Rovigo, Accad. de’ Concordi: Heimsuchung, Geburt Christi (vgl. Vicenza), Hl. Rochus, Hl. Joseph, Bildnis d. Kardinals Roverelia (alle 1922 in Florenz ausgest.). — Tris-sino (Vicenza), Villa Porto: Venus u. Mars, Diana u. Aktäon. — Venedig, Akad.: Verkündigung (1758), Hl. Magdalena (Bozzetto f. Parma), Crassus plündert den Tempel von Jerusalem (f. Fr. Algarotti gemalt als Bozzetto f. eine gr. Komposition v. 1742), Vermehrung der Brote (vor 1733 f. SS. Cosma e Damiano gern.; gr. figurenreiche Komposition, ein Hauptwerk P.s), Darstellung im Tempel (ruiniert); Seminario: Mad. in Glorie mit 4 Heil. (Bozzetto), Mad. mit 2 Heil. (Bozzetto f. Montirone); S. Cassiano: Titularheiliger u. hl. Cäcilie (Deckenfresko); Mad. in Glorie mit Heil. (Altarbild, bez. u. 1746 dat.); Mus. Civ.: Tod des hl. Joseph (Bozzetto); S. Stae: Marter d. hl. Thomas, um 1725/30, Trajan befiehlt dem hl. Eustachius, zu opfern (Sakristei); Pal, Pesaro: Juppi-

Pittöni — Pitts

— Lorenzetti

H. Voss.

cona,

ter schützt Justitia u. Pax (Deckenbild). — Verona, S. M. in Organo: Tod des hl. Joseph (Altarb. d. Sakristei). — Vicenza, Mus. Civ.: Diana u. Aktäon (mythol. Hauptbild), Olindo u. Sofronia; Pal. Cal-dogno (Tecchio): Opferung der Polyxena (gr. Kom-pos., Hochformat); Gal. Conti Folco: Geburt Christi (2 Varianten, die eine dem Bild in Rovigo sehr ähnlich); S. Corona: Thronende Mad. m. den hll. Petrus, Paulus u. Pius V. (1723 für die Capp. Thiene gemalt); Dom: Thronende Mad. m. d. hll. Nikolaus v. Bari u. Antonius v. Padua (Sakristei). — Wien, Schloß Schönbrunn: 2 Seitenaltäre d. Schloßkap.: Hl. Anna lehrt Maria lesen (vgl. Nachzeichnung im Museo Civ. Venedig, Abb. bei Laura Pittoni 1907); Hl. Joh. Nepomuk in Glorie (Kompos. gest. v. Pietro Monaco). Vgl. öst. Kunsttop., II 115 u. 117, wo beide Bilder als „Troger“ aufgeführt sind. Über eine nicht ausgeführte Altarbildkompos. i. d. Karlskirche i. Wien (Almosenspende d. hl. Elisabeth) s. A. Pigler (vgl. Lit.). — Falsche Zuweisungen an P. u. a. in den Sammlungskatalogen von Hermannstadt (Bruken-thal. Mus. 1909), Johnson, Philadelphia (Cat. of a Coli. etc. Ital. paint. by B. Berenson, 1,1913), Stockholm, Nat.-Mus. u. Hochschul-Slg (Siren, Beskriv. förtäckn. etc., 1912 p. 15, 80, m. Abb. 5 vor p. 9). — Verschollene Werke in Vicenza gen. in d. Guida v. 1779 (s. Lit.). — Zur Zeit verschollen sind auch die von P. gemeinsam mit A. Canal u. G. B. Cimaroli für den Duke of Richmond gemalten großen alleg. Gemälde (gest. in Mc Swinys „Tombeaux des Princes etc. qui ont fleuri dans la Grande-Bretagne etc.“, 1741). Eine mit diesen Allegorien zusammenhängende Komposition, aber in Breitformat (154 x 218 cm), ist in Brüssel (Fievez) 1928 (14. 5.) versteigert worden, bemerkenswert durch die Inschrift: Pittoni Roma (einziger bekannter Hinweis auf einen Aufenthalt P.s fn Rom!).

Zeichnungen bei Baron Salvotti in Mori, heute meist Besitz der Akad. Venedig (vgl. Moschini in Boll. d’Arte, 2. Ser. VII [1927/28] 169/72). — Über P. zu-geschr. Radierungen vgl. Nagler.

Lit.: Laura Coggiola Pittoni, Dei P. artisti ven., Berg. 1907; dies., G. B. P., Flor. 1921 (Piccola Coli, d’arte). — Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753, p. 280. — Longhi, Compendio d. vite d. pitt. ven., 1763. — Zanetti, Deila pitt. ven., 1771 (*1792). — Mariette, Abeced., 4 (Arch. de l’art. fr. 8 [1857/58]) p. 185. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Bottari-Ticozzi, Racc. di lettere, 4 (1822) 49. — Cicogna, Delle inscr. ven., 1824/53, V 605. — [Fil. De Boni,] Biogr. d. art., 1840. — Nagler, Kstler-lex., 11 (1841). — Gonzati, Bas. di S. Antonio, Padua 1852/53,1 250. — L. Sugusi, Chiesa di S. Cas-siano, Ven. 1886, p. 7. — Saccardo, Les mosai'ques de St-Marc ä Venise, Ven. 1897, p. 108. — Ojetti, Tarchiani, Dami, La pitt. it. del Seicento e del Settecento, 1924. — G. Fogolari in L’Arte, 16 (1913). — Arte cristiana, 3 (1915) 2/7 (L. Coggiola Pittoni, La fede e l’arte di G. P.). — Belvedere, 6 (1924), Forum p. 11, m. Abb. (W. Suida); 10 (1931) 152, m. Abb. (O. Kletzl). — Berliner Museen, 45 (1924) Sp. 47. — Boll. d’arte, 1907 Nr7 p. 6ff. (Fogolari); 4 (1910); 5 (1911); 7 (1913) 95/103 (L. Coggiola Pittoni, Nuovo contrib. alla ricostruz. d. opera di G. P.); 8 (1914), Cronaca d. b. a. 1 p. 13; 9 (1915), Cronaca d. b. a. 2; n. s. 2 a. 7 (1927/28) 469/72 (V. Moschini). — Cronache d’arte, 1 (1924)240 (F. Malaguzzi Valeri), m. Abb. p. 243; 2 (1925) 73, 74(Abb.).—Emporium, 35 (1912)70f. (G.Braidotti, Due quadri ignorati di G. P. [nicht von P., sondern von Nie. Grassi; vgl. Fi occ o i. Dedalo, 10 (1929/30) 444]); 37 (1913) 222/27, m. Abbn (Fogolari, II Piazzetta, il Tiepolo e il P. al Mus. civ. di Vicenza); 61 (1925) 403/05, m. Farbtaf. (A. Pinetti, Un bei P. ine-dito); 62 (1925) 268/73 (L. Coggiola Pittoni). — Dedalo, 8 (1927/28) 671/95 (dies.). — Konsthist. Sällskapets publication, 1915 p. 53/110 (O. Siren, Venetiansk 1700-talskunst i Sverige). — Jahrb. d.

Mus. d. bild. Kste in Budapest, 6 (1929/30) 207/13 (A. Pigler, G. B. P.s Ölskizze: Almosenspende der Hl. Elisabeth v. Ungarn; Ungar., dtsch. Auszug p. 270f.). — Monatsh. f. Kstwiss., 9 (1916) 163 (m. Anm. 2, 3), 165f., m. Abb. 9 auf Taf. 47 (J. v. Der-schau). — Rass. d’arte, 12 (1912) 20/27, 139/44 (L. Coggiola Pittoni, Per la ricostruz. d. opera di

G. P.); 14 (1914) 87f. (O. Sirfen), 169/81 (L. Coggiola Pittoni, L’arte di G. P. in una serie di opere di lui). — La Renaissance, 12 (1929) 575, m. Abb. (G. Fiocco). — Ssredi Kollektioneroff, 1923 Nr 6 p. 22 (S. Issakoff). — Staryje Gody, 1916, Juli -Dez. p. 44 m. Abb. (E. v. Liphart). — The Walpole Society, 9 (1920/21) 23. — Städel-Jahrb., 3/4 (1923/24) p. 128 ff. — Tidskrift för konstvetenskap, 12 (1928) 116/18, Taf. 37 (K. E. Steneberg). — Ztschr. f. b. Kst, 63 (1929/30), Kstchron. p. 75 (N. Pevsner). — Pasta, Le pitt. not. di Bergamo, 1775. — [G. B. Carboni,] Le pitt. e scult. di Brescia, 1760. — Brognoli, Nuova guida di Brescia, 1826.

—    [Sala,] Pitture etc. di Brescia, 1834 p. 69, 86, 95, 117. — Brandolese, Pitture etc. di Padova, 1795. — [I. Affö,] Il Parmigiano servitor di piazza, 1794. — Donati, Nuova descr. di Parma, 1824. — Berto luzzi, Guida di Parma, 1830. — Bartoli, Le pitt etc. di Rovigo, 1793. — Santalena, Guida di Tre viso, 1894 p. 97. — Paroletti, Turin et ses curios. 1819 p. 49, 402. — Moschini, Guida di Venezia 1815; ders., Nuova guida etc., 1828. — Zanotto Nuoviss. guida di Venezia, 1856.

Venezia e il suo estuario, o. J. [1926]. — [Euea Arnaldi,] Descr. etc. di Vicenza, 1779. — Fr. Bartoli, Notizia d. pitt. etc. d’It., 1776/77, I 103, 261; II 212. — P. de Madrazo, Viaje art. p. las colecc. de cuadros, 1884 p. 190, 200.— Sprawozdania Komisyi hist. szt. Akad. Um., Krakau, 6 (1900) p. XXXVIf.

—    F. Kopera u. J. Pagaczewski, Pol. Muzeum, Krakau 1906/09, Taf. 8. — Topogr. d. hist. u. Kst-Denkm. usw. Böhmen, XXVII/2 (1910): falsche Zuschreibg. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 4 (1911). — A. Graves, A Cent, of Loan Exhib., 1913 -15, II.

Pittoni, L e a n d r o, Maler in Venedig, 1610.

G. Campori, Gli art. etc. n. statiest., 1855 p. 377. Pittoni, Lelio, Maler (Miniator) u. Vergolder von Venedig (oder Vicenza ?), 1580 in Vicenza, 1596/97 in Pisa tätig.

In der Bibliothek des Mus. Correr, Venedig, ein Skizzenbuch m. aquarell. Zeichn. („Gli artificiosi et intricati XXXVI Labirinthi di L. P. Venetiano“).

Lit.: Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — Tan-fani Centofanti, Not. di Art. etc. pisani, 1897. — Mitt. v. C. Dodgson.

Pittori, Antonio, Maler zu Padola (Ve-netien); Seitenaltarbilder (Herz Jesu u. Mutter Anna) zu Schmieden bei Sexten (1816).

W’eingartner, D. Kstdenkm. Südtirols, I 453. Pittori, Lorenzo, = Carolis, Lor. di. Pittori, Paolo di Jacopo, Maler von Massaccio (Prov. Ancona), f 1590.

Heiligenbild (1556) in S. Caterina, Massaccio. Malte je 1 Bild für die Kamaldulenser (Hl. Romuald) u. für das Nonnenkloster ebda (Mad. mit Kind); ferner das Gnadenbild der Cancellata bei Majolati.

Lit.: A. Ricci, Mem. stör. etc. d. Marca di An-1834, II 156. — Zani, Enc. met., 1/15 (1823).

Castellani.

Pitts, Joseph,Bildhauer,London 1842/70. Sohn des Bildh. William P.

Marmorbüste G. Stephenson (Nat. Portr. Gail. Lo.).

Lit.: L. Cust, The Nat. Portr. Gail., 2 (1902). — Graves, Roy. Acad., 6 (1906).

Pitts — Piuma

u. in

Fr. v.

Pitts, William, Goldschmied in London, 1780/95 in Geschäftsgemeinschaft mit Joseph Preedy. Vater des folg.

Chaffers, Gilda aurifabrorum, 1883. — Der Kunstmarkt, 11 (1914) 260.

Pitts, William, engl. Bildhauer u. Silberschmied, * London 1790, f Pimlico (London)

16. 4. 1840 (Freitod), Sohn des vor., Vater des Joseph.

Stellte 1823/40 in der R. Acad. u. 1824/34 in der Brit. Inst, aus (Ton- u. Wachsmodelle klassisch-lit. Inhalts). Denkmäler in Cheriton (Kent) u. in St. Gi-les in the Fields, London.

Lit.: G. Hamilton, The Engl. School, 1831, m. 2 Taf. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841): Pits. — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr., 45. — Fortnum, Bronzes, 1877, p. 153. — Graves, Dict. of Art., 1895; ders., R. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1907. — Eigene Notizen.

K. A. E.

Pittsch, Johann Christoph, Mal., 18. Jh.

Altarbild v. 1739: Kreuzigungsgruppe, i. d. Sakristei d. prot. Pfarrkirche zu Marktsteft (Unterfranken).

Lit.: Kstdenkm. Bayern, III/2 (1911) 189, 255.

Pitu6, Pierre, französ. Bildhauer.

1743 od. 1744 nach Spanien berufen, wo P. in Zusammenarbeit u. a. mit H. Dumandre dekor. Bildwerke für die Colegiata u. die Gärten von La Granja in S. Ildefonso meißelte.

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — F. Araujo Gömez, Hist, de la Esc. en Esp., 1885 p. 398, 620. — Quadrado u. de la Fuente, Castilla la nueva (Esp.), 1 (1885) 301f. — Bol. de la Soc. esp. de Exc., 17 (1909) 247f., 250, 252, 260/70, m. Taf. — St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’Ec. fr. au 18e s., 2 (1911). — Gaz. d. B.-Arts, 1913 I 337f., 340.

Pitz, G. P., Maler u. Zeichner, Straßburg.

Bietet sich 1808 („retour de Paris“) und 1811 zur Erteilung von Unterricht ,,in Landschaften, Figuren oder Blumenwerk“ an. Wohl identisch mit dem Stecher Pitz, der 3 Blätter (von 15) in J. P. Pfeffin-ger, Hohenburg oder der Odilienberg, Straßbg 1812, zeichnete u. (sehr mittelmäßig) stach. — Im Straßb. Kupferstichkab. eine hübsche, G. Pitz 1812 bez. Federzeichn. : Denkmal zur wahren Freundschaft.

Lit.: Seyboth, Das alte Straßbg, 1890, p. 208, 216. — Kstchronik, N. F. 23 (1912) 230.

Pitz, Kaspar (Karl K.), Maler, * 27. 9. 1756 Saarbrücken, f 28. 9. 1795 Prag, lernte um 1774/82 bei Chr. v. Männlich in Zweibrücken, nach dessen Skizzen er die Ausmalung des dort. Schauspielsaales besorgte. Ging dann mit Unterstützung des Herzogs Karl II. August v. Zweibr. nach Paris (7. 8. 1782 in die Schülerlisten der Lcole d. B.-Arts eingetragen), von danach Rom (dort 1785/88 wohnhaft), wo er mit Goethe bekannt wurde. Bei der Invasion der Franzosen 1793 in die Pfalz flüchtete P. nach Prag, wo er durch einen mißgünstigen Nebenbuhler vergiftet worden sein soll.

Das im Heimatmus. in Saarbrücken bewahrte Skizzenbuch P.s belegt seine Entwicklung vom Rokoko zum Klassizismus. Nachweisbare Büder: Kleo-patra und der sterbende Antonius (Heimatmus. Saarbrücken, gest. von J. F. Leybold); Brand des Schlosses Saarbr. 1793 (ebda; Abb. bei Lohmeyer [1912] p. 39); Werber in einer Schenke, bez. u. 1783 dat. (Gal.

Schleißheim, Kat. 1914); Bildnisse des Herzogs Karl II. Aug. v. Zweibr. u. des Pfalzgrafen Friedr. Michael v. Zweibr., Gegenstücke (beide im Charlottenzimmer des Münchner Residenzmus.; Führer 1925, p. 40); Bildnis d. Herz. Karl II. Aug. v. Zweibr. (Rathaus Zweibr.); Errichtung des Freiheitsbaums in Zweibr., dat. 1793 (Heimatmus. Zweibrücken); Büdnis der Reichsgräfin v. Ottweiler, 2. Gemahlin des Fürsten Ludwig v. Nassau-Saarbr. (im Bes. der Gräfin Schmising-Kersstenbroek in Rosnochau bei Oberglogau in Schlesien); Mars u. Venus, von den Göttern überrascht, bez. C. Pitz 1786 (Staatsgem.-Smlg Speyer); Landschaft mit Gestütspferden, bez. Pitz 1781 (ebda); Jahrmarktstrubel bei einer Kirche, bez. 17 C P 92 (ebda); Ovalbildnis des Herzogs Karl Aug. v. Zweibr. (ebda).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11. — Dlabacf, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815. — K. Lohmeyer, Der Saarbr. Maler K. P., in: Saarbr. Ztg v. 13. 7. 1911 (No 190); ders., Die Kunst in Saarbrücken (Mitteil, d. Rhein. Ver. f. Denkmalpflege u. Heimatschutz, Jg. 6, H. 1), 1912 p. 35, 39, 64, 65; ders. in: Der Cicerone, 20 (1928) 224f.— Arch. alsac. d’hist. de l’art, 1 (1922) 88; 3 (1924) 128,130. — Pfälz. Mus. u. Pfälz. Heimatkunde, 1925, Heft 3/4, p. 1 (Abb.). — Feul-ner, Kat. d. Gern, im Residenz-Mus. München Schloß Nymphenburg, 1924. — Kat. Staatsgem.-Slg Speyer, o. J. [1927]. — Kat. Ausst. Pfälzer Kst v. Churf. Carl Theod. bis zur Gegenw., München-Nürnberg-Kaiserslautem 1928, mit 1 Taf. — Mit Not. von Fr. Noack (t) aus Pfarrb. S. Andrea d. Fratte, Rom.

Pitzek, E., Maler des 18. Jahrh.

Fresken (4 Evangelisten) in einer der Kuppeln von St. Michael zu Olmütz (der Matthäus bez. ,,E. Pitzek 1706“).

Lit.: A. Prokop, Markgrafsch. Mähren in kst-gesch. Bez., 1904 p. 1045, 1296. — Mitth. d. k. k. Central-Commiss. usw., N. F. 23 (1897) 232. M. Steif.

Pitzier (Pizzier), Christoph, Architekt aus Halle a. S., | tim 1710.

Seit 1702 gräfl. Barby’scher Architekt (mit Verpflichtung, 3x jährlich das Schloß Barby [Reg.-Bez. Magdeburg] zu besuchen). Entwarf das Reithaus in Weißenfels. P.s handschriftl.,,Reysebeschreib. durch Teutschland, Holland usw.“ i. d. Bibi. d. Techn. Hochschule Charlottenburg (Nr 5868).

Lit.: [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21. — A. Hentzen, Magdeb. Barockarchitektur (Dissert. Univ. Leipzig), Dessau 1927 (Pizzier). — Pevsner, Leipz. Barock, Dresden 1928 (m. 7 Abb.). — R. Borr-mann, Bau- u. Kstdenkm. v. Berlin, 1893. — H. Müller, Die Akad. d. Kste zu Berlin, 1896. — Bau-u. Kstdenkm. Königr. Sachsen, 17/18 (1895/96) p. 510 (Reg.). — Bau- u. Kstdenkm. Ostpreußen, 7 (1897) 93 f.

Pitzner, Max Joseph, Genre-, Tier- u. Landschaftsmaler, * 27. 5. 1855 Partenkirchen, f 10. 9. 1912 München, Schüler von W. Lindenschmit u. Löfftz.

Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Bettelheim, Biogr. Jahrb. u. Deutscher Nekrol., 18 (1917) Sp. 52*. — Kstchron., 22 (1887) 404, 549. — Jahres-Ber. Kstverein München 1912, München 1913, p. XIX (Nekr.), m. Bildnisphoto.

Piuma, Aliolo, lomb. Bildhauer in Genua; 1446 Mitarbeit an der Ausschmückung des Palastes S. Giorgio.

Cervetto, I Gaggini, 1903 p. 15.

Piuma, Giacomo, Architekt von Corte; 1549 in Genua: übernimmt mit and. Abbruch der alten u. Errichtung der neuen Kirche

S. Ambrogio.

Piuma — Piwarski

I. Philipp.

szt.

Alizeri, Not. d. prof. d. dis. in Liguria, 1870/80, V. — Labö, II Gesü (SS. Andrea e Ambrogio), 1932 p. 9.

Piuma, Giovanni, s. im Art. Giacomo da Campione (Bd. XVIII 273, 1. Sp. unten).

Piuma, Lodisio, lomb. Bildhauer in Genua; 1516/22 Mitarbeit am Glockenturm des Domes.

Cervetto, La Cattedr. di Genova, 1918 p. 56.

Piuma, Pantaleo, gen. Lo Spagna, lomb. Bildhauer in Genua; 1540 Mitarbeit am Presbiterio des Domes.

Cervetto, La Cattedr. di Genova, 1918 p. 57. — Alizeri, Not. d. prof. d. dis. in Liguria, 1870/80, V.

Piuma, Pietro Antonio, lomb. Bildhauer in Genua.

Portal der Annunziata di Portovia (1521). P. zu-geschr. das Portal des Pal. di Pagano d’Oiia (Vico S. Matteo).

Lit.: Alizeri, Not. d. prof. d. dis. in Liguria, 1870/80, V; ders., Guida di Genova, 1875 p. 104, 254. — La Patria, 1892, VI 48. —Cervetto, I Gag-gini, 1903 p. 15. — P. Gabriele da Pantasina, S. Caterina Fieschi, 1915, p. 56 (Abb.), 72. Mario Labö.

Piumati, Giovanni, Landschaftsmaler, *

28. 5. 1850 Bra, stud. in Turin (A. Fonta-nesi); vorübergehend Sprachlehrer in Köln; später in Rom u. Turin.

A. Stella, Pittura e Scult. in Piemonte, 1893. — Cällari, Storia dell’ arte contemp. ital., 1909. — L’Arte, 5 (1902). — II Momento (Turin), Anno VI Nr 185 v. 5. 7. 1908.

Piva, Giov. Batt., s. Biva, G. B.

Pivand, Henri, Bildnis- u. Stillebenmaler, * 9. 12. 1862 Paris, f 23. 1. 1925 Jouy-la-Fontaine.

Cat. Rötrospective Soc. d. Art. Indep. 1926p. 199f.

Piverotti, Osvald, venez. Keramiker („fa-bricae porcellaneae director, ex oppido vene-tico Vinigo oriundus“) in Kaschau (Kassa), j vor 1832, Kaschauer Bürger 1805.

Szepeshäzy u. Thiele, Merkwürdigk. d. Kgr. Ungarn, 1825, I 127. — Archaeol. ßrtesitö, N. F. XXIV 445. — Müvöszet, 12 (1913). — L. Siklössy, Kuny Domokos, 1918 p. 146, 165.    K. L.

Pividor, Giovanni, Maler (Freskant), Architekturzeichner, Lithograph u. Kunstschriftsteller in Venedig, f 1872. Entwarf das Denkmal f. Bened. Valmarana im Presbyterium v. SS. Apostoli.

P. Chevalier, Site stör, e monum. di Venezia, disegni di G. P., note di P. C., Ven. 1838. — L’Arte in Italia (Turin), 1872 p. 6 (Nekr.). — Lorenzetti, Venezia, o. J. [1926]. — Suppl. to the Univ. Cat. of Books on Art, South. Kens. Mus., London, 1877, p. 141, 487. — Emporium, 13 (1901) 392, 393 (Abb.).

Piwarski, Adolf, poln. Bildnisminiaturmaler u. -Zeichner, * 1817, f 7.6.1870 Warschau. Sohn des Jan Feliks.

Vertreten im Mielzynski-Mus. Posen (Elfenbeinbildnisse der Maler Czechowicz, Bacciarelli, Lampi, Norblin, Orlowski, Pionski) u. in d. Samml. d. Ja-giellon. Univers. in Krakau (Aquar.-Bildn. des Primas Jan Pawel Woronicz, 1829).

Lit.: J. Mycielski, Sto lat dziejöw malarstwa w Polsce, Krakau 1898. — Boloz Antoniewicz, Kat. wyst. sztuki pol. 1764/1886 (auch in dtsch. Ausg.

ersch.), Lemberg 1894, Nr 750/1 (Kreidebildnis d. Malers M. Pionski v. 1836 u. Pflanzenstud.). — Kat. gal. obrazöw w Muz. im. Mielzynskich w Poznaniu, Nr 676/81. — Kat. wyst. publ. w Warszawie 1845, Nr 200/3. — Kat. portretöw i obrazöw Uniw. Jagiel-lönskiego, Krakau 1913, Nr 99. — Tvgodnik illustr., 1870/11 36 (Nekrol.).

Piwarski, Jan Feliks, poln. Genre- u. Landschaftsmaler, Kupferstecher, Lithogr. u. Zinkograph, * 20. 11. 1795 Wlostowice bei Pulawy, | 17. 12. 1859 Warschau. Vater des Adolf.

Anfänglich Schüler von J. Richter. Angestellt am Kupferstichkab. d. öff. Bibi. Warschau, stud. er gleichzeitig als Regierungs-Stipendiat 1818/9 in Wien bei A. Bartsch und an der Akad. Wirkte dann, sein Kustosamt in Warschau bis 1832 weiter bekleidend, seit 1826 nebenbei u. seit 1833 ausschließlich als Zeichenlehrer an einigen Warschauer Schulen u. 1844/48 als Prof. d. Landschaftsmalerei an der dort. Kunstschule.

Ölbild (Junger Sandverkäufer) in d. Slg E. Natan-son, Warschau. Zeichnungen bes. zahlr. in Warschau, Nat.-Mus., Kupferstichkab. d. Univ.-Bibl. (unter and. zahlr. Pausen), Staatsslg. (Die Nacht des November-Aufstandes 1830, Folge von 10 Bl. u. a.); Krakau, Nat.-Mus., Staatsslg., Schloß Wawel (Selbst-bildn.); Sucha, Schloß (viel aus d. Jugendzeit); Lemberg, Slg Pawlikowski im Ossolineum. — Aquat.-Blätter zu „Opis zal. obchodu po Aleksandrze I“, Warschau 1829; Lithogr.: „Album cynkogr.-rysun-kowe“ (Volkstypen u. Straßenszenen), 12 Bll. u. Bildtitel, 1841; „Kram malowniczy“ (desgl.), 24 Bll. u. 2 Bildtitel, 1855/1859; Die poln. Könige, nach Bacciarelli(7 Bll.); „Nauka rysunku“ [Zeichenlehre], 4 Hefte, 1. Ausg. 1840/45; Tafeln zu E. Rastawiecki, Slown. mal. pol. (15 Lith. u. 1 Kupferst. nach fremden Vorlagen). Nach ihm stachen F. Ch. u. F. A. Dietrich: Das Zeughaus in Warschau (4 Bll.); Das poln. Heer 1831 (30 Bll., Zuschr.), u. a. — Auch schriftstellerisch tätig (Gaz. Lit. 1822; Bibi. Warsz. 1841).

Lit.: Nagler, Monogr., II (1860) Nr 1637. — E. Rastawiecki, Slownik ryt. pol., Posen 1886. — [W. Gerson], Jednodn. Pamiqci prof. i kol., Warschau 1897, p. lOf.; ders. in Album biogr. zasl. Pol., I (Warschau 1901) 412f. — H. Piqtkowski, Album szt. pol., Warschau 1901 (2 Abb.). — A. Grabowski, Wspomnienia, II (Krakau 1909) 98f.— Z. Ba-towski, Norblin, Lemberg 1911 (Abb.); ders., Zbiör graf, w Uniw. Warsz., Warschau 1928. —

J. Kucharzewski, Epoka Paskiewiczowska, Warschau-Krakau, 1914, p. 87. — Biblioteka Warszaw-ska, 1841/III 223f.; 1852/1 492. — Gaz. handl. i przem., Warschau 1845, Nr 76. — Pamiqtnik szt. p., Warschau 1850/54, p. 35. — Kronika wiadom. kraj. i zagr., 1 (Warschau 1856), Nr 47. — Gaz. Warsz., 1859/11, Nr 338. — Tygodnik ill., Warschau, 1 (1859 -60) 97f., 144; 1870/1136; 1871/11 184 (Abb.), 187.— W^drowiec, Warschau, 24 (1896/1) 106f., 41; 1903/1 472f. — Pamiqtki pol. na obcz., I (Warschau 1907) 4 Abb. — Katal.: Dzieia szt. p. wyst. w Uniw., Warschau 1821, 1823, 1825. — Spis dziel na wyst. publ., Warschau 1836. — [J. I. Kraszewski,] Cat. d’une Coli. Iconogr. Polon., Dresden 1865, p. 31 f., 193f. — J. Boloz Antoniewicz, Kat. wyst. pol. 1764/1886 (auch in dtscher Ausg. ersch.), Lemberg 1894. — Przewodnik po Muz. Narod. w Krak., Krakau 1914, p. 31. — Pami^tnik wyst. ryc. pol. (Slg D. Witke-Jezewski), Warschau 1914. — Kat. „150 lat mal. pol.“ (dieselbe Slg), Warschau 1918 (3 Abb.). — Kat. Aukt. E. Nepros, Warschau, 1930, Nr 551 f., 650ff.— Kat. wyst. Powst. List., Warschau 1931, Nr 368. — Archivalisches: Arch. Olwiecenia (G. G. Nr 1273 I), Univ.-Bibl. u. Arch. Akt dawn. (Sekr. Stanu Kröl. Pol.), Warschau. Z. Batowski.

Piwnicki — Pizzala

Lit.: Cat. Palacio de B. Artes en la Exp. Ibero-Americana, Sevilla 1930, p. 115.

Pizarro, Hieronymitenmönch u. Goldschmied, vollendete das von seinem Lehrer Juan de Segovia (| 1487) unvollendet gelassene Tabernakel im Kloster zu Guadalupe.

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — N. Diaz y Perez, Extremadura (Esp.), 1887 p. 965.

Pizarro, An tön, Maler.

1582 Vertrag über Arbeiten im Kloster S. Isidoro del Campo zu Santiponce (gemeins. mit Sebastian de Barahona).

Lit.: C. Lopez Martfnez, Desde J. Hernandez hasta M. Montanes, 1929.

J. H. D.

ä 1860, Madrid 1922, p. 151.

Piwnicki, Witold, Maler in Krakau, * 1851 Gulbiny; im Mielzyüski-Mus. Posen: Soldat mit Pferden (Kat. 1912).

Piwonka, Jos., s. i. Art. Kees, Leop.

Pixell, Miss Maria, Landschafts- u. Architekturmalerin in London u. Wargrave, 1793/1811. Laut Clayton f 1805.

Clayton, Engl. Female Artists, 1876, I 367. — Redgrave, Dict. of Art. of the Engl. School, Lo. 1878. — Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906); ders., The Brit. Instit., 1908.

Pixis, Theodor, Historien-, Genre- u. Bildnismaler, Illustrator, Radierer u. Lithograph, * 1. 7. 1831 Kaiserslautern, f 19. 7. 1907 Pöcking am Starnberger See, stud. 1852/56 in München (Ph. Foltz, W. v. Kaul-bach), 1857/58 in Rom.

3 Fresken aus d. Leben Karls X. Gustav v. Schweden (Krönung; Zug über den Belt; Sieg bei Lund) im (Alten) Bayr. Nat.-Mus. München (cf. Führer v. 1887 p. 153); Joh. Hus nimmt in Konstanz Abschied von seinen Freunden (Kunst-Mus. Bern; Abb. im Pro Memoria 1910); Kartons mit Szenen aus Wagner-Opern (Rheingold, Walküre, Lohengrin, Meistersinger) in Schloß Berg am Starnbergersee; Szene aus den „Meistersingern“ (Karton) in Villa Wahnfried, Bayreuth; Bildnis Wilh. Hertz (Schiller-Mus. Marbach). — Illustrationen zu Milton, Das verlorene Paradies, u. zu G. Kinkel, Otto der Schütz. — Richard-Wagner-Galerie (45 Bl.; Verlag Hanfstaengls Nachfl. Berlin); 12 Bilder zu Deutschen Volks- u. Lieblingsliedern (Bruckmann, München 1865); Th. Pixis-Galerie (12 Bl., in photogr. Repr. hg. v. J. Albert, München); Th. P., 12 Gravüren des Meisters (Verlag d. Verein. Kunstanstalten, Berl. 1924).

Lit.: Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jb., II/l (1898). — Das geist. Deutschland, 1 (1898). — Bettelheim, Biogr. Jahrbuch usw., 12 (1907/09) 66*, 123/25. — Leixner, Diemod. Kst, 2 (1878) 81 ff. — H. Becker, Deutsche Maler, 1888. — Fr. Pecht, Gesch. d. Münchener Kunst, 1888. — L. v. Kobell, Ludwig II. v. Bayern u. die Kst, 1900, m. 6 Abb. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908) 558, 711. — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Giorn. di Roma, 1857 Nr 239; 1858 Nr 104. — Die Dioskuren, V (1860); VI; VII. — Ztschr. f. bild. Kst, I (1866) 122; II 45. — Kstchron., I (1866) 4, 15; II 168, 170; IV 45, 61; VII 286, 314, 389; VIII 323, 628, 749; IX 557, 693, 802; X 468, 579; XI 60, 707; XII 166, 224, 499; XIII 162; XIV 605; XVI 475; XVII 614; N. F. XVIII (1907) 517. — Die Kunst, XV (Kst f. Alle XXII), 1907 p. 560, m. Bildnisphoto. — Rechenschaftsber. Kstver. München 1907, M. 1908, p. XXff. — 24. Rechenschaftsber. Schwäb. Schillerverein, 1919/20 p. 84, m. Abb. — Maillinger, Bilder-Chronik ... München, 1876; N. F. 1886. — Nagler, Monogr., 5 (1879). — Kat. Ausst. Dtscher Kst d. 19. Jh. aus Privatbes. N. F. Leipz. Kstver., Nov./Dez. 1915. — Kat. Ausst. Pfälzer Kst von Churfürst Carl Theodor bis z. Gegenw., München-Nümberg-Kaiserslautern 1928.

Pixner (Pixer), Hans (Joh.) Georg, Maler, um 1660 in Land eck, später in Imst, f ebda vor 1679, Vater des Malers Josef P.

L. Schönach, Beitr. z. Geschlechterkunde tirol. Kstler, o. J. [1905] p. 16. — Forsch, u. Mitt. zur Gesch. Tirols, 13 (1916) 168f.

Pizano, Juan Bautista, Keramiker des

16. Jahrh., tätig in Sevilla.

Fliese („Ivanes Batista Pizano me fizo“) im Bes. von Ita Rowan, Sevilla.

J. H. D.

J. H. D.

Pizarro, Antonio, Maler in Toledo (1603 —18), Schüler von D. Theotokopuli.

Gründung des Trinitarierordens, Kloster der Beschuhten Trinitarier zu Toledo; Altarbilder in S. Justo y Pastor ebda (1609); Geburt Mariä, S. Maria zu Casarrubios; Ecce Homo in der Seminarkirche zu Toledo; Vorlagen für 3 Stiche des A. de Popina zu Salazar de Mendoza, Vida de S. Ildefonso (1618).

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — S. R. Parro, Toledo en la Mano, 1857, II 188, 486. — A. L. Mayer, Toledo (Ber. Kst-stätten, 51), 1910. — M. R. Zarco del Valle, Doc. de la Cat. de Toledo, 1916.

Pizarro Saiz, Braulio, Stilleben- u. Landschaftsmaler u. Lithograph, * Albur-querque (Badajoz) 22. 9. 1854, Schüler von

F. Checa.

Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84.— N. Dfaz Pärez, Dicc. etc. Autores y Art. extremenos, 1884 p. 240 f.

Pizarro, Cecilio, Landschafts-, Architektur-, Figuren- u. Bildnismaler u. Illustrator, * Toledo, f Madrid 1886.

War Konservator am Madrider Mus. Nac., später Restaurator am Prado-Mus. — Öl- u. Aquarellbilder im Mus. de Arte Mod. Madrid (Kat. 1899 p. 56, 80).

Lit.: Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — El Arte en Esp., 1 (1862); 2 (1863); 3 (1865). — Cat. Expos, de Dibujos originales de 1750

F. F.

Pizarro, Juan, Goldschmied in Valladolid, errichtete 1533 Testament. 1504 in Medina del Campo tätig.

J. Marti y Monsö, Estud. hist.-art. rel. d Valladolid, 1898/1901.

Pizetta, Claudius, Maler, * um 1832 Bel-ley (Dep. Ain), f um 1899 Lyon; A. Hor-cholle (s. d.) schnitt nach ihm.

Germain, Art. Lyonnais, 1910 p. 93, Anm.

Pizigano, siehe Pizzigani.

Pizzagalli, Felice (um 1821) u. Angelo (um 1839), Architekten in Mailand.

Opere dei grandi concorsi premiati in Milano etc., dis. ed inc. per cura d. archit. F. P., Giulio Alvisetti e del pittore Gaet. Banfi, Fase. 1, Mail. 1821. —-Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — G. Mongeri, L’artein Milano, 1872 p. 180. — Kst-Blatt, 3 (1822). — Racc. d. Soc. Stör. Comense, 1895/98, vol. 3 p. 289.

Pizzala, Andrea, Architekt in Mailand, f 1862; baute 1831/32 die Galleria De Cri-stoforis ebda.

Peter Degen, Descriz. d. Gail. De Cristoforis, Mail. 1832. — G. Ferrario, Mem. dell’ architett. milanese, 1843 p. 142f. — Caimi, Delle Arti del dis.

Pizzala — Pizzi

ormo, F. F.

Z. B.

von

p. 53.

etc. Prov. di Lombardia, 1862. — Mongeri, L’arte in Milano, 1872 p. 478. — Forcella, Iscnz. d. Chiese etc. di Milano, 1889, VI 280; VII 117; X 163.

Pizzala, Carlo, Silberschmied u. Ziseleur, f Como 14. 2. 1858.

Reliquiare u. Sakramentsliäuschen für Kirchen in Madrid u. für den Eskorial.

Lit.: G Merzario, I Maestri comacini, 1893, II 535. — A Rotondo, Descr. de la gr. Basüica del Escorial, 1861 p. 89. — Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84 p.537 (Abb.), 538. — E. T Iglesias del ant. Madrid, 1927 (Antonio).

Pizzala, P., Maler, 1. Hä. 19. Jh. in Polen.

Städt. Slg Lemberg: männl. Bildn. (Öl), bez.: P. Pizzala 1837. Gezeichn. Album von Wolhynien im Schloß Nieboröw (Slg d. Fürsten J. Radziwill).

Lit.: K. Badecki, Zbiory B. Orzechowicza, Lemberg 1922, p. 30.

Pizzamano, Nicolö di Domenico, venez. Nobile u. Mosaizist.

Stud. in Mailand (Jac. Raffaelli), 1821 ff. tätig für S. Marco in Venedig (u. a.: Noah, Abraham, Isaak usw., zus. mit Liborio Salandri).

Lit.: Moschini, Guida di Venezia, 1815, IV 617 (Reg.). — Zanotto, N. Guida di Venezia, 1856. — Saccardo, Les mosai'ques de St-Marc ä Venise, 1897 p. 109.

Pizzanelli, Ferruccio, Maler u. Holzschneider in Torre del Lago, * 1884 Pisa.

A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928.

—    Vita d’arte, 9 (1913) 65. — Emporium, 44 (1916) 395ff. (Abbn), 398.

Pizzani, Giovanni Batt., Maler u. Vergolder von Saviore (Val Camonica).

1659/62 Vergolderarbeiten, zus. mit Leonardo Giuliano, am Hochaltar von S. Antonio zu Rdmeno.

Lit.: L. Rosati, Mem. di Romeno nell’ Anaunia, in Riv. tridentina, A. III. — Brentari, Guida di Val di Non, p. 129.    Sim. Weber.

Pizzati, Giambattista, Maler, * um 1738 Lodi, f 1806 Padua; Schüler v. Piazzetta.

Malte für die Eremitani (ehern. Augustinerkirche) in Padua: Maria gibt dem Hl. Augustinus den Gürtel. Zuschreibungen in S. Maria Maddalena zu Venedig (Maria gibt einem Mönch die Kutte) u. im Mus. civ. Padua (kl. Madonnenbild).

Lit.: Brandolese, Pitture etc. di Padova, 1795.

—    Moschini, Guida di Padova, 1817 p. 100, 286. — Notiz R. Pallucchini.

Pizzati, Mattia, Kupferstecher, Venedig um 1700; Bildn. d. J. Fr. Barbarigo (nach S. Bombelli).

[Heinecken,] Dict. d. Art. etc., 1778ff. (Ms-Fort-setz. BdPf-Q u. Suppl. im Kupferstichkab. Dresden).

—    [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Th., 1806/21,p. 1115 (hier auch Pizzardi). — Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823) 197 (Pizzato), 199. — Nuovo Arch. Veneto, N. S. 15, t. 30 parte II (1915) 471.

Pizzato, Gio. Maria, Mosaizist, 1682.

[J. R. Füßli,] Kstlerlex., 1779; [H. H. Füßli,] 2. Th., 1806/21. — Zanotto, Guida di Venezia, 1856. — Saccardo, Les mosaiques de St-Marc ä Venise, 1897 p. 86, 89, 92, 272. — Thieme-Becker, Kstlerlex., XII 584 r. Sp. unten.

Pizzella, Edmund, Bildnismaler (Pastellist), * 27. 3. 1868 Neapel, 1896/1910 in Paris, 1911/16 in San Francisco, seitdem in New York ansässig.

E. Giannelli, Art. napolet. viv., 1916. — Amer. Art News, 20 (1922) Nr 35 p. 1, m. Abb. — The Art

News, 21 (1922/23), Amer. Art News Nr 26 p. lf., m. Abb. — The New York Times v. 27. 7. 1932.

Pizzetta, U., Bildnisminiaturist, Lo. 1813.

Graves, Roy. Acad. Exhib., 6 (London 1906).

Pizzi, Andrea, Büchsenmacher u. Eisenschneider in Gardone, 2. Hälfte 17. Jhrh.

Anscheinend Hauptmitarbeiter des Lazarino Co-minazzo d. J., für dessen anspruchsvollere Aufträge er den meisterlich geübten Eisenschnitt u. die Gravierarbeit der Garnituren besorgte. Ein Steinschloßgewehr (Jagdstutzen) der Armeria in Turin, das außer dem Namen des L. Cominazzo den P.s trägt, ist an Kolbenkappe u. Schloß übersponnen von reichstem eisengeschnittenem Ornament in flotter Zeichnung u. feinster Ausarbeitung. Motive: Laubwerk, Maskaron im Stü des ital. Spätbarocks (Abb. bei Angelucci). Auf Grund dieser Arbeit weist De Valencia dem P. die Ziselierung einer Radschloßbüchse der R. Armeria in Madrid zu, die L. Cominazzo für D. Juan Jose de Austria lieferte, und die im Inv. 1681 genannt wird (Abb. bei De Valencia).

Lit.: Angelucci, Cat. d. Armeria R., Turin 1890, p. 453; III Taf. 179. — De Valencia, Cat. d. R. Armeria, Madrid 1898, p. 303, Taf. XXII, 3. — Boeheim, Meister d. Waffenschmiedekst, 1897

Post.

Pizzi, Angelo, Bildhauer, * 23. 12. 1775 Mailand, f 23. 3. 1819 Venedig, Schüler v. Gius. Franchi. Lehrer an d. Akad. Carrara (1804/07) u. Venedig (1807/19). Klassizist.

Apollo (Relief an einem d. Säulenpostamente des Arco d. Pace, Mailand; das Gipsmodell im Mus. art. municip. [Kat. 1879]); Reliefmedaillon (Stuck) in Villa Reale, Mail.; Apostelfigur, Ev. Matthäus (am Hauptportal) u. (nach P.s Modell ausgeführt v. A. Rusca) Apostel Simon, sämtl. v. 1810, an d. Domfassade, Mailand; Modell zu einer Napoleon-Statue in d. Brera; Napoleon I., Maria Luise, Franz I., Marmorbüsten in d. Akad. Venedig (früher im Dogenpalast); Bacchusstatuette (Casa Correr, Venedig); Büste des Conte Gius. Mangilli an dessen Grabdenkmal in SS. Apostoli, Venedig. — P.s Bildnis, gez. v. C. Vogel v. Vogelstein, im Kupferstichkab. Dresden.

Lit.: Moschini, N. Guida per Venezia, 1828 (u. 1840). — Diedo, Elogio del Prof. A. P. (Atti dell’ Accad., Ven. 1842). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841) 400 (fälschl. Giov. P.). — Kst-Blatt, 3 (1822) 392. — Ferrario, Mem. dell’ Architett. milanese, 1843 p. 138, 154. — Selvatico, Archit. e Scult. in Venezia, 1847 p. 487 (falsches Geburtsjahr: 1783). — Correr u. a., Venezia e le sue lagune, 1847, II/2, p. 244. — Caimi, Delle Arti del dis. n. Prov. di Lomb., 1862. — Campori, Mem. biogr. d. scult. etc. di Carrara, 1873 p. 356. — Nebbia, La Scult. nel duomo di Milano, 1908 p. 207, 222f., 225f., 268, 275. — Lorenzetti, Venezia, o. J. [1926].

Pizzi, Carlo, Landschafts- u. Vedutenmaler, * Lecco (Lomb.), stellte 1872/88 aus.

De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928. — Emporio pitt., 1881, II 215f.

Pizzi, Luigi, Zeichner u. reprod. Kupferstecher, * 1759 Verona, f 19. 1. 1821 Padua, stud. in Verona (Dom. Lorenzi), Padua (Paolo Pozzo), Rom (1791, 1795) u. Venedig. Lehrer an d. Akad. Venedig, später an der Universität Padua.

G. Moschini, La Chiesa e il Semin. di S. M. d. Salute, Ven. 1842. — D’Arco, Arti ed Artef. di Mantova, 1857. — Passavant, Raphael d’Urbin, 2 (1860) 230 (Venus, verwundet, mit Amor). — Cat. Coli, of Engr. bequ. to Harvard Coli, by Fr. Calley

Pizzigani — Pizzolo

K. S

. non

(Budapest), 1929.

Gray, Cambridge (Massach.) 1869. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’ est., 3 (1888). — Zannandreis, Vite d. pittori etc. veron., 1891. — Kat. Erzh. Carl-Ausst. Wien 1909, p. 178 (Sieg d. Österreicher über die Franzosen bei Verona, 26. 3. 1799, bez.: ,,Luigi Frisoni delin., Pizzi incise in aqua forti“; im Bes. d. Heeresmus. Wien).

Pizzigani (Pizigano), Francisco, Miniatur- u. Kartenmaler in Venedig.

Malte 1367 zus. mit Marco P. eine Seekarte der damals bekannten Welt (Parma, Bibi, naz.), 1368 eine ähnliche mit s. Bruder Damiano (früher Venedig, Samml. Girolamo Zanetti), 1373 einen Seeatlas d. Mittelmeers, 5 Bll. (Mailand, Bibi. Ambrosiana) mit Ansichten von Genua u. Venedig.

Lit.: Angelo, L’antichitä del mappamondo dei Pizzigani, 1807. — Fischer, Samml. mittelalt. Welt-u. Seekarten, 1886 p. 50,150. — Ongania, Facsimil. d. Portulan, VI. — Nordenskiöld, Facsimile Atlas, 1889 p. 34; ders., Periplus, 1897 p. 18a, 20, 21b, 24b, 29, 45a, 53a, 58b, 86b (m. Abb. p. 31, 51, 55), m. Lit. — Nuovo archivio veneto, 1901 p. 72. — D’Ancona, Miniat. ital., 1925 p. 26 Anm. 3, m. Lit.

Leo Baer.

Pizzing (auch Pippich), Joh. Friedrich, Mal. i. Veitlahm, seit 1670Bürgeri. Kulmbach.

Bemalt die Altäre in Rugendorf (1663) u. Weißenstadt (1668), die Kanzel in Kasendorf (1679).

Lit.: Arch. f. Gesch. u. Altertumskde v. Ober-frank., 1886, p. 103. — F. H. Hof mann, Kst a. Hofe d. Markgr. v. Brandenb. (Stud. z. dtsch. Kstgesch. 32), Straßburg 1901.

Pizzini, siehe Piccini.

Pizzirani, Guglielmo, Landschafts- u. Bildnismaler, * 1886 Bologna, Schüler der Akad. ebda.

Bild in der Gail, d’arte mod. in Rom.

Lit.: A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928. — Emporium, 50 (1919) 106, m. Abb. — Cro-nache d’arte, 1 (1924) 162/67 (G. Lipparini), m. 7 Abb.; 3 (1926) 339, m. Abb.; 4 (1927) 448ff.

Pizzo, Antonio, Maler, *Cosenza; 2. Hälfte 17. Jh. in Kalabrien u. Neapel tätig.

B. De Dominici, Vite d. pitt. etc. nap., 1742/45, II 153.    G. C.

Pizzolatto, Eugenio, Landschaftsmaler des 19. Jahrh. in Venedig; 2 Bilder im Mus. Revoltella zu Triest.

E. Ben6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924).

Pizzoli, Gioacchino, Maler, * 28. 5. 1651 Bologna, f 1731 (laut Crespi: 23. 5. 1733) ebda. Verheiratet mit der Malerin Maria Ori-ana Galli Bibiena (s. d.), von der er einen Sohn Domenico (* 1687, f 1720) hatte, der ebenfalls Maler war.

Zuerst Schüler des sonst unbekannten Gioacchino Bottazzoni (Zani, Enc. met., 1/4 [1820] p. 231). Von Bedeutung für seine Entwicklung waren die Zeichnungen Guercinos, die er fleißig kopierte. Um 1663 gesellt er sich zu Matteo Borboni u. arbeitet mit ihm erst in Parma, dann in Mirandola. Nach Bologna zurückgekehrt, tritt er dem Kreise des Michelangelo Colonna nahe und arbeitet mit C. in Lucca u. Rimini. Mit Colonna 1677 in der Sala degli Anziani (im Rathaus) zu Bologna, sowie in der ehern, dort. Kirche S. Biagio tätig. Seine erste selbständige Arbeit ist das Deckengemälde in S. Maria del Soccorso (1690): Die hl. Jungfrau befreit die Stadt von der Pest. 1690 geht er nach Frankreich, um im Auftrag des Herzogs von Nevers dessen Palast mit Fresken zu schmücken. Erfährt hier Einflüsse durch die französ. u. niederländ.

Kunst. Zwischen 1694/96 malt er die Verklärung des hl. Franz v. Assisi in der Franziskus-Kap. d. Kirche Corpus Domini. Um 1700 vollendet er die Refektoriumfresken des illyrisch-ungar. Collegiums. 1702 in Venedig, wro er in der Kirche S. Polo die Capp. del SS. Sacramento schmückt. 1705 malt er in Bologna in der Capp. S. Francesca Romana der Kirche S. Michele in Bosco. Als treues Mitglied der Confrater-nita di S. Pietro malt er 1708 unentgeltlich im Ora-torio di S. Pietro die Himmelfahrt Mariä, als Altarbild die Geburt Mariä, an den Orgeltüren die Anbetung der Hirten. Es folgen die Fresken in der Capp. der Sta. Teresa degli Scalzi in der Kirche S. M. degli Alemanni. 1724 arbeitet er in der Kirche S. Anna. Schmückt auch die Capp. SS. Rosalia e Barbara in S. Petronio. Für seine perspektivischen Künste sind seine Fresken im Pal. Cospi u. im Pal. Fantuzzi lehrreich.

Auf P.s Stil waren außer Guercino Correggio u. besonders Colonna von entscheidendem Einfluß. Von letzterem übernimmt er die Architekturglieder seiner Kompositionen, in denen aber allmählich die menschliche Figur einen immer größeren Platz einnimmt. Seine Komposition u. seine Malart verfeinern sich zusehends. Anfänglich neigt er zur schwerflüssigen Formensprache des Barock, später wird sein Stil leichter u. graziöser, rokokomäßig.

Lit.: M. Oretti, Le pitture etc. nelle case e palazzi di Bologna, I (Ms.); ders., Not. de’ prof. del disegno etc. bolognesi, Parte 8 (Bibi. Com. Bologna Ms. n. B. 128). — Zanotti, Storia d. Accad. Clement, di Bologna, 1739, I 251/57. — Orlandi, Abeced. pittor., ed. 1753 p. 240. — [Crespi,] Vite de Pitt, bologn descr. nella Felsina Pittr., 1769 p. 50 u. 85 (s. v. Giacomo Antonio P.). — Zani, Enciclop. met., 1/15 (1823). — Bolognini Amorini, Vite dei Pitt. etc.

bologn., 1843, V 349f. — Bosi, Rimembranze Fel-sinee, Bol. 1859. — Guida ... per la cittä di Bologna etc., 1844. — Rosina Wolf, G. P., affrescatore del Collegio Ungarico-IUirico di Bologna, in Corvina

Rosina Wolf.

Pizzolo, Nicolö, Maler u. Bildhauer, * Villa Ganzerla (Vicenza) 1421 (wie sich aus einer gerichtlichen Eidesaussage P.s ergibt), t 1453 Padua. Wegen seiner kleinen Statur zubenannt pizzolo ( = piccolo).

Laut Scardeone einer der Hauptschüler Squar-ciones. Laut dem Anonimo Morelliano malte P. dagegen zus. mit Filippo Lippi u. Ansuino da Forli die Kapelle des Pal. del Podestä zu Padua aus, d. h. er müßte, da Lippi 1434 in Padua war und zweifellos 1438 wieder in Florenz zurück ist, zwischen seinem

13. u. 17. Lebensjahre bei ihm gewesen sein. Nachdem P., vielleicht als Lehrling, bei Lippi angefangen hatte, legte er einen Beweis seines Könnens ab, indem er, laut Vasari, dort eine Figur Gottvaters malte. Als er 1441, zus. mit einem Jacopo, Malereien für Gio. da Cremona ausgeführt hatte, riefen beide den Franc. Squarcione zum Schiedsrichter wegen Festsetzung des Honorars an. In dems. Jahr malte P. für die Kirche S. M. zu Montortone und mußte wieder von 2 Schiedsrichtern, darunter abermals Squarcione, die Höhe seines Honorars bemessen lassen. Zwischen 1446 u. 1448 mit Donatello u. dessen übrigen Gehilfen an der Ausführung der 10 Bronzeengel u. 4 Evangelisten für den Altar des Hl. Antonius tätig; in der Bestellungsurkunde steht sein Name getrennt von denen der and. Gehilfen und folgt gleich auf den Donatellos: magister Donatus et magister Nicolaus et magistri discipuli prelibati magistri Donati; er erscheint hier somit mehr als Mitarbeiter denn als Gehilfe Donatellos. Erhielt zw. April/Juni 1447 für Ausführung eines Engels (u. and. Arbeiten an dems. Altar ?) Zahlungen im Gesamtbeträge von über 22 Golddukaten. Übernahm 16.5.1448, im Namen des abwe

Pizzolotti — Pia

senden Mantegna, die Ausmalung der einen Hälfte der Kap. Ovetari in der Eremitanikirche, deren andere Hälfte an Giov. d’Allemagna u. Antonio Vivarini vergeben wurde. Verspricht außerdem, zugleich im Na-menMantegnas, die Altar tafel in Relief zu fertigen, für die Giov. da Pisa 8. 7. eine Teilzahlung von 12 Dukaten erhält. Als bald darauf ein Streit zwischen P. und Mantegna entsteht, rufen beide den Pietro Mo-rosini von Venedig zum Schiedsrichter an, damit er jene von ihnen gemeinsam übernommene Hälfte der Arbeit zwischen sie verteile. Der auf Grund des Gutachtens einiger Sachverständiger, unter denen wieder Squarcione erscheint, gefällte Schiedsspruch vom 27. 9. 1449 bestimmt, daß der Auftrag auf die Tafel P. allein gehöre und ihm die Vollendung der von beiden begonnenen Tribuna-Malereien, die Ausschmük-kung der rechten Bogenhälfte davor, und von den zu malenden Geschichten des Hl. Jakobus nur das Martyrium, das heißt das untere Bildfeld bei dem Altäre, zufalle. Die übrigen 5 Jakobus-Geschichten u. die andere Hälfte der Bogen-Ausschmückung gehörten Mantegna, der auch die von ihm begonnenen 3 Figuren der Hll. Petrus, Paulus u. Christophorus in den dreieckigen Ausschnitten der Apsiswölbung zu vollenden habe. Diese Entscheidung schließt aber nicht aus, daß P. sich bei Modellierung der Tafel weiterhin der [Beihilfe des Giovanni da Pisa bediente, wenn man nicht annehmen will, daß dieser bald nach Beginn der Arbeit und dem Erhalt der gen. 12 Dukaten sich von dem Auftrag zurückgezogen habe, was die Verzögerung der Vollendung des Werkes erklären würde. Jedenfalls ist der Entwurf gänzlich u. die Ausführung wohl teilweise P. zuzuschreiben. — Am 9.6.1450, nachdem Giov. d’ Allemagna verstorben und Antonio Vivarini allein geblieben war, löst dieser den Vertrag, und 2 Schiedsrichter, Squarcione und P., schätzen den Teil der Malereien, den die beiden erstgenannten ausgeführt hatten. Es verblieben Fortführung der Arbeiten allein P. und Mantegna, denen sich Ansuino da Forll und Bono da Ferrara und wahrscheinlich andere, geringere Gehilfen zugesellten. Aber die Arbeit schritt abermals nur langsam voran, so daß P., als er gegen Mitte 1453 starb — laut Vasari wurde er ermordet—, erst Dreiviertel der von ihm übernommenen Arbeit vollendet hatte. Es blieben noch übrig die Himmelfahrt Mariä u. das schon begonnene Martyrium des Hl. Sebastian, welche beiden Darstell. Mantegna vollendet hat. Somit lassen sich P. mit Bestimmtheit nur zuschreiben: der segnende Gottvater in dem mittleren dreieckigen Ausschnitt der Tribuna, die (stark beschädigte) Figur des Hl. Jakobus in einem anderen Ausschnitt, Teil der Malereien der Leibung des Bogens und der Kolossalkopf an dem Bogenkämpfer gegen die Kapelle zu. Von den 4 Figuren der Kirchenväter in Medaillons ist vielleicht nur eine einzige von P. ausgeführt. — Febr. 1452 gibt P. zus. mit Andrea di Natale ein Gutachten ab über einige von Ceco da Roma in S. Niccolö ausgeführte Malereien. — In der Kap. Ovetari sind P. die 4 Evangelisten am Kreuzgewölbe zugeschrieben worden, die Giov. d’Allemagna u. Ant. Vivarini nicht gemalt hatten, sowie die beiden Halblünetten der linken Wand mit 2 Geschichten des Hl. Jakobus, welch letztere indes von einem unbekannten Gehilfen, der unter Leitung Man-tegnas gearbeitet hat, herrühren. Auch das große Fayencetondo mit der thronenden Mad. und den Hll. Lucia u. Rochus, bez. Nicoleti, im Mus. civ. in Padua hat man P. bis vor kurzem einstimmig zugeschrieben, aber neuere Forschungen haben die Urheberschaft des Werkes für den genau so bezeichnenden Nico-letto Rosex da Modena erwiesen. Dem Letzteren gehörten wohl auch die heute verschwundenen Fresken eines Hauses in der Via Beccarie Vecchie, bez.: Opus Nicoleti, und früher P. zugeschrieben. Auf eine aus dem Besitz Squarciones stammende Zeichnung (allegor. Darstell.) P.s geht eine 1466 von Pietro Cal-

zur

ein

zetta (s. d.) gelieferte Skizze zu einem Altarbild zurück, das Calzetta für die heute zerstörte Kap. Lazara in S. Antonio übernommen hatte.

Lit.: Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, III 387. — Ridolfi, Le Maraviglie dell’ arte, ed. Hadeln, 1914 -24, I 85. — Brandolese, Pitt. etc. di Padova, 1795. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 Moschini, Origini d. pitt. in Padova, 1826 p. 60. — Lazzari, Not. d. opere d’arte d. Racc. Correr, 1859, p. 78. — Campori, Lettere art., 1866. — Crowe & Cavalcaselle, Hist, of paint. in North It., ed. Borenius, 1912, III. — Urbani de Gheltoff, La ceramica in Pa lova, 1888, p. 17. — A. Gloria, Do-natello fiorentino e le sue opere mirabili, 1895, p. XIVf. — Argnani, II rinascim. d. ceramiche licate, 1898, p. 33. — P. Kristeller, A. Mantegna, 1902. — P. Wallis, Early ital. maiol., 1901, p. 14. — V. Lazzarini, Nuovi docum. intorno a Donatello, in: N. Arch. ven., 12 (1906) 161 ff. — S. De Kunert, Una cappella distr. nella basil. di S. Antonio, in: L’Arte, 9 (1906) 54. — A. Venturi, St. d. arte, VI (1908) 118; VII/2 (1913) 10, 54, 62, 68, 77, 80,100. — Lazzarini-Moschetti, Doc. pitt. padov., 1908. — J. Burckhardt, Der Cicerone, ¹⁰ 1910, II 447, 746.

—    Testi, Storia d. pitt. ven., 1909/15, I, II. — D. Schuritz, Perspektivein d. Kunst A. Dürers, 1919.

—    Kstchronik, N. F. 34 (1922/23) 344. — G. Fiocco, L’Arte di A. Mantegna, 1927, p. 135ff. — E. Rigoni, Nuovi doc. sul Mant., in: Atti Ist. Ven., 87 p. 1165ff.

—    Riv. d’arte, 11 (1929) 149ff. (G. Fiocco). — De-dalo, 10 (1929/30) 472 (L. Planiscig). — L’Arte, N. S. 1 (1930) 204 (A. Venturi). — Riv. d’arte, 13 (1931) 52 (Abb.), 56, 58ff. (S. Bettini). — A. Mo-schetti, Deila ceramica graffita padov., in: Padova, 1931; ders., A. Mantegna nel V centenario, in: Atti d. R. Ist. Ven., 91 (1932). — O. Vergani, Scoperte e restauri agliEremitani, in: Padova, 6 (1932) 5. — A. Moschetti, Per l’integritä d. Capp. Ovetari e di un affrescodel Mantegna, in: Boll.d. Mus. di Padova, N. S. 6 (1932) 9f., 32f., 35. — Ancora dei restauri d. Capp. Ovetari, in: Padova, 6 (1932) 8. — A. Moschetti, L’ultima parola intorno all’ integritä d. Capp. Ovetari etc., in Boll. d. Mus. di Padova, N. S. 7 (1933) Nr 5. — A proposito dell’ Assunta del Mantegna, in: Padova, 6 (1932) 12. — L. Guidaldi, Ricerche sull’ altare di Donatello, in: II Santo, 4 (1932) 268f., 275.

Pizzolotti, Giovanni, Ornamentbildh., Padua 1753, tätig für S. Antonio ebda. Pietrucci, Biogr. d. Art. padov., 1858.

Pizzoni, siehe Pisoni.

Pizzuti, Michele, Bildnis-, Architektur-u. Blumenmalerin Neapel, * 29.11.1882 ebda. Giannelli, Art. Napol. viv., Neapel 1916. Pizzuto, Gi o. Io, Tischler, Palermo 1554/67. Di Marzo, I Gagini e la scult. in Sicilia, 1 (1880) 695, 699; 2 (1883) 409.

P14 y Rubio, Alberto, Figurenmaler, * Villanueva de Castellön (Valencia) 1867, Schüler von A. Ferrant. Vertreten im Mod.

u. ö. —

maio-

Andrea Moschetti.

Mus. Madrid (Kat. 1899 p. 561).

Historia y Arte, 1895 p. 75. — Revue encyclop., 9 (1899) 554. — J. Frances, El Aüo artfst., 1917 p. 375. — Gaceta de B. Artes, XIX Nr 327 p. 6. — A. de Beruete, La Pintura esp. en el S. XIX, 1926.

F. F.

Play Gallardo, Ce eil io, Figuren-, Bildnis-u. Stillebenmaler u. Illustrator in Madrid, * Valencia 22. 11. 1860, Schüler von E. Sala.

Arbeiten in: Circulo de B. Artes, Casino, Gran Pena, Acad. de Jurisprudencia, Palais der Infantin Isabel, Mus. de Arte Mod., Palais Medinaceli, Denia Riscal u. a., sämtlich Madrid; Mus. Valencia.

Pia — Plache

La Ilustr. esp. y anier., 1879 p. 403. — Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — A. Eifas de Molins, Dicc. etc. Escr. y Art. cat. del S. XIX, 2 (1895) 365 (Jose).    F.F.

Plaas (Plaats), siehe Pias.

Plaatzer van den Hüll, Hubert Willem, Bildnis- u. Genremaler, * 1810 Haarlem, Schüler v. J. A. Kruseman in Amsterdam.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. Lit. — Someren, Catal. Portr. v. Nederl., 2 (1890) 127 (P. v. d. Hülle).

Plab, Vinzenz, Goldschmied, Salzburg, 1425/50.

Österr. Ksttopogr., XII (1913).

Place, Francis, Zeichner, Radierer, Mezzotintostecher u. Steinzeugfabrikant, * 1647 in Yorkshire, f 1728 York. Autodidakt u. Dilettant. Als Radierer wohl Schüler von

seur, 65 (1923) 55f., The Print Coll.’s

seit 1775 bei F. R. West, tätig in London (1791/97), York u. in Indien.

Alex., 4. Herzog v. Gordon (Vict. & Alb. Mus. London). Nach P. stachen T. Bragg, R. Cooper u. W. Say.

Lit.: S. Redgrave, A Dict. of Art. etc., Lo. 1878.

—    Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906). — Strickland, Dict. of Irish Art., 2 (1913).

Place, Henri, Marine-, Landschafts-, Genre- u. Stillebenmaler, * 5. 4. 1812 Paris, beschickte bis 1855 den Salon.

Bilder i. d. Mus. Calais, Dieppe (2), Melun.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

—    Vapereau, Dict. univ. d. Contemp., • 1893. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Inv. gen. Rieh, d’art, Prov., Mon. civ., 2 (1887).

Place, M., Punktierstecher, London 1815. Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — J. H. Slater, Engravings a. theirvalue, Lo. 1900. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — O’Donoghue, Cat. Engr. Brit. Portr., Dep. of Prints and Draw. Brit. Mus., 4 (1914) 432.

Place, Vera Clark (Mrs.), Malerin in Min-neapolis (Minn.), * ebda 5. 2.1890, Schülerin von Chase, Dufner, R. Miller u. A. de la Gandara.

von

Lit.: Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — Alcahali, Art. valenc., 1897. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 28 (1920); 33 (1925). — J. Francas, El Afio artfst., 1923/24 p. 75f., 247f. — A. de Beruete, La Pint. esp. en el S. XIX, 1926.— Cat. Exp. Nac. de Retr., Madrid 1902, p. 166. F. F.

Plä, Esteban, Maler, 1432 tätig bei Ausmalung der Cap. Mayor der Kathedrale Valencia.

J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 145, 540; ders., Pintores mediev., 1914.

Plä, Francisco, gen. El Vigatä (Viguetä), katalan. Maler, * Vieh 1743.

Malte 1793 dekor. Panneaus (mythol. Darstell.) für die Casa de Ribera zu Barcelona (seit 1914 in der Casa del Parque Güell ebda). In der Kathedr. zu Vieh Altarbild mit Muttergottes (Virgen del Pilar).

Lit.: I. Folch i Torres, La Sala del Viguetä ä Casa el comte de Güell, in La Veu de Catalunya, 25. 6. 1914 (m. Abb.). — J. G[udiol] y C[unill], La Catedral de Vieh y la seoa decoraciö, 1928 p. 9. J. .4.-S.

Plä y Vila, Francisco, Dekorationsmaler, * Barcelona, f Madrid 17. 12. 1878, Schüler von C. Lorenzale u. H. Philastre.

Wenzel Hollar, mit dem er befreundet war.

40 Zeichnungen (meist Architekturveduten; bes. engl. Schlösser) im Brit. Mus. London. — P.s Manufaktur zugeschrieben: Tasse im Mus. of Practical Geology, London. — Verzeichn, d. Radier. (116 Nummern) u. Mezzotintostiche (23 Nm) bei Hake (s. Lit.).

Lit.: Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — Dict. of Nat. Biogr., 45. — Bryan’s Dict. of Painters etc., ed. 1903/05. — J. Chaloner Smith, Brit. Mezzot. Portraits, 1880. — Solon, Old Engl. Porcel., 1903. — Brit. Pottery and Porcel., o. J. p. 32ff. m. Abb. —

L. Binyon, Cat. of Draw. by Brit. Art., Dep. of Prints and Draw. Brit. Mus., 3 (1902). — Daven-port, Mezzotints, 1904 p. 83. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Ch. de Grollier, Man. de l’amat. de porc., 1914. — Oxley Grabham, Yorkshire Potteries etc., York 1916 (cf. Bespr. in The Burlington Magaz., 30 [1917] 236). — The Walpole Soc., 10 (1921/22) 39/69 (H. M. Hake) u.Taf. LXXXI -LXXXVII; 11 (1922/23) 53, 68, 71. — The Studio, 85 (1923) 119. — The Connois 184; 85 (1930) 227, m. Abb. —

Quarterly, 14 (1927) 13, 16, 240; 16 (1929) 68f., 73f.

—    Handbook to the Coli, of Brit. Pottery and Porc. in the Mus. of Pract. Geology, Lo. 1893, p. 155, m. Abb.

—    Cat. Engr. Brit. Portr. Dep. of Prints and Draw. Brit. Mus., 6 (1925) 530, 664.

Place, George, Bildnisminiaturist, * Dublin, f um 1809 in Lucknow (Indien), stud.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual.

Place, W., Maler, Liverpool 1787.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841) 403 (ohne Vorn.).— The Walpole Soc., 6 (1917/18) 86, 88, 93.

Place-Canton, Paul, Landschaftsmaler, * 26. 10. 1862 Mäzi&res, f Ende März 1908 Toulon, Schüler von Cormon, Hebert, Mer-son u. Dameron. Bild im Mus. Quimper.

Art. ardennais contemp., Sedan 1888. — Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — L’Art, 60 (1901) 611. — Chron. d. arts, 1908 p. 131.

Placencia, siehe Plasencia.

Placentinus, ital. Bildhauer, 13. Jh.

In der Sakristei der Kathedrale zu Oristano auf Sardinien 2 bez. u. 1228 dat. Bronze-Türklopfer in Form von Löwenköpfen mit Ringen im Maul. Die beiden — sich kreisförmig um die Löwenköpfe herumziehenden — Inschriften lauten (nach Auflösung der Abkürzungen): AD HONOREM DEI ET BEAT(A)E MARI(A)EET IVDICIS MARIANIPLACENTIN V S NOS FECIT ET COPERTVRAM (?) MCCXXVIII — ARCHIEPIS(COPVS) TROGOTORIVSNOSFECIT ET COPERTVRAM ECCLESI(A)E. — Ob ein Zusammenhang mit Uberto da Piacenza (Ubertus Placentinus) besteht, der 1196 mit s. Bruder Pietro die Bronzetür des Baptisteriums von S. Giovanni in La-terano goß, läßt sich nicht erweisen, da die röm. Tür so gut wie schmucklos ist. Die Löwenköpfe Oristano kommen in ihrer stilistischen Haltung der Art des Bonannus von Pisa am nächsten.

Lit. ,-DionigiScano, Storia dell’ Arte in Sardegna dal XI al XIV Secolo, Cagliari-Sassari 1907, p. 318.—

W. Biehl in: Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. 24 (1913) 27, 28 (Abb.); ders., Toskan. Plastik des frühen u. hohen Mittelalt., Lpzg 1926, p. 114, Taf. 78. W. Biehl.

Placha, Josef, Bildhauer, * 1754, f 16. 1. 1819 Wien.

A. Patuzzi, Gesch. Österr., II 1863.

Plache (Plaque), Noel (Natale), franz. Maler, tätig in Padua 1646/54, malte für die Kirchen S. Lorenzo, S. Andrea u. S. Biagio.

Plachetzke — Plackwitz

F. Dworschak.

K. L.

Zach., II (Krakau 1906) 197, 366 u. Abb.; ders. in Prace Komisji hist. szt. Pol. Akad. Um., II (Krakau 1922) p. LXXIIIf. —■ J. A. Wadowski, KoScioly Lubelskie, Krakau 1907. — Rocznik krakowski, III (Krakau 1900) 11, 20f. (S. Tomkowicz); XV (1913) 156, 172,180, 182 (F. Klein). — S. Loza, Slownik archit. i bud. pol., Warschau 1931. — Archivalien des Stadtarchivs Krakau.    Z. Batowski.

Placido di Giacomo, Franc., s. Polazito. Plack, Carl Sebastian, Bildhauer zu Glatz in Schlesien, seit 1706 dort nachweisbar, f ebda 22. 3. 1746, 66jährig.

Schloß am 20.1. 1713 mit dem Rektor des Glatzer Jesuitenkollegiums, P. Gottfried Escher, einen Kontrakt, für die Glatzer Pfarrkirche den St. Annenaltar (am 4. Pfeiler links) zu verfertigen, den er Ostern dess. Jahres ablieferte. Fertigte 1714 die Statue des hl. Franz Xaver auf der über die Glatzer Neiße-führenden Brückentorbrücke.

Lit.: Glatz, kathol. Pfarrk. Kopulationsbuch (1700/1766); Taufbuch (1700/1776); Pfarrarchiv, D. Nr 7. o.: Contractus cum statuario circa altare no-vum S. Annae; Rathausarchiv, Abschriften der Urkunden, betr. die Franziskus-Statue auf der Brückentorbrücke.—Thieme-Becker,XII 63r. Sp.Patzak.

P. Brandolese, Pitture etc. di Padova, 1795. — Moschini, Guida per la cittä di Padova, Ven. 1817. — Dussieux, Art. fran?. ä 1’ etranger, ³ 1876.

Plachetzke, Thomas, Zinngießer in Stolp

i. P., tätig 1641/55.

E. Hintze, Norddeutsche Zinng., Lpzg 1923.

Plachoff (n^axoBT»), Lawr Stepanowitsch, russ. Maler, * 1810 (1811), f 8. (20.) 2. 1881 St. Petersburg, Schüler von Wenezianoff u. d. St. Petersb. Akad. (1830/36), weitergebildet 1836/42 in Berlin u. Düsseldorf. Tätig in Charkoff, Minsk u. a. O.

Im Russ. Mus. Leningrad: Arbeitszimmer Kaiser Alex. I. im Winterpalais; in d. Tretjakoff-Gal. Moskau : Tischlerwerkstatt.

Lit.: Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Kondakoff, Jub.-Handbuch d. St. Petersb. Kstakad. 1764-1914 (russ.), o. J., II 154. — Solotoje Runo, 1907 Heft 7/9 p. 51 (Abb.). — Staryje Gody, 1915 Jan.-Heft p. 31; 1916 Jan.-Heft p. 61.

Plachoff, Nikita, russ. Medailleur u. Kupferstecher, * 1758, j nach 1804, Schüler d. St. Petersburger Akad. (Klauber). Angestellt am Münzhof in Feodossija, seit 1796 in St. Petersburg.

D. A. Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche (russ.), 1886/89; ders., Lex. russ. Stecher (russ.), 1895, II. — Ssobko, Russ. Kstlerlex., (russ.), III/l (1899).

Placht, Richard, Medailleur, * 4. 1. 1880 Oberkratzau (Nordböhmen), Schüler der Akad. Prag (unter Myslbeck) und Wien (unter Josef Tautenhayn d. Ä.). 1904 Eintritt in den Staatsdienst bei der Graveurabteilung des Wiener Hauptmünzamtes, seit 1916 Leiter ders., 1923 Regierungsrat.

Medaillen auf Prosper von Piette-Rivage, Oskar v. Keller, Fürst Karl Kinsky, Adolf Frh. v. Bachofen,

K. Franz Josef (1910), Prinz Ernst August u. Prinzessin Viktoria L’ ise v. Braunschweig-Lüneb., Karl Domanig, Eduard Sueß, Dr. Ignaz Seipel, Kemal Pascha, P. Heinrich Abel, Dr. Michael Hainisch, Dr. Viktor Kienböck usw., ferner auf Hauptmünzamt, Bosnien (1910) u. viele Genreszenen.

Lit.: A. Martinez, Wiener Ateliers, 4 (1907) 28ff.

—    Forrer, Biogr. Dict. of Medall., 4 (1909); 8 (1929).

—    Jansa, Dtsche Bild. Kstler usw., 1912. — Kunst u. Ksthandwerk, 17 (1914) 217 (Abb.). — The Studio, 89 (1925) 178 (m. Abb.). — Kat. Mod. Gal. Prag, 1926 p. 78f. — Kat. d. Stempelsammlg d. Wiener Hauptmünzamts, 4 (1906) 1311 f.

Plachy, Ferenc (Franz), Historienmaler in Budapest, f nach 1861.

Vasärnapi Ujsäg, 1859 p. 57. — Müveszet, X (1911).

Placidi (de Placidy), Francesco, Architekt, f nach 1768. Tritt um 1731 u. 1733 in Krakau auf (aus letzt. Jahr sein Entwurf zu der Gruftkap. für August II. im Dom), erwähnt 18. 9. 1738 in Dresden als G. Chiaveri beigegebener Kondukteur beim Bau der Hofkirche. 1745 wieder in Krakau im Staatsdienst („archit. Reipublicae“), königl. u. bi-schöfl. Architekt u. 1756 als Hauptmann d. Ingen. im poln. Dragoner-Reg..(de Placidi) nachweisbar. 1767 königl. Landmesser („geome-tra“) u. Architekt. Tätig vorwiegend in Krakau u. Kleinpolen. Sein Name auch verknüpft mit Bauten bzw. Bauunternehmungen in der Zips, in Lublin u. Wolborz (1768).

Bauten: Krakau, Kirchen der Missionare (Bauleitung), der Piaristen (Fassade, 1759) u. der Trini-tarier, später Bonifratres (Zuschr.); Haus für Stefan Jordan, Brackagasse 12 (1746; nicht erhalten). Morawica bei Krakau, Pfarrkirche (1748). Nowy Sqcz (Neu-Sandez), Kolleg.-Kirche(Restaur. 1749/52). Lubowla in d. Zipser Starostei, Schloß (Restaur.-Entwürfe 1745/57). Kozienice, Nivellierungsarb. u. Lustschloß (durch Neubau ersetzt). Lublin, Domi-nikanerk. (Restaur.-Entwürfe 1759/61). Warschau, Visitandinnenkirche (Zuschr.). — Zeichn. im Sachs. Hauptstaatsarch. Dresden, im Kupferstichkab. d. Univ.-Bibl. Warschau, i. d. Univ.-Bibl. Krakau u. im Czartoryski-Mus. ebda.

Lit.: F. Placidi, Controversia exortainter Steph. Jordano et Cas. Rutkowski, Krakau 1746, 4®, 12 Bl. [Schriftchen mit P.s Gutachten im Streite zweier Hausbesitzer]. — W. Schäfer, Die kath. Hofkirche zu Dresden, 1851, p. 22, 40 (auch „Plazidi“). — F. A. Forwerk, Gesch. u. Beschr. d. kath. Hof- u. Pfarrkirche zu Dresden, 1851, p. 34. — C. Gurlitt, Gesch. d. Barockstiles u. d. Roc. in Dtschl., Stuttg. 1889; ders., Warsch. Bauten aus d. Zeit d. sächs. Kön., Berl. 1917, p. 91, 98f. u. Taf. 28a. — F. M. Sobieszczaiiski, Wiad. hist, o szt. w Pol., II (Warschau 1849) 97. — A. Grabowski, Ojczyste spominki, I (Krakau 1845) 257/58; ders., Skarb-niczka, Lpzg 1854, p. 96. — Catal. cod. manuscript. Mus. princ. Czartoryski, vol. I (scr. J. Korzeniow-ski), Krakau 1887/1893, Nr 766. — J. Syganski, Historya Nowego Sqcza, Lemberg 1901/02, III 140f. — S. Tomkowicz in: Teka Grona konserw. Gal.

Plackett, Eb-enezer, Bildnis- u. Figurenmaler, * 1844 in Wisconsin, ließ sich 1871 in New Milford (Ct.) nieder.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926].

Plackwitz (Blackwitz), Tobias, Goldschmied Breslau, Meister 1688, Ältester 1702, t 1727.

Reliquienbüste d. Hl. Vinzenz im Domschatz Breslau; silb. Tabernakel am Hochaltar in Wartha.

Lit.: M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, * 1 (1922).— G. Biermann, Deutsches Barock u. Rokoko, I (1914) 379; II (1914) XCVIII. — Zeitschr. d. Ver. f. Gesch. Schles., 50 (1916) 205.

Placquet— Plagemann

Z.

Placquet, Bernard, Maler in Mons, 1688 für das Hötel de Naast ebda tätig.

Jadis (belg. Ztschr.), Juni 1912, p. 90f. Placquet, Jean, Dekorationsmaler, * um 1590 Laon, f 2. 10. 1668 ebda.

Reun. des Soc. d. B.-Arts, 19 (1895) 120. — Nouv. Arch. de l’art fran$., 1894; 1896 p. 61.

Placzek, Otto, Bildhauer in Berlin, * 25.

I.    1884 ebda, Schüler der Akad.

Dämmerung, männl. Monum.-Figur am Weißen

See, Berlin-Weißensee; Kriegergedenktafel, Linz a. D.; Mädchenfigur (Marmor), Stadtbad Berlin-Schöneberg.

Lit.: Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Die Kunstwelt, II/3 (1913) p. 670. — Die Kunst, 31 (Kst f. Alle 30), 1915. — Illustr. Ztg (Leipzig), Band 158 (1922) p. 651. — Kat. Gr. Berl. Kst-Ausst. 1924 p. 61, 65 (m. Abb.) u. Taf. 8. — 100 Jahre Berliner Kst, Ver. Berl. Künstler 1929 p. 206 u. Abb. Taf. 88*.

—    Mitteil. d. Künstlers.

Pladers, Otto, lettischer Bildnis- u. Landschaftsmaler, * 8. 3. 1897 am Rigaschen Strande.

Besuchte 1913/15 die Rigasche Stadt. Kunstschule, 1921/25 u. 1926/28 die Lettl. Akad. der Künste (bei J. Tillbergs u. V. Purvits). 1925/26 Klassenleiter in der Estland. Kunstschule in Tartu (Dorpat). Arbeiten im Lettländ. Staatl. Kunstmus. in Riga u. im Städt. Kunstmus. ebda.

Lit.: Vadonis pa Latvijas valsts mäkslas muzeju, Riga 1926. — V. Pengerots, Rigas pilsetas mäkslas muzejs, Riga 1931. —.Daugava (Riga), 1931, Nr 4.

—    H. Kjelllns, Latvieäu mäksla, Riga 1932.

V. Pengerots.

Plänckner, Lonny von, Landschaftsmalerin in München, * 9.4.1863 Kahla i. Thür., Schülerin vpn O. Strützel u. K. Heidner.

Der Teicli, 1908 (3,5 x 4,5 m) im Kurhaus Bad Oeynhausen; Die Gralsburg, 1910 (4 x5 m) im Lyzeum zu Altenburg; Winter in Klosters, 1925 (Mus. Altenburg).

Lit.: Dreßlers Ksthandb. 1930 II. — Mitteil, der Künstlerin.

Plänkl, Martin, Maurermeister aus Len-genfeld, baute um 1739 Achteck u. Kuppel des Turmes der Pfarrkirche in Pollanten, 1765 nach Entw. v. Joh. Jak. Berg (s. d.) die Kirche in Simbach.

Kstdenkm. Bayern, 11/12 (1908) 142, 145, 162.

Pläpp, siehe Plepp.

Plaes, siehe Pias.

Pläschke, Moritz, Genremaler, * 1818 Strehlen (Schlesien), | 5. 6.1888 Düsseldorf, Schüler von Th. Hildebrandt.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Raczynski, Gesch. d. neuer, dtschen Kst, 3 (1841) 404. — Boet-ticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Gaz. d. B.-Arts, 8 (1860) 350.

Plätl (Plättel), Martin, Zinngießer in Wiener-Neustadt, um 1575.

E. Hintze, Süddeutsche Zinng., 3 (1931). Plaetsen, Jan Gillis (Joannes Egidius) van der, Historien- u. Bildnismaler, * 22.

II.    1808 Gent, | 3. (5.?) 3. 1857 ebda, Schüler v. J.-B. Maes-Canini. Seit 1843 Lehrer a. d. Akad. Gent.

Hochzeitskutsche wird 1568 von span. Vorposten angehalten (Mus. Reims, Kat. 1909, p. 200). — Die

letzten Augenblicke Ludwigs XI. v. Frankreich (Franz v. Paula-Kapellei. d. Kirche St-Michel, Gent); Hl. Familie, ebda, u. (in d. Sakristei) Einweisung des Pfarrers Van der Haeghen; Die Nonne Therese Ver-haeghe auf dem Sterbelager (Antoniuskapelle, Gent); Unbefleckte Empfängnis u. Die Schmerzen Mariä, bez. VDP 1855 (Oratorium des Hospitals St. Anton).

—    Mitarbeit an den Illustrationen zu dem Prachtwerk ,,De Gentsche Feesten“, 1856.

Julien Bernard, Sohn u. Schüler des vor., * 24. 2. 1837 Gent, j 30. 7. 1877 Uccle-Brüssel, stud. in Gent u. Brüssel. 1857 Nachfolger s. Vaters als Lehrer an der Akad. Gent, übersiedelte aber bald nach Brüssel.

Wandbilder von Grafen u. Gräfinnen v. Flandern aus d. 14. Jh. in der Grafenkap. von Notre-Dame, Courtrai (von P. erneuert u. bis zu Kaiser Franz II. fortgeführt); Fresko: Triumph Christi, ebda; 28 Heiligenfiguren (unter Verwendung der 1859 auf gedeckten alten Freskenreste) im Chor v. N. D. du Sablon, Brüssel.

Lit.: Immerzeel, Levensen Werken etc., 2(1843).

—    Kramm, Levens en Werken etc., 4 (1861). — Kervyn de Volkaersbeke, Les Eglises de Gand, 2 (1858) 68, 111, 324, 361. — L. Maeterlinck in Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903). — Vlaemsche School, 2 (1856) 136. — Bull, des Comm. Roy. d’art et d’ar-cheol., I 163, 454. — Le Beffroi (Brügge), I (1863) 136. — Annales de la Soc. roy. d. B.-Arts de Gand, 13 (1873/77) 391. — Inv. archeol. de la Flandre Orient., 1911, Fase. 3.

Plätzger, Johann jakob, Maler, * Berchtesgaden, vielleicht Vater des Jos. Ant. Pletzger (s. d.); lernte wahrscheinl. in Salzburg. Siedelte 1698 nach Landshut über, wo er Bürger wurde.

Malte für die Hl. Geistkirche, Universitätskirche, Franziskaner- u. St. Martinskirche in Landshut. Erhalten: Altarblatt: Hl. Joseph (1721), Klosterkirche zu Rohr; Altarbl.: 14 Nothelfer (aus St. Martin), Studienseminar Landshut.

Lit.: Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810. — Nagler, Kstlerlex., 11. — Max Fürst, Biogr. Lex., Münch. 1901. — Halm, Materialien, Bayer. Staats-bibl. Cod. germ. 5126 (5 Fol. 54). — Fr. H. Hofmann, Gesch. d. Porz.-Manuf. Nymphenburg, 1921/23. — Kstdenkm. Bayern, IV/Heft 7 p. 312,

H. 16 u. H. 22 (Jakob P.).

Plagemann, Zinngießerfamilie, 18./19. Jh.

Joh. Jochim, 1715 Bürger in Lübeck, f Dez. 1738. — Joh. Christian, Sohn des vor., * 1719, t 3. 6. 1766; Arbeiten im Mus. f. Kunst u. Kultur-gesch. Lübeck u. im Mus. Altona. — Anton Caspar, Sohn des vor., * 10. 5. 1751, t 2. 5. 1823, 1785 Meister in Lübeck, zieht 1792 nach Gadebusch. — Joh. Wilhelm Asmus, Sohn des vor., 1820 Meister in Altona, f 66jährig 14. 12. 1859. Kanne im Mus. Altona. — Joh. Peter Martin, Sohn d. vor., übernimmt 1860 die Werkstatt, t 26. 12. 1874.

Lit.: E. Hintze, Norddtsche Zinng., Lpzg 1923.

—    Warncke, Die Zinng. zu Lübeck, Lüb. 1922.

Plagemann, Arnold Abraham, Marinemaler u._ Seeoffizier, * 19. 2. 1826 Gustavia auf St-Barthelemy (Kl. Antillen), | 7. 5. 1862 Göteborg. Schüler v. A. Melbye. Vetter des Carl Gustaf Plagemann.

4 Bilder im Mus. Göteborg (Kat. 1927); Fischerboote im Sturm (Hochschul-Sammlg Stockholm).

Lit.: Nordisk Familjebok, 21 (Stockh. 1915). —

O. Sirdn, Stockholms Högskolas Tafvelsamling, St. 1912, p. 49, 104,

Plagemann — Planas

du 19« s>> H (1891).

Plagemann, Carl Gustaf, Genre-, Bildnis-u. Landschaftsmaler u. Lithograph, * 2. 4. 1805 Södertälje (Schweden), f 2. 2.1868 Rom, Vetter d. Arnold Abr. P. Stud. bei Westin u. 1827/31 an d. Akad. Stockholm. 1831/33 in Florenz, wo er auf Bestellung des engl. Legationssekretärs St. George u. a. eine ,,Leda mit dem Schwan” u. eine ,.Anbetung der Hirten” (Altartafel für eine Kirche in Irland) malte. 1833 kam er nach Rom und trat dort in die Dienste eines Kunsthändlers, für den er alte Bilder ,,korrigierte”, die dann als Werke alter Meister verkauft wurden. 1836 Reisestipendium der Akad. 1852 verließ er Rom und hielt sich 2 Jahre in Madrid auf, wo er für d. König von Württemb. Bilder Tizians u. Veroneses kopierte. 1854 nach Schweden zurück. 1856 Mitgl. der Kunst-akad. Gründete ein „Institut für Malerei und Zeichnung”. 1867 nach Rom zurück. Stark beeinflußt durch die Quattrocentisten u. Nazarener.

Selbstbildnis (1838, Kunstakad. Stockh.); Reue des Judas (1838 ebda); Mondscheinlandschaft in Subiaco (1847, Nat.-Mus. Stockh.; Kat. 1908); Griech. Flüchtlinge (1851, Mus. Göteborg); Nonne in ihrer Zelle (1856, ebda; Kat. 1927); Ital. Frucht Verkäuferin (1861, 2. Exemplar 1865, Nat.-Mus. Stockh.); Die Nacht in Bethlehem (1862, ebda; Kat. 1908); Bacchantinnen mit jungem Satyr (1863, ebda); Altarbilder: Christus segnet die Kinder (1866, Kirche in Lofö, Söder-manland); Abendmahl (Kirche in Säfvar, Väster-botten).

Lit.: Hofberg, Svenskt biogr. handlex., II, Stockh. 1876. — Romdahl-Roosval, Svenskkonst-historia, Stockh. 1913. — Nordisk familjebok, XXI (1915). — G. Nordensvan, Sveriges konst etc., 1904; ders., Svenskt konst etc. i 19 :e ärh., Stockh. 1925/28.—A. Strunk, Samlinger tilen beskriv. Cat. over Portr. af Danske, Norske etc., Kopenh. 1865, p. 470. — R. Muther, Gesch. d. Malerei im 19. Jh., 1893f. — Looström, Academ. samlingar, Stockh. 1913, p. 184f. u. Taf. 89f. — C. Laurin, Nordisk konst, II, Stockh. 1923. — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Franz Meyer, Fr. v. Nerly, Erfurt 1908, p. 45. — La Pallade (Giorn. d. B. Arti), I (1839/40) 385 f. — Nat.-Mus. tafvelsaml. Beskrifv. förteckn. Nord, mästare, Stockh. 1897. — Versteig.-Kat. Antiquitäten, Gern. usw. im Residenzschloß Stuttg. (durch Fel. Fleischhauer), 27./29. 11. 1919 Nr 104/05 (Hl. Katharina, Kopie nach Tizian; Venus u. Adonis, Kopie nach Veronese).    E. C—d.

Plagemann, Hans, Zinngießer in Parchim in Mecklenburg, tätig 1652/90.

E. Hintze, Norddtsche Zinng., Lpzg 1923.

Plagniol, Rafael, s. Planiol, R.

Plailly, Hugues de, s. Hugo de Plaliaco.

Plain, Jean, falsch für Coin, Jean.

Plainer, Ludwig, Maler in Salzburg.

1586 (Fastentuch für den Hochaltar u. Christus am Ölberg) .u. 1602 Zahlungen vom Dekanat der Pfarrkirche zu Tamsweg in Salzburg.

Lit.: Österr. Ksttopogr., 22 (1929) 177. Fr. Stele.

Plainer (Planer, Planner), Mathias, Maler, tätig in Salzburg u. Slowenien.

Zuerst gen. 1592 in d. Rechnungen der Dekanatspfarrkirche in Tamsweg (Salzburg), seit Anf. des 17. Jahrh. oft in den Aufzeichnungen des Laibacher

Bischofs Thomas Chrön. 1605 5 Gemälde eines Seitenaltars in d. Wallfahrtskirche zu Petrovöe; 1613 Verträge über Ausmalung der 12 Schwibbögen u. Fenster d. Hauptschiffes der Bischofskirche zu Gornjigrad und über das Bild „Exaltatio Crucis“ mit der Hl. Cäcilie für die Kapuzinerkirche in Celje; 1622 Türkenschlacht bei Sisek in Kroatien (Wiederholung erhalten). Zuschreibungen: Hl. Cäcilie in d. Kapuzinerkirche in Celje, Predellabild d. Heil. 3 Könige in der Katharinenkirche bei Laäko.

Lit.: Fr. Steife in Cas (Laibach), XVII 60ff.; ders. in Zbomik za umetn. zgodov. (ebda), IV 156; ders., Nachrichten über Krainer Künstler vor 1700 (Ms.). — V. Steska, Slovenska umetnost, 114f. — Österr. Ksttopogr., 22 (1929) 177. — Wastler, Handschr. Nachtr. z. Kstler-Lex. (Ms. d. Ksthist. Inst. Univ. Graz). — M. Marolt, Umetnostni Spo-meniki Slovenije, III, Dek. Celje, p. 159f. Fr. SteU.

Plaisance, Joseph, Bildhauer u. Architekt in Annecy (Savoyen).

Lieferte 1778 für die Kathedr. Annecy einen Stuck-retabel u. eine gr. Tribüne, 1781 (zus. m. dem Archit. Viana aus Carouge) die Pläne für den Bischofspalast.

Lit.: Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fr., 1887.

Plambeck, Carl Friedr. Heinrich, Mar-quetteriearbeiter, * 1815 Preetz, f 1880 Hamburg, tätig ebda seit 1836.

P.s Arbeiten (Holz- u. Metallintarsien) erhielten auf der Londoner Weltausst. 1851 u. auf der Pariser Welt-ausst. 1855 hohe Preise. Hauptwerk: die 1860/63 nach Zeichn. des Archit. G. G. Scott ausgef. Sakristeitür der St. Nikolaikirche Hamburg. Reichverzierte Tische im Mus. f. Kunst u. Gew. in Hamburg u. im Schloßmus. Schwerin.

Lit.: J. Brinckmann, Das Hamburg. Mus. f. Kst u. Gew., 1894. — E. Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912. — J. Faulwasser, Die St. Nikolaikirche, 1926 p. 157. — Meier-Oberist, Das neu-zeitl. Hamb. Kstgew., 1925. — W. Josephi, Die Prunkräume u. Samml. d. Schloßmus. (Führer d. d. Meckl. Landesmus. in Schwerin), * 1922 p. 27.

J. Faulwasser.

Plan, Damiän, Steinmetz, 17. Jahrh.

Erstellte die Nord- u. Südwand der Cap. Mayor der Kath. zu Murcia (1623) u. leitete den Bau von S. Cruz zu Caravaca.

Lit.: A. BaqueroAlmansa, Art. murcianos, 1913.

Plana, Baumeister, Mitarbeiter des La-demosa an der Kathedrale zu Vieh (1333). — Francisco P., Steinmetz, meißelte 8 od. 10 Säulenpaare für den Kreuzgang von S. Felix zu Gerona (1358). — Francesch £a Plana, Baumeister, vollendete die Apsis der Kathedrale zu Gerona (1368).

Piferrer u. Pi Margall, Cataluüa (Esp.), 2 (1884) 127, 234 Anm. 2. — Vifiaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 1 (1889). — G. Desdevises du De-zert, Barcelone etc. (Les Villes d’Art cel.), 1913 p. 98.

Planas, Eusebio, Aquarellmaler, Illustrator u. Lithograph, * Barcelona 1833, j ebda

13. 3. 1897, Schüler von Ribö.

Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883 -84. — A. Eifas de Molins, Dicc. etc. Escr. y Art. cat. del S. XIX, 2 (1895). — H. Beraldi, Les Grav.

F.F.

Planas Doria, Francisco, Maler in Barcelona, * Sabadell (Barcelona) 1879, Schüler von Rusinol.

Cat. Expos. B. Artes, Madrid 1924, p. 46.

Planat — Planckenhofer

Planat, Emile (Pseudonym: Marcelin), Karikaturist, Illustrator u. Lithograph, * 1825 Paris, f 24. 12. 1887 ebda.

Tätig für: Journal pour Rire, Illustration, Journal Amüsant, seit 1863 für die von ihm gegründete Vie Parisienne. — Buchwerke: Le Tabac et les Fu-meurs; Album de Marcelin (1868).

Lit.: Grand-Carteret, Les Moeurs etla Caricat. en France, 1888 p. 657. — Beraldi, Les Grav. du 19® s., 9 (1889) 212f. — Muther, Gesch. d. Mal. im 19. Jh., 2 (1893) 57f. — Bayard, La Caricat. et les Caricaturistes, 1900 p. 138f. — Kunst u. Kstler, 15 (1917) 576. —The Print Coll.’s Quarterly, 11 (1924) 332. — Index of Art. Dep. of Prints and Draw. Brit. Mus. Lo., 2 (1896).

Planat, Pierre, franz. Bildnis- u. Figurenmaler, * 1792, j Nov. 1866 Paris.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924].

Planchard, Guillaume, französ. Schlosser, 1620.

[P. Jessen,] Kat. Ornamentstich-Slg Kstgew.-Mus. [Berlin], Lpzg 1894. — Gaz. d. B.-Arts, 2 (1859) 30.

Planche, Abraham de la, Maler aus Köln, 1646 in Amsterdam.

Archiv. Mitteil. v. Abr. Bredius.

Planche, Andrew, Porzellanmodelleur („China maker“) franz. Herkunft, * um 1728, nachweisbar in Derby 1750/56.

Wird in einem nicht unterfertigten Sozietätsvertrag v. Jan. 1756 zus. mit William Duesbury u. John Heath (Mitbesitzer d. Manufaktur in Derby, Cockpit Hill) gen. Zuschreibungen im Vict. & Alb. Mus. London (z. T. aus d. Schreiber Collection).

Lit.: Jännicke, Grundriß d. Keramik, Stuttg. 1879. — Solon, Old Engl. Porcel., 1903 p. 85. — Grollier, Manuel de l’Amat. de Porcel., 1914. — Frank Huributt, Old Derby Porcel. etc., Lo. 1925 (cf. The Connoiss., 73 [1925] 263). — The Burlington Magaz., 49 '1926) 292L, 301 f. —The Connoisseur, 73 (1925), 77 (1927) 228f.

Plancher, Michele, Historienmaler, * 26.

9. 1796 Parma, f ebda 3. 7.1848, Schüler der Akad. Parma unter D. Muzzi. Wurde an der gl. Akad. Prof. Vorwiegend Zeichner.

Bild des Ortsheiligen auf dem Hochaltar von S. Vitale zu Parma.

Lit.: P. Martini, La R. Accad. di B. Arti, Parma 1873, p. 16. -r- Pelicelli, Guida di Parma (1906) p. 217.— G. Negri, II Parmigiano (Parma), anno 9 (1846) p. 57. — II Facchino (Parma), 1. u. 8.5.1841. — Stato civile im Arch. com. Parma. N. Pelicelli.

Planchon, Flor ent, Werkmeister in Amiens, | 1542; schloß 1534 Vertrag über den Bau der Archives de Picardie in Amiens.

Von P. vielleicht auch das ehern. Hötel des gou-vemeurs (logis du roi) in Amiens (1517) u. ein Teil des (zerstörten) Schlosses in Auxi-le-Chäteau sowie der Chor d. dort. Kirche (erhalten).

Lit.: Bauchal, N. Dict. d. Arch. franQ., 1887 p. 477, 216.

Planck, Emma, Malerin, * Mai 1837 Berlin, f 1923 Rom; seit 1870 dort ansässig.

Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927.

Planck, Jobst, Goldschmied in Nürnberg, f 1631, Meister 1611.

M. Rosenberg, Goldschm. Merkz., * III (1925).

Planck (Blanck), Lukas, Goldschmied in Augsburg, f 26. 9. 1623, Sohn (?) des gleichnam., 1558 in Nürnberg tätigen Goldschmiedes.

A. Weiß, Das Handwerk d. Goldschm. in Augsb., Lpzg 1897, p. 351. — Hämmerle, Evang. Totenreg. z. Kst- u. Handwerksgesch. Augsburgs, 1928 p. 7. — Jahrb. d. Ksthist. Samml. d. ah. Kaiserh., 10 (1889), 2. Teil, Reg.

Planck (Blanck), Nikolaus, Uhrmacher in Augsburg, f Juli 1633; astronom. Standuhr (m. Kalendarium usw.), Schatzkammer Wien.

A. Haemmerle, Ev. Totenreg. z. Kst- u. Handw.-Gesch. Augsburgs, 1928 p. 7. — Britten, Old Clocks and Watches, a 1911 (Plankh). — Kat. d. Schatzkammer Wien, 1887 p. 28f.

Planck, Willy, Figuren- u. Landschaftsmalerin Stuttgart, * 12. 12. 1870 ebda, stud. a. d. Stuttg. Akad. (Grünenwald, Igler) u. in Karlsruhe (Ritter, Claus Meyer, Kalckreuth).

J. Baum, Stuttg. Kst d. Gegenw., 1913 p. 300. — Bayerland, 27 (1916) 350 (Abb.).

Planckaert, Charles, Architekt in Limoges, * 1861 Tourcoing, Schüler v. L. J. An-dr6 u. Laloux.

Museum in Bayonne; Mus. in P6rigueux; Handelspalast in Tourcoing, letztere beide zus. mit J. A. Godefroy.

Lit.: Delaire, Les Archit. 61eves etc., 1907 p. 375. — L’Architecte, 2 (1907) p. 52 u. Taf. 33.

Plancke, Holzbildhauer; Schnitzereien an d. neuen Orgel v. 1719 in St-Sauveur, Brügge.

Delepierre, Gal. d’art. brugeois, 1840 p. 68.

Plancke (Planke), Michael, Architekt, * 11.10. 1657 Leipzig, f 14. 5.1703 Dresden.

Wurde, nachdem er Reisen in „fremde Reiche“ unternommen hatte, um 1691 kurf. sächs. Oberlandbaumeister, scheint aber in Sachsen nur wenig gebaut zu haben. Marperger nennt das Pflugische Haus am Altmarkt in Dresden, Ebe das Haus Webergasse 35 ebda, die in Pöppelmannschen Formen durchgeführt sind. Von einer der Reisen P.s stammt vielleicht die Zeichnung eines Grabdenkmals (1680, Kupferst.-Kab. Berlin). Die Sächs. Landesbibi, in Dresden bewahrt (Ms. Dresd. C 49) sein für Herzog Ferdinand v. Kurland gefertigtes „Architekturbuch“, 50 Bl. (u. 2 Beilagen) Grundrisse, Fassaden, Säulenordnungen u. a., sauber mit der Feder gezeichnet u. teilweise getuscht; am Schlüsse bez. „M: Planck 1699“.

Lit.: Akten des Dresdn. Ratsarch. (Frauenkirchen-rechn.). — P. J. Marperger, Historie u. Leben der berühmtesten Europäisch. Baumeister, 1711 p. 464 (Blanck), 534. — Michaelis, Dreßdn. Inscriptiones, 1714 p. 566, vgl. 516. — Hasche, Magaz. d. Sächs. Gesch., I (1784) 85. — G. Ebe, Der dtsche Cicerone: Architektur, II (1898) 144. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXII (1903) 464. — W. Mackowsky, Erhaltenswerte bürgerl. Baudenkm. in Dresden, 1913 p. 33 (Plance). — M. J. Friedländer, Die Zeichn. alt. Meister im Kupferst.-Kab. Berlin, I: E. Bock, Die dtschen Meister, 1921 p. 266. Ernst Sigismund.

Plancke, Ni das, Kleinuhrmacher zu Lübeck, 1587 erstmalig erwähnt, 1590 als Zeuge, f vor 1625; Vater des Kleinuhrmachers Peter (1624 Bürger).

Arb. im Mus. f. Kunst- u. Kulturgesch. Lübeck.

Lit.: Bericht des Mus. f. Lüb. Kst- u. Kulturgesch. über 1897, p. 29. — Führer d. d. Mus. f. Kst u. Kulturgesch. Lübeck 1915, p. 103.    J. Warncke.

Planckenhofer, Hans (der), Maler in München um 1467, bemalt für Herzog Sigmund Gläser.

Planckh — Planet

Mario, Landschaftsmaler, * 18. 1. 1833, f 6. 9. 1853. — Ramön, * 1783, f Rom 1819. —Vgl. Stammtafel (s.u.). Ossorfo y Bernard, Art. esp. del S. XIX, —- A. Eifas de Molins, Dicc. etc. de Escr.

F. F.

Planella Rodrfguez, Juan, Figurenmaler in Barcelona, * ebda um 1850, studierte in Barcelona u. Rom.

F. F.

J. Sanchis y Sivera.

va-

J. Sanchis y Sivera.

Münch. Jahrb. d. bild. Kst, N. F. 3 (1926) 283, 284, 319.

Planckh, Peter, Glockengießer 1546.

K. Walter, Glockenkde, 1913. — Fahrngruber, Hosanna, 1894 p. 84, 128, 253.

Platon, Nicolas, Werkmeister, 1548/60 tätig an den Schlössern St-Germain u. Fontainebleau (u. a. mit Jean Francois III).

Ch. Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. franc., 1887. — M. Vachon, La Renaiss. fran$., 1910 p. 263.

Plandinger, Johann, Goldschmied, Wien 1830.

Kat. Ausst. alter Gold- u. Silberschm.-Arb., Wien 1907, Nr 1189 (silb. Körbchen; Bes.:G. Eißler).

Planella, Malerfamilie in Barcelona.

Buenaventura, Historien-, Dekorationsund Bildnismaler u. Radierer, * 4. 5. 1772, f 19. 8. 1844. Vertreten im Prov.-Mus. Barcelona. — Francisco (P. y Coromina), Dekorationsmaler. — Gabriel I, Glas- u. Porzellanmaler, * um 1750, j ebda 1824. — Gabriel II, Blumenmaler, * um 1780, f 1850. — Joaqufn, Blumen-u. Bildnismaler, * 1779, f Dez. 1875. — Josö (P. y Coromina), Dekorationsmaler u. Fachschriftsteller, * 8. 10.1804, f 12.1.1890. — Juan I, kunstgewerbl. Zeichner, f 1845. — Juan II, Dekorationsmaler, f 1851. — Nicoläs, Dekorationsmaler.

1883/84.

y Art. catal. del S. XIX, 2 (1895).

Bilder im Mus. de Arte mod. Madrid (Kat. 1899) u. im City Art Mus. St. Louis (Kat. 1924).

Lit.: Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — A. Eifas de Molins, Dicc. etc. de Escr. y Art. catal., 2 (1895). — A. de Beruete, La Pint, esp. en el S. XIX, 1926. —F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., II/l (1898).

Planella, Ramön, s. im Art. Casanoves, Antonio.

Planer, Adam, Glockengießer in Lübeck, Bürger 1725, f 1772. Arbeiten in Schlesw.-Holst., Mecklenb. u. Lübeck.

Th. Hach, Lüb. Glockenkunde, 1913, p. 257ff.

Planer, Gustav (Christian Julius G.), Lithograph u. Kupferstecher, * 22. 11. 1818 Leipzig, f 2. 4. 1873 (durch Freitod) Dresden, Schüler von Kretzschmar u. Mor. Müller-Steinla.

1847/48 in Rom, 1866 in Mailand (gr. Kreidezeichn. nach Leonardos Abendmahl). Bildniszeichn.

(Mor. Müller-Steinla) im Kupferstichkab. Dresden; ebda P.s Bildn. von Jul. Scholtz.

Lit.: Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., III (1888). — H. Becker, Deutsche Maler, 1888. — Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Fr. Noack, Deutschtum in Rom, 1927.— Kstchron., I (1866) 43; III 114; VIII 447f. (Nekrol.). — Kat. Gem.-Gal. Dresden 1908 p. 920. — Kat. Bildniszeichn. Kupferstichkab. Dresden, 1911 Nr 588 u. 669.

Planer, Jakob, Maler, Biberach 1623/61, malt 1623 die Uhrtafel der Pfarrkirche.

Kst- u. Altert.-Denkm. Württ. Donaukr., I u.II.

Planer, Martin, Büchsenmacher, Wien, 1730.

Führer Gewehr-Gal. Dresden, 1900 Nr 1820. — Verst.-Kat. 1883 R. Lepke-Berlin: Antiqu. usw. aus sächs. Privatbes., 28./31. 3. 1922 Nr 379.

Planert, JohannNicolaus, Goldschmied in Ulm, * 1756/57, f nach 1796.

M. Rosenberg, Goldschm. Merkz., » III (1925).

Planes Penalver, Josd, Bildhauer u. Zeichner, * Espinardo (Murcia) 23. 12. 1893.

J. Francös, El AfLo artlst., 1918 p. 378/80; 1922 p. 59, 85, Taf. III, X. — Gac. de B. Artes, 1927 Nr 317. — El Sol (Madrid), 30. 3. 1930.    F. F.

Planes y Domingo, Luis, Historien- u. Bildnismaler, * Valencia, f ebda 16. 2. 1799, 27 (nach and. Angabe; 37) Jahre alt, Sohn des folg.

Vertreten in der Acad. de S. Carlos, Valencia.

Lit.: Cean Bermüdez, Dicc. de las B. Artes en Esp., 1800, IV (Luis Antonio). — Alcahali, Art. valenc., 1897.

Planes, Luis Antonio, Historienmaler, * Valencia 1742, f ebda 5. 12. 1821, stud. in Madrid (F. Bayeu u. M. Maella) u. wurde Lehrer an der Akad. Valencia. Sohn des Tomäs, Vater des vor.

Fresken in Valencianer Kirchen; Altarbilder in der Kathedr. zu Segorbe (Abendmahl, Hochaltarblatt) u. in der Kirche zu Albalat. Vertreten im Mus. Prov. Valencia

Lit.: F. Boix, Art. valenc. del S. XIX, 1877 p. 54. — Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84.—T. Llorente, Valencia (Esp.), 1 (1887) 597, 867; 2 (1889/90) 269. — Vifiaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894). — Alcahali, Art. lene., 1897 (falsches Todesdatum). — J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 540. — E. Tormo, Levante, 1923. — Archivo de Arte valenc., 4 (1918) 22.

Planes, Tom äs, Kupferstecher, * Valencia 1707, f ebda um 1790, Vater des Luis Antonio.

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — Alcahali, Art. valenc., 1897 p. 244. — [P. Jessen,] Kat. Kupferstich-Slg des Kstgew.-Mus. [Berlin], 1894 (F. Planes).

Planet, Louis (Marie Fran5ois Xavier L.) de, Historien- u. Bildnismaler, * 9. 6. 1814 Toulouse, f 15. 12. 1875 Paris, Schüler v.

Stammtafel der Planella

Gabriel I

Buenaventura

Joaqufn

Gabriel II

Ramön

Juan I

Francisco

Josö

Juan II

Nicoläs

Mario

Plangini — Plano

Jos. Roques, seit 1835 in Paris (befreundet mit Romain Cazes), 1841/44 Mitarbeiter Eug. Delacroix’.

Kruzifixus, Kirche in Pechbusque; Christus tröstet die Töchter Jerusalems, Hospital in Toulouse; Bilder in den Pendentifs der Bibliothek im Palais Bourbon (Chambre des Deput6s), nach den Skizzen Delacroix’: Plinius auf dem Vesuv; Aristoteles klassifiziert die Tiere; Tod des Archimedes; Der Zinsgroschen ; Lykurg befragt die Pythia; Cicero klagt Ver-res an; Ovids Exil; Numa u. Egeria. Schrieb: Souvenirs de travaux de peinture avec M. Eug. Delacroix, Ms. im Bes. d. Biblioth. Doucet, abgedr. in :Bull. de la Soc. de l’hist. de l’art franf., 1928 p. 380/468.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art frang., 1928 p. 368/79 (Andre Joubin), 380/468 (P.s Tagebuch), 468/73 (Briefe Delacroix’ an P.), Abbn gegen p. 368, 420 u. 446. — Beaux-Arts, 6 (1928) 293.

Plangini, Luisa, Bildnismalerin (öl u. Miniatur), * um 1790 Turin.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).

Planiol M6ndez, Luis, Bildhauer u. Medailleur, * Sevilla, f Madrid 25. 7. 1896. Münzstecher in Barcelona u. Madrid.

Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — A. Vives, Medallas de laCasa deBorbön, 1916. — L. Forrer, Dict. of Medall., 8 (1930). F. F.

Planiol (Plagniol), Rafael, Bildhauer, * Madrid 1781, seit 1827 Lehrer an der Akad. Sevilla.

Ossorio y Bernard-, Art. esp. del S. XIX, 1883 -84. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 18 (1910) 295f., m. Taf.

Planitz, C. B. von, Zeichner.

Im Kupferstichkab. der Kunsthalle Hamburg eine Mappe mit span. u. deutschem Titel: 12 Vistas do Rio de Janeiro ... 12 Lithogr. von Rio de Janeiro von C. B. von Planitz, lith. von Speckter u. Co. (um

E.S.

Planitz, J. D., dän. Architekt (Bauführer).

Erbaute 1720/21 Baracken u. Ställe an Kavalleriestandplätzen in Nordjütland, 1722/23 die Südflügel d. Hauptgebäudes d. Herrensitzes Clausholm (Amt Randers).

Lit.: Fr. Weilbach, Dansk Bygningskunst i d. 18. Aarh., 1930, p. 36. — J. P. Trap, Danmark, 4. Aufl., 6 (1925) 527. — H. Berner-Schild Holsten, Clausholm, 1919, p. 15.

Planitz, Johann Friedrich,Maleru.Vergold er in Leipzig, tätig 1766/1801.

Geschnitzter ovaler Rahmen des Abr. Teller-Bildnisses i. d. Sakristei d. Thomaskirche, Leipzig.

Lit.: [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2.Th., 1806/21.— Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, 17 (1895/96) 81.

Plank, Hans, Steinmetz, leitet 1465 den Bau der Pfarrkirche zu Seefeld in Tirol.

Jahrb. d. ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., 1/1 (1883) 188.

Plank, Hans, Bildhauer, * 27. 6. 1878 Thaur bei Hall i. Tirol, Schüler der Gewerbeschule Innsbruck. Bergmeister von Beruf. Gründer des Bergwerksmus. zu Hall i. T. Reliefs aus dem Bergmannsleben.

Plank, Johann, Krippenschnitzer, * 1845 Thaur (Tirol); besuchte die Gewerbeschule Innsbruck; Gehilfe des Joh. Laimgruber (s. d.), dann lange in Holland tätig. Figuren in der Pfarrkirche Tils.

1840).

F. F.

en-Arist Pander.

H.Ho.

Andreas Hofer, 1892 p. 92. — Mittig, d. [öst.] Staatsdenkmalamtes, 1919 H. 6. — H. Mang, Unsere Weihnacht, 1927 p. 97.    H. Ho.

Plank, Josef, Historien- u. Bildnismaler,

* 9.8.1815 Hall (Tirol), fl 3.1.1901 Hütteldorf bei Wien, stud. in München (Cornelius); übersiedelt 1845 von Innsbruck nach Wien (Schüler u. Gehilfe v. Kupelwieser; 1860 Mitarb. a. d. Fresken d. Alt-Lerchenfelder Kirche).

Altarbl. Hl. Antonius f. d. Michaeler Kirche Wien; Marienbild für die Franziskanerkirche in Laibach; Hochaltarbl. u. Fresken (1875/76) f. die Stiftskirche in Fiecht bei Schwaz; 14 Kreuzwegbilder für den Dom zu Laibach; Altarbilder f. d. Kirche d. Bene-diktinerinnenin Fiume; Seitenaltarbild f. d. Jesuitenkirche Hall i. Tir.; 18 Bilder f. d. griech. Kirche Libanon; Selbstbildnis im Mus. Ferdinandeum Innsbruck (Führer 1912 p. 51); Bildnis Kaiser Franz Josefs, 1849 (Stadtgem. Hall); Bildn. mehrerer Kaiserjägeroffiziere (Berg Isel-Mus. Innsbruck).

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 22 (1870). — Fr. Waldner, J. P., Lebensskizze, Innsbr. 1905. — R. Granichstaedten, Tiroler in Wien, 1932 p. 41. — Jahrb. d. bild. Kst 1902, p. 103. — Kstchron., N. F. 12 (1901) 231. — Kat. Histor. Kst-Ausst., Wien 1877, p. 281.

Plank, Michael, Maurermeister von Walchsing.

Turm d. ehern.' Pfarrkirche Aldersbach, 1593.

Lit.: Kstdenkm. Bayern, IV (Niederbay.) H. 14.

Plank (Blank), Philipp, gen. Frater Philipp, Architekt u. Franziskanermönch, * um 1660, t 30. 1 1720 Freising.

Wallfahrtskirche Maria-Hilf in Amberg (nach P.s Entw. 1697ff. v. Georg Peimbl [s. d.] ausgeführt); Konventgebäude des Klosters Hl. Kreuz in Landshut (1696ff.), des Benediktinerinnenklosters Geisen-feld (1701 ff.) u. der Klöster Weltenburg (1714ff.; Ausführ, durch Michael Wolf) u. Plankstetten (1716); Schutzengelkirche in Straubing (1706 ff.); barocke Umgestaltung der Klosterkirche in Abensberg, 1710.

Lit.: Kstdenkm. Bayern, II (Oberpfalzu. Regensb.), Heft 12 (1908) 121; H. 16 (1909) 52, 194, 202f.; IV (Niederbay.) Heft 6 (1921); 7 (1922) 36, 358f., 395; 16 (1926).

Planke, Michael, siehe Planche, M.

Planken, van den (der), s. 1. Art. La Planche (Bd. XXII p. 373).

Plankh, Andreas, Maler in Landshut.

Restaurierte 1736f. das Stifterbild mit Himmelfahrt Christi (gemalt um 1600) im Chor der Kirche in Hermgiersdorf (Niederbay.) u. malte ebda eine Kreuzigung Christi (erh.).

Lit.: Kstdenkm. Bayern, IV, Heft 22 (1930).

Planner, Felix, Goldschmied in München, tätig 1698/1738.

Tabernakel Benediktinerkl. St. Veit.

Lit.: M. Rosenberg, Der Goldschm.Merkzeichen, s II (1923). — Beitr. z. Gesch. d. Erzbist. Münster u. Freising, 12 (1915.)

Plano, Francisco, Architektur-, Deko-rations- u. Figurenmaler, * Daroca, f Zaragoza 15. 9. 1739, etwa 80 Jahre alt.

Gewölbefresko im Altarraum der Santiago-Kirche (1723); dekor. Ausmalung ders. Kirche (z. T. gemeins. mit seinen Söhnen Antonio u. Felipe); Malereien der Rückseite des Hochaltars von S. Gil (gemeins. mit dens.); Gewölbefresko in der Cap. de S. Lorenzo der Pilar-Kathedrale (sämtlich Zaragoza); Malereien des Altars der Pilar-Kap. der Kathedr. zu Calahorra.

am

Ho.

Planque — Plantin

Lit.: A. Palomino, Mus. pictör., 1795/97, III 680. — Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — P. de Madrazo, Navarra y Logrono (Esp.), 3 (1886) 741. — Vinaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894).

Planque (Plancque), Engherant de le, gen. de le Couronne, Goldschmied in Toumai, f 1458, Vater des Goldschm. u. Münzmeisters Pierre. — Ein Steinmetz (u. Werkmeister ?) Jacques de le Planque war um 1370 am Chor von St-Jacques ebda mittätig, ein gleichnam. fertigte für die Nikolauskap. v. St-Jacques einen eisernen Kandelaber.

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., Docum., 1886, I 482. — Grange et Cloquet, L’Art ä Tournai, 1889, I 61; II 284, 364, 381f., 410f.

Planquette, F61ix, Landschafts- u. Marinemalerin Paris, * 23. 4. 1873 Arras, Schüler v. Cormon u. A. Demont.

Morgen im Creuse-Tal, Mus. Arras (Kat. 1907).

Lit.: Le Livre d’or des peintres expos., 1921. — The New York Herald (Paris) 26. 3. 1908, m. Abb. — Salonkatal. (Soc. Art. frang.) 1896ff.

Planson, Eustache, Faßmaler u. Glasmaler in Troyes, um 1559/70 (1533/90?). Abbe Coffinet, Peintres-verriers de Troyes, — Assier, Les Arts et les Art. dans l’anc.

p. 182/84 (mit Abbldgn).

E.S

1858.

capit. de la Champagne, 1876 p. 55. — Nouv. Arch. de l’art frang., 1886.

Planson, Joseph Alphonse, Land-schafts-, Tier- u. Stillebenmaler, * 21. 3. 1799 Orleans, tätig in Nimes, beschickte 1836/59 den Pariser Salon.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). Plant, Fridolin, Bildniszeichner u. Buchhändler in Meran, * 6. 1. 1838 Tschengls (Südtirol), | 23. 8. 1911 Meran.

B. Pokorny, Aus Merans Werdezeit, Meran 1929,

II. Ho.

Plant, W., Emailmaler, London 1819/28.

Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906).

Plantar, Jean-Bapt. Louis, Ornament-bildhauer (,.sculpteurdes Bätimentsdu Roi“),

*    um 1790, f 18. 12. 1879 Paris, Mitarbeiter von J. H. Fauconnier (s. d.).

Plast. Ornamente u. a. am Palais Royal, am Denkmal für die Juni-Opfer v. 1848 u. am Denkmal d. Marschalls Perignon (beide auf dem P&re-Lachaise); Grabmal Pauline Allouis (Montparnasse).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Dussieux, Art. frang. ä l’etr., ³ 1876. — Lavigne, Etat-civ. d’art.frang., 1881. — Gaz. d. b.-arts, 14 (1863) 414.— Nouv. Arch. de l’art frang., 1897. — Inv. gen. d. Oeuvres d’art, Ville de Paris, Edif. rel., 1 (1878). -— Inv. gen. Rieh, d’art, Paris, Monum. civ., 1 (1879); 2 (1889); 3 (1902).

Plante, Fran5ois van der, Bildhauer,

*    Lüttich gegen Ende d. 17. Jh. (?), f 1750.

Kruzifixus auf dem Pont des Jesuites; Kanzel u.

Statuen (Maria u. Hl. Ursula) für die (zerstörte) Kirche der 11000 Jungfrauen; Basreliefs (Holz) m. Szenen aus dem Leben des Hl. Bruno (von Lesueurs Bildern f. d. Pariser Kartause beeinflußt) für die (zerstörte) Kartäuserkirche, jetzt im Chor der Kirche St. Anton, sämtl. Lüttich.

Lit.: J. Helbig, La Sculpt. etc. au pays de Liege, 1890 p. 194. — Liäge, Guide ill., 1909 p. 132.

M. Devigne.

Plantebecker (Planteboker) ,Christopher,

Bildhauer, * Lauenburg, f Hamburg zw. 1732 u. 1766, heiratet 7. 9. 1703 in Altona Dorothea Maria, Tochter des f Bildh. Christian Precht. Erwirbt 1713 das Hamb. Bürgerrecht.

Mitt. des Ver. für Hamb. Gesch., IV (1887) 69. — Mitt. des Hamburger Staatsarchivs.

Planteri, Gian Giacomo, piemontes. Architekt.

Entwarf 1708 die Kirchen S. M. Assunta u. S. M. della Pietä in Savigliano; ferner in Turin u. a. das Kloster del Carmine (Baubeginn 1718), den Pal. Sa-luzzo-Paesana, via Consolata Nr 7 (1720), Pal. Ca-vour (jetzt Banco di Napoli) u. den Pal. d. Conte Capris di Ciglie, via Santa Maria di Piazza Nr 1.

Lit.: Paroletti, Turin et ses curiosites, 1819, p. 165, 294, 295, 296, 297, 301, 402. — Gamba, L’arte ant. in Piemonte, 1882 p. 53. — Chevalley, Gliar-chitetti etc. delle villePiemont, del XVIII sec., 1912 p. 29. — A. E. Brinckmann, Baukst d. 17. u. 18. Jh. (Handb. d. Kstwiss.), ³ 1929, m. Abbn; ders., Theatrum Novum Pedemontii, 1931. — Atti d. Soc. di Archeol. e B. Arti d. Prov. di Torino, 1878, II 362. — La Patria, 1890 II 58.

Plantet, Hippolyte, Bildnis-, Historien-, Architektur- u. Orientmaler, * 21. 7. 1829 Lons-le-Saunier (Jura), f 24. 4. 1882 Paris, Schüler v. Gleyre u. Ziem.

Parabel vom Sämann (Mus. Lons-le-Saunier); Hl. Gregor d. Gr. u. Rosenkranzmadonna (beide i. d. Kirche in Montmorot).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g4n. etc., 2 (1885). — Brune, Dict. d. Art. etc. de la Franche-Comtü, 1912 p. 231, 292.

Planteyt, Pieter, Maler in Alkmaar u. (1662) in Amsterdam (Mitteil. v. A. Bredius).

Plantez, Bernard, Teppichwirker an der Liller Manufaktur des Wilh. Werniers, errichtet 1736 in Arras ein eigenes Atelier. Im dort. Mus. 2 bez. Verdüren.

H. Göbel, Wandteppiche, I (1923).

Plantier, Alex., Miniaturist, Paris 1791.

Arch. de l’art frang., 1915 p. 422.

Plantin, Christoph, Buchbinder, Verleger u. Drucker in Antwerpen, * 1514 (1520 ?) wahrscheinl. in Saint-Avertin bei Tours, J 1.

7. 1589.

Von einfachem Herkommen (nicht Sohn von Charles de Tiercelin, Seigneur de la Roche du Maine), lernte P. bei Robert Macä II in Caen drucken u. binden um 1535/40, dann als Buchbinder u. Koffermacher in Paris, von 1549 an für seine ganze Lebenszeit in Antwerpen, zunächst nur als Buchbinder, bis er, als Opfer einer Verwechslung bei einem Zusammenstoß schwer verwundet, zu dieser Tätigkeit unfähig wird u. sich der Druckerei zuwendet; erste Drucke 1555. 1570 von Philipp II. zum Prototypo-graphen ernannt, später zum Architypographen. — Meisterleistungen: Polyglottenbibel 1567/72, Thesaurus Theutonicae linguae 1568. P.s Haus ein Mittelpunkt der Gelehrten u. Künstler seiner Zeit. 1576 bis 1876 blieb die Firma im Besitz der Familie Plantin-Moretus im gleichen Haus, das dann als Museum eingerichtet wurde. — Trotz seiner Berühmtheit auch als Buchbinder wenige kunstvolle Einbände bekannt; einer in färb. Kalbleder mit Bandwerk aus d. Sammlg Beckford jetzt in Främmestad (Sammlg Per Hierta), einer mit engl. Wappen v. 1552 im Brit. Mus. Bekannter seine einfachen, nach Aldinenart gebundenen kleineren Verlagserzeugnisse, die dann

Plantinella — Pias

von

merie

Sitzmann.

meist in der Mitte die Zirkelmarke (sein Druckerzeichen) mit der Devise,,Labore et constantia“ tragen (mindestens 4 verschied. Formen). P.s Bildnisse Hubert Goltzius, Joh. Wierix (1588) u. von unbekannter Hand im Mus. Plantin-Moretus; ferner auf dem Grab trip tychon (von Crispin van den Broeck).

Lit.: F. van Hulst, Chr. PI. ,* Lüttich 1846 (aus: Revue de Liege). — M. Rooses, Chr. PL, Antw. *1896;ders. inBiogr.Nat.de Belg., 17 (1903) 740/59; ders., Le Musee Plantin-Moretus, Antw. 1914. — Correspond, de Chr. P., publ. p. M. Rooses, I-(IX), Antw. 1883ff. (Uitgaven der Antw. Bibliophilen Nr 12ff.). — L. Gruel, Manuel del’amat. de reliures, I (1887); II (1905); ders. in Journal gen. de l’impri-et de la librairie, Paris 1891, Chron., p. 213ff.; ders., Notice sur Chr. P., Paris 1895. — Rep. f. Kstwiss., IV 267. — H. B. Wheatley, Les reliures remarquables du Mus6e Brit., 1889. — Le Mus6e Plantin-Moretus ä Anvers et ses publicat., Antw. 1900. — E. Hannover, Kunstfaerdige gamle Bog-bind indtil 1850, Kopenh. 1907, p. 58. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910); 3 (1911). — Kstchronik, 14 (1879) 33ff. — The Portfolio, 1882 p. 117/120. — Tijdschrift voor Boek- en Bibliotheek-wezen, 8 (1910) 263. — Frhr. J. Rudbeck in: Zeit-schr. f. Bücherfr., N. F. 6/1 (1914) 42/45; ders. in: Nordisk Tidskrift för bok- och bibliotekväsen, 1 (1914) 69/75; ders. in: Ex bibliotheca Fraemme-stadiensi, Stockh. 1914, p. 59/63. — Oud-Holland, 41 (1923/24) 250. — Apollo (London), 12 (1930) 416. —

L. Kintsschots, Anvers et ses faubourgs (Coli. d. guides beiges), p. 67, 69. — H. Hymans, Anvers (Villes d’art c61.), 1914 p. 72ff.—F. Lugt, Les Marques de Collections, 1921.    H. Schreiber.

Plantinella, Antonio u. Bernardo, Stuk-katoren (Vater u. Sohn) aus Mailand, um 1594 in der Sakramentskap. der Kathedr. zu Tarragona tätig.

E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, III 42. — Piferrer u. Pi Margall, Ca-taluna (Esp.), 2 (1884) 534. — Kstwiss. Jahrb. d. Görresgesellsch., 1 (1928) 144 (Platinella).

Plantou (Mrs.), Bildnis- (öl u. Min.) u. Historienmalerin um 1820/25. Tätig in Washington, seit 1821 in Philadelphia.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926).

Plany, Ervin, Genremaler, * 1884 Budapest, f 5. 1. 1916 ebda, stud. in Budap. u. Nagybänya.

Müvdszet, 15 (1916) 12. — Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, 1918, II.    K. L.

Planzone, Filippo, gen. il Siciliano, Elfenbein- u. Korallenschnitzer, * 1604 Nicosia, f 1630 Genua, tätig für den Großherzog von Toskana u. Papst Urban VIII.

Im Mus. Naz. Florenz: Pferd in einem Netz, aus einem Stück Elfenbein geschnitzt.

Lit.: Soprani-Ratti, Vite d. pitt. etc. genov., 1768, I 439f. — Chr. Scherer, Elfenbeinplastik seit d. Ren. (Monogr. des Kstgew., hg v. J. L. Spon-sel, 8), Lpzg o. J., m. Abb.

Plapper, Steinmetz, f 1504 Bayreuth, wo er seit 1492 Steuer zahlt. Weihkesselstein für die St. Magdalenenpfarrk., 1501/02.

Frankenland, 6/7 (1919/20) 193.

Plappert, Georg Hartmann, Stempelschneider des Westfäl. Kreises um 1659, dann nassauischer Münzmeister in Idstein, f 1692.

Nagler, Monogr., 2 (1860). — Forrer, Dict. of Med., 4 (1909). — Bonner Jahrbücher, Heft 126 (1921) 92 (Münzen im Prov.-Mus. Bonn).

Plappert, Wilhelm, Bühnen- u. Landschaftsmaler, * 25. 2. 1856 Braunschweig, f 12. 1. 1925 Stuttgart; 1883/1918 Vorstand des Malersaales am Württ. Hoftheater. Ge-dächtnisausst. im Württ. Kunstverein, 1925.

Almanach f. bild. Kst usw. 1901. •— Cicerone, 17 (1925) 437. — Die Kst, 52 (1924/25) Beibl. Juni-H. p. XV. — Mitteil. d. Gen.-Intendanz der Württ. Landestheater Stuttgart.

Plaque, Natale, s. Plache, Noel.

Plaquet, Jean, siehe Placquet.

Pias, Zinngießerfamilie, Hamburg.

Joh. Hinrich I, 1707 Meister, t 1749. Arbeiten im Altertumsmus. Schleswig u. im Mus. Altona. — Joh. Hinrich II, Sohn des vor., 1737 Meister, f 1771; Arbeiten im Mus. Rendsburg u. im Stadtarchiv Kiel. — Joh. Hinrich III, Sohn des vor., 1770 Meister, t 21. 3. 1803; Kanne im Mus. f. Hamburg. Geschichte, Hamburg.

Lit.: E. Hintze, Norddtsche Zinng., Lpzg 1923.

Pias (Plaas, Plaats, Plaes), David van der, Bildnis- u. Genremaler und Radierer, * 11.12.1647 Amsterdam, f 18. 5. 1704 ebda, wohl Sohn des Amsterd. Bildhauers Abraham v. d. P. (f 1682?), Bruder des Pieter (2. Art.), Schwager d. Gabriel v. d. Leeuw. Tätig in Amsterdam, vorübergehend in Leiden (1696) u. vermutlich auch in London.

Caspar Commelin, Margaretha Heydanus, Willem van Outshoorn, Corn. Tromp (sämtl. Reichsmus. Amsterdam); Männl. Bildnis; Weibl. Bildnis (Mus. Brüssel); Greisenkopf (Mus. Orleans); Selbstbildnis (Mus. Le Puy); Männl. Bildnis, Corn. Tromp (Mus. Boy-mans, Rotterdam); Lord William Russell, 1834 in engl. Privatbes. (N. Ogle). — 2 Miniaturen (Kaminbild: Nymphe u. Satyr; Plafond: Apotheose des Herkules) in d. Wochenstube eines Puppenhaüses aus d. 18. Jh. (im Gemeindemus. im Haag). — Für die von dem Verleger P. Mortier herausgeg. Bilderbibel korrigierte u. retuschierte P. die Probedrucke.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Bredius, Kstler-Invent., 3 (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. 7), Haag 1917, p. 1098; 5 (Quellenstud. 11), 1918 p. 1788/97 u. Taf. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Graves, A Cent, of Loan Exhib., London, 4 (1914) 1481. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Amstels Oudheid, 4 (1861) 67. — Nederl. Spectator, 1867 p. 149. — Kstchron., 5 (1870) 41. — Oud-Holland, 18 (1900); 34 (1916) 127/29. — Onze Kunst, 1916 I 103. — Voorl. Lijst d. Nederl. Monum., 1 (1908) 20. — Mededeel. v. d. Dienst voor Künsten en Wetenschappen d. Gern. ’s-Gravenhage, Jg. 5 Nr 2, Febr. 1925, Aflevering 11 p. 189. — Verzeichn. Landkarten, Pläne u. Bilder im Mannheimer Alterth.-Ver., 1893 p. 39 (Eleon. Magd. Theresia v. d. Pfalz, Gemahlin Kaiser Leop.I., Stich, bez.: ,,D. van der Plaats pinx., P. Bouttats Fred. F. sculps.“). — Kat. Ausst. Rotterdam 1907 Nr 44, 45. — Cat. Tableaux prov. de la succ. de Mme la veuve A. F. JenJink-Farret, Vente Fred. Müller & Co., Amsterd. 1. 6. 1897, Nr 198f. (2 bez. Bildn.: Ernst Reepmaker u. Duyf je Reepmaker, geb. van den Heuvel). — E. W.Moes, Iconogr. Batava, 2 (1905) 11.

Pias (Platz), Laurens van de (Lorenz von der), aus der holl. Künstlerfamilie van der Plaes oder Plaats (?), Maler am Hofe Gustavs II. Adolf, vielleicht identisch mit dem Maler Lauwerens van de Pias, der 1606 in die Gilde zu Dordrecht eintrat.

Pias — Plasencia

F.F.

Wurde am 3. 5. 1618 am Stockholmer Hofe angestellt, Anf. 1622 noch in Stockh. nachweisbar. Sein Gehalt war 600 Taler jährlich und besondere Bezahlung für jedes Bild. Quittierte am 13. 2. 1621 über Bezahlung für Bildnisse des Königs, der Königinwitwe u. des Herzogs Karl Philipp in Halb- u. Ganzfigur, sowie über ein Bildnis des verstorb. Karl IX. In gleicher Quittung werden genannt 15 kleine Porträts auf Goldplatten. In Öl malte er Ansichten von Stockholm von der See- u. der Landseite.

Lit.: C. Eichhorn, Nya Svenska studier, 1881. — Obreen’s Archief v. nederl. Kunstgesch., 1 (1877 -78).    Steneberg.

Pias, Laurens, Landschafts- u. Dekorationsmaler, * 18.6.1828 Alkmaar, f 1893ebda.

Bild im Städt. Mus. Alkmaar (Kat. 1932).

Lit.: Bruinvis, Levensschetsen over Beeid. Kun-stenaars te Alkmaar, 1905 (nicht im Handel).

Pias (Plaas, Plassche), Pieter van der, Maler u. Patronenzeichner, * um 1595 Brüssel (oder Haarlem?), f um 1650 (1661 ?) Brüssel; 1610 Schüler d. Ferd. de Berdt in Brüssel, 1619 Meister.

Die Syndici einer Brüsseler Korporation, vor der Madonna kniend, bez. P. V. PLAS 1647 (Mus. Brüssel; Kat. 1927: Peint. anc.). Zuschreib.: Bildnis John Milton (Nat. Portr. Gail. London). Patronen für die Wirker Jacob Cordys, Baudouin van Beveren u. dessen Kreis.

Lit.: Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910) 332, m. ält. Lit. — Göbel, Wandteppiche, 1 (1923). — Bull, des Comm. Roy. d’art et d’archeol., 16 (1877) 304f., 578.

Pias (Plaas, Plaes, Plasse), Pieter van der, Bildhauer u. Radierer in Amsterdam, * um 1647 (?), f 1708 ebda (Nachlaßversteig. April 1708), Bruder des David (s. d.), 1697 Mitgl. der Haager Gilde.

Fertigt 1691 2 gr. Steinfiguren für Schloß Het Loo, 1696 2 Marmorfiguren (Wahrheit u. Gerechtigkeit) für das Portal des Stadthauses in Alkmaar. — P.s Bildnis, von G. Kneller gemalt, stach P. Schenk. Außer den bei Wurzbach gen. Blättern von P. geschabt: Bildn. des Theologen Gerbrand van Leeu-wen (nach D. van der Pias).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — A. Bredius, Kstler-Invent., Register (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. 14), 1922. — Nederl. Spectator, 1867 p. 148; 1875 p. 349, 351. — Oud-Hol-land, 27 (1909).

Pias, Pieter, Landschafts- u. Tiermaler u. Bossierer, * 2. 3. 1810 Alkmaar, f 1. 10. 1853 ebda, Schüler v. Adr. De Visser, J.van Ravenswaay u. W. Bodeman. 1846/48 in Haarlem ansässig, danach in Alkmaar.

Selbstbildnis (1835) im Städt. Mus. Alkmaar; Landschaft (Sepia) im Mus. Brüssel (Coli. De Grez); 2 Rötelzeichn. (Köpfe v. Kühen) u. Ölstudie: Schafe, im Mus. Teyler, Haarlem.

Lit.: Bruinvis, Levensschetsen over Beeid. Kunstenaars te Alkmaar, 1905. — Immerzeel, Levens en Werken etc., 2 (1843). — Kramm, De Levens en Werken etc., 5 (1861). — Someren, Catal. v. Portretten v. Nederl., 2 (1890) 279. — Astrea, Maandschr. v. Schoone Kunst (Utrecht), 3 (1854). — Cat. Verzam. Schilderyen Sted. Mus. Alkmaar, 1932, m. Abb.

Plasch, Romain van den, fläm. Bildh.

Chorgestühl der Kirche der Prämonstratenserabtei Parc in Löwen, 1548 (1738 durch ein neues ersetzt).

Lit.: E. van Even, Louvain monum., 1860. — E. Marchal, La sculpt. etc. beiges, 1895 p. 239f.

Plaschke, Paul A., Maler u. Illustrator in New Albany (Indiana), * 2. 2. 1878 Berlin. Schüler der New Yorker Cooper Union u. Art Students’ League.

Arbeiten, im Art Inst. Chicago, St. Louis City Art Mus., John Herron Art Inst. Indianapolis (Ind.).

Lit.: M. Fiel ding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual. — Bull. Art Association of Indianapolis, 14 (1927) 25.

Plase, J änis, lettischer Maler u. Zeichner, * 4. 1. 1892 in Semgallen, f 23. 8. 1929 Riga.

Besuchte 1908/13 die Blumsche Zeichenschule in Riga, 1913/17 die Schule d. Ges. zur Förderung der Künste in St. Petersburg (N. Roerich). 1918/20 Reise nach Sibirien u. China. Arbeiten im Lettländ. Staatl. Kunstmus. in Riga, im Stadtmus. ebda u. im Semgal-schen Mus. in Jelgava (Mitau).

Lit.: Zalä värna (Jelgava [Mitau]), 1929, Nr 5. — Aleks. Caks, Jänis Plase, Riga 1931. — V. Pen-gerots, Rigas pilsetas mäkslas muzejs, Riga 1931. — H. Kjellins, Latvie§u mäksla, Riga 1932. — Jahrb. d. bild. Kst, 8 (Riga 1926), Abb. —Vadonis pa Latv. valsts mäkslas muzeju, I papildin., Riga 1929. — Illüstretsüurnäls (Riga), 1927, Nr 10 (Abb.).

V. Pengerots.

Plasencia (Placencia), Alonso, Baumeister, 1508 Werkmeister des Klosters zu Guadalupe (Extremadura).

Acemel u. Rubio, Gula de N. S. de Guadalupe, 1912 p. 50, 159. — Rubio, Hist, de N. S. de Guadalupe, 1926.    J.A.-S.

Plasencia, Antonio de, Maler in Granada, tätig 1517/20.

Bemalte u. vergoldete das Orgelgehäuse (1520), den Altar der Kreuzkapelle u. wohl auch den von Felipe de Borgoüa geschnitzten Hochaltar der Cap, Real in der Kathedrale zu Granada.

Lit.: Archivo esp., 1 (1925), m. Abb.; 2 (1926). — Gallego y Burin, La Capilla Real de Granada, 1931.    J.A.-S.

Plasencia, Antonio de, Maler in Zaragoza, heiratete 1547.

1527 Vertrag über 4 „Historias“ für den Altar der Schmerzensreichen Muttergottes im Kloster S. La* zaro zu Zaragoza; 1529 Vertrag über Onuphrius-Altar für den Notar Pedro Löpez; 1536 Vertrag über Bemalung des von J. de Moreto geschnitzten Altars für die Kap. des Bischofs Cunchillos der Kathedr. zu Tarazona (gemeins. mit Prudencio de la Puente); 1537 Bemalung des von J. de Moreto geschnitzten Hochaltars der Kirche zu Sallent.

Lit.: M. Abizanda y Broto, Docum. para la Hist. art. y lit. de Aragön, 1915/17,1 151; II 37 ff. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 25 (1917); 33 (1925).

J.A.-S.

Plasencia y Maestro, Casto, Historien Genre- u. Bildnismaler, * Canizar (Guadalajara) 1. 7. 1846, f Madrid 18. 5. 1890, studierte in Rom.

Fresken in S. Francisco el Grande, Madrid; Ölbilder ebda, im Congreso Diputados, Ministerio Esta-do, Mus. Arte Mod., Madrid, Mus. Barcelona, Dipu-taciön Prov. Alicante, Mus. Nac. Lissabon.

Lit.: Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — J. Siles, C. P. (Bellas Artes, I* ser., vol. 1), 1887. — Ilustr. esp. y amer., 1886 II 306; 1890 I 315. — Ilustraciön artfst., 8 (1889) 625; 9 (1890) Nr 441. — Chron. d. Arts, 1890 p. 167. — J. Frances, El Ano artfst., 1918 p. 308. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 29 (1921). — A. de Beruete, La Pint. esp. en el S. XIX, 1926. — E. Tormo, Las Iglesias del ant. Madrid, 1927.

Plasencia — Plata

p. 89, 338.

1928/29 p. 163.

, P-

Plasencia, Juan de, Kunstschnitzer, 1522 für das Hospital Real zu Granada tätig.

Zugeschrieben geschnitzte Holzdecken im Hospital Real u. in den Aposentos de Carlos V zu Granada.

Lit.: M. Gömez Moreno, Guia de Granada, 1892

J.A.-S.

Plasencia, Pedro de, Bildhauer, 1503/04 am Hochaltar-Tabernakel der Kathedrale zu Toledo tätig.

S. R. Parro, Toledo en la Mano, 1857, I 93. — M. R. Zarco del Valle, Doc. dela Catedr. de Toledo, 1916 (Placencia).

Plasisganik (Plassisgänik, Plasistemich, Blasi Kenitz), Dominik, Holzbildhauer u. Faßmaler in Piding, 1764/91.

Kanzel i. d. Pfarrkirche zu Dürnberg, 1764.

Lit.: österr. Ksttopogr., 11 (1916); 20 (1927). —■ M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkunst in Österr., Linz a. D. 1924 (Plasternich).

Plasky, Eugene J.-B., Landschaftsmaler, * 1851 Brüssel, f 1905 ebda.

Bild im Mus. Courtrai (Kat. 1912).

Lit.: Journal d. B.-Arts (Brüssel), 1884 p. 154.

Plaß, Ernst Ludwig, Landschafts- u. Marinemaler, * 20. 7. 1855 Sterley (Schlesw.-Holst.), f 20. 7. 1917 Lübeck; stud. in Düsseldorf (Janssen) u. Karlsruhe (Schönleber), seit 1893 in München, seit 1905 in Kempfenhausen bei Starnberg ansässig.

Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898).

—    Jansa, Deutsche bild. Kstler usw., Lpzg 1912, m. Bildnisphoto. — Mitteil. d. Bürgermeisteramts v. Kempfenhausen.

Plassan, Emile (Antoine E.), Genre-, Bildnis-, Landschafts- u. Stillebenmaler, *

29. 9. 1817 Bordeaux, f 2. 2. 1903 Paris. Seit 1889 erblindet.

Bilderim Mus. Fodor, Amsterdam, im Mus. Reims, im Metropol. Mus. (2) u. i. d. Public Library New York (7).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gön. etc., 2 (1885).

—    Champlin & Perkins, Cyclop. of Painters etc., 1888. — Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., 2/1 (1898). — Claretie, Peintres et sculpt. contemp., 1873. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Graves, Summary of and Index to Waagen, Lo. 1912; ders., A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913). — Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 [19241. — L’Art, 62 (1903) 463. — Chron. d. arts, 1903 p. 48. — Bull, of the Metropol. Mus., 2 (1907) 81. — Staryje Gody (russ. Zeitschr.), 1908, m. Abb. — Cat. Paintings Metropol. Mus. N. Y., 1900. — Cat. Paintings in the Picture Galleries, New York Public Libr., 1912.

Plassard, Vincent, franz. Radierer, 1650.

Hl. Familie (bez. V. Plassard in et fe 1650); Christus u. der Versucher; Hl. Antonius v. Padua empfängt das Christuskind.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — Arch. de l’art fran?., Do-cum., 1 (1851/52) 41. — Rep. f. Kstwiss., 5 (1882) 62.

Plasschaert, Albert A., Zeichner, Glasmaler, Radierer u. Schriftsteller, * 10. 10. 1866 Delft (?), stud. ebda, in Veere, Dord-recht (bei Bouvy) u. Rotterdam (bei Olden-zeel). Tätig im Haag u. in Weesp.

J. M. Hübner, Die neue Malerei in Holland, Lpzg 1921, p. 72f. — A. Plasschaert, Körte Gesch. d. holl. Schilderkst, 1923. — Elseviers geill. Maand-schrift, 1914 p. 133/36; 1916 II 317/20. — Amst. Weekbl. v. 26. 8. 1916. — Onze Kunst, 1917 I 62.

Plasschaert, Jacobus, Maler in Brügge, f 1765; wird 1739 Meister ebda.

Stilleben, bez. u. 1741/42 dat., im Bowes-Mus., Barnard Castle (Kat. 1929 p. 45).

Lit.: Vanden Haute, La Corpor. d. peintres de Bruges. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. 23 (1912) 101. Plassche, Pieter v. d., s. Pias, P. v. d. Plassman, Ernest, Bildhauer, * in Westfalen, f 1877 New York; ebda seit 1853.

New York, Printing House Square: Bronzestatue B. Franklin’s. Ebda, die Tammany Hall krönend: Statue: Tammany.

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., • 1893. — Kstchron., 7 (1872) 255.

Plastel (Platel), Jacques, Miniaturmaler von Amiens.

Zeichnete 1517 das Dedikationsbild u. Kopien von 2 Altarbildern, die der Brüderschaft Puy-Nostre-Dame gehörten, in „Chants royaux en l’honneur de la Ste-Vierge“ (Paris, Bibi. nat. ms. fr. 6811), das von den Schöffen v. Amiens der Prinzessin Louise de Savoie geschenkt wurde. Diese Zeichnungen wurden von Jean Pichore ausgemalt.

Lit.: Delisle, Cabinet des mss., I (1868) 185. — Bradley, Dict. of miniat., III (1889) 81, m. Lit. — Martin, Les miniat. fran$., 1906 p. 130 Anm. — De Möly, Les primitifs et leurs sign., I (1913) 346. — Blum et Lauer, La miniat. fran$. aux 15® et 16® s., 1930 p. 95 (m. Lit.), Tfl. 81. — Kstwanderer,

Leo Baer.

Plasternich, Dominik, s. Plasisganik. Plata (Parata, Piata, Prata, Prado), Pedro de la, span. Bildhauer u. Architekt, * Zaragoza, tätig in Neapel, 1. Hälfte 16. Jh.

Zugeschrieben, in der Kap. Caracciolo di Vico in S. Giovanni a Carbonara, von den Neapler Schriftstellern des 17. Jh.: Flachrelief mit der Anbetung der Könige auf dem Altäre und die Statuen der Hll. Joh., Sebastian u. Jakobus; von Catalani u. Burckhardt: die Grabmäler von Galeazzo u. Nicolantonio Caracciolo — alles, wie Summonte (Lettera, 1524) angibt, Arbeiten von Bart. u. Diego Ordönez, bis auf die beiden Grabmäler, von denen das erste, von Ordönez unfertig hinterlassen, von Dom. D’ Auria, dem alleinigen Urheber des anderen, vollendet wurde. Ferner: in SS. Severino e Sossio die Grabmäler des Andrea Bonifacio (dem Stile nach spanisch) u. des Giambatt. Cicara (von Giov. Merliano). Ebensowenig gehören ihm die von De Dominici gen. Grabmäler des Lautrec u. des Pietro Navarro in der Capp. di S. Giacomo della Marca in S. Maria la Nova (beide von Ann. Caccavello). Schließlich nennt Capaccio (1634; s. Lit.) ein (verschollenes) Flachrelief der Grablegung im Pal. Rota. Baute das Kirchlein des Castello di S. Elmo in Neapel.

Lit.: Vasari, Vite, dtsche Ausg. v. A. Gott-schewski u. G. Gronau, VII/1 (1910). — C. D’En-genio-Caracciolo, Napoli sacra, 1623, p. 160, 326. — G. C. Capaccio, Neapolitanae Historiae, Neapel 1607, p. 412; ders., II forastiero, Neapel 1634, p. 856. •—F. de Pietri, Historia napolit., Neapel 1634 209. — C. Celano, Notizie del bello etc. di Napoli, ed. 1856/59, II 487; III 718. — De Dominici, Vite d. pitt. etc., 1742/45, II 30, 137, 170. — G. Sigismon-do, Descriz. di Napoli, 1788, I 100; II 77. — L. Ci-cognara, Storia d. scult., * 1823, V 357. — H. W. Schulz, Denkm. der Kst d. Mittelalt. in Unterital., 1860, II 206; III 90, 101. — L. Catalani, Discor-so sui monum. patri, Neapel 1842, p. 25, 50. — G. A. Galante, Guida sacra di Napoli, 1872, p. 139. — Vifiaza, Adiciones al Diccionario etc. de Ceän Ber-

Platania — Platen

G. Ceci.

archivs.

me

avn

müdez, 3 (1894). — Napoli Nobiliss., 4 (1895) 12; 6 (1897) 53; 8 (1899) 14. — A. Filangieri di Candida, La chiesa e il Monastero di S. Giovanni a Carbonara, Neapel 1924, p. 75f.

Platania, Giacinto, Maler von Acireale (Sizil.), * 1647, f 1720. Lehrer des P.P.Vasta.

Bilder in d. Pinac. civ. Acireale (Hll. Petrus u. Paulus), in d. dort. Kirchen S. Antonino (Hl. Papst Gregor, 1673) u. S. Pietro (Hl. Antonius Abt, 1671; Hl. Vincenz Ferrer, 1697) u. in S. M. zu Acicastello (Hl. Maurus, bez. u. 1681 dat.).

Lit.: Leon. Vigo, Mem. di P. P. Vasta etc., Pal. 1826, p. 75, 76. — Emporium, 35 (1912) 220, 222.

Plate, Anna, Malerin in Dresden * Bremen 26. 8. 1871, Schülerin von L. Schmid-

Reutte. In der Kunsthalle Bremen: Blumenstilleben (Kat. 1925).

Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Niedersachsen, 21 (1915) 98; 25 (1920) 273.

Plate, Hans, Goldschmied in Lübeck, erw. 1508/37, Schwiegersohn des Bemt Notke. Kelch im Nat.-Mus. Kopenhagen.

Lit.: Warncke, EdelschmiedekstinLübeck, 1928. Plate, Heinrich Friedrich, Lithograph,

*    29. 6. 1824 Walsrode, f 24. 2. 1895 Hambg.

Besucht 1840/42 das Polytechnikum Hannover,

dann bis 1847 Zögling des Rauhen Hauses in Hamburg, für das er ein kleines Festbuch mit lithogr. Arbeiten dekoriert, und für dessen Verlag er u. a. 2 Stadtpläne von Hamburg (Mus. f. Hamb. Gesch., Denkmalsarchiv) und 1 Blatt ,,Das Mecklenburgische Rettungshaus in Gehlsdorf“ lithographiert. 1847/48 an der Akad. in Wien, kommt dann nach Hamburg zurück, wo er 1850 das Bürgerrecht erwirbt und eine lithogr. Anstalt,,Plate & Odendahl“ gründet.

Lit.: Wilh. Weimar, Die Daguerreotypie in Hamburg 1839-1860, Hamb. 1915, p. 45. — Kat. Ausst.: Das Rostocker Stadtbild in alter Zeit, Rostock 1930, Nr 128. — Mitt. des Hamb. Staats-

E.S.

Plate, Jacob, „welscher“ Maurer, 1564 in den Gemächern über der Schloßkap. in Schwerin tätig.

W. Mithoff, Mittelalterl. Kstler usw. Niedersachsens, 1885 p. 249 (Platen). — F. Sarre, Beitr. z. cklenb. Kstgesch., 1890 p. 93.

Plate, Wilhelm, Maler in Hamburg,

*    Prag 25. 6. 1901.

Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Zeitschrift für bild. Kst, 61 (1927/28), Kstchronik p. 24.

Plateau, Antoine, Figuren-, Blumen- u. Dekorationsmaler, *' Tournai 19. 1. 1759, f ebda 19. 4.1815, Schüler von G. van Spaen-donck. Im Mus. Tournai: Blumenstück (Kat. 1931 p. 82). — Seine Brüder Denis u. Nicolas waren Stecher; ein weiterer Bruder Jean Bapt., Aquarellmaler, wurde Zeichner an der Teppichmanufaktur zu Tournai.

A. Siret, Dict. d. Peintres etc., 2 (1883); ders. in Journal d. B.-Arts (Brüssel), 28 (1886) 36. — Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903). — A. v. Wurzbach, Nie-derl. Kstler-Lex., 2 (1910). — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912).

Plateauix, Schreiber u. Miniaturmaler. Schrieb u. illuminierte 1427/28 „Oraisons des Saints“ für den Herzog v. Burgund.

Lit.: Bradley, Dict. of miniat., 3 (1889).

Platel, Jacques, siehe Plastel, J.

Platel, Lancelot, Wirker in Tours, f vor 1503, arbeitete u. a. für die Schloßkap. zu Amboise (1492).

E. Giraudet, Les Art. tourang., 1885.

Platel, Pierre, franz. Goldschmied, 1699 Meister in London, wo er bis 1719 vorkommt. Arbeiten u. a. im Vict. & Albert Mus.

W. Chaffers, Gilda aurifabrorum, 1883. — W. J. Cripps, Old English Plate, 1894 p. 224, 387. — M. Rosenberg, Goldschm. Merkzeichen, ³ IV (1928).

—    Gaz. d. B.-Arts, 1911 I 72 (Anm.), 73 (Abb.), 75.

—    The Connoisseur, 68 (1924) 50. — The Burlington Mag., 44 (1924) 40 (Abb.), 42; 51 (1927) 279. — Apollo, 9 (1929) 118 (fälschlich: Plater). — Belvedere, 8 (1929) 129.

Platemontagne, siehe Plattenberg.

Platen, Hartwig von, Landschaftsmaler in Berlin, * Mechow 18.11.1875, Schüler von

C. Kayser-Eichberg.

Dreßlers Ksthandbuch, 1921 II.

Platen, Vilhelm Frederik von, Architekt u. Hofmann, * zw. 1660/70 (stammt aus Brandenburg), f 27. 4. 1732 Sonderburg; 1687 Kammerjunker am Hofe Christians V. v. Dänemark; 1702/05 (vermutl. schon vor 1698) Oberbauinspektor; Aug. 1698/1701 oder 1702 Studienreise Italien, Frankr., Holland; 1702 Etatsrat, 1705/16 Oberbaudirektor (Generalbaumeister), 1706 Hof marschall, 1712 Dir. im Generalpostamt, 1709 ff. während d. Nord. Krieges häufig von Kopenh. abwesend, 1716/32 Amtmann in Sonderburg.

P.s baukünstler. Bedeutung u. die Scheidung seines Anteils von dem seiner Mitarbeiter umstritten; jedenfalls hat Joh. Conr. Ernst einen wesentlichen Anteil an der Bauleitung (Schloß Frederiksberg) gehabt, wie afich zum mindesten einzelne Detailentwürfe (Stallmeisterhof) v. Christ. Marselis herrühren.

Bauten. Kopenhagen: Opernhaus (jetzt Landes-gerichtsgeb.), 1701/03 (P.s Anteil fraglich); Stallmeisterhof (jetzt Kultusministerium), 1703/05; Garnisonkirche (Zebaothkirche), 1704 [1703]/06; Generalkommissariatsgebäude, 1706/09 (abgebrannt 1795); Archivgeb. an d. Hohen Brücke (Höjbro), 1707/10 (abgerissen 1736); Schloß Frederiksberg (Umbau u. Erweiterung 1707/09, Schloßkapelle 1707/10). — Glückstadt u. Rendsburg: Provianthäuser, 1703/05.

Lit.: Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897), m. Lit. — C. F. Bricka, Dansk biogr. Lex., 13 (1899) 139 (L. Bob6). — Neues Allgem. deutsches Adels-Lex., hrsg. v. E. H. Kneschke, 7 (1867) 171.

—    L. Bob6, Bogen om Frederiksberg Slot, 1919, p. 16, [93f.]. — Chr. Elling, Slotte og Herregaarde i Barok og Rokoko (Kunst i Danmark), 1928, p. 14; ders. u. V. Hermansen, Holbergtidens Köbenh i Billeder fra Samtiden, 1932, p. 98. — F. R. Friis, Samlinger til dansk Bygnings- og Kunsthist. ,1872/78; ders., Bidrag til dansk Kunsthist., 1890/1901. — R. Haupt, Bau- u. Kstdenkm. Schlesw.-Holst., 6 (1925) 697f. (Abb. d. Provianthäuser in Glückstadt u. Rendsburg; P. nicht gen.). — V. Hermansen u. H. Spliid, Köbenhavns gamle Kirker, 1932, p. 198, 295. — A. D. Jörgensen, Hist. Afhandl., 4 (1899) 299/301. — R. Josephson, Tessin i Danmark, Stockh. 1924, p. 95f., 97, 101, 145/47, 148f. — Kjöbenhavns Diplomatarium, hrsg. v. O. Nielsen, 7 (1886); 8 (1887). — Norsk kunsthist., 2 (1927). — V. Lorenzen, Köbenhavnske Paläer (Medd. fra Foren, til gamle Bygningers Bevaring, 2. R., 4 u. 5), 1 (1922) 31 f., 34, 38f., 44; 2 (1925) 13, 42, 49, 60, 65; ders. in Den danske Centraladministration, Kopenh. 1921, p. 20f., 23, 25ff., 60, 65ff., 70/72, 73f. — J. P.

Platenschleger — Platowkin

Fr.

K. L.

Plath, Nändor (Ferdinand), Altarblatt- u. Bildnismaler, *1826 Kaschau (Kassa), f 1892.

K. L. Genremaler, * Gronau (Hannover) 23. 8. 1831, j Düsseldorf 11. 3. 1902, Schüler von A. Tidemand

v. L.

Trap, Danmark, 4. Aufl., 1 (1929); 9 (1930). — Weilbach, Garnisons Kirke, 1929, p. 25/27, 29, 31/34, 66; ders., Dansk Bygningskunst i d. 18. Aarh., 1930, p. 25/27, 38, 45ff., 54/57, 60. — Architekten (Medd. fra Akad. Architektforen.), 1 (1898/99) 153; 9 (1906/07) 284, 313f.; 22 (1920) 9/11. — Fra Arkiv og Museum, hrsg. v. O. Andrup, Ser. 2, Bd. 1 (1916/25) 318,321,323,368f.,370.— Hist. Medd.om Köbenhavn, hrsg. v. A. Linvald, 2. R., 2 (1925/26); 4 (1929/30). — BerlingskeTid. 30. 5.1931. — Artes, 2 (Kopenh.1933), passim, bes. p. 117/51, m. Taf.    Arist Pander.

Platenschleger, Heinrich, Goldschmied des 17. Jahrh. in Schleswig.

Silb. Himmelsglobus für den Herzog (1622).

Lit.: H. Schmidt, Gottorffer Kstler, I (S.-A. aus Quellen u. Forsch, d. Ges. f. Schlesw.-Holst. Gesch., 4), 1917.

Platfuß, Johannes, Bildhauer des 15. Jh.

Mitarbeiter am bildhauer. Schmuck des Domes zu Kaschau (Kassa).

Lit.: Szäzadok, 1874 p. 190.

MüvSszet, 7 (1908) 133.

Plathner, Hermann A., u. R. Jordan.

Im Annenmus. Lübeck: Auf bösen Wegen ertappt (Kat. 1908); in der Pict. Gail. Philadelphia: Glückliche Familie, Die Mausefalle, Damespieler (Kat. 1908).

Lit.: F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/11 (1898). — Das geist. Dtschland, 1 (1898). —Kstchronik, N. F. 13 (1901/02) 316.

Platier, J., Lithograph in Paris, 1840.

H. Beraldi, Les Grav. du 19e s., 11 (1891). — Ind. of Art., Departm. of Prints and Drawings, Brit. Mus. Lo., 2 (1896).

Platina, Giovanni Antonio, Maler; Marienbild über der Pforte des Campo Santo zu Cremona (1514).

F. Sacchi, Not. pittor. crem., 1872.

Platina (Piadena), Giovanni Maria, Intarsiator, * Cremona, f Mantua 7. 6. 1500, 45 Jahre alt.

Kontrahiert über Einlegearbeiten der Chorgestüh-le der Kathedralen zu Mantua (1482) u. Cremona (1484; letzteres erhalten, bez. u. 1489/90 dat.). Schränke für die Sakristei der Kathedr. Cremona u. für S. Antonio ebda (jetzt in S. Abbondio ebda).

Lit.: G. Zaist, Not. de’ Pittor. etc. crem., 1 (1774) 43/46. — G. Graselli, Abecedario etc., 1827.

—    C. d’ Arco, Delle Arti etc. di Mantova, 1857, 1; II.

—    F. Sacchi, Not. pittor. crem., 1872. — D. C. Finocchietti, Deila Scult. etc. in legno, 1873 p. 69.

—    M. Caffi, Ale. Art. crem. (S.-A. aus Arch. stör, lomb., XV), 1889 p. 10/12.

Platner, Alexander, Maler in Nürnberg, 1551/74, malte 1571 ein Bildnis des Schulmeisters Georg Sella. — Sein Sohn u. Schüler Andreas, f München 1617, Meister 1601.

Th. Hampe, Nürnb. Ratsverlässe (Quellenschr. f. Kstgesch., N.F. 11/13), 1904. — Repert. f. Kstwiss., 29 (1906) 147. — F. J. Lipowsky, Baier. Kstler-Lex., 1810,11 254f. (Plattner).— Nagler, Kstlerlex., 11 (1841) 408 (Plattner).

Platner, Ernst Zacharias, Maler u. Kunstschriftsteller, * Leipzig 1. 10. 1773, f Rom 14. 10. 1855, Sohn des Mediziners Ernst Fedor P., Schüler von Oeser u. Füger, seit 1804 in Rom ansässig. Schwiegervater der Maler J. A. Verschaeren u. A. M. Seitz.

Wandte sich nach einigen Versuchen als Historienmaler (Hagars Vertreibung, 1915 auf der Ausstell, deutscher Kst d. 19. Jahrh. aus Privatbes., Leipzig [Kat. p. 31, m. Abb.]; Schmerzensreiche Muttergottes für eine Kirche bei Stresa am Lago Maggiore), angeblich unter dem Eindruck einer vernichtenden Kritik des Cornelius, der Kunstschriftstellerei u. Diplomatie zu. Mitarbeiter an der „Beschreibung der Stadt Rom von E. P., C. Bunsen, E. Gerhard u. W. Röstel usw.“ (1830/42, 3 Bände nebst Bilderatlas). 1823 Agent u. 1828 Geschäftsträger des Königs von Sachsen.

P.s Sohn, Ferdinand von P., Maler,

*    Rom 29. 1. 1824, f ebda 15. 10. 1896, war Gehilfe Overbecks (1850).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Arch. f. d. zeichn. Kste, 3 (1857) 146, 184f. (Plattner). — A. Haakh, Beitr. aus Württ. zur neueren dtschen Kst-gesch., 1863 p. 30 Anm., 234, 275 Anm., 295/97, 301. — M. Guardabassi, Ind.-Guida dei Mon. etc. d. Umbria, 1872 p. 366. — W. Kaulen, Freud’ u. Leid im Leben dtsch. Kstler, 1878 p. 83f. (ohne Nennung P.s). — Kstchronik, 13 (1878) 710. — J. Schnorr v. Carolsfeld, Briefe aus Italien, 1886 p. 64f., 440. —Allg. Dtsche Biogr., 26 (1888). — F.v.Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — M. Bach, Stuttg. Kst, 1900. — F. Noack, Dtsches Leben in Rom, 1907 p. 449 (Reg.); ders., Das Deutschtum in Rom usw., 1927. — Zeitschr. f. bild. Kst, N.F. 27 (1916) 27. — Festschr. f. Ad. Goldschmidt, 1923 p. 130. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lond., 1870, II.

Platner, siehe auch Plattner.

Plato, Alice, Figurenmalerin in Berlin,

*    Brüssel 15.9.1889, Schülerin von A. Bastien.

A. Plasschaert, Holl. Schilderkst, 1923.

Plato, Johannes, Maler u. Kupferstecher in Berlin, * Kolberg 24. 4. 1863, Schüler von Hans Meyer.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Das geist. Dtschland, 1 (1898). — F. Jan-sa, Dtsche bild. Kstler, 1912. — Dreßlers Ksthand-buch, 1930 II. — Kat. Ausst. 100 J. Berl. Kst, Berlin 1929, p.149.

Platon, Sohn des Ariston, aus Athen, der berühmte Philosoph, soll sich auch mit Malerei beschäftigt haben.

Overbeck, Schriftquellen, Nr 1951 f. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II 125. — Pfuhl, Malerei u. Zeichn. d. Griech., p. 700.

Platonoff (II;iaTOHOBT>), Chariton Platono-witsch, russ. Genremaler, * 1842, f 5. (18.) 9. 1907, Schüler d. St. Petersburger Akad., 1893 Akademiker. Spezialität: kleinruss. Mädchenköpfe. Selbstbildnis im Russ. Mus. Leningrad.

Bulgakoff, Uns. Kstler (russ.), 1889/90. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Kondakoff, Jub.-Handb. d. St. Petersb. Kstakad. 1764-1914 (russ.), o. J., V 153f.

Platonoff, Moissej Petrowitsch, russ. Maler (türk. Abstammung) 18. Jh.

Im Bethanien-(Spasso-Wiphanskij-) Kloster bei Ssergijewo: Bildnis d. Metropoliten Platon, umgeben v. Seminaristen (darunter d. Künstler).

Lit.: Ssobko, Russ. Kstlerlex., III/l (1899).

Platowkin (I'l.naTOBKHH'b), Iwan Alexeje-witsch, russ. Kupferstecher, * 1780.

Rowinskij, Lex. russ. Stecher (russ.), 1895, II.

Platt — Plattenberg

M. D.

Platt, Familie von Landschafts- u. Figu-renmalem in London: E m i ly (Miss) ,1832/37.

—    G., 1798/1800. — Henry, 1825/65. — Samuel, 1803/37. —T., 1799. —William, 1793/1800, auch Kupferstecher.

Nagler, Künstlerlex., 11 (1841): William. — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908. — Cat. engr. Brit. Portr., Brit. Mus., VI 664.

Platt, Alethea Hill, Landschafts-, Interieur-, Bildnis- u. Blumenmalerin in New York, * Scarsdale (N. Y.), f 24. 5.1932 New York, Schülerin der Art Students’ League in New York u. d. Acad. Delöcluse in Paris.

Arbeiten in d. Public Library, Faribault (Minn.); Anderson (Ind.), Art Gail.; Court House, White-Plains (N. Y.).

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual. — Kunst u. Ksthand-werk, 12 (Wien 1909) 56/58, m. Abb. — The Art News, 22 (1923/24) Nr 7 p. 7 m. Abb., Nr 16 p. 3; 30 (1932) Nr 37 p. 14.

Platt, Berendt Johansen, norweg. Goldschmied um 1647/89 in Christiania (Oslo). Hervorragender Meister.

Kannen in reicher Treibarbeit, mit Blumen- u. Figurendekor. Große Samml. im Kunstindustriemus. Oslo.

Lit.: H. Grevenor u. T. B. Kielland, Guld-smedhaandverket i Oslo og Kristiania, 1924 p. 273.

—    M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, * IV (1928). — Norsk Kunsthist., I (1925) 414 (Abb.).

H. G.

Platt, Charles Adams, Architekt, Landschafts- u. Marinemaler, Radierer u. Schriftsteller in New York, * 1. 10. 1861 ebda. Schüler der New Yorker Nat. Acad. of Design u. Art Students’ League, weitergebildet in Paris unter Boulanger u. Lefebvre.

Entwarf Gartenanlagen für die Künstlerkolonie in Cornish, N. H., sowie viele Häuser u. Landsitze im Stile eines klass. Eklektizismus, darunter Maxwell Court, Rockville, Conn.; McCormick House, Lake Forest, HL; Villasera, Warren, R. I.; Eastover, New London, Conn.; Pratt House, Gien Cove, L. I.; Tim-berline, Bryn Mawr, Pa.; ferner Freer Gallery of Art, Washington, D. C.; Apartment-house, 66 th- u. Lex-ington avenue, New York; Leader-News Building, Cleveland, Ohio.

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual, 1931. — Who’s Who in America, 1932/33. — Encyclop. Americana, 1919.

—    The Work of Ch. A. P., mit Einleit, von Royal Cortissoz, N. Y. 1913. — Fiske Kimball, Amer. Architecture, Indianapolis 1922. — T. F. Hamlin, Amer. Spirit in Architect., New Haven 1926. — R. A. Rice, A descript. Cat. of theetched work of Ch.A.P., New York 1889. — H. B^raldi, Les grav. du 19e s., 11 (1891). — S. Isham, Hist, of amer. paint., 1905. — W. Hegemann, Amer. Architektur u. Stadtbaukunst, Bin 1925, p. 117 f., m. Abb. — Amer. Art. Review, II/2 (1881) 150 (S. R. Koehler), m. 1 Orig.-Rad. — The Studio Yearbook of dec. art, 1915 p. 187, 212ff. (Abbn.). — The Art News, 23 (1924/25) Nr 17 p. 3. — Art and Archaeolo-gy, 1923 p. 271/77 (H. M. Watts), m. 2 Abb. — Was-muths Monatshefte f.Baukst, 10 (1926)189 (Abb.).— Cat. of works of art rel. to the City of New York, 2 (1921) 7. — [Kat.:] Akad. d. Kste Berlin, Ausst. neuer amer. Baukst, Jan. 1926, p. 43f., 81. — Mitteil, des Herrn W. S. Rusk, Aurora, N. Y.

Platt, J., Bildhauer in Ashford bei Bakewell (Derbyshire) u. in Rotherham (Yorks.), um 1740/80.

Bez. Denkmal für Gilbert Hopkins (f 1748) in Gainsborough (Lincolnshire). Seine Geschäftskarte von ca. 1780 in der Sammlg Ambrose Heal.

Mitt. von Mr. Ambrose Heal u. eigene Notizen. E.E.

Platt, James C., Bildnis-, Landschafts- u. Stillebenmaler, f Brooklyn, N. Y., 24.12.1882.

H. W. Singer, Kstlerlex., III.

Platt, John Edgar, Holzschneider u. Kupferstecher in Blackheath, * Leek (Stafford-shire) 19. 3. 1886, Schüler von Rob. Austin.

Salaman, Mod. Woodcuts and Lithogr. (Studio Spec. Nr), 1919p.l7.—The Woodcut of to-day (Studio Spec. Nr), 1927 p. 30, 85. — The Studio, 72 (1918) 160f.; 80 (1920) 15; 83 (1922) 162f., 166; 89 (1925) 222 f.; 90 (1925) 279 ff. — Mitteil, von C. Dodgson.

Platt, John Gerald, Holzschneider u. Radierer in London, * Bolton (Lancashire) 21. 12. 1892, Associate of the Roy. Soc. of Pain-ters etc.

Artwork, 4 (1928) 147. — Mitteil, von C. Dodgson.

Platte, Ewald, Maler in Barmen, * Unter-Garnhagen 9. 10. 1894. Aquarelle in der Ruhmeshalle Barmen.

Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Der Cicerone, 16 (1924) 674, 1033.

Platte-Montagne, s. Plattenberg.

Platteborse, Henri, Bildhauer, Löwen.

Mittätig an den Reliefs (Szenen aus d. A. u. N. Testament) für das 1463 voll. Rathaus.

Lit.: Van Even, Louvain monum., 1860 p. 136, Anm. 2.

Platteei, Jean P., Genremaler in Brüssel, 1839/67, Schüler von P. Kremer.

J. Immerzeel, Levens en Werken etc., 2 (1843).

—    A. Siret, Dict. d. Peintres, 2 (1883). — La Renaissance (Brüssel), 4 (1842/43) 102. — De Vlaamsche School, 1867 p. 192, m. Abb.

Plattei, Henri Daniel, Landschafts-u. Historienmaler u. Karikaturist, * Genf 20. 11.1803 als Sohn eines französ. Goldschmieds Henri (Pierre H.), f Paris 4. 5. 1859 (nicht 1889), Schüler von V. Bertin u. J. Rdmond.

A. Siret, Dict. d. Peintres, 2 (1883). — Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885): falsches Todesdatum.— H.B6raldi, LesGräv.du 19® S.,11 (1891).

—    C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 2 (1908): falsches Todesdatum.

Plattenberg, Matthieu van, gen. Van Platten oder Platte-Montagne, oft verwechselt mit Renaud de la Montagne, Marine- u. Landschaftsmaler u. Radierer, * um 1608 Antwerpen, f 19. 9. 1660 Paris, 52 J. alt. Schüler des Andries van Eertvelt. Arbeitete vielleicht kurze Zeit in Italien, dann in Paris, wo er anfangs vom Entwerfen von Vorlagen für Kunststickereien gelebt haben soll; sein Landsmann, der Maler Joost van Egmont, führte ihn dann ein u. verschaffte ihm Aufträge. Um 1630 heiratete er eine Schwester des Pariser Malers Jean Morin, mit welchem er viele Jahre zusammen wohnte u. arbeitete. Er erfreute sich hohen Ansehens u. war „Peintre du Roy pour les mers“ u. (1648)

Plattensteiner — Plattner

Fokker.

Gründer-Mitglied der Pariser Academie Roy. Seine Tochter heiratete den Maler Phil. Vleu-gels. Seine sehr dekorativen u. zur Übertreibung neigenden Bilder stellen meist Seestürme dar; sie sind düster im Ton u. haben geringen Kunstwert. Seine rad. Landschaften erinnern in der Behandlung an Lorrain.

Bilder in Antwerpen, Augsburg, Bamberg, Florenz (Uffizien, Slg. Corsini), Neapel, Nürnberg, Paris, Pommersfelden, Würzburg (Univ.).

Nicolas, gen. Montagne, Historien- u. Porträtmaler u. Radierer, * Paris 19. 11. 1631, f ebda 25. 12. 1706, Sohn des vor., Schüler von Ph. de Champagne, Jean Morin u. Ch. Lebrun. 1683 Mitglied der> Acad. Roy.

Ein 1654 dat. Doppelbildnis von P. u. Champagne, in welchem jeder das Porträt des anderen gemalt u. bezeichnet hat, im Mus. Boymans in Rotterdam (Kat. 1921 Nr 81).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), mit Lit. Dazu: Siepi, Descr. top.-stor. etc. Perugia, 1822 p. 479. — Dussieux, Mem. ined. etc. d. Membres de l’Acad. Roy., 1854. — Mariette, Abeced., 4 (Arch. de l’art fr., 8), 1857/58, p. 8f., 185f. — G. Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864).

—    G. Campori, Racc. di cataloghi, 1870. — Jal, Dict. crit. etc., * 1872. — Herluison, Actes d’6tat-civil d’art. fr., 1873. — Montaiglon, Proc£s-verb. de l’Acad. Roy., 1875/92, Table par Cornu (1909).

—    M. Rooses, Antw. Schilderschool, 1879. — Fidifere, Etat-civil d. peintres etc., 1883. — Bel-lier-Auvray, Dict. g£n. d. Art. de l’6c. fran^., 2 (1885). — Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903) 792/94. — P. Marcel, Peint. fran$., Paris o. J. — Linnig, Grav. en Belg., 1911, p. 149. — F. C. Willis, Niederl. Marinemal., 1911. — J. Meder, Handzeichn, alter Meister, Albertina, N. F. (1922). — Münch. Jahrb. d. bild. Kst, 9 (1914/15) 30, m. Abb. —-B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Kstdenkm. Prov. Hannover, II/4 (Stadt Hildesheim, Kirchl. Bauten), 1911 p.126.

Plattensteiner, Christian von, Landschafts- u. Marinemaler (Dilettant), * Nürnberg 1806, t Wien 21. 6. 1858, stellte 1839/41 in Wien unter dem Namen Christian Pahl aus.

A. Patuzzi, Gesch. österr., 2 (1863). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 21 (1870) 174f.; 22 (1870) 404.

Plattner, Albert, Maler, * Zirl bei Innsbruck 9. 11. 1869, f Innsbruck 19. 5. 1919, Sohn des Franz. Schüler von W. A. Beer, beeinflußt von W. Trübner.

Ölbilder im Ferdinandeum Innsbruck (Selbstbildnis) u. im Gasthof z. Gold. Adler ebda (Bildnis des Dichters A. Renk). — Fresken im Sitzungssaal des Landeskulturrates Innsbruck (4 Darstell, des Landlebens).

Lit.: H. Hammer in Hochland (Innsbr.), Juli 1919 (m. Abb.); ders. in Donauland, 3 (1919/20) 726/34; ders., Paläste Innsbrucks, 1923. — Der Kstfreund, 22 (1906) Taf. nach p. 100; 25 (1909) Heft 9/12 p. 21. — A. Dörrer in Tiroler Anz., 1919 Nr 152/53.

—    Innsbr. Nachr., 1905 Nr 131, 257; 1906 Nr 171; 1907 Nr 180, 203, 234. — Tiroler Stimmen, 1905 Nr 149, 156, 163.

Plattner, Christian, Bildhauer u. Maler, * Imst. (Tirol) 2. 3. 1869, f Innsbruck 1. 1. 1921, Schüler von E. Hellmer u. C. Zumbusch.

Bildwerke: Anno-Neun-Denkmal in Innsbruck; Grabmal Jos. Dobin auf d. Städt. Friedhof ebda; Seilwerf er im Ferdinandeum ebda (F ührer 1912p. 10 f.); Kriegerdenkmal (Betender Bauer) in Wörgl; Pietä in der Priesterarkade des Friedhofs zu Imst.

Lit.: H. C. Kosel, Dtsch-österr. Kstler- usw. Lex., 1 (1902) 148. — II. Hammer, Paläste Innsbrucks,

1923. — Der Kstfreund, 23 (1907) 5/8, 55, 62, 142, Taf. nach p. 84; 25 (1909)* Heft 1/2 p. 7 (m. Taf.), Heft 5/6 p. 19, Heft 9/12 p. 21. — Die Kunst, 21 (Kst f. Alle, 25), 1909/10 p. 58, 539, 541; 23 (K. f. A., 26), 1910/11 p. 236/40. — Die christl. Kst, 7 (1910/11) 3; 15 (1918/19) 14/35; 17 (1920/21) Beibl. p. 36. — Dtsche Gesellsch. f. christl. Kst, Mappe 1924, p. 9f., Taf. II. — Innsbr. Nachr., 1907 Nr 92, 179, 258.

Plattner, Franz, Maler (bes. Freskant), * Zirl 13. 8. 1823, j Innsbruck 18. 3. 1887, stud. an der Wiener Akad. (Führich), dann mit staatl. Stipendium in Rom (Cornelius). Nach Rückkehr in die Heimat (1859) Bahnbrecher der nazaren. Malerei in Tirol.

Ausmalung der Pfarrk. v. Zirl b. Innsbruck (Hauptfeste des Kirchenjahrs), 1860 (Kartons dazu noch in Rom entstanden); Innsbruck, Vorhalle der Friedhofkap.: 3 gr. Lünettenfresken (Untergang der Welt, Jüngstes Gericht, Himml. Jerusalem), 1862/64; Freskierung einiger Friedhof arkaden ebda: Apokalyp t. Reiter (1865), Heimsuchung (1869), Auferstandener mit Petrus u. Joh.und Christi Geburt (1882); 6 Deckenbilder (Te Deum-Zyklus) in der Pfarrk. v. Jenesien, 1879/81. Ausmalung der Pfarrk. v. Dornbirn und der Kirche v. Götzis in Vorarlberg, der Michaelsk. in Würzburg (gr. Fresko der Apsiswand, cf. Taf. XXVII d. Kstdenkm. Bayern, III/12), der Friedhofkap. in Girlan, des Chorbogens der Pfarrk. in Mieders im Stubai (1883). Deckenbilder in der Wallfahrtsk. v. Mariastein b. Kufstein, in der Pfarrk. v. Thaur b. Innsbruck u. in Wildermieming. Ausmalung der Andreas-Hofer-Kap. beim Sandhof in Passeier. Mehrere Altarbilder in Tiroler Kirchen (3 Altarbüder in Vill).

—    Im Mus. Ferdinandeum Innsbruck: Ölbild: Die Seherin Velleda (Kat. 1890) u. Kartons.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., XXII (1870). — Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — L. Fischer, Fr. P., der Theolog unter d. Malern, in: D. Katholik, III. Folge 6.Bd, Dez.-H.

—    D. v. Schönherrs Ges. Schriften, I (1900) 43. —

Atz u. Schatz, Der deutsche Anteil d. Bisth. Trient, 1903/08, I 253; II 265. — Atz, Kstgesch. v. Tirol u. Vorarlberg, Innsbr. 1909. — Hammer, Paläste Innsbrucks, 1923 p. 201/03. — F. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — J. Weingartner, Die Kstdenkm. Südtirols, I (1923); ders., Die Kstdenkm. d. Etschlandes, III/l (1929) u. III/3 (1929), Reg. — Giom. di Roma, 1853 Nr 240; 1858 Nr 220; 1859 Nr 73. — Zeitschr. f. bild. Kst, 3 (1868) 5; 23 (1888) 206. — Kstchronik, I (1866) 61, 141; II193; III120; IV 127; VI 70; VIII 361; IX 164f.; XI 365; XIII 384; XIV 182, 659; XVIII (1883) 389; XX 381; XXII 427. — Allg. Kunst-Chron. (Wien), XI (1887) 335, 354. — Der Kirchenschmuck (Graz), IV (1873) 74; VII 60/63 (Fr. Plattner, Ideengang eines Bilderzyklus); X 44/47, 55f.; XI 93, 94. — Der Kstfreund (Bozen), N. F. XIV (1898) 31; XVI 28; XVII 77; XIX (Innsbr. 1903) Beibl. Nr 11 p. I/IV. — Festgabe des Ver. f. christl. Kst, München 1910.— Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., 2. Abt.: Österreich, I (1933).    O. T.

Plattner, Hans, Maler in Nürnberg, 1531 -46 Stadtmaler, f 1. 3. 1562.

Malt 1514 für die Kirche in Kraftshof bei Nürnberg ein Tafelbild: Hl. Christoph (nicht mehr vorhanden). Im Freih.v. Scheurischen Besitz ein künstler. unbedeutendes Bildnis des Christoph Scheurl v. 1537, mo-

Plattner — Platzer

no

Lit.: F. T. Schulz, Die St. Georgenkirchein Kraftshof (Stud. zur dtschen Kstgesch., H. 107), p. 22. — Hampe, Nürnb. Ratsverlässe (Qiiellenschr. f. Kstgesch., N. F. XI/XIII), 1904, I Nr 1323, 1872, 2979. — Mitt. aus d. Germ. Nat.-Mus., 1908 p. 118. — Nürnb. Bürgerhäuser u. i. Ausstattung, herausg. v. F. T. Schulz, o. J., p. 178, 182. — Gümbel, Neue archiv. Beitr. z. Nürnb. Kstgesch., 1919 p. 26. — Totenbücher v. S. Lorenz 1547-1578.

W. Zils.

— M. Rosen

aus

gr., restauriert 1638. Um die gleiche Zeit „verneu-erte“ P. das ebda bewahrte Bildnis der Helene Tücher v. 1491.

Th. Hampe.

Plattner (Platner, Platter), Jakob, Maler in St. Pauls (Eppan), 1756/61.

Taf. für den Apollouia-Altar der Expositurkirche zu Missian (1756).

Lit.: Atz u. Schatz, Der dtsche Antheil des Bisthums Trient, 1903/10, II 249. — Der Kstfreund,

N.F. 1 (1886) 31.

Plattner, Johann, Dekorations- u. Faßmaler und Vergolder, * 17. 6. 1831 Steinach am Brenner, j 30. 12. 1889 ebda.

Vielbeschäftigt für tirol. Kirchen (174 Altäre, 24 Kanzeln, in 84 Kirchen Dekorationsmalereien).

Lit.: Weingartner, Die Kstdenkm. d. Etschlandes, Bd IV: Burggrafenamt/Vintschgau, 1930, Reg. — Tirol. Stimmen, 1890, Nr 78.    Ringler.

Plattner, Maria, Malerin, Tochter u. Schülerin des Franz (s. d.), Schwester des Albert (s. d.). Lebtin Wattensim Unterinntal.

Malte hauptsächlich Staffeleibilder religiösen Inhalts, in späteren Jahren Krippenfiguren u. Landschaften.

Lit.: J. Weingartner, Die Kstdenkm. Südtirols,

1    (1923). — Tirol. Stimmen, 1883, Nr 89. Ringler. Plattner, Otto Jakob, Maler u. Graphiker

in Basel, * Liestal 29. 6. 1886, Schüler von

H. Martin, E. Anglada u. M. Heymann.

Fassadenmalerei am Tor in Basel-Liestal (1913); Wandbilder im Neuen Zeughaus Basel; 3 Ölbilder im Bes. des Kant. Baselland. — Illustr. zu E. Stückelberg, Der Stein der Weisen (1919), u. Birnstiel, Rudi Bürkis Auszug u. Heimkehr (1922).

Lit.: Schweizerisches Zeitgenossen-Lex., 1921. — Schweizerland, 1 (1914/15) Taf. nach p. 552, 560, 564, 568, 572, 580, 584, 588, 592, 596, 600. — Exlibris, 26 (1916) 188. — Jahrb. f. Kst u. Kstpflege in d. Schweiz 1921/24 p. 67; 1925/27 p. 45, 48. — Schweizer. Kriegsgraphik, Kat. d. Slg d. Schweizer. Landesbibi., Bern 1921 Nr 23f56,111,186ff. — Mitteil, des Künstlers.

Plattner, Thomas, Büchsenschmied aus d. Ötztal.

Erhält 1537 in Innsbruck Zahlung für 10 Zielbüchsen für Schloß Naudersberg.

Lit.: Jahrb. d. ksthist. Slgen d. allerh. Kaiserh.,

2    (1884), 2. Teil.

Plattner, Thomas, Maler in Südtirol. Landschaften,bez.u.l697dat.,auf SchloßRodeneck. Lit.: J. Weingartner, Die Kstdenkm. Südtirols, 1 (1923).

Plattner, Walter, Landschaftsmaler u. Lithograph (bes. Karikaturist), * 2. 3. 1893, t 1922 Bern, Schüler von Ernst Linck. Landsch. bei Bümpliz (Öl), Kunstmus. Bern.

Lit.: Schweiz. Zeitgenossen-Lex., 1921. — W. P., 15 Lithogr., m. Vorwort von Hans Zurflüh. — Schweiz, 1916 p. 591. — Jahrb. f. Kst u. Kstpflege i. d. Schweiz, 1921/24 p. 94, 208. — Das Graph. Kabinett (Winterthur), 10 (1925) 112. — Neue Zürcher Ztg v. 2. 12. 1925.

Plattner, siehe auch Platner.

Platvoys, Johann, Maler in Köln, f zwischen 11. 11. 1404 (Testament) u. 26. 9.1405, erwähnt seit 1361. Hauptmeister der Kölner Malerfamilie P.

J. J. Merlo, Köln. Künstler, Ausg. 1895.

Platz, Ernst Heinrich, Landschafts-, Bildnis- u. Tiermaler in München, * 13. 9. 1867 Karlsruhe. Stud. 1887/90 Architektur an der Techn. Hochschule Karlsruhe, dann in München Schüler Jul. Exters u. (1891/94) der dort. Akad. (Alex. v. Wagner).

Darstellungen aus dem Gebiet des alpinen Sports („Kletterer“; „Memento mori“). Vollführte selbst alpine Höchstleistungen auch außerhalb der europ. Gebirgswelt, so 1898 im Kilimandscharogebiet, 1903 u. 1911 im Kaukasus. Bildnisse von Herrn, v. Barth, Ludw. Purtscheller, Emil Zsigmondy u. Paul Groh-mann für die Sammlung „Erschließer der Berge“ des Dtsch. u. Öst. Alpenvereins.

Lit.: Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Das geist. Deutschland, I (1898). — E. W. Bredt, Die Alpen u. ihre Maler, Lpzg o. j. — A. Steinitzer, Der Alpinismus in Bildern, Münch.

1913. — Neuigkeiten d. deutsch. Ksthandels, 1910 p. 114; 1912 p. 88. — Illustr. Zeitung (Lpzg), Bd 158 (1922) p. 305.

Platz, Georg, Goldschmied in Marienburg, Westpr., * 1661 Wehlau, | 1737, lernt bei Alex. Tolckemit in Elbing, 1692 Meister.

Küchengeräte in: Altfelde, Altmark, Barendt, Christburg, Fischau, Gnojau, Groß-Lichtenau, Kalwe, Katznase, Lichtfelde, Liessau, Mielenz, Schadwalde, Stuhm u. Tannsee.

Lit.: Bau- u. Kstdenkm. Westpr., 13 (1909) Reg. p. 378; 14 (1919) LVIII u. Reg. p. 383. berg, Der Goldschm. Merkzeichen, * II (1923). — Dehio, Handb. d. dtschen Kstdenkm., * II. — A. Ulbrich, kstgesch. Ostpreußens, o. J. [1932].

Platz, Lorenz v. d., s. 1. Art. Pias, Laur.

Platz, Paul, Baumeister aus Beifort (Al-bula-Tal), seit 1672 in Würzburg tätig (1675 Dombaumeister).

1672/74 Schwarzer Turm auf Schloß Schwarzenberg (Mittelfr.), Oberleitung: Wilh. Schneider; 1679 -84 Torbau u. Hofsöller am Schloß Weikersheim; 1681 /83 Marstallam Schloß Oehringen (Jagstkr.); 1686 Arbeiten auf der Festung Marienberg ob Würzburg.

Lit.: A. Klemm, Württ. Baumeister usw. (S.-A. Württ. Vierteljahrsh. f. Landesgesch., 5), 1882. — J. Baum, Die Bauwerke des E. Holl (Studien z. dtschen Kstgesch., 93), 1908 p. 59; ders., Forsch, üb. die Hauptw. des Baum. H. Schickhardt usw. (Studien usw., 185), 1916 p. 73 Anm. 1. — G. Dehio, Handb. d. dtschen Kstdenkm., III ¹ (1925). — A. M. Zendralli, Graubündner Baum, usw., Zürich o. J. [1930]. — Kstdenkm. Bayern, III/12 (1915).

Platzek, Karl, Landschafts- u. Figurenmaler in Kreuzburg (Ob.-Schl.), * Rybnik (Ob.-Schl.) 10. 11. 1892, Schüler der Akad. Breslau.

Fresken in der Kreuzkirche zu Gleiwitz (1926), in d. Hyacinthkirche zu Beuthen (1929) u. in der Barbarakirche ebda (1931). Ölbild im Oberschles. Mus. Gleiwitz.

Lit.: Schles. Musenalmanach, 7 (1920) 94f. — Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Mitteil, des Künstlers.

Platzer, Adolf, Bildhauer, schnitzte 1810 eine hölz. Monstranz f. d. Dekanalk. in Mies.

Topogr. d. hist. u. Kst-Denkm. Kgr. Böhmen, 30.

Platzer

Platzer (Blatzer, Baltzer, Plazer), Balthasar, Glockengießer in Eger, fl 723; Taufpate Balth. Neumanns; Glocken seit 1683.

i. Bayern, 11/14 (1908) 155. — Roland, . — Mitteil. d. Ver. f. Gesch. d. Deut-

ue v.

Kstdenkm.

19 (1918) 15

sehen in Böhmen, 56 (1918) 17. — Topogr. d. Hist. u. Kst-Denkm. Böhmen, 40 (1913).

Platzer, Christoph (Joh. Chr.), Historien-u. Bildnismaler in Passau, um 1720 fürst-bischöfl. Hofmaler ebda, Bruder des Joh. Viktor, Lehrer des Joh. Georg. Wohl identisch mit dem als Hausoffizier des Domherrn

Paris Dominikus Grafen Wolkenstein 1698 in Salzburg bezeugten Maler Jakob Christoph Platzer.

Hochaltarbild der Kajetanerkirche zu Salzburg (1698); Altarbilder in der Kapuzinerkirche Kitzbichl (um 1710); Feuerprobe der Hl. Kunigunde (bez.) in der Klosterkirche zu Niederaltaich; Miniaturbildnis Händels (bez.) bei Francis Wellesley, London.

Lit.: F. J. Lipowsky, Baier. Kstler-Lex., 1810, II 16. — [Lemmen,] Tirol. Kstlerlex., 1830. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — B. Riehl, Bayerns Donautal, 1912 p. 425 (R. Platzer); vgl. Kstdenkm. Bayern, IV/3 (1919) 268. — The Connoisseur, 52 (1918) 63f. — Kstdenkm. Bayern, IV/17 (1927). — Österr. Ksttopogr., 9 (1912). — Kitzbichl (Tirol. Kst-bücher, 1), o. J. p. 7. — Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., österr., 1 (1933).

Platzer, Jakob Christoph, s. im Art. Platzer, Christoph.

Platzer, Ignaz I (Ign. Franz), Bildhauer, * Pilsen 6. 7. 1717 (Pfarrmatrikel), f Prag

27. 9. 1787, Sohn des Johann I, Vater von Joh. II, Ignaz II u. Josef (?).

1742 an der Wiener Akad. als Bildhauer eingetragen. Heiratet 1744 (6. 10.) in Prag. Sucht 1762 unter Hinweis auf seine Arbeiten am Prager Schloß um Verleihung d. Hofbildhauertitels nach, wird aber 1763 abschlägig beschieden. Erhält 1764 als Anerkennung für seine Statue des Hl. Norbert auf der Prager Brücke neben dem ausbedung. Honorar vom Stift Strahow einen Bauplatz geschenkt. Weilt 1775 in Wien, wo er als Mitarbeiter Beyers beauftragt wird, 2 Statuen u. eine Gruppe für den Schloßpark in Schönbrunn zu arbeiten, u. für eine dem Kaiser gelieferte Statue des Hl. Joh. v. Nep. Zahlung erhält.

Herauswachsend aus der volkstümlichen böhm. Tradition, die er in d. väterl. Werkstatt kennenlernte, wird P. in Wien entscheidend angeregt von der repräsentativen Skulptur des Wiener Rokoko (Donner, Mat-tielli). Das rasche Heimisch werden in Prag verdankt er seiner Zusammenarbeit mit Kilian Dienzenhofer. Auch mit den Archit. Haffenecker, A. Lurago, Pal-liardi u. Wirch stand P. in Verbindung. Trotz klar erkennbarer Abhängigkeit von Wien erhält sein Stil in diesen Jahren eine spezifische Prager Note. In den Alterswerken (Stepling-Grab) hilft er noch dem Klassizismus Bahn brechen. Die leidenschaftliche Pathe-tik der Matth.-Braun-Zeit wandelt sich bei P. in eine zurückhaltende Empfindsamkeit. In den Jahren 1750/70 beherrscht P. mit seiner Werkstatt die Prager Plastik (Ausstrahlung über ganz Böhmen). Eine Folge s. umfangreichen Produktion ist die Ungleichwertigkeit seiner Arbeiten. Von P.s Mitarbeitern kennt man Joh. Oswald u. Ant. Springer. Anfang d. 80er Jahre setzt der Niedergang der Werkstatt ein, der 1784 durch den Zwangsverkauf des P.schen Hauses am Pohorelec (Prag) seinen Abschluß findet.

Datierte Werke. I. Erhaltene: 1742: Wien, Kapuzinergruft, Herzurne d. Kaiserin Amalia Wilhelmine; 1744: Smeöno, Dreifaltigkeitssäule; 1746/47: Prag-

Neustadt, Hl. Joh. v. Nepomuk vor der Ursulinen-kirche; 1750: Rokytzan, Hochaltar d. Dekanalkirche (früher Michaelskirche, Prag-Altstadt); 1750/59: Tepl, Stiftskirche, Hochaltar, Kreuzaltar, Altar d. Hl. Johann u. Paul, Engelsköpfe auf den 10 Seitenaltären; 1755/57: Prag-Kleinseite, Niklaskirche, 4 Jesuitenmärtyrer an den Pfeilern; 1756: Marienstern b. Ka-menz, Hochaltar d. Klosterkirche (heute im Kreuzgang); 1761: Prag-Kleinseite, Niklaskirche,’Seitenaltäre: Hll. Joachim u. Anna, Hll. Joh. d. T. u. Joh. Ev.; 1762/66: Kanzelfiguren ders. Kirche; 1762: Mies, Hochaltar d. Dekanalkirche; 1762/69: Prag, Kämpfende Gigantengruppen am Burgtor (1912 ersetzt durch Kopien von Duchäöeck, Prochäzka u. Vosmfk); 1763: ebda, Grabmal des Hl. Joh. v. Nepomuk an d. Südseite d. Veitsdoms; ebda, Embleme

u.    Trophäen an der Fassade d. Schlosses; 1764: ebda, Stift Strahow, Modell z. Hl. Norbert auf d. Karlsbrücke; 1765 : Prag-Kleinseite, Niklaskirche, Hl. Nikolaus am Hochaltar; 1765/66: ebda, Hll. Ignaz u. Franz Xaver u. Engel am Hochaltar; 1766: MSäice b. Prag, Hochaltar d. Schloßkap.; 1765/68: Prag, Stiftskirche Strahow, Hochaltar; 1765/68: ebda, Figuren d. 14 Seitenaltäre; 1768: Auhonice, Altar d. Pfarrkirche; 1769: Prag-Kleinseite, Niklaskirche, 4 Kolossalstatuen der Kirchenlehrer unter d. Kuppel; 1773: Prag, Stiftskirche Strahow, Taufe Christi am Taufdeckel; 1775/77: Schönbrunn, Schloßpark, Brutus u. Lukretia; 1775/77: ebda, Merkur als Hirte u. Herkules; 1780: Prag, Clementinum, Grabmal d. Mathematikers Stepling; 1781: Böhm.-Brod, Hochaltar d. Dekanalkirche; 1782/83: Prag, Stiftsbibi. Strahow, Medaillon m. Brustbild Josephs II. —II. Nicht erhaltene: 1753: 2ehu§ice, 14 Putten; 1753/54: Prag-Kleinseite, Niklaskirche, Figuren d. Balustrade; 1749: Prag-Karlshof, Hl. Augustin; 1763: Prag-Kleinseite, Firstfiguren am Haus,,zum Montag“; 1764: Prag, Hl. Norbert auf d. Karlsbrücke (1853 durch eine Stat Josef Max ersetzt); 1769: Prag-Karlshof, Statue Karls d. Gr.; nach 1765: Prag-Kleinseite, Firstfiguren am Bretfeldhaus; Prag-Hradschin, Kolossalstatue im Stiegenhause d. Cerninpalais; ebda, Erzbischöfl. Palais, Statuen d. Glaubens u. d. Stärke an d. Fassade.

Nicht datierte Werke: Smeöno, Schloßpärk, 2 Statuen des Herakles; Smeöno, Hl. Donatus; Tabor, Hl. Donatus; Schloß Horfn b. Melnik, Arbeiten in d. Kapelle; Hoffn, Hll. Wolfgang u. Notburga; Prag, Piccolominipalais am Graben, Figuren im Stiegenhaus u. am First; Schloß Dobrfäb. Pribram, Dekor. Ausstattung d. Schloßparks (Frauenraube, Tierkämpfe, Götter, Nymphen u. Tritonen); Prag-Hradschin, Theresian. Damenstift; Prag, Handelsgericht Zeltnergasse, Karyatiden am Portal; 2ebräk b. Prag, Hl. Joh. v. Nepomuk (früher Prag, Wenzelsplatz) ; Schloß Beöväry b. Kolin, Dekor. Ausstattung d. Schloßparks; Smeöno, Schloßpark, Pomona u. Flora; Smeöno, Hochaltar u. Seitenaltar; Jetficho-vice b. SedlCan, Schloßpark, Statuen d. Winters, Herakles u. a.; Prag-Kleinseite, Niklaskirche, Statue d. Tugend an d. Südseite.

Zugeschrieb. Werke: Vran6 b. Schlan, Hochaltar; Prag, Marienstatue vor d. Kreuzherrenkirche (1758); Prag, Statue des Hl. Joh. v. Nepomuk ebda (1758); Doxan b. Raudnitz, 2 wappenhaltende Engel im Klostergarten; Prag, Kreuzherrenkloster: Hl. Barbara, Modell, bez". J. P.; Prag, Städt. Mus.: Hl. Joh.

v.    Nepomuk (Zuschreibungen d. Verf.).

Modelle u. Zeichnungen P.s im Kunstgew.-Mus. Prag (Nachlaß) u. in der Sammlg Toman, Podhoff.

Lit.: G. J. Dlabaci, Allg. Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815, II. — Welleba, Die berühmte Prager Brücke, 1827, p. XIV, 75f. — Schottky, Prag, wie es war u. wie es ist, 1831, I 229; II 63, 64, 131, 137, 250. — Gräffer-Czikann, österr. Nat.-Enzyklop., 1835, IV 231. — F. Tschischka, Kst u. Alterth. in d. öst. Kaiserst., 1836, p. 74, 232, 236, 237, 387. — Lumfr, 1853, p. 526, 548. — A. Patuzzi, Gesch. österr.,

Platzer

Bau- u.

Mitt. d. Akad. Wien.

W. Kudlich.

ge-

2 (1863) 332. — Dernjac, Gesch. v. Schönbrunn, 1885, p. 30, 32, 33, 37, 77, 78. — Mitt. d. k. k. Zentralkomm. usw., N F. 17 (1891) 99. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lexik, österr., 22 (1870). — Pamätky archaeol., I 31, 366; II130; XXIII 70; XXVIII 78, 172; XXIX 140; XXX 90, 201; XXXII 70, 75, 283; XXXIV 504/08 (Volavka). — Casopis spoleönosti prätel star. öeskych v Praze, X 158; XVII 174; XXI 1; XXV lff. (Jiriküber P.s Statued. Joh.v.Nep. vord. Ursulinenkirche Prag). — Christi. Kstblätter (Linz), 58 (1917) 54. —Dllo, 6 (1908/09) 43, 48f. —Eckert, Posvätnä mlsta, II 367. — A. Feulner, Skulptur u. Mal. d. 18. Jahrh. in Deutschi. (Handb. d. Kst-wiss.), 1929. — Fleischer, Kstgesch. Material d. geh. Kammerzahlamtsbücher in d. staatl. Archiven Wiens (1705-90), 1932, p.31,143,150. — B. Grassl, Gesch. d. Stiftes Tepl, 1929, p. 65. — Der Kstwan-derer, 1924/25, p. 382. — Oberlaus. Heimatzeitg, 2 (1921) 122. — Ottüv Slovnfk nauön^, XIX 869f. — Podlaha, Posvätnä mfsta, IV 244. — Roöenka kruhu pro pöstovänf döjin umenl, 1930, p. 56 ff. (Jiffk üb. d. Statue d. Hl. Ludmilla auf d. Karlsbrücke). — öst. Ksttopogr., 2 (1908) 110, 183f. — Kstdenkm. Kgr. Sachsen, 35 (1912) 157. — Umönf, 5 (1932) 257ff., 333ff. (Jiffk). — Närodnf Listy v. 22. 10. 1927 (Volavka). — Topogr. d. hist, u. Kst-Denkm. Kgr. Böhmen, 3 (1899); 6 (1901); 9 (1909): Franz; 13 (1902); 15 (1903); 24 (1909); 30 (1911). — Soupis pamätek hist, a umöl. v kräl. ceskem, Praha, 1 (1906): fälschlich „Franz“; Kolfn p. 1 f.; 20: Slany’ p. 296, 408. — Umöleckö poklady Cech, 1 (1913) 54 f., 66, m.Taf. (La Rieh. d’Art de la Boheme, I 58, 69); 2 (1914) Taf. 189, 229. — Toman, Slovnfk ösl. v^tv. umölcü, 1927, p. 252f. — Gin-hart, Die Kaisergruft bei d. Kapuzinern in Wien, 1925, p. 15, Abb. 26. — Tätigkeitsber. d. Kstgew.-Mus. Prag f. d. J. 1907, p. 5, 38, 39. — Kstgesch. Jahrb. d. k. k. Zentral-Komm. usw., 4 (1910), Beibl. Sp. 116 (Franz). — Baroknf drevenä plastika z Prafskeho majetku, Prag 1933 (Kat. d. Ausst. in der Gal. Dr. Feigl), Nr 78, 79 (fälschlich Quitteiner zu-geschr.). — Ackermann aus Böhmen, I (1933): Kud-lich, D. Jubiläumsausst.im Landesmus. Troppau.—

W. Kudlich.

Platzer, Ignaz II (Ign. Michael), Bildhauer, * Prag 14. 3. 1757, f ebda 15. 8. 1826. Sohn des Ignaz I, Bruder des Johann II.

Heiratetl791 zum 1. Mal, 1794 zum 2.Mal. Bewirbt sich 1791 (17. 11.) um den Hofbildhauertitel, den sein Vater vergeblich angestrebt hatte; wird in der Folge in den Matriken immer als Hofbildhauer bezeichnet. Lernt wohl bei seinem Vater u. übernimmt dessen Werkstatt, wo sein Einfluß in den 80 er Jahren schon stark gewesen sein wird.

Werke: 1786: Smeöno, Rahmen des Hochaltarbildes; ebda, Hll. Peter u. Paul über den Türen zu Seiten des Altars; 1787: Restaurierung der Statuen der Hll. Adalbert u. Veit auf der Karlsbrücke; 1801: Grabmal d. Apothekers Ebenberg am KoSirer Friedhof in Prag (Zeichng im Kunstgew.-Mus. ebda); um 1800: Holzuhren im Städt. Mus. u. im Näprstek-Mus. Prag; Grabdenkmäler am Oläaner u. KoSfrer Friedhof ebda; dekor. Gruppen im Kaisergarten d. Prager Burg; Tonmodelle u. Entwürfe zu Grabdenkmälern im Kunstgew.-Mus. ebda; 1819: Hll. Florian u. Joh. v. Nepomuk auf der Brücke zu Pröic b. Sel-öan (Modelle im Kunstgew.-Mus.); Zeichngen u. Entwürfe zu Uhren, Spiegeln usw. im Kunstgew.-Mus.

Lid.: Arch. f. österr. Gesch., 2 (1850) 749 (J. E. Schlager). — Dflo, 6 (1908/09) 58. — Umölecke poklady Cech, 1 (1913) 54, Taf. 79. — Soupis pamätek hist, a umöl. etc., III: Selöan, p. 87; XX: Slan£, p.303. — Pamätky archaeol., II130; XXVI 44,116, 117, 118; XXVII 178; XXVIII 181, 242; XXX 201; XXXI 166; XXXII 283; XXXIV 507. — Tätigkeitsber. d. Kunstgew.-Mus. Prag f. d. J. 1907, p. 5, 38. — Kat. d. Uhren-Ausst. im Kunstgew.-Mus. Prag, 1914, p. 11, 18, 19, 43.

Platzer, Ignaz III (Ign. Joh. Karl), Bildhauer, * Prag 1799 (get. 28. 7.), f ebda 11.

6. 1853, Sohn des Ignaz II, Vater des Robert.

Pamätky archaeol., XXVIII 169; XXX 201; XXXII 283.    W. K.

Platzer (Bloczer, Placzer, Plazer), Johann I, Bildhauer, f Pilsen 1732, Vater des Ignaz I. Wanderte 1708 nach Pilsen ein.

Pamätky archaeol., XXIII 70. — Schiebl, Ze Stare i nove Plznö, 2 (1909) 34. — Jiffk in Umenf, 5 (1932) 258.    W. K.

Platzer, Johann II (Joh. Nepomuk Josef), Bildhauer, * Prag 17. 4. 1745, f nach 1780, Sohn des Ignaz I, Bruder des Ignaz II.

1772/75 als österr. Stipendiat in Rom. Überarbeitet nach seiner Rückkehr in Wien die 3 Figuren, die sein Vater für den Schönbrunner Schloßpark schaffen hatte (Zahlungen dafür 1777 u. 1780). 1778 (4. 11.) erhielt die Generalhofbaudirektion von der Kaiserin den Auftrag,, ,dem zu Hetzendorf wohnenden statuario Platzer bei der Amtskasse einstweilen 400 fl. jährl., aber noch nicht pro stabili, sondern nur mit deme anzuweisen, daß er einstweilen zu den notwendig vorfallenden Zeichnungs- und Bildhauerarbeiten gleich dem Hagenauer u. Beyer gebraucht werde.“

VonP. das Bleirelief „Modellzimmer“, 1772, Aufnahmestück f. d. Wiener Akad. (jetzt Mus. d. Bild. Künste Budapest), bez. „Joannes Platzer von Prag 1772“. Ein 2. Relief: Joseph wird von seinen Brüdern verkauft, bez. „J. Platzer“, kam aus der Samml. Oppenheim ins Deutsche Mus. Berlin u. wurde von Feulner mit Recht dem J. P. zugeschrieben.

Lit.: A. Weinkopf, Beschr. d. k. k. Akad. d. Bild. Künste in Wien, 1783 u. 1790 (Ausg. 1875). — Dernjac, Schönbrunn, 1885, p. 33 (Anm. 1). — E. F. Bange, Die Bildw. in Holz, Stein u. Ton (Büdw. d. Dtsch. Mus. IV), 1930 p. 137 Nr 7821; vgl. dazu Feulner in Pantheon, 9 (1932), Rundschau p. VI. — Fleischer, Kstgesch. Material aus d. geh. Kammerzahlamtsrechnungsbüchern, 1932, p. 41, 122, 130, 159, 170. — Pigler, R. Donner, 1929 p. 101, Abb. 140. — E. Tietze-Conrat, öst. Barockplastik, 1920, p. 26, 104, 141 (identifiziert P. irrig mit Ignaz I); dies, in Die bild. Künste, 2 (1919/20) 83f., m. Abb. — A. Feulner, Skulptur u. Mal. d. 18. Jahrh. in Deutschi. (Handb. d. Kstwiss.), 1929. — Kat. Maria-Theresia-Ausstell. Wien 1930, p. 18.    W. Kudlich.

Platzer (Plazer), Johann Georg, Historien- u. Genremaler in Wien, * St. Michael in Eppan 25. 6. 1704 (nicht 1702), f ebda 10. 12. 1761, Sohn des Joh. Viktor, Schüler seines Stiefvaters Jos. Ant. Keßler u. seines Onkels Christoph Platzer.

Geschmackvoller Vertreter der Wiener Rokokomalerei. Seine in lebhaften, hellen Farben meist auf Kupfer gemalten Bilder, Mythologien, Historien u. Gesellschaftsstücke von miniaturartiger Ausführung, verschafften ihm den Beinamen des „österreichischen Goltzius“.

Werke (Auswahl): Aachen, Suermondt-Mus.: Alexander u. Roxane (Kat. 1932); Augsburg, Slg Röhrer (Kat. 1926 p. 14, 17); Bergen, Gem.-Gal.: Quellnymphen (Kat. 1914); Berlin, Dtsches Mus.: Lustige Gesellschaft (Neuerwerb.); ehern. Slg Joh. Stumpf: Bildhaueratelier, Maleratelier (1925 auf der Ausst. des K.-F.-Mus.-Ver. in der Akad. der Kste); Breslau, Schles. Mus.: 13 Bilder (Kat. 1926); ehern. Slg Theod. Loewe: 3 mythol. Darstell, u. 2 Genrebilder, letztere

Platzer

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31.

(1931) 19 f. — DieWeltkst, 6 (1932) Nr 26 p. 2 (Abb. p.l: Gastmahl des Reichen, im Mus. d. bild. Kste Moskau).

—    Gemälde alter u. neuer Mstr. Verst.-Kat. Nr 3 Dr. Günther Deneke-Berlin, 7.12.1932, Nr 78, m.Taf.

Platzer, Johann Peter, Maler, * St. Michael in Eppan 29. 6. 1701, j ebda 18. 8. 1763, Sohn des Joh. Viktor.

Der Kstfreund, N.F. 2 (1886) 31.

Platzer (Plazer), Johann Viktor, Maler, * St. Michael in Eppan 8.11.1665, | ebda 8. 12. 1708, Sohn des Ludwig, Vater von Joh. Peter u. Joh. Georg. Seine Witwe heiratete den Maler Jos. Ant. Keßler.

In der Lit. ständig mit s. Sohn Joh. Georg verwechselt. Eine Scheidung seiner Arbeiten von denen Joh. Georgs bisher nicht versucht.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., 22 (1870) 410f. — Der Kstfreund (Bozen), N.F. 2 (1886)

J. Ringler.

Platzer, Josef, Maler, * Prag 20. 9. 1751 (laut Jirxk), f Wien 4. 4. 1806, 57 Jahre alt (Mitt. d. Wiener Akad.). Sohn ( ?) des Ignaz I.

Lernte (laut Dlabaci) bei dem Zeichner Franz Wolf in Prag. Soll auf Veranlassung des Fürsten Kaunitz nach Wien gegangen u. sich dort bes. im Architekturzeichnen u. Malen von Theaterdekorationen ausgebildet haben. 1774 an der Wiener Akad. nachweisbar. Tauft 1783 eine Tochter in Prag. Wurde 1789 zum ord. Mitgl. der Wiener Akad. u. 1795 zum Kaiserl. Kammermaler ernannt. Arbeitete f. d. Fürsten Liechtenstein, die Grafen Fries u. Kinsky. Malte mit Vorliebe Ruinenstücke, Nacht- u. Gefängnisszenen sowie Theaterdekorationen. In dem Bilde: Kleopatra an der Leiche des Antonius (1802), soll Füger die Figuren gemalt haben.

Werke: 1781: Dekor, f. d. Prager Theater; 1784: Dekor, f. d. Nationaltheater Wien; 1789: Ermordung der Semiramis, Prag, Staatsgal.; Joseph erklärt dem Pharao seinen Traum, ebda, Erzbisch. Palais; Daniel in der Löwengrube, ebda; Ruinenlandschaft (bez.), Kunsthalle Hamburg; 222 Bühnenentwürfe (Zeichn., Aquar.) im Bes. der Wiener Akad.; Zeichngen im Bes. der Stiftsbibi. Strahow u. der Gesellsch. patriot. Kunstfreunde, Prag.

Lit.: A. Weinkopf, Beschr. d. k. k. Akad. d. bild. Kste in Wien, 1790 (Ausg. 1875). — J. G. Meusel, Neue Miscell. artistischen Inhalts, 2 (1795) 249.

—    Wiener Zeitung, 1797, Nr 57.— G. J. Dlabacf, Allgem. Kstler-Lex. für Böhmen, 1815, II. — F. Tschischka, Kst u. Alterth. in d. österr. Kaiserst., 1836, p. 387. — C. y. Wurzbach, Biogr. Lex. Öst., 22 (1870). — Pamätky archaeol., XXIII 214; XXVI 78; XXVIII 109; XXXIV 504. — Dflo, 6 (1908/09) 56. — Vystava kreseb a studif starifch öesk^ch mistrü, Prag 1923, Nr 214 u. 215. — Blätter f. Ge-mäldekde, 7 (1912) 124. — F. v. Sternberg-Manderscheid, Beitr. u. Ber. zu Dlabacf, hrsg. v. Berg-ner, 1913, p. 24. — Jiffk in Umgnf, 5 (1932). — Kat. Hist. Kstausst. Wien 1877 p. 39/41, 222. — Kat. 2. Ausst. im Ob. Belvedere, Wien: Klassiz. Gemälde, 1924 Nr 23 f. — Mitt. d. Akad. Wien. W. Kudlich.

Platzer, Leopold, Lithograph, 1821.

L. Dussler,' Die Incunabeln der dtschen Lithogr.,

1925.

Platzer, Ludwig, Faßmaler, * 2. 8. 1629 Eppan (Südtirol), Großvater des Malers Joh. Georg P.

Atz u. Schatz, Der deutsche Anteil d. Bist. Trient, 1903/08, II 249.— Der Kstfreund (Bozen),

N. F. 2 (1886) 31.    Ringler.

Platzer, Lukas, Maler u. Franziskanerbruder in Bozen, um 1700 tätig.

Platzer — Plazer

Ringler.

usw.

u. a

son,

In der Franziskanerkirche Bozen Altarblatt (Hl. Peter Alcantara). Soll auch an den Malereien im Kreuzgang des dort. Klosters mitgewirkt haben. Hochaltarbüd i. d. Franziskanerkirche in Telfs.

Lit.: Weingartner, Die Kstdenkm. d. Etschlandes, III/2 (1926) Bozen p. 113. — Atz u. Schatz, Der dtsche Anteil d. Bist. Trient, 1903/08, I 53. — Nagler, Kstler-Lex., 5 (1837) 229.

Platzer, Robert, Bildhauer, * Prag 2. 11. 1831, f ebda 3. 9. 1868, Sohn des Ignaz III.

Wohl identisch mit dem Bildhauer Platzer (Vorname nicht gen.), von dem Wurzbach mehrere Arbeiten in Prag u. Jiöfn aufführt.

Lit.: C. von Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 22 (1870) 413f. — Pamätky archaeol., XXX 201.

Platzer (Plazer), Stephan, böhm. Zinngießer aus Karlsbad, f 9. 8. 1791; 1769 Geselle in Augsburg, 1773 Meister in Salzburg.

Aus der bedeutenden Werkstatt viele Stücke erhalten, u. a. in d. Propstei Mattsee, im Stift Nonn-berg, im Stift Michaelbeuern, in d. Pfarrkirche Grö-dig, im Mus. oberhalb d. Abteikap. d. Benediktinerstiftes St. Peter, Salzburg, im Mus. Salzburg, im Mus. Rosenheim u. i. d. Stiftskirche Seekirchen.

Lit.: österr. Ksttopogr., 10/13, 16, 20 u. 22. — Kst. u. Ksthandw., 12 (1909) 538. — E. Hintze, Süddtsche Zinng., 3 (1931).

Platzer, Viktor, s. Platzer, Joh. Viktor.

Platzert, Johann Georg, Glockengießer in Erfurt, 1681/86.

K. Walter, Glockenkde, 1913. — Bergner, Zur Glockenkde Thüringens, 1896 p. 101. — Kstdenkm. Prov. Sachsen, Heft 26 (1905) 182, 237, 239; 27 (1909) 248, 345.

Platzner, Christoph, Wachsbossierer in Konstanz, 1604.

Zeitschr. d. Gesellsch. z. Beförderung d. Geschiehts-Kde von Freiburg usw., 29 (1913) 175/77.

Plau, Tischlermeister in Friesack (Westhavelland) ; Kanzelaltar der Dorfkirche zu Wolsier (1772).

Kstdenkm. Prov. Brandenburg, II/l (1913) 266.

Plautilla Romana, s. Bricci, Plautilla.

Plauzeau, Alfred, Figurenmaler, * Avan-ton (Vienne) 13. 3. 1875, f Hendaye 6. 10. 1918, Schüler von J. L. Göröme u. F. Hum-bert. Im ehern. Poln. Mus. Rapperswil: Das gekreuzigte Polen (Kat. 1909p. 100, m. Abb.).

P. Ginisty, Les Art. morts pour la Patrie, Sec. Ser., 1919 p. 47f. — Le Livre d’Or d. Peintres expos., 1921 p. XXXVI. —Chron. d. Arts, 1917/19 p. 157; 1920 p. 26.

Plavomica (Plauomiza), Mathäus, Architekt, erbaute zus. mit Francesco de Veja u. Petrus Damj an aus Spalato Kirche u. Kloster d. Hl. Anton auf der Insel Rab (1483).

Znameniti i zasluzni Hrvati, Agram 1925. Fr. SteU.

Plaw, John, Architekt u. Architekturschriftsteller in London, * um 1745, f Mai 1820 auf einer Expedition nach Kanada (am St. Lorenzstrom). Baute u. a. Kirche zu Pad-dington (1788/91). —Miss P. Plaw, Malerin, Tochter (?) P.s, stellte 1790 Landschaften aus.

Dict. of Nat.Biogr.,45 (1896).—A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Soc. of Art., 1907. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 1870, II.

Plawoff (njiaBOB-b), Pjotr Ssergejewitsch, russ. Architekt, * 1794, f 4. (16.) 8. 1864 St.

Petersburg, Schüler d. dort. Akad. (1803/15). Assistent von L. Rusca (1816/18) u. C. Rossi (1818f.). Einer der letzten russ. Klassizisten.

Hauptwerke: Obuchowsches Frauen-Hospital in St. Petersburg (1835/38); Nikolai-Waisen-Institut ebda; Aufbahrungshalle d. Maria-Magd.-Kranken-hauses ebda.

Lit.: Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Grabar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), 1910ff., III 263/68, m. 5 Abb. — [Benois, Fomin .,] D. Hist. Arch.-Ausst. St. Ptbg 1911 (russ.), p. 60f. — Eliasberg, Russ. Baukunst, 1922 p. 28 (m. Abb.). — Staryje Gody 1911; 1914 Aprilh. p. 22.

Playez, Architekt; 1737/38 Zahlung für die Pläne zum Glockenturm von St-Martin zu Cambrai.

Ch. Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fr., 1887. — Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 12 (1888) 439.

Playfair, James, Architekt in London, 1783/93, Vater des folg. Veröffentlichte 1783 ,,A Method of constructing Vapor Baths“.

A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906).

Play fair, William Henry, Architekt, * London 8. (?) 7. 1789, f Edinburgh 19. 3. 1857, Sohn des vor., Schüler von W. Starke.

Bauten in Edinburgh (Auswahl): Um- u. Erweiterungsbau der Universität (1817/24), Observatorium, Royal Institution, Mediz. Klinik, Kirche St. Stephen, Free Church College, Donaldson’s Hospital (1842/48, Hauptwerk), Nat. Gail, of Scotland (1850/59).

Lit.: S. Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr., 45 (1896). — J. Caw, Scott. Painting, 1908. — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — The Portfolio, 1880 p. 1. — Building News, 1911 II 115.

Playford, George, Miniaturmaler, f London 24. 10. 1780.

S. Redgrave, Dict. of Art., 1878.— G. William-The Hist, of Portr. Min., 1904.

Playter, Charles Gauthier, Kupferstecher in London, | Lewisham 1809.

M. Huber, Handbuch für Kstliebhaber, 9(1808). — Nagler, Kstlerlex., 11(1841). — S. Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Bryan’s Dict. of Painters etc., 4 (1904). — The Walpole Soc., 8 (1919/20) 49.

Plaza, Alonsodela, Kunsttischler in Cör-doba, kontrahiert 1555 über Arbeiten für Luis Päez de Castillejo. — Alonso, Bildh. in Toledo, entwirft 1589 den Hochaltar der Pfarrkirche zu Villacastin.

C eän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — Bol. de la Soc. esp. de Exc., 10 (1902) 82.

Plaza, Juan d ela, Bildschnitzer in Madrid, kontrahiert 1557, zusammen mit dem Maler Crist. de Villarreal, über Marienaltar für La Torre del Pedroso. — Ein gleichnam. Bildhauer in Toledo erhält 1586 Zahlung für Kapitelle der Puerta del Perdön der Kathedrale.

C. Pörez Pastor, Not. y Doc. rel. ä la Hist, y Lit. esp., 2 (1914). — M. R. Zarco del Valle, Doc. de la Catedr. de Toledo, 1916.

Plaza, JuanAlonsodela, Gitterschmied in Madrid, kontrahiert 1582 über das Gitter für die Puerta de Guadalajara.

C. Perez Pastor, Not. y Doc. rel. ä la Hist, y Lit. esp., 2 (1914) 485 Nr 18.

Plaza, Sebast. de la, s. La Plaza.

Plazer, siehe Platzer.

Pie — Pleginck

P16, Henri Honor6, Bildhauer, * Paris 8.

з.    1853, f ebda 31. 1. 1922, Schüler von Picault u. Math. Moreau.

Bildwerke an den Fassaden des Hotel de Ville u. der Mairie des 12. Arrondiss.; auf d. Square de laTour St-Jacques: Cyparissus (sämtlich Paris); im Rathaus Compiegne: Jungfrau v. Orleans; im City Art Mus. St. Louis: Echo.

Lit.: Bellier u. Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

—    Chron. d. Arts, 1922 p. 22. — Inv. gen. d. Rieh. d’Art dela France, Paris, Mon. civ., 2 (1889); 3 (1902).

—    Inv. gfen. d. Oeuvres d’Art, Ville de Paris, Ed. civ., 2 (1889).

Pleadwell, Amy Margaret, Malerin in Boston (Mass.), * 5. 9.1875 Taunton (Mass.).

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926).

Pleberus, friesischer Architekt ( ?).

Mutmaßl. Erbauer der 1088 vollendeten (1814 abgetragenen) Marienkirche in Utrecht.

Lit.: Ant. Matthaeus, Fundationes et fata Ecclesiarum Ultrajecti, Lugduni Batavorum, 1704, I 134/5. — Oud-Holland, 20 (1902) 195 u. 207/8. — L. van der Burch, Aedes divae Mariae Virginis in civitate Ultrajectensi admiranda origo,

1617. — Annales sanctae Mariae ecclesiae, in Bijdra-gen en Mededeelingen Hist. Genootschap, Band XI 475. — Arnoldus Buchelius, Traiecti Batavorum Descriptio, in Bijdr. en Meded. Hist. Gen., XXVII

M. D. Ozinga. Plechanoff (rbiexaHOBt), Dmitrij Grigorje-witsch, Ikonenmaler aus Jaroslawl.

Freskiert 1686/88 mit 30 Gehilfen die Sophien-Kathedrale zu Wologda (Reste erhalten).

Lit.: Grabar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), 1910ff., VI 511, m. Abb.

Plecnik, Josef, Architekt u. Kunstgewerbler in Laibach (Ljubljana), * 23. 1. 1872 ebda, Schüler von O. Wagner. Bis 1911 Privatarchit. in Wien, 1911/20 Professor an der Kunstgewerbesch. Prag, seitdem Prof, an der Techn. Fakultät in Laibach.

1. Schaffensperiode (bis 1911). Anfangs starker Einfluß O. Wagners; um 1905 Fühlungnahme mit der Beuroner Kunst u. wachsendes Interesse für die Antike. Diese beiden Komponenten bestimmen seitdem die Richtung von P.s Stil. Hauptwerke: 1897 Ausstellungsdekoration in der Rotunde zu Wien; 1899 Silberstatue d. Hl. Michael f. den christl.-sozialen Verein in Laibach; 1903/05 Zacherlhaus in Wien (I), eines der Hauptwerke der Wagnerschule; 1908 Karl Borromäus-Brunnen in Wien (zus. mit Bildh. J. Engelhart); 1910/12 Hl. Geistkirche in Wien (XVI). — 2. Schaffensperiode (1911/20). Entwürfe für Kirchen

и.    Wohnhäuser, Buchschmuck, Möbel u. Kirchengerät. Altar in d. Seitenkap. der Pfarrk. in Döbling, Wien, 1913 (zus. mit P. W. Verkade). Benutzung slawischer Motive. — 3. Schaffensperiode (1920ff.), Zeit des reifen Stils. Werke in d. Tschechoslowakei: architekt. Ausgestaltung der Wallgärten u. Höfe des Prager Hradschin, Erbauung zweier Stiegenhäuser u. einer Prunkhalle ebda, Einrichtung der Privatwohnung des Staatspräsidenten der Republik (1919ff.). Interieurs; Gartenarchitekturen; Frei-

’lligendenkmal in der Sommerresidenz des Staatspräsidenten der Republik in Lany; 1922 Tabernakel für die VySehrad-Kirche in Prag; 1928/1932 Herz-Jesu-Kirchein Prag-Weinberge. Werkein Slowenien: 1921 Marienfahne f. Laibach; 1922/28 Fahne u. sonstige Embleme für die Orel-Organisation ebda; 1926/27 Kirche d. hl. Franziskus in Laibach-§i§ka; 1923/27 Kirche in Bogojina; 1927 Villa Stadion u. d. Stadion in Laibach; 1925 Hochaltar in Martijanci; 1927 Büroeinrichtung im Stadtbauamt zu Laibach;

1926/27 Prachtstiege, Hallen u. Sitzungssaal in der Handels- und Gewerbekammer ebda; 1927 Ausgestaltung d. St. Jakobsplatzes u. d. Zoisstraße ebda; 1928 Kapelle auf dem Krvavecberge; 1928 Gebäude d. Darlehenskasse in Celje; 1928 Geb. der Gegenseitigen Versicherungsgesellschaft in Laibach; 1929 -30 archit. Ausgestaltung d. Kongreßplatzes u. der Vegastraße ebda; Illyrien-Denkmal ebda; 1931 Ausgestaltung d. Hauptallee im Tivoli (ebda); Dreibrückenbrücke ebda; 1932 Schusterbrücke, T brücke, Kodeljevobrücke, Fassade der Glasbena Matica u. Musikerdenkmälerpark ebda; 1931/32 Mägdeheim in Laibach-Öiäka. Entwürfe für Buchdruck, Einband, Kirchengerät, Grabdenkmäler (Jesuiten, Perife, Kozak

movo-

Utrecht

186.

wi

u. a. in Laibach), Festadressen, Titelblätter (bes. für „Dom in svet“ u. „Mladika“ [Laibach]), Gartenarchitektur (Villa PrelovSek in Laibach), Inneneinrichtungen, Altäre (Franziskuskirche in Laibach-5i§ka), Stadt-, Platz- u. Straßenregulierungen.

Lit.: Deutsche Kunst u. Dekor., 7 (1900/01); 10 (1902); 15 (1904/05). — Styl, I; IV; V; VI; VII; VIII (III) 4/6, 53/76, 84; IX (IV) 14 (Abb.). — Der Architekt, 7 (1901) T. 67; 8 (1902) T. 69; 12 (1906) lff., T. 11; 15 (1909) 46f., T. 36f.; 18 (1912) T. 27. — Architektur des 20. Jahrh., 1906. — L’Amour de l’Art, 10 (1931) 420/23. — Ver Sacrum (Wien), 1 (1898), Heft 2 p. 2, 3 (Abb.); H. 10 p. 4, 21; 4 (1901) 156,162; 5 (1902) 325,336. — Dom in svet (Laibach), 1926 p. 45f., Abb.; 1927 p. 240f., Abb.; 1928 (Abb.); 1929 p. 151, 273f. (Abb.); 1930 (Abb.). — Fr. Stele, Jofe P.na Hradöanih invLjubljani,1930 (ill.); ders., Ljubljanski Grad, 1932 (ill.). — Prager Presse, 31. 10. 1926; 15. 5. 1927; 18. 8. 1928; 23. 1. 1932. — K. Strajniü, J. P., Agram 1920 (ill.). — Iz ljub-ljanske §ole za arhitekturo, Laibach (Werke P.s u. seiner Schule). — J. Plefenik, Vybfer Pracf Skoly pro dekorativni architekturu v Praze zroku 1911/1921, Prag 1927. — Lufeine iz Ljubljanske §ole hitekturo, Prag 1928. — Projekt chrämu Srdce JeZiäova na Kräl. Vinohradech, Prag 1928 (Projekt d. Herz-Jesu-Kirche in Prag). — Novosti Prazskeho hradu a Län, Prag 1928 (Werke P.s auf der Prager Burg u. in Lany). — Volnfe Smfery, IV; IX; XXVI (1928) 97f. (P. Janak), XXX (1932) 114. — W. Verkade, Der Antrieb ins Vollkommene, Freiburg i. Br. 1931, p. 237, 255f., 283f. — Fr. Steife in Cvetje z vrtov sv. FranfeiSka, Laibach 1928.

P16e, Franfois, Kupferstecher in Paris, tätig 1827/35.

Bellier u. Auvray, Dict. gfen. etc., 2 (1885). — H. Beraldi, Les Grav. du 19⁰ s., 11 (1891). — Ind. of Art., Brit. Mus. Lond., 2 (1896).

P16e, Pierre, Ebenist in Paris, * 1742, Meister 1767, f 11. 3. 1810.

Salverte, Les Ebenistes du 18e s., 1927.

Pleginck, Martin, Zeichner, Kupferstecher u. Goldschmied (?), Ende 16. Jahrh. in Ansbach tätig, früher oft mit M. Preyss (s. d.) zusammengeworfen.

War Schüler und später Mitarbeiter von Stephan Hermann in Ansbach, der später sein Verleger wurde. Außer nach eigenen Vorlagen (figürl. Darstellungen, Tierbüchlein usw. [vgl. Verz. bei Nagler]) stach und zeichnete P. auch nach älteren Zeitgenossen wie Amman, Jakob de Gheyn u. a.

Lit.: Bartsch, Peintre-Grav., IX 590. — Heller, Zusätze zu Bartsch, Peintre-Grav., 1854. — An-dresen, Der dtsche Peintre-Grav., IV (1874). — Heller-Andresen, Handb. f. Kpferstichsamml., II (1873). — Nagler, Kstlerlex., XI (1841); ders., Monogr. IV Nr 13, 2052, 2059, 2076. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., III (1888). — Guilmard, Les Maitres orneman., 1880. — [P. Jessen,] Kat. d.

1923 u. 1925

za ar

Fr. SteU.

Plegt — Plepp

[Berl.] Ornamentst.-Slg, 1894. — M. J. Friedländer, Die Zeichnungen alt. Mstr. Kpfst.-Kab. Berlin, Bd. I: E. Bock, Die dtsch. Mstr., 1921.

Lotte Pulvermacher.

Plegt, A. ter, holl. Bildnismaler.

Bildnis J. Burmannus (1779) in der Universität Amsterdam.

Lit.: Voorl. Lijst d. nederl. Mon., V/2 (1928) 134.

Plehn, Ise, Bildhauerin in Dresden, * Bielsk, Kr. Marienwerder, 4. 10. 1891, Schülerin von Robert Diez.

Kriegerdenkmal der Friedens- u. Hoffnungsgemeinde auf d. Anuenfriedhof zu Dresden; Relief z. Gedächtnis der Gefallenen des Verlages B. G. Teub-ner, Leipzig.

Lit.: Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Westermanns Monatsh., 131/11 (1921/22) Taf. nach p. 588 u. 596, Text p. 621 (m. Abb.). — Mitteil, der Künstlerin.

Plehn, Rose, Figuren- u. Bildnismalerin in Lubochin, Kr. Schwetz, * ebda 30. 6. 1865, Schülerin von C. Gussow u. L. v. Herterich. Im Mus. Stettin: Selbstbildnis (1909). — Alice P., Landschaftsmalerin in Berlin, *Ko-pitkowo, Kr. Marienwerder, Schülerin von

J. Jacob u. R. Collin.

F. Jansa, Dtsche bild. Kstler, 1912. — Dreßlers Ksthandbuch, 1921II (Alice); 1930 II (Rose). — Die Christi. Kst, 5 (1908/09) 331; 6 (1909/10) 26.

Pleidenwurff, siehe Pleydenwurff.

Pleienstein, Maurermeister von Landsberg a. L.; Erweiterungsbau der Pfarrkirche zu Kleinkitzighofen (1479/81).

A. Schröder, Das Bist. Augsburg,8 (1912/32) 341.

Plein, Töpferfamilie in Speicher (Kr. Bitburg, Eifel), 18.-19. Jahrh.

Niclas, 1782 Brudermeister der Eulner-Zunft. — Nikolaus P.-Kohnen, * 1769, f 1847; Taufbecken u. 2 Blumenvasen i. d. Samml. Plein-Wagner, Speicher. — Melchior, * 1775, t 24. 1. 1847, Bruder des vor. — Johann, * 1805, t 1865, Sohn des vor.; Arbeiten (u. a. Öllampe [Statuette eines Bergmannes] u. Grabkreuz für Melchior P.) i. d. Samml. Plein-Wagner. — Jakob P.-Wagner, * 1836, 11903, Sohn des vor., führte das Unternehmen als „Steinzeugwarenfabrik Jakob Plein-Wagner & Söhne“ fort.

Lit.: Trierische Heimatblätter (Trierische Chronik), N. F. I (1922) 173/77; II (1923) 13ff. — Die Rheinlande, II (1901/02) Mai-H. p. 17, m. 2 Abb.

Pleinfelder, Hans, Bildhauer in Eichstätt, 1424. —Heinrich ( ?) Pleyenfelder, Bildh., wird 1424 Bürger zu Nürnberg.

Rep. f. Kstwiss., 29 (1906) 337. — Kstdenkm. Bayern, M.-F. 1 (1924) 266.

Pleißner, Rudolf, Figuren- u. Bildnismaler u. Radierer in Chemnitz, * ebda 10.12. 1889, Schüler von H. v. Habermann.

Dreßlers Ksthandbuch, 1930 II.

Pleistainetos, s. Panainos.

Pleney, Antoine, Pariser Hof ebenist (seit 1737), f Juni 1756.

Salverte, Les Ebenistes du 18e s., 1927.

Pleninger (Plieninger), Andreas, Steinätzer, f Regensburg 1607, seit 1585 Organist u. Mesner an der ev. Stadtpfarrkirche zu Gmunden, seit ca. 1600 in Regensburg.

P.s geätzte u. bemalte Platten (Kelheimer Kalkstein) gehören mit zu dem Besten, was die süddeutsche Ätzkunst hervorgebracht hat. Arbeiten (Kalendarien, Sonnenuhren, Stadtansichten usw.) in: Berlin (Dtsches Mus.), Cassel (Löwenburg u. Hess. Landesmus.), Hamburg (Mus. f. Kst u. Gew.), Regensburg (Rathaus u. Histor. Ver.), Rein i. Steierm. (Stift), Vornbach i. Nied.-Bay. (Kloster). Die ihm zuge-schrieb. Platten der Grabdenkmäler der Hofer zum Lobenstein im Kloster Walderbach u. der Haindl im Regensb. Rathaus sind laut Schinelzing nicht von P.

Lit.: O. Hupp, Kstschätze des Regensb. Rathauses, o. J. [1912] p. 29, m. Abb. — B. Riehl, Bayerns Donautal, 1912. — E. E. Stengel, Dilichs Landtafeln hess.Ämter, 1927. — R. Hallo, Die Kasseler Sternwarten, 1929. — W. H. v. Schmelzing in Arch. für Sippenforschg, 9 (1932) 282, m. Anm. — Kstdenkm. Bayern, II/I (1905) 202 (ohne Nennung P.s);IV/4 (1920) 272 (m. Lit.). — Bau-u. Kstdenkm. Reg.-Bez. Cassel, 4 (1910) 352. — Mit Notizen von R. Hallo (Cassel) u. W. H. v. Schmelzing (Berlin).

Plenk, Joseph, Maler u. Graphiker (Dr. phil.) in Darmstadt (Prof, an der Techn. Hochschule), * Wien 27. 4. 1886, Schüler von L. v. Herterich.

Arbeiten im Bes. des bayer. Staates, in der Städt. Gal. (Kat. 1929), imN. Altersheim u. in der Graph. Slg München u. im Thür. Mus. Eisenach.

P.s Gattin Elisabeth, geb. Helferich, * München 1. 5. 1889, ist Malerin u. Graphikerin.

Lit.: Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Die Kunst, 47 (Kst f. Alle, 38), 1922/23 p. 341.

Plentsch, Hans, Glocken gieß., Bern, 1454.

Glocke des Zeitglockenturms zu Solothurn.

Lit.: Anzeiger f. Schweizer. Altertumskde, N.F. 25 (1923) 144.

Plepp, Hans Heinrich, Zeichner in Basel.

Vorzeichnung f. eine Basler Universitätsscheibe, bez. H. H. P. 1593, im Kunsthaus Zürich (Verz. d. Skulpt. u. Gern. 1925 p. 111).

Plepp (Blepp, Pläpp), Hans Jakob, Glasmaler u. Glasscheiben-Visierer aus Biel, 1576 in Basel, 1592 in Zürich, seit 1593 in Bern, nachweisbar bis 1595. Vater des folg., gehört in den Kreis des Hans Bock; beeinflußt durch H. Holbein d. J.

Im Schloßmus. Berlin u. a. 2 Risse f. Baseler Standesscheiben (dat. 1579); eine der danach von H. J. Wannewetsch ausgef. Scheiben in d. Public Library d. Mus. of Art in Melbourne. 3 Wappenscheiben, dat. 1595, aus dem Nonnenchor des Klosters Königsfelden, im Gewerbemus. Aarau. Riß f. eine Wappenscheibe, dat. 1578, im Mus. d. Arts d6cor. Straßburg. Ein weiterer Scheibenriß (getuschte Federzeichn., bez. u. 1581 dat.) i. d. Kunstgesellsch. Zürich.

Lit.: C. Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — Schmid u. Ganz, Handzeichn. Schweiz. Kstler, Basel 1907, Taf. 27. — H. Schmitz, Glasgem. d. Kgl. Kstgew.-Mus. Berlin, 1 (1913) 204, m. Abb. — Anz. f. Schweiz. Altertumskde, N. F. 9 (1907) 246/48. — Mus. de la ville de Strasbourg, Compte-rendu 1919/21 (1922) p. 24 f.

Plepp, Joseph, Festungsarchitekt, Kartograph, Stilleben- u. Bildnismaler in Bern, * ebda 1595 (get. 5. 10.), f zw. 7. 4. u. 30. 5. 1642, Sohn des vor., wohl Schüler s. Onkels Daniel Heintz II. 1635 Mitglied d. Gr. Rates.

Grundriß u. Aufriß von Stadt u. Schloß Lenzburg; Stadtpläne von Bern u. Aarburg; Ansicht vom Grindelwaldgletscher, für Merians Topographie; Ansicht von Bern im Hist. Mus. Bern, reprod. in P.s unter d. Titel: „Nova et compendiosa inclytae Urbis et Agri

Plepperfues — Plesch

aus

Josten.

Plesch, Johann Ernst Constantin, Geschichtsmaler u. Zeichner, * 30. 7. 1749 Meißen, f 23. 2. 1815 Dresden, Sohn des Christian Wilhelm.

Bernensis descriptio geographica“ 1638 ersch. Karte von Bern. In der öff. Kunstsmlg Basel ein Brustbild Gustav Adolfs v. Schweden, bez. J° Piep, im Kunsthaus Zürich Zeichnungen.

Lit.: C. Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — J. v. Sandrart, Teutsche Acad., 1675; Ausg. R. A. Peltzer, Münch. 1925. — Fischer, Le portr. ber-nois ä travers les siecles, Basel 1920, p. II (Abb.), Vf. — Neues Berner Taschenbuch, 21 (1916) 35. — Aukt Kat. d. 1905 bei Pislco, Wien, verst. Gern, alter Mster d. Bes. Alex. Fleischner, Wien, Nr 99. — Kat. d. öff. Kstsmlg Basel, ³ 1910 Nr 488 (in der 4. Aufl. [1926] nicht mehr aufgeführt). — Ksthaus Zürich, Verz. d. Skulpt. u. Gern., 1925 p. 111.

Plepperfues, Nicolaus, Zinngießer, Wien 1674.

E. Hintze, Süddtsche Zinngießer, 3 (1931).

Plersch (Plesch, Plesz), Jan Bogumil, poln. Maler, * 1732 (1730?) Warschau (?), f 23. 8. 1817 ebda, Sohn des Joh. Georg (s. u.). Stud. bei G. B. Goetz in Augsburg u. an d. Akad. in Wien. Seit 1763 in Warschau nachweisbar. Zeichnet 1765 u. 1777 archit.-dekor. Entwürfe f. zwei Schloßsäle in Ujaz-döw und Warschau. 1766 erwähnt in den Rechnungen des Königs Stanislaus August, 1772/95 in dessen ständigem Dienst als zweitbedeutendster Maler neben Baccia-relli, bes. als Wanddekorateur beschäftigt, angeblich auch als Miniaturist. 1787 vom König anläßlich der Monarchenbegegnung nach Kaniöw berufen, wo er täglich mehrere Min.-Bildnisse dess. zu malen hatte, die in Taba-tieren gefaßt, als Geschenke u. Auszeichnungen Verwehdung fanden. Ohne stärkere Eigenart, beeinflußt von Raffael-Dekorationen u. Barock-Plafonds, von Vemet, Pillement u. a.

Werke: Warschau: Paulinerkirche, Hochaltar: Ausgießung d. hl. Geistes; Bemhardinerk., Seitenaltar: Portiunkula-Bild (Hl. Franz vor Madonna u. Christus in Wolken); Jesuitenk.: Verherrlichung d. hl. Joh. Nepomuk und 3 Bilder aus d. Piaristen-nachlaß; bei den Bonifratres: Selbstbildn. (als 77jähriger) u. Bildnis d. Burggrafen J. K. Fontana, 1782, bez.; Schloß, Marmor-Zimmer: Scheinarchitektur d. Plafonds (1771, Mittelstück von Bacciarelli); Konferenzkab.: Grisaillen u. Grotesken; Alte Kapelle (,,alleg. Zierathen“, nicht erhalten); Lazienki, Insel-Palais: Ceres mit Bacchus u. Venus, 1778, u. Bestrafung Aktäons, 1779 (Plafonds, beide bez.); allegor.-figürl.-groteske Wanddekor, u. Ansicht von Kanton; Weißes Haus: Wanddekor, im Erdgeschoß (Ornam. u. Landsch., 1775); Palais MySlewice: Zephyr u. Flora (Plafond); Theater in der Orangerie: Phoebus auf dem Sonnengespann (Plafond) u. and. Mal. (gemeinsam mit Anton Gerzabek [u. Anton Smuglewicz?], nach 1787); Staats-Slg: 2 Saal-Entwürfe; Poln. Könige, Serie nach Bacciarelli, vervollständigt; Nat.-Mus.: zahlr. Zeichn.; Kupferstichkab. d. Univ.-Bibl. (desgl.). — Posen: Mielzynski-Mus.: relig. Darst., Koiciuszko, in der Schlacht bei Macie-jowice vom Pferde sinkend, Bildnisse u. Zeichn. (poln.-russ. Schlachtensz., 1795). — Krakau: Nat.-Mus. : Zeichn. — Lemberg: Slg Pawlikowski (Osso-lineum): Zeichn. — Lowicz: Koll.-Kirche, Der gute Hirte (Seitenaltar). — Jordanowice (bei Warschau), Palais: „peintures des arabesques“, 1782 (1917 im Bibliothek-Saal des Landsitzes noch vorhanden). — Lubostroh (im Posenschen), Palais: Folge von poln.

Königen u. Feldherren. — Kiew, Stadtmus. (1914): Zusammenkunft Stan. Augusts mit Katharina II. in Kaniöw, 1787 (2 Bilder, aus dem Schloß Wiäniowiec übergeführt). —Theater-Dekor, u. Festtransparente (eins gest. von J. Ligber, 1808).

Johann Georg, Bildhauer u. Stukkator, * um 1704, j 1- 1. 1774 Warschau, Vater des vor., erwähnt 1731 in Warschau (im Taufakt eines Sohnes). Tätig für den poln. Hof Augusts II. (d. h. vor 1733), erwähnt 1735 als ,,Hofbildhauer in Polen“ Augusts III. und 1739, 1745, 1759, 1769 in Warschauer Stadtakten als vermögender Bürger (Hausbes.).

Werke: Warschau, Schloß: Stein- u. Stuck-Dekoration des ersten Risalits u. d. Säle (1741 /42,1745/46); Jesuitenkirche: Grabmal d. Wojewoden J. Tarlo (1752/53); Kreuzkirche: Hll. Petrus u. Paulus, Nischen-Figuren an der Fassade (1759); Visitandin-nen-Kirche: Kanzel (in Form eines Fischerbootes). — Lowicz, Koll.-Kirche: Hochaltarfig. (nach Entw. d. Archit. E. Schröger); Piaristenkirche ebda: Altar-fig.: Jakob, Moses, David, Salomo (Zuschreibg.).

Gemeinsame Lit.: E. Rastawiecki, Slownik mal. pol., Warschau, II (1851); III (1857). — F. M. Sobieszczanski, Przewodnik po Warszawie, 1857, p. 9, 12. — R. Oczykowski , Przechadzka po Lowiczu *, Lowicz 1922, p. 64, 77. — A. Kröl, Zamek kröl. w Warszawie, Krakau 1926 (Abb.). — Archi-valisches: Archiwum Glöwne (Abteil.: Alt-Warschau [u. a. Dok.: Inventar von Plersch, 1786]); Finanz-arch. (Schloßbauakten 1741/2).

Zu Jan Bogumil: Gazeta korr. warsz. i zagr., Warschau 1809, Nr 102, Nr 103; 1811, Nr 67; Beilage RozmaitoSci, 1819, Nr 33. — W. Boguslawski, Dziela, IV (Warschau 1821) 191, 203 (Plesz). —

L. Gol^biowski, Opisanie Warszawy, Warschau 1827, p. 83, 140. — Plan i obraz Warszawy (hrsg. v. J. Glücksberg), Warschau [1832], p. 4, 6. — Biblio-teka Warsz., Warschau 1852, I 498. — W. Loä, Wi-zerunki kröla Stan. Aug., Krakau 1876 p. 29f. — Pam. starej Warszawy, Warschau 1911, Nr 220, 656, 711, 713. — W. Tatarkiewicz, Rzqdy art. Stan. Aug., Warschau 1917. — Z. Batowski, Zbiör graf, w Uniw. Warsz., Warschau 1928. —T. Maükowski, Galerja Stan. Aug., Lemberg 1932. — [J. I. Kra-szewski], Cat. d’une Coli. Iconogr. Polon., Dresden (1865), p. 23. — J. Boloz Antoniewicz, Kat. wyst. szt. pol., 1764-1886 (auch in dtscher Ausg. ersch.), Lemberg 1894. — Kat. gal. Muz. Mielzyn-skich, Posen 1912. — Przewodnik po Muz. Nar., Krakau 1914, p. 31. — Kat. d. KoSciuszko-Ausst., Posen 1917, Nr 28, Warschau 1917 (von E. Chwale-wik), Nr 436 f. — Kat. ,,150 lat mal. pol.“ ze zb.

D. Witke-Jezewskiego, Warschau 1918 (3 Abb.). — Kat. Gal. szt. pol. (Staatl. Kstslg.), Warschau 1932, Nr 237 f. — Archival. des Schloßarchivs Warschau.

Zu Johann Georg: Archivalischesr Sächs. Haupt-staatsarch., Dresden (Loc. 896 vol. III, p. 142/44). — Pfarrarch. d. Kreuzkirche u. a. in Warschau.

Z. Batowski.

Plesch, Christian Wilhelm, Porzellanmaler der Manufaktur Meißen, | 28. 3. 1792 ebda, 75 J. alt; Vater d. gleichnam. Malers (t Meißen 1-769) u. des folg.

W. Loose, Meißner Kstler, 1888. — Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Stadt Meißen, II (1891). — Berling, Das Meißner Porz. u. s. Gesch., 1900. — Pazaurek, Meißner Porzellänmal. d. 18. Jh., 1929.

Pleschanoff — Pleszowski

...____ _________ ______ „Bettelweiber

Perugia“, 1907 auf d. Dresdener Ausst., wurden der Königin v. Holland angekauft. — Grab-

Erna Stein.

1767/73, gleichzeitig mit J. C. Klengel, Wahlschüler C. W. E. Dietrichs in Dresden. Lebte als Zeichenmeister ebda. Auf den akadem. Kunstausst. einige Male mit Zeichnungen vertreten, so 1787 mit einem „Nachtmahl“ (Hl. Abendmahl?). Eine Zeichn.: Christus heilt Kranke, im Berliner Kupferst.-Kab.

Lit.: Kirchenb. zu Meißen (Taufb. d. Stadtk.) u. Dresden (Totenb. d. Kreuzk.). — Hasche, Magaz. d. Sächs. Gesch., IV (1787) 185; V (1788) 245. — H. Keller, Nachr. v. allen in Dresden leb. Kstlern, 1788 p. 130. — J. G. Meusel, Teutsches Kstlerlex., II (1789) 165; * II (1809) 133; ders., Neues Mus. f. Kstler, 2. Stück (1794) 236. — Neue Dresdn. Merk-würdigk., 1792 p. 117. — Kläbe, Neuestes gel. Dresden, 1796 p. 117,196. — Dresdn. Adreßb., 1797ff. — Haymann, Dresdens Schriftst. u. Kstler, 1809 p. 384 — [H. H. Füssli,] Kstlerlex., 2. Th., 1806/21. — J. W. S. Lindner, Taschenb. f. Lit. u. Kst im Kgr. Sachsen, II (1828) 89. — Nagler, Kstlerlex., XI (1841) 412. — W. Loose, Lebensläufe Meißener Kstler, 1888 p. 77. — E. Sigismund, Der sächs. Landschaftsmaler J. C. Klengel, in: Unsere Heimat, IX (1920) 190. — M. Stübel, Chodowiecki in Dresden u. Leipzig, * 1920 p. 90. — M. J. Friedländer, Die Zeichn. alt. Meister im Kupferst.-Kab. Berlin, I:

E. Bock, Die dtschen Meister, 1921 p. 266.

E. Sigismund.

Pleschanoff (fI;rfcinaHOBT>), Pawel Fjodoro-witsch, Maler, * 18. (30.) 5. 1829 St. Petersburg, f 9. (21.) 11.1882 ebda. Schüler d. dort. Akad. (Bruni). 1856 Akademiker. 1857/59 Studienreise ins Ausland. 1869 Professor.

Im Russ. Mus. Leningrad: Bildnis d. Vaters d. Künstlers; Iwan d. Grausame u. d. Priester Sylvester.

Lit.: Bulgakoff, Uns. Kstler, 1889/90 (russ.). —-Kondakoff, Jub.-Handbuch d. St. Petersb. Akad. 1764-1914, o. J., II 154 (russ.). — Noack, D. Deutschtum in Rom, 1927.

Plesner, Ulrik Adolf, Architekt in Kopenhagen, * 17. 5.1861 im Pastorat Yedersö bei Ringkjöbing (Jütland); Schüler d. Kopenh. Akad. (1880/93, u. a. bei Hans J. Holm).

Bauten. Kopenhagen: „Aahusene“ am Aaboule-vard (1898), Villa d. Malers P. S. Kroyer (Bergens-gade), Geb. d. Versicherungsges. Hafnia (1910/12); zus. m. Aage Mathiesen: Häuserblöcke am Vodroffs-platz (1905/06), Geb. d. Studentenvereins u. d. Frauenlesever. (1909/10); zus. m. Vald. Dan: Geb. d. Oestiftemes Kreditver. (1914/16). — Esbjerg: Postamt (1907/08). — Hösterköb (Seeland): Pfarrkirche (1907/08). — Ringkjöbing: Amtswohn. d. Bürgermeisters (1905), Altersversorgungsheim (1907), Neue Schule (1910), Sparkasse (1913). — Roskilde: Volkshochschule (1907). — Skagen: Bröndums Hotel (1892, 1897, 1909), Hafenamt (1905), Techn. Schule (1906), Postamt (1909), Pfarrkirche (Umbau, 1909/10, zus. m. Th. Bindesböll), Königl. Villa Klitgaarden (1914), Krankenhaus (1916, 1923), Skagens Bank (1918), Museumsgeb. (1926/28).

Lit.: Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897). — Nord. Familjebok, 21 (1915); 37 (1925). — Salmonsens Leks., 19 (1925) 254. — Sv. Dahl u. P. Engelstoft, Dansk biogr. Haandleks., 3 (1926) 116. — Kraks Blaa Bog, 1932, p. 813. — Dansk Architektstat, 1931, p. 80f. — Dansk Arkitektur gennem 20 Aar (1892/1912), hrsg. v. „Architekten“, 1912, p. 96/102. — W. Kornick, Dän. Baukunst, Lpzg 1911, p. 24f., 28 (S.-A. aus Neudtsche Bauztg, 1910/11). — C. Laurin, Nordisk konst, 3 (1925) 134, 138. — K. Madsen, Skagens Malere og Skagens Mus., 1929, p. 152, 165, 195f. — Alba Schwartz, Skagen [1], p. 192, 209/14, 218. — J. P. Trap, Danmark,

4. Aufl., 1920/30. — Architekten (Medd. fra Akad. Architektforen.), 3 (1900/01) 32; 6 (1903/04) 258f.;

8 (1905/06) 57/60 (O. Schmidth), 81; 9 (1906/07) 217f., 321 f.; 10 (1907/08) 433f., 493/97; 11 (1908/09) 277/82, 337/39; 12 (1909/10) 249/53 (C. Schiötz); 14 (1911/12) 285/91 (C. Brummer), 297/303; 15 (1912/13) 241/45, 261, 373/76, 499/503; 16 (1913/14) 61/65, 303; 17 (1914/15) 347/49; 20 (1917/18) 465/69; 22 (1920) 48; 24 (1922) 34f., 38f.; 28 (1926) 87; 33 (1931, Wochenhefte) 99, 205f.— Gads danske Magasin, 1911/12, p. 15, 18, 97, 102. — Kunst (Kopenh.), 2 (1900/01). — Kunstbladet, 1909/10, p. 88/92, 178, 311, 312f. (V. Wanscher). — Kunst og kultur, 3 (1912/13) 54, 56. — Skönvirke (Medd. fra Foren, f. dekor. Kunst), 1 (1914/15) 124. —Tidsskr. f. Kunst-ind., 2. R., 5 (1899) 100. — Der Architekt, 8 (1902), Taf. 10. — BerlingskeTid. v. 23. 9.1931. Ar ist Pander.

Plesnitzer, Ulrich, Steinmetz (u. Glasmaler?) aus Burghausen (Ob.-Bay.), 1508/20 auf der Burg zu Krumau (Böhmen) tätig.

A. Prokop, Markgrafschaft Mähren in kstgesch. Bez., 1904 p. 533, 675.

Plessen, Willy von, Bildnis- u. Landschaftsmaler in Berlin, * ebda 22. 9. 1868, Schüler von O. Knille u. M. Koner.

Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Kat. Ausst. 100 Jahre Berl. Kst, Berlin 1929 p. 149.

Plessis (Duplessis), Georgesdu, Figuren-, Bildnis- u. Landschaftsmaler in Paris, * Fontainebleau 1852, Schüler v. Comte u. Baron.

Bellier u. Auvray, Dict. gen. d. Art. etc., 2 (1885) 287; Suppl., 1887 p. 211.

Plessis, d u, siehe auch Duplessis.

Plessix, Historienmaler, f 1831.

Bellier u. Auvray, Dict. g£n. etc., 2 (1885).

Plessner, Jakob, Bildhauer in Berlin, *

18. 8. 1871 ebda, stud. ebda (Janensch, Her-ter u. Peter Breuer, Tierstudien bei P. Meyerheim), 1901/02 in Rom (Michael-Beer-Preis).

Bildnisbüsten (u. a. Gr. Kurfürst im Repräsentantensaal d. Jüd. Gemeinde, Moses Mendelssohn im Lessing-Mus., Louis Sachs, Oskar Tietz, Frau von Studt usw.) u. Kleinplastiken: Brunnenfigur (Kind mit Vogelnest u. Schildkröten) für den Kinderhort Gipsstr. 3; „Der Bücherwurm“ (angekauft von der Deutschen Bücherei-Leipzig). Seine ~ von von

denkmäler, Ehrentafeln für die Gefallenen in Berlin (jüd. Reform-Gem., Johannisstr.) und Gleiwitz (Synagoge); Lessing-Gedenktafel am Königsgraben in Berlin.

Lit.: Kohut, Berühmte israel. Männer u. Frauen, Berl. o. J., I 324. — Jüd. Lex., IV 967. — Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Kstwanderer, 1919/20, p. 326; 1920/21, p. 343f.; 1925/26, p. 116 (Abb.), 123, 172; 1926/27, p. 122.—Ost u. West, 1903 p. 266, m. Abb.; 1909 p. 669, m. Abb. — Allgem. Zeitung d. Judentums, 78. Jg. (1914) Nr 14; 85. Jg. (1921) Nr 10 p. 118f.

Plessy, du, s. Duplessis u. Duplessy.

Pleszowski, Antoni, poln. Bildhauer, * 1859 Krakau, f Jan. 1889 Meran. Stud. an d. Krakauer Kuiistschule (unter W. Gadom-ski) u. d. Wiener Akad. (K. Zumbusch). Weitere Ausbildung in Rom. Aufenthalt in Konstantinopel.

Werke: Krakau, Nat.-Mus.: Der Blinde, Die Trauer (letztere Bronze). Gesellsch. d. Kunstfreunde: Kain.

Lit.: Klosy, Warschau, 1888/11 21 (Abb.); 1889/1 142. — Tygodnik ill., 1889/11 265, 279 (Abb.). —

Plet — Pley

J.A.-S.

M. D.

L.S.

Swiat, 2 (Krakau 1889) 96. — Kat. obr. i rze2b w. XIX/XX Muz. Narod., Krakau 1905, p. 90 (m. Abb.). — E. Swieykowski, Pamiqtnik Tow. Przyj. szt. p. 1854/1904, Krakau 1905, p. 216, 468. — L. Lepszy, Krakau (Ber. Kunststätten, Bd. 36), 1906.

Z. Batowski.

Plet, Hans, deutscher Bildhauer u. Gemmenschneider, 1587 unter Jac. da Trezzo in Spanien tätig.

Archivo esp., 1 (1925) 231 f.

Pieta, Damiano, Architekt, * 1495 Parma, um 1545 architetto ed ingegnere del Co-mune di Parma all’ ufficio della Riparazione. Kommentator u. Illustrator von Vitruvs Ar-chitectura. Freund Parmigianinos.

Entwurf u. Ausführung der Kap. Baiardi in der Chiesa dei Servi di Maria zu Parma.

Lit.: Da Erba, Compendio della Origine di Parma, 1573, Ms. in d. Bibi. Parma. — Autograph von Affö hg. von A. Pezzana, Storia di Parma, I, Ap-pend. p. 39. -— Gualandi, Mem. orig, etc., 6 (1845) 118/21. — Scarabelli-Zunti, Doc. e Mem. di B. A. Parmig., Ms. im R. Museo Parma, 1501-1550.

N. Pelicelli.

P16tinckx, Daniel, fläm. Bildhauer, tätig in Brüssel, Schüler v. Godecharle.

Erhielt 1808 den Preis des Salon de Gand für eine Büste des Fr. Duquesnoy; seine Terrakottastatuette „Caritas“ wurde 1810 von der Soc. d. B.-Arts, Gent, erworben. Beschickte 1811,1813 u. 1816 den Brüsseler Salon (Terrakottamodell zu einer Statue: Freundschaft; Antinous, Marrriorstatuette nach der Antike; Hl. Michael bezwingt den Drachen [Stein]; Terrakottamodell zu einer Gruppe: Herkules u. Omphale). Eine weibl. Terrakottabüste, bez. u. 1818 dat., war 1926 in d. Samml. Jef Dillen, Brüssel. Statue der Minerva auf Schloß Wetteren.

Lit.: Marchal, La Sculpt. etc. beiges, 1895 p. 757 (Reg.). — Marg. Devigne, Laurent Delvaux et ses Cleves, Brüssel 1928, p. 51, 100, 118. — La Revue d’art (Antwerpen), 27 (1926) 34.

Pietsch, H., Lithograph u. Gebrauchsgraphiker in Berlin, um 1830, Vater des folg.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Monogr., 3.

Pietsch, Oskar, Maler u. Illustrator von Volks- u. Kinderbüchern, * Berlin 26. 3. 1830, f Niederlößnitz bei Dresden 12. 1.1888.

Studierte die Historien- u. Genremalerei unter E. Bendemann, wurde durch L. Richter, dessen Zeichnungen er gelegentlich auf den Holzstock übertrug, auf die Zeichner. Darstellung des deutschen Volks- u. Familienlebens hingewiesen, die er zu seinem eigentl. Gebiet machte. Genoß seit dem Erscheinen seines

1. Holzschnittwerks (Die Kinderstube, 1860, 36 Bl., geschnitten von A. Gaber) ziemliche Popularität, ohne doch die großen Erwartungen, die man auf diesen „Richter-Nachfolger“ setzte, ganz zu erfüllen. An Stelle des fehlenden Werkkataloges muß einstweilen das Verzeichnis bei Boetticher (s. Lit.) dienen (s. äuch Dürr). Größere Sammlungen von Orig.-Zeich-ngen in der Nat.-Gal. Berlin (Kat. 1902) u. im Kup-ferstichkab. Dresden; vereinzelte Bl. u. a. in Chemnitz u. Zürich.

Lit.: Nagler, Monogr., 4 (1871). — Zeitschr. f. bild. Kst, 6 (1871) 248, m. Taf.; 8 (1873) 158. — Kstchronik, 2 (1867) 1; 4 (1869) 37; 5 (1870) 37f.; 7 (1872) 85; 9 (1874) 116, 811; 19 (1884) 144f.; 23 (1888) 242, 262, 292, 306; N. F. 31 (1920) 559. — Vom Fels zum Meer, 1883/84 p. 459/66. — Die Gartenlaube, 1884 p. 776/78. — Die Kunst für Alle, 3 (1887/88) 142, 156/59.— Daheim, 24 (1888) 313/15.— Muther, Gesch. d. Malerei im 19. Jh., 1893/94. —

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). —Th.Kutschmann, Gesch. d. dtschen Illustr. ,1899. — A. F. Dürr, Die Buchhandlg A. Dürr in Lpzg, 1903 p. 134/36 u. 148 (Reg.), m. Abb. — Der Cicerone, 22 (1930) 211. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lond., 1870, II; Suppl., 1877. — Kat. Ausst. dtscher Kst d. 19. Jh., Leipzig, Nov.-Dez. 1915 p. 58. — Kat. Ausst. Kst in Sachsen vor 100 Jahren, Dresden 1928, p. 68.

Pletser, G., Stillebenmaler in Rotterdam, * ebda 25. 6. 1871.

A. Plasschaert, Holl. Schilderkst, 1923.

Plettenberg, F. H., Bildnismaler.

Bildnis des Fürstbischofs Clemens August, bez. u. 1756 dat., im Landesmus. Münster i.W. (Kat. Nr 130), Kopie nach einem Bilde des Gerh. Kappers im Stadtverwaltungsgebäude Münster (vgl. Kat. Ausst. Alter Kunstbesitz der Stadt Münster, Landesmus., 1931 Nr 66).

Lit.: Westdeutsche Zeitschr. f. Kst u. Gesch., III 139. — Mitteil, von Rob. Nissen.

Pletzel,Hans, Goldschm., Görlitz,1422/37. Anz. f. Kde d. dtsch. Vorz., 24 (1877) 137. Pletzger, Joseph Anton, Figurenmaler an der Porzellanmanufaktur Nymphenburg, um 1760/80. Sohn des Joh. Jak. Plaetzger?

F. H. Hofmann, Gesch. d. Porzellanmanuf. Nymphenb., 1921/23.

Pletzky (Plötzky, Plötzke), Paul, Zinngießer aus Oldenburg, tätig in Schwerin, 1699 Meister, f 1752.

E. Hintze, Norddtsche Zinng., Lpzg 1923. Pleuer, Hermann, Figuren-, Bildnis- u. Landschaftsmaler, * Schwäbisch-Gmünd 5. 4. 1863, f Stuttgart 6. 1. 1911, Schüler von

E. Werdtle, J. Grünenwald, K. Haeberlin u.

O. Seitz. Gehört zu den Hauptvertretern der impressionistisch-realistischen Malerei in Süddeutschland.

Im Folkwang Essen: Das gelbe Haus, Feierabend (nebst Studie), Ausfahrender Zug, Maschinenhalle (Kat. 1929); in d. N. Staatsgal.München: Bahnhof im Schnee (Kat. 1921); im Kronprinzenpalais Stuttgart: Mondnacht, Stuttg. Bahnhof, Bahnhof im Sonnenschein, Abschied, Im Atelier, Alter Mann (Kat. 1930); im Städt. Mus. Ulm: Stuttg. Bahnhof (2. Bericht, 1927 p. 54).

Lit.: Chronik d. Haupt- u. Residenzstadt Stuttgart, 1911 p. 21. — A. Bettelheim, Biogr. Jahrb. u. dtscher Nekrol., 16: 1911 (1914) 60*. — J. Baum, Die Stuttgarter Kst der Gegenw., 1913 p. 82/88, 300.

—    G. J. Wolf, Kst u. Kstler in Münch., 1908 p. 193f.

—    O. Fischer, Schwäb. Malerei des 19. Jh., 1925 p. 83f. — Die Rheinlande, 4 (1904) 596, m. Taf. nach p. 568; 5 (1905) 244, 263; 11 (Dtsche Monatsh.), 1911 p. 217/27, m. färb. Taf.; 12 (D. M.), 1912 p. 219, m. färb. Taf. nach p. 216 u. Abb. p. 219f., 225; 17 (D. M.), 1917 p. 1, 6, 8f. — Kstchronik, N. F. 22 (1910/11) 197f., 622; 34 (1922/23) 432; 35 (1925/26) 198, 412, 414. — Färb. Gemäldewiedergaben, E. A. Seemann, Lpzg 1923. — Kat. Ausst. Schwäb. Kst d. 19. Jh., Stuttg. 1925.

Pleuthner, Walter Carl, Dekorationsmaler, Architekt u. Schriftsteller in New York,

*    24. 1. 1885 Buffalo (N. Y.), Schüler von Du Mond u. Mora.

Amer. Art Annual.

Pley, Omer Inglebert Augustin, Maler,

*    St-Omer 10. 10. 1803, f ebda 1. 2. 1897. Im

Pleyard — Pleydenwurff

ge-

Holzinger.

Mus. St-Omer: Abtei St-Bertin zu St-Omer (Kat. 1898 p. 37).

E. Benezit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). Pleyard, Pierre Nicolas, Goldschmied, Paris. Tabatiere (1772/73) im Louvre.

C. Dreyfus, Mobilier etc., Mus. du Louvre, 1922. — The Art News, 31 (1932/33) Nr 13 p. 5 (m. Abb.).

Pleydenwurff (Pleidenwurff), Hans, Maler in Nürnberg, f ebda 1472 (begr. 9. 1.), wahrscheinl. aus Bamberg, wo 1432 ein Maler Fritz P. und 1435 ein Maler Kunz P. genannt werden. Die Familie kommt vielleicht aus Eisleben. Vater des Wilhelm.

Zwischen dem 28. 3. u. 10. 10. 1457 Nürnberger Bürger laut Eintragung in das Bürger- u. Meisterbuch; vielleicht schon 1451 in Nürnberg ansässig. Erhält 10. 10. 57 die Erlaubnis, in der inneren Stadt zu wohnen. Bleibt in Nürnberg nachweisbar bis zu seinem Tode. Vollendet 30. 6.1462 den Hochaltar für St. Elisabeth in Breslau. Wahrscheinlich 1466 wird er Mitglied der Bruderschaft St. Salvatoris bei St. Veit zu Straubing. Erhält 1466 3 fl. für Glasfenster in Heilsbronn. Ein Aufenthalt in Krakau, den man vermutete, läßt sich nicht nachweisen.

Als Werke P.s sind heute anerkannt: Bildnis des Grafen Georg v. Löwenstein, Germ. Nat.-Mus. Nürnberg. Die Reste des Hochaltars von St. Elisabeth in Breslau: Kreuzigung u. Darstellung im Tempel, Breslau, Schles. Mus. d. bild. Künste. Anbetung der Könige, Breslau, Schles. Mus. f. Kunstgew. u. Altertümer. Kreuzabnahme, Nürnberg, Germ. Nat.-Mus. Kreuzigung, A. Pinak. München. — Für alle übrigen in der Lit. P. zugewiesenen Werke fehlt noch der gültige Nachweis der Zugehörigkeit. Sicher abzutrennen sind der Kalvarienberg des Grafen Georg v. Löwenstein, Nürnberg, Germ. Nat.-Mus., Nr 131, der in seinem lockeren u. weichen Stil P. gegensätzlich ist, und das Bild mit Gottvater u. dem toten Christus, Berlin, K.-Fr.-Mus., Nr. 1306, das zu gering für P. und nur Werkstattbild ist.

P. bricht mit der ihm vorausgehenden monumen-talisierenden u. idealisierenden Großfigurenmalerei Nürnbergs und bestimmt durch seinen energischen Realismus die Nürnb. Malerei der 2. Hälfte des 15. Jhs. Mensch u. Landschaft werden unmittelbar erfaßt und scharf beobachtet (Bildnis des Grafen v. Löwenstein, 1456?). Der Bildbau ist weit, aber sicher verspannt. Die schlanken, knapp modellierten Formen, die schwungenen, scharfen, aber unsteifen Linien sind bei aller Energie von großer Feinheit. Die Menschen P.s sind seinem Stile entsprechend herb u. fest, aber nicht spröde; bürgerliche Typen, aber von einer ernsten Gehaltenheit u. starken Spannung und nicht ohne Größe. Die Farben sind gedämpft u. tief. Landschaft u. Typen, auch der Christustyp, zeigen niederländ. Anregungen (bes. Rogier u. Bouts), die auch die ganz neue Wichtigkeit des Stofflichen bedingen. Man hat daraus auf eine Reise nach den Niederlanden in den 50 er Jahren schließen wollen. Aber dieses niederländ. Element ist im einzelnen, auch der Landschaft, ganz in das National-fränkische u. Individuelle umgebildet. Die Münchener Kreuzigung darf als späteste Arbeit P.s gelten und bezeichnet die Richtung seiner Entwicklung: das Bildgefüge wird dichter u. ausgeglichener, die Formen werden ruhiger u. breiter, die Linien reicher u.'zugleich zurückhaltender. Da P. bis zu Dürer die Nürnb. Malerei beherseht, wird die Entscheidung über eine Reihe fraglicher Zuschreibungen (vgl. bes. Thode) stark erschwert.

Lit.: C. G. von Murr, Journal z. Kstgesch. usw., 15, 1787. — J. C. H. Schneider, Die ev. Haupt- u. Pfarrkirche zu St. Elisabeth, Breslau 1857. — Luchs, Bild. Kstler in Schlesien, 1863. — Frommann in Anz. für Kunde d. deutsch. Vorzeit, N. F. 18 (1871)

Sp. 11/12. — Lochner ebda Sp. 278 280. — Stillfried, Kloster Heilsbronn, Berl. 1877, p. 81. — Rob. Vischer, Studien z. Kstgesch., Stuttg. 1886. — Stegmann in Rep. f. Kstwiss., 13 (1890) 65. — H. Thode, Die Malerschule von Nürnberg, 1891. — Reber, Stilentwickl. d. schwäb. Tafelmal., 1894 p. 348. — Weisbach in Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. 9 (1897/98) 234ff. — Polske Muzeum, 1. Jahrg. H 5.— Gümbel in Rep. f. Kstwiss., 29 (1906) 327, 336. — Dörnhöfer ebda p. 449ff. — Heidrich, Die altdeutsche Mal., Jena 1909, p. 30. — Sauermann, Die got. Bildnerei usw. i. d. Dorfkirche zu Kalchreuth (Beitr. z. fränk. Kstgesch. H. 1), Erlang. 1911, p. 55ff.

—    Braune in Sitzungsber. der Kstwiss. Ges. München 1911. — Leitschuh in Monatsh. f. Kstwiss., 5 (1912) 46; ders., Stud. u. Quell, z. dtsch. Kstgesch., Freiburg (Schweiz)1912. — Gümbel in Fränk.Kurier, 1912 Nr 368 p. 5. — E. Abraham, Nürnb. Malerei der 2. Hälfte des 15. Jhs (Stud. z. dtsch. Kstgesch., H. 157), Straßb. 1912. — Fr. Solleder u. E. Abraham, Ein Stifterbild von H. P., in Jahrb. d. preuß. Kstsmlgn, 35 (1914) 256/65. — Kehrer in Rep. f. Kstwiss., 37 (1914) 223. — Buchheit in Jahrb. d. Ver. f. christl. Kst in München, 4 (1919) 26ff. — Woermann, Gesch. d. Kunst, 2. Aufl. 1919, IV 150f. — Schuritz, Die Perspektive i. d. Kunst Albr. Dürers, 1919. — Weinberger, Nürnb. Malerei a. d. Wende z. Renaiss. u. d. Anfänge der Dürerschule, Straßb. 1921. — Gümbel in Rep. f. Kstwiss., 42 (1920) 122. — K. Sitzmann, Forchheims Kirchen, 1922. — Braune u. Knötel in Schles. Vorzeit, N.F. 9 (1928) 55, 59ff. — C. Glaser, Die altdeutsche Malerei, Münch. 1924. — C. Koch in Zeitschr. f. bild. Kst, 63. Jg. (1929/30) 81. — Festschrift Das Germ. Mus. 1902-1927 (Anz. d. Germ. Nat.-Mus. 1926 u. 27), Nürnb. 1927, p. 78 u. 89 (Abb.). — Neuerwerb. d. Germ. Nat.-Mus. Nürnb. 1925/29, Nürnb. 1930, p. 18ff. — Kat. der A. Pinak. München, 17. Aufl. 1930. — Kat. des Germ. Mus. Nürnb. 1909 p. 44.

—    Kat. der Dürer-Ausst. im Germ. Mus. Nürnb. 1928, p. 25 u. 40f.; vgl. E. Büchner in Pantheon, 1 (1928) 286. — Kat. der Gemälde u. Skulpturen des Schlesischen Mus. der bild. Künste, Breslau 1926, p. 59f.

—    Kstdenkm. v. Bayern, N.-B., IV/6: Stadt Straubing.

Pleydenwurff (Pleidenwurff), Wilhelm, Maler u. Formschneider in Nürnberg, f ebda 1494 (begr. 31. 1.), Sohn von Hans P. u. Stiefsohn Wolgemuts.

Erstmals 1482/83 in Nürnberg gen., wo er wegen verbotenen Waffenzückens bestraft wird. 1487/88 u. 1491 beteiligt an Verträgen über die ßchedelsche Weltchronik. 1490/94 in den Nürnb. Steuerlisten hinter Wolgemut aufgeführt. Erneuert 1491 den Schönen Brunnen in Nürnberg. Beglaubigt ist auch seine Beteiligung an der Illustrierung der Schedelschen Weltchronik von 1493, die er laut Nachwort zus. mit Wolgemut besorgt. Die Signatur Wilhelm P. auf der Rückseite eines Altarflügels mit dem Engel der Verkündigung im Mus. der Universität Würzburg deutet Knapp (Kat. Kstgesch. Mus. d. Un. Würzburg 1914) auf P., wofür er Zustimmung gefunden hat. Der Zustand des Bildes ist aber so schlecht, daß die Stilkritik damit wenig hat arbeiten können. Trotz mannigfacher Versuche sind Stil und Werk P.s bisher nicht überzeugend faßbar geworden. Es ist denkbar, daß innerhalb der Schedelschen Weltchronik die starklinigen, saftigen, oft bis zum Derben u. Krassen kräftigen Schnitte des Meisters der Städtebilder P. zuzuweisen sind, aber dies ist vorerst so wenig erwiesen, wie ein Anteil an der Illustrierung des Schatz-behalters u. am Augustineraltar (früher fälschlich Peringsdörfer Altar gen.) im Germ. Mus. in Nürnberg, Zuschreibungen, die alle nicht recht übereinstimmen mit der Würzburger Verkündigung. Sicher

Pleyer — Plinior

Mus. Nürnberg, 1928 p. 29.

Kat.

ist, daß P. zum engeren Verband der Wolgemut-Werkstatt gehört und zu denen, die dem Stil Wol-gemuts entweder genau folgen oder ihn ins Rauhe abwandeln.

Lit.: C. G. von Murr, Journal z. Kstgesch. usw., 2 (1776) 132f.; 15 (1787). — Nagler, Kstler-Lex., 11 (1841). — Passavant, Le peintre-grav., 1 (1860) 66. — Muther, Die dtsche Bücherillustr., 1884 p. 267. — Quandt, Die Gern. desM. Wolgemuth in der Frauenkirche zu Zwickau, Dresden u. Leipz., o. J.

—    Rob. Vischer, Studien zur Kstgesch., Stuttgt

1886. — Sidney Colvin in Jahrb. d. preuß. Kst-smlgn, 7 (1886) 98f. — Lützow, Gesch. des dtsch. Kupferst. u. Holzschn., Beil. 1889. — Stegmann in Rep. f. Kstwiss., 13 (1890) 60ff. — H. Thode, Die Malerschule v. Nürnberg, 1891. — Ephrussi, La ,,cronica mundi“ de Hartmann Schedel, in Bull, du Bibliophile, 1894 p. 370. — von Loga in Jahrb. der preuß. Kstsmlgn, 16 (1895) 224ff. — Mitteil, aus dem Germ. Nat.-Mus., 1895 p. 115/20. — Jahrb. der preuß. Kstsmlgn, 22 (1901) 100 (Thode). — Güm-bel in Repertor. f. Kstwiss., 25 (1902) 430ff.; 29 (1906) 337; 42 (1920) 122; 43 (1922) 273. — Dodg-sonin The Dürer Soc., 5 (1902) 13; ders., Catal. of early German woodcuts, Lo. 1903, p. 246ff. — Kristeller, Kupferst. u. Holzschn. in 4 Jahrh., 1905 u. ö. — D. Burckhardt in Jahrb. d. preuß. Kstsmlgn, 28 (1907) 172. — Knapp in Münch. Jahrb. d. bild. Kst,8(1913)102. —Fr. J. Stadler, M.Wol-gemut u. d. Nürnb. Holzschnitt, Straßb. 1913; vgl. dazu: E. Römer in Rep. f. Kstwiss., 42 (1920) 135 Anm. 2,136. — Woermann, Gesch. d. Kst, 2. Aufl. 1919, IV 150, 154ff. — Kst u. Handwerk, 1920 p. lllff. (Ebner, Straubings alte Glasgem. u. Glasmaler). — Weinberger, Nürnb. Malerei an der Wende der Renaiss. u. die Anfänge d. Dürerschule, Straßb. 1921, p. 74ff.— C. Glaser, Die altdeutsche Malerei, Münch. 1924. — Kat. d. Dürer-Ausst. i.Germ.

Holzinger.

Pleyer, Anton Josef, Maler u. Innenarchitekt in Mainz, * München 7. 10. 1864.

Dreßlers Ksthandbuch 1930 II.

Pleysier, Ary, Marinemaler, * Naardingen

16. 4. 1809, f Amsterdam 2. (?) 5. 1879.

Gemälde in den Mus. Brügge u. Grenoble; Aquar. u. Zeichngen in den Mus. Bagneres-de-Bigorre u. Brüssel (Slg de Grez).

Lit.: A.v. Wurzbach, Nied. Kstler-Lex., 2 (1910).

—    E. Ben4zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — De Vlaamsche School, 1879 p. 116. — Inv. gen. d. Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. civ., 6 (1892).

Pleytinck (Pleytincq), Nicolas, Wirkerin Antwerpen, 1552/85.

F. Donnet, Doc. pour servir ä l’Hist. d. Atel, de Tapisserie etc., 1898. — H. Göbel, Wandteppiche, 1.

Pliederhäuser, Andreas, Hafner, f 1753, gründete 1741 die Fayencefabrik Göppingen.

—    Joh. Mathäus, Sohn u. Mitarbeiter des vor., erhielt 1761 neues Privileg, leitete noch 1788 die Fabrik.

Fr. H. Hofmann in: Der Cicerone, 4 (1912) 808f. — Stöhr, Deutsche Fayencen u. dtsches Steingut (Bibi. f. Kst- u. Antiquitätensmler Bd 20), 1920. — Riesebieter, Die dtschen Fayencen, 1921. 0.Bloch.

Pliemb, Josef, bürgerl. Bildhauer in Wien, 1728/35, vielleicht Sohn des bürgerl. Bildh. Lorenz P., f Wien 1731, 60 Jahre alt.

Epitaph des Fürsten Hartmann v. Liechtenstein zu Nieder-Absdorf (Nied.-Österr.), 1728.

Lit.: Kst u. Ksthandwerk, 22 (1919) 261/63. Plimer, Andrew, Bildnis-u. Figurenmaler (Öl, meist Min.), * Wellington, Shropshire,

1763 (get. 29. 12.), f Brighton 29. 1. 1837, Bruder des folg. Schüler von J. Hall u. R. Cos-way, tätig meist in London.

Bildnisminiaturen in: Holburne of Menstrie Mus. Bath; Slg Duke of Rutland, Belvoir Castle; Slg ehern. Großherzog v. Hessen, Darmstadt (vgl. [Biermann u. Brinckmann,] Die Min.-Slg des Großh. v. H., 1917); Victoria & Albert Mus. London; Metrop. Mus. New York; Ashmolean Mus. Oxford (Guide 1909 p. 127); Nat.-Mus. Stockholm; Slg Duke of Portland, Weibeck Abbey; Slg des Präsid. Dr. Gustav Fall, Wien; Art Mus. Worcester, Mass., U. S. A. (Kat. 1922 p. 197). — Ein von A. Geddes gern. Ölbildnis P.s (1815) in der Nat. Gail. Edinburgh.

Lit.: S. Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr., 45 (1896). — G. C. Williamson, H. and Nath. P., Lo. 1903; ders., The Hist, of Portr. Min., 1904; ders. in Bryan’s Dict. of Painters, 4 (1904); ders. in The Connoisseur, 51 (1918) 67f., 74. — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908; ders., A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913). — A. Kende-Ehrenstein, Das Min.-Portr., 1908. —

J. J. Foster, Chats on old Min., 1908. — E. Lem-berger, Meistermin, aus 5 Jahrh., 1911 p. 13f., Taf. 39, Anh. p. 77; ders. in Der Cicerone, 7 (1915) 402. — E. Ben6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — The Walpole Soc., 4 (1916) 48, 161, 217. — The Connoisseur, 70 (1924) 102. — Apollo, 1 (1925) 90. — The Art News, 30 (1932) Nr 36 p. 5. — Die Kunst, 63 (Freie Kst), 1930/31 (Abb.).

Kataloge. I. Sammlgen (außer den oben gen.):

L. Cust, The Nat. Portr. Gail., 1 (1901) 308. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., 1908/25 VI 530. — II. Ausstell.: Min.-Ausst. Berlin 1912 (Nr 162; Druckfehler: Plincer); Brüssel 1912 (Nr 265/97, 367, 1031); London 1865; München 1912; Paris 1906; Wien 1905 (Nr 2050). — Kat. 25. Ausst. Wiener Secession (Mei-sterw. engl. Malerei), Wien 1927 Nr 100a (67, 92, 133/35). — III. V er steig,: Slg H. Emden, 4. Teil, Lepke-Berlin, 2. u. 3. 5. 1911 (Nr 62/72); Antiquitäten, ebda, 12.-15. 12. 1916 (Nr 677/78); Slg E. Simon, Cassirer & Helbing-Berl., 2. Band, 10.-11. 10. 1929 (Nr 376); Min.-Slg L. Lehmann, Helbing-Mün-chen, 21.10.1919 (Nr 57); Slg Beurdeley, G. Petit-Paris, 13.-15. 3. 1905 (Nr 324 „Plymer“); Min.-Slg Mühsam, Glückselig-Wien, April 1925 (p. 8,40); Min.-Slg M. Mayr, C. J. Wawra-Wien, 16. 5.1927 (Nr 80f.).

Plimer, Nathaniel, Miniaturmaler, * Wel-lington 1757, f 1822 (laut Redgrave), Bruder des vor., Schüler von H. Bone u. R. Cosway. Schwiegervater des A. Geddes, d. P.s Bildnis stach. Arbeiten u. a. im Vict. & Alb. Mus. Lo.

Lit. siehe vor. Art.; ferner: A. Graves, Soc. of Art., 1907. — The Walpole Soc., 5 (1917) 19, 31 f. — The Connoisseur, 86 (1930) 239f.

Plimmer, John, Landschaftsrad. 1760.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Le Blanc, Manuel de l’Amat. d’est., 3 (1888). — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1911).

Plin, E., franz. Kupferstecher, um 1780/90.

Bryan’s Dict. of Painters, 4 (1904). — Ind. of Artists, Brit. Mus. Lo., 2 (1896). — Oud-Holland, 40.

Plinior, Johann Christian, Porzellan-Buntmaler, * um 1735 Dresden, f 9. 4. 1770 Zweibrücken; 1764/65 in Ansbach-Bruckberg, 1766/67 in Ludwigsburg, 1768 in Zweibrücken.

O. Wanner-Brandt, Album d. Erzeugn. d. Man. Alt-Ludwigsburg, 1906 p. 6. — E. Heuser, Die Pfalz-Zweibrücker Porz.-Man., 1907.

Ausst. Altes Bayr. Porz. München 1909, p. 28. — Ad. Bayer, Ansbacher Porz., 1933.

Plinke — Plockhorst

ren Kuppel er vollendete.

E. Llaguno y Amirola, Not. de los Arquit. etc. de Esp., 1829, IV. — R. de Mesonero Romanos, El ant. Madrid, 1861 p.172. — A.Fernändez, Gufa de Madrid, 1876. — E. Tormo, Iglesias de Madrid, 1927.

Plinke, August H., Genre- u. Landschaftsmaler in Berlin, * Fallersleben (Hannover)

14. 4. 1855, Schüler von F. Schauß u. A. Struys.

F. v. Boetticher, Malerw. d. 19. Jh., II/l (1898). Plinke, Carl, Figuren- u. Landschaftsmaler in Hannover, * ebda 14. 4. 1867, Schüler der Akad. München.

Dreßlers Ksthandbuch 1930 II.

Plinthammer (Blindhammer), Johann, Goldschmied in Braunau; Kelch (1731) u. Monstranz (1732) für Reut (N.-B.).

Kstdenkm. Bayern, IV/10 (1923) 185. Plissonnier, Julien, Bildhauer in Paris (1864/74), *Louhans (Saöne-et-Loire), Schüler von Jouffroy.

Marmorbüste J. J. Amperes in der Ecole norm, super. Paris.

Lit.: Bellier u. Auvray, Dict. g6n., 2 (1885). Plite-Pleita, Alfreds, lettischer Graphiker u. Maler, * 13. 11. 1888 in Kurland, f 13.

з.    1921 Riga.

Besuchte 1908/10 u. 1913 die Akad. der Künste in München (K. Raupp u. Angelo Jank), 1912 Herrn. Zeillingers Kunstschule ebda. Werke im Lettländ. Staatl. Kunstmus. Riga, im Städt. Kunstmus. ebda

и.    im Besitz des Lettländ. Außenministeriums.

Lit.: V. Pengerots, A. Plite-Pleita, Riga 1925

(mit Bibliogr. bis 1924). — Vadonis pa Latvijas Valsts mäkslas muzeju, Riga 1926. — Grämata par grä-matu, I (Riga 1925). — L’art letton, Riga 1926. — H. Kjellins, Latvie§u mäksla, Riga 1932. — Der Kstwanderer, 1925/26 p. 459 (Abb.). — B. Vipers, Latvju mäksla, Riga 1927 (m. Abb.). V. Pengerots.

Plitzner (Plizner), Ferdinand, Kunstschreiner, * 1678, f Eyrichshof, B.-A. Ebern,

25. 3. 1724, Schüler des Hofebenisten Mato u che in Ansbach, seit 1706 in Diensten des Hs Gg Freih. v. Rotenhan in Eyrichshof. Bedeutender Vertreter der deutschen Früh-rokoko-Ebenistik.

1713/20 für das Schönbomsche Schloß zu Pom-mersfelden (Spiegelkabinett), 1720 für den Reichsvizekanzler Friedrich Karl v. Schönborn in Wien u. 1721 für die Würzburger Residenz tätig. Prächtiger Schreibschrank (vollendet von Matouche) im Pom-mersfeldener Schloß. Zugeschrieben weitere Möbel ebda, Porzellanzimmer in Gaibach (1710), Möbel im Schloß Ansbach.

Lit.: W. Boll in Der Cicerone, 16 (1924) 72/78, m. Abb. — A. Feulner, Kstgesch. des Möbels, 1927 (im Reg. fälschlich: Plitzer).

P16 y Comfn, Antonio, Architekt in Madrid, 1770 Nachfolger des F. Cabezas als Bauleiter der Kirche S. Francisco el Grande, de-

J.A.-S.

Plocher, Jacob J., Landschafts- u. Exlibris-Stecher, f 27. 12. 1820 Philadelphia; 1808/15 ebda tätig.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). —

D. M. Stauffer, Amer. Engravers etc., 1907, I; II. — Ch. D. Allen, Amer. Book-plates, 1905 p. 264, 319.

Plock, Christian, Bildhauer, * Aalen (Württ.), f 1882, Vater des Hermann Chr.

P. War 1842/43 in Rom. Nachfolger seines Lehrers C. Weitbrecht (fl 836) als Modelleur am Hüttenwerk Wasseralfingen.

H. Schmitz, Berliner Eisenkunstguß, 1917 p. 11. — F. Noack, Das Dtschtum in Rom, 1927. — Kstgewerbeblatt, N. F. 24 (1913) 2. — Führer Ausst. f. Heimatkunst, Schloß Ellwangen, 1913 p. 11. — Mitteil, von Herrn Ferd. Zix, Stuttgart.

Plock, Hermann Christian, Figuren- u. Bildnismaler in Stuttgart, * Essingen, O.-A. Aalen, 21. 1. 1858, f Stuttgart 1. 4. 1920, Sohn des vor., Schüler von J. Grünenwald,

K. Haeberlin, F. Keller u. C. Schraudolph.

Im Kronprinzenpalais Stuttgart: Abendstimmung (Kat. 1930).

Lit.: F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Das geist. Dtschland, 1 (1898). — J. Baum, Die Stuttgarter Kst d. Gegenwart, 1913 p. 79f., 300. — Mitt. v. Dr. Graf v. Baudissin.

Plock, Karl, Bildhauer in Stuttgart, * Al-pirsbach 1827, Schüler von Th. Wagner.

Kerner-Denkmal für Weinsberg; Figuren am Polytechnikum Stuttgart.

Lit.: Singer, Kstlerlex., III. — W. Fleischhauer, Der württemb. Kstver., 1927 (Verwechslung mit Christian). — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lond., Suppl., 1877 (C. Plock).

Plockhorst, Bernhard, Maler u. Illustrator, * 2. 3. 1825 Braunschweig, f 18. 5. 1907 Berlin.

Nach 5jähr. Lehrzeit in einer lithogr. Anstalt in Braunschweig, während welcher bereits einige gemalte Porträts entstanden, ging P. 1846 nach Göttingen, wo er sich durch Anfertigung lithogr. Bildnisse sein Brot verdiente, von dort nach Berlin, wo er Schüler der Akad. wurde, um bei Ausbruch der Revolution 1848 in Dresden seine Studien fortzusetzen. In diese Zeit fallen bereits zahlreiche, namentlich Leipziger Aufträge für Kinderbildnisse, mit denen P. schnell die Gunst des Publikums erwarb. Nach 1 jähr. Studium an der Münchener Akad. unter Piloty (1851) rief ihn eine Fülle von Bildnisaufträgen nach Leipzig. Hier entstanden u. a. die Bildnisse des Fürsten Reuß, des Grafen Hohenthal u. des Herzogs v. Altenburg. Der Wunsch, seine Lehrjahre zu einem Abschluß zu bringen, ließ ihn 1853 nach Palis übersiedeln, wo er bei Couture studierte, der namentlich auf seine Koloristik nachhaltigen Einfluß ausübte. Nach seiner Rückkehr aus Paris ließ P. sich in Leipzig nieder, wo 1857 das Bildnis Ferd. Wilh. Mendes (Leipzig, Stadtgesch. Mus.) entstand. Seit 1857 in Berlin ansässig, wandte P. sich jetzt auch der biblischen Historie zu. Das durch Stichreprod. bekannt gewordene Bild: Maria mit Johannes, vom Grabe Christi zurückkehrend (ehern. Rumjanzeff-Mus. Moskau; kleinere Wiederhol, v. 1860 im Depot des Leipziger Mus. [Kat. 1891]), wurde durch die kl. gold. Med. ausgezeichnet. 1863 entstand eines seiner umfangreichsten Gemälde: Kampf des Erzengels Michael mit Satan um die Leiche Mosis (Wallraf-Richartz-Mus. Köln). 1865 erhielt P. eine Professur an der großherz. Kunstschule in Weimar, die er bis 1869 bekleidete; in dieser Zeit entstanden u. a. ein Altarbild für den Dom zu Marienwerder u. die Bildnisse der Großherzogin Sophie v. Sachs.-Weimar u. des Erbgroßherz. Karl August v. S.-W. Ende 1869 ließ sich P. für dauernd in Berlin nieder. Die 1872/73 gern. Bildnisse Kaiser Wilhelms u. der Kaiserin Au-gusta (Nat.-Gal. Berlin; in mehreren Wiederholungen vorkommend) leiten diese Berliner Zeit ein.

Plockroß-Irminger — Ploetz

d. Malers

Zeichn.: B.

Leichenzug

aus

. m.

Weitere Bildnisse dieser Jahre: die des Herzogs Ernst u. der Herzogin Agnes von Sachsen, 1888 das in der Berl. Nat.-Gal. bewahrte Bildnis der Kaiserin Au-gusta in Witwentracht u. die beiden Bildn. der Kaiserin im Berl. Hohenzollern-Mus. (Führer 1906 p. 26), 1890 das im Aufträge der Großherz, von Baden aus-gef. Bild der Kaiserin Augusta auf dem Totenbett. Weitere Historienbilder: Christus u. Petrus auf dem Meere, Altarbild in der Dreifaltigkeitskirche zu Hannover; Die 3 Marien am Grabe Christi, Katharinenkirche Braunschweig; Ostermorgen, Mus. Melbourne; Glaube, Hoffnung, Liebe (Stadtmus. Bautzen); Verkündigung (ebda); Christus u. die Ehebrecherin (Mus. Leipzig, Depot [Kat. 1891]); Christi Einzug in Jerusalem (Mus. Syracuse, N. Y., Carnegie Building; Abb. im Kat. 1914); Hl. Familie (Art Inst. Chicago). In der Berliner Nat.-Gal. eine Ölslcizze: Weinet nicht um Mich!

Lit.: F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Ad. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, * 1894. — Das geist. Deutschland am Ende d. 19. Jh., I (1898). — C. Gurlitt, Die dtsche Kst d. 19. Jh., Berl. 1899; 4. Aufl. u. d. T.: Die dtsche Kst seit 1800, Berl. 1924. — Kstchronik, N. F. 18 (1907) 440. — Gedenkschrift zur Erinnerung an den Großherz. Carl Alex. u. Führer d. d. Gedächtnisausst., Weimar 1918.

—    E. A. Seemanns färb. Gemäldewiedergaben, Lpzg 1923. — Mit Notizen von Prof. Dr. K. Meurer, Köln.

Plockroß-Irminger, Ingeborg, Bildhauerin in Kopenhagen, * ebda 18. 6. 1872, verh. (1908) m. d. Maler Vald. Irminger; Schülerin d. Kopenh. Akad., von Aksel Hansen, Vilh. Bissen u. J. F. Willumsen; seit 1898 Mitarbeit, d. Porzellanfabr. Bing & Gröndahl, Kopenh.; 1917/22 Mitgl. d. Akad.-Rates.

Arbeiten. Kopenhagen, Stat. Mus. f. Kunst: Kleines Kind (1897, Bronze), Mädchenbüste (1907, Marmor), Jüngling (1908, Marmor), Büste V. Irminger (1919, Bronze). Rathaus, Festsaal: Marder unter Sumpfdotterblume (Porzellan). Technolog. Inst.: Büste Prof. Cam. Nyrop (1916, Bronze).

—    Skagen, Grabm. d. Dichters Holger Drachmann: Aschenume. — Sonderburg, Mus.: Büste d. Schriftst. Herrn. Bang (1902, Bronze). Ferner vertreten in den Mus. Sevres, Dresden (Johanneum) u. a. O.

Lit.: R. Borrmann, Mod. Keramik (Monogr. d. Kstgew.,5), Lpzg [1902].— Salmonsens Leks., 12 (1922) 504. — Nord. Familjebok, 36 (1924). — Sv. Dahl u.

P. Engelstoft, Dansk biogr. Haandleks., 2 (1923) 190. — Kraks Blaa Bog, 1932, p. 453. — Samlerens Kunstnerleks., 1 (1929) 296f. — Porcellänsfabr. Bing & Gröndahl 1853/1903, Kopenh. 1903, p. 76, 87; dass. 1853/1928, ebda 1928, p. 29, 30, 82, 89. — Kunst (Kopenh.), 2 (1900/01); 7 (1905/06). — Deutsche Kunst u. Dekor., 7 (1900/01). — Die Kunst, 16 (Dekor. Kst 10), 1907 p. 110f., 114; 22 (Dek. Kst 13), 1910 p. 138. — Skönvirke (Medd. fra Foren, f. dekor. Kst), 3 (1917) 98; 6 (1920) 56f., 114,121; 11 (1925) 45.

—    111. Tidende, 46 (1904/05) 98; 49 (1907/08) 542;

52 (1910/11) 67; 56 (1914/15) 336, 337; 65 (1923/24) 549, 550. — 111. Ztg (Lpzg) v. 28. 11. 1907 (129. Bd., Nr 3361), p. 957/60, m. 11 Abb. — Weltspiegel (Beil, d. Berliner Tagebl.) v. 24. 3. 1904 (Abb.). — Dansk Kunst (Charlottenborg), 1928 (Abb.). — Foraarsud-still. Charlottenborg, Kat., 1930, p. 49, 172 (Abb.); 1932, p. 54, 171 (Abb.).    Arist Pander.

Ploegsma, Dirk Jacobsz., Bildnis- u. Historienmaler, * Leeuwarden 19. 2. 1769, t ebda 21. 5.1791, Schüler von M. Accamau. Joh. Verrier.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). Ploehn, Frederik (Joachim F.), Miniaturmaler, * 1775, f 16. 8. 1826 Kopenhagen,

stud. an der dort. Akad. (1799 kl. silb. Med.). Wurde Zeichenlehrer in Rendsburg u. malte für die dort. Kirche die Beisetzung Christians VII. (| 1808). 1811 in Aarhus, später in Kopenhagen ansässig.

Weilbach, NytDansk Kunstnerlex.,II (1897).— Lemberger, Bildnismin. in Skandin., Berl. 1912, II.

Ploetz, Carl Ludwig, Miniaturmaler, * 1804 (get. 13. 6.) Kopenhagen, f 11. 10. 1849 ebda, Sohn u. Schüler des Henrik.

Arbeiten. Kopenhagen, Schloß Rosenborg: Med.-Zeichn. Friedrichs VI. u. d. Königin Marie (1822, nach Thorvaldsen); Bildn.-Min. Friedrichs VI. u. d. Arztes J. R. Hübertz. Kupferstichslg: Zeichn. — Frederiksborg (b. Hilleröd), Nat. Mus.:

Thorvaldsen (1821), Christians VIII.

(Aquar. [1848]), Bildn.-Min. der Könige Friedrich VI. u. Friedrich VII. — H’elsingfors, Slg Sinebrychoff: Bildn.-Min. Anna Sofia König.

Lit.: Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897), m. Lit. — E. Lemberger, Bildnis-Min. in Skandin., 1912. — E. F. S. Lund, Danske malede Portr., 4 (1912) XV, 150, 218, Taf. [51].—A. Strunk, Cat. over Portr. af Danske etc., 1865, p. 195, 225, 240, 385, 464, 474, 635. — Kat. Ausst. Bildn.-Min. niedersäch. Privatbes., Hannover 1918, Nr 618: Junge Dame mit Lockenfrisur (bez.: ,,Carl v. Ploetz 1832“).    Arist Pander.

Ploetz, Henrik (Hans H.), Miniaturmaler

u.    Mechaniker, * 6. 1. 1748 Rellingen (Holstein), f 26.12.1830 Kopenhag., Vater d. vor.

Anfänglich (um 1767/72) Musiker in d. königl. Kapellein Kopenh., 1773ff. in der Schweiz, 1774/75 auf J. B. Oudrys Rät Schüler d. Emailmalers A. Mar-sinhe (?) in Genf (inwieweit auch des J. E. Liotard, mit dessen Tochter Marie-Therese P. verlobt gewesen sein soll, ist ungewiß), später der Mechaniker Jacques Paul u. P. J. Droz ebda; 1776/93 in Diensten d. Naturforschers Ch. Bonnet in Genthod am Genfer See (P. lieferte u. a. Zeichn. v. Pflanzen u. Insekten f. Stiche in Bonnets naturhist. Werken u. gab sich neben d. Emailmalerei mit mechan. Erfindungen [Pantograph, Physionotrace-Apparat] ab); nach Bonnets Tode (1793) in Italien (1793/96), Polen (1796) u. Deutschland, bes. Berlin (1796/99), wo er 1797/98 zus. mit Chr. Hornemann arbeitete. Kehrte 1799 nach Dänemark zurück, wo er als Hofmechani-kus dauernde Anstellung fand (stellte 1810/16 „Erfindungen“ aus); 1817 war C. W. Eckersberg sein Mitarbeiter. — P. war Mitgl. d. Akademien Genf (1789), Berlin (1790), Neapel (1794?), sowie Agr6e d. Akad. Kopenhagen (1799; Aufnahmearb. nie voll.).—

M. Haas u. J. F. Clemens haben nach P. gestochen.

Miniaturen, Tusch- u. Silberstiftzeichn. Kopenhagen, Schloß Rosenborg: Bildn. d. Malers C. D. Fritzsch (1821/22); Zeichn. (zus. m. Chr. Hornemann) Friedr. Wilh. III. v. Preußen, Prinzessin Friederike

v.    Meckl.-Strel. u. a.; Kupferstichslg: Bildn. d. Marie Bonnet u. a.; ehern. Slg Bamekow (1921 verk.): Damenbildn. (1796), 2 Bildn. Josephs II. u. a. — Amsterdam, Reichsmus.: Bildn. des Wilh. Georg Friedr. v. Oranien (zus. m. Chr. H.). — Berlin, Hohenz.-Mus.: Tuschbildn. Friedr. Wilh. III. u. Königin Luise (1797 bzw. 1798, zus. m. Chr. Home-mann), 2 Silberstiftzeichn, d. Königin Luise (zus Chr. H.).—Frederiksborg (Dänem.), Nat.-Mus.: Bildn. Friedr. Wilh. III. — Hamburg, Kunsthalle: Herren-bildn. (zus. m. Chr. H.). — Stockholm, Nat.-Mus.: Bildn. Ch. Bonnet (1785, nach J. Juel).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897), m. Lit. — C. F. Bricka, Dansk biogr. Lex., 13 (1899) 185f. — Sv. Dahl u. P. Engelstoft, Dansk biogr.

Plötz — Pionski

Eig. Notizen.

M. D. Ozinga.

szt. p., Lemberg 1928.

Haandleks., 3 (1926) 121, m. Lit. — E. Lemberger, Bildn.-Min. in Deutschi., 1909, m. 2 Abb.; ders., Bildn.-Min. in Skandin., 1912, m. 2 färb. Taf.; ders. in Der Cicerone, 6 (1914) 443. — E. Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs usw., 1912. — A. Strunk, Cat. over Portr. af Danske etc., 1865, p. 464; ders., Cat. over Portr. af det danske Kongehuus, 1882, p. 191. — L. Bobe, Frederikke Brun, 1910, p. 52. — Efterladte Papirer fra den Reventlowske Familie-kreds, hrsg. v. L. Bob6,4 (1900) 211, 213, 325; 9 (1922) 113,124,350. — E. Hann over, Maleren C.W. Eckersberg, 1898, p. 137f. — E. F. S. Lund, Danske ma-lede Portr., 4 (1912) XV, 84, 148, 165, 172/74, Taf. [44]. — F. Meldahl, Kunstudstillingerne, 1906, Suppl., p. XIX, XLVII. — Fr. Snedorff, Saml. Skrifter, 1 (1794) 269f. — [F. J. L. Meyer,] Skizzen zu einem Gern. v. Hamburg, Hbg 1801, p. 280 f. — L. Swane, J. F. Clemens, 1929, p. 18, 37, 59, 251, 296, 299, 301, 303ff. — Iris og Hebe, 1809, 3/4. T., p. 158/78, 249f. (P. Poulsen nach F. L. Mourier). — Nyeste Skilderi af Kjöbenhavn, 28 (1831) 81/86 (C. L. Ploetz). — Hohenz.-Jahrb., 1 (1897), Verz. d. Abb., p. 136,137 (2 Abb.); 14 (1910) 2 (2 Abb.). — Kunstmus. Aarsskr. 1924/25, Kopenh. 1926. — Sam-leren, 2 (1925) 71 f. — Min.-Udstill.i Oie Haslunds Hus, Kopenh. 1910, p. 13, 51. — Kat. Berl. Akad Ausst. 1797, p. 26; 1798, p. 39 (Herr v. Ploetz).— Kat. Ausst. Bildn.-Min. aus niedersächs. Priv.-Bes., Hannover 1918 (Königin Luise v. Preußen, bez.: Plötz et Hornemann fet.“, im Bes. d. Großh. v. Oldenburg).

Arist Pander.

Plötz (Platz usw.), Peter, Baumeister in Magdeburg, 1609/23 für das Domkapitel u. den Altstadtrat tätig.

G. Deneke, Magdeb. Bildhauer usw., Diss. Phil. Halle-Wittenberg 1911, p. 168.

Plog, Olga, Malerin in Lübeck, * ebda 27.

з.    1894, Schülerin der Akad. München.

Dreßlers Ksthandbuch 1930II. — Kat. 700-Jahrfeier Lübeck 1926 p. 171.

Ploier, Nicolaus, Maler, Anf. 18. Jh.

Stammbaum Christi (bez.) in der alten Pfarrkirche in Niedervinth.

Lit.: Weingartner, Kstdenkm. Südtirols, I.

Plojoux, John, Bildhauer in Genf, * Tan-nay (Waadt) 28.10.1866, Schül.v. J. Salmson.

C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 2 (1908).

Plombeau, Louis, Bildhauer in Cambrai.

Bildwerke am Glockenturm d. ehern. Kath. (1539).

Lit.: St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’Ec. fr. du moyen äge au r&gne de Louis XIV, 1898.

Plomdeur, Simone, Bildhauerin, * 31. 5. 1897 Lüttich, stud. ebda (bei Adr. De Witte, Jos. Rulot u. O. Berchmans) u. in Paris (bei H. L. Bouchard).

Büste des Malers Marneffe, im Bes. d. Stadt Lüttich; Denkmal für die Gefallenen v. 1914/18 in Haneffe; Jean d’Ardenne-Bank (mit allegor. Gruppe

и.    Bildnismedaillon), Square d’Avroy, Lüttich.

Marguerite Devigne.

Plominski, Wojciech, poln. Maler; Hochaltarbild der Kirche in Krzeszowice, 1623.

Rastawiecki, Slownik Mal. polsk., III (1857).

Plommer, Anna, geb. Baar, Landschaftsmalerin, * Grinzing 2. 7. 1836, f Wien 4. 10. 1890, Schülerin von A. Hansch.

L. Eisenberg, Das geist. Wien, ‘ 1893, I. — E. Benezit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924).

Plomp, Gerrit, Maler aus Oldenburg, erhält 6. 2. 1651 von der Gilde zu Haarlem

Reisegeld erstattet.

A. van der Willigen, Les Art. de Harlem, 1870 p. 36. — Notiz A. Bredius.

Plomp, Nicolaas, holländ. Architekt, * um 1782 Alphen am Rhein, f 11. 8. 1852 Kämpen.

War als ,,conducteur“ (Aufseher) des staatl. Wasserbauamtes tätig in Prinsenhage, wo er auch die bescheidene ref. Kirche (1819) entwarf. 20. 11. 1826 Stadtarchitekt in Kämpen. — Werke in Kämpen: ev. Kirche (1843), alt-ref. Kirche, Synagoge, Stadtherberge (1840, jetzt Klubhaus), Dachreiter u. Ausstattung der ehern. Minoriten-, jetzt ref. Kirche (1840), Umbau der schlichten Kirche auf der Kamper Insel; Teil der sog. ,,Keteldammen“ (zum Meer).

Lit.: DeNed.Mon. vanGesch. en Kunst, 1/1 (1912). — Voorl. Lijst d. ned. Mon. etc., 7 (1923) 73, 83/85, 189; 10 (1931) 296. — Mitteil. d. städt. Bauverständ. Herrn A. J. Reyers, Kämpen.

Pion, Johann Jakob von, Baumeister im Dienst des Klosters Weingarten.

„Vorzeichen“ an der Nordseite der Kirche zu Berg (1689/93). Zugeschrieben: Granarium in Kloster Weingarten u. Umbau der Kirche zu Blitzenreute.

Lit.: Kst- u. Altert.-Denkm. Württ., Donaukr.,

O. A. Ravensburg, 1931 p. 6, 64f., 67, 220.

Pion, Pierre Jean Joseph, Drucker u. Holzschneider, * Mons 29. 12. 1716, f Nivel-les 17. 11. 1785. — Sein Sohn: Emmanuel

Henri Joseph, Drucker, Holzschneider, Kupferstecher u. Bildhauer, * Ath 14. 11. 1742, f Nivelles 9. 9. 1832.

Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903).

Plonczynski, Aleksander, poln. Landschaftsmaler, * 1820 Krakau, f 12. 7. 1858 ebda, Schüler von J. N. Glowacki. Prof. d. Landschaftsmal. a. d.Techn. [Kunst]-Schule.

1 Bild (Aussicht vom Schloß Wawel, 1848) im Nat.-Mus» Krakau; 7 Bilderi. d. Univ.-Bibl.; 3 Aquar. im Stadtarchiv ebda. Nach P.s Vorlagen: Album mit Grabmälern der poln. Könige usw., Krakau 1843 (lith.).

Lit.: Gaz. krak., Krakau 1839, Nr 205. — Czas, Krakau 1848, Nr 34; 1858, Nr 156. — Pamiqtnik szt. p., Warschau 1850/54, p. 172. — [J. I. Kraszewski,] Cat. d’une Coli. Iconogr. Polon., Dresden (1865), p. 23, 194. — J. Boloz Antoniewicz, Kat. wyst. szt. pol., 1764-1886 (auch in dtscher Ausg. ersch.),^ Lemberg 1894. — E. Swieykowski, Pamiqtnik Tow. Przyj. szt. p., 1854/1904, Krakau 1905, p. 123f., 469. — Kat. obr. i rzefb w. XIX/XX Muz. Nar., Krakau 1905, p. 53. — S. Cercha, Kat. wyst. widoköw st. Krakowa, Krakau 1910 (10 Nummern). — Kat. wyst. mal. pol. 1800-1900, Krakau 1922 (2Nummern). — L. R^gorowicz, Dziejekrak. Akad.

Z. Batowski.

Plonio, Antonio di Francesco, Maler.

Triptychon (Hl. Liberata) von 1506 in S. Reparata zu Casoli.

Lit.: A. de Nino, Somm. d. Mon., 1904 p. 22.

Plonski, Michal, poln. Zeichner, Radierer u. Miniaturmaler, * 1778 (get. 30. 9.) Warschau, f 2. 6. 1812 ebda, Schüler von J. P. Norblin ebda. Weitergebildet (Galerie-stud.) in Berlin, Kopenhagen u. Amsterdam. Tätig in Polen, Holland (erstmal. Aufenth. 1802), Paris (bis 1810) u., von einem Ausflug nach Pyrmont abgesehen, in Warschau. Begabter Graphiker, durch Norblin u. Rem-brandt beeinflußt.

Plontke — Ploos van Amstel

ver-

P.s erste Versuche sind 2 Radierungen: Bildnis v. Nie. Berchem 1738 (Unikum i. Amsterd. Kab.) u. 4 Engelköpfe nach J. de Wit (1742). Von 1756 datiert sein 1. Schabkunstbl.: Der Orientale (Halbfigur), in der Art Rembrandts, von 1759 sein Meister-bl. in dieser Technik: Hopman Ulrich nach Corn. Troost. Ein eifriger Sammler von Kupferstichen u. Zeichnungen, versuchte sich P. früh, vielleicht angeregt von dem Goldschmied u. Kupferstecher J. Cootwyk, in getreuen färb. Nachbildungen von Zeich-Die frühesten, noch recht unvollkommenen

seinen

Zeichn. in Haarlem, Mus. Teyler; Krakau, Nat.-Mus. u. Czartoryski-Mus.; Nieboröw, Schloß (Slg. d. Fürst. J. Radziwill); Krasiczyn, Schloß (Slg. Fürst

L.    Sapieha). Vertreten u. a. auch im Nat.-Museum u. i. d. Slg D. Witke Jezewski in Warschau, i. d. Pawlikowski-Slg (Ossolineum) in Lemberg u. auf Schloß Goluchöw. Weibl. Miniaturbildnis, bez. Pionski f. 1802, im Lubomirski-Mus. Lemberg. (Die Miniatur im Kunstgewerbemus. Krakau nicht bürgt.)

P.s rad. Werk verzeichnet bei Weigel, Rasta-wiecki u. Brosig (s. u.). Reich vertreten in d. Slg. Friedr. Aug. II. in Dresden (71 Bl., außerdem 2 Zeichn.). Am bekanntesten: „Recueil de 19 plan-ches... ä Amsterdam en 1802“ (auch mit dem falschen Jahr: ,,1702“), ursprüngl. herausgeg. ohne Titelkarte u. in d. Zahl von 14 numerierten Platten (auf 10 Bll. kl. Formats), Amsterdam, seit 1805 in der erweiterten Plattenzahl in Paris bei Blairot, Clement jeune, Jean (u. a. ?). — Zeichnete 47 Vorlagen zu Filhol’s,,Cours hist, et Element, de peint., ou Galerie du Mus. Napoleon“, Paris 1804/15. Nach ihm stachen: J. de Maan, M. Jaroczynski, K. W. Kielisinski.

Lit.: Rocznik Tow. nauk, Krakau 1817/1 314. — Gazeta lit., Warschau, 1822/11 243/4. — Czasopism nauk. ksiggozb. Ossolinskich, Lemberg, 2 (1829/III) 115f. — Rudolph Weigel’s Kunstlager-Catalog, Leipzig, Abth. III (1836) Nr 4271/2; IV (1837) Nr 5518; XIX (1847) Nr 16462,16585 (60 Bll.). — Nagler, Kstlerlex., XI, falscher Vorname: Moriz); ders., Monogr., IV. — E. Rastawiecki, Slownik mal.pol., Warschau, II (1851); III (1857); ders., Slownik ryt. pol., Posen 1886. — J. G. A. Frenzei, Die Kupfer-stich-Slg Friedr. Aug. II., Leipzig 1854. — Beraldi, Les grav. du 19e s., XI (1891). — X. M. R.[adzi-will], Ostat. wojew. wil., Lemberg 1892 (S.-A. aus Przeglqd Polski, 76, Krakau 1885 [p. 483, 495], u. Przewodnik nauk. i lit., Lemberg 1889 [p. 54, 176, 363, 743f.]). — J. Boloz Antoniewicz, Kat. wyst. szt. pol. 1764/1886 (auch in dtscher Ausg. ersch.), Lemberg 1894 (die beiden abgeb. Zeichgn irrtümlich P. zugeschr.). — J. Mycielski, Sto lat dziejöw mal. w Pol. 1760/1860, Krakau 1896, p. 184/92.— Kwartal-nik hist., Lemberg 1892, p. 250, 252; 1898, p. 239. —

M.    Olszewski, Rozwöj pol. mal., Krakau 1907. —

Lamus, II (Lemberg 1911), p. 527f. (P.s Brief an Norblin mit dessen Antwort, 1810). — Z. Batow-ski, Norblin, Lemberg 1911 (Abb.). — H. Mireur, Dict. des ventes d’art, 5 (Pionski); 6 (Pionski). — L’Art et les artistes, 17 (1913), 6. — Kat. Antykw. pol. H. Wilder, Nr 21 (Autogr.), Warschau 1914, p. 36. — Kat. ,,150 lat mal. pol.“ ze zb. D. Witke Jezewskiego, Warschau 1914 (Abb.). — B. Zucker-kandl, Polens Malkunst, Wien 1915, p. 23f. — W. Tatarkiewicz, M. P. (Monogr. art., X), Warschau 1926 (32 Abb.). — Prace Komisji hist. szt. P. Akad. Um., 4 (Krakau 1930) p. XLIX, Abb. (S. Sawicka). — F. Kopera, Dzieje mal. w Pol., III (Krakau 1929), Abb. — A. Kuhn, Die poln. Kunst v. 1800 bis zur Gegenw., Berl. 1930. — A. Brosig, M. Pionski, D. H. Nether (Katal.), Posen 1931.    Z. Batowski%

Plontke, Paul, Maler in Berlin, * 18. 6. 1884 Breslau, studierte ebda bei E. Kämpffer, ging 1902 nach Dresden. Schüler v. K. Bantzer, H. Prell u. W. Jaeckel. 1914 Großer Staatspreis. Seit 1920 Lehrer an den Ver-einigten Kunstschulen in Berlin. Seine Frau Anna P., geb. Breuer, Stillebenmalerin, f 1930 (40jährig) Berlin.

In der Samml. d. Stadt Berlin: Madonna; Tischgesellschaft. Im Bez.-Amt Schöneberg: Rummelplatz. In der Nat.-Gal. Berlin 3 Aquarelle mit Ansichten von Brügge u. Mecheln. In d. Kirche Hedwigshöhe in

Berlin-Grüpau: Altarbild. In der St. Clemens- u. der St. Norbertkirche in Berlin: Mosaiken.

Lit.: Dreßlers Ksthandb. 1930. — O. Gehrig, Das Altarmosaik der St. Clemenskirche in Berlin, Rostock 1927. — Kstler Schlesiens, 3. Buch, Breslau 1929. — Die christl. Kst, 17 (1921) Beibl. p. 49; 18 (1921/22) Beibl. p. 40; 20 (1923/24) Beibl. p. 7; 21 (1924/25) Beibl. p. 25, 74, 76; 23 (1926/27) 188, 350f.; 24 (1927/28) 5 (Abb.), 90; 26 (1929/30) 319 (Nekr.); 27 (1930/31) 1/8 (E. Meunier), Taf. v. p. 65, 76f. — Dtsche Kst u. Dekor., 34 (1914) 406 (Abb.); 37 (1915/16) 144, 147 (Abb.); 50 (1922) Abb. p. 188, 264; 52 (1923) 253 (Abb.); 55 (1924/25) 268/78 (F. Dülberg); 56 (1925/26) 260, 262 (Abb.), 266 (Abb.); 58 (1926) 300, 302f. (Taf.); 60 (1927) 216 (Abb.), 387 (Abb.). — Die Kst, 33 (1915/16) 36, 38 (Abb.); 35 (1916/17) 70; 61 (1929/30) 319 (Abb.). — Jahresmappen d. Dtschen Ges. f. christl. Kst, 34 (1926); 35 (1927); 36 (1928). — Der Cicerone, 16 (1924) 514; 18 (1926) 268. — Kst u. Kstler, 19 (1920/21) 298. — Der Kstwanderer, 1925/26 p. 334 (Abb.). — Das Plakat, 8 (1917) 70 (Abb.), 76,113. — Velhagen u. Klas. Monatsh., 36. Jg. Bd. 1 (1922) 488f. — Westermanns Monatsh., 66. Jg. Bd. 131 1. TI. (1921) 1/16; 2. TI. (1921/22) 369, Abb. zw. p. 484/85. — Der Oberschlesier, 10 (1928) 235/39 (Abb.). — Hochland, 26 (1928/29) 314/16 (Taf.). — Die Bergstadt, Dez. 1922. — Meckl. Monatsh., 1929 p. 184, 633; 1930 p. 575 (Taf.). — Gartenlaube, 69 (1921) 137.

Ploos (Prost), Jan, = Provost, Jan.

Ploos van Amstel, Cornelis (Jacob C.), holl. Kupferstecher u. Schabkünstler, Erfinder eines besonderen Verfahrens zur färb. Wiedergabe von Zeichnungen, Maler, Kunstsammler u. Kunstschriftsteller, * 4. 1. 1726 Weesp, f 20. 12. 1798 Amsterdam, Schüler des G. Warrenberg u. 1738/40 des N. van Bioemen. Heiratete 1758 die Tochter des Malers C. Troost.

nungen.

Versuche P.s auf diesem Gebiet datieren von 1750 (2 Studien: Halbfigur eines Bauern nach links mit aufgestütztem Arm u. einer Frau nach links, beide nach einer später von B. Schreuder [van Huf fei 114; von Alten 49] reprod. Zeichnung A. v. Ostades). 1756 folgen die Nachbildungen von Kreidezeichn, des G. van der Myn (Nase mit Schnurrbart) u. A. v. Ostade (2 kleine Mädchen, von Alten 76), ferner: 1758 Hand, die einen Apfel festhält (nach G. van der Myn), die anatomische Darstell, des geöffneten Bauches einer Kinderleiche (nach G. van der Myn), sowie die originalgetreue Wiedergabe von 2 Feder- u. Bisterzeichn. von Herrn. Saftleven (veröffentl. erst 1761). 1765 tritt P. mit den 5 ersten völlig gelungenen Proben seines Verfahrens an die Öffentlichkeit u. nimmt in dems. Jahre den Stecher Joh. Körnlein als Gehilfen an, dem sich später andere zugesellten (1767 Bern. Schreuder, 1775 Corn. Brouwer). Das Verfahren P.s wechselt je nach der Technik der Vorlage u. stellt eine Kombination von Radier., Schabkunst und z. T. Aquatintmanier dar. 1765 wird er Direktor der dank Bemühungen wiedereröffneten Zeichenakademie. 1768 führt er sein Verfahren der Holl. Gesellschaft der Wissenschaften in Haarlem, dem dort.

Plorut — Plouvier

von

manns

etc. sous

Bürgermeister u. 1773 dem Prinzen Wilhelm V. v. Oranien im Haag vor. 1776 Ernennung zum Prof, an der Kurfürstl. Akad. zu Düsseldorf. 1785 findet die 1765 begonn., zwanglos in Heften erfolgte Veröffentlichung von Wiedergaben von Zeichnungen ihren vorläufigen Abschluß (46 Blätter, davon laut van Huf fel nur 13 von P. selbst, die übrigen 33 von seinen Mitarbeitern). Das Werk wurde später fortgeführt, um 58 neue Blätter vermehrt, von C. Josi in London veröffentlicht. Von diesen späteren Blättern sind laut v. Huf fei nur 8 bzw. 9 von P., der Rest von C. Josi, C. Dietrich, J. Cootwyk, Th. Lewis, C. Brouwer, B. Schreuder u. Jac. Buys.

Außer den oben gen. Schabkunstbll. u. den bloßen Versuchen enthält das Werk P.s folg. Zeichnungs-Nachbildungen (die mit * bez. Nrn kommen in der Ausg. von 1785, die mit J. bez. in der Ausg. von Josi 1821 vor; die übrigen sind lose Blätter): 1. Ant. Aver-camp, Eisvergnügen, 1766. 2. *A. Bloemaert, Maria mit Kind, 1769. 3. Jan de Bray, Lesende Frau (J.).

4. G. van den Eeckhout, Dorfstraße mit großem Baum, 1757 (J.). 5. J. van Huysum, Blumenstück (J.).6. Ders., Fruchtstück (J.). 7. * Lucas van Leyden, Urteil Salomons. 8.G. Metsu, Junge mit großem Hut.

9. *F. van Mieris, Die Kartenspieler, 1777. 10. *Ders., Sitzender Hund, 1775. 11. *Ders., Liegender Hund.

12. C. Netscher, Schreibende Dame bei Kerzenlicht (J.). 13. *A. van Ostade, Der Zeitungleser, 1765.

14. *Ders.,SitzenderBauermit Krug, 1765.15. *Ders., Der Geigenspieler vor der Herberge, 1766. 16. *C. Ploos van Amstel, Titelblatt. 17. *Rembrandt, Frau, rückwärts gesehen, sich über die Türe lehnend, 1763 (laut Ned. Spectator 1761). 18. *Rembrandt, Mädchen mit großem Hut, sich aus dem Fenster lehnend, 1764 (laut Ned. Spectator: 1763). 19. *Herm. Saftleven, Schiffswerft. 20. *Ders., Mühle bei Werft.

21.    *A. van de Velde, Hirten am Wasser, 1760.

22.    R.Vinkeles, JurriaanAndriessen, die Magd aus der ,,Zon“ umarmend („L’amoureux“), 1767. — Außerdem gibt es noch kleinere, unbedeutende Arbeiten, die nur als Versuche zu betrachten sind. P. entwarf auch einige Titelblätter, u. a. zu Wagenaar, Amsterdam in zyne opkomst, Amst. 1760 (gest. von R. Vin-keles), zu J. van Dyck, Kunst- en historiekundige beschryving van alle de schilderyen op het stadhuis van Amsterdam, 1790 (gest. von J. v. Schley). — Buch werk: 1783 Anatomie für Künstler (die Tafeln darin aber nicht von P., sondern wohl von C. Buys angefertigte Kopien nach den Tafeln von Eustachius u. Albinus). — Zeichnungen u. Aquarelle im Kupfer-stichkab. Berlin,im Folkwang Essen (Kat. 1929 p. 57) u. im Mus. Brüssel (Coli, de Grez, Inv. 1913 Nr 2878).

Lit.: J. G. Meusel, Mus. f. Künstler usw., 2.Stück, 1788 p. 55/62. — F. v. Alten, C. P. van A., in Nau-Arch.-f. d. zeichn. Künste, 10 (1864) 1/74 (mit Werkverz.). — Nederl. Spectator, 1864 p. 147, 155. — Obreen’s Archief, 2 (1879/80): Amstel. — Portalis et Beraldi, Les Graveurs du 18e s., 3 (1882). — J. F. van Someren, Cat. van gegrav. Portr. van Nederl., 1888/91. — C. Davenport, Mezzotints, 1904. — S. T. Prideaux, Aquatint Engraving, 1909. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kst-ler-Lex., 2 (1910). — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912). — J. Leisching, Schabkst, 1913. —

N. G. van Huffel, C. P. van A., Utrecht 1921. — F. Lugt, Les Marques de Collections, 1921; ders. in Jahrb. d. preuß. Kstslgen, 52 (1931) 55f. — A. Michel, Hist, de l’Art, 7 (1923/24) 822f. — L. Brummei, F. Hemsterhuis, Haarlem 1925. — A. E. Bye, P. v. A., in Print Collector’s Quarterly, 13 (1926) 305/21. — Zeichn. alter Meister im Kupferstichkab. Berlin, hrsg. von M. J. Friedländer: E. Bock u. J. Rosenberg, Die niederl. Meister, Berl. 1930. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lond., 1870, II; Suppl., 1877.

M. D. Henkel.

Plorut, J., Schweizer Zinngieß., 2.H. 18. Jh.

E. Hintze, Süddtsche Zinng., 3 (1931).

Ploßauer (Plasauer, Plosau er), Goldschmiedefamilie in Passau: Josef Coelestin, 1725 bis 29. Leopold, 1781. Mathias, 1706/10.

Kstdenkm. Bayern, IV/3 (1919); IV/4 (1920) 16; IV/14 (1926); IV/15 (1926); IV/21 (1929); IV/22 (1930).

Ploszczynski, N., Bildnismaler u. -Stecher in London, tätig 1849/50.

A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., 1908/25, VI 664. — L. Passerini, Bibliogr. di Michelangelo Buon., 1875 p. 225.

Plot, Gvielmo, Holzschnitzer im Tessin.

Mitarbeit an der Decke (bez. u. 1575 dat.) in S. Maria di Castello bei Giornico.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 2 (1908).

Ploti, Bartolino, s. Bartolino da Novara.

Plotnikoff (FLnoTHHKOB'b), Wladimir Alex-androwitsch, russ. Genremaler, * 1866, Schüler d. St. Petersburger Akad. (1891/97).

Kondakoff, Jub.-Handbuch d. St. Petersb. Kst-akad. 1764-1914, (russ.) o. J., II 154. — Apollon (russ.), 1913 Heft 3 p. 45.

Plott, John, Aquarell-, Miniatur- u. Schmelzmaler, * Winchester, f Stoke, Winchester, 27. 10. 1803, 71 Jahre alt, Schüler von N. Hone; befreundet mit dem Maler-Dichter Geo. Keate, dessen Miniaturbildnis er malte.

S. Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr., 45 (1896). — G. C. Williamson, The Hist, of Portr. Min., 1904. — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Soc. of Art., 1907. — H. Clouzot, Dict. d. Min. sur 6mail, 1924; ders. in La Renaiss. de l’Art fran£., 7 (1924) 443. — Cat. Exh. Portr. Min. on Loan, Lo. 1865. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., 1908/25, VI 530.

Ploucque, Antoine, franz. Maler, 1643 in Antwerpen, 28 Jahre alt.

Mitteil, von A. Bredius.

Plourins, Robiers, Buchbinder in Lille oder Douai um 1500; sein Name auf Platten niederländ. Charakters (Tierfriese). Einbände in Lille, Stadtbibi., u. Privatsammlungen.

L. Gruel, Manuel de l’amat. de reliures, I (1887) 143. — Le Manuscrit, 1895, p. 12. — W. H. J. Weale, Bookbindings and rubbings, I (1898) p. LXXIII.

H. Schreiber.

Plouvi4, Robert, Architekt (Mönch), führte 1670/82 den Neubau der Kirche zu St-Maixent-deux-Sövres auf.

A. Michel, Hist, de l’Art, 6 (1921/22) 537.

Plouvier, Antoine L4ger, Architekt u. Bildhauer, f Angers 1683 (begr. 28. 7.), tätig in Angers u. Umgebg, ebenso seine Söhne Denis (f Angers 1699), Jean-Baptiste (* Angers 30. 8. 1648, j Briolay 1726) u. Pierre Philippe (* Angerslö. 4.1652, febda 1711), sowie des letzteren Sohn Philippe Rene (* Angers 1. 3. 1697, | ebda 1758).

C. Port, Art. angevins, 1881. — Ch. Bauchal,

N. Dict. d. Archit. fr., 1887. — St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’Ec. fr. du moyen äge, 1898; ders., Dict.

le regne de Louis XIV, 1906. — Vial,

Plowman — Plüddemann

müdete Kreuzfahrer an einer Heinrich u. Falstaff in der Schänke zum wilden Schweinskopf“, 1861 „Heinrich IV. in Canossa“, 1863 „Konradin auf dem Blutgerüst“ (Mus. Stettin), 1864 „Luther auf dem Reichstag zu Worms“ (Lutherhalle Wittenberg) u. (laut Boetticher) „Kampf mit dem Drachen“, „Wallenstein u. Seni“, „Herzog Alba u. Lizentiat Vargas“, „Flucht der Königin Maria Eleonore“. Aquarell von 1852 (Aufruf zum Kampf) in der Nat.-Gal. Berlin (Mitteil. Dr. Anni Paul-Pescatore).

Marcel u. Girodie, Les Art. decor. du bois, 2 (1922).

—    Inv. gen. d. Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. rel., 4 (1907).

Plowman, Frederick Prussia, Bildnern Figurenmaler (bes. Min.), f 1820, tätig in Dublin (1773/76), Limerick (1808) u. a. O.

W. Strickland, Dict. of Irish Artists, 1913, II.

Plowman, George Taylor, Illustrator, Radierer u. Kunstschriftsteller in Cambridge (Mass.), * 19.10.1869 Le Sueur (Minn.), Schüler von D. Volk u. E. Pape, weitergebildet am R. College of Art, London, u. in Paris.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual. — Holme, Mod. Etchings etc. Studio Spec. Nr, 1913 (Abb.). — Pictures of Paris, Studio Spec. Nr 1919, p. 22, 40, 41 (Abbn). — Who’s who in America, 13 (1924/25).

Plu chart, Henry, Figuren- u. Bildnismaler, * Valenciennes 1835, f Lille Nov. 1898, Schüler von Abel Pujol u. Picot; Konservator am Mus. Wicar zu Lille, dessen Katal. er verfaßte (1889).

Bilder in den Mus. Cambrai, Dünkirchen u. Tour-coing.

Lit.: E. Benezit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924).

—    L’Art, 44 (1888) 202/04, 206; 46 (1889) 187/89; 48 (1890) 235f.; 57 (1894) 172f. — Chron. d. Arts, 1898 p. 339.

Plu chart (n^iouiapT>), Jewgenij (Eugene) Alexandrowitsch, Maler, * um 1809 St. Petersburg, f nach 1880, stud. 1828/32 in München. Seit 1832 in St. Petersburg (1839 Akademiker. In d. 50er Jahren Inhaber e. photo-gr. Ateliers), dann in Dresden tätig.

Gemälde in d. Isaakskathedr. Leningrad (Opfer Abrahams; Gott erscheint dem Moses; Isaak segnet Jakob; Speisung d. 5000; Findung Mosis; Moses vor Pharao). Im Mus. d. Akad. Leningrad: Bildnis Li-pinski; i. d. Tretjakoff-Gal. Moskau: Bildnis Borissoff.

Lit.: Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Kondakoff, Jub.-Handbuch d. St. Petersb. Kstakad. 1764-1914 (russ.), II 154. — Staryje Gody, 1913. — Kat. Portr.-Ausst. St. Petersburg 1905.

Pluckx, Jean Antoine Augustin, Miniaturmaler u. Lithograph, * Courtrai 8. 5. 1786, f Amsterdam 1837.

J. F. v. Someren, Portr. van Nederl., 1888/91 („ J. Plucks“ u. „S. A. Plukx“). — Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910).

Plückebaum, Karl, Figuren- u. Bildnismaler u. Radierer in Düsseldorf, * ebda 17. 2. 1880, Schüler von P. Janssen u. E. v. Gebhardt. Seine Frau u. Mitarbeiterin Meta, geb. Weber, * Dortmund 12. 8.1876, Schülerin von H. E. Pohle, malt Kinderbildnisse, Tiere u. Blumenstilleben. Auch Radiererin.

Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Die christl. Kst, 3 (1906/07) Beibl. 4 p. II. — Die Kst, 19 (Kst f. Alle, 24), 1908/09; 21 (K. f. A., 25), 1909/10; 25 (K. f. A., 27), 1911/12. — Neuigkeiten d. dtschen Ksthan-dels, 1913 p. 148; 1914p. 110. —Velhagen & Klasings Monatsh., Dez. 1920, p. 361/72 (H. Zerkaulen).

Plüddemann, Hermann Freihold, Historienmaler, Illustrator u. Radierer, * 17. 7. 1809 Kolberg, f 24. 6. 1868 Dresden, Onkel des Liederkomponisten Martin P. Schüler von Carl Sieg, seit 1828 von Karl Begas in Berlin, unter dessen Augen 1830 P.s erster großer Karton, die, .HinrichtungKonradins' ‘, entstand. 1831/48 in Düsseldorf, wo er sich 1839 mit Mücke, Stilke, Haach u. Rethel an dem Wettbewerb um die Ausschmückung des Krönungssaales in Aachen beteiligte.

Ölbilder u. Fresken: Anfangs, mit der 1833 entstand. ,,Lurlei-Nixe“, im Fahrwasser der älteren Düsseldorfer Schule segelnd, wandte sich P. darnach fast ausschließlich der Historienmalerei zu u. hat gleich mit seinem 1. Bilde, dem „Tod Rolands“ (1834), seinen Ruhm begründet. Trotz einiger Porträts (be-sond. des Kolberger Festungskommandanten v. Ledebur), Illustrationen u. Radierungen ist P. in erster Linie als Historienmaler zu werten, u. in diesem Fache hat er, ohne Bahnbrecher gewesen zu sein, sein Bestes geleistet. Bei ernster Tüchtigkeit u. sorgfältigstem Studium aller Einzelheiten bleibt er, weil es ihm an dramatischer Wucht u. Originalität der Auffassung gebricht, kraftlos im Ganzen, und kaum ist er über „lebensgroße, theatralisch aufgefaßte Genrebilder“ (Feuerbach) hinausgekommen. Die Gestalt Barbarossas, an der sich damals fast alle Düsseid. Heldenmaler versuchten, u. die des Kolumbus, die neben ihm noch in E. Leutze ihren Verherrlicher fand, stehen im Mittelpunkte seines Schaffens. Für die Landschaft hatte er wenig Verständnis (laut Raczynski stammt das Landschaftliche auf P.s, ,Tod Rolands“ von Scheuren). Sein Kolorit, von Zeitgenossen u. späteren Kritikern oft rühmend hervorgehoben, erscheint dunkel u. ohne Kraft. — Der Gestalt Barbarossas begegnet man im Schaffen P.s zuerst 1839, wo er zusammen mit H. Mücke an den von Stürmer, C. F. Lessing u. Mücke begonn. Fresken für die Halle des Schlosses des Grafen Spee in Heltorf tätig war. Nach Lessings 10 Jahre vorher gezeichn. Karton u. seiner Farbenskizze malte P. 1839 „Herzog Friedrich v. Schwaben bei der Erstürmung von Iconium“ u. nach eig. Entwurf 1841 die „Auffindung der Leiche Barbarossas“ (Abb. bei J. Ponten, A. Rethel,1911). Mit diesem Fresko stimmt das spätere Gemälde in der Hamburger Kunsthalle aus d. J. 1846 fast völlig überein. Mit dem „Reichstag zu Besan^on“ (1859, Gem.-Gal. Dresden) schließt die Reihe der Kaiserbilder ab. — Als Freskomaler hat sich P. noch einmal 1843 betätigt bei der Ausschmük-kung des Rathauses in Elberfeld mit nicht mehr Vorhand. historisch-symbol. Wandbildern. An dem im Ganzen 200 Fuß lang gewesenen Fries arbeiteten außerdem Mücke, von dem die Anregung ausging, Jos. Fay u. Lorenz Clasen. P. malte die Blüte des Lebens deutscher Stände im Mittelalter (Karton im Bes. der Stadt Elberfeld). — Die lange Reihe seiner Kolumbusbilder (ursprüngl. 12 Entw. mit Titelblatt, wohl als Mappe gedacht) setzt 1836 mit „Kolumbus u. seine Gefährten, Land erblickend“ (Nat.-Gal. Berlin) ein. Es folgen 1840 „Tod des Kolumbus“, 1842 „Einzug in Barcelona“, 1845 „K. an der Klosterpforte von La Rabida“, 1848 „Landung in Cadiz“, 1856 „K. im Disput mit der Junta in Salamanca“ (Zeichng im Folkwang, Essen). — Weitere Werke: 1846 „Kampf zwischen Spaniern u. Indianern“, 1849 „Ludwig d. Eiserne auf dem Edelacker“, 1850 „Er-Quelle“, 1860 „Prinz

Plüddemann — Plum

Plünnecke, Adolf, Tiermaler u. Graphiker in Berlin, * ebda 2. 11. 1890.

Dreßlers Ksthandbuch 1930 II.

Plünnecke, Wilhelm, Zeichner u. Graphiker in Berlin, * Hannover 17. 6. 1894, Schüler der Akad. Leipzig. Zeichnungen im Kestner-Mus. Hannover.

von

Als Illustrator hat P. mitgewirkt an den „Deutschen Sagen nach Zeichnungen von Becker, Sonderland, Schrödter, Mücke, Plüddemann. In Kupfer gestoch. von Steifensand“ (Frankfurt 1840), an dem damals sehr beliebten „Deutschen Balladenbuch in Holzschnitten nach Zeichnungen von Ehrhardt, v. Oer, P„ L. Richter u. Schurig“ (Leipzig 1852) u. an der „Deutschen Geschichte in Bildern nach Originalzeichn. deutscher Künstler, Holzschnitte mit Text von F. Bülau“ (Dresden 1855).

Das radierte Werk P.s umfaßt 6 Bll.: Kreuzfahrer im Anblick Jerusalems; Barbarossas Tod; Kolumbus an der Pforte von La Rabida; Ritter, Tod u.Teufel (nach Dürer); Der nächtliche Ritter; Das Ständchen.

Lit.: A. Raczynski, Gesch. d. neueren dtschen Kst, 1 (1836); 3 (1841). — A. Fahne, Die Düsseid. Malerschule, 1837 p. 95. — H. Püttmann, Die Düsseid. Malerschule, 1839. — F. v. Üchtritz, Blicke in das Düsseid. Kst- u. Kstlerleben, 1839/40.

—    Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Monogr., 3 (1863). — W. Füßli, Die wichtigsten Städte am Mittel- u. Niederrhein, 1843. — J. G. Schadow, Kst-werke u. Kstansichten, 1849. — F. Kugler, Kl. Schriften u. Stud. z. Kstgesch., 1853/54. — W. Müller v. Königswinter, Düsseid. Kstler, 1854. — R. Wiegmann, Die kgl. Kst-Akad. zu Düsseid., 1856. — A. Hagen, Die dtsche Kst in uns. Jh., 1857.

—    Kstchronik, 3 (1868) 171; 4 (1869) 150f. — H. Riegel, Dtsche Kststudien, 1868 p. 424f. — M. Blankkarts, Düsseid. Kstler, 1877 p. 13/15. — A. Andre-sen, Die dtschen Maler-Radirer d. 19. Jh., 1878, IV.

—    Allg. Dtsche Biogr., 26 (1888). — H. Becker, Dtsche Maler, 1888. — F. v. Boetticher, Malerw. d. 19. Jh., II/l (1898). — F. Schaarschmidt, Zur Gesch. d. Düsseid. Kst, 1902. — Kunstwart, XXII/4 (1909) p. 73ff., m. 2 Tafeln. — Aus Biedermeiertagen. Briefe R. Reinickes u. s. Freunde, hrsg. v.

J.    Höffner, Lpzg 1910. — Unser Pommerland, 1 (1912/13) 305; 9 (1924) 225/29. — W. Cohen in: Die Rheinprov. 1815/1915, Köln 1917, II 427. — Monatsblätter d. Kolb. Ver. f. Heimatkde (Beil. z. Kolb. Ztg. f. Pommern), 2 (1925) 17/20.— W. Cohen in:

K.    Koetschau, Rhein. Malerei in d. Biedermeierzeit,

1926. — K. Koetschau, A. Rethels Kst vor d. Hintergrund d. Historienmalerei s. Zeit, Düsseid. 1929. — A. Rümann, Dasillustr. Buch d. 19. Jhs., Lpzg 1930.

A. Schulz.

Plüddemann, Richard, Architekt (Stadtbaurat in Breslau), * Funkenhagen, Kr. Köslin, 30. 9. 1846, f Breslau 1. 2. 1910, Schüler von J. F. Jacobsthal.

Sparkasse u. Stadtbibi, in Breslau (1887/91), Bodenkreditbank ebda.

Lit.: Handbuch d. Architektur, IV/2, Heft 2 p. 336ff. — P. Habel, Führer durch Breslau, ⁴ 1912 p. 67. — Zentralblatt d. Bauverw., 30 (1910) 77, 662.

—    Kstchronik, 21 (1886) 363f.; 24 (1889) 507f.

Plühr, Heinrich, Figuren- u. Bildnismal. in Weimar, * Bekum (Hannover) 21. 6. 1859, Schüler von W. Friedrich u. M. Thedy. Im Mus. Weimar: Geburt Christi; Serbenjunge.

Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Gedenkschr. z. Erinner. an d. Großherz. Carl Alexander u. Führer d. d. Gedächtnisausst., Weimar 1918.

Pluemb (Bluem, Blum, Plaimb, Plöemb), Maler in München: Hans Christoph, f 1676. —Hans Jörg, Meister 1619. —Hans Ludwig, Meister 1677, f 1694. — Hans Paul, Meister vor 1624. —Hans Peter, um 1660. — Joh. Paul, Meister 1677, f 1694, Sohn d. Hans Christoph.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).

A. Soergel, Dichtgu. Dichterd. Zeit, N.F., ⁴ 1927 (Kstler-Reg.). — Dreßlers Ksthandbuch 1930 II.

—    E. A. Seemanns „Meister der Farbe“, 13 (1916) 43/45. — Zeitschr. f. bild. Kst, N.F. 27 (1916) 307 f.

—    DashoheUfer, 1 (1919) 119, 195,203, 207. — Der Cicerone, 12 (1920) 418; 14 (1922) 766. — Mitteil. d. Gesellsch. f. vervielfält. Kst, 1922 p. 65, 87. — Gebrauchsgraphik, 1 (1924/25) Heft 4 p. 45ff.; 2 (1925 -26) Heft 6 p. 84f.

Plüß, Eduard, Figuren- u. Bildnismaler (Dilettant) u. Lithograph, * Bern 13. 6. 1819, f ebda 28. 9. 1891.

C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 2 (1908).

Plugger, Jacob, Marine- u. Bildnismaler, Lithograph u. Holzschneider, * Enkhuizen

6. 12. 1795, f Haarlem 10. 2. 1871, Schüler von H. Numan u. C. Kruseman. Leitete die Kunstschulen zu Hoorn u. Zwolle.

Selbstbildnis (bez.) im Mus. Zwolle. P.s Lithogr. (Bildnis J. H. van Swinden; 2 Ansichten der Ruinen des ostind. Magazins in Amsterd., 1822; Ansicht des Y) gehören zu den Inkunabeln der holl. Lith.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). — S. Moulij n, De eerste Jaren d. lith. Prent-kst in Nederl., 1927. — C. H. van Fenema, Holl. Houtgraveurs, S.-A. aus Histor. Avonden, III, hrsg. von Hofstede deGroot. —Voorl. Lijst d. nederl. Mon., 7 (1923) 182 (fälschlich: Jan). — Van Heurck & Boekenoogen, L’Imagerie popul., 1910. — Mitt.

M. D. Henkel.

Plum, August (Poul A.), Genremaler, * Kopenhagen 13. 5. 1815, f Fredensborg 27.

7. 1876; Schüler d. Kopenh. Akad.; 1840/42 (?) in Nordamerika; nahm 1845/47 a. d. Erdumsegelung d. Korvette „Galathea“ teil; 1850/53 Studien in Düsseldorf, Paris, Brüssel.

Kopenhagen, Statens Mus. f. Kst (Depot): Seeländ. Pferdemarkt (1839), Abschied v. Meister (1844). Slg Joh. Hansen: 9 Bilder, darunter: Indischer Wechsler (2 Varianten, 1850 u. 1858), Tahitanische Mädchen bringen Früchte zum Schiff, Bildn. d. Malers M. Unna. — Frederiksborg (b. Hilleröd), Nat.-Mus.: Kirche in Asminderöd (1869).

Lit.: W. M ü 11 er v. K ön i g s wi n t e r, Düsseid. Kstler, Lpzg 1854. — Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunst-nerlex., 2 (1897). — C. F. Bricka, Dansk biogr. Lex., 13 (1899). — Salmonsens Leks., 19 (1925) 268. — C. R e i t z e 1, Fort, over danske Kuns tneres Arb. paa Char-lottenborg-Udstill. 1807/82, Kopenh. 1883, p. 528/30 (Werkverz.).— St. Bille, Beretn. omCorvetten Gala-thea’s Reise omkring Jorden 1845/47, Kopenh., 1/3 (1849/51) passim, m. 19 Lith. nach P.s Zeichn.; gekürzte Neuausg. ebdal930. — N. L. Höyen, Skrifter, 1 (1871) 90. — K. Madsen, Kunstens Hist, i Dan-mark, 1901/07, p. 331. — K. F. Wiborg, Konstud-still. i 1838, p. 116f.; 1844, p. 105f. — Hl. Tidende, 17 (1875/76) 439 f.    Arist Pander.

Plum (Plume), Cornelis, Silberschmied u. Münzschneider fläm. Abstammung in Na-mur, 1497/1528. Arbeitete u. a. für Philipp den Schönen (1498) u. Erzherz. Karl v. Österreich (1517).

Plumb — Plumier

Carinthia (Mitt. d. Geschichtsver. f.

K. A.E.

L. P.

Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903). — L. Forrer, Bio-gr. Dict. of Medall., 4 (1909). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). — Archives dep. du Nord, B. 2162 f.238; B. 2226 Nr 78618; B. 2267 f. 351 v. (Mitteil, von Jos. Duverger).

Plumb, Henry Grant, Genremaler in New York, * 15. 4. 1847 Sherburne (N. Y.), f 29. 7. 1930 New York. Schüler der Nat. Acad. of Design, New York. Weitergebildet in Paris unter Geröme u. Yvon. Verblieb vier

Jahre in Europa, dann in New York tätig.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Champlin & Perkins, Cyclop. of Paint. etc., 1888,

III. — Amer. Art Annual, 27 (1930) 416.

Plumbe, Rowland, Architekt in London, tätig 1872/1900.

Baute u. a. in London die Congregationalistenkir-che, Harrow Road (1889), u. die Whitefield-Gedächt-niskirche, Tottenham Court Road (1900).

Lit.: H. Muthesius, Die neuere kirchl. Baukst in England, 1901. — A. Graves, Roy. Acad., 6.

Plumeau de Petit, Jean-Baptiste, Glasmaler u. Fayencekünstler aus Mons, zeigt 1777 dem Grafen Angiviller seine Wiederentdeckung desVerf ahrens der Glasmalerei an.

Arch. de l’Art fr., Doc., 4 (1855/56) 199. — Nouv. Arch. de l’Art fr., 1888. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art fr., 1926 p. 104f.

Plumenberger,B artholomäu s,Bildhauer.

Schnitzbilder des Hochaltars der Filialkirche zu Muljava in Unterkrain, bez. u. 1674 dat.

Lit.: Mitth. d. k. k. Central-Comm. usw., N. F. 23 (1897) 22.

Plumenthal (Blumenthal), Anton, Maler in Kärnten, f 1604.

1571 (als Bürger aus Villach) Gehilfe Dietrich Kammachers bei Ausmalung des langen Saales der Burg in Graz. 1588 Bürger von Klagenfurt (1580 -1601 im Dienste des Magistrates). 1580 Ausmalung d. Wappensaales d. Landhauses (durch die Fresken Fromillers von 1740 überdeckt), 1588/89 des Landhaushofes. 1586 47 Büdnisse der Kärntner Landesfürsten, 1595 2 Gemälde f. d. Landstube (verschollen). 1598 von Propst Karl von Grimming beauftragt, die 3 Apsiden des Domes zu Gurk auszumalen (teilweiseerhalten, 1923/28 aufgedeckt): Hauptapsis: Marienkrönung u. weitere, stark manieristische Marien-darstell.; an der Abschlußwand oberhalb der südl. Apsis: Schlüsselübergabe an Petrus (restaur.); an d. Abschlußwand oberhalb der nördl. Apsis: Gerechtigkeit des armen Sünders (rest.).

Lit.: Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., 40 (1892) 278. — Mitt. d. k. k. Centr.-Comm., N. F. 22 (1896) 103.

Kärnten), 86 (1896) 155f.; 88 (1898) 133f.; 1907 Heft 2/3; 1925 p. 48; 1926 Heft 1/3; 1927 Heft 1/3. — Der Kirchenschmuck, 32 (1901) 139. — Kstchronik,

N. F. 34 (1922/23) 499. — Schnerich, Der Dom zu Gurk, 1925. —öst. Kstchronik, I (1926) Nr 6 p. 3.— Christi. Kstblätter, 68 (1927) Heft 1/3. — Zeitschr. f. Denkmalpflege, 2 (1928) Heft 3. — Kstdenkm. Kärnten, V/l (1930) 61 f.; VI/1 (1930) 84. — Ginhart u. Grimschitz, Der Dom zu Gurk, Wien 1930. — Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., 2. Abt.: öst., I (1933) 29,44.    A. Egger.

Plumer, John, engl. Maler u. Priester.

1496/97 Zahlung für 6 der für die am Heiligenschrein der Londoner Kirche St. Mary at Hill gemalten Figuren.

Lit.: Walpole Soc., 2 (1912/13) 84f.

Plumereux, Jacquinot, Glasmaler, 1375.

Fenster der Martinskapelle inSt-E tienne zu Troyes.

Lit.: L. Ottin, Le Vitrail, o. J. p. 317. — Nouv. Arch. de l’Art fr., 3e ser., 3 (1887).

Plumet, Charles, Architekt, Kunstgewerbler u. Fachschriftsteller, * Cirey-sur-Vezouze (Meurthe-et-Moselle) 17. 5. 1861, f Paris 15. 4. 1928, Schüler von Bruneau u. Baudot.

Hauptbedeutung als Schöpfer neuzeitlicher Wohnhäuser. Inneneinrichtungen u. Möbel (gemeins. mit

T. Selmersheim). Architecte en Chef der Pariser Welt-ausstell. 1900 u. der Int. Kunstgew.-Ausst. 1925 ebda, für die er u. a. die Cour des Metiers schuf.

Lit.: R. Borrmann, Mod. Keramik (Monogr. d. Kstgew., 5), o. J. — C. E. Curinier, Dict. Nat. d. Contemp., 1906, II. — Les Archives biogr. contemp., 2 (1907). — J.Badovici, Maisons de Rapport de Ch. P. (Doc. d’Architecture), Paris 1923. — Rev. d. Arts d6cor., 17 (1897) 291 f.; 19 (1899) 179/91. — L’Art decor., 1903 I 60ff.; 1909 I 95ff. — L’Architecte, 2 (1907) 35, Taf. 22f.; 3 (1908) 40, Taf. 26; 6 (1911) 70, Taf. 49/51; 8 (1913) 6f., Taf. 2/4. — Gaz. d. B.-Arts, 1910 I 202f.; 1925 II 3f., 10f., 14, 18, 288. — Art et Decor., 1911 II 277/88; 1912 II 143/46. — La Renaiss. de l’Art fr., 3 (1920) 224; 8 (1925) 207, 209f., 217. — L’Amour de l’Art, 1920 p. 84/87. — B.-Arts, 2 (1924) 259; 3 (1925) 35, 98, 149/51, 153, 159, 182, 192, 266; 6 (1928) 132. — Bull, de l’Art anc. et mod., 1928 p. 170. — Innendekoration, 12 (1901). — Dtsche Kst u. Dekor., 8 (1901); 15 (1904/05).

Plumier, Charles, Botaniker, Pflanzen-u. Tierzeichner in Paris, Minorit, * Marseille um 1646, f Cädiz 1704 (im Begriff, eine Forschungsreise nach Peru anzutreten).

[J. R. Füßli,] Kstlerlex., 1779; 2. Teil [H. H. Füßli], 1806/21. — Duvau inBiogr.univ. (Michaud), 35 (1823). — E. M. Oettinger, Moniteur des Dates, 4 (1867). — Nouv. Arch. de l’Art fran$., 1892.

Plumier, Charles, franz. Kupferstecher u. Zeichner, Anf. 18. Jahrh., Ordensbruder der Minimen. Identisch mit dem vor. ?

In seiner „L’art de tourner... Lyon... 1701“ (dtsche Ausg. Leipzig 1776), in der er Anweisungen für Drechslerarbeiten gibt, sind die Tafeln von ihm gezeichnet.

Lit.: [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.] Omamentst Slg, 1894. — Kat. d. Berl.Ornamentst.-Slg, neue Auflage (in Vorbereitung).

Plumier, Edmond (Theödore Aimond), Historien- u. Bildnismaler, * Lüttich 1694, f ebda 27. 12. 1733, Schüler von E. Fisen u.

N. Largilliere.

Altarbilder für Kirchen zu Lüttich (St-Remacle-au-Pont, St-Jacques, Ste-Catherine, St-Thomas, Ste-Ursule, St-Laurent) u. Umgebung, allegor. Malereien für die Rathäuser zu Lüttich u. Maastricht, Bildnisse von Lütticher Notabein, bes. von Mitgl. der Familie Oultremont. — Bildnis Prinz Wilhelm v. Hessen im Mus. zu Lüttich (Kat. 1914 p. 72); 18 Zeichnungen in der Ec. d. B.-Arts ebda.

Jacques Theodore, Sohn des Edmond, Maler, f Lüttich 4. 3. 1766.

Lit.: J. Helbig, La Peint. au Pays de Lidge, 1873 (Neuausg. 1903); ders., L’Art mosan, 2 (1911). — A. Michiels, Hist, de la Peint. flam., * 10 (1876) 261/69. — Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903). — A. v. Wurzbach, Nied. Kstler-Lex., 2 (1910). — Liege,

Guide ill., o. J. p. 105, 128, 140, 142f., 153/55. — Voorl. Lijst d. nederl. Monum., 8 (1926).

Plumier, Pierre Denis, Bildhauer, * 1688 (getauft 4. 3.) Antwerpen, f 1721 London,

Plumion — Pluth

Marguerite Devigne.

eb. in d. „Flandriaillu-auch für Kirchen u.

v. L.

stud. in Antwerpen bei L. Willemssens (1698/99), in Rom (Du Quesnoy) u. Paris, wo er 1708 einen 1. Akad.-Preis erhielt. Tätig in Antwerpen, Brüssel (1713 Freimeister) u. — 6 Monate — in London, wohin er von Lord Cadogan 1721 berufen wurde.

Kolossalgruppen: Raub der Proserpina u. Raub der Sabinerinnen, für den Park des Schlosses Enghien (Auftraggeber: Marquis de Merode-Westerloo); Brunnenfigur: Liegender Flußgott, im Hof des Brüsseler Rathauses (von Versailler Vorbildern beeinflußt, Abb. bei Michel; Terrakottamodell im Musee communal); 1715 Grabdenkmal der Familie Spinola i. d. Kirche Notre-Dame de la Chapelle (bes. bemerkenswert die Marmorfigur der knienden Isabella, Gräfin v. Bruay, Gattin des Phil. Charles Spinola); ebda Kanzel mit den Holzfiguren: Elias in der Wüste, von dem Engel geweckt (aus d. ehern. Karmeliterkirche). 1714 Büste des Conseiller Wynants (Stich von Frans Pilsen). 2 Statuen: Glaube u. Hoffnung, aus d. Abtei Grim-berghen waren bis 1819 in Ste-Gudule, 4 Büsten der Kirchenväter im Chor der ehern. Abteikirche in Dilighem. Nach P.s Entwurf führten seine Schüler Laur. Delvaux u. Peter Scheemaker das Denkmal des John Sheffield, Herzogs v. Buckingham, in West-minster Abbey aus. In der Staatl. Kunstbibliothek in Berlin eine Folge gestoch. mythol. Darstell. (9 Bll.; Blatt 1 bez.: P. D. Plumier jnventor et fecit 1714).

Lit.: Biogr. Nat. de Belg., 17 (1902).—A. v. Wurz-bach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. ält. Lit. — Michiels, Hist, dela peint. flam., 10 (1876) 261 f. — De Montaiglon, Procös-Verbaux de l’Acad. Roy., 4 (1881) 73. — G. Willame, L. Delvaux, Brüssel 1914, p. 9. — K. A. Esdaile in The Architecte, 1921 (unter Scheemaker). — A. Michel, Hist, de l’art, 7 (1923/24) 363f., m. Abb. — M. Devigne, L. Delvaux et ses 61eves, 1928 p. 7, 10, 57. — Van Someren, Cat. Portretten van Nederl., 3 (1891) 787 (Reg.). — [P. Jessen,] Kat. Ornamentstich-Smlg d. Kstgew.-Mus. [Berlin], Lpzg 1894. — Kataloge: Expos. Nat. d’archit., Brüssel 1883, p. 60, 67; Expos, de l’art anc. dans les Flandres, Gent 1913, p. 188; Expos, du pay-sage flam. XVIe/XVIIIes., Brüssel 1926, Nr 406 bis.— Brit. Mus. Add. Mss. 23069 f. 11, 17; 23076 f. 34a.— Mitteil, von K. A. Esdaile.

Plumion (Plumioen), Bildhauer- u. Steinmetzenfamilie in Gent.

Lievin I, f 1617, 1579 erstmalig gen., Sohn eines Bildh. Pierre I, Vater des Lievin II (1596 Mitgl. der Bildhauerzunft; Vizedekan 1604 u. 1611, arbeitete für das Genfer Rathaus; 1599/1600 mittätig an den dekor. Arbeiten anläßl. des Einzugs des Statthalterpaares Albert u. Isabella) u. des Pierre II (f 15. 9. 1652; leistet 1618 seinen Eid als städt. Bildh.; bis 1624 tätig f. das Rathaus: bes. Kamine; 1619 Entwurf zu einem eisernen Treppengeländer [jetzt in der ehern. Schatzkammer]; 1620 Entwurf für die Freitreppe des Hauptportals, abg strata“ des Anthoni Sanderus;

Privathäuser tätig; besichtigt 1633 städt. Bauten).

Arbeiten des Lievin I: 1585/86 Pelikan als Bekrönung des Tabernakels des Altars v. St-Bavo; 1592/93 Kopfreliquiar (Hl. Johannes), mit Silberfassung durch Adr. van Hulthem; 1595 Auftrag auf das (1670 veräußerte) dreistöck., 40 Fuß hohe Sakramentshäuschen (ähnlich dem in Ldau) für St-Nicolas (Bemalung von Lukas Horenbout); 1597 Auftrag auf 6 zugehörige Metalltüren (Bronze) mit Passionsszenen; 1614ff. mit s. Söhnen Jean u. Pierre II tätig am Rathausanbau (dekor. Plastik).

Lit.: De Busscher, Recherches sur les peintres et sculpt. ä Gand aux XVIe etc. s., 1866. — Van d. Haeghen in Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903); ders., La Corporation d. peintres de Gand, 1906. M. D.

Plummer, Ethel Mc Clellan (Mrs. Ja-cobsen), Malerin u. Illustratorin in New York,

*    30. 3.1888 Brooklyn, Schülerin von Robert Henri u. Luis Mora.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual.

Plummer, H. L., Maler, London 1837/45.

A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906).

Plummer, James, Goldschmied in York, f 1663, Meister 1616. — John, Sohn des ob., f nach 1679, Meister 1648.

W. J. Cripps, Old English Plate, 1894 p. 81/84. — The Burlingt. Magaz., 41 (1922) 226f.; 61 (1932) 166.

—    The Connoisseur, 90 (1932) 247 f., m. Abb. Plummer, William, Goldschmied, London 1755/89.

W. Chaffers, Gildaaurifabr., 1883. — Apollo, 13 (1931) 352. —The Art News, 30 (1931/32) Nr 40 p. 4. Plumot, Andr6, Tier- u. Interieurmaler,

*    Antwerpen 1829, f ebda 29. 4. 1906. Schüler von H. van der Poorten.

Bilder in den Museen Antwerpen (Kat. 1925) u. New Orleans, U. S. A.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). — Journal d. B.-Arts, 1879 p. 130.

Plump, Berta, Bildnis- u. Stillebenmalerin in Bremen, * ebda 30. 10. 1853, Schülerin von C. Gussow u. F. Smith.

F. Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, Lpzg 1912. — Dreßlers Ksthandbuch 1930 II.

Plura, Carlo Giuseppe, Holzschnitzer, * Lugano 1655, f Turin 13. 4. 1737, wurde „scultore di S. Maestä“. Schnitzstatuen für Kirchen in Piemont (Kruzifix in S. Francesco in Turin). Sein Sohn Giov. Batt. war Bildhauer in London (1755), dessen Sohn Giuseppe Bildhauer ebda (1777/86).

F. Bartoli, Not. d. Pitt. etc. d’Italia, 1776 I 5, 11, 18, 21, 23, 33, 44, 103. — Paroletti, Turin etc., 1819 p. 402. — C. V. Machado, Coli, de Memor. portug., 1823 p. 269. — D. C. Finocchietti, Delle Scult. etc. in legno, 1873 p. 187. — G. Claretta, I Reali di Savoia (Mise, di St. ital., 30), 1893. — C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., 2 (1908). — A. E. Brinckmann, Theatrum Novum Pedemontii, 1931.

—    La Patria, 4 (1891) 155. — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Anz. f. Schweiz. Altertumskde,

N. F. 34 (1932) 48, 50, 203, 241/44.

Plutarchos, griech. Bildhauer d. 1. Jh. v. Chr., Sohn des Heliodoros von Rhodos.

Der Name des P. findet sich vollständig auf einer in die Jahre 82/74 v. Chr. zu datierenden Inschrift von Rhodos. Ihre Schriftzüge stimmen mit denen einer schon länger bekannten, jetzt verschollenen rhodi-schen Inschrift des P. überein. Von zwei anderen rhod. Inschriften ist der Name P. auf der einen (Löwy Nr 195) nicht ganz gesichert, die andere (Löwy Nr 196) hat mit P. wahrscheinlich nichts zu tun.

Lit.: Löwy, Inschr. griech. Bildh., Nr. 194/96. — Arch. Jahrb., IX (1894) 24ff. u. 43.

Pluth, Caspar, Maler u. Kupferstecher in Prag, tätig 1795/1803.

J. G. Meusel, Teutsches Kstlerlex., * II (1809); ders., N. Mise. art. Inh., 1 (1795) p. VIII (mit Taf.); ders., Arch. f. Kstler usw., 1. Stück, 1803 p. 161 f. —

G. J. Dlabaci, Allg. Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815, 1182 (Bluth); II 478.—Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).

—    D. A. Rowinskij, Lex. russ. Bildnisstiche (russ.), 1886/89. — O. Kletzl, Die Zeichner der Stadt

Pluther — Pö

A. Bredius.

M.D.

[Prag] des 19. Jh., in: Hundert Türme, ein Buch vom alten Prag, Prag 1929, p. 13, 47.

Pluther, Daniel, Bildnismaler, * Lemberg 1837, f Wien 10. 2. 1887, stud. an den Akad. Wien u. München.

Singer, Kstlerlex., III.

Pluvinet, Pierre Joseph, Pariser Ebenist, Meister 1754, f Mai 1793; Bergere im Mobilier National. — Louis Magdeleine, Ebenist, Sohn des vor., Meister 1775.

Salverte, Les Ebenstes du 18e s., 1927.

Pluyette, Auguste Victor, Historien- u. Bildnismaler, * Paris 12. 3.1820, f Okt. 1871, Schüler von L. Cogniet.

Bilder in den Mus. La Rochelle u. Saintes.

Lit.: Bellier u. Auvray, Dict. g6n., 2 (1885). —

G. Vapereau, Dict. d. Contemp., Edit. 1-4, 6. —

E. B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924).

Pluyette, Hubert, Architekt, * 1715 (laut Delaire), f Versailles 1769 (vor 8. 2.).

2 Wandbrunnen der Place St-Louis in Versailles (1766). Das ihm zugeschrieb. Reservoir der Butte de Picardie ebda angeblich erst von 1785.

Lit.: Arch. de l’Art fr., Doc., 1 (1851/52) 422. — Ch. Bauchal, Dict. d. Archit. fr., 1887. — Nouv. Arch. de l’Art fr., 1891. — Granges de Surgferes, Art.fr. etc., 1893. — E. Delaire, Les Archit. Elfeves etc., 1907. — E. Deville, Index du Merc. de France, 1910. — A. E. Brinckmann, Baukst d. 17. u. 18. Jahrh. (Handb. d. Kstwiss.), 5. Aufl., 1929.

Pluym, Karel van'der, holl. Figuren- u. Bildnismaler, * Leiden 1625, f ebda 22. 2. 1672, Vetter u. wohl Schüler Rembrandts. Wurde 1648 Mitglied der in diesem Jahr begründeten Leidener St. Lukasgilde (1652 „Hooftman“, 1654/55 Dekan). Heiratete 1651 Adriaentge Evertsdr. Schuijl u. errichtete 1662 Testament (hohe Legate an die Kinder Rembrandts u. d. Adr. v. Rijn).

Da P. ein städtisches Amt bekleidete, Vermögen besaß u. eine Zeitlang der Gilde nicht angehörte, hat er vermutlich wenig gemalt; jedenfalls sind Büder seiner Hand selten. Seine guten Büder gehen unter Rembrandts Namen, so: Alte Frau mit Kneifbrille in der Hand u. Buch auf dem Schoß (früher J. Porg£s, Paris; jetztFrick,NewYork,bez. Karel...),Heraklitu. Demokrit (früher Goudstikker, Amsterdam) u. Der un-getreue Knecht (SirHerb.Cook, Richmond), letzteres früher falsch „Rembrandt“ bez., nach Reinigung,,C. V.D.Pluym“. Voll bez. ist ein sitzender Rabbiner, dat. 1655, stark unter Rembrandts Einfluß (De Lakenhai, Leiden). Ähnliches BUd bei Dr. Rademaker im Haag. Der Geldwechsler (verst. 14. 7. 1911 bei Christie’s, London), bez. ,,C v d Pluym“ (verschlungen) u. dat. 1659. Ein zweiter Geldwechsler bei Dr. Bachstitz, Berlin. Auf dem BUde eines alten Mannes mit Kneifbrille in der Hand (früher Stülwell, New York; jetzt Chicago?) war ,,Karel van d ...“ zu lesen. Wahrscheinlich ist auch ein,,Bol“ genannter alter bärtiger Mann mit Kneifbrüle in der Hand vor einigen Büchern von P. (Leningrad, Ermitage, Nr 856). — Weitere Büder P.s (unbez.): Bildnis von Adriaen van Rijn (Bruder Rembrandts) mit Kneifbrüle in der Hand (früher J. Porges. Paris); Alte Frau mit Gemüse (1928 bei Kunsthändler Davies, Paris); Tobias heilt seinen Vater (Dr. Binder, Berlin); Gelehrter mit Buch (früher Van Diemen & Co., Berlin; jetzt Ver. St. von Amerika); Lesender Mann am Tisch (Mus. Wallraf-Ri-chartz, Köln [Neuerwerb.]); Eingeschlafene Alte mit Buch (Kunsthalle Hamburg [Neuerwerb.], Abb. in Der Cicerone, XVII 582).

P. versucht — mitunter nicht ohne Glück — Rembrandts breite Manier der 50 er Jahre nachzuahmen. Liebt warmes Olivengrün, in den Stoffen starkes Gelb u. kühles Violett, u. vermeidet Rot. Am besten gelang ihm der Kopf des Adriaen van Rijn auf dem Bilde ,,Heraküt und Demokrit“ (s. o.), bei dem ihm Rembrandt vielleicht geholfen hat.

Lit.: A. Bredius in Obreen’s Archief, 5 (1882/83); ders. in De Cicerone, 1 (1918) 47/51; ders. in Zeit-schr. für büd. Kunst, N. F. 32 (1921) 146L; ders. in Kstchronik, N. F. 33 (1922) 391/94; ders. in Oud-Hoüand, 48 (1931) 241/64 (grundlegend), mit Werk-verz. u. 16 Abbild. — B. W. F. van Riemsdijk in Oud-Holland, 17 (1899). — J. O. Kronig in Kstchronik, N. F. 22 (1911) 553 Nr 112 (ohne Nennung P.s); ders. in The Burl. Mag.; 26 (1914/15) 172,176f.

—    A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910).

—    C. Hofstede de Groot, Verz. d. Werke d. her-vorr. hoü. Maler usw., 6 (1915) 417 (Nr 243b) u. 474. — Kat. Ausst. Gern. alt. Mstr, Berlin 1925 (Akad. d. Kste). — Cat. Exh. of Dutch Art, London 1929. — Kat. der gen. Sammlgen.

Pluym, Willem, Landschaftsmaler (Dilettant), * Amsterdam 1808.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910).

Pluyms, Felix Louis, Genremaler, * Amsterdam 18. 8. 1814, Schüler von I. J. v. Regemorter.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910).

Pluys, Jean Fran5ois, Glasmaler, Bildhauer u. Architekt, * Mecheln 6. 9. 1810, f ebda 28. 6. 1873, Schüler von J.-B. Ca-pronnier.

Fenster für belg. Kirchen u. Verwaltungsgebäude. Entwürfe für das Chorgestühl von St-Rombaut zu Mecheln u. für die Erneuerung der Hallen ebda.

Leopold, Sohn des ob., führte die väterl. Werkstatt weiter.

Lit.: E. L6vy, Hist, dela Peint. sur verre, 1860. — Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). — La Renaissance, 7 (1845/46) 32; 11 (1849) 39. — Malines, Guide, 1909 p. 62/64, 66, 68/70, 73, 76, 79. — A. Duclos, Bruges, 1910 p. 455, 466, 540. — L. Kintsschots, Anvers, o. J. p. 167, 169,174, 190, 211, 214f.

Plyn, E u g b n e und Charlesde, Bildhauer (Brüder) in Antwerpen, 2. Hälfte 19. Jh.

Von Eugene: Justitia-Statue für den Justizpalast; 2 der Portal-Karyatiden im 1. Stock des Rathauses u. Figurenkonsolen ebda. — Von Charles: Portaltympana im 1. Stock des Rathauses (1880/85). Von beiden Modeüe zu den von A. Bogaerts ausgeführten Kupfermedaiüons f. d. Rathaus.

Lit.: Thieme-Becker, IX 90 (Deplyn). — G6-nard, Anvers ä travers les äges, 2 (1888) 220f. u. Anm. — Kintsschots, Anvers et sesfaubourgs(Coü. d. Guides beiges), p. 46, 126. — Annales Soc. Roy. des B.-Arts de Gand, 12 (1869/72) 88. — Cat. Expos, d. B.-Arts Bruxelles 1869 p. 161.

Pnin (FIhhht»), Pjotr Iwanowitsch, russ. Maler, * 1803, Schüler d. St. Petersburger Akad. (1819/24).

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Solotoje Runo, 1907 Nr 7/9 p. 50 (Abb.). — Kat. Hist. Portr.-Ausst. St. Pbg 1905.

Pnotsch,Veit .PerlmutterschnitzerinWien, 1768; Kruzifix (1765) im Joanneum Graz.

Pantheon, 4 (1929) 462.

Pd, Andrea del, Maler, 1669 in Rom, Sohn des Pietro, Bruder des Giacomo u. der Teresa.

Pö — Poal

mone

Lit.:

Zugeschr. die Fresken des Chores u. ein Bild der Kap. 1. v. Chor in der Anfang 19. Jahrh. zerstörten Kirche S. Spirito di Palazzo in Neapel.

Lit.: C. Celano, Notizie del bello etc. di Napoli, ed. 1856/59, IV 589. — G. Sigismondo, Descriz. di Napoli, 1788, II 334. — Bertolotti, Art. bol. in Roma, 1886.    G. Ceci.

Pö, Antonio del, ital. Maler, 18. Jh.

In der R. Fabbrica degli arazzi in Neapel tätig 1743 (Entwurf zum Wandteppich: Das Feuer) u. 1768 (Zeichnungen von Blumen- u. Fruchtgirlanden u. a. für die jetzt im Pal. reale ebda bewahrten Don Quijote-Teppiche).

Lit.: C. Minieri Riccio, La real fabbrica d. arazzi di Napoli, 1879, p. 18. — Napoli Nobiliss., 11 (1902) 123 (Cosenza).    G. Ceci.

Pö, Francesco Carlo Giov. Batt. del, Maler, * 12. 9. 1699 Neapel, Sohn des folg.

De Dominici, Vite d. pitt. etc. nap., 1742/45, III 514. — Napoli nobiliss., 6 (1897) 130.

Pö, Giacomo del, Maler u. Architekt, * 29. 12. 1652 Rom, { 16. 11. 1726 Neapel, Sohn des Pietro, Bruder des Andrea u. der Teresa, Vater des vor. Schüler s. Vaters u. N. Poussins. Mitglied der röm. Akad. S. Luca (17. 6.1674) u. der Congregaz. Virtuosi (Febr. 1680). Seit 1683 in Neapel ansässig.

Werke: Neapel, SS. Apostoli, 2. Kap. 1.: Marter des hl. Troadius; Der hl. Gregor gibt Unterricht, bez. (Fresken). S. Caterina a Formello, 5. Kap. 1.: Marter der hl. Katharina, zu Seiten ihre Weigerung, den Göttern zu opfern, und: Disputation mit den heidnischen Philosophen; Kap. r. d. Vierung: Hl. Dominikus. S. Domenico Magg., Sakristei: Bildnisse des Giov. Dom. Milano, Markgrafen von S. Giorgio, u. seines Sohnes Giacomo (Fresken, Chiaroscuro, 1705). Giro-lomini, 4. Kap. 1.: Hl. Kasimir. S. M. della Verita, 2. Kap. 1.: Tod der hl. Anna; Geburt Mariä (Seitenbilder) ; Chor: Verkündigung; Heimsuchung. S. Pietro a Maielia, Kap. Spinelli: Himmelfahrt Mariä (bez. u. dat. 1705). S. Pietro Martire, 1. Kap. 1. : Hl. Joseph mit dem Jesuskind; 1. Kap. r.: Mad. delle Grazie.

S. Spirito: Deckengemälde (Fresken). S. Teresa agli Studi: Die Schlacht am Weißen Berge (bez. u. dat. 1706); Flucht nach Ägypten (bez.). Capp. Reale: Wandgemälde im Chor. — Sorrent, S. Antonino, Querschiff: Giov. Grülo bei der Belagerung von Sorrent; Die Pest in Sorrent (beide bez. u. dat. 1678). Mus. naz.: 4 Allegorien. — Wien, Oberes Belvedere: 3 gr. allegor. Deckenstücke (Öl, bez.). Gem.-Gal. d. Akad. d. büd. Künste: Entwurf zu einem Deckenbild. — Hermannstadt, Gem.-Gal. d. Brukenthal. Mus.: Triumph der Kirche über das Heidentum, bez. (im Kat. v. 1909 fälschl. gen. Giuseppe d. P.!).

Lit.: Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753 p. 219. — Pas coli, Vited. pitt. etc., 1730/36, II 99f. — De Dominici, Vite d. pitt. etc. nap., 1742/45, III 496ff. — [J. R. Füßli,] Kstlerlex., 1779; 2. Theil [H. H. Füß-li], 1806/21 (auch u. Joseph d. P.). — Roma antica e mod., 1745, II 228. — Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763 p. 171. — Sigismondo, Descr. di Napoli, 1788, III 303 (Reg. s. v. Del Pö). — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Tolomei, Guida di Pistoia, 1821. — Galanti, Napoli e contomi, 1829 p. 255. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841) 126, 128 (fälschl. Giuseppe). — Catalani, Chiese di Napoli, 1845, I 70/72, 102, 143; II 20, 25, 167. — Sasso, Storia d. monum. di Napoli, 1856/58, I 76, 222, 226, 235 (2 x), 276. — Parthey, Dtsch. Bildersaal, 2 (1864). — Galante, Guida sacra etc. Napoli, 1872 p. 47f., 62 (2 x), 157, 191 (2 x), 204, 238, 317, 319, 376,399 (2 x). — Dalbono, Ritornis. arte ant. nap., 1878 p. 68, 151. — Bertolotti, Artisti subalp. a Roma, * 1884. — Woltmann-Woermann, Gesch.

d. Mal., 3 (1888). — Ilg, Die Fischer von Erlach, 1895. — Sorrento e Tasso, 1895 p. 5. — Rolfs, Gesch. d. Mal. Neapels, 1910 p. 414 (Reg. s. v. del Pö). — A. de Rinaldis, Pinac. d. Mus. naz. Napoli, 1911. — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 3 (1911) 307. — A. Michel, Hist, de l’art, VII/1 (1923) p. 211f. — Dvorak, Entwicklungsgesch. d. bar. Deckenmal. in Wien (öst. Kstbücher 1/2), o. J., p. 10 m. Taf. 5. — Öst. Gal., 2: Gal. d. 19. Jh. i. Ob. Belv., Wien 1924, p. XII. — Anz. f. Kunde d. dtsch. Vorzeit, 1877 p. 142. — Napoli Nobiliss., 1892ff., I; V/VII; IX/XI;

N. F. II (s. die Register s. v. Del Pö). — Sämig Hol-litscher, Verst. b. Cassirer & Helbing, Berlin, 23. 5. 1928, Kat. Nr 142. — Arch. S. Luca, Congreg. Virtuosi u. Pfarrb. S. M. d. Popolo u. S. Andrea d. Fratte, Rom. — Notizen F. Noack (f).

Pö, Pietro del, Maler u. Kupferstecher, * 1610 Palermo, f 22. 7. 1692 Neapel, Vater des Andrea, des Giacomo u. der Teresa, Schüler Domenichinos.

Heiratet 21. 6. 1645 in der Pfarrei der Caritä (S. Liborio) zu Neapel. Wohnt schon vor 1649 in Rom; 1650/83 Mitglied der röm. Akad. S. Luca;

10. 3. 1652 Aufnahme in die Congregaz. Virtuosi. — Bilder in S. Barbara in Castel Nuovo zu Neapel (12 Szenen aus d. Leben Jesu). Stiche nach Ann. Car-racci, Domenichino, N. Poussin u. a.

Lit.: Malvasia, Felsina pittr., ed. 1841. — Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753, p. 420. — Pascoli, Vite d. pitt. etc., 1730/36, I 68, 91/102, 225, 309. — De Dominici, Vite d. pitt. etc. nap., 1742/45, III 496f., 513. — Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763 p. 330. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Catalani, Chiese di Napoli, 1845, I 71, 146. — Rufini, Guida di Roma, 1858 p. 367. — Galante, Guida sacra etc. Napoli, 1872 p. 91, 191, 341. — Bertolotti, Artisti subalp. a Roma, * 1884; ders., Art. bol. etc., 1886. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Mireur, Dict. des ventes d’art, 6 (1912). — Napoli nobiliss., 2 (1893) 118; 11 (1902) 159. — Ztschr. f. büd. Kst, N. F. 25 (1914) 121. — Arch. S. Luca u. Congreg. Virtuosi, Pfarrb. S. M. del Popolo, S. Andrea d. Fratte u. S. Susanna, Rom. — Notizen Fr. Noack (t).

Pö, Teresa del, Miniaturmalerin (Ol, Pastell) u. Kupferstecherin, j 1716 Neapel, Tochter u. Schülerin des Pietro, Schwester der Andrea u. Giacomo; 5. 5. 1678 Mitglied der Akad. S. Luca, Rom. — Vittoria, Miniaturmalerin, Tochter u. Schülerin der vor., verehel. Patino.

Pascoli, Vite d. pitt. etc., 1730/36, II lOOf. — De Dominici, Vite d. pitt. etc. nap., 1742/45, III 496, 515ff. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Paci-chelli, Novelle memorie di viaggi, I 118. — Mon-gitore, Mem. di pittori sicil., Ms. i. d. Bibi. com. Palermo, f. 240.

Poal,Romeus des, Schreiber u.Miniaturmaler (?), Priester ausManresa, auf Mallorca tätig.

Schrieb 1334 das,,Libro de Privilegios“ (Palma de Mallorca, Archivo hist.). Von den beiden Titelblättern mit sehr bedeutenden Dedikationsminiat. gleicht das erste, das ein bez. Porträt d. Schreibers enthält u. wahrscheinlich auch von P. ausgemalt ist, in Komposition, Auffassung u. Kolorit einem Fresko d. Si Martini; das zweite, in fortgeschrittenerem Stile, zeigt ebenfalls sienes. Einfluß.

Quadrato, Privilegios y franquicias de Mallorca, 1894. — Michel, Hist.de l’art, 111/2(1908) 745 (Abb.). — Revue de l’art anc. et mod., XXV (1909)

Pob — Poccetti

68. — Sanpere y Miquel, Lapint. mig-eval Cata-lana, II (1912) 91/99, 103f., Ulf. — Mayer, Gesch. d. span. Malerei, 1922. — Gudiol, Eis Trecentistes, 1926 p. 6. — Bordona, Expos, de cödices miniatos espan. Catäl., 1929 p. 98f. (Abb. 96, 97). Leo Baer.

Pob, Bildhauer, lieferte Marmorbüsten für den Schloßsaal zu Austerlitz (1606).

A. Prokop, Markgrafschaft Mähren in kstgesch. Bez., 1904 p. 1220.

Pobel, Josef, Bildhauer in Budweis.

Schnitzstatuen für den Altar der Kirche zu Wallern (1708).

Lit.: Topogr. d. hist. u. Kst-Denkm. Kgr. Böhmen, 38 (1914).

Pobje, A., Wachsbildhauer in Dublin, 1810 —15. —Henry, Stukkator, j Dublin 1845.

W. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913. Pobuda, Wenzel, Lithograph, Kupfer- u. Stahlstecher, * 1797 in Böhmen, verband sich 1833 mit J. Rees in Stuttgart zur Herstellung kartograph. Werke. Lithographierte u.a. Ulmer Ansichten.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Lamparter, Gesch. d. Lithogr. in Württ., in Württ. Jahrb., 1898 Heft 1. — Führer Jahrh.-Ausst. Dortmund 1913 Nr 379. — Kat. Ausst. Das Ulmer Stadtbild, Ulm 1924, p. 100 (Reg.). — Mitteil. v. M. Schefold.

Pocabello, Martin, Bildhauer in Klagen-furt, f 1630 (begr. 4. 2.) Graz.

Klagenfurt, Stadtpfarrkirche: Grabstein der Ka-therina Pocabello, Tochter P.s. —• 1607 Moosburg (Kärnten), Pfarrkirche: Grabmal des Ulrich v. Ernau. —1612 Gurk, Dom: Epitaph für Propst Carl v. Grim-ming. —1613 St.Veit a. d. Glan, Pfarrkirche: Kindergrabstein Nikolaus Platzer. — 1616 Grabmonument für den in Klagenfurt t Grafen Ferdinand Salamanka v. Ortenburg (nicht erhalten). — 1618/26 Arbeit an dem nicht zur Ausführung gelangten Hochaltar im Dom zu Gurk. —1621 St.Veit a. d. Glan, Pfarrkirche, Kindergrabstein. — 1624 Murau, Kapuzinerklosterkirche: Grabdenkmal für Anna Neumann v. Wasserleonburg (bis 1873 in der Spitalkirche ebda). — Um 1630 Graz, Domkirche: Grabdenkmal für Obrist Freiherr v. Stadl (zerstört. Überrest vielleicht der fi-gurale Reliefstein an der nördl. Außenseite des Domes).

Lit.: Mitt. d. Centr.-Comm., 5 (1860) 208 (Poro-bello!). — L. v. Beckh-Widmanstetter, Studien an den Grabstätten alter Geschlechter der Steierm. u. Kärntens, Berl. 1877/78, p. 118, 123. — J. Wastler, Die Bildhauer Philibert u. Martin P., in: Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., 39 (1891) 254ff.; ders., Das Kstleben am Hofe zu Graz, 1897, p. 171 ff.; ders., Handschr. Nachlaß im Ksthist. Inst. d. Univ. Graz. — A. Schnerich, Der Dom zu Gurk, * 1925, p. 63, 78,145 (irrig Antonio P.). — P. J. Löw, Kl. Gurker Domführer, 1927, p. 69f., 102, 147; ders., Von Paccobello bis Hönel, Gesch. d. Gurker Hochaltarplanes 1618/26,in: Carinthia, 1 (1928) 9ff. — K. Gin-hart u. B. Grimschitz, Der Dom zu Gurk, 1930, p. 127f. — Kstdenkm. Kärntens: V/l: Stadt Klagenfurt, o. J., p. 495; V/2: Bez. Klagenfurt Land, o. J., p. 553; VI/2: Bez. St. Veit, o. J., p. 789. — Dehio, Handb. d. deutsch. Kstdenkm., Abt. Österr., I (1933) 28, 277.    E. Andorf er.

Pocabello, Philibert, Bildhauer in Steiermark, vermutlich Bruder des vor., f 1627 (begr. 3. 3.) Graz. Bis 1609 in Judenburg, danach in Graz ansässig.

Gesicherte Werke: 1603 2 Marmorwappen Erzh. Ferdin. u. seiner 1. Gemahlin Maria Anna von Bayern über den Seiteneingängen des Paulustores in Graz. — 1611 Grabdenkmal für Offo Freih. v. Teuffenbach u.

Familie in der Pfarrkirche zu Teuffenbach (bez. Philibert Pacobelo Fecit Anno 1611). — Zugeschrieben: Grabmal des 1598 f Andreas v. Stubenberg in der Pfarrkirche Frauenburg bei Unzmarkt. 2 Marmorwappen Erzh. Ferdin. u. seiner 1. Gemahlin in reicher Kartuschenumrahmung an der „Alten Universität“ in Graz (um 1609).

Lit.: Jos. Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883, p. 121 (Pocapelli); ders., inMitt. d.hist. Ver. f. Steierm., 32 (1884) 67 u. 39 (1891) 253f.; ders. in Mitt. d. Centr.-Comm., N. F. 13 (1887) p. CCXII; ders., Das Kstleben am Hofe zu Graz, 1897, p. 169ff., 183; ders., Handschr. Nachlaß im Ksthist. Inst. d. Univ. Graz. — Jahrb. d. ksth. Sign d. ah. Kaiserh., 19 (1898) 2. Teil, Reg.; 20 (1899) 2. Teil Nr. 17107 (Phil. Poca). — Dehio, Handb. d. deutsch. Kstdenkm., Abt. österr., I (1933) 67 (Pacobel), 208, 220, 348.

E. Andorf er.

Pocarus (Pocarius, Poccarius, Bocarus), Zinngießerfamilie in Roßwein.

Joh. Wilhelm, 1736/54. — George Wilhelm, 1744/85; Kannen i. d. Kirche Marbach u. i. d. Stadtkirche Roßwein. — Christian Wilhelm, Sohn d. vor., Meister 1785, t um 1815. — Gabriel Friedrich, Sohn d. vor., Meister 1825, t um 1849/50.

Lit.: E. Hintze, Sachs. Zinng., Lpzg 1921.

Poccetti (Pocetti, Puccetti), Arrigo (Enrico), Bildhauer von Perugia, 1619/35; Büste des hl. Romualdus im Kloster Camaldoli (Haupt-Wandelgang).

Zani, Enc. met., 1/15 (1823) 210f. — C. Beni, Guida ill. del Casentino, * o. J. [1908] p. 336.

Poccetti (eigentlich Barbatelli), Bernardino, gen. Bern, delle facciate, delle Musen, delle grottesche (nach verschiedenen Stufen seiner Entwicklung), Maler, * August 1548 Florenz, f 10. 11. 1612 ebda. Lernte bei Michele del Ghirlandaio und war zunächst als

Fassadenmaler tätig. Nach einem Aufenthalt in Rom, wo er besonders von der Kunst der röm. Hochrenaiss. beeinflußt wurde, entwickelte er in Florenz und dessen näherer u. weiterer Umgebung eine umfangreiche Tätigkeit als Figurenmaler, und zwar fast ausschließlich in Fresko. Seine Kunst bedeutet den entschiedensten Bruch mit dem florent. Manierismus, dem er frische, natürliche Zeichnung u. tiefenräumliche Komposition entgegensetzt. So wie er an die raffaelische Tradition der Dekoration (Pal. Capponi) anknüpft, greift er in der figürlichen Zeichnung oft auf die Auffassung A. del Sartos zurück. Eine eigentliche Weiterentwicklung u. Nachfolge im 17. Jahrh. fand seine Kunst nicht.

Datierte Werke (wenn nichts hinzugesetzt, stets Florenz): 1583/90 Pal. Capponi (Rechnungen im Staatsarchiv CC. Riccardi 790, 35); 1585 Confrater-nita di S. Pier Maggiore; 1589 Capp. Salviati in S. Marco; ca. 1591/97 Certosa di Galluzzo; 1595 Abendmahl in der Akad. in Siena (aus der Certosa von Pon-tignano); 1597 ,,Le tre eene di Cristo“ im Kloster von S. Spirito; 1599 Hl. Katharina im Seminario Patriarc. in Venedig; ca. 1600 Capp. Neri bei S. M. Madd. de’ Pazzi; 1601/02 Lünetten im Convento de’Servi in Pistoja; 1603 Pal. Acciaiuolo Usimbardi, jetzt Gail. Tolentino; ca. 1604ff. Annunziata-Fresken; ca. 1605 Klosterlünetten in S. Marco; 1609 Sala di Bona im Pal. Pitti; ca. 1610 Oratorio di S. Pietro Martire bei der Annunziata; 1610 Bethl. Kindermord im Sped. d.

Pocci

. geg.

Innocenti; 1611 Abendmahl in S. Apollonia; 1612 Hl. Katharina im Sped. d. Innocenti.

Sonstige Werke (in Auswahl): Florenz: Pal. Vecchio (Cameretta), Uffizien (Decke der Tribuna), Giar-dino dei Boboli (Grotte), Pal. Cappello in Via Mag-gio (Fassade), S. Maria Novella (5 Lünetten im Klosterhof, Altartafel in d. Kirche), S. Felicitä (1. Kap. 1.), Carmine (Kirche), S. Trinitä (Capp. Strozzi), S. Giovannino (Capp. Ammanato). — Umgebung: Badia a Ripoli (S. Bartolomeo [Hochzeit von Kana]), Pian de’ Giullari (Villa Corsini), bei Casciano in Val di Pesa (Villa delle Corti), Monte Oliveto (Hl. Bartholomäus), Casellina (Villa Torrigiani), bei For-naci (S. Stefano a Ugnano), bei Careggi (Loggia dei Bianchi), Villa della Petraia, bei Peretola (Villa Ca-robbi). — Pisa, Certosa in Calci (Abendmahl). — Im Pitti ein Selbstbildnis. — Zeichnungen in den Uffizien, im Brit. Mus. u. i. d. Albertina, Wien.

Lit.: Baldinucci, Not. de’Profess., 1681/1728, ed. 1845/47, III 132/57. — U. Nomi-Venerosi-Pasciolini, II chiostro d. SS. Annunziata di Firenze ed il pittore B. P. da S. Gimignano, Flor. 1903. — Mario Tinti in Dedalo, 9 (1928/29) 400/29. — Art. Jahn Rusconi in Emporium, 73 (1931) 348/60. —

H. Voss, Die Mal.d. Spätrenaiss.in Rom u. Florenz, 1920, II 362/75. — Richa, Not. d. Chiese fiorent., 1754/62. — A. M. Bandini, Lettere etc. di Fiesoie, 1776 p. 29, 40, 94. — A. da Morrona, Pisaillustr., 1 (1787) 104; 3 (1793) 7, 232, 349. —- Lanzi, Storia pitt. d. It., 1792 u. ö., ed. 1834, I 178. — F.Tolo-mei, Guida di Pistoia, 1821 p. 69. — Biadi, Not. sulle ant. fabbr. di Firenze non terminate, 1824. — Romagnoli, Cenni stor.-artist. di Siena, 1840. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Monogr., I.— Malvasia, Felsina Pittr., ed. 1841, II 123. — Gua-1 andi, Memorie etc., 6 (1845) 201. — Tigri, Guida di Pistoia, 1854. — Pini e Milanesi, Scrittura di Art. ital., 1869/73, III Nr 240. — Tonini, Santuario della SS. Annunz. di Firenze, 1876 p. 3, 7,157,171, 229ff. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — A. Gotti, Storia dei Pal. Vecchio, 1889, p. 257. — [Wasmuth,] Deckenmalereien des ersten Korridors der Uffizien, gemalt von B. P., Berl. 1897. — W. Rothes, Blütezeit d. sienes. Mal., Straßb. 1904. —

E. Jacobsen, Sodoma, Straßb. 1910, p. 127. — A. Manghi, La Certosa di Pisa, 1911. — A. Bellini-Pietri, Guida di Pisa, 1913, p. 285f. — Guiard, Spedale d. Innocenti, Flor. 1920, p. 7,11 f., Abb p. 16 u. vor p. 33. — Arch. stör. d. arte, 6 (1893) 421.

—    L’Arte, 8 (1905). — Arte e storia, 17 (1898) 104 (Fresken in S. Giovanni d. Scolopi, Schule); 28 (1909) 76/80 (Dokumente). — Boll. d’arte, 5 (1911) 286, 296f.; 2. Serie 3 (1924) 142 (Pontignano). — Bull, stör, pistoiese, 5 (1903) 184/90 (Alb. Chiappelli, B. P. in Pistoia). — II Buonarroti, ser. 2, vol. 4 (1869) 87/89 (Badia di Ripoli). — Bull, of the Metropol. Mus. New York, 15 (1920) 258. — Cicerone, 19 (1927) 353.

—    Dedalo, 8 (1927/28) 737, Anm. 2. — Gaz. d. B.-Arts 1876 II110. — Jahrb. d. preuß. Kunstslgn, 51 (1930) 131. — Jahrbücher d. Mus. d. b. Kste Budapest, 6 (1931) 164ff. — Dtsches Kstblatt, 3 (1852) 112ff. —-Kstchronik, N. F. 4(1893) 85 (Kat. d. von Braun pho-togr. Uffizienzeichn.). —Mitteil. d. Ksthist. Instituts in Florenz, 2 (1912/17) 190; 3 (1919ff.) 546f. (Abb.).

—    Nuovo Osservat. fiorent., 1885, p. 76ff. — Rass. bibliogr., 7 (1904) 49; 8 (1905) 71. — Riv. d’arte, 7 (1910) 63ff.; 14 (Ser. II A. IV), 1932 p. 162/71 (passim), 178f. — Cat. riass. d. Racc. di disegni etc. d. Uffizi di Firenze, 1890. — Cat. d. Seminario patriarc. di Venezia, 1912, p. 133. — Beschr. Kat. d. Handzeichn. ind. Albertina, III, Wien 1932. F. Baumgart.

Pocci, Franz Graf von, Maler, Lithograph, Radierer u. Zeichner für den Holzschnitt, auch Dichter u. Komponist, * 7. 3. 1807 München, f 7. 5. 1876 ebda, Sohn des Obersten, späteren Generalleutnants u. Obersthofmeisters der Königin Therese, Fab-ricius Grafen v. P. (aus Viterbo stammende Adelsfamilie) u. der Xaveria P. (s. d.). Vater der Maria Elis. (s. d.).

Nahm, auf Veranlassung seiner Mutter, ersten künstler. Unterricht bei St.iglmayer u. Schlotthauer, der Bekanntwerden mit altdeutscher Graphik vermittelt. Nach Vollendung des jurist. Studiums u. kurzer Praxis wird P. 1830 Zeremonienmeister am bayer. Hof (Reisebegleiter des Kronprinzen Maximilian). 1834 Vermählung mit Reichsgräfin Albertine Marschall von Burgholzhausen, 1847 Hofmusikinten-dant, 1854 Ehrendoktor der Münchener Universität, 1864 Oberstkämmerer. Schon P.s jurist. Ausbildung und Tätigkeit begleitet eine reiche künstler. Arbeit, die sich auf seine fast gleichmäßige Begabung als Zeichner, Dichter u. Musiker erstreckt. Begründung u. Mitgliedschaf t von Gesellsch. (1831 „Ges. für deutsche Altertumskunde zu den drei Schilden“, „Humpenburg“, „Historisch. Verein“, „Alt-England“, „Zwanglosen“), Mittelpunkte einer ernst-frohen, geistig-beweglichen u. wechselseitig fruchtbaren Geselligkeit, die Zusammenarbeit mit gleichgesinnten Künstlern u. Wissenschaftlern (Schwanthaler, Quaglio, v. Auf-seß, Kobell, Kaspar Braun, Görres, Brentano) geben P. die entscheidenden Anregungen. Hier entwickelt er, namentlich auch als Karikaturist, seine nie versagende, schier unerschöpfliche Erfindungsgabe. Seine höchste Fruchtbarkeit entfaltet P. seit den 30er Jahren: in rascher Folge erscheinen seine Illustrationen; sein zeichnerisches Werk in Einzelblättern ist kaum zu übersehen. P.s Grundveranlagung kennzeichnet vielleicht der Begriff „Dilettant in höherem Sinne“, seine Arbeit erhebt sich jedoch im Gesamtüberblick zu durchaus selbständiger u. eigenartiger Form, die ihn zu einem Neubegründer des Kinder- u. Volksbuches macht (Einfluß auf L. Richter). Seine Charaktereigenschaften, eine Mischung von Ernst u. Humor, Melancholie u. Witz, dazu eine große menschliche Güte sprechen sich oft in glücklicher Verbindung mit Wort u. Ton in seiner Kunst aus, die ein wesentlicher Faktor deutscher Spätromantik ist.

Landschaftsgemälde P.s im Schles. Mus. Breslau (Kat. 1926) u. in d. N. Pinak. Münch. (Kat. 1922). — Zeichnungen im Pocci-Archiv auf Schloß Ammerland, im Stadt-Mus. Münch. (Maillinger-Slg) u. im Kupferstichkabinett Nürnberg. — Seine illustrativen Hauptwerke sind: Blumenlieder (1830), Lieder für Knaben

u.    Mädchen (1832), Festkalender (1833ff.), Das Mär-lein von Sneewittchen (1837), Spruchbüchlein, Trifolien (1838), Fliegende Blätter I u. II (1839/40), Geschichten u. Lieder mit Bildern (1841 /45), Alte u. neue Soldatenlieder (1842), Alte u. neue Jägerlieder (1843), Alte u. neue Studentenlieder (1844), Beiträge zu den Münch. Bilderbogen u. Fliegenden Blättern (1849/62), Schattenspiele (1850), Alte u. neue Kinderlieder (1852), Neues Kasperltheater, Gevatter Tod, Volksstück (1855), Altes u. Neues (1855/56), Bauern-ABC (1856), Totentänze, Staatshämorrhoidarius (1857), Lustiges Komödienbüchlein (1859/76), Karfunkel (1859), Landsknechtslieder (1861), Lustige Gesellschaft (1867), Viola Tricolor (1876).

Lit. (Auswahl): A. Raczynski, Gesch. d. neuer, dtsch. Kst, 2 (1840). — J. Maillinger, Bilderchronik usw. München, 1876, I/III; N.F.(IV), beschrieb.

v.    A. Maillinger, 1886. — H. Holland, F. Graf P. als Dichter u. Künstler, in Oberbayer. Archiv, 36 (1877) 281/331 (Werk- u. Lit.-Verz.); ders. in Allg. Dtsche Biogr., 26 (1888); ders., F. Graf P. (Bayer. Bibi., 3), 1890; ders. in Histor.-polit. Blätter, hrsg. v. Jörg u. Binder, 105 (1890) 161/68; ders. in Hochland, 4/II (1907) 212/15. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19.Jahrh., II/l (1898). — L. Hirschberg,

Pocci — Pochitonoff

1927.

an-

F. Graf P., in Zeitschr. f. Bücherfreunde, 9/II (1905 -06) 431/55, 471/85. — A. Dreyer, F. P., Münch. 1907; ders., Der Vollblutromantiker F. P., in Die Kunst, 53 (Kstf. A., 41), 1925/26. — H. Schloß, Puppenspiele des Grafen F. P., Münch. 1909. — G. Schott, Puppenspiele des Grafen F. P., Diss. Phil. Frankfurt a. M. 1913. — C. Voll, Graf F. P., in Kst u. Kstler, 13 (1915) 505/15. — Herb. Born, F. Graf P., Diss. Phil. Würzburg 1923 (ungedruckt); ders., Der romant. Künstlerdilettant, in Antiquitäten-Rundschau, 24 (1926) 221/23. — K. Hobrecker, Ein Fund beim Fundevogel, in Zeitschr. f. Bücherfreunde, N.F. 15 (1923) 143f.; vgl. N. F. 16 (1924) 110f. — F. Wolter, F. P. als Simplizissimus der Romantik, Münch. 1925; ders. in Bayerland, 31 (1920) 155/59. — Münchner Jahrbuch der bild. Kst, 6 (1929) 53. — Franz Graf Pocci [Enkel P.s], Das Werk des Künstlers F. P., Münch. 1926 (Werk- u. Lit.-Verz.); ders., F. P. als Mitglied künstler. Ge-sellsch., Propyläen-Beil. d. Münch. Zeitg, Mai 1926.

—    Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom,

—    Anna Lucas, P. u. das Kinderbuch, Diss. Phil.

Münch. 1929 (mit Lit.-Verz.). — K. Pastor, P. als Musiker, Diss. Phil. Münch. 1931. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lond., 1870, II; Suppl., 1877.    Hgl.

Pocci, Maria Elisabeth Gräfin von, Figuren- u. Bildnismalerin, * München 1. 5. 1835, t Schloß Ammerland am Stamb. See

26. 7. 1913, Tochter des Franz, Schülerin von A. Liezen-Mayer u. E. Zimmermann.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Das geist. Dtschland, 1 (1898). — F. J sa, Dtsche bild. Kstler, 1912. — H. Holland in A. Bettelheims Biogr. Jahrb. u. Dtscher Nekrol., 18: 1913 (1917) p. 131/35. — Kstchronik, 10 (1875) 459.

Pocci, Xaveria (Amalia Franziska X.) Gräfin von, geb. Freiin von Posch, Landschaftsmalerin, Radiererin u. Lithographin (Dilettantin), * Dresden 1778, f München 1849, Gattin des Grafen Fabricius v. P., Mutter des Franz. Empfing ihre künstler. Anregungen im Umgang mit G. v. Dillis, F. Kobell, M. J. Wagenbauer u. D. Quaglio. Zeichnungen im Stadtmus. München.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Monogr., 1 (1858); 5 (1879). — H. Holland in Oberbayer. Arch., 36 (1877) 281, m. Anm.; ders., F. Graf Pocci, 1890 p. lf., m. Anm. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., II/l (1898). — J. Maillinger, Bilder-Chronik München, 1876, 1; N. F. (IV), beschr. von A. Maillinger, 1886.

Poccianti, Pasquale, Architekt, * 16. 5. 1774 Bibbiena (Casentino), f 21. 10. 1858 Florenz. Wurde ebda Primo architetto delle RR. Fabbriche u. (19. 3.1799) Akad.-Mitgl.

Stud. an der Akad. Florenz bei G. M. Paoletti. Seit ca. 1794 zus. mit G. Cacialli (s. d.) an der nach dessen Tod (1828) von P. allein vollendeten Villa del Poggio Imperiale bei Florenz tätig; ferner, anfänglich zus. mit Paoletti, dann allein, am Pal. Pitti in Florenz (1839 Vollendung der Rondö nuovo gen. nördl. Seitenhalle; 1852 Haupttreppe). Restaurationen u. Erweiterungsbauten an der Loggia dei Lanzi u. der Biblioteca Mediceo-Laurenziana. Bau der Capp. di N. D. in S. Romano. Mitarbeit bei den Restaurationen u. Verschönerungen der Basilika S. Lo-renzo, des Pal. Vecchio u. der Loggie degli Uffizi. Außerdem zahlreiche kleinere Arbeiten u. Entwürfe, so zur Erweiterung u. Verschönerung der Chiesa dei cavalieri di S. Stefano in Pisa u. zur Verbindung der Capp. dei Medici mit S. Lorenzo in Florenz. Sein

Hauptwerk ist das Cistemone gen. Gebäude der Wasserleitung in Pisa (kuppelgekröntes Rechteck, vor dessen Front ein 8 säuliger dorischer Portikus), zu dessen Vollendung er 1809 vom Großherzog Ferdinand III. berufen wurde; 1826 von dessen Nachfolger Leopold II. in seinem Amte bestätigt. Baute zum Cistemone (1829/42) die Wasserleitung von Pian di Rota und in der Via Vitt. Emanuele den Cistemino; ferner die Badeanstalt La Puzzolente und den Ponte dei Cappuccini, beide bei Livorno.

Lit. :L. Venturi, Deila vita e delle opere dell’arch. P. P., Flor. 1870. — G. Boccardo, Nuova Enciclop. ital., Turin 1880. — G. Mazzanti, L’architettura di P. P. in Livorno, 1931. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — F. Moisfe, Pal. d. Priori, Flor. 1843, p. 163.

—    Fantozzi, Nuova guida di Firenze, 1850 p. 34 (2 x), 479, 624. — A. Gotti, Le Gail, di Firenze, 1872 p. 45. — Piombanti, Guida di Livorno, 1903.

—    C. Beni, Guida del Casentino, * o. J. p. 381. —

G. Carocci, I dintorni di Firenze, * 1907, II 266. —

D. Joseph, Gesch. d. Arch. Italiens, 1907. — A. Michel, Hist, de l’art, VII (1925) 174. — A. E. Brinckmann, Baukst d. 17. u. 18. Jh. in d. rom. Länd. (Handb. d. Kstwiss.), * 1929. — Gäzzetta toscana, 1791 Nr 19 p. 73. — Riv. di Firenze, 5 (1859) 66/69. — Min. d. Pubbl. Istruz. Indici e cat. III: Disegni di architett. (Flor., Uffiz.), 1885. — Arch. d. St. di Firenze: Arch. d. Accad. di B. Arti in Firenze, Ruolo d. Accademici Professori ed onorari d. Prima Classe, 1857, Reg. Nr 1. — Arch. Accad. di San Luca, Rom. — Notiz Fr. Noack (t).    Servolini.

Pocconi, Giov. Battista, Maler; Ausmalung des Palazzo Haller in Mendrisio (1797/98).

Boll. stör. d. Svizz. ital., 17 (1898) 85/89.

Pocetti, Giambatt., s. Pacetti, Giov. B.

Poch, Giov. Paolo, s. Poggini, Gianp.

Poch, Juan Pedro, Goldschmied in Barcelona, tätig 1581/87.

Ch. Davillier, Rech, sur l’Orf. en Esp., 1879. — Vifiaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894).

Poch, siehe auch Pock.

Pochard, Claude, Büchsenmacher, Paris 1777.

Granges de Surg&res, Art. fr. etc., 1893. — Kat. Ausst. ält. kstgew. Gegenst., Lübeck 1879, Nr 2212/13.

Pochenade, Francis, Uhrm., Paris 1760.

österr. Ksttopogr., 1 (1907) 360.

Pocher, Johann, falsch f. Pacher, Joh.

Pochettino, Antonio, Maler in Ferrara, tätig 1472/93.

L. N. Cittadella, Not. rel. a Ferrara, 1864 p. 74, 215, 565f. (Verwechslung mit Antonio da Venezia). —

G. Gruyer, L’Art ferrar., 1897.

Pochhammer, Elisabeth, Bildnismalerin, tätig in Berlin 1864/83.

F. v. Boetticher, Malerw. 19. Jh., II/l (1898).

Pochini, Luigi, Freskomaler, 1770/89 in der Certosa di Pisa tätig.

A. Manghi, La Certosa di Pisa, 1911 p. 302 (Reg.).

Pochitonoff (noxHTOHOBt), Iwan Pawlo-witsch, russ. Landschafts- u. Bildnismaler, * 1850 auf d. Gute Matrenowka (Gouv. Cherson), f 12. 10. 1923 Lüttich. Seit 1878 im Ausland (Italien, Paris, Lüttich).

Malte kleinformat. Landschaften von miniaturartiger Feinheit. Vertreten in d. Tretjakoff-Gal. Moskau (u. a. Bildnis Turgenjeffs) u. den Museen Boston, Lüttich, New York (Metrop. Mus.) u. Sydney.

Pochler — Pochwalski

p. 47 (Nekr.).

ge-

263.

Ernst Sigismund.

502;VII (1931) 167.

Lit.: Gnjeditsch, Gesch. d. Kst, 1897 p. 618 (russ.). — Bull, of the Metrop. Mus. New York, 2 (1907) 81 (Abb.). — Die Kunst, 21 (=* Kst f. Alle 25), 1910 p. 47. — Bull. Mus. of Fine Arts Boston, 21 (1923) 80. — Ssredi Kollekzionjeroxf, 1924 Heft 5/6

P. Ettinger.

Pochler, Hans Georg, Kunstschreiner, Eichstätt, 1737.

Hochaltar der Pfarrkirche St.Ägidius zu Dietfurt.

Lit.: Kstdenkm. Bay., 11/13 (1908) 42f., 163. Pochmann, Traugott Leberecht, Ge-schichts- u. Bildnismaler, * 6. 12. 1762 Dresden, f 23. 4. 1830 ebda.

Schüler d. Zeichenschule der Dresdn. Kunstakad. u. Ant. Graffs, unter dessen Anleitung er neben Pastellkopien nach A. R. Mengs u. Ros. Carriera schon selbständig Bildnisse malt (D¹¹® Casanova u. Cajet. Toscani 1786). Durch J. B. Casanovas Vorlesungen u. Ratschläge angeregt, 1787 dessen Zögling. Übergang zum Historienbild. Findet an dem russ. Gesandten in Dresden, Fürst Belosseljskij, einen Gönner: kopiert in dessen Aufträge für die Kapelle der Gesandtschaft 1787 Leonardos Abendmahl (nach Kupferstich) u. porträtiert 1790 den Fürsten mit s. Familie. Mytholog. Darstell., meist mit lebensgr. Figuren, folgen. Sein vielbewundertes Bild: Die 3 Grazien im Bade, von Amor beraubt (1794), wird vom Weimarer Hofe angekauft. 1796 Pensionär, 1801 Mitglied der Dresdner Kunstakad. 1801 Reisen nach Berlin u. Paris (? laut Runge), 1804 nach Rom. Hier malt er die „Dichterin Sappho, von Amor begeistert“. Nach Rückkehr nach Dresden entstehen Porträts wie die des Opernsängers Bonari, 1807, u. der Hofschauspieler Schirmer, 1808, u. DUe Christ, 1805, u. Historienbilder (Narziß, 1808; Kunstakad. Dresden), Venus u. Amor (1816) sowie bibl. Szenen (Abraham verstößt Hagar, 1814; Christus am ölberge, 1817; Büßende Magdalena, 1820, u. a.). 1815 ord. Prof, der Kunstakad. Dresden. Oft auswärts tätig: so 1823 in Leipzig viel beschäftigt (Büdnisse Fanny u. Eveline Klug, lebensgr. Halbfig., Privatbes. Dresden). Der Stoff zu seinem letzten bekannten ölbilde (Hüon findet Rezia mit ihrem Kinde, 1829) ist Wielands „Oberon“ entnommen. Von den Zeitgenossen hoch schätzt (1820 Dresdens größter Kolorist genannt). Als Bildnismaler ein echter Vertreter des Biedermeier.

Werke in Chemnitz (Städt. Kunstsamml.), Dresden (ehern. Königl. Schloß; Moderne Gal.; Stadtmus.; Kunstakad.), Leipzig u. Umgeb. (Privatbes.) u. auf dem Rittergute Seelingstädt b. Grimma. Die Dresdner Gottschick, Kowalsky u. Uhlemann haben nach ihm gestochen, ferner Ant. Karcher. P.s Porträt (Brustb., Kreide) zeichnete Carl Vogel in Dresden am

15. 2. 1813 (Kupferstichkab. Dresden); Selbstbildnisse in öl (Gal. Dresden, wohl das 1810 ausgestellte) u. Kreidezeichn. (Carusalbum im Dresdner Stadtmus., ehern. Sekundogenitursamml.). Eigenhänd. Brief an Maler C. A. Graff-Rom (Dresden, 20. 6. 1806) in Slg Sigismund-Oschatz.

Lit.: Akten der Dresdn. Kstakad. — Hasche, Magaz. d. Sächs. Gesch.,I/VIII (1784/91). — H. Keller, Nachr. v. allen in Dresden leb. Kstlern, 1788 p. 14,130f. — Meusel, Kstlerlex., II (1789) 165f. — Neue Dresdn. Merkwürdigk., 1792 p. 117; 1793 p. 126. — Meusel, Neues Mus. f. Kstler usw., 2./3. Stück (1794) 236, 255f.; 4. St. (1795) 518. — Kläbe, Neuestes gelehrt. Dresden, 1796 p. 117f., 196. — Dresdn. Adreßb. 1797ff. — Meusel, Neue Miscel-laneen artist. Inh., II/7. Stück (1797) 943. — Allgem. liter. Anz., 1799 p. 625. — Dresdn. Ausst.-Kat. 1800/29. — Dtsche Kstbl. (Pirna), 1/2 (1800) 24f.; II/l (1801) 2, 25f. — Meusel, Arch. f. Kstler, 1/4 (1805) 109f.; II/l (1807) 92f., 95; 11/3/4 (1808) 3, 8, 138,144. — Prometheus, 1808, 3. Heft p. 21. — Hay-mann, Dresdens Schriftst. u. Kstler, 1809p. 364, 366, 372, 378. — Meusel, Kstlerlex., * II (1809) 140f. — Schorns Kstbl., 1819; 1820; 1823. — Lindner, Taschenb. f. Kst u. Lit. im Königr. Sachsen, * 1828 p. 38. — Artist. Notizbl. zur Abendztg, 1830 Nr. 12 (Nekr.). — Neuer Nekrolog d. Dtschen, VIII/1: 1830 (1832) p. 360/71. — Ph. O. Runge, Hinterlass. Schriften, II (1841) 74 (vgl. Er. Haneke, Briefe v. Ph. O. R., 1913 p. 60). — Nagler, Kstlerlex., XI (1841) 430 f. — Kat. Ausst. Tiedge-Stiftung (Dresd. 1842) p. 10/19 passim. — Parthey, Dtscher Bildersaal, II (1864) 262, 907. — Oppermann, Ernst Riet-schel, * 1873 p. 57, 88. — G. O. Müller, Vergess. u. halbvergess. Dresdn. Kstler, 1895 p. 96. — Dresdn. Geschiehtsbl., I (1895) 229; IV (1906) 99. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., II/l (1898) 293. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXI (1903) — Woermann, Kat. Gemäldegal. Dresden, 1908 p. 697. — [E. Sigismund,] Katal. Ausst. Dresdner Maler 1800/50 (Sachs. Kstver. Dresden 1908) p. 43. — W. v. Kügelgen, Jugenderinn. ein. alt. Mannes, herausgeg. v. Ad. Stern, ¹ (Leipz., o. J.) 416. — Jahrb.der bild.Kst, 1909/10 p. 81. — Lemberger, Bildnis-Min. in Dtschld 1550/1850, Münch, o. J. [1909]. — [Singer,] Katal. Bildniszeichn. Kupfer-stichkab. Dresden, 1911 p. 63. — Alfr. Gold, J.C. Wilck, 1912 p. 66, 68. — Kat. Sonderausst. Leipz. Bildnismalerei 1700/1850 (Stadtgesch. Mus. Leipzig), 1912 p. 65f. — J. A. Christ, Schauspielerleben im 18. Jahrh., herausgeg. v. Rud. Schirmer, 1912 (Abbn zw. p. 272/73, 288/89, 304/5; zu 320). — P. M. Rachel, Altdresdn. Familienleben i. d. Biedermeierzeit 1915 p. 35, 48; Abbn s. Titelbild u. Einschaltbild zw. p. 16/17. — Kat. Ausst. aus Privatbes., Kunsthütte Chemnitz, 1918 p. 31, 41. — Kat. Ausst. „Kunst in Sachsen vor 100 J.“ (Sächs. Kstver. Dresden), 1928 p. 68. — Kat. Mod. Gal. Dresden 1930 p. 61. — Chemnitz u. das Erzgebirge (Dtsche Monatsschr.), 1932 Heft 18 p. 6 (ein „Herrenbildnis“ als Postkarte re-prod.).

Pochon, Ernest, Genre- u. Landschaftsmaler in Paris, * Louhans, Schüler v. Ad. Brune, beschickte den Salon 1848/70. Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). Pochon, Hippolyte, Historien- u. Landschaftsmaler in Paris, Schüler v. J.-B. Reg-nault, beschickte den Salon 1810/19. Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

Pochwalski, Kasper, poln. Maler, * 6.

I.    1899 Krakau. Stud. an d. dort. Akad. bei

J.    Mehoffer (1918/22) u. in Paris bei Maur. Denis (1923).

Sonderausst.: Zw. Polsk. Art. Plast., Warschau 1929 (Kat.). — Vertreten in d. Slg. d. „Zach^ta“ Warschau u. im Städt. Mus. Bromberg.

Lit.: Sztuki Pi^kne, III (1926/27) 238; V (1929)

M. Wallis-Walfisz.

Pochwalski, Kazimierz, poln. Bildnis-, Genre- u. Landschaftsmaler, * 25. 12. 1855 Krakau.

Stud. an der Krakauer Kunstschule unter J. Ma-tejko und an der Münchner Akad. bei A. Wagner u. Seitz. Weitergebildet in Paris (1883/84, hier bes. durch L<üon Bonnat beeinflußt) und Rom. 1885/93 in Krakau. Studienreisen in Italien, Griechenland, Türkei, Ägypten. 1893/1918 Prof, an d. Wiener Kunstakad. Seit 1918 in Krakau.

Werke (Auswahl): Krakau, Nat.-Mus.: Bildnisse P. Popiel (1889), F. Zaleski (1904), Z. Morawski (1918), Prinz E. Sanguszko, Graf St. Badeni, D. Abra-hamowicz, J. Patelski, Frau J. Patelski. Univ.: Bildnisse der Rektoren F. Zoll (1887), L. Teichmann (1887), J..Szujski. — Lemberg, Städt. Gal.: Bildnis

Pociviani — Pock

Bau- u.

Simone Weber.

F. M.

Pock, Paul, siehe im Art. Pock, Jacob. Pock (Bock), Tobias, Maler in Wien, * Konstanz, f nach 1681, seit ca. 1640 in Wien tätig, Bruder des Jacob. Schüler C. Scretas (?).

Werkverzeichnis (Auswahl). Historien- u. Genrebilder. I. In Museen: Dresden (Ruhe auf der Flucht, bez. u. 1649 dat., Neuerwerb.), Hermannstadt (Kat. 1909), Moritzburg bei Dresden, Jagdschloß (5 Dar-

d. Malers J. Malczewski (1879), Weibl. Studienköpfe. Jan III.-Mus.: Bildnisse d. Kunstsammlers B. Orze-chowicz u. d. Historikers O. Balzer. Slg. L. Ber-nacki: Selbstbildnis (1922). — Posen, Mielzynski-Mus.: Bildnis d. Philosophen Grafen A. Cieszkowski.

—    Warschau, Slg. d. ,,Zach§ta“: Aus der Zopfzeit, Studienkopf. Kgl. Schloß: Bildnis d. Staats-präsid. St. Wojciechowski (1923). — Auch hat er Kaiser Franz Joseph I. u. viele Mitgl. des Wiener Hofes u. des poln. u. ungar. Hochadels porträtiert.

Lit.: T. Rutowski, K. P.,in Sztuka, I (Lemberg 1911) 225/48 (m. 33 Abb.). — L. Pininski, K. P., in Sztuki Pi§kne, 2 (1925/26) 473/88 (m. 13 Abb.).

—    J. Boloz Antoniewicz, Kat. wyst. sztuki polsk. 1764-1886, Lemberg 1894, p. 351 f. (deutsche Ausg. p. 207). — K. M. Görski, Polska sztuka wspölczesna 1887-1894, Krakau 1907, p. 54f. — St. Witkie-wicz, Sztuka i krytyka u nas, Lemberg 1899, p. 344.

—    E. Swieykowski, Pami^tnik Tow. Przyj. Sztuk Pi^knych w Krakowie 1854-1904, * Krakau 1905, p. 221 f. — E. Niewiadomski, Mal. polsk. XIX i XX w., Warschau 1926, p. 194f. — F. Kopera, Dzieje mal. w Polsce, 3 (Krakau 1929) 395/97 (m. 5 Abb.). — Eisenberg, D. geist. Wien, I (1893). — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., II/l (1898). — Kosel, Deutsch-österr. Kstlerlex., 1 (1902). — Hevesi, öst. Kunst, Lpzg 1903. — Mar-tinez, Wiener Ateliers, 1/2 (1892) 47. — Album de l’Art Polonais-Album malarstwa polskiego [franz. u. poln.], Paris, öd. I. Lapina (Text vonT. Jaroszyü-ski), farb.Taf. — Swiat (Krakau), 1890 p. 403; 1892 p. 387. — Kat. Poln. Kstausst., Wien 1915, p. 61 f.

—    Cat. Expos, d’art pol., Paris 1921. — F. Kopera, Muz. Nar. w Krakowie II, Krakau 1923, Nr 98 (Abb.).

M. Wallis-Walfisz.

Pociviani, Francesco, gen.Mauro(Moro), Kalligraph (Priester) in Padua, 1549.

G. Moschini, Guida di Padova, 1817. — G.Cam-pori, Lettere art. ined., 1866.

Pock, Alexander, Militär- u. Tiermaler in Wien, * Znaim 6. 1. 1871, Schüler von R. C. Huber.

Kosel, Dtsch-österr. Kstler- usw. Lex., 1 (1902).

Pock, As am, Bildhauer in Brixen, schnitt um 1580 die Modelle der Ofenkacheln für Schloß Velthums.

B. Riehl, Die Kunst a.d. Brennerstraße, 1908. — J. Weingartner, Die Kunstdenkm. Südtirols, II (1923) 205.

Pock, Hans, falsch f. Pöck, Hans.

Pock, Hermann, Orgelbauer aus Zwickau.

1562 Orgel in der Katharinenkirche Zwickau; Orgel in der Schloßkirche Kopenhagen; Orgel in der Schloßkirche Torgau; 1563 Orgel in der ev. Schloßkirche Dresden; 1563 Orgel in der Schloßkirche Waldenburg; 1569 Orgel für die Schloßkap. Schellenberg.

Lit.: Mitt. d. Sächs. Alt.-V., Heft 13 (1863) 41 ff.

—    Kirchl. Nachr. (Zwickau), 1839/40. — Kstdenkm. Kgr. Sachs., H. 21 (1900) 153. — M. Le-wy, Schloß Hartenfels b. Torgau, 1908 p. 87. A.Schr.

Pock, Jacob (Johann J.), Bildhauer u. Steinmetz zu Wien, * Konstanz 1604, f Wien 12. 2. 1651, Bruder des Dekorationsmalers u. Kunststickers (Jesuiten) Paul u. des Tobias (s. d.).

Meißelte die Grabsteine von J. B. v. Berfall (bez. u. 1627 dat.) u. Regina Haas (f 1629) in der Stiftskirche Berchtesgaden u. erstellte 1640/47 den neuen Hochaltar der Wiener Stefanskirche (Malereien von Tobias P.), 1643/46 das Oratorium im südl. Seitenschiff ebda, 1645 die Denksäule der Unbefleckten Empfängnis zu Wien. Von ihm wohl auch das kaiserl. Oratorium im Chor von St. Stefan (1647/48).

Lit.: J. v. Sandrart, Teutsche Acad., 1675 (Ausg. Peltzer 1925). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Mitteil. d. k. k. Central-Commission usw., 19 (1874) 125; N. F. 10 (1884) 24f. — Österr. Kst-topogr., 23 (1931) 561 (Reg.). — Kstdenkm. Bayern, 1/3 (1905) 2865, 2952f. (m. Lit.), 2960.

Pock (Poch), Johann (Giovanni), Historien-, Genre-, Bildnis- u. Miniaturmaler, * 20.

4. 1780 Stamo (Böhmen), f 26. 2. 1842 Mailand.

Kam als Knabe mit seinem Vater nach Südtirol, erst nach Pinzolo, dann nach Riva u. Trient. Führte anfangs in einer Fabrik, in der sein Vater angestellt war, Heiligenfiguren auf Glas aus; ging dann zum Bildnisfach (bes. Miniatur) über und hatte darin viele Aufträge; es gab in Riva, Rovereto u. Trient sowie im Nonstal kaum irgendeine Adelsfamilie, für die er nicht gearbeitet hätte. Setzte seine Studien in Mailand (wo er sich 1818 an der Akad. um den Preis für Historienmalerei bewirbt), Venedig, Bassano, Parma u. Florenz fort. Malt im Juni 1819 in Possagno ein Bildnis Canovas, geht im Sept. ds. J. von Mailand nach Rom, wo er 1822 ein Altarbild (Hl. Ulrich) für die Pfarrkiche zu La vis vollendet. Besucht in der Zwischenzeit den Hof zu Parma, wo er 1820 Ehrenmitglied der Akad. wird. 1825 (?) Rückkehr nach Mailand. Malte viele Offiziere (darunter die Generale Peyri u. Taxis), Kaiser Franz II. u. a. Fresko-Ausmalung einer Kapelle zu Breguzzo; Krönung Kaiser Ferdinands I. in Mailand. Tafelbilder für die Pfarrkirche zu Mori (Hochaltar: Marter des hl. Stephanus), für Villa Lagarina (Verkündigung) u. Villa Taxis zu Povo (Hl. Anna). — Bilder im Mus. Trient (Gerichtsszene), in d. Gal. Parma (Maria Luise verteilt in der Akad. die Schülerpreise, 1821), in der Ambrosiana, Mailand (28 Bildnisse kleinen Formats, teils Leinwand, teils Papier; in der Guida sommaria etc. von 1907 dem Tobias P. zugeschr.; lebensgr. Bildnis des Barons Pietro Custodi), im Privatbes. zu Triest (Bildnis des Dichters Vinc. Monti) u. im Ferdinandeum Innsbruck (Brustbild Christi). — Bildnismin. bei den Grafen Alberti, Arsio, Colico, Fedrigotti, Formenti, Kuen, Manci, Sizzo, Spam, Thun u. Turcati, den Freiherren Ciani, Malfatti, Salvadori, Taxis (in Prato) u. a. Adligen.

Ltf.:Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. öst., 22 (1870). — Ambrosi, Scrittori ed art. trent., 1894 p. 293. — Perini, Stati-stica del Trentino, Trient 1852, p. 269. — Kunst-Blatt (Stuttgart), 1824 (Poch); 1827. — II Corrier delle Dame (Mailand), 13. 9. 1828. — Messaggero Tirolese, 1842 p. 368; 1843 Nr 23. — Nuova Antologia, 246, 5. S. 162 (1912 VI), p. 57/68 (N. Vidacovich), m. Tafel. — C. Ricci, La R. Gail, di Parma, 1896 (fälschl. „Antonio P.“). — Bibi. com. diTrento, Mss. 287, 1391, 1495, 1521, 2169.

Pock (Bock, Pockh), Matthias, Kupferstecher u. Feldmesser in Salzburg, * Gastein 1719, | Salzburg 25. 6. 1795.

Ansichten des Missionshauses Schwarzach, Bildnis des Abtes Anton Moser v. Michaelbeuern, u. a.

Lit.: Landesreg. Archiv Salzburg.

Pockh — Pocock

tron

1879.

stell, aus dem Marienleben), Prag (Führer 1913 p. 40), Wien, Staatsgal. (Kat. Gem.-Gal. 1907). II. In Kirchen: Aggsbach bei Melk, Pfarrkirche (1673), Göttweig, Stiftskirche (1675), Heiligenberg bei Olmütz, Wallfahrtsk. (1681), Mariazell, Wallfahrtsk. (1656 u. 1665), Passau, Pfarrk. St. Paul: Hl. Nikolaus als Pa-der Schiffer, St. Pölten, Dom (1658), Wien, Michaelerkirche (1642), St. Stefan (1647, Marter des Hl. Stefan, Hochaltarblatt, Hauptwerk), St. Dorothea Stiftsk. (1656), Schottenk. (1658), Deutschher-renk. (1668), Serviten-Klosterk. (1668). — Zeich-nungenin Berlin (Kupferstichkab.), Linz (Mus.Franc.-Carol.) u. Wien (Albertina u. Akad. der bild. Kste).

Lit.: J. v. Sandrart,Teutsche Acad., 1675 (Ausg. Peltzer 1925). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Monogr., 4 (1871); 5 (1879). — G. Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). — E. v. Engerth, Beschr. Verz. d. Gemälde, Ksthist. Slgen d. allerh. Kaiserh., 3 (1886) 182/84, 297. — J. J. Merlo, Köln. Künstler, 1895. — Th. v. Frimmel, Kl. Galerie-stud., N. F., Lief. 1, 1894 p. 77; ders., Galeriestud. (3. Folge der Kl. Galeriestud.), 1/1 (1898) 22, m. Anm. (Lit.), 156, 264; ders., Lex. d. Wiener Ge-mäldeslgen, 2 (1914) 229; ders., Stud. u. Skizzen z. Gemäldekde, 2 (1915/16) 142. — E. Guglia, Wien, 1908 p. 392 (Bock). — W. Suida, Die Landesbildergal. usw. in Graz, 1923. — M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in österr., 1924 p. 516f. — K. Gar-zarolli-Thurnlackh, Die barocke Handzeichng in Österr., 1928 p. 16, 84, m. Abb. 1 u. 2; ders. in Belvedere, IX/1 (1930) 117. — Jahrb. d. ksthist. Slgen d. allerh. Kaiserh., 1 (1883), 2. Teil. — Zeitschr. f. bild. Kst, 61 (1927/28) 246. — La Richesse d’Art de la Boheme, 1 (1913) 58f. (= Um Siecke poklady öech, I 54). — österr. Ksttopogr., 1 (1907) 54, 461, 508; 3 (1908) p. XXXIV, 4; 8 (1911) 26, 72; 23 (1931) 271, 297. — Kstdenkm. Bayern, NB, IV/3 (1919) 289 (Druckfehler: Pork).

Pockh, Lienhard, niederösterr. Maler.

1593/98 Ausmalung der Georgs- u. der Stephanskirche zu Horn.

Lit.: Mitth. d. k. k. Central-Comm. usw., N.F.27 (1901) 161. — Österr. Ksttopogr., 5 (1911) 371.

Pockh, Pery Juan, Goldschmied deutscher Herkunft, 1551 Meister in Barcelona, dort noch 1587 erwähnt.

Tätig für den kaiserl. Hof und in einer Rechnung als Goldschmied der Kaiserin Maria, Gemahlin Kaiser Maximilians II., bezeichnet. Marke: Wasserkrug, dessen Körper mit Putten, Früchten u. Girlanden verziert ist. — Einzige beglaubigte Arbeit ein Prunkrapier mit gold-emailliertem Griff Kurfürst Augusts v. Sachsen von 1575 im Hist. Mus. Dresden (Abb. bei Haenel), im Inv. von 1606 als Geschenk Kaiser Maximilians II. an Kurfürst August bez. Die vergoldete, eisengeschnittene Griffkomposition, unter üppigster Anwendung von weißem, blauem u. schwarzem Schmelz mit eigenartigem Schlangenmotiv, wird von Haenel als künstler. Höchstleistung unter den Rapieren der Dresdner Sammlg gewertet. In seine Nähe rückt Haenel ein Knaben-Rapier der Dresdner Rüstkammer, das er auf Grund des Inv. von 1606 gleichfalls als Geschenk Kaiser Maximilians II. für den damal. jugendlichen Kurprinzen Christian nachweist (Abb. Haenel).

Lit.: Haenel, Kostbare Waffen a. d. Dresdner Rüstkammer, 1923 p. 94, 96, Taf. 47, 48. — Jahrb. d. ksth. Sign d. ah. Kaiserh., VII/2 (1888) Nr 5349. — Davillier, Rech, sur l’orfeverie en Espagne,

Post.

Pockschitz (Pockschutz), siehe Bockschütz. Pockstaller, Kassian, Maler in Lana a. d. Etsch. Kreuzwegstationen der Kirche zu St. Moritz im Ultental, bez. 1775.

J. Weingartner, Die Kunstdenkm. d. Etschlandes, 4 (1930) 86.

Pocock, Childe, Figurenmaler in London, * East Grinstead, Sussex, 1854.

Who’s Who 1929. — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906) 165 (H. Childe P.).

Pocock, Edward, Goldschmied in London, 1720/37.

W. Chaffers, Gilda aurifabrorum, 1883. — E.A. Jones, The Church Plate of the Dioc. of Bangor, 1906 p. 27, 138. — H. C. Mof fat, Old Oxford Plate, 1906 p. 195. — The Bull, of the Metrop. Mus. of Art (New York), 8 (1913) 104.

Pocock, Geoffrey Buckingham, Landschafts-, Architektur- u. Bildnismaler, Illustrator u. Graphiker in London, * ebda 15.

10. 1879, Schüler von P. Wilson Steer u. W. W. Russell.

Acad. Architecture, 44 (1913) Taf. vor p. 81. — Mitteil, des Künstlers.

Pocock, Isaac, Figuren- u. Bildnismaler (öl, Aquar.) u. Bühnenschriftsteller, * Bristol 2. 3. 1782, t Maidenhead 23. 8. 1835, Sohn des Nicholas, Schüler von G. Romney u. W. Beechey.

Bildnis Bartlev, Garrick Club, London; Bildnis Viscount Trafalgar, Coli. Sir Frederick Cook, Esher; Altarblatt in der Kap. zu Maidenhead.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., 1908/25, VI 530. — The Connoisseur, 50 (1918) 10, m. Abb.

Pocock, Julia, Miniaturmalerin, Illusträ torin u. Bildhauerin in London, 1871/1903. — Lexden L., Bruder der ob., Figuren- u. Landschaftsmaler ebda, 1875/1914. —Hilda Joyce, Figuren- u. Bildnismalerin ebda, 1911/21, u. Lilian J., Figurenmalerin (öl, Glas) ebda, 1908/28, Töchter des vor.

A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Katal. der Roy. Acad. Lond. — The Art Journal, 1874 p. 61 f.; 1904 p. 184 (Abb.); 1907 p. 272 (Abb.). — The Studio, 66 (1916) 138; 70 (1917) 23; 72 (1918) 121.

Pocock, Nicholas, Marine- u. Landschaftsmaler (öl, Aquar.) u. Illustrator, * Bristol 2. 5. 1740, f Maidenhead, Berkshire,

19. 3. 1821, Vater von Isaac u. William In-nes. Autodidakt.

Gemälde u. Zeichnungen in: Art Gail. Bristol (Kat. 1910), Bristol Soc. of Merchants, Greenwich Hospital, Greenwich Roy. Naval Coli. (Macpherson Coli.), Roy. Gail. Hampton Court (Kat. 1898), Victoria & Albert Mus. Lo. (9 Aquar.; cf. Cat. of Water Col. Paint., Part II), Brit. Mus. Lo., Dep. of Prints and Drawings (19 Aquar.; cf. L. Binyon, Cat. of Draw. etc., III), Whitworth Inst. Manchester, Norwich Castle Mus. (Kat. 1909).

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908; ders., A Cent, of Loan Exh., 4 (1914). — Apollo, 8 (1928) 251. — Mitteil, von H. S. Thompson, Clifton.

Pocock, William Füller, Architekt u. Fachschriftsteller, * London 1779, f ebda 29. 10. 1849.

Christ Church, Virginia Water.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 1870, II.

Pocock — Podeste

Warsch. Gymn., P 7).

P. Perez Costanti.

Mario Labö.

Gehrig.

Pocock, William Innes, engl. Marineoffizier u. Malerdilettant, * Bristol Juni 1783, f Reading 13. 3. 1836, Sohn des Nicholas.

Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — S.T. Prideaux, Aquatint Engraving, 1909. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 1870, II.

Pocock, William Willmer, Architekt u. Fachschriftstellerin London, * 1813, f 1899.

Baptistenkirche Spurgeon’s Tabernacle, London 1859/61 (1898 ausgebrannt).

Lit.: [K. E. O. Fritsch,] Der Kirchenbau des Protestantismus, 1893. — H. Muthesius, Die neuere kirchl. Baukst in England, 1901. — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 1870, II.

Podbielski, Antoni, poln. Maler (Landschaft u. Genre), * 1857, f 1895. Stud. an d. Warsch. Zeichenschule u. in München.

Im Nat.-Mus. Warschau: Dorfkirche (Aquar.); Bildnis des Malers Hirschl (Zeichn.).

Lit.: Encykl. powsz., XI (Warschau 1901). — Sprawozd. Kom. Tow. Zach^ty szt. p. za 1887/90, Warschau 1894.    Z. B.

Podbielski, Bronislaw, poln. Historien-u. Landschaftsmaler u. Illustrator, * 23. 3. 1839 Warschau, f 20. 11. 1890 ebda. Stud. 1853/60 an der Kunstschule Warschau.

Illustrationen für Zeitschriften (bes. für Tygodnik Ulustr.); relig. Bilder für Provinzkirchen; Ansichten. Im Nat.-Mus. Warschau: Bildn. s. Onkels, des Malers A. Majerski; Landmann (Zeichnungen).

Lit.: Magasin pi ttor.( Paris),187 8, Nr28. — Sprawoz-danie Kom. Tow. Zachqty szt. p. za 1890, Warschau 1891, p. 68. — Tygodnik illustr., Warschau 1891, p. 288 (Nekr.). — Archiwum Oiw., Warschau (Akten d.

Z. B.

Podbielski, Jerzy, poln. Maler, * 1799, stud. an d. Kunstschule d. Univ. Warschau 1817/21; auf d. dort. Univ.-Ausst. 1819/25 vertreten (Hl. Sebastian, Bildnisse u. a.).

Kat. Dziela szt. pi§kn. wyst. w Uniw., Warschau 1819, 1821, 1823, 1825. — Archiwum Oäw., ebda (Ausst.-Akten, 81 I).    Z. B.

Podczaszynski, Boleslaw (Pawel Bo-leslaw), poln. Architekt u. Fachschriftsteller,

*    14. 7. 1822 Wilno, f 9. 11. 1876 Warschau, Sohn des folg. Stud. bei H. Labrouste. 1846/63 Prof. (f. archit. Zeichn. u. f. Per-spekt.) an d. Kunstschule in Warschau.

Karol, poln. Architekt, * 7. 11. 1790 Zyrmuny (Poln. Litauen), f 7. 4. 1860 Wilno, Sohn eines Fürstlich Radziwillschen Architekten Jan (f um 1800), Vater des vor. Stud. an d. Akad. St. Petersburg (1814/16), in Italien u. Paris (unter Rondelet u. Durand, 1817/19). Prof. f. Archit. a. d. Univ. Wilno 1822/31. Evang.-ref. Kirche in Wilno (1830 —35); Palais in Jaszuny bei Wilno (1824/28).

S. Loza, Slownik archit. i bud. Pol., Warschau 1931 (mit Werkverz. u. Lit.). — Gaz. d. B.-Arts, 16 (1864) 470ff. — P. N. Petroff, Sbomik mater. dla ist. Imp. S.-Peterb. Akad. Chudoz., II (St. Petersbg 1865) 56/7, 76, 84 (cf. Reg. von A. E. Jundoloff, St. Petersbg 1887). — S. N. Kondakoff, Jub.-Handb. d. St. Petersb. Kstakad. 1764-1914, o. J. (russ.), II 372. — J. Lipski, Arch. kurat. wil. A. Czartoryskiego, Krakau 1926. — J. Klos, Wilno,

•    Wilno 1929, p. 96, 215. — Handschriftl. in Kollekt.

des B. P. in d. Ges. f. Denkmalschutz, Warschau.

Z. Batowski.

Poddeghem, Jan van, Maler, wohl von Bodeghem, 1476 u. 1486 in Löwen erwähnt.

E. van Even, Ec. de Peint. de Louvain, 1870.

Poddio, Giuseppe, Steinmetz, * Florenz um 1704, t Rom 20. 12. 1744.

Mitarbeiter an den Ornamenten der Fontana Tre-vi, Rom; Grabmal des FilippoColonna inSS.Apostoli.

Lit.: P. Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — V. Forcella, Iscriz. d. Chiese etc. di Roma, 1869/84, IX 541. — Luzi, La Fontana di Trevi, p. 26. Podenin, Antonio, Maler, Rom 1710.

Bildnis eines alten Mannes in der Brera, Mailand (Kat. 1908).

Podenstein (Bodenstein), Jeremias, Zinn* gießer in Rochlitz, tätig 1587/1608.

Taufschüssel in Königsfeld b. Rochlitz.

Lit.: E. Hintze, Sachs. Zinng., Lpzg 1921.

Poderoso, Pedro, Steinmetz.

Erstellte 1554 das prächtige Brückentor („Castillo delPuente“) mit Zinnenkranz u. bildhauer. Schmuck zu Vivero.

Lit.: P. P6rez Costanti, Dicc. de Art. etc. en Galicia, 1930.

Podestä, Andrea (Giov. Andrea), Maler u. Radierer von Genua, f vor 1674.

Lernte laut Soprani bei Gio. Andrea de’ Ferrari, laut Ratti bei Fiasella. Wurde vor 1650 in die Akad. S. Luca zu Rom aufgenommen. Stach teils nach Tizian u. An. Carracci, teils nach eigener Vorlage. Als Stecher von der Genueser u. der röm. Schule beeinflußt. Seine Radierungen sind technisch unsicher, aber von gefälliger Komposition, meist mit zahlreichen Frauenakten u. Putten. Außer den bei Bartsch beschrieb. 8 Bl. befindet sich im Brit. Mus. ein unbe-zeichnetes Blatt: Liebesszene in Landschaft mit 15 Putten (Fol. Imp.), mit eigenhänd. Widmung (Ms.): „All’ Illmo Sig. Abbate De Nizor Andrea de Podestä DD* questa sua opera, Roma 1661“.

Lit.: Soprani, Vite d. pitt. etc. genov., ed. 1674, p. 259; ed. Ratti, 1 (1768) 238. — Gandellini, Not. istor. d. Intagl., 3 (1808). — Gandellini-De An-gelis, Not. d. intagl., 13 (1814). — Bartsch, Pein-tre-grav., 20 (1820) 168/73. — Missirini, Mem. etc. rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 471. — Canobbio, Memorie ligust. di st. e b. arti, 3 (1838) 11 f. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Monogr., 1 (1858); 2 (1860) Nr 2717 (nicht 2718). — Heller, Zusätze z. Ad. Bartsch’ Le peintre grav., 1854 p. 103. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Bibi, nat. D6p. d’est. Cat. etc. Reserve, Paris, 2 (1901).— Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1912). — Calabi, L’Incisione ital., Mailand o. J.,Taf. 113. — Gern. alt. Mstr, Verst. R. Lepke, Berlin, 31. 3. /1. 4.1903, Kat. 1335, Nr 81 (Trunkener Satyr, Leinwand, Zuschr.). — Arch. S. Luca, Rom. — Notizen Fr. Noack (f) u. A. Calabi.

Podesta, August, Landschaftsmaler u. Lithograph, * 1813 Malchow (Meckl.-Schwe-rin), j 1858 München. Stud. in Dresden u. München.

In d. Städt. Kstslg Rostock ein Ölbild: Der Engpaß Femstein in Tirol, in der Art Heinrich Bürkels.

Lit.: Nagler, Kstler-Lex., 11 (1841). — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Bericht d. Kstver. München, 1858 p. 53f. — Mail-linger, Bilderchron. ... München, 1876.

Podestä, Domenico del, Maler, f Florenz 4. 11. 1862, 1811 Mitgl. d. dort. Akad.

Fresken u. Pestbild (1808) in der Cap. del S. Crocifisso d. Grazie der Kollegiatkirche zu Empoli.

Podestat — Podgörski

L. Serra.

giatore, 1 (1844) 394.

Lit.: G. Bucchi, Guida di Empoli, 1916 p. 25. — Archiv der Florent. Akad. (Ruolo d. Accad. Prof. etc. d. prima classe, 1857, Reg. 1) im Staatsarch. Flz. Podestat, E. de, Radierer, Paris um 1850.

H. Bdraldi, Les Grav. du 19® S., 11 (1891).

Podesti, Francesco, Historien- u. Bildnismaler, Architekt u. Dichter, * 21. 3. 1800 Ancona, f 10. 2. 1895 ebda, Bruder des Vin-cenzo, Vater des Giulio, Schüler der röm. Akad. S. Luca unter Landi u. Camuccini.

Neoklassizist mit romantischem Einschlag; auch durch die Puristen beeinflußt. Bleibt von der in der 2. Hälfte des 19. Jhs. aufkommenden impressionistisch-realistischen Richtung gänzlich unberührt. Streben nach heroischem Ausdruck, glatte, kalte Farben, akademische Komposition. Besonders bezeichnend für diese Richtung: Die Belagerung von Ancona, in der Pin. com. Ancona. Großes Fresko: Verkündigung des Dogmas der Unbefleckten Empfängnis, in der Sa-la della Concezione im Vatikan. Palast zu Rom. Marter des hl. Laurentius im Dom zu Ancona; Marter des Hl. Stephanus in S. Paolo zu Rom. Am besten als Porträtist: Bildnisse Scipione Vannutelli (Kinderbild, Slg Giorgia Vannutelli Cementi, Rom), Büdnis-se der Kardinäle Cadolini, Ferretti u. Miccara, sämtl. in d. Pin. com. Ancona.

Lit.: G. Ferretti, Pittori anconit., 1883 p. 79/89.

—    C. Feroso, Spigolature biogr. di F. P., Ancona 1884; ders., Guida di Ancona, 1884 p. 20, 34, 45. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1906, p. 380/83, 637. — Bryan, Dict. of painters, ed. 1903/05, IV. — A. R. Willard, Hist, of mod. ital. art, 1902. — L. Cällari, Storia d. arte contemp. it., 1909. — Somarö, Storia d. pit-tori it. dell’ Ottocento, 1 (1928) 95 (Lit.). — Ojetti, La pitt. it. dell’ Ottocento, 1929 p. 73. — L. Serra, Le Gail. com. d. Marche, Rom o. J. — Le pitture etc. di Ancona, 1821 p. 35. — L. Cardinali, Mem. rom. di antichitä e b. arti, Rom 1826, v.3 sez. 2 p. 399. — La pubbl. espos. di b. a. in Müano, Mortara, 1838 p.

16. — Ricci, Visita a diversi studi d. b. a. a Roma (aus: Racc. diprosescelted’ital. viv.,I [1838] 35f.). — Nuoviss. guida etc. di Piacenza, 1840 p. 156. — Mal-vezzi, Racc. di articoli art., Mail. 1842, p. 12, 99ff.— Carducci, Monumenti di Ascoli, Fermo 1853, p. 137.

—    J. Massi, Terzine sulla pitt. di F. P. che Pio IX volle eseguita n. sale vatic.,.Rom 1861. — Visconti, Sulla Instit. d. Congr. Pontificia al Pantheon, Rom 1869, p. 101. — Guida Monaci, Rom 1872, p. 250. — Nibby, Itindr. de Rome, 1877 p. VII, 122, 125, 208f., 267/69, 372. — E. G. Massi, Descr. d. gall. etc. nel Pal. Vatic., * 1887 p. 50ff., 252. — Forcella, Iscriz. d. chieseetc. di Roma, 1869/84,1 523; II 226. — San-talena, Guida di Treviso, 1894 p. 82. — Busiri-Vici, Accad. rom. di S. Luca, 1895 p. 43, 74, 115, 249, 256. — Boetticher, Malerwerke d. 19. Jhs., 1/2 (1895). — G. de Sanctis, Memorie, Rom 1901. — Bianchi, Guida per le gall. di Roma, 1913, p. 314f.

—    L. Serra, Elenco d. opere d’arte mob. d. Marche, 1925. — Silvagni, Corte e societä rom., III 330. — R. Accad. di S. Luca, Annuario 1910/11, Rom 1911, p. 18. — L’Arte illustr., 1895 Nr 3, Umschlag p. 3. — Boll. d’arte, 5 (1911) 71 ff.; 9 (1915), Cronaca di b. arti p. 51; 13 (1919), Cronaca p. 15; 14 (1920), Cronaca, Nr 7 p. 1; s. 2 a. 1 (1922) p. 281 (m. Abb.). — Emporium, 1 (1895) 273/86 (O. Roux); 34 (1911) 267 (Abb.). — Giornale arcad., 52/53 (1831) 364/67; 74 (1838) 241; 91 (1842) 331/39 (F, Gerardi); 171 (1861) 204ff. — Ulustraz. ital., 1895 I 98, 103; II 181. — Indicatore rom., 1855 p. 133. — L’ Italia, 1885 Nr 6/7, Umschlag. — Kstchronik, N. F. 6 (1895) Sp. 268.

—    Natura ed Arte, 1894/95, I 653f.; II 5/10, Taf. geg. p. 1; 1895/96 I 809/12; 1903/04 II 471 (Abb.). — Pagine d’arte, 7 (1915) 55. — La Pallade, 1 (1839 -40) 155/57, 243f., 371. — Poliofama pittor., 1843 -44 p. 37f. — II Raffaello, 3 (1821) 35f., 43/45. — Riv. marchig. ill„ 6 (1909) 79/81 (L. P., Auto-me-morie). — Nuova Riv. Misena, 3 (1895) 45; 5 (1892) 47f.; 6 (1893) 62/64; 8 (1895) 27 f., 61. — Roma let-teraria, 1895 p. 107/10 (O. Roux, L’arch. F. P.). — II Saggiatore, 1 (1844) 268/71; 5 (1846) 115/22, 233/42 (P. Mazio). — Tribuna illustr., 1890 p. 167. — Vita ital., 2 (1895) 81/83 (A. Stella); 316/22 (O. Roux).— Cat. Mostra del ritratto it. sec. 16/1861, Flor. 1911. — Kat. d. Bildniszeichn. Kupferst.-Kab. Dresden, 1911.

—    Arch. S. Luca u. Congreg. Virtuosi, Rom. — Arch. d. St., Florenz, Accad. Disegno 154, Ruolo d. Ac-cademici Profess, d. Prima Classe 1779/1885. — Notizen Fr. Noack (t).

Podesti, Giulio, Architektin Rom, * 1857, f 12.1. 1909 ebda, Sohn d. Francesco. Schüler von Cipolla.

Hauptwerke (sämtl. Rom): Poliklinik Umberto I, 1896; Grand Hötel (Piazza d. Terme); Hotel Regina (via Veneto); Paläste Baracchini (Via Venti Settem-bre), Cavalletti (ebda), Venturi (Corso Vitt. Em.), Ta-bet (via Zanardelli), Boggio (via Arenula), die Villen Rattazzi (via Boncompagni), Durante (bei Porta Pia), Montefiore (via Luculio).

Lit.: Cällari, Stör. d. Arte contemp. ital., 1909.

—    Annuario R. Accad. di S. Luca, 1909/11 (Rom 1911) p. 175 (Nekr.). — Illustraz. Ital., 1886/1 437f.; 1889/11 473; 1906/1 538f.; 1909/1 88. — Riv. Marchi-giana illustr., 1907 p. 91/94. — La Tribuna v. 15. 1. 1909 (Nekr.).

Podesti, Vincenzo, Historien- u. Bildnismaler, * 14. 3. 1812 Ancona, f 1897, Bruder des Francesco. Stud. in Rom.

Viel als Kopist tätig. Am besten als Porträtist. In der Annunziata-Kirche zu Ancona ein Hl. Hieronymus, betend vor Landschaftshintergrund, bez. u. dat. 1873. Lieferte die Vorhänge der Theater in Civita-vecchia (Plinius d. J. zeigt Trajan den Plan des Hafens Centumcellae) u. Ascoli (Triumph des Ventidius Bassus). Bildnis Pius’ IX. (Ganzfig.) für den Pal. provinc. in Ancona.

Lit.: Ferretti, Pittori anconit., 1883 p. 89/93. — Serra, Elenco d. opere d’arte mob. d. Marche, 1925.

—    Arte illustr. 1897 Nr 29, Umschlag p. 3. — II Sag-

L. Serra.

Podevin (Podvin), Jean Charles Emmanuel, Elfenbeinschnitzer in Dieppe, *1789, t 1854.

Schiffsmodell im Mus. Dieppe.

Lit.: E. B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924): Podvin. — L’Art, 64 (1905) 410.

Podevin, Söraphin, Bildnis- u. Blumenzeichner in Cambrai, f 4. 6. 1822, 56 Jahre alt, Schüler von B. Martho.

A. Durieux, Art. cambres., 1874.

Podewin (Podenin ?), G., Maler.

Berglandschaft mit Staffage, bez. u. 1695 dat., im Brukenthal’schen Mus. Hermannstadt (Führer 1909).

Podgörski, Stanislaw Jan, poln. Landschaftsmaler, * 29. 12. 1882 Kalusz (Woiw. Stanislawöw). Stud. an d. Krakauer Akad. bei Fl. Cynk, J. Stanislawski u. L. Wyczöi-kowski (1902/06), in Paris an d. Acad. Co-larossi (unter Chr. Krogh) u. in Italien. Seit 1909 Mitgl. d. Künstlervereinig. „Sztuka“. Während d. Weltkrieges von den Russen unter dem Verdacht der Spionage verhaftet u. nach d. Ural deportiert. Lebt in Krakau.

Werke (Auswahl): Winterlandschaften (Staatl. Kunstslg. Warschau); Die Hohe Tatra bei Sonnen-

Podhajski — Podlipny

1932, p. 39.

1842, p. 19.

Gedächtnisausst.:

son u.

1932.

Untergang (Nat.-Mus. ebda); Der Garten (Slg. L. Goldberg ebda); Wolken; Inneres d. Kirche in D^bno (Nat.-Mus. Krakau); Winterlandschaft (im Bes. K. Lankosz ebda); Herbst in den Beskiden, Mondaufgang u. Monduntergang (im Bes. Erzhrz. Karl Stefan, Saibusch); Bach im Winter (im Bes. E. Froelich, Berlin). — Sonderausst.: Zw. Polsk. Art. Plast. Warschau 1929 (Kat.).

Lit.: E. Swieykowski, Pami^tnik Tow. Przyj. Sztuk Pieknych w Krakowie 1854/1904, * Krakau 1905, p. 222f. — ,,Sztuka“ 1897/1922, Lemberg 1922 (Abb.). — M. Treter, Samtida Konst i Polen, Malmö 1930, p. 78 (Abb.). — Sztuki Pi^kne, II (1925/26) 179; V (1929) 75, 148; VII (1931) 192f. — Kat. der Kunstabt. d. Allgem. Landesausst. Posen, 1929 p. 86 (Abb.). — Kat. d. Gal. d. poln. Kunst, Warschau

M. Wallis- Walfisz.

Podhajski, Michal (?), Stukkator, 18. Jahrh., Ex-Jesuit. Dekorierte die 1641 erbaute Kirche in Silava (Szydlow) in Samo-gitien (Litauen).

L. A. Jucewicz, Wspomnienie Zmudzi, Wilno

Z. B.

Podhorsky, Stefan, Architekt in Agram,

*    21. 12. 1875 ebda. Schüler der Wiener Akad. (V. Lunter). 1920 Lehrer an der Techn. Mittelschule in Agram.

Hl. Kreuz-Kirche in Krizevci; Pfarrk. in Kra§i<5 bei Pribid; Kirche zur Erinnerung an das 1000jähr. Jubiläum der Krönung des kroat. Königs Tomislav auf dem Duvanjsko Polje (1933 im Bau).

Lit.: Znameniti i zasluini Hrvati, Agram 1925.

Fr. Steli.

Podkljutschnikoff (non.ioiio’iHHKOB'b), Nikolai Iwanowitsch, russ. Bildnis- u. Perspektivmaler u. Restaurator, * 1813, f 17.10. 1877. Schüler der Moskauer Kunstschule. Selbstbildnis im Russ. Mus. Leningrad.

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). —• Trdsors d’Art en Russie, 2 (1902). — Solotoje Runo, 1907 Nr 7/9 (m. 2 Abb.). — Staryje Gody, 1910. — Ssredi Kollekzionjeroff, 1922 Heft 2 p. 81. — Kat. Hist. Portr. Ausst. St. Pbg 1905.

Podkowinski, Wladyslaw, poln. Maler,

*    6. 2. 1866 Warschau, f 5. 1. 1895 ebda. Stud. an der Warschauer Zeichenschule bei W. Gerson u. A. Kamiriski (1882/84), an der St. Petersburger Akad. bei G. Willewalde (1885/86) und in Paris (1889). Seitdem in Warschau oder auf dem Lande, in der Umgegend von Warschau oder Sandomierz.

Ging von dem Münchner Realismus aus, begeisterte sich dann, in Petersburg, für A. de Neuville und E. De-taille, wurde aber vor allem durch den 9 monatigen Pariser Studienaufenthalt gefördert. Von Monet u. Renoir, vielleicht auch von Seurat beeinflußt, wurde er, nach seiner Rückkehr nach Warschau, zum Vorkämpfer des Impressionismus u. Pointillismus in Polen. Nach 1892 gab er den Impressionismus auf, um in phantastisch-symbolistischen Schöpfungen, bes. in dem großartigen, von düsterer Leidenschaft durchglühten „Rausch“, tiefen seelischen Erschütterungen Ausdruck zu geben.

Werke (Auswahl; wenn nicht anders vermerkt, Aufbewahrungsort Warschau). Frühwerke: Im Städtchen (Zacheta), Männl. Kopf, 1889 (ebda). — Periode des Impressionismus: Der Herbst, 1889; Der Mann mit der Laterne, 1889; Bildnis d. Dichters Cz. Jankowski, 1890 (Zacheta); Männl. Bildnis ,1891 (im Bes. M. Gar-dowska); Mädchenbüdnis, 1891 (Zacb§ta); Bildnis d. Frau E. Kotarbinska, 1891 (im Bes. M. Kotarbidski);

Die Begegnung, 1892 (im Bes. Frau Henschel); Der

Waldweg, 1892 (im Bes. A. Przybylski); Knabe mit Angel, 1892 (Slg. Graf Ed. Raczynski, Rogalin); Bildnis d. Frau L. Kotarbidska (im Bes. L. Kotarbinska); Die Maiblume, 1892 (Nat.-Mus. Krakau); Kinder im Garten, 1892; Selbstbildnis, 1892 (Zach^ta); Damen beim Bülardspiel (Slg. Ed. Natanson); Bildnisse d. Prof. K. Dynowski, d. Schauspielerin H. Modrze-jewska u. d. Literarhistorikers P. Chmielowski (Nat.-Mus.); Das Rapsfeld (Nat.-Mus. Krakau); Damenbildnis (im Bes. Frau Sierkowska); Damenbüdnis u. Gartenszene (Slg. L. Goldberg). — Letzte Periode: Danse macabre (auf d. Weltausst. in Chicago 1893; Vorstudie v. 1892 im Nat.-Mus.); Die Ironie; Das Märchen; Neues Jahr 1893 (Slg. B. Eiger); Der Rausch, 1894 (Nat.-Mus. Krakau; Vorstudien im Bes. v. Ed. Natanson u. J. Lodzia-Wyganowska); Chopins Trauermarsch. — Zahlreiche Zeichnungen in Tygodnik illustrowany. ■

Warschau 1895 u. 1932 (Kat.).

Lit.: H. Pi^tkowski, W. P., Warschau 1896; ders., Polskie malarstwo wspölczesne, St. Petersb. 1895, p. 104/8, 122/6. — C. Jellenta, Galerya ostat-nich dni, Krakau 1897, p.226/66. — H.Pi^tkowski, Album sztuki polskiej, Warschau 1901, p. 57f., 145ff. (m. 2 Abb.). — E. Swieykowski, Pami^tnik Tow. Przyj. Szt. Pi§kn. w Krakowie 1854-1904, Krakau 1905, p. 223 f. — Sztuka Polska. Malarstwo. Lemberg 1905, p. 29 (Text von F. Jasiedski), färb. Taf., 64 (Text von F. Jasiedski), färb. Taf. — Wl. Kozicki, Sztuka Polska. L’Art Polonais, Warschau 1920 (poln.

u.    franz.), p. 11. — E. Niewiadomski, Malarstwo polskie XIX i XX w., Warschau 1926, p. 218/9 (m. Abb.). — J. Topass, L’Art et les Art. en Pologne du romant. ä nos jours, Paris 1928, p. 69ff. — F. Ko-pera, Dzieje malarstwa w Polsce, 3 (Krakau 1929) 471/5 (m. 3 Abb.). — J. Kleczydski, Idea i forma, Warschau 1930, p. 190/3. — M. Treter, Samtida Konst i Polen, Malmö 1930, p. 42 (m. Abb.); ders., Rozwöj sztuki polskiej 1863-1930, Warschau 1932, p. 27f. (m. Abb.). — Przegl^d Tygodniowy, Nr. 3 v. 16. 1. 1892 (m. Abb.); Nr. 46 v. 12. 11. 1892 (m. 2 Abb.). — Tygodnik illustr., 1895 p. 24 (H. Pi^t-kowski), p. 103 (ders.). — Swiat (Krakau), 1895, p.48.—Apollon (russ.),l (1909) H. 9 p. 8. — Krytyka, 15 (Krakau 1913) I 339/46; II 43/9 (E. Luskina).

—    Sztuka i Artysta, Warschau, Nr. 1 (Jan. 1924) 19 (m. Abb.). — WiadomoSci Literackie, Nr. 463 v. 30.

10.    1932 (J. Czapski), m. 2 Abb.; Nr. 464 v. 6. 11. 1932 (M. Sterling). — Gazeta Polska, Nr. 294 v. 23. 10. 1932 (W. Skoczylas). — A. B. C., Nr. 1333

v.    23. 10. 1932 (T. Czyzewski). — Kurjer War-szawski, Nr. 293 v. 23. 10. 1932 (J. Kleczydski).— Gazeta Warszawska v. 29.10.1932 (M. Kiniorska).

—    Zet v. 1.11.1932 (St. E. Rogoyski). —Tygodnik illustr., Nr. 45 v. 5. 11. 1932 (W. Husarski), m. 3 Abb. — Kurjer Poranny, Nr. 308 v. 5. 11. 1932 (K. Winkler). — Kobieta Wspölczesna, Nr. 36 v. 6.

11.    1932 (N. Samotyhowa), m. 3 Abb. — Polska Zbrojna, Nr. 307 v. 6. 11. 1932. — My£l Narodowa, Nr. 48 v. 6. 11. 1932 (W. Podoski). — Bluszcz, Nr. 46 v. 12. 11. 1932 (m. 2 Abb.). — Robotnik, Nr. 393 v. 18. 11. 1932 (M. Wallis). — Kat. d. Nat.-Mus. Krakau, 1924 p. 23. — Kat. d. „Zach^ta“, Warschau 1925, p. 72f. (m. Abb.). — Kat. d. Ausst. „150 Jahre d. poln. Malerei in Skizzen“, Warschau 1918, p. 90f., 45* (m. Abb.). — Cat. Exp. d’Art Polon., Paris 1921, p. 17. — Kat. d. Ausst. „Mal. polskie XIX w.“, Lemberg 1922, p. 21 (Abb.). — Kat. d. Ausst. „100 Jahre d. poln. Mal. 1800-1900“, Krakau 1929, p. 55f. — Kat. d. Kunstabt. d. Allgem. Landesausst., Posen 1929, p. 11, 21* (Abb.). — Kat. d. Ausst. „W. Ger-

seine Schüler“, Warschau 1931, p. 29. — Kat. d. Ausst. Inst. Prop. Sztuki, Warschau Okt.-Nov.

M. Wallis-Walfisz.

Podlipny, Gyula (Julius), Maler u. Gra-

Podmore — Pöck

phiker in Temesvär, * 2. 4. 1898 Preßburg (Pozsony), stud. in Budapest.

Mügyüjtö, 4 (1930) 135. — Müv6szeti Szalon (Kolozsvär), 5 (1930) Nr 3/4 p. 19.

Podmore, R., Keramiker in Worcester (1752) u. Liverpool (um 1755).

M. L. Solon, A brief Hist, of old Engl. Porcelain, 1903.— Grollier, Man. de l’Amat. de Pore., 1914.

Podner, Paul, Kunsttischler, Wienl 717/18.

Monatsbl. d. Altert.-Ver. zu Wien, 9 (1908/10) 143.

Podolini Volkmann, Artur, Genre- u. Landschaftsmalerin Budapest, * 1891, stud. in Budap., vorübergehend in New York tätig.

Nemz. Szalon Alman., 1912 p. 199.

Podolinski (nonojiHHCKifl), Michal (Michail Dominikowitsch), poln. Maler u. Kupferstecher, * 1783, Schüler d. St. Petersburger Akad. (1802/08) u. d. Stecherschule d. Wilnaer Univ. Später Lehrer an letzterer.

Mitarbeiter an Labenskis Galerie de l’Hermitage, 1805/09 (von P. in Bd II Bl. 56/75).

Lit.: Rastawiecki, Slownik Ryt. polsk., 1886. — Rowinskij, Lex. russ. Porträtst, (russ.), 1886/89, IV; ders., Lex. russ. Stecher (russ.), 1895. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — [F. Kopera,] Spis Rycin... Portr. Polsk. Osob. etc. w Zbiorze Hutten-Czapskiego etc., Krakau 1901.

Podolski, poln. Maler, Mitte 19. Jahrh.

Ukrain. Lyraspieler (öl) in d. Staatssamml. Warschau (aus d. ehemal. Poln. Nat.-Mus. in Rappers-

Z. B.

Podoseroff (noao3epoB-b), Iwan Iwano-witsch, russ. Bildhauer, * 24. 2. (alt. St.) 1835 Galitsch, f 1899, Schüler D. Jensens und d. St. Petersburger Akad. (1856/65, bei N. S. Pimenoff). 1868 Akademiker, seit 1881 Prof. d. Akad. St. Petersbg. Eklektiker.

Im Russ. Mus. Leningrad: Bronzebüsten d. Bildh. N. S. Pimenoff u. d. Archit. A. I. Resanoff.

Lit.: Bulgakoff, Uns. Kstler (russ.), 1889/90. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Grabar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), 1910ff., V 376 (Abb.), 380. — Kondakoff, Jub.-Handb. d. St. Petersb. Kstakad. 1764-1914, o. J., II 267 (russ.).

Podoski, Janusz, poln. Maler, * 4. 9. 1898 Losice (Kr. Konstantynöw). Stud. an d. Warschauer Kunstschule bei E. Troja-nowski und bes. beiT. Pruszkowski (1919/26). Dazwischen ein Pleinairkursus bei K. Krzy-zanowski (1920). Mitgl. der Künstlervereinigung ,, Braetwo §w. Lukasza' ‘. In der Beleuchtung, Farbengebung u. Maltechnik von den ital. u. holländ. Barockmalern beeinflußt.

Genrebilder ü. Bildnisse, darunter viele Selbstbildnisse. Vertreten in d. Slg. d. „Zach^ta“ Warschau, in d. Staatl. Kunstslg. ebda u. im Stadt. Mus. Bromberg.

Lit.: A. Kuhn, Die poln. Kunst von 1800 bis zur Gegenwart, Berl. 1930. — M. Treter, Samtida Konst i Polen, Malmö 1930, p. 129 (Abb.). — Sztuki Pi^kne, VI (1930) 61 (Abb.). — Kat. d. I. Ausst. d. „Bruderschaft St. Lukas“, Warschau 1928 (Abb.). — Kat. d. Kunstabt. d. Allgem. Landesausst. Posen, 1929 p. 87

K. L.

Schneider, * 24. 5.1901 Jezierna bei Bialocer-kiew (Ukraine). Stud. an der Warschauer Kunstschule bei W. Skoczylas u. K. Tichy (1920/25), in Paris (1927) u. München (1927). Mitgl. der Graphikervereinigung „Ryt“.

Vertreten u. a. in d. Staatl. Kunstslg. u. im Kup-ferstichkab. d. Univ. Warschau u. im British Mus. — Poezs^tki drzeworytu, Warschau 1932.

Lit.: A. Kuhn, Die poln. Kunst von 1800 bis zur Gegenwart, Berl. 1930, p. 143, 130 (Abb.). — Sztuki Pi^kne, V (1929) 346 (Abb.). — Plastyka, Nr 1 (Warschau 1930) 14 (Abb.). — Kat. d. I. Ausst. d. Holz-

wil).

K. L.

chnitte d. „Ryt“, Warschau 1929, p. 13. — Kat. d Kunstabt. d. Allgem. Landesausst. Posen, 1929, p 187, 169 (Abb.). — Kat. d. „Salon Grafiki 1930“ Warschau 1930 (Abb.). — Kat. d. „Salon Grafik 1931“, Warschau 1931 (Abb.). — Kat. d. Ausst. d „Inst. Prop. Sztuki“, Warschau, März/April 1931 p. 40 (Abb.).    M. Wallis-Walfisz

Podr^bski, poln. Maler, 18. Jahrh.

Bildn. Friedrich Wühelms II. (öl) von 1796 im Schloß Nieboröw (Besitz d. Fürsten J. Radziwiü). Z. B.

Podrekar, Franz, Bildnismaler u. Graphikerin Laibach, * 10. 10.1887 ebda, Schüler der Akad. Prag (VI. Bukovac u. Robalik), München (Löfftz) u. Wien.

Podvin, Jean Charles, s. Podevin.

Podvinecz, Erzsdbet (Elisabeth), Bildnismalerin, * 28. 6. 1894 Budapest, stud. ebda u. in München.

Fr. Steli.

(Abb.). — Kat. d. Ausst. „Confrerie de St. Luc-Ec. de Varsovie“, Genf 1931 (Abb.). — Kat. d. III. Ausst. d. „Bruderschaft St. Lucas“, Warschau 1932 (Abb.).

M. Wallis-Walfisz.

Podoski, Wiktor, poln. Original-Holz-

Nemz. Szal. Alman., 1912 p. 199. — Müvdszet, 16 (1917) 89. — Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, 1918, II.

Podziemski, Pawel, poln. Maler; Hochaltarbild (Muttergottes, zu Füßen ders. Selbstbildnis), bez. u. 1639 dat., in d. Kirche in Chotöw.

Rastawiecki, Slownik Mal. polsk., III (1857).

Poe, Edgar Allan, amerik. Dichter, * Boston, Mass., 19. 1. 1809, f Baltimore 7. 10. 1849, dilettierte als Zeichner u. Radierer.

H. Allan, Israfel, the Life and Times of E. A. P., Lond. 1927, 1 Taf. nach p. 144; II Taf. nach p. 522 u. 810. — A. Federmann, J. H. Füßli u. E. A. P., in Kst u. Kstler, 29 (1931) 356/58 (m. Abb.).

Poe, Hugh M., Figuren- u. Bildnismaler in Indianapolis (Ind.), * 14. 12. 1902 Temple (Tex.), Schüler v. R.L. Mason u. W. Forsyth.

Vertreten im Herron Art Inst., Indianapolis (Ind.), u. in d. High School, Knoxville (Tenn.).

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual. — Bull. Art Association Indianapolis, 14 (1927) 15, 17.

Poebing,Richard Theodor,Landschafts-u. Bildnismaler, auch Liederkomponist, * Dresden 5. 3. 1851, t Bernried 6. 1. 1918.

Rechenschafts-Ber. 1922/23, Kstver. Münch. E.V., 1923 p. 53.

Pöbl, Jos., siehe im Art. Päbel, Jos.

Pöch, Maximilian, tirol. Kesselschmied.

Kupferrelief mit Kreuzabnahme Christi, bez. u. 1636 dat., in der Jennerschen Grabkap. der Stadtpfarrkirche in Klausen.

Lit.: K. Atz in Der Kstfreund, N.F. 21 (1905) 42f., m. Abb. — J. Weingartner, Kstdenkm. Südtirols, 1 (1923).

Pöck, Balthasar, s. i. 2. Art. Pöck, Joh.

Pöck, George, Bau u. Zimmermeister.

K. L.

Pöck — Poel

kde, II 161.

H. Hammer.

Haus Bielefeldt in Tannsee (1744), Haus Wiehler in Klettendorf (um 1750), Haus Köster in Stalle (1751), Neubau der Kirche zu Thiensdorf (1752).

Lit.: A. Ulbrich, Kstgesch. Ostpreußens, o. J. [1932]. — Bau-u. Kstdenkm. Prov. Westpreußen, 4.

Pöck, Hans, Genremaler, * Wiener-Neustadt 3.11.1855, Schüler von L. v. Löfftz u. W. Lindenschmit, tätig in München u. Traunstein.

F. Pecht, Gesch. der Münch. Kst, 1888. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., II/l (1898). — Kat. Ausst. d. Gern, aus d. Privatgal. d. Prinzreg. Luitpold v. Bayern, Münch. 1913, p. 52.

Poeck (Poick), Johann, Glockengießer von Petershagen (Weser), tätig 1586/88.

H. Otte, Glockenkde, * 1884. — K. Walter, Glockenkde, 1913.

Pöck (Pöckh), Johann, Stukkator in St. Pölten; 1715, 1724 u. 1742 für Stift Melk tätig. — Balthasar P., Stukkator in St. Pölten, 1763 am großen Pavillon im Stiftsgarten zu Melk tätig.

M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in österr., Linz 1924. — Mitteü. d. Zentral-Komm. f. Denkmalpflege, 3. Folge, 16 (1918) 77. — österr. Ksttopogr., 3 (1909) 195, 202, 222, 231.

Poeckh, Theodor, Genre- u. Bildnismaler, * Braunschweig 20. 4. 1839, f Karlsruhe

5. 1. 1921, Schüler von C. Piloty, 1878/92 Lehrer an der Akad. Karlsruhe.

F.    v. Boetticher, Malerw. d. 19. Jh., II/l (1898).

—    A. v. Oechelhäuser, Gesch. d. Gr. Bad. Akad. d. bild. Kste, 1904 p. 86f., 152. — J. A. Beringer, Bad. Malerei 1770-1920, 1922. — Mitteil, der Direktion der Bad. Kunsthalle, Karlsruhe.

Pöckhl (Böckel), Joh. Max, Bildhauer (württ. Hofbildh.) in Stuttgart u. Ludwigsburg, um 1735 auch als Stukkator im Rathaus zu Schwäb.-Hall tätig.

G.    Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., 3 (1908).

—    Kst-u. Altertums-Denkm. Kgr. Württ., Jagstkr., 1 (1907). — Thieme-Becker, Kstlerlex., IV 177.

Pögel, Peter .Waffenschmied „am Törlein“ (Thörl, Steierm.), erhielt 1469/78 Zahlungen. Trat 1478 in den Dienst Kaiser Friedrichs III.

Jahrb. d. Ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., 1/2 p. 124, 127, 129, 133, 145, 154. — Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883. — Mitt. d. Centr. Komm., N.F. XIII (1887) p. CXLVIf. — Zeitschr. f. hist. Waffen-

A.E.

Pögl (Pögel), Ignaz, Maler, tätig um Mitte d. 18. Jh. in Innsbruck. Schüler Paul Trogers, Lehrer Martin Knollers u. Josef Strickners.

4 Kreuzwegbilder in den Arkaden des ehern. Friedhofes zu Innsbruck (die anderen 9 Büder von M. I. Mildorfer, s. d.); 2 Gemälde (Szenen aus dem Leben des hl. Peregrin) in der Peregrinskap. der Serviten-kirche in Innsbruck; Selbstbüdnis im Mus. Ferdinandeum daselbst.

Josef I, Sohn des vor. (urk. erwähnt 1712/55), u* dessen Sohn Josef II (urk. erwähnt 1798/1807), sowie ein Franz P. (1712), Georg P. (1755, 1757), Felix P. (1799) sind gleichfalls Maler in Innsbruck.

Lit.: Denifle-Dipauli, Nachr. von tirol. Kstlem (Ms. Ferdinandeum Innsbruck), p. 82f., 626, 683, 690. — Parthey, Deutscher Bildersaal, 2 (1864). — Schönach, Beitr. z. Geschlechterkunde tirol.

Kstler, Innsbr. o. J. [1905], p. 17f. — [Lemmen,] Tirol. Kstler-Lex., 1830 p. 190 (Pögel). — Popp, Martin Knoller, Innsbr. 1905, p. 8, 11. — Kat. Ge-mäldesamml. Ferdinand. 1928 p. 53.

Pögl,Michael, Kunstschreiner,München.

1733/35 Schreiner- u. Kistlerarbeit des Hochaltars von St. Peter in Münch., dessen Modell P. 1729 nach Riß von C. G. Stüber gefertigt hatte.

Lit.: Jahrb. d. Ver. f. christl. Kst in Munch., 2 (1914).

Pögl, Sebald, Büchsenschmied u. Gießer.

Liefert 1500/24 als ,,Sr. Majestät Büchsenschmied in Törl“ für Maximilian I. und nach dessen Tode für den Erzherzog Ferdinand gegossene u. geschmiedete Geschütze, Hakenbüchsen, Haubitzen, Schlangen, Kammerschlangen u. Lafettenbeschläge.

Lit.: Jahrb. d. Ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., II/2 Nr 617, 699, 774, 783, 868, 876; III/2 Nr 2316, 2320, 2332, 2503, 2564, 2569, 2574, 2594, 2609, 2624, 2626, 2633, 2650, 2666, 2695, 2700, 2724, 2734f., 2792. Post.

Pöhacker, Leopold (auch Joseph), Historien- u. Bildnismaler (öl, Aquar., Min.) u. Illustrator, * 1782, f Wien 26. 11. 1844, Schüler der Wiener Akad. (seit 1800).

Aquar.-Bildnisse von Jos. Mössmer (Slg Prof. Ull-mann, Wien), der Fürstin Eleonore Liechtenstein (ehern. Slg Fürstin Anna Trauttmansdorff-Liechten-stein) u. einer Fürstin Esterhazy (Privatbes. Wien); lav. Federzeichn. (Heimsuchung Mariä) im Bes. von Erzherz. Friedrich (ehern. Albertina, Wien).

Lit.: Böckh, Wiens leb. Schriftsteller usw., 1822 p. 272. — A. Patuzzi, Gesch. österr., 2 (1863). —

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. öst., 23 (1872). — E. Leisching, Die Bildnis-Min. in österr. 1907. — E. Lemberger, Meistermin., 1911 Anh.— L. Schidlof, Die Bildnismin. in Frankreich, 1911.

—    Carol. Pichler, Denkw. aus meinem Leben, hrsg. v. K. E. Blümml, 1914. — Mitteil. d. Gesellsch. f. vervielfält. Kst, Beü. d. „Graph. Künste“, 1907 p. 68.

—    österr. Ksttopogr., 18 (1924). — Kat. Wiener Con-greß-Ausst. Wien 1896. — Kat. Min.-Ausst. Wien 1905 Nr 2625. — Cat. Exp. Portr. anc., Straßburg 1910, Nr 152. — Notizen von L. Grünstein.

Poehler (Böhler), Johann Friedrich, Tierbildhauer u. Zeichner, * Amstadt (Thür.) 1713, | ebda 17. 5. 1784, Autodidakt. Vorübergehend Schüler von J. A. Thiele u. des Bildhauers Dörnberg. Ridinger-Nachahmer.

Die Hirsche in verschied. Stellungen, nach dem Leben von Böhler gezeichnet. Ein Beitrag zur Natur-u. Jagdkunde. Mit 12 illum. Kupfern. Leipzig o. J. — Im Mus. Gotha 28 Rotwildstatuetten (Holz).

Lit.: J. G. Meusel, Miscell. art. Inh., 10 (1782) 195/219; 21 (1784) 191. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — M. Stübel, J. A. Thiele, 1914. — Bau- u. Kst-Denkm. Thür., Sa.-Cob. u. Gotha, 1 (1891) 89.

Pöhlmann, Josef, Goldschmied,Ziseleur u. Medailleur in Nürnberg, »München 19.2.1882.

M. Bernhart, Die Münch. Medaillenkst d. Gegenw., 1917. — Dreßlers Ksthandbuch, 1930 II.

—    Kst u. Ksthandwerk, 1911 p. 246f., 251; 1912 p. 172/75; 1913 p. 15, 172, 182f., 193, 196f., 382f.; 1925 p. 80. — Die Kunst, 46 (Dekor. Kunst, 25), 1921/22.

Poel, Adriaen Lievensz. van der, Genremaler, * Delft 1626 (get. 18. 10.), f Leiden 1685/86. Heiratet 1654 im Haag, ist 1658/62 in der Gilde zu Leiden u. 1670 in der Haager Gilde.

Malte in der Art seines Bruders Egbert, nur ungleich geringer, Volksszenen, Winterlandschaften,

Poel — Poelaert

ne,

M. D. H.

au-

Fritz Bernstein.

M. Devigne.

nächtliche Feuersbrünste u. dgl. Derartige Bilder in: Berlin, Versteig. Lepke 29. 10. 1929 (Kat., m. Taf.), Darmstadt, Landesmus. (Kat. 19llt), Gauna, Schloß (Fortegneise 1914 p. 39), ehemals Hannover, Prov Mus. (Kat. 1905 p. 103f.; 27./28. 4. 1926 bei Cassirer & Helbing versteig., Kat. m. Taf.), Köln, Versteig. 26-/27. 3. 1885 (Dorfbrand, voll bez.), Kopenhagen, Slg Konor (Nächtl. Brand, voll bez.; Ausst. Kopenh. 1891 Nr 160), Lille, Slg J. Lenglart (Nächtl. Brand, voll bez.), Mainz, Gem.-Slg (Kat. 1925), Stockholm, Nat.-Mus. (Kat. 1927), Stuttgart, Staatsgal. (Kat. 1931: Egbert), Warschau, Slg Abbe de Mrozowski (Fischmarkt, voll bez.).

Lit.: G. Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864): „Adrian“ u. „Albert“. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). — Th. v. Frimmel, Lex. d. Wiener Gemäldeslgen, 2(1914) 196 (Albert). — Kst-chronik, 20 (1885) 506; 23 (1888) 301. — Oud-Kol-land, 40 (1922) 65f. — Mit Notizen von A. Bredius.

Poel, Albert, holländ. Kupferstecher.

Bildnis des W. Baudartius, 1624; Heil. Familie erhält d. Befehl zur Flucht (Nachtstück bei Kerzenschein), nach A. Elsheimer; Illustration zu J. de Bru-Emblemata, Amst. 1624.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — De Vries, De nederl. Emblemata, 1899 p. LXIX (Nr 115).

Poel, Egbert Lievensz. van der, holl. Genre-, Interieur- u. Landschaftsmaler, * Delft 1621 (get. 9. 3.), f Rotterdam 1664, Bruder d. Adriaen (s. d.); 1650 Aufnahme in die Delfter Lukasgilde, heiratet 1651 in Maassluis. Seit 1654 oder 55 in Rotterdam.

Frühestes dat. Bild die Bauemhausdiele von 1646 in Amsterdam (das Datum des Bauemhausinterieurs der Verst. Müller, Amsterdam, 25. 6. 1924, ist wohl 1647, nicht 1641 zu lesen). Bauernhausinterieurs, Stallgebäude, Küchen mit Geräten, Stilleben im Freien (Mus. Leipzig), Winterlandschaften, Kanal-u. Strandansichten (Wien, Czernin 1648) charakterisieren die Themen der Frühzeit. Warme, bräunliche Töne, fein herausgehoben die Lokalfarben. Bisweilen C. Saftleven u. A. v. Ostade nicht unähnlich. Die Pulverexplosion zu Delft v. 12. Okt. 1654 bietet für P. von nun an ein unerschöpfliches Thema. Im letzten Jahrzehnt bevorzugt er neben der Darstell, der Explosion selbst die Wiedergabe ihrer unmittelbaren Folgen, überhaupt nächtliche Feuersbrünste u. die damit in Verbindung stehenden Plünderungen. Die eigentlichen Explosionsbilder sind auch bei späterer Entstehung meist auf den Unglückstag zurückdatiert (Amsterdam, London); nächtliche Brandstücke (Schwerin 1658 u. 1664, Kopenhagen 1661), die häufig A. v. d. Neer nahe stehen, kommen bis zum Todesjahr vor. Die allzu starke Auswertung dieser Themen verleitet P. zuletzt oft zu oberflächlicher Routine. Nachgeahmt wurden seine Bilder von D. Vosmaer, Potuyl, Sorgh, Adam Colonia, Leeuwen u. J. G. Trautmann.

Bezeichnete Bilder (in Ergänzung des Verz. bei Wurzbach) u. a. in Breslau (Winterlandschaft; Nächtl. Plünderung in einem brennenden Dorfe, dat. 1658), Budapest (Plünderung), Danzig (Brennendes Haus bei Nacht), Emden (Fischmarkt), Göttingen (Brennende Windmühle bei Nacht), Gotha (Fischerboote an der Küste), Haag (Fischladen, dat. 1650), Hamburg (Feuersbrunst), Innsbruck (Feuersbrunst in einem Dorfe), Leipzig (Innenraum), Riga (Bauernhof). — Auf der Verst. Lepke, Berlin, 15. 3. 1932: Aufräumungsarbeiten nach der Delfter Explosion, dat. 1654, den 12. Oktober. — Zeichnungen: Amsterdam (Freudenfeuer), Berlin (Fischer am Strande, bez.), Wien (Vor der Herberge).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. Lit. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). —

Frimmel, Lex. d. Wiener Gem.-Slgn, 1 (1913) 313, 319; 2 (1914) 411, 486, 532, 550.— Obreen’s Archief,

1 (1877/78). — Allgem. Dtsche Biogr., 26. — Phi-lippi, Blüte der Mal. in Holland, 1901. — Fleischer, Fürst K. E. v. Liechtenstein als Bauherr usw., 1910. — Hofstede de Groot, Verz. d. Werke holl. Maler, 3 (1910) 582; 7 (1918) 522. — A. Bredius, Kstler-Invent.,Reg.-Bd. (Quellenstud.z. holl. Kstgesch. 14), 1922. — Bendzit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Oud-Holland, 3 (1885); 5 (1887);6;11;12;13;18;19; 40 (1922) p.57/64(Aug. Goldschmidt). — DeNederl. Spectator, 1863 p. 306. — Zeitschr. f. bild. Kst, 9 (1874) 63; 16 (1881) 185, 263, 368 (m. Rad. v. W. Ungemach P.); N. F. 1 (1890) 130, 190; 3 (1892) 166;

6 (1895) 15. — Kstchron., 3 (1868) 199; 11 (1876) 756 (2 x); 16(1881) 655; N. F. 2 (1891) 124; 18 (1907) 59; 29 (1918) 395. — Jahrb. d. Ksthist. Sign d. ah. Kaiserin, l/II (1883). — Bull. uitg. d. d. Nederl. Oudheidk. Bond, 1 (1899/1900) 122; 4 (1902/03) 99, 176; 2. Ser., 2 (1909) 113, 115. — Die graph. Künste, 31 (1908) 51. — Staryje Gody (russ. Ztschr.), 1908; 1909. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fran^., 1914 p. 254. — Oude Kunst, 2 (1916/17) 37. — Renaiss. de l’art fran$., 10 (1927) 122. — Pantheon, 9 (1932) 112 (Abb.). — Granberg, Cat. rais. de tabl. anc. dans les coli, privees de la Sudde, 1886. — U. Thieme, Die Gal. Alfred Thieme, Leipzig, 1900. — G. Glück, Niederl. Meister d. Slg Tritsch, Wien 1907; ders., Niederl. Gern. a. d. Samml. Dr. G. Lilienfeld, 1917. — M. G. Zimmermann, Niederl. Gern. d. 17. Jahrh. i. d. Slg Hölscher-Stumpf, Lpzg 1908. — Bock-Rosenberg, Zeichn. niederl. Meister im Kupfer-stichkab. Berlin, 1930. — Meder, Handzeichn, alter Meister aus d. Albertina, Gen.-Kat., 7, Nr 809. — Inv. gdn. Rieh, d’art, Prov., Monum. civ. I (1878); II; V; VI. — Kstdenkm. Rheinprov., V/II (1901) 112; VIII/III (1906) 169. —öst. Ksttopogr., II (1908) 321. — Kat.: Ausst. Gern, alter Meist, a. Berliner Bes., 1925. Ausst. v. Meisterwerken alt. Mal. a. Privatbes., Frankf. 1926. — Kat. d. gen. Museen; dazu: Aachen (1932); Hoorn (1924); Köln (1910); Leiden (1925); Lübeck (1908); Lützschena (Slg Speck v. Stemburg, 1889); Lyon (1912); New York (Hist. Soc. 1903); Nivaagaard (1913); Prag (Rudolfinum 1913, Slg Nostitz 1905); Stuttgart (1931); Warschau (1902); Zürich (1925). — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1912). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, 2 (1912) bis 5/6 (1919). — Versteig.-Kat.: Slg Stefan Carl Michel-Mainz, 1. Abt.: Gern, alter Mster, verst. b. R. Lepke, Berlin, 27. 2. 1917, p. 37 (m. Taf.); Holl. Meister d. 17. Jahrh. a. d. Slg Jules Porges, Paris, verst. b. P. Cassirer u. H. Helbing, Berlin, 7.12.1926 (m. Taf.); Slg Paul Graf Merveldt, Schloß Marienfeld usw., verst. b. Math. Lempertz, Köln, 6.11.1928, m. Taf.; 90 Gern, alter Meister, verst. bei Ball & Gr pe, 10. 12. 1932, Nr 147, m. Abb.

Poelaert, Denis Victor, Bildhauer, * 28. 9, 1820 Brüssel, f 29. 9. 1859 ebda, Bruder des folg.; stud. an d. Akad. Brüssel u. bei Willem Geefs.

Gruppe: Der Frühling, auf einem der Pfeiler am Eingang des Brüsseler Parks gegenüber dem Kgl. Palais. Statuen der Euterpe u. Polyhymnia (1855) am Südportal des Theätre de la Monnaie.

Lit.: P. Meirsschaut, Les sculpt. de plein air ä Bruxelles, 1900. — E. Marchal in Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903).

Poelaert, Joseph, belg. Architekt, * Brüssel 1817, f ebda 3. 11. 1879, Schüler von Huyot in Paris u. längere Zeit dort ansässig, mehrere Jahre Stadtarchitekt von Brüssel. Bruder des vor. Hochbegabter Eklektiker.

Hauptwerke: die in neugotischem Stil errichtete, die Avenue de la Reine wirkungsvoll abschließende

Poelchau — Poelenburg

u. 1658 war er im Vorstand der dort. St. Lu-

Kirche Notre-Dame in der Brüsseler Vorstadt Laeken Ruf König Karls I. nach London, kehrte aber (I862ff., unvollendet), das Mausoleum des belg. Kö- nach einiger Zeit nach Utrecht zurück. 1649 nigshauses und der das Stadtbild von Brüssel beherrschende Justizpalast (1862/83, der Kuppelturm    .... t. , T ^

erst nach dem Tode P.s von anderen vollendet), des-    kasgilde, 1656/57 u.1664 ihr Dekan. ImFruh-

jahr 1627 besuchte ihn Rubens. Van Dyck malte sein Porträt.

sen Formen der damals herrschenden Pariser Renaissanceströmung folgen, der aber doch einen ganz per-

söniichen Stü zeigt und nicht nur das räunüich aus-    p    meistens kleJne arkadische Wald. u.

gedehnteste, sondern auch wohl das großartigste Ruinenlandschaft die er mit Mythologien u. nack-Gebaude seiner Zeit in Europa darstellt. Bemerkens-    Frauenfiguren staffierte. Seine Bilder leiden oft

^ auch die Kongreßsaule nebst Terrassenanlage unter einer ;orzelianartigen Glätte u. Kühle. Die (1850/59), zur Ermnerung an den belg.Nationalkon-    Landschafteif zeichnen sich durch hellen Silberton

greß von 183i errichtet. Künstlerisch nicht auf au die Fi durch Liebreiz u Grazi die Kld. gleicher Hohe die m franzos. Fruhrenaissancestil dun’g> soweft vorhanden) durch warme Buntheit. Da-errichtete Kirche Ste-Cathenne un er nach einem neben maRe er auch miniaturartig-fein ausgeführte Brande (1855) un klassischen Stil ausgefuhrte Keuba    Bildnisse u. religiöse Darstellungen. Eine ganze Folge

des Th6ätre de la Monnaie m Brussel.    kleiner Familienporträts befindet sich im Schloß

Lxt.: Asou Not. sur le Pal de justice ä Bruxelles. Herdringen (Westf.). Im Mus. zu Speyer das wichtige

®1<?gr'de. ,?• ,e₈₇'’    ¹⁸pt'    -L    A .    .'₈₇ö    (früher im Mus. zu Bamberg befindl.) Gruppenbildnis

«TSVAi    - L’ S    der Kinder des Winterkörigs. Ein Bildners. Dar-

fation 1892 Taf_27 n 190 1893 Taf 1/10 »188 • stellung-bez- C- P' ¹⁶²⁸>ira Mus- Budapest; Replikin döQA'fof⁸⁹-.²^^' £7    /« l' — Hvl ehern. Slg Cremer in Dortmund. Zur Erinnerung an

1894 Taf. 1/9, p. 157,    1895    .1 /8,    p. • Y    den Besuch des Rubens malte P. diesen und sich selbst

m,am’ Btlg; 5£d* JTh-’    U.seine Frau in Landschaft. Er malte häufig die Staf-

Ba iSr, 10 (1914). — Gugel. Leiiman, Geschied.    ^

l Amntprrl 1 Q9'i \ K70/7K    Özinea Willem deHeusch, des Alex. Keyrinx u. des Herman

(Amstera. iyzi) 5    / o.    fA‘ Saftleven. Seine äußerst genauen u. klaren Zeich-

Poelchau, Oskar (Harald O. Georg), Bild- nungen antiker Ruinen haben für die röm. Archäolo-hauer u. Maler, # Riga 28. 2. (12. 3.) 4835, f gie große Bedeutung, ebda 9. 5. (21. 5.) 1882, Schüler von Fr. P.s BUder waren sehr beliebt; er hatte einen gro-Preller d Ä    ßen Werkstattbetrieb u. eine Menge Nachahmer; er

ImMu, Riga: BaumSt„d« (Ka, 1906 p 86,.)

1902; ders., Lex. balt. Kstler, 1908.    gen, orrcK van aer Ibisse sma aen seimgen zum ver

tC i    •    ,    ,    .    ... . , wechseln ähnlich. Andere Schüler waren Com. Pal-

Poele, Florimond van de, Architekt,    mer, Wamard van Rysen, Willem van Steenree, Da-

Zeichner u. Glasmaler, * Gent 8. 2. 1832, f    niel Vertangen, Francois Verwilt. Geschickte Nach-

ebda 12. 2. 1875, Schüler von J.-B. B6thune. ahmer wie Toussaint Gelton, Gerald Hoet, Reynier Bauleitung u. Einrichtung von Kirche u. Kloster van der Laeck beuteten das durch P. beliebt ge-Vijve-Cappelle bei Brügge; Chorgestühl der Pfarr- wordene arkadische Genre aus. kirche zu Waterloos bei Mecheln; Fenster für Schloß Bilder (vielfach monogr.): Aachen, Aix-en-Prov., Lophem bei Brügge.    Amiens, Amsterdam, Antwerpen, Augsburg, Basel,

Lit.: Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903).    Bath, Bergamo, Berlin, Bordeaux, Braunschweig,

Poel, Jan van de. Architekt, Brügge

ors

Haus der Deutschen Hanse (1478, zerstört) , Chor Erlangen, Florenz, Frankfurt a. M., Genf (Mus. Ari-kapellen von St-Sauveur (1480ff.); Wasserseite von ana) Glasgow, Gotha, Grenoble, Hamburg, Schloß Het Brugsche Vnje (Palais du Franc, 1520), samt- Hampton Court, Hannover, Heidelberg, Helsingf hch Brügge.    _ „    Cci (dat. 1643), Schloß Herdringen i. Westf. (Slg Schel-

1,»/.: K. Verscheide, De Kathedr. van S. Salva-    v_ Obemdorff), Innsbruck, Karlsruhe, Kopen-

tor te Brügge, 1863.— A. G. B. Schayes, Archit. en.    tagen, Leipzig, Le Mans, Leningrad, Lierre, Lille,

5f₇lg-’olY ⁵o-ß1~ 4fi6?UCi°1S’ cVuHitt Hist'    London (Nat- GalL’ S18 Herz°g v‘ Welüngton), Long-

33/. 351, 361, 466f., 581. — C. Gurlitt, Hist.    ford Castle (Earl of Radnor), Lützschena (Slg Speck

Stadtebilder, XII: Brügge, 1912 p. 27, 29.    v Sternburg), Madrid, Mailand, Mainz, Mannheim,

Poele, Pieter, siehe Beervelt, Pieter van.    Metz, Montpellier, München, Nancy, Nantes, New

Poelenburg, Cornelis van, mit Bent-    York, Paris, Pommersfelden Prag Schleißheim,

r-.    j    c-    . tt- .    t j    Schwerin, Stockholm, Turm, Utrecht, WeibeckAbbey

namen Brusco und Satyr, Historien- u. Land-    (slg Herz’og v Portiand), Wien (Akad.-Gal., Ksthist.

schaftsmaler, * Utrecht um 1586, t ebda 12.    Mus., Gal. Liechtenstein, Slg Czemin). — Zeichnun-

8. 1667, Schüler des Abr. Bloemaert, bereiste    gen: Berlin, Brüssel (Slg de Grez), Düsseldorf (Städt.

Italien u. hielt sich in Rom auf, WO er    Mus ), Florenz (Uffizien), London (Vict. & Alb.-Mus.),

,    . .    ...    .    ,    Rotterdam, Wien.

1617/22 nachweisbar ist u. bald zu Ansehen lü.: a. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2

gelangte. Arbeitete nach seiner Abreise aus (1910), m. Werkverz. u. Lit. Dazu: Sandrart,

■Rom länewp 7pit in    Florpnz    bipr n    a    vom    Teutsche Acad., 1675, Ausg. Peltzer 1925.    J.-B.

K°m längere Zeit in    Florenz    hier u.    a.    vom    DescampS) Vo^age Pitt. de la Flandre) 1838 p. 291.

Großherzog beschäftigt. 4627 wieder in    — Renouvier, Des types etc. d. maltres grav., 4

de l’art fr., 8), 1857/58. — W. Bode, Stud. z. Gesch. d. holl. Mal., 1883. — A. Bartoli, Cento Vedute di Roma ant., 1911. — Granberg, Tresors d’arten Sufede, 3 (Stockh. 1913). — Th. v, Frimmel, Kl. Galeriestudien, 2 (1894) 88f.; ders., Lex. d. Wie-

Utrecht ansässig. April d. J. kauften die    (1856) 185. — P. J. Mariette, Abecedario, 4 (Arch.

Staaten von Utrecht bei ihm ein Bild als

Geschenk für die Prinzessin Amalia von

Solms, Gemahlin des Prinzen Friedrich

Heinrich v. Oranien. 1637 folgte er einem

Poelenburg — Poelzig

Fokker.

m. Abbn.

ner Gem.-Slgn, 1 (1913) 4, 27, 43, 49, 50, 305, 358f.; 2 (1914) 557; ders., Studien u. Skizzen z. Gem.-Kde, 1 (1913) 102/05,137/45; 4 (1918) 40ff. (P. u. Rubens).

—    A. Graves, Summary of and Index to Waagen, 1912. — G. J. Hoogewerff in Bredius-Bundel, 1 (1915) 112. — Bredius, Kstler-Inventare, Reg. (1922). — R. Grosse, Die holl. Landschaftskst 1600

—    1650, 1925. — Hofstede de Groot, Verz. d. Werke d. hervorr.holl. Maler, 9 (1926) 3. — Eigenberger, Gem.-Gal. d. Akad. d. bild. Kste, Wien 1927, Abb. 114. — T. H. Fokker, Werke niederl. Meister in den Kirchen Ital. (Studien van het Nederl. Hist. Inst, te Rome, Bd. I), 1931. — Jahrb. d. kst-hist. Sign d. a. h. Kaiserh., 1/2 p. CXXI, CXXIV. — Jahrb. d.preuß. Kstslgn, 1 (1880) 73, 251 (W. Bode); 51 (1930) 135. — Oud-Holland, 3 (1885); 11 (1893); 12 (1894); 13 (1895); 29 (1911); 47 (1930). — Arch. stör. d. Arte, 7 (1893) 115. — Staryje Gody, 1908; 1909; 1916 Juli-H., p. 80, m. Taf. (Bild: Bacchus u. Ariadne, in Gatschina). — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’art frang., 1911 p. 221, 250; 1914 p. 254. — Münch. Jahrb. d. bild. Kst, 8 (1913) 196. — Onze Kunst, 32 (1917 II) 114,122,157 (m. Abb.). — Arch. de l’art frang., N. P. 10 (1919). — Mededeel. van het Ned. Hist. Inst, te Rome, 6 (1926) 220; 9 (1929) 163.

—    Cicerone, 20 (1928) 49 (Abb.), 60. — Dedalo, 10 (1929) 570 (Abb.), 574. — Brooklyn Mus. Quarterly, 16 (1929) 64 (Neuerwerbg). — Verst.-Kat. Slg J. Porg&s-Paris, verst. bei Cassirer, Berlin 7. 12. 1926, p. 20, m. Abb. — Verst.-Kat. Nr 2000 Lepke-Berlin: Aus d. Beständen Leningrader Mus. usw., 1. Teil, verst. 6. 11.1928, Nr 415. — Verst.-Kat. Slg Mervelt

u.    a., verst. bei Lempertz, Köln, 6. 11. 1928, Nr 185 -87 a, m. Abb. — Verst.-Kat. Nr 2017 Lepke-Berlin, Gern. alt. Mster, verst. 29. 10. 1929, Nr 63 m. Taf. 16. — Verst.-Kat. Slg Figdor-Wien, 1/3 Nr 66, 67, verst. in Berlin 20./30. 9. 1930. — Verst.-Kat. Hand-zeichnungs-Slg Hofstede de Groot, verst. bei Boemer, Leipzig, 4.11.1931. — Notizen C. Hofstede de Groot (f) u. H. Schneider.

Poelenburg (Poelenburch), Dirck van, Blumenmaler in Haarlem, f 1646 oder kurz vorher. War verwandt mit Jac. Matham.

A. v. Wurzbach, Nied. Kstler-Lex., 2 (1910). — Notizen von A. Bredius.

Poelenburg, Simon, holl. Radierer, * 1591 -92 Haarlem, heiratet 1625 in Amsterdam 33jährig; Schwager des Jac. Matham (s. d.).

Folge der 4 Jahreszeiten nach Jan van de Velde; Junge Dame, mit 2 Herren tafelnd, nach Es. v. d. Velde.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. Lit. — L. Burchard, Die holl. Radierer vor Rembrandt, Berl. 1917.    M. D. H.

Pölgen, M. Henrichen, westfäl. Bildhauer

v.    Meschede. Hochaltar zu Assighausen, 1684.

A. Schröder, Die Bedeutung des Klosters Grafschaft für d. westfäl. Plastik des 17. u. 18. Jahrh. (Diss. Münster 1924), in: Jahrb. des V. f. Gesch. u. Altert. Westf., Bd. 85 (1928).    A.Schr.

Pölking, Joh. Friedrich, Silberschmied aus Rastatt, 1733.

H. Rott, Bruchsal (Zeitschr. f. Gesch. d. Archit., Beih. 11), 1914 p. 79.

Poell, Alfred, Landschaftsmaler,Dr. med., * 27. 3. 1867 Oberndorf bei Salzburg, f 8. 9. 1929 Gmunden. Ließ sich 1899 als Frauenarzt in Linz nieder.

Bilder im Landesmus. Salzburg u. im Oberöst. Landesmus. Linz.

Lit.: Dresslers Ksthandb., 1930 II. — Der getreue Eckart, Febr. 1930. — Die Kunst, 29 (1914) 410. — The Studio, 59 (1913) 72. — Alpenländ. Mor-genbl. v. 18. 5. 1930 (Gedächtnisausst. A. P.). — Kat. der Wiener Sezess. 1912/14, 1918/20, 1925, 1929,

H. Ankwicz.

Poll, Antony, Goldschmied, 1554/64.

Kelch in Marklkofen.

Lit.: Oberbay. Arch. f. vaterl. Gesch., 59 (1915)130.

Poller, Martin, Goldschmied, Wien 17. Jh.

Kat. Ausst. Gold- u. Silberschmiedearb., österr. Mus., Wien 1907, Nr 975.

Pöllinger (Pellinger, Pelling, Pollinger), Zinngießerfamilie in Regensburg.

Hans d. Ä., von Kaub, 1529 Bürger, bis 1551 nachweisbar. — Hans d. /., 1559. — Paulus, Sohn d. Hans d.Ä., 1559 Bürger, bis 1578 gen. Arbeiten im Schles. Mus. Breslau, im Landesmus. Graz, im Kunst-gew.-Mus. Leipzig u. im Germ. Mus. Nürnberg.

Lit.: E. Hintze, Süddtsche Zinng., II, Lpzg 1928.

Pöllingk, Augustus, Goldschmied in Freiberg i. Sa., * 1620, Meister 1655, f 1695.

M. Rosenberg, Goldschm. Merkz., * II (1923).

Pöllner, Johann Martin, Maurermeister aus Trostberg; Kirche der Engl. Fräulein zu Burghausen (1731). — Simon, Maurermeister aus Trostberg; Langhaus der Klosterkirche zu Au (1708/17, mit W. Högler).

R. Paulus, Der Baumeister E. Zuccalli usw., Diss. Phil. Münch. 1912. — G. Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., * III (1925). — Kstdenkm. Bay., I.

Poelman, Paulus C. G., Tiermaler, Karikaturist u. Kupferstecher (Dilettant), f Pisa 1845.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). — Mitteil, von C. Dodgson.

Poelman, Pieter Frans, Veduten- u. Bildnismaler, * Gent 7. 2. 1801, f ebda 26. 8. 1826, Schüler von H. van der Vin.

Im Mus. Amsterdam: Rathaus zu Oudenaarde mit Kosaken (Kat. 1920: Pierre J. P.).

Lit.: Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). — Not. de la Coli. Roy. de Tableaux au Pav. ä Harlem, Haag o. J. [1839]. — [R. u. Ch. Reiber,] Iconogr. alsat., Cat. de la Coli, de F. Reiber, Straßbg 1896.

Poelou, Loys, Glasmaler in Bernay, kontrahiert 1611 über Erneuerung der Fenster in der dort. Kreuzkirche.

Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 16 (1892) 352f.

Pöltzel, Martin, Kupferstecher, * Wien

26. 5. 1776, f ebda 16. 9. 1814.

C. Bodenstein,100 Jahre Kstgesch. Wiens, 1888. Pöltzl (Pölzl), Pauls, Briefmalerin München, tätig 1508. Wohl identisch mit P. Peltzle (s. d.).

Münch. Jahrb. d. bild. Kst, N. F. 3 (1926) 290, 349.

Pölz, Edmund, Bildnis-u. Historienmaler u. Illustrator, * Wien 29. 4. 1864, Schüler von C. Griepenkerl u. A. Eisenmenger, tätig in Wien u. Bergreichenstein (Böhmen).

H. C. Kosel, Dtsch. österr. Kstler- usw. Lex., 1 (1902); 2 (1906).

Pölzel, Simon, Kunstgärtner, * Steiermark 1744, f Greifenstein (Ob.-Franken) 1806. Gärten für Banz u. Greifenstein.

J. H. Jäck, Kstler Bambergs, 2 (1825).

Poelzig, Hans, Architekt, Kunstgewerbler u. Bühnenmaler in Berlin, * 30. 4. 1869

Poemeren — Pönninger

ebda. Nach Besuch d. Techn. Hochschule Berlin, 1900/03 Lehrer an d. Akad. Breslau, 1903/16 Direktor ebda. 1916/20 Stadtbaurat u. Professor an d. Techn. Hochsch. Dresden, seit 1920 Prof. a. d. Techn. Hochsch. Berlin u. Vorsteher eines Meisterateliers f. Architektur a. d. Akad. d. Künste. 1.1.1933 = 10. 4.1933 Direktor der Verein. Staatsschu-

Zeitschr. f. alte u. neue Glasmalerei, 1913 p. 112.

Pönicke, A., Lithograph, | Leipzig 28. 8. 1847, 37 Jahre alt.

N. Nekrol. d. Dtschen, 25:1847 (1849) Nr 1387.

Pönkhl, Franz, Maurermeister von Wien.

2 Kirchenrisse für Melk (Zahlung 1701).

Lit.: M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in österr., Linz 1924.

Pönninger, Franz Xaver, Bildhauer u. Medailleur (Prof., kaiserl. Rat), * Wien 29. 12. 1832, | ebda 6. 8.1906, Sohn des Johann (s. im Art. Laurenz Pönninger), Schüler von A. v. Fernkorn u. dessen Nachfolger als Leiter der k. k. Kunstgießerei in Wien (1866/96), die 1887 in seinen Besitz überging.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. österr., 23 (1872). — C. v. Vincenti, Wiener Kst-Renaiss., 1876 p. 182. — R. Eitelberger v. Edelberg, Kst u. Kstler Wiens (Ges. ksthist. Schriften, I), 1879 (im Reg. fälschlich: Karl).— C. Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens, 1888. — L. Eisenberg, Das geist. Wien, ⁸ 1893,1. — Das geist. Dtschland, 1 (1898). — H. C. Kosel, Dtsch-österr. Kstler-u. Schriftst.-Lex., 1 (1902)148f. — A. Bettelheim, Biogr. Jahrb., 11: 1906 (1908) 50*.— L. Forrer, Biogr. Dict. of Medall., 4 (1909). — K. Ginhart, Die Kstdenkm. Kärntens, 1 (1929/31) 480.

Pönninger, Karoline, Blumenmalerin in Wien, * Josefstadt (Böhmen) 25. 9. 1845.

L. Eisenberg, Das geist. Wien, ⁸ 1893, 1. — F. v.

len f. freie u. angew. Kunst in Berün als Nachfolger von Bruno Paul. Mitglied der Preuß. Akad. der Künste (Senator).

Schon in seinen frühen Bauten verbindet P. grundsätzlich und ihm eigentümlich Zweckform mit Kunstform. Unter Vermeidung jeder Stilnachahmung verwendet er anfänglich auch alte Stilelemente, um späterhin und in der zeitgenöss. Architektur führend in ausgesprochenen Zweck- und Gemeinschaftsbauten, in Theatern u. Lichtspielhäusern konstruktive Formgebung mit Sachentsprechender dekorativer Note zu vereinigen. — Hauptbauten: Rathaus Löwenberg (1906); Dorfkirche Maltsch (1906); Talsperre Klingenberg (1908); Wasserturm Posen (1910); Geschäftshaus Junkernstraße, Breslau (1911); Chemische Fabrik Lauban (1911/12); Annagrube b. Psow, Kreis Rybnik (1914/15); Gaswerk Reik (1916); Umbau d. Gr. Schauspielhauses Berlin (1918/19); Lichtspielhaus „Capitol“, Berlin (1924/25); Konzerthaus Beu-then (1927); Lichtspielhaus „Babylon“, Berlin (1928); Kabelwerk Spandau (1928/29); Haus des Rundfunks, Berlin (1929/30); Verwaltungsgeb. der

I. G. Farbenindustrie, Frankfurt a. M. (1928/30). Daneben hat P. eine Reihe von Entwürfen, Wettbewerbs- u. Bebauungsplänen — u. a. Opernhaus Berlin (1908); Botschaft Washington (1909); Haus der Freundschaft Konstantinopel (1916); Theater Salzburg (1920/21); Hochhaus Friedrichstraße Berlin (1922); Sportforum Berlin (1926); Platz der Republik (jetzt Königsplatz) Berlin (1927); Scheunenviertel Berlin (1927 u. gemeinsam mit Martin Wagner); Messegelände Berlin (1927/29) — geschaffen, die teilweise und ebenso wie seine abstrakt angelegten Porzellane, seine dekorativ-festlichen Bühnenpläne, Konzertsaalskizzen u. Kinodekorationen den eigentümlich barocken Zug seiner Kunst zeigen. Bedeutend als Anreger u. Lehrer. Eine Ausstellung „Poelzig und seine Schule“, mit einem Katalog-Vorwort P.s über seine Lehrprinzipien, fand im März 1931 in der Akad. d. Künste in Berlin statt.

Lit.: A. Behne, Der mod. Zweckbau, 1925. — W. Hegemann, Architektur- u. Stadtbaukst, Berl. 1925, p. 24. — H. Hildebrandt, Die Kst d. 19. u.

20. Jh. (Handb. d. Kstwiss.), 1931. — F. Landsberger, Breslau (Ber. Kststätten, Bd 75), 1926. — Müller-Wulckow, Aufbau-Architektur, 1919. — M. Osborn, Berlin (Ber. Kststätten, Bd 45), 1926. — Platz, Baukst. d. neuesten Zeit, 1927, 2. Aufl. 1930. — J. Ponten, Architektur, die nicht gebaut wurde, 1925. — Die Durchgeistigung d. dtschen Arbeit, Jahrb. d. Dtschen Werkbundes 1912. — Die Kst i. Industrie u. Handel, Jahrb. d. Dtschen Werkbundes 1913. — Vedag-Buch, Berlin 1932. — Wasmuths Monatsh. f. Baukst, 4 (1919/20) 2/64 (Stahl, H. P.); 5 (1920/21) 1/27 (Stahl u. Sydow, Das Gr. Schauspielh.), 245/54 (Westheim, Festspielh. Salzburg); 9 (1925) 27/32 (G. A. Platz, P.s Entw. zum Salzb. Festspielh.), 38/39 (H. Cürlis, Kritik d. Salzb. F'estspielh.-Entw.), 315/21 (Szen. Entw. u. ausgef. Bauten); 15 (1931) 1/16 (Verwalt.-Geb. d. I. G. Farbenindustrie, Frkft. a. M.). — Archit. Rundschau, 29 (1913) Taf. 171/74. — Die Baugilde, 13 (1931) Heft 6 (Brattskoven). — Der Baumeister, 25 (1927) 176/90 (E. Kloß, Entw. u. Bauten v. H. P.). — Zentralbl. d. Bauverw., 39 (1919) 589/92, 601/606, 616/17 (K. Michaelis, Das Gr. Schauspielh.

Berlin); 45 (1925) 333/36 (Nonn, H. P.); 49 (1929) 281/86 (W. C. Behrendt, Die Bebauung d. Scheunenviertels in Berlin). — Dtsche Bauztg, 59/1 (1925) 202/3 (Wohler, Zur P.-Ausst. Charlottenburg); 60/1 (1927) 353/60 (Wedemeyer, Das Berl. Filmtheater „Capitol“); 63/1 (1929) 281/89 (Zum 60. Geb.-Tag); 65/1 (1931) 190/93 (Haus d. Rundfunks in Berlin). — Neudtsche Bauztg, 9; 12; 15. — Kst u. Kstler, 12 (1913/14) 55/61 (W. C. Behrendt, H. P.); 18 (1919 -20) 231/41 (K. Scheffler, Das Gr. Schauspielh.); 21 (1922/23) 220/22 (K. Scheffler, P.s Dekorationen zum Don Juan); 27 (1928/29) 301/09 (W. C. Behrendt, H. P. zum 60. Geburtstag). — Kstblatt, 3 (1919) 97/124 (Westheim, Architektur; Landsberger, H. P. Die Persönlichkeit; Müller-Wulckow, Zu P.s Konzertsaal-Skizzen); 4 (1920) 325/33 (Westheim, Eine Filmstadt von P.); 5 (1921) 77/88 (Fest-spielh. Salzburg, Ansprache von H. P.); 6 (1922) 153/63, 191/99 (H. P.s Vortrag „Festbauten“); 13 (1929) 97/143 (Zum 60. Geburtstag). — Dtsche Kst u. Dekor., 38 (1916) 225/26; 44 (1919) 300. — Die Kunst,16 (=Dekor. Kst, 10), 1907 p.225/39 (C. Buchwald, H. P. als Baukstler); 46 (1922) 142/44 (P. F. Schmidt, H. P.). — Kstchronik, N. F. 34 (1922/23) 443/45 (O. Fischei, H. P.s theatral. Sendung). — Th. Heuss, Das Haus der Freundschaft in Konstantinopel, 1918 p. 35ff. — Ostdtsche Monatsh., 1925 Heft 4. — Westermanns Monatsh., 71. Jg., Bd. 142 (1927) 253ff. (G. Amundsen, H. P.). — Bott-Bodenhausen u. S. B. Herrmann, Sterne, Schriften, Hände, Berlin 1933, p. 89/106. — Mitteil, d. Künstlers.    0. Brattskoven.

Poemeren, Ernst van, Damastweber, 1783.

Voorl. Lijst d. nederl. Mon. etc., 9 (1930) 205.

Pömmerl, Joseph, Maler, * Lambertsneukirchen, B.-A. Stadtamhof, 12. 12. 1854, f München 22. 5. 1909.

Rechenschafts-Ber. Kstver. Münch. 1909 p. XXf.

Pöndl, Antoni, Glasmaler, f München 1609.

Pönninger — Pöppelmann

un-

Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898):

13. 9. 1845. — H. C. Kosel, Dtsch-österr. Kstler-u. Schriftst.-Lex., 1 (1902).

Pönninger, Laurenz, Münzgraveur, * 6.

11. 1776, f Jan. 1851 (laut Patuzzi: 25. 10. 1848), 1795/1846 Graveur beim Wiener Hauptmünzamt.— Johann, Sohn des vor., Münzgraveur, * 1797 Wien, f 15. 3. 1839 ebda, Vater des Franz Xaver, 1815 Graveurpraktikant am Wiener, 1816 am Prager Münzamt, 1836 Graveur-Adjunkt.

Lit.: A. Patuzzi, Gesch.Oesterr., 2 (1863). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Oesterr., 23 (1872) 16f. — Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909) 628, 653 f. — Kat. d. Stempelslg d. Wiener Hauptmünzamts, 4 (1906) 1312 f. (Pöninger). F. Dworschak.

Pöpl, Rudolf, Maler u. Illustrator in Wien, * ebda 1861.

L. Eisenberg, Das geist. Wien, * 1893,1. — H. C. Kosel, Dtsch-österr. Kstler- usw. Lex., 1 (1902).

Pöppel, Rudolph (Heinr. R. Albert), Landschaftsmaler, * Königsberg i. Pr. 28. 2. 1823, f München (Nymphenburg?) 27. 4. 1889.

Rechenschafts-Ber. Kstver. Münch. 1889 p. 68. —

F. v. Boetticher, Malerw. d. 19. Jh., II/l (1898). — E. Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912. — A. Graves, A Cent, of Loan Exhib., 4 (1914).

Pöppelmann, Johann Adolf, Geschichts-u. Staffiermaler in Dresden, * 3. 8. 1694, j

2. 1. 1773 ebda. Sohn des Matth. Dan., Vater des Joh. David.

Seit 1719 beim Ausbau des Schlosses Moritzburg b. Dresden tätig. Erscheint 1728 als kurf. sächs. Hofmaler (bis zu s. Tode). Malt um 1730 ein Altar-büd: Christus in Gethsemane, für die neuerbaute Kirche zu Dresden-Friedrichstadt. Schmückt 1736 Kanzel u. Schalldeckel der Kirche zu Großröhrsdorf i. Sa. mit figürl. Darstell. (4 Evangelisten, Segnender Christus, Gottvater auf Wolken mit Engeln). 1736 in Warschau. In den 1740er J. an der Innenausstattung des Schlosses Hubertusburg i. Sa. beteiligt, in den 1750er

J. an der der Kathol. Hofkirche zu Dresden. Sein mit Gemälden gefülltes Gartenhaus in Dresden-Friedrichstadt, zu dem er unterm 16. 12. 1730 von Kurf. August dem Starken das Land geschenkt erhielt, bildete e. gesellschaftl. Mittelpunkt Dresdens.

Lit.: Kgl. Poln. u. Churf. Sächs. Hoff- u. Staats-Calender, 1728-33 (J. Christoph P.); 1757 (J. Jacob P.); 1765-1773. — Dresdn. Merkwürdigk., 1730 p. 8; 1733 p. 19; 1734 p. 43; 1735 p. 54, 57; 1773p. 8. — Curiosa Saxon., 1732 p. 271, 277; 1734 p. 169; 1737 p. 299. — Königl. Dresden, 1740 p. 105. — Miscellan. Saxon., 1775 p. 290,375.—Hasche,Magaz.d. Sächs. Gesch., 2 (1785) 655. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841) 441. —Bau-u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, 21 (1903) 198, 210, 266, 270; 27 (1905) 129; 29 (1906) 91; 35 (1912) 62. — Neues Archiv f. Sächs. Gesch., 24 (1903) 334. — Dresdn. Geschiehtsbl., 4 (1907) 151; 5 (1910) 81. — Ad. Hantzsch, Hervorrag. Persönlichk. in Dresden usw., 1918 p. 159. —Trautmann, Das Ostra-Vor-werk, 1918 p. 48/60, pass. —Wissensch. Beilage zum Dresdn. Anz., 8 (1931) Nr 39. Ernst Sigismund.

Pöppelmann, Johann David, Maler, * 1731 (nicht 1729) Dresden, f Okt. 1813 ebda, Sohn des Joh. Adolf, Enkel des Matth. Dan. P., Schüler von Ad. Fr. Oeser u. Frz. K. Palko als Porträt- u. Geschichtsmaler.

1752 kurf. sächs. Hof- u. Staffiermaler. In Diensten des Hofbauamtes wiederholt mit Ausschmük-kung von Prunkzimmem im Schlosse u. Taschenbergpalais zu Dresden betraut (1769, 1781). 1788/96 in Berlin, Potsdam u. Charlottenburg für Hof u. Adel tätig. 1801 in Dahme (Kr. Jüterbog) als Zeichenlehrer u. Stubenmaler; bemalte 1808 dort das Gehäuse der Orgel.

Lit.: Hasche, Magaz. d. Sächs. Gesch., II (1785) 655. — Heinr. Keller, Nachr. v. allen in Dresden leb. Kstlem, 1788. — J. G. Meusel, Teutsches Kstlerlex., II (1789); * III (1814); ders., Neues Mus. f. Kstler u. Kstliebh., II (1794) 236. — Dresdn. Adreßb. 1797. — Haymann, Dresdens Schriftst. u. Kstler, 1809 p. 378, 381, 415.— [H. H. Füssli,] Kstlerlex., 2. Th., 1806/21. — J. W. Lindner, Taschenbuch f. Lit. u. Kst i. Kgr. Sachsen, II (1828). — Nagier, Kstlerlex., XI (1841). — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXI (1903) 227. — H. Beschorner, Permoser-Studien, 1913 p. 94. — Wissensch. Beilage zum Dresdner Anz., 1931 Nr 39. Ernst Sigismund.

Pöppelmann, Matthäus Daniel, Architekt, * Herford ca. 3. 5. 1662, f Dresden 17.

1. 1736. Vater des Johann Adolf.

Herforder Kaufmannsgeschlecht. Ausbildung bekannt. 1686 Eintritt in den Dresdner Hofdienst. Kondukteur beim Oberbauamt unter den Oberlandbaumeistern Wolf Caspar von Klengel u. Joh. Georg Starcke. Ca. 1692 Ehe mit Cath. Magd. Stumph. Die Architekten des Oberbauamtes waren damals am Wiederaufbau von „Alten Dresden“, dem nunmehrigen Dresden-Neustadt (1685 abgebrannt), seit 1701, dem Jahr des Schloßbrandes, an den Plänen für den Neubau des Schlosses und an der Fertigstellung des Großen Gartens tätig. Doch erst nach dem Tod des Landbaumeisters Markus Conrad Dietze konnte P. 1705 an dessen Stelle rücken und sich selbständig in den Schloß- u. Zwingerplänen für August den Starken entfalten. Februar 1710 nach Wien u. Rom zum Studium des Palast- u. Gartenbaues und zur Beratung u. Begutachtung der Schloßpläne. Eindruck der Bauten Johann Lukas von Hildebrandts u. Carlo Fon-tanas. 1713 zweite Ehe mit Anna Christine Möller, geb. Ott. Im gleichen Jahre zweimal in Warschau, mit Schloßplänen für den König beschäftigt. 1715 in Frankreich. 1718Oberlandbaumeister. Seit 1728 auch vom preuß. Hof gelegentlich herangezogen. — Von seinen Kindern ist der Ingenieuroffizier u. Kondukteur beim Dresdn.Oberbauamt, Generalmaj orCarlFried-rich von P. (f Warschau 2. 3. 1750, 1742 geadelt), mehr als Berater u. Vertrauensmann des Königs, denn als Architekt hervorgetreten.

P. und Balthasar Permoser waren die beiden genialen Persönlichkeiten am Dresdner Hofe, die in erster Linie den Ideen Augusts des Starken künstlerische Formen gegeben haben. In dieser Zusammenarbeit und in der Auseinandersetzung mit dem fran-zös. u. ital. Palast- u. Gartenbau, wie im Anschluß an die von Fischer von Erlach u. Hildebrandt vorwärts getriebene Österreich. Entwicklung entstand im

1. Drittel des 18. Jahrh. der sächsisch-augusteische Stil, wie er genannt werden sollte. Er stellt den Übergang vom Barock zum Rokoko in charakteristisch sächsischer Prägung dar, wobei sich Entgegengesetztes verbindet: Kraftvolles u. Zartes, Kühnes u. Zurückhaltendes, Schlichtes wie überströmend Reiches. Im sprechenden Gegensatz heben sich beim Zwinger aus der gleichmäßigen, an Trianon erinnernden Flucht der Galerien mit ihren rundbogigen Fenstern u. langgezogenen horizontalen Dachterrassen die mittleren Pavillons in kraftvoller Plastik hervor. Im einzelnen sind die in Zusammenarbeit mit Permoser u. Joh. Chr. Kirchner entstandenen zierlichen u. originellen Schmuckformen charakteristisch, aber das Wesentliche bleiben doch die sorgfältig abgewogenen Verhältnisse u. die wirkungsvolle Gruppierung der Massen, weshalb P. auch in seinen späteren Werken die geschweiften Dachformen (Pillnitz) und beherrschenden Turmanlagen (Moritzburg) im Gegen-

Pöppelmann

satz zu den mehr klassizistisch gerichteten Dresdner Architekten Z. Longuelune und J. de Bodt besonders ausgebildet hat. Es ist bezeichnend, daß er bei den Warschauer Schloßbauplänen die Dächer der flankierenden Pavillons mit Obelisken bekrönen wollte. So liegt der Schwerpunkt seiner Kirnst auf dem Außenbau weit sich erstreckender Schloßanlagen, was sich auch aus den Neigungen des Dresdner Hofes ergab. Die Entwicklung verläuft von den ersten Dresdner Schloßentwürfen um 1705, deren schwerer Barockcharakter noch den Einfluß von verschiedenen Seiten erkennen läßt, zu den leichten, graziösen u. zugleich kraftvollen Formen des ausgeprägten Zwingerstiles des 2. Jahrzehntes, bei dem unter starker Auflösung u. Öffnung der Wand die Plastik vorherrscht, um dann im 3. Jahrzehnt einfacher, schlichter, klarer, großformiger zr werden, was sich vor allem in der nunmehr bevorzugten Lisenenarchitektur ausdrückt.

I.    Kirchenbauten: Bergkirche von Pillnitz. 1723/27. Schlichtes Rechteck. Abgewalmtes, geschweiftes Dach mit Dachreiter. — Kirche in Dresden-Friedrichstadt. 1728/30. Einfacher, aber für P. charakteristischer Bau, der Dreikönigskirche (s. u.) verwandt. Längsschiff mit seitlichen Emporen, 4 Ecktreppen, in die Westfront eingebauter Turm. — St. Petri-Kirche in Berlin. 1730 Mitwirkung u. Begutachtung bei dem durch

J. Fr. Grael errichteten Neubau. Gegenüber den zur Ausführung gekommenen Plänen von Grael sind P.s Pläne im Umriß des sich abstufenden Turmes u. des niedrigen Daches mit skulpturengeschmückter Balustrade lebendiger in der Gliederung der beherrschenden unteren u. leichteren oberen Geschosse mit durchgehenden Horizontalen von größerem Ebenmaß. 1734 Einsturz des Turmes. 1847/53 vollkommener Neubau. — Dreikönigskirche in Dresden-Neustadt. 1732 Baubeginn einer 3schiffigen Pfeilerhallenkirche durch P., der auch die hölzerne Interimskirche 1731 errichtet hatte. Die alte Kirche stand der Durchführung der Hauptstraße im Wege. Der Neubau wurde in die westliche Straßenflucht eingegliedert. Seit Nov. 1732 verschwindet P. aus den Akten. Sein Nachfolger Georg Baehr ändert bezeichnenderweise durch Herausrücken der mittleren Pfeiler den rechteckigen Hauptschiffsraum in einen elliptischen um, der von 2 Emporen umzogen und von einer hölzernen Flach-kuppel überdeckt wird. Von P.s Bau wurden übernommen: Die 4 Ecktreppen, der Einbau des Turmes in die Westfront, die Gliederung der Außenwände durch toskanische Pilaster über gequadertem Sockelgeschoß, hohe, im Stichbogen und mit geschweiftem Giebel geschlossene Fenster und der mittlere Giebelrisalit der Ostseite mit elegantem Portal.

II.    Profanbauten, a) Schlösser: Dresdner Residenzschloß. P.s seit 1705 entstehende Pläne unausgeführt. Die frühesten erinnern in ihren wuchtigen Formen teilweise an den Louvre u. das Berliner Schloß. Die vollkommenste Lösung um 1716: zweiteilige Anlage mit der geplanten Nordgalerie des Zwingers als Mittelachse in 4 tiefen Höfen nach Westen entwickelt und von Wassergräben gleichmäßig umzogen; vorwiegend reine Repräsentation; der heitere, bewegte, festliche Zwingerstil voll ausgebildet. — Taschenbergpalais in Dresden. Zwischen 1707 u. 1711 der vordere Mitteltrakt für die Gräfin Cosel erbaut. Nach Marperger von Joh. Fr. Karcher. Zahlreiche Pläne erweisen die Mitarbeit P.s. Doch gehen nach einem erhaltenen Fassadenentwurf P.s die an das Palais des Großen Gartens erinnernden, bei P. nicht denkbaren, klassizistischen Blumengehänge zwischen den Fenstern nicht auf ihn zurück. Sein Plan sah ferner ein hohes Mansardendach vor. Die doppelläufige Treppe im Innern nur auf der rechten Seite erhalten. Seit 1756 Umbau u. Erweiterung. — Zwinger. Von P. als „römische Schauburg“ treffend charakterisiert. Vorstufen: Entwurf für die Umgestaltung des Neustädter Marktes unter Johann Georg IV. (1691/4; Zuschreibung des Planes an P. hypothetisch); das anläßlich der Feste von 1709 errichtete Amphitheater aus Holz mit Portalpavillons u. verbindenden Arkadengalerien um rechteckigen Hof; nicht ausgeführte Pläne P.s für eine Reitbahn u. einen Tierkampfplatz an Stelle des Jägerhofes (insbesondere der Torturm u. die Pavillons mit geschweiften Fassaden). 1709 erste Zahlungen für die Orangerie, die, in dem südwestl.Bastion-winkel des Hohen Walles gelegen, zusammen mit einer Brunnengrotte den Ausgangspunkt der Zwingerpläne gebildet hat. 1711 waren vom Westteil die Eckpavillons u. die Bogengalerien, 1716/17 der Wallpavillon fertiggestellt. Gleichzeitig entstand die Südgalerie mit dem Kronentorpavillon. Aber erst 1718 Entschluß, die Westhälfte im Osten symmetrisch zu wiederholen, so daß ein Hof entstand, dessen Rechteckform gleichmäßig nach den beiden Himmelsrichtungen durch halbkreisförmig sich ausbuchtende Höfe erweitert wird, während in den Mittelachsen und an den Ansatzstellen der Bogengalerien die Pavillons eingeordnet sind. Vollendet zu den Festen des Jahres 1719 bis auf den Ostpavillon, die anschließenden Bogengalerien und die lange Nordgalerie. Die Pläne eines nach Norden anschließenden Schloßvorhofes nicht ausgeführt. Der Abschluß erfolgte 1847/9 durch

G. Sempers Galeriebau. — Pläne für die Schloßbauten Augusts des Starken in Warschau (nicht ausgeführt): Entwurf für den Umbau des Königsschlosses an der Weichsel. Die Geschlossenheit des alten 5 eckigen Baues wird durch eine vorgelegte mittlere Nische zwischen radial gestellten Treppentürmen und Saalpavillons gelockert. Lange Galerien sollten die breiten Uferterrassen umspannen. Die reiche Dekoration u. die noch etwas schwerfällige Gliederung weisen auf P.s Frühstufe (um 1706) hin. Dagegen die Entwürfe für das Sächs. Palais in dem an französ. Vorbildern gereiften Spätstil: zugleich Tiefenstaffelung in nach vom geöffneten Höfen, wie Breitenausdehnung in gleichmäßigen Fluchten, zurückhaltende Dekoration, vorwiegende Lisenenarchitektur, rhythmischer Wechsel der Dachformen der Eckpavillons (Obeliskenmotiv), der breit gelagerten mittleren Saalbauten und verbindenden flachgedeckten Flügel mit Balustradenabschluß. — Joachimstein bei Zittau. 1708 Anteil an den Plänen der Schloßanlage zusammen mit Chr. Beyer u. J. Fr. Karcher. 1713/29 ausgeführt. — Japanisches Palais in Dresden-N. Als Holländisches Palais 1715 erbaut. Durch P. 1717 für August d. St. umgebaut. Zwingerstil: jedes Geschoß seine eigene Ordnung, die plastische Gliederung der Fassadenmitte bis in die Dachzone hochgeführt. Neubaubeginn 1727. 1733 bis auf Teile des Daches, den Giebel, plastischen Schmuck u. inneren Ausbau vollendet. Nach den Akten hatte P. die Bauleitung, nicht Longuelune, wie dies seit Hasche behauptet wird. Spätstil: Lisenengliederung, sparsam verteilte, aber in üppiger Plastik geformte Dekoration. Die Japanerhermen des Hofes vermutlich von Joh. Chr. Kirchner. Ostasiatisch eingeschwungene Dachformen der Eckpavillons. Der klassizistische, vorspringende Mittelbau nach Keyssleris Zeugnis (1730) von J. de Bodt. Die nachträgliche Umgestaltung des Mittelbaues im J. 1784, die in ihrem Ausmaß vielfach überschätzt wird, kann nicht tiefgreifend gewesen sein, da bereits frühere Zeichnungen den endgültigen Grundriß aufweisen. — Festung Königstein. Seit 1716 P. an verschiedenen Bauten tätig. Sein Brunnenhaus 1735/6 abgetragen. Von ihm die Dekoration des großen Fasses (1722/5). — Schloß Pillnitz. Wasserpalais an der Elbe. 1720/1 durch P. und Z. Longuelune. Das symmetrisch gestaltete Bergpalais 1722/3. P.s Pavillons, mit ihren nach ostasiatisch. Weise geschweiften Dächern aus den Längstrakten ursprünglich klar sich hervorhebend, 1788/91 durch Flügel- u. Zwischenbauten beeinträchtigt. — Flemmingsches Palais in Dresden. 1720/4. 1786 niedergebrannt. Giebelrisalit. Einfassende Kolossalpilaster des Spätstiles über gequadertem Sockel. — Großsedlitz. Seit 1720 Schloß

Pöppelmann — Poerson

ten

Torgau).

Magyar Müv^szet, 6 (1930) 173.

Poerson, Charles, Historienmaler, * Vic in Lothr. (nicht Metz), f Paris 5. 3. 1667, 58 Jahre alt; Vater des folg.; Schüler von S. Vouet; Mitglied (1651) u. Recteur der Acad. Roy. (1658).

Andachtsbilder in N.-Dame u. in der Kirche der Quinze-Vingts zu Paris.

Lit. siehe folg. Art. Dazu: R. Menard, L’Art en Als.-Lorr., 1876 p. 336. — O. Fidifere, Etat-civ. etc., 1883. — Nouv. Arch. de 1’Art fr., 3e s6r., 2 (1886).— Arch. de 1’ Art fr., 1915 p. 422. — Inv. gdn. d. Rieh. d’Art de la France, Paris, Mon. rel., 1 (1876).

Poerson, Charles Francis, Historien-u. Bildnismaler, * Paris 1653 (get. 20. 10.), f Rom 2. 9. 1725, Schüler s. Vaters Charles u. von N. Coypel, Onkel von Ch. L. Chöron. 1682 Mitglied u. 1695 Prof, der Acad. Roy., 1704 Direktor der Acad. de France zu Rom, angeblich zum Trost dafür, daß seine Fresken im Pariser Invalidendom durch die des B. Boullogne ersetzt worden waren. Mitglied

und Garten unter P.s Oberleitung durch Joh. Chr. Knöffel angelegt. — Jagdschloß Moritzburg. Umbau 1723/33. Von der Wehranlage des Wasserschlosses übernahm P. die 4 flankierenden Rundtürme und verband sie mit dem ausgebauten Mitteltrakt, wodurch sich das Schloß nach allen Seiten in wirkungsvoller, plastischer Gruppierung öffnet. — Schloß Graditz bei Torgau. 1722/3. Schlichte Anlage mit Mansardendach. — Kgl. Schloß in Berlin. 1728 Umbau u. Ausstattung eines Zimmers der ehern. Wohnung Friedr. Wilh. I.

b)    Wohnbauten. In Dresden: Hauptstr. 22 (1696). Mittelerker; Mittelrisalit u. Erker gequadert. Von den übrigen Frühbauten P.s: Große Meißnergasse 16 (1694) und Kleine Meißnergasse 6 (1705), hat sich nichts erhalten.—Typischer Spätbau: Die Regierung, Große Meißnergasse (1733). — Dagegen zeigt das von P. gebaute Haus Große Meißnergasse 5 an den Fenstern trotz des späten Datums 1732/33 noch die reiche Plastik des Zwingerstiles. Für diesen ist typisch das archivalisch für P. nicht gesicherte Ding-linger Haus am Jüdenhof 5 (1716) mit leicht vorgebogener Mittelachse. — P.s Formen zeigen noch folgende Bauten, die ebenfalls nur aus Stilgründen für ihn in Frage kommen: Rampische Str. 3-5 u. 33, An der Frauenkirche 16, Töpfergasse 3 (1715), Große Brüdergasse 39, Schloßstraße 5 (1929 abgebrochen), Charonsches Haus in der Augustusstr. (1899 abgebrochen), Alleegäßchen 2, Große Klostergasse 2 (1718); außerhalb Dresdens das Kavalierhaus in Kössem bei Grimma (ca. 1711).

c)    Brückenbauten: Augustusbrücke in Dresden. 1727 Erhöhung u. Verbreiterung der Gangbahn, Hochführen der Pfeilerköpfe, die oben zu halbkreisförmigen Austritten ausgestaltet werden. Dadurch das Bollwerkmäßige verstärkt, und eine einheitliche, wie durch die Vorsprünge plastisch wirksame Abschlußlinie erreicht. — Pläne für die Niedertor- und Frauentorbrücke in Zwickau. Bei letzterer 1726 der Plan Chr. Naumanns ausgeführt. — Muldenbrücke bei Nossen (1717). Vermutlich auch die Muldenbrücke in Grimma (1717).

d)    Tore: Leipzig, Peterstor, 1722/23. 1859 abgebrochen.

Lit.: Umfassend: C. Gurlittin Bau- u. Kstdenk-mäler des Kgr. Sachsen, Dr. 1882ff., Heft 1, 3,17/18, 19/20, 21/23, 24, 27/28; ders., Gesch. des Barockstiles und des Rococo in Deutschland, Stuttg. 1889; ders., Warschauer Bauten aus der Zeit der sächs. Könige, Berl. 1917. — J. L. Sponsel, Der Zwinger, die Hoffeste u. die Schloßbaupläne zu Dresden, Dr. 1924. (Rez. E. Hempel in Repert. f. Kstw., 46 [1925] 198ff., u. N. Pevsner in Belvedere, 13 [1928] 21 ff.) — B. A. Döring, M. D. P., ergänzt u. heraus-geg. von H. G. Ermisch, Dr. 1930. — Quellen: M. D. P., Vorstellung u. Beschreib, des Zwingergartens zu Dresden, 1729. — J. Leupold, Theatrum Ponti-ficiale, 1726. — M. Engelbrechts, Album der Bau-auf der Festung Königstein, 1734. — C. H. v. Heinecken, Nachr. von Kstlem, Lpzg 1768. —

J. G. Keyssler, Reisen durch Deutschland..., her-ausgeg. v. G. Schütze, Hann. 1776. — J. C. Hasche, Umständliche Beschreib. Dresdens, 1781. — Entwürfe P.s im Sächs. Hauptstaatsarchiv, Landesamt für Denkmalpflege u. in der Landesbibi. Dresden. — Allgemeines: P. Schumann, Barock u. Rokoko, Lpzg 1885. — M. Wackernagel, Die Baukunst des

17. u. 18. Jhdts. in den german. Ländern (Hdb. d. Kstw.), Berl. 1915. — Einzelnes: E. Sülze, Die Dreikönigskirche zu Dresden-Neustadt, 1889. — R. Borr-mann, Die Bau- u. Kstdenkmäler von Berlin, 1893. — H. Koch, Sächs. Gartenkunst, Berl. 1910. — A. Werner, Der Protestant. Kirchenbau des fride-rician. Berlin, 1913. — O. Trautmann, Das Ostra-Vorwerk, Dr. 1918, p. 48. — A. Döring, Die neue Königsstadt, Alten-Dresdens Aufbau nach dem Brande von 1685, Dr. 1920. — J. Ponten, Architektur, die nicht gebaut wurde, 1925, I 65ff.; II 74ff. — H. Schuster, Die Baugesch. der Festung Königstein, Berl. 1926. — H. G. Ermisch, Zwinger-Führer, Dr. 1926. — A. Meiche, Hist.-Top. Beschreib, d. Amtshauptmannsch. Pirna, 1927. — H. Tischer, Baugesch. der Dreikönigskirche in Dresden-Neustadt, in Mitt. der Dreikönigsgemeinde zu Dr.-N., 1929 Nr. 106/110. — Ztschr. f. Denkmalpflege, 1 (1926/27) 92ff.; 2 (1927/28) 187ff.; 3 (1928/9) 60ff. u. 128; 4 (1930) 60ff., 132f., 243ff. (H. Sülze, Die Beetzeichnung auf P.s Zwingerplan in der Veröffentlichung von 1729). — Heimatjahrb. f. d. Reg.-Bez. Merseburg, 3 (1928) 199/201 (R. Mielsch über Schloß Graditz b.

Eberhard Hempel.

Pöppelmann, Peter, Bildhauer in Dresden (Prof.), * Harsewinkel i. W. 24. 4. 1866, Autodidakt.

Berlin, Nat.-Gal.: Tanzende Mädchen (Kat. 1928); Bremen, Ksthalle: Allegor. Gruppe (Kat. 1913; nicht im Kat. 1925); Dresden, Albertinum: Bildnisbüste (Führer d. d. kgl. Slgen, ¹¹1912 p. 259); Leipzig,Mus. d. bild. Kste: Hockendes Mädchen (Kat. 1917); Oldenburg, Augusteum (Slg Rösicke): Sich waschendes Mädchen (Verzeichn. 1910).

Lit.: Dtsche Skulpturen d. Neuzeit, hrsg. v. A. Schulz, Berl. o. J.— P. Schumann, Dresden (Ber. Kststätten, 46), 1909. — F. Jansa, Dtsche bild. Kstler, 1912. — Dreßlers Ksthandbuch, 1930 II. — Dtsche Kst u. Dekor., 5 (1899/1900): Pöpelmann. — Dtsche Monatsh. (Die Rheinlande), 1910 p. 128. — Anz. d. Germ. Nationalmus., 1913 p. 9. — Die Kunst, 33 (K. f. Alle, 31), 1915/16 (Abb.); 37 (K. f. A., 33), 1917/18 (m. Abb.); 41 (K. f. A., 35), 1919/20 (Abb.).

Pöpping, Johan Fredrik, Goldschmied, Göteborg 1744.

Röhsska Konstslöjdmus. Göteborg, Vägledning 1926 p. 117.

Poer, G.l’, siehe Le Poer, G.

Pörge, Gergely (Gregor), Maler u. Illustrator, * 19. 5. 1858 Budapest, f 23. 4. 1930 Ujpest, stud. in Budap. u. München (Piloty, Wagner).

Ölbilder kleinen Formats (Marktbilder, Motive vom Alföld). Vertreten in der Staatsgal. Budapest.

Lit.: Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, 1918, II. — Müvdszet, II (1903), VIII/XI, XIII (Reg.), XV p. 58. — Nemz. Szalon Alman., 1912 p. 125. —

K.L.

Pörttel — Pößl

Inv. g6n. d. Rieh.

au-

Lit.: Altes Ksthandwerk, hrsg. v. A. Walcher-Molthein, 1927.

Pöschl, Lorenz, Baumeister Nied.-Öst.

Dorfkap. zu Jarolden, Pfarre Thaya (1737).

Lit.: M. Riesenhuber, Die kirchl. Baukst in Österr., 1924. — österr. Ksttopogr., 6 (1911) 120.

Pöschl, Sebastian, Kunstschlosser, 1679.

österr. Ksttopogr., 9 (1912) 7.

Poeschmann, Rudolf, Genremaler in Dresden, * Plauen i. V. 29. 4. 1878, Schüler von J. Herterich, C. Bantzer u. G. Kuehl.

Wandgem. im Rathaus Plauen; Ölbilder im Ständehaus Dresden u. in den Mus. zu Bautzen, Dresden (Stadtmus.), Plauen (Vogtl. Kreismus.) u. Zwickau.

Lit.: Dreßlers Ksthandbuch 1930-11. — Leipz. Illustr. Zeitg, 159 (1922) 447, 530, 532, 536.

Pösinger, Joseph, Holzbildhauer in Neumarkt a. d. Rott (Ob.-Bay.).

1723 Zahlung für Schnitzarbeiten am Gestühl der Benediktinerkirche St. Veit bei Neumarkt.

rer

der Congreg. Virtuosi (1714) u. der Akad. S. Luca in Rom (1714/15 u. 1721/22 Princeps).

Dekor. Malereien in den Schlössern Fontainebleau u. Versailles u. in der Chap. de St-Ambroise zu Paris. Ölbilder im Schloß Fontainebleau u. im Grand Trianon zu Versailles. Selbstbildnis in den Uffizien, Florenz.

Lit.: Pazzi-Marrini, Mus. Fiorent., Coli. Auto-ritr., 1752, IV 71. — [Dezallier d’Argenville,] Abrig6, 1762, IV. — M. Missirini, Mem. per serv. alla Storia d. Accad. di S. Luca, 1823 p. 190, 192f., 201 f., 470. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Arch. de l’Art fr., Docum., 1851/60; Nouv. Arch. de l’Art fr., 1890 (Poirson).—E. Souli6, Not. d. Peint. etc. des Palais de Trianon, 1852. — Gaz. d. B.-Arts, 16 (1864) 461 f., 466; 1869 I 130,134,139/43, 470/73; 1869 II 62/89, 171f.; 1917 p. 334. — A. Jal, Dict. crit. etc., * 1872. — A. Montaiglon, Proc.-Verb. de l’Acad. Roy., 1875/92 (vgl. Table par Cornu, 1909); ders., Corresp. d. Direct, de l’Acad. de France ä Rome, 1887/1908 (passim). d’Art de la France, Paris, Mon. civ., 1 (1879). — Bellier u. Auvray, Dict. g£n. etc., 2 (1885). —

A.    Bertolotti, Art. franc. in Roma, 1886. — J. Guiffrey, Comptes d. Bätim. du Roi, 2 (1887); 4 (1896); 5 (1901). — Forcella, Iscriz. d. Chiese etc. di Roma, 1884, III 51. — P. N. Ferri, Cat. d. Racc. di Dis., Uffizi di Firenze, 1890. — R6un. d. Soc. d.

B. -Arts, 23 (1899) 481f. — Champier u. Roger Sandoz, Le Palais Royal, 1900, I. — P. Marcel, La Peint. fr. au d6but du 18B s., o. J. — G. Bri&re, Le Chat, de Versailles, o. J. p. 12. — L’Ami des Mo-num. etc., 21 (1907/08) 56. — E. Deville, Ind. du Merc. de France, 1910. — H. Mireur, Dict. d. Ven-tes d’Art, 6 (1912). — J. Locquin, La Peint. d’Hist. en France, 1912. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art fr., 1923 p. 379f. — Notizen von Fr. Noack (t).

Pörttel, Jacob, Bildnismaler von Venedig.

Erhält 1500 eine Zahlung in Innsbruck.

Lit.: Jahrb. d. ksthist. Slgen d. allerh. Kaiserh., 3 (1885), 2. Teil.

Pörtzel (Pertzel), Johann Georg (f um 1706) u. Matthias, Bildhauer u. Stukka-toren (Brüder) in Königsberg i. Pr.

Wandgrabmal des Joh. v. Kreytzen im Dom zu Königsberg (1697); Wallenrodtsches Denkmal ebda (1699); Stuckdecke im Kneiphöfschen Junkerhof (1703/04); Wandgrabmal für Elias von Kanitz in Dö-bem (1704); Grabmal Friedrichs Grafen von der Groe-ben, ev. Kirche zu Groß-Schwansfeld (1712/13); Kanzelaltar, ev. Pfarrkirche zu Uderwangen (1722); Bildnisbüste eines Unbekannten (Joh. Graf. v. Kos-poth ?) im Garten des Gutshauses zu Littschen, Kr. Marienwerder.

Lit.: A. Ulbrich, Die Wallfahrtskirche in Heiligelinde (Studien z. dtsch. Kstgesch., 29. Heft), 1901 p. 71f., 74, 76, 78; ders., Kstgesch. Ostpreußens, o. J. [1932]. — Die Denkmalpflege, 1 (1899) 92. — B u. Kstdenkm. Prov. Ostpreußen, II * (1898) 189; VII (1897) 310.

Poertzel,Otto, Bildhauer in Coburg (Prof.), * Scheibe (Thür. Wald) 24.10. 1876.

Dreßlers Ksthandbuch 1930 II.

Pöschel (Peschei), Gottfried, Bildhauer aus Freiberg ,f Juli 1680 (begr. 19. 7.) Dresden. 5. 11. 1674 vom sächs. Kurf. Johann Georg II. zum Hof-Wachsbossierer bestallt.

Dresdner Akten (Hauptstaatsarch., Kirchenb. der Annenkirche 1674. 1680).    Ernst Sigismund.

Pöschel, Siegmund, Kunstschreiner, Brixen.

Stattete 1580ff. mit 2 Gehilfen die Gemächer von Schloß Velturns mit Intarsien (Pflanzenmotive) aus.

Lit.: Beitr. z. Gesch. usw. des Erzbist. München-Freising, 12 (1915) 273.

Poesl (Pösel), Georg Matthias, Maler, Bildhauer u. Stukkator in Amberg, 18. Jh.

Deckengemälde der Pfarrkirche St. Ulrich in Dieterskirchen, Oberpfalz, 1758, gemeins. mit s. Sohn Wolfgang (Ungamschlacht auf dem Lechfelde u. Hl. Abendmahl; sehr beschädigt); Altarblatt der Pfarrkirche in Ursulapoppenricht (Oberpfalz), nach 1763. Denkstein für P. an der Ostseite des Turmes der Pfarrkirche in Andermannsdorf (Niederbay.).

Wolfgang, Maler in Amberg, * 9. 10. 1763, t 21. 2. 1797 ebda, Sohn des vor.

In der Leonhardskap. d. Martinskirche in Amberg: Hl. Leonhard. Die beiden von Lipowsky erwähnten Altarblätter in der Frauenkirche in Amberg werden im bayr. Inventar nicht mehr genannt. Über Deckengem. in Dieterskirchen s. o.

Lit.: Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810, p. 17f. — Kunstdenkm. Bayern, Oberpfalz, VIII 76; XV 81, 128; XVI 54, 84; Niederbay., XXII 26. H. M.

Pöspart, Michael, s. Paßport, Mich.

Pössenbacher, Anton, Kgl. Hofmöbel-fabrikant in München, * ebda 1842, Schüler von H. Dyk u. J. Knabl, Leiter der Pössenbacher-Werkstätten in München (jetziger Leiter Heinrich P.).

Inneneinrichtungen nach eig. u. fremden Entwürfen, u. a. für die Schlösser Neuschwanstein, Linderhof u. Herrenchiemsee.

Lit.: F. Pecht, Gesch. der Münch. Kst, 1888. —

L. v. Kob eil, König Ludwig II. v. Bayern u. die Kst, 1900. — Zeitschr. f. bild. Kst, 11 (1876) 290. — Dtsche Kst u. Dekor., 4 (1899); 25 (1909/10). — Innendekoration, 16 (1905) 293ff.— Mod. Bauformen, 10 (1911) 344/49. — Kstu. Handwerk, 1915 p. 189f., 201/08. -- Die Kst, 56 (Dekor. Kst, 30), 1926/27.

Pössenbacher, Matthäus, Historien- u. Bildnismaler a. München, stud. 1854 in Rom. Nagler, Monogr., 4 (1871) Nr 2049.

Pössinger, N., Fayencemaler (Landschaft) an der Manufaktur Nürnberg, um 1725/30.

H. Stoehr, Dtsche Fayencen, 1920. — E. Lern* berger, Meistermin., 1911, Anh. (Pösinger). — Füh-d. d. Fränk. Luitpold-Mus. in Würzb., 1913 p. 72. — Verst.-Kat. Slg A. v. Lanna, R. Lepke-Berlin,

1. Teil, 9. u. 16.11.1909 Nr 1150.

Pößl, siehe Poesl.

Pößner — Poetzelberger

K. L.

H. Ankwicz.

A.E.

Pößner, Matthias, Silberschmied in Graz, f 4. 5. 1781, Meister 1764.

Kst u. Ksthandwerk, 21 (1918) 202, 205, 330.

Poestion, J., Maler in Linz, um 1795.

Studienkopf in d. Akad. d. bild. Kste Wien.

Lit.: R. Eigenberger, Die Gemäldegal. d. Akad. d. bild. Kste, Wien 1927.

Pöszinger, Farkas Henrik (Wolfgang Heinrich), Maler in Ofen, erwähnt 1693/1708.

Archaeolog. ßrtesftö, N. F. III107.

Poeta, Giovanni, Maler, nur bekannt durch eine „1619 Ioane Poeta fec." bez. gr. Mad. mit d. Kinde (verdorben) in S. Giorgio in Troina, Sizilien.

Rass. bibliogr. d. arte ital., 17 (1914) 7.

Poete, Bildhauer in Lyon, 1786.

Lami, Dict. d. Sculpt. etc. 18e s., 2 (1911).

Poeten, Leo, Bildnis- u. Landschaftsmaler in Düsseldorf, * Königswald (Böhmen)

18. 6. 1889, Schüler von P. Behrens. Kriegsbild im Städt. Kunstmus. Düsseldorf.

Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Mitteil, des Künstlers.

Poetou, Emile Francois, Bildhauer, * 6. 11. 1885 Gent; Schüler v. J. Delvin, J. van Biesbroeck u. Ch. van der Stappen; beeinflußt v. G. Minne u. Zadkine.

Grabdenkm.d. Familie D’ Hondt, m. überlebensgr. Figur (Friedhof v. Gentbrugge); Grabdenkm. d. Eltern des Künstlers (Friedhof v. Mariakerke-lez-Gand).

Lit.: Kunst (fläm. Zeitschr.), Juli 1930. M.D.

Pötsch (Poetzsch), Eduard, Architekt, *

6. 6. 1803 Leipzig, f 21. 11. 1889. ebda.

Errichtete in den Formen eines stark verbürgerlichten Klassizismus zwischen 1828 u. 1860 zahlreiche Bauten in Leipzig, darunter außer vielen Privathäusern den Bayrischen Bahnhof, die (inzwischen abgebrochene) Zentralhalle u. die Logen Apollo und Balduin.

Lit.: Rombergs Zeitschr. für prakt. Baukst, 1846; 1848; 1849; 1853; 1859 (mit eigenen Berichten P.s über seine wichtigeren Bauten). — Leipzig u. seine Bauten, 1892 p. 495 , 503, 625ff.

Pötsch, Igo, Bildnis- u. Landschaftsmaler u. Lithograph in Wien, * 29. 5. 1884 Graz, Schüler v. H. A. Schwach u. P. Schad-Rossa in Graz. 1904 als Lithogr. in Dresden, 1905/14 künstler. Leiter der Nußdorfer Papier- u. Blechdruck-Industrie in Wien; besuchte daneben die Kunstgewerbeschule u. den lithogr. Spezialkurs V. Maders an der Graph. Lehr- u.'Versuchsanstalt. 1922/28 Lehrer an dieser Anstalt.

Gemälde in d. Landesbildergal. Graz, in den Städt. Sammlungen Wien u. im Bes. des Landes Nieder-österr. — Lith. Mappenwerke: Vom Weingelände Wiens, W. 1923 (Jahresmappe der Ges. f. vervielf. Kunst); Indische Liebe, Text aus d. Indischen v. Fr. Rückert, 12 färb. Orig.-Lith. Wien, H. Saar, 1924; Haydn-Gedenkstätten, Wien 1932.

Lit.: Dresslers Kstjahrb. 1930 II. — Die Graph. Künste, 46 (1923) 103/08 (A. Reichel); 47 (1924), Beil. p. 61; 48 (1925) Beil. p. 56. — Der Cicerone, 16 (1924) 289. — Deutsche Kunst u. Dekor., 32 (1913) 84. — Österr. Reklame, 1929, 1. Heft p. 14. — Der Kstlerbund Graz p. 37 (Abb.). — Katal. Kstlerhaus-Ausst. Wien 1924ff., z. T. m. Abb.

Pötsch, siehe auch Pötzsch.

Pötschnik, Andreas Anselm, Maler in Steierm., | 1735 Admont, 1708/35 dort erw.

Malte 1719 ein Antependium f. d. Kirche zu Gais-horn. 1723/26 beim Umbau des Schlosses Gstadt tätig.

Anton, Maler, Sohn des ob., 1761/63 für Stift Admont u. 1761 für Kloster Göß tätig.

Lit.: Wastler, Steir. Kstler-Lex, 1883, u. hand-schr. Nachtrag (Ms. d. Ksthist. Inst. d. Univ. Graz). — Wichner, Kloster Admont, 1888, p. 105, 110. — Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., 33 (1885) 154.

Poetter, Wilhelm, Kunstgewerbler u. Graphiker in Essen (Prof.), * Gütersloh 5. 11. 1885.

Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Kstchronik,

N.F. 32 (1920/21) 822.

Pöttiger (Bötticher), Dionysius, Zinngießerin Zwickau, f 17.1.1608. 1568 Bürger.

Taufschüssel u. Zinnfries am Taufstein der Marienkirche zu Zwickau, 1578. Eiserne Öfen nach „Römischem Muster“ für Schloß Osterstem.

Lit.: K. Lange, Peter Flötner, 1897 p. 147. — H. Demiani, Sächs. Edelzinn, in: Neues Archiv f. Sächs. Gesch., 25 (1904) 18. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XII 111. — Mitt. des Alt.-Ver. f. Zwickau u. Umgegend, 14 (1929) 109ff. (mit Lit. u. Abb.). — Forrer, Les Etains dela Coli. Ritleng, PI. 4 Nr 26. —Akte: Baurechnung über den Schloßbau zu Zwickau 20. 2. 1587-1590 (Staatsarch. Dresden).

A. Sehr.

Pötting, Adrienne Gräfin von, Bildnis-u. Genremalerin in Wien, * Chrudim (Böhmen) 22. 4. 1856, Schüler von K. v. Blaas,

H. Canon u. F. Smith.

L. Eisenberg, Das geist. Wien, * 1893,1. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). —

K. Murau, Wiener Malerinnen, 1895. — Kstchronik, 14 (1879) 443. — Allg. Kst-Chronik, 11 (1887) 380f.

Poetzelberger, Oswald, Figuren- u. Bildnismaler, Radierer u. Illustrator in München, * 26. 2. 1893 Karlsruhe; Sohn u. Schüler des folg., Neffe v. Leo Putz.

Tennis (Stuttgart, Smlg im ehern. Kronprinzenpalais; Kat. 1930). — Illustr. zu H. W. Geißler: „Der liebe Augustin“ (Münch. 1927) u. „Der Puppenspieler“ (Münch. 1928).

Lit.: R. Braungart in Die Kunst, 55 (=Kst f. Alle 42), 1927 p. 233/36, m. Abbn bis p. 240 u. färb. Taf. geg. p. 233. — A. Soergel, Dichtung u. Dichter d. Zeit, Neue Folge (Im Banne des Expressionismus), Lpzg ⁴ 1927. — Antiquitäten-Rundschau, 22 (1924) 169. —Dtsche Kst u. Dekor., 60 (1927) 400; 63 (1928/29) 336. — Velhagen & Klas. Monatsh., 36. Jg., 1. Bd (1921) 355; 1932, August-Heft p. 568 (färb. Abb.), 573.

Poetzelberger, Robert, Genre- u. Landschaftsmaler, Bildhauer u. Lithograph, * 9.

6. 1856 Wien, f 2. 8. 1930 auf der Reichenau im Bodensee; Vater des vor.; stud. in Wien (Leop. Müller) u. Italien; 1880/92 in München; Lehrer a. d. Akad.'Karlsruhe (1892/99) u. Stuttgart (1899/1926). Tätig in Stuttgart u. auf der Reichenau.

Der Abschied, Ölgem. (Bad. Kunsthalle, Karlsruhe; Kat. 1930); Dämmerung in der Höhe u. 2 Bildwerke: Ägypt. Harfenspielerin (Bronze) u. Sitzende weibl. Figur (Marmor), i. d. Smlg des ehern. Kronprinzenpalais in Stuttgart (Kat. 1930); Lauschendes Mädchen (Marmor) f. das Neue Hoftheater Stuttg., 1912.

Pötzenhammer — Pogensperger

K. L.

K. L.

K. L.

K. L.

Lit.: Fr. Pecht, Gesch. d. Münch. Kstim 19. Jh., 1888. — Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — A. Schulz, Dtsche Skulpturen d.Neu-zeit, o. J. [1900]. — A. v. Oechelhäuser, Gesch. d. Großh. Bad. Akad. d. bild. Kste, Festschr., Karlsr. 1904, p. 101,107, 108, 152. — J. Baum u. a., Stuttg. Kunst d. Gegenwart, Stuttg. 1913, p. 136/38, 207, 208, 300 u. Taf. vor p. 121 (färb.) u. gegen p. 208. —

J. A. Beringer, Bad. Malerei 1770-1920, Karlsr. 1922. —Ztschr. f. bild. Kst, IV (1893) 29. — Kstchron., N. F. IV (1893) 396; VI 340, 504; XXIII 519. — Die Kunst uns. Zeit, 1893 p. 9; 1896; 1903 II. — Dtsche Kst u. Dekor., III (1898/99). — Die Rheinlande, IV (1903/04) 568, 596; XVII (Dtsche Monatsh. 1917) 2, 14, 15. — Die Kunst, XXI (-Kst f. Alle XXV), 1910 p. 554. — Dtsche Bauzeitg, 1912 p. 733. — Meister d. Farbe, E. A. Seemann-Lpzg, XV (1918) Heft 4 Nr 8004. — Färb. Gemäldewiedergaben, E. A. Seemann-Lpzg, 1923.

Pötzenhammer, J., Lithograph in München, 1808/20.

J. Maillinger, Bilder-Chronik München, 1876 II.

—    L. Dussler, Die Incunabeln d. dtsch. Lithogr., 1925. — Mitteil. d. Gesellsch. f. vervielfält. Kst (Beilage der „Graph. Künste“), 1931 p. 36.

Pötzinger, Johann, Maler in Weißenstadt (B.-A. Wunsiedel), wo er die St. Jo-hanniskap. auf s. Kosten erbauen läßt, * Kulmbach, lernte in Nürnberg, f 2. 2.1484 Bayreuth.

1476 Altar für die St. Veitspfarrk. zu Wunsiedel (nicht Weißenstadt), mit Künstlerinschrift (1830 verbrannt).

Lit.: Arch. f. Gesch. u. Altertumskde v. Oberfrank., 1853 p. 122; 1886 p. 96; 1901 p. 118 (F. H. Hofmann). — Sitzmann, Gymn.-Progr. Bayreuth 1919.    Sitzmann.

Pötzinger, Lorenz, Baumeister, erstellte den Turm der Nikolauskap. zu Reifenberg (1788).

H. Mayer, Die Kst d. Bamberger Umlandes, 1930, II.

Poetzsch, Gustave, Landschafts- u. Bildnismaler u. Lithograph in Paris, * Neu-chätel 1868.

Zeichngen im Mus. Neuchätel (Kat. 1910 p. 71).

Lit.: C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 2 (1908).

Poetzsch, Joh. Gottfried, Maler u. Bildhauer in Wittenberg, 1714/28, restaurierte den Altar zu Goerzke.

[H.H.Füßli,] Kstlerlex.,2.Theil, 1806/21 (Poetsch).

—    Bau- u. Kstdenkm. Prov. Sachsen, 21 (1898) 92.

Pötzsch, Kurt, Landschaftsmalerin Schöningen (Braunschw.), * 13. 7. 1879, Schüler von R. Müller, O. Zwintscher u. G. Kuehl.

Im Städt. Mus. Dresden: Elblandschaft.

Lit.: Dreßlers Ksthandbuch, 1921 II.

Pötzsch, Kurt, Silberschmied, Medailleur u. Zinngießer in Weißenfels a. d. Saale, * Naundorf, Bez. Merseburg, 24. 8. 1888.

Schüler d. Kunstgew.-Schule Erfurt u. Akad. Leipzig, Lehrer (seit 1913) an d. Kunstgew.-Schule Bromberg, an d. Goldschm.-Fachschule zu Leipzig (1924 -27) und seit 1927 an d. Städt. Werklehrer-Sem. Halle. Altargerät im Elisabeth-Krankenhaus Leipzig u. in den Kirchen zu Lpzg-Connewitz u. Lpzg-Ma-rienbrunn.

Lit.: Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Der Kstwanderer, 1926/27 p. 461 f.

Pötzsch, Martin, Baumeister in Bautzen.

1658: Vertrag über Umbau der Peter-Pauls-Kirche zu Zittau; 1662: Umbau der Bibliothek im Franziskanerkloster ebda; 1664/66: Ausbau des Turmes des Doms zu Bautzen; 1666: Umbau des Chors der Kirche zu Spremberg.

Lit.: Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, 30 (1907); 33 (1909); 34 (1910).

Poetzsch, Paul Rudolf Heinrich, Genre-u. Interieurmaler in Dresden (Hofrat), * ebda

8. 11. 1858, Schüler von L. Pohle u. F. Pau-wels.

Wandgem. in der Höh. Töchterschule Dresden; Ölbild: Ernstes Zwiegespräch, in der Städt. Kst-sammlg Chemnitz.

Lit.: F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Das geist. Dtschland, 1 (1898). —

F. Jansa, Dtsche bild. Künstler, 1912. — F. Noack, Das Dtschtum in Rom, 1927. — Dreßlers Ksthandbuch, 1930 II.

Poetzsch, siehe auch Pötsch.

Pogany, Ferenc (Franz), Landschaftsmaler, * 1888 Budapest, f 22. 2.1930 Hödme-zö-V&sarhely.

Magyar Müveszet, 6 (1930) 117.

Pogany, Gyula (Julius), Genremaler in Budapest, * 2. 9.1884 daselbst, f Febr. 1925 Lessina, stud. in Budapest. Vertreten in d. dort. Städt. Gal.

Mitteil. Erzherzog-Rainer-Mus. (Brünn), 1916 p. 119/21.

Pogany, Lajos (Ludwig), Bildnismaler in Budapest, * 1873 Tasnäd, stud. in Budapest.

Krückenu.Parlagi, Das geist. Ungarn, 1918, II.

Pogany,Margit (Margarete), Landschaftsmalerin in Budapest, * 1879 ebda, stud. in Budap. u. Nagybänya.

Müveszet, 12 (1913) 96, 124.

Pogany, Möric (Mauritius), Architekt in Budapest, * 13. 8.1878 Nagyenyed (Ungarn), seit 1908 Associö von E. Töry.

Entwurf des Nationaltheaters Budapest (Ausführung durch den Weltkrieg verhindert), Palais Adria ebda (1917), Theater in Sätoralja-Ujhely (1929).

Lit.: Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, 1918, II. — Müveszet, I (1902) bis IV, VI, VII, IX/XII (Reg.). — Magyar Iparmüv6szet, 1925 p. 62. — Magyar Müveszet, I (1925) 53; VI 333f.

Pogany, Willy (Vilmos Andräs), Maler, Illustrator u. Bühnendekorateur in New York, * 24.8.1882 Szeged (Ungarn). Studierte in München u. Paris, arbeitete bis 1914 in London, dann inNew York. Märchenillustrat. u. dekorat. Panneaus.

M. Fielding, Dict. of Amer. Painters etc., 1926 (unterscheidet 2 Künstler: William A. P. u. Willy P.). — Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, 1918, II. — The Studio, 54 (1912) 316f.; 57 (1913) 264. — Apollo, 6 (1927) 172, 174. — Müveszet, VII (1908), X, XI. — Magyar Müv6szet, 3 (1927) 629f. — Könyvbarätok Lapja, 1 (1928) 136 (m. Abb.). — Pesti Naplö v. 27. 7. 1930.    K. L.

Pogensperger, Jakob, Hofmaurermeister in Salzburg.

Turm der Sebastiani- u. Annakapelle in Bemdorf (1760); Bezirksgericht in Abtenau (1773/76). Im Städt. Mus. Salzburg eine Architekturzeichng (1756).

Lit.: M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in österr., 1924. — Österr. Ksttopogr., 16 (1919) 212; 20 (1927) 19.

Poget — Poggini

Poget, Jean, falsch für Poyet, Jean.

Poggeman, J., holl. Bildhauer.

Marmorgrabmal mit Relief nach J. Humbert (1773) in der Reform. Kirche zu Naarden.

Lit.: Voorl. Lijst d. ned. Mon., V/l (1921) 268.

Poggenbeek, Geo (George Jan Hendrik), Landschafts- u. Tiermaler u. Radierer, * Amsterdam 20. 7. 1853, f ebda 4. 1. 1903, Schüler von J. H. Veldhuijzen u. F. M. Heyl.

Gemälde in den Museen Amsterdam (Reichs- u. Städt. Mus.), Chicago (Art Inst.), Dordrecht u. Rotterdam (Boijmans).

Lit.: F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — P. Zilcken in Het Schildersboek, hrsg. M. Rooses, 4 (1900) 163/76. — A. Plasschaert, XIXd® eeuwsche holl. Schilderkst, o. J. p. 189/92, 306; ders., Holl. Schilderkst; 1923 p. 48f., 283. —

G. H. Marius, De holl. Schilderkst, 1903 p. 371, 378, 380. — A. Graves, A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913); 4 (1914). — Onze Kunst, 1903 I 72f.; 1906 I 142f.; 1915 I 96. — Eig. Haard, 1916 p. 745/48. — De Cicerone, 1 (1918) 34, 36f., 215. — Versl. omtr. ’s Rijks Verzamel. etc., 37 (1914) 13, mitTaf., 17; 38 (1915) 18. — Meister der Farbe, 12 (1915) Nr 855; vgl. Färb. Gemäldewiederg., E. A. Seemann, Lpzg 1923.

Poggi, Agapito, Architekt des 18. Jahrh. in Ferrara, Sohn des Vincenzo.

Entwürfe für den 1. Altar rechts im Dom zu Ferrara u. für den Monte di Pietä ebda (ausgef. 1756/61).

Lit.: Cittadella, Cat. de’ Pitt, ferrar., 4 (1783) 161. — P. Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — A. Frizzi, Guida di Ferrara, 1787 p. 63. — F. Avven-ti, Guida per Ferrara, 1838.

Poggi, Agostino, Freskomaler von 1680, tätig in Bologna, Imola u. a. O.

L. Crespi, Vite de’ Pittor. bol., 1769.

Poggi, Albano, s. i. Art. Poggi, Vinc.

Poggi, Antonio, Bildnis-, Figuren- u. Vedutenmaler von Florenz (nach and. Angabe: von Rom), tätig in London 1776/81.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Ch. Blanc, Le Tres. de la Curiosit6, 2 (1858) 415ff. — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., 1908/25, VI 530.

Poggi, Carlo Gius., s. i. Art. Poggi, Vinc.

Poggi, Cesare, Historien-u. Bildnismaler, * Mailand 1803, f ebda März 1859, Schüler von L. Sabatelli.

Fresken in den Kirchen zu Pisogne, Maleo u. Pere-gallo; Bildnis Thorvaldsens in der Gail, d’ Arte Mod. Mailand (Cat. Mus. Art. Munic., 1879).

Lit.: L. Malvezzi, Racc. di Artic. art., 1842 p. 14, 52/54. — A. Caimi, Delle Arti etc. di Lombardia, 1862 (Carlo). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. österr., 23 (1872).

Poggi, Francis, Landschafts-, Bildnis-u. Dekorationsmaler u. Lithograph, * Turin 1838, f Genf 9. 6.1900, Schüler von B. Menn.

Fries im großen Saal des Athenäums zu Genf. Vertreten im Mus. Rath ebda.

Lit.: C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 2 (1908). — E. Benezit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — Neu-jahrsbl. d. Zürch. Kstlergesellsch., 1884 p. 28; 1914 p. 10. — Nos Anciens et leurs Oeuvres, 1905 p. 22; 1909 p. 146.

Poggi, Giuseppe, Architekt, * Florenz 3.

4. 1811, f ebda 5. 3. 1901, Schüler von B. Silvestri, Lehrer an der Akad. Florenz. Heiratete 1850 die Malerin Fulvia Poccianti

(Tochter des Archit. Pasquale P.), f Florenz

9. 12. 1881.

Hauptwerk der prächtige Viale dei Colli zu Florenz (1868ff.). Ferner: Palazzi Favard u. Calcagnini ebda; Cappella Favard in Rovezzano; Villa Normanby in Pietra; Pal. Valery in Bastia (Corsica); Marinehospiz in Viareggio.

Lit.: P. Franceschini, Appunti di Fiorentino argom., 1875 p. 16, 61 (Anm. 6). — Disegni di fabbr. eseguite etc. d. arch. G. P., 1886. — D. Joseph, Gesch. d. Archit. Italiens, 1907. — G. Poggi, Ri-cordi d. Vita e Doc. d’Arte, mit Einleit, von I. del Lungo, 1909. — Rass. Nazion., vol. 119 p. 174/85; 168 (1909) 22/30. — Arte e Storia, 19 (1900) 48; 20 (1901) 44. — Illustr. ital., 1901 I 203. — II Marzocco, 1909 Nr 12 p. 1 f.; Nr 24 p. lf.

Poggi, Mauro, Schreibk., Florenz 18. Jh.

Murr, Journal z. Kstgesch., II 270. — D. Guil-mard, Les Maitres ornem., 1880. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 1870, II.

Poggi, Raphael, Historien-u. Genremaler in Paris, 1863/79, Schüler von H. Flandrin u.

J. L. G£röme.

Bellier u. Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — E. B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924).

Poggi, Vincenzo, Fresko- u. Omament-maler u. Radierer, f Ferrara 15. 9. 1748. Malte in Ferrara, Copparo u. a. O. Seine Söhne waren der Archit. Agapito (s. d.) u. die Freskomaler Albano u. Carlo Giuseppe in Ferrara.

C. Barotti, Pitture etc. di Ferrara, 1770. — Cittadella, Cat. de’ Pitt.ferrar., 4 (1783) 160/64.— P. Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — G. Baruf-faldi, Vite de’ Pitt, ferrar., 2 (1846).

Poggibonzi, siehe Montorsoli.

Poggini, As c an io, Maler von Mevale, Mitarbeiter s. Lehrers Fabio Angeloni (Ange-lucci) an dessen Weltgericht zu Mevale (1600) u. an and. Arbeiten.

U. Gnoli, Pitt. etc. nell’ Umbria, 1923.

Poggini, Domenico, Münzstempelschneider, Medailleur, Goldschmied, Bildhauer, Bronzegießer, auch Dichter, * Florenz 24. 8. 1520, f Rom 28. 10. 1590, Sohn eines Steinschneiders Michele P., Bruder des folg., zuweilen irrtümlich als Schüler des Edelsteinschneiders Giov. delle Comiole bezeichnet, der aber wohl bereits 1516 oder kurz danach starb. Tätig in Florenz (seit 1556, zus. mit s. Bruder, in Diensten Cosimos I. de’ Medici), seit 1585 in Rom am päpstl. Hof unter Sixtus V.

Medaillen (1552/90): Ludovico Ariosto (4 Med., eine mit Phaetonsturz [Rücks.] nach Plakette des Gio. Bemardi); Lipa Ariosta (2 Med.); Ludovico Dome-nichi (2 Med.); Alfonso II. d’Este (68 mm); Kardinal Ippolito II. d’Este; Orazio Fosco; Cosimo I. de’ Medici (5 Med.); Francesco de’Medici (1564 u. 1574); Cosimo I. u. Francesco de’Medici; Johanna v. Österreich; Paolo Giordano Orsini u. Gern. Isabella de’ Medici; Gregor XIII. (2 Med.); Sixtus V. (anno II: 2 Med., anno III: 5 Med., anno IV: 2 Med.); Camilla Peretti, Schwester Sixtus’ V.; Nicolo Todini; Benedetto Varchi (2 Med.); 3 unbekannte Damen [Rücks.: a) 4 allegor. Frauen, b) Bellerophon und Chimaera, c) Einhorn], Zugeschrieb. Medaillen: Lelio Bonsi; Alfonso II. d’Este u. Gern. Lucrezia de’Medici; Cosimo I. de’Medici (große Med. DE GALLIS ET TURCIS), danach Cameo in Wien; Lucrezia

Poggini — Poggino

allein (2 Var.); GiulioNobili; Sibilla LippiTempesti. Zweifelhaft bleiben Medaillen des Alfonso II. d’Este v. 1561 (mit Sign. V—D), des Domenico Fontana, der Barbara Borromeo. Verschollene Med.: Antonio da Lucca; Kardinal Ranuzio Farnese; Luigi da Toledo. An Münzgeprägen P.s sind bekannt die Stempel für die Scudi Cosimos J. (1565ff.). Ein Wachsmodell seiner Hand scheint erhalten in einem Porträt Cosimos I.in Berlin (K.F.M.).

Große rundplast. Arbeiten. I. Erhalten: Fig. eines Apollo, Florenz, Giardino Boboli, Marmor, bez. DO-MINICUS POGGINUS FLOR. AVRIFEX. F. MDLIX; Büste des Franc, de’ Medici, Marmor, ebda, Uffizien (1564); Fig. der Klio, Marmor, ebda, Mus. Naz. (1579); Fig. der Lex, Marmor, ebda, Pal. Ric-cardi; Büste der Virginia Pucci-Ridolfi, ebda, Mus. Naz.; Frauenkopf, Ton, Berlin, K.F.M. (als Fragment der ,,Vita contemplativa“ [s. u.] angesprochen); Halbfig. eines Mannes, Ton, London, Vict. & Albert Mus. — II. Verschollen: Figuren u. Ornamente für die Begräbnisfeierlichkeiten Michelangelos (1564), u. a. eine Figur der „Poesie“, die P.

3. 8. 1565 zurückkaufte; ferner Figuren für die Festdekorationen für die Hochzeit des Großherz. Franc. Maria de’ Medici mit Johanna von Österreich: Statuen der vita contemplativa u. der vita activa, der beiden Kaiser Albert II. u. Friedrich III. (?); dgl. Relief der Geburt Mariä am Domportal, Florenz (?). — III. Fraglich, ob zur Ausführung gekommen: Figur eines Josua, 1567, für die Capp. dei Pittori, Florenz.

Statuetten in Bronze: David, 1571, Florenz, Pal. Vecchio (Variante: London, Slg Salting); Gaukler (kopfstehender Mann), mehrere Exemplare (u. a. Berlin, K.F.M.). — Im Stile P.s: Gladiator, Mann mit Kind (ehern. Slg Morgan). — Kaum von P.: Fig. der Europa (Bode, Bronzestat., II, Taf. CXLI).

AlsGoldschmied stand P. mit seinem Bruder in enger Verbindung u. zeitweiser Arbeitsgemeinschaft mit B. Cellini. Bolzenthal nennt an Goldschmiedearbeiten ein Gefäß u. einen Gürtel für die Familie de’Medici. Das eigentliche Goldschmiedewerk des P. bedarf noch der Feststellung.

Lit.: Giulianelli, Mem. d. Intagliat., 1753. — G. Bottari, Racc. di lettere, 1754, p. 181; ed. Ti-cozzi, 1822/25, I 198, 265f. — Bolzenthal, Skizzen z. Kstgesch. der mod. Med.-Arbeit, 1840, p. 151 ff. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Monogr., 2 (1860); 4 (1871). — Cavallucci, Not. alla R. Acad. d’arti del dis. in Firenze, 1873, p. 25, 37, 51, 106. — Vasari, Vite, ed. Milanesi, 5 (1880) 39, 391. — E. Pion, B. Cellini, 1883. — A. Armand, Les M6d. ital., 1883/87. — A. Heiss, Les Mäd. de la Ren.: Florence, 2 (1892) 27ff.,41ff.—Vifiaza, Adic.alDicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894). — G. Gruyer, L’art ferrarais, 1897. — Supino, II Medagliere Mediceo, 1899, p. 137ff., 147ff. — Bode, Die ital. Bronzestatuetten der Ren., 1907, II Taf. CXLI; III Taf. CCXXIV; ders., Coli. Morgan, Bronzes of the Ren., 2 (1910) Nr 128,129, Taf. XC, XCI. — Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909). — Fabriczy, Med. der ital. Ren. (Monogr. d. Kstgew., 9), o. J. — Slg A. v. Lanna, Verst.-Kat. Lepke, Berlin, 3. Teil, 1911, Nr 233/44, 693/96, 708, 713. — G. F. Hill, Portr. Med. of Ital. Artists of the Renaiss., 1912, p. 77, 79; ders., Coli. Dreyfus, 1931 Nr 338/46, 487, 490. — Art in America, I (1913) 71 ff. — E. Steinmann, Die Bildnisdarst. des Michelangelo, 1913. Martinori, Annali della Zecca di Roma, Pio V p. 62, 78; Sisto V p. 4, 8, 30/32. — F. Schottmüller, Die ital. u. span. Bildw. d. Ren. u. d. Barock (Kat. Kais.-Friedr.-Mus. Berlin, Beschr. d. Bildw. d. christl. Epochen, V), 1913. — Fr. Goldschmidt, Die ital. Bronzen der Ren. u. des Barock (desgl. II/l), 1914 Nr 113. — Münch. Jahrb. d. bild. Kst, 10 (1916/17) 158, mit Abb. — Archiv für Med.-u. Plakettenkunde, 2 (1920/21) 17 f. (Nr 82, 89), 49

Marmor,

(Nr 314/18); 4 (1923/24) 94; 5 (1925/26) 81f. — G. Habich, Die Med. der ital. Ren., 1923, p. 118, 124. — Beaux-Arts, 2 (1924) 95, Abb. — Zeitschr. für bild. Kst, 58 (1924/25) 233/35. — The Burlington Mag., 53 (1928) 9/17 (mit Abb. p. 8 u. 13). — E. Kris, Meister u. Meisterwerke der Steinschneidekst in der ital. Ren., 1929, Nr 319. — Riv. d’Arte, XI, Serie II, 1 (1929) 502. — Berliner Museen, 52 (1931) 112/15. — Cat. d. R. Mus. Naz. di Firenze, 1898. Grotemeyer.

Poggini, Gianpaolo, Medailleur, Münz-stempelschneider, Goldschmied (laut Forrer auch Gemmenschneider u. Bildhauer), * Florenz 28. 3. 1518, f Madrid (?) um 1582, Bruder des vor. Viele Jahre in Diensten Co-simos I. de’ Medici u. Philipps II. v. Spanien. 1566 zusammen mit s. Bruder Domenico von

am

E.

Cosimo I. zum Münzstempelschneider ernannt ; 1555/59 tätig in Brüssel für Philipp II., der ihn 1557 mit einer Besserung der niederl. Münzstempel beauftragte. Seit 1559 in Spanien. Dort als Konkurrent des Pompeo Leoni für den Hof tätig.

Pogginis Medaillen sind sämtlich in Spanien entstanden: 18 Stück auf Philipp II., dessen Gemahlinnen Elisabeth v. Frankreich u. Anna v. Österreich u. dessen Schwester Johanna v. österr. (Stempel der letztgen. Med. in der Stempelsamml. in Wien). Für die Med. Philipps II. auf den Frieden von Cateau-Cambräsis (1559) übernimmt P. die ,,Pax“ (Rücks.) von einer Medaille Clemens’ VII. von Cellini, nach dessen Vorlagen er der Tradition nach öfters gearbeitet hat. Laut Bolzenthals bisher nicht nachprüfbarer Angabe soll P. auch kolorierte Wachsbildnisse gearbeitet haben; die P. von Bolzenthal zu-geschrieb. Medaillen auf Privatpersonen stammen von Pastorino. Die Med. des Alessandro Farnsee (Kat. der Slg Dreyfus, Nr 490) kaum von P. — Über P. als Goldschmied siehe vor. Art. Die P. zugeschrieb. Plakette mit dem Reiterbildnis Philipps II. in Berlin (K.F.M.) nicht von P.

Lit. s. vor. Art. Außerdem: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Espafia, 1800, IV.—G. Gaye, Carteggio d’ Artisti etc., 1839/40. — Pini u. Milanesi, Scrittura di Art. ital., 1869ff., II 203. — A. Pinchart, Hist, de la grav. des mäd. en Belg., 1870 p. 19. — G. Pion, L. Leoni, 1887, p. 246, 298. — Jahrb. d. ksthist. Samml. d. allerh. Kaiserh., 4 (1886), 1. Teil; 9 (1889). — Cicognara, Storia d. Scult., II 408, 409. — A. deWitte, Hist, monät. de Brabant, 2 (1896) 250. — [Fiala u. Raudnitz,] Kat.

Slg Wien, 1 (1901) 44 (Nr 84, Taf. X, 9); 4 (1906) 1390. — L’Illustratore fiorent., 1904, p. 53f. — C. Pärez Pastor,. Not. y Doc. rel. ä la Hist, y Lit. esp., 2 (1914) 361 (Juan Pablo). — E. F. Bange, Ital. Bronzen, Teil 2, 3. Aufl. (1922), Nr 14, 233, 877, 880. — Jean Babeion, Jacopo da

Grote

d. Münzen- usw.

Trezzo, 1922.

meyer.

Poggini, Michele (Michelino) di Paolo, Gemmenschneider, * nach 1487 Florenz, | um 1527, Vater der Dom. u. Giov. Paolo.

Von Vasari als Nebenbuhler des Pier Maria da Pescia in großen u. kleinen Gegenständen erwähnt. Lieferte 1518 an Lorenzo de’ Medici, Herzog v. Ur-bino, einige Arbeiten in Steinschnitt; 1520 bei der Arte de’ Medici e Speziali eingetragen.

Vasari, Le vite, ed. Milanesi, V 370f.

Poggino di Zanobi Poggini, Maler von S. Piero a Sieve, erhält 5. 6. 1496 Zahlung für ein für die Compagnia di S. Bastiano zu Barberino gern. Tafelbild u. wird 1504 Mitglied der Fiorent. Lukasgilde. Vielleicht

G. F. H.

Poggio — Pogliaghi

nova

identisch mit dem Maler PoggioPoggini, der 1494 als Gehilfe des D. Ghirlandaio an der Dekor, der Tribuna des Doms zu Pisa u. 1495 mit F. Granacci an der Fassade desselb. Doms tätig ist. — Zanobi di maestro Domenico Poggini, Maler, f Florenz 5. 9. 1527. — Zanobi di Poggino di Zanobi Poggini, Maler in Florenz, Schüler des G. A. Sogliani, 1540 Mitglied der Lukasgilde. Malte angeblich ein Abendmahlsbild für die Sakramentskap. der Kathedr. zu Prato. Laut Vasari auch Kopist.

Vasari, Vite, ed. Milanesi, V 39, 131. — Baldi-nucci, Not. dei Prof., ed. 1845/47, II 213. — Crowe & Cavalcaselle, Gesch. der ital. Mal., 4 (1871/72).

—    C. Frey, Die Loggia dei Lanzi, 1885 p. 347, 359. — L. Tanfani Centofanti, Not. di Art. pisani, 1897.

—    Boll. stör, letter. dei Mugello, 1 (1892) 127. — P. N. Ferri, Cat. d. Racc. di Dis. etc. Uffizi di Firenze, 1890.

Poggio, Giov. Antonio, Historienmaler u. Dichter, * Vercelli 1770, f ebda 12. 1. 1837, studierte in Rom.

F. de Boni, Biogr. d. Art., 1840.

Poggio, Marcantonio, Bildhauer von Genua, | in Spanien vor 1672.

Lernte bei Dom. Bissoni bes. Holzschnitzen. Fertigte einige Prozessionsgruppen, darunter die schöne, noch im Oratorium S. Giovanni Battista zu Sestri Ponente befindliche, mit der Darstell, der Enthauptung Joh. des T.

Lit.: Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753. — So-prani, Vite d. pitt. etc. genov., ed. 1674 p. 192; ed. Ratti, 1 (1768) 361.— Labö, II Presepio di S. Filippo, in Boll. dei Comune di Genova, 1922 Nr 23.

Mario Labö.

Poggioli, Antonio, Kupferstecher, 1796.

P. Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).

Poggioli (verehel. Cecconi), Caterina, Blumenmalerin, * Rom, f ebda 29. 3. 1861, 33 Jahre alt.

V. Forcella, Iscriz. d. Chiese etc. di Roma, 4 (1874) 442.

Pogliaghi, Lodovico, Maler, Illustrator, Bildhauer u. Medailleur in Mailand, * ebda

8. 1. 1857.

Werke. Gemälde: Thronende Mad. mit Heil, für die Pfarrkirche in Salzago (Como), 1878. Hl. Urban für die Kirche in S. Vito al Taghamento, um 1880. Geburt Mariä (Como, S. Donnino; 1885). Ermordung des Giov. Maria Visconti vor der Kirche S. Gottardo (Mailand, Accad. di Brera). Hl. Joseph für die gleich-nam. Kap. der Kirche S. Babüa in Mailand. Hl. Herz (Maüand, Universitä cattolica dei Sacro Cuore, Kapelle). Ausschmückung des Unterteils des Salone Centrale im Turiner Castello dei Valentino. Capp. dei Purgatorio im Santuario di Bussana (Ligurien). — Illustrationen zu den Werken von Franc. Bertolini:

1. Storia di Roma dalle origini italiche aha caduta delT impero d’ occidente, Mailand, Treves, 1886. Mit 90 Taf. u. vielen Textbüdern. 2. Medio Evo, Mailand, Treves, 1892. Mit 180 Taf. 3. II Rinasci-mento e le Signorie Italiane, Mailand, Treves, 1897. Mit 58 Taf. (in Holzschnitt nach Kartons von P.) u. 80 Textbüdern. Von dem ersten dieser Werke gibt es eine 2. Auflage u. d. T.: Scene Romane, Maüand, Treves, 1888. Sammlung von 50 vorher in der

1. Aufl. ersch. Taf. in Phototypie, statt in Holzschnitt. — Mosaiken zu den 3 Türlünetten des Fa-medio in Maüand: Genius, Geschichte u. Fama, 1887 (Kartons in der Gaü. d’arte mod. Maüand). Kartons zu den Mosaiken in der Grabkap. Gius. Verdis in der Casa di Riposo per musicisti in Mailand (1903). — Ausschmückung, Stukkaturen, Fresken (an der Decke: Himmelfahrt Christi, an der Rückwand : Ankunft der Asche Johannes des T. in Genua) u. Glasgemälde im 1. Querschiff des Domes in Genua. Kartons u. Modeüe von P., Ausführung von Gaet. Cresseri (Fresken), Pietro Calori (Stuckdek.), Carlo u. Luigi Rigola (Figurenreliefs) u. Giov. Beltrami (Glasgem.). Voüendet 1910. — Folge einfarbiger Bü-der von der ital. Front im Weltkrieg; Mostra ital. di guerra, London, u. Mostra di guerra, Rom; beide 1916 (Rom, Mus. dei Risorgimento Naz.). Szenenbüder zur Uraufführung der Oper „Nerone“ von Arrigo Boito, 1924 (Mailand, Teatro aüa Scala); Rekonstruktion der Fresken Tavarones an der Seefront des Pal. di S. Giorgio in Genua. — Die Leuchter u. das Kreuz des Abondius-Altars im Dom zu Como (1886). Statue: la Gloria, über dem Haupteingang des Fa-medio in Maüand (1887). Krönungsstatue des hl. Joachim auf der Eckfiale an der SO.-Seite der Mailänder Domkuppel (1890). Modell (gest. v. Ang. Cap-pucio) zur Medaüle auf die 4-Jahrh.-Feier der Entdeckung Amerikas (1892). Bronzetür u. Grabmal des Quintino Seüa im Santuario di Oropa (1892). Modell zur Bronzebüste Giov. Morellis in d. Pinac. di Brera, Maüand (1895). Leuchter u. Kruzifix für den Hochaltar im Maüänder Dom (1896). 2 bronzene Türflügel an der mittleren Eingangstür des Domes: Leben der hl. Jungfrau. Einweihung 7. 9. 1906; die des über den Türpfosten angebrachten Oberteüs erst 8. 9.

1908. Kolossalgruppe ,,la Concordia“ am Denkmal Viktor Emanuels II. in Rom; über dem Frontbrunnen 1. (1910). Bronzegruppe der Pietä für die Capp. Espiatoria in Monza (1910). Entwurf, in Zusammenarbeit mit dem Archit. Ambrogio Annoni, zur Marmor- u. Bronzeverkleidung des Dantegrabs in Ravenna. Dazu der Kranz auf dem Grabe als Geschenk des ital. Heeres u. die Bronzetüren als Geschenk der Stadt Rom (1921). Dreifuß am Grabe Canovas in Possagno (1922). Bronzetabernakel in der Bas. S. Vittore in Varese (1925). Grabmal von Arrigo u. Ca-mülo Boito im Maüänder Cimitero monumentale (1927). Medaille auf die Lateran-Verträge v. 11. 2. 1929 (1929). Grabmal des Lud. Muratori in Modena (1930). Tabernakeltür in Treibarbeit u. süb. Kruzifix in der Capp. dei SS. Sacramento des Pisaner Domes. Für die gleiche Kirche 6 Bronzestatuen als Kerzenhalter für den Hochaltar.

Lit.: De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889.

—    F. Forcella, Iscriz. d. chiese etc. di Müano, 1889ff., VII 493. — A. R. Willard, Hist, of mod. ital. art., * 1902. — U. Nebbia, La scult. nel Duomo di Müano, 1908 p. 239. — F. Malaguzzi Valeri, Cat. d. R. Pinac. di Brera, 1908. — II Duomo di Ge-

ed i suoi lavori, Maü. 1910. — IUustraz. ital., 1887 II 47 (L. Chirtani); 1888 1 193/96 (C. Boito); 1889 II 291; 1890 II 107/09 (L. Chirtani); 1894 II 81, 269; 1895 II 11; 1896 I 210f.; 1902 I 84; 1903 I 300f., 306; 1906 II 256; 1908 II 245, 255; 1910 I 536f.; 1910 II 107; 1911 II 40; 1919 II 622. — Natura ed Arte, 1892 II 1076; 1894/95 II 431. — Kst-chron., N. F. 6 (1896) 103 f. (Alfr. Gotth. Meyer).

—    Rass. d’arte, 1901 p. 76; 1902 p. 155ff. (C. Ro-mussi); 1906 Nr 1, cronaca p. 1; 1908, Nr 10, cro-naca p. 2; 1910 Nr 5, Bibi. p. V/VII ; 1921 p. 395; 1922, p. 51, 54 (Abb.), 271 (Abb.). — Vita d’arte, 2 (1908) 163, 255. — Fanfuüa d. Domenica, 1909 Nr 1 p. 2f. (G. L. Ferri). — Arte ital. decor. ed ind., 18 (1909) 21 ff., 29ff.; 20 (1911) 51 f. (Abbn.). — Emporium, 38 (1913) 236f. (m. Abb.); 59 (1924) 655ff. (Abb.). — Pagine d’arte, 4 (1916) 99 (Abb.), 135; 6 (1918) 73 (Abb.). — Mitteü. des Künstlers.

Paolo Arrigoni.

Pogner — Pohl

Akad. Budapest.

Pohier, Macö, Kunststicker, Tours 1464.

Grandmaison, Arts en Touraine, 1870.

Pohl, nordböhm. Glasschneiderfamilie.

Franz I, f 15. 8. 1834, tätig in Neuwelt, haupt-sächl. Petschaftschneider. — Franz II, Sohn des vor., * 28. 2. 1788, t 2. 5. 1856. — Franz III, Sohn des vor., * 17. 7. 1813 Harrachsdorf, t 27. 2. 1884 Schreiberhau. Gründer u. 1. Direktor d. Gräfl. Schaff-gotsch’schen Josephinenhütte bei Schreiberhau. Beschäftigte sich bes. mit Herstellung von Fadengläsern nach venez. Vorbildern. — Johann, Bruder des

Pohl.

A.E.

M. Steif.

Pogner, Goldschmiedefamilie in Landshut: Georg, 1751. — Josef, 1790/98. — Josef Anton, 1750/80. —Michael, 1604/28.

M. Frankenburger, Die Landshuter Goldschm., in Oberbayer. Archiv f. vaterl. Gesch., 59 (1915) 137, 150, 155. — Kstdenkm. Bayern, IV/5 (1921) 36, 62, 79, 105, 121, 143, 153, 236, 321; IV/8 (1923) 16, 227; IV/10 (1923) 121, 177, 258, 292; IV/14 (1926); IV/16 (1927); IV/21 (1929).

Pogner (Bogner), Joh. Georg, Freskomaler, f Bamberg vor 1715.

Kam 1696 von Gaibach nach Bamberg, um „einige Mahlerei“ in der Neuen Residenz zu fertigen. Wurde fürstbisch, bamberg. Fresko-Hofmaler u. Silberbeschließer.

Lit.: N. Arch. für d. Gesch. der Stadt Heidelberg, 13 (1925/28) 181f.

Pogner, Melchior, Hafner von Kufstein.

Öfen für das Benediktinerstift St. Peter zu Salzburg (1686/87).

Lit.: österr. Ksttopogr., 12 (1913).

Pogonkin (rioroHKHH'b), Wladimir Iwano-witsch,russ. Bildnismaler u. reprod. Lithogr., * 12. (23.) 7.1793 St. Petersburg, f nach 1847. Schüler d. Akad. (1803/12).

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Apollon (russ.), 1912 Heft 1 p. 24, 56 (m. 3 Abb.).

Pogrebnjak (norpeÖHHK-b), Jakof, Baumeister aus Wologda, führt 1772/79 die Troizkij-Kathedrale in Nowomoskowsk auf.

Grabar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), 1910ff., II 342 (m. Abb.).

Pohdmok, Zoltän, Landschafts- u. Figurenmaler in Budapest, * 4. 7.1905 in Raab (Györ), stud. in Budapest.

Györi Hirlap vom 29. 6. 1929. — Matrikel der

K. L.

Franz I, t 22. 3. 1850, leitete die Gräfl. Harrachsche Glasfabrik. — Joseph, Bruder des vor., tätig in Liebenwerda bei Haindorf. — Vincenz, tätig in Neuwelt um 1845.

Lit.: G. E. Pazaurek, Gläser d. Empire- u. Biedermeierzeit (Monogr. d. Kstgew. 13/15), Lpzg 1923. — Kst u. Ksthandwerk, 14 (1911) 32. — Kat. Ausst. v. Keram. u. Glasarb. böhm. Urspr., Prag 1908, p. 127 Nr 928.

Pohl, Maurerm. 1741, s. i. Art. Pohle, J. A.

Pohl, Adolf Josef, Bildhauer u. Kunstgewerbler in Deutsch-Altenburg a. D., * Wien 27. 4. 1872, Schüler v. C. v. Zumbusch.

H. C. Kosel,. Dtsch-österr. Kstler- usw. Lex., 1 (1902) 149. — Dreßlers Ksthandbuch 1930, II. — Kst u. Ksthandwerk, 5 (1902) 205f. — Die Kst, 29 (Kst f. Alle, 29), 1913/14 (m. Abb.).

Pohl, Anton, Uhrmacher aus Sachsen.

Erstellt 1419/22 die „Uhr“ (Orologium) am Rathausturm zu Olmütz, ein kunstvolles Werk mit Glok-kenspiel, zu- u. abnehmendem Mond u. beweglichen

Holzfiguren. Mitarbeit P.s an der Breslauer Kunstuhr (1397) fraglich.

Lit.: G. Wolny, Die Markgr. Mähren, 1835/42: Olmütz, I 67. — W. Müller, Gesch. d. kgl. Stadt Olm., p. 13; ders., Sagen d. kgl. Stadt Olm., 1892. — Peyscha, Die Olm. Kunstuhr, 1886. — Parsch, Die Olm. Kunstuhr. — Weitere Lit. s. im Art. Hans

M. Steif.

Pohl, Balthasar, Goldschmied, 1732.

Schles. Vorz. in Bild u. Schrift, N. F. 6 (1912) 121.

Pohl (Poll), Franz, Maler in Graz, seit 1753 Mitglied der Malerkonfratemität, 1759 Patron ders.

Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883 u. handschr. Nachtrag (Ms. d. Ksthist. Inst. Univ. Graz). — Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., 31 (1883) 123.

Pohl, Franz, Bildnismaler, Köln 1840.

J. J. Merlo, Kst u. Kstler in Köln, 1850.

Pohl, George, Teppichmacher, 1666.

Schles. Vorz. in Bild u. Schrift, N. F. 5 (1909) 162.

Pohl, Gottlieb A., Kunsttischler, Wien 1808.

Kst u. Ksthandwerk, 23 (1920/21) 109f., m. Abb. p. 108, 114, 118, 122, 125.

Pohl (Pol), Hans (Hanus), Uhrmacher, * Öls (Schles.), errichtet 1584 in Olmütz Testament.

Tätig in Olmütz seit 1561 („Hansen’s Pol’s ur-macher’s Bestallung“). Erhält 1571 Zahlung „auf f. Geding wegen ganzen u. halben Uhr“ u. steht 1573 in Verbindung mit „Herrn Doctorn P. Fabricio Rhom. Kays. Maj. mathematico“, der die „matricem z. Astrolabio ... sampt d. Mappa des Erdreich’s“ an dem , .weitberumbten Uhrwerk“ von Olmütz anbringen soll. In P.s Testament von 1584 werden „zwei begonnene Astrolabien“ erwähnt.

Lit.: A. V. Sembera, Pamöti M. Olom., 1861. — Kux u. Kress, Das Rathaus zu Olmütz, 1904. — A. Prokop, Die Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Bez., 1904 p. 397, 652. — J. Leisching, Mährens Kunstgesch., 1933. — Mitt. d. k. k. Centr.-Comm. usw., N. F. 24 (1898) 105. — Schles. Vorz. in Bild u. Schrift, N. F. 6 (1912) 157f. — Mitteü. d. Erzh.-Rainer-Mus. Brünn, 1918 p. 12f.

Pohl, Heinrich, Bildh., f Wien 4. 9.1745.

A. Patuzzi, Gesch. österr., 2 (1863).

Pohl, Hinrichjacob, Miniatur- u. Emailmaler, 1729/47 in Dänemark nachweisbar, 1738/46 als königl. dän. Hofmaler im Staatskalender gen.

Lieferte u. a. dem Hof kl. Miniaturbildnisse für Armbänder u. Ringe zu 20 Reichstaler das Stück, z. T. nach fremden Vorlagen (Joh. Sal. Wahl). Bildn. Friedrichs V. v. Dänem. als Kronprinz (bez. u. 1744 dat.) im Statens Mus. f. Kunst, Kopenh.; Bildn. d. Königin Sophie Magdalene v. Dänemark (“H. J. Pohl fec. cop. 1740“) i. d. Großherzogi. Min.-Sig Darmstadt. Zugeschrieben werden ihm je 2 ganz kl. Min.-Bildn. ders. Königin u. d. Königs Christian VI. im Nat.-Mus. Frederiksborg (Dänem.).

Lit.: Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897), m. Lit. — E. Lemberger, Bildn.-Min. in Skandin., 1912. — O. Andrup, Udvalg af Frederiksborg Museets Erhvervelser 1913/1925, Kopenh. 1925, p. 74, 75. — E. F. S. Lund, Danske malede Portr., 4 (1912) p. XIV. — F. J. Meier, Efterretn. om Fre-densborg Slot, 1880, p. 157, 191. — Kunstmuseets Aarsskrift, 1 (1914), m. Abb.    Ar ist Pander.

Pohl, Marie, Malerin in Riga, 1890.

Mädchenbildnis im Städt. Mus. Riga (Verz. 1906).

Pohl — Pohle

am

Alb. Schröder.

Pohl, Michel (der Alt.), Silberschmied in Stockholm, f 1698, Meister 1655.

Kelche i. d. Klarakirche Stockholm u. i. d. Kirche zu örtomta; silb. Kanne i. d. Samml. König Gustavs V. v. Schweden; Oblatendose i. d. Johanniskirche Stockholm; Löffel im Nord. Mus. Stockh.

Lit.: Nordisk Familjebok, 21 (Stockh. 1915); hier weitere, nur urkundl. bekannte Silberschmiede Pohl. — M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, * 4 (1928). — Sveriges Kyrkor, Östergötland, 1/2 (1921) 168. — Der Kstwanderer, 1926/27 p. 376.

Pohl, Oswald, Maler, Kunstgewerbler u. GraphikerinMagdeburg, »Breslau 1.1.1887. Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Dtsche Kst

u.    Dekor., 17 (1905/06).

Pohl, Wenzel, Maler des 18. Jahrh. in Wien, wohl Schüler des M. van Mytens. Vermutlich identisch mit W. Pahl (s. d.).

Krönung Josephs II. in Frankf. a. M. (1765), ehemals im Wiener Belvedere. — Nach P. stachen J. C. Reinsperger (Lautenspieler) u. J. G. Haid (Bildnis Maxim. Hell).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Th. v. Frimmel, Galeriestud. (3. Folge der KLGaleriestud.), Gesch. der Wiener Gemäldeslgen, 1/1 (1898) 220. — Kat. Hist. Ausst. Wien 1873 p. 124. ■— Kat. Kais.-Maria-Theresia-Ausst. Wien 1888 Nr 1216.

Pohl,Wilh.,Bildh.,* 1841, f 1908Aachen. Betrieb 1870/90 ein Büdhaueratelier (bes. f. christl. Kunst: Altäre u. Kirchenausstattungen). Seit 1880 assozüert mit Karl Esser (f 1929; Meisterschüler

v.    W. Albermann). — Hauptwerke: Gr. Kreuzdenkmal vor der Jakobskirche; Kreuz in der Wirichsbon-gardstraße; Ornamente u. Plastiken am Hauptpostgebäude, die Reliefs am Sakramentsaltar des Münsters, Ornamente u. Plastiken sowie Ausführung der nach Plänen des damal. Stadtbaurates Laurent entworfenen Mariensäule auf dem Rehmplatz, sämtl. Aachen; Sandsteinstatue Kaiser Heinr. II. am Marktbrunnen in Meiningen (1872). — Zus. mit K. Esser: Plastiken u. Ornamente am Brunnen im Qua-drum des Münsters; Kaiserfiguren am Rathaus; Statue Kaiser Heinr. II. in d. St. Adalbert-Kirche (1903), sämtl. Aachen; Altäre d. Dominikanerkirche in Düsseldorf. — Zus. mit Dürr: Kreuzweg (1886) auf dem Salvatorberg bei Aachen.

Lit.: Kisa, Führer d. d. Suermondt-Mus. Aachen, 1902 p. 33 (Modell, Grabfigur). — Bau- u. Kstdenkm. Thür., Heft 34 (Meiningen), 1909 p. 84 (Anm.) — Kstdenkm. Rheinprov., X/2 (1922) 17, 214. J. Liese.

Pohl-Stein, Hilde, Stilleben- u. Landschaftsmalerin, » 1886 Prag, f 1922 ebda.

Kat. Ausst. f. Sudetendtsche Kst, Brünn 1928, p. 21, 33 u. Nachtrag. — Kat. Sudetendtsche Kst-ausst., Nürnberg 1931, p. 24.

Pohle, Carla, Malerin u. Radiererin in München, » Lehe i. H. 16. 2. 1883.

In der Städt. Gal. Münch.: Chiemsee (Kat. 1929). Lit.: Dreßlers Ksthandbuch 1930, II (Karla). — Exlibris, 28 (1918) 74/76. — Das Kstblatt, 5 (1921) 156.

Pohle, Christian Friedrich, Glas- u. Goldmaler der Hütte zu Zechlin, 1742/55. Rob. Schmidt, Brandenb. Gläser, 1914 p. 148. Pohle, Hermann, Landschaftsmaler, * Berlin 23. 11. 1831, f Düsseldorf 5. 7. 1901, Schüler v. Ed. Biermänn, J. W. Schirmer u.

H. Gude, Vater des folg.

In d. Gem.-Gal. Prag: Der Waldbach (Kat. Ru-dolfinum 1913 p. 78); im Städt. Mus. Elberfeld: Waldlandschaft; im Städt. Kunstmus. Düsseldorf: 2 Landschaften.

Lit.: F. v. Boetticher, Malerw. d. 19. Jh., II/l (1898). — F. Schaarschmidt, Zur Gesch. d. Düsseid. Kst, 1902. — E. B6n6zit, Dict. d. Peintres, 3 (1924). — F. Noack, Das Dtschtum in Rom, 1927.

—    W. Fleischhauer, Der württemb. Kstver., 1927 p. 66. — Kstchronik, N.F. 12 (1901) 504 (t 10.7.1901).

Pohle, Hermann Emil (d.J.), Historien-, Genre-, Bildnis- u. Landschaftsmaler, * Düsseldorf 12. 12. 1863, f ebda 17. 11. 1914, Schüler s. Vaters Hermann u. v. P. Janssen.

6 Wandbilder (Werdegang der Schiene) im Sitzungssaal des Stahlhofes Düsseldorf. — 3 Ölbilder im Bes. d. Städt. Kunstmus. Düsseldorf (Kat. 1913 p. 48, 75).

Lit. s. vor. Art. Dazu: Dtschlands usw. Gelehrte, Kstler usw., 1908. — Dreßlers Kstjahrbuch, 1913.— Kstchronik, N.F. 6 (1895) 316; 10 (1899) 269f. — Die Rheinlande, 1 (1900/01), Juli-Heft p. 6 u. 48 (Abb. p. 14,17, 20, 23, 52); 2 (1901/02), Juni-H. p. 39.

—    Die Kst, 21 (K. f. A. 25), 1909/10 (m. Abb.); 25 (K. f. A. 27), 1911/12 (m. Abb.); 31 (K. f. A 30), 1914/15. — Köln. Zeitg 23. 1. 1910. — Rhein, u. Düsseid. Wochenschrift zum Düsseid. Gen.-Anz., Nr 49 vom 6. 12. 1913.

Pohle, Johann Christian, Steinmetz in Dresden, 1711 Meister in Rochlitz.

1727 Arbeiten am Döhlener Berg, an der Mühle zu Rochlitz, desgl. 1729, 1730, 1731, 1734. 1728 Errichtung der Walkmühle in Rochlitz. 1729 Arbeit Waldheimer, 1741 am Rochlitzer Schloß. 1734 an der Mühle zu Waldheim beschäftigt.

Lit.: Pf au in Mitt. d. Vereins f. Rochlitzer Gesch., 2. Heft (1898) 42/43. — Pevsner, Leipziger Barock, Dresd. o. J.

Pohle (Pohl), Joseph Anton, Maurermeister in Breslau, nach dem Tode des J. B. Peintner (1732) vorübergehend Bauleiter der Breslauer Universität. —Maurermeister Pohl baute angeblich 1741 die (zerstörte) Loretto-kapelle der Breslauer Dominikanerkirche St. Adalbert (nach and. 1679 von Carl Roß).

B. Patzak, Die Jesuitenbauten in Breslau usw. (Stud.z.dtsch. Kstgesch.,H. 204), 1918.— Kstdenkm. Prov. Schles., 1 (1886) 54; 5 (1903) 677.

Pohle, Leon (Friedrich L.), Bildnis- u. Genremaler, * Leipzig 1.12. 1841, f Dresden

27. 2. 1908, Schüler von J. van Lerius u.

F. Pauwels, 1868/77 in Weimar; seitdem in Dresden ansässig (1877/1903 Lehrer an der Akad.). Tüchtiger Porträtist.

Bildnisarbeiten in: Rathaus Bautzen (König Georg) ; Bildnis-Slg der Nat.-Gal. Berlin (Ludwig Richter; vgl. Führer 1913); Kunsthütte Chemnitz (Schulrat Caspari); Schloß (König Albert u. Königin Carola), Taschenbergpalais (Gruppenbildnis der Kinder König Georgs), Rathaus (König Georg), Stadtmus. Dresden (Literarhist. Adolf Stern; vgl. Führer 1911), Mod. Gal. Dresden (6 Bildn., darunter Maler Carl Peschei u. Fr. Gönne; Kat. 1930); Schloß Osterstein Gera (Heinrich XIV. v. Reuß u. Gemahlin); Handelskammer (Präsident Dr. Wachsmut), Petrinum (C. Gg. v. Wächter), Stadtgesch. Mus. (K. Chr. Ph. Tauchnitz) u. Mus. d. bild. Künste Leipzig (Kat. 1917); Schloß Pillnitz (König Georg als Prinz, König Albert); Landesmus. Weimar (Führer Großherz. Mus. 1910).

Lit.: A. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, * III (1894). — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Das geist. Dtschland, 1 (1898). — J. L. Sponsel, Fürsten-Bildnisse aus d. Hause Wettin, 1906Nr 202,204,208,214 (mit 3Taf.). — F. Schulze, Das Stadtgesch. Mus. (Leipz. Museumsführer), 1922.

Pohle — Poictevin

— Färb. Gemäldewiedergaben, E. A. Seemann, Lpzg 1923. — Bau- u. Kst-Denkm. Kgr. Sachsen, 17/18 (1895/96) 249. — Kstchronik, N. F. 15 (1904) 25; 19 (1908) 323f. — Kat. d. Bildniszeichn, d. kgl. Kupfer-stichkab. zu Dresden, 1911 p. 23. — Kat. Dtsche Jahrh.-Ausst. Berlin 1906 (vgl. Bruckmann-Werk, 1906, II). — Kat. Ausst. dtscher Kst d. 19. Jh., Lpzg 1915 (Nov.-Dez.), p. 59,136f. — Kat. Ausst. v. Bildnissend. Zeit v. 1850 bis auf die Gegenwart, Lpzg 1916 (Okt.-Dez.), p. 16.

Pohle, Lukas, Plattner in Krakau.

Feldküraß für August den Starken, 1702, Hist. Mus. Dresden (Führer 1899 p. 169, Nr 3).

Pohle, Rudolf, Bildhauer in Berlin, * ebda 19. 3. 1837, Schüler von F. Drake.

Das Gebet, Schloßkuppel Berlin; Büste H. K. von Winterfeldt, Ruhmeshalle (Zeughaus) Berlin; Kind mit Kaninchen, Zoolog. Garten, Berlin; Senefelder-Denkmal, Berlin; Denkm. d. Oberlandforstmeisters v. Hagen, Eberswalde; Nachod-Denkm., Posen.

Lit.: F. Jansa, Dtsche bild. Kstler, 1912. — Dreßlers Ksthandbuch 1921 II. — A. Warschauer, Führer durch Posen, 1911 p. 24.

Pohle, Wolf, Panzermacher in Dresden.

Lieferte für den sächs. Hof. Ehrenthal schreibt ihm ein Kettenhemd Kurf. Augusts v. Sachsen (1526/86) sowie einen großen Panzerkragen u. Panzerärmel Kurf. Christians I. (1560/91) i. Hist. Mus. Dresden zu.

Lit.: M. v. Ehrenthal, Führ. d. d. Kgl. Hist. Mus. Dresden, 1899 p. 155 Nr 80, 81; p. 157 Nr 96, 97. — Haenel, Kostbare Waff. a. d. Dresd. Rüstk., 1923 p. 50.

Z. B.

1913. —

K. B.

enzont.

Poictevin, Arnoult Seraphin,. Architekt in Orleans, f ebda 21. 10. 1720.

Kirche Ste-Croix zu Orleans (1706).

Lit.: Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fr., 1887.

Post.

Post.

Pohlen, Georg, Maler in München, Schüler d. Hans Grober, Meister 1582, später in Diensten.d. Herzogs Georg II. von Bayern.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).

Pohlhammer, Ulrich, Architekt in Stuttgart, * Neu-Ulm 26. 2. 1852, Schüler von C. F. Leins u. R. v. Reinhardt.

Nikolauskirche in Stuttgart; Dorfkirchen in Hauerz, Rechberghausen, Salach u. and. Württemberg. Orten.

Lit.: Die Stuttg. Kst d. Gegenw., bearb. v. J. Baum, 1913 p. 235, 300. — Kst- u. Altert.-Denkm. Württ., Donaukr., 2 (1924).

Pohlke, Carl Wilhelm, Historien-, Genre-, Bildnis- u. Landschaftsmaler in Berlin, * ebda 1810, Schüler von W. Hensel, L. E. Watelet u. L. Cogniet, 1843 in Italien. Lehrer an der Akad. Berlin.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — A. Raczynski, Die neuere dtsche Kst., 3 (1841). — A. Rosenberg, Die Berl. Malerschule, 1879. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — F. Noack, Das Dtschtum in Rom, 1927. — Kstchronik, 11 (1876) 773.

Pohlmann, Christian Gottlieb, Zinngießer in Schwerin, 1730 Meister in Wismar, f Juli 1766.

Arbeiten i. d. Kirchen Stralendorf u. Sukow, im Schles. Mus. Breslau u. im Mus. Schwerin.

Lit.: E. Hintze, Norddtsche Zinng., Lpzg 1923.

Pohlmann, Friedrich Ludwig, Theatermaler, * 1805, f 1870. Von Berlin 1840 durch den Grafen S. Skarbek nach Lemberg berufen.

Entwürfe für Theaterdekor, in d. Pawlikowski-Samml. (Ossolineum) u. in Privatbes. Lemberg.

Lit.: S. Zarewicz, Katal. Wyst. st. mistrzöw lwowskich, Lemberg 1925. — Spis obrazöw zebr. na wyst. publ., Lemberg 1847, Nr 703.

Pohlmann, Heinrich, Bildhauer in Berlin, * Scheventorf bei Iburg (Hann.) 24. 10 1839, Schüler von Alb. Wolff, 1866/67 in Rom,

Dekor. Bildwerke für Bauten in Berlin (Reichsschatzamt, Reichsjustizamt, Reichskanzleramt) u. a. O.; Windthorst-Denkmal in Meppen; Weihnachtskrippe in der Michaelskirche Berlin; Bronzegruppe „Vier Generationen Hohenzollern“ (1886) im Hohen-zollern-Mus. (Führer 1906 p. 13); Bronzebüste Fr. Ad. Graf v. Kalckreuth in der Ruhmeshalle Berlin (Führer Zeughaus 1914 p. 24).

Lit.: Das geist. Berlin, 1 (1897). — Das geist. Dtschland, 1 (1898). — F. Jansa, Dtsche bild. Künstler, 1912. — Dreßlers Kstjahrbuch Germania, 23. 10. 1914. — Die Denkmalpflege, 24 (1922) 12. — F. Noack, Das Dtschtum in Rom,

1927. — Kat. Nat.-Gal. Berlin, 1907 p. 441.

Pohlmann, Johann Martin, Architekt (Oberbaudirektor), * 15. 9. 1726 Berlin, f 3. 11. 1800 Breslau.

Als Schüler Dietrichs u. Feldmanns 1749 zum Bauinspektor befördert, 1763 mit dem Dezernat Oppeln betraut u. 1787 zum Baudirektor von Schlesien u. Breslau ernannt. In Oberschlesien meist mit Industrie- u. Siedlungsbauten betraut, schafft P. bes. die Kreis- u. Radialanlage Kupp mit zentralem schloßartigem Rentamt u. isoliert stehender Kirche (1780) u. Yedlitze mit Frischfeuerhütten an der Ma-lapane (1775). Sein Rathausturmbau in Pitschen (1766) bringt zum 1. Mal in Schlesien das Obeliskenmotiv im Helm. Bei der Gestaltung der ev. Kirche in Kosel ist C. G. Langhans an der Gestaltung des dori-sierenden Säulenportales Helfer, denn P. selbst steht dem Berliner Spätbarock näher als d. neuklass. Schule. Der Epilog seines Schülers Kirschstein (s. Lit.) schreibt ihm auch Bürgerhäuser in Reichenbach, Strehlen, Brieg u. Freiburg zu.

Lit.: C. D. Kirschstein in: Schles. Provinzialbl., 32 p. 169. — Hinrichs, C. G. Langhans, 1909 p. 53. — K. Bimler, D. neuklass. Bauschule in Schlesien, Heft 2 (1930) 29; 3 (1931) 65f. — Der Oberschlesier, 1930 p.199.

Pohlreiter (Pohlreyder, Bohlreuder, Boll-reider usw.), Joh. Gottfried, Zinngießer in Lausick, lernt in Grimma 1713/17, Meister 1728, | nach 1751. Sein Sohn Christian Gottfried wird 1763 Meister in Rochlitz.

E. Hintze, Sächs. Zinng., Lpzg 1921.

Pohlschröder, Eleonore, siehe im Artikel Köhler, Gustav.

Pohmar, Jakob, s. Potma, Jakob.

Poia (Pulia), Bildhauer (vielleicht auch Maler) von Verona, 1290/1308 dort nachweisbar, auch im Trentino tätig.

Im Hof von S. Giovanni in Foro in Verona: kl. Hochrelief: Mad. mit Kind, in Stein, bez.: Magister Pulia me fecit. Orate me pro heo. In S. Giovanni in Valle ebda (Sakristei): Madonnenbildchen, bez. M. Pulia.

Lit.: D. Zannandreis, Le vite d.pitt. etc. veron., 1891 (Pulia). — Arch. stör. p. Trieste, III 97. — Sgulmero, Zusätze zu Zannandreis (Ms. im Mus. civ. Verona), p. 18, 21. — V. Fainelli, II Maestro P. etc., in Riv. tridentina, marzo 1910, Nr 1. — A. G. Meyer, Lomb. Denkm. d. 14. Jh., Stuttg. 1893, p. 85 (Pulia). — L. Simeoni, Verona, * o. J. [1913] p. XV, 101, 245; ders., Guida di Verona, p. XIX, 127, 307.    Raffaello Br

Poictevin — Poilly

Poictevin, siehe auch Poitevin.

Poidevin, J. F., Architekt in Paris, 1801-04, Schüler von J. F. Chalgrin.

Vollendete ein von F. J. Beianger begonn. (nicht erhalt.) Schlachthaus auf dem Montmartre.

Lit.: Ch. Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fr., 1887 p. 713. — Inv. gen. d. Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. civ., 2 (1887).

Poilleux- Saint- Ange, Georges Louis, Historien-u. Bildnismaler i. Paris, 1879/1901, Schüler von J. P. Laurens. Bilder in den Mus. Cambrai u. St-Brieuc.

Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — E. B6n4zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924).

Poillev6 (Poilevö, Poillevet, Poyleve usw.), Goldschmiede- u. Schmelzmalerfamilie in Limoges: Jean, 1537/59 (73?), wohl identisch mit dem Monogrammisten I P (nicht zu verwechseln mit dem ebenso signierenden Jean Pdnicaud) und vielleicht auch mit dem KIP (laut Mitchell: Karetera [gräzisiert aus Poil-leve] Iohannes P), auch I K P, K I G, K I oder I K signierenden Meister mit der Löwenmarke, dessen Arbeiten meist Figurenszenen in Grisaillemalerei von feinster Aus-

G. Fontaine.

führung auf schwarzem Grund zeigen.

Arbeiten: Brüssel, Mus. duCinquant.: Platte mit 2 musizierenden Kindern (I K); London, Brit. Mus.: Platten mit Verkündigung Mariä (K I), Verleumdung des Apelles (I K), Heil. Maria Ägyptiaca (I P), gold. Deckelkästchen mit 2 Sibyüen auf einer Längsseite (I P); London, Victoria a. Albert Mus.: Platte mit Kreuzigung (I K); New York, Metrop. Mus.: Platten mit Widderopfer (K I P), Auferstehung Christi (K I), Anbetung der Könige (K I P); New York, ehern. Smlg Pierpont Morgan: Platte mit Tod der Lukrezia (I PK); Paris, Louvre: Platten mit Simson u. Delila (I P), Überführung des Hl. Hauses nach Loreto (I P), Reiterkampf (I P), Vase mit Sündenfall (am Hals) und Kampfszenen (K I G).

Francois, j nach 1635. Marke F. P. Jean-Baptiste, f nach 1694. Im Mus. Limoges: Christus am Kreuz (bez., 1694dat.).

Lit.: M. Ardant, Les P., 6maüleurs limous., in Bull. Soc. arch. et hist, du Limousin, 11 (1861) 60. — Arch. de l’Art fr., Doc., 3 (1853/55) 378f., 382. —

J. Labarte, Hist. d. Arts ind. etc., 4 (1876). —

L. Guibert, L’Orfevr. et les Orf. de Limoges, 1884 p. 62, 67, 69 (dasselbe in Bull. Soc. etc. du Limousin, 2e s6r., X). — E. Molinier, Dict. d. emailleurs, 1885 p. 78; ders., L’Emaillerie, 1891. — A. Darcel, La Coli. Stein, in Gaz. d. B.-Arts, 1886 1130. — L. Bour-dery, LesEmauxpeints, 1888p.96,104. — J.Mannheim, L’Exp. retrosp. d’Objets d’art au Trocad4ro, in L’Art, 47 (1889) 128. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 1 (1906) 278; 3 (1911) 56 (Kip). — H. P. Mitchell, Who was the Limoges Enameller KIP ?, in The Burl. Mag., 14 (1909) 278/90 (m. Lit.); ders., The Limoges Enamels in the Salting Coli., ebda, 20 (1911) 83; ders., The Little Masters of Limoges Enamelling, ebda 32 (1918) 190. — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 4 (1911) 106 (Kip). — A. Michel, Hist, de 1’Art, 5 (1912/13) 454. — P. Lavedan, L. Limousin et les Emaill. fr., 1913 p. 115f. — J. J. Marquet de Vasselot, Cat. de l’Orf. et de l’Emaill. du Louvre, 1914 p. 91 f.; ders., Bibliogr. de l’Orfdvr. et de PEmaill. fr., 1925. — W. B. Honey, Limoges Enamels in the Birmingham Gail., in The Burl. Mag., 54 (1926) 336. — M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, * 4 (1928). — Bull, of the

Metrop. Mus. of Art, 27 (1932), Beil. ,,The Michael Friedsam Coli.“ p. 62 (Abb.), 66f.

Poilly, de, franz. Kupferstecher-, Stichhändler- u. Verlegerfamilie des 17. u. 18. Jahrh. aus Abbeville, tätig in Paris.

Franfois, d. A., * Abbeville 1622, f Paris März 1693, Sohn des Goldschmiedes Charles de P.

Schüler s. Vaters, dann (seit 1639) des Pierre Da-ret in Paris. Beginnt hier mit dem Reproduzieren der Werke der großen Meister, bes. der Italiener, was er dann in Rom (1649/56) zu seinem Hauptstudium macht (Stiche nach Carracci, Guido Reni, Bemini, Mignard usw.). Nach Paris zurückgekehrt, heiratet er 1658 Marguerite Weyen, Tochter des Kupferstichhändlers Hermann W. Erhält 24. 2.1665 von Ludwig XIV. ein Privileg. Wird 31. 12. 1669 zum „Graveur ordinaire du roi“ ernannt. Verz. seiner Stiche (112 Bll., meist bibl. Darstell, u. Bildnisse) bei Le Blanc. Sein eigenes Bildnis stach nach seiner Zeichnung 1699 J. L. Roullet (voll, von Pierre Drevet). Zu seinen Schülern gehörten u. a. Gerard Edelinck u. Elias Hainzelmann.

Nicolas, * Abbeville 1626, f Paris 1696 (begr. 3. 3.), Bruder u. Schüler des vor.

Verz. seiner Stiche (61 Bll., meist Büdnisse [nach Nie. Mignard, Ph. de Champagne, Beaubrun u. a.]) bei Le Blanc.

Jean-Baptiste, * Paris 1669 (get. 24. 11.), f ebda 29. 4. 1728, Sohn des Nicolas.

Schüler s. Vaters, weitergebildet in Rom. Heiratet 1709 Marie Suzanne Bonnart, Tochter des Stechers Nicolas B. Wird 1714 in die Pariser Acad. Roy. aufgenommen. Verz. s. Stiche (53 Bll., meist Büdnisse u. Genre) bei Le Blanc.

Francis, d. J., * Paris 3. 5. 1671, f ebda 1723 (begr. 17. 4.), Sohn u. Schüler des Nie. Romreise. Oft mit Fran$. d. Ä. verwechselt.

Stiche nach Domenichino.

Nicolas, d. J., Maler u. Stecher, * Paris

28. 6. 1675, | ebda 2. 8. 1747. Schüler s. Vaters Nicolas u. Mignards.

2 Bilder: Evang. Joh. u. Hl. Petrus, Gegenstücke, im Mus. zu Abbeville.

Nicolas Jean-Bapt., Sohn des Jean-Bapt., * Paris 1712, stach bes. Bildnisse (Clemens XI. [1758]).

Louis, Architekt („inspecteur de la place Louis XV“), Sohn des Jean-Bapt.

Edouard Fran5ois, Kupferstecher, * Abbeville 1811, t Boulogne-sur-Mer 8.4.1879, Schüler von Masquelier u. Couche.

Lit.: Cat. de l’ceuvre de F. de P. oü l’on a Joint un cat. d. est. gr. par Jean Wischer et autres grav. ... le tout recueilli par R. Hecquet, grav., AbbeviUe 1752; Neudr. Abbev. 1865. — C. de Bie, Het Gulden Cabinet, Antw. 1662. — Sandrart, Teutsche Academie, 1675, Ausg. Peltzer, 1925. — Mariette, Abecedario, 4 (Arch. de l’art fran?. 8 [1857/58]). —

A. Jal, Dict. crit., * 1872. — Em. Deligniöres, Les Grav. abbevillois, 1888 (S.-A. aus M6m. de la Soc. d. antiqu. de Picardie, Bd. 30), p. 6, 9ff.; ders. in R6un. d. Soc. d. B.-Arts, 10 (1886) 516/22. — Her-luison, Actes d’6tat-civ., 1873. — Dussieux, Art. fran$. ä l’etr., * 1876. — Montaiglon, Corresp. d. Direct.de l’Acad. de France ä Rome, 2 (1888) 460; ders., Proces-Verb. de 1’Acad.Roy., 1875/92, Tablepar Comu, 1909. — Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., 2 (1885). — Bertolotti, Art. franc. in Roma, 1886. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888), m. ält.

Poilpot — Pointeau

Lotte Pulvermacher.

Lit. — Deville, Index du Mercure de France, 1910. — Arch. de l’art fran$., Docum. I 28; II 62; IV 222; V 341. — Revue univ. d. arts, 20 (1865) 399/401. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1922. — La Renaiss. de l’art fr., 7 (1924) 16f. — Guilmard, Les maitres omem., 1880. — [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.] Ornamentst.-Slg, 1894; ders., Der Oma-mentstich, 1920. — [Ritter,] Kat. der [Wiener] Ornamentst.-Slg, 1919. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Dacier & Vuaflart, Jean de Jullienne et les graveurs de Watteau, 1922, II; III. — Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Prov., Monum. civ.,5; 7. — V. Chatelain, Lesurintendant N. Fouc-quet, Thfese, Paris 1900, p. 445 f., 453 (Buchausg. 1905). — Boppe, Les peintres du Bosphore au 18® s., 1911 p. 122. — J. Duportal, Livres ä fig. 6d. en France etc. (Revue d. Bibi., Suppl. XIII), 1914 p. 251, 311.

Poilpot, Th^ophile I, Bildnismaler in Paris (1841/70), * St-Brieuc, Schüler von L. Cogniet. — Thdophile II, Schlachten- u. Marinemaler u. Radierer, * Paris 20. 3. 1848, f ebda 6. 2. 1915, Schüler von J. L. Gd-röme u. G. Boulanger. Schlachtenpanoramen für Paris (eins im Hötel des Invalides), London, New York u. a. O.; dekor. Panneaus in der Sorbonne u. im Rathaus zu Neuilly. Vertreten in den Mus. Orleans, St-Etienne u. St-Malo.

Bellier u. Auvray-, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — H. B6raldi, Les Grav. du 19® S-, 11 (1891). — G. Vapereau, Dict. univ. d. Contemp., • 1893. — J. Martin, Nos Peintres et Sculpt. etc., 1897. —

C. E. Curinier, Dict. Nat. d. Contemp., 1906, IV. — Le Livre d’Or etc., 1914. — Chron. des Arts, 1893 p. 58; 1903 p.<214; 1914/16 p. 224; 1920 p. 70.

Poimbceuf, Robert, franz. Bildhauer.

Hl. Anna selbdritt, bez. u. 1612 dat., in der Kirche zu Chaux-lez-Clerval (Jura).

Lit.: Brune, Dict. d. Art. Franche-Comt6, 1912.

Poinyon (Poinsson, Puisson), Robert, Wirker in Paris, tätig 1378/92.

H. Göbel, Wandteppiche, 2 (1928).

Poinctart, Jean, Bildhauer, Paris 1564/70.

Lami, Dict. d. Sculpt. etc. du moyen äge, 1898.

Poincy, P., Bildnis- u. Genremaler, * 1833 New Orleans, f 1909 ebda, Schüler der Pariser Ec. d. b. arts u. Acad. Julian. Bild im Isaac Delgado-Mus. New Orleans.

Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926].

Poindre (Pfunder), Jacques de, Maler, * Mecheln 1527, f Dänemark um 1570, Schüler s. Schwagers Marc Willems.

Bildnis des Herzogs von Savoyen, 1590 bei Lord Lumley (Inventarnotiz); 2 Bildnisse von Kirchenfürsten, eins ,,Jacobvs Pfvnder fecit“ bez. u. 1563 dat., 1883 bei J. dela B6raudi6re, Paris.

Lit.: Nagler, Kstleriex., 11 (1841). — Ph. Weil-bach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897) 606. — Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903). — A. v. Wurzbach, Nied. Kstler-Lex., 2 (1910). — The Walpole Soc., 2 (1913) 3 (Jaques Pindar); 6 (1918) 19, 25.

Poingdestr6, Charles H., Figuren- u. Landschaftsmaler, * Jersey, f London 26.

10. 1905, war 30 Jahre lang Präsident der Brit. Acad. zu Rom.

The Year’s Art, 1906. — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908. — L’Art, 64 (1905) 547.

Poingnfcre, Jehan li, Bildhauer in Tour-nai, 13. Jh.; Grabplatte (Stein u. Kupfer) für eine Burgvögtin von Lille (Beatrix v. Clermont ?).

Cloquet, Art. wallons, 1913 p. 20 Anm. M.D.

Poinsart (Poinssart), J., Kupferstecher in Paris; Ansicht der Place de France, Paris (1640, selten). — Ein gleichnam. Kupferstecher, 1. Hälfte 18. Jahrh., stach eine (seltene) Darstell, des Einzugs Karls VII. in Reims.

[J. R. Füßli,] Kstleriex., 1779; desgl., 2. Teil [H. H. Füßli,] 1806/21. — Nagler, Kstleriex., 11 (1841). — Le Blanc, Manuel de l’Amat. d’Est., 3 (1888): Jean. — Gaz. d. B.-Arts, 1 (1859) 122; 1870 I 562, 566, m. Taf. — Arch. de l’Art fran$., 1916 p. 142, Anm.

Poinsot, Henri Marie, Landschaftsmaler, * Paris um 1831, f ebda 4. 6. 1914, Schüler von Cic6ri u. Rubd.

Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Chron. d. Arts, 1914 p. 190.

Point, Bildnisminiaturmaler in Paris, 1796/1806, Schüler von Vincent.

Bellier u. Auvray, Dict. gdn. etc., 2 (1885). — Gaz. d. B.-Arts, 1894 I 323.

Point, Armand, Figuren- u. Bildnismaler, Kunstgewerbler u. Radierer, * Algier 23. 3. 1861, f Marlotte (Seine-et-Mame) März 1932, Schüler von A. Herst. Bilder in den Mus. Arras, Bradford, Narbonne u. Reims.

J. Martin, Nos Peintres et Sculpt. etc., 1897. — A. P. et son Oeuvre, Paris 1901. — Le Livre d’Or etc.,

1914. — E. B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — Rev. d. Arts d6cor., 19 (1899) 241/46. — Bull, de l’Art anc. et mod., 1903 p. 173f.; 1929 p. 295. — Gaz. d. B.-Arts, 1914 I 407f.; 1924 I 329. — L’Art d6cor., 23 (1910) 214. — La Renaiss. de l’Art fr., 7 (1924) 46f.; 12 (1929) 223, 225. — B.-Arts, 7 (1929) Nr 8 p. 18; 10 (1932) März p. 13. — Emporium, 63 (1926) 143/51.

Point, Joseph, Miniaturmaler in Grenoble, * Montdlimar, tätig 1778/1811.

E. Maignien, Les Art. grenoblois, 1887.

Point, Maurice Raphaöl Quentin, Pastellporträtist in Paris, * St-Quentin 18.

9. 1875, Schüler von Cormon u. R. Collin.

E. B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924).

Pointe, Arnoult de la,„ Glasmaler aus Nymegen, 1508 zus. mit G. Masson für St-Ouen zu Rouen tätig. — JeandelaP., Glasmaler, 1506 für St-Vincent ebda tätig.

E. L6vy, Hist, de la Peint. sur Verre, 1860. — L. Ottin, Le Vitrail, o. J. — Bull. d. Amis d. Mon. rouennais, 1911 p. 141 ff.

Pointe, Fran5ois de la, Landkartenstecher in Paris, 1666/90.

[J. R. Füßli,] Kstleriex., 1779; desgl., 2. Teil [H. H. Füßli,] 1806/21. — Nagler, Kstleriex., 11 (1841). — [P. & Ch. Reiber,] Iconogr. alsat., Cat. etc. dela Coli, de F. Reiber, 1896 Nr 115.

Pointeau, Bildhauer in Rom, 1783/87.

Eine „Pointeaud d’Alegy“ bez. u. 1810 dat. Terrakottabüste in Agen.

Lit.: St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’Ec. fr. du 18e s., 2 (1911).

Pointeau — Poiri6

Pointeau, Stanislao, Maler, Schüler der Akad. Florenz (1850er Jahre), beeinflußt von Giov. Costa.

D. Martelliin Fanfulla d. Domenica, 1881 Nr 51 p. 3. — E. Somar6, Storia d. Pitt. ital. dell’Otto-cento, 2 (1928).

Pointel du Portail, Maler u. Lithograph in Lons-le-Saunier (Jura) u. Paris, 1820/45.

H. Böraldi, Les Grav. du 19e S., 11 (1891). — P. Brune, Dict. d. Art. etc. de la Franche-Comt6, 1912.

Pointelin, Auguste Emmanuel, Landschaftsmaler (öl, Pastell) in Paris, * Arbois (Jura) 23. 6.1839, f Paris April 1933. Schüler von V. Maire.

Bilder in den Mus. Algier; Angers; Arbois; Be-sanfon; Boston, Mass.; Dole; Göteborg; Grenoble; La RocheUe; Lons-le-Saunier; Moskau, 1. Mus. mod. westeurop. Malerei (Morosoff); Paris, Luxembourg, Petit Palais; Sens; Valencietines.

Lit.: Bellier u. Auvray, Dict. g£n. etc., 2 (1885). — G. Vapereau, Dict. univ. d. Contempor., • 1893 (falsches Geburtsdatum). — R. Muther, Gesch. der Malerei im 19. Jh., 3 (1894). — J. Martin, Nos Peintres et Sculpt., 1897. — C. E. Curinier, Dict. Nat. d. Contemp., 1906,1. — J. de Gaultier in Mer-cure de France, 1. 9.1912 p. 54/76. — Le Livre d’Or etc., 1921. — A. P. et la Critique, Pr6face par A. Alexandre, Paris 1920. — F. Paulhan in La Vie,

1. 7. 1921 p. 204/06. — E. B6n6zit, Dict. des Peintres etc., 3 (1924). — Qui ötes-vous ? 1924. — Chron. d. Arts, 1899 p. 79, 86/88. — Gaz. d. B.-Arts, 1922 I 346. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art fr., 1928 p. 287. — La Renaiss. de l’Art, 12 (1929) 313. — Beaux-Arts, 1933 Nr 16 p. 6 (Nekrolog). — Färb. Gemäldewiedergaben, E. A. Seemann, Lpzg 1923.

Pointier, Charles, Steinmetz in Angers, erstellte die Altäre der Kirche zu Bagneux (1717/18). — Ren6, Architekt in Angers, f 26. 10. 1760, 64 Jahre alt, kontrahierte u. a. 1723 über Chorgitter u. Chorgestühl von St-Pierre zu Saumur (letzteres jetzt auf Schloß Cunaud), 1735 über Hochaltar der Kirche zu Maz6, 1747 über den Gaudeline-Brunnen zu Angers.

C. Port, Les Art. angev.,1881. — Ch.Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fran?., 1887.

Pointin, Edmond, Maler, * 1836, f Amiens Nov. 1903. Dünenbild im Mus. Amiens.

Chron. d. Arts, 1903 p. 323. — Kat. Mus. Amiens,

1911    p. 65.

Pointurier, Barth61emy (Franf. Claude

B.), Lithograph in Besan^on u. Dole (Jura), * 1788, j nach 1849. — Etienne Charles, Maler u. Lithograph, * Dole 5. 7. 1809, f Arbois 8. 12. 1853, Sohn des vor. — D6sir6 Claude, Lithograph, * Dole 1825, f ebda

30. 12. 1841, Schüler s. Vaters Barthelemy.

P. Brune, Dict. d. Art. etc. de la Franche-Comt6,

1912    (mit Werk- u. Lit.-Verz.). — Inv. g6n. d. Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. civ., VII.

Poir^on, Fran5ois, Maler des 18. (?) Jh.

Apokalypse, 1776 im Bes. der Acad. de St-Luc, Paris.

Lit.: Arch. de l’Art fr., 1915 p. 95.

Poir6, Emmanuel, s. Car an d’Ache.

Poireau, Louis, Steinmetz in Paris, f nach 1555, gibt 1541 sein Alter mit 55 Jahren an. 1542 Zahlung für Arbeiten am Chor u Lettner von St-Germain-l’Auxerrois.

Ch. Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fr., 1887. —

M. Vachon, La Renaiss. fr., 1910 p. 301f.

Poirel, Antoine, Baumeister von Gerbweiler, als Kapuzinerpater Frbre Joseph, erstellte 1742 die Kapelle im Schloßpark von La Malgrange.

P. Boy6, Les Chäteaux du Roi Stanislas en Lorraine, 1910 p. 60, 121.

Poiret, Guillaume, Bildhauer in Paris, 1604 mit Ausschmückung der Salle des Anti-quites des Louvre beauftragt. — Sein Sohn Louis, Bildhauer in Fontenay-le-Comte, war 1618/20 Mitarbeiter des Claude Gillot.

Ch. Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fr., 1887. — St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. moyen äge, 1898. — Arch. de l’Art fr., 1915 p. 422. — Gaz. d. B.-Arts, 1912 I 428/30. — La Rev. de l’Art anc. et mod., 45 (1924) 40.

Poiret, Jean, Illuminist, Troyes 1483.

Nouv.Arch.del’art frang., 9 (1882) 49.^-E.Fyot, L’enluminure en Bourgogne, in: Revue de Bourgogne, 1918 p. 5/32.

Poiret, Justin, Maler in Angers, f nach 1676, kontrahiert 1667 über Altarbild (Verkündigung Mariä) u. and. Arb.fürLaBlou&re.

C. Port, Les Art. angevins, 1881.

Poiret, Nicolas, Bildhauer in Reims.

Kontrahiert 1559 über Statuen der Heil. Petrus u. Paulus u. 3 Reliefs für die Kirche zu Vorges (Aisne), 1571 über Frauengrabmal für eine nicht gen. Kirche u. über Statuen der Muttergottes u. des Hl. Sulpitius u. ein Relief für die (zerstörte) Kirche zu Brabant (Marne).

Lit.: Reun. d. Soc. d. B.-Arts d. D6part., 28 (1904) 524/27.

Poiret, Peter, Bildnismaler, * 1705, f Wien 24. 10. 1765.

A. Patuzzi, Gesch. Österr., 2 (1863).

Poiret, Pierre, Maler in Paris, 1650/52 Peintre du Roi. — Ein gleichnam. Bildhauer u. Zeichner, * Metz 15. 4.1646, f Rijns-burg 21. 5. 1719, wurde später Theologe.

A. Jal, Dict. crit. etc., * 1872. — St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. Louis XIV, 1906. — Arch. de l’Art fr., Doc., 5 (1857/58) 196. — Nouv. Arch. de l’Art fr., 1872 p. 64.

Poiret, Uldaric R6mi, Schmelzmaler in Paris, * Vailly (Aisne) 1832, Schüler von Chasseriau u. Dubourgal.

Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

Poiret, Vincent, Bildnismaler, f 1868.

Bildnisse im Mus. Revoltella, Triest, in den Hist. Slgen der Stadt Wien (Fr. von Supp6) u. bei Joh. Freih. v. Chlumecky, Wien (Kat. Spitzen- u. Porträt-Ausst. Wien 1906 Nr 430).

Lit.: E. Bön^zit, Dict. d. Peintres, 3 (1924). — Notiz von L. Grünstein.

Poiri6 (Poirier), No€l, Pariser Ebenist, t 6. 7. 1753. — Von s. Neffen Philippe P. (1765 Meister, bis 1788 nachweisbar) 2 Kanapees u. 10 Sessel im Louvre.

Vial, Marcel, Girodie, Les Art. d6cor. du bois, 2 (1922). — Salverte, Les Bb6nistes du 18e s., 1923; * 1927. — A. Michel, Hist, de l’art, 7 (1923/24) 881 f. (Abb.). — M. Osborn, Die Kst d. Rokoko, Berl.

Poirier — Poisson

, Ecole Nat. d. B.-Arts, 1889 p. 62. — iglon, Corresp. d. Direct, de l’Acad. de

o.    J. [1929]. — Chron. d. arts, 1913 p. 25. — La Renaissance, 14 (1931) 30f. (Abb.).

Poirier, Charles, Landschaftsmaler in Asnieres, * Valence (Isöre), tätig 1864/70. Bellier u. Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). Poirier, Claude, Bildhauer, * Paris, f Varzy (Niövre) 10.10.1729, 76 Jahre alt.

Dekor. Arbeiten für den Invalidendom, für Versailles u. Marly. — Marmorrelief: Allegorie auf die Vereinigung von Frankreich u. Savoyen (1703), in der Ecole des B.-Arts, Paris.

Lit.: Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

—    E. Müntz A. de Monta France ä Rome, 7 (1897) 394. — St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. Louis XIV, 1906 (mit Werkverz. u. Lit.).

—    Nouv. Arch. de l’Art fr., 1892. — Arch. de l’Art fr., N. P., 14 (1927) 392, m. Abb. — Gaz. d. B.-Arts, 1932 I 146, 149.

Poirier, Löon, Maler in Tours, 1852/75; Landschaft im Mus. Tours.

Inv. g6n. d. Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. civ., 5 (1891).

Poirier, Michel, Maurermeister in Tours, kontrahiert 1631 mit 3 Kollegen über Einwölbung der Kathedrale.

R6un. d. Soc. d. B.-Arts, 22 (1898) 175f. — Nouv. Arch. de l’Art fr., 1898 p. 380.

Poirier, Paul Theodore, Blumenmaler (öl, Fayence) in Paris, f 1895.

Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — E. Bönezit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924).

Poirot, Francois, Architekt in Nancy, 1749/89, baute u. a. das dort. Komödienhaus (1750) nach Plänen von E. Hörö.

Ch. Bauchal, Nouv. Dict.-d. Archit. fr., 1887. — St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. 18® S., 2 (1911). — R6un. d. Soc. d. B.-Arts, 24 (1900) 358; 25 (1901) 359 f. — M6m. de la Soc. d’archeol. lorraine, 1910

p.    34, 38, 68.

Poirot, Jean, Maler, Nancy 1691.

Röun. d. Soc. d. B. Arts, 23 (1899) 482.

Poirot, Nicolas Christophe, Goldschmied u. Medailleurin Nancy, * 1662, f 1728 (begr.

24. 5.). Seit 1699 in herzogl. Diensten.

Forrer, Biogr. Dict. of Medall., 4 (1909). — M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkz., * IV (1928).— R6un. d. Soc. d. B.-Arts etc., 13 (1889) 514; 29 (1905) 506; 33 (1909) 278.

Poirot, Pierre Achille, Architekt u. Architekturmaler in Paris, * Alen9on (Ome) 1797, f nach 1852, Schüler von Huyot u. Guönepin. Kircheninterieur im Mus. Tours.

Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — E. Delaire, Les Archit. El&ves de l’Ec. d. B.-Arts, 1907. — Inv. g6n. d. Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. eiv., 5 (1891).

Poirson, Maurice, Genremaler, * Paris 1850, f ebda Dez. 1882, Schüler von Caba-nel; Bilder in den Mus. Besangon u. Groningen.

Bellier u. Auvray, Dict. gön. etc., 2 (1885). — h. Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912). — E. Böndzit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — Chron. d. Arts, 1882 p. 309. — Inv. g£n. d. Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. civ., 5 (1891).

Poisot, Jean-Baptiste, Bildnismaler. Bildnis des Barons D. V. Denon (1854) im Mus. Chalon-sur- Saöne.

Lit.: Nouv. Arch. de l’Art fran$., 3e Ser., 2 (1886)

32. — Inv. gen. d. Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. civ., 1 (1878).

Poissant, Ad öle, Bildnisminiaturmalerin in Paris, stellte 1831/47 aus.

Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

Poissant, Antoine I, Bildhauer in Paris,

1646    Mitglied der Acad. de St-Luc, 1672 für Versailles tätig. — Vielleicht identisch mit dem 1651/88 gen. Bildhauer Louis Antoine, einem Bruder des Thibault P. (s. d.), der u. a. für die Tuilerien, den Louvre u. für Versailles arbeitete. — Antoine II, Bildhauer in Paris, arbeitete 1700 für Chantilly (Statuen der Erde u. des Wassers), ein Bildh. Edme Jeröme 1710 für Versailles. — Ein Bildh. Pierre P. war 1750 Trauzeuge des Malers Louis Vigöe.

A. Jal, Dict. crit. etc., * 1872. — H. Herluison, Actes d’Etat-civ., 1873 (Poissant u. Poisson). — St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. moyen äge, 1898; ders., Dict. etc. Louis XIV, 1906. — G. Macon, Les Arts dans la Maison de Cond6,1903. — Rev. univ. d. Arts, 13 (1861) 324. — Nouv. Arch. de l’Art fr., 1876 p. 52. — Arch. de l’Art fr., 1915 p. 422. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art fr., 1915/17 p. 109f.; 1929 p. 183f.

Poissant, Thibault, Bildhauer u. Architekt, * Eströes-les-Cröcy (Somme) 1605, | Paris 16. 9. 1668, Schüler von M. Caron, N. Blassel u. J. Sarrazin, 1642/47 in Rom,

1647    Sculpteur du Roi, 1663 Mitglied der Acad. Roy.

Arbeiten für: Kirchen St-Honore u. St-Sulpice, Louvre, Rechnungskammer (Figuren d. Gerechtigkeit u. Stärke, jetzt im Appellationshof), Hotel Car-navalet, Tuilerien (6 Statuen für den Mittelbau), sämtlich Paris; Klosterkirche Moulins (2 Engel für das Grabmal Heinrichs II., Herzogs v. Montmorency, Statuen des Glaubens u. der Hoffnung für das Kapellengitter); Klosterkirche St-Pierre Reims (Tabernakel, Grabmal des Hl. Nicasius); Schloß Vaux-le-Vicomte (Statue des Ruhmes für den Mittelbau); Schloßpark Versailles.

Lit.: A. de Montaiglon, Proc.-Verb. de l’Acad. Roy., 1875/92; cf. Table par Comu, 1909. — O. Fi-diöre, Etat-civil etc., 1883. — Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — A. Bertolotti, Art. franc. in Roma, 1886. — H. Macqueron, T. P., Sculpteur picard, 1893. — H.Lemonnier, L’Art fr. au temps de Richelieu etc., 1893 p. 379, 381f., 386, 394. — St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. du moyen äge, 1898 p. 456f. (mit Werk- u. Lit.-Verz.), 581. — V. Chatelain, Le Surintendant N. Foucquet, Thfese, 1900 p. 366, 421 (Buchausg. 1905). — E. Cazes, Le Chäteau de Versailles, 1910 (Thibaut-Poissant). — L. Dimier, Fontainebleau, 1911 p. 90. — J. Loc-quin, Nevers et Moulins (Villes d’Art c61.), 1913 p. 131, 133. — Arch. de l’Art fr., Doc., 1851/60. — Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 10 (1886) 365. — Gaz. d.

B.-Arts, 1890 II 196; 1899 I 95, m. Anm. — Nouv. Arch. de l’Art fr., 1892. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art fr., 1924 p. 29f.; 1926 p. 51; 1929 p. 187.

Poisson,Malerfamilie. Stammvater: Louis I, * Gisors, f Paris 30. 8.1613. Tätig für die Kirche St-Gervais-et-St-Protais zu Gisors, für die er auch 2 Altäre entwarf, u. seit 1598 als Peintre du Roi für Fontainebleau u. St-

Germain-en-Laye. — Sein Sohn Pierre I, | St-Germain-en-Laye 1643 (begr. 6. 10.),

Poisson — Poissonnier

Auvray, Dict. gdn. etc., 2 (1885). — Inv. gdn. d. Oeuvres d’Art, Ddp. de la Seine, 1 (1879); 2 (1880).

Poisson, Michel, Kupferstecher in Paris, um 1770/80. — G. Poisson, Kupferstecher ebda, um 1790.

J. Renouvier, L’Art pend. la Revolution, 1863.

—    Nagler, Monogr., 4 (1871). — Portalis u. Bd-raldi, Les Grav. du 18e S-, 3 (1882), Append. p. 749.

—    Le Blanc, Manuel de l’Amat. d’Est., 3 (1888). — Heinecken, Dict. d. Art. etc., 1778ff., Ms.-Fortstz. im Dresdner Kupferst.-Kab.

Poisson (Peisson, Peysonnis, Piscis), Pierre, Werkmeister aus Mirepoix (Ari&ge), seit 1335 als Nachfolger des G. de Cucuron am päpstl. Palast in Avignon tätig. — Sein Bruder Jean, f Rom 1338, wurde 1335 von Benedikt XII. nach Rom geschickt, um die Basilika des Vatikans zu restaurieren.

von

ren

war Peintre du Roi u. Konservator der Ma-

lereien im Schloß St-Germain-en-Laye. Arbeitete auch für andere Schlösser, ebenso Louis II, Bruder des Pierre I (?), nachweisbar 1618/25, ferner: Jean, 1643 Nachfolger s. Vaters Pierre als Peintre du Roi, erwähnt bis 1684, u. dessen Söhne Louis II, 1685 -1711, u. Pierre III, 1685/1726.

L. de Laborde, Renaiss. d. Arts etc., I (1850) 254L; Additions, 1855 p. 875f. — J. Guiffrey, Comptes des Bätim. du Roi, I/V (1881/1901). — A. Jal, Dict. crit., * 1872. — Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Ch. Bauchal, N. Dict. d. Archit. fr., 1887. — F. Herbet, Art. de Fontainebleau, 1901 p. 129/31. — L. Dimier, French Pain-ting in the 16thCent., 1904; ders., Hist, de la Peint. fr., 1925 p. 81. — Arch. de l’Art fr., Docum., 3 (1853 -55) 241/45; Nouv. Arch. de l’Art fr., 1872 p. 44f., 64; 1876 p. 29, 39, 66; 1885 p. 87; 1890 p. 140.

Poisson, Henry, Uhrmacher in London, 1695/1720.

Arbeiten im South Kens. Museum.

Lit.: J. H. Pollen, Ancient and mod. Furniture in the South Kens. Mus., 1874. — F. J. Britten, Old Clocks etc., * 1904 p. 676.

Poisson, Marie L4onide, Figuren- u. Bildnismalerin in Paris (1861/80), * Montauban (Tam-et-Garonne), Schülerin von L. Cogniet.

Bellier u.

L. Duhamel, Les Archit. du Palais d. Papes ä Avignon, 1882 p. 8ff. — E. Müntz, Le Palais des Papes ä Avignon, 1892; ders. in Chron. d. Arts, 1890 p. 245. — Ch.Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fr., 1887. — M. Faucon.Not. sur laConstruct. de l’Eglise de la Chaise-Dieu (Haute-Loire), 1904 p. 14. — F. Digonnet, Le Palais d. Papes d’Avignon, 1907 p. 107, 120, 122, 194.

Poisson, Pierre, Historien- u. Bildnismaler, * Rouen 1786, f Paris nach 1848, Schüler von David. Altarbild in St-Leu in Paris.

Ch. Gäbet, Dict. d. Art. etc., 1831. — Bellier u. Auvray, Dict. gdn. etc., 2 (1885). — Inv. gdn. d. Rieh. d’Art de la France, Paris, Mon. rel., 2 (1888). — Inv. gdn. d. Oeuvres d’Art, Ville de Paris, Ed. rel., 1 (1878); 2 (1889).

Poisson, Pierre Marie, Bildhauer u. Medailleur in Paris, * 1876 Niort, Schüler v.

H. Maurette in Toulouse, dann v. E. Barrias u. B. Constant.

Werke: Jünglingsbüste, weibl. Aktfigur, beide im Mus. Algier; Arab. Tänzerin, Jünglingskopf, beide im Luxembourg-Mus. Paris; Jugend, Mus. Galliera ebda. Kriegerdenkmäler für Le Havre, Niort u. Audruicq. Dekorat. Figuren für d. Dampfer ,,Ile de France“.

Lit.: A. Michel, Hist, de l’Art, 8 (1925/26) 544f., m. Abb. — L. Forrer, Biogr. Dict. of Med., 8 (1930) 142. — Art et D6cor., 1913 1186 (Abb.); 1921 Ghron. Mai-Heft p. 4L, m. Abb.; 1923 Chron. März-H. p. 5, m. Abb.; 1924 Chron. Okt.-H. p. 3f., m. Abb.; 1926 Sept.-H. p. 72ff., m. Abb.; 1928 II 28 (Abb.), 29, 129. — Bull, de l’art anc. et mod., 1924 p. 215/17, m. Abb ; 1929 p. 459 (Abb.). — Beaux-Arts, 2 (1924) 257f., m. Abb. — L’Architecture, Okt. 1925, p. 328ff., m. Abb. — La Renaiss. de l’art fran?., 8 (1925) 210, 218 (Abb.); 11 (1928) 94 (Abb.). — L’Amour de l’art, 1928, p. 218ff., m. Abb. — L’Art et les Art., 21 (1930/31) 52/57, m. Abb. — Kat. Mus. d. B.-Arts d. Alger (Bull, des Mus. de France, 1930), p. 16 (Abb.), 22. — The Studio, 94 (1927) 244, 246 (Abb.). Jaryc.

Poisson, Ren6, Werkmeister in Angers, 1711/20 am Schloß Chäteauneuf-sur-Sarthe, 1747 (mit s. gleichnam. Sohn, der 1762 selbständig 3 Altäre der Kirche zu Chätelais erstellte) am Marienaltar der Kirche zu Saulg6 tätig.

C. Port, Les Art. angev., 1881. — Ch. Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fr., 1887.

Poisson, Robert, falsch f. Poingon, R.

Poissonnier, Teppichwirker- u. Händlerfamilie in Toumai, vermutlich aus Auden-arde (hier u. bisweilen auch in Toumai unter der fläm. Namensform De Visschere od. De Visquere urkundlich vorkommend).

Arnould, Bürger v. Audenarde, t 1522 Tournai; 1491 hier zuerst genannt. Leiter einer bedeutenden Werkstatt; unterhielt Lager in Brügge (bis etwa

1515) , Brüssel u. Antwerpen. Lieferte an Kaiser Maximilian vor dem 28.10.1510 eine Folge von 8 Behängen mit dem Triumphe Julius Caesars, eine Folge mit Menschen und wilden Tieren ,,ä la maniere de Calcut“ u. 1516 eine Jagdfolge (,,chambre de tappisserie de toutes choses plaisantes de chasse, vollerie et autrement“). Karl, der Enkel Maxim., zahlt ihm im Okt. 1510 die gleiche Summe für dieselben Folgen, die er für seine Sammlungen bestimmte (vielleicht identisch mit den obigen). — 1513 erwirbt die Stadt Toumai Behänge als Geschenke an Heinrich VIII. v. England u. seine Räte R. Wingfield („Voyage de Caluce“, s. unten) u. den Grafen von Suffolk (6 Behänge „Judith u. Holofernes“, voll.

1516) . Hinterließ bei s. Tod zahlreiche Folgen, denen H. Göbel (s. Lit.) u. a. folgende identifizie zu können glaubt: Histoire de Carrabarra dite des Egiptiens (Magdeburg), Hist, de la Caveme (New York), Judithfolge (ehern. Samml. Somzee).

Hermes, 1500, 1512 u. 1519 gen.; aus s. Werkstatt ging u. a. eine Folge „Judith u. Holofernes“, nach Entw. v. Anthonie Ferret (Fi£ret), hervor (Behang in Brüssel).

Jacques, le jeune, t 1540, tätig in der Werkstatt des Arnould.

Jehan, le vieux, f vor 1534, und Jehan (II), t vor 1539, einer der Testamentsvollstrecker des Arnould. Der eine dieser beiden Jehan liefert 1513 der Stadt Tournai den oben erwähnten „Voyage de Caluce“, 1513/14 an Margarete v. österr. 453 Ellen „tapisserie de personnaiges sauvaiges.“

Meaux, 1505/28 gen.; ein Behang der in s. Werkstatt gearbeiteten Folge „Die Portugiesen in Indien“ (Karton v. Anth. Ferret) in Privatbes. New York.

Peter, Sohn des Jehan II, f 1544; 1525 u. 1534

Poissonnier — Poitreau

Poitevin, Auguste, Bildhauer, * La F&re (Aisne) 5. 7.1819, f ebda 12. 8.1873, Schüler von F. Rüde u. E. H. Maindron. Bildwerke u. a. in den Mus. Amiens, F6camp u. Nancy.

Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885); falsche Daten. — G. Vapereau, Dict. univ. d. Contemp., • 1893 p. 1263 (Anm.). — St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. 19® S., 4 (1921). — Chron. d. Arts, 1873 p. 266. — Inv. g6n. d. Rieh. d’Art de la France, Paris, Mon. civ., III.

Poitevin (Poictevin), Nicolas, Architekt in Paris, * 1650, f 1719, war 1688 Taufzeuge eines Sohnes des Archit. Jean (II) Marot.

H. Herluison, Actes d’Etat-civ. etc., 1873 p. 282. — C. Port, Les Art. angev., 1881. — Ch. Bauchal, N. Dict. d. Archit.fr., 1887 (Poictevin u. Poitevin). — E. Delaire, Les Archit. Elfeves etc., 1907.

Poitevin, Philippe, Bildhauer, * St-Ma-ximin (Var) 21. 1. 1831, f Marseille 15. 9.

1907, Schüler von A. Toussaint u. J. M. Rousseau. 6 Arbeiten im Mus. Marseille.

E. Parrocel, L’Art dans le Midi, 1881/84, IV. — Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. 19° S., 4 (1921).

Poitevin, Pierre Alexandre, Architekt, Maler u. Kupferstecher, * Bordeaux 24. 2. 1782, f ebda 8. 4. 1859, Schüler von Percier u. Regnault. Lehrer an der Kunstschule Bordeaux.

Granges de Surg&rgs, Art. frang. etc., 1893. — C. Dreyfus, Mobilier du 17® et du 18® S., Mus. du Louvre, 1922. — The Art News, 31 (1932/33) Nr 9 p. 5 (m. Abb.).

Poitreau, Etienne, Landschafts- u. Bildnismaler, * Corbigny (Ni&vre) 1693, | Paris 18. 8. 1767, Mitglied der Acad. Roy. (1739). 2 Landschaften im Mus. Fahre, Montpellier.

A. de Montaiglon, Proc.-Verb. de l’Acad. Roy., 1875/92 (Table par Cornu, 1909). — Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — L. Cyillet, Nomenclat. etc. de Paris, 1911. — M. Krohn, Frankrigs og Danmarks kunstn. Forbindelse etc.*, 1922. — Arch. de l’Art fr., Doc., 1851/60, I 384; II 383. — Nouv. Arch. de l’Art fr., 1884 p. 403f. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art fr., 1913 p. 407. — Gaz. d. B.-Arts, 1924 I 213, m. Taf. nach p. 210 u. Abb. p. 212. — Kat. Mus. Fabre Montpellier 1910.

Poitreau, L6on Auguste, Maler u. Kupferstecher, * Semur 27. 4. 1876, Schüler von J. L. G6röme.

B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924).

gen. — Ein Tapissier Peter De Visscher wird 1515 in Audenarde gen.

Lit.: J. Houdoy, Les Tapisseries de Haute-Lisse, Lille 1871. — Bozifere, Toumai anc. et mod., 1854 p. 112. — A. Pinchart, Hist, de la Tapisserie dans les Flandres, Paris 1878/85, p. 78. — J. Guiffrey, Hist, de la Tapisserie, 1886. — M. E. J. Soil de Moriam6, Les Tapisseries de Toumai, 1892; ders. in Biogr. Nat. de Belg., 17; ders., Les anc. industries d’art toumais. ä l’expos. de 1911, Toumai 1912. —

H. Schmitz, Bildteppiche, Berl. * 1922, p. 208. —

H. Göbel, Wandteppiche, Lpzg 1923, I. — Phyllis Ackermann, The Ferrets and the Poissoniers, in: Art in America, 13 (1925) 266/73. — Archives de-partem. du Nord (Lille). — J. Duverger, De tapijtwevers en het Habsburgsch-Bourgondische Hof in de Nederl. (1477/1555), in Vorbereitung. J. D.

Poissonnier, Jehan I, Goldschmied in Tours, 1409/23. — Guillaume (Guillemin), seit 1470 gen., f 1503. — J ehan II, Sohn des vor., übernimmt die Werkstatt 1503, bis 1543 erwähnt.

Grandmaison, Doc. in6d. etc. d. arts enTouraine, 1870. — E. Giraudet, Les art. tourangeaux, 1885.

Poite, Jacques, Schmelzmal., Blois, 17. Jh.

Taschenuhr im Kunsthistor. Mus. Wien.

Lit.: E. Molinier, Dict. d. Emaill., 1885. — F. J. Britten, Old Clocksetc., * 1904p. 676.— Führerd. d. Smlg d. kunstindustr. Gegenst., Ksthistor. Sammlungen des Ah. Kaiserh., Wien 1891, p. 58.

Poitevin, Alexandru A., rumän. Graphiker (Architekturradierer u. Lithograph) u. Maler, * 1879 Jassy (Moldau), stud. in Bukarest u. Paris.

B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). Al.T.-S.

Poitevin, Alexis, Bildhauer, * Roussillonles-Apt 27. 6. 1764, f im Dep. Gard 1816. In der Ecole des B.-Arts, Marseille: Diana.

E. Parrocel, Annales de la Peint., 1862; ders., L’Art dans le Midi, 1881/84, IV; ders., L’Art dans le Midi des Origines etc., 1882 p. 176; ders., Hist, de l’Acad. de Marseille, 1889/90, II 301; ders. in R6un. d. Soc. d. B.-Arts, 9 (1885) 158. — A. de Montaiglon, Proc.-Verb. de l’Acad. Roy., 1875/92 (Table par Cornu, 1909).

Poitevin, Arnoult, Architektu. Bildhauer.

Hochaltar der Kirche der Chantres-et-Chanoines de St-Honor6, Paris (1647).

Lit.: Ch. Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. frang.,

1887. — St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. moyen äge,

1898.

Erbaute u. a. das Justizpalais zu Agen, die Kirche St-Nicolas in Bordeaux u. das Grabmal des Erzbischofs Daviau in der dort. Kathedrale. — Ölbild (Das gold. Zeitalter) u. 3 Aquar. im Mus. Bordeaux (Kat. 1894).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).—L.Lamothe in Rev. univ. d. Arts, 9 (1859) 469/77. — Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Ch. Bauchal, N. Dict. d. Archit. fr., 1887 p. 713. —E.Delaire, Les Archit. Elfcves etc., 1907 (falsche Daten).

Poitevin, Scipion, Bildhauer, * Cette 1830, f Montpellier 1898.

E. B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924).

Poitier, Charles, Tiermaler, f Kilmain-ham (Irland) 1797, war erst engl. Offizier.

W. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913.

Poitou (Poytou), Philippe, Pariser Hof-ebenist, * um 1640, f 9. 4.1709, arbeitete besonders Fußbodentäfelungen. — Seine vier Söhne: Claude, Jacques Philippe, Jean u. Joseph (* 1680, Meister 1710, | 1718) waren ebenfalls Ebenisten; die Witwe des letzteren heiratete 1719 Ch. Cressent.

Vial, Marcel, Girodie, Les Art. d6cor. du bois, 2 (1922). — Salverte, Les Bb^nistes du 18® s., 1923; * 1927. — H. Herluison, Actes d’Etat-civ. d’art.frang., 1873 p.86, 359. — J. Guifffrey, Comp-tes des Bätim. du Roi, 1 (1881), 2 (1887). — Arch. de l’Art frang., 1919 p. 380 (Reg.).

Poitras, Guillaume, lothring. Glockengießer (u. Bildhauer ?), tätig 1396 in Toul.

R6un. d. Soc. d. B.-Arts, 32 (1908) 197. — La Revue de l’Art (Antwerpen), 28 (1926) 3.

Poitreau, Dominique Fran5ois, Goldschmied in Paris; Tabati^re (1759/60) im Louvre.

Poize — Pol

Poize, Medailleur, Marseille 1798/1805.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — E. Parrocel,

L’Art dans le Midi, 1881/84, IV. — N. Rondot, Les Medailleurs etc. en France, 1904. — L. Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909).

Poizinger (Peisinger), Maler, 16. Jahrh.

Von ihm laut handschriftl. Kat. der Gemälde auf Schloß Heidecksburg zu Rudolstadt (1839) die Bildnisse Herzog Albrechts des Beherzten u. der Herzogin Zedena (jetzt Schloß Schwarzburg, Nr 179, 180),

Herzog Heinrichs des Frommen u. der Herzogin Katharina (Rudolstadt, Schloßmus., sämtlich nicht bezeichnet.

Lit.: G. Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). —

Rep. f. Kstwiss., 1 (1876) 66f. — Mitteil, des Schloß-Rudolstadt (Dr. B. Rein) u. der Schloßverwaltung Schwarzburg (Herms).

Pokomy, Adalbert, Wachsbossierer, f Prag 1794.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 23 (1872)

46 Sp. 2 Nr 1.

Pokomy, Joh. Georg, Kupferstecher, *

1761 Brünn, f 21. 6.1807 ebda.

W. Schram, Verz. mähr. Kupferst.,Brünn 1894.

Pokomy, Johann Jakob, Kunsttischler des 17. Jahrh. zu Garsten bei Steyr (O.-ö.).    1859 Krakau, f 15. 2. 1929 ebda.

Hochaltar, Kanzel, Seitenaltäre u. Sakristei- . Czas, Krakau 1879, Nr 250. — Czasopismo tech-schränke der Stiftskirche zu Garsten; Seitenaltäre der    niczne, Krakau 1880, Nr 1. — Tygodnik illustr.,

Wallfahrtskirche zu Christkindl; Kirchenstühle,    Warschau 1880/1 406. — Rocznik krak., VI (Krakau

Beichtstühle u. Seitenaltäre der Klosterkirche zu Sei-    1904) 148f. — E. Swieykowski, Pami^tnik Tow.

tenstetten (1691 ff.).    przyj. szt. p., 1854/1904, Krakau 1905, p. 227, 472.

Joh. Mathias, Hoftischler zu Garsten.    — Bibljoteka krak. Nr 73, Krakau 1931, p. 98

Arbeitete 1731 für die Stiftskirche zu Admont. (A.Chmiel). _    .

Hatte 1732 eine Streitsache mit der Steyrer Zunft.    Pol, Christiaen van, Blumen-, Deko-

Lit.; J. Wichner, Kloster Admont, 1888. — M. rations- u. Miniaturmaler, * Berkenrode bei Riesenhuber, Abteikirche zu Seitenstetten, 1916 Haarlem 14. ₃. ₁₇₅₂, f Paris 21. 5. 1813, p. 37, 40f.; dexs., Die kirchl. Barockkst in Osterr., _ , ...    T    . ,

1924. — Mitth. d. k. k. Central-Comm. usw., N. F. 10 Schüler von J. F. van Daei. Seit 1782 meist (1884) p. CXXIII.

Pokoi/ny, Josef, Bildhauer, * Wien 12. 2.

1829, f Hinterbrühl bei Wien 9. 1. 1905,

Lehrer an der Techn. Hochschule Wien.

mus.

Nr 181, 182),

Pokrowskij, Wladimir Alexandrowitsch, russ. Architekt, * 1871, Schüler der St. Petersburger Akad. (1892/98). 1907 Akademiker. 1913 kaiserl. Hofarchitekt.

Denkmal für die 1813 gefallenen Russen in der Russ. Kirche in Leipzig, 1913.

Lit.: Kondakoff, Jub.-Handb. d. St. Petersb. Akad. 1764-1914 (russ.), ö. J., II 372. — Der Baumeister, 6 (1908) Hft 11. — Gaz. d. B.-Arts, 1909 II 346, 349 (Abb.). — Apollon (russ.), 1911, Chronik p. 19f. — Kunst in Südrußland (russ.), Kiew 1913, p. 353, 358, 360.

Pokutynski, Filip, poln. Architekt u. Fachschriftsteller, * 23. 8. 1829 Warschau, f 28. 10. 1879 Krakau. Stud. in Deutschi. u. Frankr., Studienreise in Italien. Prof. d. Baukunst am Techn. Inst. Krakau.

Bauten in Krakau: Missionarskirche am Kleparz-platz u. Nonnenkirche Warsz.-Str.; Gebäude d. Akad. d. Wiss. (1857/64, im Schinkel-Stil, dazu 1911/12 Anbau von J. Pakies u. W. Krzyzanowski); in Lemberg: Hypoth.-Bank; ehemal.Loziriski-Palais (heute Orzechowicz-Smlg), Stadtgal., Ossolidski-Str. 3.

Jözef, Sohn des vor., Architekt, * 25. 3.

Z. Batowski.

in Paris tätig.

Dekor. Malereien für Chantilly u. St-Cloud (z. T. gemeins. mit Daei). 2 bez. Min. (Blumen u. Früchte) im Mus. Fahre, Montpellier (Kat. 1910); Ölbild (Blumen) bei John G. Johnson, Philadelphia (Cat. of a Coli, of Paintings etc., 1913, II).

Lit.: Annales belg., 1817. — A. Maze-Sencier, Le Livre d. Collect., 1885 p. 562. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912). — E. B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — Cat. Exp. de la Min., Brüssel 1912 p. 166. — Kat. Slg Großmann, Ver-

Dekor. Ausstattung der Fünfhäuser Pfarrkirche Maria vom Siege, der Universität u. des Palais des Erzherz. Ludwig Victor, sämtlich Wien; Postament des Grabmals für Fürst Johann von Schwarzenberg zu Wittingau (Böhmen).

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 23 (1872) 48, r. Spalte. — C. v. Vincenti, Wiener

Kunstrenaiss., 1876 p. 158, 422. — L. Eisenberg, steig Helbing, Münch., 30. 10. 1902 Nr 115/16. — Das geist. Wien, • 1893,1. — Kstchronik, 1 (1866) 16,    Kat. Slg Wameck, 1. Teil, Schidlof-Wien, 11. 4.1924

78; 2 (1867) 47; 13 (1878) 55. — Der Kstfreund    p. ₂1 Nr 83. — Kat. Min.-Ausst. Albertina, Wien

(Innsbr.), N. F. 21 (1905), Grüne Beil. Nr 2. — To- 1924 Nr 689 _ Notizen von L. Grünstein, pogr. d. hist. u. Kst-Denkm. Kgr. Böhmen, 10 (1904). Pol> Jean, siehe Paolo, Giovanni.

Pokomy, Karel, Bildhauer, * Porlice    Pol (Poll), Johann, Bildhauer in Glogau.

(Mähren) 18. 1. 1891, Schüler von J. Dra-    Schöne Spätrenaissanceportale an Bürgerhäusern

hoüovsky u. J. V. Myslbek.    in Glogau u. Jauer, zwischen 1615 u. 1625, ferner an

Kriegerdenkmal im Prager Veitsdom (1920); Sta- den Schlössern Mondschütz (Kr. Wohlau) u. Großtue des „Wissens“ im Gebäude der Philos. Fakultät; Osten (Kr. Guhrau); prächtigste bisher bekannt ge-Bronzestatue der „Erde“ in der Mod. Gal. ebda (Kat.    wordene Arbeit P.s das bei K. E. O. Fritsch (Bau-

1932).    denkm. dtsch. Renaiss.) abgebild.,

Lit.: P.Toman, Slovnik öesk. v£tv. umölcü, 1927    u. figürl. Reliefs reich verzierte Portal an der Süd-

p. 254. — Voln6 SmSry, 24 (1925/26) 137. V. Volavka.    Vorhalle der Martinikirche in Jauer. Vielleicht an der

Pokorn*, Väclav (Wenzel), Maler in    Plast. Ausstattung des Schlosses Carolath beteiligt

v    1    . ’r, ....    Auch einige Epitaphien können P. zugeschrieben

Duäniky bei Prag, * ebda 1851, Schüler von werden.

O. Seitz. Vertreten in der Mod. Gal. Prag.    Lit.: Schlesiens Vorzeit, IV 104 u. 134; N. F. II

P.Toman, Slovnfk öesk. vytv. umfilcü, 1927 p.    101; VI 252. — Lutsch, Kstdenkm. Schles., II 40,

247. — Topiöüv sbomik, VII 17, 42. V. Volavka.    622; III 403, 408.    Kurt Bimler.

Pokrowskij (FIoKpoBCKifl), Bildnismaler Pol, Johann, Maler, von dem 1636 ,, aller -(Aquarellist), Wologda, ca. 1838/40.    lei mit der Feder gerissene Landschaften“ in

Staryje Gody, 1909; 1914 Maiheft p. 55.    Prag erwähnt werden.

mit ornamentalen

Pol — Polack

jugoslav., 1858.

Pola, della, s. Polli, Bartolomeo de’,

Polac, siehe Pollack.

Polack (Pollake), Goldschmiedefam. Reval.

Peter, * 1633, f 1702 (begr. 15. 10.), 1649/1654 Lehrling bei Joh. Hermundt, 1659 Meister u. Bürger, 1687/94 Ältermann, 1682/83 in Stockholm. Teilverg. Kelch, Kirche St. Martens in der Wiek. — Peter Wilhelm, Sohn des vor., f 1721 (begr. 30. 7.). 1675/81 Lehrling bei s. Vater. 1711 in das Revaler Amt aufgenommen. 1714/17 Ältermann. Deckelpokal in Gestalt eines Reh- (Elch-) Fußes. Geschenk Peters des Großen. Reval, Bruderschaft der Schwarzhäupter. Kelch v. 1713. KircheTurgel in Jerwen. Patene v. 1711. Kirche Kegel in Harrien.

Lit.: A. Friedenthal, Die Goldschmiede Revals, Lübeck 1931, p. 80, 89, Abb. 22.    A. S.

Polack, Abraham Isack, holl. Kupferstecher, tätig im Haag.

Bildnis des Saul Ben Isaac (1764, nach eigener Vorlage) ; Facsimile eines Charters mit Siegeln (nach C. van Noorde); Exlibris für Aerssen van Sommelsdyck; Illustr. für M. Mendelzoon Phedon, Haag 1769.

Lit.: Oud-Holland, 19 (1901) 175.

Polack, F. W., Bildniszeichner (Dilettant) in Berlin, stellte dort 1828/36 aus.

Ausstell.-Kat. Akad. Berlin, 1828 p. 107; 1830 p. 45; 1832 p. 106; 1834 p. 120; 1836 p. 53. — Nagler,

Freskenaufträge für die Stadt (Kreuzigungsfresko unter „unsers herrn thor“ 1485, Bemalung der 4 Haupttore 1489/91, des Wilprechtsturms 1495, Kreuzigungsfresken unter dem Schiffertor 1495 u. in der Fronveste 1507, „Visierung“ des Kaufinger Turms 1511, Fresken unter dem Ratturm 1512, Arbeiten im Rathaus 1501 u. 1508). Zahlreiche Aufträge (Altäre, Bildtafeln, Fresken) für Kirchen u. Klöster Münchens (Augustiner-, Franziskaner-, Frauen-, Peterskirche) und der näheren u. weiteren Umgebung (Altenhohenau, Benediktbeuren, Blutenburg, Freising, Ilmmünster, Pipping, Scheyern, Traxl u. a. O.). Unter den Arbeiten für den bayr. Herzogshof sind neben dem Fresko „das Baierlandt an zwen thum bei der Neuen Vest“ (1492) die von Herzog Sigismund gestifteten Pippinger Fresken (1479) und die Bluten-burger Altäre (1491), sowie der von Herzog Albrecht gestiftete ehern. Hochaltar der Münch. Franziskanerkirche (1492) hervorzuheben.

Die Herkunft P.s aus Krakau wird durch die nahe Stilverwandtschaft der Flügeltafeln des Hochaltars aus der ehern. Dominikanerkirche zu Krakau sowie weiterer Krakauer Altartafeln (Kathedrale, Katharinenkirche) mit Münchner Arbeiten P.s erhärtet, doch erscheint die Mitarbeit P.s an diesen Krakauer Werken, die aus einer gemeinsamen Quelle gespeist iürften, fraglich. Die früheste, stilkritisch faß-Arbeit P.s in der Münchner Kunstzone ist der

Als ,,van Pol“ (angeblicher holl. Landschaftsmaler) wurde 1850 in Versailles eine Strandlandschaft mit holl. Figurenstaffage versteigert.

Lit.: G. J. Dlabaci, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815. — A. von Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910) mit Lebensdaten des Juriaen Pool!

Pol de Limbourg, s. Limburg, Paul v. Pola,Giuseppe,Maler (Kapuzinermönch) in Belluno, * 1568; Seitenaltarbilder in S. Rocco zu Belluno.

Volpe, Pitt, bellunesi, 1892 p. 8.

Pola, Gottfried, Maler, * Hamburg 1808; 1841 Zeichenlehrer in Landshut a. L.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).

Pola, Hendrik, Historien-, Bildnis- u. Landschaftsmaler, Patronenzeichner u. Radierer, * 1676, f Haag 1748 (begr. 12. 1.), 1705 in der Gilde, vermacht 1721 seine Malutensilien, Bilder, Studien usw. seinem Bruder, dem Maler Syberton P.

53 Federzeichnungen (111. zu Apulejus’ Fabel von Psyche) mit Gedichten von P. Langendyk (Versteig. Dordrecht 1785); 433 Kreide- bzw. Rötelzeichn., z. T. laviert, auf dem gezeichn. Titel die Aufschrift ,,54 diversche gezichten geteekend naar het leven in Zuid en Noord-Holland van Hendrik Pola Pictor A° 1711“ (Versteig. Slg Dozy u. a., Amsterdam 6. 5. 1902 Nr 404). — Radierte mit zarter Nadel in der Manier des Lairesse (außer den 2 bei Wurzbach gen. Blättern): Herkules mit der Weltkugel; Herkules mit dem kalydon. Eber; Mars; Triumphbogen für Marl-borough, 1704; Allegorien der Haager Maibäume, 1705; Ein König als Narr; Vignette zu einem Kirmeslied; Im span. Erbfolgekrieg erbeutete Pauken u. Standarten im Haag, 1713; 2 satir. Darstell, aus dem Volksleben.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910); 3 (1911)^ — Notizen von A. Bredius u. M. D. Henkel.

Pola, Mathäusde, Architekt.

Marienkirche bei Cepid in Istrien (1492), gemeins. mit Petrus de Lubiana.

Lit.: Kukuljevid Sakcinski, Slovnik umjetn.

Fr. Stell.

M. D. H.

Kstlerlex., 11 (1841). — Mitteil. d. Ver. f. d. Gesch. Berlins, 42 (1925) 5 (Abb.).

Polack (Polagk, Polägk, Poleck, Polegkh, Pollack, Pollak, Pollek, Polonus), Jan (Hanns, Johannes, Jhan, Jon), Tafel- u. Freskenmaler, f München 1519.

Kommt aus Krakau. Ob der Name (P.s Familienname ist unbekannt) als Stammes- oder lediglich als Herkunftsbezeichnung zu gelten hat, ist ungewiß. Stilkritisch bereits 1479 im Münchner Gebiet nachweisbar, wird P. urkundlich (Münchner Steuerbuch) zuerst 1482 erwähnt, wohnt zunächst in der ,,innern Stadt Petri“, seit 1486 in der äußeren Schwabinger Gasse. 1485,1493,1496,1498,1499,1502,1505,1507, 1510,1511,1513,1515 u. 1519 Vierer der Malerzunft. Seit 1485 neben Anstreicher-Arbeiten umfängliche bare

1479 dat. Freskenzyklus des Pippinger Kirchleins, der sich mit den 1484/85 entstandenen, urkundl. gesicherten Tafeln des ehern. Weihenstephaner Hochaltars (München, Nürnberg, Freising) zu einer Frühgruppe zusammenschließt, die bereits klar die scharf ausgeprägten Charakterzüge der Kunst P.s zeigt: dekorativ wirksame, schlagkräftige Komposition und Farbenverteilung, dramatische Zuspitzung der Aktion, durchgehende, jähe, unruhig-gespreizte Bewegtheit, überscharfe, ungebärdige, gern grimassierende Charakterisierung, wobei ein wesentlicher Einschlag fränkischer Kunst (Veit Stoss!) zu spüren ist. Die oft summarische, strähnige Malweise und eine gewisse Trockenheit u. spröde Buntheit des Gemäls weisen auf P.s ausgedehnte Tätigkeit als Freskomaler hin. Die Lambacher Kreuzlegende (1486) und die Pul-lacher Flügel (1489) leiten über zu dem reicheren u. volleren Stil der 90 er Jahre, zu den mächtigen, wuchtig u. kraftvoll zusammengeschlossenen Tafeln des Petersaltars (um 1490), der Blutenburger Altäre (1491), des Franziskaneraltars (1492), des Benedikt-beurer Stifterbildes (1494) u. der Schlierseer Schutz-mantelmad. (1494), die den Höhepunkt der Kunst P.s darstellen. In den Stilmitteln verschieden, im Geist eng verwandt der vorhergehenden, schlagende Bildwirkung u. ungestüme Ausdrucksdrastik erstrebenden Münchner Malerei (Drusiana-Meister, Meister von 1444, Gabriel Mäleßkircher), sind sie der krönende Abschluß der spätgotischen Malerei Altbayerns.

Die Spätwerke P.s zeigen ein merkliches Nachlassen der schöpferischen Kraft. Die Spannung des BUdgefüges lockert sich, die Zeichnung wird sorgloser

Polack

u. flauer, die Malerei weicher u. dumpfer. Die Mitarbeit von Gesellen, die naturgemäß auch bei den großen Altären (2 Szenen des Petersaltars zeigen die Hand des Mair von Landshut) nicht fehlt, aber doch nicht störend wirkt, wird jetzt oft unangenehm fühlbar.

ge-

P. war über 3 Jahrzehnte der führende Meister der Münchner Malerei. Trotzdem er im Kern immer Spät-gotiker blieb, ist die Einwirkung seiner ausdrucksstarken Kunst auf die jüngere Generation (L. Cra-nach d. Ä., Jörg Breu d. Ä.) nicht zu unterschätzen.

Die Werke P.s, dessen künstlerische Persönlichkeit erst 1908 auf Grund der von Michael Hartig gefundenen Weihenstephaner U künden und der von Hans Buchheit betreuten Ausstellung Altmünchener Tafelmalerei (München 1909, im Bayer. Nationalmus.) erkennbar wurde, sind in der älteren Lit. meist als „bayerisch“ oder „münchnerisch“ geführt; einzelne, wie die Blutenburger Altäre, wurden irrtümlich einem Maler Hans Olmendorf(er) (Lesefehler für Hans Ostendorfer) zugeschrieben.

Verzeichn, der Werke: Amberg, Martinskirche: Auffindung des Hl. Kreuzes, um 1490. — Berlin, Privatbesitz: Hl. Notburga, 1497/99, aus Traxl stammend. Kunsthandel (1928): 2 Altarflügel (Berufung u. Bestattung Jakobus’ desÄ.), Anf. 16. Jahrh. — Bernried, Klosterkirche: Flügel eines Sippenaltars, um 1510 (Werkstatt). — Blutenburg, Schloßkirche: 3 Altäre, 1491: Hochaltar (Gnadenstuhl, Taufe Christi, Marienkrönung, 4 Evangelisten, die hll. Sigismund u. Bartholomäus); linker Seitenaltar (Christus als Weltenrichter, 14 Nothelfer); rechter Seitenaltar (Verkündigung Mariä, Hl. Sippe). — Freising, Klerikalseminar Nr 251: Steinigung des hl. Stephanus, 1484 -85. Vom ehern. Hochaltar von Weihenstephan. Nr 267: Flügelaltar von 1509: Martyrien der hll. Bartholomäus u. Sebastian (Werkstatt). — Hamburg, Privatbesitz: Verkündigung Mariä, um 1505. — Heiligenkreuz b. Wien, Stift: Christus am ölberg (Rücks.: Hl. Christophorus), um 1500. — Ilmmünster, Arsacius-kirche: 8 Flügeltafeln im mod. Hochaltar (8 Passionsszenen, je 2 Darstellungen aus der Arsacius- bzw. Sigismundlegende). — Innsbruck, Ferdinandeum: Hl. Cassian (Rücks. Dornenkrönung), 1500/05. — Krakau, Muzeum Narodowe: 11 Flügeltafeln (Passion Christi u. Marienleben) vom ehern. Hochaltar der Krakauer Dominikanerkirche (nahe Stilist. Beziehung zu P., aber kaum eigenhändig). — Kreuzpul-lach, Kirche: 2 Altarflügel (2 Kreuzlegenden, 4 Passionszenen), um 1510 (Werkstatt). — Lambach, Stift (früher; jetzt holländ. Privatbesitz): Auffindung des Hl. Kreuzes (1486). — London, Kunsthandel: Hl. Benedikt, 1484 (früher Slg v. Bissing, München).— Milbertshofen: Flügelaltar von 1510 (4 Szenen aus der Georgslegende, Verkündigung Mariä). Aus Schäftlarn (Werkstatt). — München, Alte Pinak., Nr 1400 u. 1402: 2 Tafeln vom Weihenstephaner Hochaltar (1484/85): Bärenwunder des hl. Korbinian (Kreuztragung), Tod d. hl. Korbinian (ölberg). Nr 659: Die 3 Stifter von Benediktbeuren (1494). — Bayer. Nationalmus., Nr 48/53: 6 Tafeln vom ehern. Hochaltar der Münchner Peterskirche (6 Szenen aus der Petrus-u. Paulus-Legende, 4 Passionszenen; bei Nr 48 [Heilung des Besessenen] Mitarbeit von Mair v. Landshut), um 1490. Nr 47: ehern. Hochaltar der Münchner Franziskanerkirche von 1492; Mitteltafel: Kreuzigung (Rücks. Abendmahl); auf den z. T. beschnittenen Flügeltafeln 8 Passionszenen. Nr 69: Haslangsche Votivtafel: Maria mit den Stiftern (dat. 1504). Nr 85 u. 86: Kreuzigung, Beweinung Christi (1518). — Städt. Gal., Nr 277: Männl. Bildnis; Nr 830 u. 831: Stifter tafeln des Wilhelm u. der Sabine von Haslang (1504); H. 245 u. 246: Geißelung u. Kreuztragung Christi (um 1505/10). — Ehern. Augustinerkirche (Polizeidirektion) : Fresken (1494): Kreuztragender Christus (Fragment), Vera icon. — Frauenkirche: 4 Passionszenen (ölberg, Gefangennahme, Kreuzigung,

Grablegung), 1498 (?). Schutzmantelmadonna (Anf.

16. Jahrh.). Flügelmalereien (4 Szenen aus der Andreaslegende) u. Predella (Verkündigung Mariä) des Andreasaltars (1513); Werkstatt. — Michaelskirche: Mutter Gottes mit Jesaias u. Joh. Ev. (Anf. 16. Jh.), Werkstatt. —Peterskirche: 5Tafeln vom ehern. Hochaltar, Szenen aus der Petrus- u. Pauluslegende. Bei „Petrus im Gefängnis“ Mitarbeit von Mair v. Landshut; um 1490. Pestbild (späte Werkstattarbeit). — Privatbesitz: Kreuzabnahme (unter holländ. Einfluß), um 1500. Zwei Tafeln des „Segnenden Christus“ (1490/1500). „Lukasmadonna“ (Werkstatt). Hl. Andreas mit Stifterin, um 1500. Geburt Mariä, Rückseite einer „Anbetung der Könige“ in Wiener Pri-vatbes., um 1505. Predella (Hl. Sippe), Anf. 16. Jahrh., Schule. Stigmatisation des hl. Franz (Rücks.: Mutter Gottes mit Engeln; Jesaias u. Joh. Ev.; Kreuzigung Petri), 1505/10; Der andre Flügel des Altars (Hl. Martin mit Bettler) in Schweizer Privatbesitz. — Kunsthandel: Anbetung der Könige, Verst. Heibing, 1. 4. 1896 Nr 963 (Predellenteil vom Andreasaltar der Frauenkirche, 1513). Szene aus der Leonhardslegende (Werkstatt), um 1480. — Vera icon, um 1500. Christus am ölberg, um 1505/10, zu den 2 Passionszenen in d. Städt. Gal. (München) hörig. — Nürnberg, Germ. Nationalmus.: 2 Tafeln vom ehern. Weihenstephaner Hochaltar (1484/85): Disputation d. hl. Stephanus; Der hl. Benedikt übergibt die Regel (Rückseite: Kreuzanheftung). Der Schmerzensmann mit Engeln u. Stiftern (1484).

—    Pipping, Kirche: Fresken im Chor u. an der Kanzel, 1479 (7 Passionsszenen, Marientod, 2 männl. Halbfig., 3 Propheten, kluge u. törichte Jungfrauen, die 4 Kirchenväter). — Pullach, Kirche: 2 Altarflügel von 1489 (Steinigung des hl. Stephanus, Veitslegende). — Rohoncz, Schloß: Männl. Bildnis (um 1480). — Schleißheim, Gal.: Nr 3048: Bildnis des Herzogs Sigismund v. Bayern, um 1490; Nr 2129: Geburt Christi (Rücks.: Joachim u. Anna an d. Gold. Pforte), um 1505. Tafeln vom gleichen Altar in Pri-vatbes. in Hamburg, München (früher) u. Wien; Nr 3066: Flügelaltar von 1510 (Schule). — Schliersee, Pfarrkirche: Schutzmantelmadonna (1494). — Stuttgart, Staatsgal. Nr 1390: Hl. Klara (Werkstatt). — Wien, Privatbesitz: Anbetung der Könige, um 1505. Ehemal. Slg Figdor: Predella (Hl. Sippe), Schule.

Lit.: Nagler, Monogr., III Nr 1742 (Meister Jan).

—    Janitschek, Gesch. d. dtsch. Mal. (Gesch. d. dtsch. Kst, Bd. III), Berl. 1890, p. 295f. — Die Kst-denkm. Bayern, 1/1 (1895) 83 f.; 1/2 (1902) 1056/58 (ohne Nennung P.s). — K. Freund, Wand- u. Tafelmalerei d. Münchner Kunstzone, Darmstadt 1906. — R. Hoff mann, Die Kstaltert. im erzbisch.'Klerikal-seminar zu Freising, Münch. 1907, p. 73ff., m. Abb. — E. Heidrich, Die altdtsche Mal., Jena 1909, p. 29, 263, m. Abb. — Stegmann, Die Münchn. Tafelmal. d. Spätgot.,in Frankf. Ztg, 1909 Nr 283. — H. Buch-heit, Kat. der Ausst. Altmünchner Tafelgem. d 15. Jahrh., Münch. 1909; ders., Der ehern. Hochal tar der Peterskirche in Münch., Kal. bayr. u. schwäb Kst, VII (1910) 8ff. — Bassermann-Jordan, Un veröff. Gern. alt. Meist, aus d. Bes. d. Bayer. Staa tes,III (1910): Gal. Schleißheim, p. 4,Taf. 11,12,14. —

J. L. Fischer, Handb. d. Glasmal. (Hiersemanns Handbücher, Bd VIII), Lpzg 1914. — C. Glaser, 2 Jahrh. dtsch. Mal., 1916, m. Abb. — A. Mitter-wieser, Sammelbl. d. Hist. Ver. Freising, XI (1917) Anm. 6. — E. Büchner, Die Werke J. P.s, Münchner Diss. 1921 (ungedruckt). — C. Glaser, L. Cra-nach (Deutsche Meister, Bd. I), Lpzg 1921, p. 17; ders., Die altdtsche Mal., Münch. 1924, p. 251 ff. u. 492, m. Abb. — A. Weese, München (Ber. Kststät-ten, Bd 69/70), * Lpzg 1925. — F. Kopera, Dzieje Malarstwa w Polsce, I (Krakau 1925) 188ff. — J. Mycielski, Jan Polak w Krakowie, 1926. — Otto Hartig, Münchner Kstler u. Kstsachen, I, in: Münchn. Jahrb. d. bild. Kst, N. F. 3 (1926) 274,

Polack — Polanco

K. L.

Pfarrkirche zu Ora (Auferstehung Christi) u. das Fresko der Verkündigung an einer Hausfassade zu Roveredo. Hl. Christophorus, bei Prof. D. Casagrande in Trient, ehemals im Dom; Himmelfahrt Mariä, im Dom; 2 Breitbilder: Marter der Hl. Katharina u. Kindermord von Bethlehem, in der Domsakristei; Gastmahl Simons, in S. Pietro; ehemal. Tafel des Altars der 4 Kirchenväter in S. Maria Magg. (später ersetzt durch eine solche von Mo-rone); Hl. Augustin in S. Marco; Hochaltarbild von S. feemardino; Altarbüd der Capp. dei baroni Sal-vadori; Hochaltarbild der Chiesa dei Cappuccini, sämtl. Trient. Wand- u. Deckenbüder der Kap. im Fürstenchor der Hofkirche zu Innsbruck, 1627; Hoch-altarbüd (Vermählung Mariä) in der Servitenkirche, 1628; Fresko in der Laterne der Jesuitenkirche, 1632; Hl. Felix u. Hl. Anton in der Kapuzinerkirche, sämtl. Innsbruck; 2 Altarblätter für die Frauenkirche in Brixen: Verkündigung u. Glorie der Hl. Magdalena (letzteres jetzt im Mus. Ferdinandeum, Innsbruck); Anbetung der Könige für die Pfarrkirche in Brixen.

286ff., 339ff., 345ff., 359ff. (grundlegende Urk.-Publ.). — A. Mitterwieser, Altenhohenau, Augsburg 1926,p. 36. — Kataloge: Bayer.Nat.-Mus.München 1908; AltePinak.; Städt. Gal. München 1930. Schleißheim, Gem.-Gal., 1914. Stuttgart, Staatsgal. 1931. Ausst. Gern. u. Skulpt. 1430—1530, Zürich 1931, p. 43; Ausst. Slg. Schloß Rohoncz, München 1930, Nr 259. — Mitteil. v. Hans Buchheit. E. Büchner.

Polack, Peter Wilh., s. 1. Art. Polack.

Polack, Salomon (Solomon), Bildnisminiaturmaler u. Kupferstecher, * Haag 1757, t Chelsea (London) 30. 8.1839, tätig in Dublin u. London.

S. Redgrave, Dict. of Art., 1878. — H. Finch-am, Art. of the Book Plates, 1897 (Polak). —A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — W. Strickland, Dict. of Irish Art., 1913. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., 1908/25, VI 530. — Cat. Exh. Portr. Min. on Loan, Lo. 1865.

Polack, s. auch Polak u. Pollack.

Polacsek, And ras (Andreas), Kunstschreiner in Fünfkirchen (P£cs); Einrichtung der Domsakristei ebda (1756/58).

Magyar Müv6szet, 5 (1929) 489.

Polak (Pollak), Martin Theophilus (Polak nur Herkunftsbezeichnung, signiert selbst stets: Martinus Theophilus od.: Martino Teofilo), poln. Maler, f 25.1.1639 Brixen, Tirol, tätig in Trient, seit spätestens 1627 in Innsbruck, seit 1628 als „Kammermaler“ Erzherzog Leopolds V. Bis 1637 in Innsbr. (hier noch 10. 1. 1637 erwähnt). Die letzten 2 Jahre in Brixen.

Gibt 11. 7. 1600 in Trient mit dem Maler Giov. Schroner aus Roveredo Gutachten ab über die von Lorenzo Fiorentini gemalten Orgelflügel zu Pergine. War 1616 Hofmaler des Fürstbischofs Karl von Ma-druz. Malte für die Kirchen der Diözese zahlreiche Tafelbüder, deren einige noch erhalten. Bez. u. 1608 dat. Tafel für die Kirche S. Francesco dei Conventuali in Trient. Aus dems. Jahre das Altarbild des hl. Karl in der Kirche zu Cogolo, gemalt im Aufträge der Familie Migazzi, bez. „Martino Teofilo fecit 1608“. Im Chor der Kirche zu Nave S. Rocco eine ,,M. T. P. 1615“ bez. Tafel (übermalt). Von 1619 das Hochaltar-büd von S. Trinitä zu Roveredo (nicht mehr vorh.), von 1620 das der Pfarrkirche zu Tassullo (Himmelfahrt Mariä; bez. „Martinus Theophüus Polonus pinxit 1620“). Im Chor von S. Bernardino zu Trient 2 „M. T. F. 1620“ bez. Büder. Von 1621 das Hochaltarbild der

P. zugeschrieben die Fresken über dem Hochaltar von S. Maria Magg. in Trient (Mannalese; Madonna in Glorie), Pietä über der Tür des Monte Santo zu Villa Lagarina, Tafel mit d. Hl. Bernhard in der Kirche zu Sacco, Altarbild der Capp. Madruzzi zu Calavino, Geburt Mariä in der Kirche zu Mal&, Altarbild von S. Valentino zu Vezzano, eine Auferstehung Christi in Auer, Votivbild Maria mit d. Kinde und einem Stifter in poln. Tracht, sowie dem Brustbild eines Malers (Selbstbildnis ?) im Mus. Ferdinandeum zu Innsbruck. Ein weiteres Bildnis (bez. 1631 Mar. Teofilo) im Besitz von Frl. Anna Joas in Innsbruck.

Lit.: H. Hammer, Die Entwickl. der barocken Deckenmal. in Tirol (Stud. z. dtsch. Kstgesch. 159), Straßbg 1912, m. Lit. Dazu: Bibi. com. Trento, ms. 2111,1207 c. 357. — Arch. parr. Pergine, not. Andrea

O. Leporini. — Calavino, Bibi. Negri, ms. 1606. — Perini, Trento e suoi contomi, Tr. 1868, p. 130. — Toneatti, Saggio d’illustr. del duomo di Trento, 1872. — Zanella, S. Maria di Trento, 1879. — A. Ilg, Th. P.,in Rep.f. Kstwiss., 8 (1885) 424/35.— M. Bersohn,M.Th. Polak, Krakau 1889. — Ph. Hainhofer, Reisen (Quellenschr. f. Kstgesch., N. F. 10), Wien 1901, p. 91. — F. Negri, La pieve di Tassullo, Tr. 1910, p. 123. — Weingartner, Die Kstdenkm. Südtirols, 2 (1923); ders., Die Kstdenkm. des Etschlandes, III/3 (1929); ders., Die Kirchen Innsbrucks, p. 9, 22, 29. — Kwartalnik hist. (Lemberg), 5 (1891) 110/22; 7 (1893) 107/09 (L. Lepszy). — Contributi alla storia dei frati minori, Tr. 1928, p. 290. — Pro Cultura, I 258. — Arch. trent., XX 207. —Ambrosi, Guida di Trento, 1881, p. 38, 64. — Kat. d. Gemälde-smlg d. Mus. Ferdinandeum, 1928. — Mitteil, von H. Hammer, Innsbr., u. Z. Batowski, Warschau.

Simone Weber.

Polak, Michel, Architekt in Montreux, * Mexiko 27. 1. 1885, stud. in Zürich u. Paris.

Kirche in Glion (Montreux).

Lit.: C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., 4 (1917) 580. — Schweizer. Zeitgenossen-Lex., 1921.

Polak, Nikolaus, Bildschnitzer u. Maler.

1520 in einem Streit mit dem Bildhauer Georg Arzt in Bozen genannt.

Lit.: Atz, Kstgesch. v. Tirol u. Vorarlb., 1909. — Der Kirchenschmuck, 35 (1903) 165,171,183. H. H.

Polame, Francesco, Holzschnitzer u. Maler von Udine; Altäre für Como di Rosazzo (1549) u. die Rochuskirche zu Predemano (1563). — Vincenzo P., Holzschnitzer von Udine; Altäre für die Quirinuskirche zu Flagogna (1524), für Como (1549) u. die Rochuskirche zu Predemano (1563).

Joppi u. Bampo, Contrib. quarto ed ultimo alla St. d. Arte nel Friuli, 1894 p. 33 u. 106.

Polanco, Francisco u. Miguel, Maler (Brüder) in Sevilla, ersterer f 1651 (vor 19.

9.), beide Schüler des Zurbarän.

1646/49 Andachtsbüder (Abraham u. die 3 Engel, Tobias u. der Erzengel Raphael, Jakobs Kampf mit dem Engel, Traum Josephs, Errettung der Hl. Theresa durch Engel) im Kloster Angel de la Guarda zu Sevilla. — Zuschreibgen: Marter des Hl. Stephan, Geburt Christi, Hll. Hermenegüdo u. Ferdinand, S. Esteban, Sevilla; Gemälde in der Klostersakristei von S. Pablo ebda; Unbefleckte Empfängnis, Mus. Budapest (auch dem Tovar zugeschrieben); Halb-figurenbüder der 12 Apostel, Mus. Sevilla (Kat. von J. Gestoso y Perez, o. J.); Hl. Joh. Ev., Slg Jovel-lanos, Gijön; Hll. Justa u. Rufina, Kathedrale Sevilla.

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las B. Artes en Esp., 1800, IV. — J. Gestoso y P6rez, Dicc. de los Artff. en Sevilla, 2 (1900) 80f.; 3 (1908) 379. — A. L. Mayer, Sevillaner Malerschule, 1911; ders., Hist.

Poland — Polazzo

Z.

Lit.

Leo Baer.

S. Mar-, Pfarr-

de la Pint, esp., 1928. — Madrazo, Sevilla y Cädiz (Esp.), 1884p. 587, Anm. 1. — Bol. dela Soc. esp. de Exc., 22 (1914) 192, m. Taf. — Cat. Exp. Palacio de Arte antiguo, Sevilla 1930, p. 39. J. Herndndez Diaz.

Poland, Josef, Historienmaler, * 1692, f Wien 25. 5. 1740.

A. Patuzzi, Gesch. österr., 2 (1863).

Polaner, Hans, Maler, München 15. Jh.

Vielleicht identisch mit dem Maler Hans von Speier, der wie P. 1413/25 u. abwechselnd mit diesem in den Ausgabebüchem der Stadt München erscheint. Nach dem Stadtbrand vom 22. 4. 1418 erhielt P. den Auftrag, das Taltor mit einem Kruzifix u. 2 Wappen zu bemalen. 1414 malte er die Gilden an das Rechtshaus. — Ein Peter P., Maler in München, trug sich im 1. Drittel des 15. Jh. im Buch der St. Christophbruderschaft am Arlberg ein.

Lit.: O. Hartig, Münchner Kstler u. Kstsachen, Münch. 1926, p. 7, 9 u. Nr. 102ff. — Jahrb. d. kst-hist. Smlgn d. ah. Kaiserin, 3 (1885) 2. Teil, Reg. — Münch. Jahrb. d. bild. Kst, N. F. 3 (1926) 279, 281, 303 f., 307, 332. .

Polano, Niecolö, Miniaturmalern. Schreiber aus Genua, tätig in Rom, Priester, bis 1469 nachweisbar. Mitarbeiter des Jacoboda Fabriano.

Illuminierte 1459 für Papst Pius II. einen Petrarca, in dems. Jahr für Philippe de Levis, Erzbischof v. Auch,,,Augustinus, Decivitatedei“ (Paris, Bibi. Ste-Genevifeve, ms. lat. 218), mit einem prachtvollen, von einer Bordüre umrahmten Titelblatt, darin Darst. des hl. Augustinus in seiner Studierstube u. eine Ansicht von Rom, die ferrares. Schulung zeigen. Lit.: Bradley, Dict. of miniat., 3 (1889) 85, m. :. — A. de Laborde, Les mss. ä peint. de la Cit6 de Dieu, 1909 p. 354ff., Taf. 35. — L’Arte, 15 (1912) 434 Anm. 5, m. Lit. — Bull, de la Soc. fran$. de re-prod. de mss. ä peint., 5 (1921) 136ff. (m. Lit.), Taf. 42. — D’Ancona, Miniat. ital., 1925 p. 67 Anm.

Polanzani, Francesco (gen. Felice), Kupferstecher, * Noale bei Venedig 1700, f nach 1783, stud. in Venedig u. Rom.

Bildnisfolge (13 Bl.) nach A. van Dyck (1748); Marienleben (23 Bl.) nach N. Poussin; Bildnis Pirane-sis für dessen Antichitä Romane (1756).

Lit.: G. G. Gandellini, Not. st. d. Intagliat., * III (1808) 63f.; XIII (1814) 150/52. — P. Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — [F. de Boni,] Biogr. d. Art., 1840. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Monogr., 2 (1860). — N. Pietrucci, Biogr. d. Art. padov., 1858. — Ch. Le Blanc, Man. de l’Amat. d’Est., 3 (1888). — A. Giesecke, G. B. Piranesi (Meister der Graphik, VI), 1911 p. 116f., mit 1 Taf. (Titelbild). — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 1870, II.

Polasek, Al bin, Bildhauer in Chicago, * 14. 2.1879 Frenätät (Frankstadt in Mähren, heute Tschechoslowakei), Schüler der Akad. Philadelphia u. d. Amer. Acad. Rom.

Arbeiten im Art Inst. Chicago („Aspiration“; Th. Thomas Memorial) ; Metrop. Mus. New York („Fantasy“; Büste: Pierpont Morgan); Univ. (Gould Library), ebda (Büste: Wm. Chase); Milwaukee Art Inst.; Penna. Acad. Philadelphia. Ferner in Hartford, Conn. (J. G. Batterson Memorial); Springfield, 111. (Richard Yates Mem.); Chicago (Theod. Thomas Memorial).

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual. — Amer. Art News, 21 (1922/23) Nr 34 p. 2; The Art News, 24 (1925/26) Nr 4 p. 1. — The Studio, 65 (1915) 69 (Abb.). — Who’s Who in America, 13 (1924/25).

Polastron, Andrö, florent. Patronenmaler, tätig in der Touraine.

Lieferte 1526 die Vorlagen für die Teppichfolge „Leben des Hl. Saturnin“ für St-Satumin zu Tours (ausgef. 1527; 3 Behänge im Textilienschatz der Kathedrale Angers, ein 4. Behang auf Schloß Langeais).

Lit.: A. Michel, Hist. del’Art, 5 (1912/13) 893. — H. Göbel, Wandteppiche, 2 (1928), Textband p. 282 (ohne Nennung P.s). — Beaux-Arts, 1 (1923) 240. — Inv. g6n. d. Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. rel., 4 (1907).

Polato, Antonio, Maler, Padua 1640.

P. Zani, Encicl. met., 1/15 (1823). — G. Mo-schini, Deila Pitt, in Padova, 1826 p. 106. — N. Pietrucci, Biogr. d. Art. padov., 1858.

Polazito (Placido), Francesco di Gia-como, Maler in Venedig.

Vollendete 1492/94 eine von L. Boldrini begonn. Kirchenfahne für die Scuola di S. Maria d. Miseri-cordia.

Lit.: P. Paoletti, Racc. di Docum. ined. per serv. alla Storia d. Pitt, venez., Fase. 2, 1895 p. 18. — L. Testi, La St. d. Pitt, venez., 2 (1915): Placido. — Rep. f. Kstwiss., 22 (1899) 446, m. Anm. 118.

Polazzo, Francesco, Maler, * 1683 Venedig, f ebda 1753, beeinflußt von Piazzetta u., namentlich im Kolorit, von S. Ricci, der P. öfter protegierte, nach Zanetti auch von Bologna angeregt. Im Libro della Fraglia venez. 1716, 1726 u. 1747 erwähnt. Tätig für das venez. Patriziat, namentlich f. die Ba-glioni, aber auch für Kirchen Venedigs u. der Terraferma, zumal in Bergamo u. Umgebung, wo P. sich zwischen 1726 u. 1746 wiederholt auf hielt. Geschmackvoller Kolorist u. im Sinne seiner Zeit ein tüchtiger Praktiker, wenn auch ohne stärkere persönl. Note.

Werkverz. Bergamo, S. Alessandro d. Croce: Der kranke Hiob (1743); Carmine: Anbetung d. Könige, Himmelfahrt d. hl. Therese (Lünette); Dom: Die hll. Petrus, Paulus, Maria u. Barbara in Anbetung d. himml. Glorie, Tod des hl. Joseph, Tod des hl. Franz Xaver, Hl. Namo, zum Bischof geweiht (gr. Büd im Chor); S. Giuseppe: Mad. u. Heilige (bez. u. 1712 dat.), 1922 in Florenz ausgestellt; S. Grata: Gottvater, segnend, Glorie d. hl. Grata (Rundbild); Chiesa dell’Ospedale: Hl. Camillo de Lellis; Santuario della B. V. (Borgo S. Cater.): Kruzifix u. Begleitfiguren. — Umgebung von Bergamo: Alzano, tino: Dornenkrönung u. Geißelung. Blello kirche: Verkündigung (bez.). Rocca del Colle, S. Mar-gherita: Marter der Heiligen. Spirano, Pfarrk.: 2 Szenen aus d. Leben der hll. Gervasio u. Protasio. Ur-gnano, Pfarrk.: Madonna del Carmelo. — Brescia, SS. Nazzaro e Celso: Tod des hl. Joseph. — Mailand, Senator Albertini: Christus u. die Samariterin (als ,,S. Ricci“). — Venedig, SS. Apostoli, Sakristei: Christus am ölberg; S. Simeone piccolo: Hll. Simeon u. Judas (fälschl. früher d. Mattia Bortoloni zugeschr.).

Lit.: Aless. Longhi, Compendio delle Vite de’ pitt. venez., 1762. — Zanetti, Pitt, venez., 1771 p. 459. — Bartoli, Pitture etc. d’Italia, 1776f., II 212.

—    Bottari-Ticozzi, Racc. di lettere, III 385; IV 34, 92, 98/108; V 358. — Lanzi, Storia pitt. d. Ita-lia, 1795/96 u. ö. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).

—    Mariette, Abecedario. — Pasta, Pitt. not. di Bergamo, 1775. — Carboni, Pitt, e Scult. di Brescia, 1760 p. 59, 99, 149. — Moschini, Guida d. Venezia, 1815. — Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, o. J. [1926]. — Bartoli, Pitt. d. Rovigo, 1793. — Jahrb. d. preuß. Kstsmlgn, 43 (1922) 111 (Voss).— Fiocco, Aggiunte di Fr. M. Tassis alla Guida di

Polchow — Poletti

Rom 1931.

Post.

rue

(1927).

Venezia, 1927 (Bild in S. Simeone). — A. Pinetti, Prov. di Bergamo (Inv. d. oggetti d’arte d’Italia),

H. Voss.

Polchow (Pölchau, Pölkow), Jochim Christian, Zinngießer in Grabow i. Meckl., 1721 Meister in Wismar, f 1.10. 1756.

E. Hintze, Norddtsche Zinng., Lpzg 1923.

Pole, Gilles, Architekt, 1449/50 Gutachten über die Pläne u. ersten Bauarbeiten der Kathedr. Ste-Waudru zu Mons.

L. Devillers, Le Passe art. de la ville de Mons, 1885 p. 29; ders. in Annales de la Soc. Roy. d. B.-Arts de Gand, 7 (1857/58) 266.

Polecko, Anton, = Palko.

Polehampton, Edward, Kutschenmaler u. Captain (Hauptmann) in London, * 1652; 1707 Master der Painters-Stainers’ Comp.

Selbstbildnis (1707) in d. Painters’ Hall, London.

Lit.: The Portfolio, 1884 p. 176f.— Brit.Mus.Cat. of Engr. Brit. Portr., III 484.

Polejowski, Maciej, poln. Bildhauer u. Bildschnitzer, tätig bei Restaurierung u. Ausstattung der Dome in Lemberg (Altarschmuck u. and., 1766/76) u. Sandomierz (Seitenaltäre 1772/74). —Piotr, poln. Architekt, f zwischen 1773 u. 1780. Privilegiert 1765 (vom poln. König), 1773 königl. Sekretär u. Architekt.

Leitete den Rokoko-Umbau des got. Doms in Lemberg 1766/71. (Entwurf f. die Kanzel, nicht aus-gef., Zeichn. im Dom-Archiv Lemberg). Hochaltar der Franziskanerk. in Przemyäl 1760/64. Ihm zu-geschr. die Hochaltäre i. d. Pfarrkirchen in Buczacz u. Dukla.

Lit.: M. Dzieduszycki, Koöciöl katedr. lwowski, Lemberg 1872, p. 56. — M. Buliüski, Monogr. m. Sandomierza, Warschau 1879, p. 214, 217. — Sprawozdania Komisyihist. szt. Akad. Um., Krakau, 5 (1896), p. LXV; 7 (1906) 601ff. (F. Bostel). — J. Piotrowski, Lemberg u. Umgeb., Lemb.-Leipz.-Wien [1917]. — A. Bochnak, Zestudjöw nadrzefbq lwow., Krakau 1931.    Z. Batowski.

Polem, Hendrick, Maler in Amsterdam.

1650 Trauzeuge seines Freundes Alb. Storms van Devel bei der Heirat mit einer Tochter des Malers Dirck Hals.

Mitteil. A. Bredius.

Polemon, griech. Maler unbestimmter Zeit aus Alexandria, von Plinius (n. h. XXXV 146) kurz erwähnt.

Overbeck, Schriftquellen, Nr 2143. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II 289.    v. L.

Poleni, march. Giovanni, Mathematiker, Meteorologe, Wasserbaumeister, Architekt u. Schiffsbaumeister, * 20. 8. 1683 Venedig, f 14. 11. 1761 Padua.

Bekleidete seit 1708 mehrere Lehrämter an derUni-versität Padua. Baute in ders. Universität das teatro di Macchine sperimentali (Eröffnung 1740), ferner nach eigenem Entwurf den großen Bogengang, der von Vicenza über den Monte Berico zur Kirche della Madonna führt. Entwarf den Giebel des Domes zu Brescia u. baute den Campanile von S. Giacomo zu Padua. Von Benedikt XIV. nach Rom berufen, um den baulichen Zustand der Peterskuppel zu prüfen, half er einem Verfall dadurch ab. daß er die Kuppel mit 5 Eisenringen umgab. Restaurierte u. sicherte den 1745 durch Blitzschlag beschädigten Markusturm zu Venedig u. gab im Auftrag der dort. Regierung in Sachen des in der Markuskirche neu zu errichtenden Altares des Hl. Pietro Orseolo ein Gutachten ab. Seine von A. Canova modellierte Statue auf dem Prato della Valle zu Padua.

Lit.: Brandolese, Pitt. etc. di Padova, 1795. — Moschini, Guida di Padova, 1817. — Rass. d’arte,

2    (1902) 114. — L’Arte, 13 (1910) 48. — Celebraz. del

II Centenario dall’inizio d. osservazioni meteorol.in Padova, in: Atti d. R. Acc. di Padova, 385 (1925/26) *=* N. S. 42/1.    Andrea Moschetti.

Polenoff, siehe Poljenoff.

Poler, Konrad, Plattner in Nürnberg u. Regensburg; erhielt 1498 u. 1500 Aufträge von Maximilian I.

Jahrb. d. Ksthist. Smlgnd. ah. Kaiserh., III/2 Nr 2223, 2228, 2253, 2399.

Polerd y Toledo, Vicente, Figuren-, Bildnis- u. Landschaftsmaler, Bildhauer u. Kunstschriftsteller, * Cädiz 5. 4. 1824, studierte in Madrid. Gemälderestaurator am dort. Mus. u. in El Escorial.

Im Mod. Mus. Madrid: Zimmer Philipps IV. im Buen Retiro (Kat. 1899).

Lit.: A. Rotondo, Descr. de la gr. Basilica del Escorial, 1861 p. 7, 38, 126 Anm. — Ossorio y Ber-nard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — A. de Bete, La Pint. esp. en el S. XIX, 1926. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 28 (1920); 31 (1923); 35

F. F.

Polese, Tobia, Genremaler in Neapel, * Torre del Greco 27. 1. 1855.

Gianuelli, Art. napol., 1916 p. 386.

Polet, Johan, Bildhauer in Amsterdam, * ebda 17. 8. 1894. Dekor. Bildwerke am Chem. Laboratorium zu Wageningen.

F. M. Huebner, Niederl. Plastik der Gegenwart,

o.    J. (1924). — La Rev. de l’Art (Antw.), 25 (1925) 80; 29 (1928) 277/79. — Maandbl. voor beeid. Künsten, 3 (1926) 69/75. — La Renaiss. de l’Art fr., 9 (1926) 1049f.

Poletnich, J. F., böhm. (?) Reproduktionsstecher, tätig in Paris (um 1750/70) u. in Rußland (um 1770/80).

P. Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — E. & J. de Goncourt, L’Art du 18e S., 1 (1880) 191, 209, 466. — Portalis u. B6raldi, Les Grav. du 18« S.,

3    (1882). — Ch. Le Blanc, Man. de l’Amat. d’Est., 3 (1888). — D. A. Rowinskij, Lex. russ. Kupferstecher (russ.), 2 (1895). — E. Deville, Ind. du Merc. de France, 1910. — Sternberg-Manderscheid, Beitr. u. Berichtig, zu Dlabacz, hrsg. von P. Bergner, 1913 p. 24. — Archives de l’Art fr., 1912

p.    171.

Poletti, Luigi, Architekt, * Modena 28.

10. 1792, f Mailand 2. 8. 1869, Schüler von R. Stern. Seit 1818 in Rom (1829 Mitglied der Akad. S. Luca, 1831 der Congregaz. Virtuosi). Anhänger des Purismus.

1832ff. Bauleitung von S. Maria d. Angeliin Assisi; 1833ff. Neubau von S. Paolo fuori zu Rom (nach Brand 1823); 1854/56 Säule der Immaculata auf Piazza di Spagna ebda; Collegio Scozzese in Via Quattro Fontane ebda; Theater in Fano, Temi u. Rimini (1843/57). — Sein von C. Vogel von Vogelstein gez. Bildnis im Kupferstichkab. Dresden (Kat. d. Bildniszeichngen usw., 1911 p. 64).

Lit.: L. Cardinali, Mem. roman. d. Ant. e B. Arti, v. 3, sez. 2 (1826) 313. — Ape Italiana, 4 (1838) 7/9, Taf. 6. — A. Raczynski, Gesch. d. neuer, dtsch. Kst, 2 (1840). — C. Borgnana, Ilnuovo Campanile

Polgar — Poli

rs.,

Müvöszet, 8 (1909) 68.

K. L.

Uhrmacher in

p. 15.

d. Basilica Ostiense etc., 1847. — C. Campori, Not. biogr. d. Comm. Prof. L. P., * Modena 1865; de Biogr. di L. P., ebda 1881. — G. Campori, Lettere art. ined., 1866. — O. Mothes, Die Baukst des Mittelalters in Ital., 1883. — A. R. Willard, Hist, of mod. Ital. Art, 1902.—M. Campori, L. P., Discorso etc., 1905. — D. Joseph, Gesch. d. Archit. Italiens, 1907. — Giom. Arcadico, 10 (1821) 138f.;»47 (1830) 207/12; 171 (1861) 204ff., 227. — La Pallade, 1 (1839/40) 18, 25, 29, 80,121/25,164/66. — II Buonarroti, Ser. II, 4 (1869) 213/24; 9 (1874) 196/200. — Riv. marchigiana illustr., 1906 p. 359/64. — Boll. d’Arte, 11 (1917) 23f. — L’Arte, 20 (1917) 204f. — Nibby, Itin6r.de Rome, 1877 p. 51, 176, 179, 222, 266, 268, 269, 332. — V. Forcella, Iscriz. d. Chiese etc. di Roma, 1869/84, XIV 400 (Reg.). — R. R. Padri Benedettini, S. Paolo, Rom 1900, p. 29, 61. — L. Cällari, I Palazzi di Roma, o. J. — Guida di Pesaro, 1864 p. 166. — L. Tonini, Guida di Ri-mini, 1879 p. 68, 74. — A. Rossi, La Piazza d. Soprammuro in Perugia, 1887 p. 22. — Briganti u. Magnini, Perugia, 1910 p. 110, 306. — Pensi u. Comez, Todi, 1912 p. 18. — A. S. Trucchi, Guida di Chiavari, o. J. p. 79. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. London, Suppl., 1877. — Mit Notizen von Fr. Noack (t) aus den Archiven S. Luca u. Congregaz. Virtuosi, Rom.

Polgar, Märton (Martin), Dekorationsmalern. Illustrator, * 20.10.1879Ujpest(Un-gam), stud. in Budapest, München u. Paris.

K. L.

Polgary, Gäza, Genremaler, * 20. 2. 1862 Jäszbereny (Ungarn), stud. in Budapest. 1901/07 in Paris, dann in den Ver. Staaten.

Soldatenbilder in der Hofburg Budapest.

Lit.: Müv6szet, 10 (1911) 134.

Polhammer, Anders,

Stjärnsund, f 1767, seit 1730 Vorsteher der Zunft.

Standuhr im Nordisk Mus. Stockholm.

Lit.: Redogörelse Nord. Museet, 1918 p. 13f. (Fataburen, 1919).

Polhammer (Polheimer), Hans, d. Alt., Maler am Innsbrucker Hofe, 1530/66. März 1566 als f erwähnt. Vater des folg.

Malt 1530 am Schloß Ambras eine Sonnenuhr u. liefert eine gr. Visierung einer Statue des Maximiliangrabmales für die Gußwerkstätte Stefan Godls in Mühlau. Malt 1531 (zus. mit Seb. Schel) die Schilde u. Wappen zu den Trauerfeierlichkeiten für Erzherzogin Margarete, Tochter Maximilians I. (t 30. ll. 1530), u. 2 „hipanische arbores, muetterstammens“ auf Pergament für König Ferdinand. 1539 mit Malereien in der Innsbrucker Burg beschäftigt. Ätzt 1540 (zus. mit P. Dax u. D. Pirger) die beiden für den Dauphin v. Frankr., Heinrich II., u. f. Karl von Orleans bestimmten Rüstungen aus der Seisenhofer-schen Werkstätte. Liefert 1548 (zugleich mit Seb. Schel, Paul Dax, H. Perkhammer, D. Pirger u. a.) eine Visierung zu den Oberböden des neuen Saal- u. Paradeisstubenbaues in der Innsbrucker Burg, ein Bildnis der Erzherzogin Katharina, sowie (zugleich mit Paul Dax u. Degen Pirger) eine Visierung zum gr. Ehrenpfennig für Philipp von Spanien (von V. Arnberger modelliert, von Gregor Löffler gegossen). Erhält 1549 u. 1550 Zahlungen für Bildnisse der Brüder u. Schwestern Erzherzog Maximilians. 1554 als „Hofmaler der Töchter Ferdinands I.“ bezeichnet, erhält als solcher von 1558 ab einen wöchentl. Gnadengehalt von 20 Kr., der 1563 auf 30 Kr. erhöht wird. Malt 1555 (zus. mit Degen Pirger u. Hans Perkhammer) die Wappen zum Leichenbegängnis der Königin Johanna v. Spanien (44 Gulden), 1564 (zus. mit

H. Polhammer d. Jüng., Hans Perkhammer, Kaspar Dax u. Paul Trabi) jene für die Trauerfeierlichkeiten für Kaiser Ferdinand I. in der Innsbr. Pfarrkirche.

Lit.: Schönherrs Gesamm. Schriften, I (1900) 25, 108, 447. — Jahrb. d. Ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., II (1884) 2.Teil, Reg. (Polheimer); XI l.T. p. 203 u. 2. T., Reg.; XIV, 2. T., Reg. — Mitteil, d. Central-Comm. f. Denkmalpflege, N. F. VI 86.

Oberhammer.

Polhammer (Polheimer), Hans, d. Jüng., Maler am Innsbrucker Hofe, 1559/75; Sohn des vor.

Malt 1562/63 in der Innsbrucker Hofburg (Para-deisstube). Liefert 1563 Entwürfe zu Meßgewändern. 1563 mit Ätzen u. Vergolden der neu angefertigten Trabanten-Helmparten beschäftigt (eine ders., mit dem Monogramm H. P., im Kunsth. Mus. in Wien, Ambraser Samml.), liefert (zus. mit s. Vater, H. Perkhammer, Kaspar Dax u. P. Trabi) die Wappen für das Leichenbegängnis Kaiser Ferdinands I. Schmückt 1565 25 Botenbüchsen mit dem Wappen Erzherzog Ferdinands. Malt 1566 6 Wappen zur Gedächtnisfeier Kaiser Ferdinands I., 1567 (zus. mit Paul Trabi, Wolfg. Polhammer u. Christoph Perkhammer) die Wappen zum Leichenbegängnis der Erzherzogin Margareta, 1568 (zus. mit Heinr. Teufl, Paul Trabi u. Sigmund Walhueter) in der Burg, 1570 in der Kirche zu Seefeld. Erhält 1571 auf Ansuchen seiner 1. Gattin Regina eine Ratsdienerstelle bei der oberösterr. Kammer, wird aber schon 1572 auf eigenes Ansuchen seiner Stelle enthoben. Liefert 1572 mit and. die Wappen ,,,zur besinknus der beiden verstorbenen Erzherzoginen“. 1575 als Maler u. Bürger in Linz mit seiner 2. Frau Katharina Seyler aus Innsbruck in einer Erbschaftsangelegenheit erwähnt.

Lit. s. im Art. des vor. Dazu: A. Hg u. W. Boeheim, Schloß Ambras i. T. (Führer), Wien 1897,

Oberhammer.

Polhammer, Wolfgang, Maler am Innsbrucker Hofe, 1567/73, vermutl. Brud. d. vor.

Malt (mit and.) 1567 Wappen z. Leichenbegängnis d. Erzherzogin Margareta, 1567 i.d. Innsbrucker Burg (Kürnstube u. Schlafgemach d. Erzherzogs), 1572 Wappen „zur besinknus der beiden verstorbenen Erzherzoginen“, 1573 Wappen zum Leichenbegängnis der Herzogin von Parma. Bemalt im Auftrag des Erzh. Ferdinand II. den „langen Gang“ am Rennweg.

Lit.: [Lemmen,] Tirol. Kstler-Lex., 1830. — Jahrb. d. Ksthist. Samml. d.'ah. Kaiserh., XIV (1893), 2. Teil, Reg. — C. Fischnaler, Innsbr. Chron., 2 (1920) 84. — Mitteil. v. V. Oberhammer u. H. Hochenegg.

Polheimer, Hans, siehe Polhammer.

Poli, Landschaftsmaler (2 Brüder) von Pisa, tätig um 1600.

3 Stadtveduten im Mus. Nancy (Kat. 1909).

Lit.: P. Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — R. Gras-si, Descr. di Pisa, 1836/38, III 278. — [F. de Boni,] Biogr. d. Art., 1840. —A. da Morrona, Pisa illustr., * 1812, II. — Le Arti del Disegno, 1855 p. 12.

Poli, Antonio, Maler (Dilettant) u. Priester in Venedig, * 1700, f 1767.

G. Moschini, Guida di Venezia, 1815, 1/2 p. 530; II/2 p. 618.

Poli, Bartolomeo, Maler u. Kupferstecher aus Tirol, 1725 Schüler von Ant. D. Bertoli in Wien; von 1733 bis ca. 1738 in Rom tätig. Stich nach P. von G. Massi, s. d. — Laut Noack identisch mit dem um 1707 in Trient *, 1736 in Rom nachweisbaren Maler Cristoforo Poli.

Poli — Polidoro

v. L.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Monogr., 4. — 11 g, Die Fischer v. Erlach, 1895. — Röm. Ge-sandtsch.-Akten, Wien, Nr 234. — Pfarrb. SS. Apo-stoli, Rom (betr.Cristof. P.). — Notiz Frd. Noack(f).

Poli, Cesare, Bildhauer von Verona, * um 1816 (heiratet 21 jährig 12. 1. 1837).

In der 3-schiffigen Vorhalle desCimitero zu Verona von P. ein mit Triglyphen u. Metopen verzierter Fries, enthaltend 3 Todesszenen; ferner die 4 an der Vorderseite der 4 Front-Vorhallen angebrachten Friese.

Lit.: Illustraz. ital., 1886, I 370. — R. Arch. di St.[Florenz], Stato civ.,Estratti matrim. R. Brenzoni.

Poli, Giuseppe, Maler des 19. Jahrh. in Bergamo; 2 Bilder in d. Accad. Carrara ebda.

P. Locatelli, Illustr. Bergam., 1867/79, III 369 Anm. 2. — Elenco d. quadri Acc. Carrara Berg. 1912.

Poli, Jean-Baptiste, Kupferstecher in Paris (?), tätig um 1760/80.

Le Blanc, Manuel de l’Amat. d’Est., 3 (1888). —

L. Brandi, Not. sur les Coli, etc., Mus. de St-Brieuc, 1906 p. 32.

Poli, Ruggiero, Malerdilettant (bes. Porträtist) in Cremona, f um 1670.

G. Grasselli, Abecedario etc., 1827.

Poli, Stefano, Bildhauer (intagliatore) in Rom, 1613 unter Carlo Mademo für St. Peter tätig.

Jahrb. d. preuß. Kstslgen, 36 (1915) Beiheft p. 91/99, passim.

Poljakoff (fIoJiHKOBT>), Alexander, russ. Bildnismaler, f 9. (21.) 1.1835, Schüler G. Dawes. (seit 1822) u. Gehilfe dess. bei Ausführung der Bildnisse für die „Kriegsgalerie 1812“ im Winterpalais in St. Petersburg.

Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche (russ.), 1886/89. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899) 373.

Polianthes, auch Polyanthes gelesen, griech. Bildhauer d. 2. Jh. v. Chr., Sohn des Sokrates, von Kyrene.

Signiert auf mehreren Basen in Delos und auf einer Basis in Melos. Die Zeit seiner Tätigkeit läßt sich auf Grund einer der delischen Basen (Löwy, Inschr. griech. Bildh. Nr 212), die nach der Inschrift eine Statue des Königs Massinissa (bis 149 v. Chr.) trug, ungefähr bestimmen.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 2294. — Löwy, Inschr. griech, Bildh., Nr 212/17.

Policleto di Cola (Nicola) di Petruc-ciolo, Maler, * Perugia um 1380 als Sohn des Malers Cola Petruccioli (s. d.), f ebda vor 21. 5. 1448.

Ist 1433 Camerlengo dell’ Arte u. erhält öfter Zahlungen für dekor. Arbeiten, u. a. für das Wappen Papst Eugens IV. über dem Portal des päpstl. Pa-

locfpc in Ppniffia

Lit.: P. Zan’i, Encicl. metod., 1/15 (1823) 87 (Petrucci). — A. Lupattelli, St. d. Pittura in Perugia, 1895 p. 23.— L. Fumi, LaTesoreria apostol. di Perugia, 1901 p. 13, 15, 25f., 33, 35, 49. — U. Gnoli, Pittori e Min. nell’ Umbria, Spol. o. J. [1923], p. 298f.; ders. in Boll. d’Arte, 9 (1915) 310; N. F. 3 (1923/24) 355.

Polido, Keramikerfamilie in Sevilla: Diego u. Juan (Brüder), arbeiteten für den Alcazar (1542), Juan auch für die Alhambra zu Granada (1542/46). — Miguel lieferte 1467 Fliesen für die Einwölbung der Kathedrale in Sevilla.

M. Gömez Moreno, Gufa de Granada, 1892 p. 105 (Pulido). — J. Gestoso y Perez, Dicc. de los Art. en Sevilla, 1 (1899) 93f. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 27 (1919) 10.

Polido (Pulido), Pedro, Architekt des

15. Jahrh. von Segovia.

Kontrahiert 1472 mit Juan u. Bonif. Guas über Erstellung der Chorkapelle der Klosterkirche El Par-ral zu Segovia u. beginnt 1487 mit Juan de la Riba u. a. das Kolleg S. Cruz zu Valladolid.

Lit.: J. M. Quadrado, Salamanca etc. (Espafia), 1884 P- 642. — Bol. de la Soc. esp. de Exc., 27 (1919).

—    Archivo esp., 1 (1925).

Polidori, Gian Carlo, keramischer Maler der Gegenwart, * Urbino, Neffe des Ferruccio Mengaroni.

Ausgebüdet in Pesaro, Faenza, Venedig, Ascoli-Piceno und neuerdings in Urbino. Gewann den Pre-mio al merito ceramico der Stadt Faenza für 1931. Beeinflußt durch die Schule von Urbino. Farbenprächtige Palette, Verwendung volkskundlicher Elemente.

Lit.: Emporium, 62 (1925) 314/20, mit 12 Abb. (F. Carnevali). — Faenza, 1931 p. 151.

Polidorino, s. Ruviale, Franc.

Polidoro, Freskomaler, Mantua 1495/96.

G. Gaye, Carteggio ined. d’Art., 1 (1839) 334f.— C. d’Arco, Delle Arti etc. di Mantova, 1857,1; II.

Polidoro di Bartolommeo di David, Maler in Siena, f 1554, Sohn des Malers Bartolommeo di David. 1546 in Arbeitsgemeinschaft mit M. Anselmi.

G. Milanesi, Doc. per la St. d. Arte senese, 3 (1856) 392 (Reg.).

Polidoro di Bartolomeo da Foligno, Miniaturmaler u. Maler aus Foligno, f 1483 (?), Sohn des Malers Bartolomeo di Tomaso.

1457 in Perugia Gehilfe des Mariano d’Antonio, mit dem er für S. Francesco al Prato Miniaturen ausführte. 1470 erhielt er Zahlungen für Gemälde in Häusern der Perotti in Sassoferrato, 1477 in Foligno, dort noch 1480 u. 1483 erwähnt. Zugewiesen: Fresko mit Pietä in Foligno, S. Maria infra Portas (rechte Wand), u. Bild mit Leben Christi in Montefalco, S. Francesco.

Lit.: Anselmi, Miscell. di Sassoferrato, 1905 p. 8.

—    L’Arte, 15 (1912) 64. — Gnoli, Pittori e miniat. nell’Umbria, o. J. [1923] p. 299, m. Lit. — D’Ancona, Miniat. ital.,1925p. 85 Anm. 3, m. Lit. LeoBaer.

Polidoro, Ercole, Architekt von Cremona,

15. Jh., Schüler von Jac. Oldovino.

Klarissinnenkloster u. -kirche Corpus Domini in Cremona (1455); Augustinerinnenkloster u. -kirche S. Monica ebda (beide profaniert).

Lit.: G. Grasselli, Abecedario etc., 1827. — Rass. d’Arte, 2 (1902) 140.

Polidoro, Giovanni Battista, Krippenschnitzer u. Terrakottabildhauer des 18. Jahrh. in Neapel, Schüler des G. Sammar-tino. Vertreten im Mus. Civ. Neapel.

Minieri Riccio, La R. Fabbr. d. Porcell. (Atti d. Accad. Pontaniana), 1878, p. 335. — G. Hager, Die Weihnachtskrippe, 1902 p. 118.—L’Arte, 2 (1899) 344. — Cat. Mus. civ. G. Filangieri, Napoli, 1 (1888) Nr 1170, 1180, 1196, 1212, 1213, 1228, 1240, 1273.

Polidoro da Lanciano, venez. Maler, * um 1515, | Venedig 21. 7. 1565. Sohn des Paolo di Renzi, aus einer in Lanciano (im venez. Dialekt Lanzano oder Lanzan) in den Abruzzen ansässigen Familie von Vasen-

Polidoro — Polierer

um

Gronau.

gen von

malern. Tätig u. allein nachweisbar in Venedig, daher in der ält. Lit. als „Polidoro Veneziano.“ Dort 1536 u. 1549 als Zeuge. 20. 7. 1565 macht er Testament u. stirbt am folgenden Tag, laut dem Totenbuch von San Pantaleon (bei Zanetti) im Alter von 50 Jahren. In der Malerzunft findet sich sein Name als „Polidoro figurer“ ohne Jahresangabe (Nicoletti, Lista de' nomi etc., Ateneo Veneto, Nov./Dez. 1890).

Vasari hat P. nicht gekannt. Er gibt das von Ri-dolfi u. Boschini beglaubigte Hauptwerk P.s, die „Ausgießung des hl. Geistes“, Venedig, Akad., Vorrat, dat. 1545 (Kat. 1887 p. 244, m. falschem Dat 1555; von Ludwig übernommen; vgl. aber Kat. 1925 p. 65, 67), dem Bonifazio (Vite, ed. Milanesi, VII 532). Von den in d. venez. Lokallit. sonst gen. Werken P.s ist nur die S. Conversazione mit Bildnis eines Mönchs, aus der Servitenkirche (Boschini, Canareggio p. 47), in d. Akad. Venedig, Vorrat (Kat. 1887 p. 152) erhalten. Als gut beglaubigt haben die im Inventar der Samml. des Erzherzogs Leopold Wilhelm von 1659 (abgedr. in Jahrb. der Kstslgen d. allerh. Kaiserh., I [1883], 2. Teil) beschrieb, u. z. T. in Teniers’ Theatrum pictorium 1660 gestoch. Bilder zu gelten. Erhalten nur eines (Wien, Staatsgal., Vorrat; Kat. v. Engerth, I [1884] Nr 260); ein zweites (Inventar 1659 Nr 227, jetzt Budapest Nr 155) heißt bei Teniers Tizian. Unsere heutige Vorstellung von P.s Sante Conversazioni muß danach u. nach der Beschreibung von Bildern in Inventaren — bes. bei C. A. Levi, Le Collezioni Veneziane, 1900, II, passim (kein Index!), u. Fr. Bartoli, Le pitture scelte di Ro-vigo, 1793, passim — mit der des 17. u. 18. Jahrh. durchaus übereinstimmen. Als vorzügliche Beispiele seien die Bilder in Dresden (Nr 214), in der Samml. Dr. L. Mond (Kat. von J. P. Richter, London 1910, I, 171 ff.; Abb. auch L’Arte, 14 [1911] 171) u. in der Gal. in Kassel (Nr 492) genannt. In allen diesen Arbeiten gibt sich P. als wesentlich durch Tizians Vorbild bestimmte Persönlichkeit, bei gelegentlicher Annäherung an Bonifazio, zu erkennen; doch hat er eine ihm eigentümliche Farbengebung, bei der das bräunlich-rötliche Inkarnat hervortritt (s. Frizzoni in: Rass. d’arte, 11 [1911] 30). Eine kritische Untersuchung über das Bildmaterial fehlt noch; die Grenzen bes. gegen Francesco Vecellio sind nicht völlig geklärt (vgl. H. Cook in The Burl. Mag., 10 [1906/07] 108; wieder abgedruckt in Reviews & Appreciations, 1912, p. 88ff.).

Lit. I. Quellen: Ridolfi, Le maraviglie, ed. Ha-deln, I (1914) 226ff. — Boschini, Le rieche minere d. pittura, 1674, passim (s. a. Einleitg). — Sanso-vino-Martinioni, Venetia descritta, 1663, p. 378 (die gleichen Bilder bei Campori, Racc. di cata-loghi, p. 446). — Bottari, Racc. di lettere, Rom 1764, IV 321 (Brief d. Malers Balestra von 1733 über Bild v. P.). — Zanetti, Deila pittura venez., 1771 p. 236ff. — Bindi, Art. abruzzesi, 1883, p. 221. — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 22 (1901) 196ff.; 23 (1902) 65 (Ludwig). — Rep. f. Kstw., 33 (1910) 545 (Gronau). — Rass. d’arte d. Abruzzi, I (1912) 20 (Vinc. Balzano [Zusammenfassg]).

II. Einzelnes: B. Berenson, Ital. pictures of the Renaiss., Oxford 1932, p. 462 (Bilderliste). — A. Venturi, Storia d. arte ital., IX/3 (1928) 1061ff. — Reinach, Rdpert. de peint., VI (1923), Index p. 331 (s. v. Lanzani). — Dedalo, XII (1932) 954 (E. Berti Toesca). — D. Westphal, Bonifazio Veronese, München 1932, passim (Index p. 165). — Kataloge von Sammlungen (außer den oben gen.): Budapest (Kat. 1916 Nr 155 u. 165 m. Abb.); Cambridge, Fitzwilliam Mus. (Kat. 1902, Nr 145 u. 156, m. Abb.); Cambridge, Mass., Fogg Art Mus. (Kat.

1919, p. 233ff., m. Abb.); Cleveland, Ohio, Holden Coli. (Kät. 1917 p. 27; vgl. Rass. d’arte, VII [1907] 3); Dresden (Kat. 1929 Nr 214/16, 219, m. Abb.); Edinburgh (Kat. 1924 p. 82); Hannover, ehern. Slg. Hausmann (Kat. 1831 Nr 184; Versteig. Cassirer-Helbing, 27./8. 4. 1925, Nr 79, Abb. T. VIII [irrige Zuschreibung]); Nantes (Kat. 1913 Nr 88); Nymphenburg (Kat. 1924 Nr 228); Paris (Kat. S. de Ricci, 1913 Nr 1580 u. p. 193 unten); Pommers-felden, Schloß Weißenstein (Kat. o. J. Nr 262; s. aber Frimmel, Kl. Galeriestudien, 1/1 [1891] 73); Wien, Staatsgal. (Kat. 1907 Nr 384 u. 394); Akad. (Kat. 1927 [Eigenberger]). — Von älteren Autoren P. fälschlich zugeschrieben (s. Moschetti, La prima re-visione d. pitture in Padova, 1904, p. 21): Anbetung der Hirten aus S. Agostino in Padua, 1838-1919 Wien, Akad.; jetzt Padua, Museo Civ. — Mitteilun-G. Fogolari u. A. Moschetti.

Polidoro di Stefano, s. Ciburri.

Poljenoff (nojrfeHOBT»), Wassilij Dmitrije-witsch, russ. Historien-, Landschafts- u. Bildnismaler u. Radierer, * 20. 5. 1844 St. Petersburg, | 18. 7. 1927 im Gouv. Kaluga. Bruder der folg.

Stud. an d. St. Petersburger Akad. 1863/70 (gleichzeitig Jura an der Univ.). 1872/76 als Stipendiat ders. im Ausland (München, Paris, Venedig), wo er sich den Propagandisten der Freilichtmalerei (Fortuny) anschloß. 1877/78 während des Russ.-Türk. Krieges im Hauptquartier des Thronfolgers. Seit 1879 Teilnahme an der Ausst. der „Peredwishniki“. 1881/82 Studienreise in den Orient. 1882/95 Lehrer an d. Moskauer Kunstschule, als solcher von bedeutendem Einfluß auf die jüngere russ. Malergeneration (Lewitan,

K. Korowin). Schöpfer des russ. „paysage intime“.

Arbeiten im Russ. Mus. Leningrad (Christus u. d. Ehebrecherin, 1888) u. in d. Tretjakoff-Gal. Moskau (Bildnis Rjepins, 1879; Jus primae noctis, 1874; Großmutters Garten, 1878; Die Kranke, 1886 u. a.; ferner ca. 130 Veduten v. d. Orientreise).

Lit.: Bulgakoff, Uns. Kstler (russ.), 1889/90, m. Abb. — D. A. Rowinskij, Lex. russ. Stecher (russ.), 1895. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Grabar, Gesch.d. russ. Kst (russ.), 1910ff., I 92f., 98, 123 (Abb.).— Der Cicerone, 19 (1927) 549.

Poljenowa (Polenoff), J eie na (H41£ne), russ. Malerin, Zeichnerin u. Kunstgewerblerin, * 1850, | 7.11.1898 Moskau, Schwester des vor. Stud. an der Zeichenschule d. Ges. zur Förderung der Künste in St. Petersburg u. in Paris.

Erweckte die altruss. Volkskunst u. das altruss. Kunstgew. (Schnitzerei, Textilkunst) wieder. — Im Russ. Mus. Leningrad Folge von Aquar.: Märchen -illustr.; in d. Tretjakoff-Gal. Moskau Ölbild: Ikonenmaler-Werkstatt; im City Art Museum St. Louis,

U. S. A., Guasch: Nach dem Bade.

Lit.: Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/1 (1899). — Mir Iskustwa, 1/1 (1899) 32f., m. 4 Abb.; 1/2 (1899) 97/126 (Nekrol.), m. 43 Abb. — The Studio, 22 (1901) 269ff., m. Abb.

Polierer (Polirar, Pul6f, Pulir usw.), Fabian, Miniaturmaler, * Aussig um 1510, f Prag Ende 1562, 1550 Meister der Malerbruderschaft Prag, gleichzeitig Altstädter Bürger. Bedeutender Meister der böhm. Miniaturistenschule.

Arbeitet für die Werkstatt des Jan Täborsk^: 1552 Graduale von St. Veit; 1557 Kantionale von Caslau (Nat.-Bibl. Wien); 1558 Kantionale von Zlutie (Luditz); 1559 einige Seiten im Kanzionale der Teinkirche zu Prag (jetzt Kreuzherrenkloster); 1560 Kant.

Polignac — Polivka

usw.,

2 Bilder (Rückkehr Platos nach Syrakus; Archimedes und das Schiff des Hieron). — Giuseppe, Sohn des vor., Bildnismaler u. Kupferstecher. — Raffaello, Bruder des vor., Bildnismaler u. Kupferstecher; malte im Dom zu Mazzara (Prov. Agrigento).

A. Gallo, Pittori sic. vissuti dal 1800 al 1842, Palermo 1842, p. 22, 27. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841) 461 (der hier gen. R. Politi, Maler u. Architekt zu Girgenti um 1824, identisch mit Raff. P. ?). — Meli, Le arti figurat. in SicUia nel sec. 19, Pal. 1863.

für Teplitz; 1562 Kant, für Lonny (Laun). Sämtlich auf Pergament; großes Format; reiches Kolorit; Initialen mit figürl. Szenen u. Randleisten.

Lit.: G. J. Dlabacf, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815,

II    489 (Polliräri).—Pamätky archaeol.,XV 463, 609.

—    Mitth. d. k. k. Central-Comm. usw., N. F. 23 (1897) 128 (Polinarz). — Mitth. d. Ver. f. Gesch. d. Dtschen in Böhmen, 37 (1898) 75/80. — K. Chy til, Die Kunst in Prag zur Zeit Rud. II., 1904 p. 61 f.; ders., Mali fstvo praiske XV a XVI v., 1906 p. 79/82, 179/84 (m. Abb.). — Iskustwo (Kunst in Südrußland), 1911 p. 40. — Top. d. hist. u. Kunst-Denkm. Kgr. Böhmen, 2 (1897) 48. — Mitteil. K. Chytil.

Polignac, Armand Jules Marie H^raclius de, Pair von Frankreich u. 1. Stallmeister Karls X., * Paris 17.1.1771, f ebda 2. 3.1847.

5 aquarell. Zeichn. (bez.), entstanden 1804, während P.s Haft im Temple, im Mus. Camavalet, Paris.

Lit.: E. M. Oettinger, Moniteur des Dates, 22e livr., 1867. — L’Art, 55 (1893) 62.

Polimante d'Assisi, Bildhauer, 1456 unter Antonio Federighi an der Domfassade zu Orvieto tätig.

P. Zani, Encicl. met., 1/2 (1819) 226. — G. Mi-lanesi, Doc. per la St. d. Arte senese, 2 (1854) 271.

—    H. H. Füßli, Neue Zusätze zu d. Allg. Kstlerlex. 1824 p. 179.

Polimante di Niccolö, Antonio, Holzschnitzer aus Castello della Spina bei Perugia, tätig in Perugia 1467/1516, Mitarbeiter des Crispolto (s. d.).

Borghesi u. Banchi, Nuovi Doc. per la St. d. Arte senese, 1898. — G. degli Azzi, Collegio del Cambio (Perugia illustr., III), 1902 p. 21. — Giom. di Erud. art., I 66L, 71, 97, 105, 354; II 259.

Polini, Steinmetz in Brixen, f ebda um 1760/70; einige Marmoraltäre im Dom.

[Lemmen,] Tirol. Kstler-Lex., 1830.

Polinori, Andrea di Venturino, Maler des 17. Jahrh., tätig in Todi.

Altarbilder in S. Maria d. Consolazione (1612), S. Fortunato (1618), S. Silvestro, S. Francesco (1635, 1642) u. S. Margherita (1642), sämtlich zu Todi.

Lit.: M. Guardabassi, Indice-G.uida d. Mon. etc.

n. Prov. d. Umbria, 1872 p. 366. — Briganti u. Magnini, Perugia etc., 1910 p. 308, 314. — Pensi u. Comez, Todi, 1912. — Giom. di Erud. art., II 10/17.

Polion, griech. Vasenmaler, 5. Jh. v. Chr.

Der Name des P. bekannt durch die einzige erhaltene Signatur auf einem Volutenkrater in New York. Ein Verzeichnis der ihm aus stilistischen Gründen zuzuweisenden Vasen gibt Beazley a. a. O. Hinzuzufügen ist noch: Corpus vas. ant. Oxford, fase. 2,

III    I, Taf. 66 (Gr. Brit. 430), 20 u. Taf. 59 (Gr. Brit. 423), 5/6. Bis jetzt besteht das Werk des P. aus 9 Gefäßen. Seine Haupttätigkeit fällt etwa in die Jahre 430 bis 420 v. Chr., wie sich aus dem Stil der Bilder ergibt. Sie stehen dem Kleophönmaler sehr nahe, sind aber flotter.

Lit.: Beazley, Gr. Vases in Poland, p. 9, Anm. 2.

Polirar, Fabian, siehe Polierer.

Polis, de, Glockengießerfamilie, Venedig.

Antonius; Gl. v. 1661 in Damelj (Krain), 1673 in Ossero (Insel Cherso). — Paulus; Gl. v. 1668 in Sinji vrh (Krain), 1733 in Lussin piccolo. — Jose-phus; Gl. v. 1692 in Ossero (Insel Cherso). — Bartholomäus; Gl. v. 1708 in Santa Domenica di Al-bona (Bez. Pisino).

Lit.: Gnirs, Alte u. neue Kirchenglocken, 1917 p. 15, 22, 31, 35, 48, 60, 75, 91, 96f., 110, 128, 130, 138, 144,148, 153, 159, 164, 166, 220. — Zgodovinski

zbornik (Laibach), II 271. — Carniola (Laibach), N. F. 3 (1912) 230. — Mitteil. v.R. Mackeprang, Nassau. Polisch, C., Zeichner in Paris, 1845. Nagler, Monogr., 2 (1860). — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lond., 1870, II.

Politi, Malerfamilie von Siracusa (Sizil.),

19. Jh.: Vincenzo, lernte in Rom; malte für das Casino di conversazione in Siracusa

Politi, Carlo, Maler des 18. Jahrh. (?) von Guastalla; Ovalbild (Hl. Joh. v. Nepomuk) für S. Spirito zu Ferrara.

C. Barotti, Pitt. etc. di Ferrara, 1770. — P. Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823).

Politi, Odorico, Historien- u. Bildnismaler, * Udine 27. 1. 1785, f Venedig 18. 10. 1846, stud. in Venedig u. Rom. Wurde 1831 Lehrer an der Akad. Venedig.

Fresken in: Udine, Casa Antonini u. Casa Politi; Venedig, Pal. Reale (Mus. Civ. Correr). Ölgemälde (Historien) in: Mailand, Brera (Kat. 1908); Rovigo, Dom; Treviso, Pinac. Com.; Triest, S. Antonio; Udine, S. Biagio u. S. Cristoforo; Venedig, S. Luca (1824), S. Cassiano, S. Felice, S. Maria d. Salute, Ospedaletto u. Oratorio des Seminario Patriarcale (Guida, 1912). Bildnis des Grafen Bartolini im Mus. Civ. Udine.

Lit.: F. di Manzano, Cenni biogr. d. Lett. etc. friul., 1885. — G. del Puppo, Di O. P., Udine 1922. — E. Somar6, Storia d. Pitt. ital. d. Ottocento, 1 (1928) 95 (Lit.). — G. Moschini, Nuova Guida per Venezia, 1834; ders., La Chiesa etc. di S. Maria d. Salute in Venezia, 1842. — [Correr ü. a.,] Venezia e le sue Lagune, 1847, 1/2 p. 382f.; II/2 p. 229, 247, 269, 407. — F. Zanotto, Nuoviss. Guida di Venezia, 1856. — G. Lorenzetti, Venezia etc., 1926. — F. di Maniago, Guida d’Udine, 1839 p. 83 (Reg.). — [L. Rota,] Cenni etc. di Udine, 1847 p. 15f., 20, 22, 25, 27f. — N. Biscaccia, L’Accad. d. Concordi in Rovigo, 1846 p. 9. — G. Sugana, Not. etc. sui prim. Palazzi princip. d’Italia, 1871 p. 133. — A. Santa-lena, Guida di Treviso, 1894 p. 83. — Emporium, 58 (1923) 216 (Abb.), 218; 67 (1928) 260f. (Abb.).

Politi, Sebastiano, Landschafts-, Genre-u. Bildnismaler in Acireale (Sizil.), * ebda, stellte 1877/84 aus.

A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. —

L. Cällari, Storia d. arte cont. it., 1909.

Politio (Polizio), Pietro, Maler, f Udine

29. 4. 1574, Schüler des P. Amalteo (1543).

Joppi u. Bampo, Contrib. quarto ed ultimo alla St. d. Arte nel Friuli, 1894 p. 32. — R. Zotti, P. Amalteo, 1905 p. 24, 172.

Polivka, Oswald, Architekt (Baurat) in Prag, * Enns bei Linz 24. 5. 1859, Schüler von A. Wolf u. J. Zitek.

Städt. Sparkasse (zus. mit A. Wiehl), Ländle' bank, Lebensversicherungsbank, Städt. Versicherung, sämtlich Prag.

Polizo — Pollack

Autodidakt. Zeichnete u. a. bei Stanford White, New York, u. Daniel H. Burnham, Chicago. Restaurierte die Mission Dolores in San Francisco. Bildete mit and. den sogen, kalifornischen Stil für Privathäuser aus. Verwendete Glas und Stahl für Geschäftshäuser. Führte das Präsidium für die Baukommission

W. S. Rusk.

zb.

Z. Batowski.

K. L.

Lit.: Ottüv slov. nauö., XX 115. — K. B. Mädl, Pamätnfk etc., p. 178. — Harlas, Sochafstvf etc., p. 178. — Zd. Wirth u. A. MatSjöek, Ceskä archit. v 19. stol. — K. Teige, Mod. arch. v Cesk., 1930 p. 26. — Blätter f. Architektur u. Ksthandwerk, 11 (1898) Taf. 42.    V. Volavka.

Polizo, Giovanni, Theaterdekorateur des 18. Jahrh.; Entw. im Mus. de l’Opöra, Paris.

La Renaiss. de l’Art fr., 8 (1925) 377, m. Abb.

Polk, Charles Peale, amerik. Bildnismaler, * 1767, f 1822 Philadelphia (?), Neffe u. Schüler des Ch. W. Peale.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926].

Polk, George, Bildnismaler, 19. (?) Jh.

Vertreten in d. Independence Hall, Philadelphia.

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926].

Polk, Willis, amer. Architekt, * 1865 bei Frankfort, Ky., f 12. 9. 1924 San Francisco.

der Panama-Pacific Internat. Expos, in San Francisco

1915.

Entwürfe für Little Theatre, Santa Barbara; Blaney House, Saratoga; Welch House, Hollidie Building, Central Pumping Station, Station D, San Francisco Gas and Electric Co., sämtlich San Francisco; The Water Temple, Sunol.

Lit.: Architect. Record, 43 (1918); 44 (1918); 45 (1919); 48 (1920). — T. E. Tallmadge, Story of Americ. Archit., N. Y. 1927. — T. F. Hamlin, Amer. Spirit in Architecture, New Haven 1926. — P. Ja-cobsen, The Whip of Discontent, in: Sunset, vol. 48 (1922). — W. Polk, The Panama-Pacific Plan, ebda vol. 28 (1912). — The American Archit., 49 (1895) Nr 1019 (Taf.); 52 (1896 I) Nr 1061 (Taf.); 53 (1896 II) p. 47f.; 65 (1899 II) Nr 1229 (Taf.); 73 (1901 I)Nr 1337/40 (Taf.); 74 (1901 II) Nr 1345 (Taf.). —W. Hegemann, Amerik. Architektur u. Stadtbaukst, Berl. 1925, p. 74 m. Abb.

Polke, siehe Palko.

Polkowski, Jözef, poln. Genre- u. Vedutenmaler, * 23. 11. 1820, f 31. 8. 1895 Warschau, Schüler, Gehilfe (bis 1846) u. Schwiegersohn des A. Kokular. In den 60er Jahren zeichn. Mitarbeiter einiger Warschauer illustr. Zeitschr. (Tygodn. illustr., 1859/66, u. a.). Von J. Piwarski beeinflußt.

Selbstbildn. u. 1 Genrebild in d. Slg d. „Zach^ta“ Warschau; Zeichn. im Nat.-Mus. ebda.

Lit.: Gaz. handl. i przem., Warschau 1845, Nr 57, •59, 74f. — W^drowiec, Warschau, 1895/1 p. 189f.; II 719. — Tygodnik illustr., Warschau, 1895/1 84. — Kurjer Warszawski, 1895, Nr 61, 240. — [W. Gerson,] Jednodniöwka pami^ci prof. i kol., Warschau 1897, p. 29. — Katal. ,,150 lat mal. pol.“ ze

D. Witke-Jezewskiego, Warschau 1918. — Z. Batowski, Zbiör graf, w Uniw. Warsz., Warschau 1928. —Archiwum Oäwiecenia, Warschau (Akten d. Warsch. Realschule, Nr 28).

Poll, Anton, Hans, Heinz und Moritz, Glaser u. Bildschnitzer in Bayreuth, 2. Hälfte 15. Jh.

Arch. f. Gesch. u. Altertumskde v. Oberfranken, 1889, p. 84ff. — Frankenland, 6/7 (1919/20) 197f.

Poll, Franz, siehe Pohl, Fr.

Poll, G. Jasink van de, Genre- u. Landschaftsmaler, Amsterdam, 1827.

Krarnm, Levens en Werken etc., 5 (1861).

Poll, H. van der, Tier-, Bildnis- u. Blumenmaler, * 1877 Amsterdam, Schüler von

A. Allebd.

A. Plasschaert, XIXde eeuwsche holl. Schilder-kst, o. J. p. 307; ders., Holl. Schilderkunst, 1923. — Beeid. Kunst, 5 (1917/18) p. 109 u. Umschlagbild v. Heft 10. — Cat. Schilderijen Verzamel. van Me-vrouw H. Kröller-Müller, ’s-Gravenh. o. J. [1921] p. 86 (2 Zeichn.: Tiger; Löwe).

Poll, Hugo, Genre- u. Landschaftsmaler (Pastell, Aquar., öl), *15.11.1867 Budapest, f 11. 7.1931 ebda, stud. in Budap., München u. Paris.

Genrebilder größeren Formats (Vater Unser, Rückkehr von der Kirmes), meist Pastell. Vertreten in allen Galerien Budapests.

Lit.: Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, 1918, II. — The Studio, 25 (1902) 139, 141; 58 (1913) 146. — Müv6szet, II (1903) bis IV, VI, VIII, X, XI (Reg.), XV 85. — Nemz. Szalon Alman., 1912 p. 199.

—    Magyar Müv6szet, 7 (1931) 370. — Färb. Gemäldewiedergaben, E. A. Seemann, Lpzg 1923.

Poll, Johann, Bildhauer, um 1620; schönes Portal (erhalten) am Schloß zu Mondschütz, Schles.

Dehio, Handb. d. dtschen Kstdenkm., * 2 (1922).

—    Schlesiens Vorzeit in Bild u. Schrift, N. F. 3 (1904) 102, m. Abb.

Poll, Piet van der, Radiererdilettant in Soesdyk bei Utrecht, 2. Hälfte 19. Jh. Hippert u. Linnig, Peintre-grav., 1879.

Poll, Samuel Gottlieb, Porzellanmodelleur an der Berliner Manuf. (seit 1771), | 1774.

Figur eines Freimaurers (vermutlich Exemplar des Probemodells P.s v. 1771) im Bes. d. Geh.-Rat K. Lü-ders, Berlin-Grunewald.

Lit.: G. Lenz, Berl. Porzellan, o. J. [1913]. Poll, Vincenz (Theodor V.), Kupferstecher, * 1770 Augsburg.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841) 461 (2 x: Vinc. u.

T. N.). — Maillinger, Bilderchronik . .. München, 1876. — Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche, St. Petersburg 1886/89 (russ.). — Kat. Ausst. Coblenz u. Ehrenbreitstein vor 100 Jahren, Jan. 1914, Nr 1249. Polla, Michiel ten, Maler in Amsterdam,

*    1628 Steenwijk.

Oud-Holland, 3 (1885) 308.

Pollace, Tommaso, sizil. Maler, 1. Hälfte 19. Jh., Schüler des Vito D'Anna.

Büder in d. Kirchen zu Modica u. Mazzarino u. in d. Chiesa della Consolazione zu Termini Imerese (,,Mad. del Lume“).

Lit.: Gallo,Saggio su’ Pittori sicil.etc., 1842 p. 22.

—    Cusmano, Brevi cenni di storia termitana, Palermo 1926. — Giomale di Sicilia, 6. 11. 1931.

Pollach, siehe Pollack.

Pollack, Ägoston (August), Architekt,

*    9. 6. 1807 Budapest, f 1872 Be61 (Ungarn), stud. in Berlin u. Mailand, Associö seines Vaters Michael Joh. (s. d.), dann des M. Ybl.

Palais Malvieux in Budap., Mitarbeit an der re-form. Großkirche in Debreczin.

Lit.: L. Schmall, Adatok etc., 1899, II 27. —

Pollack — Pollaiuolo

öst. Mus.).

Anna Zddor.

K. Lyka.

M. Benedek, Az empire epiteszet Pesten, 1927 p. 25. — A. Kun, A debreceni ref. nagytemplom, 1930 p. 23f., 44. —Mitteil. d. Familie des Künstlers. K. L.

Pollack, Eduard, Dessin- u. Blumenmalerder Porzellanmanuf. Wien, f ebda 1864.

Sohn des Obergoldpolierers P., angestellt 1825, 1843 Obermaler (Nachfolger s. Lehrers u. vorbildlichen Meisters Joseph Nigg); Malemummer7.

Lit.: Folnesicsu.Braun, Gesch.d.Wiener Porz.-Manuf., 1907. — Mitt. d. Erzherz. Rainer-Mus., Brünn 1918, p. 59. — Kunst u. Ksthandwerk, 23 (1920) 236. — Kat. Hist. K.-A. Akad. Wien 1877 Nr 2008 (Blumenstudie, Porz.-Gem. a. d. Bes. d.

Josten.

Pollack, Friedrich G., s. Parin, F. G.

Pollack, Giuseppe, Architekt, * Mailand 1779, f 1857 ebda, Sohn, Schüler u. Mitarbeiter des Leopold. Tätig in Mailand (Umbau-u. Regulierungspläne für den Domplatz) u. Pavia.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841) 462. — V. For-cella, Iscriz. d. Chiese etc. di Milano, 1889/93, VII 111. — G.Merzario.I Maestricomac., 1893,1 546.— Archivio d. Stato di Müano, Carte di Pollach (!).

Anna Zddor.

Pollack, Jan, s. Polack, Jan.

Pollack, Leopold, Architekt, * 1751 Wien, f 1806 Mailand, Halbbruder des Michael J. P., Vater des Giuseppe P.

Erhält seine Ausbildung an der Wiener Akad., wird 1775 durch den Grafen Kaunitz, vorerst als Cassiere, an den Bau des Pal. Reale nach Maüand berufen, wo er völlig in den Bann seines Lehrers Pier-marini gerät u. dessen Richtung fortsetzt. Sein Hauptwerk ist die Villa Belgioioso (Villa Reale) in Maüand, deinen feingliedriger, vornehmer Aufbau französ. Einfluß verrät. Seit 1785 leitet er die meisten staatlichen Um- u. Neubauten der Lombardei, deren bedeutendster der Universitätsbau in Pavia war. Die meisten s. zahlreichen Wohnhäuser u. Villenbauten sind heute abgebrochen oder umgebaut. Gut erhalten sind einige seiner Villen im Bergamaskischen, wo er sich sowohl als Innenarchitekt, wie auch als Gartenarchitekt erfolgreich betätigt. 1803 wird er Leiter der Fabbrica del Duomo di Müano u. entwirft das zur Ausführung der Fassade so wichtige Gerüst. Von seinen Kirchenbauten sind S. Maria in Rho u. San Vit-torio in Varese, beide von Pellegrino Tibaldi begonnen, die bedeutendsten. Erwarb sich auch große Verdienste um den Theaterbau (erhalten das Theater zu Bergamo). Mehrere nicht ausgeführte Entwürfe für Wien (Hoftheater, Pal. Grassalkovich) u. Ungarn (Jagdschloß des Grafen Zichy) zeugen für seinen Ruf auch im Ausland. Sein Stü bildet eine glückliche Vereinigung der ital. Renaissancetradition u. des lombard. Frühklassizismus.

Lit.: Nuova Guida di Müano, 1787 p. 179. —Silva, Dell’ arte dei giardini inglesi, 1818 p. 100. — Müano nuovam. descr. dal pittore Fr. Pirovano, 1822. — Caselli, Nuovoritrattodi Milano, 1827. —Cassina, Le fabbriche le piü cospicue di Müano, 1840, II, Taf. 18/32. — G. Ferrario, Mem. deü’ architettura mi-lanese, 1843, I 441, 445. — Caimi, Delle arti del di-segno etc. n. prov. di Lombardia dal 1777-1862, 1862 p. 15. — Mongeri, L’arte in Milano, 1872. — Malvezzi, Le glorie dell’ arte lombarda, 1882 p. 266. — D. Joseph, Gesch. der Archit. Italiens, 1907. — Natali, Piermarini a Pavia (Bibi. d. Rass. d’ Arte), 1908. — Fumagalli, Albo Pariniano, 1908 p. 42, 101. — E. Verga, Archivio d. Fabbr. d. Duomo di Müano, 1908 p. 44. — P. Klopfer, Von Palladio bis Schinkel, 1911 p. 245. — L. Nebbia, La Brianza, 1912 p. 130. — A. E. Brinckmann, Baukunst des

17. u. 18. Jahrh. in den roman. Ländern (Handb. d. Kstwiss.), 5. Aufl. 1929. — Benedetti, Palazzi e ville reali d’ Italia, II 53. — I palazzi e le ville che non sono piü del re, Mailand 1921, p. 37 (Ojetti). — L. Calzoni, La Villa Amalia in Erba-Incino, 1928. — Bertarelli, Tre secoli di vita Milanese, 1928. — Anna Zädor, Leopoldo P. 6s P. Mihäly (Abhandl. d. Ksthist. Inst, der Peter-Päzmäny-Univ. in Budap., XIV), Budap. 1931; S.-A. aus Archaeolog. Lrtesitö, 45 (1931). — Archivio d. Stato di Milano, Carte di Pollach (!).

Pollack, Leopold, s. auch Pollak, L.

Pollack, Michael Johann (Mihäly Jänos), Architekt, * 1773 Wien, | 5. 1. 1855 Budapest. Halbbruder des Leopold Pollack.

Studiert in Wien bei Hohenberg u. in Mailand bei Leopold Pollack. Seit 1799 in Budapest nachweisbar (1802 naturalisiert). Nächst Hild der bedeutendste klassizist. Architekt von Budapest. Sein Stil weist auf lombardisch-französ. Vorbilder u. verbindet schlichte Größe mit großzügiger, origineller Raumgestaltung.

Hauptwerke: Komitatshaus in Szekszärd (1827-33). Ev. Kirche (beg. von Jänos Krausz, von P. selbständigweitergeführt), Ludovica-Akademie (1829/35), alte Redoute (1830, zerstört 1849), Palais Graf Brüdern (umgebaut), Anglo-Ungar. Bank (ursprüngl. P.s Wohnhaus), Palais Szapäry, Palais Festetich, Natio-nal-Mus. (1837/47, Hauptwerk P.s), sämtl. Budapest; Herrensitze des Erzherz. Josef in Alcsüt, des Grafen Teleki in Gyömrö, des Grafen Kärolyi in Föt u. des Grafen Festetich in D6gh.

Lit.: Der Spiegel (Pest), 1829 p. 215, 416. — J. Patisz, Beschreib, d. kgl. Freist. Pesth, Pest 1833, p. 13, 16, 18. — Tekusch, Der Fremde in Pesth,

1833    p. 68. — J. Patachich, Die Bürger Pesths,

1834    p. 59. — Vasämapi Ujsäg, 1862 p. 6. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 23 (1872) 81 f. (mit falschem Sterbedatum). — L. Hevesi, Budapest es kömy6ke, 1873 p. 111. — S. Szilägyi, Rajzok a forradalom utäni idökböl, 1876 p. 186/88. —Archaeo-logiai ßrtesftö, A. F. III 292. — E. A. Doleschall, Das erste Jahrh. usw., Budap. 1887, p. 156. — Edvi 1116s, Budapest mftszaki ütmutatöja, 1896 p. 92f.

—    fipitö Ipar, Nr 1175 (1899), 1185, 1186. — Müve-szet, V (1906); X; XIII. — Magyar Iparmüv6szet, 1908 p. 271. — Evang. Lap., 1911 p. 3. — A Häz, 1911 p. 46. — Uj ßlet, 1914 p. 173. — A. Schoen, Pest-Budai Almanach, 1919; ders., A budapesti közp. väroshäza, 1930 p. 50, 52, 106. — K. Lyka, A täblabirö-viläg etc., 1922 I 30; III 83, 86; IV 62/82.

—    Magyar Müv6szet, I (1925) 344, 346, 436, 552; II 115f.; III 224f., 472, 474, 595; IV 329f.; V 461, 490f.; VI 471 f., 588;IX(1933) 56. — Magyar M6m.-fipit. Egylet Havi füzetei, II (1925) 35, 40; IV 110.

—    J. Lechner, A magy. Nemzeti Muzeum 6pülete, 1927 (ill. Baugesch. d. Nat.-Mus.). — A. Michel, Hist, del’Art, VIII/3 (1929) 1002f. —WasmuthsMo-natsh.f. Baukst,14(1930) 393f.,395 f.— Benedekne, Empire 6pit6szet Pesten, o. J. p. 28. — A. P6ter, A magyar müveszet törtenete, 1930, I 75/80. —

E. Rados, Magyar Kast61yok, 1931 p. 227/32. — E. Marcievitz, A pesti ferenciek terenek kütpälyä-zata, 1931 p. 30f. — Anna Zädor, Leopoldo P. es P. Mihäly (Abhandl. d. Ksthist. Inst, der Peter-Päzmäny-Univ. in Budap., XIV), Budap. 1931; S.-A. aus Archaeolog. Lrtesitö, 45 (1931). — Beiträge von A. Zädor.

Pollagio, Carlo, s. Pallago, C.

Pollaiuolo (Pollagiolo), Antonio di Ja-copo d’ Antonio (Benci) del, Florentin. Goldschmied, Maler, Kupferstecher, Zeichner, Bronze-, Ton- (u. Marmor ?-) bildner, * Florenz 17. 1. 1433, f 4. 2. 1498 Rom, ältester Sohn des Jacopo u. s. Frau Tommasa.

unter-

au

ser Art ist mit Sicherheit nachzuweisen. Indessen kann man den Weg verfolgen, der von der Goldschmiedearbeit zum Abdruck des Niello und von hier zum Kupferstich als Reproduktion figürl. Komposition führt. Von P.s Bronzebildwerken sind nur die 2 größten u. spätesten, die Grabmäler zweier Päpste in Rom, sicher zu datieren. Beachtlich ist hier, daß das Monument Sixtus’ IV. (1484/85-1493) bei kleinerem Umfang besonders fein in der Komposition und sehr subtil in der Durchbildung erscheint, während das Grabmal Innocenz’ VIII. (1494/95-1498) einst größer u. prächtiger im Material, aber konventioneller im Figürlichen u. ohne die Ausdruckskraft des älteren Denkmals ist. Man vergleiche nur das Bildnis des Rovere mit den beiden von Innocenz, oder die Tugendgestalten, den Rhythmüs ihrer bewegtem Kör-ihrer flatternden Gewänder. Neuartig ist bei

Das Geburtsdatum ist umstritten: Die Grabschrift in S. Pietro in Vincoli in Rom läßt 1426/27 errechnen. Aber des Vaters Katasterangabe von 1457 u. a. machen 1432/33 mehr als wahrscheinlich. Auch sonst sind die zeitgenöss. u. wenig jüngeren Nachrichten — trotz der hohen Wertschätzung P.s — ungenau u. lückenhaft. Nach Vasari lernte P. die Goldschmiedekunst bei Bartoluccio di Michele (t 1422!) und arbeitete unter dessen Stiefsohn Lorenzo Ghiberti an der 3. Bronzetür des Florent. Baptisteriums. Doch kommt P.s Name nicht in Ghibertis Gehilfenlisten vor. Vielleicht liegt eine Verwechslung der Generationen vor; denn Vittorio Ghiberti hat die bronzenen Türumrahmungen, von denen Vasari spricht, 1446/67 sgeführt. Die dort P. zugeschrieb. Wachtel scheidet sich freilich nicht von dem übrigen Zierwerk. Doch wäre der tüchtige Techniker Vitt. Ghiberti ein guter Lehrer für Bronzeguß gewesen. — Gesichert ist nur, daß P. die Goldschmiedekunst bei s. Vater Jacopo gelernt hat. Nach Vollendung der ersten (nachweisbar) selbständigen Arbeit richtete er 1459 die eigene Goldschmiede-Werkstatt in der Via Vac-chereccia, nahe bei Ponte Vecchio, ein. Hier trat er in Arbeitsgemeinschaft mit Pietro di Bart. Sali und später (s. Katasterangabe von 1480) mit Paolo di Giov. Sogliani. Auch lieferte er, wie Cellini berichtet, zahlreiche Entwürfe für Maso di Finiguerra, mit dem öftere Zusammenarbeit, nicht feindliche Konkurrenz (Vasaris Behauptung) anzunehmen ist (s. Thieme-Becker, Bd XI 583ff.). — Etwa gleichzeitig mit der Goldschmiedekunst muß P. die Malerei erlernt haben; jedenfalls berichtet er selbst 1494, er habe vor 34 Jahren 3 große Leinwandbilder mit den Taten des Herkules für Lorenzo de’ Medici gemalt. Sein (damals 17 jähr.) Bruder Piero (s. d.) habe ihm geholfen. So kann er nicht der Schüler von diesem (Vasari) gewesen sein. Vielmehr ist als sein Lehrer Andrea del Castagno fast gesichert. Am meisten unmittelbare Beziehungen zeigt das Altarbild der Pieve in Staggia: Himmelfahrt der Maria Aegyptiaca. Daneben steht Baldovinettis Einfluß auf den Maler P. außer Frage. Mit dem wenig ält. Baldovinetti haben die Brüder P. um 1466 zusammen in u. für die Kapelle S. Jacopo in S. Miniato gemalt. Auf den Bildhauer P. muß Dona-tello großen Eindruck gemacht haben. Eine eigne Malerwerkstatt hat P. anscheinend nicht besessen. Schon die stete Zusammenarbeit der beiden Brüder läßt annehmen, daß sie gemeinsam die Werkstatt Pieros benutzten. Steigenden Wohlstand verraten P.s Ankäufe von Grundbesitz, so 1469 in Quarata bei Pistoia; 1481 erwirbt er ein Haus in S. Michele Berteldo und eins in Florenz, 1483 u. 1494 in Bac-chereto. Außerdem besaß P. ein Haus in Florenz, einen Weinberg in Castello u. Grundbesitz bei Porta a Prato.

In der Liste der Florent. Maler wird P. 1472 an erster Stelle genannt: 1468 war er in der Kommission zur Abschätzung der großen Metallkugel, die die Florent. Domkuppel bekrönt; 1481 begutachtete er das Reliquiar des Jacopo da Pisa für San Gimignano; 1491 beteiligte er sich von Rom aus an einem Wettbewerb um die Florent. Domfassade. Er war mit s. Bruder Piero 1484 nach Rom übergesiedelt, um das bronzene Grabmal Papst Sixtus’ IV. für S. Peter auszuführen. Nach dessen Vollendung war er in Toskana. Sein Brief an Gentil Virginio Orsini vom 13. 7. 1494 bittet um Durchreiseerlaubnis nach Pistoia, seine dortigen Besitzungen zu besuchen. Zugleich erbot er sich, statt der bestellten (ausgeführten?) Bronzebüste ein Reiterdenkmal dieses Condottiere zu schaffen. Der Aufenthalt hat höchstens bis 1495 gewährt, dem Datum der von Dami dem P. zugewiesenen Marmorbüste. — Danach wurde in Rom das Grabmal Papst Innocenz’ VIII. in Angriff genommen; am 30.

1. 1498 konnten die Gebeine des Papstes in ihm geborgen werden— wenige Tage vor P.s Tode. Das Monument mit den Bildnissen der beiden Brüder in S.

Pietro in Vincoli gilt als Arbeit Andrea Bregnos. Sehr viel ausdrucksvoller ist Filippino Lippis gemaltes Bildnis P.s in der Brancacci-Kap. in Florenz.

Nach der Katasterangabe von 1480 war P. mit einer Marietta (geb. 1451) kinderlos verheiratet gewesen. Im Testament vom 4. 11. 1496 nennt er als Erben seine (2.) Gattin Lucrezia Fantoni und seine Töchter Marietta u. Maddalena. — Am 14. 2. 1498 beauftragte die Signoria von Florenz Domenico Bonsi in Rom, im Interesse der Hinterbliebenen des ,,cele-berrimo sculptore“, den Kardinal von Benevent u. den Monsignor Ascanio an ausstehende Forderungen P.s zu erinnern — ein Beweis für die hohe Achtung des Verstorbenen in der Heimat, wie auch für sonst nicht bekannte Arbeiten für Rom.

Vasari berichtet, P. habe schon früh aus wirt-schaftl. Gründen die Goldschmiedekunst zugunsten der Malerei aufgegeben; tatsächlich wechseln gerade bei P. durch Jahrzehnte hindurch Aufträge u. Zahlungen für Goldschmiedearbeiten mit solchen für Malereien. Daneben lieferte er Entwürfe für Stickereien u. Webereien — für Florenz, Assisi u. Ungarn —, fertigte Turnierrüstungen u. -Waffen und — vielleicht als erster Italiener — Kupferstiche für die Reproduktion. Er modellierte u. goß in Bronze und gilt neuerdings auch als Marmorbildner. Er gehört also durchaus zu den Vielseitigen des Quattrocento; nur hat er im Gegensatz zu Alberti u. Leonardo nicht über Kunst u. Naturerkenntnis geschrieben.

Von P.s Goldschmiedearbeiten ist nur der Sockel des Kreuzreliquiars aus dem Florent. Baptisterium (jetzt Museo dell’ Opera) erhalten, den er gemeinsam mit Milano di Dom. Dei 1457/59 geschaffen hat. Zufügungen des 18. Jahrh. haben den ursprüngl. Charakter durchaus verändert. Noch weniger ist über P. als Waffen- u. Panzerschmied bekannt. Kein Werk dieper u.

beiden Monumenten die Wahl der Allegorien und die Gesamtkomposition: Bei Sixtus die Ausgestaltung der flachen Grabplatte zur abgetreppten, reich verzierten Form, bei Innocenz ursprünglich ein Wandnischengrab aus Marmor, doch Sarkophag u. Figürliches aus Bronze. Dazu zum 1. Male an einem röm. Grabmal der Verstorbene lebend dargestellt, thronend u. segnend. — Nur diese 2 Monumente wurden neben der Pietä des Michelangelo vom alten in den neuen St. Peter übertragen; vom Grabmal des Innocenz freilich nur das Bronzewerk in verändertem Aufbau; während das von Sixtus in neuerer Zeit in das Museo Petriano verbannt worden ist.

Außerdem sind, nur ungefähr, noch 2 Bildwerke P.s zu datieren. Zwischen 1473 u. 1510 in Rom entstanden, können die Zwillinge unter der antiken Wölfin auf dem Kapitol, falls Arbeit P.s, nur in seinen röm. Jahren geschaffen sein; dagegen wird die kleine, kühne Bronzegruppe: Herkules u. Antaeus, im Bar-gello in die florent. Zeit gesetzt, da sie schon 1494 im Inventar der Medici genannt ist. Außer ihr gibt es keine Beweise für P.s bildnerische Tätigkeit schon in s. florent. Zeit. Doch hätte ihn ganz ohne solche Lorenzo de’ Medici nicht für das Grabmal Sixtus’ IV.

wußt

empfohlen, wenn auch P.s künstler. u. technische Meisterschaft den Ausschlag gegeben haben mag.

Daß P. sich noch größere Bildner-Aufträge ersehnte, beweisen sein Anerbieten, ein Reiterdenkmal des Orsini zu bilden (s. oben) und seine Entwürfe für ein Reiterdenkmal des Franc. Sforza in Vasaris Besitz. Mit ihnen wurde früher irrtümlich eine ziemlich schwache Zeichnung im Dresdener Kupferstich-Kab. in Verbindung gebracht. Fast ebenbürtig neben der grandiosen Ausdeutung Sixtus’ IV. (an seinem Grabmal) steht als Bildnis die Terrakottabüste eines Kriegers im Bargello als Symbol ritterlicher Jugend. Ihr stilähnlich ist die einst irrtümlich Machia-velli gen. Marmorbüste mit der Jahreszahl 1495 im Bargello. Sonst ist über Steinarbeiten P.s nichts bekannt.

Klare, edle Raumgliederung und energievoller Linienrhythmus sind charakteristisch für den nur fragmentarisch erhaltenen Brokat vom Thronhimmel des Matthias Corvinus von Ungarn, ebenso für den Altarbehang Sixtus’ IV. in S. Francesco zu Assisi. Zudem noch abgepaßte Muster, gehören diese Webereien nach P.s Entwurf zu den kostbarsten Seltenheiten toskan. Frührenaiss. — Die Stickereien, die das Dossale von Assisi bereichern, leiten über zu 4 nicht erhaltenen, ebenfalls abgepaßten Meßgewändern des Florent. Baptisteriums, deren Stickereien das Museo deU’ Opera aufbewahrt. Eindrucksvolle Bibelszenen in klaren, reichen Kompositionen, stehen manche von ihnen ebenbürtig neben zeitgenöss. Florent. Wandmalereien.

Noch deutlicher ist P.s Bedeutung als Monumentalmaler in den nur fragmentarisch erhaltenen Fresken von Arcetri bei Florenz. Ihnen ähnlich mögen 3 große Leinwandbilder für Lor. de’ Medici gewesen sein. 2 Kompositionen dürften in den Täfelchen in den Uffizien: Herkules u. Antaeus und Herkules u. die Hydra, erhalten sein, die dritte, der Kampf mit dem nemäischen Löwen, vielleicht im venez. Skizzenbuch. — Auch als Maler im engeren Sinne steht P. ehrenvoll neben den Florent. Zeitgenossen. In harmonischer Buntheit leuchten, miniaturhaft fein gemalt, seine kleinen Täfelchen, bes. Apoll u. Daphne (Nat. Gail. London). Bei andern, wie dem großen Altarbild mit dem Martyrium des hl. Sebastian aus der SS. Annunziata (Nat. Gail. London), überziehen die Lokalfarben dünner die bräunliche Untermalung. Überall aber ist eine überraschende Raumillusion und eine Andeutung des Atmosphärischen erreicht durch lichte, fein abgestufte Farbigkeit u. perspektiv. Zeichnung; oft bei sehr hochgelegtem Horizont. P. ist hier durchaus der Fortsetzer Uccellos, ein dem Baldo-vinetti gleichgesinnter Entdecker der Umwelt. Am häufigsten ist die Ferne als die fruchtbare toskanische Ebene geschildert mit vielgeteilten Feldern und den Windungen des Arno, in dem sich die nahen Bäume spiegeln — ein Motiv, das an die Eycks erinnert. Im Verkündigungsbild in Berlin, das zum größeren Teil von Piero gemalt ist, wie auch im Sebastiansbild in London erblickt man in der Ferne Florenz mit seinen Türmen und der Domkuppel. Hier, wie in den Stickereien für S. Giovanni, ist auch das Interesse für per-spekt. Darstellung des Innenraums unverkennbar.

Die schöne Farbigkeit vor blauer Luft, besonders ausdrucksvoll im Altarbild „Drei Heilige“ aus S. Miniato (Uffizien) hat neben anderm dazu geführt, P. das berühmte Bildnis einer Signora Bardi in Mailand (Museo Poldi-Pezzoli) zuzuschreiben, und anschließend weitere Frauenporträts, wobei Stilgleichheit manchmal mit Gleichheit im Gegenständlichen verwechselt worden ist. Auch sind die Meinungen geteilt, ob hier P. oder sein Bruder Piero oder allgemein die P.-Werkstatt in Frage kommt.

Das führt zu der viel umstrittenen Frage, die das Verhältnis der Künstler-Brüder betrifft: Wie weit waren sie im Schaffen abhängig von einander ? Wie war die Zusammenarbeit bei dem einzelnen Kunstwerk ? War A. P. allein der Gebende und in welchem Ausmaß ? Für sichere Antwort versagen hier selbst die Urkunden u. Zeitberichte. Denn Vasari ist keineswegs immer gleicher Meinung mit den älteren Schriftstellern u. Zeitgenossen. Ja, selbst für allein an Piero verdingte Aufträge hat Ant. den Entwurf geliefert. Denn eine genaue Vorzeichnung Antonios für die Caritas von Piero befindet sich auf der Rückseite der Tafel. Niemand zweifelt an Ant. größerem Können; aber der Abstand ist strittig, und damit wird die Aufteilung des gemalten Werkes der P.-Werkstatt mehr oder weniger willkürlich. Noch weniger weiß man über ihre Zusammenarbeit bei Bildnerei- u. Goldschmiedearbeiten; wohl aber, daß Piero den Bruder nach Rom begleitete, um bei Ausführung der Papst-grabmäler zu helfen.

P.s historische Bedeutung liegt in seiner Darstellung des nackten Menschen. Schon Vasari hat das ge-t, und die Zeitgenossen erwarben seine Zeichnungen als Vorlagen für eigne Arbeiten. Nur der jüngere Signorelli war ihm ebenbürtig in Toskana und in gewissem Abstand Verrocchio, der das Sichtbar-Anatomische in allen Einzelheiten nachzubilden suchte, dem aber die sinnfällige Verbildlichung einer Bewegung weniger gelang. P. dagegen war bestrebt, die Mechanik des menschl. Körpers zu erfassen und mit der Darstellung einer gewollten Bewegung auch ihren Reflex im ganzen Körper festzustellen. Im gemalten Bilde, in Zeichnung, Stich u. plast. Form hat er sich mit diesem Problem immer wieder auseinandergesetzt, so daß man irrtümlich meinen konnte, er habe die Bildthemen, die ihm bei Aufträgen gewiß gegeben wurden, der Aktdarstellung zuliebe gewählt. Überraschend aber ist das gelegentliche Vorkommen un-ital. Typen u. Motive, wie in der Zeichnung der spinnenden Eva (Uffizien), landschaftl. Details (s. oben) oder behaglicher Interieurs. Der Stickereientwurf für die Geburt des Joh. dürfte das noch niederländisch anmutende Vorbild für alle Wochenstuben-Bilder des späten Quattrocento gewesen sein.

Für die Aktdarstellung wurde P. zum wichtigen Lehrmeister seiner u. der folg. Generation, in Italien, wie jenseits der Alpen. Das gilt, von Geringeren zu schweigen, von Botticelli, Mantegna u. Raffael, der P.s Motive öfters verwendet hat. Bis zu Leonardo u. Michelangeloist sein Einfluß spürbar, deutsche Künstler kopierten seine Stiche und s. Bildnereien, und aus Dürers Entwicklung ist sein Vorbild nicht fortzudenken.

Gemälde. Himmelfahrt der hl. Maria Aegyptiaca, Staggia, Pieve. Frühwerk, mit stärkstem Einfluß Andrea del Castagnos. Berenson: Piero nach A. P.s Entwurf; Venturi: A. P. u. Piero; Cruttwell: Mehr A. P. als Piero; van Marie: ganz von A. P. — Tobias u. der Erzengel, Turin, Gail. Reale. Vormals Or S. Michele, Florenz. Vasari nennt hier richtig beide Brüder (Entwurf u. der kleinere Teil der Ausführung vermutlich von Ant.); Venturi: hauptsächlich Piero; R. Fry: ganz von Piero. Vereinzelt auch als eigenhänd. Arbeit Ant.s angesprochen. — Hl. Michael, Florenz, Museo Bardini. Vasari sah das Bild noch in Arezzo, S. Angelo. Anscheinend frühe, sehr übermalte Arbeit P.s. In der Komposition Vorstufe zu Herkules und die Hydra. — David als Sieger, Berlin, K.-Fr.-M. Nr 73 A. Gilt allgemein und mit Recht als eigenhändige Jugendarbeit. — Apoll u. Daphne, London, Nat. Gail. Nr 928. Un-bezweifelt früh u. eigenhändig. Wohl von der Schmalseite eines Cassone. — Die Hll. Jakobus, Vincenz u. Eustachius, Florenz, Uffizien Nr 1301. Gemalt 1466 für S. Miniato, Kap. des Kardinals v. Portugal. Piero gilt als Helfer; über die Frage, wo u. wieweit, gehen die Meinungen stark auseinander. — Herkules u. Nes-sus, Cambridge, U. S. A., Yale Univ., Fogg Mus., Jarves Coli.: Zeichnung zum Herkules in Berlin, Kupferstich-Kab. (vormals Slg A. v. Beckerath). Dürer hat diese Gestalt nachgebildet in dem Bild: Herkules erlegt die Stymphaliden (Nürnberg, Germ.

on,

Mus.). Entwurf ganz, Ausführung zum größten Teil eigenhändig; Pieros Mitarbeit will man in der Gestalt d. Dejanira erkennen; nach Cook vor 1467. — Herkules u. Antaeus, Herkules u. die Hydra, Florenz, Uffizien Nr 1153. Zeichnung zur Hydra-Komposition in London, Brit. Mus. Wahrscheinlich kleine Wiederholung nach 2 der 10 Ellen hohen Leinwandbilder mit Herkulestaten, die P. nach eigner, viel späterer Angabe 1460 für Lorenzo de’ Medici gemalt hat. Das 3. Bild zeigte Herkules mit dem nemäischen Löwen. Stichkopien der beiden erstgen. von Robetta erhalten. Nicht erhalten die Kopien Rid. Ghirlandaios für den König v. Frankreich. — Martyrium des hl. Sebastian, London, Nat. Gail. Nr 292. Gemalt 1475 für die Capp. Pucci in S. Maria de* Servi in Florenz. Nach Vasari, Baldinucci, Berenson, Mesnil, v. Marie u. a. ganz von A. P.; nach Billi, dem Anonimo Gaddiano, Crutt-well, Venturi u. a. z. T. von Piero gemalt. Ihm pflegt man den Heiligen selbst zuzuschreiben, obwohl der Auftragnehmer gerade die Hauptfigur kaum dem helfenden Bruder überlassen haben dürfte. Der Aufbau der Figurengruppe verrät P.s reife Meisterschaft, Durchbildung u. Landschaft sind im Stil der eigenhändigen Werke. Botticellis Sebastiansbild aus S. Maria Maggiore in Florenz (Berlin, K.-Fr.-M. Nr 1128) von 1474 kann nicht abhängig sein von dem später entstandenen Gemälde, wohl aber von einem verschollenen Altarbild des hl. Sebastian, das Richa in S. Jacopo sopr’ Arno sah. — Verkündigung, Berlin

K.-Fr.-Mus. Nr 73. Entwurf u. Teile der Malerei (Engel u. Landschaft) von Ant., während Piero der größere Teil der Ausführung zugewiesen wird. — Setzschild mit David, New York, Slg Widener (P. nahestehend). — Wandgemälde (Fresken). 2 Engel, Vorhänge zurückschlagend, Lünettenschmuck in S. Miniato, Kap. des Kardinals v. Portugal, 1466 vollendet. Als eigenhändige Arbeit unbe-zweifelt. — 5 nackte Tänzer. Fragmentarisch 1897 unter der Tünche entdeckt, Villa della Gallina, Ar-cetri bei Florenz. Zuerst Botticelli zugeschrieben, von M. Logan als Pollaiulo erkannt. Wahrscheinlich für die Lanfredini (Freunde Lorenzo Medicis) gemalt, die die Villa 1464 von den Lamberteschi kauften. Trotz des beschädigten Zustandes besonders charakteristisch für P.s Aktdarstellung. — Irrtüml. zugeschr.: Hl. Antonius unter dem Kruzifix, S. Marco, heute Kapitelsaal. Nach L. Douglas u. v. Marie: Baldovi-netti. — Über weitere Zuschreibungen (hl. Cristoph u. Frauenbildnisse) s. auch Piero del P. — Über verlorene Malereien u. Bildwerke Vasari-Milanesi, III 293, u. Albertini, Memoriale.

Bildwerke, a) Bronze: Grabmal Sixtus’ IV., Rom, Museo Petriano: In Alt-, dann in Neu-St. Peter, Capp. del Sacramento. 1484/85-93. — Grabmal Papst Innocenz' VIII. Rom, St. Peter, 1. Seitenschiff. 1494/95-1498. In Alt-S. Peter ursprünglich als Wandnischengrab niedriger angebracht, wobei die Statue des liegenden oberhalb der des segnenden, thronenden Papstes aufgestellt war. Die marmorne Umrahmung verschollen. Piero war bis zu seinem Tode (1496) Gehilfe bei beiden Monumenten. — Gruppe Herkules u. Antaeus, Florenz, Mus. Naz., schon im Inventar der Medici 1494/95 aufgeführt. — Statuetten: Herkules auf dem Harpyensockel. Berlin,

K.-Fr.-M. (vormals Slg A. Beit, London). — Herkules auf dem Sockel mit Widderköpfen, New York, Slg Frick; Ziselierung unvollendet. — David (?), Neapel, Mus. Naz., unziselierter Fehlguß. — Adam (Paris?, Herkules?), New York, Slg Frick, und Paris, Mus4e Jacquemart-Andre; eine Variante in Blei in Berlin,

K.-Fr.-M., deutsche Nachbildung in Dresden, Albertinum, sowie mit Gegenstück (Frau) in Lond Victoria a. Albert Mus. Nach Weinberger ist die Komposition oberital. — Irrtümlich früher P. zugeschrieben: Flötespielender Marsyas, nach d. Antike, in zahlr. Exemplaren bekannt. — Zugeschrieben durch A. Venturi: Die Zwillinge unter der röm. Wölfin (Konservatoren-Palast), anscheinend Ende desl5. Jh., zwischen 1473 u. 1510 zugefügt. — b) Terrakotta: Büste eines jungen Kriegers, auf dem Panzer vorn 2 Reliefs: Herkulestaten, Florenz, Mus. Naz. — c) Marmor: Büste eines Mannes, bez. 1495, früher irrtüml. Machiavelli gen., Florenz, Mus. Naz. — d) Holzschild mit Stuckrelief: Milon von Croton, Paris, Louvre, vorher Slg Mr. Capel Cure, Badger Hall, Shropshir^, und Slg Brauer, Florenz. — Falsche Zuschreibung: Dis-cordia-Relief im Victoria a. Albert Mus. London (von Francesco di Giorgio). — Verschollen ein Relief: Kampf der Nackten (Vasari u. Borghini).

Goldschmiedearbeiten u. ä. Sockel des Kreuz-reliquiars, Museo dell’ Opera, Florenz 1457/59 für S. Giovanni gearbeitet; Auftrag erging an P. und Mi-liano di Dom. Dei, aber nur P. wird für die Arbeit bezahlt. Weitgehende Umarbeitungen im 18. Jahrh. erschweren die Zuweisung an P. Das Oberteil war von Betto di Franc. Betti gearbeitet. — Silb. Relief: Geburt des Johannes, seitlich am Silberaltar des Baptisteriums, Florenz, Museo dell’ Opera. 1477/80. — Nur literarisch überliefert: Reliquiar für S. Pan-crazio (Auftrag 1461). — Silb. Kette u. silb. Gürtel für Filippo di Cino Rinuccini (Bezahlung 1462 u. 1461).

—    2 silb. Leuchter für S. Giovanni (1465). — Silb. Kruzifix für il Carmine (1473). — Silberschale für die Signoria (1474). — Reliquiar für einen Hl. Johannes für S. M. del Fiore (1478). — Turnierwaffen u. Panzer für Bened. Salutati (1469), Prunkhelm für den Herzog v. Urbino (1472). — Die von Vasari A. P. zugewiesenen Medaillen sind von Bode u. a. als zweifellose Arbeiten Bertoldos festgestellt.

Entwürfe für Stickereien u. Webereien. 36 Stickereien für 4 Meßgewänder für S. Giovanni, jetzt im Museo dell’ Opera zu Florenz. Ausgeführt zwischen 1466 u. 1480 durch Paolo di Bart, da Verona u. viele and. Sticker. 2 Zeichnungen der sonst nur in den Stickereien erhalt. Kompositionen in Berlin u. Florenz sind nicht ganz von der Qualität and. Zeichnungen P.s, weshalb an seiner Autorschaf t für alle 36 (früher 37 oder 38) Stickereien gezweifelt wird. Indessen dürfte ein flüchtiger Entwurf für alle Kompositionen von ihm Vorgelegen haben; ihre Verschiedenheit wird mit Recht aus P.s Entwicklung zu freierer Gruppierung erklärt. — Altarbehang Sixtus’ IV. für S. Francesco in Assisi. 1475 gestiftet. Noch ebenda. Abgepaßter Goldbrokat mit Eichenlaub. In der Mitte als Stickerei Sixtus IV. kniend vor dem hl. Franziskus. Weiter oben als breite Borte Maria u. Heilige, einzeln in Architektur thronend. (Ähnlich in Stil u. Stickerei war eine Borte mit Heil, auf der Nachlaß-Auktion Dr. Eduard Simon-Berlin 1929.)

—    Abgepaßter Goldbrokat für den Thronhimmel des Matthias Corvinus von Ungarn. Fragmente erhalten in der Burgkap. zu Budapest u. in Erdödy in Ungarn.

Zeichnungen. Bayonne, Mus6e Bonnat: 2 Jünglingsakte. — Berlin, Kupferst.-Kab.: Bogenschütze (zum Bild Herkules u. Nessus). — Cambridge, U. S. A., Fogg Museum, Sachs Coli.: 3 Kämpfende (aus: Herkules kämpft mit den Giganten, Stich der P.-Werkstatt). — Dresden, Kupferst.-Kab.: Schreitender Jüngling (P. zugeschr.). — Florenz, Uffizien: Adam u. Eva; Aktstudien; Betender hl. Hieronymus in Landschaft ; 3 junge nackte Frauen. — London, Brit. Mus.: Gefangener vor dem Richter; Herkules u. Hydra (zum BildindenUffizien).—München, Graph. Kab.: Reiterdenkmal Franc. Sforzas (irrtüml. mit Zeichnung in Va-saris Besitz identifiziert, zu schwach für P., wohl lombardisch, in Nachahmung einer Skizze Leonardos). — Paris, Louvre: Album mit 23 Zeichnungen, die A. P. oder Piero P. oder Finiguerra zugeschrieben werden und mit der Picture Chronicle in London, Brit. Mus., stilistisch Zusammenhängen.

Über Arbeiten der Werkstatt und von Nachfolgern, die nie ernsthaft P. oder Piero zugewiesen wurden, s. ausführlich bei R. van Marie (a. a. O. XI 420ff.).

Kupferstiche u. Nielien. Kampf derlONack-

an-

ten. Der einzige eigenhändige u. voll bez. Stich P.s. Unter den Kopien eine bez. des Lucantonio degli Uberti u. ein Holzschnitt, bez.: Johannis de Francfordia. Vom Gegenstück (Herkules u. die Giganten) nur eine Stichkopie der P.-Werkstatt erhalten u. eine frag-mentar. Zeichnung (3 Kämpfer) im Fogg Mus. in Cambridge, U. S. A. — Ein Niello-Abdruck: Giustizia mit 2 kl. Bären (Orsini-Wappen) u. a. in der Slg E. de Rothschild-Paris, früher als Piero, neuerdings als A. P. angesprochen.

Lit.: Allgemeines: Vasari, Vite, ed. Milanesi, 3 (1878) 285/301; dtsche Ausg. Gottschewski-Gronau,

2    (1904); 6 (1909). — B. Cellini, Trattati dell’ orifi-ceria e d. scult., ed. Milanesi, 1857 p. 7, 13 f. — Borghini, II Riposo, 1584 p. 348, 350. — Bocchi e Cinelli, Bellezze di Firenze, 1678 p. 387, 389, 416.

—    Gaye, Carteggio ined., I (1839/40) 265. — Gua-landi, Mem. orig, etc., 5 (1840) 39f., 49f. — Nagler, Kstler-Lex., 11 (1841) 81 ff. (z. T. falsche Ang.); ders., Monogr., I. — Baldinucci, Not. d.prof. etc., ed. 1845/47, I 532ff. — Guasti, La Cupola di S. M. del Fiore, 1857. — Pini e Milanesi, Scrittura di art. it., 1 (1869) Nr 73. — Forcella, Iscriz. d. chiese etc. di Roma, 4 (1869) 82 Nr 183. — Milanesi, Sulla sto-ria d. arte toscana,1873.—Grundlegende neuere Würdigung: Maud Cruttwell, Ant. a. Piero P., 1907 (mit Urkunden-Anhang u. Zusammenstellung der falschen Zuschreibungen p. 383ff.; Bespr. s. Burl. Mag., 11 [1907] 181 f.). — A. Venturi, Storia d. arte it., VI (1908) 734/47; VII/1 (1911) 558/78; VIII/1 (1923) 641/49 u. Reg. — Crowe & Cavalcaselle, Hist, of Paint. in It., ed. Douglas, 4 (1911). — A. Michel, Hist, de l’art, II/2 (1906) 672; V (1912) 395.

—    L’Arte, 8 (1915) 381/85 (Katasterangaben). —

R. v. Marie, The Developm. of the Ital. Schools of Paint., 11 (1929) 316ff. m. Lit. (Cruttwell vielfach überholend; Bespr. s. Burl. Mag., 56 [1930] 218f., u. Der Cicerone, 22 [1930] 170).

Einzelnes. A. Gemälde: Richa, Chiese fiorent., X (1762) 355. — H. Ulmann, Die Taten des Herkules usw. im Pal. di Venezia, 1894 (falsche Zuschr.); ders. in Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 15 (1894) 230ff. —• B erenson in Gaz. d. B.-Arts, 18961 199 (Hl. Christof).

—    Logan in Chron. d. Arts, 1897 p. 343ff. — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 19 (1898) 161 ff. (Bezieh, zu Dürer).

—    Steinmann in Ztschr. f. bild. Kst, N. F. 11 (1900) 260 (Arcetri). — Carnesecchi in Arte e Storia, 19 (1900) 64 (Arcetri). — Cruttwell, Andrea Man-tegna, 1901 p. 109. — G. Gronau, Aus Raffaels Florent. Tagen, 1902 p. 24ff. — Cook in Burl. Mag., 9 (1906) 53ff. — Rankin in Rass. d’arte, 8 (1908), Cronaca Nr 3 p. IV. — Dengel-Dvofäk-Egger, Palazzo di Venezia, 1909 p. 63ff. — W. v. Seidlitz, Leon, da Vinci, 1909 II 15. — B. Berenson, The Florent. Painters, * 1909; ders., Ital. Pictures of the Renaiss., 1932. — Schubring, Cassoni, 1915 p. 121 u. Reg. — Dami in Dedalo, 4 (1924) 695 (verlorene Herkulesbilder). — Burl. Mag., 47 (1925) 275 (Einfluß auf Leonardo). — Belvedere, 9/10 (1926), Forum p. 176ff. (Einfluß auf Dürer). — R. Offner, Ital. Primitives at Yale Univ., 1927 p. 30ff. — A. Venturi, Studi dal Vero, 1927 (Zuschreibungen); ders. in Pantheon,

3    (1929) 12ff. (Frauenbildnisse). — Suida in Pantheon, 5(1930) 4 (Bildnis in Boston, Gardner Mus.); ders. in Belvedere, 8 (1929) 433 (Frauenbildnisse).

—    W. G. Constable in Gaz. d. B.-Arts, 1930 I 287f. (Yale). — Borenius in Burl. Mag., 59 (1931) 65 (schwaches Schulbild). — L. Venturi, Pitture ital. in America, Mailand 1931. — Kataloge:Amsterdam, Vente Coli, de Nemes 1928 p. 6 (Schulbild). — Berlin, K.-F.-M., Gemälde, 1931 p. 367 Nr 73, 73 A. — London, Nat. Gail., 1925 p. 292ff., 339, 356 u. 111. List, p. 141 ff., 187; Loan Exhib. of Ital. Art, 1930. — Mailand, Mus. Poldi-Pezzoli, 1905 Nr 157. — New York, Metrop. Mus., 1931 p. 280.

B. Bildwerke: Forcella, Iscriz. d. chiese etc. di Roma, 6 (1869) Nr 89, 1645 (Papstgrabmal). — E.

Müntz, Les arts ä la cour des papes, 3 (1882) 86 (Papstgrabmal). — Bode, Denkm. d. Renaiss.• Sculpt. Toscanas, 1892/1905 p. 137ff.; ders., Flo-rent. Bildh. d. Renaiss., 1921 p. 236, 269ff., 298, 301 ff.; ders., Bronzestatuetten d. Ren. (kl. Ausg.), 1922 p. 17ff., Taf. 11/13; ders., A. P.s Bronzestatuetten, in Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 23 (1902) 218ff.; ders. in Art in America, 12 (1924) 5 ff. (z. T. unsichere Zuschreibungen). — Filangieriin L’Arte, 1 (1898) 188 (David? in Neapel). — M. Reymond, Sculp-ture florent., 7 (1899) 185/97. — Steinmann, Six-tin. Kapelle, 1 (1902). — Burger, Das Florent. Grabmal, 1904 p. 259ff. (Papstgrabmäler). — Gi-gliöliin Riv.d’arte, 4 (1906) 21 ff. — C.v.Fabriczy in Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 30 (1909) Beih. p. 27 (Gruppe in Budapest, irrtüml. Zuschr.). — Schottmüller in Amtl. Berichte, 36 (1914/15) Sp. 143ff. (Sixtusgrab ursprünglich). — De Nicola in Rass. d’Arte, 18 (1918) 210/14 (verlorene Arbeiten, z. T. Abdruck von Gaye, Carteggio, I 340). — Venturiin L’Arte, 22 (1919) 133 (Ergänzung der Wölfin). — Dami in Dedalo, 6 (1925/26) 559ff. (Marmorbüste). — Venturi, Studi etc., 1927. — Planiscig, Piccoli bronzi ital. del Rinasc., 1930 p. 7, Taf. 15 ff. — Kataloge: Berlin, K.-F.-M., W. v. Bode, Bronzestatuetten, 1930 p. 8/10 Nr 33f40; Schottmüller, Bildwerke in Stein usw., 1933 p. 66f. Nr 83 u. Reg. — Florenz, Mus. Naz., 1898. — London, Vict. & Albert Mus., Eric Maclagan & M. H. Longhurst, Ital. Sculpture, 1932 p. 49, Taf. 62. — Paris, Louvre, Sculpture, 1 (1922) Nr 617.

C.    Goldschmiedearbeiten: A. Cocchi, Antichi Re-liquiarii di S. Maria d. Fiore e S. Giov., Flor. 1901 p. 54. — Mackowskv in Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 23 (1902) 235 ff. — Katalog: Florenz, Mus. dell’Ope-ra, 1904 p. 46/48.

D.    Entwürfe für Textilien: Venturi in L’Arte, 9 (1906) 218. — S. Schwabacher, Stickereien nach Entw. des A. P. in der Opera di S. M. del Fiore zu Florenz (Zur Kstg. d. Auslandes, H. 83), Straßbg 1911 (Bespr. von Schütte in Monatsh. f. Kstwiss., 6 [1911] 464). — O. v. Falke, Kstgesch. d. Seidenweberei, 2 (1913) 114 (Bespr. s. Kst u. Ksthandw., 16 [1914] 206.) — B. Kleinschmidt, Bas. S. Fr cesco, 1 (1915) 299. — Sangiorgi in Rass. d’arte, 20 (1920) 201. — Kat. Ausst. alt. kirchl. Kst in Budapest, 1930 p. 113 Nr 445.

E.    Stiche u. Zeichnungen: Lermolieff (Morelli),

Gal. zu München u. Dresden, 1891; ders., Gal. zu Berlin, 1893. — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 15 (1894) 22 (Niellodrucke). — S. Colvin, Finiguerra’s Florent. Picture Chronicle, 1898. — Berenson, Drawings of the Florent. Painters, 1303, I 31, 129. — Gaz. d. B.-Arts, 1903, I 55f. (Bogenschütze, Berlin); 1933 I 214 (Niellodrucke). — Boll. d’arte, 1 (1907) Fase. 5 p. 12/14; 3 (1909) 376ff. — W. v. Seidlitz, Leon, da Vinci, 1909, II 179f.— Revue de l’art anc. et mod., 35 (1914) 232ff.; 49 (1922) 273ff. — P. K., Fini-guerra, in Thieme-Becker, XI (1915) 583. — Meder, Die Handzeichng, 1919 p. 34ff. — Burl. Mag., 45 (1924) 41, 205. — Barr in Art Studies, 4 (1926) 73ff. (Fogg Mus.).—Venturi, Studi etc., 1927 p.53f. (Mus. Bonnat, Bayonne). — E. Hildebrandt, Leon, da Vinci, 1927 p. 157f. — Walker in Dedalo, 13 (1933) 227ff. (Fogg Mus.). — Kataloge: London, Brit. Mus., Cat. of Early Ital. Draw., 1910 p. 189; Hind & S. Colvin, Cat. of Early Engravings, 1910, Reg. — Weitere Lit. bei van Marie, a. a. O., XI 420ff. über Graphik, und i. Art. P., Piero; der größere Teil der Lit. betrifft beide Brüder.    Frida Schottmüller.

Pollaiuolo, Jacopo d' Antonio del, Florent. Goldschmied, * 1399 (?), f 1480, angeblich 81 J. alt, Vater des vor. u. des Piero.

Als Goldschmied Lehrer des Ant.; nachdem dieser 1459 seine erste größere Arbeit abgeliefert u. bezahlt

Pollaiuolo — Pollak

F. Scho.

un-

F. Scho.

vor-

an S. Mi-

bekommen hatte, machten Vater u. Sohn Gütertrennung. u. Ant. richtete eigne Werkstatt ein.

Lit.: Gaye, Carteggio ined., I 265f. — L’Arte, 8 (1905) 381 ff.

Pollaiuolo, Matteo del, Bildhauer, * 1452 Florenz, ält. Bruder des Simone del P. gen. Cronaca (Thieme-Becker VIII 156).

Bis 1469 in Florenz nachweisbar. Danach soll er mit A. Rossellino, dessen Schüler er laut Vasari war, in Neapel gewesen sein, dann (1474/75) Statuen für das Konfessions-Tabernakel Sixtus’ IV. in Alt-S. Peter, heute fragmentarisch im Museo Petriano, in Rom geschaffen haben. Ihrem Stil nach können diese sehr wohl von einem Rossellino-Schüler sein. Irrtümlich weist Albertini dem P. auch den Entwurf und die 4 großen Marmorreliefs mit Geschichten der hll. Petrus u. Paulus zu, die indes zweifellos röm. Arbeit sind. Jedenfalls ist diese Mitarbeit P.s in Rom vereinbar mit Vasaris Angabe, er sei 19jährig gestorben, wohl aber damit, daß er trotz seiner Begabung kein Werk allein vollendet habe.

Lit.: Vasari, Le vite, ed. Milanesi, IV 454f.; dtsche Ausgabe Gottschewski-Gronau, III. — Albertini, De mirabilibus novae et veteris Urbis Ro-mae, 1510, ed. Schmarsow, p. 16. — H. v. Tschudi, Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 8 (1887) 18ff. — Burger, ebda 28 (1907) lOOf.; ders., Ztschr. f. bild. Kst, N.

F. 15 (1904) 229 f.

Pollaiuolo, Piero di Jacopo d’ Antonio Benci del, Florent. Maler, Goldschmied u. Bildhauer, * 1443 Florenz, f Ende 1496 Rom, 4. Sohn d. Jacopo, jüngster Bruder d. Ant.

Laut Vasari Schüler des Andrea del Castagno (t 1457); sehr viel wahrscheinlicher der des A. Baldovinetti. Keinesfalls war er der Lehrer s. Bruders Ant., eher ist umgekehrtes Verhältnis anzunehmen. Er half dem Ant. 1460 bei den großen Herkulesbildem für Lorenzo de’ Medici und 1466 bei dem Altarbild mit den hll. Vinzenz, Jakobus und Eustachius für

S. Miniato, Kapelle des Kardinals von Portugal. Ein größerer selbständiger Auftrag an P. erging von der Mercanzia von Florenz für ihren Sitzungssaal, 1469 für die Caritä, 1470 die Fede, Temperanza, Prudenza, Speranza u. Giustizia; heute i. d. Uffizien, Nr 69/73 u. 1306. — Für die Caritä hatte Ant. P. die Vorzeichnung geliefert (auf der Rückseite der Tafel erh.). Die Fortezza hat Botticelli gemalt, Verrocchio vergeblich eine Zeichnung für die Fede (heute Uffizien) gelegt. In einer Konkurrenz um das Forteguerri-Grabmal in Pistoia entschied 1477 dagegen Lorenzo de’ Medici gegen P. und für Verrocchio. Auch der Auftrag für ein Altarbild für die Capp. S. Bernardo im Peil. Vecchio (1478) wurde P. wieder abgenommen, diesmal zugunsten Leonardos. In der Katasterangabe von 1480 berichtet P. vom eignen Haus mit der Werkstatt an der Piazza degli Agli, wo er zusammen mit seiner Mutter lebte (später ist auch von einer unehelichen Tochter die Rede). — Sein Hauptwerk, die Krönung Mariä für S. Agostino, heute im Dom in S. Gimignano, vollbez. u. dat. 1483. 1484 begleitete er Ant. nach Rom, als Gehilfe an den Papst-grabmälern. Ant. erwähnt 1494 in seinem Brief an Or-sini, daß Piero ihm schon vor 34 Jahren bei den Herkulestaten für Lorenzo de’ Medici geholfen, und daß er auch mit ihm Nielien ausgeführt habe. Die Giustizia mit 2 jungen Bären (Niello-Abdruck in Paris, Slg E. de Rothschild) gehört in diesen Zusammenhang. Da P. bereits 2 Jahre später starb, ist sein Anteil an dem Grabmal für Innocenz geringer als an dem zuerst entstandenen für Sixtus. Soll man Stilunterschiede daraus herleiten oder die vereinfachte Oberflächenbehandlung aus dem viel größeren Aufbau u. beschleunigter. Ausführung erklären ? Anscheinend ist P.s künstler. Schaffen annähernd frei nur beim Malen gewesen; beim Niello, bei der Plastik war er nur der

Ausführende, und sein eigner Stil u. Anteil am einzelnen Werk sind nicht festzustellen. Denn seinen Entwurf zum Forteguerri-Grabmal, der gelobt wird, kennt man nicht. — Aber er war dem Ant. offenbar wertvoll als Gehilfe. Sie sind nebeneinander bestattet in S. Pietro in Vincoli in Rom, wo auch beider Bildnisse — das Pieros auffallend jugendlich im Aussehen — angebracht sind.

Undatierte Gemälde: Bildnis des Galeazzo Sforza, Florenz, Uffizien Nr 36. Gen. im Inventar der Medici v. 1510. — Mad. in ganzer Figur, Straßburg, Mus. — 2 wappenhaltende Männer, London, Slg Langton Douglas, ziemlich grobe Arbeiten; von Schubring als P. veröffentl. — Hl. Christophorus, New York, Metrop. Mus. Mit dem Fresko niato fra le Torri in Florenz identifiziert, das Vasa-ri dem Ant., Billi u. der Magliabechianus P. geben. Das Bild in New York ist aber sehr viel kleiner im Ausmaß und auch als Kopie (von einem Umbrer?) nach dem verschollenen Fresko angesprochen. — Hl. Sebastian, Florenz, Pal. Pitti, früher P. gen., jetzt — nach Berenson — Jacopo dei Barbari. — Madonna, Paris, Louvre Nr 1367 a. Vielleicht von P. — Frauenbildnisse, die bald beiden Brüdern, bald and. Künstlern zugewiesen werden: 1. Uxor d. Giov. de’Bardi, Mailand, Mus. Poldi-Pezzoli, auch Domenico Veneziano u. Piero della Francesca gen. — 2. Berlin, K.-Fr.-Mus. Nr 1614 ebenso und Verrocchio. — 3. London, Nat. Gail. Nr 585, früher Isotta genannt (übermalt) u. Nr 585, beide, bes. letztere, auch Baldovi-netti zugeschr. — 4. Florenz, Uffizien Nr 3450, sehr übermalt, auch Domenico Veneziano u. von Suida hypothetisch Jugendwerk Leonardos gen. — 5. Boston, Gardner Mus., früher Duveen u. Slg O. Hai-nauer, Berlin, wo das Bild bereits als P. galt; daneben wurden Baldovinetti u. Uccello gen. — 6. Kleiner, sonst dem vor. ähnlich, Florenz, Pal. Pitti. Diese beiden Bildnisse, P. besonders nahestehend, haben dunklen Grund, die anderen himmelblauen. — Keiner der bisherigen Biographen behandelte die beiden Brüder getrennt. Ihrer nicht abbrechenden Gemeinsamkeit der Arbeit wegen sind auch hier die Abschnitte A. P. und P. P. als Einheit aufzufassen.

Lit.: Allgemeines. Vasari, Le vite, ed. Milanesi, 3 (1878)285ff.;dtscheAusg.Gottschewski-Gronau, 2 (1904). — Bocchi eCinelli, Bellezze di Firenze, 1678, p.389. —Borghini, IIRiposo, 1584p. 348ff.—

Gualandi, Mem. orig, etc., 5 (1840) 39, 49ff. — Grundlegende neuere Würdigungen: Cruttwell, Ant. a. Piero P., 1907, und — jünger und Cr. vielfach überholend: Van Marie, Development of the Ital. Schools of Paint., 11 (1929) p. 316ff. u. Reg. — Ferner: Crowe-Cavalcaselle, Ital. Mal., III 129ff.; engl. Ausg. ed. L. Douglas, IV (1911). — A. Michel, Hist, de l’art, III/2 (1906) 672ff. — I. Lermolieff [G. Morelli], Die Gal. zu Berlin, 1893. — A. Ven-turi, Storia d. arte it., VI (1908); VII/1 (1911).

Über einzelne Werke: Baldoria, Arch. stör, d. arte, 3 (1890) 67 ff. — R. Fry, Burl. Mag., 56 (1930) 130. — Giglioli, Riv. d’Arte, 8 (1912) 134. — Schubring,Cassoni, Suppl. (1923) Nr 928f., Taf. 14.

—    Ulmann, Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 15 (1894) 232.

—    Venturi, Pantheon, 3 (1929) 12 ff. — Katal.:

Berlin, K.-Friedr.-Mus., Gemälde, 1931 p. 367. — London, Nat. Gail., 1925 p. 339 Nr 585, p. 356 Nr 296. — Dazu die im Artikel Ant. P. und bei R. van Marie gen. Lit.    F. Scho.

Pollaiuolo, Simone del, s. Cronaca. Pollak, August, Genre- u. Bildnismaler, * 5. 1. 1838, Sohn des Malers Leopold P., tätig in Rom (1871/72) u. Wien.

Kstchron., 15 (1880) 363, 364; 16 (1881) 331;

N. F. 7 (1896) 364. — Mitteil. Fr. Noack (f).

Pollak, Friedrich G., s. Parin, F. G. Pollak, Johann, Bildhauer, * 27. 3. 1845

Pollak

milv.

azer

Rain (Bayr. Schwaben); Schüler d. Akad. München, weitergebildet in Rom, tätig in München.

Singer, Kstlerlex., 3. — Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906). — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927.

Pollak, Julius, Bildnis- u. Genremaler,

*    1845 Wien,Schüler von Engerth, tätig ebda.

Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898).

Pollak, Leopold, Genre- u. Bildnismaler,

*    8. 11. 1806 Lodenitz (Böhmen), f 16. 10. 1880 Rom, Vater des August. Stud. in Prag (Bergler), Wien (Krafft, Petter) u. München; seit 1832 in Rom ansässig.

Brustbild des Malers Aug. Riedel (München, N. Pi-nak.; im Kat. v. 1922 nicht mehr gen.); Selbstbildnis (Florenz, Uffizien); 2 Gemälde i. d. Freih. v. Lotz-beckschen Samml. München (Kat. 1917); 1 Zeichn. im Bes. d. Städel, Frankfurt; mehrere Bildniszeichn, im Album des Deutschen Künstlervereins Rom.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 23 (1872), m. Lit. — Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., 2/1 (1898). — Fr. Noack, Dtsches Leben in Rom, 1907. — Kohut, Berühmte israelit. Männer u. Frauen, I 301. — Meyer, F. v. Nerly, 1908 p. 45. — Frimmel, Lex. d. Wiener Gem.-Slgn, 2 (1914) 446. — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Mercurio Romano, 1843 p. 302. — Rass. d’arte, 1908, fase. VIII Cronaca p. II. — Frimmels Stud. u. Skizzen z. Gemäldekunde, 5 (1920/21) 97f.

Polläk,Manö (Emanuel), Architektin Budapest, * 26. 5. 1854 Szucsäny (Ungarn), stud. in Stuttgart u. Paris.

Badehaus in Pöstyän, Herrensitz Baron Kohner in Szäszberek, Palais Roheim in Budapest.

Lit.: E. Delaire, Les Architectes Eläves de l’Ec. d. B.-Arts, 1907. — Müväszet, 7 (1908) 419. K. L. Pollak, Max, Maler u. Radierer in Wien,

*    27. 2. 1886 Prag, Schüler v. William Unger u. Ferd. Schmutzer. 1910 Wildschgo-Rom-stip., 1911 Blumenfeld-, 1912 Rothschild-Preis. 1910 1. Ausst. in d. Wien. Sezess. (36. Kat.). Studienreisen: Holland, Belgien, Bosnien, Italien, Schweden, Dänemark, Deutschland. 1924/27 in Paris, 1928/30 in Amerika.

Werke in groß. Anzahl: Brit. Mus. in London, Metropol. Mus. u. Public Library in New York, Univers. Chicago, Albertina u. Städt. Mus. in Wien, Mod. Gal. in Prag, Städt. Mus. in Brünn u. Aussig, Sammlg. Dr. Heinrich Rieger in Wien (letzt, hauptsächl. öl).

Graphische Hauptwerke (Werkkatalog vom Unterzeichneten in Vorbereitung) '.Frauenbildnisse: Wirs. Robert Mandel-Chicago, Mrs. Michael Weill-San Francisco, Mrs. Leon Falk-Pittsburgh, Mrs.Cover-New York, Meine Mutter, Holl. Studienkopf, Gatt. d. Künstlers. — Tänzerinnenfolge, 1917 begonnen, fast durchweg farbig. Groß stilisiert; starke Empfindung für Rhythmus u. ornamentale Gestaltung. Vertiefung des Stimmungsgehaltes durch sparsam verwendete Tonwerte. (Kitty Starling, 6 Bl.; Isa Marsen; Ronny Johansson, 3 BL; Ellen Tels-Ballett, 2 Bl.; Mila Cyrul, 3 Bl.; SentM’Ahesa; Niddy Impekoven; Albertine Rasch; Tamara Karsavina; Elsa Krüger; Ellis Stampe-Ben-dix; Gipsy Rhouma’J^, 2 Bl.; Tatjana Barbakoff; Violetta Napierska; AnnaDuncan; Martha Graham.) —Schauspielerinnen: Malva Rona (P.s größte Platte); Fritzi Massary; 2 Bl. Filmstars aus Hollywood (Bebe Daniels; Colleen Moore). — Herrenbildn.: Mr. Emil Frenkel-New York; Violinvirtuose Yehudi Menuhin;

Wiener Gelehrte u. Künstler (Sigmund Freud, Alfred Grünfeld, Julius v. Hochenegg, Arnold Rose, E Sauer, Siegmund Strauß, William Unger); Tänzer (Harald Kreutzberg, Joachim v. Seewitz). — Kriegsgraphik: Italien. Kriegsgefangene; Marode; Poln. Flüchtlinge; Marodenvisite. Flüchtlingslager Nikolsburg (Mappenw. 10 Kaltnadelbl. 1915, Verlag Hugo Heller-Wien). — Hundebildn. (20 PL). — Landschaften (Winterlandsch. aus Tirol u. Böhmen); holl. Interieurs. — Stadtveduten aus: Wien u. Umgbg (Notsteg der Ferdinandsbrücke, Franziskaner-, Universitätsplatz, Karlskirche, Maria am Gestade, Schwarzenbergpark, Oper, Freyhaus, Schönbrunn, Nußdorf, Erdberg, Kahlenbergerdorf, Klosterneuburg), Frankfurt a. M. (Freyhofsbrunnen, Alte Mainzergasse), Sanssouci (Mappenw. 10 Bl. 1922, Selbstverlag), Paris (Madeleine, Notre-Dame, Vogelmarkt, 14. Juli, Montmartre, Gemüse-, Zeitungs-, Korb-, Jüdischer Laden, Au Bacchus D’Or, Quartier Latin), New York (New York Battery, Brooklyn Bridge, Evening on the East River, Hoboken Ferry, South Street, Chatham Square, Wall Street, East side, 5 Bl., Central Park, 8 New Yorker Radier., farbig reproduziert in Theodor Dreiser ,,My City“, Luxusausg. Horace Liveright Verlag, New York), Drfrotf (Penobscot Building, From the Canadian Side), Washington (Whitehouse, Lincoln Memorial), San Francisco (View from the Telegraf-Hill, Triptychon; China town, University of California, Fisherman’s wharf, California Street, Sy-nagogue, Telegraf Hill). Eine Anzahl färb. Radier, aus Italien, Dalmatien u. Mostar.

Lit.: H. Glück, M. P., mit Kat., Wien 1923. — Dresslers Kstjahrbuch, 1930 II. — Kst- u. Kst-handwerk (Wien), 18 (1915) 238. — Der Cicerone, 7 (1915) 161. — Velhagen & Klasings Monatshefte, Mai

1926. — Die Dame (Berlin), Juni 1923, Heft 17. — Illustr. Ztg (Leipzig J. J. Weber) Nr 4302, 4304, 4383, 4386, 4388, 4402 u. 4418 (färb. Reprod.). — Moderne Welt (Wien), I. Jahrg., Heft 7 u. 12, II. Jg.,

H. 1, 3 u. 8, III. Jg., H. 10 u. 11, IV. Jg. Aprilh.,

V. Jg., H. 5, VII. Jg., H. 17 (A. F. Seligmann). — Die Graph. Künste (Wien), 47 (1924) 35/42 (M. Eisler), m. Taf.-Abb. geg. p. 34. — Mitt. d. Ges. f. ver-vielf. Kst i. Wien, 1926 p. 17. — Bau- u. Wohnungs-kst (Wien) 38. Jahrg., 1. u. 2. H. (Ferd. Fellner-Feldegg). — Die Bühne (Wien), 1929, Nr 251 (W. Born). — The Print Coll.’s Quarterly, vol. 19, Nr 4, Oct. 1932 p. 341/358 (Bruno Binder). — Gr Tagespost, 21. 9.1927 (Bruno Binder). — Deutsche Arbeit, Prag, XI. Jahrg. 5. H. — Elsevier’s Maand-schrift, Haag, Febr. 1914. — Van onzen Tijd (Amsterdam), 13 (1912) 124/28, 147/149, 171/174 (Fritz Lensveit). — The Studio: Special Winter Number 1912/13; Dez. 1923; März 1928; The Studio Et-ching of To-day 1929 u. Mai 1930. — The Art and Craft of Colour Aquatint M. P. (Bruno Binder), Jan. 1933. — The New York Times 24. 2. 1929 u.

26.1.1930. — Harper’s Bazar, New York, Dez. 1927. — Theatre Magazine, New York, Febr. 1930. —The Menorah Journal, New York, April u. Dez. 1928. — The Fine Arts Forecast, Detroit, Nov. 1929. — San Franciscan, San Francisco, Apr. 1930. — Jewish Journal, San Franc. 5. 3. 1930. — Mitteil. d. Künstlers.    Bruno Binder.

Pollak, Wilhelm, Landschaftsmaler, * 1802Wien, f 18 60ebda; Schülerd. dort. Akad.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 23 (1872),

m. Lit. — Fr.v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., 2/1 (1898). — österr. Ksttopogr., 18 (1924), Zeichn.

i. d. Smlg Perger, Baden b. Wien.

Polläk, Zsigmond (Siegmund), Historien-, Genre- u. Bildnismaler u. Holzschneider, * 8. 2. 1837 Preßburg (Pozsony), f 1912 Budapest, stud. in Wien (Brown). Gründete in Budapest eine Xylogr. Anstalt (1859).

Pollak — Pollastrini

M. Devigne.

vomo.

enz.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex.österr., 23 (1872) 82 (1. Spalte). — F. v. Boetticher, Malerwerke d.

19. Jahrh., II/l (1898). — G. Rath, Az iparmüv^szet könyve, 1 (1902) 511. — Müv6szet, 11 (1912) 203.

Pollak, s. auch Polak u. Pollack.

Pollak-Karlin, Richard, Bildnis- u. Figurenmaler in Wien, * 5. 7. 1867 Prag-Karolinenthal, Gatte der Hilda Kotahyi-P. (s. d.). Stud. in Prag (Pimer, Bro2ik), München (Landenberger) u. Paris.

Bildnis Björnsons (Gal. Prag).

Lit.: Dresslers Ksthandbuch 1930 II. — Kst-wanderer 1924/25 p. 194f.

Pollana, Giovanni Batt., Holzschnitzer u. Vergolder von Roncone (J udikarien), 1169 2.

Schön geschnitzte Zimmerdecke des Wohnhauses P.s, mit Tieren aller Art und Arche Noah, um 1880 ins Ausland verkauft. Geschnitztes Frontale der Orgel zu Roncone, mit Herkules u. Simson und in der Mitte David mit der Bundeslade nebst Putten; Sakristeischrank mit den 4 Jahreszeiten; Tafeln u. An-tependien der Fronleichnamsaltäre u. des Rosenkranz-Altars. Reich geschnitzter Hochaltar der Pfarrkirche zu Carisolo im Rendenatale (Zuschr.).

Lit.: G. B. Bazzoli, Roncone nelle Giudicarie, Trient 1912, p. 105. — Tridentum, VIII 129.

Simone Weber.

Pollarani (Polarani), Paolo, gen. Callello oder Collelli, Maler von Mailand, Schüler des G. G. Dal Sole.

Dreifaltigkeitsbild in SS. Trinitä zu Bologna, 1734.

Lit.: M. Oretti, Not. de’ prof. del dis. (Bibi. Com. Bologna, Mss. n. B. 131, c. 109f.). — [Malvasia,] Pitture etc. di Bologna, ed. 1782, p. 277, 543. — Ricci-Zucchini, Guida di Bologna, * 1930, p. 55.

Pollard, James, Sport- u. Pferdemaler u. Aquatintastecher, * 1797 London, f nach 1859, Sohn u. Schüler des Robert I.

Schilderungen aus dem engl. Postkutschenverkehr, die von R. Havell, G. Hunt, R. G. Reeve u. a., gelegentlich auch von P. gestochen wurden, ferner Jagd- u. Rennszenen.

Lit.: W. Gilbey, Animal PaintersinEngland from 1650, 1900; ders., Early Carriages and Roads, 1903.

—    Cecil Boyce in The Connoisseur, 51 (1918) 15/22.

—    The Print Coll.’s Quarterly, 12 (1925) 173/75,180; 17 (1930) 169/195 (Fred. C. Daniell, Coaching Prints after J. P.). — Oude Kunst, 4 (1918/19) 124/26. — The Studio Spec. Number 1920: Londoners then and now, p. 81, 85, 110, 124f. — Apollo, 7 (1928) 158/61, 164. — Kstwanderer, 1931/32 p. 143. — Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., The Brit. Instit., 1908; ders., A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913). — The Connoisseur, 90 (1932) 371 (färb. Taf.), 409, 410.

Pollard, Joseph (Pierre J. M.), Bildhauer, * 1. 5. 1853 Lüttich, | 18. 10. 1922 Uccle.

Arbeitete mit an dem Statuenschmuck des Brüsseler Rathauses; modellierte den Geier für einen der 4 Brunnen im Botan. Garten, führte 1891/92 das Relief: Apollo tötet den Python (nach dem urspr. Modell des Marcus De Vos) für die Maison de la Louve, Grand’ Place, aus. Bronzebüste: Bildhauer Jean Del-cour, im Mus. Brüssel.

Lit.: Journal d. B.-Arts (Brüssel), 1884 p. 157; 1886 p. 154; 1887 p. 148.

Pollard, Robert I, Zeichner, Aquatintastecher u. Kunsthändler, anfänglich auch Landschafts- u. Marinemaler, * 1755 New-castle-on-Tyne, f 23. 5. 1838 London, Vater des Stechers Robert II, seines Mitarbeiters (,,Rob. Pollard & Son"), u. des James (s. d.). Schüler v. Rieh. Wilson. Kam um 1780 nach London. Seit 1789 Direktor der Incorporated Soc. of Artists. Vorübergehend assoziiert mit Francis Jukes (s. d.).

Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — Nagler, Kst-lerlex., 11 (1841), m. Stichverz. —J. Pye, Patronage of Brit. Art, 1845. — Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — J. Chaloner Smith, Brit. Mezzotinto Portraits, 1878/83, part 3. — Portalis et Bdraldi, Graveurs du 18® s., 3 (1882), Append. — Fr. B. Da-niell, Cat. of the Engr. Works of R. Cosway, 1890.

—    Fincham, Art. and Engr. of Book Plates, 1897.

—    Slater, Engravings a. their Value, 1900. — Pri-deaux, Aquatint Engraving, 1909. — Graves, The Soc. of Art., 1907. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Cat. Engrav. Brit. Portraits, Dep. of Prints and Draw. Brit. Mus., 6 (1925) 530, 664. — The Connoisseur, 51 (1918) 15f.; 53 (1919) 173.

Pollard, S. G., engl. Genremaler, 1864/77.

A. Graves, Dict. of Art., Lo. 1895; ders., Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Instit., 1908.

Pollard, William, Blumenmaler, Anf.

19. Jh. tätig an d. Porzellanmanuf. in Swansea.

Solon, Hist, of Old Engl. Porcel., 1903. — The Burl. Magaz., 5 (1904) 403f. — The Connoisseur, 52 (1918) 27, 28; 58 (1920) 10.

Pollart, siehe Pulaere.

Pollastrini, Cav. Enrico, Maler, * 15. 6. 1817 Livorno, f 11. 1. 1876 Florenz, stud. an d. Akad. Florenz (Benvenuti u. bes. Bezzuoli). Seit 1845 Lehrer an ders. (1853 Nachfolger v. Tomm. Gazzarini). 1859 Ehrenmitgl. d. Akad. Genua.

Weibl. Kopf u. Kreuzabnahme, Pinac. Arezzo; Pia de’ Tolomei wird von ihrem Gatten Nello della Pietra schuldlos befunden; Szene aus der Überschwemmung des Serchio i. J. 1840 ; Bertuccione del Rosso, alle 3 in d. R. Gail. ant. e mod., Florenz; Büdnis d. Elisabetta Tornabuoni, Spedale d. Inno-centi, Florenz; Schlacht bei Legnano, Pal. Bianco, Genua; Unbefleckte Empfängnis, Chiesa dei SS. Pietro e Paolo; Tod des hl. Joseph, S. Giuseppe; Hl. Laurentius beschenkt die Armen u. Auferweckung des Jünglings von Nain, S. M. del Soccorso, sämtl. in Livorno. Die Verbannten von Siena (Hauptwerk); Christoph Columbus sucht mit s. Sohn Aufnahme im Kloster La Rabida; mehrere Bildnisse, Zeichnungen, Ölstudien u. Skizzen, sämtl. Museo civ., Livorno; Reiterbüdnis Viktor Emanuels II., Pal. com., Li-— Zeichn. in den Uffizien, Flor Lit.: F. Pera, Biografie livornesi, Liv. 1877, II 205ff. — Staglieno, Accad. Ligustica, Genua 1862, p. 229. — Selvatico, Arte ed Art., 1863 p. 19, 26/28. — Menasci, Gli esuli da Siena, dipinto di

E. P., Livorno 1863. — [Cavallucci,] Not. etc. R. Accad. d. arti del dis. in Firenze, 1873 p. 109, 111. —

A. R. Willard, Hist, of modern ital. Art, 1902. — Cällari, Storia dell’arte contemp. ital., 1909. —

L. Servolini, Pittori ital. delT 800: E. P., in: Li-bumi Civitas, I (1928) N. 4. — Somar6, Storia dei Pitt. ital. dell’Ottocento, 1 (1928) 95. — Volpi, Guida di Livorno, 1846.—Tigri, Guida di Pistoja, 1854 p. 293. — Piombanti, Guida di Livorno, 1903 p. 92, 162, 209, 213, 215, 270, 293, 318, 404. — Le Arti del disegno, 1856 p. 59f. — Riv. di Firenze, 1858, IV 234/36. — L’Esposiz. ital. del 1861, p. 297 -300. — Gazzetta Livornese v. 23. 10. 1876 (G. Pa-ganucci). — Firenze artist. 1876, an. IV, n. 19 p. 5/6.

—    Illustraz. Ital. 1876 I 209f. — Atti deU’Accad. Ligustica di B. Arti, 1875/76 p. 40f. •— Arte e Storia,

Pollazzi — Polley

p. 59.

Bauchal, Nouv. Dict. d.Archit.frang., 1887 p.713.

—    Chambet aine, Guide de la Ville de Lyon, 1860 p. 97,113,114, 119, 180, 358. — C. Gurlitt, Histor. Städtebilder, Serie I, Heft 5 (Lyon), 1904 p. 29. — Inv. gen. Rieh, d’art, Prov., Monum. civ., 2 (1887).

—    R6un. des Soc. d. b.-arts, 21 (1897) 317.

Pollet (Polet) .JeanMartin, Pariser Bild -

hauer, 1755/62 Schüler d. Acad. Roy. (mehrfach Preisträger).

Lami, Dict. d. Sculpt. Ec. fr. au 18e s., 2 (1911).

—    Mercure de France, Okt. 1760, vol. 1 p. 160; Jan. 1761, vol. 2 p. 179.

Pollet, Joseph Michel Ange, Bildhauer, * 1814 Palermo (von französ. Eltern), | 31. 12. 1870. Stud. in Italien (V. Villareale, Thorvaldsen, Tenerani); 1836 in Paris, anschließend 5 Jahre in Belgien. Seit 1846 in Paris.

1 (1882) 196f. — Boll. d’arte, 2 (1908) 112. — Staatsarchiv Florenz: Acc. Disegno, Ruolo d. Accad. Prof, d. Prima Classe 1857, Registro Nr. 1. — Catal. Mostra del ritratto ital. Sec. XVI-1861, Florenz 1911. — Mitteil. v. L. Servolini.

Pollazzi, Stefano, venez. Maler, tätig in Brescia gegen Ausgang des 18. Jahrh., erster Lehrer des Pietro Anderloni.

Rass. bibliogr. d. arte ital., 7 (1904) 149.

Pollen, John Hungerford, Maler, Architekt u. Kunstschriftsteller, * 19. 11. 1820 London, f 2.12.1902 ebda, Neffe des Archit. Ch. Rob. Cockerell.

Stud. in Oxford, wurde 1842 am Christ Church College graduiert, bald darauf Fellow des Merton College, in dessen Kapelle er die Decke ausmalte; 1852 trat er zum kathol. Bekenntnis über, lebte 3 Jahre in Rom u. wurde 1855 Lehrer für das Kunstfach a. d. Röm.-Kathol. Universität Dublin. Malte 1856 die dort. Universitätskapelle aus. 1857 Mitarbeiter von Gabr. Rossetti u. Burne Jones an der Artusfolge im Gebäude der Union Soc. in Oxford. 1863 Konservator am South Kens. Mus. London.

Dekor. Gemälde in d. kathol. Kapelle zu Rhyl (Nord-Wales), auf Schloß Bückling Hall (Bes.: Marquess of Lothian) u. auf dem Herrensitz Alton Towers (Bes.: Earl of Shrewsbury). Im Vict. u. Alb.-Mus. London 1 Aquarell: Landung Heinrichs V. zur Belagerung v. Harfleur 13. 8.1415 (Entwurf für einen der Wandbehänge auf Alton Towers). Entw. 1876 d. Haus des Lord Lovelace am Thames Embankment, London.

Lit.: Anne Pollen, J. H. P., Lo. 1912. — Dict. of Nat. Biogr., 2. Suppl., Bd. III (1912) 122. — Ben6-zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — The Visitor’s Guide to Oxford, 1897 p. 35. — Cat. Nat. Gail, of Brit. Art., Vict. and Albert Mus., 2 (1908) 275. — Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906).

Pollencig, Jözsef (Josef), Maler u. Kupferstecherin Pest, Ende des 18. Jahrh.

A. Schoen, Pest-budai müv. almanach, 1919

K. L.

Pollentine, 3 engl. Landschaftsmaler: Alfred (stellte 1861/80 in London aus, bes. venez. Ansichten), R. J. (1852/62) und W. H. (1847/50; bes. Marinen).

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Instit., 1908.

Pollet, Mlle, franz. Malerin, * 1843.

Je 1 Bild (Kopie) in den Museen Bayeux (Kat. p. 32) u. Dünkirchen (Kat. 1905 p. 48).

Pollet, A. N., Vedutenmaler, 18. Jh.

Ansicht v. Schloß Näsby (Schweden) u.: Goldfischteich im Berliner Tiergarten, beide 1783 bzw. 1785 dat. u. bez. (ersteres: A. N. Pollet junior).

Lit.: Gern, alter Meister (Smlgn Eugen Schweitzer-Berlin usw.), Kat. 2033 R. Lepke Bin, Versteig. 28.

10. 1930 Nr 96f., m. Abbn Taf. 23.

Pollet, Claude, Maler, * 1820 Grenoble, f 1858 ebda; 2 Landschaften im dort. Mus.

Bellie.r-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Inv. g6n. Rieh, d’art, Prov., Monum. civ., 6 (1892).

Pollet, Flore nee, s. Pollet, Victor Fl.

Pollet, Franfois, Pariser Bildhauer, 1751 —83; Mitglied u. Lehrer der Acad. St-Luc.

Lami, Dict. Sculpt. Ec. frang. 18e s., 2 (1911). — Maze-Sencier, Le Livre des Collectionneurs, 1885 p. 598. — Arch. de l’art frang., 1915 p. 423.

Pollet, Jean, Architekt, * 1795, | 28. 6. 1839 Lyon, baute u. a. mit Ant. Chenavard das Grand-Th^ätre in Lyon (1828/31).

,,Une heure de la nuit“ (Marmorstatue; im Vestibül des Schlosses Compiegne; Replik im Mus. Lyon); Bacchantin (Marmorbüste; Mus. Rouen); Der Abend -stem (Mus. Toul); 2 Engelfig. u. dekor. Holzplastiken am Gehäuse der Orgel in St-Eustache, Paris; Hl. Radegunde (Steinstatue i. d. Vorhalle v. Ste-Clotilde, Paris; ,,Notre Dame dela Compassion“, Steinrelief a. d. Hauptfassade v. Ste-Elisabeth, Paris; Eloa, die Schwester der Engel (Bronzegruppe; Mus. Rouen; Marmorausführ. in der Mairie v. Oued-Zenati, Algerien); Die Nacht (Mus. Orleans [Gipsstatuette] u. Mus. Simu, Bukarest). Büsten Napoleons III. u. der Kaiserin Eugenie.

Lit.: Lami, Dict. d. Sculpt. del’ec. franQ. au 19e.s., 4 (1921), m. Werkliste u. Lit. — Vapereau, Dict. univ. d. contempor., * 1861; • 1893 p. 1264 Anm. — B6nezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Inv. g6n. d. Rieh, d’art, Prov., Monum. civ., 1 (1878). Pollet, Jules, Maler, Toumai, * 1870. Aphrodite (Mus. Toumai; Kat. 1931).

Pollet, Victor Florence, Aquarellmaler u. Kupferstecher, * 22. 11. 1811 (1809 ?) Paris, t 11. 12. 1882 Mayenne, Bruder d. Holzschneiders A. Pollet. Schüler v. Margeot, Richomme, Delaroche u., nach Erhalt des Rompreises (1838), von Ingres u. A. Martinet.

,,Les Papilions“ (weibl. Akt mit Schmetterlingen, Aquarell) im Mus. Teyler, Haarlem.

Lit.: Vapereau, Dict. univ. d. conternp., * 1861;

•    1893 p. 1264 Anm. — Claretie, Peintres et sculpt. conternp., 1873. — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Bdraldi, Graveurs du ^s., 11 (1891) 19. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Gaz. d. b.-arts, 3 (1859) 22, 26; 15 (1863) 46,150; 17 (1864) 25; 19 (1865) 30f.; 21 (1866) 68; 22 (1867) 543f. — Chron. d. arts, 1882 p. 302; 1883 p. 45 f. — The Art Journal, 1883 p. 63. — Inv. g6n. d. Rieh, d’art, Paris, Monum. civ., 1 (1879).

Pollevert, franz. Architekt, * 1716, f 1760; 1736 Grand Prix. Zu unterscheiden von d. Archit. J ean Louis Poillevert.f 25.9.1765.

De Granges de Surgöres, Art. fran?. des XVIIe et XVIII« s., 1893. — Delaire, Les Archit. 41&ves del’Ec. d. B.-Arts, 1907. — E. Cazes, Chäteau de Versailles, 1910 (Pollevert, Maler u. Vergolder, 1753/56).

Polley, Frederick, Landschafts- u. Marinemaler u. Radierer in Indianapolis (Ind.),

*    15. 8. 1875 Union City (Ind.), Schüler W. Forsyth's.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual. —The Art News, 22 (1923/24) Nr

Polleyt — Pollio

Sitzmann.

Die

8 p. 10. — Bull. Art Association, Indianapolis, 14 (1927) 15, 17.

Polleyt, Eustache, Werkmeister, * 31. 5. 1462 Gent, f um 1529.

Erscheint 1508, 1514, 1518 u. 1526, zus. mit s. Bruder Job (* 1464), als Geschworener der Maurergilde. Entwarf 1516/17 Pläne für die Nordfassade des Rathauses, die aber nicht angenommen wurden (Ausführ. erfolgte nach d. Plänen v. Dom. de Waeghe-maeker u. Romb. Keldermans); war bei der Ausführung bis 1528/29 nur als Aufseher der Steinmetz-u. Bildhauerarbeiten beschäftigt.

Lit.: E. De Busscher, Rech, sur les peintres gan-tois, 1859. — Schayes, Architect. en Belg., 1863, Bd 4 p. 43 u. 44 (Anm.). — Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903). — Bull, de la Soc. d’Hist. etc. de Gand, 18 (1910) 336.    M. D.

Polli, Antonio, lombard. Bildnismaler, tätig in Wien 1842/43.

A. Caimi, Delle Arti del disegno etc. n. Prov. di Lombardia, Memoria, Mail. 1862.—C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 23 (1872) 88 (im Art. Gio. P.). — Kat. Schubert-Ausst. d. Stadt Wien, Kstlerhaus Wien 1897 Nr 398 (Bildn. d. Obeisthofmarsch. Friedr. Egon Landgrafen zu Fürstenberg).

Polli, Bartolomeo de', gen. de Poli (oder della Pola), Holzschnitzer u. Intarsiator von Modena (nicht aus Pola, wie Lan-zi u. a. angeben), tätig 1486/1502.

Sohn eines Holzschnitzers Andrea (f vor d. 22. 8. 1486; laut so dat. Quittung P.s in Mantua über Empfang von 25 venez. Golddukaten „pro arra et parte solutionis sedium duarum pro choris monacorum et conversorum“ seitens des Sindaco der Certosa bei Pavia). Kontrahiert 28. 4. 1487 über das in d. Apsis ebda erh. Chorgestühl; ist 2. 8. 1488 in der zugehörigen Torre del Mangano mit dieser Arbeit beschäftigt. Hat auch einige Türpfosten u. die Rahmen der gemalten Tafeln übernommen. 1498 Vollendung der Arbeit durch P., Pant. de Marchi u. Pietro da Vailate. Der laut Kontrakt v. 1487 von P. gleichfalls übernommene u. 1502 in Zusammenarbeit mit Giac. del Majno vollendete Coro dei conversi verschollen.

Lit.: Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. (fälschl.: da Pola). — Zani, Enc. met., 1/15 (dgl.). — Malaspina, Guida di Pavia, 1819 p. 139. — Cro-we-Cavalcaselle, Gesch. d. it. Mal., 6 (1876) 46 (da Pola). — Chr. Scherer, Technik u. Gesch. d. Intarsia, 1891. — L. Beltrami, La Certosa di Pavia, 1895. — A. Feulner, Kstgesch. d. Möbels.

Polli, Donatus, Stukkator aus Mailand, * 24. 10. 1663 Muzzani Agnii (Südschweiz), t 28. 12. 1738 Nürnberg (begr. 2. 1. 1739 Büchenbach b. Erlangen; Erzgrabtafel im Chor). Seit 1690 in Nürnberg ansässig.

Stuckdecken in den Pfarrkirchen Herzogenaurach u. Münchaurach (1730) beseitigt; erhalten in d. Pfarrk. Büchenbach (1726, vorzügl. Arb. im Bandelwerkstil) und — bis auf die zerstörten Deckenstukkat. — in d. Schloßkirche St. Michael in Sulzbürg (1719).

Lit.: Derendinger, Das Benediktinerkloster Münchaurach (Beitr. z. Fränk. Kstgesch., Heft 3), Erlangen 1913, p. 107. — Kstdenkmäler Bayern, 11/17 (1909) 277. — Staatsarchiv Nürnberg: Rats-Erlässe v. 31.10.1691,13. u. 29. 9. 1692 (Mitteil. v. Th. Hampe).

Polli, Giovanni, Genremaler, Triest 1856 —68; im Mus. Revoltella ebda: Nächstenliebe.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 23 (1872). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924).

Polli, L u i g i, Historienmaler, Mailand 1852.

C.v.Wurzbach, Biogr. Lex.Oesterr., 23 (1872) 88.

Pollice, Francesco Saverio, Zeichner u. Kupferstecher, * 3. 11. 1840 Foggia, f 19.

2. 1888, studierte am Istituto di B. Arti in Neapel unter T. A. Juvara u. (1869/1873, mit einem Stipendium der ital. Regierung) an der Scuola d'incisione in Paxma.

Stiche: Bildnisse von Vitt. Emanuele II. u. Garibaldi (1884); Capp.della Mad.dei Sette veli im Dome zu Foggia; Kopf eines bärtigen Alten (1869); Spieler, nach Michelang. Caravaggio (1869/72); Der Troubadour (aus Fr. Vineas Bild, 1873); Mad. dei Sette veli (1884).

Lit.: F. Gentile, Profili d’artisti, Foggia 1929, p. 107f. — Japigia, 1 (1930) 194f. (A. Petrucci).

G. Ceci.

Pollice, Giuseppe, Bildhauer u. Erzgießer, * 1833 Neapel; stud. ebda.

De Gubernatis, Diz. d. Art. it. viv., 1889.

Pollich, P. P., Vedutenzeichner, 18. Jh.

Ansicht v. Schweinfurt (gest. v. J. E. Nilson).

Lit.: Kstdenkm. Bayern, III/17 (1917) 16.

Pollinari, Bernardino (Giov. B.), Maler,

*    27. 2. 1813 Piacenza, f ebda 1896, Schüler von Gherardi, weitergebildet in Rom.

Bilder in S. Raimondo, Piacenza (Empfängnis), u. im Istituto Gazzola ebda (Selbstbildnis).

Lit.: L. Ambiveri, Artisti piacent., 1879. — A. De Gubernatis, Diz. d. art. i'. viv., 1889. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928. — Arch. stör, piacent., 1908 fase. 3f. — Arte e Storia, 15 (1896) 160. — Illustr. it., 1896 II 254.

Pollinger, Felix, Tier- u. Stillebenmaler,

*    1817 München, f 6. 12. 1877 Fünfhaus bei Wien.

Stilleben i. d. Landesgal. Linz a. D.

Lit.: Singer, Kstlerlex., 3. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 23 (1872) 88, Sp. 2. — Mittheil, d. K. K. Central-Comm. usw., N. F. 19 (1893) 96, 98. — Versteig.-Kat. Glückselig-Wien, Gemälde usw., 26./21. 10. 1927 Nr 85.

Pollinger, Franz, Zeichner, München 1813.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).

Pollini (Pollino), Cesare, gen. dal Fran-cia, Miniaturmaler in Perugia, laut Pascoli

*    um 1560, f um 1630.

Führte für mehrere Fürsten u. Päpste vielbewunderte manieristische Arbeiten aus. Mehrere Miniat. in d. Pinak. Perugia.

Lit.: Crispolti, Perugia augusta, 1648 p. 382. — Morelli, Brevi not. etc. di Perugia, 1683 p. 178. — Pascoli, Vite de’ pittori etc. perug., 1732 p. 167f. — Siepi, Descriz. topol.-ist. di Perugia, 1822 p. 147, 641. — Bradley, Dict. of miniat., III (1889) 86, m. Lit.; ders., Life of Clovio, 1891 p. 122. — Lu-pattelli, Pitt, perug., 1895 p. 58, 68; ders., Pinac. Vannucci, o. J. [1909] p. 59f., 139, 201. — Jahrb. d. Ksthist. Smlgnd.ah. Kaiserin, XXI/1, Reg.— Bombe, Gesch.d. Perug. Malerei, 1912 p.152; ders., Perugia (Ber. Kststätten Bd. 46), 1914 p. 146. Leo Baer.

Pollini, Gio. Pietro, Maler in Florenz, 1684/1710. — Pietro Pollini (ders.?) mi-niierte für die Sakristei v. S. Agostino, Perugia, eine Hl. Familie (auf d. Türchen zur Nische mit dem Behälter des heil. Öls).

Archivio di stato, Florenz, Nota di Accad. Prof., Acc. del disegno 152. — Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — Siepi, Descriz. di Perugia, 1822, I 193.

Pollio, Giuseppe, Architekt, * 1759 Neapel, f 1804.

Pollion — Polman

352, 397, 404, 425, 427.

v. L.

Kirche S. Pasquale a Chiaia (um 1756); Porteria und Saal für die Äbtissin des Klosters S. Gregorio Armeno (1771); Saalanbauten im Castel Capuano (1781/90), sämtl. Neapel.

Lit.: G. Sigismondo, Descriz. di Napoli, 1788, II 98; III 137. — C. Celano, Notizie di Napoli, ed. 1792, II 133. — G. Grossi, Le Belle Arti, Neapel 1821, II179. — G. A. Galante, Guida sacra, Neapel 1872, p. 386. — Napoli Nobiliss., n. s. 2 (1921) 93.

G. Ceci.

Pollion, Dionys, Modelleur u. Bossierer d. Porzellanmanuf. Wien, gen. bis 1783.

P.s Blindstempel 0 auf Porzellanfiguren um 1750 -60 (u. a. Affenkonzert nach Meißner Vorbüd u. eine unselbständige Folge ital. Komödianten).

Lit.: Folnesics u. Braun, Gesch. d. Wiener Porzell.-Manuf., 1907. — E. W. Braun, Kaiser Franz Jos.-Mus. in Troppau, 1908 p. 24. — F. H. Hof mann, Das europ. Porzellan d. Bayer. Nat.-Mus. München, 1908. — Folnesics, Die Wiener Porzellan-Slg. Karl Mayer, 1914 Nr 357/64, 398, 402, 411. — Mitt. d. Erzherz. Rainer-Mus., Brünn 1918, p. 59, 63, 73, 78, 81. — Kunst u. Ksthandw., 23 (1920) 237f. (Abbn), 239. — Verst.-Kat. d. Slg Karl Mayer, Glückselig-Wien, 19./21. 11. 1928 Nr. 350,

Josten.

Pollione di Gaspare, Holzschnitzer u. Intarsiator aus Foligno; 1503 Schrank (1872 noch vorhanden) für die Sakristei von S. M. Maggiore in Spello.

Guardabassi, Indice-guida dei monum. dell’ Um-bria, Perugia 1872, p. 366. — Giom. di Erudiz. artist., 1 (1872) 125.

Pollirdrf, Fabian, s. Polierer.

Pollis, griech. Bildhauer unbekannter Zeit und Herkunft.

Gehörte nach Plinius (n. h. XXXIV 91) zu den Bildhauern, die Athleten, Bewaffnete, Jäger u. Opfernde darstellten, vielleicht derselbe, den Vitruv (VII praef. 14) als Schriftsteller zweiten Ranges über Symmetrie anführt. Die Vermutung Roberts, daß dieser P. der Vater des Vasenmalers Euthymides sei, entbehrt jeder Beweiskraft.

Lit.: Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 527. — Arch. Jahrb., XXX (1915) 241 f.

Pollis (Pollias?), griech. Architekt?

Von Vitruv VII praef. 14 bei den unbedeutenderen Schriftstellern über Symmetrie genannt. Seine Gleichsetzung mit dem Bildhauer P. (Plin. nat. hist. XXXIV, 91) möglich, die Gleichsetzung dieses Bildhauers mit einem inschriftl. auf der Burg von Athen überlieferten Büdhauer Pollias vorpersischer Zeit aber aus sachlichen Gründen abzulehnen (C. Robert, Jdl. 30 [1915] 241 f.).

Lt/.:H.Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II*(1889) 253.    Weickert.

Pollissard, Augustin Charles, Pariser Landschaftsmaler (Aquar.), Schüler v. Gallier u. Rondö, 1867/81 im Salon.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

Pollitzer, Luise, Malerin, Holzschneiderin u. Kunstgewerblerin in München, * 19. 5. 1875 Wien, stud. ebda (Friedr. König), in Karlsruhe u. München (K. Schmoll v. Eisenwerth). Textilarbeiten im österr. Mus. f. Kunst u. Ind., Wien.

Dresslers Ksthandbuch, 1930 II. — Die Graph. Kste, 31 (1908) 82. — Die Kst, 44 (= Dekor. Kst, 24), 1921 p. 99f., m. Abbn bis 104. — Kst u. Handwerk, 1921 p. 35, 36, 61. — The Studio, 94 (1927) 355. — Die Christi. Kst, 24 (1927/28) 369.

Pollmaier (Polmer, Polmann), Wolf (um 1593/1621) u. Michael (* 27. 8. 1596), Zinngießer (Vater u. Sohn) in Mährisch-Trübau.

Wolf zugeschrieben ein Deckelkrug v. 1621, bez.

W. P., im Mus. Mährisch-Trübau.

Lit.: Mitteil. d. Erzh. Rainer-Mus. Brünn, 1915 p. 147, 150;1917 p. 65.

Pollock, Courtenay Edward Maxwell, Bildhauer u. Kunstschriftsteller in London, * 1877 Birmingham, Schüler von Ed. Lanteri.

Foxwell-Denkmal in Birmingham; Draper-Denk-mal in Hopedale, Mass.; Büsten: Sir Hubert Parry (Roy. Coli, of Music, London) u. Sir Henry Irving (Garrick Club).

Lit.: Who’s Who. — The Studio, 32 (1904) 246ff.; 35 (1905) 338f., 340, 343; 53 (1911) 226f. — The Con-noisseur, 57 (1920) 116. — Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [19261.

Pollock, John, Goldschm.,Londonl725/39.

W. Chaffers, Gilda aurifabrorum, Lo. 1883. — Internat. Studio, May 1931 p. 10 (J. Pollak), m. Abb.

Pollock, T., Bildnisstecher in Providence (R. I.) 1839, dann in New York (Teilhaber der Firma Pollock & Doty).

Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926).

Pollog, Robert Karl, Fig.- u. Bildnismal. u. Glasmal. i. Berl., * 21. 3.1882 Breslau, stud. ebda (Ed. Kaempffer) u. Berlin (A. Kampf).

Wandbilder (Alter u. Neuer Bund) u. 2 Fenster i. d. Ev. Kirche in Prausnitz; Hl. Michael i. d. Me-lanchthon-Kirche in Berlin-Neukölln.

Lit.: G. Heinersdorff, Die Glasmalerei, 1914 p. 133. — Die Kunst, 24 (= Dekor. Kst 14), 1911 p. 369/73 (Ernst Schur); 26 (Dek. Kst 15), 1912 p. 131, 134. — Ztschr. f. alte u. neue Glasmal., 1913 p. 8. — Meister der Farbe, E. A. Seemann-Lpzg, 16 (1919), Heft 1 Taf. 8049.

Pollonera, Carlo, Genre- u. Landschaftsmaler, * 1849 (?) Alessandria, f 1906, besuchte die Akad. Turin unter Gastaldi u. Fontanesi, 1875 in Paris weitergebildet. Tätig in Genua u. Turin.

Bilder in S. Gioacchino in Turin u. in der Gail, d’arte mod. in Rom.

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — A. Stella, Pittura e scult. in Piemonte 1842/91,1893 p. 494ff. — L. Cällari, Storia d. arte cont. it., 1909. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., ¹ 1928. — Gazz. del popolo d. Domenica, 1884 p. 196. — Emporium, 34 (1911) 289.

Pollones, J., Figuren- u. Stillebenmaler in Amsterdam, * Sept. 1882 ebda, Schüler v. Hart Nibbrig u. Jan Veth u. d. Akad. Julian u. Colarossi, Paris.

A. Plasschaert, Holl. Schilderkst, 1923. — Kst-chron., N. F. 26 (1915) 484. — Kst u. Kstler, 14 (1916) 169.

Polloni, Michelarcangelo, s. Palloni.

Pollonia, Giovanni Jacopo de, Familienname des Jacopo da Napoli.

Polly, A., s. im Art. Kolb, Jos. Max.

Polma, Jacobus, Maler; bez. u. 1697 dat. Bild: Hl. Bernhard i. d. Pfarrkirche Raitenhaslach.

Kstdenkm. Bayern, 1/3 (1905) 2608.

Polman, Bildniszeichner, um 1833.

[P. & Ch. Reiber,] Cat. Est. Coli. F. Reiber, Straßb. 1896.

Polnoir — Pöftawski

113.

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899).

Polr6e, Michel, Holzbildhauer in Mons, 1538/49 Gehilfe des Jean Fourmanoir (s. d.).

R. Hedicke, J.Dubroeucq v.Mons, Straßb. 1904.

Polster, Christoph (1670) u. David (1648), Glockengießer in Villach; von letzterem u. a. die gr. Glocke inMurau.

Kst-Topogr. Herzogth. Kärnten, 1889 p. 40, 153. — Der Kirchenschmuck (Graz), 3 (1872) 123.

Polster, Dora, verehel. Brandenburg (Gattin d. Schriftstellers Hans Brandenburg), Landschafts- u. Bildnismalerin, Graphikerin u. Kunstgewerblerin in München, * 9. 8. 1884 Magdeburg, Schülerin v. W. von Deb-schitz.

Polnoir (Polvoir, Poulnoir, Poulvoir [Pou-voir]), Heuves (Hannes ?), angeblich auch James Power, Maler (Illuminator) in Poitiers 1420/21 u. in Tours 1424/36.

Malt 1426 ein Banner mit den 3 Lilien u. 1429 das Banner der Jeanne d’Arc; 1430 erhält er von der Stadt auf Verwendung der Jeanne d’Arc anläßlich der Hochzeit seinerTochterlOOTaler,,pourvestirsafille.“ Lit.: Grandmaison, Docum. ined. etc. d. Arts en Touraine, 1870 p. 8. — Giraudet, Art. tourang., 1885, p. 333. — Mantz, Peint. fr., o. J. [1897] p. 194f.

Polo (Paolo?), maestro, Bildhauer.

Fertigte 1519 nach Entw. des Donato di Gaio den Portalschmuck des Palazzo Via Manzoni, N. 5 (ehern. Hercolani) in Bologna.

Lit.: Zani, Encicl. met., 1/15 (1823). — G. Bian-coni, Guida di Bologna, 1826. — C. Ricci, Guida di Bologna, ⁴ c. 1907, p. 122; s 1914 (Paolo). — L. Si-ghinolfi, N. Guida di Bologna, 1915 p. 178.

Polo di Antonio de Ragusi = Paolo da Ragusa (? [s. d.]).

Polo, Bern ab6, Maler in Zaragoza, Ende

17. Jahrh. Wohl verwandt (od. identisch ?) mit dem zur gleichen Zeit ebda tätigen Blumen- u. Früchtemaler Bernardo Polo.

Ausmalung der Kapellen S. Blas u. S. Pedro Arbuüs der Kathedrale zu Huesca. Arbeiten in der Peters- u. in der Sakramentskap. der Kathedrale zu Zaragoza.

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV (Bernardo). — Vinaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3(1894).—Arte espahol, 3(1914)16. — L. delArco, La Catedral de Huesca, 1924 p.

/. A.-S.

Polo, Cayetano, Gitterschmied; Gitter der Chorkap. der Kathedrale zu Coria (1749).

Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 9 (1901) 251.

Polo, Diego I, Maler, * Burgos, f Madrid 1600, etwa 40 Jahre alt. Schüler von P. Ca-xes. Malte Andachtsbilder für El Escorial u. arbeitete für die Gal. der Gotenkönige im Madrider Schloß. Zugeschrieben: Kinderbildnis, im Mus. Bergues (Kat. 1923 p. 18). — Diego II, Maler u. Kopist, * Burgos, f Madrid 1655, 36 Jahre alt, Neffe (nach and. Angabe: Sohn) des ob., Schüler von A. Lancha-res. Malte Andachtsbilder für Madrider Kirchen u. arbeitete ebenfalls für die Königsgal. des dort. Schlosses.

A. Palomino, Mus. pictör., 1795/97, III 399, 478 [recte: 460]. — Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — Viüaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894). — N. Sentenach, Los gr. Retratistas en Esp., 1914; dasselbe in: Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 20 (1912) 187f. — A. L. Mayer, Gesch. der span. Malerei, 1922. — A. Rotondo, Descr. de la gr. Basllica del Escorial, 1861 p. 152. — E. Tormo, Series icönicas, 1917, p. 133f.

Polo, Giambattista, Goldschmied, Klein-plastiker (Bronze), Ziseleur u. Metallintarsiator, * um 1808, j 11. 5. 1850 Padua, Zeichenschüler v. Vinc. Gazzotto.

Pietrucci, Biogr.d. Art. padov., 1858.—B. Gon-zati, Basilica di S. Antonio di Padova, 1852/53,1 227.

Polo di Jacomello, s. Masegne.

Polon, angeblicher griech. Vasenmaler.

Der Name P. findet sich auf einigen im Kunsthandel aufgetauchten Vasen. Er wird allgemein für eine Fälschung erklärt.

Lit.: L. Curtius, Die antike Herme, These XI. — Münch. Jahrb. d. bild. Kst, 11 (1919/20) 9, Anm. 1. — Pfuhl, Malerei u. Zeichn. d. Griechen, p. 291.

Polonceau, Blanche, Bildnismalerin, * 19.

12. 1846 Paris, f 27. 2. 1914, Schülerin v. Eug. Ronjat.

J. Martin, Nos peintres et sculpt., 2 (1898). — Bünüzit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Liberte v. 28. 2.1914.

Polonius, Thomas, s. Vincidor, Thomas.

Polonskij (nojiOHCKift), Jakof Petrowitsch, russ. Schriftsteller u. Malerdilettant, * 1820 Rjasanj, f 1898. In d. Tretjakoff-Gal. Moskau: Waldinneres.

Fr. Jansa, Dtsche bild. Kstler, Lpzg 1912 p. 453 u. Abb. p. 454. — M. Knapp, Dtsche Schatten- u. Scherenbilder, 1916 p. 96, 125. — Dresslers Kst-handbuch,9(1930 II) 114(Brandenburg-P.). — Dtsche Kst u. Dekor., 17 (1905/06) 381. — Ztschr. f. bild. Kst, N.F. 19 (1908) 218f. — Cicerone, 11 (1919) 191. — Münch. Zeit. Nr. 184 v. 5.7.1928 (J.M. Wehner).

Polster, Hans, Bildschnitzer in Kitzingen.

Schnitzte für die ehern. Benediktinerinnenabtei-kirche in Kitzingen 1494 „die taffel auff dem frauen-chor, in der St. Anna bildnus steht“ (gefaßt von Kaspar Funck) u. 1495 (mit Funck) die Tafel auf dem Kiliansaltar.

Lit.: Kstdenkm. Bayern, III/2 (1911) 39.

Polster (Polsterer), Hans, s. Bolsterer.

Polsterer, Paul, Bildhauer in Würzburg, um 1490; Schüler v. Ulrich Hagenfurter.

A.Niedermayer, Kstgesch. d. St. Wirzburg, 1864.

Pöltawski, Adam, poln. Graphiker, Buchkünstler u. Typograph, * 17. 5. 1881 Warschau. Stud. an d. Univ. u. Kunstakad. in Krakau (1901/02), weitergebildet in München (1903 u. 1907/08), Paris (1904/05), Leipzig (1905/06) u. Berlin (1911/12). Seit 1926 Leiter des Studio an der Warsch. Schule d. graph. Industrie.

Entwürfe für neue poln. Typen. Exlibris (Holzschnitte, Lith. u. Radier.). Graph. Schmuck d. Zeitschrift Chimera (Warschau 1902/03), d. Norwid-Aus-gabe v. Z. Przesmycki (Warschau 1908/11), d. Liebhaberausgaben: A. Mickiewicz, Sonety Krymskie; Unja horodelska, usw.

Lit.: J. Muszkowskiin Grafika, Nr. 5 (Warschau 1931) 5/27 (poln. u. engl.), m. 32 Abb. — F. Sied-lecki, Graf, polska w äwietle krytyki zagranicznej, Warschau 1927, p. 21 f. (Abb.). — J. Warchalow-

Polte — Polycarpe

W. Z.

Z. Batowski,

Regling.

(1872). — TörtSneti Tär, 1880 p. 165.

P61ya, Ivän, Genre- u. Landschaftsmaler in Budapest, * 10.11.1889 Szolnok (Ungarn), stud. in Budapest.

Müv^szet, 11 (1912) 399.

Pölya, Tibor (Theodor), Maler u. Graphiker in Budapest, * 25. 4. 1886 Szolnok (Ungarn), stud. in München u. Paris.

Wandbilder In der Hebammen-Anstalt zu Szolnok.

Lit.: MüvSszet, V (1906); XI; XIV 201/08. — Magyar Müv6szet, III (1927) 630f.; VII 9. — Die Kunst, 61 (Freie Kunst), 1929/30 p. 76.

Polyanthes, s. Polianthes.

Polycarpe, Bildschnitzer u. Jesuit, 17. Jh.

P. zugeschrieben der 11 m 10 cm breite, 9 m 40 cm hohe reichgeschnitzte Altar (Mittelstück: Mariä Himmelfahrt, Relief) in St-Etienne in Pdrigueux u. die hölz. Kanzel in d. Kathedrale St-Frontebda (beide aus derl7.11.1669 gew.ehern. Jesuitenk. in P6rigueux).

Lit.: A. Bertoletti in: Reun. d. Soc. d. B.-Arts

ski, Polska sztuka dekoracyjna, Warschau-Krakau 1928, p. 30f. (m. 2. Abb.). — G. Warchalowski, L’Art d£cor. en Pologne, Warschau-Krakau 1928. —

J. Mortkowicz, Le Livre d’Arten Pol. 1900/1930, Warschau 1931, Taf. 20. — Le Livre d’Art Intern. Arts et Metiers graph. Num. spdc. 26 (15. 11. 1931), p. 25f. (B. Guegan), m. Abb. M. Wallis-Walfisz.

Polte, Oswald, Maler u. Textilkünstler, * 8. 3. 1887 Schönbrunn b. Schweidnitz (Schles.), | 14. 2. 1927 Stettin.

Zuerst Musterzeichner, 1904/08 Schüler der Kunstschule Breslau (bes. bei Poelzig u. Roßmann), dann im Atelier für dekor. Malerei von Heintze in Breslau tätig, zugleich mit Ausmalung der Kirche in Friedenshütte beschäftigt. Seit 1912 in Stettin als Lehrer für dekor. Malerei an der Gewerbeschule, nach deren Ausbau zur Kunstgewerbeschule (1923) Leiter der Webereiklasse. — Wandgemälde in Stettin (Aula der Ottoschule, 1921; Ratsstube im Konzerthaus). Gemälde (u. a. Selbstbildnis) u. Entwürfe im Städt. Museum u. Privatbesitz Stettin.

Lit.: Kat. d. Gedächtnisausst. 1927 im Stettiner Mus. (mit Vorwort von W. Riezler). — Kat. d. „Norddtsch. Ausstellungsvereinigung“ von 1921/27. — Almanach des pomm. Kstlerbundes Stettin, 1919 p. 57 (mit Abb.). — Schles. Monatshefte, IV (1927) Heft 8 (mit Abb. auf Titelblatt).    Otto Holtze.

Poltegast, Hans, Steinmetz, 1517/23 tätig an der Wiederherstellung (1517 Brand) von St. Wenzel in Naumburg.

Bau- u. Kstdenkm. Prov. Sachsen, Heft 24 (1903) 231, 241, 316.

Poltri (de Poltris), Rocco, ferrar. Bildhauer (magister Rocco d’Andrea da Ferrara).

1525 Gehilfe des Jacopo Bianchi bei Vollendung des Sakramentsaltars (beg. von Gio. Dalmata, fort-gef. von Tommaso Fiamberti) i. d. Kathedr. zu Ce-sena. Meißelte 1526, zus. mit Marco Ant. di Cremona, 4 (erhalt.) Säulen für die Casa Acconci in Forli.

Lit.: Rass. bibliogr. dell’ arte ital., 2 (1899) 4, 7; 14 (1911) 16, 17; 18 (1915) 2.

Polts, Johannes, Fayencemaler an der Hanauer Fabrik, 1689.

E. Zeh, Hanauer Fayence, 1913 p. 34,105.

Poltz, Christoph, Maler in München, „Vierer" der Zunft, 1486 u. 96 in den Steuerbüchern gen.

O. Hartig, Münchner Künstler u. Kstsachen, I, in Münch. Jahrb. d. bild. Kst, N. F. 3 (1926) 285, 333, 340.

Poltz, Daniel Ernst, Maler, * Sachsen, f 1774 ebda (Moritzburg?), seit 1739 nachweislich in Warschau. Oft in d. dort. Akten erwähnt. Königl. Maler, Hausbesitzer in Warschau u. Dresden, wohin er in spätem Alter übersiedelte. Vater des Architekten Thomas Ernst P., * 21.5.1749, fl-6.1785 Warschau.

Führte 1742 zus. mit and. Mal- u. Vergolderarbeiten in einigen Räumen des kgl. Schlosses in Warschau aus (nicht erhalten); malte Supraporten für Schloß Ujazdöw, 1766 (nicht erh.). Sein Nachlaßinventar enthält eine reiche Bildersammlung, darunter mehrere Büdn.,wohl von ihm. — P.zugeschr.Selbst( ?)-Bildn. im Bes. von Frau Wl. Marcoqi, Warschau.

Lit.: E. Rastawiecki, Slown. mal. pol., Warschau, II (1851); III (1857). — Loza, Slownik ar-chit. Polsk., *1931 (Pultz). — Kat. Wyst. retrosp. mal. pol., Warschau 1898, Nr 344. — Arch. Glöwne u. Finanz-Ärch., Warschau.

Poltz, Marsilius, Baumeister in Amberg, vor Ostern 1460 u. 1461/76 tätig am (1421 beg.) Neubau von St. Martin ebda.

Kstdenkm. Bayern, 11/16 (1909) 62f., 74, 194.

Poltz, Thaddäus, Pistolenschmied, 1740.

Feuersteinpistole mit reichem, vergold. Bronzebeschlag [Rocaille-Omamente u. Figürchen], ehern, i. d. Slg A. v. Kolasinski-Warschau (Verst.-Kat. 1778 R. Lepke Berün, 1. Abt., 27./31. 3. 1917, Nr 1361).

Polus, Otto, Bildnis- u. Landschaftsmaler in Berlin, * 22. 12. 1889 ebda; Schüler von Schuchajeff in Paris.

2 Bilderim Besitz der Stadt Berlin.

Lit.: Dresslers Ksthandbuch 1930 II.

Polvere, s. i. Art. Regoli, Bemardo.

Polverini, Clemente, Fayencier, * um 1440, seit 1477 tätig in Florenz.

G. Guasti, Di Cafaggiolo e d’altre fabbr. di ceram. in Toscana, 1902 p. 64, 453. — Faenza, 2 (1914) 13.

Polverino, Romualdo, Maler in Neapel, f um 1731, noch nicht 30 jährig, Schüler u. Nachahmer des Solimena.

De Dominici, Vite de’ pitt. etc. napol., 1742/45, III 685. — Dalbono, Storia d. pittura a Napoli etc., 1860 p. 79.

Polvliet, B. J. A., Landschafts- u. Figurenmaler, * 2. 12. 1869 Schoonhoven.

A. Plasschaert, XIXd*-eeuwsche holl. Schil-derkst, Amsterd. o. J., p. 307. — Kstchron., N. F. 25 (1914) 457. — N. Rotterd. Courant, 3. 2. 1916, Av.

N. v. d. dag 8.

Polwin, Julius Josef,Bildnismaler, * 1845, f 1920 Wien.

Kstchronik, N.F. 31 (1919/20) 655.

Poly [...], Münzstempelschneider in Meta-pont (Lukanien) geg. Mitte d. 4. Jh. v. Chr.

Signiert ein silb. Didrachmon am Halsabschnitt. Die Bilder sind: Dionysischer Kopf mit Epheu im Haar; Rückseite Ähre, Beizeichen Eule.

Lit.: L. Forrer, Signatures de grav. sur les monn. grecques, 1906 p. 271f. — Head, Historia numorum, * Oxford 1911, p. 77.

Pölya, Jözsef (Josef), Arzt (Dr. med.) u. Graphiker (Dilettant), * 1.1.1802 Nagyszecse (Ungarn), f 10. 6. 1873 Budapest.

Illustrierte seine wissensch. Abhandlungen u. zeichnete die Bildnisse mehrerer berühmter Ärzte.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., 23

K. L.

K. L.

K. L.

Polycharmos — Polygnotos

d. Depart., 19 (1895) 455/62, m. Abb. — Vial, Mar-cel, Girodie, Art. d6cor. du bois, 2 (1922).

Polycharmos, griech. Bildhauer unbekannter Zeit und Herkunft.

Arbeitete nach Plinius (n. h. XXXVI 35) eine stehende Venus, die in der Porticus der Octavia zu Rom in der Nähe der Statuen des Philiskos auf gestellt war. Vielleicht ist dieser P. mit dem Polycharmos identisch, den eine Inschrift von Thasos als Vater des Philiskos von Rhodos nennt (Arch. Jahrb. XXVII [1912] 9).

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 2099. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 528.

Polydanus, Guiljaum, Maler in Haarlem, 1638 (damals bereits betagt) Mitgl. d. St. Lukasgilde.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910).

Polydeukes, griech. Bildhauer unbekannter Zeit u. Herkunft, von Plinius (n. h. XXXVI 38) zusammen mit Hermolaos unter den Künstlern genannt, die für die palatinischen Paläste der Kaiser tätig waren.

Overbeck, Schriftquellen, Nr 2300. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 475, 528.

Polydoros, s. Hagesandros.

Polyeidos, griech. Dithyrambendichter unbekannter Herkunft, um 400 v. Chr., soll sich auch mit Malerei beschäftigt haben.

Overbeck, Schriftquellen, Nr 1977. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II 125. — Pfuhl, Malerei

v. L.

v. L.

v. L.

u. Zeichn. d. Griech., p. 700.

Polyeuktos, griech. Bildhauer, 3. Jh. v.Chr.

Arbeitete die eherne Statue des Demosthenes (384/322 v. Chr.), die ihm seine Mitbürger 280 v. Chr. auf dem Markte von Athen nicht weit von dem Altar der 12 Götter errichteten. Die Statue wurde nach Plutarch (Leben d. X Redner 847 D) auf Antrag des Demochares unter dem Archon Gorgias, 10 Jahre vor dem Archontat des Pytharatos, das nach Laert. X 15 271/70 datiert ist, auf gestellt. Sie ist in der bekannten Kopie im Vatikan (Helbig, Führer *, 22) wiedererkannt worden.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 1365/1368.— Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 399.

Polygnos, M. Domitius, griech. Freigelassener u. Toreut, lebte zu Beginn der röm. Kaiserzeit in Campanien.

Erhalten ein silb. Spiegel mit dem Reliefbild einer Mänade und der Inschrift M. Domitius Polygnos fece, ausgezeichnete Arbeit. Gefunden in einer vom Vesuv verschütteten Villa bei Boscoreale; jetzt im Louvre.

Lit.: Archäol. Anzeiger, 1896, 77 (Pernice). — Mon. et Mem. Piot, V, 88, 191 (Heron de Ville-fosse).

Polygnotos I, Sohn u. Schüler des Aglao-phon, aus Thasos, griech. Maler, um Mitte des 5. Jh. v. Chr.

Von den Werken des P., des berühmtesten Malers des Altertums, ist uns nichts erhalten, doch gibt Pausanias (X 25/31) eine eingehende Beschreibung seiner bedeutendsten Büder, des eroberten Troja mit der Abfahrt der Griechen und Odysseus in der Unterwelt. Beide Bilder befanden sich in der Lesche der Knidier zu Delphi, wohl einer Art Lichthof, an dessen Wänden die Gemälde saßen, die wahrscheinlich die Ecken umbogen. Etwa die Mitte des erstgenannten Bildes wird von 3 Szenen eingenommen: am oberen Bildrande die Ablegung des Reinigungseides des Aias am Altar vor den griech. Fürsten; die Zerstörung der trojan. Mauern, über deren Zinnen der Kopf des von den Griechen erbauten hölzernen Pfer-

v. L.

W. Müller.

uns

um

des sichtbar wird, durch Epeios; darunter schließlich Neoptolemos, der die letzten, Widerstand leistenden Trojaner hinschlachtet, hinter sich vielleicht den von ihm getöteten Priamos. Links schließt sich eine Anzahl gefallener Trojaner an, rechts gefangene Trojanerinnen, unter ihnen Helena, auf einem Sessel sitzend und bewundernd von einigen Frauen betrachtet. Am rechten Bildrand deutet ein Schiff, das beladen wird, die bevorstehende Abfahrt der Griechen an, in der Nähe ein Teil des Zeltlagers der Griechen, durch 2 Zelte bezeichnet, die ausgeräumt werden. Diesen beiden Szenen entspricht am linken Bildrand das in Troja allein verschont gebliebene Haus des Antenor und der Aufbruch der überlebenden Trojaner: ein Esel wird mit allerlei Hausgerät bepackt. An dieser Stelle steht die vielleicht von Simonides in die Form e. Epigramms gebrachte Signatur des P.

Das andere Bild der Lesche, Odysseus in der Unterwelt, beschreibt Pausanias ebenfalls Figur für Figur, doch läßt sich trotzdem eine klare Vorstellung von der Komposition im einzelnen nicht gewinnen. Sicher ist nur, daß an dem einen Bildrand Charon in seinem Nachen auf dem Acheron dargestellt war, umgeben von einigen Büßern, die für ihre Verbrechen Strafen erleiden; zu ihnen wird auch noch Tityos zu rechnen sein, der von seinem ewigen Leiden schon fast aufgezehrt ist. Dieser Gruppe entspricht deren Bildrand eine Anzahl der mytholog. Büßer, wie der im Wasser stehende Tantalos, der einen Felsblock bergauf wälzende Sisyphos und einige Personen, die nur als nicht in die Mysterien Eingeweihte bezeichnet sind und aus zerbrochenen Gefäßen Wasser in ein Faß schöpfen. Über die Anordnung der Figuren in dem übrigen, mittleren Teil des Bildes, der mit Personen der Mythologie u. des trojan. Krieges ausgefüllt war, läßt sich kaum etwas Sicheres sagen. Nur einige wenige Gruppen heben sich ab, so Phaidra auf der Schaukel und ihre Schwester Ariadne, d Zuhörern umgebene, unter einer Weide sitzende, leierspielende Orpheus, Palamedes u. Thersites beim Würfelspiel, Paris u. Penthesilea. Wohl am oberen Bildrand und an wenig hervortretender Stelle saß Odysseus, das Schwert über die Opfergrube haltend, ihm die Schatten des Teiresias u. der Antikleia.

Ein anderes Bild mit dem gleichen Thema des eroberten Troja malte P. in der Stoa Poikile zu Athen. Er nahm keine Bezahlung dafür und erhielt deshalb vielleicht das athenische Bürgerrecht, denn er wird einmal (Plinius, n. h. VII 205) Athener genannt. Von den übrigen Bildern des P. haben wir nur kurze Erwähnungen, aus denen sich keine nähere. Vorstellung gewinnen läßt. So malte er im Anakeion, dem Dio-skurentempel, in Athen die Hochzeit der Leukippiden und in Plataeae im Tempel der Athena Areia Odysseus nach dem Freiermord. In den Propyläen der Akropolis von Athen wurden 2 Bilder von ihm gezeigt: Achilleus auf Skyros und Nausikaa (vgl. zu letzterem auch Art. Polykleitos von Thasos); in Thespiae Bilder unbekannten Inhalts (siehe Art. Pau-sias). Ein Gemälde des P. ist später nach Rom in die Porticus des Pompeius gekommen; man wußte bei ihm nicht, ob es einen Mann mit einem Schild hinauf-oder herabsteigend darstellte. Schließlich wird einem sehr lebensvoll gemalten Hasen des P. berichtet. P. soll auch als Bildhauer tätig gewesen sein, doch ist hierüber nichts Näheres überliefert.

Trotz der ausführlichen Beschreibung der delphischen Gemälde durch Pausanias ist es nicht leicht, von ihnen und der Kunst des P. eine deutliche Vorstellung zu erhalten, da diese ganz unkünstlerische Beschreibung sehr vieles völlig ungewiß läßt. Auch der sonstigen Überlieferung ist nur wenig zu entnehmen. Am besten läßt sich die polygnotische Kunst auf den deutlich unter ihrem Einfluß stehenden gleichzeitigen Vasenbildem fassen. Löwy (a. a. O.), der zuletzt den Versuch unternommen hat, ein Bild des P. u. seiner Kunst zu entwerfen, geht in diesem

am an-

er von

vor

von

Polygnotos — Polykleitos

an-

man

F. v. Lorentz.

Punkte viel zu weit. Sicher ist, daß P. kein großer Neuerer war, daß er vielmehr die Kunst und die Kunstmittel seiner Zeit zur Vollendung führte und so als Klassiker gelten kann. So wird man auch in den von Plinius (n. h. XXXV 58) aufgezählten, geblichen Neuerungen nur eine Weiterführung sehen dürfen, zumal da uns alle diese Einzelheiten bereits aus der vorpolygnotischen Vasenmalerei bekannt sind. So soll P. z. B. zuerst die Frauen in einem Gewände gemalt haben, das die Körperformen durchscheinen läßt (tralucida vestis), er soll die Gesichter von der archaischen Strenge befreit und ihnen den Mund geöffnet haben, so daß die Zähne sichtbar wurden. Völlig neu ist dagegen die Aufteilung des Bildfeldes und die Komposition der Figuren. Diese werden nicht mehr auf einer einheitlichen Standfläche angeordnet, sondern, wie es sowohl Pausanias, als auch die gleichzeitigen Vasenbilder lehren, in verschiedener Höhe auf Geländestreifen, die das Bild in verschiedenen Richtungen durchziehen, gestaffelt, teilweise auch vom Gelände überschnitten. Die beste Vorstellung einer solchen Figurenanordnung gibt der Krater aus Orvieto im Louvre mit der Tötung der Niobiden durch Apollon u. Artemis auf der Rückseite und einer noch ungedeuteten Darstellung auf der Vorderfläche. Ähnlich wird die Angabe der Landschaft auf den Bildern zu denken sein. Auch die Art der Themenwahl auf der Vorderseite dieser Vase ist den Bildern des P. vergleichbar: es ist Zustands-u.Stimmungs-, nicht Handlungsmalerei. Nicht die Eroberung Trojas wird dargestellt, sondern der Tag nach der Einnahme der Stadt mit den Folgen des Kampfes; nicht der Freiermord des Odysseus, sondern der Held nach der Tat. In dieser Zustandsmalerei wird P.s besondere Stärke gelegenhaben, und hier konnte sich das besonders auswirken, was an ihm am meisten gerühmt wird: das Ethos. Darunter wird am ehesten die von individuellen Zufälligkeiten freie Größe in Ausdruck, Auffassung, Inhalt u. Form zu verstehen sein, und in diesem Sinne sind wohl auch die Worte des Aristoteles (Poet. 2) gemeint: üoXvyvwzog xQEizzovg (äv&QÖmovg) slxdfri. In der Nebeneinanderstellung gegensätzlicher Personen — wie z. B. im Trojabild der Helena, Briseis, Aithra u. Andromache — konnte dieses Ethos sich wohl besonders gut zeigen. Was die Gestaltung der delphischen Bilder im einzelnen betrifft, so ergibt sich aus der zur Verfügung stehenden Wandfläche, daß die Figuren etwa lebensgroß waren. Bemerkenswert ist ferner, daß fast alle Namensbeischriften hatten. Ob P. zur Gruppe der Vierfarbenmaler gehört, ist nicht eindeutig überliefert, aber wahrscheinlich. Immerhin verfügte er über eine reiche Farbenskala u. Ausdrucksmöglichkeit in Farben, wie aus einigen Andeutungen der Überlieferung hervorgeht. Im Unterweltsbilde hatte der Dämon Eurynomos eine blauschwarze Hautfarbe, wie eine Schmeißfliege, die Fische unter dem Kahn des Charon schienen eher Schatten von Fischen zu sein, und Aias’ Haut hatte die Farbe eines Schiffbrüchigen, gerötet vom Salz des Meeres. Eine leichte Schattierungsangabe wird vermuten dürfen, doch werden die Bilder im ganzen eher den Eindruck einer kolorierten Zeichnung, als eines wirklichen Gemäldes gemacht haben. Die Figuren standen wahrscheinlich auf neutralem Grund. Einen ungefähren Eindruck eines solchen Bildes mögen in der Farbigkeit etwa die weißgrundigen Le-kythen vermitteln. Bemerkenswert, daß in dieser Zeit einzelne Figuren individuell gebildet werden; so wird in dem Bilde in der Stoa Poikile die Priamos-tochter Laodike in Gestalt von Kimons Schwester Elpinike dargestellt (vgl. Art. Panainos). Schließlich ist eine ziemlich starke Gruppenbildung vorauszusetzen, auf jeden Fall mehr, als Robert in seinen Rekonstruktionsversuchen gibt, in denen die Gestalten zu oft zusammenhanglos nebeneinanderstehen.

Die Zeit der Tätigkeit des P. genauer festzulegen, ist nicht möglich. Die Angabe bei Plinius (n. h. XXXV 58), daß P. vor Olymp. 90 (420 v. Chr.) tätig war, ist zu allgemein. Näheres ließe sich nur durch eine genaue Datierung der ausgemalten Bauten bestimmen. Jedoch ist die Erbauungszeit sowohl der Lesche in Delphi, als auch des Anakeion unbekannt, und die Datierung der Stoa Poikile durch die von Mikon gemalte Schlacht bei Oinoe völlig willkürlich (s. Art. Mikon). So kann man nur sagen, daß die Haupttätigkeit des P. in die Zeit der Herrschaft Kimons fällt, da er ein Zeitgenosse des Mikon war und mit ihm zusammen die Stoa Poikile ausgemalt hatte. In diese Zeit des strengen Stils führen auch die von der Malerei des P. abhängigen , ,polygnotischen“ Vasenbilder des Niobidenmalers und seiner Zeitgenossen. Wie alt

P. aber damals war, wann er anfing zu malen, und wie lange er gemalt hat, ist einstweilen ungewiß.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 1042ff. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II 14ff. — Pfuhl, Malerei u. Zeichn. d. Griechen, p. 635ff. — Robert, 16. u. 17. Hallisches Winckelmannsprogr. — Löwy, Polygnot, Wien 1929. — Webster, Der Niobiden-maler.

Polygnotos II, griech. Yasenmaler um die Mitte des 5. Jh. v. Chr.

4 von P. sign. Vasen erhalten: 1. Stamnos in Brüssel: A. Kaineus u. 2 Kentauren, B. Mänade u. Silene;

2. Stamnos in London: A. Herakles u. Nessos, B. 3 Jünglinge; 3. Amphora mit Strickhenkeln in London: A. 2 Mädchen mit Opferstieren, B. Männer u. Frauen; 4. Pelike in Syrakus: A. Amazonenkampf,

B. König zwischen Frauen. Auf Grund Stilist. Verwandtschaft sind dem P. noch 47 weitere Vasen von Beazley u. a. zugeschrieben worden. — Die Zeit des P. ergibt sich durch einen Vergleich mit der großen Plastik: trotz einiger archaischer Reminiszenzen steht er auf der Stilstufe des Parthenonfrieses. Doch fehlen ihm die Größe u. der Schwung, vielmehr sind seine Bilder leicht etwas kalt u. steif; an seinen Zeitgenossen, den Achilleusmaler, reicht er bei weitem nicht heran. Mit dem großen Maler P. hat er wohl nur den Namen gemein; an eine Identität beider wird man nicht denken dürfen.

Lit.: Pfuhl, Malerei u. Zeichn. d. Griech., p. 541 ff. — Hoppin, Handb. redfig. vases, II 374ff. — Beazley, Gr. Vases in Poland, p. 53 u. 80. v. L.

Polyidos, griech. Bildhauer unbekannter Zeit u. Herkunft, von Plinius (n. h. XXXIV 91) unter den Künstlern genannt, die Athleten, Jäger, Bewaffnete u. Opfernde darstellten, vielleicht mit dem Maler Polyeidos (s. d.) identisch.

Overbeck, Schriftquellen, Nr 2096. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 527.    v. L.

Polykleitos, griech. Maler unbekannter Zeit und Herkunft.

Unter dem Namen des P. ist ein Bild der Poly-xena überliefert, in deren Augen das ganze Elend des trojanischen Krieges zu lesen war. Vielleicht ist dieses Bild identisch mit dem von Pausanias I 22, 6 in der sog. Pinakothek der Propyläen der Akropolis von Athen erwähnten Bild der Polyxena. Pausanias nennt zu diesem Gemälde ausdrücklich nicht den Namen des Polygnot, So daß auch keine Veranlassung besteht, an Stelle des überlieferten P. Polygnot zu lesen. Ob die von einem P. erzählte Geschichte bei Aelian (var. hist. XIV, 8) auf unseren Maler zu beziehen ist, erscheint ebenso fraglich, wie die Annahme, daß es sich hier um Gemälde handelt, denn eIxwv kann sowohl ,,Bild“, wie auch ,,Statue“ heißen. Es ist ferner ungewiß, ob der Salmoneus des P. von Thasos, bei dem man auch nicht weiß, ob er ein Gemälde oder eine Statue war, von dem Künstler des Polyxenabüdes stammt. Nur auf Grund desselben

Heimatortes den P. von Thasos mit Polygnot (s. d.) zu identifizieren, liegt bisher kein Grund vor.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 977, 1061, 1064. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II 25f. — Pfuhl, Malerei u. Zeichn. d. Griech., p. 780. v. L.

Polykleitos I, griech. Bildhauer, * in Ar-gos oder Sikyon um 480 v. Chr., tätig etwa 460 bis nach 420 für Argos, Olympia, Ephesos, Athen, f gegen Ende des 5. Jh. v. Chr.

Nach Plato, Protag. 311 C, Pausanias III 18,7 u. VI 6,2 und nach der Signatur auf der Basis des Py-thokles in Olympia (Löwy Nr 91; Dittenberger-Purgold, Inschr. von Olympia, Nr 162) stammt P. aus Argos. Wenn Plinius XXXIV 55 ihn Sikyonier nennt, so liegt das daran, daß entweder schon P. selbst oder wahrscheinlicher seine Schule nach Sikyon übergesiedelt war, und daß später Sikyon als Kunststadt Argos in den Hintergrund gedrängt hat. Als P.s Lehrer wird Hageladas gen. Der Versuch von Mahler (Polyklet 6), dafür Argeiades, einen Schüler des Hageladas, einzusetzen, ist unnötig, da Hageladas in der Jugend des P. noch lehrend tätig gewesen sein kann. Die frühesten bezeugten Werke des P. sind Siegerstatuen in Olympia, die bei Pausanias erwähnt werden, und deren Basen sich z. T. in Olympia erhalten haben (vgl. Hyde, Olympic victor monuments 117). Da wir viele Sieger für die 65.-83. Olympiade (480-468 u. 456-448) kennen, läßt sich die Zeit für diese Statuen annähernd festlegen (Robert, Hermes, 35, 141 ff.). Die Statue des Kyniskos aus Man-tinea, der 464 oder 460 v. Chr. siegte (Löwy Nr 50; Inschr. v. Olympia Nr 149; Pausanias VI 4, 11), ist allerdings erst um 450 errichtet. P. arbeitete auch die Statuen für 2 Sieger von 452: Pythokles (Löwy Nr 91; Inschr. v. Olympia Nr 162; Paus. VI 7,10) und Ariston, der wahrscheinlich mit dem von Paus. VI 13.6 erwähnten Aristion identisch ist(Grenfell a. Hunt, Oxyrhynchus Papyri, II 90 col. II Z. 14 u. 16). Allerdings wird die erhaltene Basis des Aristion in Olympia (Löwy Nr 92; Inschr. von Olympia Nr 165) aus orthograph. u. paläograph. Gründen erst dem jüng. P. zugeteilt (s. folg. Art.). Auch die Basis des Xenokles aus Mainalos (Löwy Nr 90; Inschr. v. Olyni-pia Nrl64; Paus. VI 9,2), deren Inschrift nach Schriftformen u. Orthographie in die beiden ersten Jahrzehnte des 4. Jh. gehört, bezieht man meistens auf den jüng. P. Andererseits ist das Standmotiv des Xenokles altertümlicher als das des Kyniskos, so daß auch ein ganz frühes Werk des ält. P. möglich wäre, um so mehr als die Basis Spuren einer neuen Befestigung zeigt, bei der die Inschrift mit erneuert sein könnte (vgl. Anti a. u. a. O. 654f.).

Nach Plato (Protagoras 328C), der P.s Söhne als Altersgenossen der vor 429 f Söhne des Perikies bezeichnet, muß P. vor diesem Jahre, also um 440-430 in Athen gelebt haben. Wahrscheinlich hat er damals den Kriegsingenieur des Perikies, Arte-mon, porträtiert, der 439 bei der Belagerung von Samos tätig war (Plin. XXXIV 56; Plut., Pericles 27).

Den Höhepunkt von P.s Tätigkeit setzt Plinius XXXIV 49 in die 90. Olympiade «■ 420/17 v. Chr. Dieses Datum ist sicher nach dem Goldelfenbeinbild der Hera von Argos genommen, das P. nach dem Brand des argivischen Heraions 423/2 (Thuk. IV 133) in Auftrag erhielt. Wahrscheinlich ist dies bereits eins seiner letzten Werke. Ob die Aphrodite als Stütze eines Dreifußes, den die Spartaner aus der Beute der Schlacht von Aigospotamoi 405 v. Chr. in Amyklai weihten (Paus. III 18,8), dem ält. oder dem jüng. P. gehört, ist strittig. Doch könnte der ält. P. noch mit etwa 75 Jahren gearbeitet haben. Ob das fingierte Gespräch des Sokrates über Ausdruck von Gefühlen im Kunstwerk, das er nach Xenophon, Mem. III 10, 6 mit Kleiton (s. d.) führt, als mit dem unter diesem Kurznamen gemeinten P. geführt zu denken ist, ist ungewiß.

P. ist der Hauptmeister der nordpeloponnes. Schule in der Hochblüte der klassischen Kirnst. Er wird häufig neben Phidias genannt oder mit ihm verglichen (z. B. Aristoteles, Eth. Nicom. VI 7; Dionys. Halicam., De Dinarcho 7). Myron, als dessen Altersgenossen u. Mitschüler ihn Plinius XXXIV 9/10 bezeichnet, muß etwas älter gewesen sein. Während Myron die delische Bronzemischung verwendete, benutzte P. die äginetische. Cicero (Brutus 18,70) zog die Bildwerke des P. denen des Myron wegen ihrer Schönheit u. größeren Annäherung an Vollkommenheit vor. Dafür nennt Plinius XXXIV 57 den Myron mannigfaltiger in seiner Kunst u. sorgfältiger in der Symmetrie. Nach Varro (bei Plinius XXXIV 56) waren P.s Werke vierschrötig (quadrata) u. eintönig (paene ad exemplum). Im Erzguß und in der To-reutik soll er nach Plinius a. O. sogar Phidias übertroffen haben. Bei der letzten Vollendung des Werkes soll er ungemein sorgfältig vorgegangen sein (Plutarch, De profect. in virt. 17 und Quaest. con-viv. II 3,2). Er war in erster Reihe Bildner idealisierender Athletenstatuen. Dem entspricht, daß er sich nach Quintilian (Inst. XII10, 7) nur an die Darstellung Jugendlicher wagte.

P. war auch Theoretiker. Als erster hat er, in der Schrift „Kanon“, allgemein gültige Proportionsgesetze aufgestellt, die er an einer Musterfigur, die ebenso genannt wurde, erläutert hat. Wir wissen über die Schrift nur durch Galen, der seinerseits aus Chrysipp schöpft (Galen, De temper., I 9; ders., De plac. Hipp, et Plat. V p. 425,14; vgl. Diels, Vorsokratiker, 237 ff. Nr 28; Hyde, Olympic victor monuments, 69ff.). Wörtliche Zitate, die wenig besagen, sind uns bei Plutarch (De profect. in virt. 17 p. 86 A und Quaest. conviv. II 3,2 p. 636C), sowie bei Philo (Mechan. IV1, p. 49, 20) erhalten. Nach Galen verglich P. in seinem Kanon Finger mit Finger, alle Finger mit der Mittelhand (zwischen Finger u. Handgelenk) und der Handwurzel, diese wieder mit dem Unterarm, den Unterarm mit dem ganzen Arm und so alle Körperteile miteinander. Der Kanon gab also nicht starre Normen, sondern die Verhältnisse der Teile der Figur untereinander. Dieses wechselnde Proportionsgesetz könnte der goldene Schnitt gewesen sein (vgl. Goeringer-Hoelzel, Der goldene Schnitt und seine Beziehung zum menschl. Körper, 1911), nach dem sich z. B. das oberste Fingerglied zum zweiten Glied ebenso verhält, wie das zweite Glied zu beiden zusammen; das dritte Glied ebenso zu dem ersten plus zweiten Glied, wie diese beiden zusammen zum ganzen Finger usw. Daher konnte Galen a. O. sagen, daß die Schönheit nicht in den Linien läge, sondern in der Symmetrie der Teile zueinander, wobei Symmetrie eben die Proportionen, das Verhältnis der Glieder zueinander bedeutet. Nach Lukian (De saltatione, 75) gab P. im Kanon die Vorschrift, daß der Körper weder zu lang noch zu kurz sein dürfe, sondern genau im richtigen Maß sein müsse. P. hat also das Ideal des Maßhaltens, der richtigen Mitte zwischen 2 Extremen, wie es dem Ideal der klassischen Kunst entspricht, formuliert. Die Proportionslehre Vitruvs III, 1,2 ist vielleicht von P. abhängig, aber dem veränderten Schönheitsideal einer späteren Zeit angepaßt.

Die ebenfalls Kanon genannte Normalfigur des P. (s. o.) wird gewöhnlich Doryphoros, Speerträger, benannt. In dieser Bronzestatue sollte P. als einziger Künstler in einem Kunstwerk die Kunst selbst gebildet haben. Für'die späteren Künstler galt sie geradezu als Gesetz (Plinius 34, 55; Quintilian, Inst. Orat. V 12, 21). Noch Lysipp betrachtete den Doryphoros als seinen Lehrmeister (Cicero, Brutus 86, 296). Die am besten erhaltene Replik ist die aus der Palästra von Pompeji in Neapel (Friederichs, 23. Berl. Winckelmannsprogr., 1863; Guida di Napoli, 50ff. Nr 146, Fig. 20. Inv. Nr 6011; Brunn-Bruckmann, Denkm. griech. u. röm. Skulptur, Taf. 273; Amdt-Amelung, Einzelverkauf 510/11; Bulle, Schöner

war.

Mensch, 97ff. Abb. 18 Taf. 47; 469ff. Abb. 140). Drei weitere Wiederholungen mit Kopf sind im Vatikan (Braccio nuovo Nr 126; Amelung, Skulpt. vat. Mus., I 151 Taf. 19; Helbig, Führer durch Rom, * Nr 45) u. in Florenz (Uffizien Nr 52 u. 75; Amelung, Führer durch Florenz, 20f. u. 27 Nr 22 u. 30). Ein Torso aus dunkelgrünem Basalt in Florenz (Uffizien Nr 307; Amelung a. O. 93 f. Nr 143; Arndt-Amelung 94/5), ahmt das Material des Urbildes nach, während die von Apollonios, des Archias Sohn aus Athen, gearbeitete bronzene Herme in Neapel (Guida di Napoli, Nr 854; Inv. Nr 4885; Brunn-Bruckmann Taf. 336; Bulle, Schöner Mensch, 471 f. Taf. 203) die stilistischen u. technischen Eigenschaften des Vorbildes am genauesten wiedergibt. Die besten Marmorkopien des Kopfes sind ebenda (Guida 51 f. Nr 147; Inv. Nr 6412; Arndt-Amelung Nr 509), im Vatikan (Museo Chiara-monti Nr 450; Amelung, Skulpt. vat. Mus., I 607 Taf. 63) u. in der Samml. Barracco (Helbig, Coli. Barracco, Nr 108 Taf. 43). Weitere Repliken bei Furt-wängler, Meisterwerke, 228f.; Mahler a. O. 24ff.; Anti a. O. 628ff.). Zu ergänzen ist nur die Lanze (66qv), die die linke Hand schulterte, und die auf Nachbildungen der Statue auf einem Relief aus Argos in Athen (Nat.-Mus. Nr 3153; Athen. Mitt. 1878, 273ff. Taf. 13; Hauser, Österr. Jahresh., 12 [1909] 105, Abb. 60; Brunn-Bruckmann, Taf. 279 a) und einer Gemme (Furtwängler, Gemmen, I 44, 40; Helbig, Führer durch Rom, * 31 Fig. 3) sichtbar ist. Die Figur zeigt neben den fein abgewogenen Proportionen (Symmetria) einen gut durchdachten Rhythmus (s. o.). Vor allem ist das die Last des Körpers tragende rechte von dem entlasteten zurückgesetzten linken Bein scharf geschieden, um die Funktionen des Tragens und Fortbewegens, die einerseits dem sog. Standbein, andererseits dem sog. Spielbein eigen sind, deutlich zu machen. Dem tragenden rechten Bein entspricht der gänzlich entspannte rechte Arm, dem entlasteten linken Bein der energisch gebeugte linke, so daß die Kräfteverteilung vollkommen ausgewogen ist. Aber auch der Chiasmus ist nicht ein solcher der Linien; vielmehr entsteht auf der rechten Seite ein ganz geschlossener, auf der linken ein bewegter Umriß. Der Kopf wendet sich wieder nach der Seite des entspannten rechten Arms. Überall sind große, klare Flächen scharf gegeneinander abgesetzt. Der Schädel hat kantigen Umriß, ebenso Rumpf u. Glieder (vgl. Varro bei Plinius XXXVI 56). Die eigentliche Bedeutung des Speerträgers ist umstritten. Die Annahme, daß es die Statue eines Siegers im Pentathlon sei, wird dadurch zweifelhaft, daß für diesen ein Akontion, eine kurze, leichte Wurfstange, nicht die durch Relief u. Gemme bezeugte schwere Stoßlanze mit Spitze u. Sauroter üblich war. Hyde (a. O. 224ff.) hält es trotzdem für möglich, daß ein Pentathlet gemeint sei. Hauser (Öst. Jahreshefte, 12 [1909] 104ff.) hält den Doryphoros für Achilles, dessen nackte Statuen in den Gymnasien aufgestellt wurden (Plinius, 34, 18). Tatsächlich stand der Doryphoros in der Pa-lästra der Knaben zu Pompeji (Mau, Pompeji, 151 ff. Fig. 74/76), doch kommt hier wohl spätere Umdeutung in Frage. Dieses Hauptwerk des P. wird zwischen 450 u. 440 geschaffen sein.

Die Statuen des P. galten schon im Altertum nach Varro (bei Plinius 34, 56) als eintönig, nach dem gleichen Vorbild geschaffen, indem würden Kanon-Doryphoros sehen dürfen. Das Standmotiv des Doryphoros, nur mit linkem Standbein, ergibt die Basis des Kyniskos aus Mantinea in Olympia (Löwy, Inschr. griech. Bildh. Nr 50; Dittenberger-Purgold, Inschr. von Olympia Nr 149; Studniczka, öst. Jh. 9 [1906] 132ff.). Da diese nach der Inschrift etwa gleich nach Mitte des 5. Jh. zu datieren ist, so wäre die Statue fast gleichzeitig mit dem Doryphoros entstanden. In die Standspuren passen die Füße des sog. Westma-cottschen Epheben in London, der stilistisch in dieselbe Zeit gehört (Smith, Catal. of Sculpt. of the

Brit. Mus. III Nr 1754; Brunn-Bruckmann, Denkmäler, Taf. 46; Hyde, Olympic Victor monuments, 156ff. PI. 19). Wiederholungen in Samml. Barracco (Hel-big, Coli. Barracco PL 38), in Berlin (Inv. Nr 514; Blümel, Röm. Kopien griech. Skulpturen d. 5. Jh., K 152/3 Taf. 37/38), Variante des 4. Jh. aus Eleusis in Athen (Philios, Ephemeris 1890, 207ff. Taf. 10/11; Stals, Marbres etBronzes, 77 Nr 254; Bulle, Schöner Mensch, 104f. Taf. 51). Weitere Repliken bei Furt-wängler, Meisterwerke, 453ff.; Mahler, Polyklet, 44 ff. Anm. 3; Bieber, Skulpt. in Cassel, Nr 8 Taf. XV; Anti, 592 Anm. 3. Die erhobene rechte Hand setzte wahrscheinlich den Siegerkranz auf den Kopf. Sowohl Körper- wie Haarbildung sind polykletisch, die scharfe Umgrenzung der Muskeln trotz der jüngeren Altersstufe fast die gleiche wie am Doryphoros.

Älter als beide war nach der erhaltenen Standspur auf der Basis in Olympia der Xenokles (s. o.), der etwa 460 anzusetzen ist. Ihm gleichzeitig war wohl der in 24 Repliken bekannte Diskosträger (Blümel, Der Diskosträger P.s, 90. Winckelmannspro-gramm Berlin 1930; ders., Kat. d. Sämig ant. Skulpt. Berlin IV. Röm. Kopien griech. Skulpt. d. 5. Jh. Nr K 146/7 Taf. 28/30; vgl. Hyde, Olympic victor monuments, 138ff. Fig. 24/25 PI. 13). Die wichtigsten Kopien sind die mit zugehör. Kopf im Vatikan, Gail. d. statue Nr 251 (Amelung, Skulpt. vat. Mus., II 414ff. Taf. 46; Anti a. O. 558 f. Abb. 22) und in Wellesley Coli. (Walton, Amer. Journal of Archaeol., 22 [1918] 44 ff. Abb. 1/5 Taf. 1/2; Anti, 549 ff. Abb. 20); der Torso mit erhaltenen Beinen, deren beide Füße in altertümlicher Weise mit ganzen Sohlen aufstehen, im Vatikan (Gail. d. statue Nr 392; Amelung a. O. II 583 f. Taf. 56; Helbig, Führer 3 Nr 197; Anti a. O. Abb. 24) mit aufgesetztem Kopf des Septimius Severus; der Torso in Samml. Torlonia mit Rest des Diskos in der gesenkten linken Hand (Museo Torlonia Nr 46 Taf. 19). Wichtig ist auch die Bronzestatuette in Paris (de Ridder, Bronces ant. du Louvre, I 34 Nr 183 Taf. 19; Anti 559 u. 758 Abb. 92; Lamb, Greek and Roman Bronzes, 168f. Taf. 61; Blümel, Diskosträger, Abb. 1) mit dem gesenkten rechten Arm, dessen Hand wahrscheinlich eine Schale hielt. Der weitaus beste Kopf ist in Berlin (Nr 1833. Blümel, Diskos träger Taf. 1/2) mit scharf bronzemäßig geschnittenen Formen, die ebenso wie die des Körpers noch ganz in die frühklassische Kunst des strengen Stils gehören. Der Diskosträger ist daher wohl die älteste unter den erhaltenen Figuren P.s.

In der Mitte zwischen Diskosträger u. Doryphoros steht der Hermes, der nach Plinius 34, 56 in Lysi-macheia am thrakischen Chersonnes aufgestellt Nachbildungen hat Sieveking (Arch. Jahrb. 24 [1909] lff. Taf. I/II) zusammengestellt (vgl. Anti 567 ff. Fig. 28/29 Taf. IV; Replikenliste 578). Die ganze Komposition ist in einer Bronze aus Annecy (Samml. Dutuit im Petit Palais, Paris) erhalten (Gaz. arch., 1876 Taf. 18; Mon. dell’ Inst. Taf. X 50, 4; Sieveking a. O. 3 Abb. 2; Anti a. O. 758 Fig. 93). Eine Marmorwiederholung im Giardino Boboli in Florenz (Arndt-Ame-lung, Einzelverkauf 103/105; Amelung, Führer d. Florenz, Nr 199; Sieveking a. O. 2 Abb. 1; Anti 570 Fig. 28) ist durch die Zutaten einer Chlamys u. eines Dionysoskindes auf dem 1. Arm u. durch schlechte Arbeit des Kopisten entstellt. Vorzügliche Wiederholung des KopfeS'in Boston (Sieveking a. O. Taf. 1/2; Caskey, Amer. Journal of Arch. 15 [1911] 215ff. Taf.

6. Weitere Köpfe Sieveking Abb. 3/7). Er beweist, daß es sich um ein dem Doryphoros vorausliegendes Frühwerk des P. handelt. Hermes warnach dem Redegestus der Bronze von Annecy als Hermes Logios oder Agoraios aufgefaßt. In der 1. Hand ist ein Kerykeion zu ergänzen.

Jünger als der Doryphoros ist dagegen der Herakles, der sich später in Rom befand (Plin. 34, 56. Anti a. O. 509ff.). Seine beste Kopie ist eine Statuette in Samml. Barracco (Helbig, Coli. Barracco, 39 Taf .

45; ders., Führer durch Rom, * Nr 1100). Die beste Replik des Kopfes ist die Bronze aus Herculaneum in Neapel (GuidaNr 855; Inv. Nr 5610; Furtvvängler, Meisterwerke, 495 ff. Fig. 87/88; Brunn-Bruckmann, Denkmäler, Taf. 339; Anti a. O. Taf. I). Gute Marmorkopien ebendort (Guida Nr 148; Inv. Nr 6164; Arndt-Brunn-Br., Denkmäler, Taf. 545), in Rom (Hel-big, Führerd. Rom,* Nr 1021; Anti, Taf. II) u. in Berlin (Inv. Nr 476 u. 478; Blümel, Rom. Kopien griech. Skulpt. Berlin Kl 49/50,Taf.32/34).Nachbildungen der ganzen Statue auf Gemmen, Vasen, Reliefs, Münzen, z. B. Gemme Berlin (Furtwängler, Gemmen, III 345 f. Taf. 49, 21) und Vase mit Xanthias im Brit. Mus. (Catal. of Vases, IV F 233; Bieber, Denkmäler Theaterwesen, 152f. Nr 125, Abb. 133). Danach stützte die r. Hand eine Keule auf, die linke war mit dem Rücken über dem Spielbein in die Seite gestemmt. Rekonstruktionen bei Anti (a. O. 763 Fig. 96 Taf. 3, vgl. 509ff. Fig. 1/16. Replikenliste 537f. Anm. 4; vgl. ferner Lippold, Arch. Jahrb. 23 [1908] 203 ff.; Arndt, Glypt. Ny-Carlsberg, 74 ff. Taf. 49/50 Fig. 41/2). Da die Statue dem Doryphoros noch sehr nahe steht, wird sie bald nach ihm, etwa 440/435 geschaffen sein. Mit ihr beginnt die weichere Formengebung u. reichere Gliederung der Haare, die wahrscheinlich eine Folge von P.s Aufenthalt in Athen in den 30 er Jah-

ums

man

zum

ren war.

In die Zeit des Aufenthalts in Athen fallen sicher das Porträt des Artemon Periphoretos (s. o.). Ob der Beiname dem Manne selbst zukam, weil er lahm war u. sich in einer Sänfte tragen lassen mußte, oder ob das Bildwerk ihn liegend darstellte, ist ungewiß, doch ist das erstere wahrscheinlicher. Daß P. auch sonst Porträts arbeitete, geht aus der Erzählung hervor, daß Hipponikos die Statue seines 446/5 f Vaters nicht von P. arbeiten ließ, damit nicht der Ruhm des Künstlers den des Dargestellten überstrahle (Aelian, Var. hist., XIV 8; Paus. I 8, 2). Wen der „Anführer, der zu den Waffen griff“ (Plin. XXXIV 56), darstellte, ist ganz ungewiß (vgl. Anti 645f.).

Von erhaltenen Statuen ist in dieser attischen Zeit wahrscheinlich die Amazone für Ephesos im Wettstreit mit Phidias, Kresilas u. Phradmon (s. d.) entstanden. Da P. den 1. Preis davontrug (Plin. XXXIV, 53), so ist anzunehmen, daß seine Amazone die am häufigsten kopierte unter den erhaltenen gleich großen u. gleichzeitig entstandenen Typen von Amazonen ist. Es ist dies der Typus, der am besten in den Statuen im Mus. Berlin (Nr 7. Blümel Kat. Berlin IV Kopien nach griech. Skulpt. d. 5. Jh., 38ff. K 176 Taf. 67/70; Brunn-Bruckmann, Denkmäler, Taf. 348; Bulle, Schöner Mensch, 306Taf. 144), ausLandsdowne House in New York (Furtwängler, Masterpieces, 134f. Fig. 55 PI. VIII; Gisela Richter, Bull, of the Metrop. Mus., 28 [1933] 1 ff.) u. in Kopenhagen (Noack, Arch. Jahrb. 30 [1915] 134ff. Taf. 7/8; Poulsen in Arndt-Amelung E. V. 3795/3800) erhalten und durch ein Relief in Ephesos (Noack a. 0.131 ff. Taf. 6) als wichtigster bezeugt ist. Er wird denn auch von Furtwängler (Meisterwerke, 286ff., 293ff., 449f.), Amelung (bei Helbig, Führer d. Rom, * Nr 24), Bulle (Schöner Mensch 307 u. 309 Taf. 144), Bieber (Arch. Jahrb. 33 [1918] 49ff., 69ff., Taf. 1), Anti (Mon. Lincei a. O. 600ff., Fig. 40, Replikenliste 602 Anm. 3), Gisela Richter (Sculpture a. sculpt. 249 f. Fig. 655) u. a. dem P. zugeschrieben. Dagegen nehmen Graef (Arch. Jahrb. 12 [1897] 81 ff.),Mahler (a. O. 81 ff.), Noack (Arch. Jahrb. 30 [1915] 131 ff.) u. Pfuhl (Arch. Jahrb. 41 [1926] 21 ff.) den kapitolin. Typus für P. in Anspruch, der aber wahrscheinlich dem Kresilas (s. d.) gehört. Am Berliner Typus entsprechen die klare, überlegte Disposition des Gewandes, die,,Schrittstellung“, die Anordnung des ruhenden Arms über dem tragenden, des stützenden Arms über dem ruhenden Bein, das feste Anliegen der Haare, die Wiederholung gleicher Motive in den einzelnen, scharf voneinander gesonderten Abteilungen sowohl der Haare wie der Gewandfalten durchaus dem Charakter des Doryphoros. Wenn der Kopftypus schon etwas weicher ist, so liegt das an dem auch sonst spürbaren attischen Einfluß auf P. Der lineare Kontrast der beiden Seiten (die linke zusammengeschoben, die rechte gedehnt) entspricht etwa dem Epheben Westmacott. Neu u. für die Weiterentwicklung folgenreich sind das Ruhen des r. Arms auf dem Kopf u. das Auflehnen des 1. Arms auf einen Pfeiler. Durch die Verbindung des Lehnmotivs mit dem kanonischen Standmotiv muß sich der Oberkörper zurücklegen. Dagegen ist die später von Praxiteles (s. d.) daraus abgeleitete Folgerung einer seitlichen Verschiebung d. Komposition in der Fläche von P. noch nicht gezogen. Daß die Komposition nur auf schöne Form, nicht auf das Motiv Rücksicht nimmt, zeigt die Tatsache, daß die Amazone eine Wunde unterhalb des erhobenen rechten Arms an der rechten Seite der Brust hat, die durch das Heben des Arms schmerzhaft gezerrt werden muß. Die attischen Amazonen des Phidias u. Kresilas (s. d.) sind vielmehr mit Rücksicht auf dieses Motiv komponiert. Die rein formale Harmonie ist echt polykletisch.

In die Spätzeit des P. gehört der Diadumenos, den Plinius 34, 55 als weichen Jüngling dem Doryphoros als männlichem Knaben gegenüberstellt, und der nach ihm auf 100 Talente (gegen 500000 M) geschätzt wurde. Er wurde danach benannt, daß er sich eineTaenie um das Haupt wand (Lukian, Philopseud. 18). Wir kennen ihn aus vielen Kopien (Replikenliste bei Anti a. O. 632ff.), unter denen am wichtigsten die mit Köpfen erhaltenen 4 Statuen sind: 1. Madrid, Museo nac. Nr 88; Arndt-Amelung, Einzelverkauf Nr 1578/84. 2. London, aus Vaison (Smith, Catal. of Sculpt. of the Brit. Mus. I Nr 500; Mon. dell’ Inst. X 49; Brunn-Br. Taf. 272). 3. Athen, aus Delos, Nat.-Mus. Nr. 1826; Stai's, Marbres et Bronzes48f.; Couve, Mon. Piot 3 [1896] 137 ff. Taf. 14/15; Bulle, Schöner Mensch, 102 ff. Taf. 50. 4. Rom, Museo Torlonia Nr 332. Album du Musde Torlonia PI. 82. Von Statuetten sind wichtig die Bronze aus der Samml. Janze in der Bibi. Nat. Paris (Babelon-Blanchet, Bibi. Nat. 927; E. Babeion, Cab. des Ant., 41 f. PI. 13; J. Babe-lon, Choix de Bronzes d. Coli. Oppermann et Janze, 1929,19 ff. Nr. 5 PI. 4) und die Terrakotte aus Smyrna im Metrop. Mus. New York (Murray, Journal of hell. Studies, 6 [1885] 243 ff. PI. 61; Gisela Richter, Bull, of the Metrop. Mus. of Art, 27 [1932] 250 ff. mit 3 Abb.). Die besten Marmorkopien des Kopfes sind in Dresden (Herrmann, Verz. d. Orig.-Bildw. Nr 71; Furtwängler, Meisterwerke, Taf. 25), in Kassel (Br.-Br. Taf. 340; Bieber, Skulpt. u. Bronzen in Kassel, lOf. Nr 6 Taf. 11/13), in Samml. Barracco (Nr 107, Helbig, Coli. Barracco, 40 PI. 47; ders., Führer d. Rom, ³ Nr 1093 u. 1101). Ein etwas abgewandelter, originaler Bronzekopf in Oxford (P. Gardner, Journal hell. Studies, 39 [1919] 69ff. PI. I). Weitere Repliken bei Mahler, Polyklet, 73 f. Anm. 1, und Anti a. O. 632 ff. Dazu Blümel a. O. K 154. Der Diadumenos ist nach Auffassung u. Modellierung zarter u. reicher als der Doryphoros. In ihm zeigt sich der attische Einfluß verarbeitet. Das polykletische Ideal einer Schönheit ist hier zur Vollendung gebracht, u. entsprechend dem Ausspruch des Quintilian (Inst. Or. XII 10, 7) ist ein in der Wirklichkeit nicht vorkommender Reiz den menschlichen Formen verliehen. Wieder aber ist die kanonische Stellung wie bei der Amazone mit einem Motiv verbunden, das für sie eigentlich nicht paßt, da sich kaum in Schrittstellung eine Binde Haupt legen wird. Vergleicht man den auf Phidias (s. dort) zurückgeführten Anadumenos Farnese (Brit. Mus. Cat. of Sculpt. I Nr 501; Brunn-Bruckmann, Taf. 271; Bulle, Schöner Mensch, Taf. 49), so sieht man, wieviel natürlicher hier das gleiche Motiv gefaßt ist. Andererseits hat P.s Statue einen viel reicheren u. feineren Rhythmus, so daß sie wohl eine bewußte Verbesserung der Statue des Phidias ist. Der Diadumenos wird etwa zwischen 430 u. 420 entstan-

talo

den sein. — Die Bedeutung des Diadumenos ist ähnlich umstritten wie die des Doryphoros. Die Wiederholung in Delos ist durch Zufügung eines Köchers, eines Bogens u. einer Chlamys zu Apollon gemacht. Hauser (Österr. Jh. 8 [1905] 42ff., 9 [1906] 279ff., 12 [1909] 100ff.) will diese Bedeutung auch für das Original annehmen, zumal ein Apollon Diadumenos literarisch (Pausanias I 8, 4)r u. monumental auf Münzen (Brit. Mus. Cat. Coins: Central Greece, PI. 4,17; Imhoof-Gardner, Numismatic Comment. on Pausanias, 121 f. = Journal of hell. Studies, 1887, 74 PI. Y Nr 3;öst. Jh., 12 [1909] 101 Abb. 58) bezeugt ist. Dagegen hält Löwy (öst. Jh., 8 [1905] 269 u. 10 [1907] 329) diese Fassung für eine Kopisten-Umdeutung. Hyde (a. O. 152 ff. Fig. 28/29 PI. 18) hält den Diadumenos mit Recht für eine Siegerstatue. Löwy hat versucht, den Diadumenos mit dem Pythokles zu identifizieren (Wiener Studien, 24 [1902] 398ff.; öst. Jh., 10 [1907] 326ff.), da dessen Basis (Dittenberger-Pur-gold, Inschr. von Olympia Nr 162/3; Löwy Nr 91) Standspuren trage, die mit der Fußstellung des Diadumenos übereinstimmen, was aber von Studniczka (öst. Jh. 9 [1906] 131 ff. Fig. 53 u. 58) u. Anti (a. O. 635 ff.) bestritten wird. Der Sieg des Pythokles aus Elis im Pentathlon fällt bereits in Ol. 82 = 452 v. Chr. (Paus. VI 7,10). Die Inschrift zeigt aber einen Schriftcharakter erst aus der Zeit um 420/400. Ferner ist die Statue später durch eine andere ersetzt worden, so daß die Standspuren unklar geworden sind. Sie ist daher zwischen dem ält. u. jüng. P. strittig, scheint mir aber noch ersterem zu gehören u. zu seinen spätesten Werken zu rechnen zu sein.

Dem Diadumenos nahe steht der Dresdener Knabe (Herrmann, Verz. d. Originalbildwerke Nr 88; Furtwängler, Meisterwerke, 475f. Taf. 26/7; ders., Masterpieces PI. 12; Anti, 584ff. Fig. 30; Hyde a. O. 213 Fig. 45), sicher ebenfalls Kopie eines bronzenen Siegerbildes. Repliken bei Furtwängler 453 f.; Anti 584 Anm. 6, dazu Blümel, Kat. der ant. Skulpt. Berlin, IV: Röm. Kopien nach griech. Skulpt. d. 5. Jh. K 155/6 Taf. 40/1. Nach Anti (584f. Fig. 30) gehört das Werk erst der Schule P.s an, während die Mehrzahl der Gelehrten darin noch ein Werk des P. aus seiner späteren Zeit erkennt. Die Beinstellung erinnert wieder an die Pythokles-Basis. Beide Arme sind gesenkt und hielten vielleicht ein athletisches Gerät u. eine Siegerbinde.

Etwa in die gleiche Periode wird der Öleingießer in Petworth gehören (Furtwängler, Meisterwerke, 464ff. Fig. 77; Bulle, Schöner Mensch, 108 Fig. 19); Replik in Thera (Hiller von Gaertringen Thera, I 210f. Taf. 72), Variante in Kassel (Bieber Skulpt. Kassel Nr 10 Taf. 16). Auch hier ist das Mo tiv mehr als Vorwurf für eine harmonisch durchge führte, als für eine sachgemäße Komposition gewählt Weitere genreartig aufgefaßte Athletenbil der waren die nur literarisch bekannten Bilder eines sich mit dem Schabeisen reinigenden Jünglings (Plin XXXIV 55), eines Vorläufers von Lysipps Apoxyo menos, und eines mit dem Würfel losgehenden, incessentem (Plin. a. O.). Man wollte früher taloin telo Wurfspeer, verbessern (Wölfflin, Archiv für lat. Lexi kogr., 1894,119ff.) und den letztgenannten mit dem Westmacottschen Epheben, dem ein telum in die er hobene Hand gegeben wurde (Mahler, Polyklet 50 f.) oder gar mit dem Doryphoros (Anti 644 f. Anm. 4 gleichsetzen. Brückner (Polyklets Knöchelwerfer, 77 Winckelmannsprogr. Berlin 1920, lff.) hat aber nach gewiesen, daß sich die Nachbildung eines mit Knö cheln in dem Tropa genannten Spiel losgehenden Knaben polykletischen Stils auf einer Grabstele aus Athen in Bukarest findet (Conze, Att. Grabreüefs, 1152; Brückner Taf. 1), die etwa um 400 v. Chr. entstanden ist. Auch Nachklänge des Schabers findet Brückner auf attischen Grabstelen (a. O. 13 ff. Abb. p. 14f.). Zudem beweist ein weiteres, von Plinius an der gleichen Stelle bezeugtes Werk, die knöchelspielenden Knaben, die sich später im Palast des Kaisers Titus in Rom befanden und als sein vollkommenstes Werk galten, daß P. derartige Genremotive liebte.

In weiterem Sinn gehören dazu auch die Kane-phören, später im Besitz des Heius, den Verres beraubte (Cicero, In Verr. IV 3, 5), 2 anmutige Mädchen in jungfräulicher Gewandung u. von jungfräulichem Betragen, die mit ihren erhobenen Händen heilige Gegenstände stützten, die sie nach der Sitte attischer Jungfrauen auf ihrem Kopf trugen. Ein später Schriftsteller (Symmach. Epist. I 23) nennt diese Kanephoren als bewundernswürdig zusammen mit dem olympischen Zeus des Phidias u. der Kuh des Myron!

Das einzige große Kultbild aus Gold u. Elfenbein des P., von dem wir wissen, ist die Hera von Argos, errichtet für denTempel, der den Ol. 89,2 “ 423/2 abgebrannten Tempel ersetzen sollte und gleich nach dem Brand durch Eupolemos erbaut wurde (Paus. II 17, 3). Danach muß die neue Kultstatue etwa 420/17 gearbeitet worden sein. Nach der Beschreibung bei Pausanias IV 17, 4/5 war Hera mit einer Krone geschmückt, auf der Chariten u. Horen dargestellt waren. In der einen Hand hielt sie einen Granatapfel, in der anderen das Szepter, auf dem ein Kuckuck saß. An Ort u. Stelle nur die Basis erhalten (Waldstein, The Argive Heraeum, 21 ff. Fig. 10 PI. 16). Nachbildungen des ganzen Bildwerks geben argivische Münzen röm. Zeit und des Kopfes zeitgenöss. argiv. Münzen (Imhoof-Blumer u. Gardner, Numismatic Comment. on Pausanias, 34 PI. I Nr 12/15; Gisela Richter, Sculpt. a. Sculptors, 248 f. Abb. 653/4). Danach war der Thron sehr einfach gestaltet, ohne Seitenlehnen. Die Haltung ist bewegter als bei dem Zeus des Phidias, indem die Arme stärker seitwärts gedreht sind, das Szepter von der linken Hand höher gefaßt wurde, die Beine weiter vorgestreckt waren. Diese freiere rhythmische Bewegung erklärt sich aus der späteren Entstehung des Bildwerks. Man kann aber auch noch ahnen, mit welchem Recht Strabon VIII 372 sagt, daß diesem Bild die Kostbarkeit und die Größe des Phidias fehlen. Der Ausspruch des Quintilian, Inst, orat. XII 10, 7, daß P. die Würde der Götter nicht genügend auszudrücken verstanden habe, wird sich wohl besonders auf diese Hera beziehen. Andererseits hebt Strabo die feinere Technik hervor. Auf einigen Münzen steht neben der Hera die von Pausanias bezeugte, von P.s Schüler Naukydes (s. d.) gearbeitete Hebe (Imhoof-Gardner u. Blümner a. O. 15). Die Nachbildungen des Kopfes (Imhoof-Gardner u. Blümner a. 0.14) geben auf dem Kopfschmuck anstatt der Figuren nur Ranken u. Palmetten. Die Gesichtszüge sind klar durchgearbeitet, die Haare fallen in lebhaften u. scharf gegliederten Wellen lose herab. Ein Kopf im Brit. Mus. (Waldstein, Journal hell. Studies,21 [1901] 30ff.; Anti, 639ff. Fig. 53) scheint ähnliche Züge zu haben, doch fehlt hier die Krone.

Der dekorative Schmuck des Heraions scheint P. nicht anvertraut gewesen zu sein, da er ganz attischen Stilcharakter hat. Möglich wäre allerdings, daß seine Sehlde noch mehr als der Meister in seinen späteren Jahren selbst unter attischen Einfluß geraten ist (Waldstein, Argive Heraion, I 144ff. PI. 30ff.; Eich-ler, öst. Jahresh., 19/20 [1916/19] 15ff.).

Eine Anzahl von Werken ist zwischen P. I und P. II strittig. Außer dem Xenokles, dem Pythokles u. dem Dresdner Knaben, die ich für sichere Werke des ält. P. halte (s. o.), gilt dies vor allem für die Aphrodite in Amyklai, die als Stütze eines Dreifußes diente, der aus der Beute der Schlacht von Aigospotamoi (405) geweiht, also am Ende des 5. Jh. erst gearbeitet wurde (Paus. III 18, 7). Wenn P. dieses Werk noch geschaffen hat, muß er es als hochbetagter Greis ausgeführt haben.

Zwischen P. und seiner Schule strittig ist der sog. Narkissos (Furtwängler, Meisterwerke, 483ff. Fig. 84; Winnefeld, Hypnos, 30ff. Taf. I; Michon, Mon.

Bieber.

seines

dem Weihgeschenk für Aigospotamoi in Amyklai, Werke die noch dem 5. Jh. und daher wohl dem P. I gehören (s. d.).

lochos aus Kerkyra (Korfu) ist wahrscheinlich etwa gleichzeitig entstanden.

Unter den Götterbildern kann der Zeus Phi-lios im heiligen Bezirk der Demeter u. Kora zu Megalopolis (Paus. VIII 31, 4) erst nach 369, der Gründung dieser Stadt, und zwar wahrscheinlich bald darauf aufgestellt worden sein (vgl. Niese, Hermes 34 [1899] 527ff.). Dieser Zeus sah einem Dionysos ähnlich; er trug nämlich die dionysischen Kothurne, ein Trinkgefäß u. einen Thyrsos, der sich dadurch von dem Attribut des Weingottes unterschied, daß auf ihm ein Adler saß. Ein zweiter Zeus, ein Sitzbild in Argos für Zeus Meilichios, könnte an sich auch dem ält. P. gehören. Da aber die Statue aus weißem Marmor war (Paus. II 20, 1), während P. I nur als Bronzebildner bekannt war, so gehört sie wahrscheinlich dem jüng. P. (vgl. Robert, Arch. Märchen, 102; Furtwängler, Meisterwerke 414), dem aus dem gleichen Grund die Marmorgruppe von Leto, Apollon u. Artemis auf dem Berg Lykon zwischen Argos u. Tegea (Paus. II 24, 5) zuzuweisen ist. Sie stand im Heiligtum der Artemis Orthia auf dem Gipfel des Berges. Mit Naukydes gemeinsam arbeitete P. II bronzene Bilder der Hekate im Heiligtum dieser Göttin zu Argos (Paus. II 22, 7).

Piot, I [1894] 115ff. PI. 17; Seilers-Strong, Journal hell. Stud., 1906, lff. PI. I/II; Bieber, Skulpt. in Kassel, Nr 11 Taf. 14/15; Bulle, Schöner Mensch, 125f. Taf. 65; Brunn-Bruckmann, Taf. 649; Blümel a. O. K 157/8 Taf. 42/44). Die Mischung von poly-kletischer Grundlage mit attischen Elementen weist jedenfalls auf die gleiche Zeit u. Richtung, der die Skulpturen von Argos u. die Aphrodite von Amyklae angehören. Das polykletische Stützmotiv ist hier bereits in der dann vom 4. Jh. aufgenommenen Richtung weitergebildet. Schon in den letzten Werken des P. zeigt sich die Entwicklung vom Linearen zum Plastischen, zur Auflockerung der Formen, die im 4. Jh. allgemein wird (vgl. Anti 658 ff. Fig. 59/80).

Viele weitere Werke bezeugen die gewaltige Nachwirkung P.s. So bildet die Panbronze in Paris (Ba-belon-Blanchet, Cat. des Bronzes de la Bibi. Nat. Nr 428; Bulle, Schöner Mensch, 102 Taf. 48) ganz genau das Schema des Doryphoros nach, während das Relief in Argos ihn benutzt und die Statue aus Eleusis die Komposition des Westmacottschen Athleten in den weicheren Stil des 4. Jh. umsetzt (s. o.). Polyklet hat eben das Idealbild des jugendlich männlichen Körpers, des gleichmäßig durchtrainierten Athleten und der dorischen Aristokratie so vollkommen gestaltet, daß es für alle verwandten Zwecke genügte. So konnten Doryphoros u. Diadumenos von Kopisten nur durch Zufügung von Attributen zum Heros oder Gott umgebildet werden. Die fein berechneten, auch theoretisch erörterten Proportionen und der durchdachte, ausgeglichene Rhythmus waren ganz anders lehrbar u. nachahmbar als die viel persönlicheren u. geistig vertieften Schöpfungen des Phidias und die viel bewegteren, originelleren u. beseelteren Schöpfungen des Myron. Als bewußter Pädagoge war P. der bedeutendste Vertreter einer großen Künstlerfamilie, aus der auch Polyklet II, Naukydes u. Daidalos (s. d.) hervorgegangen sind. Die Söhne des P. waren ebenfalls Bildhauer, aber unbedeutend (Plato, Pro-tagoras 328 C). Dagegen nennt Plinius XXXIV 50 als P.s Schüler die uns unbekannten Asopodoros von Argos, Alexis, Aristides, Phrynon, Athenodorus, De-meas oder Dameas aus Kleitor; Pausanias V 17, 4 Pe-riklytos und VI13, 7 den jüng. Kanachos von Sikyon. Durch P.s Enkelschüler setzte sich die Schule bis weit in das 4. Jh. hinein fort und ist eigentlich bis in die röm. Zeit hinein nie ganz erloschen, obwohl Lysipp (s. d.) einen neuen Kanon an die Stelle des polykle-tischen gesetzt hat (vgl. Johnson, Lysippos 5 ff.; The successors of Polyklei tos).

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, 929/985. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 210ff. — Löwy, Inschr. griech. Bildhauer, Nr 90/91. — Dittenber-ger u. Purgold, Olympia, V. Die Inschriften Nr 149, 162/164. — Furtwängler, Meisterwerke griech. Plastik, 413ff. — Klein, Gesch. d. griech. Kunst, II 140ff. — E. Gardner, Six greek Sculptors, 117ff. — Mahler, P. u. seine Schule. — Lippold, Zu Polyklet. Arch. Jahrb., 23 [1908] 203ff. — Bulle, Schöner Mensch, 97ff. — Anti, Monum. ant. dei Lincei, 26 (1920) 501 ff. — Gisela Richter, Sculpture a. Sculptors of the Greeks, * [1930] 244 ff.

Polykleitos II, griech. Bildhauer, tätig etwa 390/340 v. Chr. in Argos, Megalopolis, Olympia und Theben.

Wahrscheinlich Sohn des Patrokles I aus Sikyon, Neffe des P. I., Bruder des Naukydes II und des Daidalos (s. d.; vgl. Mahler a. O. 9f.). Geb. in Argos, Schüler des Naukydes (Paus. VI 6, 2), wohl ält. Bruders, des Mitarbeiters von P. I. Doch sind die verwandtschaftl. Verhältnisse nicht ganz klar (vgl. Robert, Arohäol. Märchen, 107; Furtwängler, Meisterwerke, 416 f.). Eine Reihe von Werken ist zwischen P. I u. P. II strittig, wie die Siegerstatuen des Xeno-kles u. des Pythokles in Olympia u. die Aphrodite an

Die gesicherten Werke des P. II gehören in die Jahre 388/350. Unter den Athletenbildern ist die Statue des Antipatros von Milet dadurch, daß Gesandte des Dionysios v. Syrakus (406/367) dessen Vater bereden wollten, den Sohn als Syrakusaner Bürger auszugeben, in die Zeit nach 388, als Dionysios Beziehungen zu Olympia bekam, und vor 367 datiert (Pausanias VI 2, 6/7; Hyde, Olympic victor mon. 118). Die Statue des Agenor aus Theben, die Pausanias VI 6, 2 als Werk des jüng. P. bezeugt, wurde vom phokäischen Bund geweiht. Da Phokis erst 371 mit Theben geeint war, muß die Statue nach 371 errichtet sein. Aristion von Epidauros (Paus. VI 13,6) errang zwar seinen Sieg Ol. 82 — 452 v. Chr., aber die in Olympia erhaltene Basis (Loewy Nr 92; Dit-tenberger-Purgold, Inschr. v. Olympia Nr 165) gehört nach ihrem orthograph. u. paläograph. Charakter erst in die Mitte des 4. Jh. (vgl. Robert, Hermes 35 [1900] 185f.; ders., Arch. Märchen, 103 u. 106; Förster, Siegerin den ol. Spielen, I 27 Nr 376; Gren-fell and Hunt, Oxyrhynchus Papyri, II 94 Z. 16; Hyde, Olympic victor mon. ,117f.). Die Statue des mit dem Aristion von Pausanias zusammen erwähnten Thersi-

Gleichzeitige Arbeit zusammen mit Lysipp in Theben erschloß man aus einer Basis von schwarzem Marmor, auf der links die Künstlersignatur des P., rechts die des Lysipp steht. Früher eingemauert in die Kirche des Hl. Georg, jetzt im Mus. von Theben (Loewy, Nr 93; IG VII 2533; Kaibel, Epigrammata Graeca, praefatio 14 Nr 492 b; Johnson, Lysippos 62ff.). Vielleicht sind aber die Statuen auf der Basis nacheinander aufgestellt worden. Zwischen Lysipp u. dem jüng. P. strittig war eine Statue des Hephaistion (Plinius XXXIV 64). Nach Plinius handelte es sich um den ält. P., was aber aus zeitlichen Gründen unmöglich ist.Hephaistion war wie Alexander 356 v. Chr. geboren. Auch der jüngere P. mußte also bereits ein alter Mann sein, wenn er den jungen Hephaistion gebildet hätte. Möglich wäre dies erst nach 340.

Uber die Identifizierung des P. II mit dem gleich-nam. Architekten s. folg. Artikel.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 941, 943, 947, 951, 995, 1004/5. — Löwy, Inschr. griech. Bildh., Nr 92/3. — Dittenberger u. Purgold, Olympia V Die Inschriften Nr 165. — Furtwängler, Meisterwerke, 416f. — Mahler, Polyklet, 7ff. — Anti, Mon. ant. dei Lincei, 26 (1920) 644 Anm. 2 u. 653ff. — Johnson, Lysippos, 21 ff.    Bieber.

Polykleitos — Polykies

Polykleitos, griech. Architekt,

den Stellungen sind unabhängig voneinander, — Als Baumeister des Theaters u. der og. Tholos    Zeltdaeh mit Knaufblume, keinesfalls Kuppel,

in Epidauros bei Pausanias II, 27, 5 überliefert. Vor    J. Noack hat erwiesen, daß die Labynnthrmge unter

der Ausgrabung beider Bauten wurde P. nahehegen-    dem Cellafußboden einem alteren Bau unbekannter

der Weise mit dem berühmten Bildhauer P. (I) des    Bestimmung angehoren (Jdl. XLII [1927] 75 ff.).

5. Jahrh. v. Chr. identifiziert (so noch Brunn a. u. a.    Beim spateren Zustand des Baues sind diese nunmehr

O.). Die Bauten selbst, vor allem die Tholos mit    unterirdischen Ringe nicht mehr benutzt worden und

ihrem eindeutigen Stil des späteren 4. Jahrh., zwan-    Surfen für die Deutung nicht herangezogen werden,

gen bald dazu, in dem Architekten einen späteren P. Pie Bezeichnung v/xe y Altar, Herd enthalt zu erkennen (P. Kawadias, neaxrcxd, 1883 p. 50),    ™ Na™en auch die spatere Bestimmung des Baues,

was die Schrift- u. Sprachformen der Bauinschrift    Bauzeit nach der Inschrift ca. 360-330 v. Chr.

der Tholos IG IV* 103 bestätigten. Leider ist in der    (Lit. hierüber bei C. P*aschmker a.u' a‘'°* 36 Anm- ⁶>-

Inschrift der Name des Architekten nicht erhalten. pb decken, Dacb u* S\ma lhr®n Ornamenten an Der Architekt P. ist dann allgemein mit dem Bild-    dasEnde dieser Bauzeit gehören oder erst, was wahr-

hauer Polykleitos II identifiziert worden. Diese    schemhcher, nach Abschluß der Inschrift ausgeführt

Gleich .Setzung ist möglich, aber nicht notwendig;    wurden, ist umstritten i(H. Mobms, Ornamente d.

von einem Bildhauer P., der zugleich Architekt war,    griech. Grabstelen, 1929 p. 40 Anm. 10). Jedenfalls

sagt die Überlieferung nichts; anders liegt der Fall    sind sie die zuletzt ausgefuhrten Tede und dürfen

nicht mehr mit dem Entwurf des P. zusammengebracht werden (C. Praschniker a. u. a. O. p. 37). Das berühmte, am Bau nicht verwendete, sondern abseits in der Erde geborgen gewesene korinthische

z. B. bei Skopas (Paus. VIII, 45, 5), der ausdrücklich als Architekt des Athena-Tempels in Tegea genannt wird. Die Datierung des Architekten P. braucht also

gemacht^uwerden.—Nach denWortw^des'l^ausanfas    Musterkapitell (F. Noack, Baukunst Taf. 66), von

steht fest, daß I». der entwerfende Architekt des    dem die Kapitelle der Innensaulen in der Behandlung

Theaters u. der Tholos war. Es kann also nicht ein    des Akanthus etwas abweichen, ist zweifellos älter

anderer Architekt für den Entwurf der Tholos vor-    genannten Ornamente und von Möbius a. a. O.

geschlagen werden (Fr. Pomtow, Klio, XII [1912] 42: nut 340 v. Chr. wohl etwas zu spat angesetzt worden. Theodotos, der Architekt des Asklepios-Tempels in    ihm ist der Stil des P. zu erkennen. Der von

Epidauros, IG IV* 102, 9, der zudem identisch sein    E. Pfuhl, Jdl. 1928 p. 30, weitergefuhrte Vergleich

soll mit dem Archit. Theodoros v. Phokäa, dem Er-    zwischen der dem jüngeren P., dem Bildhauer, von

bauer der Tholos in Delphi; dagegen M. Schede,    p- Hauser, KM. XVII (1902) 232ff., zugeschneb.

Klio, XIII [1913] 131 f.; E. Pfuhl, Jdl. 1928, 30).    Aphrodite von Epidauros und dem Tholos-Kapitell

Ebensowenig geht es an, dip nach ihrem Stil jüngsten    hleibt freilich ohne Ergebnis, wenigstens für die

Bauglieder der trotz ihres geringen Umfanges eine    Person des Künstlers. Zudem dürfte die Statue um

lange Bauzeit aufweisenden Tholos, die zudem in der    ““³. Jahrzehnte ,a^^5 a!s das Kapitell sein. Das

Bauinschrift nicht auf gef ührt sind, Simen u. Decken-    konnth. Kapitell des P. zeigt eine sich der kanonischen

kassetten, für den Stil des entwerfenden Architekten    nähernde Form, die sich außer m Epidauros selbst

zu verwerten, und diesen nun wegen einer scheinbar    sonst in Griechenland scheinbar nicht ausgewirkt

notwendigen Spätdatierung des Theaters spät an- bat Der    zur wirklich kanonischen Formu-

zusetzen und wiederum einem Bildhauer P. gleich-    herung ist gleichzeitig, also etwa um Mitte des 4.

zusetzen, der nun der dritte seines Namens sein    Jahrh., nicht von P., sondern, wie es scheint, in Athen

müßte, wenn die ihn überliefernde Künstlerinschrift    getan worden (H. Möbius, AM. Eli [1927] 176f.

fast oder völlig gleichzeitig mit der des Lysipp auf    Taf. 26 Kapitell im Asklepieion zu Athen),

dem gleichen Stein ist, was durchaus nicht der Fall Lit.: H. Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, * 1889, zu sein braucht (IG VII 2532/3; W. Dörpfeld-E.    I 152; II 235; zum jüng. P.:1196.—P. Kawadias,

Reisch, Das griech. Theater, 1896 p. 131; H. Bulle    Fouilles d’Epidaure, I(1891) 15.—Theater: H. Bulle,

a. u. a. O. 241 Anm. 3; IG IV* p. 49 zu 103). Handelt    Untersuchungen zu griech. Theatern, 1928 p. 167,

mit Lit.; dazu A. Mau-E. v. Mercklin, Kat. der Bibliothek d. Deutschen Arch. Inst, in Rom, I, 1* (1913) 143. — Tholos: A. Mau-E. v. Mercklin a. a. O. u. Suppl. zu I (F. Matz, 1930 p. 95). Dazu: A. Defrasse-H. Lechat, ßpidaure, 1895 p. 95ff. — C. Praschniker, Gesch. d. Akroters, 1929 p. 22ff. — Zur Bauinschrift: IG IV 1485 (ed. M. Fränkel 1902, mit wichtigem Kommentar); IG IV* 103 (ed. F. Hiller v. Gaertringen 1929).

es sich aber gar um Neuaufstellung älterer Statuen nach der Zerstörung Thebens mit Wiederholung der Inschriften (E. Preuner, Ein delph. Weihgeschenk, 1900 p. 27), so entfällt auch die Notwendigkeit, einen dritten Bildhauer P. anzunehmen.

Das Theater in Epidauros erklärt Pausanias, damit gewiß das Urteil anderer wiederholend, für das schönste Theater überhaupt. Diese Schönheit des Baues (F. Noack, Baukunst d. Altert., Taf. 81 f.) beruht auf der harmonischen Übereinstimmung

Weickert.

Polykleitos, griech. Steinschneider aus dem Grundriß u. Aufriß, die den Besucher des Baues auch    Beginn der röm. Kaiserzeit,

heute noch unmittelbar berührt. Im Plan zeigt das    ® "

Theater noch die altertümliche Form der kreisrunden . *'°n iam ein Carneol, heute verschollen. Erhalten Orchestra. Doch sind weder die Parodostore noch ebl Glasabguß in Berlin. Diomedes mit dem geraub-das Proskenion geeignet, Kunstformen des P. zu ver- ten Kultbild der Athena in der Hand steigt über einen anschaulichen, da beide nicht ursprünglich sind Altar hinweg; rechts eine Säule mit dem Bild des (P.. Kawadias, Fouilles d’Epidaure, 1891 Taf. 3; Apollon. Daneben von unten nach oben die Inschrift H. Bulle a. u. a. O. 168, 172); vielleicht bewahrt das TIOAYKAEITOY. Das Motiv ist auch von anderen Proskenion den ursprünglichen Plan. Es darf also Steinschneidern verschiedentlich geschnitten und P. nicht als Erfinder des jonischen Diagonalkapitells stammt wahrscheinlich aus einem (verlorenen) Ge-angesehen werden, wie es das Proskenion verwendet mälde.

(A. Michaelis, RM. XIV [1899] 209). Die Datierung    Lit.: Furtwängler, Jahrb.    Archäol.    Inst.,    III

des Theaters des P. hat sich nach der für ihn aus der    314, u. Kl. Sehr., II 235; ders.,    Ant.    Gemmen,    III

Tholos zu gewinnenden zu richten; genauer ist sie 357. — Reinach, Pierres gravees, 176, 54. —Kris, nicht zu bestimmen. — Die Tholos (so genannt Steinschneidekunst, 18.    W. Müller.

Paus. II, 27, 3; die amtliche Bezeichnung der In- Polvkles Prierb Maler unhpstimmter Schrift IG IV* 103, 162 lautet dor. e»piia) ist ein _ r°ly ,es> g^ecü. Maler unbestimmter

Rundbau mit dorischem Säulenumgang, Cella u. darin Zeit, wahrscheinlich aus Adramyttion, von korinthischer Säulenstellung, — die Achsen der bei- Vitruv III, praef. 2, bei den Malern genannt.

von

Polykies — Polzer-Hoditz

die zwar tüchtig waren, aber durch ein ungünstiges Geschick nicht berühmt wurden.

Overbeck, Schriftquellen, Nr 1773. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II 285. — Pfuhl, Malerei u. Zeichn. d. Griech., p. 918.

Polykies, griech. Bildhauer aus Athen.

Da Plinius (n. h. XXXIV 50 u. 52) P. unter den Erzbüdnern der 102. Olympiade (372/368 v. Chr.), sowie unter denen der 156. Olympiade (156/152 v. Chr.) erwähnt, sind 2 Künstler dieses Namens anzunehmen. — Unter dem Namen P. sind folgende Werke überliefert: 1. Statue des Alkibiades (Dio Chrysost. XXXVII 122 R). — 2. Statue des Amyntas, Sohnes des Hellanikos, von Ephesos, Siegers im Pankration der Knaben (Pausan. VI, 4, 5). Da diese Kampfart erst Olymp. 145 (200/196 v. Chr.) zu Olympia eingeführt wurde und hierbei Phaidimos aus der Troas siegte (Pausan. V 8,11), so fällt der Sieg des Amyntas nach Olymp. 145; da Diallos, Sohn des Pollis, von Smyrna als erster ionischer Sieger im Pankration zu Olympia überliefert ist, wird man den Sieg des A. eher in noch etwas jüngere Zeit datieren (Pausan. VI 13, 6). — 3. Statue der Juno in der Porticus der Oc-tavia zu Rom. — 4. Statue des Juppiter, in ders. Porticus, von P. u. Dionysios gearbeitet (Plin. n. h. XXXVI 35). — 5. Statue eines Hermaphroditen (Plin. n. h. XXXIV 80). — 6. Statue eines Herakles (Cicero ad Att. VI i, 17).

Ferner ist von den Söhnen des P. überliefert: 1. die olympische Siegerstatue des Faustkämpfers Agesar-chos, eines Sohnes des Haimostratos aus Tritaia in Arkadien (Pausan. VI12, 8 u. 9), dessen Sieg von Robert spätestens in die 2. Hälfte des 3. Jh., von Hyde (Olymp. Victor Monum. p. 129), allerdings nicht mit voller Bestimmtheit, in die 143. Olymp. (208 v. Chr.) gesetzt wird. — 2. Statue der Athena Kranaia in Elateia (Pausan. X 34, 8). — 3. Statue des bärtigen Asklepios in Elateia; die als Künstler dieses Werkes gen. Timokles u. Timarchides v. Athen (Pausan. X 34, 6) können dem Zusammenhänge nach nur die Söhne des P. sein. Wie die verschiedenen überlieferten Werke auf die Künstler P. zu verteilen sind, läßt sich nicht mit Sicherheit entscheiden. Nur die Statue des Amyntas sowie die Arbeiten in den später Porticus der Octavia gen. Bauten des Metellus, die frühestens in das 6. Jahrzehnt des 2. Jh. v. Chr. fallen, sind dem jüngeren P. zuzuschreiben. Die bei den Ausgrabungen im Tempel der Athena Kranaia in Elateia gefundene Inschrift (Löwy, Inschr. griech. Bildh. 241 a) aus dem 2. Jh. v. Chr. nennt einen P. als Sohn eines Tim...., eine weitere Inschrift aus Delos (ebda 242) nennt Timarchides, Sohn des P., und Dionysios, Sohn des Timarchides. Das Verwandtschaftsverhältnis der P. zueinander oder zu Timokles, Timarchides und dem mit ihnen mehrfach erwähnten Dionysios läßt sich kaum eindeutig bestimmen. Am wahrscheinlichsten ist das von Löwy (Inschr. griech. Bildh. p. 179) aufgestellte Stemma, das einen P. als Vater des Timokles u. Timarchides, die die Statuen des Agesarchos, der Athena u. des Asklepios gearbeitet haben, annimmt; Timarchides wäre dann der Vater des jüng. P. u. des Dionysios, mit denen zusammen er in den Bauten des Metellus arbeitete. Da bei diesem Stemma die Zeitspanne zwischen den beiden P. nur 2 Generationen beträgt, müßte man allerdings noch einen dritten, älteren Künstler dieses Namens annehmen, der mit dem von Plinius in der 102. Olymp, überlieferten identisch wäre.

v. L.

dem Polykr... einer Künstlerinschrift, die sich auf ein Bildnis des Timotheos (verurteilt Olymp. 106,1 = 355 v. Chr.) bezieht.

Overbeck, Schriftquellen, Nr 1369. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 398f. — Löwy, Inschr. griech. Bildh., Nr 482. — Röm. Mitteil., XXVII (1912) 67 f. u. 75.

Polymedes, wahrscheinlichste Ergänzung des Namens eines griech. Bildhauers des 6. Jh. v. Chr. aus Argos.

Schuf die Statuen des berühmten Brüderpaares Kleobis u. Biton in Delphi, von dem Herodot (I 31) berichtet. Die hochaltertümlichen Schrift- u. Sprach-formen der Inschrift sowie der Stil der Statuen bestätigen Herodots Datierung der Brüder in das frühe 6. Jh.

Lit.: Fouilles de Delphes, IV Taf. 1,2. — österr. Jahresh., XIII 41 ff.

Polymnestos, griech. Bildhauer wohl des 4. Jh. v. Chr. aus Athen.

Signiert auf einer in Olympia gefundenen Basis, deren Schriftzüge auf das 4. Jh. v. Chr. weisen; vielleicht derselbe P., der zusammen mit Kenchramos (s. d.) auf 2 Basen in Athen signiert.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 1374/5. — Löwy, Inschr. griech. Bildh., Nr 70/72. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 400.

Polyneikos, griech. Bildhauer aus Aphro-disias, signiert auf einer Basis, deren Schriftzüge auf die Kaiserzeit weisen.

Löwy, Inschr. griech. Bildh., Nr 371.

Polystratos, griech. Bildhauer des 6. Jh. aus Ambrakia, arbeitete nach Tatian ein Bildnis des agrigentinischen Tyrannen Pha-laris, der Olymp. 57,4 (548 v. Chr.) starb.

Overbeck, Schriftquellen, Nr 339. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 54.    v. L.

Polytimus, Name eines Freigelassenen auf der Plinthe der Statue eines Jägers im Kapitol. Mus., Name des Künstlers oder des Stifters der Statue, die demnach den Patro-nus jenes Freigelassenen darstellen würde. Der Stil der Statue weist auf die spätantoni-nische Zeit.

Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 614. — Hel-

v. L.

v. L.

v. L.

v. L.

v. L.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 1138, 1145/6, 2206/2212. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 272, 536/542.

Polykrates, griech. Bildhauer, von Plinius (n. h. XXXIV 91) unter den Künstlern genannt, die Athleten, Bewaffnete, Jäger u. Opfernde darstellten; vielleicht identisch mit

v. L.

big, Führer, I* Nr 856.

Polyxen..., Anfang eines Künstlernamens auf einem Stein aus Tanagra. Die Schriftzüge weisen auf die Zeit um 300 v. Chr.

Löwy, Inschr. griech. Bildh., Nr 149.

Polz, David, Schreiner in Eichstätt, 1660.

Sammelbl. Hist. Ver. Eichst., 33 (1918) 9.

Polz, Samuel, Bildnismaler, 1646.

J. E. Schlager, Materialien z. österr. Kstgesch., in: Arch. f. österr. Gesch., 2 (1850) 749.

Polzer-Hoditz, Arthur Graf, Figuren- u. Landschaftsmaler, ehemal. Kabinettsdirektor Kaiser Karls v. öst. u. Senatspräsident des öst. Verwaltungsgerichtshofes, * 2.8.1870 Lemberg, Schüler von Ed. v. Lichtenfels. ansässig in Baden bei Wien, Obmann des Badener Kunstvereins.

Romantische Kompositionen: Tor der Ruine Rauhenstein bei Baden, Burg der Gralsritter, Gespenst d. Schloßherrn, Vision des Hl. Hubertus, Fahrt ins Leben.—Ansicht des Badener Strandbades

v. L.

Polzin — Pomarancio

Dettmann.

1914.

Werke (außer den oben erwähnten): S. Gregorio Magno, Portikus; SS. Giovanni e Paolo, Tribuna; SS. Trinitä oder S. Tommaso degli Inglesi (engl. Märtyrerszenen) ; S. Croce in Gerusalemme, Capp. S. Elena; S. Antonio Abbate; S. Pudenziana, Fassade u. Kuppel; Oratorio del Crocifisso di S. Marcello (Kreuzeswunder und Dem Kaiser erscheint d. Engel, mit großen Figuren darüber); S. Apollinare, Hauptaltar; S. Giovanni de’ Fiorentini, Capp. S. Francesco; Madonna di Loreto, Capp. dei Magi.

Lit.: Vasari, Vite, ed. Milanesi, VII 578. — Baglione, Vite de’Pitt., 1733, p.38/40. — U. Gnoli, Pittori e Miniat., 1923, p. 206f., m. Lit. — Nagler, Kstlerlex., I 340, 343 (Stiche von Beatrizet); II 553. — Totti, Ritratto di Roma, 1638 p. 146, 161. — Taja, Descriz. del Pal. Apost. Vatic., 1750. — Titi, Descriz. d. pitture etc. in Roma, 1763, Reg. p. 89. — Chattard,NuovaDescriz. delVaticano, 1762/67,11 357; III 176. — Mancini, Cittä di Castello, 1832, I 354; II83/94.—Pistolesi, Descriz. di Roma, 1846 p.

(Stadt. Mus. Baden bei Wien); 2 Landschaften (Kaiser-Franz-Joseph-Mus. ebda).

Literar. Werke: Mensch u. Staat, Rikola-Verlag, Wien 1922; Kaiser Karl, Amaltheaverlag, Wien 1928; Ein Hochwaldmärchen (Textu. Buchschmuck von A. Polzer-H.), Saturn-Verlag, Wien 1932.

Lit.: N. Freie Presse, Wien, 12. 7. 1926. — Die Stunde, Wien, 2. 7. 1926. — Wiener Allg. Zeitung, 2. 7. 1926 u. 26. 7. 1927. — Reichspost, Wien, 8. 7. 1926. — N. Wiener Journal, 6. 7. 1926. — New Eve-ning Post, Philadelphia, 10. 8. 1926. — Einladungskarte (mit biogr. Notizen) zur Kollektivausst. in der Neuen Galerie, Wien, 1. 6. 1926 (XXIV. Ausst.). — Mitteil, des Künstlers.    Bruno Binder.

Polzin, Gustav, Maler u. Graphiker in Berlin, * 11. 6. 1880, stud. ebda.

Dresslers Ksthandbuch 1930 II.

Polzin, J akob Ephraim, Architekt, * 1778 Labiau, f 18. 11. 1851 Bremen. Stud. in Berlin u. Wien, arbeitete unter Hansen am Schloß Christiansborg in Kopenhagen, siedelte 1814 nach Bremen über.

Baute zahlreiche Stadt- u. Landhäuser in Bremen u. Umgebung im klassizist. Stil der Hansenrichtung, später mehr im Schinkelschen Palaststil. Erhalten nur wenige nachweislich von ihm errichtete Bauten, dqch war er der bedeutendste Privatarchitekt der

1. Jahrhunderthälfte in Bremen. 1832 Umbau der Kirche in Vegesack. Entwürfe u. Zeichnungen im Focke-Mus. Bremen. — Seine Söhne Christoph (t um 1885) u. Ferdinand (f 1867) setzten die Bautätigkeit des Vaters fort.

Lit.: Bremen u. s. Bauten, 1900 p. 413f. — Brem. Biogr. d. 19. Jh., 1912. — K. Priester, Brem. Wohnhäuser um 1800,1912 p. 73f., 102. — Jahrb. d. brem. Kstsmlgn, 5 (1912) 25/29 (J. Focke). — E. Bohne in Brem. Jahrbuch, 1926 p. 401.

Polzone (Pplzoni), siehe Pulzone.

Poma, Gio.Battista, Baumeister; Kirche

S. Pietro d'Alcantara in Parma, 1728/35.

Donati, N. Descriz. di Parma, 1824p. 71. —Peli-celli, Guida di Parma, o. J.

Poma, Silvio, Maler (bes. Landschafter) in Mailand, * 1840 Trescore Balneario, Schüler der Akad. Mailand.

Bilder in d. Brera, Mailand (Macbeth u. die Hexen), u. in d. Pinac. Capodimonte, Neapel.

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — L. Cällari, Storia d. arte cont. it., 1909. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928. — [V. Bignami,] La pittura lomb. del sec. 19 (Kat. d. Retrospekt. Mail.), 1900.

Pomar, Bartolom^, Maler, 1431 mittätig an der Bemalung der Apostelpforte der Kathedrale Valencia.

J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 540; ders., Pintores mediev. en Valencia,

J. Sanchis y Sivera.

Pomar, Jos6, Silberschmied, Ziseleur u. Medailleur in Barcelona, tätig 1840/65.

Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — L. Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909); 8 (1930). — A. Vives, MedallasdelaCasade Borbön, 1916.    F.F.

Pomarancio (eigentlich Circignani), Antonio, Maler, Sohn des Niccolö, f laut Baglione unter Urban VIII. (1623/44), etwa sechzig] ährig, nachdem er noch in vorgerücktem Alter geheiratet hatte. Nach Notiz von Fr. Noack (f) fand seine Heirat mit Clemen-tina Garofalini am 25. 5. 1629 statt, wonach sich als ungefähre Lebensgrenzen 1570-1630 ergeben. Fresko- u. Tafelbildmaler. Zeichnete auch Vorlagen für Stiche. Schwächlicher Fortsetzer des spätröm. Manierismus.

Werke: Rom: S. M. d. Consolazione, letzte Kap. 1. (Szenen a. d. Marienleben [Fresko]); S. M. in Tra-spontina, Kap. S. Alberto; S. Andrea della Valle,

1. Kap. r. (Gewölbe); S. Pietro, Capp. d. Madonna, Sopraporte (Schlüsselübergabe); Pal. Altemps, Kap.

—    Cittä del Castello: Tutti i Santi, Hochaltar; S. Francesco (Concezione); S. Domenico (Krönung Mariä). — Florenz: SS. Apostoli, 2. Kap. r. — Pistoja: S. M. d. Grazie, Altäre dal Gallo.

Lit.: Baglione, Vite de’Pittori etc., 1733, p. 190.

—    Lanzi, Storia pitt. d. It., 1792 u. ö., ed. 1834, I

186; II155. — Campori, Artisti it. etc. n. stati est., 1855, p. 411. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Monogr., I 1057, 1149; IV 3190. — Richa, Not. d. Chiese fiorent., 1754/62, IV 60. — Titi, Descr. d. pitture etc. in Roma, 1763, p. 188, 407, 430. —Tolomei, Guida di Pistoia, 1821, p. 81. — Mancini, Cittä di Castello, 1832, I 58, 142, 233; II 87, 92.    F: Baumgart.

Pomarancio (eigentlich Circignani), Nic-colö, Maler, Vater des Ant., * angeblich 1517 in Pomarance bei Volterra, j nach 1596, nicht, wie Baglione angibt, unter Sixtus V. 1581 Mitgl. der Akad. San Luca in Rom (Zahlung des Eintrittsgeldes 8. 10. 1581). Malte 1582 die Marterszenen in S. Stefano Rotondo, 1584 die Tribuna von S. Cecilia. 1562/63 an der Ausschmückung des Belvedere im Vatikan (großer Saal mit Nebukad-nezargeschichten) beteiligt, malte unter Gregor XIII. im 3. Stockwerk der Vatikan. Loggien. 1581 in röm. Akten erwähnt (Berto-lotti). Laut Bilddaten u. and. Nachrichten nachweisbar 1565/66 in Orvieto (Arbeiten für den Dom; zerstört), 1569 u. 1588 in Mon-giovino (Panicale), 1570 in Citema, 1571 in Cittä di Castello, 1577 in Umbertide, 1594 in Cittä della Pieve (Verleihung der Bürgerschaft), 1596 in Cascia (letzte Nachricht). Viel beschäftigter Fresko- u. Altarbildmaler, der sich an den röm.Manieristen der 2. Jahrh.-Hälfte, vor allem an den Zuccari u. deren Schule, orientierte.

Pomarancio — Pomedelli

F. Baumgart.

lex., 1779; dass., 2. Teil [H. H. Füßli], 1806/21.— Gandellini, Not. istor. d. intagliat., 3 (1808). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841), hier auch ein S. Pomardi (ders.?); ders., Monogr., 5 (1879). — Fin-

Simone Weber.

120,177, 249, 272, 285, 304, 316, 453. —M. Guarda-bassi, Guida dei Monumenti dell’Umbria, Perugia 1872, p. 361. — Bertolotti, Artisti subalpini, 1884. — Cällari, Palazzi di Roma, o. J. — D. Angeli, Le Chiese di Roma, o. J. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 2 (1902) 193. — Hoogewerff, Bescheiden in Italie, 3 (1917) Reg. p. 512. — Arch. stor.-art. di Roma, IV 116. — L’Arte, 3 (1900) 412. — Arte e Storia, 4 (1885) 231; 12 (1893) 68. — Atti e Memor. d. RR. Deput. di Stör. Patria di Romagna, S. III, vol. XIII 156. — Giornale di erudiz. artist.,1 (1872) 85 f. — Rass. d’arte Umbra, 1 (1909/10) 71. — Rep. f. Kstwiss., 37 (1915) 245f. — Beschr. Kat. d. Handzeichn, in d. Albertina, III, Wien 1932. — Archiv. Notiz von Fr. Noack (t).

Pomarancio, s. auch Roncalli, Cristof. Pomardi, Simone, Architekturmaler (Aquar.), * um 1760 Monte Porzio, f 3. 11. 1830 Rom.

ForumRomanum (um 1830 gest. v. Franc. Morelli); Illustrat. zu Edw. Dodwell, Classical and Topograph. Tour through Greece, Lo. 1829.

Lit. ;Nagler, Kstlerlex., 11.—Mitteil.Fr.Noack( t). Pomarede, Daniel, Kupferstecher (bes. Karten) u. Silberschmied aus Dublin (von hugenott. Eltern), tätig 1742/65 (seit ca. 1753 in Belfast).

Plan and Elev. of Essex Bridge (Brit. Mus.).

Lit.: Strickland, Dict. of Irish Art., 2 (1913). Pomarede, Leon, Bildnismaler in New Orleans, 1837.

M. Fielding. Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). Pomarede, Silvester (Silvio), Zeichner u. reprod. Kupferstecher, laut Füßli aus Braunschweig, um 1740/60 in Italien tätig.

Heinecken, Dict. d. art., 1778ff., Ms.-Fortsetz. im Kupferstichkab. Dresden. — [J.R.Füßli,] Kstler-cham, Art. and Engr. of Book Plates, 1897. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Repert. f. Kstwiss., 7 (1884) 3ff., 15. — L’Arte, 28 (1925) 189. — Ritratti Ital., Cat. XVIII Libreria antiqu. C. Lang, Rom, o. J., Nr 1216. — Kat. Gem.-Gal. Dresden 1908 p. 919.

Pomarelli (Pomerelli), Lorenzo (de'), Festungsbaumeister von Siena, * 1517.

1543 sottomastro delle strade in Rom. Befestigte 1550 Castro (bei Lovere?) u. nahm 1551 an d. Verteidigung von Parma teil. Dann 6 Jahre in Diensten Heinrichs II. v. Frankreich. 1562/70 am Bau des Kastells Caldana di Maremma tätig. Bewarb sich 1573 vergeblich um dieNachfolgeVignolas als Architekt des Kardinals Farnese. — Verwandt mit ihm wohl der sienes. Architekt Tommaso P., ein Schüler u. Mitarbeiter Peruzzis.

Lif.;Baldinucci,Not.deiprof.d.dis.,ed.l845/47, II 146. — Milanesi, Docum. per la storia d. arte senese, 1854/57, III 2; ders., Storia dell’ arte tose., 1873. — Borghesi e Banchi, N. Docum. p. la storia dell’ arte senese, 1898.

Pomarelli, s. auch Francesco da Siena. Pomarolli, Antonio, Maler v. Trient.

1790 im Castello dei Buon Consiglio (Restauration von Bischofsbildnissen) u. 1825 in der Capp. dei Cro-cifisso des Doms tätig (2 Engel). 1803 weist der Magistrat P. ein Lokal im Pal. com. für die von ihm gegründete Zeichenschule an. Im Mus. diocesano, Trient: Ecce homo (Kopie von Girolamos da Trento Bild von 1502 im Mus. naz. ebda).

Lit.: Riv. tridentina, 1908, p. 62. — Tridentum, V 412. — Bibl.com. Ms. 162 p. 90, u. Ms. 2111. — Arch. com., an. 1802 p. 113.

Pomatelli, Giuseppe, Maler aus Ferrara,

2. IJalfte 17. Jh., Schüler s. Onkels Gio. Bo-natti in Rom.

[Ces. Cittadella,] Cat. ist. de’ pittori e scult. ferrar., 1782f., III 298; IV 341.

Pomatello, Gio. Maria, Goldschmied, Medailleur u. Kupferstecher in Verona, 1517/34. — Ein Goldschmied Gio. Pomatello in Modena arbeitete 1570 für Alfonso II. d'Este.

Arch. stör, dell’ arte, 1 (1888) 426.

Pomazzo, Antonio, Maler, 17. Jh.

Fresken im Vestibül von S. Cristina zu Palermo.

Lit.: Palermo, Guida p. Palermo, 1858 p. 616.

Pombioli, Tornas o, Maler in Crema, führte den Beinamen „Conciabracci“ (als Restaurator plast. Werke); Nachahmer des Porde-none. Sehr inkorrekt in der Zeichnung; blühendes Kolorit.

Verkündigung, bez. u. 1615 dat., i. d. Gail. Ta-dini in Lovere. Ein Hauptwerk i. d. Chiesa parrocch. zu Campagnola, ein anderes i. d. Chiesuola degli Esposti in Crema (Anbetung der Könige). Weitere Büder in Vescovado, i. d. Chiesa della Pallavicina u. in den Pfarrkirchen v. Sergnano u. Chieve. Ein ihm zugeschrieb. Büd i. d. Gail, der Conti Sanseverino.

Lit.: F. Sforza Benvenuti, Dizion. biogr. Cre-masco, Crema 1888, p. 224f.

Pomedelli (Pomadello, Pomedello), Giovanni Maria, Veroneser Goldschmied, Maler, Kupferstecher u. Medailleur, * 1478/79 Villafranca, f nach Febr. 1537.

Als Medailleur um 1511/30 tätig. Seine in einem reichen u. gefälligen Stil gehaltenen Medaillen stellen meist Veroneser u. Venezianer dar und tragen entweder den Familiennamen P.s oder ein aus einem Apfel, ,,zvan“ in Monogramm, einem Grabstichel u. einem Punzenstempel bestehendes Zeichen. Ihm zugeschrieben mehrere unbez. Medaillen auf Maximilian I., Karl V. und Franz I. — Bez. u. 20. 12. 1524 dat. Altarbild (Spasimo della Madonna; Figuren über-lebensgr.) in S. Tommaso zu Verona. Fresko: Maria u. kreuztragender Christus, in Via Muro Padri, Verona. Ölbild: 3 singende Engel, Mus. civ. Verona. Fresko: Mad. u. Hl.Johannes, Via Leoncino Nr. 31, Ver. — Seine 5, sämtl. 1534 dat. u. bez. bzw. monogr. Kupferstiche stellen dar: Herkules im Kampf mit dem nemeischen Löwen, Raub der Dejanira, Hähne und Hennen, antiker Sarkophag, 3 Tänzerinnen.

Lit.: (außer der bei Hill, Corpus of Ital. Med., gen.): Bartsch, Peintre-grav., 15 (1813) 494. — Passavant, Peintre-grav., 6 (1864) 147f. — J. Friedländer, Ital. Schaumünzen, 1882 p. 99/105. — Armand, M6d. ital., 1 (1883) 125/29; 3 (1887) 52. —

B. Morsolin in: Arte e Storia, 9 (1890) 20f. — Zannandreis, Vite d. pitt. etc. ver., 1891. — Ant. Pighi, La Chiesa parr. di S. Tommaso Cantuar., p. 14. — L. Federici, Ritratti di alc. donne vero-nesi, 1826 p. 48f. — G. Bernardini, La Coli, dei quadri nel Mus. civ. di Verona, Min. di Pubbl. Istr., Suppl. al Boll. Ufficialedel 31 luglio 1902, S.-A.p.70.

—    Ad. Venturi in Arch. stör. d. arte, 1 (1888) 426.

—    P. M. Tuain Madonna Verona, 6 (1912) 165. — Gerola, Le attribuz. d. opere d’ arte, Atti d. Accad. d’ agric. etc. di Verona, 20 (1918), S.-A. p. 49. — H. Egger, Röm. Veduten, * 1932, I. — Hill, Corpus of Ital. Medals, 1930 p. 148/53. — Simeoni, Guida di Verona, * o. J. [1913]. — Mitteil. v. J. Byam Shaw.

G. F. Hill.

Pomel — Pomis

* 1780 Archand-en-

K. L.

23)

anno

Pomel, Claude Joseph, Drucker u. Kupferstecher, * 1781 Dole, f 18. 3. 1839 Paris, Schüler v. Guyot.

Nagler, Kstlerlex., 11. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885), hier:

Vöne (Doubs), f 18. 3. 1836 Paris. — Brune, Dict. d. Art. etc. Franche-Comtd, 1912.

Pomer, Barnabas, deutscher Zeichner um 1550.

Nur bekannt durch sein 1869 in Paris versteig. Skizzenbuch (Nr 108 des Katalogs: „Album de por-traits, de costumes et dessins divers recueillis au XVI® s. par B. P., artiste allemand, en Allemagne, en Angleterre et en France etc.“), mit Bildnissen (u. a. Heinrich III., Thomas Boyer, Pierre Ronsard, Katharina Medici, Jean Goujon [mit Widmung: Maistre Jehan poinct n’estes ä demy / Goujon mon ami / Et le serez / Tant que vous irez / Et tant que vivrons / Jehan Goujon], Königin Elisabeth v. England und Herren u. Damen ihres Hofes), Kostümskizzen, Genrezeichn., Szenen vom ital. Theater u. röm. Karneval u. mit Autogrammen berühmter Zeitgenossen.

Lit.: Chron. des arts et de la curiosite, 1869 Nr v. 4. 4., p. 3 rechte Spalte. — Cat. du Manuscrit des Heures de Saint-Lö de Rouen et de livres et ma-nuscrits rares, Hotel des Ventes, rue Drouot, salle nr 3, Paris 1869. — Mitteil, von Herrn Pierre du Colombier, Paris.

Pomeranus (Schutze Pomeranus), Geor-gius (Gregorius ?), Maler u. Goldschmied am Hofe des Fürsten Johann Sigismund in Karlsburg (Gyulafeh&rvar), tätig 1569/73 (1569privilegiert). Arbeitete auch in Bistritz (Beszterce) u. Fogarasch.

Müv6szet, VI (1907) 348; XI 75.

Pomeranzeff (IJoMepaHueB-b), Alexander Nikanorowitsch, russ. Architekt, * 30. 12. (alt. St.) 1848 Moskau, Schüler d. St. Petersburger Akad., seit 1894 Professor an ders. Erbaute 1888/93 die „Oberen Handelsreihen“ [Kaufhof] in Moskau.

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Handbuch der Architektur, herausgeg. v. J. Durm,

H. Ende u. a., Stuttg. 1898/1903, IV/2 p. 132f., 136f.

Pomerelli, siehe Pomarelli.

Pomeroy, Frederick William, Bildhauer, * 1857 London, f 26. 5. 1924 Clinton-ville, stud. in London (Dalou), Paris (Merciö) u. in Italien. 1906 Associate, 1917 Mitgl. d. Royal Acad.

Denkmäler: Robert Burns (Paisley u. Sydney); Gladstone (Parlament, London); Herzog v. West-minster (Kathedrale Chester); Erzbischof Temple (Kath. Canterbury); Lord Dufferin (Belfast); Lord Curzon (Calcutta); R. P. Bonington (Nottingham); General John Nicholson (Lisburn) usw. — Dione, Marmorrelief (Diploma Gail. London); Bronzerelief f. die im Südafrikan. Krieg gefallenen Royal Füsiliers (Corporation of London); Die Nymphe von Loch Awe, Dionysos (beide Tate Gail. London); 2 Bronzestatuetten u. Marmorbüste: Monsignor Nugent (Walker Art Gail. Liverpool).

Lit.: Who’s Who 1924. — Who was Who 1916 -28. — M. H. Spielmann, Brit. Sculpture and Sculptors of To-day, 1901 p. 115/121. — Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — A. Michel, Hist, de l’art, 8 (1925/26) 346. — The Art Journal, 1893 p. 332; 1894 p. 308,^310; 1897 p. 184, 240, 241; 1906 p. 65, 167; 1911 p. 174. — The Studio, 15 (1899) 77/86 (A. L. Baldry); 24 (1902) 201; 25 (1902) 133, 275;

68    (1916) 40, 178; 83 (1922) 308. — The Studio, Art in 1898. — The Studio, Summer-Number 1901. — The Building News, 1909 II 215; 1910 II 492, 508, 651; 1911 I 649. — Kstchron., N.F. 11 (1900) 523.

—    Kst u.Ksthandwerk (Wien), 5 (1902) 565, 566, 574.

—    The Connoisseur, 42 (1915) 178; 45 (1916) 240;

69    (1924) 181 (Nekr.).—Apollo, 13 (Febr. 1933) p. 15.

Pomeroy, Laura Skeel, Bildhauerin, *

um 1833 New York, f 23. 8. 1911 ebda.

Amer. Art Annual, 9 (1911) 317.

Pomet, Joseph, Architekt u. Steinmetz in Toulon, 1696/1740; entwarf den (1737/40 erbauten) neuen GlockenturmderKathedrale.

Nouv. Arch. de l’art frang., 3e s., 10 (1894); 11 (1895); 12 (1896) 81 ff. — Reun. d. Soc. d. B.-Arts,

19 (1895) 192, 193.

Pomey, Louis Edmond, Bildnis- u. Genremaler, * 1831 Paris, f 7. 9. 1901 G6rardmer, Schüler v. Gleyre, Willems, C. Vallet u. Lobrichon, Vater der folg.

Simplicite (junge Elsässerin), Mus. Nizza.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Bendzit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Chron. d. arts, 1901 p. 247. — Bull, de l’art anc. et mod., 1901 p. 243.

Pomey-Ballue, Ther&se, geb. Pomey, Pariser Miniaturmalerin, Schülerin ihres Vaters Louis P.; 1885/1913 im Salon (Soc. Art. fr.). Im Mus. Gray: La le$on.

Lit.: Le Livre d’or des peintres expos., 1914; 1921.

—    Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Gaz. d. B.-Arts, 1893 II 35; 1895 II 145f., m. Abb. — , L’Art, 57 (1894) 198ff. — Chron. d. arts, 1903 p. 19.

Pomi, Alessandro, Figuren-, Landschafts- u. Marinemaler in Venedig, * 7. 10. 1890 Mestre, Schüler v. Ettore Tito. Mitgl. d. Akad. von Venedig u. Carrara.

Susanna (Mus. Athen); Die Fischer (Gal. in Lima, Peru); Studie (Figur) u. Der Schnitter (Gail. Naz. d’Arte mod., Rom); „Vespro intimo“ (Mus. Tokio).

Lit.: A.M. Bessone Aurelj, Diz.d. pittoriital.,'

1928. — Pica, L’ Arte mondiale a Roma 1911, Berg. 1913, p. CLIV. — Vita d’ arte, 10 (1912) 136, 142. — Pagine d’ arte, 7 (1919) 73, 74, 80. — Emporium, 50 (1919) 49; 52 (1920) 163,167, 207; 54 (1921) 116,118;

65 (1927) 373; 69 (1929) 114, 120. — Boll. d’arte, 11 (1917) Cronaca p. 49; Serie 2, anno 3 (1924) 571, 575.

—    LaCultura mod. 1913/14 (Natura ed Arte p. 603; 1915 (N. ed A. anno 24) p. 658. — The Studio,

84 (1922) 72, 77; 88 (1924) 115. — Baldry, Con-temp. Figure Painters, Spec. Winter Studio Nr 1925 -26 Taf. XVIII (färb. Abb.). — The Art News, 21 (1922/23), Amer Art News Nr 26 p. 3, Sp. 4. — Vita artistica, 1 (1926) 61, 62. — Cat. 28. Exh. Carnegie Instit. Pittsburgh Oct./Dec. 1929, m. Abb.; Oct./Dec. 1931. — Mitteil. d. Künstlers.

Pomier (Pommier), Guirault de, Werkmeister (maistre des Oeuvres du Roy en Guyenne), f um 1525 Bordeaux (sein Epitaph in Ste-Eulalie).

Vachon, La Renaiss.fran?., 1910p. 344. — R6un. des Soc. d. B.-Arts, 10 (1886) 218f.

Pomis, Pietro (Giov. Pietro Telesphoro) de, Maler, Architekt u. Medailleur, * 1569 Lodi, f 6. 3. 1633 Graz.

Anfänglich wohl in Lodi, später bei Tintoretto in Venedig in der Lehre. 1588/95 Hofkammermaler Erzherzog Ferdinands von Tirol, nach dessen Tode in derselben Eigenschaft mit einem Jahrgehalt von 250 fl. in

Pommay — Pommayrac

noch in Innsbruck entstanden sein, aus der Grazer Zeit rührt dann die lange Reihe der Schaustücke auf Erzh. Ferdinand (II.) u. seine Gemahlin Maria Anna her; auch als Kaiser bedachte er P. mit Aufträgen, insbesondere für Med. auf den Sieg von Gegenrefor-

von

schak.

Graz bei Erzherzog Ferdinand von Innerösterreich (nachmal. Kaiser Ferdinand II.).1601 als Militäringeni-eur im Gefolge Erzh. Ferdinands vor Kanischa. 1611 Gnadengabe von 1000 fl., 1615 Ernennung zum ,,Con-siliere Ingegniero et Architetto di Sua Altezza“: Festungsingenieur für die innerösterreich. Grenzfestungen Görz, Gradiska, Triest u. Fiume. 1619 Begründung der Malerkonfraternität in Graz, zu deren Vorstand er gewählt wird.

Bauwerke: Graz, Kirche und Kloster der Minoriten (Maria Hilf), 1607/1611, Stiftung der Fürsten von Eggenberg; 1614 Baubeginn am Mausoleum Kaiser Ferdinands II. an Stelle der alten Katharinenkap. neben dem Grazer Dom. (Ursprüngl. Entwurf auf der Grundstein-Medaille.) Jahrgehalt dafür 360 fl. 1620 ist das Mausoleum unter Dach, seine bauliche Fortführung im wesentlichen 1638 durch Peter Valnegro abgeschlossen. Innenausstattung 1687/99, anscheinend nach Entwürfen von J. B. Fischer von Erlach.

Gemälde: Graz, Gemäldegal.: Allegorie auf Erzherz. Ferdinand als Gegenreformator (Suida 320). — Hochaltarbild des Paradeisklosters (Erzherzogin Maria als Stifterin des Klosters vor Heiligenchören und der Krönung Mariä, Suida 321), 1604 (?). — Antoniuskirche: Wandbild Erzherz. Maria als Stifterin des Klarissin-nenklosters mit Heiligen vor der Madonna (ehemals im Paradeiskloster). — Mariahilferkirche: Hochaltar, 1611, Gnadenbild (Erzherzogin Marianne verweist Kranke u. Sieche auf die mit dem Kinde in den Wolken thronende Madonna); 1773 gest. von Joh. Veit Kauperz. — Antoniuskirche: Hochaltarbild (Apotheose der Gegenreformation), 1616. — Dom: ehern. Seitenaltarbild des Trautmannsdorfschen Altars (Verkündigung), 1618. — Alte Universität, Großer Saal: Wandbilder oder Fresken auf die Gegenreformation durch Erzh. Ferdinand (zerstört), siehe Zeichnungen.

—    Dom: Seitenaltarbild des Stadelschen Altars (Nachfolge Christi durch den hl. Ignatius), 1619. — Gal. Attems: Altarbild aus dem Paradeiskloster (Christus überreicht dem hl. Petrus die Himmelsschlüssel), Kopie des angebl. Selbstporträts (siehe unten!); Brustbild Wolf v. Stubenberg, um 1592. — Gemäldegal.: Tod des hl. Dominikus (Suida 322); wohl aus der Grazer Dominikanerkirche; im Konventgang dieses Klosters eine Kopie davon u. eine von dem verlorenen Gegenstück: Tod der hl. Rosalia (Spätwerke).

—    Lankowitz, Antoniuskap.: Votivbild des Sigmund Friedr. v. Herberstein und seiner Gemahlin Maria Magd., geb. von Welzer, nach 1621. —Herberstein, Schloß: Ganzfigurenporträts von Erzherzog Ferdinand u. Erzherzogin Marianne, 1614.

Fragliche Gemälde (oder solche des Schulkreises): Graz, Gemäldegal.: Angebl. Selbstporträt (Suida 324). — Graz, Palais Attems: Wandbilder des Stiegenhauses. — Mariahilferkirche, Oratorium: Sippe Christi (Wastler). — Frauheim, Schloßkap.: Hl. Anna (Altarbild).

Verschollene Gemälde (aus Korrespondenzen u. Nachlaßinventaren feststellbar): Stift Admont 1605; Lieferungen an den Hof 1625; Nachlaßinventar Joh. Ernst Graf von Herberstein 1727; Nachlaßinventar Ignaz Maria Graf Attems 1733.

Zeichnungen: Bildnis Alexander Colins, gest. von Lukas Kilian 1601. — HeSkowitz-Brünn, Smlg Arnold Skutetzky: Triumphzug eines Feldherrn (in Anlehnung an Luca Cambiaso). — Graz, Kupfers tich-kab.: 6 Studien, Allegorien auf Erzh. Ferdinand als Gegenreformator, für den „Großen Saal“ der alten Universität in Graz; ebendort ein wohl für P. in Anspruch zu nehmender Altarblattentwurf: Hl. Helena, und ein Fragment: Mad. mit Kind.

Medaillen: Das Porträt Alexander Colins dürfte mation u. Absolutismus, wie denn überhaupt P. auch durch sein Bildnis des Bischofs Martin Brenner

Seckau (1612), gen. der Ketzerhammer, zum Medailleur der Gegenreformation in österr. wurde. Außer Gelegenheitsmed. für den Hof kennen wir von P. noch die Bildnisse des Hans v. Stadel auf Riegers-burg u. seiner Frau Barbara (1609), Johann Ulrichs von Eggenberg u. s. Gemahlin Sidonia Maria v. Tannhausen (1620), des Abtes Joh. Hoffmann von Admont (f 1614) und des Landeshauptmannes Siegmund Friedr. v. Herberstein (f 1621). Hauptwerke: das gr. bez.Schaustück auf das Mausoleum Ferdinands II. in Graz (1615) u. das Selbstbildn. v. 1624. — P. setzt den Mischstil Antonio Abondios fort, wie er auch dessenWachstechnik beibehält und als letzter der habs-burg. Hofmedailleure der Renaiss. am Ende der mehr als 100 jähr. ersten Periode einer ausgesprochenen Förderungder Schaumünze durch das kais. Haus steht.

Lit.: J. Wastler, Steir. Kstlerlex., 1883; ders., G. P. de P., in Rep. f. Kstwiss., 6 (1883) 97/120 u. 14 (1891) 123/29; ders. in Kirchenschmuck, 14 (1883) 40ff., 49ff., 63/70; ders., Das Landhaus in Graz, 1890; ders., Das Kstleben am Hofe zu Graz, 1897, p. 129ff., 145ff., 152ff., 157ff., 175ff., 180ff. — Wichner, Kloster Admont, 1888. — Drexler,

D. Stift Klosterneuburg, 1894. — Ilg, Die Fischer v. Erlach, 1895. — Domanig, Die dtsche Med., 1907 p. 40, 162. — Forrer, Dict. of Medall., IV (1909).— Habich, Die dtschen Medailleure d. 16. Jh., 1916 p. 231; ders., Dtsche Schaumünzend. 16. Jh., II/2 (in Vorbereitung). — Riesenhuber, D. kirchl. Ba-rockkst in Österr., Linz a. D. 1924. — F. Popelka, Gesch. d. Stadt Graz, 1928 p. 212. — Dehio, Handbuch d. dtsch. Kstdenkm., 2. Teil: österr., I (1933) 223ff., 227f., 233f., 236, 239, 249, 261, 284, 299. — Jahrb. d. ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., XII 149ff.; XIX/2 Nr 16395,16530,16653,17071, 17073; XX/2 Reg. — Mitteil. d. Hist. Ver. f. Steiermark, 31 (1883) 121; 32 (1884) 67; 34 (1886) 155; 37 (1889) 204f.; 41 (1893) 239/51 (Wastler). — Archiv f. Med.-u. Plak.-Kde, 2(1920/21) 121/52 (G. Probszt);4(1923/24) 82 (Hill), 143f. (Probsz t).— Carinthia (Mitt. d. Gesch Ver. f. Kärnten), 115 (1925) 52. — Jahrb. d. ksthist. Samml. in Wien, N. F. I (1926) 231, 233, 239ff. — Blätter f. Heimatkunde, 4 (1926) 48 (Probszt). — Grazer Volksblatt v. 21. 2. 1926 (Probszt, Neues von G. P.de P.).—Arch.stor. per la cittä etc. di Lodi, 48 (1929) 167ff.; 49 (1930) 74ff. — Suida, D. Landesbildergal. in Graz (österr. Kstbücher, II), 1923. — Mitteil, (über Medailleurtätigkeit) von Fritz Dwor-

K. v. Garzarolli-Thurnlackk. Pommay (Pommet), Ren6 Jean Modeste, Bildhauer, * 2. 8. 1759 Orleans, f 6. 8. 1848 im Hospiz in Neuville-aux-Bois, wo er Verwalter war.

2 Gipsbüsten (Ludwig XVI. u. Pius VII.) im Mus. Orleans.

Lit.: Herluison, Art. or!6anais, 1863 p. 46f. — Lami, Dict. d. Sculpt. Ec. fran$. 18e s., 2 (1911). — B6nezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — R6un. d. Soc. d. B.-Arts, 23 (1899) 702.

Pommayrac, Paul (Pierre P. Emmanuel) de, Bildnismaler (bes. Miniaturist), * (laut Vapereau) 25. 4. 1807 (nach and. 1810 oder 1818) Porto Rico (von französ. Eltern), f 10.

7. 1880 Paris, Schüler v. Gros u. Lizinka de Mirbel.

Malte u. a. Berlioz u. Paganini (1840), Napoleon III., Königin Isabella II. v. Spanien. — Gri-saillebild: Tod d. Hl. Katharina (St-M6dard, Paris); Miniaturbildnisse der Kaiserin Eugenie u. ihrer Mutter (Samml. d. Herzogs v. Alba im Schloß zu Liria).

Lit.:- Vapereau, Dict. univ. d. contemp., * 1861; * 1893. — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

Pommeau — Pompe

—    Maze-Sencier, Le Livre des Collectionn., 1885 p. 552f. — Schidlof, Bildnisminiatur in Frankr., 1911. — Gaz. d. B.-Arts, 11 (1861) 155; 15(1863) 47; 1895 I 245f. (H. Bouchot). — L’Art, 22 (1880) 96.

—    Amer. Art Review, 1 (1880) 460. — Arte espanol, 13/14 (1924/25) 182 (Abb.). — Apollo, 12 (1930) 421.

—    Katal. d. Min.-Ausst. Troppau 1905 (Nr 440) u. Berlin 1906.

Pommeau, Jegor Jegorowitsch, russ. Kupferstecher, * 1797 Lübeck, Schüler der St. Petersburger Akad. Buchillustr.

Rowinskij, Lex. russ. Stecher (russ.), 1895. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ;), III/l (1899).

Pommer, Erhard, Hofbaumeister u. Ingenieur, 1607 in württemb. Diensten („geistlicher Baumeister“), seit 1608 in Diensten Georg Friedrichs, Markgrafen v. Baden-Dur-lach, zu dessen „Kriegskollektaneen“ er Abb. von Geschützen usw. beisteuerte.

H, Rott, Kst u. Kstler am Baden-Durlacher Hof, Karlsr. 1917.

Pommer, Georg (Josef G.), Maleru. Stahlstecher, * 1815 Nürnberg, Schüler v. Jakob Fleischmann.

R. v. Rettberg, Nümb. Briefe (zur Gesch. d. Kunst), Hannover 1846, p. 233 (Jos. Georg P.). — A. Apell, Handb. f. Kupferstichsammler, 1880. Pommer, siehe auch Bommer. Pommerencke, Heinrich, Maler, * 20. 6. 1821 Plate b. Schwerin, f 21. 2.1873 Schwerin. Stud. an der Berliner Akad. (zuletzt bei

K. Begas) u. in Paris bei Ary Scheffer. Bereiste 1853 Italien.

Bildnisse in der Stadt. Kstslg Rostock u. im Schloß Schwerin; im Staatsmus. ebda: Die sterbenden Krieger; Ölstudie (Brustbild K. Begas’ d. Ä.) in d. Nat.-Gal. Berlin.

Lit.: [F. Schlie,] Beschr. Verz. d. Werke neu. Meister in d. Großhz. Gem.-Gal. zu Schwerin, 1884. —

F. Noack, D. Deutschtum in Rom, 1927. Gehrig.

Pommeret, Albert, Pariser Bildnismaler u. Gobelinzeichner, debütierte 1881 im Salon. Gobelin im Bes. der Pariser Gobelins.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

—    Inv. g6n. Rieh, d’art, Paris, Monum. civ., 3 (1902).

Pommereul, französ. Architekt.

Baute nach 1750 das Schloß Craon (Mayenne). Wohl identisch mit dem gleichnam. Axchit., der die Erweiterungsbauten am Castel Nuovo in Neapel entwarf u. (noch 1788) leitete.

Lit.: G. Sigismondo, Descr. di Napoli, 2 (1788) 350 (Pomereul). — Michel, Hist.del’art,7 (1923) 19.

—    A. E. Brinckmann, Baukst d. 17. u. 18. Jh. (Handb. d. Kstwiss.), * 1929.

Pommerhanz, Karl, Maler u. Illustrator, * 20. 6. 1857 Röchlitz bei Reichenberg, stud. in Prag, tätig in München.

Buchwerke: Der kleine Pommerhanz (Neurode

o. J.); Die Herren Buben (Eßlingen o. J.). — Mitarbeiter der Fliegenden Blätter (seit 1886) u. Meggen-dorfer Blätter (seit 1895).

Lit.: Jansa, Dtschebild. Kstler, Lpzgl912. Pommert, Johann (Hans) u. Caesar De, Goldschmiede, Juweliere u. Medailleure in Frankenthal, tätig um 1603/18.

Johann, auch Possierer, wurde 1603 als Gutachter für die Auswahl der an den Heidelberger Schloßbau zu berufenden Bildhauer vorgeschlagen. — Zuschreib. (Meisterzeichen DP): vergold. Buckelpokal (Deckelbekrönung männl. Figur) im Schles. Mus. f. Kunst-gew., Breslau; Pokal (Rüstkammer Moskau).

Lit.: M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, ' 1911 p. 323 Nr 1321. — Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909). — Mitteil. z. Gesch. d. Heidelb. Schlosses, 1 (1886) 11. — „Palatina“ (Beiblatt d. Pfälzer Ztg), 1902 p. 395. — Monatsschr. des Frankenthaler Alter-tumsver., 25 (1917) 9/10 u. 14 (Abb.).

Pommet, Ren6 J. M., s. Pommay.

Pommier, Albert Jean, Bildhauer u. Medailleur in Paris, Schüler v. J. P. Aub6, J. Bail u. E. Barrias, stellt seit 1905 aus.

Statuen: Oise u. Marne, f. d. Dampfer Ile-de-France. Aktstudie u. Statue Victor Boucher im Mus. in Algier. Ehrenmal f. Hammam-bou-Hadjar.

Lit.: L. Forrer, Biogr. Dict. of Med., 8 (1929). — Art et D6cor., 1913 I 194 (Abb.), 196; 1920 I 13/16; 1927 I 97/103; 1928 II 29 (Abb.). — La Renaiss. de l’art fran?., 2 (1919) 65/67; 11 (1928) 94 (Abb.). — Rev. de l’art anc. et mod., 43 (1923) 145f.; 55 (1929) 128 (Abb.). — Beaux-Arts, 3 (1925) 177f.

Pommier, Alfred Prosper Louis, Architekt u. Maler, * 1802 Lyon, f 1840 in Amerika, Schüler v. Delespine.

Lance, Dict. d. Archit. fran$., 2 (1872). — De-laire, Les Architectes 61feves etc., 1907.

Pommier, siehe auch Pomier.

Porno, Pietro, Bildhauer von Palermo,

17. Jh.; Kruzifix in S. Mattia dei Crociferi.

Palermo, Guida p. Palermo, 1858 p. 373.

Pomoriäac, Vasa, Maler in Belgrad, * 15. 12. 1893 Modog (Banat), stud. in Belgrad, Agram u. London.

Koje ko u Jugoslaviji?, Agram 1928. Fr. Steli.

Pompa, falsch für Popma.

Pompadour, Jeanne Antoinetted’Eti-oles, Marquise de, geb. Poisson, Mätresse Ludwigs XV., * 29. 12. 1721 Paris, f 15. 4. 1764 Versailles, dilettierte als Radiererin, Malerin u. Gemmenschneiderin. Ihre Rad. nach Boucher u. nach den Gemmen Jacques Guays (s. d.) sind wohl sämtl. von Boucher oder C. N. Cochin überarbeitet.

Selbstbildnis (Miniatur) aus dem Bes. Baron Rob. de Rothschild war auf der Expos. Femmes Peintres du XVIII® s., Paris 1926 (Kat. p. 80).

Lit.: Portalis u. B6raldi, Les Grav. du 18« s., 1 (1880) 228f.; 3 (1882). — Portalis, Les Dessinat. d’ill. au 18«s., 1877. — G. Pawlowski, La Marquise de P., bibliophile et artiste, 1888. — E. u. J. de Goncourt, L’Art du 18« s., 1880/82, I 205, 235, 474; II 178; dies., Mm® de P., * 1891. — A. de la Fizeli&re in Gaz. d. B.-Arts, 3 (1859) 129/52, 210/29, 292/314; 8 (1860) 295/302. — E. V6ron, L’oeuvre de la Marq. de P., in: L’Art, 1 (1875) 97/102. — P. de Nolhac, Mm« de P. et les Arts, in: L’Art, 61 (1902) 564/79; 62 (1903) 393/410 u. 619/36. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Forrer, Biogr. Dict. of Medall., 4 (1909).

Pompe, Gautier, s. Pompe, Walther.

Pompe, Gerrit, Maler, Rotterdaml 687/91.

Die Maas bei Rotterdam (Mus. Boymans Rotterdam); Seestück, 1690 (Nat. Gail. Dublin).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — The Burlington Magaz., 45 (1924) 143, m. Abb. — Kat. Versteig. E. Brandsma u. a., Amsterd.

14. 12. 1909 Nr 564 (Fischerflotte vor Anker, bez. u. 1687 dat.).

Pompe, Jan Engelbert, Bildhauer u.

Pompe — Pompei

Simone Weber.

Zeichner, * 1743 (get. 18. 12.) Antwerpen, f 1.11.1810 ebda, Sohn u. Schüler des Walter, Bruder des Bildhauers Paul Martin (* 1742 [getauft 24. 4.] Antw., f 4. 5. 1822). Stud. 1768/76 an d. Antwerp. Akad.

Mitarbeiter seines Vaters an den Statuen für das Rathaus in Middelburg u. die Kirche i. d. Leuwen-straat in Rotterdam. Büste seines Gönners, Mgr. de Nelis, Bischofs v. Antwerpen. Kleinplastik relig. u. mythol. Genres (in Holz, Elfenbein, Terrakotta u. Marmor). Elfenbeinchristus i. d. Kirche St-Antoine, Antwerpen. Federzeichn. P.s in mehreren Bruderschaftsregisterbüchern in Antwerp. Kirchen. Zuschreib. : Hl. Familie (Lindenholzgruppe, bemalt) i. d. Kirche zu Wouw.

Lit.: Immerzeel, Levens en Werken etc., 2 (1843).— P. Visschersin Vlaemsche School (Antw.), 4 (1858) 123f., 129/33. — F. Donnet in Biogr. Nat. de Belg., 17 (1902). — Voorl. Lijst d. Nederl. Monum. etc., 10 (1931) 416 (Reg.). — Cat. Expos, de tableaux etc. d’art anc. ä Anvers, 1877 Nr 630/35. M. Devigne.

Pompe, Walther (Gautier), Bildhauer, * 22. 9. 1703 Lit (holl. Brabant), f 6. 2. 1777 Antwerpen; Vater der Jan Engelbert u. Paul Martin. 1728/29 Freimeister d. Antw. Lukasgilde. Umfangreiches Werk (Holz [bes.Buchs], Elfenbein, Terrakotta), jedoch oft von mittelmäßiger Qualität (bes. wenn es sich um von P. bez. Arbeiten seiner Schüler handelt).

Hl. Barbara (Terrakottastatue, 1724), Smlg Sain-tenoy, Brüssel; Pietä (Terrak., 1726), Mus. du Steen, Antwerpen; Stehende Mad. mit Kind (Terrak., 1728), Reichsmus. Amsterdam; Hl. Georg, den Drachen tötend (1729), Sakristei d. Kirche in Hilvarenbeek; Tabernakel u. Gruppe: Christus erscheint der Hl. Brigitte, 1731 für das Brigittinerinnenkloster in Ho-bokpn, jetzt i. d. Kirche zu Linth bei Antw.; Justitia-Figur (bez. ,,W. van Pompe 1733“) u. Ornament des Kamins im Rathaus zu Culenborg (eine der besten Arbeiten P.s); Hl. Brigitte, Terrakotta, 1733 (Slg Ed. Potjes-de Keghel), Skizze z. d. lebensgr. Figur (1913 auf d. Expos, de l’art anc. in Gent; ehern. Smlg van den Corput, Brüssel); 1737 Skulpturen für die Kirche zu Lit (bes. die Seitenfiguren am Hochaltar: Maria u. Joseph); Stehende Mad. m. Kind (Buchsbaumstatuette, 1738), ehern. Smlg Ka-rel Ooms, Antw.; Mad. auf der Mondsichel (Terrak., bez. u. 1738 dat.), Privatbes. Frankfurt a. M.; Hl. Georg, den Drachen tötend (Terrak., bez. u. 1738 dat.), Jakobskirche Antwerpen; Hl. Sebastian (Terrak.), Louvre, Paris; Hochaltar mit Gruppe: Schlüsselübergabe an Petrus (1740), i. d. Kirche zu Turnhout; gr. Christusfig. (Buchsbaum, bez. u. 1744 dat.), 1911 auf d. Ausst. in Mecheln; Antonius-Statue (1751) für die Kirche in Oostmalle; 1752 Modell zu einem Bronzepult (gegossen v. J. Ferner, s. d.); Rochus-Statue (1755) für das Hospiz St-Julien in Antwerpen, jetzt i. d. Jakobskirche; Hl. Familie (kl. Buchsbaumgruppe, bez. u. 1755 dat.), 1911 auf d. Ausst. in Mecheln; 1760 Kanzel (Holz) d. Kirche in Raevels; Hl. Joh. v. Nepomuk (1760), jetzt i. d. Kirche in Oostmalle; Statuen d. Hll. Lambert, Maria u. Joseph (1761) für die Kirche in Lit; Maria u. Joseph (Terrakottabüsten, 1761), 1911 in Mecheln ausgest.; Der Glaube (Terrakottastatuette, bez. u. 1766 dat.), Privatbes. Frankfurt a. M.; Milchmädchen (Terrakottastatuette, bez. u. 1766 dat.), Mus. du Steen, Antw.; Pomona (Elfenbeinstatuette, 1773), 1864i. d. SmlgEssing, Köln; Apostelstatuen (Terrak., 1773), ehern, i. d. Smlg L6on Lowet, Brüssel; mehrere marmorne Weihkessel (1774) i. d. Kirche v. Ter-monde; Reste einer Gruppe aus lebensgr. hölz. (Altar- ?) Fig. im Mus. de la vieille Boucherie, Antwerpen; 8 Terrakotten (v. 1733, 1766, 1769, 1770) u. 5 weitere, P. zugeschrieb., im Mus. Brüssel; Christus (Buchsbaum, bez. u. 1742 dat.) im Mus. Plantin-Moretus, Antw.; Gruppe: Maria u. Joseph, im Mus. f. Kunst u. Gew. Hamburg. Eine reizende Terrakottagruppe: Pan mit Kindern auf einer Schaukel, war 1922 auf d. Auktion Karel Ooms, Antwerpen (jetzt i. d. Smlg De Beeker-Remy).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Immerzeel, Levens en Werken etc., 2 (1843). — Vlaemsche School, 1858 p. 122/26 (P. Visschers), m. Werkliste; 1878 p. 85, m. Abb. — A. Couvez, Inv. d. objets d’art dans la Flandre occid., 1852 p. 586. — L. Kintsschoots, Anvers et ses faubourgs, 1884 p. 76, 183. — F. Donnet in: Biogr. Nat. de Belg., 17 (1902). — A. Michel, Hist, de l’art, 7/1 (1923) 362, m. Abb. — O. Schmitt u. G. Swarzenski, Meisterwerke d. Bildhauerkst in Frankf. Privatbes., 2 (1924). — A. E. Brinckmann, Barock-Bozzetti, 3 (1925) 37f. — M. Devigne, Laur. Delvaux et ses el&ves, 4928 p. 14. — Revue de l’art chr6t., 9 (1865) 519. — Bull. Nederl. Oudheidk. Bond, 2 (1900/01) 17; N. R. 1 (1908) 124. — Bull. Soc. d’hist. et d’arch6ol. de Gand, 10 (1902) 117. — Inv. archöol. de la prov. d’Anvers, 2e fase. 1906 p. 107 (Raevels). — Voorl. Lijst d. Nederl. Monum., 4 (1917) 122; 10 (1931) 218. — Cat. Expos. Tableaux etc. anc., Antwerpen 1877, Nr 520, 629, 638, 677, 892, 907/909, 937f. — Cat. Expos, d’art anc., Mecheln 1911, Nr 137, 141, 149, 169, 175, 220/222. — Cat. de l’art anc. dans les Flandres, Gent 1913 Nr 1291 f.—Cat. Expos. r6tr. du pays.flam., Brüssel, 1926, Nr 407/10. — Cat. de la Vente Karel Ooms, Antw. 1922. — Aukt.-Kat. 88 Nachlaß Dr. A. Mainz, versteig. bei Prestel, Frankf. a. M., 9.12. 1924 Nr 102 (2 Terrakottastatuetten [Komödienfiguren]: Kavalier u. Dame, 1765). — Jos. Casier & P. Bergmans, Memorial de l’Expos. de l’art anc. dans les Flandres, Gent 1913, I (1914) Taf. LXXIII; II (1921) 151.

Marguerite Devigne.

Pompeati, Giovanni Pietro (Graf), Maler, * 1835 Trient, Schüler der Akad. Venedig, tätig ebda u. in Florenz (Leiter der Privatschule Ant. Cisaris), seit 1866 wieder in Trient.

Arbeiten in der Familie P. (Bildnisse, Naturstudien, Szenen aus dem Bauern- u. Soldatenleben, Wild-pretstücke u. a.) u. in der Kirche S. Agata auf dem Dosso di S. Agata bei Trient (Altarbild).

Lit.: Ambrosi, Scrittori ed art. trentini, 1894

p. 487.

Pompei (Ponpei), Majolikamaler in Castelli: Tito (Majolikaziegel v. 1516 im Museo art. ind. in Rom). Amilcare, Bruder des vor. (Fußbodenfliesengemälde in dem Kirchlein d. Madonna d. Spina). Raimon-do. Orazio I (Majolikagem.: Madonna, das Kind stillend, bez. ORO u. 1551 dat., in d. Casa dei Pompei. Orazio II (beteiligt an den Fliesenmalereien [ca. 1600/17] der Decke d. Kap. S.Donato bei Castelli; von ebendaher 4 Heiligenbildchen — eines 1616 dat. — in d. Kirche zu Colledoro; weitere Zuschreib, bei Bini).

Jaennicke, Grundriß d. Keramik, 1879.—Bindi, Art. abruzzesi, Neapel 1883; ders., Le Majoliche di Castelli, 1883 p. 31, 33, 52, 60. — Balzano, L’Arte abruzzese (Coli. Monogr. 111. Serie V, Racc. d’Arte 8), Berg. 1910, p. 145ff. — Arte ital. decor., 20 (1911) 90. — Faenza, 20 (1932) 116 f. (L. Bini).

Pompei, Conte Alessandro, Architekt, Maler u. Radierer, * 1705 Verona, f 29. 9.

Pompeio — Pong

J.A.-S.

xm

1772 Garda. Malschüler von Clem. Ruta u. Ant. Balestra; als Architekt Autodidakt; 1739 in Rom weitergebildet (Freund und Gönner des Adriano Cristofali, s. d.). 1766 Direktor der neugegründ. Accad. di pittura, Verona.

Veröffentlichte 1735 in Verona: Li cinque Ordini dell’ Architectura civile di M. Sanmicheli.rilevati dal-le sue fabriche, e desc. et pubbl. con quelli di Vitruvio, Alberti, Palladio, Scamozzo, Serlio e Vignola (die Radier, teils von P., teils von A. Balestra). — Bauten: Palazzo Pompei (später Carlotti), Illasi bei Verona (1737); Villa d. Grafen Pindemonti, Vö; Villa des Grafen Giuliari, Sessino; kleine Rundkirche (Chiesa delle tre vie) in Sanguinetto; in Verona: Fassade der Gartenseite des Pal. Spolverini, 1740-; Dogana delle merci (1744/53); Portikus der Accad. Filarmonica (nach Angaben des Marchese Scipione Maffei) 1745; Fassade d. Kirche S. Paolo di Campo Marzo, um 1763 (von P. wahrscheinlich auch Umgestaltung des Inneren); Fassade von S. Giacomo. — Gemälde: Kopf des hl. Filippo Neri, S. Croce, Verona (Sakristei). — P.s Bildnis (gemalt von Ant. Balestra ?) i. d. Pinak. Verona.

Lit.: [J. R. Füßli,] Kstlerlex., 1779; dass., 2.Theil [H. H. Füßli], 1806/21. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — [Persico,] Descriz. di Verona, 1820/21. — D’Arco, Delle Arti etc. di Mantova, 1857. — Ber-nasconi, Studj etc. racc. da C. Ferrari, 1859 p. 37, 38; ders., Studj s. la storia d. pitt. ital., 1864. — D. Zannandreis, Le Vite dei pittori etc. veron., Ver. 1891, p. 375/78 u. 395. — L. Simeoni, Verona, Guida stor.-art., * 1913; ders., La Prov. di Verona, * 1913. — Verst.-Kat. Slg Pourtales, verst. bei Helbing, München, 27./28. 4. 1928, Nr 224.

Pompeio, siehe Pompeyo.

Pompeodi Anselmo, Malerv. Perugia,um 1489/1517, Sohn des Anselmo di Giov. (s.d.).

Im letzten Viertel des 15. Jh. in Matrikel 2/3 für Porta Ebumea eingetragen; 1489 zus. m. s. Vater im Zimmer des Capo ufficio im Pal. comun. tätig (wo P. 1494 einige Blumen „sopra il seggio“ malt). Führt 1494 für den Dom Malereien im Zimmer des Erzpriesters aus und bemalt einige „sfere“. Malt 1495 zur Ankunft des Papstes in Perugia einige Wappen, 1505 Tafeln für das Kloster S. Pietro u., zus. mit Gianni-cola Manni, Trompetenwimpel, 1506 eine Predella für S. Costanzo; 1507 Bemalung der Orgel von S. Pietro. Malt 1511/13 für das zugehörige Kloster nebst De-pendenzkirchen Tafeln, Predellen u. Tabernakel, vergoldet 1514 die Bronzekugel u. das Kreuz auf dem Glockenturm, malt 1516 am Fries des zugehör. Klosterhofes Christusbilder u. 1517 ein Tabernakel für die Celleria. In d. Gail. naz. in Perugia eine Mad. mit Kind u. den hll. Joseph, Joh. d. T., Joachim u. Anna (Nr 363) von P. u. Dom. Alfani (s. d.).

Lit.: U. Gnoli, Pittori e miniat. nell’ Umbria, Spoleto o. J. [1923], m. Lit. Dazu: Zani, Enc. met., 2 (1819) 137. — Crowe-Cavalcaselle, Gesch. d. ital. Mal., 4 (1871) 388; engl. Ausg. (ed. Douglas & Borenius), 5 (1914) 491. — Rass. bibl. d. arte it., 2 (1899) 212, 218. — G. Degli Azzi, II Collegio del Cambio (Perugia ill., 3), Perugia 1902, p. 11. — A. Lupattelli, Storia d. pittura in Perugia etc., Fo-ligno 1895, p. 49, 51f.; ders., La Pinacoteca Van-nucci in Perugia, o. J. [1909] p. 53. — W. Bombe, Perugia (Ber. Kststätten, Bd 64), Lpzg 1914. — A. Briganti, M. Magnini, Perugia, Gubbio etc., guida stor.-art., 1914 p. 139.

Pompeo da Fano, s. Morganti.

Pompeo daFoligno, Holzbildhauer.

Lieferte 1573 die rechte Tür der Unterkirche in Assisi.

Lit.: Beda Kleinschmidt O. F. M.,Die Basilika S. Francesco in Assisi, I (Berlin 1915) 259.

Pompeus, franz. Kunstschlosser, 1612/14.

Destailleur, Recueil d’estampes etc., 1863; ders., Notices sur quelques art. fran?., 1863 p. 55. —• Guilmard, Maitres orneman., 1880. — Gaz. d. B.-Arts, 1 (1859) 58; 2 (1859) 26f., 30.

Pompeyo, gen. el Violinista (— Violinspieler), ital. Maler, seit 1730 in Cördoba.

Andachtsbilder für die Kathedr. Cördoba (Kapellen S. Arcacio, S. Teresa, S. Miguel usw.). — Miniaturbildnis von Frederik N. 2nd Earl -of Guilford, bez. „Pompeio“ (obiger?) u. 1753 dat., Juni 1865 auf der Bildnismin.-Ausst. in London.

Lit.: A. Ponz, Viage de Esp., 17 (1792) 14/16. — Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800,

IV. — Ramfrez y las Casas-Deza, Indicador Cor-dobös, 1837 p. 139f. — R. Ramfrez de Arellano, Gufa artfst. de Cördoba, 1896 p. 23, 24, 27. — Cat. Exh. Portr. Miniat. on Loan, South Kens. Mus. London, Juni 1865.

Pompignoli, Luigi, Maler, Forll.

Bildnis Bufalini u. Aquarell v. 1848 in d. Pinak. Forll. Kopie nach Guercino in S. Filippo ebda.

Lit.: Calzini eMazzatinti, Guida di F'orli, 1893. Pompon, Charlay, s. C har lay-Pompon, Ch. Pompon, Frangois, Bildhauer (bes. Tier-bildh.) u. Medailleur in Paris, * 9. 5. 1855 Saulieu, f 6. 5. 1933 Paris, Schüler v. A. Millet u. J. M. Caillö, Mitarbeiter von A. Mercie (1880), Rodin (1889) u. R. de Saint-Marceaux.

Dekorat. Figuren für das Petit Palais in Paris; Tierreliefs an der Pergola de la „Douce France“ (Esplanade des Invalides) ebda; 16 Tierskulpturen Luxembourg-Mus. Weitere Werke in den Museen Algier, Grenoble, Kopenhagen, Lisieux, Lyon, Zürich.

Lit.: Robert Rey, F. P., 1928. — E. des Cou-riferes, F. P., 1926. — L. Forrer, Biogr. Dict. of Medall., 4 (1909). — Art et Decor., 1922 I 85/89 (Abb.); 1926II 175f. — L’Art et les Art., 18 (1923/24) 150/54. — Beaux-Arts, 1 (1923) 77; 3 (1925) 12f., 264 (Abb.); 72* annee Nr 19, v. 12. 5.1933 p. 1, m. Abb. — Gaz. d. B.-Arts, 1925 II 285f., 298, 300 (Abb.). — L’Art Vivant, 1925 p. 20f. (Abb.). — L’Art d’aujourdhui, 1927 p. 19 (Abb.). — La Renaiss. de l’art frang., 10 (1927) 294 (Abb.). — Bull, de l’art, 1929 p. 194 (Abb.). —Temps, 31.10.1924. — Oeuvre,

1. 11. 1924. — Europe Nouv., 8. 11. 1924. — Co-moedia, 14. 4. 1925. — Dtsche Kst u. Dekor., 59 (1926/27) 184/87. — The Connoisseur, 84 (1929) 197f. — Apollo, 10 (1929) 65, 119. — Le Matin, 7. 5. 1933 (Nekrol. m. Abb. u. Photo-Bildnis P.s). — The Times, 8. 5. 1933 p. 16 (Nekrolog). M™* G. Jaryc.

Pompon, Joseph, franz. Architekt,* 1782; Schüler v. Vaudoyer u. Percier.

Nagler, Kstlerlex., 11, — Delaire, Les Archit. ölöves etc., 1907. — Arch. de l’Art franj., Docum., 5 (1857/58) 309.

Pomykal, Martin, Kalligraph u. Illu-minist, Schulrektor in Boräic (südl. v. Ung.-Brod).

Schrieb u. illuminierte 1727/33 ein Canzionale (im Bes. d. Museal-Ver. in Olmütz).

Lit.: Mittheil. d. k. k. Central-Comm. z. Erf. u. Erh. d.Kst-u. hist. Denkm.,N.F. 16 (1890) 124,161ff. Pon, G. du, Maler, Leeuwarden 1765. Kramm, Levens en Werken etc., 4 (1861). Ponacker, siehe Bonacker.

Pong (Pons, Ponts usw.), Kunst-, beson-

Poncarali — Poncelet

J.A.-S.

J.A.-S.

ders Gitterschmiedelamilie in Valencia, vielfach für die Kathedrale u. das kgl. Schloß ebda tätig. Mitgl. in chronol. Folge:

Salvador, 1398/1408. — Juan I (gen. Aloy), 1417/69. — Eloy I, 1422/36. — Guillermo (gen. Aloy), 1439/61. — Jaime, 1460. — Eloy II, 1463 -89. — Lucas, 1479. — Juan II (gen. Aloy), 1481 -1501.— Pedro, 1492 (auch Gießer?).

Lit.: J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 553f.; ders., Contrib. al Est. de la Ferreteria valenc. etc., 1926 p. 4, 11, 13, 26, 27, 29.

Poncarali Maggi, Contessa Ortensia, Malerin, * um 1730 Brescia; 1760 Ehrenmitgl. d. Akad. Parma; tätig ebda; seit 1762 mit dem Nobile Annibale Maggi verheiratet.

Pastellbildchen: Bauernmädchen mit Früchtekorb (Aufnahmearbeit f.d. Akad.), in der Gal. Parma.

Lit.: [G. B. Carboni,] Pitture e Scult. di Brescia, 1760 p. 172. — C. Ricci, La R. Gail, di Parma, 1896. — Docum. per la storia d. R. Accad. di B. A. in Parma, 1757-1811, Ms. im R. Museo Parma. — Mitteü. v. N. Pelicelli.

Ponce, Antonio, Maler in Madrid, 17. Jh.

Polerö sah von P. ein Bild: Christus im Hause des Pharisäers.

Lit.: V. Polerö, Tratado de la Pintura, 1886 p. 254; ders. in Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 5 (1897/98) 23 (mit Faksimile von P.s Signatur auf Taf. [III] nach p. 22).

Ponce (Pons), Guillaume, Bildhauer u. Architekt, * Reims, tätig in Rom, seit 1588 in Paris, tätig für den Louvre u. die Tuile-rien, zuletzt 1610 nachweisbar. Oft zusammengeworfen mit Paolo Ponzio Trebatti u. mit Jacquio Ponce.

Nouv. Arch. de l’art frang., 1873 p. 224/29.

Ponce, Jacquio (Jacquiau, Jacquieu, Jacquin), gen. maitre Ponce oder maestro Ponsio, franz. Stukkator, Bildhauer u. Maler, früher irrtümlich vielfach mit Paolo Ponzio Trebatti identifiziert und in Nachfolge Vasaris fälschlich für einen Italiener erklärt (eigenhänd. Unterschr.: Io Ponsio Francese).

Um 1527 Mitglied der Lukasakad. in Rom, 1535 als solches nochmals genannt. Arbeitete 1552 an der (zerstörten) Grotte de Meudon bei Paris, 1553/56 an der Ausschmückung des Pal. Sacchetti (damals Ricci) in Rom, und zwar in den nach dem Garten u. dem Vicolo del Cef alo gelegenen Gemächern; von P. die erhaltene Dekoration (Landschaftsfresken u. Stukkaturen der sala de Marmitta, die Stukkaturen der benachbarten sala dei Stucchi u. die Stukkat. u. Fresken der Camera d’audienzau. desSalotto rosso). 1559/62 mit Ambr. Perret u. Germain Pilon unter Primaticcio am Grabmal Franz’ I. tätig, 1563/70 am Grabmal Heinrichs II. für St. Denis, 1566 unter Jean Picard an der Säule für das Herz Franz’ II. ebda, an dem von P. wohl die 3 Genien herstammen, die ursprünglich (mit 13 weiteren [je 8 von P. und von Pilon]) das Grabmal Franz’ I. zu schmücken bestimmt waren.

Lit.: St. Lami, Dict. d. Sculpt.de l’Ec. frang. du moyen äge etc., 1898, mit Lit. — Nouv. Arch. de l’art frang., 1890 p. 135ff. — L. Dimier, Le Prima-tice, 1900; ders., Les impostures de Lenoir, 1903, p. 27/35,49/57,59/65. —Blomfield, A Hist, of French Architecture, Lo. 1911,1136. — A. Michel, Hist, de .l’Art etc., IV (1909/10) 663, 665, 666, 671; V (1912/13) 755. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’art fr., 1921, p. 44. — Edith Hewett, Deux art. frang. du 16e si£cle ä Rome, in Gaz. d. B.-Arts, 1928 I 213/27.

Ponce, Nicolas, reproduz. Kupferstecher u. Schriftsteller, * 12. 3. 1746 Paris, f 27. (22. ?) 3. 1831 ebda, Gatte der Kupferstecherin Marguerite P., geb. Hintery (* 1745 Paris); Schüler von Pierre, Fessard u. Delaunay; „graveur ordinaire de Monsieur“. Stach nach Baudouin, Fragonard, Cochin, Le Barbier, Marillier.

Basan, Dict. d. Graveurs, 1789, I 267; II. — Mirault, Notice sur N. P., Paris o. J. — Renou-vier, Hist, de Part pend. la rävol., 1863. — Porta-lis, Les Dessin, d’ill. au 18e s., 1877. — Guilmard, Maitres orneman., 1880. — Goncourt, L’Art du 18e s., 1 (1880) 212 (2 x), 213 (2 x), 214; 2 (1882) 175, 176,191, 257, 260, 372. — Portalis et Beraldi, Les Graveurs du 18e s., 3 (1882) 325/339. — Bellier-Auvray, Dict. gön. etc., 2 (1885). — Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — Deville, Index du Mer-cure de France, 1910. — Gillet, Nomenclat. des ouvr. de peint. etc., 1911. — Mireur, Dict. d. Ven-tes d’art, 6 (1912). — The Connoisseur, 37 (1913) 258.

—    Les Arts, 1918, Nr 172 p. 15f. — Bull. Soc. de l’Hist. de Part fr., 1923 p. 380. — Gaz. d. B.-Arts, 1928 I 19, 21 (Abb.), 22 .— The Print Coll.’s Quar-terly, 15 (1928) 342, 349, 351 ff. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. London, 2 (1870).

Ponce, Paul, s. Pontius, Paulus, u. Trebatti, Paolo Ponzio.

Ponce, Pedro, Bildhauer; Sebastianstatue über dem Südportal der Pfarrkirche zu Villacastin (1637).

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — F. Araujo Gömez, Hist, de la Esc. en Esp., 1885. — Bol. de la Soc. esp. de Exc., 34 (1926), m. Taf.

Ponce de Leön, Ramiro, Bildhauer.

Statuen des Hl. Juan de Dios u. der Erzengel Raphael u. Gabriel an der Fassade der Kirche S. Juan de Dios zu Granada (18. Jahrh.).

Lit.: F. Araujo Gömez, Hist, de la Escult. en Esp., 1885 p. 620. — M. Gömez Moreno, Gufa de Granada, 1892 p. 358.

Ponce, Roque, Perspektivmaler in Madrid, 2. Hä. 17. Jh., Schüler des J. de la Corte.

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — A. L. Mayer, Gesch. der span. Mal., 1922.    J.A.-S.

Ponce-Camus,MarieNicolas, Historien-, Genre- u. Bildnismaler (öl u. Miniatur), * 15. 12.1778 Paris, f 3. 6. 1839, Schüler v. David.

Bildnis Cuvier (Mus. Bagneres-de-Bigorre; Kat. 1877 p. 21); Der Abbe de l’Epee u. der taubstumme Joseph, Comte de Solar (Inst. Nat. des Sourds-Muets, Paris); Begegnung Napoleons mit Erzherzog Carl in Stammersdorf, 17.12.1805; Napoleon an der Gruft Friedrichs d. Gr. (25. 10. 1806); Graf Jeröme Soul&s; MarschallMortier (Mus. Versailles).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11. — Bellier-Auvray, Dict. gön. etc., 2 (1885). — Schidlof, Bildnisminiatur in Frankr., 1911, m.Taf.XVII. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Kstblatt, 1820; 1823; 1839.

—    Die Kunst, 29 (=Kst f. Alle 29), 1914 p. 46. — Cat. Expos. David, Pal. d. B.-Arts, Paris 1913, p. 57.

Poncelet, Jean, Werkmeister der Herzoge Karl I., Joh. II. u. Philipp des Guten von Burgund. Vielleicht identisch mit Jean de Mousterot (s. d.).

Baute um 1450/57 die (erhaltene) Chapelle Neuve in der Kirche in Souvigny für Aufnahme des Grab-

Poncello — Poncet

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Mo-nogr., 3 (1863); 4 (1871). — M. Ardant, Les P., in Bull, de la Soc. arch. et hist, du Limousin, 13 (1863) 161. — Ledere u. Guibert, Recueil d’Armoiries

p. 21. — Arch. de l’Art fr., 1915 p. 423. — L’Art, 55 (1893 II) 87 f. — Dioskuren, 6 (1861) 238.

mals Karls I. u. s. Gemahlin Agnes (von Jacques Morel). Vollendete in Dijon die Tour ducale. Wahrscheinlich Erbauer des 1468 begonnenen Chors der Kathedrale in Moulins (Allier). Mitarbeiter des Juan de la Huerta an dem schon 1443 beg., aber erst 1469 vollend. Grabmal des Jean sans Peur u. seiner Gemahlin Margarete v. Bayern im Mus. in Dijon. Vielleicht auch am Bau der Schlösser Montaret bei Sou-vigny (um 1440/60) u. La Palisse beteiligt.

Lit.: J. Locquin, Nevers et Moulins (Les Villes d’Art c61.), 1913 p. 114,165. — H. Stein, J. P., arch. du duc de Bourbon, et la chap. neuve de Souvigny, in: Bull.monument., 79 (1920) 85/99 (bes. p. 96ff.).—

C. Ourselin: Mem. dela Comm. des Antiquit6s dela Cöte d’Or, 18 (1923/25) 220/22.

Poncello, siehe Ponzello.

Poncet (Ponsset), Emailmalerfamilie des

17. Jahrh. in Limoges. Mitglieder:

H61ie (Elie, fälschlich: Henri), f 1668. Arbeiten: Hl. Ignaz v. Loyola (,,H. Poncet“), ehern. Slg Le Charpentier, Paris; Hl. Franz Xaver (,,H. P. F.“), ebda; Pokal (Zuschreib.), Louvre. — Jean, angeblich Ende 16. Jahrh. Von Nagler erwähnt. Existenz fraglich. — Martial, 1607. — Philippe I, Goldschmied, t vor 1597. — Philippe II, Wappenmaler, t vor 1679. Sohn des Helie.

lim. de Philippe P., ebda, 52 (1903) 425/84; 54(1904) 327/426 (erweiterte Buchausg. Limoges 1905). — A. Darcel, Not. d. Emaux du Louvre, 1867 p. 327f. — L. Guibert, L’Orfevrerie et les Orf. de Limoges, 1884 p. 63, 65. — A. Maze-Sencier, Le Livre d. Collect., 1885 p. 313. — E. Molinier, Dict. d. Emailleurs, 1885 p. 78f.; ders., L’Emaillerie, 1891 p. 322f. — M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, * IV (1928). — Arch. de l’Art fr., Doc., 3 (1853/55) 379, 381. — Nouv. Arch. de l’Art fr., 1883

G. Fontaine.

Poncet, Etienne, Elfenbeinschnitzer in Lyon, tätig um 1644/50.

Rondot, Les Sculpteurs de Lyon, 1884.

Poncet, Franfois Marie, Bildhauer, * Lyon, Schüler der Akad. in Marseille (1754

2. Preis) u. der Ecole acadöm. in Paris (1759 -69). Ging dann nach Italien, scheint lange in Rom, zuletzt in Florenz gelebt zu haben, wo er am 21. 9.1792 Mitglied der Accad. del disegno wird. Arbeitete für den engl. Hof, Rußland u. die Kurie, bes. als Kopist von Antiken.

Im Mus. in Dünkirchen eine Marmorbüste Voltaires (früher Houdon zugeschrieben), bez. F. Poncet, nach der Natur in Ferney Winter 1775/76 angefertigt (Brief Volt. v. 6. 2.1776 an d’Alembert); ein 2. Exemplar (Marmor) ist von Oulmont in der Pariser Smlg Tony Dreyfus festgestellt worden. Im Pariser Mus6e Cognacq-Jay die 1778 von P. ausgestellte Marmorstatue einer Venus (Abb. in Revue de l’art anc. et mod., 56 [1929] 140). In der Nat. Gail, of Ireland in Dublin Marmorstatue eines Apollo (Kat. 1920 p. 365). Von P.s Grabmal des Louis de Boullenois u. s. Gattin (1786) hat sich nur ein Adler erhalten (blauer Marmor; Garten der Pariser Ecole d. B.-Arts).

Lit.: St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. 18e s., II (1911), mit Lit. — Nouv. Arch. de l’art fran$., 1890 p. 109. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’art fran<;., 1911 p. 199/202, m.Taf. (G. Bri&re). — Gaz. d. B.-Arts, 1914 11/1916 p. 403 (Abb.), 404f. (Ch. Oul-mont). — Mercure de France, Okt. 1778 p. 337. — Ruolo d. Accademici Prof. d. prima classe 1779-1835, Accad. di disegno 154, R. Arch. di stato, Florenz.

Poncet, Jean, Bildhauer in Angers, 11452, fertigte 1429 eine Statue des hl. Mauritius (zerstört) für das innere Portal der dort. Kathedrale, 1436 das (zerstörte) Grabmal des Jean du Bellay in St-Florent in Saumur. Das ihm 1450 übertragene Grabmal für König Ren6, das P. in unvollendetem und wenig zufriedenstellendem Zustande hinterließ, wurde von s. Sohn Pons (mit Unterbrechung 1459, in welchem Jahre P. in Nantes weilte und Jacques Morel die Arbeiten fortführte) vollendet (in der Revolution zerstört).

Auch die von Pons 1459 begonnene Tafel des Hochaltars der Kirche Notre-Dame des Carmes in Angers, ein Reliquiar mit Reliefdarst. des Jüngsten Gerichtes in der Kathedr. u. das Grabmal der Amme des Königs, Thiphaine, in der Kirche Notre-Dame-de-Nan-tilly in Saumur sind zerstört. Zugeschri^ben wird Pons das Retabel (1465) der Kirche St-Pierre ebda mit Darst. des Domine quo vadis.

Lit : St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’Ec. frang. du moyen äge etc., 1898, m. Lit. — Reun. d. Soc. d.

B.-Arts, 15 (1891) 143ff. — Champeaux-Gau-chery, Les Travaux d’art exec. pour Jean de France etc., 1894.— G. Arnaud D’Agnel, LesComptes du roi Ren6, 1908/10. — Bull, de la Soc. d. Antiquaires de France, 1905 p. 320 (P. Vitry). — Gaz. d. B.-Arts, 1919 p. 92 Anmerkg 3. — La Renaiss. de l’art fr an?., V (1922) 664 (F. de M61y). — Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. rel., IV.

Poncet, Jean, Zinngießer in Genf, + 8. 8. 1636, 63jährig. Sein Sohn Michel, * Genf

10. 8. 1599, war auch Zinngießer.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908).

Poncet, Jean-Bapt., Maler, Radierer u. Lithograph, * St-Laurent de-Mure 3. 2. 1827, f Lyon 1901, Schüler u. später Gehilfe von

H. Flandrin bei dessen Malereien in St-Mar-tin d’Ainay in Lyon u. in St-Germain des Prös in Paris. Lehrer u. Direktor der Ecole d. B.-Arts in Lyon.

Werke in öffentl. Besitz: Bildnis d. Herzogs v. Busignano (Mus. Arras); Selbstbildnis, Bildnis H. Flandrins, Junge Flötenspielerin (Mus. Lyon); Orpheus (Mus. Villefranche); Christus erscheint Magdalena (Kathedr. Noyon). Zahlreiche Stiche, Radierungen u. Lithogr., meist nach Flandrin, darunter die wichtige Folge der Stichreproduktionen von dessen Fresken in St- Germain-des-Pres in Paris. 1864 veröffentlichte P.: Hipp. Flandrin esquiss6 par J.-B. P., son 616ve, avec portraits et lettres in6dites.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885). — Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., II/l (1898). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., III. — Bdraldi, Les Graveurs du 19e s., XI (1891). — J. de Flandreysy, Les Graveurs dauphinois, Grenoble 1901. — Inv. g6n. d. ceuvres d’art app. ä la vüle de Paris, Edif. civ., II (1889).

Poncet, J e a n F r a n 9 o i s, Uhrmach., * Genf 1714, fLoschwitz 1803, seit 1730 in Dresden, 1760 zum Geh.-Rat u. Verwalter des Grünen Gewölbes ernannt, 1782 von Kaiser Joseph II. mit dem erblichen Adel ausgezeichnet.

EmaUlierte Taschenuhren im Mathemat.-Physikal. Salon in Dresden.

Lit.: Mitteil. a. d. sächs. Kstsmlgn, I (1910) 90,

Poncet — Poncy

P. Perez Costanti.

Poncius, Baumeister, Benediktinermönch, leitete um 1080/96 den Neubau der Abtei Montiemeuf in Poitiers. — Ein Steinmetz Poncius (Pontius) d. 12. Jh. arbeitete für St. Honorat-des-Aliscamps in Arles, die Kirche in St-Andiol (Bouches-du-Rhöne) u. die alte Kathedrale in Carpentras. — Ein Kanonikus Poncius Rebolli, f 1183, war Werkmeister von St-Trophime in Arles.

Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fran?., 1887 (Pons). — Bull, monumental, 75 (1911) 458f.

Poncy, Alexandre (Francis A.), Bildnis-u.Tiermaler, * 14.3.1797 Villers-Sous-Promy (Moselle), Schüler v. Girodet, tätig in Saint-

m. 2 Abb. — Kat. d. 3. Deutsch. Kstgew.-Ausst. Dresden 1906: Das alte Ksthandwerk.p. 28.—Führer Gr. Kstausst. Dresden 1908, Sonderausst.: Kst u. Kultur unter d. sächs. Kurfürsten, Nr 271. — Smlg Graf Adelmann-Köln, verst. 26./28. 4. 1927, Verst.-Kat. P. Cassirer u. H. Helbing, Berlin, Nr 479.

Poncet, M., Gemmenschneider, Ende 18. Jh.

Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909).

Poncet, Philippe, s. im 1. Art. Poncet.

Poncet, Pierre, Maler, * Orleans 9. 12. 1574, f 1640, Schüler des S. Vouet, Lehrer des Noel Coypel.

Im Mus. Orleans: Bildnis des belg. Arztes Andre V6sale.

Lit.: [D’Argensville,] Abr£ge etc. d. plus fa-meux peintres, Ausg. 1762, IV 170. — H. H[erlui-son], Artistes orleanais, 1863, p. 47, 116. — Inv. g6n. d. Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. civ. I.

Poncet, Pons, s. im 1. Art. Poncet, Jean.

Ponchelet, Aymön, fläm. Bildhauer, tätig in der Prov. Galicia 1576/1603.

1576 Altar für S. Maria zu Irfa (Padrön), gemeins. mit J. de Villoldo; 1577 Altar für S. Benito del Campo zu Santiago de Compostela; 1581 Altäre für S. Martin zu Agufs (Ginzo) u. für S. Lorenzo zu No-celo da Pena; 1582 Altäre für S. Maria zu Zos (Tras-miras-Ginzo) u. S. Pedro zu Laroa (Moreiras-Ginzo); 1585 Tabernakel für S. Juan zu Otero de Rey; 1586 Altar für S. Maria zu Corbelle (Sarria); 1588 Chorgestühl der Klosterkirche S. Julian zu Samos (Sarria); 1590 Altar für S. Maria zu Cela (Otero de Rey); 1603 Entwurf für Altar für S. Esteban zu Villar de San-dianes (Ginzo).

Lit.: C. Pirez Costanti, Dicc. de Art. etc. en Galicia, 1930.

Ponchin, Antoine, Landschaftsmaler in Paris, * Marseille, Schüler v. Gagliardini, F. Humbert u. J.-B. Olive, beschickt seit 1904 den Salon (Soc. d. Art. fran9.).

Ansicht aus Venedig (Mus. Rouen, Kat. 1911).

Lit.: Le Livre d’or d. peintres expos., 1921.

Ponchin, Louis, Genremaler, * Martigues, tätig in Marseille, von wo er 1868/75 den Pariser Salon beschickte.

Wandbilder (4 Evangel. u. Apostel Petrus u. Paulus; 1871, Öl) in d. Chorapsis der Kirche Visitation de la Vierge in Le Pradet bei Toulon.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — R6un. d. Soc. d. B.-Arts d. depart., 21 (1897) 417.

Ponchino, Giovanni Batt., gen. Bozzato (Bazzacco, Brazano), Maler, * um 1500 Bozzato, f 1570, seit 1551 Bürger von Castel-franco Veneto. War ein Günstling der Gri-mani und erscheint in den Satzungen der Akad. S. Luca zu Rom als „Maler des Kardinals Cordaro“. Beeinflußt durch P. Ca-liari und die Schule von Rom, wo er sich vor 1546 u. 1558 aufhielt.

Werke: Castelfranco, S. Liberale: Christus im Limbus (1551); Hl. Georg, Hl. Liberalis (Sakristei), Orgelflügel. Slg Ricati: Selbstbildnis. Casa Piacen-tini: Fresken zweier Fassaden, mit Friesen u. 4 Geschichten zwischen den Fenstern, darunter das Parisurteil. Diese Fresken und die am Monte di Pietä von Federici erwähnt, aber nicht mehr erkennbar. — Murano, Casino Mocenigo: 3 Deckenfresken: Musik, Poesie u. Liebe. — Pieve, Cä Soranzo: Fresken (zus. mit Benedetto Caliari). — Thiene, Pal. del conte di Thiene (früher Porto): Fresken (zus. mit P. Caliari u. Zelotti; Zuschr.). — Venedig, Pal. Ducale• Je 2 Deckenbilder in der Sala del Consiglio dei Dieci (Neptun, Merkur und Pax) und in der Sala dei tre Capi del Consiglio dei Dieci (1553/54: Der von der Gerechtigkeit besiegte Aufruhr; Das in den Abgrund gestürzte Verbrechen). Gal. Giovanelli: 2 Allegorien. — Villarazzo (Prov. Treviso), Pfarrkirche (Sakristei) : Entwurf zu dem Christus im Limbus in Castelfranco. — Wien, Albertina: Federzeichnung.

—    Nach P. von Enea Vico gest.: Zeichnung nach Michelangelos Jüngstem Gericht.

Lit.: Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, VI 594f.; Ausg. Gottschewski-Gronau, V. — Sansovino, Ve-netia etc. descritta, 1581 p. 123b. — Ridolfi, Le Maraviglie dell’ Arte, ed. v. Hadeln, Bin 1914/24. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Federici, Mem. trevig. d.opereetc., 1803. — Moschini, Guida di Venezia, 1815. — Bottari-Ticozzi, Racc. dilet-tere, 1822/25, III 152. — Missirini, Mem. etc. d. Rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 14, 462. — [Fil. De Boni,] Biografia d. art., 1840. — Fr. Zanotto, Nuoviss. guida di Venezia, 1856; ders., II fiore d. scuola pitt. ven., Triest 1860, p. 47. — Zanetti, Guida di Murano, 1866 p. 52.—Meyer, Kstlerlex., III, s. v. Bazzacco. — Bertolotti, Artisti ven. in Roma, 1884. — Michel, Hist, de l’art, 5 (1922) 534f. — G. Lorenzetti, Venezia e il suo estuario [1926]. — Corna, Diz. d. storia d. arte, * Piacenza 1930. — A. Venturi, Storia d. arte it., IX/4 (1932) p. 1055/60. — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 35 (1914) 171, 195, 204ff., 220 (Hadeln). — Ch. Blanc, Hist. d. peintres, Ec. venet., Append. p. 29.

Paola Deila Pergola.

Ponchon, Maler; Gouachebild: „Ecce homo“, dat. 1793, i. Mus. Roanne (Kat. 1895).

Ponchon (Ponchons), Franz, Glockengießer, Aschaffenburg; Glocken 1777-1803.

Kstdenkm. Hessen, Prov. Starkenburg, Kr. Offenbach, 1885 p. 111. — Kstdenkm. Bayern, III/18 (1917) 219, 298; III/19 (1918) 71, 197, 332; III/23 (1925) 95.

Ponciano, Bald., Goldschm., Brescia 1492.

Serra, Aquila monum., 1912 p. 56.

Poncin, Albert, Bildhauer in Paris, * 17.

3. 1877 Lyon.

Nausikaa (Luxembourg-Mus., Paris); Panther (Mus. d. arts decor., Paris).

Lit.: Gaz. d. B.-Arts, 1914 I 497, 498; 1924 I 342, 345. — Les Arts, 1914 Nr 150 p. 8. — Revue de l’Art anc. et mod., 56 (1929) 94. — Beaux-Arts, 9 (1931) Juli-H. p. 1. — Mitteil. d. Künstlers.

Poncino (de Poncinis), Gaspare, Malerin Cremona, 1521.

Grasselli, Guida stör, sacra di Cremona, 1818 p. 37; ders., Abeced. biogr. dei pitt. etc. cremon., 1827.

—    F. Sacchi, Not. pittor. cremon., 1872 p. 188.

Poncy — Ponheimer

ms

W. Hentschel.

Chamand. Bild (Hammel im Stall) im Mus. Lyon.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. d. art. fr. etc., 2 (1885). — Gaz. d. B.-Arts, 8 (1860) 346.

Poncy, Louis Etienne, Architekt, * 2. 3. 1849 Plainpalais-Genf, f 9. 12. 1907 ebda, Schüler von Bachofen u. J. Camoletti; 1876 -1884 mit CI. Camuzat (s. d.) assoziiert. Brun., Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908).

Poncyn, Buchbinderfamilie d. 17. Jh. in Amsterdam; gute Vergolder; rote Maroquinbände, stilistisch von Le Gascon beeinflußt. Einbände in London, Brit. Mus.

G. A. E. Bogeng, Der Bucheinband, Halle 1913, p. 287. —R. A. Rye, The students’ guide to the li-braries of London, 3. ed. Lo. 1927, p. 92. H. Schreiber.

Pond, Arthur, Bildnismaler (auch Miniaturist), Kupferstecher u. Radierer, * um 1705 London, f 9. 9. 1758; 1726 in Rom, wo ihn P. L. Ghezzi zeichnete. 1732ff., zus. mit Ch. Knapton (s. d.), an d. Herstellung eines (unveröffentlicht gebliebenen) Folio Werkes (Stichwiedergaben v. Zeichn. alter Meister) tätig. 1752 Fellow der Roy. Soc. u. der Soc. of Antiquaries.

Bildnis der Schauspielerin Margaret Woffington (Nat. Portrait Gail., London); Rötelstudie zum Bild-Jonathan Richardson sen. (Brit. Mus. London); Charles Boyle, Viscount Dungarvan (Oriel College, Oxford).

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 46. — Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888), m.ält.Lit. — H. M. Hake in The Print. Coll.’s Quarterly, 9 (1922) 325/49. — Cust, The Nat. Portr. Gail., 1 (1901) 240, m. Abb. — Binyon, Cat, of Drawings by Brit. Art. in the Brit. Mus., 3 (1902). — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Graves, A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913);

4    (1914); 5 (1915). — Williamson, Kat. einer Min.-Smlg im Bes. d. Herzogs v. Cumberland, 1914, p. 3,

5    u. Taf. III. — Poole, Cat. of Portraits etc. of Oxford, 2/1 (1925) 88 u. Abb. Taf. XIV. — Cat. Engr. Brit. Portraits Brit. Mus., 6 (Suppl. and Indexes), Lo. 1925, p. 530, 664. — Gaz. d. B.-Arts, 1921 II 269 (m. Abb.), 272. — The Burlington Magaz., 60 (1932) 302, 306 (Abb.). — Mitteil. v. Fr. Noack (t).

Pond, Irving Kane, amer. Architekt, *1.5. 1857 Ann Arbor (Mich.), ließ sich 1879 in Chicago nieder, reiste 1883/84 im Ausland, wurde 1886 Teilhaber s. Bruders AllenBart-lit (* 21. 11. 1858 Ann Arbor, Mich.) in Fa. Pond & Pond, Chicago.

Who’s Who in America, 13 (1924/25). —Amer. Art Annual, 21 (1924) 448. — Kat. Akad.-Ausst. neuer amer. Baukst, Berl. 1926, p. 39, 69, 82; p. V (Abb.).

Pondel, Friedrich, Genremaler u. Illustrator, * 1830 Koben (Schlesien), Schüler d. Akad. Berlin u. Dresden, tätig in München.

Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898).

Ponder (Punder), Jacob de, Maler. Wohl identisch mit Jacques de Poindre (s. d.).

1572 Auferstehung Christi, Kirche in Lausa bei Dresden, voll bez.; 1587 Ankauf eines Bildes (Salvator) für die kurf. sächs. Kunstkammer (im 19. Jh. vers teig.).

Lit.: Arch. f. Sächs. Gesch., 2 (1864) 186; Neues Arch. f. Sächs. Gesch., 23 (1902) 229. — Bericht der

Komm. z. Erh. d. Kunstdenkm. i. Kgr. Sachsen, 1906/08, Abb. 11, 12.

Pondeur, Ant. le, s. Antoine de Li&ge.

Pondre, Nicolas (1557/76) u. Francis (1589/1622) de, Goldschmiede u. Münzschneider in Cambrai.

Durieux, Art. cambres., 1873 p. 85, 95. — For-rer, Dict. of Medall., 4 (1909). — R6un. d. Soc. d. B.-Arts, 12 (1888) 436.

Ponfredi (Ponfreni, Bonfreni), Giov. Bat-tista, Maler, * um 1715 Rom, f 8. 1. 1795 ebda, Schüler d. Marco Benefial, seit 1776 Direktor der päpstl. Mosaikfabrik u. Mitglied d. Akad. S. Luca.

Altarbild des Hl. Michael in S. Gregorio Magno (al Celio) in Rom.

Lit.: Titi, Descriz. d. pitt. etc. di Roma, 1763 p. 75.— Suppl.alla Serie d. Uominiipiüill., 1776, Agg., Spalte 1353 (recte 1453). — Cancellieri, Sagrestia Vatic. etc., 1784 p. 74. — Bottari e Ticozzi, Racc. di lettere s. pitt. etc., 1822/25, V 1/39, 179ff.; VI 211 ff. — Angeli, Chiese di Roma, o. J.,p. 205.— Archival. Mitt. v. Fr. Noack (f).

Pongartner, Wilhelm, Steinmetz (aus Ju-denburg?) in Murau, baut 1557 am Schloß Mautemdorf.

österr. Ksttopogr., 22 (Bez. Tamsweg), 1929.

Pongräcz, Ferenc (Franz), Bildnismaler in Eperjes (Ungarn), 1805/47.

Közhasznü Honi Vez6r, Pest 1843, p. 254. — Kazinczy F. Levelezese, ed. Väczy, 3 (1892) 326, 421. — Müv^szet, III 204. — Magyar Müv6szet, III 548.

Pongräcz v. Szentmiklös, Käroly (Karl), Landschaftsmaler, * 30. 8. 1872 Szottina (Ungarn), f 27. 9. 1930 Cabaj, stud. in München (S. Hollösy). Vertreten in d. Staatsgal. Budapest.

Mücsarnok, I (1898) 48, 98. — Müvdszet, I (1902), III, VI, X, XIII. — Krückenu. Parlagi, Das geist. Ungarn, 1918, II. — B. Gonda, Szolnok a müv6-szetben, 1927p. 81. — Magyar Müv6szet, 6(1930) 562.

Pongräcz, Siegfried, Bildhauer, * 15. 6. 1872 Brünn, f 6. 2. 1929 Budapest, stud. in Wien; seit 1894 in Budapest tätig.

Denkmäler für L. Kossuth (gemeins. m. E. Margö) in Arad u. Debreczin. Dekor. Bildwerke in d. Kgl. Burg u. i. d. Öst.-Ungar. Bank Budapest. Vertreten in d. dort. Staatsgal.

Lit.: Müv6szet, II (1903), IV/VI, X, XIII (Reg., z. T. unter Popper, Siegfr.!), XV 126. — Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, 1918, II. — Magyar Iparmüveszet, 29 (1926) 7, 12f. — Magyar Müv6szet, II (1926) 267; V 50, 233.

Ponhauser (Bauhauser), Joseph, Keramiker, Modelleur u. Emailmaler, 18. Jahrh.

Siedelte 1754 von Wien nach Nymphenburg über. Bezog in Neudeck-Nymphenburg einen Wochenlohn von 5 fl. (1755 Liquidation der Neudecker Manufaktur). Fertigte das erste datierte Werk der Neudecker Fabrik: Die Tafeldekorationen zur Hochzeitsfeier der bayr. Prinzessin Maria Anna Josepha, heute im Bayer. Nat.-Mus. in München (Schloßgarten aus Porzellan, ein Gartendessert).

Lit.: Fr. H. Hofmann, Gesch. d. Porz.-Manuf. Nymphenburg, 1921/22. — Antiquitätenrundschau, 23 (1925) 253, 255 (Abb.).    Olga Bloch.

Ponheimer, Kilian, d. Alt., Kupferstecher, Radierer u. Zeichner, * 26. (20. ?) 4. 1757 Wien, | (laut Patuzzi) 5. 8. 1828 ebda,

Ponhut — Ponsard

van Kempen.

F. F.

en Valencia, 1925 p. 4.

Schüler von Schmutzer u. F. Brand. Stach nach eigenen u. fremden Vorlagen, so u. a. nach G. Opitz: Figuren aus dem Wiener Volksleben 1805-1812 (27 Bl., zus. mit Be-ned. Piringer), 5 ganzseitige Kupfer für die 3bänd. Quartausgabe der Ovidschen „Verwandlungen”, Wien 1791, u. je 1 Schlußvignette (Landschaft) zu der 5bänd. Ausg. von Wilh. Fr. v. Meyern „Dva-Na-Sore oder die Wanderer", Lpzg 1800. — Kilian, d. Jung., Miniaturmaler u. Kupferstecher, * 12.

11. 1788 Wien, f (laut Patuzzi) 26. 7.1829 ebda, Sohn des vor., Schüler von Maurer, Schmutzer u. Kininger. — Ein Kartograph Kilian Ponheimer lebte 1740 in Prag.

Wiener Zeitung, 1784 p. 2018; 1828 p. 780. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 23 (1872). — A. Patuzzi, Gesch. Oesterr., 2. Teil, 1863. — F. Ritter, Kat. Ornament-stichsmlg österr. Mus. f. Kst u. Ind., Wien 1889; ders., Kat. usw., Erwerb, seit 1889, Wien 1919. — Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche (russ.), St. Petersburg 1886/89. — Dussler, Die Incunabeln d. deutschen Lithogr., Berl. 1925. — Kat. d. Hist. Ausst. d. Stadt Wien, 1873. — Kat. d. Hist. Mus. Wien, 1888. — Topogr. d. Hist. u. Kst-Denkm. Böhmen, 19 (1915).

Ponhut, Peter, Glockengießer, 1493.

Kl. Glocke der Dreifaltigkeitskirche Zittau.

Lit.: Neues Lausitz. Magazin, 82 (1906) 23, 36, 220. — Kstdenkm. Kgr. Sachsen, H. 30 (1907) 149.

Ponikowski, Stanislaw, poln. Miniaturmaler, * 1818 Warschau, f 1895 ebda.

Auf d. Min.-Ausst. Warschau 1912 6 Arbeiten, darunter winziges Selbstbildnis (24/20 mm) und Bildnis s. Gattin Marja, geb. Kossowicz.

Lit.: Kat. wyst. min., tkanin i haftöw, Warschau

1.912, Nr 1494, 1561/65. — E. Lemberger in: Der Cicerone, 7 (1915) 402.    I. Philipp.

Poninska, Helena, geb. Gurska, Malerin, Romanschriftstellerin u. Musikerin in Lemberg, * 1791, f 1834, Gattin d. Fürsten Karol Ponihski.

Verfertigte in Mosaik e. Christuskopf nach Leonardo da Vinci. Im Lubomirski-Mus. in Lemberg eine sorgfältig gemalte Miniatur auf Elfenbein, König So-bieski in d. Schlacht bei Wien.

Lit.: J. Kolaczkowski, Wiadomogci tyczqce siq przemyslu i sztuki w dawnej Polsce, Warschau-Krakau 1888, p. 365. — Encyklop. powsz. Orgel-branda, Warschau 1864. — Przewodnik po Muz. im. Lubomirskich we Lwowie, 1909.    I. Philipp.

Ponno, Alphonso, Stukkator in anhalt.-zerbst. Diensten, 1706/07 tätig beim Bau der Orangerie in Zerbst.

Ponomarjoff (IJoHOMapeB-b), Fjodor Paw-lowitsch, russ. Medailleur u. Wachsmodelleur, * 1820, f 29. 4. (alt. St.) 1884, tätig in Jekaterinburg.

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899).

Ponomarjoff, Jewgenij Petrowitsch, russ. Theaterdekorationsmaler, * 4. (16.) 2. 1852, t 4. (17.) 2. 1906, Schüler d. Akad. St. Petersburg.

Kondakoff, Jub.-Handb. d. St. Petersb. Akad. 1764-1914 (russ.), o. J., II 157. — Solotoje Runo, 1906 Heft 3 p. 130.

Pons, Bartolomd, Maler in Barcelona, urkundl. gen. 1478/1520. Kaum identisch mit dem urkundlich nicht nachweisbaren

Maler Pons, der eine 1477 dat. Anbetung der Könige (Privatbes. Paris) signierte.

S. Sanpere y Miquel, os Cuatrocent. catal., 1906, I 11; II 202. — V. von Loga, Die Malerei in Spanien, 1923 p. 62 (Ponz), m. Anm.    /. A.-S.

Pons, Francisco, span. Architekt.

Bischofpalast zu Solsona (1776/79).

Lit.: P. Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823): Ponz. — O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien, 1908.    J.A.-S.

Pons Arnau, Francisco, Bildnis- u. Landschaftsmaler in Valencia, * ebda 24. 2. 1886, Schüler von J. Sorolla.

J. Francas, El Afio artfst., 1922 p. 203/08, Taf. 39; 1923/24 p. 53. — Gaceta de B. Artes, 1927 Nr317 p. 2, 4.

Pons, Franz, falsch für Tous, Fr.

Pons, Guillaume, s. Ponce, G.

Pons (Ponz), Jaime, Maler (Priester), * Valls (Tarragona), Schüler von J. Juncosa.

Andachtsbüder für die Pfarrkirche zu Valls, die Kirche zu Altafulla, die Kartause Scala Dei (1722) u. die Kirche der Virgen de la Misericordia zu Reus (1723/24, z. T. erhalten).

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV (Mos6 Jaime Ponz). — L. del Arco, Gufa de Tarragona, 1906 p. 223, Anm. 1. J. A.-S.

Pons (Pons), Juan, Maler in Valencia, 1476/78, kontrahiert über einige Altäre.

Alcahalf, Art. valenc., 1897. — J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 152; ders., Pintores mediev. en Valencia, 1914 p. 112.

Pons (Pont), Pedro, dtscher Orgelbauer.

Erstellte 1460/61 Orgeln für die Kathedrale u. die Pfarrkirche S. Catalina, 1470 für die Pfarrkirche S. Juan, sämtlich Valencia.

Lit.: J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 226, 569; ders., Organeros mediev.

J. Sanchis y Sivera.

Pons, Pierre, Bildhauer (bes. Restaurator), * 28. 3. 1806 Tonneins, f 4. 6. 1869 Versailles, Schüler v. Caunois u. Toussaint.

Lami, Dict. Sculpt. Ec. fr. 19⁰ s., 4 (1921).

Pons, Thomas, Silberschmied, Boston 1789/96.

The Hudson-Fulton Celebration, Cat. Exh. Metropol. Mus. New York, 1909 It, p. 120.

Pons, s. auch Pont} u. Poncius.

Pons de l’H4rault, Her minie, Bildnismalerin, 1848/49, u. Pauline, Miniaturmalerin, 1839/50 in Paris.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

Ponsan (Ponsan-Debat), Edouard Ber-nard, siehe Debat-Ponsan, Ed. Bern.

Ponsard, Emilion, Bildhauer in Paris, f

27. 4. 1762, 80 J. alt, als ehemal. Direktor d. Acad. de St-Luc.

Lami, Dict. Sculpt. Ec. fran$. 18e s., 2 (1911). — Arch. de l’art fran^:., 1915 p. 423.

Ponsard, Paul, Bildhauer, * 1882 Le Raincy, gefallen 16. 2. 1915 bei Vauquois (Argonnen). Schüler von Jules Thomas u. Inj albert.

Ginisty, Les Art. morts pour la patrie, 1916 p. 78/80. — Le Livre d’or d. peintres expos., 1921 p. XXXVI. — Chron. d. arts, 1914/16 p. 224.

Ponsardi — Ponson

Ponsardi, Simone, röm. Aquarellmaler,

4. Hälfte 19. Jh., Onkel u. Lehrer d. Al. Castelli.

Cällari, Storia dell’ arte contemp. ital., 1909.

Ponsart, Fr., Kupferstecher, 1648: 10 Bl. „Porte De Livre” (Portale, aus Büchern gebildet).

[Jessen,] Kat. Ornamentstichsmlg [Berlin], 1894.

Ponsart, Jean, s. Pousart, Jehan.

Ponsart, Jean Nicolas Fr an 9., wallon. Landschaftszeichner (Lithograph) u. Maler, * 23. 4. 1788 Malmedy, f 4. 3. 1870 ebda, stud. (nach 1817) in Düsseldorf, Aachen (wo er u. a. für das dort. Theater Dekorationen malte), Brüssel u. (1830/31) in Paris (befreundet mit J.-B. Madou).

8 Lith. zu: Souvenirs de l’Eyfel et des Bords de l’Ahr (Paris 1831 bei Engelmann); Valide de l’Ahr, Prusse rhdnane, 28 Lith., Brüssel 1838 u. 1845.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — J. Helbig in Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905). — Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., 2 (1885). — Gdnard, An-vers ä travers les äges, Brüssel 1888, I 404f. (Taf.-Abbn). — Kstdenkm. Rheinprov., Bd 9/1 (1910) 71, 220; 10 (1916/24) 900 (Reg.); 11/11 (1932) 227, 440, 445, 484 (Abb.), 485, 490, 499; 12 (1928) 613, 614, m. Abb. — Wallraf-Richartz-Jahrbuch, 1 (1924) 140.— Eifelvereinsblatt (Bonn), 1912, p. 223 (Ein verschollenes Eifelbüderwerk); 1926 Nr 10. — Rhein. Provinzialblätter, 1834 II 326; IV 79 (Handschreib, d. Kronprinzen an P.); 1836 I 201. — Köln. Volksztg 31. 7. 1932 (W. M. Esser, J. N. P., ein Spätromantiker rhein. Landschaft). — Mitteü. d. Herrn Stud.-Rat E. Nick, Mayen (Rhld).

Ponscarme, Hubert (Fran9ois Joseph H.), Bildhauer, Medailleur, Plakettenkünstler, Münz- u. Gemmenschneider, * 20. 5. 1827 Belmont-les-Monthureux, f 27. 2. 1903 Ma-lakoff bei Paris, Schüler von Oudind, Vau-thid u. Dumont. Seit 1871 Lehrer an d. Medailleurklasse der Pariser Fcole d. B.-Arts.

Im Histor. Mus. Versailles: Marmorbüste des Marschalls Forey (1866); im Mus. Angers: Bronzemedaillon Ch. E. Beuld; im Mus. ßpinal: Büste.— P.s voll-ständ. Medaillenwerk in d. Kunsthalle Hamburg.

Lit.: P. Chevreux, Le sculpt.-mddailleur H. P.,in Annales de la Soc. d’Emulation du Depart. des Vos-ges, fipinal 1903; ders. in Gaz. numismat. frang., 1907 p. 209/37. —P. Forthuny, L’oeuvre de H. P., 1906. — George A. Orliac, H. P. et l’Evol. de la m6d. au 19© s., 1907.— Forrer, Biogr. Dict. of Me-dall., 4 (1909) 654/64, m. 7 Abb., Med.-Verz. u. Lit.; 8 (1930) 143."— Lami, Dict. d. Sculpt. Ec. fran?. au 19® s., 4 (1921), m. Lit. — A. Lichtwark, Briefe an die Komm. f. d. Verwalt, d. Kunsthalle Hamburg (vgl. Kst u. Kstler, 21 [1922/23] 24/26). — Chron. d. arts, 1865 p. 179; 1914 p. 162. — L’art däcor., 4/II (1902) 133/37 (Ch. Saunier). — Art et D6cor., 1903 I, Suppl., April p. 4ff. —L’Art, 65 (1906) 140. — Gaz. d. B.-Arts, 1907 II 387. — Beaux-Arts, 5 (1927) 236. — Jahresber. u. Rechn. Hist. Mus. Basel, 1916 p. 27 f.

Ponse, Joris, Tapeten-, Ornament- u. Blumenmaler, * 1723 Dordrecht, f 1783, Schüler von Aert Schouman, tätig in Amsterdam u. Dordrecht.

Aquar. (Maus, an Früchten nagend) im Mus. Brüssel.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910) 339 u. 344 (Poorse). — Inv. d. dessins et aquar. (Coli. De Grez), Mus. roy., Brüssel 1913.

Ponsello, siehe Ponzello.

Ponsford, John, Bildnismaler, * um 1790 Modbury, f 1870 London; lernte in Rom; tätig in Plymouth (1823) u. London.

G. Pycroft, Art in Devonshire, Exeter 1883. — Graves, Dict. of Art. etc., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., 6 (1912); ders., Brit. Instit., 1908. — Henry M. Hake, Cat. Engr. Brit. Portr. in the Brit. Mus., 6 (Suppl. and Indexes), Lo. 1925, p. 530.

Ponsi, Giovanni, fläm. Maler, 16. Jh.

Von P. angeblich die Landschaft auf dem Ölberg-büd des A. del Minga in S. Croce, Florenz.

Lit.: R. Borghini, II Riposo etc., 1584 p. 111. — Richa, Not. d. chiese fiorent., 1754/62, I 107.

Ponsi, Girolamo di Domenico de’, gen. di monna Nera, Maler u. Architekt in Siena, Sohn des Malers Domenico di Cristofano di Nuccio de’ Ponsi (cf. Bd. IX 404, wo irrtümlich 2 Maler Dom. di Cristof. unterschieden werden).

Gibt in einer Steuererklärung von 1498 an, daß er seit 3 Jahren krankheitshalber nicht mehr habe malen können. Laut Müanesi Architekt des Kirchleins S. Sebastiano in Valle Piatta (auch della Selva u. degli Innocenti gen.) in Siena, das in den älteren Guiden als Werk des Peruzzi genannt und bald 1490, bald 1507 datiert wird und „mit der Gruppierung von 4 Halbrundkapellen in den Kreuzarmen an Reduzierungsstudien der Entwürfe Bramantes für St. Peter, wie sie auch Peruzzi für Br. zeichnete“, erinnert.

Lit.: Milanesi, Doc. sen., 1854/56, III 307. — Stegmann u. Geymüller, Arch. d. Renaiss. in Toskana, 1885/96, IX/2 p. 4 (Abb.). — Douglas, Hist, de Sienne, II (1914) 264.

Ponsin, J. A., Pariser Glasmaler, 1878/84.

Inv. g6n. Oeuvres d’art, D6p. de la Seine, I: Ar-rond. de St-Denis, 1879. — Nouv. Arch. de l’art framp., 1897.

Ponsin-Andarahy, Charles, Bildhauer, *

18. 3. 1835 Toulouse, f 1885 ebda, Schüler von Jouffroy.

Arabischer Erzähler, Bronzestatue am Grand-Rond, Toulouse; zugehör. Gipsmodell u. Gipsstatue: Der Schuhflicker Gregor (1884), im Mus. Toulouse (Cat. de Sculpt. etc. 1912 p. 394).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

—    Glaeser, Biogr. Nat. d. Contemp., 1879. — Lami, Dict. d. Sculpt. Ec. fr. 19® s., 4 (1921) 100 (P.-Andary). — Gaz. d. B.-Arts, 1876 II 132 (P.-Andary).

Ponsio, maestro, s. Ponce, Jacquio. Ponson, Aimd (Ftienne A.), Genre- u. Stillebenmaler, * 22. 5.1850 Marseille, Schüler s. Bruders Raphaäl.

Bilder i. d. Mus. Aix, Beziers u. Marseille.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

—    B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Kat. Mus. Marseille, 1908.

Ponson, Andrd, Menuisier, Avignon 1795/1805; mit Bruno Monier tätig für das dort. Lycde.

Vial, Marcel, Girodie, Art. d6cor. du bois, 2. Ponson, Raphaül Luc, Marine-, Landschafts- u. Architekturmaler, * 12. 5. 1835 Solliös-Pont (Var), f 31. 1. 1904 Marseille, Bruder des Aim6, Schüler von Loubon.

Bilder in den Museen Aix, Avignon, B6ziers (5), Dijon, Marseille (2), Narbonne (2), Toulon u. Tours.

Ponsonelli — Ponte

Friese (in Wachsfarben) im Naturhist. Mus. in Marseille; 5 Architekturbilder in der Präfektur ebda.

Lit.: E. Parrocel, Annales de la peint., 1862; ders., L’art dans le midi, 4 (1884). — Bellier-Auvray, Dict. gän. etc., 2 (1885). — Bünäzit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Reun. des Soc. d. B.-Arts d. Dep., 32 (1908) 121/125, m. Werkkat.

Ponsonelli (Ponzanelli), Giacomo Antonio, Bildhauer u. Architekt, * um 1654 (laut

H. H. Füssli a. u. a. O.: 1649) Massa, f 1735 Genua. Sohn eines Bildhauers Domenico (tätig in Finale u. im Santuario di Savona). Schüler des Fil. Parodi, dessen Tochter er 1680 heiratete und mit dem er vielfach zusammenarbeitete.

Lieferte mehrere Arbeiten nach Portugal (so nach Lissabon 4 Apostelfiguren, als Ergänzung von 8 von Parodi gefertigten) u. nach Spanien (12 Büsten für den Hof; 14 Flachreliefs mit der Passion Christi nach Cadiz; Heiligenstatuen u. einen Schmuckbrunnen nach Valencia), wohin er während des span. Erbfolgekrieges (1701/14) ging.

Hauptwerke: Genua, N. S. delle Vigne: Hochaltar; S. Marta: Ornamente am Altar der Titularheil.; S. Filippo Neri: Engel u. Tugenden am Giebel des Hochaltars; SS. Annunziata, Capp. di S. Diego; S. Carlo: Statuen der hll. Therese u. Joh. v. Kreuz; S. Vin-cenzo de Paoli: Büste des Kardinals Stef. Durazzo; Albergo dei Poveri: Bildnisse von Marcant. Grillo u. Lavinia Centurione Grimaldi (1720). Weitere Arbeiten in Albisola Marina, Savona (Dom u. Schmuckbrunnen vor d. Santuario), Taggia, Voltri (sämtl. Ligurien) ; ferner in Carrara (in mehreren Kirchen); Valencia (Marmorstatuen der hll. Luis Beltran u. Tomas de Villanueva, 1693/94, auf d. Ponte Nuevo); Wien, Gal. Liechtenstein (4 allegör. Kinderstatuen, Marmor).

Lit.: Orlandi, Abecedario pitt., ed. 1753 p. 216.

—    Soprani-Ratti, Vite de’ pitt. etc. genov., 2 (1769) 356ff. — Ratti, Instruz. etc. in Genova, 1780, p. 80, 159,175f., 202, 214, 243,298, 302, 352, 362, 364, 368; ders., Descr. etc. d. due Riviere, 1780 p. 9, 35, 58» — Fanti, Descr. de la Gal. Liechtenstein, Wien 1780. — Tiraboschi, Not. d. pitt. etc., Modena 1786, p. 300. — Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. artes en Esp., 1800, IV 107. — [H. H. Füssli,] Kst-lerlex., 2. Theil, 1806/21, s. v. Ponzanelli. — Descriz. di Genova, 1846, III 85. — Alizeri, Not. d. prof. d. dis. in Liguria, 1864/66, I; ders., Guida di Genova, 1875 p. L, 116, 272, 366, 397, 435, 516, 560, 565.— Campori, Mem. biogr. etc. di Carrara, 1873 p. 183.— Llorente, Valencia, I (Espana), 1887 p. 546, 703 A. 1. — Lazzoni, Carrara, 1905 p. 245. — Mala-goli, Carrara e dintorni, 1905/06 p. 46. — Nobe-rasco, St. d. apparizione di N. S. di Misericordia in Savona, 1915 p. 90. — Michel, Hist, de l’art, 7 (1923/24) 190. — A. Kronfeld, Führer d. d. Fürstl. Liechtensteinsche Gem.-Gal., Wien 1931, p. X. — Grosso, Genova, o. J. p. 165/67, 171. Mario Labd.

Pont, Joan del, s. Art. Gurrea, Berenguer.

Pont, Miguel, Maler, * Manacor, f Palma de Mallorca 26. 1. 1755.

Andachtsbilder für Kirchen zu Manacor, Montuiri u. Palma de Mallorca.

Lit.: A. Furiö, Dicc. delas b. Artes en Esp., 1839.

—    Vifiaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3.

Pont, du, siehe Dupont.

Pont-Jest, Mlle Ren6e de, Bildhauerin, * Paris, f 1902, Schülerin v. Mathieu-Meusnier.

Bellier-Auvray, Dict. gün. etc., 2 (1885). — Bänüzit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924].

Pontadit, Pierre, Bildhauer in St-Ger-main-Laval (Loire), f 1691.

Ihm zugeschrieben der Retabel des Nebenaltars d. Kirche in Allieu (1686).

Lit.: Vial, Marcel, Girodie, Art. dücor. du bois, 2 (1922) 258. — Rüun. d. Soc. d. B.-Arts d. Däpart., 29 (1905) 730.

Pontale, Gottfried, Kupferstecher,Wien. Erhält 1664 Zahlung „umb gemachte Kupferstich der in diesem Jahr vorgegangenen treffen wider den Erbfeind.“

Lit.: Schlager, Materialien z. österr. Kstgesch., in: Arch. f. österr. Gesch., 2 (1850) 750.

Pontani, Vincenzo, Maler in Orvieto; Altarbild (1855), Chiesa del Gesü.

Pennacchi, Guida di Orvieto, 1873 p. 91. Ponte, Agostino da, Mosaizist in Venedig, arbeitete 1666f. für S. Marco nach Kartons von Pietro Vecchia.

Zanetti, Deila Pittura venez., * 1792, II 765. — Moschini, Guida di Venezia, 1815, 1/1 p. 314. — P. Saccardo, Les mosaiques de Saint-Marc ä Ve-nise, 1897 p. 84, 91, 96, 276.

Ponte, Andrea del, s. Art. Barbato, A. Ponte, Antonio da (dal), Architekt, Hydrauliker u. Militärarchitekt, * ca. 1512 Ve-nedig( ?), f ebda 20. 3.1597 (begr. in S. Mau-rizio); Palladianer. Bruder(?) des Paolo.

Seit ca. 1552 nachweisbar. Anfangs Militärarchitekt in Dalmatien u. Terraferma v. Venedig, seit 1558 ,,Proto“ des Magistrato al Sal ebda. 12. 3. 1566 Bauleiter des Umbaus der Kirche degli Incurabili ebda (Kirchenportal angebl. von P. für einen der Säle des Dogenpalastes ausgeführt). 27. 3.1572 Zahlungen für Umbau des Spitals degli Incurabili. Restaurierte nach dem Brande v. 1574 das Obergeschoß (Sala delle quattro porte, Anticollegio, Collegio, Senato) u. nach dem Brande v. 1577 das Mittelgeschoß (Sala del Maggior Consiglio, Scrutinio) des Dogenpalastes in Venedig, im alten (gotisch-venez.) Stil. Architekt der Kirche S. Croce ebda (Baubeginn 1583; profaniert 1810; in d. 2. Hälfte d. 19. Jh.s abgebrochen). Von

1588    (Grundsteinlegung 9. 6.) bis ca. 1591 Architekt des Umbaus der Rialtobrücke in Venedig (der Entwurf von and. — laut Molmenti [s. Lit.] irrtümüch; vgl. Lorenzetti a. O. p. 610 — dem dortig. Patrizier-arch. Giov. Alvise di Paolo Boldü zugeschr.). Seit

1589    Bauleiter des Pal. delle Prigioni ebda (Baubeginn 1563 durch G. A. Rusconi; Voll, nach P.s Tod 1597/1614 durch Ant. di Bern. u. Tom. Contino).

Lit.: G. B. Cecchini, Deila vita etc. di Ant. da P. arch. ven., Ven. 1761. — Temanza, Vite d. scult. etc., 1778. — Milizia, Mem. d. arch. etc., ed. 1785, II109/11 (Giov. d. P.!). — G. A. Moschini, Guida di Venezia, 1815. — E. A. Cicogna, Delle inscr. ven., 1824/53, I 239; V 302ff., 310f., 315. — G. Cadorin, Pareri di 15 arch., Ven. 1838, p. 105, 173/81. — Nagler, Kstler-Lex., XI (1841) 499 (Giov. Ant. d.P.). — P. Selvatico, Sulla arch. etc. in Venezia, 1847. — A. Magrini, Intorno il vero arch. del ponte di Rialto, Vicenza 1854. — Mothes, Gesch. d. Baukst usw. Venedigs, 1859/60, II. — Tassini, Curiositä ven., ⁴ (1887). — Molmenti, Venezia (Italia art. Nr 3), Berg. 1907, p. 69f. — Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, o. J. [1926] p. 864 f.

Ponte, Bartolom^, Goldschmied in Santiago de Compostela.

Silb. Prozessionskreuz (1577) für S. Maria zu Leiloyo (Malpica-Carballo).

Lit.: P. Pürez Costanti, Dicc. de Art. en Ga-licia, 1930.

Ponte, Bartolomeo da, Architekt von

Ponte

von

am

renson,

von

gelegene Capp. Ficozzi (später Usimbardi). 1430 Triptychon (Verkündigung u. Heilige) in Rosano bei Pontassieve. 1434/5 Dekoration der Kap. Scali ebendort (Rass. d’arte, 4 [1904] 185). 1435. 26. 3. Altarbild in d. Vatikan. Galerie (Kat. 1913 Nr 85).

In S. Trinitä erhalten 2 Fragmente (Martyrium d. Bartholomäus u. eines and. Heiligen) in d. Kap. Scali, sowie Dekoration des Außenbogens derselben u. der 2 Kapellen r. u. 1. vom Hochaltar, in reicher gotischer Umrahmung; Reste von Heiligen an den Pfeilern. Auf Grund Stilist. Übereinstimmung eine Reihe von Altarwerken oder Teile von solchen als Arbeiten P.s gesichert. Vollständig erhalten, außer den oben ge nannten: Florenz, Akad., Krönung Mariä u. 4 Hei lige. S. Salvatore al monte, Madonna, Heilige u Stifterin. Rom, Slg. Fabri, Triptychon (Rass. d’arte 12 [1912] 97). Budapest, Mus., Vermählung der hl Katharina (Kat. 1916 Nr 35). In Poppiena b. Prato-vecchio im Casentino ein Triptychon (Verhu.

Ponte, Giov. Ant. da, s. Ponte, Ant. da.

Ponte, Octaviandel, Stilleben- u. Figurenmaler, ital. (?) Abkunft, f 1645 Utrecht.

1628 zuerst in Utrecht gen.; 1639/45 Vorstand des Hiobshospitals, dem er 1638 ein Vogelstilleben schenkte. Im Gemeentemus. Utrecht: Heü. Familie.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Mitteil. v. W. C. Schuylenburg, Utrecht.

Ponte, Paolo da (dal), Architekt u. Hydrauliker in Padua, * Vicenza, Bruder (?) des Ant. da P. Seit ca. 1567 im Dienst der

Padua; 1470: Dekorationsentwurf für die damal. Capp. del Santo ebda.

Gonzati,LaBas. di S. Antonio, Pad. 1852/54,1 75.

Ponte, Bernardino da, Architekt in Venedig, Bruder des Antonio; restaurierte 1520 die Kirche S. Giovanni Novo (in Oleo) ebda.

Zanotto, Venezia e le sue lagune, vol. II, P. II p. 332. — Cicogna, Inscr. ven., Ven. 1824/53, V 557.

Ponte, Bernardino d'Antonio dal, s. Bernardino d’ Ant. da Milano.

Ponte, Elia di Bartolommeo da, s.im Art. Gaggini, Elia.

Ponte, Giovanni del, florent. Maler, eigentlich Giovanni di Marco (wohnhaft auf Piazza di S. Stefano ad pontem veterem), * 1385 (nach Steuerdeklarationen 1427 u. 1433, abweichend 1430), f nach 19. 11. 1437 (Kodizill z. Testament).

In der älteren Lit. — Billi, Magliab., cl. XVII17, u. Vasari — wird P. unter die Trecentomaler versetzt (um 1360 bei Billi, um 1365 nach Vasari) u. zum Schüler des Agnolo Gaddi (t 1396) vom Magliab., des Giottino oder des Buffalmacco von Vasari gemacht; doch führen alle seit Billi richtig die Malereien in 3 Kapellen von S. Trinitä als seine Arbeiten

an. Vasari macht zahlreiche Werke eines (älteren?) Malers namhaft, der s. Beinamen nach einer von ihm ausgemalten Kapelle auf Ponte S. Trinitä (zerstört bei Überschwemmung 1557) erhalten habe. — Einige der Arbeiten P.s bei Crowe u. Cavalcaselle (ed. L. Douglas, II 176) unter Jacopo del Casentino. Die Persönlichkeit P.s erst in neuerer Zeit durch die Forschungen von Toesca, Gamba, Salmi, Sir6n u. Home als eines der wichtigsten „Übergangsmeister“ sichergestellt, dem mit Recht eine größere Zahl Werken zugeschrieben werden kann.

Regesten s. Lebens zusammengestellt von Home, Burl. Mag., 9 (1906) 332ff. In die Lukasgilde 1408 (Home; 1411 b. Gualandi, Mem. originali, s. VI 182) eingetragen; in d. Arte dei Medici e Speziali 4. 3. 1409 (Frey, Loggia dei Lanzi, p. 320 u. 366; dieselbe Persönlichkeit wie G. d. P. ?). Aus s. Steuerdeklarationen (Home, Riv. d’arte, 4 [1906] 169ff.) ergibt sich, daß P. zus. mit Smeraldo di Giovanni seine Werkstatt hatte u. auch als Truhenmaler viel beschäftigt war. 1424 auf 8 Monate im Schuldgefängnis. Gesicherte Daten s. Arbeiten: 1410 Altarbild in Chantilly (Gruyer, La peint. au Musee de Ch., Ecoles Strang, p. 12; das Datum bei van Marie u. Be bestätigt durch Konservator der Slg.), gemalt für den Prior von S. Maria al Bovino (Val di Sieve). 1430 Kapelle in S. Trinitä, im Auftrag d. Capitani Or San Michele, offenbar die 1. vom Hochaltar digung u. Heilige); aus dem Casentino stammt auch der Altar in London (Nat. Gail. Nr 580). Auf Todi als Herkunftsort deuten Inschrift u Name des Stifters des Altars im Vatikan. Fragmente von Altären: Madonna u. Engel, Cambridge (Riv. d’arte, 3 [1905] 249). Madonna u. Heilige, Pisa, Gal. (L’Arte, 16 [1913] 219). Madonna, ehern. Slg. Chiesa, Mailand (Versteig. Kat. P. II, N. York 1926, Nr 9; vgl. De-dalo, 12 [1932] 178). Einzelne Heilige in Cambridge, Fiesoie, Museo Bandini, Hannover, Kestner-Mus. (Monatsh. f. Kstwiss., 9 [1916] 129). 2 Altarflügel mit Heiligen u. Szenen aus d. Passion in amerik. Privatbesitz (Cat. Loan Exhib. Ital. Primitives, N. York, Kleinberger Gail., 1917, Nr 14). Predellen im Mus. in Brüssel, in den Uffizien (Kat. 1913 p. 4; ein Hauptwerk) sowie im Louvre (Kat. 1913 p. 104). Von Cas-soni u. a.: Darstellg. der Freien Künste, Slg. Cambo, Barcelona (Versteigerg. Slg. Spiridon [Paris], Berlin 1929, Nr 36; cf. Pantheon, 3 [1929] 162); Liebes-garten, Mus6e Jacquemart-Andre, Paris (Kat. 1914, Nr 1053); Liebespaare, Slg. Czartoryski, Krakau (Rass. d’arte, 15 [1915] 2).

G. d. P., ausgebildet offenbar in der Werkstatt des Spinello Aretino, erfährt später den Einfluß des Lorenzo Monaco u. zuletzt den des Masaccio. Er gehört in die Gruppe der „übergangsmeister“, auf eine Stufe mit Rossello Franchi u. dem „Maestro del bambino vispo“, dem letzteren oft so verwandt, daß dem P. Werke dieses irrig zugeschrieben worden sind, wie Predellen der Slg. Visconti-Venosta in Rom u. der Slg. Mond in London (Nat. Gail. Nr 3926), sowie Heilige der Slg. Lanz, Amsterdam.

Lit.: Quellen: II libro d. Ant. Billi, ed. C. Frey, Berl. 1892, p. 1, 14, 15. — II Cod. Magliab., ed. C. Frey, Berl. 1892, p. 61, 94, 121, 341. — Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, I 631 ff. (dtsche Ausg. v. Schubring I, 2, p. 124). — Baldinucci, Notizie dei prof., I (1845) 232. — Zusammenfassend: Venturi, Storia d. arte it., VII/I 26. — van Marie, Development Ital. schools, IX (1927) 67. — Berenson, Ital. pic-tures of the Renaiss., 1932, p. 249 (Bilderliste). — Einzelnes: L’Arte, 7 (1904) 49 (Toesca). — Rass. d’arte, 4 (1904) 177 (Gamba). — Rass. d’arte, 6 (1906) 82 (Sir6n). — Rivista d’arte, 4 (1906) 163 (Gamba). — Burl. Mag., 9 (1906) 332 (Hörne). — L’Arte, 16 (1913) 219 (Salmi). — Rass. d’arte, 16 (1916) 257f. (Vavasour Eider). — Boll.d’arte, 14 (1920) 5/6 (Toesca: Glasfenster Fassade S. Croce). — Schubring, Cassoni, Lpzg 1915, p. 96, 226; ders. in Pantheon, 4 (1929) 561. — Art in America, 9 (1920/21) 138ff. (Perkins).— Fogg Art Mus. Notes, 1923, Jan. p. 25ff. (Dante u. Petrarca, Fogg Art Mus. Cambridge; dazu gehörig: ehern. Slg. Paolini, Rom, Versteig. N. York 1924, Nr 31). — Zu den Fresken in S. Trinitä: G. Castellazzi, La Basilica di S. Trin., Flz. 1887, p. 54. — (Anon.), Cenni stör, artist. d. chiesa di S. Trin., 2. ed. Flz. 1898, p. 36, 46, 48. — G. Carocci, Illustratore fior., Flz. 1913, p. 64. — Zuschreibungen: Burl. Mag., 14 (1908/09) 325 (Sir6n: S. Gio. Gualberto, Yarves Coli.). — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 46 (1925) 17, 19 (Antal; 2 Heilige, K. Fr. Mus. Berlin). — Les Arts, 1917, Nr 162, p. 8 (Christus an d. Säule, Privatbes. Paris).

Gronau.

Ponte — Pontelli

en vor-

Blatt ,1836 p. 358ff., 366f., 370f. — Semeria, Sto ria d. chiesa metrop., Turin 1840. — Bertolotti Descr. di Torino, 1840, p. 100. — Nagler, Kstler lex., 11 (1841). — Promis, Tratt. di arch. civ. e mü di Franc, di G. Martini, 1841, Parte I, Vol. I, p. 24 26; ders., Richerche stör, art., Turin 1872, p. 19 44. — Canina, Richerche sull’ arch. piü propria

Republik. Lieferte 12. 1. 1588 einen Entwurf für die Rialtobrücke.

Temanza, Vite d. scult. etc., 1778. — Cadorin, Pareri di 15 arch. Ven. 1838 p. 34, 41/44. — Ma-grini, Mem. di A. Palladio, Pad. 1845, p. 149, 209,

273.

Ponte, Pierantonio di Gherardo da, Architekt aus dem Valle di Lugano.

1595 Mitbauleiter der Kirche S. Maria di Proven-zano zu Siena.

Lit.: Boll. d’arte, a. 9 s. 1 (1929) 124.

Ponte, da, s. auch Bassano.

Pont6 del Brya, auch Dupont de Bryas (dom), Architekt aus Bryas (Pas-de-Calais).

Lieferte 1562 Pläne für das Rathaus in Hesdin. Ihm zugeschrieben: Rathaus in Abbeville, Bischofpaläste in Amiens u. Gent. War angeblich an den Kirchen in Bagneres-de-Bigorre u. St-Esprit tätig.

Lit.: Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fr., 1887.

Ponteau (Pontiau, Ponciau, in Italien Pon-tiani oder Ponciani), Michel, Maler, * Lüttich, f ebda um 1650. 1594 in Lüttich Schüler des Bertin Hoyoux. Lebte längere Zeit in Italien. Malte Bilder für verschiedene Kirchen Lüttichs. Werke sind alle verschollen.

L. Abry, Leshommes ill. delanationli6g.,1867.— Becdeliävre, Biogr. Ii6g., 2 (1837) 68.—C.H.Bal-kema, Biogr. des peintres flam. et holl., 1844. — Biogr.Nat. de Belg., 18 (1905). —A.v.Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910).

Pontecorvo, Pasquale, Maler, * 1833 Neapel, Schüler von Vinc. Paliotti.

Fresken in der Sala del Consiglio prov. in Foggia u. in d. Sala del Consiglio prov. in Avellino; Bilder in der Kirche Spirito Santo in Torre; Dekorationen im Empfangssaal des Municipio Neapel, im Municipio in Afragola u. a. O.

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — L. Cällari, Storia d. arte cont. it., 1909. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928.

Ponteghini, Giulio, Familienname: Ave-zuti oder Errani, Maler, * 1507 (?) Faenza, t ebda (?) zw. d. 7. 11. 1556 u. 5. 3. 1557, lange in Rom tätig, Träger des aus einem Hirsehalm und einer kleinen Maus (faent. pontghin) bestehenden Zeichens; beeinflußt durch Vasari. Lehrer des Giac. Bertucci.

Verspricht 5. 4. 1541 dem Seb. de’ Gandolfi von Faenza, für die Capp. di S. Antonino in S. Andrea ebda Malereien u. Altarbild (Mad. mit Kind u. den hll. Joh. d. T., Magdalena u. Antoninus nebst Stifterfigur) zu liefern. 30.10.1550: Nie. de’ Soragni von Castrocaro schuldet P. 8 Goldscudi als Restbetrag von 22 Goldscudi, die ihm für ein Madonnenbild zustehen, das er einer dort. Bruderschaft durch den Kontrahenten geliefert hat. — Bilder von P. mit dem obigen Zeichen ehemals in der Smlg march. Hercolani, Bologna (Pietä mit den Marien u. den hll. Joh. Ev. u. Antonius nebst Männerbildnis), und in Privatbes. zu Massalombarda (Mad. mit Kind, Joh. Ev. u. einem Bischof).

Lit.: G. M. Valgimigli, Dei pitt. etc. faent., Faenza 1871, p. 55/61. — A. Messeri, A. Calzi, F'aenza n. storia e nell’ arte, 1909, p. 400.

Pontelli (Pintelli), Baccio (Bartolomeo di Fino), florent. Holzschnitzer u. Architekt, * um 1450, f nach März 1492 Urbino.

Erlernte zunächst die Intarsia- u. Schnitzkunst bei Francione, mit dem er — zus. mit s. Bruder Piero — am Chorgestühl des Domes in Pisa (wo er seit 1471 wohnhaft war) arbeitete. Fertigte für die gleiche Kirche 4 Stühle mit Rücklehnen in Intarsia und das im Mai 1478 vollend. Chorgestühl der Capp. dell’ Incoronata. Stand 1479/82 im Dienste des Herzogs Federico v. Montefeltro zu Urbino, von wo er 1481 an Lorenzo De’ Medici eine Zeichnung vom Pal. Ducale schickte. In Urbino vermutlich hauptsächlich mit Intarsia-Arbeiten beschäftigt, für die er Zeichnungen von Francesco di Giorgio Martini (1477 -99 im Dienst der Herzoge v. Urbino) zu benutzen Gelegenheit hatte. Erlernte wahrscheinlich von jenem die Technik der Festungsbaukunst, die er nach dem Tode des Herzogs (1482) im Dienst Papst Sixtus’ IV. zu Rom ausübte. Besuchte 1483, zus. mit Francesco di Giorgio, auf päpstl. Befehl die Festung in Civitavecchia u. begann den Bau der Festung in Ostia (über einer Tür sein Name eingemeißelt), wo er außerdem die Kirche S. Aurea erbaute. Errichtete ferner die Kastelle in Jesi (1488) u. Osimo (1489). Wurde 1490 von Innocenz VIII. zum Kommissar für die Festungen der Marken ernannt u. war als solcher am Kastell in Sinigaglia (1492) u. an den Befestigungen des Domes in Loreto (1490/94) tätig. Baute während seines Aufenthaltes in Sinigaglia für den Herzog Giovanni della Rovere die Kirche S. Maria delle Grazie (1491) u. in Orciano die Kirche S. Maria Maggiore (1492).

Vasari, laut dem Sixtus IV. kein Bauwerk ohne P.s Gutachten begonnen haben soll, schreibt ihm folg. Bauten zu: Kirche u. Kloster S. Maria del Po-polo; Palast des Kard. Dom. della Rovere im Borgo vecchio (Pal. de’ Penitenzieri); Bibi. Vaticana (später erneuert) u. Capp. Sistina; Spital S. Spirito; Ponte Sisto; Kirchen SS. Apostoli (später gänzlich erneuert, bis auf die Vorhallo), S. Pietro in Vincoli, S. Sisto, S. Aurea in Ostia u. — vermutungsweise — S. Pietro in Montorio. 1480 soll P. nach Assisi zur Restaurierung von S. Francesco (Kirche u. Kloster) berufen worden sein. Diesen Bauten fügte man später hinzu: S. Agostino u. S. Maria della Pace (Titi); Dom in Turin (Promis); Hof des Klosters S. Gregorio; linkes Seitenportal des Klosters in Grottaferrata; Seitenportal von S. Maria sopra Minerva (Gaye); S. Cosimato; S. Giacomo degli Spagnuoli und einen Teü des Pal. Venezia. Dagegen rührt S. Agostino von Giov. da Pietrasanta her, der Turiner Dom von Meo del Caprina, die Capp. Sistina von Giov. de’ Dolci. An Vasaris zahlreichen Zuschreibungen wurde man irre, weü sie sich auf meist vor 1482 entstandene Bauwerke beziehen, in welchem Jahr P.s Aufenthalt in Rom erstmalig urkundl. nachgewiesen ist, u. weil die ihm von den Päpsten übertragenen Baut wiegend Militärbauten waren. Jedenfalls sind diese Zuschreibungen noch ungeklärt. — P. schließt sich in seinen Festungsbauten unmittelbar an Francesco di Giorgio an und zeigt auch in seinen Kirchenbauten die in dessen Sinn verdünnten und mit noch gotischen Elementen durchsetzten Formen des Bernardo Ros-sellino.

Lit.: Vasari, Le vite, ed. Milanesi, 2 (1878) 647, 652 ff.; dtsche Ausg. Gottschewski-Gronau, 3 (1906).— Siena, Storia d. cittä di Sinigaglia, 1746, p. 159. — Taia, Descr. d. Pal. Apost. Vat., 1750, p. 33, 412. — A. Frangipani, Storia d. antichiss. cittä di Civita vecchia, Rom 1761, p. 124. — Titi, Descr. d. pitt etc. in Roma, 1763. — Milizia, Mem. d. archit., ed 1781, I 176. — Vasi, Itinerario istrutt. di Roma 1791, p. 33, 218, 434, 555. — Nibby, Itinerario d Roma, 1838, p. 51, 249, 393, 401, 514, 530, 594. — Gaye, Cart. ined. d’art., 1839 I 274; ders. in Kunst

Ponten — Pontier

viv.,

G. Ceci.

dei tempi crist., 1843, p. 123ff. — Gualandi, Mem. d. b. arti, 4 (1843) 119, 141. — Cibrario, Storia di Torino, 1846, II 362, 364. — Casalis, Diz. etc. degli Stati di S. M. il re di Sardegna, 21 (1851) 505 f. — A. Ricci, Storia d. archit. in It., 1857/59, III Reg. (Pintelli). — Ferri, L’arch. in Roma nei sec. 15 e 16, Rom 1867. — Milanesi, Sulla storia d. arte tose., 1873; ders., Comment. alle Vite etc. di B. P. e delle sue opere di archit., in: Vasari-Mil. 2 (1878) 659/64 m. Stammtaf. p. 657. — Gianandrea, II pal. del Co-mune di Jesi, 1877; dazu: Mazzatinti in Arch. stör. p. le Marche, 4 (1888) 376f. — Müntz, Les arts ä la cour des papes, 2 (1879) 52; 3 (1882) 66f., 70, 155f., 219f.; ders., L’arte it. nel Quattrocento, ed. it. 1894, p. 461/64. — [L. Borsari,] II castello di Bracciano, 1895 p. 40. — Branca, Nostra Donna di Loreto, 1895, p. 39, 91. — Calzini, Urbino e il suoi monum., Rocca S. Casciano 1897. — Magherini-Graziani, L’arte a Cittä di Castello, 1897, p. 60. — Tanfani-Centofanti, Not. di art. etc.pisani, 1897.

—    Rondolino, Il duomo di Torino Ul., 1898, p. 93ff»

—    Gregorovius, Storia d. cittä di Roma nel Medio Evo, ed. it., 4 (1901) 259, 262. — Clausse, Les San Gallo, 1900/02 p. 386 (Reg.). — Steinmann, D. Sixtin. Kapelle, 1 (1902). — Budinich, Il Pal. du-cale di Urbino, 1904, p. 101 f. — Supino, Artepisana, 1904. — Burckhardt, Der Cicerone, ” 1910, TI 2, Reg. — Colasanti, Loreto (Ital. art. 54), 1910 p. 80f. — Papini, Cat. delle cose d’art. etc. d’It. (Min. d. P. I.), S. 1, Fase. 2 Parte 1: Pisa, 1912. — Durm, Die Baukunst d. Renaiss. in Italien, * 1914, p. 34, 680. — Kleinschmidt, Die Bas. S. Franc, in Assisi, 1 (1915) 135. — A.’Venturi, St. dell’ arte it., VIII/1 (1923) 919/30. — H. Willich, Die Baukst d. Renaiss. in Italien (Handb. d. Kstwiss.), o. J. — Cällari, I palazzi di Roma, o. J. — Letarouilly, Edifices de Rome mod., o. J. p. 151, 204ff., 215, 234, 320, 351, 340, 514ff., 535, 539, 541, 644, Tafeln. — Sacconi, Relaz. dell’ uffizio regionale p. la conservaz. dei mon. d. Marche etc., p. 55f., 200.

—    Serra, Il pal. ducale di Urbino etc., o. J. p. 8.

—    Arch. stör. etc. di Roma, IV 18 (A. Bertolotti, L’onorario dell’ arch. B. P.). — Arch. stör. d. arte, 2 (1889) 148 (D. Gnoli); 3 (1890) 296/99 (Gia-nuizzi, Doc. rel. a. B. P.); 6 (1893) 156, 160, 162/64 (Supino). — L’Arte, 1 (1898) 27/31 (E. Rocchi, B. P. ela Rocca d’Ostia); 11 (1908) 98/112 (P. Giordani, B. P. in Roma); 13 (1910) 250 (G. Zippel); 17 (1914) 451/53, 457f. (L. Venturi); 27 (1924) 4/13 (E. Lavagnino, L’architetto di Sisto IV). — Arte e Storia, 23 (s. 3. VII), 1904 p. 119/21 (V. E. Aleandri, L’arch. B. P. debitore di Giul. Ces. Varano); 1914 p. 244. — Emporium, 28 (1908) 128/30. — Rass. d’arte, 3 (1903) 154; 8 (1908) 164. — Rass. bibl. d. arte it., 2 (1899) 161/63 (Scatassa, Per un albero geneal. d. fam. etc. di B. P.). Mario Labd.

Ponten, Julia, geb. von Broich, Bildnis-, Landschafts- u. Stillebenmalerin in München, * 9. 9. 1880 auf Schloß Schoenau in Richte-rich bei Aachen. Gattin des Schriftstellers Josef Ponten. Schülerin von Mor. Heymann u. L. v. König.

Illustrat. zu Jos. Ponten: Die Luganesische Landschaft (Stuttg.l 926), u.: Die letzte Reise(Lübeckl 927).

Lit.: Aachener Kstblätter, 12/13 (1924/25) 23. — Die Horen, 4. Jg (1927/28), p. 873/80 (Jos. Ponten).

—    Heimatblätter d. Landkr. Aachen, Okt. 1932 p. 4f. (J. Liese). — Kat. II. Jubil.-Ausst. (Die Aachener im Reich), Febr. 1928, Städt. Suermondt-Mus. Aachen, p. 47, m. Abb. (Selbstbildnis).

Pontenier, Auguste, reproduz. Holzschneider in Paris 1860, * Moulins.

Nagler, Monogr., 1 (1858). — Index of Art., Dep. of prints and draw. Brit. Mus., 2 (1896). — Cat. Engr.

Brit. Portr. Brit. Mus. Lo., 2 (1910). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924).

Pontheron (Ponteron), Pariser Hofmalerfamilie (Dekorationsmaler), 16./17. Jahrh.

[Felibien,] Entretiens sur les vies etc. des ... peintres, * I (1685). — Jal, Dict. crit. de biogr. et d’hist., * 1872. — Nouv. Arch. del’art frang., 1872 p. 45, 64; 1887; 1892.

Ponthieu, Louis, Architekt, * 1823 Saint-Gobain, f 17. 3. 1879, Schüler von Jules Bouchet.

Neubau des Hospitals Ste-Perine in Auteuil (1860 -62). Architekton. Gestaltung der rue Imperiale (jetzt rue dela Rdpublique) in Marseille (1862).

Lit.: Cesar Daly in: Revue g6n. de l’architect., 1879 p. 136. — Parrocel, L’art dans le midi, Marseille, 2 (1882) 144f. — Bauchal, Nouv. Dict. d. archit. frang., 1887 p. 714. — Delaire, Les Archit. 61äves etc., 1907.

Ponthon, Münzstecher, Birmingham 1794.

Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909), m. Abbn.

Ponthon, N. A., engl. Miniaturist, 1798.

Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906).

Ponthus-Cinier, Claude Antoine, siehe Cinier, CI. A.

Ponti, Ant.de, Maurermeister,Passaul 709.

österr. Ksttopogr., 21 (1927).

Ponti, G., Maler in Paris, Anf. 19. Jh.

Bildnis Napoleons I., gest. von J. J. Fr. Tassaert.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).

Ponti, Gio. Domenico, Maler aus Genua, um 1650 (?), tätig in Rom.

Hl. Georg, in S. Anastasia in Rom.

Lit.: Titi, Descriz. d. pitt. etc. in Roma, 1763 p. 79. — Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823).

Ponti, H., siehe im Art. Sarode.

Pontianus de Ho...io (Honofrio? Hono-rio?), umbrischer Holzschnitzer.

Bez. u. 1484 dat. Holzstatue (Hl. Antonius Abt) in der Chiesa nuova zu Massa Martana.

Lit.: Boll. d’arte, a. 8. s. 2 (1928/29) p. 484, m. Abb.

Ponticelli, Giovanni, Neapler Historien-u. Genremaler, um 1855/77; Bild in d. Pinac. del Municipio, Neapel.

F. P.Bozzelli, Mostradi Belle Artia Napoli nella primavera del 1855, Neapel 1856, p. 188. — G. A. Lauria, Caio Asinio Pollione, dip. di G. P., Neapel 1875. — A. De Gubernatis, Diz. d. art. it.

1889. —F. Netti, Scritti vari, Trani 1895, p. 31.— Cat. d. Mostra d. pittura nap. dell’ 800, Neapel 1922, p. 89. — L. Celentano, Esiste un arte moderna in Italia?, 1912.

Ponti6, Nicole, Illuminist, Troyes 1420.

Nouv. Arch. de l’art frang., 9 (1882) 45.

Pontier, Pariser Buchbinderfamilie. Mitgl.:

Nicolas, 1706/07 Meister, t 23. 4. 1758. Etienne 1713, nochl750 tätig. Jean-Bapt., 1764 Meister, f 20.2. 1774, Hofbuchb. des Herzogs v. Aiguülon.

Lit.: E. Thoinan, Les rel. frang., 1893 p. 379. — Nouv. Arch. de l’art frang., XII (2e s6r. t. VI), 1885.

Pontier, Henri (Auguste H. Modeste), Bildhauer, * 18. 7. 1842 Aix, f Sept. 1927 ebda, Schüler von A. Dumont. Konservator des Mus. in Aix u. Direktor der Ecole sp6-ciale de Dessin ebda.

Gipsstatue: Ixion (Mus. Aix); Büste des Monsignore Bonnefoy (Kathedrale in Aix); 2 Steinreliefs in 'St-Jean de Malte, Aix.

Pontifs — Ponton de Setien

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — B6nezit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Kst-wanderer, 1924/25 p. 105. — Bull, de l’art anc. et mod., 1927 p. 291. — Beaux-Arts, 5 (1927) 262. — H. Pontier, Musee d’Aix, 2e partie, 1900. — Inv. g6n. Rieh, d’art, Prov., Monum. relig., 3 (1901).

Pontifs (Pontifz, Pontis), Guillaume, franz. Werkmeister u. Steinmetz, f 1497.

1462/96, als Nachfolger des Geoffroi Richier, Werkmeister d. Kathedrale Rouen: Abschluß der Tour Saint-Romain; Kapitelbibliothek mit der berühmten zugehör. Treppe (Abb. bei Loisel, p. 49; der obere Teil im 18. Jh. zugefügt); Lettner u. vorderer Abschluß der Sakristei; Vorderabschluß (mit hoher, durchbrochener Wand) der cour des Libraires; Tour de Beurre, seit 1487 (1506 von Jacques Le Roux voll.).

Jean I, 1477/95 Werkmeister in Rouen, 1495 am Justizpalast tätig; sein Sohn (?) Jean II baute 1525 die (1772 abgetragene) porte Cauchoise.

Lit.: Ch. Bauchal, Nouv. Dict. d. archit. fran?., 1887. — Vachon, La Renaiss. franQ., 1910 p. 114, 115 u. Anm. 2. — A. Loisel, La Cath4dr. de Rouen (Pet. Monogr. des grands 6dif.), Paris o. J., p. 18/20, 50, 53, 73f., 129. — C. Enlart, Rouen (Villes d’art c£l.), 1904 p. 46 (2 x). — Congres archöol., 56 (1890) 379. —Revuedel’artchr6t.,t.63,a.56(1913) 363.

Pontiller, Hans, Bildhauer u. Lehrer f. Holzbildhauerei an der Staatsgewerbeschule Innsbruck, * 23. 2. 1887 Jenbach, Schüler von Breitner u. Bitterlich an der Wiener Akad.

7 Symbol. Figuren aus Eichenholz im Festspielhaus Salzburg; Steinfig. in den Häusern Prof. Deininger u. Verlag Kiesel, Salzburg; St. Georg (Keramik) im Bes. der Handelskammer in Salzburg; Porträtbüsten (Ton): Hofrat Schober u. a. in Innsbruck; weitere Plastiken in Steyr u. Gmunden.

Lit.: Die Kirnst, 56 (= Dekor. Kst 30), 1926/27 p. 87, 91. — Bergland, Jg. 10 (1928) H. 12 p. 33. — Tiroler Hochland, 1 (1919) Heft 11.    Ho.

Pontini, Fritz, Landschafts-, Figuren- u. Tiermaler u. Radierer, * 6. 6. 1874 Wien, f 22. 6. 1912 ebda (Freitod), Schüler v. Fr. Rumpler u. W. Unger.

Enten (öl), Mod. Gal. Prag. Das Radierwerk in d. Wiener Albertina.

Lit.: Fr. Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, Lpzg 1912. — Die Graph. Künste, 26 (1903) 92, m. Orig.-Rad.; 30 (1907) 92f. (Abb.), 94f.; 36 (1913) 55f., m. Orig.-Rad. — The Studio, 50 (1910) 244 u. Abbn p. 156 u. 245. — Der Cicerone, 4 (1912) 529. — Vogtland, 2 (1913/14) 175. — Unser Egerland, 23, Heft 5. — Original u. Reprod., Bd 2 (1913) p. 9. Pontios, griech. Bildhauer aus Athen. Signiert auf einem Marmorrhyton im Konservatorenpalast; der Stil des Rhytons u. die Buchstabenformen d. Inschrift weisen auf die frühe Kaiserzeit. Lit.: Löwy, Inschr. griech. Bildh., Nr 339. —

v. L.

Jones, Pal. d. Conserv. Ort. Mec. 25.

Pontius, röm. Architekt.

Beschäftigt im 18. Jahr der Regierung des Augu-stus (13/12 v. Chr.) bei Aufstellung eines der beiden Obelisken aus dem N. R. (sog. Nadeln der Kleopatra) vor dem templum Caesaris in Alexandrien. Vier Bronzekrabben trugen den Obelisken; eine davon mit der Bauinschrift ist erhalten und befindet sich im Metrop. Mus. in New York. Der Obelisk selbst ist dort im Central Park aufgerichtet worden.

Lit.: A. Merriam, The Greek and Latin Inscriptions on the ObeliskCrab in the Metrop.Mus., 1873. — Pauly-Wissowa, Real-Encyclop.,I * (1894) 1385 (O. Puchstein). — CIL III Suppl. (1902) 6588. — W.

Dittenberger, Orientis Graeci Inscr. sei., II (1905) 656. — Ev. Breccia, Alexandrea ad Aegyptum,

Weickert.

Pontius, Paulus, fläm. Kupferst., * Antwerpen 1603, f ebda 16.1.1658.1616 Lehrling des Malers Osias Beert, dann als Stecher bei Lucas Vorsterman ausgebildet. Frühest. Stich (Susanna, nach Rubens) 1624 dat. Meister 1626/27. Das späteste Datum, 1657, auf dem Bildnis Balduin van Ecks nach Gonz. Coques.

Arbeitete anfangs unter Leitung des Rubens u. entwickelte im Lauf der späteren 20er Jahre seinen glänzenden Stil an der Wiedergabe von dessen Gemälden. Später stach er auch viel nach van Dyck u. and. zeitgenöss. Malern wie Pieter van Avont, Diepen-beeck, Anselm van Hülle, Jordaens, Frans Luyckx, Gerard Seghers. Seine zahlreichen Bildnisstiche erschienen hauptsächlich in van Dycks Iconographie, in Meyssens’ Images de divers hommes, in de Bies Gulden Cabinet, in Hulles Icones legatorum. — Federzeichn. (Vorzeichn, zu dem Bildnisstich des Gas-paro de Guzman, Grafen v. Olivarez) im Mus. Boy-mans, Rotterdam (Kat. 1921 p. 135).

Lit.: Urkunden, Biographisches: Rombouts-Lerius, Liggeren, I, II. — Donnet, Het Jonstich Versaem der Violieren, 1907, p. 215. — De Bie, Gulden Cab., 1661 p. 496. — Sandrart, Teutsche Acad., 1675; ed. Peltzer, 1925.—Papebrochius Annales Antverpienses, ed. 1848, V 230. — Ker-’ vyn de Volkaersbeke, Les Eglises de Gand, I (1857) 56, 290. — J. Renouvier, Des types etc. des maitres grav., Montpellier 1853/56. — A. Michiels, Hist, de la Peint. flam., * VIII (1869) 376ff. — H. Hymans, Hist, de la grav. dans l’dcole de Rubens, 1879. — A. Michel, Hist, de l’Art, VI (1922) 851 ff.

—    Verz. der Stiche: Nagler, Kstler-Lex., XI (1841).

—    Le Blano, Manuel, III (1888). — Heller-Andre-sen, Handb. f. Kupferstichsmler, II (1873). — V. Schneevoogt, Catal. d. est. grav. d’apr&s P. P. Rubens, 1873. — Wibiral, Iconogr. d’A. v. Dyck, 1877, p. 84ff., 119f.,131, 137f., 145f. —J. F. v. Someren, Beschryv. Cat. van portr. van Nederl., 1888/91. — E. Dutuit, Manuel, II (1882) 269; VI (1885) 272. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910): 133 Nummern. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912) 27/36. — Einzelheiten: Jahrb. d. preuss. Kst-slgn, 44 (1923) 63f., 71. — Jahrb. d. ksthist. Sign d. a. h. Kaiserh., 29/1 (1910) 379. — Oud-Hqlland, 41 (1923/4) 245. — Rep. f. Kwiss., 4 (1881) 234. — Ru-bens-Bull., 2 (1885) lOff. — Zeitschr. f. bild. Kst, 63 (1929) 70f. — O’Donoghue, Cat. of engr. Brit. Portr. in the Brit. Mus., II 323; III 263; IV 411. — Courboin, Bibi. Nat., Cat. de la Reserve, 1900/01, II 228. — Tentoonstelling van Teeken. en Prenten, Antw. 1927, p. 80ff.

Pontmartin, Joseph de, Zeichner, 19. Jh.

2 Aquar. (Landschaften) u. 1 Zchg im Mus. Calvet, Avignon (Kat. 1909 p. 166).

Pontoja, Giuseppe, Maler von Mailand, vermutlich 2. Hälfte 18. Jahrh.

Arbeiten in S. M. d. Grazie, Mailand (Altarbild des hl. Dominikus, auf d. gleichnam. Altäre r. v. Hochaltar), im Dom zu Novara (Capp. di S. Agabbio) u. in S. Domenico zu Ferrara (Seitenbild: Tod Mariä).

Lit.: Ces. Barotti, Pitture etc. di Ferrara, 1770.

—    Fr. Bartoli, Notizia d. pitt. etc. d’ It., 1776f.

P. Arrig

Pontön de Setien, Pantaleön, Architekt, f Salamanca 1713 (vor 25. 9.).

1703 als Nachfolger seines Onkels Juan de Setien Oberbaumeister der Kathedrale zu Salamanca, deren Turm er erstellte.

Lit.: Archivo esp. etc., 6 (1930).

1922 p. 92 f.

Z. v. M.

I 192, 261; II 91, 212.

’>

oni.

Pontones — Pontormo

dekorativen Malereien für Kamevalswagen beschäftigt (ausführl. beschrieben von Vasari). Von Dez. 1514 bis Juni 1516 erhielt P. Zahlungen für sein erstes monumentales Hauptwerk, das Heimsuchungsfresko im Annunziata-Vorhof (80 Lire, nach Vasari 16 Scudi), das kompositioneil wie malerisch eine Steides sartesken Stiles zu größter Geschlossen

des Pa-

von

Pontones, Antonio de San Jos6, Architekt (Hieronymitenmönch), * Lierganes (Prov. Santander) 1717, f La Mejorada bei Valladolid 17. 10. 1774, Sohn des Werkmeisters Antonio de P. Rubalcaba. Pro-feß 1744.

Avila: Portikus der Fassade von S. Vicente; Ciudad Rodrigo: Pilar-Kap. der Kathedrale; El Escorial: Unterird. Verbindungsgang zwischen Klostergebäude u. Ort; La Mejorada: Um- u. Ausbau von Kirche u. Kloster der Hieronymiten; Sahagun: Arbeiten am Gewölbe der Benediktinerkirche.

Lit.: E. Llaguno y Amlrola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, IV. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 9 (1901) 53; 25 (1917) 218. —Archivo espaüol, 6 (1930).

—    Camön, Gufa de Salamanca, 1932 p. 23. — Re-pulles, La Basilica de S. Vicente de Avila, p. 38.

J.A.-S.

Pontöns, Pablo, Historien- u. Bildnismaler in Valencia, f 1691, angeblich Schüler des P. Orrente.

Mitarbeiter des J. J. Espinosa am Hochaltar von S. Maria zu Morella. Auch für die Kathedrale u. and. Kirchen in Valencia tätig. Heiligenzyklus der dort. Mercenarier-Klosterkirche erhalt, in Resten im Stadthaus u. Prov.-Mus. Valencia. Mönchsbildnis von 1668 im Stadthaus Valencia. Muttergottes mit Heiligen (Zuschreib.) in den Escuelas Pfas zu Madrid.

Lit.: A. Palomino,Mus. pictör., 1795/97, III 533f. (falsches Todesdatum). — Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — P. N. Ferri, Cat. d. Racc. di Dis., Uffizi di Firenze, 1890. — Alcahalf, Art. valenc., 1897. — J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 540. —

E. Tormo, Las Series icön. de los Reyes de Esp., 1917; ders., Levante, 1923; ders., Las Iglesias del ant. Madrid, 1927. — A. L.Mayer, Gesch. der span. Malerei, 1922. — Arte espaüol, 9/10 (1920/21) 124.

—    Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 38 (1930).

J. Sanchis y Sivera.

Pontoppidan, Christian Joachim, dän. Maler, Rad. u. Zeichenlehrer, * 20. 2. 1739, t 1807 Kopenhagen. — Simon Christian P., Architekt, * 29. 6. 1793 Kopenhagen, f

25. 2. 1822 Neapel. 1820/21 in Rom.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., II (1897).

—    Thiele, Thorvaldsen’s Leben, 1852/56, II 36,46f.

Pontormo, Jacopo, eigentl. Carucci (Car-

rucci), gen. Pontormo, florent. Maler, * 24. 5. 1494 Pontormo b. Empoli, begr. 2. 1. 1557 Florenz, Sohn des Ghirlandaioschülers Bar-tolommeo di Jacopo di Martino C. (f 1499; Werke unbekannt).

Kam ca. 1507 nach Florenz, war laut Vasari zuerst Schüler Leonardo da Vincis, dann Albertinellis, bei dem er eine kleine Verkündigung (vgl. Vasari) ausführte, die von Raffael gelobt worden sein soll. Arbeitete auch kürzere Zeit bei Piero di Cosimo, dann, seit 1512, bei Andrea del Sarto, der ihn aufs nachdrücklichste beeinflußte u. zur Mitarbeit an seinen Werken heranzog. P.s erste größere selbständige Arbeit war das Wappen Leos X. mit 2 allegor. Figuren an der Fassade der SS. Annunziata (gemalt 1513/14, heute fast erloschen), das allgemein gefiel u. P. einen ähnlichen Auftrag in Pontormo verschaffte (nicht erhalten). Gleich darauf (nach Clapp [s. u.] kurz vorher) entstand eine S. Conversazione (al fresco) für S. Ruffillo (1813 in die Malerkap. der Annunziata übertragen), 1515 das pathetische Fresko der Veronika mit dem Schweißtuch in der Papstkap. von S. M. Novella (Lünette). Gleichzeitig war P. mit gerung

heit u. Wucht bezeichnet. Von 1518 datiert die S. Conversazione für S. Michele Visdomini, nach Vasari P.s schönstes Tafelbild; ca. 1518/19 entstanden 3 Cassonebilder aus d. Leben des hl. Joseph (für Pierfranc. Borgherini), die früher A. del Sarto zugeschrieben wurden. Der gleichen Zeit gehören 2 Fresken der Kirche in Pontormo an, die Hll. Michael u. Joh. Ev., ferner die Anbetung der Könige im Pal. Pitti (für G. M. Benintendi gemalt) und einige verlorene Gelegenheitsarbeiten.

Um 1520 tritt P.s Schaffen in eine durch unausgesetztes Ringen mit neuen Problemen u. Anregungen gekennzeichnete Phase, deren erstes Produkt das geistreiche Lünettenfresko in Poggio a Caiano (ca. 1519/21) ist, worin er nach einem Programm olo Giovio Vertumnus u. Pomona, Diana sowie andere Naturgottheiten darstellte, eine Art Allegorie des Landlebens. 1522/24 entstanden die 5 Passionsfresken im Großen Klosterhof der Certosa di Galluzzo, die einen starken Einfluß der Graphik Dürers verraten. P.s Stil nimmt eine Wendung ins Archaisierende, ja vielfach ins Bizarre; charakteristisch dafür sind die überlangen Proportionen der oft steif frontalen Figuren, der seltsam schleppende u. teilweise stark knitterige Gewandwurf, das weiche, helle Kolorit ohne plastische Tiefe. Diesen neuen Stil zeigen dasEmmausbüd für die Certosa (1528), das Kreuzigungsfresko mit den hll. Julian u. Augustin in Bol-drone (1526/28), das Verkündigungsfresko u. das Grablegungs-Altarbild d. Capp. Capponi in S. Felicita (Hauptwerke dieser Phase, ca. 1526/28), die Hl. Anna selbdritt mit 4 Heil, im Louvre (ca. 1527/29), die Mad. mit Kind u. Johannesknaben in den Uffizien, das Martyrium des Hl. Mauritius (Pal. Pitti; kleinere, stark abweichende Variante in den Uffizien) u. die eindrucksvolle, immer noch Dürers Vorbild verratende Heimsuchung d. Pfarrkirche inCarmignano(1528/30).

Seit den 1530 er Jahren wird Michelangelos Einfluß in P.s Schaffen ausschlaggebend, äußerlich angeregt durch die Aufgabe, 2 Kartons des Meisters in Malerei umzusetzen („Noli me tangere“ u.,,Venus u. Amor“), sowie durch eine Reise nach Rom (Ende der 30er Jahre). Für Alessandro u. Cosimo de’ Medici entstehen Freskodekorationen in den Villen Careggi (1536) u. Castello (seit 1537, beide untergegangen), die nach Vasaris Beschreibung bereits voller michel-angelesker Motive gewesen zu sein scheinen. 1546/47 ist die Entstehungszeit für 2 nach Kartons P.s ausgeführte Arazzi mit Darstell, aus d. Gesch. des hl. Joseph, charakteristische Produkte der seltsamen, verquälten letzten Manier P.s, die in den Fresken des Chors von S. Lorenzo (1548/57) ihren Höhepunkt erreicht. Diese Fresken (Szenen aus der Schöpfungs-gesch. mit zahlreichen michelangelesken Bewegungsfiguren) sind nur noch aus den zahlreichen Entwürfen u. Studien (meist in d. Uffizien) bekannt, da sie 1742 zerstört wurden.

P. ist nicht nur der eigenartigste u. begabteste Fortsetzer A. del Sartos, sondern wohl auch der letzte hervorragende Vertreter d. florent. Renaiss. überhaupt, wenn auch keine geschlossene, selbstsichere Persönlichkeit, sondern eher ein Experimentierer u.

der Welt abgekehrter Sonderling, der seine schrullenhaften Junggesellengewohnheiten in einem (in d. Bibi. Naz. Florenz aufbewahrten) „Diario“ Tag für Tag getreu verzeichnet hat. P. war vor allem ein eminenter Zeichner; er pflegte seine Werke in einer Fülle von Vorentwürfen u. geistreichen Einzelstudien sorgfältig vorzubereiten. Kompositionen ließ er sich anfänglich stark beeinflussen durch A. del Sarto,

Pontormo

eines

auch in der harmonischen Tiefe u. Pracht seines kolorist. Frühstils. Später drängten ihn die Eindrücke der Stiche Dürers u. der Werke Michelangelos aus dieser gesunden, eine ruhige Entwicklung versprechenden Bahn. Als Porträtist hat er vielleicht das Bleibendste u. Epochalste geschaffen, psychologisch vertiefter als sein Lehrer u. an formaler Geschlossenheit vergleichbar seinem Schüler Bronzino.

Verz. der Werke (außer den oben gen.): Amsterdam, Reichsmus.: Damenbildnis (Hochoval), früher in d. Oldenburger Gal., um 1535. — Bergamo, Gal.: Knabenkopf (um 1530). — Berlin, K. F. M.: Kruzifix mit Maria u. Joh. (kl. Atelier-Wiederhol. d.Boldrone-Freskos). — Bonn, Provinzialmus.: Jünglingsbildnis.

—    Borgo S.Sepolcro, Municipio: Hl. Quintinus (von

G. M. Pichi beg., aber von P. ganz übermalt, ca. 1520).

—    Cambridge (U.S.A.), Fogg Mus.: Bildnis d. Franc. Guardi als Hellebardier, um 1531 (von Vasari erw.).

—    Cittä di Castello, Pinak.: Thron. Mad. m. Hll. Sebastian u. Franz, um 1525 (stark ruinierte Werkstattarbeit). — Florenz, Akad.: Das Spital v. S. Matteo (Grisaille-Fresko von ca. 1513); Pal. Capponi: Mad. m. Kind u. Johannesknaben, ca. 1518; Marchesi To-lomei Baldovinetti: Brustbild e. jungen Mannes (ca. 1520); Pal. Corsini: Mad. (Halbfig.) mit Kind u. Johannesknaben, ca. 1528, gl. Sujet (in kleinen, ganzen Figuren); Pal. Davanzati: „Desco da parto“ mit Geburt Joh. d. T., ca. 1530; Slg Conte Paolo Guicciar-dini: Doppelbildnis (ca.l 520), Lautenspieler (ca.l 525); Pal. Pitti: Männl. Profilkopf, ca. 1535; Pal. Vecchio: Fragmente des „Carro della Zecca“, 1515, schlecht erhalten; Uffizien: Thronende Mad. mit Franz u. Hieronymus, „Desco da parto“, wie im Pal. Davanzati (1526), Brustbild eines Mannes, ca. 1530, Hl. Antonius (40er Jahre), Vertreibung aus d. Paradies, Bildnis d. Franc. dell’Ajolle, Damenbildnis, Venus u. Amor, für Bart. Bettini nach Michelangelo gemalt (ca. 1535), Profilbildnis Cosimos des Alten, oft nachgeahmtes Hauptwerk d. Porträtkunst P.s, obgleich nach einer Medaille geschaffen; Pal. Riccardi (Mus. Mediceo): Profilkopf Cosimos I. (ca. 1540). — Frankfurt, Städel: Frauenporträt, ca. 1533, ein Meisterwerk lebendigen Ausdrucks u. vornehmer Haltung. — Leningrad, Ermitage: Hl. Familie (als „Rosso fiorentino“), ca. 1530. — London, Nat. Gail.: Joseph in Ägypten (1518/19), Disput von Männern (als,, Rosso“), kl. Bild von ca. 1528. — Lucca, Pinak.: Bildnis eines Jünglings in weitem Mantel, ca. 1525, früher Giu-liano de’ Medici benannt (ein Hauptwerk unter P.s Porträts). — Mailand, Principe Trivulzio: Halbfigur eines Knaben mit Buch, ca. 1522; Slg. Spinelli (1928 verst.): Maria u. Elisabeth, mit den Knaben Jesus u. Johannes, dem Altarbild in S. Michele Visdomini verwandt. — Panshanger, Lady Desborough: Joseph gibt sich den Brüdern zu erkennen, der Bäcker wird zur Hinrichtung geführt, Joseph wird dem Potiphar verkauft (1518/19, vgl. London), „II fattore di S. Marco“ (? nach Gamba von Puligo, nach Clapp:

P. um 1525/30). — Paris, Louvre: Brustbild Medailleurs (ca. 1516/18). — Philadelphia, Slg. Johnson: Halbfig. des Alessandro de’ Medici, ca. 1535; Slg. Widener: Brustbild einer jungen Dame, ca. 1535.

—    Rom, Pal. Barberini: Pygmalion u. Galatea (Dek-kel des Bildnisses v. Fr. Guardi, s. Cambridge, ca. 1530, nach Vasari von Bronzino ausgeführt); Pal. del Quirinale: Jakobs Klage, Joseph u. Potiphars Weib, Benjamin an Pharaos Hof (Bildteppiche der Florent. Manufaktur, deren Kartons seit 1545 entstanden).

P.s Oeuvre ist durch manche irrige oder zweifelhafte Zuschreibungen, namentlich von Bildnissen, getrübt worden. Bei Berenson (s. Lit.) u. Clapp (s. u.) sind u. a. zu streichen: Berlin, frühere Slg Dirksen: Damenbildnis (von Pierfranc, di Jac. Toschi); Genua, Pal. Bianco: Halbfigur eines Jünglings (Vasari ?); Paris, Mus. Jacquemart-Andre: Halbfig. einer Dame ; Rom, Gal. Borghese: Bildnis des Kardinals Cer-vini degli Spannocehi, nachmals Papst Marcellus II.

(Daniele da Volterra? Jacopino del Conte?); Wien, Kunsth. Mus.: Sitzende ältere Dame; früher Slg Yerkes: Sitzende Dame mit Buch. Bei anderen Bildern der Berensonschen Liste aus Privatbesitz bleibe die Autorschaft mindestens dahingestellt. — Ein 1931 v. Th. Agnew in New York ausgestelltes Jünglingsporträt mit Kranz i. d. Händen (Abb. Internat. Studio, Apr. 1931, u. bei Borenius in Pantheon, 6 [1930] 521, vgl. p. 531) rührt von Pierfranc, di Jac. Toschi (vgl. oben) her.

Außerordentlich groß ist die Anzahl der Zeichnungen P.s, deren größter Teil sich in d. Uffizien befindet, demnächst im Louvre, in d. Gal. Corsini in Rom, in Stockholm, Wien u. a. O. Vgl. den Kat. v.

F. Mortimer Clapp (Les dessins de P., Paris 1914). Ein Verz. der verlorenen Werke P.s in der Monographie Clapps (Jac. Carrucci da P. His Life a. Works, New Haven 1916). Die kritischste Zusammenstellung von P.s Oeuvre in Abb. bei Carlo Gamba, II Pontormo, Florenz 1921, nahezu frei voh irrigen Zuschreibungen, aber nicht vollständig.

Von P. angeregt zeigt sich Rosso fiorentino in seinen Frühwerken. Eigentliche Schüler hat er dagegen nur wenige gehabt; außer unbedeutenden Malern wie Lappoli u. Pichi ist Bronzino zu nennen, der als Porträtist von ihm stark angeregt wurde, sowie sein eigener Adoptivsohn Battista Naldini, der viel von seinen Zeichnungen lernte, später allerdings ganz unter Vasaris Einfluß kam. In der späteren Florent. Malerei des Cinquecento klingt P.s Stil nur selten nach,

u.    a. bei Boscoli, der viel nach ihm zeichnete, u. bei Jac. Chimenti da Empoli.

Lit. außer der im Text u. bei Venturi (s. u.) gen.: Ant. Fr. Doni, Disegno etc. d. pittura, Venedig 1549. — [Dezallier d’Argenville,] Abr6g6 de la vie d. plus fameux peintres, * 1762, I 149/53. —

D.    Moreni, Delle tre sontuose Cappelle Medicee etc. di S. Lorenzo, Flor. 1813, p. 135. — G. Mancini, Instruz. stör. pitt. etc. di Cittä di Castello, Perugia 1832, I 142. — G. Campori, Racc. di catal. etc., 1870. — P. Mantz in: Gaz. d. B.-Arts, 1876 1 158/60.

—    J. P. Richter, P. picture from Hamilton Palace in the Nat. Gail., in The Academy, 1882 Nr. 541. —

I. Lermolieff [G. Morelli], Kstkrit. Stud. üb. ital. Malerei. Die Gal. Borghese u. Doria Panfili in Rom, Lpzg 1890. — Handzeichn, d. ital. Mstr in phot. Aufn. v. Braun & Co. in Dörnach i. E., kritisch gesichtet v. G. Morelli (Lermolieff), mitget. v. Habich in Kstchronik, N. F. 3 (1892) 291, 525; 4 (1893) 158, 209. — v. Schleinitz, Die Gem.-Gal. Doetsch in London, in Ztschr. f. bild. Kst, N.F. 9 (1895) 118. —

O. Siren, Dessins et tabl. de la Renaiss. ital. dansles coli, suedes, Stockh. 1902, p. 46f., 83, 124, 142. — Brogi, Invent. etc. d. prov. di Siena, 1897. —

v.    Seidlitz, Leon, da Vinci, 1909, II. — Fritz Goldschmidt in Rep. f. Kstwiss., 35 (1912) 559/61 (Bespr. von Clapp, On certain drawings of P.). —

E.    Waldmann in Mitt. d. Ges. f. vervielf. Kst, Beil, d. „Graph. Künste“, Wien 1913, p. 24f. (Bespr. von Clapp, On certain draw.of P.). — A. Graves, A Cent, of Loan Exhib.,II (1914). — P. Muratoff, Die Jugend P.s (russ.), in russ. Ztschr. „Sophia“, Moskau 1914, Mai, p. 49/66. — Frimmel, Lex. d. Wiener Gem.-Slgn, 2 (1914) 2, m. Lit. u. Taf. bei p. 8 (Hl. Familie, Slg Gaber, Wien, Zuschr.). — Fr. Goldschmidt, Zeichn. von J. C. d. P., in Amtl. Ber. aus d. preuß. Kstslgn, 36 (1914/15) Sp. 84/93. — L. Pla-niscig, Zeichn. alter Mstr aus d. Slg des Herrn Stadtrat Ludwig Zatzka, Wien, in: Der Cicerone, 8 (1916) 345f., 348, m. Abb. p. 343f. — H. Voss in: Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 34 (1916) 309 f., m. 2 Abb. auf p. 317. — Meder, Die Handzeichnung, Wien 1919.

—    D. C. Roell, De Verzameling Oldenburg in het Rijksmus. II, in Maandblad voor beeid. Künsten, 1 (1924) 135, m. Abb. — E. Panofsky, Ein Bildentwurf des Jacopino del Conte, in Belvedere, 11 (1927) 47, m. Taf. geg. p. 47 u. 50. — Verslagen omtr.

Pontornini — Ponzano

mer,

182/85.

’s Rijks Verzam. v. Gesch. en Kst 1928, Deel 51 (1929) p. 14 (F. Schmidt-Degener). — Bod Die Fresken in der Papstkap. v. S. M. Novella in Florenz, in Mitt. d. kunsthist. Inst, in Florenz, 3 (1929 -32) 355 (Referat). — W. Meinhof, Leonardos Hieronymus, in Rep. f. Kstwiss., 52 (1931) 121, 123. —

O.    Fischei in Kst u. Kstler, 29 (1931) 480 (Bespr. d. 13. Veröff. d. Prestel-Ges.: Zeichn. it. Mstr i. d. Hamb. Ksthalle). — T. Borenius, Ital. pictures in the Rijksmus., in: The Burl. Mag., 59 (1931) 66. •— B. Berenson, The ital. pictures of the Renaiss., Oxford 1932.—A. Venturi, Due ritratti ined. del P., in L’Arte, 34 (1931) 520/25; ders., Storia d. pitt. it., IX/5 (1932) 83/192, m. Lit. (bis 1930) p. 91 ff. u. Werkverz. p. 190ff. — D. Wild, Ein Selbstbildnis

P. s, in: Josef Strzygowski-Festschr., Wien 1932, p.

H. Voss.

Pontornini. Gefälschte Künstlersignatur.

Erscheint auf einer Napoleon darstell. Profilzeichnung in La Malmaison, bez.: ,,Mio Caro Amico Buonaparte Pontornini del. 1785 Toumone“.

Lit.: P. Dupuy, Un faux Portrait de Napoleon ä La Malmaison, in: Revue de l’art anc. et mod., 35 (1914) 122/36 u. 199/211.

Pontremoli, Emmanuel Elisöe, Architekt in Paris, * 1865 Nizza, Schüler v. L. J. Andrö.

Bauten: Palais de la femme, Pariser Weltausstell. 1900; Franzos. Konsulat, Smyrna; Synagoge, Bou-logne s. Seine; Institut de Paläontologie Humaine, Paris. — Tafehverk (zus. mit d. Archäologen L. M. Collignon): Pergame, restauration du monum. de l’Acropole (1900).

Lit.: Delaire, Les Archit. elfeves etc., 1907. — L’Architecte, 8 (1913) 23f., Taf. 13/17. — La Re-naisS. de l’art franf., 3 (1920) 227. — L’Architecture, 1922 p. 149/157. — Chron. d. arts, 1922 p. 131. — Gaz. d. B.-Arts, 1925 II 17.

Pontremoli, Raffaele, Schlachtenmaler, * Sept. 1832 Chieri (Piemont), f Mai 1906 Mailand, Schüler der Akad. Turin u. Nizza, weitergebildet in Florenz u. Paris (unter De-laroche u. H. Vemet), besuchte als Spezialzeichner der „Illustration" 1859 die ital. Schlachtfelder, wurde 1876 Inspektor der Pinak. Turin.

Bilder im Pal. Pitti, Florenz, im Pal. del Quirinale, Rom, u. im Turm zu S. Martino (je 2), im Mus. Nizza u. im Mus. Municip. Turin.

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — L. Cällari, Storia d. arte cont. it., 1909. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., ’ 1928. — Natura ed Arte, 1892/93 I 182. — Illustraz. it., 1905 I 523, 571.

Ponz y Piquer, Antonio, Maler u. Kunstschriftsteller, * Bechf 28. 6. 1725, | Madrid 4. 12. 1792, Schüler von A. Richart in Valencia, weitergebildet in Madrid u. Rom.

Hl. Christophorus in der Kathedrale zu Cördoba; Bildnis von T. Vicente Tosca im Eskorial; Selbstbildnis in der Acad. de S. Fernando, Madrid. — Buchwerk: Viage de Espafia (Erstausgabe 1772,18 Bde), der erste Versuch einer umfassenden periegetischen Kunstbeschreibung Spaniens.

Lit.: A. Ponz, Viage de Esp., 18 (1794) p. XXV - LXV (Biogr. aus der Feder von P.s Neffen Jose, mit Kupferstichbüdnis P.s). — Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — L. M. Ramlrez y de las Casas Deza, Descr. de lalgl. Catedralde Cördoba, 1853 p. 156. — A. Rotondo, Descr. de la gran Basilica. del Escorial, 1861 p. 182, 238. — Alca-half, Art. valenc., 1897. — O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien, 1908. — J. Schlosser, Die

Kunstliteratur, Wien 1924. — J. Francas, El Afio artfst., 1925/26 p. 143/45, mit Taf. 30. — Univ. Catal. of Books on Art, South Kens. Mus. London, 1870, II.

Ponz, Martin, Maler in Wiener-Neustadt; seine Witwe heiratet 1751 den Bildh. Jos. Maurer (s. d.).

Ber. u. Mitt. d. Altert.-Ver. Wien, 29 (1893) 18.

Ponz, Mos6 Jaime, s. Pons, Jaime.

Ponza, Giuseppe, Maler, Neapel 1745.

Altarbild, ehemals im Kirchlein S. Nicola de Aquariis (abgetragen).

Lit.: Catalani, Chiese di Napoli, 1845, II156 (Joseph Penza 1743). — Galante, Guidasacra d. cittä di Napoli, 1872 p. 312 (desgl.). — Ceci, Ricordi d. vecchia Napoli, 1892 p. 52.

Ponzanelli, siehe Ponsonelli.

Ponzano (Ponzoni, Ponzon, Bonzone, Poi-zon, Boizan, Pinzoni), Antonio, Maler am Hof Herzog Wilhelms V. v. Bayern, f Ende 1602 in München. Stand im Dez. 1565, wahrsch. als Gehilfe des Giulio Licinio, im Dienst Kaiser Maximilians II. in Wien, war von Frühjahr 1569 bis Herbst 73 zu Augsburg als 1. Gehilfe d. Friedr. Sustris im Dienste Hans Fuggers tätig u. wurde Herbst 1573 (nachdem sich G. Licinio in Venedig vergeblich bemüht hatte, ihn als Mitarbeiter zu gewinnen) durch Vermittlung Hans Fuggers vom bayr. Thronfolger Wilhelm (V.) als Gehilfe d. Sustris auf die Trausnitz ob Landshut berufen (hier bis 1580 nachweisbar); 1582 in Innsbruck, 1585/97 als Gehilfe des Sustris am Münchner Hof nachweisbar; 1595 vorübergehend vom bayr. Thronfolger Maximilian (I.) in Landshut beschäftigt; 1597 aus dem Hofdienst entlassen. — Ein Sohn Octa-viano durfte 1597 auf Kosten Wilhelms V. in Rom die Malerei erlernen. Ein Giov. Batt. P., Maler, wahrsch. ein 2. Sohn P.s, erhielt 1606 am Münchner Hof 4 fl. Abfindung.

Von den Räumen des Augsburger Fuggerhauses, die Hans Fugger nach Entw. des Sustris u. unter dessen Leitung mit Grotesken (in der Art toskanischer Dekorationen) u. dekorativen Figurenbildemschmük-ken ließ, sind nur noch die beiden Bibliotheksräume erhalten, von denen P. laut Namensinschrift 1571/72 den 1. (größeren) Raum ausgemalt hat. Die Annahme Lills, die Malerei im größeren Raum sei trotz der Namensinschrift P.s im wesentlichen von Sustris, die im kleineren von P. ausgeführt worden, läßt sich nicht halten; für Sustris selbst kommen nur die temperamentvollen u. mit feinem malerischem Empfinden durchgeführten Figurenbilder des kleineren Raumes in Betracht. 1573 arbeitete P. an den Malereien in „des Kaisers Kämmerlein“ (nicht erhalt.) u. (zusammen mit Sustris) an der Dekoration des großen Saales (nicht erhalt.).—Auf der Trausnitz war P. 1580 in der Ritterstube mit Malereien nach Entw. des Sustris beschäftigt; er dürfte hier (wie auch in den übrigen Räumen) die Grotesken gemalt haben. (Die Figurenbilder, die mit seinen Gestalten im größeren Bibliotheksraum des Augsburger Fuggerhauses keinen Zusammenhang zeigen, scheinen von Paduano herzurühren, der 1578 für Arbeiten in der „Wartstube“ [Rittersaal] Bezahlung erhielt.) Wie weit P. neben Paduano u. Sustris selbst an der Ausführung der von Sustris entworfenen Figurenbilder in den übrigen Zimmern beteiligt war, ist kaum zu entschei-

Ponzano — Ponzello

mann

Ffoulkes a. Maiocchi, Vinc. Foppa, Lo. 1909. Ponzano y Mur, Luis, Landschafts- u. Stillebenmaler, * Rom 1844, f Madrid 10. 6. 1875, Schüler seines Vaters Ponciano, von P. Sänchez Bianco u. C. de Haes.

den; Anklänge an seine Art finden sich z. B. in dem Deckenbild (Argus) des Thronsaales. — In der östl. Halle des Grottenhofes der Münchner Residenz malte P. 1586 zusammen mit Vianino die Grotesken. 1586 -97 war er im Antiquarium d. Münchner Residenz tätig (Grotesken u. das 1. Bild an der Decke „Putten mit dem bayer. u. lothring. Wappen“ [Entw. d. Sustris in der Graph. Sämig. München]). — An den (nicht erhalt.) Deckenmalereien der „Neuen fürstl. Kapelle“ u. der ehern. „Herzogin Maximiliana-Kapelle“ hat P. neben Candid u. Paduano mitgearbeitet. — Ein paar verschollene Bilder von Zottmann, p. 83, A. 27 erwähnt.

Lit.: L. Westenrieder, Beyträge z. vaterl. Historie usw., Münch. 1790. — Jahrb. d. kunsthist. Sammlgn d. ah. Kaiserh., VII, Reg. 5008, 5290. — E. Bassermann-Jordan, Die dekorat. Malerei d. Renaiss. am bayer. Hofe, München 1900. — G. Lill, Hans Fugger u. die Kunst, Lpzg 1908. — L. Zott-in: Münchn. Jahrb. d. bild. Kst, 1910, p. 77, 81, 83, 86, 89, 90. — H. Stöcklein, Meister d. Eisenschnittes, Eßlingen 1922, p. 16/18. — Kstdenkm. Bayern, IV/16 (Stadt Landshut). — K. Steinbart in: Marburger Jahrb.f. Kstwiss., IV. K.Feuchtmayr.

Ponzano, Leonardo, Maler in Mailand, um 1472.

Landschaft im Mod. Mus. Madrid.

Lit.: Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — A. M. Barcia, Cat. Dibujos originales Bibi. Nac., Madrid 1906, p. 441.    F. F.

Ponzano y Gascön, Ponciano, Bildhauer, * Zaragoza 19. 1. 1813, | Madrid 15. 9. 1877, stud. in Rom (1832). Vater des vor.

Arbeiten in: El Escorial, Panteön de los Infantes (bildhauer. Ausschmückung); Madrid, Congreso de Diputados (Giebelrelief, Portallöwen), S. Jerönimo, Universität, Trinitarierkirche (Grabmal Cervantes, 1870), Acad. de S. Fernando, Mus. de Arte Mod. (5 Marmorbüsten); Motrico (Barcaiztegui-Denkmal); Rom, Collegio d. Irlandesi (Grabmal Marco Catalän), Span. Nationalkirche (Grabmal Graf Lugros); Sevilla, Mus. Fäbrica Ar tillerf a; Zaragoza, Pilar- Kathedr.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — La Pallade, 1 (1839/40) 59/62. — La Ilustr. de Madrid, 1 (1870) Nr 2 p. 5. — La Ilustr. esp. y amer., 1877 p. 202. — A. Fernändez de los Rfos, Gufa de Madrid, 1876. — Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — Quadrado u. de la Fuente, Castilla la Nueva (Esp.), 1 (1885) 222, 224. — Cat. Expos. Nac.de Retratos, Madrid 1902, p. 224, 227, 229. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 15 (1907) 229, m. Abb.; 18 (1910) 191, 298f., m. Taf., 302/07, m. Abb. — J. R. Melida, Escorial, I (Arte en Esp.), o. J. p. 11, Fig. 13. — Gaceta de B. Artes, 1928 Nr

329. — A. Michel, Hist. del’Art, 8 (1925/26) 804, m. Abb.    F. F.

Ponzello (Ponsello),Domenico, Architekt von Caravonica (Val d’Oneglia), Bruder des Giovanni, tätig in Genua 1549/72. Einer der Hauptnachfolger Gal. Alessis.

Lieferte 1549 einen nicht ausgeführten Entwurf für den Neubau von S. Ambrogio in Genua. 1556 unter Gal. Alessi an S. Maria di Carignano tätig (Berichte u. Gutachten). Baute, wohl nach dessen Plänen, 1560/63 für Vinc. Imperiale die spätere Villa Scassi in Sampierdarena. Entwarf u. leitete seit 1565, zus. mit s. Bruder Giovanni, für Nie. Grimaldi den Bau des später in den Pal. Bianco umgebauten Palastes.

Mitarbeit am Bau des Palazzetto del Comune al Molo (zerstört). Baute 1589, gleichfalls zus. mit s. Bruder Giovanni, den Palast des Paolo Spinola in Comi-gliano. Lieferte 1570/72 Entwürfe (u. leitete wohl auch die Bauausführung) für den Palast El Viso in der Mancha (Spanien), für den Marmor aus Genua beschafft wurde.

Lit.: Alizeri, Guida di Genova, 1875, p. 86, 155, 330, 337, 647. — Varni, Spigolature art. nell’ arch. d. Bas. di Carignano, 1877, p. 5f., 8, lOf. — Llaguno yAmfrola, Noticiasdelosarqu. de Espana, 3 (1829) 9, Anm. 1. — Giorn. ligustico, 7 (1881) 64, 70. — Podestä, II palazzetto del Comune al Molo, in Riv. ligure, 1910, p. 44. — Labö, I palazzi municip. di Strada Nuova, in: Boll. del Com. di Genova, 1922, Nr 7; ders. in L’Arte, 28 (1925) 280; ders., II Gesü, Genua 1932, p. 9f., 17.    Mario Labö.

Ponzello (Ponsello), Giacomo, Marmo-rarius von Caravonica (Val d'Oneglia), tätig in Genua.

Liefert 1555, zus. mit Stef. Gandolfo, Steine für den Bau von S. Maria di Carignano; desgl. 1557, zus. mit Marco de Tomatis, für den Glockenturm. Vielleicht identisch mit dem 1591 im Schuldgefängnis be-findl. G. P.

Lit.: Alizeri, Not. dei prof. del dis. in Liguria, 1864/66, I; ders., Guida di Genova, 1875, p. 326. — Varni, Spigolature art. nell’ arch. d. Bas. di Carignano, 1877, p. VIII, 4L    Mario Labö.

Ponzello (Ponsello), Giovanni, Architekt von Caravonica (Val d’ Oneglia), Bruder des Domenico, 1558/91 in Genua tätig.

1558 in leitender Stellung an der Stadtmauer von Carignano tätig. 3. 2.1576 zum Architekten der Padri del Comune ernannt: Instandsetzung der Lanterna (Leuchtturm im Hafen), des Ponte Calvi (1591) u. der Straße von Soziglia. Baute 1578 eine Zisterne auf der Piazza in Sarzano; leitete die Arbeiten für die städt. Wasserleitung. Entwarf 1565 den Palast für Bald. Lomellini (jetzt Banco di Chiavari, Via Garibaldi 2) u. um dieselbe Zeit für Nie. Grimaldi den später in den Pal. Bianco umgebauten Palast (Via Garibaldi 13; Ausführung zus. mit s. Bruder Domenico). 1567, nach G. B. Castellos Fortgang, von Batt. Grimaldi zur Vollendung von dessen Villa in Sam-pierdarena berufen. Baute 1581/83 für Gio. Andrea D’Oria die Vortreppe u. die Loggien für die Verbindung des Pal. Principe mit der See; ferner 1589, zus. mit Domenico, den Palast des Paolo Spinola in Comi-gliano. Gab 1574, zus. mit Mart. Vanasio u. Ant. Cantone, einen Bericht über den der Canonica der Basilica di Carignano anzuweisenden Lageplatz.'

Lit.: Alizeri, Not. d. prof. d. dis. in Liguria, 1864/66, I; ders., Guida di Genova, 1875, p. 155, 207, 318, 548, 620. — Varni, Spigolature art. nell’ arch. d. Bas. di Carignano, 1877, p. 61. — Podestä, II Porto di Genova, 1918, p. 124. — Labö, I palazzi municip. di Strada Nuova, in Boll. del Com. di Genova, 1922, Nr 7; ders. in L’Arte, 28 (1925) 272ff., 277 ff.    Mario Labö.

Ponzello (Ponsello), Sebastiano, Architekt, Festungs- u. Wasserbaumeister von Caravonica (Val d’Oneglia), f 1657 Genua.

Unter Leitung von P. Vinc. Maculano v. Firen-zuola an den Befestigungen von Savona tätig; ferner 1625 an denen von Spezia u. der Insel Palmaria. 1626, zus. mit Bart. Bianco, Restauration des Bollwerks di Acquasola in Genua. 1613 Lehrer von Stef. Gandolfo. 1623 Gutachten über die Arbeiten an der städt. Wasserleitung.

Lit.: Soprani, Vite d. pitt. etc. genov., ed. 1674, p. 195; ed. Ratti, 1 (1768) 363. — Alizeri, Not. d. prof. d. dis. in Liguria, 1864/66, I; ders., Guida di

Ponzello — Ponzio

Mario Labö.

G. Ceci.

von

men

seinem Tode wird ihm Venturi gefolgt sein. Vasanzio ist der Schöpfer des Casinos der Aurora u. des Gartenschmuckes. Am recht einfachen Palaste eine schöne Treppe und die Hofarkaden sowie eine Dachloggia. Beachtenswert ist die Verwertung von antiken Mauerpartien der Thermen. Casino Borghese am Pincio. Nach der Misura vom 27. 11. 1613 (Arch. Borgh. 4174) muß der Bau im wesentlichen fertig gewesen sein. Für den Beginn ist der Herbst 1612 anzunehmen. Grundriß u. Gesamtidee Eigentum P.s, der bis zu seinem Tode die Bauleitung innehatte, in der ihm Vasanzio folgte. Von den Arbeiten P.s im Parke vor allem das große, noch erhaltene Eingangsportal beachtenswert; Ende 1609 bereits vollendet. Die Ausführung besorgte Erminio de Judici. — Frascati. Baute zusammen mit Giov. Fontana u. C. Maderno die Wasserleitung für die Villa Torlonia, Pescheria, Kaskaden, Nymphäum. Die Stima e Misura über diese

Genova, 1875 p. 250. — Podestä, L’Acquedottö di Genova, 1879, p. 50, 52, 54ff.

Ponzello (Ponsello), Tomaso, Architekt von Caravonica (Val d’Oneglia).

Im Dienst der Republik Genua tätig. Bewirbt sich 1598 erfolglos um die Stelle des Architetto dei Padri del Comune. Liefert 1605 einen nicht ausgeführten Entwurf für den Neubau des städt. Kornhauses.

Lit.: Soprani, Vite d. pitt. etc. genov., ed. 1674, p. 194; ed. Ratti, 1 (1768) 363. — Alizeri, Not. d. prof. d. dis. in Liguria, 1864/66, I. Mario Labö.

Ponzia, Paolo de 11a, Steinmetz von Ci-ma am Luganer See, um 1526 u. 1538 in Carpi, 1543 in Genua tätig.

Campori, Gli art. etc. n. st. est., 1855 p. 380.

Ponziano, Domenico, Modelleur in Neapel, 1. Hälfte 18. Jahrh.

Modellierte in Papiermasse die Statuen u. Zieraten für die Feste des heil. Giacomo della Marca u. a. Heiliger in S. Maria la Nova (1729) und die der sei. Fidelis von Sigmaringen u. Serafino da Montegra-naro in S. Eframo. Nuovo dei Cappuccini.

Lit.: Bonaventura da Marano, Trionfo della fede celebrato.. nella r. chiesa di S. Maria la Nova di Napoli per la canonizzazione dei Santi Giacomo della Marca, Francesco Solano e Margherita da Cortona, Neapel 1729. — Distinta relatione d. solennitä cele-brata in Napoli dai RR. PP. Capuccini per la beati-ficazione di Fedele da Simaringa e Serafino da Monte-granaro, Neapel 1730.

Ponzio (Ponzi, Ponzii), Flaminio, Architekt, * 1560 (?) Mailand, f 3. 4. 1613 Rom (Urbin. lat. 1081). Laut Baglione f ungefähr 45 jährig. Gibt selbst 21. 8. 1596 vor Gericht sein Alter mit 36 Jahren an; muß also um 1560 geb. sein. Baglione hat ihn wohl zu jung eingeschätzt.

Studiert in Rom, wird 1610 Mitgl. der Congre-gazione dei Virtuosi ebda. Von Klemens VIII. (1592 -1605) zum Archit. der Acqua Vergine ernannt, unter Paul V. „Architetto di SS. e di Palazzo“. Bezieht Jan. 1607 bis 1613 ein Monatsgehalt von 30 Sc. Erhält als Archit. der Goldschmiedezunft 1609/13 Zahlungen. Ist 31. 10. 1602 Zeuge beim Vertragsabschluß dieser Zunft mit dem Archit. Franc. Ber-nascone, betreffend die von letzterem nach P.s Entwurf zu errichtende Kirche S.Eligio. Von den Borghese besonders bevorzugter Architekt.

Im Dienste Pauls V. Pal. Quirinale. Die Annahme, daß P. unter Gregor XIII. den Bau begonnen habe, ist aus chronolog. Gründen abzulehnen. Nach Baglione war P. vielmehr an der Vollendung beteiligt; mit Sicherheit wird ihm die große, doppelarmige Treppe, die zum Appartamento dei principi führt, zugeschrieben. Capp. Paolina in S. M. Maggiore. Die Ausgaben der päpstl. Kammer laufen vom August 1605 bis 1611. In engster Anlehnung an D. Fontanas gegenüberliegende Capp. Sistina aus Gründen der Symmetrie ausgeführt. Die Außengestaltung der Capp. Paolina für den späteren Ausbau der Rückfront der Basilika von ausschlaggebender Bedeutung. Durch den zwischen der Capp. Paolina u. dem Kirchenschiff hochgeführten eingeschossigen Bau, an dem P. die Pilasterordnung der Capp. Paolina fortsetzte, war im wesentlichen das Schema für die Fassadengestaltung der Tribunaseite gegeben (vgl. den Stich bei P. de Angelis, Basilicae S. M. M. descriptio, 1621). Grosse Sakristei von S. M. Maggiore, rechts vom Haupteingang. Die alte Sakristei stand an der Stelle der Capp. Paolina. Im Untergeschoß mehrere Sakristeiräume, in den Obergeschossen (1 Haupt- u. 2 Halbgeschosse) Wohnungen für das Kapitel. Die Fassade mit ihrer Pilastergliederung, den quergestellten Inschrifttafeln und der großen Wappenkartusche, vor allem aber mit den Abschrägungen an der SO-Ecke wurde für den Ausbau des Gegenstückes links vom Haupteingang bestimmend. Pal. Borghese. Erweiterung des von Kardinal Dezza durch

M. Lunghi d. Alt. 1560 begonnenen Prachtbaues am Campo Marzio. P„ fügte den nach der Ripetta gerichteten Flügel hinzu. Die sinnreiche Anlage der Türen in diesem schräggerichteten Flügel ermöglicht einen geraden Durchblick durch 9 Räume (Galleria Borghese) in die damals freie Tiberlandschaft und auf den Monte Mario. Die dem Flügel vorgelegte Terrasse u. der reich ausgestaltete Abschluß mit einem Balkon, der sich über einem durch mächtige Pilaster flankierten Portal weit vorschiebt, fanden den berechtigten Beifall der Zeitgenossen. Diese stets vielbewunderte Schöpfung P.s erfuhr durch C. Rainaldi eine Veränderung, der dieser Abschlußlösung eine Loggetta vorlegte. Das aufschlußreiche archiv. Material über den Erweiterungsbau, der 1608/09 durchgeführt wurde, im Arch. Borghese 4168.

Im Dienste des Kardinals Scipione Borghese. Oratorien von S. Gregorio Magno. Die von Kardinal Baronio begonnenen Erneuerungsarbeiten an den Oratorien im alten Friedhofe von S. Gregorio Magno (das sog. Triclinium war fertiggestellt) erstrecken sich auf die Andreaskap. und das Oratorium der hl. Silvia. Wandgliederung u. Decken 1609 vollendet. Besondere Beachtung verdient das Portal, das vom Friedhof zum Vicolo di SS. Giovanni e Paolo (Clivus Scauri) führt. Es gehört zu den originellsten Lösungen der röm. Barockarchitektur. Die Zuschreibung an P. ist unzweifelhaft, da dieser dort die Gesamtarbeiten (Arch. Borghese 4174) durchführte. Vollendet Nov. 1607. Kleines, nicht mehr erhaltenes Portal zum Friedhof von der Haupttreppe. S. Sebastiano fuori le mura. Der Beginn der durchgreifenden Umbauten fällt in das Jahr 1609. Schließung des Peribulo um die Chorpartie, wodurch nach gründlichen Fundierungsarbeiten über der Tribuna ein oktogonaler Tambour mit Kuppel zur Ausführung kam. Vollendet 1609. Im selben Jahre wurde die Platonia hinter der Tribuna vollständig umgestaltet, erhielt einen zweiten Eingang, der mit einer geschmackvollen Fassade gegen die N-Seite abschließt. Die Wandgliederung im Inneren der Kirche besorgen kapellenartige, durch Pilaster getrennte Anlagen. Beim Tode P.s waren die Arbeiten ,,insino alla comice“ vorgeschritten und wurden von Vasanzio, der auch die Fassade schuf (1612), nach den Plänen P.s vollendet. Pal. Rospigliosi. Nach den älteren Guiden werden Ponzio, C. Maderno, Vasanzio u. Venturi mit dem Bau in Verbindung gebracht. Die Erwerbung des Gebietes der Konstantinsthermen war 1612 abgeschlossen. Die Vermessung des Terrains besorgten P. u. C. Maderno. Die früheste Aufnahme mit der Namensfertigung der Genannten trägt das Datum 11. 7. 1611 (ASR. Not. Bulg. 367,1611,fol. 627). Dem P. ist an dem Untemeh-wohl der eigentliche Palast zuzuschreiben. Nach

Ponzo — Pooke

Büd (Mad. mit d. Kind u. den Hll. Nikolaus, Blasius u. Francesco di Paola) ehemals in d. Kirche S. Anna di Palazzo zu Neapel.

Lit.: B. De Dominici, Vite d. pitt. etc. nap., 1742/45, II 153.    G. Ceci.

Ponzon, siehe Panzon.

Chris tophotus.

Arbeiten führte P. 5. 11. 1608 durch (Arch. Borghese 4126). Leitet die Arbeiten für die Ausgestaltung der Villa Torlonia, u. zwar ,,Loggia scoperta“, „fontana del candeliere“. Gleichzeitig legt er die großen Terrassen bei der Villa Grazioli an; vollendet 1612. Mit dem Erweiterungsbau der Villa Mondragone ist P. irrtümlicherweise in Verbindung gebracht worden. Diese wurde erst am 29.11.1613 von Kard. Borghese erworben.

Für andere Bauherren. Pal. Sciarra-Colon-na, dessen Fassade seit Milizia für die schönste ihrer Zeit in Rom gilt. Das Portal später. Capp. Erreri in S. Giacomo degli Spagnuoli, dem hl. Diego geweiht. Ein Casino für die Schwestern di S. Urbano a S. M. di Campo Carleo. Palast für Cav. Cesare d’Arpino.

Lit.: Totti, Ritratto di Roma, 1638 p. 279, 354, 390, 504. — Baglione, Vite de’ pitt. etc., 1642; * 1733 p. 128f. — Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763, s. Indice p. 76. — Milizia, Mem. d. arch., ed. 1785, II124. — Missirini, Mem. etc. d. Rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 471. — Gasparoni, Buschetto, 1861 p. XIV. — Bertolotti, Art. lomb. a Roma, 1881; ders., Art. ferr. etc. in Roma, 1886; ders., Art. franc. etc., 1886 p. 159, 179. — C. Gurlitt, Gesch. d. Barockstiles in Italien, 1887. — Merzario, I maestri comacini, 1893, II 484f. — Seghetti, Frascati, 1906 p. 345. — Angeli, Le chiese di Roma, o.

J. — Cällari, I palazzi di Roma, o. J. — A. E. Brinckmann, D. Baukst. d. 17. u. 18. Jh.s i. d. rom. Länd. (Handb. d. Kstwiss.), * (1929). — Giom. di erud. art., 4 (1875) 385; 6 (1877). — Burl. Mag., 7 (1905) 314, r. Sp. — Bull, van d. ned. Oudheidk. Bond, 7 (1914). — Rep. f. Kstwiss., 37 (1914) 40; 50 (N. F. 14), 1929 (Fr. Noack). — Atti e Mem. d. R. Dep. d. st. patria per le prov. di Romagna, s. 4, v. 5 (1915) p. 82.—Arch.Congr.d. Virtuosi. — Pfarrb. SS. Apostoli u. S. M. del Popolo, Rom. — Depositeria generale im röm. Staatsarchiv.—Arch. Borghese, Arch. Vat., Serie II, 27-28, 517. — Vat. Lat. 7875, fol. 151. — Universitä d. Orefici.—Notizen Fr. Noack (f). — Eigene Forschungen, die in einer demnächst erscheinenden Monographie über Kardinal Scipione Borghese zur Veröffentlichung gelangen. Joh.Mandl.

Ponzo, Pietro Paolo, Maler, * 16. Jahrh. Catanzaro, Schüler von Marco Cardisco u. Giov. Ant. D'Amato.

Ponzone, Carlo Francesco, Maler aus Mailand, 18. Jh.; bez. Bildniszeichn, des Sohnes Jakobs II. v. Engl., James Francis Edward (des „Chevalier de St. George“), i.d. kgl. Bibi, in Windsor.

Mitteil, von Tancred Borenius.

Ponzone, Matteo, cavaliere, Maler, * vermutlich in Spalato (Split), Dalmatien, um 1580/90, f Venedig 1664, Bruder des Sforza Ponzonus, Bischofs von Spalato.

Lernte in Venedig bei Santo Peranda. Befreundet mit dem Maler Filippo Zaninberti di Brescia. Malte mit S. Peranda am Hofe zu Mirandola. Unterhielt in Venedig eine Malschule u. ist 1612/33 in den Registern der dort. Gilde. 1603 ist dat. eine Madonna m. d. Kinde u. den Hll. Nikolaus u. Zeno in d. Domkirche in Cividale. 1639 begann er den Zyklus aus der Legende des Hl. Dujmo in der Kathedr. zu Spalato. Weitere Büder in Venedig in d. Kirchen: S. Silvestro, S. M. Maggiore, S. Cassiano (Christus am Kreuz mit 4 Heil.), S. Martino,S. M. dell’ Orto (Geißelung Christi), S. Giorgio Maggiore (Hl. Georg als Drachentöter), S. Giustina, Ospedaletto, S. Giovanni de’ Furlani, S. M. delle Vergini, S. Croce della Zecca, S. Canciano, S. M. de’ Gesuiti, Scuola della Caritä, Scuola della Misericordia, Scuola della SS. Trinitä, Dogenpalast (Sala de’ conviti), ferner im Santo zu Padua (Fürbitte des Hl. Franz v. Assisi) u. im dortigen Dom, in der Domkirche in Cividale (siehe oben; ferner: Hll. Katharina u. Veronika, darüber Hl. Helena mit d. Kreuz u. 2 weibl. Heiligen), in England u. in Rußland. In Dalmatien haupts. in Spalato (über dem Hochaltar u. in d. Grabkap. des Hl. Dujmo Bilder aus d. Legende d. Hl. Dujmo u. weitere Gemälde) u. Sebenico oder Sibenik (u. a. 21 Deckenbilder in d. Kirche d. Hl. Franciscus).

Lit.: C. Ridolfi, Le Maraviglie dell’ arte, 1648; ed. Hadeln, 11(1924).—Sansovino, Venetia Cittä nobil., 1663. — Orlandi, Abeced., 1753. —Zanetti, Pitt. Venez.,1771. — Lanzi, Storiapitt. d. It., 1795/96u.ö.

—    Brandolese, Pitt, di Padova, 1795. — Moschi-ni, Guida di Venezia, 1815; ders., Guida di Padova, 1817; ders., Guida di Murano, 1808; ders., Nuova Guida di Venezia, 1834. — Cicogna, Inscrizioni venez. etc., 1824/53, IV 350; VI 851. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Baldinucci, Not. d. prof. d. dis., 1845/47. — [Correr u. a.,] Venezia e le sue lagune, 1847, 1/2 p. 353; II/2 p. 157, 238. — Gon-zati, La Basilica di S. Antonio, Padua 1854,1 247. —

G. Campori, Gli art. ital. e stran. n. stati est., 1855.

—    Zanotto, Guida di Venezia, 1856. — Kukul-jeviö Sakcinski, Slovnik umjetn. jugoslav., 1858 (m. Werkverz.). — Guida di Cividale, 1858 p. 28, 33. —A. Whitman, Valentine Green, 1912. — Tietze u. Dvofäk, Entführ, v. Wiener Kunstwerken nach Italien, 1919 p. 42. — Znameniti i zasluini Hrvati, Agram 1925. — Lorenzetti, Venezia, o. J. [1926]. — Narodna enciklopedija S. H. S., Agram 1928. — Mit Notizen von W. Arslan. Fr. Steli.

Ponzoni, Giovanni (di), Maler, Mailand.

Malte um 1450 für eine Kirche „della Samaritana“ bei Mailand (Identifizierung nicht möglich) einen hl.

P. A.

Lit.: Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Ticozzi, Diz. d. archit. etc., 3 (1832). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).

Ponzoni, Leonardo, Maler von Mailand, 1472/77 in Diensten der Visconti.

Malte 1472, zus. mit Bon. Bembo u. Zanetto di Bugatto, die im selb. Jahr von Galeazzo Maria Visconti bei Vigevano erbaute Kapelle S. Maria degli Angeli aus. Auf dem Altäre der unter Beibehaltung dieser Kapelle modernisierten Kirche ein P. zugeschr. Fresko-Fragment: Geburt Christi. Führte, zus. mit Bembo u. Bugatto, die Malereien des gleichfalls 1472 von Gal. Maria Visconti außerhalb des Ortes erbauten, heute zerstörten Kirchleins S. Maria delle Grazie aus.

Lit.: F. Malaguzzi Valeri, Pittori lomb. del Quattrocento, 1902 p. 54, 115f.; ders. in L’Arte, 3 (1900) 145; ders. in Rass. d’arte, 11 (1911) 195f., m. Abb.; ders., ebda 12 (1912) 48, m. Abb. (Zuschr.). — A. Colombo, Gaudenzio Ferrari etc., Vigevano 1911, p. 46, 48.

Poock (Pook), Joannes, Maler, Amsterdam 1694.

Mitteil, von Abr. Bredius.

Poocq, Abraham, holl. Fayencier, erhält 1668 Privileg für eine Fabrik in Mantes.

Gerspach, Doc. s. les anc. faienceries fr., 1891 p. 108 f.

Pooke, Marion Louise, Figuren- u. Bildnismalerin u. Illustratorin in Boston (Mass.), * Natick (Mass.), Schülerin von De Camp, Tarbell, Benson u. Woodbury.

Pool — Poole

p. 7.

u. a. zu

M. D. Henkel.

me,

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual. — The Art News, 20 (1922) Nr 13

Pool, Charles, Bildnismaler (Öl u. Miniatur) in Belfast, 1820/25.

Strickland, Dict. of Irish Art., 2 (1913).

Pool, Francis van, fläm. Maler, 17. Jh.

Winterlandschaft im Mus. Nancy (Kat. 1909).

Pool, J. L., Architekt, London 1802/17.

Graves, Roy. Acad. of Arts, 6 (1906).

Pool, Juriaen, I, Medailleur u. Silberschmied aus Schweinitz, f 29. 7. 1669 Amsterdam, Vater d. folg., angebl. Schüler eines der van Vianen.

Med. auf: Admiral Tromp (1653), Wilh. III. v. Oranien (1655), Frieden v. Breda (1667), usw.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909), m. 2 Abb. u. Lit. — A. Bredius, Kstler-Invent. 4 (Quellenst. z. holl. Kstgesch. 10), 1917 p. 1205. — Loehr, Die niederl. Medaille d. 17. Jh. (Kst in Holland, Bd 11), p. 16. — De Navorscher, N. S. 14 (1881) 140; 15 (1882) 25, 28, 166 (2 x). — Bredius-Bundel, 1915. — Bull. Nederl. Oudh. Bond, N. S. 10 (1917) 235. — Oude Kunst, 4 (1918/19) 249.

Pool, Juriaen, II, Maler, Kupferstecher u. Spitzenhändler, * 1665 (1666?) Amsterdam, f 6. 10. 1745 ebda, Sohn des vor., Gatte (seit 1693) der Rachel Ruysch (s. d.).

C. Boekelman u. Jan Six, Vorsteher der Chirurgengilde 1699 (Stedel. hist. Mus. Amsterdam); Bildnis Prof. Fr. Ruysch (Universität A’dam); Allegor. Gemälde v. 1688 (Bürgerwaisenhaus ebda); Prof. Fr. Ruysch; Rachel Ruysch (Mus. Boymans, Rotterdam).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — A. Bredius, Kstler-Invent., 4 (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. 10), 1917 p. 1203/09. — Van Someren, Cat. v. Portretten etc., 3 (1891) 787 (Reg.). — Graves, A Cent, of Loan Exh., 4 (1914) 2129 (James, Lord Pencaitland; 1884 a. d. Bes. v. Miss Nisbet Hamiltonin Edinburgh ausgest.). - Voorl. Lijst d. Nederl. Monum., 5/II (1928) 501 (Reg.). — Rep. f. Kstwiss., 14 (1891) 66.

Pool, Matthys, Kupferstecher u. Schabkünstler, * 1670 Amsterdam, f um 1732 ebda (Nachlaß erst 1740 versteigert). Längere Zeit in Frankreich, seit 1700 in Amsterdam tätig (1708 Heirat).

Heil. Familie nach G. de Lairesse, 1700. Der spätest dat. Stich: Titel zu ’T Leven van onzen Heiland, Amst., Is. Tirion 1732. Arbeitete außer nach franz. u. französierenden Meistern wie N. Poussin, P. Mig-nard, G.de Lairesse u. B. Picart nach Gemälden seines Schwiegervaters Barend Graat, sowie nach eigenen Zeichnungen. Größere Folgen: 16 Bll. Verscheyde Ge-zigten van de vermaarde Rievier de buyten Amstel; 16 Darstell, von als Menschen verkleideten Affen (,,Apenspel¹ ‘); 103 Bll. für Fr.van Bossuit (s.d.), Beeld-snyders Kunst-Kabinet, 1727; Illustrat. zu: Taferelen van het Oude enNieuve Testament, ’s Gravenhage, P. de Hondt, 1728 (nach B. Picart u. A.Houbraken); 12 Bll. Verscheide gedagten naar de originelen teekeningen van Rembrandt, P.s wichtigste Arbeit (Neudruck ohne P.s Namen als: Rembrandt, Amsterdam, G. D. Bom 1852). Außer den bei Wurzbach angef. Einzelblättern stach P. Bildnisse einiger franz. Zeitgenossen (d’Agues-seau, d’Argenson, d’Armenonville, Kardinal de Fleury, Le Blanc, Duc du Maine), sowie: Jdröme de Croaria, Anselmus Fontaeus (nach Tortebat), B. Graat (ein 2. kleineres Bildnis), Rum. Hogerbeets (Kopie nach Delff), Jan Wülem Friso (nach Volders), Emst v. österr., Bonav. van Overbeke, Paulus Steenwinkel (nach A. Boonen). Ferner Heimkehr der Ha-gar (?); Moses u. die eherne Schlange, nach Rottenhammer; Schmiede Vulkans; Tod der Niobiden (?), nach de Lairesse; Gottesdienst in einer Synagoge; Allegorie zu Ehren d. Königin Anna v. Engl., 1713 (Müller 3493); Brustbild eines jungen Mannes, nach Rem-brandt; Plafond des Präsidenten Lambert, nach B. Picart. Zu der Folge von 3 Blättern mit Halbfiguren nach C. Dusart (Wurzbach 37/39) gehört als Nr 4: Bäuerin, eine Pfeife anzündend; ferner Titelblätter, Gierige Geeraard u. and. Theaterstücken nach B. Picart, Illustrationen (2) zu Kolb, Beschryving van de Kaap de Goede Hoop, Amst. 1727, u. zu G. de Lairesse, Groot Schilderboek, 1707. — Schabkunst-bl.: Mann mit Brille, nach Lod. Carracci (bez. M. Pool); vielleicht auch Bildnis des kath. Priesters David van der Mye (t 1700), bez.: Pool.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. ält. Lit. — Gault de Saint-Germain, Les trois siecles de la peint. en France, 1808 p. 99. — Obreen’s Archief, 3 (1880/81). — Someren, Cat. v. Portr. van Nederl., 3 (1891) 787. — Hofstede de Groot, A. Houbraken u. s. „Groote Schouburgh“ (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. I), 1893. — A. Bredius, Kstler-Invent. 4 (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. 10), 1917 p. 1319, 1320, 1325. — Cat. of engr. Brit. Portr.Brit.Mus.,I (1908) 59. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — H. Voss, Malerei des Barock in Rom, Berl. [1924]. — Bull, uitgeg. d. d. Nederl. Oudheidk. Bond, 2 (1900/01) 16. — Jahrb. d. ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., 33 (1916/17) 363. — The Burl. Magaz., 47 (1925) 40, 44 (Abb.), 45. — Oud-Holland, 49 (1932) 193.

Pool, Rachel, s. Ruysch, Rachel.

Poole, Abram, Bildnis-, Figuren- u. Landschaftsmaler in New York, * Jan. 1882 Chicago, j 1920.1905/12 Schüler der Akad. München (C. Marr), bis 1915 von Lucien Simon.

Vertreten im Art Inst. Chicago.

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual. — The Art News, 21 (1922/23) Nr 28 p. 7. — The Studio, 90 (1925) 30f., m. Abb. — Bull, of the Cleveland Mus. of Art, 15 (1928) 130, 137; 17 (1930) 124. — Who’s Who in America, 11 (1920/21).

Poole (Pole), Adrian, Maler von Leicester, um 1541 im Dienste des 2. Grafen v. Rut-land: malt in den Gemächern des Herzogs v. Suffolk u. in der „new gallery“ zu Belvoir „anticke works", d. h. Arabesken; 1543/44 Zahlung für Bemalung von Fahnen u. Schilden für die Leichenfeier für den gen. Grafen.

The Connoisseur, 31 (1911) 81. — Rändle Hol-The Academy of Armorie, 1688.    K. A. E.

Poole, Bert, Landschaftsmaler, Illustrator u. Schriftsteller in East Milton (Mass.), * 28. 12. 1853 Brockton (Mass.), Schüler von T. Juglaris.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. —• Amer. Art Annual.

Poole, Earl Lincoln, Maler, Illustrator u. Schriftsteller in Reading (Pa.), * 30. 10. 1891 Haddonfield (N. J.), Schüler der Akad. Philadelphia.

Vertreten im Reading Public Mus.

Lit.: Amer. Art Annual.

Poole, Frederick Victor, Figuren- u. Bildnismaler u. Illustrator i. Chicago, * Southampton (Engl.), Schüler von Fred. Brown. Stellte 1891/1901 in London (R. Acad.) aus.

Poole — Poorten

ger,

26f.

Vertreten in d. Univ. Toronto (Kan.).

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual. — A. Graves, R. Acad., 6 (1906).

Poole, Henry, Bildhauer, * 28. 1. 1873 Westminster, f 15. 8. 1928 London, Schüler v. W. S. Frith, Harry Bates u. G. F. Watts; 1920 Associate, 1927 Mitglied d. Roy. Acad.

Marinedenkmäler in Portsmouth, Plymouth u. Chatham; Denkmal für den Kampfflieger Capt. Albert Ball in Nottingham; Statue u. Brunnen am King Edward VII. Memorial, Bristol; Seddon Memorial, Wellington (Neuseeland); Marmorstatue Giraldus Cambrensis i. d. City Hall, Cardiff; Bronzestatuette Capt. Balli. d. Nat. Portr. Gail. London. — Modelle für Bauplastik (in Zusammenarbeit mit dem Archit. E. A. Rickards), u. a. für: Town Hall in Deptford, City Hall in Cardiff, Unit. Kingdom Provident Institution, London (Strand), usw.

Lit.: Who’s Who, 1924. — W’ho was Who, 1916/28. — Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906). — Kineton Parkes, Sculpture of To-day, 1921. — The Art Journal, 1906 p. 171; 1908 p. 296; 1909 p. 166,176. — Building News 1910 II 669. — The Studio, 68 (1916) 178; 79 (1920) 148; 97 (1929) 25/28. — Apollo, 8 (1928) 238; 9 (1929) 130; 13 (1933) Febr.-H. p. 15, m. Abb. — The Connoisseur, 82 (1928) 128.

Poole, Horatio Nelson, Illustrator u. Radierer in San Francisco, * 16.1.1885 Had-donfield (N. J.), Schüler der Akad. Philadelphia.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926],

>— Amer. Art Annual.

Poole, James, Landschaftsmaler, * um 1804, f 14. 3. 1886.

2 Ölbilder u. 2 Aquarelle in d. Art Gail, in Sheffield (Kat. 1908).

Lit.: The Year’s Art 1887 p. 230.

Poole, PaulFalconer, Historien-, Genre-u. Bildnismaler, * 28. 12. 1807 Bristol, f 22.

9. 1879 London. Autodidakt. 1846 Associate, 1861 Mitglied der Roy. Acad.

Bilder (vgl. Liste bei Benezit) in den Mus. Bristol, Cardiff,Hamburg, Leicester, London (Diploma Gail.: Reue; Hilfe f. d. Verwundeten; Brit. Mus.: 1 Aquar.; Tate Gail.: Vision des Ezechiel [Ölstudie u. Ausführung] ; Victoria- u. Alb.-Mus.: Der schwierige Pfad, Tod d. Cordelia u. 2 Aquar.; Nat. Portr. Gail.: Baron Lytton [Bulwer]), Manchester (Die Goten in Italien, Mutter u. Kind), Preston u. Sheffield.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 46. — Clement and Hutton, Art. of the 19th Cent., 1893. — Poynter, The Nat. Gail., 3 (1900). — Binyon, Cat. of Dra-wings by Brit. Art., Brit.Mus., 3 (1902).— Graves, Roy.Acad.Exh., 6 (1906); d ers., The Brit.Instit., 1908; ders.,Summaryof and Index to Waagen, 1912; ders., ACent. of Loan Exh., 2 (1913); 4 (1914); 5 (1915).— Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — The Art Journal, 1859 p. 41/43; 1864 p. 320; 1865 p. 364; 1866 p. 212; 1879 p. 263; 1908 p. 289. — The Portfolio, 1879 p. 189; 1882 p. 165; 1883 p. 225; 1884 p. 43.

Poole, R., Bildnisminiaturmalerin Belfast, 1820, vordem (um 1809) in Newry.

Strickland, Dict. of Irish Art., 2 (1913).

Poole, T. R., engl. Wachsmodelleur, 1791/1809.

Wachsmedaillon: Edm. Burke, in der Nat. Portr. Gail. London.

Lit.: Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906). — Cat. Nat. Portr. Gail. London 1928.

Pooley (Pooly), Thomas, Bildnismaler, * 1646 Ipswich, j 1723 (begr. 13. 2.) Dublin, tätig anfänglich in London; 1682 erstmalig als in Dublin ansässig gen.: Bildnis Karls II. für die Lukasgilde; deren Mitglied seit 1683.

Bildnisse der Königin Mary u. des Herzogs v. Gloucester für d. Royal Hospital, Kilmainham, 1700; ebenda Bildnisse der Königin Anna u. des Prinzen Georg v. Dänemark. Je 2 Bildnisse im Bes. des Earl of Beimore u. des Mr. B. T. Balfour, Townley Hall, Drogheda.

LU.: Strickland, Dict. of Irish Art., 2 (1913). — Cat. of Engr. Brit. Portr. Brit. Mus. Lo., 3 (1912) 320.

Poor, Henry Varnum, Figuren- u. Landschaftsmaler, Radierer u. Keramiker in Pa-mona (Rockland Co., N.Y.), * Kansas 30.9. 1888. Schüler der Londoner Slade School, W. Sickert's u. der Pariser Acad. Julian. Vertreten im Metrop. Mus. New York.

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual. — Bull, of the Metrop. Mus., 18 (1923) 21, 35; 24 (1929) 270. — Amer. Art News, 21 (1922/23) Nr 9 p. 2. — The Art News, 23 (1924/25) Nr 21 p. 2; 24 (1925/26) Nr 5 p. 6, m. Abb.

—    The New Yorker, 19.12.1931 p. 44.

Poor, Henry Warren, Maler in Boston (Mass.), * ebda 10. 1. 1863, Schüler der Normal Art School ebda.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926].— Amer. Art Annual.

Poore, Henry Rankin, Landschafts-, Tier-, Figuren- u. Bildnismaler, Illustrator u. Kunstschriftstellerin Orange (N. J.), * 21. 3. 1859 Newark (N. J.), Schüler P. Moran’s u. der Akad. Philadelphia, weitergebildet in Paris unter Luminais u. Bouguereau. 1888 Asso-ciate der Nat. Acad. of Design, New York.

Vertreten in: Akad. Buffalo; City Art Mus. St. Louis; Mus. Worcester; Art Association, Indianapolis.

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual. — Champlin & Per-kins, Cyclop. of Paint. etc., 1888, III. — H. W. Sin-Kstlerlex., 1896, III. — S. Isham, Hist, of Amer. Paint., 1905. — The Art News, 22 (1923/24) Nr 6 p. 2, Nr 26 p. 9, Nr 34 p. 5.

Poort, Allert Jacob van der, Bildnis- u. Tapetenmaler, * 24. 11. 1771 Dokkum, f 13.

з. 1807 Leeuwarden, Schüler von Jac. Bonga

и.    H. W. Beekkerk.

2 Bildn. im Frans Hals-Mus. Haarlem (Kat. 1927). Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912).

Poorten, Hendrik Jozef Franciscus van der, Landschafts- u. Tiermaler, Radierer u. Lith., * 28. 2. 1789 Antwerpen, | 6. 4. 1874 ebda, Schüler v. G. Herreyns u. H. Myin.

Landschaft, Mus. Boucher-de-Perthes, Abbeville; Landstraße mit Staffage, Mus. Gent.

Lit.: H. Havard, Animaux et paysages par H. v. d. P., Paris 1874. —Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905) (H. Hymans). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). —Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — B6nezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924).

—    La Federation artist.,1873.—Cat. Paviljon Weigelegen, Haarlem (1848).

Poorten, Jacobus Johannes van, Landschaftsmaler, * 1841 Deventer (Holland), f 16. 7. 1914 Hamburg. Heiratet dort

Poorten — Poorter

archivs.

us u.

1872. Bild (Partie bei Ilsenburg) im Mus. Altenburg (Kat. 1898).

Notizen der Samml. Goldschmidt i. d. Bibi. d. Ver. für Hamb. Gesch. — Mitt. des Hamb. Staats-

E. S.

Poorten, Karl August, Bildnis-u. Landschaftsmaler u. Illustrator, * 14. 3. (26. 3. neuen Stils) 1817 Riga, f 7. 5. (19. 5. n. St.) 1880 ebda, stud. in Düsseldorf (H. Mücke,

K. Sohn), München u. Dresden.

Ital. Hirtenknabe, Mus. Riga (Kat. 1906).

Eit.: W. Neumann, Lex. balt. Kstler, 1908.

Poortenaar, Jan C., Maler (bes. Aquar.), Radierer, Lith., Holzschneider u. Schriftsteller, * 23. 7. 1886 Amsterdam, Schüler v. P. v. Wijngaerdt. Bereiste Ostindien u. den malaiischen Archipel.

Borobudur (6 Radier.), m. Einf. v. Dr. N. J. Krom u.Vorwort v. L. Binyon. Buchwerk: Een Kunstreis in de Tropen, 1926; engl. Ausg.: An Artist in the Tro-pics, Lo. 1927.

Lit.: A. Plasschaert, Holl. Schilderkst, 1923. — Elsevier’s gelll. Maandschrift, 1911 p. 159f.; 1915 I 249/54. — De Kunst, 1915 p. 557f. — Onze Kunst, 1917 I 173; 1917 II 131. — Maandbl. v. beeid. Künsten, 2 (1925) 216, 217f., 319; 4 (1927) 58, 349. — De Cicerone (Haag), 1 (1918) 36. — The Studio, 59 (1913) 303; 63 (1915) 68ff.; 79 (1920) 98/102; 89 (1925) 49; 92 (1926) 144ff.; 99 (1930) 299f. — London, Past and Present, Spec. Winter Nr. of The Studio, 1915/16 p. 110, 181. — The Woodcut of To-day, Studio Spec. Nr. Spring 1927 p. 106, Abb. p. 98. — Burlington Magaz., 30 (1917) 32. — Athenaeum, 1919/1 530. — Apollo, 4 (1926) 265f.; 6 (1927) 266, m. färb. Abb.; 9 (1929) 131 f.; 11 (1930) 279. — The Connoisseur, 54 (1929) 240; 83 (1929) 125. — Bull, del’art, 1925 I 125. — Nieuwe Rotterd. Courant, 10.

1. 1917, Av.

Poorter, Antoonde, Maler, * Eecloo, f 1842, Schüler v. Jozef Geimaert.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910).

Poorter, Bastian de, Bildnismaler u. Radierer, *5.11.1813 Meeuwen (Nordbrabant), f 22. 1. 1880, Schüler v. Com. Kruseman, tätig in Utrecht, im Haag u. in Amsterdam, wo er Direktor d. Akad. wurde.

Büdnis d. Malers A. Schelfhout, Hist. Mus. Haag.

Lit.: G. H. Marius, De holl. Schüderkst, 1903; ² 1920. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Van Someren, Cat. v. gegr. Portr. v. Nederl., 3 (1891) 787 (Reg.).

Poorter, Jean Antoine de, fläm. Maler, * 1703, malte in d. Art des David Teniers.

Kramm, Levens en Werken etc., 4 (1861).

Poorter, Willem de, Historienmaler, * 1608 (sein Vater Pieter kam aus Flandern), f nach 1648, tätig in Haarlem (1630/48 wiederholt erwähnt) u. Wijck. Tüchtiger Nachahmer u. wahrscheinlich Schüler Rembrandts um 1631/33 (wohl nicht früher) in Amsterdam (vielleicht noch kurze Zeit in Leiden). Bevorzugt in seiner 1. Periode Bilder in Hochformat mit biblischen Szenen (kleine Figurengruppen, die sich stark beleuchtet vor dunklem Hintergrund abheben). Die Farben sind wie bei Rembrandt; gelb, braun, grün, grau u. lila, und pastös aufgetragen.

Später bevorzugt er allegor. Darstell., die am meisten mit der Kunst Bramers Zusammengehen. Auffallend ist seine Freude an der Darstellung von Gold- u. Silbergerät u. Fahnen, mit oder ohne figürl. Staffage. Die Fahnen werden benutzt als Eckfüllung oder in Diagonalstellung gesetzt. Die Wiedergabe von Grotten mahnt an die Schule von

Utrecht (Poelenburg). P.s Bilder sind oft mit denen Rembrandts verwechselt worden (z.B. Verst. Helleputte 23. 2.1931 Löwen, Nr. 241 Beschneidung Christi), gelegentlich auch mit Werken von L. Bramer u. J. de Wet. Zeichnungen P.s bis jetzt nur wenige bekannt.

Bilder in öff. Besitz (vgl. Liste bei Wurzbach): Salomos Götzendienst (Amsterdam); Gewappnetes Paar bringt Geschmeide in eine Höhle (Augsburg); Magdalena (Holburne of Menstrie Mus. Bath); Gefangennahme Simsons (Berlin); Stilleben aus Rüstungsstücken usw. (Braunschweig); Beschneidung (Cassel); Esther vor Ahasver (1. Ukrain. Staatl. Mus. Kiew); Dame u. Einsiedler (Danzig); Esther vor Ahasver, 1645 (Dresden); Ehebrecherin vor Christus u. (Kopie nach Rembrandt) Darstell. Christi im Tempel (beide Dresden); Schmückung der Esther (Dublin); Darstell. Christi im Tempel (Heidelberg); Merkur u. Proserpina u.: Allegorie des Friedens, 1643 (beide Kopenhagen); Marter des Hl. Laurenti Greisenkopf (beide Ermitage Leningrad); Allegorie (Nat. Gail. London); Allegor. Darstell, d. Unbeständigkeit des menschl. Daseins (das Datum wohl 1636, nicht 1630 zu lesen), Rotterdam; Auferweckung des Lazarus (Schleißheim, früher München); Lucretia u. ihre Dienerinnen, 1633 (Toulouse); Dankopfer Ma-noahs; Königin v. Saba vor Salomo (nach Bode von

J. de Wet), Gal. Liechtenstein, Wien; Bildnis des Kaisers Mathias (Wörlitz, Gotisches Haus). — Ein bez. u. 1643 dat. Bild,.König Salomo“, ehern. Samml. Moltke Kopenh., wurde am 1. 6. 1931 versteigert (Kat.Nrl04). Zuschreibungen: Tempelportal(Hamp-ton Court, Kat. Nr 646) u.: Verurteilung einer Hexe (Mus. Dijon), stark nachgedunkeltes, schwaches Bild (unbez.). Das früher P. zugeschrieb. Bildchen: Nacktes bekränztes Kind (Bacchus ?) mit Ziegen, i. d. Gal. Liechtenstein, Wien, jetzt dem Jan Pynas gegeben.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. ält. Lit.— M. Stübel, Chr. Ludw. v. Hagedorn, 1912 p. 71. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Hofstede de Groot, Verzeichn, d. Werke d. hervorrag. holl. Maler d. XVII. Jh., 6 (1915) p. 48 (Nr 80), 470.— Bredius, Kstler-Invent., Reg. (1922). — Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Frimmel, Stud. u. Skizzen z. Gemälde-kde, 2 (1916) 93/95 u. Abb. Taf. XIX; 3 (1917) 8. — Die Zeichn. alter Meister im Kupferst.-Kab. [Berlin], E. Bock u. J. Rosenberg, Die niederländ. Meister, 1930 p. 212. — Ztschr. f. bild. Kst, 14 (1879) 321;

N. F. 29 (1918) 119. — Kstchron., 20 (1885) 200; 22 (1887) 317, 457; N. F. 2 (1891) 124. — Rep. f. Kstwiss., 3 (1880) 69; 10 (1887) 33; 17 (1894) 331. — Gaz. d. B.-Arts, 1872 II 298/300; 1928 I p. 1 (Abb.), 5. — De Nederl. Kunstbode, 3 (1881) 93. — Oud-Hol-land, 1 (1883); 12 (1894); 13 (1895), Reg. — Bull. Nederl. Oudheidk. Bond, Ser. II, Jg 1 (1908) 243. — Mededeel. v. het nederl. hist. Inst, te Rome, 2 (1922)

15. — Tresors d’art en Russie, 1 (1901). — Staryje Gody, 1909; 1910; 1915 Julip. 112; 1916 Julip. 83. — Kunstmuseets Aarsskrift (Kopenh.), 1 (1914); 1921/23 (1924); 1924/25 (1926). — Cat. Coli. Stchawinsky, St. Petersburg 1917, p. 130f., Nr 105, m. Abb. (Esther, jetzt in Kiew). — Auktionskat. (Auswahl): Coli. Raedt v. Oldenbarnevelt. Verst. A’dam 15./16. 4. 1902 Nr 154/55; Coli. Jos. Mönchen, bei Fred. Müller

Poosch — Pope

Amsterdam 30. 4./2. 5. 4907 Nr 447; Gern, alter Meister aus d. Bes. Wedewer, Wiesbaden, Verst. Lepke, Berlin, 17. 3. 1908 Nr 30; Smlg Hoschek v. Mühlheim, Prag, verst. 24. 3. 1909 bei G. Pisko, Wien, Nr 48, m. Abb.; Privatgal. v. Holzhausen bei R. Bangel, Frankf. a. M. 1923; Kat. 266, Meisterwerke alter Malerei, verst. bei Lempertz in Köln 8./9. 5. 1928 Nr 130: Raub d. Proserpina, m. Abb. — Kstdenkm. Rheinprov., 3 (1894). — Kstdenkm. Baden, 8/II (1913) 293. — Inv. gön. Rieh, d’art, Prov., Monuin. civ., 8 (1908). — A. Hartmann, Wörlitz, 1913 p. 90. — Mitteil. v. A. Bredius u. H. Gerson. R. Juynboll.

Poosch, Max von, Bildnis-, Figuren- u. Landschaftsmaler in Anif bei Salzburg, * 16.

6. 4872 Pola, stud. 1889/93 in Wien (Fr. Rumpler), 1896/98 in Weimar (Fridj. Schmit).

In d. österr. Staatsgal. Wien: Wintertag in Klosterneuburg, u.: Die hl. 3 Könige. Altarbilder in der Pfarrkirche zu Erdberg (Wien), Neustift a. Walde (gr. Kreuzigung), Schloßkap. Kility, Ungarn (Hl. Franziskus), Westendorf in Tirol (Epitaphbild), Rochuskap. bei Angern. Ausmalung des Lloyddampfers ,,Wien“. Illustrationen für den Seckauer St. Benedictus-Kalender,

Lit.: V. Traützl, M. v. P. Monogr. Studie, Salzbg 1933. — Kstchronik, N. F. 18 (1907) 91; 29 (1917/18) 114. — Der Cicerone, 6 (1914) 66. — Kst u. Ksthand-werk, 17 (1914) 55. — Bühne, Welt u. Mode, 1925 Nr 4, p. 4. — Die christl. Kirnst, 23 (1926/27) 376. •— österr. Kst, 2 (1931) Nr 7 p. 15. — Die Kunst, 23 ( = Kst f. Alle 26), 1910/11, p. 510. — Katal. Kstler-haus-Ausst.Wien 1906ff., häufigm. Abb. H.Ankwicz.

Pooten, Jo (Jan) De, niederl. Maler d.

17. oder 18. Jh.; Hafenstadt mit Figürchen (bez. „JoDe pooten fc“) im Mus, Lemberg.

Frimmel, Blätter f. Gemäldekde, 4 (1908) 84,98.

Pooter, Jan Antoon de, Kupferstecher, * 17. 4. 1660 Antwerpen; Schüler v. Gasp. Bouttats, 1686 Freimeister, 1703/04 u. 1708 —09 Dekan der Lukasgilde.

Einzig bekanntes Blatt: Bildnis Papst Clemens’ XI. („Clemens XI Albanus Urbinas Pontifex Maximus creatus die XXII novembris MDCC ad vivum pinge-bat Romse J. A. de Pooter sc.“ Föl.).

Lit.: Rombouts-Van Lerius, De Liggeren, II, Antw. o. J. — F. Donnet, Het Jonstich Versaem der Violieren, 1907.

Pooth, Bernhart, Maler aus Wesel, 1662 in Amsterdam; malte einen Hl. Petrus.

Mitteil, von A. Bredius.

Pootuyh, J., angeblicher Zeichner.

Eine Pinselzeichnung: sitzender lesender Knabe, 1931 in London an A. V. Pearson verkauft, ist bezeichnet: „J. Pootuyh“. Nach Mitteil, von Sir Robert Witt, London, der das Photo besitzt, Kopie nach der (von J. Cootwijk reproduz.) Zeichnung des G. v. d. Eeckhout der Ploos van Amstelschen Sammlg. Vermutlich ist,, J. Pootuyh“ verlesen für J. Cootwijk.

Lit.: Verst.-Kat. der Slg. Sir Henry Bunbury London (bei Sotheby), 17. 12. 1931, bei Nr 62.

E. Trautscholdt.

Pop (Bop), Wolf, Bildhauer in Würzburg, 1563 Lehrling, 1573 Meister.

L. Bruhns, Würzb. Bildh. d. Renaiss. usw., 1923.

Pope, Alexander, Dichter u. Malerdilettant, * 21. 5. 1688 London, -f 30. 5. 1744 Twickenham, Schüler v. Ch. Jervas.

Zeichn.: P.s Garten in Twickenham, im Brit. Mus.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 46. — [H. H. Füssli,] Kstlerlex., 2. Theü, 1806/21. — Redgrave, Dict. of Art. of the Engl. School, 1878. — Brockhaus’

Konvers.-Lex., ¹⁴ 1908, Bd 13. — Binyon, Cat. of Draw. by Brit. Art., Brit. Mus., 3 (1902). — William-son, Hist, of Portrait Miniat., Lo. 1904. — H. Rose, Spätbarock, Münch. 1922. — Cat. Portr. Min. on Loan at the South Kens. Mus., 1865. — Cat. of the second Exh. of Nat. Portr., London, S. Kens. Mus., May 1867, Nr. 61.

Pope, Alexander, Bildnismaler (bes, Aquar., Pastellist u. Miniaturmaler), Kupferstecher u. Schauspieler, * 1763 Cork, f 22.

з.    1835 London, Sohn des Miniaturmalers u. Kopisten Thomas P. (f 26. 9. 1775), Bruder v. Somerville, Justin (II) u. Thomas P.-Stevens (s. d.). Lernte in Dublin an d. Art School, angeblich auch bei H. D. Hamilton (wahrscheinl. Gustav Hamilton). 1781/84 in Cork ansässig, seit 1785 in London (Schauspieler am Covent Garden Theatre [1785 -1801 u. 1803/12], Drury Lane [1801/03

и.    1812ff.] u. Haymarket Theatre [1824]). Beschickte 1785/1821 die Ausst. der Roy. Acad. Seit 1807 in 3. Ehe verheiratet mit der Blumenmalerin u. Miniaturistin Clara Maria P., geb. Leigh, Tochter des Jared L. (s. d.) u. Witwe des Francis Wheatley (s. d.), * 1750 (?), f 24. 12. 4838 London (beschickte seit 1796 die Ausst. der Roy. Acad.; Zeichnung v. 1835: Büste Shakespeares u. Korb mit allen in s. Dramen erwähnten Blumen, in Sir John Soane’s Mus., London [Gen. De-scr. 1910 p. 38]).

Lordkanzler John Bowes (Kreide) u. George Daunt, Wundarzt (desgl.) im Bes. d. Roy. Dublin Soc.; Bildnis d. Schauspielerin Mrs. Mathews, i. Bes. des Garrick Club, London; Bildn. d. Staatsmannes Henry Grattan (Aquar.) im Brit. Mus. London; ebda Mezzotintostich nach eig. Vorlage: Look before You leap.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — Strickland, Dict. of Irish Art., 2 (1913). — R. R. M. See in: The Connoisseur, 55 (1919) 131/38 u. färb. Taf.-Abbn geg. p. 131 u. 149. — Clayton, Engl. Female Art., 1 (1876) 401. — Binyon, Cat. of Drawings by Brit. Art., Brit. Mus., 3 (1902). — Williamson, Hist, of Portr. Min., 1904. — Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906); 8 (1906) 245 (Wheatley); ders., Brit. Instit., 1908; ders., A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913). — L. Brieger, Das Aquarell [1923]. — Hake, Cat. of engr. Brit. Portr., vol. 6 (Suppl. and Indexes), Lo. 1925 p. 530. —The Art Union, 1839 p. 23 (Mrs. Pope, geb. Lee!).

Pope, Alexander, Tier- u. Bildnismaler u. Bildhauer in Brookline, Mass., * 25. 3. 1849 Boston (Mass.), f 1924, Autodidakt.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual, 20 (1923/24) 652.

Pope, Gustav, Genre-, Historien-u. Bildnismaler in London, 1852/95.

Regnerischer Tag, Art Gail. Bristol.

Lit.: Graves, Dict. of Art. etc., 1895; derS., Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Instit., 1908; ders., A Cent, of Loan Exhib., 4 (1914). — The Art Journal, 1872 p. 112, m. Abb. — Building News, 1910 II 490.

Pope, Henry Martin, Landschaftsmaler, Radierer u. Lithogr., * 1843 Birmingham, f

18. 2. 1908, Malschüler von Sam. Lines.

Rad. 24 Bl.: Ansichten v. Schloß u. Priorei Dud-

Pope — Popelin

W. S. Rusk.

ley. — Bilder, Studien u. Aquarelle im Mus. Birmingham.

Lit.: B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924].

Pope, John, Landschafts-, Genre- u. Bildnismaler, * 1821, f 29. 12. 1881 New York, Schüler v. Couture.

Amer. Art Review, II/l (1881) 169.

Pope, John Russell, Architekt, * 24. 4. 1874 New York, Sohn des vor., Schüler der Amer. Acad. in Rom (1895/98) u. der Pariser ßcole d. B.-Arts (1898/1900), bes. von W. R. Ware u. Ch. F. McKim beeinflußt. Vertreter der historisierenden Richtung. 1919 Associate derNat. Acad. of Design.

Zahlreiche Wohn- u. Klubhäuser, Grabmäler u. Kirchen in d. Mittelstaaten des atlant. Küstengebietes u. a. O. Erweiterungspläne u. Einzelbauten für Dartmouth College, Yale University, u. John Hopkins Univ.; Temple of the Scottish Rite, Constitution Hall (D. A. R.), Archives Building, Entwurf f. d. Theodor Roosevelt Memorial, sämtl. Washington; City Hall, Plattsburg, N. Y.; Lincoln Memorial, Hod-genville, Ky.; Union Station, Richmond, Va.; Art Museum, Baltimore; Amer. Schlachtdenkmal, Mont-faucon (Frankr.); Erweiterungsbau der Tate Gail., London.

Lit.: Who’sWho in America, 1932/33. — Encyclop. Americana, N. Y. 1919. — Herbert Croly, Recent Works of J. R. P., in Archit. Record, vol. 29 (1911).

—    Art and Archaeology, 1 (1914) 130f. — Fiske Kimball, Amer. Architecture, Indianapolis 1922.

—    Architecture of J. R. P., mit Einleit. v. Royal Cortissoz, 3 Bde, N. Y. 1925/30. —T. F. Hamlin, Amer. Spirit in Architecture, New Haven 1926. — G. H. Edgell, Amer. Architecture of To-day, N. Y. 1928.

Pope, Marion Holden (Mrs.), Malerin u. Radiererin in Oakland (Cal.),* San Francisco, Schülerin von A. Matthews u. J. A. M. Whistler. 3 Wandbilder in d. Carnegie Library, Oakland (Cal.).

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926].

—    Amer. Art Annual.

Pope, Thomas, s. i. 2. Art. Pope, Alex. Pope, William Frederick, Bildhauer, * 1865 Fitchburg (Mass.), f 22. 10. 1906 Boston, Schüler der Pariser Acad. Julian u. Ec. d. b.-arts (Gr. prix de Rome).

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual, 6 (1907/08) 114 (Nekrol.).

Pope-Stevens, Justin, I, Maler, f 1771 Dublin, Bruder des Thomas P. (s. im 2. Art. Alex. Pope), Onkel der 3 folg.; J. Brooks u. Andrew Miller stachen nach ihm (Bll. bez. „Stevens pinxt“ u. ,,J. Stevens pinxt“). Von ihm vielleicht das Bildnis Ch. Tottenhams in d. Nat. Gail. Dublin (Kat. 1920, p. 326, Nr 411). — Justin II, Bildschnitzer u. Vergolder, f um 1808, lernte seit 1764 an d. Dubliner Kunstschule u. bei Rieh. Cranfield. — Somerville, Landschafts- u. Blumenmaler, f um 1818, lernte 1764 an d. Dubliner Kunstschule, später bei Thomas Roberts. Malte zahlr. Kopien nach Vemet. — Thomas, Bildnis- u. Landschaftsmalerin Dublin, um 1765/80, Bruder der beiden vor. u. des Alex. Pope (s. 2. Art. Alex. Pope).

Strickland, Dict. of Irish Art., 2 (1913).

Popelier, Antoine, s. Pupiler, A.

Popeliere, van den, Goldschmiedefamilie in Frankfurt a. M., aus den Niederlanden eingewandert.

Johan, # 16. 3. 1574 Houtern, f 13. 11. 1640 Frankfurt. Begann das Silbermeisterbuch der Goldschmiede. — Johan Tobias, * 11. 5. 1602 Frankfurt, f ebda 1644. Hervorragende Omamentmalerei im Meisterbuch.—Johan Georg, *1631 in Frankfurt, t ebda 1680. Silberrelief: Der Winter, 1660 auf Meisterbuch verfertigt.

Lit.: Gwinner, Kst u. Kstler in Frkft a. M., 1862 p. 115,123. — Altfrankfurt, 1909, p. 120 (Abb.). — M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkz.,³ II (1923).

—    Archival. i. Stadtarchiv Frkft. W. K. Zülch.

Popelik, Jan, Historien-u. Genremalerin Prag, * ebda 1832, Schüler der Prager Akad.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 23 (1872).

—    Ottüv slov. nauö., XX 226. — F. X. Jiffk, V^voj mal. öesk. v 19. stol.,1909 p. 94,143. — Tfi, K. Pur-kynö, p. 5. —Herain, Starä Praha, p. 84. — P. To-man, Slovnik öesk. v£tv. umölcü, 1927 p. 256.

V. Volavka.

Popelin, Claudius Marcel, Historien- u. Bildnismaler (öl, seit etwa 1862 vornehml. Email), Dichter u. Schriftsteller, * 2. 11. 1825 Paris, f 17. 5. 1892 ebda, Vater des folg., Schüler v. Ary Scheffer u. Picot. 1846 -48 in Italien.

Bildnis v. Mr. Burty p&re (Mus. Lyon); Hl. Hieronymus (Eglise de St-Marcel de la Salpetrige, Paris); Emailmalereien, Fächer u. Wandschirm im Mus. d. arts. d6c., Paris. — Buchwerke (mit eig. Illustr.): L’emaildespeintres, 1866; L’art del’6mail, 1868; Les vieux arts du feu, 1869.

Lit.: Glaeser, Biogr. Nat. d. Contemp., 1879. — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885) 298. —

L. Falize, CI. P. etla renaiss. d. 6maux peints, 1894 (S.-A. aus Gaz. d. B.-Arts, 1893 I 418ff., 502ff.; 1893

11    60ff., 426ff., 478ff.; 1894 1 130ff.). — P. de Bou-chaud, CI. P.,peintre, emailleur et poete, Paris 1894. — Cat. de l’expos. des ceuvres de CI. P. aupalaisde l’ind., Introd. par G. Larroumet, Paris 1893. — B6raldi, Graveurs du lges^ll (1891).—Vapereau, Dict. univ. d. contemp., • 1893. — R. Jean, Les arts dela terre, 1911 p. 358ff. — Mireur, Dict. d. Ven-tes d’art, 6 (1912). — Gaz. d. B.-Arts, 2 (1859) 278; 10 (1861) 342; 11 (1861) 379; 17 (1864) 84f.; 18 (1865) 475; 20 (1866) 562; 21 (1866) 70, 527 (Abb.), 528, 536; 24 (1868) 79f., 587/97 (Phil. Burty); 25 (1868) 403/21 (CI. Popelin: Leon-Batt.Alberti); N. S. 1869 I 59, 424; 1870 II 225, 227. — Chron. d. arts, 1870 p. 119; 1892 p. 168. — Revue des arts d6cor.,

12    (1892) 406; 13 (1893) 395/96, m. Taf.-Abb. — The Print Coli.’s Quarterly, 4 (1914) H. 2 p. 192. — Inv. g&n. Rieh, d’art, Paris, Monum. rel., 2 (1888). — Guide ill. du Musee d. arts decor. Paris, 1923.

Popelin, Gustave, Bildnis- u. Figurenmaler (öl, Pastell) in Paris, * ebda, Sohn des vor., Schüler v. E. Giraud u. Gabr. Ferner. 1882 Rompreis; Mitglied der Soc. d. Art. fran5. (seit 1896 hors concours).

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Le Livre d’or des peintres expos., 1914; 1921. — Gaz. d. B.-Arts, 1893 II 66. — L’Art, 57 (1894) 252.

Popelin, Magdeleine, Landschaftsmale-

Popelin — Popineau

P. H.

rin u. Radiererin in Paris, * 2. 6. 1869 La Pacaudi&re (Loire), Schülerin v. D. Royer.

Aquar. in den Mus. Gurret, Hy£res, Montpellier, Nizza, Senlis, Sens u. Troyes.

Lit.: Le Livre d’or d. peintres expos., 1914; 1921.

—    Bönezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924).

Popelin, Paul, Illuminist, Kalligraph u.

Thesenmaler, * 16. 10. 1693 Wangen (Allgäu), f 2. 6. 1768 als Konventual des Benediktinerstifts Mehrerau bei Bregenz. Diöz.-Arch. v. Schwaben, 22 (1904) 96.

Popelius, Jean, Werkmeister aus Herzo-genbusch, baute 1523/26 die (1584durch einen Orkan zerstörte) Turmspitze von St-Jean. Schayes, Hist, de 1’Arch. en Belg., 1863,111177. Popeller, Johann, Bildhauer u. -Schnitzer, * 1816 (laut Patuzzi 1820) St. Johann bei Windisch-Matrei, f 20. 1. 1844 Wien. Endymion (Ferdinandeum Innsbruck).

Lit.: A. Patuzzi, Gesch. Oesterr., II (1863). — C. v.Wurzbach,Biogr. Lex. Oesterr., 23(1872).— Kat. plast. Kstgegenst. im Landes-Mus. Innsbruck, 1875 p. 3. — Führer Ferdinandeum Innsbruck, 1912 p. 10.

—    R. Gr anichs taedten, Tiroler i. Wien, 1932 p.41.

Popels, Jan, Maler u. Radierer (aus Tour-

nai?), 1633/64 in Antwerpen nachweisbar, 1636/37 Lehrling bei Fr. Vervloet, 1643 bei Adr. Van Kessel.

Zeichn. (Gruppe dreier nackter Kinder) in d. Albertina, Wien. Bild: Andromeda, von Perseus befreit (bez. Joan Popels Ao. 16..), 1880 im Bes. v. Prof. Dr. med. F. Lohmeyer, Göttingen. Rad. (9 Bll.) für das Theatrum pictorium von D. Teniers.

Lit.: Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905) 32. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Schneevoogt, Cat. Est. grav. d’aprhs P. P. Rubens, 1873, p. 134 (Nr 133), 147 (Nr 86). — Rombouts u. Lerius, Liggeren d. Antw. Lucasgilde, 2. — Van Someren, Cat. v. Portr. v. Nederl., 3 (1891) 502. — DomienRoggen, Les Ar cs de triomphe de 1 a J oyeuse Entröe de 1635, Gent 1925, p. 5. — Journal d. b.-arts etc. (Brüssel), 22 (1880) 47, 69, 89/90.

Popert, Charlotte Ida, Malerin (öl, Aquar.) u. Radiererin, * 1. 3. 1848 Hamburg, Schülerin von Preller d. Ä. in Weimar, C. Gehrts in Düsseldorf, P. Joris in Rom u. 1882/84 v. Bonnat in Paris (Acad. Julian). Tätig in Rom. Bereiste Ostasien.

Rad. Bildnisse (u. a. Bismarck 1895, P. Joris 1899, Gehrts, Selbstbildnis) u. ital. Volkstypen (10 Bl. SardinischeTrachten). Vertreten in d. Hamb. Kunsthalle u. im Mus. Weimar. Stellte 1887/95 in Hamburg auch Aquarelle mit hist. Darstell, aus.

Lit.: De Gubernatis, Diz. d. Art. ital. viv., 1889. — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912. — A. Hirsch, Die bild. Kstlerinnen d. Neuzeit, Stuttgt 1905. — Fr. Noack, Deutschtum in Rom,

1927. — Die graph. Kste, 25 (1902), Mitteil. p. 44. — Natura ed Arte, 2 (1892) 859, m. Abb.— Jahrb. d. hamb. wiss. Anstalten, 27 (1909) 654. — Köln. Ztg v. 30. 5. 1893 u. 21. 12. 1912. — Notizen d. Slg Goldschmidt im Bes. d. Vereins f. hamb. Gesch.

Popescu, Gabriel, rumän. Maler, Radierer, Medailleur u. Münzschneider, * 1866 Vulcana-Pandele (Distrikt Dämbovi^a), stud. in Paris bei A. W. Bouguereau. Lehrer an der Akad. Bukarest.

L. Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909). — E. Benö-zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924).    Tz.-S.

Popescu, Stefan, rumän. Maler, Lithogr. u. Holzschneider, * Jan. 1872 Fin(e§ti (Bu-zäu), stud. in München bei Gysis (1893/1900) u. in Paris, wo er bis 1914 ansässig war; seitdem in Bukarest.

Widmete sich anfangs der Erneuerung der alten Kirchenkunst, dann der Sittenschilderung des rumän. Volkes, um sich schließlich dem Landschaftsfach zuzuwenden. Seine Gebirgslandschaften sind gut beobachtet u. von lyrischer Stimmung erfüllt. — Bilder im Mus. Simu in Bukarest, im Luxembourg, Paris, in den Museen in Lyon u. Belgrad u. in d. Smlg des Königs v. Rumänien.

Lit.: E. Bönözit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — Chron. d. Arts, 1904 p. 27. — The Studio, 31 (1904) 172f. — Idea Europeana, 20. 7. 1921. — Führer durch Bukarest, *1918. — Mitteil, von G. Oprescu.

Tz.-S.

Popiel, Antoni, poln. Bildhauer, * 1865 Szczakowa, f 1910 Lemberg, stud. an d. Krakauer Kunstschule bei W. Gadomski, W. Luszczkiewicz u. I. Jabloüski (1882/85), in Wien bei Hellmer u. König (1885/88), in Berlin u. Florenz. Seit 1892 in Lemberg (Assist, am Polytechnikum).

Werke (Auswahl): Lemberg: A. Mickiewicz-Denk-mal (1904), K. Ujejski-Büste, J. Sniadecki-Denkmal im Chem. Inst., dekor. Skulpturen im Städt. Theater. — Brody: J. Korzeniowski-Denkmal. — Krynica: A. Mickiewicz-Denkmal. — Laftcut: Pietä u. Altar in d. Grabkap. d. Graf. Potocki. — Washington: T. Ko-äciuszko-Denkmal.

Lit.: E. Swieylcowski, Pami^tnik Tow. Przyj. Sztuk Pi§kn. w Krakowie 1854/1904, * Krakau 1905, p. 225. — Tygodnik illustr., 1904 p. 866.

M. Wallis-Walfisz. Popiel, Tadeusz, poln. Historien- u. Genremaler, * 1863 Szczuczyn, f 22. 2. 1913 Krakau, Schüler der Krakauer Kunstschule unter J. Matejko und von H. Makart in Wien. Längere Zeit in München. Seit 1891 in Krakau. Studienreisen in Deutschland, Österreich u. Italien.

Dekorative Wandmalereien in: St. Katharinenkirche in St. Petersburg (1897), S. Antonio in Padua (1898/99), Götzkap. in Okocim, Klarissinnenkirche in Lemberg. Mitarbeit an dem Panorama der Schlacht bei Raclawice von W. Kossak (1894) u. an dem Golgatha-Panorama von J. Styka. Ölbild: Nach dem Gewitter, im Mus. in Saint Louis, U.S.A.

Lit.:-Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — E. Swieykowski, Pami§tnik Tow. Przyj. Szt. Pi^kn. w Krakowie 1854-1904, Krakau 1905, p. 225f. — K. M. Görski, Polska sztuka wspöl-czesna 1887-1894, Krakau 1907, p. 41 f. — F. Ko-pera, Dzieje malarstwa w Polsce, III (Krakau 1929) 422. — Swiat (Krakau), 1891 p. 389. — Tygodnik illustr., 1902 p. 605ff. — Kat. Mus. Nat. Pol. Rap-perswil, 1909 p. 100. — Kat. Poln. Kstausst., Wien 1915, p. 62. — Kat. d. Ausst. ,,150 Jahre d. poln. Mal. in Skizzen“, Warschau 1918, p. 88.

M. Wallis-Walfisz. Popineau, Francois Emile, Bildhauer in Paris, * 2. 10. 1887 Saint-Amand-Montrond.

Eva (Luxembourg-Mus.); Badende (Petit Palais, Paris); Flora (Jardin public, Le Havre); Denkmal für die Gefallenen des Depart. Cher in Bourges; Kriegerdenkmal in Biskra (Algerien).

Lit.: L’art döcor., 28 (1912) 306. — Museum (Barcelona), 3 (1913) 68. — Gaz. d. B.-Arts, 1920 II 323, 327; 1925 II 46. — Art et Döcor., 1922 I (Chron.,

Popkes — Popovid

112. — Narodna enciklop.

Fr. Steli.

Lyka).

Popovid, Jo van, Maler, * 1820 Opavo (Banat), f 28. 9. 1864 Pandevo, Schüler der Wiener Akad. (1841/45). Tätig in Budapest u. Belgrad, zuletzt in Vrgac u. Pandevo.

Hauptsächlich tätig auf dem Gebiet der orthodoxen Kirchenmalerei. Ikonostas in Dolovo.

Lit.: V. Petroviö in Narodna enciklop. S.H.S., Agram 1928. — Kukuljeviö Sakcinski, Slovnik umjetn. jugoslav., 1858. — Srpski Narodni List,

Juni-H.) p. 2. — La Renaiss. del’artfrang. 9(1926) 250, 251. — Beaux-Arts, 5 (1927) 188, 189. — Bull, de l’art, 1928 p. 85; 1930 II 244. — Revue de l’art anc. et mod., 56 (1929) 93. — Mitteil. d. Künstlers.

Popkes, J., niederl. Medailleur, 1728.

Med. auf die gold. Hochzeit v. Jhr. Com. van Aerssen u. Maria Pauw im Gem.-Mus. im Haag.

Lit.: Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909). — Bull. Nederl. Oudheidk. Bond, N. S. 9 (1916) 58. — Jaarb. Munt-en Penningk., 1919 p. 107.

Poplawskij (rionaaBCKiö), Ludwig Lud-wigowitsch, russ. Maler, * 15. (27.) 9. 1852, f 1885, Schüler der Akad. St. Petersburg. In d. Tretjakoff-Gal. Moskau: Die Straße.

Kondakoff, Jubil.-Handb. d. St. Petersb. Kst-akad. 1764-1914 (russ.), o. J., II 157.

Popleton, Georges B., s. Poppleton.

Poplier, Pierre, s. Paupelier, P.

Popluer, Nie., s. i. Art. Pupiler, Ant.

Popma (Pompma), Alardo de, flämischer Kupferstecher, tätig 1616/30 in Toledo, Sevilla u. Madrid.

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — P. Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — Vifiaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 2 (1889) 9f. — C. Pärez Pastor, Not. y Doc. rel. 4 la Hist, y Lit. esp., 2 (1914).

Popoff (rionoB'b), A., Porzellanfabrikant, seit 1806 Inhaber der Porz.-Manuf. in Gor-bunoff. Erzeugnisse bez. mit Monogr. aus A u. n oder: rionoBbi.

Sseliwanoff, D. Fabrikmarken auf d. Porz.- u. Fayence-Erzeugn. in Rußland, Rjasanj 1911 (russ.). — Grabar, Gesch. d. russ. Kst, 1910ff., V 267f., 270 (russ.). — Lukomskij, Russ. Porzellan, Berl. 1924, p. 7, 17f., 22, 24, Taf. LVI. — Apollo (London), 10 (1929) 218f., m. Abb.

Popoff, Alexander Andrejewitsch, russ. Historien- u. Genremaler, * 15. (27.) 2. 1852 bei Rybinsk, Schüler d. Akad. St. Petersburg. 1881/86 als Stipendiat ders. im Ausland (u. a. bei Bonnat in Paris). Seit 1886 Direktor der Kunstschule in Odessa.

Im Stadt. Mus. Riga: Christus u. die Ehebrecherin.

Lit.: Bulgakoff, Unsere Kstler (russ.), 1889/90. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899).

Popoff, Alexander Pawlowitsch, russ. Landschaftsmaler, * 1835, Schüler d. St. Petersburger Akad. (1850/65).

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). —• Kondakoff, Jub.-Handbuch d. St. Petersb. Akad. 1764-1914 (russ.), o. J„ II 157.

Popoff, Alexej Nikolajewitsch, russ. Offizier u. Schlachtenmaler (Dilettant), * 1858 Pronsk, seit 1880 Offizier d. Festungs-Artill. in St. Petersburg, besuchte daneben die Akad., die er 1887 absolvierte.

Bilder im Russ. Mus. in Leningrad.

Lit.: Bulgakoff, Uns. Kstler (russ.), 1889/90. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899).

Popoff, Andrej Andrejewitsch, russ. Genremaler, * 13. (25.) 10. 1832 Tula, f Ende Nov. 1896 Nowgorod, Schüler der Akad. St. Petersburg (1846/58). 1863/67 mit Staatsstipendium in Deutschland, Paris u. Rom. Malte Szenen aus d. russ. Volksleben.

Bilder im Russ. Mus. in Leningrad u. in d. Tretja-koff-Gal. in Moskau.

Lit.: Bulgakoff .Unsere Künstler (russ.), 1889/90. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Kondakoff, Jub.-Handb. d. St. Petersb. Akad. 1764-1914 (russ.), o. J., II 158.

Popoff, Lukian Wassiljewitsch, russ. Maler, * 1873, f 7. (20.) 5. 1914, Schüler d. St. Petersburger Akad. 1912 Akademiker.

Im Ateneum Helsingfors: Männl. Kopf.

Lit.: Kondakoff, Jub.-Handbuch d. St. Petersb. Kstakad. 1764-1914 (russ.), o. J., II 158.

Popoff, Michail Petrowitsch, russ. Bildhauer, * 23. 8. (a. St.) 1837, f 1898, Schüler der St. Petersburger Akad. (unter N. S. Pi-menoff), als deren Stipendiat 1867/72 in Rom. 1872 Akademiker, 1878 Professor.

Im Russ. Mus. in Leningrad: Mandolinespielender Italienerknabe, 1872.

Lit.: Bulgakoff, Unsere Kstler (russ.), 1889/90 p. 106f., m. Abb. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Grabar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), 1910ff., V 380. — Kondakoff, Jub.-Handb. d. St. Petersb. Akad. 1764-1914 (russ.), o. J., II 268.

Popoli, Giacinto de, s. Populi.

Popovid, Atanasije, Landschafts-, Stillleben- u. Bildnismaler in Ragusa (Dubro-vnik), * 23. 1. 1885 Trebinje, Schüler von Marko Gregovid.

Narodna enciklop. S. H. S., Agram 1928. Fr. Steli.

Popovid, B ran ko, Figuren- u. Landschaftsmaler u. Architekt in Belgrad (Uni-vers.-Prof.), * 15. 1. 1882 Urice (Serbien), stud. in Belgrad (Archit.) u. München (Mal.).

V. Petro viö in Narodna enciklop. S. H. S., Agram

1928. — Volnä SmSry, 23 (1924/25) 199. Fr. Steli.

Popovid, Dimitrij e, Mal. d. 18. Jh. in Slawonien, * Veliki Bedkerek (Nagy-Becskerek).

1772 Ikonostas in Orlovat, 1774 Ikonostas in Srpski Itebej, 1761 Malereien (zus. mit P. Baöevid) in der Nikolaikircho in Zemun, 1779 Ikonostas in Srpski Pardanj, 1771 Ikonostas in Cakovo.

Lit.: Kukuljeviö Sakcinski, Slovnik umjet-nikah jugoslav., 1858. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 23 (1872)

S.H.S., Agram 1928.

Popovid, Jeftimije, Kirchen- u. Bildnismaler, * 1794 Veliki Bedkerek, f nach 1858 ebda, Sohn des Kirchenmalers Averkije P. aus Topola oder Jasenica (Serbien), Bruder des Malers Georg. Schüler der Wiener Akad. (1819).

Hauptvertreter der Biedermeierrichtung in der serb. Malerei. — Werke: Ikonostase in Vranjevo, Nadalj u. Grgeteg (Kirche im Dorfe).

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 23 (1872) 112 Nr 4. — Narodna enciklop. S.H. S., Agram 1928. — Matrikel der Wiener Akad. (Mitteil, von K.

Fr. Steli.

Popovid — Popp

D. Aranowitsch.

schule bei W. Gerson (1889), an d. St. Petersburger (1890) u. Münchner Akad. (1891). Seit 1891 in Warschau. Mitglied d. Künstlervereinig. „Pro Arte“. Impressionist.

Malt bes. Sonnenuntergangsstimmungen u. Mondlandschaften. Vertreten in d. Slg. d. ,,Zach§ta“ in Warschau u. im Nat.-Mus. in Krakau.

XXIII 109.

ch-

1843. — Danica, 1864 p. 45. — BrSljan, 1886. — Srpski Dnevnik, 1852 p. 28. — Brankovo Kolo, 1889 p. 5. — Letopis, 79. — J. Subotiö, Diploma Kneza Lazara Ravanici 1381, in Vrdnik. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 23 (1872) 113 Nr 8.

Fr. StelL

Popovi6, Pero, Maler in Banjaluka (Bosnien), * 18. 8.1881 Prijedor (Bosnien), Schüler der Prager Akad.

Narodna enciklop. S.H. S., Agram 1928. Fr. StelL

Popovi6, Peter, Architektin Belgrad (Leiter der Architekturabteil, des Bauministeriums), * 23. 5. 1873, Schüler der Belgrader Techn. Fakultät, 1919/27 Honorarprof. für byzantin. Architektur.

Bauleitung der Lazarica-Kirche, KruSevac.

Lit.: Narodna enciklop. S.H.S., Agram 1928.

Fr. StelL

Popovid, Savo Ivanov, Figuren-, Landschafts- u. Bildnismaler in Berlin, * 21. 2. 1887 Sarajevo, stud. in Graz, Wien u. München.

Narodna enciklop. S-H. S., Agram 1928. Fr. StelL

Popoviö, Stefan, Bildnismaler u. Lithograph des 19. Jahrh., * Veliki Beckerek (Nagy-Becskerek).

Kukuljeviö Sakcinski, Slovnik umjetn. ju-goslav., 1858. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 23 (1872) 113 Nr 10.    Fr. StelL

Popovici, George, rumän. Historienmaler, * 1860 Ia§i, stud. ebda. 1899/1927 Lehrer an der Kunstschule Ia§i.

E. B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). Tz.-S.

Popowa (rionoßa), Ljubowj Ssergejewna, russ. Malerin u. Kunstgewerblerin, * 1889, f 1924; 1907/10 Schülerin von Juon u. Shukowskij in Moskau. 1910 in Italien, 1912/13 in Paris (stud. bei Le Fauconnier u. Metzinger).

Gehörte in Moskau dem Kreis futuristischer Künstler „Baschnja“ an. Seit 1920 nur noch für Bühnendekoration (Meyerhold-Theater) und Industrie (Entwürfe für Stoffe) tätig. Lehrerin an d. Moskauer Staatl. Kunstwerkstätten (Wchutemas). Arbeiten in d. Tretjakoff-Gal. Moskau.

Lit.: Kat. d. Gedächtnis-Ausst. L. P., Moskau 1924 (m. 12 Abb.).

Popowski, Stefan, poln. Landschaftsmaler u. Kunstkritiker, * 21. 3. 1870 Warschau. Stud. an d. Warschauer Zeichen -

Lit.: C. Jellenta, Galerya ostatnich dni, Krakau 1897, p. 257. — E. Niewiadomski, Malarstwo polskie XIX i XX w., Warschau 1926, p. 254. —

F. Kopera, Dzieje malarstwa w Polsce, 3 (Krakau 1929) 434. — Kat. d. „Zach^ta“, Warschau 1925, p. 73f. — Kat. d. Allg. poln. Kunstausst. Lemberg 1910 (m. Abb.). — Kat. d. Jubil.-Ausst. d. „Zach^ta“, Warschau 1910/11 (m. Abb.). — Kat. d. Ausst. „W. Gerson u. seine Schüler“, Warschau 1931, p. 30.

M. Wallis-Walfisz.

Popp, Alexander, Architekt u. Kunstgewerbler (Möbelzeichner) in Wien (a. o. Prof, a. d. Akad. d. bild. Künste, o. Assistent der Meisterschule Peter Behrens), * 10. 8. 1891 St. Leonhard am Forst (Niederöst.), Schüler v. Peter Behrens.

Wohnhausbauten in Wien (u. a. Volkswohnhaus der Gemeinde Wien, XI, Rimböckstr.); Verwaltungsgebäude der I. Donau-Dampfschiffahrtsges. in Belgrad. — Neubauten d. österr. Tabakregie in Linz a. D. (zus. mit Peter Behrens).

Lit.: Bau- u. Werkkunst (Wien), 2 (1925/26) 233, 235; 4 (1927/28) 61/70; 5 (1928/29) 115/124; 6 (1929 -30) 113/119, 273/82. — Ztschr. f. bild. Kst, 60 (1926/27), Beilage Kstchron. p. 14. — Dtsche Kst u. Dekor., 60 (1927) 240; 64 (1929) 63f. — Mitteil. d. Künstlers.

Popp, Alfons, Maler (bes. Pastellbildnisse und Landschaften) in München, *1.9. 1890 ebda, Schüler v. Stuck u. Habermann.

Dreßlers Ksthandbuc.h 1930 II.

Popp, Andreas, Malerdilettant u. Lithograph in Bamberg, * 1774 ebda.

Jäck, Leben und Werke d. Kstler Bambergs, 2 (1825). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Ber. Kstver. Bamberg 1843 p. 7.

Popp, Anton (Antonin), Bildhauer, * Prag 1850, f ebda 1915, Schüler s. Vaters Emst u. dessen Nachfolger als Lehrer am Prager Polytechnikum.

Ausstattung des Rathauses in Prag-Smichov (1873, gemeins. mit dem Archit. J. Schulz) u. des Nat.-Mus. zu Prag (nach Entwürfen Schulz’); ebda 32 Büdnisse böhm. Könige (1889); Statuen von F. Pa-lacky u. A. Komensk^ im Pantheon ebda (1896); Portalskulpturen am Polytechnikum; Bildnisbüsten von V. K. Klicper u. J. K. Tyl im Nat.-Theater (1898); allegor. Figuren am Giebel der Landesbank; Ausstattung der Hypothekenbank u. der Stadt. Versicherung (1893), sämtl. Prag; bildn. Ausstattung der Rathäuser zu Taus (1892), Ung.-Hradisch, Pardubitz (1894), Kladno u. des Städt. Theaters zu Püsen.

Lit.: K. B. Mddl, Pamätnik etc., IVC, 1898 p. 49, 59. — Ottüv slov. nauö., XX 233. — Harlas, Socharstvf etc., p. 52. — P. Toman, Slov. öesk. v£tv. umelcü, 1927 p. 256f. — Pamätky archaeol.,

V. Volavka.

Popp, Barbara (Babette), Bildnis- u. Kirchenmalerin u. Lithographin, * 4. 8. 1802 Amberg, f 28. 12. 1870 Regensburg, Schwester der Landschaftsmalerin Mina (* 4. 3. 1804 Amberg), stud. 1820/26 an der Münchener Akad. (R. v. Langer). Okt. 1832 bis Sept. 1833 in Rom.

Madonna mit Christuskind (Regensburg, Haus-kap. des Bischöfl. Palais); Doppelbildnis der Bischöfe Sailer u. Wittmann (Bischof Wittmann-Stiftung, Regensburg; Wiederholung im Bischöfl. Palais, Ei stätt); Anbetung der Weisen (Regensb., Dom, Kapitelsaal; früher auf dem Apsisaltar des 1. Seitenschiffs); Christus im Grabe, von 2 Engeln beweint (Obermünsterkircbe, Rgb.). Weitere Gemälde in d. Kirchen Schmidmühlen, Heidenheim (bei Gunzenhausen), Pfakofen, Deutsch-Piekar (O. S.), Neumarkt i. O., Donaustauf, Pielenhofen, Tirschenreuth, Hirschau, Burglengenfeld, Riekofen, im Bischöfl. Seminar u. im St. Walburg-Kloster Eichstätt. — Selbstbildnis, im Bes. v. Freifrau v. Vogelsang, Schloß Geyersberg (Kärnten). — Radierung: Bischof J. M. Sailer auf dem Paradebett (Exemplar im Stadtgesch. Mus. [Maillinger-Slg] München).

Popp

Biogr. Lex. österr., 23 Ottüv slov. nauö., XX

p. 61 f.

Peintre-grav., V (1878).

Lit.: Ottilie Sepp, B. P. Eine Regensb. Malerin d. 19. Jh. (Sonderabdr. a. d. Unterhaltungsbeil. „Der Erzähler“ des Regensb. Anz. 1921), m. 4 Taf.-Abb. (cf. Bespr. in Verhandl. d. Histor. Ver. Oberpfalz u. Regensbg, 72 [1922]). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Niedermayer, Kstler u. Kstw. d. Stadt Regensb., 1857. — Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898).

Popp, Barbara, Landschaftsmalerin u. Holzschneiderin in Hamburg, * 15. 8. 1890 München, Tochter des Jon (s. d.).

Popp, Christoph, Maler in Würzburg, f 1771.

1769 „Grünlackierung“ und Malereien im Spielzimmer der Würzburger Residenz.

Lit.: Sedlmaier u. Pfister, Die fürstbischöfl. Res. zu Würzbg, 1923. — Kstdenkm. Bayern, III/12 (1915) 462f.

Popp, Ernst (Arnoät), Bildhauer, * Coburg 8. 3. 1819, t Prag 14. 9. 1883, Schüler von S. Schwanthaler, seit 1845 als Modelleur an der Porzellanmanuf. zu Prag-Smichov, 1857 Lehrer am Polytechnikum Prag. Vater des Anton.

Bildnisbüste des Phüosophen B. Bolzano im Bes. der Kgl. Gesellsch. der Wissensch. zu Prag.

Lit.: C. v. Wurzbach,

(1872) 115, 1. Sp. (Nr 1). —

233. —Harlas, Sochafstvf etc.,p. 52. — P. Toman, Slov. öesk. v£tv. umfclcü, 1927 p. 257. — Pamätky archaeol., XXIII 169. — Der Kstwanderer, 1925/26

V. Volavka.

Popp, Georg Christoph, Fayencemaler, t 1791 Ansbach, heiratet 1722, wird 1737 „Porzellain-Gegenschreiber“, 1747 Porzellanverwalter det Ansb. Manuf., 1769 durch Kauf Eigentümer; seit 1770 ist der Kommerzien-kommissär Joh. Gottfried P. Miteigentümer; seit 1791 sind die Besitzer Joh. Ju-liusP. (bisl794) u. GeorgLudwigP. (1804).

Bez. Arbeiten von Georg Christoph im Luitpold-Mus. Würzburg, Germ. Mus. Nürnberg, Nat.-Mus. München, Volkskunstmus. Feuchtwangen, Mus. f. Kunst u. Gew. Hamburg.

Lit.: A. Stoehr, Dtsche Fayencen u. dtsches Steingut (Bibl.f. Kst- u. Antiquitätensmler 20), Berl. o. J.; ders. in: Der Cicerone, 1 (1909) 662/66, 696f.; 7 (1915) 312. — Riesebieter, Die dtschen Fayencen d. 17. u. 18. Jh., 1921. — Mitteil. a. d. Germ. Nat.-Mus. Nümb., 1908 p. 40. — Jahrb. d. hamburg. wissensch. Anstalten, 28 (1910) 169.

Popp, Heinrich, Historien- u. Bildnismaler und Mezzotintostecher, * 28. 9. 1637 Nürnberg, f 13. 9. 1682 ebda. Schüler von Georg Kraus (1653/57) u. Daniel Preissler (1657/58). 1658 Reise nach Ulm (Aufenthalt bei d. Maler Joh. Stölzlin), 1659 Reise in die Schweiz, dann über Regensburg nach Wien. Nach kurzem Aufenthalt in Nürnberg 1660

1. Italienreise (Venedig, Rom, Neapel), 1664 in Nürnberg. Am 19. 8. 1665 legte er dort sein Probestück vor: Opfer Abrahams (Schöner Saal des Rathauses), worauf er zum Meister ernannt wurde. 1671 2. Italienreise (Rom). Seit 1674 in Nürnberg, bes. als Bildnismaler tätig. 1674 Heirat mit der

Witwe des Daniel Preissler. 1680 in den

Nümb. Rat gewählt.

Erhalt. Bilder: Opfer Abrahams (s. o.); Szenen aus der Offenbarung des Joh. am Paumgärtner-Grab-mal auf dem Johannisfriedhof in Nürnb. (zus. mit Ermels); Christi Bergpredigt (Abtei Plankstetten). — Bildnisstiche (Mezzotinto): Georg Popp, Daniel Besserer, Joh. Phil. Baumeister, Mich. Weber. Nach ihm stachen B. Kilian, I. Meyer, Sandrart, C. N. Schurz.

Lit.: J. Sandrart, Teutsche Acad., Nürnb. 4675; Ausg. Peltzer, 1925. — J. G. Doppelmayr, Hist. Nachr. v. d. Nümb. Mathematicis u. Kstlern, Nümb. 1730, p. 235f. — [J. R. Füßli,] Allg. Kstlerlex., 1779, p. 518; 2. Theil [H. H. Füßli] V (1810) p. 1138. — Heinecken, Dict. d. art. etc., Leipzig 1778ff., III 169 (Boop). —Chr. Gottl. v. Murr, Beschreib, usw. d. H. R. Reichsfr. Stadt Nürnberg, 1778, p. 407, Nr 3. — Fr. Seb. Meidinger, Hist. Beschreib, v. Landshut u. Straubing, 1790, II 212. — G. F. C. v. Sch ad, Versuch einer brandenburg. Pinacothek, 1792 p. 69, 192. — F. J. Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810, II 18. — G. J. DlabacZ, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815, II 506/7. — Brulliot, Dict. d. mo-nogr. etc., 1833, II Nr 2467. — Nagler, Kstlerlex., XI 1841; ders., Monogr., III (1863). — Le Blanc, Manuel etc., 111 (1888). — A. Andresen, Der dtsche

Hanna Mayer.

Popp, Johann Albrecht, Porzellanmaler (aus Ansbach?), 1745/71, tätig in Bayreuth.

Münch. Jahrb. d. bild. Kst, N. F. 1 (1924) 200.

Popp, Joh. Baptist, Landschaftsmaler,

*    1812 Burgkundstadt (Oberfranken), stud. in München.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).

Popp, Jon, Genre-, Tier- u. Porträtmaler,

*    22. 12. 1862 Hamburg, Vater der Barbara (s. d.), stud. 1884/91 in München (Kaulbach, Herterich, Raupp). Bereiste die Balkanländer u. die Türkei. 1903 in Paris. Tätig meist in Bukarest, seit 1919 in Hamburg.

Mitteil. d. Gal. Commeter, Hamburg.

Popp, Justus Franz Michael, Architekt (Kreisbauingenieur) u. Fachschriftsteller, *

24. 11. 1803 Feuchtwangen, f 21. 5. 1879 Regensburg, stud. in München (Fr. v. Gärtner). Tätig in Nürnberg, Bamberg, seit 1844 in Regensburg.

Veröffentl. (zus. mit Th. Bülau): Die Architektur des Mittelalters in Regensburg, 1834/39. — Zeichnungen (Regensb. Grabmäler) in d. Resch-Samml. der Fürstl. Thurn- u. Taxis’schen Hofbibi. Regensburg.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Bericht Kstver. Bamberg, 1843 p. 7. — Leitschuh, Bamberg (Ber. Kststätten 63), Lpzg 1914. — Mitteil. v. Herrn Archivrat Dr. Freytag, Regensburg.

Popp, Leonhard, Maler, f 12. 6. 1770, Schüler des Joach. Ant. Köhler (s. d.).

Mitteil. d. kath. Pfarramts Erpfting.

Popp, Michael (Mihail), gen. Mi§u Popp, Kirchen- u. Bildnismaler, * 19. 3.1827 Kronstadt (Siebenbürgen), f 1892 ebda, stud. in Wien bei C. Gsellhofer (1845/47). Geht 1847 mit C. Lecca nach Bukarest; hier bis 1864 umfassende Tätigkeit als Kirchenmaler. Später als Porträtist u. Zeichenlehrer in Kronstadt tätig.

Ausmalung rumän. Kirchen: Curtea Veche in Bukarest (gemeins. mit C. Lecca u. Barbu Stänescu,

Popp — Poppe

G.O.

A. S.

G. Dettmann.

1852), S-tul Gheorghe Nou ebda, S-ta Ecaterina ebda, Kapelle des Friedhofs Bellu ebda; Kirche in Tärgu Jiu (1855); Kirche des ehern. Klosters Mihai Vodä in Bukarest (gemeins. mit C. Lecca, 1863); Nikolauskirche in Cämpulung (Muscel), 1864. — Vertreten im Mus. Toma Stelian in Bukarest.

Lit.: Corneliu Comanescu, Pictorul Mi$u Popp (Tara Bärsei Nr 2,1932, u. Nr 6,1932). — Virgil Vä-tä^ianu, Opera pictorului Mi$u Popp (Tara Bärsei Nr 4, 1932).

Popp, Oskar, Figurenmaler, Bühnenbildner u. Graphiker in Hildesheim (seit 1915 Lehrer an d. Kunstgewerbeschule), * 12. 4. 1875 Leipzig, stud. in Dresden (G. Kuehl, Prell, L. Pohle, C. Bantzer), Berlin (Hugo Vogel) u. Rom (Gold. Med. Staatspreis d. Akad. Dresden).

Wandgemälde in d. Lutherkirche Görlitz, im Festsaal des Ausstellungspalastes Dresden, im Festsaal des Lehrerseminars Plauen (Gründung der Johanniskirche Plauen i. J. 1122), i. d. Empfangshalle d. König-Albert-Bades in Plauen, im Saal d. Superinten-dentur d. Kreuzkirche in Dresden; Deckengem, im Silbersaal des neuen Rathauses in Dresden. — Altar-gern. f. d. Kirche in Arnsdorf. — Mal. Ausschmük-kung d. Kuppelhalle des Ausstellungsgebäudes in Hildesheim. — Bilder im K.-Fr.-Mus. Görlitz (u. a.: Drama im Walzwerk), im Stadtmus. Dresden u. im Roemer-Mus. Hildesheim (Anbetung der Hirten). 16 Aquar. (Entwürfe v. Preisausschreiben z. Ausmalung des Plenarsitzungssaales im neuen Kammergerichtsgebäude Berlin) im Bes. d. Nat.-Gal. Berlin.

Lit.: Jansa, Dtsche bild. Kstlerusw., Lpzg 1912. —Dr essler s Ksthandbuch 1930II. — Kstchron., N.F. 13 (1902) 362; 15 (1904) 507. — Neuigkeiten d. deutschen Ksthandels, 1910; 1914. — Vogtländ. Anzeiger (Plauen), 15. u. 17. 10. 1911. — Dresdner Nachr. Nr 77 v. 19. 3. 1918. — Kat. Münch. Jahresausst. (Glaspalast), 1904, m. Abb.

Popp, Philippe Christian, Kartograph, Zeichner, Drucker u. Verleger, * 10. 2. 1805 Utrecht, f 3. 3. 1879 Brügge.

Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905) 38/42.

Popp, Vitus, Formgießer, Wertheim 1796.

E. Hintze, Süddtsche Zinng., 3 (1931).

Poppe, Goldschmiedefamilie, Münster.

Christian, 1682 Meister, J 1712; eine Suppen-rine im Landesmus. in Münster. —Bernt Christian, Sohn des vor., Meister 1711, t 1726. Gefäß für die hl. öle von 1719, Münster, Lambertikirche.

Lit.: M. Geisberg: Die Goldschmiede-Güde in Münster i. W., 1914 p. 128, 135/36.

Poppe, Bremische Architektenfamilie.

Christoph I, tätig 1766/1825. — Joh. Georg,

*    um 1770, J1826, Sohn des vor., seit 1802 Stadtbau-u. Zimmermeister. Sein Wohnhaus im klassizist. Stil der Berliner Gilly- Schule um 1812 erbaut. — A r e n d,

*    1775 Bremen, f um 1840, Bruder des vor.; Torgebäude am Buntentor der Bremer Neustadt (1820 -21) in klassizist. Tempelform. — Christoph II (tätig um 1826/64)und Wilhelm (tätig um 1837/72), Söhne des Joh. Georg. — Christoph IV, tätig um 1835/60. — Karl, 1839 u. 1890/91 in Rom. — Christoph III, Sohn des Arend, tätig um 1838/60. — Johann, * 12. 9. 1837 Bremen, t 18- 8. 1915 Lesum, Sohn des Christ. II, lernte in Karlsruhe u. Berlin, dann in Paris tätig, seit 1864 in Bremen. Eklektiker. Zahlreiche öffentl. u. private Bauten in Bremen, u. a. das Städt. Wasserwerk 1871/73, die alte Sparkasse (1880/81), die Stadtbibi. (1896) u. das Verwaltungsgebäude des Norddeutschen Lloyd (1901/10).

Lit.: Für Joh. Georg: Karl Priester, Brem. Wohnhäuser um 1800, 1912 p. 64, 69f., 83. — Für

Karl: Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Kstchronik, 14 (1879) 575. — Für Joh.: Brem. Jahrb., 26 (1916) 181/85. — Bremen u. s. Bauten, Br. 1900.

—    H. Burgdorff, Bremen u. Umgeb. (Handbuch u. Führer), Br. 1920, p. 19, 29, 47, 48, 58, 79. — Kst-chron., 1 (1866) 76; 11 (1876) 302, 303, 304; 16 (1881) 277; N. F. 1 (1890) 201, 478; 2 (1891) 587; 6 (1895) 296. — Deutsche Bauztg, 32 (1898) 342; 49 (1915) 410/12. — Deutsche Konkurrenzen, 2 (1893) Heft 1; 9 (1900) H. 5. — Innendekoration, 18 (1907) 293 ff.

—    Niedersachsen, 20 (1915) 396f. — 111. Führer d. Bremen (Woerl’s Reisehandbücher).

Poppe, Zinngießerfam., Kirchberg i. Sa.

Joh. Gottlieb, lernt 1783/87 in Schneeberg b. Joh. Mart. Elias Möller, 1792 Meister. Seine Söhne Joh. Ferd. u. Friedr. Eduard erhalten 1836 das Meisterrecht.

Lit.: E. Hintze, Sächs. Zinng., Lpzg 1921. Poppe, Cord, Gelbgießer in Hamburg.

Goß 1549 einen Messinglüster für die Jakobikirche u. besorgte den Umguß zweier weiterer Lüster.

Lit.: J. Faulwasser, St. Jacobi-Kirche in Hamburg, 1894.

Poppe, Cornelius, Goldschmied in Augsburg, heiratet 1686, Geschaumeister 1705, t 71 jährig 1723 (begr. 12. 3.).

Kelch im österr. Mus. f. Kunst u. Gew. Wien; Monstranz in Wondreb. Viele Arbeiten in russ. Besitz.

Lit.: M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen,

• 1 (1922). — A. Haemmerle, Ev. Totenreg., Augsburg 1928.— Kstdenkm. Bayern, 11/14 (1908) 147.— Kst u. Ksthandw., 10 (1907) 456.

Poppe, Daniel, Maler, 1561.

Wandmalereien (erhalten) im nordwestl. Eckzimmer des Mönchehauses, Goslar.

Lit.: Steinacker, Die Holzbaukst Goslars, 1899 p. 25. — Kstdenkm. Prov. Hannover, II/l u. 2 (1901) p. 335 (Abb.), 336.

Poppe, Fedor, Bildnis- u. Genremaler, * 27.4. 1850 Neisse, stud. in Berlin, München (Seitz), Paris, dann nochmals in Berlin (Gus-sow, Menzel); 1883vorübergehend in Rom. Tätig in Berlin.

Malt mit Vorliebe Rokokoszenen. — Aquar. (Maleratelier, 1881) i. d. Nat.-Gal. Berlin.

Lit.: Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Ztschr. f. bild. Kst, 18 (1883); 20 (1885) 38; 22 p. 46; N. F. 1 (1890) 304. — Kstchron., 22 (1887) 598; N. F. 3 (1892) 566. — Jahrb. d.‘Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., Bd 2, 4 u. 5/6. —Mitteil. von Fr. Noack (t) u. Frau Dr. Anni Paul-Pesca-tore, Berlin.

Poppe, Georg, Maler u. Graphiker in Frankfurt a. M., * 16. 2. 1883 Wartha (Schlesien), stud. in Breslau (C. E. Morgenstern, E. Spiro) u. Karlsruhe (Schmid-Reutte, Keller, Trübner).

Bildnis d. Rad. Bernh. Mannfeld (Frankfurt, Stä-del); Aufbruch zur Flucht (Leonhardskirche Frankf. a. M.); Kreuzigung (Nikolaikirche Breslau); Wandbild: Das Mahl des Hl. Franziskus u. der Hl. Klara (Refektorium des Kapuzinerklosters Frankfurt); Chormosaik (Klosterkirche Thuine i. Hann.); Fresken d. Altarwand (Hl. Kreuzkirche Frankfurt-Bornheim). — Aquar. u. Radier, im Kupferstichkab. des Städel.

Lit.: W. Schäfer, Bildh. u. Maler i. d. Ländern am Rhein, 1913, Reg. p. 150, 169. — Dreßlers Kst-handbuch 1930 II. — Dtsche Kst u. Dekor., 33 (1913/14) 16 (Abb.); 66 (1930) 109, 110 (Abb.). — Ex-Libris, 26 (1916) 26. — Kstchron. N. F. 33 (1921 -22) 443. — Ztschr. f. Bücherfreunde, 13 (1921) 267.

Poppe — Popper

— Die Graph. Künste (Wien), 47 (1924) Beil. p. 24, — Die Christi. Kst, 24 (1927/28) 315,336/42 (Rob. Diehl), 343, 345; 25 (1928/29) 218, 382; 27 (1930/31) 267, 268.

Poppe, Gustav, Historien-u. Genremaler, * 1829 Prag, f 15. 5.1858 Weltrus (Böhmen).

Dtscher Kst-Kalender 1860, hg. v. M. Schasler, p. 37. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 23 (1872).

Poppe, Im., Maler in Haldensleben, 1720.

Bez. Altarbild: Kreuzaufrichtung, i. d. Kirche zu Alleringsleben (Pr. Sachsen, Kr. Neuhaldensleben). Von P. vielleicht das kl. Altarbild (Abendmahl) in Morsleben.

Lit.: Dehio, Handb. d. dtschen Kstdenkm., V. — Mitteil. d. Herrn Pfarrers M. Winckler in Alleringsleben.

Poppe, Joh. Georg, s. 2. Art. Poppe.

Poppe, Karl Friedrich, Bildhauer in Meißen, f 5. 6. 1788 ebda.

Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Stadt Meißen, 2 (1891) 276.

Poppe, Martin, Maler u. Holzschneider in Gotha; seltener Holzschnitt: Die Belagerung v. Gotha 1567 (Exemplar im German. Mus. Nürnberg).

A. Andresen, Der dtsche Peintre-Grav., 3 (1866).

Poppe, Michel Jean, Bildhauer, * 7. 10. 1883 Brügge, Schüler v. G. Pickery u. Alfr. Gilbert, tätig in Antwerpen, Brüssel u. Paris.

M. Devigne.

Poppe-Lüderitz, Elisabeth, geb. Lüde-ritz, Bildnis- u. Genremalerin, * 2. 10. 1858 Berlin, Schülerin v. Gussow.

Das geist. Deutschland, 1 (1898). — Kstchronik, N. F. 3 (1892) 568; 7 (1896) 256.

Poppehowe, Thomas, s. Art. Holewell.

Poppel, Franz, Blumenmaler an d. Wiener Manufaktur, 1825/64. — Josef, Ver-zierungs- u. Dessinmaler, tätig ebda 1830/43.

Folnesics & Braun, Gesch. d. Wiener Porzell.-Manuf., 1907. — Mitteil.d. Erzh. Rainer-Mus. Brünn, 36 (1918) 64, 66.

Poppel, Jan von, = Pipels, Jan.

Poppel, Johann Gabr. Friedrich, Stahl-u. Kupferstecher, Architekturzeichner u. Landschaftsmaler (öl, Aquar.), * 14. 5. 1807 Hammer b. Nürnberg, f 6. 8. 1882 Ammerland (Starnberger See). Schüler von Fr. Geißler u. der Nümb. Kunstschule. Erlernte 1829 bei C. L. Frommei in Karlsruhe das Stahlstechen. Arbeitete 1832 in London bei W. Tombleson, 1833 in Karlsruhe, 1834 ff. in Nürnberg, seit 1838 in München (1841 vorübergehend in England).

Illustrat. für: „Malerische Ansichten aus Nürnberg usw.“ Mit Text von J. Chr. E. Lösch. 3 Hefte, Nümbg 1834/41; für Emst Försters „Denkmale deutscher Baukunst usw.“, Lpzg 1855/69; „Gallerie Europäischer Städte, nach der Natur gezeichnet, gestochen u. hgb. v. J. P. u. M. [Georg Michael] Kurz“ [s. d.], Münch. 1845ff. (6 Bände); „Das Königreich Preußen in malerischen originalen Ansichten usw.“, Darmst. 1842; R. Loeser, „Salzburg u. s. Umgebungen, 24 Ansichten von J. P. u. M. Kurz,“ Münch. 1845/46; R. Loeser, „Venedig,. 24 Kurz“, Münch. 1846; Ludw. Lange, „Der Rhein u. die Rheinlande usw., in Stahlgest. von J. P.“, 1846. Im Hist. Mus. der Stadt München 8 Zeichn. u. Aquar.,

26.

meist Münchner Hof- u. Staatsgebäude darstellend. Im Mus. d. Stadt Ulm Ölbild: Landschaft bei Meran.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11.

Nürnb. Briefe z. Gesch. d. I p. 232. — Heller-Andresen, Handbuch f. Kupferstichsammler, 2 (1873). — Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — Maillinger, Bilderchronik... München, 1876; N. F. (Bd 4), 1886. — Rechensch.-Ber. Kstver. München 1882, p. 68f. — [P. & Ch. Reiber,] Cat. Estampes etc. Coli. F. Reiber, Straßbg 1896. — Ztschr. d. Mähr. Landesmus., 9 (1909) 24, 31, 35, 38. — Wallraf-Richartz-Jahrb., 1 (1924) 147 (Abb.), 148. — Das Ulmer Stadtbild (Ulmer Schriften z. Kstgesch. 1), 1924 p. 100. — 3. Ber. d. Mus. d. Stadt Ulm (Ulmer Sehr. usw. 6), 1930 p. 17, 29. — Univ. Cat. Books on Art, South Kens. Mus., 2 (1870). — L. Cust, Index of Art. repr. in the Dep. of Prints and Draw. in theBrit. Mus., 1 (1893). — Hollandea, Handschriftenabt. d. Bayer. Staatsbibi. W.Zils.

Poppelken, Cord, Werkmeister aus Osnabrück; 1502/22 Umbau (Erhöhung) des nördl. Seitenschiffes des Doms zu Bremen.

— R. v. Rettberg, Kst, Hannover 1846,

Eig. Notizen.

Ansichten von J. P. u. M.

H. A. Müller, Der Dom zu Bremen, 1861 p. 10, 24, 25. — Jahrb. d. brem. Sammlungen, 5 (1912) 107f.

Poppen, Johannes, Maler u. Radierer in Hamburg-Wandsbek, * 26. 6. 1893 Hamburg, Schüler d. Hamb. Landeskunstschule u. d. Münchener Akad. (Angelo Jank).

In d. Hamb. Kunsthalle: Zeichn. (Soldatenköpfe u. a.) u. Rad. (Selbstbildnis 1910, Landschaften, Porträts). Im Mus. f. hamb. Gesch.: Zeichn.: Hof Meßberg (1913). — 1930/31 Tierbilder; Hamburg-Mappe, 6 Orig.-Rad., Hamburg, hanseatische Verlagsanstalt.

Lit.: Kat. Ausst. 100 Jahre hamburg. Kst, Hbg 1932, p. 68f. u. p. V; Abb. 43.

Poppenhowe, Thomas, = Poppehowc. Poppenruyter (Popenrerder, -ruiter, -ryter, Poppenrier, Poppellattre), Hans (Jan), Geschützgießer, * Nürnberg, f 24. 2. 1534 Mecheln.

Wohl identisch mit dem 1467/68 für Karl den Kühnen tätigen Hans von Nürnberg (1503 wird P. als der älteste Geschützmeister [busmeestere] des Erzh. v. Österr., Burgund u. Brabant bezeichnet), betreibt seit Ende d. 15. Jh. eine gr. Gießerei in Mecheln. 1521 besucht ihn Albr. Dürer auf s. niederl. Reise. — Im Zeughaus Madrid: Feldschlange, bez. „Hans Popperuiter had mich gossen anno VDXV“.

Lit.: C. de Roddaz, L’art ancien ä l’Expos. nat. beige, 1882 p. 175,176. — Dürers Briefe, Tagebücher usw., Ausg. Thausing (Quellenschr. f. Kstgesch. 3), Wien 1888, p. 125. — Bull, du Cercle archdol. de Malines, 20 (1910) 92, 273, 307/18 (G- van Doorslaer).

Marguerite Devigne. Popper, Isidor, Bildnis- u. Genremaler u. Lithograph, * 10. 1. 1816 Hildesheim, f 7. 3. 1884 Hamburg; stud. in Dresden.

Bildnis des Dichters Heinr. Heine (im Bes. v. Herrn Martin Popper, Bln-Charlottenburg; lithogr. Nachbildung 1843 im Kunstverlag F. Neubürger jun.; Abb. ders. in d. Illustr. Zeitung [Leipzig] Nr 2841 v. 9. 12. 1897 u. bei Gust. Karpeles, Heinr. Heine, Lpzg 1899 p. 224, des Gemäldes in: Heinr. Heine Paristidens Diktning i Urval och Översättn. avTure Nerman, Stockholm 1927 p. 192); Bildn. v. Heines Mutter, geb. van Geldern (ehemals im Bes. von Heines Bruder Gustav v. Heine)..

Lit.: Ad. Strodtmann, H. Heine’s Leben u. Werke, 2. Aufl. Berlin 1874, Bd. II p. 309 u. Anm. 120. — E. Zimmermann, Gesch. d. Lithogr. in Hamburg, 1896 p. 56 (P. ohne Vornamen). — Kat. d. Chlumetzky’schen Gem.-Slg in Prag, 1863 Nr 315

am

P. H.

Popper — Populi

mont sten

mierte, sondern auch umbaute oder ganz baute, gibt es für die oft behauptete Tätigkeit P.s als Architekt keine Belege. Sie ist auch angesichts seiner ganz außerordentlichen Inanspruchnahme durch die verschiedensten Aufgaben sehr unwahrscheinlich. So ist auch ein Einfluß auf den 1025 begonnenen Bau des Klosters Limburg a. d. H. nicht nachweisbar. Möglicherweise entspringen die Eigen-

Grete Tiemann.

(Popper: „Eine Albaneserin mit Tambouret“). — Mitteil. v. Herrn Martin Popper, Charlottenburg.

Popper, Siegfried, s. Pongrdcz, S.

Poppert, Bildhauer in Jena.

Kanzelaltar i. d. Kirche zu Buttstädt, 1727. Vielleicht auch Kanzelaltar in Pfiffelbach.

Lit.: Bau- u. Kstdenkm. Thüringen: Sachsen-Weimar-Eis., II (Apolda), 1888 p. 413; vgl. p. 466. — Mitteil. d. Pfarramtes Buttstädt.

Poppi, Andrea di Geminiano, Maler aus Modena, 1538 Mitgl. d. Soc. delle quattro arti in Bologna.

Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — Archivio stör, dell’ arte, 7 (1894) 16 (Anm.).

Poppi, Franc, da, s. Morandini, Fr.

Poppi, Pietro, Landschaftsmaler des

19. Jahrh. von Cento; Bild in der Pinac. Bologna (Kat. 1906 p. 178).

C. Masini, Del Movim. art. in Bologna, 1867 p. 14, 25.

Poppleton, Georges B., Bildnis-, Genre-u. Schlachtenmaler in Paris, 1837/46; Verkündigung, 1846, St-Jacques du Haut-Pas, Paris.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Inv. g6n. Rieh, d’art, Paris, Monum. rel.,1 (1876). — Inv. g6n. Oeuvres d’art, Paris, Ed. rel., 2 (1881). — Cat. Expos. „Louis Philippe“, Juni/Juli 1926, Hotel Jean Charpentier, Paris (hier: Popleton).

Poppo von Stablo (Stavelot bei Malmedy), Kluniazenserabt, * 977, f 1048, der bedeutendste Träger u. Propagandist der klu-niazens. Reform, deren Einfluß auf Deutschland mit ihm begann.

Ursprünglich von ritterlichem Stande, wurde P. nach Wallfahrten ins Heil. Land u. nach Rom 1005 Mönch in St-Thierry zu Reims. Durch Abt Richard von St. Vannes kam er 1008 in enge Berührung mit kluniazens. Ideen. Zur Reformierung des Klosters St. Vaast entsandt, wurde er nach 1012 dort u. vor 1016 in Beaulieu Prior. 1020 übertrug ihm Kaiser Heinrich II. das königl. Kloster Stablo. Mit wachsendem kirchl. u. polit. Einfluß kamen nach u. nach unter seine Leitung oder wenigstens Aufsicht: St. Maximin-Trier, Echternach, St. Ghislain, Limburg a. d. Hardt, Weißenburg, Hersfeld, St. Gallen, Waussor, Hortieres, St. Lorenz-Lüttich, St. Vincenz-Metz, St. Euchar-Trier, Hohorst, Brauweiler, St. Truijen, Busendorf, und nach Heinrichs Tod Haut-, St. Vaast, Marchiennes. Obwohl er die mei-der ihm unterstellten Klöster nicht nur refor-

neu er-tümlichkeiten der Popponischen Bauten, ihre genaue Planung, die kühne Weiträumigkeit, die fast ausschließliche Verwendung der Säule seiner künstlerischen Initiative, doch bauen sogar seine eigene Kirche in Stablo „Thietmarus magister caementa-riorum et latomorum“ und Hubald, „cuius ingenio et labore id opus satis processit.“

Lit.: Vita Popponis abbatis stabulensis auctore Everhelmo, ed. Wilh. Wattenbach 1854 = Monu-menta Germaniae, Scriptores, XI 291/316. — Paul Ladewig, P. v. St. u. die Klosterreformen unter den ersten Saliern, Berl. 1883. — Hauck, Kirchengesch. Deutschlands, III 499. — Allg. Dtsche Biogr., XXVI 435 (Wattenbach). — Bull, de la Soc. d’hist. et d’arch. de Gand, XII (1904) 322ff.

Poppovits, Cesar, Architekt in Wien, * 9.

2. 1876 ebda, Schüler Carl Königs, vorübergehend im Wiener Stadtbauamt tätig, seit 1905 selbständig, 1907 Zivilarchitekt, 1908 Chefarchit. d. öst. Abtlg. der I. Internat. Kunstgew.-Ausst. in Petersburg. Begründete mit Alfred Basel u. Leopold Forstner 1912 das Unternehmen „Wiener Friedhofskunst“.

Umbau des Restaurants am Wiener Staatsbahnhof (1911), Einrichtung des Wiener Restaurants „Zur großen Tabakspfeife“ (vgl. Deutsche Kst u. Dekor.,

30    [1912]), Anlage des Ausstellungsgartens im öst. Museum (1912), Innenausstatt. d. Kellerrestaurants „Regina“ in Wien u. des Tivoli-Kinos (1913), Raum f. Glas u. Keramik auf der Kölner Werkbund-Ausst. 1914, Terrassenanlage beim Wiener Kursalon (1919), Adaptierung der Rotunde f. d. I. Wiener Messe (zus. m. Rob. Oerley, 1921), Terrassen- u. Lichtanlage beim .Schloßhotel Cobenzl (1923), Wohnhausbauten der Gemeinde Wien VIII, Albertgasse 13/17 (1924), Wien XVI, Brüsslgasse 19/23 (1926), Wien VIII, Schlösselgasse 14 (1930), Raum der Keramik auf der Künstlerhaus-Ausst. 1928, Portal u. Geschäftsräume der Tonwarenabtlg. der Niederöst. Escompte-Ges., Umbau des „Dominikanerkellers“ (1929).

Entwürfe für: Gartenanlage vor dem Palais der ungarischen Garde in Wien (preisgekrönt, 1917), Laubenladen am Ballhausplatz (1920), Neugestaltung des Schmerlingplatzes (1927), Erweiterung des Warenhauses A. Herzmansky, Wien VII (1928).

Lit.: C. P. Aus seinem Schaffen in 2 Jahrzehnten (Wiener Architekten, Elbemühl-Verlag 1931). — Kunst u. Ksthandwerk, 15 (1912) 355, 358, 398f., 401 f. — Dtsche Kunst u. Dekor., 30 (1912) 244/59;

31    (1912/13) 180; 64 (1929). — Innendekoration, 21 (1910) 440f. — Die Kunst, 30 (Dekor. Kst 17), 1914.

—    Der Architekt, 21 (1916/18) 99 (Abb.); 22 (1919) 180ff.; 24 (1921/22) 49. — The Studio, 57 (1913) 218.

—    öst. Bau- u. Werkkst, 2 (1925/26) 181 ff.; 3 (1926 -27) 73, 75; 5 (1928/29)153/160,168,170. H.Ankwicz.

Poppschil, Andreas, Bildhauer, 1715. Kruzifix mit trauernder Madonna (die Figuren aus Sandstein) auf dem Friedhof zu Gauaschach.

Lit.: Kstdenkm. Bayern, III/6 (1912) 77.

Popsel, Jean, deutscher Ebenist in Paris, * 1720, Meister 1755, bis 1785 nachweisbar. Salverte, Les £b6nistes du 18e ?., 1927.

Populer, Antonio, s. Pupiler, Ant. Populi (Popoli), Giacintode, Maler, * ad orta di Atella (Prov. Neapel), f 1682, Schüler von Mass. Stanzione.

Werke in Neapel: Deckenfresken der Kap. r. vom Hochaltar in S. Domenico Soriano, um 1650, durch Feuchtigkeit verbuchen; Empfängnis Mariä, Verkündigung u. Traum des hl. Joseph an der Decke der

1. Kap. 1. in der gr. Kap. des hl. Giacomo della Marca in S. Maria la Nova, bez. u. dat. 1660; Fries u. Medaillons im Salone des Convento delCarmine Maggiore, 1665; Deckenfresken der KapeUen deUa Nativitä u. S. Gaetano in der Chiesa della Sapienza, 1667; Beschneidung, Anbetung der Könige u. Flucht nach Ägypten an der Decke der Capp. di S. Colomba ebda, bez. u. dat. 1668; die in den großen Bildern des Chores v. S. Pietro Martire gern. Dominikaner-HeiUgen, 1674; Mad. del Rosario mit den hU. Dominikus u. Rosa, auf d. 1. Altar r. in S. Francesco delle Monache, bez.; Geburt Christi, in der 3. Kap. 1. in der Kirche zu CamaldoU. — In Marano (Prov. Neapel): Die hll. PhiUppus u. Jakobus in der Congregazione del Sacra-mento der Pfarrkirche.

Populis — Porcelli

G. Ceci.

J. Sanchis y Sivera.

Porcarelli, Nicola, Holzschnitzer von Neapel, 2. Hälfte 16. Jh.

Zus. mit B. Tortelli, B. Chiarini u. L. Turbolo an den Chorgestühlen von SS. Severino e Sossio zu Neapel u. von S. Martino alle Scale bei Palermo tätig.

Lit.: Erculei, Cat. d. opere d’intaglio etc., 1885 p. 88f., 111. — DiMarzo, I Gagini etc., 1880/83, I 702.

Porcel, Juan, Holzbildhauer, * Cartagena um 1700, Schüler von Salcillo. Übersiedelte vor 1750 nach Madrid.

Hanna Mayer.

Lit.: C. Celano, Notizie etc.di Napoli, ed. 1856/59, IV 254; V 7. — B. De Dominici, Vite d. pitt. etc. nap., 1742/45, III 118. — G. Sigismondo, Descriz. di Napoli, 1788, I 278. — L. Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — L. Catalani, Chiese di Napoli, 1845, II 112f., 124, 131. — G. A. Galante, Guida sacra di Napoli, 1872 p. 135, 138,145. — Atti d. Com-missione provinc. dei monum. di Terra di Lavoro, 22 (1891) 61. — Napoli Nobiliss., 5 (1896) 123; 9 (1900) 26; 11 (1902) 63; 15 (1906) 53. — Riv. stör, benedet-tina, 5 (1910) 529.

Populis, Sebastiano, Maler, * Capua.

Bez. u. 1624 dat. Bild: Hl. Margarete, in der um 1890 zerstörten Kirche S. Domenico zu Sessa Au-runca (Kampanien).

Lit.: L. Catalani, Discorso sui monum. patrii, Neapel 1842, p. 33.    G. Ceci.

Populus, Jean Louis, Bildnis-, Historien- u. Genremaler, * 12. 11. 1807 Genf, t 10. 10. 1859 Plainpalais, Schüler v. Jos. Hornung u. Ingres.

Bellier-Auvray, Dict. gün. etc., 2 (1885). — Brun, Schweizer. Kstlerlex., 2 (1908).

Poquelin (Pocquelin), Jean, Pariser Ta-pissier des 17. Jahrh., Vater Molares.

Biogr. univ. (Paris, Michaud), 29 (1821) 301. — Nouv. Arch. de l’art fran?., 3e s., 15 (1899).

P6r, Bertalan (Bartolomäus), Bildnis- u. Figurenmaler, * 4. 11. 1880 Babaszek (Ungarn), stud. in Budapest, München u. Paris.

Panneau in d. Volksoper Budapest; Ölbilder in d. Staats- u. d. Städt. Gal. ebda.

Lit.: Mücsarnok, 4 (1901) 259. — Müvüszet, III (1904), IX/XII (Reg.). — The Studio, 23 (1901) 214. —Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, 1918, II.

—    E. Källai, Neue Malerei in Ungarn, 1925, m. Taf.

Por, Daniele de, s. Porri, D. de.

Poratzky, Leopold, reproduz. Kupferstecher in Wien, 1822.

Böckh, Wiens leb. Schriftst., Kstler usw., 1822 p. 272. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 23 (1872) 117.

Porbus, siehe Pourbus.

Pore, Pieter de, s. Porck, P. de.

Porcar, Cristobal, Porzellanmaler an der Manufaktur zu Alcora, 1727/35. —Pascual, Porzellanmodelleur ebda, 1729/35.

J. F. Riafio, The ind. Art. in Spain, 1890 p. 201.

—    Casal, Hist, de la Cäram. de Alcora, 1919 p. 552.

J.A.-S.

Porcar, Miguel, Steinmetz in Valencia.

Kontrahiert 1565/66 über die Galerien der sog. ,,Obra Nova“ an der Nordseite der Kathedrale (ge-meins. mit Gasp. Gregori) u. 1567 über das Obergeschoß des Generalidad-Palastes (gemeins. mit dems. u. Juan Vergara).

Lit.: Martinez Aloy, La Casa de la Diputaciön, 1909 p. 33. — J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 68, 564.

Holzstatuen in den Kirchen S. Maria de CJracia u. La Caridad zu Cartagena u. in der Kirche S. Fermin de los Navarros zu Madrid (Hl. Franz, ehemals im Kloster S. Gil zu Madrid).

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — A. Baquero, Art. murcianos, 1913. — E. Tormo, Levante, 1923 p. CLVII, 373f.; ders., Iglesias del ant. Madrid, 1927.    J. A.-S.

Porcelius (Porzel, Porzelius), Elias, Formschneider, * Isny (Schwaben) 3. 9. 1662, f Nürnberg 4. 7. 1722. Vor 1682 Schüler des Jakob End erlein in Isny. Reisen in die Schweiz u. nach Italien. Danach in Nüm-berg tätig.

P.s wichtigstes Werk ist die für den Endterischen Verlag in Nürnberg nach Zeichnungen von J. J. Sandrart gearbeitete Holzschnittfolge mit Bibel-illustr. ,,Gantz neue Biblische Bilder usw. aus dem alten Testament angestellet u. mitgetheilet: Von Johann Andreae Endters Seel. Söhnen in Nürnberg“ (o.J.). 210Holzschnitte. Querformat,Blattgröße call zu 17 cm. Die Blätter z. T. mit dem Monogramm P.s versehen. Mehrere Ausgaben. — Weitere Arbeiten: Prospekt v. Nürnberg, im Vordergründe Taufe Christi in der Pegnitz, seitl. 26 Reformatoren u. evang. Fürsten (in 5 Platten). — Curioser Spiegel. In welchem der allgemeine Lauf f dess ganzen Menschlichen Lebens...in allerhand schönen Figuren vorgesteilet wird. Zu finden in Joh. Endters Handlung. Mit 40 Holzschnitten. 1853 neue Abdrücke nach den noch vorhand. Platten. — Neuartiges Bilder-Büchlein den Kindern zur Lern-Lust. Nürnberg bei Andreas Endters Erben.

Lit.: Doppelmayr, Hist. Nachr. v. d. Nürnb. Mathematicis u. Kstlern, Nürnb. 1730, p. 273. — [J. R. Füßli,] Kstlerlex., 1779, p. 518; 2. Theil [H. H. Füßli], 1806/21, p. 1139. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810, p. 18. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841) 514; ders., Monogr., 2 (1860) Nr 1712, 1719; 4 (1871) Nr 280. — Heller, Handb. f. Kupfer-stichsmler, 1850, p. 555. — Le Blanc, Man. de l’amat. d’est., 3 (1888) 239. — Diöcesanarchiv v. Schwaben, 14 (1896) 98. — Archiv f. Medaillen- u. Plakettenkunde, 4 (1923/24) 5.

Porcell, Andres, Maler u. Kupferstecher von Palma de Mallorca, tätig 1733.

Altarbild für die Empfängniskap. der Minoritenkirche zu Artä (Mallorca).

Lit.: A. Furiö, Dicc. de las b. Artes en Mallorca, 1839. — VifLaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894).

Porcelli, Antonio, Genre- u. Landschaftsmaler, * um 1800, | 13.12. 1870 Rom, 1838 Mitgl. d. röm. Congreg. Virtuosi.

Bild im Bes. d. Accad. di B. Arti, Ravenna.

Lit.: Ricci, Visita a diversi studi di b. a. in Roma (Estr. di Racc. di Prose scelte d’ Ital. viv., I [1838]) p. 39f. — La Pallade, I (1839/40) 83. — II Saggiatore (Rom), 1844 I 397. — The Art Journal, 1871 p. 165f.

—    Clement a. Hutton, Art. of the 19th Cent., 1893.

—    C. Ricci, Guida di Ravenna, ⁴ o.J., p. 88; ders., Racc. artist. di Ravenna, Berg. 1905, p. 27.

Porcelli, Giuseppe, Maler u. Radierer, * 1682 Messina, f ebda 1743, Schüler So-limenas.

ölbüd (Hl. Pietro Nolasco) in d. Chiesa dei Trini-tari della Redenzione, Messina; Fresken der Capp. del Crocifisso in S. Filippo dei Bianchi ebda.

Lit.: [Cacopardi,] Mem. d. pitt. mess., 1821; [ders.,] Guida di Messina, 1826.— Dalbono, Storia d. pitt. in Napoli etc., 1859 p. 195f. — Lanza, Guida etc. in Sicilia, 1859 p. LXIV (fälschl. Giovanni).

Porcellis

18 (1905).

J.H.

Porcellis (Parcellis, Parselles, Percelles, Perselles usw.), Jan, I, Marinemaler u. Radierer, * um 1584 Gent, f 29.1.1632 Soeter-woude bei Leiden, Bruder der Jonas u. Louis, Vater des Julius.

Verbrachte seine Jugend vielleicht in Rotterdam. Bei wem er gelernt hat, ist unbekannt. Heiratet 1605 in Rotterdam. 1615 in Antwerpen, erwirbt dort 1617 die Meisterschaft. Vorübergehend vielleicht in Gent tätig. 1622 in Haarlem, wo er zum 2. Mal heiratet. Die ersten dat. Bilder sind in Haarlem entstanden, wo das Seebild schon vorher von H. C. Vroom u. C. C. van Wieringen gepflegt worden war. Ende 1624 als in Amsterdam wohnhaft genannt, 1625 dort Bürger. Seit 1626 in Soeterwoude.

P.s Bilder zeigen die See meist bei kräftigem Wellengang, belebt von einfachen Fischkuttern; das Ufer wird höchstens als schmale Zunge sichtbar, der Horizont liegt tief. P.s histor. Bedeutung beruht in der Überwindung des buntfarbigen, vorwiegend illustrativen Charakters der Seemalerei bei seinen Vorgängern durch das auf wenige, meist graue Töne reduzierte, atmosphärisch wirkende Stimmungsbild. Die Schärfe seiner Naturbeobachtung im Verein mit diesen Stilist. Tendenzen machen ihn zu einem führenden Meister der holl. Landschaftsmalerei überhaupt.

—    Der Umfang des Werkes noch nicht abgegrenzt. Die Signatur I.P. scheint außer von Jan Peeters auch von Julius Porcellis in seinen den Arbeiten des Vaters sehr ähnlichen Bildern angewandt worden zu sein. Eine Entwicklung ist in den Umrissen allenfalls für das letzte Jahrzehnt aufzuweisen (vgl. Willis).

Gemälde, in Ergänz, zu Wurzbachs Verz.: Amsterdam (Neuerwerb. 1930); Basel, sign. J. P.; Berlin,

K.-F.-M., 2; das 1622 dat. Bild aus dem Bes. Wilhelms II. 1928 auf der Verst. bei Helbing (Taf. 13 im Verst.-Kat. vom 16. 2.); Bordeaux; Bremen; Darmstadt; Dessau, 1624 dat.; Hampton Court (laut Kat. von 1929 nur noch 2 Bilder); Heidelberg; Kiew, Staatl. Ukrain. Mus. (ehern. Smlg Chan-jenko); Leiden; Leningrad, Ermitage, 3 (ehern. Smlg Semenov); Madrid, eher von Jan Peeters; Philadelphia, Pennsylv. Mus. (Leihgabe R. L. Taylor); ebda Smlg Johnson, sign. J. P.; Prag, SmlgNovak; Riga, Städt. Mus.; Rotterdam (das von Wurzbach als in Glasgow befindlich zit. Bild); Zwolle, ehern. Heer-kens, sign. J. P. 1624 (Oud-Holland, 24 [1906] 136); ferner Ausstell. Berlin, K.-F.-M.-Ver. 1925, u. Rotterdam 1927, sign. J. P. — Zeichnungen, von denen jedoch kaum alle einer strengen Kritik standhalten dürften, werden P. in den Kabinetten von Amsterdam, Berlin, Brüssel (de Grez), Hamburg, London, Rotterdam, Stockholm, Wien u. in den Smlgn Hofstede de Groot (Verst. Boerner, Nov. 1931) u. F. Lugt zugeschrieben. — Radierungen. Eine Folge von 20 Bll. mit einzelnen Fischerfiguren erschien unter dem Titel ,,Verscheyden stranden en water gesichten gedaen door Jan Parselles“, zuerst in Haarlem. Sie zeigt P. technisch u. kompositionell von Callot beeinflußt. Auch lieferte P. Entwürfe für den Kupferstich: 2 Folgen von Schiffsdarstell. (vgl. Wurzbach).

Lit.: J. N&ve in Biogr. Nat.de Belg.,

—    Rotterdamsche Historiebladen, III 1 p. 657. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910), m. Werkverz. u. Lit. — F. C. Willis, Die niederl. Marinemal., 1911. — H. Jantzen, Niederl. Malerei im 17. Jh., 1912. — L. Burchard, Die holl. Radierer vor Rembrandt, 1912 (*1917). — C. G.’t Hooft in Bredius-Bundel, 1915, I. — A. Bredius, Kstler-In-ventare, 2 (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., 6), 1916 p. 614/18; 7 (Quellenst. usw. 13), 1921 p. 173/79. — C. Hofstede de Groot, Beschr. u. krit. Verz. usw., 8 (1923) 344. — R. Grosse, Die holl. Landschaftskst usw., 1925. — M. D. Henkel, Le Dessin holl., 1931. — W. Drost, Barockmal. in den germ. Ländern (Handb. d. Kstwiss.), o. J. — Oud-Holland, 4 (1886); 10 (1892); 13 (1895); 19 (1901); 23 (1905); 24 (1906) 31 (1913); 35 (1917). — Bull. v. d. nederl. Oudheidk. Bond, 6 (1905) 174; N. F. 2 (1909) 116. — Onze Kunst, 1906 I 189/206; 1906 II 64/74. — Maandbl. v. beeid. Künsten, 5 (1928) 348, m. Abb. — Versl. omtr. ’s Rijks Verzam. v. Gesch. en Kunst, 53 (1931) 7. — Jahrb. d. preuß. Kstsamml., 4 (1883) 205; 11 (1890) 123, 232, 241. — Zeitschr. f. bild. Kst, 7 (1872) 176; 9 (1874) 12; 18 (1883) 356. — Kstchronik, 8 (1873) 29; 17 (1882) 749; 23 (1888) 91; N. F. 1 (1890) 370.— Rep.f. Kstwiss., 1 (1876) 68/76, 253, 412; 3 (1880)319.

—    Monatsh. f. Kstwiss., 1 (1908) 296, m. Abb. —

Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art fran$., 1911 p.312, 314. — Pennsylv. Mus. Bull. (Philad.), 23 (1928) Heft 117, p. 13, 29. — Staryje Gody, 1909; 1910 (vgl. Cat. Coli. Semenov, St. Petersbg 1906). — W. Bode, Die großh. Gem.-Gal. zu Oldenburg, 1888 (m. Taf.); ders., Die großh. Gem.-Gal. zu Schwerin, 1891. — Cat. of a Coli. etc. [John G. Johnson], Philadelphia, 2 (1913), m. Abb. — A. Graves, A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913). — Cat. of Drawings by Dutch and Flemish Art., Brit. Mus. Lo., 2 (1923) m. Abb. — De Monumenten van Geschied. en Kunst in de Prov. Gelderland, 1 (1932) 121. — Notizen von C. Hofstede de Groot (J).    /. Held.

Porcellis (P. van Delden), Jan, II, Maler, * nach 1629 Leyderdorp (?), Enkel des Jan I.

Lebt 1655 in Middelburg, erwirbt 1658 die Mitgliedschaft der Lukasgilde in Leiden u. wird dort mehrfach bis 1702 erwähnt. Vielleicht beziehen sich die Eintragungen zwischen 1694 u. 1702 auf einen gleich-nam. Sohn P.s.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Rep. f. Kstwiss., 1 (1876) 73.

Porcellis, Jonas, Maler, 20. 8. 1618 Meister in Antwerpen, macht 1619 Testament. Jüng. Bruder des Jan I.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910).

—    Rep. f. Kstwiss., 1 (1876) 72.    J. H.

Porcellis, Julius, Marinemaler, * um 1609

Rotterdam (?), f 1645 Leiden (begr. 30. 9.), 1644 in Rotterdam ansässig, Sohn des Jan I.

Malte laut Houbraken ähnlich wie sein Vater u. verwendete auch dessen Monogramm. Trotz mehrfacher Versuche ist es bis jetzt noch nicht gelungen, Werke seiner Hand mit Sicherheit nachzuweisen. Zur Gruppierung wird man von Bildern ausgehen müssen, die wie die J. P. sign. Stille See in Darmstadt (Nr 303) einer so späten Entwicklungsphase angehören, daß für sie Jan I als Autor nicht mehr in Frage kommen kann. Von den Bildern, die Wurzbach aufzählt, ist das 1624 dat. Dessauer Bild von Jan I, das Frankfurter Bild laut Hofstede de Groot von Jan Peeters. Dagegen kann die Stille Bucht beim Grafen Schönborn, Wien, wenn überhaupt von einem der Porcellis, nur von Julius sein. In Darmstadt werden P. außer dem erwähnten Bild noch 2 weitere Marinen, in der Smlg de Grez, Brüssel (Mus. roy.), eine J. P. sign. Zeichnung zugeschrieben.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). — F. C. Willis, Die niederl. Marinemal., 1911.

—    Bredius-Bündel, 1915, I. — A. Bredius, Kstler-Inv., 2 (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., 6), 1916 p. 618. — C. Hofstede de Groot, Beschr. u. krit. Verz. usw., 8 (1923) 344. — Zahns Jahrb. f. Kstwiss., 1 (1868) 103. — Zeitschr. f. bild. Kst, 7 (1872) 177. — Rep. f. Kstwiss., 1 (1876) 72f. — Wilh. Bode, Die großh. Gem.-Gal. zu Oldenburg, 1888. — Oud-Holland, 8 (1890); 9 (1891); 23 (1905); 24 (1906). J. Held.

Porcellis, Louis (Lowys), Maler zu Rotterdam, f 6. 3. 1622, heiratete 1615. Jüng. Bruder des Jan I.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910).

Porchalion — Porden

Bildhauer, 143..

1911.

— L. For-

Porchalion, Thomas,

Erwähnt im Testament der Gräfin Isabella von Warwick, betreffs Errichtung ihrer Bildnisstatue zur Rechten der Statue ihres Vaters im Chor, .völlig nackt, mit zurückgeworfenem Haar, nach einem eigens von

T. P. gemachten Entwurf u. Modell“. Man setzte sie zu Tewkesbury bei, wo sie die Warwick Chantry gegründet hatte, und wo aus den Registern der Abtei hervorgeht, daß der Entwurf wenigstens teilweise ausgeführt wurde; nichts davon erhalten.

Lit.: Massd, Tewkesbury, 1911 p. 83. — Walpole, Anecd. of Paint., ed. Womum, 1862, I 37. — E. B. Chancellor, Lives of the British Sculptors,

K .A.E.

Porchat, Caroline, Bildniszeichnerin, verehel. Gonin, * 13. 12. 1829 Lausanne, f 24. 4. 1892, stud. in Lausanne (Naef) u. Paris (Debacq, Midy).

Brun, Schweizer. Kstlerlex., 2 (1908).

Porcher, Bildnismaler in Argentan (Ome),

1. Hälfte 19. Jh.; 2 Grisaillen in St-Germain ebda.

Nouv. Arch. de l’art frang., 1886 p. 234.

Porcher, Albert (Charles A.), Landschafts-, Marine- u. Blumenmaler (bes. Aquar.), * 8. 3. 1834 Orleans, f März 1895, Schüler v. Lambinet.

Ölbilder in den Museen Bayeux u. Orleans, Aquar. im Mus. Toulon.

Lit.: Glaeser, Biogr. Nat. des Contemp., 1879. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — B6-nözit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Chron. d. arts, 1888 p. 130; 1895 p. 92. —Courrier de l’art, 1886 p. 38/39.

Porcher, Fran$ois, Pariser Glasmaler, Schüler von Desangives; 1577 (L6vy fälschlich: 1677) jurd der Pariser Glasmachergilde.

Fertigte 1585 das anläßl. der Errichtung des Ordens vom Hl. Geist von Heinrich III. gestiftete Fenster im Chor von Notre-Dame zu Clery bei Orleans (erhalten; Hauptbüd: Ausgießung des Hl. Geistes; darunter: Der Stifter, umgeben von den 4 Evangelisten u. ihren Symbolen). Arbeitete 1608ff. für die Pariser Kirche St-Paul (zerstört).

Lit.: [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21.

— Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — De Labor-de, La Renaiss. d. arts ä la cour de France, 1 (1850) 536. — E. L6vy, Hist, de la peint. sur verre, Brüssel 1860, p. 170, 171. — Berard, Dict. biogr. d. art. frang., 1872. — G. Rigault, Orleans (Villes d’art cdl.), 1914 p. 134. —Ottin, Le vitrail, o. J. p. 331.

Porcher, Friedrich Joseph, Bildhauer, Maler u. Lithograph, * um 1814 Köln, f 12. 2. 1877 ebda, Schüler von Schwanthaler.

Modellierte nach Zeichnung v. N. Salm die Me-daillonbildn. Alex. I., Franz’ I. u. Friedr. Wilh. III. für das Aachener Kongreßdenkmal v. 1844. Gab 1849 eine Anzahl Karikaturen in Lithogr. (z.T. voll, z. T. ,,F. Porch“ bez.) heraus.

Lit.: Merlo, Köln. Künstler, Ausg. 1895. — Kst-denkm. Rheinprov., X/3 (1924) 234 (850). — Amtl. Führer Jahrtausendausst. Aachen 1925, p. 132.

Porcher, John, Münzmeister am Londoner Hof, wird 1303/04 eingekerkert (sein Bruder Boniface sein Nachfolger); 1315 neuer Vertrag. — Percival de Porche aus Lucca ist 1345/46 u. 1355 Münzmeister am Lond. Hof, 1349 u. 1350/52 in Brügge.

Numismatic Chronicle, Fourth Series, vol. XIII, 1913 II p. 211, 213, 216f., 219, 233, 236. rer, Biogr. Dict. of MedaÜ., IV (19091.

Porcher, Mme Juliette, französ. Zeichnerin, lithogr. 1798 nach Drolling: La souris (Interieur).

Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 26 (1902) 83.

Porcher, Louis Claude, Pariser Goldschmied, 1762 Meister, 1791 noch genannt.

Bonbonniere (mit Emailmalerei v. Thouron) im Louvre.

Lit.: M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, * IV (1928). — Cat. Mus. du Louvre, Mobilier du 17e et 18e s., 1922.

Porcher, Vincent, Maler, Nantes 1665/82.

Malte u. a. die Bildnisse mehrerer Bürgermeister vonNantes. — Im Mus. Archeol. Nantes ein Bildnis d. Bürgermeisters Gratien Libault (Kat. 1903 p. 312).

Lit.: Nouv. Arch. de l’art frang., 1898.

Porchier, Guilhem (Guillem), Miniaturmaler des Renö v. Anjou in Aix-en-Prov.

Miniierte 1479 für Rene ein zweites Exemplar von dessen Roman ,,Livre du Coeur d’amour epris,“ wahrscheinlich die Handschr. Ms. fr. 24399 d. Pariser Bibi. Nat. Die sehr sorgfältig ausgeführten Miniaturen derselben halten sich in der Komposition im allgemeinen an die der 22 Jahre älteren Originalhandschrift (Wien, Nat.-Bibl. Hs. 2595) unter Modernisierung der Kostüme.

Lit.: Arnaud d’Agnel, Les comptes du roi Ren6, 1 (1908) p. XIX u. Nr. 601, 604, 605, 608, 610.

—    Michel, Hist, de Part, 4 (1909/11) 712. — Lyna, Le mortifiement de vaine plaisance, 1926 p. XXXII.

—    Smital u. Winkler, Herz. Renö v. Anjou, Livre

du euer d’amours espris, I (1926) 25, 43, 59, 93, Abb. 1/19.    Leo Baer.

Porchier, Robin, Goldschm., Tours 1473.

Giraudet, Art. tourangeaux, 1885 p. 335f.

Porcia, Lajos (Ludwig) Graf von, Glasmaler u. Mosaizist in Arad, * 20. 4. 1875 Belenyes, stud. in Budapest.

Erdelyi Lexikon, Nagyvärad 1928, p. 237. K. L.

Porciatti, Lorenzo, Architekt, * 3. 9.1864 Cana (Grosseto); Autodidakt.

Baute den Stadtpalast in Grosseto (im Stil d.

13. Jh., unter Einbeziehung der alten Teile) u. restaurierte den dort. Dom.

Lit.: De Gubernatis, Diz. d. Art. ital. viv., 1889 p. 386 u. 620. — D. Joseph, Gesch. d. Archit. Italiens, Lpzg 1907, p. 499. — C. A. Nicolosi, II Litorale Maremmano. Grosseto-Orbetello (Italia artist., Bd. 58), Berg. 1910, p. 37, 109.

Porck (Pork), Pieter de, holl. Zeichner u. Maler in Weesp, 1650 vorübergehend im Haag.

2 Zeichn. in Punktiermanier auf Pergament: Landschaft mit Amoretten (bez. Pieter de Pore) u. Landschaft mit Vieh, im Mus. Boymans, Rotterdam. Zeichn.: Badende Frauen am Ufer eines Sees (bez. P. Porck) im Mus. Brüssel (Coli, de Grez).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 3 (1911) 133. — Mus6es Roy. de peint. etc., Inv. d. Dessins etc. donnes ä l’ßtat Beige par Mme de Grez, Brüssel 1913. — Kat. Versteig. V. van Gogh u. a., Amsterdam 2. 12.1913 Nr 610. — Mitteil. v. A. Bre-dius u. O. Hirschmann.

Porden, C. F., Architekt in London, beschickte 1810/25 die Roy. Acad. (1825: Kirche in Brixton).

Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906).

Porden, William, Architekt, * 1755 Hüll, t 14. 9. 1822 (London?), Enkel des Yorker

Pordenone

1526:

von

Archit. Roger Pourden, Schwiegervater des Jos. Kay (s. d.). Schüler v. James Wyatt u. S. P. Cockerell d. Ä.

Baute 1803/12 für Lord Grosvenor Eaton Hall bei Chester (assistiert von Jos. Kay u. später von B. Gummon, der 1823/25 die Flügel baute; das jetzige Schloß 1870/82 von Waterhouse erbaut), 1805: Stallungen, Reithalle u. Tennisplatz für den Prinzen von Wales in Brighton, 1808 Broom Hall, Fiveshire (für d. Earl of Eigin), 1809 Ecclestone Church bei Chester.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906). — A. Michel, Hist, del’art, 8 (1925/26) 313. Pordenone, Bernard. da, s. Licinio. Pordenone, Giovanni Antonio de Lo-desanisoderde Sachis (wie er sich auf dem frühen Fresko in Valeriano nennt), Maler, * um 1484 Pordenone (danach gen. il P.) als Sohn von Angelo de Lodesanis (wohl aus der Familie de Sachis), 1 12./13. 1. 1539 Ferrara.

Anfänglich durch Giov. Franc, da Tolmezzo, wie das 1506 dat. Fresko in Valeriano zeigt, dann, wie die verlorenen Fresken in Collalto bezeugten, entscheidend durch Montagna beeinflußt. Kommt gleich darauf unter den Einfluß des jungen, damals in der Scuola del Santo in Padua u. in Vicenza tätigenTizian. Um 1515 nach Rom (Fresko in Alviano, Val Teveri-na). Kehrte nach Venetien heim, erfüllt von dem ihm im Kreise der Raffaelschüler übermittelten röm. Manierismus. Wichtigstes Ergebnis der direkte Einfluß auf Tizian selbst, der die Frari-Assunta ganz im Stüe P.s behandelt und direkt an die Fresken in Corbolone anknüpft. P.s Stil hat sich seitdem wenig gewandelt: oft rhetorisch, von unleugbarer Wirkungskraft, obgleich bisweilen handwerklich. Als Freskant in ganz Friaul tätig; malt 1520/21 im Dom zu Cremona, 1529/31 in S. Maria di Campagna zu Piacenza, die letzten Jahre auch in Venedig.

1504, 19. 5.: Wohnt in Pordenone. 1504, 1. 10.: Hochzeit mit Anastasia. 1506: Bez. u. dat. Fresko in Valeriano. 1511: Dat. Pala, früher in S. Salvatore zu Collalto. 1513, 4. 4.: Elisabetta de’Quagliati, P.s 2. Frau, schenkt ihm ihre Güter. 1514: Datum der Fresken aus S. Antonio in Conegliano, jetzt in der Casa Viola. 1514, 5. 6.: Erhält 12 Dukaten als Anzahlung für Arbeiten in S. Maria in Spilimbergo. 1514, 10. 9.: Auftrag für S. Odorico in Villanova. 1514, 15. 12.: Cargnelutto di Tiezzo hinterläßt testamentarisch die Bestimmung, eine Pala für die Kirche S. Marco in Pordenone malen zu lassen. 1515, 5. 8.: Auftrag auf die Sacra Conversazione im Dom zu Por-denone, die bis zum Osterfest 1516 abzuliefern ist. 1516, 3. 6.: Vertrag wegen der Fresken in Rorai Grande. 1516, 8. 9.: Erhält Zahlung für ein Fresko unter den Vorhallen der Loggia del Comune in Udine. 1517: Zahlungen für Malereien in Travesio. 1518, 26.1.: Wird für die von Giov. da Udine in der Kirche delle Grazie in Udine gemalte Ancona zum Schiedsrichter gewählt. 1519: Auftrag auf Dekoration der Orgel in Udine. 1519: Verschollenes, für das Santuario di Strugnano (Istrien) gemaltes Bild (Erscheinung der Mad.). 1519/20: Fresken im Dom zu Treviso. 1520: Fresko (Quintus Curtius; zerstört) an einem Hause in Conegliano. 1520: Terminus post quem für Ausschmückung der Casa dei Bianconi. 1520, 11. 6.: Verträge mit den Herren v. Torre wegen Ablieferung der Pala der Pfarrkirche. 1520, 20. 8.: Vertrag wegen Bemalung der 3 letzten ,,Arconi“ und der Eingangswand im Dom zu Cremona. 1521, 25. 7.: Paris Cere-sari fordert P. auf, nach Cremona zu kommen zwecks Vollendung der Fresken an seinem Hause. 1521, 27. 8.: Arbeitet an den Fresken des Domes zu Cremona. 1521,8.10.:4 der Fresken im Dom zu Cremona sind vollendet. 1521, 19. 11.: Gibt über die Malereien des Domes zu Udine Gutachten ab. 1522, 24. 2.: Vertrag wegen eines Gonfalone in der Kirche zu Valle. 1522,

14. 4.: Teüzahlung für die Pala in Strada (bei S. Mar-tino di Valvasone). 1522, 30. 12.: Erhält Zahlung für die Grablegung im Dom zu Cremona. 1523 (?): Datum eines Hl. Rochus im Dom zu Pordenone. 1524: Bilder in Spilimbergo. 1524, 8. 9.: Übertragung der Deckenmalereien der Hauptkap. in der Collegiata von Cividale an P. 1524,1.10.: Auftrag auf Bemalung der Fassade von S. Maria in Valeriano. 1525: Jahreszahl (verschwunden) auf dem Hl. Erasmus im Dom zu Pordenone. 1525, 13. 10.: Bild im Municipio von Pordenone. 1526: Zahlungen für Travesio. Jahreszahl auf einem Fresko in Blessano. 1526, 4. 4.: Seb. Mantica übernimmt für P. die Garantie im Betrage von 300 Dukaten als Preis für die Pala der Kirche zu Varmo. 1527, 6. 1.: Angelo de Lodesanis macht ein zweites Testament, verpflichtet P., eine Pala für die Kirche SS. Trinitä bei Pordenone zu malen. 1527, 26. 2.: Vertrag über Ausschmückung des Chores von S. Rocco in Venedig. 1527, 30. 3.: Das Consiglio der Stadt Udine beschließt, die Sängerkanzel des Domes von P. bemalen zu lassen. 1527,

3. 6.: Die Confraternita di S. Gottardo (Pordenone) überträgt an Ant. Bragadino v. Venedig die Vergoldung des Rahmens zu der von Giac. Quirini nach P.s Zeichnung ausgeführten Pala. 1527, 30. 6.: Erhält Zahlung für die Geburt Christi in Valeriano. 1527, 28. 10.: Vertrag mit dem Consiglio v. Udine wegen Bemalung der Sängerkanzel des Domes. 1528,

1. 5.: Erhält Zahlung dafür. 1528, 10. 1. Udine: Streitsache mit den Camerari v. S. Floriano in Pona-lis. 1529, 15. 2.: Vertrag wegen der Fresken in S. Maria di Campagna in Piacenza. 1529, 21. 3.: Erhält Zahlung für die Fresken im Chor von S. Rocco. 1530: Pala in S. Giovanni di Rialto. 1530, 5. 11.: Erhält Zahlung für die Pala in Varmo. 1531, 11. 3.: Neuer Vertrag wegen der Fresken in Piacenza. 1531, 23. 4.: Eintritt in die Confraternita di S. Spirito in Sassia in Rom. 1531, nach d. 31. 7.: Der Capo del Consiglio dei Dieci bittet den Governatore v. Piacenza, P. zur Vollendung der Arbeit in der Sala del Gran Consiglio zu veranlassen. 1532: Terminus post quem für die Klosterhof-Fresken v. S. Stefano in Venedig. 1532: Pala in S. Lorenzo Giustiniani in Venedig. 1533: Lowe über der Porta di Ceneda in Conegliano. 1533, 1.4.: Hochzeit mit Elisabetta Fresco-lino. 1533: Letzte Zahlungen für Travesio. 1534,1.3.: Datum der Predella d. Gail. Carrara in Bergamo.

1534,    19. 6.: Hochzeit von Graziosa, Tochter P.s, mit dem Maler Pomp. Amalteo. 1535: Arbeitet an dem jetzt im Chor des Domes zu Pordenone befindl. Bild. 1535, 22. 1.: Erhält in S. Daniele del Friuli Anzahlung wegen des Bildes der Trinität. 1535, 15. 3.: Die Gläubigen von Pordenone erklären sich bereit, die von P. begonnene Pala von S. Marco vollenden zu lassen. 1535, 25. 3.: Auftrag auf Bemalung der Orgelflügel der Kirche zu Valvasone. 1535, 24. 4.: Erhält vom König Johann v. Ungarn die Ritterwürde.

1535,    14. 5.: Erhält Anzahlung wegen der Pala S. Marco. 1536, 3. 7.: Die Capi del Consiglio v. Venedig beschließen, P. eine Zahlung von 10 Dukaten zu gewähren. 1536, 31. 12.: Aufforderung an P., die Fresken in Piacenza zu vollenden. Um 1537: Verkündigung in S. Maria degli Angeli zu Murano. 1538, 5. 3.: Auftrag auf das Sposalizio für die Scuola della Caritä in Venedig. 1538, 27. 3.: Vollendet die Decke der Camera dello Scrutinio im Dogenpalast. 1538,

18. 9.: Tebaldi macht Mitteilung von der unmittelbar bevorstehenden Abreise P.s nach Ferrara. 1538, Sept./ Okt.: Tebaldi an den Herzog v. Ferrara: P. hat seine Abreise verschoben. 1538, 22. 11.: Erhält Abschlagszahlung von 50 Dukaten für die Arbeit in der Sala del Maggior Consiglio. 1538, 12. 12.: Der Herzog an Tebaldi mit der Bitte, P. nochmals zu mahnen. 1539,

12./13. 1.: Stirbt in Ferrara (vergiftet?).

Pordenone — Porel

Lit.: Ridolfi, Le maravigliedell’arte.ed. Hadeln, I 112/32, 167 A. 3, 244 A. 4 f. — Bardi, Delle cose notabili etc., 1587 p. 50. — Franc. Scannelli, Mi-crocosmo d. pittura, 1657, p. 50, 234

am-

aus

Krakau 1860.

Z. Batowski.

Dem letzten Berenson’schen Werkverz. (1932) sind folg. Werke hinzuzufügen: Budapest, Mus.: 4 Evangelisten; Hl. Ant. v. Padua; Hl. Bemardin. — Corbolone: Fresken (Fiocco). — London, Slg Agnew (1927): Hl. Petrus; Hl. Bischof.

Fälschlich zugeschr. oder strittige Werke: Cremona, Dom: Auferstehung Christi (von Bern. Gatti gen. il Soiaro). — Feltre, Mus. civ.: Grablegung (von Morto da Feltre). — London, ehern. Slg Buttery: Judith mit der Magd. Ehern. Slg Holford: Judith. Slg Nicholson: Hl. Bischof. — Mailand, Castello sforzesco: Bildnis (von Beccaruzzi ?). Slg Geri (1931): Karton zu dem hl. Augustin in Piacenza; Taf. 53 des Kat. (ist laut Fiocco eine Kopie). — Motta diLivenza, Santuario deiMira-coli: Anbetung der Hirten (von Dom. Capriolo). — Oxford, Ashmolean Mus.: Anbetung der Hirten (von Seb. del Piombo). — Paris, ehern. Slg Sedelmeyer: Replik der Judith Borghese, ohne die Magd. — Piacenza, Mus.: Aquarellierte Skizzen (laut Fiocco von carraccesken Künstlern). — Possagno, Tempio canoviano: Gonfa-lone mit 4 Heil. — Rom, Gail. Borghese: Judith. Privatbes.: Hl. Christophorus (von Amalteo?). — Rovigo, Accad. dei Concordi: Daphne (bonifaceskes Bild). — Treviso, Monte di Pietä: Toter Christus (zugeschr. von Fiocco an P.; von Gamba [Boll. d’arte, 4 (1924/25) 198] an Florigerio; von Longhi [Vita artistica, März 1927] an Bembo). — Venedig, Akad.: Karmelitermadonna.

Boschini, La carta del navegar pitor., Ven. 1660, p. 90ff., 205ff., 308f., 365. — Sansovino, Venetia etc., ed. 1663 p. 376, 378. — L. Scaramuccia, Le Finezze deipennelli Ital., 1674 p. 170. — A. M. Za-netti; Deila pittura ven., 1771 p. 124ff. — Sopra-ni-Ratti, Vite d. pitt. etc. gen., 1768/69,1 389ff. — Lanzi, Storia pitt., 1795/96 u. ö. — Elegia latinadi M. A. Amalteo scrittore del sec. XV per la morte del pittor P..., Ven. 1819. — Federici, Mem. tre-vig., 1803, II14. — F. di Maniago, Elogio di G. A. P., Vened. 1826. — Nagler, Kstlerlex.; ders., Monogr., I; IV. — Scarabelli, Opuscoli etc., 1843 p. 143ff. — D’Arco, Delle arti etc. di Mantova, 1857, II. — Cittadella, Not. rel. a Ferrara, 1864.

—    Lorenzi, Palazzo Ducale, Ven. 1869. — C pori, Racc. di catal. etc., 1870. — Nicoletti, Chiesa e scuola di S. Rocco, p. 20. — Le vite ed opere dei pittori friul. dai primi tempi sino alla fine del secolo XVI ill. da Gio. Batt. Cavalcaselle, Udine 1876, Ms. Bibi. Civica, Udine. — G. Campori, L’arazzeria estense, Modena 1876, p. 57ff. — F. Sacchi, Not. pitt. crem., 1872 p. 187/89, 273ff. — Crowe-Cavalcaselle, Tiziano etc., 1877, II 22f.

—    Lermolieff, Die Werke ital. Meister, Lpzg 1880, p. 20, 189, 354, 413. — V. Tonissi, Dissertaz. d’un dipinto del P. .. esistente . . a Varmo, Udine 1884.

—    G. Vogrig, Villa di Varmo [e documenti di un dipinto del P.], Udine 1885. — F. di Manzano, Cenni biogr. etc., Udine 1885, p. 166f. —V. Joppi, II primo matrimonio del pittore G. A. detto il P.: docum. illustr., Udine 1886; ders., Contributo se-condo alla storia etc., Vened. 1890, p. 11 ff.; ders., Contrib. quarto ed ultimo etc., 1894. — Pion, L. Leoni, 1887 p. 257. — Lermolieff, Die Gal. zu Berlin, 1893 p. 90. — P. Saccardo, Les mosai'ques de St-Marc ä Venise, Ven. 1897, p. 220. — Gruyer, L’art ferrar. etc., Paris 1897, 1 195ff. — Matteucci, Le chiese art. del Mantovano, 1902 p. 192. — A. Strong, Reproductions of drawings by old masters in the Coli, of the Duke of Devonshire at Chatsworth, Lo. 1902, p. 24. — Caprin, L’Istria Nobiliss., 1907, II134, A. 1. — Patzak, Die Villa Imperiale bei Pe-saro, 1908 p. 213, 279ff. — Mireur, Dict. d. ven-tes d’art, 4 (1911) 325ff. — L. Venturi, Giorgione

il Giorgionismo, Mail. 1913, p. 182ff., 373ff. — Lu-zio, La gall. dei Gonzaga, Mail. 1913. — A. Petto-relli, La capp. deiPallavicino aCortemaggiore e ilP., Piacenza 1922. — Hadeln, Venez. Zeichnungen der Hochrenaiss., Berl. 1925, p. 34ff., Taf. 27 ff. — A. Venturi, Storia d. arte it., IX/3 (1930) 630/739, m. Lit. p. 639 f. — R. Bratti, Notizie d’arte e di artisti, Ven. 1930, p. 42. — G. Fiocco, Per G. A. da P., in Strenna Piacentina, Piac. 1930, p. 20 ff. — W. Arslan, I Bassano, Bologna 1931, passim. —

A.    Pigler, Wiedergefund. Bilder von G. A. P., SA. Bd 6 der Jahrbücher d. Mus. d. bild. Kste, 6

(ungar. m. dtsch. Auszug), Budap. 1931; cf. Gaz. d.

B. -Arts, 1932 II 325f. — Berenson, The ital. pic-tures of the Renaiss., Oxford 1932. — Nuovo Arch. Veneto, N. S. 14 (1914) T. 28 p. 182.— L’Arte, 5 (1902) 44f.; 8 (1905) 284f.; 11 (1908) 457f., 472 (Brunelli); 31 (1928) 200f. (A. Venturi). — Belvedere, 5 (1924) 88f. — Boll. d’arte, 12 (1918) 14ff.;

N. S.l (1921/22) 193ff., 210 (Fiocco). — Burl. Mag., 37 (1920) 61; 48 (1926) 212. — Cicerone, 19 (1927) 242, 244; 21 (1929) 337/44. (K. v. Eichborn). — Dedalo, 11 (1931) 1120 (Fiocco). — Gaz. d. B.-Arts, 7 (1860) 70f. — Jabrb. d. preuß. Kstslgn, 24 (1903) Beih. p. 44f., 80; 40 (1919) 122 (Hadeln). — Kst-chronik, N. F. 3 (1892) 524, 526; 4 (1893) 208. — Pi-nacotheca, 1 (1928/29) 188f., 299 (Arslan, Longhi).

—    Rass. d’arte, 5 (1905) 84 (Frizzoni); 8 (1908) 75/79; 9 (1909) 38ff.; 20 (N. S. 7), 1920 p. 212 (Sal-mi). — Repert. f. Kstwiss., 35 (1912) 513f. (Geiger).

—    Riv. di Venezia, Nov. 1929 (S. De Kunert); 9

(1930) 623, A. 1 (Moschini).— Vita artist., 2 (1927) 13ff. (Longhi), 186f. (A. Venturi). — Zeitschr. f. bild. Kst, 65 (1931) 157f. (Fiocco). — Tresors d’art en Russie (St. Petersburg), 4 (1904). — Gern, alter u. neuerer Meister, 414. Kunstauktion Wien Dorotheum 21./23. 3. 1932, Verst.-Kat. Nr 37, m. Taf. (Bekehrung des Saulus).    Wart Arslan.

Pordenone, Giulio da, s. Licinio. Por^bius (Porembius, Porhebius, Por^bski), Lukasz, poln. Maler, * 1594 Bromberg (?), f 1. 11. 1637 Krakau. Trat 1624 in die Krakauer Malerzunft ein.

Schenkte 1621 der Kirche S. Stanislao dei Po-lacchi in Rom ein von ihm gemaltes Altarbild: Hl. Kasimir, knieend vor der Gottesmutter (nicht erhalten). Kreuzigung Christi, bez. u. 1618 dat., in der Markuskirche in Krakau.

Lit.: S. Starovolscius, Monum. Sarmat., Krakau 1655, p. 211 (Porenbius). — E. Rastawiecki, Slownik mal. pol., II (1851); III (1857). — W. Gq-siorowski, Cechy krakowskie,

Sprawozdania z pos. Akad. Um. w Krak., XVI (Krakau 1911) Nr 1 p. 8. — S. Tomkowicz, Przyczynki do hist. kult. Krakowa, Lemb. 1912, p. 163, Taf. 25.

—    Archivalisches: Liber act. Ecclesiae Hosp. Nat. Pol. de Urbe, III, 1621-1680, p. 4»>.

Poreibe, Dietlof, Holzbildhauer, 17. Jh.

Beichtstuhl v. 1674 in Wendisch-Priborn.

Lit.: Kst- u. Gesch.-Denkm. Mecklbg-Schwerin, IV (1901) 625.

Poreibe, Jochim, Goldschmied in Wismar.

Kelche in den Kirchen zu Jabel (1602), Mulsow (1611) u. Zurow (1617).

Hans, Goldschmied, Wismar 1632.

Kelche in d. Nikolaikirche Wismar (1632) u. d. Kirche zu Altbukow.

Lit.: F. Crull, D. Amt d. Goldschm. zu Wismar, 1887 p. 52. — Kst- u. Gesch.-Denkm. Mecklenbg-Schw., 11(1899)153,263; 111(1900) 174,490,497.Gehrig.

Porel, Hans Conrad, Niirnb. Plattner.

Harnisch, bez. u. 1607 dat., in der Waffensammlung des Schlosses Feistritz.

Lit.: Ber. u. Mitt. Altert.-Ver. Wien, 23 (1886) 145.

Porenta — Porporati

Inv.

v. L.

K. L.

G. Ceci.

Porenta, Kaspar, Figuren-, Bildnis- u. Landschaftsmaler u. Illustrator (Priester), * 4. 1. 1870 Stara Loka, j 9. 8. 1930 Laibach (Ljubljana), stud. an der Akad. in Prag (VI. Bukovac). Seit 1910 Zeichenlehrer am bischöfl. Gymnasium zu St.Vid bei Laibach.

2 ölgem. in d. Pfarrk. zu Velesovo in Slovenien (Margaretha Alacocque, Hl. Familie); viele Bilder im Gymnasium zu St. Vid.

Lit.: Ob srebmem jubileju §kof. zavoda Sv. Stanislava... St. Vid, 1930, p. 84, 245ff. (Abb.).

Fr. Stell.

Porep, Heinz, Figuren-, Landschafts- u. Stillebenmaler in Baden-Baden, vordem in Uphusen bei Mahndorf, * 7. 5. 1888, stud. in München (Knirr) u. Weimar (Egger-Lienz; W. Klemm).

Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Kat. Kstausst. Glaspalast München 1929 Nr 2531 f.

Porettano (Porrettano), Pietro Maria, Maler aus Porretta, Schüler der Carracci.

Hl. Antonius Abt, für die Parrocchiale di S. M. Madd. della Porretta, 1600.

Lit.: Masini, Bologna perlustr., 1666.p. 264, 637. — Malvasia, Felsina Pittr., Bol. 1841, I 409. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841): Porretano.

Porfiri, Pasquale, Maler in Rom, dort nachweisbar 1786/91, Schüler von Mengs.

K. Ph. Moritz, Reisen eines Deutschen in Italien 1786-1788, Berl. 1792, I 122; II 104f., 150. — Mitteil. v. Fr. Noack (f).

Porfirio, Bernardino (di), Mosaizist aus Leccio, f 24. 6. 1601.

Vasari, Vite, ed. Milanesi, VII 616. — [J. R. Füßli,] Kstlerlex., 1779 p. 360 (Bernh. da Leccio). — Zani, Enc. met., 1/11 (1822) 286.

Porf iroff (flopcpHpoB'b), I w a n Fj odorowitsch, russ. Maler, * 1866, Schüler d. Akad. St. Petersburg.

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899).

Pori, siehe Porri.

Porian, Joh. Michael, Historienmaler, * 1748, t 19. H. 1813 Wien.

A. Patuzzi, Gesch. Oesterr., 2. Teil, 1863.

Porideo, Gregorio, venezian. Maler d.

16. Jh., angeblich Schüler v. Tizian.

Lanzi,Storia pittor. d.Italia, 1795/96u.ö.; *1834, III 99. —Ticozzi, Diz. d. Archit. etc., 3 (1832). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1832).

Porinos, griech. Architekt.

Zusammen mit den Archit. Antimachides, Anti-states und Kallaischros (vgl. Bd XIX, 468) tätig beim Bau des nach 530 v. Chr. von den Pisistratiden begonnenen Tempels des Zeus Olympios in Athen (Vitruv, VII, 160,15). Der in jonischer Ordnung geplante, den großen kleinasiatischen Dipteroi nachgebildete Bau blieb mit der Vertreibung der Pisistratiden unvollendet liegen. Wiederaufnahme des Baues in korinth. Ordnung durch den Architekten Cossutius (vgl. Bd VII, 514), Vollendung erst unter Hadrian.

Lit.: H. Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II 1 (1889) 228, unter Antistates. — Zum Bau: G. Weiter, AM 1922, 62ff. — C. Weickert, Typen d. archaischen Archit., 1929 p. 165.    Weickert.

Porion, Charles (Louis Etienne Ch.), Genre-, Historien- u. Bildnismaler, * 1. 5. 1814 Amiens, Schüler v. Drolling u. Ingres; beschickte 1844/68 den Pariser Salon.

Bilder in den Museen Amiens (3), Bordeaux, Madrid (Isabella II. u.ihr Generalstab; Mus. de arte mod., Kat. 1899 p. 58), Nizza, St-Brieucu. St-Omer. Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

—    Müntz, Ec. nat. des B.-Arts (Guide), 1889 p. 267.

—    B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — gen. Oeuvres d’art, Ville de Paris, Edif. relig., 4 (1886); Dep. de la Seine, Arrond. de St-Denis, 1879.

—    Inv. g6n. Rieh, d’art, Paris, Monum. relig., 1 (1876); 2 (1888); 3 (1901); Prov., Mon. rel., 3 (1901).

Porissimi, Claudio, = Poussin, Claude. Pork, Pieter de, s. Porck.

Porkoni, Jakob, Bildhauer aus Garsten. Fertigte Kanzel u. Altartabernakel in der ehern. Stiftskirche in Garsten (erhalten), Anf. 18. Jahrh.

Lit.: Bretschneider, Bauschaffen d. Stifte Ober-österr., Dissert. Dresden 1914.

Porochownikoff (riopoxoBHHKOBB), Pawel Iwanowitsch, russ. Bildnismaler, * 1825, f 14. (26.) 3. 1888 St. Petersburg, Schüler der Akad. St. Petersb. (Brüloff). 1859 Akademiker.

Bulgakoff, Uns. Kstler (russ.), 1889/90. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Kondakoff, Jub.-Handb. d. St. Petersb. Akad. 1764 -1914 (russ.), o. J., II 158.

Poroli, Damaso (Tomaso), Bildnismaler u. Freskant, * 1849, f 3. 4. 1916 Muralto, Schüler von Ant. Ciseri, tätig in Locarno. — Rocco, Bildschnitzer, * 1843 Ronco bei Ascona, f 1897 ebda, Bruder des vor., Schüler von Barletti.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., 2 (1908); 4 (1917) 580. — Racc. d. Soc. Stör. Comense, 1895/98, vol. III p. 18f. (Agostino P., Bildschnitzer in Ronco, 1888).

Poron, griech. Bildhauer, Sohn des Apel-lion von Argos, signiert auf einer Basis in Epidauros, die in das 2. bis 1. Jh. v. Chr. datiert wird.

Löwy, Inschr. griech. Bildh., Nr 265.

Poroszlai, Sändor (Alexander), Bildhauer, * 2. 8.1881 Tiszaföldvär (Ungarn), f im Weltkrieg, stud. in Budapest; Denkmal L. Kos-suth in Tiszaföldvär.

Pesti Naplö vom 5. 5. 1914. — Matrikel der Akad. Budapest.

Porpora, Paolo, Maler, * Neapel, f 1673 Rom, Schüler von Aniello Falcone, ging früh vom Schlachtenbild zum Stilleben (Fische, Muscheln, Früchte, Blumen) über.

Seit 1654 in Rom: 4. 2. ds. Js. Heirat mit Anna de Amicis aus Palermo. 25. 4. 1656 Mitgl. der Akad. S. Luca, in der er bis 1666 Ämter bekleidete, u. im selb. Jahr auch Mitgl. der Congregaz. Virtuosi, die 1673 Seelenmessen für ihn lesen ließ.

Lit.:C. Celano, Notizieetc. di Napoli, ed. 1856/59, IV 785. — A. P. Orlandi, Abeced. pitt., ed. Neapel 1733 p. 356. — B. De Dominici, Vite d. pitt. etc. nap., 1742/45, III 31, 80. — L. Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Missirini, Mem. etc. d. rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 470. — Napoli Nobiliss., 4 (1895) 31; 7 (1898) 107f. — Arch. S. Luca, Congreg. Virtuosi u. Pfarrb. S. Lorenzo in Lucina, Rom. — Notiz. Fr. Noack (t)-

Porporati, Carlo Antonio, Kupferstecher u. Bildnismaler (öl u. Pastell), * 18. 11. 1741 Volvera (Prov. Turin), f 17- 6- 1816 Turin.

Stud. 1768/73 in Paris (Ville, Chevillet u. Beau-

Porquet — Porri

J. H. D.

Porras, Cristobal, Bildhauer, Valladolid, 1553/63. — Jos6 (Jusepe), Maler ebda, 1603.

Vinaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894). — J. Marti y Monsö, Estudios hist.-art. rel. princ. d Valladolid, 1898/1901. — Bol. de la Soc. casteil., II 378, 568.

Porras (Porres), Juan, Bildhauer in Madrid, 1592/1637. Heiratete 1601 und gab 1606 (44 Jahre alt) Gutachten in Valladolid ab. Wohl Nachkomme eines kurz vor 16. 3. 1562

V. u.

um

varlet). 1773 Mitgl. d. Acad. Roy. 1773/78 Direktor d. von Victor Amadeus III. gegründ. Kupferstecherschule in Turin, dann Lehrer a. d. dort. Akad., 1789/90 in Rom; 1793/97 Leiter der Kgl. Kupferstecherschule in Neapel (1797 durch Gugl. Morghen verdrängt), seitdem in Turin (kgl. Konservator). Schlug 1796 einen Ruf an die Akad. Petersburg aus.

Stichverzeichnis (39 Nummern) beiDeVesme. Radierte (vor 1768) das Blatt ,,Sorpresa di Asti“. Seine Mezzotintobildnisse von keinem ital. Stecher übertroffen. — Malte sein Selbstbildnis (öl) für die Uffizien (in den Katal. nicht gen.). Aquarellbildnis d. Signora De Gubernatis i. d. Kgl. Bibi. Turin.

Lit.: A. De Vesme, Le Peintre-Grav. ital., Mail. 1906, p. 518/38. — Brevi Not. sull’ incisore C. A. P., Turin 1857. — R. D’Azeglio, Not. ined. e doc. int. Giov. Boetto e C. A. P., Turin 1880. — Portalis & Böraldi, Les Grav. du 18e s., 3 (1882). — Rowin-skij, Lex. russ. Porträtstiche (russ.), St. Petersbg 1886/89. — Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). —

G. Claretta, I Realidi Savoia (S.-A. aus Miscell. di Storia Ital., t. 30), Turin 1893. — J. H. Slater, Engrav. a. their value, Lo. 1900. — Lawrence & Dighton, French Line Engravers of the late 18th Cent., Lo. 1910, p. 73. — Deville, Index du Mercure de France, 1910. — Mireur, Dict. d. Ven-tes d’art, 6 (1912). — W. Tischbein, Aus meinem Leben, 1861, II159. — Nouv. Arch. del’artfranf., 22 (1906) 207. — A. Calabi, La Grav. ital. au 18 e s., Paris 1931, p. 37, 38, 60, T. 77f.; ders., L’Incisione ital., Mailand 1931, p. 24, T. 153.

Porquet, Jacques, Pariser Ebenist, * 1704, bis 1788 nachweisbar, arbeitete für Fr. Oeben.

Salverte, Les £b6nistes du 18e s., 1927.

Porquier, Ed ou ard, Marine-, Architektur-u. Genremaler in Nantes, * 1848 Quimper.

4 Aquar. im Mus. d. B.-Arts in Nantes (Kat. 1913); 3 Aqu. im Mus. Dobree ebda (Kat. 1906 p. 24).

Porras, Bartolome de, Orgelbauer, erstellte 1646 die Orgel in S. M. de la Mesa zu Utrera.

Notariatsarchiv, Sevilla.

zu Valladolid f gleichnam. Bildhauers.

1596: Statuen der Hll. Cosmas u. Damian für die Santiago-Kirche zu Madrid; 1599: Bildwerke des Altars der Quiroga-Kapelle der Klosterkirche S. Agustfn zu Madrigal; 1600: Statue d. Auferstandenen für das Hospital de la Pasiön zu Madrid; 1601/03: Bildwerke am Grabmal des R. Väzquez Arce in der Hauptkirche zu Carpio; 1604: Büdwerke für Altar der 2. Kapelle links in S. Felipe zu Madrid; 1609: Altar der Kapelle des Lizentiaten Barrionuevo de Pe-ralta in der Pfarrkirche S. Gines ebda; 1613: Altar u. Tabernakel für die Kirche zu Getafe; 1615: Altar für die Kap. des Deutschen Gesandten in S. Jerönimo el Real zu Madrid; 1619: 3 Altäre für S. Antonio zu Cogolludo.

Lit.: Vifiaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894). — J. Marti y Monsö, Estudios hist.-art. rel. princ. ä Valladolid, 1898/1901. — C. Perez Pastor, Not. y Doc. rel. ä la Hist, y Lit. esp., 2 (1914). — E. Tormo, Iglesias del ant. Madrid, 1927. — Bol. de la Soc. casteil., II 231. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 38 (1930). — Archivo espafiol, 3 (1927).

Porrata, Giuseppe, Maler von Genua, 1674, Großneffe u. Schüler des Dom. Fiasella.

Soprani, Vite d. pitt. etc. genov., ed. 1674, p. 253; ed. Ratti, 1 (1768) 238.    M. L.

Porrata, Jacopo, Bildhauer von Como, 1274, laut Inschrift, am Dome zu Cremona tätig (Radfenster).

Grasselli, Diz. biogr. d. pitt. etc. crem., 1817. — Schnaase, Gesch. d. bild. Kste, * 7 (1876). — Mer-zario, I maestri comacini, 1893, I 140. — Lucchi-ni, II Duomo di Cremona, 1904, I. — Crowe & Ca-valcaselle, Hist, of paint. in Italy, ed. Douglas, I (1903) 105 Z. 10

Porrati, Elia de, Bildhauer.

1493 unter Ant. della Porta am Bau der Fassade der Certosa von Pavia tätig, desgl. Pace Gaggini (cf. Bd XIII 61,1. Sp.).

Lit.: Malaguzzi Valeri, Gio. Ant. Amadeo,1904.

Porreau, Jules, Bildnisstecher u. Radierer, tätig in Paris um 1845/66.

Beraldi, Les Grav. du 19e s., 11 (1891). — Dru-gulin, Al lg. Portrait-Kat., 1 (1859) 297. — [P. u. Ch. Reiber,] Cat. d. Est. etc. Coli. Ferd. Reiber, Straßbg 1896. — Index of Art., Dep. of Prints and Draw. Brit. Mus. Lo., 2 (1896).

Porres, Juan, s. Porras, Juan.

Porret, Henri Dösirö, Holzschneider, * 1800 Lille, tätig in Paris 1827/35.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Böraldi, Les Grav. du 19e s., 11 (1891). — Index of Art., Dep. of Prints and Draw. Brit. Mus. Lo., 2 (1896). — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’Art franc 1922 p. 61.

Porretano, siehe Porettano.

Porreth (Porret, Perret), Pieter, Bildnis-u. Stillebenmaler, * 1606 Genf, tätig in Leiden, f ebda vor 1. 9. 1671.

1632 im Ausland „zur Beförderung seiner Malerei“, 1658 Kommandant der Binnenwacht (städt. Militär), gibt deshalb die Malerei auf. Schreibt sich nach 1652 Perret. Nicht identisch mit P. (wegen des abweichenden Schriftcharakters der Unterschriften) ist laut Bredius (Oud-Holland, 7 [1889] 163) der gleichzeitige Leidener Maler Pieter Paret (Parreth).

Lit.: Obreen’s Archief v. Nederl. Kstgesch., 5 (1882/83) 200. — Archiv. Mitteil. v. A. Bredius.

Porretta, Antonio, reprod. Kupferstecher in Rom, 1794, Schüler des Volpato.

Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — Estr. d. Cat. gen. d. stampeincisein rame etc. Regia Calcogr., Rom 1913, p. 9.

Porretti, Alessandro, reproduz. Kupferstecher in Rom, * 1838.

Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — Cällari, Storia d. arte contemp. ital., 1909. — Estr. d. Cat. gen. d. stampe incise in rame etc. Regia Calcogr., Rom 1913, p. 3, 5 (2 x), 14, 19 (2 x).

Porretti, Eugenio, Maler aus Arpino.

Altarbüd: Hl. Karl für die Kirche S. Lucia del Gonfalone in Rom.

Lit.: Zani, Encicl. met., 1/15 (1823).— Nibby, Itiner. de Rome, 1877 p. 326. — Monatsh. f. Kstwiss., 1908 p. 109.

Porri (Por, Pori, Porr), Daniele de’, Familienname Chiovino, auch gen. Daniele da

Porri — Porroni

Servolini.

Parma, Maler, * 1500 Parma, f 1577 Rom, Schüler von Correggio u. Fr. Mazzola.

Erhält 27. 3. 1547 von der Komune Parma Zahlung für Buchstaben, die er im Pal. degli Anziani gemalt hat. Zahlt 1. 10. 1564 sein Eintrittsgeld an die röm. Akad. S. Luca, die Ende Juli 1577 zu seinem Begräbnis einladet. 1575 Mitglied der Congregaz. Virtuosi. Freskierte laut Vasari, unter Beihilfe des Taddeo Zuccaro, eine Kirche für die Bauverwaltung von S. Maria zu Vito (Alvito) in den Abruzzen.

Werke: Fresko (Mad. mit Kind und den hll. Franziskus u. Nikolaus von Bari) in der Kirche zu Alvito. — Die Dekoration der Markthallen u. der Theseus-und Kastor- u. Polluxtempel zu Athen, bes. aber die des Apollotempels zu Delphi mit Szenen aus der Ilias u. Odyssee. — Tafelbilder: Marathonschlacht; Beschimpfung der Kassandra durch Ajax; u. a.

Lit.: Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, VII 77. —

R.    Borghini, II Riposo, 1584 p. 507. — Armenini, Trattato dei veri precetti d. pittura (1587), ed. Pisa 1883, p. 261f. — A. Ronchini, II pittore Daniele da Parma, Parma 1872. — A. Bertolotti, Artisti mod. etc. in Roma (SA. a. Atti e Mem. d. R. Dep. di st. patria dell’ Emilia, N. S. Vol. VIII, Parte I), Modena 1882, p. 57. — I. Aff ö, Vita dei Parmigianino, 1784 p. 97. — Pungileoni, Mem. ist. di A. Allegri, 1817/21, I 259; II 261. — P. Martini, II Correggio, 1871 p. 324f. — H. Voss, Die Malereid. Spätren. in Rom u. Florenz, Berl. 1920, p. 438. — Ordinazioni dei Comune di Parma, 1547. — Scarabelli-Zunti, Doc. e Mem. di B. A. Parmig. (Ms. i. R. Museo Parma), 1551-1600. — Notizen Fr. Noack (f) aus Arch. S. Luca u. Congreg. Virtuosi, Rom. N. Pelicelli.

Porri, Filippo, Bildhauer (bes. Holzschnitzer), * um 1610 Ferrara, f ebda 1680.

1649: Mitarbeit an dem Castrum doloris des Guido Villa in S. Francesco zu Ferrara. Holzschnitzereien in der Sakramentskap. des Domes (reichvergoldeter 9 armiger Hängeleuchter. In der Mitte: Gruppe: Christus, von 2 Engeln gehalten, ringsum Kinderengel auf Wolken), in S. Francesca (überlebensgr. Statuen der 4 Evangelisten am 1. Altar r., in Nischen), S. Maria Nuova (Madonnenstatue) u. S. Maurelio (2 Reliefs: hl. Antonius mit dem Christuskind u. hl. Franz v. Assisi, am 2. Altar 1.), sämtlich in Ferrara; ferner in

S.    Fermo zu Padua (Kruzifixus). — Ihm gehörig vielleicht die „Filipus de Poris“ bez. kl. Mönchsfigur (Holz), die bei der Verst. der Slg Frd. Lippmann bei R. Lepke, Berlin, 26./27. 11. 1912, 1650 M. brachte (laut M. J. Friedländer im Verst.-Kat. [Nr 1661], Nr 166, Abb. Taf. 58, dagegen: spanisch, 16. Jh.).

Lit.: [Ces. Cittadella,] Cat. ist. d. pitt. etc. ferr., 1783, III 324/26. — L. N. Cittadella, Not. rel. a Ferrara, 1864 p. 29. — [Ces. Barotti,] Pitture etc. a Ferrara, 1770. — Avventi, Guida p. Ferrara, 1838. — [G. Moschini,] Guida di Padova, 1817.

Porri (Pori), Gabriele, Bildhauer aus Piacenza, 1622; vielleicht Nachkomme des Bildh. Bernardino di Gabriele (de’ Porri).

Ambiveri, Art. piacent., 1879.

Porri (Pori), Giuseppe, Quadraturmaler von Mailand, 18. Jh., tätig in Pavia.

Bartoli, Not. d. pitt. etc. d’Italia, 1776f. — [J. R. Füßli,] Kstlerlex., 1779. — Zani, Enc. met., 1/15 (1823) 255.

Porrini, Pietro Paolo, gen. Porrina, Architekt von Siena, f nach d. 9. 8. 1478.

1469/70 Capomaestro des Pal. Piccolomini in Siena. Im Dienste des Papstes Pius II. auch in Pienza tätig.

Lit.: S. Borghesi, L. Banchi, Nuovi Doc. etc. d. arte sen.,.1898. — F. Bargagli-Petrucci, Pienza etc. (Italia art. Nr 63), Berg. 1911, p. 64.

Porrmann (Borman), Siegmund, Zinngießer, tätig in Jauer u. Schönau a. d. Katz-bach, bis 1684 nachweisbar.

E. Hintze, Schles. Zinng., Lpzg 1926.

Porro, Francesco, Bildhauer v. Mailand. 1547 Puttenfries am Balkon des 1. Stocks (r.) des Pal. dei Rettori in Beliuno.

Lit.: Arte e Storia, 1911 p. 74.

Porro, Francesco, Maler, 1. Hä. 18. Jh. Deckenfresko über der 3. Kap. r. (hl. Benedikt) in S. Simpliciano in Mailand; 2 verlorene Bilder (hl. Gervasius, hl. Protasius) in der heute zerstörten Kirche S. Protasio alle Tenaglie ebda.

Lit.: S. Latuada, Descr. di Milano, 1737f., V 48, 76.    Arrigoni.

Porro, Girolamo, Kupferstecher, Radierer, Holzschneider u. Kunstschriftsteller, * Padua, tätig seit 1574, laut Zani bis 1604, meist in Venedig. 1584 Mitglied derCongreg. Virt. zu Rom. Beeinflußt durch Enea Vico.

Stich-Illustrat. zu Ariosts Orlando Furioso (Venedig 1584, 4°), C. Camillis Imprese illustri di diversi, Ven. 1586, 4* (ca. 100 Kartuschen mit Emblemen u. Devisen) und zu dem Werk: Vaticinia sive Prophe-tiae Abbatis Joachimi (1589). — Holzschnitt-Illu-strat. zu T. Porcacchis Pompe funebri di qualunque popolo (Ven. 1591). — Buchwerk: L’orto dei semplici di Padova etc. intagliato in rame, 1591.

Lit.: N. Pietrucci, Biografia d. art. pad., 1858.

—    Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — Huber-Rost, Handb. f. Kupferstichsmler, 3 (1799) 186/88. — Bottari-Ticozzi, Racc. di lettere, 1822/25, V 164.

—    Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Guilmard, Les maitres ornem., 1880. — Fr. Ritter, Kat. d. Wiener Kupferst.-Slg, 1889. — Rud. Weigel’s Kst-lager-Cat., s. Gen.-Reg. (1866). — Emporium, 76 (1932) 214, Abb. p. 216. — Arch. Congr. Virtuosi, Rom — Mit Notizen von F. Noack (f) u. Dr. E. Ma-nassewitsch, Wien.

Porro, Tommaso (Maso), Maler u. Glasmaler von Cortona, Schüler der Guglielmo di Pietro de Marcillat.

Seit 1516 Gehilfe Marcillats an den Fenstern des Pal. Passerini, Cortona. Kontrahiert 1532 zus. mit

T.    Papacello über ein für den Dom zu Spello bestimmtes Fenster, malt 1535 in Spoleto eine Kapelle für Dionisio da Poreta aus. Malt 1537 das Fenster für die Seitenfassade des Domes zu Foligno u. 1538 das Rundfenster (erh.) des Chores von S. M. Magg. zu Spello. 1542 Mitarbeit an den Malereien der Stanze nuove des Pal. Vaticano zu Rom.

Lit.: Vasari, Le Vite, ed.Milanesi, 4 (1879) 430.—

U.    Gnoli, Pittorie miniat. nell’ Umbria (1923) p. 335.

—    Arte e Storia, 13 (1894) 75 1. Sp. (G. Urbini).

Porro Somenzi, Antonio, Landschafts- u.

Vedutenzeichner (Dilettant), * 17. 8. 1791 Cremona. Autodidakt. Stellte 1826 in d. Accad. d. belle arti in Mailand aus.

G. Grasselli, Abeced. biogr. d. pitt. etc. crem. Porroni, Ciro Maria Paris, gen. il Mutolo bolognese, * 31. 1. 1704, f nach 1792, und Giov. Andrea Claudio, * 14. 11. 1705, f nach 1769, Maler (Brüder, beide taubstumm) von Bologna. Studierten zusammen bei G. C. Valentini; weitergebildet: Ciro als Figurenmaler bei F. Sorelli u. Fr. Monti; Gio. Andrea als Architekturmaler bei Stef. Orlandi.

Bilder von Ciro in S. M. delle Muratelle zu Bologna (Frontale), in der Certosa di Maggiano (Capp. Rinieri) u.der Certosa di Pontignano (beide bei Siena). Lit.: [L. Crespi,] Vite d. pitt. bol. non descr. etc.,

Porrot — Porta

s.,

dei

Pompei alla Pontara: Landschaften.

Lit.: Saverio Dalla Rosa, Catastico d. pitt. veron. (Ms. Bibi. com. Verona), p. 25, 239, 244, 249, 250, 252. — D. Zannandreis, Vite d. pitt. etc.

R. Brenzoni.

1769. — Zani, Encicl. met., 1/15 (1823). — Ro-magnoli, Cenni stor.-art. di Siena, 1840. — C. Ricci, Guida di Bologna, * (1914).

Porrot, Noel Toussaint, Pariser Menui-sier, 1761 Meister, bis 1787 nachweisbar.

Vial, Marcel, Girodie, Les Art. d6cor. du bois, II (1922). — Salverte, Les ßb6nistes du 18e 1923; * 1927.

Porsche, Otto Maria, Figuren- u. Stillebenmaler, Innenarchitekt u. Illustrator, *

16. 6. 1858 Gabel (Böhmen), f 11. 6. 1931 München; stud. in Prag (Reynier) u. München (Hackl, Diez).

Dekor. Gemälde im Kurhaus Aachen, Hotel,,Drei Mohren“ in Augsburg usw.

Lit.: Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Pa-zaurek, Mod. Gläser (Monogr. d. Kstgew.), Lpzg

o.    J. — Die Kunst, 35 (Kst f. Alle 32), 1917 p. 66; 46 (Dekor. Kst 25), 1922 p. 261; 51 (K. f. A. 40), 1925 p. 129/134 (R. Braungart). — Westermanns Monatshefte, Jg 63 (Bd 125), 1918 p. 179/84 (K. Th. Sen-ger). — Kstchron., N. F. 8 (1897) 107.

Porst, Wilhelm, Landschaftsmaler, * 12.

5. 1829 Schönhaidei. Sa., f 27. 7. 1889 München, stud. in Dresden (an d. Akad. u. bei L, Richter), tätig in München (beeinflußt von Lier u. Ed. Schleich d. Ä.).

Rechenschafts-Bericht Kstver. München 1889 p. 68f. — Kat. d. 1912 bei Helbing in München versteig. Smlg E. Czermak München, Nr 42.

Port, Domingo del, Maler in Valencia, t ebda vor 26. 2. 1423, erwähnt seit 1399. — Jaime, Maler, f Valencia kurz vor 31. 10. 1427, Sohn des ob. — Vicente, Maler in Valencia, 1413/20.

Alcahalf, Art. valenc., 1897. — J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 540; ders., Pintores mediev. en Valencia, 1914.

Port, Erasmus v. d., s. Pere, E. de.

Port, Franciscus de, Maler in Amsterdam, 1703. Eine Landschaft mit Heimkehr des Tobias von Franz Port (ders. ?) wurde 1824 in Frankfurt a. M. versteigert.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Oud-Holland, 49 (1932) 144 (Bredius).

Port, Johannes, Schreiber, Mitte 15. Jh.

Unterfertigte eine Handschrift der Heidelberger Bibi, (palat. germ. 324): „Johannes port magister in artibus de argentyna“.

Lit.: Kautzsch, Erörter. zu einer Gesch. d. dtsch. Handschr.-Illustr. im spät. Mittelalter, Straßb. 1894,

p.    70.

Port, Konrad, Maler, malte 1469 die Ratsstube im Augsburger Rathaus aus.

Stetten, Kst- usw. Gesch. Augsb., 2. Th. (1788).

Porta, Andrea, Maler von Mailand, * 1656, f 1723. Schüler des Ces. Fiori, beeinflußt durch Legnanino. Vater des Ferdin.

Bilder in Mailand: Ospedale Maggiore, Collez. Ritratti dei benefattori: Büdnisse: Bald. Mitta (t 1687); Lelio Parravicino (f 1692); Carlo Ger. Ca-venaghi (f 1692); Caterina Castelli ved. Cotta (1697); Siro Ant. Scaglioso (f 1699). Pinacoteca di Brera: Selbstbildnis. Slg Vico Viganö: Hl. Joseph mit dem Christuskind. — Verlorene Büder u. Fresken in folg, jetzt aufgehobenen Kirchen Maüands: S. Damiano: Mad. mit den hll. Augustinus u. Monika; S. Giovanni in Era: Fresken u. 2 Hochaltar-Seitenbilder; S. Maria del Paradiso: Pestkommunion des hl.

Carlo Borromeo; S. Francesco: Fresken (Martyrium der hll. Nabor u. Felix); Monastero delle Carcamine: Kruzifixus mit der Mad. Ferner die Fresken der

3. Kap. r. (d. Mad. del Rosario) in S. Eustorgio.

Lit.: S. Latuada, Descr. di Müano, 1737/38, I 226; II 233; III 11,199; V 334. — Fr. Bartoli, Not. d. pitt. etc. d’Italia, 1776/77, I 153, 162, 195, 261. — Orlandi, Abecedario pitt., ed. 1753 p. 57. — L. Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — A. Caimi, Mem. d. arti d. dis. etc. di Lombardia, 1862, p. 38, 39. — G. Mon-geri, L’Arte in Milano, 1872, p. 398f. — F. Mala-guzzi Valeri, Cat. d. R. Pinac. di Brera, 1908. — P. Pecchiai, I ritratti dei benefattori d. Ospedale Magg. di Milano, 1927 Nr 75, 81, 82, 88, 118 (m. Abbn).    P. Arrigoni.

Porta, Andrea, Maler, * 1720 Verona, f 1805, Sohn u. Schüler des Tomaso.

Werke in Verona: Camere terrene degli ex-Prov-veditori: Freskenschmuck eines Kabinetts (Landschaften u. Veduten). Pal. Canossa sul Corso: Landschaften. Pal. Guarienti ai Filippini: desgl. Casa Mon-ga (Porta dei Borsari): Freskenschmuck eines Zimmers (Landschaften). Casa Ottolini alla Cadrega: Landschaftsbüder u. Fresken eines Zimmers. Casa ver., 1891.

Porta (A Porta, Apporta), Andreas, Glockengießer in Feldkirch u. Bregenz, 1675 -1707; sein Sohn(?) u. Nachfolger Johann Baptist verlegte die Hütte nach Bregenz (zus. m. Christian Schmid); Glocken v. 1723/1758. — Gebhard Andreas, Bruder (?) des vor.; Glocken v. 1747-1758. 1803 bestand die Gußhütte noch.

Thieme-Becker, Kstlerlex., II 36. — Atz, Kst-gesch. v. Tirol u. Vorarlberg, * 1909. — Mitteü. d. k. k. Central-Comm. f. Denkmalpflege, N. F. 21 (1895) 144, 230, 231, 234, 235, 237, 238, 245. — Diözesanarchiv v. Schwaben, 17 (1899) 27.

Porta, Antonio della, Familienname: Tamagnino, lombard. Bildhauer, * Rovio bei Maroggia (Lago di Lugano).

Übernimmt 1491, zus. mit Amadeo, Ben. Briosco, Giovanni da Sesto u. Antonio Romano, den Bau der Fassade der Certosa von Pavia, bis zum 1. Korridor; unter Beihilfe zahlreicher Mitarbeiter (darunter P.s Neffe Pace Gaggini, Elia dei Porrati, Gerol. Viscardi, Bernardo Porri) bis 1498 vollendet. Arbeitet 1499 f. für die Westseite der Loggia in Brescia 6 Imperatoren-Medaillons u. für S. Maria dei Miracoli ebda Flachreliefs mit den hll. Eremiten Antonius u. Paulus. Hat 1501 zus. mit Pace Gaggini eine Werkstatt in Genua, aus der als erste Arbeit die Ausschmückung der Kap. Lomellini in S. Teodoro hervorging. Führt 1505/08 das Portal des Pal. Grülo Cattaneo (berühmtes Beispiel ornamentaler Kunstfertigkeit) aus. Schließt 1508, zus. mit Ben. Briosco, einen neuen Vertrag betreffs der Ausschmückung der Fassade der Certosa v. Pavia, an der er bis 1520 mit tätig ist: von Sant’ Am-brogio a. u. a. O. dem P. zugeschr. 8 Statuen: Judith (1517), hll. Matthäus, Markus, Johannes, Barbara, Lukas (1517), Philippus, Josua (die 3 letzteren an-gebl. von Angelo Marini voll.); die Propheten Ezechiel u. Daniel in den über der Loggetta befindl. Medaillons u. die in den 4 eckigen Täfelchen über ders. Loggia befindl. Propheten Amos, Joel, Hosea u. Micha. Fertigt, zus. mit Pace Gaggini, für die Certosa von Pavia das Tabernakel r. vom Hochaltar. (1513), für die Kirche in Folleville (Somme) ein Grabmal für

am

L. P.

Raoul de Lannoy (der unter Ludwig XII. als Gouverneur v. Genua amtiert hatte), und für Schloß Gail-lon (Bes. des Kardinals v. Amboise) 1506 einen Schmuckbrunnen (nicht erh.). P. ist besonders als Omamentist geschätzt; aber er ist zugleich sicherlich einer der kraftvollsten Bildhauer zu Anfang des Cinquecento in Oberitalien, wie die Statuen von Luciano Grimaldi (t 1479) u. Ant. Doria (bestellt 1509) im Pal. S. Giorgio in Genua und besonders sein Meisterwerk, die Büste des Accellino Salvago (1500) im Berliner Kaiser-Fr.-Mus., zeigen.

Lit.: B. Zamboni.Mem. int. a. pubbl.fabbr. etc. di Brescia, 1778 p. 53. — Odorici, Guida di Brescia, 1853 p. 100, 120. — G. L. Calvi, Not. d. princip. arch. etc. in Milano, 2 (1865) 162,164. — Pirovano, Visita alla Certosa di Pavia, 1871. — Alizeri, Not. dei prof. d. dis. in Liguria, 5 (1877) 37, 42,135; ders., Guida di Genova, 1875, p. XLVIII, 39, 54. — Bau-chal, Nouv. Dict. d. arch. fr., 1887 p. 166, s. v. Dela-porte. — Palustre, La Renaiss. en France, 1879/85, I 45/48. — Merzario, I maestri comacini, 1893, I 574f. — Magenta, La Certosa di Pavia, 1897 p. 170,174,178f., 196f., 212, 220/23, 233, 252, 479/81. —

D. Sant’Ambrogio, I due trionfi marmorei di fianco all’attuale altar magg. d. Certosa di Pavia (SA. a. II Politecnico [Mailand], 1897; vgl. dazu C. v. F[abriczy] in Rep. f. Kstwiss., 21 [1898] 328f.); ders., La statuaria n. facciata d. Certosa di Pavia, ebda p. 6, 9, 16f., 20, 24f. (vgl. C. v. F[abriczy] in Rep. f. Kstwiss., 20 [1897] 418f.). — A. G. Meyer, Oberital. Frührenaiss., 2 (1900). — G. Bianchi, Art. ticinesi, 1900 p. 194. — A. Michel, Hist, de l’art, 4 (1909/11) 630. — P. Vitry, Michel Colombe, 1901, p. 146, 159, 161, 217. — W. Bode, Ital. Bildh. d. Renaiss., 1887; ders., Die ital. Plastik (Handb. d. Kgl. Museen Berlin), ⁵ 1911. — S. Weber in Brun’s Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — L. A. Cervetto, I Gaggini, 1903 p. 4, 78, llOf. — Malaguzzi Valeri, Gio. A. Amadeo, 1904. — Suida, Genua (Ber. Kst-stätten Nr 33), Lpzg 1906. — C. Justi, Miscell. aus 3 Jahrh. span. Kstlebens, 1908. — A. Venturi, Sto-ria d. arte it., VI (1908) 840, 867, 921 f.; VIII/2 (1924) 251. —Arch. stör. d. arte, ser. 2 a. 1 (1895) p. 424. — Bull, des Comm. roy. d’art et d’arch., LI 236. — Jahrb. d. preuss. Kstslgn, 13 (1892) 10ff., 18, 90ff. (C. Justi); 19 (1898) 181 f. — Rass. d’arte, 4 (1904) 26, 59. — Kgl. Museen zu Berlin, Beschr. d. Bildw. usw., Bd 5: Fr. Schottmüller, Die ital. u. span. Büdw. d. Renaiss. u. d. Barocks, * 1913. Mario Labö.

Porta, Antonio, Architekt, * um 1631 Manno (Tessin), f Anf. Aug. 1702 Bayreuth; seit 1662 Baumeister der Herrschaft Grafenegg (bei Wagram), seit 1668 im Dienste der Fürsten Lobkowitz, 1674 einer der Ältesten der Leitmeritzer Zunft, 1697 als Oberbau-meister vom Markgrafen nach Bayreuth berufen, f ebda 1702, 71 Jahre alt (zur Bestattung am 3. 8. nach dem Wallfahrtsort Marienweiher übergeführt). Vielleicht Vater des Bernardo. Begründete in seiner Heimat ein Rom-Stipendium für junge Künstler.

Fruchtbarer Künstler (Plangestalter u. Bauunternehmerineiner Person), dessen Gestaltungsweise aber akademisch kühl, ja zuweilen trocken wirkt bei fast steter Wiederholung des Motivs der die Obergeschosse zusammenfassenden toskan. Kolossalpilaster-Ordnung

u.    der das Hauptgeschoß betonenden, abwechselnd gie-bel- u. segmentbogenförmigen Fensterverdachungen.

Bauten: Lorettokap. an d. Pfarrkirche zu Straß im Straßertal (Bez. Krems, Niederösterr.) u. vermutlich auch Bau des Spitals ebda (jetzt im Bes. d. Herzogs

v.    Ratibor). Lobkowitz- Schlösser inRaudnitz(\668/84), Lobkowitz (Erneuerung, 1679), Bilin (1676/88), Li-bochowitz (1683/89) in Böhmen, Sagan in Schlesien (1670/74), Neustadt an der Waldnab (1698/1702, Oberpfalz); das gräfl. Harrachsche Schloß Rotenhaus in Nordböhmen (1670/75); Bräuhaus in Raudnitz (1672); Schloß (1675) u. Kirche in Milleschau (1669 -80). Anläßlich der Erbauung des gräfl. Stemberg-schen Schlosses Troja b. Prag empfängt er 1680, als „Baumeister von Raudnitz“ bezeichnet, Zahlungen, entweder für Bauführung oder für Entwürfe. Von Bayreuth aus leitet er den Bau des Lobkowitz-schlosses in Neustadt b. Weiden, wohin er wiederholt reist. Schloß in Erlangen 1700/04 (von Gottfried von Gedeler vollendet). In Bayreuth tätig am Alten Schloß, Schloß St. Georgen (1701), Umbau der Kaserne, Haus Rabenstein im Stadtteil Kreuz. Von P. wahrscheinlich die Anlage der Vorstadt St. Georgen; vielleicht auch am Umbau der Pfarrkirche in Kreussen beteiligt. Jagdschloß Kaiserhammer (B.-A. Wun-siedel), zerstört. Erhalten (entgegen Hofmann) der 1699 von P. entworfene u. nach dessen Tod ausgeführte Schloßbau (sog. Prinzenbau) zu Himmelkron.

Lit.: Dlabacf, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815. — Dvorak, Gesch. des Raudnitzer Schlosses, 1873.— C.Gurlitt, Gesch. d. Barockstiles in Deutschi., 1889. — Bianchi, Art. ticinesi, 1900. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — F. H. Hofmann, Kst Hofe der Markgrf. v. Brandenb. (Stud. z. dtschen Kstgesch. 32), Straßb. 1901; ders., Bayreuth u. s. Kstdenkm., Münch. 1902. — F. Schmidt, Die Entstehung der Neustadt Erlangen (Beiträge z. Fränk. Kstgesch. Heft 4), Erl. 1913, p. 170ff. — Sitzmann, Gymn.-Programm Bayreuth 1919. — Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in österr., Linz a. D. 1924. —

J. J. Morper, Der Prager Archit. J. B. Mathey, Münch. 1927, p. 18, 24f., 79. — M. Wackernagel, Baukst des 17./18. Jahrh. in den german. Ländern (Handb. d. Kstwiss.), o. J. (1915]. — E. Buschor, Das Schloß in Erlangen, in: Das Schöpfrad (Erl.), 1927, p. lOff. — Arch. f. Gesch. u. Altertumskde v. Oberfr., 1930 (Meyerding de Ahna, hierirrtüml. Porto). — B. Patzak, Das Herzogi. Schloß in Sagan, in: Belvedere (Wien), IX/1 (1930) 126, 127, 131. — Topogr. d. Hist. u. Kst-Denkm. Böhmen, IV (1900); XV (1903); XXVII (1910). — Kstdenkm. Bayern, II/9 (1907) 91, 162. — österr. Kst-Topogr., I (1908). — Mitteil. v. K. Kühn, Prag. K. Sitzmann.

Porta, Bartolommeo (Baccio) della, s. Bartolommeo, Fra (Bd. II p. 561).

Porta, Bernardo, Omamentstecher, um 1700, vielleicht identisch mit dem 1703 in Bayreuth nachweisbaren gleichnamigen Sohne (Beruf unbekannt) des Architekten Antonio Porta.

Folge von 8 Bl. Rankenwerk mit Blumen.

Lit.: Fr. H. Hofmann, Die Kst am Hof der Markgr. v. Brandenbg, Straßbg 1901 (Stud. z. dtsch. Kstgesch. 32). — Kat. d. Berl. Ornamentst.-Slg, neue Aufl. (in Vorbereitung).

Porta, Carlo Andrea, Conte Della, Historien- u. Bildnismaler und staatl. Kunstkonservator (R. Ispettore), * 4. 2. 1809 Gub-bio, f 10. 2. 1890 ebda, Schüler von Bezzuoli an der Florent. Akad. Seit 1852 in Cittä di Castello ansässig. Mitglied der Akad. Florenz, Venedig, Perugia u. Urbino.

Malte sein erstes, auf d. Espos. ital. 1861 preisgekröntes Bild: Erziehung der kl. Maria, für die Kirche in Fucecchio. Je 1 Bild für die Frati Zoccolanti in S. Detole (Hl. Bernhard erweckt ein Kind vom Tode) u. die Kirche S. Michelino in Florenz (Hl. Filomena).

Lit.: L. Del Moro, C. D. P. pittore, in: Atti del Collegio dei Prof. dell’Accad. di B. Arti di Firenze, 1890, Append. p. 11/14. — Selvatico, Arte ed ar-

mens’

13.

P. Arrigoni.

tisti, 1863 p. 19f., 55. — Lupattelli, Storia d. pitt. in Perugia, 1895 p. 90 A. 1. — Passavant, Raphaöl d’Urbin, 1860, II 321. — Arte e Storia, 1890 p. 48. — Cat. d. Mostra del ritratto sec. 16 al 1861, Flor. 1911.

Porta, Domenico (Giovanni Dom.), Maler von Rom, tätig um 1765.

Bilder in S. Lorenzo degli Scolopi, Rom (Hl. Joseph Calasanz); S. Francesco, Rovigo (Bildnis Kle-XIII.); Vescovado ebda (Klemens XIV.; gr. Breitbild: Pius VI. weiht in Gegenwart mehrerer Kardinäle u. a. Prälaten Msg. Speroni zum Bischof v. Adria). — Nach P. gest.: 6Bildnisse Klemens’ XIV.

1. Zu Pferde (v. D. Cugnoni) 2. Sitzend (v. D. Cune-go, 1770). 3. Zu Pferde (Stecher u. Jahr wie bei 2).

4. Brustbild (v. Ch. Duponchel). 5. Desgl. in Ovalmedaillon (ohne Stecherangabe). 6. Brustbild (v.Tilliard).

Lit.: Fr. Bartoli, Le pitt. scelte di Rovigo, 1793 p. 294. — Duplessis, Cat. de la Coli. d. portr. etc. Bibi. Nat., 2 (1897) 368. — Ritratti ital. d. racc. Ci-cognara-Morbio: Cat. XVIII d. Libreria ant. C. Lang, Rom o. J., p. 57 Nr 829.

Porta, Felipe I, Maler, Valencia 1430/57, u. a. in der Capilla Mayor der Kathedrale tätig. — Felipe II, Maler ebda, malt 1589 ein Fresko am Portal der Almoina der Kathedrale. — Miguel Juan, Maler, f Valencia nach 1609, tätig ebda seit 1568, malt u. a. Altäre für die Almoina zu Valencia u. S. Maria zu Onteniente. Bilder im Prov.-Mus. u. im Stadthaus zu Valencia.

T. Llorente, Valencia (Esp.), 2 (1889/90) 75. — Viüaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 2 (1889) 300. — Alcahalf, Art. valenc., 1897. — E. Tormo Estudios de Artes etc., 1 (1902) 93, m. Anm. — Martinez Aloy, La Casa de la Diputaciön, 1909 p. 33, 63, 139. — J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 484,540; ders., Pintores mediev. en Valencia, 1914; ²1930 p. 239. — A. L. Mayer, Gesch. d. span. Malerei, 1922. J. Sanchis y Sivera.

Porta, Ferdinando, Maler, * 1689 Mailand, f ebda um 1767, Sohn des Andrea.

Werke in Mailand: S. M. della Salute, 2. Kap. 1.: Tod des hl. Joseph (1737). S. Eufemia, r. Seitenschiff: Anbetung der Könige. Pal. Dugnani (jetzt Scuola Femminile Superiore Aless. Manzoni), Anticamera der Sala grande. Deckenfresken (Bacchus u. Ariadne, Herkules, Venus u. Juno). Ebda ihm zugeschr. Fresken in der Saletta della Direzione u. in der 3., 5. u. 6. Aula. Mus. Poldi Pezzoli: Mad. mit dem Kind. Verlorene Fresken in S. Liberata (1733) u. S. Mar-gherita (1734); dgl. die BUderin S. Francesco (Hl. Johann v. Nepomuk) u. S. Marcellina (Mad. mit dem Ortsheü.), die Deckenfresken in S. M. del Paradiso (Kirchen sämtl. aufgehoben) u. die Fresken der Kap.

S. Vittore in Ciel d’Oro u. in S. Ambrogio. Bild Joh. des T. in der gleichnam. Kap. des Domes in Vige-vano. In Monza, Dom, 2. Kap. r. Seitenschiff (Capp. d. Decollazione): Fresken (1746). In der Slg Giovio in Como eine Supraporte u. ein Hl. Franziskus (Zuschreibung strittig zwischen P. u. Andrea P.). — Nach P. gest.: Büdnis u. Randleisten in dem Werke: Rimm müanes de Meneghin Balestreri accademech Trasformae, Maü. 1744 (gest. v. Gaet. Bianchi); Büdnis des Pietro Metastasio (gest. v. R. Holzhalb in Zürich, 1748).

Lit.: S. Latuada, Descr. di Müano, 1737f., II 32; IV 429; V 204. — Fr. Bartoli, Not. d. pitt. etc. d’It., 1776/77, I 158, 161, 183, 261. — L. Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — P. Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — G. Caselli, Nuovo ritratto di Milano, 1828, p. 7. — St. Ticozzi, Diz. d. archit. etc., 1820/32. — G. Giovio, Lari artistici, 1881, p. 50, 73. — Al. Colombo, Gaud. Ferrari e la scuola pitt. vigevanese (SA. aus: Viglevanum, 1910/11), 1911 p. 29. — G. Nicodemi, La pitt. mil. d. etä neo-classica, 1915, p. 11/13, 16, 18, 35, 40, 43 (A. 3), Taf.

— G. Morazzoni, La sede d. Scuola Superiore Femminile A. Manzoni, Mail. 1918, p. 12. — Cat. d. Mus. Art. Poldi-Pezzoli, Mail. 1927, Nr 457. — Feulner, Kat. d. Gemälde i. Residenz-Mus. München usw. (Inv. d. Kstslgn d. ehern. Kronguts i. Bay.,

1. R.: Gemälde, Bd I), Münch. 1924 (Zuschr. zweier Stilleben an P.).

Porta, Giacomodella, Architekt,* Rom (!) wohl um 1537, f ebda Herbst 1602. Unmittelbarer Schüler Michelangelos, später indirekt der Lehre Vignolas verpflichtet. Der führende röm. Archit. im letzten Drittel des 16. Jhs. An fast allen großen Bauunternehmungen Roms in dieser Zeit verantwortlich beteiligt.

P. tritt, ganz im Handwerklichen wurzelnd, als Persönlichkeit völlig hinter seinem Werke zurück. Einer theoretischen Erörterung seiner Kunst vor der Accad. di S. Luca im Sinne Vignolas oder Palladios ist er bezeichnenderweise stets ausgewichen. Er verbindet in drängend persönlichem Temperament die klassizistische Sangallo-Vignola-Richtung und das Erbe Michelangelos zu einer neuen Einheit, die keimhaft die wichtigsten Gedanken des kommenden Barock-Jahrh. enthält. Sein Werk ist der einzige große Beitrag, den ein geborener Römer im 16. Jh. zur Gestaltung des eigenen Stadtbildes geleistet hat.

Drei große Baukomplexe beschäftigen P. sein ganzes Leben hindurch: Auf dem Kapitol verwirklicht er in 40jähriger Arbeit, im wesentlichen getreu, Michelangelos Wülen. 1563, also noch zu M.s Lebzeiten, ist er dort zuerst nachweisbar. 1564 folgt er dem G. Guidetti als ,,architetto del Popolo Romano“ und errichtet noch unter Pius IV. (1559/65) die große Freitreppe. Seit 1564 leitet er den Bau des Konservatorenpalastes nach Michelangelos Plänen, von denen er nur in der Akzentuierung des großen Mittelfensters (1568) u. des Mittelportals (1568/69) abweicht. 1576 ist der Bau bis zum Kranzgesimse gefördert. 1583 werden die Dioskuren, 1590 die „Trophäen des Marius“ auf der Platzbalustrade (von 1561) errichtet. Seit 1564 Umbau des alten Senatorenpalastes; die Fassade errichtet G. Rainaldi nach P.s Plänen erst unter Clemens VIII., das Mittelportal 1598 datiert. P. ersetzt das von Michelangelo geplante vollausgebüdete 2. Geschoß durch ein Mezzanin, um dem Hauptgeschoß eine klare Vorherrschaft zu sichern. 1592/94 der Nischenbrunnen des „Marforio“ (zerstört, nur im Stich erhalten).

Die Bauleitung der Peterskirche, die dem noch jungen P. 1573 nach Vignolas Tod auf Fürsprache des Tommaso Cavalieri übertragen wird, stellt ihn vor die künstlerisch u. technisch höchsten Aufgaben seines Lebens. Erst er legt alle 3 Kuppeln in ihrem Umriß endgültig fest und führt sie unter 3 Päpsten aus: Für Gregor XIII. errichtet er seit 1573 auf den noch von Vignola gelegten Fundamenten die Cappella Gre-goriana, darüber die rechte Nebenkuppel. Weihe 1578, innere Ausstattung bis etwa 1584. Vignolas Anteil an dem kräftig ausladenden, dem Freiraum weit geöffneten Tambour ist noch strittig, der Umriß der Kuppelschalen dagegen für P. gesichert. Sixtus V. drängt energisch zum Bau der Hauptkuppel, deren Einwölbung durch P. von den Zeitgenossen als tech-

zucc

nische Großtat überschwänglich gefeiert wird. Zunächst baut P. nach Michelangelos Plan an Stelle des provisorischenWestchores die Haupttribuna (1585/88). Der Kuppelbau 1586 beschlossen; offenbar damals setzt P. dem Michelangelomodell nach eigenem Entwurf die äußere Schale auf. Juli 1588 Beginn der Einwölbung: bis Ende 1588 die Attika, dann das eigentliche Gewölbe bis Mai 1590. Der Bau der Laterne (1590/91) mit der Aufrichtung von Kugel u. Kreuz Nov. 1593 abgeschlossen. Die Veränderungen, die P. an dem Vorgefundenen Kuppelentwurf vornimmt, beeinträchtigen nicht ernstlich Michelangelos Autorschaft. Sie deuten ihn aber im Sinne frühbarocken Stilwillens folgerichtig um und beschränken sich nicht nur auf die vieldiskutierte Erhöhung des äußeren Umrisses (um 4,24 m), die wohl von der Rücksicht auf die Fernwirkung der Kuppel bestimmt wird. Der dynamische Grundcharakter des Michelangelo-Entwurfes bleibt erhalten, der Konflikt der Kräfte aber wird gemildert, das Auf streben der Masseweniger gehemmt. Die Rippen werden als Träger dieses mühelosen Steigens schmaler u. zarter profiliert, ihre Vertikalbewegung gleitet ohne Unterbrechung bis in die höchste Spitze des Laternenhelmes. Vor allem aber bricht P. den Scheitel der Innenkuppel auf, den M. durch ein Zwischengewölbe verschließen wollte; er läßt das Licht senkrecht aus der Laterne in den Raum strömen und ändert damit grundsätzlich die Lichtführung. Für Clemens VIII. baut P. nach dem Vorbild der Capp. Gregoriana die Clementina samt der linken Nebenkuppel, die zum Jubiläumsjahre 1600 im wesentlichen beendet ist. Damit hat St. Peter für das Fembild seine endgültige Silhouette erhalten.1594 werden der von P. entworfene Hochaltar unter der Hauptkuppel u. die neue Confessio geweiht. Wie sich P. zu den schon unter Sixtus V. auftauchenden Langhaus

plänen verhielt, bedarf noch näherer Untersuchung.

Der Entwurf zur Sapienza, der röm. Universität, gehört in die Stilperiode, in der P. die subjektivi-stisch-michelangeleske Haltung vorübergehend aufgibt, um sich der normativen Lehre Vignolas zu unterwerfen. Er schafft den klassischen Typ des röm. Pfeilerhofes von korrektem Ernst. Langrechteck. Grundriß mit Exedra (!) an der Schmalseite, 2 Arkadengeschosse an 3 Hofseiten, unten in dorischer, oben in jon. Ordnung. Baubeginn unter Gregor XIII. Mitte der 70er Jahre an der W.-Front. Unter Sixtus V. werden das wuchtig ausladende Hauptportal (1586) u. das Obergeschoß des S.-Flügels im W. gebaut. Unter Clemens VIII. wird der Bau nach O. weitergeführt; endgültiger Ausbau erst im 17. Jh. durch Borromini.

Einzelne Bauten: P. beginnt als Verwalter des Michelangelo-Erbes und baut bis 1573 die Capp. Sforza in S. Maria Maggiore aus, in der wohl erst er von dem Dreikonchenplane M.s abgeht.

Der Pontifikat Gregors XIII. (1572/85) bringt P.s Aufstieg: er übernimmt nachgelassene Arbeiten des Vignola, 1574 den Pal. Comunale in Velletri, 1576 -77 die Porta Romana ebenda. Paläste dieser „vi-gnolesken“ Periode, wohl aus den 70er Jahren: Paluz-zi in Campitelli, die Fassade ohne beherrschende Akzente von einem dichten spannungslosen Netz zart profilierter Rahmungen übersponnen, Portal von G. Rainaldi. Ähnlich Pal. Ruggieri (= Boadile, Corso Vitt. Em. 24). Für Alessandro Farnese leitet P. die Vollendung von Vignolas Gesü: er entwirft die beiden Rundkapellen neben der Tribuna (die linke der „Madonna della strada“ im einzelnen von G. Valeriano S. J.) und den Hochaltar (1584, vor 1843 zerst.). Für die Fassade, laut awiso 1577 so gut wie fertig, ist P. nur bedingt verantwortlich: sie ist ein Kompromiß zwischen seinen Plänen und denen zweier Jesuitenpatres, G. B. Tristani u. G. de Rosis. Gesamtweihe 1584. Die neuen Gedanken dieser Fassade: Entwertung der Seitenrisalite, Staffelung des Wandreliefs nach der Mitte, Differenzierung der Geschosse und die röm. gravitas der Gesamtmasse, spricht P.

reiner, wenn auch in bescheidenerem Maßstab an S. Maria ai Monti aus (1580/81); hier zugleich Musterbeispiel für Raumgesinnung u. Dekoration dieser Zeit. Langhaus u. Kuppelraum zu einer restlosen Einheit von dynamischer Höhentendenz verschmolzen. Ähnliche, dem Zentralbau nahe Lösung, in der P. Meister ist: S. Atanasio dei Greci (1580/83): Kurzes Langhaus mit Dreikonchenchor und Zweiturmfassade, der ersten in Rom. Gleichzeitig ein reiner Zentralbau mit Flachkuppel: S. Maria Scala Coeli alle Tre Fontane (1581/84). Für Margarete von Parma 1584 Palast in Ortona a. d. Adria, 1586 halb vollendet auf gegeben. Für die Stadtbewässerung Gregors XIII. schafft P. den Typus des römischen Springbrunnens. Vor 1577 Brunnen auf Piazza del Popolo (zerst.). Um 1578 die 3 Brunnen auf Piazza Navona: der südliche („del Moro“) nach florent. Art noch mit Figuren, der mittlere durch den Berninis ersetzt, der nördl. bis ins

19. Jh. ohne Figuren. Anfangs stets streng tektonische Fassung, später Schwellung und Bauchung der Becken u. Schalenprofile auf immer komplizierteren Grundrissen. Zwischen 1577 u. 1585: Brunnen vor dem Pantheon, auf Piazza Colonna, Piazza Giudia (zerstört, Stich v. Falda) u. Piazza Campitelli.

Sixtus V. (1585/90) bevorzugt Dom. Fontana und beschränkt P. auf den Kapitols- u. den Peterskirchenbau. P. nimmt erfolglos teil an der Konkurrenz um d. Transport des vatikanischen Obelisken. Sein reifer Stil nimmt gerade jetzt die entschlossen frühbarocke Wendung und kehrt zur Michelangelotradition zurück. Nun auch im Palastbau Rhythmisierung der Fensterachsen in Kontraktion nach der Fassadenmitte hin, Staffelung des Wandreliefs nach Geschossen, Portale als expansive Vertikalakzente, Verkröpfung aller Rahmenformen. Das klass. Beispiel dieser Epoche: Pal. Crescenzi-Serlupi 1585, unvollendet; ähnlich Peretti-Almagiä, Capi-hi in Campitelli, wohl etwas später Maffei-Ma-rescotti. Der Ausbau des Pal. Farnese, seit Vignolas Tod von P. geleitet, endet mit der 1589 dat. Loggia an der Tiberseite, die den geschlossenen Baublock rücksichtslos sprengt. 1589 Weihe von S. Luigi de’ Francesi: in die Fassade des Dom. Fontana setzt P. wohl nur das Mittelportal u. -fenster. Brunnen: Fontana delle Tartarughe, Konzession an den florent. Typus des mitwirkenden Bildhauers Taddeo Lan-dini, 1585. Brunnen bei S. Maria ai Monti, ca. 1588. Reifste Lösung: Brunnen auf Piazza Araceli, mit bauchig-ovalem Hauptbecken.

Unter Clemens VIII. wird P. bevorzugter Hausarchitekt der Aldobrandini. Seit 1592 Umbau des Lateranquerhauses (,, Nave Clementina“). 1597/1601 Bleieindeckung des Pantheons. In S. Maria s. Minerva 15 97 Grabmäler des Cav. Enrico Pucci u. des Kard. Bonelli u. Capp. Aldobrandini samt ihren Grabmälem (seit 1600, voll, von Mademo). Gegen 1600 Beginn des Collegium Clementinum auf Piazza Nicosia u. des Pal. Aldo-brandini-Chigi auf Piazza Colonna, voll, von Madema u. Vincenzo della Greca; von P. stammen die 2 Hauptgeschosse u. das Mezzanin, ihre Fenster u. die gesamte Achsenverteilung. Für Kard. Pietro Aldobrandini

1599    Fassade von S. Nicola in Carcere, S. Paolo alle Tre Fontane (1599/1601, Breitbau zur Fassung der 3 Hl. Quellen) u. Villa Aldobrandini in Frascati (1598 -1604), formlos im einzelnen, ganz auf Fernsicht aus der Campagna berechnet; die grandiosen Wasserkünste ausgeführt von Giov. Fontana. Wohl aus den 90er Jahren: Hochaltar in S. Maria dell’ Orto. Seit

1600    Ausbau v. S. Giovanni dei Fiorentini nach P.s neuem Plan; Michelangelos Zentralbauentwurf wird „der Kosten wegen“ aufgegeben. P. fügt an das vorhandene Sangallo-Langhaus ein Querschiff; Chor u. Kuppel erst von Mademo vollendet. P.s Spätstil verliert die gedrängte Schlagkraft u. Spannung der 80 er Jahre, er gleitet oft ins Kleinteilig-Dekorative ab und rechnet nicht mehr mit dem kongenialen Material des Travertin.

Der

Schulwerke: S. Sinforosa in Tivoli, 1587. Pal. Drago alla Ciambella-Sinibaldi. Völlig umgebaut: Pal. Serlupi in Campitelli, Pal. Muti-Bussi. Im Stich erhalten: Katafalk des Alessandro Farnese, 1593. Abgebrochen: Pal. Gottofredi, Niccolini u. Giustini-Piombino (1580/ca 98) auf Piazza Colonna. Nicht mehr nachweisbar: Pal. Fani am Kapitol u. Muti beim Gesü.

Fälschlich zugeschrieben: Pal. Mattei-Albani alle Quattro Fontane, Pal. Patrizi, Pal. Comari. Fassade v. S. Maria in Via. Da der röm. G. d. P. ununterbrochen in u. um Rom nachweisbar ist, so ist sein Wirken in Genua 1565/70 (Kirche SS. Annunziata [al Guastato]) wohl legendarisch.

Lit. (Auswahl): Bücher: Baglione, Vite de’ Pittori ecc., 1642, 2. Ausg. 1733. — Ferrerio-Falda, Palazzi di Roma, 1655. — M. Ferrabosco, Archi-tettura d. Basil. di S. Pietro, 1684 p. XI. — Falda, Fontane di Roma, 1691. — Chattard, Nuova De-scriz. del Vaticano, 1762/67, I p. XXXV, 60, 62ff., 85, 127, 318. — Titi, Descr. d. pitture ecc., 1763. — [Milizia,] Mem. d. archit., 1768 p. 305ff.— Sopra-ni-Ratti, Vite de’ pitt. etc. genov., 1768L, I 430.

—    Missirini, Mem. d. Rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 48f., 77.— Bertolotti, Artistilombardi a Roma, 1881. — Ferri, Indice d.disegni di arch. Gail. d. Uffizi, 1885 p. 142f., 190. — C. Gurlitt, Gesch. des Barockstiles in Italien, 1887 p. 62ff. — d’Armailhacq, L’Eglise nat. de St-Louis d. Fran^ais ä Rome, 1894 p. 15, 24, 93ff. — E. Rodocanachi, Le Capitole Romain, 1904 p. 77ff. — H. Willich, Giac. Barozzi da Vignola, 1906 p. 134, 137ff., 171. —Cällari, Palazzi di Roma (1907), 2. Aufl. 1932. — D. Frey, Michelangelostudien, 1920 p. 94,117f., 121 ff., 134. —

H. R. Alker, Die Portalfassade v. St. Peter in Rom nach dem Michelangeloentwurf, Dissert. Karlsruhe 1921; vgl. dazu M. Rosenberg in Kstchronik u. Kstmarkt, N. F. XXXII/2 (1920/21) 757f. u. D. Frey ebda, XXXIII/1 (1921/22) 36ff. — Jahrb. f. Kst-gesch., I (XV) 1921/22 (Wien 1923) Buchbesprechungen Sp. 18ff. (E. Panofsky). — A. Riegl, Entstehung der Barockkst in Rom, 2. Aufl. 1923 p. 106ff.

—    L. v. Pastor, Geschichte der Päpste, 1923ff., IX -XI.—H. Wölfflin, Renaiss. u.Barock, 4.Aufl. 1926.

—    A. E. Brinrkmann, Die Baukstd.17. u. 18. Jh.in d. roman. Ländern (Handb. d. Kstwiss.), 5. Aufl.

1929. — J. Weingartner, Röm. Barockkirchen, o. J. — L. Beltrami, La cupola Vatic., 1929, vgl. dazu W. Körte in Ztschr. f. Kstgesch., 1 (1932) 161 f.

—    G. Giovannoni, Saggi sulla architett. del Ri-nascim., 1931 p. 143ff., 177 ff. — Zeitschriften: A. Ronchini in Atti e Mem. d. R. Dep. d. stör. patr. per le prov. modenesi e parm., 7 (1873). — Orbaan, La Roma di Sisto V negli avvisi, in Arch. d. S. R. di stör, patr., 33 (1910) 277ff. — L’Arte, 15 (1912) 401 ff. (G. Giovannoni); 16 (1913) 81 ff. (ders.). — Jahrb. d. Pr. Kstslgn, 36 (1915) Beih. p. 66ff., 110 (O. Pol-lak); 37 (1916) Beih. p. 52 (K. Frey); 38 (1917) Beih. p. 189ff. (Orbaan). — Boll. d’arte, 11 (1917) 12f., 16; 12 (1918) 177. — Oude Kunst, 4 (1918/19) 131 (Orbaan). — Zentralbl. d. Bauverwaltg, 41 (1921) 301f. (Sackur). —Architettura, 1 (1921/22) 418ff. (G. Giovannoni). — Rep. f. Kstwiss., 43 (1922) 92ff. (A. E. Brinckmann), 98 (H. R. Alker); 46 (1925) 177, 185, 187, 188 (Orbaan); 48 (1927) 45f. (Panofsky). — Architettura, 3 (1923/24) 433ff. (Fasolo). — Roma, 3 (1925) 121 ff. (C. Ga-lassi Paluzzi, I quattro architetti d. facciata del Gesü). — Boll. d’arte, N. S. 6 (1926/27) 508ff. (Arslan, Forme architetton. civ. di G. d. P.). — Townplanning Review, 12 (1927) 166ff. (Ashby). — Jahrb. d. Preuß. Kstslgn, 51 (1930) 14, 23 (Tolnai); 53 (1932) 90ff. (Körte), 231 ff. (Tolnai). — Unterzeichnete bereitet eine Monographie über G. d. P.vor, die nähere Begründungen geben wird.

Werner Körte.

Porta, Giovanni Battista della, Bildhauer, Antikenrestaurator u. Kunsthändler,

* um 1542 ( ?) Mailand (?), f 4.10.1597 Rom. Sohn eines aus der Lombardei stammenden ' Alessio (Beruf unbekannt), Bruder des To-maso d. Jüng. Wohl Schüler des Tom. della Porta d. Ält. Heiratet 14. 11. 1580 in Rom Elisabetta Mariottini. Nach zeitweilig. Aufenthalt in Loreto wohnhaft in Rom, via dei Pontifici im Rione di Campo Marzo (Mietvertrag 8.10.1578). Am 30. 4. 1590 macht er sein Testament. Inventaraufn. des Nachlasses 15.10.1597. Mitglied der Accad. di S. Luca u. der Virtuosi al Pantheon. Führt, vom Kardinal Farnese in den Ritterstand erhoben (speron d’oro), den Titel eines Cavaliere.

Werke: 10 Nymphen an der Fontana dell’Ovato im Park d. Villa d’Este in Tivoli (Vertrag: 4. 7.1567), nach Zeichnung Pirro Ligorios; zus. mit seinem Bruder Tomaso (d. J.) die 10 Sibyllen u. eine Prophetenstatue (Marmor) an der Casa Santa im Dom zu Loreto (beg. um 1572, voll, um 1578); Marmorstatue d. hl. Dominikus, Rom, S. M. Maggiore, Capp. Sistina (1587); Aaron führt die Israeliten zu den Wunderquellen, Relief am Fontanone dell’Acqua Felice in Rom, u. einer der beiden das Papstwappen haltenden Engel desselben Brunnens (Zahlungen von insgesamt 1000 Scudi v. 26.12.1588 bis 12. 3.1590); Bildnisbüste des Kardinals Fed. Cornelio, Bischofs v. Padua, an seinem Grab in S. Silvestro al Quirinale in Rom (Zahlungen 1591); Gerechtigkeit u. Stärke, Marmorfiguren am Wandgrab Vespasiano Gonzagas im Ora-torio dell’Incoronata in Sabbioneta (nach 19. 4.1591; Zuschreibung; die bronzene Sitzfigur des Verstorbenen angebl. von Leone Leoni); Schlüsselübergabe an Petrus, Marmorgruppe, lebensgroß, Rom, S. Puden-ziana (Zahlungen 1596). Nicht genau datierbar (vermutlich nach 1568; s. Tomaso d. Porta d. Ält.) sind die 12 marmornen Imperatorenköpfe für Aless. Farnese, für die ihm der Cavalieretitel verliehen wird. Verf. möchte die Nachrichten hierüber mit der aus Caprarola stammenden Folge der Marmorköpfe, die heute im gr. Saal des Pal. Farnese in Rom steht, in Verbindung bringen.

P.s Antikenrestaurationen heute im einzelnen schwer nachweisbar. Die Notiz über einen 1553 von einem Giov. Batt. fertiggestellten Kopf (Ergänzung eines antiken Jünglingstorsos für die Villa di Papa Giulio), die in d. Lit-auf P. bezogen ist, wird schon des frühen Datums wegen kaum mit ihm in Verbindung gebracht werden können. Für 1567 ist die Ergänzung eines Tiberius für Ippolito d’Este bezeugt (vollendet v. Gillis v. d. Vliet). — Über P.s Tätigkeit als Kunsthändler geben der Brief Jac. Stradas an Ces. Gonzaga (16. 6. 1568) u. P.s eigene Schreiben an den Mantuaner Hof v. 2. 2.1583 u. 14. 4. 1584 Auskunft. Wohl nur geschäftlich u. nicht als ausführender Künstler war P. am Grabmal des Kardinals Nie. Gaetani di Sermoneta in S. Maria di Loreto beteiligt (die Bronzefig. des Verstorbenen vonCalcagni).

Lit.: Vasari,- Le Vite, ed. della Valle, 1793, X 338 A. — Baglione, Le Vite d. Pitt, etc., ed. 1733 p. 70, 144. — Cicognara, Storia d. scult., * 5 (1825) 337. — Merzario, I maestri comacini, 1893, II 134, 328f., 477 f. — Müntz, Hist, de l’art pendant la Renaiss., 3 (1895) 272. — Campori, Lettere art. ined., 1866; ders., Mem. biogr. d. scult. etc. di Carrara, 1873 p. 307. — Bottari-Ticozzi, Racc. di lettere, ed. 1822, IV 86. — Gualandi, Nuova Racc. di lettere, III 71. — Bertolottiin: Arch. stör, lomb.,

2 (1875) 295f.; 3 (1876) 270f.; ders., Art. subalpini in Roma, Append., 1879 p. 25; ders., Art. lomb. a

W. Gr.

Porta, Giovanni Dom., s. Porta, Dom.

Roma, 1881; ders., Art. venetiin Roma, 1884; ders., Art. in relaz. coi Gonzaga, 1885; ders., Art. svizz. in Roma, 1886 p. 19; ders., Figuli etc. in relaz. con la Corte di Mantova, 1890. — A. Ricci, Mem. stör. etc. d. Marca di Ancona, 1834, II 47, 56. — Seni, La Villa d’Este in Tivoli, 1902 p. 66f. — Lanciani, Storia d. scavi etc., III 19, 21; IV 157. — Titi, Am-maestramento etc. di Roma, 1686 p. 187. — For-cella, Iscriz. d. chiese etc. di Roma, 4 (1874) 44 Nr 103. — S. Serragli, La Santa Casa abbellita, Loreto 1639, p. 69, 88, 93f. — V. Murri, Dissertaz. crit.-ist. sulla S. Casa di Loreto, 1791 p. 213 f. — Indicazioni al Forestiero d. pitt. etc. di Loreto, 1848. — V. Matte ucci, Le chiese art. del Mantovano, 1902 p. 230. —

F. dal Monte Casoni, II R. Arch. stör. d. S. Casa di Loreto, 1926. — Branca, Nostra Donna di Loreto, 1895 p. 47/49. — Arch. stör. d. arte, 2 (1889) 254. — II Buonarroti, 12 (1877/78) 329f. — Ztschr. f. bild. Kst, 11 (1876) 155. — Jahrb. d. Ksthist. Sign d. ah. Kaiserh., 1/1 (1883) p. 119. — Jahrb. d. ksthist. Inst. d. k. k. Zentr.-Komm., 11 (1917) 67f. — Rep. f. Kstwiss., 14 (1891) 375; 37 (1915) 27. — La Patria, 7 (1894) 122. — Missirini, Storia d. rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 465. — Thieme-Becker, K.-L., 3(1909) 583,1. Sp. — A. E. Brinckmann, Barockskulptur (Handb. d. Kstwiss.), * 1932. — Arch. Con-greg. Virtuosi, Pfarrb. S. Lorenzo in Lucina, Rom — Vat. Lat. 7873, fol. 111; 7963, III, fol. 99; 8001,1, fol. 85; III, fol. 17. — Depositeria Generale im Staats-arch. Rom. — Notizen Fr. Noack (t).

Porta, Giovanni Francesco della, Maler, * Pavia (Mailand ?), Sohn eines Bartolo-meo, Bruder eines von Alizeri mit dem gleich-nam. Bildhauer identifizierten Giovanni Giacomo. 1513/16 in Genua.

Malt 1516 für die Kap. Cicero in S. M. di Castello in Genua ein Bild mit den beiden hll. Johannes u. and. Heiligen.

Lit.: Alizeri, Not. d. prof. d. dis. in Liguria, 3 (1874) 213 ff.; 5 (1877) 137.

Porta, Giovanni Giacomo della, Bildhauer u. Architekt, * um 1485 (?) Porlezza (Lago di Lugano), f 1555 Genua, Onkel (nicht Vater!) des Guglielmo della Porta.

Seit 1513 in Genua nachweisbar (Nachricht über ein von Fra Giacomo Salano bei ihm bestelltes Grabmal). 1516 ebda erwähnt (Nachrichten über einen Block für die Kirche S. Marco u. ein Portal für den heute zerstörten Pal. Giustiniani). Ging später wahrscheinlich nach der Lombardei, wo er 1524 in Cremona als Vollender des in S. Tomaso ebda befindl. Sarkophages der hll. Petrus u. Marcellinus vorkommt. 1524/28 Architekt des Mailänder Domes. Um 1531 wieder in Genua tätig, wo in diesem Jahr sein Neffe Fra Guglielmo del Piombo bei ihm arbeitet. Wird 1531 von Filippino d’Oria für die Arbeiten der Capp. di S. Giov. Bat-tista (im Dom) verpflichtet. Restauriert die Innenarchitektur dieser Kapelle, die er zus. mit Nicolö da Corte ausführt. Baut zus. mit diesem u. seinem Sohn Guglielmo (den Vasari irrtümlich mit P.s Neffen Fra Guglielmo del Piombo zusammenwirft) Hochaltar u. Ziborium derselben Kapelle; ferner in ders. Kirche den großen Altar der Apostel für die Familie Cibo. Man schreibt dem Gian Giacomo zu: Statue des segnenden Heilands und — mit Vorbehalt — die in derselb. Mittelnische befindl. Statuen der beiden Apostel. Arbeitete, zus. mit Nicolö da Corte, 1532 das Portal des Pal. Salvago. Schloß 23.12.1534 zus. mit s. Sohn Guglielmo (also nicht Guglielmo del Piombo, dessen Vater ja Cristoforo hieß) Werkstattgemeinschaft mit Nicolö da Corte, die 1538 (nach Ausscheiden da Cortes, der 1537 nach Spanien gegangen war) 9 Genossen umfaßte. (Vgl. Urkunde bei Alizeri,

V 173.) Aus diesem Arbeitskonsortium gingen statuengeschmückte Zierbrunnen für Höfe u. Gärten, darunter ein für die Piazza S. Ambrogio in Genua bestimmter Brunnen mit Janusbüste (heute in Sar-zana?) von 1536, und viele wichtige Arbeiten außer für Genua auch für Mailand (1544: Soria-Sarkophag in S. Maria della Pace; nach Aufhebung der Kirche nach Cernuscolo sulNaviglio übergeführt) u. für Spanien hervor. Lieferte 1540 für die beiden Genueser Stadttore die Statuen der hll. Katharina u. Thomas; ferner 1542 für den Pal. Ducale die (1777 durch Brand zerstörte) Statue des Ansaldo Grimaldi. Entwarf 1548 einen der anläßlich des Einzuges Philipps II. errichteten Triumphbögen. Schuf für den Pal. di S. Giorgio die Statuen der Ansaldo Grimaldi (1536/37), Gero-lamo Gentile (1538/39) u. Gio. Giachino Da Passano (1544/47), außerdem einen Prunkkamin (1544). Alterswerke sind die beiden im Dompresbyterium in Genua befindl. Statuen der hll. Markus u. Lukas. Starb über den Arbeiten an dem Grabmal des Cattaneo Pinelli u. der für S. Giorgio in Auftrag gegebenen u. von Gio. A. Paracca gen. Valsoldo vollendeten Statue des Dario Vivaldi.

Zu trennen von obigem ist ein älterer Giov. Giac. d. P., der schon 1494/95 zus. mit Cristoforo Gandi in der Certosa bei Pa-via arbeitete, 1494/97 mit and. das von Gandi entworf. Grabmal des Gian Galeazzo Visconti ausführte, 1496/1520 an der Ausschmückung der Fassade der Certosa mittätig war (unter Mitarbeit eines Guglielmo d.P. [Verwandtschaftsverhältnis unbekannt], den Vasari irrtümlich mit dem Fra Guglielmo del Piombo identifiziert) und als Gehilfe des Cristof. Solari (il Gobbo) an dem 1498 in Auftrag gegebenen Grabmal des Lodovico il Moro u. der Beatrice d'Este für S. Maria delle Grazie in Mailand (später in die Certosa bei Pavia übergeführt) und am Grabmal des Conte di Virtü (Gian Galeazzo Visconti) für die Certosa bei Pavia tätig war.

Der letzterwähnte Guglielmo ist vielleicht identisch mit jenem Guglielmo d. P. di Porlezza, der um 1534 mit seinen Söhnen (Vornamen unbekannt) an der Kuppel des Domes zu Vicenza arbeitete (vgl. Arch. Veneto, VI/I p. 37).

Lit.: Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, 7 (1881) 544f.; dtsche Ausg. Gottschewski-Gronau, VII/1 (1927) 239/41. — Baglione, Le Vite d. Pitt, etc., ed. 1733 p. 143. — Malaspina, Guida di Pavia, 1819 p. 135. — Franchetti, Storia e descr. del Duomo di Milano,1821p. 144;ders., UnavisitaallaCertosapresso Pavia, 1836 p. 16. — Cicognara, Storia d. scult., 2 4 (1823) 377. — Alizeri, Not. d. Prof. delDisegno in Liguria, 1870/80, III, IV, V; ders., Guida di Genova, 1875 p. XLIX, LIII, 11, 15, 18, 37/39, 53, 250, 276, 343. — Varni, Delle opere di Nicolö da Corte, Gian Giacomo e Guglielmo Della Porta, scultori, in: Atti della Soc. Lig. di St. Patria, Bd 4 H. 2, o. J.; ders.,Appuntiart. sopraLevanto, 1870, p. 25 A. 10.— Lübke, Gesch. d. Plastik, 1871, p. 578, 699, 709 (Giacomo). — Campori, Memorie biogr. etc. Carrara, 1873 p. 306. — Annali della fabbrica del Duomo di Milano, 1877/85, III 229, 237. — Magenta, La Certosa di Pavia, 1897, p. 212, 222, 225, 314, 322. — Boito, Il Duomo di Milano, 1889 p. 16. — Merzario, I maestri comacini, 1893,1 427, 533; II 84, 215ff. — Lucchini, Il Duomo di Cremona, 1894, I. — D. Sant ’Ambrogio, Sarcofago Soria di G. G. D. P., in Arch. st. lomb., s. 3, v. 8 (1897) p. 354/65. — L. A. Cervetto, I Gaggini, 1903, p. 4, 70. — Suida,

men

Genua (Ber. Kststätten Nr 33), Lpzg 1906. — Mala-guzzi Valeri, Gio. A. Amadeo, 1904. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — Justi, Miscell. aus

3    Jahrh. span. Kstlebens, 1908. — Nebbia, Lascult.

n. Duomodi Milano, 1908 p. 158.—Arch. stör. d. arte,

4    (1891)360.—W.v.Bode, Die ital. Plastik, * o. J.— Arch. stör, lomb., s. 4, v. 11 (1909) 495f., 498f.— L’Arte, 16 (1913) 83. — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 12 (1891) 188; 13 (1892) 14, 84. — Rass. d’arte, 8 (1908) 73. — Rep. f. Kstwiss., 21 (1898) 163. Mario Labd.

Porta, Girolamo della, gen. da Novara u. il Novarino, Architekt u. Bildhauer von Novara (nicht von Porlezza).

In einem herzogl. Schreiben vom Mai 1490 als hochbegabt u. zum Marmorbildner bestimmt erwähnt. Seit 22. 7.1512 als Gehilfe des obersten Bauleiters Amadeo am Mailänder Dom tätig': gibt 1515 Gutachten ab über ein Modell Crist. Solaris (il Gobbo); 1519, zus. mit Solari, dem Maler Bernardo da Trevi-glio zur Vollendung eines Holzmodells des Mailänder Domes beigegeben.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908), mit Lit. Dazu: Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — Mongeri, L’arte in Milano, 1872 p. 129, 131. — Boito, Il Duomo di Milano, 1889 p. 216. — Mothes, D. Bau-kst d. Mittelalt. in Italien, o. J. — Malaguzzi Valeri, Gio. A. Amadeo, 1904. — Nebbia, La scult. nel Duomo di Milano, 1908 p. 153.

Porta, Giuseppe, Maler von Molfetta.

Fresken (Geschichten des Franziskanerordens) v. 1731 im ehern. Klosterhof (jetzt Municipio) von S. Francesco in Grumo-Appula.

Lit.: C. Villani, Scrittori ed art. pugliesi, Trani 1904, p. 827.

Porta, Giuseppe, s. auch Salviati, Gius.

Porta, Guglielmo della, gen. Fra Gu-glielmo del Piombo, Bildhauer, Antikenrestaurator u. Architekt, Laienbruder des Zisterzienserklosters Fossanova, * Porlezza (Lago di Lugano), f Febr. 1577 Rom. Sohn eines Cristoforo (Beruf unbekannt), fälschlich bis in die neueste Zeit meist als Sohn des Gian Giacomo bezeichnet, Vater desTeodoro. Nicht zu verwechseln mit dem älteren Guglielmo d. P. (s. im Art. Giov. Giacomo d. P.) u. mit Guglielmo, d. Sohn d. Giov. Giac. d. P. (s. d.). Laut Vasari 1531 in Genua in der Werkstatt s. Onkels Giov. Giacomo d. P. Gehörte kurze Zeit mutmaßlich auch der Werkstattgemeinschaft an, die Giov. Giac. (s. d.) und dessen Sohn Guglielmo 1534 mit Nic-colö da Corte schlossen. Seit 1537 in Rom nachweisbar. Beeinflußt von Perino del Vaga, Bandinelli, Michelangelo u. Andrea Sanso-vino. Erhält nach dem Tode des Sebastiano del Piombo (1547) Titel u. Gehalt eines Piom-batore Apostolico. 1548 Mitgl. der Congre-gaz. Virtuosi al Pantheon. Erhält 1550 das röm. Bürgerrecht. Macht 1558 sein Testament, zu dem er 1577 zugunsten s. Sohnes Teodoro Zusätze macht. Außer diesem legitimen Sohn hat P. 2 uneheliche Söhne: Mi-ron — jung f — und Fidias, bekannt durch seinen Einbruch in die väterl. Werkstatt u. den daraus folgenden Prozeß v. Jahre 1586. P.s Witwe Panfilia Guazzarona di S. Severino heiratet den Bronzegießer Bastiano Torrigiani.

Werke in Genua: 16 Prophetenreliefs (Marmor) an d. Sockeln der den Altarbaldachin tragenden Säulen i. d. Capp. di S. Giov. Batt. im Dom (S. Lorenzo), um 1532 (Stilkritik läßt die Mitarbeit einer 2. Hand vermuten). Mitarbeit an d. Stukkaturen der Loggia im Pal. Doria (Entwurf u. Leitung: Perino del Vaga). Marmorstatue Abrahams in d. Grabkap. des' Giuliano Cibo, Bischofs von Girgenti, im Dom; Vertrag der Werkstattgemeinschaft (s. oben) auf Marmorlieferung 10. 2.1533, voll, nach 1537. (Die ursprüngl. Aufstellung verändert. Inschrift 1577.) In ders. Kapelle dürfte das heute r. v. Altar befindl. Relief mit 2 Tugenden, Putten u. Stundenglas für P. in Frage kom-. Relief mit 3 Grazien u. 4 Putten sowie eine le-bensgr. Ceres-Statue für den Stallmeister Karls V., Jean de Bossue; verschollen; um 1535? [In diesen Jahren lieferte die Werkstattgemeinschaft noch andere Arbeiten für de Bossue.] 2 Engel für die Comp, di S. Giovanni (verschollen); 2 Bildnisbüsten für den Bischof v. Servega (verschollen). — Bei den von der Werkstattgemeinschaft ausgeführten Marmorstatuen der Hll. Petrus u. Paulus i. d. Capp. Cibo des Domes zu Genua läßt die Stükritik die selbständige Konzeption oder alleinige Ausführung P.s fraglich erscheinen.

Werke in Rom: Stukkaturen in d. Capp. Massimi in SS. Trinitä dei Monti, zerstört; ca. 1537/38 (unter Leitung Perino del Vagas). Marmorarbeiten (Türumrahmungen usw.), Vatikan, Sala Regia, 1546 (unter Ant. da Sangallo). Antoninus Pius, Marmorbüste, überlebensgroß, Engelsburg, 1546 (vgl. die Büste Tra-jans im Museo Capitolino). Grabmal Bernardino El-vino, S. Maria del Popolo, Marmor, um 1548. Grabmal Bischof de Solis, erh. nur die Basis mit den Reliefs der Tugenden u. 2 Eckdekorationen; Bronze u. Marmor; vor 1549, St. Peter, am Grabmal Pauls III. Grabmal Paolo (t 1537) u. Federigo Cesi (f 1565), S. Maria Maggiore; Marmor u. Bronze, vermutl. 2. Hälfte der 40er Jahre (Grabmal Fed. [spätere?] Werkstattausführung). Grabmal Pauls III., St. Peter u. Pal. Farnese; Bronze u. Marmor; beg. 1549, endgültige Aufstellung 1575 (später noch zweimal versetzt; am heutigen Platz seit 1628); Guß der Papststatue 1552, Modelle d. Marmorallegorien fertig Juli 1552, Vollendung d. Justitia 1554 (Gewand d. Justitia v. Teodoro d. P. 1593/94), Prudentia beg. 1554. Architekton. Arbeiten am Pal. Farnese, 1548/49. Entwurf eines Reiterdenkmals für Karl V. 1549/50 (Zeichn. im Düsseldorfer Skizzenbuch). Schmiede des Vulkan, Bronze(?)re-lief, 1551; verschollen (nur in einer Zeichnung d. Düsseid. Skizzenbuches erh.). 4 Propheten, Statuen, Stuck, verschollen, um 1555 (ehern, in St. Peter an d. Pfeilern vor d. Capp. Gregoriana u. Clementina). Joh. d. T., Statue, Marmor (?), verschollen, 1556 (ehern, an einem Portal der Engelsburg; die übrigen Statuen von Raff, da Montelupo u. Daniele Ricci-arelli da Volterra). 14 Reliefs mit Szenen aus d. Leben Christi, verschollen, vor 1565 (die in jahrelanger Arbeit entstandenen Entwürfe sollten in Bronze ausgeführt u. als Türen für St. Peter verwendet werden. Ein Teil der Kompositionen erhalten, so in Rom, Berlin u. New York). Modelle für 3 Altarreliefs für St. Peter, verschollen; Wachs, vor 1567 (nur z. T. in Zeichnungen d. Düsseid. Skizzenbuches erh.).

2 Büsten Pauls III., färb. Marmor, im Mus. Neapel, 1546/47. — Im Victoria u. Albert-Mus. in London eine Bronzebüste Pius’ IV., vor 1565 ((Zuschreibung). Auch wird P. eine Med. auf Paul III. von 1548 zugeschrieben; Revers: Ansicht der Peterskirche.

Neben der Restauration antiker Statuen (vor allem für das Haus Farnese, z. B. Herkules- u. Flora-Farnese) lieferte P. auch Bronzenachbildungen antiker Bildwerke (so 1575 für d. Herzog v. Parma). Unter den ,,molte Historie di scultura di basso et alto rilievo ... varie Sorte di Christi in Croce di tondo ri-lievo et altre figure di devotione et profane ...”, die nach seinem Tode in der Werkstatt vorhanden waren, sind wohl mit Recht Werke der Kleinplastik zu vermuten, von denen ein großer Teü heute noch unerkannt in verschiedenen Sammlungen erhalten zu sein scheint (ausgeführt z. T. von Gehilfen u. Schülern, die G. in großer Anzahl beschäftigte).

Lit.: Vasari, Le Vite, ed. della Valle, 1793, X 329ff.; ed. Milanesi, VI 563; VII 225,544ff.; ed. Gott-schewski-Gronau, VII/2; ed. Fiorentina, V 191; VII 79ff. — U. Aldroandi, Delle statue antiche che per Roma etc. si vedono, 1556. — P. Ugonio, Historia d. stationi di Roma, 1588 p. 101. — A. Fascina, Me-morie di Benefattori antiche e mod. d. Bas. S. M. Magg. di Roma, 1634. — Baglione, Le nuove chiese di Roma, 1639 p. 35; ders., Le Vite d. pitt. etc., 1642 p. 151 ff. — Torrigio, Le sacre Grotte Vaticane. ed. 1639, p. 213. — Landucci, Origine del Tempio de-dic. alla Vergine, 1646, p. 169. — P. Arinchi, Roma subterranea noviss., 1671 p. 81. — Gal. Gualdo, Relazioni d. cittä di Bologna, Firenze e Genova, Bol. 1675. — Ciaconius, Vitae etc. Pontific. Roman., 1677, III 553. — A. Caro, Lettere familiari, ed. 1735, II 3f. — Taja, Descr. del Pal. Apost. Vat., 1750, p. 353f. — P. A. Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753 p. 176. — Vertue, ACatal. and Descr. of King Charles the First’s Capital Collection of Pict. etc., Lo. 1757, p. 28 Nr 1/7. — Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763. — G. Vasi, Indice ist. del gran prospetto di Roma, 1765 p.300. — Soprani-Ratti, Vite de’ pitt. etc. genov., 1768/69,1 408ff. — D. J. J. Volkmann, Hist.-krit. Nachr. v. Italien, 1777, II 441. — Ratti, Instruz. etc. in Genova, 1780 p. 53, 136, 348, 355. — A. Zanetti, Nuova racc. d. monete etc. d’Italia, 1789, V 172. — Descr. d. Bas. Vat., 1788 p. 58. — de Lalande, Voyagesen Italie, 1790, III103,106. — Accad. di S. Luca: Racc. delle Accad. tenute p. le b. Arti in Campidoglio, a. 1799 p. 59. — Fr. Cancel-lieri, II Mercato,illagodell’acqua Vergine ed il Pal. Panfiliano, 1811 p. 185 A. 3. — M. Ferraboschi, Architettura d. Bas. di S. Pietro, ed. 1812 p. 33 f. — Bottari-Ticozzi, Lettere pitt., 1822, III 211 f. — Franchetti, Storia e descr. del Duomo di Milano, 1824. — Cicognara, Storia d. scult.,' 5 (1825) 333f.

—    A. Valentini, La patriarcale Bas. Liberiana, 1830. — Mazzucchelli, Lettere ined. scritte p. conto del Card. Farnese, 1827. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Gualandi, Memorie orig, ital., 6 (1845) 123ff. — G. Banchero, II Duomo di Genova, 1855.

—    Ch. Blanc in Gaz. d. B.-Arts, 12 (1862) 300. — Atti e Mem. d. R. Dep. p. gli studi di st. patria, Prov. di Modena e Parma, 1864. — S. Varni in Atti d. Soc. Ligure di st. patria,4(1866)56ff. — F.M.Mignanti, Istoria d. Sacrosanta patric. Bas. Vatic., 1867, II 304. — Forcella, Iscriz. d. chiese etc. di Roma, I 342 Nr 1311. — Gachard, Les archives Famösiennes ä Naples, 1869. — Fr. Trinchera, Relaz. d. archivi nap., 1872. — Campori, Mem. biogr. etc. di Carrara, 1873 p. 306. — Alizeri, Guida di Genova, 1875 p. 15, 19, 38, 276, 537. — A. Bertolotti in Arch. stör, lomb., 2 (1875) 259ff.; ders. ebda 3 (1876) 270ff.; ders. in Atti e Mem. d. RR. Dep. d. stör, patria Prov. d’Emilia, 3 (1878) 207f.; ders., Art. lomb. a Roma, 1881; ders., Art. mod. etc., 1882; ders., Art. bol. etc., 1885; ders., Art. franc. etc., 1886; ders., Art. svizz. etc., 1886. — Doc. ined. etc. dei musei d’Italia pubbl. per cura del Ministero d. Pubbl. Istruz., 1878 I 73, 76; II 99, 188. — Müntz, Hist, de l’art pend. la Renaiss., 3 (1885) 335 f. — L. Cadier in Melanges d’arch. et d’hist., 9 (1889) 49ff. — M. Borgatti, Castel S. Angelo in Roma, 1890. — U. Rossi in Arch. stör. d. arte, 3 (1890) 71. — Merzario, I maestri comacini, 1893,1 427f.; II 211, 213ff. — Nuovo Arch. Veneto, 8 (1894) 374. — L. A. Cervetto, Le statue del pal. di S. Giorgio, in II Citadino, 1900. — Voyages de Montesquieu, ed. 1896, II 33. — Jahrb. d. kunst-hist. Sammlgnd. ah. Kaiserh., 19 (1898) T. 2. — Mau-ceri in L Arte, 3 (1900) 241. — M. Reymond, La sculpt. florent., 4 (1900) 138f. — Lanciani, Storia d. scavi, II 250; III 38f., 63, 135, 165. — O. Jozzi, Storia d. Eas. di S. M. Magg.,1904. — W.v.Bode,

Ital. Bronzestatuetten d. Ren., 1906, II, Taf. 136; ders., Die ital. Plastik (Handb. d. Kgl. Museen Berlin * 1911. — P. Pagliuchi, Castellani del Castel S. ngelo, 1906. — Suida, Genua (Ber. Kststätten Nr 33), Lpzg 1906. — Foville, Gines (Les villes d’art cel.), 1907. — C. Justi, Miscell. aus 3 Jahrh. span. Kstlebens, 1908, I 234f. — Borzelli, Fonti di storia dell’ arte, pubbl. p. Nozze Mercogliano-Blount, Neapel 1909, p. VII. — K. Escher in Rep. f. Kst-wiss., 32 (1909) 302f. — E. Rodocanachi, Le Chä-teau St-Ange, 1909 p. 148,157. — Sobotkain Jahrb. d. pr. Kstslgn, 33 (1912) 252ff. — Hübner, Le Statue di Roma, 1912,1111; IV 357. — E. Steinmann, Das Grabmal Pauls III. in S. Peter in Rom, 1912. —

A. Michel, Hist, de l’art, 5 (1912/13) 678f. — W. v. Bode u. M. J. Friedländer, Die Gemälde d. Smlg C. v. Hollitscher, 1913 p. 4. — O. Grosso, Portali e Palazzi di Genova, 1914; ders., Genova (1920). — Orbaan in Rep. f. Kstwiss., 37 (1915) 24. — Gronau injahrb. d. pr. Kstsmlgn, 39 (1918) 171 ff. — E. W. Braun in Kst u. Ksthandw., 21 (1918) 80f. — Planiscig, D. Estens. Kstsmlg in Wien, 1 (1919) Nr 395ff.; ders., Venez. Bildhauer d. Ren., 1921. — R. Berliner in Archiv f. Medaillen- u. Plakettenkde, 3 (1921/22) 134f. — Balet in Der Cicerone, 14 (1922) 99. — Eichler u. Kris, Die Kameeni. ksthist. Mus., Wien 1927. — De Rinaldis, Pinac. del Museo di Napoli, 1928, Nr 412f. — A. E. Brinckmann, Barockskulptur (Handb. d. Kstwiss.), * 1932. — Sum-mary Guide, Univ. of Oxford, Ashmolean Mus., 1931 p. 31. — M. Gibellino Krasceninnicowa in Illu-strazione Vaticana, 3 (1932) 302/06, 344/49, 407/11 (mit vielen Irrtümem!) — E. Maclaganu. M. Long-hurst, Victoria a. Alb. Mus. Cat. of Ital. sculpt., 1932 Nr 40/1910 u. Nr 52/1882. — Arch. Congreg. Virtuosi, Rom. — Vat. Lat.8001,1, fol. 84. — Notizen Fr. Noack (t).    W. Gramberg.

Porta, Hans Domenico, Zinngießer in Graz, tätig 1641/54.

E. Hintze, Süddtsche Zinng., 3 (Lpzg 1931). Porta, Lorenzo de 11a, Bildhauern. Goldschmied (?), nachweisb. in Rom 1580/1629.

Erhält 20. 5.1580 Zahlungen für die marmornen Cherubimköpfe über den Pfeilern der Capp. Gre-goriana in St. Peter; 1624/29 Console degli Orefici.

Lit.: Bertolotti in Arch. stör, lomb., 2 (1875) 322; ders., Art. lomb. a Roma, 1881, I 205; ders., Art. bologn. etc. in Roma, 1885 p. 221. — Monti, Storia ed arte n. Prov. di Como, 1902 p. 228 (ders. ?). Porta, Miguel Juan, s. i. Art. Porta, Fel. Porta, Nicola, Maler, * 5. 12. 1710 Mol-fetta (Bari), | 21. 2. 1784, Sohn u. Schüler des dort. Malers Saverio, Mitschüler des Giaquinto; unter letzterem in Rom weitergebildet und von dort nach ca. 8 jähr. Aufenthalt heimgekehrt.

Werke: Altamura, Confraternita dei Pastori: Geburt Christi. — Andria, Dom: Zugrundegegangene Malereien an den Chorwänden (David; Opfer Aarons) u. der zugehörigen Decke (Das goldene Kalb); S. Agostino: Himmelfahrt Christi; S. Francesco, 3. Altar 1.: Hl. Franziskus. — Bari, S. Nicola: Hl. Ferdinand; Guter Hirt.— Bisceglie, Dom: Deckenbilder: Szenen aus d. Alten u. Neuen Testament. — Bitonto, Pal. Gentile, Galleria: Die preisgekrönte Tugend. — Castellaneta (Lecce), Dom: Deckenbilder: Engelsturz; Hl. Nikolaus befreit Deodat; Himmelfahrt Mariä. — Modugno, Chiesa delle Cappuccinelle: Unbefleckte Empfängnis. — Molfetta, Cattedrale nuova: Hl. Ludwig; Hl. Stanislaus (beide in den betr. Kapellen);

Notizen Fr. Noack (f).

Sp.

Cattedrale vecchia: Hl. Konrad; S. Domenico: Mannaregen ; Die eherne Schlange (beide im Presbitero); S. Pietro: Geißelung Christi; S. Trinitä: Hochaltarbild: Hl. Dreifaltigkeit.

Lit.: A. Salvemini, Saggio stör, sulla cittä di Molfetta, Neapel 1878, II 113, 118, 131, 141, 149. — Arte e Storia, 13 (1894) 67f. (G. De Luca). — M. Perrone, Storia documentata di Castellaneta, Noci

1896,    p. 322. — M. Agresti, II Capitolo Cattedrale

di Andria, 1912, II 52.    G. Ceci.

Porta, Orazio, florent. Maler, 16. Jahrh.

Schüler von B. Poccetti u. Vasari, Gehilfe Va-saris 1565 bei Ausschmückung des Pal. Vecchio (anläßlich d. Hochzeit des Franc, de’ Medici). Erhalt. Fresken in d. Certosa di Pontignano bei Siena (Krankenheilung Petri, Kirchenväter, Christus zw. Aposteln, Hl. Bruno).

Lit.: Vasari, Le vite, ed. Milanesi, VII 620. — Romagnoli, Cenni stor.-art. di Siena etc., 1840. — Brogi, Inv. gen. d. oggetti d’ arte d. Prov. di Siena,

1897.    — Zani, Encicl. met., 1/15 (1823) 263 (Porto).

Porta, Paolo della, Architekt, Bildhauer

u. Stukkator von Mailand, 1495/1523.

Um 1495 von Beatrice Visconti dem Herzog Ludo-vico für die Arbeiten an der Certosa empfohlen. 1516 Erbauer des Campanile in Saronno, laut Inschrift: ,,Hoc opus factum est per Magistrum Paulum della Porta de Mediolano die 25. 7.1516.“ 1523 zus. mit Michele da Merata an einem Brunnen für die Markgräfin v. Mantua tätig. Vielleicht identisch mit dem mit Ant. Mantegazza (s. d.) verwandten Paolo da Saronno, dem jener bei seinem Tode (1495) seinen jungen Sohn als Schützling anempfiehlt.

Lit.: Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — G. L. Calvi, Not. etc. dei princip. arch. etc. in Milano, 2 (1865) 42. — A. G. Meyer, Oberital. Frührenaiss., 2 (1900). — Malaguzzi Valeri, Gio. A. Amadeo, 1904. — Neb-bia, La scult. nel Duomo di Milano, 1908 p. 158.

Porta, Provino, Stukkator, * Manno (Bez. Lugano), f Piacenza? um 1694 (nach anderen: um 1712).

Arbeiten in S. Sofia in Piacenza u. in d. Hauptkirche von Castel S. Giovanni (alttestamentl. Statuen).

Lit.: Gian Alf. Oldelli, Diz. d. uom. ill. del can-tone Ticino, Lugano 1807, II 61. — Merzario, I maestri comacini, 1893, II 131. — Bianchi, Gli art. ticinesi, 1900.

Porta, Teodoro della (Cavaliere), Bildhauer u. Bronzegießer, laut Noack * 24. 3. 1567 Rom u. f ebda 23. 3. 1638, Sohn des Guglielmo. Wohl Schüler s. Stiefvaters Bast. Torrigiani. 1633 Mitgl. der Congregaz. Vir-tuosi al Pantheon. Erscheint seit 26. 11. 1634 in den Büchern d. Akad. S. Luca.

Teodoro (und nicht Tomaso d. P., s. Steinmann) ist es, der 1589 (Jahr der Großjährigkeit?) den Prozeß um die Bezahlung des Grabmals Pauls III. gegen das Haus Farnese wiederaufnimmt. Arbeitet 1593 -94 das Bronzegewand für Gugl. d. P.s Marmorstatue der Justitia am Grabmal Pauls III. in St. Peter u. 1625, zus. mit Giac. Laurenziano, das schöne Wandgrab der Lucrezia Tomacelli, Duchessa di Paliano, in S. Giovanni in Laterano.

Lit.: Vasari, Le Vite, ed. della Valle, 1793, X 338 A.; dtsche Ausg. Gottschewski-Gronau, VII/2. — Baglione, Le Vite d. pitt. etc., 1642 p. 325. — Ber-tolotti in Arch. stör, lomb., 3 (1876) 270ff.; ders., Art. lomb. a Roma, 1881; ders., Art. belgi ed oland. a Roma, 1880; ders., Art. bol. etc., 1885; ders., Fi-guli in relaz. coi Gonzaga, 1890. — L. Cadier in Me-langes d’arch. et d’hist., 9 (1889) 55ff. — Gualandi, Memorie orig. ital. etc., 6 (1845) 123ff. — Merzario, I maestri comacini, 2 (1893) 457. — Missirini, Mem.

etc. d. Rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 465f. — Ant. Muüoz in Dedalo, 3 (1923) 686. — E. Steinmann, Das Grabmal Pauls III. in St. Peter in Rom, 1912. — Gronau in Jahrb. d. preuss. Kstsamlgn, 39 (1918) 178 A. 4. — W. v. Bode, Ital. Bronzestatuetten d. Ren., Bd 2 Taf. 136. — Arch. S. Luca u. Congreg. Vir-tuosi,Rom. —Vat.lat.7879,fol.83;8001,Ifol.84. —

W. Gr.

Porta, Tomaso della, d. Alt., Bildhauer, Antikenkopist u. -restaurator, * in Oberitalien um 1520, f 1567 in Rom, tätig ebda. Sohn des an S. Ambrogio in Mailand tätigen Bildhauers Giovanni d. P., Onkel der Brüder Giov. Batt. u. Tom. d. P. d. J. Beeinflußt v. d. lomb. Plastik, der Antike u. Guglielmo d. Porta.

Einziges erhaltenes gesichertes Werk die marmornen Liegestatuen der „Fides“ u. „Religio“ in S. Maria sopra Minerva in Rom, ehern, am Grabmal Pauls IV. (1566/67). Verschollen sind die 12 Imperatorenbüsten, ehern, im Bes. Julius’ III., u. die von Vasari gerühmten dekorativen Marmor( ?)masken. 12 weitere Bildnisse röm. Kaiser, die P. 1562 vom Kardinal Farnese in Auftrag erhielt, scheinen erst von seinem Neffen Giov. Batt. fertiggestellt zu sein. 1563/65 lieferte P. Antiken für den Boschetto des Vatikans.

Lit.: U. Aldroandi, Delle statue antiche, che p. Roma etc. si vedono, 1556. — Baglione, Le Vite d. pitt. etc., 1642 p. 151. — Vasari, Le Vite, ed. della Valle, 1793, X 338f.; ed. Milanesi, VII 544f.; dtsche Ausg. Gottschewski-Gronau, VII/2. — Bertolotti in Arch. stör, lomb., 2 (1875) 321; 3 (1876) 270ff.; ders., Art. lomb. a Roma, 1881,1 198. — Campori, Lettere art. ined., 1866 p. 64. — F. Cerasoli in Storia e diritto, 15 (1894). — Cicognara, Storia d. scult., * V 337. — Kinkel, Mosaik zur Kunstgesch., Berl. 1876, p. 52. — Lanciani, Storia d. scavi, II 164; III 221. — A. Muüoz in Boll. d’arte, 6 (1912) 386f.; ders. in Rass. d’arte, 5 (1918) 79f. — Orbaan in Rep. f. Kstwiss., 37 (1915) 27 (ders.?). — P. A. Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753 p. 474. — E. Steinmann in Der Cicerone, 3 (1911) 170ff.; ders., Das Grabmal Pauls III. in St. Peter in Rom. — Tietze-Conrat in Jahrb. d. ksthist. Inst. d. k. k. Zentralkomm., 11 (1917) 67. — Titi, Ammaestramento etc., 1686 p. 132; ders., Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763, p. 158. — Thieme-Becker, K.-L., 6 (1912) 129 r.

W.Gr.

Porta, Tomasodella,*?. Jüng., Bildhauer, Kunsthändler u. Antikensammler, * Por-lezza (?), | 1618 Rom (begr. in S. Maria del Popolo), Sohn eines aus der Lombardei stammenden Alessio d. P. (Beruf unbekannt), Bruder des Giov. Batt. u. des Cav. Giovanni Paolo, der laut Baglione nicht ausübender Künstler war, als Erbe T.s aber später in den Besitz seiner umfangreichen Antikensammlung kam. Über die Frühzeit u. Lehrjahre nichts bekannt (Campori bezieht die Erwähnung der Restauration [ ?] einer Augu-stusstatue a. d. J. 1562 auf P.). 1583 (19. 4.) macht er in Rom sein Testament. Beeinflußt von Michelangelo u. Gugl. della Porta.

Gesicherte Werke: Zus. mit s. Bruder Giov. Batt. die 10 Sibyllen u. eine der Prophetenstatuen (Marmor) an der Casa Santa im Dom zu Loreto (beg. um 1573, voll, um 1579). Seitenfiguren (Marmor) am Grabmal d. Kardinals Nie. Gaetani di Sermoneta im Dom zu Loreto (um 1579; die Oberleitung hatte Giov. Batt.; die Liegefigur des Verstorbenen goß Calcagni,

Porta — Portaeis

dis. etc. d. Uffizi, 1890.

g-

E. Andorf er.

der am 4.1.1579 dafür Zahlungen erhält). 2 sitzende Engel (Marmor), Giebelfiguren des Altars der Capp. Gregoriana in St. Peter in Rom (Zahlungen 1580). Mitarbeit an den Modellen für die Bronzestatue des Petrus auf d. Trajanssäule (errichtet 1587) u. des Paulus auf d. Säule des Mark Aurel (Piazza Colonna, errichtet 1589); Guß von Bast. Torrigiani. Ein Engel (Hochrelief, Marmor) in fensterartiger Umrahmung in S. Giov. in Laterano in Rom, Querschiff (zw. 1597 u. 1601). Für P. gesichert auch der große Altar, mit der Mittelgruppe der Kreuzabnahme, u. 2 Sibyllenstatuen (Marmor) in d. Seitennischen im Oratorio di San Carlo al Corso in Rom; während die Sibyllen den Stil der Loretofiguren unmittelbar fortsetzen, vertritt die Mittelgruppe m. E. den Stil der Spätzeit. Für den von Baglione dem P. zugeschrieb. Joh. Ev. im Baptisterium v. S. Giov. in Laterano s. Bagliones eigene Korrekturen (Ausg. 1733 p. 212).

Lit.: Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, 7 (1881) 550 A. 2; dtsche Ausg. Gottschewski-Gronau, VII/2 (1927). — Bart. Fontana, Racc. di lettere, 1621. — Baglione, Le Vite d. pitt. etc., 1642 p. 151, 155. — S. Serragli, La Santa Casa abbellita, Loreto 1639.

—    Orlandi, Abecedario pitt., ed. 1753, p. 474. — Titi, Descr. d. pitt. etc., 1763. — Lucidi, Not. di S. Casa in Loreto, 1790. — V. Murri, Dissertaz. critico-istorica etc. d. S. Casa etc. in Loreto, 1791. — A. Ricci, Mem. stör. etc. d. Marca di Ancona, 1834,

II. — Indicaz. al Forestiero d. pitture etc. di Loreto, Ancona 1848. — Campori, Lettere artist.ined., 1866. — Bertolotti in Arch. stör, lomb., 3 (1876) 294; ders., Art. lomb. a Roma, 1881,1 181,189, 200; ders., Art. subalpini in Roma, ¹ 1884. — Merzario, I maestri comacini, 1893,1 428; II 328f. — Branca, Nostra Donna di Loreto, 1895 p. 49. — Müntz, Hist, de Part pend. la Ren., 1895, III. — Lanciani, Storia d.scavi, 3; 4. — Steinmann, D. Grabmal Pauls III. in St. Peter in Rom, Rom 1912. — F. Dal Monte Casoni, II R° Archivio stör. d. S. Casa di Loreto, Padua 1926. — Ortolani, Le chiese di Roma ill., S. Giovanni in Laterano, p.56. — Orbaan in Rep. f. Kstwiss., 37 (1915) 32, 34. — Ferri, Indice dei dise-gni di archit., Gail. Uffizi, 1895; ders., Cat. Racc. di

W. Gramberg. Porta, Tomaso, Maler, * 1689 Brescia, f 30. 4. 1768 Verona, Vater des Andrea (s. 2. Art. Andrea Porta), Schüler Tempestas. Tätig in Brescia, Padua u. Verona.

Werke: Je 1 Bild für Markgraf Raim. Gherardini, Graf Rizzardi sul Corso u. Giov. Batt. Saibante a S. Tommaso. Sala-Dekoration für Graf Cosmi a S. Ni-colö. Weitere Arbeiten in S. Maria in Organo, Verona (Landschaften), u. ebda in den Speisesälen von S. Maria degli Angeli (große Landschaften) u. SS. Fer-mo e Rustico di Braida (P. P. Filippini): desgl.

Lit.: Bart, dal Pozzo, Le vite d. pitt. etc., 1718, aggiunta, p. 20. — Saverio Dalla Rosa, Cata-stico d. pitt. ver., 1803 (Ms., Bibi. civ. Verona), p. 50, 70, 158.    R. Brenzoni.

Porta, Vincenzo, Architekt, f 15. 7.1640 Bologna (?).

Kontrahiert 22. 3.1605 zus. mit Pietro del Maglio, Matteo Tachini u. d. Bildh. Gio. Giac. Maderno über den Bau v. S. Salvatore in Bologna (Entwurf von Tom. Martelli). 1622/40 Architetto pubblico dell’an-tico Reggimento di Bologna. Vordem lange in Rom ansässig. Decke der Sala del Podestä in Bologna (beg. 5.11. 1624, voll. 24. 1. 1625).

Lit.: Gualandi, Memorie orig. ital. etc., 6 (1845).

—    Malaguzzi Valeri, L’archit. a Bologna nel Ri-nasc., 1899.

Porta De Riva (oft nur De Riva oder Reiff), de la, Baumeisterfamilie aus Lugano, tätig in Steiermark.

Antonio, Festungsbaumeister an der kroatischen Grenze, arbeitet 1550 an der Befestigung von Wa-rasdin.

Benedikt, Baumeister in Graz u. Marburg, voll. 1563/65 gemeinsam mit Peter Tadei das Grazer Landhaus, baut 1568/71 an der Bastei beim Eisernen Tor ebda, errichtet 1588/90 die protest. Kirche in Win-denau bei Marburg, 1588 zus. mit Niklas Khut den Friedhof, 1590 den Brunnen, 1591 das protest. Schulhaus ebda (alles 1600 zerstört).

Cesare, Festungsbaumeister an der windischen Grenze. 1595/97 an der Befestigung von Petrinia in Kroatien tätig, 1598 als kaiserl. Festungsbaumeister in Oberungam.

Domenico, f nach 1600. 1563/64 Mitarbeit an der Stadtbefestigung von Fürstenfeld, 1565 Adaptierungsarbeiten im Grazer Landhaus, 1567 Ein Wölbung einer steinernen Stiege ebda, 1568 Mitarbeit am Bau der Bastei beim Eisernen Tor in Graz. 1572 Ausbesserung der Zisterne am Schloßberg ebda.

Giacomo (Jacob), arbeitet 1585/88 an der Grazer Stadtbefestigung (1585 Bastei beim Paulustor, 1587 Burgbastei), 1588 Glockenturm am Schloßberg (vermutlich von ihm).

Giovan Angelo, Baupolier in Graz, baut 1571/72 an der Bastei neben dem Eisernen Tor, 1575 Steinmetzarbeiten am „Grabengebeu“, 1598 an der Bastei beim Paulustor täti

Giov. Battista (Hans), Baumeister u. Steinmetz, f nach 1598. Arbeitet 1555 an der Befestigung von Radkersburg, 1570 2 Wappen aus Stein für Fürstenfeld, 1571 landesfürstl. Wappen für das Eiserne Tor in Graz. Baut 1566 den nördl. Teil des Ad-monterhofes ebda um. Seit ca. 1580 wieder in Radkersburg an der Stadtbefestigung tätig. 1580/83 Palais Herbersdorf ebda.

Paul, 1571/72 u. 1575 an der Bastei beim Eisernen Tor, 1585 an der Bastei beim Paulustor in Graz beschäftigt; 1623 Ausbau des Domturmes zu Marburg.

Veit, baut 1575 an der Bastei beim Eisernen Tor in Graz.

Lit.: J. Oro2en, Das Bistum u. die Diözese La-vant, I (Marburg 1875) 324ff., 328. — Mitt. d. Centr.-Comm., N.F. 7 (1881) 56; 13 (1887) p. CCI, CCIII, CCVff., CCIXff. — Der Kirchenschmuck, 14 (1883) 85. — J. Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883; ders., Das Landhaus in Graz, 1890, p. 12ff., 58, 60; ders., Das Kstleben am Hofe zu Graz, 1897, p. 51, 89, 128, 212 (Anm. 71); ders., handschr. Nachlaß im Ksthist. Inst. d. Univ. Graz. — Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., 34 (1886) 153, 155; 43 (1895) 174; 45 (1897) 198 (Hans de la Porta). — Jahrb. d. ksth. Smlgn. d. ah. Kaiserh., 15 (1894) 2. TeU Reg.

Portaeis, Jan Frans, Historien-, Genre-u. Bildnismaler u. Radierer, * 1. 5. 1818 Vil-vorde, f 8. 2. 1895 Schaerbeek-Brüssel; stud. in Brüssel bei s. Schwiegervater Navez, in Paris bei Delaroche u. (1844/47) in Rom. Bereiste Ägypten, Syrien, Marokko, Spanien, Ungarn u. Norwegen. 1847/50 Direktor d. Akad. Gent; 1863/65 Lehrer a. d. Akad. Brüssel. 1868/70 freie Lehrtätigkeit (Lehrer von Cormon, Van der Stappen, Em. Wauters u. v. a.). Seit 1878 Direktor d. Akad. Brüssel.

Maria als Trösterin der Bedrückten (Fresko) im Giebelfeld d. Säulenvorhalle von St-Jacques sur Caudenberg, Brüssel, u. 2 Kolossalgemälde im Inneren der Kirche. — Bilder in Museen: Hendrik Con-science; Paul Delaroche; Judith; Selbstbildnis; Alb. de Vleeschouwer (sämtl. Mus. Antwerpen); Der Samum; Eine Loge im Theater zu Budapest; Das Mädchen aus Zion; Mignon (sämtl. Mus. Brüssel, die zwei letzteren deponiert im Senat bzw. im Ministerium

Portail — Portal

Nouv. Arch. de l’art frang., 3e s., 1 (1885); 15 (1898) 382/95, m. Werkverz. (Granges de Surgeres); 19 (1903), Reg. in Bd 20 (1904); 22 (1906); Nouv. Per., 2 (1908) 319/339. — Chron. d. arts, 1898 p. 150. — Les Arts, 1904 Nr 36 p. 22, 24 (Abb.). — L’Art et les Art., 4 (1906/07) 344/46 (Henri Frantz). — Beaux-Arts, 1 (1923) 297. — Dimier, Fontainebleau (Villes d’art c61.), 1911 p. 105. — Kat. Ausst. Franzos. Kst d. 18. Jh., Akad. d. Kste Berlin, Jan. bis März 1910, p. 22, 40, 72, 73. — Aukt.-Kat. 111, Max Perl Berlin, 8./9. 11. 1926: Handzeichn, alter Meister (m. Abb.). — Kat. Tentoonstell. Oude Kunst, Amsterd. 1929. — Versteig.-Kat. Smlg Ehlers, bei Boerner, Leipzig, 9./10. 5. 1930, Nr 334, m. Taf.

Portail, Nicolas Francois, Architekt, f 3. 1. 1767 Nantes, Bruder des vor.

Bis 1760 architecte-voyer der Stadt Nantes; baute nach 1722 mehrere Häuser im Quartier Isle-Feydeau. Großer kolor. Stadtplan v. 1739 i. d. Archives munic. Nantes.

Lit.: Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. frang., 1887. — Nouv. Arch. de l’art frang., 1898 p. 395f. — Arch. de l’art frang., 1908 p. 322, 323 Anm., 336f.

Portaiussipi, Giovanni, Maler von Messina; Anbetung der Könige (1618), in S. Francesco zu Patti.

des Äußeren, Brüssel); Zwei Zigeunermädchen; Marianne (beide Lüttich); Die Dürre in Juda (Philadelphia); Blumenmädchen aus Triest; Eine Christin wird zur Kreuzigung geschleift, Skizze (beide Prag); Sibylla (Akad. Stockholm); Esther (Sydney). Im Bes. des Cercle Art. et Litt6r. Brüssel: Dame mit Fächer.

Lit.: P. D’Hondt, J. Fr. P., Gent 1895 (Sep.-Abdr. aus Dietsche Warande 1895). — V. Joly, Les

B.-Arts en Belg., 1857 p. 48/52, 131/33, 350/53. —

J. Dafforne in The Art Journal, 1866 p. 133/35, m. 3 Abb. — Hippert & Linnig, Le Peintre-Grav. holl, et beige du 19e s., 1879 p. 780. — L. Solvay, L’Art et la Liberty, Brüssel 1881. — Boetticher, Malerwerked. 19. Jh., II/l (1898). — M. Bach, Stuttgarter Kst, 1900. — H. Hymans, Belg. Kst d. 19. Jh. (Gesch. d. mod. Kst VI), Lpzg 1906. — Le-monnier, Ecole beige de peint. 1830-1905, Brüssel 1906.— Lambotte, Les Peintres de portraits, 1913 p. 43/45, 132. — Ben6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — La Renaissance (Brüssel), 4 (1842/43) 105, 112; 6 (1844/45) Abb. geg. p. 68 u. 84; 10 (1848/49) 73f.; 14 (1852) 44f.; 15 (1853/54) 37f. — L’Art, 2 (1875) 42, 72 (Abb.). — Journal d. B.-Arts (Brüssel), 1878 p. 132; 1880 p. 153f.; 1881 p. 101. — Ztscbr. f. bild. Kst, 8 (1873) 125; 17 (1882) 373; N. F. 12 (1901) 64 (Abb.). — Kstchron., 15 (1880) 733, 736; N. F. 1 (1890) 467, 560. — L’Art mod., 1883 p. 21. — L’Emu-lation, 1895 p. 48 (Nekr.). — Revue de l’art anc. et mod., 44 (1923) 184 (Abb.). — Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., A Cent, of Loan Exh., 4 (1914). — Mireur, Dict.d.ventesd’art, 6 (1912). — Looström, Kungl. academiens saml., Stockh. 1915, Taf. 108, p. 226. — Kat. Versteig. Residenzschloß Stuttgart 27./29. 11. 1919 Nr 107.

Portail, Menuisier, Mende 1686/1710.

Vial, Marcel, Girodie, Les Art. d6cor. du bois, 2 (1922).

Portail (Portal, Du Portail), Andrd (Jacques A.), Bildnis- u. Architekturzeichner, Blumenmaler (Aquar.) u. Kupferstecher, * 4. 9. 1695 Brest, f 5. 11. 1759 Versailles, Sohn des Architekten Jacques P. (* Le Puy, f 20. 12. 1733 Nantes), Bruder des folg.

Tätig in Nantes (malt dort u. a. die Bildnisse zweier Bürgermeister) u. in Paris, wo er 1735 eine Anstellung im Büro des Generalkontrolleurs u. Ministers Orry de Vignory erhielt. Wurde 1740 Garde des plans et tableaux de la Couronne in Versailles. 1746 Mitglied d. Acad. Roy. Seit 1741 mit Organisierung der jährl. Salonausst. im Louvre betraut.

P.s Zeichnungen, die sich mit denen seiner besten Zeitgenossen messen können, gehen vielfach unter anderem Namen. Eine Sepia- u. Rötelzeichn. „Das Duo“ (Musizierendes Paar) erzielte 1898 den Rekordpreis von 20000 Fr. (färb. Taf. in Gaz. d. B.-Arts, 1898 I gegen p. 320, Schwarzweiß-Abb. im Verst.-Kat.d. Samml. Eug.F6ral,Paris 1901, HotelDrouot). Zeichnungen u. Studien P.s im Louvre (u. a. Kartenspielende Damen; Kavalier), im Mus. Dobr6e in Nantes (Die Lektüre), im Mus. Versailles (2 Gouachebilder: Motive aus d. Park von Versailles), in d. Nat.-Gal. Edinburgh (Rötelzeichn.: Jagdgesellschaft) u. i. d. Albertina Wien. Ein Ölbildnis Bouchers war 1910 im Bes. v. Dr. Tuffier, Paris.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Montai-glon.Procfes-Verbaux de l’Acad. Roy., 1875/92,Table par Cornu, 1909. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Gaz. d. B.-Arts, 1898 I 315/30 (H. de Chennevi&res). — Engerand, Inv. d. Tabl. du Roi, 1900. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Meder, Handzeichn, alter Meister aus d. Albertina usw., Gen.-Kat. — M. Osborn, Die Kst des Rokoko, Berl. o. J. [1929], m. Taf. (Bildnis Bouchers). —

Guida di Messina, 1902 p. 412.

Portal, Abraham, Goldschm., Lo. 1749.

Chaffers, Gilda aurifabrorum, Lo. 1883. — The Art News, 22 (1923/24) Nr 21 p. 1, m. Abb.

Portal, Antoine Du, Militäringenieur.

Bis 1709 Kgl. Chefingenieur in Neu-Breisach, 1709 desgl. in Straßburg, dann wahrscheinlich einige Jahre Directeur des Fortifications du duch6 deBour-gogne, 1726/38 desgl. im Elsaß. Kontrolliert 1717 u. 1726MollingersPläne zum Bürgerspital.Von ihm selbst wohl ein Teil der Bauten in Neu-Breisach u. die Fortsetzung von Vaubans u. Tarades Befestigungen in Straßburg, u. a. die Kaserne Saverne-Infanterie in der Kagenecker Straße 1720 (z. T. noch bestehend). Vielleicht auch am Bau des Gouvernementshotels Blauwolkengasse 11, 1725, beteiligt (1870 teilweise zerstört; heute Polizeidirektion). — Sein Sohn war 1732 Ingenieur, 1738/54 Chefingenieurin Straßburg.

Lit.: A. Seyboth, Das alte Straßburg, 1890, p. 22,13. —Arch. alsac. d’hist. de l’art, 2 (1923) 102, 111, 124; 5 (1926) 136, 147.    H.H.

Portal, Henry, Landschafts-u. Stillebenmaler, * 11. 5. 1890 Paris, Schüler F. Val-lotons.

Landschaft aus Ile de France, Mus. Grenoble; Hafen von Marseille, Mus. Nimes; Fische, Mus. Bag-nols-sur-C&re.

Lit.: La Renaiss. de l’art fr., 9 (1926) 365.

Portal, Jean Claude, Bildhauer u. Architekt, * 5. 3. 1726 Le Puy, f 11. 2. 1800 ebda, Sohn des Archit. Claude P., gen. Bains, Schüler von Mathieu Bonfils.

1763/66 tätig am Bau des Rathauses, 1779/82 für die Kathedrale (Kanzel, voll. 1785, u. Entwurf zum Chorgitter).

Lit.: Lami, Dict. Sculpt. Ec. frang., 18e s., 2(1911).

Portal, Jean Pie»rre, Bildhauer in Marseille, 1619/48. — Jean, Bildh. in Mars., 1628/48; Marmorstatue d. Guill. du Vair für das Hötel-Dieu, 1628. — Mathieu, Stadtbaumeister von Mars., 1670/92, Mitarbeiter des Gasp. Puget (Stadterweiterung); Erweiterungsbau des Hötel-Dieu. — Ein Bildhauer Pourtal (Portal), Schüler Pugets, lie-

Portalis — Portengen

187.

1899.

J. Sanchis y Sivera.

Rom 1890.

ferte den Hochaltar (Marmor) der Egl. des Grands Carmes, Marseille, u. 1673 einen Kamin u. dekorat. Arbeiten für das Rathaus, ein Francois Pourtal aus Marseille (derselbe?) 1670 die Stuckdekoration der Chap. St-Dominique in der Kirche zu Saint-Ma-ximin (Var).

Parrocel, L’Art dans le Midi, 1881/84, I, Reg. u. p. 86. — St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. regne de Louis XIV, 1906 p. 409 u. 414. — Inv. gen. Rieh, d’art, Prov., Monum. relig., 3 (1901). — Gaz. d. B.-Arts, 19 (1865) 412.

Portalis, Conrad (Rod. Phil. C.) Baron, französ. Kavallerieoffizier u. Bildhauerdilettant, * Passy (Paris), Schüler v. Ramus. Debütierte im Salon 1865.

Cte de Laubespin, Büste im Inst. Pasteur.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Bönezit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Cat. gen. off. Expos. Internat. Univ. de 1900 [Paris], t. II, Groupe 2, Oeuvres d’art, p. 217.

Portalis, Roger, Baron, Kunstschriftsteller u. Radierer, * 22. 1. 1841 Paris, f Ende Dez. 1912 auf Schloß Thielle bei Neuchätel, Schüler v. Lalanne.

Büraldi, Les Grav. du 19® s., 11 (1891). — An-nuaire de la Grav. frang. 1912 p. 168. — Qui etes-vous? 1909/10.

Portalone, Giovanni, sizil. Maler.

Bez. u. 1630 dat. Bild (Mad. mit Kind) in der Chiesa del Carmine zu Sciacca (Prov. Agrigento).

Lit.: S. Lanza, Guida del viaggiatore in Sicilia, Palermo 1859, p. 60.

Portana, Agustln, Bildhauer in Valencia, 1779/1803. Vertreten im dort. Mus.

Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883 -84. — Vinaza, Adic. al Dicc. de Cean Bermüdez, 3 (1894). — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 18 (1910)

F. F.

Portant, Barth^lemy, Bildhauer in Gent, * um 1484, 1528/29 u. 1533/34 in den städt. Rechnungen gen. (mittätig an d. Ausschmük-kung d. Rathausfassade u. d. Schöffenkap.).

v. d. Haeghen, Müm. sur les docum. faux etc.,

M. D.

Portbury, E. J., reprod. engl. Kupferstecher, * um 1795, t 14. 3. 1885.

Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — O’Dono-ghue, Cat. Engr. Brit. Portr., Depart. of Prints and Draw. Brit. Mus. Lo., 2 (1910). — The Art Journal, 1849, Taf. geg. p. 223; 1852, Taf. geg. p. 16; 1885 p. 158.

Porte, Henri Horace Rolland de la, s. Rolland de la Porte, H. H.

Porte, de la, s. auch La Porte.

Portei, Lorenzo, Kupferstecher 1712.

Vinaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894).

Portela, Pedro, s. Art. Moncalcön.

Portelette, Hippolyte, Genre-, Historien- u. Bildnismaler in Paris, beschickte 1842/50 den Salon.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Cat. Musee de Clamecy, 1889 p. 13.

Portell, Berenguer, Bildhauer in Gerona.

Meißelte Pfeiler nebst Kapitellen u. Basen für den Kreuzgang u. die Fenster der Kathedrale zu Vieh (1325 bzw. 1330).

Lit.: E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Ar-quit. de Esp., 1829, I. — Viöaza, Adic. al Dicc. de Cedn Bermüdez, 1 (1889). — Piferrer u. Pi Mar-gall, Catalufia (Esp.), 1884, II 234 Anm. 2. J.A.-S.

Portell, Pedro, Goldschm., Valencia 1413.

J. Sanchis y Sivera, La Orfebrerfa valenc. en la Edad media, 1924 p. 33.

Portelia, Vicente, Goldschmied in Huesca tätig 1667/70.

Arte espaüol, 7/8 (1918/19) 189.

Portelli, Carlo, Maler, * Loro Ciuffenna (Valdarno sup.), f Florenz 1574 (begr. 15.10.). Sohn eines Galeotto di Ser Pietro de’ P., Schüler Rid. Ghirlandaios, beeinflußt durch Rosso Fiorentino, Bronzino u. Vasari.

Trat am 2. 7. 1545 in die Arte dei Medici e degli Speziali ein und erscheint seit 1563/64 in den Registern der Accad. del Disegno zu Florenz. 1539 Mitarbeit an dem Festapparat für die Hochzeit Herzog Cosimos I. mit Eleonora di Toledo und an den Szenenbildern der im Hof des Pal. Medici auf geführten Komödie; dgl. 1565 bei dem Festapparat für die Hochzeit des Francesco de’ Medici mit Johanna von Österreich.

Werke: Dresden, Gem.-Gal.: Moses auf dem Sinai. — Florenz. S. Felicita: Trinität (von I. Hugh-ford vergrößert); S. Maria Maddalena dei Pazzi, Capp. Baldesi: Marter des hl. Romulus; Chiesa della Visitazione: Kruzifixus mit Heiligen; S. Salvi: Geburt Christi; Gail. Feroni: Vision des hl. Giovanni Gualberto; Museo di S. Croce: Disputation über die Unbefleckte Empfängnis (1551); Museo di S. Marco: Unbefl. Empfängnis (1566). — Loro Ciuffenna (Prov. Arezzo), Orat. della Compagnia d. Misericordia: Pietä (Zuschr.). — Madrid, Prado: Charitas (Zuschr.

H. Voss). — Monticelli(Prov. Florenz), Pfarrkirche: Unbefl. Empfängnis. — Olmi (Mugello), S. Maria: Kreuzaufrichtung (1569). — Poppi (Prov. Arezzo), Badia di S. Fedele: Hl. Benedikt zwischen den hll. Michael u. Bernhard. — Porto S. Stefano (Prov. Grosseto), Pfarrkirche: Krönung Mariä (bez. u. dat: 1560; 1838 vond. Accad. di B.A.Florenz überwiesen).

Lit.: Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, VI 444, 547f.; VII 17, 612; dtscheAusg. Gottschewski-Gronau, VI; VII/2. — H. Voss, Die Mal. d. Spätren. in Rom u. Florenz, Berl. 1920. — A. Venturi, Storia d. arte it., IX/5 (1932) p. 276/80 (m. Lit.). Dazu: Biadi, Antiche fabbriche di Firenze, 1824. — Bottari-Ticozzi, Racc. di lettere, 1822/25, I 195f. — Zuc-cagni-Orlandini, Not. stör, dell’ antico Monastero di S. Salvi, 1835 p. 30; * 1856 p. 21. — C. Beni, Guida del Casentino, Flor. 1881, p. 120. — L’Arte, 20 (1917) 356. — Cat. Racc. di Disegni etc. Uffizi,

Paola Delta, Pergola.

Portengen, van, Malerfamilie in Utrecht: Pieter, f 1643 (begr. 9. 10.), 1624 Schüler des P. Moreelse; 1638 Meister. Schenkte 1638 dem Hiobsspital ein Bild: „Devotaris“ mit Totenkopf. Ein Bild: Bauernhof an einer Straße, bez. ,,P. v. P....", wurde 1913 in Amsterdam versteigert. — Lumen, | 1649 (begr. 5.3.), Schüler von P. Moreelse (?), trat 1638 in die Lukas-Akad. ein, schenkte 1637 dem Hiobsspital eine „Schlafende Venus“. Bez. Bild: Musizierende Gesellschaft, in d. Samml. Leo S. Olschki, Florenz.—Roetert; 2 Landschaften in der Art des J an Both im Mus. Riga (Smlg Brederlo) u. in der Städt. Gem.-Smlg Bamberg.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). —

Portenschläger — Porter

K. L.

wn-

Art. etc.

Genealogisch tijdschrift, redig. v. Jhr. Wittert van Hoogland, 1910. — E. Rosenthal in: Monatsh. f. Kstwiss., 5 (1912) 378/80, Taf. 83. — Tableaux anc. et mod., Mme Vve V. van Gogh etc., Amsterdam, Fred. Müller & Cie., 25./26. 11. 1913 Nr 378. — Mitteil. v. O. Hirschmann, Rijswijk, u. W. C. Schuylen-burg, Utrecht.

Portenschläger, Ignaz, Münzschneider in Salzburg, f 1715; seit 1697 im Dienst d. Erzbischöfe Joh. Ernest u. Franz Anton.

Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909). — Numismat. Ztschr., 20 (1888) 398.

Porter, Albert V., Architekt, * 25. 5. 1856 Poughkeepsie, N. Y., f 23. 11. 1909 Brooklyn; seit 1887 in Brooklyn, wo er u. a. die Herkimer Baptist Church baute.

Amer. Art Annual, 1910/11 p. 400.

Porter, Benjamin Curtis, Bildnismaler, * 29. 8. 1845 Melrose (Mass.), f 2. 4. 1908 New York, Schüler von W. Rimner u. A. H. Bicknell, weitergebildet 1872 u. 1875 in Paris u. Venedig. Tätig in Boston, seit 1883 in New York. Bild im Mus. Boston.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual, 7 (1909/10) 80 (Nekrol.). — Champlin & Perkins, Cyclop. of Paint. etc., 1888, III. — Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., ⁸ 1893. — S. Isham, Hist, of Amer. Paint., 1905. — Art Journal, 1880 p. 209f., m. Abbn. — Bull, of the Mus. of F. A. Boston, 25 (1927) 10.

Porter, Bruce, Dekorationsmaler u. Bildhauer in San Francisco, Cal., * ebda 23. 2. 1865. Studierte in S. Francisco, in England u. Frankreich.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual.

Porter, J., Bildniszeichner, Titchfield 1784.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906).

Porter, I., engl. Medailleur; Med. auf Nelson (zum Gedenktag der Schlacht bei Trafalgar, 1806) u. Wellington.

Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909). — Mitteil. d. Bayr. Numismat. Ges., 31 (1913) 45.

Porter, J., reprod. engl. Kupferst., 1820/43.

Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — Fincham, Art. and Engr. of Bookplates, 1897. — Cat. of Engr. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., 6 (1925) 664 (Reg.).

Porter, James Tank, Bildhauer in New York, * 17. 10. 1883 Tientsin (China), Schüler R. Aitkens.

Arbeiten im Beloit College, Wis. (Büste: James W. Porter; Porträtrelief: die Mutter des Künstlers); Yale Univ. (Bildnis: Prof. Ch. Lyman).

Lit.: M.Fielding, Dict.of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual.

Porter, John, Genre- u. Historienmaler, London 1824/42.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906); Brit. Inst., 1908.

Porter, John S., Miniaturmaler in Boston (Mass.), 1832/33.

Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926].

Porter, Mary King, Miniaturmalerin in Washington, * 8. 6.1865 Batavia (Hl.), Schülerin von D. Volk, B. Perrie u. H. B. Snell.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. [1926]. — Amer. Art Annual.

Porter, Miss Maud, Bildnis-u. Genremalerin in London, stellte dort 1888/1908 aus.

Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906). — The Year’s Art, 1909.

Porter, Paula, Bildnis- u. Landschaftsmalerin in Budapest, * 28. 10. 1884 Arad, stud. in Budapest.

Antiquitäten-Rundschau, 21 (1923) 292.

Porter, Raymond Averill, Bildhauer in Boston (Mass.), * 18. 2.1883 Hermon (N.Y.).

Arbeiten in: Boston (World War Memorial); Rich-mond, Va. (Pres. Tyler Mem.); Rutland, Vt. (Statue: The Green Mountain Boy).

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual.

Porter, Sir Robert Ker, Maler u. Forschungsreisender, * 1777 Durham, f 4. 5. 1842 St. Petersburg, Schüler von Benj. West. 1800 Bühnenmaler am Lyceum Theatre in London. 1804 als Hofmaler Alex. I. nach Petersburg berufen. Bereiste 1806 Finnland u. Schweden. 1807 am württemb. Hof. Kehrte nach Teilnahme am span. Feldzug 1811 nach Rußland zurück u. heiratete 1812 die Prinzessin Maria Fjodorowna Schtscher-batowa. 1813 in den Ritterstand erhoben.

Bereiste 1817/20 Persien u. Armenien. 1826 -1841 Brit. Konsul in Caracas (Venezuela).

Altarbilder für die Kirche in Shoreditch-London, 1793, die Rom. Kath. Kapelle in Portsea-Ports-mouth, 1794, St. John’s College in Cambridge, 1798; Schlachtenbilder: Kolossalpanorama (verbrannt) der Erstürmung von Seringapatam, mit 700 lebensgr. Figuren (in 3 Platten von fast 9 Fuß Gesamtlänge 1802 gestochen v. J. Vendramini); Schlacht bei Agincourt, im Bes. d. Corporation of London (Kat. 1910); Erstürmung v. Seringapatam (verkleinerte Wiederhol, des Panoramas), im Bes. d. Nachkommen des Earl of Stair in Loch Inch Castle, Wigto shire. 10 Zeichnungen u. Skizzenbuch mit 42 Blatt im Brit. Mus. London. — Buchwerke: Travelling Sketches in Russia and Sweden 1805-1808 (1809), Narrative of the late Campaign in Russia (1813), Travels in Georgia, Persia and Armenia (1821/22).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 6 (1838) 560f. (Ker-Porter); 11 (1841). — Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — H. de Reimers, L’Acad. Imp6r. d. B.-Arts ä St-Petersbourg, 1807 p. 141 f. — Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche (russ.), St. Petersb. 1886/89. — Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913); 4 (1914). — Cat. of Draw. by Brit.

Brit. Mus., 3 (1902). — Cat. Engr. Brit. Portr., Brit. Mus., 6 (1925) 530. — La Renaissance (Brüssel), 4 (1842/43) 80. — The Art Union, 1843 p. 71; 1844 p. 87. — Staryje Gody, 1912. — The Connoisseur, 40 (1914) 76, 101 (färb. Taf.), 147, 156; 63 (1922) 189, 190f.; 67 (1923) 189. — Shakespeare in Pict. Art, The Studio, Special Spring Nr. 1916, m. Abb. — Cat. Paintings etc. in the India Office, 1914. — Kat. Ausst. d. Jahrhundertfeier Breslau 1913. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912).

Porter, W., Bildnisminiaturmaler in London, stellte dort 1788/1802 aus.

Graves, Roy. Acad. Exhib., 6 (1906).

Porter, William A., Porzellan- u. Landschaftsmaler, * um 1842 Worcester (Engl.), t 17. 10. 1909 Philadelphia, U.S.A.

Amer. Art Annual, 8 (1910/11) p. 400.

Porterler — Portigiani

Hamb. Ksthalle).

(Bildnis P.s).

mann.

Mon-

p. 379.

Portigiani, Fra Domenico, Gießer u. Architekt, * 1536 (S. Miniato al Tedesco?), | 5. 2. 1601 Pisa, Sohn des Zanobi P.

Trat 1552 in den Dominikanerorden und führte nach Gio. da Bolognas Modell die Liegestatue des hl.

Porterler, J., engl. Maler, beschickte 1830 die Brit. Instit. (2 Szenen nach Moliere).

Graves, The Brit. Instit., 1908.

Portet, Jean, Bildnisminiaturmaler, * Toulouse, f 1862, tätig in Konstantinopel, Marseille u. Paris.

E. Parrocel, Annales de la peint., 1862. — Schidlof, Bildnismin. in Frankr., 1911. — Chron. d. arts etc., 1863 p. 106.

Portevin, Paul Louis, Genre- u. Architekturmal., * 1840 Reims, Schüler Cogniets.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). Porth, Hans Heinrich, Bildnismaler u. Lithograph, * 13. 6. 1796 Wilhelmsburg b. Harburg, f 2. 8. 1882 Hamburg; zuerst kaufmännisch tätig; Autodidakt.

August 1821 nach Dresden, befreundet mit 01-dach, Asher, Rietschel, Koopmann, v. Lösser. Im Auftrag von Vogel v. Vogelstein malte er mit Richter

u.    Peschei Deckengemälde im Pillnitzer Schloß. Ende Okt. 1823 wieder in Hamburg; August 1825 nach Stuttgart, um die Boisser6e-Slg zu sehen, dann über München mit Lösser nach Italien. In Rom schloß er sich Overbeck, den er für den gemeinsamen Gönner

C. Fr. v. Rumohr malte (Porträtzeichn. Overbecks von P., wohl Entwurf, in d. Hamb. Kunsthalle), Veit u. Schnorr v. Carolsfeld an. 1828 wieder in Hamburg (aus diesem Jahr Ashers Selbstbildnis mit P. zusammen, Hamb. Kunsthalle), wo er seit 1826 regelmäßig ausstellte. Hauptschaffensjahre 1828/42. Nach d. Hamb. Brande 1842 ermöglichte P. durch seine Idee der „Schillingsammlung“ den Wiederaufbau des Nicolaikirchturms (vgl. das Bildnis des alten P. mit dem Turm im Hintergrund, gemalt von Hans Speckter, Hamb. Kunsthalle). — P.s Bildnisse sind etwas trok-ken in Auffassung u. Farbgebung, zeichnen sich aber durch scharfe Charakterisierung aus.

Hamb. Kunsthalle: Selbstbildnis (1822); desgl., Miniatur; Bildnisse d. Ehepaares Engelbert. — Zeichn.: Alpenlandschaft (1825); Florenz, Dom; Bildnis. — Prof. Sieveking, Hamb.: Amalie Sieve-king. — Privatbes. Hamb.: Familienbild Cäsar de Vos; Familienbild Stammann. — Amalienstift, Hamb.: Amalie Sieveking. —. Privatbes. Schwerin: Familienbild Hübbe. — Bildnisse Frau Dr. Lappenberg, Frau Dr. Schleiden u. a. — O. Speckter lithogr. 1835 P.s Bildn. Joh. Heinr. Mercks, Fuchs 1843 P.s Bildn. P. G. Schinckels.

Lit.: Nagler, Lex., 11 (1841). — Hamb. Kstler-Lex., 1854. — Allg. Dtsche Biogr., 26 (1888) 446. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 2/1 (1898). — Lichtwark, Das Bildnis in Hamb., 1898, II 193, 199, 200. — Lemberger, Bildnismin. in Dtschland, 1909. — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912. — Joh. Meyer, Hamb. Bildnisse, 1913 p. 13, Taf. 49. — Pauli, Die Hamb. Meister d. guten alten Zeit, 1925 p. 51, 90, Taf. 102, 103. — Heinr. Sieveking, Karl Sieveking, Lebensbild (Veröff. d. Ver. f. Hamb. Gesch., V, III), Hamb. 1928, p. 161. — Hamb. Nachr. 11. 8.1882 (Nekr.). — Mitt. d. Ver. f. hamb. Gesch., V, Jg. 14 (1891) p. 210, 212. — Kat. d. neueren Meister, Hamb. Ksthalle, 1927. — Kat. Ausst. Hamb. Zeichner, Hamb. Ksthalle, 1922. — Hamb. Geschlechterbuch, Bd. IV, Abb. nach p. 324. — Notizen d. Tochter P.s (Ms. in d.

P. H.

Porthusen, Hermann, Glasmaler, * Bremen 1722, f ebda 1795.

Farbige Kirchenfenster, vor allem aber schwarzlotbemalte Scheiben nach holl. Stichen u. Radierungen; Beispiele (mit treffl. Kopien nach Rembrandt,

v.    der Neer, G. v. Eeckhout) im Focke-Mus. Bremen. 1773 sandte P. Proben des von ihm neuerfundenen

Verfahrens der Schwarzlotmalerei an die Göttinger Akad. ein.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Focke, Brem. Werkmeister, 1890. — G. Dettmann in: Schriften d. Bremer Wissensch. Ges., Reihe D, 1927 p. 54f. — Kstchronik, N. F. 7 (1896) 418f. — Jahrb. d. Brem. Sammlgn, 2 (1909) 2. Halbb. p. 104, m. Abb.

G. Dett

Portiei je, Malerfamilie, Antwerpen.

Jan Fred. Pieter, * 20. 4. 1829 Amsterdam, Schüler v. J. Bing u. Jan Braet van Uberfeldt.

Dame mit Juwelen (Mus. Cincinnati; Kat. 1913); Spanierin (Wallraf-Ricliartz-Mus. Köln).

Gerard Jozef, * 6. 2. 1856 Antwerpen; Schüler s. Vaters Jan u. von J. Van Lerius.

Ein Schlachtopfer (Mus. Antwerpen); Alter Junggeselle (Nat. Gail. Melbourne).

Edward Antoon, * 8. 2. 1861 Antwerpen, Bruder des vor. Schüler von Ch. Verlat.

Neckerei (Mus. Antwerpen).

Lit.: Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910); 3 (1911). — G. de Graef, Nos Artistes an-vers., o. J., p. 159ff. — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — De Vlaamsche School, N. R. 6 (1893) 165/68 (P. B.: De drie Portieljes), m. Abbn.

—    Journal d. B.-Arts (Brüssel), 1877 p. 170f.; 1879 p. 129; 1884 p. 139; 1886 p. 99, 186. — Die Kst f. Alle, 7 (1891/92), Taf.-Abb. geg. p. 360. — Onze Kunst, 1902 I 36; 1910 I 31.

Portien, französ. Maler, 18. Jahrh.

Malt 1748 für das Appartement der Herzogin v. Villars in Versailles ein Bildnis der Königin (im Ordensgewand der reuigen Büßerinnen); 1752 Agree der Acad. Roy. („peintre de fetes galantes“).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — taiglon, Procte-Verb. de l’Acad. Roy., 6 (1885) 331, 333, 334 (Porlier). — Engerand, Inv.d.Tableaux... du Roi, 1900. — Locquin, La Peint. d’hist. en France de 1747 ä 1785, 1912.

Portier, Vogel-, Insekten- u. Muschelmaler in Paris, 1806/19, Schüler von Suv6e.

Aquarell (11 europ. Schmetterlinge), Mus. Nar-bonne.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., 2 (1885).

Portier, Adolphe (Louis A.), gen. Portier de Beaulieu, Kupfer- u. Stahlstecher, * 1820 Paris, f 29.3.1889 Luzancy (Seine-et-Mame).

Vignetten zu: Histoire du Duc de Reichstadt; Tafeln zu dem Musee de Costumes; Vie Elegante (12 Bl.); Reprod. für die Chalcographie des Louvre.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

—    Beraldi, Les Graveurs du 19® s., 11 (1891). — Chronik f. vervielfält. Kst (Wien), 2 (1889) 40.

Portier (Le Portier), Michel, Pariser Bild-u. Ornamentschnitzer, 1642/43.

Vial, Marcel, Girodie, Art. d6cor. du bois, 2.

Portier, Pierre, franz. Buchbinder, Vater u. Sohn; P. le jeune 1610 Meister, angebl. Erfinder hellgrüner Pergamentbände. Ein Buchbinder Nicolas P. f 1685.

Fd. Fournier, L’Art de la reliure en France, 1888 p. 170. — E. Thoinan, Les rel. fran?., 1893,

H. Schreiber.

Portigiani — Portmann

J. H. D.

H. Schreiber.

me

Antomnus in der Sakristei von S. Marco zu Florenz aus. Goß für eine Kapelle ders. Kirche Modelle G. da Bolognas u. Franquevilles. Lieferte für S. Spirito ebda die mit den Marmorintarsien des G. B. Cennini verbundenen Bronzen und entwarf zw. 1588/90 das Noviziato Nuovo von S. Domenico zu Fiesoie. Goß 1588 nach Modellen von G. da Bologna 6 Bronzereliefs für das Antependium des Kreuzaltares in der Grabeskirche zu Jerusalem. War 1589 Gießer des Großherzogs von Toskana. Der 1602 von P. beg. Bronzeguß der Pisaner Domtüren nach s. Tode 1603/04 von Ang. Serani vollendet.

Lit.: Milanesi, Doc. etc. d. arte sen., 1854/56, III. — Marchese, Mem. etc. dom., 1878/79, II. —

L. Tanf ani Centof anti, Not. di artisti etc. pisani, 1897. — Monini, Buschetto Pisano, 1896, p. 51.— Carlieri, Ristretto d. cose notab. di Firenze, 1745, p. 21. — Richa, Not. d. chiese fior., 1754/62, VII. — Cat. Mus. di S. Marco, Florenz, 1876. — Titi, Guida di Pisa, 1751, p. 7. — Morrona, Pisaill., ed. 1812,

I. — Vasari, Vite, ed. Milanesi, VII 645. — Ra-nieri Grassi, Descr. stör, e art. di Pisa, 1836/38,

I. — I. B. Supino in: L’Arte, 2 (1899). — Bellini-Pietri, Guida di Pisa, 1913. — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 48 (1927) 43, 45ff., 52 A. (F. Kriegbaum).

A. Foratti.

Portigiani, Giov. Batt., Florent.Bildhauer.

Arbeitete 1558 in Monte Cassino; hielt sich 1570 in Madrid auf (Vertrag über 8 Galeeren für die Stadt) u. gab 1574 in Toledo Gutachten über die von den Vergara für die dort. Kathedrale gefertigten Chorpulte.

Lit.: Cean Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV (Portiguiani). — A. Caravita, I Co-dici etc. a Monte Cassipo, 3 (1870) 122. — F. Perez Sedano, Not. del Arch. de la Cat. de Toledo, 1914 p. 115 Anm. 3. — C. Pdrez Pastor, Not. yDoc. rel. ä la Hist, y Lit. esp., 2 (1914) 15 Nr 70.

Portigiani, Lapo di Pagno, siehe Pagno di Lapo Portigiani.

Portigiani, Zanobi, Gießer (bes. Glockengießer) von Florenz, Vater des Dom. P., 1563/64, zus. mit Laureti u. Gio. Bologna (s. d.), am Neptunbrunnen in Bologna tätig.

Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, VII 645f. — Arte e Storia, 30 (1911) 66/68 (I. B. Supino). — Zani, Enc. met., 1/14 (Partigiani).

Portilla, Diego de la, Bildhauer.

1533 u. 1554 an der Ausschmückung des Rathauses in Sevilla beteiligt.

Lit.: J. Gestoso y Pdrez, Dicc. de los Artff. en Sevilla, 1 (1899) 199.

Portilla, Hernandodela, Bildhauer.

1594/1600 an der Ausschmückung des bischöfl. Seminars zu Lugo beteiligt.

Lit.: P. Perez Costanti, Dicc. deArt. en Galicia,

1930.

Portillo, Juan de, span. Maler.

1621 Zahlung für Altäre der Klosterkirche der Unbeschuhten Franziskaner zu Illescas.

Lit.: C. Pdrez Pastor, Not. y Doc. rel. ä la Hist, y Lit. esp., 2 (1914).

Portillo,Pedro, Architektin Ja6n, 1654/60 Oberbaumeister der dort. Kathedr.

E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, I; IV. — O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien, 1908.

Portinghiel, Jacques, Buchbinder in Lille, tätig 1341/68 für die Kirche St-Pierre.

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886, p. 180 f.

Portio (Portius), Aniello, ital. Kupferstecher, Anf. 18. Jh., laut Zani aus Neapel.

Bildnisstiche: Pinamon tes Bonacossius Comes Vinai & Patritius Ferrariensis; Don Giulio Ces. Graz-zini, Ferrarese; Franc. Maria Nigrisoli, di Ferrara, prof. di medicina e filosofia. — Zus. mit Aless. Deila Via: Veduta del lato destro del Canal Grande etc. (für die „Singolaritä di Venezia“ des Pater Coronelli, 1709).

Lit.: Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Ritratti Ital., Cat. XVIII Libr. ant. C. Lang, Rom, s. d., p. 29, 104, 214. — Lorenzetti, Venezia e ilsuoestuario, o. J. [1926].

Portman, fläm. Landschaftsmal., London 1631.

Gaz. d. B.-Arts, 22 (1867) 257 (Anm. 4), 258. — The Walpole Soc., 7 (1918/19) 96, 97.

Portman, Christiaan Julius Lode wij k, Maler u. Kupferstecher, * 20.10.1799 Amsterdam, f 18.10.1867 (1868 ?) Beverwijk, Sohn des folg., Schüler v. Com. Kruseman.

Hl. Sebastian (Städt. Mus. Alkmaar); Großfürst Alex. v. Rußland besucht das Zar-Peter-Häuschen in Zaandam am 17. 4. 1839 (Palais der Königin, Haag); etwas veränderte Wiederholung des letztgen. Bildes, u.: Büdnis eines alten Mannes (Reichsmus. Amsterdam); Bernhard v. Sachsen-Weimar schlägt 1831 die Aufständischen bei Löwen (Modellsaal der Militärakad. im Schloß zu Breda). — Rötelzeichn.: Mu® Gesina Heintze (Mus. Brüssel, Vermächtnis De Grez).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Van Someren, Catal. v. gegr. Portr. van Nederl., 3 (1891) 787 (Reg.). — C. W. Bruinvis in Oud-Holland, 27 (1909); 37 (1919). — Marius, De Holl. Schüderkst in de 19e eeuw, ’s-Gravenh. 1903; * 1920. — Nederl. Monum. van Geschied. en Kunst, 1/1 (Breda), Utrecht 1912, p. 51. — Voorl. Lijst d. Nederl. Monum., 3 (1915) 103. — Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche (russ.), St. Petersb. 1886/89.

Portman (Portmann), Ludwig (Lodewyk) Gottl., Kupferstecher, * 14. 6. 1772 Darmstadt, Vater des vor., Schüler von Br. Göpf-fert, tätig in Amsterdam, f ebda nach 1813.

Die frühest datierbaren Stiche P.s finden sich in

M. Stuart, Romeinsche geschiedenissen, Utrecht-Amsterdam 1793/1800 (nach J. Kuyper); das spätest dat. Bl.: Einzug Wilhelms I. in Amsterdam, 1813. — 52 Bildnisse holl. Zeitgenossen (viele nach L. Moritz) in den Porträtkatal. von Müller u. van Someren beschrieben; ferner Zeitereignisse, 25 bei Müller, Ned. Historieprenten, beschr., u. a. Rapenburg in Leiden vor u. nach der Explosion v. 1807; Aquatintablätter (hauptsächl. Ansichten) u. Stiche in färb. Punktiermanier (u. a. Engelköpfchen nach J. de Wit, u. Die 5 Sinne mit Titel, 6 Bl. mit deutschen Unterschriften). Außerdem für den Buchverlag tätig; färb. Stiche in: M.~ Stuart, De mensch, Amst. 1802/06 (nach J. Kuyper), und Afbeeldingen van de kleeding, zeden en gewoonten in dd* Bataafsche Republik, Amst., E. Maaskamp, 1804/07 (20 kolor. Trachtenbilder), neu aufgelegt 1829; verkleinerte Kopien dieser letzteren, von P. selbst gestochen, zus. mit einigen Ansichten in Aquatinta, in: Reis door de Nederlanden 1806/12, Amst., E. Maaskamp, 1806/12

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Immer zeel, De Levens en werken etc., 1842/43. — Hoff ister u. Prior, Nachr. über Kstler u. Ksthandw in Hessen, 1885. —Van Someren, Cat. van gegr Portr. van Nederl., 3 (1891) 787 (Reg.). — [P. & Ch Reiber,] Cat. Estampes etc. Coli. F. Reiber, Straßb 1896. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Kat. Hist. Tentoonstell. v. Amsterdam, 1876.

M. D. Henkel.

Portmann, Philippe Jean, Pariser Ebenist zur Zeit des Direktoriums u. Konsulats.

Sa] verte, Les Ebenstes du 18e s., 1927.

Portnoff — Porttmann

etc.

renze

Portnoff, Alexander, Bildhauer u. Landschaftsmaler (Aquarellist) in Philadelphia, * 1887 in Rußland, Schüler Ch. Grafly’s.

Porträtbüsten. Aquarelle im Mus. Brooklyn.

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual. — The Brooklyn Mus. Quarterly, 15 (1928) 69 (2 x).

Porto, da, Goldschmiedefamilie in Modena, 1420/1545. Mitglieder in zeitl. Folge;

Giovanni, Sohn eines Jacopo, f 1479; 1420 u. 1423 in d. Libri delle cinquantine u. um dieselbe Zeit bei der Bruderschaft S. Maria de’ Battuti eingetragen. Seit 1465 in Modena, mietet 1472 von der Fabbrica di S. Jacopo eine Werkstatt bei der Torre Ghislan-dina. 1482 u. 1484 Zahlungen an seine Söhne u. Nachfolger Jacopo (T 1522) u. Antonio (seit 1517 zus. mit seinem Sohn Battista [s. unten] Stempelschneider der Münze zu Modena) für das Anf. 18. Jh. erneuerte Reliquiar des hl. Sebastian. Jac. übernimmt 1486 2 nicht mehr vorh. Altartäfelchen und eine z. T. erh. Kußtafel (s. u.) zu liefern und vollendet 1488 die Arbeit. Zahlt 1489 der Fabbrica del Santo die Miete für 1 Jahr, liefert 1495 viele Silberarbeiten. 14. 3. 1531 Zahlung an seinen Sohn Gas-pare für Instandsetzung u. Vergoldung zweier Tabernakel. — Battista, 1529/37 Münzwardein in Modena, t nach 1540, erhält 1532 Zahlung für einen Kelch f. d. Capp. estense des Domes. Früher irrtümlich identifiziert mit dem Meister I. B. mit dem Vogel.

Arbeiten der Familie da P. in der Kirche zu Fi-umalbo, Montagna modenese (Kreuz, Silber. Auf der Vorderseite, in d. Mitte, Christus am Kreuz mit geflügelten Seraphimköpfen, darüber Pelikan [Fragment], an den 3 and. dreipaßförmigen Enden die Evangelistensymbole. Auf der Rückseite Gottvater. Als Nodus eine Kugel, die ein Band mit nackten, musizierenden Putten umläuft. Bez. auf der Vorderseite, zu Füßen des Kruzifixus: Jacobus et Antonius D. Portu fr. mutinenses hoc opus Marcii 1494, auf der Rückseite: Antonius filius Johannes de Portu cive Mutine 1494 die 23 Marcii), im Dom zu Modena (Fragment der obengen. Kußtafelin Niellotechnik mit dem im Grabe stehenden Christus, bez. [alt ?] auf d. Rückseite: ... Jacobus Portu Mut. fecit 1486) u. im Mus. civ. ebda (Kreuz aus der Kirche zu Brandola; in fast gleicher Ausführung wie das in Fiumalbo, nur mit dem Unterschied, daß der auf der Vorder- u. Rückseite des Kreuzes dargestellte Kruzifixus in kleine, nach der Mitte zu rundförmig ausstrahlende Vierecke eingraviert ist, und daß an den Enden der Kreuzarme, mit diesen durch ein. Ring u. Zierstücke verbunden, Vieiqjässe mit den Evangelistensymbolen angebracht sind. Bez. auf d. Vorderseite Jacobus Portu de Mutina F., auf d. Rückseite dat.: 1499 mensi Septembris.

Lit.: A. Venturi, Gli orafi da Porto, S.-A. aus: Arch. st. ital., 20 (1887), m. Lit. — F. Lippmann in Jahrb. d. preuß. Kstsmlgn, 5 (1884) 324. — A. Dondi, Not. st. ed art. del Duomo di Modena, 1896 p. 100/03, m. Lit. — R. Erculei, Oreficerie Espos. di arte sacra in Orvieto, Rom 1898, p. 17, 24 (Abb.), 26. — P. Kristeller, Kupferst. u. Holzschnitt in 4 Jahrh., 1905 u. ö. — D. Percy Bliss, Hist, of Wood-Engravers, Lo. 1928, p. 161, 173. Porto, Bartolomeo del, Architekt.

Zus. mit einem Giovanni Battista (unter Leitung von Dom. Tibaldi) Bauleiter des 1573/75 erb. Pal. della Gabella (jetzt Albergo d’Italia) in Bologna.

Lit.: F. Malaguzzi Valeri, L’archit. a Bologna nel Rinas., Rocca S. Casciano 1899.

Porto Mondragön, Benito, Medailleur u. Münzstecher in El Ferrol u. Madrid, 1807/33.

A. Viv-es, Medallas de la Casa de Borbön, 1916 p.519f. — L. Forrer, Dict. of Medall., 8 (1930).

Portogalli, Alessandro, gen. il Vecchio (zum Unterschied von d. folg. ?), Architekt u. Stukkator von Lugano, 18. (?) Jahrh.

Zani, Enc.met., 1/15 (1823) 263(ohneZeitangabe).

Portogalli, Bartolomeo, Architekt u. Stukkator von Lugano, Vater des folg., um 1699/1758 in Florenz tätig.

Arbeiten in den Florent. Kirchen SS. Apostoli (Entwurf u. Stückarbeit der 8. Kap.), S. Giovannino degli Scolopi (Stuckdecke, vergoldet, um 1758) u. S. Trinitä (Hochaltar in Marmor- u. Stückarbeit, darunter Kinderengel, 1699 voll.).

Lit.: Richa, Not. d. chiese fior., 1754/62, IV 61; VII 333; VIII 86. — Biadi, Ant. fabbriche di Fi-etc., 1824 p. 70, 145, 172.

Portogalli, Martino (Giov. M.), Bildhauer u. Stukkator v. Lugano, Sohn d. vor.

1703, zus. mit Ben. Fortini an den Seitenbögen der Tribuna in der Annunziata zu Florenz tätig (Kinderengel in Stückarbeit). 1717, Stukkaturen im San-tuario di Montesenario. — Vielleicht identisch mit dem bei Bucchi gen. P. (ohne Vom.: Stuckstatuen der hll. Stephanus u. Laurentius in d. Kap. del Cro-cifisso der Collegiata zu Empoli).

Lit.: Richa, Not. d. chiese fipr., 1754/62, III177, 342. — Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — Tonini, II Sant. d. SS. Annunziata, Flor. 1876, p. 57. — Guida del Sant. di Montesenario, Tenn 1911, p. 52 (Abb.), 55, 60, 69. — G. Bucchi, Guida di Empoli art., Flor. 1916, p. 42.

Portois, Augustin Bemard Francis, Bildhauer, * 27. 4.1753 Gent; stud. in Mannheim (Verschaffelt), tätig in Gent.

Marmorantependium (m. Relief: Joh. d. T. predigt i. d. Wüste) f. die Johanneskap. von St. Bavo; ein weiteres für die Kap. d. Unbefl. Empfängnis; Bekrönung des angebl. Taufbeckens Karls V. (2 Marmorengel mit Himmelsglobus aus Kupfer).

Lit.: Kervyn de Volkaersbeke, Les Eglises de Gand, 1 (1857) 20, 21, 91. — Wauters, Recherches sur l’hist. de l’ec. flam. de peint., 1 (1882) 57. — Marchal in Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905). — Inv. archöol. de Gand, Fase. 33 (1903) 320, m. Abb.

Marguerite Devigne.

Portois,Julien, f läm .Tappissier, wird 1510 Bürger in Brüssel, wohnt 1520 inMecheln.

Lieferte Jan. 1521 an Margarete v. österr. einen prächtigen, großfigur. Behang: Abschied Christi v. s. Mutter (von Karl V. 1531 nach Spanien geschickt u. noch in den ehern, königl. Samml. in Madrid; von Göbel irrtümlich dem Atelier des Pieter de Pannemaker gegeben).

Lit.: H. Göbel, Wandteppiche, 1. Teil: Die Niederlande, Lpzg 1923, Bd II Taf. 270. — J. Duverger, Margar. van Oostenrijk en de Mechelsche tapijtnij-verheid, in: Mechlinia, 1932, p. 53/57.    J. D.

Portol6s, Bernardo, Maler, 1432 mittätig bei Ausmalung der Cap. Mayor der Kathedr.

J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909p. 145,540;ders., Pintoresmediev. enVal., 1914.

Portscheller, Christian, Maler, * um 1805 Hombach bei Zweibrücken, stud. 1829 an d. Münchener Akad.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).

Porttmann, Carl, Genremaler, * Düsseldorf, f 30. 10. 1894 ebda, Sohn des folg., Schüler d. Akad. Düsseldorf.

Familienglück (Städt. Kstsamml. Rostock, Kat. 1910).

Lit.: Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898).

Porttmann — Posch

Sevilla, 2 (1900) 81.

K. L.

Schlösser, Breslau 1933.

Ho.

B. B.

Gottfried Daniel, Silber-

Porttmann, Wilhelm, Landschaftsmaler, *1819 Düsseldorf, f 18. 12. 1893 ebda, Vater des vor., Schüler v. J. W. Schirmer.

Bilder im Kaiser-Friedrich-Mus. Görlitz u. in d. Gem.-Samml. Mainz (2).

Lit.: R. Wiegmann, Die Kgl. Kst-Akad. Düsseldorf, 1856. — Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh.,

II/l (1898), fälschl. Portmann. — Die Dioskuren, 5 (1860); 7 (1862). — Kstchron., 7 (1872) 345; 22 (1887) 53. — Kat. Gem.-Gal. Wiesbaden 1876

Nr 169. — Verz. d. z. Fidei-Kommiß gehör. Kstwerke i. d. großhzgl. Gebäuden zu Oldenburg, 1912 p. 16.

Portugaloys (Portugalois), Eduwart, por-tug. (?) Maler in Antwerpen, 1504 Schüler des Quent. Massys, 1508 Meister der Gilde. Zugeschrieben je 1 Madonnenbild in den Museen Lissabon (Nr 351) u. Lyon. — Simon P., Maler in Antwerpen, 1504 Schüler des G. van der Weyden.

J. de Vasconcellos, A Pintura portug. etc., 1881; * 1929 p. 10 (Anm. 1). — E. Tormo y Monzö, Var. Estud. de Artesetc., 1 (1902) 47. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). — A. Michel, Hist, de l’Art, 4 (1909/11) 878 f. — Jahrb. d. preuß. Kstslgen, 8 (1887) 28; 9 (1888) 148. — Rev. de l’Art änc. et mod., 44 (1923) 90.

Portugu6s, Antonio, Maler.

1542 gemeins. mit Seb. de Acuüa u. Fran$. Her-nändez im Alcazar zu Sevilla tätig.

Lit.: J. Gestoso y. Pdrez, Dicc. de los Artff. en

J. H. D.

Portzelius (Portcelius), Christoph, Kupferstecher in Köln, 1705/06.

Merlo, Köln. Kstler, Ausg. 1895.

Porucznik, Augustin, Maler, tätig in Lemberg 1549/67. Bild für die Kathedrale.

Spraw. Kom. hist, sztuki, IV p. LIX. — zegota Pauli. Ms. der Jagellon. Bibi. Krakau, Nr 5402, II 23.

Porzel, Elias, s. Porcelius, E.

Porziotta, Tommaso, Holzbildhauer von Andria, tätig um Mitte 18. Jahrh.

Cronaca d. b. arti, Suppl. al Boll. d’arte, III (1916) 37.

P6sa, Gusztäv, Bildnismaler, * 1825 Pest, t ebda nach 1884, stud. in München u. Wien. Um 1851 in Fünfkirchen (P£cs) tätig.

K6pzömüv. Szemle, 1 (1879) 52. — L. A. Frankl, Fr. v. Amerling, Wien 1889, p. 167f. — Müvfezet, III (1904) 249; XI 179. — K. Lyka, A täblabirö-vüäg etc., 1922, I 63, 123.

Posada, Josd Guadalupe, mexikan. Illustrator u. Kupferstecher, * 1851 Aquas-calientes, f 1913. Seit 1887 in Mexico City.

Las obras de J. G. P., Grabador Mexicano, con introd. de Diego Rivera, Mexico City o. J. — Maandblad voor beeid. Künsten, 9 (1932) 203/12 (C. Veth), m. 15 Abb.

Posadas, Miguel, Historienmaler (Dominikaner), * Aragonien 1711, t Segorbe 26. 8. 1753.

Andachtsbüder für die Benediktinerkirche zu Valencia u. die Kathedrale zu Segorbe.

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV.

Posarino (Possarino), Jacob, Steinmetz. Lieferte sämtl. einschlägige Arbeiten zw. 1654 (Vertrag v. 22.1.) u. bis nach 1656 für den Jesuitenkollegbau in Glatz unter C.Lurago. Von 1659 an tritt

in Ohlau Joachim P. als Steinmetz u. Unternehmer am dort. Schloßbau auf.

Lit.: Festschrift d. Gymn. Glatz 1897 p. 13, 15 u. 23. — K. Bimler, Schles. Burgen u. Renaissance-

IC. B.

Posch, Illuminatoren- u. Miniaturmalerfamilie in Graz 17./18. Jh.: Hans Ulrich, Innozenz, Joh. Karl d. Ä. u. d. J.

Wichner, Kloster Admont, 1888 p. 133. — Mitt. d.hist.Ver.f. Steierm., 32(1884) 67; 37 (1889) 88. A.E.

Posch, Alexander, Maler in Darmstadt, * 21. 6. 1890 Schönberg a. d. Bergstraße, Schüler von Ad. Beyer in Darmstadt u. Jul. Diez u. Rob. Engels in München. 1931 Georg Büchner-Preis.

Dresslers Ksthandbuch, 1930/11. — Kunst der Zeit, II (1928) 172ff. (m. 2 Abb.). — Dtsche Kst u. Dekor., 64 (1929) 282 (Abb.); 68 (1931) 277 (Abb.).

Posch, Alois, Maler, Radierer u. Stadtkoch in Hall, * 1776 Absam, f 17. 11. 1807 Hall, Schüler d. Fr. Altmutter u. d. Akad. Wien.

Kopierte nach van Dyck u. a. Malte ein Fresko an d. Südwand d. Pfarrkirche in Absam. Radierte 1807 das auf der Scheibe eines Glashauses zu Innsbruck entdeckte „Hl. Haupt“. Künstler. Nachlaß im Bes. s. Enkels, des Malers Franz X. Fuchs, Hall.

L*f.;C.v.Wurzbach, Biogr.Lex.österr.,23 (1872) 135. — L. Schönach, Beitr. z. Geschlechterkunde tir. Kstler, o. J. [1905] p. 18.

Posch, Anton (?), Tiroler Wachsbossierer.

Mit P. wurde, ohne sichere Anhaltspunkte, ein aus A u. P ligiertes Monogramm mit Jahreszahl 1533 auf dem von St. Godl gegossenen Sockel der (in Sesselschreibers Werkstätte gegoss.) Statue Philipps des Schönen am Maximiliangrabmal in Innsbruck in Verbindung gebracht.

Lit.: [Lemmen,] Tirol. Kstlerlex., 1830. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Monogr., 1 (1858) Nr 1107 (p. 480 u. 483). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. öst., 23 (1872) 135 r. Sp. Nr 3. 0.

Posch, Eduard, Bildhauer u. Kunstgewerbler in Innsbruck, * 29. 9. 1856 Imst (Tirol), Schüler von Joh. Grissemann, D. Trenkwalder u. Edm. Hellmer. Lehrer an den gewerbl. Fachschulen in St. Ulrich, Bozen, Oberleutensdorf (Böhmen) u. Innsbruck.

Hochrelief (Einsetzung des hl. Rosenkranzes) i. d. Pfarrkirche Imst; lebensgr. Holzfig. (Christus im Grabe) in d. Redemptoristenkirche Wien-Hernals; Bronzebüste d. tirol. Dialektdichters Carl v. Lutte-rotti für dessen Denkmal in Imst. Kunstgew. Arbeiten (Tafelaufsätze usw.).

Lit.: Bote f. Tirol u. Vorarlb., 1886, Nr 170. — St. Leopoldsbote, 1890, Nr 12; 1892, Nr 7. — Der Kst-freund (Bozen), N. F. 11 (1895) 91; 13 (1897) 23. — Deutscher Hausschatz, 1902, Nr 5. — Tiroler Heimatblätter, 4 (1926) 257. —111. Kat. Int. Jub.-Kst-Ausst. i. Kstlerhause, Wien 1888. — Bergland, 8 (1926) H. 9. — Mitteil. v. H. Hochenegg, Innsbruck.

Posch,

schmied in Breslau, 1817 Meister, 1840 gen.

Hintze, Bresl. Goldschm., 1906 p. 140.

Posch, Hans, Bildhauer aus Imst (Tirol).

3 Holzfiguren (Maria, Hll. Nikolaus u. Martin) f. d. Pfarrkirche St. Nikolaus b. Innsbruck, 1904; weitere Fig. i. d. Pfarrkirche Imst; Giebelgruppe (Der Weltenrichter) an der Eingangshalle des Friedhofs zu HaU i. Tir.

Lit.: K. Atz, Kstgesch. v. Tirol, 1909. — C. Fisch-naler, Innsbr. Chronik, II (1930) 23. — J. Weingartner, Die Kirchen Innsbrucks, Wien 1921, p. 56.

Posch — Poschacher

Mitteilung des Künstlers.

Poschacher, Maria Louise, Bildhauerin, Radiererin u. Malerin in Wien, * ebda 1. 4. 1886, Schülerin von Mor. Heymann u. Benno Becker. Aufenthalt auf Java.

Standbild Bürgermeister Coops vor dem Rathaus inBandoeng (Java); Standbild Bürgermeister Dejker-mann im Rathaussaal von Soerabaya (Java); Relief -büdn. Bürgermstr Büssemacha im Treppenhaus des Rathauses in Malang auf Java; Reliefbüdn Dr. Rott im Radiolog. Institut von Batavia; Bronzebüste Wy-brand im Vestibül des Zentralgebäudes der Presse in

— Der Kstfreund (Innsbr.), 1903 p. 3, 4 (Abb.); 1909

H. 5/6 p. 19. — Andreas Hofer (Innsbr.), 1880 p. 19.

H. Ho.

Posch, Johann, Zinngießer, Malchin 1651.

E. Hintze, Norddtsche Zinng., Lpzg 1923.

Posch, Leonhard, Wachsbossierer, Medailleur u. Bildhauer, * 7. 11. 1750 als Sohn des Müllers Heinrich P. auf der Hackenschmiedmühle im Orte Finsing der Pfarre Fügen im Zillertal (Tirol), f 21. 6. 1831 Berlin. Seit 1766 Schüler von J. B. Hagenauer in Salzburg, dem er 1774 als Geselle nach Wien folgt. Mittätig an den Statuen für Schloß u. Park in Schönbrunn; selbstständige großplastische Arbeiten sind bisher nicht nachgewiesen. Nach einer schweren Krankheit wandte er sich dem ,,Wachspoussieren und der Darstellung von Bildnissen" zu. Als Arbeiten der Übergangszeit sind einige große Gipsplaketten mit Bildnissen regierender Fürsten u. Mitglieder europ. Fürstenhäuser zu betrachten, die sich mehrfach in österr. Klostersammlungen erhalten haben. Zeitweise scheint P. auch mit Herstellung von Wachsfiguren für Marionettentheater u. dgl. beschäftigt gewesen zu sein. Mit seinen in Wachs modellierten Bildnissen gewann er bald die Gunst des Wiener Hofes u. der Gesellschaft. 1793/95 in Italien, vornehmlich in Neapel tätig, seitdem wieder in Wien. Die schönste Arbeit aus seiner Frühzeit ist das Bildnis s. Jugendfreundes W. A. Mozart, vermutlich 1789 modelliert. Geringe Verdienstmöglichkeit zwang ihn 1803 über Hamburg nach Berlin zu gehen, wo er sich niederließ und sich später der Förderung durch das königl. Haus zu erfreuen hatte. 1810/14 in Paris; die dort geschaffenen Arbeiten sind mit Ausnahme eines Medaillons u. der im Jan. 1814 gearbeiteten kleinen Büste Napoleons (Goethemuseum Weimar) noch nicht festgestellt. Ebenfalls im Goethemus. eine 1827 entstand. Eisenbüste Goethes, den er auch für eine Medaille nach dem Leben porträtiert hat. Einen Ruf an die Wiener Akad. lehnte P. 1814 ab. 1816 ordentl. Mitglied der Berliner Akad. Seine Tochter heiratete den Berl. Generalmünzwardein Gottfr. Bernh. Loos.

Von dem etwa 800 Stücke umfassenden Medaillenwerk P.s ist der überwiegende Teil in Berlin entstanden; es stellt eine fast vollständige Ikonographie der Mitglieder des preuß. Königshauses, der führenden Persönlichkeiten auf militärischem, politischem u. wissenschaftl. Gebiet wie auch des Bürgertums dar. Ein großer Teil der in rosa Wachs modellierten Originale im Berliner Münzkabinett, etwa 150 Gipsabgüsse, vorwiegend aus der Wiener Zeit, in der Bundessamml. von Medaillen, Münzen u. Geldzeichen zu Wien; die Nachbüdung seiner Modelle erfolgte überwiegend durch Eisenguß in der kgl. Hütte zu Gleiwitz. Der Hauptteil dieser feinen Güsse findet sich ebenda, im Berliner Kab., in d. Museen Beuthen u. Gleiwitz und in der Samml. des Bergrates Arbenz in Berlin-Zehlendorf. Auch für die kgl. Porzellanmanufaktur u. die Münze hat P. Modelle gefertigt.

P.s Bedeutung für den deutschen Medaillenstil und für die Entwicklung der Medaille überhaupt ist erst jüngst erkannt worden. Er ist der Vertreter des klassizist. Stiles in der monumentaleren Form der Gußmedaille. Zunächst war nicht an eine Vervielfältigung seiner feinen Wachsmodelle gedacht worden; anfänglich erfolgte ihre Wiedergabe von Fall zu Fall, wenn auch nur in Gips, dessen Charakter der ganzen Zeit am besten angepaßt schien; erst als das Eisen der Werkstoff des Zeitalters der Befreiungskriege geworden war, wandte man es mit Erfolg auch für die Vervielfältigung der P.schen Modelle an. Gegenüber einem weichlicheren Frühstil gewann P. unter dem Einfluß J. G. Schadows sichtlich an Kraft des Ausdrucks in der späteren Berliner Zeit. Sowohl dort wie schon in Wien wurde P.s Eigenart durch eine ganze Reihe von meist unbedeutenden Nachfolgern — zu nennen ist besonders Wilgot — übernommen. Im Zuge der Entwicklung des Medaillenstils überhaupt büdet P. die Brücke zwischen den Höhepunkten der österr. Barockmedaille u. den Arbeiten des David d’Angers.

Lit.: Berliner Münzblätter, N. F. 2 (1907) 614/19 (C. v. Kühlewein). — Amtl. Berichte aus d. kgl. Kstsammlgn, 30 (1908/09) 237/48 (Menadier), m. 8 Abb.; 36 (1914/15) 253f. — L. Forrer, Dict. of Me-dall., 4 (1909); 8 (1930). — K. Bimler, Modelleure usw. d. kgl. Eisengießerei bei Gleiwitz, 1914 (S.-A. aus Oberschlesien, 1913 Heft 1) p. 12/17 (m. Abbn).

—    H. Schmitz, Berliner Eisenkunstguß, o. J. [1917] p. 19f., 54f., Taf. 22/24. — Kunst u. Ksthandwerk, 21 (1918) 1/19 (G. Lenz, D. Arbeiten des L. P. für d. Berl. kgl. Porz.-Man., mit Autobiogr. P.s). — Die Kunst, 38 (— Dekor. Kst, 21), 1918 p. 64f. — Ord och Bild, 27 (1918) 285 (Abb.); 30 (1929) 422 (Abb.).

—    R. Lewicki, Die Mozartreliefs des L. P., in Zeit-schr. für Musikwiss., 2(1919/20) 178ff.; ders., Zur Mozart-Ikonographie, ebda p. 286. — G. Malkowsky,

L. P.u.die Eisengußmedaille, WestermannsMonatsh., 58. Jg, 116. Bd, l.Teilp. 409/14. —The Connoisseur, 71 (1925) 230 (m. Abb.). — W.Traumann, Der Med.

L. P., in Festgabe für W. Brambach, Karlsr. 1926. — H. Brunner, L. P., ein Bildnismed. aus dem Zillertal, in Tiroler Heimatbl., 5 (1927) Heft 7, p. 198/202; ders., Ein vergess. Kstler aus dem Zillertal, in Tiroler Anz. v. 31. 12. 1931; ders., Ein vergess. Tiroler im Goethekreis, ebda 1. 4. 1932. — F. Dworschak,

L. P., ein Tiroler Medailleur, in Schlernschriften, IX 357ff.; ders. in Innsbrucker Nachr. v. 19. 12. 1931.

—    E. Hintze, Gleiwitzer Eisenkunstguß, Breslau 1928. — R. Granichstaedten, Tiroler in Wien, 1932 p. 41. — Kat. Goethe-Nat.-Mus. Weimar, 1910.

—    Führer Schloßmus. Berlin. — Führer Schloßmus. Mannheim, 1926 p. 74. — Kat. Hist. Ausst. Jahrh.-Feier Breslau 1913. — Kat. Sonderausst. Gußeisen, Kstgew.-Mus. Berlin 1916, p. 9, 14ff., 19.

F. Dworschak.

Posch, Rudolf, Lithograph u. Reklamekünstler, * 6. 4. 1890 Graz, Schüler der steir. Landeskunstschule u. von Jul. Diez in München.

Poschenrieder — Poshalostin

tt. B.

Soerabaya; Terrakottabüste Prinz zu Hohenlohe-Oehringen; Büdnisbüste Rabindranat Tagore; Terrakottabüste Dr. Ortner, 1926 v. bayr. Staat angek.

Lit.: Dresslers Ksthandbuch 1930 II. — Weekend Pagina van de Java-Bode, Zaterdag 12. 9. 1931 (m. Abbn). — N. Wiener Tagblatt, 2. 11. 1932. — Mitteü. d. Künstlerin.    B. B.

Poschenrieder, Jos., Steinmetz, Tegernsee.

Schließt 1729 Vertrag über Herstellung e. Marmor-Hochaltars für St. Peter in München. 1731 tätig am Choraltar d. Pfarrk. zu Traunstein.

Lit.: Kstdenkmäler Bayern, I (1895/1905). — Jahrbuch d. Vereins f. christl. Kst, 2 (1914) 52, 54.

Poschickh, Peter v., s. Pusica, P. v.

Poschinger, Richard von, Landschaftsmaler, * 5. 9. 1839 München, | 15. 1. 1915 ebda. Schüler von A. Lier. Studienreisen in England, Frankreich, Holland u. Italien.

Bilder in d. Städt. Gal. München (Blühender Bauemgarten) u. d. Städt. Kunstsammlg Nürnberg (Im Schleißheimer Moos).

Lit.: F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/1 (1898). — Jansa, Dtschebild. Kstler usw., 1912.

—    F. Pecht, Gesch. d. Münchener Kst im 19. Jh.,

1888. — Die Kunst, 33 (- Kst f. Alle, 31), 1916 p. 389/92 (G. J. Wolf). — Münch. N. Nachr., Nr 117 v. 11. 3. 1909. — Kat. d. Ausst. Münch. Mal. 1860-80 i. d. Gal. Heinemann, Münch. 1915. — H. Uhde-Bernays, Die Maler d. Starnberger Sees, in: Die Gabe, Festschr. f. W. Hausenstein, Münch. 1932.

Poschio (Posch?), Simon, Wappen- u. Bildnismaler in Schleswig, erhält 1626/39 Zahlungen vom Gottorffer Hof.

Harry Schmidt, Gottorffer Kstler (S.-A. aus Quellen u. Forschgen d. Ges. f. Schleswig-Holst. Gesch., IV), I (1916).

Pose, Eduard Wilhelm, Landschaftsmaler u. Radierer, * 9. 7. 1812 Düsseldorf, f 14. 3. 1878 Frankfurt a. M. Sohn des Ludwig, Schüler d. Düsseid. Akad. (Lessing) u. Andr. Achenbachs. Studienreisen nach Tirol (1837) u. Paris (1839). Tätig 1838/42 in Düsseldorf, 1842/45 in Italien, seit 1845 in Frankf.

BUder im Städel-Inst. Frkft a. M. (Schloß Eltz; Am Chiemsee) u. in der Gern.-Gal. Prag (Theater in Taormina). Sepiazeichn, i. d. Nat.-Gal. Berlin.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., XI (1841); ders., Monogr., II. — W. Müller v. Königswinter, Düsseid. Kstler, 1854 p. 353. — W. Kaulen, Freud’ u. Leid im Leben dtscher Kstler, 1878 p. 126/31 (m. Portr.).

—    F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). —Weizsäcker-Dessoff, Kunst u. Kstler inFrkft a.M., II (1909). — K. Kötschau, Rhein. Mal. in d. Biedermeierzeit, 1926 (m. Abb.). — Mit Not. v. Fr. Noack (t) aus röm. Arch.

Pose, Friedrich Wilhelm, Landschafts-u. Dekorationsmaler, * 19. 3. 1793 Berlin, Bruder d. Ludwig, Schüler d. Düsseid. Akad. Tätig in Mannheim.

Nagler, Monogr., II (1860).

Pose, Juan, Silberschmied, 1694/1712.

Fertigte für die Kathedrale von Santiago de Compostela u. für Provinzkirchen Gerät aller Art, auch ein geschmelztes Silberkreuz mit figürl. Darst.

Lit.: P. P6rez Costanti, Dicc. de Art. en Galicia, 1930. — Bol. de la Soc. esp. de Exc., 20 (1912) 170, 172 (Posse).    P. Perez Costanti.

Pose, Ludwig, Landschafts- u. Dekorationsmaler, * 8. 12. 1786 Berlin, Bruder des Fr. Wilh., Vater des Eduard Wilh., Schüler d. Berl. Akad. (unter Meil). 1840/41 in Italien (Rom, Neapel, Florenz). Tätig in Düsseldorf u. Wiesbaden.

Maler. Ausschmückung d. Stadttheaters Aachen. In d. Gem.-Sammlg v. Schloß Blankenburg: Eichenhain.

Lit.: Nagler, Monogr., IV (1871). — Bau- u. Kstdenkm. Braunschw., VI (1922) 97, 98. — Kst-denkm. d. Rheinprov., X/3 (1924) 198. — Noack,

D. Deutschtum in Rom, 1927.

Poseck, J oh. Georg, Glockengießer, Neiße. Glocken in den Kreisen Neiße, Falkenberg u. Großstrehlitz, datiert zwischen 1711 u. 1737.

Lit.: Bresl. Stadtarchiv O. 336 u. 337.

Poseinos, griech. Bildhauer, Sohn des Demetrios von Mytilene.

Signiert auf einer Basis in Erythrae, die in das

з. -2. Jh. v. Chr. datiert wird.

Lit.: Löwy, Inschr. griech. Bildh., Nr 219. v. L. Posen (no3eHT>), Leonid Wladimirowitsch, russ. Bildhauer, * 10. (22.) 7. 1849 Oboloni (Gouv. Poltawa). Autodidakt. Mitglied d. Ges. zur Veranstaltung v. Wanderausst. (Pe-redwishniki), die er seit 1882 beschickte.

In d. Tretjakoff-Gal. Moskau: Bettler (Kat. 1912). Lit.: N. P. Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Grabar, Gesch.d.russ. Kst (russ.), 1910ff., V 364f., m. Abb.

Posenaer, Jozef KarelFrans, Landschafts-

и.    Figurenmaler, * 23. 11. 1876 Antwerpen, Schüler von J. B. Michiels u. Fr. Lauwers.

Arbeiten in Städt. Schulen Antwerpens (Fresken) u. in den Mus. Antw. u. Mecheln.

Lit.: Onze Kunst, 1902/1 36. — F6d6ration artist., 40 (1912/13) 164. — Cat. Mod. Meesters Kgl. Mus. Antw., 1925.

Posener, Moritz, Genre- u. Bildnismaler, * 10. 6. 1862 im Haag, f Jan. 1930 Berlin, Schüler der Berl. Akad.

Beschickte seit 1893 die Gr. Berl. Kunst-Ausst. Im Bes. d. Stadt Berlin: Blick aus d. Atelierfenster.

Lit.: Dresslers Ksthandbuch, 1930/11 (falsches Geburtsdatum). — Berl. Tageblatt v. 7. 1. 1930 — Briefl. Mitteil. d. Reichsverbandes Bild. Kstler Deutschlands. — Kat. d. Internat. Kst-Ausst. ver-anst. v. Ver. Berl. Kstler anläßl. s. 50jähr. Bestehens, Berl. 1891. — Kat. d. Gr. Berl. K.-A. 1893ff.

Poser, Paul Ignatz, Laufschmied u. Büchsenmacher, tätig in Prag Ende 17. Jh. Hirschmarke.

9 bez., reich in Eisen geschnittene u. grav. Radschloßbüchsen in der Waffensammlung von Schloß Raudnitz (Böhmen); 1 bez. Radschloß-Jagdstutzen mit achtkantigem, gebläutem Lauf u. gravierter Sauhatz am Schloß im Schloß von Waidhofen a. d. Thaya; 1 bez. Radschloßbüchse im Mus. Dijon.

Lit.: Topogr. v. Böhmen, 27/11 (1910) 202. — öst. Ksttopogr., VI (1911) 170. — Katal. Coli. Trimolet, Mus. Dijon, 1883 p. 235.    Post.

Posey, Leslie T., Bildhauerin in Merrill (Wis.), * 20. 1. 1900 Harshaw (Wis.), Schülerin vo.n E. Clausen, H. Schuetze u. Fred Koenig.

Amer. Art Annual.

Poshalostin (noHtajiocTHH-b), Iwan Petro-witsch, russ.. Kupferstecher, * 26. 5. (alt. Stils) 1837 Jegoldajeff (Gouv. Rjasanj), f

25. 2. (a. St.) 1909 Rjasanj, Schüler d. St. Petersburger Akad. (unter Jordan), weiter-

Posi — Posselt

Posnanskij, siehe Poznanski.

Posner, Joh. Jac., Bildniszeichner, 17. Jh. Thieme-Becker, K.-L., XV 490 1. Sp., Z. 7 v. o. Posnjakoff (I1o3hhkobt.), Andrej, Dekorationsmaler, Schüler v. A. Peresinotti.

1749/63 tätig für Kirchen u. die kais. Schlösser in St. Petersburg u. Umgebg.

Lit.: Uspenskij, Kais. Schlösser (russ.), I (1913) Anh. p. 140f.

Posoni, György, ungar. Kupferstecher. Ansicht der Stadt Klausenburg (1799).

Lit.: Ujsäg (Klausenburg), vom 26. 3. 1910. — K. Lyka, A täblabirö-vüäg etc., 1922, III 36. K. L. Pospjejeff (flocnkeBT»), Ssidor, Ikonen-

H. Ho.

gebildet 1871/74 als Stipendiat ders. in Paris (bei P. Girardet) u. London. Seit 1883 Adjunkt-Prof., 1892/94 Prof. d. Petersb. Akad. 1894 pensioniert.

Neben Utkin u. Jordan d. bedeutendste russ. Stecher d. 19. Jhs. P.s Werk (bei Winogradoff 91 Nrn) umfaßt Bildnisse u. Reprod. nach Peroff, Ugrjumoff u. a.

Lit.: S. P. Winogradoff, Kat. d. Stiche I. P. P.s (russ.), 1905; * 1912 (mit Biogr., Bibliogr. u. 30 Abb.; Besprechung v. Wl. Roshdestwenskij in Russkij Bibliofil, 1913/1 47/51). — Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche (russ.), 1886/89; ders., Lex. russ. Stecher (russ.), 1895. — Bulgakoff, Unsere Kstler (russ.), 1889/90. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Staryje Gody, 1909; 1910; 1912. — Apollon, 1910 Heft 5 Chron. p. 32 (Nekrol.).

Posi, Paolo, Architekt, * 1708 Siena, f

з.    1. 1776 Rom (begr. in S. Alessio).

War Baumeister des päpstl. Palastes und d. Peterskirche und arrangierte jahrelang die Feuerwerksdekorationen auf Piazza Farnese für das Peter- u. Paulsfest. Erbaute die Paläste Vecchi u. Sergardi in Siena, Villa Farsetti zu Sala, Kloster u. Kirche der Jesuiten zu Sinigaglia, Sta Caterina da Siena in Via Giulia, Rom (1760); Umbau des Chors von S. M. dell’ Anima in Rom; Entwürfe für d. Kap. d. Hl. Michael in S. M. della Morte, d. Capp. della crocera in S. Carlo al Corso, d. Altar d. Kap. des Quirinais und die Grabmäler Imperiali (in S. Agostino), Caraffa (in S. Andrea delle Fratte) u. Chigi (in S. M. del Popolo).

Lit.: Chracas, 1750 Nr 5196; 1772 Nr 8404. — F. Milizia, Memor. d. Architetti, * II (1785) 280f. — Ticozzi, Diz. d. Archit. etc., III (1832). — Roma-gnoli, Cenni stor.-art. di Siena, 1840. — Nagler, Kstlerlex., XI (1841). — Pistolesi, Descriz. di Roma, 1846 p. 65, 73f., 316, 351, 424, 437, 548. — Forcella, Iscriz. d. chiese etc. di Roma, 1884, VII 349, 370. — Lohninger, S. M. dell’ Anima, 1909. —

K. v. Domarus, Pietro Bracci (Z. Kstgesch. d. Auslandes, H. 110), 1915. — G. Ferrari, Bellezze archit. per le feste della Cinea in Roma, Turin 1920. — Osborn, Die Kunst d. Rokoko [1929].

Posidonius, griech. Bildhauer aus Ephesos.

Von Plinius (n. h. XXXIV 91) unter den Erz-bildnem genannt, die Athleten, Jäger, Bewaffnete

и.    Opfernde darstellten, auch als ausgezeichneter Toreut angeführt (n. h. XXXIII 156).

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 2167, 15. — Brunn, Gesch.d. griech. Kstler, I 527; II 410. v. L.

Posilovid, August, Maler u. Zeichner, * 16. 7.1847 Agram, Schüler der Akad. Wien.

Veröffentlichte 1877 eine Sammlung von Volksmotiven. Bemühte sich um die Bildung eines kroat. Nationalstils. Ölgemälde in kroat. Landkirchen.

Lit.: Narodna enciklop. S. H. S., Agram 1928.

Fr. Stett.

maler, tätig 1642/44 an d. Ausmalung der Uspenskij-Kathedrale in Moskau.

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Grabar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), 1910ff., VI 406.

Pospjeloff (nocrrkrioB-b), Alexej Jakowle-witsch, russ. Maler, * 1710, f Jan. 1774.

1729/67 im Hofdienst. Tätig, anfänglich als Gehilfe Caravaques u. Wischnjakoffs, für Kirchen u. Schlösser in St. Petersburg u. Umgebung (Heiligenbilder, Dekorationsmalereien).

Jakof, Ikonenmaler, Vater des vor.

Ikonen für die Kirche des großen Kreml-Palais in Moskau.

Jefim, Maler, Schüler Peresinottis.

1754/65 im Hofdienst. Tätig für das Winterpalais in St. Petersburg u. Schloß Peterhof (Plafondmal.).

Lit.: Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Uspenskij, Kais. Schlösser (russ.), I (1913) Anhang p. 142ff. (hier einige weitere Mitglieder d. Fam. P.).

Pospolitaki, Jewgenij Iwanowitsch, russ. (?) Maler, * 1852; Bild (Am Abend) in d. Tretjakoff-Gal. Moskau (Kat. 1912).

Posquelli (Posquelles), Bernardo, Stuk-kator, führte 1702/07 mit 31 Gehilfen die reichen Stukkaturen der Stiftskirche u. des Vestibüls im Abteigebäude von Wilten aus.

K. Atz, Kstgesch. v. Tirol, 1909. — C. Fisch-naler, Innsbr. Chronik, II (1930) 8. — J. Weingartner, Die Kirchen Innsbrucks, 1921 p. 33. — H. Hammer, Paläste u. Bürgerbauten Innsbrucks, 1923 p. 154, 158. — Dehio, Handb. d. dtsch. Kst-denkm., Abt. II: öst. I (1933) 408.

Possanti (nicht Possenti), Vincenzo, Bronzegießer u. Medailleurin Pisa, 16. Jh.

Reliefverzierte Glocke, bez. u. 1572 dat. für den Dom zu Massa; Messingleuchter mit 4 Bronzeputten (sog. ,.lampada di Galileo“), voll. 1587 (nach Entwurf Batt. Lorenzis) im Dom zu Pisa. 1 Zeichn. in d. Uffizien.

Campori, Memor. biogr. etc. di Carrara, 1873. — Arch. stör, dell’arte, 6 (1893) 215ff. — Forrer, Dict. of Medall., IV (1909). — Bellini-Pietri, Guida di Pisa, 1913 p. 136, Taf. geg. p. 148.

Possart, Felix, Landschafts- u. Architekturmaler, * 7. 3. 1837 Berlin, | 24. 2. 1928 ebda, Bruder des Schauspielers Ernst v. P. 1854f. Schüler von Schönau u. Nothnagel, wurde dann Staatsbeamter, bildete sich nebenbei bei Treun u. H. Eschke weiter, ließ sich 1880 pensionieren und arbeitete 1880/83 bei H. Gude u. Skarbina. Seit 1882 wiederholt Studienreisen nach Spanien.

Bilder in d. Mus. Danzig (Monte Pellegrino), Schwerin (Capp. Palatina) u. Stettin (Christus u. die Samariterin).

Lit.: D. geist. Dtschld, 1898. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Kohut, Ber. israelit. Männer u. Frauen, I 283 (Abb.). — Jansa, Dtsche Bild. Kstler usw., 1912. — Das geist. Berlin, I (1897) 409. — Kat. E. A. Seemanns Farbige Gemäldewiedergaben, o. J. — Deutsches Biogr. Jahrb. 1928 p. 333. — Zeitschr. f. Theaterwesen, Literatur u. Musik, 1903/04, p. 325ff. (Aufsatz von F. P. über die Reform der Bühnendekoration).

Posselt (Poselt, Postei), Immanuel Gottlieb, Zinngießer in Glogau, | vor 24. 3. 1798.

Mehrere Trinkkrüge i. Städt. Mus. Glogau.

Lit.: E. Hintze, Schles. Zinngießer, Lpzg 1926.

Posselwhite — Post

ven.

märkte usw. Landschaft

im Mus. Or-

zien, Florenz. — Bei Le Blanc 8 Rad., die aber laut Nagler nichts mit ihm zu tun haben.

Lit.: Malvasia, Felsina pittr., ed. 1841. — Nagler, Monogr., II u. III. — Le Blanc, Manuel, III (1888). — Masini, Bologna perlustr., 1666. — Mo-schini, Guida di Padova, 1817. — Susani, Nuovo Prospetto etc. di Mantova, 1830 p. 14. — Giordani, Indicaz. di Budrio, 1835 p. 22. —

Possenti, Pier Giuseppe, Bildhauer u. Maler, * 1750 Bergamo, Malschüler von Fr. Cappella, Mengs u. Battoni, dann Schüler u. Gehilfe s. Bruders Alessandro. Tätig in Bergamo, Brescia u. Mailand (1810/16).

Kolossalstatuen der Assunta (nach Entwurf G. B. Carbonis, 1792) u. der Apostel Petrus u. Paulus am Giebel der Fassade des Neuen Doms zu Brescia; Hl. Barnabas-Statue an d. Fassade des Doms zu Mailand.

Posselwhite, George W., engl. Landschafts- u. Figurenstecher, * um 1822, wan-derte um 1850 nach Amerika aus. Tätig in Philadelphia u. (bis 1899) in New York.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926).

Posselwhite, James, engl. Kupferstecher,

*    23.1.1798, f 12.12. 1884 London. Bildnisse (ca. 45), Reprod. (nach Liotard, Vidal u. a.).

Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — Beraldi, Les grav. du 19es.,ll (1891). — Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Hake, Cat. of engrav. Brit. Portr. etc. Brit. Mus., 6 (1925) 664f. — Mitt. von C. Dodgson.

Possemiers, Adriaen, Kupferstecher, * 1660 (?) Middelburg, 1676 Bürger in Antwerpen.

Bildnisse Prinz Wilhelms III. zu Pferde u. des Don I. M. F. de Velasco et Touar.

Lit.: Kramm, Levens en Werken etc., V (1861).

—    Linnig, La Grav. en Belg., 1911. — V. v. d. Haeghen, La Corpor. des Peintres ... de Gand, 1906 (hier auch ein A. P. jr., Gent 1680-1712).

Possenti, Alessandro, Bildhauer, * 1738 Bergamo, f 1768 Rom, Bruder des Pier Gius., Schüler von G. Sanz in Bergamo (u. Gehilfe dess. am Hof des Abtes v. Einsiedeln), A. Calegari in Brescia und Cavaceppi in Rom. 1764 gr. Preis d. Akad. S. Luca.

Tassi, Vite de’ pitt. etc. bergam., II (1793) 134ff.

—    Locatelli, Illustri Bergamaschi, 1879, III 314ff.

Possenti, Andrea, Maler, * 1625 Rom, f

19. 10. 1661 ebda, Sohn des Cesare, 1657 Mitgl. d. Akad. S. Luca.

Orlandi, Abecedario pitt., 1753 p. 57. — Not. v. Fr. Noack (t) aus röm. Archi

Possenti, Benedetto, Maler in Bologna,

1. H. 17. Jh., Vater des Giov. Pietro. Schüler von L. Carracci.

Malte Landschaften, Marinen, Schlachten, Jahr-(Zuschrbg)

leans; 2 Zeichngen in d. Uffizien Florenz.

Lit.: Malvasia, Felsina pittrice, ed. 1841. — Zani, Enciclop. met.,I/15 (1823). — Ticozzi, Diz. d. Archit. etc., 3 (1832). — Invent. gen. d. Ri-chesses d’art de la France, Prov., Mon. civ.,I (1878).— Cat. riass. d. Racc. di dis. d. Uffizi, 1890. — Luzio, La Gail, dei Gonzaga, 1913.

Possenti, Carlo, Historien-, Bildnis- u. Genremaler, * 1826 Monte Porzio Catone, f 1882 Rom. Schüler der Akad. S. Luca Rom. Altarbild im Dom zu Montecompatri.

Lit.: Unione Storia ed Arte etc., XIX (1926) Nr 110 p. 9ff. (R. Artioli).

Possenti, Cesare, Maler, Vater d. Andrea,

*    1576 Bologna, f 16. 4. 1636 Rom, 1614 Mitgl. d. Akad. S. Luca.

Not. Fr. Noack (|) aus röm. Arch.

Possenti, Giovanni Pietro, Historien-u. Schlachtenmaler (u. Radierer?), * 1618 Bologna, f 1659 Padua (erschossen von e. Rivalen), Sohn u. Schüler des Benedetto.

Bilder laut alten Guiden im Dom zu Mantua (Hl. Eligius), in S. Andrea zu Padua (Hochaltarbild: Mad. mit hll. Andreas u. Thomas), in S. M. del Borgo zu Budrio (Hl. Joh. Ev.) u. in S. M. dell’ Orto zu Venedig (Martyr. d. hl, Laurentius); Fresken im Portico von S. Francesco zu Bologna u. in S. Bar-batiano (Capp. de’ Sacchi) ebda; Zeichn. in d. Uffi-

Lit.: Locatelli, Illustri Bergamaschi, III (1879) 317f. — Caimi, Delle Arti etc. di Lombardia, 1862. — Nebbia, La Scult. nel Duomo di Milano, 1908 p. 225, 268, 275 (Nr. 17). — Brognoli, Nuova Guida di Brescia, 1826 p. 41 f., 234.

Possenti, Stefano, Holzschnitzer französ. Abstammung in Rom, nachweisbar seit 1565, f zwischen 1589 u. 1591.

Schnitzereien für die Decke der Aula des Castello di Cantalupo (1572) u., zus. mit J. B. Montano, für die Decke d. Orat. dei Conval. e Peregrini (1589).

Lit.: Bertolotti, Art. lomb. a Roma etc., 1881; ders., Art. francesi in Roma, 1886; ders., Art. bo-lognesi in Roma, 1886.

Possenti, Vincenzo, falsch für Possanti.

Posseydt, Eustache, falsch für Polleyt.

Possin, Rudolf, Genre- u. Bildnismaler in Berlin, * 1861 Magdeburg, Schüler von Knille, K. Gussow u. Thedy. 1906/14 alljährlich Studienreisen nach Holland.

Im Mus. Bautzen: Holländisches Mädchen.

Lit.: [E. A. Seemanns] Meister der Farbe, 15 (1918) Heft 9 Nr 8025.

Possis, griech. Bildhauer des 1. Jh. v. Chr., unbekannter Herkunft.

Stellte nach Plinius (n. h. XXXV 155) Äpfel, Trauben u. Fische so naturgetreu dar, daß man sie von wirklichen kaum unterscheiden konnte. Die Zeit seiner Tätigkeit ist durch die Angabe des Plinius bestimmt, daß P. dem M. Varro (116-27 v. Chr.) bekannt war.

Lit.: Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 527. v. L.

Possnik (FIochhktj), russ. Baumeister, erbaute zus. mit Barma 1555/60 dieWassily-Blashennyj-Kathedrale in Moskau.

Grabar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), Moskau 1910ff., II 38, 46, 47 Anm., 48ff., 56.

Possod, Joseph, Bildnismaler, * Griffen (Kärnten), f 1830 Laibach, stud. in Wien.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Öst., 23 (1872) 141.

Possport (Postport), Michael, Goldschmied, Wien'1561.

Schlager, Materiahen z. öst. Kstgesch. (Archiv f. öst. Gesch., 2 [1850] Heft 3/4, p. 750).

Post, Eduard, Landschaftsmaler, * 1827 Hagen (Westfalen), f Nov. 1882 ebda, Schüler d. Akad. Düsseldorf, tätig ebda u. um 1850/60 in Rom.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., II/l (1898). — Not. Fr. Noack (t).

Post, Frans Jansz., Landschaftsmaler u.

Post

er er-

m. Taf. —

aus

u. J. de Sousa-Liäo.

Radierer ( ?), * um 1612 Leiden, f 16. 2.1680 Haarlem (begr. 18. 2.), Sohn des Jan Jansz., Bruder des Pieter.

War 1637/44 als Begleiter des Prinzen Joh. Moritz von Nassau in Brasilien, in der Gegend von Per-nambuco, u. auf einigen ozeanischen Inseln. Wurde 1646 Mitglied der Haarlemer Lukasgilde, in deren Listen er später noch mehrfach erscheint. Heiratete 1650 u. trat 1654 zum reform. Bekenntnis über. Um die gleiche Zeit ist er von Frans Hals gemalt worden (Bild der Slg Widener, Philadelphia).

In geschäftstüchtiger Ausnutzung seiner Landeskenntnisse spezialisierte sich P. nach seiner Rückkehr von Brasilien ganz auf die Anfertigung tropischer Landschaften, die in ziemlich großer Anzahl erhalten sind. Während die Gemälde mit wenigen Ausnahmen (1637 dat. Ansicht von Tamaraca im Amsterd. Reichsmus.) wohl mehr oder weniger freie Erfindungen sind, wird man den 1645 dat. Zeichnungen im Brit. Mus. in London topograph. Zuverlässigkeit zuerkennen dürfen; sie dienten als Vorlage für die Radierungen in:

G. Barlaeus, Rerum per octennium in Brasilia et alibi nuper gestarum etc. historia, Amsterdam 1647, die — entgegen Wurzbach — nicht von P., sondern von Jan van Brosterhuisen u. Salomon Saverz nach P.s Zeichnungen ausgeführt sind. Ihr Wert beruht weniger auf ihren künstler. Eigenschaften als auf der getreuen Wiedergabe der Pflanzen- u. Tierwelt, der Trachten u. Sitten im Mündungsgebiet des San Francisco, sowie auf ihren für die Kriegsgeschichte wichtigen Angaben über die Anlage von Kastellen u. a. Befestigungen. Vor der Reise: ist vermutlich das Reitergefecht der Gal. Schönborn, Wien, entstanden, zu dem P. die Anregung wohl von seinem Bruder Piet hielt. An der allgemeinen Entwicklung der Malerei nimmt P. insofern teil, als seine frühen Bilder toniger, die späteren in kühlen, stärker kontrastierten Farben gehalten sind. Ein hartes Blaugrün ist für sie bezeichnend.

Ergänzungen zu Wurzbachs Verz. der Bilder: 1. Museen u. Privatsmlgn: Amsterdam, Scheepvaartsmus.; die Bilder der Smlg Six jetzt im Reichsmus.; Breslau; Cambridge, FitzwiÜiam-Mus.; Frankfurt a.M.; Gauno; Haag, 1667; Schloß Holsteinborg (Dänem.); Schloß Kronborg; Leiden; Leningrad, Ermitage (ehern. Smlg Semenov, 1659); Liverpool; London, Ham House (Lord Dysart); Lüttich; Mainz, 1652; Mannheim; Schloß Nederhemert (Holland); Nürnberg, 1655; Paris, Louvre (Marine-Mus.); Pernambuco, Smlg Alfredo de Carvalho; Prag, sign.; Rio de Janeiro, Instituto Histor. e Geographico; Schleißheim: eines der beiden 1649 dat. Bilder jetzt in München; Schwerin, 2 sign. Bilder; Washington, D. C., Bibi, der kathol. Universität (aus Smlg Oliveira, Lima); Wien, Gal. Schönborn. — Gezeichn. Entwurf einer Karte von Pernambuco in Brüssel (Coli, de Grez). — 2. Ausstellungen: Amsterdam, 1932 (Hoogendijk); Bremen 1904; Düsseldorf 1929 (dat. 1669; Abb. in Der Cicerone, 21 [1929] 147); Köln 1932 (dat. 1640; Pantheon, 10 [1932], Rundschau, p. XLII).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910), mit Werkverz. u. Lit. — A. Bredius, Kstler-Invent., 5 (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., 11), 1918 p. 1694, 1713 f. (vgl. Reg.-Bd). — Nederl. Spectator, 1875, p. 246. — Oud-Holland, 13 (1895); 27 (1909). — Bull. v. d. nederl. Oudheidk. Bond, 6 (1905); N. F. 1 (1908); 2 (1909); 8 (1915). — Monatsh. f. Kstwiss., 1 (1908) 294, m. Abb. — Der Cicerone, 13 (1921) 276; 19 (1927) 547, 549 (Abb.); 21 (1929) 145, 147 (Abb.). — Gaz. d. B.-Arts, 1919, p. 294, m. Abb. — L’Amour de l’Art, 1931 p. 481/89. — Staryje Gody, 1909. —

G.    Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). — E. Bassermann-Jordan, Unveröff. Gern. ält. Mstr

d. Bes. d. Bayer. Staates, 3 (1910),

H.    Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — De Monum. van Gesch. en Kunst in de Provinzie

Gelderland, 1 (1932) 120 m. Abb. — Cat. of Draw. by Dutch and Flem. Art., Brit. Mus. Lo., 4 (1931).

—    Cat. Coli. Semenov, St. Petersbg 1906. — Mitteil, von C. Hofstede de Groot (f), M. D. Henkel

J. Held.

Post, Georg, Goldschmied u. Mönch, * um 1645 Köln, f 5. 9. 1691 ebda.

1668/74 in d. Werkstatt des Jesuitenkollegiums zu Köln tätig (fertigt 1668 e. Büste d. hl. Stephanus u. 1670 e. silb. Chorlampe, 2 Reliquienkästchen u. 1 Antependium).

Lit.: P. Jos. Braun, S. J., Eine Kölner Goldschmiedewerkstätte d. 17. Jh. (S.-A. aus Stimmen aus Maria-Laach, 1905 H. 10, p. 538f.).

Post, George Browne, Architekt, * 15. 12. 1837 New York, f 28. 11. 1913 Bernardsville, Schüler R. M. Hunts. 1896/99 Präs. d. Amer. Inst, of Arch. Ehrenmitgl. zahlr. Akad. u. Gesellschaften.

N. Y. Cotton Exchange; N. Y. Produce Exchange;

N. Y. Stock Exchange; College of the City of N. Y., Pulitzer Building, sämtl. New York.

Lit.: The Nat. Cyclop. of Amer. Biogr., XIII 579.

—    Amer. Art Annual, XI (1914) 396 (Nekrol.). — W. He ge mann, Amerik. Archit. u. Stadtbaukst, 1925 p. 29 (m. Abb.).

Post, H., Kupferstecher (Buchill.), 1728.

Kramm, Levens en Werken etc., V 1304.

Post, Jan Jansz., Glasmaler aus Leiden, tätig in Haarlem, f 11. 11. 1614, Vater der Frans u. Pieter. Liefert 1613 die Scheiben für d. St. Joris-Schützen in Leiden.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910).

—    A. Bredius, Kstler-Invent., 5 (Quellenst. z. holl. Kstgesch., 11), 1918 p. 1694. — Oud-Holland, 27 '(1909) 33.

Post, Johan, Maler u. Architekt, Sohn des Pieter, Bruder des Maurits, * Haarlem

10. (nicht 2. [Bredius], wie aus den Akten im Haarl. Archiv hervorgeht) 7. 1639, f zwischen 14. 3. 1685 u. 18. 4. 1693.

Bez. Bildnis (galt früher als Zar Peter d. Gr.) in d. Sammlg Murray Bakker in Amsterdam.

Lit.: Bredius, Kstler-Inv., 5 (Quellenst. z. holl. Kstgesch., 11), 1918 p. 1691/1712; 7 (Quellenst., 13), 1921 p. 180. — Mitteil, von Jr. G. A. C. Blök.

Post, Johann, Goldschmied, Köln, 1665 bis 1702.

Ziborium in St. Joh. Bapt. zu Aachen-Burtscheid. Lit.: M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, * II (1923). — Kstdenkm. Rheinprov., X/2 (1922) 270. — Beitr. z. Kölner Gesch., Sprache, Eigenart, III, H. 15/16 (1919) 113.

Post, Karl Borromäus, Kupfer- u. Stahlstecher u. Radierer (bes. Reproduktionsstecher), * 31. 1.1834 Prag, f 17. 3. 1877 Wien, Schüler der Prager (unter Haushofer) u. Wiener Akad. (unter F. X. Stöber). Seit 1872 Kustos d. k. k. Familien-Fideikommiß-u. Privatbibi. d. Kaisers.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. öst., 23 (1872). — C. Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens, 1888 p. 141 ff. (Stichverz. v. 53 Nrn).

Post, Kristina (Kerstin) von, schwed. Historien-, Genre-u. Porträtmalerin, * 8. 12. 1835, f 8. 3. 1917 Paris.

Nordisk Familjebok, 22 (1915).

Post, Maurits, holl. Architekt, * Haarlem

Post

1645 (get. 12. 12.), f im Haag 6. 6. 1677; jüngster Sohn des Pieter, Bruder d. Johan.

Nachfolger s. Vaters als Architekt des Statthalters Wilhelm III. ab 25. 10. 1670 und als solcher, wie urkundlich bestätigt, tätig für die Schlösser in Dieren, Honsholredijk, Zuylestein, besonders aber für das hauptsächlich 1674/78 unter seiner Führung und wohl nach seinem Entwurf gebaute Schloß in Soestdijk (später, namentlich im 19. Jahrh., umgebaut und durch Seitenflügel erweitert, jetzt Sommerpalais der Königinmutter); die erhaltene Fassade ist ein gutes Beispiel des fast völlig ornamentlosen u. ohne Säülenordnungen flach gegliederten, schon stark französisch (Louis XIV) angehauchten Architekturstils Hollands im letzten Viertel des 17. Jahrh. (cf. Keizersgracht 672/674 aus 1671 von A. Dorsman, Schloß Middachten von Vennecoöl, der Giebel des Rathauses in Deventer aus 1694 von Jacob Roman). Arbeitete Sommer 1670 für Joh. Moritz von Nassau-Siegen in Siegen.

Lit.: Journaal van Const. Huygens den Zoon, IV, Utrecht 1881 (Werken Hist. Genootschap, Nieuwe Serie No 32), p. 97, 176; Aanteeken. en verbeteringen op het Register op de joumalen van Const. Huygens den Zoon (Werken Hist. Gen., Derde Serie, No 35), Amsterdam 1915, p. 151. — Archives ou correspond. in6d. de la Maison d’Orange-Nassau V, Utrecht 1861, p. 347 f. — Briefwechsel des Const. Huygens d. ält., herausgeg. von J. A. Worp, Rijksgeschiedkun-dige Publicatiön, Bd32,p. 340 u.378. — Th.Morren, Het Huis Honselaarsdijk, Leiden o. J. (auch in „Je Maintiendrai“, deel I), 47. — Bredius, Kstler-Invent., V (1918) 1712/3. — Oud-Holland, 27 (1909) 36, 53. — Die Haghe, 1908, p. 212/3. — Das Siegerland, Blätter des Ver. f. Heimatkunde u. Heimatschutz in Siegerland samt Nachbargebieten, 4. Band,

6. Heft (Aug. 1922), p. 148ff.; 8. Band, 3. u. 4. Heft (Juli/Dez. 1926), p. 104.    M. D. Ozinga.

Post, May Audubon, Malerin u. Illustratorin in Philadelphia, * New York, stud. in Philadelphia bei Chase, Beaux, Grafly, Breckenridge u. H. Pyle u. in Paris unter L. Simon. Seit 1901 weitergebildet in Volen-dam (Holland).

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual. — The Studio, 38 (1906) 125.

Post, Pieter Jansz., holl. Architekt u. Maler, * Haarlem 1608 (get. 1. 5.), f im Haag

2. ( ?) 5. 1669 (begr. 8. [!] 5. in d. ref. Klosterkirche), Sohn des Glasmalers Jan Jansz., Bruder des Frans, Vater der Johan u. Mau-rits, 1623 (?)Mitglied d. Lukasgilde in Haarlem und dort ansässig, ab Mai 1646 im Haag.

Neben Jacob van Campen der bedeutendste Vertreter des holländ. (palladianischen) Klassizismus, obschon mehr bürgerlich-nationaler Gesinnung wie jener. Seit 1637 (wohl in Nachfolge des im Mai 1637 nach Schweden abberufenen statthalterlichen Ar-chit. Simon [bei seiner Ernennung u. Entlassung Jacques gen.] de La Vallee und des Nov. 1636 zum Haager Stadtbaumeister ernannten Zeichners Arent van ’s-Gravesande) tätig für den Statthalter Friedrich Heinrich. 30. 4. 1640 beauftragt mit der Überwachung vom Bau des Palais Noordeinde im Haag, 14. 2. 1645 Maler u. Architekt (27. 3. 1645 wurde dann Barthol. Drijfhoudt mit der Aufsicht über das Palais Noordeinde beauftragt) u. 9. 2.1646 Maler u. Architekt Ordinarius der Statthalter bis zu seinem Tode. In dieser Stellung neben van Campen, mit dem er mehrmals zusammen genannt wird — van Campen, vielleicht auch gelegentlich der kunstverständige statthalterl. Sekretär Constantijn Huygens, ist dann wohl der entwerfende, P. der ausführende Baumeister oder Zeichner, wie aus Huygens, Hofwijck, vs. 612ff. hervorzugehen scheint—, 1637/51 beteiligt an allen vom Statthalter unternommenen Bauten, wie wir aus den Briefen des Huygens wissen. 1637 zeichnet er Vorlagen für Stich Wiedergaben des ehemal. Haager Hauses von Huygens am Plein (1634/37; Entwurf wahrscheinlich von v. Campen). 1640 mit v. Campen genannt beim Bau des Palais Noordeinde und des wohl von v. Campen entworfenen'Palais von Joh. Moritz von Nassau-Siegen („Mauritshuis“, 1637/44, nach einem Brand 1704 im Inneren modernisiert) im Haag, für welch’ beide er auch Kamine entwarf. Für dens. Fürsten soll er 1664 den „Prinzenhof“ in Cleve gebaut haben; vielleicht hat er auch Anteil am Entwurf des 1662/67 unter Johann Moritz’ Herrenmeisterschaft von Corn. Rijckwaerts ausgeführten Ordensschlosses Sonnenburg in der Neumark; für eine Tätigkeit P.s für die Bauten („Moritz-Stadt“) des Johann Moritz während seiner Statthalterschaft in Brasilien (1636/44) gibt es keine Belege. 1644 beschäftigt am Umbau des Palais in Büren (wo der obere Teil des Kirchturmes 1665 nach einem Entwurf P.s v. 1661 umgebaut wurde). 16i6ff. am Umbau des Palais in Honsholredijk tätig, 1649 für das von ihm entworfene Haus im Busch (1645/52, die Anordnung oder mindestens die wohl erst nach dem Tode Friedrich Heinrichs ausgef. Ausmalung des jedoch von Anfang an geplant gewesenen „Oranjezaal“ nach den Anweisungen von van Campen; 1734/37 von Daniel Marot umgebaut). Ferner hat er Anteil an dem wohl nach Entwurf van Campens erbauten Haus „Hof-wijck“ von Huygens in Voorburg (1640/41, jetzt Huygens-Museum). 1645 baute er (nach Angabe des zeitgenöss. Haager Lokalhistorikers J. van der Does) das Haus des statthalterl. Kanzleichefs Buysero im Haag, Ecke Körte Voorhout u. Prinsessegracht (im 19. Jahrh. umgebaut, jetzt Sitz einer Versicherungsgesellschaft; im Innern 2 alte Kamine und eine Holzdecke). Gleichzeitig: nicht genehmigte Pläne (1643/4) für die Stadterweiterung und für die Annenkirche in Haarlem, Entwürfe für das (verschwundene) Landhaus Vredenburg in dem Polder „de Beemster“ (1639ff., ausgeführt 1643/53; der Giebel jedoch unter Benutzung eines besseren Entwurfes von Philips Vingboons) und der Bau von „Swanenburg“ (1645ff.; jetzt Fabrik; Giebel erhalten), dem Sitz der Deichmannschaft Rijnland in Halfweg (die Schleusen ebda nach Entwurf von P. 1652/54); da P. der Architekt der Deichmannschaft war, darf man ihm auch den Saal in deren Leidener Haus (Giebel von Lieven de Key) zusprechen und vielleicht auch das erhalt. Gebäude ihres ehern. Sitzes in Spaarnwoude.

In der Zeit nach 1651 (nach dem Tode Wilhelms II. in der sog. 1. statthalterl. Epoche ruhte die Bautätigkeit, weshalb 8. 7. 1651 P.s Jahresgehalt von 1000 auf 600 Gulden herabgesetzt wurde) entstand die Mehrzahl der selbständigen, wichtigeren Bauten P.s, die wie seine frühen Bauten fast immer geschlossene kubische Massen mit (meist durchgehender) Pilastergliederung darstellen, vorzugsweise mit einem zentralen Raum u. Turmbekrönung. Urkundlich u. stilkritisch beglaubigt: (mit Noorwits) der Saal der holländ. Staaten im Binnenhof (1652/58, die Ausmalung der schönen hölzernen Tonnendecke 1665 nach Entwurf von P. von anderen Malern ausgeführt), die Stadtwaage mit dem Butterhaus in Leiden (Entwurf 1657, ausgef. 1658/60), sein Hauptwerk, das Rathaus in Maastricht (1659/64; der den zentralen Hauptraum, das Vestibül [!] bekrönende Turm erst später vollendet), das Landhaus Rijxdorp in Wasse-naar (1663/68, abgetragen 1824), die Stadtwaage in Gouda (1668/69), die ehern, staatl. holl. Geschützgießerei (1665/68, jetzt Kriegsakademie, der seines östl. Avantcorps beraubte Seitenflügel an der Kanonstraße früher Hauptfassade), Haus „Gouden Hooft“ (1660, jetzt zerstört) am Groenmarkt im Haag, das „Hofje“ van Nieuwkoop (1658/65, z. T.

Post — Postei

eine

van

german.

Frederik

Ign. Philipp.

Posteau, Gr£goire, Menuisier, Toumai 1767, tätig für die Kirche St-Jacques.

Grange & Cloquet, L’Art ä Tournai, I (1889) 50.

Postei, Antoine Denis, Maler in Paris, t 4. 3. 1759 ebda, Sohn eines Malers Ren6 Denis P., 1723 Mitgl. d. Acad. de St-Luc.

2 Bilder: Himmelfahrt Mariä u. Opfer Abrahams, in St-Laurent (Chap. de la Ste-Vierge), Paris, bez.: Postei, 1730 (oder 1750).

verändert) am Prinsegracht, die bedeutendste Anlage dieser Art in Holland. Demgegenüber hat P.s Anteil an dem Bau des ,, Gemeenlandshuis“ von Schieland in Rotterdam (1662/65, seit 1847 Boy-mans-Museum), mit einem mehr barocken Giebel wie bei P. üblich, wohl nur nebensächliche Bedeutung, da dies von Jacob Lois gebaut ist, wie aus den Ratsentschlüssen vom 17. 7. 1662 u. 15. 8. 1662 von Schieland und einer im Ratsarchiv aufbewahrten Handschrift von Jacob Lois hervorgeht. Schwer festzustellen ist P.s Anteil an der MiddelburgerOstkirche (1647/67), wofür Barthol. Drijfhoudt und P. den originellen Plan lieferten, der nach Drijfhoudts Tode von Arent van ’s-Gravesande weitergeführt und schließlich (1659) nach den Angaben von P. und Noorwits vollendet wurde.

Unausgeführt: Entwurf (1658) für die Ausstattung des Kriegsrat-Saals u. des großen Saals im 2. Stock des Amsterdamer Rathauses, wofür er schon 1647, wohl unter van Campens Leitung, Entwürfe gezeichnet hatte. Von P. veröffentlicht: das Haus im Busch („Oranjezaal“), Swanenburg, Rathaus Maastricht, Vredenburch u. eine etwas einförmige u. schwerfällige Folge von 22 Kaminen, die sämtlich Festonschmuck aufweisen und meist von Pilastern oder Halbsäulen eingerahmt sind (einer im Haus im Busch erhalten); 1715 2., vermehrte (Moritzhaus, Rijxdorp, Waage Gouda) Ausgabe bei Pieter van der Aa, Leiden, mit Beischriften von Daniel Marot. Viele (nicht ausgeführte) Skizzen P.s für Vredenburch (1639ff., nur z. T. signiert) im Denkmalpflege-Archiv im Haag; zwei Zeichnungen für die Stadterweiterung (1643/44) im Stadtarchiv in Haarlem; mehrere für Honsholredijk (1644 u. 1646) u. Grundrißpläne für das Haus im Busch mit Garten im Reichsarchiv im Haag; Buch mit 37 Zeichnungen des Mauritshuis (1653, also nach der Vollendung) in der königl. Bibliothek im Haag; Entwurf für evangel. Kirche (4 Blätter, 1652) im Kupferstich-kab. Amsterdam; ein Entwurf für die Waage (1657) im Stadtarchiv Leiden.

Gemälde von P. sind erst seit 1922 bekannt. Es sind zwei P. J. Post bez. u. 1631 dat. Darstellungen von Gefechten, beide im Mauritshuis im Haag. Von ähnlichen Bildern der Es. v. d. Velde, Jan Martsz. de Jonghe und P. Palamedesz unterscheiden sie sich durch zügig-straffe Linienführung und subtilste Stufung fahler grauer u. erdiger Töne. Ein kleineres u. unsign. Bild gleicher Art in Köln. Abb. aller drei Bilder im Wallraf-Richartz-Jahrb., N. F. I (1930) 231 ff. (W. Martin). — Für die Stiche nach Entwürfen P.s vgl. das Verzeichnis bei Wurzbach.

Lit.: A. v. Wurzbach,Niederl. Kstlerlex., 2 (1910).

—    A. W. Kroon, Het Amsterd. Stadhuis, Amsterd. 1867, p. 30ff., 64ff.—A. Schoy in Journal d. B.-Arts (Brüssel), 20 (1878) 131f., 165f. — Briefwisseling van Const. Huygens, herausg. von J. A. Worp, Rijks-Geschiedkund. Publicat., Bd 19 (1634/39) p. 333, 437, 518; Bd 21 (1640/44) p. 28, 90, 115f., 118, 130, 133f., 150f., 154, 217; Bd 28 (1649/63) p. 18, 81, 149, 228, 402. — Dagboek van Const. Huygens, herausgeg. v. J. H. W. Unger, Beilage zu Oud-Hol-land, 3 (1885) 47, 51 f., 67, 73. — Oeuvres compl. de Christ. Huygens, 4 (Haag 1891) 509. — J. de Riemer, Beschr. v. ’s-Gravenhage, 1 (1739) 571 f., m. Abb.—Th.Morren,HetHuis Honselaarsdijk, Leideno. J. (auchin,,Je Maintiendrai“ I), p. 12, 26f., 32, 42, 47. — A. Ising, Het Binnenhof te ’s-Gravenhage, Haag 1879, Abteil. Het kwartier der Staten Holland, p. 7/9. — Hijmans, Het Huis aan den Boschkant, Haag 1922. — De Monum. van Geschied. en Kunst in de Prov. Limburg, Teil I, Maastricht, Heft 1, Haag 1926, p. 119. — [P. Jessen,] Kat. d. Omamentstich-Slg d. [Berl.] Kstgew.-Mus., 1894.

—    Bredius, Kstler-Invent., Reg.-Bd (1922). —

M. van Notten, Rombout Verhulst, Haag 1907, p. 13f. — A. Weissman, Gesch. d. nederl. Bouw-kunst, 1912. — M. Eisler, Die Gesch. eines holl. Stadtbildes, Haag 1914, p. 181, 206, 210. — M. Wak-kernagel, Die Baultst d. 17. u. 18. Jahrb. i. d.

Ländern (Handb. d. Kstwiss.), o. J. [1915]. — Fest-Bundel Dr. Abr. Bredius, 1 (1915) 285. — R. Klapheck, Die Baukst am Nieder-Rhein, 1 (1916) 316; ders., Die Schloßbauten zu Raesfeld u. Hons-torff, Dortmund 1922, p. 115.— P. J. Blök,

Hendrik (Ned. Hist. Bibi. XIV), Amsterd. 1924, p. 242, 245 (Abb.) — E. H. ter Kuile, De houten to-renbekron. in denoordel. Nederl. (Diss. Leiden 1929), p. 98f.; ders., Het Gemeenlandshuis van Rynland te Leiden, 1932, p. 8. —M. D. Ozinga, De Protest. Kerkenbouw in Nederl. etc., 1929. — Die Haghe, 1889 p. 67ff.; 1895 p. 107ff.; 1897 p. 141, 159ff.; 1908 p. 125, 160, 177, 179, 182, 188f., 191f. — Oud-Holland, 12 (1894); 15 (1897); 27 (1909) 33/58 (A. W. Weissman); 30 (1912) 18ff. (ders.); 31 (1913); 33 (1915); 35 (1917); 40 (1922); 42 (1925). — Bull. v. d. Nederl. Oudheidk. Bond, 5 (1903/04) 116f.; 6 (1905); 7 (1906); 2. Serie, 3 (1910) 110. — Oudheidk. Jaar-boek, 2 (1922) 227.— Gelre, BijdragenenMededeel., 25 (1922) 147 f. — Tijdschrift voor Geschiedenis, 35 (1920) 224ff. — Marburger Jahrb., 1 (1924) 198, 200, 204ff. — Denkmalpflege u. Heimatschutz, 28 (1926) 168.—Het Vaderland, Ochtbl. 19.11.1932.— Voorloop. Lijst d. Nederl. Monum., III (1915) 440 (Reg.); IV (1917) Reg. p. 252; V/l (1921) Reg. p. 404; V/2 (1928) Reg. p. 495; VI (1922) Reg. p. 336. —

N. Rotterd. Ct. 14. 3. 1933 Avondbl. E (M. D. Ozinga). — Cat. v. Schilderten etc. in het Mus. Boy-mans, 1921 p. XIV. — Mit Notizen (über P.s Tätigkeit als Maler) von Julius Held, Berlin. M. D. Ozinga.

Post, Sebastian, Bildnismaler in Nym-wegen, * 8. 9. 1777 Tiel, Schüler von D. Tussenbroek.

R. v. Eijnden-A. v. d. Willigen, Gesch. d. va-derl. Schilderkunst etc., 3 (1820) 218f.

Post, William Merritt, Landschaftsmaler in Bantam (Conn.), * 11.12. 1856 Brooklyn (N. V.), Schüler von F. Johnson u. J. C. Beckwith.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual.

Post-Brans, Johannes Robertus, Bildnismaler, *1.4. 1811 im Haag, siedelte 1843 nach Cura£ao über.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910).

Postawa, Piotr, Illuministu. Domvikar in Krakau, gebürtig aus Proszowice»

Illuminierte gegen Ende d. 15. Jhs. ein Antipho-narium für den Krakauer Dom (unter d. Miniat. s: Selbstbildn.) u. bezeichne te ein Epistolar v. 1500.

Lit.: J. Polkowski, Kat. r^kopisöw kapitulnych katedry krakowskiej, 1884 p. 39, 44, 49. L. Lepszy.

Postawka, St., poln. Bildnisminiaturist.

Elfenbeinbildnisse d. Generals J. Sowiiiski u. d. Fürsten Jözef Poniatowski (bez.: Fait par St. Postawka Souvenir 19 Ma: 1830).

Lit.: Z. Przesmycki, Kilka slöw o min. portr., Warschau 1912. — Kat. wyst. min., tkanin i haftow, Warschau 1912, Nr 150 a—b. — Kat. wyst. Napo-leonskiej, Warschau 1921, Nr 398.

Postei — Postiglione

mal. w

188.

G. Ceci.

Lit.: Archives de l’art fr., 1915 p. 424. — Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. rel., I (1876).

Postei, Charles u. Claude, s. Dufresne.

Postei, Guill., s. i. Art. Tarissel, P.

Postei, Jean, Bildhauer, Schüler Berninis.

Tätig 1652/62 am Louvre. Lieferte 1677/78 die Dekor, d. Hochaltars d. Abteikirche in Belle-Etoile (Canton de Flers), 1685 e. Statue Ludwigs XIV. für die Place Royale zu Caen.

Lit.: Lami, Dict. d. Sculpt. etc. Louis XIV, 1906 (mit ält. Lit.). — Gaz. d. B.-Arts, 1928/11 134, 136, 138.

Postei, Karl, s. Postl, Karl.

Postelle, Germain, Vedutenmaler, tätig in Belleville 1833/47. — L. Emmanuel, Vedutenmaler, Paris 1831/48.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885).

Postempska, Agnese, geb. Ruffini, ital. Miniaturmalerin, Gattin des folg. Madonnenbilder u. Kopien nach ital. Meistern.

Krötkie wzmianki o niezyjqcych mal. polsk.,Warschau 1898, p. 59. — Kat. wyst. retrosp., Warschau 1898, Nr 450. — Kat. wyst. min., tkanin i haftöw, Warschau 1912, Nr 151. — Kat. gal. obrazöw w Muz. im. Mielzyüskich w Poznaniu (Pergamentminiatur nach Tizians ,,La Bella“, bez. „Agnese Ruffini, ma-ritata Postempska“).    Ign. Philipp.

Postempski (Postgpski),Roman, poln. Historien- u. Bildnismaler, * 1808 Pereho-nöwka (Ukraine), f 4. 4. 1878 Rom, Gatte der vor., Schüler d. Kunstschule a. d. Univ. Wilno (unter J. Rüstern). Mußte wegen Teilnahme am poln. Aufstand 1831 auswandern, weitergebildet in Paris bei Cogniet und seit 1842 in Rom, wo er sich ansässig machte.

Werke: Posen, Mielzynski-Mus.: Bildn. d. Generals

K. Rözycki (bez.); Tod des Paters Zaboklicki im Kerker. — Ausstell. Paris, 1842: Abholung des Freiheitshelden S. Konarski zur Hinrichtung. — Ferner: Gesandte Leopolds I. bei Sobieski, Hilfe für Wien erbittend; Sobieskis Friedensschluß bei 2örawno; Bildnisse A. Mickiewiczs (1871 in Krakau ausgest., gest. von A. Schiasi) u. S. Witwickis; Kirchenbüder; Kopien nach ital. Meistern.

Lit.: Przegl^d Poznanski (Posen), 5 (1847) 670 f.; 25 (1858) 152. — J. I. Kraszewski, Kartki z podrö-zy [I],Warschaul866,p. 354, 483; ders., Zroku 1866, Rachunki, Posen 1867, p. 290. — Rocznik Towarz. hist.-lit. w Paryzu 1873-78, Posen 1878, p. 379f. — Tygodnik illustr. (Warschau), 1878/11 202, 414 (m. Abb.). — J. Boloz-Antoniewicz, Kat. Wyst. szt. pol. 1764-1886 (auch in dtscher Ausg. ersch.), Lemberg 1894. — Przegl^d Polski (Krakau), 1.118 (1895) 507, 519. — J. Mycielski, Sto lat dziejöw Pol., Krakau 1896, p. 414f. — Spis rycin portr. w zb. E. hr. Hutten-Czapskiego, Krakau 1901. — Sztuka, Paris, 1904-05 p. 401. — E. Swiey-kowski, Pami^tnik Tow. przyj. szt. p., 1854-1904, Krakau 1905, p. 128, 474f. — Kat. gal. Muz. Miel-zynskich, Posen 1912.    Z. Batowski.

Postemskij (nocreMCKifl), Ssawwa Wassil-jewitsch, russ. Bildnismaler, * 1825, absolv. 1857 die Petersburger Akad.

Bildnisse von Mitgliedern des russ. Kaiserhauses für öffentl. Gebäude.

Lit.: Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899).

Posterla, Cesare, Maler, Bologna um 1600, Schüler von P. Faccini.

Malvasia, Felsina pittr., I (1841) 409.

Postheimer, Hans, Steinmetz u. Maurer, erbaut 1607 d. schöne Bürgerhaus Nr 162 in Marktbreit.

Kstdenkmäler Bayern, III/2 (1911) 188.

Posthumus, Gosling, Maler, f jung 1832 Dokkum, Schüler von O. de Boer, mit dem er 1824 Frankeich u. Italien bereiste.

Immerzeel, Levens en Werken etc., II.

Posthumus, H e r m a n, auch Meister Herman gen., niederländ. Maler, tätig um 1540/42 in Landshut. Kam vermutlich mit den anderen Künstlern der Landshuter Stadtresidenz aus Mantua. Beim Landshuter Bau ist er der zweithöchstbezahlte Maler.

Stilistisch zu den Niederlanden gehörig, hat P. sich in Oberitalien weitergebildet, vor allem an den Werken von Giulio Romano u. Correggio. Seine Figuren oft plump, doch gelegentlich auch von manieristischer Schlankheit. — In der Kapelle der Landshuter Stadtresidenz vollbez. Altartafel mit Heil. Nacht u. Anbetung der Könige. Seine Fresken ebenda meist durch die Baurechnungen gesichert: Malereien in der Kapelle (bis auf Supraporte mit der Auferstehung Christi übertüncht), Decken von Konditorei u. Kaffeeküche, Apollozimmer, Dianazimmer. Von Nicht-erhaltenem wohl die Malereien der nördl. Loggienhalle von ihm. Zuschreibung: Bild (Schlacht) im Depot des Städelschen Inst, in Frankf. a. M.

Lit.: E. Bassermann-Jordan, Die dekor. Mal. d. Renaiss. am bayer. Hofe, 1900, p. 16ff., 42ff. — Monatsh. f. Kstwiss., 15 (1922J 130 ff. (Baurechnungen). — Kstdenkmäl. Bayern, IV/16 (1927), 410f., 426, 435ff. — Münchener Jahrb. d. bild. Kst, N. F. 7 (1930) 192ff. (Goering) m. Abb., 280. M. Goering. Posthumus, Pieter Pytters, Holzbildh. Fertigt 1660/62 zus. mit Joh. Kinnema (s. d.) die Kanzel der Martinskirche zu Boisward.

Lit.: v. d. Meulen, Bolsward’s Kunst etc., 1888 p. 78. — Voorl. Lijst d. Nederl. Monum. etc., IX (1930) 41.

Postica (Bostica), Antonio, Bildhauer u. Bronzegießer aus Genua, 1569/71 in Wien (am e\em. Neugebäude) tätig.

Jahrbuch d. ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., IV/1 (1886) 46; VII/2 (1888) Nr 5177, 5263, 5266; XVI/1.

—    österr. Ksttopogr., II (1908) 13f. — H. Tietze, Wien (Ber. Kunststätten, Bd 67), 1918.

Postiglione, Lu ca, Bildnis- u. Genremaler in Neapel, * ebda 18. 10.1876, Sohn des folg., Bruder des Salvatore.

Büder in den Gail, d’arte mod. Rom u. Neapel u. im Municipio Neapel.

Lit.: Giannelli, Artisti nap. viv., 1916 p. 386f.

—    A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928. — Illustrazione ital., 1888, I 458. — Emporium, 69 (1929) 377f. (G. Artieri). — Boll. d’arte, 11 (1917), Cronaca d. b. arti, p. 49.

Postiglione, Luigi, Maler, * 1812 Neapel, t 1881, Bruder des folg., Vater der Luca u. Salvatore. Religiöse Stoffe.

F. P. Bozzelli,' Sulla pubbl. mostra d. oggetti di

B. Arti n. primavera del 1855, Neapel 1856, p.

—    A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928.

—    Cat. biogr. d. mostra d. pitt. nap. dell’ 800, Neapel 1922, p. 93.

Postiglione, Raffaele, Maler, * 28. 11. 1818 Neapel, f 23. 2. 1897 ebda, Bruder des vor. Seit 1861 Prof, am Ist. di B. Arti Neapel. Mad. al Mare für den Dom zu Ischia.

Lit.: J. Napier, Notes on modern Painting at Naples, 1855, p. 38, 46. — F. P. Bozzelli, Sulla

Postiglione — Pot

p. 137 ff. — A.M.Bessone , * 1928. — Arte e Storia,

G. Ceci.

K. L.

mit nur

ace

pubbl. mostra d. oggetti di B. Arti n. primavera del 1855, Neapel 1856, p. 188. — C. Padiglione, Di alcune pitture di R. P., lettera al cav. C. Pisani, Neapel 1857. — P. Ulloa, Pensöes et Souvenirs sur la littörat. napolit., 1859, II 234. — C. T. Dalbono, Storia d. pitt.diNap.,Neapell859, p. 223f., 229. — G. A. Galante, Guidasacra diNapoli, 1872, p. 105,122.

—    Cällari, Storia deü’arte cont. it., 1909. — II

Saggiatore, 4 (Rom 1844) 123, 125f. — Bibliofilia, 21 (1919/20) 43. — Napoli Nobil., N. S. 2 (1921) 56. — Cat. biogr. d. mostra d. pitt. nap. dell’800, Neapel 1922, p. 22.    G. Ceci.

Postiglione, Salvatore, Historien-, Genre-, Bildnis- u. Dekorationsmaler, * 20. 12. 1861 Neapel, f 28.11.1906 ebda, Sohn u. Schüler des Luigi, Bruder des Luca. Weitergebildet am Ist. di B. Arti ebda unter Morelli. 1889 Prof, onorario; 1902 Prof, der Akad. Modena. Seit 1904 geisteskrank.

Bilder in d. Gail, d’arte mod. Rom (Pier Damiano an der Leiche der Adelheid von Savoyen; ,,Lungo la via“) u. in d. Pinac. in Ascoli Piceno (Hl. Familie); Büdnisse im Ist. di B. Arti Neapel (Büdh. St. Lista) u. im Mus. deäa Floridiana ebda (Duca di Martina); Hl. Paolino, gemalt für den Dom zu Nola (Prov. Neapel). Dekorierte einen Saal im Schlosse Miramar bei Triest und den Salone des Pal. De Riseis in Neapel.

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. art. viv., 1889.

—    F. Netti, Scritti varii, Trani 1895, p. 466. —

E.    Dalbono, D. Morelli, La scuola napol. di pitt. del sec. XIX, Bari 1915,

Aurelj, Diz. d. pitt. it.

15 (1896) 5f. (A. Maresca, Un ritratto dip. da S. P.).

—    Natura ed Arte, 1899/1900 I 971/78 (O. Fava, S. P.), Taf. b. p. 984. — Iäustraz. ital., 1887 II 477; 1906 II 531. — Emporium, 25 (1907) 81 f. — Boä. d’arte, 13 (1919), Cronaca d. b. arti, p. 15. — Italia art., 1886 p. 239. — Cat. d. opere di S. P. esp. aä’Ist. di B. Arti, Neapel 1907. — Cat. biogr. d. mostra d. pitt. napol. dell’ 800, Neapel 1922. — L. Serra, Le Gail. com. deäe Marche, Rom o. J.

Postl (Postei), Karl, Landschaftsmaler u. Radierer, * Bechin (BechynS) 1769, f Prag 1818 (laut Patuzzi: 15. 3.1836), stud. in Wien u. wurde 1806 als Lehrer an die Prager Akad. berufen, deren Landschaftsklasse er begründete u. bis 1817 leitete.

Gemälde u. Aquar. in d. Gal. d. patriot. Kunstfreunde (Kat. 1913) u. in der Mod. Gal. Prag (Kat. 1932) u. in der Nat.-Gal. Berlin („Ordensbacher Wasserfaä“, Aquar., 1801).

Lit.: G. J. Dlabaci, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815.

—    A. Patuzzi, Gesch. österr., 2 (1863). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 23 (1872). — K. B. Mädl, Pamätnfk etc. IVC, 1898 p. 35. — Ottüv slov. nauü., XX 308. — Harlas, Maäfstvf etc., p. 7. —

F.    X. Jifik, Vfvoj mal. öesk. v 19. stol., 1909 p. 157.

—    Alman. Akad., 1926 p. 11. — P. Toman, Slov. öesk. v£tv. umölcü, 1927 p. 258. —österr. Ksttopogr., 14 (1914), Abb. 303 (nach p. 306); 18 (1924) 75. — Kat. Hist. Kstaussteä. Wien, 1877 p. 138. Volavka.

Postler, Johann, Historienmaler, * 1796, t Wien 30. 5. 1842. — Ein Maler Postler (Vom. unbekannt), * Ödenburg, malte in der

1. Hälfte des 19. Jh. Dekorationen f.d. Herrensitz des Grafen Szöchenyi in Cenk.

Magyar Müveszet, 6 (1930) 588.

Postma, Gerrit, Genre- u. Bildnismaler, * 30. 5. 1819 Nes (auf Ameland), f 13. 10.

1894 Haarlem, Schüler von J. A. Kruse-man. 1850/63 in Rom.

Regentenbildnis in d. Doopsgezinde Weeshuis Amsterdam. 5 Tuschzeichn, im Mus. Teyler Haarlem. — Von einem D. J. Postma befinden sich Landschaftsgem. v. 1831 im Rathaus zu Meppel.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910). — Chron. d. Arts, 1894 p. 262 (Nekr.). — Voorloop. Lijst d. Nederl. Mon., II (1909) 20; V/2 (1928). — Not. Fr. Noack (f) aus röm. Arch.

Postnik, siehe Possnik.

Postnikoff (nocTHHKOBT.), Alexander Iwanowitsch, russ. Architekt, * 1766, f 9. (21.) 2. 1830 St. Petersburg. Erbaute die Krestowosdwishenskaja-Kirche ebda (1812).

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Grabar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), 1910ff., III 540f. (m. Abb.).

Postnikoff, Ssergej Petrowitsch, russ. Historien- u. Genremaler, * 1838 Moskau, f 28.

3. (10. 4.) 1880 ebda, Schüler der Moskauer Kunstschule u. St. Petersburger Akad. Studienaufenthalt in Rom. 1863 Akademiker. In d. Tretjakoff-Gal. Moskau: Bildnis d. Malers A. A. Iwanoff.

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l. (1899). — Bulgakoff, Uns. Kstler (russ.), II (1890). — Kon-dakoff, Jub.-Handbuch d. St. Petersb. Kstakad. 1764-1914 (russ.).

Pot, Hendrik Gerritsz., holl. Porträt- u. Genremaler, * Haarlem vor oder um 1585, f Amsterdam 1657. Wahrscheinlich zugleich mit Fr. Hals Schüler des Karel v. Mander. 1610 (22. 10.) Heirat. 1626, 1630, 34, 35 u. 1648 Dekan der Haarlemer St. Lukasgilde.

1632    Reise nach London (18. 11. dort Taufe einer Tochter, aus dems. Jahre das dat. Porträt Karls I., Louvre). 1633 finden wir ihn wieder in Haarlem; erhält 1640 vom dort. Stadtrat Zahlung für ein Bildnis des Admirals Tromp. Kurz nach 1648 Übersiedelung nach Amsterdam, wo Willem Kalf sein Schüler wird (Houbraken). Sein Porträt erscheint zweimal auf Schützenstücken des Fr. Hals:

1633    unter den Offizieren der Cluveniers-doelen, 1639 unter den Offizieren der St. Jorisdoelen (Haarlem).

Die Quaütät der Bäder P.s ist sehr verschieden. Wertvolles steht neben Schwachem. In der Frühzeit enger Anschluß an die Hals-Schule; als Altersgenosse des Fr. Hals gehört P. zu den ersten, die das Gesell-schaftsbüd pflegen. Die Werke dieser Periode erinnern oft sehr an Dirk Hals’ Kompositionen. Bewegte lustige Szenen, junge Kavaliere u. elegante Damen, meist um einen Tisch gruppiert, bei der Unterhaltung oder beim Schach. Große, luftige Räume, wenigen Geräten ausgestattet. Die Farben des Raumes matt u. unauffällig, in hell leuchtender Buntfarbigkeit die Figuren. Gut durchgebildeter Aufbau, gefällige Gruppierung (Bäder in Dresden, Haag, Haarlem, Rotterdam, London [Nat.-Gal. u. Waä Coä.]). In engem Zusammenhang mit Fr. Hals das große Schützenstück in Haarlem, dessen Komposition aüerdings zu wünschen übrig läßt. Hier schon kündigt sich der Übergang zur späteren Zeit an, in der P. fast ausschließlich das Porträt pflegt (Dresden, Wien [Liechtenstein], Chantüly, London [Kunst-

Pot — Potenter

Fritz Bernstein.

handel Ward 1931]). Auch hier starke Qualitätsunterschiede. Oft sind seine Bildnisse recht schematisch angelegt. Die Figur sitzt oder steht an einem Tisch in dem sonst leeren Raum, die eine Hand aufgestützt, die andere mit Handschuhen oder dergl. ausgestattet. Häufig gibt eine Säule — an den Büd-rand gesetzt — einen gliedernden Akzent. Nicht immer ist die Zeichnung glücklich, bisweilen ist die Fülle des Gewandes nicht bezwungen u. die Figur erscheint plump. Der Blick wirkt leicht etwas starr oder gar stechend. Statt der hellen Lokalfarben der Frühzeit kühle schwärzliche u. violette Töne, aufgesetzte weiße Lichter. Den Raum bestimmen graue oder olivfarbene Töne. In einigen Allegorien (Haarlem), die der mittleren Zeit angehören, hat P. seine eigentlichen Themen verlassen u. sich auf ein Gebiet begeben, das ihm fremd blieb. Gemälde P.s — sehr selten voll sign. u. dat., zuweilen monogr. — in fast allen großen Galerien; Zeichnungen u. a. in d. Bibi, in Haarlem.

Lit. bei A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). Dazu: Philippi, Blüte der Malerei in Holland, 1901. — Hofstede de Groot, Beschr. u. krit. Verz. d. Werke holl. Maler, 3 (1910) 142. — Bredius, Meisterwerke des Rijksmus. Amsterdam, p. 104; ders., Meisterwerke der Gemäldegal. im Haag; ders., Kstler-Invent., s. Reg.-Bd. XIV der Quellenstud. — Gruyer, La peinture au chäteau de Chantilly, 1896. — Coli. Semenov, St. Petersb. 1906. — O. Gran-berg, Inv. g6n. d. Tresors d’art etc. en Sufede, 1 (Stockh. 1911). — Voorloop. Lijst d. Nederl. Monum. v. Gesch. en Kunst, V/l (1921). — Jahrb. d. preuß. Kstsamml., 11 (1890) 215ff. (Bode). — Monatsh. f. Kstwiss., 1 (1908) 741; 4 (1911) 454. — Zeitschr. f. büd. Kst, N.F. 27 (1916) 118; 61. Jahrg. (1927/28) 45. — Kstchronik, N. F. 1 (1890) 446; 19 (1908) 5; 22 (1910/11) 552; 33 (1921/22) 523. — Gemäldekunde, herausg. v. Th. Frimmel, 1924, Lief. II/III, p. 44, Taf. geg. p. 32 (Isaak u. Esau, Wien, Smlg Matvanszky). — Cicerone, 10 (1918) 58; 12 (1920) 23 (Abb.), 26. — Oud-Holland, 5 (1887); 7 (1889); 33 (1915). — Bull. v. d. Nederl. Oudheidk. Bond, 1 (1899/1900); 4 (1902/03); 2.Serie 7 (1914).— Elsevier, 1918 I 171/79. (S. Kalff, De Schilder H.

G. P. in het Frans-Hals-Mus.). — Oude Kunst, 5 (1919/20) 198ff. (M. J. Schretlen, Een merkw. schUd. van H. P.). — Rass. d’arte, 5 (1905) 86f. — Konst och Konstnärer (Stockh.), 1911 p. 96, m. Taf. (Zuschr. von Sir6n: Wie die Alten sungen usw., Stockh. Hochschulsmlg). — Kirnst og Kultur (Bergen), 10 (1922) 91, Abb. (Kavalier bei 3 Kurtisanen, Smlg Langaard, Stockh.). — Iskustwo w jushnoj Rossiji, Kiew 1913, Taf. u. p. 278 (Büdnisse eines Ehepaares, ehern. Smlg Chanjenko, jetzt im 1. Staatl. Ukrain. Mus. in Kiew). — The Connoisseur, 82 (1928) 197f., 211 (Abb.). — Kat. Ausst. Den Haag 1881 Nr 24. — Kat. Ausst. J. Goudstikker, Amsterdam 1919, Nr 57. — Kat. d. Exhib. of Dutch Art 1450/1900, London 1929. — Kat. d. Ausst. Meister d. holl. Interieurs, Berlin 1929 (Gal. Dr. Schäffer). — Kat. d. Ausst. 100 seltene Holländer, Berl. 1932 (ebda). — Mitteil. v. A. Bredius.

Pot, Paul, siehe im Art. Heestere.

Pot, Thomas, Maler von Angers, 16. Jh.

Fresken (Passionsszenen) v. 1567 im Kapitelsaal d. Abtei Fontevraud; Kreuzigung in Mabilais.

Lit.: Port, Les Art. angevins, 1881. — Revue de l’art chr6t., tome 60 (= ann6e 53), 1910 p. 269. Potaige, Jehan, Gießer, Tours 1501/23.

Giraudet, Les Art. tourangeaux, 1885. Potain, Franfois (Vater u. Sohn), Pariser Hofmenuisiers u. Rahmenschnitzer unter Ludwig XV.

Salverte, Les Ebdnistes 18e s., 1927.

Potain, Nicolas Marie, Architekt, * 1713, f 1796 (lt. Delaire; lt Bauchal: 1791). Schüler d. Pariser Ec. d. B.-Arts. 1738 gr. prix, anschließend Rom-Auf enthalt. Archit. du Roi et contröleur gen. des bätiments de Fontainebleau.

Entwarf 1763 die Pläne für d. Kathedrale Rennes. Begann 1766 d. Erweiterungsbau d. Kirche in St.-Germain-en-Laye. — Buchwerk: Trait6 des Ordres d’Architecture, Paris 1767.

Lit.: Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fr., 1887.— Delaire, Les Arch. 61&ves etc., 1907. — Mercure de France, Mai 1768, p. 171. — L’Architecture, 1924 p. 31/36. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1924 p. 30f.

Potain, Victor Maximilien, Historien-u. Bildnismaler, * um 1760 Versailles. Schüler der Acad. roy. (1779/84, unter Vincent). 1785 gr. prix, 1786/90 in Rom. Beschickte 1793/98 den Salon.

In der Sammlg der Pariser Ec. nat. d. B.-Arts: Horatius tötet Camilla, 1785.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885). — Montaiglon, Procfes-Verb. de l’Acad. roy. etc., Table par Cornu, 1909. — Müntz, Ec. nat. d. B.-Arts, 1899 p. 255.

Potanchet (od. Patanchet), Maler.

Bez. u. 1807 dat. Bild: Die HU. Wühelm (?) u. Hubert, in d. Kirche zu Villedieu-les-Poeles (Manche).

Lit.: Nouv. Arch. de Part fr., 1887 p. 57.

Potapoff (noTanoBT>), Petruschka, russ, Architekt, erbaute 1696/99 die Uspenija-Kirche auf der Pokrowka in Moskau.

Grabar, Gesch. d.russ. Kst (russ.),1910ff.,II449.

Potard, Pierre, Jetonschneid.,Paris 1532.

Forrer, Dict. of Med., IV (1909).

Potasch, falsch für Bouttats.

Pote, Joseph,Buchhändler u. Buchbinder am Eton College, * 1702/03, f 3. 3. 1787.

Lehrer von Roger Payne, Verleger mehrerer die Eton-Schule betr. Werke, Inhaber eines Boarding-House.

Lit.: Gentleman’s Mag., 57 (1787) I, 365. — Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896) 206. — Zeitschr. f. Bücherfreunde, N. F. 1 (1909) II 421. — H. C. M. Lyte, A Hist, of Eton College, 4. ed. Lo. 1911. H. Schreiber.

Potel, Denise Louise Estelle, geb. Bertier, Bildnismalerin in Paris, * 1803 ebda, Tochter u. Schülerin des Louis Marie Bertier.

Gäbet, Dict. d. Art. etc., 1831.

Pot&nont, Adolphe Martial (Pseudonym: Martial), Landschaftsmaler u. Radierer, * 10. 2. 1828 Paris, | 14. 10. 1883 ebda, Schüler von Cogniet u. Brissot de Warville.

Rad. Pariser Veduten (ca 300 Bl.) u. zahlreiche Folgen: Paris pendant le si&ge; Les Prussiens chez nous; Paris sous la Commune; Paris intime; Les jolies femmes de Paris, usw. — Im Mus. Carnavalet: Pariser Stadtvedute.

Lit.: Glaeser, Biogr. nat. des contemp., 1879. — Bellier-Auvray, Dict.gen.etc., 2(1885). — Grand-Carteret, Les Moeurs et la caricat. en France, 1888 p. 657. — Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — B6raldi, Les grav. du 19® s., 11 (1891). — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — The Fine Arts Quarterly Review, 2 (1864) 88f. — Chron. d. Arts, 1883 p. 262. — Courrier de l’art, 1883 p. 520.

Potenter, Anton, Kunsttischler; Chorgestühl der Kirche zu Klosterneuburg, 1723.

Kunst u. Ksthandwerk, III (1900) 210.

Potenti — Poth6rat

von

Josten.

Weickert.

Potenti, Leonardo, Holzschnitzer von Florenz; Kanzel für S. Matteo zu Pisa, 1600.

Tanfani Centofanti, Not. di Art. etc. pis., 1397. Potenzano (Potenciano), Francesco, Maler, Radierer u. Dichter, * Palermo, f ebda 1599. Bereiste Malta, Spanien, Italien (1583 in Rom). Wurde von dem Vizekönig Marcant. Colonna mit Lorbeer gekrönt. Beeinflußt durch Raffael.

Bilder im Oratorio della Caritä zu Palermo (Fußwaschung, bez.: Franciscus Potensanus inventor et pictor 1580) u. am Trascoro der Kirche N. S. del Pilar zu Zaragoza (Ecce Homo).

Lit.: Di Marzo, Storia d. b. arti in Sicilia, III 122f. — Baronio, De maiestatepanormitana, lib. II. Pal. 1630. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841).— Ma-riette, Abeced., 4 (Arch. de l’art fr. 8, 1857/58). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Di Giovanni, Palermo restaurata, lib. II 144. — Villabianca, Palermo d’Oggigiorno, 1840, I 344. — Palermo, Guida p. Palermo, 1858 p. 92. — Vifiaza, Adiciones al Dicc. hist, etc., Ceän Bermü-dez, 3 (1894). — Baedeker, Spanien u. Portugal,

1912 p. 198 (Potenciano). — Giornale di Sicilia,

29. 2. 1932.

Poterat, Fayencierfamilie in Rouen.

Edme, sieur d’Etienne, t 19- 4. 1687 Rouen, errichtete Sept. 1644 unter Nutznießung eines wenige Tage vorher dem Nicolas Poirel für 50 Jahre verliehenen Privilegs eine Fayencefabrik in der Rue d’Elbeuf u. wurde damit Begründer dieses Industriezweigs in Rouen. Seiner Manufaktur, die, vom Hof gefördert, 1670 für 3299 Livres Vasen u. Fliesen für das Trianon lieferte, entstammen jedenfalls 3 Stücke (Schüssel, Teller, Apothekerflasche mit der Signatür „fait ä Rouen 1647“) im Mus. Rouen. Sie wurde bis 1694 seiner Witwe Marie Lequieu, dann von seinem 2. Sohn Michel, sieur Desmares, 11721, bzw. dessen Frau Marguerite Louise Le Boullenger weitergeführt u. blieb das ganze 18. Jahrh. hindurch in den Händen der Famüie der letzteren. — Louis d. Alt., der älteste Sohn des Edme, f 1696 Rouen, arbeitete wohl zunächst mit seinem Vater zusammen, erwirkte aber 1673 ein eigenes Privüeg auf 30 Jahre nicht nur für Fayencen, sondern auch für dem chinesischen ähnliches Porzellan u. errichtete daraufhin eine Manufaktur in der Rue du Pre. Mit dieser Manufaktur, die später von der Witwe Marguerite de Laval, t 1719, und seinem Sohn Louis d. Jüng. übernommen, jedoch von letzterem schon 1720 verkauft wurde, werden einige Weichporzellane in den Museen zu S&vres u. Dresden mit der Marke AP nicht völlig überzeugend in Zusammenhang gebracht.

Lit.: A. Pottier, Hist, de la falence de Rouen, 1870. — Cat. Mus6e Cer am. Sevres, Fase. IV (1897) p. XXXIf., 178. — Enlart, Rouen (Villes d’art c61.), 1904 p. 146ff. — Chavagnac-Grollier, Hist. d. manuf. frang. de porcel., 1906. — H. Frantz, French pottery and porcel., 1906. — R. Peyre, La c6ram. frang., 1910, p. 80, 165. — R. Jean, Les arts de la terre, 1911. — Guide ill. du Musee des Arts decor., Paris 1923. — M. J. Ballot, Musee du Louvre. La c6ram. frang., Nevers, Rouen etc., 1924. — Hannover-Rackham, Pottery and porcel., 1925, I u. III. — F. H. Hofmann, Das europ. Porzellan d. 18. Jh., 1932. — Gaz. d. B.-Arts, II 146, 158; XI 89; XIV 92; XVII 57; XXIII 234f.; N. S. I 91, 94, 96, 99ff.,103; III 197f.; XVIII 756, 766; XX 245. — Revue de l’art anc. et mod., XXIV (1908) 86/87. — Beaux-arts, IV (1926) 231f., 237, 240. —The Burl. Magaz., VII 117, 119; X 24, 89.

Poterin du Motel, Charles, Bildnismaler (Pastell), * 1. 3. 1815 Paris, Schüler von L. Cogniet u. Bouguereau. Im Salon 1847/82.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., I (1882) 481; II (1885) 133, 301f. — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., III (hier auch e. Malerin Charlotte P. du M.).

Poterlet, Hippolyte (eigentlich Pierre Saint-Ange), Maler u. Lithogr., * Epemay

28. 10. 1804, f Paris Mai 1835 (Freitod). Schüler von Hersent, Freund von Delacroix, den er 1825 nach London begleitete.

Im Louvre: Disput zw. Trissotin u. Vardus (Szene aus Molieres Femmes savantes). Mehrere Bilder u. Zeichn. (aus d. Nachlaß d. Baron Schwiter) im Bes. v. Baron Blittersdorf in Ottensheim a. D. 2 Zeichn. im Mus. Angers.

Lit.: Chesneau, Peintres et stat. romant., 1880 (fälschlich Auguste). — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Beraldi, Les grav. du 19⁰ s., 11 (1891). — Meier-Graefe, Delacroix, o. J., p. 28. — Chron. d. Arts, 1871/72 p. 315. — Gaz. d. B.-Arts, 1869/1 299; 1873/1 564; 1912/1 233f. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1929 p. 162f. — Meier-Graefe & E. Klossowski, La Coli. Chdramy, Münch. 1908, p. 90. — Inv. g£n. d. Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. civ., 3 (1885); 8 (1908) 344.

Poterlet, Marie Victor, Ornamentstecher u. Zeichner, * 1811 Auve. — Henri, Sohn d. vor., Bildnis- u. Ornamentstecher.

Beraldi, Les grav. du 19® s., XI (1891).

Potes, Francisco de, Architekt in Granada, f 1637 (vor 9. 11.), seit 1619 Oberbaumeister der Alhambra u. d. Schlosses Karls V.

Entwurf zur Eindachung des Schlosses Karls V. (1620). Erstellte das Monument der Unbefleckten Empfängnis (1626, die Bildwerke von P. de Mena) u. die Klosterschule der Hieronymiter (1636, jetzt Gebäude der Medizin. Fakultät).

Lit.: E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Arquit. de Esp., 1800, IV. — M. Gömez Moreno, Gufa de Granada, 1892 p. 112,116, 334, 377. — F. de P. Valladar, Gufa de Granada, 1906 p. 204, 384 (u. Anm. 1), 389f. — O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien, 1908.

Poteschil, Franz, Bildnismaler, * 1835, f

30. 6. 1858 Pardubitz.

A. Patuzzi, Gesch. Oesterr., II (1863).

Potet, Pierre, Bildhauer in Nantes, * 6.

7. 1824 ebda, Schüler von Barreme, Michel-Thomas u. Bonnassieux. — Louis, Bildhauer, * 1866 Nantes, Sohn des ob., Schüler s. Vaters u. Chapu’s.

E. Maillard, L’art ä Nantes etc., o. J.

Potgeiter, Claes, s. i. Art. Widenbrock, R.

Potgießer, siehe Pottgießer.

Pothaios, griech. Architekt der 2. Hälfte d. 6. Jh. v. Chr. Zus. mit den Archit. Antiphilos u. Megakies als Erbauer eines Schatzhauses in Olympia genannt (Paus. VI, 19, 7).

H. Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II* (1889) 228, unter Antiphilos. — Zum Schatzhaus: C. Wei-ckert, Typen d. archaischen Archit., 1929 p. 133. Über die Zuweisung des Schatzhauses s. Thieme-Becker, XXIV 335, unter Megakies.

Pothast, W. F. A., holl. Radierer, * 9. 7. 1877 Roermond.

Plasschaert, Holl. Schilderkunst, 1923.

Pothdrat, Prosper, Landschaftsmaler, * Villequiers, 1850/55 im Salon. 2 Bilder im Mus. Rouen.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885). — Bdn6zit, Dict. d. peintres etc., III [1924].

Potheuck — Potma

Potheuck, Jan, Maler, * 1626 (get. 25.12.) Leiden, 1652 Mitglied der Zunft ebda, f 1669.

Bild im Städt. Mus. ,,De Lakenhai“ Leiden (Regentenstück, 1658).

Lit.: Obreen’s Archief, I u. V. — Woltmann-Woermann, Gesch. d. Malerei, 1879/88. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910) 355. — Kat. Prov.-Mus. Hannover, 1905 Nr 308 (Früchtestilleben, fehlt im Kat. 1930).

Pothey, franz. Holzschneider, f 1877.

B6raldi, Les grav. du 19® s., XI (1891).

Pothier, Malerfamilie in Troyes.

Dominique, t zw. 1597 u. 1600, Sohn des Pierre.

-— Eustache, t 1605, seit 1562 nachweisbar, Sohn des Nicolas. — Francois, t zw. 1584 u. 1590, nachweisbar seit 1539, Sohn d. Louis I. — Guillaume, 1563/93 nachweisbar, Sohn des Nicolas. — Gustave, 1595. — Jean I, f 1557, seit 1540 nachweisbar, Sohn d. Louis I. — Jean II, 1553/78 nachweisbar, Sohn des Louis I. — Jean III, 1563/1608 nachweisbar, Sohn des Francois. — Louis I, f 1551 oder 1552, seit 1520 nachweisbar. — Louis II, 1573/1604 nachweisbar, Sohn d. Eustache. — Nicolas, 1535/66 nachweisbar, Sohn des Louis I. 1539/50 für Fontainebleau tätig. Malte auch Bildnisse. — Pierre, t zw. 1564 u. 1568, seit 1538 nachweisbar, Sohn des Lotus I.

Lit.: Nouv. arch. de l’art fr., 3e s., II (1886) 337/61 (N. Rondot); III (1887). — Assier, Les arts dans l’anc. cap. de la Champagne, I (1876) 35, 54, 56. — Koechlin et Marquet de Vasselot, La sculpt. ä Troyes etc., 1900.

Pothier, Edme, Maler von Troyes, 1611.

Tätig in Ponts-de-C6 (1613), Brissac (,,peintre ord. du Duc de Brissac“, 1621) u. Angers (1659). Ihm zugeschrieben die Fresken (Moses und 4 Heilige) im ehern. Kloster La Baumette.

Lit.: Port, Les Art. angevins, 1881 (Pottier). — R6un. des Soc. d. B.-Arts, 32 (1908) 101 (m. Abb.).

Pothier, Jean Jacques, PariserMenui-sier, 1750Meister; Lehnsessel imMobilier Nat.

Salverte, Les Ebenstes 18® s., 1927.

Pothoven, Hendrik, Maler u. Schabkünstler, * 1725 Amsterdam, f 1795 im Haag, Schüler des Ph. van Dyck.

Hauptsächlich Porträtist; am besten in den für den Stich nach dem Leben gezeichneten Köpfen; malte u. zeichnete auch Ansichten u. Kopien nach holl. Meistern des 17. Jahrh., u. a. riesige Zeichnungen nach v. d. Heists Schützenmahlzeit u. Rembrandts Haager Anatomie. Nach ihm stachen A. Houbraken u. R. Vinkeles. Er selbst schabte 2 Blätter: Lesender Evangelist bei Kerzenlicht (nach Verkolje) u. Büd-nis F. A. Lampe nach Ph. van Dyck (3 Zustände). — Gemälde in Amsterdam (Reichsmus.: Bürgermeister Harman Hendr. van de Poll) u. den Haag (Gemeindemus.: Der Buitenhof zur Kirmeszeit, 1780; Maurits-huis: Lotteriesaal, 1779). — Zeichnungen in Amsterdam, Brüssel (Legat De Grez: Flavius Josephus), Haarlem, den Haag, Kiel (Bleistiftzchg nach Gerard Dou: Mädchen, mit einem Licht in der Hand zum Fenster hinausblickend), London u. Wien.

Lit.: A. von Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. ält. Lit. — Someren, Cat. Portr. v. Ne-derl., 3 (1891) 787f. — Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche, St. Petersb. 1886/89 (russ.). — Hofstede de Groot, Verz.d. Werke holl. Maler, 6 (1915) 388 Nr 932. — Bredius, Kstler-Invent. (Quellen-stud. z. holl. Kstgesch. 14), Reg.-Bd. 1922. — Oud-Holland, 7 (1889); 11 (1893); 40 (1922) 50. — Am-stels Oudheid, 5 p. 77. — Mededeel. v. Künsten en Wet. d. Gefn.’s-Gravenhage, 3 (1921) 94; Deel 2 Afl. 3, März 1927 p. 76 (Abb.), 77. — Chron. d. Arts, 1922 p. 126. — Voorl. Lijst d. Nederl. Monum., 5/II (1928) 501. —Cat. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus., 1 (1908) 61.

—    Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). M. D. H.

Poti6, Albain, Malerin u. Bildhauerin, *

26. 7. 1830 La Rochelle, f 12. 6. 1863 Bordeaux. Im Mus. ebda 1 Landschaftsgem. u. eine Hundeplastik (Kat. 1894).

Potier, Bildniszeichner, Paris, 17. Jh.

Duplessis, Cat. d. Portr. fr. etc. Bibi. Nat., II (1897) 257 Nr 9112; V (1901) 294 Nr 25025.

Potier (od. Portier), Architekt in Bordeaux.

Schüler von J. A. Gabriel. Erbaute 1753 die Porte d’Aquitaine u. lieferte Pläne für d. Hötel des Monnaies (jetzt Ursulinerinnenkloster).

Lit.: Bauchal, Nouv. Dict. d. archit. fr., 1887. — Nouv. Arch. de l’art fr., 3e s., II (1886) 60.

Potier, Hubert Joseph, Genre- u. Vedutenmaler u. Radierer, * 24. 8. 1803 Paris, Schüler von Belle, 1831/70 im Salon.

Glaeser, Biogr. nat. d. contemp., 1879. — Bel-lier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885).

Potier, Jean, Werkmeister, tätig am Bau von Schloß St-L6ger-en-Iveline (1558/69) u. Schloß Montceaux.

Bauchal, Nouv. Dict. d. archit. fr., 1887.

Potier, Julien (Antoine J.), Historien- u. Bildnismaler u. Lithograph, * 7. 8. 1796 Vil-leneuve-sur-Verberie, f 14.12.1865 Charen-ton, Schüler von L. Palliare u. P. N. Gu6rin.

Seit 1833 Prof, an d. Akad. Valenciennes u. Konservator d. dort. Museums, wo 2 Büder von ihm.

Lit.: Gäbet, Dict. d. art. etc., 1831. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — B6raldi, Les Grav. du 19® s., 11 (1891). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., III (1924). — Chron. d. arts, 1866 p. 5.

—    Revue univers. d. arts, 22 (1866) 284.

Potier, Marc, s. im Art. Tassin, Etienne.

Potier, Nicolas, s. i. 1. Art. Jamet, J.

Potier, Pierre, Bildhauer, Rouen 1586.

Lami, Dict. d. sculpt. etc. moyen äge etc., 1898.

Potiez, Louis, Bildhauer, * 11. 9. 1816 Douai, Konservator d. dort. Museums, das 2 Arbeiten von ihm bewahrt.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885).

Potin, Antoine, Bildhauer in Beauvais.

1554 Auftrag auf 2 Alabasterstatuen für die Abtei St. Jean-l&s-Amiens (verschollen).

Lit.: Leblond, L’Art et les Art. en Isle-de-France, 1921 p. 74f.

Potin, Jean, gen. Jean d’OrUans, Bildhauer (u. Maler ?) in Rouen.

Fertigt 1516 Modell einer Prophetenfig. für St-Maclou, 1524 eine Altartafel für St-Vincent, 1538 sechs Statuen für das Nebenportal von St-Jean, 1540 vier Büdwerke d. Hl. Lupus für d. Kathedrale.

Lit.: Lami, Dict. d. sculpt. etc. moyen äge, 1898.

Potma (Pottma, Pohmar, Bodma), Jakob, Bildnis-, Historien- u. Genremaler, * uml610Workum (Friesland), f 1684 bei Wien, nach Naglers unkontrollierbarer Angabe noch 1690 tätig. Schüler v. W. van Geest d. Ä., später in Diensten d. Kurfürsten v. Bayern.

Altarblätter: Hl. Joseph u. Hl. Anna i. d. Pfarrkirche Pfreimd; wahrsch. auch die Deckengem, ebda. Das bei Lipowsky gen. Altargem, vom Apolloniaaltar d. Frauenk. München heute unter Nr 12b im Erzbisch. Ordinariat München (vorderer Gang d.

1. Stockes). Das früher in d. Gal. in Salzdahlum be-

Potmans — Potter

Ign. Philipp.

p. 84.

wahrte Büd eines Schulmeisters mit Knaben (Kat. 1776 p. 81) 1910 in Privatbes. Braunschweig.

Lit.: Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810 p. 32, 255. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — C. H. Bal-kema, Biogr. d. peintr. flam. et holl, etc., 1844. — Kstdenkm. Bayern, 11/18 (1910) 82, 83 (2 x), 148. — Kstdenkm. Braunschweig, 5 (1910). — Mitteil. v. Dr. Karl Großmann.

Potmans, L., Goldschmied in Middelburg.

Arbeiten in d. Oostkerk (sübergetr. Taufbecken, 1797), Waalsche Kerk (2 Kannen) u. Peter-Pauls-kerk (Lampe) ebda.

Lit.: Voorl. lijst d. nederl. mon. etc., 6 (1922).

Potocka, Jozefa Amelia Gräfin, geb. Gräfin Mniszech, 2. Gemahlin des poln. Generals Grafen Stanislaw Felix Potocki, Malerdilettantin, f 1798, Schülerin von A. Al-bertrandi. In d. Piaristenkirche Warschau:

Hl. Filippo Neri.

Rastawiecki, Slownik mal. polsk., II (1851).

Potocki, Alexander Graf, Stecherdilettant, Polizeiminister des Großherz. Warschau, * 1752 Wilanow, f 1845 ebda.

Rastawiecki, Slownik Rytown. polsk., Posen 1886. — Boloz-Antoniewicz, Kat. d. Retrosp. Ausst. Poln. Kst, Lemberg 1894, p. 45.

Potocki (Potoski), J. V., Miniaturmaler aus Lemberg, tätig um 1800.

E. Leisching, Die Büdnismin. in öst., Wien 1907. — E. Lemberger, Meistermin, aus 5 Jahrh., Anhang, Stuttg. 1911. — Kat. d. Min.-Ausst. Trop-pau 1905, Nr. 608.

Potoönik, Miniaturmaler, angeblich poln. Emigrant, tätig 1846/48 in Preßburg (Bratislava) .

Miniaturbüdnisse von F. Entresz (1846/47, Stadtmus. Preßburg), F. Kemäny u. Karoline Kem6ny (beide 1848 u. im Besitz von L.Kemäny in Preßburg).

Mitteü. v. Herrn L. Kem6ny in Preßburg. K. L.

Potoönik, Johann, Maler, * 20. 6. 1752 Kropa (Slovenien), f 9. 2. 1834 Laibach. Angebl. taubstumm. Soll aus dem Taubstummeninstitut in Wien als fertiger Maler nach Slovenien zurückgekehrt sein.

Fresken in den Kirchen zu Tunjice (1775), Kaliäöe, Mali grad in Kamnik, Gomüsko usw. Ölgemälde in sloven. Kirchen (mehrere in der Pfarrk. zu Krka, Unterkrain). Andachtsbüd für die Hauskapelle des russ. Zaren Alexander (1821). Bildnisse im Nat.-Mus. Laibach u. in d. Nat.-Gal. ebda.

Lit.: I. Kukuljevid Sakcinski, Slovnik um-jetn. jugoslav., 1859. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., 23 (1872). — J„ Cankar in Zbomilc za umetn. zgodov., 1927 p. 124/28. — Zbomilc za um. zgod., 1924 p. 74/83. — V. Steska, Slovenska umetnost, 1153ff. (Werkverz.). — Narodna enciklop. S.H.S., Agram 1928.    Fr. Steld.

Potorange (Hoffenrichler), J e an, deutscher Ebenist in Paris, 1755/67.

Salverte, Les Eb6nistes 18e s., 1927.

Pototschnig, Georg Johann, Bildhauer, tätig in Pettau 1782/88.

Mitteü. d. Hist. Ver. f. Steiermark, 37 (1889) 88.

Pototschnik, Mathias, Bildhauer, tätig in Laibach 1675/1712.

Mitteü. d. Musealver. f. Krain, 3 (1890) 117.

Potrelle, Jean Louis, Reproduktionsstecher in Paris, * 1788, f nach 1824, Schüler von Tardieu u. Desnoyers.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Le Blanc, Manuel, 3 (1888). — B6raldi, Les grav. du 19e s., XI (1891). — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1912).

Potrie, Mathieu, Goldschmied in Tour-nai, 1410 Bürger ebda, f 19. 4. 1452.

Grange & Cloquet, L’Art ä Tournai, 1889, II 357f., 440f.

Potsch, Ruprecht, Maler, 1480/1530 in Brixen a. E. nachweisbar. Beeinflußt von Michael Pacher.

Malte um 1490 die 1. u. vielleicht auch die 6. Arkade des Domkreuzganges, 1499 eine Kreuzgruppe an der St. Johanneskirche in Tessenberg, 1508 ein Tafelgemälde f. d. Kirche im Eggental, 1516 ein Marienbild an der Außenwand der Liebfrauenkirche zu Säben, um 1530 in der Pfarrkirche zu Velthums.

Lit.: Atz u. Schatz, Der dtsche Anteü d. Bist. Trient, I 134; III 115, 143. — Der Kstfreund, 21 (1905) 77/79; 24 (1908) 154,161,196. — H. Semper, Mich. u. Friedr. Pacher, 1911 p. 218f. — J. Weingartner, Kstdenkm. Südtirols, 2 (1923) 72/74. Ho.

Pott, Constance Mary, Radiererin in London, * 1862, Schülerin Frank Shorts u. der Stecherschule des Roy. Coli, of Art (unter Goulding u. Legros).

Graves, The Roy. Acad., 6 (1906). — A. M. Hind, A short Hist, of Engrav. and Etching, * 1911. — H. W. Singer, Mod. Graphik, 1914, m. 2 Abb. — The Studio, 23 (1901) 18 (Abb.), 20; 52 (1911) 282, 286f. (2 Abb.). — Mod. Etching and Engrav. (Studio Spec. Summer Number), 1902, m. Abb.; Modem Etchings etc. (Studio Spec. Number), 1913, m. Abb.

Pott, John, angeblich Mezzotintostecher.

Laut Chaloner Smith vermutlich fingierter Ste-chemame auf retuschierten Platten des 18. Jhs.

Lit.: Chaloner Smith, Brit. Mezzotint Portr., 1878/83, III. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., III (1888). — Bryan, Dict. of Paint. etc., IV (1904).

Pott, Laslett John, Maler, * 1837 Ne-wark-upon-Trent, f 1. 8.1898 London, Schüler von A. Johnstone u. W. P. Frith.

Büder im Bes. d. Corporation of London (No Surrender) u. in den Museen Nottingham (Maria Stuart auf dem Wege zum Schafott [Abb. im Kat. 1913]; Büdnis Lord Byrons) u. Sheffield.

Lit.: Clement & Hutton, Artists of the 19tÄ Cent., 1893. — Amer. Art Annual, 1898 p. 40. — Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — The Art Journal, 1869 p. 68 (Abb.); 1873 p. 264 (Abb.); 1875 p. 151 (Abb.); 1877 p. 257/60 (m. 3 Abb.). — B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924), m. falschemTodesjahr.

Pott, Thomas, Kupferstecher in Graz; sticht 1650 f. d. Landsch. d. steir. Wappen.

Wastler, Kstleben am Hofe zu Graz, 1897,

A.E.

Potter, Adolphe, Landschaftsmaler, * 15.

8. 1835 Genf, f 8. 8. 1911 ebda, Schüler von Ch. Humbert, Daubigny u. Th. Rousseau. Vater des Maurice.

Büder in den Museen Arles, Bern, Lausanne, Lyon, Montpellier, Narbonne u. Nimes.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908); IV (1917).

Potter, Agnes Squire, Landschaftsmalerin in Chicago, * 31. 10. 1892 London, Schülerin von Hawthome u. Breckenridge.

Amer. Art Annual.

Potter, Bes sie Onahotema, verehel. Von-noh, amerik. Bildhauerin, * 1872 St. Louis,

Potter

15 Bl. „Odyssee“, 1852, gest. von Desvachez.

Lit.: Biogr. nat. de Belg., 18 (1905) 85f. — For-rer, Dict. of Medall., IV (1909).

Potter, F. S., Bildhauer, London 1862/74.

Graves, Roy. Acad., VI (1906).

Potter, Frank Huddlestone, Genremaler, * 25. 4. 1845 London, f 3. 5. 1887 ebda, Schüler d. Roy. Acad. Schools, weitergebildet in Antwerpen.

Bilder in d. Tate-Gall. London (Musikstunde; „Little Dormouse“), d. Walker Art Gail. Liverpool (Mädchen mit Fächer; „Embers“) u. d. Municipal Gail. Dublin.

Lit.: Br y an’s Dict. of Painters etc., 4 (1904). — Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad., 6 (1906). — The Studio, 64 p. 234 (m. Abb.); 72 p. 148ff. (m. Abb.). — Studio Year Book 1920 p. 57 (m. Abb.). — Kat. Tate Gail. Lo. 1913.

Potter, Franz, Maler; 2 Blumenstücke von 1830 im Kunstmuseum in Bern.

Schülerin von L. Taft. Kleinplastik im Stil Paul Trubezkojs.

7 Statuetten im Art Inst. Chicago.

Lit.: Taft, Hist, of amer. Sculpt., 1903 p. 449f. (m. Abb.), 541 (amer. Lit.).

Potter, Charles, Landschaftsmal. in Oldham, stellte 1871/92 in London aus.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad., VI (1906).

Potter, Edward Clark, Bildhauer (bes. Tierbildner), * 26. 11. 1857 New London (Conn.), f ebda 22. 6. 1923, Schüler von Mer-ci6 u. Frdmiet, 1892/1900 Mitarbeiter von

D. C. French (s. d.). 1906 Mitglied der New Yorker Nat. Acad. of Design.

Reiterstandbild: Gen. Ph. Keamy, Arlington Ce-metery, Washington. Statuen: Gouverneur Blair, Lansing, Mich.; Col. R. C. Bölling, Greenwich, Conn.; Gen. Geo. Custer, Monroe, Mich.; Fulton, Kongreßbibi. Washington; Gen. G. B. McClellan, Smith Memorial Arch, Fairmount Park, Philadelphia; ,,The Bügler“, Brookline, Mass. Weitere Arbeiten im Chi-cagoer Art Inst. (Schlafender Faun), in d. New Yorker Public Library, Morgan Memorial Library (Löwen) u. im Piedmont Park, Atlanta, Ga. (S. Lanier Memorial).

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926).—Amer. Art Annual, 20 (1923) 264f. (Nekrol.). — Who’s Who in America, 12 (1922/23). — L. Taft, Hist, of Amer. Sculpt., 1903 p. 322f., 473/75 (m. Abbn). — H. Small, Handbook of the New Library of Congress, Wash. 1899 p. 64, 79 /Abb.). — The Art News, 21 (1922/23) Nr 38 p. 6. — Cat. City Art Mus. St. Louis, 1914 p. 30. — Cat. of the works of art bei. to the City of New York, 1 (1909) 147; 2 (1921) 65, 82.

Potter, Edeuthöre de, Maler u. Illustrator, * 7. 1. 1830 Brüssel, f 25. 3. 1854 Pisa, Schüler von Navez.

Jahrb. f. Kst u. Kstpflege i. d. Schweiz 1913 & 1914, p. 123.

Potter, Harry Spafford, Illustrator in New York, * 1870 Detroit (Mich.), Schüler von Constant, Laurens u. Jules Simon.

M. Fieldin g, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual.

Potter, Henri de, Bildhauer, Brüssel.

Fertigt, nach Entw. v. H. Fr. Verbruggen, 1712 das kupferne Türrelief: Abraham u. Melchisedek, am Tabernakel des Altars d. Sakram.-Kap. in Notre-

Dame in Antwerpen (die beiden and. Reliefs v. J. J. Picavet).

Lit.: Marchal. La sculpt. etc. beiges, 1895 p. 488. — M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, IV (1928) p. 39 Nr 5146 (falsche Zeitangabe). M. D.

Potter, J6r6me de, s. im Art. Longe, Robert de.

Potter, Louis (Lewis), amerik. Bildhauer u. Radierer, * 14. 11. 1873 Troy (N. Y.), f 29.

8. 1912 Seattle (Wash.). Malschüler von Ch. N. Flagg u. M: Flagg in Hartford, dann bei Merson u. Dampt in Paris. Indianergruppen.

Taft, Hist, of amer. Sculpt., 1903. — Amer. Art Annual, X (1913) 79. — Fielding, Dict. of amer. Paint. etc., 1926.

Potter, Martha Julia, Malerin in New Haven (Conn.), * 14. 1. 1864 Essex (Conn.), Schülerin von J. H. Niemeyer, John F. Weir, A. W. Dow u. Marshall Fry.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual.

Potter, Maurice, Maler u. Illustrator, * Sept. 1865 Genf, f 14. 11. 1898 in Innerafrika. Sohn d. Adolphe. Schüler von H. Bovy u. B. Menn in Genf u. v. Carolus-Duran u. L. Dunki in Paris.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — Geneve Suisse, Livre du Centenaire, Genf 1913, p. 64f. — Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Revue de l’art anc. et mod., 7 (1900) 267/80.

Potter, Nathan Dumont, Maler, Illustrator u. Bildhauer in New York, * 30. 4. 1893 Enfield (Mass.), Schüler von D. C. French u. R. Reid.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual.

Potter, Paulus, holl. Tier- u. Landschaftsmaler, * 1625 (get. 20. 11.) Enkhuizen, f 1654 (begr. 17. 1.) Amsterdam, Sohn des folg. Wurde 6. 8. 1646 Mitgl. der Lukasgilde in Delft, zog 1649 nach dem Haag, heiratete dort 3. 7. 1650 Adriana van Balkeneynde, Tochter des Architekten Claes Dirksz. van B., siedelte im Mai 1652 nach Amsterdam über, auf Anraten des dort. Bürgermeisters Dr. Nicolaus Tulp, dessen Sohn Dirck er in dem lebensgr. Reiterbild (Slg Six, Amsterdam) 1653 porträtiert hat. Errichtete am 2. 1. 1653 mit seiner Frau gemeinähmes Testament.

Da der Vater P.s 1631 nach Amsterdam zog, wo er bis zu seinem Tode (1652) gelebt hat, muß P. den Hauptteil seiner Jugend in A. verbracht haben. Als Lehrer ist von Houbraken nur der Vater Pieter bezeugt. Alle anderen Namen, die genannt wurden, und von denen der des Jacob de Weth sich hartnäckig in den Museumskatal. erhalten hat, kommen nicht in Betracht; außer dem von Bode zuerst gen. Claes Cor-nelisz. Moeyaert. Tatsächlich läßt sich der junge P. ohne Schwierigkeiten aus der Tradition der Amsterd. Historienmaler: Lastman, Moeyaert, Pieter Potter, erklären, an deren noch unentwickelte Tierdarstellung er angeknüpft und die er weitergebildet hat. Die Landschaft war ihm nur so lange wichtig, als er noch nicht die volle Sicherheit in der Tierdarstellung besaß. Den Tieren als Staffage stand der Anfänger mit größerer Freiheit gegenüber, als den Tieren als Trägern der Bildwirkung (die sie im reinen Tierbild sind).

Potter

1931 Nr 159, m. Taf.

Potter, Pieter Symonsz., holl. Genre-, Landschafts- u. Stillebenmaler, auch Maler

Das reine Tierbild bezeichnet daher die erste Reifestufe. Die „Vier Rinder“ von 1644 in Cassel sind das früheste Zeugnis der vollen Selbständigkeit. Ein gerader Weg führt von dem „Auszug Abrahams nach Kanaan“ (New York, French Sale, 2. 1. 1921) von 1642, dem frühesten uns bekannten Bilde P.s, über die Bilder in Erlangen (HdG. 65), Budapest (HdG. 120) u. Innsbruck (HdG. 49) zu diesem Casseler Bild. P. diese frühen Bilder einfach abzusprechen, wie Wurzbach das tut, ist sachlich nicht zu rechtfertigen.

Die Ausbildung des reinen Tierbildes ist P.s eigenste Leistung; darum ist die Entwicklung desselben durch das ganze Werk P.s hindurch auch von einer verblüffenden Konsequenz. Das Landschaftsbild, in dem P. nicht frei von äußeren Einflüssen war (Wouwerman, Wijnants, Both), hat nicht mit der gleichen Konsequenz an dieser Entwicklung teilgenommen. (Vgl. Ausführliches darüber in meiner Dissertation: Die Entwicklung des reinen Tierbildes in der Kunst des P. P., Halle a. S., 1932.) Das Tierbild ist in der Hauptsache ein Raumproblem für P. gewesen, nicht ein koloristisches Problem. Die früheste Stufe (1644: „Vier Rinder“, Cassel) wird gekennzeichnet durch Modellstudium u. volle Unabhängigkeit des Tierkörpers innerhalb der Bildkomposition (Porträtbildphase). Die allmählich zunehmende Steigerung der Raumillusion (1649: „Vier Rinder“, Turin) vernichtet zwar die Unabhängigkeit des Einzelkörpers, läßt ihn aber als solchen unversehrt bestehen. Durch die zentrifugal gestellten Körper wird der bisher unbetonte Raum erschlossen. Das Ergebnis: Harmonie zwischen Tier u. Raum (Gruppenbildphase). Die nächste Stilstufe (1651, „Vier Rinder“, Amsterdam) erreicht nach „Intensivierung der Kräfte“ (Ende 1649, „Der junge Stier“, Berlin) den Einheitsraum (Einheitsnahraum). In der auf diese Phase folgenden Raumspannung zwischen Nahraum u. Femraum (Vordergrund u. Hintergrund) (1652, „Drei Kühe auf der Weide“, Essen, Slg. Krupp v. Böhlen) dominiert zunächst der Vordergrund innerhalb der Bildwirkung; dann erhält der Femraum des Hintergrundes die beherrschende Bildwirkung (1653, „Vier Rinder“, ehern. Paris, Slg Lehmann). An dieser Stelle bricht die Entwicklung ab. Der nächste Schritt hätte den Einheitsallraum, die harmonische Durchdringung von Vordergrund u. Hintergrund, gebracht. In ihm wären die Tiere wieder Staffage geworden. P. hat dies Ziel nicht mehr erreicht. Sein Fortsetzer u. Vollender ist Adriaen van de Velde geworden.

• Die koloristische Entwicklung P.s ist unmittelbar durch die Wandlung seiner Raumvorstellung bestimmt. In der Zeit des koordinierenden Stiles herrschen die Lokalfarben u. Farbgegensätze; in der Phase des Einheitsraumes tritt eine Verschiebung der Farben u. Farbgegensätze ein; und mit der Intensivierung der Kräfte der Körper tritt auch die Lokalfarbe, innerhalb eines verbindenden Gesamttones, wieder auf.

Über die Originalradierungen P.s und über die Stiche nach P. siehe Wurzbach.

Über die Zeichnungen ist Abschließendes schwer zu sagen, da es keine einzige gesicherte Zeichnung von P. gibt. Je nachdem man dieser oder jener der zahlreichen, in öffentl. oder privatem Besitz P. zu-geschrieb. Zeichnungen die Echtheit substituiert, ist man gezwungen, einen großen Teil der übrigen abzulehnen. Ich halte nur die „Sitzende Dogge“ der Albertina in Wien, das „Liegende Schwein“ des Mus. Boymans in Rotterdam und die „Hirsche und Hirschkühe“ der ehemal. Slg. Hofstede de Groot für echt. Die Signatur der letzteren ist falsch; das Datum 1647 ist in der Entwicklung P.s viel zu früh für die außerordentliche Lockerheit u. räumliche Sicherheit der Zeichnung. Sie kann nicht vor 1651 entstanden sein, vielleicht im Zusammenhang mit dem „Leben des Jägers“ in der Ermitage in Leningrad.

Grundlegendes krit. Werkverz. bei Hofstede de

Groot, Verz. der Werke d. hervorrag. holl. Maler d. 17. Jahrh., Bd IV (1911).

Gemälde in öffentl. Besitz: (In Ergänzung zu Wurzbach; vgl. den meiner Dissertation beigefügten Oeuvre-Katalog, wo auch für jedes Bild ein Hinweis auf Abbildung gegeben ist.) Amsterdam: 7, die „Bärenjagd“ jetzt als Leihgabe in Enkhuizen, Städt. Mus.; in der Slg. Six nur noch das große „Reiterporträt“. — Berlin: 2, außer dem „Bosch im Haag“ der „Junge Stier“ v. 1649. — Brüssel: 1. — Cassel: 2. — Dresden: 2. — Dublin: 1, „Kopf eines Stieres“.

—    Haag: 3. — Hamburg: 1, die „Pferdeschwemme“ durch Tausch veräußert. — Innsbruck: 1, „Kühe und Schafe auf der Weide“, 1644. — Köln: 1, „Die Eberjagd“ der Slg. Carstanjen. — Kopenhagen: 1. — Leningrad: 6, die „Landschaft an einem Teich“ ist von Govert Camphuizen. „Die junge Melkerin“ v. 1651 jetzt in Moskau, Mus. d. Schönen Künste. — London: Nat. Gail.: 2, „Der alte Jäger“ ist nicht von P.; Wall. Coli.: 3; Buckingh. Pal.: 3, „Die zwei Schweine“ sind von Com. Saftleven, dat. 1651. — Montpellier: 1, „Die drei Kühe auf der Weide“. — Moskau, s. o. — München: 1, die „Kühe und Ziegen“, jetzt als Leihgabe in Erlangen, Gem.-Gal. — Paris: 4.

—    Schwerin: 5. — Turin: 1.

Lit., außer der oben im Text und bei A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., II (1910) u. III (1911) angeführten: [J. R. Füßli,] Allg. Kstlerlex., 1779; 2. Theil [H. H. Füßli], 1806/21. — Goethe, Skizzen zu Casti’s Fabelgedicht: Die redenden Tiere. Über Kirnst u. Alterthum, I. Band 3. Heft p. 70ff. = Goethes sämtl. Werke, Jubil.-Ausg. Stuttg. u. Berlin, XXXV 18ff. — G.Duplessis et Amand-Durand, Eaux-fortes de P. P., Paris 1875. — Hofstede de Groot, Beschr. u. Krit. Verz. usw., IV 611/98. — Bredius, Kstler-Invent., vgl. Reg. (1922). — Fromentin, Die alten Meister, Belgien u. Holland, Berl. 1903, p. 190ff. — A. Peltzer, Über Malweise u. Stü i. d. holl. Kunst, Heidelbg 1903, p. lff. —

J. Six, Over P. P., in Onze Kunst, 1907 I 3/17. — Jantzen, Das niederl. Architekturbild, Lpzg 1910, p. 149. — Freise, Pieter Lastman, Lpzg 1911, p. 162. — Lippmann, Der Kupferstich (Handbücher d. kgl. Museen zu Berlin), 1914. — W. v. Bode, Die Meister d. holl. u. vläm. Malerschulen, Lpzg 1917. — Roh, Holl. Malerei, Jena 1921, p. 83.

—    Drost, Barockmalerei i. d. germ. Ländern (Handb. d. Kstwiss.), 1926. — P. P., 20 Orig.-Abb. s. vorzügl. Handzeichn, u. Gemälde, Haarlem, Kleinmann, 1905. — Zoege von Manteuffel, P. P., 8 färb. Wiedergaben s. Werke, Lpzg o. J. — E. Michel, P. P. (Les grands artistes), Paris o. J. — Mir Iskustwa (St. Petersburg), 4 (1900) 136, m. Abb. (Bilder der ehern. Smlg Jussupoff). — Burlington Magaz., 4 (1903/04) 13; 23 (1913) 185f„ m. Taf. (Bredius). — Amtl. Ber. a. d. kgl. Kstsmlgn, 29 (1907/08) 309f. (Bode). — Elsevier’s geillustr. Maandschr., 1911 p. 176/85 (J. Havelaar, Iets over P. P. en zyn „Stier“). — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. 25 (1914) 229; 27 (1916) 116, 130/34, 136. — Cicerone, 19 (1927) 597f. (G. Poensgen); 20 (1928) 648f.

—    Pantheon, 1 (1928) 224; 2 (1928) 430 (Abb.); 4 (1929) 442. — Apollo, 13 (1931) 405, 406 (Abb.). — G. Parthey, Deutscher Bildersaal, Berl. 1863f., II.

—    A. Graves, Summary of and Index to Waagen, Lo. 1912; ders., A Cent, of Loan Exhib. 1813/1912, Lo. 1913/15, II u. IV. — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). —Kat. Exhib. of Dutch Art 1450/1900, Lo. 1929. — Tableaux de la Coli. Six, Vente publ. ä Amsterd. le 16 oct. 1928 Fred. Müller, Kat. Nr 36, m. Taf. (Idylle champetre). — Kat. Harrach’sche Gem.-Gal. Wien 1926. — Handzeichn. Slg Dr. Com. Hofstede de Groot, Versteig.-Kat. Boemer, Lpzg, 4.11.

Rudolf von Arps-Aubert.

Potter — Potthof

— Moes

biblischer Stoffe, * um 1597 Enkhuizen, f 1652 Amsterdam (begr.4.10.),Vaterdes vor.

Geburtsjahr nicht völlig gesichert: nach einigen Dokumenten wäre er erst 1600 geboren. Seit 1628 in Leiden tätig. Erwarb am 14. 10. 1631 das Bürgerrecht in Amsterdam, wo er bis zu seinem Tode ansässig war. Vielseitiger Meister, aber von mittelmäßiger Begabung. Seine Zeichnung läßt oft zu wünschen übrig, die Figuren haben derbe Typen, das Kolorit ist selten anziehend. In seinen Soldaten-büdem erinnert er an J. A. Duck, P. Codde u. W. Duy-ster. Die meisten Bilder sind voll bezeichnet u. datiert. Pieter Nolpe u. Wülem de Heer haben nach ihm gestochen. — Oeuvreverz. bei Wurzbach. Zu streichen: Amsterdam, Der Strohschneider (jetzt

C. Netscher zugeschrieben); hinzuzufügen: Aachen, Suermondt-Mus., Vanitas - Stilleben. — Amsterdam, Kunsthändler Douwes (1927), Interieur.—Dublin, Soldaten in einer Wachtstube; Reiter. — Haag, Slg. A. C. Kröller, Stilleben. — Lüttich, Slg. Päques (1901), Simson u. Delila. — Leningrad, Ermitage (aus Smlg Semenov), Räuberüberfall, 1637, in der Art E. v. d. Veldes. — Maartensdijk, bei F. Lugt, Vanitas-Stilleben, bez. u. 1638 dat. — München, Slg. M. de Nemes (t), Bauemgesellschaft (früher Widener, Phüadelphia); ebenda, Kunsthändler J. Böhler (1928), Halt vor dem Wirtshaus, in der Art van Goyens. — Poitiers, Reiterschlacht. — Rotterdam, Soldatenszene, 1632. — Wien, Dr. Fröhlich (1923), Männerbildnis, 1634.

Lit.: Zahns Jahrb.f. Kstwiss., 4 (1871). — Obreen’s Archief, 3 (1880/81). — Oud-HoUand, 2 (1884); 11 (1893), Bredius, grundlegend; 15 (1897). — Bull. v. d. Nederl. Oudheidk. Bond, 1 (1899/1900) 121; 2. Folge, 1 (1908) 196; 2 (1909) 115. — Coli. Semenov, St. Petersbg 1906. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), mit Lit. — Hofstedede Groot, Beschr. u. Krit. Verz., 4 (1911). — Frimmel, Lex. der Wiener Gemäldesamml., 2 (1913) 117. — Beeid. Kunst, 6 (1918/19), Heft 5 (Stilleben, Amsterdam, m. Abb.). — Mededeel. van den Dienst voor Künsten en Wetensch. etc., Deel 2, Afl. 1 (März 1926) p. 34. — Kat. Ausst. Das Stilleben, Mus. Heidelberg, 1924, u. Das holl. Sittenbüd, Wien (Gal. Neumann & Salzer) 1930 (m. Abb.). — M. J. Friedländer, Kat. d. niederl. Zeichn. d. Berl. Kupferstichkab., 1930 (m. Abb.). — Rep. f. Kstwiss., 52 (1931) 49 (Büd in Dessau). :— R. v. Arps-Aubert, Die Entwicklung des reinen Tierbüdes in d. Kst d. Paulus Potter, Diss. Halle a. S. 1932, p. 10, 34, 43. — Notizen von E. W. Moes (f) u. C. Hofstede de Groot (f). R. Juynboll.

Potter, R. S. H., Bildnis- u. Vedutenmaler in London, stellte 1812/14 aus.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad., VI (1906).

Potter, Rodolphe, Holzbildhauer; Chorgestühl der Kirche zu Romont, 1468/69.

C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 4 (1917) 352.

Potter, William J., Landschaftsmaler in Broadmoor (Colorado Springs, Colo.), * 14.

7. lö83 Bellefonte (Pa.), Schüler der Akad. Philadelphia u. W. Sieberts in London.

Vertreten im Hispanic Mus. New York; Herron Art Inst., Indianapolis; Athenaeum, Rochester (N. Y.); Mus. Sydney (Austr.).

Lit.: M Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual. — Amer. Art News, 20 (1922) Nr 21 p. 10; 21 (1922/23) Nr 15 p. 2, Nrl6p.l, m. Abb.

Pottere, siehe Puffere.

Pottey, Jan, Bildnis-u. Historienmaler u. Radierer in Haarlem, * vor 1615, 1637 Mitgl.

d. Gilde, 1641/42 in England, dann wieder in Haarlem.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910). Iconogr. Batava, 2 (1905) Nr 6055.

Pottgeiter, Claus, s.i. Art. Widenbrock, R.

Pottgießer, Dietrich, Malerin Köln, 6. 9. 1621 (nicht 1622) Meister; Damenbildnis, dat. 1645, ehern, in d. Sammlg Fahne in Gerresheim; gr. Familienbild d. Heinrich duGroote, um 1636, im Bes. d. Herrn von Heinsberg in Wevelinghoven. —Joh. Wilhelm, Malerin Köln, Neffe (nicht Sohn) des ob., * ebda 1626 (get. 12. 8.), 4. (nicht 7.) 2. 1656 Meister, f zw. 1676 u. 1690.

Bilder im Suermondt-Mus. Aachen (Herrenbildnis; Alte Frau vor Spiegel), i. d. Akad.-Samml. Düsseldorf (Damenbildnis; Famiüenbild; Bildnis e. Mal-theserritters), im Wallraf-Richartz-Mus. Köln (Alex, bei Diogenes), im Depot d. Gal. Schleißheim (Amnon u. Thamar) und in den Kölner Kirchen St. Aposteln (Enthauptung d. hl. Katharina; Hl. Gertrud), S. Maria im Kapitol (Kreuzfindung), S. Maria in d. Schnurgasse (Hl. Theresia; Hl. Joseph [Seitenaltarbilder]; Hl. Jos. mit Jesuskind), u. St. Peter (Hl. Barbara [Altarblatt]); ferner im Haus Caen zu Straelen (Bildnis d. R. A. von Geyr mit Familie) u. i. d. ehern. Samml. Fahne in Gerresheim (Bildnis d. Kaspar Kempis).

Lit.: Allgem. Dtsche Biogr., XXVI 489. — Nagler, Kstler-Lex., XI (1841) 538 (fälschlich: Heinrich P.). — Merlo, Köln. Kstler, Ausg. 1895 (mit z. T. falschen Daten). — Parthey, Deutscher Bildersaal, II (1864). — Secker, D. Gal. d. Neuzeit im Wallraf-Richartz-Mus., 1927 p. 46, 64. — O. H. Förster u.

H. W. Hupp, Vergess. Bilder des Wallraf-Rich Mus., 1928. — Jahrb. d. Wallr.-Rich.-Mus., N. JF. I (1930) 258f. — E. Renard, Köln (Ber. Kststät-ten, Bd 38), 1907. — Kstdenkm. d. Rheinprov., I (1891); III (1894); VI/4 (1916) 144, 156; VII/1 (1911) 260, 323; VII/2 (1929) 198. — Kat. Ausst. Das Bildnis in Köln, Wallr.-Rich.-Mus. Köln, 1921, p. 4, 18. — Mit archival. Not. von Herrn Rechtsanwalt P. Esch, Köln.

Potthast, Edward Henry, Figuren-, Interieur-, Landschafts- u. Marinemaler u. Illustrator, * 10. 6. 1857 Cincinnati, f 10(P).

3. 1927 New York, Schüler der Akad. Cincinnati, weitergebildet in Antwerpen, München u. Paris.

Vertreten in d. Mus. Boston, Brooklyn, Chicago, Cincinnati, Muskegon (Mich.).

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual. — S. Isham, Hist, of Amer. Paint., 1905. — Kunst u. Ksthandwerk, 6 (1903) 418ff., m. Abb.; 10 (1907) 661; 14 (1911) 46f. —Amer. Art News, 20 (1921) Nr 8 p. 5, Abb.; 21 (1922/23) Nr 16 p. 2.—The Art News, 23 (1926/27) Nr 23 p. 15 (Nekrol.), Nr 38 p. 3. — Mus. F. A. Boston Bull., 21 (1923) 80.

Potthof (Pothof, Potthoff), Goldschmiedefamilie zu Münster i. W., 16./17. Jahrh.

Mitglieder: Johann (Hans) I, lernt um 1560 in Paderborn, Meister 1587, t 1605 Münster. — Paul, Sohn d. vor., »um 1574, Meister 1597, f nach 1614. — Hermann, Sohn d. Joh. I, »um 1580, lernt 1593 -99 bei Barthel Jamnitzer in Nürnberg, 1607 Meister, t 1635 Münster. Hochovales Zunftschüd d. Goldschm. v. Münster, Original angebl. i. engl. Pri-vatbes. Abgüsse häufig, z. B. im Beuth-Schinkelmus. Berlin u. Nat.-Mus. München. Im Landesmus. Münster: Sübergetrieb. Krone d. Katharinenbrudersch.,

Pottien — Potuyl

Geißelung Christi (teilvergold. Relief). In d. Pfarrkirche Ahaus: Ziborium. — Johann II, Sohn d. Joh. I, *um 1585, Meister 1614, t 1626. Teilvergold. Figur d. Maria Magdalena (bez. u. 1623 dat.) im Domschatz Münster. — Johann III, Sohn d. Hermann, Meister 1635, f nach 1641. — Heinrich, Sohn d. Hermann, lernt b. Hans Stylkindt, Meister 1639.

Lit.: M. Geisberg, D. Goldschm.-Gilde in Münster i. W., 1914 p. 79/82, 87, 93/98, 103, Ulf., 117 (S.-A. aus Zeitschr. f. vaterl. Gesch. u. Altertumskde, 72/1 [1914] 218/20, 225, 230/34, 239, 245, 250, 279). — M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, * II (1923). — Kstgewerbeblatt f. d. Gold-, Süber- u. Fein-metallgew., 3 (1896) H. 3 p. 86/94. — Bonner Jahrbücher, 77 p. 161. — Westfalen, 1 (1909) 55/59 (M. Geisberg, Eine Originalarb. H. P.s); 8 (1916) 100f., Taf. 5. —Blätter f. Münzfreunde, 50 (1915) 5950/51.

Pottien, Friedrich Wilh., Maler, * 26. 12. 1816 Hamburg, f 1852 ebda. Stud. in Dresden unter Heinr. Gotth. Arnold u. in

drucke aus

(1913) 429/32 (m. 5 Abb.). — D. Kstwanderer, 1927 -28 p. 147f. (m. Abb.). — Westermanns Monatshefte, Jg. 65, Bd 129/11 (1920/21) 361/76. — Zeitschr. f. büd. Kst, N. F. 26 (1915), m. Orig.-Rad. ; 28 (1917), m. Orig.-Rad. — Kat. d. Graph. Verlags Fr. Dehne, Leipzig 1920, p. 9f. (m. Abb.), 29. — Kat. Sonder-d. Kal. „Kunst u. Leben“, Berlin o. J. Potts, George B., Landschaftsmaler in London, stellte 1833/60 aus.

Graves, Dict. of Artists, 1895; ders., Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908.

Potts, William Sherman, Bildnis-(Min.-) Maler in New York, * 29. 7. 1876 Milbum (N. J.), Schüler C. N. Flaggs u. der Akad. Philadelphia, weitergebildet in Paris bei Lau-rens u. Benj. Constant.

M. Fielding, Dict. of Amer.Paint. etc. (1926).— Amer. Art Annual.

Pottu, Rodolphe, Holzbildhauer; reich-Frankfurt a. M. unter Jakob Becker.    verziertes Kirchengestühl in Romont, 1469.

Hamb. Kstlerlex., 1854. — E. Rump, Lex. d.    Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908).

archivs.

büd. Kstler Hamb., 1912. — Mitt. des Hamb. Staate-    Potuyl, H. (Hendrik?), holl. Maler u.

Pottier (Pothier), Historienmaler, Mitgl.'d! Zeichner des 2. Drittels d. 17. Jahrh.

Pariser Acad. de St-Luc, stellt ₁₇53 u. 62 aus. Ä

Arch. de 1 art fr., 1915 p. 70, 78, 424.    auch „PBotuyl“. Da seine Zeichnungen (meist auf

Pottier, Christophe, Holzbildhauer in La    Pergament u. etwa im Stüe von P. Quast) häufig in

Fert^-Bemard, f vor dem 2. 7. 1806.    alten Amsterdamer Inventaren Vorkommen, wird er

Arbeitet 1773 für St-Maclou in Rouen, 1776 für    von A. Bredius der Amsterd Schule zugerechnet,

d. Kirche in Gremonville, 1784 f. St-Pierre in Yvetot    Pas erhaltene Malwerk offenbart eine gewisse Ab-

(Kanzel). Tabernakel in St-Benoit in Le Mans.    hängigkeit von D. Temers, vor allem aber einen engen

Lit.: Invent. g6n. d. Rieh. d’Art de laFrance, Prov.,    Zusammenhang mit Rotterdam» Malern wie C. u.

Mon. rel., IV (1907). — Lami, Dict. d. sculpt. etc.    Saftleven, E. v. d. Poel, H. M. Sorgh einerseits,

18e s., II (1911). — Vial, Marcel, Girodie, Les    nut der Schule der van Ostade und mit J. M. Molenaer

Art. decorat. du bois, II (1922).    andererseits. Dagegen besteht — entgegen Nagler,

D    r, ,    D ., •    -|7    v. Eynden - v. d. Willigen u. Balkema — keinZusam-

roraer, üame, S. Jrotnier, Ü.    menhang mit derLeidenerMalerschule(G.Dou). Tritt

Pottier, Esther, Malerin, Paris 1799/1804.    auf P.s Gemälden das Figürliche oft zurück, so stellen

Im Mus. Orkans: Büdnis d. Marie Louise Bour-    die erhaltenen Zeichnungen ausschließlich figürliche,

bon-Conti, Herzogin v. Orkans.    bäuerliche Szenen im Interieur oder im Freien dar.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885). Bez. u. dat. Gemälde: 1639: Scheuneninterieur, — Invent. gen. d. Rieh. d’Art de la France, Prov., Brüssel, Kat. 1927, Nr. 358. — 1641: Stallinneres, Mon. civ., I (1878).    Berlin, Schwed. Gesandtschaft; Marktszene (unbez.,

Pottier, Henri Andr6, Vedutenmaler in Gegenstück), ebenda (beide aus dem Vorrat des

-o,.._ „ir__ T3    Aorriro    • o i    Stockholmer Nat.-Mus.; cf. Granberg, Invent. ge-

Batignolles, *    Rouen,    1844/68    im Salon.    n6ral, I [1911] Nr 437f.); Interieur mit Rübenschä-

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885).    ierin, Haag, Verst. J. J. Cau, 11. 3. 1839, Nr 25;

Pottin, Henri (Louis Aim6 H.), Histo-    bez.: H. P. Potuil 1641. — 1649: Austeilung von Le-

rien-, Bildnis- u. Genremaler, Kupferstecher    bensmitteln. Von A. Bredius 1888 in der Slg. Aren-

^Lithopaph, . 25 8. 1820 Paris, f 1864 SS'ÄSfivSÄ ebda. Schiller von Johannot u. Picot.    mer u a a. Mak) 9. 6.1925, Nr 62.

Büder im Mus. Caen (Lady Douglas sucht Jakob I. Bez.,aber undat.Gemälde: Amsterdam, Reichsmus., zu retten), im Mus. Lons-le-Saunier    (Büdnis) u. im    Kat. 1920, Nr 1918a. Ferner auf den Verst. vom:

Mus. Montpellier    (Frank u.    Belcolore    [im Kat. fälsch-    30.11.1897, Nr 85 (die Signatur zu der des P. Potter

lieh: Pottivy]).    verfälscht); 16. 4. 1901, Nr 125; 18. 3. 1902, Nr 80;

Lit.: L. Jourdan, Les Peintres fran?., 1859. —    20. 2.1906, Nr 120. — Budapest, Gal., Kat. 1924, Nr

Nagler, Monogr., 3 u. 4. — Bellier-Auvray, Dict.    460. — Köln, Verst. Nachl. Aldenkirchen u. a., 31.10.

g6n. etc., 2 (1885). — B6raldi, Les Grav. du 19e s.    1904, Nr 34. — Leningrad, Ermitage, aus Slg. S&

Pottner, Emil, Maler, Graphiker, Klein-    nknov (Kat. 1906, Nr 436). — Paris, Verst. vom

plastiker in Berlin, * 10. 12. 1872 Salzburg,    ¹⁴- ⁵-¹⁹¹⁴> Nr 285- — Stockholm, Unbek. Verst. bei

Schüler d. Münchner Akad. (J. Herterich, P.

Höcker).    kab., Verst. P. Langerhuizen, 29. 4. 1919, Nr 633

Mappenwerke: Sommertage im Geflügelhof; Der ' (vorher Verst. v. Kempen, 20. 10. 1897, Nr 138 [die Garten am Wasser (Holzschn.); Eindrücke aus d.    Bez. zu der des P. Potter verfälscht]); Verst. H.

Leben d. Vögel, 1913 (20 Steinzeichn.). Kleinplastik    I. Holgen, 23. 11. 1926, Nr 77 (vorher Verst. L. X.

(über 100 Vogel typen ausgef. v. d. Berliner u. Karls-    Lannoy u. a., 19. 5. 1925, Nr 570). — Brüssel,

ruher Porzellanmanuf.).    Mus., Legat de Grez, Kat. 1913, Nrn 2895 u. 2896. —

Lit.: Dresslers Ksthandbuch, 1930/11. — J.-B.    Dresden. Kupferstichkab., 2. Garnitur: Wirtshaus-

de la Faille, E. P.s Radierungen, 1913. — Mou-    szene; Marktschreier. — Grenoble. Mus., Kat. 1892,

fang, Die Großh. Porz.-Man. in Karlsruhe, 1920. —    Nr 629. — Köln, Verst. v. 3. 6. 1902, Nr 354. —

Glaser, D. Graphik d. Neuzeit, 1922. — Deutsche    London, Brit. Mus., Kat. Hind, IV (1931) 31, Nr 1.—

Kunst u. Dekor., 28 (1911) 207/10 (m. 20 Abb.); 32    München, Verst. Jolles, 31.10.1895, Nr 458. — Rot-

Potwine — Poucke

E. Trautscholdt.

wegen

van

terdam, Boymans Mus. — Weimar, Schloßmus. — Eine Zeichnung,,in der Art des P. Quast“ im Louvre scheint eine bezeichnet gewesene Arbeit P.s zu sein. Vgl. Kat. von F. Lugt, II (1931) 20, Nr 654.

Alte Erwähnungen von Gemälden bei: A. Bredius, Künstler-Invent., IV (1917) 1399 (von 1654); Hoet-Terwesten, Catalogus, 1770, p. 131 (von 1755); Kramm, De Levens en werken, V (1861) 1312 (von 1792). — A. Bredius besitzt unveröff. Notizen über das Vorkommen von Zeichnungen P.s in etwa 40 In-ventaren aus dem 17. u. 18. Jahrh.;siehe auchKünst-ler-Inv., IV (1917) 1305 (Zeichnung), und Notizen von C. Hofstede de Groot im Rijksbureau voor Kunsthist. en Ikonograf. Documentatie.

Zugeschrieb. Gemälde: Amsterdam, Verst. Komter, 9. 3. 1926, Nrn 188 u. 189, ersteres Bild von C. Hofstede de Groot aberkannt. — Berlin, Verst. Lepke, Kat,. 2017 v. 29.10.1929, Nr 169, und (dasselbe Bild) Kat. 2023 v. 11. 2. 1930. — Budapest, Gal., Kat. 1924, Nr 451, von C. Hofstede de Groot anerkannt, nach Bode nicht von P. — Frankfurt a. M., Verst. v. Neufville u. a., 17. 2. 1925, Nr 184. — Grenoble, Mus., Wirtshausszene (Inv. gen. Rieh, d’art, Prov., Monum. civ.,t.VI, 1892). — Haag, Slg.H.P.Bremmer (Ausst.,,Het Stilleven“ bei J.Goudstikker, Amsterdam 1933 Nr 246). — Köln, Verst. Merlo, 9. 12. 1891, Nr 133 (als, ,bez. AOSTADE“). Zuschreibung C. Hofstede de Groot. — Leningrad, ehern. Slg. Delaroff. — Paris, Verst. H. W(eck), 30. 4. 1900, Nr 44. — Schleißheim, Gal., Nr 5511, früher München, Ä. Pin., Kat. 1900, Nr 375 (vgl. Hofstede de Groot, Beschr. Verz., III [1910] 582).

Zugeschriebene Zeichnungen: Amsterdam, B. Hout-hakker 1933 (aus Verst. vom 19. 1. 1904, Nr 279 u. Langerhuizen, 29. 4. 1919, Nr 632). Ferner Verst. vom 19. 5. 1925, Nr 571 (an Meyer Elte, Haag). — Brüssel, Mus., Legat de Grez, Kat. 1913, Nr 2897. — Dresden, Kupferstichkab., 2. Garnitur: Kuchenbäckerin (galt früher als Brouwer).

Lit. (soweit nicht im Text erwähnt): Immer-zeel, De Levens en Werken etc., 2 (1843) 326. — Kunstchronik, 23 (1888) 402 (A. Bredius). — Vlaam-sche School N. R. 1 (1888) 177 (J. M. Brans) u. 192 (A. Bredius). — Mus6e royal de Bruxelles. 231 ta-bleaux reprod. Ixelles-Bruxelles o. J., 2e s6rie, p. 90 Nr 385A. — S£m6nov, fitudes sur les peintres qu’on trouve dans la Coli. S4menov, 1906, p. CXIV. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Mireur, Dict. des Ventes d’art, 6 (1912). — Staryje Gody, 1909 (Bild a. d. Samml. Semenov [jetzt in d. Ermit. Leningrad]). — Versl. omtr. ’s Rijks Verzam., 39 (1916) 13. — Monatsh. f. Kunstw., 12 (1919) 93 (O. Hirschmann). — Bode, Adr. Brouwer, 1924, p. 30. — Mitteil, von A. Bredius u. C. Hofstede de Groot (f).

Potwine, John, Silberschmied in Boston, * 1698, f 1792; Kanne im Metr. Mus. New York.

Mus. of Fine Arts Bull., Boston, 22 (1924) 46. — Bull.of theMetrop. Mus., New York, 26 (1931) 82,103.

Pou, Bernat de, latinisiert: Bernardus de Puteo, Maler in Barcelona, 1314. Zugeschrieben : Altarfrontale aus der Sakristei der Kathedrale zu Huesca, jetzt Mus. Barcelona (Slg Plandiura). — Jaime (Jaume) des P., Malerin Barcelona, 1367/89. —Antonio P., Maler ebda, 1393/99, arbeitete für Martin I. von Aragonien.

Viiiaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 1 (1889) 56, 122. — S. Sanpere y Miquel, Los Cuatrocent. catal., 1906; ders., La Pintura mig-eval catal., 1910/12, II 117/32; ders. u. J. Gudiol, Eis Trescentistas, o. J., II. — Arte espafiol, 3/4

(1914/15) 391, Anm. (Abb. p. 390); 7/8 (1918/19) 94.

J.A.-S.

Pou, Miguel, Historien- u. Bildnismaler in Valencia, f 1850, Schüler von Llacer u. V. Löpez, seit 1846 Lehrer an der Acad. de S. Carlos zu Valencia.

Bilder im Prov.-Mus. Valencia.

Lit.: Boix, Not. de los Art. valenc. en el S. XIX, 1877 p. 55. — Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. —T. Llorente, Valencia, 2 (1891) 273 Anm. 2. — Alcahall, Art. valenc., 1897.

J. Sanchis y Sivera. Poucke, Charles Frangois van, fläm. Bildhauer, *18.6.1740 Dixmuiden, |12. 11. 1809 Gent, stud. an d. Akad. Brügge u. bei Henri Pulincx, 1765 an d. Pariser Akad. (gefördert von Guill. Coustou); soll auch im Atelier Pigalles gearbeitet haben.

Febr. 1769 bis 1776 Aufenthalt in Rom (mit Unterstützung des Gen.-Gouverneurs der Niederlande, Prinzen Karl v. Lothringen). Wurde in Rom Lehrer a. d. Lukas-Akad. 1774 nach Neapel berufen, um die Königin Marie Caroline zu porträtieren. Die Büste, voll. 1776, wurde in 2 Exemplaren hergestellt, das kleinere (Terrakottamodell?) machte er der Königin zum Geschenk, das größere (Marmor) brachte er nach Wien an den Hof Maria Theresias u. erhielt dafür ein Gnadengeschenk v. 500 Dukaten, außerdem die Reisekosten u. 280 röm. Taler für die Unkosten der Ausführung. Von Wien ging P. nach Brüssel, von dort nach Gent, Brügge (26. 9.1776 feierlicher Empfang) u. nach Dixmuiden. Machte sich schließlich in Gent ansässig. Erhielt hier vom Kapitel von St. Bavo den Auftrag auf 2 Marmorkolossalstatuen (3 m) der Apostel Petrus u. Paulus für den Lettner. P.s Plan, der der eintretenden Revolutionsereignisse nicht zur Ausführung kam, sah plast. Schmuck unter allen Arkaden der Abschlußschranken des Chorumganges sowie Apostelstatuen an den Pfeilern des Mittelschiffes vor. Vor Beginn der Ausführung ging P. nach Rom, um den nötigen Marmor zu kaufen; in Rom fertigte er im Hinblick auf die geplante Gründung einer Kunstschule in Gent eine Masse von Zeichnungen u. Abgüssen nach der Antike, doch ging alles — samt den Modellen für die 2 Apostelfiguren — unterwegs infolge Schiffbruchs verloren. Im Febr. 1778 meldete P. sein Mißgeschick dem Fürsten Starhemberg u. erhielt eine erbetene Unterstützung. Sept. 1779 landete er mit neuer Marmorladung in Ostende u. blieb nunmehr endgültig in Gent, wo er später unter der französ. Herrschaft Lehrer a. d. ficole centrale du Depart. de l’Escaut, Leiter der Akad. u. einer der Gründer der Soc. d. Beaux-Arts wurde.

Werke: In Rom: Maria reicht dem Hl. Julian das Pilgergewand, Marmorgruppe, Ospedale di S. Giulia-no dei Fiamminghi (Stichwiedergabe von Jos. Lon-sing); Maria reicht dem Hl. Norbert das Ordensgewand, Marmorantependium (1774), Ospedale S. Nor-berto di Fiandra; der Auftraggeber, Louis Em. Outryve, seigneur d’Ydewalle, erwarb von P. auch die antikisierende Marmorstatue „Mädchen beim Knöchelspiel“; während des 1. röm. Aufenthaltes entstanden ferner eine Folge von Bildnissen in Basrelief /wegen ihrer Ähnlichkeit gerühmt), eine Marmorstatuette u. ein Marmormosaik-Tablett (beide dem Minister v. Cobenzl übersandt, der sie dem Wiener Hof schenkte) und 1774/76 eine Büste d. Königin Marie Caroline von Neapel (mit d. Bildnismedaillons ihrer Kinder auf dem Sockel); das bez. Marmorexemplar im Schloß Schönbrunn bei Wien (Abb. in öst. Kunsttopogr., II146); ebda (Zuschreib.) Marmorbüste der Marie Antoinette (Abb. in Apollo [London], 12 [1930] 189). — In Gent: Marmorstatuen d. Hll. Petrus u. Paulus, 1782 in St. Bavo aufgestellt

Poucke — Pougin de Saint-Aubin

vor u.

Lotte Pulvermacher.

(die Modelle im Bes. d. Acad. d. B.-Arts, Gent); ebda Grabmal des Bischofs Gerard van Eersel (Abb. bei Michel), m. Statue⁻des Glaubens, 1782 [die Figur d. Caritas v. Fr. J. Janssens, s. d.]; Entw. zu den 2 Seitenkapellen des Mittelschiffes; Baldachin f. d. Bischofsthron (1780) ebda; in St-Jacques: Epitaph für den Chirurgen Palfyn (1784); Sitzfigur des Hl. Jakobus u. 4 Marmormedaillons an der von P. entworf. Kanzel (1787/92; Gehüfen: J. J. Dutry [Menuiserie-arbeiten] u. J. Lagye [Treppengeländer]); in St. Michel: Grabmal d. Familie Goossens, m. Genius der Trauer (1788); in St. Pierre: Statue Gottvaters über dem Sakramentsaltar. — 2 Delphine, ehemals am Eingang des Marche aux Poissons. Eine Marmorstatue („Sabine“) war 1913 aus dem Bes. d. Stadt Dixmui-den auf der Genter Ausst. ,,L’Art anc. dans les Flan-dres“ (Kat. Nr 1561, p. 239).— In Machelen, St-Cor-neille: Hochaltar (nach P.s Entwurf), mit Statue des Titelheil., u. Antependium: Abrahams Opfer (1783); Kanzel m. Statue d. Ecclesia (1784). —Ind. Kirche zu Loo (Westflandern): Grabmal d. Jos. Libaert. — In Dixmuiden, Städt. Samml.: Marmorstatue: Schlafendes Mädchen. — In Brügge, St-Sauveur: 4 Evangelisten (Basreliefs) an d. Kanzel u. Statue d. Religion vom Grab d. Bischofs Caimo (ehern, in St. Dona-tien ebda). — InYpern, St-Jacques: Basrelief (Weinendes Mädchen auf Urne) am Grabdenkm. der Familie van der Stickele; in St-Martin war bis zum Weltkrieg ein Hauptwerk P.s (angeblich seine letzte Arbeit): Altar der Sakramentskap. mit Basrelief (Geburt Christi) u. Statuen: Glaube u. Hoffnung (1787 -89). — Im Bes. der Soc. d. B.-Arts Gent (Geschenk der Nachkommen P.s) Gipsmodell zu einem gr. Marmorrelief, das für ein Grabmonum. in einer Kirche zu Manchester bestimmt war. 4 Marmorbasreliefs im Bes. d. Univ.-Bibl. Gent (ehern. Kirche d. Abtei von Baudeloo). In der Stadtbibi, eine Sammlg von Studien P.s (Nr. G 14249 I).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Immer-zeel, De Levens en Werken etc., 2 (1843). — Dele-pierre, Gal. d’art. brugeois, 1840 p. 92. — A. Cou-vez, Inv. d. objets d’art de la Flandre occid., 1852 p. 155f., 235, 583, 595. — Kervyn de Volkaers-beke, Les 6glises de Gand, 1 (1857) 83, 103, 110, 116; 2 (1858) 27, 28, 41, 42, 61, 62, 67, 76, 248. — A. Diegerick, Ch. v. P. et l’autel du Saint-Sacrement ä Ypres, in: Annales de la Soc. archeol. de la vüle d’Ypres, 6 (1873) 363/80.—E. Marchal, Lasculpt. etc. beiges, 1895 p. 758 (Reg.); ders. in Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905). — Herrn. Burg, Der Bildh. Zauner usw., Wien 1915, p. 22, Anm. 3. — A. Michel, Hist, de l’art, 7/1 (1923) 368, 371. — Ernest Horten, Ch. v. P., in: Annales de la Soc. d’Emulation de Bruges, 69 (1927) 331/366. — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Marguerite De-vigne, Laur. Delvaux et s. dl£ves, 1928 p. 67, 88; dies., Notes sur la sculpt. flam. au 18® s. Ch. v. P. et Jos. Fernande, in: L’Horizon (Brüssel), 23. u. 30. 8. u. 6. u. 13. 9. 1930. — L. R6au, Hist, de l’expansion de l’art fran?., Paris 1928, p. 276. — Annales de la Soc. roy. d. B.-Arts de Gand, 2 (1846/47) 327. — Inv. archeol. de Gand, 12 (1899); 22 (1901); 32 (1903); 50 (1909). — Bull, de la Soc. d’hist. de Gand, 8 (1900) 138,150,162; 18(1910)443,449.—österr. Ksttopogr., 2 (1908) 145, Abb. p. 146 (falsch beschriftet: Marie Antoinette statt Marie Caroline). — Inv. archeol. de la Flandre Orient., fase. 6 (1912): Machelen. — Der Cicerone, 16 (1924) 458. — Apollo (London), 12 (1930) 188, 189.    Marguerite Devigne.

Poucke, Jacobus van, Architekt u. Kapuzinermönch (Klostemame: Michael), * Gent 1585 (get. im Dez.), f Venedig 20. 10. 1657. 1607 Profeß. 1631 als Prediger in Spei-er u. Waghäusel, 1642 ff. im Kapuzinerkloster i. Münster i. W., 1646 nach Rom berufen.

Begann 1643 d. Neubau des Schlosses Raesfeld (nach s. Modell von and. vollendet). Lieferte in d. 40er Jahren für Alex. II. v. Velen das Projekt eines Neubaus für Hagenbeck.

Lit.: R. Klapheck, Die Schloßbauten zu Raesfeld u. Honstorff, 1922 p. 22. — Heimatblätter, Monatsschrift f. Westf., 3 (1922) 270/80.

Poucquet, falsch für Pauquet.

Pougens, Marie Charles Joseph de, Dichter u. Malerdilettant, * 16. 8. 1755 Paris, | 19. 12. 1833 Vauxbuin b. Soissons.

Selbstbildnis (unvoll.) im Mus. Soissons.

Lit.: Kat. Mus. Soissons, 1894 p. 2f. — Oettin-ger, Moniteur d. dates, Dresden 1866ff., 19® livr. p. 134.

Pouget, Jean Achille, reprod. Holzschneider in Paris, Schüler v. Br6vi6re, 1846/77.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885).

Pouget, Jean Henri Prosper, gen. Pouget fils, Pariser Juwelier, Omamentzeichner u. Kupferstecher, f Okt. 1769 (Freitod), Schüler des Jean Denis II Lempereur (s. d.), gefördert durch den Bruder der Mme de Pompadour, den Marquis de Marigny.

Repräsentiert in seinen 2 Hauptwerken, dem , .Traite des pierres prdeieuses et de la maniöre de les employer en parure“, 1762 (Fortsetzung als „Nouveau recueil de parures de joyaillerie“ 1764 ersch.), und dem „Dictionnaire de Chiffres et de Lettres omees“, 1767, den bereits zum Louis XVI wechselnden Geschmack der Zeit. Liefert Vorlagen für die verschiedenartigsten Schmuckteile, deren Hauptmotive durch Blütenformen gebildet werden (gestochen von MUe Raimbeau), reproduziert in seinen Stichen aber auch kostbaren Schmuck berühmter Persönlichkeiten. Sein, ,Traitd des pierres...“ schreibt Richtlinien für die Behandlung der Edelsteine gibt eine Geschichte der Juwelierkunst.

Lit.: P. J. Mariette, Abecedario, 4 (Arch. de l’art fran?. 8 [1857/58]). — Gaz. d. B.-Arts, 11 (1861) 253/55, 259/61. — Guilmard, Les maitres omeman., 1880. — Portalis-B6raldi, Les grav. du 18® s., 3 (1882) Append. p. 749. — [P. Jessen,] Kat. der [Berl.] Omamentstich-Slg, 1894; ders., Der Oma-mentstich, 1920. — H. Bouilhet, L’orfevr. frang. aux 18® et 19® si&cles, 1908/12, I. — Bull, of the Metrop. Mus. New York, 16 (1921) 134. — M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, * 4 (1928). — Kat. der Berl. Omamentst.-Slg, neue Aufl. (in Vorbereitung).

Pougheon, Eugene Robert, Malerin Paris, * 18. 7.1886 ebda, Schüler von J. P. Lau-rens, Ch. Lameire u. A. Besnard. 1914 gr. prix de Rome.

A rbeiten im Luxembourg-Mus. Paris (Landschaft; Silberpappeln, 1929; Die Schlange, 1930) u. in d. Ecole d. B.-Arts ebda (Abschied Christi v. Maria, 1914).

Lit.: Le Livre d’or d. peintres expos., 1921 p. 544. — Revue de l’art anc. et mod., 50 (1926) 57, 59 (Abb.); 52 (1927) 37 (Abb.); 54 (1928) 21 (Abb.); 56 (1929) 40 (Abb.). — Beaux-Arts, 8 (1931) Maiheft p. 12 (Abb.); 10 (1932) Aprilheft p. 10 (m. Abb.). — Mitteil. des Künstlers.

Pougier, franz. Holzschnitzer, 15. Jahrh.

2flügeligeTür, bez. u. 1487 dat., ehern, in d. Abteikirche in Ferneres, jetzt auf e. Schloß d. Umgebg.

Lit.: Lami, Dict. d. sculpteurs etc., 1898.

Pougin de Saint-Aubin, Claude, Porträtmaler (Pastell), f Paris 1783 (begr. 19. 3.).

1750 Mitgl. der Pariser Acad. de St-Luc, deren Sa-

Pougnet — Poulsen

Havard, Hist, de Falences de Delft, A’dam 1909. — Obreen’s Archief, I.

Portalis-Beraldi, Les Grav. du 18e s., III (1882) Append. — Le Blanc, Manuel, III (1888). — [Jessen,] Kat. Oraamentstichsammlg [Berlin], 1894. — Deville, Index du Mercure de France, 1910. — Mireur, Dict. d. ventes d’art, VI (1912). — Arch. de Part fr., 1915 p. 427.

Poullet, Jean-Bapt., Holzbildh., f 1775.

1742 Mitgl. d. Pariser Acad. St-Luc, 1747 Direktor ders. Tätig, zus. mit F. Haize, 1746/47 an den neuen Gemächern d. Dauphins in Versailles und im Schloß La Muette.

Lit.: Lami, Dict. d. Sculpt. au 18e s., II (1911). — al-Marcel-Girodie, Les Art. decor. du bois, II

Ions er 1751/64 beschickte. Nach ihm stachen J. Michel (MBe Clairon, MUe Dangeville), J. Tardieu (Poullain de St-Foix), Gaucher (Duc de Brissac), Ingouf (Abb6 de la Porte) u. a.

Lit.: [C. H. v. Heinecken,] Dict. d. Art. etc., I (1778) 510. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885) 303f., 450. — Deville, Index du Mercure de France, 1910. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1910p. 117.—Arch. de Part fr., 1915p. 35,39,425 f.

Pougnet, Guillaume Joseph, Architekt u. Abbe in Avignon, Sohn e. Vergolders Brutus (gen. Joseph) P.-Durand (f 1872), * 6. 3. 1829, f 2. 4. 1892 Marseille.

Kathedrale zu Carthago; Kirchen St-Vincent de Paul zu Marseille (1855 ff.) u. du Bon-Pasteur zu Avignon.

Lit.: Redon, Not. sur la vie etc. de l’abbe P., Avignon 1901. — Vial-Marcel-Girodie, Les art. decor. du bois, II (1922) 95. — L’Emulation, 1892

p. 80.

Pouillie, Kupferstecher in Paris, 1830.

Le Blanc, Manuel etc., III (1888).

Pouillot, Porzellanmaler, Sevres 1777.

Chavagnac-Grollier, Hist. d. Manuf. fr. de porc., 1906 p. 348. — Guide Chäteau Roy. de Stockholm, 1911 p. 54.

Pouilly, Maler, 1693/97 Schüler d. Pariser Acad. roy., 1698 gr. prix.

Montaiglon, Proces-Verb. de l’Acad. roy., 1875/92; Table par Cornu, 1909.

Poujol, Joseph, Dekorationsmaler, arbeitet 1706 im Bischöfl. Palast zu Rodez.

L. Bion de Marlavagne, Hist, de la Cath. de Rodez, 1875.

Poujol, Pierre Louis Marius, Maler, * 1858 Marseille, Schüler von Magaud, Cabanel u. Falguiere. ,2 Bilder im Mus. Marseille (Kat. 1908).

Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912).

Poulain (Poullain), Louis Leandre, Malerin Paris, f 4. 3. 1785.

Nouv. Arch. de l’Art fr., VI (1885).

Poulakis, Theodoros, s. Pulakis.

Poul6, Jean, Steinmetz, * 28. 5. 1593 Ni-velles, f 1639. Seit 1630 Mitgl. d. Soc. Jesu.

Erbaute 1632/35 die Jesuitenkirche zu Dünkirchen u. war 1637 Nachfolger Huyssens’ beim Bau d. Jesuitenkirche (jetzt Ste-Walburge) zu Brügge.

Lit.: Jos. Braun S. J., D. belg. Jesuitenkirchen, 1907. — C. Gurlitt, Brügge (Hist. Städtebüder), 1912 p. 38.

Poulet, Claude, Pariser Emailleur.

Erhält 1676 Zahlung ,,pour ouvrages d’email faits ä la machine des Fables d’Esope“ im Labyrinth zu Versailles.

Lit.: Herluison, Actes d’6tat-civ. d’art. fran?., 1873. — Guiffrey, Comptesdes Bätim. s. LouisXIV, 1 (1881). — Revue de Part anc. et mod., 28 (1910) 294.

Poulet, Jean-Bapt., s. Poullet.

Poulet, Pierre Marie, Landschafts- u. Architekturmalerin Paris, 1833/57.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885),

Pouletier, Jean-Bapt., s. Poultier.

Poulette, Hue, siehe Paulette.

Pouliquen, Derrien, s. i. Art. Quotain, J.

Poulisse, Pieter, Fayencier in Delft, 1690 —93 Leiter der Manuf. des A. Pynacker, dann Inhaber einer eigenen Manufaktur.

Poulleau, Claude Rene Gabriel, Architektur- u. Ornamentstecher in Paris, * 1749, Schüler von Cl^risseau.

Vial_______________,    ..... ____________ ..

(1922) 95 (Poulet). — Arch. de Part fr., 1915 p. 72, 426f. (2 x). — La Renaiss. de Part fr., V (1922) 626.

Poulletier, Jean-Bapt., s. Poultier.

Poulnoir, siehe Polnoir.

Poulsen, Anina (Michaeline A.), dän. Bildnismalerin, * 9. 7. 1860 Tingskoven.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., II (1897).

Poulsen, Axel (Richardt A.), Bildhauer in Kopenhagen, * ebda 1. 12. 1887, Schüler d. Kopenh. Akad. (1908/11), 1912 kl.gold., 1913 gr. gold. Akad.-Med. Studienreisen: Italien, Griechenl., Frankr. (1913/17); 1931 Mitgl. d. Akad.-Rates. Heiratete 1917 die Malerin Elisabeth Bergstrand.

Kopenhagen, Statens Mus. f. Kst: Erste Liebe (1916, Marmor). Axelborg, Reliefs an den Bronzetüren (1920). Garnisonkirche (außen), Gedenkstein f. Pastor Olf. Ricard (1930). Schwimmhalle, Portalfiguren (1930). Stadion, Portalreliefs (1926). Königl. Theater, NeueSzene: Symbole des Schauspiels (1930). Christi. Verein f. Frauen, Kalksteinfries (1919/20). Volkspark, Wiedervereinigungsdenkm. (1926/30, Bronze u. Sandstein, Hauptwerk; Sockel v. Archit. Hol-ger Jacobsen). — Aarhus, Marselisborg-Gedächtnis-park: Ehrenmal f. die im Weltkrieg 1914/18 gefallenen Dänen. — Odense, Stiftsmus.: Erste Liebe (1913, Gips); Bacchusknabe (Bronze). Ansgarkirche: Anbetung d. Könige u. d. Hirten (Altartaf., 1917/18, Eiche). Friedenskirche (bei Odense): Kommet her zu Mir alle (Altartaf., 1921/22, Eiche). — Haderslehen, Marktplatz: Springbrunnengruppe (1927, Bronze). — Nyborg, Nordmarkt: Springbrunnengruppe (1928, Bronze u. Kalkstein). — Skjoldborg (Amt Tisted), Pfarrkirche: Anbetung d.. Könige (Altartaf., 1924/25, Eiche).

Lit.: Salmonsens Leks., 26 (1930) 883. — Sv. Dahl u. P. Engelstoft, Dansk biogr. Haandleks., 3 (1926) 130. — Samlerens Kunstnerleks., 2 (1931) 193. — Kraks Blaa Bog, 1932, p. 818. — C. Laurin, Nord, konst, Stockh., 3 (1925) 162, 164. — J. P. Trap, Danmark, 4. Aufl., 1920/30 (Reg.). — E. Wesche, Friluftskunsten i Köbenhavn, 1932, p. 27, 60f.—Architekten(Medd. fra Akad. Architektforen.), 23 (1921) 153, 155; 29 (1927) 134, 136f.; 33 (1931, Monatshefte) 191, 192. — Gads danske Magasin, 1918/19, p. 19f. — Juleroser, 1925, p. 1 (Abb. d. Mittelstücks d. Altartaf. in Skjoldborg). — Dansk Kunst (Foren, f. Nation. Kst), Nr 3, Mai 1914. — Kunstbla-det, hrsg. v. L. Swane, 1927, p. 137. — Samleren, 2 (1925) 48, 50; 3 (1926) 59. — Skönvirke (Medd. fra Foren, f. dekor. Kst), 5 (1919) 42, 44; 10 (1924) 158; 12 (1926) 98, 103, 107f., 110. — 111. Tidende, 54 (1912/13) 295, 410; 64 (1922/23), Umschlagzu Nr 25, p. 533. — Ugens Tüskuer (Red.: Har. Nielsen), 4

Poulsen — Poumarede

3. 1913, 2. 3. u. 4. 7. 1930.

Arist- Pander.

H. G.

de France a Kome, lüsv/iaus, n 97, 9», ioz, iuö. — Arch. de l’Art fran?., N. P. 8 (1916): Melanges off. ä M. Jul. Guiffrey, p. 204. — Furcy-Raynaud, Les Sculptures exec. au 18e s. pour la Direct, d. Bätim. du roi (Arch. de l’Art fr., N. P. 14 [1927] 392f.), m. Abb. — Gaz. d. B.-Arts, 1932 I 145 (Abb.), 146, 152. — E. Cazes, Le Chateau de Versailles, 1910. — Bau-u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, 6. Heft, 1886 p. 76 (Poustier).

(1913/14) 247; 5 (1914/15) 275. — Ord och bild, 36 (1927), Abb. vor p. 1; 40 (1931), Abb. vor p. 129, p. 139/42. — Bull, de l’art anc. et mod., 1931, p. 271 f.

—    L’Illustrationv.28.3.1931 (Nr 4595), p. 363 (Abb.).

—    ManchesterGuardian v. 16.2.1931 (St. Casson).— Foraarsudstill. Charlottenborg, Kat. 1931, p. 53, 171 (Abb.). — Der Weltspiegel (Berl. Tagebl.) Nr 148 v. 23. 3. 1918. — Berlingske Tid. v. 2. 7. 1930; 29. 3.

1931. — Nationaltid. v. 2. 7.1930. — Politiken v. 12.

Arist Pander. Poulsen, Carl Peter, dän. Holzschneider, * 6. 10. 1855 Helsingör, Schüler von Gam-borg u. H. P. Hansen in Kopenhagen und von S. Pannemaker in Paris.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., II (1897).

Poulsen, Elisabeth (Anna Albertina E.), geb. Bergstrand, Malerin u. Schriftstellerin in Kopenhagen, * 12. 11. 1887 Längasjö (Smäland, Schweden), seit 1917 Gattin des Axel P. (s. d.). Schülerin d. Akad. Stockh.

Vertreten im Nat.-Mus. Stockholm sowie in den Sign Prinz Eugen u. Thorsten Laurin ebda. Hauptwerk: Karton zum Gobelin ,,Die Jahreszeiten der Frau“ (1931/32).

Lit.: Vem är det ? Svensk biogr. haandbok, Stockh. 1931, p. 77. — Samlerens Kunstnerleks., 2 (1931) 194. — Ord och bild, 42 (1933), Taf. vor p. 1. — Juleroser, 1924 (färb. Tafel). — Politiken v. 29. 5. 1932 (Abb.).

Arist Pander.

Poulsen, Erik, s. Pauelsen, E.

Poulsen, Gerhardt, Architekt, * 1. 9. 1883 Odense, | 26. 10.1918 ebda, Schüler d. Techn. Schule ebda u. d. Kopenh. Akad. (1901/08); gold. Akad.-Med. 1916. Nahm teil an d. franz. Ausgrab. u. Vermessungen auf Delos 1908/11; Assistent an d. Kopenh. Kunstakad. 1911/12 u. 1914/17.

Bauten. Odense: Mineralwasserfabr. d. Brauerei „Odense“; Geb. d. A.-G. Hagen & Sievertsen. — Middelfart (Fünen), Alterversorgungsheim. — Herrensitz Gjeddesdal (Amt Kopenhagen), 1917/18.

Lit.: Kraks Blaa Bog, 1918, p. 530. — J. P. Trap, Danmark, 4. Aufl., 1920/30 (Reg.). — Architekten (Medd. fra Akad. Architektforen.), 10 (1907/08) 196; 18 (1915/16) 209/12; 21 (1918) 50f. Arist Pander.

Poulsen, Margarethe Svenn, geb. Tuxen-Meyer, Bildnis- u. Landschaftsmalerin in Kopenhagen, * 31. 3. 1877 ebda, stud. an d. Akad. ebda (1896/1902, Viggo Johansen), in Paris, München, Italien.

Aarhus, Mus.: Bildn. d. Schriftst. Sig. Trier, 2 Landschaften. — Kopenhagen, Theatermus.: Bildn. d. Schauspiel. E. Poulsen. Hotel d’Angleterre: Bildn. d. Dir. O. Christensen. Freimaurerloge Käden: Bildn. d. Prinzen Harald. Ostas.-Komp., Speisesäle der Dampfer „Europa“ u. „Amerika“: dekor. Bilder.

Lit.: Samlerens Kunstnerleks., 2 (1931) 194. — M. Sv. P.s Udstül. i Den frie Udstill., Kopenh., Kat., Febr. 1926 (Abb.). — Efteraarsudstill. Charlottenborg, Kat. 1930, p. 17 f. — 111. Tidende, 55 (1913/14) 383; 56 (1914/15) 343. — Berlingske Tid. v. 13. u. 18. 2. 1926; 8. 10. 1930. — Politiken v. 14. 2. 1926; 10.

10.1930.

Poulsen, Niels, dän. Hofbuchbinder 1559. S. Dahl, Bogens Historie (= Haases Haandboger 8/9), Kopenh. 1927.    H. Sch.

Poulsson, Magnus, Architekt in Oslo (Norw.), * 14. 7. 1881 Drammen, Schüler der Staatl. Handwerks- u. Kunstindustrieschule

Oslo u. der Techn. Hochsch. Stockholm; 1905 Assistent bei Carl Westman.

Baute in bewußter Anlehnung an die altnorweg. Architektur und zeitweilig gemeinsam mit d. Arch. Arnstein Arneberg eine Reihe von Geschäfts- u. Privathäusern, darunter das Telegraphengebäude in Oslo. Schuf Pläne zum Rathaus ebda. Baute allein u. a. das Rathaus in Sandvilca bei Oslo u. das Fram-Gebäude in Oslo. Schloß sich in den letzten Jahren mit Erfolg den neuesten Architekturrichtungen an.

Lit.: Byggekunst, 1919 p. 137; 1921; 1922; 1931 p. 191. — H. Hals, Ti aars boligarbeide. — Teknisk ukeblad, 1919 Nr 26; 1924 Nr 1. — St. Halvard, 1920 p. 158; 1922 p. 145. — Norsk Kunsthist., 2 (1927) 278.

Poultier (Poulletier, Pouletier), Jean-Bapt., Bildhauer, * Mai 1653 Poultieres bei Huppy, Arrond. Abbeville, f 12. 11. 1719 Paris, Schüler von Lempereur in Abbeville, ging dann nach Paris, wo er 1684 Mitglied der Acad. roy. wurde u. für die kgl. Schlösser arbeitete.

Putto mit Blumengirlanden (Bronze) für Versaü-les (Stich vonThomassin); Ceresherme ebda (desgl.); Didostatue (Marmor) ebda (desgl.); 2 Engel, Medaillon mit Szenen aus d. Leben des hl. Ludwig haltend, 4 Basreliefs, je 2 i. d. Chap. St-Jerome u. i. d. Chap. St-Augustin der Invalidenkirche; Engelkonzert, Basrelief, Chap. St-Gregoire ebda; Engelkonzert (Hochrelief) u. 2 Engel, Medaillon mit Szene a. d. Leben des hl. Ludwig haltend (Basrelief), Chap. St-Ambroise ebda; Statue des hl. Sulpicius, Kirche zu Huppy; Statuen der hll. Athanasius u. Basüius, äußere Balustrade der Schloßkap. Versailles ;Temperantia u. Fides, Basrelief, innere Balustrade ebda; Engel mit den Leidenswerkzeugen, Basrelief, ebda; Statuen der hll. Firmin u. Franz v. Sales, Chap. St-Jean-Bapt., Kathedr. Amiens; Haupt Joh. d. T. auf einer Schüssel, Basrelief, vergold. Kupfer, am Altar ebda; Statue der Veritas (vom ehern. Grabmal des Marquis de L’Hopital), Chap. St-Joseph, Notre Dame-des-Vic-toires, Paris; Gefährtin der Diana, Marmorstatue, 1714, Park des Schlosses Marly, seit 1795 im Stadtgarten in Bolbec, Normandie; Marmorbüste Ludwigs XIV., Schloß Lichtenwalde bei Chemnitz.

Lit.: Em. Deligni£res, J.-B. P., sculpt. picard, Paris 1898 (S.-A. aus R6un. d. Soc. d. B.-Arts, 21 [1897] 417/60, m. Lit. u. Werkverz.). — St. Lami, Dict. d. Sculpteurs etc. regne de Louis XIV, 1906, m. Lit. u. Werkverz. — Vial, Marcel-u. Girodie, Les Artistes decorat. dubois, 2 (1922). — Mercure de France, Juli 1718, p. 57ff. — Montaiglon, Proces-verb. de l’Acad. roy., 1875/92 (cf. Table par P. Cor-nu. 1909); ders., Corresp. d. Directeurs de l’Acad.

ä Rome, 1887/1908, II 97, 98, 102, 106. —

Poulton, George, engl. Landschaftsmaler, 1846/56. — Tames, engl. Stillebenmaler, 1844/59.

A. Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad., VI (1906); ders., Brit. Inst., 1908.

Poultrain, Maximilian, s. Poutrain. Poulvoir, siehe Polnoir.

Poumarede, G., französ. Siegelschneider.

Mutmaßl. Verfertiger der „P“ bez. Berner Mün-

Pouncy — Pourbus

beke

zen v. 1679 u. des kl. Stadtsiegels v. 1678 im Hist. Mus. Bern.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 4 (1917) 581. — Blätter f. bern. Gesch., 20 (1924) 266, 296.

Pouncy, Benjamin Thomas, Kupferstecher u. Aquarellmaler in London, | 22. 8. 1799, Schüler s. Schwagers Woollett.

Im Vict. & Alb. Mus. Lo.: 3 Landschaftsaquar.; im Whitworth Inst. Manchester: Ansicht von St. Ethelbert’s Abbey, 1780. — Stach Architektur- u. Landschaftsveduten nach Farington, Hay, Kitching-ham, R. Wilson u. a.

Lit.: Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Soc. of Art., 1907. — The Connoisseur, 72 (1925) 178, Abb. g. p. 183. — The Print Coll.’s Quarterly, 18 (1931) 295. — The Nat. Gail, of Br. Art, Vict. & Albert Mus., Part II, Cat. of Water-Col. Paintings (1908).

Pound, Arthur, Kupferstecher, London. Satir. Bildnis des Dr. Misaubin (nach Watteau), 1739.

Lit.: Goncourt, L’Art du 18e s., 1 (1880) 28. — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1912). — Revue de l’art anc. et mod., 40 (1921) 103 (Abb.).

Pound, D. J., engl. Stahlstecher, 19. Jh. Bildnisse (u. a. für: The Drawing-Room, Portr. Gail, of disting. Persons, 1859/60).

Lit.: Apell, Handbuch f. Kupferstichsmler, 1880.

—    Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche (russ.), 1886/89. — Cat. of engr. Brit. Portr. etc. Brit. Mus., VI (1925) Reg.

Poupard, James, Kupferstecher u. Holzschneider von London, seit 1772 Goldschmied

u.    Stempelschneiderin Philadelphia, 1807/14 in New York nachweisbar.

Bildnisse: Oliver Goldsmith (1775); John Wesley. Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — D. M. Stauffer, Amer. Engravers etc., 1907, I; II.

Poupart, Antoine Achille, Landschaftsmaler in Paris, * 1788 ebda, Schüler

v.    Bertin u. Langlacd, 1815/48 an d. Porz.-Manuf. Sevres tätig.

Nagler, Kstlerlex., XI (1841). — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885). — Lechevallier-Chevignard, La Manuf. de Pore, de Sevres, 1908, II 138.

Poupelet, Jane, Bildhauerin in Paris, * Clausure (Dordogne), Schülerin von L. Schnegg, beschickt seit 1904 den Salon.

Skulpturen im Luxembourg-Mus. Paris (Frau bei der Toilette) u. in den Museen Algier, Brooklyn, N.Y., Buffalo, Chicago, Detroit u. New York.

Lit.: Ch. Künstler, J. P. (Les Artistes nouv.), 1930. — A. Salmon, La jeune Sculpt. fr., 1919 p. 72/74.— Art et Decorat., 1913 II 51/56 (M. Guille-mot); 1924 II 87ff.; 1928 II 25 (Abb.). — Revue de l’art anc. et mod., 33 (1913) 375 (Abb.), 380. — Art et Industrie, April 1913. — Montjoie, 5 (1913) lff.

—    Journal de Rouen, 20. 3. 1912. — Beaux-Arts, 1 (1923) 107; 6 (1928) 45f. (Abb.). — L’Art et les Art., N. S. 14/15 (1926/27) 79/84 (G. Kahn). — L’Amourde 1’Art, 1927 p. 321 ff.; 1930p.357.—Gaz. d. B.-Arts, 1927 I 356 (Abb.). — Chicago, 1927 p. 63f.

—    The Studio, 91 (1926) 284ff. — American Art News, 20 (1921) Nr 7 p. 9; 24 (1925/26) Nr 18 p. 8.

—    Der Cicerone, 17 (1925) 78, 81 (Abb.). — Kat. des Salon (Soc. Nat. d. B.-Arts) 1904ff. Mm* G. Jaryc.

Poupinel, Jacques Maurice, Architekt in Paris, * 25. 2. 1855, Schüler von Coquart. Curinier, Dict. nat. d. contemp., III (1906) 213.

—    Delaire, Les Arch. Cleves etc., 1907. — Archives biogr. contemp., II [1907].

Poupry, Bildhauer, Alertem, 1672.

Esnault, Dict. d. Art. etc. manceaux, 1899. Pourbus, Frans, d. Ä., Historien- u. Bildnismaler, * Brügge 1545 als Sohn des Pieter Jansz. u. der Anna Blondeel, f Antwerpen 19. 9. 1581. Vater des folg. Seit 1562 Schüler des Frans (I) Floris in Antwerpen, dessen Nichte er 1569 heiratete. 1569 Meister der Antw. Gilde.Wollte (lautv. Mander) 1566nach Italien reisen, kam aber nur bis Gent, wo er bei Lucas de Heere, seinem Mitschüler, blieb; kehrte dann nach Antwerpen zurück. Heiratete in 2. Ehe 1578 Anna Mahieu, die nach P.s Tode den Maler Hans (I) Jordaens ehelichte.

Als Frans Floris bei seinem Tode (1570) einen Altar für den Großprior von Spanien unvollendet hinterließ, wurden P. u. Crisp. van den Broeck beauftragt, ihn zu Ende zu malen, vermutlich, weil beide der Kunst des Lehrers am nächsten kamen. Neben der zusammengehalt. Farbigkeit bei Floris werden die Bilder P.s am besten an ihrer größeren Buntheit erkannt, während sie in rein formaler Beziehung jenen des Floris oft zum Verwechseln ähnlich sind. Sicher hat P. außer bei dem genannten Altar noch bei einer Reihe weiterer Arbeiten des Lehrers mitgewirkt. Zur Zeit, als P.s Schwiegervater, Cornelis (II) Floris, den großen Lettner in Tournai fertigstellte (um 1579), war, offenbar durch dessen Vermittlung, auch P. für diese Stadt mit mehreren Arbeiten beschäftigt, die in der dort. Kathedrale u. im bischöfl. Seminar erhalten sind (s. u.). Neben dem Altar in der Bavokirche in Gent, den er 1571 für den Präsidenten Viglius Aytta van Zuichem malte, sind mehrere Einzelbildnisse dieses Gelehrten erhalten, die alle auf P. bzw. seine Werkstatt zurückgehen. Als Bildnismaler steht P. dem Adriaen Thom. Key weder an Können noch an Umfang des Schaffens nach. In seinem Nachlaßinventar, das von Pieter Pourbus, Corn. Floris, Gillis van Coninxloo u. Pawels Driessen aufgenommen wurde, finden sich das Gruppenbild mit der Hochzeit des Joris Hoefnagel, heute im Brüsseler Mus., u. das Bildnis der Frau des Eloy Pruystinx, das vermutlich mit einem in Modena befindlichen identisch ist, gen.

Erhalt. Bilder (Auswahl): Amsterdam, Versteig. Müller (1907): Mädchenbildnis (bez. 1581). — Antwerpen, Mus.: • Bildnis der Frau des Gillis van Schoon-(Nr 699). — Berlin, K. F. M.: Bildnispaar (bez.); Versteig.Slg G. v. Mallmann bei Lepke (1918): Bildnis des Philibert v. Savoyen (?). — Braunschweig, Mus.: Bildnis eines Weintrinkers (dat. 1575).

—    Brüssel, Mus.: Evangelist Matthäus (dat. 1573); Hochzeit des Joris Hoefnagel. — Dresden, Gem.-Gal.: Bildnis einer älteren Frau (dat. 1568). — Dünkirchen, Mus. (aus St-Eloi): Altar mit Marter des hl. Georg (bez. 1577).—Düsseldorf, Städt. Kunstmus. (früher Akad.): Bildnis des Viglius Aytta. — Gent, Mus.: Mädchenbildnis; Kreuzigung. Kathedr. St. Bavo: Altar des Viglius Aytta (dat. 1571); 14 Bilder aus dem Leben des hl. Andreas (dat. 1572). — Genua, Gal. Brignole Sale: Bildnis des Viglius Aytta. — Leningrad, Ermitage: Bildnispaar. — London, Nat. Gail.: Männl. Bildnis"; Wallace Coli.: Bildnis eines Edelmannes (dat. 1574). — Marseille, Mus.: Männl. Bildnis. — Modena, Pinac.: Bildnis der Cornelia Pruystinx. — Paris, Versteig. Drouot (Dez. 1913): Bildnis des Viglius Aytta (als „Neufchatel“).— Schleißheim, Gem.-Gal.: Christus am Kreuz (bez.). — Tournai, Kathedrale: Altar mit der Auferweckung des Lazarus, bez. 1573 (Replik in der Kirche zu Marissei, Oise); Urteil Salomos. Seminar: 3 GrisaiUen. — Wien,

mus.

v. Mantua

Akad.: Bildnispaar. Gem.-Gal.: Bildnis des Jan van Helmpyze (bez. 1567). Versteig. Dorotheum (1925): Hl. Familie im Gemach, bez. (jetzt amer. Privatbes.).

Fälschlich zugeschriebene Bilder und nicht nachgeprüfte Zuschreibungen: Amiens, Mus. de Picardie (Kat. 1911); Bayeux, Mus. (Kat. o. J.); Budapest, Mus. d. Sch. Kste (Kat. 1913 u. 1924); Dessau, Gem.-Gal. (Kat. 1929); Gotha, Herzogi. Mus. (Kat. 1883); Hampton Court, Schloß (Kat. 1905); Hermannstadt, Brukenthal. Mus. (Kat. 1909); Innsbruck, Ferdinandeum (Kat. 1890); Köln, Kstgew.-Mus., Slg Clemens (Kat. 1923 p. 14); Meiningen, Schloß (Bau- u. Kstdenkm. Thüringens, Sachsen-Mein., 1/1 [1909] 182); Montauban, Mus. (Kat. 1885 p. 32); Nancy, Mus. (Kat. 1909); Posen, Großpoln. Mus. (Kat. K.-Fr.-M. 1911 p. 70); Rom, Slg Stroganoff (Staryje Gody, 1909); Rotterdam, Mus. Boymans (Kat. 1921); Schleißheim, Gem.-Gal. (Kat. 1914); Schwerin, Schloß-(Kat. Großh. Gal. 1882 u. 1890); Wien, Liechtenstein (Kat. 1927). Fernerauf Ausstell, in: Florenz 1911 (Mostra del Ritratto ital.), Gent 1913 (L’Art ancien dans les Flandres, Kat. p.109, 253) u. Rotterdam 1910 (Tentoonst. v. Portretminiat., Kat. p. 158).

Zeichnungen in: London,Brit.Mus.: Sintflut (bez.) und weibl. Bildnis; Wien, Albertina: Studien; 5 männliche Köpfe.

Lit.: Kervyn de Volkaersbeke, Les P. (Extr. d. Messager d. Sciences etc. de Belg.), 1870; ders., Les Eglises de Gand, 2 (1858) 152. — H. Hymans in L’Art, 1883 III 101/05; ders. in Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905). — Ch. van den Haute, La Corpor. d. Peintres de Bruges, o. J. — J.v.d.Branden, Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool, 1883. — G. Ring, Beitr. z. Gesch. niederl. Bildnismal., 1913 p. 159. —

F. Winkler, Die altniederl. Mal., 1924. — L. Di-mier, Hist, de la Peint. de Portr. en France, 1924; ders., Hist, de la Peint. fran?., 1925 p. 75, Taf. LI. — G. I. Hoogewerff, Nederl. Schilders in Italie etc., 1912. —A. Couvez, Inv. d. Objets d’Art etc. de la Flandre occid., 1852 p. 358. — L. Cloquet, Tour-nai et Tournaisis, 1884 p. 154, 211, 221,467 (Anm.). — A. Duclos, Bruges, 1910 p. 377, 490. — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912): Porbus. — A. Graves, A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913); 4 (1914); ders., A Summary of and Index to Waagen, 1912. — A. Stix u. O. Benesch, Beschr. Kat. d. Handzeichn, d. Albertina, II 19, Taf. 37/38. — R. Eigenberger, Gem.-Gal. d. Akad. d. bild. Kste, Wien 1927. — R. Klapheck, Die Kstslgen d. Staatl. Kstakad. zu Düsseid., 1928. — Gaz. d. B.-Arts, 1873 I 353; 1874 II 213; 1876 I 434. — Zeitschr. f. bild. Kst, 8 (1873) 246. — Rep. f. Kstwiss., 8 (1885) 84; 10 (1887) 16. — Oud-Holland, 4 (1886); 7 (1889); 15 (1897); 33 (1915) 163. — Jahrb. d. Ksthist. Slgen d. allerh. Kaiserh., 1 (1883), 2. Teil; 30 (1911/12) 110. — Bull, de la Soc. d’Hist. etc. de Gand, 14 (1906) 67, m. Taf. — Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 31 (1907) 296, m. Taf. — Blätter f. Gemäldekde, 7 (1912) 84, 125. — Arch. de l’Art fran?., 1912. — Onze Kunst, 1913 II Taf. nach p. 166. — Boll. d’Arte, N. F. 1 (1921/22) 133. — The Connoisseur, 66 (1923) 178f. — Der Cicerone, 18 (1926) 43; 19 (1927) 118. — La JRenaiss. de l’Art fr., 7 (1924) 41 f. — Verslagen omtr. ’s Rijks Verzamel. etc., 51 (1928) 13. — Apollo, 12 (1930) 412; 13 (1931) 17/19. — Städel-Jahrb., 6 (1930) 91. P. Wescher.

Pourbus (in Italien: Purbis; in Frankreich: Porbus), Frans, d. /., Maler von Bildnissen (auch Bildnisminiaturen) u. wenigen Altarbildern, * Antwerpen Herbst 1569, f Paris 1622 (begr. 19. 2.), Sohn des vor. 1591 Meister in Antwerpen; 1600 (u. wohl schon früher) für den Hof in Brüssel tätig. 1600/09 Hofmaler in Mantua; von dort aus vorübergehend in Innsbruck, Neapel, Paris (1606),

Turin. 1609 von Maria de’Medici als Hofmaler nach Paris berufen, wo er bis zu seinem Tode wirkt. Der angesehenste höfische Porträtmaler seiner Zeit.

I. Bis zur Berufung nach Mantua (1600).

Nach dem Tode der Mutter u. Wiederverheiratung des Vaters (1578) nimmt Jacob (I) Floris die Rechte P.s wahr. Im Testament des Vaters (17. 9. 1581) werden dem 12jähr. Sohn die Zeichnungen vermacht; Vormund wird sein Großvater Pieter P., der zur Ordnung des Nachlasses Nov. 1581 in Antwerpen weilt. April 1588 erbt P. von seiner Großmutter (Witwe des Pieter P.). 1589 restauriert er den von Marcus Gheeraarts vollendeten Flügelaltar des B. v. Orley in

N.-D. zu Brügge. Wird 1591 Meister in Antwerpen; hat dort 1592 einen Schüler Fernande (Liggeren, I 364, 368); 4. 12. soll sein u. seiner Geschwister Besitz an Häusern verkauft werden, was 10.3.1594 geschieht — Werke. Bildnisse eines Ehepaares, ehern, in Pom mersfelden (versteig. Paris, Mai 1867); der Mann bez. F. Pourbus fil. Fr. fecit: An° Dni 1591; die Frau wie derversteig. Brüssel, 11.3.1929 (Kat. Nr74, Abb.); un ter Einfluß des Pieter Pourbus. Brustbild eines Ma lers mit Palette u. Pinseln, Florenz, Uff. 445, bez (mit Schnörkeln): francisco pourbus Fecit 1591 Ebenso bez. (nicht dat.) Kniefigur des Pierre Ricart Mus. Brügge. Zuschreibung: Kniefig. eines Offiziers verst. Amsterd. (Roos) 30.11.1897 (Kat.Nr 86, Abb.)

Die hispanisierende Form des Vornamens läßt Tä tigkeit für den Brüsseler Hof, vielleicht auch Über Siedlung nach dort (um 1594?) vermuten. Sept. 1599 hält sich Vincenzo (I.) Gonzaga, Herzog in Brüssel auf u. vereinbart mit P. ein Engagement. 27. 6. 1600 bewilligen die Statthalter in Brüssel 620 livres für Gemälde, die P. in ihrem Dienst gemalt hatte (Gaz. d. B.-A., 1868 II 279). — Werke: Von den Brustbildern des Statthalterpaares Albert u. Isabella zahlreiche Kopien; vgl. auch Stiche des J. Wierix, dat. 1600 (Alvin Nr 1835 u. 1952). Eigenhändig das Brustbild Isabellas, 1931 im Londoner Kunsthandel (Asscher & Welker), wovon eine Wiederholung im Mus. zu Modena (Gail. Campori) u. eine beschriftete Kopie (Guasch) im Recueil de Gaignieres (Paris, Bibi. Nat.). Auf die gleiche Originalaufnahme geht die lebensgr. Ganzfigur Isabellas mit einer Zwergin zurück (Hampton Court Nr 343; Wiederhol, in Madrid, Descalzas Reales), wovon eine freie Kopie, ohne Zwergin, im Mus. Brüssel Nr 483 (Gegenstück zu Erzh. Albert, ebda, Nr 482); spätere abweichende Kopien, ohne Zwergin, in Versailles (Cat. Soulie Nr 3340) u. in Barnard Castle (Bowes Mus.), mit Zwergin u. in schwarzer Kleidung in Versailles (Photo Gi-raudon 16225). Die gen. Ganzfigur in Hampton Court war 1613 in der Slg Jakobs I. samt dem Gegenstück Erzh. Albert (letzteres heute im Buckingham Palace [?], cf. E. Law, New hist, guide to Hampton Court, 1909, p. 310, ad num. 343). Ebenfalls um 1600 die Kniefigur eines Kavaliers, 1921 im Londoner Kunsthandel (vomVerf. nicht gesehen; Abb. in Der Cicerone, 14 [1922] 58). Die am Brüsseler Hof gemalten Bildnisse unter Einfluß der span. Hofmaler (Pan-toja).

II. Tätigkeit in Italien (1600-1609).

1600: Mitte Sept. reist P. nach Mantua; Ankunft wohl Ende Okt. (nur wenig später dort als Rubens). Bildnisse von Mitgliedern der herzogl. Familie: a) Herzog Vincenzo I. Gonzaga (f 9.2.1612). Ein von,,Messir Francesco Fiamingo“ gemaltes Bildnis überbrachte Rubens 1603 dem mantuan. Residenten in Valladolid, der es dem Herzog v. Lerma weiterschenkte (Corr. Rubens, I 86, 139, 170f.). Nur Kopien bekannt; eine Ableitung, Brustbild, in Dresden (Nr 835). b) Herzogin Eleonora de’ Medici (t 19. 9. 1611). Brustbild mit Hand, Florenz, Pitti 187 (vgl. Hvmans-Mander, II 26; Frizzoni, Rass. d’arte, 1905 p. 85 Abb.); Replik: Berlin, Dr. Benedict; Variante, ohne Hand,

lebensgr. Ganzfiguren u. Brustbildern hat P. damals auch Köpfe in Miniatur gemalt (s. o.); erhalten z. B. ein weibl. Bildnis in Florenz (Uff. 826-327). Aus gleicher Zeit ebda eine Zeichnung (Infante di spag...; Ferri 2452). Verschollen aus dem Inv. Mantua 1627: ritrato di D. Bassano (Luzio p. 93, Nr 39); una don-na con la testa d’ huomo (Luzio p. 103, Nr 217).

III. Tätigkeit in Paris während der Regentschaft der Maria de' Medici [15. 5. 1610 bis 2. 10. 1614).

1610: Auf wiederholtes Drängen der M. d. M., sie zu malen, kommt P. nach Paris. Dort schon Sept. 1609 (vgl. Brief an Vinc. Gonzaga 20. 1. 1610; P. denkt noch an Rückkehr nach Mantua; vgl. Gaz. d. B.-A., 1868, II 453f.). Bildnisse von Heinrich IV. u. Maria de’ Medici, lebensgr., Gegenstücke: a) Brustbilder, Hampton Court (der König, in Schwarz, mo-nogr. dat. 1610; die Königin in Witwentracht, Kopie); b) Kniefig., im „habito reale“; die Urexemplare, gemalt für Christine v. Lothr., Regentin v. Toskana, behielt (Juni 1611) Maria de’ Medici für sich; Florenz erhielt nur Repliken, die 15. 2. 1613 beendet wurden (Arch. stör., 1889 p. 406f.), heute im Pal. Pitti (app. reali; früher im Corridor Nr 42 u. 43), beide monogr. dat. 1611 (4. 3. 1613 wird ein Bildnis Ludwigs XIII. gleicher Größe für Florenz in Auftrag gegeben; Arch. stör., 1. c.). Heinrich IV., kleine Bilder in Ganzfigur: a) in Schwarz, Paris, Louvre 2071, bez. dat. 1610, oft kopiert; alte Wiederholgen in

ehern, im holl. Handel (über alle 3 vgl. La Pinaco-theca, 1 [1928/29] 7 ff.; dort irrig als Arbeiten v. Rubens). Ein „ritratto di Madama Eleonora“ im Inventar Mantua Nov. 1665 (Luzio, p. 315, not. 1). Über eine Porträtminiatur vgl. Brief an den Herzog vom

12. 8. 1605 (Gaz. d. B.-A., 1868 II 284). c) Francesco Gonzaga (1586/1612), Sohn des Vincenzo (I.). Gr. Reiterbildnis, Juli 1626 im Bes. des March. Gio. Gonzaga (verschollen; Luzio p. 102). Eine Zeichnung, Kopf, Abb. Luzio p. 49 (Zuschreib.), d) Fer-dinando Gonzaga (* 1587), Sohn des Vinc. (I.). e) Vincenzo (II.) Gonzaga (# 1594), Sohn des Vinc. (I.). Hüftbild als Knabe, versteig. London 27. 5. 1927 (Kat. Nr 18, Abb-). Verschollen ein „ritrato del Sermo S. Duca Vincenzo in piedi“, Inv. Mantua 1627 (Luzio p. 108, Nr 246). f) Margherita Gonzaga (* 1591), Tochter des Vinc. (I.). Gemalt 1605 für Ru-dolfll. (s.u.). Ein,,ritrattodellaDuchessadiLorena“ (Margh. heiratete 1606 den lothr. Thronfolger Henri duc de Bar) im Inv. Mantua 1627 (Luzio p. 108, Nr 245); ein „ritratto dell’ infante sposa“ im Inv. Mantua, Nov. 1665 (Luzio p. 315). Vermutlich Margherita die lebensgr. Ganzfigur in Florenz (Uff. 3428, jetzt Pitti, app. reali), bez.: Franscus Pourbus Junior Antvers faciebat a Mant ano 1605 (vgl. Archi-vio stör., 1889 p. 408), Hauptwerk, g) Eleonora Gonzaga (* 1598), Tochter des Vinc. (I.). Brustbild, als Kind, bez.: franciscus Pourbus fecit (Florenz, Pitti 391), auf dem Ärmel ein Kleinod in Gestalt einer Meerkatze (ähnliches Bild, von Rubens, 1659 in Slg Erzh. Leop. Wilhelm). Über ein kl. Bildnis vgl. Brief der Erzh.-Witwe v. Tirol 19.12.1608 (Gaz. d. B.-A., 1868 II 452). — 1601 (13. 12.) erkundigt sich Phü. Rubens bei seinem Bruder Peter Paul nach P. (Corr. Rubens, I 38). — 1602 (16. 5.) werden Maria [v. Pemstein] Bildnisse für den Prager Hof übersandt u. solche des herzogl. Paares angekündigt (Luzio, p. 275). — 1603 (Sept.) malt P. in Innsbruck die Nichte des mantuan. Herzogs, Anna v. Tirol (* 1588; vgl. Hurter, Ph. Lang, 1851 p. 205f., 209f.; Jahrb. d. ksthist. Sign d. allerh. Kaiserh., 19 [1898] 2. Teil, Reg. 16398, 16418,16918). Ihr Bildnis in Wien (Kopf dat. 1604, Abb. Jahrb. d. ksthist. Sign usw., 1912 p. 109) vermutlich von P. — 1604 (Jan.) malt Stef. Sanvito gemeinsam mit P. (?) Bildnisse (Luzio 179, not. 1). 17. 6. läßt der Herzog durch P. nach Mantua an Rubens schreiben (Luzio p. 40). — 1605 (17. 1.) bestellt Rudolf II., der sich vermählen will, ein Bildnis (Kopf) der Margherita Gonzaga (s. o.), das bereits

21. 2. in Prag anlangt (Gaz. d. B.-A., 1868 II 282ff.). — 1605/06 in Turin (1. c. 284 ff.; vgl. Luzio 275 f.). Als der mantuan. Thronfolger Francesco eine der beiden ältesten Töchter des Herzogs v. Savoyen freien will (er heiratet März 1608 die ältere, Margherita), entsendet er 22. 11. 1605 P., um die 2 Prinzessinnen zu malen. Ankunft in Turin 10. 12. 1605; Brief des Fed. Zuccaro 1.1. 1606. Die Bildnisse, in ganzer Fig., begonnen 16. bzw. 18.1., vollendet 28. 4. (Repliken bestellte für sich des Prinzen Mutter, Eleonora). Eine Porträtminiatur Margheritas hatte P. bereits 8. 3. 1606 abgesandt (über eine Replik dieser Miniatur Brief 28. 4.1606). Während der Zeit bestellte der Herzog v. Savoyen, Carlo Emanuele I., bei P. unter and. Bildnisse seiner 4 Töchter u. 2 ältesten Söhne. Bildnis der Margherita di Savoia (* 1589), lebensgr., in ganzer Fig. nach rechts: Rom, Sakristei v. S. Carlo (vgl. Gaz. d. B.-A., 1868 II 292 f.; Luzio p. 82f. ;Abb. 15 bei Bart. Nogara, SS. Ambrogio e Carlo al Corso, 1923). Eine Kniefigur, nach links, Verf. nur in Photo bekannt (beidesHauptwerke). Über eine Miniatur s.o. Ein Bildnis der Isabella di Savoia (* 1591) erwähnt im Inv. Mantua 1627 („l’Infanta di Modena“, Luzio p. 108, Nr 247). — 1606 (Aug./Sept.) Aufenthalt in Paris (Gaz. d. B.-A., 1868 II 293ff.). Die Herzogin v. Mantua wohnte 17. 6. 1606 der Hochzeitsfeier ihrer Tochter Margherita (s. o.) in Nancy bei u. reiste

8. 7. weiter nach Paris zu ihrer Schwester Maria de’

Medici, Gattin Heinrichs IV., um am 14. 9. in Fontainebleau als Patin an der Taufe des Dauphins (nachmals Ludwig XIII.) teilzunehmen. P. verläßt Mantua 12. 7. 1606, trifft am 22. die Herzogin in Villers-Cotterets. Brief aus Paris 3. 8. Beginnt 19. 8. ein Bildnis der Maria de’ Medici, am 20. 8. in Saint-Germain ein Bildnis des Dauphins u. hofft, auch Heinrich IV. zu porträtieren (alles für den Herzog v. Mantua). Abreise von Paris noch im Sept., Ankunft in Mantua Okt. 1606. Von dem Bildnis der Maria de’ Medici war 15. 1. 1607 erst der Kopf vollendet. Eine Replik wünschte die Herzogin; eine Kopie (ebenso vom Bildnis des Dauphins) verlangte Prinz Ferdi-nando Gonzaga, der mit in Paris gewesen war (Gaz. d. B.-A., 1868 II 438f.). Vielleicht aus dieser Zeit die beiden Bildnisse der Maria de’ Medici, ehern, in Slg Rothan, versteig. Paris, Mai 1890: Nr 88 lebensgr. Ganzfigur (H. Vion sc.); Nr 89 Kopf (Photo Braun 16 398). Ein Brustbild des Dauphins Ludwig,als Kind, im Schloß Raudnitz (Topogr. d. hist. u. Kst-Denkm. Kgr. Böhmen, 27, 2. Teil [1910] p. 110, Nr 131). —

1607    (Sept./Okt.) Aufenthalt in Neapel (Gaz. d. B.-A. 1868 II 444ff.; Luzio p. 276ff.). 2. 8. 1607 erhält P. in Rom den Auftrag, in Neapel den Gemäldenachlaß des Principe di Conca zu prüfen u. einige Neapler Damen für die Mantuaner ,,Gal. schöner Frauen“ zu porträtieren. Abreise aus Rom 18. 8., Erkrankung in Aversa 22. 8., Ankunft in Neapel 4. 9.; empfiehlt 25. 9. dem Herzog 2 Gemälde Caravaggios, Madonna del Rosario (jetzt Wien), Judith. Anfang Nov. ist P. mit 2 Bildnissen schöner Neapolitanerinnen nach Mantua zurückgekehrt. Währenddem hatte Maria de’ Medici nachgesucht, daß P. für einige Monate wieder nach Paris komme (Briefe 28. 8. u. 25. 9. 1607). —

1608    (März) reist P. mit dem Herzog zur Vermählung des mantuan. Thronfolgers (s. o.) nach Turin (Brief 3.3.1608). Die Beschreibung der Festlichkeiten durch Fed. Zuccaro (in dessen „Passaggio per ITtalia“, Bologna 1608) ist „Signor Francesco Purbis, pittore e cameriere della chiave d’ oro del Duca di Mantova“ zugeeignet (C. D’Arco, I 82). 27. 6. 1608 malt P. in Innsbruck ein Bildnis der Erzh. Anna v. Tirol (Gaz. d. B.-A., 1868II 451 f.), auf dem er die Frisur vor Beendung abändern soll (Brief nach Mantua 19.12.1608). — 1609 (spätestens Sept.) ist P. nach Paris übergesiedelt. — Die ital. Periode bedeutet den Höhepunkt in P.s Schaffen; fremde Einflüsse kaum mehr wahrnehmbar; dagegen beginnt von jetzt ab seine Kunst für andere Porträtisten vorbildlich zu werden. Außer

Chantilly Nr 122 (aus Slg Orleans) u. in d. Slg J. Pier-pont Morgan (Catal. of min. property of J. P. M., 3 [1907] Nr 406, Taf. 128); b) in Rüstung, Paris, Louvre 2070; Kopien: Slg Czartoryski (Expos. 1878 Paris Trocadero), Versailles 3284. Weitere Bildnisse des Königs, von P. oder ihm zugeschr., erwähnt bei Maumene u. Harcourt (s. Lit.) Nr 321 (Bibi. Genf); 337 (Paris, Louvre, Inv.-Nr 1719, seit 1930 Schloß Pau); 344 (dat. 1610, Slg duc de Guise, ex coli. Louis-Philippe); 349 (Versailles, Legs Comairas); 352 (bez., lebensgr. in Halbfig., Paris, Slg H. Chevrier, ex coli. Eudoxe Marcille). Ein Kopf Heinrichs ehern, im Besitz von P. J. Mariette (Abecedario, IV 199). Bildnis Maria de’ Medici, lebensgr. Ganzfigur, im Krönungsornat, bez., Paris, Louvre 2072 (gemalt für die Petite-Gal. du Louvre, vgl. H. Sauval); Wiederholung in Amsterdam; spätere Variante, Kniefigur (Kopie), Madrid, Prado 2233. Dieselbe als Witwe (Kopf m. Schultern; dat. 1612) Paris, Louvre 2073 (Engerand, 1899 p. 232, Nrl), seit 1902 Mus. Amiens, Kat. 1911, Nr 287. Eine Variante, Stich ,,Morin exc.“ (R.-D., II, 79, Nr 4). — 1611 beginnen die (Aug. 1612 abgeschlossenen) Verhandlungen zwischen den Höfen von Paris u. Madrid zwecks Vermählung der Geschwister Ludwig XIII. (* 1601) u. Elisabeth (* 1602) mit den Geschwistern Anna u. Philipp (IV.). Aus diesem Anlaß malt P. 1611 Bildnisse der franz. Königskinder. Ein Bilderpaar, in Trauerkleidung, wird dem toskan. Gesandten in Madrid, ein zweites, in Staatstracht, dem Herzog v. Lerma geschickt (Arch. stör., 1889 p. 404f.). Das Bildnis Ludwigs, in Ganzfigur, begonnen 11. 2. 1611 (H6roard, II 53). Von dem Bildnis Elisabeths bestellten je 1 Exemplar der Großherz. v. Toskana u. die Statthalter in Brüssel (Gaz. d. B.-A., 1906, I 227f.). Ein ganzfig. Paar in Staatstracht, dat. 1611 (das Bildnis Elisabeths auch sign.), in Florenz, Uff., jetzt Pitti, app. reali. Eine Variante Ludwigs (Kopie) in Slg Czartoryski, Expos. 1878 Paris, Trocad6rp. Bildnisse der jüngeren Geschwister Gaston (* 1608) u. Henriette Marie (* 1609), Gegenstücke in Halbfig., beide mit Spitzenschürzen, er mit Kinderhäubchen, sie mit Rosen (gemalt um 1612), Florenz, Uff. 3403, 3411, magaziniert. Von Gaston 2 schwächere Exemplare im „Corridor“, das eine mit rotem Vorhang, das andere ohne die Schürze. Bildnis des Claude de Lorraine, prince de Joinville (* 1578), lebensgr. Ganzfigur (dat. 1610 aetatis suae 32), Althorp, Coli. Spencer, Kat. Nr 299, Hauptwerk (Abb. Les Arts, Nr 60, Dez. 1906, p. 7). — 1611 (2. 10.) wird P. bei einem Taufakt als „peintre de la reine“ bezeichnet (Jal). — 1612 (Febr.) Brief des Joh. de Witt an Arend van Bucheil „de Francisco Pourbus pictore regio“. — 1614 (21. 1.) wird „Elysabeth fille naturelle de Francis Porbus et de Elysabeth Francque“ in der Kirche St-Germain-l’Auxerrois getauft (Archives de l’art frans., Docum., 3 [1853/55] 109). — Mit den höfischen Bildnissen der ersten Pariser Jahre beginnt P.s Kunst zu erstarren u. kleinlich zu werden. Im Anschluß an die Hofmaler Franz’I. verwendet er für Ganzfiguren jetzt gern ein Kabinettformat. Der Kopf Heinrichs IV., der durchaus französisch wirkt, schließt sich an Pariser Vorbilder (Franc;. Quesnel u. a.) an. Seine Bürgerporträts (Brustbilder) berühren sich bei älteren Mäünern mit den franz. Veristen (Dan. Dumonstier), bei jüngeren Männern mit Rubens. Beispiele: Martin Ruz6, 83jährig, bez. dat. 1612 (Cat. Exh. of Flem. and Belg. Art, London 1927, Nr 240). Mann mit schwarzer Kappe (Wien, Slg Har-rach; laut Wurzbach bez. dat. 1613). Mann mit Hand am Stuhl, bez. dat. 1614 (A. Pinak. München L. 34), rubensartig.

IV. Tätigkeit in Paris während der Regierungszeit Ludwigs XIII. (1614-1622).

Zwei (quadratische?) Gruppenbilder, ehern, im Großen Saal des Pariser Rathauses, über den Türen, zu seiten des Kamins (Hauptwerke): l’un desquels reprösente les Prevots des Marchands & Echevins de cette ville ä genoux aux pieds de Louis XIII, encore enfant; l’autre la majorit6 de ce Prince, on voit dans ce tableau Marie de Medicis placee derriere son fils (D’Argenville; cf. H. Sauval, J.-B. Descamps). Laut

G. Briere (Michel, Hist, de l’art, V/2 [1913] 788f.) 1614 u. 1616 in Auftrag gegeben (vgl. auch Revue de l’art, 35 [1914] 265). Nur Fragmente erhalten in Ermitage Leningrad: Nr 487 (3 Brustbilder n. rechts), 488 (3 ebenso n. links), 489 (4 Halbfiguren nach rechts). Brustbilder Ludwigs XIII.: a) Jagdschloß Grune-wald-Berlin, bez. dat. 1614; b) Florenz, Uff. 3447 (besser als das vor.; Anflug von Schnurrbart weggekratzt). Ebda, Nr 3448, Gegenstück, Elisabeth de France; beide wohl 1615 gemalt; schwächere Varianten ebenda im „Corridor“, Ludwig als Brustbild, Elisabeth (Uff. 2385, Alinari 714) in Ganzfigur; c) Ludwig, in dunkler Kleidung, Kopie, Expos. 1878 Paris,Trocadero (Maumene u. Harcourt Nr 384a). Alte Wiederholungen häufig; auch oft erwähnt, z. B. im Nachlaß des Justus van Egmont. Miniaturkopie des Kopfes in Slg J. Pierpont Morgan (Catal. of min., III, Nr 408, Taf. CXV, 2). — 1615 (Nov.) Doppelhochzeit in Bordeaux von Ludwig XIII. u. Elisabeth mit den InfantenAnna (* 1601) u. Philipp, Kindern Philipps III. Drei Gegenstücke, Kniefiguren: Maria de’ Medici, Ludwig XIII., Anna v. Österreich, ehern. Slg Princesse Mathilde (in Venedig erworben), verst. Paris 17. 5.1904 (Kat. mit 2 Abb.), die ersten beiden bez.: F. Purbis Christianniss Ma Pictor Faciebat An 1616. Repliken (Brustbilder): Ludwig XIII., mit herabfallender Locke, Slg Sir Felix Cassel, Putte-ridge; Anna v. österr. (Louis Lucas sc.), Versteig. Rothan, Paris 29. 5. 1890, Nr 91. Ähnliches weibl. Brustbild in Modena (Ad. Venturi, La R. Gail. Estense, 1882 p. 436/37). Lebensgr. Ganzfigur, mit später (irriger?) Aufschrift „Dorothee de Croy“, bez. dat. 1615, im Mus. Valenciennes; Wiederholungen: Florenz Pitti 4337, app. reali (dort irrig als „Elisabeth de France“); Schleißheim 3960 (Frimmels Bl. für

Gem.-Kde, VII 104). Ein gleichfalls aus dem Besitz der Grafen von Croy-Solre stammendes lebensgr. Gruppenbild zweier Kinder im Mus. Valenciennes (weder bez. noch dat.) dürfte, dem Stil nach, gegen 1618 entstanden sein. — 1615 (Aug.) Brief aus Paris des Joh. de Witt an Arend van Bucheil. — 1616 (31. 12.) quittiert P. „peintre ordinaire du Roy, de-meurant ä Saint-Germain-des-Prez“ über 1635 livr. für 6 Bildnisse, die er während des Jahres im kgl. Auftrag gemalt: 2 kleine von König u. Königinmutter (für die nach Spanien verheiratete Elisabeth), 3 kleine der Königinmutter (Maria de’ Medici), 1 großes der Prinzessin Elisabeth „enson habit de parade“ für Statthalterin Isabella in Brüssel. Von ca 1616 Brustbild einer franz. Prinzessin in Madrid, Prado 1977 (den Monogrammen in Kragen u. Manschetten zufolge nicht Elisabeth). — 1617 (17. 12.) veranlaßt die Königinmutter von Schloß Blois aus Zahlung von 1500 livr. an „Francois Porbus, peintre entretenu par le Roy“ für drei Bildnisse von ihr: a) „en carte“, b),,petit ä mettre dans une boeste“, c) „en grand pour envoyer ä nostre tres-ch&re fille la princesse d’Es-pagne“ (Arch. de l’art franf., 1879 p. 94). Die an 3. Stelle genannte Ganzfigur in Madrid (Prado Nr 1624) bez.: A» SAL. 1617. F. PORBVS. ANTVER-PIENSIS. CRISTIANIS. MA. PICT. FAC.; kleine Wiederholg im Mus. Valenciennes. Ein Bildnis Ludwigs XIII., Brustbild (Florenz, Uff., Korridor 1104), rückwärts monogr. dat. 1617 (laut Arch. stör., 1889 p. 408). Laut Baldinucci (Not., ed. 1812, XII10) soll sich J. Sustermans, bevor er (1620?) nach Florenz ging, 3*/i Jahre in Paris u. davon die ersten 2 Jahre bei P. aufgehalten haben. — 1618 werden P. „peintre du roi“ 600 livr. Pension bezahlt (Jal). Im August wird P. naturalisiert (Arch. de l’art fran?., 1873 p. 232 ff.) und wohnt in den Louvre-Galerien (Michel, Hist, de l’art, V/2 [1913] 778). Ende 1618 dürfte das Brustbild

sers

ran-

(Florenz, Uff. 3410, magaziniert) der zweitjüngsten Tochter Heinrichs IV.,Christine (* 1606) gemalt sein, die 11. 2. 1619 mit Victor Amadeus I. verlobt wurde; vgl. das stilverwandte Doppelbildnis (s. o.) in Va-lenciennes. Über ein (verscholl.) Bildnis des Cav. G. B. Marino siehe die Verse (aus Paris, 16. 11. 1619) in dessen ,,Galleria“, Venezia 1619. 1618 entstand auch ein Abendmahl für den Hochaltar der Pariser Pfarrkirche St-Leu-et-St-Gilles, bez. dat. (jetzt Paris, Louvre). — 1619 Verkündigung, Hochaltar der Pariser figlise des Jacobins, rue Saint-Honore, bez. dat. (jetzt Mus. Nancy). — 1620 Stigmatisation des Hl. Franz für die gleiche Kirche (2. Kapelle rechts; jetzt Louvre). — Die 3 Altarbilder (mehr waren auch im 17. u. 18. Jahrh. nicht bekannt) bilden in ihrer klassizistischen Anordnung u. ihrem Übergewicht der Zeichnung über die Farbe eine bemerkenswerte Vorstufe zu Phil, de Champagne u. Nie. Pous-sin.— 1621 (vermutlich) lebensgr. Ganzfigur der Anna v. Österreich in Trauer, Madrid, Prado Nr 1625 (ihr Vater, Philipp III., war 30. 3. gestorben). — 1622 (19. 2.) wird,,Mr. Porbus, vivant peintre de la Royne“ in der Augustinerkirche (Petits-P&res, faubourg Saint-Germain) beerdigt. Er soll sich mit dem Plan getragen haben, im Frühjahr nach Mantua zurückzukehren (Brief 24. 2. 1622; Gaz. d. B.-A., 1868 II 456, Luzio p. 278f.).

Bildnisminiaturen. Über verschollene u. eine in Florenz bewahrte s. o. Zuschreibungen: Berlin Lepke, Versteig. 1748, Nr 87, Abb. (aus Mus. Hannover). — Florenz, Uff. Nr 526/27 (nicht sicher P.); Nr 536/37, 538/39 (beide nur Art des P.). — Köln, Versteig. Lempertz, 4. 12. 1928, Nr 406, Abb. — London, Slg

J. Pierpont Morgan, Cat. of min., vol. III, Lo. 1907, Nr 407 (über Nr 406, 408 s. o.). — London, Exhib. of portrait min., Burl. Club 1889, Catal. p. 7 (case II, Nr 43); p. 73 (frame 32); vgl. auch p. 74, 86. — München, Nat.-Mus., Kat. der Miniaturbilder 1911, Nr 119, Tafel VI. — Paris, Verst. John W. Wilson, 14. 3. 1881, Nr. 90. — Rotterdam, Tentoonst. van Portret-miniat. 1910, Kat. p. 110. — Wien, Czernin, Männerbildnis (Wurzbach II 359). — Worms, Heylshof, Kat. v. G. Swarzenski, 1927, Nr 16, Abb. (nicht P.j.

Zeichnungen: Brüssel, Biblioth. Roy., zwei Seiten (die eine bez.) im Album Amicorum des Philips van Valckenisse (De Kunst, 1930,1, 2 [Aug.] p. 71, Abb.). — Zuschreibungen: Berlin, Kupferstich-Kab., Inv. 527 (Handzeichn. Alter Meister der Kgl. Museen, II, Nr 238). — Florenz, Uff. (s. o. u. P. Nerino Ferri, Racc. di disegni, 1890, 356). — Mantua, Archivio Gonzaga, cod. 96, drei Bildnisse (Luzio p. 182, Abb. p. 49). — Paris, Louvre (cf. P. Mantz, in: Hist, des peintres de toutes les äcoles, 1868, p. 4). — Wien, Albertina (Kat. Stix-Benesch, II, 1928, Nr 225, Taf. 58).

Stiche nach P.: die älteren im Text oben erwähnt; die des 19. u. späten 18. Jahrh. bei: Nagler, Kstler-lex., XIII137, Wurzbach, II 359, u. Heinecken, Dict. d. Artistesetc., 1778 ff., Ms.-Fortstz. i. Dresdner Kupierst.- Kab. (s. v. Porbus).

Bilder, deren Zuschreibung unsicher: Antwerpen, Mus. 912 (dat. 1592). — Berlin, K. F. M. 1487. — Boston, Gardner Mus., Kat. 1931, p. 275 ff., Abb. — Brüssel, SlgCardon, verst. 28. 6. 1921, Nr 89, Fragment aus einem Gruppenbild, Abb. Verst. Brüssel (Giroux) 19. 12. 1927, Nr 12. — Dresden, Gern.-Gal. 1044, Roger de St. Lary (Zuschr. durch Comte Ca-vens). —Florenz, Pitti 244, Jüngling, Halbfig. (Frühwerk des J. Sustermans?); Uff. 164, Kopf des Fran-queville (vermutlich von Jac. Bunel, vgl. Stich des P. de Jode sen.). — Haag, Mauritshuis, Ballfest v. Fr. Francken (II), mit 7 P. zugeschr. Figuren. — Leningrad, Ermitage 402, dort als Sänchez Coello (Abb.: Jahrb. d. Preuß. Kstslgn, 45 [1924] 189, als Rubens). —- Paris, Louvre 2074, Guill. du Vair (cf. Versteig. Giroux, Brüssel, 19.12.1927, Nr 12); ebda, Cat. Villot 378, Prozession in Kirche (cf. Revue de l’art, 1926, p. 18, Abb.). — Paris, Coli. Rothan, verst. 29. 5.

1890, Nr 218, Abb., dort irrig als Sänchez Coello (Dame, lebensgr., in französ. Tracht; um 1606). — Troyes, Mus., Frang. Pithou, 1610/11 (übermalt).— Venedig, Akad. 1381, Brustbild jung. Franzose (Wurzbach II 357; Anderson 12890).

Vom Verf. nicht geprüfte Bilder: Arras, Mus., Kat. 1907, Nr 281 f. — Boston, Mus. of F. Arts, Inv.-Nr. 27176 (Bull. Boston, 25 [1927] 43). — Braunschweig, Herz.-Ant.-Ulr.-Mus., Kat. 1922, Nr 56. — Düsseldorf, Akad., Kat. 1886, Nr 265 (dat. 1592). —Florenz, Mostra del ritratto ital., 1911, Kat. p. 190f., 222. — Genf, Mus. Rath, Kat. 1906, Nr 298/99. —Grenoble, Mus., Kat. 1891, Nr404. — Hampton Court, Kat. 1929, Nr 392.—Innsbruck, Ferdinandeum, Kat.l890,Nr695.

—    Minneapolis, Walker Art Gail., Kat. 1913, Nr 258.

—    Montauban, Mus., Kat. 1885, p. 33. — Montpellier, Mus. Fahre, Kat. 1904, Nr 894. — Nantes, Mus., Kat. 1913, Nr 427. — Neapel, Mus. Naz., Kat. 1911, p. 515.

—    Nürnberg, Germ. Mus., Kat. 1909, Nr 703. — St. Omer, Mus. comm., Kat. 1898, p. 38. — Schleißheim, Kat. 1914, Nr 3959. — Washington, Nat.-Gal., Kat. 1909, p. 97.

Irrig zugeschr. Bilder: Aix, Mus., Kat. 1900, Nr 334. — Amsterdam, Reichsmus., Kat. 1898, Nr 1141.

—    Bayeux, Mus. 146, Maskerade (französisch). — Berlin, K. F. M. 685, Toter aufgebahrt; weder Heinrich IV., noch von P.; ebensowenig die Totenbilder in Mainz (Fragm.) u. Douai. — Brüssel, Mus., 830 Albert, 831 Isabella (Abb. Les Arts, Nr 87, 1909, p. 3, 5). — Cherbourg, Mus., Kat. 1870, Nr 74. — Darmstadt, Mus., Kat. 1914, Nr 173. — Dessau, An-haltische Gern.-Gal., Kat. 1929, Nr 39 u. 40 (für Pourbus viel zu früh). — Dublin, Nat.-Gal., Kat. 1920, Nr 606. —Florenz, Pitti Nr 7, Bärtiger Mann (v. Adr. Th. Key, s. dort); ebda Nr 296 Jünglingskopf (um 1580). — Lille, Mus., Nr 613. — London, Nat.-Gal. 2295. — Lüttich, Mus. d. B.-A., Kat. 1914, p. 41. — Madrid, Prado Nr 1626 (Teilreplik: Versteig. Vieweg, Berlin 18. 3. 1930, Nr 14); ebda Nr 2293 (Revue de l’art, 1926, Abb. p. 19). — Mantua, Pal. Ducale (1915 ex coli. Palazzi-Venturi, Reggio Emilia) Francesco (IV.) Gonzaga; erst 1612, da als Großmeister des ,,ordine del redentore“; ebda (1922 aus Slg D’Arco), Eleonora de’ Medici m. 5 Kindern (Abb. Pacchioni, Mantova [Ital. artist. 103], 1930, p. 139).— Marseille, Mus., Kat. 1908, Nr 909, Abb. — München, A. Pinak., Nr 423 (dat. 1615); ebda, Nr 669. — New York, Vassar College, Anna, Gemahlin d. Kai-Matthias, dat. 1615 (Art in America, 19 [1930 -31] 231/36, Abb.), nicht von P., sondern von Hans v. Achen. — Oldenburg, Gem.-Slg., Kat. 1881, Nr 100 (Abb. Gaz. d. B.-A., 1907, I 438). — Orleans, Mus. Nr 1327 u. 1328 (Abb. L’Art et les art., N. S. 15 [1920/21] 92). — Padua, Mus. Civ. (Photo Alinari 19458); nach 1650 gern. — Paris, Coli. Rothan, Versteig. 29. 5. 1890, Nr 90, Abb. — Rennes, Mus. de la Ville, Kat. 1884, Nr 137, Bildnis angebl. des Pierre Charron. — Rouen, Mus. Kat. 1911, Nr 726 (von Seb. Vrancx). — Sarasota (Florida), Ringlingmus., Statth. Isabella (ex coli. Holford). — Stuttgart, Kat. 1907, p. 102, Nr 160.— Worcester (Mass.), Art Mus., Kat. 1922, 48f.,Abb. (Thieme-Becker, XIV 377: B. Gonzälez).

Literatur (außer der im Text genannten):

I. Zusammenfassend: A. Baschet, Fr. P. peintre de portraits ä la cour de Mantoue, in Gaz. d. B.-A., 1868 II 277/98, 438/56 (grundlegend). — F. J. v. d. B den, Geschied. der Antw. Schilderschool, 1883 (vgl.

H. Riegel, Beitr. zur niederl. Kstgesch., 1882, II 30). — H. Hymans, Les P., in: L’Art, 34 (1883) 101/05 (>= Oeuvres de H. Hymans, 2 [1920] 687/93); ders., Le livre des peintres de C. v. Mander, 2 (1885) 24/27; ders.in: Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905) 121/28 Oeuvres, 2 [1920] 357/61). — Ü. Rossi, Franc. P. il Giov. a Parigi, in Arch. stör, dell’ arte, 2 (1889) 404/08. — L. Batiffol, Marie de Mädicis et les arts, in Gaz. d. B.-A., 1906 I 221 ff. (passim), mit 3 Abb. — Al. Luzio, La Gail, dei Gonzaga, 1913, Reg. (da-

1918. —

van

durch großenteils überholt: C. D’ Arco, Arti e Artefici di Mantova, 1857, I, II). — C. van Mander, Schilder-Boeck, 1604 fol. 258. — A. Fdlibien, Entretiens, * 1 (1685) 716; 2 (1688) 119. — J.-B. Descamps, Vies des peintres flam., 1 (1753) 277 f. — Ed. Fdtis, Art. belg. ä l’6tr., 1857, I 257ff. — Kramm, Levens en werken, 5 (1861) 1313f. (Auszüge aus Kat. Slg Despinoy, Versailles, Jan. 1850). — Michiels, Hist, de la peint. flam., 1869, VIII. — Kervyn de Volkaersbeke, Les P. (Messager des Sciences etc., 1870 p. 1/53). — Rooses - Reber, Gesch. d. Malersch. Antwerpens, 1889. — A.v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910); 3 (1911). — R. Olden-bourg, Die fläm. Malerei des 17. Jahrh.,

W. Weisbach, Franz. Mal. d. 17. Jh., 1932.

II. Einzelnes. A. Dokumente: Rombouts-Le-rius, Liggeren, I. — Archives de l’artfranf., 1882, p. 11 ff.— A. Jal, Dict. crit. etc., * (1872): Porbus. — H. Herluison, Actes d’dtat-civ., 1873 (desgl.). — A. Bertolotti, Artisti in relaz. coi Gonzaga, 1885 (Purbis). — Ch. Ruelens, Corresp. de Rubens, 1 (1887) 33,38ff., 86f.,149,170f., 185. — K.Th. Gae-dertz, Zur Kenntnis der altengl. Bühne, 1888 p. 59, 74. — Jahrb. d. ksthist. Sign des allerh. Kaiserh., 17 (1896) 198, 200 (u. Anm. 3). — B. Bilder: Jean H6roard, Journal, 6d. Eud. Souliö & Ed. de Bar-th^lemy, 1868. — H. Sauval, Hist, et rech, des an-tiquitds de la ville de Paris, 1612, Suppl. 1639. — [A.N. D6zallier d’Argenville,] Abr6g6 de lavie d. plus fameux peintres, 1745/52; ders., Voyage pit-tor. de Paris, 1749. — G. Brice, Descript. de la ville de Paris, 1752,1 528. — Waagen, Kstwerke u. Kstlr in Deutschland, I (1843) 135; ders., Treasures of Art, 1854, II 367. — Zahn’s Jahrb. fürKstwiss., 1(1868) 53. — Bull, de la Soc. del’hist. de l’art fran?., 1876 p. 142; 1914p.256f., 285. — AntwerpschArchieven-blad, XXII 51. — A. Michiels, L’art flam. dans la France, 1877. — Edm. Bonnaffe, Rech, sur les coli, des Richelieu, 1883 p. 11, 15, 20. — C. Justi, Velazquez, 1888, II 339 (Pantoja); 1903, II 267f. (B. Gonzalez). — Nie. Bailly, Inv. des tableaux du Roy, ed. F. Engerand, 1899, p. 232/34. — Ad. Duclos, Bruges, 1910 p. 479. — Frimmel, Blätter f. Gern.-Kunde,7 (1911/12)82ff.,104(R.A. Peltzer); ders., Neue Blätter für Gem.-Kunde, 1 (1922/23) 10.

—    L. Roblot-Delondre, Portraitsd’Infantes, 1913 p. 139,141/44,183f.,Taf. 73, 74. — Boll. d’arte, 1915, Cron. 51; 1920, Cron. 56; 1922 p. 133. — E. Tormo, En las Descalzas Reales, Madrid 1917, p. 20 (vgl. Monatsh. f. Kstwiss., 6 [1913] 292, Taf. 71 Abb. 4). — Arte Espanol, 7 (1918) 115ff. (m. Abb.). — J. Allen-de-Salazar u. F. J. Sänchez Cantön, Retratos del museo del Prado, 1919, Reg. (Porbus), 3 Abb. — Burl. Mag., 35 (1919) 257f. (Abb.). — Meded. van het hist. Inst, te Rome, 5 (1925) 199. — Dimier, Hist, de la peint. fran?., 1925, Taf. LIII, LIV. — Arch. de l’art fran?., 1929 (Ch. Maumene u. L. d’Har-court, Iconographie des rois de France). — C. H. Collins Baker, Catal. of Hampton Court, 1929, p. 114 (Pantoja).— MatteoCampori, La Gall.Cam-pori, Modena 1931, p. 31, Taf. XI. — G. Glück, Rubens, v. Dyck u.ihr Kreis, Wien 1933, p. 374, 383.

—    H. Mireur, Dict. d. Ventesd’art, 6 (1912). — A. Graves, Art Sales, 2 (1921); ders., A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913). — SirMartinConway, Catal. of the Loan Exhib. of Flem. and Belg. Art, London 1927, Nr 264. — Notizen von Vitale Bloch, Victor Koch, R. A. Peltzer u. J. Zarnovski. L. Burchard.

Pourbus, Jacques, Maler in Paris, tätig 1571/80, verwandt mit Frans u. Pieter?

Les Arts anc. de Flandre, 1 (1904) 118. — Jal, Dict. crit. etc., ¹ 1872.

Pourbus, Pieter Jansz., Historien- u. Bildnismaler, * Gouda um 1510, f Brügge 30. 1. 1584. Vater des Frans d. Ä., kam um 1538 nach Brügge zu Lanc. Blondeei, dessen Tochter Anna er heiratete, wurde 1540 Mitglied der Georgsgilde, 1543 (26. 8.) Meister der Brügger Lukasgilde. Seit 1550 häufig unter den „Vynders“ erwähnt, 1581 als Dekan.

Die meisten von P.s Figurenbildern sind noch in Brügge erhalten. Zerstreut haben sich in der Hauptsache nur die Einzelbildnisse, die an ihrer glatten u. festen, emailartigen Malweise leicht zu erkennen sind. Obwohl P. nicht in Italien war, hat er zu seinem Jüngsten Gericht von 1551 Michelangelos Komposition in einzelnen Figuren benutzt, offenbar nach Stich Vorlagen. Mit diesem Gericht, das, wie bisher nicht genügend bemerkt, auf Fr. Floris’ Darstellungen in Brüssel u. Wieneingewirkt hat, steht P. entschieden unter den Vorläufern der neuen klassizistisch-manie-rist. Strömung, die vor Mitte des 16. Jahrh. die romanistische ablöste. So früh diese Stellungnahme erfolgt, so wenig läßt sich im weiteren eine größere Entwicklung innerhalb der späteren Werke feststellen. — Urkundüch beglaubigt, aber nicht nachweisbar sind folg. Gemälde: 1550 Flügel eines Vorhand. Ado-rationsaltars der Annunziaten in Brüssel; 1560 Bildnisse Karls V. u. Philipps II. für das Rathaus ebda, u. Darstell, aus der Hubertuslegende ehemals in Gouda (erwähnt v. van Mander). Die Gruppe der früher dem P. zugeschrieb. Bildnisse, die sich um das Bildnis des Gülis van Schoonbeke u. seiner Frau im Mus. Antwerpen ordnen, ist inzwischen mit Recht einem Antwerpener Meister, dem sogen. „Meister der vierziger Jahre“, gegeben worden. — Außer als Maler war P. auch als Kartenzeichner für Gouda tätig. So fertigte er 1550 eine Karte von Watervliet u. Umgebung, 1552 drei Küstenkarten für Karl V., 1561 eine Generalkarte Westflanderns, für die er noch 1570 Zahlungen erhielt, und von der eine Kopie des Pieter (II) Claeissins im Brügger Rathaus bewahrt wird. 1578 entwarf P. einen Plan zur Befestigung der Stadt. Die dekor. Arbeiten, die er außerdem ausführte, sind sämtlich verschollen.

Erhalt. Bilder. Amsterdam, Rijksmuseum: Bildnis eines Geistlichen. Slg Goudstikker (1928): Bildnis eines Edelmannes, bez. 1574 (ehern. Sammlg Pey-ralbe). — Antwerpen, Mus.: Bildnis einer alten Frau („Anon.“). SlgMayer van den Bergh: Mann mitKind; Slg Nottebohm: Fragment eines Stifterflügels; Alte u. junge Frau. — Berlin, ehern. Slg Rieh. v. Kaufmann: Bildnis eines alten Mannes, dat. 1564 (Verst.-Kat. 1917 Nr 102 m. Taf., „südniederl. Meister“). — Brügge, Städt. Mus.: Jüngstes Gericht (bez. 1551); Kreuzabnahme (Tript.); Bildnispaar des Jan Ferna-guut u. seiner Frau (bez. 1560; Lond. Ausstell. 1927 Nr 250, 252); Stifterflügel (Nr 37). Mus. des Hospices civ.: Bildnis des Josse Lambrecht (dat. 1567); Stifterflügel der Familie Reyphens (61/62) mit Verkündi gung u. Hl. Rochus; Christus als Erlöser (Nr 67) Notre-Dame: Abendmahl (bez. 1562); Altar des Josse Damhoudere, mit Anbetung der Hirten (bez. 1574)

2 Altarflügel des Anselm Boetius (dat. 1573). Saint Sauveur: Altar mit Abendmahl, Abraham u. Melchi sedek u. Elias unter dem Wacholder (dat. 1559) Saint-Jacques: Schmerzensaltar (dat. 1556); Auf erstehung Christi der Familie Soyer van Maele (dat 1578). Saint-Sang: 31 Mitglieder der Confrerie (dat 1556). Slg Madonna des Boyst: Antonius mit einem Cistercienserabt. Ehern. Slg Coppieters’t Wallant Bildnis Pierine Hellinc, bez. 1571. (Brügger Ausst 1902 Nr 304). — Brüssel, Mus.: Bildnis des Jan der Gheenste (bez. 1583). Slg Marquis de la Boössi-&re: Gruppenbild der Familie Berchem (dat. 1561). Versteig. Fievez (1928): Gruppenbildnis (bez. 1554). Versteig. Fievez (1929, Mai): Männerbildnis (dat. 1556). Slg Mme de Pr.: Bildnis des Jean Almar, bez. 1573 (Antwerpener Ausst. 1930 Nr 217). — Diosek (Tschechosl.), Privatbes.: Büdnis eines Edelmannes (dat. 1567). — Edinburgh, Nat. Gail.: Weibl. Bildnis

Pourcelly — Poussin

Jahrb., 6 (1930) 90f.

F. Farina.

mit Wappen (bez. 1565). — Karlsruhe, Gal.: Bildnispaar (dat. 1562). — Lille, Mus.: Edelmann, Nr 614 (als,.Frans P.“). — London, Wallace Coli.: Liebesge-sellschaft m. einem Narren (bez.). — Nürnberg, Germ. Mus. (ehemals): Stifterflügel (Nr 98/99, „Vlämisch um 1560/70“). — Paris, Louvre: Auferstehung Christi (dat. 1566). — Rotterdam, Mus. Boymans: Bildnis des Joris van der Heede. — Stuttgart, Staatsgal.: Weibl. Bildnis (Nr458). — Würzburg, Luitpold-Mus.: Männl. Bildnis (bez. 1556). Univers.: Männl. Bildnis, dat. 1570 (Nr 297).

Nicht nachgeprüfte Bilder (Zuschreib.) in: Abbeville, Mus. Boucher-de-Perthes (Kat. 1908 p. 24); Chantilly, Mus. Cond6 (Kat. 1899 Nr 115/16); Kopenhagen, Sta-tens Mus. (Kat. 1922 p. 18); Le Puy, Mus. Crozatier (Kat. 1903 p. 19); Montauban, Mus. (Kat. 1885 p. 3); New York, Hist. Soc. (Kat. 1903, Nr 430); Wien, Gem.-Gal. (Kat. 1928, Nr 809 u. 809a).

Zeichnungen in: Edinburgh, Nat. Gail.: Männl. Bildnis (Kat. 1920 p. 324; Lond. Ausst. 1927 Nr 547); Paris, Louvre u. Slg Masson (ßcole des B.-Arts): Entwürfe für den Schmerzensaltar in St-Jacques in Brügge; Wien, Albertina: Barmherzigkeitsdarstellung; Hl. Sebastian.

Lit.: Kervyn de Volkaersbeke, Les P. (Extr. d. Messager des Sciences etc. de Belg.), 1870. — H. Hymans in L’Art, 1883 III 101/05; ders. in Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905). — A. v. Wurzbach, Nie-derl. Kstler-Lex., 2 (1910). — A. Fierens-Gevaert, Les Primitifs flam., 4 (1912) 309/14 (mit 5 Taf.). — G. Ring, Beitr. z. Gesch. niederl. Bildnismal., 1913 p. 158. — Michel, Hist, de l’Art, V/2 (1913) 874ff. — Ch. vanden Haute, La Corpor. d. Peintres de Bruges, o. J. — F. Winkler, Die altniederl. Mal.,

1924. — E. B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — H. E. Greve, De Bronnen van C. v. Mander (Quel-lenstud. z. holl. Kstgesch., 2), 1903. — A. Couvez, Inv. d. Objets d’Art etc. de la Flandre occident., 1852 p.52/56,206f.,252/54,279f., 321,379, 393,444f., 461 f., 484. — G. Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864): Porbus.—A. Duclos, Bruges, 1910 p. 38, 53, 177, 181, 185, 377, 452, 457, 464, 471, 476, 478f., 484, 486, 534. — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912): Porbus. — A. Graves, A Cent, of Loan Exh., 2 (1913). — Gaz. d. B.-Arts, 1873 II 262; 1876 1578; 1878 1267; 1897 II 82. —DeVlaamsche School, 1893 p. 67/69. — Kstchronik, N. F. 4 (1893) 347. —• Rep. f. Kstwiss., 20 (1897) 246; 26 (1903) 152f. —-The Art Journal, 1903 p. 217. — Münch. Jahrb. d. bild. Kunst, 9 (1914/15) 19. — The Burlingt. Mag., 28 (1915) 245. — Jahrb. d. ksthist. Slgen in Wien, 35 (1920) 57. — Old Master Drawings, 1 (1926) 54. — Kunstmuseets Aarsskrift, 1924/25 (1926). — Städel-

P. Wescher.

Pourcelly, Jean-Bapt., Maler (öl u. Gouache) u. Zeichner v. Marseille, 1791/1802 in Paris. Veduten, Revolutionsszenen.

Im Mus. Carnavalet Paris 1 lav. Zeichng.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., XI (1841). — Renou-vier, Hist, de l’art pend. la R6vol., 1863. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885).

Pourchet, Michel, Theatermaler, * Neu-illy 27. 5. 1805, ging 1846 mit Philastre nach Spanien.

Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84.

Pourmarin, Mme A., Bildnismalerin in Paris, stellte 1831/42 im Salon aus.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885). Pourse (Pours, Purse), Joris van, Glasmaler in Brüssel, tätig 1456/67.

De Laborde, Les Ducs de Bourgogne, I (1849) 499. — J. L. Fischer, Handb. d. Glasmal. (Hierse-manns Handb., Bd. 8), 1914, p. 131.

Pourtal, Fran9., s.i. Art. Portal, J. P.

Pourtales, Auguste comte de, Schweiz. Malerdilettant, Schüler von F. Diday,

O. Achenbach in Düsseldorf, Gleyre in Paris u. Salome in Italien. Im Mus. Neuchätel

I    Studie, 1873. — Edouard, Landschaftsmaler, * 1. 1. 1802 Neuchätel, f 1. 7. 1885 ebda. Schüler von Max.de Meuron, 1830/32 in Italien. Im Mus. Neuchätel 15 Bilder.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Pourvoyeur, Jean Francois, Reproduktionsstecher in Paris, Schüler v. J. Couchd, 1831/45 im Salon.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Le Blanc, Manuel, 3 (1888). — Beraldi, Les grav. du 19e s., 11 (1891).

Pousäo, Henrique Cesar de Araujo, Maler, * Villa Vi^osa März 1859, f ebda März 1884, stud. in Porto u. Paris. Arbeiten in der Akad. Porto.

Gremio artist., Exp. extraord., 1898, Cat. ill. p. 59f. (m. Abb.).

Pousart, Jehan, fläm. Bildhauer, 14. Jh.

Gehüfe des Jean Pepin (s. d.) bei dessen Grabmal des Robert v. Artois (1318/20) in d. Franziskanerkirche Paris (jetzt in Saint-Denis).

Lit.: Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886. — Lami, Dict. Sculpt. Ec. fran?. du moyen äge, 1898 (Ponsart). — M. Devigne, La sculpt. mosane, 1932, p. 71.

Pousette-Dart, Nathaniel J., Maler, Bildhauer u. Radierer in Valhalla (N. Y.), * 7. 9. 1886 St. Paul (Minn.), Schüler von Henri u. McNeil.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual.

Pousset, Fdlix u. Marc (f 6. 5. 1735 65 jährig), Holzbildhauer in Nancy, tätig 1729 für Notre-Dame ebda.

Vial-Marcel-Girodie, Les Art. decor. du bois,

II    (1922).

Poussielgue-Rusand, P., Goldschmied in Paris, * 1824, | 29. 12. 1889 ebda. Seit 1848 Inhaber einer vielbeschäftigten Werkstätte, bes. für Altargerät.

Bouilhet, L’orffevrerie frans- etc., 1908/12, III 11/23, 55, 67, 85, 165ff., 167, 217, 221, 311, 354/58. — Gaz. d. B.-Arts, 1878/11 234ff. — L’Art, 47 (1889/11) 232ff. — Revue d. arts d6cor., 10 (1890) 6f., 260ff. (Nekrol.). — Inv. gin. d. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. civ., II; Prov., Mon. rel., I; III; IV.

Poussin, Charles, s. Poussin, Pierre Ch.

Poussin, Claude, lothr. Bildhauer, f Paris 26. 9. 1661, 1644/54 in Rom.

Von P. die Statue des Ganges am Brunnen auf der Piazza Navona (in den päpstl. Ausgabebüchem Por-sino od. Porissimo gen., offenbar verderbte Form für Poussin).

St.Lami, Dict. d.sculpt.ctc.j r^gne de Louis XXV9 1906. — St. Fraschetti, II Bemini, Mail. 1900. — Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 24 (1900) 321 („Claude“). — L’Arte, 5 (1902) 313. — Notiz Fr. Noack (t) aus röm. Archiven.

Poussin, Gaspard, eigentlich Dughet (in Frankreich Le Guaspre gen.), Landschaftsmaler u. Kupferstecher, * 7. 6. 1615 (nicht

studiert er Raffael u. den

1613!) Rom (laut Pfarrakten von S. Lorenzo in Lucina, mitgeteilt v. Fr. Noack [f]), f 25. 5. 1675 ebda. Sohn eines franz. Vaters, des Kochs Jacques Dughet, u. einer ital. Mutter, der Dorotea de Scaruffo aus Paliano. Bruder des Jean Dughet, Schüler s. späteren Schwagers Nie. Poussin, dessen berühmten Namen er (vielleicht erst in späteren Jahren) annahm. Tätig meist in Rom oder dessen Umgebung (Tivoli, Frascati), längere Zeit auch am Tra-simen. See, in Perugia, Florenz u. Neapel.

Pascoli berichtet, daß die Begabung P.s für das Landschaftsfach, die bei ihm mit leidenschaftl. Jagdliebhaberei Hand in Hand ging, frühzeitig von Nie. Poussin erkannt worden sei. Vgl. aber die abfällige Äußerung N. P.s über G. P. in Correspond, de N. P., 1911 p. 455 f. Als Landschafter hat P. hohen Ruf erreicht. Er arbeitete sehr leicht; ein Bild von 5 bis 6 Palmen soll er in einem Tage gemalt haben. Laut Pascoli besaß der Silberschmied Antonio Mo-retti über 50 Bilder von ihm, die später in den Besitz des Kardinals Ottoboni kamen. Für die Paläste u. Villen der Großen in Rom malte P. eine große Anzahl dekor. Landschaften, meistens in Tempera, wovon viele erhalten: besonders reiche u. schöne Sammlungen bei den Principi Doria-Pamphily (Folge von ca. 20 z. T. kolossalen Bildern) und Colonna (Folge von 12 Bildern). Seine bedeutendste Leistung auf dem Gebiet der Freskomalerei sind die Landschaften, die er für S. Martino ai Monti in Rom, die in der 2. Hälfte der 30 er Jahre neu dekoriert wurde, malte (heute ziemlich verdorben), mit Szenen aus der Elias-Legende. Vgl. K. Woermann in Rep. f. Kstwiss., 13 (1890) 354 ff. — P.s Staffeleibilder sind über ganz Europa verstreut — es gibt kaum eine Galerie, die nicht eine oder mehrere s. Landschaften besitzt. Freilich befinden sich unter diesen (häufig sehr nachgedunkelten) Bildern viele Nachahmungen und falsche Zuschreibungen. Besonders schöne Exemplare bewahren der Pitti Florenz, der Pal. Doria-Pamphily Rom (Folge von 25 Kolossalbildem im Thronsaal), der Louvre, das Prado-Mus. Madrid (Berglandschaft mit Maria Magdalena, Landschaft mit Wasserfall, Sturm- u. Gewitterbild), die Nat. Gail. London (Landschaft mit Abraham u. Isaak, desgl. mit Aeneas u. Dido), die Ermitage Leningrad, das Kunsthist. Mus. Wien (Gewitterlandschaft, Grabmal d. Cäcilia Metella) u. die Gal. Dresden. Eine Sichtung des überreichen Bildmaterials in den verschiedenen öff. u. priv. Sammlungen steht noch aus. Viele der übrigens sämtlich undatierten Bilder P.s — vermutlich die früheren — sind etwas trocken u. erinnern in ihrem fächerförmigen Baumschlag noch an die Richtung der Brill, haben jedoch immer einen großartigeren, ins Heroische strebenden Charakter (bes. die Temperalandschaften). In anderen — wohl späteren — nähert er sich mehr dem architektonisierenden Stil des Nie. Poussin, den dieser allerdings erst seit den 40 er Jahren des 17. Jahrh. anwendet. Auch Annibale Carracci und bes. Domenichino u. Claude Gellee haben auf ihn eingewirkt (Landschaft in der Gal. Czemin in Wien, Büder in London, Madrid, Berlin, Paris). — Verz. d. in öff. Besitz befindl. Bilder bei Bendzit; zu ergänzen durch: Abbeville, Augsburg, Auxerre, Bergues, Brooklyn, Budapest, Cambridge, Detroit, Dijon, Dublin, Düsseldorf, Dulwich, Emden, Gotha, Leningrad (Ermitage), London (Bridgewater a. Ellesmere Coli.), Mannheim, München, Neapel, New York (Metrop. Mus.), Oldenburg, Oslo, Oxford, Philadelphia, Posen Mieliydski-Mus.), Prag (Rudolphinum, Gal.Chlumetzky, Gal. Nostitz), Quebec (LavalUniv.), Rennes, Schleißheim, Schwerin, Stockholm, Stuttgart,Turin,Warschau,Wien (Akad.-Gal., Gal. Harrach, Gal. Liechtenstein), Würzburg (Univ.-Smlg), Zürich.

Als Stecher durch 8 Landsch. (4 in Rund- u. 4 in Langformat) von ziemlich skizzenhafter Manier bekannt. Ein 9. Bl., bez. G. D., ist zweifelhaft. Nach P. stachen u. a.: F. Giuntotardi („Dodici Paesi dipinti sul muro in uno dei Saloni del Pal. Colonna da G. P.“, Rom 1813 [12 Bl. Rad.]), P. Parboni (,,I celebri Freschi di G. P. nella Chiesa di S. Martino ai Monti in Roma etc., Rom 1810 [12 Bl.]), u. B. Pinelli („I Paesi di G. P. dipinti a tempera nel Pal. Massimi etc., Rom 1811 [14 Bl. Rad.]).

Lit.: Baldinucci, Not. d. Prof, del dis. etc., 1681/1728, ed. Ranalli, 1845/47, V 300/04. — L. Pascoli, Vite de’ Pitt, etc., 1 (1736) 57/63. — DeFon-tenai, Dict. d. Art. etc., 2 (1776) 360f. — Robert-Dumesnil, Le Peintre-grav. fr., 1 (1835) 124ff. — Nagler, Kstlerlex., 3 (1836) 568ff.; ders., Monogr., 2 (1860) 2731. — Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). — Dussieux, Les Art. fran$. ä l’6tr., 1876 (Guaspre). — Woltmann & Woermann, Gesch. d. Mal., III/l (1888) 330«. — G. Lanoö & T. Brice, Hist, de l’6c. fr. de pays., 1901 p. 44f. — J. A. F. Orbaan, Bescheiden in Italiö etc., 1 (1911). — E. Ben6zit, Dict. d. Peintres etc., 2 (1913) 161 f. (Dughet). — K. Gerstenberg, Die ideale Landschaftsmalerei, Halle 1923, p. 117«. (vgl. W. Fried-laender in Rep. f. Kstwiss., 49 [1928] 147f.). — E. Magne, Nie. Poussin, 1928. — H. Egger, Röm. Veduten, * 1932, I. — Arch. de l’art fran?., n. p6r. 8 (1916) 110«. — Archivio stör. art. d. cittä di Roma, II 219/22, 224, 266. — Arch. stör. d. Soc. Rom. di stör, patr., 35 (1912) 329«. — Nuova Antologia, 122 (1906) 246 f. — Boll. d’Arte, 10 (1907) 30 (Abb.); 11 (1908) 82f. — Bull. Detroit Inst, etc., 9 (1927/28) 83f. (m. Abb.). — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1928/1 p. 186f., 238. — Monatsh. f. Kstwiss., 15 (1922) 193 -202 (K. Gerstenberg), m. 6 Taf. — Staryje Gody, 1910, Maiheft p. 57; 1916 Juliheft p. 51. — Tresors d’Art en Russie, 6 (1906) 22, Taf. 19. — Zeitschr. f. büd. Kst, 60 (1926/27) 69. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 2 (1902) 565f. (Dughet). — Kataloge der gen. Museen.

Poussin, Jean-Bapt. Ren6, Blumenmaler an d. Porz.-Manuf. Sevres, * 1809, f 1872.

Chavagnac & Grollier, Hist. d. Man. fr. de Pore., 1906 p. 348.

Poussin, Michel, Historien- u. Bildnismaler in Paris, Schüler v. A. u. E. Dev^ria, 1843/70 im Salon.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885).

Poussin, Nicolas, Maler, * Juni 1594 (nach and. \ 593) Villers bei Les Andelys (Normandie), f 19. 11. 1665.

Vater: Jean, aus der Gegend von Soissons, Soldat, später Besitzer eines kleinen Hofes. Mutter: Marie Delaisement. Schulunterricht in Les Andelys (wo 1609 u. 1610 in den Registres baptismaux als Pate erwähnt). Malunterricht bei Quentin Varin, der, von Amiens kommend, 1611 u. 1612 in Les Andelys arbeitet. 1612 (angeblich heimliche) Abreise des 18jähr. nach Paris. Arbeitet bei mehreren Malern (genannt werden G. Lallement u. Ferd. Elle). Durch Alex. Courtois, valet de chambre, in die Sammlungen des Königs eingeführt,

Raffaelkreis, vornehmlich nach Stichen Marc Antons u. dessen Schule. Wanderleben in der Provinz (bes. Poitou). Von den bei Fölibien erwähnten Büdern u. Dekorationen in Blois, auf Schloß Chiverny usw. nichts erhalten. Die P. zugeschrieb. Mythologien in Schloß Mornay haben nichts mit ihm zu tun (Abb. s. Grautoff, I. Exkurs VI). Die noch wenig geklärte Jugendtätigkeit in Paris u. der Provinz durch längere Krankheit (während der er in seiner Heimat) unterbrochen sowie durch 2 Ansätze, nach Rom zu

die Klientel des engere Verbindung mit dessen „famigliare“ Cassiano del Pozzo. Von da ab ist seine Stellung in Rom gesichert: für Pozzo macht er antiquarische Zeich

om.

gehen (kommt — wohl Ende 1620 — bis Florenz, das

2. Mal nur bis Lyon). In Paris, ebenso wie sein damal. Genosse Philippe de Champagne, zur Ausschmückung des Luxembourg herangezogen. 1622 sechs Temperabilder mit Darstell, aus dem Leben des Ignaz von Loyola u. des Franz Xaver als Festdekorationen zu deren Kanonisation. Verschollen ist auch das ihm vom Erzbischof Gondi 1623 in Auftrag gegebene Maien-Votivbild: Tod Mariä, das bis zur Revolution in Notre-Dame. (Weder das P. zugeschrieb. Bild Nr 216 im Bonner Prov.-Mus. [Elis. Denio], noch das Bild in Saint-Etienne du Mont [Hourticq] stimmen mit der Beschreib, u. d. Skizze von Saint-Aubin [1771] überein; cf. Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fran?., 1927 p. 162. Entgegn, p. 165.) Auch eine Maria Ägyptiaca in der Wüste wird von Germain Brice (Descr. 1717) in Notre-Dame erwähnt (Zeichnung in Windsor, Old Master Draw., Sept. 1928, vielleicht darauf zu beziehen).

Die einzigen mit Sicherheit festzustellenden Spuren von P.s Tätigkeit in der vorrömischen Zeit sind die sogen. ,,Adone“zeichnungen, die P. für den Dichter Cavaliere Marino anfertigte, mit dem er sich um 1622 in Paris anfreundete (aus der Massimi Coli., wo sie Bellori sah, im 18. Jahrh. nach Windsor gekommen [W. Friedlaender, The Massimi Poussin dra-wings at Windsor, Burl. Mag., 54 (1929) 122f., mit Abb.]). Es sind ca. 16 große lavierte Federzeichnungen: meist wörtliche Illustrat. zu den Metamorphosen Ovids (so auch das von Bellori beschrieb. Blatt: Geburt des Adonis), also nicht -— wie schon früh behauptet — zu Marinos Adone-Poem. (Swanevelts Adonisstiche haben nichts mit P. zu tun.) Der Einfluß Marinos auf P. ist viel geringer als angenommen (s. bes. Moschetti, Dell’influsso del Marino sulla formazione artist. di N. Poussin, Rom 1913; dagegen W. Friedlaender, Rep. f. Kstwiss., 37 [1915] 230f., u. Rene Schneider in Gaz. des B.-Arts, 1919 p. 369ff. Vgl. auch Grautoff, I. Exc. VII).

Erst als etwa 30jähr. verläßt P. Paris endgültig. Die Unterscheidung zwischen den in den letzten Pariser Jahren und den in der ersten röm. Zeit entstandenen Bildern wird dadurch erschwert. Immerhin kann man eine Reihe mytholog. Bilder, wie Bacchus u. Erigone (Stockholm) oder Narziß (Dresden) hypothetisch noch in die vorröm. Zeit setzen (so Grautoff, I 39ff., u. entschiedener Jamot, Gaz. d. B.-Arts, 1925 II 73ff., der noch die beiden fraglichen Bilder, Grautoff 36 u. 60, hinzunimmt). 1624 (Frühling) in Rom, das er bis zu seinem Tode, abgesehen von seiner halb unfreiwilligen Parisreise, nicht mehr verläßt. Nach anscheinend schwieriger Anfangszeit kommt er von 1626 ab, empfohlen durch Marino, in Kardinals Franc. Barberini und in nungen (z.T.in Windsor), von den Barberini bekommt er wichtige Aufträge: Tod des Germanicus (Pal. Barb.), Einnahme von Jerusalem. Besiegelt wird dieser Aufstieg durch den Staatsauftrag: Martyrium des heil. Erasmus, für St. Peter, Vatik. Gal. (Zahlungen 1629). 1630 (9. 9.) Heirat in Rom (Pfarrei S. M. in Lucina) mit Anne-Marie, Tochter des franz. Kochs Jacques Dughet. Seine beiden Schwäger, Gaspard u. Jean Dughet, wurden seine Schüler und teilten, wenigstens Jean, der ihm wohl als Sekretär diente, sein Domizil (von 1637 bis zu seinem Tod in der Via Pao-lina, jetzt Babuino). Die Ehe blieb kinderlos. Testament vom 21. 9. 1665 s. Corresp. Nr. 212. Grabmal durch Chateaubriand 1824 errichtet in San Lorenzo in Lucina. Einzige Unterbrechung des röm. Aufenthaltes: nach langen Verhandlungen mit dem franz. Hof und nach einem Besuch seines Pariser Mäzens Mr. de Chantelou in Rom reist P. Ende 1640 nach Paris. Über ehrenvollen Empfang am franz. Hof, Arbeiten für den König, Richelieu, die Jesuiten usw., über die Kabalen gegen ihn, die ihm den Aufenthalt in Paris verleideten, usw. siehe Magne,

N. P., Kap. IV, u. Grautoff, I. Kap. V. Anfang Nov. 1642 wieder in R

Faktoren der künstler. Entwicklung in Rom.

a)    Antike: Messungen von Antiken zus. mit Duquesnoy oder Algardi. Zeichnen nach Reliefs (Sarkophage, Trajanssäule). Studium der spätröm. Malerei auf Farbtechnik hin, was sich besonders in den Spätwerken (Apoll u. Daphne, Louvre) äußert, wie vor allem raumkompositioneil (Flächenschichtung, z. B.: Tod des Germanicus, Letzte Ölung [2. Sakr.-Folge], Testament d. Eudamidas). Die Aldobran-dinische Hochzeit (Kopie viell. von P.s Hand in Gail. Doria), das neuentdeckte Palestrina-Mosaik (Cassiano del Pozzo läßt farbige Kopie anfertigen, vgl. Geburt des Bacchus v. 1657) und and. heute nicht mehr bekannte Fresken (ähnlich der bacch. Szene in der Unterkirche von SS. Giovanni e Paolo) werden für verschiedene Perioden von P.s Kunst wichtig. Trotzdem P. sehr viel nach der Antike gezeichnet hat — großartige Zeichn. von der Marc Aurel-Reiterstatue in verschiedenen Ansichten, von den Rossebändigern, von der Ara Pacis; viele in Chantilly, auch in der Ecole d. B.-Arts (cf. Lavallee in Actes du Con-gres d’Hist. del’Art, Paris 1921 p. 352 über Zeichn. P. s nach der Trajans-Säule. Abb. bei Grautoff I p. 32, dagegen nicht P. die beiden Zeichn. p. 33, 35) — sind direkte Übernahmen in die Bildkompositionen sehr selten. Stets weitgehende Verarbeitung, auch da, wo (wie in dem Bethlehem. Kindermord, Chantilly) Kenntnis der antiken Gruppe ersichtlich. Vorliebe für antikische Stoffe, Historien, Mythologien schon in Frankreich bei P., dem Zug der Zeit entsprechend, vorhanden, wird durch systematische Lektüre verstärkt: Ovid für die Göttersagen, Valerius Maximus für die antiken Historien wohl die Hauptquellen; viel benutzt wird von P., wie sich an den Zeichnungen nachweisen läßt, das Compendium Vinc. Cartaris: Immaggini degli Dei (2. ed. 1615).

b)    Raffaelismus. Schon vorher zur Geltung gekommen, wird der R. erst in Rom vertieft u. erweitert; vor allem übt der späte Raffael der Teppichkompositionen auf den P. der 30 er u. 40 er Jahre großen Einfluß aus. Der dramatische Aufbau des Salomo-Urteils (Louvre), die Figurenverteilung in den 7 Sakramenten, bes. in der 2. Folge, davon abhängig. Auch die Madonnendarstellung, die erst relativ spät einsetzt, beruht auf Raffael u. Giulio Romano. Die Galatea Raffaels spiegelt sich in Neptun u. Amphitrite (früher Ermitage Leningrad) wieder.

c)    Venezianismus. Einfluß Tizians, den P. u. a. in Rom in der Villa Ludovisi studieren konnte. Kopien von Bacchanalen werden ihm verschiedentlich zugeschrieben, so von dem späten Bacch. Giov. Belli-nis (Kopie: Castel S. Angelo, Rom), von Tizians Prado-Bacchanal (angebl. Edinburgh), von dessen Venusfest. Eine Komposition des Paris Bordone scheint (nach Panofsky, Imago Pietatis, Festschrift f. Max J. Friedländer, Lpzg 1927, p. 267, 296) auf den Louvre-Narziß gewirkt zu haben.

In dieser Verbindung der klassischen Komponente des strukturhaften röm. ,disegno‘ (Antike u. Raffael) mit der subjektivistisch-optischen der Venezianer führt P. die Richtung des in ganz bestimmtem Sinne .eklektischen' strengen Protobarock fort, wie sie Ann. Carracci bes. von seiner röm. Zeit an inauguriert hatte, und wie sie nüchterner — auch schon ohne jeden Einschlag von Correggismus — Domenichino fortsetzte. Aus dieser Einstellung P.s folgt das Sichfern-halten von der im eigentlichen Sinn ,,barocken“ illusionistischen Malerei etwa P. da Cortonas, ebenso aber auch von der realistischen Helldunkel-Malereides Caravaggismus (vgl. dagegen z. B. Le Valentin). Die verschiedenen Faktoren treten in P.s Kunst aber in anderer Art u. Dosierung in Erscheinung, als im Protobarock. Manche, vor allem frühe Gemälde P.s sind

am

wiesen — hier nur einige Bemerkungen u. Ergänzungen dazu: Narziß, Dresden, wahrscheinl. nicht (wie bei Gr. 2) aus Besitz von Lenötre. Es gab noch andere Versionen, die nur im Stich (z. B. von Frey, Andr. 382) erhalten. Nach Jamot (s. o.) vorrömisch, ebenso wie das verwandte Gr. 1. Bacchus u. Eri-gone, jetzt Stockholm (Konstrevy, 1928 p. 102). Narziß, Gr. 3, Louvre, weit entwickelter, vene-zianisierender, entschieden später als 2, also keineswegs vorrömisch (wie Gr. I, 40 vorschlägt). — Schlachtenbilder, Gr. 4 u. 5, Leningrad u. Moskau. Zeichnungen ähnlichen Charakters nahe den sog. Adonezeichn. in Windsor. Vorrömisch oder allererste Zeit in Rom. —Parnaß, Gr. 8, Prado Madrid, 1625/29. Komposition wie Farbgebung weisen auf etwas spätere Zeit: 1630/35. — Triumph Davids, Gr. 9, Prado Madrid. Über Kopien usw. s. Grautoff, Kstwanderer, 1924/25, p. 105. — Einnahme von Jerusalem, Gr. 11, Wien. Dies Exemplar ist nur die figurenreichere Replik, die von Kard. Franc. Bar-berini, Besitzer des ursprüngl. (verschollenen) Gemäldes, 1639 dem Fürsten v. Eggenberg, außerord. Gesandten Kais. Ferd. III., geschenkt wurde (cf. Posse, Sacchi, 1925, p. 48 Anm. 4). — Moses verwandelt bitteres Wasser in süßes (2. Moses 15; nicht: Moses schlägt Wasser aus dem Felsen, wie Gr. 12), Nuneham Park. Weder durch Stich, noch quellenmäßig belegt. Poussinesk, aber nicht sicher. — Heil. Cäcilie, Gr. 13, Prado, Madrid. Wenn dies Bild echt, dann auch die in Typen u. Behandlung verwandte Verlobung der hl. Katharina, Rich-mond, die Gr. 1 280 ablehnt.— Heil. Margarete, Turin Pin., nach Gr. II 281 „undiskutierbar“, hält Rob. Longhi wohl mit Recht für Original P.s 1635. Gest, von Chauveau, Andr. 241. (Festschrift f.

schönfarbig, flüssig, venezianisierend, z. B. Inspiration des Dichters (Louvre), sowie viele der kleineren bacchischen Bilder, aber auch noch das klar-schöne Pan u. Syrinx (Dresden) von 1637, andere, wie der annähernd gleichzeitig entstandene Schulmeister von Falerii (Louvre) sind düster, schwer in Aufbau u. Farbe. Das hängt mit P.s Theorie von dem Wechsel der Malart je nach Art des Sujets zusammen (vgl. Brief an Chantelou vom 24.11.1647, in dem er seinen ,,trait6 des Modes“ entwickelt; Corresp. p. 370ff. Darüber bes. Fraenger, Freart de Chambray, Heidelb. Diss. 1917). Als eigentliches Bildideal P.s überwiegt später aber entschieden der streng konstruktive Aufbau. Die zweite Ausführung eines Gemäldes, auch wenn es ausgesprochen lyrischen Inhalts, wird stets gegenüber der ersten lockeren Fassung rationalisiert u. stilisiert (vgl. etwa „Erziehung des Jupiter“ in Dul-wich u. in Berlin, „Et inArcadia ego“ bei d. Duke of Devonshire u. im Louvre). So sind die Zeichnungsskizzen zu seinen Bildern meist sehr bewegt, oft geradezu grotesk-fratzenhaft, in der Ausführung wird das Temperament bewußt zugunsten eines klaren, rationalen Aufbaus unterdrückt (Skizze zu Salomos Urteil, Louvre, zur Kreuzigung von 1646, Louvre, u. viele andere).

Hauptkomponente der reifen Kunst P.s bleibt also schon gesinnungsgemäß d. Klassizismus, der durch die optisch-barocke Unterströmung seine besondere Zeitfärbung erhält. „Klassizismus“, weil bewußt u. historisierend (anders u. unnaiver als Raffael), auf die Antike und den damals schon als „klassisch“ empfundenen Raffael zurückgehend. Von allem Italienischen trotz engster formaler Beziehung streng geschieden durch den moralisch-didaktischen „stoischen“ Gefühlsinhalt (bes. in Bildern der mittleren Periode), durch Hervorkehrung männl. Tugenden im republ.-röm. Sinn: Edelmut (Camillus, den Verrat des Schulmeisters von sich weisend, Louvre), Vaterlandsliebe (Coriolan, Les Andelys), Enthaltsamkeit (Scipio, Leningrad), Glaube an Freundschaft (Testament des Eudamidas, Kopenhagen). Die sentimentalische Resignation: Klage um die Vergänglichkeit des Schönen (La felicitä soggetta alla morte*»arkadische Hirten, Louvre; II ballo della vita humana, Wallace Coli.) gehört ebenfalls in diese „stoische“ Gesamtstimmung. P.s spezielle Rhetorik ist durch die Lehre von der Wirkung seelischer Affekte auf d. Körper im Sinne Leonardos, für dessen Traktat er Zeichnungen anfertigte (s. unten), beeinflußt. Seine großen u. berühmten Massenkompositionen mit kleinen Figuren (Mannalese, Louvre; Mosis Quellwunder [mehrere Versionen]), ebenso aber auch seine dramatischen Gemälde mit geringerer Figurenzahl (Salomos Urteil, Tod der Saphira, Die Blinden von Jericho, sämtl. Louvre, usw.) haben fast immer einen paradigmatischen, epigrammatischen Charakter. Daher gerade diese Bilder in der Folgezeit als akademische Lehrstücke benutzt und (z. B. von Lebrun) ausführlich analysiert. Will man P. als französischen Künstler, als Zeitgenossen eines Corneille und eines Descartes, verstehen, so muß man Werke wie die beiden großen Folgen der 7 Sakramente (Bridgewater-house u. Belvoir Castle) — in ihrer fast jansenisti-schen Auffassung ganz unitalienisch — und ähnliche repräsentative Bilder wie die „Rebecca“ (Louvre) als historisch wichtig hervorheben. Die schon früh einsetzende Stichreproduktion besonders derartiger „Historien“ sorgte für weite Verbreitung. P.s ethischstoischer Idealismus ist es auch, der ihn mit dem späteren französ. Klassizismus, insbesondere mit David, verbindet (über den Neopoussinismus des 18. Jahrh. s. Locquin, Peint. d’hist., 1912 p. 143 ff.; Hourticq, De Poussin ä Watteau; W. Friedlaender, Von David bis Delacroix, 1930, Einleitung).

Der großartige Altersstil P.s, der Mitte der 50er Jahre einsetzt, hat wiederum einen stärkeren lyrischen Einschlag (vgl. etwa Geburt des Bacchus, 1656, Foggmus. Boston; Ruhe auf der Flucht; das herrliche Spätwerk Apoll u. Daphne, Louvre; Die 4 Jahreszeiten, Louvre). Vgl. Friedlaender, P., p. 97ff.

P. ist der Schöpfer der heroischen Landschaft. Auch darin Fortführer u. Vollender der im Proto-barock angebahnten Entwicklung (bes. durch Annibale Carracci). P. gibt auch in diesen Gemälden das Gesetzmäßige, Einmalige röm. Landschaftsstruktur ins Ideale u. Erhabene gesteigert. Dazu stehen seine Skizzen in einem gewissen Gegensatz, die häufig, wie z. B. die Baumstudien, rein impressionist. Gepräge tragen (Friedl., P.s Albertina-Zeichnungen, Belvedere, X [1931 II] 56/62). Die Landschaftsgemälde gehören erst in seine spätere Zeit, von 1648 an (Zeichnungen schon vorher). Über P.s Landschaften s. außer den erwähnten Biographen: W. Stein, Erneuerung der her. Landsch., 1917; Gerstenberg, Die ideale Landschaftsmalerei, 1923 p. 107 (vgl. dazu Besprech. von W. Friedlaender in Rep. f. Kstwiss., 49 [1928] 147); Alfassa, P. et le paysage, in Gaz. d. B.-Arts, 1925 I 265.

Werke. Oeuvrekataloge: Smith, Cat. rais., VIII (1837). Systematische Anordnung nach Gegenständen. Durchaus unkritisch, aber noch immer unentbehrlich. E. Magne, N. P., Paris 1914. Das Werkverz. Schluß — ebenfalls nach Gegenständen geordnet — unkritisch. O. Grautoff, N. P., sein Werk u. s. Leben, Münch. 1914 (Bespr. v. Tietze in Rep. f. Kstwiss., 41 [1919] 263ff.), Bd. II, Kat. der Werke chronologisch mit Abbild, jedes Bildes, Farbbeschreibung, Quellenangaben usw. Dankenswert als erster Versuch, aber revisionsbedürftig (auch in Zuschreibungen und Datierungen) u. in Einzelangaben oft ungenau. W. Friedlaender, N. P., Münch. 1914 (Besprech. v. Tietze im Rep. f. Kstwiss., 39 [1916] 181 ff.), berücksichtigt im Oeuvreverz. nur durch Quellenangabe (bei den Biographen oder in der Corresp.), durch Erwähnung in alten Sammlungen oder durch zeitgenöss. Stiche festgelegte Werke, möglichst in chronol. Anordnung. Auch hier durch Auftauchen von bisher unbekannten Bildern vieles nachzuholen. Auf diese beiden Arbeiten sei für die Werke P.s verum

Azdod, Gr. 19, die für den König von Spa-

Louvre. Ge-

von

ge u. Provenienz.

Walt. Friedlaender 1933 Ms.).—DieMad. erscheint dem Heil. Jakob, Gr. 16 (Mad. del pilo), Angabe Fel.s: um 1630, wohl richtig. Also nicht vorrömisch, wie Fr., P., p. 113, für möglich hielt. — Anbetung des goldenen Kalbes, zuletzt Sackville Gail. London. Nicht bei Gr.; Fr. p. 115 setzt diese bisher nur durch Stiche bekannte Version (A. 74) zu spät an, vorausgesetzt, daß die Signatur N. P. 1629 des neu gefundenen Gemäldes, die Johnston, Burl. Mag., 35 (1919) angibt, stimmt. 2 flüchtige Skizzen dazu in Windsor. — Pest hört zu den 12 Bildern, nien in Rom bestellt wurden (Sandrart, 1675 p. 10). — Schlafende Venus, von Satyrn belauscht, Gr. 23/24, Dresden und (anders) London, Nat. Gail., wohl früher: 20er Jahre, anzusetzen. Der Stich v. Daulle v. 1760 (den Gr. für das N.-G.-Bild anführt) bezieht sich auf ein breitformatiges, neuaufgetauchtes Exemplar bei Dr. Thalberg, Zürich (s. Grautoff, Gaz. d. B.-Arts, 1932 I 326, m. Abb.), das in der Hauptszene mit dem knapper gefaßten Nat. Gail.-Bild übereinstimmt. Fraglich, welches von beiden eigenhändig. — Erziehung des Bacchus, Louvre (Gr. 25 als ,,Bacchanal“). So schon im Inventar v. 1609 genannt. Parallele zu dem Chantilly-Bild (Gr. 26). In diesem Sinn auch Lemonnier, Beaux-Arts, 3 (1925) 90f. — Kinderkonzert, Gr. 27, Louvre, Wohl Teilkopie nach der Louvrezeichn. Merkur u. Venus, oder nach dem Stich danach v. 1636. Das Bildchen gehört nicht zum alten Louvrebestand, Provenienz unsicher. — Spielende Kinde r, Gr. 28, früher Duke of Westminster, zuletzt engl. Kunsthandel. Nach Jamot früher: ca. 1625, ebenso wie Gr. 29: Amoretten, Ertnitage Leningrad. — Gr. 30 Spielende Kinder, Gal. Liechtenstein Wien. Fraglich. — Gr. 31 Schmetterlingsfänger, Wilton House, ist Teilkopie nach dem Bacch.Tanz der Nat. Gail., wenig sinnvoll verändert. — Hingegen sind Vier jagende Knaben, Ermitage Leningrad, die nach Gr. II 278 als ,,zu genrehaft“ P. abgesprochen werden, mit dem Bild bei Kard. Mazarin (Inv. v. 1661) zu identifizieren. (Fr. p. 128). Lom6nie de Brienne sah das Bildchen später bei Hautefeuille und bezeichnet die 4 Knaben als „quatre äges ou saisons“ (Hourticq p. 205). — Ein großer Putto mit Füllhorn (1920 Aukt. Emst, Budapest, als Albani, jetzt Berlin Kunsthand.) von Ad. Venturi (L’Arte, 30 [1927] 250f.), ebenso Graut. (Gaz. d. B.-Arts, 1932 I 323) als Poussin. Poussinesk, aber nicht sicher. — Hochzeit von Peleus u. Thetis, Dublin, Nat. Gail., aus Slg Earl Spencer (nicht bei Fr. u. Gr.). Kompos. durch alten Stich belegt. Etwas plump in der Ausführung. Wohl früh. Zeichn. dazu (aus Slg

Russell) ebenfalls in Dublin (Bodkin, Burl. Mag., 60 [1932] 180). — Venus u. Adonis, Gr. 33, früher Lord Wilbraham, 1931 versteig. 2. Exemplar i. d. Slg Cook, Richmond. Fraglich, welches Kopie. Sehr ausgeführte Zeichnung dazu im Brit. Mus., fraglich. — Tod des Adonis, Gr. 34, Caen. Vgl. Ren6 Schneider, Gaz. d. B.-Arts, 1919 p. 369. — Mythologische Landschaften, Gr. 36/37, Liverpool u. (anders) New York. Ohne ältere Bele Beide möglich, aber nicht ganz überzeugend. Gr. 36 nach Jamot vorrömisch. (Auch Landsch. mit Nu-ma Pompiliusin Chantilly [Gr. 35] nur „möglich“.) Zu Gr. 37 gehört auch Gr. 46: Landsch. mit Nymphen, ebenf. New York. Neu aufgetaucht eineLand-sch. mit Nymphen u. Satyrn, aus SlgM.D. Horner, London (Jamot, Gaz. d. B.-A., 1925 II 84, nicht ganz zuversichtlich). Wohl die gleiche, die in d. Mus. v. Cleveland gekommen (Bull, de l’art anc. et mod., 1926 p. 206). — Gefährten Rinaldos, Gr. 41, Wien, Harrach. Bild mit verwandtem Sujet im Hause Poz-zos erwähnt bei Richardson, Trait6 (Fr. p. 128). Auch auf 2 Louvre-Zeichngn kommen die beiden vor. — Inspiration des Anakreon, Gr. 42, Prov.-Mus. Haimover. Das Exemplar in der Gal. Dulwich ist nach Gr. I 110 f. Kopie mit Ausnahme der Figur des Anakreon u. des Himmels. Ohne Konfrontation der beiden Exemplare Entscheidung, welches Kopie, schwer möglich. — Rinaldo u. Armida, Gal. Dul-wich (Abb. Fr. 179), stimmt mit dem alten Stich von Audran genau überein (nicht, wie Gr. I 109 annimmt, mit Weglassungen oben u. unten). Daher in dem Dulwich-Exemplar mindestens die integrale Komposition erhalten. Über andere Versionen des Themas vgl. Fr. p. 115. — Et in Arcadia ego (1. Fass.), Duke of Devonshire. Vgl. Hourticq p. 199. Nach Jamot (Gaz. d. B.-A., 1925 II100) früher als Gr. 43 annimmt: ca. 1625/28. Ebenso auch das Louvre-Bacchanal, Gr. 44, und die kleinen bacchischen Szenen Gr. 51/54. Von diesen wird das Exemplar der Nymphe mit d. trink. Satyr, das von den Maratti-Erben nach Spanien kam, jetzt meist als das Original angesehen, das Ermitage-Exemplar (Gr. 54) als (eigenhändige) Replik. Auch dieses alte Provenienz (Beaux-Arts, 4 [1926] 52; Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1927 p. 162). Ein drittes Exemplar in Dublin, Nat. Gail. (Bodkin, Burl. Mag., 60 [1932] 181). — Triumph der Flora, Louvre, Gr. 45.1630/35. Nicht zu weit zu entfernen von Gr. 82, Reich der Flora (Verwandlung der Blumen), das nicht Ende, sondern Anfang der 30 er Jahre, wie auch die sichtlich frühe Louvre-Zeichn. beweist. — Bacchus u. Ariadne, Gr. 49 (als Bacchanal), Prado, Madrid. Sandrart u. Richardson erwähnen derartiges Thema (Fr. p. 127). Es begegnet auch auf d. Bild in der ehern. Smlg Stroganoff (Auktionskat. Lepke

1931    Nr 66, mit Abb.), Komposition durch Stich von Beauvais belegt. Ein and. Bild Bacchus u. Ariadne (jetzt Straßburg, Privatbes.) stimmt weitgehend mit einer sehr bekannten Zeichng der Ec. des B.-Arts überein (Fr., P. Abb. 204), die aber für P. etwas zu weich u. flau. Ob das Gemälde, das in manchem mit dem Midas-Bild (Gr. 56) verwandt, sicher von d. Hand P.s, noch nachzuprüfen. Abb. bei Gr., Gaz. d. B.-A., 1932/1 327 (danach in Amerika? befindl.).

—    Bacchanal, Gr. 50, Nat. Gail. London. Nicht für Barberini, sondern gleich Silen-Triumph für Richelieu, daher etwas später anzusetzen, s. unten.

—    Aeneas u. Dido reiten auf die Jagd, Prado Madrid. Nicht Jagdzug des Meleager, wie meist und auch Gr. 55. — Midas vor Bacchus, Pin. München, Gr. 56: 1632-36. Im Prozeß Valguarnera Juli 1631 erklärt Gio. Stef. Roccatagliata, er habe dem Angekl. einen , König Midas' von P. verkauft (Corr. de Rubens, V 387); also muß die Entstehung des Bildes vor diesem Datum liegen. — Errettung des jungen Pyrrhus, Gr. 57; über e. vermutl. Kopie im deutsch. Kunsthandel: Gr., Gaz. d. B.-A.,

1932    I 331; im schwed. Kunsthandel: Konstrevy, 1929 p. 29, m. Abb. — Bathseba, Gr. 59, Duke of Bedford. Weder durch alte Quellen, noch durch Stiche oder Zeichnungen belegt. Angebl. aus der Slg. Orleans (1749), jedoch nicht in den alten Katal. oder in dem Verz. der nach England verkauften Bilder (1782, Waagen, II 485). Typus der Dienerin erinnert an Theseusbild (Gr. 76). Hintergrund scheint nicht von P. Vielleicht wie dort von Lemaire (?). Nicht ganz überzeugend. —Armida, in den Spiegel schauend, Gr. 60, Lord Scarsdale. Ähnlich langgestreckte Glieder wie auf vorigem. Ebenso ohne Belege u. etwas zweifelhaft. Nach Jamot vorrömisch.

—    Jupiter u. Callisto, Gr. 61, jetzt Mus. Cincinnati. Vgl. Art News, 23 (1924/25) Nr 14 p. 8 u. Renaiss. de l’art frani;., 8 (1925) 182. — Ruhe auf der Flucht, Gr. 62. Früher Duke of Westminster, jetzt Samml. Reinhart in Winterthur. (Vgl. Abb. in The Art News [New York], 22 [1923/24] Nr 40 p. 1.) — Erziehung des Jupiter, Gr. 64, Berlin K. F. M. Um einige Jahre später anzusetzen, als die freiere Fassung in Dulwich, Gr. 63. Schöne Federzeichn, in Stockholm. — Ruhe auf der Flucht, Gr. 65. De Chennevi&re (vermutl.

an-

u. Uffiz.

zusammengebracht werden (so Gr., Gaz. d. B.-A., 1932 I 336). Sie gehört auch nicht in den Spätstil P.s, sondern etwa in eine Reihe mit d. relativ frühen West-

Kopie). Nach der ganzen Kompositionsanlage nicht, wie Gr., Mitte der 30er Jahre, sondern viel später, um 1650. Nicht von CI. Bouzonnet gestochen (Gr.). Stiche s. Andresen 152/55. — Pan u. Syrinx, Gr. 66, Dresden. Stich von Picart (Andr. 359), den Gr. angibt, zeigt andere Kompos. — Coriolan, Gr. 68, Les Andelys. Wohl erst Anfang der 40er Jahre. — Schulmeister von Falerii, Gr. 69, Louvre. Über eine kleinere, in den Quellen erwähnte Fassung, neuerdings aufgetaucht bei Prinz Paul von Jugoslawien (jetzt Böhler ?), s. Friedlaender, Gaz. d. B.-Arts, 1931 II 52. — Raub der Sabinerinnen, Gr. 70/71, Louvre, SmlgCook, Richmond. Gr.: beide 1637/39. Doch ist das zweite bei F61. ,,vor 1637“ gesetzte Bild später als das um 1630 gern. Louvrebild. — Tanz der Nymphen, Gr. 72, Smlg Cook, Richmond. Zweifelhaft. — Theseus findet seines Vaters Schwert, Gr. 75/76, Chantilly Sicher nicht beides Originale. P. hat sich nie so genau wiederholt. Möglich, daß bei beiden starke Atelierhilfe, bes. in der Architektur (Lemaire). Zeichnungen im S. Kens. Mus. weisen darauf hin. — Inspiration des Dichters, Gr. 78/80, Louvre u. Smlg Blondei, Paris. Auch hier gilt das gleiche, wie für das vorige. Das Louvreexempl. scheint in den Massen mit dem im Inventar des Kardinals Mazarin (1661) erwähnten Bilde: Apoll, Muse u. Poet, besser übereinzustimmen (Jamot, Gaz. d. B.-A., 1911/11 177ff.; Thiebault-Sisson, LesArts, 1912 Nr 121 p. 20ff.). Nach Jamot (u. neuerdings auch Gr.) nicht ca. 1635, sondern früher, vor 1630, anzusetzen. — Phaetons Bitte bei Apoll, Berlin K. F. M. Nicht bei F61. erwähnt (wie Gr. 81 sagt), aber bei Sandrart, s. Fr., P. p. 128. Dagegen läßt sich die Notiz im Inventar Mazarin nicht (wie Fr. a. a. O. meint) ebenfalls auf dieses Bild beziehen, vielmehr mit großer Wahrscheinlichkeit auf ein 1922 von P. Cassirer, Berlin, aus engl. Privatbes. erworbenes Bild (jetzt angeblich in Amerika, Abb. Gaz. d. B.-Arts, 1932 I 328): Endymion, vor Luna kniend, oben Sonnenwagen. Stilistisch eng mit dem Phaetonbild verwandt. Anfang oder Mitte der 30er Jahre. — Richelieu-Bacchanal, s. dazu aus-führl. Jamot, Gaz. d. B.-A. 1921 II 93 u. 1925 I 24ff., der in der Aufreihung der Bilder zu den gleichen Resultaten (abweichend von Gr.) kommt wie Fr. p. 116: Triumph des Silen, Nat. Gail. London, Gr. 50, Triumph des Bacchus, Gr. 86 (früher Earl of Carlisle, jetzt Howard, York), Triumph des Pan, Gr. 84/85, Captain Morrison u. Jamot (dieses Bild neuerdings meist als das Original angesehen. Wichtige Zeichnungen dazu Windsor, Bayonne, Uffizien). Dagegen Bacchanal mit den Tänzerinnen, Nat. Gail. London, nicht dazugehörig, wie Gr. 83 angibt. Die Biographen zählen jedoch 4 Bacchanale für Richelieu auf. Ob man den Triumph des Neptun und der Amphitrite (ursprünglich Galathea, s. Zeichn. Stockholm) hinzurechnen darf, ist immer noch nicht deutlich. Das Bild ist 1932 aus der Ermitage Leningrad nach Amerika verkauft. Über im Kunsthandel aufgetauchte Replik (oder Kopie?) s. Grautoff, Kstwan-derer, 1928/29 p. 104. — Mosis Quellwunder, Gr. 91, Bridgewaterhouse, aus der Orleans-Samml. Vermutlich doch (trotz Widersprüchen in den Quellen) das für de Gillier gemalte Bild (auf keinen Fall 1639/40 für Chantelou gemalt, wie Gr., wofür garkein Beleg). Dann mit F61ibien als „vor 1637“ anzusetzen. (Fdl. nennt als einen der Besitzer des Gillier-Bildes Mr. de Dreux, der auch im Katalog der Smlg Orleans 1727 p. 326 als Vorbesitzer genannt wird.) 1641 war ein Teppich nach der Kompos. geplant (Beilori p. 169). — Taufe des Johannes, Gr. 97/98, Belvoir Castle u. Louvre. Beide Versionen nicht ungefähr gleichzeitig mit der Taufe Christi der 7 Sakramente (Gr. 99) anzusetzen, sondern früher: Anfang der 30er Jahre. — Verkündigung, Gr. 102, Chantilly, Mus. CondA Chronologisch verschieden angesetzt; wie auch die etwas abweichende Zeichnung in Wien (Albertina)

schwer einzuordnen. Aber durch Stich von Ger.

Edelinck vor 1661 (dat. Exempl. i. d. Bibi. Nat., Paris) belegt. — Hirtenanbetung, Gr. 103, Smlg Favier, Paris. Stich v. Picart. Andere Fassung im Breitformat: London Nat. Gail. Gleiche Figuration, aber anderer Hintergrund (darauf 2 Zeichnungen Brit. Mus. u. Louvre zu beziehen). — Madonna für Roccatagliata, 1642. Früher nur imStich bekannt (Fr., P. p. 117. Abb. p. 214). Skizzen dazu in Windsor. Gemälde neuerdings aufgefunden, vgl. Borenius, Art in America, 1925 p. 92. — Moses zertritt Pharaos Krone, Gr. 109, Louvre u. Duke of Bed-ford. Es ist — anders als bei Gr. — das letztere Bild, das Bernini 1665 sah (Fr. p. 118). Auch ist das Louvrebild (für Kard. Massimo) wohl etwas später. — Moses vertreibt die Hirten von dem Brunnen. Über Zeichnungen u. Stiche zu dieser Komposition aus Mitte oder Ende der 40er Jahre s. Fr., Belv., 7 (1925) Forum p. 65/70. Das Bild scheint neuerdings aufgetaucht zu sein. Vgl. Bull, of the Minneapolis Inst., 1924, Mai p. 34. — Beweinung Christi, Gr. 113, Dublin, s. Bodkin, Burl. Magaz., 60 (1932) 180. — Auffindung des Moses, Gr. 115, Louvre. 1647 für Pointei, doch siehe die Provenienzangabe in der Pinacotheca von Lomenie de Brienne (vgl. Hour-ticq a. a. O. p. 197). — Taufe Christi, Gr. 116, Smlg Johnson, Philadelphia. Nicht das für Chante-lous Bruder bestimmte Bild von 1648, wie Gr. annimmt ; dieses war nach Corr. 303 viel kleiner und ist vielleicht mit dem Bildchen der Smlg Czernin, Wien, zu identifizieren (Fr., P., p. 119). — Heil. Familie, Chantilly, Nat. Gail. London, Pawlowsk; cf. Gr. p. 262. Diese Komposition wird bald P., bald Lesueur zugeschrieben. Zeichnung dazu (Akte) in Windsor sicher von P. Zeit etwa Pariser Reise. Cf. Fr., Burl. Magaz., 54 (1929) 116ff. (unter Nr 54). — Heil. Familie auf der Treppe, 1648, Gr. 131, Smlg Duke of Sutherland. Anderes Exemplar bei Lerolle, Paris (Fr, Abb. p. 239). Fraglich, welches das Original. Zeichnungen mit Varianten: Louvre, Coli. Bonnat, Bayonne, Pierpont Morgan. — Gr. Heil. Familie, Gr. 132, Ermitage Leningrad, ist das für Chantelou bestimmte, in der Korrespondenz zw. 1647 u. 55 erwähnte Bild (F61. gibt ein sichtlich unrichtiges Maß, weshalb Gr. I, p. 270 d. Zusammenhang verkennt). Das Bild ist nach der Korrespondenz etwas kleiner, als das für Mme de Montmort aus annähernd der gleichen Zeit, das beim Earl ofYarborough (nicht bei Gr.; Fr. p. 122, Abb. p. 242). Daher kann auch nicht die Heil. Familie, früher Smlg Pearson (s. Auktions-Kat. P. Cassirer, mit Abb.), jetzt Thyssen-Rohoncz, damit minster-Mad. — Heil. Familie mit 10 Figuren, 1649, für Pointei. Nach Gr. 134: Paris privat. Ein anderes Exemplar in Dublin Nat. Gail. (s. Bodkin, Burl. Mag., 60 [1932] 179) Zeichn. dazu in Chantilly.

—    Heil. Familie mit 11 Figuren, Smlg Duke of Devonshire (nicht bei Gr.); die gleiche Komposition zeigte das Exemplar (Kopie ?) früher Smlg Kann Paris (wonach Fr., P., p. 120 zu korrigieren). — Madonna mit dem Badebecken, Fr., P., p. 120. Neuerdings aufgetaucht in der Smlg Sachs, Fogg Mus. Boston. Brienne beschreibt ein ähnliches Bild (Hourticq p. 205) im Besitz des Duc de Crequy. (Bisher nahm man das Louvrebild [Gr.137] als das von F61. erwähnte, 1651 für Crequy gemalte.) Eine Reihe von Zeichnungen in Chantilly u.a.O. auf dieses späte Bild zu beziehen.

—    Christus u. die Ehebrecherin. Eine Version des berühmten Louvre-Bildes (Gr. 148), zuletzt bei Boehler, München, von Gr. (Kstwanderer, 1928/29 p. 105, u. Gaz. d. B.-A., 1932 I 329) als P. publiziert, ist zweifellos Nachahmung. — Petrus u. Johannes heilen den Lahmen, Gr. 152. Jetzt Metrop. Mus. New York (vermutlich das Exemplar aus Liechten-steinschem Besitz; vgl. Bull, of the Metr. Mus., 19

wasser-

[1924] 100ff.). — Odysseus unter den Töchtern desLykomed, Fr., P. p. 123. Von den 2 bisher nur im Stich bekannten Versionen ist die eine, vermutlich frühere (also vor 1656), im Pariser Kunsthandel aufgetaucht (Fr. in Zeitschr. f. b. Kst, N. F. 60 [1926/27] 141ff., m. Abb.). Mehrere Zeichnungen zu dem Thema in Leningrad. Das neuerworbene Gemälde dieses Gegenstandes im Louvre (s. Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1920 p. 195 [Jamot]) weder belegt noch gestochen; nur Richtung P.s. — Geburt des Bacchus, Fr., P., p. 123. Die eine der beiden Versionen, mit Zeus u. Hebe in den Wolken, bei Beilori beschrieben, 1637 für Stella, gest. von Dughet, früher Coli. Orleans, neuerdings aufgetaucht: Fogg Mus. Boston (Kopie in Montpellier; s. Joubin in Actes du Congr&s d’hist. de l’art, 1921, p. 338 pl. 49). — Ruhe auf d. Flucht (mit der Serapis-Prozession, 1657 fertig), Gr. 153, früher Smlg Stroganoff, Leningrad, versteig. bei Lepke 1931 (s. Verst.-Kat., mit Abb.). Zeichn. dazu in Chantilly, Abb. Fr., P., p. 257.

Landschaften. Häufig und gern kopiert, vielfach auch nach den sehr zahlreichen Stichen. Daher Vorsicht nötig. Keine Erwähnung vor 1648. L. mit den 3 Mönchen, für Hauterive, Gr. 124, in Montauban, galt bisher trotz schlechtem Zustand als Original. Neuerdings besseres u. größeres Exemplar bei Prinz Paul von Jugoslawien (French Exhib. London 1932). Vgl. Gr., Gaz. d. B.-A., 1932 I 337. Bei Gr. mit 1645/48 wohl zu früh angesetzt. Der Diogenes, Louvre, Gr. 125, u. L. mit Math. u. Engel, Berlin

K. F. M., Gr. 126, wahrscheinlich früher. Ein letzterem ähnliches Bild bei Waagen, Treasures, Suppl., 1857, p. 321, im Bes. von Lord Seafield erwähnt. In diese frühe Gruppe gehört auch die L. mit Joh. auf Patmos, Chicago, Art Inst. Durch alte Stiche belegt. Vgl. Posse, Pantheon, 5 (1930) 62/64, u. Friedlaender in „Das unbekannte Meisterwerk“ (1930). — L. mit breitem Weg. Nach Fel. 1648 entstanden, ist wohl kaum, wie Gr. annimmt, gleich dem Bild in der Lond. Nat. Gail, (das von Baudet gestochen, Andr. 445), vielmehr gleich dem Stich Andr. 444: L. mit schöpfendem Mann, dem ein sehr nachgedunkeltes u. deshalb schwer zu beurteilendes Bild in Dulwich entspricht (vermutl. das Pendant zu dem Bild der Lond. Nat. GaU.). — L. mit 3 Männern, Gr. 128, Prado, Madrid. Ähnlich die L. mit 2 Männern (Fr. Abb. p. 253), früher Burdett-Coutts, jetzt Smlg Reinhart Winterthur. Vgl. Kstu. Künstler, 25 (1926/27) 6, 10.

—    L. mit Auffindung der Asche des Phokion, Gr. 129. Lord Derby (Kopien s. Gr.). Über die beiden Phokionlandsch. s. Burl. Mag., 40 (1922) 158ff. (Jamot) u. 46 (1925) 322. Das Pendant dazu: L. mit der Forttragung des Leichnams des Phokion, seit einigen Jahren im Louvre (Jamot, Gaz. d. B.-A., 1921 II 321, u. Dacier, Rev. de l’art anc. et mod., 41 [1922] 82ff.). — Landsch., Gr. 142 Chantilly. Stets Dughet genannt. Nicht P. — L. mit Frau, die sich die Füße wäscht (für Passart 1650). Gr. 143. 1885 im Bes. von Earl Howe (Ac. Wint. Exhib.). 2 Exempl.: München, Kunsthandel, und Mr. Jamot, Paris. Letzteres nach Meinung v. Mr. Jamot das Original (G. d. B.-A. 1925/11 110 u. 1932/1 338 Anm.). Auf einem

3. Ex. in Chantilly (wohl Kopie) fehlt der Zuschauer, der auf altem Stich erscheint (Andr. 456). — L. mit Pyramus und Thisbe, 1651, für Pozzo. Früher Asburnham, jetzt Städel-Inst. Frankfurt a. M. (Roger Fry, Burl. Mag., 43 [1923] 53). Für Mittelgrundszene: Löwe überfällt Gespann, Zeichn. in Bayonne.

—    L. mit totem Mann im Vordergründe (Pyramus ?), Gr. 144, Le Havre. Ob mit der L. bei heiterem Wetter (F61. 63) zusammenzubringen, wie Gr. I, 258 vorschlägt, noch nachzuprüfen. — Landsch. in Medaillonform, Gr. 145, Lord St. Oswald. Stich Andr. 452. Teilkopie aus dem Diogenes. — L. mit Schlange. 1652 für Pointei gestochen v. Baudet. Nach Jamot, Gaz. d. B.-A., 1925II110, bei Mr. M. Man-guin (s. auch Revue de Bourgogne, 1919 p. 169). —

L. mit Orpheus und Eurydike, Gr. 155, Louvre. Die damit verwandte Zeichnung in Chantilly (Abb. bei Gr. I Taf. 25) vermutlich nicht P., sondern Nachahmer (Millet?). Auch das Gemälde im Metrop. Mus., das wörtlich mit der Zeichnung übereinstimmt, wohl von Nachahmer P.s. (Die beidenNymphen vom Chantilly-Bild Gr. 154 übernommen.) Eine andere Land-sch. des Metrop. Mus. New York mit Orpheus, der nach dem Weg zum Hades fragt — P. genannt — zeigt ähnlichen Charakter (Bull, of the Metrop. Mus., 25 [1930] 60). — L. mit dem Riesen Orion, 1658 für Passart gemalt. Früher nur im Stich bekannt. Jetzt Metrop. Mus. New York (Borenius, Burl. Mag., 59 [1931] 207f.).

Zeichnungen. P.s Zeichn. sind schon zu seinen Lebzeiten gesammelt, u. a. von den Massimi, deren Smlg nach England kam, jetzt Windsor-Library (s. darüber ausführlich: Fr., Burl. Mag., 54 [1929] 116ff.), wo — abgesehen vom Louvre — die meisten u. wichtigsten. Außerdem findet sich größere Anzahl in der ficole des Beaux-Arts (cf. Lavallee, Gaz. d. B.-Arts, 1917 p. 418 ff.) u.in Chantilly sowie in den Kabin. von Stockholm (aus Slg. Crozat; cf. Gunn. Wengström, Nationalmusei Arsbok 1924), Wien, Albert, (z. T. aus Slg. Mariette; s.Fr., Belvedere, X[1931II]56), Leningrad, Ermitage, aus Slg. Brühl u. Cobenzl (cf. P. Marcel in Staryje Gody, 1912 Nov.-H. p. 19ff.), Florenz (Uff.), Bayonne (Bonnat), Dijon, Montpellier, Lyon (cf. Ren. de l’art frang., 3 [1920] 129) usw. Wenige in Privatbes. oder Handel. Nachahmungen zahlreich und schon aus relativ früher Zeit. Versuch einer Sichtung und Systematisierung des großen Materials in Vorbereitung. Einzeluntersuchungen, die sehr notwendig, bisher nur wenige: Ch. Martine,

N. P. Cinquante reproductions, Paris 1921 (Dessins de maitres frang. I); Old Master Drawings, X, XIII, XIV; G. Wengström, Kunstmuseets Aarsskrift 1921/23, Kopenh. 1924 (über Zeichn. „Raub der Europa“); Mu-chall-Viebrook, Münchner Jahrb., N. F. 2 (1925) 99ff. (Z. zur Münch. Grableg.); Burl. Mag., 38 (1921) 3ff. (beide abgeb. Zeichii. nicht von P.); Rev. de l’art anc. et mod., 41 (1922) 311 ff. (Zeichn. zu d. Hesperiden); Beaux-Arts, 1 (1923) p. 56 (Zeichn.: Mars u. Venus); Archives de l’art fr an?., VIII, 1916 (Lemonnier über 2 Zeichn.-Bände in der Bibi, des Instituts, die zwischen P. u. Ch. Errard strittig).

Über P.s Zeichnungen zum Traktat Leonardo da Vincis cf. L. Hautecceur in Gr., P., 110, Exkurs, u. Staryje Gody, 1913 März-H. p. 21 ff.

Quellen. Vgl. die Übersicht bei W. Friedlaen-der, N. P., Münch. 1914, p. 109f. Über die in einem Ms. der Bibi. Nat. (von Lomenie de Brienne) erwähnten P.-Bilder s. Hourticq, De P. ä Watteau, Paris 1921, p. 197.

Lit. bis 1914: am ausführlichsten bei O. Grautof f,

N. P. Sein Werk u. s. Leben, Münch. 1914, I 419 ff.

Lit. seit 1914: (kleinere Monographien): Esther Sutro, N. P., Lond. 1923. — Magne, N. P., Paris

1928    (kleinform. Neuausgabe des Werkes von 1914 ohne Katalog). — J. Aynard, N. P., 1928. — P. Courthion, N. P., Paris 1929. — Gilles de Touret-te, N. P., Paris 1929. — P. du Colombier, P., Paris 1931. — Lettres de P., Paris 1929 (6d. P. du Colombier — Auswahl). — Felibien, Entretiens, Paris

1929    (unkommenj. Ausgabe der P.-Biographie).

Zusammenfassend: A. Michel, Hist, de l’art,

6 (1921/22) 230ff. — Dimier, Hist, de la peint. frang. XVIIes., I (1926). — O. Grautoff in: Pevs-ner u. Grautoff, Malereides 17. Jh.: Roman. Länder (Handb. d. Kstwiss.), Teil 2. — W. Weisbach, Franz. Malerei d. 17. Jahrh., 1932.

Aufsätze allgemeineren Charakters (soweit nicht im Text schon erwähnt): Zeitschr. f. Ästhet, u. allg. Kstwiss., XI 36 (V.Lowinsky, Raum u. Geschehnis in P.s Kunst). — Rep. f. Kstwiss. 42 (1920) 48f. (Fraenger, Z. Gesch. der Kstkritikusw.). — M61anges Bertaux, 1924, 46 (Ren6 Schneider,

Poussin — Poutrain

Walter Friedlaender.

Des sources ignorees... de l’art de P.). — Rev. de l’art anc. etmod., 47 (1925) 273 (Lemonnier, Les sources desbergersd’Arcadie).— Die Antike, 1930 (Weisbach, Et in Arcadia ego). — Kunst u. Kstler, 27 (1928/29) 425/28 (Troendle, Das Erbe P.s). — Belvedere, 8 (1925)59ff. (P. Courthion, Le P. cr6a-teur de rythmes). — L’Art et les Artistes, N. S. I (1919/20) 313/22 (Jamot, P. et l’Italie); N. S. II/III (1920/21) 131/38 (Martine, Le retour de N. P.);

N. S. XII (1925/26) 1/8 (Fosca, ^.amöthode de P.).

—    L’Art vivant, 15. 2. 1925 (J. L. Vaudoyer, Le voluptueux Poussin).

Aufsätze zur Bilderbestimmung u. zur Bildergesch. Die wichtigsten von P. Jamot in Gaz. d. B.-Arts, 1921/11 81/100 (fitudes sur N. P.) u. 321/30; 1925/11 73/114 (Nouv. etudes). Die meisten anderen im Text an betr. Stelle zitiert. — Apollo, 3 (1926) 217/21 (Bilderind. Nat. Gail. u. WallaceColl.).

—    The Art News, 22 (1923/24) Nr 28 p. 2, Nr 35 p. 2, Nr 40 p. 1 (Bilder im Metrop. Mus., in Minneapolis).

—    Beaux-Arts, 1 (1923) 218 (Nymphe u. Satyr); 4 (1926) 55 (Geschenk einer Bildskizze des Erasmus an den Louvre). — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1925 p. 31 (P. im Mus. Rouen u. in Chantilly), 166, 210 (Sur quelques tabl. de P.); 1928 p. 143/52 (Inventar beim Tode P.s), 210/12, 248 (Bilder in Leningrad u. Moskau). — Bull, de l’art anc. et mod., 1924 p. 116f. (Les portraits de P.). — Bull, of the Detroit Inst., 8 (1926/27) 2, 7f. (Geschenk eines Gemäldes ,,Abendmahl“). — Burl. Mag., 47 (1925) 3f. (Bodkin zu der frz. Ausst. Von P. bis Corot), 10/12 (R. Fry, Claude u. P.); 60 (1932) 174/85 (Bodkin, P. in d. Nat. Gail. Dublin), 191/97 (A. M. Daniel u. P. Jamot, P. u. B. Flemalle). — Gaz. d. B.-Arts, 1918 p. 345/54 (Jamot über einen Joh. d. T., Halb-fig., im Mus. Toulouse, der nach J. Selbstporträt P.s aus der 1. röm. Zeit); 1928/1 164 (Serge Ernst, 3 Bilder P.s auf einer frz. Ausst. der Ermitage). — Kstchronik, N. F. 34 (1922/23) 430 (Christus u. die Samariterin, von P. [?], bei Schöne). — Renaiss. de l’art frans., 7 (1924) 626f. (Bilder der Ermitage); 8 (1925) 55 (Parnaß), 183f. (zur Ausst. Von P. bis Corot). — Rev. de l’art anc. et mod., 41 (1922) 82ff. (Neuerw. des Louvre); 48 (1925) 3ff. (Zur Ausstell. Von P. bis Corot). — Stud. u. Skizz. zur Gemäldekunde, 5 (1920/21) 127ff. (Frimmel, 2 frühe Arbeiten von P. — bacchische Darstellungen, nicht von P.). — Le paysage fran?. de P. ä Corot (Expos. Petit Palais 1925, id. Gaz. d. B.-Arts, 1926). — Cat. d. nouv. acquisit. de la Coli. Goudstikker, exposee Amsterd. 1930 (Dez.): Abfahrt des Aeneas (?). — Actes du Congr&s d’Hist. de l’Art, Paris 1921 (6d. 1924), p. 338ff. (Andr6 Joubin über Bilder P.s im Mus. Montpellier). — Mireur, Dict. d. ventes d’art, VI (1912).

Poussin, Pierre Charles, Bildnis-, Landschafts- u. Genremaler in Paris, * 28. 12. 1819, f 12. 10. 1904 ebda, Schüler von

L. Cogniet.

In d. Londoner Nat. Gail.: Pardon Day in Brittany (Kat. 1913; im neuen Kat. von 1925 nicht mehr verz.).

Lit.: Glaeser, Biogr. nat. d. contemp., 1879. — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885).

Poutier, ClaudeFr., Goldschm., Dole 1664.

Brune, Dict. d. Art. etc. Franche-Comt6, 1912. Poutrain (Poultrain, Powtran; seit 1618 gen.: Colt oder Colte), Maximilian, Bildhauer u. Goldschmied von Arras, 1600/41.

Ließ sich in Utrecht nieder. Kam nach England und wurde 31. 1. 1604 in der holl. Kirche (Dutch Church) in Austin Friars (London) mit Susanna Geer-aerts v. Antwerpen getraut; im Kirchenregister gen.: v. Utrecht. Kontrahierte 4. 5. 1605 mit dem 1. Lord des Schatzamtes, Sir Robert Cecil, über Ausführung eines Grabmals der Königin Elisabeth in der West-minsterabtei. (Zahlreiche Einzelheiten der Zahlung zu den vereinbarten 600 £ und den seinem Mitarbeiter Richard Patrick für das zugehörige Metallgitter bewilligten 210 £ in einer Lansdowne-Hs. des Brit. Mus.) Übernahm 17. 3. 1608 ein Grabmal für die im Alter von 2 Jahren t Prinzessin Mary und eines für ihre im Alter von 3 Tagen f Schwester Sophia; alle diese Grabmäler in der Westminsterabtei erhalten. Wurde 28. 7. 1608 Kgl. Hofbildhauer (Master sculp-tor to the king). Erhielt 3. 3. 1609 Anwartschaft auf einen feinen Tuchrock mit Pelzbesatz jährlich für Lebenszeit. Erbat 1. 7. 1609 bei Lord Salisbury Besoldung für seine beim Office of Works verrichtete Arbeit. Richtete unterm 7. 1. 1611 einen in Longleat bewahrten Originalbrief an die Lords Salisbury u. Suffolk. 16. 3. 1614 als Holzschnitzer auf den Kgl. Booten angestellt. Erhielt 4. 1. 1614 von dem Sur-veyor General, Simon Basyll, den Auftrag auf „Vollendung des geplanten Grabmals, nach 2 für den seligen, sehr ehrenwerten 1. Lord des Schatzamtes [t 17. 2. 1612] gefertigten Modellen.“ Diese wichtige Urkunde beweist nicht nur P.s Urheberschaft für das Prachtgrab des 1. Grafen von Salisbury zu Hatfield, sondern auch, daß dieser das Modell noch gesehen und gebilligt hat. Dieses mächtige Werk — mit seiner großen, von 4 Tugenden getragenen Sockelplatte, auf der der tote Staatsmann ruht, während unter der Platte der Basis ein Knochengerippe liegt — ist gebildet nach dem Grabe Engelberts II. von Nassau in Breda und beweist, daß das großartige, nach dem gleichen Modell und im gleichen Stile ausgeführte Grabmal des Sir Francis Vere (f 1609) in West-minster gleichfalls von P. herrührt, ebenso wie das schöne Grabmal des Richters Manwood (f 1605) in St. Stephen’s, Canterbury, und ein schönes Denkmal in St. Mary’s by the Castle, Chester, neben dem jetzt eine Kopie des Originalvertrages hängt. Diese ganz vorzüglichen Werke stellen P. an die Spitze seines Standes in England. Legte 1618 seinen ursprünglichen Namen ab und lebte mit seiner Famüie (einschließlich seines Sohnes John, eines Bildhauers, von dem man ein bez. Werk kennt) in Bartholomew Close. Verlor 1629 durch Tod seine Tochter Abigail, die unter einem nicht erhalt. Grabmal in St. Bartholomew, Smithfield, beigesetzt wurde. Erhielt seit 1633 als Hofbildhauer (Master carver to the crown) 8 £ jährlich für Lebenszeit. Wurde 1641 (letzte Erwähnung) ins Schuldgefängnis geworfen.

Mit P. zu identifizieren ist der Goldschmied Maximilian Poultraine, 1603 Mitglied der Goldsmiths’ Company, der die Eisenschamiere für die Grabmäler der Anna v. Dänemark (J 1619) u. Jakobs I. (t 1625) sowie 2 Kronen ,,with divers stones“ für die Bildnisfiguren lieferte. In der Miniaturhandschrift, die den „Chrysanaleia“ benannten Umzug durch die Londoner Altstadt von 1616 darstellt, ist sein Name als ,,Mr Colte, Carver and graver“ der Darstellung des in diesem Umzuge mitgeführten Denkmals von Sir William Walworth beigefügt, dessen Aufbau mit dem des Grabes der Königin Elisabeth in der Westminsterabtei genau übereinstimmt, nur daß die Figur sitzt, und nicht, wie die Königin, liegt.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr.,XI407, m. Lit. Dazu: B.M.: MS. Landsdowne, 64ff., 402, 412b . — Walpole, Anecd. of paint. etc., ed. 1862, I 237. — Lodge, Illustrations of Brit. Hist., III 195.—Calendar of State Papers 1603—10, p. 449, 496, 524. — ß¹*¹ Report of the Royal Commission of Historical MSS., Appendix, p. 178. — Proceedings of the Huguenot Soc. of London, 7 (1903) 54, 56 (Poictrin). — Camden Soc., XXIV 80. — J. J. Antrobus, Hist, of Hatfield (falsche Zuschreibung an Simon Basyll). — E. B. Chancellor, The Lives of theBrit. Sculpt., Lo. 1911. — Life, 19. 3. 1927. — Esdaile, Engl, monumental sculpture etc., p. 124/26. —W. St. John Hope in: Archaeologia, 60 (1906), part II.—J.G.Nichols, Chrysanaleia, or the Golden Fishing (Faks.-Ausg.

Poutrain — Powell

K.A.E

reur,

der im Text gen. Min.-Hs.), ed. 1844, 1869 (fälscht.: Colle).

Poutrain, Toussaint, Bildhauer; Statue d. Kleopatra für Schloß Binche, im Auftrag der Maria v. Ungarn, 1545.

L. Cloquet, Les art. wallons, 1913, p. 28. M. D. Poutrel, Bildnismaler (Min.), Paris 1795. Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885). Pouwelsen, Martinus u. Willem (Brüder), Maler in Middelburg, Mitte 19. Jh., Schüler von J. J. v. Regemorter in Antwerpen. Gemeinsam tätig: M. malte das Landschaftliche, W. die Staffage.

Im Mus. Middelburg: Markt zu Middelburg.

Lit.: Immerzeel, Levens en Werken etc., 1842f.

—    Voorl. Lijst d. nederl. Monum., VI (1922).

Pouwelszoon, Claes, holl. Kupferstecher,

Anf. 17. Jahrh., wahrscheinlich in Haarlem.

Nur durch einen (?) Stich bekannt: Flucht d. heil. Familie, nach Jan van de Velde (4 Zustände: 1. vor der Adresse von CI. J. Visscher; 2. mit der Adresse;

з.    mit Adresse v. P. Goos. 4. mit Adresse v. Pieter de Regger). Fälschlich auf Grund der Bezeichnung G. P. ihm zugeschrieben die „Caritas“, Rad. von Gerrit Pietersz.

Lit.:A.v.Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910) 313 (Pauwelszoon). — Renouvier, Des types ... d. maitres grav., Montpellier 1853/56. — L. Burchard, Die holl. Radierer vor Rembrandt, Berl. 1917. — Mi-Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912).

Poux (Poulx), Claude, Münzschneider, Besanfon 1620/551

Brune, Dict. d. Art. Franche-Comt6, 1912. Pouyat, Fayencierfamilie 18./19. Jh. in Limoges u. Paris.

Chavagnac & Grollier, Hist. d. Man. fr. de Pore., 1906. — Jaennicke, Grundriß d. Keramik, 1879. — Chron. d. Arts, 1892 p. 325.

Pouzait, Camille, Bildnismalerin (Aquar.

и.    Pastell), * 12. 5. 1831 Neuchätel, f 18. 1. 1859 Genf, Schülerin von Scheffer.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908).

Pouzay (Pousay), Jean de, eigentl. Sainxon, Illuminist u. Patronenzeichner, tätig 1518/48 in Bourgueil, Saumur u. Tours.

Grandmaison, Docum. ined. etc. Arts en Touraine, 1870 p. 59. — Port, Les Art. angevins, 1881.

—    Giraudet, Les Art. tourang., 1885 p. 336. — R6un. des Soc. d. B.-Arts, 23 (1899) 562.

Poveda y Juan, Vicente, Figurenmaler, * Petrell (Valencia) 20. 2. 1857, stud. in Madrid u. Rom. Im Mus. Granada: Tod des Fürsten Viana.

Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883 -84. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jh., II/I (1898). — A. G. Temple, Mod. Spanish Paint-ing, 1908. — L. Cällari, Storia d. Arte cont. ital.,

1909. — M. Gömez Moreno, Guia de Granada, 1892 p. 189. — The Art Journal, 1895 p. 283.

Povelato, Alvise, Kupferstecher, Venedig 1780, stach nach Raffael.

Zani, Enciclop. met., 1/15 (1823). — Passavant, Raphagl d’Urbin, II (1860) 63.

Povolni, Ferenc (Franz), Baumeister in Erlau (Eger) in Ung., 1. Hälfte 19. Jahrh.

Herrensitz zu Abräny(1824); Mitarbeit an d. ref. Großkirche zu Debreczin (Debrecen).

Lit.: Kazinczy F. Levelez£se, ed. Väczy, 19

(1909) 146. — L6sy-Schmidt, A hortobägyi köhid, 1926 p. 14f., 41, 55. — A. Kun, A debreceni ref. nagytemplom, 1930 p. 21/24, 29, 43f. — Notizen von I. Ecsedi, Debreczin.    K. L.

Povorina, Alexandra, Malerin in Hamburg, Gattin d. Malers F. Ahlers-Hester-mann, * 13. 2. 1886 St. Petersburg, stud. in München (bei Hollösy) u. Paris.

Bild (Landschaft) i. d. Kunsthalle Hamburg.

Lit.: Kstchronik, N. F., 32 (1920/21) 525; 34 (1922/23) 632. — D. Cicerone, 16 (1924) 419; 17 (1925) 1186.

Powadin (rioBanmn»), russ. Bildnismal. 1798. Kat. Hist. Ausst. russ. Portr. St. Petersburg 1905. Powalsky (Bowalsky, Buwalsky, Puwal-sky), Karl Maximilian, Silberschmied, * Wien, 1753 Meister in Breslau, f 29.12.1790 (65 jährig) ebda.

Becherpokal, 1761, Schles. Mus. Breslau.

Lit.: Hintze, Breslauer Goldschm., 1906 p. 140. Powanger, Jakob, Baumeister, erbaute 1721/27 den Turm d. Kirche in Attersee. Riesenhuber, D. kirchl. Barockkst in österr.,

1924.

Powelcke, Martin, Schlosser, Posen 1740.

Kohte, Kstdenkm. Posen, II (1896) 93.

Powell, Alfred, Landschaftsmaler in London, 1870/1901; 1 Aquar. im Vict. and Albert Mus.

Graves, Roy. Acad., VI (1906).

Powell, Arthur J. E., Maler in New York, * 11. 12. 1864 Vanwert (Ohio), Schüler der Kunstschulen San Francisco u. St. Louis, der Pariser Acad. Julian, von Toudouze u. Ferrier.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual.

Powell, C., engl.Landschaftsmaler, 1783/88.

Graves, Roy. Acad., VI (1906).

Powell, C. F., engl. Vedutenmaler, 1832/35.

Graves, Roy. Acad., VI (1906).

Powell, C. M., Marinemaler in London, f 1824, stellte 1783/1821 aus.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908. — L. Binyon, Cat. of Draw. by Brit. Art., Brit. Mus., 3 (1902).

Powell, Caroline Amelia, Holzschneiderin in Santa Barbara (Cal.), * Dublin (Irland), Schülerin von W. J. Linton u. T. Cole, d. New Yorker Cooper Union u. Nat. Acad. of Design.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual. — Expos, univ., Cat. g6n. ceuvres d’art, Paris 1900, p. 383.

Powell, Cord all, Landschafts- u. Bildnismaler in London, stellte 1768/80 aus.

Graves, The Soc. of Art., 1907.

Powell, F. Baden, s. Baden-Powell.

Powell, Francis, Aquarellmaler, * 22. 3. 1833 Manchester, j 27. 10. 1914 Tor Aluinn, Dunoon (Schottland). Erster Präsident d. Roy. Scott. Soc. of Paint. in Water Colour.

2 Landschaften im Vict. & Albert Mus.

Lit.: Caw, Scottish Painting, 1908. — The Studio, 63 (1915) 220; 67 p. 256. — Who was Who 1897 -1915.

Powell — Power

Powell, P., Landschaftsmal., Lond. 1801/02.

Graves, Roy. Acad., VI (1906).

Powell, P. (Peter?), Marine- u. Landschaftsmaler in London, stellte 1826/54 aus.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908. — Nagler, Kstler-lex., 11 (1841) 575 (Peter P., * 1792; d. Ob.?).

Powell, S., Vedutenmaler, London 1799.

Graves, Roy. Acad., VI (1906).

Powell, Thomas, Goldschmied, London.

Silb. Terrine mit Untersatz u. Schöpflöffel v. 1769 im Kunstgew.-Mus. Leipzig (Führer 1931 p. 53 u. Taf. 64h Tafelaufsatz im Mus. Boston.

Lit.: Chaffers, Gilda aurifabr., 1883 p. 17. — Bull, of the Mus. of Fine Arts, Boston, 30 (1932) 78.

Powell, William, Bildhauer, um 1740, Schüler von H. Cheere, führte, vielleicht nach dessen Entwurf, ein schönes Denkmal zu

K.A.E.

Powell, George William Henry, Bildnis- u. Historienmaler, * in Ohio 1824, f 6.

10. 1879 New York, Schüler der Akad. Düsseldorf, weitergebildet in Frankreich u. Italien (in Rom 1845).

Geschiehtsbüder im Kapitol Washington: Entdeckung des Missisippi; Perrys Sieg auf d. Erie-See (Replik im Staatskapitol von Ohio). Büdnisseind. New Yorker City Hall (Gen. McClellan; Mayor Anderson; Washington Irving) u. New York Hist. Soc. (A. Galla-tin, 1843; Erastus C. Benedict; Peter R. Livingston).

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Champlin & Perkins, Cyclop. of Paint. etc., 1888, III. — Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., ⁹ 1893. — Bryan’s Dict. of Paint., ed. 1903/05, IV. — Fr. Noack, D. Deutschtum in Rom, 1927 (George P.). — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912) 65 (Powel, Geo.). — The Art Journal, 1880 p. 84 (Nekrol.). — Cat. of Works of art bei. to the City of New York, 1 (1909) 38, 47, 53. — The Con-noisseur, 89 (1932) 288, m. Abb.

Powell, James, * 1774, t 1840, Glasfabrikant, Chef der Whitefriars Glass Works Powell & Sons in London. Färb. Kirchenfenster, Hohlgläser.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — The Studio, 26 p. 256ff.; 28 p. 125f.; 49 p. 42f.; 93 p. 320ff. — The Studio Year-Book, 1915 p. 128, 148; 1921 p. 104. — Apollo, 12 (1930) 361 ff.

Powell, John, Bildnismaler in London, Schülern. Gehilfe von J. Reynolds, 1778/85.

In d. Nat. Portr. Gail. London: Bildnis des Herzogs v. Cumberland (Kopie nach Reynolds).

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — Graves, Roy. Acad., 6 (1906).

Powell, John, Landschaftsmaler (öl u. Aquar.) u. Radierer in London, 1796/1833.

Aquar. in d. Nat. Gail. Dublin, im Brit. Mus. (Dep. of Prints etc.) London, im Vict. & Albert Mus. ebda

u.    im Bes. d. Corporation of London.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — Bryan’s Dict. of Paint. etc., IV (1904). — Graves, Roy. Acad., VI (1906). — Binyon, Cat. of Draw. by Brit. Art., Vict. & Albert Mus., III (1902). — The Nat. Gail, of Brit. Art, Vict. & Albert Mus., Kat. II (1908).

Powell, Joseph, Porzellanmaler in London, stellte 1808/34 aus. 1. Präsident der New Soc. of Paint. in Water-Colours.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad., VI (1906) 193; ders., Brit. Inst., 1908. — The Con-noisseur, 87 (1931) 139 (m. Portr.).

Powell, Joseph John, engl. Historienmaler, * Jan. 1834Douai, f 20. 9. 1856 Southampton. Stud. in Lille u. (seit 1851) an d. Roy. Acad. London.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — The Art Journal, 1856 p. 378 (Nekrol.).

Powell, Joseph Rubens, Bildnis- u. Genremaler in London, stellte 1835/71 aus.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908. — Fine Arts Quarterly Review, 2 (1864) 201 f.

Powell, Leonard M., Landschaftsmaler in London u. Herttord, stellte 1888/1903 aus.

Graves, Roy. Acad., VI (1906). — Daily Citizen

v.    9. 1. 1913.

Powell, Lucien Whiting, Landschaftsmaler (öl u. Aquar.) in Purcellville (Va.), * in Virginien 13. 12. 1846, J 27. 9. 1930 Washington. Schüler der Akad. Philadelphia u. West London School of Art, weitergebildet in Rom, Venedig u. Paris.

Vertreten in d. Washingtoner Nat. Gail. u. Cor-coran Gail.

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual, 27 (1930) 417. — R. Rathbun, The Nat. Gail, of Art, Wash. 1909 p.l34f.

Powell, Martin, Maler u. Rahmenschnitzer von Oxford, f 1711.

Erhält 1687 vom Jesus College eine Zahlung von

10    £ 7 sh 4 d für Anfertigung eines Rahmens u. für Aufstellung eines von van Dyck gemalten und 1685 von Sir Leoline Jenkins an das College vermachten Büdnisses Karls I. von England. Malte ein Bildnis von Mrs. Alice (,,Mother“) George, ,,aet. suae 120“, das 1925 im Bes. von Miß Strangways in Shapwick war (freie Stichkopie von B. Lens), die auch ein Vexierbild besaß, das eine Wand von P.s Atelier darstellte. Die in den Colleges Oriel, Trinity u. Wadham in Oxford bewahrten Bildnisse von Mitgliedern der Familie Ironside sind höchstwahrscheinlich von P.

Lit.: Mrs. R. L. Poole, Cat. of Oxford Portraits, 3 (1925). — Brit. Mus. Cat. of Engr. Brit. Portraits,

11    322.    K.A.E.

Hampton (Middlesex) aus.

Powell,Wi 11 iam H., s.Powell. GeorgeW.H. Powels, Gert, Glockengießer, Emden 1586.

K. Walter, Glockenkunde, 1913.

Power, A., Aquarellmaler, Maidstone 1800. Arbeiten im Brit. Mus. (Dep. of Prints) u. im Vict. & Albert Mus. London.

Graves, Roy. Acad., VI (1906). — Binyon, Cat. of Draw. etc. Brit. Mus. Lo., III (1902).

Power, Ellen, engl. Blumenmalerin um 1700; Skizzenbuch (mit 37 Aquar.) im Brit. Mus. London.

Binyon, Cat. of Drawings etc., Brit. Mus., III. Power, Jean-Bapt. Charles Emile, Bildhauer in Paris, * Charenton, Schüler von Ramey u. Dumont, 1863/79 im Salon.

Kolossalstatue der Stadt Nimes am Hötel de Ville, Paris; Statue des Artilleristen am Denkmal für die während d. Belagerung v. Paris 1870/71 Gefallenen auf dem Pere-Lachaise.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885). — Inv. g6n. d. Rieh. d’Art de la France, Paris, Mon. civ., III (1902).

Power, Maurice J., Bronzegießer, * 18. 10. 1838 in d. Grafschaft Cork (Irland), j 8.

Powers — Powolny

Lodge,

Library,

34.

9. 1902 New York, gründete 1868 die Nat. Fine Art Foundry.

Amer. Art Annual, 1903 p. 144.

Powers, Hiram, Bildhauer, * 29. 7. 1805 Woodstock (Vt.), f 27. 6. 1873 Florenz; Vater des Preston. 1829/35 am Wachsfiguren-kab. des Western Mus. in Cincinnati tätig, später in Washington, seit 1837 in Florenz.

Vertreten in d. Museen Boston (Büste: Hör. Greenough. Vor d. State House ebda: Bronzestatue Websters), Chicago (Marmorbüste Websters), Cincinnati (Statue: Eva, 1838), Glasgow (Marmorbüsten: Diana; John Eider), Metrop. Mus. New York (Statuette: Fischerknabe, 1840; 1860 von P. wiederholt; Statuen: California, 1858; Das verlorene Paradies), Akad. Philadelphia (Büste: Proserpina), Corcoran Gail. Washington (Marmorstatue: Griech. Sklavin, Replik, 1846 [Original v. 1843 in d. Slg Duke of Cleveland; andere Repliken in d. Slg Earl Dudley u. in New Yorker Privatbes.]; Büsten: Ginevra; Proserpina; Wm. J. Stone). Weitere Statuen im Kapitol ebda (Jefferson; Franklin); Freemasons’ Fredericksburg, Va. (Washington); Lenox New York (Penserosa).

Lit.: L. Taft, Hist, of Amer. Sculpt., 1903 p. 58 -71 (m. 1 Taf. u. 2 Abbn), 256, 541 (Lit.). — Clement &Hutton, Artists of the 19th Cent., * 1893. — M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). —

A. Graves, R. Acad., 6 (Lo. 1906). — M. Staglieno, Mem. etc. Accad. Ligustica di b. a., Genua 1862 p. 229. — [C. J. Cavallucci,] Not. stör. etc. Accad. d. arti d. dis., Flor. 1873, p. 110. — The Art Journal, 1861 p. 78f.; 1873 p. 231 (Nekrol.); 1874 p. 37/39. — Kstchron., 8 (1873) 676f. (Nekrol.). — Bull. Metrop. Mus. of Art, N. Y. 9 (1914) 245. — Mus. of F. A. Bull. Boston, 19 (1921) 41. — Cat. Nat. Art Gail. Sydney, 1906. — Kat. Bildniszeichn. Kupferstich-kab. Dresden, 1911 p. 64.

Powers, Marion, Malerin in Boston, Gattin d. Malers W. Kirkpatrick (s. d.), * London, Schülerin v. Garrido in Paris.

Im Luxembourg-Mus. Paris: Tresors.

Lit.: Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926.

Powers, Preston, Porträtmaler u. Bildhauer, * 1843 Florenz, Sohn u. Schüler des Hiram, Bruder des Bildh. Longworth (f Florenz Okt. 1904). Tätig in Boston, Washington u. Florenz.

In d. Public Library, Haverhill, Mass.: Büste J. G. Whittiers.

Lit.: Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., • 1893. — A. Graves, R. Acad., 6 (Lo. 1906). — M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual 1905/06, p. 122.

Powis, William Henri, engl. Holzschneider u. Buchillustrator, * 1808, f 1836.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — Bryan’s Dict. of Paint. etc., 4 (1904).

Powle, Adam, Architekt (master-builder).

Baute um 1421 mit einem andern Archit. den Glok-kentürm der Kirche zu Walberswick (Suffolk).

Lit.: Trans. Birmingham Archaeol. Soc., XLVIII

K.A.E.

Powle, George, Miniaturporträtmaler u. Kupferstecher in London, Schüler von Th. Worlidge, stellt 1764/70 aus.

Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — Bryan’s Dict. of Paint. etc., IV (1904). — Graves, The Soc. of Art. etc., 1907. — Cat. of engrav. Brit. Portr. etc. Brit. Mus., 6 (1925) 530, 665.

Powles, Lewis Charles, engl. Landschaftsmaler, * 1860; Arbeiten im Vict. u. Albert Mus. London u. in den Museen Hüll u. Huddersfield.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Who’s Who.

Pownall, Mary, verehel. Bromet, engl. Bildhauerin, * Leigh, stud. in Frankfurt, Paris (Acad. Julian) u. Rom. Beschickte 1893 -99 den Pariser Salon (Soc. d. Art. fr.), 1897 —1925 die Ausst. d. Londoner Roy. Acad.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — The Art Journal, 1909 p. 245/50 (m. 11 Abb.). — The Studio, 48 (1910) 314 (Abb.). — Who’s who.

Pownall, Thomas u. WTlliam (Vater u. Sonn?), engl. Gemmenschneider, 18. Jahrh.

Forrer, Dict. of Medall., IV (1909).

Powolny, Michael, Bildhauer u. Keramiker in Wien, * 18. 9. 1871 Judenburg (Steiermark); erlernte bei seinem Vater das Hafnergewerbe, wurde dann Gehilfe Sommerhubers in Steyr, ging 1891 an die Fachschule f. Tonindustrie in Znaim, 1894 an die Wiener Kunstgewerbeschule (Kühne, Otto König u. Arthur Strasser). Seit 1901 selbständig. Begründete 1906 mit Bertold Löffler die Werkstätte „Wiener Keramik“, die auch für die „Wiener Werkstätte“ arbeitete und 1912 an die von P.s Schüler Franz Schleiß geführte „Gmundener Keramik“ überging. 1909 als Lehrer an die keram. Fachklasse der Wiener Kunstgewerbeschule berufen, die er 1932 mit der Bildhauerklasse an derselben Anstalt vertauschte. Errichtete nach dem Kriege ebda auch eine Werkstätte f. Glasschliff u. Glasschnitt, deren Leitung er noch innehat. Haupt der Wiener keramischen Schule.

Modelle für Schalen, Vasen, Dosen u. Fayencefiguren für die Wiener Porzellanmanuf. Jos. Böck, für die „Wiener Keramik“ (Putten, Schneckenreiter, Krinolinenfigur, Phryne, Frühling, Sommer, Herbst, Winter, weibl. Figuren m. Rosen, Bär, Der Gekreuzigte zwischen Engeln, Madonna, Amor, Goethe, Osterhahn, Donauweibchen, Till Eulenspiegel, Mönch, Schöne Helena), für die Gmundener Keramik u. die Wiener Porzellanfabrik Schloß Augarten (Service), Majolikakacheln für das Kabarett Fledermaus (zus. m. Bertold Löffler), Öfen f. d. Firmen Sommerhuber-Steyr u. Schwadron-Wien, figürl. Keramiken für das Zentralkinderheim der Gemeinde Wien, das Diana-bad in Wien, den Kindergarten der Gemeinde Wien in der Löschenkohlgasse, keram. Krippe f. d. Stift Klosterneuburg, Kriegerdenkmal f. d. Kirche in der Hinterbrühl, Stuckreliefs f. d. Villa Skywa, Wien XIII, Plastiken f. d. Haus Berl-Freudenthal (Schlesien), für das Stoclet-Palais in Brüssel, Gartenfigur „Papageno“, Wandbrunnen (mit Otto Prutscher), Papagei, Pferdchen (f. d. Pariser Intern. Kunstgew.-Ausst. 1925). Zahlreiche Entwürfe f. gravierte Glasschalen, Becher, Pokale (ausgef. v. J. & L. Lobmeyr-Wien u. Joh. Lötz Witwe-Klostermühle [Böhmen]). Bronzetabernakel i. d. St. Georgskirche Köln.

Lit.: L. W. Rochowanski, Wiener Keramik, Wien 1923; ders., Ein Führer durch das öst. Kstgew., Wien 1930. — L. Hevesi, 8 Jahre Sezession, Wien 1906; ders., Altkunst-Neukunst, Wien 1909. —■ M. Haberlandt, Österreich, s. Land u. Volk u. s.

Powtran — Poynter

Mod. Madrid.

art.

Leo Baer.

Genre- u.

Kultur, 2. A., Wien 1929, p. 416f. — E. Stepan, Neu-Österr., Wien 1923, n. p. 224. — 10 Jahre Wiederaufbau, Wien 1928, p. 475. — Dtsche Kst u. Dekor., 22 (1908); 25 (1909/10); 27 (1910/11); 29 (1911/12); 31 (1912/13); 33 (1913/14); 39 (1916/17); 41 (1917/18); 44 (1919); 57 (1925/26); 63 (1928/29).

—    Dekorat. Kst, 13 (1909/10); 14 (1910/11); 15 (1911/12); 17 (1913/14); 18 (1914/15); 19 (1915/16); 20(1916/17); 23 (1919/20); 25 (1921/22); 30 (1926/27).

—    Die Plastik, 1 (1911) Taf. 71, p. 74.—The Studio, 57 (1913) 226; Yearbook of decor. Art, 1909 p. 115; 1912 p. 224, 228; 1913 p. 218, 221; 1923 p. 135. — Der Sammler, 19 (1929) 639. — Kunst u. Ksthandw., 16 (1913) 628, 640; 18 (1915) 298, 317, 422f., 429f., 441, 445; 22 (1919) 374f., 383; 24 (1921) 264. — Kst-gewerbebl., N. F. 26 (1915) 232f. — Der Architekt, 21 (1916/18) 136; 22 (1919) 29f., 185. — Die bild. Künste, 1 (1916/18) 65, 69, 70. — Rass. d’Arte, 8 (21), 1921 p. 280. — öst. Bau- u. Werkkst, 6 (1929/30) 94. — Die christl. Kst, 27 (1930/31) 356 u. Taf.-Abb. geg. p. 352. — Mod. Bauformen, 7 (1908) 389. — Führer d. d. k. k. Öst. Mus. f. Kst u. Ind., 1914 p. 172. — Innendekoration, 20 (1909); 22 (1911).

—    R. Schmidt, 100 Jahre österr. Glaskst, 1925

p. 112, 115, T. 25f.    H. Ankwicz.

Powtran, Maximilian, s. Poutrain.

Poy Dalmau, Emilio, Figuren- u. Stilllebenmaler in Madrid, * ebda 1876, Schüler von J. Araujo. Vertreten im Mus. de Arte

F. Farina.

Poy, Godfrey, Uhrmacher, Lond. 1775.

Arbeiten im Öst. Mus. f. Kunst u. Ind. in Wien u. auf Schloß Neuwaldegg bei Wien.

Lit.: Britten, Old Clocks etc., 1904. — öst. Ksttopogr., II (1908) 254. — Führer Mus. f. Kst u. Ind., Wien 1901, p. 41.

Poyancz, Johann, Bildnismaler, Prag.

1565 erhält seine Witwe Zahlung für an den Hof gelieferte Arbeit.

Lit.: Jahrbuch d. ksthist. Smlgn d. allerh. Kaiserh., V/2 (1887) Nr 4391.

Poyard, Holzbildhauerfamilie in Vercel (Doubs): Antoine (f 1776); Blaise Andre (f 1730); Frangois Etienne (1739 Kanzel für Longeville); Hugues (f 1752).

Vial-Marcel-Girodie, Les art. decor. du bois, II (1922) 97.

Poy art, Etienne, Gitterschmied, arbeitete 1640 für Schloß Fontainebleau.

Champollion-Figeac, Le chäteau de Fontainebleau, 1866. — J. St. Gardner, Ironwork (South Kens. Mus. Art Handbook), Lo. 1893/96, II 158.

Poyet, Bernard, Architekt, * 3. 5. 1742 Dijon, f 6. 12. 1824 Paris, Schüler von De Wailly, 1769ff. in Rom. Nach s. Rückkehr Arch. d. Herzogs v. Orleans, 1790 Stadtarch. von Paris, 1815 Arch. d. Minist, d. Innern.

Kirche St-Sauveur in Paris (1780 beg., nicht voll., in d. Revol. demoliert); Fassade des Pal. de la Chambre d. Düputes (1804/07). Sein Bildnis (Zeichng v. Lethiere) im Mus. Angers.

Lit.: Bauchal, Nouv. Dict. d. Arch. fr., 1887 p. 714 (mit Lit.). — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Deville, Index du Mercure de France,

1910. — Michel, Hist, de l’art, 7 (1923/24); 8 (1925). — Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. civ., 3 (1885). — Bull, de la Soc. d’hist. etc. du VIIIe arrond. de Paris, 1910 Okt. p. 69/79. — Arch. de l’art fr., 1913 p. 414ff., 420. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1924 p. 51.

Foyet, Jean, Miniaturmaler in Tours.

1483 zuerst erwähnt, 1491 beim Einzug d. Königin Anne de Bretagne beschäftigt, erhielt 1497 Zahlungen für 23 Miniaturen in einem Stundenbuch der Königin. Galt als einer der bedeutendsten Miniaturmaler seiner Zeit, wurde Foucquet vorgezogen u. bes. wegen seiner Kenntnis der Perspektive gerühmt. De M61y wies ihm zu Unrecht die Miniat. der „Grandes Heures d’Anne de Bretagne“ (Paris, Bibi. nat. ms. fr. 9474) zu. Eher könnte man in dem 1497 bezahlten Gebetbuch die „Petites Heures d’Anne de Bretagne“ (Paris, Samml. Gaston Des Verges), die 24 prachtvolle Miniaturen enthalten, wiedererkennen.

Lit.: Arch. de l’art frang., 2e sdr., I (1861) 296; Nouv. Arch. etc., 1878 p. 198f. — Gaz. d. b.-arts, VI (1860) 152f.; 1909 II 177ff., 194ff. — Delisle, Cabinet des mss., I (1868) 124; III (1881) 346. — Grand-maison, Doc. in6d. etc. d. arts en Touraine, 1870 p. XIV, XVI, XXIX, 39f., 43, 59f. — Giraudet, Les tourang., 1885 p. 338f. — Bradley, Dict. of miniat., III (1889). —Van Loo, L’Expos. des pri-mitifs frang., 1904 p. 29. — Martin, Miniatur, frang., 1906 p. 45, 94f. — Michel, Hist, de l’art, IV (1911) 738. — Herbert, Illum. manuscripts, 1911 p. 284.— De Mely, Les primitifs et leurs sign., I (1913) 167, 310, 319ff., 329. — Delisle, Les Grandes Heures de la reine Anne de Bretagne, 1913 p. 5,9ff. — Blum & Lauer, La miniat. frang. du XVe et XVIe s., 1930 p. 39.

Poyet, Leonard, Historien Bildnismaler, * 30. 4. 1798 Paris, f 1873 ebda, Schüler von Girodet-Trioson.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885). — Graves, Roy. Acad., VI; ders., Brit. Inst., 1908.

Poyleve, siehe PoillevS.

Poynot, Gabrielle, Radiererin in Paris, Schülerin v. Waltner, stellte seit 1885 aus.

Beraldi, Les grav. du 19® s., XI (1891). — The Portfolio, 1889 Rad. v. p. 1; 1890 Rad. v. p. 23; 1891 Rad. v. p. 123. —L’Art, 51 (1891) Rad. n. p. 58; 54 (1893) Rad. n. p. 116.

Poynter, Ambrose, Architekt u. Aquarellmaler, * 16. 5. 1796 London, f 20. 11. 1886 Dover, Vater des Edward. Schüler von John Nash (1814/1819) u. Th. Shotter Boys. 1819 —21 in Italien.

Observatorium zu Cambridge; Christ Church West-minster; St. Katharine’s Roy. Coli. Hospital u. Kapelle; Franzos. Prot. Kirche in Bloomsbury Street, sämtl. London. Aquarelle in d. Tate Gail., im Vict. & Albert Mus., i. d. Walker Art Gail. Liverpool u. d. Univ.-Gal. Oxford.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Cundall, Hist, of Brit. Water Col. Paint., 1908 p. 246. —The Nat. Gail. of. Brit. Art, Vict. & Albert Mus., Kat. II (1908). — Kat. Nat. Gail, of Brit. Art [Tate-Gall.], Lo. 1913.

Poynter, Sir Edward John, engl. Maler, Kunstgelehrter u. Kunstsammler, * Paris

20. 3. 1836 als Sohn des Ambrose, f London

26. 7. 1919, seit 1854 Schüler von J. M. Leigh u. W. C. T. Dobson, 1857/60 Schüler von Gleyre in Paris. 1871/79 Professor der Kunstgeschichte am University Coli, in London. 1876 Mitglied, 1896 Präsident der Londoner Royal Acad., welches Amt er bis 1918 führte. 1894/1904 Direktor der Londoner Nationalgal. 1902 baronisiert.

Hauptgebiete das Genre u. das Porträt. Als Genremaler bevorzugte er Vorwürfe aus der griech. Antike

Poyntz — Pozier

Poyntz, Francis, Wirker, j 1685 (vor d. 13. 3.).

Leiter d. engl. Staatsmanuf. Mortlake. Liefert 1668 an König Karl II. die Serie der Bacchanalien u. die Geschichte Polidors (Kopie einer niederländ. Folge); ferner beteiligt an den ,»Triumphen nach Mantegna“, den ,,Taten der Apostel“ (1669) u. an der Serie der , .spielenden Kinder“ men

von

Thomas, Wirker, Bruder des vor. Ausgeführte Arbeiten: Kopie der „Seeschlacht Solebay“ (um 1688, 3 Behänge in der Slg G. H.

1 (1925) 102 (Abb.), 104.

und dem A. Testament, die er in klassizistischidealistischer Auffassung behandelte. Hauptwerke: Ein Besuch bei Äskulap (1880; Tate Gail. London); Die Iden des März (Manchester, Art Gail., Abb. im Kat. 1910); Psyche im Tempel der Liebe (Walker Art Gail. Liverpool); Helena u. Hermione (ebda); Treu bis zum Tode (ebda); Besuch der Königin von Saba bei Salomo (Nat. Gal. Sydney). Kartons für Mosaikschmuck (u. a. Legende des Hl. Georg für den West-minster-Palast) und Fresken (u. a. in der St. Ste-phen’s-Kirche in Dulwich). Entwürfe für Münzen, Medaillen u. Porträtmedaillons. — Ein Teil der hervorragenden P.schen Sammlung von Zeichnungen alter Meister ging nach seinem Tode in den Besitz des Brit. Mus. über. P.s Bildnis, gemalt von Phü. Burne-Jones, in d. Nat. Portr. Gail. London.

Buchwerk: The National Gallery, Lo. 1899/1900. Lit.: J. Dafforne, The Works of E. J. P., in: The Art Journal, 1877 p. 17/19. — L. Lusk, Sir E. J. P. as a Water-Colourist, ebda 1903, p. 187/92.—Herb. Sharp in The Studio, 7 (1896) 3/15. — Muther, Gesch. d. Mal. i. 19. Jh., 1893f. — A. Dayot, La peint. angl., Paris 1908. — A. Graves, The Roy. Acad. of Arts, 6 (1906); ders., The Brit. Instit., 1908; ders., A Cent, of Loan Exhib., 1913/15, II; IV; V.

—    L. Forrer, Biogr. Dict. of Medall., 4 (1909). — The Studio, 30 (1904) 252ff. (Abb.); 72 (1918) 89ff. — The Connoisseur, 36 (1913) 56; 55 (1919) 51 (Abb.), 52; 64 (1922) 55 (Abb.), 56. — The Athenaeum, 1919 II 691 (Nekrol.). — Dict. of Nat. Biogr. 1912/1921 (1927). — H. Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1912).

—    Who was Who? 1916-1928.

(1673). Aus dem üblichen Rah-fällt ein großer Wandteppich mit den lebensgr. Repräsentationsbildnissen Jakobs I., der Königin Anna (nach Vorlagen von Sir Paul Somers), Karls I., der Königin Henrietta Maria (nach van Dyck) u. König Christians IV. von Dänemark, in den Seitenbordüren die Brustbilder der königl. Kinder (bez. u. 1672 dat.). Gründet um 1673 eine eigene Manuf. (unter dem Protektorat der Krone u. in enger Verbindung mit der königl. Great Wardrobe) u. führt den Titel eines „yeoman arras-worker of the Great Wardrobe“; es ist schwer zu entscheiden, welche seiner zahlreichen Folgen im amtl. (Great Wardrobe), welche im priv. Betriebe entstanden sind. Das Unternehmen befindet sich in Hatton Garden (London), wo auch die Great Wardrobe seit 1679 arbeitet. Seine Wandteppiche sind zumeist gezeichnet F. P. [oder Francis Poyntz] HATTON GARDEN. Seine bekannteste Arbeit ist die 1673 begonnene, von ihm bez. Folge der „Seeschlacht v. Solebay“ (5 Behänge, heute inHamp-ton Court, wahrscheinlich nach Entwürfen von Willem van de Velde; Kopie der Folge [1688] im Aufträge George Legge, 1. Earl of Dartmouth, von Thomas P.). Weitere Arbeiten: „Die spielenden Kinder“ (4 Behänge in Hardwick Hall, um 1680; 3 Teppiche im Bes. des Majors Archer Houblon; 3 Teppiche, 1928 im engl. Kunsthandel), die „Taten der Apostel“, nach Raffael (Slg Lord Clifford of Chudleigh), Möbelwirkereien usw.

von

Lorimer, Philadelphia; 2 in der Slg des Earl of Iveagh). — 1676: eine nicht näher erläuterte Folge für den König. — 1688: eine Monatsfolge für das Schlafzimmer der Königin auf Whitehall. — Jahreszeitenfolge für Houghton Hall (zerstreut; ein Einzelstück im Victoria & Albert Mus., London; weitere Stücke in der ehern. Slg Lambarde [Christie Sale, Dez. 1926], in Apley Court [Bridguorth], Marple Hall [Stockport], Stoke Edith, usw.; die Zwischenfensterstücke sehr reizvoll, zum Teil nach Stichen von Van Schoor). — Die spielenden Kinder (bez. Behänge bei E. H. Benjamin, London, ehern. Ffoulke Coli., ehern. Slg Wrangham, Christie Sale, März 1927L augenscheinlich in Zusammenarbeit mit John Vanderbank (Manufaktur Soho, Great Queen Street). — Geschichte des Nebukadnezar (Powis Castle, Clamis Coli., 5 Behänge). — Zweifelhaft die Zuschreibungen von Behängen nach Motiven von D. Teniers II u. III (Smlg Messrs. Mallett, Turvey Abbey [Bedfordshire]), sowie die der Teniersfolge u. der Garteuszenen (Bordüren mit Vasen, Schalen u. Ranken auf schwarzem Grund) im Schloßmus. Stuttgart.

Lit.: W. G. Thomson, A Hist, of Tapestry, 1930; ders., Tap. Weavingin England, 1902. — H. C. Mariliier, Engl. Tapestries of the 18Cent., 1930. — H. Göbel, Wandteppiche, III/2 (1933). — The Art Journal, 1911 p. 447, 450, 452; 1912 p. 43ff. — The Burl. Magaz., 33 (1918) 158f.; 50 (1927) 14. — Apollo,

H. Göbel.

Poyo, Juan del, Architekt, 1417/39 Stadtbaumeister von Valencia, wo er u. a. die Sala Daurada des Stadthauses baute.

T. Llorente, Valencia, 2 (1891) 83 Anm. 1. — Alcahalf, Art. valenc., 1897 p. 435. — E. Tormo, Levante, 1923. — Arch. de Arte valenc., 3 (1917) 68.

J. Sanchis y Sivera.

Poyson (Poyron), Nicolas, Bildhauer, 1513/15 tätig an d. Kathedrale zu Bourges (Statue d. hl. Jungfrau für die Porte de la Vierge [zerstört], Statuetten für Archivolten, Basreliefs).

Lami, Dict. d. Sculpt. etc. du moyen äge, 1898.

—    A. Boinet, La CatMdr. de Bourges (Pet. Monogr. d. gr. Edif. de la France), o. J. p. 18, 69, 76f., 79.

Poyt, Jan, holl, oder fläm. Baumeister.

Baute laut Urkunde v. 9. 1. 1542 die Türme von Ransdorp (N. H.) u. Loenen (? U.). Vielleicht identisch mit dem 1489 am Viktorsdom in Xanten tätigen Steinhauer Johan Poeyt.

Lit.: Het Gildeboek, V. Jhrg., Heft 1, p. 29. — Voorl. Lijstd. ned.Mon. etc.,V/2(1928) 456. M. D. O.

Poz (Potz), Karl, Glockengießer, Linz 1723/67.

K. Walter, Glockenkunde, 1913. — Mitteü. d. k. k. Zentralkomm. f. Denkmalpflege, XV (1916) 75.

—    öst. Ksttopogr., VIII 256.

Poza, Giuseppe, s. Pozzovivo.

Pozay, Bernard u. Jean, französ. Miniaturisten, tätig gegen Ende d. 15. Jh. (in Tours ?).

Bradley, Dict. of Miniatur., 3 (1889).

Poziemski (Podziomski), Woj ciech, poln. Maler, in d. Krakauer Zunftakten 1762 gen.

Hl. Thekla (bez.), 1768, in d. Bemhard.-Kirche in Kalwarja bei Krakau (verschollen).

Lit.: E. Rastawiecki, Slownik mal. pol., II (1851). — W. G^siorowski, Cechy krakowskie, Krakau 1860. — J. Lepkowski in Rocznik Tow. Nauk. Krak., Ser. 3, V (Krakau 1861) 291. Z. B.

Pozier, Clement Anatole, Architekt, Aquarellmaler u. Radierer in Paris, * 1847, f 1879, Schüler von J. Andr6 u. Brunet-Debaines.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885). — B^raldi, Les grav. du 19e s.f XI (1891). — Delaire, Les arch. dteves etc., 1907.

Pozier — Pozzi (Pozzo)

Z. Batowski.

J. H. D.

E. Manzini, Memor. stör, dei Reggiani piü ill., Reggio 1878, p. 631.

Pozzi, Künstlerfamilie aus dem Tessin.

Pozier, Jacinthe, Landschaftsmaler, * 1844 Paris, f 1915 Eragny, Schüler v. G. Bou-langer u. J. Lefebvre.

Bellier-Auvray, Dict. gän. etc., II (1885). — Cat. Expos, retrosp. ,,30 ans d’Art Indäpend.“, Paris 1926.

Poznaüski (Fl03HaHCKiü), Bazyli (Was-silij), poln. Maler in Moskau, * um 1655,1710 noch am Leben. Aus Polen eingewandert, 1670 in Moskau als Lehrling erwähnt. Schüler von Iwan Besmin. Kirchenbilder, Bildnisse, Allegorien, Fahnenbilder. Seit 1683 wegen Geisteskrankheit einige Jahre untätig.

Arbeitete bei Ausschmückung der Zaren-Paläste in Moskau, Kolomna (1672), an der Kathedr.-Kirche in Ismailowo u. Eudoxien-Kirche in Moskau (1681). Relig. Darst. für den Zaren Fjodor, für die Heüands-Kirche (darunter ,,Plaschtschaniza“-Bilder) u. f. d. Kreuzigungs-Kirche auf dem Kreml. Bei letzteren (bes. d. Ikonostasis-BUdern u. d. Schmerzensreichen Muttergottes) auffallender Einfluß der abendländ. Kunst.

Matwej, Kupferstecher, Sohn des ob., 1685, 1701 u. 1705 erwähnt, arbeitete bei

A. Schonebeek u. Picart in Moskau.

Lit.: D. A. Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche (russ.), 1886/89; ders., Lex. russ. Stecher (russ.), 1895,1 Einleitg p. 195; II 802. — A. I. Uspenskij, Zar. Ikonenmaler usw. 17. Jh. (russ.), 1910 p. 204/16 (m. Abb.); ders. in Solotoje Runo (Toison d’or), 1906 Heft 7/9 p. 63/74 (m. Abb.). — I. Grabar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), 1910ff., VI 450ff. (m. Abb.). — Staryje Gody, 1908 Aprilheft p. 198f., 203, 206; 1909 Juliheft p. 358, 363, 392. — J. Jodkowski in Przeglqd hist., 19 (Warschau 1915) 116f. — M. Mo-relowskiin Warownia, Moskau 1916, p. 37 f.; ders. in Prace Komisji hist. szt. Pol. Akad. Um., Krakau, 2 (1922) p. LXXXIf. —L. Reau, L’Artrusse [I], Paris 1921, p. 337.

Pozo, Francisco, s. 1. Art. Pozzo, Fr.

Pozo, Jos6 del, Maler in Sevilla, Sohn des folg., 1793 Leiter eines Ateliers an der Akad.

Hl. Lorenz (1783) in S. Jerönimo, Madrid.

Lit.: J. Gestoso y Perez, Dicc. de los Artlf. en Sevilla, 2 (1900) 81. — E. Tormo, Las Iglesias del ant. Madrid, 1927.    J. H. D.

Pozo, Pedro del, Maler, * Lucena, f Sevilla 16.10.1785, Vater des vor., Schüler von

L. Cancino.

Büder in N. S. de la Piedad (Descalzas) zu Cädiz u. im Mus. der dort. Akad.

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — [F. Fernändez de Arjona,] Paseo hist.-art. por Cädiz, 1853 p. 117, 171. — R. Ramfrez de Arellano, Dicc. de Art. de la Prov. de Cördoba, 1893. — J. Gestoso y Pärez, Dicc. de los Artlf. en Sevilla, 2 (1900) 81.

Pozza, Giambattista, Bildhauer, Belluno um 1800.

Volpi, Scult. etc. bellunesi, 1892.

Pozzali, Santo, s. i. Art. Busi, C.de’.

Pozzati, Giovanni, Bildniszeichner.

Nach P.s Vorlagen stach G. B. Galli d. Bildnisse des Franc. Barbaro (Ferrara 1792) u. d. Ant. Sara-cinelli (1787).

Lit.: Kat. XVIII: Ritratti ital. etc., Libreria antiqu. C. Lang, Rom o. J., p. 14, 174, 181.

Pozzetti, Lodovico, Theatermaler u. Kupferstecher in Reggio Emilia, * 1782, f 22. 5. 1854.

Francesco, Stukkator, * 1700 Castello S. Pietro, f 1784 ebda, Vater .der Giuseppe, Carlo Luca u. Domenico.

Arbeitete 1753/59 in Kloster Obermarchtal (Stukkaturen des Osttrakts, Tiberius-Statue f. d. Fassade), 1763f. in Solothurn (Hochaltar des Münsters; Ornamente der Fassade).

Giuseppe (Joseph Anton), Stukkator, * 1732 Castello S. Pietro, f 1811 Mannheim, Sohn des vor., Vater der Franc. Ant., Carlo Ign. u. Maxim. Gius.

Gehilfe s. Vaters in Obermarchtal u. Solothurn. Dann tätig in Aachen (Stukkat. der Ungar. Kap. d. Münsters, nach 1764) u. auf Schloß Ellingen (Stuckdekor. vonZimmern des Haupt- u. Osttraktes, 1774f.). Seit 1765 Hofstukkator in Mannheim. Arbeiten für das dortige Schloß (1767 großer Kaminumbau zur süb. Hochzeit des Kurfürstenpaares mit den Reliefporträts Carl Theodors u. Elisabeth Augustes im Ostpavillon des Mittelbaus [Saal 415]; Klassizist. Kaminecke ebenda [Saal 413]; vermut!, auch Mitarbeit an den Stuckdecken des Galerieflügels, 1755/60). — Arbeiten für das Bretzenheimsche Palais (Rhein. Hypoth.-Bank) ebda (1784/86 Stukkat. in zahlr. Räumen, namentlich im großen Saal und im Haupttreppenhaus, z. T. nach Entwürfen Verschaffelts, u. a.: allegor. Trophäen, Kinderreliefs, Kapitelle). — Ausschmückung des Vestibüls u. des Treppenhauses im Nat.-Theater, um 1780.—Stuckreliefsind. Kirche des Bürgerspitals. — Arbeiten an den Bauten des Schwet-zinger Schloßgartens (ca. 1770 Stückarbeiten am Minervatempel ; ca. 1773 Kassettenstuckierung am Apollotempel; 1775 Urnen zum Proszenium des Naturtheaters am Apollotempel; 1775 figürl. Stückarbeiten am Badhaus: Medaillons, Muscheln, Najaden, Masken, Delphine, Tritonen, die Winde als Putten; 1777 Reparaturen der Stukkat. im Speisesaal des Zirkelhauses; 1779 Stukkat. am Tempel der Botanik: klassizist. Münzmedaillons mit den BUdn. von Plinius, Theophrast, Jean Pitton de Tournefort, Karl Linnä, die 4 Jahreszeiten als Putten; 1780/82 Stukkat. an der Moschee; an der Kuppel Zusammenarbeit mit Carlo Luca; ca. 1791 Stukkat. am Tempel des Merkur) u. für das Schloß in Benrath (Vestibül?).

Carlo Luca (Karl Lukas), Bildhauer, * 1735 Castello S. Pietro, f 1805 ebda, Sohn des Francesco.

Schüler s. Vaters u. d. Akad. Maüand. Tätig in Mannheim (seit 1765), Schwetzingen (Basrelief für den Tempel des Merkur; 17 80/82 Kapitelle an der Westfassade der Moschee, Ornamente an den Minaretts, an der Kuppel Werkgemeinschaft mit Gius.), Ludwigsburg (ca. 1770: Ausschmückung des Schlosses), Baden-Baden, Saarbrücken (Hermen über den Emporen der Ludwigskirche), Genua (Statuen für d. Katafalk des Kard. Pozzobonelli) u. Solothurn (1771 f.: Vollendung der von Franc, beg. Arbeiten; Hauptwerk: Engelglorie über dem Hochaltar des Ursus-münsters). Angeblich auch in Schweden, Frankreich u. Belgien tätig. Seit 1789 in d. Heimat ansässig.

Domenico, Maler, * 1744 (laut Schulze; 1742) Castello S. Pietro, f 1796 Mailand, Sohn des Francesco.

Schüler s. Vaters, Appianis in Mailand u. der Akad. Parma (1765 gr. Preis). Tätig in Rom, Como, Genua, Mannheim, Solothurn (Medaillons an d. Decke d. Mittelschiffs im Münster), Mendrisio (Fresken in d. Kirche), Genua (Ausmalung der Ratssäle im neuen Pal. mun.).

uca: u. s.

Francesco Antonio, Stukkator, * 1763 Pruntrut, f 1807 Frankfurt a. M., Sohn des Gius., Vater des Antonio.

Schüler s. Vaters u. d. Akad. Mannheim. Tätig in Schwetzingen, Mannheim u. a. O.

Carlo Ignazio, Architekt u. Maler, * 29. (30.) 7.1766 Mannheim, f 26. 6.1842 Dessau, Sohn des Giuseppe.

Ausgebildet an der Akad. Mannheim u. der Abtei Orval in Brabant sowie auf Reisen in Frankreich u. Italien (längere Jahre in Rom, Neapel u. Parma). Mit s. Vater u. s. Bruder Max. Jos. als Deckenmaler in Mannheim ü. Frankfurt a. M. (Palais von Schmidt). Durch den älteren Quaglio zur Theatermalerei angeregt, ging er mit jenem an das Münchner Hoftheater. 1798 an die neugegründete Dessauer Hof bühne berufen. Arbeitete als Dekorationsmaler auch für die Bühnen in Halle u. Leipzig. — Entwürfe von ihm bewahren das Deutsche Theatermus. München u. die Anhalt. Gemäldegal. Dessau. — Vielfach zu architek-ton. Aufgaben herangezogen, wurde er 1812 als Baurat mit der Leitung des Bauwesens in Anhalt-Dessau betraut. Als solcher hat er eine reiche Tätigkeit entfaltet. Seine bedeutendsten Leistungen sind das Georgspalais in Dessau (1822/24, jetzt Anhalt. Gemäldegal., wo auch die Wand- u. Deckenmal. von ihm) u. die Fassade des ehern. Hoftheaters ebda (1820/22) — Bauwerke, die zu den besten des späteren deutschen Klassizismus gehören. Baute auch mehrere Kirchen des Landes um (1805 die roman. Dorfkirche zu Pötnitz bei Dessau in neugot. Stil, 1821 klassizist. Anbauten an das Barock-Oval der Georgenkirche Dessau). 1823/27 erneuerte er das Innere von St. Nikolai in Zerbst, der größten Kirche Anhalts, leider unter neugotischer „Reinigung“. Dagegen ist die von ihm 1811 in gleichem Stil durchgeführte Erneuerung des Innern der Stadtkirche Wittenberg besser gelungen, so daß das Meiste seiner Einbauten sogar bei der jüngsten Neuordnung von 1927 -30 beibehalten werden konnte.

Maximilian Joseph, Bildhauer, * 2. 7. 1770 Mannheim, f 12. 3.1842 ebda, Sohn von Giuseppe, Vater des Giacomo.

Schüler s. Vaters u. d. Mannheimer Akad. (1793 gold. Med.). Tätig in München (1799/1801; Aufträge für den Hof, u. a. Kolossalbüste d. Kurfürsten Max Jos.), Karlsruhe (Basrelief des Frontispizes des Ett-linger Tors, 1805) u. Mannheim. 1808 zum Hofbildhauer ernannt. Weitere Arbeiten: Bildnisbüste Aug. v. Kotzebues u. Grabmal dess. (Friedhof Mannheim); Grabdenkmal Ankwicz im Dom zu Krakau; Grabdenkmal Stan. Soltyksind. Dominikanerkirche ebda; Büste e. Generals (J. Cylopicki?) im Heeresmus. Warschau; Statue d. Religion für das v. Gemmingen-sche Erbbegräbnis in Steinfels bei Heilbronn; Kruzi-fixus für d. Kirche zu Freinsheim; dsgl. mit hl. Magdalena für d. Kirche in Heppenheim. Bleistiftzeichnung (Roland-Statue) in d. Nat.-Gal. Berlin.

Antonio, Bildhauer, * 1792 Frankfurt a. M., f 1829 Mannheim, Sohn d. Franc. Ant.

Schüler s. Onkels Max. Jos. Arbeitete unter s. Onkel Carlo Ignazio am Neubau des ehern. Dessauer Hoftheaters 1820/22.

Giacomo (Jacobo), Maler u. Lithogr., *

12. 5. 1814 Mannheim, | 27. 3. 1897 Köthen, Sohn des Max. Jos.

Schüler der Akad. Mannheim, München u. Dresden. Vorübergehend in Dessau Theatermaler, 1863 am dort. Gymnasium Zeichenlehrer, 1864 am Lyzeum u. Gymnasium Köthen (bis 1890). Hauptsächl. Architekturmal. Lithogr. Ansichten anhalt. Städte, Schlösser u. Kirchen (1862).

Gemeins. Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). —

Allg. Dtsche Biogr., XXVI 497f. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — Lohmeyer, Friedr. Joach. Stengel, 1911 (Mitt. d. hist. Ver. f. die Saargegend, XI); ders., D. Kst in Saarbrücken (S.-A. aus Mitteil, d. Rhein. Ver. f. Denkmalpflege usw., VI, Heft 1), 1912 p. 58; ders., Joh. Seiz (Heidelb. kstgesch. Ab-handl., I), 1914. — Renard, Das neue Schloß zu Benrath, 1913 p. 49, 58. — Schiatter, Die St. Ur-suskath. in Solothurn (Mitteil. d. Töpferges. Solothurn, III), 1914 p. 9, 26ff. — Gysi, D. Entwicklg d. kirchl. Arch. in d. Schweiz, 1914. — Fr. Walter, Bauwerke d. Kurfürstenzeit in Mannheim (Dtsche Kstführer, Bd 26), o. J. p. 31, 35, 54, 65, 70. — E. Tö-möry, Az Aacheni magyar kap. törtenete, 1931, Anhang p. 7. — Kst- u. Alt.-Denkmale Württbg, Do-naukr., I (1914). — Belvedere, 1926 Heft 47/48 p. 134f. — Rob. Schulze, D. Kstlerfam. P., in Luginsland (Beilage d. Anhalter Anz.), 1932 Nr 2 (m. Stammtafel). — Zu Giuseppe: Jos. A. Beringer, Peter A. von Verschaffelt (Studien z. deutsch. Kstgesch.,H. 40), Straßbg 1902, p. 52. 103. — Wingenroth, Verschaffelt u. das ehern. Pal. Bretzenheim, Mannheim 1911 p. 163. — Kstdenkmäl. Badens, X/2: Stadt Schwetzingen (1933), p. 72, 74, 118, 199, 209, 222, 233, 244, 249, 254, 270, 279, 290, 291, 293, 305, 311, 319, 379, 381, 382; Abb. 211, 216. — Zu Carlo L

B. Pfeiffer in: Herzog Karl Eugen v. Württbg Zeit, Eßl., o. J., I 697. — Kstdenkmäl. Badens, X/2 (1933) p. 301, 302, 305, 308, 311, 312, 381, 382. — Zu Domenico: Monti, Storia ed Arte n. Prov. di Co-mo, 1902. — Brentani, Coli, di Bellinzona, o. J. p. 40ff. — Zu Carlo Ignazio: Neuer Nekrol. d. Deutschen, XX: 1842 (Weimarl844) 477/86. — van Kempen, Die Baukst des Klassizismus in Anhalt nach 1800, in: Marburger Jahrb. für Kstwiss., 4 (1928) 15 -20, 39/43, 52, 59, 60/62, 67/68, 83/85. — L. Grote, Das Land Anhalt, 1929 p. 27/29, 44,151 f. — Giesau-Grote, Jahrb. der Denkmalpflege i. d. Prov. Sachsen u. in Anhalt, 1931, p. 39f. — Zu Max. Jos.: Neuer Nekrol. d. Deutschen, XX: 1842 (Weimar 1844) 242/45. — F. Walter, Mannheim in Verg. u. Gegenw., II 12, 126. — Kat. d. Jub.-Ausst. d. Alt.-Ver. Mannheim, 1909 p. 140. — Mitteil, von G. Jacob, Mannheim, W. van Kempen, Dessau, u. Z. Ba-towski, Warschau.

Pozzi, Ambrogio, Goldschmied, Mailand.

Kreuz (gefertigt 1478 zusammen mit Agostino Sacchi) im Dom Cremona.

Lit.: Grasselli, Guida etc. di Cremona, 1818 p. 26. — Cat. gen. Arte sacra, Espos. ital., Turin 1898, p. 184.

Pozzo (in den Archivalien des Ordens stets Puteus oder Pozbo, nie dal oder del Pozzo, sonst vereinzelt auch wohl Pozzi gen.), Andrea, Maler, Architekt u. Kunstschriftsteller, * Trient am 30. 11. 1642, f Wien 31. 8. 1709, Bruder des Giuseppe (1. Art.).

Nachweislich nicht deutscher, sondern lombardischer Herkunft — sein Vater stammte aus Como — besuchte bis in das 17. Lebensjahr die Trienter Jesuitenschule, verließ sie dann aber, weil das Studium der Wissenschaften ihn zu wenig ansprach, und wandte sich, seinen Anlagen u. seiner Neigung entsprechend, der Malerei zu. Als Lehrer hatte er zunächst 3 Jahre lang einen Trienter Maler, dessen

Namen nicht genannt wird, einen Schüler Palmas d. J., dann 2 weitere Jahre hindurch einen ebenfalls nicht näher genannten Maler aus Como, einen Schüler Molas u. Andrea Sacchis, den er in Trient kennengelernt hatte und dem er nach Como u. von da nach Mailand gefolgt war. Als selbständiger Maler war er hier nur 1 Jahr tätig. Eine Predigt über die Eitelkeit alles Irdischen, die er hörte, weckte in ihm den Entschluß, ins Kloster zu gehen. Am 23. 12. 1665,23 Jahre alt, trat er als Laienbruder — er wurde

nie Priester, weshalb es unzutreffend ist, wenn er Pater genannt wird — zu Mailand in das Noviziat der Mailänder Ordensprovinz der Gesellschaft Jesu ein. Gern hätte er in seinem neuen Stande, wie der Welt, so auch der Kunst entsagt, doch fand das nicht die Zustimmung der Obern, die ihn nach Einholung eines Gutachtens des damals in Mailand tätigen Malers

statt sich den r Laienbrüder

Rat Carlo Marattis hin nach Rom berufen, wo er ei-Monat nach Olivas Tod anlangte. Den Weg dort-

lerei des Gewölbes, der Kuppel u. der Concha von S. Bartolomeo zu Modena. Baupläne schuf P. in der Zeit seines röra. Aufenthaltes für eine Kirche des Ordens in Ragusa (um 1700) u. für den heutigen Dom zu Laibach (1700). Nicht zur Ausführung kamen Entwürfe für die Fassade von S. Giovanni im Lateran aus dem J. 1699 und ein Plan für eine Rundkirche zu Rom (Abb. in Perspectiva pictorum, Augsburg 1709, II, Tfl. 83/91). Als literarische Frucht seines röm. Schaffens veröffentlichte P. 1693 zu Rom italienisch u. lateinisch den 1. Teil, 1698 den 2. Teil (2. Aufl. 1700) seiner berühmten, für die perspektiv. Freskomalerei des 18. Jahrh. hochbedeutsame Perspectiva pictorum et architectorum, von der eine lateinisch-deutsche Ausgabe 1706 u. 1709 zu Augsburg, einefranzös.-flämische 1709 zu Brüssel, eine engl, zu London 1693 u. 1707 erschien. Eine chinesische wurde 1737 durch portugiesische Jesuiten der Akademie von St. Petersburg zugeschickt. Die Unkosten der Herausgabe des Werkes bestritt P. mit Genehmigung seiner Obern mittels des Erlöses von ihm gemalter Tafelbilder. In die römische Zeit fallende Bemühungen des Herzogs von Savoyen, ihn zur Ausmalung seiner Galerie, und der Stadt Mailand, ihn zu der der Kuppel von S. Sebastiano daselbst zu gewinnen, scheiterten an seinem Widerstreben.

Spätestens Ende 1702 verließ P. Rom, um sich mit Genehmigung der Obern, einem Rufe Kaiser Leopolds folgend, dem er 1693 u. 1700 seine beiden Bände der Perspectiva hatte widmen dürfen, nach Wien zu begeben. In dem röm. Jahreskatalog ist er darum auch 1703 nicht mehr verzeichnet. Die Reise nach Wien

Luigi Scaramuccia dahin beschieden, gewöhnlichen häuslichen Arbeiten de weiterhin der Kunst zu widmen.

Das 1. Jahrzehnt nach Beendigung des Noviziats verbrachte P. zu Mailand. Aufsehen u. Bewunderung erregte er dort durch die theatra, perspektivisch gemalte u. aufgestellte Schaugerüste, welche er bei Gelegenheit der Kanonisation des hl. Franz Borgia u. anderer Feste in S. Fedele errichtete. Studienreisen führten ihn in der Zeit seines Mailänder Aufenthaltes nach Genua u. Venedig, ein Ruf des Generals des Ordens P. Oliva vorübergehend nach Rom zu Arbeiten für den päpstl. Nepoten Livio Odescalchi und andere fürstl. Persönlichkeiten. 1676/78 malte er zu Mondo-vl die umfangreichen Fresken der dort. Jesuitenkirche S. Francesco, die nach dem Inhalte wie der perspektiv. Lösung als wichtige Vorstufe jener zu S. Ignazio in Rom erscheinen (im Schiff: Glorie des Hl. Franz Xaver mit allegor. Gestalten der Weltteile, im Chor: Franz Xaver, taufend). Eine Farbskizze zum Chorfresko in der Akademie in Venedig. Seit 1678 malte P. zu Turin Fresken in der Jesuitenkirche (erhalten nur die Engel über der Orgel) und Altarbilder in der Kongregation der Kaufleute: Hochaltarbild: Anbetung der Könige, 1697; an der r. Wand: Flucht nach Ägypten, 1701, Bethlehem. Kindermord, 1703, Stern der Magier, 1703 (die übrigen von anderen Händen), und vielleicht auch das Deckenbild (Hl. Dreifaltigkeit mit Engeln in Scheinarchitektur).

Ende 1681 wurde P. vom General Oliva auf den nen

hin hatte er über Mailand genommen und hier wie zu Como Aufträge der Nepoten Innozenz’ XI. u. anderer ausgeführt. In Rom blieb er bis 1702. Außer zahlreichen Tafelbildern (darunter das Selbstporträt in den Uffizien, das er für den Großherzog Cosimo III. malte, u. Bildnisse des Bern. Pasquini im Istit. musicale Cherubini in Florenz u. des Pietro Pina-monti [nach Zippel: Paolo Segneri] im Pitti) und staunenerweckenden perspektivischen Schaugerüsten, die er für die Kartage u. das Vierzig-Stundengebet im Gesü ausführte — als das großartigste das von 1685 mit der figurenreichen Hochzeit zu Kana als Staffage (Abb. in Perspectiva pictorum, Augs-burgl706,1,Tfl.71,in der sich auch Abb. anderer von P. errichteter Schaugerüste finden) —, schuf er damals Entwürfe für den Hochaltar u. den Ignatiusaltar im Gesü, für den Aloysiusaltar in S. Ignazio, einen Altar in S. Sebastiano zu Verona und den Hochaltar der Franziskanerkirche S.M.d. GraziebeiArco (1687), in Freskomalerei aber führte er in jenen Jahren zu Rom selbst aus das Hochaltargemälde in S. Ignazio nebst den es beiderseits begleitenden Wandgemälden, den Altar der Verkündigung im rechten Querarm der Kirche, die Wänddekoration des Korridors vor den in Kapellen umgewandelten Zimmern des hl. Ignatius im römischen Profeßhaus, die Wandarchitektur hinter dem Hochaltar von S. Pantaleo sowie, als sein Hauptwerk, die Scheinkuppel, die Malereien der Concha u. die großartigen, allgemein höchste Bewunderung auslösenden Malereien des Langhausgewölbes von S. Ignazio, eine Ausdeutung des Jesuswortes: Ignem veni mittere in terram (Luc. 12, 49), unter Anpassung auf den hl. Ignatius; außerhalb Roms Scheinarchitekturen u. Altarbild des Hochaltars u. der Querarmaltäre u. Ausmalung zweier Kapellen im Gesü zu Frascati, Scheinkuppeln in der Badia zu Arezzo u. im Gesü zu Montepulciano, sowie die Ma-muß er ohne namhafte Unterbrechung gemacht haben, da er den Annuae des Wiener Kollegs zufolge schon 1703 mit den Arbeiten beschäftigt war, wegen deren er nach Wien gekommen war. Es kann darum auch nicht von Fresken die Rede sein, die er auf der Reise in Tiroler Kirchen ausgeführt hätte. In Wien blieb er bis zu seinem Tode, bis in die letzten Lebenstage, obwohl von Gicht heimgesucht, rastlos tätig. Das Ansehen u. die Wertschätzung, die er sich in Wien erworben hatte, fanden deutlichen Ausdruck bei seinem fast fürstlichen Leichenbegängnis. P.s Hauptschöpfungen zu Wien waren die heute nicht mehr vorhandenen Fresken in der kaiserl. Favorita, dem jetzigen Theresianum, der Umbau des Inneren der unteren Jesuitenkirche, der derzeitigen Universitätskirche (beg. 1703, nicht erst 1705), die Gewölbefresken derselben sowie ihre Ausstattung mit neuen Altären u. Altarbildern, die Deckenfresken des oberen Saales der Universitätsbibliothek mit der Apotheose der Wissenschaft und als eine der hervorragendsten die Deckenfresken im Saal des Liechtensteinschen Gartenpalais mit den Taten des Herkules (1704/07), in ihrer Architektur eine Nachbildung derjenigen der Gewölbefresken in S. Ignazio zu Rom. Als weitere Arbeiten P.s aus der Zeit seines Wiener Aufenthaltes seien noch genannt die von ihm in 5 Kapellen der neuen Peterskirche und in der Annakirche ausgeführten Fresken, der Hochaltar in der Franziskanerkirche, ein perspektivisch gemaltes Gerüst nach Art der Schaugerüste, die er für kirchl. Feiern schuf (1707), das Hochaltarbild in der Jesuitenkirche zu Bamberg (1708), das Hochaltarbild der Franz Xaverkirche zu Trient (1708/9), sowie der in Stuck ausgef. Hochaltar und dessen Bild in der Profeßhauskirche zu Wien (1709).Einen glänzenden Katafalk schuf P. zur Leichenfeier des Kaisers Leopold in der Profeßhauskirche zu Wien. Nicht von P. sind dagegen die ihm irrig zugeschriebenen Pläne zu der Bamberger und der Trienter Jesuitenkirche sowie der Hochaltar in den Gesuiti und den Scalzi zu Venedig, die im Cicerone unzutreffend als von ihm herrührend bezeichnet werden. Verhandlungen mit ihm im J. 1705 betreffs Ausmalung des großen Saales der Bamberger Residenz sowie im J. 1707 betreffs der Innenausstattung der Abteikirche zu Sedletz führten zu keinem Ergebnis;

nur aus Abbildungen kennen, und ganz besonders mit seinen zum weitaus größten Teil erhaltenen per-spektiv. Kuppel-, Gewölbe- u. Wandmalereien. In ihnen offenbart sich auf das glänzendste sein beispielloses technisches wie sein hervorragendes künstler. Vermögen, zeigt sich der geniale, wegweisende Theoretiker der Perspektive auch als deren unübertroffener praktischer Beherrscher und zugleich als ein Meister von unerhörter Freiheit, das Höchste anstrebender Kühnheit, geradezu spielender Sicherheit u. staunenerweckender Phantasie. Freilich können und wollen seine Fresken nur als Dekoration und nicht nach dem künstlerischen Eigenwert aller ihrer Einzelheiten, sondern in ihrer Ganzheit betrachtet u. gewertet werden. So gesehen stellen sie aber dann zweifellos das Bedeutendste u. Wirkungsvollste alles dessen dar, was bis dahin an illusionistischen perspektiv. Freskomalereien geschaffen wurde, einen Höhepunkt derselben, über den hinaus eine Steigerung kaum mehr möglich war, wie immer man auch über ihren absoluten Wert denken mag. Von einem Lehrer, der P. in die Perspektivmalerei eingeführt hätte, hören wir nichts. Bemerkenswert ist, daß P. sich in seinen Fresken keines-als Schnellmaler erwies. Brauchte er doch für

ser.

ver. zu

erstere besonders infolge Bedenken, die P. wegen der zu geringen Höhe des Saales hatte. Eine von den Jesuiten zu Venedig an ihn 1709 nach Wien ergangene Einladung, für sie dort eine neue Kirche zu bauen und auszumalen, lehnte er mit Rücksicht auf Alter und Befinden ab. Entwürfe für den Speisesaal der Jesuiten zu Prag kamen infolge seines Todes nicht zur Ausführung. Daß P. sich gelegentlich auch mit kleineren Aufträgen befaßte, zeigt das von ihm entworfene Titelblatt eines Joseph I. gewidmeten Thesenbüchleins aus dem J. 1707.

Eine Darstellung des Lebens P.s, die dessen ganzes künstler. Schaffen in allen seinen Betätigungsweisen, in seinem Werden, in seinem Verhältnis zum Geist der Zeit und in seinem tiefgehenden u. nachhaltigen Einfluß auf die Entwicklung des Barocks, zumal des Österreich, u. süddeutschen, umfaßte, fehlt noch. Ein Urteil über den künstler. Wert seiner Tafel- u. Altargemälde wird dadurch erschwert, daß von der überaus großen Zahl derselben nur mehr verhältnismäßig wenige sich als von ihm selbst stammend erweisen lassen. Es sind unter ihnen gute Bilder, hervorragend aber ist keines. Bei allen guten Eigenschaften bezüglich der Farbengebung, des Aufbaus u. der Gruppierung sowie des Ausdrucks fehlt es ihnen zu sehr an Tiefe u. Durcharbeitung, tragen sie zu sehr den Stempel der Schnellmalerei an sich. Wesentlich anders verhält es sich mit seinen Schaugerüsten, die wir leider wegs

die Ausmalung des Liechtensteinschen Gartensaales 4 und für das Gewölbe des Langhauses von S. Ignazio 6 Jahre.

Lit.: Ambrosi, Scrittori ed artisti trentini, Trient 1894, p. 67ff. — Arch. Trentino, XVII 252. — Atti della I. R. Accademia degli Agiati in Rovereto,

3, XV (1909) 202 f. (Altar der Franziskanerkirche bei Arco) u. 211 f. (Testament des Vaters des A. P.).— Baldinucci, Vita di A. P. Gesuita (ebda, ser. 3, XVIII [1912] 212ff.). — Atti d. Soc. di Archeologia e B. Arti d. Prov. di Torino, 1876, vol. I 78f. — Belvedere, 1926, Forum 129 (Verhandlungen mit P. wegen Malereien in der Residenz zu Bamberg). — Bianchi, Guida perle Gallerie di Roma, Rom 1913, p. 277f. — Jos. Braun S. J., Die Kirchenbautender deutschen Jesuiten, II (Freiburg 1910) 261, 294, 301 (Bamberg, Trient). — Seb. Brunner, Die Kunstgenossen der Klosterzelle, Wien 1886, p. 403 ff. — Gian Lorenzo Camelli, Ragguaglio della vita del P. Ardelio della Bella, Modena 1888. — P. DellaPer-gola, Quattro ritratti di A. P., in: Studi trentini di scienze stör., a. 13 (1932) 260/65. — M. Dvoräk, Die Entwicklungsgesch. der barocken Deckenmalerei in Wien, Wien 1920, p. 9f. — A. Feulner, Süd-dtsche Freskomal., in Münchner Jahrb. d. büd. Kst,

(1916/18) 67; ders., Skulptur u. Mal. d. 18. Jh. in Deutschland (Handb. d. Kstwiss.), o. J. [1929], — Th. Frimmel, Studien u. Skizzen zur Gemäldekunde, V (1921) 3, 4,16, 72. — G. Gerola, Artisti trentini all’ estero, Trient 1930. — H. Hammer, Die Ent-wicklg d. barock. Deckenmal. in Tirol, 1912 p. 209 (Lit.), 406; ders., A. P.s frühestes Freskowerk, in Monatsh. f. Kstwiss.,X (1917) 114/18.—H.Hantsch u. A. Scherf, Quellen z. Gesch. d. Barocks in Franken, I (1913) 93ff. — A. Ilg, Der Maler u.Architekt P. Andrea dal P., in Berichte des Altertums-Wien, XXIII (1886) 221 ff. — O. v. Kut-schera-Woborsky, Zu A. P.s Fresken in Mondovl, in Monatsh. f. Kstwiss., X (1917) 385ff. — N. Archiv f. d. Gesch. d. St. Heidelberg, XIII (1928) 174 ff.—

L. Pascoli, Vite de’ pittori, scultori ed architetti mod., II (Rom 1736) 260. — Ant. Patrigna, Me-nologio di pie memorie d’älcuni religiosi d. Compagnia di Gesü, III (Pezzana 1736) 233.— B. Patzak,A. del P.s Umbau der Wiener Universitätskirche, in Zeit-schr. für christl. Kunst, XXIX (1916) 22f. —* H. Posse, Die Briefe des Grafen Fr. Algarotti an den sächs. Hof, in Jahrb. d. preuß. Kunstslgn, LII (1931) Beih. p. 12, 63. — A. Schoen, A budaväri szen-thäromsäg szobor etc., 1918 p. 18; ders., A buda-pesti közp. väroshäza, 1930 p. 80, 98; ders., A budai sz. Anna templom, 1930, p. 14, 19, 22, 28, 241. — Serie degli uomini i piüillustri nella pittura, scultura e archit., XIII (Florenz 1775). — L. Serra, Elenco d. opere d’arte mob. d. Marche (S.-A. aus Rass. marchig., Juli/Sept. 1925), Pesaro 1925, p. 74.—

C. Sommervogel, Biblioth.delaComp.de Jesus, VI (Brüssel 1895) 1143. — H. Tietze, A. P. u. die Fürsten Liechtenstein (Festschr. des Ver. für Landeskunde von Niederösterreich), Wien 1914. — J. Gregor Thalnischer, Historia cath. eccl. Labac., Laibach 1882, c. 11. — H. Voss, Die Mal. des Barock in Rom, Berl. 1925, p. 579f. — J. Weingartner, Die Kstdenkm. Südtirols, II (1923). — Gius. Zippel, A. P., in Strenna Trentina, 1894 (vgl. dazu Arte e storia, XIII [1894] 166).—Archivalischeszu denFres-ken in S. Ignazio im Archivo di Stato zu Rom, Fab-brica di S. Ignazio 78. — Mitteil. v. H. Hammer.

Jos. Braun S. J.

Pozzo (Pozzi), Andrea, Elfenbeinschnitzer ital. Herkunft, von Karl III. v. Spanien (reg. 1759/88) zum Leiter der Elfenbeinwerkstatt im Buen Retiro in Madrid ernannt.

2 Elfenbeinreliefs (Geißelung Christi, Dornenkrönung) im Mus. Nac. Madrid; Hochrelief (Gefesselter Kentaur) im Grünen Gewölbe Dresden.

Lit.: Scherer, Elfenbeinplastik (Monogr. d. Kst-gew., VIII), o. J. — Cat. Escult. Mus. Nac. Madrid, 1908 p. 205, 208 (ohne Nennung P.s), 280. — Spon-sel, Führer d. d. Gr. Gewölbe Dresden, 1915 p. 29.

Pozzi, Andrea, Historienmaler in Rom, * 1778, wurde 1805 Mitglied, 1830/31 Präsident d. Akad. S. Luca.

Im Dom zu Camerino: Die Hll. Emidius u. Venan-tius, 1830.

Lit.: De Boni, Biogr. d. Art. etc., Ven. 1840.— Nagler, Kstlerlex., XII (1842). — Busiri-Vici, Accad. rom. di San Luca, 1895 p. 53, 114, 174.

Pozzo, Antonio del, Maurer aus Coldre.

Schließt 1593 mit d. Camera apostol. zu Rom Vertrag auf Vollendung des Palastes Sixtus’ V. (s. Gehilfe ist sein Landsmann Tommaso del Pozzo).

Lit.: Bertolotti, Art. lomb. a Roma, I (1881) 127.

Pozzo, Antonio, Baumeister in Graz, f 22. 8. 1664. Verwandtschaft mit dem berühmten Archit. Andrea Pozzo nicht feststellbar.

E. Andorf er.

aus-

Simone Weber. Carlo, Freskomaler, Mailand

R. Brenzoni.

1635 tätig beim Ausbau des Mausoleumsturmes in Graz, 1653/54 am Schlosse Eggenberg bei Graz (Arkadenhof?).

Lit.: Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., 34 (1886) 155f.; 41 (1893) 251. — J. Wastler, Das Landhaus in Graz, 1890, p. 30, 61 Anm. 62; ders., Handschr. Nachlaß im Ksthist. Inst. d. Univ. Graz. — Mitt. d. Zentr.-Komm., N.F. 21 (1895) 83.

Pozzi, Antonio, s. auch 1. Art. Pozzi.

Pozzo, Bartolomeo dal, Baumeister.

1437 ff. Gehilfe Giov. Negris beim Bau von Kirche u. Kloster S. Michele in Bosco zu Bologna.

Lit.: Malaguzzi Valeri, S. Michele in Bosco, 1895 p. 15, 20, 23.

Pozzo, Battista dal, Glasmaler, tätig 1561 für den Mailänder Dom.

Monneret de Villard, Le vetrate del Duomo di Milano, 1918,1 148. — Rass. d’Arte, 1908 p. 15.

Pozzi, Carlo, Maler von Brescia, laut Fenaroli * 1618, f 1668, laut Zani f 1688, ließ sich in Trient (Trento) nieder. Heiratete 25. 5. 1652 die deutsche Malerin Maddalena

Grasser(in).

Malte 1648, zus. mit E. Naurizio, zur Leichenfeier des Generals Mattia Galasso 98 große u. 52 kl. Wappen. Malte 1651 in Baselga di Pin6 an der Fassade des Hauses Cadrobbi (Nr 25) ein Fresko: Madonna von Morea mit den hll. Franz u. Gregor; gut erhalten; bez.: Carlo Pozzi 1651. Hochaltarbild der Kirche S. Mauro zu Pine: Krönung der Maria in Engelglorie, unten die Hll. Vigilius, Maurus u. Joh. d. T. nebst ihren Attributen; durch frische Farben gezeichnet. Malte 1653 eine Tafel für den Apostelaltar in der Kirche zu Baselga di Pinfe. In einem Anbau von S. Rocco zu Rovereto ein Bild mit den Hll. Vigilius, Antonius Abt, Joh. d. T. u. Rochus, bez.: Carlo Pozzi F. Die Malerei ganz abweichend von der natürlichen Behandlung der Tafel in S. Mauro zu Pinfe. In S. Gregorio in Consiglio Rumo, der Pfarrkirche von Dongo, Diöz. Como, 3 Bilder: Anbetung der Könige (1659), Mad. m. Kind u. Kreuzigung, bez. , .Carlo Pozzo di Valsolda 1659 dipinse“ (ob der obige ?). Malte 1669 das Hochaltarbild der Pfarrkirche zu Livo (Nonstal): Geburt Mariä, bez.: Carlo Pozzi F. In der Capp. della Morte zu Trient eine Verkündigung.

Lit.: Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — Fenaroli, Art. bresciani, 1877. — Tridentum, VII16. — Arch. parr. Pine. — Bibi. com. Trento, Ms. 1207. — Racc. d. Soc. stör, com., III (1895/98) 208.

Pozzo,

1.    Hä. 18. Jh., falsch für Pozzo, Pietro Ant. Pozzi, Carlo, Architekturmaler, Mailand,

2.    Hä. 18. Jh.; Ausmalung d. Kirche S. Chiara in Savigliano (zus. mit G. F. Gagino).

Bartoli, Not. d. Pitt. etc. d’Italia, I (1776) 82. Pozzi, Carlo, Zeichner u. Kalligraph in Cremona, * 1791.

Grasselli, Abeced. biogr. dei Cremon., 1827. Pozzi, Carlo Ant. u. Carlo Dom., siehe im Art. Pozzi, Domenico.

Pozzi, Carlo Ignazio, s. l.Art. Pozzi. Pozzi, Carlo Luca, s. l.Art. Pozzi. Pozzi, Carlo Maria, Stukkator.

Tätig in Mainz (am Residenzschloß), Koblenz (Stuckdecken im Stadthaus, 1700/01), Kassel (1702 urkdlich nachweisbar), an den Schlössern Rosenborg (Dänemark, 1706), Biebrich, Johannisberg, Idstein u. Ehrenbreitstein (1711), in Fulda (1720) u. Worms (1729). — Nach s. Vorlagen stach J. A. Corvinus: Artis sculptoriae vulgo statuariae paradigmata, 1708. Lit.: Nagler, Kstlerlex., XII (1842). — Lohmeyer, Fr. Joach. Stengel (Mitt. d. Hist. Ver. f. d. Saargegend, H. 11), 1911; ders., Joh. Seiz (Heidelb. Kstgesch. Abhandl. Bd 1), 1914; ders., Barocke Kst in Ehrenbreitstein (S.-A. aus Zeitschr. d. Rhein. Ver. f. Denkmalpflege usw., XIII), 1919 p. 11. — Lüsberg, Rosenborg, 1914. — Jessen, D. Ornamentstich, 1920. — Dtsche Monatshefte („Rheinlande“), 17 (1917) 36, 39, 42, 43 (Abb.). — Bau- u. Kstdenkm. Wiesbaden, V (1914) 163, 215f. — Mitt. v. R. Hallo (t). Kassel.

Pozzo, Daniele dal, Maler v. Verona.

Darstellg d. Hll. Agnes, Maria Magd. u. Siro für SS. Siro e Libera in Verona, 1520. In San Salvarozu S. Pietro di Legnago: Fresko mit der Transfiguration (1539?).

Lit.: C. Bernasconi, Studi sopra la stör. d. pitt. veronese etc., 1864 p. 288. — D. Zannandreis, Le Vite dei pitt. etc. veron., 1891 p. 245. — G. Gerola, Le attrib. d. opere d’arte etc. colla scuola pittor. veron. (S.-A. aus Atti delT Accad. d’ agricolt. etc. di Verona, ser. 4 vol. 20), 1918 p. 32; ders., Opere per-dute di pitt. veron. (S.-A. aus Madonna Verona, XI), 1918 p. 8.

Pozzo, Dario, Maler, * um 1592 Verona, f 1652, Lehrer des CI. Ridolfi.

Zugrundegegangene Bilder in S. Anastasia (Capp. del Rosario: Verkündigung, 1628) u. in S. Francesco di Paola (Hl. Filippo Neri); beide Verona.

Lit.: Bart. Dal Pozzo, Le vite d. pitt. etc. ver., 1718 p. 154f. — [G. B. Lanceni,] Ricreazione pitt., 1720 p. 41. — D. Zannandreis, Vite d. pitt. etc. ver., 1891.

Pozzo, Domenico de, Maler aus Mailand, 1561/70 in Innsbrucker Hofdiensten.

Bemalt 1561 den Kreuzgang des Innsbr. Franziskanerklosters, malt f. die Kirche ein Altarblatt: Himmelfahrt Mariä (jetzt im Ferdinandeum), u. Bilder auf die Flügel des Orgelgehäuses. 1562 berief ihn der Kaiser zu ähnlichen Arbeiten nach Prag. 1563/64 Deckengemälde im Saal der Innsbr. Hofburg. 1564 Malereien in der Landrechtsstube in Prag.

Lit.: Schlager, Materialien z. öst. Kstgesch., 1850 p. 749. — C. Atz, Kstgesch. v. Tirol, 1909. — C. Fischnaler, Innsbr. Chronik, II (1930) 48. — H. Hammer, Barocke Deckenmal. in Tirol, 1912 p. 68. —öst. Kunsttopogr., XIV 116. — J. Ringler, Gemäldekat. d. Ferdinandeums, Nr. 136. — J. Wein-gartner, Die Kirchen Innsbrucks, 1921, p. 8. — Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., II: Öst., I 400.

—    Jahrb. d. ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., V/2 Reg. 4374, 4375; XI/1 p. 245, 253, 261, Reg. 7731 (irrtümlich Hieronymus gen.), 7741, 7742; XIII Reg. 8703. — Der Kunstfreund, 1890, p. 26; 1902 p. 63, 64.

—    Rep. f. Kstwiss., III (1880) 305.    Ho.

Pozzi, Domenico, Bildhauer u. Erzgießer von Mailand.

Goß 1747 4 Heiligenstatuen (nach Entw. C. Be-rettas) für d.. Scurolo di S. Gaudenzio in Novara. Fertigte 1749/51 den Hochaltar d. Stiftskirche zu Einsiedeln u. die bronz. verg. Immaculatastatue am Liebfrauenbrunnen ebda. — Wohl identisch mit ihm ist der Bildh. Carlo Domenico P., der zus. mit s. Sohn Carlo Antonio 1750/51 den Altar der Klosterkirche auf dem St.-Gotthard fertigte.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — Kstdenkm. der Schweiz, I (1927) 81 f. (m. Abb.), 153 (Abb.), 155. — Guida di Novara, 1912 p. 90. — Boll. stör. d. Svizzera ital., 28 (1906) 133.

Pozzi, Domen., s. auch 1. Art. Pozzi.

Pozzo, Francesco, ital. Maler, 1592.

Fresken (Abgeordnetenbildnisse) im Sitzungssaal des Palacio de la Generalidad (Audiencia) zu Valencia.

Lit.: T. Llorente, Valencia, 2 (1891) 76 (Poso), mit Anm. 2 (Posso). — L. Tramoyeres, Pinturas

von

G. F. Hill.

mur. del Salon de Cortes de Valencia, 1891. — J. Martinez Aloy, La Casa de la Diputaciön, 1909. — A. L. Mayer, Gesch. d. span. Mal., 1922 (Pozo).

J. Sanchis y Sivera.

Pozzi, Francesco, Bildhauer von Val-solda, 1697/1703 tätig am Mailänder Dom (Giganten; Wasserspeier; Judith).

Nebbia, La Scult. nel Duomo di Milano, 1908 p. 66, 215 (Abb.), 218.

Pozzi, Francesco, reprod. Kupferstecher von Piacenza, * gegen 1700.

Ambiveri, Gli Art. piacent., 1879.

Pozzi, Francesco, reprod. Kupferstecher in Rom, * 1750, f um 1805, Schüler s. Verwandten Rocco Pozzi.

Nagler, Kstlerlex., XII (1842). — Passavant, Raphaöl d’Urbin, II (1860) 296. — Le Blanc, Manuel etc., III (1888).

Pozzi, Francesco, Bildhauer, * 1779 Por-toferrajo, | 28. 2. 1844, Schüler d. Florent. Akad. (1812 gold. Med.), 1823 deren Mitglied.

Denkmal Ferdinands III. in Livorno; Farinata degli Uberti im Portico d. Uffizi Florenz; Denkmal des Lorenzo Bartolommei, Marchese di Monte Giove, im Vestibül des Mus. di S. Marco ebda; Grabmal des Leop. Nobili in Sta Croce ebda; Marmorbüste d. Prinzessin Luise v. Lucca (Rom 1826) im Stadtmus. Dresden.

Lit.: Cällari, Storia dell’arte contemp. ital., 1909. — F. Moisö, Sta Croce di Firenze, 1845 p. 259. — P. Marmottan, Les Arts en Toscane, 1901. — Piombanti, Guida di Livorno, 1903 p. 80. — Cat. Mus. di S. Marco, Florenz 1876. — Führer Stadtmus. Dresden, 1911. — Ruolo d. Accad., R. Archivio di Stato, Firenze.

Pozzi, Francesco u. Francesco Antonio, siehe 1. Art. Pozzi.

Pozzo, Francesco Giuseppe, Festungsbaumeister, * 1501/02 Mailand, f 1562 Wien. Tätig seit ca. 1544 in Diensten Kaiser Ferdinands I. Baute eines der Portale des ehern.

kaiserl. Zeughauses in Wiener-Neustadt.

J. E. Schlager, Materialien z. öst. Kstgesch. (S.-A. aus Archiv f. öst. Gesch., 2 [1850] Heft 3/4),

p. 750. — W. Boeheim, Neue Forschungsergebnisse zur Baugesch. v. Wiener-Neustadt, 1888 p. 24. — Jahrbuch d. ksthist. Samml. d. ah. Kaiserh., IV/2 (1886); V/2 (1887) 4128, 4161, 4176, 4195, 4207, 4268; VII/2 (1888); XI/2 (1890); XV/2 (1894); XVIII/2 (1897). — Berichte u. Mitteil. d. Alt.-Ver. zu Wien, 31 (1895) 111; 39 (1906); 49 (1916). — öst. Ksttopogr., 14 (1914) 103ff., 115.

Pozzi, Gerolamo, Elfenbeinschnitzer.

Ein 1569 von Pius V. an Karl Borromäus geschenkter Stab im Bes. der PP. Barnabiti di Sant’ Alessandro zu Mailand, ausgest. auf der Esp. Arte sacra, Turin 1898 (Kat. p. 189 Nr 68).

Pozzi, Giacomo, s. i. l.Art. Pozzi.

Pozzi, Giovanni Battista, Medailleur von Mailand, Ende 16. Jh., tätig in Rom ( ?).

Goß eine ikonographisch u. künstlerisch wertlose Folge von Papstmedaillen, die von Petrus bis Johann XII. reicht; in Ergänzung des Werkes Giov. Paladino (s. d.).

Lit.: Forrer, Dict. of Med., 4 (1909) 681, m. Lit. Dazu: Venuti, Num. Pont., 1744 p. X. — Hill, Med. of the Renaiss., 1920 p. 95.    G. F. Hill.

Pozzi, Giovanni Battista, Maler, * 4561 Valsolda, f 1589 Rom, dem Schulkreise des Raffaello Motta angehörend.

Werke in den röm. Kirchen: Gesü, Capp. d. Madonna (Fresken: sing. u. spiel. Engelchöre); S. Giov. in Laterano, Loggia d. Benediz. (La Navicella; hl. Papst Gregor); Sta Maria Magg., Capp. Sistina (Fresken: Geburt Christi, Heimsuchung Mariä, Engel erscheint d. hl. Joseph, Einzug d. hl. Petrus in Rom, hl. Johannes, Kindermord, Engelchöre usw.); Sta Susanna, Capp. di S. Lorenzo (Fresken: Krönung Mariä; Darst. aus d. Leg. d. Hll. Genesius u. Eleutherius).

Lit.: G. Baglione, Le vite de’pitt. etc., * 1733 p. 37f. — Lanzi, Stör. pitt. d. Italia, 1795/96 u. ö. — Bertolotti, Art. lomb. a Roma, 1881. — H. Voss, Die Mal. d. Spätrenaiss. in Rom u. Florenz, 1920 (m. Abb.). — A. Venturi, Stör. dell’Arte ital., IX/5 (1932), m. Abb. —Titi, Descriz. etc. di Roma, 1763 p. 174, 211, 253ff., 297.

Pozzi (Pozzo), Giovanni Batt., Elfenbeinschnitzer u. Medailleur, * um 1670 bei Bergamo, f 3.10. 1752 Rom, hier seit 1697 nachweisbar. Vater des Rocco. Vielleicht Schüler von O. Hamerani.

Tätig für Prinz Eugen v. Savoyen u. Kard. Al-bani, der von ihm s. sämtl. antiken Philosophenbüsten in Elfenbein kopieren ließ.

Bildnismedaillen: Philipp v. Stosch, 1717 (bez.:

I. Pozzo f. Romae), Elfenbeinmodell im Deutsch. Mus. in Berlin; Conyers Middle ton (,,Gio. Pozzo f. Roma. 1724“); Daniel Wray, 1726 („G.Pozzof.“); John King, 1728 (nurin Elfenb. bekannt); John Gordon(,,Io. Pozzo f. Rom. 1728“), nur im Wachsmodell im Victoria and Albert Mus. bekannt. Von Elfenbeinreliefs waren früher in der Sämig Horace Walpole: der sog. Löwe Barberini, Caracalla u. der sog. Alexander (Deutung auf Pallas gesichert), jetzt im Victoria a. Albert Mus. Elfenbeinreliefs, 1726 von Edw. Harley, 2. Grafen von Oxford, angekauft u. noch in Weibeck befindlich: Flora (bez.: G. P.), Hl. Familie, Diana u. Kal-listo, Marsyas-Sage, Köpfe (Vergil, Solon, Ovid, Homer, Epikur, Horaz, Sokrates, der kleine Herkules, Cicero, Julia u. a.). Das dem Andrea Pozzi zugeschr. Kentaurcnrelief im Grünen Gewölbe Dresden vielleicht von P.

Lit.: F. Kugler, Beschreib, d. kgl. Kstkammer, 1838, p. 264. — Bolzenthal, Skizzen z. Kstgesch. d. mod. Med.-Arbeit, 1840. — Franks & Grueber, Medallic Illustrations, 1885, II 460, 465. — Moli-nier, Hist. gen. des Arts appl. etc., 1896, I: Ivoires, p. 235. — Chr. Scherer, Elfenbeinplastik seit d. Ren. (Monogr. d. Kstgew., hg. v. Sponsel, Bd 8), Lpzg

o. J., p. 19. — Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909). — Volbach, Büdwerke des Deutsch. Mus. [Berlin], 1 (1923) 77. — Burl. Mag., 48 (1926) 103 (Wm. King u. M. Longhurst). — Mitt. v. Miss Longhurst u. Mr. Francis Needham. — Not. v. Fr. Noack (f) aus röm. Archiven.

Pozzi, Giovanni Battista, Maler, tätig um 1700 in Piemont; Fresken in SS. Annunziata (Chor) u. La Consolata (1. Kap. r.) in Turin.

M. Paroletti, Turin et ses curios., 1819 p. 175, 178, 403.

Pozzo (Pozzi), Giovanni Pietro u. Pietro Antonio (Brüder), Freskomaler von Valsolda, 1. Hälfte 18. Jh.

Von Pietro Ant. Ausmalung der Kuppel von N. D. di Vico bei Mondovl (1736/41), von beiden gemeinsam Ausmalung von SS. Trinitä in Fossano (1739), S. Michele in Asti, der Sakristei von S. Bar-tolomeo ebda, des Chors u. Presbyt. von Carmine ebda und des Chors von S. Lorenzo in Alessandria.

Lit.: F. Bartoli, Not. d. Pitture etc. d’Italia, 1776/77. — Arte e Storia, 18 (1899) 48ff. — Boll.

Rass. d’arte, II (1902) 140, 187.

Pozzo, Leopoldo, Mosaizist in Venedig, | 1745 ebda, seit 1715 Direktor der Mosaizistenschule an S. Marco.

Mosaikbild über dem 2. Portal v. 1. (Einholung d. Gebeine des Ortsheil., nach Entwurf Seb. Riccis); Hll. Hieronymus u. Augustinus (nach Piazzetta) im linken Arm des Querschiffes von S. Marco.

Lit.: Moschini, Guida di Venezia, 1815. — Lorenzetti, Venezia etc., o. J. [1926].

Pozzo, Lodovico, = Toeput, Lodewijk. Pozzo, Lorenzo, = Pozzo, Gius.(1. Art.). Pozzi, Luigi Valeriano, Miniaturmaler Mailand, tätig um 1800.

Elfenbeinbildnis König Max. I. v. Bayern, bez. u. 1808 dat., ehern, in d. Sammlg Jos. Flesch, Wien (Versteig.-Kat. Sammlg Jos. Flesch, Wawra Wien, 12./13. 5. 1930, p. 14 Nr 63).

Pozzi, Maxim. Jos., s. l.Art. Pozzi. Pozzo, Paolo, Architekt, * 8. 3. 1741 Ve-

d’Arte, ser. II anno X (1930/31) 197. — A.E.Brinck-mann, Theatrum novum Pedemontii, 1931 (irrtüml. statt Pietro Ant.: Carlo). — Discarichi, I 247, 252f.

Pozzo, Girolamo conte del, Architekt (Dilettant) u. Fachschriftsteller, * 1718 Verona, f um 1755 ebda. Autodidakt.

Vüla Trissino in Vicenza; Kirche in Castellaro; Umbau der Fassade des Pal. Pareschi-Gavassini, Ferrara.

LU.: F. Milizia, Memor. d. Arch., 1785, II. — Nagler, Kstlerlex., XII (1842). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. usw. österr., III (1858) 227. — A. Pa-tuzzi, Gesch. österr., II (1863). — Zannandreis, Pitt. etc. veronesi, 1891 p. 400. — G. Gruyer, L’Art ferrar., I (1897) 372.

Pozzo, Giuseppe (eigentlich Lorenzo), Architekt, Bildhauer u. Maler, Barfüßer-Karmeliter-Laienbruder von Trient, Bruder u. Nachahmer des Andrea; auch durch Ber-nini beeinflußt. Seit 1687 in Venedig gen.

Bis ca. 1718 an der Innenausstattung der Kirche S. Maria in Nazareth (degli Scalzi) in Venedig tätig; zugehörig der Hochaltar, der 2. Altar r. und der gegenüber. Baute auch den Hochaltar der Chiesa dei Gesuiti ebda, den der Pfarrkirche zu Bozen, einen Altar in der Klosterkirche alle Laste bei Trient und die beiden Seitenaltäre des Domes zu Udine. Errichtete die Karmeliterkirche zu Verona (S. Annunziata; Baubeginn 1666), nebst zugehörigem Hochaltar, und die Karmeliterkirche zu Padua (S. Girolamo). Besorgte die Ausmalung des Chores der Bozener Pfarrkirche. Malte das zugehörige Hochaltarbild und das der Kirche S. Marco zu Trient. Zeichnete laut Loren-zetti das Sakristeigeschränk der Scalzi zu Venedig.

Lit.: Brandolese, Pitture etc. di Padova, 1795. — II Forestiere illuminato intomo alle cose rare di Venezia, Ven. 1796. — Moschini, Guida di Venezia, 1815, I 73, 75f.; II 617. — [Da Persico,] Descr. di Verona etc., 1820, I 126. — Maniago, Guida di Udine, 1825 p. 21. — Selvatico, Sulla arch. etc. in Venezia, 1847 p. 431/33. — Zanotto, Nuoviss. guida di Venezia, 1856. — Mothes, Gesch. d. Baukst u. Bildh. Venedigs, 2 (1860). — Ambrosi, Scrittori ed art. trent., p. 68. — Atz u. Schatz, D. dtsche Anteil d. Bist. Triei. I 29. — Atz, Kstgesch. v. Tirol u. Vorarlberg, * 1909. — Menghin, Ignaz de Luca usw. (SA. a. Forsch, u. Mitt. z. Gesch. Tirols usw. 10), 1913 p. 27, 33. — A. Michel, Hist, de l’art, VII/1 (1923) 203, m. Abb. — Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, o. J. [1926] p. 865. — Boll. d’arte, a. 25 s. 2 (1921) 20f. (G. Fogolari). — S. Dalla Rosa, Catastico d. pitture di Verona, Verona 1803/04 (Ms. Bibi. com. Verona), p. 12.

Pozzi, Giuseppe, Historienmalerin Rom, t jung 1765 ebda, Bruder d. Stefano, Schüler Masuccis.

Nagler, Kstlerlex., XII (1842). — Arte e Storia, 8 (1889) 66.

Pozzo, Giuseppe Da, Landschafts-, Bildnis- u. Genremaler, * Conegliano, tätig in Rom, Venedig, London (1889) u. a. O. Stellt seit 1880 aus. Im Univ. Coli. Oxford: Bildnis A. J. C. Hare.

De Gubernatis, Diz. d. Art. ital. viv., 1889. — Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Cällari, Stör, dell’arte contemp. ital., 1909 p. 298, 306. — Illustr. ital., 1877/1 391/94; 1895/1 71. — Poole, Cat. of Portr. etc. of Oxford, II (1925) 15.

Pozzi, Giuseppe, s. auch l.Art. Pozzi.

Pozzo, Gregorio del, Bildhauer.

Skulpturenschmuck der Capp. dell’ Immacolata in S. Francesco zu Vigevano, 1549.

Lit.: A. Colombo, Gaud. Ferrari e la Scuola pitt. vigevanese (S.-A. aus Viglevanum, 1910, IV 350ff.), 1911 p. 52f., 64ff.

Pozzo, Hieronymus, falsch für Pozzo, Domenico (1. Art.).

Pozzi, Ignaz io (Carlol.), s. l.Art. Pozzi.

Pozzo, Isabella Maria del, piemontes. Bildnis-, Historien-, Landschafts- u. Stilllebenmalerin (öl, Fresko), aus Turin (oder Alessandria ?), f 11. 12. 1700 München.

Malte für S. Francesco d’Assisi in Turin ein Altar-büd: Maria mit d. HU. Blasius u. Ludwina (bez.: ,,Isabella Maria Aputeo hoc pingebat Anno D. 1666. Die 14. Augusti“.). Wurde um 1674 von der Kurfürstin Henriette Adelaide an den Hof nach München berufen. Der 1. Eintrag in den Hofrechnungen v. 1674 bezieht sich auf Farbenlieferung an die „welsche Malerin“. Von 1677 an erhielt sie neben tägl. 1 Maß Wein u. Bier u. Brot einen jährl. Gehalt von 400 fl. Die Farbenlieferungen dauerten an. Sie porträtierte viel, darunter mehrfach den Kurprinzen. 1696 gewährte ihr der Kurfürst ein Gnadengeld von 30 fl., das 1697, nach ihrer Erblindung, auf eine jährl. Pension von 200 fl. festgesetzt wurde. 1699 wurde die Pension zum letzten Male ausgezahlt. Bittgesuche ihres Mannes Carlo del Pozzo um Erneuerung der Pension wurden abschlägig beschieden. — Ein Bild: Caritas Romana, war 1857 aus d. Bes. d. Lord Scarsdale in Manchester (Art Treasures) ausgestellt.

LU.: Bartoli, Not. d.pitt.etc.d’Italia,I (1776).— Paroletti, Turin et ses curiositds, 1819 p. 183, 384. — Giorgi, Not. sui cel. pittori etc. alessandr., 1836 p. 44. — Valle, Storia di Alessandria, Turin 1855, IV 311. — Otto Hartig, Münchner Kstler u. Kst-sachen. Unveröffentl. Ms. Bayer. Staatsbibi. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810 Anh. p. 255. — L. Schiedermair, Kstler. Bestrebungen am Hofe des Kurf. Ferd. Maria, 1902 (Sonderdr. aus Forschungen z. Gesch. Bayerns,

X. H. 1 u. 2), p. 135. — R. Paulus, Der Baumeister H.Zuccalli (Stud.z.dtsch. Kstgesch. H. 156), Straßbg 1912, p. 204 Nr 2. — A. Graves, A Cent, of Loan Exh., 2 (1913). — Münchner Kreisarchiv H. R. 281/86.    W.Zils.

Pozzo, Lazzaro del, Baumeister in Cre-mona, tätig 1498—1507 unter Leitung

B. Bocolis, unterstützt von s. Söhnen Bar-tolomeo u. Galeazzo, an S. Domenico (Capp. S. Martino; Kloster) u. Kap. u. Kloster S. Bernardino.

von

Pozzi (Pozzo) — Pozzoni

rona, f 18. 12. 1803 Mantua, Schüler von Al. Pompei u. Girol. del Pozzo.

Seit 1772 Lehrer an der Akad. zu Mantua, wo er zahlr. Umbauten u. Restaurationen ausführte. Sein Grabmonument (mit Büste von Gandolfi) in S. Andrea. Erbaute d. Campanile von S. M. degli Angeli in Verona u. den Pal. Pompei (1737) zu Ulasi. Lieferte die Entwürfe zu 2 Seitenaltären in der Annunziata in Verona u. den Hochaltar v. S. Sebastiano (jetzt Bibi, civ.) ebda.

Lit.: S. Dalla Rosa, Catastico d. Pittura di Verona (Ms. Bibi. com. Verona), p. 70. — C. d’Arco, Delle Arti etc. di Mantova, I (1857) 104/114; II Reg. — G. Susani, Nuovo Prosp. etc. di Mantova, 1830 p. 11, 19, 22f., 39, 47, 55, 72, 78, 82, 101, 112, 122, 127. — Intra, Mantova (Guida), 1883 p. 15, 22, 43f., 52, 69, 72, 85, 88f., 150. — Zannandreis, Pitt, etc. veronesi, 1891 p. 490. — Matteucci, Le chiese etc. del Mantovano, 1902. — Boll. d’Arte, 13 (1919) 63 ff., 70/75 (Urkunden).—S i m e o n i, Verona (Guida),

* [1913]. — Restori, Mantova etc., 1915 p. 62, 89, 141,143,146,172, 432.

Pozzo, Pietro dal, Maler von Venedig.

Begutachtete ein gegen Ende d. 16. Jhs. von Pomponio Allegri ausgef. Fresko in S. Bartolomeo in Busseto.

Lit.: Boll. d’Arte, 2. ser., X (1930/31) 346.

Pozzo, PietroAnt.,s. Art. Pozzo, Giov. P. Pozzi, Rocco, Kupferstecher in Rom, f um 1780, Sohn des Elfenbeinschn. Giov. Batt. P. (3. Art.), Schüler von G. Frezza.

Zum Stichverz. Naglers (13 Nr) nachzutragen: Selbstbildnis des Jacques d’Agar; Grabmal d. Kard.

I. Caraccioli im Dom zu Aversa; Med. auf d. Gründung d. Residenz in Caserta (nach L. Vanvitelli, 1752).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., XII (1842). — Strunk, Cat. over Portr. af Danske etc., 1865 p. 8. — K. v. Domarus, Pietro Bracci (Z. Kstgesch. d. Auslandes, H. 110), Straßbg 1915. — Napoli Nobiliss., N. S. II (1921) 77 (Abb.). — Gaz. d. B.-Arts, 1927/1 247 (Abb.), 249. — Cat. Ritratti ital., Libreria Lang, Rom o. J. p. 3, 14, 21, 70, 87, 95, 105, 152.

Pozzi, Stefano, Malerin Rom, * um 1707, 1 1768, Bruder des Giuseppe (2. Art.), Schüler

C. Marattis u. Masuccis. 1736 Mitgl. d. Akad. S. Luca (in der er mehrere Ämter bekleidete) u. 1739 der Congreg. Virtuosi al Pantheon (1742 Regent ders.).

Bilder in den röm. Kirchen S. Francesco di Paola (Sei. Kaspar; S. Nie. d. Lombardi; Geburt Christi; Anbetung d. Könige), S. M. dell’Apollinare (Deckenfresko), Sta Maria Magg. (Sei. Nie. Albergati), Sta Maria ad martyres (Marter d. hl. Stephanus), del Nome di Maria (Tod d. hl. Jos.), S. Norberto (2 Bilder), S. Silvestro al Quirinale (7 Ovalgem. zw. d. Fenstern), im Vatikan (2 Deckengem : Kirche u. Religion, in d. Stanza d. Museo sacro); ferner im Dom zu Neapel (Deckengem, d. Tribuna: Engelchor), in d. Capp. d. Assunz. d. Vergine ebda (Altarbild: Assunta), in d. Capp. del B. Bernardo zu Monteoliveto Magg. (Altarbüd), in d. Pinak. Parma (Hll. Ignaz u. Ludwig), i. d. Univ.-Kirche zu Perugia, Sakristei (Mad. mit Hll. Joh. d. T., Joseph, Zacharias u. Elisabeth) u. d. Univ.-Bibl. ebda (Christus in Emmaus). — Zeichn. im Stadt. Kunstmus. Düsseldorf. Zeichnete für den von Nolli gestoch. gr. Plan von Rom (1748) die allegor. Verzierungen u. malte eine vergrößerte Kopie der Transfiguration Raffaels (in S. Pietro in Montorio), nach der das Mosaik in St. Peter angefertigt wurde.

Nach P. stachen: P. Campana (Hl. Joachim), Fal-doni (Glorifikation des sei. Gregor Barbadicus), Frezza (Hl. Familie), Langenhöffei (Flora; 2 Männer, eine Frau tragend) u. Mogalli (Bildnis Gandellinis).

Lit.: Pascoli, Vite de’ Pitt, etc., II (1736) 407.

—    Supplem. alla Serie d. Uomini piü Ul., Agg., 1776, Sp. 1429 [recte 1529]. — Nagler, Kstlerlex., XII (1842). — Tresors d’Art en Russie, VI (1906) Taf.72.

—    Kstchronik, N. F. 30 (1919) 936, 938. — L’Arte, 27 (1924) 105. — D. Cicerone, 19 (1927) 284 (Abb.).

—    Titi, Descriz. etc. di Roma, 1763. — Angeli, Le chiese di Roma, o. J. — Chattard, Nuova Descriz. del Vatic., 1762, I 101; II 41; III 55, 70. — Siepi, Descriz. etc. di Perugia, 1822 p. 243, 245, 247. — Galante, Guida di Napoli, 1872 p. 17, 34. — C. Ricci, La R. Gail, di Parma, [1896]. — Guida di Siena, 1906 p. 155.

Pozzi, Tancredi, Bildhauer, * 14.10.1864 Mailand, f 14. 3. 1924 Turin, Schüler von

G. Dini. Besonders Pferdebildner.

Garibaldi-Denkmal, Porto Maurizio, 1904; Cha-noux-Denkmal, Kl. St. Bernhard, 1905; Raimondi-Denkmal, Lima (Peru), 1910.

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. Art. ital. viv.,

1889. — Stella, Pitt. etc. in Piemonte, 1893 p. 618.—

N. d’Althan, GliArt. ital. viv., 1902. — Cällari, Stör. d. arte contemp. ital., 1909. — Natura ed Arte, 1897/98 I 874, m. Abb. — Emporium, 36 (1912) 151 f., m. Abb. — Boll. d. Soc. piemont. di Archeol. e B. A., Turin 1924, Nr 3/4 (Calderini, Commemor. di T. P.). — Opera art. di T. P. (Album m. 60 Taf.), Berg. 1915. — Mitteü. von M. Labö.

Pozzo, Tomaso dal, Majolikatöpfer u. Majolikamaler, * 1862 Faenza, f 1905, Schüler von Achille Farina u. Ant. Berti.

Große Teller mit Landschaften u. Genreszenen. Für seine Technik kennzeichnend mit Öl hergestellte und mehreren Bränden ausgesetzte Farben. 1900/05 Leiter der von Ach. F'arina in Faenza gegründeten Werkstatt. Arbeiten im dort. Mus. intemaz. d. ceramiche.

Lit.: A. Messeri u. A. Calzi, Faenza n. storia e neU’arte, 1909. — La Tribuna, 16. 10. 1916 (G. Bal-lardini).

Pozzobonelli, Giuliano, Bildnismaler von Mailand, 1612; Nachahmer G. B. Crespis.

Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö.; ed. 1823, IV 206. — Zani, Enc. met., 1/15 (1823).

Pozzoli, Gioacchino, Maler, 18. Jh.

Fresken: Engelglorie u. Szenen aus dem A. Testament, in der chiesa di S. Polo in Venedig.

Lit.: G. Lorenzetti, Venezia, guida stor.-art., o. J. [1926], p. 545.

Pozzolo (Pozzoli), Rosa, Malerin von Ze-vio bei Vicenza, f 1781 Schio (begr. 4. 3. im Klosterhof von S. Francesco), Tochter des Malers Giuseppe (f 1753 Schio), vermutlich Schülerin des Ant. de’ Pieri, gen. il Zotto.

Malte für die Sala del Consiglio del Territorio (Vicenza) 2 BUder (Blindenheüung u. Christus in Emmaus), die durch A. de’ Pieri beeinflußt sind, für die Camera del Governo ein Bild des hl. Kajetan. Man schrieb ihr früher einen hl. Joseph u. eine Madonna im Istituto delle Dimesse und einen Teü der Decke in der zugehörigen Kirche zu. In der Pfarrkirche zu Schio ein Martyrium des hl. Markus in 3 kleinen Abteilungen; 2 weitere Bilder (Christus im Hause des Pharisäers; Christus mit den Aposteln) nicht erh.

Lit.: [Enea Arnaldi,] Descriz. di Vicenza, 1779, II 27f. — Bibi. Bertoliana di Vicenza: Opp. mss.: Maccä, Abecedario pittor. (G. 27. 6. 24); Giov. da Schio, Memorabili ad 1. (ohne Signatur). A. Foratti.

Pozzoni (Pozzono), Francesco Felice, Architekt in Rom ,1678/90 erwähnt.

Zani, Enciclop. met., 1/15 (1823). — Titi, Descriz. etc. di Roma, 1763 p. 91 (Pozzoli). — Arte e Storia, II (1883) 309.

Pozzoserrato — Prachner

G. Ceci.

Ho.

men,

Kgr. Böhmen, 15 (1903).

Valentin, Bildhauer, * 14. 2. 1731, f um 1810, Sohn des Richard Georg.

Johann, Baumeister, * um 1740, f 11. 5. 1792. Vielleicht identisch mit Joh. Ant. P., * 18. 6. 1737 als Sohn des Rieh. Georg. Baute 1769/70 den Ostteil des Schlosses in Lieben

von

Pozzoserrato, siehe Toeput, Lodewijk.

Pozzovivo (nicht Poza), Giuseppe, Maler in Neapel, 1. Hälfte 18. Jahrh.

An der Decke von S. Maria d. Pazienza Cesarea gr. Leinwandbild: Mad. mit d. Kind vor der Grotte, bez.

Lit.: G. Sigismondo, Descriz. di Napoli, 1788, III 98. — G. A. Galante, Guida sacra di Napoli, 1872 p. 409. — G. Caporale, Annibale Cesareo e le sue opere pie, Neapel 1894.

Pozzuoli, Giovanni, Scagliolist, * 19. 2. 1646 Carpi, f um 1734 San Martino in Rio. Zeitweilig zus. mit Giov. Massa (s. d.) tätig.

Selbständ. Arbeiten im Dom zu Carpi (Altar d. hl. Fü. Neri), in S. Niccolö ebda (Altartabemakel d. Empfängnis), in den Kirchen zu Fabbrico bei Correggio (Hauptaltar u. Alt. d. hl. Jungfrau u. des hl. Barthol.) u. Mad. della via di Nuzzo bei Mirandola (Mysterien d. Rosenkranzes), ferner in Reggio, Novellara, S. Martino in Rio u. a. O.

Lit.: Tiraboschi, Not. de’Pitt. etc. di Modena, 1786 p. 305f. — H. Semper u. a., Carpi, ein Fürstensitz d. Renaiss., Dresden 1882,p. 65f.

Prachensky, Wilhelm Nikolaus, Maler u. Innenarchitekt in Innsbruck, * 1898 ebda, Schüler von Ang. J ank an der Münchner Akad.

Der Almhof (1924), Städt. Kunstmus. Düsseldorf; Der Berghof, Ferdinandeum Innsbruck.

Lit.: Die christl. Kst, 22 (1925/26) 99. — Die Kunst, 55 (Kst f. Alle 42), 1926/27 p. 60, 66. — Deutsche Alpenzeitg, 1929 p. 33/38. — Bergland, 7 (1925) Heft 11, p. 19, mit Abb.; 10 (1928) H. 12 p. 43/46. — Sehlem, 9 (1928) 1/3. — Katal.: Kstausst. Die Tir. Kaiserjäger im Weltkrieg, 1918; Ausstell, d. Tir. Kstler i. Rheinland, 1925; Mus. der Kaiserjäger am Berg Isel, 1931, p. 62.

Prachl, Wenzel, Bildhauer in Iglau (seit 1774); Statuen des Neptun u. d. Amphitrite für 2 Brunnen d. Stadt, 1798.

J. Neuwirth, Gesch. d. dtsch. Kst i. d. Sudeten-länd., 1926.

Prachner, Bildhauer- u. Baumeisterfamilie des 18./19. Jahrh. in Prag. Mitgl. folgen sich in chronolog. Folge.

Gemeins. Lit.: G. J. DlabacS, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 23 (1872). — Allg Dtsche Biogr., 26. — P. Tomän, Slovnik öesk. v£tv. umölcü, 1927. — Pamätky ar-chaeolog., XXVIII 40, 49f., 109f., 173f., 181, 235, 242; XXIX 206, 215, 282, 285; XXX 144, 197; XXXII 274,283; XXXIII172; XXXIV533,543,545; XXXV 639. — Spezial-Lit. s. unten.

Richard Georg, Bildhauer aus Gim-pertshausen, Oberpfalz, heiratete 23. 5. 1730 u. 23. 5. 1760 in Prag, erhielt 1731 das Bürgerrecht der Altstadt.

Lieferte 1761 die Bildhauerarbeiten für den Seitenaltar des Hl. Josef im Mariahilfkirchlein beim Bruskator in Prag, 1770 den Hochaltar der Schloß-kap. in Lieben bei Prag.

Lit.: P. Bergner, Auszüge aus den Bürgerbüchern, in Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Deutschen in Böh-54 (1915) 119. —Topogr. d. Hist. u. Kstdenkm.

bei Prag. 1777 in den Rechnungen des ehern. Pau-lanerklosters am Altstädter Ring erwähnt.

Lit.: H. Schmerber, Prager Baukst um 1780 (Studien z. dtsch. Kstgesch., H. 163), Straßbg 1913, p. 30, 34. — Topogr. d. Hist. u. Kstdenkm. Kgr. Böhmen, 15 (1903).

Peter, Bildhauer, * 1744 (get. 20. 10.), f 5. 3.1807, Sohn des Rieh. Georg. Heiratete

21. 11. 1779 (Trauungsbuch der Teinkirche) u. legte 30. 1. 1781 den Bürgereid ab. Lernte bei s. Vater, ging dann auf die Wanderschaft (Wien, Mannheim, London). Soll in Mannheim die silb. u. in London die gold. Medaille erhalten haben. Nach and. Nachrichten 'war er auch in Italien u. Holland.

Statuen am Altar des Jesuskindes in der Pfarrkirche Maria de Victoria (Prag-Kleinseite). Fertigte 1805 für die Pfarrkirche in Domaschin bei Beneschau eine Holzfigur des hl. Jakobus.

Lit.: A. Patuzzi, Gesch. Österr., 2 (1863). — Sternberg-Manderscheid, Beitr. u. Berichtig, zu DlabacZ, hrsg. P. Bergner, 1913 p. 25. — A. Podlaha, Posvatnä mfsta, 3 (1909) 125. — Zd. Wirth, Umölecke poklady v. Cechäch, 1913. — Monatsschr. der Gesellsch. d. vaterländ. Mus. in Böhmen, 2 (1828) 89. — Topogr. d. Hist. u. Kstdenkm. Kgr. Böhmen, 35 (1912).

Wenzel, Bildhauer, * 1784 (get. 19. 9.), f 3. 4. 1832, Sohn des Peter. Schüler der unter Jos. Berglers Leitung stehenden Prager Kunstschule im Clementinum (1804 Schulpreis für ein Brustbild des Achilles). Mit Bergler, der ihm häufig Entwürfe lieferte, verband ihn bis zu seinem Tod ein enges Freundschaftsverhältnis. P. ist der bedeutendste Vertreter des Prager Klassizismus. Scheint schon während der letzten Lebensjahre s. Vaters dessen Werkstatt geleitet zu haben. Der Beginn seiner selbständ. Tätigkeit fällt in das Jahr 1808 (nicht 1812, wie Hoffmann angibt). Schuf hauptsächl. Grabdenkmäler mit figurenreichen, reliefmäßig angeordneten Gruppen.

Datierte Arbeiten: 1808: Prag, Wolschaner Friedhof II, Abteil. 4, Grabdenkmal, bez., Inschrift unleserlich; 1810: Liblin bei Kralowitz, Pfarrkirche, Grabmal der Franziska von Hack; 1812: Prag, Marienplatz, Brunnen mit Personifikation der Moldau; 1813: Prag, Wolschaner Friedhof, Grabmal Franz u. Joh. Donath; Leningrad, Kunstakad., Büste V. Moreau (2. Exemplar im Russ. Mus. ebda); 1814: Prag a. a. O., Grabmäler Ballabena u. Helly; 1815: ebda, Grabmal Romedius Tomaschek (nach Entwurf Berglers i. d. Smlg Zachystal, Prag III); 1816: Sazawa, im Hof vor der Kirche, Grabmal Barbara Tiegel Lindenkron; 1817: Kuttenberg, Friedhof, Grabmal Monika Bauer; Frauenthal (Pohledsko) bei Deutsch -Brod, Grabmal des Grafen Unwerth (nach Entwurf Berglers); nach 1818: Prag, Koschirscher Friedhof, Grabmal der Gräfin Waldstein; um 1820: Prag, Wolschaner Friedhof, 3 Nischengrabdenkmäler d. Familie Veith; 1821: ebda, Grabmal Joh. Peterka; 1822: Lustschloß Cibulka bei Prag, Gartendenkmal; nach 1822: Mniäek bei Prag, Grabdenkmal der Grafen v. Unwerth u. de Vozie; 1823: Kreöowitz bei Beneschau, Grabmal Lipowsky v. Lipowitz; 1826: Dolni Slivno bei Jungbunzlau, Grabmal der Maria Pia, Gräfin Cavriani (nach Entwurf von Bergler); 1828: Reichenberg, Grabmal der Tochter d. Ritter von Merkel (nach Zeichn. von F. Ch. Waldherr); 1830: Prag,

Prachner — Pradier

1831

W. Kudlich.

Ho.

esp.

Koschirscher Friedhof, Grabdenkmal des Bischofs Leopold v. Thun (ein Hauptwerk); 1831: 13 Spezialzeichnungen (bez.: „Nach Rafael den 17. Dezember W. P.“) im Landesmus. Prag. — Undatierte Arbeiten: Prag, Koschirscher Friedhof, Grabmal Pansk^; auf der Jubil.-Ausstell. Prag 1891: Bildnisrelief u. Segnender Christus. — Verschollene Arbeiten: Statuen des ehern. Smerhovskvpalais in der Brennte-gasse in Prag; Figur der Hygieia in Liebwerda.

Lit.: J. G. Meusel, Archiv für Kstler usw., 1/4 (1805) 193. — A. Patuzzi, Gesch. Österr., 2 (1863).

—    A. Podlaha, Posvatnä mlsta, 3 (1909) 226. — Hoffmann, Praöshä plastika kol 1800, in: Roöenka kruhu pro pöstovänf döjin umSnf za rok 1916, p. 48.

—    K. Chytil, Die Zeit d. Klassizismus u. Empire in Prag, in: Dflo, VI. — Zd. Wirth, Umölecke pok-lady v Cechäch, 1913, I, Taf. 30, 119; II, Taf. 190 (mit Begleittext). — Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Deutschen in Böhmen, 14 (1876) 42. — Topogr. d. Hist. u. Kstdenkm. Kgr. Böhmen, 35 (1912); 37 (1916).— Soupis histor. a umöl. pamätek v Cechäch, 31 (Mladä Boleslav). — Casopis spoleönosti prätel staroiitnostl öesk^ch, XX 69, 139. — Kat. Erzh.-Carl-Ausst., Wien 1909, p. 284. — Staryje Gody, 1915, April-Heft p. 101. — N. Wrangell, Kat. d. Kstslgen d. Kstakad. St. Petersburg (russ.), Beil, zu: Staryje Gody, 1908, p. 121.

Prachner, Wolfgang, Maler aus dem Pustertal.

Wohl identisch mit dem Maler Wolfgang von Kiens, der 1500 für ein Tafelbild auf den Nikolausaltar der Kirche zu Obervintl eine Zahlung erhielt. Lit.: Kstfreund (Innsbr.), 1904 p. 131.

Pracht, Hans von, Goldschmied in München, 1599.

Frankenburger, Die Alt-Münch. Goldschm., o. J. [1912].

Pracht, J. O., Uhrmach., Kaufbeuren 18. Jh. Cat. Coli, de Somzee, Brüssel 1904, Nr 1332, PI. XCVI.

Pracht, Karl, Bildhauer u. Medailleur in Berlin, * 28. 10. 1866 Gramzow.

Martersteig, Almanach f. bild. Kst, 1901. — Forrer, Dict. of Medall., IV (1909). — Dtsche Kst u. Dekor., 13 (1904 I) 250 (Abb.).

Prack, Wilhelm Oskar, Bildhauer, Medailleur u. Graphiker in Frankfurt a. M.,

*    4. 2. 1869 Melsungen, Schüler von J. Ko-warzik.

Dresslers Ksthandbuch, 1930/11. — Forrer, Dict. of Medall., VIII (1927) 145, 357.

Prada, Carlo, Maler in Mailand, * 1884 ebda, Schüler der Brera-Akademie.

Emporium, 54 (1921) 309f.; 55 (1922) 62f., 64, 248 (Abb.), 253; 56 (1922) 378; 63 (1926) 197f.; 65 (1927) 48f.; 67 (1928) 54f.; 75 (1932) 371. — The Studio, 88 (1924) 172ff. — Beaux-Arts, 5 (1927) 110.

—    Dedalo, 10 (1929/30) 680.

Prada, Gaetano, Bildnismaler von Venedig, tätig um 1786.

Zani, Encicl. met., 1/15 (1823).

Pradelle, Georges, Architekt in Paris,

*    1865 ebda, Schüler von Guadet.

Delaire, Les Arch. öleves etc., 1907. — Art et

Döcor., 17 (1905) 127/40. — L’Art döcor., 1905/1 114ff. — L’Architecte, I (1906) 8, Taf. 5.

Pradelles, Hippolyte, Landschafts- u. Militärmalerin Bordeaux, * 24. 3.1824 Straßburg, seit 1866 in Bordeaux. Schüler v. G. Guerin u. G. Brion.

Bilder i. d. Museen in Bagneres-de-Bigorre, Bordeaux (1 Ölbild, 5 Aquarelle), Straßburg.

Lit.: J. Cläretie, Peintres et sculpt. contemp., 1873. — Cerfberr, Biogr. Als.-Lorr., 1879 p. 247. — Bellier-Auvray, Dict. gön. etc., 2 (1885). — Bö-ndzit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Gaz. d. B.-Arts, XVI 456; XVIII 470; XX 559; XXII 488; XXIV 500. — L'Art, 13 (1878) 276. — Cat. Expos. L’Alsace Romant., Straßb. 1930, Nr 132.

Prader, Vidal, Miniaturmaler in Barcelona, erwähnt 1357.

Sanpere y Miquel, La Pintura mig-eval catal., 1910ff., II 266.

Pradera, Pedro de, span. Maler.

Malerei u. Vergoldung des Hochaltars der Kirche S, Miguel zu Segovia, 1566/72.

Lit.: J. M. Quadrado, Salamanca etc. (Espana), 1884, p. 531 Anm. 3 (Prädena). — Bol. de la Soc. de Excurs., 27 (1919).

Prades, A. F. de, Sportmaler, London 1862/79.

Graves, Dict. of Art., 1895 p. 78; ders., Roy. Acad., II (1905) 307; ders., Brit. Inst., 1908 p. 154.

Pradesoli, Bartolomeo, Architekt u. Bildhauer von Reggio Emilia, tätig in Parma.

Verspricht 3. 11. 1505 den lateranischen Domherren von S. Sepolcro zu Parma, die Fassade ihrer Kirche auszuschmücken und bis Aprü 1506 zu vollenden. Arbeitet hier unter Beihilfe des Antonio d’Agrate, läßt aber die Arbeit unvollendet. Übernimmt 3. 4. 1507 das Grabmal für Marco Colla im Dom (bez. Barth. Reg.» F.). Kontrahiert 1508 mit der Komune Parma über Errichtung von 4 Bastionen. Empfängt 27. 5. 1508 Zahlung für Ergänzungen am Evangeli-star des Antelami, zwecks Aufmontierung der 4 Bronzestatuen der Bonzagni. 29. 11. 1533 Zahlung für 2 geschnittene Steine in der zur Domkrypta gehörigen Kap. der Mad. della neve.

Lit.: Arch. not. Parma, Rogito di Girolamo Ba-lestra, 3. 11. 1505; ebda, Rog. di G. Ant. Del Monte, 3. 4. 1507. — Arch. del Comune, Spese 1508; ebda Reg. delle Spese d. Cattedrale e del Comune, 1504/14. — Boll. d’arte, 12 (1918) 109 (m. Abb.), 133, 137 (M. Salmi). — N. Pelicelli, II pulpito di Ben. Antelami, in: Aemüia, Juni 1929.    N. Pelicelli.

Pradez, Edith, Aquarellmalerin u. Schriftstellerin, * 1836 München, f 1894 (?) Rom, 1882 in Lüttich, Schwester der Eugenie, Genre- u. Bildnismalerin u. Schriftstellerin in Lausanne, * Lüttich, Schülerin von Fau-stini in Rom.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908), Druckfehler: t 1854. — A. Graves, Dict. of Artists etc., Lo. 1895.

Pradez, Edouard, Schweiz. Bildnisminiaturmaler, * 1786, t 16. (28.) 1. 1844 St. Petersburg (hier seit 1809 nachweisbar).

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899).

Pradier, Charles Simon, Kupferstecher, * Genf 25. 5. 1783, f Momex 21. 7. 1847, Bruder des James, Schüler von Desnoyers.

Stach hauptsächl. nach fremden Vorlagen (Tizian, Raffael, Ingres, Görard), gelegentlich aber auch leicht getönte Blätter in Laviermanier nach eigener Zeichnung. Hauptbl.: Bildnis der Königin Hortense, nach Görard (1812); Tu Marcellus eris, nach Ingres (1824); Schlüsselübergabe an Petrus, nach Ingres (1847).

Lit.: H. Böraldi, Les Graveurs du 19e s., 11 (1891). — A. Choisy in Brun’s Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908), m. Lit. — Kunstblatt, herausg. v. E. Förster u. F. Kugler (Stuttg. u. Tübingen), 1847 p. 192.

Pradier — Pradilla y Ortiz

1833,

nus u.

— Gaz. d. B.-Arts, 23 (1867) 198,199. — Nos Anciens et leurs ceuvres, 10 (1910) 125, m. Abb. — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1912).

Pradier, James (eigentl. Jean Jacques), Bildhauer, * Genf 23. 5. 1790 von franz. Eltern, f Rueil bei Paris 4. 6. 1852, Bruder des Ch. Simon, Vater des John. Hauptplastiker der Epoche des Bürgerkönigtums.

Seit 1809 Schüler von Lemot an der Pariser Ecole d. B.-Arts, 1812 2. Preis, 1813 gr. Prix mit d. Basrelief: Philoktet auf Lemnos (Genf, Mus. Rath). Anschließend u. bis 1819 Aufenthalt in Rom, hier haupt-sächl. mit dem Kopieren von Antiken beschäftigt. Nach Rückkehr nach Paris erfolgreich gleich mit seinen ersten Salon-Einsendungen: Kentaur u. Bacchantin, Marmorgruppe, 1819 (Mus. Rouen), Verwundeter Niobide, 1822 (Louvre), Psyche, 1824 (Louvre), Prometheus, 1827 (Tuileriengarten), Venus, 1827 (Mus. Orleans), Die 3 Grazien, 1831 (Mus. Versailles). 1827 Mitglied des Institut u. Ernennung zum Prof, an der Ecole d. B.-Arts. Der Erfolg blieb P. während der ganzen Regierungszeit Ludwig Philipps treu, was er dem Umstand verdankt, daß seine gefällige, aber oberflächliche Kunst dem Geschmack des Publikums gerade entgegenkam, das ihn als den antique revenu feierte, obgleich seine oft recht banale Nachahmung der Antike auf einer mißverstandenen oder doch mindestens ganz einseitigen Auffassung der Alten basiert. Immerhin war das Urteil über P.s Kunst schon zu Lebzeiten geteilt, wenn auch die Proteste laut übertönt wurden durch die jubelnde Zustimmung der anderen Seite. Sehr produktiv, ein Meister in der Behandlung des Marmors, aber arm an Phantasie u. ohne Kraft der Empfindung, hat P. das Beste geleistet in seinen kleinen Terrakottabozzetti, von denen bes. das Genfer Mus. eine reiche Auswahl bewahrt, und in seinen bekleideten weibl. Monumentalfiguren, wie den sitzenden allegor. Statuen Lille u. Straßburg auf der place de la Concorde oder den 12 Viktorien, die einer schützenden Postenkette gleich das Grab Napoleons in der Invalidenkirche umstehen. In seinen graziösen, aber nicht immer auf reine Instinkte zielenden nackten u. halbbekleideten weibl. mytholog. Figuren, Tänzerinnen usw. erscheint er als Nachfolger Clo-dions, dessen sprühendes Temperament ihm indes fehlt.

Außer den schon gen. Arbeiten seien erwähnt: Grabmal des Herzogs v. Berry, 1821, Kirche St-Louis in Versailles, Chap. St-Charles; Petrusstatue (Gips), 1822, Kirche St-Sulpice, Paris; Andreasstatue (Gips), 1823, St-Roch, Paris, Chap. St-Denis; Modell für den nicht ausgef. Giebelschmuck der Pariser Madeleine, Mus. Lisieux; 2 allegor. Statuen: Freiheit u. Staatsordnung, 1832, Sitzungssaal der Chambre des deputds; 4 Ruhmesgöttinnen, Basreliefs, Stein, Tympanonschmuck am Are de triomphe de l’Etoile; Satyr u. Bacchantin, 1834 (Marmor verschollen; Orig.-Bozzetto im Musde d’art et d’hist. in Genf); Kolossalstatue des Phidias,l 835,Tuileriengarten; Ve-Amor, 1836, Ermitage Leningrad; Gas ton de France, Kolossalstatue, 1836, Mus. Versailles; Madonnenstatue, 1837, Kathedr. Avignon (Gipsmodell i. d. Kirche in Ville-d’Avray); Vermählung Mariä, Marmorgruppe im Vestibül der Pariser Madeleine (Gipsmodellin Ville-d’Avray); 4Heilige, Basreliefs, Tympanonschmuck einer Kuppel der Madeleine; Liegestatue des Louis Ch. d’Orleans, 1839, Mus. Versailles; Kolossalstatue des Grafen Damrdmont, 1839, ebda; Kolossalstatue des Herzogs Anne de Mont-morency, ebda; Statue des Marschalls Soult, ebda; Basrelief: Der öffentl. Unterricht, Fassade der Chambre des deputds; Kolossalstatuen der leichten u. der ernsten Komödie, 1842, Fontaine Molidre, rue de Richelieu, Paris; Kassandra, Marmorstatuette, 1843, Mus. Avignon; Statue des Philosophen Jouffroy, 1845, Stadtbibliothek in Besan<;on; Phryne, 1845, Marmor im Mus. Grenoble, Gips im Mus. Troyes; Die leichte Poesie, Marmorstatue, 1846, Mus. Nimes; Liegestatuen des Herzogs v. Penthidvre u. der Franc;. Louise Caroline v. Orleans, 1847, Chap. Royale in Dreux; Giebelschmuck der Gartenfassade des Palais du Luxembourg; Figurenschmuck des Brunnens auf der place de l’Esplanade in Nimes, 1848; Nyssia, 1848, Mus. Montpellier; Kolossalstatue des hl. Ludwig (Bronze), 1849, auf der place St-Louis in Aigues-Mortes (Gipsmodell i. d. Kirche in Ville-d’Avray); Chloris u. Zephyr, 1849, Mus. Toulouse; Leda-Sta-tuette (Gips), Mus. Angers; Hochreliefs: Krieg u. Frieden (Gips), Mus. Toulon; Toilette der Atalante,

1850,    Louvre; Sitzende Kolossalstatue der Industrie,

1851,    Pariser Börse; Bronzestatue Rousseaus auf der ile de J. J. Rousseau in Genf; Sappho, 1852, Louvre.

Lit.: D. Baud-Bovyin Brun’s Schweiz. Kstler-lex., 2 (1908), m. Liste der Hauptwerke u. Bibliogr.; 4 (1917) 352 (Lit.-Nachtrag). — St. Lami, Dict. d. sculpt. de l’dc. fran$. au 19e s., 4 (1921), m. Werkliste u. Bibliogr. Dazu: Dtsches Kstblatt (Leipzig), 3 (1852) 235/37 (Nekrol.). — H. Lavigne, Etat-civ. d’art. frans., 1881. — H. Beraldi, Les Graveurs du 19e s., 11 (1891). — Jahrb. f. Kst u. Kstpflege i. d. Schweiz 1913 u. 1914, Zürich [1915] p. 140ff. — D. Baud-Bovy in Nos Anciens et leurs ceuvres, 15 (Genf 1915) 3/21; ebda p. 23/44 (TreizelettresdeP.), m. 3 Taf. u. 20 Abb.; vgl. ebda 5 (1905) 29; 7 (1907) 98; 9 (1909) 65, 122; 10 (1910) 54, 157; 11 (1911) 59; 13 (1913) Taf. geg. p. 37; 17 (1917) 32, m. Taf. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art frans., 1921 (Paris 1922) 266; 1923 p. 380. — Mem. de l’Acad. de Vau-cluse, 1912 p. 13/50 (Adr. Marcel, La Vierge de P. ä la cathddr. d’Avignon). — L. Avennier, J. J. P., statuaire, Genf 1922 (S.-A. aus Pages d’art, 1922). — A. Michel, Hist, de l’art, VII/1 (1925) 62f. — P. Li&vre in La Renaissance, 15 (1932) 25/30, m. 10 Abb.    H. V.

Pradier, John, Maler, f Asni&res 27. 6. 1912, 77 jährig, Sohn des James, Schüler von Gleyre u. Jean Gigoux. Malte bes. Szenen aus Algerien.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Chron. d. arts, 1912 p. 203.

Pradilla y Ortiz, Francisco, Historien Genre-, Landschafts- u. Bildnismaler, * Vil-lanueva de Gällego (Zaragoza) 24. 7. 1848, f Madrid 1. 11. 1921, Schüler von Pescador, weitergebildet in Rom, Leiter der span. Kunstakad. in Rom (1881/83) u. des Prado-Mus. in Madrid (1897ff.).

P.s wirkungsvoll komponierte u. virtuos gemalte Geschichtsbilder (Übergabe Granadas; Der Seufzer des Mauren) verschafften ihm seinerzeit sensationellen Erfolg. Muther (s. Lit.) spricht von ihm als der „größten Erscheinung des zeitgenössischen Spanien“ u. dem „geistigen Ahnen“ auch der modernen ital. Malerei. — Bilder in: S. Francisco al Grande, Palacio del Senado u. Acad. de S. Fernando zu Madrid; Rathaus zu Zaragoza; ferner in Breslau (Schles. Mus.), Köln (Wallraf-Richartz), Ldrida (Mus. Morera), Madrid (Mus. de Arte Mod.) u. Phüadelphia (Smlg John G. Johnson).

Lit.: Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84 (m. Abb.). — Museum, 4 (1914/15) 333; 6 (1918/25) 430/42. — Arte esp., 5/6 (1916/17). — A. Aviles, Cat. de las Obras de Arte en el Palacio del Senado, 1917. — J. Francds, El Ano artist., 1919 p. 388; 1921 p. 175/78, Taf. 55; 1922 p. 147/49, Taf. 29; 1923/24 p. 112; ders. in La Esfera, 12. 11. 1921. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 33 (1925); 34 (1926). — A. de Beruete, La Pint. esp. enel S. XIX,

1926. — E. Tormo, Las Iglesias del ant. Madrid,

Prado

F. Farina.

2 (1930) Taf. 145/147.

P. Perez Costanti.

1927. — R. Muther, Gesch. der Mal. im 19. Jh., 1893/94. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jh., II/l (1898): „Pradilla“ u. ,,Pradilla-Ortiz“.

—    Mod. Kunst, 5 (1891) Lief. 13. — The Art Journal, 1891 p. 257/60. — The Studio, 22 (1901) 174/81.

—    A. G. Temple, Mod. Spanish Painting, 1908 (m. Taf.). — Arch. de l’Art frang., 1910 p. 236. — L’Art et les Art., 16 (1912/13) 58. — A. Graves, A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913). — W. R. Valentiner, Cat. of a Coli, of Paintings etc., John G. Johnson, 1913/14, III. — Rev. de l’Art anc. et mod., 45 (1924) 30/34. — Cat. Expos. Nac. de Retratos, Madrid 1902,

p. 206.

Prado, Blas del, span. Maler, * Toledo um 1545 (?), t ebda nach 1592.

Führte 1583 mit Luis de Velasco (dessen Bilder in der ält. Lit. vielfach als Arbeiten P.s verzeichnet sind) 3 Grisaillen mit Szenen a. d. Gesch. der hl. Leocadia u. 10 bronzefarbene Nischen für den Triumphbogen beim Einzug der Reliquien der Heiligen in Toledo aus; restaurierte 1586 die Malereien des Juan de Borgofia im Kapitelsaal der Toi. Kathedrale, bes. die Himmelfahrt Mariä; 1587 schätzte Carvajal die Bildnisse König Philipps, der deutschen Kaiserin u. der Infantin Isabel, die P. für die Kathedrale gemalt hatte; 24. 12. 1591 u. 4. 2. 1592 Zahlungen für Wappen u. Inschriften der Bildnisse der Erzbischöfe im Kapitelsaal; um 1593 Reise nach Marokko, von Philipp II. an den dort. Sultan empfohlen; nahm dorthin Früchtestilleben mit, die Pacheco sah, als P. in Sevilla Station machte (von diesen bei ält. Biographen erwähnten Blumen- u. Früchtestilleben keines.mit Sicherheit nachweisbar, verschollen auch das Bildnis der Sultanstoch ter); die in Inventaren von 1607 u. 1621 erwähnte Darstellung: Philipp II. reicht sein Söhnchen einem Engel, die mit dem Landgut La Ribera bei Valladolid aus dem Besitz des Herzogs v. Lerma in den des Königs überging, war, wie wir mit Viüaza vermuten, wohl eine Kopie nach Tizians Komposition im Prado. — Die erhaltenen gesicherten Werke: Madonna mit Joh. Ev. u. Ildefons u. Stifter Alonso de Villegas (1589), Madrid, Prado; Erscheinung der hl. Jungfrau, ebda, Akad. S. Fernando; Hochaltar u. Seitenaltäre, Toledo, Kathedr., Cap. S. Blas, zeigen uns, ebenso wie die Zeichnungen (Florenz, Uffizien, Gijon, Col. Jovella-nos), einen tüchtigen, aber nicht sehr persönlichen Manieristen, der vor allem Arbeiten von Fra Bartolomeo u. A. del Sarto studiert zu haben scheint. Ob P. in Italien war, steht dahin. — Seiner Art verwandte Werke besitzt die Annenkap. des Klosters von Guadalupe u. S. Nicoläs in Avila (1583).

Lit.: F. Pacheco, Arte de la Pint., 1649, Ausg. Cruzada Villaamil, 1866, II 117. — A. Palomino, Mus. pictor., 1795/97, I 182; III 358f. — P. A. Orlandi, Abecedario, Ausg. Guarienti, 1753 p. 104 (Verwechslung mit Blas de Perea). — Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV.

—    J. Amador de los Rfos, Toledo, 1845 p. 8, 105, 108, 163. — A. Raczynski, Les Arts en Port., 1846 p. 317 (Verwechslung mit Blas de Perea); ders., Dict. du Port., 1847 p. 235. — S. R. Parro, Toledo en la Mano, 1857,1 690. — M. R. Zarco del Valle, Doc. ined. para la Hist, de las b. Artes en Esp., 1870.

—    Ch. Blanc u. a., Hist, des Peintres, Ec. esp., 1869 Append. p. 9f. — L. Fagan, Handbook of Prints and Drawings in the Brit. Mus., 1876. — P. de Madrazo, Viaje artist. por las Colecc. de Cuadros, 1884 p. 95, 101, 262. — T. Llorente, Valencia (Espaüa), 1 (1887) 606. — P. N. Ferri, Cat. d. Racc. di Disegni d. Uffizi di Firenze, 1890. — Vifiaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894). — E. Tormo, Varios Estudios de Artes y Letras, 1 (1902) 48f., 112f. —

N. Sentenach y Cabanas, La Pintura en Madrid, 1907. — Acemel y Rubio, Gufa del Monast. de

N. S. de Guadalupe, 1912 p. 48; 1927 p. 42. — F.

Pürez Sedano, Not. del Arch. de la Cat. de Toledo, 1914. — M. R. Zarco del Valle, Doc. de la Cat. de Toledo, 1916. — A. L. Mayer, Gesch. der span. Mal., 1922. — V. v. Loga, Die Mal. in Spanien, 1923. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 14 (1906) 156; 22 (1914) 229f.; 25 (1917) 220. — Archivo espaüol, 3 (1927); 6 (1930).— Sänchez Cantön, Dibujos esp.,

A. L. Mayer.

Prado, Domingo, Silberschmied in Oren-se, 1647/61; Prozessionskreuz für Milmanda (Celanova).

P. PerezCostanti, Dicc. de Art. enGalicia,1930.

Prado (Pardo), Francisco (Fernando), Holzbildhauer, vollendete 1647 das Chorgestühl von S. Martin de Pinario (Seminarkirche) zu Santiago de Compostela.

Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 16 (1908) 97. —

O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien, 1908.

Prado, J4come, Bildhauer in Santiago de Compostela, schnitzte Statuen u. Reliefs für einen dem Francisco de Antas in Auftrag gegebenen Altar (1626).

P. PerezCostanti, Dicc. deArt.en Galicia, 1930.

Prado, Jerönimo, Bildhauern. Mönch.

Relief der Geburt Christi an der Hauptfassade der Kathedrale zu Baeza (1580).

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV.

Prado, Ignacio de, Maler, Valladolid.

Kopf des Hl. Anastasius (bez. u. 1718 dat.) in der Klosterkirche S. Maria de la Vid.

Lit.: J. Marti y Monsö, Estud. hist.-art. rel. ä Valladolid, 1898/1901 (m. Abb.).

Prado y Marino, Manuel de, Bildhauer,

*    Santiago de Compostela um 1743, f ebda 1822, Bruder des Melchor (s. d.).

Werke. Santiago de Compostela, Cap. de Animas: 8 Seitenaltäre mit Reliefs (Darstell, aus d. Leben Christi); S. Miguel: Christus (Passionsweg) u. Reliefs am Altar; S. Maria del Camino: Unbefleckte Empfängnis; S. Benito: Madonna (N. S. de la Piedad) u. Hl. Polonia; Conjo: Madonna (Virgen de las Mercedes) auf dem Hochaltar u. Hl. Petrus Nolascus; Avila, Kathedrale: Statue des Erzengels Raphael auf seinem Altar (1820).

Lit.: M. Murgufa, Arte en Santiago, 1884 p. 93/95, 226f.; ders., Galicia (Esp.), 1888 p. 480, 580. — Bol. de la Soc.esp.de Exc., 25 (1917). P. PerezCostanti.

Prado, Mateo de, Bildhauer, * S. Julian de Cumbraos (Sobrado-Coruna), f Santiago de Compostela 27. 8. 1677.

Chorgestühl der Benediktinerkirche S. Martin Pinario zu Santiago de Compostela, 1639/47; Reiterstatuen des Hl. Jacobus für den Altar der Reliquienkapelle (1643) u. für das Tabernakel der Chorkap. (1667) der Kathedrale ebda, Schnitzereien am Lesepult im Chor ders. Kirche; viele Arbeiten für die Prov. Galicia.

Lit.: P. Pärez Costanti, Dicc. de Art. en Galicia, 1930.

Prado y Marino, Melchor de, Architekt, Bildhauer, Holzschneider u. Kupferstecher,

*    Santiago de Compostela, | ebda 1834, Bruder des Manuel, stud. in Madrid. Lehrer an der Kunstschule zu Santiago.

Erstellte für den Archit. V. Rodriguez die Fassaden von S. Benito, S. Miguel u. der Cap. de Animas zu Santiago; Kollegiatkirche zu Vigo; Pläne für die Univers. zu Santiago (verändert ausgef.), für Umbau der Kathedrale ebda u. für Tabernakel der Chorkap.

Prado — Prahl

P. Perez Costanti.

Z.

m. ält. Lit. — Someren, Cat. Portr. v. Nederl., 2 (1890) 308 Nr 2268. — Rastawiecki, Slownik Ry-towniköw Polskich, Posen 1886. — Bersohn, O. Rytownikach Gdanskich, 1887 p. 56. M. D. H.

Praetere, Edmond J. de, s. Pratere.

Praetere, Jules de, gen. Prater, Maler, Graphiker u. Kunstgewerbler, * 21. 1. 1879 Gent, Schüler der dort. Akad. u. Industrie-

K. S.

der Kathedrale zu Lugo (ausgef. von A. Sanjurjo); Schmerzensaltar in S. Nicoläs zu La Coruna.

Lit.: M. Murguia, Arte en Santiago, 1884 p. 95, 145f. (fälschlich Miguel), 184, 227; ders., Galicia (Esp.), 1888 p. 480. — O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien, 1908. — Städtisches, Erzbischöfl., Universitäts- u. Kathedralarchiv zu Santiago de Compostela.

Prado, Miguel del, Maler in Valencia.

Lünettenbilder der Kapelle des Rathauses zu Valencia (1520, gemeins. mit Miguel Esteve).

Lit.: E.Tormo y Monzö, Varios Estudios de Ar-tes etc., 1 (1902) 30. — Archivo de Arte valenc., 5 (1919) 94ff., m. Abb. — J. Sanchis y Sivera, Pintores mediev. en Valencia, * 1930 p. 229.

Prado, Pedro de, s. Plata, P. de la.

Prado, Tom4s de, Maler in Valladolid, 1603/30, Schwiegersohn des Malers Alonso de Herrera, 1603 Hofmaler Philipps III.

Malerei u. Vergoldung von: Hochaltar von N. S. de las Angustias zu Valladolid (1605/07); Hochaltar von S. Maria la Real de las Huelgas ebda (1614/16); Hochaltar von S. Maria zu Tudela de Duero (1615, gemeins. mit Bart, de Cärdenas); Altar der Cap. de la Concepciön der Franziskanerkirche zu Valladolid (1621).

Lit.: J. Marti y Monsö, Estudios hist.-art. rel. princ. ä Valladolid, 1898/1901. — A. L. Mayer, Gesch. der span. Malerei, 1922. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 22 (1914) 238f.

Praemer (Bremer, Pramer), Hans Georg, Kammergoldschmied in Wien, 1639.

Emaill. Goldplatte mit Darst. des Sieges bei Nörd-lingen im öst. Mus. f. Kunst u. Ind.

Lit.: Mitteil. d. k. k. Öst. Mus. f. Kst u. Ind., N. F. V (1894) 2.

Prändl (Brändl, Brandl, Prändtl, Präntl), Johann Christoph, Fresko- u. Bildnismaler, * um 1638 Melk, f 24. 1. 1684 (46jäh-rig) Wien.

1676/81 im Stift Klosterneuburg tätig; erhalten nur die Fresken in den Gewölbefeldern der Leopoldi-krypta (Szenen aus d. Leben des hl. Leopold) u. Bildnis des Propstes Adam Scharrer, 1681.

Lit.: Quellen z. Gesch. d. Stadt Wien, VI (1908) Regesten Nr 7798,11096. — Kunst u. Ksthandwerk, 3 (1900) 212. — Österr. Ksttopogr., II (1908) 63. — Kammeramtsakten Stift Klosterneuburg. \V. Pauker.

Praendtl, Benno, Schrift- u. Planzeichner in München, f 1775 ebda.

Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810.

Praentz, Hans Michael, Hofmaler, Münch.

Laut Nagler aus Perlach bei München, 1695f. in den Hofzahlamtsrechnungen gen.

Lit.: Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810, Anh. p. 255. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Otto Hartig, Münchner Kstler u. Kstsachen. Unveröf-fentl. Ms. Bayer. Staatsbibi.

Praet, Franciscus Xaverius, Goldschmied in Brügge, * 1772.

Immerzeel, Levens en Werken etc., 1842f.

Praet, Stephan de, holl. Kupferstecher, tätig 1645/46 in Danzig.

Bildnisse: 1. Danziger Architekt Wyhe Adam van Harlingen, mit einer von ihm erfundenen Drahtseilbahn, nach Hondius; 2. Bischof von Ephesus Mele-tios Tapeinos (nach Wil. Hondius, 1645); bei Wurzbach unter 2 u. 3 doppelt aufgeführt; Ludovica Maria Gonzaga, Königin von Polen (nach Wil. Hondius); Interieur mit Bauernfamilie bei Tisch (nach Claes Janszen; Abr. Waesberghe exc. Amsterdam).

Lit.: A. v.WurzbachjNiederl. Kstlerlex., 2 (1910),

schule.

1898/1901 Inhaber einer Handpresse f. bibliophüe Drucke in Laethem. 1901/02 Lehrer für Graphik an d. Kunstgewerbeschule Krefeld, 1902 an d. Kcole du livre in Gent, 1903/05 wieder Hauptlehrer an er-sterer u. an d. Kunstgew.-Schule Düsseldorf. 1905/21 Direktor d. Kunstgew.-Schule u. d. Kunstgew.-Mus. Zürich.

Lit.: Brun, Kstlerlex., 2 (1908). — De Vlaamsche School, 1897 p. 291 ff.; 1898 p. 374. — Die Graph. Kste, 1903, Mitteil. p. 74. — Kstchronik, N. F. 33 (1921/22) 17. — Journal de Geneve, 1921 Mai-Heft. — L. van Puyvelde, P. L’artisan et le peintre, in La Revue d’Art, 22 (Antw. 1926) 105/126 (m. 34 Abb.).

Prätorius, Friedrich, Maler u. Graphiker in Chemnitz, * ebda 14. 12. 1902, Sohn des folg., Schüler von A. Baranowsky.

Bühnenbildentwürfe in den Theaterarchiven Bamberg, Crefeld, Schwerin u. im E. T. A. Hoffmann-Mus. Bamberg.

Lff./Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Mitteil, des Künstlers.

Prätorius, Karl Otto, Maler u. Graphiker in Chemnitz, * 8. 12. 1877 Krimmitschau.

Dresslers Ksthandbuch, 1930/11.

Praetorius, Ludwig Max, Pferde- u. Jagdmaler, * 1814 Coburg, stud. in München (1833 ff.) u. Düsseldorf (18381). 1856 in Rom.

Illustrationen (Rad.) zu W. Hey, Das Leben eines Kriegspferdes, Gotha 1853.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., XII (1842). — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927.

Praetorius, Pieter Ernst Hendrik, Malerdilettant, * 22. 7. 1791 Amsterdam, Schüler v. J. Hulswit.

Immerzeel, De Levens en Werken etc., 1842/43.

Praga, Alfred, Miniaturmaler in London, * 1867 Liverpool, stud. in London, Antwerpen u. Paris. Präsident der Soc. of Miniat.

Williamson, Hist, of Portr. Min., 1904. — Graves, Roy. Acad., VI (1906). — Who’s Who, 1924.

Prager, Johann, Seidensticker, Bayreuth.

Fertigt 1655 den Traghimmel f. d. Leichenbegängnis des Markgrafen Christian. Noch 1673 gen.

Lit.: H. Peetzin: Arch. f. Gesch. u. Altertumskde in Oberfrank., 1859, p. 438f.

Prager, siehe auch Proger.

Praggi, Maler von Brescia; Wandmal. (Veduten) v. 1757 im Kloster Einsiedeln (Legatenzimmer) .

Kstdenkm. d. Schweiz, I (1927) 158, 159 (Abb.).

Prahl, Georg C. W., norweg. Lithograph u. Offizier, * 1798 Bergen (Norw.), f 1883.

Gründete 1827 eine lith. Anstalt. Veröffentlichte zahlreiche Veduten, Bildnisse usw. nach Zeichnungen norweg. u. ausländ. Künstler, Hauptarbeit: En Saml. af Norges mest eiendommelige Bondedragter, 1827.

Lit.: Statsborgeren, 21 (1836) 24. — Imm. Ross, Kaptein Georg Prahl, 1896. — E. Lexow, Norske Folkedragter, p. 10. — H. Fett, Norske Folkedrag-ter, p. 11. — M. Gronvold, Fra Ulrikken til Alperne,

Prahl — Prandner

p. 22.

Fr. Steli.

W. Grohmann.

p. 30, 156f. —

pitt. it., IV 243    *--------,----—    ------

1877, p. 157. — Ffoulkes &Maiocchi, Vinc. Foppa, 1909. — Riv. d’arte, 13 (s. 2 a. 3), 1931 p. 354, 356 (L. Coletti).    Luigi Coletti.

Prandl, Paul, Kupferstecher, Salzburg.

Sticht eine Nachtuhr für Erzbischof Leopold Anton Firmian und arbeitet am Druck des großen erz-bischöflichen Wandkalenders mit. Tätig 1743.

Lit.: Landesregierungsarchiv Salzburg, Hfk. Hofbauamt 1764/6 A.

Prandner, Balthasar, Maler in Admont.

1659/74 für Stift Admont tätig. 1659 2 Sonnenuhren für Schloß Strechau. 1660 beim Einzuge Kaiser Leopolds I. in Graz tätig.

Lit.: Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883. —Wich-ner, Kloster Admont, 1888 p. 102,116. — Beitr. z. Kde

p. 49. — C. W. Schnitler, Slaegten fra 1814, p. 366.

—    Vestlandske Kunstinaustrimus. aarbok 1918/25, p. 45. — Nord. Tidskr. för bok och biblioteksväsen, III 142. — R. Thommessen, Norsk Billedkunst,

H. G.

Prahl, Karl, Maler u. Graphiker, * 5. 10. 1882 Hamburg, 1901/02 Schüler d. hamb. Landeskunstschule (Wohlers), 1902/03 in München selbständig weitergebildet, dann in Hamburg u. Holstein tätig.

In der Kunsthalle Hamburg: Gemälde: Hafen von Piräus. Zeichn.: Alster; Amsterdam (1913); afrik. Landschaft (1914); Selbstbildnis (1915) u. a. (vgl. Kat. 1927). — Rad.: Büdnisse, Landschaften, Stadtansichten.

Lit.: Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912.

—    Hamb. Nachr. Nr 181 v. 8. 4. 1919. — Hamb. Fremdenbl., 1919 Nr 196.

Praitenlakner (Praidtenlohner, Pratten-lackher usw.), Severin, Maler in Laibach.

1643, 1651 u. 1656 in den Rechnungen der Laibacher Pfarrk. St. Petri, 1662 u. 1674 in d. Rechnungen des Stadtmagistrats genannt. 1659 Altarbüd: Mariä Himmelfahrt, für d. Pfarrk. in Devica Marija v Polju bei Laibach.

Lit.: J. Vrhovnik in Zbornik za umetnostno zgodov., II 123f. — Fr. Steife, Nachr. über Krainer Künstler vor 1700 (Ms.).

Prale, A. W., Architekt, * Dorpat, stud. an der Hamburger Bauschule, 1870/73 am Po-lytechn. Hannover. Seit 1880 in Flensburg.

Diakonissenanstalt Flensburg, Kurhaus Graven-stein, Kirche Handewitt, Kirchturm Sonderburg.

Lit.: Bau- u. Kstdenkm. Schleswig-Holst., III (1889): Joh. Biernatzki, Übersicht d. Meister, p. 7.

Pralon, Antoine, Lithogr., Paris 1865/82.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885). — Bferaldi, Les grav. du 19⁰ s., XI (1891).

Prambeck, Wolfg., Büchsenmacher, 1601.

Führer Ferdinandeum Innsbruck, 1912 p. 11.

Pramer, Andrä, Kunsttischler in Straß-walchen, 1765. — Christof, Kunsttischler in Berndorf, 1747/58.

österr. Ksttopogr., X (1913).

Pramer, Hans Georg, s. Praemer.

Pramig, J. L., s. Bromig, J. L.

Prampolini, Alessandro, Landschafts- u. Architekturmaler, * 2. 9. 1823 Reggio Emi-lia, f 18. 4. 1865 ebda, Schüler von G. Fon-tanesi. Tätig in Rom, Venedig, Mantua, Modena, Reggio Emilia u. a. O.

Bild in d. Gail, d’arte ant. e mod. Florenz.

Lit.: E. Manzini, Memor. stör, dei Reggiani piü ill., 1878 p. 496/500.

Prampolini, Enrico, Maler, Bildhauer, Architekt u. Bühnenbildner in Paris, * 1895 Modena. Haupt der futurist. Schule.

Besucht kurze Zeit die Akad. in Rom. Veröffentlicht 1912 das Manifest: „Zerstört die Akademien u. schafft die Professoren ab“. Idee des Programms: Synthese des physischen u. geistigen Dynamismus. 1912 erstes futurist. Bild „Dynamismus eines Einarmigen“. Weitere Manifeste in den ital. Zeitschriften: L’artista moderno (Turin 1914) u. Noi (Rom 1925), in der Zeitung L’Ambrosiano di Milano (1924) und in Styl (Amsterdam 1922). 1931 Wandbilder auf der Kolonialausst. Paris. 1932 Sonder ausstell, auf der

18. Biennale Venedig. — Vertreten in: Nat.-Gal. für mod. Kunst in Rom, Mussolini-Mus. Rom, Städt. Mus. Mailand, Theater-Mus. Prag, Städt. Mus. Lodz.

Lit.: Emporium, 66 (1927) 375f.; 70 (1929) 307 f.; 72 (1930) 306, 308; 74 (1931) 311 f.; 75 (1932) 349, 353. — Esprit Nouveau (Paris), 1927. — Abstrac-tion-Crfeation (Paris), 1932 p. 29.

Prandauer, Jakob, s. Prandtauer.

Prande, Alberts, lettischer Maler u. Graphiker, * 23. 6. 1893 in Kurland.

Besuchte 1908 u. 1910/15 die Schule d. Ges. zur Förder. d. Künste in St. Petersburg (W. Mate, A. Ry-loff, I. Bilibin), 1909/10 die Kunstschule in Kiew (P. Selesnjov, Muraschko), 1913/15 Graf Subows Kunst-hist. Institut in St. Petersburg. 1925/26 Redakteur des Kunstjournals „Illüstrets Zurnäls“. — Bilder im Lettland. Staatl. Kunstmus. in Riga. Graph. Arbeiten in ,,Werschini“, St. Petersb. 1914/15, u. „Luko-morje“, ebda 1917.

Lit.: J. Dombrovskis, Latvju mäksla, Riga

1925. — Vadonis pa Latvijas valsts mäkslas muzeju, Riga 1926. — A. Prande,.Latvju rakstnieciba por-trejäs, Riga 1926. — Illüstrets Zurnäls, Riga 1923, Nr 43. — Latvju Grämata, Riga 1924, Nr 1; 1925 Nr 3. — Jaunä Nedela, Riga 1927, Nr 22 u. 46. — Pereswoni, Riga 1927, Nr 30. — Atpüta, 1930 Nr 280.

V. P-ts.

Prandino, Ottaviano, gen. Ottaviano da Brescia, Maler von Brescia.

Arbeitete laut Mich. Savonarola, der ihn sehr lobt, zus. mit Altichiero im Salone dei Giganti in Padua. Die gleiche Notiz, nach Andrea Riccio, bei Marc Antonio Michiel. Elia Capriolo (s. Lit.) läßt ihn 1412 tätig sein und behauptet von ihm wie von Bartolino Testorino, daß es keinen ihm ebenbürtigen Maler damals in Brescia gegeben habe, obgleich doch um dieselbe Zeit Gentile da Fabriano in Brescia eine Kapelle für Pandolfo III. Malatesta ausgemalt hatte. Man könnte also P.s Tätigkeit in die 3 letzten Jahrzehnte des 14. u. in die beiden ersten des 15. Jahrh. verlegen. Während die Fresken des Salone dei Giganti in Padua zugrundegegangen sind und andere gesicherte Werke von P. völlig fehlen, hat man ihm versuchsweise Fresken in den Kirchen dei Carmine u. S. Francesco (Pietä) u. im Klosterhof von SS. Cos-ma e Damiano in Brescia zugeschrieben; ferner einen Hl. Georg als Drachentöter, der 1878 in der Espos. di pitt. bresciane zu Brescia (Kat. Nr 15) ausgestellt war. Da alte, recht glaubwürdige Quellen von P.s Zusammenarbeit mit Altichiero in Padua sprechen, könnte man ihm rein hypothetisch einige Teile der von Avanzo und von Mitarbeitern Avanzos u. Alti-chieros herrührenden Dekorationen in S. Giorgio zu Padua zuschreiben und zwar diejenigen, die Anklänge an die lomb. Malerei der 2. Hälfte des 14. Jhs. zeigen und gleichzeitig zu den besten Partien gehören.

Lit.: M. Savonarola, De laudibus Patavii (Script. Rer. Italic. Murator. T. XXIV p. 1175). — Elia Capriolo, Historia patria, Brescia o. J. [1500?] p. 51. — M. A. Michiel (Anonimo Morel-liano), Notizia d’ opere di disegno, ed. Bassano 1800, Cavalcaselle e Crowe, Storia d. IV 243 A. — Fenaroli, Diz. d. art. bresc.,

F. Martin.

Prandstätter — Prandtauer

A. Egger.

A. Egger.

s.,

om

steierm. Geschichtsquellen, 16 (1879) 101. — Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., 42 (1894) 212.

Prandstätter, tirol. Maler, Anf. 19. Jh.

Fresken in Grafendorf u. Leisach, bei der Regoti-sierung zerstört.

Lit.: Mitt. d. k. k. Zentr.-Komm., 3. Folge 13, p. 74.

Prandstätter, Balthasar, Bildhauer in Judenburg (Steierm.), Sohn eines gleich-nam. Malers ebda (f vor 1705).

Schnitzte 1722 3 Heiligenfiguren für die Kirche in Pusterwald. Fertigte 1747 den figuralen Schmuck des Hochaltars in Straßburg (Kärnten).

Lit.: Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., 32 (1884) 67; 33 (1885) 155.— Blätterf. Heimatkde, Graz, 4 (1926) 59. — Kstdenkm. Kärntens, VI/1 (1930) 98. —- De-hio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., 2. Abt.: Ost., I (1933) 91, 309, 331.

Prandstetter, Christoph,Malerl8./19. Jh.

1803 Bemalung der Chor- u. Schiffsgewölbe u. Altararchitekturen d. Kirche in Pirkach im Drautal; 1805 Deckenfresken d. Kirche in Tristach; 1824 Deckenfr. d. Pfarrk. in Oberlienz; undat. Deckenfr. d. Pfarrkirche in Oberdrauburg; Malereien d. Vorhalle u. d. Innern d. Kirche in Irschen. Steht den österr. Nazarenern nahe.

Lit.: Kstdenkm. Kärntens, 1/1 (1929) p. 53, 54, 61. — Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., 2. Abt.: Ost., I (1933) 456, 503.    A. Egger.

Prandt (Brandt), Georges, deutscher Ebenist in Paris, f 27. 7. 1806, 50 jährig.

Vial, Marcel et Girodie, Les Art. decor. dh bois, II (1922). — Salverte, Les Ebönistes du 18« 1927.

Prandtauer (Brand auer, Brandtauer, Pran-dauer, Prantauer, eigenhändig stets Prandtauer), Jakob, Baumeister, * Stanz bei Landeck i. Tirol 15. od. 16. 7. 1660 (get. 16. 7. in Zams), 116.9.1726 St. Pölten, Nieder-Österr.

Eltern: Simon Pr., Maurermeister, und Maria Lentsch. Einziger Sohn unter 8 Kindern. Lernte das Maurerhandwerk bei Georg Asam zu Schnann im Stanzertal. Verwandt in unbekanntem Grade (bez als Vetterschaft) mit der Familie Mungenast. Lebens weg bis 1689 sonst unbekannt, aber nach den Tradi tionen seiner Heimat wahrscheinlich in Süddeutsch land beschäftigt. 1689 erwähnt als Bildhauer zu St Pölten. Bis zur Jahrhundertwende amtlich als ,,Bild hauer“ bezeichnet, nur 1695 als Mitglied einer K mission für den Brückenbau über den Traisenfluß als „Baumeister“. Heiratete 21. 7. 1692 Elisabeth Maria Remberger, Kammerzofe der Gräfin Gurland zu Thalheim (bei Schildberg). Wird in der Matrikel von Kapelln als Bildhauer bei der Herrschaft Thalheim bezeichnet. Erwarb kurz vorher ein Haus im Klosterviertel der landesfürstl. Stadt St. Pölten. Leistete 1700 den Bürgereid als „Baumeister“. Um diese Zeit bereits als Architekt bekannt, wahrscheinlich durch Beteiligung bei der großen bürgerlichen u. adeligen Wiederaufbautätigkeit in St. Pölten. Seit 1701 im Dienste des Abtes Berthold Diet-mayr von Melk, welches Kloster der Mittelpunkt seiner ausgebreiteten Tätigkeit wurde, die ihn im besonderen Sinne zum Klosterbaumeister des Landes gemacht hat. Bauunternehmer größten Stils, der neben eigentlicher künstler. Leistung u. schöpferischer Konzeption auch das rein Handwerkliche besorgte u. sich für seine Bauten in jeder Beziehung verantwortlich fühlte. Ingenieur, Baumeister u. Bauleiter in einer Person. Sein Schwiegersohn ist der St. Pöltener Bildhauer Peter Widerin.

Keine Nachrichten über P.s künstlerische Abhängigkeit. Seine Kunst wurzelt im 17. Jahrh. in den gebräuchlichen italien. Vorbildern. Später starke Beeinflussung durch die Wiener Palastarchitektur, u. zwar besonders von Fischer v. Erlach, aber auch von Hildebrandt. Er nimmt eine Zwischenstellung ein zwischen dem plastischen Stile Fischers u. dem omamental-illusionistischen Hildebrandts. Seit etwa 1720 machen sich — indirekt über Fischer — französ. Einflüsse geltend, bes. in der geometrischen Behandlung der Wandgliederungen. P. ist ein durchaus naiver u. ungelehrter Künstler, der aus den Eindrücken der Wiener Baukunst schöpft, sie auf ländliche Verhältnisse überträgt und nach eigenem Empfinden im Rahmen seiner Aufgaben weiter entwickelt. Beherrschung u. Gestaltung des Raumes, Einbeziehung der natürlichen Voraussetzungen der Lage in eine mächtige Gesamtwirkung sind die Kennzeichen seiner Kunst. Mit einfachsten Mitteln, ohne viel Aufwand an plastischem Schmuck, erreicht er allein durch die Aufeinanderbeziehung solider, massiger Bauteile starke Eindrücke. Diese Gesamtschau eines Kunstwerkes ist sein ursprüngliches Genie, während er sich in Einzelheiten an Vorbilder anlehnt (z. B. der mittlere Einfahrtstrakt in Melk als Nachahmung des Palais Trautson, ungar. Konvikt, von Fischer). In den Einzelmotiven erscheint er weniger phantasiereich. Darin und in dem Festhalten an bestimmten Grundformen in seinen Plänen offenbart sich die ländliche, konservative Gesinnung (vgl. den Grundriß der Melker Stiftskirche, der immer wieder erscheint). In seinem Dienste bildete sich eine Anzahl tüchtiger Baumeister heran, die sich bei den Aufgaben provinzieller Baukunst, beim Bau von Landkirchen u. kleinstädtischen Bürgerhäusern bewähren. Sein bedeutendster Schüler ist sein Vetter Joseph Mungenast (s. d.), der sich in der Melker Bauhütte heranbildete u. die Tradition weiterleitete, die mit Franz Mungenast ausklingt. Beide haben noch bei Vollendung der großen Werke P.s Bedeutendes geleistet.

Gesicherte Werke: Stift Melk a. D., in seiner Ge-samterscheinung der eindrucksvollste österr. Klosterbau. 1701/38. Nach einem Brande Türme von Joseph u. Franz Mungenast erneuert nach dem Vorbild von Dürnstein, dessen Turm von Matthias Steinl entworfen u. von Mungenast ausgeführt wurde. Beim Tode P.s war der Klosterbau bis auf den Bibliothekstrakt u. die Verbindungsaltane zwischen Bibliothek

u.    Marmorsaal vollendet. Nach den vorhandenen Plänen hat Jos. Mungenast den Bau vollendet. In Melk sind stets die eigene Initiative des Abtes Diet-mayr u. dessen Beziehung zu dem Künstlertum des Wiener Hofes u. der adeligen Gesellschaft zu beachten (Beduzzi, Bibiena, Mattielli). Die Innenausstattung der Kirche und das Kirchentor stammen nicht von P. — St. Pölten: Ehemalige Kirche der Karme-litinnen, jetzt restauriert. Vollendet 1712. Italien. Vorbild (Borromini) mit starker Betonung heimischer Überlieferung. Bischofstor, bestimmt für den Neubau des Augustinerklosters (jetzt bischöfl. Residenz), der nicht ausgeführt wurde, dessen Planung aber aus einem Gemälde ersichtlich ist. — Klosterneuburg: Zwei Entwürfe für den Neubau des Augustinerstiftes 1706. Nicht ausgeführt. — Sonntagberg b. Waidhofen a. Ybbs. 1706/28. Wallfahrtskirche nach dem Vorbild der Melker Stiftskirche mit wesentlich beschränktem Programm. Seit 1718 von J. Mungenast weitergeführt. — Garsten bei Steyr in Oberösterr. Ehemal. Benediktinerkloster, jetzt Strafanstalt. Von P. der Gasttrakt mit dem großen Saal. Im Dienste des Abtes

v.    Garsten Weiterführung des Rundbaues der kleinen Wallfahrtskirche von Christkindl bei Steyr (1703/08). — St. Florian, Chorherrenstift bei Linz a. D. Zweites Hauptwerk. Seit Oktober 1708 als Nachfolger Carl-antonio Carlones, nach dessen Plänen bereits die Kirche u. ein Teil der Hauptfront des Stiftsbaues errichtet worden waren. Umänderung der Carioneschen Risse von P. durch Einfügung des Portalbaues, des Stiegenhauses, großen Saals u. Sommerrefektoriums, des besten Beispiels des Altersstils. In dem-

Prandtstätter — Prantl

z. Bau-irn 17. u.

ococo

H. Hantsch.

Lit.: N. Nekrol. d. Deutschen, XIV/2: 1836 (Weimar 1838) Nr 198. — E. H. Lehmann, D. Anfänge d. Kstzeitschrift in Dtschland, Lpzg 1932.

selben Stil auch das Lustschlößchen Hohenbrunn bei St. Florian (voll. 1729). — Kremsmünster: Seit 1708 als Nachfolger Carlones. Neugestaltung des Vorhofes mit künstlerischer Einbeziehung der Wirtschaftsgebäude (1712/24). Umbau des Eichentores.

—    Stiftshof zu Linz a. D. (jetzt bischöfliche Residenz), 1720/26, in dem betont plastischen Stil der Spätjahre. — Herzogenburg, Chorherrenstift bei St. Pölten. Der ursprüngliche, von Melk beeinflußte Plan eines Neubaues stark vereinfacht, doch in der ganzen Anlage, bes. der Raumgestaltung, deutlich ersichtlich. Mittelbau mit großem Saal nach Ideen J. B. Fischers v. Erlach. Kirchenbau späterer Zeit v. Fr. Mungenast. Auch in H. vollendet J. Mungenast das angefangene Werk P.s. Wie in St. Florian, so auch in H. das Haupttor nur in den Grundzügen von P. Beide zurückgehend auf Wiener Beispiele (Liechtensteinpalais u. Kinskypalais). — Pfarrhof von Heitzen-dorf bei Wagram a. d. Krems (1696). — Landkirchen: Ravelsbach (N.-ö.), 1721/26. Abwandlung des Vorbildes der Melker Stiftskirche. — Wullersdorf, 1725 -ca. 1733 von J. Mungenast vollendet. Ebenfalls nach dem Melker Muster. — Kleinere Werke ohne künstl. Bedeutung: Zehenthof zu Joching i. Wachau (1696), Freihof in Enns, Kremsmünsterhof in Pernstein (O.-Ö.), Herrschaftshaus in Kettenreith (N.-Ö.), Filialkirche in Meierhöfen und Kapelle v. St. Georgen, Kuppelerneuerung von Maria Taferl (sämtl. N.-ö.).

Ungesicherte Werke: Dürnstein a. D. (1716/ca. 1733). Starker Einfluß der Melker Bauhütte u. des Melker Künstlertums. P. bei Beginn des Baues als Baumeister erwähnt, aber ohne weitere genauere Angaben. J. Mungenast setzt das Werk fort u. baut den Turm nach Plänen M. Steinls. — St. Andrä a. d. Traisen, 1725/30. Kostenanschlag von P. Auch stilistisch ihm nahestehend. — Spital am Pyhm, urspr. Stiftskirche (1714/36), nach Melker Muster.

Lit.: A. Bretschneider, Ein Beitrag schaffen d. landständ. Stifte Oberösterr. i 18. Jahrh., Diss. Dresden 1914. — A. Czerny, Kst u. Kstgewerbe im Stifte St. Florian, 1886. — Dehio, Gesch. d. dtschen Kst, * III (1931) 330f. (noch auf alter Grundlage). — R. Dohme, Gesch. d. dtschen Baukst (Gesch. d. dtschen Kst Bd I), Berl. 1887. — Drexler, Klosterneuburg, 1894. — Gnevkow-Blume, Dürnstein, die Malerstadt a. d. Donau, 1926.

—    R. Guby, Passauer Bildhauer d. 18. Jh., Heft I.

—    C. Gurlitt, Gesch. d. Barockstiles u. d. R in Deutschland (Gesch. d. Bar., Roc. u. d. Klassiz. Bd 3), 1889. — H. Hantsch, J. P., Wien 1926. — Aug. Herrmann, Gesch. d. landesfürstl. Stadt St. Pölten, 1917, 1919, 1927 (red. v. Dr. K. Hübner). — Hollnsteiner, St. Florian ( = österr. Kstbücher Bd 56, 57). — A. Ilg, Kstgesch. Charakterbilder aus Öst.-Ungar, 1893; ders., Die Fischer von Erlach,

1895. — I. F. Keiblinger, Gesch. d. Ben.-St. Melk, 1851, p. 947ff. — Ohmann, Architektur u. Kstgew. d. Barockzeit aus Öst.-Ungarn, Nr 30. — W. Pinder, Deutscher Barock (Die großen Baumeister d. 18. Jh.),

1924. — Pritz, Gesch. d. Ben.-Klöster Garsten u. Gleink, 1841. — Prokop, Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Bezieh., IV 967, 976, 1076, —M. Riesenhuber, Abteikirche zu Seitenstetten, Wien 1916, p. 40; ders., Die kirchl. Barockkst in öst., Linz a. D.

1924. — Ed. v. Sacken, Archaeol. Wegweiser d. Viertels ob d. Wiener Wald, 1861. — W. Schier, Das Benediktinerstift Melk a. D. (Alte Kst inÖsterr.),

1928. — H. Sedlmayr, Österr. Barockarchitektur 1690/1740, Augsb. 1930, p.41f.,45ff., 58.—Tschisch-ka, Kst u. Altert., 1836. — M. Wackernagel, Baukst d. 17. u. 18. Jh. in d. germ. Ländern (Handb. d. Kstwiss.), o. J. [1915]. — Wichner, Kloster Admont, 1888. — Der Architekt, 1 (1895) 4L, 12 Taf. 7, 9; 14 (1908) Taf. 26f. — Berichte u. Mitt. d. Alter-tumsver. Wien, 17 (1877) 82, 148, 193; 23 (1886) 119; 29 (1893) 79, 82. — 2. Bericht üb. d. Denkmäler dtscher Kst des Ver. f. Kstwiss., Berl. 1912, p. 14. —

Die Baugilde, Heft 24 (1926) 1338 (Gurlitt). — Forschungen u. Mitt. z. Gesch. Tirols u. Vorarlb., 13 (1916) 18ff.— Beitr. z. Baugescb. d. St. Klosterneuburg, 1(1907) 7ff.: W.Pauker,DpnatoFelice v.Allio.

—    Jahrb. f. Landeskde v. Nied.-Österr., N. F. 13/14 (1914/15) 450; 21 (1927) 202ff. (Gnevkow-Blume); 22 (1929) 96 (Buchinger). — Jahrb. d. Stiftes Klosterneuburg, 2(1909) 301 ff.: Math. Steinl; 3 (1910):

W. Pauker, Die Kirche u. d. KollegiatstiftDürnstein.

—    Christi. Kstblätter, 57 (1916) 28ff., 36ff., 44ff.; 62 (1921) 35 (Abb.). — Die Christi. Kst, 11 (1914/15) 246ff.; 26 (1929/30) 19 (Abb.). — Der Kstgarten, H. 4 (1927) 126ff.— Kstgesch. Anzeigen, 1907 p. 54; 1910 p. 16. — Kst u. Ksthandwerk, 2 (1899) 51ff., 185. — Kstgesch. Jahrb. d. k. k. Zentralkomm., 2 (1908) 25ff., Beilage p. 128ff. — Topogr. v. Nieder-Öst., VI 370ff. — österr. Ksttopogr., 1 (1907); 3 (1909). — Mitt. d. k. k. Zentralkomm. f. Denkmalpflege, 3. Folge, 15 (1917) 96, 99, 153f.; 16 (1918) 57ff. — Monatsbl. d. Altertumsver. zu Wien, 35 (1918) 105, 109. — Monatsbl. d. Ver. f. Landeskde v. N.-Öst., 18 (1919) 81. — Monatsh. f. Kstwiss., 12 (1919) 44. — Unsere Heimat, 1932, p. 104f. — Das neue Reich, 1926 Nr 50 p. 1030ff. (Hantsch). — Volkszeitung (Wien) v. 15. 9. 1926 (Tietze). — N. Freie Presse (Wien) v. 6. u. 13. 11. 1926 (Cloeter).

—    Reichspost (Wien) v. 16. 9. 1926 (Wilh. Schier).

—    Der getreue Eckart (Dresden), 1926, 4. Jg., H.5, p. 228ff. (Hantsch). — R. K. Donin, P.s Plan f. d. Umbau des Chorherrenst. in St. Pölten, „Arbeitsgemeinschaft“ St.Pölten 1932. — Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., 2. Abt.: österr., I (Wien 1933) 287, 310.

Prandtstätter, Simon, Sticker, Wien 18. Jh. Topogr. d.Hist. u. Kst-Denkm. Böhmen, X (1904). Prang, Louis, Lithogr., * 1823 (?) Breslau, f 15. 6. 1909 Los Angeles, seit 1848 in Boston, U. S.A.

Amer. Art Annual, 1909/10 p. 80. — Kstchronik, III (1868) 151; IV 45; V 179.

Prange, Christian Friedrich, Dr. phil., Zeichner, * 20. 4. 1756 Halle, f 12. 10. 1836 ebda. Autodidakt. Univers.-Zeichenlehrer.

Herausgeber des „Magazin der Alterthümer“, der ältesten deutschen archäolog. Zeitschrift.

Prange, Johann, Steinmetz von Bremen, f vor 1618, tätig ebda (am Rathausumbau, 1609 ff.) und in Oldenburg (beim Bau des „Schütting“, 1605/10, und des Schlosses, 1607/12).

Focke, Brem. Werkmeister, 1890. — G. Pauli,

D. Renaissancebauten Bremens (Leipz. Dissertation), 1891 p. 96. — Oldenburger Jahrbuch, 1921 p. 58/64.

Prange, Lud vig, Landschaftsmaler (Dilettant, v. Beruf Zahnarzt), * 27.1.1846 Odense.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., II (1897).

Pranker, Robert, Kupferst. London 1761.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Fincham, Art. and Engrav. of Book-Plates, 1897. — Graves, The Soc. of Art. etc., 1907. — Kimball & Donnell, The Creators of the Chippendale Style (S.-A. aus Metrop. Mus. Studies, 1/2 [Mai 1929]), p. 121 f.

Prantl, Albert, Bildhauer, * 17. 12. 1892 Schwaz; besuchte die Gewerbeschule Innsbruck, Schüler des Franz Kobald, Gehilfe des Josef Bachlechner in Hall.

Kriegerdenkmal Schwaz; Weihnachtskrippen.

Prantl — Pratere

Ho.

Ho.

L. Serra.

Prata, Pietro de la, s. Plata. Prata, Ranuzio, s. Pratta, R.

Lit.: Annales de la Soc. Roy. d. B.-Arts de Gand, 11 (1867/68) 311; 12 (1869/72) 252, 274. — Kints-schots, Anvers et ses faubourgs etc. (Coli, des Guides beiges), o. J. p. 209.    M. D.

Lit.: Bergland, 3 (1921) H. 12. — Mitteil, des Künstlers.

Prantl, Hans, d. A., 1603/17, u. Hans d. J'., 1670, Zinngießer in Wasserburg.

Hintze, Süddtsche Zinng., 3 (1931).

Prantl, Jakob, Architekt u. Kurat in Außerpfitsch, baute einige Kirchen in der weiteren Umgebung Brixens im Stile des Spätbarocks: Innerpfitsch (1821/24), Mauls (1827/29), Mittewald am Eisack (1831/32), Kiens (1835/38), Stilfes (Umbau 1840/43), Pfunders, Weitental.

K. Atz, Kstgesch. v. Tirol, 1909. — J. Weingartner, Kstdenkm. Südtirols, 1 (1923).

Prantner, Andre, Büchsenmacher 17. Jh.

Topogr. d. Kstdenkm. Böhmen, 27/11 (1910) 183.

Prantner, Johann, Maler „auf der Frag" (bei Klausen), renovierte 1731 Altar, Kanzel u. Kruzifix der Pfarrkirche zu Latzfons.

Atz u. Schatz, Der dtsche Anteü des Bistums Trient, III 131.

Pranzini, Lorenzo, Maler von Bologna,

1. Hälfte 19. Jh., Schüler des Dom. Pedrini.

Werke: S. Caterina di Strada Maggiore: Hl. Ve-nanzio; S. Colombano: Heiligenfiguren um die Mad. des Hochaltars; S. Girolamo della Certosa: Hll. Petrus u. Paulus; S. Maria della Pietä: Gottvater (an d. Decke); S. Nicola de’ Trentatrfe: 1 Büd.

Lit.: Bianconi, Guida di Bologna, 1826; * 1835.

—    G. Giordani, Descriz. d. Certosa di Bologna etc., 1828. — Sighinolfi, Guida di Bologna, * 1926. — Ricci-Zucchini, Guida di Bologna, • 1930. A.F.

Prasch, Anton, Fayencemodelleur, tätig an d. Fayencefabrik zu Cammelwitz, 1765.

A. Schultz, Schles. Fayence- u. Steingutfabriken, in Schlesiens Vorzeit, III419 ff. — Stöhr, Dtsche Fayencen u. dtsches Steingut, 1920. — Riesebieter, Die dtsch. Fayencen d. 17. u. 18. Jh., 1921. — S. Bimler, Altniederschles. Fayencefabriken (S.-A. aus Festschr. des Ver. f. Gesch. Schlesiens), 1928 p. 200.

Olga Bloch.

Prasch (Brasch), Magnus, Maler, * 1731 Nürnberg, f 1787 ebda, Sohn des folg. Schüler von Peter Horemans in München; soll mehrere Jahre in Augsburg gelebt haben.

Vornehmlich Tiermaler. Veröffentlichte 1781 eine „Sammlung verschiedener [nach and.: „aller bekannten“] Hundearten, illuminiert in kl. fol.“ Ferner Schlachtenbüder, Jagd- u. Gesellschaftsstücke.

Lit.: [Heinecken,] Dict. d.Art. etc., 3 (1789) 311.

—    Murr, Beschreib, der vorn. Merkwürd. in Nümb.,

1778 p. 550. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 21. — Dlabaci, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. öst., 23 (1872) 197. — Kat. Gem.-Smlg Dr. Cas. Wurster Nr 35, verst. bei Heberle-Köln, 1896.    Th.Hampe.

Prasch (Brasch), Wenzel Ignaz, Tier-(bes. Pferde-), Jagd- u. Schlachten-(?)Maler u. Radierer, * Prag, f 1761 Schwabach, Vater des Magnus. Tätig bes. in Nürnberg (1731), Frankfurta.M. u.Bamberg(10Jahre).

Bilder in: Stadt. Gem.-Gal. Bamberg (Hirsch, von Hunden angefallen), ehern. Amalien-Stiftung Dessau (2 Waldlandschaften mit Hirschen [Gegenstücke]), ehern. Rudolfinum Prag (Truthühner), Mecklenbg. Landesmus. Schwerin (Hirschhetze; Eberhetze [Gegenst.]) u. Mus. Correr Venedig (Jäger).

Lit.: J. H. Jäck, Kstler Bambergs, 2 (1825). — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Parthey, Deutscher Bildersaal, 2 (1864). — Ph. Fr. Gwinner, Kunst u. Kstler in Frkft. a. M., Nachtr., 1867 p. 10. — C.v.Wurzbach, Biogr. Lex. Kaiserth. österr., 23 (1872); 24 (1872) 18 (fälschlich Prosch). — Andre-sen, D. dtsche Peintre-Grav., 5 (1878). — Ch. Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888).

Prassede, Ottaviano, Maler, * um 1480 -85 Urbino.

Malte zus. mit Evangelista di Pian di Meleto in d. Capp. del Sagramento des Domes zu Urbino (1522? 1535 ?) u. in d. von der Compagnia del Corpus Domini neuerbauten Kapelle, laut Urkunden v. 1527/28. Urkundl. auch 1515, 1520, 1531 u. 1537 nachweisb.

Lit.: E.Calzini, Urbino e i suoi monum., 1897 p. 196. — Rass. bibl. d. arte ital., 7 (1904) 144/46. — Nuova riv. Misena, 4 (1891) 52.— Rass. d’arte, 11 (1911) 72 f.

Prat, Arthur, Maler in Paris, * Pelotas (Brasilien) 7. 9. 1861, Schüler der Kunstschule zu Lissabon.

Arch. biogr. contemp., o. J. [1906], I.

Prat, Constantin, Menuisier in Arles; Chorgestühl der Kathedr. in Nimes, 1609/21.

Vial-Marcel-Girodie, Les Art. d6cor. du bois, II (1922).

Prat, David, schott. Hofmaler (the King’s painter); 1496 Zahlung für Bemalung des Altars in der neuen Chapel Royal zu Stirling. — John, Bruder des vor., gen.: the Painter, bemalte für den König Fahnen usw.

The Connoisseur, 61 (1921) 129.

Prat, Jacques, reprod. Lithograph, ehern. Offizier, * Rambucourt, stellte 1836/41 aus.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., II (1885).

Prat, Jean, Werkmeister, Montpellier 1460/76.

Bauchal, Nouv. Dict. d. Arch. fr., 1887.

Prat, Loys J oseph, Maler in Paris, * Don-z&re, Schüler Cormons, seit 1906 im Salon.

In d. Walker Art Gail. Liverpool: Idyll.

Lit.: Le Livre d’or d. peintres expos., 1921. — Benüzit, Dict. d. peintres etc., III [1924]. — Gaz. d. B.-Arts, 1925/11 217, 219.

Prata, Graziadio, Architekt in Rom, * um 1436, f 23. 7. 1496, bei Erneuerung d. Vatikanischen Palastes tätig.

Bertolotti, Art. lombardi a Roma, 1881. — Forcella, Iscriz. d. chiese etc. di Roma, 1884, XIII 517.

Pratella, Attilio, Marine- u. Vedutenmaler in Neapel, * 19. 4. 1856 Lugo.

Giannelli, Art. Napol. viv., 1916. — Cällari, Stör. d. Arte contemp. ital., 1909. — Emporium, 64 (1926) 389 (m. Abb.). — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. Pitt, ital., * 1928.

Pratere (Pretere), De, Bildhauer in Bor-gerhout (Antwerpen), 19. Jahrh.

Kanzel u. Beichtstühle i. d. Kirche zu Borgerhout; Hochaltar, Kommunionbank (Marmor) u. Altar d. Antoniuskap. i. d. Kirche zu Clinge (Ostflandern); Hochaltar (Holz u. Marmor) u. Seitenaltäre (Holz) d. Kirche zu Haasdonk (Ostflandern); mehrere Arbeiten für die Kirche zu Kieldrecht.

Pratere — Prati

S. Weber.

Simone Weber.

S. Weber.

S. Weber.

S. Weber.

Pratere, Edmond Joseph de, belg. Tier-, Landschafts- u. Genremaler, * 26. 5. 1826 Courtrai, f 12. 9. 1888 Ixelles (Brüssel).

Bilder in den Museen Brüssel (4), Courtrai, Gent, Lille (3) u. in d. Nat. Art Gail, in Sydney, N. S. W.

Lit.: F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Biogr. nat. de Belg., 18 (1905) 197ff. — Eekhoud, Les peintres animaliers beiges, 1911 p.26f. — Kat. Mus. Brüssel (Peint.mod.),1928 p. 100.

Prati, Alessandro, Bildhauer von Cles.

Schnitzte 1734 den Hochaltar zu Celentino (Val di Sole) u. 1738 den Antonius-Altar in der auf dem Hügel Tomin zu Ossana gelegenen Kirche; ferner die Statuen der hll. Petrus u. Paulus über den Türchen des Chores. Fertigte 1740 die zu dem hl. Grab unter der Altarmensa der gl. Kirche gehörigen Statuen der Mad. u. des Erlösers. Baute 1742 den Vigilius-Altar in der Pfarrkirche zu Sanzeno. Lieferte 1744 ein Reli-quiar zum Joh. Bapt.-Altar u. das Taufbecken ebda.

Lit.: Arch. parr. v. Celentino, Ossana u. Sanzeno.

Simone Weber.

Prati, Antonio, Dekorations- u. Theatermaler in Piacenza, * 1819 ebda, Schüler von

G. Pietrogiorgi.

Wandmal. in S. Antonio (Capp. di S. Francesca Rom.) Piacenza u. in einer Kap. in S. Stefano ebda.

Enrico, Dekor.-, Theater-, Bildnis u. Vedutenmaler in Piacenza, Sohn des vor., * 1842, Schüler d. Akad. Parma.

Bilder im Dom zu Piacenza u. in S. Sisto ebda.

Lit.: Ambiveri, Gli Art. piacentini, 1879. — De Gubernatis, Diz. d. Art. ital. viv., 1889. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. Pitt, ital., * 1928.

Prati, Edmondo, Maler u. Bildhauer, * 17. 4. 1889 Paysandü (Uruguay), Neffe der Eugenio u. Giulio Ces. Prati.

Wuchs in Italien auf, kehrte mit 16 Jahren nach Südamerika zurück, leitete in Salto (Uruguay) ein Atelier für industrielle Malerei u. modellierte einige Büdnisbüsten u. Medaillons. Besuchte dann die Akad. in Mailand, wo er den Statuen- u. Reliefschmuck für das Parlamentsgebäude in Montevideo vorbereitete. Auf der Piazza zu Caldonazzo Büste seines Onkels Eug. P. Ging später wieder nach Amerika.

Eriberto, Zwillingsbruder des Edmondo, Bildnismaler in Salto (Uruguay).

Lit.: G. Gerola, Artisti trentini all’estero, 1930 (m. 2 Abbn.).

Prati, Eugenio, Maler, * 27. 1. 1842 Caldonazzo (Trentino), | ebda 8. 3.1907, Bruder der Giulio Ces. u. Romualdo, Onkel der Edmondo u. Eriberto Prati.

1856 ff. Schüler der Akad. Venedig, 1866/78 vorwiegend als Historienmaler in Florenz tätig (1868 Gold. Med. im Concorso triennale der Akad.). Seit 1870 in Vill’ Agnedo (Valsugana), seit 1895 in Trient wohnhaft. — Von der Akad. Venedig preisgekrönter gr. Karton: Tintoretto verjagt den Mario, jetzt im Mus. Trient. Unter den von P. für Südtiroler Kirchen gemalten religiösen Bildern zu nennen: Hl. Adalbert in d. Kap. Bernardelli zu Gocciadoro; Hl. Antonius in d. Kirche zu Levico; Hl. Joseph in der zu Villa La-garina; je eine Unbefleckte Empfängnis für Strigno (im Weltkrieg zugrundegegangen) u. für die Kapelle des Ginnasio P. V. in Trient; Hl. Ludwig für die Kirche zu Pergine; Christus für die Franziskaner zu Borgo; Altarbild (Hll. Kosmas u. Damian) für Vela di Trento. Retrospektive 1927 in d. Gail, dell’ Esame, Maüand.

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — Ambrosi, Scrittori ed art. trent.,1894 p.

488. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928. — E. Somare, Storia dei pitt. it. d. ottocento, 1 (1928) 242ff. m. Abbn, Tfn 171/74. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh.s, 1/2 (1895). — Arch. trent., 22 (1907), 64, 121 f., 148/60 (V. Zippel, Biogr. e not. d. opere di E. P.). — Tridentum, I 279;

V    138; VI 329. — Atti d. Accad. degli Agiati di Ro-vereto, a. 1912 p. 483. — Vita trentina, 16. 3.1907. — Trentino, 24. 6. 1907, 30. 8. u. 1. 9. 1925. Studi trentini, VI 266. — Kstfreund, 1907 p. 192. — L’E-sposiz. del 1881 in Müano, p. 198.— Natura ed Arte, 1906/07 I 720. — Illustraz. Ital., 1907 I 283. — Emporium, 65 (1927) 326f. m. Abb.

Prati, Fortunato de, Hof-Kameral-Architekt in Ungarn, * Dasindo (Trentino) Jan. 1680, f Ofen 18. 3. 1738.

Verließ eigener Aussage nach 1700 die Heimat. Übersiedelte 1715 von Wien nach Ofen, wo er 1716 die Pläne der kgl. Burg (später umgebaut) u. des „Invaliden-Palais“ in Pest (jetzt Zentral-Stadthaus) entwarf. Letzteres 1716 nach P.s Plänen begonnen, seit 1727 nach A. E. Martinellis Plänen weitergeführt. P. arbeitete inzwischen gemeinsam mit J. Hölbling an den Festungswerken von Szeged

u.    Belgrad. Ihm zugeschrieben das Zeughaus in Ofen (1727/36).

Lit.: L. Nemethy, Nagyboldogasszony fötem-plom etc., 1876 p. 173. — M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in öst., 1924 p. 607. — A. Schoen, A budap. közp. väroshäza, 1930 p. 6, 13/24, 38, 62, 78, 116, 123, 127/29, 141; ders., A budai sz. Anna templom, 1930 p. 227. — Magyar Müvdszet, 6 (1930) 97, 101, 107; 7 (1931) 12. — G. Gerola, Artisti trentini all’ estero, Trient 1930.    K. L.

Prati, Giulio Cesare, Genre-, Bildnis- u. Stillebenmaler in Caldonazzo (Trentino), * ebda 19. 12. 1860, Bruder der Eugenio u. Romualdo, Onkel der Edmondo u. Eriberto

P., 1894/96 Schüler der Akad. Mailand. Ging 1896 nach Amerika, arbeitete 3 Mon. als Porträtist in Uruguayana (Brasil.), 3 Jahre in Buenos Aires u. 4 Jahre in Mendoza. Bild (Die Winzerin) i. Ferdinandeum, Innsbruck.

Ambrosi, Scrittori ed art. trent., 1894 p. 492. —

G. Gerola, Artisti trent. all’ estero, 1930 (m. Abb.). — Pro Cultura, I 300; II 321. — Tridentum, I 279;

V    329. — [J. Ringler,] Kat. d. Gem.-Slgd. Ferdinand., Innsbruck 1928, p. 109.

Prati, Romualdo, Genre-, Bildnis- (öl u. Pastell) u. Früchtemaler, * 3. 2. 1874 Caldonazzo (Trentino), Bruder der Eugenio u. Giulio Ces., Onkel der Edmondo u. EribertoP.

Schüler der Akad. Venedig. Arbeitete als Porträtist 10 Jahre in Porto Alegre (Brasil.), seit 1895 in Paris unter Ferd. Humbert weitergebildet u. um 1911 ebda tätig (öfter im Salon).

Lit.: G. Gerola, Artisti trent. all’ estero, 1930, m. Abb. — Ambrosi, Scrittori ed art. trent., 1894 p. 493. — Pro Cultura, I 300; II 321.

Prati, Sisinio, Holzschnitzer von Cles.

Schnitzte 1741 den 2. Altar auf der Evangelienseite der Kirche in Priö und 1742 den gegenüber, mit Engeln u. 2 Statuen (Hll. Joh. v. Nepomuk u. Ant.

v.    Padua).

Prati, Vigilio, Holzbildhauer, * um 1660 Cles, tätig 1699/1735.

1699 Mad. für die Kirche zu Nanno; 1701 Orgelgehäuse der Pfarrkirche zu Denno; 1703 Altar (hl. Anna) der Kirche zu Salter; 1708 Arbeiten in der Kirche zu Nanno u. 2 Engelpaare; 1706 2 Engel für die Kirche zu Tassullo; 1707 Chorgestühl zu Termon;

Prato — Pratt

1931.

meyer.

Prato, Pietro, Architekt in Cremona; Umbau von SS. Cosma e Damiano (um 1534) u. S. Luca.

Grasselli, Abecedario biogr. d. Pitt. etc. cremon., 1827. — Rass. d’Arte, 2 (1902) 140.

Prato, Salvatore, falsch für Proto. Prato, s. auch damit verbünd. Vornamen.

G. Ceci.

rrer u.

1708 Sakristeischrank zu Sanzeno; 1716 Altar für die Kirche zu Piano; 1717 Altar (hl. Rochus) im Spital zu Cles; 1719 Altar für die Pfarrkirche zu Vigo d’ Annania; 1720 Immakulata fürTerzolas u. Kanzel mit hl. Michael; 1722 Altar für die Kirche zu Portoie; 1728 2 Altäre für Sanzeno; 1735 Altar in S. Martino zu Vervö, mit 2 Statuen (Hll. Joh. Ev. u. Jakobus). Auch für viele and. Kirchen des Val di Non u. des Val di Sole tätig.

Lit.: K. Atz, Kstgesch. v. Tirol, * 1909. — Eigene Notizen aus d. Pfarrarch. der gen. Kirchen. S. Weber.

Prato, del (van der Weiden ?), fläm. Goldschmied efamilie in Rom. 5 Brüder: Adriano (f 1587), Flaminio I, auch Maler (1581 u. 1602 Mitgl. d. Akad. S. Luca), Giovanni (1552 Mitgl. d. Zunft, f 1580), Ja-como (seit 1583 nachweisbar, f 25. 6. 1623) u. Pietro (f 1609 [begr. 14. 8.], seit 1585 päpstl. Goldschmied). —Michele, Sohn des Giov., 1587 Meister, f nach 1623. — Flaminio II, Sohn des Pietro, 1624 Meister.

Bertolotti, Artisti belgi etc. in Roma, 1880. — G. I. Hoogewerff, Bescheiden in Italifi, II (1913) Reg. (hier weitere Mitgl. d. Fam.). — Onze Kunst, 27 (1915) 161/66 (H. M. Hoogewerff-Tamminen). — Monatsh. f. Kstwiss., 15 (1922) 284 ff. —Oud-Hol-land, 41 (1923/24) 251. — Fr. Noack, D. Deutschtum in Rom, 1927.

Prato, Battista, Architekt u. Bildhauer in Verona, * um 1540, f 1578.

Zannandreis, Vite dei Pitt. etc. veron., 1891.

Prato, Biagio da, Bildhauer aus Florenz, * 1525, t 27. 7. 1571 Rom.

Forcella, Iscriz. d. chiese etc. di Roma, 1884, VI 287.

Prato, Francesco, Maler in Rom, 1615.

Bertolotti, Art. subalpini in Roma, 1884.

Prato, Francesco Ortensi di Girola-mo dal,Medailleur, Tausiator, Goldschmied u. Maler, * 18. 7. 1512 (vermutl. in Caravaggio, wie aus der Bezeichnung seiner Gemälde als P. Caravagensis hervorgeht, u. nicht in Florenz), f 12. 10. 1562, Sohn des Goldschmieds u. Medailleurs Girolamo d'Andrea degliOrtensi mit Beinamen dal Prato (von dessen Arbeiten nichts bekannt ist). Familienname ist Ortensi, die geläufige Benennung dal Prato angeblich nach dem „Prato d'Ognissanti" zu Florenz, wo Vater u. Sohn wohnten. Als Maler Schüler des Romanino oder des Francesco Salviati (Rossi). Meist in Florenz tätig.

Laut Vasari vielfach tätig für Alessandro de’ Medici, für den er eine damaszierte Rüstung, Kleinfiguren und eine Anzahl Medaillen gearbeitet haben soll, von welchen eine Grundsteinlegungsmed. der Festung Basso bei Faenza (nicht für Cosimo I.!) besonders gerühmt wird. Von diesen Arbeiten nachweisbar nur eine Medaille des Alessandro (Habich a. a. O., Taf. LXXX, 2). Eine weitere Medaille mit dem Bildnis Clemens’ VII. (und mit gegeißeltem Christus auf der Rückseite) entstand auf Veranlassung des Büd-hauers Baccio Bandinelli, der sie dem Papste bei seiner Anwesenheit in Bologna (24. 10. 1529—31. 3. 1530) überreichte. Exemplare dieser Medaille in Berlin, London, Paris, Oxford. Für Bandinelli „reinigte“ P. gelegentlich 4 Bronzefiguren. An Gemälden nennt Vasari: Bekehrung Pauli, voll bez. u. dat. 1544,

Eherne Schlange, Christus in der Vorhölle, sämtlich 1861 in ital. Privatbesitz, Locatelli ein Sposalizio in S. Francesco in Brescia, bez. Francisci de Prato Cara-vagensis opus 1547. Fresken des P. in der Kuppel der Capp. del Sacramento zu Caravaggio wurden 1900 aufgedeckt.

Lit.: R. Venuti, Numismata Rom. Pont., 1744, p. XXI. — A. P. Giulianelli, Mem. d. Intaghat., 1753 p. 133. — Zaist, Not. ist. d. Pitt. etc. cremon., 1774 p. 98. —Vasari, Vite, ed.Milanesi, Reg.-BdIX 119; ed. Gottschewski-Gronau, VI 307f.; VII/1 p. 189, 318f. — Ticozzi, Diz. d. Archit. etc., II (1818) 155 (Prata u. Prato). — H. Bolzenthal, Skizzen zur Kstgesch. der mod. Medaillen-Arbeit, 1840 p. 108. -— Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 21. — Locatelli, 111. Bergamaschi, I (1867) 402f. — Casati, Tre-viglio e Territorio, 1872 p. 632f., 665. — Armand, LesMäd. ital., I (1883) 140; III (1887) 155. —Heiss, Les. M6d. de la Ren.: Florence, II (1892) 5.— Jahrb. d. preuß. Kstsamml., 17 (1896) 39. — I. B. Supino, II Medagl. Mediceo, 1899 p. 101. — Rass. d’ Arte, 1901 p. 12. — Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909) 331 (Ortensi), 683. — G. Habich, Med. d. ital. Ren., o. J. (1922) p. 118, Taf. LXXX, 1 u. 2. — G. F. Hill, The Gust. Dreyfus Coli. Renaiss. Medals, Oxford

Grote

Prats, Porzellankünstlerfamilie an der Manufaktur zu Alcora: Antonio, Maler, 1783.

—    Cristobal I, Dreher, 1731/50. — Cri-stobal II, Modelleur, 1783. — Francisco, Modelleur, 1750/83. — Fulgencio, Maler, 1783. —Vicente, Maler, 1750/98.

J. F. Riano, The industr. Arts in Spain, 1890 p. 191, 201, 209.

Prats, Bartolomeo, katal. Bildhauer.

1446 zus. mit Bart. Vilasciar an d. plast. Ausstattung des Vestibüls im Castelnuovo zu Neapel tätig.

Lit.: Dedalo, 9 (1928/29) 154 (R. Filangieri di Candida); ders. in Boletin de la Sociedad Castel-lonense de Cultura, 11 (1930) Nr 3.

Prats y Velasco, Francisco, Historien- u. Bildnismaler des 19. Jahrh. in Mälaga.

Büder in: Pal. Episcopal u. Cuerpo y Cuartel de Invälidos zu Madrid u. Diputaciön Prov. zu Mälaga (1866).

Lit.: Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — Vegue u. Sdnchez Cantön, Tres Salas del Mus. Romdnt., Madrid 1921, p. 38, 107, Taf. 32.

—    Cat. Expos. Nac. de Retr., Madrid 1902, p. 150f.

F. Farina.

Prats, Jos6, Architekt, * Barcelona 1726, f San Fernando (Isla de Leön) 1790.

Cap. de S. Tecla der Kathedrale zu Tarragona (1760/75); Kirche u. Kaserne der Marinetruppen in San Fernando (1789).

Lit.: E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, IV. — P. de Madrazo, Sevilla y Cädiz (Espaüa), 1884 p. 764 (Anm.). — Pife Pi Margall, Cataluüa (Esp.), 1884 II 536 (Anm.). —

L. del Arco, Guia de Tarragona, 1906 p. 85.

Pratt, Bela Lyon, Bildhauer, Medailleur u. Goldschmied, * 11. 12. 1867 Norwich (Conn.), f 18. 5. 1917 Boston, Schüler von

Pratt — Prattent

Niemeyer, Weir, Saint Gaudens, Chase, Ellwell, Cox, Falgutere u. Chapu.

Vertreten in d. Mus. Boston (Marmorstatue: Young Girl. An d. Fenway-Fassade: Mittelrelief: Plastik, 1914), Brooklyn (Marmorrelief: Tänzerin), Chicago (Statue Alex. Hamilton, 1917). Im State House, Boston (Statue: Gen. Stevenson; Army Nurses’ Memorial, 1912); Public Garden ebda (Statue Edward Everett Haie, 1913); Opera House ebda (Fassade: Fries: Drama, Musik u. Tanzkunst, 1909); Kongreßbibi. Washington (Portalzwickel: Literatur, Kunst u. Wissenschaft; 4 Medaillons: Die Jahreszeiten [NW.-Pavillon, wiederholt in d. 3 and. Pavillons]; Gipsstatue: Philosophie [Rotunda], alles 1895). Anderes in: Nat. Cemetery, Andersonville, Ga. (Statue: Soldier Prisoner, 1907); St. Paul’s School,

Concord, N. H. (Büste: Dr. Shattuck, 1900; Spanish War Soldier Boy, 1903); Brooks House, Harvard Univ. (Bronzebüste: Bischof Phillips Brooks, 1899); Bell Rock Park, Maiden, Mass. (Soldiers’ and Sai-lors’ Mon., 1909); New Bedford (Mass.) Library (Statue: Whaleman, 1913); Lowell, Mass. (Gen. Benj.

F. Butler Mem., mit alleg. Relief: Krieg u. Friede); New London, Conn. (Statue: Gouverneur Ninthrop, 1904); Salem, Mass. (Bronzestatue: Nathaniel Haw-thome, 1916); Yale College (Statue: Nathan Haie; errichtet 1914 vor d. Connecticut Hall).

Lit.: L. Taft, Hist, of Amer. Sculpt., 1903 p. 491 ff., m. Abbn. — Amer. Art Annual, 8 (1910/11) 288 (Abb.); 9 (1911) 171 (Abb.); 14 (1917) 326 (Ne-krol.). — Century, 1909 p. 723f. (C. Brinton, m. 2 Abb.). — The Studio, 40 (1907) 38f. (Abbn), 42. — The Studio Year-book of decor. art, 1915 p. 191 f., 238 (Abb.). — Mus. of. F. A. Bull. Boston, 11 (1913) 27; 14 (1916) 25, m. Abb.; 15 (1917) 35; 16 (1918) 25f.,m. Abbn; 18 (1920) 31, 37. — H. Small, Hand-book of the New Libr. of Congress, Wash. 1899 p. 11, 17f., 62 (Abb.), 63, 88 (Abb.), 89, 115. — The Art News, 24 (1925/26) Nr 11 p. 11. — M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926).

Pratt, Felix, engl. Keramiker in Fenton (Staffordshire), um 1830. Genre- u. Tier-figürchen.

The Connoisseur, 41 (1915) 181 (m. Abb.); 44 (1916) 193; 68 (1924) 28ff. (m. Abb.); 87 (1931) 104.

Pratt, Henry Cheeves, Landschafts- u. Bildnismaler, * 13. 6. 1803 Oxford (N. H.), t 1880 Boston (?), Schüler von S. Morse.

W. Dunlap, Hist, of the Arts of Design in the Un. States, 1834, II 377 (Neuausg. 1918, 3 Bde). — M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926).

Pratt, Hilton L., Landschaftsmaler in Stoke-upon-Trent, stellte 1867/73 in London aus. 3 Bilder i. d. Art Gail. Derby.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad., 6 (1906). — Cat. Corp. Art Gail. Derby, 1912 p. 25.

Pratt, John, Buchbinder in Oxford, 1449.

Strickl. Gibson, Early Oxford Bindings (= 111. Monographs, issued by the Bibliogr. Soc., Nr X), Lo. 1903.    H. Sch.

Pratt, Jonathan u. Claude, Genremaler (Vater u. Sohn) in Birmingham, stellten 1871/1903 bzw. 1887/92 in London aus. Ein Bild des Jonathan in d. Art Gail. Bristol.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad., 6 (1906). — The Art Journal, 1905 p. 356.

Pratt, Joseph Bishop, reprod. engl. Radierer, * 1854, f London 23. 12. 1910, Schüler von D. Lucas. Vater d. Stanley CI.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Dict. of Nat. Biogr., 2. Suppl., III 133. — Hake, Cat. of engrav.

Brit. Portr. etc. in the Brit. Mus., VI (1925), Reg. — The Year’s Art, 1911 p. 416.

Pratt, Lotus, Maler (Mormone), * 1856, f Jan. 1924, stud. um 1890/95 in Paris.

Bilder im MormonTemple, Salt Lake City (Utah). LitThe Art News, 22 (1923/24) Nr 14 p. 9. — Amer. Art Annual, 21 (1924) 287.

Pratt, Matthew, Bildnismaler (ölu.Min.),

*    23. 9. 1734 Philadelphia, f ebda 9. 1. 1805, Sohn eines Goldschmieds Henry P., Schüler s. Onkels James Claypoole, weitergebildet 1764/68 in London bei Benj. West.

Vertreten im Metrop. Mus. New York (The American School, bez. u. dat. 1765), im Mus. Philadelphia (John Cochran), in d. Akad. ebda (Bildnisse Benj. u. Elizabeth West), im Nat.-Mus. Washington (Mrs. Hopkinson) u. im Manor House, Yonkers, N. Y. (Franklin).

Lit.: W. Dunlap, Hist, of the Arts of Design in the Un. States, 1834, I 98/103, 131 Anm. (Neuausg. 1918). — S. Isham, Hist, of Amer. Paint., 1905. —

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). —

H. B. Wehle, Amer. Miniatures, 1927. — A. Graves, The Soc. of Art., Lo. 1907. — Pennsylv. Mus. Bull., 23 (1928) Nr 119 p. 23. — Mus. of the Brooklyn Inst. Cat. of Paint., 1910 p. 56.

Pratt, Ralph, Stillebenmaler in Leeds, 1881/93. In d. Art Gail. Leeds 1 Bild.

Graves, Roy. Acad., VI (1906).

Pratt, Robert M., Bildnis-, Figuren- u. Blumenmaler, * 1811 Binghampton (N. Y.), f 31. 8. 1888 New York, Schüler von S. F. B. Morse u. Ch. C. Ingham. 1851 Mitglied der Nat. Acad. of Design ebda.

In d. New York Hist. Soc.: Bildnisse: Nicholas P. Trist (1852); Rieh. Hüdreth (1858).

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Review, 1 (1888) 552.

Pratt, Roger, engl. Architekt, * 1620 (get. 2.11.) Marsworth, f 20. 2.1684 West Ruston.

Nahm teil am Aufbau Londons nach dem gr. Brande v. 1666 und erbaute die Schlösser Clarendon House u. Horseheath (Cambridgeshire).

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — Chancellor, The Lives of the Brit. Arch., 1909.

Pratt, Stanley Claude, engl. Kupferstecher, * 9. 6. 1882, t 27. 2. 1914, Sohn u. Schüler des Joseph Bishop P.

Mitteil. v. C. Dodgson, London.

Pratt, T. B., s. Art. Humphrey, Arthur. Pratt, William, Genremaler in Glasgow,

*    ebda 1855, tätig um 1897.

Bild in d. Gail. d’Arte mod. Venedig.

Lit.: Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Caw, Scottish Paint., ^Oft. — The Studio, 38 (1906) 347f. (m. Abb.). — Kat. E. A. Seemanns Färb. Gem.-Wie-dergaben, Lpzg o. J.

Pratta (Prata), Ranuzio, Maler, Mailand. Verkündigung, bez. u. 1645 dat., für die (aufgehobene) Kirche S. Bartolommeo zu Pavia.

Lit.: Bartoli, Not. d. Pitt. etc. d’It., 2 (1777). Prattent, T., engl. Kupferstecher, 18. Jh. Büdnisse (nach eig. u. fremden Vorl.), Reprod. (nach Morland u. a.), Veduten.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., XII (1842). — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Strunk, Cat. over Portr. af det danske Kongehuus, 1881 p. 187. — H. Baily, George Morland (Connoisseur Extra Number), 1906 p. 132. — Hake, Cat. of engrav. Brit. Portr., VI (1925), Reg.

Pratzker — Praves

ren

K.S.

Th. H.

O.

Pratzker (Pratker, Protzker), Josef, Bildhauer, * Walachisch-Meseritsch, f Teschen 5. 10. 1776, 80 Jahre alt (Totenmatrik Teschen). Lernte bei s. Vater (Vorname unbekannt), einem angebl. Schüler Stanettis.

Werke: Teschen, Ev. Kirche: 4 Evangelistenfig.; Spital der Barmherz. Brüder: Hochaltar u. kl. Heiligenfiguren; Ustron: 4 gr. Bergmannsfig. am Hochofen (davon eine im Direktionsgarten erhalten); 1771 Tabernakel u. Baldachin des Hochaltars der Kirche in Deutsch-Weichsel (Kreis Pleß); Krasno b. Walach.-Meseritsch: Hl. Sebastian. — Zuschreibungen (laut Karger): Statuette des Evang. Markus, Figuren d. Hll. Hedwig u. Wenzel, alle 3 aus d. Teschener Dreifaltigkeitskirche, jetzt im Städt. Mus. Polnisch-Teschen.

Jan Proetzler, Bildhauer aus Teschen (Sohn des Ob. ?), arbeitete 1780 eine Engelfigur u. den Taufstein in der Kirche zu Deutsch-W eichsei.

Lit.: Chambrez, Nachlaß eines mähr. Kstlers zur Belehrung seiner Söhne, in Schriften d. hist.-statist. Sektion, IX 390f. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 23 (1872). — A. Prokop, Markgrafsch. Mähin kstgesch. Bez., 1904 p. 1242. — Rocznik to-varzystwa przyjaciöl nauk, 3 (1932) 20. — Vlastivöda moravskä, II: Val. Mezefiösky okres, 1914 p. 156, 170. — Mitteil, des Herrn Ing. Karger, Poln.-Teschen.

W. Kudlich.

Praumer, Joseph, Maler in München, erhielt 1666 vom Hof zahlamt Kostgeld für Nikolaus Prucker u. Balthasar Egger, 1667 nochmals Beträge für letzteren.

O. Hartig, Münchner Kstler usw. (Ms.) W.Z.

Praun, Georg, s. im Art. Steinle, Barth.

Praun, Hermann, Maler u. Glaser in Bayreuth, f 1463, tätig für die St. Magda-lenenpfarrkirche.

Frankenland, 6/7 (1919/20) 196.

Praun, Martin Seyfried, Zeichner u. Silhouettist um 1680, angebl. in Nürnberg (in Nürnb. Archiv, bisher nicht nachgewiesen).

Nagler, Kstlerlex., XII (1842).

Praun, Michael, Maler zu Mals, 16. Jh.

Urkundl. bezeugt: 1573 zwei gemalte Tafeln für die neuerbaute Kirche in Tarasp (Engadin); 1587 Malereien in der Kirche zu Lichtenberg (Vintschgau) u. die Haupttafel ebda; 1594 Arbeiten in der Kirche in St. Michael in Eppan.

Lit.: Atzu. Schatz, Der dtsche Anteil des Bist. Trient, 2 (1904) 232. — Der Kstfreund (Bozen), N. F. 2 (1886) 31; 12 (1896) 6. — Jahrb. d. ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., XIV, 2. Teil, Reg.

Praun, Stefan, Goldschmied aus Wien, tätig in Rom 1746/89.

Hoogewerff, Bescheiden in Italiö, II (1913). — Monatshefte f. Kstwiss., 15 (1922) 297.

Praun, siehe auch Braun.

Praunbart, Hans, Goldschmied in Ingolstadt, 1433/47 in Diensten Herzog Ludwigs d. Bärtigen.

Repert. f. Kstwiss., 44 (1924) 58.

Praunhuber (Praunhueber), Joh. Paul, Goldschmied in Dingolfing, 1753; Kelche ebda (2), in Eichendorf, Haidlfing u. Uster-ling. — Sebastian, Goldschmied, 1780; Ziborium in Dingolfing.

Oberbayr. Arch. f. vaterl. Gesch., 59 (1915) 159. — Kstdenkm. Bayern, IV/1 (1912) 29, 73; IV/13 (1926) 35, 60, 62, 181.

Praunsmändl, Peter, Goldschmied von Salzburg, tätig in Regensburg, 1572 Meister.

O. Hupp, Kstschätze d. Regensb. Rathauses, 1910 p. 56f. (hier weitere Mitgl. d. Fam. P.).

Praunsmentel (Braunsmentel), Georg Sigismund, Zinngießer in Straßburg, 1671 Bürger, f 1700.

Innungskanne v. 1692 im Mus. Alsacien, Straßbg.

Lit.: A. Riff, LesEtains Strasbourg.etc., 1925. —

E. Hintze, Süddeutsche Zinngießer, 1931.

Praus, Carlo, Architekt, * 4. 11. 1766 Neapel, f 15. 11. 1848.

Für das öffentl. Bauwesen tätig bei der Regierung Beider Sizilien, dem Municipio von Neapel u. and. Körperschaften. Baute u. a. die Kirche u. das Kloster del Sacro Cuore di Gesü in Neapel u. das Lazza-retto von Nisida; ferner die Brücke zu Bella (Luca-nia) u. die Kirche S. Francesco di Girolamo zu Grot-taglie (Prov. Lecce).

Lit.: Casularo, Elogio dell’arch. nap. C. P., Neapel 1848.    G. Ceci.

Praval, Charles, franz. Landschaftszeichner, f Juni 1789 Dublin, hier seit 1773.

Strickland, Dict. of Irish Art., II (1913).

Praves, Diego de, Architekt, | Valladolid 1620 (vor 20. 10.). Seit 1582 in Valladolid nachweisbar, wo er die Witwe des Architekten Pedro de Nates heiratete u. 1607 Nachfolger des Fr. de Mora als Leiter der kgl. Bauten in der Stadt wurde. Vater des folg.

1579: Pfarrkirche S. Domingo zu Alcazar del Rey; 1595: Kirche S. Cruz zu Valladolid (nach Plänen von J. de Herrera?); 1595: Kirche u. Kloster S. Nicoläs ebda; 1597: Gutachten über Einwölbung des Chors der Kathedrale zu Cördoba; 1602: Bauarbeiten am kgl. Palais zu Valladolid (nach Plänen von F. de Mora); 1611: Fassade der Kirche N. S. de S. Lorenzo ebda; um 1615: Hotel des D. Rodrigo Calderön ebda; 1618: Neubau der Kirche S. Miguel zu Tudela de Duero.

Lit.: E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Ar-quit. de Esp., 1829, II 329; III. — L. M. Ramfrez yde las Casas-Deza, Descr. de la Igl. Catedral de Cördoba, 1853 p. 64. — P. de Madrazo, Cördoba (Espaüa), 1884 p. 352, 381. — J. M. Quadrado, Valladolid etc. (Esp.), 1885 p. 153. — J. Marti v Monsö, Estudios hist.-art. rel. princ. a Valladolid, 1898/1901. — O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien, 1908. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 11 (1903) 113.

Praves, Francisco de, Architekt, * Valladolid um 1586, f ebda ( ?) 1637 (vor 17.12.), Nachfolger s. Vaters Diego als Leiter der kgl. Bauten in Valladolid (1620).

1617: Pläne für Gitter von S. Maria la Real de las Huelgas zu Valladolid; 1621: Vertrag über Kirche u. Kloster S. Quirce ebda; 1631: Bauarbeiten in der Klosterkirche N. S. de la Merced ebda; 1635: Pläne für eine Grabkap. der Klosterkirche S. Maria de la Espina. — Buchwerk: span. Übersetzung des

1. Buches von Palladios „Quattro libri dell’ archi-tettura“, 1625.

Lit.: E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, III. — J. M. Quadrado, Valladolid etc. (Espana), 1885 p. 72 (Anm. 1), 166. — J. Marti y Monsö, Estudios hist.-art. rel. princ. ä Valladolid, 1898/1901. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 31 (1923); 38 (1930).

Praves — Praxiteles

Pravotinszky, Lajos (Ludwig), Graphiker, * 6. 4. 1880 Budapest, f 5. 3. 1932 ebda, Schüler von S. Hollösy, weitergebildet in Paris. Radierungen, färb. Holzschn. u. Lith.

Müveszet, II (1903); III; V; VI; X; XIII. — Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, 1918, II. Prawn, Friedrich, s. Braun, Fr.

I. v. L.

Bieber.

von

Praves, Pedro de, Bildhauer in Sevilla, 1532/34 für das dort. Rathaus tätig.

J. Gestoso, Dicc. de los Artif. en Sev., 1 (1899) 200.

Praxenthaler, Edmund, Historienmaler in Wien, * 1824, f 26. 3. 1855.

A. Patuzzi, Gesch. usw. Österr., II (1863).

Praxias, angeblich griech. Vasenmaler.

Der Name des P. steht ohne weiteren Zusatz auf einer rotfig. Amphora des Pariser Cab. des medail-les. Auf Grund einer alten Nachricht, nach der die Signatur ügagiag Eygatpe lautete, galt P. lange Zeit als Vasenmaler, bis Rumpf den wahren Sachverhalt feststellte, nach dem man in P. kaum noch den Maler dieser Vase wird sehen können. Die Amphora ist wahrscheinlich um die Mitte des 5. Jh. v. Chr. in Unteritalien gearbeitet worden.

Lit.: Rumpf in Athen. Mitteil., 48 (1923) 24ff.; ders. in Arch. Anz., 1925, p. 276ff.    v. L.

Praxias I, griech. Steinmetz oder Bildh.

Arbeitete ein Roß am Friese des Erechtheion, ob als Künstler oder Handwerker, ist nicht bekannt. Er wird kaum mit P. II identisch sein, da der seinen Namen enthaltende Teil der Baurechnung vom Erechtheion auf das Jahr 408/7 v. Chr. zu beziehen ist.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 860. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 248ff. — Löwy, Inschr. griech. Büdh., Nr 526/7. — Stevens, The Erechtheum, p. 414ff.    I. v. L.

Praxias II, griech. Bildhauer des 4. Jh. v. Chr. aus Athen, Schüler des Kalamis, arbeitete einen Teil der Giebelfiguren des Apollontempels in Delphi, starb jedoch vor ihrer Vollendung (Pausanias X 19, 4).

Die Lebenszeit des P. läßt sich auf Grund seiner Arbeit in Delphi ungefähr bestimmen. Die alte Annahme, daß P. ein Schüler des in die 80. Olympiade (460/56 v. Chr.) anzusetzenden Kalamis wäre, ist nicht haltbar, da der ältere Apollontempel, der 373 v. Chr. abbrannte, bereits Ende des 6. Jh. v. Chr. fertig war; daß er 487 v. Chr. stand, bezeugt Pindar (Pyth. VII, 8). Auch stammen seine Giebelfiguren mit größter Wahrscheinlichkeit von Antenor. Der Tempel, den Pausanias sah, war der Neubau des

4. Jh. v. Chr. In dieser Zeit konnte ein Schüler des älteren Kalamis nicht mehr tätig sein, und es bleibt nur der Ausweg, einen jüngeren Kalamis um die Wende des 5. zum 4. Jh. v. Chr. anzunehmen, dessen Schüler P. war, wenn man nicht einen Irrtum des Pausanias oder einen Schreibfehler vermuten will. In den Giebelfeldern waren dargestellt: Artemis, Leto, Apollon, die Musen, der Untergang des Helios, Dionysos und die Thyiaden. Über die Verteilung u. den Stil der Figuren ist nichts bekannt, ebensowenig, welche von P. und welche von seinem Nachfolger stammten.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 857. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 247f. — Hitzig-Blümner, Pausanias, III 736ff.    I. v. L.

Praxias III, griech. Bildhauer des 4. Jh. v. Chr., Sohn des Lysimachos, aus Athen, möglicherweise mit P. II identisch.

Signiert auf einer Weihgeschenkbasis an Artemis in Delos und auf einem im Amphiareion bei Oropos gefundenen Stein. Auf Grund dieser letzten Inschrift läßt sich der Name P. auf einem Stein aus Athen ergänzen. Der Stifter der Inschrift in Oropos ist mit großer Wahrscheinlichkeit in das Jahr 338/37 v. Chr. zu datieren; die Inschrift fällt danach vor die Übergabe von Oropos an Attika durch Philipp, wozu die nachträgliche Änderung der Demosangabe Ankyle in die der Heimatstadt Athen paßt. Von den Werken des P. ist Näheres nicht bekannt.

Lit.: Löwy, Inschr. griech. Bildh., Nr 127, 127a mit Zusatz, 146.

Praxinger, Johann, Maler in Sachsenfeld, Südsteiermark (jetzt Jugoslawien); r. Seitenaltarbild zu St. Johann am Weinberge, 1740.

Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., 33 (1885) 155. — Orozen, Bisthum Lavant, V 305.    A. E.

Praxiteles I, griech. Bildhauer der 2. Hälfte des 5. Jh. v. Chr., Vater des Kephisodotos I, Großvater des Praxiteles II.

Eins der frühesten Werke des P. I war wahrscheinlich derWTagenlenker auf einem Viergespann des Kala-mis (s. d.), von dem Plinius 34,71, in der Annahme, es sei ein Werk des P. II, behauptet, daß P. aus Güte die menschliche Figur hinzugefügt habe, damit sie nicht geringer erscheine als die unübertrefflichen Pferde des K. Auch sonst sind einige Werke zwischen P. I und P. II strittig. So wird ihm von Klein (Praxiteles 20 f.) u. and. die Gruppe der eleusinischen Gottheiten Demeter, Kore u. Jakchos zugeschrieben, weil neben dieser an der Wand die Künstlerinschrift in dem attischen Alphabet stand (Paus. 12,4), das bereits 403 v. Chr. durch das jonische verdrängt wurde. Da wir aber neben phidiasischen Typen dieser Gottheiten nur solche des praxitelischen Stils des 4. Jh. keimen, so ist diese Zuteilung unwahrscheinlich. Ferner schreiben ihm Furtwängler (Meisterwerke 137) u. Klein (Praxiteles 24ff.) die Rhea und die Hera Teleia im Hera-tempel von Plataiai zu (Paus. IX 2, 7), weil dieser Tempel Ol. 88, 2 = 427 v. Chr. zerstört (Thuk. III 68) und wahrscheinlich gleich wieder aufgebaut wurde. Da dies nur ein terminus post quem ist, ist eine Entscheidung unmöglich. Am wahrscheinlichsten wird man P. I die Giebelskulpturen mit den 12 Taten des Herakles am Herakleion von Theben zuschreiben dürfen (Paus. IX 11, 6), wobei die Möglichkeit offengelassen werden muß, daß an Stelle der Giebel die Me-topen gemeint sind. Für diese ist die Schmückung mit Heraklestaten im 6. u. 5. Jh. beliebt, während das Thema im 4. Jh. zurücktritt (vgl. Fröber, Metopen-bilder, 1933).

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 525, 1195, 1285. — Benndorf, Gött. Gelehrte Anz., 1871 p. 606ff. — Klein, Studien zur griech. Kstlergesch., I Arch.-epigr. Mitt. aus österr., 4 (1880) 1 ff.; ders., Praxiteles, p. 20ff.; ders., Gesch. d. griech. Kst, II 126f. — Furtwängler, Meisterwerke, 52, 133f., 137ff. — Perdrizet, Revue dtud. gr., 11 (1898) 82ff.

—    Bieber, Arch. Jahrb. d. Inst., 38/39 (1923/24) 275.

—    G. Richter, Sculpture and Sculptors of the Greeks, 266.

Praxiteles II, griech. Bildhauer aus Athen, Sohn u. wohl auch Schüler des Kephisodotos I, * um 395 v. Chr., tätig etwa 370/330, vielleicht bis 320 v. Chr., in Athen. Vater des Kephisodotos II u. des Timarchos.

Als Hochblüte des P. bezeichnet Plinius 34, 50 die 104. Olympiade = 364/61 v. Chr. Wahrscheinlich bezieht sich dieses Datum auf P.s später berühmtestes Werk, die nackte Aphrodite, die für Kos gearbeitet, den Koörn zugunsten einer zur Wahl gestellten bekleideten abgelehnt und von den Knidiern gekauft worden sein soll. Diese Erzählung, wenn sie auf Wahrheit beruht, spricht dafür, daß P. erst durch dieses

P. ist der letzte große, rein attische griech. Bildhauer, der typischste Repräsentant der sog. 2. attischen Blütezeit des 4. Jh. v. Chr. Er arbeitete in pen-telischem u. parischem Marmor (Propert. III 7, 16; Quintilian, Inst. orat. II 19,3) und in Erz, doch war er als Marmorbildhauer berühmter (vgl. Plin. VII127, XXXIV 69, XXXVI 20). Erließ die Statuen durch bedeutende Künstler wie Nikias bemalen (Plin. XXXV 122 u. 133). Hauptsächlich schuf er zarte Gestalten jugendlicher Männer u. Frauen. Er gab ihnen Anmut durch die Haltung, wobei das Motiv der schönen, gefälligen Linie untergeordnet wurde, die er häufig dadurch erzielte, daß er den Körper sich nach der Seite lehnen läßt, so daß ein weicher Rhythmus u. süßer Wohllaut des Umrisses entsteht. Sein Ideal ist das einer frauenhaften Schönheit, das auch auf männliche Typen u. sogar auf d. Begleiter des Dionysos, die Satyrn, übertragen wird. Alle Götter werden bei ihm verjüngt, zum Teil geradezu als Knaben dargestellt. Sein Vater hat ihm die Tradition der attischen Schule der letzten Jahrzehnte des 5. Jh., die am besten durch den Schüler des Phidias, Alkamenes, repräsentiert wird, überliefert, aber er bildet dieses Erbe in der Richtung auf größere Sinnlichkeit und Anmut weiter. Die Modellierung der Muskeln und die Darstellung der Gewänder wird reicher u. naturwahrer, die Formen werden besonders in den Gesichtszügen u. Haaren zarter, fließender, mit leisen Übergängen wiedergegeben. Seine Köpfe galten schon im Altertum als vollkommen (Cicero, De Divinat. II 21, 48). Dabei verstand es P., in der fein behandelten Oberfläche

Werk zu einem hochberühmten Meister wurde, daß es also ein Frühwerk war. Alle anderen sicheren Daten weisen in spätere Zeit (vgl. Bieber, Arch. Jahrb., 38/39 [1923/24] 272ff.). So ließ P. seine Statuen von dem ca. 350/300 tätigen Maler Nikias bemalen (Plin. 35, 133; Pfuhl, Malerei u. Zeichnung, II 751 u. 755; A. Reinach, Recueil Milliet, Textes rel. ä l’hist. de la peint. anc., 286f. Anm. 3 u. 292 f. Anm. 3). Seine Beziehungen zu der Hetäre Phryne fallen sicher in die Zeit nach 350 (vgl. Lippold, Arch. Jahrb., 38/39, 155 ff.). Phryne soll nicht nur Modell zu der knidi-schen, sondern auch zu der koischen Aphrodite gestanden haben (Athen. XIII 591), während für letztere Plinius 35, 86 ausdrücklich Pankaspe als Modell nennt, wodurch die Nachricht überhaupt verdächtig wird. Sicher ist nur, daß P. für Phryne ihre eigenen Porträtstatuen arbeitete, die in Thespiai (Paus. IX 27, 5) u. in Delphi (Paus. X 15, 1; Athen. XIII 591 B; Dio Chrysost. Orat. 37, 28) wahrscheinlich zwischen 345 u. 338, d. h. nach Beendigung des heil. Kriegesund vor Beginn dermakedon. Hegemonie nach der Schlacht bei Chaironeia, aufgestellt wurden. Um 340 wurde Phryne von dem Redner Hypereides verteidigt (Rede Nr LX. Plutarch, Decem orat. Vitae = Moralia 849; Athen. XIII 590 E.; Alkiphron I 30). Phryne war schließlich das Modell für die Anadyomene des Apelles, des Hofmalers Alexanders des Gr., dessen Blüte Plinius 35, 79 in Ol. 112 = 332/29 setzt (Athen. XIII 590 F; Ad. Reinach, Recueil Milliet I, Textes rel. ä l’hist. de la peint. 332). Die Statue der Artemis Brauronia wurde 346/5 aufgestellt (Stud-niczka, Artemis u. Iphig. 77 f.). Bei der Statuengruppe: Apoll, Leto, Artemis, in Mantinea erwähnt Pausanias, 1144, 2, daß P. sie in der 3. Generation nach Alka-menes (s. d.) gearbeitet habe, was auf die Zeit um 350/330 führt, eine Datierung, die durch den Stil der erhaltenen Basisreliefs bestätigt wird (vgl. Roden-waldt, Röm. Mitt., 34 [1919] 70). Das jüngste für P. bezeugte Werk sind Bildwerke für den Altar vor dem Artemision von Ephesos (Strabon, XIV 23 p. 641 B), das 334, als Alexander nach Kleinasien kam, noch nicht vollendet war, während der Altar sicher erst zuletzt seinen Schmuck erhielt. Das führt auf die Zeit um 330 v. Chr. So dürfen wir also die Frühblüte des

P. wohl um 360, die Hauptmasse seiner Arbeiten aber erst um 350/330 ansetzen.

des Marmors die Leidenschaften der menschlichen Seele zum Ausdruck zu bringen (Diodor. Sicul. Fragment XXVI1). So stellten ihn Philostrat (Vita Apoll. Tyan. VI 19) mit Phidias; Lukian (Gail. 24 u. Somn. 8) mit Phidias, Polyklet u. Myron; Phaedrus (fab. V prolog.) mit Myron; der Auctor ad Herenn. IV 6 mit Myron u. Polyklet; Quintilian (Inst. orat. XII 10, 9) mit Lysipp zusammen. Varro (bei Gellius, Noct. att. XIII 16) war der Ansicht, daß jeder Gebildete wissen müsse, was P. für die Kunstgeschichte bedeute.

Die große Verfeinerung, die die Bildhauerkunst dem P. verdankt, können wir nur noch an einem Originalbildwerk, dem Hermes mit dem kleinen Dionysos auf dem Arm, in Olympia nachprüfen. Genau an der Stelle, wo Pausanias V 17, 3 das Werk erwähnt, im Heraion der Altis, ist die Statue bei den deutschen Ausgrabungen 1877 gefunden worden (Hitzig-Blümner, Paus. II 1, 392; Treu, Olympia, III Bildwerke 194ff. Taf. 49/53; Brunn-Bruckmann, Denkmäler, Taf. 466/7; Furtwängler, Meisterwerke, 529 ff.; Bulle, Schöner Mensch, 131 ff. Abb. 26 Taf. 68 u. 477 ff. Abb. 143 Taf. 210; Rizzo, Prassitele, 66 ff. Taf. 99/107,110,1). Es fehlen ihm nur der r. Arm und beide Unterschenkel mit Ausnahme des r. Fußes. In der erhobenen r. Hand ist wahrscheinlich eine Traube, in der 1. Hand der Heroldstab (Kerykeion, caduceus), im Haar ein Kranz, alles aus Bronze, zu ergänzen. Das Motiv ist von der Eirene und dem Hermes des Ke-phisodotos I übernommen, doch hat P. das Thema der Verbindung eines Erwachsenen mit einem Kind in der Richtung auf vollkommenere Gruppenbildung weitergeführt, indem beide Hände mit dem Kind beschäftigt sind, und das 1. Ärmchen des Kindes, das nach dem Spielzeug in der r. Hand langt, ein wenig den Körper des Trägers überschneidet. Doch sind Träger und Getragener noch keineswegs zu einer Einheit verbunden wie bei dem Satyr mit Dionysoskind aus lysippischem Kreis (vgl. Lysipp, XXIII 497/98). Das Stützmotiv, das zuerst bei Polyklet erscheint, ohne dort eine Wirkung auf den Umriß der Figur zu haben, ist hier nicht nur für eine elegante Haltung ausgenutzt, sondern auch sinnvoll angewandt. Der Baumstamm, über den Hermes seine Chlamys geworfen hat, und der ihm zur Unterstützung des vom Kind belasteten Arms dient, deutet zugleich den Wald an, durch den Hermes den kleinen Bruder zu den Nymphen trägt, und in dem er zu kurzer Rast haltgemacht hat. Die sicher dunkel, etwa purpurfarben bemalt gewesene Chlamys, deren naturwahre Stoff- u. Faltenwiedergabe stets bewundert wurde, diente als Kontrastwirkung gegen den weichen, glänzenden Jünglingskörper. Der Typus des Kopfes ist eine verfeinerte Weiterbildung des myronisch-attischen Typus des

5. Jh. Die weichen, lockeren, nur skizzierten Haarmassen stehen zu dem feinen Schmelz der geglätteten Gesichtszüge in ähnlichem Kontrast wie Gewand u. Körper. Auch die derbe Wolle des Mantels des Hermes und das dünne Leinen des Kindermäntelchens stehen in beabsichtigtem Gegensatz dicht nebeneinander. Das Kind (Bulle 416ff., Abb. 122 Taf. 107) ist kindlicher gebildet als der kleine Plutos, aber viel zu erwachsen in seinen Bewegungen im Verhältnis zu seiner Kleinheit. An die Stelle der Feierlichkeit in der Gruppe der Eirene von Kephisodotos ist spielerische Grazie getreten. — Blümel (Bildhauerarbeit 37 ff.) will die Statue für eine Kopie erklären, weil der Rük-ken nach römischer Art ausgeführt sei. Dagegen vgl. besonders Gisela Richter, Amer. Journal of Arch., 33 (1929) 334 ff. und 35 (1931) 277ff.; vgl. auch Carpen-ter, Casson u. Blümel, ebda p. 249ff. Der Rücken der Statue ist offenbar mit Rücksicht auf ihren Standort nicht ganz ausgeführt.

Der Hermes wird im Altertum nur einmal erwähnt; wir besitzen keine genaue Kopie, sondern nur Nachbildungen in der Kleinkunst (vgl. Benndorf, Wiener Vorlegeblätter, Serie A Taf. 12; Heron de Villefosse, Gaz. arch^ol., 1889, 95 PI. 19; Pottier, Festschr. für

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Benndorf, 81 ff.; von Rohden, Arch. Jahrb., 2 [1887] 66 ff. Taf. 6; Treu a. O. 197 Anm. 2; Richter, Bull, of the Metrop. Mus. of New York, 1913 p. 178f.).

Vielleicht ist der in der Formgebung dem Hermes verwandte Aberdeensche Kopf des British Mus. ebenfalls ein Original des P. (Smith, Brit. Mus. Cat. of Sculpt. III Nr 1600 PI. III; Wolters, Arch. Jahrb., 1 [1886] 54f. Taf. 5; Klein, Praxiteles, 388ff. Fig. 74; Furtwängler, Masterpieces, 346 f., PI. 18; Rizzo, Pras-sitele, 74f. Taf. 111). Im Haar Bohrlöcher für einen metallenen Kranz. Die Deutung schwankt zwischen Hermes u. Herakles.

Berühmter muß der oft kopierte Hermes Psy-chopompos gewesen sein, der nach der Wiederholung aus der Samml. Farnese im Brit. Mus. (Smith, Cat. of Sculpt. III Nr 1599 PI. IV) als Hermes Farnese, nach der aus Andros in Athen (Stals, Marbres et Bronzes, 49 Nr 218; Brunn-Bruckmann Taf. 18) als Hermes von Andros, nach der Wiederholung im Belvedere des Vatikans (Amelung, Skulpt. vat. Mus. II 132ff. Cortile del Belvedere Nr 53 Taf. 12) als An-tinous des Belvedere bezeichnet zu werden pflegt. Weitere Wiederholungen bei Klein, Praxiteles, 390 ff. (vgl. Furtwängler, Meisterwerke, 571 ff.; Rizzo, Pras-sitele, 75f. Taf. 112/14). Er ist eine viel herbere u. ernstere Schöpfung als der Hermes in Olympia. Als Darstellung des Seelengeleitersl(psychopompos) wurde er häufig auf Gräbern aufgestellt (vgl. Collignon, Statues fundraires, 316ff.). Pfuhl (Arch. Jahrb., 43 [1928] 24ff.) hält das wohl nicht allzu lange nach dem olympischen Hermes entstandene Original für spät-oder gar nachpraxitelisch. Wenn der olymp. Hermes gegen 340 anzusetzen ist (Pfuhl a. O. 21), so wird der Psychopompos gegen 330 entstanden sein. — Sehr nahe steht ihm der neugefundene Ephebe von Marathon (Rhomaios, Deltion, IX [1924/25] 145ff. Taf. II -V; Antike Denkmäler des Inst., IV Taf. 30/37; Studniczka, Leipz. Winckelmannsblatt 1927; Schuchhardt, Antike, VI [1930] 332 ff.). Es ist ein Bronzeoriginal von bewegtem Linienrhythmus. Die stark erhobene r. Hand zog vielleicht eine Tänie aus einem auf der 1. ruhenden Kasten. Möglich wäre allerdings auch, daß der Jüngling auf der 1. Hand einen Teller mit heiligen Gegenständen trug, zu dem der Kopf sich herabneigt, oder daß er aus einem Rhython in der r. Wein in eine Schale aus Edelmetall in der 1. Hand goß (vgl. Weege, Einschenk. Satyr, 29 f.). Der entwickelte Stil spricht jedenfalls für die Spätzeit des P.

Das Motiv knüpft an ein sicheres Werk der Frühzeit, den einschenkenden Satyr an (Klein a. O. 190ff. Fig. 29/31; Brunn-Bruckmann, Taf. 376; Weege, Der einschenk. Satyr, 89; Berliner Winckel-mannsprogramm 1929; Rizzo a. O. 17ff. Taf. 19/26). Der Typus ist in über 20 Wiederholungen bekannt (Klein a. O. Anm. 4). Das Urbild war wahrscheinlich aus Bronze, wofür die sehr verschiedenen Stützen der Marmorkopien sprechen. Wichtig sind die Wiederholungen in Berlin Nr 257 (Weege Abb. 7f.) und aus Torre del Greco in Palermo (Salinas, Guida di Palermo, 15; Rizzo Taf. 21/23) wegen der in der erhobenen r. Hand erhaltenen Weinkanne, der eine auf der flach ausgestreckten 1. ruhende Schale entsprochen haben muß, während das Horn an der Berliner Statue nur eine Kopistenvariante ist. Die Schönheit des Originals bewahren am besten die Wiederholungen aus Porto d’ Anzio im Pal. Mengarini, Rom (Weege, Abb. 1/5 Taf. 1 f.), und 2 Wiederholungen in Dresden (H mann, Verz. d. ant. Originalbildwerke Nr 100 u. 102; Furtwängler, Meisterwerke, 533 ff. Fig. 97 f.; Rizzo, Taf. 19f.). Sie zeigen deutlich, daß das Werk an Schöpfungen vom Ende des 5. Jh. wie den öleingie-ßenden Athleten in München (Furtwängler-Wolters, Beschr. der Glyptothek, Nr 302; Brunn-Bruckmann, Denkmäler, Taf. 132, 134a, 135; Sieveking zu Taf. 682/685) anknüpft, also eine frühe Arbeit des P. ist. Der Kopf, originell durch die von Binde u. Korym-benkranz überschnittenen, wirren, widerspenstigen

Haare, steht in der Mitte zwischen dem des Öleingießers und dem des Hermes. Der Chiasmus der Bewegung erinnert an Polyklet, ist aber viel flüssiger. Die Begrenzungen der einzelnen Teile sind deutlich, aber nicht mehr hart. Der Typus ist auf einer Reihe von Votivreliefs für den Weinschenken benutzt (Svoronos, Ath. Nat. Nr. 1503 Taf. 84; Nr 1523 Taf. 89; Nr 1526 Taf. 90; Nr 1538 Taf. 94).

Dagegen besitzen wir einen zweiten praxitelischen Satyr etwa aus der Zeit des Hermes in dem ausru -henden Satyr, der mit rund 70 Kopien die am häufigsten nachgebildete Statue des Altertums ist (Furt-wängler, Meisterwerke, 559ff.; Brunn-Bruckmann, Taf. 377; Bulle 129f. Abb. 25 Taf. 66; Klein 202 ff. Abb. 32f.; Rizzo, 34 ff. Taf. 48/55). Auch das Urbild war Marmor, denn die Stütze ist hier ähnlich sinnvoll in die Komposition einbezogen wie bei dem Hermes. Einen Torso vom Palatin im Louvre (Brunn-Bruckmann, Taf. 126/27) hielt man sogar frtiher für das Original. Die als Baumstamm ausgebildete Stütze deutet den Wohnsitz des Waldmenschen an. Der r. Arm, dessen Hand die Flöte hält, lehnt noch stärker auf als der des Hermes, was dadurch bes. deutlich wird, daß der entlastete r. Fuß hinter die Ferse des tragenden 1. Fußes gestellt ist. Die Geste des 1. Arms, dessen eingestemmter Handrücken das als Bekleidung dienende Fell zurückschiebt, um möglichst viel von dem jugendlichen Körper zu entblößen, ist fast raffiniert zu nennen. Die Gegensätze zwischen dem Pantherfell und der glatten Haut, zwischen dem vollen Lockenkranz um die Stirn und den süß träumt im Lauschen auf die soeben verklungenen Töne lächelnden Gesichtszügen sind noch stärker als bei dem Hermes; der ausruhende Satyr wird also noch jünger sein als dieser. Der große zeitliche Abstand zwischen den beiden Satyrschöpfungen läßt es möglich erscheinen, daß beide Werke dem P. gehören, was bald für das eine, bald für das andere Werk bestritten worden ist.

Literarisch überliefert sind uns 3 Satyrfiguren des

P.: eine, aus parischem Marmor, stand im Dionysostempel zu Megara (Paus. I 43, 5). Von ihr können wir kaum zahlreiche Kopien erwarten. Dagegen müssen wir diese voraussetzen für den von Pausanias I

20, 1 und Athenaios XIII p. 591 B erwähnten Satyr an der Dreifußstraße (vgl. Hitzig-Blümner, Pausanias I 1, 225 ff.; Evelyn-White, Journal of hell. Studies, 29 [1909] 251 ff.; Maviglia, Bull, com., 38 [1910] 161 ff.), der nach einer im Kern sicher wahren Anekdote von P. selbst zusammen mit dem später von Phryne in Thespiai aufgestellten Eros als sein bestes Werk bezeichnet wurde. Da Pausanias die ehernen Dreifüße und die ihnen beigegebenen Bildwerke, unter ihnen eben den Satyr nennt, so war dieser wohl ein Teil eines Weihgeschenks eines Choregen, das wie das erhaltene Lysikratesdenkmal aus einem kunstvollen und mit reichem Bildwerk geschmückten kleinen Bau bestand, auf dem der Dreifuß, der Siegespreis bei den großen Dionysien, auf gestellt wurde. Er ist dagegen zu trennen von dem Satyrknaben, der nach Pausanias in einem benachbarten Dionysostempel dem Gott einen Trunk darreichte, und der mit einem von Thymilos gearbeiteten Dionysos u. Eros zusammen aufgestellt war (vgl. Weege a. O. 39). Der einschenkende Satyr ist durchaus als Nachbildung des mit dem geweihten Dreifuß aufgestellten Werkes möglich, mal sein Original aus Bronze und ganz für sich verständlich war.

Dagegen ist der ausruhende Satyr wohl identisch mit dem von Plinius 34, 69 als vielberühmt (peri-boötos) bezeichneten, der in Rom stand, wo in der Kaiserzeit die meisten Kopistenateliers sich befand was die zahlreichen erhaltenen röm. Kopien gut erklärt. Er war in Rom mit Dionysos und der Personifikation der Trunkenheit (Ebrietas, Methe) gruppiert, womit aber nicht gesagt ist, daß diese Gruppierung ursprünglich war. Die Tatsache, daß der Satyr immer für sich allein kopiert worden ist, spricht, die Richtigkeit der Identifizierung vorausgesetzt, dagegen.

Außer dem in Rom mit dem „Periboötos“ aufgestellten Dionysos hat P. den Weingott noch als Tempelbild von Elis in dem beim Theater gelegenen Heiligtum des Dionysos (Paus. VI 26, 1) gebildet. Er ist wahrscheinlich auf hadrianischen Münzen von Elis dargestellt (Weil, Zeitschr. f. Numismatik, 13 [1885] 384; Imhoof-Blumer-Gardner, Numismatic Commen-tary on Pausanias, 73f.; Rizzo, Taf. 118 Nr 1/3). Danach war Dionysos thronend mit dem Mantel um den Unterkörper gebildet, in der erhobenen r. Hand ein Rhython, in der 1. die Schale. Neben ihm an der r. Seite sein Panther, an der 1. Tympanon u. Thyrsos.

Unbekannt ist der Aufstellungsort einer Statue, die von Kallistratos (Stat. 8) als zarte, jugendliche Figur aus Bronze beschrieben wird. Dionysos stützte sich mit der 1. Hand auf den Thyrsos, trug eine Nebris und um das lockige Haupt einen Epheukranz.

Statuarisch ist ein Dionysos praxitelischen Stils nur in einigen mittelmäßigen Kopien nachgebildet, von denen die in Madrid (Arndt-Amelung, Einzelverkauf Nr 1527/31) mit Kopf erhalten ist. Sie stützt sich ebenso wie eine Replik aus Rom in Varese (Albizzati, L’Esame, 1 [1922] 385ff.) mit dem 1. Arm auf eine Herme etwa im Typus des Hermes des Alkamenes. Auf eine ähnliche stützt sich der wohl auf Kephisodotos zurückgehende Hermes in einem Fragment vom Markt in Athen (Rizzo, Taf. 14). In beiden Fällen ist zunächst ein Gewand über den Oberkopf der Herme gelegt. Die beste Wiederholung des jugendlichen Kopfes ist in Chatsworth (Furtwängler, Journal of hell. Studies, 21 [1901] 215ff. Fig. 3; Rizzo, Taf. 116f.). Er ist mit dickem Korymben-Kranz geschmückt. Eine Variante dieses Dionysos ist der Bacchus Richelieu im Louvre (Nr 218. Phot. Giraudon Nr 1188/89).

Mit diesem Dionysos nahe verwandt ist ein Apollon, der der Beschreibung des Apollon Lykeios bei Lukian (Anacharsis 7) im Lykeion von Athen so genau entspricht, daß man den deutlich praxitelischen Stil zeigenden Typus als ,,Apollon Lykeios des P.“ zu bezeichnen pflegt. Er lehnte an einer Säule, hielt in der Linken den Bogen, die rechte Hand ruhte auf dem Kopf. So ist er auf Münzen von Athen um 50 v. Chr. nachgebildet (Imhoof-Blumer-Gardner, Numism. Coram. on Paus., 144f. PI. CC Nr XVIII; Klein, Praxiteles, 158 Fig. 23 1.; Rizzo a. O. Taf. 119, 1). Von Marmorkopien sind am wichtigsten die großen im Louvre (FroehnerNr75; Rizzo, Taf. 120) u. in Venedig (Arndt-Amelung, EV. 2492; Anti, Guida del Museo di Venezia, 59 Nr 1, mit erhaltenem Kopf) sowie die Statuette in Dresden (Herrmann, Verz. d. Original-Bildw. Nr 127; Rizzo Taf. 119, 2), an der Bogen u. Dreifuß erhalten sind. Gut sind ferner ein Torso in Kassel (Bieber, Skulpt. in Kassel Nr 20 Taf. 22), sowie Köpfe aus Villa Albani im Brit. Mus. (Smith, Cat. of Sculpt., III Nr 1550; Rizzo, Taf. 122/23 u. 127) und in Rom, Samml. Barracco (Helbig, Führer, ’ Nr 1120. Coli. B. 45f. PI. 59). Weitere Repliken: Klein 162ff.; vgl. Rizzo a. O. 79 ff. Rekonstruktion ebda Taf. 119, 3. Eine heilenist. Weiterbildung dieses Typus ist der sog. Apollino in Florenz (Amelung, Führer d. Florenz, Nr 69; Klein 159ff. Fig. 24 hält ihn für eine Schöpfung des P. aus seiner Blütezeit).

Eine Variante mit gleichem Kopftypus und gleicher Haltung des r. Arms hat an Stelle des Bogens eine Kithara im 1. Arm. Beste Replik im Kapitol mit Greif am Boden unterhalb der Kithara (Helbig, ’ Nr 878; Stuart Jones, Cat. of the Museo Capitol., I 346f. Stanza del Gladiatore, Nr 7. PI. 86); Fragment einer Bronzewiederholung in Wien (Schneider, Album d. Antikensamml. Taf. 34), Nachbildungen auf Münzen von Athen (Imhoof-Blumer-Gardner, PI. 200 Nr 19; Klein Fig. 23 r.). Eine 2. Variante mit Leier, mit anderem Kopftypus, vor allem anderer Frisur ohne die die hochaufgebauten Stirnhaare oberhalb des Scheitels überquerende Flechte, mit langen Seitenlocken, mit weitem Mantel und ohne Greif ist am besten durch den Apollon aus Kyrene im Brit. Mus. vertreten (Amelung, Ausonia, III [1908] 133 f.; ders. zu Br.-Br. Taf. 593 p. 3, Fig. 2f.; Smith, Cat. of Sculpt., II Nr 1380). Eine 3. Variante aus Formiae in Neapel stützt sich auf eine archaistische Herme (Rizzo a. O. Taf. 129).

Wie weit diese verschiedenen Varianten des gleichen Motivs, nämlich den Gott als schönen, kraftvollen Mann, ruhend, aber nicht schlaff, mit den Attributen einerseits seiner rächenden, andererseits seiner musikalischen Tätigkeit zu schildern, auf überlieferte Werke des P. zurückgehen, ist nicht zu entscheiden. Literarisch wird uns Apoll von der Hand des P. zweimal in Verbindung mit seiner Mutter Leto u. seiner Schwester Artemis als Kultbild in dem Heiligtum des Apollon von Megara und in dem der Leto von Mantinea genannt (Paus. I 44, 2 u. VIII 9, 1). Der Apollon von Megara wird besonders gerühmt. Ferner stand in Rom in der Samml. des Asinius Pollio ein Apollon des P. zusammen mit einem ebenfalls von P. herrührenden Poseidon. Beide (durch viele Kopien bezeugte) Varianten des nackten Apollon mit Bogen resp. Leier werden durch athenische Münzen als Statuen in Athen bezeugt. Es wäre natürlich möglich, daß P. für die auswärtigen Heiligtümer Varianten der Athener Bilder hergestellt hätte, und daß eins der Athener Bilder später nach Rom gekommen ist.

Auf festeren Boden kommen wir mit dem Apollon Sauroktonos, dem Eidechsen toter (aavQo-xtövos) . Das Motiv beschreibt Plinius 34, 70: der jugendliche Apollon lauert einer herankriechenden Eidechse mit dem Pfeil auf. Auf das gleiche Motiv führt das Epigramm des Martial XIV 172, in dem der Knabe gebeten wird, die heranlcriechende Eidechse zu schonen, da sie begehre, von seinen Händen zu sterben. Martial nennt den Sauroktonos korinthisch (Corinthius), wobei es unklar ist, ob er eine Aufstellung in Korinth oder korinthisches Erz meint. Letzteres ist wahrscheinlicher, da Plinius dieses Material ausdrücklich nennt. Wir besitzen auch eine kleine Nachbildung in Bronze, in der Villa Albani (Helbig, * Nr 1852; Br.-Br. Taf. 234). Besser sind die beiden lebensgroßen Marmorkopien im Louvre (Fröhner Nr 70; Cat. des Marbres ant. Nr 441 PI. XI; H6ron de ViUefosse, Mon. Piot, 19 [1911] 160 ff. PI. 13; Rayet, Mon. de l’art ant. PI. 45; Rizzo, Taf. 63) und im Vatikan (Helbig, * Nr 191; Amelung, Skulpt. vat. Mus. II 448ff. Gail. d. Statue Nr 264 Taf. 49; Bulle, 135 Taf. 70; Rayet, PI. 46; Klein a. O. 105ff. Fig. 12f.; Rizzo, Taf. 59). Weitere Repliken bei Klein 108ff., Lippold, Kopien 135f. Über 20 Repliken, sowie Nachbildungen auf Münzen u. Gemmen bezeugen die Beliebtheit der Statue (Regling, Beschr. d. Münzen Berlin, I 74; Pick, Münzen Großgriech., I 362 Nr 1288 Taf. 14, 34; Overbeck, Kunstmyth., IV Münztaf. V 2; Richter Fig. 673; Rizzo, Taf. 62 Nr 1/4). Ähnlich wie bei dem ausruhenden Satyr und dem Hermes ist ein Baumstamm sinnvoll in die Komposition einbezogen, indem die Eidechse an ihm emporkriecht und der 1. Unterarm sich daran lehnt. Der schlanke Körper ist wie ein gespannter Bogen zur Seite bewegt. Der entlastete 1. steht wie beim ausruhenden Satyr hinter dem tragenden r. Fuß, zwischen dem und dem 1. Unterarm die schöne Kurve des Körpers geschwungen ist. Die Formen des Körpers sind einfach, der Kopf klingt an die Eirene des Kephisodotos an. Er ist sicher ein Jugendwerk des P.

Außer dem einschenkenden Satyr ist auch eins der praxitelischen Bilder des Eros im Rhythmus mit dem Sauroktonos verwandt. Wir kennen ihn nur aus 2 Torsen, einem aus Baiae in Neapel und einem aus Rom, zuerst in Florenz, dann im Metrop. Mus. New York (Rizzo, 41 ff. Taf. 65/67; Klein, 239 Fig. 38; Libertini, Röm. Mitt., 38/39 [1923/24] 441 ff., Taf. 9; Richter, Handbook of the classical Coli. New York, 265 Fig. 187). Ohne die Flügel würde man beide für

seme

erar.

Repliken des Sauroktonos halten. Ein Kopf aus Rom in Stockholm, der auch dem Sauroktonos ähnelt, stammt vielleicht vom gleichen Typus (Rizzo Taf. 68).

Ein zweiter praxitelischer Eros ähnelt dem aufrecht stehenden Apollon mit der auf dem Oberkopf ruhenden Hand. Beste Wiederholung die vom Palatin im Louvre (Fröhner Nr 325; Furtwängler, M. W. 538 Fig. 99; Klein 240 Fig. 39; Brunn-Bruckmann, Denkmäler, Taf. 378; Rizzo, 20ff.Taf. 24 u. 29). Repliken: Torso in Parma aus Rom, früher Samml. Farnese (Arndt-Amelung, Einzelaufnahmen, Nr 74; Rizzo Taf. 28) u. in Kopenhagen (Inv. Nr 1051 a. Ny Carlsberg Glypt. ant. Kunstvaerker Nr 179 Taf. 14). Ein ähnlicher Eros ist auf Münzen von Pergamon aus der Zeit des Commodus nachgebildet (Rizzo 85 Taf. 118 Nr 4f.). Es wird meistens angenommen, daß dieser ruhende, aber aufrecht stehende Eros der berühmteste Eros des P. ist, den er in der Anekdote von der List der Phryne (Paus. I 20, 1/2) zusammen mit dem Satyr als sein bestes Werk bezeichnete, dann der Phryne schenkte, die ihn in ihre Heimat Thespiai weihte. Er war aus pentelischem Marmor. Nur um seinetwillen reiste man nach dem unbedeutenden Ort (Strabo 9 p. 410; Plin. 36, 22; Cicero, In Verrem, IV 2, 4 u. 60, 135). Eine Reihe von Epigrammen pries Schönheit (Anth. Gr. 1164, 90; II14, 31; 254,1; III 198, 12 = Planud. IV 167, 203/6), von denen eins (Anthol. Gr. 175, 84 [90] *» Planud. IV 204) nach Athen. XIII 591 A sogar auf P. selbst zurückgehen soll. Danach stand die Statue im Theater oder unterhalb des Bühnenhauses [ynd zr)v oxrivtfv). Sie wurde von Caligula nach Rom gebracht, von Claudius zurückgegeben, von Nero in der Porticus der Octavia in Rom aufgestellt. Unter -Titus 80 n. Chr. wurde sie durch Feuer zerstört. In Thespiai wurde eine Kopie durch den Bildhauer Menodoros von Athen aufgestellt (Paus. IX 27, 3/4; Cass. Dio LXVI 24). Ein ähnlicher Eros, vielleicht auch eine Kopie des thespischen, war im Besitz von Heius in Messina und wurde von Verres geraubt (Cicero, In Verrem, IV 2, 4). Da wir von dem Aussehen des thespischen Eros nur wissen, daß er waffenlos war, ist die Identifizierung mit dem Eros vom Palatin usw. unsicher. Ein anderer sicher praxitelischer, waffenloser Eros ist auf Münzen von Prusa am Olymp gebildet (Rizzo, 42 Taf. 62 Nr 8f.), auf denen er sich an einen mit Gewand bedeckten Pfeiler lehnt; ähnlich auf einer Gemme mit Zweigen in der Hand (ebda Nr 6).

Eine 3. praxitelische Erosstatue ist durch den Eros aus Villa Borghese im Louvre, den sog. Genius Borghese (Fröhner Nr 326; Furtwängler, M. W. 569f.; Klein 236 ff. Fig. 37), und eine Wiederholung aus Ni-kopolis in Sofia, Nationalmus. (Filow, Arch. Jahrb. d. Inst., 19 [1909] 60ff. Taf. 6; ders., L’Art en Bul-garie, 1925, p. 51 f. Fig. 40) vertreten. Dieser Typus paßt im allgemeinen zu den zahlreichen Münzen von Parion (Wolters, Sitz.-Ber. d. Bayer. Akad., 1913, 20 ff. Taf 2; Gisela Richter, Sculptors of the Greeks, 261 Fig. 676; Rizzo 62 Taf. 93). Den Marmorstatuen fehlen das vom 1. Arm herabhängende Gewand und die Herme neben dem r. Fuß, den Münzen dagegen die Stützen der Marmorstatuen. So kann es sich nur um eine Variante handeln. In Statuen wie Münzen erinnern die fließenden Linien an den Hermes in Olympia u. den ausruhenden Satyr. So können wir uns den in Parion aufgestellten Eros des P. (Plin. 36, 23) am ersten nach den Münzen rekonstruieren.

Ein 4. statuarischer Erostypus ist von Furtwängler (Meisterwerke, 540 ff. Fig. 100 f.) auf den thespischen Eros zurückgeführt worden, während andere Gelehrte (so Klein a. O. 233 f.) ihn von P. trennen. Von den 12 bekannten Repliken sind die besten der Oberkörper aus Centocelle im Vatikan (Amelung, Skulpt. vat. Mus., II 408ff. Gail. d. Statue Nr 250 Taf. 45; Brunn-Bruckmann, Taf. 379) und die vollständige aus der Samml. Farnese in Neapel (Mus. Nr 6353. Guida di Napoli Nr 275; Rizzo 23f. Taf. 31/33). Das

Vorbild war wahrscheinlich aus Bronze, während der thespische Eros aus Marmor war. Vermutlich hielt dieser Eros einen Bogen in der 1. Hand, während von dem thespischen Eros gerade die Waffenlosigkeit hervorgehoben wird (vgl. das Epigramm bei Athen. XIII 591 A). Der Typus wurde öfters als Grabstatue mit Fackel, also als Thanatos, verwendet (Collignon, Statuesfun6r., 334ff.;vgl.DellaSeta, IInudo nell’ arte, 314ff.). Wenn es sich überhaupt um ein Werk des P. handelt, so könnte es nur der bronzene Eros unbekannter Aufstellung sein, von dem der Redner Kalli-stratos Stat. 3 eine rhetorische Schilderung gibt. Dieser hielt in seiner 1. Hand den Bogen, in der r. eine Frucht; die Locken beschatteten sein Gesicht. Wahrscheinlich ist aber ein anderer, mit dem jungen P. gleichzeitiger Künstler der Schöpfer des Eros von Centocelle.

Am berühmtesten unter den Werken des P. war im Altertum die Aphrodite in Knidos (vgl. z. B. Ps.-Lukian, Amores 11/13; Plinius 36, 20/22). Die (nach Ps.-Lukian a. a. O. 13 aus parischem, nach Lukian, Jupp. tragoed. 10, aus pentelischem Marmor gearbeitete) Statue, derentwegen die Insel von Kunstkennern besucht wurde, war die erste Darstellung einer ganz nackten Aphrodite. Besonders wird der Ausdruck ihrer Augen gepriesen. Lukian entlehnt von ihr den Kopf für seine Musterschönheit Panthea und hebt Haar, Stirn und die schön gezeichneten Brauen, das Feuchte und zugleich Glänzende u. Liebreizende des Blickes hervor (Imagines 6). Münzen des 1. Jh. v. Chr. zeigen den Kopf mit gewellten, gescheitelten Haaren u. Knoten im Nacken (P. Gardner, Types of Greek Coins, 176 Taf. 15 Nr 20; Blinkenberg, Knidia, Beitr. zur Kenntnis der praxitel. Aphrodite, 194f. Abb. 70). Die ganze Gestalt erscheint auf Münzen des Caracalla u. der Plautilla (211/217 n. Chr.) zusammen mit Asklepios oder Apollon oder allein (Rizzo Taf. 70; Blinkenberg 195 ff. Abb. 71/82). Sie ergänzen die lit Schilderungen darin, daß die 1. Hand das Gewand auf eine Hydria niedergleiten läßt, und der Kopf nach der linken Seite gewandt ist. Danach war die Nacktheit durch Vorbereitung auf ein Bad motiviert. Auf Grund dieser Münzen erkannten zuerst die Numismatiker, dann Visconti (Museo Pio-Clementino, 1 [1778] 18) Marmorkopien der Knidierin (Zusammenstellungen bei Bernoulli, Aphrodite, 1873 p. 206ff.; Michaelis, Journal of hell. Studies, 1887, 332 ff.; Furtwängler, Meisterwerke, 551 Anm. 2; Klein, Praxiteles, 251 ff.; Blinkenberg, 121 ff.). Von den etwa 50 großen Kopien sind nur wenige von künstler. Wert, da das Werk offenbar nie wirklich genau abgeformt wurde. Die früher als maßgebend angesehene Wiederholung im Vatikan, früher in Sala a croce greca, jetzt oberhalb der Treppe zum etruskischen Museum (Helbig, ³ Nr 310; Br.-Br. Taf. 371; Bulle, Schöner Mensch, 335 Abb. 82 Taf. 155 u. 535 Abb. 171; Rizzo Taf. 82/84; Blinkenberg Taf. lf.), die lange Zeit durch ein um die Schenkel gelegtes Blechgewand entstellt war, trägt einen zwar besser gearbeiteten, aber falsch aufgesetzten Kopf einer anderen Kopie. Dem Versuch, ihn im Gips durch den schönenKopf aus d. Samml. Kaufmann (Antike Denkmäler, I Taf. 41; Brunn-Bruckmann, Taf. 161; Bulle 333f. Taf. 155 u. 533 Taf. 254; Rizzo, Taf. 85) zu ersetzen, steht dessen weichere Formenbehandlung entgegen. Das zusammen mit dem Kopf in Tralles gefundene Körperfragment hat viel vollere Formen (Blinkenberg, p. 175 Abb. 62). Statuen mit zugehörigem Kopf in richtiger Haltung: 1. Vatikan, Magazin (G. Richter, Sculptors of the Greeks, Abb. 670; Rizzo, Taf. 81; Blinkenberg, Taf. 3). 2. Dgl. bekannt durch Bronzenachguß in Paris (Hallo, Arch. Jabrb., 42 [1927], 198f. Abb. 1/2), mit nie gebrochenem Kopf (Rizzo Taf. 71/75; Blinkenberg, 131 ff., Abb. 5, 18, 24, 52/55, Taf. 3), aber weniger genau kopiert (die Hydria verkleinert) und weniger großartig in der Haltung. 3. Museo Torlonia (Album II PI. 55; Blinkenberg, 148ff. Abb. 25 Taf. 8). Derbe

an

nur

zusammen

Arbeit. 4. Florenz, Pal. Pitti (Arndt-Amelung, Einzelverkauf Nr 216/18; Amelung, Führer Nr 189). Umbildung, die aus der unbefangenen Haltung ein ängstliches Zusammenschmiegen macht, bei dem die Schenkel sich eng aneinander drücken und das Gewand schräg nach vom gezogen wird, anstatt es gleiten zu lassen. Ähnlich eine Statue in Ostia (Blinkenberg, 158ff., Taf. 11). 5. Torso in Brüssel u. zugehöriger Kopf in Kopenhagen (Musdes royaux, Inv. Nr A1405; Furtwängler, Coli. Somzee 25 Nr 33 PI. 18; Richer, Le nu dans l’art grec, 140 Fig. 175, und Ny Carlsberg Glyptothek Inv. Nr 1459; Lippold, Ny Carlsberg Glyptoteks Samlinger, 77 ff. Abb. 1/3; Arndt-Ame lung, Einzelaufnahmen, Nr 3782/83). Zusammensetzung durch Blinkenberg (176ff. Abb. 63 f. Taf. 13 f.; vgl. G. Richter, Sculptors, Abb. 669). Besonders schön noch ein Torso aus den Caracalla-Thermen in Rom, Nat.-Museum (Inv. Nr 48133; Rizzo Taf. 76; Blinkenberg 144f. Taf. 6/7). An ihm wie an allen guten Wiederholungen sind die Körperformen flach u. großartig gezeichnet, ein Beweis, daß die Statue einer relativ frühen Periode des P. angehört. Das gleiche gilt für die Gesichtsformen, die am ersten an den Sauroktonos anklingen, wenn sie auch zarter gehalten sind. Alles ist fest u. bestimmt Umrissen, ohne die den späteren Werken und besonders in der Nachfolge des P. übliche Auflösung der Formen. Als Modell soll Phryne gedient haben (Athen. XIII 591), während Clemens von Alexandrien (Protrept. 53) dafür Kratine nennt (Lippold, Arch. Jahrb., 38/39 [1923/24] 156f.). Die Komposition ist reliefmäßig, stark durch die Haltung der 1. zur Seite geführten Hand und das auf die Hydria niedergleitende Gewand verbreitert. Die aus Goldbronze zu denkende Vase und das mit Fransen besetzte, sicher farbig bemalt gewesene, abgelegte Kleid bildeten einen ähnlichen Kontrast zu der Haut wie beim Hermes. Die Faltenwiedergabe ist aber viel einfacher als dort, so daß auch hiernach die Statue älter, in die Frühblüte des P. zu setzen ist. Die Seitenansichten sind unwichtig (vgl. Blinkenberg, 24f. Abb. 3). Es war auch in der Aufstellung darauf Rücksicht genommen. Die Statue stand in einem kleinen Tempel inmitten eines Parks. Man konnte sie nur von vom oder von hinten betrachten, da man um die besonders gerühmte Rük-kenansicht zu genießen, durch eine zweite, von hinten hereinführende Tür gehen mußte, die Statue also nicht umschreiten konnte (Ps.-Lukian, Amores 13 -14). Die Schönheit des Körpers begeisterte Dichter zu Epigrammen, in denen die Lebenswahrheit, die Zufriedenheit der Göttin mit ihrem naturwahren Bild, die Beseelung des Marmors gepriesen wird (Anthol. Gr. I 97, 8/9, 104, 9/10; IV 168, 245; Planud. IV 159/67).

Die Nachwirkung dieser Neuschöpfung einer nackten Aphrodite war sehr groß. Die erste Umbildung ist wohl die nur lebensgr. Aphrodite in München (Furt-wängler-Wolters, Beschreib, d. Glypt. Nr 258; Brunn-Bruckmann, Taf. 372; 111. Katal. Taf. 40; Hundert Taf. 56; Blinkenberg Abb. 1 u. 9). Das Gewand wird hier nicht fallen gelassen, sondern emporgezogen, wodurch die Großartigkeit u. Unbefangenheit des Vorbilds aufgegeben sind. — Eine entsprechende Weiterbildung des Kopfes ohne die Größe der Knidierin bietet die Aphrodite aus Rom, früher in Petworth, jetzt im Palast Leconfield in London (Furtwängler, Meisterwerke, 640ff. Taf. 31; ders., Masterpieces, 343ff. PI. 17; Bulle 537 Tai. 256; Dickens, Brit. School An-nual of Athens, 21 [1914/15] 4f. PI. II, 2; Rizzo 62 u. 73f. Taf. 108/10). Furtwängler u. Rizzo halten den Kopf für eine Schöpfung des P. aus seiner Spätzeit.

Außer der Knidierin sind uns noch 4 weitere Aphroditebilder des P. überliefert: 1. in Thespiai, mit Eros u. Phryne aufgestellt (Paus. IX 27, 5; Alkiphron, Epist. fragm. 3). 2. im Adonion von Alexandrien in Karien (Steph. Byz. s. v. Alexandreia). 3. in Rom, vor dem Heiligtum der Felicitas unter Claudius verbrannt. Es war die einzige aus Bronze gefertigte

Aphrodite des P. (Plin. 34, 69). 4. In Kos, zuerst den Knidiern angeboten und von diesen zu gunsten der nackten abgelehnt (Plinius 36, 20. Cic. Orat. 2, 5). Sie war wahrscheinlich die einzige bekleidete Aphrodite des P. und wird vielleicht gerade deswegen von Cicero wegen ihrer Schönheit gepriesen. Ob die anderen Aphroditebilder nackt oder halb bekleidet waren, ist nicht zu entscheiden. Sicher praxitelischen Charakter trägt die Aphrodite von Arles im Louvre (Fröhner Nr 137; Cat. sommaire des Marbres ant., PI. X. Nr 439; Furtwängler, Meisterwerke, 547 ff. Fig. 102; Brunn-Bruckmann, Taf. 296; Michon, Mon. Piot, 21 [1913] 13ff. PI. 2; Bulle, 343ff. Abb. 87; Rizzo 24ff. Taf. 34/38); kopflose Replik in Rom (Pal. dei Con-servatori. Montuoro, Bull, com., 53 [1926] 113ff. Fig. 1/4 Taf. lf.; Rizzo Taf. 39), die wegen des erhaltenen rechten Arms wichtig ist; schön gearbeiteter Torso in Athen (Brunn-Bruckmann, Taf. 300 a; Bulle, Schöner Mensch, 342f. Abb. 86 Taf. 159; Rizzo Taf. 40). Die einfachen, etwas schweren Formen sowohl der Gesichtszüge, wie des nackten Oberkörpers, wie des um die Beine geschlungenen Mantels sprechen für ein Werk der Frühzeit. Man könnte am ersten an die Statue in Thespiai denken. Verwandt sind ein Kopf in Arles aus dem Theater im Mus6e lapidaire, der anscheinend in eine bekleidete Statue eingesetzt war (Rizzo a. O. 27 Taf. 41/44), und seine Replik in Athen (Stals, Marbres et Bronzes, 81 Nr 1762; Kastriotis, Ephemeris arch., 1900, 87ff. PI. 5), ebenfalls nach einer frühen Schöpfung kopiert. Es liegt nahe, an die bekleidete Aphrodite von Kos zu denken. Doch paßt der Kopf nicht zu den Münzen von Kos, die wahrscheinlich die koische Aphrodite wiedergeben (Head, Brit. Mus. Cat. of Greek Coins, Caria XLV f. PI. XLV 6; ders., Historia numorum, 536; dgl. a633f.; Macdonald, Cat. of Coins of the Hunterian Coli., II 432 Nr 10 PI. LIV 18; Bieber, Zeitschr. f. Numismatik, 34 [1924] 317 ff.), deren Kopf mit einem Myrthenkranz, deren Hals mit einer Perlenkette verziert ist, während weiche Locken auf die Schultern fallen, alles Dinge, die dem Kopf Arles-Athen fehlen. Eine bekleidete, als Werk des P. inschriftl. bez. Venus mit Amor neben sich im Louvre (Inv. Nr 366. Fröhner Nr 151;. Löwy, Inschriften, Nr 502), die Furtwängler (Meisterwerke, 552f., Fig. 104), Studniczka (Artemis u. Iphigenie 83) u. Pfuhl (Arch. Jahrb., 43 [1928] 15ff. Anm. 2) als die koische Aphrodite ansehen, ist wohl ein Werk des jüngeren P. (vgl. Klein, Praxiteles 296f.; S. Reinach, Amalthea, I 186f. und unten P. III). Jedenfalls muß diese bekleidete Aphrodite ein Frühwerk des P. gewesen sein, wahrscheinlich nach dem Synoikismos von Kos Ol. 103, 3 *■ 365 v. Chr. (Pa-ton-Hicks, Inscriptions of Cos, Einl. 27) bestellt.

Die Bilder der Phryne in Delphi (Paus. X 15, 1; Athen. XIII 591 B; Dio Chrysost. Orat. 37, 28), aus vergoldeter Bronze auf hoher Säule (Aelian, Var. hist. IX 32; Plut., De Pyth. orac. 15) und in Thespiai, mit dem Eros u. einer Aphrodite des P. aufgestellt (Plut., AmatorIXlO; Paus. IX 27, 5; Alkiphron, Epist. Fragm. 3), müssen den Aphrodite-BUdern des P. ähnlich gewesen sein, da sonst nicht die Legende entstanden wäre, daß Phryne das Vorbild für die knidische Aphrodite war. Dem entsprechend hat Furtwängler die der Aphrodite ähnliche, aber menschlicher aufgefaßte u. nur in */» Lebensgröße gebildete Aphrodite von Ostia im Brit. Mus. für das Bild der Hetäre gehalten (Smith, Cat. of Sculpture of the Brit. Mus. III Nr 1574; Furtwängler, Meisterwerke, 549ff. Fig. 103). Dagegen will Klein (264f. 294f. 298) die Phryne in der sog. Pseliumene erkennen, einer Frau, die sich ein Pselion, ein Geschmeide, umlegt. Diese Schöpfung glaubt Klein (Jahrb., 9 [1894] 248ff. Taf. 9; Praxiteles, 282ff. Fig. 44/50; Praxitel. Studien, 60 ff.) in einer in zahlreichen Bronzestatuetten wiedergegebenen, sehr reizvollen Figur wiederzuerkennen, die sich ein Halsband umlegt. Die beste Wiederholung im Brit. Mus. (Walters, Cat. of

zen

waren die

Bronzes, Nr 1084 PI. V; Bulle, Schöner Mensch, 332f. Abb. 81; Rizzo 60 f. Taf. 89), während eine Bronze in Kassel (Bieber, Skulpt. u. Bronzen in K., 60 Nr 149 Taf. 41), von der Klein ausging, eine derbe hellenist. Umbildung darstellt. Die Benennung ist wahrscheinlich, aber nicht ganz sicher, da Pselion eigentlich ein Armband ist, wie es die Knidierin u. die Aphrodite von Arles tragen. Daß die Pseliumene aber Phryne darstellte, ist sicher unrichtig, weil Plinius 34, 69 dieses Werk zusammen mit einer Stephanusa u. einer Kanephore nennt, also Frauen, die sich mit ihrem Kopfputz, ihrem Schmuck u. dem auf dem Kopf getragenen Korb beschäftigen, Haltungen, die wir für die in den Heiligtümern aufgestellten Bilder der Hetäre nicht annehmen dürfen. Wahrscheinlich waren alle drei Genrebilder von Sterblichen. Die sich die Halskette umlegende, oft kopierte Bronze könnte Aphrodite darstellen, und die vielen im Format verschiedenen, aber immer kleinen Kopien könnten Votive in Anlehnung an ein bestimmtes Kultbild der Göttin sein. Die Verwandtschaft im Motiv mit der Artemis Brauronia (s. unten) spricht auch, dafür, daß das Urbild eine Göttin, also Aphrodite war. Da viele Repliken aus dem Osten stammen, könnte man an das Bild im Adonion von Alexandreia denken, wo die Geliebte des Adonis als anmutige, sich schmückende Frau aufgefaßt wäre.

Artemis wurde von P. mindestens viermal gebildet: 1. mit Apoll u. Leto im Apollontempel in Megara (Paus. I 44, 2). Diese Gruppe ist auf Münzen von Megara nachgebildet (Imhoof-Blumer-Gardner, Numis-matic Commentary on Pausanias, 6f. u. 154 PI. A Nr X). Artemis trägt langes Gewand, mit Überschlag, greift mit der erhobenen r. Hand nach dem Köcher und hält in der gesenkten 1. Hand den Bogen. Diese Schöpfung ist statuarisch in dem nach dem vollständigsten Exemplar als Dresdener Artemis bezeichne-ten Typus erhalten (Herrmann, Verz. d. Bildwerke Dresden Nr 119; Furtwängler, Meisterwerke, 554ff. Fig. 105 Taf. 29; Statuenkopien Abh. bayr. Akad., 1896, 570; Griech. Originalstatuen, 1901,312 ff.; Amelung, Basis des Praxiteles 21 ff.; Klein, Praxiteles, 307 ff. Fig. 55/56; Bieber, Skulpt. u. Bronzen in Kassel, 18f. Nr 17/19 Taf. 21; Rizzo, 13f. 84 Taf. 26/28). Außer zahlreichen Repliken gibt es von ihr viele Umarbeitungen zu Athena, Mänade, Tyche u. Isis (vgl. Klein 308ff. Anm. 1). Artemis ist sehr jugendlich gebildet. Der Peplos erinnert mit seinen schweren Falten noch an den der Eirene, ist aber naturwahrer als dieser. Der Kopf hat seine nächsten Parallelen in den Köpfen der Aphrodite von Arles u. der Knidierin. Das Werk gehört also der Frühzeit des P. an.

2. Das Bild der Artemis Brauronia auf der Akropolis von Athen (Paus. I 23, 7) wurde neben dem alten hölzernen Götterbild aus Marmor im Jahre 346/45 errichtet, in welchem es zuerst in der Rechnungablegung des Archonten Archias erscheint. DasWerk gehört also der mittleren Zeit des P. an. Da der Brauronia weibliche Gewänder geweiht wurden, so erkannte Studniczka (Vermutungen zur griech. Kstgesch., 18ff.) eine Nachbildung der Artemis Brauronia in der schönen Statue aus Gabii im Louvre (Fröhner, Notice Nr 97. Cat. sommaire Nr 529 PL 15; Brunn-Br., Taf. 59; Klein, Praxiteles, 301 ff. Fig. 54, Anm. 1 die 3 Repliken; Bieber, Griech. Kleidung, 58f. Taf. XXV 3; Arndt-Amelung, Einzelverkauf Nr 2285; Studniczka, Artemis u. Iphigenie, 77f. Fig. 59; Rizzo, 63ff. Taf. 94/98). Die Armbewegung erinnert an die „Pseliumene“, nur wird an Stelle der Kette der mit Überschlag versehene Mantel umgelegt. Er steht in reizvollem Kontrast zu dem feinen Chiton mit seinen zahllosen kreppartigen Falten. Der jugendlich frische u. anmutige Kopf stellt sich schwesterlich zum Hermes von Olympia.

3. Das Kultbild im Heiligtum der Artemis auf einem hohen Felsen 2 Stadien vor der Stadt Antikyra, etwas überlebensgroß, mit einer Fackel in der r. Hand, einem Köcher auf den Schultern, links neben der Statue ein Hund (Paus. X 37,1), ist auf Münzen von An-tikyra nachgebildet (Imhoof-Blumer-Gardner, Nu-mism. Comm. 124 f. PI. Y Nr 17; Richter, Sculptors Fig. 677). Danach war die Göttin in kurzem Gewand wie die Brauronia und in starker Schreitbewegung, etwa wie die spätere Artemis von Versailles (Brunn-Br. Taf. 420) gebildet (vgl. Studniczka, Artemis u. Iphigenie, 78f. Abb. 60).

4. Das Bild der Artemis mit Apollon und Leto im Heiligtum der Leto von Mantinea ist unbekannt, da Paus. VIII 9, 1 zwar die Entstehungszeit, die 3. Generation nach Alkamenes, aber kein Motiv angibt. Die Münzen von Mantinea geben einerseits eine schreitende Artemis mit Hund, andererseits eine stehende Artemis mit Fackeln in beiden Händen (Imhoof-Blumer-Gardner, 93f. PI. S Nr 17).

Erhalten hat sich dagegen ein Teil der Basis der Kultbilder von Mantinea, von der Paus. a. O. sagt, daß sie eine Muse und Marsyas in Relief trage; es sind in Wahrheit 3 Platten mit je 3 Figuren, jetzt in Athen: auf zweien je 3 Musen, auf einer der sit de Apoll, der flöteblasende Marsyas und zwischen ihnen der skythische Sklave, der den besiegten Marsyas schinden soll (Fougeres, Bull. Corr. hell., 12 [1888] 105ff. PI. 1/3; Mantinee, 543ff.; Amelung, Die Basis des P. aus Mantinea, 1895; Svoronos, Athener Nat.-Mus., 179ff. Nr 215/17 PI. 30/31; Bulle, 277f. Abb. 64; Brunn-Br.,Taf. 468; Rodenwaldt, Relief bei den Griech., 83 f.; ders., Kunst der Antike, 368/71; Rizzo, 86ff. Taf. 130/32). Wahrscheinlich Platte mit dem Wettstreit und die verlorene mit 3 Musen an der Vorderseite, die beiden mit den ruhig stehenden und einer sitzenden Muse an den beiden Schmalseiten angebracht. Anders Rhys Carpenter (Hesperia, 2 [1933] 68ff. Fig. 24), der die beiden erhaltenen Musenplatten an der Front, den Wettstreit an der einen Schmalseite unterbringt. Die Ausführung war sicher Gehilfen anvertraut, während der Entwurf von P. selbst stammen wird. Die Gewandbehandlung ist abwechslungsreich, malerisch u. organisch durchgeführt. Als Zeit können wir die letzte Periode der Tätigkeit des P. annehmen. So datieren Rodenwaldt (Röm. Mitt., 34 [1919] 68ff.; vgl. auch Herzog, Philologus, 71 [1912] lff.) zwischen 350/340, Rizzo a. O. 350/334. Dagegen wollten Vollgraff (Bull. Corr. hell., 32 [1908] 251 ff.), Buschor u. Sieveking (Münchner Jahrb. d. bild. Kst, 7 [1912] 122 u. 125) u. Studniczka (Arch. Jahrb., 38/39 [1923/24] 87 u. 118) bis an das Ende des 4. Jh. gehen und das Werk dem jüng. P. geben. Dazu liegt um so weniger Veranlassung vor, als eine Anzahl der Musenstatuen zahlreiche Parallelen in Gewandstatuen des 4. Jh. hat, von denen einige sicher praxitelischen Charakter tragen (vgl. Amelung a. O.; Klein, Praxiteles, 358ff., Rizzo a. O. 89 ff.). Unter diesen ist besonders wichtig die Spinnerin, eine Bronzestatue aus Vulci in München (Furtwängler-Wolters, Beschr. der Glypt., Nr 444; Rizzo a. O. 90f. Taf. 134, 2), die wahrscheinlich mit der Catagusa des P. identisch ist (Plinius 34, 69; Loeschcke, Arch. Zeitung, 39 [1880] 102; Flasch, Die sog. Spinnerin, 1901. Dagegen Lippold, Kopien 208f.).

Ferner steht der Basis besonders nahe eine jugendliche Athena, die durch 18 Wiederholungen als berühmt. Werk bezeugt wird (Amelung a.0.16ff.; ders., Führer d. Florenz,' 256 f. Nr 248; Bulle 278f. Taf. 131; Wace, Journal of hell. Studies, 26 [1906] 237f. PL XVII1; Waldstein, Alkamenes 183 ff.; Amdt-Brunn-Bruckmann, Text zu Taf. 608, Replik aus dem Besitz Rodins; Rizzo a. O. 93f., 118, Taf. 139/42). Die beste Wiederholung ist die bronzene aus Arezzo im Museo archeol. in Florenz. Eine Athena von P. stand neben der thronenden Hera als Gegenstück zur Hebe im He-ratempel von Mantinea (Paus. VIII 9, 3).

Derartige Dreigöttergruppen hat P. außer für Mantinea (zweimal) und Megara auch für den in der Nähe des Dipylon gelegenen Demetertempel in Athen ge-

die sog. Urania im Vati-

wan

ner

schaffen, in dem die eleusinischen Gottheiten Demeter, Kore u. Iakchos aufgestellt waren (Paus. I

2,    4; Clemens Alexandr. Protrept. 62; Cicero, In Verr. IV 60, 135). Sie war inschriftlich als Werk des P. bezeugt. Da Pausanias sagt, daß die Buchstaben attisch waren, hat man an den älteren P. gedacht. Es ist möglich, daß das offiziell abgeschaffte Alphabet in Künstlerinschriften noch weiter gebraucht wurde (vgl. Koeh-ler, Athen. Mitt., 9 [1884] 78ff.). Eine zweite ähnliche Gruppe ist für Rom bezeugt (Plin. 36, 23), in der anstatt Kora (wohl versehentlich) Flora, anstatt Iakchos Triptolemos genannt sind. Diese Gruppe war in den servilianischen Gärten aufgestellt und scheint die Aussendung des Triptolemos dargestellt zu haben, also ein Thema wie in dem berühmten eleusinischen Relief des 5. Jh. v. Chr. (Brunn-Bruckmann Taf. 7). Man wäre geneigt, hier an ein Werk des älteren P. zu denken, wenn nicht für die eleusinischen Gottheiten Typen frühestens aus der Mitte d. 4. Jh. in der Art des berühmten P. bekannt wären. Es finden sich einerseits auf Weihreliefs an eleusinische Gottheiten, andererseits auch in statuarischer Darstellung je 2 miteinander verwandte Typen von Demeter und Kore, von denen besonders die der Kore sehr verbreitet sind, also nach einem berühmten Vorbild gearbeitet sein müssen (vgl. Ruhland, Die eleus. Göttinnen, 70 ff.; Löwy, Antike Plastik, Festschr. für Amelung, 131 ff.; Rizzo, 100ff., 118f., Taf. 151/55 u. 159). Die wichtigsten Reliefs sind: 1. aus Eleusis im Louvre (Fröhner Nr 63; Rizzo Taf. 151; Laurenzi, Clara Rhodos V 2 [1932] 184 Fig. 55). Kore mit Fackel, in Chiton u. weitem Mantel; Demeter im Peplos mit Schale, Zepter, Rückenmantel. 2. aus Sinuessa-Mondragone in Neapel (Mingazzini, Notizie d. Scavi, 1927, 309 ff. Taf. 24; Buschor, Athen. Mitt., 53 [1928] 48ff.; Rizzo Taf. 153). Gleiche Typen von Demeter und Kore.

3.    Fragment aus dem Piräus in Athen (Svoronos, Athener Nationalmus. 77 Nr 1461; Amelung, Führer d. Florenz, 38 Abb. 8; Rizzo, Taf. 154, 2). Kore mit Fackel in beiden Händen. 4. Relief in Eleusis (Philios, Athen. Mitt., 20 [1895] 255 ff. Taf. 6; Riezler, Brunn-Bruckmann, Taf. 548 unten; Rizzo, Taf. 152). Aussendung des Triptolemos. Kore mit 2 Fackeln, Demeter mit Mantel um Oberkörper. Am häufigsten ist die bis über beide Brüste in den Mantel gehüllte Kore kopiert worden (vgl. Lippold, Kopien 12 u. 210). Die schönste Wiederholung ist die Kore in Wien (Robert von Schneider, Ksthist. Smlgen d. Ah. Kaiserh., 16 [1895] 135ff., Taf. 10/11; Album d. Antiken-Sämig, 2f. Taf. 5; Klein, 362ff. Fig. 73, Anm. 2 die Repliken; Bieber, Griech. Kleidung, 62 f. Taf. 28 u. 87 Taf. LX 7/8). Ähnlich die Kore in Florenz (Amelung, Florentiner Ant. 33; Führer Nr 53). Zusammen mit der auf den Reliefs mit ihr verbundenen Demeter mit Rük-kenmantel ist sie in einem Heiligtum der Demeter zu Kyparissia auf Kos gefunden (Laurenzi, Clara Rhodos, V 2 [1932] 179ff. Fig. 52/54; Rizzo, Taf. 159). Eine Replik dieser Demeter ist im Apollonheiligtum von Bulla Regia gefunden (Schulten u. Bulle, Arch. Anz., 23 [1908] 219f. Fig. 6). Der zweite Derne tertypus mit Mantel um den Oberkörper ist ebenfalls in 2 Exemplaren statuarisch überliefert: in Venedig (Furtwängler, Originalstatuen in Venedig, 305 ff. Taf. 5; Anti, Guida di Venezia, 41 f. Nr 5; Rizzo, Taf. 155, 1) und in Wien (Löwy, Antike Plastik, Festschr. für Amelung, 134ff. Anm. 3 Taf. 9). Eine der Kore nahe ver-

dte Gewandstatue ist kan (Sala d. Muse Nr 504; Helbig, Führer, ³ Nr 271; Klein, a. O. 358ff. Fig. 72; Rizzo 90 Taf. 133), die wahrscheinlich ebenfalls Kore darstellt. Wenn die in Rom erwähnte Gruppe in einem dieser Kore- u. Demeter-Typen gebildet war, so müßte man wegen der Reliefs aus Eleusis annehmen, daß die Vorbilder ursprünglich teils in Athen, teils in Eleusis standen und von dort nach Rom entführt wurden.

In Eleusis selbst ist die beste Wiederholung eines Jünglingskopfes gefunden, den man wegen der Ähnlichkeit mit dem Kopf des Triptolemos auf dem Relief mit seiner Aussendung in Eleusis als Triptolemos, gewöhnlich aber als Eubuleus bezeichnet. Daß dieser eleusinische Daimon von P. gebildet wurde, bezeugt eine kopflose Herme mit griech. Inschrift „Eubouleus des Praxiteles“ in der Gail, lapidaria des Vatikans (Helbig, Führer, * Nr 51; Amelung, Skulpt. Vat. Mus., I 188f., Nr 28). Mit ihm identifizierte man eine etwas überlebensgroße Büste aus parischem Marmor, offenbar ein Original, die im Plutonion von Eleusis zutage kam (Ant. Denkm. I Taf. 34; Furtwängler, Meisterwerke, 5G1 ff.; Ma-sterpieces, 330ff. PI. 16; Brunn-Bruckmann Taf. 74 Kern, Athen. Mitt., 16 [1891] 1 ff.; Rizzo, Röm. Mitt., 25 [1910] 113 ff.; ders., Prassitele, 103 ff. Taf. 156/58). Die Haare erinnern an den ausruhenden Satyr, die Gesichtszüge aii den Hermes von Olympia, sind aber noch malerischer, so daß wir ein Werk der letzten Periode vor uns hätten. Kopien sind in Eleusis selbst, in Athen, in Mantua usw. gefunden (vgl. Klein, 428ff.; Lippold, Kopien, 116f.).

Leto wurde von P. mindestens dreimal gebildet; davon zweimal mit ihren Kindern Apollon u. Artemis in Megara und Mantinea (Paus. I 44, 2 u. VIII 9, 1). Die Münzen von Megara, die die Kultgruppe nachbilden, zeigen Leto ruhig stehend, die rechte Hand auf ein Zepter gestützt, die linke gesenkt (Imhoof-Bluiner-Gardner, Numismatic Commentary on Pau-sanias 7 PI. A Nr 10). Ferner stand Leto von der Hand des P. in ihrem Heiligtum zu Argos, neben ihr die jungfräuliche Chloris, die als Tochter der Niobe galt (Paus. II 21, 8). Auf Münzen von Argos steht entsprechend Leto in langem Peplos mit zur Schulter erhobener r. Hand, den 1. Arm über ein kleines Mädchen ausgestreckt (Richter, Sculptors, Fig. 678; Imhoof-Blumer-Gardner 37 f. PI. K Nr. 36/38. Dieselbe Gruppe im Tempel Suppl. PI. FF Nr 24).

Für Megara arbeitete P. außer der Dreiergruppe auch eine Tyche für ihr Heiligtum neben dem Tempel der Aphrodite (Paus. I 43, 6). Münzen von Megara zeigen sie mit Mauerkrone, Schale u. Füllhorn (Imhoof-Gardner-Blumer, 7f.Pl. A Nr 14). Neben ihr ein Altar.

Von dem Altar vor dem Artemision von Ephesos, der nach Strabo XIV 641 mit Werken des P. angefüllt gewesen sein soll, haben wir vielleicht einen Rest in dem Fragment mit dem Oberteil einer Reliefkopie der polykletischen Amazone im Stil etwa der Zeit um 340 (Schräder bei Noack, Arch. Jahrb., 30 [1915] 131 ff. Taf. 6). Die Angabe des Vitruv 7 praef. 12, daß entweder P. oder Timotheos auch am Mausoleum von Halikarnaß mitgearbeitet habe, ist gegenüber der bestimmten Angabe des Plinius 36, 31, der nur Timotheos nennt, zu verwerfen.

Außer den in Literatur u. Monumenten erkennbaren Werken gibt es viele nur literarisch überlieferte Werke, besonders von Götterbildern, die zusammen mit den bisher besprochenen die Vielseitigkeit des P. beweisen. So bildete er für den alten Tempel der Artemis Soteira in Megara die 12 Götter (Paus. I 40, 3). Aus Bronze, einem Material, das er vielleicht in sei Frühzeit bevorzugte, bildete er die Gruppe des Raubes der Persephone (Plin. 34, 69). In Rom befanden sich von P. auf dem Kapitol Statuen des Agathodai-mon (Bonus Eventus) und der Agathe Tyche (Bona Fortuna), ferner Mänaden, sog. „Thyiaden“, Karyatiden u. Silene in der Samml. des Asinius Pollio (Plinius 36, 23). Die Silene werden auch allein erwähnt (Aemilianus, Anthol. Gr., II 251, 2 = Palat. IX 756). Es ist unsicher, wie weit diese Statuen zusammen aufgestellt waren und woher sie stammten. Wahrscheinlich kamen sie aus Athen. Eine Gruppe bildeten sicher die in 2 Epigrammen gepriesenen Figuren aus pentelischem Marmor (Anth. Gr. III 91, 4 = Palat. VI 317 u. IV 186, 315 = Planud. IV 262), die die schöne Danae, die lächelnden Nymphen in glänzenden Gewändern und den bocksfüßigen Pan mit Weinschlauch darstellten. Wahrscheinlich handelt es sich um eine uns unbekannte Fassung der Danae-Sage, etwa so, daß an Stelle der Fischer Naturwesen die auf Se-riphos in ihrem Kasten gelandete Danae auffinden.— Im Tempel der Hera zu Plataiai, der durch seine Größe u. seine Bildwerke ausgezeichnet war, hatte P. aus pentelischem Marmor sowohl das kolossale Kultbild der Hera Teleia, wie die Statue der Rhea gebildet, die dem Kronos den in Windeln gehüllten Stein an Stelle des Zeuskindes überreicht (Paus. IX 2, 7); beide Werke auch dem P. I zugeschrieben (s. o.). In dem Tempel des Trophonios von Lebadeia war das Bild dieses Heilheros von P. dem Asklepios ähnlich gebildet (Paus. IX 39, 4). In Megara befanden sich außer der Gruppe von Apollon-Leto-Artemis und der Tyche noch Bilder der Göttinnen der Überredung Peitho und Parergoros im Tempel der Aphrodite Praxis (Paus. I 43, 6).

Bei einigen nur literarisch überlieferten Werken ist es zweifelhaft, ob Bilder von Gottheiten oder von Menschen gemeint sind. So bei der Pseliumene (s. oben) und bei den Thespiaden aus Bronze vor dem Tempel der Felicitas in Rom, die Mummius aus Thes-piai geraubt hatte (Plinius 34, 69). Gewöhnlich gelten sie als Musen (vgl. Max. Mayer, Athen. Mitt., 17 [1892] 261 ff.; Klein, Praxiteles 227 f. Anm. 1; Rizzo, Prassitele, 96ff.; Lippold, Kopien 46 u. 169). Dagegen spricht aber die Nachricht des Cicero (In Verrem IV 2, 4), daß Mummius nur die Thespiaden und andere profane Bildwerke 176 v. Chr. aus Thespiai entführt habe, während er den Eros nicht anrührte, sowie die Anekdote, daß sich ein Römer in eine der Thespiaden verliebt habe, was an Nacktheit denken läßt (Plin. 36, 39 nach Varro). Sichere Bilder sterblicher Frauen waren — außer den Statuen der Phryne (s. oben) in Delphi und Thespiai — die Bronzebilder zweier Frauen in entgegengesetzten Affekten, einer weinenden Matrone und einer lachenden Hetäre, in der man auch Phryne, in ihrem Bild die Liebe des Künstlers und in ihrem Antlitz den Lohn seiner Liebe erkennen wollte (Plin.34,70). Vonmännlichen Statuen beschreibt Kallistratos (Stat. 11) die auf der Akropolis aufgestellte Bronzestatue eines zarten Jünglings, der sich das lockige Haupt mit einer Binde (Telamon, eigentlich Riemen) umwand.Trotzdem dies Motiv an den Diadumenos des Polyklet u. an den Ana-dumenos des Pliidias erinnert, ist nicht anzunehmen, daß es sich um ein Athletenbild handelt, da Siegerstatuen von P. sonst nicht bekannt sind. Es ist auch nur eine einzige männliche Porträtstatue von P. überliefert, die des Thrasymachos, bezeugt durch eine Inschrift in Thespiai (IGNrl604; Löwy Nr 76), mit der Künstlersignatur des P. aus Athen. In weiterem Sinn ein Porträt war das Grabmal eines Kriegers neben seinem Roß in einem Friedhof vor dem zum Piraeus herausführenden Tor von Athen (Paus. I 2, 3). Es ist nicht klar, ob es sich um Freifiguren oder um ein Grabrelief handelt. In letzterem Fall könnte man es sich ähnlich der dem 4. Jh. angehörigen Nachbildung des Doryphoros des Polyklet aus Argos vorstellen (Brunn-Bruckmann, Taf. 279a). Man kann auch an das Grabrelief Albani (Conze, Att. Grabreliefs, Nr 1153 Taf. 247; Helbig * Nr 1861; Diepolder, D. att. Grabreliefs, 16 f. Taf. 9) und die Statue eines Kriegers neben Pferd in Moskau (Fröhner, Coli. Tyszkie-wicz Taf. 46; Diepolder 37 f. Taf. 32) erinnern. Vielleicht waren auch die Marmorwerke im Kerameikos von Athen (Plin. 36, 20) derartige Grabdenkmäler. Eine Anzahl erhaltener attischer Grabreliefs zeigt deutlich praxitelischen Stil; vgl. z. B. den Kopf von

e. Grabrelief in Berlin (Furtwängler, Samml. Sabou-roff, Einl. 11 Taf. 12/14; Blümel, Kat. Berlin III; Griech. Skulpturen 39 f. K 43 Taf. 51).

Schon im Altertum sicher fälschlich dem P. beigelegt wurde die Niobidengruppe, die zwischen ihm u. Skopas strittig sein sollte (Plin. 36, 28); ferner die Giebelgruppen am Herakleion von Theben, deren

Motiv, die 12 Taten des Herakles (Paus. IX 11, 6), nicht für einen Giebel passen und vielleicht Metopen-bilder des P. I waren; und die Tyrannenmörder (Plin. 34, 70), deren wirkliche Verfertiger wir ja kennen.

Diesen uns in ihrer Komposition unbekannten oder fälschlich dem P. zugeschriebenen Werken stehen viele Werke gegenüber, die nur auf Grund ihres Stiles dem P. zugeschrieben werden, darunter als allerwichtigste: Dreifußbasis, in der Nähe des Lysistratos-denkmals, also an der Tripodenstraße gefunden, in der auch der Satyr des P. in Verbindung mit einem Dreifuß aufgestellt war (Hauser, Neuattische Reliefs, 68 ff. Nr 98; Reisch, Griech. Weihgeschenke, 94 ff.; Benndorf, Oesterr. Jahresh., 2 [1899] 255ff.; Svoronos, Athener Nat.-Mus., 154ff. Nr 1463 Taf. 29; Rizzo, 29f. Taf- 45/47). Auf dem Hauptfeld ist Dionysos in langem Ärmelchiton u. langem Mantel, rechts Kan-tharos, links Thyrsos haltend, bartlos, mit langen gedrehten Locken; auf den beiden anderen Seiten je eine ihm zugewandte Nike in Chiton u. Mantel, die eine mit Kanne, die andere mit Schale in der gesenkten r. Hand. Der Dionysos erinnert an den Apollon, die Nike mit Kanne an die Muse mit Flöten auf der Basis von Mantinea. Ein Epigramm aus der 1. Hälfte des 2. Jh. v. Chr. erwähnt, daß P. Nike als Genossin des Dionysos unter 2 Dreifüßen aufgestellt habe (IG II 1298; Löwy Nr 533). So spricht alle Wahrscheinlichkeit dafür, daß die Basis mindestens Werkstattarbeit, vielleicht sogar bei der hohen Qualität besonders des Dionysos eigenhändige Arbeit des P. ist. Ein ähnlich würdiger Gott in weitem Chiton u. Mantel, mit Lok-ken, aber langem Bart ist der „Sardanapal“, so gen. nach der griech. Inschrift Sardanapallos auf dem Rand des Mantels über der Brust an der Wiederholung aus Monte Porzio im Vatikan, Sala della Biga (Nr 608. Helbig, Führer d. Rom,s Nr 320; Brunn-Bruckmann, Taf. 381; Rizzo, 94f. Taf. 144). Eine große Anzahl von Wiederholungen zeigt die Bedeutung des Vorbildes (9 bei Curtius, Arch. Jahrb., 43 [1928] 282ff. Abb. 2/5 Anm. 2). Die besten Kopien des Kopfes sind aus Rom in Palermo und in Neapel (Rizzo, Taf. 145/47). Curtius (a. O. 280ff.) glaubt, daß Sabazios, die oriental. Form des Dionysos, gemeint sei, und datiert das Vorbild um 360, ohne den Künstler zu nennen. Rizzo datiert um 350 v. Chr. und nimmt mit anderen als Künstler P. an.

Unter den zahllosen Einzelköpfen, die dem P. zugeschrieben werden, ist der Mädchenkopf aus Ostia in der Glyptothek in München hervorzuheben, nach der Lobpreisung durch Brunn (Kl. Schriften, III 333 ff. Abb. 53) als Brunnscher Kopf bezeichnet (vgl. Furtwängler-Wolters, Beschr. d. Glyptothek Nr 210; Illustr. Kat. Taf. 23; Brunn-Bruckmann, Taf. 13; Bulle, 534 Taf. 255; Rizzo, 92 Taf. 138). Nach der

Haartracht, der sog. Melonenfrisur, bei der das Haar durch Scheitelung in zahlreiche wellige Streifen geteilt ist, ist es ein junges Mädchen oder eine mädchenhafte Göttin wie Artemis oder Kore. Allerdings ist weder seine genaue Benennung, noch seine Zuteilung an P. selbst oder einen gleichzeitigen, seiner Richtung folgenden Künstler sicher zu beweisen. Jedenfalls gehört der Kopf in den Kreis praxitelischer Werke aus der Lebenszeit des Meisters.

Dagegen scheinen schon seiner Nachfolge anzugehören Köpfe wie der Mädchenkopf aus Chios in Boston (Antike Denkmäler, II Taf. 59; Bulle, Taf. 257; Rodenwaldt, Kunst der Antike, 376 Taf. 25; vgl. auch den Kopf ebda 374), in denen die malerische Behandlung und unsagbar feine Modellierung aller Schwellungen u. Übergänge weit über die sicheren Werke des P. hinausgeht. Ebenso scheinen die sog. große u. die sog. kleine Herkulanerin (Herrmann, Originalbildwerke zu Dresden, Nr 326/28; Brunn-Bruckmann, Taf. 310 u. 558; Collignon, Statües funeraires, 168ff. Abb. 99/102; Bulle, 279ff. Abb. 65f.; Bieber, Griech. Kleidung, 63 ff., Taf. 29f.; Lippold, Kopien, 212 f.; Rizzo, 91 f. Taf. 135/37), obwohl sie an praxitelische

Praxiteles — Prchal

enn

Bieber.

Bieber.

B.

Ho.

Gewandmotive besonders der Musenbasis von Man-tinea anklingen, doch schon nachpraxitelisch, vielleicht auch von lysippischer Kunst beeinflußt. W man an P. selbst gedacht hat, so deswegen, weil die in röm. Zeit häufig als Porträtstatuen benutzten Figuren (vgl. Hekler, Röm. weibl. Gewandstatuen, 127 ff., 226f. Typus Nr 14/15) als Demeter u. Kore gedeutet wurden, die für P. bezeugt sind. Wir haben jedoch für diese ganz andere und echt praxitelische Schöpfungen gefunden (vgl. oben). Über die genannten u. a. Werke aus der Nachfolge des P. vgl. Dickens, Annual of the British School at Athens, 21 (1914/15) lff. PI. 1/5.

Die Nachfolge des P. wird besonders durch seine Söhne Kephisodotos (II) und Timarchos repräsentiert (vgl. Bieber, Arch.Jahrb., 38/39 [1923/24] 242 ff.;

G. Richter, Sculptors, 266f. u. Art. Kephisodotos II). P.s Einfluß auf die ganze folgende antike Kunst und noch auf die späteren klassizist. Perioden ist sehr groß.

Lit.: Overbeck, Schrift quellen, Nr 1190/1300. — Löwy, Inschr. griech. Bildhauer, Nr 76, 76a, 488/89. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, 1889,1 335ff. — Furtwängler, Meisterwerke, 1893 p. 529ff. Fig. 97 -110, Taf. 29/31. — Klein, Praxiteles, 1898; ders., Praxitelische Studien, 1899; ders., Gesch. d. griech. Kunst, 2 (1905) 249ff. — Ubell, Praxiteles (Samml. ,,Die Kunst“), 1903. —Perrot, Praxitele (Coli. ,,Les grandsartistes“), 1905. — E. A. Gardner, Six Greek Sculptors, 1911 p. 140ff. — Bulle, Der Schöne Mensch, 1912, p. 129ff. Abb. 26 Taf. 66/70; 210 Taf. 107; 277ff. Abb. 64 Taf. 131; 332ff. Abb. 81/82 Taf. 155; 342ff. Abb. 86/87 Taf. 159/160; 479 Abb. 143 Taf. 210; 533ff. Abb. 171 Taf. 254/57. — Bieber in Arch. Jahrb., 38/39 (1923/24) 272ff. — Ducati, Prassitele, 1927. — Pfuhl in Arch. Jahrb., 43 (1928) 12ff. — G. Richter, Sculpture and Sculptors of the Greeks, * 1930 p. 257 ff. Abb. 170/75, 444, 664/686. — Rizzo, Prassitele, 1932.

Praxiteles III, griech. Bildhauer, wohl 1. Hälfte 3. Jh. v. Chr., Porträtbildner.

Arbeitete für Theophrast (t Ol. 123, 2 ** 287 v. Chr.), der in seinem Testament die Vollendung der Statue des Nikomachos verfügte, für die P. bereits Bezahlung erhalten hatte (Diog. Laert. V 2,14 u. 52). Diesem P. III wollten Vollgraff (s. u.), Sieveking u. Buschor (Münchner Jahrb. d. bild. Kst, 1912 II 122 u. 125f.) sowie Studniczka (Arch. Jahrb., 38/39 [1923/24] 87 u. 118) die Basis und Kultgruppe von Mantinea zuschreiben (Paus. VIII 9, 1); vgl. dagegen Art. P. II. Außerdem teilt Vollgraff dem P. III die Kultgruppe von Megara (Paus. I 44, 2) und eine Leto aus Smaragd zu Myra in Lykien zu (a. O. 248 ff. Anm. 2). — Zu der Erwähnung eines Kraters von P. bei Theokrit (Idyll. V 104f.) bemerkt das Scholion, daß dieser P. zur Zeit des Königs Demetrios gelebt habe, so daß er mit P. III identisch sein könnte. Vgl. über die Sinnlosigkeit der Angaben des Scnoliasten: Rodenwaldt, Röm. Mitt., 34 (1919) 69 Anm. 1.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 2073. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, 344. — Vollgraff, Bull. Corr. hell., 32 (1908) 236ff., 247. — Klein, Praxiteles, 6 u. 15f. — Rodenwaldt in Röm. Mitt., 34 (1919) 69 Anm. 1.    Bieber.

Praxiteles IV, griech. Bildh., 2. Jh. v. Chr.

Mitarbeiter an den Monumenten der Attaliden auf dem Platz um den Tempel der Athena Polias in Pergamon. Er gehört nach dem Schriftcharakter der Zeit des Eumenes II (197/159 v. Chr.) an und könnte ein Enkel des P. III sein.

Lit.: Fränkel, Altertümer von Pergamon, VIII, Inschr. v. Pergamon, I 71 f. Nr 137 u. 141. — Löwy, Inschr. griech. Bildhauer, Nr 154 p. 115 o. — Klein, Gesch. d. griech. Kst, III 59f.

Praxiteles V, griech. Bildh., 1. Jh. v. Chr.

Arbeitete in Athen die Statuen des C. Aelius Gallus (Präfekt von Ägypten 26/24 v. Chr.) und des Cn. Acerronius Proculus als Prokonsuls (Konsul 37 n. Chr.).

Erhalten die Basen mit Weih- u. Künstlerinschriften. Vielleicht von P. auch die Statue eines Lysanias, ebda (Pottier, Bull. Corr. hell., 2 [1878] 418 Nr 7). Lit.: Löwy, Inschr. griech. Bildh. Nr 236, 318 -319.

Praxiteles VI, Bildhauer der röm. Kaiserzeit, wahrscheinlich des 3. Jh. n. Chr.

Arbeitete die halblebensgroße Büste eines alten bärtigen Mannes mit der Inschrift Eibykos und der Künstlerinschrift des P., gef. bei Crest, Dep. de la Dröme (Long, Mem.de l’Acad. des Inscript., 1849,354).

Wahrscheinlich Fiktionen der späten Kaiserzeit sind die latein. Inschriften ,,opus Praxitelis“ auf einer Basis im Kapitol und auf einem der Dioskuren vomMonte Cavallo. Furtwängler(Meisterwerke,l 28 ff.) hielt diesen für eine Kopie nach einem Werk des P. I, des Zeitgenossen des Phidias, dessen Namen unter dem anderen Dioskur steht. In Wahrheit sind die Basen frühestens aus der Mitte des 4. Jh., die Kolosse selbst spätestens Werke der Konstantinischen Zeit, denen man berühmte Namen beigeschrieben hat.

Lit.: Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, 343f. — Löwy, Inschr. griech. Bildhauer, Nr 489 u. 494. — Furtwängler, Meisterwerke, 128ff. — Michaelis in Röm. Mitt., 13 (1898) 248ff. Taf. 8. — Petersen ebda, 15 (1900) 309ff. Fig. 2/3. — Huebner ebda, 26 (1911) 318ff. — Strong, Ancient Rome, II 181.

Bieber.

Praxmair, Hermann, Maler u. Bildhauer, * 29. 2. 1880 Reutte; besuchte die Gewerbeschule Innsbruck, Gehilfe bei Miller (Imst).

Kirchl. Gemälde in Mils bei Hall (Pfarrkirche u. Josefinum) u. Nesselwängle. Kriegerdenkmal in Vils.

Mitteilungen des Künstlers.

Prayel, Druart du, s. Art. Prdau, P. du.

Prayer, Carlo, Maler in Mailand, f 1832, Schüler Appianis, seit 1818 Lehrer an d. Akad. Bildnis d. Maria Beatrice d’Este ebda.

Campori, Mem.biogr. etc. di Carrara, 1873 p. 356.

—    Kat. Mostra d. Ritratto ital. etc., Florenz 1911. Praiak, Heinrich, gen. Beränek, Bildhauer in Prag, angeblich Verfertiger des 1591/93 vom Bürgermeister Krozin auf dem Altstädter Ring erricht, prächtigen Marmorbrunnens (abgebrochen 1862; Reste im Städt. Mus. Prag).

Winter, Remeslnictvo a 2ivn. XVI. v. y öechäch, 1909 p. 96. — J. Neu wir th, Prag (Ber. Kststätten, 8), * 1912; ders., Gesch. der dtschen Kst usw., 1926.

—    Jahrb. d. ksthist. Slgen des allerh. Kaiserh., 29 (1910/11) 162, m. Abb.

Praiak, Karel, Architekt u. Ingenieur in Prag, * ebda 3. 2. 1803, Schüler des Prager Polytechnikums.

Gymnasien auf der Prager Kleinseite u. in Troppau; Kolonnaden in Karlsbad u. Franzensbad.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 23.

Prchal, Johann Wenzel, Bildhauer, *

17. 8.1744 Kremsier, f 16.10.1811 Iglau, Vater des Olmützer bischöfl. Hofbildhauers Franz P.

Arbeitete 1764 unter Leitung des J. L. Kräcker die Verzierungen in Holz u. Stuck in der Stiftskirche zu Neu-Reisch (Novä Rfäe). Seit 1774 in Iglau. Dort von ihm die Fig. d. Neptun u. d. Amphitrite f. d. Marktbrunnen (1798) u. die Fig. am Kalvarienberg bei der Pfarrkirche. Ferner Portalskulpturen der Pfarre Sternberg u. Denkmal d. Grafen Sternberg i. d. Grabkirche ebda; Statuen der Hl. Wendelin, Johannes usw. zu Kremsier (an der Marchbrücke nach Hullein); Kanzel in Triesch; Hochaltar u. Seiten -

Pre — Preboste

H. V.

altäre in Teltsch; die 3 Altäre d. Pfarre zu Alt-Reisch (1802); Hochaltar, Kanzel u. Denkmäler des Grafen Rindsmaul-Brachfeld u. von Franz Czikanske in der Pfarrkirche zu Datschitz.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Öst., 23 (1872). — A. Prokop, Die Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Bez., 1904 p. 1233f., 1242f., 1246, 1249, 1258. —

G. Wolny, Die Markgrafsch. Mähren, 1835/42: Iglau p. 35; ders., Kirchl. Top. v. Mähren, 1855/66: Kr. Brünn, III 41, 100, 399, 403; Kr. Olm., II 45, 117. — Notizbl. d. hist.-stat. Sektion 1871/87, 1888. — Mitt. d. Erzh.-Rainer-Mus. Brünn, 32 p. 26f. — A. Pa-tuzzi, Gesch. Österr., 2 (1863). — Cerroni, Gesch. d. bild. Kste (Ms. Landesarch. Brünn). M. Steif.

Pre (Pree), Pieter de, Bildhauer in Antwerpen, Meister d. Lukasgilde 1699/1724.

Rombouts-Van Lerius, Liggeren, II.

Pr6, du, siehe Duprd.

Pr6au (Prayel), Pierre du, gen. d’Outre-man oder Pierre Marmouzet, Bildhauer in Va-lenciennes, 1466, 1471, 1477 u. 1486 in den Rechnungen der Stadt genannt.

Fertigte die plast. Dekoration der Orgelemporen in d. Kirchen St-Jean u. N. D. de la Chaussee. Arbeitete in der Abtei zu Vicoigne (steinerne Basreliefs, nichts erhalten). Erhalten: 12 Apostelstatuen (re-staur.) in St-Gery in Valenciennes. Die Marmorstatue d. Hl. Christophorus in St-Nicolas wird P. ohne überzeugenden Grund zugeschrieben (ihr Stil abweichend von dem der Apostelstatuen). Die ihm früher zuge-schrieb. Marmorbüste des Geschichtschreibers Henri d’Oultreman im Mus. Valenciennes wird jetzt dem Pierre de Francheville zugeschrieben. P. soll auch einen von Simon Marmion gefaßten steinernen Re-tabel (verschollen) für die Dominikanerkirche gefertigt haben. — Der Familie P.s gehören wahrscheinlich der Bildh. Druart du Prayel aus Valenciennes an, der 1466 in der Kathedrale zu Cambrai das Grabmonument des Kanonikus Gilles Flamel errichtet, und der 1432 in Arras tätige Goldschmied Fremin du Praiel.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 1 (1882) 490. — Lami, Dict. Sculpt. Ec. frang. du moyen äge, 1898. — Marchal, Les Chefs-d’oeuvre de la sculpt. etc. beiges, 1895 p. 171, 179. — Gaz. d.B.-Arts, 22 (1867) 83f. — Revue de l’art ehret., 1906 p. 15.

M. Devigne.

Preault, Auguste (eigentl. Antoine Augustin), Bildhauer, * Paris 6. 10. 1809, t ebda 11. (nicht 14.) 1. 1879, kurze Zeit Schüler von David d’Angers, dann von Ant. Moine, der ihn aber ziemlich unbeeinflußt ließ. Unruhiges, leidenschaftliches Temperament, dessen bald von kühnem Realismus, bald von romantischer Empfindung erfüllte Arbeiten den Stempel einer ganz originalen, wenn auch innerlich unausgeglichenen Begabung tragen. Begegnete bei seiner in der Kunstatmosphäre Pradiers sich bewegenden Generation lange Zeit starkem Widerstand in den offiziellen Kunstkreisen, die ihm 12 Jahre hindurch den Salon verschlossen.

Werke in öffentl. Besitz: Das Gemetzel (Gipsrelief), 1834, Mus. Chartres; Kolossalkruzifix (Holz), dat. 1840, Kirche St-Gervais et St-Protais, Paris (Chap. St-Joseph); Madonnenstatue (Stein), 1843, Kap. der Ursulinerinnen in Nogent-sur-Seine; Statue der hl. Martha (Stein), Hospiz in Bergerac; Kolossalstatue der Clernence Isaure (Marmor), dat. 1848, Luxembourg-Garten; Bronzekruzifix, Kirche St-Ferdinand-des-Termes, 1848; Das Schweigen, Rundrelief auf dem Grabmal Jacob Robles, P^re-Lachaise (Marmor; Bronzeexemplar im Mus. Auxerre); Kolossalstatue des hl. Gervasius (Stein, 1849), Hauptfassade von St-Gervais et St-Protais, Paris; Grabmal des Abb6 de l’Epöe, St-Roch, Paris (Chap. Ste-Suzanne); Marmorbüste Nie. Poussins, Mus. Amiens; Grabmal des Abb6 Liautard, Karmeliterkirche, Paris; Kolossalstatue des Generals Marceau (Bronze), 1851, Chartres, place des Epars; Vergil, Kolossalmedaillon (Hochrelief, Bronze), dat. 1852, Louvre; Dante, desgl., dat. 1853, Louvre; Gallischer Krieger mit Pferd (Steingruppe), 1853, pont de Jena, Paris; Statue Aristide Olliviers (Bronze), 1853, Friedhof in Montpellier; 4 dekor. Gruppen: Wissenschaften, Künste, Krieg u. Frieden, Pavillon du Louvre, Portal A des Finanzministeriums, 1852 -57; Kolossalstatuen der Archit. J. H. Mansart u. Andre Lenotre (Marmor, unvollendet), Mus. Versailles; Kolossalstatue der hl. Katharina (Stein), Hauptfassade der Kirche St-Paul-St-Louis, Paris; Medaillonbüd Eug. Delacroix (Bronze), dat. 1864, Louvre; Medaillonbild Aulus Vitellius (Bronze), Mus. Toulouse; Grabmal der Mme Didier, 1865, Pere-Lachaise; Hoffnung, Bronzebüste, Mus. Arras; Grabmal des Schauspielers Rouviere, Montmartre, dat., 1866, mit Bronzemedaillon R.s u. Relief: R. in der Rolle des Hamlet; 2 Sphinxgruppen mit Jupiter u. Venus, Stein, 1870, Schloß Fontainebleau; Kolossalstatue des Jacques Coeur (Marmor), 1879, Bourges, place Jaques-Cceur (Skizze im Mus. Bourges); Ophelia, Basrelief, Bronze, Mus. Marseille, 1876, auf ein . bereits 1843 entstand. Modell zurückgehend; Hochreliefbüsten eines Arabers u. einer Indianerin (Bronze), Mus. St-Lö.

Lit.: St. Lami, Dict. d. sculpt. de l’ec. fran?. au 19e s., 4 (1921), m. Lit. u. Werkverz. — Dazu: Kst-chronilt, 14 (1879) 305ff. (Nachruf von H. Billung).

—    L’Art, 16 (1879 I) 112 (Nekrol.); 17 (1879 II) 3/15 (E. Chesneau); 31 (1882 II) 261/66 (Ph. Audebrand). — Bull. d. B.-Arts, 3 (1885/86) 141/44 (M. Tourneux, Un Medaillon d’A. P.). — Renaiss. de l’Art fran?., 3 (1920) 454/63, m. 16 Abb. (J. Loc-quin). — La Cite. Bull, de la Soc. hist, et arch^ol. d. Hie et IVe arrondiss. de Paris, Jan. 1922, p. 15/32, m. 6 Abb. (Em. Barr6). — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art franf., 1923 p. 380. — A. Michel, Hist, de l’art, VIII/1 (1925) 65f.

Preaulx, Michel Francis, franz. Architekt u. Zeichner, kam 1796 mit e. Abordnung nach Konstantinopel, wo er ansässig blieb (1827 noch nachweisbar).

Illustr. zu: Andrdossy, Constantinople et le Bos-phore etc., Paris 1828 (10 Bl., lith. v. Langlume); Ch. Pertusier, Atlas d. promenades pittor. dans Constantinople etc., Paris 1817 (25 Bl., gest. v. Piringer); Jaubert, Voyage en Armenie etc., Paris 1821 (2 Abb.).

—    Zeichnungen P.s bewahren d. Archiv d. Minist, d. Auswärt, in Paris (Album mit Zeichn. von einer Reise im Gefolge d. Gen. Gardane zum Schah v. Persien) u. d. Brit. Mus. London (2 Ansichten v. Konstantinopel).

Lit.: A. Boppe, Les peintres du Bosphore etc., 1911 p. 192, 200ff., 223/26. — Mitteil. v. C. Dodgson.

Pr6aux, Edmond, Vedutenmaler in Paris, Schüler von Isabey u. L. Cogniet, beschickte den Salon 1849/63.

2 Zeichnungen im Brit. Mus. London.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885).

—    Mitteil. C. Dodgson, London.

Preboste, Francisco, ital. Maler in Toledo, bis 1607 Gehilfe u. Vertrauensmann des Theotokopuli. Gab sein Alter 1604 mit 50 Jahren an.

F. de B. San Roman, El Greco en Toledo, 1910;

Pr6caire — Precht

ders. in Archivo esp., 3 (1927). — V. von Loga, Die Malerei in Spanien, 1923.

Pröcaire, Louis, Medailleur, Lyon 1659.

Forrer, Dict. of Medall., IV (1909).

PrecechtSl, Josef Rupert, Zeichner, * Lobodice (Mähren) 20. 1. 1821, trat 1840 in Wien in den Servitenorden u. übersiedelte um 1850 nach Pest.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., 23 (1872).

Pr£champs, Antonina de, verehel. Hry-niewicz, Malerin, * 1809 Paris, f 8. 2. 1867 Warschau, Schülerin von Ingres.

[Kat.] Dziela szt. pi^kn. wyst. w Uniw., Warschau 1825, Nr 85. — Tygodnik illustr., Warschau 1867, II 18 (Nekrol.).    Z. B.

Prechenfelder, Jordan, s. Brechfeld.

Prechler, Franz, Miniaturmaler, Kupferstecher u. Stichverleger in Prag, 1698/1721.

Dlabaci, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815, II.

Prechler, Josef, Porzellanmaler, 1771 bis 1827 Blumenmaler an der Wiener Manuf.

Folnesics-Braun, Gesch. der Wiener Porz.-Manuf., 1907. — Mitteil. Erzh. Rainer-Mus. [Brünn], 1918 p. 65, 78.

Prechler, Joseph Gottfried, Maler in Garsten (Steyr).

Malte 1718 5 Ansichten des Stifts St. Florian u. 1721/22 den noch erhalt. Stammbaum des Hl. Benedikt, sowie and. Gemälde für Stift Lambach, sämtlich auf Pergament. Weitere auf Perg. gemalte Bü-der P.s im Pfarrhof zu Offenhausen bei Lambach, im Lesehof zu Wösendorf (Hl. Sippe, Verurteilung Christi [bez.]) u. im bischöfl. Ordinariatsarchiv zu Linz (Ansicht der Wallfahrtskirche zu Christkindl [bez.]). Malte Postierungskarten der österr. Armee. Auch für Kremsmünster u. Seitenstetten tätig.

Lit.: Archiv für öst. Gesch., 2 (1850) 750. — A. Czerny, Kst u. Kstgew. im Stifte St. Florian, 1886. — Christi. Kstblätter (Linz), 1907 p. 41; 1924 p. 55 (m. Abb.). — Öst. Ksttopogr., 1 (1907) 574. — Studien u. Mitt. z. Gesch. d. Benediktinerordens, 40 (1920) 140, 149. — M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in österr., 1924.

Prechner, Lotte Bertha, Malerin, Graphikerin u. Bildhauerin in Köln, * Ückermünde (Pommern) 1. 6. 1887, Schülerin der Akad. Julian u. Colarossi in Paris u. der Werkschulen in Köln.

Anfänglich impressionistische Kobaltstift-Zeichnungen, Landschaftsgemälde mit melancholischen Eifelstimmungen u. Büdnisse. Seit etwa 1920 Hinneigung zum Expressionismus: Gemäldefolgen „Deutsche Not“ und „Menschheitspassion' . Ihre Kunst schöpft nicht aus unmittelbarem Naturstudium, sondern aus Beobachtung u. Intuition. In ihrer Graphik, bes. in ihren Holzschnitten erreicht sie durch strenge Stilisierung tiefe Wirkungen. Aus diesen Holzschnitten erwuchs in den letzten Jahren eine formenstarke Plastik, deren Motive die der Gemälde u. Holzschnitte zur letzten Ausdrucksmöglichkeit steigern. — Vertreten in den Museen Köln, Bonn, Danzig u. Prag, in d. Akad. in Hanau, im Albr. Dürer-Verein in Nürnberg u. im Staatl. Krüppelheim Berlin-Dahlem (Stelzfuß, Bronze).

Lit.: Westdtsche Wochenschrift, 10. 1. 1921, p. 35 -37 (Bombe). — Hellweg, 2 (1922) Heft 14 p. 265/68 (O. Brües). — L’Amour de l’Art (Paris), 1929, p. 19/21.    Walter Bombe.

Precht, Burchardt, d. A., Bildhauer u. Holzschnitzer, * 24. 10. 1651 Bremen, f 26.

2. 1738 Stockholm, Sohn eines in Oldenburg (im Dienste des Grafen Anton Günther), dann in Bremen tätigen Baumeisters Johann P. (* 1593). In Bremen bis 1666; dann in Hamburg Schüler s. Bruders Christian (d. Ä.). 1674 nach Schweden berufen. Schüler von N. Millich. Seit 1675 im Dienst der Königin Hedwig Eleonora. Äußerst fruchtbarer, vielfach von N. Tessin d. J. angeregter Plastiker, der die Entwicklung der kirchl. Innenarchitektur Schwedens maßgebend beeinflußt hat. 1681 zum Hofbildhauer ernannt. 1687/88 Studienreise mit Tessin nach Antwerpen, Paris, Rom, Wien u. Dresden.

Arbeitete anfangs in Marmor, später nur in Holz. Verwendete anfänglich unter Millich holländ. Barockformen, erhielt auf s. Auslandsreisen entscheidende Anregungen durch ital. Plastik (Bemini, Pozzo) u. franz. Ornamentik; verstand es ausgezeichnet, die für den Stein gedachten ital. Barockformen in Holzformen umzustilisieren. Kann indes trotz seiner Verdienste um die schwed. Barockplastik nicht als originale Begabung bezeichnet werden. Fast alle seine Werke gehen auf ältere Vorbilder zurück. In seiner Werkstatt befanden sich viele Modelle u. Kopien berühmter antiker u. barocker Statuen, außerdem eine Fülle von Ornamentstichvorlagen des J. Lepautre. Goß auch in Blei, z. B. Sarkophage (nach Vorlagen Tessins) u. mit Putten verzierte Spiegelrahmen im französ. Geschmack, schnitzte Möbel, Bilderrahmen usw. und beschäftigte sich auch mit Architektur. — Brustbildnis P.s von Dav. v. Krafft (1712) i. d. Smlg Sinebrychoff, Helsingfors (abgeb. in Finskt Museum, 1926 p. 9). In d. Kgl. Bibliothek in Stockholm ein laviertes Bildnis P.s von unbekannter Hand u. ein Stichbildn. P.s, bez. Marg. Stafhellu. 1735 dat. — 2 Medaillenbildn. P.s von Christian Precht d. J.

Werkverzeichnis. 1675/78: (erste) Kanzel f. d. Dom zu Upsala (verbrannt 1702). 1682/83: 6 Putten u. 20 skulptierte Türfelder im Schloß Drottningholm. 1684/85: 2 Königsstühle i. d. Storkyrka Stockholm (nach Zeichn. Tessins). 1685/86: ornamentale Arbeiten im Alkoven des Schlosses Stockh. 1686/87: Schnitzwerk der Empore i. d. Storkyrka Stockh. 1688/96: Altar i. d. Kirche in Ludgo, Södermanland. 1691/96: Kanzel i. d. Katharinenkirche in Stockh. (verbrannt 1723). 1692/95: Altar-Skulpturen: Taufe Christi, 4 Gruppen u. 12 christl. Tugenden, f. d. Schloßkirche Stockh. (diese Kirche bei d. Schloßbrand 1697 zerstört). 1693: Sarkophag der Königin Ulr. Eleonora in der Riddarholmskirche Stockh. Ca. 1695: Modell zum Altar (nach Zeichn. Tessins) im Dom zu Upsala. 1695/1702: Kanzel der Kirche in Kungsör, Västmanland. 1696: Altar i. d. Stadtkirche in Västervik, Smäland (Stehender Schmerzensmann, beeinflußt durch die Altarfiguren Nossenis in der Sophienkirche in Dresden). 1697: Altar der Kirche in Kungsör. Altar der Kirche in Spänga, Uppland. Kruzifixus im Hist. Mus. Stockh. (vgl. Henschen). 1698: Prachtrahmen für das Bildnis Karls XI. von

D. Klöcker im Ateneum Helsingfors (Zeichnung im Röhsska Mus. in Gotenburg, vgl. Anjou). 1698: Sarkophag einer Jungfrau Fleming, Riddarholmskirche, Stockholm. (Weitere Sarkophage vgl. Olsson, 1918.) 1700: gr. Rahmen im Nat.-Mus. Stockholm, Nr 948; 4 kl. Rahmen ebda Nr 927, 931. 1700/02: Kanzel f. d. Storkyrka Stockh. 1707/09: zweite Kanzel f. d. Dom zu Upsala (nach Zeichn. Tessins), mit der Gruppe des von 2 Engeln getragenen Paulus — das bedeutendste Werk der kirchl. Barockplastik in Schweden (Josephson). 1717: Entwurf f. d. Begräbniskapelle der Deutschen Kirche in Stockh. 1721: Kanzel f. d. Kirche zu Husby-Erlinghundra, Uppland

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von

(Zuschreibg). 1725/28: Hochaltar f. d. Dom zu Upsala, mit der Gruppe des Gekreuzigten zwischen Maria u. Johannes, seit 1906 i. d. Gustaf Vasa-Kirche Stockh. (Mithelfer seine Söhne Gustaf u. Christian d. J.), beeinflußt durch Pozzos Ignatius-Altar im Gesü in Rom u. durch Berninis Kathedra in St. Peter. 1727: Rahmen zum Bildnis Cronhielms i. d. Univ. Upsala. 1731: Kanzelomament i. d. Jakobskirche Stockh. 1732/34: Altar i. d. Kirche zu Torstuna, Uppland. 1733/36: Kanzel i. d. Stadtkirche zu Ar-boga, Västmanland. Altar i. d. Kirche in Badelunda, Västmanland (Mitteil, von Roosval).

Lit.: Frediani, Uplands kyrkiors märckwärdig-heter, III: Ulleräker, nebst Upsala (nach 1725). — And. Murray, Beyd. Beerdigung Des weyland Edlen u. Groß-Achtbaren Herrn Burchardt Precht, Leichenpredigt mit Personalien, 1738. — Biographiskt Lex., 11 (1845). — Nordisk Familjebok, ¹ 1889; * 1932 (m. 2 Abb.). — G. Upmark, Die Architektur d. Re-naiss. in Schweden, Dresd. 1897/1900. — Böttiger, Hedvig Eleonoras Drottningholm, 1889 (Pracht-ausg. 1897); ders., Konstsamlingarna ä de svenska kungl. slotten, Heft 1 (1897) Taf. 20; ders. rörande Stockholms slott, 2 (En krönika sinska slottskyrkan), Stockh. 1918. — Roosval, Hofbildhuggaren B. P., 1905 (Sveriges allm. konst-förenings publ., 14); ders., Svenska slöjdföreningens tidskrift, 1905 (Den gamla altartaflan i Upsala dom-kyrka); ders., Svenskt konstgalleri, 1912, m. Abb.; ders., Utställningen af äldre kyrklig konst i Sträng-näs, Studier 2 (1913); Ludgo kyrkas altarprydnad, ett arbete af B. P., p. 59/69; ders., B. P. och skulptu-i kyrkans tjänst frän slutet af 1600 talet (in Rom-dahl-Roosval, Svensk konsthist., 1913 p. 301/11); ders., Sveriges kyrkor, Stockholm, Storkyrkan, 1927 p. 421/47. — af Ugglas, Mäster Magnus Granlund, in Kult och Konst, 1 (1905). — Svenska slott och her-resäten vid 1900-taletsbörjan, 1908/15; N.F. 1918/21 (beide mit Reg.). — J. Flodmark, Drottning Ulrika Eleonoras lusthus; in Sankt Eriks Arsbok, 1912 p. 132. — Upmark (d. J.), Nordiska Museet, Möbler, 1 (1912); 3 (1914), m. Reg. — Sirän, Nikodemus Tessin d. y. s. studieresor, 1914. — M. Olsson, Riddar-holmskyrkan, konsthist. studier, 1918 p. 140f., 143, 156. — Ingegerd Henschen, Spänga kyrkas altar-uppsats, Ett verk af B. P., Prototypen tili Upsala-al-taret (in Svenska slöjdföreningens tidskrift, 1 [1918]).

—    Tidskrift för konstvetenskap, 1918 p. 114f. (Silfverstolpe, Besprech. v. Böttiger, Slottskyrkan, s. o.); 1923/24 p. 28/33 (H. Cornell, Ett förslag av Nicod. Tessin d. y. tili altarprydnad i Uppsala domkyrka); 1925/26 p. 55/58, m. Abb. (Anjou, En praktram av B. P. och en teckning tili denna). — S. Wallin, Ljuskronan frän Östra Ryds kyrka, in Fataburen, 1921 p. 160/76. —A. Dresdner, Deutsche Meister i. d. schwed. Kunst (in Deutsch-Nord. Jahrb., 1922 p. 31 f.). — Josephson, St. Paulus i Upsala Domkyrka (in Upplands fornminnesfören. tidskrift, 1924 p. 376/87). — A. Lindblom, Jacques-Phil. Bouchardon och de franska büdhuggarna vid Stockholms slott under rokokotiden, 1924. — Baeck-ström, Prechtska speglar, in Frän Nordiska Museets samlingar, Tillägnade Gustaf Upmark, 1925 p. 6f., m. Abb. — Nationalmusei Arsbok, 1926, p. 148f. (A. Stavenow, Ein Gueridon, Werkstatt P.s); 1927 p. lOf. (Josephson, Värt första antikmuseum); 1929 (ders., Denromerska andan i Sveriges konst).— S. Wallin, Kunglig ceremoni (in Svenska Kulturbilder, 2 [1930] 201 f.). — Josephson,Tessin I u. II, 1930/31 (Sveriges allmänna konstfören. publikat.), 38f. — Wallin, Nordiska Museet, Möbler frän svenska herremanshem, 1 (1931); 2 (1933). — Eich-hornsche Smlg, Ms. i- d. Kgl. Bibi. Stockh. — Odelbergsche Smlg, Ms. im Nord. Mus. Stockh.

—    Sveriges Kyrkor, Uppland, IV/1 (1912) 7 (Abb.), 13; Uppland, 1/2 (1928) 255 (Abb.), 257; Dalarne, 1/1 (1916); Stockholms Kyrkor, III/l

(1915) 95 (Abb.), 96; 1/3 (1927), Reg.; IV/2 (1930) 322.    Henrik Alm.

Precht, Burchardt, d. Bildhauer,

* 4. 10.1689 Stockholm, Sohn u. Schüler des Burchardt d. Ä.

Verließ 1709 Stockholm und reiste über Stettin nach Frankreich, dann in Zweibrücken vom Herzog Adolf, Neffen Karls X. Gustav, gnädig empfangen. Seit 1720 in Lothringen, wo er für den Herzog Leopold tätig war, und wo ihn 1730 sein Halbbruder Christian (d. J.) traf. Starb im Auslande.

Lit.: Gahm-Persson nach den Aufzeichnungen von Christian Precht (Ms. in der Univ.-Bibl. Upsala).

Henrik Alm.

Precht, Christian, d. A., Bildhauer aus Bremen, heiratet 1663 in Hamburg Agneta Biege, f vord. 7. 9.1703 (Heirat seiner Tochter mitdem Hamb. Bildh. ChristopherPlante-becker). Ält. Bruder des Burchardt d. Ä., Vater des Johann.

Liefert für die St. Cosmae-Kirche in Stade einen Altar (1677 aufgestellt), der die Kreuzigung in weißem Steinrelief auf Goldgrund darstellt. 1671 u. 1680 führt er Erneuerungsarbeiten an den Apostelfiguren am Chor der St. Katharinenkirche in Hamburg aus, 1670 renoviert er ebendort die Kanzel. Auch die Bildhauerarbeiten an den 3 ersten hamburg. Konvoischiffen, dem 1668 gebauten „Leopoldus Primus“, dem 1669 vollendeten u. 1683 auf der Reede von Cädiz verbrannten ,,Wapen von Hamburg“ und dem 1686 in Dienst gestellten zweiten ,,Wapen von Hamburg“, stammten aus seiner Werkstatt. Das letztgen. Schiff scheint besonders reich geschmückt gewesen zu sein, da dem P. noch eine Nachzahlung für vermehrte Arbeitsleistung vom Convoicollegium bewilligt wurde. 1680 erhielt er von den Leichnamsgeschworenen der St. Jakobikirche Zahlung für Arbeiten an Treppenpfosten (Mählem), Wetterfahnen (Windfeddem) u. „Monstranzen“ an neuerbauten Häusern. [„Monstranzen“ sind nach Melhcp holzgeschnitzte Tafeln, auf denen neben der Jahreszahl 2 Engel eine geöffnete Monstranz halten in einem Barockrahmen, als Wahrzeichen für d. Erbauer.] Lieferte um 1690 mit d. Bildh. Haak Probearbeiten für Ausschmückung der Orgel der Jakobikirche in Hamburg (nur ein kleiner Teil davon ausgeführt). P. zugeschr. das Epitaph d. Kanzlers v. Kielmannseck im Dom zu Schleswig. (Vgl. H. Schmidt, Die bildl. Darstellungen des Kanzlers Joh. Adolf Kielmannseck, in Zeitschr. der Gesellsch. für Schles-wig-Holst. Gesch., 48 [1918] 294f., m. Taf.)

Lit.: E. Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamb., 1912.

—    Roosval, Burchardt Precht, 1905 p. 4,17/22.

—    Traureg. d. Hauptkirche zu Altona (in Mitteil, d. Ver. f. Hamb. Gesch., 10 [1887] 69). — J. Faulwasser, Die St. Jacobikirche in Hamburg, Hbg. 1894, p. 71.— Mitt. d. Kstgew.-Ver. zu Hamburg, 6 (1911)15. — Jobelmann u. Wittpennig, Gesch. der Stadt Stade. Neubearbeitet von W. Bahrfeldt, Stade 1897, p. 82. — Ztschr. des Ver. für Hamb. Gesch., 30 (1931) 55. — E. Baasch, Hamburgs Con-voyschiffahrt u. Convoywesen, Hamb. 1896, p. 138.

—    W. Melhop, Alt-Hamburg. Bauweise, Hamb. 1925, p. 264. — Mitt. des Hamb. Staatsarchivs. E.S.

Precht, Christian, d. JGoldschmied u. Entwurfzeichner, * 30. 11. 1706 Stockholm, f 17. 9. 1779 ebda, jüngster Sohn des Burchardt d. Ä.

Lernte 1727/29 in England bei Augustin Heckei, besuchte dann die Zeichenakad. in Paris, wo er unter Th. Germain u. J. A. Meissonier arbeitete. Bereiste 1730/31 Deutschland (u. a. Nürnberg u. Augsburg). Mitgl. der Zeichen- u. Malerakad. in Stockholm seit

Precht — Preckel

musee

Henrik Alm

deren Begründung 1732. Arbeitete bei d. Goldschmied Stafhell d. Ä. in Stockholm. Seit 1745 für den Hof tätig (Tafelgerät), für die Erzeugnisse der schwedisch-ostind. Kompanie in China 1738 und für die Fayencefabrik von Mariebergin Stockholm 1761, wahrscheinlich auch für Rörstrand. Arbeitete auch für die Kaiserin Anna v. Rußland (Tafelgerät nach Vorlagen s. Bruders Gustaf). P.s Zeichnungen scheinen die frühsten Rokokovorlagen im schwed. Kunsthandwerk darzustellen. Hinterheß Aufzeichnungen über seine Familie (Ms. Univ.-Bibl. Upsala).

Werkverz.: Rokokorähmchen (vergold. Kupfer) mit dem Sparre-Wappen um eine Miniatur (bez. u. 1741 dat.) im övedskloster, Schonen. — Skulptur „Ketzerei“ am Altar des Domes zu Upsala. — 5 Zeichnungen (3 davon bez., 1 dat. 1738) für Porzellanservice, Kanne, Salzfaß, Terrine, Butterdose u. a. in Maltesholm (Schonen). 1 Zeichn. (Porzellanteller) in Fullerö (Västmanland). 2 Zeichn. (Fayenceteller), bez. u. 1761 dat., im Mus. f. Kunst u. Gew. in Hamburg. Zugeschr. Zeichngn (Teekanne, Pokal, Becher, Löffel, Leuchter) im Nat.-Mus. Stockholm.

Lit.: Salvius, Beskrifning öfver Sveriget, 1741 p. 41. — B. E. Hildebrand, Minnespenningar öfver svenska män och qvinnor, 1860. — Hahr, Svenska slott och herresäten: Skäne, 1910 p.278. — Roosval, Svenskt konstgalleri, 1912, m. Abb. — Folcker, Mariebergs vita fajanser (Festskrift vid föreningen Nationalmusei Vänners 10-4rsjubil.), 1921. — Up-mark, Guld- och silversmeder i Sverige 1520/1850,

1925    p. 114. — A. Stavenow, En kunglig silver-servis frän rokokotiden (Nationalmusei Arsbok, 1925 p. 114f., 118). — G. Munthe, Röhsska Konstslöjds-

t, Äldre svenska teckningar tili rumsinredning och konstslöjd, Katalog med inledning, 1924, p. 10 45 f., Abb.7; der s.,Christian Precht och hans mönster ritningar tili porslin och silfver (Svensk Nyttokonst

1926    p. 77/92, m. 10 Abb.); ders., Svensk konst slöjd under 1700-talet, 1926 p. 19f.

Precht, Gustaf, Bildhauer, Modelleur, Holzschnitzer, Entwurfzeichner, Pyrotechniker, Möbel- u. Spiegelhändler, * 1698 Stockholm, f 1763 ebda, Sohn des Burchardt d. Ä., Schüler s. Vaters u. des Martin Hanni-bal (I). 1745 Hofkondukteur.

Besaß mit s. Bruder Christian (d. J.) ein Möbelgeschäft in Stockholm. Führte die Spiegelfabrikation des Vaters fort. „Verfertigt nicht nur allerlei Schmuck für die Kirchen, wie Altarbilder und Kanzeln, ritterliche u. adelige Wappenbilder u. Wappen für die Kirchen, sondern auch kleinere Spiegel, Lichtplatten

u. größere Spiegel mit vergoldeter Bildhauerei, oder Glasrahmen nach französ. u. engl. Art“ (Salvius). Zeichnete Entwürfe für Süberschmiedearbeiten. Baute auch Blasinstrumente u. Pauken für „heroische Musik“, die er selbst komponierte. Sein Büdnis gestochen von CI. Haton. — Spiegel m. graviertem Spiegelglas- u. Bleirahmen im Nord. Mus. Stockholm. Spiegel (Ornamente in vergoldetem Blei) im Nat.-Mus. Stockholm.

Lit.: Salvius, Beskrifning öfver Sveriget, 1741 p. 41. — Looström, Ett svenskt bosättnings-magasin för 150 är sedan (Meddelanden fran Svenska Slöjdföreningen, 1890 p. 74/77, Abb. 1/2). — Up-mark, Nordiska Museet, Möbler, 1 (1912) 21 f., m. Abb. u. Taf. — Baeckström, Prechtska speglar, in Frän Nordiska Museets samlingar, Tülägnade Gustaf Upmark, 1925 p. 6f.— Ms. Gahm-Persson i. d. Univ.-Bibl. Upsala.    Henrik Alm.

Precht, Johann, Bildhauer, * 1665 Hamburg, f 1. 12. 1730 ebda, Sohn des Christian d. Ä., heiratete 1702 in Altona.

Roosval, Burchardt Precht, 1905 p. 4, 20f. —

Mitteil. d. Ver. f. Hamburg. Gesch., 10 (1887) 69. Mitteil. d. Hamburg. Staatsarchivs. Henrik Alm.

Precht, Johan Filip, Bildhauer, * 1685 Stockholm, f 1736 ebda, Sohn u. Schüler des Burchardt d. Ä.; längere Zeit in Deutschland u. England tätig.

Roosval, Burchardt Precht, 1905 p. 21. — Ms. Eichhorn i. d. Kgl. Bibi. Stockholm. Henrik Alm.

Precht (Brach, Broch, Brecht), Martin, Zinngießer in Karlstadt 1617/27.

Hintze, Süddtsche Zinng., 1 (1927).

Prechtel, siehe Brechtei.

Prechtl, Jözef, Maler, * 1737 Wien, f 1799 Brahilöw (Ukraine). Vermutlich Schüler der Wiener Akad., seit 1757 Trinitarier-mönch. Als Kirchendekorateur in Wolhynien u. Podolien zumeist für seinen Orden tätig.

Erhaltene Werke in den Domen von Kamieniec Podolski (Hl. Joh. v. Nepom.) u. von Luck (Hll. Recess, Joh. Nepom. u. Kasimir [letzteres Zuschr.]), in den Kirchen in Stara Uszyca (Hl. Dreifaltigkeit) u. Ploskiröw (Unbefl. Empfängnis), in der Trinita-rierkirche in Beresteczko (Wandmal. u. Ölbilder), usw. Die bei Rastawiecki gen. Arbeiten in der Trinit.-Kirche in Luck u. im Schloß Boreml nicht erhalten.

Lit.: Dziennik Warszawski, Warschau 1854, Nr 152 [J. Bartoszewicz], — E. Rastawiecki, Slownik mal. pol., III (Warschau 1857). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. etc. österr., 23 (1872) 234. — A. Woj-nicz, Luck na Wolyniu, Luck 1922, p. 29. — A. Pru-siewicz, Kamieniec Podolski, Kiew-Warschau 1915, p. 38, 40, 42 f.    Z.Batowski.

Prechtl, Stephan, Bildhauer; Orgelgehäuse der Neulerchenfelder Kirche in Wien, 1761.

österr. Ksttopogr., II (1908).

Preciado de la Vega, Francisco, Maler u. Kunstschriftsteller, * Sevilla (Ecija ?), f 10. 7. 1789 Rom (begr. in S. Susanna), Schüler von Domingo Martfnez u. Seb. Conca. Gätte der Caterina Cherubini (s. d.).

Seit 1733 in Rom, 1739 Preisträger der Akad. S. Luca, 15. 12.1748 Mitglied u. für 1764, 1765 u. 1777 Princeps derselben; 23. 5. 1758 Director de los pen-sionados de la Acad. de S. Fernando; 16. 8. 1763 Pintor de Cämara.

Altarbüder in den röm. Kirchen SS. Trinitä in Via Condotti (Erlöser; Unbefleckte Empfängnis) u. SS. Quaranta Martiri (Hl. Familie) u. in S. Felipe zu Cuenca (Hochaltar: Trinität).

Lit.: Suppl. alla Serie ... d. uom. i piü ill. etc., Flor. 1776, Aggiunte, Sp. 1326 [r. 1426]: Preziato. — Ceän Bermüdez, Dicc. etc. de las b. artes en Espafia, 1800. —Fiorillo, Gesch. d. zeichn. Kste, 4 (1806). — Missirini, Memorieetc. d. Rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 246, 277ff., 470. — Vifiaza, Adic. al Dicc. etc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894). — For-cella, Iscriz. d. chiese etc. di Roma, 1884, IX 543. — [Busiri-Vici,] 65 anni etc. d. Accad. rom. di S. Luca, 1905 p. 47, 262. — Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763 p. 31 (Preziado). — D. Angeli, Le chiese di Roma, o. J. (desgl.). — Polerö, Cat. del R. Mo-nast. de S. Lorenzo, Nr 667, 677. — Giomale di Roma, 1846 p. 75, 342. — R. Accad. di S. Luca, Annua-rio 1909/11, Rom 1911, p. 9 (Presiado). — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 24 (1916) 141; 36 (1928) 90. — Arch. S. Luca u. Pfarrb. S. Susanna, Rom. — Notizen Fr. Noack (t).

Preckel, Friedrich, Bildhauer, * 16. 10.

Preckel — Predis

d’It., Ven. 1776/77, I 262; II 213. — G. Grasselli, Guida etc. di Cremona, 1818 p. 53, 55. — G. Fer-rario, Monumenti etc. d. I. R. Bas. di S. Ambrogio in Milano, 1824 p. 194 f.

S. Weber.

1832 Warendorf (Westf.), seit 1864 in Stadtamhof (Oberpfalz) ansässig.

Statue d. hl. Theresia in d. Karmeliterkirche Regensburg (1865); Altar der Maria-Vermählungskap. d. Stiftskirche zur Alten Kap. ebda (1887); Statue des Bischofs V. v. Riedel im Klerikal-Seminar ebda; 6 Fürstenbüsten imBibl.-Saal d.Thurn u.Taxis’schen Residenz ebda; Büste des Kanonikus Dr. Proske im Hist. Verein ebda; Bildnismedaillon Don Juan d’Austria am Hotel z. gold. Kreuz ebda.

Lit.: W alderdorff, Regensburg in s. Vergangenh. usw., 1896 p. 234, 261, 540. — Jos. Schmid, Gesch. d. Koll.-Stifts U. lb. Frau z. Alt. Kap. in Regensbg, 1922 p. 192. — Mitteil, von Dr. Freytag, Regensbg.

Preckel, Ludwig, Glasmaler in Köln, * 22. 5. 1881 ebda. Akad. München.

Inhaber (seit 1900) e. Werkstätte für Glasmal. u. Mosaik, aus der zahlreiche Kirchenfenster (u. a. für die Deutsche Kirche in Kairo u. die Ursulakirche Köln) hervorgingen.

Mitteil. d. Künstlers.

Preckle, Ferdinand, Bildhauer, * 1823 Mindelheim, f 13. 3. 1863 München.

Festgabe des Vereins f. Christi. Kunst in München, 1910.

Pricorbain, Mme de, Marinemalerin, Paris 1831.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885). — Graves, Roy. Acad., VI (1906) 201 (hier e. Blumenmalerin Mrs. de Precorbin, Lo. 1806).

Pr6cour, Louis, Landschaftsmaler des 16. Jahrh. in Lyon.

Rondot, Les peintres de Lyon, 1888.

Pred, Claude, Maler, Pontarlier, 1685.

Brune, Dict. d. Art. etc. Franche-Comte, 1912.

Preda, Ambrogio, Maler in Davesco (Tessin), * 25. 12. 1839 Mailand. In d. Gem.-Samml. d. Kunstver. Glarus: Ansicht v. Lugano.

De Gubernatis, Diz. d. Art. ital. viv., 1889. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. Pitt, ital., * 1928.

Preda (Pietra), Carlo, Maler von Mailand, tätig um 1700.

Arbeiten in Mailand: S. Ambrogio, Capp. del Sa-cro Cuore, 1. Wand: Tod des hl. Benedikt. S. Marco,

1. Seitenschiff, 7. Joch: Hl. Familie. S. Calocero, 1. Kap. r.: Mad. mit den hll. Calocero, Joseph, Carlo Borromeo, Antonius v. Padua u. a. (m. E. durch ein neueres Bild ersetzt). Zugrundegegangen: Cappelletta della S. Croce bei S. Salvatore (beide zerstört): Madonna, 1702. S. Marta (abgerissen): Abschied Christi von Maria u. den hll. Magdalena u. Martha. S. Vit-tore alla Crocetta (abgerissen): Fresken u. Staffeleibilder mit den hll. Anna u. Antonius v. Padua. S. Sisto (profaniert): Mad. mit dem hl. Sixtus. S. Eras-mo (abgerissen): Marter des hl. Erasmus. S. Vittore al Teatro (abgerissen): Mad. mit den hll. Hieronymus u. Filippo Neri. S. Maria Aracoeli: Hl. Johannes von Gott, die Kranken pflegend. Zugrundegegangen ferner: in Cremona: Fresken u. Staffeleibilder in der Capp. di S. Caterina der abgerissenen Kirche S. Domenico; Mad. mit den hll. Hieronymus u. Paulus, in S. Vincenzo. In Pavia: Mad. gibt dem hl. Benedikt die Regel, in S. Bartolomeo (abgerissen). In d. Kirche SS. Trinitä (abgerissen): Bild ? In der Kirche del Carmine: Hl. Ludwig v. Frankreich mit Karmelitern, dat. 1682 u. bez. „Preda“ (lt! Bartoli).

Lit.: Latuada, Descr. di Milano, 1737/38, I 142; II 125, 266; III 260; IV 60, 306; V 283, 286, 372. — A. M. Panni, Distinto rapporto d. dipint. etc. di Cremona, 1762. — Fr. Bartoli, Notizia d. pitt. etc.

Paolo Arrigoni.

Preda (Pretta), Sigmund de, Baumeister aus Pisa, 1543/53 in Diensten des Wiener Hofes.

Österr. Ksttopogr., 14 (1914) 102 Anm. 158, 103 Anm. 160, 104, 116.

Predel, Hans, Goldschm., Oels 1625/47.

Kelch in d. Schloßkirche in Bernstadt.

Lit.: Schles. Vorzeit, N.F. 7 (1916) 147, 292.

Predelli, Francesco, Maler von Trient (Trento), 16. Jh.; in der Sakristei von S. Bernardino ebda 2 Bilder auf Kupfer: Mad. u. Hl. Carlo Borromeo.

Contributi alla storia dei frati Minori d. prov. di Trento, Trient 1926, p. 293.

Predellini, Dionisio, Maler, 18. (?) Jh.; Ovalbild in S. Francesco di Paola (jetzt Orator, an d. gleichnam. Piazza) in Florenz.

D. Moreni, Not. istor. d. Contomi di Firenze, IV (1793) 54.

Predhomme, Holzschneider, Paris 1840.

Bdraldi, Les grav. du 19e s., XI (1891).

Predis (Preda), Ambrogio (Giov. Ambr.) de, Maler von Mailand, * um 1455, Bruderder Bernardino (s. u.), Cristoforo (s. d.) u. Evangelista (s. u.). Vielleicht zu identifizieren mit einem am 7. 3. 1522 in der Pfarre S. Eufemia in Mailand gen. Magistro Am-brosio pictore.

Erscheint 1472 u. 1474, vermutlich unter Anleitung s. ält. Bruders Cristoforo, mit der Ausführung von nicht mehr nachweisbaren Miniaturmalereien beschäftigt. Vor 1479 sind er u. sein Bruder Bernardino an der Zecca (Münzamt) in Mailand beschäftigt. Vor dem 22. 5. 1482 ist P. schon Hofmaler des Lodovico Moro. Am 25. 4. 1483 schließen die Brüder Evangelista u. Giov. Ambrogio de Prederiis als Arbeitsgenossen des Leonardo da Vinci (der in ihrem Hause in Mailand wohnt) mit den Bevollmächtigten der Brüderschaft der Empfängnis Mariä einen Vertrag auf Ausführung eines umfangreichen Altarwerkes für die Kap. der Bruderschaft in S. Francesco in Mailand. Später (zwischen 1491 u. 1494) gehen P. (auch als Bevollmächtigter der Erben seines mittlerweüe ver-storb. Halbbruders Evangelista) u. Leonardo da Vinci den Herzog an um gerechte Abschätzung und höhere Bezahlung ihrer Arbeit. In der gleichen Sache wenden sich die Künstler (1502/ ?) an König Ludwig XII. von Frankr., seit 1499 auch Herzog von Mailand. Derselbe verwendet sich 1503 für sie. Erst am 27. 4. 1506 kommt es zu einem Vergleich mit der Brüderschaft. Die Künstler verpflichten sich, das damals noch unfertige Mittelbild bis 1508 fertigzustellen. Die vereinbarte Nachzahlung von 200 Lire imp. wird von Giovanni Ambrogio auch im Namen Leonardos in 2 Raten 1507 und am 23. 10. 1508 quittiert. Am 19. 2. 1484 upd 11. 3. 1493 ist P. Bürge bei Aufträgen an den Bildh. Agostino de’ Fonduti. Andere Dokumente berichten über P.s Tätigkeit als Hofmaler. 1492 erscheint ein Abgesandter des Herzogs von Sachsen in Mailand, um sich über das Aussehen und die Mitgift der damals schon heiratsfähigen Nichte des Moro, Bianca Maria Sforza (1474-1510), zu informieren. Er erhielt von P. eine Porträtzeichnung, worauf der Herzog auch noch ein gemaltes Bildnis der Prinzessin verlangte. Schon 1491 war ein anderes Bildnis der Bianca Maria, wahrscheinlich ebenfalls von P.s Hand, an den König von Schottland abgesandt

Predis

worden. 1493 scheint P. auch ein Bildnis der Anna Maria von Este gemalt zu haben. Inzwischen war Bianca Maria Sforza mit dem Kaiser Maximilian vermählt worden. Unter den Gegenständen, die der jungen Kaiserin von Mailand nach Innsbruck geschickt wurden, befand sich auch eine Maestä (ein Bild Christi oder der Madonna) von P. Am 29. 12. 1493 ist die Anwesenheit P.s in Innsbruck bezeugt; er war vermutlich im Gefolge der Bianca Maria mitgekommen. Er zeigte der Hofgesellschaft ein von ihm gemaltes Bildnis des Lodovico Moro und fertigte Bildnisse der Herzogin Katharina, Gattin Sigismunds des Münzreichen v. Tirol, und einer besonders hübschen ihrer Hofdamen. 1494 beauftragte Kaiser Maximilian P. und 2 andere Italiener, Francesco Galli und Ac-cino da Lecco, die an der kaiseri. Münze beschäftigt waren, neue Münz- oder Medaillenstempel anzuferti-Vielleicht hängt mit diesem Aufträge die Zeich-

vre

die Zeich-

gen.

nung in der Akad. Venedig zusammen, die aber R.

v. Schneider dem 1506 für Maximilian tätigen Bildhauer u. Stempelschneider Gian Marco Cavalli zuschreibt. Juli 1494 war P. in Mailand. Er wurde damals durch den Hufschlag eines Pferdes schwer verletzt. Der Herzog befahl seinem Leibarzt, einem Schwager des P., die sorgsamste Pflege seines Hofmalers. Die Jahreszahl 1494 und ein Monogramm, das auf P. gedeutet werden kann, zeigt ein Jünglingsporträt in der Nat. Gail, in London. 1498 erhält P. gemeinsam mit s. Bruder Bernardino vom Kaiser den Auftrag auf 6 Tapisserien oder Stickereien (Peze de recamo), die nach den Zeichnungen P.s angefertigt werden sollten. Bis zum 18. 6. 1501 waren nur 2 Stücke aus schwarzem Samt mit Stickerei ausgeführt und eine Decke aus schwarzem Atlas mit Stickerei. Das erste dieser Stücke hatte P. zus. mit einigen silbernen Gefäßen 1500 an den Kaiser geschickt. Die volle Bezahlung war 1509 noch nicht erfolgt. Das 1502 dat. Bildnis Maximilians in der Wiener Gern.-Gal., das einzige zweifelfrei bez. Werk P.s, bezeugt seine erneute Anwesenheit am kaiseri. Hofe. Auch 1506 ließ der Kaiser mit P. wegen der Anfertigung von „Hartzier Rock“ (offenbar Paradeuniform der kaiseri. Leibgardisten) verhandeln.

Gesicherte Werke: Profilbildnis Maximilians von 1502, Wiener Gern.-Gal. Lautenspielender Engel, Seitenbild der Leonardoschen Grottenmad., Nat. Gail. London (wahrscheinlich auch die Mitarbeit an dem violaspielenden Engel und an der Grottenmadonna selbst, doch gibt beiden Tafeln der Anteil Leonardos das Gepräge). Bildnis der Kaiserin Bianca Maria in reicher Tracht, Samml. Widener, Philadelphia (ehemals Smlg Lippmann, Berlin). Brustbild ders., Lou-(Legat Arconati Visconti); Atelierwiederholung in Wien. Profilbildnis eines jungen Mannes (nicht Herzog Gian Galeazzo Sforza) bei Conte Porro in Mailand. Profilbildnisse des Lodov. Moro u. des jungen Massimiliano Sforza, beide in Rüstung, in der Grammatik des Elio Donato in der Biblioteca Tri-vulziana, Mailand. Bildnis des Galeazzo da S. Se-verino (?), ehern. Samml. des Herzogs von Cumber-land in Hannover. Bildnis eines Jünglings, ehemals ebda. Profilbildnis des Franc. Brivio (?), Museo Pol-di Pezzoli, Mailand. Bildn. eines älteren Mannes, Samml. Johnson, Philadelphia. Laut Berenson Profilbilder beim Fürsten von Monaco und bei Gren-ville L. Winthrop in New York (dat. 1506). Weibl. Bildnisse bei O. Gutekunst, London (ehern, bei Lord Roden in Tullymore Park), im Reichsmus. Amsterdam (ehern. Oldenburg; Abb. im Maandblad v. beeid. Künsten, 1 [1924] 138), bei Baron Rothschild in Ferneres u. im Musee Jacquemart-Andrd in Paris. Dame von fürstl. Range mit dem Emblem des branden-burg. Schwanenordens, in deutschem Privatbes. (Wiederholung bei Baron Herzog in Budapest), vielleicht identisch mit dem Bildnis der Herzogin Katharina von Tirol. Das berühmte weibl. Profilbildnis der Ambrosiana, in dem man Anna Sforza (1476/1497), die erste, früh verstorb. Gattin des Alfonso d’Este vermutet hat, wahrscheinl. gemeinsames Werk Leonardos u. P.s. Ähnlich, aber schwächer, ein Bild der ehern. Sammlung Salting in London sowie ein zweites im Czartoryski-Mus. in Krakau. Mit den gen. Bildern, durchwegs Profilbildnissen, gehören nung der Ambrosiana, Bildnis des jungen Massimi-liano Sforza, eine Rötelzeichn, eines Damenprofils in der Ambrosiana, die Silberstiftzeichn, eines Jünglingsporträts im British Mus. u. ein Studienblatt der Kunsthalle in Hamburg zusammen.

Eine kleine Gruppe von Bildern wird durch den sogen. Pagen im Morelli-Legat der Akad. in Bergamo mit P. verbunden. Dahin gehören: Zeichnung der Ambrosiana, ebenfalls ein Jünglingskopf en face mit schief aufgesetzter Kappe, eine Madonna mit Kind und eine breite Tafel der Mad. zwischen den hll. Paulus u. Michael, beide im Pal. Borromeo in Mailand. Einer 3. Gruppe gehört das Jünglingsporträt von 1494, angeblich Francesco Archinto, mit dem auf P. deutbaren Monogramm in der Nat. Gail, in London an. Nahe damit verwandt, aber viel kraftvoller ist das wahrscheinlich von Leonardo selbst angelegte Bildnis eines jungen Mannes in der Brera, das die Aufschrift nach Seneca trägt: „Vita si scias uti longa est,“ ferner das Bildnis des jung. Sohnes des Moro, des Francesco Sforza, in der Samml. Ferdinand Schiller in Esher (früher W. Beattie in Glasgow) u. die vorbereitende Zeichnung in der Ambrosiana. Die beiden letztgen. Bildergruppen hängen aufs engste mit P. zusammen, doch begegnet ihre überzeugende Einordnung sehr erheblichen Schwierigkeiten. Von Loe-ser, Seidlitz u. and. ist der indes sicher als gesonderte Künstlerpersönlichkeit aufzufassende Maestro della Pala Sforzesca mit P. identifiziert worden. Ander Ausführung der Pala Sforzesca selbst aber könnte P. gewissen Anteil haben (Bildnisse des Moro u. des Mas-similiano).

Falsche Zuschreibungen: Männl. Profil der Uffizien und weibl. Profil der Gal. Cook (ehemals Newall), vielleicht von dem sonst unbekannten Mailänder Franc. Crivelli (vgl. C. Jocelyn Ffoulkes in Rass. d’Arte, 4 [1904] 110). Der Musiker der Ambrosiana sowie die Dame mit dem Hermelin in Krakau sind Werke Leonardos. Das Bildermaterial für den weiteren Kreis des P. hat Berenson zusammengestellt. Seine Listen enthalten, z. T. mit Fragezeichen, manche auf ihren Zusammenhang mit P. noch zu überprüfende Bilder.

Dokum.: Jahrb. der Ksthist. Samml. d. ah. Kai-serh., V/2 (1887) 4020. — E. Motta in Riv. Ital. Numism., 1888 p. 465; ders. in Arch. stör, lomb., 20 (1893) 972ff. u. 22 (1895) 429. — F. Malaguzzi Va-leri in L’Arte, 3 (1900) 146; ders. in Rass. d’Arte, 1 (1901) 150 u. 2 (1902) 93f. — G. Biscaroin Arch. stör, lomb., 1910 u. 1914. — Luca Beltrami in Rass. d’Arte, 15 (1915) 100.

Lit.: I. Lermolieff [G. Morelli], Kstkrit. Stud.: Die Gal. Borghese u. Doria Panfili in Rom, Lpzg 1890. — W. Bode, Die Gal. in Oldenburg, 1888; ders. in Jahrb. der preuß. Kstsamml., 10 (1889) 71/79 u. 36 (1915) 189/207, passim. — G. Frizzoni in Gaz. d. B.-Arts, 1898 II 389/92; ders. in Arch. Stör, dell’ Arte, 2 (1889) 213, 263, 432; 7 (1894) 58. — R. v. Schneider in Jahrb. der Ksthist. Samml. d. ah. Kaiserh., 14/1 (1893) Reg. — Th. v. Frimmel ebda, 15/1 (1894) 124f. — Herb. Cook, Cat. of the Lombard Exh., London 1898/99; ders. in Gaz. d. B.-Arts, 1899/1 30ff. — G. Pauli in Zeitschr. f. bild. Kunst, N. F. 10 (1898/99) 108f. (m. Abb.). — Ch. Loeser in Rass. d’Arte, 1 (1901) 65ff. — A. Edith Hewett in The Burl. Mag., 10 (1906/7) 309/12 (m. Abb.). — B. Berenson, North Ital. Painters of the Renaiss., 1907; ders., Ital. Pictures of the Renaiss.,

1932. — W. v. Seidlitz in Jahrb. der Ksthist. Samml. d. ah. Kaiserh., 26 (1906/7) 1/48; ders., Leonardo da Vinci, 1909. — L. v. Baldass in Jahrb. d.

Predis — Preetorius

12.

— Carbonelli-Bava-

rcu

Ksthist. Samml. d. ah. Kaiserin, 31 (1912) Reg. — F. Malaguzzi Valeri, La Corte di Lodovico ü Moro,

1    (1913); 2 (1915); 3 (1917); ders. in Boll. d’Arte, 8

(1914) 298ff. — A. Venturi, La Gail. Crespi in Milano, 1900 p. 251 ff.; ders., Stör, dell’ Arte ital., VII/4 (1915) Reg. (m. Lit.); ders. in L’Arte, 22 (1919).— F. Bock in Rep. f. Kstwiss., 39 (1916) 153ff., 218ff., passim. — W. Suida in Monatsh. für Kstwiss., 12 (1919) 257/63; ders.in Belvedere, 3 (1923) 200; ders., Leonardo u. sein Kreis, 1929. — Hanna Kiel in Pantheon, 6 (1930) 448. — Kat. der Exhib. of Ital. Art, London 1930.    W. Suida.

Predis, Cristoforo de, Mailänder Miniaturmaler, f I486. Arbeitete 1471 mit seinem jüngeren Bruder Ambrogio (s. d.) an einem Officium f. Vitaliano Borromeo (s. u. Nr. 1). 1472 in Mailand urkundl. genannt. 2 Hss. mit seinen Miniaturen sind 1476 dat. (s. u. Nr.

2    u. 3). War taubstumm.

Liebenswürdiges Talent, offenbar von Taddeo

Crivelli u. Vinc. Foppa geschult, auch durch Niederländer beeinflußt. Bemerkenswert sind reiche Bordüren mit Kandelaberomamenten, Gemmen u. Putten. Im Figürlichen schwächer, aber kulturgeschichtlich u. kostümlich interessant, zumal in d. Kalender-bildem der Turiner Hs. (s. u. Nr 2), in d. Porträtdarstellung an Werke s. Bruders erinnernd. Oft reiche architekton. u. landschaftliche Hintergründe. Satte Farben, aber immer geschmackvoll.

Werke: Miniaturen in: 1. Officium (früher Frankf. a. M., Smlg Nestle-John), wahrscheinl. 1471 für Vitaliano Borromeo ausgef.; 2. Vita di S. Johachin e S. Anna (Turin, Bibi, del Re ms. 1241), dat. 1476; 3.Mis-sale (Madonna del Monte bei Varese), dat. 1476; 4. 2 Fragmente einer Hs. für Ged. Maria Sforza (London, Wallace Coli. Nr 759); 5. Stundenbuch der Borromeo (Maüand, Bibi. Ambrosiana); 6. Corale aus d. Kapelle d. Ercole I. d’Este (Modena, Bibi. Est. Cod. lat. I. 6). Zugeschrieben: 7. Fragment aus Psalterium (Berlin, Kupferstichkab. Nr 1800).

Lit.: Periodico d. Soc. stör. Comense, 4 (1884)

—    Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 10 (1889) 78. — Ar-chivio stör. d. arte, 2 (1890) 263. — Jahrb. d. Kunst-hist. Samml.d.ah. Kaiserh., 14 (1893); 21 (1900) 215f.

—    Archivio stör, lombardo, 20 (1893) 985; 31 (1903) 486; 37 (1909) 238 Anm. 4; 38 (1910) 223f.;41 (1914).

—    Repertor. f. Kunstwiss., 17 (1894) 254; 19 (1896) 246. — Beltrami, II libro d’ oro Borromeo alla Bibi. Ambrosiana, 1896; ders., L’ arte negli arredi sacri d. Lombardia, 1897 p. 15, 33, Taf. 28. — Rass. d’arte, 1 (1901) 28f.; 2 (1902) 71. — L’Arte, 1902 p. 106. — Guida d. Bibi. Ambrosiana, 1907 p. 113f., 116. — Ffoulkes-Maiocchi, Vinc. Foppa, 1909. — v. Seid-litz, Leonardo da Vinci, 1909, I 108. — Amtl. Berichte a.d.k. Kunstsamml., Berlin, 32 (1910/11) 219ff.

—    Herbert, Illuminated manuscr., 1911 p. 301. — Toesca, La pitt. e la min. n. Lombardia, 1912 p. 549, 552, 582. — Malaguzzi Valeri, La corte di Lodovico ü Moro, 1 (1913) 291 f.; 3 (1917) 131 ff. — Boll. d’arte, 8 (1914) 298. — Orlandini, II manoscr. esten-se ,,De Sphaera“, 1914 p. 5. sini, Comenti sopra alcune miniat. etc. a soggetto medico, 2 (1918) 71, 117. — Bibliofilia, 21 (1919/20) 105, Anm. 2. — de Hevesy, La Biblioth. du Matthias Corvinus, 1923 p. 35,Taf. 52. — d’Ancona, La miniat. ital., 1925 p. 53ff. — Fava, La Bibliot. estense, 1925 p. 90. — Revue de l’art anc. et mod., 50 (1926) 168. — Cat. Wallace Coli. London, 1928. — Swarzenski-Schilling, Die illum. Hss. u. Einzel-miniat. i. Frankf. Besitz, 1929 p. 247ff., Nr 118. — Wescher, Beschr. Verz. d. Miniat. usw. d. Kupferstichkab. d. Staatl. Museen, Berlin 1931, p. 129, 133.

—    Bibliothek George Nestle-John. Versteigerung,

Frankf. a. M., Joseph Baer & Co. 6. 10. 1931 p. 61 f., Nr 118, Tfl I.    Leo Baer.

Predits (Predid), Uro§, Historien- u. Bildnismaler, * 1857 Orlovat (Ungarn), stud. in Wien (1879 Gundel-Preis) u. München.

, Wandbüder in den griedi.-orthod. Kirchen zu Obecse, Perlasz, Pancsova, Karlowitz.

Lit.: Kstchronik, 14 (1879) 682. — Kepzömüves-zeti Szemle, 1 (1879) 102. — Torontal värmegye mongr., Budap. o. J., p. 287. — J Berkeszi, Temesväri müv^szek, Temesvär 1910, p. 47. K. L.

Predl, Catharina von, verehel. de Gras-sis, Historienmalerin, * 28. 1. 1790 Teisbach, t 6. 2. 1871 Rom. Schülerin d. Münchener Akad. (um 1817), tätig in England (1826) u. Rom.

Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Fr. Noack, D. Deutschtum in Rom, 1927.

Predl, F. von, Kupferstecher 1770/1800. Nagler, Kstlerlex., XI (Stichverz.: 14 Bl.). Prddot, Jean-Bapt., Architekt in Paris, f 24. 11. 1707 ebda; führte 1684ff. die Gebäude an der Place des Victoires nach Plänen Jul. Hardouin Mansarts aus.

Lance, Dict.d. Archit.fr., II (1872). — Guiffrey, Comptes des Bätim. etc., II (1887). — Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. fr., 1887. — Nouv. Arch. de l’art fr., 2« s6r., VI (1885) 245; 3e ser., VII (1891) 91.

Pree, Karl, Architekt; Entwurf für d. Hochaltar d. Michaelskirche in Prag, 1750 (jetzt in d. Kirche zu Rokycany).

Topogr. d. hist. u. Kstdenkm. Böhmen, 9 (1901) 99.

Pr6e, Louis du, s. Prez, L. du.

Preedy, Joseph, s. 1. Art. Pitts, Will.

Preen,Hugo von, Genremaler, * 25.5.1854 Obernberg b. Braunau, stud. in München.

Büd in der Landes-Gal. in Linz.

Lit.: W. Kriechbaum, H. v. P., in Monatsschrift

f. d. ostbayer. Grenzmarken, X (1921) 163/68.

Prees (Preys), Melchior, Maler, 1617 Bürger in Groningen; Zeichng (Akt) in d. Kunsthalle Bremen.

Notiz A. Bredius.

Preetorius, Emil, Graphiker, Plakat-, Buch- u. Exlibriskünstler und Bühnenbildnerin München (Dr. jur., Prof, an der Staatsschule für angewandte Kunst), * Mainz 21.

6. 1883, Bruder des Willy. Autodidakt.

Lange Jahre Hauptzeichner des Simplizissimus; auch für die Münchner „Jugend“ tätig. Eine der stärksten Begabungen unter den modernen Buchillustratoren (Holzschnitt, Lithogr., Federzeichn., Aquar.). Arbeitete bes. für den Verlag Georg Müller, München (Bierbaum, Prinz Kuckuck; H. H. Evers, Grotesken; Lesage, Der hinkende Teufel; Des Herrn v. Münchhausen Tischgespräche), den Hyperion-Ver-lag Hans v. Weber, München (Tillier, Mein Onkel Benjamin; Chamisso, Peter Schlemihl; Eichendorff, Leben eines Taugenichts; Jean Paul, Schulmeisterlein Wuz), den Inselverlag, Leipzig (Jean Paul, Des Luftschiffers Giannozzo Seebuch; E. E. Niebergall, Datterich), u. den Gelben Verlag, Dachau (Daudet, Tartarin de Tarascon).

Lit.: Monogr. dtscher Reklamekünstler, Heft VII:

E. P. (mit Einleit, von F. Sattler), 1914. — E. P., Exlibris und Signete (mit Einl. von W. Hausenstein), Münch, o. J. [1924]. — M. Knapp, Dtsche Schatten- u. Scherenbilder, o. J. [1916]. — Die Kunst, 22 (Dekor. Kst, 13), 1909/10; 25 (Kst f. Alle, 27), 1911/12; 28 (Dek. K., 16), 1912/13; 30 (Dek. K., 17),

Preetorius — Preisegger

neres

Arist Pander.

1913/14; 33 (K. f. A., 31), 1915/16; 41 (K. f. A., 35), 1919/20; 43 (K. f. A., 36), 1920/21; 55 (K. f. A., 42), 1926/27. — Dtsche Monatshefte, 1911 (Die Rhein-lande, XI), p. 73/84. — Das Plakat (Berlin), März-Heft 1913. — Kst u. Kstler, 11 (1913) 473f.; 14 (1916) 389/402, 414; 22 (1924) 367/70. — Zeitschr. f. Bücherfreunde, N. F. 7 (1915) 286/88. — Kunstgewerbeblatt,

N. F. 28 (1917) 64ff. — Gebrauchsgraphik, 4 (1927) Heft 12 p. 49ff. — The Studio, 95 (1928) 339/42. — Iskustwo (Kunst in Südrußland), 1912 p. 307/38.

Preetorius, Willy, Maler u. Zeichner in München, Bruder d. Emil, * 24. 3. 1882 Mainz, Schüler von M. Weinhold in München u. d. Akad. Weimar (L. v. Hofmann u. Th. Hagen).

Landschaften (häufig mit bibl. Staffage), Bildnisse (u. a. O. Spengler, Th. Mann, W. Pinder), Figurenbilder. Arbeiten im Theater Weimar (Fürstenloge) u. in d. Gal. Worms (Die Schwester).

Lit.: Dresslers Ksthandbuch, 1930/11.    —

Hessen-Kunst, 1911 (m. zahlr. Zeichn. P.s). — Dtsche Kst u. Dekor., 38 (1916) 115/18 (F. v. Ostini). — Westermanns Monatsh., Bd. 132/11 (1922) 429/36. — Die Kunst/55 (Kst. f. Alle, 42), 1927 p. 247/52. — Meister d. Farbe, 21 (1925) Taf. 30. — Kat. Färb. Gem.-Wiedergab., E. A. Seemann, Lpzg o. J.

Preetzmann, Caspara, Malerin, * 1. 8. 1792 Aalborg, f 26. 12. 1876 Kopenhagen, Schülerin des Hans Hansen.

Altarbüder in den jütländ. Pfarrkirchen Ansager, Amt Ribe (Auferweckung d. Lazarus, 1839), Kristrup, Amt Randers (Christus im Tempel), Aarslev, Amt Randers (Mariä Verkündig., 1844).

Lit.: Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 1 (1896) 524; 2 (1897) 270, m. Lit. — Salmonsens Leks., 19 (1925) 517. — J. P. Trap, Danmark, 3. Aufl., 4 (1901) 924, 941; 5 (1904) 745. — N. Bögh, Erin-dringer af og om Jens Adolf Jerichau, 1884 (Reg.). — [F. Hendriksen,] Lorenz Frölich. Egne Optegnel-ser og Breve, 1920/21, p. 36. — S. Michaelis, Bil-ledhuggeren J. A. Jerichau (Blade af dansk Kunsts Hist., 2), 1906, p. 15f., 18, 21. — Kvindelige Kunst-retrospekt. Udstill., Kopenh., 1920, Kat., p. 9.

Arist Pander.

Preetzmann, Marie, dän. Landschaftsmalerin, * 15. 4.1864 auf dem Gute Frisenvold (Amt Randers), f 25. 2. 1924 Kopenhagen.

Samlerens Kunstnerleks., 2 (1931) 195. — Na-tionaltidende v. 25. 2. 1924.

Prdfichault, s. Garnier, Pierre (1. Art.).

Pr6fontaine (Giot-P.), Auguste Fran-fois, Maler, * Brügge, Schüler von Ingres u. Bioult, tätig in Paris (1835/48) u. Nancy.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., II (1885). — Cat. Expos, univ., Metz 1861 p. 41.

Preg, Georg, Goldschmied inUlm,1658/91.

Außer den bei Rosenberg gen. Arbeiten: Zunftpokal der Ulmer Bierbrauer im Mus. d. Stadt Ulm.

Lit.: M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkz., * III,

1925. — Ad. Häberle, Die Zunftaltert, d. Mus. d. St. Ulm (Ulmer Schriften zur Kstgesch., 5) 1929 p. 55.

Pregel, Michael, Kupferstecher, 1610.

Nagler, Monogramm., IV (1871).

Preger (Präger), Johann Sebastian, Maler, * 1676 (get. 23. 5.) Eisenach, j 1739 (begr. 26. 4.) ebda.

Malereien (Brustbilder von Königen des Alten Test. u. Evang., Embleme usw.) an den Emporenbrüstungen der Kirche zu Teutleben, 1719.

Lit.: Bau- u. Kstdenkm.Thür., Hzgth. Sachs.-Cob.-

Gotha, I: Gotha (1891) p. 180. — Not. von Herrn Stadtarchivar Hermann Kühn, Eisenach.

Preger, Joseph, Maler; Hl. Florian f. d. Hochaltar d. Filialkirche Rohrbach, 1745.

Riesenhuber, D. kirchl. Barockkst in österr., Linz 1924.

Preger, Sebastian u. Martin, Glockengießer in Frankfurt a. O. (Vater u. Sohn), 1573/1613 bzw. 1603/32.

K.    Walter, Glockenkde, 1913. — F. Wolff, D. Glocken d. Prov. Brandenbg, 1920. — Kstdenkm. Prov. Brandenburg, VI/1 (1909) 17, 106, 137, 247; VI/2 (1912) 34. — Jahrb. f. Brandenbg. Kirchen-gesch., 14 (1916) 84; 16 (1918) 88.

Pregler-Grundeier, Irene, Malerin in Graz, * 21. 2. 1874 Wadowice (Galizien), stud. in Graz (Herrn. Königsbrun, AnjSl) u. München (Ang. Jank, Chr. Landenberger,

M. Feldbauer u. H. Groeber).

L.    Scheu, Reg. d. büd. Kstler Steiermarks (Kat.

d. Steir. JubU.-Kunstschau), Graz 1928. — Mitteil, d. Künstlerin.    B. B.

Pregliasco, Giacomo, Theatermaler, * 1759 Turin, tätig ebda u. in Neapel.

Paroletti, Turin et ses curios., 1819 p. 81, 404.

—    Zani, Enciclop. met., 1/15 (1823). — Sugana, Not. stor.-art. etc. Pal. primari d’Italia ,1871 p. 62.

—    Viglevanum, 1910, fase. I p. 74f.

Prehauser, Lorenz, Goldschmied in München, Meister 1741, Vierer 1753/64, f 1767.

M.    Rosenberg, Goldschm. Merkz., * II (1923).

Prehn, Elise, Blumen- u. Stillebenmalerin

in Kiel, * 1848 Altona.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Singer, Kstlerlex., III.

Prehn, J. V., Wachsbossierer, 1785. Versteig.-Kat. Sammlg H. Leonhard, München 1910, II Nr 1628 (Hochrelief: Schiff in Seenot, polychrom., bez. u. 1785 dat.).

Prehn (Preen), Naaman Hinrich, dän. Bildnismaler, * 1685 Flensburg, f 21. 2.1754, Schüler von H. Krock.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., II (1897). Prehn, Willi am, Bildhauer, Lond. 1862/90. Graves, Dict. of Art., 1895; Roy. Acad., 6 (1906). Preike, s. im Art. Peucker, Christoph. Preindl, Leonhard, Maurer, erbaute 1757/60 die Wallfahrtskirche in Lengenbach. Kstdenkm. Bayern, 11/17 (1909) 212. Preindlsberger, Marianne, s. Stokes. Preis, Johann Philipp, Bildhauer, 17. Jh. Kontrahierte 1691 mit dem Rat der Stadt Ofen über eine Dreifaltigkeitsstatue. Wegen seiner Nachlässigkeit wurde ihm die Arbeit entzogen.

Lit.: A. Schoen, A budai Szenthäromsäg szo-boremlek, Budap. 1918, p. 9.    K. L.

Preischuch, Martin, Hafner, Wien 1463. Kunst u. Ksthandwerk, 12 (1909) 329. Preisegger, Ignaz, Maler, * 14. 1. 1824 Bruck a. d. Mur (Steierm.), | 2. 7. 1881 Kla-genfurt, stud. 1838/49 an d. landschaftl. Zeichenschule in Graz unter Stark u. Tunner. In den 50er Jahren in Venedig.

Hochaltarbild in St. Ruprecht (Kärnten); Bildnis Freih. v. Ankershofen (Geschichtsverein Klagenfurt).

Lit.: Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883. — Grazer Tagespost 6. 7. 1881. — Klagenf. Zeitg 5. 7. 1881.

—    Denkmalarchiv Ksthist. Inst.d. Univ. Graz. B. B.

Preisei — Preiß

H. Schreiber.

man,

Sekt., 1871, 1888/56.

Preisei, Christoph, Zeichner u. Kupferstecher, * 14. 2. 1818 Nürnberg, Schüler von

K. Mayer u. Reindel, weitergeb. in Wien, München, Paris (1849/51).

H. A. Müller, Biogr. Kstlerlex. d. Gegenw., 1884. — Apell, Handb. f. Kupferst.-Sammler, 1880. — Pecht, Gesch. d. Münchener Kst, 1888. — Maillin-ger, Büderchronik München, I/III (1876); IV (1886).

Preisensin, s. Preissensin.

Preiser, Edouard, Bildhauer in Straßburg, * 1. 10. 1877 ebda, stud. an d. dort. Kunstgew.-Schule, in Paris u. München.

Drachentöter vor d. Medizinalbad in Straßbg; Kindergruppen vor dem Justizgebäude in Saargemünd; Gefallenendenkmäler in zahlreichen Ortschaften des Elsaß (Hagenau, Reichenweier, Mons-weiler, Weiler b. Thann usw.).

Lit.: W. Schäfer, Bildh. u. Maler in d. Ländern am Rhein, 1913 p. 150,169. — Rev. als. ül., 10 (1908) 81; 11 (1909) 98, 100. — Schauinsland, 111. Boten-Beüage Nr 10, 1930 (zahlr. Abb.).

Preisger, Jakob, Buchbinder, Würzburg.

Um 1570/90 tätig für den Fürstbischof Julius Echter von Mespelbrunn.

Lit.: Altfränk. Bilder, 1929.

Preisinger, Hans Michael, Kistler in Schwabmühlhausen, fertigt 1762 Seitenaltäre, Beicht- u. Kirchenstühle für Sch.

Steichele-Schröder, D. Bistum Augsbg, VIII.

Preisinger, Vidor, ungar. Maler (Piarist), um 1750 bei Ausschmückung der Piaristen-kirche in Neutra (Nyitra) tätig.

I. Csösz, A kegyesrendiek Nyiträn, 1879 p. 241.

Preisler, Axel, Architekt, * 12. 5. 1871 Odense, f 25. 9. 1930 Sölleröd b. Kopenh., Schüler d. Techn. Schule Odense u. d. Akad.

Kopenh., Mitarbeiter der V. Ingemann, V. Dahlerup u. H. Wenck.

Bauten (z. T. zus. m. Archit. E. Ambt) in Kopenhagen: Geb. der Stiftungen Hjorth u. Ulrichsen (1902); Dän. Volksversicherungsanst. (1909); Geb. d. Nord. Rückversicherungsges. (1910); Geb. f. Gosch’s Streichholzfabr. — In d. Umgeb. von Kopenhagen: Brede, Villa Borgebakken (1915/16); Jägersborg, Villa Bemstorfslund (1916/17). —In Nakskov (Lolland): Hafengeb. (1915).

Lit.: Dansk Architektstat, 1925, p. 66f. — Kraks Blaa Bog, 1930, p. 824f. — J. P. Trap, Danmark, 4. Aufl., 1920/30 (Reg.). — Dansk Arkitektur gen-nem 20 Aar (1892/1912), hrsg. v. „Architekten“, 1912, p. 103. — Architekten (Medd. fra Akad. Architektforen.), 6 (1903/04) 277, 278; 7 (1904/05) 177/80; 9 (1906/07) 105f., 220; 11 (1908/09) 33/35; 12 (1909/10) 57/62 (A. P.); 17 (1914/15) 181/83; 20 (1917/18) 165/68, 245/49, 449f., 457/60; 24 (1922) 163, 166, 168, 170; 28 (1926) 370f.; 29 (1927) 278/80; 32 (1930, Monatshefte) 277/82; 32 (1930, Wochenhefte) 181 f. — Berlingske Tid. u. Politiken v. 26. 9. 1930.

Arist Pander.

Preisler, Jan, Maler u. Illustrator, * Po-povice bei Beroun 17. 2. 1872, f Prag 27. 4. 1918, Schüler von F. Zenfäek, Lehrer an der Kunstgewerbeschule in Prag (1903/12) u. an der Akad. ebda (1913-18), Mitgründer des Künstlervereins ,,Mänes".

Dekor. Malereien im Gemeindehaus zu Prag (1910 -13), in der Kirche zu Prestitz (Prestice) u. im Volkshaus zu Proßnitz (Prostöjov). Mosaiken im Museum zu Königgrätz (1913). Gut vertreten in der Mod. Gal. Prag (Kat. 1932).

Lit.: K. B. Mädl, Pamätnik etc., IVC, 1898 p. 19; ders., Umöni vöera a dnes, 1904. — Ottüv slov. nauö., XX 621. — F. X. Jifik, V^voj mal. öesk. v 19. stol., 1909 p. 109. — F. Zäkavec, J. P., 1921. — P. To-Slov. öesk. v£tv. umölcü, 1927. — Pamätky archaeol., 21 (1905) 369/82. — Volnö Smöry, 1905 Heft 3; 20 (1919/20) Heft 1-3 (P.-Sondemummer). — Umöni, 1 (1918). — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. 22 (1911) 287. — Die Kunst, 25 (Kst f. AUe, 27), 1911/12 (m. Abb.); 27 (K. f. A., 28), 1912/13 (m. Abb.). — Dtsche Kst u. Dekor., 33 (1913/14) 138f. — Museum (Barcelona), 4 (1914/15) 72.    V. Volavka.

Preisler, s. auch Preißler u. Preußler. Preiß, Caspar, Goldschm., München 1640.

Im Maxim.-Mus. Augsburg Stamm- u. Skizzenbuch mit Goldschmiedevorlagen u. Aquar. (Blumen u. Tiere).

Lit.: Frankenburger, D. Alt-Münchener Goldschm. usw., [1912]. — D. Schwäb. Museum, 1931 p. 197 (m. Abb.).

Preiss, Franz, Bildhauer in Prag, 18. Jh.

Fertigte 1700/1708 gemeinsam mit Hieron. Kohl die Figuren des Hochaltars u. der Seitenaltäre in d. Dekanalkirche zu Laun (Modelle im Städt. Mus. Prag) u. 1709 die Figuren des Hochaltars der Ursu-linenkirche in Prag-Neustadt. Bemühte sich 1709 ge-meins. mit Michael Halbax u. Maxim. Kanka um Begründung einer Akad. d. bild. Künste in Prag.

Lit.: Eckert, Posvatnä mfsta, II 102. — Umö-leckö poklady cech, 1 (1913) Nr 27 u. 58, m. Taf. (= La Richesse d’Art de la Boheme, I). — Topogr. d. hist. u. Kstdenkm. Kgr. Böhmen, 2 (1897) 33,47. —

J. Herain, Starä Praha, 1902 p. 49, 255. W.Kudlich.

Preiß (Preyß), Franz, Historien- u. Bildnismaler, * Iglau 1797, f ebda 2. 3. 1842.

Altarblätter in Iglau (Hauptpfarrkirche), Groß-Messeritsch, Stift Raygern u. a. O. Büdnisse u. a. im Stadtmus. Iglau.

Lit.: D’Elvert, Gesch. d. kgl. Stadt Iglau, 1850 p. 456f. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 23 (1872). — A. Prokop, Die Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Bez., 1904 p. 1228. —Mitt. d. Erzh.-Rainer-Mus. Brünn, 32 p. 30f. — Notiz-Blatt d. hist.-stat.

M. Steif.

Preiss, Fritz, Maler u. Graphikerin Berlin, * 9.10.1883 Stettin, stud. in Berlin u. Paris.

Im Sitzungssaal d. Rathauses Schöneberg: Aus Alt-Schöneberg.

Lit.: Dresslers Ksthandbuch, 1930/IL — Westermanns Monatsh., Bd 131/11 (1921/22) 333/40 (m. Abb.); Bd 152/11 (1932/33) 501/08 (m. 12 Abb.). — Mitteil, d. Künstlers.

Preiß (Preuß), Hans Philipp, Bildhauer u. Architekt, * 1605 Erbach im Odenwald, wohl Schüler von Michael Kern, dessen Tochter Susanna er als Fürstbischöflich-Würzburg. Bildhauer 1640 heiratete. Kaufte 1652 in Würzburg ein Haus, dort bis 1689 nachweisbar. Von Sandrart als führender Bildhauer Frankens gerühmt. Bis etwa 1682 wurden alle bedeutenderen bildhauer. Aufträge in Würzburg an P. vergeben. Sein Bildnis in der Kupferstichsamml. der Bamberger Staatsbibi. (Mappe II. D. 62).

Gesicherte Werke: Bildhauerarbeiten für die Kreuz-kap. in Eibelstadt; erhalten die Figur des Herzogs Wilhelm u. Wappen über dem Westportal (1658) sowie die beiden Nebenaltäre (1660). Masken u. Wappen am Roten Bau in Würzburg (1659). Engelköpfe

Preiß — Preißler

— V.

ner

Olga Bloch.

an der Chorbalustrade von St. Burkhard ebda (1665). Denkmal für Bischof Philipp Adolf von Ehrenberg im Würzb. Dom (1669). Grabmal für Philipp Valentin Voit von Rieneck im Bamberger Dom (um 1680). Epitaph für den Dompropst Franz Ludwig Faust v. Stromberg im Würzb. Dom (um 1681).

Zuschreibungen: Architektur, Freistatuen u. Masken des Neutors auf dem Marienberg ob Würzburg (vor 1650). Altärchen der Samml. Markert, Würzburg (um 1660). Marienaltar im Würzb. Dom (1662). Grabplatte für Joh. Philipp v. Schönborn in der Schloßkirche auf dem Marienberg (um 1673). Bronzeepitaph für Joh. Richard v. Frankenstein in der Würzb. Domsepultur (um 1675). Wappen des Fürstbischofs Peter Philipp v. Dernbach an der Bastion bei St. Burkhard in Würzburg. Statuen in der Bekrönung des Hochaltars der Karmeliterkirche ebda (um 1687). Entwurf für das Gestühl im Langhaus des Würzb. Doms (1688).

Verschollene Werke: Schnitzarbeiten für eine neue Orgel im Würzb. Dom (1650). Chorgestühl für den Würzb. Dom (1659). Hauptaltar der Kreuzkap. in Eibelstadt (1660). Altar zum Todeskampf Christi für das Kloster Schöntal (1660). Hochaltar der Peterskirche in Würzburg (1668). Hochaltar der Marienkap. ebda (1669). Hochaltar von St. Burkhard ebda (um 1675). Hochaltar für Kloster Bildhausen (um 1679). Modell für einen neuen Hochaltar für den Würzb. Dom (1685/86). Modelle für einen Kachelofen für das Würzb. Domkapitel (1689).

Lit.: Sandrart.TeutscheAcad., 1675, II 352, 373. — Joh. Oct. Salver, Proben des hohen deutschen Reichsadels, 1775 p. 543 (mit Abb.), 554 (mit Abb.), 556. — K. G. Scharold, Beitr. z. ält. u. neu. Chronik von Würzburg, I (1818) 3. Heftp. 269f.; ders., Würzburg u. s. Umgeb., 1836 p. 81, 211. — M. Landgraf, Der Dom zu Bamberg, 1836 p. 106. — Archiv des hist. Ver. vonUnterfr. usw., 4 (1838) l.Heft p. 48, 64, 75; 30 (1887) 229. — C. Heffner, Würzb. u. s. Umgeb., 1852 p. XLI. — F. X. Himmelstein, Der St. Kiliansdom zu Würzb., 1852 p. 56, 61. — A. Niedermayer, Kstgesch. der Stadt Wirzburg, 1860 p. 229, 310, 343, 356. — F. Friedrich, Der Dom zu Würzb., 1893 p. 57. — Ph. E. Ullrich, Die kath. Kirchen Würzburgs, 1897 p. 153. — B. Brandt, Baudenkmäler, Kstler usw. in Würzb., 1906 p. 12.

CI. Heßdörfer, Der Dom zu Würzb. u. s. Denkm., 1907 p. 54 (Abb.), 72 (Abb.), 94. — Kstdenkmäler

Bayern, III/l p. 63, 64, 291, 295; X 54; XII s. Reg. u. p. 372, 398, 690. — Altfränk. Büder, 20 (1914) 10. — F. F. Leitschuh, Bamberg (Ber. Kststätten, Bd. 63), Lpzg 1914, p. 88. — E. Kainz, Oswald Onghers (Stud. z. dtsch. Kstgesch. Heft 179), Straßbg 1915, p. 29 Anm. 1, 53 Anm. 1, 65 Anm. 1. — H. Klaiber in Stud. u. Mitt. z. Gesch. des Benediktinerordens, 37 (1916) 88. — L. Bruhns, Würzb. Bildhauer d. Re-naiss. usw., 1923; ders., Die Bischofsgrabmäler im Würzb. Dom (Südd. Kstbücher Bd. 15), Abb. 11.

F. Kempter.

Preiß, Jakob, Graveur u. Petschier-stecher, 1706/07 in Diensten d. Baden-Badener Hofes.

Rott, Kst u. Kstler am Baden-Durl. Hof, 1917.

Preiß, Johann, Fayencemaler in Bayreuth, * 1731 ebda, f 28. 9. 1763.

Oberfr. Heimat (Beil. z. Obfr. Ztg. Bayreuth), 1926, p.54.    K. S.

Preiß (Preyß), Johann Friedrich, Zinngießer in Bönnigheim, 1723/45.

Hintze, Süddtsche Zinng., 1 (1927).

Preiß (Preuß), Johann Leonhard, Fayencemaler, * 1698 Groß-Haßlach im Ans-bachischen. 12 Jahre auf der Wanderschaft, seit 1732 in der Hanauer Fayencefabrik tätig, 1739 in Ansbach, 1758/70 in Durlach.

E. Zeh, Hanauer Fayence, 1913 p. 35, 155. — Riesebieter, Die dtsch. Fayencen d. 17. u. 18. Jh., 1921. — Stöhr, Dtsche Fayencen, 1920. — Münch-Jahrb. d. bild. Kst, N. F. I (1924) 201. — F. H. Hofmann, Gesch. der Bayreuther Fayencefabrik St. Georgen am See, 1928 p. 9.

Preissensin (Breisensin, Breissensin, Breu-sensin usw.), Zinngießerfamilie in Nürnberg.

Frantz d. Ä., 1535 Meister, f 17. 1. 1573. — Albrecht, 1564 Meister, f 1598 (begr. 26.11.), einer der bedeutendsten Zinngießer Nürnbergs. Viele Arbeiten in öff. Besitz. — Frantz d. /., Sohn d. vor., 1599 Meister, f 63jährig 1632 (begr. 19. 8.).

Lit.: E. Hintze, Nürnberg. Zinng., Lpzg 1921.

Preißer, Miniaturmaler um 1810.

Versteig.-Kat. Antiquit. aus süddeutschem Adels-bes., Hugo Helbing, München 5-/6. 11. 1924 p. 22 (m. Abb.).

Preissig, VojtSch (Adalbert), Graphiker, u. Illustrator, * Schwaz (SvStec) beiTeplitz

31. 7. 1873, Schüler von F. Ohmann, weitergebildet in Paris.

Ging 1910 nach den Ver. Staaten von Amerika u. wurde 1912 Lehrer an der Art Students’ League zu New York; 1914/16 Lehrer am Teachers’ College der Columbia-Univers. ebda; 1916/24 Leiter der Graph. Abteil, am Wentworth Inst, zu Boston.

Lit.: K. B. Mädl, Umenf vüera a dnes, 1904 p. 49, 344. — Ottüv slov. nauö., XX 620. — Harlas, Malffstvl etc., p. 193. — V. Ry tff, V. P. (Monogr.). — P. Tom an, Slov. öesk. v£tv. umglcü, 1927 p. 260. — Pacovsk#, Ceskö umSni ryteck£, 1925 p. 14. — Volne Smöry, 1907 Heft 7/8. — Czechische Revue, 1908 Nr 10. — Roöenka öesk. kniht., 1924. —Hollar, I 164; II 20. — Pokrokovä Revue, IV 693. — Graph. Revue, 1924 Heft 2. — Die Graph. Künste, 30 (1907) 118, 120; Beil. p. 63 f.    V. Volavka.

Preißler (Preisler), Nürnberger Maler- u. Kupferstecherfamilie böhm. Ursprungs.

Daniel, * 8. 3. 1627 Prag, f 19. 6. 1665 Nürnberg, Schüler von Chr. Schiebling in Dresden. Vater d. Joh. Dan. Seit 1652 in Nürnberg (1654 Meister).

1658 Bemalung der Orgelflügel in St. Sebald (Bildnisse v. Predigern, Kirchenpflegern u. Musikern); 1660 Altarbüd (Ausgießung d. hl. Geistes) für d. Spitalkirche u. Himmelfahrt Christi für d. Margaretenkirche; ferner zahlr. Bildnisse (gest. von Hainzel-mann, B. u. Ph. Kilian, V. D. Preißler u. Joach. u. Jak. v. Sandrart). Im Kaiser-Fr.-Mus. Berlin: Frauenbildnis; im Landesmus. Braunschweig: Bildnis A. Volkharts (bez. u. 1663 dat.); im Germ. Mus. Nürnberg: Bildnis der J. K. Kirchmayr, geb. Imhof; in d. Stadt. Gal. am Königstor ebda: Kain u. Abel (Probestück 1654); im Kunsthist. Mus. Wien: Lasset die Kindlein zu Mir kommen; im Kupferst.-Kab. München: 2 Kreidezeichn.

Johann Daniel, * 17. 1. 1666 Nürnberg, f 13. 10. 1737 ebda, Sohn des Daniel, Vater der Joh. Just., Gg. Mart., Joh. Mart. u. Val. Dan., Schüler s. Stiefvaters H. Popp u. J. Murrers. 1688/96 in Italien (Venedig u. Rom). 1704/37 Direktor der Nümb. Akad., seit 1716 der ihr angegliederten Zeichenschule.

Malte u. zeichnete Bildnisse, stach mehrere Folgen von Ornamentstichen mit bibl. Darstell, u. Allegorien (Die 4 Weltteile; Die 4 Tageszeiten; Die Elemente; Die Jahreszeiten). Deckengem, (zus. m. J. M. Schuster) in S. Ägidien; Bilder in d. Städt. Gem.-

Preißler

men,

Gal. Bamberg (Silen), im Germ. Mus. Nürnberg (Bildnis d. J. W. v. Imhof) u. im Nat.-Mus. Stockholm (Blumen in Vase). Gab folgende Zeichenvorlagen werke heraus: Die durch Theorie erfund. Practic usw., I/III, m. 54 Taf., Nürnb. 1728/31 (Teü IV s. u. Joh. Just.); Gründliche Anleitung, welcher man sich im Nachzeichnen schöner Landschaften bedienen kann, 1734; Gründliche Anweisung zum richtigen Entwerf-fen ... der Blumen usw. — P.s Bildnis, gern. v. J. M. Schuster, stach J. G. Pintz.

Johann Justin, * 4. 12. 1698 Nürnb., t 18. 2. 1771 ebda, Schüler s. Vaters Joh. Dan., 1724/31 in Italien (Venedig, Florenz, Rom, Neapel), tätig für d. Sammler Baron Philipp v. Stosch (Zeichn. nach antiken Statuen u. Gemmen für dessen Publikationen, Aufnahmen von Veduten). Seit 1742 Direktor der Nürnb. Akad., seit 1754 auch Direktor der Zeichenschule. Verheiratet (seit 1738) mit d. Glas- u. Stempelschneiderin Susanna Maria Dorsch (siehe 1. Art. Dorsch).

Altarbild f. Hersbruck. Zeichnete u. stach Bildnisse, Architektur- u. Ornamentblätter. Stichwerke (Auswahl): Die Malereien ... der abgebr. Jesuitenkirche in Antwerpen usw., 4735 (28 Bl.); Statuae an-tiquae ab E. Bouchardon delineatae, 1732 (50 Bl.); Statuae insigniores in ital. itinere del., 1736 (21 Bl.); Ornamenti d’Architettura etc., 1734(15 Bl.); Fortsetz. [Bd IV] d. „Practic“ usw. s. Vaters [s. o.], 1757. — Nach P. stachen P. A. Kilian (Arche Noä; Christus u. Nikodemus; Verklärung Christi), G. Rugendas (Teich Bethesda; Dornenkrönung), G. Seuter (Christus vor Herodes), J. G. Thelot (Heüung des Lahmen; Enthüllte Natur; Busse), Reinsperger (Venus u. Adonis); ferner J. J. Hayd, G. M. u. V. D. Preißler u. Seligmann IBildnisse).

Georg Martin, * 6. 9. 1700 Nürnb., f 1754 ebda, Sohn u. Schüler d. Joh. Dan. Seit 1737 Direktor der Nürnb. Zeichenschule.

Stach (nach eig. u. fremden Vorl.) Büdnisse nürnb. Standespersonen. Hat das große Prunkporträt im Sinne Drevets in den Nürnberg. Kupferstich eingeführt. Stichverz. (61 Bl.) bei Leitschuh.

Barbara Helene,Miniaturmalerin,Kupferstecherin u. Wachsbossiererin, * 12. 6. 1707 Nürnb., f 1758 Braunschweig, Tochter des Joh. Dan., seit 1729 verheiratet mit Ph. W. Oeding (s. d.).

Johann Martin, * 14. 3. 1715 Nürnb., f 17. 11. 1794 Lyngby b. Kopenhagen, Schüler s. Vaters Joh. Dan. u. s. Bruders Gg. Mart. 1739/44 bei Laurent Cars in Paris (tätig u. a. für das Versailler Galeriewerk). Seit 1744 als Hofkupferstecher, seit 1750 Prof. d. Akad. in Kopenhagen.

Stach Bildnisse nach eig. u. fremden Vorl. (u. a. zu

J. H. Schlegels Gesch. d. Könige v. Dänemark aus d. Oldenburg. Stamme), Reprod. der Hauptgemälde d. Kopenh. Gal. usw. Stichverz. (36 Bl.) bei Leitschuh. Sein Bildnis, gern. 1764 v. Peder Als, in d. Akad. Kopenhagen.

Valentin Daniel, * 18. 4. 1717 Nürnberg, f 8. 4. 1765 ebda, Sohn d. Joh. Dan., Schüler s. Vaters u. d. Joh. Martin P. in Kopenhagen.

Stach Bildnisse (vornehmlich in Mezzotinto) nach eig. u. fremden Vorl. (Stichverz. bei Leitschuh).

Esther Maria, Tochter des Joh. Just., f um 1780.

„Erster Versuch verschied. Blumen nach der Natur ... für Liebhaber in Kupfer gebracht von Ester Maria Preislerin“, 1763.

Anna Felicitas, Tochter u. Schülerin des Joh. Just., Gattin des Ch. Zwinger.

Johann Georg, * 7. 7. 1757 Kopenhagen, f 21. 4. 1831 ebda, Sohn des Joh. Martin, Schüler s. Vaters u. d. Kopenh. Akad. (1780 gold. Med.). 1781/88 in Paris (bei Wille). Nach s. Rückkehr zum kgl. Hofkupferstecher, Prof. u. Mitgl. d. Akad. Kopenh. ernannt.

Stach Bildnisse, bibl. Darst. usw. nach A. Franchi, Juel u. a.

Lit.: Sandrart, Teutsche Acad., 1675. — Doppelmayr, Nachr. v. d. Nürnb. Kstlern, 1730. — Deutsches Museum, 2 (1778) 447/55. — Heinecken, Dict. d. Art. etc., 1778ff. (Ms. im Kupferst.-Kab. Dresden). — v. Schad, Versuch e. Brandenb. Pinac., 1793 p. 54, 65, 135, 192, 230. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810. — DlabacS, Kstlerlex. f. Böh 1815. — Sturm, Orig.-Aufzeichn. z. Gesch. d. P.-schen Familie, in Archiv f. d. Zeichn. Kste, 9 (1863) 363/91. — Strunk, Cat. o. Portr. af Danske etc., 1865 p. 125, 179, 236, 415, 423, 445, 461, 468, 498, 504, 600, 628, 652, 661, 671, 708; ders., Cat. o. Portr. af det danske Kongehuus, 1 (1881) 3, 10, 18, 22, 31, 115, 130,143,150,154,156,157,158,163,171,176. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — F. F. Leitschuh,

D. Farn. P. u. Markus Tuscher (Beitr. z. Kstgesch.,

N. F. 3 ),Lpzg 1886. — Krohn, Danske Kobberstik, Raderinger etc., 1889. — Allg. Dtsche Biogr., XXVI 551f. — [Jessen,] Kat. Ornamentstichsamml. [Berlin], 1894. — Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstner-lex., 2 (1897). — Bricka, Dansk Biogr. Lex., 13 (1899) 279f. — P. J. R6e, Nürnberg (Ber. Kststätten, Bd 5), * Lpzg 1922. — G. Schrötter, D. Nürnb. Ma-lerakad. u. Zeichenschule usw. (Neujahrsbl. herausg. v. d. Ges. f. Fränk. Gesch., 3), 1908 p. 8, 15f., 20f., 28f. — O. Großwald, D. Kupferstich d. 18. Jh. in Augsburg u. Nürnbg (Diss.), Münch. 1912, p. 41/44. — F. W. Hoffmann, Sebalduskirche in Nürnb., Wien 1912, p. 122. — Boüthius, Svenskt Biogr. Lex., 2 (1917) 277. — [F. Schestag,] 111. Kat. der [Wiener] Ornamentst.-Slg, 1871. — Guilmard, Les maitres omeman., 1880. — P. Jessen, D. Ornamentstich, 1920. — W. Holzhausen, DieEntwicklgd. deutsch. Ornamentst. im Zeitalter des Barocks, 1922 (Mittig, d. Gesellsch. f. vervielfält. Kst, Wien, 1922/1923), p. 27. — R. Berliner, Ornament. Vorlageblätter, 1926. — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. —

H. Egger, Röm. Veduten, * I (1932). — Zeitschr. f. Bücherfreunde, N. F. 5 (1913) 33f. (m. Abb.); 22 (1930) 77f. (m. Abb.). — Anz. d. Germ. Nat.-Mus., 1915 p. 11; 1916 p. 34 (m. Abb.). — Kat. d. Berl. Ornamentst.-Slg, neue Aufl. (in Vorbereitung).

Preißler, Daniel, Porzellan- (u. Glas-?) Maler, * 1636, tätig in Friedrichswalde (Schles.), heiratet 4. 8. 1675, siedelt danach nach Kronstadt über, f ebda 28. 3. 1733.

Malte in Schwarzlot u. Eisenrot, welche Farben angeblich sein Vater aus Holland „ins Böhmerland“ gebracht hatte.

Ignaz, Porzellan- u. Glasmaler, Sohn des vor., * 1676 (get. 13. 7.) Friedrichswalde.

1729/39 Hausmaler des Grafen Karl Liebsteinsky von Kolowrat auf dessen Herrschaft Reichenau. Bemalt Chinaporzellan — zunächst in Schwarzlot u. Eisenrot mit Goldhöhung, seit 1732 auch in bunten Farben u. Purpur — mit indian. Grotesken u. Chi-

Preißler — Prell

— M. Treter, Lemberg 1909,

Z. Batowski.

K. L.

Leo Grünstein.

nesenfig. u. -landschaften, daneben Hohlgläser in Schwarzlot u. Gold.

Lit.: F. X. Jirfk in Kuratoriumsbericht des Kst-gew.-Mus. Prag für 1923, Prag 1924, p. 24ff. —

G. E. Pazaurek, Dtsche Fayence- u. Porz.-Haus-maler, 1925 p. 248.    Josten.

Preißler, Susanna M., s. 1. Art. Dorsch.

Preiswerk, Theophil, Malerin Basel, * 7. 12. 1846 ebda, | 1919, stud. bei Gleyre in Paris u. Karl Otto in München. Hier Umgang mit Böcklin, dem P. nach Florenz folgte, wo er 1874/76 sein Schüler war. 1877/79 in Rom (weitere Aufenthalte 1882, 83, 89, 90, 91).

4 Bilder in der Öff. Kstsammlg Basel: Landschaft mit Satyrfamilie; Lerici; Schloß Röteln; Mädchen unter e. Baum (Kat. 1926).

Lit.: F. Trübner, Th. P. (Beitr. zur zeitgen. Kst, 2. Folge, Heft 9/10), Basel 1919. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., 4 (1917) 581 f. — Schweiz. Zeitgen.-Lex., 1921 p.523. — Basler Jahrb., 1917 p. 358; 1920 p. 332. — Fr. Noack, D. Deutschtum in Rom, 1927.

Preitenfelder (Breidfelter, Breidenfelter), Büchsenmacher-, insbes. Laufschmiedefamilie in Karlsbad, 17. u. 18. Jh.: Johann, Franz (bez. Steinschloßbüchse Nr 1063 der Dresd. Gewehrgal., um 1740), Paul (2 Paar bez. Steinschloßpistolen des Berliner Zeughauses [Inv. Nr 95. 123 a, b; 11. 12 a, b]).

M. v. Ehrenthal, Führ. d. d. Kgl. Gewehrgal. in Dresden, 1900 p. 104.    Post.

Preitschopf, Jakob, Maler, Schüler d. Wiener Akad., in den 1820er Jahren in St. Pölten.

In d. Kirche zu Aigen: Hl. Jakobus major (Hochaltarblatt, 1828) u. Kreuzweg, 1824; in d. Kirche zu Langau: Himmelfahrt Mariä (Hochaltarblatt, 1831); in d. Kirche zu Eibenstein: Hl. Ägidius (Hochaltarblatt, 1827); in d. Kirche zu Oberndorf: Beweinung Christi.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. ... österr., 23 (1872). — öst. Ksttopogr., 5 (1911) 234; 6 (1911).

Prek, Xawery (FranciszekX.), poln. Maler (Bildn. u. Volkstypen), * 29. 8. 1801 No-zdrzec a. San, f 12.9.1863 Sielec (Kleinpolen). Taubstumm. Schüler von J. Richter in Sie-niawa (1817) u. J. Sonntag (1826) u. W. K. Stattler in Krakau. 1829/30 Fahrt nach Pu-lawy u. Warschau.

Arbeiten im Lubomirski-Mus. (Ossolineum) Lemberg (Selbstbildn., 1826; Bildn. s. Mutter, 1828, öl; F. Siarczyriski [Zeichn.], gest. von C. Pfeiffer), Pawli-kowski-Slg ebda (4 Zeichn.), Orzechowicz-Slg. i. d. Stadt-Gal. ebda (2 Zeichn.) u. Familien-Bes. (gezeichn. Miniat.-Büdnisse [81]); weitere Zeichn. i. d. Univ.-Bibl. Krakau u. a.; Vorlagen zu einer Folge berühmter Männer in Polen, gest. von A. Tepplar, 1829/33 (26 Bl.). Hinterließ handschriftl. Memoiren.

Lit.: W. K. Stattler in Klosy (Warschau), 1874 II 359. — K. ChlQdowski in Przewodnik nauk. i lit., 8 (Lemberg 1879) 890. — E. Rastawiecki, Slownik ryt. pol., Posen 1886, p. 286 (unter: Tepplar). —

E. Swieykowski, Pami^tnik Tow. przyj. szt. p. 1854/1904, Krakau 1905, p. 128, 475.

Przewodnik po Muz. Lubomirsldch, p. 88. — W. Bachowski & M. Treter, Wystawa min. i sylwetek, Lemberg 1912, Nr. 414/94. — S. Za-rewicz, Katal. Wyst. Star, mistrzöw lwow., Lemberg 1925, Nr 175. — M. G^barowicz, Wizerunki zna-kom. ludzi w Polszcze wyd. star. X. Preka, Lemberg 1928 (Abb.). — Der Cicerone, 7 (1915) 402. — Handschriftliches: Ossolineum in Lemberg (Katal. von K^trzyiiski), Jagell.-Bibl. (Wislocki) u. Bibi. d. Poln. Akad. d. Wiss. Krakau (Czubelc).

Prekhel, Zsigmond (Sigmund), Maler, 1634 für die Stadt Preßburg tätig.

Archaeolog. ßrtesltö, A. F. X 19.

Preleuthner (Prelleuthner), Johann, Bildhauer, * 27. 12. 1807 Wien, f 4. 8. 1897 Villa Harthof bei Gloggnitz, Schüler s. Stiefvaters Schaller, der Wiener Akad. (seit 1820) u. Schwanthalers in München. Romantiker. Neben H. u. J. Gasser einer der fleißigsten u. geschicktesten Heiligenbildhauer seiner Zeit.

Arbeiten im Wiener Arsenal (Marmorstatuen A. Hofers [Gipsmodell im Ferdinandeum Innsbruck] u. d. Grafen Pälffy), in d. Samml. d. Stadt Wien (Statue d. Orientalisten Hammer-Purgstall), an der Hofoper (14 Rundreliefs an d. rückwärt. Fassade; 2 Basreliefs im Hauptstiegenhaus), an d. Votivkirche (Stat. d. hll. Hieron. u. Ambros.), an der neuen Altlerchenfelder Kirche ebda (Stat. d. hll. Petrus u. Paulus); Schmuck d. Schutzengelbrunnens vor der Paulanerkirche; Statue Leopolds des Glorreichen vor dem Rathaus. Geschätzt sind seine Büsten von Gluck, Mozart, Haydn u. Beethoven, sowie die der Ärzte Schuh u. Dum-reicher.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Österr., 23 (1872). — Eitelberger, Kunst u. Kstler Wiens, I (1879). — Bodenstein,lOOJahreKstgesch. Wiens, 1888 p. 143ff. — Eisenberg, D. geist.Wien, I (1893). — Hevesi, österr. Kst d. 19. Jh., Lpzg 1903. — Berichte u. Mitteü. d. Alt.-Ver. Wien, 38 (1904) 98. — Kat. plast. Kstgegenst. Ferdinandeum Innsbruck, 1875 p. 4, 13. — Kat. Hist. Kstausst. Wien 1877, p. 9, 11, 14ff., 20. — Kat. d. Schubert-Ausst. Wien 1897, Nr 455.

Prell (Brill), Andreas, Omamentbildhau-er in Würzburg, arbeitet 1725 ff., zus. mit Joh. Sebastian Bendel, an der Nord wand des Ehrenhofes der Residenz.

Sedlmaier u. Pfister, Die fürstbisch. Residenz zu Würzburg, 1923.

Prell (Preller), Benedict, Zinngießer in Liegnitz, heiratet 1743, 1759 Zunftoberältester, f 1787 (begr. 13. 5.), 71 J. alt.

Stücke im Schles. Mus. f. Kstgew. Breslau u. im Niederschles. Mus. Liegnitz.

Lit.: E. Hintze, Schles. Zinng., 1926.

Prell, Hermann, Maler u. Bildhauer, * Leipzig 29. 4. 1854, f in Dresden-Loschwitz

18. 5. 1922, Bruder des Walter. Schüler von Th. Grosse an der Dresdner (1872/75) u. von

K. Gussow an der Berliner Akad. (1876/77). 1870/80 in Rom, bis 1892 in Berlin (seit 1886 als Lehrer der Freskotechnik an der Akad.). 1892/1917 Leiter des Meisterateliers für Geschichtsmalerei an der Akad. Dresden.

P.s erste größere Arbeit, die seinen Ruf als Monumentalmaler begründete, sind die im Auftrag des preuß. Staates 1881/82 geschaffenen Malereien des Festsaales im Berliner Architektenhause, die Hauptepochen der Entwicklung der Baukunst darstellend. Es folgten zahlreiche Monumentalaufträge, darunter als bedeutendste nach der zeitl. Folge ihrer Entstehung: das Fresko im Rathaus zu Worms (1884): Verleihung einer Gerechtsame an die Bürger von Worms durch Heinrich IV., die 6 Fresken in der oberen Halle des Rathauses zu Hildesheim (1888/92): Szenen aus der Gesch. der St. Hildesheim (Entwürfe [Aquarell-

Prell — Preller

H.V.

Sitzmann.

u. Deckfarben] in der Berl. Nat.-Gal.), die Wandgemälde im Treppenhaus des Schles. Mus. d. bild. Künste in Breslau (1893/94): Symbole der antiken u. christl. Weltanschauung, die Wandgemälde (Tempera auf Leinwand) im Rathaus zu Danzig (1895): Empfang einer Danziger Gesandtschaft durch den Dogen Grimani, u.: Polensturm auf die Veste Weichselmünde, die Tempera-Gemälde im Thronsaal des ehern. Pal. Caffarelli (Haus der Deutschen Botschaft; jetzt Museo B. Mussolini) in Rom (1896/99): Szenen aus der Edda (seit 1921 in der Verwahrung des Auswärt. Amtes in Berlin), der Freskenzyldus nebst plast. Schmuck (Kolossalstatuen Venus u. Prometheus, Relieffriese) im Treppenhaus des Albertinums in Dresden (1900/04), die Deckengemälde nebst Reliefs im Festsaal des Neuen Dresdner Rathauses u. schließlich 2 in Glasmosaik ausgef. Wanddekorationen: Nutzen des Meeres und Gefahren des Meeres, im Mosaiksaal des Gebäudes des Norddeutschen Lloyd in Bremen. — Ölgemälde in öff. Besitz: Verrat des Judas (1886), Gal. Dresden; Ruhe auf der Flucht (1888 -90), Schles. Mus. d. bild. Kste Breslau; Ganzfigurporträt König Friedr. Augusts III. v. Sachsen, Stadtmus. Bautzen; Oliven am Strande bei Capri, Städt. Kstsamml. Chemnitz. Ein großer Bronzeguß: Venus Anadyomene, im Roemer-Mus. in Hildesheim, wo P. ein ganzer Saal gewidmet ist (hier auch seine Büste von Schauß).

Seine Hauptbedeutung hat P. als Monumentalmaler. Sein stark ausgeprägter Sinn für pomphaft-dekorative Wirkungen, wie sie die Wilhelminische Ära für derartige Aufgaben forderte, empfahl ihn ganz besonders für dieses Fach. Von einem sorgfältigen Modellstudium ausgehend, das innerhalb der Grenzen eines auf den Formen der ital. Hochrenaiss. basierenden Idealstils auf ausgesprochen naturalistisch-illusionistische Wirkungen zielt, war P. besonders in seiner Spätzeit auch in der Gesamtlage seiner Monumentalkompositionen bestrebt, die Wand als solche, im Sinne des Barock, möglichst zu ignorieren und durch fiktive Durchbrechung derselben dem Beschauer die Illusion von Raumerweiterungen zu geben.

Lit.: Ad. Rosenberg, H. P.s neueste Wandgemälde, in: Zeitschr. f. büd. Kst, N. F. 7 (1896) 159/63; ders., H. P. (Knackfuß’ Kstler-Monogr. Nr 53), Bielef. u. Lpzg 1901. — Deutsches Biogr. Jahrb., IV (1929). — Kst f. Alle, 9 (1894) 209ff. (Fr. Pecht); 11 (1896) 49/55 (J. Janitsch, Fresken im Schles. Mus. Breslau). — Die Graph. Künste, 20 (1897) 31/46 (F. H. Meißner). — Westermanns 111. Dtsche Mo-natsh., Bd 98, April/Sept. 1905, p. 1/16 (M. Jordan). — Kunsthalle, 9 (1904); 10 (1905) 117/19 (M. Rapsilber). — Die Kunstwelt, 1 (1911/12) 291/300 (F. A. Geißler, Deckengem, im Dresdner Rathaus). — Re-clam’s Universum, April 1914 (H. Marshall). — Die Schönheit, 13 (1916/17) Heft 11. — Kstchronik, N.F. 33 (1921/22) 639 (Nekr.). — Neudeutsche Bauztg, 18 (1922) 96 (Nekr.). — Antiquitäten-Rundschau, 1921 p. 148. — H. P. s. Wandgem. im Thronsaale der Dt-schen Botschaft zu Rom. Pal. Caffarelli. Sonderausg. des Textbandes v. F. H. Meißner, Dresd. 1899. — Das Rathaus zu Hildesheim u. die Fresken von H. P., Hildesh. 1892. — H. P. Fresken, Skulpturen u. Tafelbilder des Meisters, mit Text v. G. Galland, Charlottenb. 1904 (Fol.-Tafelwerk mit 20 Abb. u. 64 Taf.); N. Ausg. Lpzg, Baumgärtner, 1906. — Kat. d. Handzeichn, d. Berl. Nat.-Gal., 1902.

Prell, Joh. Michael, Hofmaurermeister in Bayreuth, * 1721 Weißenstadt (Bez.-A. Wun-siedel), f 6. 8. 1756 Bayreuth, führt 1753/54 den Bau des neuen Residenzschlosses, 1752 sein Haus (Friedrichstr. 21) aus.

Prell, Walter, Landschaftsmaler in Paris, * 1857 Leipzig, Bruder des Hermann,

Schüler d. Akad. Düsseldorf u. d. Pariser Acad. Julian (J. P. Laurens u. B. Constant).

J. Martin, Nos peintres et sculpt. etc., II (1898). Preller, Friedrich (Ernst Christian Joh. Fr.), d.Ä., Maler u. Radierer, * Eisenach 25.

4. 1804, f Weimar 23. 4.1878, Vater des folg.

Erste künstlerische Erziehung 1818/21 an der Weimarer Zeichenschule unter Heinrich Meyer. Von Goethe unterstützt, 1821/22/23 in Dresden; Kopien nach Ruisdael, Poussin usw. Erstes selbständiges Gemälde „Eislauf bei Weimar“ 1823, durch Frische der Beobachtung ausgezeichnet. Großherz. Karl August sandte ihn nach Antwerpen, wo er 1824/26 bei van Bree studierte. 1826 mit Weimarer Stipendium nach Mailand, 1828/31 in Rom, wo J. A. Koch seine heroische Landschaftsauffassung maßgebend beeinflußte. Dazu Freundschaft mit Genelli, der seinen Figurenstil bestimmt hat. Ein Aufenthalt in Neapel 1830 gab P. die Idee seiner Odyssee-Büder ein. 1831 nach Weimar zurückgekehrt, wurde er 1832 Nachfolger H. Meyers als Leiter der Zeichenakademie (mit einem Jahresgehalt von 120Th.). Malte histor. Landschaften aus Thüringen u. Szenen aus der thüring. Gesch., 1834/39 die Temperabilder im Wielandzimmer des Weimarer Schlosses mit Szenen aus Oberon, Mu-sarion u. and. Dichtungen Wielands. 1832/34 erster Zyklus von 7 Odysseelandschaften für das ehemal. Römische Haus in Leipzig von Dr. Härtel (1904 in die Wände der Wandelhalle der Univers.-Bibl. eingelassen) ; in der Auffassung der ital. Landschaft und im Charakter der Figuren noch unter dem Einfluß von J. A. Koch.

Grundsätzliche Änderung seines Stils brachten Reisen nach dem Norden, 1837 und 1839 Rügen, 1840 Norwegen, sowie spätere Fahrten ins Riesengebirge, in die Alpen usw. Ursprüngliche Neigung zum Wilden u. Romantischen fand hier Nahrung und entsprechende malerische Form; Beobachtung der bewegten Atmosphäre wurde auch für seine späteren südlichen Landschaften fruchtbar. Sehnsucht nach dem Süden brach aber wieder durch: 1854/56 entwarf P. den 2. Zyklus der Odysseelandschaften, 16 Kohlezeichn, (jetzt in der Berliner Nat.-Gal.). Großherzog Karl Alexander beauftragte ihn, sie in Fresko auszuführen, und berief auf P.s Rat gleichzeitig Genelli nach Weimar, dessen Monumentalstü P.s Figuren nachdrücklich bestimmt hat. Herbst 1859 reiste er abermals nach Italien; in Sorrent u. auf Capri Studien für den Odysseezyklüs. In Rom entstanden 1860/61 die im Leipziger Mus. bewahrten Kartons (Kreidezeichn.) zu den 1865/68 in Wachsfarben auf Kalkplatten ausgef. 16 Odysseebildem, die in die Wand der sog. Prellergalerie des Museums in Weimar eingelassen wurden. Historische Reihenfolge der Themen: Abzug von Troja, Kampf mit den Kikonen, Höhle Polyphems, Abfahrt vom Kyklopengestade, Odysseus auf der Jagd bei Kirke, Kirke verzaubert die Gefährten, Odysseus vor Kirkes Palast, in der Unterwelt, bei den Sirenen, Rinder des Helios, Abschied von Kalypso, Leukothea, Nausikaa, Ankunft auf Ithaka, bei Eumaios, bei Laertes. — Zum 3. Male bildete er den Zyklus um in 30 Holzschnitten für eine Odyssee-Ausgabe bei A. Dürr 1872. 1869 und Winter 1875/76 nochmals in Italien.

Der Dualismus seiner künstlerischen Empfindung zeigt sich schon früh in seinem Schwanken zwischen Ruisdael und Poussin. Von Natur war P. wahrscheinlich ein romantisierender Realist, seine Bilder u. Zeichnungen aus dem Norden und nordischen Gebirgen, mit starker Betonung des Atmosphärischen, zeigen sein Talent von der glücklichsten Seite. Aber unter dem Einfluß des trockenen Pseudoklassizisten Heinr. Meyer und der überragenden Autorität Goethes, der ihm hartnäckigen Kampf gegen seine Ro-mantikemeigimgen anerzog, büßte er den besten

Preller

Das Röm. Haus

Paul F. Schmidt.

Lit.: W. Kaulen, Freud’ u. Leid im Leben dtscher Kstler, 1878 p. 195 (m. Bildn.). — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — D. geist. Dtsch-land, I (1898). — Kstchronik, N. F. 13 (1902) 57 (Nekr.). — F. Noack, D. Deutschtum in Rom, I 927. — Kat. Koll.-Ausst. im Kstverein Leipzig, 1902 (m. Vorwort v. M. Jordan). — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, Heft 19/20, p. 194.

Preller (Pröller), Joh. Gottlob, d. Ä., f 1732 (begr. 16. 12.), 55jährig, u. Joh. Gottlob, d. /., f nach 1777, Zinngießer in Hirschberg.

E. Hintze, Schles. Zinng., Lpzg 1926.

Preller, Louis Karl August, Landschaftsmaler, * 17. 3. 1822 Eisenberg i. Thür., f 9. 5. 1901 Weimar.

Teil seiner ursprünglichen Begabung frühzeitig ein. Die römische Landschaft und J. A. Kochs heroischer Vereinfachungsstil bedeuten für ihn noch den wertvollsten Kompromiß; seine frühen italienischen u. die Odysseelandschaften in Leipzig sind seinen nordischen Motiven ebenbürtig. Erst später, als er sich 1854 zum andernmal auf seinen Klassizismus besann, wurde der damals längst überholte und bei P. selber düsseidorferisch verflachte Idealismus zu einer schalen Spätromantik, die das unsterbliche Epos Homers in Sentimentalität u. akademisches Theater auflöste. Weder mit Franz-Drebers oder des frühen Böcklin klassischen Idyllen, noch mit der herben Art seines klassizistischen Vorbildes Genelli läßt sich P.s Spätwerk vergleichen, obwohl es zeitlich und gesinnungsmäßig diesen dreien nahesteht.

Bilder u. Zeichnungen in: Antwerpen, Berlin (Nat.-Gal.), Breslau, Dresden (Gern.-Gal., Slg Lahmann, Kupferst.-Kab.), Düsseldorf (Städt. Kunstmus.), Erfurt, Essen (Folkwang), Goslar, Halle, Hamburg (Kunsthalle), Hannover (Provinzialmus. u. Kestner-mus.), Karlsruhe, Leipzig, London (Brit. Mus.), München (Schackgal. u. Stadt-Mus.), Stuttgart (Staatsgal.), Weimar (Landesmus. u. Goethe-Nat.-Mus.), Wien (Slg Lanckoronski), Zürich (Kunsthaus). Radierungen: 28 Bl. Landschaften, 1832/47.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Mono-gr., 2 u. 4. — F. R. Meyer, Bl. über bild. Kst, 1847 p. 148, 150, 233f. — Dtsches Kstblatt, 6 (1855) 401 ff.; 8 (1857) 171ff.; 9 (1858) 77f. — R. Schoene, P.s Odyssee-Landsch., Lpzg 1863. — Recens. ü. b. Kst, 1863 p. 241 ff. (R. Schoene). — M. Jordan, P.s Figurenfries z. Odyssee, 1875. — Homers Odyssee, Vossische Übersetzg. mit 40 Orig.-Kompos. von F. P. In Holzschnitt ausgef. von R. Brend’amour u.

K. Oertel, Lpzg 1872; 3. Aufl. 1877. Vgl. dazu C. v. Lützow in Zeitschr. f. bild. Kst, 7 (1872) 23f. — Katal. d. Berl. Akad.-Ausst., 1878 p. VI/XI (Nekrol.).

—    Kstchronik, 13 (1878) 526ff. (v. Donop); N. F. 15 (1904) 353ff. (Briefe Schwinds an P.), 395, 408, 524.

—    E. Speckter, Briefe, I 95, 202ff. — Westerm. Monatsh., 1880 (M. Jordan); 1904 p. 573/79 (E. Warburg). — F. P.s Odyssee-Landsch. In Holz-schn. ausg. v. R. Brend’amour. Mit Biogr., Lpzg 1881.

—    Augsb. Allg. Zeitg, Beil., 1882, 342 (P. u. Goethe).

—    O. Roquette, F. P., Frankf. a. M. 1883. — Vom Fels z. Meer, I (1885/86) 809/32 (R. Bauer). — Ad. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, 2. Aufl. 1894.

—    Allg. Dtsche Biogr., 26 (1888) 553ff. (L. v. Donop), m. Lit. bis 1887. — F. Becker, Dtsche Maler, 1888. — R. Muther, Gesch. d. Malerei i. 19. Jh., 1893/94. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., II/l (1898). — C. Gurlitt, Dtsche Kst d.

19. Jh., 1899; neue (4.) Aufl. u. d. T.: Die dtsche Kst seit 1800, Berl. 1924. — O. v. Hase, F. P. Breitkopf & Härtel, II 7, 9ff. (Röm. Haus). — Goethe-Jahrb., 23 (1902) 3ff. (F. Schöll, Brief Goethes an P.); 24 (1903) 107ff. — Velh. u. Klasings Monatsh., 1903 p. 329/39 (J. Gensei). — J. Vogel, in Leipzig, 1903. — J. Gensei, F. P. (Knackfuß’ Kstlermonogr.), Bielef. u. Lpzg 1904. — C. Ruland, Die Radierungen F. P.s, Weimar 1904. — Kunstwart, XVII/2 (1904) 51/53 (F. Avenarius). — F. P., Nordische Landsch., herausg. v. Kunstwart, Münch. 1904. — F. P., Bilder z. Odyssee, herausg. v. Kst-wart, Münch. 1904. — Der alte Glaube, 5 (1904)Nr 36 (M. Weishaupt). — Hochland, 1/2 (1904) 77/81 (H. Holland). — Illustr. Ztg (Leipz.), 1904 p. 563/71.

—    D.graph. Kste, 27 (1904) 64/74 (J. Gensei); 42 (1919) 42f. (Meller); 44 (1921) 108 (Abb.). — Die Kunst, 9 (Kst f. Alle, 19), 1904, p. 381 ff. (Aus P.s Briefen). — Kst-Halle, 9 (1904) Nr 14 (Kiesling).

—    Der Türmer, VI/2 (1904) 55/64 (K. Storck). — W. Witting, Künstlerisches aus Briefen F. P.s d. Ä., Weimar 1904. — F. P. Briefe u. Studien aus Griechenland, herausg. von E. Boden, Dresden 1907. — F. Noack, Dtsches Leben in Rom, 1907. — Lichtenberg u. Jaff6,100 J. deutsch-röm. Landschafts-Malerei, 1907 p. 78ff. — Die Grenzboten, 1907/11 583f. (J. Gensei). — H. Wahl, Briefwechsel Karl Aug. mit Goethe, III (Reg.). — Stimmen der Zeit, 51 (1921) 470 (Preller u. Dante). — Denkmalpflege, 24 (1922) 79 (Koegler). — C. Glaser, Graphik d. Neuzeit, 1922. — Antiquit.-Rundschau, 1922 p. 292; 1924 p. 28ff., 137ff., 263f.; 1928 p. 134. — P. F. Schmidt, Dtsche Landschaftsmal., 1922 p. 69f.; ders., Biedermeiermalerei, 2. Aufl. 1923 p. 109ff. passim. — Kst u. Kstler, 27 (1928) 452. — H. Hildebrandt, Die Kst d. 19. u. 20. Jhs. (Handb. d. Kst-wiss.), o. J. [1924]. — Kat. d. Ausst. d. Werke von

F. P. i. d. Kgl. Nat.-Gal. Berlin, 1879. — Verz. von ölgem., Orig.-Zeichn., Orig.-Rad. v. F. P. zum 100. Geburtstage. Kat. C. G. Boerner, Lpzg, 8 S., 58 Nrn. m. Abb. — [H. v. d. Gabelentz-Linsin-gen,] Führer d. d. Großherz. Mus. in Weimar, 1910, p. 70ff. — L. v. Donop, Kat. d. Handzeichn, usw. Nat.-Gal., 1902 (seitdem 6 weitere Zeichngn erw.). — Kat. d. Bildniszeichn, d. Kupferst.-Kab. Dresden,

1911. — Gedenkschrift u. Führer d. d. Karl-Alexander-Ausst. Weimar 1918. — Kunst in Sachsen vor 100 Jahren, Ausst. Sachs. Kstver. Dresden 1928. — 100 Jahre Deutsche Zeichenkst 1750/1850, Ausst. Ksthütte Chemnitz 1930.

Preller, Friedrich, d. /., Landschafts- u. Marinemaler, Sohn des vor., * 1. 9. 1838 Weimar, f 21. 10. 1901 Dresden-Blasewitz. Schüler s. Vaters, den er 1859/62 nach Rom begleitete. 2. röm. Aufenthalt 1864/66. Seit 1867 in Dresden ansässig (seit 1880 Prof, an d. Akad.). Anfänglich unter dem Einfluß s. Vaters, später unter dem Franz-Drebers. Meister der Stimmungslandschaft.

Wandmalereien in d. Albrechtsburg zu Meißen (Grimma, Eger, Tharandt, Emden), im Opernhaus Dresden u. im Albertinum ebda (Athen, Ilion, Olympia, Pergamon), im Treppenhaus des Schlosses Nisch-witz bei Wurzen. Ölbilder im Schles. Mus. Breslau (Ötztaler Ache), i. d. Kreishauptmannschaft Dresden (Kloster Sta Scolastica), im Ständehaus ebda (Grab des Moses), im Städt. Mus. Erfurt (Olevano) u. im Mus. d. Bild. Künste, Leipzig (2 Landschaften).

Buchwerke: Fr. P. d. J. Tagebücher d. Künstlers, herausg. u. biogr. vervollständigt von Max Jordan. 36 Abb. Münch. 1904 (vgl. dazu E. Jaffe in Monatsh. d. Kstwiss. Lit., 1 [1905] 84f.); Briefe u. Skizzen aus Griechenland (m. 50 Illustr.); Der Vüm, die Malerinsel, 1905; Eine Künstlerjugend, Weimar 1931.

Erlernt Porzellanmal. in s. Vaterstadt, seit 1838 Schüler v. Fr. Preller d. Ä. (mit dem er aber nicht verwandt ist). Tätig später in Varel (Oldenbg), Leipzig u. Weimar. Malte Stimmungslandschaften mit fi-gürl..Staffage (Nordsee- u. Norwegenküste, Gebirgs-

Prellinger — Prenner

Szenerien). Figürl. Kompositionen (Christus vor Pilatus, Räuber in Waldhöhle) scheinen der Frühzeit anzugehören. — Im öff. Besitz: Mainz, Stadtmus.: Schott. Strandlandschaft; Bern, Mus.: Strand b. Aalesund in Norw.

Lit.: Kstchronik, 1875, p. 677, 734. — F. v. Boet-ticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Kirchenbücher: Stadtk. Weimar; ev. Pfarrk. Eisenberg i. Th.    W. Scheidig.

Prellinger, Johann, Maler in Deggendorf, f 1798, seit 1759 ebda ansässig.

Lipowsky, Baier. Kstler-Lex., 1810.

Prellwitz, Henry, Malerin Peconic (L. I.),

*    13. 11. 1865 New York, Schüler T. W. De-wings, der New Yorker Art Students’ League u. d. Pariser Acad. Julian. Heiratete die Malerin Edith Mitchill, * 28. 1. 1865 South Orange, N. Y., Schülerin von Brush, Cox, Bouguereau, Robert-Fleury u. Courtois.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926. — Amer. Art Annual. — S. Isham, Hist, of Amer. Paint., 1905.

Prem, Maler von Triest, 1688.

Deckengem. (Tempera) i. d. Kap. des ehern. Klosters S. Chiara in Triest.

Lit.: P. Stancovich, Biogr. d. uomini dist. d. Istria, 3 (1829) 161.

Prem, Hans, Wirker an d. Manuf. München, 1613.

Manfred Mayer, Gesch. d. Wandteppichfabriken in Bayern, 1892 p. 108 Anm. 229, 109 A. 246.

Prem, Sebastian, Maler in Greding.

Altarbild v. 1790 in Landerzhofen.

Lit.: Kstdenkm. Bayern, M.-Fr., III (1929).

Premazzi (FIpeMamiH), Luigi (Ludwig Ossipowitsch), Vedutenmaler (Aquarellist),

*    11. 2. 1814 Mailand, f 16. 12. 1891 Konstantinopel. Schüler G. Migliaras. Seit 1834 Lehrer an d. Bar. Stieglitzschen Zeichenschule in St. Petersburg. 1851 Agree, 1854 Akademiker, 1861 Prof. and. Akad. St. Petersbg.

De Gubernatis, Diz. d. Art. ital. viv., 1889. — Bulgakoff, Unsere Kstler (russ.), 1889/90. — S sob-ko, Russ. Kstlerlex. (russ.) III/l (1899). — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. Pitt, ital., ' 1928.

Premierfait, Guillaume (1366/73), Jean I (1360/66), Jean II (1377/96) u. Nicolas (1398/1410), Goldschmiede in Troyes.

Nouv. Arch. de l’art fr., 3e ser., VII (1891).

Premke, Daniel Georg, Bildnismaler in Bremen, tätig 1730/36.

Focke, Brem. Werkmeister, 1890.

Premsler, Johann Paul, Bildhauer, * um 1650 Venedig, f Mitte Juni 1682 Dresden. Kam 1670 zus. mit Elias Räntz als Gehilfe Melchior Barthels aus Venedig nach Dresden.

[H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2.Theil, 1806/21. —M. B. Schmidt, Leichpredigt des Melchior Barthel, 1672. — Rechnungen der Dresdner Frauenkirche.

W. Hentschel.

Prencipe, Umberto, Landschafts- u. Architekturmaler u. Graphikerin Orvieto, * 16.

7. 1879 Neapel, Schüler d. Ist. d. B. Arti Rom. Vertreten in d. Gail, d’Arte mod. Rom.

Zeitschr. f.bild. Kst, N. F. 20 (1909) 114/16 (F. Her-manin). — Cällari, Stör. d. Arte contemp. ital.,

1909. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. Pitt, ital.,

¹¹ 1928. — Vita d’Arte, 15 (1916) 105 (Abb.). — Emporium, 55 (1922) 382f. — Vita artist., I (1926) 60.

Prenck, Johannes, Glockengießer; reliefverzierte Glocke von 1489 in Karlsdorf.

Kstdenkm. Thür., Sachs.-Altenbg, II (1888) 18.

Prendaglio, Germano, Maler (Öl, Fresko u. Miniatur), * 15. 8. 1735 Villafranca, f 21.

5. 1809 ebda. Schüler von G. Cignaroli.

Fresko (Vertreibung der Wechsler aus d. Tempel) über d. Portal der Kirche in Valeggio; Passionsszenen in d. Kirche del Crocifisso im Kastell zu Villafranca.

Lit.: D. Zannandreis, Le Vite d. Pitt. etc. veronesi, 1891. — S. Dalla Rosa, Catastico d. Pitt. Veron. (Ms. Bibi. com. Verona).

Prendergast, Edward, irischer Miniaturmaler, f März 1812 in Galway.

Strickland, Dict. of Irish Art., II (1913).

Prendergast, Maurice Brazil, Landschafts-, Figuren- u. Stillebenmaler, * Okt. 1861 Boston (Mass.), f 1. 2. 1924 New York, Schüler der Pariser Akad. Julian, von Lau-rens u. Blanc. Tätig in Boston u. (seit ca. 1916) New York. Vertreten in d. Mus. Boston, Cleveland u. Detroit.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926. — S. Isham, Hist, of Amer. Paint., 1905. — The Art News, 22 (1923/24) Nr 2 p. 2, Nr 11 p. 2 (Abb.), Nr 18 p. 6 (Nekrol.); 23 (1924/25) Nr 20 p. 2, Nr 22 p. 3; 24 (1925/26) Nr 13 p. 1; 25 (1926/27) Nr 18 p. 2. — Bull, of theMus. of F.A. Boston, 25 (1927) 44; 29 (1931) 121, m. Abb. — Bull, of the Cleveland Mus., 13 (1926) 40f., m. 2 Abb.; 14 (1927) 10,15 (Abb.).— Bull, of the Detroit Inst, of Arts, 6 (1924/25) 3f. (m. Abb.), 51; 9 (1927/28) 62. — Century, Bd 87 p. 863. — Apollo, 1 (Lo. 1925) 305. — Cicerone, 16 (1924) 677; 17 (1925) 527f. — Das Kunstblatt, 10 (1926) 416.

Preniatycki, Pachomiusz, Maler u. Ba-silianermönch; Kuppelfresken in d. Kirche zu Poczajöw, 1744.

Rastawiecki, Slownik mal. polsk., III (1857).

Prenk (Prenck, Prengk), Maler, Augsburg.

1450 (zerstörte) Fresken (Schlachtenszenen) am Perlachturm; 1469 erhaltenes Fresko (Tod Mariä) im Chor der Jakobskirche (vgl. B. Riehl, Augsburg [Ber. Kststätten Nr 22], Lpzg 1903, p. 52).

Lit.: P. v. Stetten, Kunst- usw. Gesch. ... Augsburg, I (1779) 270f.; II (1788) 185.— Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810. — Nagler, Kstlerlex., 12.

Prenner, Anton Joseph von, Maler u. Radierer, * 7. 3. 1683 Wallerstein, f 1761 Wien (Oettinger: 1743 in Linz). Kammermaler der Kaiserin.

1721 Hochaltarblatt u. 2 Seitenaltarbilder sowie Fresken im Seitenschiff der Kirche zu Budischau; 1724 Fresken im Schloß Nikolsburg (Ahnensaal); um 1730 Fresken im Schloß Budischau (Freskenzimmer

u.    Sala terrena). Als Radierer mittätig am „Theatrum artis pictoriae“, Wien 1728/32 (Wiedergaben

v.    Gern, der Belvederegal.), u. an dem von ihm u. Franz v. Stampart 1735 herausgeg. Prodromus oder Vor-Licht usw. Aller deren an dem kaiserl. Hof in Wien sich befindlichen Kunstschätzen usw. (30 Bl., meist vonP.), wieder abgedr. im 7. Bande (1888) des Jahrb. d. ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., p. VII ff.

Georg Kaspar, Maler u. Kupferstecher, Sohn des vor., * um 1720 Wien, f 1766 Rom. Tätig 1742/50 in Rom, 1750/55 in St. Peters-

Prenner — Pres

Prenoszil, Sändor (Alexander), Genre- u. Landschaftsmaler in Budapest, * 28. 12. 1857 Gödöllö (Ungarn), stud. in Budapest. Vertreten im Hauptstädt. Mus. ebda. Matrikel der Akad. Budapest.

K.A.E.

70.

K. L.

— K. Lyka,

bürg (Bildnisse d. Zarin Elisabeth u. von Mitgl. des Hofes), seit 1762 wieder in Rom.

Bilder in den röm. Kirchen S. Dorotea (Empfängnis Mariä) u. S. Lucia del Gonfalone (Hl. Franziskus) u. im Bes. d. Grafen Bielke, Sturefors (Bildnis Graf Nils Bielke). Kupferstichwerk: Illustri fatti Farne-siani (nach Gern, von T. u. F. Zuccaro im Schloß Caprarola), 1744/46. Mitarbeit am Stichwerk: Museo Fiorentino.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — E. M. Oettinger, Moniteur d. Dates, 4 (Dresden 1867). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex, österr., 23 (1872). — Rowinskij, Lex.russ. Porträtstiche (russ.), 1886/89.

—    Th. v. Frimmel, Kl. Galeriestud., 3. Folge, Bd. I Lief. 1 (1898) 181 f. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899) 428. — Prokop, D. Mark-grafsch. Mähren in kstgesch. Bez., 1904, IV (Preiner).

—    Granberg, Les Tresors d’Art en Suede, I (1912).

—    Fr. Noack, D. Deutschtum in Rom, 1927. — Wolny, Kirchl. Topogr. v. Mähren, III 73f. — Staryje Gody, 1911; 1912. — Ssredi Kollekzionjeroff, 1923 Heft 3 p. 59. — Kstchronik, N.F. 35 (1925/26) 705 (Abb.). — Nikolsburger Wochenschrift v. 12. u.. 19. 12. 1925 (Matzura, D. Dreifaltigkeitssäule in Nikolsburg).—En gerth, Beschr.Verz.usw.,1884/86, Ip.XLIX; III 360.— Mitteil. E.W. Braun, Troppau.

Prenner, Hans, Plattner in Graz, f 1645 (begr. 4. 5.), erhält 1604/35 große Aufträge v. Erzherz. Ferdinand u. Erzherz. Maximilian (Landsknechtsharnische, Sturmhauben).

Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883. — Jahrb. d. Ksth. Smlgn d. ah. Kaiserh., XIX/2 Nr 16500, 16765, 16778, 16976; XX/2 Nr 17234. — Handschr. Nachl. Wastlers i. Ksthist. Inst. Univ. Graz. Post.

Prenner, Maria Monica, Malerin, erhält 1766 in Rom Ausfuhrgenehmigung für 6 eigenhänd. Bilder.

Arch. stor.-art. di Roma, 1877, II 217.

Prenner, Wenzeslaus, Zinngießer, Nürnberg 1478/95.

Hintze, Nürnb. Zinng., Lpzg 1921.

K. L.

Prent, Anthony, Blumenmaler in Amsterdam, um 1650 (Notiz A. Bredius).

Prentan, Franz, Holzbildhauer von Schrobenhausen; Altäre für Sandizell, 1751.

Monatsh. d. Hist. Ver. f. Oberbay., 3 (1894) 147.

Prentice, Kate, engl. Landschaftsmalerin (Aquar.), * 1845, f 1911; 2 Arb. im Vict. & Albert Mus. in London.

A. Graves, Dict. of Artists, 1895. — Review of the princ. Acquis. Vict. & Alb. Mus. 1912, p. 49.

Prentice, Sydney, amerik. Maler u. Illustrator, * 14. 5. 1870 Washington.

Singer, Allg. Kstlerlex., III.

Prentis, Edward, Genremaler in London, * 1797 Monmouth, f Dez. 1854. In d. Art Gail. Glasgow: Am Krankenbett, 1836.

Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr., 46 (1895). — A. Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908. — The Art Journal, 1855 p. 108.

Prentl, Johann Christoph, Kupfer-

Stecher in Prag, 1675-1704. Buchillustr. Identisch mit Christoph Prändl ?

DlabacZ, Kstlerlex. für Böhmen, 1815.

Prentner, Bar tim ä, Gitterschmied von Ranten, Steiermark; Chorgitter für d. Dekanatspfarrkirche zu Tamsweg, 1631.

öst. Ksttopogr., 22 (1929) 177.

Prentys, Thomas, engl. Bildhauer, 1418.

Tätig in Chellaston, das damals ein Hauptzentrum der engl. Alabasterindustrie war. Lieferte 1418, zus. mit Rob. Sutton, das Prunkgrabmal von Ralph u. Katharine Greene von Lowick, eines der schönsten dieser Gattung in England. Von ihm vielleicht auch der Sir John de Birmingham und eine Frauenfigur in Polesworth.

Lit.: Halstead, Genealogies, 1685, p. 188f. — A. Hartshorne, Effigies of Northamptonshire,

1899. — Prior & Gardner, Engl. Mediaeval Figure Sculpture, 1912. — Crossley, Engl. Church Monuments, p. 29f., 34. — Transactions of Birmingham Archaeol. Soc., XLVII 37.

Prentzel, Hans, Maler u. Graphiker in Rothenburg o. T., * 13. 6. 1880, Schüler von Kallmorgen. Färb. Künstlersteinzeichnungen für B. G. Teubner, Leipzig.

Dresslers Ksthandbuch, 1930/11. — Reichsbote (Berlin) Nr 235 v. 9. 5.1915. — Neuigkeiten d. dtsch. Ksthandels, 1909 p. 50; 1911 p. 115; 1912 p. 18, 204; 1913 p. 55, 72; 1916 p.

Preobrashenskij (npeo6pa>KeHCKift), Michail Timofejewitsch, russ. Architekt, * 4. (16.) 10. 1854 Wobaljnik.

Schüler der Moskauer Kunstschule u. St. Petersburger Akad. 1880/86 als Staatsstipendiat im Ausland (Rom, Paris, Wien). 1887 Akademiker, 1888 Adjunkt-Prof., 1894 Prof. d. Akad. St. Petersbg.

Hauptwerk: Alexander - Newskij - Kathedrale in Reval (1894/1900).

Lit.: Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.),III/l (1899). — Kondakoff, Jub.-Handbuch d. St. Petersb. Kst-akad. 1764-1914 (russ.), o. J., ll 375.

Preosto, Gerolamo, Bildhauer, Salzburg.

Kommt 1614/19 in den Hof besoldungslisten vor und war vermutlich der Meister der zahlreichen, künstlerisch nicht sehr hochstehenden Gartenplastiken in dem von Erzbischof Markus Sittikus damals erbauten Lustschloß Hellbrunn bei Salzburg.

Lit.: Österr. Ksttop., XI (1916) 167, 224. — F. Martin, Kstgesch. v. Salzburg, 1925 p. 102. F. M.

Prepeliczay, Lajos (Ludwig), Bildnis- u. Genremaler, * 1835 Szepfalu (Ungarn), f 23. 2. 1864 Arad, Sohn des folg., stud. in Wien.

Recens. u. Mitth. üb. bild. Kst, 4 (1865) 15. — Matrikel d. Wiener Akad. — Mitteil, der Famüie des Künstlers.

Prepeliczay, Samu (Samuel), Maler (im Hauptberuf Rechtsanwalt), * 28. 5. 1794 Budapest, f 20. 9. 1859 Arad. Vater des vor.

Bildnisse (Bühnenkünstlerin Dery); Veduten (Schloß Vilägos u. Schloß Solymos, gestoch. v. Ber-kovetz 1822 bzw. 1825); Titelbild zu den Fabeln des A. Fäy (1820).

Lit.: Szäzadok, 1874 p. 190. — Kazinczy F. levelezese, ed. Väczy, XVII (1907) 266, 578, 605; XVIII 34; XX 495, 621. — DSryne naplöja, ed. J. Bayer, Budap. o. J., I/III (Reg.).

A täblabirö-vüäg etc., 1922, I 56, 88; IV 52. — Magyar Müveszet, III (1927) 620, 627 (m. Abb.). — Mitteil. d. Famüie des Künstlers.    K. L.

Preposito, s. Prevosto, Antonio.

Pres, Pierre des, s. Desprez, Pierre.

Presacio — Presciutti

ne,

am

Presacio, Bildhauer, Anfang 15. Jh.

Lieferte 1412 zus. mit Rivanello di Muronovo für 100 Dukaten das Taufbecken in d. Pfarrkirche zu Isola della Scala, Prov. Verona (roter Marmor, 8sei-tig, mit 8 Heiligen-Brustbildem). R. Brenzoni.

Presani, Valentino, Architekt, * 1788 Udine, f ebda 1861, Schüler der Akad. in Bologna u. Rom.

Entwarf 1817 den Cimitero com. in Udine (beg. 1818 u. in Abänderung des Originalentwurfs um 1848 voll.; der Atrio erst um 1910). Wurde Chefingenieur in Dalmatien; 1838 Baudirektor in Triest; später in Verona.

Lit.: Fr. di Manzano, Cenni biogr. etc. friul., Udine 1885. — F. di Maniago, Guida d’ Udine, ed. 1839, p. 84. — [L. R o t a,] Cenni etc. di Udine, 1847 p. 7, 17f., 24, 31. — G. Bragato, Guida art. di Udi 1913 p. 35, 93.

Prescher, Heinrich, Tischler u. Baumeister aus Zittau.

1668/69 mittätig am Altar der Petri-Paulikirche in Zittau. 1690 Modell für d. alte Schloß Reibersdorf. Leiter der Kirchenneubauten Reichenau (1690 -95) u. Seifhennersdorf (Erweiterungsbau, 1703/06).

Lit.: Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, 29 (1906) 30 (1907). — Oberlausitzer Heimatzeitg, 2 (1921) 136. — Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., I (Proscher). Prescher, Nikolaus, Maler aus Zittau.

Biblische Bilder an d. Emporen der Kirchen in Lückendorf (22 Szenen aus d. Leben Christi; grau in grau gemalt; 1703) u. Hirschfelde (1726). Mythol. Deckenbild (öl) in d. Bibi, des Franziskanerklosters zu Zittau.

Lit.: Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, 29 (1906); 30 (1907).

Presciutti (Persiutti, Presutti, Presuzio), Malerfamilie von Fano, 15./16. Jh.

Gesicherten urkundl. Nachrichten zufolge war ein Tommaso di Lorenzo Persutto ,,de partibus Scla-vonie“ 1470 in Fano, Contrada S. Salvatore, wohnhaft; sein Verwandtschaftsverhältnis zu einem Giu-liano del quondam Pietro di Luca P., der 1476 in Fano lebte und einen Sohn Luca hatte, ist unbekannt. Luca, seit 1472 nachweisbar, war der Vater der Maler Giuliano u. Pietro. Beider Deszendenz ergibt sich unwiderleglich aus einem Beschlüsse des Con-siglio von Fano v. 15. 11. 1525: Reformatum fuit, quod Magister Julianus et Magister Petrus fratres et filii Luce Persiutti et pictores fanenses sint immunes ab oneribus custodiarum ad beneplacitum huius Magnifici Consilii.

Giuliano, 1499/1554 nachweisbar.

3. 10. 1499: Zahlung für Malen des Wappens des Govematore an der Fassade des Pal. dei Priori in Fano. Erhält 1504, in Kriegszeit, Stricke für den Bau einer Brücke zum Transport des schweren Festungsgeschützes u. 24. 4. Zahlung für ein an der Porta Maggiore gemaltes Wappen Papst Julius’ II. 1506 in Osimo: Vollendung des von Ant. Solario für die Kirche S. Francesco gern, (noch dort vorh.) Büdes. 1509 in Fermo: Ausführung eines Freskos an der Korridor-Rückwand des Dominikanerklosters u. einer von Michele Guglielmini bestellten Tafel: Thron. Mad. mit d. Kind u. den hll. Bartholomäus, Antonius v. Padua nebst 4 Engeln (bez. u. dat. 1510; jetzt in d. Pinak. ebda). 1512 wieder in Fano: 15. 6. Zahlung für Malen des Papstwappens an der Porta Maggiore u. an der Porta di S. Marco. 1515 in Jesi: Verspricht 18. 6., die Capp. di S. Nicola in S. Luca bis zum Feste dieses Heiligen (10. 9.) auszumalen; der Maler Paolo da Visso bürgt für ihn u. der Maler Andrea da Jesi (der nach den von Annibaldi mitgeteüten Nachrichten eine Schwester Giulianos, Margherita, zur Frau hatte) ist Vertragszeuge. Die Malereien bei der Modernisierung der Kirche 1830 zerstört. Ist 1523 wieder in Fano, malt das Wappen Papst Hadrians VI. Wird 1525 gemeinsam mit seinem Bruder Pietro (s. u.) von den Verpflichtungen des Wachdienstes befreit. Bürgt 1528 mit Pietro für den Steinmetzen Biagio di Giorgio Schiavone. Verspricht 20. 11. 1528 der Confrater-nita della Scuola di S. Lucia in Jesi das Bild des Orts-heil. zu malen, das seit 1523 an Lor. Lotto vergeben war; da aber Lotto schließlich doch das Bild lieferte, zerschlug sich der Auftrag. Wird 1529 von Fano nach Arcevia berufen, um die von Piergentüe u. Venanzio da Camerino gemalte Tafel abzuschätzen. Liefert 3. 11. 1532 eine Skizze zur Tafel von S. Michele, im Wettbewerb mit Bart. u. Pompeo Morganti (s. d.), denen gegen Giul.s Einspruch der Auftrag auf Grund des Gutachtens einiger in Pesaro ansässiger Maler erteilt wird. 1535 in Fabriano: Malt ein früher im Kapuzinerkloster aufbewahrtes Bild, jetzt (ebenso wie ein für den Speisesaal der Dominikaner gemaltes) verschollen (bez.: Julian. P. stt. Fano oriundus Fabr. faciebat MDXXXV). In d. Domsakristei ebda ein P. fälschlich zugeschr. Bild. Erscheint 1538 in der Matrikel der „Santa Unione“ der Künstler von Fano. Bittet 1538 um Zulassung ,,in incolam et habitato-rem“ der Stadt Jesi. Malt 1538/39 einige Wappen Tore der Festung. In einem Briefe des Michelangelo Lanci wird von dem Verkauf eines von Giul. bez. u. 1543 dat. Bildchens der Mad. mit 2 Engelputten in Rom gesprochen. Ist um dieselbe Zeit wieder in Fano und 18.10.1545 einer der Eletti der,,Santa Unione“. 1546: Jahreszahl auf dem Bilde des hl. Thomas, dem einzigen, das das Andenken an P. in seiner Vaterstadt lebendig erhält; bez.: JULIAN». PSVTI» FANI ORIUDS FACIEBAT MDXLVI. Wird 1547 nach Jesi berufen, um das Tabernakel von S. Luca zu vergolden. Bemalt 3. 6. 1548 in Fano die Stäbe für das Fronleichnamsfest und erhält Juli/Aug. Zahlung für die für den Einzug des päpstlichen Legaten in Jesi gemalten Wappen. Bemalt u. vergoldet 1549 unter Beihilfe seines Neffen Domenico (s. u.) das Tabernakel für die Confratemita del Sacramento in San-marcello di Jesi. Malt 1550 in Fano das Wappen Papst Julius’ III. 1554 bez. u. dat. Bild (verschollen) in S. Francesco delle Scale zu Ancona.

Aus stilkrit. Gründen lassen sich Giul. zuschreiben einige in dem ehern. Kloster S. Domenico zu Fermo erhaltene Fresken mit der Mad. mit d. Kind u. 4 Heil., vielleicht auch die mit dem hl. Sabinus u. einer Mad. mit d. Kind und ein Fresko: Mad. mit d. Kind u. dem hl. Rochus, in S. Maria del Metauro bei Fano. Nicht von Giul. eine ihm fälschlich zugeschrieb. Tafel in S. Medardo in Arcevia und die 1589 (!) dat. Vermählung der hl. Katharina in S. Caterina zu Orciano.

Pietro, Bruder des vor., 1523/65 gen.

1523/25 für die Komune Fano tätig. 1525, zus. mit Giul., von der Verpflichtung des Wachdienstes befreit; 1528 mit Giul. Bürge für Biagio di Giorgio Schiavone. Erscheint 30. 7. 1542 in der „Santa Unione“ der Faneser Künstler und 1545 in der Matrikel, die die Namen der Mitglieder enthält. Malt 1555 das Wappen Papst Pauls IV. u. 1557 die 12 Stäbe für das Fronleichnamsfest; ferner 1558 für Rechnung der Pia Azienda del Ponte Metauro eine Mad. mit den hll. Antonius v. Padua u. Ant. v. Vienne über der Tür des Hauses des Vinc. Francescucci, die vielleicht mit der am Eingänge der Via Garibaldi, an der Seeseite, angebrachten identisch ist. Übernimmt 1561, zus. mit G. B. Regazzini v. Ravenna, die Deckendekoration der Camera del Gonfaloniere e dei Priori und ist im selb. Jahre Zeuge bei dem Vertrage, laut dem Regazzini einen Figurenfries in der Camera dei Priori zu liefern übernimmt. Letzte von Castellani aufgefundene Notiz v. 20. 12. 1565: hat für seinen Neffen Domenico Bürgschaft geleistet, daß dieser dem Dom ein von der Komune bestelltes Tabernakel, unter Erhalt einer Anzahlung von 50 Scudi, liefere. Dom.

Presciutti — Prestel

ist verstorben und die Erben sind nicht imstande, den vom Vater kassierten Betrag zurückzuerstatten, weshalb Pietro, der sich in mißlicher Geldlage befindet, einen Vergleich (Zahlung v. 30 Scudi) beantragt, der ihm mit Rücksicht auf seine Armut bewilligt wird.

Eineunkontrollierbare Überlieferung schrieb Pietro die Malereien des Klosterhofes von S. Maria Nuova zu, die beim Umbaue desselben in eine Schule verschwunden sind. Auf Grund der Stilkritik wurden den Brüdern Pietro u. Giul. zugeschrieben je eine Tafel in S. Paterniano u. in S. Marco sowie das Pfingstwunder in S. Francesco di Paola.

Orfeo, Sohn des Giuliano.

Erscheint 18. 10. 1545 in der Matrikel der „Santa Unione“. Bittet 30. 11. ds. Js. die Komune um Bezahlung eines Marienbildes, das er an die Wand des Pal. del Governatore gemalt hat. Bis 1556 genannt mit kleinen Arbeiten für die Komune: Wappen, Stäbe für das Fronleichnamsfest, 1554 noch ein Kruzifix für die Scuola di S. Croce.

Domenico, Neffe der Giul. u. Pietro, laut Annibaldi Sohn eines Glasmalers Antonio.

Glocken in den Kreisen Breslau, Schweidnitz u. Striegau, datiert zw. 1720 u. 1728.

Lit.: Bresl. Staatsarchiv Rep. 123 Nr 1258. K. B.

Pressigny, Alphonse de, Landschaftsmaler, * Paris, Schüler L. Fleurys, 1845/65.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

Pressl, Augustin, Maler in Linz a.D.,1721.

Stud. u. Mitt. z. Gesch. d. Benediktinerordens, 40 (1920) 133, 135.

Prest, Godfrey, Bronzegießer u. Kupferschmied von London, tätig um 1377/95.

Führte zus. mit dem Kupferschmied Nicholas Broker die prächtigen Bronzefiguren Richards II. und seiner Gemahlin in der Westminsterabtei aus.

K.A.E.

Erscheint 18. 10. 1545 in der Matrikel der „Santa Unione“. 1549 zus. mit Giul. an dem Tabernakel in Sanmarcello di Jesi tätig. Erhält 1550 2 Dukaten für Arbeiten im Aufträge der dort. Komune. März 1565 nach Fano berufen wegen Übernahme eines Tabernakels, das die Komune dem Dome zu stiften beabsichtigt. Erhält, im April heimgekehrt, den Auftrag nebst Anzahlung von 50 Scudi. Liefert aber nichts, so daß die Komune im Sept. 1565 den Vertrag zu lösen versucht, bis der Onkel Pietro (s. o.) für die Erben des t Dom. auf dem Vergleichswege den Betrag von 30 Scudi auszahlt.

Francesco, laut Annibaldi Bruder des Dom., f nach 1570 als Soldat im Türkenkrieg.

Von Castellani in den Faneser Urkunden vergebens gesucht. Liefert, laut Annibaldi, 1549/50 kleine Arbeiten für die Komune Jesi. Gibt 1559 ein Gutachten ab und malt 1569 im Pal. comunale in Jesi ein (verlorenes) Bild: Kruzifixus zwischen den Hll. Sebastian u. Rochus.

Lit.: G. Annibaldi, Dei pittori in Jesi che por-tano l’aggiunto da Fano, in Rass. bibl. d. arte it., 3 (1900) 205/11. — A. Anselmi, Tesori artist. di Arce-via: Di una tavola di Giul. da Fano, in Arte e Sto-ria, 2 (1883) 204/06; ders., Aproposito d. classifica-zione dei monum. naz. d. Prov. di Ancona, Foligno 1883; ders., Due nuovi pittori cinquecent., in Arch. stör. d. arte, 7 (1894). —Arch. Com. Fano: verschied. Sektionen. — Ascevolini, Memorie di Fabriano, Ms. — G. Castellani, La chiesa di S. Michele in Fano etc., in StudiaPicena, 3(1927), S.-A. p. 20f. — A. Mabellini, I fratelli Regazzini a Fano, ebda, 2 (1926). — L. Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Maggiori, Pitture etc. di Ancona, 1821. — F. Maranesi, Guida art. di Fermo, Mailand o. J. [1923]. — F. Raffaelli, Guida di Fermo, 1889; ders., La Biblioteca Com. di Fermo, Recanati 1890, p. 132f. —• A. Ricci, Mem. stör. etc. d. Marca di Ancona, 1834,

11    138, 159 (Giul. da Monte Fano). — C. Selvelli, Antiche famiglie di pitt. fanesi, Parma 1928, p.

12    f. — L. Serra in Rass. marchig., 3 (1925) 33, 37

(Elenco d. Opere d'arte mob. d. Marche); 4 (1926) 30; 10 (1932) 16/l8. — Mit Notizen von L. Serra (betr. Giul.).    G. Castellani.

Presciutti, siehe auch Morganti.

Presenti, Enrico, Architekt, * 1810 (?) Cortona, f 18. 12. 1872. Wurde 1869 Prof, der Akad. Florenz. Baute ebda; Pal. Levi.

D. Joseph, Gesch. d. Arch. Italiens, 1907, m. Abb. — Ferri, Cat. d. Racc. d. dis. etc. Uffizi di Firenze, 1890. — Arch. Stat. Fir. Estr. Matr. 1850;

Arch. d. Acc. d. B. A. Ruolo d. Accademici etc. d. prima Classe 1857, Registro Nr 1.

Press, Conrad, Zinngießer, Anklam 1735.

E. Hintze, Norddtsche Zinng., Lpzg 1923.

Press, Johann Christian, Zinngießer in Gnoieni. Meckl., * 1779, j 10. 7. 1840, Schüler v. Fr. Eckh. Spohnholtz.

E. Hintze, Norddtsche Zinng., Lpzg 1923. — Kst- u. Gesch.-Denkm. Mecklenb.-Schw., a 5 (1902), Reg. p. 648.

Press, Otto, Landschaftsmaler in Berlin, beschickte 1866/88 die dort. Akad.-Ausst.

Fr. v. Bötticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Kstchron., 4 (1869) 5, 62. — Kat. Schles. Mus. Breslau, 1908 p. 245 f.

Preßding, Nathaniel,Iu.II, Goldschmiede in Danzig, Meister 1658 (1686), f 1670 (1732).

Arbeiten u. a. im Suermondt-Mus. in Aachen u. in den Kirchen zu Wemersdorf (Kr. Marienburg) u. Marienau (desgl.).

Lit.: M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkz.,³II (1923). — Bau- u. Kstdenkm. Prov. Westpreußen, IV (1919) 166, 377 (Presting).

Pressel, Jakob Michael, Medailleur u. Siegelschneiderin Heilbronn, * 1742, f 1805, Sohn d. Siegelschn. Joh. Michael (f 1773).

Führer d. d. Samlgn d. hist. Mus. Heilbronn, 1917. — Meusel, Miscell. artist. Inh., 15 (1783) 189.

Pressel, Johann, Maler u. Prospektzeichner in Ingolstadt, 1583 urkundl. erwähnt.

Lipowsky, Baier. Kstler-Lex. (1810) 255.

Pressel, Joh. Georg, = Prestel, J. G.

Presser, Samuel, Goldschmied in Lin-köping (Schweden). Silb. Kelch von 1783 in d. Kirche zu Svinstad.

Sveriges Kyrkor, Östergötland, 1/1 1921 p. 85.

Preßfreund, Joh. Michael, Glockengießer in Schweidnitz.

Kaufte 1377 zus. mit einem anderen Kunstgenossen, Richard Pook von Knightsbridge, ein Haus u. einen Garten in Tothill Street, Westminster. Die gemeinsame Arbeit von P. u. Broker ist in einer erhalt. Urkunde beschrieben: Inceperunt facere la molde et imagines Regis Ricardi et Regine Anne pro tumba in ecclesia Westm.

Lit.: Rymer’s Foedera, 1717.— Bentley’s Car-tulary, p. 52. — Neale& Brayley, Westminster Ab-bey. — Prior & Gardner, Engl. Mediaeval Figure Sculpture, 1912. — Crossley, Engl. Church Monuments.

Prestel, Christian Erd mann Gottlieb, Maler u. Kupferstecher, * 12. 8. 1773 Nürnberg, f 1. 4. 1830 Frankfurt a. M., Sohn des Joh. Gottl., Vater des folg. 1793/1800 in

Prestel

K. Weizsäcker u. E. Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M. i. 19. Jh., II (1909), m. Lit. — J. F. Hoff, Frankf. Kstler, 1914 p. 121 ff.

Prestel (Pretel, Prestiel), Jean, Holzbildhauer in Cambrai, 16. Jh.

Tätig für die Kathedrale in Cambrai: 1508 Tür am neuen Portal (gegenüber dem Palais); 1518 Tabernakel („hugerie exquise et ä l’antique“), nach Modell des Jean Bellegambe, als Einfassung des Bildes der Gnadenmadonna (von Bellegambe gefaßt); 1518 Schranke u.Pult ( ?) am Eingang zumVe-stiaire; 1519 Modelle für einen von Fdlix Pulaere entworfenen Bronzekandelaber (Guß v. Jean Mal-deurde).

Lit.: Houdoy, Hist, artist. de la Cathedr. de

M. D.

London, 1816 mit L. E. Grimm in Italien (Aufenthalte in Rom [18. 6. bis Ende Juli 1816] u. Neapel).

K. Weizsäcker u. E. Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M. i. 19. Jh., II (1909), m. Lit. Dazu: L.

E. Grimm, Lebenserinnerungen, 1911 p. 228/310.— Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Frankf. Ztg, 1904, Nr 109.

Prestel, Ferdinand August Christian, Maler u. Radierer, * 14. 3. 1826 Frankfurt a. M., f 1. 11. 1890 Homburg v. d. H., Sohn des vor. Schüler E. E. Schäffers.

Cambrai, 1880 p. 111/13, 207, 210, 279.

Prestel, Johann Adam, Maler u. Kupferstecher, * 25. 1. 1775 Nürnberg, f 17. 10. 1818 Frankfurt a. M., Sohn u. Gehilfe des Joh. Gottl., Bruder der Christ. Erdm. Gottl. u. Mich. Gottl., Vater des folg. Pastellbildnisse.

K. Weizsäcker u. E. Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M. i. 19. Jh., II (1909), m. Lit. Dazu: G. Biermann, Deutsches Barock u. Rokoko, 1914.

Prestel, Johann Erdmann Gottlieb, Pferde- u. Landschaftsmaler, * 19. 4. 1804 Frankfurt a. M., f 7. 5. 1885 Mainz, Sohn des vor., Schüler der Akad. München, weitergebildet in Wien u. Ungarn. Bereiste Griechenland, Spanien u. Italien (Aufenthalt in Rom, laut Weizsäcker u. Dessoff: 1828/35, laut Noack: Dez. 1832/Nov. 1841. Mitglied der Deutschen Bibi. ebda). Nach and. 1835 -37 ausschließlich für den König v. Württemberg in Stuttgart beschäftigt, danach, 1840, Hofmaler des Herzogs von Nassau. Anfang der 50er Jahre nach Wien berufen. Wurde dort Hofmaler. Im Gefolge des öst. Kaisers auf seinen Gemsjagden. Stellte 1852 im öst. Kunstverein in Wien aus. Seit 1861 in Mainz.

Büder außer den bei Weizsäcker u. Dessoff genannten im Städel (Ungar. Pferdeherde im Sturm; Ungar. Pferdeherde) u. Hist. Mus. Frankfurt (Wagenfahrt), in der Städt. Gal. Mainz (Pferde im Gewitter) u. im Thorvaldsen-Mus. Kopenhagen (Rehe am Waldrande; bez. u. dat. Rom 1835). Im Kupfer-stichkab. des Städel 2 Aquarelle, Tierstücke aus der Campagna. — Sdndor-Album (150 photogr. Reprod. von Aquar. mit Darstell, von Reiterleistungen des Grafen Moritz Sändor), Mainz 1868.

Lit.: K. Weizsäcker u. E. Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 2 (1909), m. Lit. Dazu: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Oest., 23 (1872) 279f. — Fried, Epheuranken, I 297. — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — L. Müller, Thor-valdsens Mus. Fortegneise etc., Kopenh. 1849, p. 35.

— Alt-Frankfurt, 5 (1914) 24. — Antiquitäten-Rund-schau, 25 (1927) 3. — Frankf. Ztg, 1904, Nr 109. — Daheim, 69. Jahrg. Nr 11 (15. 12. 1932), p. 14f. m. 4 Abb.

Prestel (auch Pressei genannt), Johann Georg, Bildhauer von Ravensburg.

Tätig vor 1724 f. Kloster Weingarten; fertigt 1731 Reliefs f. d. Brüstung u. Erzengel Michael f. d. Schalldeckel der Kanzel der ehern. Klosterkirche Weißenau.

Lit.: Archiv f. christl. Kst, 12 (1894) 44; 32 (1914) 94 (3 x): Pressei. — Diözesanarch. v. Schwaben, 15 (1897) 178. — Kstdenkm. Württemb., 81./88. Lief., Donaukr. (1931) 80, 105, 163, 194.

Prestel, Johann Gottlieb (Theophilus, Amadeus), Maler u. Kupferstecher (bes. Reproduktionsstecher), * 18. 11. 1739 Grö-nenbach (Bay.), f 5. 10. 1808 Frankfurt a. M., Vater der Christian, Joh. Adam, Michael Gottl. u. Ursula. Schüler der Brüder Zeiler, weitergebildet 1760 in Venedig (No-gari, G. Wagner); 1762/66 in Rom, 1766 in Florenz; besuchte, über Bologna u. Venedig heimgekehrt, Augsburg, ließ sich 1769 als Bildnismaler (Öl, Pastell) in Nürnberg nieder. Heiratete seine Schülerin u. Mitarbeiterin Maria Katharina Höll. Bereiste 1775 die Schweiz (Gast Lavaters in Zürich; malte Goethe). Wandte sich, wieder in Nürnberg, ganz dem Kupferstich zu. Seit 1783 in Frankfurt a. M. ansässig.

Fertigte seit 1776 zahlreiche Faksimües von alten Zeichnungen. Gab (außer vielen Einzelblättern) 1779 das sog. Schmidtsche Kabinet (30 Bl.), 1780 das Praunsche Kabinet (48 Bl.) u. 1782 das sog. Kleine Kabinet (36 Bl.) heraus. Gern. Selbstbildnis im Bes. der Stadt Frankfurt a. M.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 44/51; ders., Monogr., 2/4. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908), m. Lit. — O. Großwald, Der Kupferstich d. 18. Jh. in Augsburg u. Nürnb., Diss. Phü. Sect. I München, 1912, m. Lit. —Murr, Journal z. Kstgesch., 1775/89, II 259; III 29; IV 31; VII 40; IX 65; X 84, 86. — v. Sch ad, Versuch e. brandenb. Pinacothek, 1793 p. 50, 193.—Meusel, Neue Miscell. artist. Inh., 4 (1797) 520; 5 (1797) 613; ders., Arch. f. Kst u. Kst-liebh., 1/3 (1804) 68f.; ders., Teutsches Künstlerlexikon, ¹ 2 (1809). — Kstblatt, 1821 p. 339f. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Rud. Bangel, Joh. Georg Trautmann usw. (Stud. z. dtsch. Kstgesch., H.173), Straßbg 1914, m. Abb. —• Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Kat. Goethe-Nat.-Mus. Weimar, 1910. — Kstchron., N. F. 24 (1912) 174. — Mus. of F. A. Bull. Boston, 20 (1922) 14. — Frankf. Ztg, 1904 Nr 109.

Prestel, Katharina (Maria Kath.), geb. Höll, Malerin (Pastell, Aquar.) u. Kupferstecherin, * 22. 7. 1747 Nürnberg, f 16. 3. 1794 London. Schülerin u. Mitarbeiterin ihres Mannes Joh. Gottl. P. Trennte sich 1786 von ihm u. ließ sich in London nieder.

[H.H. Füßli,] Kstlerlex. 2.Th., 1806/21. —Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 50/54. — Gwinner, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — v. Schad, Versuch einer Brandenb. Pinacothek, 1793 p. 50, 193. — Murr, Journal z. Kstgesch., IV 31. — Nice histor., 1912 p. 273/75 (Fr. Monier), m. Taf.

Prestel, Michael Gottlieb, Kupferstecher u. Kunsthändler, * 12. 7. 1779 Nürn-

Prestel — Preston

Breve relatione d.

ed.

berg, f 13. 3. 1815 Frankfurt, Sohn des Joh. Gottl., tätig in London (1789/93) u. Frankfurt. Bereiste Ostindien.

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M. im 19. Jh., II (1909).

Prestel, Ursula Magdalena, verehel. Rein-heimer, Bildnis-, Landschafts- u. Blumen-malerin, * 27. 11. 1777 Nürnberg, f 1845 Brüssel; Tochter, Schülerin u. Mitarbeiterin des Joh. Gottl. P. Heiratete 1805 Joh. Georg Reinheimer (s. d.). Bereiste Frankreich u. die Schweiz.

Büderim Städel (Landschaft aus dem Sauerlande)u. im Hist. Mus. Frankfurt (Die Schwanheimer Eichen).

Lit.: Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M. im 19. Jh., 2 (1909) 118, m. Lit. — Parthey, Dtsch. Bildersaal, 2 (1864) 329. — Alt-Frankfurt, 3 (1911) 32; 5 (1914) 124. — Jahresber. des Hist. Mus. Frankf. a. M., 1913.

Prestele, Joseph, Blumenmaler u. Lithograph, * 1796 Jettlingen (Bay.), wurde 1816 Maler des Bot. Gartens in München. Zeichnete für J. N. Mayrhofers Flora Monacensis.

Lith. Werke: Sammlung von Zierpflanzen (3 Hefte m. 18 Bl. gr. fol.); Anfangsgründe zur Blumenzeichnung (12 Bl. gr. fol.).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Mo-nogr., 4 (1871). — Maillinger, Bilderchronik München, N. F. (1886). — Kstblatt, 1820 p. 67.

Prestele, Karl, Landschaftsmaler, * 1839 München, tätig in Tutzing.

H. W. Singer, Kstlerlex., 1896.

Prestereau, Jean, Glasemailleur( ?) in Nevers, 1595/1605. Liefert 1605 für den Dauphin (Ludwig XIII.) „petits chiens en verre et autres animaux faits ä Nevers.“ — L6on (Ldonet) P., Glasemailleur in Nevers, 1627 für den Prinzen von Condö, 1629 für Ludwig XIII. tätig.

Revue de l’art anc. et mod., 28 (1910) 287f.

Presti, Bonaventura, Holzschnitzer u. Architekt von Bologna, f 9. 9. 1685 Neapel.

Führte als Konverse der Certosa di S. Martino in Neapel das prächtige Marmorintarsia-Paviment u. das Chorgestühl der Kirche aus. Entwarf die vergoldete Holzdecke d. Kirche delCarmine Maggiore ebda (1659); restaurierte den Palast des Vizekönigs (1664) u.die Paläste des Nuntius u. des Markgrafen Wandeneynden in der Via Toledo u. baute die am Vomero gelegene Villa des letzteren; ferner das Arsenal (1666) u. den Hof des Monte di Misericordia (1678), sämtl. Neapel. Leitete 1662 den Neubau der Kirche u. den Erweiterungsbau des Klosters von S. Domenico zu Soriano.

Lit.: G. C. Isolani, Apologia alla lettera stamp. sotto nome di Fra Evangelista de Bencdetto, Bologna 1671, p. 7. — C. Celano, Notizie etc. di Napoli, 1859, IV 403, 683, 747. — traslatione dell’imagine del Patriarca S. Domenico in Soriano, 1757. — L. Catalani, Discorso sui monum. patrü, Neapel 1842, p. 63. — R. Tufari, La Certosa di S. Martino in Napoli, 1854, p. 31, 44, 108. — Migliozzi, Guida d. Certosa di S. Martino, 1897, p. 27, 28, 34. — G. Filangieri di Satriano, Doc. p. la storia, le arti etc., 3 (1885) 297. — G. Ceci, Per la biogr. d. art. del XVI e XVII sec., Trani 1907, p. 27. — Napoli Nobiliss., 11 (1902) 10. G. Ceci.

Presti, Carlo, Maler; bez. u. 1593 dat. Tafelbild in S. Giov. Ev. in Brescia.

Fenaroli, Diz. d. art. bresc., 1877.

Prestinari (Pristinari), Cristoforo, Gian Domenico, Marco Antonio, Michelangelo u. Michele, Bildhauer (Brüder).

Sämtlich am Dom zu Mailand tätig, und zwar: Cristof. 1579/1618, davon ca 12 Jahre hindurch zeitweilig auch im Dienst des Bischofs von Novara an einer Franziskuslegende für den Sacro Monte zu Orta beschäftigt. — Gian Dom. 1632/37. Erhält 1613 Zahlungen für Arbeiten an der Fassade von S. Pietro zu Rom; wohnt 1619/23 in der Pfarrei S. Andrea d. Fratte u. arbeitet 1629/32 für den Kard. Borghese (Wappen an der Orgelbrüstung der Minervakirche); Stuckstatue (Divina Giustizia) über dem Bogen r. über d. Tür zur Capp. del fonte battesimale von S. Pietro. 1634 von Mailand nach Turin zur Ausbesserung von Statuen im Pal. Ducale berufen; kommt 1636 - 18. 10. 1638 in den Büchern der röm. Akad. S. Luca vor. — Marco Ant. 1605/21: Marmorrelief: Kruzifixus mit hl. Magdalena, auf dem 2. Querschiffaltar 1. (der hl. Praxedis) des Mailänder Doms u. 3 der dort. Chorschrankenreliefs: Sposalizio; Geburt Christi; Traum Josephs; das letzte 1618/21 von Giov. Bellandi voll. Statuen (zus. mit Silva) in der 3. Kap. des Sacro Monte zu Varese. Eine von ihm 1570 ausgef. u. für die Fassade von S. Celso zu Mailand bestimmt gewesene Marmorarbeit in der Ambrosiana ebda. — Michelangelo, 1596/1604. — Michele, 1594 -97 am Maüänder Dom tätig, 1634 in Rom.

Lit.: C. Torre, Ritratto di Milano, ed. 1714, p. 387f. — S. Latuada, Descr. di Müano, 1737/38, I 65, 121; IV 115. — Chattard, Nuova Descr. del Pal. Ap. Vaticano, 1762, I 131 (Prestinovo). —Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763 p. 6 (Prestinova). — Fr. Bar toli, Not. d. pitt. etc. d’It., 1776/77,1156. —

L. Cicognara, Storia d. scult., * V (1825) 331. — A. Bertolotti, Art. belgi etc. a Roma, 1880; ders., Art. lomb. etc., 1881, I 166f. — C. Boito, II Duomo di Milano, 1889, p. 249. — U. Nebbia, La Scult. nel duomo di Milano, 1908 p. 203/05, 268. — U. Gian-severo, Varese e il suo circondario, Mail. o. J., p. 55, 149. — RcfSs. d’arte, 2 (1902) 11. — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 36 (1915) Beiheft p. 81/98 passim. — Boll. d’arte, s. 2 a. 2 (1922) 201. — Guida etc. Bibi. Ambros., Mail. 1907 p. 123. — Arch. S. Luca u. Pfarrb. S. Andrea d. Fratte, Rom. — Notiz Fr. Noack (t).

Prestinari (Pristinari), Girolamo, Bildhauer in Mailand, 2. Hälfte 16. Jh.

Zugeschr. Fassadenskulpturen (Statuen von Franziskanerheiligen u. Relief mit dem hl. Michael über dem Hauptportal) der Mailänder Kirche S. Angelo.

Lit.: C. Torre, Ritratto di Milano, ed. 1714, p. 249, 377. — S. Latuada, Descr. di Milano, 1737/38, IV 115; V 315. — Fr. Bartoli, Not. d. pitt. etc. d’It., 1776/77, I 141, 262. — Mitt. d. ksthist. Inst, in Florenz, 3 (1930) 246 A. 1.

Presting, siehe Preßding.

Prestinien, Jehan de, s. Pestivien.

Prestino, Vittorio, Töpfer von Gubbio, 2. Hälfte 16. Jh. Erlernte vielleicht bei Vinc. Andreoli die Technik der lüstrierten Majolika. Lüsterarbeiten in Paris, London, Pe-saro u. Arezzo.

G. Mazzatinti, Maestro Giorgio, Forll 1898. —

O. v. Falke, Majolika, Bin 1907. —Dedalo, 13 (1933) 109ff.

Preston, E., Miniaturbildnismaler in London, 1824/43.

A. Graves, R. Acad., 6 (1906).

Preston, Mrs. H. J., Landschaftsmalerin in London, 1855/67.

A. Graves, R. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908.

Preston — Preti

M. Fielding, Dict. of Amer.Paint. etc. (1926). —■ The Studio, 30 (1904) 159, 161 (Abb.).

Preston, T., Bildhauer, um 1764.

Bez. Grab der Margaret Green u. ihrer Tochter Margaret (f 1745 bezw. 1764) in St. Nicholas’, Liverpool.

p. 380.

Presuhn, August, Lithogr. u. Landschaftsmaler, * 23. 8. 1841 Oldenburg, f 2. 3. 1880 Graz; Sohn des Oldenb. Hoftheatermalers Theodor P., Vater des Ludwig. Bildete sich als Lithogr. in Bremen. Seit 1863 in Graz. Ölstudie i. d. Landesbildergal. Graz.

Grazer Tagespost v. 3. u. 8. 3.1880. — Jos. Wast-ler, Steir. Kstler-Lex., 1883. — W. Suida, Die Lan-desbüdergal. Graz (öst. Kstbücher Sonderband 2),

E.A.

N. Pelicelli.

Preston, James, Landschaftsmaler, Buch-gewerbler u. Illustrator der Gegenwart in New York. —Mary Wilson, Illustratorin, Gattin des vor., * 1873 New York, Schülerin der New Yorker Art Students’ League u. Nat. Acad. of Design und der Pariser Whistler School.

E. E.

Preston, Thomas, engl. Seeoffizier u. Bildnisstecher, f 1759 ? (laut Redgrave: f 28.

10. 1785 London).

Walpole, Anecd. of Paint., ed. Womum, 1862, III. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Mo-nogr., 5. — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — J. Chaloner Smith, Brit. Mezzot. Portraits, 1878/83, III. — Cat. of Engr. Brit. Portr., Brit. Mus., VI.

Preston, Thomas, Bildnisminiaturist in London, stellte dort 1764/73 aus.

Graves, The Soc. of Art., 1907.

Preston, Thomas, Bildnis-u.Landschaftsmaler in London, stellte dort 1828/36 aus.

Graves, R. Acad., 6 (1906).

Preston, William Gibbons, Architekt, * 1842 Boston (Mass.), f 26. 4. 1910 ebda, Sohn des Architekten Jonathan P. (f 1888 Boston), stud. in Cambridge u. Paris; 1870 Associate, 1884 Fellow des Amer. Instit. of Architects.

Bauten (Auswahl): Internat. TrustCo.’sBuilding; Rogers Building of theMassach. Instit. of Technology; The Mass. Charitable Mechanics’ Assoc. Building; University School of Law, sämtl. Boston; Newton Nat. and Savings Bank, Newton (Mass.); Central Exchange Building, Worcester (Mass.).

Lit.: Amer. Art Annual, 8 (1910/11) 400. — The American Architect, 24 (1888 II) 13; 37 (1892 II) 122 u. Taf.-Abb. zu Heft Nr 869; 39 (1893 I) Taf.-Abb. zu

H. Nr 889 u. 890; 51 (1896 I) 79 u. Taf.-Abb. zu H. Nr 1051; 54 (1896 II) 23f. u. Taf.-Abb. zu Nr 1086.

Prestreau, Michel, Buchbinder u. Universitäts-Buchhändler in Angers, 1456/74.

Band für Jeanne de Laval (u. a. ein Stundenbuch für Louise de Laval), 1474 ein Epistelbuch für das Kapitel von St-Laud.

Lit.: L. Delisle, Le cabinet des manuscrits, 2 (1874) 374; 3 (1881) 338. — C. Port, Les art. ange-vins, 1881. — E. Thoinan, Les relieurs frans-, 1893,

H. Schreiber.

1923.

Presuhn, Ludwig, Landschaftsmaler u. Lithograph in Graz, * ebda 27.1.1877, Sohn des August, stud. in München bei H. Knirr u. O. Seitz.

Kosel, Deutsch-öst. Kstler- u. Schriftst.-Lex., 2 (1902/05) 36.

Presutti, siehe Presciutti.

Pret, Fran$ois (?), franz. Maler.

Blumenstück im Prado zu Madrid (Kat. 1920), nicht bezeichnet, erworben aus dem Nachlaß des 1713 t Carlo Maratti; im Nachlaßinventar als Arbeit eines „Monsü da Pre“ bez. u. im Inv. der Slg Philipps V. unter „Francisco Pret“ beschrieben.

LU.: Galli, La Coli. d’Arte di C. Maratti, Bologna 1928. — Mitteil, von P. Beroqui u. J. Allende-Salazar (Madrid).

Pret, Louis du, s. Prez, Louis du.

Pretel, Jean, s. Prestel, Jean.

Pretelli, Giovanni, gen. Giannone, Maler von Forll, 17. Jh., Schüler von S. Cantarini.

Altarbild: Christus heilt dem hl. Pellegrino seine Beinwunde, in der Titularkap. des Heü. in der gleich-nam. Kirche zu Forli.

Lit.: E. Calzini, G. Mazzatinti, Guida di Forll, 1893.

Preter, Jacques de, belg. Architekt.

Entwurf zur Eglise des Dames-blanches in Löwen (erb. 1627/35).

LU.: v. Even, Louvain monum., 1860.

Pretere, siehe Pratere.

Preti, Cletofonte, Maler, * 1843 Taneto di Reggio Emilia, f 28. 7. 1880 Parma.

In Parma, R. Gail.: Die Stillende (1865; von P. öfter wiederholt); Die Toüette (1866); Goldoni liest der Gouvernante vor (1873); Selbstbildnis (Brustbild, 1873).

Lit.: Cat. uffic. d.’Espos. industr., Nov. 1863, p. 62. — Scarabelli-Zunti, Doc. e Mem. di B. A. Par-migiane 1801/1850, Ms. im Arch. Mus. di Parma. — C. Ricci, R. Gail, di Parma, 1896.

Preti, Francesco Maria, Architekt, * 1701 Castelfranco Veneto, f ebda 23. 12. 1774. Studierte in seiner Vaterstadt Architektur, Mathematik u. Musik. Nachzügler Palladios, dessen Stil er in das Neoklassizistische umbiegt.

Baute in Castelfranco den Dom, in Nachahmung von Palladios Redentore in Venedig, u. das Teatro Accademico. Veränderte Frigimelicas Entwurf für den Bau der Vüla Pisani in Strä (1736/56), unter Beibehaltung der Grundidee der beiden Höfe. Baute die Pfarrkirchen in Caerano di S. Marco (Prov. Tre-viso), Caselle, Salvatronda, Vallä u. Tombolo. Zeichnete 1766 einen Entwurf für die Fassade von S. Giu-stina in Padua. Sein Entwurf des Pal. Spineda in Venegazzü wurde von s. Schüler Giov. Miazzi ausgeführt. Plante die Herausgabe eines Architektur-Lehrbuches in 2 Teilen: Theorie u. Praxis (Entwürfe, Zeichnungen usw.). Der 1. Teil, betitelt: Elementi di Architettura, in 24 Kapitel eingeteilt, wurde 1780 vom Grafen Giov. Riccati, unter Zufügung eines Vorwortes, herausgegeben. Die Zeichnungen u. Entwürfe in d. Bibi, capitolare in Treviso.

Lit.: Elementi di architettura del Signor F. M. P., Vened. 1780 (pref. del co. G. Riccati). — Milizia, Memorie d. archit. etc., ⁴ 1785, II 300/04. — [G. Coj,] Ragionamento sopra i principj d’archit. di

F. M. P. etc., Padua 1795. — Federici, Memorie trevig. sulle opere di dis., 1803, II. — L. Crico, Let-tere sulle b. arti trivig., 1833. — [Fil. De Boni,] Biografia degli art., 1840. — B. Gonzati, La Bas. di S. Antonio di Padova, 1852/53,1 104. — R. Brat-ti, Notizie d’arte etc., Ven. 1915. — G. Lorenzetti, Venezia etc., o. J. [1926]. — G. Marta, Castelfranco Veneto, 1928, p. 7, 13. — B. Brunelli, A. Calle-gari, Ville del Brenta etc., 1931, p. 85. — O. Ron»

Preti

F. Baumgart.

suo

349. — Nascimbeni in:

chi, Guida di Padova, 1932 p. 123. — M. Marenesi, La Villa Maz. di Strä, 1932 p. 4. R. Pallucchini.

Preti (del Prete), Gregorio, Maler aus Kalabrien, f 1672, Bruder des Mattia.

Seit etwa 1634 Mitgl. der röm. Akad. S. Luca, in der er mehrere Ämter bekleidete. 9. 8.1648 Mitgl. der Congregazione Virtuosi, deren Regent 1653. Zwei Seitenfresken in S. Carlo ai Catinari zu Rom.

Lit.: Pascoli, Vite d. pitt. etc., 1730/36, II 113.

—    Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763, p. 97. — Arch. S. Luca u. Congreg. Virtuosi. — Pfarrb. S. Andrea d. Fratte, Rom. — Roma antica e mod., 1745, I 420. — Pistolesi, Descriz. di Roma, 1846, p. 539.

—    Rufini, Guida di Roma, 1858, p. 120. — Notiz Fr. Noack (t).

Preti, Mattia, gen. il cavalier Calabrese, Maler, * 24. 2. 1613 Taverna (Kalabrien), f 3. 1. 1699, Bruder des Gregorio.

Kam um 1630 zu s. Bruder nach Rom. Über die Zeit bis 1640, die als Studienzeit zu betrachten ist, nichts Sicheres bekannt. Wahrscheinlich fallen in diese Zeit die ersten Reisen nach Bologna, Parma, Modena, Venedig usw. 1641 in Rom, wird cavaliere d’ubbidienza des Malteserordens. Zw. 1642/44 Hll. Nikolaus u. Januarius in Taverna, S. Nicola. In diese Zeit fallen seine ersten röm. Aufträge: Geißelung Christi, für S. Giovanni Colabita, Hl. Karl Borromäus verteilt Güter an die Armen, in S. Carlo ai Catinari. Zw. 1644/50 Kuppel- u. Chorfresken in S. Biagio in Modena. Von hier ausgedehnte Reisen u. Tätigkeit (Bologna, Venedig, Genua; vgl. Opferung Isaaks, Pinak. Bologna). 9. 3. 1650 in der Congregazione dei Virtuosi al Pantheon in Rom eingeschrieben. 1653 Mitgl. der Akad. S. Luca. 1650/51 die 3 Chorfresken in S. Andrea della Valle in Rom, bestellt von Kard. Montalto u. 8. 4. 1651 enthüllt. 1653 Hl. Nikolaus v. Bari für S. Domenico Soriano in Neapel. 1656/61 in Neapel. 1656/59 Votivfresken an den Toren Neapels (zerstört bis auf Rest an der Porta di S. Gen-naro; 2Bozzetti der Pestbilder in der Pinak., Neapel). 1656 „Madonna di Costantinopoli“ in S. Agostino degli Scalzi. 1656/ca. 1660 Kuppelfresken in S. Domenico Soriano (fast zerstört). 1659 erstes Gesuch nach Malta um Aufnahme als cavaliere di grazia, gleichzeitig wahrscheinlich erster Aufenthalt dort. 1659/60 die ersten Deckenbilder in S. Pietro a Ma-jella, Neapel (der Rest später aus Malta geschickt). Reise nach Rom. 1660/61 Fresken im Pal. Pamphilj in Valmontone (bei Rom). 15.9.1661 als cavaliere di grazia in den Malteserorden aufgenommen. Sofortiger Beginn des Umbaues u. der Dekoration von S. Giovanni in Valletta unter Leitung P.s. Beginnt mit der Apsis; Gewölbe bis 1666 (1867/74 durch Restauration sehr zerstört; am besten erhalten Lünette mit „Trionfo“ und die Einzelfiguren der Helden u. Märtyrer des Ordens). Um 1672 Reise nach Taverna. Ebda,

P.s Grabkap. der Chiesa dei Dominicani (1. Kap. 1.): Predigt Joh. d. T., mit Selbstbildnis. 1675 Sendung von Bildern nach Siena (Predigt d. hl. Bernhard, Dom).

P.s Stilbildung ist sehr kompliziert. Er ging vom röm. Hochbarock der Lanfranco, Pietro da Cortona u. Domenichino aus, nahm dann über äußerst starken Guercino-Einfluß denjenigen Caravaggios auf und fügte die Farbigkeit Venedigs hinzu. Dieser anscheinende Eklektizismus wurde zu einem sehr persönlichen, kräftigen Stil verarbeitet, der sich besonders durch farbige Lichtwirkungen auszeichnet. Vom mittel- u. oberital. Barock der Zeit unterscheidet ihn der durch Studien stets erneuerte Realismus der Figuren, der seine Werke (teilweise bis in die letzte Zeit) wahr und frisch wirken läßt.

Bilder (außer den oben genannten und in Auswahl): Brüssel, Mus.: Hiob. — Chantilly, Mus. Con-d6: Ecce Homo. — Dresden, Gal.: Marter des hl. Bartholomäus; Ungläubiger Thomas; Befreiung Petri. — Madrid, Prado: Moses schlägt Wasser aus dem Felsen. — Mailand, Brera: Zinsgroschen; Christus segnet die Kindlein. — Malta (in allen Kirchen u. Orten der Insel verstreut; s. Mariani). — Monte-cassino, Badia: Hl. Trinität. — Neapel, Pinak.: Gastmahl des Belsazar; Gastmahl des Absalon; Rückkehr des verlorenen Sohnes; Joh. d. T.; Judith; Christus u. der Versucher. Slg Jerace: D. verlorene Sohn. Smlg Ferrara: Handwaschung des Pilatus; Hl, Sebastian. Pal. Reale: D. verlorene Sohn. S. Agostino d. Scalzi: Madonna del Rosario. S. Domenico Maggiore: Joh. vor Herodes; Enthauptung des Joh. S. Maria d. Sette Dolori: Hl. Sebastian. — Palermo, Mus.: 4 Evangelisten; Christus u. d. Ehebrecherin; Christus u. d. Kananäerin. — Paris, Louvre: Marter des Andreas.

—    Pistoja, Dom: Hl. Baronte u. Hl. Desiderius. — Rom, Gail. Naz.: Zinsgroschen; Gastmahld. Reichen; Erweckung d. Lazarus. Gail. Doria: Hl. Magdalena; Konzert. — Taverna (zahlreiche Werke in allen Kirchen). — Turin, Pinak.: David. — Zeichnungen u. a. in Düsseldorf, Haarlem, Paris, Rom.

Lit.: Pascoli, Vite d. pitt. etc., 1730/36, II 103/14. — Scaramuccia, Le Finezze dei pennelli ital., 1674. — Malvasia, Felsina pittr., ed. 1841, II.

—    Baldinucci, Notizie de’prof. del dis., ed. 1773, XIX 202f. — Orlandi, Abecedario pitt., ed. 1753.

—    De Dominici, Vite d. pitt. etc. nap., ed. 1840, IV; Einzelausg. der Vita P.s, Malta 1864. — [Dezallier d’Argenville,] La Vie des plus fameux pein-tres, * 1762, II. — Passeri, Vite d. pitt. etc.in Roma, 1772 p. 396. — Lanzi, Storiapitt. d. It., 1795/96 u. ö.

—    Gandellini, Not. ist. d. intagl. *, 1808, III. —

A. Mazzarella di Cerreto, M. P., in: Martuscelli, Biogr. d. uomini ill. del Regno di Napoli etc., 4 (1817).

—    Villarosa, Notizie di alc. cavalieri del Sacro ordine gerosolimitano etc., Neapel 1841, p. 266. — Bolognini-Amorini, Vite d. pitt. bol., 5 (1845) 248. — Dalbono, Ritomi sull’arte ant. nap., 1878 p. 62ff., 150. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908).

—    W. Rolfs, Gesch. d. Mal. Neapels, 1910. — [Alf. Frangipane,] Opuscolo-guida d. Mostra Pre-tiana, Catanzaro 1913. — C. Pujia, Fra M. P. nel

terzo centenario. Discorso, Neapel 1913 (cf. Arch. stör. d. Calabr., 2 [1914] 81 f.). — V. Ruffo, Lettere e quadri di P. p. la gall. Ruffo, Neapel 1914 (c.f. Arch. stör, sic., N. S. 39 [1914] 216f.). — B. Ch:mirri, A. Frangipane, M. P., Mail. 1914. — Sergi, M. P., Acireale 1927 (cf. L’Arte, 31 [1928] 93). — A. Frangipane, M. P., Mail. 1929. — Val. Mariani, M. P. a Malta, Rom 1929, m. 50 Taf. u. zahlr. Text-Ab-bldgn (cf. Belvedere, 8 [1929] 461/63; L’Arte, 32 [1929] 187f.; Ztschr. f. bild. Kst, 63 [1929/30] Beibl. p. 105). — Serra, Aquila monum., 1912. — Cola-vecchio, Guida di Bari, 1910 p. 85. — Messina e dintomi, Guida, 1902 p.

S. Bonelli, II patrimonio stör. art. d. Congregaz. di Caritä in Modena, Mod. 1920. — Marra, Descriz. etc. di Monte Cassino, 1775, p. 203, 254. — Sigis-mondo, Descr. di Napoli, 1788, I 142, 166, 196, 230, 238, 254; III 78f. — Catalani, Chiese di Napoli, 1845/53, I 137; II 11, 24f., 28. — Celano, Notizie del bello etc. di Napoli, ed. 1856/60. — Galante, Guida di Napoli, 1872 p. 45, 80, 154f., 184, 366. — Siepi, Descriz. etc. di Perugia, 1822. — Tolomei, Guida di Pistoia, 1821. — Tigri, Guida di Pistoia, 1854 p. 127. — Titi, Nuovo Studio di pitt. etc. in Roma, 1721, p. 522; ders., Descriz. d. pitt. etc. in Roma, 1763. — Bianchi, Guida per le gall. di Roma, 1913 p. 277. — Romagnoli, Cenni stör. art. di Siena, 1840. — Lanza, Guida in Sicilia, 1859 p. 137, 158. — Nuova Antologia, 1. 2.1925. — N. Archiv f.d. Gesch. d. St. Heidelberg, 13 (1926) 219. — Archigin-nasio, 13 (1918) 60/64. — Arch. stör. d. Calabria, 1 (1913) 533/35 (A. Pujia); 2 (1914) 5/20 (Chimirri).

—    Arch. stör, nap., 3 (1878) 235/53, 597/605 (B. Ca-passo). — Arch. stör, sic., N. S. 39 (1914) 338f. — Archivo espanol, 5 (1929) 177, 181. — Art in America,

Preto — Preudhomme

F. Baumgart.

P. Perez Costanti.

K. L.

15 (1926/27) 77ff. (Mc Comb). — L’Arte, 16 (1913) 428/50 (S. Mitidieri), m. Werkverz.; 18 (1915) 124; 21 (1918) 140/42, 239; 23 (1920) 97/113, 207/25 (L. Montalto, II passaggio di M. P. a Napoli); 24 (1921) 211; 26 (1923) 137/42 (A. Venturi); 29 (1926) 16ff.;

31 (1928) 93; 31 (1928) 256/65 (V. Mariani); 32 (1929) 73ff. — Arte e Storia, 1913 p. 89f., 245. — Belvedere, 8 (1929) 276. — Boll. d’arte, 1 (1907) Fase. 1 p. 36; 2 (1908) 19/24 (A. Conti); 10 (1916) 35, 238ff., 284ff., 381 ff.; s. 2 v. 7 (1927/28) 145/57 (V. Mariani); 8 (1928/29) 37ff., 68; 10 (1930/31) 93, 186f., 190f., 478; s. 3 v. 1 (1931/32) 96, 320/24 (V. Mariani). — Bull, de l’art anc. et mod., 1921 p. 12.

—    Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1914 p. 108 f.; 1921 p. 14ff. (H. Lemonnier). — Bull, of the Me-trop. Mus. N.Y., 27 (1932) 150. — P. Bacci in: Bull, senese d. stör, patria, N. S. 1 (1930) 71/84 (cf. L’Arte, 34 [1931] 286); 2 (1931) 1/16. — Burl. Mag., 32 (1918) 41. — Cicerone, 1 (1913) 419 f., 621. — De-dalo, 2 (1921/22) 363ff.; 10 (1929/30) 781/84; 12 (1932) 960. — Emporium, 55 (1922) 265, 267. — Gazz. del popolo d. Domenica, 1908 p. 11/13 (R. Villani).

—    Jahrb. d. Kstslgn d. ah. Kaiserh., 1/2 (1883). — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 6 (1885) 156. — Münchner Jahrb. d. bild. Kst, 8 (1913) 199; 9 (1914/15) 8. — Aachener Kstblätter, 12/13 (1924/25) 6. — II Marzoc-co, 19. 10. 1913, p. 3f. (C. Cordara). — Napoli No-biliss., 9 (1900); N. S. 1 (1920); 3 (1922). — Omnibus Pittor., 1 (1838) 105/08 (Michitelli). — Oud-Hol-land, 35 (1917) 136f. — Pagine d’arte, 3 (1915) 29/32 (L. Siciliani). — Pantheon, 1 (1928) 113. — Rass. d’arte, 9 (22), 1922 p. 203f., 209ff. — Rass. bibl. d. arte it., 5 (1902) 104; 17 (1914) 109. — La Renaiss. de l’art fram;., 5 (1922) 545 (L. Venturi). — Revue de l’art, 42 (1922) 390, 392. — Riv. contemp., 1 (1853) 339f. — Voce, 5 (1913) Nr 41 (R. Longhi). — Agnelli, Gail, di pitt. Card. Tom. Ruffo, vescovo di Palestrina, Ferrara 1734. — St. Aloe, Guide pour la coli. d. tabl. de S. A. R. le Prince de Saleme etc., Neapel 1842. — Fontaine, Les Coli, de l’Acad. roy., 1910, Reg. s. v. Mathias. — Granberg, La Gal. de tabl. de la Reine Christine de Su&de, Stockh. 1897, p. 119. — Graves, Summary of and Index to Waagen, 1912; ders., A Cent, of Loan Exhib., 1913/15. — Sammlungs-Kat.: Aachen, Suermondt-Mus., 1932; Aix (Bouches-du-Rhöne), Mus., 1900; Amiens, Mus., 1911; Bamberg, Städt. Kstslgn, 1909; Barnard Castle, Bowes Mus., 1929; Bologna, Pinac., 1906; Bordeaux, Mus., 1894; Burghausen, Gem.-Gal., 1908 Nr 138; Cette, Mus., 1911; Chantilly, Mus. Cond6, 1899; Douai; Dresden, 1912; Düsseldorf, Kstslgn Staatl. Kstakad., 1928 (Klapheck); Florenz, Pazzi-Mar-rini, Museo fiorent., Coli. Autoritratti, III 103; Guida d. R. Gail. ant. e mod.; Genf, Mus. Rath, 1906; Grenoble, 1892; Hermannstadt, Baron Bruken-thal. Mus., 1909; Köln, Wallr.-Richartz-Mus., 1910; Liverpool, Walker Art Gail., Roscoe Coli., 1915; London, Nat. Gail., 1925; Lyon, 1905; Madrid, Prado, 1920; Mailand, Pin. d. Brera, 1908; Marseille, Mus., 1910; Modena; Montpellier, 1910; Nantes, Mus., 1913; Neapel, Mus. civ. G. Filangieri etc., 1 (1888); Pinac. 1927 p. 241/47; Orleans, 1876; Paris, Louvre, 1926; Parma, R. Gail., 1896; Prato; Rom, Gail. Doria-Pamphili, 1903; Pal. Corsini, 1924; Speyer, Hist. Mus., 1910; Stuttgart, Staatsgal., 1931; Toulon; Turin, R. Pinac., 1899; Vire, Mus., 1909 p. 35; Wien, Gem.-Gal. Ksthist. Mus., 1928; Gem.-Gal. d. Akad. d. b. K., 1927 (Eigenberger); Har-rachsche Gem.-Gal., 1926; Worms, Führer d. d. Kst-slg Heylshof, 1925 p. 35. — Cat. Mostra d. ritr. ital. del 17 e 18 s., Florenz 1922. — Cat. Exh. of Ital. Art, Lo. 1930. — Arch. S. Luca u. Congreg. Virtuosi, Rom.

—    Vat. Ottobon. 33, 55, I, fol. 132f. — Notiz. Fr. Noack (f).

Preto, Domingo, Bildhauer von Ribadeo (Galicia); 1. 4. 1643 Testament.

Schnitzte Altäre für Navia (1617) u. die Klosterkirche S. Clara zu Ribadeo (1637).

Lit.: P. Pdrez Costanti, Dicc. de Art. en Ga-licia, 1930.

Prätre, M., Emailmaler, Genf, Anf. 19. Jh.

Maler von naturgesch. Gegenständen bei d. Arbeit d. Kommission für Ägypten. Viele Zeichnungen für Smlg Sevigny.

Lit.: Rigaud, Renseignem. s. 1. b.-arts ä Geneve, 1876 p. 266. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908).

Pretschneider, J oh. Mich., s .Bretschneider.

Pretuccio, s. i. Art. Spada, Guid. della.

Pretzsch, August, Architektur- u. Genremaler, * 1. 8. 1834 Tharandt, Schüler der Akad. Dresden u. der Kunstschule Weimar (unter A. v. Ramberg u. B. Plockhorst). Weitergebildet in München u. Paris. Ließ sich in Weimar nieder.

H. W. Singer, Kstlerlex., 1896. — Fr. v. Boet-ticher, Malerwerke d. 19. Jh., 1/2 (1898).

Pretzsch, Moritz Bernhard, Landschaftsmaler u. Radierer in Altruppin i. d. Mark, * 7. 11. 1885 Berlin-Friedenau, Schüler von Hs Licht u. Holleck-Weithmann.

Dtschlands Gelehrte, Kstler usw., * 1911. — Dreßlers Ksthandb. 1930, II. — Neuigk. d. dtsch. Ksthandels, 1913 p. 172; 1914 p. 42.

Pretzschner, Tobias, Schnitzer u. Tischler, * 17. 10. 1603 Dresden, seit 1643 Bürger von Eperjes (Ungarn).

Müveszet, IV (1905) 347. — Archaeologiai Frtesitö,

N. F. XXIV 275.

Preu, siehe Breu.

Preudhomme (Prudhomme), Maler (bes. Kopist) u. Zeichner f. d. Kupferstich, * 1686 Berlin, von franz. Eltern, f 1726 Wilton, Schüler der Akad. Berlin u. A. Pesnes, weitergebildet in Italien, seit 1712 in England.

H. Walpole, Anecd. of Paint., ed. 1862, II 633. — J. D. Fiorillo, Gesch. d. zeichn. Kste, 5 (1808) 522.

—    Nouv. Arch. de l’art fran?., 3me ser., 17: 1901, Paris 1902, p. 163; Arch. de l’art fran?., Nouv. per., 9 (1915) 100.

Preudhomme, Fayencier, gründete 1730 eine Fayencefabrik in Aire (Dep. Pas de Calais) u. betrieb dieselbe bis 1755.

Gerspach, Doc. sur les anc. faienceries fr am;., 1891 p. 7.

Preudhomme, Jean, Bildschnitzer, Gent.

2 hölz. Engelfig. für das Orgelgehäuse in St-Jacques, 1695; Rahmen für das gr. Dreieinigkeitsbild ebda, 1698.

Lit.: Kervyn de Volkaersbeke, Les 6glises de Gand, 2 (1858) 29. — Bull, de la Soc. d’hist. de Gand, 8 (1900) 136.    M. Devigne.

Preudhomme (Prudhomme), Jean, Bildnis-, Genre-, Tier- u. Landschaftsmaler, * 1732 (get. 23. 11.) Peseux b. Neuchätel, f 1795 (begr. 20. 7.) Neuchätel. Stud. in Paris unter J.-B. Le Prince u. J.-B. Greuze. Tätig in Genf, Lausanne u. Neuchätel.

Bilder im Mus. d’art et d’hist. Genf (Brustbüd einer alten Frau; abgeb. in L’Art et les Artistes, 1912

N. 133 p. 22) u. in der ehern, großherz. Gal. Schwerin (Brustbild des Arztes Tissot, 1771; Beschr. Verz. usw. v. Schlie, 1882).

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908), m. Lit.

—    Meusel, N. Miscell. artist. Inhaltes, 5 (1797) 564

Preudhomme — Preuß

(Prudhomme). — Jahrb. f. Kst u. Kstpflege i. d. Schweiz, 1913/14 p. 170; 1915/21 p. 285f. (M. Boy de la Tour). — Neues Berner Taschenbuch, 21 (1916) 56f. — Boy de la Tour, Portraits neu-chatelois, Basel 1920, Taf. 25/31 m. Text. — Fischer, Le portrait bemois, Basel 1921, p. XIII (Abb. m. Text). — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art frang., 1910 p. 114, 118. — Le Mus6e nat. polonais de Rap-perswil, Krakau 1909, p. 33.

Preudhomme (Prudhomme), J 6 r 6 m e, Historienmaler, wurde 1767 Mitgl. der Pariser Acad. de St-Luc (1786 ancien ddputd). 1784 — 89 Direktor der Ecole acad. in St-Quentin. Auch in Orleans tätig.

Ölbild: Szene aus d. Leben des hl. Benedikt, bez. u. dat. 1779, im Mus. Orleans. Tod der Lukrezia im Mus. St-Quentin.

Lit.: Montaiglon, Proces-verb. de l’Acad. Roy. etc., 1875/92, Table par Cornu, 1909. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885) 320 (auch ohne Vornamen). — Arch. de l’art fr^., 1915 p. 430. — Inv. gen. d. rieh, d’art etc. Prov., Mon. civ., 1 (1878).

Preudi, Marco, Maler in Ferrara.

Malte 1544, zus. mit G. B. Tartaglia u. Fr. Valides, die Libreria di S. Paolo aus.

Lit.: L. N. Cittadella, Doc. etc. ferr., 1868.

Preuer, Andreas, Vedutenzeichner, Wien 1718.

Kat. Hist. Ausst. d. Stadt Wien, W. 1873 Nr 549. Preuning, Hafnerfamilie in Nürnberg. Mitglieder (Verwandtschaftsverhältnisse unbekannt): Andreas, 1562/1605. — Kunz, 1548 Geselle bei Paul. — Matthäus, 1562 —1605. — Paul, um 1550. — Stefan, um 1562/1605.

Von Walcher von Molthein als Verfertiger der buntglasierten, reliefverzierten Nürnberger Hafnerkrüge festgestellt, die früher dem Hirschvogel zugeschrieben wurden. W. v. M. unterscheidet: Die Kunz-P.-Gruppe (Dekor: Kruzifixus zw. Pfeifer u. Trommler), die Paul-P.-Gruppe (Dekor: Brustbilder deutscher, vorwiegend Protestant. Fürsten u. bibl. Szenen) u. die Andreas-P.-Gruppe (Dekor: bibl. Fig. zwischen Blumenranken). Fortsetzung fand die Kunst der P. am Ende d. 16. Jh. in Oberösterr. (Export nach d. österr. Alpenländem). — Beispiele von P.schen Krügen bewahren das Schloßmus. Berlin, die Kunst-gew.-Mus. Frankfurt a. M. u. Köln, das Prov.-Mus. Danzig, das Vict. & Albert-Mus. London, das Nat.-Mus. München, das Mus. Nördlingen, das Hohen-zollern-Mus. Sigmaringen, der Hist. Ver. Würzburg u. die Sammlg Bondy, Wien (Hauptstück: Imhoff-krug, 1597/98).

Lit.: A. Walcher v. Molthein, Der Verfert. der sog. Hirschvogelkrüge, in Kunst u. Ksthandwerk, 7 (1904) 486/95; ders., Arb. d. Nürnb. Hafnerfam. P., ebda 8 (1905) 134/42; ders., Bunte Hafnerkeramik usw. in österr., 1906 p. 11/13, 33; ders., Altes Ksthandwerk, 1927. — Hampe, Nümb. Ratsverlässe (Quellenschr. z. Kstgesch., N. F. 11/13), Wien 1904 (Reg.). — Kstgewerbebl., 4 (1888) 35; N. F. 18 (1907) 136. — D. Cicerone, 9 (1917) 243 (Abb.), 245. — Belvedere, Bd 5 (1924) Forum p. 43; Bd7 (1925) Forum p. 71, 77ff.; IX/1 (1930) 134/36. — Pantheon, 1 (1928) 184. — Oberrhein. Kst, 4 (1930) Beibl. p. 8.

Preus (Preuss), Sören, dän. Porzellan-Modelleur, 1784/99 Mitarb. d. Kgl. Porzel-lanmanuf. Kopenhagen.

Modellierte bes. Blumen u. Girlanden für Vasen, Körbe u. Gruppen (Vase m. dem v. J. F. Camradt gern. Büdn. d. Königin Juliane Marie, Schloß Rosenborg, u. a.); nahm an d. Dekor, d. korbförm. Blumenschalen des Flora-Danica-Services teü.

Lit.: E. Hannover, Keram. Haandbog, II/2 (1924). — A. Hayden, Roy. Copenh. Porcel., Lo. 1911, p. 155, 175, 226; ders., Chats on Roy. Copenh. Porcel. (verk. Ausg. d. vor.), Lo. 1918, p. 108. — K. Madsen, Den kgl. Porcellänsfabr. i forrige Aarh., 1894, p. 39 (Abb.), 63, 66 (S.-A. a. Tidsskr. f. Kunst-ind., 9). — Förognu, 6 (1920) 216, 225, 226 (Abb.).

Arist Pander.

Preuschen, Erwin (Franz E.), Pfarrer, Malerdilettant u. Lithograph, * Anf. Juni 1826, f 1- 6» 1868 Lißberg (Oberhessen).

,,Ein Dutzend Umrisse zur Jobsiade“, 12 Lith., Friedberg i. H. 1847. „Darstellungen aus d. Nibelungenliede.“ Federzeichn. 5 Hefte, 30 Lith., Gießen 1847/48.

Lit.: Suppl. to the Univ. Catal. of Books on art (South Kens.Mus.), London 1877. — Wer ist’s? (De-gener), 7. Ausg. 1914. — Mitt. Pfarramt Lißberg.

Preuschen (Preuschen-Telmann), Her-mione (Hermine) Freiin von, Malerin u. Dichterin, * 7. 8. 1854 Darmstadt, f 12. 12. 1918 Lichtenrade bei Berlin.

Kam mit 15 Jahren auf die Kunstschule in Karlsruhe zu Ferd. Keller. Heiratete 1882 den Münchner Arzt Dr. Oswald Schmidt (1889 geschieden), 1891 den Dichter Konrad Zitelmann (Pseudonym: Telmann), mit dem sie meist in Rom lebte. 1897 verwitwet, lebte sie seitdem auf ihrer Besitzung (Tempio Her-mione) in Lichtenrade b. Berlin, verbrachte aber nach wie vor den größten Teü ihres Lebens auf Aus landsreisen. Den besten Teü ihrer zahlreichen Gemälde (viele in ehern, deutschen Fürstenhäusern) büden ihre farbenglühenden Blumenstücke u. Landschaften ; viel diskutiert wurden seinerzeit ihre, .historischen Stüleben“, als deren Erfinderin sie sich selbst bezeichnete (Kleopatras Lager, Irene von Spilimberg in der Todesgondel [Mus. Metz]) u. ihre großen symbolistischen Kompos., die meist von einer Fiüle von Blumen umgeben sind: Traumgott (Mus. Haüe), Mors Imperator (1887), Regina Vitae (1892), EvoC Bacche, Asrael, Lebenssphinx, Kirke u. die Schweine, Gloria, Vampyr, Lebenshunger, Leda, Moloch Liebe, und zu denen sie einen erklärenden Kommentar: Wie meine symbolistischen Büder entstanden, schrieb (1911).

Lit.: Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). Das geist. Dtschland, 1898. — Hirsch, Die büd. Kstlerinnen d. Neuzeit, 1905. — Deutschlands, Österr.-Ungams u. der Schweiz Gelehrte, Kst-ler u. Schriftst. in Wort u. Büd, 1908. — Jansa, Dtsche büd. Kstler, 1912. — Brockhaus’ Konver-sations-Lex., XVII (Suppl.), 1908. — F. Noack, Das Deutschtum in Rom etc., 1927.

Preuschoff (Preischoff), August Anton, Zinngießer in Braunsberg, 1826 Meister, f 17.

8. 1852, 49 jährig.

E. Hintze, Norddtsche Zinng., Lpzg 1923.

Preusler, siehe Preußler.

Preuß (Preiß), Bartel, Goldschmied, Danzig, 1623 Meister, f vor 1650; Deckelpokal mit mythol. Szenen, Arsenalmus. Moskau.

Czihak, Edelschmiedekst in Preussen, 2 (1908).

Preuß, Friedrich Walter, Bildnismaler, Illustrator u. Radierer, * 29. 5. 1879 Leipzig, stud. in Dresden (Rieh. Müller, Sascha Schneider). 1908/10 in Starnberg, dann in Weißenburg (Bayern), jetzt in Altenburg ansässig.

Radier.: Die Propheten (20 Bl. Lichtradier.); Episode (5 Bl.); Ruhepunkte des Lebens (4 Bl.); Von der

Preuß — Previati

J. Faulwasser.

Preusse, Richard, Graphiker in Leipzig, * 9. 9. 1888 ebda, 1904/10 Schüler d. Akad.

Folgen: Rothenburg o. T. (8 Holzschnitte); Die Heide (8 Holzschn.); Wartburg u. Eisenach (3 Rad.). — Gebrauchsgraphik, Firmensignete usw.

Lit.: Dreßlers Ksthandbuch, 1930/IL — Original u. Reprod., II (1913) 118. — D. graph. Kste, 47 (1924) Beibl. p. 61. — Mitteil. d. Kstlers.

Preusser (Preuser), Baumeister u. Ingenieur, tätig Anfg 18. Jh. in Magdeburg.

Erbaute 1723 die Ambrosiuskirche in d. Vorstadt

den alten Pack-

Mitteil. d. Künstlerin.

noch 1682 im Besitz von preuß. Hüttenbesitzer seit 1617 der aus Witkowitz eingewanderte, an der Weisbach bei Schreiberhau

aus „Deut-K. Binder.

Vernichtung (6 Bl.); Der umstürmte Held (12 Bl. zu Versen v. Alfred Mombert).

Lit.: Jansa, Deutsche bild. Kstler, Lpzg 1912. — Wer ist’s? (Degener), VII. Ausg. 1914.— Kstchron.

N.F. 27 (1916) 19. — Ex-libris, 26 (1916) 64. — Leipz. Tageblatt Nr 179 v. 1. 7. 1910. — München-Augsburger Abendztg v. 24. 6. 1921.

Preuß, Hans Philipp, siehe Preiß.

Preuß, Rudolf, Architektur- u. Gebirgs-maler (Aquar.) in Innsbruck-Mühlau, * 27. 5. 1879 Wien, Schüler Anton Heilmanns.

Tir. Kunstausstell. in Westfalen 1925/26, Nr. 117.

Preuß, Valentin, Bildschnitzer, 17. Jh.

Fertigte die plast. Arbeiten für den 1688 von Senator John (nicht Joen) gestifteten, von Tischler Esche gebauten u. Hans Nieß gefaßten Barockaltar der Nikolaikirche in Moorfleth bei Hamburg.

Lit.: Hambg. Kstlerlex., 1854. — Holtz, Die Kirchen des Hamb. Landgebietes, 1929 p. 29.

Sudenburg (niedergelegt), 1729/31 b.of. Hentzen schreibt ihm ferner die Wohnhäuser Markt 11, Fürstenwallstr. 19 u. Breiteweg 1 zu.

Lit.: [H. H. Füßli,] Kstlerlex., II/5 (1810) 1167.

—    A. Heützen, Magdeb. Barockarchitektur (Leipziger Diss.), 1927.

Preusser (Preisser), Hieronymus, Bildhauer in Erfurt; Taufstein mit Überbau im Dom, 1587.

A. Overmann, D. ält. Kstdenkmäler usw. d. St. Erfurt, o. J. [1911] p. 186f. — Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., I.

Preusser, Karl Louis, Bildnis- u. Genremaler, * 10. 7. 1845 Dresden, f ebda 9. 12. 1902. Schüler von Schnorr u. Grosse, weitergebildet an den Akad. München u. Antwerpen. H. W. Singer, Kstlerlex., 1896, m. Nachtr. 1906.

—    Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Kstchron., N. F. 14 (1903) 195.

Preußer,Nelly, Bildhauerin in Graz, * 1. 2. 1889 Wien. Bildnisbüsten u. Grabmalplastik.

B. B.

Preußinger, Christoph, Maler in Bayreuth, * 1599 (get. 26. 11.) ebda. Ausgebildet auf Kosten des Markgrafen Christian 1621 bei Friedr. von Falckenberg (= Valcken-burg) in Nürnberg; Heiratet „beim fürstl. Hof halt“ 14. 4. 1629 die Pfarrerstochter Elisabeth Lauterbeck.

C. F. Gebert, Brandenb.-Fränk. Kippermünzstätten, Nürnb. 1901, p. 93.    Sitzmann.

Preußler (Preißler, Preusler), Glasmeister-u. Glashüttenbesitzerfamilie in Böhmen u.

im Riesen- u. Isergebirge.

Das älteste bekannte böhm. Mitglied, Andreas, Seewiesen; der früheste

ansässige Wolfgang (* 1620). — Hans (f 1668), Hans Georg (f 1691), Christian (1676), Georg Friedrich (t 1750), Hans Christoph (f 1744), Georg Siegmund (t 1751), Karl Christian (t 1804) u. Christian Benjamin (t 1848) sind für die Entwicklung des veredelten u. künstlerisch gestalteten schles. Glases von ausschlaggebender Bedeutung geworden. Nebenlinien der P. besaßen die in Schwarzbach, Freudenburg, Karlsthal u. Langwaltersdorf gegründeten Hütten oder betrieben das Glasschleifergewerbe in Hirschberg u. Warmbrunn.

Lit.: Schlesiens Vorzeit, V 141 ff. — Zeitschr. d. Ver. f. Gesch. Schles., XXVI 74; XXIX 317ff. — G. Lange, Die Glasindustrie i. Hirschberger Tal, 1889.

—    V. Czihak, Schles. Gläser, 1891. — K. R. Fischer, Von d. Glasind. i. Isergeb., S.-A. sehe Arbeit“, Prag ca. 1913.

Preußler (Preißler, Preisler), Schwarzlotmaler, tätig in Breslau vor 1723.

Stand (laut J. C. Kundtmann) 7 Jahre als Hausmaler im Dienste des Sammlers Dr. Ernst Benjamin von Löwenstädt u. Ronneburg (t 1729 in Neiße), für den er Mengen verschiedenartigen Porzellans mit goldgehöhten Schwarzlotmalereien schmückte. Bez. Stücke nicht erhalten; ihm zugeschriebene Arbeiten, auch Gläser, bes. in den Museen zu Hamburg, Prag, Reichenberg, Stuttgart u. in Berliner u. Hamburger Privatbesitz. Das Todesjahr von P.s vorgenanntem Brotherrn entspricht vielleicht nicht zufällig dem Jahr des Eintritts des mit P. möglicherweise identischen Ignaz Preissler (s. d.) beim Grafen von Kolow-rat; wichtig in diesem Zusammenhang ein Schälchen mit Kolowrat-Wappen im Prager Kunstgew.-Mus. (um 1725), dessen Dekor Pazaurek für P. in Anspruch nimmt.

Lit.: G. E. Pazaurek, Dtsche Fayence- u. Por-zellan-Hausmaler, 1925 (hier weitere Lit. und bes. auch die Einzelnachweise zu Kundtmanns Quellennachrichten sowie Angaben über zahlr. Glaskünstler, Keramiker, Maler u. Kupferstecher des Namens P.); ders., Gläser d. Empire- u. Biedermeierzeit, 1923. — Berling, Das Meißner Porz. u. s. Gesch., 1900 p. 56.

—    Grollier, Manuel de l’Amat. de Porcel., 1914.

—    Hannover, Keramisk Handbok, II/2 (1924). — F. H. Hofmann, Das Porzellan, 1932. — Schles. Vorzeit in Bild u. Schrift, N. F. 3 (1904) 110. — Kst-u. Ksthandwerk, 13 (1910) 260. — Cicerone, 5 (1913) 454. — J. Brinckmann, Das Hamburg. Mus. f. Kst u. Gew., 1894. — Habel, Führer d. Breslau, 1912 p. 66. — Führer d. d. Landesgew.-Mus. Stuttgart, 1913 p. 24 (Abb.), 31. — Kat. Hamburg. Mus. f. Kst u. Gew., Barock, 2 (1924) 48f. (m. Abb.). Josten.

Prevedari, Bernardo, Kupferstecher in Mailand, übernimmt 24. 10. 1481, eine Architekturzeichnung Bramantes, mit Figuren, in Kupfer zu stechen.

Rass. d’arte, 1917 p. 187/94.

Prevel, Louis James, Architekt, Landschaftsmaler (bes. Aquarellist) u. Schriftsteller, * 1. 10. 1832 Nantes, Schüler von Fortin, Bourgerel u. Questel.

E. Maillard, L’art ä Nantes au 19® si&cle, o. J. Previati, Gaetano, Maler, Pastellzeichner u. Illustrator, * 31. 8. 1852 Ferrara, f 21.

6. 1920 Lavagna, Schüler von A. Cassioli in Florenz u. von G. Bertini in Mailand.

Malte anfänglich Genre- u. hist. Szenen (Cesare Borgia in Capua; Tod d. Cleopatra), schlug um 1891 (Entstehungsjahr des gr. Bildes „Maternitä“) — offenbar unter Einfluß Segantinis — eine idealistischreligiös-symbolistische Richtung ein, unter gleichzeitiger Änderung seiner Technik, indem er den Divisionismus kreierte, den er auch literarisch ver-

Previde — Pr6vost

Hl. Benedikt im Dom ebda. 1525: Mad. zwischen mystischen Richtung sind: Tanz der Horen, Schöp- 4 weibl. Heiligen, S. Spirito, Bergamo, fung des Lichtes, Traum, Via Crucis.    Lit.: Allgemeines: Für die Gemälde vgl. B. Be-

Bilder u. a. in der Gail. Naz. in Rom, i. d. Gail.    renson, The ital. pictures of the Renaiss., 1932 p.

Internaz. in Venedig, in d. Gail. civ. in Mailand u.    472/74; für die Zeichnungen: D. v. Hadeln, Venez.

im Mus. Brüssel („Roi Soleil“). Illustrat. u. a. für    Zeichnungen des Quattrocento, Bin 1925, p. 65. —

Manzonis ,,I Promessi Sposi“.    Spezielles: Ridolfi, Le maraviglie dell’arte, ed. Ha-

Buchwerke: Tecnica della Pittura, 1905; Prin-    dein, 1914/24, I 141 f.;    II 112. — Boschini, Le

cipi scientifici del Divisionismo, 1906; Della Pittura.    rieche minere, Ven. 1674,    S. Marco p. 112, Dorsoduro

Tecnica ed Arte, 1913.    p. 24, 36, Canareggio p. 55. — Tassi, Vite d. pitt

Lit.: A. Locatelli-Milesi, L’ opera di G. P.,    etc. bergam., 1793, I 39/44. — Moschini, Guida d

Mailand 1906. — L’ Arte di G. P. nella stampa ital.,    Venezia, 1815, I 673. — Rosini, Storia d. pitt. it.

Mail. 1910. — V. Pica, G. P. (Coli. Art. Contemp.,    1839/54, IV 155. — J. Meyer, Kstlerlex., 1 (1872) s

V), Berg. [1912]. — N. Barbantini, G. P., Mail.    v. Agi. — Lermolieff, Die Gal. z. München u. Dres

1920 (m. 105 Taf.). — G. Nicodemi, L’ Opera relig.    den, Lpzg 1891. — Frizzoni, La Gail. d. Acc. Car

di G. P., o. J. — V. Pica, L’ Arte mond. alla Espos.    rara in Bergamo, 1907 p.    76, 133. — Crowe-Caval

di Venezia, 1901 p. 94/98. — Somar6, Stör. d. Pitt.    caselle, Hist, of paint.    in N. Italy, ed. Borenius

ital. dell’ Ottocento, I (1928) 217/27, 281 ff., Taf. 1912,1 276ff. — L. Venturi, Le origini d. pitt. ven. 140/48. — Arte Cristiana, 2 (1914) 109/12 (Nico-    1907. — A. Venturi,    Storia d. arte it., VII/4 (1915)

demi). — L’ Art d^coratif, 1907/11 150ff.; 1909/11    592/96. — Arch. stör.    d. arte, 6 (1893) 64, 389. —

118ff. — Emporium, 35 (1912) 182ff.; 38 (1913) L’Arte, 1 (1898) 454; 29 (1926) 10. — Arte e Storia, 398/400; 40 (1914) 33; 44 (1916) 65/69; 49 (1919)    30 (1911) 266/68 (E.    Fornoni). — Belvedere, 8

347f.; 51 (1920) 316ff.; 54 (1921) 44f.; 63 (1926) 44    (1929) 108f. m. Abb.    geg. p. 106 (W. Suida). —

(m. färb. Abb.); 65 (1927) 329, 331, 335; 67 (1928)    Dedalo, 3 (1922/23) 142, 577f.; 4 (1923/24) 113ff. —

50, 52, 280. — Natura ed Arte, 1900/01 II 766ff.;    Emporium, 54 (1921) 93/100. — Jahrb. d. preuß.

1901/02 I 550/56; 1901/02 II 657/60. — La Cultura    Kstslgn, 24 (1905) Beih.    p. 57/62. — Pinacoteca, 1

mod., 42 (1911/12) 599ff.; 45 (1913/14) 223f. — Nuo-    (1928/29) 119f. — Rass.    d’arte, 8 (1908) 136/38; 12

va Antologia, 126 (1906) 421/34. — Vita d’Arte, 11    (1912) 91. — A. Pinetti, Invent. d. oggetti d’arte

(1913) 69/84; 13 (1914) 73f., m. färb. Taf. — Rass.    d’Italia: Prov. di Bergamo, 1931 p. 25, 30, 34, 50, 52,

d’Arte etc., 20 (1920) 164/67. — La Renaiss. de l’art    61 f., 83, 106f., 113, 117, 138f., 249, 251, 316, 331 f.,

fr., 4 (1921) 44. — Revue de l’art anc. et mod., 43    416f.    G.Fio

(1923) 95f. — The Studio, 27 (1903) 49/56 (A. Me-lani).

Previde, Giovanni Antonio de’, Maler,

* um 1450 Vigevano, f vor dem 8. 12. 1529.

Übernahm 23. 6. 1474 Bemalung der Fassade des Pal. del Comune in Vigevano. 1496/1504 zus. mit seinem Sohne (?) „Paolo pintore de Vigleuano“ urkundlich gen. Angeblich auch Vater des bei Nubilonio,

Cronaca di Vigevano, Turin 1891, p. 160, als Bildnismaler des Markgrafen Giangiac. Triulzi vor 1515 gen. Domenico de’P.

Lit.: Aless. Colombo, Gaud. Ferrari etc. (SA. aus: Viglevanum, a. 3, 4, 5), Vigevano 1911, p. 48f.,

51f., 61 f., 67.

fochten hat. Bezeichnende Bilder dieser christlich-

cco.

Pr6vost, Glasmalerfamilie in Gray, 16. Jh. Bernardin I, * 1499 Gray (Pesmes?), f nach 1564 Gray, Vater der Philibert (1564 an der Festdekoration beim Empfang Karls IX. in Dijon mittätig), Bernardin II (f vor 1636; 1598 im Schloß zu Gray tätig; 1599 ebda, zus. mit dem folg., an der Festdekoration beim Empfang des Erzherzogs Albrecht u. seiner Frau Isabella) u. Jean (1566 bis nach 1572 in Besan5on tätig; 1576/78 u. 1599 [s. o.] in Dijon).

Previtali, Andrea, gen. Corieliaghi (Cor- ?₃'₃®    d'    Fra”che-Com“-¹⁹¹²

Pr6vost Vainö, Porzellan- u. Fächermaler, * 1735, arbeitete 1754/93 f. d. Manufaktur Sevres. — Guillaume, gen. P. le jeune, Porzellanmaler u. Vergolder, Schüler v. Genest, tätig f. d. Manuf. Sevres 1757/97.

Von letzterem 5 Teller (einer davon m. Blumenmalerei) im Schloßmus. Berlin; Tasse m. Untertasse (1793) im Mus. f. Kst u. Gew. Hamburg.

Lit.: Chavagnac-Grollier, Hist. d. Manuf. fran?., 1906 p. 348. — Lechevallier-Chevignard, La Manuf. de porc. de Sevres, 1908, II 138 (unterscheidet 4 Maler P.). — Laking, Sevres Porcelain of Buckingh. Palace etc., 1907. — E. Hannover, Keramisk Handbok, II/2 (1924), m. Abb. — Cat. Mus. Civ. [di Napoli], 1888 p. 517. — Jahrb. d. preuß. Kstsmlgen, 14 (1893) 156.

Pr£vost l’aind (zum Unterschied von seinem jüng. Bruder Jean Louis), Bildnis- u. Blumenmaler (Miniaturist) in Paris, Gatte der Min.-Malerin Pr^vost (laut Almanach hist., 1776); 1762 peintre du cabinet de S. M. Stellte 1774/82 aus.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Maze-Sencier, Le Livre des coli., 1885 p. 161, 553. — Arch. de l’art fr., 1915 p. 97, 102, 428. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art fran?., 1910 p. 120f.

della), bergamaskisch-venez. Maler, * um 1470, f 7. 11. 1528 Bergamo. Laut eigener Angabe Schüler Giov. Bellinis.

P.s Jugendentwicklung bis zum Jahre 1502, aus dem das „Andreas Bergomensis“ bez., stark von Carpaccio beeinflußte BUd der Madonna in Landschaft mit Stifter im Mus. zu Padua datiert, liegt noch im Dunkel. Später von Palma Vecchio u. von

L. Lotto beeinflußt. — Was P.s noch unerklärten Beinamen Cordeliaghi betrifft, so ist Morellis Ansicht, daß P. zu unterscheiden sei von dem bis ca. 1515 nachweislich so bezeichnenden Maler, jetzt allgemein aufgegeben; ebenso ist P.s Identität mit dem „Andreas Bergomensis“ bezeichnenden Maler des Bildes in Padua (s. o.) nunmehr erwiesen. — Die für P. gesicherten Daten sind folgende: 1502: Madonna, Mus.

Padua. 1504: Vermählung der hl. Katharina, Nat.

Gail. London. 1506: Mad. mit Kind u. 2 Heiligen,

Gail. Lochis, Bergamo. 1510: Mad. m. K. u. dem hl.

Joh., Gal. Dresden. 1512: Hl. Sigismund, S. Sigis-mondo, Bergamo. 1513: Christus am ölberg, Brera,

Mailand. 1514: Madonna, Slg Annan Bryce, London.

1515: Hl. Joh. zwischen 4 and. Heiligen, S. Spirito,

Bergamo. 1517: Trinität mit Heiligen, Pfarrkirche,

Alzano Maggiore. 1519: Salvator Mundi, Nat. Gail.

London. 1521: Joh. d. T., Nat. Gail. London (früh Augusteum Oldenburg). 1522: Hl. Familie mit de hl. Hieronymus, früher Mailand, Slg Bonomi. 152 Kruzifixus in S. Alessandro della Croce, Bergamo,

Prdvost

sance

von

Prdvost, Alexandre Celeste Gabriel, Genre-, Bildnis- u. Stillebenmaler u. Radierer, * Paris, Schüler von Lasalle u. Jeanron. Seit 1850 im Salon (1886 Socidtaire).

Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., 2 (1885). — Bdnezit, Dict. des peintres, 3 [1924]. — Ossorio y Bernard, Art. esp. d. s. XIX, 1883/84. — Bdraldi, Les grav. du 19e s., 11 (1891). — Inv. gen. d. rieh, d’art etc. Prov., Mon. civüs, 5 (1891). — La Renais-de l’art fr₅., 7 (1924) 314 (Abb.).

Prdvost, Andrd Julien, Landschaftsmaler in Paris, * Garantiere, Schüler von Corot. 1866 u. 1869 im Salon.

Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., 2 (1885).

Prdvost, Benoit Louis, Pariser Kupferstecher, Radierer u. Zeichner, * um 1735, | 1804 (1809 ?), Schüler v. Ouvrier; Mitgl. der Wiener Akad.

Stach bes. nach Cochin (Vignetten), zuweilen auch nach eigener Vorlage (u. a.: Prdville in der Rolle des Crispin; Herzog von Orleans [Vater des Phil. Egalitd]). Nach P. stach sein Schüler Ant. Carree 2 Bl.: Le bon Enfant, u.: La bonne Fille, ferner das Bildnis des Jacques Franc. Chereau (abgeb. bei Dacier u. Vuaf-lart) u. J. J. Neidl 1794 das 1787 gezeichn. Bildn. d. Kupferst. Ign. S. Klauber. Laut Heinecken veröffentl. P. 2 Blumenfolgen (je 5 Bl. in Crayonmanier) u.: Principes et leijons de fleurs (3 Hefte zu je 6 Bl.).

Lit.: Heinecken, Dict. d. Art. etc., 1778ff., Ms-Forts. P-Q u. Suppl. i. Kupferstichkab. Dresden. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888), m. Lit. — Portalis, Les dessinat. d’illustr. au 18e s., 1877. — E. & J. de Goncourt, L’Art du 18 e s., * 2 (1882) 34, 35, 43, 119, 120, 122, 125, 128, 132, 135,

257. — Portalis et Bdraldi, Les Graveurs du 18 e s., 3 (1882). — Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche, 1886/89 (russ.). — C. Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens, 1888 p. XXVI. — E. Deville, Index du Mercure de France, 1910. — H. Cohen, Livres ä Grav., • 1912. — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1912). — Dacier et Vuaflart, Jean de Julienne et les Graveurs de Watteau etc., 2 (1922), im Reg. fälschl. Bonaventure L. P. — Meusel, Neue Miscel-laneen artist. Inh., H. IV (1797) p. 408, 420, 422. — Nouv. Arch. de l’art fr an?., 1904. — Archives de l’art fran?., 1912 p. 209.

Prdvost, Bernardin, s. 1. Art. Prdvost.

Prdvost, Charles Eugene, Genre- u. Bildnismaler, * 25. 8.1855 Charleville, Schüler von E. Giraud, Boulanger u. J. Lefebvre. 1880/87 im Pariser Salon.

Artistes ardennais contemp., Sedan 1888. — Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., 2 (1885). — Bdndzit, Dict. d. peintres, 3 [1924].

Prdvost, Constantin Jean Marie, Historien-, Genre- u. Bildnismaler, * 1796 Toulouse, f 1865. Prof, an der dortig. Kunstschule. Bilder im Mus. Toulouse.

Gäbet, Dict. d. art. etc., 1831. — Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., 2 (1885). — Bdndzit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — E. Müntz, Guide de l’Ec. nat. d. b.-arts, 1889 p. 163 (P. ohne Vom.). — Inv. gdn. d. rieh, d’art etc., Prov. Mon. civ., 8 (1908).

Prdvost, Denis, franz. Bronzegießer, 1659 -79; Mitarbeiter des Franf. Picard (s. d.).

Prdvost, Emile, Landschaftsmaler (Aquarellist) in Paris, 1880/81, * Auxerre.

Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., 2 (1885). — Bdndzit, Dict. des peintres etc., 3 [1924], — Kat. Mus. Auxerre, 1910.

Prdvost, Gabriel, Maler, Gray 1594/1621.

P.Brune,Dict.des art. etc. Franche-Comtd, 1912.

Prdvost, Jacques, Maler, Bildhauer u. Kupferstecher, * Gray (oder Pesmes), f nach 1580 Gray (?), um 1530 angeblich bei A. La-freri in Rom tätig. Um 1545 heimgekehrt. Malt vor 1550 die (verlorenen) Hochaltarbilder der Kirchen in Dole u. Gray. 1550/55 (mit langen Unterbrechungen) in Langres, wo er für die Kath. ein gr. Bild (Tod Mariä) malt; um 1555 in Dijon; 1561/65 in Pesmes; 1580 (letzte Erwähnung) wieder in Gray.

Bilder im Mus. Besangon (Mad. mit Kind, nach 1564; Hl. Familie) u. in den Kirchen zu Dole (Tafelbild-Fragment: Jüngstes Gericht), Pesmes (Triptychon: Mittelstück: Grablegung; Flügel, Außenseiten: Bildnisse des Catherin Mairo u. seiner Frau Jehanne Lemoyne; Innenseiten: Verkündigung, grau in grau, 1561). — Plastische Arbeiten nicht nachweisbar. — Über P.s graph. Tätigkeit herrscht große Unklarheit. Es ist die Frage, ob man ihn mit dem Monogrammisten P S identifizieren darf, was Robert-Dumesnü zuerst tat. E. Bourdin (s. Lit.) konnte nicht auf die Scheidung in 2 Personen kommen, da er die Möglichkeit, das fragliche Monogramm in PS statt in J P aufzulösen, ganz außer Betracht läßt. Dagegen unterschied F. Herbet (s. Lit.) 2 Künstler. Die Folge Hermen sowie die Architekturstücke, die nach Robert-Dumesnü bei Guilmard, Le Blanc und in den Wiener u. Leipziger Ornamentstich-Katal. als P.s Arbeiten gehen, sind doch wohl von dem Meister P S, der — laut Jessen (Der Omamentstich) — „ohne Zweifel Italiener“ war. Er zeigt engen Zusammenhang mit Marc Anton u. seiner Schule, während die 2 von P. bez. Stiche: Venus (1546) u. Kybele (1547) sowie die Caritas romana nahe Beziehungen zur Schule von Fontainebleau haben.

Lit.: E. Bourdin, J. P., in: Soc. d’Emulation du Doubs, 1907, p. 77/162. — Brune, Dict. d. art. etc. de la Franche-Comtd, 1912, mit Literat. Dazu: Ro-bert-Dumesnil, Peintre-Grav., 8 (1850). — Ma-riette, Abecedario, 4 (Arch. de l’art fr. 8 [1857/58]).

—    Passavant, Pein tre-Grav., I 256; V 152; VI127.

—    Renouvier, Des types etc. des maitres grav. (Mdm. de l’Acad. de Montpellier), 2 (1854) 181 f.; 4 (1856) 169. — Nagler, Monogr., 4 (1871). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Guilmard, Les maitres orneman., 1880. — [Schestag,] 111. Kat. der (Wiener] Omamentst.-Slg, 1871. — [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.] Omamentst.-Slg, 1894; ders., Der Omamentstich, 1920. — E. v. Ubisch, Kat. d. Leipz. Omamentst.-Slg, 1889. — F. Herbet, Les Eaux-fortes nommdes ou marquees (Les Grav. de l’dc. de Fontainebleau), Fontainebl. 1901, p. 52 f.

—    Michel, Hist, de l’art, 4 (1910/11) 641, 650. — Rdun. d. Soc. d. b. arts d. ddp., 17 (1893) 622f.; 20 (1896) 403. — Bull.de l’art anc. et mod., 1909 p. 23f.

—    Kat. d. Berl. Ornamentst.-Slg, neue Auflage (in Vorbereitung). — Mit Notizen von Lotte Pulvermacher.

Prdvost, Jacques, Maler von Arras, 1546/51. 1573/74 urkundl. in Cambrai gen.

Rdun. d. Soc. d. B.-Arts d. ddp., 17 (1889) 239. — Houdoy, Hist. art. de la Cath. de Cambrai, 1880 p. 127, 423.

Prdvost, Jacques, gen. de Fondettes, Maler („painctre du Roy"). 1556 für den Einzug Karls IX. in Angers tätig.

C. Port, Les art. angevins, 1881.

Prdvost, Jean, Maler u. Glasmaler in Lyon, nachweisbar 1470/1503.

Leiter der Festdekoration für die Einzüge Lud-

Prevost—Pr6vost-Ritter

d’est., 3 (1888). — Gaz. d. b.-arts, 16 (1864) 461. — Nouv. Arch. de l’art fr., 1872 p. 45.

Prevost, Piörart, Kalligraph u. Illuminator in Lille, nachweisbar 1403/48.

Biogr. nat. de Belg., 18 (1905).

Prevost, Pierre, Illuminator in Tournai, 1493 Schüler v. P. Hellebaut u. H. Chambo, nachweisbar bis 1525.

Grange et Cloquet, L’art ä Tournai, 2 (1889) 32, 72, 78f., 150, 252f.

on-

wigs XI. (1476) u. Karls VIII. (1490) in Lyon (zus. mit J. Perreal). Seit 1471 in Nachfolge seines Schwiegervaters Laurent Girardin an der Kirche St-Jean tätig. Wurde 1494 Hofmaler Karls VIII.

Lit.: N. Rondot, Les peintres de Lyon, 1888 p. 52f., m. Lit. Dazu: L. Begule, Les vitraux etc. dans la region lyonnaise, 1911 p. 14, 16.

Prevost, Jean, Maler, Lüttich, um 1536.

Malte in der Salle des plaids der Halle dchevinale ein Jüngstes Gericht u. erhielt die Restaurierung der alten, aus dem J. 1454 stammenden Dekoration der grande Salle in Auftrag.

Lit.: Houdoy, La Halle echev. de Li&ge, 1870.

Prevost, Jean, Bildhauer, Maler u. Holzschnitzer in Chalons-sur-Marne, Sohn des Bildh. Pierre P., 2. Hälfte 17. Jahrh.

1688 an der Kamindekoration im Hauptsaal des alten Rathauses in Chälons tätig. Verzichtet 1691 als Holzschnitzer auf sein Meisterrecht u. geht ganz zur Malerei u. Büdhauerei über.

Lit.: Lami, Dict. d. sculpt. etc. Louis XIV, 1906.

Prevost, Jean-Baptiste, Blumenmaler, * Paris, 1848/66 im Salon.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Ben6zit, Dict. des peintres etc., 3 [1924].

Prevost, Jean Jacques, Goldschmiedin Paris, 1762/68.

M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, * IV (1928). — The Art News, 22 (1923/24) No 31 p. 1, m. Abb. — Kstwanderer, 1928/29 p. 442 (Abb.). — Kat. Rococo-Utställn. Stockholm 1911.

Prövost, Jean Louis, gen. P. le jeune, Blumen- u. Landschaftsmaler, * um 1760 Nointel, f nach 1810, Bruder des P. I’ain6 (2. Art.), Schüler Bacheliers. Bilder in den Museen Angers, Besan?on, Langres, Stockholm.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — B6n6zit, Dict. des peintres etc., 3 (1924). — G. C. Williamson, Hist, of Portrait Min., 1904, II. — Nouv. Arch. de l’art fr., S. 3, Bd 20 (1903) 188, 225, 242, 244; 22 (1906) 11. — Arch. de l’art fr., 1915 p. 40. — Trdsors d’art en Russie, VII.

Prevost, Joh., Bildnisminiaturmaler, 1813.

[Kat.] Min.-Ausst. Wien 1905, p. 278, Nr 2350.

Prevost, Nicolas, Pariser Bildhauer.

1635 Hochaltar-Retabel der Kirche in Villiers-le-Bel (erh.).

Lit.: Lami, Dict. des sculpt. etc. Louis XIV, 1906.

Prevost, Nicolas, Maler u. Radierer, Schüler Claude Vignons, weitergebildet in Italien. 1636/39 peintre du roi. Malte 1641 das Maibild für Notre-Dame (Enthauptung des hl. Jakobus).

Robert-Dumesnil, Lepeintre-grav.fr.,3(1838). — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Monogr., 4 (1871). — Renouvier, Des types etc. des maitres graveurs, Montpellier 1853/56, IV 216, 249. — Jal, Dict. crit. etc., * 1872. — Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., 2 (1885). — Le Blanc, Manuel de l’amat.

Pr6vost, Pierre, Maler in Grenoble, 1581/86, f vor 1598.

L. Maignien, Les art. grenoblois, 1887. — Bendzit, Dict. des peintres etc., 3 [1924].

Prdvost, Pierre, Bildhauer in C-hälons-sur-Mame, 1649; Vater des Bildh. Jean P.

Lami, Dict. des sculpt. etc. moyen äge, 1898.

Prevost, Pierre, Architektur- u. Landschaftsmaler, * Montigny-le-Gannelon 7. 9. 1764, f Paris 9. 1. 1823, Schüler von Moreth u. Valenciennes.

Malte zus. mit Bouton, Daguerre, seinem Bruder Jean P., seinem Neffen Cochereau u. Roumy die ersten Panoramas in Frankreich; z. B.: Zusammenkunft Napoleons I. u. Alexanders I. in Tilsit; Paris, von den Tuilerien aus gesehen; Schlacht bei Wagram; Rom; Neapel; Wien; Jerusalem; Athen.

Lit.: [H.H.Füßli,] Kstlerlex., 2.Theil (1806/21).

—    Castellan, Lettres sur Morde, l’Hellespont et Constantinople, 1820, II 77. — Biographie Univ. (Michaud), 36 (1823) 60/62. — Gäbet, Dict. d. art., 1831. — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

—    Benezit, Dict. des peintres etc., 3 [1924]. — Kunstblatt, 1821 p. 342.

Prevost, Pierre, Kunsttischler in Amiens, 1773/76.

Vial, Marcel, Girodie, Les art. dec. du bois, 2.

Prevost, Robert, Bildhauer in Dole, 1592/1624.

P. Brune, Dict. des art. etc. de la Franche-Comte, 1912.

Prevost, Zach6e, Reproduktionsstecher, * 21. 6. 1797 Paris, f April 1861, Schüler von Regnault u. Bervic. Arbeitete in Aqua-tint- u. Grabstichelmanier.

Hauptblätter: Corinna am Kap Miseno (1827, nach Gdrard); Predigt des Hl. Vincenz de Paula (nach Delaroche); Die Musik (nach Decamps); Sancho Pan-sa (nach dems.); Die Bulldogge (nach dems.; Aquat.) ; Die Schnitter; Das Fest der Madonna dell’ Arco; Der Improvisator; Die Fischer (sämtl. in Aquat. nach Ldopold Robert); Die Hochzeit zu Kana (1852; nach P. Caliari); Gastmahl Simons (nach dems.).

Lit.: Gäbet, Dict. des art., 1831. — Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., 2 (1885). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Beraldi, Les grav. du 19® s., 11 (1891). — Gaz. d. b.-a., 10 (1861) 128. — Amtl. Berichte aus d. preuß. Kstslgn, 38 (1916/17) 69.

Prdvost, siehe auch Provost.

Prdvost-Dumarchais, Hippolyte Adrien Dem6trius, Historien-, Genre-, Architektur- u. Landschaftsmaler, * Paris, Schüler von Gros u. Delaroche, 1831/76 im Salon.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885) 314 (hier fälscht gen. Provost-Dum.). — B6n6zit, Dict. des peintres etc., 3 [1924].

Prevost- Hersant, Constant Amable, Architekt, Zeichner u. Lithograph, * 1800 Orleans, f 1879, Schüler von Molinos.

Lithogr. Flußlandschaft; Allegor. Darstellung: Der kaiserl. Adler, unten die Insel St. Helena, Mai 1821; Essais lithographiques, Orleans, 1824; Fr tispiz zu: D. Lottin pere, Recherches sur Orleans; Profilbildnis; Le garde national, Febr: 1835, anonyme satirische Darst.; u. a.

Lit.: Reun. d. Soc. d. b.-a. d. d6p., 26 (1902) 84 (H. Herluison). — Delaire, Les architectes 6l4ves etc., 1907 (Prevost).

Pr6vost-Ritter, Jean Henri Marie, gen.

aus

Lami, Dict. d. sculpt. etc. 18e s., 2 (1911). — Vial, Marcel, Girodie, Les art. decor. du bois, 2.

Prevot (Prevo), Karol de, Maler, f 1737 Sandomierz (Polen). Malte 1703 Bilder für die Schloßkapelle in T^czyn bei Krakau.

Im Dom zu Sandomierz neutestamentl. Szenen u.

Franck, Landschaftsmaler, * 1810 Genf, f 1898 Chambery, Sohn der Emailmalerin Rose Julie Pr^vost-Duval (* 1786, f 1847 Genf), Bruder des Landschaftsmalers Nicolas Louis Andr6 P. (* 1817 Genf, f 1864 Vevey). Schüler Calames.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — Musöe Suisse, 1854 p. 138, 184. — Kunstmus. Bern, Kat. d. Bildergal., 1915 (P., Francois J. M.).

Prevost-Ro queplan, Mme Camille, Genre-u. Blumenmalerin, * Malmort, Schülerin von Stevens, seit 1878 im Salon. Bronzemed. der Pariser Weltausst. 1889.

Blumenstück im Mus. Sens.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gön. etc., 2 (1885). — Benezit, Dict. des peintres etc., 3 [1924].

Prevosti, Francesco, Maler, * Chiaven-na, f ebda 1899.

Malte in der Wallfahrtskirche S. Giacomo (4 Evangelisten) u. in der benachbarten Grotte (Hl. Eremit). Arbeitete viel im Chiavennasco; z. B. Fresken in S. Giovanni zu Samolaco (Portallünette: Hl. Fidelis), in einer Kapelle über der Mera bei Gordona, in Can-neto di Villa (Stationsbüder), über den Seitentüren von S. Giovanni zu Campodolino (2 Bilder) u. im Chor der gen. Kirche S. Giacomo (2 Medaülons).

Lit.: Rass. d’ arte, 11 (1911) 107f.

Prevosto, il (eigentl. Fra Antonio da Venezia), auch gen. Preposito, Holzschnitzer, * Venedig, f Bologna.

Trat 1493 jung in das Olivetanerkloster S. Elena zu Venedig ein und legte kurz vor 1508 die letzten Gelübde ab. Lernte bei Fra Raffaello da Brescia, dann in S. M. in Organo zu Verona bei Fra Giovanni da Verona, dem er 1502 nach Monteoliveto Magg. folgte. 1505/97 mit diesem in Montoliveto zu Neapel. 1511/12 u. 1515/16 in S. Benedetto zu Siena, 1517/18 in S. Angelo e Niccolö zu Villanova Sillaro bei Lodi, 1523/25 wieder in S. Maria in Organo. Lebte einige Zeit auch in S- Michele in Bosco zu Bologna, in S. Maria Nuova zu Rom, in S. Angelo e Niccolö zu Vü-lanova Sülaro bei Lodi, in Valle Pia u. zuletzt wieder in S. Michele in Bosco zu Bologna.

Arbeitete zus. mit Fra Raffaello da Brescia unter dem gemeinsamen Lehrer Fra Giovanni da Verona an den Bibliothekstüren von Monteoliveto Magg. und unter dems. am Chorgestühl von S. Benedetto zu Siena sowie zus. mit Fra Raffaello da Brescia an den Intarsien der Kap. Tolosi von Montoliveto zu Neapel. Tätig unter Fra Giov. da Verona auch an den Rücklehnen einiger in S. Maria in Organo zu Verona aufge-stellten Bänke, mit Fra Raffaello da Brescia vielleicht auch für das Kloster S. Michele in Bosco zu Bologna. Aus einem neuerdings im Pfarrarchiv zu Finalborgo aufgefundenen Dokument geht hervor, daß P., 1530 zu Arbeiten im dort. Kloster berufen, sich ebda mehrere Jahre zur Vollendung einer Tafel für das Bild der Madonna, des Fronleichnamsaltars, eines Lesepultes mit Intarsien, eines Bücherschrankes u. eines Chorgestühls aufhielt. Führte 1533, zus. mit Fra Michele da Treviglio, eine Sängerkanzel für die Orgel und begann 1534 die Dossales der Sakristei. Verblieb demnach, entgegen früherer Annahme, mindestens noch einen Teil der Jahre 1534/35 im Kloster zu Finalborgo.

Lit.: D. G. Salvi in Riv. storica benedettina (Rom), 5 (1910) 236/52. — G. Gerola in Arte ital. decorat. ed ind., 19 (1910) 87, 96, 99 (Preposito).

Prevosto, Andrea, Dombildhauer in Mailand, tätig 1624/63.

Mitarbeit an den Skulpturen der Doppelpfeiler zu seiten des Hauptportals, 1655 (Zahlungen an P., C. A.

Bono, D. Bussola u. G. P. Lasagni für 8 Telamone), u. 1655/60 (Medaülons, Lisenen u. Friese; zus. mit G. Vismara u. M. Solari). Fertigte zus. mit Fr. Callone u. M. Solari die außen an der Marmorbrüstung in der Mitte des Chores, zwischen den einzelnen Relief-gruppen, befindl. Symbole, Blumen, Pflanzen usw.

Lit.: U. Nebbia, La scult. nel duomo di MUano, 1908 p. 206, 207 (Abb.), 212, 229 (Abb.), 268.

Prevosto, Gerolamo, Dombildhauer in Mailand, tätig 1626/30.

Mitarbeit an den Telamonen der Nordseite des Maüänder Domes. Kolossalstatue (Engel mitSchwert) auf dem Giebel der Fassade von S. Paolo ebda.

Lit.: S. Latuada, Descr. di Milano, 1737/38, III 76 (Preosto). — U. Nebbia, La Scult. nel duomo di Müano, 1908 p. 66 A. 2, 268. — Jahrb. d. preuß. Kst-slgn, 36 (1915), Beiheft p. 92f., 96/99, passim.

Prevöt, Christoph (Johann Ch.), Goldschmied u. Silberarbeiter, * 1739 Kassel, um 1775 Meister in Frankfurt a. O., 1809 Bürger ebda.

In den Kirchen Kunersdorf u. Trettin: Kelche u. Patenen. In der Gertraudenk. Frankf. a. O.: Kelch, Patene u. Oblatenschachtel; i. d. Nikolaik. ebda: Taufkanne.

Lit.: Kstdenkm. Prov. Brandenb., VI/2 (1912) p. LXXIV, 44, 89; VI/3 (1913) 115, 204.

Pr6vot, Edmond, Porträtbildhauer u. Medailleur, * um 1848 Bordeaux, j 1892, 54jährig. Schüler von Jouffroy, tätig in Bordeaux. 1876/92 im Pariser Salon.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Forrer, Dict. of Med., 4 (1909). — Benezit, Dict. des peintres etc., 3 [1924]. — Chron. d. arts, 1892 p. 263.

Prövot, Joseph, Bildhauer, j 6.10.1796Paris, Schüler von Francin, ca 1763/75 für Versailles, Fontainebleau u. Louvre tätig. Gipsbüste des Archit. Soufflot im Mus. Versailles.

große, erschreckend realistisch dargest. Märtyrerszenen, gern. 1708/37. In der Pfarrkirche (Paulsk.) ebda 2 Bilder, 1715.

Lit.: M. Bulinskiin Pami§tn.rel.-mor.,Warschau, II (1842) 38; ders., Monogr. m. Sandomierza, Warschau 1879 p. 224f., 318. — E. Rastawiecki, Slow-nik mal. pol., Warschau, II (1851); III (1857). Z. B.

Prevot (Prepositi), Nicolas, Miniaturmaler u. Schreiber, Priester aus der Diözese Chartres.

Kontrahiert 2. 1. 1458 mit dem Probst d. Kathedrale Vaison über einen Nicolaus v. Lira (Coramen-taires sur la Bible).

Lit.: Re quin, Doc. etc. sur les peintres etc. d’Avignon (S.-A. a. Reun. d. Soc. d. b.-arts d. döp. XIII 146), 1889 p. 29. — Pansier, Hist, du livre ä Avignon, 1922, I 117 f.; II 53.

Pr^vot-Valeri, Auguste, Landschafts-u. Tiermaler u. Bildhauer, * Villeneuve-sur-Yonne, f 1930, Schüler von Jules Lefebvre u. Guillemet. Prix Rosa Bonheur 1908.

Bilder in Provinzmuseen (vgl. Benezit) u. im Pariser Petit Palais.

Lit.: Le Livre d’or d. peintres exp., 1921. — B6-nezit, Dict. des peintres etc., 3 [1924]. — Quentin -

Prew — Preyer

D.

Alfr. Schubert.

Bauchart, Les Musees municipaux, 1912 p. 41. — Bull, de l’art, 1930, II 387.

Prew, Jörg, siehe Breu, Jörg.

Prewitt (Prewit, Prewet), William, Bildnisminiatur- u. Emailmaler in London, ♦ Suffolk, Schüler Chr. Fr. Zinckes, tätig um 1733/35. Arbeiten im Brit. Mus. u. im Victoria a. Albert Mus.

Redgrave, Dict. of Art. etc., 1878. — Burl. Fine Art Club Exhib. of Portrait Miniat., Lo. 1889, p. XXXIV, 143. — G. C. Williamson, Hist, of Portrait Min., 1904; ders. u. P. Buckman, The Art of the miniat. painter, Lo. 1926, Taf. 154 (2), p. XIII, 118, 263. — H. Clouzot, Dict. d. miniatur. sur 6mail, o. J. [1924]. — Verst.-Kat. L. Schidlof, Wien 1. 12. 1920, p. 91 Nr 342.

Prey, Andrä, Goldschmied in Bruneck, schnitt 1643 ein neues Stadtsiegel.

Tschurtschenthaler, Brun. Heimatbuch, 1928 p. 66.

Prey, J. Z., Prospekt-, Dekorations- u. Bildnismaler, ♦ 1744/45 Prag, f Anf. 1823 Herzogenbusch, 78 jährig.

Studierte um 1761 in Wien. Malte Dekorationen im Schloß zu Preßburg u. im Kais. Hoftheater in Wien. Besuchte Dresden u. Frankfurt. Ließ sich um 1770 in Rotterdam nieder.

Lit.: v. Eijnden u. v. d. Willigen, Gesch. d. Vaderl. Schilderkunst, 3 (1820); 4 (1821). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Öst., 23 (1872). — Oud-Holland, 16 (1898) 46. — H. C. H. Moquette, Cat. v. d. Portretverz., Rotterd. 1917.

Prey (Brey),Jacobu. Conrad, Zinngießer in Nürnberg, Vater u. Sohn, 1576/1627 bzw. 1619/25.

Hintze, Nürnb. Zinng., Lpzg 1921.

Prey, Johann Leonhard, Architekt, fl. 12. 1757 Hamburg, Schüler v. Georg Baehr.

1743/47 Dreifaltigkeitskirche (St. Georg) in Hamburg (Backstein); 1740 Turm der Pfarrkirche in Ochsenwärder; 1745 Kirche in Osten a. d. Oste; 1750/54 Pastorat von S. Katharinen, Hmbg (Backstein); 1751/57 zus. mit E. G. Sonnin am Bau der Gr. St.-Michaeliskirche in Hamburg tätig (nächst der Frauenkirche in Dresden Deutschlands bedeutendster protest. Kirchenbau, 1906 abgebrannt, 1907/12 in der alten Form wieder hergestellt). P. war anfangs für das eigentlich Architektonische, Sonnin für Statik u. Konstruktion berufen. Der Raum eine Weiterbü-dung von P.s Dreifaltigkeitskirche, doch kommen die genialen Züge des Baues auf Rechnung Sonnins.

Lit.: Hamburg. Kstlerlex., 1854. — Hamburg u. s. Bauten, H. 1890. — [K. E. O. Fritsch,] Der Kirchenbau des Protestantismus, Berl. 1893. —• A. Barth, Zur Baugesch. d. Dresdner Kreuzkirche, Dr. 1897, p. 63ff. — J. Faulwasser, Die St. Michaelisk. in Hamb., 1901; ders., Die Hl. Dreifaltigkeitsk. in St. Georg, Hamb. (Ms. 1929). — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912. — A. Burgheim, Der Kirchenbau des 18. Jh. im Nordelbischen, 1915. — Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., II. — Mitteil, d. Ver. f. hamb. Gesch., 8. Jg., 3. Bd (1885) p. 108. — Architekt. Rundschau, 1910 p. 24ff.

Prey(PrezP), Melchior, Bildhauer; Altar der St. Cyprianskirche in Samthein, 1637.

Atz u. Schatz, Der deutsche Anteil des Bistums Trient, 1903/10, III 29.

Preyat, Jean-Baptiste, Bildnismalerin Paris, ♦ 18. 6. 1821 Aubrives, Schüler von Drolling, tätig 1848/66.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). —

B6nezit, Dict. des peintres etc., 3 (1924). — Cat. d. tabl. Mus. communal, St-Omer 1898 p. 39.

Preyer, Emilie, Stillebenmalerin, * Düsseldorf 6. 6. 1849, | ebda 23. 9. 1930, Schülerin ihres Vaters Joh. Wilh.

Malte ca. 250 Früchtestilleben (in jüng. Jahren auch einige Blumenstilleben), meist kleineren Formats, in der Art ihres Vaters, ohne jedoch dessen Qualitäten zu erreichen. Gut vertreten auf der Preyer-Gedächtnis-Ausst. Düsseid. 1931. Bilder in der Kunsthalle Karlsruhe (Kat. 1920), im Metrop. Mus. New York, in der Pict. Gail. u. Wüstach Coli. Philadelphia.

Lit.: Kstbericht in Düsseid. Anz. v. 24. 8. 1866,

16. 1. 1868, 21. 2. 1868, 19. 11. 1869, 24. 1. 1876, 3. 7. 1878. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., II/l (1898). — Das geist. Deutschland, 1 (1898). — Alfr. Schubert, Emilie P. zum 80. Geburtstage, in Düsseid. Nachr. v. 6. 6. 1929 (2 Abb.); ders. ebda 24. 9. 1930 (Nachruf). — Kat. der Gem.-Samml. Morschheuser, Düsseid., April 1893 (mit Abbldgn).

Preyer, Ernest Julius, Landschafts-, Figuren- u. Bildnismaler, auch Kunstschriftsteller, * Manchester 9. 8. 1842 (von rhein-länd. Eltern, nicht verwandt mit Joh. Wilhelm P.), f Düsseldorf 29.4.1917. Schüler von C. F. Lessing u. H. Gude. 1866/67 in Rom.

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh. II/l (1898). — Fr. Noack, Deutschtum in Rom, 1927. — Bau- u. Kstdenkm. Prov. Ostpreußen, 7 (1897) 87. — Über Land u. Meer, 1912 Nr 48 p. 622.

—    Kstchronik, N.F. 28 (1917) 347; 29 (1918) 37. — Kat. Ausst. Deutsche Kunst des 19. Jahrh. Leipzig, Nov.-Dez. 1915, p. 60.

Preyer, Gustav, Landschaftsmaler, ♦Wermelskirchen, Kr. Lennep, 3. 5. 1801, f München 8. 11. 1839, wohlproportionierter Zwerg (1 m hoch), Bruder des Joh. Wilh.

Stud. an der Düsseid. Akad. unter P. v. Cornelius u. W. v. Schadow (1822/37), ging 1837 nach München. Malte spitzpinselig Naturidyllen ohne Staffage. Seine köstlichen kleinformat. rhein. Landschaften sind selten. Auf der Preyer-Gedächtnisausst. Düsseid. 1931 mit 8 Landschaften in Öl u. einigen Zeichnungen (Landschaften) vertreten. 1 Landschaft im Städt. Kunstmus. Düsseldorf. 6 Landschaften u. mehrere Skizzenbücher in der Smlg Dr. A. Schubert, Düsseid. Einige Zeichnungen im Heimatmus. Eschweüer.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — W. Cohen in: K. Koetschau, Rheinische Malerei in der Biedermeierzeit, 1926. — Bericht des Kunst-Ver. München, 1839, p. 90. — Alfr. Schubert in Düsseid. Nachr. 1. 11. 1925 u. 2. 11.1926.

Preyer, Hermann, Landschaftsmaler, ♦ 3.

6. 1866 Innsbruck, f 16. 8. 1914 ebda. Sohn des Kaufmanns u. Malerdilettanten Josef P. Schüler von L. Schmid-Reutte u. F. v. Stuck.

Bilder in den Wandelhallen an der Passer in Meran, in der Goethestube des Hotels ,,Gold. Adler“ in Innsbruck u. im Ferdinandeum ebda.

Lit.: H. Hammer, Paläste u. Bürgerbauten Innsbrucks, 1923 p. 45. — Kstfreund (Innsbr.), 1908 p. 11.

—    Mitteil, der Witwe des Künstlers.    Ho.

Preyer, Johann Wilhelm, Stilleben- u.

Landschaftsmaler, ♦ Rheydt, Kr. Gladbach,

19. 7. 1803, | Düsseldorf 20. 2. 1889, wohlproportionierter Zwerg (1 m hoch), Bruder des Gustav, Vater von Paul u. Emilie.

Stud. an der Düsseid. Akad. unter P. v. Cornelius u. W. v. Schadow (1822/37). Malte seit 1828 höchst naturgetreue kleine Stilleben von Blumen u. Früch-

Preyer

nung

nur

14 vom 13. 6.

Alfred Schubert.

Porträts der P.

ten in öl u. Aquarell, daneben in öl köstliche, mit denen s. Bruders Gustav stark verwandte kleine Landschaften idyllischen Charakters. 1835 Studienreise nach Holland zum Besuch der Galerien im Haag u. in Amsterdam. 1837 gingen die Brüder P. zus. mit dem mit ihnen befreundeten Joh. Pet. Hasenclever zwecks weiterer Ausbildung nach München. Dort entstand 1839 P.s oft reprod. ,,Bockbier-Glas“, das König Ludwig I. 1840 für die Schleißheimer Gal. erwarb (später in der N. Pinak. München; neuerdings von der Bayer. Kronverwaltung verkauft). Unternahm im Herbst 1840 eine 1. Studienreise nach Oberitalien (Route: Bozen, Venedig, Mailand, Zürich, Basel, Düsseldorf), im Herbst 1843 (nachdem P. Dez. 1842 mit Hasenclever abermals nach München gegangen war) die 2. Studienreise nach Italien zum Spezialstudium der Südfrüchte. Ende 1843 wieder in Düsseldorf, wo P. 1844 eine Schwester des Tiermalers F. S. Lachenwitz heiratete. 1848 mehrmonatige Studienreise mit Hasenclever nach Berlin. — P.s Stillleben sind „hinsichtlich der Sauberkeit der Zeich-und des naturwahren Kolorits in den 30 er, 40er u. 50er Jahren unübertroffen“ (Rosenberg). Haut u. Fleisch der Früchte, Tau- u. Safttropfen, Stengel u. Blattwerk, Insekten, das zugehörige Tafelgerät weisen subtilste u. höchst naturgetreue Behandlung auf. Gilt mit Recht als der bedeutendste Früchtestillebenmaler Deutschlands im 19. Jahrh. u. als der weitaus beste Maltechniker der Düsseid. Schule. Landschaften (rhein., holländ. u. bayr. Motive) malte P. nur bis gegen 1840, und zwar ganz in der Art s. Bruders Gustav. Bis jetzt etwa 15 Öllandschaften festgestellt. Stilleben mit landschaftl. Hintergrund entstanden zwischen 1833 u. 1845, später noch reine Stilleben. Im Ganzen etwa 160 Gemälde, meist kleinen Formats (die kleinsten 20 x 25, die mittleren etwa 25 x40, das größte 61 x81 cm). Die Bilder stets bezeichnet, entweder „I.W.P.“ (verschlungen) oder ,,I. W. Preyer“ (verschl.). Material: Leinwand, seltener Mahagoniholz. Die meisten seiner Bilder gingen in amerik. Privatbesitz über (laut hand-schriftl. Liste P.s). Hinterließ sehr viele Zeichnungen u. Bildentwürfe. Die Produktion nach 1860 an Qualität nachlassend.

Die umfangreiche Preyer-Gedächtnisausst. Mai -Sept. 1931 im Hist. Mus. Düsseldorf enthielt an 200 Gemälde u. Ölstudien sowie viele Zeichnungen, Lith., Farbdrucke P.s, seiner Verwandten u. Schüler. Ferner war außer vielen Porträts, Briefen, Urkunden, Reisepässen, Photos u. dgl. auch das sog. „Preyer-Atelier“ (Staffeleien, Mobiliar, Malutensilien, Studien usw.), alles aus dem Nachlaß P.s stammend, ausgestellt, das dem Düsseid. Histor. Mus. als Leihgabe verblieb. — Das Heimatmus. Eschweiler, Kr. Aachen, besitzt seit 1931 ein „Preyerzimmer“ mit Andenken an die Familie u. mit vielen Zeichnungen der Brüder. — P. hat sich auf mehreren Stilleben selbst konterfeit: ein Weinrömer spiegelt ihn vor seiner Staffelei im Atelier wider. J. P. Hasenclever hat 4 Bildnisse P.s gemalt (1 im Hist. Mus. Düsseldorf, 1 im Malkasten ebda, 1 in der Smlg Dr. Lissauer ebda); weitere Bildnisse von P. Kiederich, J. Winkelirer (die Brüder P. in einer Ahrlandschaft), K. Friedr. Ad. Böser. — Bilder in: Berlin, Nat.-Gal. (6 Ölbilder; Kat. 1928); Smlg Ravene ebda (8 Gemälde); Chicago, Art Inst. (Kat. 1907); Düsseldorf, Städt. Kunstmus.; Königsberg i. Pr., Stadtmus. (vgl. Ein Gang durch die Schausammlungen, 1928 p. 32); Leipzig, Mus. der bild. Kste (Kat. 1917); New York, Metrop. Mus. (Kat. 1914); Philadelphia, Pict. Gail. (Kat. 1908) u. Wil-stach Coli. (Kat. 1922); Posen, Muz. Wielkopolskie (Kat. K.-Fr.-Mus. 1916). Skizzenbuch von 1830 im Denkmälerarchiv der Rheinprovinz. Viele Zeichnungen im Heimatmus. Eschweiler, Kr. Aachen, einige im Stadtmus. München (Maillinger-Smlg) u. im Schloßmus. Rheydt. Ölstudien u. Zeichnungen als Leihgaben im Hist. Mus. Düsseldorf. Weitere Arbeiten in den Sammlgen Dr. Schubert u. Dr. Lissauer, Düsseldorf.

Lit.: A. Raczynski, Gesch. d. neuer, dtsch. Kst,

1 (1836); 3 (1841). — A. Fahne, Die Düsseid. Malerschule in den J. 1834, 1835 u. 1836, Düsseid. 1837, p. 77,154. — J. J. Scotti, Die Düsseid. Malerschule, 1837, p. 139, 140. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Monogr., 1 (1858); 4 (1871). — W. Füßli, Die wichtigsten Städte am Mittel- u. Niederrhein, 1843. — W. Müller v. Königswinter, Düsseid. Kstler, 1854. — Ad. Ebeling, Dtsches Künstleralbum, 1873 (färb. Reprod. des „Bockbier-Glas“). — Berliner Fremdenbl. v. 4. (?) 8.1875 (Fr. Moell6, Ein Maler-Asyl). — J. Maillinger, Bilder-Chronik München, 1876,1/III; N.F. (IV), beschr. von A.Maillinger, 1886. — Didaskalia, Nr 293 v. 22. 10. 1882: Kst-Chronik. — Dtsches Kstblatt, 3 (1884) 147f. — Herrn. Becker, Dtsche Maler, 1888. — Kat. der Gemäldesmlg Jos. Morschheuser, Düsseid., 1893, mit 3 Abb. — General-Anz. für Düsseid. u. Umg., 22. 2. 1889 (Nachruf). — A. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, * 1894. — Fr. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., II/l (1898). — F. Schaarschmidt, Zur Gesch. des Düsseid. Kst, 1902. — Ber. üb. die Tätigkeit der Provinzialkomm, für die Denkmalpflege i. d. Rheinprov. (Bonner Jahrb., H. 118), 1909 p. 3. — Tremonia (Dortmund), Beilage „Lesefrüchte“, 2. 11. 1909. — W. Cohen, 100 Jahre rhein. Malerei (Kst-bücher dtscher Landschaften), 1924 p. 11 f., 18, 23 (Taf.-Reg.); ders. in K. Koetschau, Rheinische Malerei in d. Biedermeierzeit, 1926. — Kat. d. Gr. Kstausst. Düsseid. 1925, p. 100; vgl. Der Cicerone, 17 (1925) 776. — A. Schubert in Düsseid. Nachr. v.

1. 11. 1925 (Joh. Wilh. u. Gust. P., 2 Düsseid. Landschaftsmaler vor 1840); ders. ebda, 2. 11. 1926 (3 Düsseid. Malerzwerge: Joh. Wilh. u. Gust. P., Jak. Lehnen); ders. ebda, 16. 8. 1931 (Aus dem Leben des Malerzwerges Joh. Wilh. P.), m. Abb.; ders. ebda, 8. 1. 1933 (Jakob Lehnen). — O. Kempff in Niederrhein. Heimatfreund (hrsg. vom Verl, der Rheydter Zeitg), 2. 2. 1926. — Führer d. d. Heimatmus. Eschweiler, 1931, p. 7. — Pet. Beyer sen. in Eschweiler Anz., Beilage Nr 1931 (Die Malerfamilie P.). — Über die Preyer-Gedächtnisausst., Düsseid. 1931: H. Brückner in Jan Wellern (Düsseid. Monatsschr.), Sept. 1931, mit 5 Abb. — Zeitschr. für bild. Kst, 65 (1931/32), Kst-chronik p. 59. — O. A. Schneider in Düsseid. Nachr. v. 13. 6. 1931, m. Abb. — A. Schubert in Weltkunst (Berlin), 5. 7.1931, m. Abb. — Icks in Düsseid. Tagebl. 27. 6. 1931. — Stommel in Der Mittag (Düsseid.), 6. 6. 1931 (Die Malerfamilie P.); ders. in Düsseid. Stadtanz. 15. 6. 1931. — Eschweiler Zeitg (Bote an der Inde), 24. 8. 1931.

Preyer, Josef, Landschaftsmaler, * Innsbruck, 12. 3. 1838, f ebda 19. 11. 1902, gefördert von F. Unterberger, sonst Autodidakt. Bild im Ferdinandeum Innsbruck.

Der Kstfreund, N.F. 19 (1903) 47f.

Preyer, Joseph Ernst, Maler, * Wien

18. 2. 1746, f ebda 7. 6. 1796.

C. Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens, 1888. Preyer, Louise, Stillebenmalerin, * in Rheydt, Kr. Gladbach, 29. 6. 1805, f Eschweiler, Kr. Aachen, 13. 9. 1834, Schwester von Joh. Wilh. u. Gustav. Von Joh. Wilh. gefördert, sonst Autodidaktin.

Vertreten auf der Preyer-Gedächtnisausst., Düsseid. 1931, durch Zeichnung (Blumenstück), Aquarell (Früchtestück) u. Lith. (Blumenstück, voll bez. u. dat. 1826). Diese 3 Arbeiten jetzt im Heimatmus. Eschweiler. Ebda 2 von Joh. Wilh. Schirmer gezeichn.

Alfr. Sch.

Preyer — Priamo

ausg.).

E. v. Cranach-Sichart.

zuge-

Preyer, Paul, Bildnis-, Figuren- (Kostümgenre), Landschafts- u. Früchtestillebenmaler, * Düsseldorf 24. 3. 1847, f ebda 18. 12. 1931, Schüler s. Vaters Joh. Wilh. sowie von C. F. Sohn u. W. Sohn.

Gut vertreten auf der Preyer-Gedächtnisausst., Düsseid. 1931. Büder im Städt. Mus. Elberfeld.

Lit.: Kunstber. in Düsseid. Anz. v. 28. 4. 1868. —

J. Maillinger, Büder-Chronik München, 1876, I/III; N.F. (IV), beschr. von A. Maillinger, 1886. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., II/l (1898). — Kat. der Gr. Kstausst. Düsseid. 1925, p. lOOf. — A. Schubert in Düsseid. Nachr. v. 23. 3. 1927 (Morgenausg.); ders. ebda, 19.12.1931 (Abend-

A. S.

Preysinger (Preyssinger), JohannAdam, Klostermaurermeister v. Speinshart (O.Pf.), gebürtig aus Bibrach, tätig in d. Umgegend von Eschenbach (O.Pf.).

Bauten: St. Johannes (Filialk. v. Speinshart) in Oberbibrach, 1761/71 (Weihe 23. 10. 1771); Chor gewölbt, Langhaus Holzdecke mit Stichkappen, Pilastergliederung; Turm dreigesch. m. Laterne. — St. Peter u. Paul (Filialk. v. Speinsh.) in Tremmersdorf, Neubau des Turms (ähnlich demj. v. Oberbibrach) u. der Sakristei, 1774. — Schloß Schlammersdorf (ehern, v. Grafenreuth, jetzt Schulhaus), 1778/79 ; 2 Geschosse

u.    Mansarddach, Treppenhaus a. d. W.-Seite angebaut.

Lit.: Kstdenkm. v. Bayern, 11/11 (B.-A. Eschenbach), 1909, p. 110, 125, 153.

Preysinger (Preyssinger), Thomas Sebastian, Maurermeister, gebürt, aus Kirchenthumbach (O.Pf.), tätig in d. O.Pfalz.

Nach lOjähr. Lehrzeit in d. Fremde Gesell auf d. Festung Rothenberg (Rosenberg?), dann Palier b. Bau der Kirche auf dem Barbaraberg b. Speinshart (1741/56) u. des Schlosses Schlammersdorf (vgl. Joh. Adam P.). — Selbständige Bauten: Pfarrk. Auerbach, Chor- u. Sakristeineubau, 1779/81 (Inschrift am Schlußstein des ö. Fensters der n. S.-Kap.: 1780

T. S. P.); Pfarrk. St. Peter u. Pauli. Hopfenohe, Neubau des Turmes, 1790/93 (Quaderbau m. Püastem u. Kuppel), zus. m. Zimmerm. Joh. Neuner.

Lit.: Kstdenkm. v. Bayern, II H. 11 (B.-A. Eschenbach), 1909 p. 17, 18, 33, 53. E. v. Cranach-Sichart.

Preyß, Franz, s. 2. Art. Preiß, Franz.

Preyß, M., Zeichner u. Radierer, 1574/1602.

Radierte 1574 in Venedig für ein Werk, das die Festlichkeiten bei Anwesenheit König Heinrichs III.

v.    Frankr. darstellt, ein gr. Bl.: Fest auf dem Lido, nach einem Meister G. D. M. Eine Rad.: Hochzeit zu Kana, nach Andrea Michieli, M P [monogr.]: F. bez. u. 1594 dat., wurde früher M. Pleginck (s. d.) schrieben. Im Berl. Kupferstichkab. eine Verkündigung, bez.: M P [monogr.] fecit Jacob Palma pinxit.

Lit.: Nagier, Monogr., IV. — Le Blanc, Manuel.

Prez, Louis du (du Prde, Pret), holl. Maler, * um 1588, Schüler von C. v. d. Voort (f 1624), Juli 1625 als Soldat in Venedig, um 1635/60 in Amsterdam tätig.

Oud-Holland, 3 (1885), 198, 200, 203/06; 4 (1886) 7, 297; 6 (1888) 191. — Obreen’s Arch. v. ned. Kunstgesch., 3 (1880/81) 298. — Bredius, Kstler-Inventare, 3 (Stud. z. holl. Kstgesch., 7), 1917 p. 806;4(10) 1917 p. 1180.

Prez, du, siehe auch DuprS.

Prez de la Ville-Tual, Edouard des, Bildhauer u. Medailleur in Paris, * 11. 3. 1869 Reims, Schüler von Dubois u. Barrias.

J. Martin, Nos peintres etsculpt., 2 [1898] 153. —

L. Forrer, Dict. of Med., 4 (1909).

Prezemello, Zanolo di Valsicida, Erzgießer in Mailand.

Erhält 1412 Zahlung für ein der Fabbrica del Duo-mo geliefertes bronzenes Lesepult mit den Figuren der 4 Evangelisten.

Lit.: Annali d. Fabbrica del Duomo di Milano, Ap-pendici, I (1883) 307. — C. Boito, II Duomo di Milano, 1889 p. 187.

Prezer, Johann, Gürtlermeister u. Gießer in Linz a. D., 1719 für die Stiftskirche zu Kremsmünster tätig (4 leuchtertragende Engel neben d. Hochaltar).

M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in öst., Linz a. D. 1924. — Stud. u. Mitteil. z. Gesch. d. Benediktinerordens, 38 (1917) 292; 39 (1918) 377/415 passim; 40 (1920) 163.

Preziado, Franc., s. Preciado.

Preziosi (Preciosi), levantinischer Genre-u. Landschaftsmaler (Aquarellist) ital. Herkunft in Konstantinopel, f 1882, stellte 1863 in d. Londoner Akad. aus.

B6nezit, Dict. des peintres etc., 3 (1924). — A. Thalasso, Oriental. Maler der Türkei, Bin 1910, p. 11. — H. Bdraldi, Dict. des grav. 19e s., 12 (1891) 43 (Preciozi). — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., A Cent, of Loan Exhib., 1913/15, IV. — Palais Lanckoronski, Wien 1903, p. 21. — H. Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1912).

Priamo di Pietro, sienes. Maler, Bruder des Jacopo della Quercia, 1438/67.

Erscheint in den wenigen ihm zugeschriebenen Werken als ein bescheidenes Talent, stark beeinflußt durch Dom. Ghezzi, dessen Gehilfe er wahrscheinlich zeitweilig war, und, in geringerem Grade, durch Vecchietta. In dem im Pellegrinaio des Spitals S. Maria della Scala in Siena erh. Fresko: Einkleidung eines Rektors, für das P. 1442 Zahlung von 200 Lire erhielt, kann man ihm nur die Ausführung zuerteilen, während Komposition u. Entwurf zweifellos auf Ghezzi zurückgehen. Charakteristischer und auf Grund eines v. 19. 5.1442 dat. Vertrages mit Sicherheit ihm zuzuschreiben ein Altarbüd in der Pin. in Volterra, zu welcher Stadt P. offenbar längere Jahre hindurch in engen Beziehungen stand.

Werke: Siena, Spital S. Maria della Scala: Fresko: Der sei. Agostino Novello kleidet den Rektor des Spitals ein (Zahlung 1442). Volterra, Pin. com.: Altarbild: Hl. Antonius Abt u. a. -Heüige (wohl identisch mit einem 1442 für die Kirche S. Michele bestellten Büd); ebda Nr 16: Mad. m. K. u. Heiligen; Nr 23: desgl. (dat. 1450); Nr 25: Hl. Bemardin m. Engeln u. Heil. (bez. [unvollständig]:... U[S] DE SENIS1450).

Lit.: G. De Nicola, P. della Quercia, in: Rass. d’arte, 18 (1918) 69/74 u. 153f., m. ält. Lit. — G. Mi-lanesi, Doc. etc. d. arte senese, 1854/56, II 183f., 189, 191, 205, 208, 283. — Crowe u. Cavalcaselle, Gesch. d. ital. Mal., 4 (1871) 63; engl. Ausg. (ed. Douglas) 5. — C. Cornelius, Jac. della Quercia,

1896. — Hs Joach. Wagner, Dom. di Bart. Ghezzi, Diss. Göttingen 1898, p. 42. — C. Ricci, Volterra (Italia art. 18), Berg. 1905, p. 84, 122. — Cat. of a Collect, of Paint. etc. (J. G. Johnson, Philadelphia), 1913, I: B. Berenson, Ital. Painters, Nr 103; ders., Ital. Pictures of the Renaiss., 1932 p. 171. — L. Dami, Siena e le sue opere d’arte, 1915 p. 41, 141. — E. Hutton, The Sienese School in the Nat. Gail., 1925 p. 55/57. — R. Van Marie, The Development of the Ital. Schools etc., 9 (1927) 559/63. — Rep. f. Kstwiss., 22 (1899) 283 (Malaguzzi Valeri). — Burl. Mag., 4 (1903) 184 (Berenson). — Rass. d’arte, 4 (1904) 150 (Perkins); 19 (1919) 232f. (M. Battistini). — Rass. d’arte senese, 1 (1905) 25f.

Prjanischnikoff — Price

C. V. Machado, Coli, de Memor. port., 1823 p. 291. —A. Raczynski, Dict. du Portugal, 1847 p. 25. — J. C. Rodrigues da Costa, Joäo Baptista, gra-vadorport., Coimbra 1925, p. 215f. — E. Soares, F. Bartolozzi e os seus discip. em Port., 1930. — L. Chaves, Subsidios para a Hist, da Grav. em Portugal, 1927 p. 80.

Pribil, Franz u. Philipp, Historien- bzw. Landschaftsmaler in Wien, tätig 1835/40 bzw. 1824/37.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex., 23 (1872). — österr. Ksttopogr., 18 (1924).

Pribislaviö (Pribislavljid), Ivan, Steinmetz u. Bildhauer aus Sebenico (Sibenik), f ebda (?) vor 21. 1. 1471.

Ausgebildet in Venedig, vermutlich bei den Buon, zu denen er auch später von Sebenico aus Beziehungen unterhielt. Verpflichtete sich wohl schon in Venedig dem Giorgio da Sebenico, der ihn an den Dombau zu Sebenico zog. Dort erstmalig 26. 11. 1441 erwähnt (Johannes lapicida de Sibenico). Giorgio soll ihm feinere Arbeiten (so am Baptisterium) anvertraut

M. A brami£.

(C. Ricci); 3 (1907) 79f. (Perkins). — Ztschr. f. bild. Kst, 61 (1927/28) 261«. (J. Länyi). P.

Prjanischnikoff (FIphhhiuhhkobt»), Ilarion Michailowitsch, russ. Genremaler, * 20. 3. (a. St.) 1840 Kaluga, f 12. 3. (a. St.) 1894 Moskau. Stud. an der Moskauer Kunstschule, seit 1873 Lehrer an ders. Mitglied der Gesellschaft zur Veranstaltung von Wander-ausst. („Peredwishniki").

Malte anfänglich anklägerische Sittenbilder, später mehr humorist. aufgefaßte Szenen aus dem russ. Volksleben. — Vertreten im Russ. Mus. Leningrad (Prozession; Heimkehr vom Jahrmarkt; DieNäherin), in d. Tretjakoff-Gal. Moskau (21 Bilder u. Skizzen, darunter: Die Spaßvögel, 1865; Im Jahr 1812; Grausame Romanze).

Lit.: A. F. Iwanowskij, I. P. u. s. russ. Gemäldegal., 1870. — Bulgakoff, Unsere Kstler (russ.), 1889/90, m. Abb. — Rowinskij, Russ. Stecherlex. (russ.), 1895, II. — Gnjeditsch, Gesch. d. Kst (russ.), 1897, III 618, m. Abb. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899) 464/88, m. 5 Abb. — Grabar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), 1910ff., I 84. —

K. Stählin, Über Rußland, die russ. Kst usw., Heidelb. 1913, m. Abb.

Prjanischnikoff, Iwan Petrowitsch, russ. Maler u. Illustrator, * 1841 St. Petersburg, t 17. 4. 1909 Saintes-Maries, Schüler der Akad. S. Luca in Rom u. Gleyres in Paris. Tätig ebda, in Amerika u. Saintes-Maries.

Im Mus. Nantes: Landschaft, u.: Vedette.

Lit.: Bulgakoff, Unsere Kstler (russ.), 1889/90.

—    Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899) 464.

—    Chron. d. Arts, 1909 p. 179f. — Armana prou-ven$au pör lou bei an de Di6u 1911, p. 28.

Priapos, griech. Töpfer, 2. Hä. 6. Jh. v. Chr.

Signiert ein Gefäß in Boston in Form eines Phal-los. Der für ihn arbeitende Maler ist wahrscheinlich einer der sog. Kleinmeister. Da außer dem schlecht erhaltenen Bild der Bostoner Vase keine weitere Darstellung bekannt ist, läßt sich über den Stil nichts Näheres sagen. Der Name des P. kommt sonst nur noch auf einigen Fragmenten vor.

Lit.: Hoppin, Handb. of greek blackfig. Vases, p. 316f. — Pfuhl, Malerei u. Zeichn. d. Griech., p. 291. — Brit. School Ann., 29 (1927/28) 202ff. v. L.

Priaz, Joäo Vicente, Maler u. Kupferstecher aus Piemont, f Lissabon März 1840, Schüler des F. Bartolozzi.

haben. Schloß gemeins. mit Busato u. Pincino am 28. 8. 1447 einen neuen Vertrag auf 5 Jahre mit Giorgio ab. Die Unterbrechung der Arbeiten am Dombau ermöglichte es P., auch selbständig zu arbeiten. So verpflichtete er sich 13. 11. 1447, der Bruderschaft des Hl. Nikolaus in Sebenico eine (erhalt.) Kapelle in der jetzt der Hl. Barbara geweihten Kirche auszuführen, die er 4. 6. 51 fertig übergibt (Abb. in ,,Sta-rinar“, 1922 p. 70, 71; charakteristisch die Büste des Hl. Nikolaus als Bogenschlußstein). Übernahm 18. 4. 1452 von Giorgio den Auftrag auf Ausarbeitung der Oberteile eines Portals, sicher für S. Francesco alle Scale in Ancona, wohin P. laut Vertrag vom 1. 7. 1455 gehen zu wollen erklärte. War 8. 10. 1456 wieder in Sebenico bei Giorgio u. mußte 12. 10. 1457 der Domfabrik 30 Dukaten wegen nicht geleisteter Arbeit zurückerstatten. Ging 1458 auf die Insel Pag, um dort fü* den Bischof von Ossero, Anton Palöiö, tätig zu sein. Arbeitete 1459 wieder in Sebenico für einen gew. Florius Zavoroviö, vermutlich an einem Portal. Kontrahierte ebda 21. 10. 1460 mit der Bruderschaft des Hl. Johannes über Ausarbeitung einer Außentreppe (ohne Balustrade) an der Kirche der Hl. Dreifaltigkeit (jetzt Sv. Ivan) u. kleinere Bildwerke wie Hl. Johannes, zwei Agni Dei (Abb. bei Ivekoviö, Dalmatiens Architektur u. Plastik, Taf. 103 u. 104; Details bei P. Kolendiö in ,,Starinar“, 1922 p. 70, 71). 28. 2. u. 3. 3. 1463 zuletzt in Sebenico erwähnt.

Lit.: D. Frey, Der Dom von Sebenico, in Jahrb. d. Ksthist. Inst, der K. K. Zentral-Komm. usw., 7 (1913), passim. — V.M0I6, Urkunden u. Regesten zur Gesch. der dalmatin. Kunst aus dem Notariatsarchiv von Sebenico, ebda 6 (1912), Beiblatt Sp. 141«. — H. Folnesics, Studien zur Entwicklungsgesch. der Architektur u. Plastik des 15. Jahrh. in Dalmatien, ebda 8 (1914) 27«., 185«. — P. Kolendiö in „Sta-rinar“ (Belgrad), 1922 p. 65/94 (Stube na crkvi Sv. Ivana u Sibeniku = Die Treppe an der Kirche Sv. Ivan in Sebenico).

Pribus, Carl Christoph, Medailleur in Dresden, * 1729, f März 1787 ebda. 1753 Adjunkt des Münzeisenschneiders Chm. Siegm. Wermuth, 1757 zweiter Münzeisenschneider.

Huldigungsmed. zum Regierungsantritt des Kurf. Friedrich August III., 1768; Med. auf die Genesung des Kurprinzen, 1769.

Lit.: Kgl. Poln. u. Churf. Sächs. Hoff- u. Staats-Calender, 1753«. — Miscellan. Saxon., 1769 p. 126. — Hasche, Magaz. d. Sächs. Gesch., IV (1787) 192; VIII (1791) 211 Anm. — Nagler, Kstlerlex., XII 62; ders., Monogr., I 1004; IV 836. — Forrer, Biogr. Dict. of Medall., IV (1909).    Ernst Sigismund.

Pribusch, Johann Georg, Bildnis- u. Dekorationsmaler in Berlin, tätig 1687.

F. Nicolai, Nachr. v. d. Baumeistern usw., 1786.

Price, engl. Glasmalerfamilie.

William d. alt., f 1722, Schüler u. Nachfolger des Henry Giles.

Malte 1696 ein Fenster (Geburt Christi, nach James Thornhill) für die Kath. Oxford, 1700 das große Ostfenster für die Kapelle d. Merton College ebda, 1702 für die gleiche Kapelle ein 6teilig. Fenster (Leben Christi).

Joshua, Bruder u. Mitschüler des vor.

Um 1715/40 in Oxford tätig. Restaurierte die von Abraham van Linge gemalten Fenster in der Kapelle d. Queen’s College (zugehörig das Jüngste Gericht, bez.: Abr. van Linge fecit 1635. Refecitq® Jos® Price 1717, u. die ihm zugeschr. Bildnisse von Sir Jos. Wü-liamson u. Dr. Lancaster). Malte die Figuren der Propheten u. Apostel (Grisaille) in der Kapelle d. Mag-dalen College.

Price

Arist Pander.

on

William d. jung., Sohn des vor., f 16. 7. 1765 London.

Setzte in die Fenster des New College in Oxford von ihm restaurierte u. ergänzte flämische Scheiben (Rubensschule?) ein. Malte 1722 die Rose in der Londoner Wes tminsterabtei u. 1735 das dort. Westfenster; ferner die Genealogie Christi für die Kapelle zu Winchester College, die Familie Herbert für ein Kabinett zu Wüton House u. die Auferstehung Christi für den Bischofspalast zu Gloucester. Führte für Hör. Walpole zu Strawberry Hill Mosaikfußböden aus.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896) 393, m. Lit. Dazu: E. L6vy, Hist, de la peint. sur verre, 1860. — Redgrave, Dict. of art., 1878. — Mrs. R. L. Poole, Cat. of Portr. etc. of Oxford, 3 (1925), Reg. — Walpole Soc., 10 (1921/22) 65; 11 (1922/23) 51, 65 A. 1.

Price, Albert Thorvald Josef, Maler u. Schauspieler, * 25.1.1844 Kopenhagen, f 14. 6. 1927 Gentofte b. Kopenh. Schüler d. Ko-penh. Kunstakad. (1858/65), von V. Mar-strand u. N. Simonsen; 1869/77 in Italien; 1877/1909 Schauspieler in Odense, Kopenh. (Volkstheater) u. Aarhus.

2 Bilder in d. Slg Joh. Hansen, Kopenhagen.

Lit.: Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897), m. Lit. — Salmonsens Leks., 19 (1925) 548. —

M.    Galschiöt, Skandinaver i Rom, Kopenh. 1923, p. 207/09. — [F. Hendriksen,] Kristian Zahrtmann. En Mindebog, 1919, p. 72; ders., En dansk Kunst-nerkreds, 1928. — [H. St. Holbeck,] Odense Bys Hist., 1926, p. 764f. — B. Janssen, Hundrede Aar i Rom, 1930, p. 35. — Fr. G. Knudtzon, Ungdoms-dage (Memoirer og Breve, 49. Bd.), 1927, p. 70, 237. — E. F. S. Lund, Danske malede Portr., 1 (1895),

1. R., p. 133. — K. Schmidt, Medd. om Skuespü og Teaterforhold i Odense, 1896, p. 239, 245 f. — 111. Ti-dende, 51 (1909/10) 268. — Berlingske Tid. u. Politiken v. 15. 6. 1927.

Price, Bruce, amerik. Architekt, * 12. 12. 1845 Cumberland (Maryland), f 29. 5. 1903 Paris, lernte 4 Jahre bei der Architektenfirma Aierensee & Neilson in Baltimore, dann in Europa. Tätig in Baltimore 1873/77 (assoziiert mit George Baldwin), seit 1877 in New York.

Bauten: American Surety Building, St. James Building, International Bank, New York; Georgian Court (Herrensitz v. George Gould, Esq.) in Lakewood,

N.    J. Entwarf ferner: Tuxedo Park, Chäteau Fron-tenac in Quebec, Hunt Memorial in New York (zus. mit d. Bildh. D. C. French).

Lit.: Amer. Art Annual, 1 (1898) 229 (Abb.); 4 (1903/04) 144. — Neubauten in Nordamerika, Berlin o. J. — The Amer. Architect, 42 (1893 II) 63; 55 (1897 I) 86; 65 (1899 II) Taf.-Abb. zu Heft Nr 1240; 66 (1899 II) Taf.-Abb. zu H. Nr 1245, 1252; 80 (1903 I) 81; 81 (1903 II) Taf.-Abbn zu H. 1438,1440, 1444. — Der Baumeister, 1 (1902/03) 106; 2 (1903/04) 87f. — Kst u. Ksthandwerk (Wien), 14 (1911) 519.

Price, Caroline Mary, engl. Architekturmalerin, tätig um 1830 in Nottingham.

5 Arbeiten (1 ölbüd, 1 Aquar., 3 Zeichn.) im City Art Mus. Nottingham (Kat. 1913).

Price, Edith Ballinger, Malerin, Illustratorin u. Schriftstellerin in Newport (R. I.), * 26. 4. 1897 New Brunswick (N. J.), Schülerin von P. L. Haie, A. R. James, Helena Sturtevant u. G. Maynard.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual.

Price, Edward, Landschaftsmaler, 1823 u. 39 in Staffordshire, 1847/48 in London, 1854 in Nottingham tätig. Schüler u. Mitarbeiter des J. Glover.

J. L. Roget, Hist, of the Old Wat. Col. Soc., 1891. — A. Graves, R. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus., II (E. Price; obiger?).

Price, Eugenia, Miniaturmalerin, * 1865 Beaumont (Tex.), f Ende 1923 Los Angeles (Calif.), Schülerin der Kunstschule in St. Louis, des Art Inst, in Chicago u. der Acad. Julian in Paris.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual, 20 (1923) 265 (Nekrol.).

Price, George, Gemmenschneider in London, um 1800; Intaglio-Bildnisse: Nelson; Fox; Pitt.

Dalton, Cat. of Engr. Genas of the Post-Classical Periods, 1915 p. LIX.

Price, George, Landschaftstecher, * 1826 in England, Schüler der Brüder Finden, 1853 -64 in den Ver. Staaten.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926).

Price, Hugh, Holzbildhauer, 16. Jh.

Erhielt für Gestühl u. Kanzel der Londoner Lin-coln’s Inn Chapel 220 £ und beklagte dabei seinen Verlust.

Lit.: The Connoisseur, 57 (1912) 151.

Price, James, Landschaftsmaler in London, 1842/76.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., R. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908; ders., A Cent, of Loan Exhib., 1913/15, IV.

Price, John, Architekt, London, f 1736.

Kirche St. George-the-Martyr in London-South-wark, 1733/36.

Lit.: Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896).

Price, Joshua, s. 1. Art. Price.

Price, Julius Mendes, Genre-u. Schlachtenmaler, Schriftsteller u. Journalist, * London, j ebda 29. 9. 1924. Schüler der Pariser Ecole d. b.-arts.

Zeichnete seit 1884 für „Illustrated London News“ u. and. Blätter in Südafrika, auf dem Balkan u. in Ostasien. Im Weltkrieg Kriegszeichner. Bez. ölbüd in d. Walker Art Gail. Liverpool.

Lit.: Who was who?, 1916/28. — A. Graves, R. Acad., 6 (1906). — R. Marx, Les maitres de l’af-fiche, 1896ff., Bd 1 Taf. 3.

Price, Lake (William L.), engl. Bildnis-, Architektur- u. Genremaler (Aquarellist), Illustrationszeichner u. Radierer, * 1810, f nach 1891. Erst Architekt (Schüler A. Pu-gin’s), stud. dann bei De Wint.

Bereiste Italien (1839/40 in Rom, 1841/42 in Venedig), Spanien, Portugal, Frankreich, Holland, Belgien, Deutschland, die Schweiz u.Tirol. Illustrationen, u. a. zu: Interiors and Exteriors of Venice, fol., 1843, Lith.; S. C. Hall, Baronial Halls etc. of England, I 1843; The Keepsake, 1845; 1846.

Lit.: J. L. Roget, Hist, of the Old Water Col. Soc., 1891, II. — H. M. Cundall, Hist, of Brit. Wat. Col. Paint., 1908. — Cat. of pict. etc. Nat. Gail, of Ireland, Dublin 1920 p. 185. — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906) 204 (2 x).— Univ.Cat.of Books Art, South Kens. Mus., II (1870). — Old Engl. Mansions, The Studio Spec. Spring Nr 1915, Taf. 25.

Price — Priest

* 5. 9.1886 Schlawe, stud. in München (Gröber). Reisen: Italien, Riga, Paris.

Priebe, Rudolf, Marine- u. Bildnismaler in Hamburg, * 17. 6. 1889 Schulakowo

Price, Margaret Evans, Malerin u. Illustratorin in Cleveland (O.), * 20. 3. 1888 Chicago, Schülerin der Mass. Normal Art School, von De Camp u. Major.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — (Gouv. Kiew), Schüler d. Akad. Breslau (un-Amer. Art Ammal    ,    . ter Busch u. Kaempffer) u. Herterichs in

Pnce, Mary Elizabeth, Blumenmaierm    Manch(!n. 1914/21 i/Rul(land interniert. -

“New York , M^ünsbnrg (West Va.),    Käte geb Orlowshy^ Malerin, Gattin des

Ä'e,c. (1926).

—    Amer. Art Annual. — The Art Digest, vol. VI stud. an d. Breslauer Akad. bei Pautsch,

Nr 18 (1. 7. 1932) p. 15, m. Abb.    Pölzig, O. Moll u. Otto Müller.

Price, Mathilde Juliane Engeline, Blu-    DreßlersKsthandb., 1930/11.—Mitteü.d. Kstler.

men- u. Bildnismalerin in Kopenhagen, * 6.    Priecz (Pricz), Wenceslaus Franz Leo-

4. 1849 ebda, Schülerin von V. Kyhn, O. D. pold, Maler von Prag. Wurde Hofmaler in Ottesen u. C. Bloch.    München, kontrahiert ebda 1736 über die

Ph. Weilbach, Nytdansk Kunstnerlex.,.2 (1897). (übertünchten) Deckenbilder der Pfarrkir-

—    111. Tidende, 51 (1909/10) 266. Arist Pander. che in Sandizell (Himmelfahrt Mariä mit den Price, Richard, Holzbildhauer, tätig für ₄ Evangelisten).

die kgl. Jacht (1670) u. für Whitehall.    jn <jer Pfarrkirche in Mering ein ,,Wenc. Franz.

Macquoid & Edwardes, Hist, of Engl. Fumit.,    Leop. Priecz“ bez. Büd (Maria gibt dem hl. Domini-

III 29. — The Connoisseur, 57 (1920) 26. K. A. E.    ]<us den Rosenkranz).

Price, Richard, Bildhauer, * 1820Bristol, Lit.: Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — K. Traut-130.9.1865, Schüler der Bristol School of Art.    mann in Monatsschr. d. hist. Ver. v. Oberbay., 3

Marmorbüste: Mary Carpenter (1861), in der <«»§    - Ad. Feulner in Mtochner

Rrictoi Art Tall    '    '    Jahrb. d. bild. Kst, 10 (1916/17) 68. — Kstdenkm.

Lit.: Bristol Art Gail. Cat. of the permanent Coli. Bayern, 1/1 (1895) 251. of pict. etc. 1910. — A. Graves, A Cent, of Loan Priee, Ph., Silberschm., Middelburg 1785. Exhib., 1913/15, II.    Kat.Tentoonst. Oude Kst Amsterdam 1929,p. 188.

Price, W. Frederick, Landschafts- u. Ma- Prielmayr (Prielmair), Wolfgang, Glas-rinemaler (Aquarellist) in Liverpool, stellte maler in München, * um 1520, Meister 1546, 1878/82 aus. Arbeiten im Mus. Norwich.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders , R. Acad.,

(1906). — B6n£zit, Dict. des peintres etc., 3 [1924

Price, William, s. 1. Art. Price.

Prickard, Servatius, Kunstschreiner in Bamberg, f 1742, seit 1705 dort ansässig.

Arbeitete für den Reichsvizekanzler Grafen Schönborn u. den Prinzen Eugen in Wien. Vertäfelte mehrere Räume im Bamberger Schloß u. im Schloß Pommers-felden; 1 Schreibkasten ebda (Zuschreibg).

Lit.: Feulner, Kstgesch. d. Möbels, o. J. [1927].

Pricke, Robert, siehe Pryke.

Prico, Pasquale, Maler von Montereale.

Büder in S. Francesco di Paola zu Scanno (Gründung der 3 franziskan. Orden, 1607) u. in S. Antonio zu Tossiccia (Darstellung im Tempel, bez. u.dat. 1595).

Lit.: V. Bindi, Art. abruzz., 1883.

Pricovey (Pricquey), s. Bricquey.

Pricz, Wenceslaus Fr. L., s. Priecz.

Priddle,Robert, Gemmenschneider,18. Jh. Berlin (1894/96), weitergebildet 1897 an der

L. Forrer, Dict. of Med., 4 (1909), m. 2 Abb.

Prideaux, Sarah Treverbian, Bucheinband künstlerin in London, um 1890-1910.

Arbeitete im StilCobden-Sandersons. Schrieb mehrere Werke über Einbandkunst: An histor. sketch of

bookbinding, L. 1893 (= Einleitg zu Burlington Fine (Eue Bracht) 1892/98 Arts Club, Exhib. of bookbindings 1891); Bookbin- '    '    '

ders and their craft, Lo. 1903; Modem bookbindings,

Lo. 1906.

Lit.: Loubier, Der Bucheinband (Monogr. d.

Kstgew. 10). — The Studio, Spec. Nr Winter 1899 -1900 p. 44 (m. Abb.). — The Art of the Book (The Studio Spec. Nr), 1914 p. 90, 91. — ACatal. of books bound bei S. T. Pr. 1890/1900, 1900. — Jahrb. der Einband-Kst, 2 (1928) 174f. (m. Abb.). — Vict.

& Alb. Mus., Review of Acquisitions 1911 p. 35.

H. Schreiber.

Priebe, Otto, Maler u. Graphikerin Stolp,

Paetow.

lTJ CT>

f 1594.

Herzog-Albrecht-Fenster in d. Stadtpfarrkirche Landsberg a. L., dat. 1562.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — J. L- Fischer, Handb. d. Glasmalerei (Hiersemanns Handb., 8), Lpzg 1914. — Landsberger Geschichtsblätter, 8 (1909) 12f.; 16 (1917) 56. — Ztschr. f. alte u, neue Glasmal., 1913, Taf. geg. p. 109, p. Ulf. — Münch. Jahrb. d. büd. Kst, N. F. 7 (1930) Reg. p. 375.

Priem, Josef, Maler u. Radierer, * 1776 Illertissen (Bay.), f 1822 München, Schüler des Mor. Kellerhoven. Hist. Darstellungen u. Landschaften in Aquarell u. Kreidemanier.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Monogr., 4 (1871). — Heller-Andresen, Handb. f. Kpfer-stichsmler, 2 (1873).

Priem, Karl, Bildnis- u. Genremaler in Berlin, * ebda 5. 9. 1866, Schüler der Akad. Düsseldorf (1890/93), München (1894) u.

Acad. Julian in Paris.

F. Jansa, Dtsche büd. Kstler in Wort u. Büd, Lpzg 1912. — Dreßlers Ksthandbuch 1930 II.

Priem, Paul, Landschaftsmaler in Berlin, * ebda 5. 12. 1868. Schüler der Berl. Akad.

Almanach f. büd. Kst u. Kstgew. 1901. — Kst-chronik, N. F. 11 (1900) 514.

Priem, Werner, köln. Kupferstech. 1659.

Merlo, Köln. Kstler, 1895.

Priest, Alfred, Landschafts-, Marine- u. Tiermaler, Radierer u. Lithograph, * 1810 Norwich, f 1850 ebda, Schüler von H. Nin-ham u. James Stark, 1833/47 in London ansässig. 2 Bilder im Castle Mus. Norwich.

W. F. Dickes, The Norwich school of paint., Lo.

Priest — Prieur

J. H. D.

-Norwich o. J. — Norwich School. ,,The Studio“ Spec.Number, 1920, Taf.80, m.Text. — A.Graves, The Roy. Acad. of Arts, 6 (1906).

Priest, Thomas, Landschaftsmaler in Chelsea, um 1750, malte vorwiegend Themsebilder. Radierfolge von Ansichten aus Chelsea, Mortlake u. a. Punkten der Themse.

Redgrave, Dict. of art., 1878. — Cat. des Tabl. comp, la coli. Ch. Sedelmeyer, l4r# vente. 16 et 18 mai 1907, Paris 1907.

Priest, William, Goldschmied in London, tätig 1749/57.

W. Chaffers, Gilda aurifabr., 1883. — The Con-noisseur, 48 (1917) 89 (Abb.), 93.

Priester, Jakob, Köln.Maler, um 1635/44.

Merlo, Köln. Kstler, 1895.

Priester (Priestern), Jakob (Johann J.), Bildnis- u. Emailmaler u. Kupferstecher in Augsburg, um 1660/1705.

Im Hamburg. Mus. f. Kunst u. Gew.: kl. Becher von Kupferemaü, bez. J. J. Priester, bemalt mit einer musizierenden Gesellschaft in einem Park.

Lit.: Ph. v. Stetten d. j., Kst- usw. Gesch. Augsb., 1 (1779). — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — J. Brinckmann, D. Hamb. Mus. f. Kst u. Gew., 1894.—Tidskrift f. konstvetenskap, 2 (1917) 13 A. 1.

Priester, Johann, Goldschmied in Augsburg, f 1694; Kelch in Reichersdorf, strittig zw. P. u. Joh. Peffenhauser (f 1681). — Joh. Jakob I, Goldschmied in Augsburg, Vater des folg., f 1726 (begr. 30. 7.), heiratet 1690 u. 1723. Man schreibt ihm mehrere Bildnis-Kupferstiche in Schwarzlotmanier zu. — Joh. Jakob II, Emailleur u. Goldschmied in Augsburg, Sohn des vor., f 1762 (begr. 6. 4.), heiratet 1709.

Voll bez. oder J J P monogr. Emailarbeiten in den Mus. Gotha, Karlsruhe, Hamburg, i. d. Kirche zu Dürnberg u. d. Kopenhag. Smlg Oie Olsen (5 Becher).

Lit.: Werner, Augsb. Goldschmiede, 1913, Nr 689, 695f. — M. Rosenberg, Goldschm. Merkzeichen, * I (1922). — Pazaurek, Dtsche Fayence-u. Porz.-Hausmaler, 1925 p. 88f. — A. Haemmerle, Evang. Totenreg. z. Kstgesch. Augsburgs, 1928 p. 29. — Kstchronik, N. F. 35 (1925/26) 37. — Kstdenkm. Bayern, Niederbay.,IV/13 (1926) 166.—österr. Kst-topogr., 20 (1927) 65. — Kat. Mus. f. Kst u. Gew. Hamburg, Barock, II (1925) Taf. 18. — Versteig.-Kat. Nachlaß Heinrich Goeschl usw., Helbing, München, 1897 Nr 174. — Versteig.-Kat. Henrici-Berlin, Nr 117: 24. 3. 1927 (Altes Kunstgew.). Olga Bloch.

Priestman, Arnold, Landschaftsmaler in Bradford (Yorkshire), * ebda 8. 1. 1854, Schüler von C. E. Holloway.

Büder in den Mus. Leeds u. Rochdale.

Lit.: Spemanns Gold. Buch der Kunst, 1901. — Bänezit, Dict. des peintres etc., 3 [1924]. — A. Graves, R. Acad., 6 (1906). — The Art Journal, 1908 p. 172 (Abb.). — Cat. Autumn Exhib. Art Gail. Hull,l 913.

Priestman, Bertram, Landschafts-, Marine- u. Tiermaler u. Radierer in London, * 1868 Bradford, 1883/86 Schüler von Edw. Moore, weitergebildet 1888 an der Slade School, 1889 unter W. Llewellyn. Beeinflußt durch C. E. Holloway. Bereiste Italien, Ägypten, Palästina, Holland u. Frankreich. 1916 Associate, 1923 Mitglied der Roy. Acad.

Gold. Med. München 1901; Bronze-Med. Barcelona 1912.

Büder u. a. in d. Mus. Barcelona, Birmingham, Bradford, Budapest, Leeds, Liverpool, Magdeburg, Manchester, München (N. Pinak.), Sydney, Wellington, N. Z.

Lit.: Benezit, Dict. des peintres etc., 3 [1924]. — Who’s who. — The Studio, 14 (1898) 77/98 (A. L. Baldry, The work of B. P.);29 (1903) 297; 31 (1904) 346; 34 (1905) 162; 36 (1906) 261 (Abbn). — The Art Journal, 1907 p. 179/84 (F. Wedmore, B. P.), Abbn ebda p. 185; 1898 p. 31; 1899 p. 199, 203; 1900 p. 184; 1901 p. 184; 1904 p. 206; 1905 p. 91. — A. Graves, R. Acad., 6 (1906); ders., A Cent, of Loan Exh., 1913/15, II; IV.

Prieto, Fernando, span. Gitterschmied.

1500/08: Gitter für die Kathedr. Sevilla; 1503: Gitter für die Melgarejo-Kap. der Kirche S. Catalina ebda; 1506/08: Erweiterung des Gitters, sowie neue Seitengitter der Capilla Mayor in der Kathedrale; 1510: Gitter im Vestiarium hinter dem Hochaltar ders. Kirche.

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — J. Gestoso, Dicc. de los Artif. en Sevilla, 3 (1908) 220. — E. Orduna, Rejeros esp., 1915. — Doc. para la Hist, del Arte en Andaluda, hrsgeg. v. G. Fernändez, 1 (1927).

Prieto San tos, Francisco, Figuren- u. Landschaftsmaler in Cädiz, * Valladolid 1891, Autodidakt, Lehrer an der Akad. zu Cädiz.

Stierkampf in einem andalus. Dorf (1929), im Hotel Atlantico zu Cädiz.

Mitteü. des Künstlers.

Prieto, Tornas Francisco, Münz-, Medaillen- u. Siegelstecher, Kupferstecher u. Radierer, * Salamanca 1716, f Madrid 19. 12.1782, Schüler von L. Monteman y Cusens. Vater d. Maria de Loreto Gonzälez de Sepül-veda (XIV 383). 1752 Direktor d. Acad. de S. Fernando, seit 1759 Leiter der gesamten span. Münzen- u. Medaillenproduktion.

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — A. Vives, Medallas de la Casa de Bor-bön, 1916. — L. Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909); 8 (1930).

Prietz, Carl, Genremaler u. Restaurator, *

27. 2.1830 Grünberg (Schles.), tätig in Berlin.

H. W. Singer, Kstlerlex., 1896.

Prieur, Architekt u. Architekturstecher in Paris, um 1793/1804.

J. Renouvier, Hist, de l’art pend. la revolution, 1863. — Bellier-Auvray, Dict. gän. etc., 2 (1885). — L. Gillet,Nomenclat. des ouvr. etc. de Paris, 1911.

Prieur, Barthelemy, Bildhauer in Paris, f ebda 1611 (begr. 20. 10.), vermutlich Schüler des Germain Pilon, 1594 zum Sculpteur du Roi ernannt. In dems. Jahr für den Louvre (Schmuck der Innenfassade des Südflügels [2. Corps de Logis Lescots]) tätig. 1610 mit den Dekorationen für die Festlichkeiten beim Pariser Einzuge der Maria Medici betraut.

Führte im Dienste der Montmorency die bildhauerischen Teile (Marmorsäule mit reliefgeschmücktem Piedestal, Bronzestatuen des Friedens, des Überflusses u. der Gerechtigkeit) der 1573 von Jean Bul-lant entworfenen Gedenksäule mit krönender Urne für das Herz des Konnetabel Anne de Montmorency (t 1567) aus, die aus der Pariser Kirche der Cölesti-

Prieur

mer.

anc.

ner in den Louvre gekommen ist. Ebda die marmornen Liegestatuen des Konnetabel u. seiner Gemahlin, Madelaine de Savoie (f 1586), von ihrem (zerstörten) Grabmal in St-Martin in Montmorency, einem mit Säulen u. Statuen reich geschmückt gewesenen, ebenfalls auf Bullant als Entwerfer zurückgehenden Aufbau. Im Louvre werden P. zugeschrieben die kniende Marmorstatue der Marie de Barbanfon-Cani,

1. Gemahlin des Jacques Aug. de Thou (f 1601), von dessen von Francois Anguier ausgeführtem Grabmal in der Pariser Kirche St-Andre-des-Ares; ferner die Marmorbüste des Christophe de Thou (t 1582) von dessen Grabmal in ders. Kirche und 2 halbliegende nackte Bronzegenien gleicher Herkunft (Brinck-mann, Abb. 145) sowie die 4 sitzenden Bronzehunde, die die Fontaine de Diane im Park von Fontainebleau zierten; der Guß dieser, jetzt ebenfalls imLouvre bewahrten Diana mit Hirschkuh (Guß nach dem antiken Louvre-Marmororiginal), der B. P. bezeichnet ist, soll auch von P. ausgeführt worden sein. In der Wiener Albertina eine bez. und vom 3. 1. 1590 dat. Bleistiftzeichnung eines Kamins.

Eine Tochter P.s, Madeleine, heiratete den Bildhauer Guillaume Dupre, ein Sohn, Paul, trat 1608 bei dem Steinmetzen Martin Ledere in die Lehre.

Lit.: A.E.Brinckmaun,Barockskulptur (Handb. d. Kstwiss.), Berl.-Neubabelsb. o. J. [1919], I 149; II 320. — Jal, Dict. crit. etc., ⁸ 1872. — St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’Ec. franf. du moyen äge etc., 1898, mit Lit. — H. Lemonnier, L’art fran9. au temps de Richelieu et de Mazarin, 1893, p. 49, 395.

—    A. Michel, Hist, de l’art, V/2 (1913) 736ff. — A. Michel et G. Migeon, LeMusöedu Louvre, 1912 p. 50f. — P. Vitry et G. Briöre, Docum. de Sculpt. fr. du moyen äge, Paris o. J., II, Taf. 121, 175f. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de Paris et de lTle de France, 1882 p. 165 f. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’art fran^., 1911 p. 416. — Gaz. d. B.-Arts, 1912 I 182f.; 1928 II 62/74 (Crips-Day, Le Monument funeraille du coeur de Montmorency). — P. Vitry in Memoires de la Soc. Nat. d. Antiquaires de France, 59 (1900). — Nouv. Arch. de l’art fran?., 1872 p. 45; 1877 p. 151/55 (J. J. Guiffrey: Lehrkontrakt zwischen Paul P. u. M. Ledere; Druckfehler: 1698, statt 1608), 402; Arch. de l’Art frans., 1908, p. 437ff. (P. Vitry); 1916 (Mdanges ä M. J. Guiffrey), p. CXLI. — Renaiss. de l’art fran$., 8 (1925) 98 (Abb.).

—    Revue de l’art anc. et mod., 45 (1924) 37. — Courajod, Hist, de la Sculpt. mod. au Musee du Louvre, 1894, p. 34ff., 44, 57, 66f., 71, 76,104,108ff., 124,181, 221, 224, 262. — [P. Vitry,] Cat. d. sculpt. du moyen äge etc. du Musöe du Louvre, 1922, 1 u. II.

H. Voll

Prieur, Francis Louis, Historienmaler u. Kupferstecher in Paris, um 1780/1800.

Bellier-Auvray, Dict. gön. etc., 2 (1885). — Bönözit, Dict. des peintres etc., 3 [1924]. — Index of art. etc. Brit. Mus., 2 (1896). — M. Tourneux, Les tableaux hist, de la revolution etc., 1888.

Prieur, Georges Etienne, Landschaftsmaler, * Paris, Schüler von Rimond u. J. Duprö, tätig in Barbizon, 1852/70 im Salon.

Bellier-Auvray, Dict. gön. etc., 2 (1885). — Bönözit, Dict. des peintres etc., 3 [1924].

Prieur, Gervais, Holzschnitzer in Cond£-sur-Noireau (Calvados), 1640/43,Vaterd. Nie.

Vial, Marcel, Girodie, Les art. döc. du bois, 2.

Prieur, Jean Louis, Pariser Ornamentbildhauer, Ziseleur, Vergolder, Zeichner u. Kupferstecher, Vater des folg.; 1767 Mitarbeiter d. Jos. P&rez (s. d.); führte um 1766 den Titel eines kgl. poln. Bildhauers. 1776 Mitgl. d. Pariser Acad. de St-Luc.

Entwarf, in Anpassung an die Pläne des Archit. Victor Louis, für das Schloß in Warschau 1766, teilweise ausgeführte u. ebda aufbewahrte Möbel, Uhren, Vasen, Leuchter, Rahmen u. a. Von ihm ferner die bronzevergold. Zierbeschläge der Krönungskarosse Ludwigs XVI. v. 1775 (eigene Stichpubl. 1783). Seine Ornamentstiche (Hoch- u. Querfüllungen mit reichem arabeskem Laubwerk) zeigen den Stü Louis XVI; im Kompositionellen (auch bei seinen Entwürfen für Möbel, Vasen usw.) macht sich jedoch die klassizist. Richtung bereits stark bemerkbar. Seine Entwürfe oft von and. gestochen (J. B. Fay, Jean Marie Delattre u. Pietro Ant. Martini). Im Kupfer-stichkab. d. Univ.-Bibl. Warschau kolor. Zeichn.: Entwürfe zur Inneneinrichtung des Warschauer Schlosses (mehrere Blätter); Dessins de differentes bordures, dedie ä Sa Majeste le Roy de Pologne (12 Bl.); auch Folgen von „flambeaux“ u. Vasen.

Lit.: Guilmard, Les maitres orneman., 1880. — A. Maze-Sencier, Le livre des collectionn., 1885, p. 239. — G. Noöl, L. P., dessinat. et ciseleur, in: L’Art, 45 (1888) 222/24. — H. Bouilhet, L’orfevr. fran£. aux 18e et 19⁰ s., Paris 1908f., I 240, 261 (Abb.), 263. — Lami, Dict. d. Sculpt. Ec. fr. 18e s., 2 (1911). — Gaz. d. B.-Arts, 11 (1861) 351; 1880 II 250. — [Fr. Ritter,] 111. Kat. d. [Wiener] Ornament-st.-Slg, 1884. — [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.] Ornamentst.-Slg, 1894; ders., Der Omamentstich, 1920. — Batowski, Zbiör Graficzny w Uniw. Warsz., Warschau 1928 (Abb.). — Les Interieurs, les meubles etc. de Prieur, Pineau, Ranson, epoques Louis XV, Louis XVI. Reprod. d. graveurs du temps, Paris 1905. — R. Berliner, Ornament. Vorlageblätter, 1926. — Kat. d. Berl. Ornamentst.-Slg, neue Aufl. (in Vorbereitung). — Mitteil, von Z. Batowski.

Lotte Pulvermacher. Prieur, Jean Louis, d. Jüng., Maler u. Zeichner, * 1759 Paris, guillotiniert ebda 6. 5. 1795, Sohn des vor., beeinflußt durch Co-chin u. Moreau d. jüng.

Im Louvre die 63 Bl. umfassende Sammlung von P.s Originalzeichnungen zu den von P. G. Berthault gest. Kupferplatten der ersten 34,1791/92 ersch. Lieferungen (je 2 Bl.) des Werkes: Tableaux de la Revolution Fran$aise. Dabei 2 nicht gest. Blätter. — Ölskizze: Marie Antoinette in der Conciergerie (bez.), im Mus. Carnavalet.

Lit.: Tableaux de Paris pend. la Revol. fran$., 1789/92. 64 dessins orig, de J.-L. P. reprod. et publies par P. de Nolhac, kl. Fol., Paris 1901; ders., Les dessins de J.-L. P. (1789/92), in Revue de l’art anc. et mod., 10 (1901 II) 319/36. — J. Guiffrey, Les dessins de P. pour les Tabl. etc., in L’Art, 60 (1901) 437/44, 512/25 (m. Tafeln). — Revue de l’art et mod., 54 (1928 II) 162/65. — Cain, Guide explicatif du Mus. Carnavalet, Paris 1903, p. 142.

Prieur, L6on Fran5ois, franz. Bildhauer u. Medailleur, * Vif, Schüler von Bemard u.

H. Lemaire, 1893/95 im Pariser Salon.

L. Forrer, Dict. of Med., 4 (1909).

Prieur, Mathieu, Maler, * um 1552 Amiens, 23. 2. 1579 ebda Meister.

Im Mus. Amiens: Ovales Gedenkbüd des Louis de Villers (1600): Mad. mit Kind u. 28 Büdnisfigur., darunter der Stifter mit seiner Familie u. Heinrich IV.

Lit.: Röunion d. Soc. d. beaux-arts d. döp., 22 (1898) 443f., 447f., m. Tafel. — Cat. d. tabl. et sculpt. du Musee de Picardie, Amiens 1911, Nr 396/400.

Prieur, Nicolas, Menuisier in Cond6-sur-Noireau, Sohn d. Gervais; Arbeiten f. St-Sauveur ebda 1684/86.

Vial, Marcel, Girodie,Les Art. döcor.dubois,II.

Prieur (Le Prieur), Paul, Miniatur- u.

Prieur — Prihoda

mus

Arist Pander.

mar

Emailmaler, * um 1620 Genf, Sohn des aus Paris stammenden, in Genf wohnhaften Juweliers Paul P. 1635/38 in der Lehre bei d. Goldschmied Jehan Planchantin Genf; nach 1640 wahrscheinl. in Frankreich (Min.-Bildn. des Finanzmin. Nie. Fouquet [Slg Earl of Dartrey, 1658, u. — undatiert — Windsor Castle] u. des Blaise Pascal [Stockh., Nat.-Mus.]); emigrierte 1663 (oder früher?) als Hugenotte nach Dänemark, wo er vom Hofe viele Aufträge gegen hohe Bezahlung erhielt. 1682 (oder 1683?) in London?

P.s prägnant erfaßte, meist in Emaüfarben aus-gef. Büdn.-Min. sind qualitativ recht verschieden, vielfach gröber u. härter als die seines Landsmanns

J. Petitot. Benutzte vielfach fremde Vorbilder (S. Cooper, H. Dittmars, K. v. Mander, A. Wuchters u. a.); die Büdn.-Min. ausländ. Fürsten (s. unten; außerdem Kaiser Leopold I. [1670], Ludwig XIV. [1679]

u.    a.) scheint P. nicht nach dem Leben, sondern nach Vorlagen in Kopenhagen gemalt zu haben.

Miniaturen (außer d. oben gen.): Berlin, K.-Fr Mus. (im Kat. 1931 fälschl. Peter P. gen.): BUdn. eines Feldherrn m. d. gold. Vlies (1645). —Frederiks-borg bei Hilleröd (Dänemark), Nat.-Mus.: BUdn. Friedr. III. (1668, 1669), Christ. V. (3 Miniat.), der Ulrika Eleonora v. Schweden (1680), des Christ. Albr.

v.    Holst.-Gottorp (1667), des Statthalters Christof-fer Gabel u. s. Frau (1664), d. Großkanzlers P. Grif-fenfeld (1675), d. Botanikers Sim. Paulli (1675). — Frijsenborg (Jütland): BUdn. Christ. V. (1678), der Königin Sophie Amalie u. P. Griffenfelds. — Kopenhagen, Schloß Rosenborg: Gr. oval. Emailbildn. Friedr. III. (1663), 15 kl. BUdn. dess. (1666/69), GruppenbUdn. der Kinder Friedr. 111.(1671), Christ.V. (ca. 1670/1681, 8 Miniat.), Karls II. v. England u. der Gräfin Castlemaine (1669), Mich. WiSniowieckis v. Polen (1670), P. Griffenfelds (1673 u. 1675), Kon-fessionarius Hans Leth (1675) u. a.; EmaUschmuck am Szepter Friedr. III. — London, Vict. & Alb. Mus.: Bildn. Friedr. III. v. Dänemark (1665), HerrenbUdn., früher Philipp I V. v. Spanien gen. (1658), u., als Leihgabe v. Messrs. F. Noel Ashcroft u. Oscar S. Ashcroft, Herrenbüdnis, bez. u. 1682 (1683?) dat. — Stockholm, Nat.-Mus.: BUdn. P. Griffenfelds (1675).

Lit.: Nagler, Kstler-Lex., 12 (1842) 65 (fälschl. Adrian P.). — Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstner-lex., 2 (1897), m. Lit. — C. F. Bricka, Dansk biogr. Lex., 13 (1899). — E. F. S. Lund, Danske malede Portr., 4 (1912), m. 14 Abb., grundlegend; 8 (1902), m. 1 Abb. — Sv. Dahl u. P. Engelstoft, Dansk biogr. Haandleks., 3 (1926) 144f., m. Lit. — O. Andrup in Actes du Congr. d’Hist. de l’Art (Paris 1921), Paris 1924, II 70f.; ders., Udvalg af Frederiksborg-. Erhvervelser 1913/25, Kopenh. 1925, p. 44, 45, 55, 57, 58, 59 (2 Abb.). — H. Clouzot, Dict. des Miniat. sur email, 1924. — J. J. Foster, Dict. of Paint. of Min., Lo. 1926. — B. Janssen, De Refor-merte i Danmark, 1922, p. 18, 24f. — M. Krohn, Frankrigs og Danmarks kunstner. Forbindelse i det 18. Aarh., 1-2 (1922). —E. Lemberger, Die Bildn.-Min. in Skandinavien, 1912, m. 2 Taf. — P. Lespinasse, Les Art. frang. en Scandin. (L’Art fr. ä l’6tr.), Paris 1929, p. 44/47. — B. Liisberg, De danske Rigsregalier og Kronjuveler paa Rosenborg, 1922, p. 12. — E. Marquard, Kongel. Kammerregnska-ber fra Fred. III.s og Christ. V.s Tid, 1918. — L. Reau, Hist, de l’expansion de l’art frang., Paris, [3], 1931, p. 19. — C. Roch, Un emaUl. gen4v. du 18. s., P. P., in: Nos Anciens et leurs Oeuvres, Genf, 2. s6r.,

t. 3 (1913) 119/26, m. 15 Abb.; ders. in C. Brun’s Schweiz. Kstler-Lex., 4 (1917) 352f., 582. — G. C. Williamson, The Hist, of Portr.-Min., 2 (1904), m.

8 Abb. — Tidsskr. f. Kunstind., 5 (1889) 12, 14f. — Revue de l’art anc. et mod., 30 (1911) 186/91 (H. Clouzot), m. 4 Abb. u. 1 Taf. — BuU. de la Soc. de l’hist. de l’art frans., 1912, p. 397; 1913, p. 157/62. — The Studio, 60 (1914) 126/28, 130, m. 2 Abb. — Kunstmus. Aarsskrift (Kopenh.), 3 (1916). — Tidskr. f. konstvetenskap, 1 (1916) 13,15, m. 2 Abb. (fälschl. Pierre P. gen. u. falsche Lebensdaten). — Gaz. d. B.-Arts, 22 (1867) 256; 1923 II 54, 55. — The Con-noisseur, 75 (1926) 132,135; 76 (1926) 59. — SlgLan-na, Prag, 1. TI, Verst. R. Lepke, Berl., 9./16.11.1909, Kat. 1559, p. 25, m. Abb. —Slg Herrn. Emden, Hamb., 4. TI, Verst. R. Lepke, Berl., 2./3. 5.1911, Kat. 1611, p. 34, m. Abb. (BrustbUdeines Fürsten, bez. „Prieur 16.4“). — Slg E. Glückstadt, Kopenh., 2. TI, Verst. Winkel & Magnussen, Kopenh., 26./28.11. 1923, Kat. 17, p. 73, 82 (Abb.). — Slg H. M. Fenger, Kopenh.,

1. TI, Verst. Winkel & Magnussen, Kopenh., 8./10.

12.1930, Kat. 85, p. 9, 58 (Abb.).

Prieur, Pierre, Holzschnitzer in Troyes, um 1510 (1506 ?)/l525.

S. Lami, Dict. d. sculpt. etc., 1898, m. Lit. — R. Koechlin, J. J. Marquet de Vasselot, La sculpt. ä Troyes etc., 1900.

Prieur, Romain Etienne Gabriel, Landschafts-, Architektur- u. Historienmaler, * 21. 8. 1806 La Fert^-Gaucher, | 22. 5. 1879 Paris, Schüler von V. Bertin. 1833;

1. gr. Prix de Rome.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Benezit, Dict. des peintres etc., 3 [1924], — Va-pereau, Dict. univ. d. contemp., 6d. 1-6. — Glae-ser, Biogr. nat. d. contemp., 1879. — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1911). — Gaz. d. b.-arts, 14 (1861) 140; 15 (1863) 187.

Prieurs, Louis des, Miniaturmaler, Benediktinermönch im Kloster St-Pons-hors-les murs bei Nizza, 1428.

Bezeichnete („Ludovicus de Prioribus“) 1437 eine figürl. Initiale in einem Flavius Josephus, Paris, Bibi. Nat., ms. lat. 5060; 2. Exemplar (Kopie?) in d. Bibi. Turin, ms. lat. 558.

Lit.: Delisle, Cab. d. manuscr., 2 (1881) 414. — Bradley, Dict. of Min., 3 (1889). — Mem. de la Soc. nat. d. antiq. de France, ser. 7, t. 7 (1907/08) 32.

Priggel, Johannes, Steinmetz, vermutlich deutscher Herkunft, 1470 in Dänemark.

Einzige nachweisbare Arbeit in Hornsiet (Amt Randers), Pfarrkirche: Grabstein m. Büdn.-Fig. des Otte Nielsen Rosenkrantz zu Hevringholm, dessen Gemahlin Else Krognos u. Tochter Anna, bez. „Johannes Priggel fect 1470“ (ursprüngl. in der Kirche d. Grauen Brüder in Randers, seit 1562 in Homslet; Abguß im Nat.-Mus. Frederiksborg b. Hilleröd).

Lit.: Fr. Beckett, Danmarks Kunst, 2 (1926) 274. — J. B. Löffler, Danske Gravstene fra Middel-alderen, 1889, p. 5, 36, Taf. 25. — J. P. Trap, Dan-k, 4. Aufl., 6 (1925) 696. — O. Andrup, Kat. ... Frederiksborg, 1919, p. 9.    Arist Pander.

Prignot, Alexandre Eugene, Architekt u. Zeichner, * 1822 Paris, Schüler von Ciceri, tätig in London (1848/55, 70/75) u. Paris (1866). Arbeitete auch für die Ver. Staaten, Belgien, Rußland u. Spanien.

Entwürfe für Möbel u. Inneneinrichtungen.

Lit.: Dussieux, Les art. frang. ä l’6tr., * 1876. — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Pollen, Ancient and mod. Fumiture etc., S. Kens. Mus. Lo., 1874 p. 50. — Gaz. d. b.-arts, 15 (1863) 482f. — Univ. Cat. of Books on Art, S. Kens. Mus., Suppl.

Prihoda, Istvän (Stefan), Radierer in Bu-

Prillieux — Primaticcio

veszet, 30 (1927) 76, 89.

dapest (signiert oft: Azary-Prihoda Istvdn), * 25. 11. 1891 Klausenburg (Kolozsvär).

Müveszet, 10 (1911); 12; 14. — Magyar Iparmü-

K. Lyka.

Prillieux, EdouardErnest, Landschaftsmaler, * Paris, Schüler von David, 1849/77 im Salon. Wohl Bruder des Landschaftsmalers Pierre Victor P., * Paris, Schüler von V. Bertin, 1834/70im Salon (gleiche Adresse!).

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Beraldi, Les grav. du 19e s., 11 (1891) 58.

Prilss, Sixtus, Baumeister in Steiermark.

Baute 1616/17 den Ansitz Torhof (Heinrichsberg) bei Judenburg (Steierm.).

Lit.: Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883. — Dehio, Handb.d.dtsch. Kstdenkm., 2. Abt.: öst., I 250. A.E.

Priman, Michele, falsch für Primon.

Primaticcio (Primadizzi), Francesco, gen. Bologna, Maler, Bildhauer, Stukkatör u. Architekt, * Bologna 30. 4. 1504 (laut Taufbüchern von SS. Simone e Giuda) ,f Paris 1570 (zwischen 15. 5. [s. unten] u. 14. 9. [Ernennung s. Nachfolgers Tristan de Rostaing als Oberleiter für Fontainebleau]). Universal begabter Impresario und Kunstorganisator, der, ähnlich wie später Lebrun, alle Gebiete der Kunst und des Kunsthandwerks beherrschte. Haupt der Schule von F ontainebleau.

Erste Unterweisung durch Innocenzo Francucci u. Bart. Ramenghi da Bagnacavallo. Seit 1525 od. 1526 bei Giulio Romano in Mantua, wo er 6 Jahre mit an der Ausschmückung des Pal. del T6 arbeitete; erhalten die Stukkaturen des Phöbus- u. Diana-Gemaches nebst Fries mit Darstell, des Triumphes Kaiser Sigismunds. Vielleicht auch an den Stukkaturen des Domes u. von S. Andrea in Mantua mitbeschäftigt. Aufnahme von Einflüssen A. Mantegnas (Stich des Meisters L. D. nach P.: Bartsch XVI 330 No 61 [Frau reicht einem jungen Mann zu trinken]) u. Correggios. 1532 (zwischen 23. 1. u. 25. 3.) von Franz I. nach Fontainebleau zur Ausschmückung des Schlosses berufen. Hier traf P. viele Landsleute an, darunter die Bildhauer Girolamo della Robbia, Rustici u. Lor. Naldini und die Maler G. B. Rosso u. Fr. Pellegrini. Erste Arbeit in Fontainebleau: Dekorationen (Gemälde u. Stukkaturen) der 1535 vollend. Chambre du roi oder Chambre de St-Louis (nichts erhalten außer einigen von Dimier nachgewiesenen Zeichnungen). Beteiligung an den 1534/40 ausgef., in der Hauptsache von Rosso herrührenden Fresken der Galerie Francois I (früher Gal. des Reform^s), die von Jean Le Bryain u. and. gewirkt wurden (6 Teppiche, in Wien; von P. die Komposition der Danae), u. an der maler. Ausschmückung der Porte doree u. des Pavillon de Pomone, den P. u. Rosso mit 2 Darstell, aus der Sage von Vertumnus u. Pomona ausmalten. 1539 leitete P. gemeinsam mit Rosso die Kaiser Karl V. zu Ehren veranstalteten Festlichkeiten. 1540 ging P. nach Rom, um für den König Kunstwerke, bes. Antiken oder Abformungen solcher für den Bronzeguß zu erwerben. Als er 1542 nach Fontainebleau zurückkehrte, war Rosso nicht mehr am Leben, aber P. traf neue Landsleute, wie die Archit. Vignola

u. Serlio, den Maler-Radierer Ant. Fantuzzi u. den Goldschmied Benv. Celüni an. P. nahm zunächst die Ausmalung des Salons der Herzogin v. Etampes (Chambre d’Alexandre, heute Treppenhaus) in Angriff, die 1543 vollendet wurde und sich erhalten hat; ursprünglich enthielt sie nur 6 Bilder von P. (Gesch.

Alexanders d. Gr.); nach Vornahme eines Fensterdurchbruches um 1568/70 malte Niccolö dell’Abbate 2 weitere Bilder hinzu. Es folgten die (von Picot später völlig übermalten) Dekorationen der Grotte du jardin des Pins (Minerva u. Juno), die Malereien des Appartement des Bains (Geschichte der Kal-listo) u. die 60 Szenen aus der Odyssee in der unter Ludwig XIV. zerstörten Galerie d’Ulysse (erst 1570 vollendet; 58 der Kompositionen in Stichen von Th. van Thulden erhalten); letztere in der Ausführung wahrscheinlich gemeinsames Werk von P. u. Niccolö dell’Abbate; der Anteü der beiden im einzelnen schwer zu scheiden; während Dimier in N. d. A. nur ein Werkzeug P.s sieht, ist Müntz geneigt, ersterem eine selbständige Rolle bei den Dekorationsarbeiten in Fontainebleau zuzuerkennen. Reminiszenzen an Correggio kreuzen sich hier mit solchen an Giulio Romano. 1544 Übertragung der Sinekure eines Abts von St-Martin in Troyes, die den Anlaß gab zu der Entstehung eines 2. Zentrums ital. Kunst auf fran-zös. Boden in Troyes. 1546 Reise nach Rom, um u. a. Gipsabformungen von der Pietä u. dem Christus Michelangelos herstellen zu lassen. Der Tod Franz’ I. (1547) brachte keine Stockungen in den Arbeiten für Fontainebleau. Zwischen 1550 u. 1556 entstand die Dekoration der Salle de Bai oder Salle des Fetes (auch Galerie Henri II gen.), deren Büderzyklus: 8 Pen-dentifs mit mytholog. Darstell., Kinderreigen mit den königl. Wappen u. ca. 50 mytholog. Einzelfig., sich — allerdings in sehr ruinösem u. teilweise übermaltem Zustand — erhalten hat. 2 Rötelzeichn, zu 2 Pendentiffig. (Ceres u. Bacchus) in Chantilly. Unmittelbar nach dem Tode Heinrichs II. (12. 7. 1559) ernannte Katharina Medici P. zum künstler. Oberleiter u. zum Nachfolger Ph. de L’Ormes. Das Hauptfeld seiner Tätigkeit wurde jetzt Paris. Der erste Auftrag an das von P. im Hotel de Nesle eingerichtete Atelier, in dem neben Germain Pilon Girolamo della Robbia, Domenico Fiorentino, Jacquio Ponce, Jean Picard, Lor. Naldini u. Fremin Roussel arbeiteten, war die Ausschmückung der Kapelle der Valois, die Katharina als Grabkap. für sich, ihren Gemahl u. ihre 4 Söhne in St-Denis plante. Auf P.s Anteil kommt vielleicht der Entwurf für die Rotunde, deren Kolonnade jetzt im Parc Monceau aufgestellt ist. Wahrscheinlich von P. auch die für die Kapelle der ehemal. Abtei Chäalis (jetzt Musee Jacquemart-Andre) bei Senlis im Aufträge des Kardinals Ippo-lito da Ferrara gemalten Fresken (Apostel, Evangelisten, Kirchenväter, Verkündigung u. 10 Engel). Im Auftrag der Guisen entwarf P. das nur in Trümmern erhaltene Grabmal des Claude de Lorraine für die Kirche zu Joinville, Haute-Marne; die Fragmente zerstreut im Rathaus zu Joinville, im Mus. zu Chau-mont u. im Louvre (hier auch 2 Entwurfzeichn. P.s); die Ausführung von Dom. Fiorentino, Ligier Richier u. Jean Picard (vgl. Kat. d. Skulpt. des Louvre 1922, I No 499/504). Vermutlich von P. auch der Entwurf zu der prächtigen, wohl von Nicc. dell’Abbate ausgeführten Deckendekoration (Zug der Hl. 3 Könige) der ehemal. Kapelle der Guisen in Paris. Auch als Architekt für die Guisen tätig: Bau der Grotte des ehemal. Schlößchens Meudon für d. Kardinal v. Lothr. u. des Pariser Hotel de Guise (jetzt Archives Nationales) für den Herzog Franz v. Guise (1557). Vielleicht entwarf P. auch die Pläne für Schloß Ancy-le-Franc (von Serlio fortgeführt), für die oberen Teile der Tour St-Pierre in Troyes, für Schloß Montceaux-en-Brie u. Schloß Fleury-en-Brie. — 1563 suchte P. seine Vaterstadt Bologna auf, wo er mit Vasari zusammentraf. Aus dem gleichen Jahr (9. 6.) datiert sein (2.) Testament. 1564 war er wieder in Paris. 15. 5. 1570 Aufsetzung eines 3. Testaments. Ein gemaltes Selbstbildnis P.s (Abb. bei Frati) befindet sich in den Uffizien in Florenz, ein mit Rötel gezeichnetes Selbstbildnis in der Wiener Albertina; das bei Vasari reproduz. Holzschnittbildnis geht jedenfalls auf eine

Primavera — Primavesi

von

Mitteil. v. K. Kusenberg.

G. F. Hill.

Zeichnung Bart. Passarottis zurück, die Vasari besaß.

Von den zahlreichen Bilder-Zuweisungen an P., die Dimier zum größten Teil in die Schule des Frans Floris verweist, läßt D. nur ganz wenige gelten, darunter: Odysseus bei Penelope in Castle Howard (Wiederholung der für die Galerie d’Ulysse gemalten, von van Thulden gestoch. Komposition), und: Ohnmacht der Helena, in der Slg des Lord Pembroke in Wilton House (dort fälschl. Nicc. dell’Abbate zugeschrieben). Umgekehrt hat die Zusammenstellung eines Corpus von 242 von Dimier für P. in Anspruch genommenen Zeichnungen starke Anzweifelung gefunden. Neuerdings hat L. Fröhlich-Bum P. (wohl zu Unrecht) ein Bild (Venus mit Amor u. 4 Dienerinnen) in Wiener Privatbes. zugewiesen, auf Grund seiner Verwandtschaft mit dem Konzert des Louvre, das dort als Kopie nach P. gilt. — Die weiteren Zuschreibungen an P. bzw. seine Schule in den Galerie-katal. von Barnard Castle, Bowes Mus. (Handbook 1929 p. 45 No 613: Die 3 Grazien), Bologna, R. Pinac. (Kat. 1906 No 129: Spiel u. Gesang), Chantilly (Gruyer, La Peint. au Chateau de Ch., I [1896] lOGff., m. Taf.: Bildnis Odet de Colignis, Kardinals v. Chä-tillon; Bildnis Heinrichs II.), Fontainebleau (Kat. 1881 No 22: lebensgr. nacktes Ganzfigurbildnis der Diana v. Poitiers; No 23: Enthaltsamkeit des Sci-pio), Glasgow (Kat. 1908, No 762: Allegorie auf den Triumph des Herzens), La Rochelle (Kat. 1900, No 177: Venus u. Amor), London, Bridgewater a. Ellesmere Coli. (Kat. 1907 No 39: Nymphenprozession), Montpellier, Musee Fahre (Kat. 1910 No 701: Röm. Caritas), Narbonne (Kat. 1923, No 439: Raub der Europa), Paris, Louvre (Kat. 1926, No 1432 A: Lever einer Dame; No 1433: Das Konzert [s. o.]), Musöe Cluny (Kat. 1883, No 1743: Venus u. Amor), Pittsburgh, Carnegie Instit. (33. Annual Report of the Departm. of Fine Arts 1929 p. 14: Mad. mit dem Kind u. Heil.) u. Würzburg, Mus. d. Univers. (Kat. 1914, No 106: Polyphem), sowie in der Slg. Czernin in Wien (Kat. o. J. No 72: Die 3 Grazien), bei Lord Middleton (Cat. Exhib. of Old Masters, Grafton Gail. London 1911, No 103: Diana u. Aktäon) und in d. Slg. Goudstikker in Amsterdam (nacktes Brustbild der Diana von Poitiers, Cat. Nouv. Acquisitions Coli. Goudstikker, Expos. Amsterd. 8. 11.-13. 12. 1930 No 56, m. Taf.) bedürfen dringend einer kritischen Nachprüfung.

Lit.: L. Dimier, Le Primatice, peintre, sculpt. et archit. des rois de France, Paris 1900, mit Werkverz. u. Bibliogr. (p. 510/21). Vgl. dazu die Besprechung von E. Müntz u. d. T.: L’Ecole de Fontainebleau et Le Primatice, in Gaz. d. B.-Arts, 1902 II 151/67, 346/52 u. 412/18. — Vasari, Vite, Ausg. Milanesi, VII405 ff. u. Reg.; dtscheAusg.Gottschweski-Gronau, V (1908) 408ff. — Wichtigste, bei Dimier nicht angef. ältere Lit. (bis 1900): A. Bolognini Amo-rini, Vita d. cel. pitt. Fr. P. (Vite d. pitt. ed ar-tefici III), Bologna 1838. — Nagler, Kstler-Lex., XII (1842). — Baldinucci, Not. dei prof. del dis., ed. 1845/47, II 179/201. — E. Kolloff, Schloß u. Schule von Fontainebleau (Hist. Taschenbuch N. F. 7, 1846). — L. de Laborde, La Renaiss. des arts ä la cour de France, 1850/55. — Tisserand, Ren-seignem. sur les peintres etc. ä Fontainebleau depuis 1542 jusqu’ä 1661, in: Bull, du Comite de la langue, de l’hist. et des arts de la France, II (1853/55). — Waagen, Treasures of Art in Gr. Britain, 1854; ders., Gail. etc.in Gr. Brit., 1857 (vgl. A. Graves, Summary of and Index to Waagen, Lo. 1912). — A. Poirson, Rech, sur les ouvr.du Primatice, in: Revue univ. d. arts, 9 (1859) 288/313. — H. Delaborde, Etudes sur les B.-Arts, 1864, I (Italie) 272/93. — G. Campori, Lettere artist. ined., Modena 1866. — Ul. Robert, Quittances de peintres etc. 1535-1711, in: Nouv. Arch. de l’art frang., 1876 (bei Dimier Druckfehler: 1879), p. 8,16, 21, 23. — G. Bapst, Voyage de P. en

Italie, ebda 1888 p. lf. — Nagler, Monogr., I; II; IV; V. — Guilmard, Les maitres omeman,, 1881.

—    G. B. Intra, Mantova ne’suoi Monumenti di storia e d’arte, M. 1883, p. 28, 34, 73, 150ff. — Ch. Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. frang., 1887. — Chron. d. arts, 1896 p. 162 (Dimier, Un plafond d6-truit du Primatice).

Neuere Lit. (ab 1900): R. Koechlin et J. J. Mar-quet de Vasselot, La Sculpt. ä Troyes, 1900. — Clausse, Les San Gallo, Paris 1902. — V. Mat-teucci, Le chiese artist. del Mantovano, M. 1902. —

L. Dimier, French Painting in the 16th Cent., Lo. 1904. — W. H. v. d. Mülbe, Die erste Schule von Fontainebleau, Inaug.-Diss. Univ. Breslau, Br. 1904, p. 57ff. — Vachon, La Renaiss. frang., o. J. [1910].

—    L. Dimier, Fontainebleau (Villes d’art cdl.), 1911 p. 16ff., 46ff. — Sir6n, Ital. Handteckningar i Nat. Mus. Stockh., 1917 No 232/96. — Ch. Maumönö et Cte L. d’Harcourt, Iconogr. d. rois de France, lre partie (Arch. de l’art frang., nouv. p6r. XV), 1929.

—    L. Dimier, Hist, de la Peint. frang. (1300-1627), 1925 p. 51 ff., 62ff., Taf. 30/33; ders., LePrimatice, Paris 1928. — F. Gebelin, Les Chäteaux de la Renaiss. (L’art fr.), 1928. — K. Kusenberg, Le Rosso, Paris 1932, passim, m. weiterer Lit. —Ad. Venturi, Storia d. arte ital., IX/5 (1932). — Les Tresors d’art en Russie (russ. u. franz.), 4 (1904), m. Taf. (Zeichn.: Apollo u. die Musen, ind. Ermitage in Leningrad). — Annales de la Soc. hist, et archeol. du Gätinais, 1910 p. 307/25 (H. Stein, Quelques lcttres ined. du Prima tice [Adressaten: Frang. Dinteville, Bischof v. Auxerre, u. Kathar. Medici]). — Staryje Gody, 1911 Nov.-Heft p. 3ff. (P. Marcel über Zeichn. i. d. Eremitage Leningrad). — Boll. d’arte, 13 (1919) 29 (Arbeiten [Zuschreib.] in S. Andrea in Rom). — Kst-chronik, N. F. 31 (1919/20) 442. — Etudes italiennes, 3 (1921) 129/36 u. 187/200 (Ch. Samaran, Le Pri-matice et les Guises, d’apr&s des docum. ined.), mit 15 Abb. — Gaz. d. B.-Arts, 1921 II 331 ff. (Ch. Samaran, La Chap. de l’Hötel de Guise). — Rass. d’arte, 22 (1922) 334/40 (Lod. Frati). — Jahrb. d. preuß. Kstsmlgn, 44 (1923) 188ff. (H. Kauffmann).

—    Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art frang., 1926 p. 148f. (Dimier, Deux tabl. du P.). — Apollo (London), 3 (1926) 53 (Abb.), 54. — Gaz. d. B.-Arts, 1927 II 166/70 (Dimier, La Tenture de la Gail, de Fontainebleau ä Vienne). — Belvedere, 3 (1928) 205/09, m. 3 Taf. (L. Fröhlich-Bum, Ein unbekanntes Bild

P.). — Beaux-Arts, 8 (1930) No 5, p. 19 (Abb 2 Zeichn.). — Boll. d’arte, a. 25, ser. 3, Bd 1 (1931/32) 88ff. — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1912). — A. Graves, A Cent, of Loan Exhib., 1913/15, II.

—    Die Gobelins des Wiener Kaiserl. Hofes, W. 1922.

—    Versteig.-Kat. Hollstein & Puppel, Berlin, Kst-auktion 45, Wertvolle Kpferst. u. Handzeichn, alter Mstr, Verst. 4./6. 5. 1931, Nr 1199/1201, m. Taf. —

H. Vollmer.

Primavera, Jacopo, ital. Medailleur, tätig um 1568/85 in Frankreich.

Bez. Medaillen, sämtlich nach Wachsmodellen gegossen: Maria Stuart, Elisabeth v. England (diese beiden von Cust irrtümlich in das 17. Jh. datiert), Katharina de’ Medici, Frangois duc d’Alengon, Charles de I.orraine, Frangois d’Aydie, Philippe Desportes, Pierre de Ronsard, Caye Jules de Guersens u. a.; ferner P. selbst mit seiner Frau H£l£ne Nisselys.

Lit.: Forrer, Dict. of Med., 4 (1909) 691/99, m. Lit. Dazu: L. Cust, Notes on the authentic portraits of Mary Qu. of Scots, 1903 p. 121 f. — Hill, Portr. Med. of Ital. Art., 1912 p. 69f.; ders., Med. of the Ren., 1920 p. 146f.; ders. in: Arethuse, 30 (1931) 29f.

—    Bull. Soc. hist, et arch. du Perigord, 59 (1932) 55 (Cazalas).

Primavesi, Eduard, Landschaftsmaler, * Cassel, Sohn des folg., 1834/36 in Rom, später

Primavesi — Princeteau

A.E.

Sevüla, 1 (1899) 200.

p. 223.

Hoftheatermaler in Cassel. Ital. Landschaft in d. Gem.-Slg Mainz.

Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Bau- u. Kstdenkm. Reg.-Bez. Cassel, 6 (1923). — Waiblinger, Taschenb. 1829. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1844, p. 162.

Primavesi, Georg (Joh. Gg.), Landschaftsmaler u. Radierer, * 19. 5. 1774 Heidelberg, f 18. 1. 1855 Cassel, Vater des vor., Hoftheatermaler in Darmstadt, seit 1822 in Cassel.

Rad. (außer Einzelblättern nach J. Moucheron,

J. Ruisdael, Swanevelt, Poussin u. eigener Vorlage): Der Rheinlauf (24 Bll.), Frankf. 1819; Die Burg Frankenstein (12 Bll.), 1819; Das Heidelberger Schloß (12 Bll.), Mannh. 1806; 9 Bll. zu: A. Schreiber,Handb. f. Reisende nach Baden usw., Heidelbg 1823. — Bilder im Schloß Wilhelmshöhe (je 1 Ansicht des Schlosses u. der Löwenburg) u. in Großhzgl. Bes. Darmstadt (2 kl. Landsch.).

Lit.:[H.H. Füßli,] Kstlerlex.,2.Theil, 1806/21.— Nagier, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Monogr., 3. — Hoffmeister-Prior, Kstler u. Ksthandw. in Hessen, 1885 (Gg Anton). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Kstblatt, 1820 p. 203f. —

N.- Arch. f. d. Gesch. d. St. Heidelberg, 11 (1922) 238f. — W allraf- Richartz- J ahrb., 1 (1924) 135f.

—    Kstwanderer, 1925/26 p. 18. — Bau- u. Kstdenkm. Reg.-Bez. Cassel, 4 (1910); 6 (1923). — Kat. Ausst. hess. Maler 19. Jh., Cassel 1915, Nr 85, 91. — 200 Jahre Darmst. Kst, I: 1730/1830, Darmst. 1930. — Alt-Heidelberg, Verst.-Kat. E. Carlebach, Heidelbg, XXIV. Verst. 30. 11. 1932.

Primbsch, Ph., Bildschnitzer in Neuberg.

Schnitzte 1747 einen hl. Andreas f. d. Hochaltar der Kirche zu Langenwang.

Lit.: Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883. — De» hio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., 2. Abt.: öst., I (1933) 260.

Prime, William Cowper, Maler, * 31. 10. 1825 Cambridge,N. J., f 13.2.1905NewYork.

American Art Annual 1905-1906, p. 122f. — M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926).

Primi, Ambrogio di, Architekt von Pia-cenza, 1570 im Kloster Bobbio tätig.

L’Arte, 7 (1904) 254 A. 5, 255 A. 4.

Primi (Primo), Giovanni Batt., gen. Boccalaccio, Landschafts- u. Marinemaler, * Rom, f 1657 Genua, Schüler von Ag. Tassi, seit 1619 in Genua tätig.

Soprani-Ratti, Vited. pitt. etc. genov., 1768, 1.

—    Missirini, Mem. etc. d. rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 470. — Giom. di erud. art., 5 (1876) 205.

Primo, Antonio, Bildhauer, Sevilla.

Kontrahiert 1723 über Altäre des Klosters Casa Grande de la Merced zu Sevilla.

Lit.: J. Gestoso y Perez, Dicc. de los Artif. en

J. H. D.

Primo, Antonio, Bildhauer, * Andujar 1735, f Madrid 22. 2. 1798, Schüler von Rob. Michel, 1760/66 in Rom.

Emporenmedaülons der Encamaciön-Kirche zu Madrid; Fassadenschmuck des ehern. Postgebäudes ebda; Brunnengruppen für Madrid (erhalten im Re-tiro-Park) u. El Escorial (Kind mit Schwan); Statue des Herkules Farnese in der Acad. de S. Fernando, Madrid.

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — A. Fernändez de los Rios, Guia de Madrid, 1876 (m. Abb.). — E. Tormo, Las

Iglesias del ant. Madrid, 1927. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 18 (1910) 269.

Primo, Giov. Batt., s. Primi, G. B.

Primo, Luigi, s. Gentile, Luigi.

Primon (falsche Lesart; Priman) .Michele, Maler von Padua, f 12. 6.1711 Padua, 70 jährig. Wurde 1670 Mitglied derFraglia deipit-tori (Malerzunft) ebda. Schüler des Luca Ferrari gen. da Reggio (?).

Malte 1664 für S. Angelo in Pieve di Sacco eine Krönung Mariä mit den hll. Petrus, Paulus u. Joh. d. T.; ferner in der Casa Lazzara einen Fries mit Figuren u. Blattwerk.

Lit.: Moschini, Deila origine d. pitt. etc. in Pa-dova, 1826 p. 93. — Pietrucci, Artisti pad., 1858

Moschetti.

Prin, Leonie (Mlle), Bildnis-u. Porzellanmalerin in Paris, 1836/48.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — B6n6zit, Dict. des peintres etc., 3 [1924]. — Inv. gen. d. oeuvres d’art de la ville de Paris, Ed. rel., 4 (1886); Arrond. de St-Denis, 1879; Arr. de Sceaux, 1880. — Inv. gen. d. rieh, d’art de la France, Paris, Mon. rel., 4 (1888).

Prina, Giovanni Francesco, Historienmaler d. 18. Jh., * Como, Schüler von M. A. Franceschini.

Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753, p. 424 1. Sp.

Prina, Pietro Francesco, Architekt u. Architekturmaler, * Novara, f zw. 1718/37 Mailand (?), Schüler von M. A. Franceschini.

Um 1711 für die Capp. di S. Gaudenzio (Lo Scu-rolo) in Novara tätig (Entw. der Altarmensa, der Marmorbalustrade u. der von Fr. Pozzi gegossenen Bronzetüren). Tabernakelentwurf für S. Nazaro, Mailand (nach s. Tode von Ces. Fiori u. Gio. Rug-gieri voll.). Fresken (zus. mit Stef. M. Legnani) in S. Gaudenzio zu Novara (3. Kap. r.).

Lit.: Orlandi, Abeced. pitt., 1718. — S. La-tuada, Descr. di Milano, 1737/38, II 306. — Fr. Bartoli, Not. d. pitt. etc. d’It., 1776/77, II 92, 213.

—    Nagler, Monogr., 4 (1871). — Monografie nova-resi, Novara 1877. — Guida di Novara, 1912 p. 90f.

—    [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.] Omamentst.-Slg,1894.

Prince, Ernest, Architekt, * 15. 11. 1857

Neuchätel; stud. in Paris (Coquart); assoziiert mit Alexandre Bdguin in Neuchätel (Firma Prince &- Biguin).

Bauten der Firma: Nationalbank Bern; Post- u. Telegraphengebäude Aarau; Bundesgericht u. Lan-desgerichtsgeb. Lausanne; Bezirksgeb. Locle.

Lit.: Delaire, Les Archit. 61eves de l’ec. d. b.-arts, Paris 1907, p. 172 u. 378. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — Schweiz. Bauztg, 44 (1904) 38; 47 (1906) 295; 51 (1908) 334ff.; 52 (1908) 42; 53 (1909) p. 42, 152f.; 55 p. 130ff., 282; 56 (1910) 159, 215, 356f.; 62 (1913) 287ff.; 67 (1916) 297. — L’Architecte, 6 (1911) p. 32, Taf. 24. — Das Werk, 14 (1927) 323ff.

Prince, Georges, s. Art. Masgante.

Prince; Rob. L6op., s. Leprince, L6op.

Prince, WilliamMeade, Illustrator in Westpart (Conn.), * 9. 7.1893 Roanoke (Va.), Schüler d. New Yorker School of Fine and Applied Arts.

Amer. Art Annual, 20 (1923) 655.

Princeteau, Ren6 Pierre Charles, Bildnis-, Genre-, Tier-, Historien-u. Landschaftsmaler u. Bildhauer, * 1844 (?) Libourne, f 31. 1.

Princiljev — Prins

i 914 im Schloß Pontus-Fronsac bei Liboume, Schüler von Maggesi, Dumont u. Deloye. Bilder in d. Mus. Bordeaux u. Montauban.

nel sec.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Champlin & Perkins, Cyclop. of paint., 1888, III u. Suppl. — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — J.Claretie, Peintres et sculpt. contemp., 1873. — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1911). — Aqui-tains de Paris, 8. 2. 1914.

Princiljev (eigentl. Janziljev, d. i. Sohn des Janzil), Herbert (Everard, Gerard), Architekt, * Villach (Kärnten), f 16. 12. 1453 Cividale.

1446 (nach dem Tode d. Archit. J. di M. Daguro) mit dem Bau des Ponte del Diavolo in Cividale betraut.

Lit.: I. Kukuljeviö Sakcinski, Slovnikumjetn. jugoslav., 1859. — A. Leiss u. L. Planiscig, Lessico biogr. d. Artisti friulani, IV 85. Fr. Stell.

Princivalle, Francesco, Goldschmied,

18. Jh. (?); Ziborium in d. Rochuskirche in Lissabon.

Burlington Magaz., 28 (1915) 93, m. Abb.

Prinet, Ren6 Xavier, Historien-, Genre-, Bildnis-, Landschafts- u. Dekorationsmaler in Paris, * 31. 12. 1861 Vitry-le-Fran$ois, Schüler von Göröme.

Museumsbilder außer den bei B6n6zit gen. im Luxembourg, Paris; in Caen, Dijon, Nancy, Brüssel, Gotenburg.

Lit.: Ben6zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — J. Martin, Nos peintres et sculpt., 1897. — Livre d’or d. peintres expos., 1921. — H. Marcel, La peint. fran$. au 19e s., o. J. — M. Ozanne in: Album Mariani. — L’Art et les Artistes, 3 (1907/08), 80, m. Taf. — L’Art d6cor., 1903, I 207 (Abb.); 1904, II 1 (Abb.). — Beaux-Arts, 2 (1924) 222, m. Abb. — Bull, de l’art anc. et mod., 1929 p. 335 (Abb.). — La Renaiss. de l’art fr., 9 (1926) 243. — The Studio, 25 (1902) 295 (Abb.); 26 (1902) 194, 198 (Abb.). — Cat. Expos, des Cent Portr., Paris 1922. — Cat. Exhib. of French Art, San Francisco, 1924/25 p. 31. — Kat. Ausst. d. Gern. a. d. Privatgal. d. Prinzreg. Luitpold v. Bay., Mchn 1913, p. 53.

Prinetti, Carlo, Maler u. Bildhauer, * Riviera d’Orta bei Mailand, f 1784 Bologna, 27 jährig, Schüler U. Gandolfis.

[Gir. Bianconi,] Guida di Milano, ed. 1826.

Prinetti, Costantino, Landschafts- u. Historienmaler, * 1825 Canobbio, f 1855 Mailand, Schüler Canellas.

Bereiste Deutschland (bes. die Rheinlande), Holland, Belgien, Paris, die Normandie, England u. Schottland. — In der Brera, Mailand: 10, in der Ambrosiana ebda 2 Bilder.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oest., 23 (1872) 310f. — Forcella, Iscriz. d. Chiese etc. di Milano, 1889, IX 105. — [V. Bignami,] La pitt. lomb.

XIX, Mail. 1900, p. 65. — F. Malaguzzi Valeri, Cat. d. R. Pinac. di Brera, Berg. 1908, p. 370f. Nr 10, 13, 29f., 36, 41, 60, 79, 82, 87. — Guida d. Bibi. Ambros., Mail. 1907, p. 72 Nr 27, 73 Nr 31,129.

Prinetti, Giuseppe, Maler u. Stukkator, * Novara, stud. mit Unterstützung Carlo Emanueles III. v. Sardinien 1747 in Rom. Malt 1760 für die Hochzeit des Principe di Piemonte ein Bild.

Arbeiten im Battistero (1. Kap. r.), in S. Eufemia (Altarbild des hl. Defendente), S. Gaudenzio (Stuckfiguren im Chor u. Presbiterio u. zu Seiten der Capp.

di S. Adalgiso) u. im Pal. giä Leonardi (mythol. Fresken); sämtl. Novara.

Lit.: G. Cläretta, I Reali di Savoia (Miscell. di st. it. 30), Turin 1893. — Guida di Novara, 1912 p. 87,90, 97, 130.

Pringot, Thomas Etienne, Bildnis-, Blumen- u. Landschaftsmaler (öl, Pastell, Min.), * 1764 (?) Tours, Sohn eines Zeichners Jean Louis P., bereiste um 1781 England u. Deutschland. 1785/95 u. 1800/15 in Tours.

Malte auf der Besitzung Fontaines-les-Blanches bei Autrtehe (Indre-et-Loire) einen Wohnraum aus; an Ort u. Stelle erhalten, in 15 Medaillonrahmen: Flußlandschaften (öl; Louis XVI-Stil), in einer Ausdehnung von ca 16 m u. in Intervallen von 0,85 bis 1,30 m, umrahmt von Rosengirlanden.

Lit.: E. Girodet, Les art. tourang., 1885. — Reun. d. Soc. d. b.-arts d. d6p., 29 (1905) 613/16.

Prini, Giovanni, Bildhauer, Holzschnitzer, Modelleur, Medailleur u. Kunstgewerbler in Rom, * 1878 (1877?) Genua, Schüler der dort. Accad. di B. Arti u. von Sanseba-stiano.

Weibl. Büste in der Gail. Naz. Rom.

Lit.: Cällari, Storia d. arte contemp. it., 1909. — A. Michel, Hist, de l’art, 8 (1926) 662. — L’Arte, 4 (1901) 184; 6 (1903) 70; 12 (1909) 237. — Arte ital. dec. ed ind., 20 (1911) 70f., m. Abb. — Boll. d’arte, a. 25 (s. 3, v. 1), 1931/32, p. 38 (Abb.), 40. — Dedalo, 5 (1925) 525 (Abb.), 530. — Emporium, 71 (1930) 337 (Abb.); 72 (1930) 237 (Abb.); 73 (1931) 160, 162 (Abb.). — Natüra ed Arte, 1903/04, II 152 (Abbn). — Rass. d’arte, 1922 p. 254f. — Vita d’arte, 4 (1909) 419; 13 (1914) 41/45 (Fed. Hermanin). — Kst-chron., N. F. 16 (1905) 501. — Die Christi. Kst, 28 (1931/32) 4, m. Abb., 6. — La Renaissance de l’art fran$., 5 (1922) 143, m. Abb. — Espos. int. di Roma, Guida gen. d. mostre retrosp. in Castel Sant’ Angelo, Bergamo 1911, p. 86 (Abbn), 90.

Prininger, Mathias, Glockengießer in Kremsa.d.Donau, f ebda 24.6.1718,66 jährig.

K. Walter, Glockenkunde, 1913. — A. Czerny, Kst u. Kstgew. im Stifte St. Florian, 1886. — F ahrn-gruber, Hosanna, 1894 p. 158, 249. — Hansjakob, Letzte Fahrten, 1902 p. 333. — Öst. Ksttopogr., I/III; V; VI; VIII.

Prinoth, Franz, Holzbildhauer, * um 1822 St. Ulrich in Gröden, um 1875 ebda tätig.

Kruzifixus im Ferdinandeum Innsbruck (Kat. d. plast. Kstgegenst., 1875 p. 20 Nr 815).

Lit.: Festgabe d. Ver. f. christl. Kst, Münchenl910. Prins, Balthasar a, holl. Maler, 17. Jh.

Bredius (briefl. Mitt.) kannte ein „Balthasar a Prins 1631“ bez., schönes holl. Stilleben in der Art von Treck u. Luttichuijs: graue Steinkanne, r. großes Brot, 4 goldbraune Bückinge, prächtig breit u. geistreich gemalt, feiner grauer Ton, graubrauner Hintergrund.

Lit.: Bredius, Kstler-Invent., 7 (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. hg. v. Hofstede de Groot, 13), Haag 1931, p. 32 (P. ohne Vom.; dieser?).

Prins, Benjamin, Bildnis- u. Figurenmaler in Amsterdam, * 21.1.1860 Arnheim, Schüler der Akad. Amsterdam (bei Aug. Alleb6) u. Antwerpen (Ch. Verlat); Atelier F. Cormon, Paris. Szenen aus dem Landleben in Brabant, Seeland, Volendam usw.

Bilder im Bes. der Königin Wilhelmina, der städt. Bibi. Amsterdam, in den Sign van Espen ebda u. Baron Tuyl van Seroskerken, Geldrop, u. im Ausland (Nordamerika, England, Deutschland, Belgien).

Prins — Prinzhofer

M. D. H.

Prinz, Ernst, Architekt in Kiel, * 1. 4. 1878 Achterwehr b. Kiel, Schüler v. H. Bil-ling.

H. Ankwicz.

Lit.: Plasschaert, Körte Geschied. d. holl. Schilderkst, 1923. — Mitteil, des Künstlers.

Prins, Johannes Huibert, Vedutenmaler u. Radierer, * 8. 6. 1757 im Haag, j 1806 Utrecht, Autodidakt. Bezog 1773 die Universität Leiden, promovierte dort 1781 zum Art. Mag. Phil. Dr., 1782 Mitglied, 1785 Sekretär d. Ges. Pictura im Haag. Besuchte Belgien u. Paris.

Spezialität: Stadtansichten in der Art J. van der Heydens; am frischesten als Zeichner u. Aquarellist; ein Skizzenbuch mit holl. Ansichten, z. T. koloriert, im Amsterd. Kab. P.s Radierungen bei Wurzbach. (Die Platte mit der Allegorie auf das Bündnis zwischen d. französ. u. batavischen Republik 1795 wurde später mit einigen Änderungen für eine Allegorie auf den Präliminarfrieden zwischen Frankreich u. England 1801 verwendet.) Außerdem 2 Bll. Rad. mit Nachbildungen von Tuschzeichnungen im Amsterd. Kab. — Zeichnungen, z. T. in Wasserfarben, in den Kab. Amsterd. (Fodor), Brüssel (Legat De Grez), Haarlem, Leiden, London, München u. in engl. Pri-vatbes. Bilder im Reichsmus. Amsterdam (bez. u. 1793 dat.), i. d. Nat. Gail, in Dublin (Kat. 1920, p. 379) u. i. d. Art Gail, in Glasgow (3; Kat. 1911).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. Werkverz. u. Lit. Dazu: Album studio-sorum Academiae Lugduno Batavae, 1875. — T. Hippert & J. Linnig, Le peintre-grav. holl, etc., 1879. — J. Gram, De Schildersconfrerie Pictura, Rotterd. 1882, p. 89, 91ff. — H. Mireur, Dict. des ventes d’art, 6 (1912). — A. Graves, A Cent, of Loan Exhib., 1913/15, II. — Gaz. d. b.-arts, 1876 I 528; 1879 II 33. — Cat. v. d. Tentoonst. v. Oude Kunst, Amsterd. 1929, p. 265. — Exhib. of Dutch Art, R. Acad. of Arts, London 1929.

Prins, Michiel, Maler, Amsterdam 1689.

Mitteil. v. A. Bredius.

Prins, Pierre (Ernest P.), Bildhauer, Landschaftsmaler u. Radierer, * 26. 11. 1848 Paris, anfangs Bildhauer, seit 1877 Maler.

Bilder in d. Mus. Bordeaux, Fecamp (2), Luxembourg u. Carnavalet, Paris.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

—    Archives biogr. contemp., 2e Serie, o. J. — B6ne-zit, Dict. des peintres etc., 3 [1924]. — Bull, de l’art anc. et mod., 1904 p. 162. — Chron. d. arts, 1907 p. 125.

—    Art et Decoration, 21 (1907, II), Suppl. Mai, p. 3.

Prinsep, Valentine Cameron, Bildnis-,

Historien- u. Genremaler u. Schriftsteller, * 14. 2. 1836 Calcutta, f 11. 11. 1904 London, Schüler von Watts u. Leighton, stud. 1859 bei Gleyre in Paris (Mitschüler von Poynter u. Whistler) u. 1860/61 an der Brit. Acad. of Art, Rom. 1879 Mitgl. der R. Acad.

P.s 1876/77 im Auftrag des Staates gemaltes Kolossalbild: Kaisertag in Delhi, jetzt im St.-James-Palast, London. Andere Bilder außer den bei Benezit gen. in d. Mus. Liverpool u. Manchester.

Lit.: Ben6zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — P. H. Bäte, The Engl. Pre-Raphaelite Painters, 1901.

—    A. Graves, R. Acad., 6 (1906); ders., A Cent, of Loan Exhib., 1913/15, II; IV; V. — Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II (1898). — Cust, Nat. Portr. Gail. Lo., II. — Kurtz, Illustr. from the Art Gail. The World’s Columb. Exp. [Chicago], 1893. — The Art Journal, 1894 p. 221 (m. Abb.); 1905 p. 33f. — Magaz. of Art, 1904 p. 417/21 (V. C. P., An artist’s life in Italy in 1860). — Kst-chron., N. F. 16 (1905) 114 (O. v. Schleinitz). — The Connoisseur, 36 (1913) 151 (Abb.), 152.

Printemps, Jules Louis, Bildhauer, * Lille, f 1889, Schüler von Jouffroy. Seit 1878 im Pariser Salon. Adrastos, Mus. St-Quentin.

S. Lami, Dict. d. sculpt. etc. 19e s., 4 (1921), m. Lit. — L. Forrer, Dict. of Med., 4 (1909).

Printz, Christian August, norweg. Tier-u. Landschaftsmaler, * 1819 Frederikshald, f 18o7 Eidsborg, stud. 1845/51 in Kopenh.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897) 006. — Die Dioskuren, 1857 p. 109. — Kat. Jubil Utstill. Norges Kunst 1914 [p. 8, 15, 35].

Printz, Joh.Martin, Goldschmied, Wismar 1710.

Kstdenkm. Mecklenb.- Schw., 2 (1899) 264,286,329.

Printzlau, Peter Anton, Bildnismaler, *

20. 5. 1818 Kopenhagen, f 30. 3. 1858 ebda.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., II (1897).

Kirche Bleekendorf; Jugendheim Tungendorf; Städt. Ausstellungshalle Kiel. Tafelwerke: Denkmale f. unsere Gefallenen (Kiel 1916), u.: Bauten u. Entwürfe, 1917.

Lit.: Dtschlds, Österr.-Ungarns u. d. Schweiz Gelehrte, Kstler u. Schriftst., ³ 1911, m. Abb. — Dreß-lers Ksthandb., 2 (1930). — Kstchronik, N. F. 19 (1908) 410. — Innendekoration, 23 (1912) 55ff.; 26 (1915) 124/30. — Moderne Bauformen, 12 (1913) 265ff., 271 f., 568ff. — Neudtsche Bauzeitung, 9 (1913) Reg. u. p. 509; 10 (1914); 17 (1921) 70. — Die Kunstwelt, III/2 (1913/14) 319/23. — Westermanns Monatsh., 64 (Bd. 128, 1920) 241/49. — Dtsche Kst u. Dekor., 53 (1923/24) 321/28. — Schlesw. Holst. Jahrb., 1927 p. 90/93; 1930/31 p. 127. — Wasmuths Monatsh.f.Baukst, 12 (1928) 130/33; 13 (1929) 318/21.

Prinz (Printz), Gottfried, Gitterschmied in Breslau, um 1680; Pforte der Elisabeth-kap. des Domes.

Die Christi. Kst, 11 (1914/15) 309, 327.

Prinz, Johann, falsch für Panitz, Hans.

Prinz, Karl Ludw., Landschaftsmaler u. Bühnenbildner in Wien, * 25. 10. 1875 ebda.

Inszenierungen für die Wiener Hofoper (1912) u. für Theater in München, Hamburg u. New York. Panoramen. Bilder im Unterr.-Ministerium Wien, bei der niederöst. Landesregierung, im Wiener Städt. Mus. und im Heeresmus., in der Wiener Nationalbank, im Bes. d. Fürsten v. Liechtenstein, i. d. bul-gar. Nat.-Gal. in Sofia.

Lit.: F. Planer, Jahrb. der Wiener Gesellsch., 1929 p. 492 f. — Die christl. Kst, I (1904/05) 161; VII 120; XVI Beibl. p. 62. — Frimmel, N. Blätter f. Gemäldekde, I (1922/23) 52. — Hochland (München), März 1927, p. 718. — Kat. 1911 ff. des Wiener Künstlerh. u. d. Aquarell.-Klubs.

Prinz, Sebastian, Glasmaler in Konstanz, liefert 1562 zwei Wappenscheiben in das Schloß Heiligenberg.

L. Balet, Schwäb. Glasmal. (Kat. d. kgl. Altert. Smlg Stuttgart, 2), 1912. — Diözesanarchiv von Schwaben, 14 (1896) 125.

Prinzhofer, August, Bildnismaler u. Li-thogr., * 1817 St. Veit a. d. Glan (Kärnten), f 1885 Bad Steinerhof bei Kapfenberg (Steierm.). Stud. Jura an den Universitäten Wien u. Padua, daneben 2jähr. Mal-

Prinzi — Prior

ner

p. 4’2 (2 x).

Ho.

Arist Pander.

stud. an d. Akad. Venedig. 1844/61 in Wien, dann in Graz tätig.

Bildnisse in Aquarell u. öl. Ölminiaturen u. ca 500 Lith., u. a. Joh. Nestroy (1846), Joh. Peter Krafft (1847), Kaiser Franz Josef (1848), L. Kossuth (1848, einziges authentisches Bildnis), Alfred Fürst zu Windischgrätz (1848), Rob. Hamerling (1867). Zahlreiche Arbeiten im Prinzhofer-Mus. (Geburtshaus P.s) in St. Veit, Klagenfurterstr. Nr 32. Ferner vertreten i. d. Landesbildergal. Graz (Anna Gräfin Zichy von Väsnykeö, Ölgem. in ganzer Fig.), i. d. Wie-Albertina (Bildnis [Zeichn.] d. Generals v. Bene-dek) u. im Mus. d. Geschichtsver. Klagenfurt.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. öst., 23 (1872).

—    J. Wastler, Steir. Kstlerlex., 1883. — Ed. Leise hing, Die Bildnis-Miniatur in Öst. 1750-1850,1907 p. 215f.— DieMeister d.Wiener Porträtlith. (Kat. Gil-hofer & Ranschburg), Wien 1906, Nr 1395/1446. — Hevesi, Altkunst-Neukunst, Wien 1909. — Suida, Die Landesbildergal. Graz, Wien 1923. — Mail-linger, Bilderchronik ... München, 1/3 (1876); 4 (1886). — R. Hamerling, Lebenspilgerschaft, 1889.

—    Grazer Tagespost v. 11. 5. 1865 u. 12. 3. 1925. —■ Allg. Kstchron. (Wien), 9 (1885) 648. — Kat. Hist. Ausst. Stadt Wien 1873 p. 134, 135, 139. — Kat. d. Hist. Kstausst. Wien 1877, p. 160. — Kat. d. Ausst. culturhist. Gegenst., Graz 1883, p. 154. — Kat. d. Hist. Mus. Wien, 1888 p. 147. — Kat. Theatergesch. Ausst. Wien 1892, p.343, 435, 620. — Kat. d. Spitzen-

u.    Porträt-Ausst., Wien 1906, Nr 411, 413. — Kat. d. Erzherz. Carl-Ausst., Wien 1909, p. 411. — Kat. d. Jub.-Ausst. d. Steierm. Kstver., Graz 1925. — Kat. z. Gesch. d. Kstler-Lith., Artaria & Co., Wien 1928. — Kat. Min., Gern. usw. a. d. Nachlaß des Großindustr. E. H. usw., verst. bei Glückselig, Wien, 12./14. 3. 1929 Nr 367 (angebl. Selbstbildn.), m. Abb. —Verst.-Kat. (290) Gal. Loewe-Breslau, M. Lempertz, Köln, 5-/6. 11. 1929, p. 25 u. Taf. 33 (Min.-Bildn. Anastasius Grün). — Die Kstdenkm. Kärntens (hgb.

v.    K. Ginhart), V/l: Kstdenkm. Klagenfurt, 1931 p. 89; VI/2: Kstdenkm. d. polit. Bez. St. Veit, 1931

E. Andorf er.

Prinzi, Giuseppe, Bildhauer, * 11. 9. 1833 Messina, f im Juli 1893 Frascati, Schüler von A. Juvara u. der Akad. S. Luca, Rom.

Werke (Auswahl): Grabmäler: Kard. De Luca (Rom, S. Lorenzo in Damaso), Msg. Natoli (Messina, Dom). Statuen: Hl. Benedikt (Norcia), Hl. Wilhelm (Rom, S. Pietro); Flora (Campobasso); Italia (Messina, Pal. municip.). Kolossalgruppe: La Storia ri-conoscente al genio della Numismatica (Acireale, Pal. del barone Floristelia). Kolossalbüste: P. Secchi (Rom, Pincio).

Lit.: A. de Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — L. Cällari, Storia d. arte contemp. it., 1909.

—    Michel, Hist, de l’art, 8 (1926) 652f. — Natura ed Arte, 1897/98, I 990/95 (G. Cimbali), m. Abbn. — Messina e dint., Guida, 1902 p. 266, 304 (m. Abb.).

Prinzig, Franz, Kupferschmied in Innsbr. 1726/28 beim Bau des Tir. Landhauses beschäftigt; fertigte u. a. die schmiedeeisernen Wasserspeier (Drachen).

Lit.: H. Hammer, Die Paläste u. Bürgerbauten Innsbrucks, 1923 p. 122, 124. — Dehio, Flandb. d. dt. Kunstdenkm., Abt. 2: Öst., I (1933) 414.

Prinzi, Walter, Holzschneider u. Radierer in Melk a. D., * 29. 9. 1891 Wien, Schüler d. Wiener Akad. u. Graph. Lehranstalt.

Prioli, Giovanni Battista, Architekt aus Genua, 1586 Bauleiter des von Giov. B. Castello begonn. Schlosses zu El Viso.

E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, III.

Prior, Charles M., Maler u. Radierer in New York, * ebda 15. 12. 1865, Schüler E. M. Wards u. der New Yorker Nat. Acad. of Design.

Amer. Art Annual, 20 (1923) 655.

Prior, Edward Schröder, engl. Architekt u. Kunstschriftsteller, * 4.1.1852 Greenwich, f 21. 8. 1932. Schüler Norman Shaws.

Seit 1912 Prof, der Univ. Cambridge (Engl.). Baute ebda (Medical School) u. in Netley (Patholo-gical Institute). Mitgründer der Art Workers’ Guild.

Lit.: Who’s who ? —A. Graves, R. Acad., 6 (1906).

—    The Art News (New York), 31 (1932/33), Nr 1 p. 8 (Nekrol.). — The Connoisseur, 90 (1932) 346.

Prior, Joh., s. im Art. Pfänner, Anton.

Prior, Laurits Terpager Mailing, dän. Bildhauer, * 8. 6. 1840 Stege (Möen), f 5. 4. 1879 Kopenhagen; Schüler der Akad., von

H. V. Bissen u. G. Hetsch; 1862/66 in Rom.

Werke: Kopenhagen, Stat. Mus. f. Kunst (Depot): Narziß (1862), Odysseus u. Kalypso (1864). Hirschsprung-Mus.: Büste d. Malers C. W. Eckersberg (Skizze). Charlottenborg, Ausst.-Geb.: Bildn.-Med. d. Malers F. Kraft (1879). Jakobskirche, Fassade: Jakobus d. Ä. (Med.). Kgl. Theater, Geb. d. Industrie-ver., Künstlerateliergeb. (Bredgade): Dekor. Skulptur.— Aarhus, Mus.: Büsted. Schauspiel. L. Phister.

—    Tisted (Jütland), Park Christiansgave: Büste König Friedr. VII. (1867). — Vordingborg (Seeland), Kirchenplatz: Gedenkstein f. Friedr. VII. (1868).

Lit.: Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897), m. Lit. — C. F. Bricka, Dansk biogr. Lex., 13 (1899). — Nord. Familjebok, 22 (1915). — Sal-monsens Leks., 19 (1925) 559. — V. Bergsöe, Eventyr i Udlandet, 1905, p. 204f. — L. Dietrich-son, Svundne Tider, Kristiania, 1 (1896) 338; 3 (1901) 42, 65,165,167ff. — Fr. G. Knudtzon, Ung-domsdage (Memoirer og Breve, 49. Bd.), 1927, p. 118, 119f., 124,194. — R. Neiiendam, Det kgl. Teaters Hist., 1 (1921) 21. — H. Stemann, F. Meldahl og hans Venner, 5 (1931) 13.— J. P. Trap, Danmark, 4. Aufl., 1920/30 (Reg.). — IU.Tidende, 10 (1868/69) 303. — Tidsskr. f. Kunstind., 2 (1886) 36. — Udeog Hjemme, 2 (1878/79) 312, 315f.

Prior, Melton, Zeichner (bes. Kriegszeichner) u. Journalist, * 12. 9. 1845 London, f 2. 11. 1910 ebda, Sohn, Schüler u. Gehilfe des Will. Henry.

Zeichnete seit 1868 für ,,Illustrated London News“ (1873/1904 Kriegskorrespondent); 1903 beim Kaisertag in Delhi (Indien); bereiste Amerika; machte 2 Weltreisen.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 2. Suppl. III 136.

Prior, Thomas Abiel, engl. Kupferstecher, Zeichner u. Aquarellist, * 5. 11. 1809, f 8. 11. 1886 Calais, wo er seit 1856 ansässig war. Stach bes. nach Turner; Aquar. u. Zeichn. im Mus. Calais.

Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — The Year’s Art, 1887 p. 230. — The Portfolio, 1887 p. 24. — Beaux-Arts, 1 (1923) 59f. (m. Abb.). —-Bull, de la Soc. hist, du Calaisis, 1923, Jan.-Febr.-Heft (M. Denquin).

Prior, William Henry, Landschaftsmaler in London, * 1812, f 1882, Vater des Melton.

Graves, Dict. of Art., 1895; ders., R. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908. — L. Binyon, Cat. of Draw. by Brit. Art. etc., Brit. Mus., 3 (1902).

Pr io re — Pritchett

1901.

E.E.

zen.

ves,

Priore, Ippolito del, Maler in Ferrara, 1560.

L. N. Cittadella, Doc. etc. ferr., 1868.

Priore, Nicolö del, Maler von Perugia, f Ende Dez. 1501, Sohn des 1451 f Steinmetzen u. Holzschnitzers Giovanni di Bene-detto. Seit ca. 1470 Mitglied der Malerzunft.

Assoziiert sich 1476 mit Costantino di Andrea zu gemeinsamer Ausführung von Mal- u. Miniaturisten-sowie Buchbinderarbeiten. Malt 1483 ein Altarbild (Hl. Hieronymus) für S. Pietro, arbeitet 1484 zus. mit Bernardino di Lorenzo an der Decke der Cancelleria del Palazzo. Assoziiert sich 1489 mit Assalonne di Ottaviano. Übermalt 1492 einen Kruzifixus (erhalten, durch Übermalungen von 1784 verdorben) in S. Maria di Roncione bei Deruta. Erhält 1493 von Nicolö di Filippo ein Fresko (Mad. mit den hll. Joseph u. Franziskus) u. 2 Altarbilder für S. Francesco in Auftrag. Malt 1495 ein Altarbild für die Capp. della Nunziata in S. Pietro. Bestimmt 17. 5. 1496 den Giannicola di Paolo gen. Smicca zum Sachverständigen, um sein Altarbild in S. Francesco abzuschätzen.

Zuschreib, in der Gal. Perugia (2 Täfelchen: Hl. Franziskus; Hl. Klara; beide rückseitig dat. 1496) u. in S. Pietro ebda (Pietä mit den hll. Hieronymus u. Leonhard, dat. 1469).

Lit.: U. Gnoli, Pittori e min. nelT Umbria, Spo-leto o. J. [1923], p. 217f., m. Lit. Dazu: L. Fumi, La Tesoreria Apostol. di Perugia etc., Per. 1910, p. 102. — W. Bombe, Urkunden z. Gesch. d. Perug. Malerei, Lpzg 1929, p. 52.

Priou, Louis, Historien-, Genre-, Bildnis- u. Dekorationsmaler in Paris, * 16. 10. 1845 Toulouse, Schüler von A. Gilbert u. Cabanel.

Museumsbüder außer den bei Benözit gen. in Gent u. Washington. Büdnis (Omer Talon) im Palais de Justice, Päris. Dekorationsmalereien (zus. mit Jos. Blanc) in der Opöra-Comique u. im Hotel de Ville, Paris.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gön. etc., 2 (1885).

—    Le Livre d’or d. peintres expos., 1921. — Bönö-zit, Dict. des peintres etc., 3 [1924]. — J. Claretie, Peintres et Sculpt. contemp., 1873. — Gaz. d. b.-arts, 1872 II 82f.; 1873 II 35, 162; 1877 I 575; 1880 I 516, 518. — Kstchron., 9 (1874) 722; 24 (1889) 684.

—    Inv. gen. d. rieh, d’art, Prov. Mon. civ., 8 (1908).

—    Inv. gön. d. Oeuvres d’art du dep. de la Seine, 3 (1883). — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1911). — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898).

Prique, Anton (Franz A.), Stückgießer, * Jungbunzlau in Böhmen als Sohn des Stück-u. Glockengießers Johann P., heiratet 1747 u. 1751 in Bayreuth; fürstlicher Grottenmeister auf der Eremitage in den 70 er Jahren.

F. H. Hofmann, Kst am Hofe d. Markgr. v. Brandenb. (Stud. z. dtsch. Kstgesch. 32), Straßbg

K.S.

Prischmann (Pryssmann), Wilhelm,Zinngießer in Königsberg i. Pr. 1753/62.

E. Hintze, Norddtsche Zinng., Lpzg 1923.

Prisco, Pietro Antonio, Ornamentstecher in Neapel, um 1620.

Friese u. Füllungen, für die neben grotesken Elementen bes. die arabesken Motive der Akanthusranke verwendet sind.

Lit.: Gandellini, Not. istor. d. Intagl., * 3 (1808). — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.] Ornamentst.-Slg, 1894; ders., Der Ornamentstich, 1920. — R. Berliner, Ornamentale Vorlageblätter, 1926.    L. P.

Priscott, T., engl. Bildnisstecher, Anf. 19. Jh.

Cat. of engr. Brit. Portr. Brit. Mus.

Prisi6, Tombier-Familie in Paris.

Pierre lieferte 1516 figurierte Grabsteine für St-Maurice bei Dourdan, St-Roch zu Chäteaudun u. die Kathedr. Laon. — Philippe, t vor 1517. — Andre, t 1522. — Philibert, 1524 zus. mit Jean Le Moine für Etampes tätig.

Lit.: St. Lami, Dict. d. sculpt. etc., 1898.

Prisinger, Glockengießer, Lindau 1552.

Ekkhart, 1 (1920) 102.

Prismayer, Johannes Michael, Bildnismaler aus der Neumark, 2. Hälfte 17. Jh.

Nach ihm gest.: Gotofredus Thilesius, Patricius Vratisl. Dr. Med. Protophysicus a. 1683. Aet. LXIII. — Joh. Tscherning sc.

Lit.: [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Th. (1806/21). —

A. Schultz, Unters, z. Gesch. d. schles. Maler (1500 -1800), Bresl. 1882.

Prisse d’Avennes, Achille Emile Theodore, franz. Architekt u. Kunstschriftsteller, * 1830 Avesnes, j 1879 Paris.

Bellier-Auvray, Dict. gön. etc., 2 (1885). — Nagler, Monogr. II Nr 1711.

Pristinari, siehe Prestinari.

Pritchard, Edward F. D., Landschafts-, Marine- u. Architekturmaler in Bristol, * 1809, f 1905.

2 Marinen i. d. Bristol Art Gail. (Kat. 1910).

Lit.: Graves, Dict. of Art. etc., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., 6 (1906); ders., Brit. Instit., 1908. — The Art Journal, 1859 p. 81.

Pritchard, J. Ambrose, Maler, * 11. 4. 1858 Boston, f 5. 2.1905 ebda, stud. bei Bou-langer, Lefebvre u. Gdröme in Paris.

Amer. Art Annual 1905/06 p. 122.

Pritchard, T. F., Architekt, f 1775.

Entwarf zahlreiche, ,,T. F. Pritchard arch.“ bez. Grabmäler, so die für A. Wilkinson (f 1756) in Wrex-ham, für den Geistlichen John Lloyd (1738) u. für Mary Morhall (1765), beide in St. Mary’s, Shrews-bury; ferner das für William Barsett (1754) in Bas-church. Sein Bildhauer war vielleicht der Rysbrack-Schüler Vanderhagen.

Lit.: Handbook of Shropshire, 1858. — Dict. Arch. Publications Soc. — Eigene Noti

Pritchett, Edward, Landschaftsmaler in London, stellte dort 1828/64 aus.

Museumsbilder bei Bönözit u. in der Gal. Manchester (Markuskirche in Venedig).

Lit.: Bönözit, Dict. des peintres etc., 3 [1924]. — A. Graves, Dict. of art., 1895; ders., R. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908. — Ausst. Meisterwerke engl. Kst aus 3 Jahrh., Wiener Secess. 1927, Kat. p. 45 Nr 70.

Pritchett, James Pigott, Architekt, * 14. 10. 1789 St. Petrox (Pembrokeshire), f 23. 5. 1868 York, Schüler von Medland, arbeitete 2 Jahre bei D. A. Alexander. Seit 1812 selbständig; seit 1813 Teilhaber von Watson in York. Vater des folg.

Bauten in York (Deanery; St. Peter’s School, jetzt School of Art; Lady Hewley’s Hospital; Led-ham- u. Salem Chapel) u. Wakefield (Asylum).

James Pi gott (d. jüng.), Sohn des vor., Architekt, * um 1830, | 22. 9. 1911; tätig in Darlington.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896) 411. — Gra-R. Acad., 6(1906). — Building News, 1911, II435.

Pritchett — Prizier

meure

Pritchett, Robert Taylor, Illustrator, Zeichner u. Maler (Aquarell-Veduten), * 1828, f 16. 6. 1907 Burghfield, Berks.

Dict. of Nat. Biogr., 2. Suppl. III138. — Graves, Roy. Acad., VI (1906). — The Art Journal, 1868 p. 69; 1869 p. 119; 1870 p. 27. — Cat. Glasgow Art Gail, etc., 1911.

Pritschetnikoff (ripHHeTHHKOBT»), Wassilij Petrowitsch, russ. Landschaftsmaler, * 28. 2. (alt. St.) 1767, f 10. 3. (a. St.) 1809 St. Petersburg. Schüler d. Akad. ebda (1773/88), 1789/95 bei Ph. Hackert in Rom. Seit 1798 Lehrer an d. St. Petersburger Akad. 1800 Akademiker.

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Staryje Gody, 1907; 1911.

Prittie, Edward, Genremaler, * Nov. 1851, f 15. 3. 1882 Dublin, besuchte die Akad. Brüssel unter Stallaert. Wurde 1877 Mitgl. (Associate) der Royal Hibemian Acad.

W. G. Strickland, Dict. of Irish art., 1913, II.

Pritzel, Lotte, verehel. Frau Dr. med. Pagel (seit 1921), Puppenkünstlerin in Charlottenburg, * 30. 1. 1887 Breslau.

Bossiert graziöse, in Seide und Spitzen gekleidete Vitrinenpuppen aus getöntem Wachs.

Lit.: R. M. Rilke u. L. Pritzel, Puppen, München 1922 (Hyperionverlag). — Puppenbuch, m. Beiträgen v. R. Schickele, K. Edschmid u. a., Berlin 1921 (Erich Reiß). — Deutsche Kstu. Dekor., 33 (1913/14); 38 (1916); 41 (1917/18); 45 (1919/20); 50 (1922); 53 (1923/24). — DieDame, 44 (1916/17) Heft 5 p. 6. — Das Kstblatt, 5 (1921) 253; 8 (1924) 182f. — Der Cicerone, 17 (1925) 48. — P. F. Schmidt, Schwabing u. die Pritzelpuppen, in: Münch. N.Nachr.Nr 38 v. 25. 2. 1927.

Priv, Francisco, span. Kunstschlosser.

Schloß (bez. u. 1651 dat.) in der Kathedrale S. Isidro zu Madrid.

Lit.: E. Tormo, Las Iglesias del ant. Madrid, 1927. — A. Garcfa y Bellido in Arte espanol, 13/14 (1924/25) 226 (Abb.), 228; ders. in Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 36 (1928), m. Taf.

Privat, Ami Elisee, Landschaftsmaler (Aquarellist) u. Lithograph, * 18. 9. 1831 Genf, f 17. 5. 1885 Plainpalais.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908).

Privat, Auguste (M. Th. A.), Landschafts-

u.    Genremaler, * 1864 Montpellier. Schüler

v. Cabanel u. Bouguereau. BildimMus.Cette.

B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924].

Privat, Gilbert, Bildhauer, * 27. 5. 1892

Toulouse, Schüler von J. F. Coutan.

Chron. d. Arts, 1921 p. 109. — La Renaiss. de l’Art fr., 13 (1930) 361 f. [recte 405f.], m. Abb.

Privat, Gonzague, Bildnis-, Landschafts-u. Genremaler u. Journalist, * 12. 7. 1843 Montpellier, Schüler von M. F. Barrias u. Dauzats (laut Bellier; laut Singer; von Dell odencq u. Lazergue).

Bild im Taubstummen-Institut Paris.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — H. W. Singer, Kstlerlex., 1895/1901. — J. Cläre tie, Peintres et sculpt. contemp., 1873.

Privat, Louis, Architekt u. Bildhauer in Toulouse, Bauleiter der Kirche zu Garidech 1516/24 u. des Hötel Bernuy zu Toulouse (um 1530; erh. die Kassettendecke des 1. Hofes, das Stockwerk darüber u. der rückwärtige rechte Flügel).

M. Vachon, La Renaiss. fran$., Paris o. J., p. 282, 285/87.

Privat-Livemont, belg. Genre-, Dekora-tions- u. Plakatmaler, * 1852 Schaerbeek, Prof, an der Zeichenschule ebda.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Ben6zit, Dict. des peintres, etc., 3 [1924], fälschl.: P.-Sivemont. — R. Marx, Les maitres de l’affiche, 1896ff., II Taf. 88; III Taf. 104; V Taf. 212. — De-de Beaumont, L’affiche beige, 1897 p. 51 m. Abb., 71, 92, Append. p. XIII. — Sponsel, Das mod. Plakat, 1896 p. 117/19, m. Abbn. — W. v. Zur Westen, Reklamekst (Kulturgesch. Monogr. 13), Bielefeld u. Lpzg 1914, p. 50. — De Vlaamse School, 1897 p. 74, 77/80 (Pol de Mont).

Priv6, Thomas, Architekt u. Bildhauer.

1389/97 Grabmal des Duguesclin in St-Denis (zus. mit R. Loisel, s. d.).

Priwitzer (Privisier, Priwitzerus), Johannes, ungar. Maler des 17. Jahrh., tätig in England u. Spanien.

Malte im Auftrag d. Herzogs v. Bedford 7 Mitglieder der Familie Russell, u. a. Lord William Russell mit einem Zwerg, bez. „Johannes Priwitzer de Hungaria faciebat 1627“ (alle in Wobum). Erscheint 1647 oder kurz vorher in Valladolid, wo er den Maler Diego Dfaz Valentin besuchte („pintor hüngaro Juan Privisier“).

Lit.: H. Walpole, Anecd. of paint. in Engl., ed. 1862, I 346. — J. Marti y Monsö, Estudios hist.-artfst. rel. ä Valladolid, 1898/1901, p. 6. — C. H. Col-lins Baker, Lely and the Stuart Portr. Painters, 1921, p. 62 (Abb.); ders. u. W. G. Constable, Die Mal. d. 16. u. 17. Jh. in Engl., 1930 p. 53 (mit Taf.).

K. Lyka.

Prix, Anton, Maler in Wien, * Arbesbach (N.-ö.) 8. 5. 1841, Schüler der Akad. Wien.

L. Eisenberg, Das geist. Wien, 1893.

Prixner, Gottfried, Kupferstecher, * um 1746 in Polen, f 19. 10. 1819 Pest, tätig in Warschau (1780), Lemberg, Wien (1790), Preßburg (1796) u. Pest (seit 1802).

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — E. Rasta-wiecki, Poln. Stecherlex. (poln.), 1886. — Szäzadok (Budap.), 1874 p. 190f. — A. Ilg, Leben u. Werke J. B. Fischer’s v. Erlach, Wien 1895. — G. Reith, Az iparmüveszet könyve, 1 (1902) 504. — Kazinczy F. Ievelez6se, ed. Väczy, XI (1901) 176; XIII 522; XV 281. — Müveszet, III (1904) 347; VI 139; X 42, 392. — I. Ecsedi, Karacs Ferenc, 1912 p. 85. — A Mübarät, 1 (1921) 248f. — A. Schoen, A buda-pesti közp. väroshäza, 1930 p. 8.    K. L.

Prizier, JohannNikolaus, Oberbaumeister, * 1683 (Holland?), f 1753 Kassel.

Erbaute mehrere der hugenott. Häuser auf der Kasseler Oberneustadt, sein eigenes Haus an d. Ecke d. Schönen Aussicht u. d. Friedrichsplatzes u. (Zu-schr.) das Palais des Prinzen Georg (1709/11 erbaut für Gen. v. Seibelsdorf). Für Wolfarts Historia na-turalis von Niederhessen (1719) lieferte P. die Zeichn. der Petrefakte, für den Steinschneider Joh. Casp. Labhardt (s. d.) 1703 die Vorzeichnung zu der erhaltenen Steinmosaiktafel von St. Goar u. Rheinfels.

Lit.: Hoffmeister-Prior, Kstler usw. in Hessen, 1885. — Zeitschr. d. Ver. für hess. Gesch., 49 (1916) 234 (Brunner). — Walcher v. Molthein, Altes Ksthandwerk, I (Wien 1927) 200 (Hallo). — R. Hallo, D. Kasseler Sternwarten, 1929 p. 26. — Zeitschr. f. Gesch. d. Arch., VI 223 Al. — Bau- u. Kstdenkmäler Cassel, VI (1923) Reg. R. Hallo (t)-

Probener — Probst (Propst)

an

Probener, Michael, Historien- u. Schlachtenmaler, * Graudenz, f Dez. 1701 Berlin, lernte in Rom (erhält 15. 12. 1680 u. 11. 1. 1682 Preise an der Akad. S. Luca). Überreicht Okt. 1690 in Brabant dem Kurfürsten Friedrich III. v. Brandenburg eine Zeichnung mit Darstell, des Lagers vor Hüll, erhält dafür 200 Taler u. Befehl, nach Bonn u. Wesel zu gehen, um einen Abriß der dort. Umgebung zu nehmen. Wird 4. 3. 1691 Hofmaler; Juli/Dez. 1701 bis zu s. Tode Direktor der Berliner Akad.; im Mai 1701 beim Berl. Krönungsfest an der Dekoration der von de Both entworfenen Ehrenpforte beteiligt (Entwurf u. Ausführung der Gemälde). Unter d. Gr. Kurfürsten auch als Deckenmaler (im Schloß Oranienburg), unter Friedrich I. als Schlachtenmaler beschäftigt.

Bild: Neptun u. Amphitrite, in Charlottenburg, Schloß (Generalkatal. I Nr 3299). Altarbild: Hl. Michael, in der Klosterkirche in Oliva, auf dem vom Abt Hacki (1683/1703) erbauten gleichnam. Altar. — Frontispiz (gest. v. S. Biesendorf) zu Pufendorfs „De rebus gestis Friderici Wilhelmi Magni“, Berl. 1695.

Lit.: Fr. Nicolai, Nachr. v. d. Baum. usw. in Berlin, 1786. — Hs Müller, Die kgl. Akad. d. Kste zu Berlin, 1 (1896). — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Mitt. d. Ver. f. d. Gesch. Berlins, 3 (1886) 70. — Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). — Int. Kst-Ausst. Bin 1896, Kat. ⁵ p. 215 Nr 3582. — Heise, Bau- u. Kst-Denkm. d. Prov. Westpreußen, 1 (1884/87) 120.

Proberus, falsch für Pleberus.

Probot, Gil, Bildschnitzer in Santiago de Compostela, kontrahiert 1540 über Chorgestühl der Klosterkirche zu S. Maria de Sobrado.

P. Perez Costanti, Dicc. de Art. en Galicia, 1930.    P. Perez Costanti.

Probst, Bildhauerfamilie aus Sterzing.

Johann, * 26. 2. 1721 Sterzing; Vater der 3 folgenden.

Von ihm vermutlich das Kruzifix in der St. Johannes-Kirche zu Flains bei Wiesen. Schnitzte wahrscheinlich auch Krippenfiguren.

Johann Nep., * 29. 2. 1756 Sterzing, f

22. 4. 1824 Salzburg, Schüler der Wiener Akad. unter Joh. Hagenauer, später in Venedig, Bozen u. Innsbruck. Durch den Gurker Fürstbischof Graf Salm nach Klagenfurt berufen. Seit ca 1802 in Salzburg.

Kruzifixe in der Friedhofskap. von Friesach u. in der Schloßkap. von Zwischenwasser. In der Priester-hauskap. zu Klagenfurt monumentale Holzgruppe der Kreuzabnahme (1815) in dem bereits 1796 von Hagenauer entworfenen Hochaltar; in der fürstbisch. Hauskap. bronzierte Holzplastik: Beweinung Christi, freie Nachbüdung von R. Donners Pietä im Dom zu Gurk, 1797; Obelisk zur Erinnerung an den Frieden von Preßburg auf dem Kardinalsplatz, nach 1807. Marmorgrabmäler auf dem Petersfriedhof in Salzburg (M. A. Hiebinger [1802], Wolfgang Hagenauer [t 1801], Kath. Boiland u. Kath. Penkher, hierfür 2 Grabmodelle i. d. Abtei v. St. Peter); auf dem Sebastiansfriedhof ebda das Starhembergsche Grabdenkmal (Arkade 63). Büsten: Josef II. u. Pius VI., beide im Stift St. Florian, Maxim. Franz Kurfürst von Köln im Kaiser-Fr.-Mus. Berlin. Im Mus. Salzburg: Pietä mit Joh. u. Magdalena (1813).

August Alois, * Sterzing 19. 9. 1758, f ebda 17.3.1807, Krippenschnitzer in Sterzing.

Josef Benedikt, * Sterzing 21. 3. 1773, f Innsbruck 26. 3. 1861, tätig in Brixen u. Innsbruck.

Wegen eines körperl. Gebrechens zur Großbüd-hauerei untauglich, widmete P. sich ganz der Krippenschnitzerei, die auch von seinen 3 Söhnen u. 2 Töchtern (s. unten) eifrig betrieben wurde. Ihre Krippenfigürchen lehnen sich, soweit es sich nicht um Tiroler Genrefig. handelt, an Hitzische Vorbilder . Unter den zahlreichen Arbeiten P.s steht an Umfang die Lodronsche Krippe im Brixner Diözesanmus. an erster Stelle. Sie umfaßt in ca 6000 Figürchen die Darstellung der Heüsgeschichte des A. u. N. Testamentes. Zahlreiche Arbeiten P.s u. seiner Kinder, deren Hände oft schwer voneinander zu trennen sind, in Innsbrucker Privatbes. u. im Tiroler Volkskunstmus.

Josef, * Sterzing 18. 1. 1808, f Wien 1877, Sohn des Jos. Ben., Vater des Malers Karl (f 1917 Wien); stud. in Bozen (A. Reinalter) u. seit 1828 an der Wiener Akad. Vertreten im Mus. Ferdinandeum Innsbruck. — Seine Geschwister: Anton, * Sterzing 3. 11. 1815, f Wien nach 1886; Johann, * Sterzing 6. 6. 1819, t Innsbruck 19.

3. 1849; Anna, f Innsbr. 1882; Karoline, t Innsbr. 1886.

Lit.: C. von Wurzbach, Biogr. Lex. Öst., 23 (1872), m. ält. Lit. — Simon Reider, Die Krippenschnitzerfamilie P. u. ihre Werke, in: Der Schiern, 11. Jg. (Bozen 1930) H. 12. — W. Vöge, Die dtsch. Bildwerke usw. (Beschr. d. Bildwerke usw. Kgl. Mus. Berlin), 2. Aufl. 4. Bd (1910) Nr 432, m. Abb. — F. Martin, Kstgesch. v. Salzburg, p. 255. —Österr. Ksttopogr., 12 (1912) p. CXCII, 126, 195; 16 (1919) 239. — J. Weingartner, Die Kstdenkm. Südtirols, 1 (1923). — Die Kstdenkm. Kärntens, V/l: Klagenfurt [1931], p. 30, 50, 55; VI/1: St. Veit [1930], p. 46. — Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm.: Österr., I. — Ber. u. Mitt. Altert.-Ver. Wien, 38/2 (1904) 98f. — Amtl. Ber. a. d. Kgl. Kstslgn [Berlin], 30 (1908/09) 120. — Kat. plast. Kstgegenst. im Landes-Mus. Innsbruck, 1875, passim. — F ührer Mus. Ford .Innsbr.,1912 p. 9. — Mitt. v. F. Martin, Salzburg. /. Ringler.

Propst, Maler in Pfedelbach, Mitarbeiter an dem 1778 aufgest. vorderen Choraltar in d. Michaelskirche zu Hall.

Kstdenkm. Württemb., Jagstkr. (1907) 718.

Probst, Maler von Aichstetten, malt 1782 —83, zus. mit Ant. Dick von Isny, die Stiftskirche in Zeil aus.

Die Kst- u. Altertumsdenkm. in Württemberg, Donaukreis, 2 (1924) 601, 687.

Probst, Alexander, Stukkator aus Mur-nau, * 1698, f 1732 (begr. 25. 11.) Breslau.

B. Patzak, Die Breslauer Jesuitenbauten (Stud. z. dtschen Kstgesch. H. 204), Straßbg 1918.

Probst, Anton, Historien- u. Glasmaler, * 4. 1. 1815 Brixen, f 1892, besuchte die Akad. Wien unter Führich.

Altarbilder in der Elisabethinerinnen- u. Piaristen-kirche in Wien; 2 Kolossalgemälde im Kloster Admont; Bildnisse des Kaisers Franz Joseph I. u. der Kaiserin Elisabeth im Rathaus zu Innsbruck.

Lit.: Eisenberg, Das geist. Wien, 1893. — Kat. hist. Mus. d. St. Wien, 1888 p. 212 Nr 1504.

Probst (Propst)

A. Martinez, Wiener Ateliers, 2. F., Wien 1892, p. 57/64. — Eisenberg, Das geist. Wien, 1893. — Dtsch-öst. Kstler- u. Schriftst.-Lex., 1

Probst, August Alois, s. 1. Art. Probst.

Probst, Emil, Architekt, * 18. 12. 1828 Aarburg, f 23. 7. 1904, Schüler von Fr. Stu-der u. der Hochschule München, seit 1855 in Bern. Altes Postgebäude ebda.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — Berner Bauten, herausg. v. Berner Ing.- u. Arch.-Ver., 1895, Taf. 36, 38.

Probst, Eugen, Architekt, Illustrator u. Schriftstellerin Zürich, * 14. 12. 1873 Basel, stud. in Zürich (Fr. Bluntschli, G. Gull, G. Lasius u. R. Rahn), Paris u. Berlin.

Neubau des Schlosses Marschlins, Station Eismeer d. Jungfraubahn, Kuranstalt Brestenberg.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908); 4 (1917) 353. — Schweiz. Zeitgenossenlex., 1921. — Lon-champ, Manuel du biblioph. suisse, Laus. 1922, 2.Teil Nr 3050. —Schweiz, 1905 p. 240; 1909 p. 229ff.; 1913 p. 24ff. — Schweiz. Bauztg, 49 (1907) 303; 51 (1908) 178ff., 329; 52 (1908) 61ff.; 55 (1910) 328; 60 (1912) 258ff., 280ff.

Probst, Georg Balthasar u. Georg Ma-thäus, Bildnis- u. Vedutenstecher (Vater u. Sohn) in Augsburg, 18. Jh., letzterer begr. 18. 10. 1788.

Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche, 1886/89 (russ.). — [Ph. u.Ch. Reiber,] Iconogr. alsat. Cat. d. est. etc. Coli. Ferd. Reiber, Straßbg 1896.—Someren, Cat. van Portretten etc., II 42 Nr 517ff. — Gürtler, Die Bildn. d. Erzb. u. Kurf. v. Köln (Stud. z. dtsch. Kstgesch. H. 146), Straßbg 1912, p. 76 Nr 16. — Bau- u. Kstdenkm. Thür. Sa.-Cob.-Gotha, IV 549. — A. Hämmerle, Ev. Totenreg. Augsb. 1928, TI 2.

Probst, Hans Törg, Goldschmied in Augsburg, f 1581.

M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, 8 I (1922).

Probst, J. S., Kupferstecher in Dessau.

Stach 1784 5 gr. Bl. m. Darstell, des Fürstl. Anh.-Dess. Landhauses u. des engl. Gartens in Wörlitz (die zugehör. Beschreib, v. Aug. Rode, Leipzig 1788). — Ein Maler u. Bauinspektor Probst, «Wien um 1758, noch 1808 zu Öhringen im Hohenlohischen tätig, malte Architekturstücke, Blumen, Tiere u. Landschaften.

Lit.: [H. H. Füßli,] Allg. Kstlerlex., 2. Th., 1806 -21. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 23 (1872) 318, r. Sp.

Probst, Jakob, Bildhauer in Basel, * 17.

8. 1880 Reigoldswil, Schüler von Bourdelle.

Bronzebüste (öff. Kunstslg Basel); Weibl. Halbfigur (Kunsthalle Basel); Liegende Figur auf der Steinenschanze Basel; Büste Prof. Hagenbach-Bi-schoff (Bernoullianum Basel); Skulpturen an d. Kantonalbank in Biel.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 4 (1917) 353. — Schweiz. Zeitgenossen-Lex., 1921. — Schweiz, 1915 p. 308. — Das Werk, 4 (1917) 74. — Basler Jahrbuch 1922 p. 322. — Jahrb. f. Kst u. Kstpflege i. d. Schweiz 1921/24 p. 67; 1925/27 p. 45, 66; 1928/29 p. 58. — N. Zürcher Ztg v. 22. 12. 1929.

Probst, Johann, s. 1. Art. Probst.

Probst, Johann Balthasar, Reproduk-tions- (bes. Bildnis- u. Ornament-) Stecher in Augsburg, * 1673, | 1750 (begr. 13. 12.).

Stach u. a. 12 Bl. zu Schüblers triumphierendem Amor (1729); ferner die von Gabriel Spizel gemalten Büdnisse des Juweliers Christoph (I) von Rad u. des Senators B. von Schnurbein.

Lit.: Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888), m. Lit. Dazu: [J. R. Füßli,] Kstlerlex., 1779; dass., 2. Theil [H. K. Füßli], 1806/21. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810. — Gg Frd. Cas. v. Schad, Versuch e. brandenb. Pinacothek, 1793 p. 75, 194, 224. — [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.] Ornament-stich-Slg, 1894. — Dacier et Vuaflart, Jean de Jullienne et les grav. de Watteau, 1922, III, Reg. — A. Hämmerle, Ev. Totenreg., Augsburg 1928, 2. T. — Ztschr. d. hist. Ver. f. Schwab, u. Neuburg, 23 (1896) 95. — Cicerone, 2 (1910) 262f., m. Abb., desgl. 2 auf doppelseit. Tafel b. p. 266. — Ztschr. f. Bücherfr.,N. F. 22 (1930) 74f. — Heinecken, Dict. d. art. etc., 1778ff.,Ms.-Forts. i. Kpferst.-Kab. Dresd.

Probst, Joh. Franz, Maler in Reisbach, 1710/39.

Kstdenkm. Bayern, IV/1 (1912) p. 55 A. 1 (3 x), 141 A. 1 (2 x), 152, 154, 157, 195.

Probst, Joh. Friedrich, Vedutenstecher, 1750.

[Ph. u. Ch. Reiber,] Iconogr. alsat. Cat. d. est. etc. Coli. Ferd. Reiber, Straßbg 1896. — Expos, de l’art anc. au pays de Liege, Cat. off., Lüttich 1881, 2e S. p. 7 Nr 15.

Probst, JohannMichael, Kupferstecher in Augsburg, begr. 24. 7. 1809.

Kat. des Bayer. Nat.-Mus., XI (1909). — [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.] Ornamentstichslg, 1894. — A. Hämmerle, Ev. Totenreg., Augsb. 1928, TI 2.

Probst, Joh.Nep.u. Josef,s. 1. Axt.Probst.

Probst, Josef Anton, Bildhauer, * 26. 7. 1839 Wien, f 1892, Schüler der dort. Akad.

Mittätig bei Ausschmückung des Naturhist. Mus. (Statue: Paulus Aeginetes auf der Balustrade) u. des Rathauses Wien (Statuen: Bäcker, Tuchmacher, Oberösterreich, Niederösterr., Steiermark).

Lit.: Eisenberg, Das geist. Wien, 1893. — Kat. hist. Kst-Ausst. Wien 1877 p. 13 Nr 101. — Verz. d. Kstw. i. städt. Mus. Leipzig, 1887 p. 155 Nr 183.

Probst, Karl, Bildnis-, Genre-u. Stillebenmaler in Wien, * ebda 30. 6. 1854, Schüler von Wurzinger, Angeli u. W. Diez, bereiste Italien (öfter; 1873 in Rom), England, Holland, Belgien, Deutschland, Frankreich, Griechenland u. Konstantinopel. Bildnis Mi-klosich in der Univ. Wien.

Kosel,

(1902). — Das geist. Deutschland, 1898. — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — A. Graves, R. Acad., 6 (1906). — Ztschr. f. bild.Kst, 13 (1878) 377, m. Taf.; 20 (1885) 117; 23 (1888) 232. — Kstchron., 9 (1874) 355; 11 (1876) 337, 497, 529; 12 (1877) 104, 491, 493; 13 (1878) 609; 15 (1880) 554; 22 (1887) 129. — Kat. hist. Kstausst. Wien 1877, p. 324; Int. K.-A. Düsseldorf 1904; 38. Jahres-ausst. Kstlerh. Wien 1913 Nr 129, 169, 174, Abb. Nr 48.

Probst, Ludwig, Bildnismaler in Braunschweig, Privatdozent an d. Techn. Hochschule, * ebda 2. 2. 1864, 1888/93 Schüler der Akad. Dresden (L. Pohle).

Werke im Vaterl. Mus., in d. Städt. Gal., in der Andreas-, Katharinen- u. Martini-Kirche u. im Parkhotel (sämtl. Braunschweig) u. in Privatbes. Wolfenbüttel (Büdnis Wüh. Raabes).

Lit.: Deutschlands Gelehrte usw., *1911. — Jan-sa, Dtsche bild. Kstler usw., 1912. — Dreßlers Kst-handb., 1930 II. — Die Kunst, 15 (1906/07) 102. — Braunschw. Landeszeitg, 1911 N. 422.

Probst (Propst) — Procaccini

E.A.

u. a. O. Buchwerke:

Staatscalender, 1748f.

Probst, Moritz, Hofbildh., Graz 1615/24.

Jos. v. Zahn in Mitt. d. Hist. Ver. f. Steierm., 32 (1884) 66; ders., handschr. Nachlaß im ksthist. Inst, d. Univ. Graz. -J.Wastlerin: Beitr. zur Kde steierm. Gesch.-Quellen, 23 (1891) 12; ders., Das Kstleben am Hofe zu Graz, 1897, p. 169, 174, 193.

Probst, Otto Ferdinand, Radierer, * 13. 5. 1865 Breslau, tätig ebda u. in München, Schüler der Kunstschule Breslau u. d. Akad. u. Techn. Hochsch. München.

Orig.-Rad. aus München, Augsburg, Rothenburg ob der Tauber, Dinkelsbühl Augsburgs Städtebilder, Augsb. 1896; Breslaus malerische Architekturen, Bresl. 1900.

Lit.: Dreßlers Ksthandb., 1930, II. — Mitt. d. Ges. f. vervielf. Kst (Wien), 1908 p. 28.

Probst, Sofie, Bildnismalerin, * 27. 7. 1864 Stuttgart, f 1. 12. 1926 Ellwangen, Schülerin von Friedr. Keller.

Bildnisse im Heimatmus. Ellwangen.

Lit.: Ellwanger Jahrb. 1926 p. 159.

Probstatt, Bering (Berring), Maler (Glasmaler ?) von Luzern, 1670/90 ebda tätig.

Bild von 1676: Die Villmerger Schlacht, im Regierungsgebäude Luzern.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908).

Probstatt, Hans Heinrich, Maler (Glasmaler) von Luzern, 1645/65 ebda tätig.

3 Scheibenbilder im Rathause zu Luzern.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908).

Probstatt, Nikolaus, Goldschmied in Luzern, nachweisbar 1633/53, signierte N. P.

C. Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908).

Probsthain, Carl David, s. Propsthayn.

Probsthayn (Probsthahn) ,JohannFriedr. Gottlieb, Bildhauer in Dresden, 28. 10. 1728 Bürger ebda, 1748/49 Bildhauer am Königl. Stalle.

Bürgerbuch (Ratsarch. Dresden). — Kgl. Dresden, 1738; 1740. — Churf. Sächs. Kgl. Poln. Hof- u.

Ernst Sigismund.

Probsthayn (Probsthahn), Joh. Gottlob, Maler u. Prospektzeichner, * März 1719 Dresden, f 14. 7. 1773 Meißen, seit 1746 Maler an der dort. Porzellanmanufaktur.

Zeichnete Ansichten von Meißen u. Umgebung, die C. G. Werner in Dresden 1767 gestochen u. C. Adam in Augsburg später nachgestochen hat (Exempl. in der Sächs. Landesbibi. Dresden).

Lit.: Meißner Kirchenbücher. — Neue Bibi. d. schön. Wissensch., IV (1767) 162. — Hasche, Ma-gaz. d. Sächs. Gesch., IV(1787) 493. — Adelung, Krit. Verz. d. Landkarten usw., 1796 p. 108/130, pass. — [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21. — Nagler, Kstlerlex., XII (1842). — W. Loose, Lebensläufe Meißn. Kstler, 1888. Ernst Sigismund.

Probstig, R. W., Zeichner; aquarell. Vedute von Pegau (1728) im Heimatmus. ebda.

Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, 15 (1891) 95.

Procacchi, Giovanni Antonio, Bildhauer von Valsoldo (Como), um 1587 in Fermo.

4 Papstbüsten (Bonifaz VIII.; Eugen IV.; Ca-lixt III.; Sixtus V.) an der Fassade des Pal. dello Studio in Fermo.

Lit.: A. Ricci, Mem. stör. d. Marca di Ancona, 1834, II 29, m. handschr. Zusätzen in d. Bibi. Mace-rata. — F. Raffaelli, Guida di Fermo, 1889 p. 25.

Procacci, Simone, Maler von Abeto bei

Norcia; bez. u. 1618 dat. Bild (Krönung Mariä mit Heil.) in S. M. delle Cascine zu Abeto.

Arte e Storia, 33 (1914) 329 (P. Pirri).

Procaccini, Andrea, Maler, Radierer u. Architekt, * 14. 1. 1671 Rom, f 17. 6. 1734 San Ildefonso. Schüler u. Nachfolger des Carlo Maratti. Dessen Gehilfe bei Restaurierung der Stanzen Raffaels im Vatikan (1702/03). Tätig in Rom, seit 1710 auch als Sopraintendente der von Clemens XI. begründeten Wandteppichmanufaktur von San Michele. 1720 auf Empfehlung des Kardinals Acquaviva als Hofmaler König Philipps V. nach Spanien berufen. Auf der Hinreise einige Monate in Genua tätig (für Casa Durazzo). Seitdem am span. Hof als Maler, Architekt u. Ratgeber für die königl. Kunstankäufe in Italien (z. B. 1724 Erwerbung von 123 Gemälden aus dem Nachlaß s. Lehrers Maratti). •Nach dem Tode des königl. Architekten u. Hofmalers Teodoro Ardemans (1726) wurde ihm u. a. die Leitung der Neuanlagen von La Granja zu San Ildefonso, dem Lieblings-auxenthalte des Königs, anvertraut. P. hat auch nach Raffael u. Maratti radiert.

Arbeiten in Rom: S. Pietro, Taufkap.: Petrus tauft den Centurio Cornelius, 1711; von Cristofari in Mosaik gesetzt. Cappuccini: S. Felice. S. Maria dell’Orto: Ausgießung des hl. Geistes; Joachim u. Anna (Ovalbilder). S- Maria degli Angeli, Capp. S. Brunone (Gewölbe): 4 Evangelisten. S. Maria sopra Minerva (Seitenkap.): Pius V. S. Giovanni in Laterano (Mittelschiff): Prophet Daniel. S. Maria in Monticelli: Oval über der Türe im Innern. SS. Vincenzo ed Anastasio: Hl. Thomas. S. Maria Traspontina: Erzengel Michael. S. Maria in Trastevere: Die hll. Marius u. Calixtus. — Urbino, S. Francesco (1. Querschiff): Petrus tauft den Centurio Cornelius (Zeichn. dazu im Mus. Budapest). — Pontremoli, S. Colombano: Kreuzigung (verdorben). — Neapel, Mus. Naz.: Marias Besuch bei Elisabeth (Zuschreibg). — San Ildefonso, Colegiata (La Granja): Hl. Ildefons. — Wien, Gal. Liechtenstein: 4 musizierende Engel, darüber die Taube des hl. Geistes (oval).

Lit.: L. Pascoli, Vite de’pittori etc. moderni, 1730/36, I 143, 145; II 399/407. — Titi, Descr. d. Pitt. etc. in Roma, 1-763. — Taia, Descr. del Pal. Vaticano, 1750. — Chattard, Nuova Descriz. del Vaticano, 1762, I 126; II 173, 285. — Gandellini, Notizie ist. d. Intagliat., 3 (1771). — Ratti, Instruz. in Genova, 1780 p. 184. — Descriz. d. Basilica Vatic., 8 (1788) 75. — Ce&n Bermüdez, Dicc. hist, de Prof, de las b. artes en Esp., 1800, IV. — Missirini, Storia d. rom. Accad. di S. Luca, 1823. — E. Llaguno y Amfrola, Noticias de los Arquit. de Esp., 1829, IV. — Montaiglon, Corresp. des Direct, de l’Acad. de France ä Rome, 6(1896) 198. — Nagler, Kstlerlex., 12; ders., Monogr., 1 (1858). — Passavant, Raphael d’Urbin, 2 (1860). — J. Caveda, Mem. para la Hist, de la R. Acad. de S. Fernando, 1867, I 59, 108. — P. de Madrazo, Viaje art. por las Col. de Cuadros de los Reyes de Esp., 1884, p. 173, 190, 196, 243. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Stirling-Maxwell, Annals of the Artists of Spain, 4 (1891) 1377ff. — C. Ricci, La R. Gail, di Parma, 1896. — P. Bologna, Artisti e cose d’arte e di storia pontremolesi, 1898 p. 118. — O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien, 1908. — H. Hammer, Deckenmal. in Tirol, 1912 p. 97. — Bolet. de la So-ciedad esp. de Excurs., 23 (1915) 217f., 222. — A.

Procaccini

H. Posse.

Michel, Hist, de l’Art, 7 (1923/24) 848, 849. — Serra, Elenco d. Opere d’Arte mob. d. Marche (S.-A. aus Rass. marchigiana, Juli/Sept. 1925), Pesaro 1925, p. 44. — H. Göbel, Wandteppiche, 2 (1928) Reg. p. 621. — Az Orszagos magyar Szepmüv6sz. Muzeum fivkönyvei (Jahrbücher d. Mus. d. bild. Kste in Budapest), 6 :1929/30 (Budap. 1931) 187, 190 (Abb.), 192f. (Abb.). — katal. des Museo Naz. Neapel (1911) u. d. Gal. Liechtenstein Wien (1927).

Procaccini, Camillo, Maler u. Radierer, * Bologna, f 21. 8. 1629 Mailand, angeblich 68 jährig, was aber wohl falsch, da er dann 1561 geboren wäre, was dem Jahr der Aufnahme in die Zunft: 1571, widerspräche. Vielleicht * 1551, und J 78jährig. Sohn u. Schüler des Ercole d. Alt., Bruder der Giulio Ces. u. Carlantonio. Studierte Correggio u. vor allem Parmigianino. Beeinflußt auch durch die Schulen von Venedig u. Rom u. durch Fed. Barocci.

1571 Aufnahme in die Malerzunft zu Bologna. Erscheint seit 1585 oder 1586 in Mailand, wo er sich mit dem Vater niederläßt und eine gutbesuchte Schule gründet. Empfängt hier nachhaltige Eindrücke durch Fed. Barocci. Erhält seitdem zahlreiche Aufträge für die Kirchen u. Paläste Mailands u. der Lombardei, weshalb er der lombardische Zuccari od. Vasari heißt. Arbeitet in Bologna (Chiesa di S. Clemente nel Col-legio di Spagna), Reggio (Collegiata di S. Prospero), Parma u. Piacenza (Dom) im Wettbewerb mit Lod. Carracci. Zu seinen frühsten Arbeiten in Mailand gehören die Fresken der 2. Kap. 1. in S. Angelo mit den Wundertaten des hl. Diego, um 1588 (laut Inschrift Jahr des Beginns der Dekoration der Kap.), und die Fresken mit Darst. aus dem Marienleben im Chor von S. Angelo. Wird 12. 4. 1590 von der Mailänder Fabbrica del Duomo neben A. Lomi u. Figino für Bemalung der Orgelflügel vorgeschlagen. Erhält von ders. Fabbrica 19.11.1591 Bestellung auf den Agnes-Altar, 6. 4. 1592 auf die Bilder der Außenseite der Orgelflügel. Von 1595 die Verkündigung im Santuario di Saronno, an die sich zeitlich das Abendmahl, Christus am ölberg und Judaskuß (1598) für das gleiche Santuario anschließen. 1598 (6. 3.) Zahlungen von der Fabbrica del Duomo für 5 Skizzen zu den Geschichten des hl. Ambrosius, ähnlich den 1596 der Fabbrica für die Kapelle des hl. Joh. des T. gelieferten. 1599 (23. 1.) Zahlung für 4 Skizzen mit den Geschichten des hl. Joseph und 1601 (18. 4.) Zahlung für 2 weitere Skizzen zu Gemälden für die Außenseite des Chores. Von 1600 der Bethlem. Kindermord in S. Sisto in Piacenza, von ca. 1610 die Dekoration der Capp. del Perdono d’Assisi in S. Maria di Campagna ebda. 1615 entstand die Verkündigung in der Certosa di Pavia. Geht 1618, nach Vollendung zweier Hauptwerke: Hl. Rochus, die Pestkranken heilend (Gal. Dresden), u. Disputation der hll. Augustinus u. Ambrosius (S. Marco in Mailand), nach Genua zur Ausmalung des Palastes des Giov. Carlo Doria.

P.s Stil gekennzeichnet durch lebhaftes, in den rötlichen Tönen feuriges Kolorit; Vorliebe für komplizierte Kompositionen; technische Geschicklichkeit; Vermittler oft wahrhaft großartiger Wirkungen u. ein Erfinder von unerschöpflicher Phantasie.

Werke: Bergamo, S. Maria Maggiore: Die 12 Apostel (1594/96). — Bologna, Chiesa del Collegio di Spagna (S. Clemente): Verkündigung; Anbetung der Hirten; Die Propheten. S. Giorgio: Hl. Georg. S. Gregorio: Himmelfahrt Mariä (?). S. Isaia: Darbringung im Tempel. Pal. del Governo (ex Mont-pensier): 4 Heilige, Fresken (?). Pal. Guastavillani: Fresken (?). Pin.: Martyrium der hl. Agnes (aus d. Mailänder Dom); Geburt Christi. Smlg Davia Bar-gellini: Esther vor Ahasver (Abb.: Cronache d’arte,

IV 88). — Brescia, S. M. d. Grazie: Geburt Mariä. — Caravaggio, Pfarrkirche: Mad. mit d. Kinde u. 2 Heiligen. — Dresden, Gal.: Hl. Rochus, die Pestkranken heilend (aus d. Gail, di Modena). — Isola Bella, Smlg Borromeo: Verzückung des hl. Franz, Studie. — Mailand, Dom (Sakristei): Engelfiguren (Deckenfresko). S. Alessandro: Himmelfahrt Mariä. S. An-gelo:Marienleben (Fresken; Presbiterio u.Chor); Die Wundertaten des hl. Diego (gleichnam. Kap.). S. Eu-storgio: Mad. mit d. Kind u. den hll. Jakobus u. Ray-mund (?). S. Marco: Mad. mit Heiligen; Disputation der hll. Ambrosius u. Augustinus. S. Maria del Carmine: Mad. mit d. Kind u. den hll. Monika u. Gotthard (?). S. Maria presso S. Celso: Himmelfahrt Mariä. S. Maria d. Passione: Hl. Franz, die Wundmale empfangend. SS. Paolo e Barnaba: Deckenfresken über dem Hochaltar (laut Akten des Pfarr-archivs von 1624. Mitteil. N. Pevsner). S. Pietro Mar-tire: Grablegung (?). S. Raffaele: Hll. Hieronymus, Katharina u. Gertrud. S. Simpliciano: Sposalizio. S. Stefano, Capp. Trivulzio: Martyrium des hl. Theodor. S. Vittore: Prozession des hl. Gregor u. 2 and. Szenen aus d. Leben dieses Heiligen. Pin. di Brera, 376: Anbetung der Hirten. Gail, dell’ Arci-vescovado: Apostelköpfe; Erweckung des Lazarus (Chiaroscuro); Martyrium der hll. Nazarus u. Celsus (desgl.); Pietä (Zeichnung). Pal. Durini: Esther u. Ahasver. — Modena, Gail. Estense: Anbetung der Könige. — München, Alte Pin., 1211: Mad. mit Heiligen (im Kat. 1922: Giulio Cesare P.; im Kat. 1930 nicht mehr auf genommen). — Neapel, Mus. naz.: Christus am ölberg. — Orta, Cappuccini: Hl. Franz in der Einöde. — Parma, Gal.: Begräbnis der hl. Cäcilie. — Pavia, Certosa: Verkündigung; Hl. Hieronymus. — Piacenza, Dom: 4 Deckenstücke; Himmelfahrt Mariä. S. Maria di Campagna: Mad. mit d. Kind u. dem hl. Franz; Die hll. Rochus u. Sebastian; Verkündigung. S. Sisto: Kindermord v. Bethlehem (1595). Vescovado: Hl. Joseph; Pfingstwunder (?). — Ravenna, Akad.: Martyrium der hll. Philippus u. Jakobus. — Reggio Emilia, S. Prospero: Erschaffung der Eva; Christus mit Engeln; Die hll. Prosper u. Venanzio; 4 Tugenden; Weltgericht. — Saronno, Santuario: Abendmahl; Christus am ölberg; Judaskuß (?). — Treviglio, Pfarrkirche: Himmelfahrt Mariä; Verkündigung. — Varese, S. Vittore: Messe des hl. Gregor. — Venedig, S. Nicolö da Tolentino, Capp. Pisani: Der hl. Karl rettet ein ertrunkenes Kind; derselbe segnet Frauen; Engelglorie (Decke). — Zanica (Prov. Bergamo), Pfarrkirche: Hl. Antonius v. Padua (?).

Lit.: A. Venturi, Storia d. arte it., IX/6 (1933) p. 770/79. — G. Nicodemi, Pittori lomb. (Sei e Settecento ital.), 1922 p. 5,13, Taf. lf. — M. Oretti, Notizie de’ prof. del dis. (Bologna, Bibi. Com.), Mss.

n. B. 124, cc. 148/62). — Morigi, La Nobiltä di Milano (Suppl. da Gir. Borsieri, 1619 p. 64). — Bumaldo, Minervalia bonon., 1641, p. 254. — Ma-sini, Bologna perlustrata, 1666. — Malvasia, Fel-sina pittr., * 1841. — Torre, II ritratto di Milano, * 1714, p. 17, 29, 34, 42/44, 60, 67, 74, 85, 92,103, 116, 123, 127ff., 135ff., 161 ff., 190, 200, 212, 221, 225, 229, 241, 249ff., 254, 265, 281, 283, 288ff., 298, 304f., 311, 316, 338, 373, 383, 393. — Latuada, Descr. di Milano, 1737/38, I 63, 134, 147, 200, 235, 277/79, 292f., 301; II 223, 225, 233, 306; III 38, 60, 86, 105f., 167, 178f., 231, 311; IV 57, 136, 347, 349, 438; V 15, 34, 75, 100, 163, 315f., 437. — Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753 p. 108. — Mariette, Abecedario, 4 (Arch. de Part fran?., 8 [1857/58]). — [G. B. Carbo-ni,] Le pitt. etc. di Brescia, 1760. — [Dezallier d’Argenville,] Abrege de la vie d. plus fameux peintres, * 1762, II. — Panni, Distinto rapporto del-le dipint. etc. diCremona, 1762. — Zanetti, Deila pitt. ven., 1771. — Fr. Bartoli, Notizia d. pitt. etc. d’It., 1776/77, I 104, 262. — Ratti, Instruz. etc. in Genova, 1780, p. 131, 189, 214, 249, 290. — Lanzi,

Procaccini

139f.

Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Fiorillo, Gesch d. zeichn. Kste, 2 (1801). — Gandellini, Not. ist d. intagl., * 3 (1808). — Moschini, Guida di Vene zia, 1815; ders., Nuova guida etc., 1834. — Mala spina, Guida di Pavia, 1819, p. 63, 128. — Paro letti, Turin et ses curios., 1819 p. 156, 404. — Bro gnoli, Nuova guida di Brescia, 1826. — (Al. Sala,' Pitture etc. di Brescia, 1834, p. 66, 114. — Bianco ni, Guida di Bologna, 1835. — Nuoviss. guida d Piacenza, 1840,p. 54f., 57f., 62f., 74,92,116,118, 133 139, 242. — L. Scarabelli, Guida di Piacenza, 1841

—    Bolognini-Amorini, Vite deipitt. bol., 3 (1842)

—    Venezia elesuelagune, 1847, II/2p. 252. — Odo rici, Guida di Brescia, 1853 p. 73, 148. — Renou vier, Des types etc. des maitres graveurs, Montpel lier 1853/56, III 65. — E. S. Zunti, Pel ristauro di un dipinto di C. P. nella Catt. di Piacenza, Parma 1853. — Zanotto, Nuoviss. guida di Venezia, 1856.

—    Campori, Gli art. etc. n. statiest., 1855 p. 384/90; ders., Racc. di cataloghi etc., 1870.— D’Arco, Arte ed artefici di Mantova, 1857, II. — Boniforti, II Lago maggiore, ⁸ 1858 p. 71. — Lavice, Revue des Mus6es d’Espagne, 1864.—Cas a ti, Treviglio d’Adda, 1872, p. 400. — Mongeri, L’arte in Milano, 1872, p. 67, 76, 95f., 157,159f., 168,180f., 234f., 262f., 267/69, 283, 285, 289, 291, 298, 347, 396f., 433. — Duples-sis, Hist, de la grav., 1880. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Woltmann-Woer-mann, Gesch. d. Mal., 3 (1888). — Giansevero, Varese, guida, 1890, p. 37. — Beltrami, La Certosa di Pavia, 1895. — Monti, Storia e arte nella prov. di Como, 1902. — C. Ricci, Raccolte art. di Ravenna, 1905 p. 6, 21, 86 (Abb.); ders., Guida di Ravenna, ⁴ o. J. — Suida, Genua (Ber. Kststätten 33), Lpzg 1906. — Nebbia, La scult. nel Duomo di Milano, 1908 p. 203. — Natali, Pavia e la sua Certosa, 1911.—N. Pevsner u.O. Grautoff, Mal. d. 17. Jhs. (Barockmal.): Rom. Länder (Handbuchd. Kstwiss.), 1927/29.— G. Nicodemi, Dan. Crespi,BustoArsizio 1930,p.21f.—Lorenzetti, Venezia e ü suo estuario,

o. J. [1926] p. 453f. — L. Serra, Le Gail. com. d. Marche, Rom o. J. — Calabi, L’Incisione ital., Mailand 1931, p. 16 Taf. 14. — Rass. d’ arte, 8 (1908) 184f. (G. Frizzoni); 14 (1914) 282f. (G. Nicodemi). — Inv. gen. Rieh, d’art etc., Prov., Mon. civ., 1 (1878); 8 (1908). — Felix Ravenna, Fase. 19 (1915) p. 828f. (S. Muratori). — Jahrb. d. pr. Kstslgn, 46 (1925) 274f. (N. Pevsner). — Mercure de France, 1755, Juli, p. 45. — Riv. d’Arte, 11 (1929) 322 (N. Pevsner). — Gal.-Katal. von Bordeaux (1894); Madrid (Prado, 1920); Venedig (Correr, 1889). — Mit Notizen von A. Foratti und N. Pevsner.

Procaccini, Carlantonio, Landschafts-, Blumen-, Stilleben- u. Bildnismaler, * um 1555 Bologna, f 1605 (?) Mailand, Sohn u. Schüler des Ercole d. Ält., Vater des Ercole d. Jüng.

Ihm früher zugeschr. das Deckenfresko d. Kap. S. Francesco in der gleichnam. Kirche u. die Dekoration der Vorhalle von S. Angelo, beide in Mailand.

Lit.: M. Oretti, Notizie de’ prof. del dis. (Bologna, Bibi. Com. Mss. n. B. 124, c. 189). — Mal-vasia, Felsina pittr., ⁸ 1841. — Baldinucci, Notizie de’ prof. del dis., ed. Ranalli, 3 (1846) 384f. — Torre, II ritratto di Milano, ⁸ 1714 p. 191. — [G. B. Carboni,] Pitture etc. di Brescia, 1760. — [Dezallier d’Argenville,] Abr6g6 etc., ⁸ 1762, II. — Fr. Bartoli, Notizia d. pitt. etc. d’It., 1776/77, I 263. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — A. Bolognini-Amorini, Vite de’ pitt. bol., 3 (1842)

A.F.

Procaccini, Carlo, siehe i. Art. Procaccini, Giuseppe.

Procaccini, Ercole, d. Alt., Maler, * 1515

Bologna, f 5. 1. 1595 Mailand, Vater der Camillo, Giulio Ces. u. Carlantonio. Tätig in Bologna, seit 1585 od. 1586 in Mailand, wo er

1. 1. 1594 Bürger wird.

Laut Lomazzo Schüler des Prosp. Fontana; in dem Bilde der Mad. di S. Nicola in S. Giacomo zu Bologna dagegen unter Parmigianinos Einfluß, der sich

—    vermischt mit correggesken Anklängen — auch in einigen and. Bildern ders. Zeit geltend macht.

Werke: Bologna, S. Maria Maggiore: Mad. mit dem Kind u. dem hl. Johannes (1570); S. Giacomo: Bekehrung des Saulus (1573); sogen. Mad. di S. Nicola mit 3 knienden Jünglingen; S. Giovanni in Monte: Mad. mit den 4 lokalen Schutzheiligen; Pin. Nr 322: Verkündigung; Nr 356: Hl. Augustinus. — Caprino Bergamasco, S. Biagio: Weltgericht.

Lit.: A. Venturi, Storia d. arte it., IX/6 (1933)

p. 765/68, 776. — Masini, Bologna perlustrata, 1666.

—    Malvasia, Felsina pittr., ⁸ 1841. — Orlandi, Abeced. pitt., 1704 p. 144. — Panni, Distinto rap-porto d. dipint. di Cremona, 1762 p. 72, 156. — Bartoli, Notizia d. pitt. etc. d’It., 1776/77, 1 263. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Mala-spina, Guida di Pavia, 1819. — Bianconi, Guida di Bologna, 1836. — Bolognini-Amorini, Vite d. pitt. bol., 3 (1842). — Gualandi, Mem. orig, it., 4 (1843) 153. — Calzini, Urbino e i suoi monum.,

1897. — Ricci-Zucchini, Guida di Bologna, * 1930.

—    Rass. d’ Arte, 1 (1901) 134 (Malaguzzi Valeri).

—    Riv. d’ Arte, 11 (1929) 323 (N. Pevsner). A. F.

Procaccini, Ercole, d.Jüng., Maler, * 1596

Mailand, f 1676 ebda, Schüler seines Vaters Carlantonio u. s. Onkels Giulio Ces. P.; nach dessen Tode Leiter der von Ercole P. d. Ält.

gegründeten Schule in Mailand. Auch vielfach in Turin u. Bologna tätig.

Best gesicherte Arbeiten: die Apostel unter den Fenstern in S. Maria Maggiore zu Bergamo (die Himmelfahrt Mariä auf dem Hochaltar ebda nicht von P., sondern von G. P. Cavagna) und die große Kreuzannagelung Christi in der Pin. Mailand. Oretti (der ihn mit Ercole P. d. ält. vermengt) nennt ein großes Bild in S. Vittore dei Padri OUvetani, Fresken u. einige Büder in der Savina-Kap., ein Deckenfresko (Engelchöre) in S. Ambrogio, ein Bild des hl. Hippolyt u. weitere Arbeiten in S. Lorenzo, sämtlich Mailand. Von P. vielleicht die Kreuzabnahme u. das Stephanusmartyrium in S. Stefano in Bologna und die Orgelflügel im Dome zu Lodi. Die hl. Katharina im Dome zu Castiglione delle Stiviere rührt sicherlich nicht von ihm her.

Lit.: Malvasia, Felsina pittr., ⁸ 1841. — Torre, II ritratto di Milano, ⁸ 1714 p. 34, 44, 47, 86, 94, 116, 136, 145, 162ff., 173, 191, 214, 255, 277, 286, 290, 337, 341, 365, 369, 386. — Latuada, Descr. di Milano, 1737/38,1 113; II 47,132, 231, 238, 242; III 47, 132, 231, 238, 242; IV 307, 349, 353; V 65, 282, 428, 438. — [Dezallier d’Argenville,] Abreg6 de la vie des plus fameux peintres etc., II (1762) 44. — Fr. Bartoli, Notizia d. pitt. etc. d’It., 1776/77, I 263; II 213. — G. Ferrario, Monum. di S. Ambrogio in Milano, 1824, p. 197. — Bolognini-Amorini, Vite d. pitt. bol., 3 (1842) 140. — Descr. di Monza, 1842, p. 19. — Mongeri, L’arte in Milano, 1872 p.95f., 277, 369. —V. Matteucci, Le chiese art. del Mantovano, 1902, p. 327. — A. Mazzoleni, Guida di Bergamo, 1909 p. 62. — Oretti, Notizie de’ prof. del dis. (Bologna, Bibi. Com., Mss. n. B. 124, c. 190f.).    A. Foratti.

Procaccini, Francesco Sigismondo, Maler, * 1548 Bologna (?), f 1626 Mailand; Mitglied der bekannten Bologneser Malerfamilie. Seit ca. 1585 in Mailand ansässig.

Procaccini

A.F.

zur

Ver-

256, 258, 269, 281,

Amici,] Descr. d.

Modena, 1787. — Orsini, Guida di Perugia, 1784. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — [Ireneo Affö,] II parmig. servitor di piazza, 1796. — Gan-dellini, Not. ist. d. intagl., * 3 (1808); 13 (1814). — Grasselli, Guida di Cremona, 1818 p. 53, 117f. — Malaspina, Guida di Pavia, 1819 p. 63, 131. — Bottari-Ticozzi, Racc. di lettere, 1822/25, I 292f. — Siepi, Guida topogr.-istor. di Perugia, 1822. — Donati, Nuova descr. di Parma, 1824 p. 21, 151. — Brognoli, Nuova guida di Brescia, 1826. — Berto-luzzi, Guida di Parma, 1830 p. 81. — G. B. Sala, Pitture etc. di Brescia, 1834 p. 72. — Nuoviss. guida di Piacenza, 1840 p. 73. — Scarabelli, Guida di Piacenza, 1841. — Bolognini-Amorini, Vite d.

Zani, Enc. met. 1/15 (1823). — Gualandi, Mem. orig, etc., 4 (1843) 153f.

Procaccini, Giulio Cesare, Bildhauer, Maler u. Radierer, * um 1570 Bologna, f 14.

11. 1625 Mailand, Sohn des Ercole d. Ält., Bruder der Camillo u. Carlantonio.

Begann als Bildhauer. Erhält 16. 3. 1591 von der Mailänder Fabbrica del Duomo Zahlung für Bildhauerarbeiten. Erscheint in den Domakten 24. 9. 1592 mit einer Marmorstatue der hl. Marcellina, vom 5. 12. 1591 bis 5. 9. 1595 mit einer Statue der hl. Eufemia, 2G. 5. 1596 mit einem hl. Ambrosius, 7. 6. 1599 mit einem hl. Satyrus. Arbeitete 1612 (5. 8.) an einem Modell zu dem Reiterstandbild des Aless. Farnese für Piacenza, das aber nicht Verwendung fand. Verhandlungen über ein an der Außenseite des Mai-. länder Domchores zu errichtendes, aber unausgeführt gebliebenes Flachrelief ziehen sich durch das Jahr 1616 hin, bis schließlich (18. 2. 1619) P. Rückgabe des Marmors aufgefordert wird. — Ging jedenfalls um 1600 zur Malerei über. Blieb von car-raccesken Einflüssen unberührt, wie seine frühen Arbeiten bezeugen. Erste urkundl. Bildaufträge 1605; Sept. 1605 beschließt das Consiglio von Mailand die Ausschmückung der Capp. del Broletto und wendet sich an G. B. Crespi gen. il Cerano und an P., der ,,ein großes [Bild] gegenüber dem Fenster und 9 kleine, alle an der Epistelseite des Altares“ malen soll. Der Auftrag kam aber nur teilweise zustande, denn P. hat nur die Darstell, des Kaisers Konstantin, der die Leidenswerkzeuge empfängt, und die Bilder der hll. Sebastian u. Barnabas (Mailand, Museo del Ca-stello Sforzesco) ausgeführt. Stand 1610 schon in hohem Ruf, als er von der Mailänder Opera del Duomo 6 der 24 Wunder des hl. Karl Borromäus in Auftrag erhielt (Zahlung vom 18. 9. 1610). Von 1612 datiert die Hl. Familie in S. Antonio Abate zu Mailand; um diese Zeit Entstehung einer Gruppe ähnlicher, in den öffentl. Galerien zu Florenz, Dresden, Wien, u. a. O. zerstreuter Bilder.

P., stark durch fremde Vorbilder beeinflußt, lehnt sich in seinem unglaublich umfangreichen Werk anfänglich an das feine Helldunkel, die zarte Palette u. die überschlanken Körperproportionen Parmigiani-nos an. In diese Formen mischen sich Stilanklänge an Cerano u. Bedoli, vorübergehend auch an seinen Bruder Camillo. Ein Studienaufenthalt in Parma vermittelt ihm entscheidende Eindrücke durch Correggio — danach benannt der „Correggio insubre“, — mit dessen graziösem Stil er die elegante Manier Parmigiani-nos zu vereinigen weiß. Im Wetteifer mit Cerano wird P. dann dazu versucht, seine Formensprache zu überspannen und kommt so zu jenen äußerlichen u. barocken Effekten u. jenen überladenen Massenkompositionen, die das Kennzeichen seines Manierismus sind. Die Vielseitigkeit seiner Stoffwelt erhellt aus dem Inventar seines Werkstattnachlasses (v. 19. 11. 1625), das u. a. Löwendarstellungen u. Landschaftsstücke, Bildnisse u. 2 mytholog. Szenen (Parisurteil u. Raub der Helena) aufführt.

Werke: a) Plastik: Mailand, Dom: Statue des hl. Ambrosius. S. Maria presso S. Celso: 2 Marmorputten. — b) Malerei: Bergamo, Acc. Carrara: Keusche Su-sanna. — Berlin, K. F. M.: Traum Josephs. — Bologna, Pin.: Flucht nach Ägypten; Vermählung der hl. Katharina; David. — Brescia, S. Afra: Mad. mit Kind u. den hll. Latinus u. Karl Borromäus. — Cremona, Pinak.: Tod Mariä (Lünette, ein Haupt werk); David (Halbfig.). — Dresden, Gal.: Frauen raub. — Ferrara, Hl. Familie (ausgest. Mostra Pal Pitti 1921). —Florenz, Pal. Pitti: Selbstbildnis; An betung d. Kindes (als Camillo P.). — Genua, SS. An nunziata: Abendmahl. S. Maria di Carignano: Hl Familie. S. Maria Rimedio: Heilung des hl. Sebastian S. Stefano: Traum Josefs; Marter d. hl. Bartholo mäus. Pal. Rosso: Hl. Familie. Sacra Conversazione 4 Apostel-Halbfiguren. Grenoble, Mus.: Heil. Familie.

—    Mailand, Dom: 5 Taten des hl. Karl Borromäus (Rettung des ertrunkenen Kindes; Heilung einer Nonne; Heilung eines Lahmen; Heilung des Blinden; Rettung des abgestürzten Bauern). S. Angelo (Sakristei): Christus, von Engeln beweint. S. Antonio Abate: Heil. Familie (1612). S. Giuseppe: Tod des hl. Joseph. S. Marco: Verklärung Christi. S. Maria pres-so S. Celso: Martyrium der hll. Nazarus u. Celsus (1605). S. Maria della Passione: Figuren auf Plättchen aus afrikan. Onyx (Nicodemi). S. Tommaso: Glorie des hl. Karl Borromäus. Ambrosiana: Erzengel Gabriel. Gail, dell’ Arcivescovado: Kain u. Abel. Brera: Hl. Magdalena; Verkündigung; Teil des Martyr. der hll. Rufina u. Secunda; Vermählung der hl. Katharina; Hl. Hieronymus; Hl. Cäciüe; leugnung Petri; Anbetung der Könige; Selbstbildnis (dat. 1624). Kastell-Mus.: Kopf einer Sibylle; Kopf Joh. d. T.; Hl. Sebastian; Judith; Hl. Familie. Smlg Crespi Morbio: Madonna (Abb.: Dedalo, IV 538). Ing. St. Sioli Legnani: Hl. Familie (ausgest.: Mostra Pal. Pitti 1921). — Modena, Pinak.: Beschneidung (1616; ein Hauptwerk). — München, Alte Pin.: Hl. Familie; Mad. mit d. Kind u. dem Johannesknaben.

—    Neapel, Mus. naz.: Mad. mit d. Kinde u. einem Engel. — Paris, Louvre: Hl. Familie. — Parma, Gal.: Vermählung Mariä; Sitzende Maria, ganze Fig. (Nr. 390); außerdem 2 Zeichn.: Ein Engel; Tod des Gerechten. — Pavia, S. Teresa, Ekstase d. hl. Therese. — Riva S. Vitale bei Lugano, S. Croce (vgl. Cro-nache d’arte, III 342). — Saronno: Madonna. — Turin, Pinac.: Hl. Familie. — Wien, Kunsthist. Mus.: Grablegung; Hl. Familie. — Dazu vgl. über hier nicht angef. Bilder die Galeriekatal. von Besanfon, Bordeaux, Edinburgh (Nat. Gail.), Leipzig, Leningrad (Ermitage), Liverpool (Walker Art Gail.), Madrid (Prado), Paris (Louvre), Stuttgart (Staatsgal.).

Lit.: N. Pevsner, G. C. P., in Riv. d’ Arte, 11 (1929) 321/35. — G. Nicodemi, Pittori lomb. (Sei e Settecento ital.), 1922 p. 5f., 14f. — E. Kris in Mitt. d. Ksthist. Inst. Florenz, 3 (1919/32) 222f. — Mo-rigi, La Nobiltä di Milano (Suppl. da Gir. Borsieri, 1619 p. 64). — Bumaldo, Minervalia bonon., 1641 p. 254. — Malvasia, Felsina pittr., ¹ 1841. — Bal-dinucci, Notizie d. prof. del dis., ed. Ranalli, 3 (1846) 380ff. — Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753 p. 311 f. —Torre, II ritratto di Milano, * 1714 p. 42f., 68, 70, 74, 85, 226, 239, 241, 245, 250, 268, 277, 282/84, 297, 310, 372f., 388. — S. Latuada, Descr. di Milano, 1737/38, I 233f., 263, 299; II 225; III 46, 59/61, 208; V 174, 232, 307, 317, 374, 411, 417,437.— Mariette, Abecedario, 4 (Arch. de l’art fr. 8 [1857 -58]). — [G. B. Carboni,] Le pitt. etc. di Brescia, 1760. — [Dezallier-d’Argenville,] Abreg6 de la vie des plus fameux peintres, 1762. — Panni, Distin-to rapporto d. dipint. etc. di Cremona, 1762. — So-prani-Ratti, Le vite d. pitt. etc. genov.,I(1768).—• Barotti, Pitture etc. di Ferrara, 1770. — Bartoli, Notizia d. pitt. etc. d’It., 1776/77, I 263; II 213. — Ratti, Instruz. etc. in Genova, 1780 p. 70, 86, 113, 120, 142, 149, 176, 180, 205, 214, 229, 232, 247, 295, 311, 314, 332, 379. — [Gius. quadri d. duc. appartam. etc. di

Procaccini — Prochäzka

B. B

E. W. Braun.

pittori bol., 3 (1842) 138f. — Descr. di Monza, 1842 p. 19. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Mo-nogr., I/IV. — Gualandi, Mem. orig. ital. etc., 4 (1843) 153. — Odorici, Guida di Brescia, 1853 p. 82ff. — Campori, Gli art. etc. n. stati estensi, 1855; ders., Racc. di cataloghi etc., 1870. — Lescure, Le chäteau de La Malmaison, 1867 p. 272, 275. — Lo-catelli, 111. Bergamaschi, 1867/79, I 399f., 405. — Mongeri, L’arte in Milano, 1872 p. 67, 158, 172, 233/35, 251, 264, 291, 295, 299, 333, 347, 433, 446. — Alizeri, Guida di Genova, 1875 p. 290, 310ff., 333, 392, 586. — Rusconi, Monogr. novaresi, 1877 p. 165f., 170. — Bertolotti, Artisti lomb. a Roma, 1880/81, II; ders., I comuni etc. d. prov. mantov., 1893 p. 58. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — C. Boito, II Duomo di Milano, 1889 p. 266. — Engerand, Invent. des tabl. etc. du roi,

1900. — Monti, Storia e arte n. prov. di Como, 1902.

—    Nebbia, La scult. nel Duomo di Milano, 1908 p. 199, 202ff., 205. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — A. Graves, Summary of and Index to Waagen, 1912. — Frimmel, Lex. d. Wiener Ge-mäldesamml., 1 (1913) 64f., 205; 2 (1914) 347f., 359, Taf. 36. — G. Nicodemi, Dan. Crespi, Busto Arsizio 1930, p. 22/24. — Ojetti, Dami, Tarchiani, La pitt. it. del Seicento e del Settecento etc., 1924 p. 77, Taf. 240. — A. Pettorelli, Fr. Mochi e i gruppi equestri farnesiani, Piacenza 1926, p. 28 u. 69f. —

N. Pevsner u. O. Grautoff, Mal. d. 17. Jhs. (Barockmal.): Rom. Länder (Handb. d. Kstwiss.), 1927/29. — A. Venturi, Storia d. arte it., IX/6 (1933) 777/79. — öst. Ksttopogr., 2 (1908) 329. — Arch. stör. d. arte, 2 (1893) 312 (G. Frizzoni). — L’Art, 22 (1880) 117. — Belvedere, 6 (1924), Forum p. 10 (K. Bauch). — Boll. d’arte, a. 25, s. 3 vol. 1 (1931/32) p. 75f., m. Abb. (V. Moschini). — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1914 p. 109. — De-dalo, 4 (1924) 538 (Abb.), 540. — Jahrb. d. preuß. Kstsmlgn, 46 (1925) 275f., 282 (N. Pevsner). — Mercure de France, 1758, Okt. I 67; 1782, Juni, p. 92.

—    II Raccoglitore ligure, 1932 Nr 7 p. 4, m. Abb. (M. Bonzi). — Rass. d’arte, 8 (1908) 184 (G. Frizzoni); 14 (1914) 281 Abb., 282, 284 (G. Nicodemi).

—    Mit Notizen von A. Foratti und N. Pevsner.

Procaccini, Giuseppe, Maler, Mitglied der bekannten Bologneser Malerfamilie, Bruder d. Architekturmalers (Kartäusers) Carlo.

Von beiden gemeinsam ausgef. Fresko der Himmelfahrt Mariä in der Certosa bei Pavia (Eingangswand). Ebda von P. allein 2 Bilder: Erzvater Joseph; Auferstehung Christi.

Lit.: Fr. Bartoli, Notizia d. pitt. etc. d’It., 1776 -77, II 214. — Malaspina, Guida di Pavia, 1819 p. 120. — Beltrami, La Certosa di Pavia, 1895. — Natali, Guida di Pavia, 1911.    A.F.

Procajlowicz, Antoni Stanislaw, poln. Maler u. Buchkünstler, * 10. 5. 1876 Roda-tycze, Schüler d. Krakauer Kunstakad. unter Fl. Cynk, J. Malczewski, L. Wyczdl-kowski u. J. Stanislawski (1895/99) u. d. Scuola Libera in Florenz (1900). Seit 1901 in Krakau. Mitbegründer d. Künstlervereinig. ,,Polska Sztuka Stosowana" (1901). Seit 1908 Prof. d. dekor. Malerei an d. Staatl. Schule f. Industrie in Krakau, 1920 -24 Prof, an d. Kunstgewerbeschule in Bromberg. Seitdem wieder in Krakau.

Werke: Gemälde: Ital. Villa (Nat.-Mus. Krakau); Landschaft (Staatl. Kunstslg. Warschau); Bildnis d. Dagny Przybyszewska (im Bes. W. Lukasiewicz in Lemberg). Viele Landschaften, Kirchenbilder, Glasmalereien. Dekorat. Wandmalereien in den Kirchen in Rudawa bei Krakau, Jutrosin, Kolaczkowice, Golejewek, Posen (Sw. Wojciech), Wronczyn, Ka-mieniec (1905/14), Sulejöw, Lodz (Sw. Krzyz), Kqty, Tusjtanowice bei Boryslaw (1926/32). — Illustrat. für: J. Zulawski, Na srebmym globie. — Buchschmuck für: L. Rydel, Dramat. Werke. — Plakate, Exlibris.

LitE. Swieykowski, Pamiqtnik Tow. Przyj. Szt. Pi§kn. w Krakowie 1854/1904, Krakau 1905, p. 227f. — F. Köpera, Dzieje malarstwa w Polsce, 3 (Krakau 1929) 544, 547. — P. Smolik, Jana Bukowskiego Prace Graficzne, Lodz 1930, p. lOf. —Exlibris, 1917, Heft 1 p. 36ff. M. Wallis-Walfisz.

Proceller (Protzler), Johann Philipp, Zinngießer in Wertheim 1649/57.

Hintze, Süddtsche Zinng., 3 (Lpzg 1931).

Prochaska, Olmützer Gitterschmied, Großvater mütterlicherseits des I. Chambrez (s.d.).

Arbeiten in der Wallfahrtskirche des Heiligenberges bei Olmütz.

Lit.: A. Prokop, Die Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Bez., Wien 1904, IV 1333, r. Sp.

Prochaska,Emil,Landschafts- u. Bildnismaler u. Zeichenlehrer in Bern, * ebda 18. 4. 1874, Schüler der Berner Kunstschule, 1899 — 1900 bei A2b& in München.

Büder im Kunstmus. Bern (Kat. d. Büdergal. 1911) u. im Mus. Luzern.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908); 4 (1917) 582. — H. Gräber, Schweiz. Maler, 1913 p. VII, Taf. 46, p. III. — Schweiz. Zeitgenossen-Lex., 1921. — Schweiz, 1916 p. 7f. (m. Abbn), 591; 1920 p. 458 (Abb. m. Text). — Jahrb. f. Kst u. Kstpflege i. d. Schweiz 1915/21 p. 147.

Prochaska, Heinrich, Maler, Bildhauer, Kunstgewerbler u. Filmschriftsteller inBruck a. d. Mur (Obersteiermark), * 24. 7. 1897 Graz, Enkel des Patrizius Kittner (s. d.). Stud. in München an d. Akad. (H. Groeber, Max Mayrshofer u. Ad. Ferd. Schinnerer).

Fresken: Sonnenuhr (Hauptschule in Fohnsdorf, Obersteierm., 1929); Auferstehung des Fleisches u Sonnenuhr an d. Friedhofskirche St. Ruprecht be Bruck, 1930. — Ölbild: Industrie (Motiv aus d. Bruk ker Papierfabrik, 1930), i. Besitz d. Stadtgem. Bruck

Lit.: Willi Kadletz, Ein Künstlerbuch. — L Scheü, Reg. d. bild. Kstler Steierm. (Kat. Steir Jub.-Kstschau, Graz 1928). — Revue Moderne (Pa ris), 1931. — Grazer Tagespost, 11. 11. 1932. — Mit teil. d. Künstlers.

Prochaska, Josef, Bildhauer in Chrudim.

Kontrahiert 1753 über die schöne, figurenreiche Mariensäule in Pyramidenform zu Königinhof, Böhmen.

Lit.: Casopis spolecn. pratel starofitnosti etc. v Praze, 18 (1910) 99ff.

Prochaska, Karl, Maler (bes. Porträtist) inWien, * ebda 4.11.1862, Schüler der Akad.

Kosel, Dtsch-öst. Schriftst.- u. Kstlerlex., 1902.

Prochäzka, Antonfn, Maler in Brünn, * Vazany bei Wischau (Mähren) 5. 6. 1882, Schüler von H. Schwaiger, weitergebildet in Berlin u. Paris. Beeinflußt von van Gogh, den Fauves u. den Kubisten.

Vertreten in der Mod. Gal. Prag (Kat. 1932).

Lit.: Umeleck^ mösiönlk, I (1911/12). — Volne Smöry, 22 (1923/24) Ulf., 218f., 270; 24 (1925/26) 154f. — The Studio, 90 (1925) 311 (Taf.), 314.

V. Volavka.

Prochäzka (Prochäska), Franz Xaver, Historien-, Bildnis- u. Landschaftsmaler u.

Prochenkowicz — Proctor

w., Lemberg 1898.

cerone,14 (1922) 804.—Königsb. 94. — Königsb. Allg. Ztg

K. L.

Radierer, * 27. 11. 1740 Prag, f ebda 15. 4. 1815, Schüler von Joh. Kästner, dann von Karl Michori (?) in Dresden, bereiste mit dem Fürsten Schwarzenberg Italien, Deutschland u. Österreich.

Büd: Der hl. Joh. v. Nep. als Almosenspender, in der Schloßkap. zu Dobri§. Fresken in der St. Adal-bertkap. u. im Seitenchor des Prager Domes u. in der Kirche zu Wostruzow.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oest., 23 (1872) 333, m. Lit. Dazu: Tschischka, Kunst u. Altert, i. d. oest. Kaiserst., 1836. — Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864).. — Topogr. d. hist. u. Kstdenkm. Böhmen, 13 (1902). — Nagler, Monogr., 4 (1871) Nr 3082 (K. Prohaska). — Jahrb. d. k. k. Zentr.-Komm. f. Erforschg u. Erh. d. Kst- u. hist. Denkm., 4 (1910), Beibl. Sp. 122.

Prochenkowicz, Aleksander, poln. Bildhauer, 1647/67 in Lemberger Stadtakten gen.

Alabaster-Denkmäler der Erzbischöfe Zamoyski (t 1614) u. Tarnowski (f 1669) im Dom zu Lemberg, letzteres t>ez.

Lit.: W.Lozinski, Sztukalwowska w XVI i XVII

Z. B.

Prochietto, Philippe, gen. Prochet,Emailminiaturmaler, * 1825 Genf, f 1890, Schüler von G. Lamuniöre.

Arbeiten im Mus. des arts dec. Genf (Selbstbildnis; Männerkopf; Bacchantin u. schlafender Faun; Infantinbüdnis) u. im Musee de Malmaison (Goldarmband mit Napoleoniden-Medaillons).

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — H. Clouzot, Dict. d. miniat. sur email, o. J.[1924]. — Nos Anciens et leurs oeuvres (Genf;, 1917 p. 77 f. Procho, siehe Brocco.

Prochoroff (ripoxopoß-b), Wassili j Alexan-drowitsch, russ. Zeichner, Lithograph u. Archäologe, * 28. 2. (alt. St.) 1818 Orel, t 18. 6. (a. St.) 1882 Peterhof. Schüler d. St. Petersburger Akad. (1842/44). Konservator des Archäolog. Mus. der Akad. — Alexander Wassiljewitsch, Sohn des vor., * 12.

7. (a. St.) 1848, Maler u. (1882/94) Konservator des Mus. d. Akad. St. Petersburg.

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Kondakoff, Jub.-Handb. d. St. Petersb. Akad. 1764-1914 (russ.), II (o. J.) 161.

Prochownik, Leo, Figuren-, Landschafts-u. Marinemaler, Radierer u. Illustrator, * 18.

6. 1875 Landsberg a. W., Schüler der Akad. Dresden (G. Kuehl) u. Berlin (G. Koepping), beeinflußt durch Hodler.

Jansa, Dtsche bild. Kstler usw., 1912. — Dreß-lers Ksthandb. 1930, II. — Neuigk. d. dtsch. Kst-handels, 1907 p. 18, 20. — Kstwanderer, 1920/21 p. 35; 1922/23p. 35.—Cicei Hartungsche Ztg 1917 Nr 1917 Nr 35, 108.

Procinski, Jaköb, poln. Maler (öl u. Min.), * 1810, Schüler d. Akad. Wien, deren Ausst. er 1834/36 u. 1838 beschickt. Tätig in Lemberg, in Otroköw u. Howory in Podo-lien (Landsitze d. Grafen Stadnicki).

Im Lubomirski-Mus. (Ossolineum) Lemberg: Selbstbildn. (gern, in Wien 1839), Fürst H. Lubo-mirski (1839); in d. Pawlikowski-Slg, ebda.: Zeichn. (Marter des hl. Stanislaus, 1839; Engel führt 2 Pü-ger, 1840) ; Bildnis Graf F. Dunin-Borkowski im Bes. der Familie.

Lit.: Spis obrazöw zebr. na Wyst. publ., Lemberg 1847, Nr 581, 607. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. etc. Österr., 23 (1872) 349 (Procinsk^). — J. Boloz Antoniewicz, Kat. wyst. szt. pol., 1764/1886, Lemberg 1894. — M. Treter, Przewodnik po Muz. Lubomirskich, Lemberg 1909, p. 13, 88 (Abb.). — E. Leisching, Die Bildn.-Miniatur in österr. 1750 -1850, Wien 1907, p. 216. — Not. v. L. Grünstein, Wien, u. Ign. Philipp, Lemberg.    Z. Batowski.

Proclio, Fra, Bildhauer (Dominikanermönch) von Durazzo, um 1400.

V. Marchese, Mem. pitt. etc. domen., ⁴ 1878 -79, II.

Procopius, Zsigmond (Sigmund), Aquarellmaler, * 7. 2. 1820 Budapest, f 15. 1. 1890 Aszöd (Ungarn). Ansicht von Budapest (1857) im Nat.-Mus. ebda.

Proctor, Adam E., Genre- u. Landschaftsmaler, * 10. 10. 1864 Camberwell, f 27. 5. 1913, Schüler von Fred. Brown, bereiste Algerien u. Holland. Bilder in engl. Provinzgal. u. im Mus. Kapstadt.

Who’s who, 1913; 1914 p. XXIII. — B6nezit, Dict. d. peintres, etc., 3 [1924]. — Graves, R. Acad., 6 (1906).

Proctor, Alexander Phimister, Bildhauer u. Maler (bes. Tierbildner) in Los Angeles (Cal.), * 27. 9. 1862 Bozanquit (Ont., Can.), Schüler der New-Yorker Art Stu-dents’ League u. Nat. Acad. of Design, weitergebildet in Paris unter Puech u. Injalbert.

Vertreten im Metrop. Mus. New York (Bronzestatuen: Puma, Faun, Hund mit Knochen, ,,Fate“), in d. Mus. Brooklyn, N. Y. (Bronzestatuette: Indian Warrior), Toledo, O. (Bronzestatue: Büffel); Art Inst. Pittsburgh („Moose“). Weitere Bronzestatuen im Prospect Park, Brooklyn, N. Y. (Panther, mehrere Exempl.); New York State Park (Indianer); auf d. Rock Creek-Brücke, Washington (Büffel u. Tiger); am McKinley-Denkmal, Buffalo, N. Y. (Löwen); in Denver City Center („Broncho Buster“); Portland, Ore. (Reiterstatue: Th. Roosevelt); State House, Salem, Ore. („Circuit Rider“).

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926). — Amer. Art Annual. — L. Taft, Hist, of Amer. Sculpt., 1903 p. 475/78 (m. Abbn), 482 (Abb.), 496, 541 (Lit.). — The Studio, 47 (1909) 157f. (m. Abbn); 49 (1910) 247 (Abb.). — Bull, of the Metrop. Mus., 1 (1906) 130.—Journal of the Amer. Mus. of Nat. Hist., 19 (1919) 468, 470 (Abb.), 477. — Amer. Art News, 20 (1921) Nr 8 p. 6. — Museum News, Toledo,

O., Nr 59, Feb. 1931, m. Abb. — Cat. of Works of Art bei. to the City of New York, 1 (1909) 217. — Who’s Who in America, 13 (1924/25).

Proctor, Edmund, Silberschmied in London, 1702/03; silb. Leuchter im Vict. and Albert Mus.

Burl. Magaz., 44 (1924), Beil. Juni p. VI.

Proctor, Thomas, Maler u. Bildhauer, * 22. 7. 1753 Settle (Yorkshire), f 1794 (begr.

13. 7.) Hampstead (London).

Seit 1777 Schüler der Roy. Acad., die ihm 1783 eine silb. u. 1784 eine gold. Medaille verlieh, und wo er außer mehreren Bildnisgemälden 3 Gruppen: Ixion, Peirithous (von Sir Abraham Hume erworben) u.: Diomedes von seinen Pferden verschlungen, ausstellte. Als er für letztere keinen Abnehmer fand, zertrümmerte er sie aus Verzweiflung. War 1794, als

Pröder — Prötzner

K. L.

W. Endlich.

ihm die Akademie ein Reisestipendium verlieh, lange unauffindbar, bis man ihn schließlich in einer elenden Dachkammer in Cläre Market entdeckte, in der er starb, bevor ihm Rettung gebracht werden konnte.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., m. Lit. Dazu: A. Graves, R. Acad., 6 (1906). — J. T. Smith, Nollekens, 1828, II (ed. 1920). — Critical Review, XXXIV 478. — G. Hamilton, The Engl. School, 1831 (mit 3 Stichen: 2 nach Ixion u. Peirithous, 1 nach seinem Gemälde: Vernichtung der Feinde Daniels). — Farington’s Diary, 7.11.1793, 19. 7.1794. — A. Pas-quin, Memoirs of Roy. Academicians, 1796, p. 111.

K.A.E.

Pröder, Lajos (Ludwig), Landschaftsmaler in Budapest, * 1896 ebda, stud. in Budapest (Italienpreis).

Matrikel der Akad. Budap.

Prodolone, Giov. Domenico u. Giov. Batt., Bildhauer v. Udine, 1668 bzw. 1678.

[Vinc. Joppi,] Contrib. quarto ed ultimo alla storia d. arte nel Friuli, Ven. 1894.

Prodoros, griech. Erzbildner unbekannter Zeit u. Herkunft, von Plinius (n. h. XXXIV 85) unter den Künstlern genannt, die wegen ihrer Tüchtigkeit anerkannt, aber durch kein Werk besonders ausgezeichnet waren.

Overbeck, Schriftquellen, Nr 2093. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 526.    I. v. L.

Pröbstl, Friedrich, Blumenmaler, um 1820 Schüler der Kunstschule Augsburg.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842).

Pröbstl,Joh.Christian, Bildhauer, Brünn.

1685 an den von Pfaundler begonn. 4 Statuen der Pestheil, an d. Brünner Mariensäule tätig. Entwirft 1720 das R.-Souches-Denkmal u. die Hl.-Kreuz-Gruppe (Maria u. Joh.) ebda (Guß vollendet 1723 von S. Kercker). 1732/33 neben Joh. Schauberger (u. Joh. Kaspar Pröbstl?) Stukkator u. Büdhauer der Minoritenkirche St. Jacob (Mitarbeit an dem reichen Figurenschmuck d. Kirche u. ihrer Loretto-Kap.).

Lit.: A. Prokop, Die Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Bez., 1904 p. 1247, 1291.—Trapp, Kirchl. Baudenkm. Brünns, p. 20, 110. — W. Schram, Das Buch f. jeden Brünner, IV 127. — Mitt. d. Erzh.-Rainer-Mus. [Brünn], 1916 p. 128 (H. Reutter). — F. Sujan, Döjepis Brna, 1902 p. 259. M. Steif.

Pröbstl (Pröbstel), Johann Kaspar, Bildhauer in Brünn, 1682 Bürger, 1700 Mitglied der Lukasbrüderschaft. Vgl. vor. Art.

Lieferte (laut Prokop) 2 Chorstühle f. d. Kloster Hradisch bei Olmütz. Wird in dem zeitgenöss. Ma-nuskr. von Blaschke (Bes. Karafiat, Brünn) als Meister der Dreifaltigkeitssäule in Auspitz (1737) genannt (Mitteil. E. W. Braun).

Lit.: G. Wolny, Kirchl. Topogr. v. Mähren, 1855 -66, Diöcese Brünn, I (1856) 101. — A. Prokop, Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Bez., 1904 p. 1056, 1237, 1247, 1273, 1291.

Pröbstl, Michael, Maurermstr, München.

Plan v. 1719 zur Kirche St. Michael in Perlach (erbaut 1728/30).

Lit.: Kstdenkm. Bayern, 1/1 (1895) 800.

Pröll, Adam, Goldschmied in Nürnberg, Meister 1591, f 1622 Guastalla (Oberital.).

M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, 8 III (1925). — F. T. Schulz, Nürnb. Bürgerhäuser u. ihre Ausstattung, o. J. [1913ff.], p. 188 (Abb.), 190. — Schleswig-Holst. Jahrb., 1923 p. 126, Taf. 9.

Proeil, Joh. Gottlieb, Goldschmied in

Elbing, Meister nach 1777, Ältermann 1784, f 1825.

Arbeiten: Elbing, Marienk.: Löffel m. durch-broch. vergold. Kelle. Frauenburg, Dom: Silbervergold. Sonnenmonstranz. Stuhtn, Kath. Kirche: Kelch m. Patene. Thiensdorf, ev. Kirche: Oblatendose.

Lit.: M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, ³ II (1923). — A. Ulbrich, Kstgesch. Ost-preuß. von der Ordenszeit bis zur Gegenw., Königsberg o. J. [1932]. — Kstdenkm. Prov. Westpreußen, III/13 (1909) 358; IV/14 (1919) 323.

Pröll, Thomas, Goldschmied in Dießenhofen, arbeitete 1711 u. 1723 für Kloster Rheinau.

C. Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908).

Proell-Heuer, Max Heinrich Eduard, Maler, * 20. 9. 1804 Dresden, f ebda 10. 1. 1879, Schüler von Retzsch. Bildnis Ant. Heuer in d. Mod. Gal. Dresden.

Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/I (1898). — Kat. d. Bildniszeichn, d. kgl. Kpferst.-Kab. Dresden, 1911, p. 38 Nr 366.

Prölss, Friedrich Anton Otto, Bildnis-u. Genremaler in München, * 4. 3. 1855 Dresden, Schüler der Akad. Dresden (Pauwels) u. München (Defregger).

Bild im Stadtmus. Bautzen.

Lit.: H. Weizsäcker u. A. Dessoff, Kst u. Kstler i. Frankf. a. M. i. 19. Jh., 1909, II.

Prömmel, Alois, Bildnis- u. Genremaler, * 1812 Wandsbek, seit 1817 in Hamburg. — Julius, Marinemaler, * Hamburg um 1805, stud. in Kopenhagen, stellte dort 1833/44 aus. 1837 Studienaufenthalt in Italien. Wurde Schiffsbauer u. ging als Lehrer der Schiffsbaukunst nach Triest.

Von Julius: Zeichn.: Schiffswerft auf d. Grasbrook (1849) in Slg Holzmann, Hamb.; 5 Bilder (Aus Capri; Hafenmole bei Neapel, 1835; „Delaware“ auf der Reede von Livorno, 1835; 2 Kopenh. Hafenbilder) i. d. 1933 versteig. Samml. Joh. Hansen, Kopenh. (Verst. Winkel & Magnussen, Kopenh., 4. Teil, 27./28. 1. 1933, Kat. 127, p. 21, m. Abb.).

Lit.: Nagler, Kstler-Lex., 12. — Raczynski, Gesch. d. neuer, dtschen Kst, 3 (1841) 235 f. — Weil-bach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897) 606. —

K. F. Wiborg, Konstudstill. i 1838, Kopenh., p. 79; 1844 p. 48f. — Rump, Lex. d. büd. Kstler Hamburgs, 1912. — Mitt. d. Hamb. Staatsarchivs u. von Arist Pander, Kopenh.

Proessel, Marc, Graphiker (graveur-des-sinateur) in Genf, * ebda 2. 7. 1860.

Stiche zu den „Memoires du Chevalier Louis de Diesbach“. Rad. nach eigener Vorlage: Ansichten aus Alt-Genf u. religiöse Darstellungen.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — Schweiz, 1914 p. 182.

Proetel, Albert, Bildnis- u. Landschaftsmaler in Lausanne, * 6. 10. 1867 Berlin, Schüler der Akad. ebda, dann bei Fehr in München u. Studienreise nach Holland, seit 1890 in Lausanne. Später zeitweilig in Rom (1898/99) u. Florenz.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). —Fr.Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927.

Prötzner (Bretzner, Brötzner, Prözner), Josef (nicht Johann!), d.A., Bildhauer u. Holzschnitzer in München, * Erding, f 1. 8.

Profinet — Prokies

1059

K. L.

K. L.

1761 München. Lernt bei Sailler in Freising, erhält 1752 die Franz Ableitnersche Gerechtigkeit.

Arbeiten in Fürstenfeldbruck (Hochaltar, mit den Fig. von Zacharias u. Elisabeth, Joachim u. Anna, u. 4 Seitenaltäre), in der St. Peterskirche zu München (Kanzel, um 1750; 10 Apostelfiguren, Holz, bemalt, an den Pfeilern des Mittelschiffs; die 2 restlichen von A. Faistenberger [Andreas] u. Balth. Ableitner [Paulus] ; Deckel zu dem von H. Krümper entworf. Taufstein); Mater dolorosa (Mittelschiffpfeiler).

Von P.s gleichnam. Sohn, Josef d.J., f 1790 oder kurz vorher, ein Brustbild Papst Pius’ VI. im Seitenschiff der Münchner Peterskirche. Erhält 1779 die Gerechtigkeit s. Vaters.

Lit.: Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810 (fälschl. Joh.). — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Kst-denkm. Bayern, 1/1 (1895) 1045 (Bretzner), (Prözner d. ält.), 1060 (Bretzner). — Kstchron. u. Kstmarkt, 56. Jahrg., N. F. 32 (1920/21) 436. — Ad. Feulner, Münchner Barockskulptur, 1922; ders., Skulptur u. Mal. d. 18. Jh. in Deutschland (Handb. d. Kstwiss.), 1929. — Adalb. Schulz, Die St. Petersk. zu München, o. J. p. 66. — Halm, Materialien z. Kstgesch. Handschriftensmlg d. Bayer. Staatsbibi.

Profinet, Nicolas, Kunsttischler in Chä-lons-sur-Marne. 1639, zus. mit JeanChan-dart, Orgelbrüstung für N.-Dame-en-Vaux.

Vial, Marcel, Girodie, Les Art d^corat. du bois, Paris 1912/22, II.

Profondavalle, s. Diependale.

Progar, Alois, Bildhauer in Klagenfurt, * 1857 Dolenja vas bei Mirna Pec (Slovenien), Schüler von E. v. Hellmer u. Zumbusch.

2 Seitenaltäre u. Kanzel der Wallfahrtskirche zu Maria-Luschari; Hochaltar in der Pfarrk. zu Völkermarkt; Mausoleum mit dem Gekreuzigten u. Herz-Jesu-Statue für d. Grafen Somsich in Ungarn; Grabdenkmal d. Slavisten Janeüiü in Klagenfurt.

Lit.: Ljubitelj Kräcanske umetnosti, 1914 p. 26 f.

Fr. Stell.

Progel, Joseph Bonaventura, Lithograph u. Kalligraph in München, f ebda 1849.

Darstellungen aus der antiken Sage, Embleme, Dekorationen, Gedenkblätter usw.

Lit.: Nagler, Monogr., 4. — L. Dussler, Die Incunabeln d. dtsch. Lith., 1925. — Die Graph. Künste, 54 (1931) Mitteil. p. 36.

Proger (Prager, Preger), Gilich Kilian, Goldschmied u. Ornamentstecher aus Dresden, seit 1531 Meister in Nürnberg, gen. bis 1540.

Während von P.s Goldschmiedearbeiten nichts erhalten ist, sind viele Ornamentstiche bekannt. Hoch-u. Querfüllungen, mit Laubwerk, das teils an Alde-grever, teils an die Art Niklas Wilborns (Aldegrever-kreis) gemahnt. Das Laubwerk belebt er mit Putten oder Tieren. Der Grund seiner Stiche ist häufig weiß, wobei dann die Blätter leicht schattiert werden. Der graph. Stil P.s ist leicht u. graziös.

Lit.: Heller-Andresen, Handb. f. Kupferst.-Smler, 2 (1873). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888), m. ält. Lit. — [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.] Ornamentst.-Slg, 1894; ders., Der Ornaments tich, 1920.— Guilmard, Lesmaitresorneman., 1880. — [Fr. Ritter,] 111. Kat. d. [Wiener] Ornamentst.-Slg, 1889. — Cat. Bibi. Nat. Depart. d. Est. Paris, 1900/01. — L. Lichtwark, Der Ornamentstich der dtsch. Frührenaiss., 1888 p. 205. — Alb. Brinckmann, Die prakt. Bedeutung des Ornament-st. f. d. dtsche Frührenaiss. (Studien z. dtschen Kst

gesch. 90), Straßbg 1907, p. 84. — Th. Hampe, Nürnb. Ratsverlässe (Quellenschr. f. Kstgesch.), 1904, I, Nr 1863 (Gilg Preger). — M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, * 3 (1925). — R. Berliner, Ornament. Vorlageblätter, 1926.    — Kat. d.

Berl. Ornamentst.-Slg, neue Aufl. (in Vorbereitung).

Lotte Pulvermacher.

Proggel, Martin, Maler, * 1540 (?) Celle, besuchte 1562/63 Venedig u. Rom, 1563 in Braunschweig.

W. H. Mithoff, Mittelalt. Kstler u. Werkmstr Niedersachsens, ¹ 1885.

Progin, Henri Lucien, Landschaftsmaler, * 8. 3. 1847 Champagnole, f 13. 4. 1882.

P. Brune, Dict. d. art. etc. Franche-Comtü, 1912.

Progoniö (Progonovid), Johan (Giovanni), dalmatin. Goldschmied des 15. Jahrh.

Süberbecher (Geschenk für König Mathias Cor-vinus von Ungarn) in d. Schatzkammer d. Kathedrale von Ragusa (Dubrovnik).

Lit.: T. G. Jackson, Dalmatia, the Quarnero & Istria, 1887/89, II 355f. — R. Eitelberger v. Edelberg, Ges. ksthistor. Schriften, 1879, IV. — Zna-meniti i zasluzni Hrvati, Agram 1925. Fr. Stell.

Prohaska, Franz Xaver, s. Prochdzka.

Prohaszka, Jözsef (Josef), Bildnismaler in Kecskemdt, * 22. 9. 1886 Bodrog-Kis-falud (Ungarn), stud. in Budapest.

Matrikel der Akad. Budap.

Prohaszka, Ist van (Stefan), Genre- u. Landschaftsmaler, * 1897 Somorja (Ungarn), stud. in Budapest.

Magyar Müveszet, 5 (1929) 233.

Prohn, siehe Brohn.

Proia, Pasquale, röm. Reproduktionsstecher, 2. Hälfte 19. Jh., stach nach Raffael.

Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). —

L. Cällari, Storia d. arte cont. it., 1909. — Estr. del Cat. gen. d. stampe inc. in rame etc. R. Calcografia, Rom 1913, p. 5 (2 x), 19, 21.

Prokes, Martinus, Kupferstecher, 1733 in Tymau (Nagyszombat) in Ung. tätig.

Szäzadok, 1874 p. 191. — Archaeolog. Brtesftö, A. F. XII 388. — G. Räth, Az iparmüveszet könyve, 1 (1902) 500. — Müvt jzet, 3 (1904) 273. — B. I vänyi

u.    A. Gärdonyi, A kir. magy. Egyetemi nyomda,

1927 p. 66 (Abb.), 74.    K. L.

Prokesch, Franciscus, s. im Art. Proksch, Franz Jakob.

Prokisch, Jänos (Johann), Architekt in Budapest, * 15. 11. 1884 ebda, stud. in Budapest. Fabrikanlagen, Villen.

Müveszet, 9 (1910) 308.    K. L.

Proklees, griech. Töpfer, 3. Viertel 6. Jh.

v.    Chr.

Fertigte eine Vase in Berlin in Gestalt eines weibl. Kopfes. Auf der Unterseite des F'ußes das Büd eines Jünglings mit einem Panther. Der Stil der Vase weist etwa in die Zeit der Entstehung der rotfigurigen Vasenmalerei.

Lit.: Hoppin, Handb. of greek blackfig. Vases, p. 318f. — Pfuhl, Malerei u. Zeichn. d. Griech., p. 291.    v. L.

Prokies, Münzstempelschneider in Kata-na u. Naxos auf Sizilien, Ende 5. Jh. v. Chr.

Signiert in Katana mit vollem Namen unter dem Halse des Kopfes ein silb. Tetradrachmon, dessen Bilder sind: Vorderseite Viergespann im Galopp, dem Lenker fliegt die Nike zu; Rückseite Kopf des Apol-

Proklos — Proksch

R.

J. F. Pr. [= Jacobus Francis-

lon mit Lorbeerkranz, umgeben von Fisch, Languste u. Lorbeerblatt; in Naxos ein silb. Didrachmon gleichfalls mit vollem Namen auf dem Boden, auf dem der Satyr hockt; auf der Vorderseite Kopf des Apollon mit Lorbeerkranz, dahinter ein Lorbeerblatt; auf der Rückseite ein Satyr mit Weinbecher (Kan-tharos) u. seinem Stabe (dem Thyrsos) auf dem Boden hockend zwischen Herme u. Epheuranke; ein sehr ähnliches Didrachmon von Naxos ist auf der Vorderseite nur mit dem Anfangsbuchstaben II signiert, auf der Rückseite nicht.

Lit.: L. Forrer, Signat. de graveurs sur les monn. grecques, 1906 p. 272ff. — Head, Historia numo-rum, 2. Aufl. Oxford 1911, p. 133.

Proklos, s. Aelius, P. Harpokration. Prokoff, siehe Brokoff.

Prokofjeff (npoKoejjbeB-b), Fjodor, Goldschmied, Moskau 1664/82; silb. Waschschüsseln für d. Hof, 1676.

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Staryje Gody, 1915 Juliheft p. 25.

Prokofjeff, Iwan Prokofjewitsch, russ. Bildhauer, * 25. 1. (alt. St.) 1758 St. Petersburg, | 10. 2. (a. St.) 1828 ebda.

Stud. 1764/79 an der St. Petersb. Akad. bei Gillet u. Gordjejeff und als Stipendiat ders. Akad. an der Acad. roy. Paris bei J. Julien 1779/84 weiter, arbeitete 1784 zeitweilig in Berlin u. Stettin, wurde nach s. Rückkehr 1784 zum Akademiker, 1794 zum Adjunkt-Prof., 1800 zum Professor d. Petersb. Akad. ernannt. — Neben Koslowskij der hervorragendste russ. Bildhauer seiner Zeit, dessen beste Werke, nach dem Urteil Wrangells, würdig neben denen eines Pigalle oder Falconet stehen. Da er mit Vorliebe in Gips arbeitete, ist nur wenig von seinen Arbeiten erhalten: Morpheus (1782) u. Aktäon (Bronze, 1784) im Russ. Mus. Leningrad, mehrere Reliefs im Treppenhaus d. Akad. ebda, die Büsten A. Labsins u. Gattin ebda; Brunnengruppe,,Fluß Wolchowj“ im Park von Peterhof.

Lit.: Th. Baerenstamm, I. P. P., in Staryje Gody, 1907 p. 167/74, m. Büdnis u. 7 Abb. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Montaiglon, Proces-Verb, de 1’Acad. roy., 1875/92, Table par Cornu, 1909 (Pracofieff). — Wrangell, Kat. d. Kstsammlgen d. Akad. St. Petersburg (Beilage zu Star. Gody), 1908 p. 121; ders. in: Grabar, Gesch. d. Russ. Kst (russ.), 1910ff., V145/54, m. Bildnis u. 11 Abb. — Staryje Gody, 1907 p. 294 A. 152; 1908; 1909; 1911; 1912; 1913; 1914, April-H. p. 8ff., 17, Juli-H. p. 21. —Tresorsd’Arten Russie, II (1902).

Prokop, August, Architekt u. Kunstschriftsteller, * 15. 7. 1838 Iglau, f Sept. (?) 1915 Gries bei Bozen, besuchte die Akad. Wien unter Van der Null, Siccardsburg u. Fr. Schmidt, bereiste Italien, Deutschland, Frankreich, Holland u. Belgien, wurde 1892 Prof, an der Techn. Hochschule Wien.

Kirchliche Bauten in Bosenitz (Kirche, 1880), Groß-Meseritsch (Synagoge, 1867), Brünn (Bi-schöfl. Residenzkap., 1886) u. Netin (Fürstl. Lobko-witz’sche Gruftkirche, 1868). Profane Bauten in Austerlitz (Villa Redlich, 1884), Brünn (Turnhalle, 1867 erster u. 1877 zweiter Bau; Zinshäuser), Fußdorf (Schloß), Mittrow (dgl.) u. Mokryzow (dgl.). Restaurationen in Brünn (Hochchor des Domes, 1889/91) u. a. O. — Buchwerk: Die Markgrafschaft Mähren in kstgesch. Beziehung (4 Bde, Wien 1904).

Lit.: A. Prokop, D. Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Bez., IV (m. Werkverz.). — Das geist. Deutschland, 1898. — Kosel, Dtsch-öst. Kstler- u. Schriftst.-Lex., 1902,1. — Kstchron., N. F. 26 (1915)

Prokop (Prokopp), Franz, Bildhauer, * 2. 9. 1790 Wien, t ebda 4. 10. 1854, Sohn des folg.

1822: Metallbüste (überlebensgr.) des Abtes Bruno Pointner im Garten des Schottenhofes zu Wien.

Lit.: Allg. Dtsche Biogr., 26 (1888) 648. —Österr. Ksttopogr., 2 (1908) 221 (2 x).

Prokop (Prokopp), Philipp Jakob, Bildhauer, * 1. 5.1740 Ronsberg in Böhmen (jetzt Liberku, Tschechosl.), f 16. 10. 1814 Wien, Vater des Franz, Schüler von Balth. Moll u. der Wiener Akad., 1772 Gehilfe v. W. Beyer.

1772 Marmorgruppe: Aeneas, Anchises u. Asca-nius, im Schloßpark Schönbrunn (Terrak.-Entwurf im Betrockmuseum Wien). 1779: 2 Sandsteingruppen (je 2 Fig.) auf der Fassade des Primatialpalastes zu Preß-burg. 2. 6. 1782: Übernimmt für den Hochaltar der Pfarrkirche zu Papa (Ungarn) die Marmorstatuen der hll. Stefan u. Ladislaus u. 4 Engel (Hochrelief in Kalkstein). 1787 Grablegung Christi (Blei) am Hochaltar der Schottenkirche zu Wien. 8. 5. 1795: Übernimmt für den Dom zu Szombathely (Steinamanger) die für den Giebel der Fassade bestimmten Statuen der Apostel Petrus u. Paulus u. eine alleg. Kalksteingruppe: Glaube, Liebe, Hoffnung, sowie für den Hochaltar die Gruppen: Traum des hl. Joseph u. Verkündigung des Zacharias; dgl. 9. 10. 1795 die in den Nischen der Fassade aufzustellenden Statuen von Moses u. Joh. d. T. sowie 1.8.1806 2 über der Sakristeitür u. über der zur St. Michealskap. aufzustellende Porträtbüsten aus Alabaster. 1787 Statuen der hll. Rochus u. Sebastian u. 2 leuchtertragende Engel am Hochaltar der St. Michaelskirche zu Wien.

Lit.: Wiener Zeitung, 1785 Nr 54 p. 1586. — A. Ilg in Allg. Dtsche Biogr., 26 (1888) 646f. — C. Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens 1788-1888, Wien 1888. — J. Töth, A szombathelyi sz6kese-gyhäz leiräsa, 1913 p. 7/9. — A. Pigler, A päpai plebaniatemplom (A budapesti kir. m. Päzmäny Peter Tudomäny Egyetem Müveszettörteneti Gyüjte-menyenek dolgozatai II), 1922 p. 5,39f., 64/68, 85f.— J. Kapossy, A szombathelyi szekesegyhäz etc. (ebda III), 1922 p. 13,15/18, 58, 67, 81 f., 87,118f. —

M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in öst., Linz a. D. 1924. —A. E. Brinckmann, Barock-Boz-zetti, IV: Dtsche Bildh., Frankf. a. M. 1924. — Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. St. Wien, 1 (1920) 53. — Jan Kollar, Cestopis etc. (Jakubeovo vydänfz 1907), p. 645. — Toman, Slovnfk etc., p. 263, 447. — öst. Ksttop., 2 (1908) 185, 221. — Kat. d. Kais.-Maria-Theresia-Ausst. Wien 1888, p. 48 Nr 663. — [Kat.] Öst. Gal. Wien, 15. Ausst. Neuerw. d. Barockmus. usw. 1924/30, Wien o. J., p. 9 Nr 30.

Prokop, siehe auch Brokoff.

Proksch (Prockisch, Prokyä), Franz Jakob, Maler u. Bürger in Budweis, 2. Hälfte 18. Jh. Vielleicht identisch mit dem Maler Franciscus Prokesch von Münchengrätz, der 29.1.1775, 27 jährig, im Spital der Barmherzigen Brüder in Prag aufgenommen und

25. 2. als gesundet entlassen wird.

Erhält 1780 Zahlung für ein für die Klosterkirche Bechin gemaltes Büd (Himmelfahrt Mariä, jetzt an der Wand hinter dem Altar). Weitere Arbeiten in der St. Veit-Kapelle zu Wittingau (Deckenfresko: Der deutsche König Heinrich übergibt dem hl. Wenzel den Arm des hl. Veit; Altarbild dieses Heiligen; zugehörige Inschrift,,... cus Prokyä] 1762“ hinter d. Altäre, neben der Sakristeitür), in d. Kapelle der Opatovicer Mühle ebda (Bild des hl. Ubaldus, 1777), in d. St. Joh. v. Nep.-Kapelle ebda (Büd des Ortsheüigen) u. in d. Dekanal-

Proksch — Pronck

zus.

reien der Gymnasialkap. des Stiftes Melk u. an den Giebeln der 4 Fronten des Prälatenhofes ebda die Kardinaltugenden; ferner allein an der Decke der Einfahrtshalle den hl. Benedikt. Restaurierte zus. mit Friedr. Schindler die Deckenfresken Maulpertschs in der Kirche zu Mühlfraun bei Znaim.

Pron, Hector (Louis H.), Landschaftsmaler, * 29. 12. 1817 S^zanne (Marne), f 1902 Troyes, Schüler von Lapito u. Flers.

Bilder in den Museen Troyes (8) u. Reims (1).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Champlin & Perkins, Cyclop. of paint., 1888, III. — Bönözit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Gaz. d. b.-arts, 7 (1860) 61, 63.

Pronaszko, Andrzej, poln. Maler, Bühnenbildner u. Gebrauchsgraphiker, Bruder d. folg., * 13. 1. 1889 Debreczyn (Kreis Jampol), Schüler d. Krakauer Akad. (unter L. Wyczölkowski u. E. D^bicki). Anfänglich Impressionist, 1917 Gründungsmitgl. der Krakauer Künstlergruppe d. „Formisten“. Seit 1927 Mitgl. der Künstlervereinig. „Praesens“. Bruder des Zbigniew.

1924/26 zus. mit s. Bruder Zbigniew als künstler. Leiter des Boguslawski-Theaters in Warschau tätig, hat P. bahnbrechend auf d. Gebiet d. Bühnenraumgestaltung in Polen gewirkt. Vertreten in d. Staatl. Kunstsamlg Warschau (Selbstbildnis, 1908; Büdnis

em.

M. Wallis-Wallisz.

M. Wallis-Walfisz.

kirche zu Netolitz (Hochaltarbild, bez. „Franz Ja-cobus Prockisch pinxit“).

Lit.: Topogr. d. hist. u. Kst-Denkm. Böhmen, 5 (1901); 10 (1904); 38 (1914). — Jahrb. d. ksthist. Inst. d. k. k. Zentr.-Komm., 4 (1910), Beibl. Sp. 120. Proksch, Josef, Maler in Wien.

Stellte 1844 u. 1845 in der Akad. der bild. Künste bei St. Anna einige Ölbildnisse und 1851 im öst. Kunstverein „Ein Kind am Fenster“ aus. Malte mit Friedrich Schindler 1848/49 die Wandmale-

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oest., 24 (1872) 10, 1. Sp. — Oest. Ksttop., 3'(1909) 233. — Kstchron., N. F. 35 (1925/26) 615.

Proky§, Franz Jakob, s. Proksch.

Proll, Friedrich, Goldschmied in Kassel, um 1830; Arbeiten im Landesmus. ebda.

M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, •II (1923). — [Luthmer,] Gold-Süber-Eisen, Kassel o. J. [1929], p. 29, 43.

Proll, Johann Jakob, Maler in Salzburg, t März 1629. Malt 1612 die Pfarrkirche Sie-zenheim aus.

Landesreg.-Archiv: Domkap.-Protok. 1612f. 106.

Proller (Prüller, Prueler), Georg, Malerin Freiberg i. Sa., 1491/1528, Lehrer (?) des Franz Magdeburg.

Altarwerk (verschollen) für Berthelsdorf b. Freiberg, nach 1501. Altarwerk f. Staucha b. Lommatzsch, 1506 (1718 ersetzt, verschollen). Laut Knebel vielleicht von ihm die im Altertumsmus. Dresden befindl. Darst. d. 10 Gebote, bez. G. B. Von Hentschel versuchsweise mit dem Meister d. Freiberger Domapostel identifiziert.

Lit.: K. Knebel in Mitteil. d. Freiberg. Altert.-Ver., 36 (1899). —W. Hentschel, Sächs. Plastik um 1500, Dresd. 1926. — Belvedere, IX/1 (1930) 177 (W. Junius).

Promig, Leonh., s. i. Art. Pronner, Leop.

Promis, Antonio, Maler, 1505.

Fresko (Madonna mit 2 Hll.) an einem Haus in Iseo (an der Straße nach Clusane).

Lit.: Fenaroli, Art. bresciani, 1877.

s. Gattin, 1920; Komposition, 1930). — Innenausstattung und Möbel (zus. mit A. Szyszko-Bohusz u. W. Padlewski) im Palais des Staatspräsid. in Wisla.

Lit.: K.Winkler, Formizm na tle wspölcz. kierun köw w sztuce, Krakau 1921, p. 86ff. (m. Abb.); ders., FormiSci polscy, Warschau 1927 (m. 2 Abb.), mit weit. Lit. — Ch. Aronson, Art Polon. Mod., Paris 1929, p. 67 (2 Abb.). — A. Kuhn, Die poln. Kunst v. 1800 bis zur Gegenw., 1930 p. 114. — M. Treter, Samtida konst i Polen, Malmö 1930, p. 22, 163 (m.

2    Abb.); ders., Rozwöj sztuki polsk. 1863-1930, Warschau 1932, p. 43 (m. Abb.). — L’Amour de l’Art, 1922, Febr.-Heft (W. George). — Sztuki Pi^kne, 5 (1929) 110, 342f.; 8 (1932) 273. — Robotnik, Nr. 303 v. 25.10. 1929 (M. Wallis). — Praesens, Nr. 2 (Warschau 1930) 108ff. (3 Abb.), 141/52 (12 Abb.). — Robotnik, Nr. 324 v. 23 10. 1930 (M. Wallis). — Architektura i Budownictwo, 7 (1931) 172/9 (m. 15 Abb.). — Kat. d. I. Ausst. d. poln. Formisten, Warschau 1919. — Kat. d. „Salon d. Modernisten“, Warschau 1928 (Abb.). — Kat. d. Kunstabt. d. Allg Landesausst. Posen, 1929 p. 91 ff., 88*, 151 f.* (m.

3    Abb.). — Kat. d. „Galerja Sztuki Polskiej“, Warschau 1932, p. 40.

Pronaszko, Zbigniew, poln. Maler, Bildhauer, Bühnenbildner u. Graphiker, Bruder des vor., * 27. 5. 1885 2ychlin. Stud. in Krakau (bei J. Malczewski) u. München. Grün-dungsmitgl. (1917) der Künstlergruppe d. „Formisten“. Bahnbrecher (zus. mit Andrzej P.) auf dem Gebiet der Bühnenbildnerei in Polen. Seit 1927Mitgl. d. Vereinig. „Sztuka“.

Vertreten in der Staatl. Kunstsammlg Warschau (Bildnis d. Dichters E. Zegadlowicz; Neger; Freundinnen), in Posen, Kattowitz, Prag (Mus. KaraSek). — Holzskulpturen (polychromiert), Buchillustrat., Plakate, Exlibris, Bühnendekorationen.

Lit.: P. Smolik, Z. P., in: Sztuki Pi^kne, 6 (1930) 97/108 (m. 11 Abb.). — Przeglqd Warszawski, Nr. 11 (Aug. 1922) 290/7 (St. Szczutowski). — K. Winkler, Formizm na tle wspölcz. kierunköw w sztuce, Krakau 1921, p. 86ff. (m. 2 Abb.); ders., Formi§ci polscy, Warschau 1927 (m. 3 Abb.). — Ch. Aronson, Art Pol.Mod.,Paris 1929, p. 67 (Abb.). — M. Treter, Samtida konst i Polen, Malmö 1930, p. 22, 26, 162 (m. Abb.). — J. Mortkowicz, Le Livre d’Art en Pologne 1900-1930, Warschau 1931, Taf. 21 f. —

M. Treter, Rozwöj sztuki polsk. 1863-1930, Warschau 1932, p. 43 (m. Abb.). — Ararat, 2 (Münch. 1921) 287 (m. Abb.). — L’Amour de l’Art, 1922, Febr.-Heft (W.George). — Robotnik v. 21. 6. 1922. — Sztuki Pi^kne, 2 (1925/26) 451; 3 (1926/27) 237; 5 (1929) 145, 293; 8 (1932) 273. — Le Livre d’Art Intern. Arts et Metiers Graph., Num. spöc. 26 (15.11. 1931), p. 27 (B. Guegan). — Kat. d. „Gal. Sztuki Polsk.“, Warschau 1932, p. 40f. — Kat. d. 1. Ausst. d. poln. Formisten, Warschau 1919. — Kat. d. Kunstabt. d. Allgem. Landesaussteil. Posen, 1929, p. 32, 89* (Abb.).

Pronck (Pronk), Cornelis, holl. Maler u. Zeichner, * 10.12.1691 Amsterdam, f 28./29.

9. 1759 ebda, Schüler von Jan van Houten u. Arnold Boonen.

Anfänglich Bildnismaler (Selbstbildnis im Reichsmus. Amsterdam, magaziniert), bes. in Alkmaar, u. Kopist (Aquarellzeichnungen nach holl. Meistern d.

17. Jahrh.), später ausschließlich Zeichner von Prospekten, die hohen dokumentär. Wert besitzen; P. durchreiste zu diesem Zweck das ganze Land u. kam bis nach Kleve u. Köln (1729). Seine topograph. Zeichnungen, von Spilman u. a. gestochen, erschienen gesammelt hauptsächlich in: Het verheerlykt Nederland, Amst. 1745/74, u. im Atlas van Zeeland,

Pronck — Propsthayn

erer.

A. Calabi.

K. L.

Amst. 1760. Zeichnete auch seit 1734 im Auftrag der Ostind. Kompagnie in Amsterdam Vorlagen in Farben für in China zu bestellendes Porzellan (Chine de commande). Ein Album mit Kopien (Rötelzeichn.) nach der Anatomie von J. van der Gracht (1634) im Bes. d. Oudheidkundig Genootschap in Amsterdam; 100 Kopien nach F. Perrier, Segmenta nobilium si-gnorum et statuarum (1638), von 1706 in Leiden; 4 Skizzenbücher mit Ansichten aus den J. 1723/32 in Amsterdam. — Zeichnungen in d. Kab. Amsterdam, Berlin, Brüssel, Frankfurt a. M., Haarlem, Hamburg, Kiel, London, Paris, Rotterdam u. Wien, sowie in den meisten holl. Provinzmuseen u. Archiven.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. ält. Lit. — Amstels Oudheid, 5 (1863) 77. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — E. W. Moes, Iconographia Batava, 2 (1905) Nr 6084, 6184. — Moes-Sluyterman, Nederl. Kasteelen,

1    (1912) 121, 216, 217, 218, 221, 233, 254, sämtl. Abbn. — Bredius-Bundel (1915), I. — J. De Hullu, De Porceleinhandel d. Oost-Ind. Comp, en C. P. als haar teekenaar, in: Oud-Holland, 33 (1915) 50/62. — Ozinga, De protest. Kerkenbouw in Nederl., A’dam

1929. — Dietsche Warande, 1888. — Bull. Nederl. Oudheidk. Bond, 4 (1902/03) 39; 2. Ser., 1 (1908) 194;

2    (1909) 67, 76, 82, 86, 91, 92; 3 (1910) Reg.; 5 (1912) 70; 9 (1916) 156, 158, 159, 171, 178 (3 x), 182; 10 (1917) 100, 191. — Ztschr. f. Bauwesen, 69 (1919) 613f. — Kstdenkm. Rheinprov., 6. Bd, 4. Abt.: Stadt Köln (1916) p. 110 Nr 8; 7. Bd, 1. Abt. (1911) p. 10. — Voorl. Lijst Nederl. Monum., 5/1 (1921) Reg. p. 408. — Oudheidk. Jaarboek, 8 (1928) 104. M. D. H.

Pronck, Hendrik, Maler, * Haarlem, f 1693 Amsterdam; dg.s Schiff „De Bul”, im Städt. Mus. Haarlem (Kat. 1897 Nr 176).

Pronner, Maler aus Gießen; Fresken mit Darstell, aus der Apokalypse im Chor der Pfarrkirche S. Martin in Idstein, 1725.

Bau- u. Kstdenkm. Reg.-Bez. Wiesbaden, 5 (1914) 158.

Pronner (Bronner), Leopold, Drechsler, * um 1550 Thalhausen bei Klagenfurt, f 26. 1. 1630 Nürnberg, hier seit 1600 ansässig.

Hauptvertreter der sog. mikrotechnischen Kunst, d. h. der Schnitzerei von allerlei Werkchen in mikroskopisch feiner Ausführung und in den verschiedensten Materialien wie Elfenbein, Holz, Silber, Nuß, Kirschkern usw. So fertigte er u. a. Hirsche, Pferde mit Reitern, die man durch ein Nadelöhr schieben konnte, und als eine seiner merkwürdigsten Arbeiten 1606 für den Erzherz. Ferdinand von Österr. ein 13 cm langes Federmesser aus Elfenbein, dessen Heft in 13 Fächern „über 1000 ja bis 1500 Stücke von Kleinigkeiten aus allerhand Materialien“ enthielt. Von noch zahlreich erhaltenen Arbeiten dieser u. ähnlicher Art wird ihm u. a. ein Kirschkern mit 80 eingeschnittenen Köpfen im Grünen Gewölbe zu Dresden zugeschrieben. Daneben schrieb er auch „klein in Fractur“. — Der nur bei Nagler erwähnte Leonhard Promig ist wahrscheinl. mit ob. identisch.

Lit.: Doppelmayr, Histor. Nachr. v. d. Nürnb. Mathem. u. Künstlern, 1730 p. 218/9. — Nagler, Kstlerlex., XII. — Kat. d. Gr. Gewölbes Dresden, 1872 p. 95; 1884 p. 168 Anm. — Chr. Scherer, Elfenbeinplastik (Monogr. d. Kstgew., VIII), o. J.

Chr. Sch

Pronoste, Willem, Maler. Hochaltarbild: Unbefleckte Empfängnis, 1572, in S. Mar-tino in Lancusi (Prov. Salerno), gemeinsam mit Willem de Bisson u. Fabrizio Frodiola.

T. H. Fokker, Werke niederl. Meister i. d. Kirchen Italiens (Stud. van het Nederl. Hist. Inst, te Rome, 1), Haag 1931.

Pronti, Cesare, s. Bacciocchi.

Pronti, Domenico, röm. Kupferstecher.

Stiche außer den bei Nagler gen.: Nuova Raccolta di 100 vedutine antiche d. Cittä di Roma e sue vi-cinanze, incise a bulino da D. P. Tomo I, Roma presso il sud. incisore, incontro la Chiesa dei Greci, 8® (je 2 Ansichten auf einer Seite); Nuova Racc. d. vedutine moderne d. Cittä di Roma, incise a bulino da

D. P. (70 Ansichten); Racc. di 50 vedute incise da Piranesi, Morelli, P. ed altri celebri bulini, Roma, Piale [1815?]. Ferner einige Besuchskarten mit kl. Ansichten von Rom, bez. u. dat. 1790.

Lit.: Basan, Dict. d. grav. etc., * 1789, II. — Nagler, Kstlerlex., XII (1842).

Pronti, Fra Gioacchino, siehe im Art. Ruggieri, Giuseppe.

Proost, J., Land Schafts- u. Figurenmaler und Radierer, * 27. (?) 2. 1882 Geervliet.

A. Plasschaert, Körte Gesch. d. holl. Schüder-kst, 1923. — Maandbl. v. beeid. Künsten, 5 (1928)285.

Prooijen, Adriaan Gerrit van, Architekturmaler, Kupferstecher u. Lithograph, *

11. 2. 1796 Wissenkerken auf Noordbeve-land, f 9. 12. 1854 Middelburg, Schüler v.

J. C. Bendorp u. P. Gaal.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — J. F. v. Someren, Beschr. Cat. v. Portr., 3 (1891) 432. — Bull. v. d. Nederl. Oudb. Bond, 2. Ser., 10 (1917) 101.

Prooijen, Albert Jurardus van, Landschaftsmaler, * 7. 9. 1834 in Groningen, seit 1869 in Amsterdam.

Bez. Bild im Reichsmus. Amsterdam (Kat. 1920).

Propert, Dr. J. Lumsden, engl. Arzt, Radiererdilettant (Landschafter), Kunstschriftsteller u. Sammler, * 9. 4. 1834, f 7. 3. 1902, seit 1883 erblindet.

Buchwerk: Hist, of Miniature Art.

Lit.: Williamson, Hist, of Portrait Miniat., 1904. — Graves, R. Acad., 6 (1906). — The Times, 10. 3. 1902. — The Connoisseur, 3 (1902) 48 (Nekrol. m. Bildn.). — The Portfolio, 1871 p. 12, m. Or.-Rad. — Notiz C. Dodgson.

Propheter, Otto, Malerin Karlsruhe, * 29. 6. 1875 Mannheim, j 1927 Karlsruhe.

3 Bildnisse i. d. Ksthalle Mannheim.

Lit.: Dtschlds, Oesterr.-Ung. u. d. Schweiz Gelehrte, Kstler u. Schriftst., Lpzg 1908. — F. Jansa, Dtsche bild. Kstler, 1912, m. Bildnis. — J. A. Be-ringer, Bad. Malerei 1770/1920, * 1922, m. Abb.

Propper, Aranka (Aurelia), verehl. Lichtenberg, Bildnis- u. Landschaftsmalerin der Gegenwart in Budapest, *Nyirtura (Ungarn), stud. in Budapest u. Paris.

Nemz. Szal. Alman., 1912 p. 199.

Propson, Mathias (Johannes M.), Kunstschreiner aus Pallien, lieferte 1768 den Altar für die dort. Kapelle u. 1787 den Hochaltar für Föhren. (Arbeiten verschollen.)

Trierische Chronik, N. F. 16 (1920) 176.

Propst, eingeordnet unter Probst.

Propsthayn (Probsthain, Propstein, Probstein), Carl David, Maler u. Kupferstecher, * 18. 7. 1770 Kopenhagen, | 16- 5. 1818 ebda; Schüler d. Akad. ebda u. des N. A. Abildgaard, erhielt 1795 d. gr. gold. Akad.-

Propsthayn — Prostele

Med.; 1796/1818 Zeichenlehrer an d. Akad.; befreundet mit B. Thorvaldsen.

Damenbildnis (1792) in d. Slg Joh. Hansen, Kopenhagen. J. F. Clemens hat nach P. gestochen.

Lit.: Nagler, Kstler-Lex., 12 (1842). — F. Boye, Mälarelex., Stockh. 1833. — Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897), m. Lit. — Salmonsens Leks., 19 (1925) 572. — Fr. C. Krohn, Beskr. Fort.

danske Kobberstik etc., 1 (1889) 149. — F. Mel-dahl, Kunstudstillingerne, 1906, Suppl., p. IX, X. — Th. Oppermann, Thorvaldsen, 1 (1924) 14, 36, 70. •— A. Strunk, Cat. over Portr. af Danske etc., 1865, p. 729. — L. Swane, J. F. Clemens, 1929, p. 258.

Arist Pander.

G. Ceci.

H. H.

F. Martin.

1819.

over

Propsthayn, s. auch Probsthayn.

Prosch, P., Lithograph in Göttingen; Brustbild Fr. v. Schillers, bez. Kügelgen p.

Dussler, Incunabeln d. dtsch. Lith., 1925.

Prosch, Wenzel Ign., falsch für Prasch.

Proscher, Heinrich, s. Prescher.

Proschko, Emilie Albertine, Landschafts- u. Historienmalerin u. Illustratorin in Wien, * 31. 5. 1846 Linz a. D., Schülerin von Schönreither u. Pessler.

Kosel, Dtsch.-öst.Kstl.-u.Schriftst.-Lex., 1(1902).

Proschwitz, Andr., falsch für Puschwitz.

Prosdocimi, Alberto, Architektur-, Bildnis- u. Miniaturmaler, * 9. 9. 1852 Venedig, Schüler der Akad. ebda.

Kartons zu den Chromolithogr. des Werkes von Ongania ,,La Basilica di S. Marco“. Ansicht des Baptisteriums von S. Marco (Rom, Gail, d’arte mod.).

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — A. R. Willard, Hist, of mod. ital. art, 1902.

—    V. Michelli, Espos. naz. di b. Arti in Venezia, Rom 1888, p. 156f.

Proselendi, Paolo, Bildhauer, * um 1765, stud. in Rom, 1810 ebda tätig.

[H.H.Füßli,] Kstlerlex., 2.TI (1806/21). —Nagler, Kstlerlex., 12 (1842).

Proskurnin (ripocKypHHH'b), IwanMichailo-witsch, russ. Vedutenmaler, * 1852, f 1901, Schüler d. St. Petersburger Akad. (1872/85).

Im Russ. Mus. Leningrad: Der Große Prospekt auf Wassili-Ostroff in St. Petersburg.

Lit.: Bulgakoff, Unsere Kstler (russ.), 1889/90.

—    Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899).

Prosperi, Christopher, Bildhauer in London, stellte 1810/16 ebda aus.

A. Graves, R. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Institution, 1908.

Prosperi, Filippo, Maler, * 21. 7. 1831 Artena(Prov. Rom), f 29.1.1913 Rom, Schüler Minardis. 1857 Preis der Akad. S. Luca.

Seit 1874 Lehrer am röm. Istituto di B. Arti, dann 30 Jahre lang dessen Direktor. Fresken i. d. Kirchen S. Salvatore in Onda u. Divino Amore zu Rom, sowie in S. Maria d. Quercia bei Viterbo.

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., ² 1928. — II Buonarroti, 2 (1873) 214/17 (B. Magni).

—    Notizen Fr. Noack (f).

Prospero daArezzo, Holzschnitzer, Schüler s. Bruders Giov. Francesco da Arezzo, mit dem zus. er zu Anfang des 16. Jhs. am Chorgestühl von S. Maria di Monteoliveto zu Neapel arbeitete.

Napoli Nobiliss., N. S. 3 (1922) 128.

Prospero Bresciano, s. Antichi, Pr.

Prospero da Piazzola, Maler (bes. De-korator), * um 1445/50 Piazzola bei Padua, f zw. 1521/24 Padua.

Restaur. u. malt 1471 eine Pieta u. eine Himmelfahrt Christi für den Dom. Bemalt 1472 die Marmorumrahmung u. das Holzfutteral des von Bellano für die Sakristei des Santo geschaffenen Reliquienschrankes; ferner 1487 nach Zeichnung von Jacopo da Montagnana, einen großen, vor dem Antonius-Altar angebrachten Rahmen („cornixone de sezen-deli“). Seit 1486 bis zum Tode des Montagnana (1499 oder bald danach) bei Ausmalung des Pal. vescovile dessen Gehilfe. Setzt nach d. Tode Mon-tagnanas diese Arbeit allein fort.

Lit.: Moschini, Dell’ origine etc. d. pitt. in Pa-dova, 1826 p. 22. — Boll. del Museo civ. di Padova, 21 (1908) 176, 185, 211ff., 216; 23 (1930) 122, 129, 170 (Moschetti).    Moschetti.

Prosser, Johann, Maler, * 6. 12. 1809 Alpbach (Tirol), f 11. 12. 1834 München.

Schüler der Münchner Akad. Malte 1834 2 Altarblätter (Hll. Notburga u. Sebastian) für eine Kirche im Pustertal. Die Ausst. der Bayer. Akad. der Künste 1929 zeigte von ihm eine Caritas u. einen Akt. Im Ferdinandeum Innsbruck eine Madonna mit Engeln

u.    Heil. (1833).

Lit.: Nagler, Kstler-Lex., XII. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., XXIV. — Bote f. Tirol u. Vorarlb., 1835 p. 176, 180 (Nekr.). — Verz. der Kst-ausst. der kgl. Bayer. Akad. d. Kste, 12.10. 1929, Nr 378, 379. — Kat. Mus. Ferdinandeum Innsbr. 1894 Nr 408.

Prossil, Veit, Historienmaler, * 6. 5. 1737 Leitomischl, f 18. 5. 1825 Prag; 1774 Angehöriger des Benediktinerstiftes Sazau.

Dlabaci, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815. — A. Pa-tuzzi, Gesch. österr., 1 (1869).

Prossinger, Johann, Maler in Salzburg.

1735 Salzburg, St. Blasius, Fassung, 1736, 1747, 1752 kleinere, nicht näher gen. Arbeiten für St. Peter, 1746 Salzburg, Bürgerspital, Fresko über dem Portal.

Lit.: Österr. Ksttop., IX (1912); X (1913); XII (1913); XX (1927).

Prost, A n t o i n e, Gold schm., Besan5on 1618.

Brune, Dict. d. art. etc. Franche-Comte, 1912.

Prost (Ploos), Jan, = Provost, Jan.

Prost, Jean Pierre Marie, Bildhauer

v.    Lyon, Schüler v. Chinard, um 1794/1839.

Arbeiten am Hauptportal des H6tel-Dieu (Kolossalstatue: Childebert; 1819) u. am Portalgiebel des Hospice de laCharite(Pelikanrelief, 1839); beide Lyon.

Lit.: St. Lami, Dict. d. sculpt. etc. 19® s., 4(1921). — Gaz. d. b.-arts, 1907 II 344. — Inv. gen. d. rieh, d’art etc. Prov., Mon. civ., 2.

Prost, Pierre, Architekt von Metz, seit 1381 Werkmeister der Kath. in Toul. Wohl identisch mit Pierre Perrat.

Bauchal, Nouv. Dict. d. arch. fr., 1887.

Prost,Victor, Schlachtenmaler, *1842 (?) Dijon, f 1912, Schüler von Is. Pils u. Hör. Verne t.

Bild (Szene aus Vergils Aeneis) im Mus. Dijon. Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Rev. de l’art anc. et mod., 38 (1921) 106.

Prostele, Joseph, Lithograph, München. ,,Smlg von Zierpflanzen... nach der Natur ge-hlt und auf Stein gezeichnet von J. P.“, Münch.

Lit.: Dussler, Incunab. d. dtsch. Lith., 1925.

Prosthasius — Protais

Post.

— E.

Z. Batowski

Prosthasius, Mosaizist unbekannter Herkunft, wahrscheinlich römischer Zeit.

Signierte ein heute zerstörtes Mosaik aus Aven-ches. In der Mitte ein männlicher Kopf, in den 4 Ek-ken Delphine. Über Stil u. Zeit des P. läßt sich nichts mehr sagen.

Lit.: Invent. des mos. de la Gaule, Nr 1390. — Röm. Mitteil., 17 (1902) 128, Nr 9 (Lucas). v.L.

Proswit, Nil, Klingenschmied u. Tausiator in Moskau, Anf. 17. Jahrh., Slave (Böhme ?).

Aus der von Italien beeinflußten Prager Goldschmiedeschule hervorgegangen, trat P. in den Dienst des Großfürsten Michael Feodorowitsch in Moskau (reg. 1596/1645). Fertigte in dessen Aufträge die einzige sign. Arbeit, einen durchbrochen gearbeiteten, goldeingelegten Säbel in der ehern. Kaiserl. Schatzkammer in Moskau. Die russ., in lat. Lettern geschrieb. Inschrift enthält außer dem Namen des Auftraggebers und der Sign, die errechenbare Zeitangabe 1617. Weitere Prunkwaffen der Schatzkammer weisen nach Boeheim auf die Hand P.s.

Lit.: Orusheinaja Palata in Moskau, Moskau 1844 (russ.). — Boeheim, Meister d. Waffenschmiede-kst, 1897 p. 173.

Proszowski, Jözef Baltazar, poln. Bildhauer, * 1860 Przeczyce (Wojewodschaft Kielce), f 8. 12. 1906 Cz§stochowa.

Stud. in Warschau u. Krakau. Reise nach Italien. Seit 1888 in Cz^stochowa ansässig, widmete er sich bes. der kirchl. Kunst. — Werke in Cz§stochowa, in Dqbrowa Görnicza u. in vielen and. poln. Kirchen. In Riga ein hl. Franziskus zu Füßen des Gekreuzigten.

Lit.: Sprawozd. Kom. Tow. Zachqty szt. p., Warschau, 1879, p. 44; 1886, p. 15; 1894, p. 37. Swieykowski, Pamiqtnik Tow. przyj. szt. p. w Krakowie 1854/1904, Krakau 1905, p. 476. Z. B.

Proszowski, Marcin, poln. Maler, f 1642 (nicht 1649!), nachweisbar in Krakau seit 1595 (freigesprochen), 1599 Meister, mehrmals Ältermann.

Deckenmalereien in d. Johanneskap. der ital. Konfrat. in d. Franziskanerkirche in Krakau (1630).

Jan Chryzostom, poln. Maler, * 1599, t nach 1666, Sohn des ob. Stud. 1619 in Rom. Tätig in Krakau (1623 Mitgl. d. Malerzunft, 1639 privileg. Maler, 1657 Teilnehmer an der Bürgerverschwörung gegen die schwed. Okkupation, 1667 als Sachverständiger gen.).

Werke: Warschau, Kupferstichkab. d. Nat.-Bibl.: Totenerweckung durch hl. Stanislaus, Zeichn., 1649, bez. (Geschenk d. Graf. Branicki). — Sucha, Schloß: König Michael Wiäniowiecki, Gris.-Zeichn. (Zuschr.).

—    Bielany bei Krakau, Kamaldul.-Kirche: Deckenmal. in d. Johanneskap. (Zuschr.). — Vorlagen zu d. Abb. in Monwid Dorohostayski, Hippika, Krakau (nach 1647), zu BUdnisblättern, Titelvignetten usw.

—    Danach Stiche von J. A. Gorczyn, D. Tscherning u. W. Hollar (?).

Lit.: Congregatione sacr. rit. canoniz. B. Ioannis Cantij, Krakau 1676, p.14,18, 50, 60f. — [H. H. Füßli,] Allg. Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21. — S. Ciampi, Bibliogr. crit., II (1839) 259. — A. Grabowski, Ojcz. sporn., Krakau 1845,1 252.— E. Rasta wie cki, Slown. mal. pol. (Warschau), II (1851); III (1857); ders., Slown. ryt. pol., Posen 1886, p. 119f. (unter: Gorczyn). — Biblioteka Warszawska, 1852/1 487. — W. Gqsiorowski, Cechy krakowskie, Krakau 1860.

—    [J. I. Kraszewski,] Catal. d’une coli, iconogr. pol., Dresden 1865, p. 24. — Prawa, przywil. i stat. Krakowa (hrsg. v. F. Piekosiiiski), II (1587/1696), Krakau 1890, p. 372. — Sprawozd. Komisyi hist, szt. Akad. Um., Krakau, 5 (1896) p. CXX; 6 (1900)

p. XXXII f.; 9 (1913/14) p. LXVII, CXXVI. — Teka Grona Konserw. Gal. Zach., 2 (Krakau 1906) 21. — S. Tomkowicz, Przyczynki do hist. kult. Krak. Lemberg 1912, p. 163ff. u. Taf. 26.

Prot, Reproduktionsstecher, um 1800.

[H. H. Füßli,] Kstlerlex. 2. TI, 1806/21. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Portalis-B^raldi, Les Graveurs du 18e s., 3 (1882) 748. — B6raldi, Les grav. du 19e s., 11 (1891). — Mireur, Dict. d. ven-tes d’art, 6 (1911). — H. Jouin, Charles Le Brun, 1889. — Kat. Erzh. Carl-Ausst. WTien 1909, p. 247 Nr 12.

Prot, Dominique, Historien- u. Bildnismaler in Nancy, 1628/58, Sohn des Malers David P. in Nancy (läßt 6. 7. 1616 u. 4. 9. 1618 Kinder taufen), 4. 11. 1658 Bürger.

Liefert 1655 die Wappen u. Triumphbögen für den Einzug des Marschalls d’Hocquincourt. Bez. u. dat. Bilder in d. Chap. de la Oultre in Mirecourt (Anbetung der Könige, 1630; Hl. Familie, 1658).

Lit.: Reunion d. Soc. d. b.-arts d. dep., 23 (1899) 482f. (A. Jacquot).

Prot, Louis, Historien- u. Bildnismaler, Schüler v. David, 1806/19 i. Pariser Salon.

[H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21, p. 1175. — Gäbet, Dict. d. art., 1831. — Bellier-Auvray, Dict. gin. etc., 2 (1885). — Ben6zit, Dict. des peintres etc., 3 (1924).

Protain, Jean Constantin (Constant), Architekt, * 6. 1. 1769 Paris, f 24. 12. 1837, Schüler von Chalgrin, 1793: 2« gr. prixd’arch.

Bereiste als Mitglied der Commission des Sciences Griechenland, Italien u. Konstantinopel. Mitarbeit an dem von der Regierung veröffentl. Ägypten-Werk. Wurde, nach Paris heimgekehrt, 1806 Directeur des Decorations de l’Opera u. Chefdekorateur der Acad. imp. de musique. Stellte 1835 aus (Entw. für ein Industrie-Ausstellungsgebäude u. f. e. Kleber-Denkmal).

Lit.: Bauchal, Nouv. Dict. d. archit. fr., 1887 p. 714. — Delaire, Les archit. eleves etc., 1907. — Guyot de Fere, Statist, d. b.-arts en France, 1836 p. 199.

Protain, Louis, Dekorationsmaler, Schüler von Galli Bibiena. Malte 1777 die Logen, die Dekorationen u. den Zuschauerraum des Theaters in Versailles.

Journal d. b.-arts, 28 (1886) 36.

Protain (Protin), Pierre, gen. P. fils, Architekturmaler in Paris, 1757/78. Seit 17. 6. 1757 Mitglied der Akad. St-Luc.

Arch. de l’art fr., 1915 p. 429.

Protais, Alexandre (Paul A.), Schlachtenmaler u. Radierer, * 17. 10. 1826 Paris, f 25. 1. 1890 ebda, Schüler von A. Desmou-lins, machte als Soldat den Krimkrieg mit.

2 Hauptbilder (Der Morgen vor dem Angriff, Der Abend nach der Schlacht; beide 1863) im Mus. Chantilly. Liste der übrigen Museumsbilder bei Benezit.

Lit.: Bellier-Auvray,Dict. gen. etc., 2 (1885).— B6n6zit, Dict. des peintres etc., 3 [1924]. — J. Meyer, Gesch. d. mod. franz. Malerei, 1867. — Jourdan, Les peintres fran?., 1859. — Claretie, Peintres et sculpt. mod., 1873. — Clement & Hutton, Artists of the 19th cent., * 1893. — Muther, Gesch. d. Mal. i. 19. Jh., 1893/94. — Montrosier, Artistes mod., 1882, II 65/71, m. 2 Heliogr. — Be-raldi, Les grav. du 19« s., 11 (1891). — H. Marcel, La peint. fran?. du 19e s., o. J. — Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., 1/2 (1898). — Graves, A Cent, of Loan Exh., 1913/15, II. — Mireur, Dict. d. ven-tes d’art, 6 (1911). — Chron. d. arts, 1890 p. 39. —

Protarchos — Protos

mee

W. Müller.

sseren

war.

I. v. L.

The Portfolio, 1890 p. VI. — Gaz. d. b.-arts, 2 (1859) 140; 10 (1861) 327f.; 14 (1863) 491; 16 (1864) 522; 17 (1864) 100, 181; 18 (1865) 511 f.; 21 (1865) 56, 389; 22 (1867) 536; 25 (1868) 14; 1869 I 554; 1870 II 45; 1873 II39, 424; 1878 I 471. — FineArtsQuarterly Review, 1 (1863) 255/58. — Ztschr. f. büd. Kst, 2 (1867) 122f. — Kstchron., 1 (1866) 63; 6 (1871) 40f.; 11 (1876) 604f.; 13 (1878) 697f., 702. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1920 p. 338.

Protarchos, griech. Steinschneider der hellenist. Zeit, vermutlich 2. Jahrh. v. Chr.

Erhalten: 1. Kamee in Florenz, Uffizien: Eros reitet auf einem Löwen u. spielt die Kithara. Darunter, erhaben, IIPÜTAPXOS EITOEI. Eine antike Wiederholung ohne Inschrift war in Braunschweig (Furt-wängler in Jahrb. d. Arch. Inst., III 218, u. Kl. Sehr., II 210; ders., Ant. Gemmen, Taf. 57,1, Bd. III 158. Lippold, Gemmen u. Kameen, Taf. 29, 8. Ältere Lit. bei Reinach, Pierres grav6es, 176, 53). — 2. Kain Boston, Mus. Fine Arts: Stehende Aphrodite wendet sich zu Eros, der hinter ihrer Schulter flattert. Rechts, in zwei Zeilen, IIPQTAPXOX EIIOIEI (Furtwängler, Ant. Gemmen, III 447. Beazley, Lewes House Coli, of anc. gems, Nr 128).

Protat, Hugues, Bildhauer in Paris, 1843 —50 im Salon, später in London an der Ausschmückung der Ministerien in der Parlia-ment Street u. als Modelleur für die Fa.

Minton tätig.

Statue (Hl. Georg) auf der Tour de St-Jacques-la-Boucherie in Paris. Bildnismedaillons.

Lit.: St.Lami,Dict.dessculpt.etc. 19* s.,4(1921).

Protheau, Francois, Bildhauer, * 30. 7. 1823 Fontaine (Saöne-et-Loire), f 9. 9. 1865 ebda, Schüler v. J. Bonnassieux.

Arbeiten in d. Mus. Chalon-sur-Saöne (Androma-che, 1855; Kugelspieler, 1863), St-Malo (Marmorgruppe: L’Innocence, 1864 bez., nach P.s Tode 1866 unter Guillaumes Oberleitung voll.), Tournus (Terrakottastatuette: J.-B. Greuze) u. im Schloß Fontainebleau (Marmorstatue Hebe).

Lit.: St. Lami, Dict. d. sculpt. 19me s., 4 (1921).

Proto (fälschlich Prato), Salvatore, Neapler Maler, 18. Jh.

Bild: Ekstase des hl. Lukas, früher in S. Caterina dei Severini, jetzt in S. Giovanni delle monache (seit 1865 Confraternita di S. Luca dei pittori) in Neapel.

Lit.: Catalani, Le chiese di Napoli, 1845, II 159. •—G.Ceci, Ricordi d. vecchia Napoli, 1892 p. 68.

Protogenes, griech. Maler um 300 v. Chr. Stammte wahrscheinlich aus Kaunos (Ka-rien), nach and. Quellen aus Xanthos, und arbeitete hauptsächlich in Rhodos.

Das Hauptwerk des P. war ein Bild des Heros Ialysos mit einem Hunde, also wohl als Jäger. Es wurde später von Rhodos nach Rom in das Templum Pacis übergeführt. An diesem Bild, an dessen Entstehung sich manche auch für andere Künstler überlieferte Anekdoten knüpfen, soll P. 7, nach and. Quellen 11 Jahre lang gearbeitet haben, während welcher Zeit er kein anderes Werk schuf. Um dem Bilde eine möglichst lange Lebensdauer zu sichern, soll er es 4mal übereinander gemalt haben, so daß stets die nächst tiefere Schicht an die Stelle der sich etwa loslösenden oberen treten konnte. Apelles bewunderte die aufgewandte Mühe u. die Technik, bedauerte aber das Fehlen der anmutigen Leichtigkeit des künstler. Schaffens. Die Arbeit an diesem Bilde fällt in die Zeit der Belagerung von Rhodos durch Demetrios Poliorketes (304 v. Chr.), der um des Gemäldes willen von der Belagerung Abstand nahm. Ebenfalls sehr berühmt war das Bild eines sich an einen Pfeiler lehnenden, ausruhenden Satyrs mit Flöten in der Hand. Auf dem Pfeiler saß ein Rebhuhn, so lebenswahr gemalt, daß es die Aufmerksamkeit der Betrachter von der Hauptfigur ablenkte. Es wurde deshalb von P. später wieder entfernt. Weiter malte P. ein Bild mit den Personifikationen der athen. Staatsschiffe Paralos u. Hammonias, das sich in den Propyläen der Akropolis von Athen befand. Von einigen, die den Sinn des Bildes nicht mehr verstanden, wurde die Hammonias später Nausikaa genannt, woraus vielleicht mit Recht geschlossen worden ist, daß Paralos die typische Kopfbedeckung des Odysseus, den Pilos, trug. Den beiden Figuren fügte P. Kriegsschiffe bei, angeblich um zu zeigen, daß er zu Beginn seiner Tätigkeit Schiffe bemalt habe; wahrscheinlich aber dienten diese Schiffe nur zur be Kenntlichmachung der dargestellten Personen. Nichts Näheres ist bekannt von den Bildern der Kydippe und des Tlepolemos, des sagenhaften Königs der Rhodier. Ebensowenig weiß man von einer Anzahl anderer Bilder des P., so von denen eines Athleten, des bei der Arbeit dargestellten Tragödiendichters Philiskos, des Königs Antiochos, der Mutter des Philosophen Aristoteles und der attischen Thesmothe-ten in Athen. Aristoteles hatte dem P. geraten, die Taten Alexanders d. Großen zu malen, was P. aber ablehnte. Statt dessen malte er ein Bild: Alexander und Pan. Gleich vielen anderen griech. Künstlern war P. auch als Bildhauer tätig, und zwar schuf er Statuen von Athleten, Kriegern, Jägern u. Opfernden aus Bronze.

Von dem Leben des P. ist nur sehr wenig bekannt. Er war Autodidakt und soll erst im Alter von 50 Jahren berühmt geworden sein, nachdem er in ärmsten Verhältnissen gelebt u. Schiffe bemalt hatte. Die Zeit seiner Tätigkeit (Ende des 4. Jh. v. Chr.) ergibt sich aus den Nachrichten über seine Werke: er war Zeitgenosse des Apelles (s. d.), des Aristoteles u. des Demetrios Poliorketes. Es ist gut möglich, daß er noch bis in den Anfang des 3. Jh. v. Chr. tätig Von seinen Bildern können wir keine nähere Vorstellung gewinnen, da nähere Nachrichten fehlen. Wir erfahren nur ganz allgemein, daß sie sehr naturwahr gewesen seien, und daß er eine ganz außergewöhnliche Sorgfalt auf sie verwendet habe, wobei dann aber die    die Anmut u. Leichtigkeit, fehlte.

Für die Qualität seiner Bilder spricht die Anerkennung eines Künstlers wie Apelles. P. schrieb auch 2 Bücher über seine Kunst: jieqI yeaxpixijs xal axrtnaxmv.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 1907/1936. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II 233ff. — Pfuhl, Malerei u. Zeichn. d. Griech., p. 766ff. v. Lorentz.

Protopapa, Girolamo, Bildhauer in Rom, arbeitete um 1700 am Statuenschmuck der Kolonnaden von St. Peter mit.

Titi, Descriz. etc. di Roma, 1763 p. 450. Protopopoff (flpoTononoB-b), Alexej Fjo-dorowitsch, russ. Genre-, Bildnis- und Landschaftsmaler, * Ufa, f 1893, absolvierte 1880 die Moskauer Kunstschule.

Bilder im Russ. Mus. Leningrad (Bildnis d. Schriftstellerin T. P. Passek), in der Tretjakoff-Gal. Moskau u. im Museum in Ufa.

Lit.: Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Ssredi Kollekzionjeroff, 1923 Heft 5 p. 60.

Protos, griech. Bildhauer hellenist. Zeit aus Kydonia, signiert auf der Basis einer nicht erhalt. Priesterstatue für die Akropolis von Lindos. Die Schriftformen weisen auf das 3. bis 2. Jh. v. Chr.

Overbeck, Schriftquellen, Nr 2016. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 460. — Löwy, Inschr. griech. Bildhauer, Nr 198.

Protti — Prout

Nischen in den Kapellen der Invalidenkirche: 2 Basreliefs mit Kinderdarstell.

Protti, Alfredo, Genre-u. Bildnismaler,

* 1882 Bologna, Schüler der Akad. ebda.

Lo Strappo (Rom, Gail, d’arte mod.).

Lit.: A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., *

1928. — U. Ojetti, La X Espos. d’ arte a Venezia 1912, Berg. 1912 (Abbn). — V. Pica, L’arte mondiale a Roma, Berg. 1913. — Pagine d’arte, 3 (1915) 3.

Protti, Angelo, Maler von Mailand.

Beschickte 1835/75 die Jahresausst. der Brera Lieferte bes. Ansichten von Mailand u. aus der nördl.

Lombardei; ferner die Vorzeichnungen zu einigen gäbe bei Basan :* 1621 in Troyes), f nachdem Aquatintblättern der 1836 bei Luigi Valeriano Pozzi erschien. Folge von Ansichten Mailands u. Umgebung.

Lit.: Caimi, Delle arti del dis.etc.di Lombardia,

1862. — De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889.

— Kat. d. Jahres-Ausst. d. Brera 1835 p. 16; 1841 p. 19; 1868 p. 26; 1869 p. 23, 25; 1872 p. 83, 88;

1875 p. 25.    Arrigoni.

Protys, griech. Bildhauer der Kaiserzeit, von unbekannter Herkunft.

Lit.: St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. Louis XIV, 1906, m. Werkverz. u. Lit. Dazu: Montaiglon, Corresp. d. direct, de 1’ Acad. de France ä Rome, 1 (1887) 51, 65, 69, 84f., 102, 130,133; 2 (1888) 98, 102, 106. — E. Cazes, Le Chateau de Versailles, 1910. —• Nouv. Arcli. de l’art fran?., 3“« ser., 3 (1887).

Prou, Jacques, Kupferstecher u. Maler in Paris, * um 1639/40 in Blois (falsche An-

15. 6. 1686, Schüler v. S. Bourdon 1675 (76 ?) —77 in Rom.

Stach nach eigener Vorlage (Landschaften, röm. Veduten) u. fremden Vorlagen (Bourdon, An. Carrac-ci, Giordano).

Lit.: P. J. Mariette, Abecedario, 4 (Arch. de Art fran?., 8 [1857/58]). — Basan, Dict. d. Grav., 2 (1789). — Gandellini, Not. d. Intagl. etc., 13 (1814).— C. de Breban, Les Grav. troyens, 1868 Signiert auf einer Basis aus Oberägypten, jetzt in    p. 93f.—Montaiglon, Corresp.d. dir. del’Acad. de

Turin; auf ihr erhebt sich ein Schaft, um den 4 mit    France ä Rome, 1 (1887) 62, 64f. — Le Blanc, Man.

dem Rücken aneinanderstoßende weibl. Figuren    de l’amat. d’est.,3 (1888). — Arch. de l’art fr an?.,

gruppiert sind. Der Stü weist auf die späte Kaiserzeit.    Docum., 5 (1857/58) 276. —Reun. d. Soc. d. B.-Arts,

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 2303. —    33 (1909) 53.

Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 608. — Löwy, Proud, Bildnisstecher u. Buchillustrator,

ü" ObenSen ?VNr m ^ “ DütSchke’ ffj* tätig in England um 1760.

uoentauen iv JNr lUb.    i.v.i*. Bryan, Dict. of Paint. etc.,¹4 (1904). — F. O’Do-

Protzen, Friedrich, Bildnis- u. Genrema- noghue, Cat. of engr. Brit. Porte., 1 (1908) 53, 199; ler in Berlin, 1834/44, Schüler der Akad. 2 (1910) 85, 469, 481.

Berlin u. Düsseldorf.    Prouha, Pierre Bernhard, Bildhauer,

* 1822 Born (Haute-Garonne), f Juli 1888 Paris, Schüler von Ramey, Dumont u. Toussaint.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1834 p. 52; 1836 p. 53; 1838 p. 44;

1839 p. 44; 1840 p. 41; 1844 p. 68.

Protzen, Johann, Kunsttischler; Kanzelaltar, bez. u. dat. 1636, in der Kirche zu Lögow.

Kstdenkm. Prov. Brandenb., 1/3 (1914).

Protzen, Otto, Landschafts- u. Marinemaler, Radierer, Illustrator u. Sportschrift- in Tongres (Belg.). Bronzebüste Dr. G. Piogey (1881)

Steller, * 24. 3. 1868 Berlin, f 22. 7. 1925 BtriTmi S d. sculpt. etc. 19« s„ 4 (1921), ebda; stud. in Berlin (E. Bracht, Hans m. Lit. Dazu: Courrier de l’art, 8 (1888) 248. — Dus-Meyer). Lange Tahre Vorsitzender der Freien sieux, Les Art. fr. ä l’dtr., *, 1876. — Inv. gen. Vereinigung der Graphiker, E. V. Berlin. d‘CEUvres d’art etc‘ ViUe de Paris> Ed‘ civ” ² (1889)

Illustr. Buch werke: Zu Wasser und zu Lande (E. H. Schröder, Berlin); Eine Studienfahrt (Deutsche Verlagsanstalt Stuttgart); Dreißig Jahre auf dem Wannsee (Jachtverlag Dr. Wedekind & Co. Berlin).

Lit.: Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, Lpzg 1912. — Dresslers Ksthandbuchl921 II.— Brasch,

Das Wannseebuch, Berl.-Wannsee 1925, p. 117, 121.

— Ztschr. f. bild. Kst, N.F. 12 (1901) 265 f. u. O.-Rad. geg. p. 73. — Die Graph. Kste (Wien), 25 (1902) Mitteil. p. 21; 26 (1903) Mitt. p. 24. — Tägl. Rundschau (Berlin) Nr 152 v. 23. 3. 1918. — Mitteil. v. Kunstmaler Gerh. Augustin, Potsdam.

Prou, Jacques, d. A., Ebenist in Paris, *

1620, t 1683 (begr. 27. 12.) in Paris.

Vial, Marcel et Girodie, Les Art. decor. du bois, 2 (1922), m. Lit. Dazu: Montaiglon, Proces-verb. de l’Acad. roy., 1 (1875) 394. —Nouv. Arch. de 2. 1852 Camberwell (London). Vater des folg., l’art fran?., 3me ser., 8 (1892); 13 (1897). — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fran?., 1922 p. 41.

Prou, Jacques, d. /., Bildhauer, * 1655 Paris, f 6. 3. 1706 ebda, Sohn des vor., 1676 -80 als Pensionär des Königs in Rom, seit 1704 Prof. a. d. Pariser Acad. Roy.

Marmorstatuen im Hof des Louvre (Nymphe, 1852; Muse der Begeisterung, 1859) u. im Mus. Toulouse (Psyche, 1866); Steinstatue: Toulouse (1881) an d. Hauptfront des Pariser Rathauses; Büdwerke an d. Fassaden des Rath, in Albi; Portal an d. Kath.

34, 298.

Prout, John Skinner, Vedutenmaler (Aquarellist), * 1806 Plymouth, f 29. 8. 1876 Camden Town (London), Neffe des folg. Autodidakt. Einige Zeit in Australien.

Arbeiten in d. Art Gail. Bristol, im Brit. Mus. Lo. (Departm. of prints etc.), i. d. Nat. Gail, of Brit. Art (Vict. a. Alb. Mus.) u. i. d. Art Gail. Sydney.

Lit.: Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — Cundall, A Hist, of Brit. Water-Col. Paint., 1908. — The Art Journal, 1876 p. 330 (Nekrol.). — The Connoisseur, 84 (1929) 194, Abb. v. p. 191.

Prout, Samuel, Vedutenmaler (Aquar.) u. Lithograph, * 17. 9. 1783 Plymouth, | 10.

Onkel des vor.

1801/05 tätig für J. Brittons „Beauties of England and Wales“. Bereiste seit 1818 wiederholt den Kontinent u. malte Landschaften u. Architekturveduten aus England, Holland, Frankreich, Deutschld, Italien usw. mit reicher figürl. Staffage. — Lithogr.-Folgen: Rudiments of Landscape etc., 1813 (64 Bl.); Im Louvre: Marmorrelief: Malerei u. Bildhauerei    Illustr. of the Rhine, 1824 (25 Bl.); Sketches in Fran-

halten das Medaillonbildnis Ludwigs XIV. Im Park    ce, Switzerland and Italy, 1839 (26 Bl.); usw. —

Versailles: Marmorvase m. allegor. Basrelief. Über den Aquarelle in den Museen Birmingham, Blackburn,

Prout — Provencio

darunter die der

sen

na.

A.F.

A.F.

Provandier, Ldonide (MUe), Bildnismalerin in Paris, stellte 1838/50 aus.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

Provedo, Pietro, Architekt (Jesuit).

Celano schreibt P. die Pläne der Kirchen Gesü Vecchio (1564) u. Gesü Nuovo (1584) in Neapel zu. Aber in Schinosi’s Storia della compagnia di Gesü ap-partenente al regno di Napoli (1706/10) ist der Architekt der ersteren Kirche nicht genannt und als Archit. der letzteren der Jesuitenpater Giuseppe Va-leriani angesprochen.

Lit.: C. Celano, Notizie etc. di Napoli> ed. 1859, III 350, 654. — G. Sigismondo, Descr. di Napoli, 1788, I 253. — Napoli Nobiliss., 3 (1894) 175; N. S. 3 (1922) 36.    G. Ceci.

Proven$al, siehe Gilles, Joseph.

Provengal, Georges, Holzbildhauer in Carpentras (Vaucluse), 1645.

Vial, Marcel, Girodie, Les art. dec. du bois, 2.

Provence, Hilaire, Glockengießer in Sitten (Wallis); Glocke von 1664 in Clages.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908); 4 (1917) 354.

Provence (Provenfal), Jonathan, franz. Buchbinder, Anf. 17. Jh. Vielleicht der Hausbuchbinder Malherbes, der (Brief v. 28. 10. 1609) über ihn an Peiresc berichtet.

Gaz. d. b.-arts, 15 (1863) 283. — E. Thoinan, Les

H. Schreiber.

Boston, Brüssel (Coli, de Grez), Derby, Dieppe, Dublin, Edinburgh, Leicester, Liverpool, London (Vict. a. Albert Mus.), Manchester, Norwich, Sydney u. Ulm.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Beraldi, Les grav. du 19® s., 11 (1891). — Roget, A Hist, of the Old Wat. Col. Soc., 1891. — Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896). — Ruskin, Mod. Painters, * 1898, V 230ff. — Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908. — Cundall, A Hist, of Brit. Water Col. Paint., 1908 p. 86, 246. — Dayot, La Peint. angl., 1908. — Glaser, Graphik d. Neuzeit, 1922. — Quigley, P. and Roberts, Lo. 1927. — Benezit, Dict. d. peintres etc.,

3    [1924]. — The Art Journal, 1849 p. 76f.; 1852 p. 75 f. (Nekr.); 1857 p. 337ff.—The Studio Special Winter Nr 1914/15 p. 1/26 (E. G. Haiton, The Life and Art of S. P.), m. 65 Taf.-Abb.; desgl. 1917/18 (The Developm. of Brit. Landsc. Paint. in Wat. Col.) p. 20; desgl. 1919 (Early Engl. Water Col. Draw. etc.) p. 28, 41, 43 f., 48; desgl. 1922/23 (Masters of Wat.-Col. Painting). — The Connoisseur, 39 (1914) 75 (Abb.), 78ff., 142; 43 (1915) 59 (Abb.), 62; 65 (1923) 83 (Abb.), 86f. (m. Abb.); 66 (1923) 74f.; 68 (1924) 72. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus., 2 (1870).

Prout, Samuel Gillespie, engl. Landschafts- u. Architekturmaler, * 1822, f 1911. Sohn u. Schüler des vor. Aquarelle im Vict. a. Albert Mus. London (Kat. 1908).

Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. Prouvd, Victor (Emile V.), Maler, Bildhauer, Medailleur, Kunstgewerbler, Radierer und Lithograph in Nancy, * ebda 15. 8.1858, Sohn e. Modelleurs Gengoult P., Schüler von Devilly, Cabanel u. Em. Galle, später Mitarbeiter Galles.

Dekorat. Malereien im Rathaus in Nancy (Festsaal), in d. Mairie d. XI. Arrond. Paris, d. Mairie v. Issy-les-Moulineaux; Denkmal d. Präsid. Carnot in Nancy; Bucheinbände (Ledermosaik); Entwürfe f. Stickereien, Gläser, Goldschmiedearbeiten usw. Bild im Mus. Nancy.

Lit.: Curinier, Dict. nat. d. Contemp., 2 (1906) 99f. — Hailays, Nancy (Villes d’art c61.), 1908 p. 120f. (Abb.). — Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909).

—    Le Livre d’or d. peintres expos., 1921. — Art et Industrie, 1911 Aug.-Heft (E. Nicolas), m. 40 Abb.

—    Gaz. d. B.-Arts, 1917 p. 369. — La Renaiss. de l’Art fr., 1 (1918) 169ff. — Revue de l’Art anc. et mod., 11 (1902) 173 f. — Revue d. Arts d6cor., 14 (1894) 14 (m. Abb.); 19 (1899) 330f.; 21 (1901) 305/14. — Revue lorr. ill., 3 (1908) 23/26 (m. Abb.);

4    (1909) 55/59. — Zeitschr. f. Bücherfr., V/2 (1901/02) 414.

Prouveur (Pourveur, Pronneur, Pruvost), Antoine, Goldschmied, f zw. 2. 7. u. 9. 7. 1540, tätig in Cambrai (bes. f. d. Kathedr.) seit 1498, u. in Douai seit 1525.

E. Marchal in Biogr. nat. de Belg., 18 (1905). — Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 14 (1890) 643/50.

Prouvost (Provost), Allard, Bildh., Lille. Fertigt 1515 für das Portal der Kirche des Höpi-tal Comtesse 2 Engelfiguren u. 2 Statuen (Gräfinnen Jeanne u. Marguerite v. Flandern?); nichts erhalten (das Portal 1659 erneuert). Ferner für den Lettner von St. Pierre 2 Engelfiguren.

Lit.: J. Houdoy, Etudes artist., 1877 p. 42, 46, 47. — Lami, Dict. d. sculpteurs, I (1898) 469f. M. D.

Provagli (Provaglia), Alessandro, Maler, * Bologna, f 1636 Modena. Laut Oretti Schüler Lucio Massaris u. Gehilfe Dome-nichinos bei Ausmalung der Kuppel von S. Andrea della Valle zu Rom.

Oretti spricht unbestimmt von Arbeiten P.s in Florenz u. Modena (wo man ihm die heute zerstörte Decke der Kirche S. Sebastiano zuschrieb). In der ehemal. Slg Oretti waren Zeichnungen, c berühmtesten röm. Statuen. Bild: Hl. Rochus, Almo-l gebend, 1626, im Oratorio di S. Rocco, Bologna. Lit.: M. Öre t ti, Notiziede’ prof. deldis. etc.,Com. Bologna, Mss. n.B. 126, c. 129. — Masini, Bologna perlustr.,1666,p. 613. — Baldinucci, Not. deiprof. d. dis., ed. RanalJi, 1845/47, III 316. — Orlandi, Abeced., ed. 1753 p. 41. — Bianconi, Guida di Bologna, 1826. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). —

G. Campori, Gli art. it. etc. n. stati est., 1855, p. 391. — C. Ricci u. G. Zucchini, Guida di Bologna, ⁶ 1930 p. 186, 287.    A.Foratti.

Provagli (Provaglia), Bartolomeo, Architekt von Bologna, f 1672.

Pal. Davia-Bargellini, 1638/58; Porta Galliera (Neubau);Treppenhaus des ehern. Karmeliterklosters, sämtl. Bolog

Lit.: Lamo, Graticola di Bologna, 1844, p. 27. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841). — Bianconi, Guida di Bologna, 1826. — A. Ricci, Storia d. arch. in Italia, 1857/59, III. — C. Ricci u. G. Zucchini, Guida di Bologna, ⁸ 1930, p. 70, 144, 287. — A. Fora tti, Aspetti dell’arch. bol. d. sec. metä del sec. XVI alla fine del Seicento, S.-A. a. II Comune di Bologna, 1932, fase. I, p. 20f.

Provagli (Provaglia), Orazio, Bildhauer von Bologna, 1. Hälfte 17. Jahrh.

Herkules-Statue (Kupfer) im Pal. Tanari zu Bologna; 3 dekorat. Statuen für den Fassadengiebel von S. Salvatore ebda.

Lit.: Malaguzzi Valeri, Architett. a Bologna, 1899. — Boll. d’Arte, 13 (1919) 108. — C. Ricci u.

G. Zucchini, Guida di Bologna, ⁸ 1930, p. 147, 175, 287.

rel. fran?., 1893, p. 381.

Provencio (Probencio), Rafael, Goldschmied ; Prozessionskreuz für S. Eulalia zu Murcia (1794).

A. Baquero Almansa, Art. murc., 1913.

Provendier — Provis

Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — [F. De Boni,] Biogr. d. art. etc., Ven. 1840 (Todesjahr: 1672!).

Provenzani, Domenico, Maler von Palma Montechiaro (Prov. Agrigento), f 1794, beeinflußt durch Vito D'Anna.

Scarabel-

N. Pelicelli.

Provendier, Denis, Kunsttischler in Chä-teaudun (Eure-et-Loire), 1611.

Vial, Marcel, Girodie, Les art. d£c. du bois, 2.

Provensal, Henri, Architekt in Paris, * 18. 2. 1868 Neufchäteau (Vosges), Schüler von Guadet.

Curinier, Dict. nat. d. contemp., 1906, V. — Delaire, Les archit. Cleves etc., 1907. — L’Art et les Artistes, 1 (1905), Suppl. ill. Nr 9 p. I, IV.

Provenzale (Provenzali), Ercole, Bildnismaler u. Mosaizist von Cento, Bruder des Marcello, 1611/17 in Rom nachweisbar. — Ippolito, Sohn des Erc., Bildnisminiatur-u. Freskomaler, f 1664 Ferrara, malte vor 1627 den Pal. Co. Andrevandi bei Cento aus.

[Ces. Cittadella,] Cat. ist. d. pitt. etc. ferr., 1783, III 275f. — Baruffaldi, Vite d. pitt. etc. ferr., II (1846). — Campori, Lettere art., 1866.

Provenzale, Filippo, Holzbildhauer von Nicosia (Prov. Catania).

Senatsthron im Dom zu Nicosia, 1665.

Lit.: Di Marzo, I Gagini etc., 1880/83, I 710. — Paternö Castello, Nicosia, Sperlinga etc. (Italia art. Nr 34), Berg. 1907, p. 46 (fälschl.: Francesco P.).

Provenzale (Provenzali), Marcello, Mosaizist, Maler u. Siegelschneider, * 1577 Cento bei Bologna, f 4. 6. 1639 in Rom im Pal. des Fürsten Borghese, in dessen Diensten er stand, Bruder des Ercole. Schüler von Paolo Rossetti in Rom, auch durch Guercino u. die Antike beeinflußt. Erscheint seit 1606 in den Büchern der Akad. S. Luca, die er in s. Testament v. 2. 6. 1639 bedenkt.

Zus. mit P. Rossetti nach Entwürfen von Ron-calli an der Mosaizierung der Hauptkuppel u. der Capp. Gregoriana in der Peterskirche in Rom tätig. Restaurierte vor 1610 das Mosaikbild der Navicella (von Giotto) über dem Portal und ergänzte die beiden Figuren der Winde, den Petrus u. den Angler. Weitere Arbeiten an der Decke des Langhauses (Eingangsseite) ebda (Wappen Papst Pauls V.) u. in der Gail. Borghese in Rom (Ölskizze [Kopie]: Addolo-rata; Mosaikbild: Orpheus; Bildnis Papst Pauls V.; aus 1700000 Stückchen von Pietre dure zusammengesetzt). 2 dem P. zugeschr. Bilder: hl. Abt, fall. Dominikaner, 1930 bei D. Nicolas Diäz Molero in Sevilla.

Lit.: Baglione, Le vite d. pitt. etc., 1642 p. 235. — Manilli, Villa Borghese, 1650 p. 111, 113. — Masini, Bologna perlustr., 1666 p. 633. — Mal-vasia, Felsina pittr., ed. 1841, II. — Pascoli, Le vite d. pitt. etc., 1730/36. — Roma antica e mod., 1745, I 44, 52, 59. — Chattard, Nuova descriz. del Vaticano, 1762, I 104, 136, 142. — Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763 p. 5, 7, 18. — Passeri, Vite d. pitt. etc. in Roma, 1772 p. 166. — Richa, Not. d. chiese fior., 1754/62, VII 306; IX 300. — Righetti, Le pitt. di Cento, Ferrara 1768, p. 11, 68ff. — [Ces. Cittadella,] Cat. ist. d. pitt. etc. ferr., 1782f., III 266/74. — Missirini, Mem. etc. d. rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 110, 470. — Baruffaldi, Vite d. pitt. etc. ferr., II (1846). — Pistolesi, Descr. di Roma, 1846 p. 368, 565, 571, 576, 583. — Dussieux, Les art. fr. äl’etr., ³ 1876 p. 488 (Marcel). — Nibby, Itin6r. de Rome, 1877 p. 197. — A. Bertolotti, Art. bol. etc. in Roma, Bol. 1886. — P. Saccardo, Les mosaiques de St-Marc ä Venise, Ven. 1897, p. 45, 103. — St. Fraschetti, II Bernini, 1900. — L’Arte, 25 (1922) 56. — Jahrb. d. preuss. Kstslgn, 36 (1916) Beiheft p. 111, 112 (2 x), 115 (2 x); 39 (1918) Beih. p. 63. — Rep. f. Kstwiss., 50 (1929) 194f. (Fr.Noack).

— A. Venturi, II Mus. etc. Borghese (Coli. Edel-weiss, 4), Rom 1893. — Cat. del Palacio de B. Artes de la E. I. A. Sevilla 1930, p. 48. — Arch. S. Luca, Pfarrb. S. Maria del Popolo, Rom. — Vat. Lat. 7879, fol. 100. — Notizen von Fr. Noack (f) u. J. Hernan-dez Dfaz, Sevilla.

Provenzale (Provenzali) .Stefano, Schlachtenmaler, * um 1640 Cento, f 1715, Schüler Guercinos.

Tätig in: Naro, S. Francesco (Deckenfresko); Palma Montechiaro, Dom (Hl. Anna, Himmelfahrt Christi, Hl. Camillo de Lellis, Hl. Joseph, Hl. Spatrisano, Hl. Familie, usw.), ebda, Chiesa delle Benedettine (Hl. Benedikt); Agrigento, S. Francesco (Fresken). — Im Mus. naz. Palermo 3 Bilder: Predigt Joh. d. T.; Madonna di Monserrato; Verkündigung.

Lit.: Gallo, Elogio stör, di Pietro Novelli, Pal. 1828. — Boll. d’arte, s. 2 a. 9 (1929/30) p. 500, 502/05 (M. Accäsina), m. 3 Abb.

Provesi, Noe, Kupferstecher, * 18. 1. 1730 Parma, f ebda.

Stiche: Bildnisse des Don Filippo, Herzogs v. Parma, u. des Francesco Saverio Bedulli; 2 Genien u. die mathematischen Wissenschaften; die Gabelung der Flüsse Tidone u. Luretta, nach Zeichnung von Goffini (1773); Mad. mit d. Kind u. d. hl. Rochus; Hl. Maria de’ Pazzi; Titelvignetten zu den einzelnen Büchern der Aeneis von Vergü, übersetzt von Annibal Caro, Parma 1759.

Lit.: Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — li-Zunti, Mem. e Doc. di B. A. parmig. 1751-1800. — Stichsmlg Ortalli i. d. K. Bibi. Parma. — C. Malaspina, Nuova Guida di Parma, 1869 p. 175. — Libri del Battistero di Parma.

Providoni, Francesco, Maler u. Radierer, f vor d. 25. 5. 1697 (?) Assisi (?).

1651 in Bologna (bez. u. dat. Rad.: Lot u. s. Töchter, qu.-fol.). Später in Assisi: Malte seit ca. 1685 -87 für den dortig. Bischof, Kard. Nerli, eine 1697 von diesem an Ludwig XIV. geschenkte „Histoire Sainte“ gen. Folge von 17 oder 18 Bildern (z. T. Apostelmartyrien). Verschollen; zugehörig angeblich 2 P. zugeschrieb. Bildchen (Martyrien der Apostel Mathias u. Judas Thaddäus) im Mus. Tours. Nach P. gestochen die landschaftl. u. architekton. Ansichten in: Franc. Maria Angeli, Collis Paradisi Amoenitas, Montefalco 1704.

Lit.: Malvasia, Felsina pittr., ed. 1841, I 105. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Monogr., 2. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Montaiglon, Corresp. d. Direct, de l’Acad. de France ä Rome, 1887/1908, II 299; III 121. — B. Kleinschmidt, Die Bas. S. Franc, in Assisi, 1 (Bin 1915) p. 7 Sp. 2 A. 1, p. 8 Sp. 1 A. 2. — Inv. gen. d. rieh, d’art, Prov. Mon. civ., V.

Provin, Jobst, Bildhauer in Kärnten, 1612.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 24 (1872) 24, Sp. 2.

Provin ciale, Antonio, Porzellanmaler an der Manuf. des Retiro zu Madrid, 1759/85.

J. F. Riafio, The industr. Arts in Spain, 1879 p. 212, 222, 226; ders. in Gaz. d. B.-Arts, 1879 II 436.

Provis, Alfred, Genre- (bes. Interieur-) Maler in Chippenham, Wilts. Stellte 1843/86 in London aus.

Bild im Vict. u. Alb. Mus. London.

Provis — Provost

6 (1912) 172. — Patzak, D. Bresl. Jesuitenbauten (Stud. z. dtsch. Kstgesch., H.204), 1918 p. 14, 289. — M. Riesenhuber, D. kirchl. Barockkst in österr., Linz a. D. 1924, p. 467. — F. Mader, Alte Kst i. Bayern, Passau 1924, p. 31. — Kstdenk

Kurt Bimler.

Lit.: Graves, Dict. of Art., 1895; ders., R. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908. — The Art Journal, 1859 p. 81; 1860 p. 78. — City of Nottingham Art Mus. Cat. of perm. Coli., 1913.

Provis, Ann Jemina, Bildnisminiaturmalerin in London, 1787.

E. C. Clayton, Engl. Female Artists, 1876, I 365. — Graves, R. Acad., 6 (1906).

Provisore, Albert Ignaz, Stukkator, f Breslau 1743 (begr. 9. 7.), aus Wien eingewandert.

Seit ca. 1712 mit and. Stukkatoren an Altaraufbauten u. Wandbekleidungen im Dom u. i. d. Jesuitenkirche zu Passau, i. d. Jesuitenkirche u. der Hoch-bergkap. zu Breslau, i. d. Klosterkirche zu Grüßau u. im Schloß Fürstenstein tätig.

Lit.: Joh. Chr. Kundmann, Promptuarium Rer. nat. et artific. Wrat., 1726 p. 19, 56. — T. X.

Görlich, Gesch. d. Prämonstratenser, 1836/41, II 247. — Burgemeister, D. Jesuitenkst i. Breslau (Dissertat.), 1901 p. 24; ders. in Schles. Vorz., N. F.

m. Bayern,

IV Heft 3. — v. Lutterotti in Wanderer i. Riesengeb., 1925 p. 33.

Provost, A., Lithograph, Paris 1834/55.

Böraldi, Les grav. du 19⁰ s., 11 (1891).

Provost, Allard, s. Prouvost, A.

Provost (Provost), Jacques, Stillebenmaler in Brügge, f um 1785.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910) 363. — Ch. van den Haute, La Corporation d. Peintres ä Bruges, Brügge o. J. (hier noch mehrere nur urkdl. bekannte Maler P., darunter Hughes u. Jan).

Provost (Prevost), Jan, Maler, * Mons im Hennegau um 1465, | Brügge Jan. 1529. Anscheinend zuerst in Valenciennes tätig, wo er 1491 die Witwe Simon Marmions, Jeanne de Quaroube, heiratete. Freimeister in Antwerpen 1493 („Provoost”). Seit 1494 tätig in Brügge, wo er am 10. 2. dieses Jahres das Bürgerrecht erwarb. „Vinder“ der Gilde 1501, 1507, 1509, 1514, „Gouverneur“ 1511, „Doyen“ 1519, 1525. Die mehrfach auf tauchende Nachricht, daß er 1498 das Bürgerrecht in Valenciennes erworben habe, erscheint zweifelhaft. Nach dem Tode der ersten Frau (1506) heiratete er in Brügge Magdalene de Zwaef (f 1509), dann Katharina Beaureins (f 1528), endlich eine Frau, von der nur der Vorname Gilette bekannt ist. Mit der zweiten Gattin hatte er einen Sohn Adriaen, der Maler wurde (vgl. Le Beffroi, 4 [1872/73] 211), mit der dritten 2 Töchter u. einen Sohn Thomas, der Glasmaler wurde (vgl. 1. c. p. 211 f.). Im Herbst 1520 traf er in Antwerpen mit Dürer zusammen, wenn anders die Lesart „Jan Prost von Prück“ für „Jararott Prück“ in D.s Tagebuch richtig ist. Im April 1521 fuhr Dürer mit „Jan Prevost“ von Antwerpen nach Brügge, er nennt ihn einen guten Maler von Prüg bürtig und wohnte bei ihm in Brügge. 1506 nahm P. als Schüler Maximilian Frans an. Aufträge zu Dekorationsmalereien von der Stadt fielen ihm zu 1509, 1513 u. 1520 beim Einzug Karls V. in Brügge. 1524 malte er die Tafel für den Altar des Propheten Daniel in St. Donatian, die (nach Hulins Vermutung) erhalten ist in dem Bilde der Ermitage zu Leningrad, das die Madonna mit Propheten u. Sibyllen darstellt. Für das Stadthaus schuf er 1524/25 ein Jüngstes Gericht, das im Mus. zu Brügge erhalten ist. Dieses allein mit Sicherheit als sein Werk beglaubigte Gemälde bildet den Grundstein zum stilkritischen Aufbau. P. scheint sich in Brügge namentlich als ein schlagfertiger Dekorator bewährt zu haben. Des feierlichen Ernstes u. der Tiefe Gerard Davids ermangelnd, zeichnet er sich aus durch Geschmack, geistige Beweglichkeit u. lichtes, freundliches Kolorit.

Werke (Auswahl, in zeitlicher Ordnung): Christus am Kreuz mit Trauernden, Wien, Samml. Bondy. Beweinung Christi, Zürich, Samml. Dr. Boveri. Das Jüngste Gericht, Brüssel, Samml. Vicomte Ruffo de Bonneval. Madonna mit der Blumenhecke, New York, Samml. A. Lehman. Madonna in Halbfig. mit ital. Inschrift u. dem Datum 1488, das kaum zutreffend sein kann, Straßburg, Mus. Beweinung Christi, London, Kunsthandel (Knoedler). Geburt Christi, Amsterdam, Kunsthandel (Goudstikker). Anbetung der Könige, Berlin, Gemäldegal. Flügelaltar mit der Madonna in der Mitte, Lissabon, Mus. Flügelaltar mit der Madonna, den hll. Bernhard u. Benedikt in der Mitte, Windsor, Schloß. Zwei Altarflügel mit der Legende der hl. Katharina, Antwerpen, Mus., u. Rotterdam, Mus. Legende des hl. Antonius von Padua, mit Flügeln von späterer Hand, dat. 1521, Brüssel, Mus. Diptychon, der kreuztragende Christus und der Donator, dat. 1522, Brügge, Mus. der Hospitale. Madonna auf Wolken mit Propheten u. Sibyllen, wohl identisch mit dem 1524 für St. Donatian ausgeführten Altarblatt (s. oben), Leningrad, Ermitage. Das Jüngste Gericht, 1524/25 für das Stadthaus ausgeführt (s. oben), Brügge, städt. Museum.

Lit.: J. Weale, J. P., in Beffroi, 4 (1872/73) 205/15 (erste Publikation der Brügger Urkunden). —

G. Hulin, Quelques peintres Brugeois, I. J. P., Extrait de Kunst en Leven, Gent 1902. — A. v. Wurzbach, Nied. Kstlerlex., 2 (1910; 3 (1911). — W. H. J. Weale in Annales d. la Soc. d’Emulation de Bruges, 62 (1912) 144/69. — M. J. Friedländer, Von Eyck bis Bruegel, 2. Aufl. (1921) p. 118. — Gr. Ring in Art in America, 10 (1921) 16ff.— Katalog der Ausstell, in Mons, 1930, Les maitres du Hai-naut, p. 18. — M. J. Friedländer, Altniederl. Malerei, 9 (1931) 74 (mit annähernd vollständiger Bilderliste). — Kat. d. städt. Mus. Brügge, 1932 p. 115.

M. J. Friedländer.

Provost, Jean Louis, Architekt, * 27. 10. 1781 Paris, f 1850, Schüler von Percier; 1811 gr. Rompreis; 1812/16 an der Acad. de France in Rom; 1820/35 Architekt des Pal. du Luxembourg in Paris.

Restaur. 1819, zus. mit T. P. Baraguey, das Innere des Od^on-Theaters nach d. Brande v. 20. 3. 1818; ferner allein die Salle Montpensier u. die Hotels de Montebello u. de Gallifet. Entwarf das Grabmal des Marschall Lefebvre auf dem Pere-Lachaise.

Lit.: Bauchal, Nouv. Dict. d. archit. fr., 1887 p. 715. — Gäbet, Dict. d. art. etc., 1831. — Delaire, Les archit. 616ves etc., * 1907. — Deville, Index du

Provost — Prucker

p. 154.

u. s. Gattin (Gegenstücke, beide dat. 1642); Maria Anna in Witwentracht u. Elisabeth Renata (Vorraum d. Reichen Kapelle); Ahnenbilder (aus Schleißheim ?). St. Peterspfarrkirche : Brustbild des hl. Korbinian in dem oberen Aufsatz des 4. Seitenaltars links (Korbinian-Altar). Armee-Mus.: Maxim. I. in schwarzem Harnisch. Graph. Samml.: 7 Zeichnungen. — Schleißheim, Ahnengal.: Maria Anna, Elisabeth Renata, 2 Bildnisse Maximilians I.

Mercure de France, 1910. — Inv. gen. d. rieh, d’art etc., Paris, Mon. rel., 2 (1888); Prov., Mon. civ., 8 (1908). — Nouv. Arch. del’art fr., 1893. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1921 p. 126f., 129.

Provost, L., Pariser Kupferstecher, 19. Jh.

Nachstiche (nach A. J. Duclos) der beiden Kapitalblätter ,,Le Concert“ u. ,,Le Bai pare“ von Aug. de Saint-Aubin.

Lit.: Fr. Ritter, Kat. Ornamentstichsmlg Öst. Mus. f. Kst u. Ind. Wien, 1889. — Mitteil. v. H. Ank-wicz, Wien.

Provost, Thomas, s. i. Art. Provost, Jan.

Provost, siehe auch Prevost.

Proys (Preus, Prays), Gott lieb, norweg. Maler.

Altarbild in der Kirche in Porsgrund, um 1758.

Lit.: C. Lund, Porsgrund, p. 171. — Norsk Kunsthistorie, 2 (1927) 182. — Kunst og Kultur, 1928

H. G.

Prucha, Gustav, Genremaler in Wien, *

19. 7. 1875 ebda, Schüler J. E. Hörwarters u. d. Prager Akad.

Kosel, Dtsch-öst. Kstler- u. Schriftst.-Lex., 1.

Prucha, Jindrich (Heinrich), Maler, * Ungarisch Hradisch (Mähren) 29. 9. 1886, f Komarowo (Polen) 1. 9. 1914 (gefallen), Schüler von L. Herterich.

Bilder in der Mod. Gal. Prag (Kat. 1932).

Lit.: Wirth u. MatSjöek, L’Art tchöque con-temp., 1920 p. 26. — Masaryküv slov. nauö., V 1028.

—    P. Toman, Slovnik öesk. v£tv. umölcü, 1927.—

Volnd Smgry, 19 (1918) 33; 24 (1925/26) 145/50, 163, 210 f.    V. Volavka.

Pruche, C16ment, Zeichner, Genremaler (Aquarellist) u. Lithograph (bes. Karikaturist), 1831/70 in Paris tätig (seit 1834 im Salon), Schüler von Ingres.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Bdraldi, Les grav. du 19⁰ s., 11 (1891).

Pruckendorfer, Hans, Maler in Passau, f 1518 ebda (Grabstein i. d. Johanneskirche).

Zugeschr.: 5 Bilder einer Marienfolge (bez. H. P. mit einem Pfeil), um 1510, i. d. Bad. Kunsthalle Karlsruhe; Hl. Familie (bez. H. P. u. 1514 dat.) i. d. Wiener Akad.; Hl. Georg (mit domengekröntem Christuskopf auf d. Rückseite) i. d. Uffizien Florenz; Tuschzeichn.: Johannes auf Patmos, i. d. Albertina, Wien. Federzeichn, eines Jünglings (1517) i. d. Guild-hall Libr. London, entgegen d. Bez. H. P. sicherlich von W. Huber.

Lit.: H. Voss, Der Ursprung d. Donaustiles (Kst-gesch. Monogr., 7), Lpzg 1907, p. 139, 164. — W. M. Schmid, Passau (Ber. Kststätten, 60), Lpzg 1912, m. Abb. — Der Cicerone, 17 (1925) 826 (Abb.), 828.

—    Kat. d. Uffizien, 1912 Nr 751. — R. Eigenberger, Die Gem.-Gal. d. Akad. d. büd. Kste, Wien 1927, Textbd. p. 246. — Die dtschen Zeichn. d. Albertina Wien, 1933 Nr 224. — Mitteil, von Hans Tietze.

Prucker (Brücker, Bruckher, Prugger), Nikolaus, Hofmaler in München, * um 1620 Trudering, f 1694 (begr. 26. 3.) München.

Auf Kosten des Kurfürsten Maximilian ausgebü-det und nach Italien gesandt. Nach den Hofzahlamtsrechnungen erfolgte 1644 Anstellung als Hofmaler mit einem Jahresgehalt von 80 fl., der 1645 um 20 fl. erhöht wurde. 1650 wurde P. statt des Gehalts ein jährliches Wartegeld von 150 fl. bewilligt. Er malte Bildnisse (öl u. Miniatur), Tierstücke (Pferde, Hirsche, Vögel) u. Pergamentbildchen. Für den Kurfürsten Ferdinand Maria, den er unterrichtete, fertigte er viele feine Miniaturen (Beispiele im Bayer.

Nat.-Mus.) u. 1651 das Wappen des Herzogs Maximilian, sowie 2 „Officia beatae virginis“ in 8®. Die Kurfürstinwitwe Maria Anna erwirkte ihm ein kaiserl. Privileg (Protokoll v. 4. 4. 1656). Fast ein halbes Jahrhundert lang büdete P. mit Andreas Amort, Balth. Ableitner u. Andreas Faistenauer den Mittelpunkt des damal. künstler. Münchens. Seine Werkstätte befand sich in dem ihm vom Kurfürsten geschenkten Hause in der Theatinerstr. 39, womit die Konzession für den Ausschank von Weißbier verbunden war. Einer seiner ersten Schüler (1657) war hier der Bildhauer Wolf Leithner. Erhielt 1656 für 19 Porträts der kurfürstl. Herrschaften 228 fl., für 9 weitere Porträts 180 fl. u. in 4 Posten für weitere Porträts 437 fl., 1657 die hohe Summe von 742 fl. für das Altarbild der Franziskanerkirche in Altötting. Um 1670 dürfte das Brustbild des Hl. Korbinian zu St. Peter in München entstanden sein. 1674 lieferte er um 215 fl. ein Bild d. Hl. Kajetan nach Tegernsee. Dieser Auftrag spricht gegen die Version, daß P. nach dem Tode seiner Patronin, d. Kurfürstin Maria Anna (1665), in Not geraten sei. Auch Arbeiten in der Residenz wurden ihm übertragen, so 1674 für das Zimmer des Kurprinzen u. Ausbesserungsarbeiten in der Galerie. 1677 arbeitete er für,,den Eingang zur neuen Residenz“, wo er vom 21. 2. 1681 an „am Vergulden in den neuen Zimmern“ beteiligt war. 1678/79 malte er eine Ansicht der Stadt Heidelberg für 300 fl.; gleichzeitig erhielt er Lehrgeld für seinen Gesellen Hans Untersteiner. 1680 entstand ein Bildnis der „Madame la Dauphine“. 1682 bezog er 167 fl. für „Arbeit zu dem Freudenfest“. 1690 letzte Auszahlung (42 fl.) für Farben. Danach geriet er in Not, die ihn zwang, Hühnersteigen zu verfertigen, die er selbst zu Markte brachte. Seiner Witwe zahlte der Kurfürst 1695/97 eine Jahrespension von 50 fl. Seine 3 Töchter heirateten seinen Gesellen Georg Asam, den Maler Stüber und den Bildhauer Ableitner.

Werke: Ansbach, Gem.-Gal. im Schloß: Männl. Bildnis (Abb. bei Biermann u. in Cicerone, 6). — München, A. Pinak. (Treppenhaus): Bildnis Maximilians I. (um 1648). Nat.-Mus.: Bildnisse des Bildh. Ableitner, des Grafen Maximilian v. Kurtz (Abb. bei Biermann), des Kurf. Maximilian u. seines Sohnes Ferd. Maria (1645) u. der Maria Anna, 2. Gemahlin Maximilians; ferner Miniaturen. Residenz-Mus.: Bildnisse des Balth. Camerlocher

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 2 (1835) 156; 12 (1842) 101; ders., Monogr., 4. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex. (1810) u. 2. Nachtr. — Sandrart, Teutsche Acad., Ausg. Peltzer, 1925. — Fr. Trautmann, Meister Niclas Prugger, der Bauernbub von Trudering. Eine Erzählung aus d. 17. Jh., 3 Bände, m. Bildnis P.s, Regensbg 1879. — Biermann, Deutsches Barock u. Rokoko, Jahrh.-Ausst. Darmstadt, 1914. — Schiedermair, Kstler. Bestrebungen am Hofe d. Kurf. Ferd. Maria, in: Forsch, z. Gesch. Bayerns, 10 (1902) 103f. (auch separat). — I.em-berger, Büdnisminiatur in Deutschi., 1909, p. 5f. — Bassermann-Jordan, Unveröff. Gern. alt. Meister a. d. Bes. d. Bayer. Staates, II (1908). — Münchner Jahrb. d. bild. Kst, 8 (1913/14) 289; 9 (1914/15) 290. — Der Cicerone, 6 (1914) 472 f. — Sammelbl. d. Hist. Ver. Eichstätt, 25/26 (1910/11) 19. — Monats-schr. d. Hist. Ver. v. Oberbay., 2 (1893) 125; 3 (1894) 121. — R. Paulus, Der Baumeister Henrico Zuccalli (Münchner Diss.), Straßbg 1912. — K. Trautmann, Kulturbilder aus Altmünchen, 1 (1918) 81 ff.; 2 (1919)

Pruckher — Prudhon

Ven. 1733, p.

1779, m. Lit. — Moschini, Guida di Venezia, 1815; ders., N. guida etc., 1834; ders., La chiesa etc. di S. M. d. Salute, Ven. 1842. — Nagler, Kstlerlex., XII. — Zanotto, Nuov. guida di Venezia, 1856.— R. Bratti, Notizie d’arte e di art., Ven. 1915, p. 39ff. ( — N. Arch. veneto, N. S. 30 [1915 II] p. 471 ff.). — R. Klapheck, Die Kstslgn d. Staatl. Kstakad. zu Düsseldorf, 1928.

Prudenzio, Maler von Mantua.

1621: 2 Zahlungen an P. für ein für das Kloster S. Pietro gemaltes, später in die Abtwohnung verbrachtes Bild des hl. Christophorus.

Lit.: G. Campori, Gli art. etc. negli stati est., 1855. — C. D’Arco, Arti etc. di Mantova, 1857, II.

keit auf u. verlor früh die Eltern. Die Benediktiner erzogen ihn, u. Fran$. (III) Devosge, der in Dijon eine Zeichenschule gegründet hatte, war sein erster Lehrer. Heiratete als 19 jähriger in Cluny die Tochter eines Notars. H. de Joursanvault in Beaune nahm ihn 1778 bei sich auf u. empfahl ihn an Wille in Paris. Er wurde Schüler von J.-B. Pierre u. gewann 1784 einen Preis der burgund. Stände, so daß er 3 Jahre in Italien studieren konnte. Zum Dank lieferte P.

61; 3 (1919) 48. — Kstdenkm. Bayern (Oberbay.), 1/2 (1902) 1053. — Denk u. Weiß, Unser Bayerland, o. J. p. 485. — Otto Hartig, Ausführl. Auszüge aus den Hofzahlamtsrechnungen (unveröff. Ms. Bayer. Staatsbibi.). — Oefeleana 5 fol. 87 (Ms. Bayer. Staatsbibi.). — Maillinger, Bilder-Chronik München, 1 (1876) Nr 572; 4 (1886). — Kat. d. Gern. d. Bayer. Nat.-Mus., Münch. 1908, Nr 136/38. — Kat.Ä. Pinak., Bildnisse der Stifter. — Führer d. d. Residenzmus. München 1925, p. 12, 18. — Feulner, Kat. d. Gern, im Residenzmus. München u. in Schloß Nymphenburg, 1924, Nr 301/10 u. Abb. 24f. — Kat. Gem.-Gal. Schleißheim, 1914 p. 194, 282f. — Führer d. d. Bayr. Armeemus. München, 1913 p. 62.    W. Zils.

Pruckher (Prugger), Franz, Schreiner in Griesbach, 1729/38; Seitenaltar für Karpf-ham, 1737.

Kstdenkm. Bayern, IV/21 (1929).

Pruckner (Prukner, Bruckner), Bartho-lomaeus, Zinngießer in München, * 1800, t 20. 7. 1859, Meister 1827.

Bez. u. dat. Pokale im Heimatmus. Kempten u. im Stadtmus. Landshut.

Lit.: E. Hintze, Süddtsche Zinng., 2 (1928). Pruckner, Barthol.,Zinngießer, München.

Medaillen v. 1839/44 mit Ansichten von Kirchen u. sonstigen Gebäuden Münchens u. Umgebg.

Lit.: J. Hauser, D. Münzen u. Med.... München, 1905. — Forrer, Biogr. Dict. of Medall., IV (1909). Prudde (Pruddle), John, engl. Glasmaler.

Erhält nach 1439 Zahlung für die in die Beau-champ-Kap. in der Kirche zu Warwick gelieferten Fenster.

Lit.: Walpole, Anecd. of Paint., ed. 1862. — Fiorillo, Gesch. d. zeichn. Kste, 5 (1808). — Redgrave, Dict. of Art., 1878.

Prudenti, Bernardino, Maler von Venedig, 1631/94 ebda tätig.

Erhält 1639 (8. 6.) 300 Dukaten für ein gr. Votivbild (gern. 1631) in S. Maria della Salute (dort 1842 von Moschini gen.). Von Lorenzetti (Venezia, guida stor.-art., o. J. [1926]) nicht gen. Bilder u. a. in S. Simeone profeta gen. S. Simon grande (Mad. mit dem hl. Valentin) u. in SS. Gervasio e Protasio gen. S. Protaso (Christus an der Säule, nach Tizian). Ein Bildnis Sultan Selims I. im Kunstmus. Düsseldorf.

Lit.: Boschini, Descr. di tutte le pubbl. pitt. etc., 433, 462. — [J. R. Füßli,] Kstlerlex.,

Prudenzio da Ghisalba, Architekt.

Zus. mit Timoroso da Brescia Bauführer von SS. Giacomo e Filippo in Bergamo (Kirche beg. 1.1.1290, geweiht 11. 2. 1347; 1403 stark beschädigt, neu erbaut u. S. Agostino genannt).

Lit.: D.Calvi, Effemeridesacro-profanadiquanto di memorabile sia successo in Bergamo etc., Mail. 1676/77, p. 2, 201. — E. Fornoni, S. Agostino e le nuove fortificazioni in Bergamo, Berg. 1883, p. 7ff.

Paolo Arrigoni.

Prudhomme, Antoine Daniel, Bildnis-u. Landschaftsmaler in Amsterdam, * 2. 4. 1745 Zwolle, f um 1826.

v. Eynden u. v. d. Willigen, Gesch. d. va-derl. Schilderkst, 3 (1820). —Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — H. Mireur, Dict.d. Ventes d’Art, 6 (1912).

Prud’homme, Georges Henri, Bildhauer u. Medailleur in Paris, * Cap Breton, Schüler von Falguiere u. A. Dubois, beschickt seit 1894 den Salon.

Forrer, Biogr. Dict. of Medall., IV (1906); VIII (1930). — Bull, de l’Art, 1929 p. 180 (Abb.).

Prudhomme, Hippolyte, Kupfer- u. Stahlstecher in Paris, * 10. 12. 1793 ebda, f

13. 6. 1853 ebda, Schüler v. Christ. Gudrin.

Reproduktionsstiche u. Buchvignetten.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Le Blanc, Man. de l’amat. d’est., 3 (1888). —■ H. Beraldi, Les Grav. du 19me s., 11 (1891). — H. Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1912). — Gaz. d. B.-Arts, 1874, II 509.

Prud’homme, John Francis Eugene, Kupferstecher (bes. von Bildnissen in Punktiermanier), * 4. 10. 1800 auf d. Insel St. Thomas (Westindien), f 1892 Georgetown (D. C.). Um 1814 Schüler seines Schwagers Th. Gimbrede, tätig in New York u. Washington.

Stach um 1839 treffliche kl. Blätter für die ,,An-nuals“ (z. B. „The Velvet Hat“, „Friar Puck“); ging 1852 zum Banknotenstich über.

Lit.: M. D. Stauffer, Amer. Engr. etc., 1907, I; II (m. Stichverz.; 74 Bl.). — W. Dunlap, Hist, of the Arts of Design in the Un. States, 1834, II 379; Neuausg. 1918. — M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc. (1926).

Prudhomme, siehe auch Preudhomme.

Prud’hon, Jean, reprod. Kupferstecher (Punktiermanier) in Paris, * 1778, Sohn des Pierre Paul.

J. Renouvier, Hist.del’art pendant lar6v., 1863. — H. Herluison, Actes d’ßtat-civ. d’art. fran?., 1873. — Goncourt, L’Art du 18me s., * 2 (1882) 452, 454f., 457. — H. B6raldi, Les Grav. du 19m® s., 11 (1891). — J. Guiffrey, L’oeuvre de P. P. Prud’hon (Arch. de l’art frans., nouv. per., 13), 1924.

Prudhon, Pierre Paul (letzterer Name um 1780 angenommen), Maler, * Cluny 4. 4. 1758, f Paris 14. 2. 1823, Vater des vor. Wuchs als 13. Kind eines Steinhauers in Ärmlicheine freie Kopie nach Pietro da Cortonas Verherrlichung der Religion im Pal. Barberini: er wandelte das Deckenbild zu einer Verherrlichung Burgunds um (Mus. Dijon). Anfang 1789 nach Paris. Mittellos u. ohne Beziehungen, machte er Gelegenheitsarbeiten. (Titel, Vignetten, Diplome) u. malte Bildnisse, u. a. Cadet-Gassicourt, Mme Copia, Saint-Just. Er schwärmte für die Revolution u. trat neben David im Künstlerklub als Redner auf, aber mit seiner Kunst blieb er allein. In seiner Gesinnung ein Fortsetzer des anakreontisch tändelnden Klassizismus des Rokoko u. in seiner malerischen Manier u. Kunst des Hell-

Prudhon

dunkeis von Correggio u. Leonardo angeregt, ging er auf die heroische Richtung Davids nicht ein. Not und Vorsicht trieben ihn 1794 mit der Familie nach Rigny bei Gray (Franche-Comte), wo er sich mit Bildnissen u. Illustrationen für den Verle

nes

ger Didot u. a. durchhalf (Gentil Bernards L’Art d’aimer, La nouvelle Heloise, Paul et Virginie, Racine). Von den Bildnissen dieser Zeit seien genannt: Georges Anthony (Mus. Dijon) u. Mme Anthony mit ihren Kindern (Mus. Lyon). 1796 Rückkehr nach Paris. P.s Freund, der nachmalige Seinepräfekt Frochot, scheint ihn dem Armeelieferanten Lanois für die Dekoration einiger Repräsentationsräume in Lanois’ Hotel de St-Julien (später Bank Rothschild) empfohlen zu haben. Die 4 Hauptgemälde: Allegorien des Reichtums, der Künste, des Vergnügens u. der Philosophie, 1924 im Besitz des Barons Alphons v. Rothschild auf Schloß Schlechsdorf, österr., sonst nur Studien u. Skizzen erhalten. (Eine Beschreibung dieses für die Entwicklung der klassizist. Dekorationsmalerei wichtigen Werkes gibt Bruun-Neergaard, Sur la Situation des b.-arts en France, 1801, lettre 8 et 9.) 1799 hatte P. mit dem großen Bilde: La Sagesse et la Verite descendent sin: la terre (Louvre), Erfolg und erhielt offizielle Aufträge. Für die Dekoration der Louvresäle schuf er bis 1803 die Deckenbilder: L’Etude guide l’essor du Genie (salle des An-tonins), Diane prie Jupiter de ne pas l’assujettir ä l’Hymen (salle de sculpture grecque) u. Minerve conduisant le genie des Arts ä l’Immortalitd, das nicht über die Skizze hinauskam (Gaz. d. B.-Arts, 1905 II 472/74). Die um 1801 entstandenen Studien zu einem Triumph Bonapartes (La Paix) kamen nicht zur Ausführung. 1802 vertauschte P. das Atelier, das man ihm im Louvre eingeräumt hatte, mit einem in der Sorbonne. In dieser Zeit tritt Constance Mayer als Schülerin bei ihm ein, die 1810 ein Atelier neben dem P.s erhielt. Sie ist ihm eine ebenso talentvolle wie verständnisvolle Helferin gewesen, die sich ganz in seine Kunst einlebte u. Ordnung u. Glück in sein Heim brachte. (P.s Gattin endete im Irrenhaus.) Der Selbstmord der Freundin (26. 5. 1821) beschleunigte das Ende P.s. Von den Seinen verlassen, wurde er schließlich von seinem Freunde, dem Maler Ch. Boulanger de Boisfremont, aufgenommen.

P.s zahlreiche Kompositionen u. Bilder behandeln zumeist Stoffe der antiken Mythologie, die er mit feiner Empfindung in lyrischer, idyllischer Stimmung vorträgt. Seine Art ist nachklingendes Rokoko, hat jedoch selbständigen Charakter u. ist Ausdruck ei idealistischen Schwärmers für eine in Licht u. Schatten aufgelockerte edle Formgebung klassischer Prägung. „Lieblichkeit u. Grazie bilden die besonderen Kennzeichen seines Talentes“ (Delacroix, Revue des deux mondes, 1846). Beispiele dieser gefälligen Kunst sind: L’Amour s6duit l’Innocence (Slg Herzogin Bisaccia), L’Amour r6duit ä la raison, Le cruel rit des pleurs qu’il fait verser, L’union de l’amour et de l’amiti6, Jeune Naiade fuyant (Louvre), La ven-geance de Cer&s (Mus. Bayonne). Mit der Entführung der Psyche (1808, Louvre), dem sich schaukelnden Zephyr (1808, Louvre), Venus u. Adonis (1812, London, Wallace Coli.) und der badenden Venus (Louvre, unvollendet) hatte er großen Erfolg. Von vielen dieser Bilder u. Zeichnungen existieren Varianten sowie köstliche Studien u. Skizzen. — Die Befähigung zu monumentaler Gestaltung kündigen die Entwürfe, die er 1804 für das Hötel-Dieu schuf: Darstellung der Parzen in strenger Stilisierung, und in dem Bilde: La Vengeance et la Justice divine poursuivant le Crime (1808, für den Gerichtssaal des Pariser Justizpalastes gemalt, seit 1826 im Louvre), erzielte er eine packende Verlebendigung des allegor. Themas. In den ersten Studien zu dieser Versinnlichung des Horazischen Verses: Raro antecedentem scelestum de-seruit pede Poena claudo, hatte P. ausdrucksvoll skizziert, wie Nemesis Verbrechen u. Laster vor den Thron der Gerechtigkeit zerrt (Louvre). Für das Gemälde erreichte er durch Vereinfachung des Motivs monumentale Wirkung, und hier ist der Zusammenhang mit dem Klassizismus Poussins u. des Annibale Carracci spürbar. Auch P.s Himmelfahrt Mariä (1816 für die Kapelle der Tuilerien bestellt, Louvre) erinnert an Carracci (S. M. del Po-polo).Ergreifend ist P.s letztes Bild, der in mystischvioletten Farben gehaltene Kruzifixus im Louvre (1822). — Zahlreich sind P.s Bildnisse. Namentlich den Frauen wußte er den Reiz lyrisch-melancholischer Stimmung und vornehmer Haltung zu geben: Mme Copia (1792, Privatbes. Paris), Mme Anthony mit ihren Kindern (1796, Mus. Lyon), Kaiserin Josephine (1805, Louvre), Kaiserin Marie Louise (1811, Louvre) u. mehrere Glieder der Familie Bonaparte; ferner Mlle Constance Mayer, Mme Jarre (beide Louvre). In den männlichen Bildnissen, so des Georges Anthony (1796, Dijon), Denon, Saint-Just, Talleyrand (1809, Valen<;ay, Indre) u. des R. J. Schimmel-penninck mit Familie (Amsterdam), fehlt die Kraft der Charakteristik. — Von großem Einfluß ist die Kunst P.s auf die Geschmacksbildung u. das Kunstgewerbe Frankreichs gewesen. Er machte Entwürfe für die großen Feste der Jahre 1805, 1807 u. 1810 u. lieferte die Zeichnungen für die Möbel, die die Stadt Paris der Kaiserin Marie Louise zur Hochzeit u. zur Geburt des Königs von Rom darbrachte. (Die von Odiot u. Thomire ausgef. Wiege des Königs von Rom in der Schatzkammer in Wien, alles übrige Mobiliar 1832 in Parma zerstört.) Für Goldschmiede zeichnete er Entwürfe für Tafelaufsätze. — In der dekor. Ausstattung von Innenräumen ist P.s graziöse Art vielfach nachgeahmt worden (Gaz. d. Beau Arts, 1877 I 462).—Einige wenige Li thogr., darunter die Familie malheureuse nach Const. Mayer, bei Beraldi, Les Graveurs du 19e s., 11 (1891), beschrieben.

Lit.: J. Guiffrey, P.-P. P., Docum. d’Art, 1924 (mit Bibliogr. von 1801 bis 1923); ders., L’Oeuvre de P.-P. P. (Coli, de la Soc. de l’Hist. de l’Art fr.), 1924 (krit. Werkverz., grundlegend). — J. Renou-vier, L’Art pend. la R6vol., 1863. — E. & J. de Goncourt, L’Art du 18* s., * 1880/82, II 385ff. — J. Meyer, Gesch. d. franz. Malerei, 1867, p. 129/36. —L. Dumont-Wilden, Le Portrait en France, 1909 p. 235f. — E. Bricon, P. (Les grands Art.), o. J. — J. Locquin, La Peint. d’Hist. en France, 1912. —

A. Forest, P.-P. P., 1913. — L. Dimier, La Peint. fr. au 19e s., 1914 p. 26ff., 43. — Dessins de Maitres fr., 3 (1923): P.-P. P., 72 reprod. de L. Marotte, accomp. d’une Vie du Peintre par A. France. —

E. B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 [1924]. — E. Hildebrandt, Mal. u. Plast, d. 18. Jh. in Frankr. (Handb. d. Kstwiss.), o. J. [1924]. — H. Hildebrandt, Die Kunst des 19. u. 20. Jh. (Handb. d. Kstwiss.), o. J. [1924]. — L. R6au, Hist, de la Peint. fr. au 18e s., 2 (1926) 87 (m. Taf.). — K. Scheffler, Die europ. Kst im 19. Jh., o. J. [1926/27]. — R. R6-gamey, P., 1928. — H. Focillon, La Peinture 19eet 20®s., 1928 p.66/79.—W. Friedländer, Hauptströmungen der fr. Mal. usw., 1930 p. 58/67. — Mercure de France; cf. Ind. par Deville, 1910. — Gaz. d. B.-Arts, 1869 II 377/407, 495/511; 1870 I 14/46, 152/69, 214/45, 329/51, 418/36, 542/51; 1870 II 89/112 (Ch. Clement, P., sa vie, ses ceuvres et sa correspond.); 1874 I 289/304 (E. Marcille, Les demi&res lettres de P.), 564/76 (G. Duplessis, Les Oeuvres de P. ä l’Ec. d. B.-A.); 1877 I 462/68 (Ch. Gueullette); 18791 476/90u. 1879II337/57,525/38 (Gueullette,

C. Mayer et P.); 1880 I 239/41 (L. Gonse, Portr. de Millevoye); 1885 II 149/63 (Gueullette, P. et sa famille); 1886 I 103/05 (ders., Portr. de Mme Jarre); 1905 II 472/74 (M. Tourneux, Un projet de P. pour L’Esc. du Mus6um central d. Arts); 1907 II 273/84 (R. Jean, P. dans la Haute-Saöne); 1918 p. 381/84 (Ch. Oulmont, Sur un „Hommage ä Greuze“, dess. in6d. de P.); 1920 I 403 (Bild der Slg Schlichting,

Prudon — Prunaire

Ho.

Louvre); 1922 I 261/74 (Raym. Bouyer, Le genie de P.); 1925 I 63, 66f.; 1929 II 38, m. Taf. vor p. 40; 1930 I 86/96 (F. Schmidt-Degener, R. J. Schim-melpenninck et P.-P. P.). — L’Art, 4 (1875) 294/97, 320/26; 8 (1877) 33/36 (Ph. Burty); 19 (1879) 67. — Nouv. Arch. de l’art fran?., 3me ser., 2 (1886); 3 (1887); 6 (1890); 13 (1897). — Revue de l’Art anc. et niod., 14 (1903) 364, m. Taf.; 15 (1904) 179/82; 27 (1910) 377/88, 455/66 (L. Morand u. Ch. Saunier, P. et le Baron de Joursanvault); 39 (1911) 119; 42 (1922) 109/19 (R. Escholier); 56 (1929) 169. — Les Arts, 1907, Nr 64 p. 9, 11 (Bilder der Slg Chdramy); Nr 67 p. 22, 24f. (Bilder der Slg Chaix d’Est-Ange); 1914, Nr 146 p. 29, 32. — L’Art et les Art., 17 (1913) 173, 176; 19 (1914) 264. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’art frans., 1913, p. 21/28; 1915/17 p. 166, Anm. 4;

1921    p. 24, 267; 1923 p. 381; 1924 p. 89, 330; 1928 p. 212, 249. — La Renaiss. de l’art fr., 3 (1920) 129, 176; 4 (1921) 450, 452; 5 (1922) 293/335 (A. Alex-andre, P. Dirion, Ch. Saunier u. Clement-Janin, mit Kat. der P.-Ausst. Paris 1922); 6 (1923) 362; 8 (1925) 1G7; 10 (1927) 26, 32. — Revue de Bourgogne, 1920 Nr 2 p. 105/22 (J. Magnin, Les Portr. frans, du 18e s. au Mus. de Dijon), Nr 6 p. 25 -35 (ders., Un portr. de P.); 1921 Nr 6 p. 285/95 (ders., L’expos. P. au Petit Palais); 1923 Nr 4 p. 181 -188 (V. Nodet, Un docum. de P.). — Chron. d. Arts, 1921 p. 166f.; 1922 p. 91 f. — L’Amour de l’Art,

1922    p. 198/200 (J. G. Goulinat, La technique de P.); 1931 p. 407/11. — Les Amis de Paris, März 1922, p. 175f. (L. Maillard). — Beaux-Arts, 1 (1923) 49f., 82, 218, 222; 3 (1925) 275f.; 4 (1926) 136f.; 5 (1927) 284. — L’Architecture, 10. 2. 1923 (P. Olmer, P.-P. P., decorateur et architecte). — Pages d’art, 1920 p. 24 ff. — Kst u. Ksthandwerk, 19 (1916) 360/71 (A. Weixlgärtner). — Kst u. Kstler, 22 (1923/24) 134f., 136. — Der Cicerone, 16 (1924) 394/98 (Martinie [dasselbe in Jahrb. d. Jungen Kst, 1924]). — Der Kstwanderer, 1926/27 p. 68. — The Burlingt. Magaz., 37 (1920) 156, 158; 39 (1921) 314; 41 (1922) 27/33. — The Connoisseur, 65 (1923) 46; 70 (1924) 97. — Kunstmuseets Aarsskrift, 1921/23 (1924); 1924/25 (1926). — Versl. omtr. ’s Rijks Verz. van Gesch. en Kunst, 1929, Deel 52 (1930) 7 f., mit färb. Taf. vor p. 5. — Meier- Graefe u. Klossow-ski, La Coli. Cheramy, Münch. 1908. — H. Mireur, Dict. d. Ventesd’art, 6 (1912). — A. Graves, A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913); 4 (1914) 2136. — Voorl. Lijst d. Nederl. Monum. etc., 7 (1923). R. Graul.

Prudon, Germain, Schweiz. Uhrengraveur u. Landschaftsmaler, * 5. 12. 1828, f 30. 6. 1887.

C. Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908).

Prückler, Jakob, Malerin Graz, gebürtig aus Salzburg, f 1659 Graz.

Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., 32 (1884) 68. Prüfer, Franz, Bildschnitzer aus Altenburg.

Zuschreibung: Madonna und 4 Fig. von einem Altar aus Schönberg, Amt Weida, von 1512 (Samml. des Sächs. Alt.-V. zu Dresden).

Lit.: Mitt. des Kgl. Sächs. Alt.-V., 6. Heft (1852) 44> 87.    Alb. Sehr.

Prüger (Prugger), Johann, Malerin Graz.

Heiratete 1752 die Witwe des Malers Heinrich Grebitschitzer. 14 Landschaften von P. im Schloß Eggenberg.

Lit.: Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883. A.E. Prueler (Prüller usw.), Georg, s. Proller. Prueler, Stephan, Steinmetz, Anf. 15. Jh. tätig am Kreuzgang d. Dominikanerkirche in Regensburg.

H. v. Walderdorff, Regensburg, ⁴ 1896.

Pruelmaier (Prielmeir, Bruelmair), Hans, Zinngießer in Nördlingen, 1638/45.

Hintze, Süddtsche Zinng., 2 (Lpzg 1928).

Prün,C. P., Zeichner, Sorau (?), Anf. 18. Jh.

Veduten für Grossers Lausitzische Merkwürdigkeiten.

[H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21.

Prünn (Brünn), Georg, Steinmetz, Mün-nerstadt.

Taufstein i. d. Pfarrkirche Münnerstadt (1613). Ihm zugeschr. der Taufstein i. d. Pfarrk. Bischofsheim u. das aus rotem Sandstein gefertigte Grabmal d. Georg Christoph v. Bibra (t 1584) i. d. Dorfkirche Ober-Euerheim.

Lit.: L. Bruhns, Würzb. Bildh. d. Renaiss. usw., 1923. — Kstdenkm. Bayern, III/10 (1914) 137, 161; III/22 (1922) 28.

Prünner, Christoph,Uhrmacher; Kunstuhr in der Landeskanzlei Klagenfurt, 1736.

Ksttopogr. Herzogtum Kärnten, 1889 p. 450.

Prünner, Thomas, Baumeister aus Ried.

Baut 1663ff. den sog. Fürstentrakt (1771 renoviert) an der Westseite d. Prälaturhofes im Stift Reichersberg am Inn.

Lit.: M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in österr., Linz a. D. 1924. — Bretschneider, Bauschaffen d. landständ. Stifte Oberösterr., Diss. Dresden 1914.

Prürschenkh, Hans, Hafner, Klosterneuburg 1642.

Kst u. Ksthandwerk, 2 (1899) 241.

Prugger, Ambros, Bildhauer in Bozen.

5 Figuren f. d. Kanzel in Sarnthein, 1652.

Lit.: Atz u. Schatz, Der deutsche Anteü d. Bistums Trient, III 11.

Prugger, Georg, Kistler in Schwabmün-chen, 1677.

Steichele-Schröder, Bist. Augsburg, VIII/3 (1914) 233; VIII/6 (1926) 453.

Prugger, J., Glockengießer; Glocke v. 1574 in der Spitalkirche in Schlanders.

J. Weingartner, Die Kstdenkm. d. Etschlandes, Bd. 4: Burggrafenamt Vintschgau, 1930.

Prugger, Max, tirol. Bildhauer, 19. Jh.

Büste Andreas Hofers im Berg-Isel-Museum in Innsbruck; Grabdenkm. der Fam. Rottensteiner auf dem Friedhof v. Kaltem.

Lit.: Weingartner, Kstdenkm. d. Etschlandes, III/2 (1926): Bozen p. 104; III/3 (1929) Reg. — Kat. Museum der tir. Kaiserjäger am Berg Isel, 2. Aufl. 1931 p. 27.

Prugger, Nikolaus, s. Prucker.

Prugnoller, Martin, Maler u.Faßmaler in Bramberg (Salzburg), 1. Viertel 18. Jh.

Von P. ein Seitenaltarbild in Hofgastein.

Lit.: österr. Ksttop., XXIV (Hss. Materiahen).

Prukhmayr, Christoph, Zimmermeister in Landau an der Isar.

Arbeitet zus. mit Dom. Mazio 1698/1700 am Turm d. Pfarrkirche in Haidlfing, 1700/03 an der Friedhof-kap. in Ganacker.

Lit.: Kstdenkm. Bayern, IV/13 (1926) 46, 59.

Prun, Hans, s. Art. Hans von Reutlingen.

Prunaire, Alfred (Alphonse A.), reproduz. Holzschneider u. Radierer in Paris, * ebda, Schüler v. L. P. P. Dumont, tätig ca. 1867 bis 1900, schnitt bes. nach G. Dor6.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). —

H. B^raldi, Les Grav. du 19me s., 11 (1891). — Cat.

Prunati — Prunier

in S. Felice in Vicenza. Später bei Joh. Carl Loth in Venedig.

Werke: Verona, Dom: Altarbild (Erzengel Raphael, Tobias u. hl. Franz v. Sales). Chiesa delT Annunziata (später S. Teresa degli Scalzi): Hl. Johannes vom Kreuz. S. Eufemia: Einzug Christi in Jerusalem; Hl. Augustinus; Madonna u. hl. Johannes (zu Seiten des Kreuzes auf dem Kruzifixus-Altar; auf Probierstein). S. Fermo, Capp. degli Agonizzanti: Christus am ölberg; Hl. Franziskus. S. Giuseppe: Hl. Joseph mit dem Christuskind. S. Lorenzo: Mad. mit d. Kind u. Heiligen (nach Raffael?). S. Luca, Capp. del Crocifisso: Christus am Ölberg; Geißelung Christi. S. Maria Consolatrice: Madonna. SS. Nazzaro e Celso: Trinität. S. Paolo, Capp. della Con-cezione: Hl. Joachim. S. Stefano: 2 Engel, das Kreuz haltend; Mad. mit Heil, (auf d. Banduri-Altar). S. Tomaso Apost.: Abendmahl. SS. Trinitä: Hl. Antonius v. Padua. Collegio dei Notai: Darstellung im Tempel. Mus. civ.: Mad. m. Kind. Slg. Dr. R. Brenzoni: Hl. Magdalena. — Cuzzano (Prov. Verona), Pal. Co. Allegri: Friese (Freskotechnik) u. Zimmerdekoration (Mythe der Psyche). S. Giovanni Lupatoto (Prov. Verona), S. Maria, Chor: Madonna. — Bergamo, Pal. Conti Vertui: Deckenstück (Verklärung Christi). — Carmagnola, Dom: Dekoration der Capp. del Rosario. — Cenat (Prov. Bergamo), Pfarrkirche: Altarbild (Mad. mit d. Kind u. den hll. Joh. dem T. u. Antonius v. Padua. — Gandino (Prov. Bergamo), Kirche: Anbetung der Könige, 1716; ein Hauptwerk. — Lodi, Pal. March. A. Villani: Hl. Magdalena; Folge von 9 Bildern (Achillestaten). — Racconigi (Piemont), Pfarrkirche: Dekoration der Capp. delle anime del purgatorio. — Turin, S. Tomaso: Zwickelbüder der Hauptkuppel (Die theolog.

wenn

W.Z.

gän. officiel, Expos, internat. univ., Paris 1900, T. 2 p. 164. — Gaz. d. B.-Arts, 15 (1863) 155; 1869 I 60.

Prunati, Michelangelo, Maler, * 1690 Verona, f um 1756, Sohn u. Schüler des folg. Weitergebildet in Bologna.

Werke: Verona, Dom: Mad. mit d. Kind u. den hll. Michael, Georg u. Hieronymus (bez.). S. Alessio: Hl. Barnabas. S. Barbara: Mehrere nicht mehr vorh. Bilder. S. Catterina: Verkündigung (nicht mehr vorh.). S. Eufemia: Taufe des hl. Augustinus; Sei. Rita v. Cascia. S. Giacomo (Confratemita di Valverde): Findung Mosis; Moses zertritt die Krone des Pharao. SS. Nazzaro e Celso: Mad. mit den Ortsheiligen. S. Vitale (S. Maria del Paradiso): sog. Pala della Croce (Gottvater gibt Christus das Kreuz), 1717. — Ca da V Ara, Villa Maffei: Mad. mit dem hl. Francesco di Paola (1731). — Cogolo, S. Biagio: Kreuzigung mit den hll. Blasius u. Andrea Avellino. — Isola Rizza, Pfarrkirche: Mad. mit d. hll. Petrus u. Hieronymus. — Lavagno, Pfarrkirche: Mad. del Rosario mit den hll. Dominikus u. Katharina v. Siena. — Legnago, S. Giov. Battista: Taufe Christi (sämtlich Prov. Verona).

Lit.: Bart. Dal Pozzo, Vite d. pitt. etc. ver., 1718 p. 202f. — [G. B. Lanceni,] Ricreazione pitt., 1720 p. 120, 153, 163, 194. — L. Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Saverio Dalla Rosa, Ca-tasticod. pitt. ver., 1803 (Ms. Bibl.com. Verona) p. 21, 23,30,36,39,45,47,67f., 75, 81,88,101,110,127,129, 149, 159, 162, 198, 254. — [G. B. Da Persico,] De-scr. di Verona etc., 1820/21. — Ticozzi, Diz. d. arch. etc., 1830/32. — C. Bernasconi, Studi sopra la storia d. pitt. it., 1864. — D. Zannandreis, Le vite d. pitt. etc. ver., 1891. — L. Simeoni, Guida di Verona, p. 287, 324, 457, 460, 470, 527. R. Brenzoni.

Prunati, Santo, Maler, * 1652 Verona, f ebda 28. 11. 1728, Vater des vor., Schüler von A. Voltolini u. B. Falcieri. Malte 19jäh-rig die Chordekoration von S. Giacomo in Padua u. ein Bild des hl. Antonius v. Padua

Tugenden u. Engel). Pal. March, di Pianezza: Dekorationen einer Sala nebst Decke (Mosestaten; in Zusammenarbeit mit and.), einer zweiten Sala (Rinaldo u. Armida) u. zweier weiterer Zimmer.

Lit.: Bart. Dal Pozzo, Le vite d. pitt. etc. ver., 1718 p. 180ff. — Lanceni, Ricreaz. pitt., 1720, p. 3, 113, 136f., 167. — [G. P. Zanotti,] Storia d. Accad. Clement, di Bologna, 1739. — [G. B. Car-boni,] Pitture e scult. di Brescia, 1760 p. 170f. (Pronati). — [L. Crespi,] Vite d. pitt. bol. non descr. etc., 1769. — Fr. Bartoli, Notizia d. pitt. etc. d’ It., 1776/77, I 105. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Saverio Dalla Rosa, Catastico d. pitt. ver., 1803 (Ms. Bibi. com. Verona), p. 12,15, 20, 29f., 39, 41, 45, 48, 52f., 58, 64, 73, 86, 107,111,129, 135,150,181,191f., 198, 234. —[G. B. Da Persico,] Descr. di Verona etc., 1820/21. — Zannandreis, Vite d. pitt. etc. ver., 1891. — G. Trecca, Note per la biogr. dei pitt. (S.-A. aus: Atti Acc. d’agr., lett. arti etc. di Verona. Serie 4, Vol. 11, a. 1910), p. 8; ders., Cat. d. pinac. com. di Verona, 1910 p. 63. — L. Simeoni, Verona, Guida, * 1913.

Raffaello Brenzoni. Prunay (Prunet, Prunier), Jean, Maler in Troyes, nachweisbar 1524/44.

Nouv. Arch. de l’art fran?., 3me ser., 3 (1887) 154.

—    Koechlin, Marquet de Vasselot, La Sculpt. ä Troyes, 1900.

Pruneau, Noel, Kupferstecher in Paris, * 1751 ebda, Schüler v. A. de Saint-Aubin.

Portalis u. Bäraldi, Les Grav. du 18e s., 3 (1882). — Le Blanc, Man. de l’amat. d’est., 3 (1888).

—    E. Deville, Index du Mer eure de France, 1910.

—    Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912). — L’Art, 21 (1880) 169, 266.

Pruner (Prunner, Prünner), Jörg, Maler u. Glasmaler (?) in Wiener-Neustadt, nachweisbar seit 1451, f Ende März 1481 ebda.

Arbeitete für d. Liebfrauenkirche in Wiener-Neustadt u. wohl auch für die Liebfrauenk. in Würf-lach. Von ihm vielleicht die Fresken im Hauptschiff d. St. Wolfgangsk. in Kirchberg am Wechsel (erhalten nur ein Hl. Christoph).

Lit.: W. Boeheim, Maler u. Werke d. Malerkunst in W.-N. im 15. Jh. (Sonderdr. aus d. Ber. u. Mitteü. d. Altert.-Ver. Wien, 25 [1889]), p. 11/14, 22/26; ders., Baumstr. u. Steinmetzen in W.-N. im

15. Jh. (ebda, 29 [1893]), p. 9. — Jahrb. d. ksthist. Smlgen d. ah. Kaiserh., IV/2 (1886).

Pruni, Ferdinand Carl, kurfürstl. Kammermaler u. Miniaturmaler in München.

Erscheint in den Hofzahlamtsrechnungen v. 1686 mit 435 fl. Wird 1687 mit 200 fl. Gehalt angestellt. 1689 werden ihm noch 260 fl. ausgezahlt, dann wird er entlassen, aber noch im gleichen Jahre wiederangestellt. 1692 liefert er für 1120 fl. Porträts u. reist mit dem Musiker Trevisani nach Brüssel, bekommt ein Wartegeld von 150 fl. 1695 als „Kammerdiener und Kammermaler“ angestellt mit 1500 fl. Gehalt, er sich inMünchen, undlOOO specie patocons,wenn er sich in Brüssel aufhält.

Lit.: O. Hartig, Münchner Kstler usw. Unveröffentlicht.

Pruni (Provin), Georges, Goldschmied,

15./16. Jh.

Arbeiten im Kirchenschatz Notre-Dame zu Doms.

Lit.: Annales d’Avignon et du Comtat-Venaissin, 1912 p. 105/28 (P. Pansier).

Prunier, B., Gitterschmied, Bordeaux 1751.

Arch. de l’Art fran?., Nouv. Pär., 12 (1922). Prunier, Gas ton, Landschafts-, Architektur- u. Dekorationsmaler in Paris (bes.

Prunner — Pruszkowski

Ho.

Ho.

bleibt, sachlicher u. kubistischer, der Ausdruck herber. Stilleben mit Früchten u. Blumenvasen verarbeiten indianische Flächenteilungs- u. Dekorationsmotive. Eine Reise in die slovenische Heimat (1930) brachte P. neue Anregungen.

Lit.: Zivljenje in svet (Laibach), 1 (1927) 71 ff. — Frank Zaitz in ,,Ameri§ki drufinski koledar“ für 1928 (Chicago) p. 94ff. (Abb.). — Fr. Kobal in Dom in svet (Laibach), 1929 (Abb.). — Ilustrirani Slovenec (Laibach), 1930 p. 148f. (Abb.). — Fr. Stel6 in Dom in svet, 1930 p. 211ff. (Abb.).    Fr. Steli.

Pruska, Anton, Bildhauer, * 1. 6. 1846 Goldbrunn (Böhmen), f 24. 7.1930 München.

Stud. in Prag (bei Emanuel v. Max u. an d. Akad.) u. München (Widnmann); arbeitete unter J. Chr. Hirt, u. a. für Schloß Linderhof. Seit 1873 im Atelier Gedons (für Schackgal. u. a.). 1883 Vollendung von Gedons hinterlassenen Werken, dann selbständig. 1895/1914 Lehrer für dekor. Plastik an der Kunstgewerbeschule München. Bedeutender Architekturplastiker. Sein etwas herber, sehr ruhiger u. ausgeglichener Stil wird auch in jeder Stilnachahmung kenntlich.

begründer d. Künstlervereinigungen ,,Mloda Sztuka“ (1911) u. „Rytm“ (1920).

Werke in d. Staatl. Kunstsammlg Warschau (Der rosa Hut, 1918; Maskenmalerin; Melancholie; Mädchen mit Geige; 2 Landschaften), im Justiz-Minist.

Aquarellist), * 19. 1. 1863 Le Havre, f 1927, Schüler v. Ch. Lhuillier.

Bilder im Musee Camavalet u. im Luxembourg-Mus. Paris u. in den Mus. Buenos Aires, Dijon, Le Havre, Limoges, Toulouse. Dekorat. Malereien i. d. Kirche zu Saint-Palais (Pyren.).

Lit.: Le Livre d’Or d. Peintr. expos., 1921. — Benözit, Dict. d. Peintres etc., 3 [1924]. — Ch. Malpel, Notes sur l’Art d’aujourd’huietc., 2 (1910).

—    L’Art decor., 1905/1 185/93 (T. Ledere); 1906/11 163; 1910 I 145/54; 1911/1 332 (G. Mauclair). — Art et D6cor., 1905/1 Suppl. F6vr. p. 2f.; 1908/11 89/92 (T. Klingsor). — L’Art et les Artistes, 4 (1906/07) 341/43 (G. J. Aubry). — Chron. d. Arts, 1908 p. 84. — Bull, de l’Art, 1908 p. 70; 1927 p. 322.

Prunner, Elias, Maler aus dem Pustertal, Mitte 18. Jh.; Miniaturmalereien auf Spinngeweben u. Raupennestern.

[J. Lemmen,] Tir. Künstlerlex... 1830 p. 196. — Kunstwanderer, III (1921/22) 204.

Prunner, JohannBaptist, Landschaftsmaler (Dilettant), * 1788 in München.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842).

Prunner (Pruner), Joh. Georg, Maler u. Kupferstecher aus Dietenheim bei Bruneck, 18. Jh., lernte vermutlich in Augsburg.

Gemälde: Altarblatt d. St. Jakobskap. am Friedhof zu Taisten (bez.); Hochaltarbl. d. St. Nikolauskirche zu Issing (bez.). — Stiche: Ansicht von Schloß Wolfsthum bei Mareit, Brixner Wandkalender, Illustrat. z. J. Resch, Annalen von Säben, Wallfahrtsandenken, Heiligenbüdchen. Weiteres über s. Tätigkeit als Stecher s. unter Brunner, J. G.

Lit.: [J. Lemmen,] Tir. Kstlerlex., 1830 p. 195.

—    J. Weingartner, Die Kstdenkm. Südtirols, I

(1923) 229, 428. — H. Hochenegg, Die Tir. Kupferstecher [in Vorbereitung].    Ho.

Prunner, Josef, tirol. Kupferstecher.

1761/69 in Innsbruck tätig. Stach in derber Manier Wallfahrtsbildchen, Ex Libris, auch eine Ansicht des Hechtsees bei Kufstein.

Lit.: H. Hochenegg, Die Tir. Kupferstecher [in Vorbereitung].

Prunner, Konrad, Maler von Augsburg, 1476 Bürger von Salzburg. 1480 Arbeit am Sakramentshaus in der Bürgerspitalskirche.

O. Fischer, Die altdeutsche Malerei in Salzburg (Kstgesch. Monogr., 12), 1908 p. 213.

Prunsterer (Prünsterer, Prinsterer), Andreas Hans, Zinngießer in Regensburg, 1638 Meister u. Bürger.

Hintze, Süddtsche Zinng., 2 (Lpzg 1928).

Prunthaller, Michael Anton, Stadtmaurermeister in Ingolstadt.

Fertigt 1719 Risse f. d. Kirche in Eutenhofen, baut 1735/37 das Pfarrhaus in Hölsbrunn.

Lit.: Kstdenkm. Bayern, 11/13 (1908) 55; IV/5 (1921) 143. — Monatsschr. d. Hist. Ver. f. Oberbayern, 3 (1894) 131.

Prusheck (PeruSek), Harvey Gregory, Figuren-, Bildnis- u. Landschaftsmaler u. Holzschneider in Evanston, 111., * 11. 3.1887 Jelovec b. Velika gora, Pfarre Sodrazica in Slovenien. Autodidakt. Lebt seit 1906 in den Verein. Staaten von Amerika.

Anfangs Naturalist u. Symbolist. Starke Eindrücke vermittelte ihm eine Reise nach Arizona u. New Mexico (Landschaft u. Kulturd. Indianerreservationen). Seitdem wird die Form, wenngleich ein Hang zur Abstraktion u. zum Symbolismus bestehen

Werke: In München: an u. in Schackgal., Nationalmus., Künstlerhaus, Armeemuseum, Verkehrsministerium, Techn. Hochschule; St. Anna, St. Benno, St. Rupert, St. Margreth, Laimer Kirche; Grabmäler Hornstein (westl. Friedhof), Büchner (alter nördl.), Widenmayer (südl.); Brunnen vor St. Anna; Bauem-girgl u. a. — Ferner für die Alexanderkirche in Zweibrücken u. die Kirchen in Schweinfurt, Fremdingen usw.; für Burg Hohenzollem bei Hechingen, Hohenaschau u. Schloß Colmar Berg (Luxemburg); für die Rathäuser in Würzburg, Bremen, Leipzig u. München; für das Reichstagsgebäude Berlin (Restaurationsraum), für Schloß Klingenburg, Haus W. v. Miller-Murnau, Haus Liebieg-Frankfurt a. M. Ferner Gedenktafeln (Industrie- u. Gewerbeschule Nürnberg) und Adressen (mit Rud. Seitz u. a. die Bismarckadresse).

Lit.: Heilmeyer, Die mod. Plastik in Dtschland (Samml. Illustr. Monogr.), Bielef. u. Lpzg 1903. — München u. s. Bauten, 1912, p. 213, 220. — Zauner, München in Kst u. Gesch., 1914 p. 374. — Hautt-mann-Karlinger, München, 1922 p. 315. — Dtsche Gesellsch. f. christl. Kst, Jahresmappe 1898, p. 9, Taf.III; 1901, p.15 Taf.III/IV; 1903, p.6/7, Taf. IV; 1905, p. 6, 14, 17, Taf. V/VI; 1909, p. 3, 14, Taf. VI. — Kunst u. Handw., 50 (1899/1900) 124, 333; 53 (1902/03) 53; 55 (1904/05) 15/25 (Fr. H. Hofmann); 59 (1908/09) 176; 61 (1910/11) 161, 271, 273. — Die christl. Kunst, 1 (1904/05) 20; 9 (1912/13) 268; 12 (1915/16) 241/64 (G. Levering) u. Abb. geg. p. 272; 14 (1917/18) 93; 22 (1925/26) Beilage, p. 38; 26 (1929 -30) 383. — Die Plastik, 3 (1913) Taf. 70. — Dtsche Bauztg, 51 (1917) 399. — Der Neubau des Nationalmus., Münch. 1902, p. 46/47, 80, Abb. p. 12, 32, 33, 46, 47, Taf. II, III.    K. Busch.

Pruss, Boris, Figuren- u. Bildnismaler in München, * Wilkomir, Gouv. Kowno, 23. 9. 1863, stud. in Wilna u. München.

Das geist. Deutschland, 1 (1898).

Pruszkowski, Tadeusz, poln. Maler, * 5.

4. 1888 Borucice bei E^czyca. Stud. an d. Warschauer Kunstschule (bei K. Krzyza-nowski) u. in Paris (1910/11). Seit 1911 in Warschau (1915/17 in d. poln. Legion). Seit 1922 Prof, an der Kunstschule ebda. Mit-

Pruszkowski — Prutscher

ebda (Bildnis d. Marschalls Pilsudski), im kgl. Schloß ebda (Bildnis d. Staatspräs. Narutowicz), im Rathaus ebda (Bildnis d. Bürgermstrs Jabionski) u. im Städt. Mus. Posen (Bildnis Frl. Wojciechowska, 1926).

Lit.: S. Rutkowski, T. P., in: Sztuki Pi^kne, 4 (1927) 1/14 (m. 13 Abb.). — Polsk. Mal. Wspölcz., Warschau, Heft 1 (Text v. J. Kleczynski), m. färb. Taf.; Heft 4 (Text v. W. Husarski), desgl.; Heft 6 (Text v. M. Sterling), desgl. — E. Niewiadomski, Mal. Polsk. XIX i XX w., Warschau 1926, p. 326f. — F. Kopera, Dzieje mal. w Polsce, 3 (Krakau 1929) 543f. (m. Abb.). — Ch. Aronson, Art Pol. Mod., Paris 1929, p. 68/9 (2 Abb.). — A. Kuhn, Die poln. Kunst von 1800 bis zur Gegenwart, 1930 p. 117, 108f. (2 Abb.). — M. Treter, Samtida konst i Polen, Malmö 1930, p. 24, 115/18 (m. 4 Abb.); ders., La contemp., Paris 1930 (Abb.); ders., Rozwöj sztuki polsk. 1863-1930, Warschau 1932, p. 48 (m. Abb.). — Sztuka, 1 (Warschau 1911) 83 (Abb.). — Kronika Artystyczna, Warschau-Krakau, Febr. 1914, p. 86 (Abb.). — Przegl^d Warszawski, Nr. 10 (Juli 1922) 134/8 (St. Szczutowski). — Tygodnik illustr., 1927 p. 1055 (W. Husarski), m. 4 Abb. — Robotnik, Nr. 338 v. 9. 12. 1927 (M. Wallis). — Sztuki Piekne, 2 (1925/26) 391; 3 (1926/27) 418; 5 (1929) 312; 7 (1931) 13, 274. — The Studio, 97 (1929) 126, 128 (m. Abb.). — Kat. d. „Gal. Sztuki Polsk.“, Warschau 1932, p. 41. — Kat. d. Salon 1922 d. „Zach^ta“, Warschau (Abb.). — Utställing av polsk konst Stockh. 1927 (Abb.). — Kat. d. Kunstabt. d. Allgem. Landesausst. Posen, 1929 p. 52f., 90* (Abb.). — Kat. d. „November-Salons“, Warschau

M. Wallis-Walfisz.

Tyg.

Radomsk: Pfarrkirche:

Z. Batowski.

Prutscher, Hans, Architekt in Wien, * ebda 6. 12. 1873; Bruder des Otto (s. d.).

Werke: Villa Caton-Tulln, Umbau Schloß Dat-schitz, Grabmal Familie Prutscher-Wien, Portalbau Buchhandlung Frick-Wien (1910), Wohn- u. Geschäftshaus C. Fromme, Wien V, Nikolsdorf erg. 7 (1911), Wohn- u. Geschäftshaus Wien VII, Neubaugasse 25 (1912), Wohnhaus Wien IV, Danhauserg. 10, Wohnhaus Wien VII, I.erchenfelderstr. 35, Neubau Schloß Heroldeck-Millstatt (1913), Wohn- u. Geschäftshausbau Wien I, Friedrich r. (1913/14), Notkirche Wien X, Windtenstr. (1915), Domcafe Wien I

1930 (Abb.).

Pruszkowski, Witold, poln. Maler, * 1846 Berschad (Ukraine), f 10. 11. 1896 Budapest. Stud. an d. Münchner Akad. bei Strähuber, Anschütz u. Wagner (1869/72) u. an d. Krakauer Kunstschule bei J. Matej ko (1872/76). Ließ sich in Mniköw b. Krakau nieder (1890 Reise nach d. Ukraine). Mußte 1893 eines Unfalls wegen die künstler. Tätigkeit fast ganz aufgeben.

Malte Stimmungslandschaften, Bilder aus dem poln. Volksleben, Märchenstoffe, phantast., z. T. von Chopin, Slowacki u. Krasinski inspirierte Visionen. Als Bildnismaler von Manet beeinflußt. Wichtiger Vorläufer des Symbolismus in Polen.

Werke (Auswahl): Krakau, Nat.-Mus.: Wassernixen, 1877; Idylle, 1880; Morgen- u. Abenddämmerung; 4 Bildnisse; Studien zum Plafondgemälde für d. Städt. Theater in Krakau. — Lemberg, Nat.-Gal.: Eloö; Ellenai’s Tod; Der Waweldrache u. 24 weitere Bilder. — Warschau, Zach?ta: Madej. Staatl. Kunst-slg (ehern. Poln. Nat.-Mus. in Rapperswü): Bildnis v. W. Ruzycki de Rosenwerth. — Lodz, Städt. Mus.: Mädchen in Blau; Bildnis v. K. Bartoszewicz, 1876. — Fresken in dem Zisterzienserkloster in Mogila bei Krakau (mit L. Piccard).

Lit.: Krötkie wzmianki o niezyj. mal. polsk., Warschau 1898, p. 59. — H. Pi^tkowski, Album szt. polsk., Warschau 1901, p. 21 f., 181/4 (m. 2 Abb.). — Wl. Przerwa-Tetmajer, Noce letnie, Krakau 1902. — M. Sokolowski, Mal. u. Plastik Galiziens (S.-A. aus: Die österr.-ung. Mon. in Wort u. Bild, 1888/1902), p. 48. — E. Swieykowski, Pami§tnik Tow. Przyj. Sztuk Pi^kn. w Krakowie 1854/1904, * Krakau 1905, p. 229f. — Sztuka Polska, Malarstwo, Lemberg 1905, p. 25 (Text v. A. Lada Cybulski) m. färb. Taf. — L. Lepszy, Krakau (Ber. Kststätten, Nr 36), Lpzg 1906. — B. Zuckerkandl, Polens Malkunst, Wien 1915, p. 86. — B6n6zit, Dict. d. pein-tres etc., III [1924]. — E. Niewiadomski, Mal. polskie XIX i XX w., Warschau 1926, p. 267/70 (m. 2 Abb.). — F. Kopera, Dzieje mal. w Polsce, III

(Krakau 1929) 367/73 (m. 11 Abb.). — A. Kuhn, Die poln. Kunst v. 1800 bis z. Gegenwart, Berl. 1930. — M. Treter, Samtida Konst i Polen, Malmö 1930, p. 18. — Swiat (Krakau), 1890, p. 427. — Kraj (St. Petersburg), 1894 (K. Bartoszewicz). illustr., 1896 p. 833, 844 (M. G[awalewicz]; 1897 p. 621/4 (J. Mien), m. 4 Abb. — Kat. 1. Ausst. poln. Kunst, Krakau 1887. — Kat. Ausst. ,,150 Jahre poln. Mal. in Skizzen“, Warschau 1918, p. 66f. — Kat. Nat.-Mus. Krakau, 1924, p. 23f. — Musees Municip. de la Ville de Lwöw, Lemberg 1929 (m. 2 Abb.). — Kat. ,,Zach§ta“, Warschau 1925, p. 74 (m. Abb.). — Kat. Slg d. ehern. Nat.-Mus. Rapperswil, Warschau 1929, p. 80. — Kat. Nr 1 d. Städt. Mus. Lodz, 1930, p. 22, 24, 27, 29.    M. Wallis-Walfisz.

Pruszynski, Andrzej, poln. Bildhauer, * 24. 11. 1836 Warschau, f 7. 3. 1895 ebda. Stud. in Warschau (u. a. unter J. Tatarkiewicz u. and. Kunstschule), später in Rom (Akad. [gold. Med. 1. Kl.]). Seit 1868 in Warschau. Schwiegersohn d. Bildh. Ferrante Marconi.

Werke: Warschau: Kreuz tragender Christus vor d. Kreuzkirche, 1859 ausgef., 1898 in Bronze geg., Hauptwerk, auch anderenorts wiederholt; Maria vor d. Karl-Borr.-Kirche (Standbild, Bronze), desgl. (1863) vor dem Heim des Marien-Kreises (Zelazna-Str. 97) u. auf dem Giebel d. Alexander-Kirche (beide Stein); Moses u. Elias, Großaltarfig. i. d. Allerheil Kirche; Grabmäler: i. d. Karmeliter-(Josephs-)Kirche (für J. Bartoszewicz), Visitandinnenk. (H. Marconi), Kreuzk. (dort, auch P.s Epitaph [von P. Welonski]), Peterpaulsk. u. a., mehrere auf d. Pow^zki-Friedhof (für J. Piwarski, Ks. Koisiewicz, H. Wieniawski, S. Spieß [ehern, auf d. evang. Friedh.], Selbstbildn. f. eigenes Grabmal u. a.); einige auf d. evang.-augsb. u. helv. Friedh.; Slg. Zach^ta: Hl. Sebastian (1870; in Bronze 1875), Medaillon-Bildnisse von W. Oleszczyn-ski u. J.I. Kraszewski; Familien-Besitz: Selbstbildn. u. Bildn. s. Frau Adela, Tochter d. Bildh. Ferrante Marconi (Marmor) u. Bergung der Leiche der Königin Wanda aus der Weichsel, Gips 1890 (Bronzeabguß [ursprüngl. für d. Wanda-Hügel bei Krakau bestimmt] in d. Samml. [Depot] d. Kstfreunde in Krakau). — Lödi: alter evang. Friedh.: Fig. f. Scheibler-Mausoleum.

Christusfig. i. Hochalt. u. 6 Heilige. — Czgstochowa: Kirche des Namens Mariä: 4 Evangelisten. — Krakau: Nat.-Mus.: Kraszewski-Medaillen.

Lit.: Tygodnik illustr., Warschau 1865/11, p. 68; 1895/1 p. 181. — W^drowiec, Warschau 1895, p. 205, 284f. (Abb.). — Swiat, Krakau 1895, p. 146. — Sprawozd. Kom. Zach^ty szt. p. za r. 1872, p. 9; 1874 p. 95; 1875 p. 70, 80, 83/87; 1878 p. 48; 1879 p. 44; 1880 p. 47; 1885 p. 16; 1887 p. 16; 1888 p. 15; 1889 p. 18; 1890 p. 22; 1893 p. 39; 1896 p. 68; 1907 p. 18. — 111. Przewodnik po Warszawie, 1893 p. 27, 38, 171/2, 180, 188, 221, 257f. — E. Swieykowski, Pami^tnik Tow. przyj. szt. p. 1854/1904, Krakau 1905, p. 216, 478. — A. J. Nowowiejski, Plock, Plock 1907, p. 247 (Abb.). — Kat. zb. Tow. Zach^ty szt. p., 1925 p. 12, 20, 74. — Deutsche Warschauer Zeitung, 1918 Nr 62 (R. Barth).

Prutscher — Pryn

ner

H. Ankwicz.

Kärn

K. L.

(1919), Kirchenneubau Wien VII, Kaiserstr. 25 (1926), Karmeliterkirche am Laaerberg Wien X, Neubau An-toniuskap. Wien VIII, Alserstr., Kassensaal d. Wiener städtischen Elektrizitätswerke (1928); Kirche in Bodensdorf am Ossiacher See (1929).

Lit.: H. P., Auslese meiner Arbeiten 1898/1928 (Wien, Selbstverlag). — Kst u. Ksthandw., 11 (1906) 438f.; 13 (1910) 13ff. — Der Architekt, 9 (1903) T.56; 16 (1910) 12, 59, Taf. 90; 18 (1912) T. 5, 74, p. 78f.; 19 (1913) T. 69,176f., 184f.; 21 (1916/18) T. 17a, 18a.

—    The Studio YearBook of decor. Art, 1912 p. 199.

—    Profanbau, 1911 p. 320/24. — Mod. Bauformen, 11 (1912) 551 f., 570. — Die Christi. Kst, 26 (1929/30) 186. — Kstdenkm. Kärntens, IV: Ginhart, Kst-denkm. d. polit. Bez. Feldkirchen [1931] p. 53. — Kat. d. Ausst. Öst. Kstgew. 1910/11 p. 11 f.

H. A nkwicz.

Prutscher, Melchior, Uhrmacher in Stockholm, f 1671.

Uhr im Nordisk Mus. in Stockholm (Vägledn., avdel. för de högre ständen, o. J.).

Prutscher, Otto, Architekt u. Kunstgewerbler in Wien, * 7. 4. 1880 ebda, Bruder des Hans, Schüler von Fr. Matsch u. Josef Hoffmann. 1903 Assistent an der Graph. Lehr- u. Versuchsanstalt, 1909 Lehrer an der Kunstgewerbeschule, seit 1918 Fachinspektor des Fortbildungsschulwesens in Wien.

Bauten: Herrenhaus Th. Flemmich, Jägerndorf; Villen M. Rothberger u. R. Bienenfeld, Baden; Wohnhaus Dr. O. Wertheim, Mariazell; Landhaus W. Kapsch, Mitterbach bei Mariazell; Landhaus Cerny a. Erlaufsee; Volkswohnhäuser der Gemeinde Wien V, Stöbergasse, XII, Längenfeldgasse, II, Harkortstraße, XVII, Güpferlinggasse; Kaffeehaus Heinrichshof, Wien I, Opernring 3; Portalbau G. Zy-kan, Wien I, Kohlmarkt; Warmwasserbassin im Wie-Dianabad; Verkaufslokal des Österr. Werkbundes Wien, Kärntnerring. Entwürfe für Inneneinrichtungen u. Möbel, Silbergeräte (für die Wiener Werkstätte, für die Firmen J. & C. Klinkosch, E. Friedmann), Schmuck, Porzellanservice (Wiener Porz.-Manuf. Schloß Augarten), Keramiken (f. d. Wienerberger Werkstättenschule), Öfen, Gläser (J. & L. Lobmeyr, Wien; K. Schappel, Haida), Tischtücher (f. Herburger & Rhomberg, Wien), Einbände u. Ledersachen, Lampen u. Lüster.

Lit.: Max Eisler, O. P. (Neue Werkkunst II), Lpzg u. Wien 1925. — L. W. Rochowanski, Ein Führer d. d. öst. Kstgew., Troppau 1930, p. 37, 132, 305. — Kunst u. Ksthandw., 4 (1901) 16; 5 (1902) 2f., 195/97; 13 (1910) 8, 46f., 663f., 675, 681, 693, 697; 14 (1911) 624, 630, 674; 15 (1912) 346f.; 16 (1913) 623, 630; 18 (1915) 148, 154/56, 430, 444, 451.

—    The Studio, 26 (1902) 48 f.; 27 (1903) 134; 37 (1906) 33/41; 55 (1912) 29f.; 57 (1913) 218; 88 (1924) 288f.; 98 (1929) 750. — The Studio, Winter-Number 1901/02 (Index); The Studio Year Book of decor. Art, 1911 p. 227, 233f., 238f.; 1912 p. 200f., 222f., 238; 1913 p. 212; 1914 p. 183ff.; 1922 p. 139f.; 1923 p. 63, 144, 146, 158. — Dtsche Kst u. Dekorat., 10 (1902); 20 (1907); 25 (1909/10); 27 (1910/11); 28 (1911); 31 (1912/13); 33 (1913/14); 39 (1916/17); 41 (1917/18); 64 (1929); 65 (1929/30). — Innendekoration, 17 (1906); 20; 22; 25. —Die Kunst, 22 (1910); 24 (1911); 30 (1914); 34 (1915/16) 168/72 (Max Eisler); 36 (1916/17); 42 (1919/20) 244/55 (Max Eisler); 48 (1922/23); 50 (1923/24); 54 (1925/26); 56 (1926/27); 66 (1931/32). — Bild. Künstler (Wien), 1911 p. 541/47.

—    Der Architekt, 13 (1907) T. 37, 43; 19 (1913) 61 f., T. 136ff.; 21 (1916/18) 93f.; 24 (1921) 58. — öst. Bau- u. Werkkst, 1 (1924/25) 24f., 91, 255ff., 329; 3 (1926/27) 95; 5 (1928/29) 186; 6 (1929/30) 95f., 98. — Mod. Bauformen, 7 (1908) 387, 395, Taf. 30;

9 (1910) Taf. 8 nach p. 48; 10 (1911) 194f., 196/200, Taf. 31 ff. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. 19 (1908) 246, 250. — Kunst u. Handwerk, 1924 p. 82f., 86ff., 92f. — Das schöne Heim, 2 (1930/31) 1, 3f., 88f., 329f. — Archiv f. Buchbind., 30 (1930) 211 ff. — Führer d. d. kstgew. Slg des Landesgew.-Mus. Stuttgart, 1913 p. 21. — österr. Kst, 3 (1932) 12. H. p. 16 ff.

Prutz, Ludwig, Figuren- u. Bildnismaler u. Illustrator in Berlin, * Stettin 20. 5. 1830, Schüler der Akad. Berlin.

Das geist. Berlin, 1 (1897) 420. — Das geist. Dtschland, 1 (1898).

Pruys van der Hoeven, Clemence, Bildnismalerin, * 22. 2. 1839 Leiden, f 29. 8. 1921 im Haag, Schülerin v. A. Allebd.

J. Gram, Onze Schilders in Pulchri Studio, 1904 (Reg. unter Hoeven). — A. Plasschaert, Gesch. d. holl. Schilderkst, 1923 p. 192. — Assoc. d. Art. ital., Florenz, VI» Espos. 1910/11, Kat. Nr 321, m. Abb.

Pruysenaar, R. M., holl. Aquarellmaler u. Zeichner, Anf. 19. Jahrh.

C. Kramm, Levens en Werken etc., 5 (1861). — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912).

Pruyszen, Jacob Hillebrantzen van, Elfenbeinschnitzer um 1600 in Haarlem. — Sein Sohn Lambrecht (Lambert), Elfenbeinschnitzer, übersiedelte nach Dieppe.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). — Oud-Holland, 1 (1883) 186.

Pruzsinszky, Ferenc (Franz), Maler, *

24. 8. 1852 Ödenburg, f 20. 11. 1914 Wien, stud. in Wien.

Dekor. Wandbilder in Czemovitz (Bischöfl. Residenz, mit J. Kott) u. in Herrensitzen in Nied.-österr., iten u. Mähren. Restaurierungsarbeiten in der Domkirche zu Gran (Esztergom).

Lit.: Müveszet, 14 (1915) 182. — Versteig.-Katal. Dorotheum, Wien, Sept. 1918. — Magyar Müveszet, 4 (1928) 563.

Pry, Paul, Pseudonym des Heath, William.

Pryde, James, Maler u. Holzschneider in London, * 1869 Edinburgh, Schüler d. Roy. Scott. Acad. ebda u. d. Acad. Julian in Paris.

Als Holzschneider Mitarbeiter des William Nicholson (gemeins. Pseudonym: The Beggarstaff Brothers). Bilder in: Art Gail. Glasgow u. Tate Gail. London.

Lit.: Caw, Scott. Painting, 1908. — The Mag. of Fine Arts, II (1906) 231/37 (Haldane Macfall, The work of J. P.), m. 8 Abb. — The Studio, 23 (1901) 102ff.; 64 (1915) 233; 68 (1916) 54; 69 (1917) 109. — Apollo, 12 (1930) 351/58 (H. Granville Fell, J. P., painter), m. 10 Abb.; 17 (1933) 218f.

Pryke (Pricke), Robert, Architekturstecher in London, 1669/98, Schüler von Hollar.

H. Walpole, Anecd. of Paint. in Engl., ed. 1862, III 901. — Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr., 46 (1896).

Prylinski, Tomasz, poln. Architekt, * 24.

8. 1842 Warschau, f 15. 11. 1895 Thalkirchen b. München. Stud. in München (1862/66) und Zürich.

Restaurierung u. Umbau d. Tuchhalle in Krakau (1875/79); Helcelsche Anstalt f. unheilb. Kranke ebda (1890); Militärkasino ebda u. a. m.

Lit.: Loza, Slownik Archit. etc. Pol., ä 1931. — Lepszy, Krakau (Ber. Kststätten, Bd 36), Lpzg 1906. Pryn, Harald Julius Niels, Landschafts-

Prynce — Przyszychowski

maler u. Graphiker in Bagsvärd bei Kopenhagen, * 11. 4.1891 Frederiksberg (Kopenh.).

Samlerens Kunstnerleks., 2 (1931) 195. — Anton Hansen’s Kunstaukt. Nr 196, Dez. 1932, Kat., m. 5 Abb. — Nationaltidende v. 6. 4. 1923. — Vest-sjäUands Folkeblad u. Sorö Amts Dagblad v. 12. 4. 4927.

Arist Pander.

Prynce, Gilbert, Maler in London, f 1396.

Annual of the Walpole Soc., 1 (1912) 72.

Prynne, Edward A. Fellowes,engl. Bildnis- u. Fig.-Maler, * 14. 10. 1854, f 28. 12. 1921 Ealing (London). Stud. in Antwerpen, Florenz u. Paris. Präraffaelit.

P. Bäte, The Engl. Pre-Raph. Painters, 1901. — Graves, Rov. Acad., 6 (1906). — Who was who 1916/28, Lo. 1928.

Pryse, Gerald Spencer, s. Spencer-Pryse, Gerald.

Prytherch, Thomas, Architekturmaler, Zeichner u. Illustrator, * 16. 6. 1864 Dow-lais (Wales), Schüler der Slade School, ließ sich 1892 in Wroxeter nieder.

Illustrierte u. a. O. Rhoscomyl’s Werk: Flame-bearers of Welsh History.

Lit.: T. M. Rees, Welsh painters etc., Carnarvon o. J. [1912]. — A. Graves, R. Acad., 6 (1906).

Prytkoff (flpbiTKOB'h), Alexej Panteljeje-witsch, russ. Medailleur, * 1784, f 21. 11. (a. St.) 1813 St. Petersburg, Schüler Leberechts.

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899).

Prytz, Ca ja Margrethe, Bildnis-, Figuren-u. Landschaftsmalerin, * 27.11.1877 Kopenhagen, f 14. 12. 1916 ebda; Schülerin von Jul. Paulsen (1896/98) u. O. Haslund (1898 —1900) ebda u. von Lucien Simon u. J. E. Blanche in Paris (1904); 1904/05 in Vis-borggaard (Jütland), 1908/09 in Italien.

Ribe, Stiftsmus.: Büdn. d. Schriftstellerin Christine Daugaard (1907). — Hou (Amt Aalborg), Pfarrkirche: Jesus heüt einen Kranken (1904). — Sjörring (Amt Tisted), Pfarrkirche: Der verlorene Sohn (1909).

Lit.: Samlerens Kunstnerleks., 2 (1931) 196. — [Th. Faaborg,] Kat. Gedächtn.-Ausst., Febr. 1918. — 111. Tidende, 48 (1906/07) 279, m. Abb. — Ber-lingske Tid. v. 15. 12. 1916 (B. Brummer). — Nationaltidende v. 17. 2. 1918.    Arist Pander.

Prytz, Jacob Tostrup, norweg. Goldschmied u. Kstgewerbler, * 12. 6. 1886 Oslo.

Besuchte 1904/08 die Staatl. Handwerk- u. Kunstindustrieschule in Oslo, 1908/09 die Zeichenakad. Hanau, 1910/11 die Akad. Colarossi Paris u. die Ec. d. B.-Arts ebda, 1911/12 London. Seit 1912 künstler. Leiter der Osloer Goldschmiedefirma J. Tostrup. Seit 1914 Lehrer an d. Handwerks- u. Kunstindustrieschule ebda.

Lit.: Studentene, 1904. — Norsk kunsthist., 2 (1927). — Guldsmedkunst, 1931 p. 92. — Bygge-kunst, 1926 p. 177. — Bruks kunst 1932.

Prytz, Thorolf, norweg. Architekt u. Goldschmied in Oslo, * 26. 12. 1858 Alstad-haug. Schüler der Techn. Schule Kristiania (Oslo) u. der Techn. Hochschule Hannover.

Seit 1884 bei der Osloer Goldschmiedefirma J. Tostrup, seit 1890 deren Inhaber. Baute den Tostrup-gärd in Oslo. Künstlerischer Leiter seiner Firma und als Entwurfzeichner für dieselbe tätig.

PrzecJawski, Konstanty, poln. Maler,

*    1828 Kamieniec Podolski, f 11. 9. 1876 Mentone (Frankreich), stud. an d. Akad. St. Petersburg.

Werke: Landschaften im Kasino von Monte Carlo; Murawieff zeigt der Sierakowska im Wilnoer Gefängnis die Hinrichtung ihres Gatten, ölb. 1865, in d. Nat.-Bibl. Warschau.

Lit.: D. E. Rowinskij, Lex. russ. Stecher (russ.), II (1895). — Kondakoff, Jub.-Handb. d. St. Pe-tersb. Kstakad. 1764/1914 (russ.), o. J. [1914], II

Z. Batowski.

Przepiorski, K. Lucjan, poln. Maler,

*    1830 (oder 1832) Wilno, f nach 1898 (Paris?), stud. an d. Akad. St. Petersburg 1858 —59. Tätig längere Zeit in Paris (1864/89 auf Ausst.).

In Warschau, Nat.-Mus.: Selbstbildnis (1898) u. Bildnis der Mutter (aus d. ehemal. Poln. Nat.-Mus. in Rapperswil); in Wilno, Bes. L. Uziemblo: Selbst-bildn., Aquar., um 1858; in Gcluchöw, Schloß: poln. Gesch.-Szene (Kopie).

Lit.: E. Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Sztuka (Paris), 1904/5, p. 408, 413. — Kondakoff, Jub.-Handb. d. St. Petersb. Kstakad. 1764 -1914 (russ.), o. J. [1914], II 160. — Kat. Slg Burg Vöttau J. St. Graf Zamoyski, Wien 1912 (Dorotheum). — Zbiory Pol. Muz. Nar. w Rapperswylu (Kat. Wyst.), Warschau 1928, Nr 829, 830.

160.

Z. Batowski.

H. G.

H.G.

Przezdziecka, Marie Gräfin, geb. Comtesse Tyzenhauz, poln. Malerin, * 1823 Postawy, f 3. 5. 1890 Warschau. Stud. in Rom.

Boloz Antoniewicz, Kat. d. retrosp. Ausst. poln. Kst, Lemberg 1894, p. 144.

Przybylski, Maciej, poln. Maler (Min.?) u. Lithograph, f Juli 1867 hochbetagt i. Wilno.

Schüler d. Lehrerseminars an d. Univ. Wilno um 1807/18 u. von Rüstern, tätig 1821/27 als Schullehrer in Molodeczno u. Bobrujsk, dann Zeichenlehrer Gymnasium in Wüno. Errichtete dort 1834 e. lithogr. Anstalt.

Lit.: K. Estreicher, Bibliogr. pol. XIX st., 3 (1876) 575.—J.Bieliüski, Uniwersytet wüedski, Krakau 1899/1900, II 742f., 751.—J.Mycielski, Sto lat dziejöw mal. w Polsce, Krakau 1896.— J. Lipski, Archiwum Kuratorji wileiiskiej X. Ad. Czartoryskiego, Krakau 1926. — Tygodnik ill., Warschau, 1868/1 p. 46. — A. Römer in Sprawozd. kom. hist. szt. w Polsce, V (1896) p. XVI. — Cat. d’une coli, iconogr. polon. [Slg J. I. Kraszewski], Dresd. 1865. — Mit

Ign. Philipp.

Przychylny, Ambrozy, s. 3. Art. Ambrosius (I 397).

St. toza, Slownik Archit. etc. pol., 1931. — Thieme-Becker, Kstler-Lex., I 397.

Przyluski, poln. Bildnis- u. Genremaler in Zytomierz, * um 1770.

Boloz Antoniewicz, Kat. d. retrosp. Ausst. Poln. Kst, Lemberg 1894, p. 76.

Przyszychowski, Kazimierz, poln. Aquarellmaler (Genre, Veduten), * 15. (27.) 4.1838 Tahahcza (Ukraine), f 26. 12. 1917 (8. 1. 1918) Odessa. Stud. in St. Petersburg (Akad.) u. in München (unter Anschütz, 1858). Tätig in d. Ukraine, seit 1890 in Odessa.

Arbeiten: Warschau, Slg. Zach^ta: Ukr. Blinder (1867), Folge von Ansichten des Sofiowka-Parks; Slg. d. Witke-Jezewski: Wandernder Alter mit Knaben, Begräbniskreuzträger, Blumen; Lemberg, Bes. Graf Dzieduszycki: Veduten.

am

Notizen von Z. Batowski.

Psalmaier — PstrokoAski

Reliefbild-

227.

Ho.

Th. Hampe ( f).

Psoieas, griech. Vasenmaler oder Töpfer des 6. Jh. v. Chr.

Aus einer Signatur des P. auf einem Schalenfragment in London geht nicht hervor, ob er der Maler oder der Töpfer des Gefässes war. Von dem Vasenbild, einem Reiter nach rechts, ist zu wenig erhalten, um Rückschlüsse auf den Stil zu gestatten.

Lit.: Hoppin, Handb. of greek blackfig. Vases, p. 318.

Psolimar (Psolmar), s. Psalmaier.

Pstrokonski, Stanislaw, poln. Maler, * 1871 bei Kalisz. Stud. an der Warschauer

Lit.: Sprawozd. Kom. Tow. Zach^ty szt. p. za r. 1874, p. 84; 1888 p. 15; 1893 p. 41; 1899 p. 37; 1901 p. 37; 1910 p. 37; 1913 p. 91; 1919 p. 9 (Nekr.). — W. Gomulicki in Kraj, St. Petersb., 1903, Nr 10, Beil. (Abb.). — E. Swieykowski, Pami^tnik Tow. Przyj. szt. p. 1854-1904, Krakau 1905 p. 130, 479. — Malarstwo pol. w odbitkach barwn., Warschau [1908] I, Nr 47 (m. Abb.). — Abb. inTygodnikillustr. (Warschau), 60er u. 70er Jahre. — Katal. zb. Tow. Zach. szt. p., Warschau 1925, p. 5, 74f. Z. Batowski.

Psalmaier (Psallimair, Psallmair, Psolimar, Psolmar, Zalmair), Wachsbossiererfamilie.

Justinus, d. Alt., „fürstl. württemb.Diener u. Goldschmied zu Stuttgart“, 1597/1617 Wachsbossierer in Nürnberg.

David, Sohn des ob., 1634 (auf 1 Jahr), „um Kontrafakturen und Schauessen zu verfertigen“, dann wieder 1650 als kurfürstl. Wachsbossierer in Berlin angestellt.

Terrakottastatuen der 7 Weisen des Altertums (1643), von den Schranken der Magdalenen-Bibl. in Breslau (jetzt im Kunstgew.-Mus. ebda), von Wiese als Arbeiten P.s nachgewiesen. Zuschreibg: Med. auf Kurfürst Georg Wilhelm, 1636.

Justinus, d. Jung., Bruder des vor.

Erhält 20. 1. 1643 in Wien Zahlung für ein wachs-boss. Bildnis Kaiser Ferd. III. (identisch mit d. Wachsbüste dess. in d. Wiener Nationalbibl. ?; laut Bechtold von G. Pfründt; auch an Daniel Neuberger wäre zu denken). Vielleicht von ihm das Wachsmodell eines von Balth. Herold gegoss. nisses Kaiser Ferd. III. im Kunsthist. Mus. Wien, sowie 2 Med. auf dens.

Joh. Georg, Bildnismaler, Sohn Davids, arbeitete um 1660 in Berlin.

Lit.: Nicolai, Nachrichten v. d. Baumeistern usw. in Berlin, 1786 p. 39, 59. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 103. — Erman, Dtsche Medailleure d.

16. u. 17. Jh., 1884 p. 92. — Hampe, Nümb. Ratsverlässe (Quellenschr. f. Kstgesch., N. F. 11/13),

1904. — E. Wiese in Zeitschr. f. bild. Kst, 59 (1925 -26) Beibl. p. 15; ders. in Schlesiens Vorzeit, N. F. 8 (1924) 95ff.; ders. in Schles. Monatsh., 3 (1926) 86. — A. Bechtold, G. Pfründt, Halle a. S. 1925 (S.-A. aus Archiv f. Med.- u. Plaketten-Kde, 4 [1923 -24]). — Landsberger, Breslau (Ber. Kststätten, 75), Lpzg 1926, p. 122, 195. — Jahrb. d. kgl. preuß. Kstsammlgn, 5 (1884) 153. — Zeitschr. f. Numismatik, 12 (1885) 26ff., 100. — Jahrb. d. Ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserin, 28/11 (1910) p. III; 29/1 (1911) p.

Th. Hampe.

Psalner, Hans Jacob, Goldschmied aus Augsburg; 2 Monstranzen für Stift Heiligenkreuz, 1667.

österr. Ksttopogr., 19 (1926) 41.

Pschom (Pschorr, Bschom),Zinngießerfam. in Öhringen.

Mitglieder: Martin, * 1655, f 28.12.1705; Kanne im Mus. vaterl. Altertümer Stuttgart. — Joh. Conrad, * 1680 Marktbreit, f 15. 1. 1734. — Joh. Albrecht, Sohn d. Martin, * 8. 7. 1703, t 19- 10. 1782. — Joh. Michael, Sohn d. Joh. Conrad, * 6. 10.1706, f 7. 5.1784. — Joh. Christoph, Sohn des vor., # 17.10.1736, bis 1770 nachweisbar.

Lit.: E. Hintze, Süddtsche Zinng., 2 (1928).

Psenner, Anton, Maler, * 16. 3. 1793 Bozen (nach and. 28. 3. 1791 Völs am Sehlem), f 30. 11. 1866 ebda, Schüler der Wiener Akad. (Cauöig). 1821/22 in Rom. Stand unter dem Einfluß der Nazarener.

Gemälde: Maria mit Jesus u. Johannes (1821); Sterbende hl. Cacilia (beide im Ferdinandeum Innsbruck); Hl. Sebastian i. d. Franziskanerkirche zu Bozen (1822); Kirchl. Fresken u. Hochaltarbild im Völser Aicha (1822); Deckenfresko i. d. Pfarrkirche zu Niederrasen (1824); Hochaltarbl. i. der Pfarrkirche zu Reischach (1828); 2 Kreuzwegbilder im Friedhof zu Bozen (1837); Altarblatt: Hl. Josef (1846), in der Pfarrkirche zu Brixen; 2 Seitenaltarbl. f. d. Heinrichskirche bei Bozen (1859); Altarbild auf Goldgrund f. d. Kirche im Eggental (1860); Seitenaltarbilder in An-drian (1864); Gern. i. d. Kapelle auf der Gerstburg u. in St. Martin am Schiern.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Öst., 24 (1872). — Atz u. Schatz, Der dtsche Anteil des Bist. Trient, I 34, 53,75,106,136; III 274. — K. A tz, Kstgesch. v. Tirol, 1909. — Fr. Noack, Das Deutschtumin Rom, 1927. — [J. Ringler,] Kat. d. Gemälde-samml. d. Ferdinandeums, 1928 p. 53. — J. Weingartner, Kstdenkm. Südtirols, 1 (1923); 2 (1923); 3 (1926/29); 4 (1930). — Kst-Blatt, 2 (1821) 259.—Tir. Bote, 1827 p.36; 1828p. 216; 1829p.252; 1832 p. 236, 244; 1834 p. 376, 380, 384. — Tir. Stimmen, 1867 p. 477. — Der Kstfreund (Innsbr.), 1914, H. 8/9 p. 19. — Öst. Ksttopogr., 16 (1919) 108. — Kat. d. hist. Kstausst. Wien 1877 p. 80 (Zeichn. nach Teniers, für den Stich d. Belvedere-Gal.). — Verst.-Kat. Min., Gern. usw. Nachlaß E. H., 12./14. 3. 1929 bei Glüc.k-selig-Wien, Nr 195 (bez. Aquarell v. 1839).

Psiax, griech. Vasenmaler des letzten Viertels des 6. Jh. v. Chr.

Malte für den Töpfer Hilinos 2 rotfigurige Ala-bastra: 1. in Karlsruhe: Apoxyomenos u. Mänade mit Krotalen; 2. in Odessa: Krieger u. Amazone. Außerdem tragen den Namen des P. noch 2 rotfigurige Augenschalen mit schwarzfigurigem Innenbild in München u. New York. In seinen feinen Zeichnungen, deren Anatomie allerdings zu wünschen übrig läßt, steht er dem Kreise des Epiktet nahe.

Lit.: Hoppin, Handb. of attic redfig. Vases, II 396ff. — Pfuhl, Malerei u. Zeichn. d. Griech., p. 422f.    v. L.

Psichander (Psigander, Psichanter), Heinrich, Maler („Conterfetter“) u. Weinwirt in Nürnberg, 6. 2. 1566 Bürger, f 1607 (begr.

31. 12.).

1572 wird ihm vom Rat vergönnt, 2 Jahre lang ,,an des Röm. Kais. Majestät Hof zu wohnen und seiner Nahrung nachzusuchen“.

Lit.: Staatsarchiv Nürnberg: Bürgerbuch 1534 -1631 Bl. 84 a; Totenbuch 1585/87 Bl. 187; Totenb. 1606/9 Bl. 149. — Hampe, Nümb. Ratsverlässe (Quellenschr. f. Kstgesch., N. F. XI/XIII), 1904, I Nr 4089; II Nr 71.

v. L.

Zeichenschule bei W. Gerson (1889) und in Rom (1892/97). Seit 1898 in Paris.

Vertreten in d. Zach§ta, Warschau (Das Rosaband) u. im Nat.-Mus. Krakau (Mondnacht in der Campagna, Märchen, Nymphe). — Sonderausst.: Warschau 1911 u. 1922.

Lit.: E. Swieykowski, Pami^tnik Tow. Przyj.

Ptaczek — Pucci

K. B.

nung.

Fresken in Mad. dell’Orto in Chiavari (1838/39); Ölbilder im Pal. Bianco zu Genua, im Dom zu Sarzana u. in Turin (Casa Reale).

Lit.: Alizeri, Not. d. Prof. d. dis. in Liguria, 1864/68, III. — [Serafino Pucci,] Not. biogr. in-torno al cav. C. P., Sarzano 1877. — A. S. Trucchi, Guida di Chiavari, o. J. [1899] p. 80. — Caltella, Storia di N.S. dell’Orto, Chiavari 1910, p. 209, 214, 216. — Giorn. st. della Lunigiana, 2 (Spezia 1911) 221/24.

Szt. Pi^kn. w Krakowie 1854/1904, * Krakau 1905, p. 231. — Kurjer Warszawski, Nr 70 v. 11. 3. 1923 (W. Bunikiewicz). — Kat. d. Nat.-Mus. Krakau, 1924 p. 24. — Kat. d. ,,Zach§ta“, Warschau 1925 p. 75.    M. Wallis-Waljisz.

Ptaczek, Andreas, Zinn- u. Glockengießer in Kuttenberg, 1485 (1465 ?) bis 1513.

Glocken u. zinnerne Taufbecken (mit Apostel-relieffig. in got. Arkaturen) in den Bezirken Kolin, Policzka, Königgrätz,Nachod u. der Grafschaft Glatz.

—    P.s Söhne u. Nachfolger: Jakob u. Michael, tätig 1513/39.

Lit.: Dlabaci, Kstlerlex. f. Böhmen,1815. — De-miani, Briot, Enderleinu. d. Edelzinn, 1897 p. 73. — Topogr. Böhmen, 1 (1898) 21, 23, 50, 85, 91; 3 (1899) 121; 19 (1915) 160; 22 (1909) 7; 24 (1909) 170; 36 (1911) 148. — Kst u. Ksthandwerk, 20 (1917) 233. — Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Dtschen i. Böhmen, 56 (1918) 6, 13. — Kstdenkm. Schlesiens, V 683.

Ptak, Johann, Bildhauer in Krumau, * 1808 ebda, f im Juli 1860 ebda, stud. in Prag u. Wien; seit 1835 in Krumau.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 24 (1872).

—    Zeitschr. f. österr. Volkskde, 20 (1914) 102/04.

Pteras, mythischer Architekt.

Erbauer des 2. Tempels des Apollon in Delphi (Paus. X, 5, 10). Wie für den ersten, aus Lorbeerzweigen hergestellten Tempel, ist auch für den zweiten, der aus Wachs u. Federn, nach Philistratos, Vita Apollonii Tyanei, VI 10, solchen von Vögeln, erbaut worden sein soll, keine rationalistische Erklärung möglich. Schon Strabo, IX 421, erklärt ihn für ein Gebilde der Sage. Der Kern der Sage ist lediglich der, daß der Apollontempel mehr Vorgänger hatte, als sich heute archäologisch feststellen lassen. Zwischen dem Namen des P. und dem nzegivog vaog wird eine etymologische Spielerei gewaltet haben. Wo dieser Tempel außer bei Pausanias in der antiken Literatur genannt wird (Stellen b. Hitzig-Blümner, Pausanias III, 640), findet ein Architekt P. keine Erwäh-

Weickert.

Ptolichos I, griech. Bildhauer des 5. Jh. v. Chr., aus Aegina, Sohn u. Schüler des Synnoon, eines Schülers des Aristokles.

Als Enkelschüler des Aristokles, der um Olympiade 70 (500/496 v. Chr.) anzusetzen ist, muß P. etwa um 470 v. Chr. tätig gewesen sein. P. arbeitete die Statue des Ägineten Theognetos, der 476 v. Chr. im Ringen der Knaben in Olympia gesiegt hatte, mit Pinienzapfen u. Granatapfel in den Händen (Pausanias V 19,1), ferner die Statue des Epikradios von Mantinea, der im Faustkampf der Knaben zwischen 492 u. 484 v. Chr. siegte (Pausanias VI 10,9).

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 411 f. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 80ff. — Hyde, Olymp. Victor Mon., p. 61 u. 122.    I. v. L.

Ptolichos II, griech. Bildhauer des 5. Jh. v. Chr. aus Korkyra, gehörte der Schule des Kritios an (Pausanias VI 3,5).

Overbeck, Schriftquellen, Nr 463,3. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 105 u. 117.    I. v. L.

Ptolomeus, griech. (?) Maler in Coimbra.

Erhält 1168 Zahlung für eine für die dort. Kathedrale gemalte „tabula deaurata“.

Lit.: A. Raczynski, Les Arts en Port., 1846 p. 421; ders., Dict. du Port., 1847.

Publius, ein Römer, von Martial I 109 verspottet, weil er sich in sein Hündchen so verliebt hatte, daß er es malte. Wenn überhaupt historisch, war P. sicher Dilettant.

Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II 311. — Pfuhl, Malerei u. Zeichn. d. Griech., p. 831. v. L.

Puccetti, Giov. Batt., s. Pacetti.

Puccetti, Silvio, Maler, * 1620 Perugia, | um 1675, Sohn u. Schüler eines Bildhauers Arrigo P., weitergebildet in Rom. Malte für das Kloster S. Pietro in Perugia eine Mad. mit Heiligen (verschollen).

Pascoli, Vite d. pitt. etc. perug., 1732 p. 208f.

Pucci, Florent. Glockengießerfamilie.

Puccio, 1313/17; Glocke v. 1317 im Mus. naz. — Taddeo, Sohn u. (1317) Mitarbeiter des vor. — Filippo u. Bartolommeo, beide auf einer 1806 zerstörten Glocke von 1333 gen. — Francesco, 1336 -52; Glocke v. 1352 im Mus. naz.

Lit.: Zani, Ende, met., 1/15 (1823), — Repetti, Diz. geogr. etc. d. Toscana, 2 (1835) 93. —[I.B. Su-pino,] Cat. del R. Mus. naz. di Firenze, Rom 1898, p. 60. — Giotto, 1 (1902) 161.

Pucci, Ambrogio u. Nicolao, Holzschnitzer u. Intarsiatoren (Brüder) von Luc-ca, Anf. 16. Jh., Schüler der Civitali- u. Canozzi da Lendinara-Schule. — Ambrogio, Schwiegersohn u. Gehilfe des Masseo di Bart. Civitali, vollendete nach dessen Tode den Buonvisi-Altar in S. Frediano.

In der Pinak. Lucca (Pal. Ducale) ein Teil des verlorenen Gestühls der Capp. degli Anziani des gleichen Palastes; mit Schnitzereien u. Intarsien. Im Dossale Ansichten der damal. Contrade di Lucca. Dazu 2 Evangelisten (Lukas, Joh.). Das Werk war laut Bart. Baroni (Raccolta delle iscrizioni lucchesi an-teriori al 1790, Ms. Danach: Campetti [s. Lit.]) bez.: Ambrogio Puccio Lucensi operis huius ... Nicolaus frater ... an. sal. 1529. Von Ambrogio die von Campetti gerühmten Sakristeibänke in S. Cassiano zu Vico.

Lit.: Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — Mem. e Doc. p. la storia di Lucca, VIII 112f. (Trenta). —- E. Ri-dolfi, L’arte in Lucca, 1882. — [Placido Campetti,] Cat. d. Pin. com. di Lucca, 1909. — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 30 (1909) Beiheft p. 46.

Pucci, Andrea, Florent. Goldschmied u. Emailleur von Empoli, 14. Jh.

Im Mus. naz. Florenz: Von P. 1313 für den Altar der Taufkirche S. Giovanni ebda angekaufte Stufe (,,fregio“) mit 34 in Messing gravierten u. blau eingeschmelzten Halbfiguren. Im Mittelfeld: Christus, Maria u. Joh. d. T., zu seiten Apostel u. Heilige. Länge 2,35 m. Inschrift: Andreas Pucci Sardi de Empoli aurifex — Fecit hoc opus in Civitatis (!) Florentie.

Lit.: Molinier, Dict. des 6maill., 1885. — Riv. d’arte, 7 (1910) 79f. (G. Poggi). — Erudizione e B. Arti, a. 3 p. 195/98 (Carlo, La Gail, dell’ Arcisped. di S. Maria Nuova in Firenze).

Pucci, Antonio, Architekt in Florenz.

1364: Entwurf zum Erweiterungsbau der Annunziata-Kirche in Florenz.

Lit.: [Pellegr. Tonini,] II Sant. d. SS. Annunziata di Firenze, 1876.

Pucci,Camillo, Maleru. Kunstschriftsteller, * Sarzana 16. 8. 1802, f ebda 6. 4. 1869, stud. in Sarzana (bei Comastri), Florenz u. Rom.

Pucci — Puccini

x).

Puccinelli, Angelo di Puccinello, Maler von Lucca, 2. Hälfte 14. Jahrh.

Mangels biogr. Nachrichten läßt sich P.s Entwicklung nur mit den auf einigen seiner Werke erscheinenden Daten von 1350 bis 1399 verfolgen. Aus einem Dokument von 1379 ergibt sich, daß er damals an dekorativen Arbeiten im Dom zu Siena tätig war.

Werke: Lucca, Gal.: Triptychon: Vermählung der hl. Katharina (bez. u. dat. 1350); beeinflußt durch Lippo Memmi u. and. sienes. Meister. Ebda, S. M. Forisportam: Tod u. Himmelfahrt Mariä; Mittelstück (1386) eines früher im Monastero dei Canonici regolari del Salvatore aufbewahrten Triptychons. Beeinflußt durch Spinello Aretino.—Varano (Lunigiana), Kirche: Polyptychon: Mad. mit dem Kind u. 4 Heil., bez. u. dat.1394.—Verloren: je ITriptychon in der 1812 aufgehobenen Kirche S. Ansano zu Lucca (Himmelfahrt Mariä, bez. u. dat. 1382) u. in der gleichfalls aufgehob. Kirche S. Lorenzo zu Poggio (Mad. mit 5 Heil., 1399). Aus P.s Spätzeit m. E. der am Altar der Vorsehung im Dom zu Carrara angebrachte Kruzifixus.

Wohl richtig ist die an P. gemachte Zuschreibung einer in dem Kirchlein zu Anträccoli bei Lucca bewahrten Tafel der Mad. mit dem Kind u. 2 Engeln. Mit einer gewissen Begründung ist ihm die mit langer Inschrift versehene, in SS. Paolino e Donato zu Lucca bewahrte „Beisetzung von Heiligen“ zuzuschreiben. Abzulehnen ist die allgemein an P. gemachte Zuschreibung des in S. Francesco zu Pescia bewahrten

de’Medici,

mo

Pucci, Carlo, Holzbildhauer, * 1840 Luc-ca, seit 1864 in Florenz, lernte bei Barbetti u. Frullini.

A. De Gubernatis, Diz. d. art.it. viv., 1889. —

L. Cällari, Storia d. arte cont. it., 1909.

Pucci, Giovanni Antonio, Historien- u. Bildnismaler u. Dichter, * 1679 Florenz, f nach 1736, Schüler von A. D. Gabbiani, 1716 zu weiterer Ausbildung in Rom.

Bilder in den Florent. Kirchen S. Firenze (Tempelgang Mariä), S. Francesco di Sales gen. il Conventino (Kruzifixus; Heimsuchung Mariä) u. S. Marco (Dek-ke: Trinität mit den hll. Maria u. Joh. d.T., unten andere Heilige mit Engeln, 1725).

Lit.: I. E. Hughford, Vita di A. D. Gabbiani, Flor. 1762, p. 62ff. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795 -96 u. ö. — Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — [Gius. Palagi,] Gio. Ant. P. etc., Flor. 1872. — Ristretto d. cose piü not. di Firenze, ed.1745.— Richa, Not.d. chiesefior.,1754/62, II259; VII137; IX 161. — Fan-tozzi, N. guida etc. Fir., 1850 p. 241. —• F. Ron-doni, Guida del R. Mus. fior. di S. Marco, Flor. 1876. — Ferri, Cat. d. Racc. d. dis. etc. Uffizi di Firenze, Rom 1890. — L’ Illustratore fiorent., 1909 p. 14. — Riv. d’arte, 8 (1912).

Pucci, Nicolao, s. Art. Pucci, Ambrogio.

Pucci, Pietro di Giovanni, s. Pietro di Giovanni di Ambrogio.

Pucci, Puccio, s. 1. Art. Pucci.

Pucciardi Barberi, Pietro Andrea, Maler von Fosdinovo bei Sarzana, f 1736 (?), Schüler von Gio. Gius. del Sole in Bologna, dann in Rom; 1702 Preis d. Akad. S. Luca; seit 1729 Segretario derselben. Malte die Kap. Casoni im Dome zu Sarzana aus.

G. Campori, Mem. biogr. etc. di Carrara, Modena 1873, p. 208 m. Lit. (fälschl.: Pier Antonio P. B.). Dazu: Missirini, Mem. etc. d. rom. Accad. di S. Luca, Rom 1823, p. 471. — Gandellini, Not. d. in-tagl., ' 1808, II 45. — N. Arch. f. d. Gesch. d. St. Heidelberg, 13 (1926) 224 (2

Triptychons der Mad. mit dem Kind u. der hl. Anna nebst 4 weiteren Heiligen.

Lit.: Notizie biogr. di molti pittori e scult. lucchesi (Ms. Nr 1651 der Bibi. Lucca). — T. Trenta, Mem. e doc. per servire all’istoria del Ducato di Lucca, 8 (1822) 29f., 195. — A. Mazzarosa, Guida di Lucca, 1843, p. 20, 125. — M. Ridolfi, Sopra i tre piü an-tichi dipintori lucchesi etc., S.-A. aus Atti d. R.

Accad. lucchese, 13 (1845) 382ff. — G. Milanesi, Doc. etc. d. arte senese, 1 (1854) 285; ders., Sulla storia d. arte toscana, 1873. — [D. Cerü,] Cenni biogr. di alcuni pittori, scult. ed archit. lucchesi (S.-A. aus II Moccolino, 1869/70), Ms. des Arch. di Stato, Lucca, Nr 194. — E. Ridolfi, Guida di Lucca, 1877 u. 1899; ders., Scritti d’arte, 1879, p. 289, 309; ders., L’Arte in Lucca, 1882. — N. Cerü, Belle Arti in Lucca, Ms. im Arch. di Stato, Lucca (Legato Cerü 193, parte I). — W. Rothes, Die Blütezeit der sie-nes. Malerei (Zur Kstgesch. d. Auslandes, H. 25), Straßbg 1904, p. 28. — A. Venturi, Storia d. arte it., 5 (1907) 835. — Crowe & Cavalcaselle, Hist, of Paint. in Italy, ed. Douglas, 3 (1908) 165. — Cat. d. Pinac. di Lucca ,1909. — V. Lusini, II Duomo di Siena, 1 (1911). — G. Sforza, Ricordi e biogr. lucchesi, 1916 p. 765. — Emporium, 56 (1922) 59f. — G. Barsotti, Lucca sacra, 1923, p. 179, 308. — R. Van Marie, The Development of theltal. Schools of Paint., 5 (1925). — O. H. Giglioli, Pittura ital.: Toscana, Bergamo 1932.—Aufsatz über P. vom Unterzeichneten für das Boll. d’arte (Rom) in Vorbereitung.

Luigi Servolini.

Puccinelli, Antonio, Historien- u. Bildnismaler, * Castelfranco di Sotto 19. 3. 1822, f Florenz 22. 7.1897, Schüler von G. Bezzuoli u. T. Minardi, 1872/78 Lehrer (Prof.) an der Akad. zu Bologna.

Fresken in den Kirchen Mad. dell’Umiltä u. S. Paolo zu Pistoja. —Ölbilder in Arezzo (Pinac.), Florenz (R. Accad. u. Gail. d’Arte mod.) u. Rom (Gail. d’Arte mod.).

Lit.: L’Esp. Ital. del 1861, p. 329f. — Riv. di Firenze, 3 (1858) 68f.; 5 (1859) 73; 6 (1859) 300/02. —

P. Selvatico, Arte ed Artisti, 1863 p. 43. — E. Pog-gi, Deila Scultura etc. in Italia, 1865, p. 55f. — C. Masini, Dell’ arte etc. in Bologna dal 1777 al 1862, 1862; ders., Del Movimento art. in Bologna, 1867, p. 35. — L. Scarabelli, La fortuna della filosofia e d. arti del dis. per Cosi dipinto di A. P., Brano di lezione crit. all’Accad. di

B. A.in Bologna, 1868. —■ Gotti, St. del Pal. Vecchio, 1889, p. 336. —• Bargiacchi, Mad. dell’ Umiltä di Pistoia, 1890, p. 220. — Signorini, Caricaturisti e caricaturati al Caffe Michelangelo, 1893, p. 17/53. — Arte Illustrata, 1897, Nr 32, p. 3. — Cällari, St. dell’arte contemp. it., 1909. — L’Arte, 13 (1910) 312. — II Marzocco, 28.10.1911. — R. Panichi, A. P., in Vita d’Arte, 7 (1911) 166/81, 196/214. — Ojetti, Ritr. di artisti it., 1911, p. 91, 197. — Celentano, Esiste un’Arte moderna in Italia?, 1912, p. 162. — E. Cecchi, A. P., in L’Esame, März 1926; ders. in II Quindicinale, Nr 11 (15. 6.1926) u. 12 (15. 7.1926); ders., Pittura it. dell’Ottocento, o. J., p. 35/43, Taf. 74 f. — Vita artistica, 2 (1927) 37 ff. — Boll. d’Arte,

N.S. 7 (1927/28) 96 (m. Abb.). — Somare, Storia d. pittura it. dell’Ottocento, 1 (1928) 96 (Lit.), Taf. 19/21. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928. — Cat. Exh. of Ital. Art, London 1930.

Mario Labd.

Puccini, Biagio, Historien- u. Bildnismaler (bes. Freskant) u. Radierer, * 1675 Rom, t 1721; wurde 12. 2. 1713 Mitgl. der Congre-gazione Virtuos! al Pantheon.

Bilder in S. Agata in Trastevere (Hochaltarbild: Hl. Agathe), S. Bonaventura dei Lucchesi (3. Kap. r.:

Puccini — Pucelle

Altarbild), S. Brigida (Decke), S. Caterina di Siena (3. Kap. r.: Erweckung eines Kindes durch den hl. Dominikus), S. Eustachio (3. Kap. 1.: Hl. Julian), S. M. in Traspontina (6. [Vierungs-] Kap.: Deckenfresken), S. Stefano d. Abessini (r. Altar: hl. Papst Silverius); sämtl. Rom. — P. zugeschr.: Altarbild (Schlüsselamt Petri) d. Capp. di S. Pietro v. Maria Assunta auf d. Heiligenberg bei Varallo.

Zu den 3 bei Bartsch bzw. Gandellini beschriebenen Rad. P.s ist hinzuzufügen: 4. Anbetung der Hirten, nach eigener Vorlage (vgl. Calabi, La Gravüre ital. au

Hans D. Gronau.

wahr-

18e s., Paris 1931, p. 51, Taf. 40).

Lit.: Roma antica e mod., 1745, 1 20, 103, 148; II 133. — Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763 p. 24,100, 116, 275, 312, 327, 430. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Monogr., 1. — Mariette, Abecedario, 4 (Arch. de l’art fr. 8 [1857/58]). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Angeli, Chiese di Roma, o. J. — G. Bordiga, Storia e guida del Sacro Monte di Varallo, Varallo 1857, p. 90. — Arch. Congreg. Vir-tuosi, Rom. — Notiz Fr. Noack (f).

Puccini, Mario, Landschafts-, Marine Blumen- u. Stillebenmaler, * 1869 Livorno, f 18. 6.1920 im Ospedale di S. Maria Nuova zu Florenz .1884/90 Schüler der Akad. Florenz (Gio. Fattori), 1894/98 geisteskrank (interniert). Unstätes Vagabundenleben bis 1908, als er sich in der Maremma niederließ.

Bild in d. Gail, d’arte mod. Rom (Olivenhain mit Bauernmädchen u. Kühen). — Retrosp. Ausst. 1924 in Florenz (Pal. di Parte Guelfa), 1927/28 im Rahmen der 2. Espos. d’arte marinara, 1931 in Mailand (Gail. Scopinich).

Lit.: M. Tinti, II pittore M. P., Berg. 1931 (cf. L’Arte, N. S. 1 [1931] 288). — E. Somare, Storia d. pitt. it. dell’Ottocento, 2 (1928) 189/91 (Biognr.), 214 (Lit.). — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928. — Cronache d’arte, 1 (1924) 169. — Emporium, 55 (1922) 328f., m. Abb.; 67 (1928) 121, Abb. — Rass. d’arte, 9 (22), 1922 p. 241. — Vita d’arte, 13 (1914) 77, 83 (Abb.). —La Nazione, Florenz, 27. 8. 1920. — Nuovo Giornale di Firenze, 7. 6. 1924. Puccio, Goldschmied in Prato, 1280.

Riv. d’ arte, 11 (s. 2 a. 1), 1929 p. 396.

Puccio, Maler von Perugia.

Tätig in Orvieto 1329 (Bemalung des Hochaltars der Domtribuna, zus. mit seinem Sohne Giannotto) u. 1330 (Fresko im Pal. del Popolo, zur Feier des Friedens zwischen den Montemarti u. den Monaldeschi; zus. mit Cola Perfetti). 1339 malte Giannotto die Decke u. ein Kruzifix für den Hochaltar der Domtribuna.

Lit.: U. Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria, Spo-leto o. J. [1923], p. 140 u. 302.

Puccio di Landuccio, Pisaner (?) Bildhauer, f vor d. 11. 1. 1393.

Seit 1368 für die Dombauhütte in Pisa tätig, 1379 -89 Capomaestro. Bis 1380 bes. am Camposanto (Kapitelle, Simse usw.), seitdem an d. Restaurierung (?) der Domkuppel tätig: 1383/88 Lieferung von 22 Marmortabernakeln (frontispizi) für die Kuppel.

Lit.: L. Tanfani Centofanti, Notizie etc. pi-sani, 1897. — I. B. Supino, Arte pisana, 1904. Puccio di Paolo, s. Art. Rossellino, Bern. Puccio di Simone, Flor. Maler, 14. Jh.

In der Arte de’Medici etc. eingetragen zw. 1320 u. 1353 (Cod. VII), ca. 1343, wohnhaft im Sprengel S. Pier Maggiore (Cod. VIII) und etwa 1358, wohnhaft im Sprengel S. Lorenzo (Cod. IX; vgl. Frey, Loggia de’Lanzi, 1885, p. 323, 333, 337). 1357 Eintragung in die Lukasgüde (Gualandi, Riem. orig, ital., VI [1845] 187).

In dem “PUCCIUS SIMONIS FLORENTIN(US) PINXIT HOC OPUS“ bez., wohl gegen 1350 entstandenen 5 teil. Polyptychon der Akad. in Florenz (aus dem Kloster S. Matteo in Arcetri bei Florenz), darstellend die das Kind stillende Maria in der Mitteltafel (übermalt), die Heil. Laurentius, Onu-phrius, Jakobus u. Bartholomäus in den Flügeln, gibt sich P. als schwacher Nachahmer des B. Dadai zu erkennen (anschließend an dessen Spätstil). Die Zuschreibung — auf Grund einer nicht eindeutigen Inschrift — eines Tafelbildes der stillenden Maria (dat. 1350 ?), ehemals Smlg. Artaud de Montor, Paris (nur aus der Umrißzeichnung im Kat. der Smlg [1843, Nr 101] bekannt), neuerdings bestritten. (Aless. Chiapelli in Dedalo, X [1929/30] 225 f., schreibt es dem Puccio Capanna zu.)

Lit.: Croweu. Cavalcaselle, A Hist, of Paint. in It., ed. Douglas, II (1903) 252.— Suida, Florent. Maler, 1905, p. 42f. — A. Venturi, Storia d. Arte ital., V (1907) 776f. (irriges Zitat der Inschrift). — Khvoshinsky u. Salmi, I pitt. tose., II (1914) 43. — Vitzthum u. Volbach, Mal. u. Plastik d. Mittelalt. in It. (Handb. d. Kunstwiss.), p. 305. — Van Marie, Developm. of the Ital. Schools of Paint., III 405/6. — Colnaghi, Dict. of Flor. Paint., 1928, p. 223.

Pucek, Dominik, poln. Architekt, 18. Jh.

Beginnt 1781 den Neubau der (1777 abgebrannten) Kirche v. Lysa G6ra (nach P.s Tode vollendet v. Jöz. Janowicz). — Zeichn. im Archivum akt dawn. Krakau u. Kupferstichkab. d. Univ.-Bibl. Warschau.

Lit.: Loza, Slownik Archit. etc. Polaköw, * 1931 (mit Lit.). — Rocznik krakowski, 9 (1907) 179f. (m. Abb.). — Teka Grona Kons. Galicyi Zach., Krakau, 4 (1908); 5 (1913). — S. Cercha, Kat. wyst. widoköw star. Krakowa, Krakau 1910, p. 27. — Z. Batowski, Zbiör graf. Uniw. Warsz., Warschau 1928. Z. B.

Pucelle, Jehan, franz. Miniaturmaler.

Malte zwischen 1319 u. 1324 das große Siegel der Pariser Bruderschaft Saint- Jacques-aux-Pelerins. Zwischen 1325 u. 28 bestellte Karl IV. bei ihm ein Gebetbuch für Jeanne d’Evreux (s. u. Nr 2). Illuminierte 1327 mit Anciau de Cens u. Jaquet Maci eine v. Robert de Billyng geschriebene Bibel (s. u. Nr 3), vor 1343 mit Mahiet, Ancelet u. Jean Chevrier das Bre-viarium von Belleville (s. u. Nr 4). War auch in Italien (Wiedergabe eines Turms ital. Stils in Nr 9 s. u.). Wohl aus der Schule Honores hervorgegangen, befreit er sich immer mehr von der rein gotischen Flächenstilisierung und zeigt als erster, wahrscheinlich unter ital. Einfluß, das Bestreben zu lebendigerer körperlicher Gestaltung u. stärkerer Individualisierung. Hervorzuheben sind die graziösen Drolerien in den Bordüren mit naturalistischen Blumen, Tieren u. Genreszenen. Die von ihm ausgemalten Stundenbücher haben meist sehr kleines Format, dem die zierlichen Miniaturen angepaßt sind. Geschmackvolle Farben, besonders Zinnober u. Ultramarin.

Werke: Miniaturen in: 1. Vita S. Dionisii (Paris, Bibi. nat. Lat. 13 836), dat. 1317; 2. Horae, scheinlich v. Karl IV. für Jeanne d’Evreux zw. 1325 u. 1328 bestellt (Paris, Samml. Maurice de Rothschild); 3. Biblia latina, 1327 v. Robert de Billyng geschrieben (Paris, Bibi. nat. Lat. 11935), bezeichnet; 4. Breviarium v. Belleville, vor 1343 (Ebda, Lat. 10483/84), bezeichnet; 5. Breviarium Franciscanum, für Blanche de France, zw. 1318 u. 1358 (Rom, Vat. Cod. Urb. 603); 6. Horae f. Jeanne d’Evreux, um 1340 (Chantilly, Mus. Conde, ms. lat. 1887); 7. Horae f. Jeanne de Navarre, zw. 1336 u. 1349 (früher London, Samml. H. Yates Thompson); 8. Breviarium Franciscanum (New York, Pierpont Morgan Library);

9. Gautier de Coincy, Le livre des miracles de Notre-Dame (Soissons, Seminarbibi.); 10. Missale secun-dum usum ecclesiae S. Dionisii, nach 1350 (London, Bibi. d. Victoria and Albert Mus.); 11. Horae f. Yo-

Pucetti — Puchner

, vor

lande v. Flandern, vor 1370 (London, Samml. H. Yates Thompson); 12. Breviarium f. Karl V.

1380 (Paris, Bibi. nat. lat. 1052).

Lit.: Delisle, Cabinet des mss., I (1868) 13; III (1881) 305. — Champeaux-Gauchery, Les tra-vaux d’art etc., 1894. — Delisle, Notice de 12 livres roy., 1902 p. 73ff., 81 ff. — Bouchot, Les primitifs frang., 1904 p. 72, 127. — Poete, Primitifs Parisiens, 1904 p. 28f. — Gaz. desb.-arts, 1904 I 9; 1912 II 89f.; 1914 I 101 f.; 1926 I 72. — Cat. de l’Expos. des Pri-mit. frang., 1904, II Nr 23, 24. — Les Arts, 1905 Nr 37 p. 20f., 26 (Abb.). — Cockerell, The book of hours of Yolande of Flanders, 1905 p. 14, 16, 19, 20 (Abb.). — H. Martin, Miniatur, frang., 1906 p. 23, 51 ff., 53, 64ff., 81, 95, 98, 100, 129, 178. — James, Cat. of ms. and early printed books etc. of the libr. of J. Pierpont Morgan, 1 (1906) Nr 12. — Michel, Hist, de l’art, 3 (1907) 119,130. — Mem. de la Soc. nat. des antiq. de France, Ser. 7, t. 7 (1907/8) 29. — Delisle, Rech. s. la librairie de Charles V, 1907, I 182ff. — Vitzthum, Pariser Miniaturmalerei, 1907 p. 163ff.

—    A. de Laborde, Les mss. ä peint. de la Citä de Dieu, 1909,1 232 Anm. 5. — H. Martin, Peintres de mss. en France, 1909 p. 35ff., 47, 51 ff., 68f. — Delisle, Les heures dites de J. P., 1910. — Rev. del’art ehret., 53 (1910) 297f. — Herbert, Illuminated mss., 1911 p. 237, 240ff., 252. — De Mäly, Les primitifs et leurs sign., 1913 p. 60f., 241. — Vogelstein, Von franz. Buchmal., 1914 p. 79. — Rev. de l’art anc. et mod., 34 (1913) 454; 37 (1920) 8ff.; 44 (1923) 237. — Art in America, 4 (1915/16) 98ff., 104ff. — Wolt-mann-Woermann, Gesch. d. Mal.: D. Mal. d. Mittelalt., neu bearbeitet von M. Bernath, 1916 p. 174.

—    La Renaiss. de l’art frang., 6 (1923) 541. — H. Martin, La miniat. frang., 1923 p. 21, 25ff., 31 f., 92.

—    Burlington Mag., 43 (1923) 144; 50 (1927) 108ff. — Beaux-Arts, 1 (1923) 303. — Wallraf-Richartz-Jahrb., 1 (1924) 56f., 61 Anm. 29. — Couderc, Les enlumi-nures des mss. du moyen äge de la Bibi, nat., 1927 p. 69f. — Weese, Skulptur u. Mal. in Frankr. i. 15. u. 16. Jh., 1916 p. 54ff., 61, 70, 87, 97. — Martin, Joyaux de l’enluminure ä la Bibi, nat., 1928 p. 43f., 103f., Tfl. 50/54. — Dimier, Les primitifs frang., lOff. — Meurgey, Les principaux mss. ä peint. du Musee Condä ä Chantilly, 1930 p. 41, Tfl. 29. — L’amour de l’art, 13 (1932) 4, m. Abb. — Jahrbuch d. Ksthist. SammlgninWien,N.F. 6 (1932) 43.Leo Baer.

Pucetti, Giov. Batt., s. Pacetti.

Puch, Gitterschmied, Mitte 18. Jahrh.; Bronzegitter im Chor von S. Pablo zu Zaragoza.

Vinaza, Adic.alDicc.deCeän Bermüdez,3 (1894).

Puche, Maler in Madrid, Schüler von A. Palomino. Unbefleckte Empfängnis, bez. u. 1716 dat., in der Slg L. Galdeano, Madrid. — Ein Kupferstecher Clemente Puche oder Puch war 1700/09 tätig.

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — Vifiaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894). — M. Murgufa, El Arte en Santiago, 1884 p. 228. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 22 (1914) 213, m. Taf. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842): Luis Puig.

Pucheel, Pieter, s. Pusceel.

Puchegger, Anton, Tierbildhauer in Berlin, * um 1890 Payerbach am Semmering, f Oktober 1917 Davos.

L. Heck in „Der Weltspiegel“, Beil. d. Berliner Tagebl., Nr 5 v. 3. 2.1918, m. Abb. — Berl. Tagebl., Nr 80 vom 13. 2. 1918. — Kstchronik, N. F. 29 (1917/18) 35.

Pucher, Bartholomäus, Maler, nachweisbar 1668/87, tätig für Stift Heiligenkreuz.

Österr. Ksttopogr., 19 (1926). — Berichte u. Mitt. d. Altert.-Ver. Wien, 18 (1879) 137, 143, 154, 158.

Pucherna, Antonin, Aquarellmaler u. Kupferstecher, * Liska bei Holic 1776, f Prag 12. 6. 1852 (nicht 1862), Schüler von

L. Kohl, Fr. K. Wolf u. A. Herzinger.

1802/08: Anfangsgründe zur Landschaftszeichnung (24 Bl.); 1806: Abbüdungen sämtl. usw. Schlösser v. Böhmen; 1814: Böhmische Nationaltrachten (12 Bl.); Ansichten von Prag usw. (12 Rad. nach eig. Zeichn.).

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., 24 (1872).—Pamatky archaeolog.,XXVII 157; XXXIII 82; XXXIV 545f. — F. X. Harlas, Malirstvi, 1908 p. 83f. — F. X. Jiffk, V^voj mal. öesk. v 19. stol., 1909 p. 48, 135. — Z. Wirth in Roöenka Stencova graf, kab., 1919 p. 20, 29; ders., Praha v obraze etc., p. 19f., 58. — A. MatSjöek in Alman. Akad., 1924 p. 12. — P. Toman, Slov. öesk. v^tv. umglcü, 1927. — Masaryküv slov. nauö., V 1093. — Topogr. d. hist, u. Kst-Denkm. Kgr. Böhmen, 15 (1903); 35 (1912); 36 (1911).    V. Volavka.

Puchinger, Erwin, Maler, Graphiker u. Kunstgewerbler in Wien, * 31. 7. 1876 ebda, besuchte die Malschule Schild u. den Abend -kurs der Graph. Lehr- u. Versuchsanstalt, 1892/1901 die Kunstgewerbeschule (seit 1896 als Schüler v. Hans Matsch). Seit 1901 Lehrer an d. Graph. Lehr- u. Versuchsanstalt (jetzt Leiter der Abt. f. färb, graph. Kompos.). Malt bes. Hochgebirgslandschaften.

Bildnisse: Kaiser Franz Josef I. (1916), Admiral Horthy u. Adm. Negowan; Panneau für die Pariser Weitausstell. 1900, Illustrationen zu A. S. Levetus „Imperial Vienna“ (London 1905), Kalenderentwürfe, Bucheinbände, Ehrendiplom f. d. Bundeskanzler Joh. Schober, Karikaturen f. d. Gr. Volkszeitung, Plakate u. Buchumschläge. — Bild im Bes. d. Stadt Nürnberg.

Lit.: H. Ankwicz-Kleehoven, E. P., der Maler der Hochalpenlandschaft, in: Der getreue Eckart, 8 (1931) 959/66. — Kst u. Ksthandw., 3 (1900) 114; 4 (1901) 16,18 (Abbn).—The Studio, 29(1903) 225/28. — Daheim, 66. Jg. 1930, Kstbeilage. —Dtsche Kst u. Dekoration, 68 (1931) 121 (Abb.). — Velhagen & Klas. Monatsh., Juli 1932 p. 474. — Katal. d. Wiener Kstlerhauses 1914ff., z. T. m. Abb. H. Ankwicz.

Puchler (Püchler, Pichler), Christian, von Haunsberg, Maler u. Bildhauer in Salzburg, 1446 Bürger ebda.

Arbeiten: 1464/5 Glasmalereien für das Stift St. Peter, bemaltes Tuch beim hl. Grab, 1484/5 für das Stift St. Zeno in Reichenhall tätig (2 ihm zugeschrieb. Figuren: Hll. Barbara u. Katharina, i. d. Kirche erhalten).

Lit.: O. Fischer, D. altdtsche Malerei in Salzbg, 1908 p. 26, 209f.— Kieslinger, Got. Glasmal., o. J. [1928]. — Kstdenkmäler Bayern, 1/1 (1895) 345; 1/3 (1905) 2864. — F. Wolter, Bayer. Plastik d. 15. u. 16. Jh., in: Festschr. d. Münch. Altertumsvereins, Münch. 1914, p. 57. — Beitr. z. Gesch., Topogr. u. Stat. d. Erzb. München u. Freising, X (1907) 233. — Seb. Huber, Abriß der Kstgesch. Freising, 1901, p. 71. — Mitteil, von W. Zils, München. F. Martin.

Puchler, siehe auch Püchler.

Puchner (Büchner), Georg, Architekt u. Maler, 2. Sohn des Paul I, * 1563 Dresden, t 2. 9. 1606 ebda.

Seit 1604 Nachfolger s. Vaters als kursächs. Zeug-u. Baumeister. Selbständ. Bauten nicht bekannt. Erhalten ein Heft mit Malereien, ,Conträfactur der [1601

Puchner

- u. Frie-

erbeuteten] Reutter- vndt Landts Knecht-Fahnen“, 110 Darstellungen, 1601 für den sächs. Kurf. Christian II. gefertigt, i. d. Sächs. Landesbibi. z. Dresden.

Lit.: Michaelis, Dreßdn. Inscriptiones, 1714 p. 101. — Hasche, Magaz. d. Sächs. Gesch., I (1784) 78. — Oettinger, Moniteur des dates, I (1866) 134. — Mittheil, des Kgl. Sächs. Altertumsver., 22. Heft (1872) 29. — Archiv f. sächs. Gesch., X (1872) 182 Anm. — Frz. Schnorr v. Carolsfeld, Katal. Handschr. der Kgl. Öffentl. Bibliothek zu Dresden, I (1882) 458. — Dresdn. Geschiehtsbl., II (1900) 253,

258. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXI (1903) 72.    Ernst Sigismund.

Puchner (Puechner), J os eph, Schreiner in Geisenhausen, 1763/64 tätig f. d. Kirchen in Schrannen u. Giersdorf.

Kstdenkm. Bayern, IV/5 (1921) .123, 222.

Puchner, Martin, Maler in Ingolstadt.

Malte 1732/34 den Zyklus im Langhaus, in d. Kapellen u. an den Emporen der Pfarrkirche in Hilpolt-stein. Lieferte den Entwurf zu dem von M. Zink aus-gef. Deckengem, im Chor.

Lit.: Kstdenkm. Bayern, M.-F. 3 (1929).

Puchner, Melchior, s. Büchner.

Puchner, Paul, I, Architekt, * 1531 Nürnberg, f 27. 3. 1607 Dresden.

Erlernte das Handwerk eines Tischlers u. Schraubenmachers u. arbeitete als solcher 7 J. bei seinem Vetter Leonh. Danner in Nürnberg. 1556 in England. 1557 im Dienste des Herzogs Emanuel Philibert v. Savoyen. Dann in Brüssel, wo er baukünstlerische Anregungen empfing. Nach Nürnberg zurückgekehrt, wurde er durch Danner dem sächs. Kurfürsten empfohlen. Seit Herbst 1558 in Dresden (erst 6. 2. 1568 Bürger). Für „vorfallende Sachen in Kriegs denszeiten“ bestallt, wußte er sich dem Kurfürsten durch s. Vielseitigkeit bald unentbehrlich zu machen. Fertigte zunächst Waagen, Pressen u. Handwerkszeug für das Zeughaus oder den persönl. Gebrauch des Fürsten. (Eine Schnellwaage mit Gewichten von 1584 im Kunstgew.-Mus. Dresden.) 1563 Kommandant des Dresdner Zeughauses. 1575 Oberst-, Haus- u. Landzeugmeister; diente als solcher (bis 1604) noch 3 sächs. Herrschern. Fand als Baukünstler unter Augusts sparsamer Regierung nur wenig Gelegenheit zur Betätigung. Das 1559/63 nach Plänen des Kaspar Vogt v. Wierandt errichtete Dresdner Zeughaus, der erste Bau der reiferen Renaiss. in Dresden, war in der Hauptsache sein Werk (im „Albertinum“ z. T. erhalten). Dann erbaute er mit dem Italiener J. B. Buonhomia ebda eine Festungsbrücke (1565) u. ein Lazarett (1568, abgebrochen 1897). Teils nach Rochus zu Linars Plänen, teils mit ihm gemeinsam erbaute P. seit 1567 Teile der Stadtbefestigung: Basteien (Nordwestbastei hinter dem kurf. Schlosse 1569), Schanzen u. Tore (Ausbau des Wilschen Tores), 1574/75 eine neue Pulvermühle hinter dem Holzhofe an der Weißeritz u. war bei Arbeiten an der Stadtkirche zu Stol-pen, an der Augustusburg (1577 ff.) u. der Pleißen-burg in Leipzig (1580) beteiligt. Die Neugestaltung des Jagdschlosses Moritzburg b. Dresd. (1582/84) erfolgte ganz nach seinen Plänen (später verändert). Mit G. M. Nosseni zusammen entwarf er 1585 die Ausgestaltung einer kurf. Begräbniskapelle im Chore des Freiberger Domes — eine Arbeit, die beide Künstler noch jahrelang in Anspruch nahm. Mit dem Regierungsantritt des Kurf. Christian I. (1586/91) beginnt für P. der Höhepunkt seiner baukünstler. Betätigung. Sie galt in erster Linie der sächs. Residenz: dem großartigen Bau d. „kurf. Stall- u. Harnischkammer“ für Pferde, ritterliche Übungen u. Kunstsachen (das sogen. „Stallgebäude“ an der Augustusstraße, 1586 -88, nebst der „langen Bahn“), der trotz seinen späteren Umgestaltungen noch heute als P.s Hauptwerk gelten kann, folgten: die große Bastei („Jungfernbastei“) an der Elbe u. die „neue Festung am Ziegeltore“, jetzt Brühlsche Terrasse (1589), die beide den Ring der Befestigungen Neudresdens schlossen; dann das monumentale Schloßtor an der Schloßstraße (1589/90), das reichverzierte Pirnaische Tor (am Ende der Landhausstraße, 1590/91), die Fleischbänke u. das Gewandhaus am Neumarkte (1760 zerstört) u. endlich Entwürfe zu kleineren Gebäuden im „Pomeranzengarten“ der Kurfürstin Sophie (1591). Daneben liefen Arbeiten an der Festung Königstein a. E. (Saalbau der Christiansburg, 1589/91; Haupteingang 1591) u. am Schlosse zu Waldheim. Nach Christians I. Tode hat P.,zurückgedrängt durch Nosseni, nur noch wenig gebaut, so das Weißenfelsische Haus in Dresden beim Schlosse für die Kurfürstinmutter (1592) u. den Kleinen Schloßhof in derber deutscher Renaiss. (1592/93), mit dem er die großartige Schloßanlage so vollendete, wie sie im allgemeinen heute noch steht. Auf der Festung Königstein entstanden noch das (alte) Zeughaus 1594 u. das sogen. Gardehaus (Kaserne, 1598), das letzte bekannte Werk P.s. Dagegen wurde in jenen Jahren P.s fachmännische Beratung auswärts öfters begehrt (von Kaiser Rudolf II., der ihn dafür zum Kriegsrat ernannte, Christian IV. von Dänemark u.a.).

—    P. ist ein wichtiger Vertreter der ernsten u. klaren, aber etwas nüchternen klass. Periode der späteren Renaissance. Die Ausführung seiner Bauten, zu denen er nur die Pläne, Anschläge u. — wenn nötig — Modelle lieferte, besorgten Hans Irmisch, Peter Kummer u. a.; an der künstler. Ausschmückung war gelegentlich auch sein Schwiegersohn, der Maler Zach. Weh-me, beteiligt. Erhalten haben sich nur wenige seiner Bauwerke; z. T. sind sie völlig umgestaltet, z. T. zerstört oder abgebrochen worden. Pläne, Handschriften u. Modelle in den Dresdner wissenschaftl. Instituten (Hauptstaatsarchiv, Landesbibi., Histor. Mus., Grünes Gewölbe u. a.).

Lit.: Dresdn. Akten (Hauptstaatsarch., Oberhofmarschallamt, Ratsarch. [C. XIX. 1 Bl. 156b; H. I. 6 Bl. 142ff. m. Autogr. u. Siegel], Landesbibi. [C 486; J 20a no. 2b]). — A. Weck, Der kurf. Res. Dresden Beschreib, u. Vorstell., 1680 p. 61, 76, 232, cf. 83 u. 86.

—    Michaelis, Dreßdn. Inscriptiones, 1714 p. 128.— [J. H. Zedier,] Großes Universal-Lex., 4 (1733) Sp. 1770 (unter Augustus B.). — Curiosa Saxon., 1745 p. 261; 1761 p. 207f. — Weinart,Topograph. Gesch. d. Stadt Dresden, 1777/80 p. 238. — Hasche, Ma-gaz. d. Sächs. Gesch., 1 (1784) 74, 77f., 114; 2 (1785) 650. — Mitteil, des Kgl. Sächs. Ver. f. Erforsch, u. Erhalt, der vaterländ. Altertümer (bzw. des Kgl. Sächs. Altertumsver.), 3 (1846); 17 (1867); 22 (1872); 25 (1875); 28 (1878). — Arch. f. Sächs. Gesch., 3 (1865); 5 (1867); 8 (1870); 10 (1872); 11 (1873). — R. Steche, Hans v. Dehn-Rothfelser (Dissert.), 1877 p. 8, 33/50 passim. — Frz. Schnorr v. Carolsfeld, Katal. Handschriften Kgl. öff. Bibi. Dresden, 1 (1882) 273; 2 (1883) 7. — Neues Arch. f. sächs. Gesch., 4 (1883); 7/9 (1886/88); 11 (1890); 13 (1892); 15 (1894); 23 (1902); 49 (1928). — Bau- u. Kstdenkm. Königr. Sachsen, 1/3 (1882/84); 6 (1886); 18 (1896); 21/22 (1903); 25/27 (1903/5). — Haenel-Adam-Gurlitt, Sächs. Herrensitze u. Schlösser, 1885 p. 2/71 (pass.).

—    Corn. Gurlitt, Gesch. des Barockstiles in Dtsch-land, 1889 p. 36. — Dresdner Geschichtsblätter, Band 1 (1893) bis Bd 6 (1916); Bd 8 (1921), 1 (Plan), bes. Jahrg. 9 (1901) Nr 3 (C. Gurlitt, P. Büchner, ein Dresdner Baumstr d. Renaiss.).—Mitteil, des Freiberger Altertumsver., 34.Heft (1897).—v. Ehrenthal, Führer Kgl. Histor. Mus. Dresden, * (1899) 2, 261. — v. Metzsch-Reichenbach, Die interess. alten Schlösser Sachsens, 1902 p. 101/80 (pass.), 285 (Anm.).—W. Mackowsky, Giov. M. Nosseni (Dresdn. Diss.), 1904 (pass.). — P. Schumann, Dresden (Ber. Kststätten, Bd 46), 1909. — R. Bruck, Dresdens alte Rathäuser, 1910 p. 19; ders., Die Sophienkirche in Dr., 1912 p. 12. — Dehio, Hdbuch d. dtsch. Kstdenkm., I. — W. v. Seidlitz, Kst in Dresden, I (1921). — Nagel,

Puchner — Puebla Tolin

Die alte Dresdn. Augustusbrücke, 1924 p. 52, 58. — Dresdn. Kalender, 1926 p. 148; 1927 p. 221; 1930 p. 60. — Korn, Kriegsbaumeister Graf Rochus zu Linar (Dresdn. Diss.), 1905 (pass.). Ernst Sigismund.

Puchner (Büchner), Paul, II, Architekt, 3. Sohn des Paul I, * Juni 1574 Dresden, f 13. 11. 1626 ebda.

lost.

Post.

Folgte s. Bruder Georg in der Stellung als kurf. sächs. Oberzeug- u. Baumeister. Erbaute mit Simon Hoffmann die Johann-Georgenburg u. (1620/22) die Magdalenenburg auf der Festung Königstein. Sein Grabmal auf dem alten Frauenkirchhofe zu Dresden schmückte sein lebensgr. Steinbildnis (verschollen).

Lit.: Michaelis, Dreßdn. Inscriptiones, 1714 p. 127. — Hasche, Magaz. d. Sächs. Gesch., I (1784) 77. — Arch. f. sächs. Gesch., I (1863) 206; X (1872) 182 Anm., 197 ff. — Mitteil, des Kgl. Sächs. Alterthumsver., 22. Heft (1872) 29. — Bau- u. Kst-denkm. Kgr. Sachsen, I (1882) 38/40; XXI (1903) 72. — Dresdn. Geschiehtsbl., IV (1905) 16; V (1909) 24.

Ernst Sigismund.

Puchnetter, Schreiner, 1716 tätig für d. Pfarrkirche St. Jakob in Straubing.

Kstdenkm. Bayern, IV/6 (1921).

Puchol, Jose (I), Bildhauer in Valencia, J 13. 6. 1797, Lehrer an der Acad. de S. Carlos zu Valencia (1776 Direktor, 1791 1. Direktor). Bildwerke für Kirchen Valencias u. der Umgebung. — Josä (II) P. y Padilla, Bildhauer, * Valencia 1774, Sohn u. Schüler d. ob.

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — Boix, Not. de los Art. valenc. del s. XIX, 1877 p. 55. — Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84 (Josd II). — T. Llorente, Valencia (Esp.), I (1887) 744 (u. Anm.), 784; II (1889ff.) 268 (Anm.). — Alcahalf, Art. valenc., 1897 p. 392f. (Druckfehler bei Jose I: f 1787). — J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 126.

Puchol, Tom äs, Bildhauer, 18. Jahrh.

Statuen der Hll. Blas u. Francisco de Borja in der Kathedrale in Valencia (1780).

Lit.: J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 271, 295, 558. J. Sanckis y Sivera.

Puchpinder, Benedikt, Formschneider od. Briefmaler (u. Buchbinder ?) in München.

Signatur:,, 1488 gedruckt u.vollendet von Benedikt puchpinns [recte puchpinder] zu München“, auf einem Holzschnitt eines 1488 in München gedr. Beichtbüchleins.

Lit.: Nagler, Monogrammisten, 1 (1858) Nr 1609.

Puchtier, Georg Martin, Maurer in Lengenfeld, erbaut 1693 Kirche in Harenz-hofen, 1710/12 Kirche in Deusmauer; tätig auch in Beratzhausen u. Velburg, nachweisbar bis 1721. — Hans, Maurer in Velburg, tätig 1694 in St. Wolfgang (Bez.-Amt Parsberg). — Hans Markus, Maurer, tätig um 1760 in Beratzhausen. — Johann, Hofmaurermeister aus Neuburg, tätig 1720 in Beratzhausen u. Hemau; liefert 1734 Bauvorschläge f. d. Kirche Meckenhausen; tätig für Hilpoltstein. Leitet 1736/38 den Neubau d. Spitals Allersberg.

Kstdenkm. Bayern, II/4 (1906) 29f., 63, 92, 101, 205, 246; M.-F. III (1929).

Puchwiser, Johann, Galanterie- u. Clo-paturkistler, tätig am Münchner Hofl702/45.

Feulner, Kstgesch. d. Möbels, Berlin [1927].

Puck, Vilhelm, d. Ä., Architekt, * 7. 2.

1844    Kopenhagen, f 8. 8. 1926 Aarhus, Schüler d. Kopenh. Akad. u. von N. S. Nebelong; 1865ff. Bauführer bei V. Th. Walther.

Bauten. Aarhus (Stadt): Volkshaus (1875), 2. Bürgerschule (1879), Leichenkap. a. d. Nordfriedhof (1879). — Aarhus (Amt): Kirchen in Bering (1874), Galten (1884) u. Storring (Store-Ring, 1890). — Skanderborg: Techn. Schule (1896/97).

Vilhelm, d. /., Architekt in Aarhus, *

27. 6. 1882 Aarhus, Sohn des vor., Schüler d. Techn. Schule Aarhus, d. Akad. Kopenh. u. von P. Neerskov.

Bauten. Aarhus: Spar- u. Leihkasse (1916), Geb. der C. G. Filtenborg-Stiftung (1924/25). — Lögstör (Amt Aalborg): Bankgeb. (1928/29). — Odder (Amt Aarhus): Sparkasse (1928/29). — Skanderborg: Alterversorgungsheim (1923/24).

Lit.: Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897). — J. P. Trap, Danmark, 4. Aufl., 1920/30 (Reg.). — Dansk Arkitektstat, 1931, p. 82. Pander.

Pudlich, Robert, Maler in Düsseldorf, * 25.1.1905 Dortmund. 1924/26 auf d. Kunst-ak. Düsseldorf, bildete sich auf Reisen weiter (Paris, Marseille, Brügge).

Malt in selbständiger Gestaltung, feine, grauliche Töne bevorzugend, mit ausgesprochener Begabung für das Wandbild. 2 Bilder, Dame mit Kellner u. Landschaft, im Städt. Kunstmus. Düsseldorf, 1 Bild im Bes. der Vereinigung für Junge Kunst ebda. Wandbüder im Jugendheim der Freien Gewerkschaften, Düsseldorf (1928), bei Dr. Steiger, Zürich (1931, vorher auf der Bauausstellung, Berlin), und im Realgymnasium Erfurt (Staatsauftrag 1931). Stellte vornehmlich bei Frau Ey in Düsseldorf aus, ferner im „Jungen Rheinland“ und neuerdings in der „Rheingruppe“, Düsseldorf.

Lit.: Deutsche Kstu.Dekor.,64 (1929) 334(Taf.).C.

Pudlitz (Pudletz, Putleste, Putlist, Budt-list, Puttlost), Joachim, Goldschmied, f Dresden 1652 (begr. 5. 9.), 5. 12. 1607 Bürger ebda. Sohn des Goldschm. Barthel P.

Arbeitete für den sächs. Kurf. 1609 eine Jagdwaffengarnitur, 1624 den Beschlag zu einem Wüdmesser u. Hirschfänger. 3 Jagdbestecke im Hist. Mus. Dresden.

Lit.: Akten des Dresdn. Ratsarch. (Bürger- u. Häuserb., Frauenkirchenrechn.). — N. Arch. f. sächs. Gesch., 13 (1892) 139. — M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkzeichen, * II (1923), unter Putt-

Ernst Sigismund.

Pudor, Heinrich, Genremaler in Berlin, beschickte die Akad.-Ausst. 1844/48.

Akademiekatal. Berlin, 1844; 1846; 1848.

Pudor, Wilhelm (Friedr. Siegfr. W.), Historien- u. Genremaler, * 1814 in Berlin, f

1845    ebda, Schüler d. Münchner Akad. u. W. Hensels in Berlin.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — F. v. Boet-ticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Der Kunstfreund (herausg. v.W. Mannstaedt) ,1(1874) 303.

Puebla, Armbrustmacher, Madrid, 16. Jh.

Zwei Bailäster der Armerfa in Madrid tragen P.s Marke (bekröntes P.) u. sind bez. „Puebla en Madrid“ u. dat. 1560 bzw. 1577. Armbrust im Schloß zu Raud-nitz (Böhmen) ebenso bez. u. 1575 dat.

Lit.: Topogr. von Böhmen, 27/11 (1910) 178. — Kat. Real Armerfa Madrid, 1898 p. 289.

Puebla Tolin, Diöscoro Teöfilo de la, Historien- u. Bildnismaler, * Melgar de Fer-

Puech — Püchler

F. Farina.

dins du Car ei: Denkm. zur Erinnerung an einigung Mentones mit Frankreich. Millau, place du Mandaroux: Ehrenmal f. d. 1870/71 Gefallenen. Mire-court, Statue St-Pierre Fourier. Monaco, Mus. oeüano-graph.: Marmorstatue Fürst Albert I. v. Monaco. Montauban (Tarn-et-Gar.), Mus.: Büste Daniel-Le-sueur. Mortagne (Orne): Büste d. Bildhauers J. C.-Chaplain. Nantes, Mus.: Antike Kunst (Bronzestatue). New York, Metrop. Mus.: Büste Stuyvesant. Niort, Präfektur: Giebelschmuck. Noumea: Bronzedenkm. Admiral Olry. Reims: Ehrenmal f. die im Weltkrieg umgekommenen Krankenschwestern. Rodez: Bronzestatue d. Historikers Monteil, Büsten Gal-ly u. Blazy Bon. Kathedrale: Grabdenkm. d. Kardinals Bourret. Museum: zahlreiche Arbeiten. Sivres,

namental (Burgos) 1832, f 1901. Stud. in Madrid u. Rom (Rompreis 1858). Mitglied der Acad. de S. Fernando, Madrid.

Bilder im Verwaltungs-, Justiz- u. im Land-wirtschaftl. Ministerium zu Madrid, in der Acad. de S. Fernando, im Rathaus, Congreso Diputados, Ban-co de Espana, Mod. Mus., Artillerie-Mus. u. Cerralbo-Mus. ebda, im Prov.-Mus. zu Barcelona u. in der Universität zu Salamanca.

Lit.: F. M. Tubino, El Arte y los Art. contemp., 1871 p. 178/81, 246. —Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — El Arte en Espana, 3 (1865) 318, 399; 6 (1867) 19f. — La Ilustr. esp. y amer., 1897 II 70; 1901 II 243. — Bol. de la Acad. de S. Fernando, 18 (1924) 47. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 36 (1928). — Cat. Expos. Nac. de Re-tratos, Madrid 1902, p. 29, 71, 184.

Puech, Denys Pierre, Bildhauer in Paris, * 16. 12. 1854 Gavernac (Aveyron), Schüler von F. Mahoux in Rodez, seit 1872 von F. Jouffroy, J. A. J. Falguiöre, H. Chapu u. P. Dubois in Paris. 1884 Gr. Rompreis. Seit 1921 Direktor d. Acad. de France in Rom. Heiratete die Bildnismalerin Prinzessin An-nina Gagarin-Sturdza (f April 1918 Cannes).

Werkverz. (Auswahl): Paris, Luxemb.-Mus.: Die Muse Andr6 Chdniers; Die Sirene; Büste Mn« Sor-gues. Institut de France: Sieg des Goldes über die Liebe. Acad. Fran?. u. Acad. d. Inscript, et Belles-Lettres: mehrere Büsten. Amphitheätre d’Anatomie (rue du Fer ä Moulin): Denkm. f. Prof. Tillaux (beg. v. J. C. Chaplain). Ecole de Medecine: Denkm. f. Prof. Brouardel. Hotel Dieu: Erinnerungsdenkm. f. Mediziner. Op^ra-Comique: Statue der Musik. Luxembourg-Garten: Denkm. Leconte de Lisle; Denkm. Sainte-Beuve. Rue Royale: Statue Jules Simon. Place St-Georges: Büstendenkmal Gavarni. Carrefour de l’Observatoire: Denkm. d. Chinareisenden F. Garnier. Friedhof Montparnasse: Grabmal f. d. Bildh. Gardet; Medaillon am Grabmal d. Medailleurs J. C. Chaplain. Friedhof P&re-Lachaise: Obelisk f. verunglückte städt. Arbeiter. Alenfon: Denkm. f. d. Politiker L. de la Sicottere. Alexandria (Ägypten): Bron-zedenkm. f. Nubar Pascha. Amiens, Mus. de Picardie: Weibl. Büste. Arcueil: Standbild d. Dominikanerpaters Didon. Brest, place du Chäteau ■ Bronzedenkm. f. d. Gouverneur A. Rousseau. Cahors, place Cham-pollion: Basrelief am Denkm. f. CI. Marot. Cairo: Bronzedenkm. f. Mariette Pascha. Cannes, Kasinopark: Denkm. f. König Eduard VII. Friedhof: Denkm. f. H. Germain. Chalon-sur-Sa6ne: Büste f. d. Denkm. des Ägyptologen F. Chabas. Espalion, Kirche: Martyrium d. Hl. Hilarion (Basrelief).Florac (Lozere), Esplanade: Bronzebüste d. Ingenieurs L. Boyer. Kopenhagen, Ny Carlsberg Glypt.: Sirene; Die Seine (Relief, Gips). Langres, Kathedrale: Grabmal d. Bischofs Larue. Lorient: Bronzestatue d. Staatsmannes Jules Simon. Lyon, Park: Denkm. d. Philosophen A. Fouill6 u. J. M. Guyau. Mentone, jar-

die Ver-

Ecole normale: Büste Mme Jules Favre. Valparaiso: Denkmal z. Erinnerung an den Krieg Chile-Peru.

Lit.: H. Jaudon, D. P. et son oeuvre, Rodez, ca.

1908. — J. Martin, Nos peintr. et sculpt., 1 (1897).

—    L. de Wassilieff, Nos contemporains, Paris o. J. [ca. 1900]. — C. E. Curinier, Dict. nat. des contemp., 1 (1906). — Fosseyeux, Invent. d. Objets d’art, 1910 p. 16, 132. — A. Letalle, Idees et Figurations d’Art., 1910 p. 19/28. — Qui ötes-vous?, Annuaire d. Contemp. etc. 1909/10. — A. Michel, Hist.de l’art, 8 (1925/26) 525f., m. Abb. — B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 [1924]. — L. Forrer, Biogr. Dict. of Medallists, 4 (1909); 8 (1930). — Les archives biogr. contemp., 4 [1911]. — Invent. g6n. d. rieh, d’art, Paris, Mon. civ., 3 (1902). — L’Art, 57 (1894) 324; 60 (1901) 273; 61 (1902) 366, 368; 62 (1903) 336; 64 (1905) 377. — Revue de l’art anc. et mod., 1 (1897) 151 f.; 5 (1899) 411; 9 (1901) 420; 19 (1906) 451; 21 (1907) 462; 23 (1908) 438f.; 26 (1909) 43f., 237f.; 42 (1922) 57f.; 44 (1923) 108, 117; 54 (1928) 40; 56 (1929) 87. — Revue encyclop., 7 (1S97/II) 74. — Nouv. Arch. de l’art fran$., 3me s6r., 13 (1897). — Arch. de l’art fran?., 1910 p. 222. — Chron. d. arts, 1905 p. 178,190; 1914 p. 209; 1917/19 p. 100 (betrifft P.s Gattin); 1920 p. 102; 1921 p. 25. — L’ami des monum. et des arts, 21 (1907/08) 243. — Gaz. d. B.-Arts, 1920/11 25. — Les Arts, 1920 Nr 190 p. 24. — La Renaiss. de l’art fran$., 6 (1923) 264, 700; 7 (1924) 354. — Bull, de l’art anc. et mod., 1923 p. 47, 49; 1924 p. 27; 1926 p. 253. — Beaux-Arts, 6 (1928) 174.

—    Natura ed arte, 1901/02 Teil 2 p. 356, m. Abb. — The Strand Magazine, Nr 207 (1908) 310/16 (M. H. Shaw). — The Studio, 53 (1911) 73f.

Pueche, Möbelschnitzer in Paris, 1798.

Vial, Marcel et Girodie, Les art. ddcor. du bois, 2 (1922).

Püchler, Christian, s. Puchler.

Püchler (Büchler), Johann, Mikrograph aus Linz, nachweisbar 1649/66, tätig in Wien f. Erzherzog Leop. Wilh. u. wahrscheinl. in Nürnberg. Schrieb 1658 einen meisterhaften Kalender für den Rat d. Stadt Kassel (Hess. Landesmus. Kassel). Ind. Stuttgarter Altert. -Smlg Kalender m. eingeschr. 7 Bußpsalmen, bez.: Johann Püchler Lincensis Austriacus. Manu mea scripsi 1650. — Joh. Philipp, Mikrograph, nachweisbar 1653, Sohn des vor., tätig in Schwäb.-Gmünd. Dornenkrönung i. d. Städt. Altert.-Smlg ebda. — Joh. Michael, Mikrograph u. Kupferstecher aus Schwäb.-Gmünd, nachweisbar 1680/1702, Stadtschreiber in Meiningen, tätig auch in Nürnberg, wohl identisch mit d. von Stetten gen. Joh. Gregorius Büchler in Augsburg.

Von Joh. Mich, mikrograph. Arb. in d. Städt. Altert.-Smlg Schwäb.-Gmünd: Bildnisse: Kaiser Leop. I., Luther nebst Gattin (nach L. Cranach), Calvin, Ludw. Willi, v. Baden, Kurf. Friedr. Wilh. v. Preußen, König Karl III. v. Spanien, König Wilh. v. England. In d. Bibi. d. ehemal. Benediktinerklosters St. Gallen ein Passionsbild (früher Signatur irrtüml. als ,,Bächter“ gelesen).

Lit.: P. v. Stetten, Kst-, Gewerb- usw. Gesch. Augsburg, 1779 p. 25. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Monogr., 4 (1871). — Andresen, Nürnb. Kstler (Ms. i. d. Red.-Bibl. d. Kstlerlex.). — Lemberger, Büdnis-Miniatur in Dtschl., 1909. — Beitr. zur Kunde steiermärk. Geschichtsquellen, 16 (1879) 105. — Anz. f. Schweiz. Altertumskde, N.F. 29 (1927) 53/55 (A. Naegele). — Kstdenkm.Thüringen,

Püchler — Pünder

Sitzmann.

H. Hammer.

34 (Hztm. Sachsen-Mein.), 1909 p. 256. — Notizen von R. Hallo (t).

Püchler (Pichler, Büchler), JohannWolf-gang, Zinngießer aus Wien, f Frankenstein 1778 (begr. 1. 6.) 76jährig, tätig in Neiße, seit ca. 1736 in Frankenstein. — Joh. Carl Jos., Sohn d. vor., * 1737, f 31. 12. 1800.

Hintze, Schles. Zinng., Lpzg 1926.

Püchler, Joseph von, Historien- u. Blumenmaler, * 1729, f 15. 12. 1808 Wien.

A. Weinkopf, Beschr. d. K. K. Akad. d. bild. Kste Wien i. d. Jahren 1783 u. 1790, Wien 1875. —

A. Patuzzi, Gesch. Oesterr., 2. Theil (1863).

Puechreitter, Georg Ernst, Maler in Graz, verheiratet seit 1627, f 1641 (begr. 20. 5.) ebd.

Seit 1630 wirkl. Kammermaler; Porträts im Aufträge der steir. Landschaft.

Lit.: Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883. — Zettelkatalog d. Ksthist. Inst. d. Univ. Graz. A.E.

Pückler-Muskau, Hermann Ludwig Heinr. Fürst von, Reiseschriftsteller u. Gartenkünstler, *30.10.1785 Muskau i. d. Lausitz, | 4. 2. 1871 auf Schloß Branitz.

Schöpfer des berühmten Muskauer Parkes u. der Parkanlagen in Branitz u. Babelsberg b. Potsdam. Verfasser der „Andeutungen über Landschaftsgärtnerei“, Stuttgart 1834 (Nachdruck: Berlin 1933).

Lit.: Petzold, Fürst P. in s. Bedeutg für die Gar-tenkst, Lpzg 1874. — Allg. Dtsche Biogr., XXVI (1888). •— Brockhaus’ Konvers.-Lex., ¹⁴ XIII (1908). — M. L. Gothein, Gesch. d. Gartenkst, 1914,

II. — A. Rieh. Meyer, Die Fürst Pückler-Gesellschaft, in: Zeitschr. f. Bücherfreunde, 37. Jahrg.,

з.    Folge II (1933) 69ff.

Püer, Carl, siehe Pier, Carl.

Puefler, Johannes, Hofmaurermeister von Neuburg an d. Donau.

Risse z. Umgestaltung des Schlosses in Sandizell (bei Schrobenhausen), 1749/55 (Ausführung durch die Ingolstädter Stadtmaurermeister Mich. Prunthaller

и.    Veit Haltmayr).

Lit.: Monatsschr. d. hist. Ver. f. Oberbayern, 3 (1894) 131.

Pühel,H a n s, Kunstschreiner, Neuburg a.D. Lieferte um 1537 beim Neuburger Schloßbau eine „Visierung des defelwercks an der mauer in der großen gemalten Stuben über dem tor“. Fertigte für Ott Heinrich einen Prunksessel, der seit 1556 in Heidelberg als Kurfürstenstuhl diente.

Lit.: H. Rott, Ott Heinrich u. die Kst (Mitt. z. Gesch. d. Heidelb. Schlosses 5, Heft 1/2), 1905. — Mitt. z. Gesch. d. Heidelb. Schlosses, 6 (1912) 209,237.

Pühn, Sophie, Bildnis-, Landschafts- u. Genremalerin u. Radiererin, * 7. 1. 1864 Nürnberg, stud. in München u. Paris, bis 1897 in Dachau, dann in Kiel ansässig.

Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Das geist. Deutschland, I (1898). — Kstchron.,

N. F. 5 (1893/94) 494.

Puel (Püll, Büell, Buel, Bul), Hans, Steinmetz in Bayreuth, f 26. 5. 1472, erstmals gen. 1435.

Seit 1438 „Altgeselle“ Meister Oswalds von Bamberg beim Wiederaufbau der St.Magdalenenpfarrk. in Bayreuth, nach dessen Tod (1445) als Bauleiter (ohne Meisterlohn). 1439 beim Spitalkirchenbau tätig.

Lit.: Arch. f. Gesch. u. Altertumskde v. Oberfr. (Bayreuth) 1889, p. 41 ff. (Bendiner); 1901 (F. H. Hofmann). — F. H. Hofmann, Bayreuth u. s. Kstdenkmale, Münch. 1902. — K. Sitzmann, Die

Bayr. Stadtk.,in: Frankenland, 6/7 (1919/20) 186ff.; ders. in Oberfränk. Heimat (Beü. z. Oberfr. Ztg.), 1925, p. 25 f.

Pülke, Franz, Historienmaler, * 1695, f 22. 5. 1767 Wien.

A. Patuzzi, Gesch. Österr., 2. T. (1863).

Puellacher, Josef Anton, Maler, * 6. 4. 1737 Telfs (Tirol), f 29. 5. 1799 ebda. Schüler F. N. Streichers in Salzburg; tätig in Telfs.

Malte seit 1766 (zus. mit s. Schüler Jos. Schöpf) Dekorationen allegor. u. genrehaften Inhalts im Speisesaal (nicht erhalten) u. in den Gastzimmern der Prälatur zu Stams u. Kreuzwegbilder im Krankenhaus ebda, weiter Fresken in den Kirchen zu Rietz (1765), Sölden (1779), Längenfeld (1790; 1852 ersetzt durch solche von J. Arnold), Gries im ötztal (1792), Untermais bei Meran (1780), Hefteswil u. Niederglatt in der Schweiz u. im Fürstensaal des Stiftes St. Gallen, 2 Seitenaltarblätter in der Seekapelle zu Seefeld (Tirol, 1771), 5 Altarblätter in Niederglatt. Zeichnungen im Mus. Ferdinandeum Innsbruck.

Leopold, Maler, Sohn u. Schüler des vor., * 3. 11. 1776 Telfs, f 2. 11. 1842 ebda; seit 1789 Schüler Anton Hitzentalers u. Joh. Georg Kapellers in Linz; dann Gehilfe des Simon Gaßner u. Jos. Platzer in Wien.

Malte 1800 für Graf Karolyi ein Theater in Groß-karolyi, für Fürst Wesselenyi einen Saal in dessen Schloß (Siebenbürgen), sowie im Dienste des Hofmalers Golling Freskobildnissein Laxenburg. 1804/15 in Telfs, 1815/21 Hofmaler in Innsbruck, seit 1821 wieder in Telfs. Kirchenfresken in St. Peter zu Ellbogen (1811, jetzt durch solche von H. Kluiben-schedl ersetzt), Scharnitz (1817, zerstört), Oberleutasch (1822), Seilrain (1823), Langesthai (1824), St. Veit zu Obertelfes bei Sterzing 1826, Sexten (1827, zerstört), Volders, Kolsaß, St. Valentin in Untermais bei Meran (nicht erhalten); Hoch- u. Seitenaltarblätter in Oberleutasch (um 1821) u. Innerpfitsch (1825); Altarbilder in der S. Sebastians-kap. im Anger bei Silz (1824) u. in der Kapelle zum hl. Kreuz zu Kurzlehen bei Imst; Kümmernisbild der St. Veitskirche bei Telfs (Abb. in: Kunstfreund, 26 [1910] p. 27).

Lit.: Bothe f. Tirol und Vorarlberg, 1826 p. 336, 340; 1827 p. 408. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 24 (1872). — Atz u. Schatz, Der dtsche Anteil des Bistums Trient, IV (1907) 243, 249. — Tinkhauser, Beschr. der Diözese Brixen, 1886, III 132, 147, 163, 183, 221, 379, 385, 396; IV 202. — Schönach, Beitr. z. Geschlechterkunde tirol. Kstler, p. 20. — Der Kstfreund (Innsbruck), 27 (1911) 28. — F. Gwercher, Das Ötzthal, Innsbr. 1886, p. 107,118,120. — H. Hammer, Jos. Schöpf, 1908 p. 14, 15; ders., Die Entwicklg. d. barocken Deckenmal. in Tirol (Stud. z. dtsch. Kstgesch., H. 159), Straßbg. 1912. — Weingartner, Die Kst-denkm. Südtirols, I (1923) 139, 163; IV (1/3) 103. —

G. Dehio, Handb. der deutschen Kstdenkm., 2. Abt. (österr.), 1. Bd. (1933). — Mitteil, der Herren Dir. Jos. Schweinester, Telfs (Richtigstellung der Daten), u. Prof. K. Sitzmann, Bayreuth.

Puellacher, Ruprecht, Münzmeister in Linz (seit 1534) u. Joachimsthal, f ebda 11.

7. 1563; sein Bruder Wolfgang war 1544/63 in Linz, 1563/64 in Joachimsthal sein Nachfolger.

L. Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909), m. Lit. — Jahrb. d. ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserin, 5 (1887)

2. Teü, Reg.; 34 (1918) 2. T. p. XI (2 x).

Pünder, Franzjos., Hofmaler in München.

Pünman — Püschel

J. H. D.

villa, 1 (1899) 200.

ferl; kl. Marmorbrunnen, bez. (undeutlich): F: Ignatius Pürinker 1721 [!], in Hallein-Burgfried bei Haus Nr 74. Verwandt mit Franz Piringer (s. d.) ?

Lit.: M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in österr., Linz a.D. 1924.—österr.Ksttopogr.,20 (1927).

Püringer, Milla, Bildnisminiaturmalerin in Graz, * 2. 1. 1874 Wien, stud. in Wien (Schifferer, Franz Patek) u. Graz (Schroetter, Marussig, Pauluzzi u. Pamberger).

Mitteil. d. Künstlerin.

hrsg. von H. Sancho Corbacho.

Liefert 1754 2 Bildnisse der Kurfürstin Maria Anna u. des Kurfürsten Maximilian III. Joseph, sowie für Baron von Schneid in Regensburg, 1756 ein Bildnis der Maria Josepha nach Dresden.

Lit.: O. Hartig, Münchner Kstler usw. (Ms.).

Pünman, s. im Art. Storno, Joh. R.

Puente, Garcia de la, Steinmetz in Sevilla, 1534 für die Casas Capitulares (Rathaus) tätig.

J. Gestoso y Perez, Dicc. de los Artlf. en Sevilla, 1 (1899) 200.

Puente, Juan de la, Steinmetz, 1534 Bürger in Sevilla. 1528 für die dort. Casas Capitulares (Rathaus) tätig.

J. Gestoso y Pörez, Dicc. de los Artff. en Se-

J. H. D.

Puente, Luis de la, Bildhauer in Santiago de Compostela, f 1808, Schüler von

J. Gambino u. J. A. M. Ferreiro.

Bildwerke für Kirchen in Santiago.

Lit.: M. Murgufa, El Arte en Santiago, 1884 p. 88, 228.

Puente, Prudencio de la, Maler.

Malerei des Altars in der Kapelle des Bischofs Jaime Cunchillos in der Kathedrale zu Tarazona (1536, gemeinsam mit Ant. de Plasencia).

Lit.: Bol. de la Soc. esp. de Exc., 33 (1925).

Püntener, Karl Leonz, Maler, Ingenieur u. Kartenzeichner aus Altdorf, f 11. 4. 1720.

2 Ölbilder (Gründungslegende des Klosters) im Gastsaal des Klosters Seedorf. P. zugeschrieben das 6. u. 12. von den 12 Fresken i. d. alten Teilskapelle am Urnersee (jetzt im Schlößchen Apro zu Seedorf), das eine (Rütlischwur) bez. ,,1719 C. Püntener“ (etwa nur als Restaurator?); ferner die Büder am Türmli zu Altdorf.

Lit.: Brun, Schweizer. Kstlerlex., 4 (1917) 354, 582 f. — Anz. f. Schweiz. Altertumskunde, N. F. 13 (1911) 165, 166 (Abb.).

Püntter, J akob, Schreiner, Mühlbach 1730.

Kstdenkm. Bayern, 11/13 (1908) 55, 163.

Pürckmann, Adam, s. Pirckmann.

Püringer, Ignaz, Bildhauer, Artstetten.

Arbeitet 1781 am Kreuzaltar d. Kirche Maria Ta-

B. B.

Pürker, Joh., Maler in Liezen (Steiermark).

Erhielt 1796 Zahlung für die Fassung des Tabernakels i. d. Kirche zu Kleinsölk u. f. einige Wandmalereien beim Altar. Barbarabild v. 1799 in der Pfarrkirche zu Liezen.

Lit.: Wichner, Kloster Admont, 1888. — Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., 2. Abt.:österr., I. A.E.

Pürkher, Christoph, Baumeister in Kärnten.

Lieferte 1663/64 Bauplan f. d. Umbau der Bürgerspitalkapelle in Klagenfurt in eine Kirche.

Lit.: Kstdenkm. Kärnten, V/l (1931) 47.

Pürkher, Joh. Georg, Maler in St. Veit (Kärnten); Hochaltarbild von St. Sebastian, 1719.

Kstdenkm. Kärnten, VI. 2. Teil, p. 62. —Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., 2. Abt.: Österreich, I (1933) 82.

Pürkinger, Joseph, Lithograph, Anf. 19. Jh., tätig bei H. Mitterer; Ansicht von Passau.

Dussler, Incunabeln d. dtsch. Lith., 1925.

Puersse (Puersele), Jean van, Glasmaler in Brüssel, 1436 u. 1440 für Philipp den Guten tätig. Wohl sein Sohn war der Brüsseler Glasmaler Georges van P. (Pours, Pue-dersse), 1456/82 nachweisbar.

Levy, Hist, de la peint. sur verre, 1860 p. 102. — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905).

Puerta, Bartolome de la, Architekt u. Kunstschreiner des 17. Jahrh. in Sevilla.

1630: Altar der Unbefleckten Empfängnis in S. Lo-renzo zu Sevilla; 1633: Altar der Cap. de Antonio de Cepeda im Teresianerinnenkloster S. Jose del Carmen ebda.

Lit.: Doc. para la Hist, del Arte en And., 2 (1930),

J. H. D.

Pürzler (laut Nagler: Pürgler), Bernhard, Bildhauer in München, f 1728 ebda.

Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810 (Nachtrag). — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842).

Pues, Joseph de, Bildhauer in Antwerpen, 1762 Lehrling von Daniel Herreyns.

Rombouts-Van Lerius, Liggeren, II.

Püschel, Alfred, Bildhauer, * 12. 5. 1834 Leipzig, f 9. 7. 1886 München, Schüler d. Münch. Akad.; vorübergehend im Atelier Joh. v. Halbigs. Kleine Tiergruppen in Bronze, Gips u. Ton.

Rechenschaftsber. Kstver. München 1886 p. 68. — Hollandea der Bayer. Staatsbibliothek. W. Zils.

Püschel, Georg Heinrich, Baumeister in Leipzig; Haus Reichsstr. Nr 25, 1729.

Pevsner, Leipziger Barock, Dresden o. J.

Püschel, Joh. Joachim, Kupferstecher in Leipzig (1714 u. 1715 im Adreßbuch gen.), f 1720 Halle (hier seit 1718).

Bildnisstiche; Folge v. Chinoiserien, 1710; Ansicht des ehern. Königshauses in Leipzig.

Joh. Christian, Sohn des vor., Kupferstecher in Leipzig, * 1718 (get. 19. 9.), f 3.

9. 1771.

Stach Landkarten, Prospekte, Buchillustr. (u. a. für: Westphalen, Monum. ined. rerum Germanic.etc., 1739/45; Lentz-Beckmann, Hist, genealog. Fürstellung des .... Hauses Anhalt, 1757).

Lit.: G. F. C. v. Schad, Versuch e. Brandenb. Pinacothek usw., 1793 p. 44. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Strunk, Cat. o. Portr. af Danske etc., 1865 p. 126, 145, 155, 194, 246, 318, 465; ders., Cat. o. Portr. af d. Danske Kongehuus, 1881 p. 124. — G. Wustmann, Der Leipz. Kupferstich im 16., 17. u.

18. Jahrh., in: Neujahrsbl. der Bibi. u. d. Archivs der Stadt Leipzig, 3 (1907) 60,73. — K. Lohmeyer, F.J. Stengel (Mitteil. d. Hist. Ver. f. d. Saargegend, Bd. 11), 1911 (m. Abb.). — Das Schwäb. Museum, 1926 p. 191. — Kat. Rich.-Wagner-Ausst., Leipzig 1913, p. 67. — Porträtkatal. des Stadtgesch. Mus. Leipzig.    A. Sehr.

Püschel, Julius, Bildnis- u. Genremaler in Berlin, stellte in der Akad. 1839/46 aus. Kataloge d. Berl. Akad.-Ausst.

Püschel — Püttner

V. Volavka.

Münsterland, 8 (1921) 196f.

die Erman u.

Püschel, Ludwig, Maler in Prag, * ebda

I.    5.1905, Schüler von F. Kausek u. F.Thiele.

2 Bilder in d. Mod. Gal. Prag (Kat. 1932).

Lit.: Witiko (Eger), 3 (1930).

Püts, Heinrich, Bildhauer in Wiedenbrück (Westf.), * 15. 1. 1882 Roermond (Niederlande), stud. in Roermond u. Antwerpen. Tätig in Brüssel, Gent, Lille, Köln u. Wiedenbrück (seit 1906 Leiter d. Kunstschule).

Franz Flaskamp. Pütt (Putt, Pütte), Hans von der, Medailleur, Eisenschneider, Wachsbossierer u. Bildhauer, * um 1592, f 1653 (begr. 14. 2.) Kassel, wohl Sohn des Joh. Philipp v. d. P. (s. d.); Schüler v. Hans Reinhard d. J.

Heiratet 1617 in Wolfenbüttel die Witwe des Heinr. Rappost (s. d.). Um 1618/49 in Nürnberg, wo er u. a. eine für die Gustavsburg am Einfluß des Mains in den Rhein bestimmte Bronzebüste Gustav Adolfs v. Schweden fertigt (von O. Granberg im Armee-Verwaltungs- u. Fortifikationsdepartement in Stockholm wiederentdeckt). Erhält 1640 Zahlung „wegen etlicher nach Ihr Majestet [Ferdinand II. ? Vgl. Abb. bei Forrer] Biltnuss geschnittenen Contrafet“ (Medaillen). Seit etwa 1650 in Kassel.

Medaillen auf Markgraf Chr. Wüh. v. Brandenburg-Kulmbach, Herzog Friedr. Ulrich v. Braun-schweig-Wolfenbüttel, Joh. Reinhard I. von Hanau-Lichtenberg (beide 1617; Exemplare im Landesmus. Braunschweig), Joh. Schröder, Pfarrer an S. Lorenz, Nürnberg (t 1621), bei Forrer fälschlich P.s Vater zugeschrieben, Gustav Adolf v. Schweden (1632, mit Variante). Gold. Gnadenpfennig des General-Feldobersten Markgr. Joh. Georg v. Brandenburg-Jägern-dorf (Exemplar im Münzkab. Berlin).

Lit.: J. G. Doppelmayr, Hist. Nachr. v. d. Nürnb. Mathematicis u. Kstlem, Nümb. 1730. — Nagler, Kstlerlex., 11 (1841); ders., Monogr., 3 (1863); 5 (1879). — J. E. Schlager, Materialien z. öst. Kstgesch., in: Arch. f. öst. Gesch., 2 (1850) 751.

—    Hoffmeister-Prior, Kstler u. Ksthandwerker in Hessen, Hann. 1885. —Andresen, Nümb. Künstler (Ms. d. Bibi. d. Künstler-Lex.), fol. 593. — Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909) 621 (Pith) u. 712f-, m. Abb. — Fiala, Münzen u. Med. d. Welf. Lande, Teü: Das mittl. Haus Braunschw., Linie zu Wolfenbüttel, 1906 p. 41. — O. Granberg, De svenska konst-samlingarnas hist., I, m. Abb. d. Gustav-Adolf-Büste.

—    Amtl. Ber. a. d. kgl. Kstsmlgn (Berlin), 32 (1910 -11) 94. — Archiv f. Med.- u. Plakettenkunde, 4 (1923/24) 128. — Blätter f. Münzfreunde, 61 (1926) 491 f., m. Abb. — Verst.-Kat. 1614 R. Lepke Berlin: Smlg A. v. Lanna, 3. Teil: Med. u. Münzen, 16./19. 5. 1911 p. 1120, m. Abb. (Med. auf Joh. Schröder). —-Mitteü. von Dr. Steneberg, Malmö.

Pütt, Joh. Jakob, westfäl. Bildhauer, 1732/73, Sohn des Philipp, Mitarbeiter des

J.    Th. Axer.

Steinfiguren d. Hll. Franz Xaver u. Stanislaus (1755) a. d. Fassade d. Jesuitenkirche in Büren.

Lit.: J. Br aun S. J., Die Kirchenbauten d. dtschen Jesuiten, 1 (1908) 235. — H. Hartmann, J. K. Schlaun (Beitr. z. westf. Kstgesch., 5), Münster 1910.

—    Bau- u. Kstdenkm. v. Westf., Kr. Büren, 1926 p. 66, 161.

Pütt (Pith, Pück, Büt, Butt), Joh. Philipp von der, Goldschmied, Eisenschneider, Wachsbossierer u. Medailleur aus Dord-recht, f 1619 Nürnberg; wohl Vater d. Hans.

1586 erstmalig in Nürnberg gen., 1589 Bürger ebda, 1593 Meister, Urheber der Tafel mit Wachsmedaillons der 8 Nürnb. Ratsherren v. 1593 im Bayer. Nat.-Mus. München. Alle Arbeiten,

Habich dem „Meister von 1592/93“ zuweisen, passen zu P.s Lebenszeit, mit Ausnahme der Med. auf Regina Hans Weiserin v. 1582.

Lit.: Th. Hampe, Nümb. Ratsverlässe (Quellen-schr. f. Kstgesch. u. Ksttechnik, N. F. 11/13), 1904 (Reg.-Band). — G. Habich, Die dtschen Medailleure d. 16. Jh., Halle 1916, p. 217f. — Arch. f. Medaillen- u. Plakettenkde, 4 (1923/24) 127f.

Pütt, Philipp, westfäl. Bildhauer, aus Paderborn, 18. Jahrh., Vater des Joh. Jakob.

Kanzelfig. der Franziskanerkirche in Geseke, 1730; Epitaph des Domherrn J. W. v. Imbsen, Domkreuzgang Paderborn, bez. u. 1743 dat.; Hochaltar (1748), Statuen der Nebenaltäre (1749), Holzfig. von Ordensstiftern u. „Christus im Grabe“ (1757), sämtlich in d. Wallfahrtskap. Kleinenberg.

Lit.: Falke, Kirche u. Gymnasium der Franziskaner zu Geseke, in Franzisk. Stud., Beiheft I (Münster 1915) 30. — A. Schröder, Die Bedeutung des Klosters Grafschaft für die westfäl. Plastik des 17. u. 18. Jahrh. (Diss. Münster 1924), in: Jahrb. d. Ver. f. Gesch. u. Altert.-Kde Westf., 85 (1928). — Bau- u. Kstdenkm.v.Westfäl., Kr.Büren(1926) 160f.X. Sehr.

Püttner, Josef Carl Berthold, Marine- u. Landschaftsmaler, * 26. 7. 1821 Plan (Böhmen), f 29. 7. 1881 Vöslau (od. Hallstatt?), 1846/47 in Rom; bereiste auch Holland, Island, 1852/53 Süd- u. Nordamerika. In Wien, seit 1869 in Vöslau ansässig.

Brandung; Abend am Strande (Gern.-Gal. Prag, ehern. Rudolfinum, Führer 1913); Die Dogana m. d. Kirche S. M. d. Salute Venedig; Meervedute bei Nebel (Gegenstück), Salzburg, Winterresidenz; 2 Supraporten m. holländ. Ansichten, Schloß Weikersdorf, Speisezimmer.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., XXIV (1872). — Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Rump, Lex. d.bild. Kstler Hamburgs,

1912. — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Die Dioskuren, V (1860). — Kstchron., II (1867) 139; IV 32; XI 213; XVII 259. —Österr. Ksttopogr., XIII (1914); XVIII (1924).

Püttner, Richard, Architektur- u. Landschaftszeichner (bes. f. den Holzschnitt), Lithograph u. Maler, * 1. 1. 1842 Wurzen i. Sa., j 1- II- 1913 München, Schwiegersohn des Heinr. Gotth. Arnold (s. d.), Vater des Walter. Seit 1873 in München.

Tätig für die „Gartenlaube“, „Daheim“, „111. Zeitung“ (Leipzig) u. „Über Land u. Meer“, ferner für die Prachtwerke „Rheinfahrt“ (Stuttgart 1875, Krö-ner), „Unser Vaterland“ (Stuttg., Kröner). Aquarelle im Rathaus Wurzen.

Lit.: Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., 2/1 (1898). — H. Holland in: Biogr. Jahrbuch, 18 (1917) 116/18. — Kstchron., 11 (1876) 115 (Abb.), 117f.; 12 (1877) 139; 15 (1880) 158, 162 (Abb.). — Die Rheinlande, 3 (1902/03) 265, 277 f. u. Taf.-Abb. nach p. 270. — Die Kunst, 29 (Kst f. Alle 29), 1914 p. 144; 33 (K. f. A. 31), 1916 p. 368 (Büdnis P.s, gemalt von Walter P.). — Jahres-Ber. 1913 Kstverein München E. V., M. 1914 p. XXV, m. Bildnisphoto. — Kat. d. färb. Kstblätter d. Münchner „Jugend“, 1916.

Püttner, Walter, Maler u. Lithograph in München, * 9. 10. 1872 Leipzig, Sohn u. Schüler des Richard, Gatte der Pauline Eigner (s. d.). Schüler von Herterich, L. v. Löfftz, Paul Höcker. Mitglied der „Scholle”,

Künstlerlexikon. Bd. XXVII.

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29

Pütz — Puga

Kat. d. Salon d. „Zach§ta“, M. Wallis-Walfisz.

der „ J ugend“ u. der 1915 begründeten, .Neuen Münchener Secession“.

Morgensonne (Kunsthalle Bremen); Schneiderstube (Mod. Gal. Wien); Soldaten; Frühstückstisch; Mädchenkopf (sämtl. N. Staatsgal. München); Stillleben; Selbstbildnis (Städt. Gal. München); Feierabend (Mus. Elberfeld); Drei Musikanten; Frühschoppen (Kestner-Mus. Hannover); Frauenkopf (Gal. Wiesbaden); Herbstl.Landschaft (Mus. Stettin); Selbstbildnis (Städt. Kunstmus. Düsseldorf). Fresken im Schwurgerichtssaal d. Münchener Justizpalastes, zus. mit A. Jank u. Münzer. — 5 Lithos zur Münchner Mappe „Deutsche Helden“ (Verlag Emil Richter, Dresden 1914).

Lit.: Dresslers Ksthandbuch 1930 II. — W. Zils, Geist, u. künstler. München, 1913. — Hausenstein, Die bild. Kst d. Gegenw., 1914. — Dtsche Kunst u. Dekor., 1 (1897/98); 21 (1907/08); 27 (1910 -11), m. färb. Abb.; 28 (1911); 29 (1911/12) 212/14 (W. Michel), m. Abbn (dar. 2 färb.) bis p. 222 u. Abb. vor p. 297; 32 (1913) 2/12 (W. Michel); 34 (1914); 35 (1914/15); 36 (1915); 37 (1915/16); 38 (1916); 42 (1918); 45 (1919/20); 47 (1920/21); 55 (1924/25); 56; 57; 61; 67; 70. — Kstchron., N. F. 11 (1900) 186; 24 (1913) 644; 27 (1916) 389; 34 (1922/23) 51 f., 830. — Die Graph. Künste (Wien), 24 (1901) 109f. — Die Kunst, 1 (Kst f. Alle 15), 1900; 7 (K. f. A. 18), 1903; 9 (K. f. A. 19), 1904; 11 (K. f. A. 20), 1905; 13 (K. f. A. 21), 1906; 17 (K. f. A. 23), 1908; 19 (K. f. A. 24), 1909; 23 (K. f. A. 26), 1911; 29 (K. f. A. 29), 1914 p. 521; 33 (K. f. A. 31), 1916 p. 365/375 (H.Esswein), m. 11 Abbn (1 färb.); 37 (K.f. A.33), 1918. — 111. Zeitung (Leipzig) Nr 3452 v. 26. 8.1909 (G. Biermann), m. 7 Abbn (4farb.). — Das Plakat, 8 (1917) 98. — Cicerone, 17 (1925) 482. — Leipz. Tageblatt, Nr 38 v. 7. 2. 1909 (G. Biermann). — Kat. 3000 Kunstblätter d. Münchner „Jugend“ 1896 bis 1909 p. 257/60 (Nr 2005/37). — Kat. Färb. Kstbl. a. d. Münch. „Jugend“ 1896-1916 p. 194/97. — Ausst.-Katal. Neue Münch. Secession.

Pütz, Albert, Landschafts- u. Figurenmaler, Graphiker u. Schriftsteller in Düsseldorf, * 30. 4. 1886 Grafrath, Kr. Solingen, Schüler von E. Dücker.

Bilder im Städt. Kunstmus. Düsseldf (5) u. im Besitz d. Stadt Gladbeck (Alt-Gladbeck).

Lit.: Dresslers Ksthandbuch 1930 II. — Rhein. Westfäl. Ztg (Essen), Nr 868 v. 11. 8. 1909. — Düsseid. Gen.-Anz. Nr 112 v. 24. 4. 1910. — Mitteil. d. Künstlers.

Pütz, Eckhart von, Landschafts- u. Figurenmaler in München, * 7. 10. 1874 Innsbruck, Schüler von M. Weinholdt, C. v. Marr u. H. Gröber.

Fr. Jansa, Dtsche büd. Kstler in Wort u. Bild, Lpzg 1912. — Dresslers Ksthandbuch 1930 II.

Pütz, Wilhelm, Glasmaler u. Mosaikkünstler in Solln bei München, * 5. 7. 1875 Köln-Deutz.

Dresslers Ksthandbuch 1930 II. — Ztschr. f. alte u. neue Glasmal., 2 (1913) 7f.; 3 (1914) 5, 6, 18/31 (Fritz Witte). — Ztschr. f. christl. Kst, 26 (1913) 41/43. — Deutsche Kst u. Dekor., 35 (1914/15) 154f. — Die christl. Kst, 22 (1925/26) 305; 27 (1930/31) 261, 342, 364. — Jahresmappe 1931 Ges. f. christl. Kst, München. — Köln. Volkszeitg v. 12. 12. 1913.

Pützer, Friedrich, Architekt (Geh. Baurat), * 25. 7. 1871 Aachen, f 31. 1. 1922 Darmstadt, Schüler von K. Henrici u. Georg Frentzen. 1898 Priv.-Dozent an d. Techn. Hochschule Darmstadt, 1902 ordentl. Prof. f.

Baukunst ebda. Seit 1908 Kirchen baumei-ster d. ev. Landeskirche Hessen.

Bauten: Erweiterungsbau d. Rathauses in Aachen (Neues Rathaus); Kreishaus in Hanau; Bismarckturm bei Remscheid; Hauptbahnhof Darmstadt; Neubauten der Techn. Hochschule Darmstadt; Pauluskirche Darmstadt; Matthäuskirche Frankfurt a. M.; Lutherkirchen in Wiesbaden, Worms u. Offenbach a. M.; Friedenskirche Offenbach, Verwalt.-Geb. d. Chem. Fabrik E. Merck, Darmstadt.

Lit.: [K. E. O. Fritsch,] Kirchenbau d. Protestantismus, 1893. — A. Koch u. V. Zobel, Darmstadt, eine Stätte mod. Kunstbestreb., 1905 p. 21, 24, 33, 38, 40, 41 f., 52. — Festschrift zum 25j. Reg.-Jubil. d. Großh. Ernst Ludwig, Darmstadt 1917 p. 9, 22f., 26, 27ff., 37ff. — Platz, Baukst der neuesten Zeit, 1927. —Archit. Rundschau, XI (1895) Taf. 44f.; XIV T. 47 f.; XVII T. 53, 75; XXIII p. 102 f. — Deutsche Kunst u. Dekor., V (1899/1900); VII (1900 -01); XXX (1912). — Der Baumeister, III (1904/05) 95/96; VI H. 6; VII p. 126, Taf. 81; XV (1917) Reg. u. Beibl. p. 19; XX (1922) Beil. p. 19. — Deutsche Bau-ztg, 1904p. 249ff.; 1906p. 47ff.; 1911 p.465ff.; 1912 p. 113/17, 877, 880f.; 1920 p. 465; 1922 p. 86 (Nekrol.). — Centralbl. d. Bauverwalt., 20 (1900) 323ff., 334ff.; 21 (1901) 605; 23 (1903) 255ff.; 26 (1906) 639ff. — Berl. Architekturwelt, 1901 p. 279; 1902 p. 79ff. — Architektur d. XX. Jh., 1902 Taf. 4, 68; 1908 Taf. 16, 47/50; 1909 Taf. 76/79; Sonderheft 10 [1912]. — Deutsche Konkurrenzen, IX Heft 9; XXI H. 11; XXVH. 6; XXVI H. 10 p. 8; H. 12 p. 7, 20f.; XXVII

H. 2 p. 9, 21/23; H. 3 p. 5; XXIX H. 11 p. 5,16/18. — Blätter f. Architekt, u. Ksthandw., XV (1902) 63, 93; XIX (1906) 35, 36, 116f.; XX (1907) 68. — Innendekoration, XVIII (1907) 113 ff. — Cicerone, XI (1919) 479, 484; XIV 254.—Deutsche Monatsh. (Rheinlande XIII), 1913 p. 21/24. — Neudtsche Bauztg, XVIII (1922) 45f. — Köln. Ztg v. 11. 2. 1922 (Nekr.).

Puffke, Marjan, poln. Landschafts- u. Bildnismaler, * Okt. 1888 bei Kalisz, f 24. 1. 1925 Warschau. Stud. an d. Warschauer Zeichenschule u. an d. Krakauer Akad. Impressionist.

Przeglqd Warszawski, Nr 9 (Juli 1922) p. 446f. (St. Szczutowski).—

Warschau 1922 (Abb.).

Pug, Michele, Architekt aus Cagliari.

Baute 1524 die Kirche S. Bachisio in Bolotana (Sardinien), laut Inschrift a. d. Fassade: MICHAEL PVG CARALITANVS HOC OPVS FECIT 1524.

Lit.: G. Spano, Pitt, sardi, Cagl. 1870.

Puga, Antonio, Maler des 17. Jahrh. in Madrid, Schüler u. Nachahmer des Ve-läzquez. 1653 für S. Collar y Castro, Sekretär der Indischen Compagnie, tätig.

Barnard Castle, Bowes Mus.: Hl. Hieronymus, Kniestück (die einzige bez. Arbeit P.s, 1636 dat.); Leningrad, Ermitage: Scherenschleifer (Nr 435, Zuschreib.); Philadelphia, W. P. Wilstach Coli.: Alte Frau in der Küche (Nr 246, Zuschr.); Wien, Staatsgal.: Lachender'Junge mit Orangenblüte (Nr 613: „Nachfolger des Veläzquez“).

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — G. Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). — A. L. Mayer, Gesch. der span. Mal., 1922; ders. in Art in America, 3 (1914/15) 319; ders. in Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 23 (1915) 106f. (m. Taf.); ders. in The Burlingt. Mag., 52 (1928) 76/81; ders. in Belvedere, 8 (1929) 261 f. — V. von Loga, Die Malerei in Spanien, 1923. — Amer. Art News, 13 (1914) Nr 5 p. 1. — Cat. Exh. Spanish Old Masters, London 1913/14, p. 164.

Puget

H. V.

Puget, Gaspard, Bildhauer u. Architekt, * Marseille 1615, nachweisbar ebda bis 1683, Bruder des Pierre.

Puget, Francois, Maler, * Toulon 17. 12. 1651, | Marseille 6.10.1707, Sohn des Pierre.

Lernte bei Bened. Castiglione in Genua, wohin er noch als Kind kam. Die früher angenommene Schülerschaft bei Laurent Fauchier in Aix begegnet chronolog. Schwierigkeiten. Seit 1667 tätig in Toulon, dann in Marseille. Im Louvre ein Bildnis seines Vaters u. eine Gesellschaft von Musikern u. Sängern, letztere 1688 dat. Im Mus. Longchamp in Marseille eine große Heimsuchung Mariä, von der sich eine Wiederholung in der Kirche des Klosters de la Visitation Ste-Marie in Marseille befindet, für die P. auch einen hl. Franz v. Sales gemalt hat. Für die Kirche in Chateau-Gombert bei Marseille malte P. einen hl. Matthäus. — Alle Vermutungen über eine Künstlerschaft seines im Testament des Großvaters (Gaz. d. B.-Arts, 21 [1866] 446ff.) zum Maler bestimmten Sohnes Paul (Pierre Paul) entbehren der Begründung.

Lit.: Et. Parrocel, Annales de la pejnt., 1862. — Nouv. Arch. de l’art fr., 3e ser., 10 (1894) 307f. — Clüment de Ris, Les Musües de prov., 2 (1861) 187f. — Jal, Dict. crit. etc., * 1872. — Ph. Auquier, Cat. d. Peint. etc. du Musee d. B.-Arts de Marseille, 1908 p. 251 f. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1924 p. 253f. — Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924].

Führte 1649/50 zus. mit s. Bruder Pierre u. Nie. Levray mehrere Heiligenstatuen für Brunnen in Toulon aus. 1652 an den Taufbecken der (alten [1856 zerstörten]) Kathedr. zu Marseille (,,La Major“) beschäftigt. Arbeitete 1670 mit Mathieu Portal an der Stadterweiterung.

Lit.: Nouv. Arch. de l’art fr., 3e s6r., 10 (1894) 306f. — St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’ec. fr. sous le r&gne de Louis XIV. — Gaz. d. B.-Arts, 18 (1865) 198, 205, 207f.; 19 (1865) 228, 410, 412; 21 (1866) 448. — Inv. gün. d. Rieh, d’art, Prov., Mon. civ., 6 (1892).

Puget, Pierre, Bildhauer, Maler u. Architekt, * Marseille oder in dessen nächster Umgebung (S6on?) 16. (nicht 31.) 10. 1620, f auf s. Landsitz Fougette b. Marseille 2. 12. 1694, Sohn eines Maurers Simon P., Bruder des Gaspard u. eines Maurers Jean (s. unten), Vater des Francois. Erlernte zuerst die Holzbildhauerei bei dem Galeerenbauer Jean Roman, ging 1640 nach Florenz, im folg. Jahr nach Rom, wo et Malschüler des Pietro da Cortona wurde. 1643 Rückkehr nach Marseille, 1644 od. 1645 Übersiedelung nach Toulon. 1646 mutmaßl. 2. Aufenthalt in Rom. 8. 8. 1647 (Heirat) wieder in Toulon. 1652 „peintre de la ville de Marseille”. 1659 -60 in Paris. 1661/67 in Genua, hier fast ausschließlich nur noch bildhauerisch tätig. Nach kurzem Aufenthalt in Marseille, wohin ihn große, die Verschönerung der Stadt bezweckende architekton. Aufträge lockten, die sich indes nicht realisierten, ging er Anfang 1668 wieder nach Genua, um die Arbeiten für den Hochaltar von S. Siro (Weihe 7. 7. 1670) zu überwachen. Von dort rief ihn im Mai 1668 ein Ruf des Königs nach Toulon ab, wo er die Leitung des Bildhauerateliers für Schiffsausschmückungen übernahm, die er bis 1679 inne hatte. Dazwischen Aufenthalt in Genua Nov. 1669-März 1670. Seit 1679 —80 meist auf seinem Landsitz Fougette bei Marseille ansässig. 1691 2. Heirat.

Der originalste franz. Bildhauer seiner Zeit, ging P. von der barocken Bernini-Algardi-Cortona-Richtung aus, womit er sich nicht nur in Gegensatz zu der klassisch gerichteten offiziellen Versailler Hofkunst, sondern überhaupt außerhalb der Linie der Entwicklung stellte. Nicht das dekorative Element, auf das die franz. Plastik seiner Zeit zielte, sondern ein leidenschaftlich-ungestümes Streben nach Wirklichkeitseindruck ist die Signatur seiner Kunst. Seinem furiosen Temperament und dem fühlbar Einmaligen seiner vielseitigen künstler. Begabung verdankt P. den Ehrentitel eines „Michel Ange proven^al“ in der franz. Kunstgeschichte.

Bildhauer. Werke in öffentl. Besitz: Steinerner Portikus des Hotel de ville in Toulon mit den beiden berühmten männl. Karyatiden, 1656/57. — Ziborium, Holz, bemalt u. vergoldet, Corpus Domini-Kap. der Kathedr. in Toulon. — Steinigung des hl. Stephanus, Basrelief, Terrakotta, Mus. Longchamp, Marseille (vgl. Musees et Monuments de France, 1 [1906] 113ff.). — Ruhender Herkules, Basrelief, Marmor, ebda (Taf. 29 in: Musees et Monum. de France, 1). — Marmorbüste des jugendl. Ludwig XIV., Mus. Aix.

—    Herkules im Kampf mit der Hydra, Stein, 1659/60, Mus. Rouen. — Sitzender Herkules (Hercule gaulois), Marmorstatue, Louvre; Terrakotta-Bozzetti im Mus. Amiens u. i. d. Bibliothek der Pariser Ecole d. B.-Arts (Abb. in Zeitschr. f. bild. Kst, 59 [1925/26] 319; ebda p. 320 u. 322 Abb. eines 3. Bozzettos im Pariser Musee d. Arts decorat.). — Hl. Sebastian, Kolossalstatue, Marmor, Kirche S. M. di Carignano in Genua; Originalentwurf dazu seit 1931 im Pennsylvania-Mus. in Philadelphia. — B. Alexander Sauli, Marmor, S. M. di Carignano in Genua; Terrakotta-Bozzetto im Mus. Aix. — Unbefleckte Empfängnis, Marmorgruppe auf dem Altar der Kap. des Albergo dei poveri in Genua, 1662/67. — Mad. mit d. Kinde, Marmorstatue, Haus-kap. des Pal. Cataldi in Genua. — Hochaltar von S. Siro in Genua, Bronze, 1663/70. — Unbefleckte Empfängnis, Marmor, Hochaltar des Oratoriums S. Filippo Neri in Genua, 1670. — Raub der Helena, Marmor, bei d. Marchese Gentile in Sturla bei Genua, früher im Pal. Spinola. — 2 Ruhmesgöttinnen u. 2 Tritonen, Holz, vergoldet, Marinemus. Paris (vgl. Gaz. d. B.-Arts, 1919, p. 383ff., Abb. p. 381). — Das königl. Wappen, Marmor, Mus. Longchamp, Marseille, ehemals über dem Portal des Hotel de ville, 1670 in Genua ausgef. — Verzückung der hl. Magdalena, Basrelief, Marmor, erzbischöfl. Palais in Aix. — Himmelfahrt Mariä; Gipsabgüsse des in Privatbes. be-findl. Marmororiginals in den Museen Aix u. Marseille. — Milon v. Croton, Marmor, 1682, Louvre; Bozzetto im Mus. Rennes. — Befreiung der Andromeda, Marmor, 1684, Louvre. — Marmormedaillon Ludwigs XIV., Mus. Longchamp, Marseille (Taf. im Kat. 1908); Wiederholung im Mus. Aix. — Ludwig XIV. zu Pferde, Basrelief, Marmor, Mus. Longchamp, Marseille (Taf. im Kat.). — Alexander u. Diogenes, Hochrelief, Marmor, Louvre. — Faunstatue, Marmor, Mus. Longchamp, Marseille (Taf. im Kat.); ebda der Terrakotta-Bozzetto. — Ludwig XIV., Kolossalbüste, Marmor, Mus. Narbonne (Taf. 47 im Kat. 1923). — Alexander als Sieger, kl. Marmorgruppe, Louvre. — Himmelfahrt Mariä, Basrelief, Marmor, Kirche in Cucuron (Vaucluse). — Vitellius, Marmorbüste, Mus. Calvet, Avignon. — Kindertanz, Basrelief, Marmor, Mus. Toulouse. — Christus an der Säule, Silber, Kirchenschatz von Notre-Dame-des-Doms in Avignon.

—    Kopf des Gerard Tenque, Silber, Hotel de ville, Manosque (Basses-Alpes). — Neptun, Kolossalstatue, Marmor, Park in Malmaison (Abb. in Renaiss. de l’art franf., 2 [1919] 477). — Christuskopf, Terrak.,

Puget-Puszet

vre

an-

H. Vollmer.

Bibi, der Ecole de Medecine in Montpellier. — Salvator mundi, Marmorbüste, Mus. Longchamp, Marseille (Taf. im Kat.). — Hl. Karl Borromäus, um die Abwendung der Pest in Mailand betend, Basrelief, Marmor, Mus. de la Sante, Marseille; Gipsmodell im Mus. Longchamp ebda. — Ergänzungen zu dem Verz. bei Lami: Marmorstatue des reuigen Petrus, Kathedr. Avignon (Abb. bei A. Hailays, Avignon [Les villes d’artcöl.], Paris 1911, p. 19). — Medusenhaupt, Lou-(Abb. bei E. Hildebrandt, s. Lit.). — Herkules, Terrakottastatuette, Mus. Bonnat, Bayonne. — Verwundeter Krieger, Terrak.-Statuette (Zuschreib.), Mus. Longchamp, Marseille (Taf. 58 in Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 25 (1901]). — Mehrere Holzskulpturen für Schiffsausschmückungen im Musee naval in Toulon.

Erhaltene Gemälde: Himmelfahrt Mariä, früh (um 1650), Kathedr. Toulon (verrestauriert). — Hl. Cä-cilie, 1650, Musee de Longchamp, Marseille. — Taufe Konstantins u. Taufe Chlodwigs, Gegenstücke, 1652 -53, ebda. — Salvator mundi, 1655, ebda (Tafel im Kat. 1908). — Maria mit d. Kinde (Sommeilde Jösus), ebda (Zuschreib.). — Erziehung des Achilles (verrestauriert), ebda (Taf. im Kat.). — David mit d. Haupt des Goliath, ebda. — Maria in Halbfig. mit dem stehenden Kinde, ebda (Taf. 57 in Röun. d. Soc. d. B.-Arts, 25 [1901]). — Opfer Noahs, ebda (Taf. im Kat.). — Männerbildnis, ebda. — Toter Christus, ebda. — Geburt Christi, ebda. — Selbstbildnis, ebda (Zuschreib.; Taf. im Kat.). — Selbstbildnis, Mus. Aix (Taf. 43 bei Ed. Aude, Le Musee d’Aix-en-Prov., o. J. [1921]). — Heimsuchung Mariä, 1658, ebda. — Verkündigung, Kap. des Grand Seminaire in Aix, 1658; letztgen. beide Bilder zu einer für das Jesuitenkolleg in Aix bestimmten, aber nicht ausgeführten Folge von 13 Darstellungen des Mysteriums der hl. Jungfrau gehörig.— Brustbild der Mutter des Künstlers, Mus. Paul-Arbaud in Aix (Abb. in Renaiss. de l’art fran$., 15 [1932] 163).

Zeichnungen außer im Louvre u. a. in den Museen Aix, Marseille, Montpellier (vgl. Gaz. d. B.-Arts, 1922 I 40ff.) u. Rennes. — B. Thiboust stach nach P.s Zeichn. das Frontispiz des Trattato politico da pratticarsi( 1) ne’tempi della peste (Genua 1661).

Tätigkeit als Architekt: Von P.s großartigen Plänen zur Verschönerung von Marseille u. seinen Plätze-u. Straßenregulierungen, die er 1669 Colbert einreichte, ist nur ganz weniges und in einer dem Entwurf gegenüber stark reduzierten Form zur Ausführung gekommen. Für das damals bereits vor mehreren Jahren begonnene Hotel de ville kam sein Entwurf zu spät; nur das Königl. Wappen (s. oben) u. einige Teile der Innenausschmückung lassen sich auf ihn zurückführen. Sein Bruder Jean führte nach seinem Entwurf den 1674 vollendeten Bau der Fischhallen aus. Lagrange will P.s Stil in den Fassaden mehrerer Häuser am cours St-Louis, an der rue Canne-biöre u. am cours Belsunce in Marseille wiedererkennen, auf Grund von deren Verwandtschaft mit den erhaltenen, ehemals eigenen Wohnhäusern P.s an der rue de Rome in Marseille u. an der rue de Bourbon in Toulon. In Aix en Prov. hat sich das um 1675 von P. erbaute kleine Hotel d’Aiguilles erhalten, mit korinth. Pilasterfassade, in Marseille die von Fr fois P. vollendete, 1679 begonnene Chapelle des Hospice de la Charitö. Neuerdings ist als ein Werk P.s die wohlerhaltene kleine Kap. des Pal. Lomellini (jetzt Balbi) in Genua (Kontrakt v. 4. 5. 1679) festgestellt, in deren Nische ursprünglich die seit 1762 in S. Filippo Neri aufgestellte Immaculata (s. oben) stand (vgl. M. Labö, Une ceuvre inconnue de P. P. ä Genes, in: Gaz. d. B.-Arts, 1925 I 9/14). Entwürfe für die Fassade der Kirche der Annunziata in Genua (Holzmodell, verloren) u. für S. Filippo Neri ebda. Im Mus. Longchamp in Marseille mehrere architekt. Entwurfzeichnungen, darunter 2 in lavierter Federmanier für das Hötel de ville in Marseille, die eine 1670 dat.; ferner 3 Entwurfzeichn. (Feder) für die place Royale ebda, 2 für die 1674 vollendete Halle St-Martin u. 1 Entwurf für einen figürlich verzierten Monumentalbrunnen (Taf. im Kat. 1908).

Lit. (außer der im Text gen.): Soprani-Ratti, Vite de’ pitt. etc. genov., 2 (1769) 323ff. — [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Th., 1806/21, p. 1179ff. — L. Lagrange, P.P., Paris 1868 (vordem ersch. in Gaz. d.

B.-Arts, 18 [1865], 19 [1865], 20 [1866], 21 [1866] u. 22 [1867]), mit Kat. der Bilder, Skulpt. u. Zeichngn. — Ch. Ginoux, P. P., in: Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 18 (1894) 652/87, mit Lit. — N. Coste, P. P. ä Aix, ebda 22 (1898) 767/75. — Fr. Rossi, Oeuvres de P. P. et de son öcole (Coli. Ricard), ebda 25 (1901) 536/55. — Deydier, Les ceuvres d’art de l’ögüse de Cucuron, ebda 33 (1909) 135ff. — St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’ec. fran$. sous le regne de Louis XIV, 1906, mit Verz. d. Skulpturen u. Lit. — Ph. Au-quier, P. P. (Coli. Les grands Art.), Paris 1903 u. 1911; ders., P. P. d£corateur et mariniste, Paris 1907; ders., P. P., son ceuvre ä Marseille, Mars. 1908; ders., Cat. d. peint., sculpt. etc. du Musee d. B.-Arts, Marseille 1908. — Ferd. Servian, P. P. intime, Marseille o. J. [1920]. — M. Brion, P. P. (Coli. Les Maitres de l’art), Paris 1930. — F. P. Alibert, P. P. (Coli. Maitres de l’art anc.), Paris o. J. [1930]. — S. Varni, Spigolature artist. etc. d. Basil. di Cari-gnano, Genua 1877, p. XVIIff., 79ff. — Ch. Bau-chal, Nouv. Dict. d. Archit. fran?., 1887. — Ch. Ginoux, La Maison de P. P. ä Toulon, Paris 1888.— H. Lemonnier, L’Art frang. au temps de Louis XIV, Paris 1911, p. 74ff. — M. Labö, P. P. ä Gönes. Compte rendu du Congres d’Hist. de l’art, Paris 1921, I 190. — A. Michel, Hist, de l’art, VI/2 (1922) 676/93. — Vial, Marcel u. Girodie, Les Art. decorat. du bois, 2 (1922) lOOf. (mit Lit.), 258. — E. Hildebrandt, Mal. u. Plastik d. 18. Jh. in Frankr. (Handb. d. Kstwiss.), o. J. [1924]. — A. E. Brinckmann, Barock-Bozzetti, 3 (1925); ders., Ein unbekannter Bozzetto von P. P., in: Zeitschr. f. büd. Kst, 59 (1925/26) 318/23. — Arch. de l’art fran?., Docum., 2 (1852/53) 236/41 (Briefe); Nouv. Arch. etc., 3e sör., 11 (1895) 8f. (betrifft Jean); 3e s6r., 21: 1905 (1906) p. 183, 187, 267. — Chron. d. arts, 1895 p. 267 (Brief); 1899 p. 219; 1906 p. 232. — Les Arts, 1905 Nr 43 p. 15 (Abb.: Liegendes Kind [Marmor], Slg Henri Rochefort). — L’Art et les Artistes, 4 (1906/07) 291/95 (Ph. Auquier). — La Cultura mod., 1912/13 (Natura edArte22), p.742/47 (Orl. Grosso, Leopere di P. P. a Genova). — Revue hebdomadaire v. 7. 3. 1914, p. 111/19 (Em. Baumann, Toulon et P. P.).

—    Jahrb. d. Ksthist. Instit. d. K. K. Zentralkomm, f. Denkmalpflege, 8 (1914) 2ff. (E. Tietze-Conrat).

—    Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fran$., 1922 p. 337f., u. Revue de l’art anc. et mod., 44 (1923) 220/22 (P. Ratouis de Limay, Une Statue de Polypheme attribuable ä P.). — Beaux-Arts, 4 (1926) 26 (Neuerwerbg von 5 gr. Kartons mit Darstell, aus d. Trojan. Kriege für das Mus. in Marseille). — Pantheon, 7 (1931), Rundschau p. XXXI. — Mitteil. v. M. Labö, Genua.

Puget-Puszet, Baron Ludwik du, poln. Bildhauer u. Kunstschriftsteller, Dr. phil., * 21. 6. 1877 Krakau. Stud. Kunstgeschichte an der Krakauer Univ., Malerei u. Plastik an der Krakauer Akad. und bei J. Kossak (1895/97). 1901 Kustos d. Diözesanmus. in Posen, 1916/18 Prof. d. Baraniecki-Kurse in Krakau. Mitgl. d. Künstlervereinigung „ Sztu-ka“ (seit 1908) u. d. Pariser Soc. Nat. des

B.-Arts (seit 1921). Lebt abwechselnd in Paris u. in Posen. Feiner Tierplastiker.

Arbeiten im Nat.-Mus. Krakau (Bildnisbüste Frau J.; Iracunda; Figelinda) u. i. d. Staatl. Kstsmml. Warschau (Schafherde). — Veröffentlichte zahlr.

Puggaard — Pugin

War-

Stephens’ in Bristol.

v. W. H. Leeds, Lo. , 2 Bände m. 200 An-

ksthist. Aufsätze in d. Sprawozd. do bad. hist. szt. w Polsce.

Lit.: E. Swieykowski, Pami^tnik Tow. Przyj. Sztuk Pi§kn. 1854/1904, ’ Krakau 1905 p. 231 f. —

A. Peretiatkowicz & M. Sobeski, Wspölczesna kultura polska, Posen 1932, p. 204. —,,Sztuka“ 1897 -1922, Lemberg 1922 (m. 2 Abb.). — J. Warchalow-ski, Polska Sztuka Dekoracyjna, Warschau 1928, p. 153 (2 Abb.). — G. Warchalowski, L’art dücor. mod. en Pologne, Warschau 1928, p. 153 (m. Abb.). —

M. Treter, Rozwöj sztuki polsk. 1863/1930, schau 1932, p. 67 (m. Abb.). — Tygodnik illustr., 1921 p. 791 (m. Abb.). — Sztuki Pi?kne, V (1929) 299. — Renaiss. del’Art fran$., IV(1921) 343. — Kat. d. Nat.-Mus. Krakau, 1924 p. 35. — Kat. d. „Galerja Sztuki Polskiej“, Warschau 1932 p. 60. — Kat. d. Jubil.-Ausst. d. „Zach^ta“, Warschau 1910/11 (Abb.).

—    Cat. Exp.d’Art Polon. (Salon Soc.Nat. d. B.-Arts), Paris 1921 p. 28 f. — Kat. d. Kunstabt. d. Allgem. Landesausst. Posen, 1929 p. 32. M. Wallis-Walfisz.

Puggaard, Bolette Catharine Frederikke, geb. Hage, Malerin, * 7. 2. 1798 Stege (Möen), | 11. 11. 1847 Kopenhagen; malte bes. Campagnalandschaften (Herrensitz Fugl-sang [Lolland] u. a. O.).

Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897),

m. Lit. — B. Janssen, Hundrede Aar i Rom, 1930, p. 165. — H. Lehmann, Hans Puggaard, 1888, p. 44, 58f., 63f. — C. Reitzel, Fort, over danske Arbejder etc., 1883, p. 533 (Angabe, das Thorvaldsen-Mus. besitze 1 Landschaft, ist falsch). — K. F. Wiborg, Konstudstillingen i 1838, p. 163; 1844, p. 82. — Kvindelige Kunstneres retrospekt. Udstill. (Biogr. u. Kat.), Kopenh. 1920, p. 9f., 22. — Dansk Kunstblad, 1 (1836/37) 179f.; 3 (1838) 53f. — Tilskueren, 1911, p. 503. — Sig. Schultz, C. A. Jensen, 1932.

Ar ist Pander.

Pugh, Charles J., Landschaftsmaler (Aquar.), f 1805, stellte 1797/1803 in London aus.

Redgrave, Dict. of Art. etc., Lo. 1878. — T. Mardy Rees, Welsh Painters etc., Carnarvon o. J. [1912]. — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906).

Pugh, Edward, Bildnisminiaturmaler, Landschafts- u. Architekturzeichner u. Aquatintastecher in London, f Juni 1813 Ruthin.

Illustr. zu: „Modern London“, 1805, u.: „Cambria Depicta“, Lo. 1816 (71 Bl., in Aquatinta gest. von T. Cartwright); Aquatintastiche zu Wigstead’s , ,Tour to North and South Wales“. — Min.-Bildnis einer Dame im Vict. & Albert Mus. London.

Lit.: Prideaux, Aquatint Engr., Lo. 1909, Reg. u. p. 401. — T. Mardy Rees, Welsh Painters etc., Carnarvon o. J. [1912]. — Cat. of engr. Brit. Portr. Dep. of Prints, Brit. Mus., 2 (1910) 135. — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Instit., 1908.

—    Vict. &Alb. Mus. Ann. Review 1932, Lo. 1933, p.55.

Pugh, Herbert, irischer Landschafts-, Archit.-u. Genremaler, f London nach 1788.

Kam um 1758 nach London u. beschickte 1760/76 die Soc. of Art.; deren Mitglied 1771. Nachahmer Ho-garths u. Canalettos. 2 Bilder in d. Bank of England. Von P. vielleicht das als „Canaletto- Schule“ verz. Bild im London Mus. Nach P. stach J. Goldar.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 47. — Strickland, Dict. of Irish Art., 2 (1913). — Graves, The Soc. of Art. etc., 1907; ders., A Cent, of Loan Exh., 2 (1913). — The Walpole Soc., 9 (1920/21) 53.

Pugh, J., Geschichtsmaler, London 1800.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906).

Pugh, John S., engl. Karikaturist, * um 1870 Dolgelley (Wales), f 1909 Waterville, New York.

T. Mardy Rees, Welsh Painters etc., 1912.

Pugh, William, Bildhauer von Bristol.

Bez. Grabmal des Martin Pringe (t 1626) in St.

E.E.

Pughe, Miss Budyg A., Miniaturmalerin in Liverpool, * 17.12.1867 Aberdovey (Nordwales), stud. in Liverpool (J. Finnie), London u. Paris (Acad. Colarossi).

T. Mardy Rees, Welsh Painters etc., 1912 (Buddug A. P.). — Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — The Studio, 24 (1902) 137; 67 (1916) 266, m. färb. Taf.

Pugin, Augustus Charles, Architekturzeichner, Aquarellist u. Architekt, * 1762 (laut Bellier-Auvray 1769 i. d. Normandie), f 19. 12. 1832 London, Vater des folg., Großvater d. Edward Welby P.; Schwager des

L. Lafitte (s. d.).

Emigrierte nach London, wo ihn J. Merigot (s. d.) förderte. Stud. an d. Roy. Acad., deren Ausstell, er 1799/1827 beschickte. Angeblich 20 Jahre im Büro von John Nash (s. d.) tätig. Beschickte seit 1807 auch die Ausstell, der Water-Colour Soc., deren Mitglied er 1821 wurde. Als Architekt nur gelegentlich tätig (Diorama beim Regent’s Park [jetzt Kapelle] u. mehrere Landhäuser). Mitglied d. Soc. des Antiquaires de Normandie. Mitarbeiter Th. Rowlandsons an den 104 Vorzeichn, zu dem von Rud. Ackermann 1811 verlegten 3 bänd. Werk,,The Microcosm of London“ (von P. die Landschaften u. Architekturen; Stecher: J. Bluck). — 111. Buchwerke: Specimens of Gothic Ar-chitecture, 61 Kupfer (Mitarb.: F. Mackenzie), Lo. 1820; 3. Ausg. 1825 (Text v. E. J. Willson); Specimens of the Architect. Antiquities of Normandie, Lo. 1827 (gestochen v. John u. Henri Le Keux); A Series of Views ill. of P.’s Examples of Goth. Architecture, in Lithogr. von J. Nash, Text 1830; Paris and its Environs. sichten (zus. mit Heath); Gothic Ornaments (lith. von J. D. Harding), Lo. 1844 (u. 1854). — Aquarelle von P. imVict. u. Alb. Mus. (8), Brit. Mus. (Paris, v. d. Seine gesehen) u. London Museum.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr.,47(1896). — B. Ferrey, Recollections of W. N. Pugin a. his father A. P., Lo. 1861. — Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., 2 (1885). — J. L. Roget, AHist. of the Old Water-Colour Soc.,

1891. — Binyon, Cat. of Draw. by Brit. Art., Brit. Mus. Lo., 3 (1902). — Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., The Brit. Instit., 1908; ders., A Cent, of Loan Exhib., 4 (1914). — Prideaux, Aquatint Engraving, Lo. 1909. — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — London, Past and Present, Spec. Winter Nr of The Studio, 1915/16 p. 37. — Londoners then and now, Studio Spec. Nr 1920 p. 97, 99, 101. — The Connoisseur, 41 (1915) 95, 222f.; 56 (1920) 27, 31; 82 (1928) 88ff. — Bull. Metrop. Mus. of Art, New York, 17 (1922) 65. — Cat. Nat. Gail, of Brit. Art, Vict. & Alb. Mus., 2 (1908) 282. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 2 (1870).

Pugin, Augustus Welby Northmore, engl. Architekt, Architekturzeichner, Aquarellmaler, Kupferstecher u. Architekturschriftsteller, * London 1. 3. 1812, j auf seinem von ihm selbst erbauten Landsitz in Ramsgate 14. 9. 1852, Sohn des vor., Vater des folg.

Frühzeitig von s. Vater zur Mitarbeit an dessen architekton. Illustrationsfolgen herangezogen. Betätigte sich um 1830 als Bühnenmaler. Besorgte nach dem Tode s. Vaters (1832) die Vollendung u. Heraus-

Pugin — Puglieschi

was

gäbe des letzten Bandes von dessen ,,Examples of Gothic Architecture“, mit dem er sich auf seine Tätigkeit als ausübender Architekt vorbereitete. Neben Newman kommt P. eine Führerrolle in der Bewegung der Wiedererweckung der Gotik in England zu. Er hat viele Dutzende von über ganz England zerstreuten Kirchenbauten geschaffen und hat, obwohl er in seiner Begeisterung für das Mittelalter soweit ging, daß er 1835 zum Katholizismus übertrat, einen tiefgreifenden u. nachhaltigen Einfluß auf den engl, evang. Kirchenbau ausgeübt. Auf Wrens Kirchengrundriß zuxückgreifend, hat P. die seit den 40er Jahren allgemeine Geltung erlangenden Hauptzüge der engl. Kirchenanlage festgelegt: basilikale Anordnung ohne Emporen, tiefer Chor mit Gestühl, hohe durchbrochene Chorschranken, Triumphkreuz in Triumphbogen, östl. Orgelstellung. Die Hauptkirchen P.s, die diese Anlage aufweisen, sind: Ägidius-kirche in Cheadle und die Kirche in London-Fulham.

—    Schriftstellerisch verfocht P. seine reformatorischen Gedanken vor allem in den Werken: The True Principles of Pointed or Christian Architecture, Lo. 1841, und: An Apology for the Revival of Christian Architecture in England, Lo. 1843. Der beste Kenner der mittelalterl. Baustüe zu seiner Zeit, hat P. aber nicht nur durch seine ausgedehnte Tätigkeit als praktischer Architekt (neben Kirchenbauten auch Landhäuser, Schlösser u. Klöster), sondern auch durch eifrige Förderung der Kleinkünste (Begründung einer Handwerkerschule) für Verbreitung der Gotik in England geworben und damit den Boden für das Wirken von William Morris vorbereitet. In der von P. geschaffenen Ausstattung des im übrigen von Charles Barry erbauten Londoner Parlamentshauses hat P. die von ihm angestrebten Neuerungen auf d. Gebiet der Kleinkünste in weitgehendstem Maße zur Ausführung gebracht. Die wichtigsten von P. veröffentlichten kunstgewerbl. Vorlagenwerke sind: Gothic Furniture in the style of the 15th Cent., designed and etched by A. W. P., Lo. 1835; Designs for Gold and Silver Smiths, Lo. 1836; Designs for Iron and Brass Work in the style of the 15th and 16th Cent., Lo. 1836. — P.s Büdnis, vermutlich von George Richmond gemalt, in d. Nat. Portrait Gail. London (vgl. The Burl. Magaz., 7 [1905] 331, m. Taf.).

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896). — The Art Journal, 1852 p. 349/50 (Nekrol.). — Benj. Ferrey, Recollections of A. W. N. P. and his father Aug. P., with notices of their works, Lo. 1861. — H. Muthe-sius, Die neue kirchl. Baukst in Engl., Berl. 1901; ders., Das engl. Haus, Berl. 1904. — Bryan’s Dict. of painters andengr.,ed. 1903/05. — Rob. Dell, Who the Architect of the Houses of Parliament?, in: The Burl. Magaz., 8 (1905/06) 403/20. — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Cat. Nat. Gail, of Brit. Art, Vict. a. Alb. Mus., 2 (1908). — Cat. Nat. Gail, of Scotl. Edinburgh, 1920. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 2 (1870).

Pugin, Edward Welby, Architekt u. Architekturschriftsteller, * 11. 3. 1834 London, f 5. 6. 1875 ebda, Sohn u. Mitarbeiter des vor., Enkel des Augustus Pugin.

Baute u. a. St. Augustine’s Church in Dublin u. die Notre Dame-Kirche in Dadizeele (Belgien).

Lit,: Dict. of Nat. Biogr., 47. — Vapereau, Dict. d. contemp., * 1893 p. 1283, Anm. — Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Le Beffroi (Brügge), 2 (1864/65); 3 (1866/70). — The Art Journal 1875 p. 279 (Nelcrol.).

—    Univ. Catal. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 2 (1870).

Pugin, Francois Michel, Bildhauer u. Vergolder, * um 1761, f 30. 4. 1820 Bern, wohin er 1791 aus Paris kam.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., 2 (1908).

Puglia, Giuseppe, gen. il Bastaro, Maler u. Freskant in Rom, f 5. 11. 1636, ca. 36 jährig, Schwiegersohn des Antiveduto Grammatica.

Hl. Hieronymus in S. Girolamo degli Schiavoni,

1.    Kap. links; Figuren auf der der Sakristeitür gegenüberliegenden Seite in S. Gius. dei Falegnami; Die Madonna erscheint im Traum dem Patrizier Giovanni, in S. M. Maggiore (Altarbild d. 1. Kap. rechts); Darstellung im Tempel, Fresko im Klosterhof v. S. M. sopra Minerva, Deckenbild: Hl. Dominikus, in d. Sakristei dieser Kirche; sämtl. Rom.

Lit.: G. Baglione, Vite de’ pittori etc., 1733 p. 236f. (Gius. [P.] del Bastaro). — Titi, Descriz. d. pitt.. etc. in Roma, ed. 1763, Indice p. 84. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Pistolesi, Descriz. di Roma, 1846 p. 288, 393, 414. — Angeli, Le Chiese di Roma, o. J. [1907] p. 640 (Reg.). — Archiv. Mitteil, v. Fr. Noack (f).

Puglia, Niccolö, Architekt (Regio In-gegniere) in Palermo; 1808: Teatro Carolino (jetzt Bellini) ebda.

Villabianca, Palermo d’oggigiorno, 1840, II 201. — Palermo, Guida etc. di Palermo, 1858 p. 283.

Pugliani, Domenico, Maler in Florenz, f 1658 (lt. Zani), Schüler M. Rosellis.

Altarbilder für flor. Kirchen (Marienkrönung, für S. M. Nipotecosa; Kommunion der Maria Magdalena, f. S. M. Maggiore; Der sei. Salv. da Orta heilt Kranke, f. Ognissanti). Erhalten: kl. allegor. Deckenbild: Die Mäßigkeit, i. d. Casa Buonarroti.

Lit.: Carlieri, Ristretto d. cose piü notab. di Firenze, 1745 p. 119. — Richa, Not. d. chiese fior., 1754/62, III 215, 278; IV 266; VII 224; VIII 32. — Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — Biadi, Antiche fab-briche di Firenze non termin., 1824. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — E. Guhl, Kstlerbriefe,

2.    Ausg., 1880, II 108. — E. Steinmann, Die Por-trät-Darstell. des Michelangelo, Lpzg 1913, p. 92. — Guida d. Gail. Buonarroti, 1886 p. 18.

Puglieschi (Pugliesi, Puglicochi), Antonio, Maler von Florenz, * 1660, f 1732, Schüler von P. Dandini, dessen nach Krakau gelieferte Arbeiten (darunter eine Madonna u. eine Anbetung der Könige) er 1695 u. 1697 kopiert. Weitergebildet bei C. Ferri in Rom, wo er (nach Gaburri) 4 Jahre studiert.

Arbeitet mit einzelnen Erinnerungen an P. Dandini, aber weniger oberflächlich. Stärker beeinflußt von C. Ferri, ohne dessen zeichnerisches Können zu besitzen. Gewisse Anlehnungen an C. Maratti spürbar, dessen neue Tendenzen er jedoch nicht erfaßt. Ebenso nur schwach berührt von der Dandini-Reaktion in Florenz. Sein vermutlich indirekt übernommenes venez. Kolorit traditionell in Toskana u. von besonderer Weichheit. Ein gefälliger Eklektiker retrospektiver Einstellung.

Werke (Auswahl): Florenz, SS. Annunziata, rechte Orgelleinwand: Mariä Tempelgang, 1704 (von Andrea Fabbrini 1797 rest.); Kapitelsaal (Chörlein): Fresken, Rebenwunder u. Namengebung der Servi-ten, um 1722 (Neuausstattung des Kapitelsaales). — Pal. Capponi (28 via Gino Capponi): Deckenfresko. — S. Firenze, hinter d. Hochaltar: Unbefleckte Empfängnis mit den Hll. Carl Borromäus, Franciscus de Sales, Philipp, Ignaz, Therese u. d. sei. Umiliana de’ Cerchi. — S. Frediano in Cestello, 2. Kap. r.: Fresken, Kuppel: Triumph des Kreuzes; Lünetten: Konstantinsschlacht u. Konstantin trägt das Kreuz; Zwickel: 4 alleg. Figuren; das zugehör. Altarblatt: Christus am Kreuz, nicht mehr an Ort u. Stelle (magaziniert ?), bald nach 1700 (Errichtung der Kap. auf Kosten von

Pugliese-Levi — Puhonny

• geg.

Vettorio Lapi). — S. Giovannino degli Scolopi, Kap. des linken Pseudo-Querarmes: Altarblatt: Hl. Ignaz kniet vor der Madonna, um 1718 (?). — S. Jacopo sopr’ Arno, 3. Kap. r.: Altarblatt: Hl. Vinzenz a Paula (1737 kanonisiert), von Maria an Christus empfohlen (hier seit 1739 an Stelle eines Hl. Joseph von

O.    Dandini). — S. Lucia sul Prato, 2. Altarblatt (Tempera) r. u. 1.: Hl. Vinzenz u. Erzengel Raphael, um 1720 (schlecht erhalten, kaum mehr erkennbar).

—    Impruneta, S. Maria, gr. Deckenbild (Lwd.), Mitte: Himmelfahrt Mariä, nach d. 16. 1. 1713 (Beginn der Deckenarbeiten); Hauptwerk (kompositioneil verwandt mit B. Franceschinis Himmelfahrt Mariä, Deckenbild [Lwd], Florenz, SS. Annunziata, 1670). — Pistoja, S. Filippo; 1. kl. Seitenbild (Lwd.) 1.: Hl. Philipp heilt eine Besessene. — Rimini, Hl. Franz Xaver,

2. Kap. 1.: Altarblatt: Mad. m. Kind u. den Hll. Joseph u. Petrus. — Vallombrosa, Chiesa: Hl. Pietro Igneo empfängt den Kardinalshut.

Verschollen (?): Florenz: ex-Chiesa delle Domi-nicane (Via del Maglio, jetzt Scuola di Sanitä): Hl. Pius V. — Gail. F. Ferroni (ehemals): Allegorie auf den Geiz, um 1710 (in Konkurrenz mit G. Baldini u.

P.    Dandini). — S. Frediano: Entrückung des Elias im Feuerwagen (in Konkurrenz mit P. Dandini). — Pistoja, SS. Annunziata: Orgelleinwand: Darstellung im Tempel (verdeckt?). — Nach P. gestochen: Bildnis des Camaldulensers Don Lodov. Massei, gest. von C. Mogalli.

Lit.: Ticozzi, Dizion. d. archit. etc., 2 (1818). — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Gaburri, Dizion. dei pitt., Ms. d. Bibi. Naz. Florenz. — Carlieri, Ristretto d. cose piü notab. di Firenze, 1745, p. 55. — Richa, Notizie ist. d. Chiese fior., 1754/62, II 260; IV 216; V 147; VIII (Reg. p. 368); IX 185; X (Reg. p. 364). — Marcheselli, Pitture d. Chiese di Rimini, 1754, p. 52. — Museo Fiorent., 2 (1754) 114 Anm. — Hugford, Vita di A. D. Gabbiani, 1762, p. 61. —Follini u. Rastrelli, Firenze antica e mod. ill., 1789/1802, VI 112ff. — Moreni, Mem. d. Bas. di S. Lorenzo, 1804/17, II 95. — Lanzi, Stör. pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Tolomei, Guida di Pistoia, 1821, p. 89. — Biadi, Antichefabbriche di Firenze etc., 1824. — Seb. Ciampi, Not. di medici, pitt. etc. ital. in Polonia etc., 1830, p. 107f. — Fantozzi, Guida di Firenze, 1842, p. 241, 396, 402, 456, 540f., 715, 741. — Tigri, Guida di Pistoia etc., 1854, p. 208. — L. Tonini, Guida di Rimini, 1864, p. 24. —

—    [Pellegrino Tonini,] Sant. d. SS. Annunziata di Firenze, 1876, p. 59f., 245. — N. U. Ceccherini, S. Maria Impruneta, 1890, p. 56. — Cat. Racc. di disegni d. Uffizi, 1890. — Cat. Mus. municip. d. B.-A., Nizza 1906. — Campori, Racc. di Catal. etc., 1870.

—    Boll. d’ arte, 5 (1911) 286. — Riv. d’ arte, 8 (1912)

65, 101 (M. Marangoni).    Kurt Steinbart.

Pugliese-Levi, Cie mente, Landschafts-, Figuren- u. Bildnismaler u. Radierer in Turin, * 29./30. 9. 1855 Vercelli, Schüler v. Enr. Gamba u. Ant. Fontanesi.

Bilder i. d. Mod. Gal. in Rom, Mailand, Venedig, Vercelli u. im Mus. Civ. Turin. Koll.-Ausst. 1921 i. d. Gail. Pesaro, Mailand.

Lit.: De Gubernatis, Diz. d. Art. viv., 1889. —

A. Stella, Pittura e Scult. in Piemonte, 1893 p. 502f.

—    Cällari, Storia d. Arte contemp. it., 1909. — Somare, Storia dei Pitt. ital. dell’ Ottocento, 1 (1928) 589. — A. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. ital., ⁸ 1928. — Natura ed Arte, 1895/96 II, Abb p. 529. — Emporium, 40 (1914) 36f.; 53 (1921) 219f.; 71 (1930) 194/207 (Gius. Cerrina). — Vita d’ arte, 7 (1914) 222. — The Connoisseur, 60 (1921) 122. — II Momento (Turin) v. 23. 5. 1908 (Gio. Borelli). — Corriere d. Sera v. 24. 3. 1921.

Puglioli, Floriano, Ornamentmaler in

Bologna, 18./19. Jh.; Autodidakt. Malte die Kirche Madonna dei Caprara aus.

[G. Bianconi,] Guida per la cittä di Bol., 1826.

Pugnani, Luigi, Bildnis- u. Figurenmaler in Turin, tätig um 1793/1819.

Paroletti, Turin et ses Curiosit6s, 1819 p. 404. — Zani, Enc. met., 1/15 (1823).

Puhlmann, Alexis, Landschaftsmaler, * Potsdam, stud. 1854/57 u. 1859 in Karlsruhe (Akad. u. bei Canon), tätig in Potsdam u. Berlin.

Landschaft (die Staffage angeblich von Canon) in der Landesbildergal. Graz.

Lit.: Oechelhäuser, Gesch. d. Großh. Bad. Akad. d. bild. Kste, Festschrift, Karlsr. 1904, p. 14, 65, 166. — W. Suida, Die Landesbilder gal. Graz (österr. Kstbücher, Sonderband 2). — Die Dioskuren,

7 (1862). — Kstchronik, 7 (1872) 185; 9 (1874) 9; 10 (1875) 87. — Der Kstfreund, 1 (1874) 447 u. Beigabe: Blätter f. dtsche Kunst, p. 175. — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst. 1856 p. 54, 153; 1860 p. 59; 1874 p. 53.

Puhlmann, Johann Gottlieb, Historien-u. Bildnismaler u. Kunstschriftsteller, * 10. 7. 1751 Potsdam, f 8. 6. 1826 ebda; stud. 1782-86 in Rom bei P. G. Batoni. Königl. Galerieinspektor in Potsdam (seit 1787), in Berlin (seit 1789), daneben Lehrer d. „praktischen Mahlerey“ an d. Berl. Akad. (Rektortitel seit 1800).

Gr. Ölbild: Selene u. Endymion, im Städt. Mus. (Moritzburg) in Halle a. S.; 2 Bilder: Magdalena (1794) u. Venus, waren 1864 im Stadtschloß zu Potsdam. Ein Bildnis des 7-jähr. Prinzen Wilhelm v. Preußen (1804) war 1889 im Bes. des Glastechnikers Friedr. Ball in Magdeburg. Ein von P. gezeichnetes Bildnis des jungen Grafen v. d. Mark diente Schadow als Vorlage für die Grabmalfigur des Genannten in der Berliner Dorotheenkirche.

Buchwerke: „Über Zeichnungen und Komposition“ (mit Mitteil, über P.s Studien bei Batoni); „Über die Landschaftsmalerei“; „Über den Nutzen, den die bildenden Künste der Gesellschaft leisten“; „Genie, Antike, Reisen und Klima“, sämtl. veröffentl. in d. „Monats-Schrift der Akad. der Künste u. Mechanischen Wissenschaften zu Berlin“ 1788; „Beschreib, d. Gemälde, welche sich in der Bildergalerie, den anstoßenden Zimmern und dem Weißen Saale im kgl. Schlosse zu Berlin befinden“, Berl. 1790, mit von P. gezeichnetem, von D. Berger gestoch. Titelbl.: Halbfigur einer Malerin in Zeittracht.

Lit.: Nicolai, Nachr. v. d. Baumeistern usw. in Berlin, 1786 p. 153. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842).

—    Hagen, Die deutsche Kst in uns. Jahrh., 1 (1857) 59. — Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). —

C. H. Vogler, Der Bildh. Al. Trippei, in: Schaffhauser Neujahrsbl., 1892/93 p. 32. — Harnack, Deutsches Kstleben in Rom, 1896 p. 82. — Hans Müller, Die kgl. Akad. d. Künste zu Berlin, 1 (1896). — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., II/l (1898).

—    Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. —

Monatsschr. d. Akad.....Berlin, 1 (1788) 96, 117,

118f., 120f. — Memorie per le B. Arti, Rom 1785, Nov. p. 173; 1786 p. 255. — Kstchronik, N. F. 1 (1890) 10. — Katal. d. Akad.-Ausst. Berlin, 1787 p. 25; 1788 p. 11/16 (Nr 39/66); 1789 p. 13; 1791 p. 5 u. 21; 1793 p. 12; 1794 p. 17f.; 1795 p. 19; 1797 p. 14f.; 1800 p. 7; 1802 p. 16ff.; 1804 p. 6; 1806 p. 3; 1808 p. 8; 1810 p. 7; 1812 p. 4L; 1814 p. 2; 1816 p. 3; 1818 p. 3f.; 1820 p. 1; 1824 p. 2; 1826 p. III u. 2.

Puhonny, Ivo, Bildnis- u. Landschaftsmaler, Graphiker, Bildhauer, Reklamekünst-

Puhonny — Pujol

W. Zils.

Schwanthalers, der sich seiner zum Kopieren bediente. Später in Landshut ansässig.

Selbständige Arbeiten: Denkmal des bayr. Geschichtschreibers Joh, Turmayr, gen. Aventin, in Abensberg (Niederb.), 1861; je 4 Figuren r. u. 1. v. Tabernakel am Hochaltar von St. Martin in Landshut.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Dioskuren, 5 (1860) 231; 19 (1874) 387. — Kstdenkm. Bayern,

W.Z.

ler u. Marionettenbildner (Puhonnys Marionettentheater) in Baden-Baden, * 19. 7. 1876 ebda, Sohn des folg., Schüler von R. Poetzelberger. Studienaufenthalte in Paris u. Japan.

Japanische Landschaft, Kunsthalle Karlsruhe; 2 Schwarzwaldlandschaften, Mus. Straßburg; Ausmalung des Stephaniekasinos (1924) u. des Kaffeehauses Sinnereck (1928) in Baden-Baden.

Lit.: Dresslers Ksthandbuchl930II.— N. Mou-fang, Die Großh. Majolikamanuf. Karlsruhe, 1920.

—    Beringer, Bad. Malerei 1770/1920, 1922. — J. L. Wohieb, I. P. u. das Marionettentheater, in: Ekk-hart. Kalender f. d. Badner Land, Jg. 3 (1921) 55/62.

—    Exlibris, Jg. 25, 1 (1915) 25. — Das Plakat, 11 (1920) 561, 566f. — Ekkhart, 4 (1922) 53. — Mus. de laVillede Strasbourg, Compte-rendu 1923/26 (1927) p. 9. — Kat. Mod. Theaterkst, Ksthalle Mannheim, Jan.-Febr. 1913, p. 67, 69 u. Abb.; 47/49 (I. P.: Vom Puppentheater).

Puhonny, Victor, Landschaftsmaler, *

28. 3. 1838 Prag, f 7. 4. 1909 Baden-Baden, Vater d. vor., Schüler v. Georg Saal u. Schützenberger.

Schwarzwaldlandschaften i. d. Kunsthalle Karlsruhe, im Kunstver. Chur, i. d. Mus. Solothurn u. Winterthur, im Kaiserin-Augusta-Bad (Vorhalle) Baden-Baden u. i. d. Aula des Polytechnikums Karlsruhe.

Lit.: Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Beringer, Bad. Malerei 1770/1920,

1922. — Allg. Kstchron. (Wien), 11 (1887) 1206, col.

1. — Kstchron., N. F. 20 (1909) 373. — Die Kst, 19 (“ Kst f. Alle 24), 1909 p. 416. — Kat. Großhzgl. Gem.-Slg Baden-Baden 1905.

Pujada, Antonio, s. im Art. Mas,, Juan (dort Druckfehler; Pujades).

Pujals, Bartolomö, Kupferstecher (Dominikanermönch) inPalma de Mallorca, 1687.

A. Furiö, Dicc.de las b. Artes en Mallorca, 1839. — Vinaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894).

Puig, Bernardo (Bemat), Maler in Barcelona, 1424/31, Mitarbeiter des Jaime Ci-rera (s. d.).

S. Sanpere y Miquel, Los Cuatrocent. catal., 1906. — La Veu de Catalunya, 19. 3. 1914.

Puig, Francisco, Goldschmied in Barcelona, 1554. — EinGoldschm. Puig ebda 1561.

Ch. Davillier, Rech, sur l’Orfevrerie en Esp., 1879 (m. Abb.). — Vifiaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894).

Puig y Cadafalch, Josd, Architekt u. Fachschriftsteller in Barcelona, * Matarö (Barcelona) 15. 10. 1869.

Privathäuser in Barcelona (Quatre Gats, Ametiler, Trinxet, Serra, Llorat); Schloß Quadras in Hostal-rich; Mysteriendenkmal am Montserrat.

Lit.: L’Oeuvre de P. y C. architecte, 1896/1904, Barcelona 1904 (Tafelwerk). — A.Eifas de Molins, Dicc. de Escr. y Art. catal. d. S. XIX, 2 (1895) 397. — G. Desdevises du Dezert, Barcelone (Les Vüles d’Art cül.), 1913 p. 50, 69, 70, 119. — Forma (Barcelona), 1 (1904) 103/14 (mit Abb. p. 93/118). — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 15 (1907) 238. — Arqui-tectura y Construcciön, 1912 p. 368f.; 1913 p. 4.

F. Farina.

Puig, Luis, Goldschmied in Valencia, 1623/33 für die Kathedrale tätig (Gründonnerstag- Schrein, Hochaltarkreuz).

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp.,

1800, IV. — J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Val., 1909 p. 174, 550.

Puigaudeau, Fernand Loyen Du, Landschaftsmaler, * 1866 Nantes. Impressionist.

Bild im Mus. Nantes (Kat. 1913 p. 363).

Lit.: L’Art et les Art., N. S. t. 32 (1931) 246f. Puille, Karl Peter, Architekt, * Paris 1731, f 1* 4. 1805 München.

War in Paris als „marchand tapissier“ tätig u. lieferte dem bayer. Kurfürsten, nachmal. König Max IV. Joseph, als dieser noch Offizier in französ. Diensten war, Möbel. 1790 Ernennung zum Bauinspektor in Mannheim, 1794 Pensionierung. Als Max Joseph 1799 nach München übersiedelte, berief er P. dorthin und übertrug ihm die „Direktion des Baues der Wohnung der Durchl. Frau Kurfürstin und der höchsten Herrschaften“ u. unterstellte ihm zugleich das Münchner Hofbauamt als Nachfolger Verschaf-felts. P. leitete den Umbau der sogen. Hofgartenzimmer, der ehern. Festräume Maximilians I., zu Wohnzwecken für die Kurfürstin (1799/1803); der weitere Ausbau der Räume für den Kurfürsten bzw. König unterblieb wegen Mangels an Mitteln. 2 Räume: Thronsaal u. Spiegelkabinett, bei deren Ausstattung ihm sein Sohn Karl Ludwig (t 1858 als Hofbaukondukteur in Nymphenburg) half, blieben von späteren Veränderungen unberührt. Außerdem baute P. die Schreibzimmer der Trierzimmer im Stil des frühen Klassizismus um. Von P. auch die Entwürfe zu den dekor. Schnitzereien Fr. Schwanthalers in den Prachtsälen der Residenz.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Feulner, Das Residenzmuseum in München, 1922 p. 8, 45, 52; ders., Kl. Führer d. d. Residenzmus., 1925 p. 36, 37, 38; ders., Kunstgesch. d. Möbels, Berl. 1927; ders., Skulptur u. Malerei d. 18. Jh. in Deutschland (Handb. d. Kunstwiss.), 1929. — Die Kunst, 46 (■= Dekor. Kst 25), 1922 p. 81, 84, 177, 184. — Hans Karlin-ger in: Kunst u. Kstler, 19 (1921) 256 (Abb.); ders. in Bayer. Wanderbuch, I: München (Münch, u. Berl. 1922), p. 110f. — Monatsschr. d. Hist. Ver. v. Ober-bayem, 7 (1898) 152.

Puille, Maximilian, Bildhauer, * 1816 Nymphenburg, f 3. 12. 1874 Landshut, Sohn des Karl Ludwig (s. Art. des vor.); stud. bei Phil. Peter Teutsch in München u. an der dort. Akad. Arbeitete dann im Atelier

4 (Niederb.), Heft 7 p. 60, H. 16 p. 48.

Pujol, Agustfn (Agusti), Bildhauer, ♦Villafranca de Panadds, f Tarragona 1643, 58 Jahre alt.

Bildwerke für Kirchen in Barcelona, Martorell, Scala Dei, Alforja, Sarriä u. Villanueva.

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — F. Araujo Gömez, Hist, de la Escult. en Esp., 1885 p. 348 (Pedro), 615. — G. Desdevises du Dezert, Barcelone (Les Villes d’Art c6L), 1913 p. 32. — Veil i Nou, 5 (1919) 103, 105f., 107, 109; N. F. 1 (1920) 341/51; 3 (1922) 26/30.

Pujol, Alex. Denis Abel de, gen. Abel de Pujol, Historien- u. Bildnismaler, * 30. 1. 1785 Valenciennes, f 28. 9. 1861 Paris, Sohn des königl. Rats, Gründers der Kunstschule

Pujol — Puis

Ch.

Valenciennes, Zeichner- u. Stecherdilettanten Alex. Denis Joseph de Pujol de Mortry, baron de la Grave (* 22.12.1737 Valenciennes, t 30. 8.1816 ebda; 3 Zeichn. u. Freimaurerdiplome mit nach Vorzeichn, von LouisWatteau gestoch. Umrahmung im Mus. Valenciennes). Heiratete 1856 in 2. Ehe die Malerin Adrienne

M. L. Grandpierre-Deverzy (s. d.). Vater des Bildnismal. Alex. Abel dePujol (*uml815, beschickte 1847 u. 1850 den Salon). Schüler vonJ.F.Momalu. J.L. David. 1811 Rompreis.

Hl. Stephanus,predigend (1817), Kirche St-Etienne du Mont (als Gobelin seit 1828 im röm. Vatikan); Plafond: Wiedergeburt der Künste, Bibliotheksaal des Louvre (1856/59); Grablegung Mariä, 1819, Notre Dame (Skizze dazu in St-Martin-des-Marais, Paris); Fresken u. Kuppelbild d. Rochuskap. in St-Sulpice, 1820/21; 23 Bilder mythol. Inhalts i. d. Diana-Galerie des Schlosses Fontainebleau (1824/25); 14 Bilder (Die 7 Sakramente u. 7 Bilder an den Kuppel-pendentifs) in d. Kapelle der Sacre-Cceur-Schwestern, Paris; 9 Grisaillen (1825/26 u. 1831) im gr. Saal der Pariser Börse; Plafondbild: Joseph rettet Ägypten, in Saal III d. ägypt. Altertümer im Louvre; Grisaille-malereien in Saal II ebda; Altarvorsatz: Glaube, Liebe, Hoffnung (1830; Emaümalerei auf Stein) i. d. Kirche Ste-Elisabeth; 3 Fenster ebda nach P.s Kartons (1828); Grisaillefries (14m lang): Hl. Dionysius predigt den Galliern, u. Kuppelfries (14 m): Gottvater, Chri-stusu. Maria, im Chor v. St-Denisdu St-Sacrement, Paris; 4 Grisaillebilder mit alleg. Figuren in d. Salle des Batailles des Mus. Versailles; Plafondbild: Apotheose Alex. d. Gr., u. 3 weitere Bilder im Treppenhaus (escalier du roi) des Schlosses Fontainebleau, 1835; Kreuzigung Christi (Grisaille) i. d. Kalvarienkap. v. St-Roch, Paris; Büßende Magdalena, Wachsmalerei, in Ste-Madeleine, Paris (3. Travee rechts); Grisaillefries (13 m lang): Anbetung Gott-Vaters, in d. Apsis v. N. D. de Bonne-Nouvelle, Paris; 4 Deckenbilder (Grisaillen) in d. Deputiertenkammer, Salle des dis-tributions; 4 Grisaillen im Sitzungssaal des Palais du Luxembourg; Hll. Petrus u. Paulus (1857) in St-Thomas d’Aquin, Paris; 3 gr. alleg. Bilder für die Ecole des mines. — Bilder in Museen: Das Gottesurteil (Amiens); Das Ende der Welt (Auxerre); Der Greis u. s. Kinder (Caen); Tod des Germanicus (Dijon, vgl. Kat. v. 1883 p. 138; im Kat. v. 1918 nicht gen.); Frauenstudie (Douai); Joseph deutet Pharaos Traum, bez. „Abel de Pujol 1822“ (Lille); Lykurg zeigt den Spartanern den Thronerben (ficole d. B.-Arts, Paris); Junges Mädchen (Sens); Die Propetiden, in Felsen verwandelt, nach Ovid, Metamorphosen (Toulouse); Die Gattin des Mithridates nimmt das ihr zugesandte Gift (Troyes); Selbstbildnis, bez. „Abel“; Vater des Künstlers; Die Großmut Caesars; Verklärung des Hl. Rochus (Ölskizze zu d. Fresko in St-Sulpice, Paris); Das Danaidenfaß; Weibl. Bildnis (Grisaille), 3 Ölskizzen, 25 Zeichn., sämtl. Mus. Valenciennes (Kat. 1909); Achüle de Harlay am Barrikadentag (12. 5. 1588), Mus. Versailles.

Lit.: G. Rouget, Notice sur Abel de P., Valenc. 1861. — L. Cellier, La Familie de P., Essai biogr., Valenc. 1861 (S.-A. aus dem Courrier du Nord). — Revue univ. d. arts, 14 (1861) 137/41. — M. A. Cou-der, A. D. A. de P., Paris 1862 (2e 6d. d. Biogr. univ.). •— Institut Imperial de France: Funerailles de M. Abel de P., Discours de M. Couder, pron. le 30. 9. 1861 (Suivi du discours de M. Lemaire), Paris 1861. — G. Vapereau, Dict. univ. d. Contemp., * 1861, p. 7. — A. Garin, Translation des restes morteis d’A. de P. ä Valenciennes, poöme, Val. 1865. — Blanc, Hist. d. peintres, Ec. fran?. 1865, III, Ap-pend. p. 44f. — J.Meyer, Allg. Kstler-Lex., 1 (1872)

22. —Lavigne, Btat-civ. d’art. fr., 1881 p. 24, 48. —

Bellier-Auvray, Dict. g4n. etc., 2 (1885). — Mar-mottan, L’6c. fran$. de peint., 1886 p. 316, 339. — Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., 2/1 (1898). — Soubies, Les Membresdel’Acad. d. B.-Arts, 2(1909) 179/82. — Deville, Index du Mercure de France,

1910. — Benözit, Dict. d. peintres etc., 1 (1911) 9f.

—    Fosseyeux, Inv. d. Objets d’art, 1910. — Di-mier, La peint. franf. au 19e s., 1914 p. 138f. — Annuaire des B.-Arts, 1861/62 p. 119 ff. — Nouv. Arch. de l’art fran$., 1889; 1900 p. 279 (Brief Delacroix’ an P.). — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art frans., 1910 p. 421; 1913 p. 130. — Inv. gen. Rieh, d’art, Paris, Monum. rel., 1 (1876); 2 (1888); Monum. civ., 1 (1879); 2 (1889); 3 (1901) 457; Prov., Monum. relig., 1 (1886); 3 (1885); 4 (1911); 8 (1908). — Inv. g6n. Oeuvres d’art, D6p. de la Seine, 2: Arrond. de Sceaux, 1880. — Cat. Exp. David et s. dleves, Paris 1913, p. 57 f., 104. — Für den älteren P.: A. Leroy

u.    A. Dinaux, Notice sur P. de Mortry, Valenc. 1827.

—    M6m. de la Soc. d’Agricult. (Valenc.), 9 (1855) 92.

—    E. Dacier & A. Vuaflart, Jean de Julienne et les Graveurs de Watteau au 18e s., 2 (1922).

Pujol, Jean Marie Guill. Valentin, Bildhauer, * 1781 Fronsins (Haute-Garonne), beschickte 1817/22 den Pariser Salon.

Büste Lagranges im Palais de l’Institut.

Lit.: Lami, Dict. d. Sculpt. Ec. frans- 19e s., 4 (1921). — Inv. gen. Rieh, d’art, Paris, Monum. civ., 1 (1879) 20. — Inv. gen. Oeuvres d’art, Ville de Paris, Edif. civ., 1 (1878).

Pujol, Paul (Casimir P.), Architekt, Architektur- u. Bildnismaler (Aquarell.), * 1848 Toulouse, Schüler v. Lafond, Malschüler v.

J. Andrö u. Cot.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Delaire, Les Archit. 61eves etc., 1907. — L’Art, 42 (1887) 90f.; 44 (1888) 123; 46 (1889) 92. — Inv. g6n. Rieh, d’art, Prov., Monum. civ., 4 (1911). — Kat. Expos, d. Soc. d’Aquar. frans-, Paris, 1887/1893. Pujol, Pedro, span. Architekt.

Erbaute 1608 zus. mit Juan Cataldn die Klosterkirche S. Clara zu Huesca.

Lit.: Arte esp., 7/8 (1918/19) 189.

Pujos, Andr6, Bildniszeichner u. Miniaturmaler, * 1738 Toulouse, f 1788 (begr. 16.

9.) Paris, Schüler v. Cammas; 1769 Mitglied d. Pariser Acad. de St-Luc, 1776 der Acad. roy. de peint. in Toulouse.

BUdnisse: J. J. Sue (gestochen v. Pruneau), Buf-fon (gest. v. Vangelisti), Montgolfier (gest. v. Legrand), Marquise de Villette [Nichte Voltaires], gest.

v.    Eleonore Lingee. — 2 Zeichn. (Jos. Frans. Duchö u. Gattin, 1776) im Mus. Toulouse; Bildn. Arnaud (Min.-Zeichn.) im Mus. Montpellier; Bildnis d. Bildh. Pajou im Musee Camavalet, Paris.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 114 (Jean A.).

—    Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Maze-Sencier, Le Livre des Collect., 1885 p. 209, 554. — Bouchot, Miniat. frans-, 1907, m. Abb. — Deville, Index du Mercure de France, 1910. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Bdndzit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — L’Art, 21 (1880) 173, 221. — Courrier de l’art, 1882 p. 550 f. — Nouv. Arch. de l’art frans-, 1885; 1888; 1915 p. 39, 431. — Gaz. d. B.-Arts, 1924 II 356 (Abb.). — Cain, Guide du Musee Carnavalet, 1903, p. 178. — Inv. g6n. Rieh, d’art, Paris, Mon. civ., 2 (1889); Prov., Mon. civ., 1 (1878); 8 (1908).

Puis, Maler in Lyon, um 1662; figürl. Malereien für d. Coli, de la Trinitö.

Rondot, Peintres de Lyon, 1888. Puis, du, siehe Dupuis.

Puisieux — Pulian

Marguerite Devigne.

Puisieux, Jean-Bapt. de, Architekt,

* Alland’huy (Ardennen), f 6. 2. 1776 Paris.

Wurde 1764 unter Soufflot Baukontrolleur an der Ste-Genevi&ve (Pantheon), für die er 1758 einen Plan geliefert hatte, der indes keine Annahme fand. Ver-öffentl. 1765 in Paris: Elements et Traite de Geometrie. — Ein Architekt De Puisieux le fils, 2. H. 18. Jh., veröffentl.: 4 Bll.: E16vations de Cheminees dans le gout antique; 4 Bll.: Plans et Elev. de Portes cocheres (Puisieux fils inv., Le Canu sc....), 4 Bl.: Autels u. 1 Bl.: Fontaine (gest. v. Le Canu).

Lit.: Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. frang.,

1887. — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885) mit (offenbar falschem) Geburtsdatum: 19. 1. 1679.

—    Guilmard, Les Maitres orneman., 1881 p. 261.

—    Jessen, Kat. Ornamentstich-Slg Kstgew.-Mus. [Berlin], Lpzg 1894.

Puisoye, Marie, Porzellan- u. Emailmalerin in Paris, * Boulogne-s.-mer, Schülerin v. Ch. Camino u. Delphine de Cool. Seit 1877 im Salon; 1928 silb. Med.

Weibl. Min.-Bildnis im Luxembourg (Kat. 1927).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

—    Salon-Kataloge (Soc. Art. fran$.) 1877/1930.

Pukireff (nyKHpeBT>), Wassilij Wladimiro-

witsch, russ. Genre- u. Bildnismaler, * 1832, f 1890 Moskau, Schüler der dort. Kunstschule, 1861/73 Lehrer an ders. 1860 Akademiker, 1863 Professor.

2 BUder in der Tretjakoff-Gal. Moskau.

. Lit.: Bulgakoff, Uns. Kstler (russ.), 1889/90.

—    Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899),

m..Abb. — K. Stählin, Über Rußland, die russ. Kst usw., Heidelberg 1913.

Pul, belg. Architekturzeichner, 19. Jh.

Cat. Expos. Nat. d’Archit., Brüssel 1883 p. 37f.

Pulaere (Pullaire, Pollart, Pullier), Pierre (Pietre) van, Bildhauer („entretailleur") in Cambrai, 1498/1511 gen., bisweilen mit Pierre de Malines (s. d.) verwechselt.

Meißelte 1498 für die Kathedr. Cambrai eine Pietägruppe (nach Entwurf v. Gabr. Clouwet, s. d.), sowie ,,six petites histoires assises“; 1502, ebenfalls nach Entw. v. Clouwet, die Statuen zum Grabmal des Bischofs Henri de Berghes am Choreingang (zus. mit F61ix, s. u.). 1511 zuletzt erwähnt.

Fölix, Bildhauer, Sohn des vor.

1507 Wappen v. Henri de Berghes, Jean de Croy und von dessen Verwandten für das große Fenster des gr. Saales im Bischofspalast. 1510/11 Herzogshut über dem Hauptportal des Rathauses, Wappen des Kaisers, des Herzogs u. der Stadt, für die Turmuhr, 1511 (zus. mit Pierre) die Figuren am Uhrturm und die Holzmodelle für die beiden bronzenen Jacque-marts (genannt ,,les Martins“; 1786 erneuert); 1512 Modell z. Stadtwappen; 1513 Marmorepitaph d. Kanonikus Guill. de Boyaval in d. Kathedrale; 1519 Grabmal des Kanonikus Yvon Leroy (dem er nachträglich 8 kl. Prophetenfiguren in Alabaster zufügte) u. Entwurf zu einem Kandelaber (gegossen v. J. Mal-deur6e, s. d.); 1521/22 u. 1523/24 3 Modelle für Präsenzmarken der Wache. 1528 zuletzt erwähnt.

Lit.: J. Houdoy, Hist, artist. de la Cathedr. de Cambrai, Lille 1880, p. 97, 102, 204, 272f., 276, 279, 420. — A. Durieux, Les van P., in: Nouv. Arch. de l’art frang., 1885 p. 129/38; ders., Les art. cam-bresiens, Cambrai 1873, p. 52, 112. — Pinchart, Archives d. arts etc., 2 (1863) 297. — Lami, Dict. d. sculpt. de l’ec. frang. moyen äge etc., 1898 p. 554f. — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905). — Reun. d. Soc. d.

B.-Arts, 12 (1888) 440.

Pulakis (noutaxxig), Theodoros, Kirchenmaler, 2. H. 17. Jh., * Chania (Kreta), Schüler von Elias Moschos, tätig in Zakynthos, Kephallenia, Kerkyra, Aigina, Salamis u. Athen.

Hauptwerke: Apokalypse (Klosterkirche Platytera auf Kerkyra); Enthauptung Joh. d. T. (Kloster d. hl. Joh. in Langada); Muttergottes-Ikone (Kloster auf Patmos); Christi Verklärung, Joh. auf Patmos (Sammlg Loverdos, Athen).

Lit.: KaXoyEQÖnovi.og, Metaßv^avzivr) xal veoeXXTjvixr)

rixyri, Athen 1926; ders. in Av&Qmnovm, 1920/21. — The Burlington Mag., 51 (1927) 13 (m. Abb.); 55 (1929) 116. — Bollett. d’Arte, Ser. II Anno X (1930) 124ff. (m. Abb.). — Mitteil. d. Deutschen Ar-chäol. Inst. Athen.

Pulegio, Antonino, Landschafts- u. Marinemaler, * um 1600 Messina, f um 1689 ebda, Schüler von Casembrot.

Fil. Hackert, Mem. dei pitt. messinesi, 1792 p. 151. —[G. GrossoCacopardi,] Mem. d. pitt. mess., 1821.

Puleo, Giuseppe, sizil. Maler, 19. Jh. Schüler des Vincenzo Errante. Bilder im Pal. com. Catania.

Ag. Gallo, Pittori sic. vissuti fino al 1842, Pal. 1842, p. 23.

Pul6r, Fabian, s. Polierer, F.

Pulgram, Franz Ant., s. Pilgram, Fr. A.

Pulia, siehe Poia.

Pulian, Gottfried (Johann G.), Architektur- u. Landschaftsmaler, * 27. 7. 1809 Meißen, f 4. 3. 1875 Düsseldorf. Seit 1824 auf der Zeichenschule der Meißner Porzellan-man. (Schüler Ludw. Richters). 1827 erstes Ölbild nach der Natur (Ansicht aus dem Meißner Dom). 1829/32 auf der Akad. in Dresden: Canaletto sein Vorbild. Architekturstücke aus Sachsen (Dresden, Meißen, Zwickau) u. Nordböhmen. 1837/42 an d. Akad. Düsseldorf. Bereiste das Rheinland, Holland u. Belgien, Oberbayern u. Sajzburg.

BUder in Aachen, Städt. Suermondt-Mus. (Das Aachener Münster), Berlin, Nationalgal. (Limburg a. d. Lahn, 1842), Düsseldorf, Städt. Kunstmus. (Aus dem Salzbur gischen, 1870), Leipzig u. Meißen (Privatbesitz: Der Dom zu Limburg a. d. Lahn, 1861; Das ehern. Görnische Tor i. Meißen, öl), Schloß Moritzburg (Stallhof in Dresden, 1855), Zürich, Ksthaus (Bacha-rach, 1863; Der Dom zu Limburg), Zwickau, König-Albert-Mus. (Die Marienkirche in Zwickau, 1835).— Busse, Faber, Fleischmann, Gille, Hammer u. Pescheck haben 1830/39 nach ihm für die Bilderchron. des Sachs. Kstvereins gestochen (Exemplare z. B. im Stadtmus. Dresden u. in Slg. Sigismund-Oschatz).

Lit.: Dresdn. Akad.-Akten. — Nagier, Kstlerlex., 12 (1842). — Dioskuren, 1860/68. — Herrn. Becker, Dtsche Maler, 1888. — Wilh. Loose, Lebensläufe Meißner Kstler, 1888. — V. P. Mohn, Ludw. Richter, * (1897) 39. — F. v. Boetticher, Malerwerke des

19. Jahrh., II/l (1898). — Ludw. Richter, Lebens-erinn. eines dtsch. Malers (Volksausg. des Dürerbundes), * 1909 p. 363. — Aachener Kstblätter, Heft 15 (1931) 6 (Abb.), 23. — Kataloge: Akad. Kstausst. Dresden, 1824/75. — Nationalgal. Berlin, ¹⁴ (1902); [L. v. Donop,] Handzeichn, usw., 1902; ,,Ausst. dtscher Kst des 19. Jahrh. aus Privatbes.“, Leipz. Kstver. 1915, N. F.; „Kst in Sachsen vor 100 Jahren“, Sächs. Kstver. Dresden, 1928; „Meißner Kst aus 4 Jahrh.“, Meißner Kstver., 1929 (cf. Mappe „Gemälde der

Pulicani — Pulinx

F. Farina.

nes

renze,

p. 8.

Ausst. usw.“, 1929, Taf. 12). — O. E. Schmidt, Das tausendjähr. Meißen, 1928 p.47 (Abb.). E.Sigismund.

Pulicani, Tarquinio, Rahmenschnitzer in Gubbio, 1605.

Lucarelli, Mem. etc. di Gubbio, 1888 p. 461. Pulido, siehe Polido.

Pulido y Ferndndez, Ram6n, Maler (Figur, Landschaft, Bildnis) u. Kunstschriftstellerin Madrid,»ebda 1868, SchülervonAlej. Ferrant.

Bilder im Oratorio del Espiritu Santo zu Madrid, im Mod. Mus. ebda, Mus. de B. Artes Cadiz u. Mus. der Infanterieschule Toledo.

Lit.: A. G. Temple, Mod. Spanish Painting, 1908. — E. Tormo, Las Iglesias del ant. Madrid, 1927. —

J. Francas, El Ano artist., 1915 p. 310; 1918 p. 80; 1919 p. 173; 1925/26 p. 106/08.

Puligo, Domenico, Maler, * Florenz 1492, f ebda kurz nach 27. 9. 1527 (Testament).

Sohn d. Schmieds Bartolommeo di Domenico aus d. Familie Ubaldini. Nach Vasari viele Jahre in d. Werkstatt d. Rid. Ghirlandaio; weitergebildet unter Einfluß des Fra Bartolommeo u. bes. des Andrea del Sarto, dem P.s Arbeiten vielfach zugeschrieben worden sind. 1525 in d. Lucasgilde eingetragen (Gualandi, Mem. orig., VI 180). — 1525. 21. 12. P. schließt in Florenz Vertrag mit 2 Genueser Malern, wonach er in 4 Monaten 2 Altarbilder für S. Caterina u. S. Be-nigno in Genua malen soll (Giorn. Ligustico, 10 [1883] 460; die Bilder verschollen [das für S. Benigno viell. identisch m. Altarbild Slg Ringling, Sarasota, Florida?]). — 1526 Altarbild für d. Familie da Romena in S. Maria Madd. de’ Pazzi aufgestellt, von Vasari erwähnt, noch dort (für d. Datum s. Fabriczy, L’ Arte, 9 [1906] 258Anm. 11; vgl. 10 [1907] 225). — 1526 Altarbild m. Stigmatisation d. hl. Franz, für Capp. del Giocondo in d. SS. Annunziata, verschollen (Vasari; Biadi, Ant. fabbriche di Firenze, 1824 p. 82;Tonini, Santuario d. SS. Annunziata, 1876 p. 176). — 1526 malt P. für d. Capitani del Bigallo Tabernakel m. Vermählg d. hl. Katharina, Via S. Zanobi; erhalten.

Von den bei Vasari erwähnten Altarbildern ist die Kreuzabnahme in d. Collegiata, Anghiari, erhalten (Riv. d’arte, 4 [1906] 47). Die überwiegende Zahl s. Bilder sind Hausandachtsbilder der Madonna, allein od. mit Engeln, meist im Stil des Sarto, durch fei Sfumato ausgezeichnet. Von s. Porträts gesichert das von Vasari gerühmte des Pietro Carnesecchi in d. Uffizien (Kat. 1926, p. 56; vgl. Schaeffer, Monatsh. f. Kwiss., 2 [1909] 405), der viell. auch in e. qualitativ höheren Bildnis d. Pal. Pitti (Kat. 1888 Nr 184, „Selbstbildnis d. Sarto“) dargestellt ist. Auf Grund dieses Porträts hat Gamba (Riv. d’arte, 6 [1909] 277) mehrere bisher Sarto zugeschrieb. Porträts in Pans-hanger — eines 1523 datiert, m. Inschrift, die auf P. hin weist — diesem zugeschrieben.

Lit.: Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, IV 461 ff. (Ausg. v. Gronau VI 54ff.). — Borghini, Riposo, Flz 1584, p. 395. — Bocchi-Cinelli, Bellezze di Fi-Flz 1677, p. 191 (vgl. aber Richa, Not. d. chiese, III162) u. 407 (Richa, VIII 48). — Riv. d’arte, 5 (1908) 94 (Dok., nach P.s Tod!). — A. Venturi, Stör. d. a. ital., IX/5 (1932) 233/249 (zusammenfassend; m. Lit.). — Lanzi, Stör. pitt. d. Ital., * 1834, I 138. — Crowe & Cavalcaselle, Hist. Ital. painting, ed. T. Borenius, VI (1914) passim (Index). — Morelli, Gal. Borghese, Lpzg 1890, p. 161; Gal. Berlin, Lpzg 1893, p. 28 (falsche Zuschreibg). — H. Voss, Mal. d. Spätrenaiss., I (1920) 160. — B. Be-renson, Ital. pict. of the Renaiss., Oxford 1932, p. 474ff. (Bilderliste). — Giorn. di erud. artist., 5 (1876) 282. — Arch. stör. d. arte, 4 (1891) 82 (Hl. Familie Slg Weber, Hbg); 7 (1894) 170. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. 11 (1900) 270 (Mad. m. Kind u. Johannesknaben, ehern. Slg R. v. Liphart, Ratshof bei Dorpat,

m.    Abb. [Kopie: Siena, R. Pinac.]). — Rass. d’arte,

4 (1904) 158 (Berenson, versch. Zuschreibgen).

—    Campori, Racc. d. cataloghi, Modena 1870, p. 169. —- Graves, Cent, of Loan Exhib., 1913 -15, II 963; IV 2136. — Zuschreibungen: Carlieri, Ristretto d. cose not. d. Firenze, Flz. 1745, p. 160. —

G. Mancini, Cittä di Castello, Perugia 1832,1 271. — P. Martini, Guida di Parma, 1871 p. 53. — A. Conti, Camerino, 1872 p. 207. — Brogi, Invent. gener. prov. di Siena, 1897 p. 314 (Bild in Montepulciano).—

C. Ricci, Volterra (Ital. artist. Nr 18), 1905 p. 142. — Jahrb. f. Kst u. Kstpflege i. d. Schweizl921/24, p.309 (Mad. m. Kind i. d. 1810 verst. Smlg Heidegger, Zürich). — Über P. als Zeichner: Berenson, Drawingsof Flor, painters, 1298; II158. — Cat. Racc. disegniUff. (Ferri), 1890p. 121. — Mireur, Dict.d. ventesd’art, VI (1912) 88. — Meder, Handz. alter Meister in d. Albertina, IV 373; V 526 (vgl. Generalindex 1908). — Rep. f. Kwiss., 32 (1909) 224 (Beckerath über Zeichn. München). — Sammlungs-Kat.: Brüssel,Mus. d. B.-Arts, Peint. anc., 1927, p. 186. — Fierens-Gevaert, La peint. au Musee anc. de Brux., 1913 p. 78 (falsche Zuschreibg). — Florenz, Gal. Corsini, 1886 (Index). Pal. Pitti, 1888 (Index). Uffizien 1926 p. 56.

—    Liverpool, Roscoe Coli. (Walker Art Gail.), 1928, Nr 106/08 (falsche Zuschreibg). — Madrid, Prado (Madrazo), 1872 Nr 348. — Nantes, Mus. munic.,

1913,    p. 57. — Petersburg, Ermitage, 111. Kat. 1912 p. 197 Nr 25 (Frauenbildn.). — Philadelphia, Slg Johnson, I (1913) 45. — Pisa, Museo Civ., 1906 p. 168. — Rom, Gal. Borghese, Rom 1893 (A. Venturi), p. 202 u. 214 (vgl. R. Longhi, Precisioni

n.    Gail. Ital., I, Rom 1928, Index). Gal. Colonna, 1903 p. 18. Gal. Doria, 1903, Nr 280. Raccolta Hertz, (J. P. Richter), 1928 p. 38. — Schleißheim, Gal.,

1914,    p. 194. — Siena, R. Pinac. (Ces. Brandi), 1933, p.355. — Wien, Akad. (Eigenberger), 1927. Gal. Harrach, 1926, p. 79. Gal. Liechtenstein, 1927,

Gronau.

Pulinckx, Louis, belg. Landschaftsmaler, * 1843, tätig in Antwerpen u. Paris, Schüler v. Corot.

Bild i. d. Walker Art Gail. Liverpool (Kat. 1927). Lit.: Journal d. B.-Arts, 1878 p. 42.

Pulinx (Pulincx, Pullincks, Pulling), Hendrik, d. A., Holz- u. Steinbildhauer, Fayen-cier u. städt. Bauleiter, * Brügge 1. 4. 1698, f ebda 17. 2. 1781, Sohn des Schreiners Aer-noudt P., viell. Schüler des Jan Boeksent. 1715Mitgl. (beeldsnijder) der Zimmermannsgilde, 1730 Dekan ders. Leitete seit 1717 eine eigene Zeichenschule. Gründete 1751 eine Fayencemanuf., die er 1762 verkaufte.

Engelstatue (1719) für die Orgeltribüne v. St-Sauveur (zurückgewiesen); Kanzeln in Watervliet (1726), Ste-Walburge in Fumes (1728) u. für die Chapelle du Saint-Sang in Brügge (1728; ebda Medaillons am Chorgestühl u. [i. d. Hl. Kreuzkapelle] Marmoraltar v. 1752 aus d. Chapelle du Franc); Pläne f. die (1736/39) erbaute Klosterkirche der Chordamen v. Orden des Hl. Augustin (Dames Anglaises) u. f. das 1768 erbaute ehern. Kollegium der Jesuites Anglais (seit 1838 Taubstummen-u. Blindenanstalt); Grabdenkmal (Marmor) der Jeanne Marie Anche-mant, dame de Marek, für die ehern. Augustinerkirche Brügge, mit 2 Kinderstatuen u. Allegorie der Zeit (1741; Epitaph in St-Gilles in Brügge); Grabdenkmäler der Bischöfe Henri Jos. van Susteren (halbaufgerichtete Figur des Bischofs u. 2 dekor. Fig.), 1747, u. Jean-Bapt. Louis de Castillion (mit Statuen des Toten, Joh. d. T. u. trauerndem Genius), beide früher in St-Donatien, jetzt in d. Kathedr. St-Sauveur, für die P. mit s. Sohn Hendrik (s. u.)

Pull — Puls

sur

Dlabacz, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815.

Puls, Matz (Mathias), Medailleur u. Münzmeister, erstmalig 1588 anläßlich eines Hauserwerbs in Hamburg gen. (Mitteil, des Hamb. Staatsarchivs), später noch 1608 u. 1624. Wahrscheinlich identisch mit dem Münzmeister Matz Puls des Herz. Joh. Adolf von Schlesw.-Gottorp. Vater des folg.

Erwähnt 1592 in einem Briefwechsel der Fürsten des niedersächs. Kreises mit der Stadt Hamburg, laut dem er mit dem Hamb. Bürger u. Münzmeister Andreas Metzner (der laut Forrer um 1593 Münzmeister in Kopenhagen war) eine Münze in Hadersleben in Pacht genommen u. daselbst „untüchtige“ Portuga-löser und Rosenobel hergestellt haben soll. In einem Visitationsbericht v. 1593 bereits Münzmeister des Herz. Joh. Adolf von Schleswig genannt. 25.11.1596 Münzverwalter in Schleswig. 1598 erhält er den Auf-

auch die Kanzel entwarf u. begann, aber nicht vollendete (die Basreliefs daran von s. Schüler Ch. van Poucke); 1749 Wiederherstellung des gr. nördl. Fensters in St-Sauveur (1875 erneuert); Epitaph des Pierre Vanden Berghe (mit Marmorengel), 1760, in St-Michel, Gent. — P.s Fayencemanufaktur stellte Weihkessel, Uhrgehäuse u. Kamine her. Erzeugnisse im Mus. Brügge, im Mus. archdol. in Gent (Uhrgehäuse) u. im Mus. archeol. (Hotel Gruuthuuse) in Brügge (2 Kamine).

Hendrik, d. /., Sohn des Obigen, Bildhauer, Maler u. Architekt, f 1787.

Stud. in Paris Architektur, wurde 1751 directeur de la navigation et des travaux maritimes de la Flan-dre. Stach anläßl. d. Erneuerung d. Schleuse v. Sly-ckens 1757 den Plan derselben u. entwarf das 1772 vollend. Provinzialgefängnis in Gent.

Lit.: Brügger Archivalien: Staatsarch. u. Städt. Arch., Chap. du St-Sang, Chap. du Couvent Chartreux Anglais. — M. Selschotter, H. P., sculpteur bru-geois, in: Ann. de la Soc. d’Emul. de Bruges, 73 (1930) 1/35. — Biogr. nat. de Belg., 18 (1905). — G. P. Mensaert, Le peintre amat. et curieux etc., 1763, II 39. — H. Pulincx, Deductie ofte Demonstratief bewijs, 1765 (Ms. Stadtarchiv Brügge). — P. Le-doulx, Levens der Konstschilders etc., 1795 (Ms. 597, Stadtbibi. Brügge). — P. Delepierre, Galeries d’art. brugeois, 1840, p. 67/70. — J. Gailliard, Rech. hist.

la chap. du St-Sang, Brügge 1846, p. 135f.; ders., Ephlmerides brugeoises, 1850, p. 306. — Cou-vez, Inv. des objets d’art etc. de la Flandre occid., 1852, p. 152, 233, 234, 386. — Kervijn de Vol-kaersbeke, Les Eglises de Gand, 1858, II 88, 124.

—    W. H. James Weale, Bruges et ses environs

(Coli. d. guides beiges), ⁴ 1884 p. 263, 279. — C. Va-renberg, Not. sur quelques beiges c61., Messager des Sciences hist., 1874, p. 379. — F. de Potter, Geschied. der stad en kastelnij van Veurne, Gent 1875, II 187. — Gilliodts van Severen, Inv. d. arch. etc. de Bruges, 1878, III 189. — De Roddaz, L’art anc. ä l’expos. nat. beige, 1882 p. 379. —

E. Marchal, La sculpt. etc. beiges, 1895 p. 504. — Ed. Garnier, Cat. du Mus6e ceram. de Sevres, 4 (1897) 415. — Inv. archeol. de Gand, fase. 20 (1901) 200. — A. Vande Velde, De Ambachten van de Timmerlieden en de Schrijnwerkers te Brügge, Gent 1909, p. 245. — A. Duclos, Bruges, 1910 p. 404, 435, 462, 463, 465, 500, 535. — A. van Zuylen van Nyevelt, Tombeau de Mgr. Van Susteren, Ann. Soc. Emul. de Bruges, 62 (1912) 64. — E. Horten, Ch. v. Poucke, sculpteur flam., ebda 69 (1927) 332. — Bull. d. Musees roy. d’art et d’hist., 3me ser. 4 (Brüssel 1932) 146f. — Mitteil. v. Marguerite De-vigne, Brüssel.    Domien Roggen.

Pull, Georges, Keramiker, * 10. 5. 1810 Weißenburg (Unter-Eis.), f 15. 10. 1889 Paris, Vater des folg., gründete 1856 in Paris ein Atelier, arbeitete im Genre Palissy.

Menard, L’Art en Als. Lorr., 1876 p. 185. — Sitzmann, Hommes c61. de l’Als., II 472. — Garnier, Dict. de la Ceram., o. J. — Aucher, Comment reconnaitre les porcel. et les faiences? Paris o. J., p. 160. — R. Jean, Les Arts de la terre, 1911. — Rev. d’Als., 1864 p. 512. — Gaz. d. B.-Arts, II 312f.; XIV 72; XV 197, 484; XIX 376; 1874 II 235, 316; 1878 II 684. — Nouv. Arch. de l’Art fran?., 1897.

—    Guide ill. du Mus6e d. Arts decor., Paris 1923.

Pull, Jules Louis, Bildhauer, * Paris,

Sohn des vor., Schüler v. A. Dupont u. J. Thomas, debütierte im Salon 1875.

Bildnismedaillon (Fayence) s. Vaters Georges P. (1891) in dessen Grabkap. auf dem Montparnasse; Bronzebüste Honord Arnould (Mus. Limoges).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

—    Forrer, Dict. of medall., 4 (1909). — Bön6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Nouv. Arch. de l’art fran?., 1897.

Pullack, Gürtler- u. Ziseleurfamilie in Köln; Sebastian, 1756; Wilhelm, Sohn des vor., * 1742, f 8. 9. 1823; Christian, Bruder des vor., stellte 1807 mit s. Söhnen Wilhelm (* 1776, f 18. 8. 1856) u. Anton (* 1779, f 17. 4. 1821) den Kölner Dreiköni-genschrein wieder her.

J. J. Merlo, Köln. Kstler, Ausg. 1895.

Pullaire, siehe Pulaere.

Pullan, Richard Popplewell, Architekt u. Archäologe, * 27. 3. 1825 Knaresborough (Yorkshire), f 30. 4. 1888 Brighton.

Engl. Kirchen in Pontresina u. Baveno; Umbau von Kastell Aleggio (zw. Lago magg. u. Lago d’Orta).

—    Verz. seiner Schriften s. Dict. of N. B. u. Univ. Cat. of Books on Art (South Kens. M. Lo.), 2 (1870).

Lit.: Dict. of Nat. Biop-., 47 (1896). — Ch. Lucas, Deux archit. anglais: Will. Burges et R. P. P., Paris 1886 (S.-A. aus Bull, de la Soc. gen. des archit., 1885 -86). — Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — La Patria, 5 (1891) 167.

Pullastra, Gaspare (de), Maler von Palermo; 1427 Gonfalone für Enrico Taverna v. Caltagirone.

G. Di Marzo, La pitt. in Palermo nel Rinasc., 1899 p. 56. — Boll. d’arte, s. 2, a. 5 (1925/26) 218.

Pulle, Erasmus, Goldschm., Salzbgl622.

österr. Ksttopogr., 22 (1929).

Puller, John Anthony, Landschafts- u. Genremaler, stellte 1821/66 in London aus.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906); Brit. Inst., 1908.

Pullinger, Herbert, Maler, Graphiker u. Illustrator in Philadelphia, Pa., * ebda 5. 8. 1878, Schüler von H. McCarter.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926. — Amer. Art Annual, 20 (1923) 655. — The Woodcut of to-day, Studio Spec. Number, Spring 1927 p. 179, 181. — Bull. Detroit Inst, of Arts, 2 (1920/21) 39.

Pulman, Bildhauer; Grabmal für Graf

J. Tyszkiewicz (f 1815) in der Bemhardiner-kirche in Wolozyn.

E. Tyszkiewicz, Birze, St. Petersburg 1869, p. 119.    Z. B.

Pulmann, Georg, Bildhauer, 1628 Hofbildhauer (u. Lehrer) d. Erzherz. Carl v. österr.

Puls — Pulzone

E. S.

trag, eine herzogl. Münze in dem Dorfe Steinbek bei Hamburg einzurichten. 1605 wird er wegen Unregelmäßigkeiten im Münzbetrieb verhaftet. Später wieder als Münzmeister in Schleswig genannt. 1609 wird er zum Probationstag vom Herzog nach Halberstadt geschickt. Sein Zeichen sind 2 Lilien, seit 1599 auch

M. P. 1621 Medaüle auf d. Erzbischof Joh. Friedrich von Bremen. Werkverzeichn, bei Lange (1908) 111 ff.

Hans (oder Heinrich?), Sohn des vor.

Wird 1622 Münzmeister in Schleswig; 1627 wird die Münze aus Kiel nach Steinbek verlegt. 1628/32 Münzmeister in Stralsund, 1632/34 in Gnoyen (?), 1635/36 wieder in Stralsund.

Lit.: C. F. Evers, Mecklenburg. Münzverfassung, Schwerin 1798, p. 112. — Forrer, Biogr. Dict. of Med., IV (1909). — Mitt. des Ver. f. Hamb. Gesch., IV 247; VI 41. — M. v. Bahrfeldt, Über die ält. Hamb. Portugalöser, Hamb. 1914, p. 22; ders., Niedersächs. Münzarchiv, Verhandl. auf den Kreis-u. Münzprobationstagen des Niedersächs. Kreises 1551-1625, Halle 1929, Bd. III u. IV (Reg.). — Christian Lange in: Berüner Münzblätter, N. F. 1906 p. 240, 243; ders., Samml. Schlesw.-Holst. Münzen u. Med., Bd I, Berlin 1908, p. 240. — Blätter f. Münzfreunde, 1924 p. 103 (W. Jesse).

Puls, Richard, Architektur- u. Landschaftsmaler (bes. Aquar.) in Berlin, * 18.10. 1855 Wusterhausen a. d. Dosse, Schüler von Bracht. Bild im Märk. Mus. Berlin.

Jansa, Deutsche bildende Kstler in Wort u. Bild, Lpzg 1912. — Dreßlers Ksthandbuch 1930 II.

Pulß, Friedrich Menzo, Zinngießer in Oels, 1718/61.

Hintze, Schles. Zinng., Lpzg 1926.

Pult (Puldt), Johann, Bildhauer von Prutz im Oberinntal (Tirol), 1739 Bürger in Tamsweg (Salzburg), | nach 1781.

Arbeiten: 1737 St. Leonhart b. Tamsweg: Engelköpfe u. Zieraten an der Kanzel; 1743 ebda: geschnitztes An tependium; 1749 Tamsweg: Pflaster im Schloß; 1753 Tamsweg: Hochaltar; 1759 St. Gertrauden bei Mauterndorf: 14 Nothelferstatuetten; 1781 St. Augustin bei St. Margarethen: Augustinusstatue.

Lit.: F. Martin, Kstgesch. v. Salzburg, 1925 p. 192. — österr. Ksttop., XXII 279. F. Martin.

Pultz, Daniel Ernst, s. Poltz.

Pulver, Joh. Georg, Bildnismaler u. Zeichenlehrer im Haag, 1765 u. 1768 als Lehrling d. dort. Lukasgilde gen.

Obreen’s Archief, 4 u. 5. — Oud-Holland, 1901.

Pulz, Jacquemartu. Jean, Goldschmiede u. Juweliere in Lille, 1432/36.

DeLaborde, Les Ducs de Bourgogne, 2e partie I (1849). — Arch. de l’art fr., 1913 p. 18, 20 (2 x), 37.

Pulzone (Polzone, Pulzoni), Scipione, gen. il Gaetano, Maler, * vor 1550 Gaeta, f 1. 2.1598 Rom (lautNoack[f], Notiz aus Pfarrb. SS. Apostoli, Rom). Schüler von Jacopino del Conte, beeinflußt von Gir. Siciolante da Sermoneta, vertritt besonders den klassizistischen Manierismus der 2. Jahrhunderthälfte, der sich bewußt an den Meistern der Hochrenaissance (hier sehr stark an Raffael) orientiert. Geschätzter Porträtist; als solcher Reisen an die Höfe von Neapel u. Florenz. 1573, 1577/78 u. 1582 Konsul der Akad.

S. Luca, an die er 14. 7. 1567 Eintrittsgeld zahlt; seit 1579 auch Mitgl. der Congreg.

Virtuosi, deren Regent 1582; heiratet 3. 10. 1595 Camilla Prusca; malt 1575/76 für den Herzog v. Bayern einige Kardinalsbildnisse, die später von anderen vollendet wurden.

Werke: Besanfon, Mus.: Brustbüd Ant. Gran-vella. — Chantilly, Mus. Conde: Männerbildnis, bez. u. dat. 1578. — Florenz, Pitti: Bildnis einer Prinzessin, bez. u. dat. 1595. — London, Nat. Gail.: Bildnis eines Kardinals (Sirleto?; vgl. Castan in Courrier de l’art, 1886 p. 304). — Mailand, Ambrosiana: Madonna. — Montpellier, Mus.: Büdnis eines Kardinals. — München, A. Pin.: Damenbildnis, 1584. — Neapel, Pin.: Männerbildnis; Archivio: Verkündigung, bez. u. dat. 1587. — Pavia, Collegio Ghislieri: Pius V. — Rom, Gail. Barberini: Weibl. Brustbild („Lucrezia Cenci“; bez. Wiederholung 1920 in Wien, Privatbes.

2. Exempl. in Stockholm, Nat.-Mus.); Gail. Borghese: Frauenbildnis (Nr 80), Madonna (178), Hl. Familie (313), Mad. mit Kind (381), Kardinalsbildnis (526); Gail. Colonna: Familie Colonna, 1581, Bildnis Marcantonio Colonna; Gail. Corsini: Büdnis Kard. G. Ricci, bez. u. dat. 1569; Gail. Doria: Weibl. Bildnis; Gail. Spada: Bildnis eines Kardinals mit Sekretär, Büdnis eines Apothekers; Museo di Pal. Venezia: Pius V.; S. Giovanni in Laterano: Hl. Magdalena; S. Maria in ValliceUa: Kruzifixus; S. Süvestro al Quirinale: Himmelfahrt Mariä, 1585. — Dazu vgl. die Sammlungskataloge von Budapest (engl. Ausg. 1924), Cambridge, U.S.A. (Fogg Art Mus. of Harvard Un. 1927), Escorial (Polerö, Cat. d. r. Monast. d. S. Lorenzo, 1857 Nr 554), Florenz (Pitti, 1897; Ritratti Gaü. Uffizi 1911 p. 45), Karlsruhe (Kunsthalle, 1929), Madrid (Prado, 1910), Nantes (Mus. mun. d. B.-A. 1913), Parma (Ricci, R. Gaü., 1896) u. Philadelphia,

U.S.A. (W. P. Wüstach Coli. 1922).

Lit.: R. Borghini, II Riposo, 1584, p. 578. — Baglione, Vite d. pitt. etc., ed. 1733, p. 50, 79, 118, 120. — Malvasia, F'elsina pittr., ed. 1841. — Or-landi, Abecedario, ed. 1753 (unter Gaetani). — De Dominici, Vite d. pitt. etc. nap., 1742/45, II 170ff.

—    Mariette, Abecedario, 2 (Arch. de l’art fr., 4 [1853/54]) 277f. (Gajetano). — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Missirini, Storia d. rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 15, 471 (Polzone); ders., Di due pitture ined. breve documento, 1828. — Bertolot-ti, Artisti bol. etc., 1886; ders., Art. franc. in Roma, 1886. — Rolfs, Gesch. d. Mal. Neapels, 1910 p. 286.

—    H. Voss, Die Mal. d. Spätren. usw., 1920. — R. Longhi, Precisioni etc. I: Gail. Borghese, 1928.

—    Totti, Ritratto di Roma, 1638, p. 74, 226, 451, 503. — Manilli, Villa Borghese, 1650, p. 68, 70,111.

—    Casimiro, Memorie etc. d. S. Maria in Araceli, Rom 1736, p. 63. — Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763, p. 82, 86, 96, 124, 173, 175, 191, 281, 434, 474. — Pasta, Pitt, di Bergamo, 1775. — F. Bar-toli, Notizia d. pitt. etc. d’It., 1776/77, I 267. — Sigismondo, Descriz. di Napoli, 1788, 1 16. — Siepi, Descr. etc. di Perugia, 1822 p. 368 (Gaetani).

—    Leosini, Monum. etc. di Aquila, 1848, p. 147. — Zanotto, Nuoviss. guida di Venezia, 1856. — Galante, Guida sacra etc. Napoli, 1872 p. 244. —Agnel-li, Gaü. d. pitt. etc. Card. Tom. Ruffo, Vesc. d. Pa-lestrina, Ferrara 1734. — Aloe, Guide pour la Coü. d. Tabl. d. s. A. R. le Prince de Salerne etc., Neapel 1842. — Campori, Racc. catal. etc., 1870. — Waagen, Gaü. etc. of Art in Great Britain, 1857 p. 261; ders., Gemäldeslg in der Kais. Ermitage zu St. Petersburg, 1864 p. 372. — Lavice, Rev. d. Mus. d. Esp., 1864. — Graves, ACent. of Loan Exhib., 1 (1913) 370; 4 (1914) 1925. — Inv. gen. d. rieh, d’art etc., Prov., Mon. civ., 1 (1878); 2 (1887); 5 (1891). — Apollo, 11 (1930) 323, 324 (Abb.). — L’Arte, 2 (1899) 258/9; 27 (1924) 27/38 (L. Mariotti). — Beaux-Arts, 5 (1927) 297 f. — Boll. d’Arte, ser. 2, a. 9 (1929/30) 480. — Courrier de l’art, 1886 p. 302/04. — Gaz. d.

B.-Arts, 1909 II 172. — Gazzetta letteraria, 1885 p.

Pumperer — Punt

315L, 326f. — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 44 (1923) 78, 82, 85 f. — Maandbl. voor beeid. Künsten, 7 (1930) 266 (Abb.), 267. — Mitteil. d. ksthist. Inst. Florenz, 2 (1912/17) 36. — Napoli Nobil., 4 (1895) 110. — Rass. d’arte, 8 (1908) Nr 1 Cron. p. IV r. Sp. — Rep. f. Kstwiss.,37 (1914) 29f. — Revue del’art anc. et mod., 51 (1927) 3/14, 109/20. — Roma, 6 (1928) 537/44. — Studien u. Skizzen z. Gem.-Kde, 5 (1920) 31 (Frim-mel). — Cat. Mostra del ritr. ital. sec. XVI-1861, Florenz 1911. — Verst.-Kat. 2000, Lepke, Berlin, aus d. Beständen Leningrader Mus. usw., 1. Teil, 6. 11. 1928, Nr 417. — Verst.-Kat. Slg Stroganoff, Lep-ke-Berlin 12./13. 5. 1931. — Arch. S. Luca u. Con-gregaz. Virtuosi, Pfarrb. SS. Apostoli, Rom. — Vat. Lat. 7873, fol. 117; 7984, II, 86. — Geh. Staatsarch. München, K. schw. 48615. — Notizen Fr. Noack (t).

F. Baumgart.

Pumperer, Josef, Blumenmaler an der Wiener Porzellanmanufaktur, 1816.

Folne sics, Die Wiener Porzellan-Slg Karl Mayer, 1914 p. 95 Nr 148.

Punades (Piniades), Antonio, Teppichwirker in Madrid, arbeitet nach Kartons Goyas, webt 1788/89die Teppiche „Sommer“ (Escorial) u. „Der verunglückte Maurer” (Prado).

H. Göbel, Wandteppiche, II/l, Lpzg 1928.

Punct, Carl Christoph, Porzellanmodelleur der Manufaktur Meißen, f ebda 1765.

1761 als Nachfolger des Elias Meyer nach Meißen berufen, 1763 zum Hofbildhauer ernannt. Selbständiger Gestalter mit eigenen, durch längliche Gesichter u. hohe Stirnen gekennzeichneten Typen u. auffallender Vorliebe für hohe, reich durchbrochene Sockel. Pflegte vornehmlich das Gebiet der Schäfer u. allegor., meist zweifig. Kindergruppen; 1762 an den Arbeiten für Friedrich den Gr. mit mytholog. Gruppen beteiligt, deren nackte Gestalten steif u. ger gefällig wirken.

Lit.: W. Loose, Meißner Kstler, 1888. — Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Stadt Meißen, 2 (1891) 277. — J. Brinckmann, Das Hamburg. Mus. f. Kst u. Gew., 1894 (fälschl. Punet). — Berling, Das Meißner Porz. u. s. Gesch., 1900. — Grollier, Manuel de l’Amat. de Pore., 1914 (fälschl. Punet). — Jahrb. f. Kstsammler, 1923, p. 43. — E. Zimmermann, Meißner Porz., 1926. — Berliner Museen, 49 (1928) 144. — F.H. Hof mann, Das Porzellan, 1932. Josten.

Pund, Franz, Maler, * 1761 Schleis im Vintschgau, f 1785 Wien, Schüler des Jakob Zeiler.

J. G. Meusel, Neue Miscell. art. Inh., 1. Stück (1795) 67/70. — A. Patuzzi, Gesch. öst., 2 (1863). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oest., 24 (1872). Ho.

Punderson, L. S., Kupferstecher (Bildnisstecher) in New York, tätig 1850/55.

D.    M. Stauffer, Amer. Engravers, 1907, Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926.

Pundtschreiber (Pfundschreiber), Michel, Buchbinder in Königsberg, 1537/38 für die herzogl. Bibi, tätig.

E.    Kuhnert, Gesch. der Staats- u. Univ.-Bibl. zu

H. Schreiber.

wem

I. —M.

Königsberg, Lpzg 1926, p. 252 f.

Punge, Charles, engl. Goldschm., f 1665. M. Rosenberg, Goldschm. Merkz., * IV, 1928. Punt, Jan, holl. Kupferstecher, Maler u. Schauspieler, * 2. 4. 1711 Amsterdam, t 18. 12. 1779 ebda, Schüler von van der Laan u. Jakob de Wit.

1732/45 als gefeierter Heldendarsteller am Amster-

damer Theater. 1745/53 fast ausschließlich als Kupferstecher tätig, kehrte dann zur Bühne zurück, bis ihn 1772 der Brand des Amsterd. Theaters nach Rotterdam vertrieb, wo er bis 1777 als Schauspieldirektor blieb. Von da ab wieder in Amsterdam, trat aber in dem neuen Theater nicht mehr auf.

P.s früheste Stiche: Bildnis Papst Clemens’ XI. von 1732, Wiedergabe der beiden Seiten der Medaille auf dens. u. Vignette für Ausgaben des Amsterd. Theaters. Seine spätest dat. Blätter von 1779: Glasgemälde der „Nieuwe Kerk“ in Amsterdam (nach A. Hulk) u. Explosion des Kriegsschiffes „Alphen“ 1778 (nach H. Kobell, 1779). — Folgen: Tafeln zu J. de Wit, Proportieboek van t’menschelyk lichaam, 1747. — 36 Bl. nach den Zeichnungen des J. de Wit nach den Deckengemälden von Rubens in der Jesuiten-kirche zu Antwerpen 1751. — 4 Bl. Aufbahrung der Leiche Wilhelms IV. nach de Swart, 1752. — 41 Bl. Leichenbegängnis Wilhelms IV. (1752), 1754. — 12 Bl. nach Dekorat. des verbrannten Amsterd. Theat. — Buchillustrationen (viele nach berühmten franz. Vorlagen kopiert), u. a. zu den folg. Werken: Saint-Evremond, Oeuvres et melanges, Amst. 1739 (zus. mit Schley); Moliere, Oeuvres, Amst. 1741 (12 Bl. nach Boucher); Hoogvliet, Abraham de Aertsvader, Amst. 1742/45; Fielding, Hist, de Tom Jones, Amst. 1750 (15 Bl. nach Gravelot); Richardson, Pamela, Amst. 1753 (29 Bl. zus. mit Yver nach Heymann u. Gravelot); Pope, Oeuvres, Amst. u. Leipzig 1754 (14 Bl. zus. mit Fritzsch); Vie de Don AlphonseBlas de Lirias, Amst. 1754 (8 Bl. nach eigener Zeichnung); LaFontaine, Fables choisies,Leiden 1764 (275B1. zus. mit A. Delfos u. R. Vinkeles, verkleinerte Kopien nach Oudry); Moliere, Oeuvres, Amst. u. Leipzig 1765 (31 Bl. nach Boucher); Geliert, Het leven der Zweed-sche Gravinne, Amst. 1777 (4 Bl. nach J. Buys); Het Zedelyk Tooneel, II u. III, Amst. 1778 u. 1779 (nach J. Buys). — Einzelblätter (einige Bildnisse, u. a. Selbstbildnis als Achilles 1770 u. geschabtes Selbstbildn., Genredarstellungen [nach Troost u. van der Myn] u. mehrere Topographica) siehe bei Wurzbach; dazu 3 Ansichten von Schoonhoven, 1762 (nach W. Fortuyn); eine zweite Innenansicht der Sint-Laurenskerk in Rotterdam (nach P. v. Liender); Außenansicht ders. Kirche nach C. Pronk, 1760; große Karte v. Buren u. Culenborch, 1761. — Die bei Wurzbach gen. Rückkehr des verlorenen Sohnes (nach D. van Nymegen) ist Buchillustr. zu Fr. de Haes, Poetische uitbreiding over den verloren zoon, Rott. 1743. — Ferner viele Titelblätter (meist zu Theaterstücken).

Gemälde mit Kinderfiguren, dat. 1772, im Occo-Hofje in Amsterdam; 1773 kopierte er für sein Rot-terdamer Theater eine Dekoration von Lairesse. — Zeichnungen im Mus. Brüssel (Slg de Grez).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910). — S. Stijl, Levenv. P.,1781.—Portalis, Les Dessinat. d’illustr. au 18e s., 1877. — Portalis u. B6raldi, Les grav. du 18e s., III (1882). — Strunk, Cat. over Portr. af det Danske Kongehuus, 1881 p. 151. — Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche, 1886/89 (russ.). — Someren, Cat. v. Portr. v. Ne-derl., 1888/91. — [Jessen,] Kat. Ornamentstich-mlg [Berlin], 1894. — Bull. v. d. Nederl. Oud-heidk. Bond, 2. ser. II (1909) 67 (Abb.), 86 (Abb.).

Lijst d. Nederl. Monum., V/2 (1928). — Maandbl. v. Beeid. Künsten, VI (1929) 202 (m. Abb.), 204. — Kat. Gern.-Gal. Dresden, 1908 p. 914. — Invent. d. dessins et aquar. etc. donnes par Mme de Grez, Brüssel 1913.

Punt (Punter, Puntner), Matthäus (Joh. Matthias), Baumeister aus Vahm b. Brixen.

Pfarrkirche in Velturns, um 1500/15; St. Georgskirche in Schnauders, 1507/12; Umbau der Pfarrkirche Sarns, 1502/10.

Lit.: K. Atz u. A. Schatz, Der dtsche Anteil d.

sam

— Voorl.

M. D. Henkel.

Punz — Purdie

Bist. Trient, 3 (1905) 142, 153. — B. Riehl, Die Kunst an der Brennerstraße, 1908. — J. Weingartner, Die Kstdenkm. Südtirols, 2 (1923). — Der Kst-freund (Bozen), N.F. 8 (1892) 67f.

Punz, Georg Albert, Maler, Persenbeug.

Madonna, dem Hl. Dominikus das Skapulier reichend, 1767 (Filialkirche in Pöllaberg, Anbau); Hochaltarbild: Hll. Florian u. Maximilian, 1789 (Pfarrkirche, Persenbeug). — Malte um 1758 das Altarbüd für die Kirche in Ferschnitz; restaurierte 1759 die Malereien in d. Schatzkammer der Wallfahrtskirche Maria Taferl (fügte vermutlich auch einige Bilder hinzu) u. malte 1771 das Fürstenzimmer des Pfarr-hofes ebda aus.

Lit.: M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkunst in Österr., Linz a. D. 1924. — österr. Kst-Topogr., 3 (1909) 41, 102; 4 (1910) p. XXV, 101, 111, 141.

Punzo, Ciro, Architektur-, Interieur-, Landschafts- u. Genremalerin Neapel, * 14. 2. 1850 ebda.

De Gubernatis, Diz. d. art. ital. viv., 1889.—

— A. Bes-

Nr 37.

287.

A. E.

A.E.

Ho.

E. Giannelli, Art. napol. viv., 1916. sone Aurelj, Diz. d. pitt. ital., * 1928.

Pupelli, siehe Puppelle.

Pupier, Barthölemy, gen. Camille, Landschaftsmaler, * 1799 Lyon, f 1860 Paris.

Zeichn. im Mus. Lyon (Kat. 1905 p. 114).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

Pupiler (Popelier), Antoni, fläm. Maler, 1550 Meister der Antwerp. Lukasgilde, seit 1556 in Diensten Philipps II. v. Spanien, malt 1566 im Schlößchen El Pardo bei Madrid u. geht im Mai 1567 auf 9 Monate nach Löwen, um dort ein berühmtes Altarbild (Kreuzabnahme d. Roger van der Weyden ?) zu kopieren. — Nicolas Popluer, „Pranger", vermutlich P.s Enkel, 1621 Bildhauerlehrling in Brüssel.

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Espa-fia, 1800, IV. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905) 29 (Popelier). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 3 (1911).— P. de Madrazo, Viaje art. por las Colecc. de Cuadros, 1884, p. 59. — Bol. de la Soc. esp. de Exc., 22 (1914) 150; 24 (1916) 309.—Archivoespaüol, 8 (1932) 275/79.

Pupilli, Pietro, Maler in Brescia.

Ausmalung der Kuppel des Duomo Vecchio („Rotonda“) in Brescia, um 1815.

Lit.: Brognoli, N. Guida di Brescia, 1826 p. 28. — [A. Sala,] Pitture etc. di Brescia, 1834 p. 42. —■ Odorici, Guida di Brescia, 1853 p. 28.

Pupin, Goldschmied in Grenoble, schnitt 1407 das Stadtsiegel.

Maignien, Les Art. grenoblois, 1887. — Ron-dot, Les Medailleurs etc. en France, 1904.

Pupin, Moyse, Architekt in Grenoble, * Morges-en-Trieves, heiratet 1626, macht 1691 sein Testament.

Maignien, Les Art. grenoblois, 1887.

Pupini, Biagio dalle, s. Lame.

Pupke, Friedrich, Porzellanmaler in Breslau, um 1840.

Pazaurek, Dtsche Fay.- u. Porz.-Hausmaler.

Püpols, Jänis, lett. Maler, * 19. 1. 1886.

Besuchte 1920/27 die Lettländ. Akad. der Künste (V. Purvits). Bilder im Staatl. Kunstmus. in Riga u. im Städt. Kunstmus. ebda.

Lit.: V. Pengerots, Rigaspilsetasmäkslasmuzejs,

Riga 1931. — H. Kjellins, LatvieSu mäksla, Riga

1932. — Atpüta, Nr 114, 306 (Abb.). — Daugava, 1928 Nr 2. — Nedela, Nr 924. — Jaunä Nedela 1926

V. P-ts.

Puppa, Giuseppe, Goldschmied u. Ziseleur 17. ( ?) Jh., * Aquila, | Rom (ermordet).

Leosini, Monum. d. Cittä di Aquila, 1848 p.

—    Bindi, Art. abruzzesi, 1883. — Vita d’ Arte, 1908 II 163.

Puppe, A., s. Art. Orea, Thomas de.

Puppelle (Pupelli, Puppelli), Johann Erasmus, Bildnismaler (Öl u. Miniatur), * 11.

11. 1718 Traunstein (Oberb.), f 1791 München, Vater u. Lehrer des Bildnismalers Ignaz P. (* 1766 München).

Malte Bildnisse der Kurfürsten Maximilian III. u. Karl Theodor u. viele Bildn. für d. Miniaturenkab. der Kurfürstin Maria Amalia Anna. Westenrieder erwähnt Kopien P.s (nach van Dyck u. Rubens).

Lit.: Westenrieder, Beschreib. Münchens, 1782 p. 407 u. Beiträge III 414. — Lipowsky, Bayer. Kstlerlex., 1810.— Nagler, Kstlerlex., 12 (1842).— Kende-Ehrenstein, Das Miniatur-Porträt, 1908.

—    Max Fürst, Biogp\ Lex. München, 1901 p. 90. — Lemberger, Bildnismin. i. Deutschi., 1909. W. Z.

Puppo, Antonio, Maler, Genua 1800.

Alizeri, Not. d. Prof, del dis. in Liguria etc., 1864/66 I; ders., Guida di Genova, 1875 p. 82, 312.

Purbis, siehe Pourbus.

Purcell, Edward, Bildnisminiaturmaler u. Zeichenlehrer, tätig in Dublin (1812/15) u. in London.

Strickland, Dict. of Irish Art., 2 (1913).

Purcell, P. V., Landschaftsmaler, 1846/50.

Graves, Roy. Acad., 6 (1912).

Purcell, Richard, Mezzotintostecher, * Dublin, f um 1766 London, Schüler von John Brooks u. Andrew Miller.

Kam um 1755 nach London, wo er für Buchhändler (besonders für Sayer) arbeitete. Signierte häufig Chas. Corbutt oder C. Corbutt. Sein Sohn war vielleicht der Stecher Philipp Corbutt (Young Corbutt).

Le Blanc, Manuel etc., II (1856/88) 48; III (1888). — Chaloner Smith, Brit. Mezzotinto Por-traits, 1883, III 1008. — Davenport, Mezzotints, 1904. — Dict. of Nat. Biogr., 47. — Strickland, Dict. of Irish Art., II (1913) 264/70. — Henry M. Hake, Cat. Engr. Brit. Portr. Dep. of Prints etc. Brit. Mus., VI (1925) 666 (Reg.). — The Connoisseur, 87 (1931) 342 (färb. Taf.), 346 (Abb.), 348. — The Print Coll.’s Quarterly, 18 (1931) 122.

Purchauser, Maurermeister aus Landshut.

Baut 1406 zwei Sakristeien a. d. Klosterkirche in Niederviehbach, 1410 den Heustadel ebda.

Lit.: Kstdenkm. Bayern, IV/1 (1912) 104,105,186.

Purckh, Erasmus, Maler in Graz; Sohn d. Malers Hans Andreas P. (f 31. 5. 1629; seit 1624 Hofkammermaler). 1660 beim Einzug Kaiser Leopolds I. tätig. Malte 1677 3 Bilder f. d. Landhaus.

Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883. — Beitr. z. Kde steierm. Geschichtsquellen, 16 (1879) 101. — Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., 37 (1889) 88. — Zettel-kat. d. ksthist. Inst. d. Univ. Graz.

Purckhart, Christoph, Hofkammermaler, tätig in Graz 1604/08.

Jahrb. d. ksthist. Slg d. ah. Kaiserh., XIX, 2. T. Nr 16867.

Purdie, Evelyn, Miniaturmalerin in Cam-

Purdon — Puritz

bez. u.

H. Schreiber.

Paolo Arrigoni.

bridge, Mass., * Smyrna (Kleinasien) 1859, stud. in Boston u. Paris.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint., 1926.

Purdon, George, Bildnis- u. Landschaftszeichner in London, stellte 1772/77 aus.

Graves, The Soc. of Art. etc., 1907.

Purdy, Albert J., Bildnismaler, * um 1835, f 5. 8. 1909 Ithaka, N. Y.

Amer. Art Annual 1909/10 p. 80.

Puref oy, H e s 1 o p e, Miniaturmaler in Ashe-ville, N. C., * Chapel Hill, N. C., 17. 6. 1884, Schüler von L. F. Füller.

Amer. Art Annual, 20 (1923) 655. — M. Fielding, Dict. of Amer. Paint., 1926.

Purei (Burel), Vicenz, Zinngießer in Steyr, nachweisbar 1626-1656.

Stücke in: Schles. Landesmus. Troppau, Steierm. Landesmus. Graz, Oberösterr. Landesmus. Linz, Ferdinandeum Innsbruck.

Lit.: E. Hintze, Süddtsche Zinng., III (1931).

Purgau (Burgau), Franz Michael Siegmund von, d. Alt., Landschafts- u. Stillebenmaler u. Bilderrestaurator in Linz, * 1677/78, tätig noch 1751.

2 Stilleben mit Blumen, Schmetterlingen, Käfern, Fröschen usw. in d. Landesbüdergal. Graz; Distel mit Stieglitzen, Gem.-Slg. d. ehern. Amalienstiftung zu Dessau (Kat. 1913 p. 24, jetzt wohl im Schloß Ora-nienbaum), bez. „FMS v. Purgau, Fecit 1728“. 4 Vogelbüder i. d. Gem.-Slg v. Stift Strahow, Prag.

Franz Michael Siegmund, d. Jüng., Sohn des vor., 1745 als Maler in die Matrikel der Wiener Universität eingetragen.

Von ihm wohl das geringe Hauptaltarblatt i. d. Meßkap. des Schlosses Neu-Cestin (Novy Cestfn), Bez. Klattau, bez. „Franz von Burgau 1762“.

Franz Michael Augustin, Maler.

Kolossalgemälde: Große Schlittenfahrt der Kaiserin Maria Theresia 7. 2.1765, auf der Rückseite voll dat. 1766 (Kat. Maria-Theresia-Ausst. Wien 1888, p. 107 ff. [Nr 1169]), 1888 in der Belvederegal.

Maximiliana, Schwester des Franz d. J.

Malte 1740 40 kl. Prälatenbilder auf Pergament für das Stift St. Florian.

Philipp (Joh. Ph.), Maler, * Linz, 1709 u. 1720 in Wien nachweisbar.

Je 2 Vogelbüder — je eines davon bez. ,,P. v. Purgau F.“ — im Kunsthist. Mus. Wien (Kat. 1907 Nr 1671 f.) u. im Schles. Mus. d. bild. Künste Breslau (Kat. 1926 p. 63 Nr 355).

Lit.: C. v. Lützow, Gesch. d. Akad. d. büd. Künste Wien, 1877. — A. Czerny, Kst u. Kstgew. im Stifte St. Florian, Linz 1886. — Frimmel, Ga-leriestud. (Kl. Gal.-St., 3. Folge): Gesch. d. Wiener Gem.-Smlgn, 1/1 (1898) 221, Anm. 2. — W. Suida, Die Landesbüdergal. in Graz, Wien 1923. — M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in öst., Linz 1924. — Parthey, Dtscher Büdersaal, 1863f., I 218; II 305. — Topogr. d. Hist. u. Kst-Denkm. Böhmen, 7 (1905) 15f. — Kstchron., 12 (1877) 597f. (Hühnerhof, bez. ,,J. [F. ?] M. Burgau 1743“ im Gasthof „Drei Mohren“, Augsburg). — Zeitschr. f. büd. Kst, 14 (1879) 392.

Purger, Andre Lorenz, Schlosser in Schärding; Gitter mit Laubwerk für die Gnadenkapelle in Brunnenthal bei Schärding, 1719.

Monatsschr. f. d. ostbayr. Grenzmarken, 10 (1921)

Purger (Burger), Bernhard, Goldschmied in Landshut, seit 1475 genannt, f vor 1506.

Oberbayr. Arch. f. vaterl. Gesch., 59 (1915) 116f.

Purgold, Louise, verehel. Braun, Bildnismalerin (Dilettantin), * 1782, f 1848 Rom, Gattin des Archäologen Emil Braun.

Arbeitete in früheren Jahren als geschätzte Por-trätistin in Cassel. Ein um 1832 gern, weibl. Bildnis war 1908 im Bes. v. Frau Bertha Schneyer, Gotha. Ihr Bildnis, gern, von L. Döll, im Bes. der Familie Purgold, Gotha.

Lit.: Kat. Ausst. Gothaer Porträts 1640-1850, Kunstverein Gotha 1908. — Mitteil. d. H. Mus.-Dir. Dr. C. Purgold, Gotha.

Purgold, P., deutscher Buchbinder in Paris um 1820/30, Lehrer von Bauzonnet u. Trautz.

Wegen der feinen Arbeit mit kleinen Stempeln, die

P. wieder zur Geltung brachte, „levetüleux“ genannt, von den Bibliophilen (er arbeitete u. a. für No-dier) als der König der Buchbinder eingeschätzt.

Lit.: O. Uzanne, Lareliure mod. artist., 1887, p. 138. — E. Fournier, L’art de la reliure en France, 2. ed., 1888, p. 250. — Burlington Fine Arts Club, Exh. of bookbindings, Lo. 1891. — H. B6raldi, La reliure du 19 e s., 1 (1895) 41,107. — S. T. Prideaux, An historical sketch of bookbinding, Lo. 1893, p. 131 f. — W. Y. Fletcher, Bookbinding in France, Lo. 1897, p. 78. — Jahrb. für Bücherkunde u. -liebhaberei, 4 (1912) 21. — H. Fürstenberg, Das franz. Buch im 18. Jahrh., Weimar 1929, p. 179.

Puricelli, Giuseppe, Bildhauer in Mailand, tätig am Dom 1729/53 (1736 Protosta-tuarius, als Nachfolger d. C. Fr. Meloni).

Die Demut zertritt eine Krone, Statue an d. Nordseite des Doms (1751); 2 Fialenengel (1734,1735) über d. Capp. di N. S. dell’ Albero.

Lit.: Nebbia, La Scultura nel Duomo di Milano, 1908 p. 219, 268, 286 (Nr 371), 290 (Nr 530f., cf. Abb. p. 222 oben), 291.

Puricelli, Giuseppe, Genremaler, * 1832 Gallarate, f 17. 7. 1894 Casirate d’ Adda, Schüler von Hayez.

In d. Gaü. d’arte mod. Maüand 2 Ölbilder (Besuch des Consiglio dei Dieci bei Paolo Sarpi nach dem Attentat u. Männl. Büdnis) u. 2 Aquarelle.

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — A. Caimi, Deüe arti del dis. etc. di Lom-bardia, 1862.

Purifica^äo, Manuel da, Miniaturmaler (Mönch), * Porto, | Lissabon Febr. 1694.

IUuminierte Chorbücher für S. Joäo Evang. zu Lissabon.

Lit.: Taborda, Arte da Pintura, 1815 p. 252. — Barbosa Machado, Bibi. Lusitana, III 347. —

A. Rebello da Costa, Descr. da Cidade de Porto, p. 343. — C. V. Machado, Coli, de Mem. etc. port., 1823 p. 46. —A. Raczynski, Les Arts en Port., 1846 p. 435; ders., Dict. du Port., 1847 p. 237. — Rev. de l’Art anc. et mod., 23 (1908) 314.

Puritz, Walther, Architekt in Hamburg, * 20. 8. 1882 Berlin, stud. daselbst.

Seit 1923 künstler. Beirat beim hamb. Baupflegeamt, seit 1930 Leiter des preuß. Baupflegeamtes im Kreis Pinneberg.

Bauten: Haus der Nordd. Versicherungsgeseü-sch.; Kontorhaus Theodor Wüle; Festsaalbau, Künstlerhaus u. Musikkonservatorium des Curio-Hauses in Hamburg; Geschäftshaus William Wil-kens; Vereinig. Lebensversicherungsanst. A. G. Hamburg; Dtsche Ölhandels-Ges. Waltershof u. versch. Tankstellen; ferner Viehmarkthaüe u. Viehbörse, Hannover; Industriewerk, Halberstadt; Schoko-

Purkarthofer — Purrmann

V. Volavka.

laden- u. Nährmittelfabrik Sprave in Minden, Westf.; Städt. Gaswerk daselbst.

Lit.: Dresslers Ksthandbuch 1930II. — Moderne Bauformen, 12 (1913) 347f. u. Taf. 60 nach p. 346. — Kstchron., N. F. 26 (1915) 386f. — Hamburg u. s. Bauten, 1914; ² 1929.    Faulwasser.

Purkarthofer, Mathias, Bildhauer, * 30.

9. 1827 St. Johann bei Herberstein (Steiermark), f 6. 12. 1893 Wien.

Statuen: Feldmarschall Browne, Wien, Arsenal; Niklas Graf von Salm, Wien, Rathauspark (früher auf d. Elisabethbrücke); Hll. Brigitta, Franciscus, Ludwig, Helena, Elisabeth u. Leopold, Votivkirche; Holbein u. Rubens, am Kunsthist. Museum; 3 Attikareliefs am Reichsratsgebäude.

Lit.: Eitelberger, Kunst u. Kstler Wiens usw. (Ges. Ksthist. Schriften I), 1879. — Ztschr. f. bild. Kst, 14 (1879) 176. — Mitteil. d. öst. Mus. f. Kst u. Ind., N. F. 5, Jg 9 (1894) 31. — Blätter z. Gesch. u. Heimatkunde der Alpenländer, Graz 1913, p. 358. — Öst. Ksttopogr., 23 (1931) 561 (Reg.). — Guglia, Führer durch Wien, 1908.

Purket, Thomas, Steinmetz in Auerbach (Oberpfalz), 1687 am Kirchen-Erweiterungs-bau tätig.

Kstdenkm. Bayern, 11/11 (1909) 17, 163.

Purkh, Andreas, s. Burkh u. Purckh. Purkhart, CarlWilhelm, bayer. Offizier u. Malerdilettant (Landschaften, Architektur-u. Genrebilder), * 1792 München.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842).

Purkholzer, K., Bildnisminiaturmaler.

2 Min.: Kaiser Franz Josef, um 1850, u. Männl. Büdnis, im Österr. Mus., Wien.

Lit.: Mitt. d. Nordböhm. Gew.-Mus. (Reichenberg), 21 (1903) 60 u. Abb. Nr 69.

PurkynS, Karel, Maler, Illustrator u. Schriftsteller, * Breslau 15. 3.1834 (Sohn des Physiologen Joh. Ev. P.), f Prag 6. 4. 1868, Schüler von Heinr. König u. J. B. Berdellö, weitergebildet in Paris u. Wien (C. Rahl).

12 Bilder, darunter Selbstbildnis, in der Mod. Gal. Prag (Kat. 1932); Illustrat. zu Don Quijote.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 24 (1872). —Ottüv Slov. nauö., XX 1008f. — Umgleckö poklady Cech, 1 (1913) 6, m. Taf. (= La Rieh. d’Art de laBoheme, 17).— Benf§ek, Ces. um.mal.—Voln6 Smöry, 16 p. 116/17, 119; 23 (1924/25) 1/8, m. färb. Taf., 24/27, 304; 24 (1925/26) 31 f., 185. — F. X. Jiffk, K. P., 1925; ders., K düu K. P., in Umöni, 3(1930) 84/90. — P.Toman, Slov. öesk. v^ tv. umelcü, 1927 p. 266f. — J. Karaäek in Literarnf Rahledy, XII 241 f. — UmSnf, 4 (1931) 11.

Purlin, Johann, Werkmeister an St. Georg in Schlettstadt, bis 1491; Nachfolger d. Hermann von München.

Ch. G6rard, Art. de l’Alsace etc., 2 (1873). Purlitz, Gottlieb, Zinngieß., Glogaul733. Hintze, Schles. Zinng., Lpzg 1926.

Purman, Marcus, Uhr-u. Kompaßmacher in München, um 1600. Sonnenuhr (in Pokalform) in den mathem.-physikal. Smlgn d. Bayer. Staates.

Frankenburger, Alt-Münchner Goldschm., 1912 p. 336 (Max P.). — Kstchron., N.F. 34 (1922/23) 716.

—    Führer Ausst. München im 18. Jh., M. 1901, p. 14.

—    (Cat.) Exh. of early german art (Burl. F. A. Club), London 1906.

Purmann, Michael, Maler, * 1592 Unter-

Vöhring bei München, seit 1625 in Au bei Freising, nachweisbar bis 1628.

Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842).

Purnikl (Pumickl), Richard, Maler u. Lithograph, * 1770 Herrieden (Mittelfr.), f 1838 München, hier Central-Galerie-Auf Seher; stud. in Mannheim u. München.

Malte Bildnisse, Transparente, Blumen- u. Fruchtstücke. In Unter-Lappach (Bez.-A. Bruck) Hochaltargem. : Himmelfahrt Mariä, bez. Richard Victor Purnickel pinx. 1799. — Veröffentl. 1806: Abbüdung des merkwürdigen baier. Geschützes, welches 1745 von München nach Wien und 1806 von dort nach München kam. Mit Dedikationsbl. an König Max I. 5 Bll. Lith.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Maillin-ger, Büderchronik ... München, 1876. — Kstdenkm. Bayern, 1/1 (1895) 478. — Dussler, Die Incunabeln d. dtsch. Lith., 1925.

Purrmann, Hans, Maler u. Radierer in Berlin, Mitgl. d. preuß. Akad. d. Künste, *

10. 4. 1880 Speyer, Vetter des folg.; stud. 1898 a. d. Kunstgewerbeschule Karlsruhe, 1900/05 a. d. Münchener Akad. (Hackl, Stuck), 1906/14 in Paris bei Matisse. Als Kolorist beeinflußt von Renoir u. Matisse.

In öff. Besitz: Öff. Kunstsamml. Basel: Blumenstrauß; Nat.-Gal. Berlin: Stilleben; Kunsthalle Bremen: Interieur; Mus. Breslau: Atelier-Inneres, Burggraben, Weibl. Büdnis, Lilien, Weibl. Halbakt; Pfälz. Gewerbemus. Kaiserslautern: Blumenstück, Kircheninterieur, Bodenseelandschaft, Skizzen zur Ausmalung der Rochuskap. in Hohenecken b. Kaiserslautern (nicht ausgef.); Kunsthalle Karlsruhe: Blumenstück; Wallraf-Rich.-Mus. Köln: Ajaccio; Mus. Leipzig: Hafenlandschaft; N. Staatsgal. München: Landschaft von Colliure, Blumen, Sonniger Winterabend; Städt. Gal. Nürnberg: 2 Bilder; Mus. Stettin: Damenbildnis; Staatsgal. Stuttgart: Stillleben m. got. Marienstatue, Damenbildnis, Blumenstilleben; Mus. Wuppertal-Barmen: Weibl. Akt.

Lit.: Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — C. G. Heise, Die Smlg d. Frhrn A. v. d. Heydt Elberfeld, Lpzg o. J. [1918]. — L. Justi, Deutsche Malkunst i. 19. Jh., Berl. 1920, p. 323f. — C. Glaser, Graphik d. Neuzeit, Berl. 1922. — H. v. Wedderkop, Dtsche Graphik des Westens, Weimar 1922, p. 53,162/65. — Einstein, Die Kunst d. 20. Jh., Berl. 1926, p. 496. — Seclcer, Gal. d. Neuzeit. Wallraf-Rich.-Mus. Köln, 1927 p. 146 u. Taf. 38. — Die Kunst, 15 (= Kst f. Alle 22), 1907 p. 458; 27 (K. f. A. 28), 1913 p. 462; 33 (K. f. A. 31), 1916 p. 277; 39 (K. f. A. 34), 1919 p. 412, 425; 45 (K. f. A. 37), 1922 p. 35; 51 (K. f. A. 40), 1925 p. 348, 352; 55 (K. f. A. 42), 1927 p. 338; 57 (K. f. A. 43), 1928 p. 302. — Kunst u. Kstler, 14 (1916) 322f., 324; 15 (1917) 529; 16 (1918) 368, 370/72, 388f., 453/464 (C. Glaser); 17(1919) 479, 495; 18 (1920) 63, 66, 70f.; 19 (1921) 3/18 (K. Scheffler), 391; 20 (1922) 167/176 (H. Purrmann, Aus der Werkstatt Henri Matisses), 287, 359f.; 25 (1927) 349, 350, 351; 26 (1928) 380, 399; 27 (1929) 313; 28 (1930) 421f., 436; 29 (1931) 223/228 (K. Scheffler), 238. — Deutsche Kunst u. Dekor., 34 (1914) 160, 329, 334; 38 (1916) 173 u. färb. Taf.-Abb. vor p. 157; 57 (1926) 3, 8, 13; 60 (1927) 206, 218; 66 (1930) 275; 68 (1931) 202, 217, 219; 70 (1932) färb. Taf.-Abb. vor p. 291. — Kstblatt, 1 (1917) 227, 336/40 (Max Raphael); 2 (1918) 264; 3 (1919) 214, 223, 238; 6 (1922) 437. — Der Cicerone, 10 (1918) 217; 11 (1919) 258; 16 (1924) 105, 1204; 20 (1928) 140. — Kstchronik, N. F. 29 (1918) 392/94 (W. Kurth); 30 (1919) 634; 32 (1921) 14, 502. — Kunst u. Ksthandw., 19 (1916) 168 (W.

Purrmann — Purvitis

am

Josten.

pen-

Josten.

Kurth). — Oberrhein. Kst, 3 (1928) Beibl., Berichte, p. 8. — Berliner Tagebl., Nr 306 v. 18. 6.1918 (Fritz Stahl). — Berliner Börsenzeitung Nr 279 v. 18. 6.

1918. — Voss. Zeitung Nr 309 v. 19. 6.1918. — Mitteil. d. Künstlers.

Purrmann, Karl, Maler, Illustrator u. Kunstgewerbler in Stuttgart, * 16. 5. 1877 Speyer, Vetter des Hans P. War Lehrer a. d. Staatl. Höheren Fachschule f. Edelmetallindustrie in Schwäb.-Gmünd.

J. Baum, Stuttg. Kunst d. Gegenwart, 1913 p. 285, 300. — Kunstgewerbebl., N. F. 25 (1914) 163, 178f. (Abb.).

Pursch, Johann, Bildhauer, 18. Jh.

Von P. die schöne Pestsäule am Dorfplatz in Chlumin b. Melnik mit den Figuren d. Hll. Wenzel, Ludmilla, Joh. v. Nepomuk, Prokop, Eustach, Maria u. Magdalena und mit Reliefs (bez. „JOHAN PVRSCH I: V“). — Vielleicht identisch mit dem 1725 in den Büchern d. Prager Malerzeche gen. Joh. Friedrich Pursch.

Lit.: Topogr. d. hist. u. Kstdenkm.d. Kgr. Böhmen, 6 (1901). — Pamätky archaeolog., XXVIII 86.

W. Kudlich.

Purse, Joris van, s. Pourse.

Purseil, Henry, Kupferstecher u. Graveur in New York, tätig 1775/85.

D. M. Stauffer, Amer. Engravers, 1907. — M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926.

Pursell, Isaac, Architekt, * Juni 1853 Trenton, N. J., f 19. 8.1910 Wenonah, N. J., Schüler v. Sam. Sloane. Wirkte über 30 Jahre in Philadelphia, bes. als Kirchenarch.

Amer. Art Annual, 9 (1911) 317. — The American Architect, 31 (1891 I) Taf.-Abb. zu Heft Nr 785.

Purser, Miss Sarah H., Bildnismalerin in Dublin, Ehrenmitgl. d. Roy. Hibemian Acad., beschickte 1885/86 die Akad.-Ausst. London.

Büdn. d. 7. Visc. Powerscourt, Nat. Gail. Dublin.

Lit.: A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., A Cent, of Loan Exh., 2 (1913). — The Studio, 23 (1901) 125; 28 (1903) 291; 64 (1915) 288; 68 (1916) 58.

Purser, William, Architekt, Architektur-u. Landschaftsmaler in London 1805/34.

Aquar. im Brit. Mus.: Begräbnis Mohammeds; Aquar. im Vict. & Alb. Mus.: Ansicht aus Dublin.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Cat. of Drawings by Brit. Art. in the Brit. Mus., 3 (1902). — Nat. Gail, of Brit. Art, Vict. a. Albert Mus., 2 (1908) 283.

Purtscher, Cajetan, Porzellanmaler der Manufaktur Nymphenburg, f 73jährig 22.

3. 1813 ebda, Vater des Joh. Bapt.

1758 erstmals lobend erwähnt und als Einheimischer zwecks Ausbüdung in der Farbenbehandlung dem Hauptmaler Georg Christoph Lindemann beigegeben, rückt er 1761 als Maler für Landschaften, Figuren, Tier- u. Hirtenstücke in dessen Obermalerstelle und wird 1794 in den Beamtenkörper der Manufaktur aufgenommen, 1801 als Lehrer für Figürliches genannt. 1. 1. 1810 pensioniert. Seine Signatur ,,C. Putsher 1762“ trägt eine Tasse mit Rebekka runnen und Verstoßung der Hagar im Besitz von Prof. Franz Wolter (f), München.

Lit.: F. H. Hofmann, Gesch. d. Porz.-Manuf. Nymphenburg, 1921/23 p. 139, 259, 341/42, 350, 353, 584, 588, 605, 687/88, 698 u. Abb. 463.

Purtscher, Johann Baptist, Keramiker der Porzellan-Manufaktur Nymphenburg, * 1780 Sendling, f 1870, Sohn des Cajetan.

1793 als Dreherlehrling in die Fabrik aufgenommen, 1812 Oberdreher, 1815 Magazinaufseher u. Materialverwalter, 1841 Betriebsbeamter, 1850 sioniert.

Lit.: F. H. Hofmann, Gesch. der Porz.-Manuf. Nymphenburg, 1921/23 p. 172, 184, 196, 232, 251, 334, 679.

Purtscher-Eschenburg, Marianne v., s. Eschenburg, M. v.

Purtschert (Bütschert, Burtscher, Purt-scher),LuzemerBaumeisterfamilie (im 17. Jh. aus Bregenz eingewandert). Mitglieder:

Anton, arbeitete 1666 beim Bau der Kap. Sonnwald (Pfarrei Seelisberg).

Johann Josef, erbaute 1751 den Chor der Kirche in Luthern (Kt. Luzern) nach Entwurf von Jak. Singer. Vater des Josef (s. u.).

Hans Jakob, Bruder des vor., Vater der 3 folg., * 1729, 1776 eingebürgert in Luzern, „Gerichtsbaurat“. 1770 Bau d. Kirche in Ettiswil (nach Entwurf Jak. Singers); 1773 Erneuerung der Stiftskirche Beromünster.

Niklaus, Sohn d. vor., Schüler s. Vaters u. Jak. Singers (1770/73) in Luzern, weitergeb. in Paris. 1774 in Pfaffnau, seit 1779 selbständig in Luzern (assoziiert mit s. Bruder Jakob [s. u.]). 1792 Ratsherr. Bedeutender Kirchenbaumeister, bei den meisten Kirchenbauten Luzerns u. d. Innerschweiz hinzugezogen. — Bauten: Kirchen in Ruswil (1780/94), Wollerau (1781/87), Beckenried (1786/1807), Reiden (1796), Buochs (1802), Richenthal (1803/07), Schüpfheim (1804/08), Wohlen (desgl.) u. Pfaffnau (1811), letztere nach Entwurf Jos. P.s (s. u.).

Jakob, Bruder u. Mitarbeiter des vor., * 25. 7.

1753.

Vinzenz, Bruder der vor., Mathematiker u. Kapuzinerpater, konstruierte 1789 die Uhr an d. Fassade d. Hofkirche Luzern.

Josef, Sohn des Joh. Jos., * 1749, t 21. 8. 1809, Schüler s. Vaters u. Jak. Singers in Luzern. Bis 1792 assozüert mit dessen Sohn Joseph. Erbaute 1802/07 die Kirche in Zell, 1804/10 d. Kirche in Wülisau (nach

s. Entwurf, gern, mit Jos. Singer); 1808 Entwurf für Kirche in Pfaffnau (ausgef. v. Nik. P. [s. o]).

Lit.: Jos. Mühle, Die Baumeisterfam. P. u. d. Kirchenbau im Kt. Luzern im 17. u. 18. Jh. (Diss. Techn. Hochsch. Zürich), Hochdorf 1921.— Gysi, D. Entwicklg d. kirchl. Arch. in d. dtsch. Schweiz im

17. u. 18. Jh., 1914. — D. Kstdenkmäler d. Schweiz, I (Basel 1927) 9, 326.    P. Meintet.

Purvis, Betty, Zeichnerin u. Lithographin in London, * 14. 3. 1905; Schülerin d.

L. C. C. [London County Council] Central School of Arts and Crafts.

Artwork, VI (1930) 190/96.

Purvitis, V i 1 h e 1 m s, lettischerLand schaftsmaler, * 3. 3. 1872 in der Saubeschen Gemeinde (Jürgensburg) in Livland.

Stud. 1890/97 an der St. Petersburger Akad., erhielt den Rompreis u. besuchte 1898 Berlin, Dresden, Düsseldorf, Paris u. Wien. Bereiste später auch N.-Italien, die Schweiz, Schweden, Norwegen, Schottland, Island, Spitzbergen, England u. Belgien. 1909 -16 Direktor der Städt. Kunstschule in Riga. Seit 1919 Rektor der Lettl. Akad. d. Künste u. Leiter d. Klasse f. Landschaftsmalerei ebda, Direktor d. Städt. Museums u. Professor d. Lettl. Universität. 1913 Mitgl. d. St. Petersb. Akad. Bahnbrecher des Impressionismus in Lettland.— Bilder in: Lettl. Staatl. Kunstmus. Riga, Städt. Kunstmus. ebda (auch 3 Fresken), Kurländ. Provinzialmus. Jelgava (Mitau), Staatl. Kunstmus. Tallinn (Reval), Nat.-Mus. Stockholm,

Pury — Pusch

pop.

K. B.

Russ. Mus. Leningrad, Mus. d. Akad. d. Künste ebda, Tretjakoff-Gal. Moskau.

Lit.: S. Kondakoff, Jubil.-Handb. d. St. Pe-tersb. Kstakad. 1764-1914, o. J., II (russ.). — S. Isakoff, D. Kais. Kstakad., St. Petersb., 1 (1915)

m. Abb. (russ.). — W. Neumann, Balt. Maler u. Bildh. des 19. Jh., Riga 1902; ders., Beschr. Verz. d. Gemälde d. verein. Samml. d. Stadt Riga, 1906; ders., Lex. balt. Kstler, Riga 1908. — A. Benois, Gesch. d. russ. Mal. im 19. Jh., St. Petersb. 1902 (russ.). — R. v. Engelhardt, W. P., in: Heimatstimmen, 5 (Riga 1912) m. Abb. — L. Mather, Bal-ten-Maler im Rig. Stadt. Kunstmus., Mi tau 1918. — Kat. Livland-Estland Ausst., Berlin 1918. — Kon-wersazijas Wahrdniza, 3 (Riga 1911) 3337. — R. Suta, 60 Jahre lett. Kunst, Lpzg 1923. — J. Dom-brovskis, Latvju mäksla, Riga 1925. — Grämata par grämatu, 1 (Riga 1925). — L’art letton, Riga

1926. — B. Vippers, Latvju mäksla, Riga 1927. —

H. Kjellin, Lettlands modema mäleri, Lund 1930; ders., LatvieSu mäksla, Riga 1932. — Vadonis pa Latv. Valsts mäkslas muzeju, Riga 1926. — V. Pen-gerots, Rigaspilsetas mäkslas muzejs, Riga 1931. —

J. SilinS, Contemp. Latvian Art, Kopenh. 1932. —

A. Springer, Handb. d. Kstgesch., 5 (1920). — Die Kunst, 5 (— Kst f. Alle, 17), 1902 p. 60 (Abb.). — Mir Iskustwa, 1899/11 102 (Abb.); 1900/1 153 (Abb.). — The Studio, 33 (1905) 285/90 (m. 11 Abb.). — Büd. Kst i. d. Ostseeprov., Riga 1907/13, I (17 Abb.); II (8 Abb.); III (7 Abb.); IV (9 Abb.); V (5 Abb.); VI (4 Abb.); VII (2 Abb.). — Jahrb. d. büd. Kst, 8 (1926) 5 Abb. — Ver Sacrum, 5 (1902) 30 (Abb.), 44 (Abb.). — Balt. Monatsschr., 59 (1905) Heft 2. — Wehrotajs, Nr 1 u. 5 (1903/04); Nr 9 (1905). — Dru-wa, 1914, Nr 5 (m. Abb.). — Plamja (Leningrad), Nr 62 (1919). — IüustrSts Zumäls (Riga), Nr 2, 1921; Nr 12, 1925 (m. 31 Abb.). — Pereswony, Riga, Nr 18, 1926 (m. 19 Abb.). — V. Pengerots, Die darstell. Kst d. Neuzeit i. Lettl., in: Diplomatenzeitg (Berlin), Heft 40. — Vecko Journalen (Stockh.), Nr 47,1927.— Tidskrift f. konstvetenskap, 14(1930) 90f. — Völker-Magazin (Berlin), Okt. 1928. — Kat. E. A. Seemanns färb. Gern.-Wiedergaben, Lpzg 1923. V. Pengerots.

Pury, Edmond Jean Baron de, Maler u. Radierer, * 6. 3. 1845 Neuchätel, f 7. 11. 1911 Lausanne, Gatte der Architektur-, Bildnis- u. Blumenmalerin Mathilde Pury geb. Wagnibre (* 1850 Florenz, Schülerin von Fr. Duveneck u. d. Acad. Colarossi in Paris; „Kanalbrücke in Venedig“ im Mus. Neuchätel). Stud. in Paris (bei Ch. Gleyre) u. Florenz (1869), lebte später meist in Italien.

BUder in öff. Besitz: In den Lagunen, öff. Kunst-samml. Basel (im Kat. v. 1926 nicht mehr gen.); Heimkehr vom Felde in Sottomarina, Venedig, u. „La Grande Tratta“ (Venez. Fischer), Kunstmus. Bern; Mädchen beim Aufreihen von Glasperlen, Mus. Chaux-de-Fonds; Glasperlenstickerinnen, Mus. Rath, Genf; „Bacio d’ amore“, Mus. Lausanne; Fischer aus Capri, Mus. Le Locle; Kain; Abel; Der Fechtmeister; Die Cantilene (6 Mädchen im Boot); Bildnis Mathilde de Pury; Fischer in Capri u. 5 weitere ölbüder, sämtl. Mus. Neuchätel; Studienkopf, Mus. Schaffhausen; Der Fischer Giovanni, Mus. Solothurn. Weitere Bilder im Kantonalmus. Freiburg i. Schweiz u. im Bes. der Soc. des Amis des Arts de Neuchätel. — P.s Bildnis Richard Wagners abgebüdet bei H. St. Chamber-lain, Rieh. Wagner, München 1895. Orig.-Radier.: Wagner i. J. 1880.

Lit.: W. Ritter, E. de P., Essai biogr. et crit., Genf 1913 (cf. Bespr. in L’Art et les Art., 18 [1914] 247f.); ders. in: Emporium, 36 (1912) 162/182. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908); 4 (1917) 354, 583. — Heinemann, Schweiz. Kunstschätze, Laus.

1921, p. 75. — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Neujahrsbl. d. Zürcher Künstlerges. 1884 p. 21. — Kstchron., N. F. 1 (1890) 449. — Gazz.

della Dom., 1898 p. 135. — Die Schweiz, 1911, p. 546. — Chron. d. arts, 1911 p. 271 f. — Cicerone, 3 (1911) 941. — Jahrb. f. Kst u. Kstpflege i. d. Schweiz, 1913/14 p. 132, 172, 248.

Pury, Paul Alphonse, Architekt u. Architekturzeichner, * 9. 1. 1844 La Chaux-de-Fonds, f 25. 12. 1874 Neuchätel; stud. in Karlsruhe, Zürich, Paris (Coquart u. Andr£).

Delaire, Les Archit. 61&ves etc., 1907. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908); 4 (1917) 583.

Puryscheff (IJypbiiiieB'b), Iwan Fjodoro-witsch, russ. Kupferstecher, * 1743, Schüler der St. Petersburger Akad. (1758/67).

Rowinskij, Lex. russ. Stecher (russ.), 1895 II. — Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Staryje Gody, 1916 Okt.-Heftp. 175.

Purzberg, Joh.Thomas, Bildh., Biberach.

Bruderschaftsaltar der Stiftskirche in Wiesensteig, 1662 (Riß dazu in d. Akten d. Staatsarchivs Stuttgart) ; in der Inventarbeschreib, von Württembg (Do-naukr. I, O. A. Geislingen p. 195 Nr 4) fälschlich: „um 1780“.

Lit.: Archiv f. Christi. Kst, 27 (1909) 78.

Pusceel (Pucheel, Puisseel, Puseel, Pusel), Pieter, Maler von Brügge, 1518 Freimeister, 1545/46 „Vinder", 1550 noch gen.

Kl. Triptychon: Madonna mit Kind (Flügel: Hll. Joh. d.T. u.Hieronymus; Rückseite: Wappen), 1902 aus d. Bes. d. Baron Bethune auf d. Expos, d. Pri-mitifs flam. etc. in Brügge (Kat. Nr 195).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Vanden Haute, La Corpor. d. Peintres de Bruges, o. J. — Beffroi, 1 (1863) 331; 2 (1864/65).

Pusch, Oskar, Architekt (Baurat) in Dresden, * 23. 8. 1877 ebda, stud. in Dresden u. München (Grässel); 1913/24 im sächs. Staatsdienst.

Bauten: Deutsche Bücherei, Leipzig (1914/16); Messehaüe 9 auf dem Gelände d. Techn. Messe, Leipzig; Kühlspeicher Berlin-Osthafen, an d. Warschauer Brücke; Hotel Raupennest, Altenberg.

Lit.: Denkschrift z. Einweihung d. Deutschen Bücherei, Leipz. 1916 p. 27, 41 ff. — Zentralbl. d. Bauverwalt., 35 (1915) 285. — Kstchronik, N. F. 17 (1915/16) 382f. — Kstgewerbebl., N. F. 28 (1916/17) 12. — Der Baumeister, 15 (1917) 6. — Der Profanbau, 1920 p. 2 ff. — Wasmuths M natsh. f. Baukst, 6 (1921/22) 47/49. — Mitteil. d. Künstlers.

Pusch, Wilhelm, Architekt, * um 1750, f 23. 4. 1817 Pleß, als fürstl. Bauinspektor u. Leiter des Plesser Hofbauamtes.

Von den Hof bauten ist das 1803 zuerst erwähnte Theater nicht mehr vorhanden. Erhalten sind das durch eine Säulen-Loggia im Mittelteil gekennzeichnete Ressourcehaus der „Fasanerie“ v. 1800 u. die Villa des Prinzen Ludwig.

Lit.: K. Bimler, Dieneuklass. Bauschule in Schlesien, Heft 3 p. 80.

Pusch, Wolf f, Goldschmied in Schneeberg, t 18. 7. 1683.

Sübervergold. Kanne, 1656, Kirche zu Schneeberg; Kette, Süber; Schild, SUber, 1660; Schüd, SU-ber, sämtlich Schützengesellsch. ebda.

Hans (Johann) Thomas, Sohn des vor., * 3. 6. 1644, f 29. 12. 1690.

Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, Heft 8 p. 47. —

A. Schröder, Katal. der Zwickauer Goldschmiede

Pusch — Pustavrh

ausstell., 1929 Nr 136, 153, 155, 160. — Mitt. von Herrn Rudolph-Promnitz.    A. Sehr.

W. Hentschel.

Pusch, siehe auch Busch.

Puscher, F. J., Gartenarchitekt, 1762; Originalplan zum Hof garten in Trier (Staats-arch. Koblenz).

K. Lohmeyer, Joh. Seiz (Heidelb. Kstgesch. Abhandl. I), Heidelb. 1914, p. 90 u. Abb. p. 91.

Puschkarjoff (FlyiiJKapeBT.), Prokofi j ,russ. Maler, 1845/48 Schüler der St. Petersburger Akad.

Familienbüdnis im Russ. Mus. Leningrad.

Lit.: Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Kat. Portr.-Ausst., St. Petersburg 1905.

Puschkin, Josef, Zeichner u. Lithograph, * 12. 4. 1827, tätig in Hamburg.

Zeichn. in d. Hamb. Kunsthalle: Porträt Dr. Gurlitt (1849); Kinderporträt. — Bei Ch. Fuchs nach seinen Zeichn. lithogr.: 13 Blatt Schillerfestzug, 1859; Porträts C. L. Knöhr, Dr. Alt, Dr. Schmalz, Kosake (1863). — Lithos: Gedenkbl. für d. Dirigenten Voigt (1862); Turnhalle am Heiligengeistfeld. — Zeichn. für Holzschnitt: Seemannsschule in Hamburg.

Lit.: E. Zimmermann, Gesch. d. Lith. in Hamb., 1896 p. 56. — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912. — 100 Jahre Hamb. Kunst 1832/1932, hsg. vom Hamb. Kstlerver., 1932 p. 55.    P.H.

Puschmann, Rolf (Rudolf), Zeichner, Modelleur u. Fayencemaler, * 19. 3. 1846 Greif -fenberg i. Schles., ansässig in Solothurn.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908).

Puschner, Lithograph, München, um 1815.

Ansicht von Neuwied vom Weißen Turm aus.

Lit.: Dussler, Incunab. d. dtsch. Lith., 1925.

Puschner (Büschner, Buschner), Joh. Georg, Zeichner u. Kupferstecher in Nürnberg, um 1705/50.

100 Foliotafeln zu Lambranzis „Neue und curiöse Theatralische Tantz-Schul“ (Nürnb. 1716); 10 Prospekte von Altdorf, kl.qu.4°; Amoenitates Altdor-finae, 19 Bl. qu.fol.; Abbildung eines Kronleuchters, mit deutschem u. latein. Titel, bez. Joh. Georg Puschner del. et sculp.; Grundriß d. Hochfürstl. Residenzstadt Anspach oder Onolzbach, bez. Theodor Heinrich Tiezmann, Consiliar. Cancellariae delinea-vit. Johann Georg Puschner sculpsit; Prospect der Hochfürstl. Residenzstadt Anspach, oder Onolzbach („I. G. Puschner sculpsit Nor. 1743“); Kupfer, bez. P. fe. u. Pusch sc., in P. C. Kirchner’s Jüd. Ceremo-niel, Nürnb. 1735; Bildnisse d. Arztes J. P. Wurfbain, des Theologen Mauritius Heling, sämtl. Markgrafen u. Kurfürsten v. Brandenburg von Hugo bis Wilhelm; Icones virorum omnium eruditione; Blumen u. Insektenbuch (66 Bl.).

Lit.: „Meisterbuch“, Stadtarchiv Nürnberg 1705 (Buschner). — Murr, Beschr. d.Merkwürd. in Nürnb., 1778 p. 563. — Heinecken, Dict. d. Art. etc., 1778ff., Ms.-Forts. P-Q u. Suppl. im Kupferstich-kab. Dresden. — C. G. Müller, Verz. v. Nürnb. to-pogr.-hist. Kupferst. usw., 1791p. 53, 55, 162, 168, 171, 272. — Schad, Versuch einer Brandenburg. Pi-nacothek, 1793 p. 111, 112, 194. —[H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Th., 1806/21. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Monogr., 4 (1871). — Guilmard, Les maitres orneman., 1880. — [Jessen,] Kat. Omamen tstichslg [Berlin], Lpzg 1894. — Zahn’s Jahrbücher f. Kstwiss., 1 (1868) 253. — Zeitschr. f. Bücherfreunde, N. F. 22 (1930) 73 (Abb.), 74. — Mitteil. v. Th. Hampe(t), Nürnberg.

Puschwitz (Buschwitz), Andreas, Bildhauer aus Torgau, f Pirna 31. 12. 1582, dort seit 1575, wohl Schüler d. Georg Schröter.

Beglaubigte Werke: plastische Dekor. (Kartuschen, Büsten, Allegorien) des Rathauserkers in Torgau; kursächs. Wappen mit Engeln an der Empore der Pirnaer Kirche (1577/78). — Zuzuschreiben: Bildnisgrabstein Anna v. Sebottendorf (f 1574), Epitaph Gertraud Borsberg (fl579), beide Stadtkirche Pirna; Kanzel in Liebstadt (1577); Schloßportal in Weesenstein (1575); äußeres Schloßportal in Lauenstein (vor 1578); Epitaph Karl von Schleinitz (t 1577) in Wittenberg; Taufstein u. Kanzelträger in Königswald (Böhmen).

Lit.: Kstdenkm. Freistaat Sachsen, I: Stadt Pirna, 1928. — P. Mannewitz, Wittenb. u. Torgauer Bürgerhaus, Diss. Dresden 1914 (fälschl. Proschwitz). — Ratsarchive Torgau u. Pirna.

Pusjäger (Pussieger), Matthias, Maler, * 1654 Rottenbuch (Oberbay.), f 1734 Meran. Schüler Carl Loths, seit 1682 i. Meran ansässig.

Werke: Ehrenburg: Seitenaltarbild: Hl. Familie, 1705; Meran: Hochaltarbild; Algund: Hl. Kassian; Neustift b. Brixen: 13 Bilder; Wilten: Altarbild: Hl. Petrus 1716; Stams: Kreuzigung 1716; Hofgastein: Seitenaltarbild 1716; Mus. Ferdinandeum Innsbruck: Abendmahl; weitere Kirchenbüder für Bruneck, Marienberg, St. Lorenzen, Bozen u. a. O.

Lit.: [Lemmen,] Tirol. Kstlerlex., 1830 p. 200f. — Nagler, Kstlerlex., XII120. — Atz u. Schatz, D. dtsche Anteü d. Bistums Trient, I 312; III 167; IV 41, 153, 219, 221. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 24 (1872) 106f. — Weingartner, Kstdenkm. Südtirols, I 250. — Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., Abt. 2: Österr., I (1933) 555. F. Martin.

Pusica (Poschickh, Pusicka, Musica, richtige Form wohlPotyka), Peter von, Werkmeister u. Steinmetz, f 1475, vermutlich ungar. Herkunft, tätig in Wiener-Neustadt, erstmalig 1439 gen. (erhält von Herzog Friedrich, späterem Kaiser Friedrich III., eine Brandstatt zugewiesen), dann erst wieder 1450 (Erwerb des Hauses Neunkirchnerstr. 34); 1465 Genannter des Rates.

Leitete seit 1439 den Umbau der Burg in Wiener-Neustadt, bes. den Erweiterungsbau der Gottes-leichnamkap., den Bau der Oratorien (Reste erhalten) u. der noch vorhandenen reich ausgestatteten Vorhalle (mit als Konsolen dienenden Bildnisköpfen des Meisters, seiner 1. u. 2. Frau, seiner Tochter u. seiner 2 Söhne), ferner, ebenfalls in der Burg, den Bau der Georgskirche (Hoffassade mit 107 z. T. erfundenen Wappen, wahrscheinlich von P. u. s. Gehilfen Sigmund Altmann; der untere Teil mit den Landeswappen 1453 datiert; die Statue Erzh. Friedrichs wohl von anderer Hand u. kaum vor 1470). Seit 1451 Neubau des Dominikanerklosters u. der halb verfallenen spätgotischen (1474 vollend.) Kirche zu St. Peter an der Sperre am inneren Wiener Tor (mit schönem Portal a. d. Südseite v. 1465). Von P. vermutlich auch der Chor der Liebfrauenkirche in Wiener-Neustadt.

Lit.: W. Boeheim, Baumeister u. Steinmetzen in Wiener-Neustadt, S.-A. aus Berichte u. Mitth. d. Alterth.-Ver. zu Wien, 29 (1893) 10/22. — Jahrb. d. ksthistor. Smlgn d. ah. Kaiserh., 1 (1883), 2. Th.; 4 (1886) 2. Th., Reg. — Mitth. d. K. K. Central-Comm. f. Denkmalpflege, N. F. 12 (1886) p. CXLVIII, CXLIX; 14 (1888) 22, 23.

Pussieger, s. Bußjäger u. Pusjäger.

Pustavrh, Franz, Maler (Priester), * Sv. Katarinabei Laibach (Ljubljana) 4.12.1827, f Sela bei Kamnik 22.10.1871. Autodidakt.

Pustelli — Putnam

verz.).

rie Budapest.

Ernst Sigismund.

Malte Kirchenbilder u. Landschaften. Vertreten in der Nat.-Gal. Laibach.

Lit.: J. Barlfe in Dom in svet, 1892, p. 289. — V. Steska, Slov. umjetnost, 1 (1927) 288f. (Werk-

Fr. Steld.

Pustelli, Franz Anton = Bastelli, F. A.

In d. alt. Lit. über die Ludwigsburger Manufaktur fälschlich als deren Obermodellmeister i. d. Jahren 1760/62 bezeichnet (vgl. Falke in: Amtl. Ber. a. d. kgl. Kstsmlgn, 37 [1916] Sp. 106f.).

Pusterla, Attilio, Genre-, Bildnis- u. Landschaftsmaler, * 10. 7. 1862 Mailand, stellte 1883/97 aus. Später in Argentinien.

Büd (Cucine economiche) in d. Gail, d’arte mod. Mailand. Buchwerk: Pompeo Bettini e A. P. Versi e acquerelli, Mail. 1887.

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928. — V. Colombo, Gli artisti lomb. a Venezia, Maü. 1895. — Cronaca d’arte, 1890 p. 158. — La Cri-tica, 9 (1911) 172f. — Cat. uffic. d. Espos. di b. arti, Flor. 1896 Nr 339. — Kat. d. Brera-Ausst., 1883, 85, 86f., 91, 97. — Cronaca d. Espos. di b. arti di Brera 1891 p. 22 (biogr. Notiz m. Bildnis) u. passim (s. Reg.); ebda Abb. s. Bildes: Bevitrici disangue.

Pusterla, Camillo, s. Art. Delfinone.

Pusyrewskij, siehe Puzirevskis.

Puszet, Ludwik, s. Puget-Puszet.

Pusztai, P ä 1 (Paul), Holzschneider in Budapest, * 24.6.1852 ebda, Schüler des G.Morelli.

Selbstbiogr. P.s (Mskr.) im Archiv d. Staatsgale-

K. L.

Put (Putten), Arent de (van der), Glok-ken- u. Geschützgießer in Deventer, 1606/22.

De Navorscher, N. S. XVI (1883) 497. — Oud-Holland, II (1884) 251. — Voorl. Lijst d. Nederl. Monumenten, II (1909) 22; III (1915) 411; V/l (1921) Reg. p. 406; VI (1922) Reg. p. 336.

Put, Friedr. Wilh. du, Wachsbossierer, München.

Bez. u. 1741 dat. Halbfigurbildn. eines Geistlichen ehern, i. d. Samml. H. Leonhard, Mannheim.

Lit.: Lemberger, Bildnisminiatur in Deutschi.,

1909. — Verst.-Kat. 1578, R. Lepke,Berlin: SmlgH. Leonhard, Mannheim, 26./28.4.1910 Nr 247, m. Abb.

Put, Henri van der, Glockengießer, 1507.

Inv. Objets d’art Arr. de Bruxelles, 1904 p. 107.

Put, Julien de, Tapissier, wird 1566 als Fremder Meister in Brügge; 1567/68 u. 1572 —73 „Vinder“ der dort. Gilde (als,, Schilder"!).

Vanden Haute, LaCorp.d. Peintres deBruges.

Puteani, Emil Maximilian Joseph Baron von, Kunstliebhaber, * Febr. 1805 Dresden.

Lernte 1816/17 in der „Kunstschule“ der Dresdn. Akad. „zum Vergnügen“ zeichnen. Wurde Kammerherr. Bis 1856 in Dresden nachweisbar. Franz Täubert stach nach P.s Zeichnung eine Parforcejagd König Friedrich Augusts II. bei Moritzburg. Ernst v. Kraushaar zeichnete 1837 P.s Bildnis (Kreide).

Lit.: Akten der Dresdn. Kstakad. — Dresdn. Adreßb. — Versteig.-Katal. Börner-Leipzig Nr. CIL, 27.11.1925 (Sammlg färb, sächs. Ansichten) p. 42 no. 365 (m. Abb.).— [E. Sigismund,] Kat. Ausst. Dresdner Maler u. Zeichner 1800/50, Sächs. Kstver. Dresden, 1908 p. 17.

Puteani, Friedrich von, Genre- u. Historienmaler u. Radierer, * 1. 1. 1849 Prag, t 4. 7. 1917 München, Schüler von J. L. Raab u. W. Diez, machte sich 1883 in Venedig ansässig.

Tanzendes Paar in d. Schenke (Kunsthalle Hamburg, Kat. d. neueren Meister 1910; im Kat. v. 1922 nicht mehr gen.). — 3 Zeichn. u. 5 Rad. i. Stadtgesch. Mus. München (Maillinger-Samml.).

Lit.: Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Maillinger, Bilder-Chronik usw. München, 1876; N. F. IV (1886). — Kstchronik, X (1875) 44; XI 60; XVI 435 — Frimmel, Stud. u. Skizzen z. Gemäldekde, III (1917/18) 155. — Kat. Samml. v. ölgem. usw. Coli. Georg Pniower, Breslau usw., verst. bei R. Lepke, Berlin, 27. 2. 1900 Nr. 51 („Werber“), m. Abb. — Mod. Gal. Thannhauser München, NachtragswerkIII(1918) 78 (Abb.: Bildnis).

Puteanus (Dupuis, Van de Putte), Thomas, Maler u. Miniaturist, 1582 u. 1596 für Herzog Emst v. Bayern, Bischof v. Lüttich, tätig.

A. Pinchart, Archives d. arts etc., le s., tome 2e (1863). — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905).

Puteaux, Pariser Möbeltischler, 1819.

Vial, Marcel, Girodie, LesArt. d6cor. du bois, 2 (1922).

Putensen (Putenius, Puttensen), Jürgen, Glockengießer in Stockholm, 1631/56.

MatsAsmark, J. P.sklockor,in: Stockholms Tid-ningen v. 18. 7. 1918; ders., Dalamas kyrkklockor, Stockh. 1924. — Sveriges kyrkor: Stockholms kyr-kor, Bd 1/3 (1927); Uppland, Bd 1/1 (1917) 167; II/l (1918) 65f. u. Abb. (Glocke v. 1641 mit Bildnis-med. Gustavs II. Adolf v. Schweden i. d. Kirche v. Häverö).

Puthuff, Hanson Duvall, Landschaftsmaler in Eagle Rock, Calif., * Waverly, Mo.,

21. 8. 1875.

Amer. Art Annual, 20 (1923) 655. — M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926.

Putjatin (nyTHTHHi), Jewgenij Jew-genijewitsch Graf, russ. Offizier u. Liebhaber-Lithograph, * 28. 2. (a. St.) 1852. Soldaten-

Szenen.

Rowinskij, Lex. russ. Stecher, 1895 (russ.).

Putiatycki, Stanislaw, poln. Zeichner.

Im Nat.-Mus. Warschau: 134 Bl. Zeichn. u. Aquar. (Volkstypen in Galizien), ca. 1840/50, ethnographisch sehr interessant.    Z. B.

Putinati, siehe Puttinati.

Putini, Pietro, ital. Architekt.

Leitete 1686/89 den 1667 (von Lodovico Fredo?) beg. Bau der Kamaldulenserkirche in Pazaislis (PozajScie) in Litauen, wo er damals auch Grabmäler des Bauherrn u. seiner Gemahlin in Angriff nahm (nicht ausgef.). Soll das Kamaldul.-Kloster in Wigry (Poln.-Litauen) 1699 entworfen haben. Winter 1689 -90 stand er vor der Abreise nach Italien.

Lit.: L. Zarewicz, Zakon kamedulöw w Pol. i Lit., Krakau 1871, p. 43/45,49. — Sprawozd. Komisyi hist. szt. Akad. Um., 6 (1900) p. LII. — H. Kai-riük§tyt6-Jacynien6, Pazaislis, Kowno 1928, p. 30, 40f., 91, 93, 95.    Z. Batowski.

Putman, Pariser Holzbildhauer, 1793.

Lami, Dict. Sculpt. Ec. fr. 18e s., 2 (1911).

Putmans, Pariser Tiermaler, 1831/36.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

Putmans, L. D., Maler, 17. (?) Jh.

Ölbild: Ansicht von Huy, war 1881 in belg. Pri-vatbes. (vgl. Kat. Expos, de l’art anc. au pays de Li6ge, 1881, IIe sect. p. 14).

Putnam, Arthur, Tierbildhauer, * Wave-land, Miss., 6. 9. 1873, f Ville-d’Avray (Paris) 27. 5. 1930.

Putnam — Putten

445.

nu

M. D.

M. Devigne.

Arbeiten in: Mus. of F. Arts, Boston;Metrop.Mus., New York; F. Arts Soc., San Diego; Palast der Ehrenlegion, San Francisco.

Lit.: Amer. Art Annual, 20 (1923) 656; 27 (1930) 417. — M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926.

—    L’Art et les Art., 1922/23 p. 365 (Abb. p. 366f.).

—    Panama-Pacific Int. Exp., Cat. de Luxe, 1915, II

Putnam, Stephen Greeley, Holzschneider u. Maler in New York, * Nashua, N. H.,

17. 10. 1852, Schüler von H. W. Herrick u. E. J. Whitney.

Who’s Who in America. — Amer. Art Annual, 20 (1923) 656. — M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926.

Putois, Claude, Pariser Maler, seit 1679 Mitgl. der Lukasakad. — Ein Maler Putois (Vorname unbekannt) erhielt 1701 als Schüler der Pariser Acad. Roy. eine 2. Med., ein Bildhauer Putois 1708 eine 2. Med. u. 1713 den 2. Grand Prix.

Montaiglon, Procfes-Verbaux de l’Acad. Roy. 1875/92; Table par Comu, 1909. — Arch. de l’art frang., 1915 p. 432.

Putra, Ede (Eduard), Bildnismaler, * 25. 2. 1883 Hrussö (Ungarn), f 5. 1. 1915 Rima-szombat, stud. in Budapest u. München (S. Hollösy).

Müv6szet, 10 (1911) 209; 14 (1915) 122f., 142. K.L.

Putschinoff (fly*HiHOBT>), Matwej Iwano-witsch, russ. Maler, * 1716, f 1797 St. Petersburg. Angeblich Schüler Tiepolos. 1762 Akademiker, 1763 Lehrer an d. Petersb. Akad., später Lehrer an der dort. Gobelin-Manuf. Im Russ. Mus. Leningrad: Alexander u. Diogenes.

Ssobko, Russ. Kstlerlex. (russ.), III/l (1899). — Uspenskij, Die kaiserl. Paläste in St. Petersburg (russ.), 1913 p. 145f. — Kondakoff, Jubü.-Hand-buch d. St. Petersb. Akad. 1764-1914 (russ.), o. J., II.

Putt (Pütt), Franz, Kupferstecher, Prag 1714/31.

Dlabacf, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815 (F. Putt).

—    Nagler, Kstlerlex., 12 (1842).

Puttaert, Emile, belg. Architekturzeichner, Aquarellist u. Radierer, f 6. 9. 1901, tätig in Brüssel.

Illustrationen u. a. für: Belgique ill., Bruxelles, G6nard, Anvers ä travers les äges, u. für die Zeitschriften: Soir ill., Illustration europ6enne, Patriote ill. usw. — Über 500 Zeichn. im Mus6e d. Arts ddcor. in Brüssel.

Lit.: Hippert & Linnig, Le peintre-grav. holl, et beige, 1879. — Journal d. B.-Arts (Brüssel), 1885

p. 75. — Bull, des Mus6es Roy. des arts d£cor. et ind. ä Bruxelles, I (1902) 12f., 24; 2* s. III (1910) 10. — G6nard, Anvers ä travers les äges, 1888, I 232, 236f., 241, 244, 252, 256f., 268, 277, 288, 292f., 369, 384f., 436, 513, 556f.; II 12f., 22f., 25/29, 47/49, 61, 73, 112, 116L, 120, 137, 140f., 144f., 220f., 241, 248, 256, 261, 264f., 268f., 272, 321, 356f., 364, 396, 429, 444, 456f., 473 (Abbn.). — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1889 p. 155.

Putte, Antoine van den, Werkmeister in Brüssel, leitete 1534/39 den Bau der Sa-kramentskap. in St-Michel-Ste-Gudule.

Henri Velge, La collegiale d. Saints-Michel-et-Gudule ä Bruxelles, o. J. [1926] p. 61, 209.

Putte, Bernaerd van de, Holzschneider (bes. Landkartenzeichner), Drucker u. Verleger, * 1528 Antwerpen, f 25. 7. 1580, Sohn des Kartenzeichners Matthias (1506 Freimeister), Neffe des Malers Arnold (Aert) v. d. P. (1502 Freimeister). 1549 Mitgl. der Lukasgilde als „figuersnyder". Seit 1572 in Me-cheln ansässig; 1578 Rückkehr nach Antwerpen. Signierte auch „Puteanus“.

Ansicht v. Antwerpen (mit Darstell, des Eislaufs auf der Schelde Winter 1565), Holzschnitt. — 12 Bl. NOVA DESCRIPTIO GALLIE GERMANIE INFE (RIO)RIS ET HELVETIE etc. (Kartenwerk v. 1557), vermutlich Neudruck der Karte des Orontius Finaeus v. 1536.

Lit.: Rombouts &Van Lerius, Liggeren etc.,

o. J. [1872], I. — E. Neef fs, Hist, de la peint. ä Malines, 1 (1876) 502. — B. Linnig, La Gravüre en Belg., Antw. 1911, m. Abb. gegen p. 14. — J. De-c6, Oud-Nederl. Kaartmakers etc., 1 (1912) 71/86.

Putte, Gillis van den, Tapissier in Brüssel, 1477.

Pinchart, Arch. des arts etc., II (1863) 154. — Donnet, Docum. Hist, des Atel, de tapiss. de Bruxelles etc.,1898. — Göbel, Wandteppiche, 1/1 (1923).

Putte, Jean Vande, Maler u. Lith., * 21.11. 1828 Meldeghem, f 28. 8. 1872 Brügge.

Landschaft im Mus. Brügge. — 24 Lith. „Souvenirs de voyage“, Brügge o. J., hg. v. Daveluy. — Ein Blumenstilleben v. Vander Putte (Obiger?) im Mus. Saint-Omer (Kat. 1898).

Lit.: Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924].

Putte, Othon van de, Bildhauer in Löwen, * um 1450 ( ?), f vor d. 19. 6. 1490.

Fertigt für das Gebäude „Table Ronde“ (zw. 1480 u. 1487 erbaut, 1817 zerstört; Abb. d. Fassade bei van Even) den größten Teil der plast. Dekoration, 1484 ein Basrelief für das Lokal des „Serment des Arbal6triers“ u. mehrere Skulpturen für den,,Wurzel Jesse“-Wagen im Ommegang, 1487 ein Kruzifix für das Prätorium der Löwener Schöffen.

Lit.: E. van Even, Louvain monum., 1860; ders. in Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905).

Puttemans, Auguste, Bildhauer, * 8. 4. 1866 Brüssel, f 28. 1. 1922 ebda (Ixelles); lernte in Paris, dann als Dekorationsbildh. in Deutschland, seit 1886 an d. Akad. Brüssel (Vanderstappen).

Junge Flämin (Bronzebüste), Mus. Brüssel; Ödipus, Mus. Ixelles; Ferrer-Denkmal, Brüssel; Dekor. Lampenträger, Ödipusstatue u. 2 Büsten (Musiker Samuel u. Mme P.), im Rathaus der Vorstadt Saint-Gilles, Brüssel; Kriegerdenkmal in Nimes-lez-Cou-vin; Das Gewissen, in Charleroi; Ödipus u. die Gefühllosigkeit, in Jemappes; Krieg u. Frieden, im Rathaus Ledeberg; „La grande Albion“ (Bronze f. ein Denkmal der belg. Dankbarkeit), von d. Prov. Brabant erworben; Isis (Bronzestatue), Geschenk des Belg. Staates an den Präsidenten Hoover.

Lit.: La Vieintellectuelle, 1912 p. 234f. — Tekhnö, 16. 11. 1911 p. 387 m. Abb.; 5. 10. 1912 p. 813f. m. Abb. — Homo, 15. 3. 1923 (P.-Gedächtnisnummer). — Mitt. d. Herrn R. Lyr.

Putten, Arent van der, s. Put.

Putten, Jan van, Fayencier in Delft, 1830 —50. Leiterd. Manuf. „J. van Putten & Co.“.

Fr. Jännicke, Grundriß d. Keramik, 1879 p. 607, 632. — H. Havard, Hist, des Faiences de Delft,

Puttensen — Puttinati

H. Gerson.

A. F.

II (1909) 293. — Bull. Nederl. Oudheidk. Bond, II (1900/01) 73.

Puttensen, siehe Putensen.

Putter, A. de, Kupferstecher, Amsterdam.

Ansicht d. Stadthauses in A’dam, 1719.

Lit.: Kramm, Levens en Werken etc., V (1861). — Oud-Holland, 1921 p. 186.

Putter, Burkhard, Schlosser, fertigt 1604 das Altargitter d. Kirche in Freudenstadt.

J. Baum, Forsch, über die Hauptwerke d. Baumeisters H. Schickhardt usw. (Stud. z. dtschen Kst-gesch. H. 185), Straßb. 1916, p. 34, 36.

Putter, Joost de, Maler, 1588 als Lehr-junge der Middelburger Gilde erwähnt, zw. 1625 u. 1628 im Haag, wohin er um 1600 übersiedelt. Vater des Pieter.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., II (im Art. Pieter de P.). — Kunstkronijk, 1867 p. 83. — Obreen’s Archief v. Nederl. Kstgesch., III; IV; V;

VI. — Jahrbuch De Haghe, 1902 p. 405. — A. Bre-dius, Kstler-Inv., 4 (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., 10), 1917 p. 1150ff.

Putter, K. de, holl. Kupferstecher.

Ansicht v. Stadt u. Hafen Tripolis, 1729.

Lit.: Kramm, Levens en Werken etc., V (1861).

Putter, Pieter de, holl. Stillebenmaler, * vor 1600 im Haag, f 1659 (begr. 20. 11.) Beverwijk. Heiratet 13. 9. 1626 im Haag, wo er der Gilde angehört.

Malte fast ausschließlich Fischstilleben in der Art des A. v. Beyeren, dessen Onkel (u. Lehrer?) er war. P.s Bilder sind jedoch härter u. glatter. — Bilder in: Amsterdam (Süßwasserfische, bez.); Dordrecht (Fische, bez.); Düsseldorf, Städt. Kunstmus. (Fischstilleben; bis 1933 in der Gal. d. Akad. als „Unbekannt“); Göttingen (Fische, bez.); Haag, Gem.-Mus. (Barsche, bez.); Bredius-Mus. (Fische, bez.); Kapstadt (Damenbildnis, bez. u. 1646 dat.); Karlsruhe (Fischstilleben, bez.); Schwerin (Fische, bez.); Stuttgart (Magd mit Fischen); Wien, Gal. Liechtenstein (Betender Fischer; als ,,J. A. Beerstraten“).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., II (mit Lit.). — Obreen’s Archief v. Nederl. Kstgesch., II; V; VI. — Oud-Holland, VI; VIII; X. — Bull. v. d. Nederl. Oudheidk. Bond, 2. Ser. II (1909) 146,148.—

A. Bredius, Kstler-Inv., Reg. (1922). — Frimmel, Studien u. Skizzen, III (1918) 114. — C. Hofstede de Groot, Verz. d. Werke ... holl. Maler, II (1908) 246. — Zeitschr. f. bild. Kst, 17 (1882) 181; Beibl. Sp. 573; 23(1888) Beibl. Sp. 304; N. F. 1 (1890) 190; N.F. 26 (1914/15) Beibl. Sp. 113. — Rep. f. Kstwiss., 10 (1887) 43. — Mededeel. etc. Dienst v. Künsten, 2 (1926/30) 10, 34. — Kat. d. 21. Sonderausst. Ältere Meister aus sächs. Privatbes., Leipziger Kstverein, Leipzig 1889. — Stilleven, Rotterdam 1909. — Gal. Schäffer, 100 seltene Holländer, Berlinl932. H.Gerson.

Puffere (Pottere), Henri de, Tapissier in Brüssel, heiratet um 1651 die Witwe des Wirkers Balduin van Beveren, dessen Atelier er fortführt (1656 privilegiert); sein Nachfolger wird Guillaume de P. (noch 1703 -07 tätig).

Göbel, Wandteppiche, 1/1 (1923). — Bull, des Comm. Roy. d’art et d’arcMol., 16 (1877) 552, 577, 579f. — L’Art, 27 (1881) 110.

Puttfarcken, H., s. Art. Janda, E. R.

Putti, Angelo dei, Bildhauer aus Tre-viso, laut Zani tätig 1623 (falsche Angabe ?).

Seraphim in Wolken, mit dem Symbol der Dreieinigkeit, Marmorgruppe am 3. Altar rechts im Dome zu Ferrara; Heiligenstatuen auf d. Fassade von S. Carlo ebda; 2 Statuen: Maria als Schmerzensmutter u. Hl. Joseph, neben d. Capp. maggiore des Oratorio del Cristo de’ Servi in Vicenza. — Ein gleichnam. Bildh. aus Padua errichtete laut Inschrift 1715 die (erhalt.) Pestsäule (mit Maria, Hl. Dreieinigkeit u. Heiligenfig.) in St. Veit (Kärnten).

Lit.: [C. Barotti,] Pitture e Scolt. d. cittä di Ferrara, 1770 p. 39, 101. — [ E. Arnaldi,] Descriz. d. Archit. etc. di Vicenza, 1779 I 93. — Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — L. Fiorentini, N. Guida-Ricordo d. cittä di Ferrara, o. J. p. 38. — K. Ginh ar t, Die Kstdenkm. Kärntens, VI/2 [1931] p. 27f.

Putti, Giovanni, Bildhauer, * 1771 Bologna, | ebda 1847, Vater des folg., Schüler des Gius. de Maria.

Ging 1809 nach Maüand, um den Dreifuß zu modellieren, der in Silberguß-Ausführung von den Italienern an den König v. Rom geschenkt wurde. Modellierte für den dort. Arco del Sempione (della Pace)

4 Reiterstatuen (Bronzeguß von Manfredini). Von ihm das Grabmal des Kardinals Malvasia in Ravenna. Seine übrigen Arbeiten meist in Bologna: S. Caterina di Strada Maggiore: Terrakottastatue (an d. Fassade); Certosa: 2 Löwen des Grabmals Bentivoglio (Log-giato delle tombe), Altarvorsatz i. d. Grabkap. Crespi, Grabmäler Levi, Barbieri (Entw. von A. Venturoh), Casali, Fomasari (geflügelte Statuette), Comi, Skulpturen am Toreingang der Certosa; S. Domenico (21. Kap.): Medaillon; S. Giuseppe: Die hll. Andreas, Jakobus u. Petrus; Madonna di S. Luca: Pietä (im letzten Korridor); Madonna dei Poveri: Putten rings um die Mad. des Hochaltars; S. Maria della Purifi-cazione e di S. Domenico: Die 7 Tugenden an den Hauptpfeilem; Universität (Treppe): Bildnismedaillon: Clotüde Tambroni.

Lit.: Ces. Masini, Dell’ arte etc. di Bologna dal 1777 al 1862, Bol. 1862, p. 17f. — Caimi, Mem. d. arti etc. di Lombardia, 1862. — Mongeri, L’Arte in Milano, 1872 p. 521. — Bianconi, Guida di Bologna, 1835. — Ricci-Zucchini, Guida di Bologna, • 1930. — Guida alla Certosa di Bologna, o. J. p. 1,4 (2 x), 5,8.    A. Foratti.

Putti, Massimiliano, Bildhauer, * 1809 Bologna, f ebda 1890, Sohnu. Schüler des vor.

Marmorbüste des Dichters Giov. Marchetti in Se-nigallia; Grabmal De Angelis in Imola. Hauptwerke in Bologna: Pal. Comunale: Büsten von G. B. Magi-strini u. Ant. Testa; Certosa: Hochrelief des Grabmals Ghini (VII Aula sepolcrale), Grabmäler Cane-stri, Casalini, Cavara, Colonnesi, Dalla Noce, Gan-dolfi, Pallavicini; Grabmal Lipparini (Chiostro maggiore) ; S. Giuseppe (Via Saragozza): Die hll. Joseph u. Franziskus (Terrakotta; an der Fassade); im Innern : Statue des hl. Paulus.

Lit.: Bianconi, Guida di Bologna, 1835. — Ces. Masini, Dell’ arte etc. in Bologna dal 1777 al 1862, Bol. 1862; ders., Del movimento artist. in Bologna, 1867 p. 21, 35. — [A. Margutti,] Sinigaglia nel 1889, p. 17f. — Ricci-Zucchini, Guida di Bologna, • 1930. — Guida alla Certosa d Bologna, o. J. p. 8 (2 x), 11.

Putti, Salvador di, Keramiker in Tre-viso, liefert 1540 Terrakotten für S. M. delle Vergini in Venedig.

Cicogna, Delle iscriz. ven., 1824/65, V 13. Putti, Viktor Edler von, Maler, * 1864 Prag; Stilleben in der Landesgal. Linz a. D.

Puttinati, Alessandro, Bildhauer, * Verona 1801, f Mailand 1. 7. 1872, Schüler der Akad. Mailand, dann bei Thorvaldsen in Rom weitergebildet. Sohn des folg.

Puttinati — Putz

— G. Fer-p. 144. —

ra m

M. Steif.

1824/32 für d. Mailänder Dom tätig (7 Statuen). Arbeiten am Hochaltar von S. Simpliciano (Marmorstatuen der hll. Ambrosius u. Carlo Borromeo, beide 1841), in d. Giardini pubblici (Denkmal des Dialektdichters Carlo Porta, 1862; Statue: Italia) u. in d. Mod. Gal. Maüand (Marmorstatue: Masaniello; Paolo e Virginia). Garibaldi-Denkmal in Luino (1867). Schreibtisch- u. Kaminfigürchen berühmter Zeitgenossen, z. B. Mass. D’Azeglio, Raiberti, Hayez, Migliara, Canella, Verdi, avvt0 Marocco.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. öst., 24 (1872) 112, m. Lit. Dazu: Nuoviss. guida di Piacenza, 1840 p. 202. — L. Malvezzi, Racc. di articoli art., Mail. 1842, p. 34 (fälschl. Antonio P.), 76f., 82. rari, Mem. etc. d. archit. mü., 1843 Caimi, Delle arti del dis. etc. di Lombardia, 1862. — Mongeri, L’arte in Milano, 1872 p. 76. — Gius. Rovani, Le tre arti considerati in alc. ill. ital. contemp., Maü. 1874, II 187/92. — Annalid. Fabbrica del duomo di Milano, Appendici, 2 (1887) 247. — V. Forcella, Iscriz. d. chiese etc. di Müano, 1889/93, VII 184; X 204. — Verga, Nebbia, Marzorati, Milano, 1906 p. 256, 265. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928. — S. Vigezzi, La scult. ital. dell’ottoc., Mail. 1932, p. 20,102,120f., Taf. 45f., 49. — Natura ed Arte, 1910, II11 (Abb.); a. 24 (La Cultu-od.), 1914/15 p. 755 (Abb.: Bildnisbüste P.s nach

C. Venino aus Mail. Privatbes.). — Kat. d. Brera-Ausst. 1829 p. 26; 1833 p. 32; 1834 p. 10; 1837 p. 48; 1839 p. 5; 1840 p. 3; 1841 p. 32; 1842 p. 40; 1844 p. 11; 1846 p. 54; 1851 p. 40; 1852 p. 55; 1857 p. 3; 1858 p. 33; 1859 p. 55; 1860 p. 13; 1863 p. 70, 94; 1872 p. 12. — Graves, R. Acad., 6 (Lo. 1906).

Paolo Arrigoni.

Puttinati (Putinati), Francesco, Medailleur, Bildhauer u. Stahlstecher, * um 1775 Verona (od. Mailand ?), f 1848 Mailand, Vater des vor.

Medaülen auf Andrea Appiani, Leo XII., Gius. Bossi, Canova, Eugene de Beauharnais, die Sängerin Henriette Lalande, Fürst Metternich (1834), Volta, Kaiser Ferdinand I. v. österr. (Krönungsmed.v. 1838), usw. Gipsbüste des jungen Franz Liszt, bez. „F. Puttinati fece 1838“, 1913 i. d. Samml. L. Dux, Wien.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 120f. (Putinati). — Passavant, Raphael d’ Urbin, 2 (1860) 79, 85. — Caimi, Delle Arti del dis. etc. n. Prov. di Lombardia, 1862. —C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 24 (1872). — Forrer, Dict. of medall., 4 (1909) 711 f., m. Abb.; 8 (1930) 357. — Kunst-Blatt, 3 (1822) 356, 392. — Studien u. Skizzen z. Gemäldekunde, hg. v. Th. v. Frimmel, 1 (1913/15) 42/44 u. Taf. XVf. (Liszt-Büste). — Jahrb. d. ksthist. Sign des ah. Kaiserh., 34 (1918) 2. Teil p. VIII/XI. — Emporium, 68 (1928) 31, m. Abb. (Med. auf Vincenzo Monti). — Verz. d. 27. Kunstausst. Akad. Berlin 1832, p. 69 f. — Kat. Theater-Ausst. Wien 1892, p. 211 Nr 13. — Kat. Ausst. Deutscher Kst d. 19. Jh., Leipz. Kunstver.,

N. F., Nov./Dez. 1915, 2. Ausg. p. 129 (Abendmahl nach Leonardo, Relief, Berliner Eisenguß, Reduktion des von Posch 1823 modell. Reliefs).

Puttini (Putini), Angelo, Architekt in Mailand, tätig um 1630.

Kirchen S. Pietro in Campo Lodigiano, S. Mar-cellino, S. Carpoforo u. S. Stefano in Nosigia (letztere strittig zwischen P. u. Antonmaria Corbetta).

Lit.: C. Torre, II Ritratto di Milano, * 1714 p. 129, 266, 275. — S. Latuada, Descriz. di Milano, 1737f.,

t. V p. 37, 92, 396. — Zani, Encicl. metod., 1/15.

Puttini, Pietro, Bildhauer u. Architekt von Verona, f 1793, vermutlich Sohn des Steinmetzen Giacomo P. (Marmoraltäre nach Entw. des Gius. Pozzo f. die Karmeliterkirche [S. Annunziata], nach Franc. Bi-biena für S. Bernardino in Verona) u. Bruder des Steinmetzen Giuseppe P., Vater des Bildh. Francesco P.

Werke des Pietro: in Verona: Marmoraltar (1787) in S. Elisabetta, nach Entw. v. M. Castellazzi; Entwurf der halbkreisförm. Piazzetta vor dem Pal. Be-doni (erb. v. Dom. Curtoni). — In Rovigo: Hochaltar (Marmor) in S. Stefano (1743); Anbau zweier Seitenkapellen a. d. Kirche Madonna de’ Sabbioni (1759) u. 2 Seitenaltäre ebda; Torre dell’ Orologio (1763/69) a. d. Piazza Grande. — In Ferrara: Marmoraltar (1759 voll.), neben d. Sakramentskap. im Dom; Altar d. Hl. Vincenz Ferrer in S. Domenico; Portalfassung (nach Entw. v. Gaetano Barbieri), S. Cristoforo della Certosa.

Lit.: [C. Barotti,] Pitture e Scolt. di Ferrara, 1770. — Fr. Bartoli, Pitture etc. di Rovigo, 1793 p. 295 (Reg.). — F. Avventi, Guida per Ferrara, 1838. — L. N. Cittadella, Not. rel. a Ferrara, 1864; ders., Docum. ed Illustr. etc. Ferrar., 1868. — D. Zannandreis, Le Vite dei Pittori etc. veron., 1891 p. 471 f. — L. Simeoni, Verona, Guida stor.-art., * 1913, p. 57, 90, 121.

Puttlost, Joachim, s. Pudlitz, J.

Puttner, J ohann Melchior, Maler in Eggenfeld en; 2 bez. u. 1730 dat. Seitenaltarbilder (Hl. Franz Xaver u. Hl. Joh. v. Nepomuk) in Schildthum.

Kstdenkm. Bayern, IV/10 (1923) 194 (Anm.), 197.

Puttrich, sächs. Bildniszeichner, 18. Jh.

Zeichnete vor 1798 in Königsberg Bildnisse Im. Kants (je 1 im Bes. d. Altert.-Ges. in Königsberg u. bei Prof. Dr. Baeseke, Halle). Stichreprod. in Punktiermanier 1798 von D. Berger.

Lit.: K. H. Clasen, Kant-Bildn., Königsbg 1924, p. 24 u. Abb.

Putz, Johann, Maler, »Olmütz, tätig ebda um 1750. Altarblätter i. d. Kirche zu Betschwa bei Pr er au.

E. Hawlick, Zur Gesch. d. Baukst. usw. in Mähren, 1838. — F. Tschischka, Kst u. Alterth. in d. österr. Kaiserst., 1836.

Putz, Josef, Maler u. Staffierer, Krumau 1755/66.

Topogr. d.Hist. u. Kst-Denkm. Böhmen, 38 (1914).

Putz, Leo, Maler u. Illustrator, * 18. 6. 1869 Meran, stud. 1886/89 in München bei s. Stiefbruder Rob. Poetzelberger, dann an d. Münch. Akad. (Hackl), 1891/92 in Paris (Bouguereau u. Benj. Constant), 1893/95 in München bei Höcker. Gründermitgl. der „Scholle“ (1899), Mitgl. der Berliner, Wiener u. (seit 1913) Münchner Sezession. Mitarbeiter der „Jugend“. Lebte 1928/33 in Rio de Janeiro; seitdem wieder in München.

In öff. Besitz: Idylle (Mus. Budapest); Dame am Ufer (Art Instit. Chicago); Hochsommer (Mus. Detroit); Damenbildnis (Mod. Gal. Dresden); Damen-büdnis (Städt. Kunstmus. Düsseldorf); Bildnis in Grau (Wallraf-Richartz-Mus. Köln); Dame in Weiß (Mus. Leipzig); Kahnfahrt (Gem.-Slg Mainz); Picknick u. Weibl. Akt (N. Pinak. München; letzteres Büd nicht mehr im Kat. v. 1922); Mädchenbüdnis im Garten (N. Staatsgal. München); Am Bassin (Städt. Gal. München); Spätherbst(Sezessions-Gal. Schleißheim) ; Frühstück im Freien (Staatsgal. Stuttgart). — Dekor. Wandgemälde (Aus dem Leben einer Frau) im Damenzimmer des Hauses F. J. Brakl, München, Lessingstr.

Lit.: W. Michel, L. P., Lpzg 1908, m. 75 Taf. —

Putz — Puvis de Chavannes

er in

e u.

G. Biermann, Die Scholle, Münch. 1910. — W. Zils, Geist, u. künstler.München, 1913.— Ztschr. f. bild. Kst,

N. F. 18 (1907) 53/57 (W. Michel). — Deutsche Kst

u.    Dekor., 18 (1906); 20 (1907) 197/210 (W.Michel); 21 (1907/08); 22 (1908); 25 (1909/10); 26 (1910); 27 (1910/11) 132/38 (R. B[reuer], Der Damensalon im Hause Brakl-München); 30 (1912) 142/54 (G. Biermann); 36 (1915); 57 (1925/26); 60 (1927). — Die Kunst, 24 (Dek. Kst 14), 1911 p. 98f.; 25 (K. f. A. 27), 1912 p. 364 (Rohe). — Westermanns Monatsh., 108 (1910) 643/52 (H. Uhde-Bernays). — Velhagen & Klasings Monatsh., 1912 p. 321/33. — Innendekoration, 28 (1917) 111/13. — Art et Decor., 28 (1910) 113/20 (F. Gos). — Kat. Sonder-Ausst. L. P., Mod. Ksthdlg München (Brakl & Thannhauser), 1906, m. Vorwort v. Rud. Greinz. — Dtsche Tagesztg (Berlin) Nr 205 v. 4. 5.1908 (Uhde-Bernays). — Münch.

N. Nachr. Nr 194 v. 26. 4. 1906 (Georg Fuchs); Nr 148 v. 22. 3.1912; Nr 235 v. 18. 6.1919; Nr 166 v. 18. 6.1929 (G. J.Wolf).—Augsb. Abendzeitg (München)

v.    29. 4.1906 u. 17. 6.1919. — Dresdner Nachr. Nr 24 v. 24. 1. 1909 (H. A. Lier). — Kat. Kstblatter d. Münch. „Jugend“, 1909 Nr 2039/2092, 3176, 3186, 3290f.; 1916 p. 197/205 (63 Abbn). — E. A. Seemanns färb. Gern.-Wiedergaben Nr 3494. — Kat. d. Münchn. Sezession 1897/1928.

Putz, Ludwig, Schlachtenmaler, auch Bildnis-, Genre- u. Landschaftsmaler, Litho-gr. u. Radierer in München, * 15. 8. 1866 Wien, Schüler von J. Herterich, H. Heim, L. v. Löfftz u. Fritjof Smith.

Das 4. Bayer. Jägerbataillon an der Eisenbahnbrücke von Bazeilles 31. 8.1870 u. 3 Büder (Ruhmestaten bayr. Max-Josef-Ritter), Armeemus. München. Eroberung einer französ. Batterie durch thüring. Infanterie bei Sedan (Schloß Pillnitz, als Depositum d. Mod. Gal. Dresden). — Die Bayern in Bazeilles u.: Batterie Prinz Leopold bei Villepion, Künstlersteinzeichn. (Bilder v. Deutschi. Heer u. Flotte Nr 5 u. 10), München R. Oldenbourg (1907).

Lit.: Fr. v.Boett ich er, Malerwerke d. 19.Jh.,II/l (1898). — Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Kst-chronik, N. F. I (1890) 499; V 432; XV10. — Münch.

N. Nachr. Nr 385 v. 31. 7. 1915. — Gal. Heinemann München: L. P., Bilder vom östl. Kriegsschauplatz, Juli/Aug. 1915 (121 Nummern). — Kat. d. Ausst. Glaspal. München 1900 ff.

Putzengräber (Putzgräber), Johann .Tischlergeselle aus St. Pölten, 1765/67 in Wahlstatt tätig (u. a. Kanzel i. d. kath. Pfarrk.).

Bresl. Staatsarch. Rep. 28 O. A. Wahlstatt VI. — Kstdenkm. Prov. Schlesien, 3 (1891) 282.

Putzke (Putzky), Johann, Goldschmied aus Königsberg, * um 1685, f Sept. 1724 Schwerin, 1715 Bürger ebda.

Kelch m. Patene i. d. Kirche zu Werle.

Lit.: Jahrbücher d. Ver. f. mecklenb. Gesch., 77 (1912) 94; 81 (1917) 73.

Puvis de Chavannes, Pierre, Maler, * 14.

12. 1824 Lyon, f 24. 10. 1898 Paris, aus alter burgundischer Familie. Das Studium der Ingenieurwissenschaften mußte er wegen Krankheit aufgeben; Reisen nach Italien führten ihn zur Malerei. Im wesentlichen Autodidakt; nur kurze Zeit Schüler von Henri Scheffer u. Couture. Beeinflußt durch Delacroix u. Chasseriau. 1852 Studien zusammen mit Bida, Ricard u. Pollet.

Von P.s frühen Arbeiten fand im Salon 1850 eine Pietä Aufnahme, dann aber hat die Jury 9 Jahre lang seine Bilder zurückgewiesen. 1855 malte er im

Landhaus seines Bruders in Le Brouchy bei Lons-le-Saunier den Speisesaal aus mit der Rückkehr des Verlorenen Sohnes u. Darstell, der 4 Jahreszeiten, von denen eine (Heimkehr von der Jagd), in veränderter Replik, 1859 im Salon ausgestellt war u. in das Mus. Marseille gelangte. 1861 erhielt er für zwei Allegorien des Friedens u. des Krieges eine 2. Medaüle. In diesen Bildern offenbart P. seinen Stil monumental-dekorat. Malerei, eine unakademische, aber in der Tradition Poussins u. Lesueurs wurzelnde Kunst, die die bestimmt umrissenen u. flächig gesehenen typischen Figuren in edler Haltung mit einer Landschaftsmalerei von tiefem Stimmungsgehalt verbindet. Die beiden Bilder wurden vom Staat der Stadt Amiens zur Dekoration des Musee de Picardie übergeben, dessen Treppenhaus später durch 4 weitere Bilder P.s: Arbeit (1863), Ruhe (1863), Ave Picardia nutrix (1869) u. Pro patria ludus (1879), ausgeschmückt wurde. Für das Palais de Longchamp (Musee d. B.-Arts) in Marseille schuf P. die hellen Dekorationen der Ehrentreppe, die die Stadt als griechische Kolonie und Pforte des Orients feiern (1869), für das Rathaus zu Poitiers Darstellungen aus der Legende der hl. Radegonde u. den Sieg Karl Martells über die Sarazenen (1872). Ein Hauptwerk (1874/78, 1898) sind die Wandbilder für das Pariser Pantheon: die Legende der Hl. Genoveva, der Schutzheiligen von Paris, in Verbindung mit der Verbreitung des Christentums in Frankreich — eine leicht verständliche, stimmungsvolle Erzählung auf der Folie einer silbergrau getönten Landschaft, wie sie für die Ile de France charakteristisch ist. Ein Figurenfries begleitet diesen Zyklus. 1883/84 entstand die monumentale Dekoration im Treppenhaus des Palais des Arts in Lyon: Le bois sacre eher aux arts et aux muses (5¹/* zu 10,41 m), die „Vision antique“ — eine Evokation des humanistischen Ideals — u. die „Inspiration chretienne“ (ein mittelalterl. Freskenmal einem Klosterhof), dazu Personifikationen von Saöne u. Rhone zu Seiten der Tür. Im H6micycle der Sorbonne hat P. 1887 eine Allegorie der Wissenschaften u. Künste geschaffen, die das alte Thema selbständig behandelt: Die Sorbonne als Herrscherin inmitten eines umschlossenen Hains und darin in lockerer Gruppierung ruhig bewegte Gestalten zur Versinn-lichung der Beredsamkeit, der Philosophie, der Geschichte u. Wissenschaft. 1889/93 entstand die Dekoration im Treppenhaus der Präfektur u. im 1. Salon der Empfangsräume des Pariser Stadthauses: Der Winter, Der Sommer und als Deckenbild: Victor Hugo weiht seine Harfe der Stadt Paris, außerdem im Treppenhaus Glorifikationen der Tugenden. Im Museum zu Rouen Verherrlichungen der bodenständigen Künste: „Inter artes et naturam“, mit Figuren in einer der Gegenwart angenäherten Tracht, die in einer Landschaft mit dem Blick auf die Sein Rouen verteilt sind, und Darstell, der Töpferkunst in zwei Panneaus (1890/92). P.s letztes große Dekorationswerk, 1893/95, ist in die Bibliothek zu Boston gekommen: „Les muses inspiratrices acclament le Genie messager de lumiere“. Das „Studium“ u. das „Nachdenken“ ergänzen diese spiritualistische Malerei. Außer diesen großen dekorat. Kompositionen hat P. einige vortreffliche Bildnisse (Selbstbüdnis in der Pittigal. Florenz, Bildnis seiner Mutter in Lyon) und zahlreiche Staffeleibüder gemalt; wie sehr aber auch die späteren dieser Bilder den Ruhm P.s befestigt haben und ein Gegengewicht zu der naturalistischen u. impressionistischen Malerei darstellen, so liegt doch die geschichtliche Bedeutung P.s in der Erneuerung der monumentalen Dekorationsmalerei. In der überlegten Komposition groß gesehener Gestalten und Gruppen, deren ruhige Bewegung u. stiller Ausdruck klar und leicht erfaßt wird, und in einem auf matte, helle Töne harmonisierten Kolorit, fügen sich seine Zyklen vortrefflich den Architekturen, die sie beleben, ein. Obwohl alle auf Leinwand

Puvrez — Puy

am

10, 99f.; 3 (1929) 76ff.

gemalt und auf die Wand übertragnen sind, wirken sie bald wie Fresken, bald wie verblichene Gobelins. Alles Akademische, alle Erinnerungen an die klassische Monumentalmalerei sind vermieden. Die Strenge der Linienführung und die kluge Rhythmik seiner Gestalten werden durch eine idyllisch-bukolische Stimmung gemildert, in die romantisch-schwermütige und mystische Regungen hineinspielen. Die Verkörperung leichtverständlicher Allegorien u. Symbole, die klare Gliederung poetischer Legenden, die humanistischen Träume einer der Wirklichkeit entrückten idealen Welt, alles wird durch eine Lichtmalerei gesteigert und verdeutlicht, die an der Bestimmtheit der Formen u. Umrisse festhält.

Bilder in öff. Museen: Amiens (s. oben); ferner 2 Supraporten: Betrachtung u. Studium u. 4 Einzel-fig.: Spinnerin, Schnitter, Standartenträger u. Verzweiflung (vgl. Kat. 1911 p. IX/XI). — Chartres (s. u. London). — Chicago, Art Inst.: Fischerfamilie (1887), Skizzen für das Pantheonbild: Kindheit der Hl. Genoveva (1879), Das geheimnisvolle Grab. — Dresden, Gem.-Gal.: Die Fischerfamilie (1875). — Frankfurt a. M., Staedel: Maria Magdalena i. d. Wüste, Bildnis d. Schriftst. Villiers. — Genf, Mus. Rath: Weibl. Studienkopf. — Helsingfors, Ateneum: Weibl. Studienkopf. — Lille: Der Schlaf (1867). — London, Nat. Gail.: Tod u. junge Mädchen, Sommer (Studie dazu im Mus. Chartres), Enthauptung Joh. d. T., Bei der Toilette (letztere beide aus dem Nachlaß Sir Hugh P. Lane; vgl. The Connoisseur, 57 [1920] 180,183). — Lyon: s. oben; ferner: Der Herbst (1864), Bildnis der Mutter. — Marseille, s. oben (vgl. Kat. 1908). — Melbourne, Nat. Gail.: Der Winter (Abb. in The Studio, 66 [1916] 238); Kartons m. Szenen aus dem Leben d. Hl. Genoveva. — Moskau, Mus. d. mod. westeurop. Malerei: Die Dorffeuerwehr (1857), Skizze f. d. „Armen Fischer“ (1879), Das Mitleid (Pastell, 1887; vgl. Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’art fr., 1928 p. 287f.). — New York, Metrop. Mus.: 10 Bilder, darunter: Hirtenlied (1891; Abb. in Kst u. Kstler, 23 [1924/25] 339), Der Friede (Teilstudie zu d. Bild in Amiens), Ruhe (Studie für das Bild in Lille; vgl. Bull, of the Metrop. Mus. of Art, 1931, Sonderheft: The Theod. M. Davis Bequest, p. 15, m. Abb.), Apfelpflückendes Kind. — Paris, Louvre: Der arme Fischer, Die Hoffnung, Hl. Sebastian, Genoveva (Studie zur Pantheon-Dekor.), Junge Mädchen Meeresstrand, Herrenbildnis (1851; Abb. in Pantheon, 5 [1930] 296). — Mus. d. Arts decor. (Coli. Moreau-Nelaton): Der Traum. — Mus. de Cluny: Selbstbildnis. — Petit Palais: Bildnis, Meditation. — Rouen, s. oben. — St. Louis, City Art Mus.: Die Mildtätigkeit.

—    Zeichnungen außer im Louvre u. a. in den Museen Angers, Bayonne, Lille (Mus. Wicar), Marseille, Moskau, Rouen u. Toulouse.

Lit.: M. Vachon, P. de Ch., 1895. — M. Goldberg, P. de Ch., 1901. — R. Jean, P. de Ch., 1914.

—    L. Riotor, P. de Ch., Paris 1914. — L. Bdnedite, Notre art, nos maitres, 1: P. de Ch., G. Moreau et Burne-Jones, 1922. — L. Werth, P. de Ch., Paris

1926. — C. Mauclair, P. de Ch., 1928. — Declai-rieux, P. de Ch. et ses oeuvres, Lyon 1928. — Les peintres illustres, vol. 27: P. de Ch. — E. Benezit, Dict. d. Peintres etc., 3 [1924]. — Les Caricat. de P. de Ch., Prdf. de Marc. Adam, Paris 1906. — Ed. Aynard, Les peint. ddcor. de P. de Ch. au Palais des Arts, Lyon 1884. — H. Bdraldi, Les Grav. du 19m® s., 11 (1891). — R. Muther, Gesch. d. Mal. im 19. Jh., 1893f. — R. Marx, Maitres d’hier et d’au-jourd’hui, 1914 p. 171 ff. — L. Rosenthal, Du Ro-mantisme au Realisme, 1914. — C. Glaser, Die Graphik d. Neuzeit, Berl. 1922. — H. Hildebrandt, Die Kst d. 19. u. 20. Jahrh. (Handb. d. Kstwiss.), o. J. [1924]. — L. Rdau in: A. Michel, Hist, de l’art, 8 (1925/26) 603ff. — K. Scheffler, Die europ. Kst im 19. Jh., 1926/27, I. — H. Focillon, La pein-ture 19« et 20e s., 2 (1928) 240ff. — Gaz. d. B.-Arts,

1881 I 416/26 (A. Baigneres); 1888 I 36/44 (A. Michel, Expos. P. de Ch.); 1898 II 353f.; 1899 II 5/20, 208/25 (J. Buisson); 1914 I 402/04 (Louvre); 1920 I 320f. (Dekor, f. Bibi, in Boston); 1920 II 234ff., 309ff. (Lechat, Les P.de Ch. de Lyon); 1924 1322f.; 1926 I 37, 42/48; 1931 II 250. — Courrier de l’Art, 1887 p. 393 f.; 1888 p. 58/60. — Chron. d. Arts, 1888 p. 43f. (Bilder in Amiens); 1898 p. 307 (Nekrol.), 317; 1899 p. 258; 1900 p. 21. — Revue des arts ddcorat., 9 (1889) 1/10, 74/81; 18 (1898) 297 ff. — Revue de l’art anc.etmod.,7 (1900) 15/28 (L.Benedite,Zeichn. im Luxemb.-Mus.); 36 (1914) 63f.; 42 (1922) 281, 286; 46 (1924) 386/88 (L. Benddite). — Art et Dd-coration, 16 (1904) 41/50 (L. Benedite, Zeichn.).— L’Art et les Artistes, 1 (1905) 9/13 (L. Vauxcelles, P. als Karikat.). — L’Art decor., 27 (1912 I) 37/52 (P. Godet). — Les Musees de France, 1913 p. 1/3. — Les Arts, 1914 Nr 147 p. 4/16 (A. Segard, Fresken in Cuiseaux), Nr 150 p. 14 (Berichtigung); 1918 Nr 169 p. 17/21 (Bilder in Amiens). — Renaiss. de l’art fr., 3 (1920) 195 (Kartons der Bibi. Boston); 4 (1931) 434ff. (Bilder des Mus. Amiens); 5 (1922) 151, 340; 7 (1924) 106,107, 266, 548/50, 622; 8 (1925) 1/3; 9 (1926) 87/90, 138f.; 11 (1928) 300. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art frang., 1921 p. 267; 1923 p. 381. — Beaux-Arts, 1 (1923) 118, 122f., 222, 313f.; 3 (1925) lf. — Bull, de l’Art anc. et mod., 1924 p. 275f. (R. Bouyer). — Bull, de la Vie artist., 15. 12. 1924 p. 543/45 (G. Janneau). — Die Graph. Künste, 14 (1891) 37/55 (A. Michel). — Zeitschr. f. bild. Kst,

N.F. 10 (1898/99) 88/92 (R. Graul); 17 (1906) 63ff. (K. E. Schmidt, P. als Karikaturenzeichner). — Die Kst f. Alle, 14 (1898/99) 87/92 (G. Keyßner). — Der Cicerone, 17 (1925) 10/16 (H. Martinie); 19 (1927) 650 f.; 21 (1929) 140. — Der Kunstwanderer, 1925/26 p. 193/95 (Thidbault-Sisson, Nach per-sönl. Erinnerungen). — The Burlington Magaz., 13 (1908) 9/18 (Ch. Ricketts). — The Studio, 88 (1924) 243 ff. — Bull, of the Art Instit. of Chicago, 1924 p. 117/20. — Art in America, 13 (1925) 140/48 (J. Topass). — Ord och BUd, 27 (1908) 625/39 (G. Pauli).    R. Graul.

Puvrez, Henri, Bildhauer in Brüssel, * 8.

4. 1893 ebda, Schüler der Akad.

Werke in den Museen Brüssel („Familial“, Steingruppe) u. Grenoble.

Lit.: R. de Benddre, Art. d’aujourd’hui, Paris

1925. — L’amour de l’art, April 1923. — Le Docu-ment, 6« annee, fase. 56 u. 57. — 7 Arts (Jan. 1923 u. März 1927). — L’Art vivant, Okt. 1927. — Arts et Lettres d’aujourd’hui, Jan. 1923. — Les Beaux-Arts (Brüssel), Mai 1931. — Le Thyrse, Febr. 1923. — Bull, de la Gal. Le Centaure (Brüssel), 1 (1926/27)

M.D.

Puxbaum, Hans, s. Buchsbaum, H.

Puy (Dupuy), Maler in Lyon, 1662.

Allegor. Fresken (nicht erh.), zus. m. Frang. Se-vin, Givemois u. Pierre Valeton, unter Leitung v. Thomas Blanchet, für das College de la Trinitd (jetzt Lycee Ampere).

Lit.: Germain, Art. lyonnais, 1910 p. 9. — Inv. gdn. Rieh, d’art, Prov., Mon. rel., 3 (1901) 370. — Bendzit, Dict. d. Peintres etc., 2 (1913) 177. — Notiz E. Vial, Lyon.

Puy, Jean, Maler in Paris, * 8. 11. 1876 Roanne (Loire). Nachimpressionist.

Stud. zunächst Architektur an der Ecole d. B.-Arts in Lyon, dann Malschüler von Tony Teilet ebda. 1898 Paris. Schüler der Akad. Julian (J. P. Laurens), dann von Carriere. Begegnung mit Matisse. 1900 erste Ausstellung bei den Independants. Häufige Sommeraufenthalte in der Bretagne u. an der Loire. Dort vorwiegend Landschaften, in Paris auch figurale Kompositionen. — Büder in den Museen Algier,

Puyenbroek — Puytlinck

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

Puyroche-Wagner, Elise, geb. Wagner, Blumen-, Früchte- u. Genremalerin, * 31. 3. 1828 Dresden, f 4. 3. 1895 Lyon; Schwester der Adelaide Salles-Wagner (s. d.); Schülerin von Emmeline Humblot in Dresden, von S. Saint-Jean in Lyon u. v. Th. Grönland. 1851 Ehrenmitgl. d. Dresdner Akad. Beschickte 1848/82 von Lyon aus den Pariser Salon (bis 1855 unter ihrem Mädchennamen).

Der zerrissene Kranz (bez. „Elise Wagner 1850“) u. Blumen (bez. ,,E. Puyroche-Wagner“), Mod. Gal. Dresden (das letztgen. als Depositum bei d. Badedirektion in Bad Elster i. Sa.); Frucht- u. Blumenstück (bez. „Elise Wagner 1854“), Mus. Leipzig.

Lit.: Nagler, Monogr., II (1860) Nr 1813. — Hoefer, Biogr. Nat. desContemp., 1879. — Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., II (1885) 327, 708. — Boet-ticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Dios-kuren, 1857 p. 155; 1860 p. 268. — Gaz. d. B.-Arts, V (1860) 340; VIII 348; IX 332; XII 286; XVIII 280; XX 369. — Kat. Mod. Gal. Dresden 1930.

Puys, Jean Joseph, Kupferschmied in Jodoigne; bez. u. 1790 dat. Kupferdeckeides Taufbeckens in St-Bartholom6 zu Zötrud-

Moskau (Mus. mod. westeurop. Mal.), Paris (Luxembourg), Winterthur, Zürich (Kunsthaus).

Lit.: Basler u. Künstler, La Peint. ind6pend., 2 (1929) 39, Taf. 18f. — G. Coquiot, Cubistes, Futu-ristes etc., 1914. —Ch. Malpel, L’Art d’aujourd’hui etc., 1910. —Michel Puy, Jean P. (Peintres frang. nouv., 4), 1920. — A. Salmon, La jeune Peint. frang., 1912 p. 23f. — L’Art d6cor., 1911 II 217. — Gaz. des B.-Arts, 1912 I 357 (Abb.). — L’Art moderne 28.12.1913 p. 410f. — Art et D6cor., 43 (1923 I) 1/8.

—    Beaux-Arts, 6 (1928) 332f.; 8 (1930) Heft 7 p. 21.

—    Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art fr., 1928 p. 288.

—    Rev. de l’Art anc. et mod., 55 (1929) 150. — La Renaiss. de l’Art fr., 13 (1930) 155/60 (recte 197/202).

—    Kunst u. Kstler, 8 (1910) 225; 17 (1919) 238. — Das graph. Kabinett (Winterthur), 1918 p. 29. — Carnet d. Artistes, 15. 2. u. 15. 9.1917. W. Grohmann.

Puyenbroek, Pierre, Bildhauer, * 1. 3. 1804 Löwen, f 17. 3. 1884 Brüssel-Schaer-beek, Schüler v. Godecharle u. W. Geefs.

Marmorbüsten im Brüsseler Mus.: Büdh. Godecharle (nach Gipsmodell G.s), bez. u. 1837 dat. (2. Exemplar v. 1838 auf Schloß Wespelaer), Maler Jos. Paeünck (1844) u. G. J. J. de Bosschaert (nach Godecharles Modell, 1845). 4 Heiligenstatuen in d. Kapelle der Karmeliterinnen in Toumai. Dekor. Steinstatuen am Rathaus Brüssel, an SS. Michel-et-Gudule ebda (für dies. Kirche Marmor-Kreuzweg v. 1869) u. am Rathaus in Löwen. Statue: Der Sommer, im Park in Brüssel; Statuen der hll. Augustinus u. Joh. v. Nepomuk auf d. Giebel d. Kirche St-Jacques-sur-Coudenberg; Monumentalfigur d. hl. Andreas auf d. Hochaltar der Beginenklosterkirche, Brüssel. Dekor. Statuen für die Hallen in Ypern (im Weltkrieg zerstört).

Lit.: Immerzeel, Levens en Werken etc., 2 (1843). — E. van Even, Louvain monum., 1860 p. 150. — Ed. Marchal in: Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905). — N&ve, Bruxelles et ses environs (Coli, des Guides beiges), 1888 p. 104, 108, 147. — Cloquet, Toumai et Toumaisis (Coli. d. Guides beiges), 1884 p. 152. — Graves, The Brit. Instit., 1908. — B6n6-zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Marg. De-vigne, Laur. Delvaux et ses 61&ves, 1928 p. 101; dies, in: Revue d’art (Antw.), 26 (1925) 12. — La Renaissance (Brüssel), 4 (1842/43) 117; 5 (1843/44) 80; 7 (1845/46) 87. — Kstchron., 11 (1876) 698. — Vlaamsche School, 1884 p. 44.—Inv. d. Objets d’art de l’Arrond. de Bruxelles, 1904 p. 14. — Cat. Tableaux etc. Hötel de ville de Louvain 1898 p. 43.

Marguerite Devigne. Puyl, Gerard (Louis Fran^:. G.) van der, Bildnismaler, * 1750 (get. 4. 3.) Utrecht, f 1824; Schüler des H. v. Veithoven. Ging 1770 ins Ausland und lebte lange Jahre in Frankreich. 1785/88 in London ansässig. 1804 Direktor der Städt. Zeichenakad. in

Utrecht. Später wieder auf Reisen.

Folge von 27 Familienbildn. aus d. Zeit der franz. Revolution u. des 1. franz. Kaiserreiches; 16 Büdn. von Zivü- u. Militärpersonen; 17 Büdn. von Persönlichkeiten der 1. franz. Republik; 18 weitere Bildnisse, sämtl. im Mus. Calais; Mgr. Belmas, Bischof v. Cambrai, Mus. Cambrai; Spielende Kinder, 1780 (Grisaüle-Surporte), Stedel. Mus. „De Lakenhai“, Leiden; G. van Doeveren, 1780, Senatssaal, Leiden; Agatha v. d. Burch, 1780, Rathaus, Haarlem; Thomas Payne, Histor. Soc. New York; Dom Omer de Schodt, bez. u. 1792 dat., Mus. Saint-Omer; Selbst-büdnis, Mus. Dünkirchen.

Lit.: Van Eynden-Van der Willigen, Ge-schied. d. vaderl. Schüderkst, 3 (1820). — Kramm, De Levens en werken etc., 5 (1861). — Van Some-ren, Cat. Portr. v. Nederl., 2 (1890) p. 136 (Nr 570).

— Graves, A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913). — Plasschaert, Holl. Schilderkst, 1923. — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924) 543 (unter Pruydt), 549 (1. Sp.: 2 x; r. Sp.: Puyt). — M6moires de la Soc. des Antiquaires de la Morinie, t. 12 p. 823 (Abb. d. Bildes in St-Omer). — Oud-Holland, 1901. — Voorl. Lijst v. Nederl. Monum., V/l (1921) 408. — Cat. d. Tabl. Mus. comm. Saint-Omer, 1898 Nr 100 (m. Angabe d. Todesjahres). — A. Graves, Roy. Acad. of Arts, 8 (1906) 70 („Vander Pyuyl“).

Puyo, Holzbildhauer, Cadeac 1684. Vial,Marcel,Girodie, Art. d6c. dubois,2(1922). Puyol de Garan, französ. Miniaturmaler; Bildnis einer Trikoteuse, 1793.

Schidlof, Bildnismin. in Frankreich, 1911. — Cat. Expos, d’ceuvres d’art du 18e s. ä la Bibi. Nat. Paris, 1906.

Puyplat, Jules Jacques, Holzschneider, * Cusset (Allier), tätig in Paris seit 1877, Vater der Holzschneiderin Marie Alice P. (* 6. 5. 1880 Paris, Schülerin von Mme Cor-duan).

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — L’Art, 34 (1883) 40; 44 (1888) 251; 48 (1890) 48; 62 (1903) 478f.; 63 (1904) 29; 64 (1905) 123. — Revue de l’art anc. et mod., 37 (1920) 281 Anm.

Puyreniez, Fort, gen. Lila, Landschaftsmaler, * Bordeaux 1805, Schüler von G. de Galard. 2 Bilder im Mus. Bordeaux.

Lumay.

Inv. Objets d’art Arrond. de Louvain 1906 p. 189. Puysieulx, Fortun6 Guillaume de, französ. Maler, Architekt u. Kupferstecher (Dilettant), f 1780; malte Ruinenlandschaften in der Art G. P. Panninis (gest. von Dresse).

Journal d. B.-Arts (Brüssel), 1886 p. 36. Puytlinck (Putelin), Christoffel, gen. Tr echter (Trichter), Stillebenmaler, * 11. 11. 1640 (nach and. Angabe: 13. 10. 1638) Roermonde, 1663 in Reims, 1667/69 in Rom. Seit

Puzirevskis — Pye

V. P-ts.

171. V).

maler, * 1823 Montpellier, 1851 für das Theater in Montauban tätig.

Bild: Galliereinbruch, im Mus. Montauban.

Lit.: Revue de l’art anc. et mod., 35 (1914) 459, 461 f. — Kat. Mus. Montauban, 1885 p. 50.

Pyall, H., reprod. Kupferst., London 1833.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Prideaux, Aquatint Engraving, 1909 p. 368, 401. — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1912). — The Print Coll.’s Quarterly, 12 (1925) 166,177; 20 (1933) 126,133, 137. — Apollo, 8 (1928) 62.

Pyanet, Victor, Pariser Omamentbild-hauer, tätig um 1850.

J. Laran, La Cathödr. d’ Albi (Pet. Monogr. d. Gr.Edif. delaFrance), p.48, Anm. — Inv. gen., Rieh, d’art, Paris, Monum. rel., I (1876); II (1888); III (1901). — Inv. gen. Oeuvres d’art Ville de Paris, Edif. rel., IV (1886).

Pyburg, Mrs. Elizabeth, engl. Silhouettenschneiderin, 1699 (Bildn. König Wilh. III. v. Engl. u. der Königin Maria).

E. Nevill Jackson, The Hist, of Sühouettes, 1911, Reg. u. p. 107. — Harper’s Magazine, Juni 1882.

Pychore, Jean, s. Pichore, J.

Pye, Charles, reprod. Kupferstecher (bes. Buchillustr.), * 1777 Birmingham, f 1864, Bruder des John P. II, Schüler v. James Heath.

1670 in Roermonde. Vetter u. Lehrer des

J. Fr. Douven.

Tote Hähne; Stilleben m. Rehkeule u. Geflügel (Reichsmus. Amsterdam; auch der Aelbert Cuyp zu-geschrieb. Hahnenkampf ebda vielleicht von P.); Jagdhund mit Wild (Mus. Le Havre); Katze in d. Speisekammer; Geflügel u. Jagdbeute (Gal. Schleißheim).—Zeichn. (Vögel u. Früchte), bez., i. d. Liechtenstein-Gal., Wien.

Lit.: Chr. L. v. Hagedorn, Lettre ä un amat. de la peint., Dresden 1755, p. 99f. — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kst-lerlex., 2 (1910), m. alt. Lit. — Mededeel. v. d. Dienst voor Künsten en Wet. Gern. ’s-Gravenh., Deel II, Afl. I, März 1926, p. 36.

Puzirevskis (Pusyrewskij), russ.: riy3bipeB-CKifi, Nikolajs, lettländ. Holzschneider u. Rad. russ. Herkunft, * 15. 4. 1895 Batum.

Schüler W. Massjutins in Riga (1921/22), d. Lettl. Akad. (1922/23, unter Tilbergs) u. d. Ver. Staatsschule f. freie u. angew. Kunst (unter E. Orlik) in Berlin (1924/26). — Mappenwerke: Die grüne Insel, Berl. 1924; Menschen in der Stadt, ebda 1924; Exlibris, Riga 1931. — Buchillustr. — Arbeiten in: Lettl. Staatl. Kunstmus. in Riga, Städt. Kunstmus. Riga, Lettl. Staatsbibi. Riga, Mus. d. Schönen Künste in Moskau, im Außenministerium der Tschechoslowakischen Republik, Nat.-Bibl. in Prag, Book-plate Association in Los Angeles.

Lit.: Grämata par grämatu, 1 (Riga 1925). — M.C. Salaman, The new woodcut, Lo. 1930. — A. F. Johnson, Decor. initial letters, Lo. 1931. — Ne-döla, Riga 1925, Nr 25. — Jaunä Nedela, Riga 1927, Nr 42. — Grawjura na djerewe, Moskau, 3 (1928); 4 (1929). — Byblis (Paris), 1930. — Pestrij tijden, Prag, 10 kv6tna 1930 (Abb.). — V^stava spolku lo-tySsk^ch grafikü, Prag 1930. — Arts et mät. graph. (Paris), 26. — The Book-plate Assoc. intern. Annual, Los Angeles 1932 (Abb.). — Kat. Ex-libris Tentoon-stell., Haag 1932 (Abb.).

Puzyna, Jan, poln. Glasmaler, * 1803 (od. 1804) Wilno, f 13. 10. 1868 Mlawa.

Nach dem poln. Aufstande 1831 ausgewandert, stud. er in Frankreich. Dort an Restaurationen u. Ausführungen von Kirchenfenstern (St-Germain l’Auxerrois, Paris, u. a.), seit 1858 in Polen tätig.

Lit.: Tygodnik illustr. (Warschau), 1861/1 144; 1869/1 54 (Nekrol.). —Sprawozd.Kom.Tow.Zach^ty szt. p. zar. 1874, Warschau 1875, p. 84. — E. Swiey-kowski, Pami^tnik Tow. Przyj. szt. p. 1854/1904, Krakau 1905, p. 480. — Archivalisches: Archiwum Akt dawn. u. Archiwum OSw. Warschau (O. O. N. W.

Z. Batowski.

Puzzi, Giuseppe, Stukkator, 1751 ander Ausstatt, des Theaters, 1766 im Porzellankabinett des Schlosses Salzdahlum tätig.

Jahrb. d. Geschichtsver. Hztm Braunschw., 3 (1904) 91 u. 110.

Puzzo, Antonio, Architekt, Siracusa.

Kontrahiert 16. 6. 1727 mit den Mönchen von S. Domenico über die im Mittelschiff-Neubau ihrer Kirche verlangten Maurerarbeiten (nach Zeichn. v. Pi-cherali).

Lit.: Arch. stör, per la Sic. Orient., 8 (1911) 228 A. 4 (E. Mauceri).

Puzzu, Pietro, Bildhauer in Cagliari.

Arbeitete gegen Ende d. 17. Jhs, zus. mit s. Söhnen, am Hochaltar (nach Entw. d. Archit. Spotomo), am Presbyterium u. an den Schranken der Kathedrale zu Ales (Sardinien).

Lit.: Tola, Dizion. biogr. d. uomini ill. della Sar-degna, I (1837) 50, Anm. 1.

Py, Achille, Historien- u. Dekorations

Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896) 71. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Cat. Engr. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., 6 (1925) 666.

Pye, G., Exlibrisstecher, Manchester, 1790 -1800.

H. W. Fincham, Book Plates, 1897.

Pye, James, Veduten-, Landschafts- u. Figurenmaler (Aquar.) in London, 1780/1803, Vater des Bildnismal. C. P. (London 1802). Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906).

Pye, John I, reprod. engl. Kupferstecher,

*    1745, Schüler von Th. Major; beschickte 1769/73 die Ausst. der Soc. of Art., London. — John II, reprod. Landschaftsstecher,

*    7. 11. 1782 Birmingham, | 6. 2. 1874 London, Sohn des Schriftstellers u. Kupferstechers Charles P. (Verfasser von: A De-scription of modern Birmingham, u.: Provin-cial Copper Coins, Birmingham 1796 u. ö.), Bruder des Charles (s. d.). Seit 1808 Schwiegersohn von Samuel Middiman. Schüler v. Jos. Barber, Tolley u. James Heath. Stach bes. nach Turner. Ehrenmitgl. der Akad. St. Petersburg u. korresp. Mitgl. des Institut de France. Verfasser von: Evidence relating to the Art of Engrav., Lo. 1836, u.: Patronage of Brit. Art, Lo. 1845.

Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896). — Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888), m. ält. Lit. — Vapereau, Dict. univ. des Contemp., * 1893 p. 1286. — A. Graves, The Soc. of Art. etc., Lo. 1907. — Prideaux, Aquatint Engraving, 1909. — Dacier & Vuaflart, Jean de Julienne et les Graveurs de Watteau, 1922,

t. 2 u. 3. — Cat. Engr. Brit. Portr., 4 (1912) 82. — Hofstede de Groot, Verz.d. Werke... holl. Maler, 9 (1926) 299, 532. — The Art Journal, 1874 p. 80, 124f. — Chron. des arts, 1874 p. 75. — The Portfolio, 1883 p. 205. — The Connoisseur, 58 (1920) 119. —

Pye — Pynacker

H. Schreiber.

ge-

enu.

Univ. Cat. of Books on Art, South Kensington Mus. London, 2 (1870).

Pye, Sybil, engl. Einbandkünstlerin, in Limpsfield (Surrey), * 1879. Autodidaktin.

Von Charles Ricketts beeinflußt, seine Stempel benutzend u. andere selbst entwerfend. Einbände mit färb. Ledereinlage in konstruktivistischem Dekor.

Lit.: The Studio, 57 (1913) 296. — The Art of the Book (The Studio Spec. Nr), 1914 p. 93. — Apollo, 2 (1925) 222/26. — Ztschr. f. Bücherfreunde, N. F. 19 (1927) 113. — Jahrb. der Einbandkst, 2 (1928) 174f. — Kstwanderer, 1927/28 p. 18. — Kat. Internat. Buchkunstausst. Lpzg 1927, p. 144.

Pye, Thomas, Bildnismaler in Dublin, 1770/74 Schüler von Francis R. West, 1776 in London, dann in Rom (hier bis 1794 gen.).

Im Bes. des Garrick Club, Lo.: Ch. Bannister als Steady in ,,The Quaker“ (als Stich von Ridley).

Lit.: Redgrave, Dict. of Art. Engl. School, Lo. 1878. — Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906). — Strickland, Dict. of Irish Art., 2 (1913).

Pye, William, engl. Landschaftsmaler.

Aquar. v. 1881 im Vict. & Alb. Mus. Lo. (Kat. Nat. Gail, of Brit. Art, Part II [1908]).

Lit.: Graves, Roy. Acad. of Arts, 6 (1906).

Pyhll (Pyhl), Wilhelm, niederl. Maler.

Tätig für Schloß Gottorf in Schleswig: erhält 1622 -23 Zahlungen für 2 Gemälde: Pyramos u. Thisbe,

u.: Die 9 Musen.

Lit.: H. Schmidt, Gottorffer Kstler (Quellen u. Forsch, d. Ges. f. Schlesw.-Holstein. Gesch., 4 [1916]), 272; ders. in Oud-Holland, 35 (1917) 84f.

Pyl (Pyll), Arent (I), Bildnismaler, * Leiden, tätig im Haag 1698. — Arent II, 1696 —1701 Schüler d. Zeichenakad. im Haag. — Jacob, Bildnis-, Historien- u. Landschaftsmaler, 1656/61 Mitgl. der Haager Gilde; sein Bildnis malte Simon Ruys. — Pieter, Bildnismaler im Haag, f um 1636. —Abraham, Bildhauer in Amsterdam, 1672.

Obreen’s Archief, 4 (1881/82); 5 (1882/83). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. Lit. — Moes, Iconogr. Bat., 2 (1905) Nr 6101. — Kunstkronijk, 1865 p. 59. — Jahrbuch ,,Die Haghe“, 1908 p. 27, 99. — Oud-Holland, 47 (1930) 157.

Pyle, Howard, Maler, Illustrator u. Schriftsteller, * Wilmington, Del., 5. 3. 1853, f Florenz 9. 11. 1911.

2 dekor. Panneaus in d. Publ. Library Washington; Bildnis Bacons im City Art Mus. St. Louis; Zeichnungen im Carnegie Inst. Pittsburgh.

Lit.: J. Pennell, Die mod. IUustration, Lpzg 1895. — S. Isham, The Hist, of Amer. Painting,

1905. — E. H. Blashfield, Mural Painting in America, 1914, Taf. nach p. 210. — M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926. —Who’s Who 1913. — Amer. Art Annual, 10 (1913) 80. —The Art News, 22 (1923 -24) Nr 1 p. 3. — De Vlaamse School, 1898 p. 249/55.

Pyle, Robert, Bildnis-, Genre- u. Allegorienmaler in London, 1761/66. J. Watson,

C. Spooner u. a. stachen nach ihm.

Edwards, Anecd. of painters in Engl., 1808. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Redgrave, Dict. of Art. Engl. School, 1878. — Graves, The Soc. of Art. etc., 1907; ders., A Cent, of Loan Exh., 2 (1913). — Cat. of engr. Brit. Portr., Dep. of Prints etc., Brit. Mus. Lo., 6 (1925) 531 (Reg.). — Shakespeare in Pictorial Art, Spec. Spring Nr. of The Studio 1916. Pylipp, Hans, Architekt in Nürnberg, * 27. 10. 1863 Schwabach; Schüler d. Techn. Hochschule Nürnb., dann bei Konr. Walther.

Hotel Victoria, Nürnberg (1896); Stadt. Amtsgebäude am Fünferplatz ebda.

Lit.: Das geist. Deutschland, 1 (1898). — Dreß-lers Ksthandbuch 1930 II. — Mummenhoff, Führer d. d. Rathaus in Nürnberg, 1896 p. 57. — P. J. Ree, Nürnberg (Ber. Kststätten 5), Lpzg 1907, m. Abb. — Kstchronik, N. F. 14 (1903) 358; 25 (1914) 184. — Deutsche Bauztg, 55 (1921) 145/47.

Pyll, siehe Pyl.

Pym, B., Bildnisminiaturmaler u. reprod. Kupferstecher in London 1793/1805.

Redgrave, Dict. of Art. etc., 1878. — William-son, Hist, of Portr. Min., 1904. — Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — O’Donoghue, Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., 2 (1910) 13; 3 (1912) 525.

Pyman (Piemans), Hinderk, Maler, * um 1580 Emden, f nach 1647 ebda; 1611 Mitgl. der Zunft.

4 Bildchen auf Kupfer: 4 Elemente, i. d. Sammlg d. Ges. f. büd. Kunst usw. in Emden (Verz. p. 2ff.).

Lit.: Mithoff, Mittelalt. Kstler Niedersachs. usw., Hann. 1885. — Houbraken, Gr. Schouburgh, * 2 (1753) 303.

Pynacker, Adam, Landschaftsmaler u. Radierer, * 15. 2. 1622 Pijnacker bei Delft, f 1673 (begr. 28. 3.) Amsterdam. War nach Houbrakens glaubwürdiger Mitteilung drei Jahre in Italien, welcher Aufenthalt für seine Kunst bestimmend wurde. 1649 in Delft, 1657/8 in Schiedam nachweisbar. Siedelt bald darauf nach Amsterdam über, wo er bis zu s. Tode ansässig ist.

Gehört zu den Meistern, die die ital. Landschaft verherrlichen. Er arbeitet im Geschmack von Ber-chem, Flackaert u. Jan Both. Am meisten nähert er sich der Kunst Boths, dessen Schüler er vielleicht war. Charakteristisch seine kunstreiche Gruppierung der Bäume mit wirkungsvollen Verästelungen und seine Vorliebe für Birken im Vordergrund. Bringt auch gern Disteln u. Schüf im Vordergrund an, der meist ein auffallend hartes, metallisches Grünblau zeigt. Natur treue darf man nicht bei ihm suchen: seine Büder wirken, wie die der übrigen italienisieren-den Meister, etwas gekünstelt, ohne indessen die Idealisierung s. Vorbüdes Claude Gellte zu erreichen. P. ist am besten in s. Landschaften mit ruhigem Wasser, die durch reizvolle, atmosphärische Wirkung anziehen (Leningrad, Ermitage; Wien, Liechtenstein). Seine Kunst ist nicht frei von einer gewissen Monotonie, wobei allerdings in Rechnung zu ziehen ist, daß die Bilder oft erheblich nachgedunkelt sind. Es gibt von ihm einige Kolossalbüder, die ursprünglich für Zimmerdekoration bestimmt waren. Bei Hofstede de Groot nicht verzeichnet sind authentische Büder in Boston, Clamecy, Essen, Haag (Brediusmuseum) u. Nottingham; den Aufbewahrungsort haben wechselt: Nr 28 (jetzt im Mus. Nimes) u. Nr 159 (jetzt in La Rochelle). — P.s Radierungen sind selten und nicht sehr bedeutend. Besser sind seine geschickt lavierten Zeichnungen (Berlin, Brüssel, Chantilly, Dresden, Haarlem, München, Paris, Wien u. a. O.). Francois (Martinus?) de la Court, Joh. Sonj6 u. Gysbert Verhoek waren seine Schüler. Die Bilder von Adriaen Jansz. Ocker werden nicht selten mit denen P.s verwechselt. Auch Jan Lapp u. Moucheron sind Nachahmer P.s.

Lit.: Houbraken, De Groote Schouburgh, 1718 (vgl. dazu: Hofstede de Groot, A. v. Houbrak s. Gr. Schouburgh [Quellenst. z. holl. Kstgesch., I] Haag 1893, p. 31, 156). — Nagler, Kstlerlex., 12

Pynacker — Pynas

Hofstede de Groot (t).

(1842) 125. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex.,

2    (1910) 366, m. Lit. — Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912). — Hofstede de Groot, Beschr. u. Krit. Verz., 9 (1926) 519/68 (nur Auswahl: Die Nummern 121 u. 160 sind identisch). — Bredius, Kstler-Invent. (Quellenstud. z. holl. Kstgesch.), s. Reg.-Bd. (1922). — Dutuit, Manuel de l’amat. d’est., 1884ff., V281.—[Weiner,Liphart u.a.,] Les anc.Ecoles de peint. dans les palais russes, Brüssel 1910, p. 102. — Granberg, Inv. des Tresors d’Art en Suede, 3 (1913) 59. — Graves, A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913); 4 (1914); ders., Art Sales, 2 (1921). — Frimmel, Lex. d. Wien. Gem.-Slgn, 2 (1914) 192, 212, 257, 383.

—    Eisler, Alt-Delft, Wien 1923, p. 260,263,m. 2 Abb.

—    B6n6zit, Dict. des Peintres etc., 3 [1924], — Eigenberger, Die Gemäldegal. der Akad. in Wien, 1927, m. 4 Abb. — Drost, Mal. d. 17. Jh. (Barockmal.), German. Länder (Handb. d. Kstwiss.), 1928 p. 220. — Budde, Die Idylle im holl. Barock, Köln 1929, p. 95, m. Abb. — L’Art, 25 (1881) 262. — Oud-Holland, 6 (1888) 297; 11 (1893) 142, 214; 13 (1895) 109, 190. — Rep. f. Kstwiss., 7 (1884) 189; 13 (1890) 140; 15 (1892) 51. — Staryje Gody, 1908; 1909; 1910.

—    Frimmel, Blätter f. Gem.-Kde, 7 (1911/12) 95, m. Abb. — Münchener Jahrb. d. büd. Kst, 8 (1913) 197. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fran?., 1914 p. 256. — Der Cicerone, 13 (1921) 623, m. Abb.; 17 (1925) 830. — Kunst u. Künstler, 22 (1923/24) 226, m. Abb. — Ssredi Kollekzioneroff, 1924, Heft 9/12 p. 13. — Beaux-Arts, 4 (1926) 39. — Notizen von Dr.

R. Juynboll'

Pynacker, Adriaen, Fayencefabrikant in Delft, f Nov. 1707, Bruder des Jacobus (* 1645 [get. 14. 5.], Schwiegersohn des Ael-bregt de Keizer, 1672 Mitglied der Lukasgilde, als „winkelhouder“, 1679 Meister [pla-teelbakker], betrieb die Manufaktur „Zu den

3    Porzellanflaschen“; 1680 mit s. Schwager Comelis de Keizer u. mit s. Bruder assoziiert; trat 1698 seine eigene Manufaktur an Joh. Knötter ab; 1706 noch Syndikus der Gilde). Adriaen, der gleichfalls eine Tochter des Aelbr. de Keizer geheiratet hatte, machte sich 1690 mit Pieter Poulisse selbständig, wurde 1693 Meister (plateelbakker); 1696/1707 in d. Manuf. „De Wildeman“ bei Com. Hoelaert.

Der große Ruf P.s beruht darauf, daß ihm die sehr wirkungsvollen u. in großer Zahl erhaltenen Delfter Fayencen mit Blau-Rot-Gold-Malerei in der Art des japan. Imariporzellans auf Grund einer aus den Buchstaben A P K zusammengesetzten Marke von Havard zugeschrieben worden sind. Diese seit Havard allgemein angenommene Zuweisung ist jedoch neuerdings von F. W. Hudig (Oud-Holland 1929 II, 61/66) als unhaltbar erwiesen worden dadurch, daß Hudig mit ausreichender Begründung das Monogramm aus APK als Marke des Pieter Adriansz Kocks bestimmt hat.

Lit.: Havard, Hist, de Fai'ences de Delft, 1909,1 119f.; II127 f., 179f. — J. Brinckmann, Das Hamburg. Mus. f. Kst u. Gew., 1894.—E. Neurdenburg, Alte holl. Töpferarbeit u. Fliesen (engl. Ausg. durch

B. Rackham, Lo. 1922), cf. Bespr. in Kstwanderer, 1922/23 p. 462. — F. W. Hudig, Delfter Fayence (Bibi. f. Kst- u. Antiq.-Sammler, Bd 34), Berl. 1929.

—    Obreen’s Archief v. Nederl. Kstgesch., 1 (1877 -78). — Jahrb. d. preuß. Kstsmlgn, 12 (1891) 36, 39. — Hohenzollern-Jahrb., 4 (1900) 109 (Abb.). — Oud-Holland, 19 (1901); 46 (1929) 61/66 (F. W. Hudig). — Bull. uitg. d. d. Nederl. Oudheidk. Bond, 1 (1899/1900) 5; 2 (1900/01) 71 f. — Oude Kunst, 1 (1915/16) 267, 269f., 384f. u. färb. Taf. geg. p. 263.

—    Der Kstmarkt, 13 (1915/16) 62. — Beaux-Arts, 2 (1924) 25; 4 (1926) 39. — Jahrb. d. Hamb. Wiss. Anstalten, Jg 25 (1907) 197f.; Jg 27 (1909) 596f. — Das Hamb. Mus. f. Kst u. Gew., Festschr. f. J. Brinckmann, 1902 p. 331. — Führer d. d. Hamb. Mus. f. Kst u. Gew., VIII: Holl. Kstgew. (Hamb. 1924) p. 63ff. m. Abb., 77. — Mitteil. v. O. von Falke.

Pynacker, JohanChristiaenLam beert, Bildnis- u. Interieurmaler, * 1815 Amsterd., f nach 1848, Schüler v. J. A. Kruseman.

Immerzeel, Levens en Werken etc., 2 (1843). — Kramm, Levens en Werken etc., 4 (1861). Pynacker, Thomas, s. Pinagier.

Pynas (Pinas), Jacob Symonsz., Maler, * Haarlem (laut Houbraken) als Sohn des angesehenen Kaufmanns Simon Jansz. P. (wohnte 1597 in Amsterdam). Bruder des Jan.

War 1605 in Italien, 1608 in Amsterdam, 1622 im Haag, 1632 in Delft Mitgl. der Lukasgilde; dort noch 1639 erwähnt. 1641 u. 1643 in Amsterdam. Bezeich-nete Werke von 1617 bis 1648 (1650?). Mit s. Bruder Jan, s. Schwager J. Tengnagel, P. Lastman u. a. zu der Malergruppe gehörig, die zu Anf. des 17. Jahrh. auf Grund röm. Eindrücke die national-holländ. Historienmalerei begründete. Houbraken glaubt, Rem-brandt sei einige Monate sein Schüler gewesen. P.s Büder sind in Elsheimers Art, sorgfältig u. reizvoll, die späteren häufig flüchtig u. grob. Die Zeichnungen, bes. die feinen Rötelzeichn., originell in der Umrißwirkung.

Gemälde. Amsterdam: Paulus u. Barnabas in Ly-stra, 1628; Aschaffenburg, Priv.-Bes.: Auferweckung d. Lazarus; Dresden: Joseph u. s. Brüder („Elsheimer“); Edinburgh, Smlg Kay: Landschaft, 1628; Nebukad-nezar; Florenz, Pitti: Predigt d. Johannes (,,Tassi“). —Im Kunsthandel-. Steinigungd. hl. Stephanus, 1617; Königin v. Saba, 1627; Bekehrung Pauli, 1627; Christus u. d. Samariterin (früher Stroganoff, Florenz). — Gest. 1623 von Magd, de Passe: Salmacis u. Hermaphrodit. — Gest, ohne Angabe des Vornamens (vgl. Jan P.) außer den bei Wurzbach gen. Bl.: Tobias u. d. Engel (,,S. Pinas pinxit B. Lens fec. et exc.“); Anbetung der Hirten („I. Penas pinxit“).

Zeichnungen u. a. in Amsterdam (1645, 1646); Berlin (1609, 1648, 1650?); Braunschweig; Bremen; Dresden; Düsseldorf; Haarlem; Heidelberg, Slg Goldschmidt (1636?); London, Brit. Mus. u. Smlg. Witt (1640); Paris (1648); Rotterdam (1648); Weimar; Wien (1638).

Lit. siehe folg. Artikel.

Pynas (Pinas), J an Symonsz., Malern. Radierer, * Haarlem (laut Houbraken) 1583 od. 1584, f Amsterdam 1631 (begr. 27. 12.), Bruder des Jacob.

Ging 1605 od. etwas später nach Rom, wo er mit Elsheimer, Lastman u. Hagelstein verkehrte. (Sein Schwager Jan Tengnagel war 1608 dort.) Wohnte 1610 in Leiden, 1613 in Amsterdam (zusammen mit Fr. Badens Taufpate seines Neffen, des späteren Dichters Mattheus Gansneb Tengnagel). Ging dann wahrscheinlich nochmals nach Italien (Zeichn. in Amsterdam bez.: Jan Pynas fe Rome 1615), wird aber 1616 u. 1628 wieder in Amsterdam erwähnt. Gab 24. 5. 1619 sein Alter mit 36 Jahren an. Heiratete 1630 als 46jähr. Catharina Arens aus Antwerpen, Witwe eines Gerrit Kop. Als Schüler werden genannt: Steven van Goor, Rombout van Troyen u. Gerard Pietersz. vanZijl. — P.s Bildnis, gezeichnet 1621 von

D. Bailly, war im 18. Jahrh. in der Smlg des Jan de Bosch, der es kopierte. Diese beiden Blätter waren dann offenbar in der Verst. Goll v. Franckenstein in Amsterdam 1. 7.1833; die Kopie de Bosch’ später im Besitz v. d. Willigens.

P.s Werke (Datierungen von 1616 bis 1630) wer-

Pyne

den fast so häufig wie die Lastmans u. oft in Verbindung mit ihnen erwähnt. Rembrandt besaß mindestens 2 Bilder von ihm. Vondel erwähnt sein Hauptwerk,»Josephs blutiger Rock“ u. besingt die,.Engelsbotschaft“. Nächst Lastman, unter dessen Einwirkung er zeitweise steht, ist P. der bedeutendste der sog. Prärembrandtisten. Mit ihnen auf der holl. Malerei um 1600 fußend, doch in Rom entscheidend von Elsheimer beeinflußt, nimmt er gleichwohl auch wesentliche Elemente der venez. Kunst um 1600 auf: die lockere Komposition u. Malweise u. die dunkle Tonigkeit, die Rembrandt ihm nachgemacht haben soll (Houbraken). Seine bibl. Historien mit Landschaftshintergrund sind zwar bisweilen unausgeglichen, doch in Erzählung, Komposition u. Durchführung neuartig, eigenartig u. über seinen engeren Kreis (Jacob Pynas, Tengnagel) hinaus für die Grundlegung der holl. Geschichtsmalerei überhaupt (Rembrandt) von Wichtigkeit.

Gemälde. Aachen: Hagars Verstoßung, 1613; Amsterdam, Rembrandthaus: Kreuzigung; Mosis Blutwunder, 1619; Aschaffenburg: Auferweckung des Lazarus, 1605; Haag, Priv.-Bes.: Verkündigung a. d. Hirten; Herzogenbusch: Ahab u. Jesabel, 1608; Kapstadt: Ruth u. Boas; Leningrad, ehern. Slg Schuwa-loff: Josephs Rock, 1618; Ermit., ehern. Slg Semjo-noff: Nausikaa, 163.; Philadelphia, Slg Johnson: Auferweckung d. Lazarus, 1615; Tharandt, Priv.-Bes.: Kreuzigung. — Im Kunsthandel: Joseph läßt Korn verteilen, 1618; Bibi. Szene, 1627; Potiphars Weib, 1629; Witwe von Sarepta; Triptychon: Geburt, Kreuzigung, Auferstehung Christi, 1601. — Gest. 1625 von Nie. Lastman: Befreiung Petri (Stiche ohne Angabe des Vornamens siehe bei Jacob P.).

Zeichnungen u. a. in Amsterdam (1613, 1615, 1630); Braunschweig (zum Schuwaloffschen Bilde); Brüssel, Grez (1630); Dresden-, London, Slg Oppenheimer; Paris.

Radierung: Jakobs Traum, 1600 (?), Unikum in Amsterdam.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910); 3 (1911), mit Lit. — J. v. Sandrart, Teut-sche Acad., 1675; Ausg. Peltzer, Münch. 1925. — A. Bredius, Kstler-Invent. (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., Vff., siehe Reg. XIV104). — F. Beckett, Frederiksborg, 2 (1914) 161, 265. — C. Hofstede de Groot, Urkunden ü. Rembrandt (Quellenst. z. h. K., III), 1906. — L. Burchard, Die holl. Radierer vor Rembrandt, * 1917. — Renouvier, Les Types etc. des maitres graveurs, Montpellier 1854/56, p. 165, 175f., 187. — The Burl. Mag., 12 (1907/08) 102/05, m. Abb. — Der Cicerone, 18 (1926) 798/801, m. Abb. — Jahrb. d. preuß. Kstsmlgn, 1 (1880) 61, 74f.; 45 (1924) 279; 52 (1931) 197/200, m. Abb. — Kstchronik,

N. F. 2 (1891) 128. — Oud-Holland, 1 (1883); 2 (1884); 4 (1886); 5 (1887); 8 (1890); 10 (1892); 14 (1896); 18 (1900); 26 (1908); 27 (1909); 37 (1919); 39 (1921); 46 (1929); 48 (1931). — Rep. f. Kstwiss., 24 (1901) 187. — Revue de l’Art anc. et mod., 38 (1920) 304f., m. Abb. — StaryjeGody, 1909;

1910. — E. Bassermann-Jordan, Unveröff. Gern.

usw. in Aschaffenburg, 1906 p. 14, m. Abb. — Kat. d. Zeichn. niederl. Mstr im Kupferst.-Kab. Berlin, 1930, p. 216, m. Abb. — E. Flechsig, Zeichn. alter Mstri. Landesmus. Braunschw. (Prestel-Ges. 9), Nr76, m. Abb. — R. Schrey, Stift u. Feder, Frankfurt/M. 1927 p. 67, m. Abb. — Guide Exhib. of Draw. etc. Brit. Mus. London, 1914 p. 10. — Not. d. Peint., Mus. Niort, 1874 p. 138f. — Cat. d. Peint., Mus. Nat. du Louvre, Paris, 3 (1922). — Inv. g6n. d. Dess. etc. du Louvre (Lugt), 1 (1929), m. Abb. 117; 2 (1931) 14, m. Abb. — Führer d. d. Liechtensteinsche Gem.-Gal., Wien, 1931 Nr A 751 (?). — Voorloop. Lijst d. nederl. Monum. etc., 5/2 (1928); 8 (1926). — Kat. Herzogi. Mus. Gotha, 1883. — Kat. Frans Hals-Mus. Haarlem, 1927 p. 99. — Kat. d. oben angef. Sammlungen.

— Mitteil, von K. Bauch, A. Bredius, C. Hofstede de Groot (t) u. H. Schneider.

Pyne, Benjamin, Goldschmied in London, tätig um 1684/1724.

Arbeiten im Trinity Coli. Cambridge („Bellot“-Kanne, „Morpeth“-Kelch u. Deckel), i. d. Kirche zu Chedworth, Glouc. (Abendmahlkelch), im Bes. der Soc. of Gray’s Inn (Präsentierteller), d. Gemeinde Gravesend, Kent (gr. Amtsstab), der Univ. Oxford (Pedellenamtsstäbe), usw. Ein Toilettenservice aus d. Bes. d. 5. Lord Ashburnham erzielte 1914 (Ver-steig. bei Christie, 24. 3.) 6100 £.

Lit.: Chaffers, Gilda aurifabrorum, 1883 p. 81, 132, 133, 137, 139, 141. — Cripps, Old Engl. Plate, 1894 p. 338, 380, 382, 387, 388, 389, 391, 412, 415. — Moff at, Old Oxford Plate, 1906 p. 6,106. — M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkz., * 1911. — Illustr. London News, vol. 144 p. 604. — Der Kunstmarkt, 11 (1913/14) 260. — The Connoisseur, 48 (1917) 30, 33; 51 (1918) 58f. (Pine); 58 (1920) 17, 18, 211; 68 (1924) 50; 70 (1924) 252; 90 (1932) 205. — The Burlington Magaz., 44 (1924) 40, 42. — The Art News, 22 (1923 -24) Nr 9 p. 10; 30 (1932) Nr 23 p. 6. — Apollo (London), 9 (1929) 393; 17 (1933) Febr.-H. p. 17. — Bull, de l’art anc. et mod., 1929 p. 261.

Pyne, Charles, Landschaftsmal., 1861/80.

Aquar. im Vict. & Albert Mus. London.

Lit.: Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad., 6 (1906). — Cat. Nat. Gail, of Brit. Art, Vict. & Alb. Mus. Lo., 2 (1908).

Pyne, Charles Claude, Landschafts-, Genre- u. Architekturmaler, * 1802, f Okt. 1878 Guildford.

Aquarelle im Mus. Nottingham (3) u. Vict. & Albert Mus. London (mehrere Skizzenbücher).

Lit.: Bryan’s Dict. of Painters etc., 4 (1904). — Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Instit., 1908. — Cundall, Hist, of Brit. Watet Colour Paint., 1908 p. 247. — Cat. Nat. Gail, of Brit. Art, Vict. & Alb. Mus. Lo., 2 (1908).

Pyne, George, Landschafts-, Architektur- u. Interieurmaler (Aquar.) u. Kunstschriftsteller, * 1800 (1801 ?), f 1884, Sohn des William Henry, Schwiegersohn des John Varley, 1827/43 Associate der Old Water Colour Society.

Buchwerke: A Rudimentary and Pract. Treatise on Perspective for Beginners, Lo. 1848 p. ö.; Pract. Rules on Drawing etc., Lo. 1854 (u. 1857 in P. Nicholsons The Carpenter’s New Guide). — Aquarelle i. d. Nat. Gail. Dublin (1), im Vict. & Alb. Mus. London (5) u. im Mus. Poldi-Pezzoli, Mailand (1).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Roget, Hist, of the Old Water Col. Soc., 1891. — The Connoisseur, 54 (1919) 52. — Cat. Nat. Gail, of Brit. Art, Vict & Alb. Mus. Lo., 2 (1908).

Pyne, H., engl. Marinemaler in Haverford-west, 1822.

2 Zeichn. i. Mus. Nottingham (Kat. 1913).

Pyne, James Baker, Landschaftsmaler u. topogr. Schriftsteller, * 5. 12. 1800 Bristol, f 29. 7. 1870 London, Vater des folg., Autodidakt; seit 1835 in London (1842 Mitgl. d. Soc. of Brit. Artists). Bereiste 1846 u. 1851/53 die Schweiz, Deutschland u. Italien.

Bilder (vgl. Liste bei Bendzit) in den Mus. Baroda (Staatsgal. d. Maharadscha v. Gaekwar: Mont St-Mi-chel), Birmingham, Blackburn, Bristol (3), Cardiff, Leicester (2), Liverpool, London (Vict. & Alb. Mus.: Bucht v. Neapel, Nachtfest in Olevano, Thirlmere [Cumberland], Venedig u. 5 Aquar.; Tate Gail.: Tot-

Pyne — Pyrgoteles

aw.

H.

H. Schreiber.

land Bay; Brit. Mus.: 1 Aquar.), Manchester (2 Ölbilder, 1 Aquar.), Melbourne, Sheffield, Sunderland (2), Sydney, York. — Buchwerke: Windsor with its surrounding scenery, 1838; The Engl. Lake Di-strict, Lithogr. v. W. Gauci nach P., Manch. 1853; Lake Scenery of Engl., Lo. 1859 u. 1870 (25 Chromo-lithogr. m. Text).

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896). — Roget, Hist, of the Old Water Colour Soc., 1891. — Graves, Roy. Acad. Exh., 6 (1906); ders., Brit. Instit., 1908; ders., A Cent, of Loan Exh., 1913/15, vol. 2, 4 u. 5. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912).

—    B6nezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — The Art Journal, 1849 p. 212; 1856 p. 205/08; 1870 p. 276.

—    Gaz. d. b.-arts, 13 (1862) 221. — Ztschr. f. bild. Kst, N.F. 1 (1890) 70. — The Connoisseur, 56 (1920) 225 (färb. Taf.-Abb.: Mont St. Michel); 83 (1929) 331 (färb. Taf.-Abb.: Rheinlandschaft bei St. Goar), 371. — The Studio, 83 (1922) 239, 240. — Brit. Marine Paint., Spec. Nr. of The Studio, 1919 p. 26, 51.

—    Early Engl. Water Col. Draw. by the great Masters, Spec. Nr. of The Studio, 1919 p. 4Q. — Studio Spec. Winter Nr 1922/23: Masters of Water Colour Paint. p. XXIII.

Pyne,T h o m a s, Landschaftsmaler (Aquar.) in Dedham (Essex), * 1843 Fulham, Sohn u. Schüler des vor., Mitgl. d. Roy. Inst, of Painters in Water Colours u. d. Roy. Soc. of Brit. Art.

Aquar. in d. Museen Leeds u. Montreal.

Lit.: Who’s Who 1914; 1924. — The Year’s Art 1928 p. 515. — Graves, The Brit. Instit., 1908; ders., A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913). — Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Kstchron., N.F. 4 (1869) 23.

Pyne, William Henry, Aquarellmaler, Illustrator, Radierer u. Schriftsteller (Pseudonym: Ephraim Hardcastle), * 1769 London, f 29. 5. 1843 ebda, Vater des George, Schüler v. Henry Pars. 1804/09 Mitgl. der Old Water Colour Society. Seitdem fast ausschließlich literarisch tätig (Herausgeber der „Somerset House Gazette").

Illustr. Buchwerke: The Microcosm of London... drawn from nature and etched by W. H. P., and aquatinted by J. Hill, Lo. 1803/06; The Costume of Great Britain, designed, engr. and written by W. H. P., Lo. 1808; Rudiments of Landscape Draw., 1812; Etchings of Rustic Figures etc., 1819; The History of the Royal Residences of Windsor Castle etc., Lo. 1819. — Zahlreiche Zeichnungen (Originale f. „Microcosm“) im Brit. Mus. London, 4 Aquarelle im Vict. & Alb. Mus.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 47. — L. Binyon, Cat. of Draw. by Brit. Art., Dep. of Prints and Dr Brit.Mus., 3 (1902).— Graves, The Brit. Institution, 1908. — Prideaux, Aquatint Engraving, 1909. — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — The Art Union, 1843 p. 265, 266. — The Print Coll.’s Quar-terly, 12 (1925) 170 (Abb.). — Guide Exh. of Dra-wings etc. Brit. Mus., 1914 p. 20. — Univ. Cat. of Books on art, South Kens. Mus., 2 (1870).

Pynson, Richard, Drucker, Verleger u. Buchbinder aus der Normandie, tätig in London 1493/1529, seit 1510 Hofbuchdruk-ker Heinrichs VIII.

P.s Verlegereinbände in Blinddruck zeigen Platten mit seiner Marke (Monogr.) u. mit der Tudorrose. Einbände in London (Brit. Mus.) u. Bremen (Stadt-Bibi.).

Lit.: Burlington Fine Arts Club. Exhib. of book-bindings, Lo. 1891. —W. H. J. Weale, Bookbind-ings and rubbings, Lo. 1894/98, 1, p. XXXIII; 2,

R. 69/71. — W. Y. Fletcher, Engl. Boolcbindings in the Brit. Mus., Lo. 1895, Taf. IV. — E. G. Duff, A Cent, of the Engl, booktrade, Lo. 1905, p. 126. — Loubier, Der Bucheinband, 2. Aufl. (= Monogr. des Kstgew. 21/22), Lpzg 1926, p. 114. — E. Ph. Goldschmidt, Gothic and renaiss. bookbindings, Lo. 1928, p. 34.

Pyp (Peyp, Pype), Cornelis, niederländ. Maler, tätig in Neapel um 1560.

Biogr. Nat. de Belg., 17 (1903) 145. — Thieme-Becker, Kstler-Lex., 25 (1931) 316,1. Sp.

Pyper (Piper), Jochim, Zinngießer in Lübeck, nachweisbar tätig 1594/1623.

E. Hintze, Norddtsche Zinngießer, Lpzg 1923. — Johs. Warncke, Die Zinng. zu Lübeck, 1922.

Pyretti, siehe Pereth.

Pyrgoteles, griech. Steinschneider zur Zeit Alexanders d. Gr.

Galt im Altertum als der größte Künstler auf seinem Gebiete; er allein durfte das Bildnis Alexanders schneiden. Erhalten hat sich nichts. Gemmen mit seiner gefälschten Inschrift kommen schon seit dem 16. Jh. vor (Dalton, Cat. of the engr. gems in the Brit. Mus., Nr 1032 u. a.).

Lit.: Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II * 320, 427. — Furtwängler, Ant. Gemmen, III 162. — Thiersch in Jahrb. d. Arch. Inst., 1908 p. 163 A. 2.

W. Müller.

Pyrgoteles, griech. Architekt.

Genannt 99 v. Chr. bei Aufrichtung der Inschriftstele im Athenaheiligtum von Lindos, die die Chronik des Tempels enthält.

Lit.: Chr. Blinkenberg, La Chronique du Tem-ple lindien (Danske Videnskab. Selskabs Forhandl. 1912), p. 323, 345. — W. Dittenberger, Syll. Inscr. Graec., II* (1917) Nr 725, 9f. m. weit. Lit. zur Inschrift. — F. Noack, Eleusis, 1927, p. 307. Weickert.

Pyrgoteles, eigentlich Giovanni Giorgio Lascaris, paduanisch-venezian. Bildhauer, wahrscheinl. griech. Abstammung, f Sept. 1531. Nannte sich einer antiquarischen Neigung zuliebe nach dem antiken Gemmenschneider P. Tätig in Padua, Venedig u. Verona, vermutlich auch in Ferrara.

Nur 2 gesicherte Werke erhalten: 1. Halbfigur der Maria mit dem Kinde in der Portallünette der Kirche S. Maria dei Miracoli zu Venedig (1480/89 von Pietro Lombardo u. seinen Söhnen erbaut), hinter der, auf einem Cartellino, die Bezeichnung PYRG/OTE/ LES zu lesen ist; 2. Marmorstatue der hl. Justina in antikischer Gewandung auf dem 2. Weihwasserbek-ken links im Santo zu Padua, die ihm, wie aus Dokumenten (Gonzati) ersichtlich, 1513 in Auftrag gegeben wurde, und die P. 1514 vollendete. — 1524 lieferte er für Verona einen Markuslöwen, der auf der Säule in der Piazza delle Erbe Aufstellung fand, jedoch bei der französ. Invasion 1797 zerstört wurde. Auf der Plinthe ist noch die Bezeichnung PYRGOTELES zu lesen. 1528 fertigte er die Büste seines Sohnes Hector, Lektors der griech. Sprache, der in diesem Jahre starb; sie fand in S. Giovanni di Ver-dara zu Padua Aufstellung; heute verschollen. Verschollen ist auch ein berühmtes Werk des P., eine Venus flagillifera (wohl die bekannte, der Antike entlehnte Darstellung der Venus, welche Amor züchtigt), die der Humanist Guarino besungen und Pomponius Gauricus (De Sculptura) lobend erwähnt hat. Mo-schini (1815) führt einen von P. bez. kleinen Marmorherkules im Besitze eines Abate Nalesso zu Padua an; gleichfalls verschollen. — Die von der Madonna der Miracolikirche ausgehende Zuschreibung mehrerer Werke an P., dessen Ansehen bei den Zeitgenossen sehr

Pyrhos — Pythagoras

groß gewesen sein muß, hat der Kritik nicht standgehalten. — Stilistisch gehört P. in die 2. Generation der Lombardi-Familie. Obwohl auch er ein Nachahmer der Antike war, ist seine Art breiter u. freier, etwa mit der des Antonio Lombardi und der des Zuan Maria Padovano (Mosca) zu vergleichen.

Lit.: Scardeonius, De antiquitate urbis Patavii, 1560, p. 220. — F. Sansovino, Venetia cittä nobi-liss., 1581, p. 63. — P. Brandolese, Pitture, scul-ture, architett. di Padova, 1795, p. 44. — Jacopo Morelli, Notizia d’opere di dis. (Anon. Morelliano), 1800, p. 9, 104. — Moschini, Guida di Venezia, 1815, IV 617. — Cicognara, Storia d. Scult., 1816, II 157. — Moschini, Guida per la Cittä di Padova, 1817, p. 39, 285. — P. Selvatico, Sulla Architet-tura e sulla Scult. in Venezia, 1847, p. 226. — B. Gonzati, La Basilica di S. Antonio di Padova, 1852, I, Dok. CXXX. — O. Mothes, Gesch. der Baukst u. Bildhauerei Venedigs, 1860, II 151. — G. Frizzoni, Notizia d’ opere di dis. (Anon. Morelliano), 1884, p. 19, 20, 247. — H. Brockhaus, De Sculptura von Pomponius Gauricus, 1886, p. 72, 75, 76, 104f., 252.

—    P. Paoletti, L’Architettura e la Scult. del Rinasc. in Venezia, 1893, II 217, 225. — Arch. Stör. dell’Arte, s. 2 a.3 (1897) 426ff. (G. Ludwig), m. Abb.

—    L. Simeoni, Verona, 1909, p. 3. — Burckhardt-Bode, Cicerone, ¹⁴ 1910, II 210, 540. — L. Pla-niscig, Venez. Bildhauer der Renaiss., 1921, p. 198ff. (Abb.); dazu Besprechungen: Cicerone, 13 (1921) 697, Zeitschr. f. büd. Kst, 32 (1921) 145 (Schottmüller), Kstwanderer, 1921/22 p. 426 (Bode), Belvedere, 1922 p. 43 (Kris). — Boll. del Museo Civ. di Padova, N. S. 1 (18), 1925, p. 48 (Pla-niscig). — G. Lorenzetti, Venezia e il ario, o. J. [1926] Ind. p. 849. — E. Kris, Meister u. Meisterwerke d. Steinschneidekst, 1 (1929)

L’Arte, N. S. 1 (1930) 191 (A. Venturi). — Dedalo 10 (1930) 461 (Planiscig); 11 (1930) 24 (Plani scig).

Steingut (Bibi. f. Kst- u. Antiqu.-Sammler, Bd 20), 1920. — Riesebieter, Die dtschen Fayencen d. 17. u. 18. Jh., 1921.

Pyromachos, siehe Phyromachos.

Pyrowicz, Ludwik, poln. Bildhauer, * 1859 (od. 1860) Plock, f 7. 7. 1910. Stud. in Warschau (Zeichenschule, unter W. Gerson), Krakau (Kunstschule) u. Rom (Akad.). Seit

1888    in Warschau ansässig. Verheiratet mit der Bildhauerin Brauman.

In Warschau: Christus u. die Sünderin (1890), vor d. Peterpaulskirche (errichtet 1902); Hl. Hyazinth u. Johannes Kanty i. d. Allerheil.-Kirche; Grab-mäler (Jesuitenk. u. auf d. Powqzki-Friedhof); Junge Dame, Nat.-Mus.

Lit.: Kurjer Warszawski, 1910 Nr 186 u. 188 (Ne-krol.).—Tygodnik illustr. (Warschau), 1910/11 591. — Sprawozdanie Kom. Tow. Zach^ty szt. p., 1878 p. 48; 1883 p. 52; 1885 p. 16; 1886 p. 15; 1888 p. 15;

1889    p. 18; 1890 p. 22; 1891 p. 20; 1895 p. 35; 1896 p. 35; 1910 p. 37. — Katalog zb. Tow. Zach. szt. p., Warschau 1925, p. 75.

Pyrrhos, Architekt (?), Vater des Lakrates (s. a. u. a. O.) und des Hermon (Thieme-Becker, XVI 513).

Z. Batowski.

suo estu-

25. —

L. P

Pyrhos, griech. Töpfer des 7. Jh. v. Chr.

Seine Signatur steht in breitem Streifen rings um eine protokorinthische, nur mit linearen Ornamenten verzierte Lekythos. Sie ist eine der ältesten erhaltenen Künstlerinschriften.

Lit.: Archäol. Anz. 1899, 142, 7. — Fairbanks, Cat. of Greek and Etrusc. Vases in Boston, I Nr 393.

v. L.

Pyrilampes, griech. Bildhauer aus Messene.

Arbeitete nach Pausanias VI 3, 13 in Olympia die Siegerstatue des Pyrilampesaus Ephesos. Ferner überliefert Pausanias von ihm die Siegerstatuen des Läufers Zenon, Sohnes des Kalliteles, aus Lepreos in Tri-phylien (VI 15,1) und des Asamon von Elis (VI, 16,5). Da sich die einzelnen Siege nicht datieren lassen, ka die Zeit des P. nicht genauer angegeben werden, als daß sie nach 370 v. Chr., dem Jahre der Wiederherstellung Messenes durch Epaminondas, fallen muß.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 1565/1567. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 292. — Hitzig-Blümner, Pausanias, II 545.    I.v.L.

Pyrilampos, griech. Bildhauer wohl des 1. Jh. v. Chr., Sohn des Agias, aus Messene.

Signiert auf einer Basis mehrerer (nicht erhaltener) Ehrenstatuen in Olympia. Aus den Formen der Inschrift ergibt sich die Tätigkeit um oder nach Mitte des 1. Jh. v. Chr. Vielleicht verwandt oder gar identisch mit dem vor.

nn

Lit.: Löwy, Inschr. griech. Bildh., Nr 274. — Inschr. v. Olympia, Nr 400. — Hitzig-Blümner,

I. v. L.

Pausanias, II 545.

Pyrison, französ. Keramiker, 18. Jh. Betreibt 1757/58 mit dem Deutschen Stadelmayer die Kurfürstl.-Trier. Fayencefabrik zu Schönbornslust bei Coblenz.

Lit.: A. Stoehr, Deutsche Fayencen u. Dtsches

Erbaute mit s. Söhnen, vielleicht wie diese als Architekt, das Schatzhaus der Epidamnier in Olympia (Paus. VI, 19, 8). Das wahrscheinlich als das von Epidamnos zu benennende Schatzhaus V in Olympia gehört in das 6. Jh. v. Chr.

Lit.: H. Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II * (1889) 242 (unter Hermon). — Zum Schatzhaus s. Thieme-Becker, XXII 238 (unter Lakrates), und C. Weickert, Typen d. arch. Archit., 1929 p. 119 Anm. 1.    Weickert.

Pyrrhos, griech. Bildhauer der 2. Hälfte des 5. Jh. v. Chr., aus Athen.

Bekannt aus einer bei den Propyläen der Akropolis von Athen gefundenen Inschrift auf der runden Basis einer der Athena Hygieia geweihten Statue, die auch von Pausanias (I 23,4) ohne Nennung des Künstlers erwähnt wird, sowie aus einer Notiz des Plinius (n. h. XXXIV 80). Aus den Spuren auf der Oberfläche der Basis läßt sich entnehmen, daß die Göttin bei rechtem Standbein den linken, nur mit dem Ballen auftretenden Fuß etwas zurückgesetzt hatte. Eine Identifizierung dieser Statue mit einer der uns erhaltenen Athenafiguren ist öfter versucht worden, aber noch nicht überzeugend gelungen. Die Zeit des P. ergibt sich aus den Formen der Inschrift und daraus, daß diese Statue wohl zu Recht mit einem Unfall beim Bau der Propyläen zur Zeit des Perikies in Zusammenhang gebracht wird (Plinius n. h. XXII 44; Plut., Pericl. 13).

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 904ff. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 264f. — Löwy, Inschr. griech. Bildh., Nr. 53 f. — Jahrb. d. Archäol. Inst., 27 (1912) 122.

Pythagoras, griech. Maler unbestimmter Zeit von Paros.

In Pergamon gab es nach Paus. IX 35, 7 von P. ein Bild der bekleideten Chariten, von dem wir keine nähere Vorstellung gewinnen können. Die Tatsache der Bekleidung läßt an Entstehung des Bildes in vorhellenistischer Zeit denken. Die Vermutung, daß P. mit den gleichnamigen Künstlern von Samos oder gar von Rhegion identisch sei, ist unbegründet.

Lit.: Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 116. — Jahrb. d. Arch. Inst., VI (1891) 54.

Pythagoras, griech. Bildhauer, Bronzegießer, * in Samos um 510 v. Chr., tätig in Rhegion 480/448, vielleicht 490/440.

I. v. L.

v. L.

Pythagoras

s. v.

nur

Plinius (Nat. Hist. 34, 59f.) u. Diogenes Laertius (8, 46f.) unterscheiden einen P. aus Samos, der zuerst Maler gewesen sei, und einen P. aus Rhegion. In Wahrheit sind beide eine Person, denn Pausanias nennt immer (VI 4, 4. 6, 1. 13, 7. 18, 1) den P. Rheginer. Für die Statue des Faustkämpfers Euthymos nennt er P. als Verfertiger (VI 6, 6); auf der mit der Künstlerinschrift erhaltenen Basis (Löwy, Inschr. griech. Bildhauer Nr 23; Dittenberger-Purgold, Inschr. von Olympia Nr 144) nennt sich P. Samier. P. ist demnach wahrscheinlich schon als Kind mit and. Samiern 496 v. Chr. nach Unteritalien ausgewandert (Herodot VI 22ff.). Jedenfalls kam er jung zur Zeit der Herrschaft des Anaxilas nach Rhegion, denn dort wurde er Schüler des Klearchos (Paus. VI 4, 4; Suidas Sostratos).

P. erhielt zahlreiche Aufträge für Siegerstatuen in Olympia von siegreichen Athleten aus Sizilien, Unteritalien u. Kyrene; ferner arbeitete er für Arkadien und für Theben, dagegen nicht für Jonien oder Athen. Die älteste genau zu datierende Statue ist die des Läufers Astylos aus Kroton für die von diesem 488, 484 u. 480 errungenen Siege (Paus. VI13, 1; Plin. 34, 59). Zus. mit dem letzten Sieg wird ein Sieg von 476 von einem Papyros erwähnt (Grenfell and Hunt, Oxyrhynchus Pap. II 88 Col. I Z. 4 u. 17; Robert, Hermes, 35 [1900] 163f. u. 172). Die Statue wurde wahrscheinlich nach dem 3. Sieg errichtet. Vielleicht gehört zu ihr eine verstümmelte Inschrift von einer Bagis in Olympia (Löwy Nr 24; Dittenberger-Purgold Nr 145). Es folgte die Statue des Faustkämpfers Euthymos aus dem epizephyrischen Lokri, der 484, 476 u. 472 siegte (Paus. VI 6, 4-6; Oxyrhynchus Pap. II 88 Col. I Z. 12 u. 25; vgl. oben). Gleichzeitig erhielt Euthymos eine Statue in seiner Heimat, von der aber nicht gesagt wird, ob sie von P. ausgeführt wurde (Plin. VII 152). Eine 3. datierte Statue ist die des Hopliten-Läufers Mnaseas'von Kyrene, der 456 siegte (Paus. VI 13, 7; Oxyrh. Pap. II 94, 8; Robert a. O. 170 u. 184). Da er den Beinamen Libys hatte, ist er wahrscheinlich identisch mit dem libyschen Knaben, der eine Tafel hielt (Libyn puerum tenentem tabellam), den Plinius (34, 59) in Olympia sah. Plinius erwähnt gleichzeitig einen Nackten, der Äpfel trug (mala ferentem nudum), wahrscheinlich auch eine Siegerstatue, vielleicht mit einer der von Paus, genannten identisch. Datierbar ist noch der Ringer Leontiskos aus Messene in Sizilien, der 456 u. 452 siegte (Paus. VI, 4, 3; Oxyrhynchus Pap. II 89 Col. II Z. 2; Robert a. O. 184). Nicht datierbar sind die Statuen des Knaben-Faustkämpfers Protolaos aus Mantinea (Paus. VI 6, 1) und des Läufers Dro-meus aus Stymphalos in Arkadien, der 2 mal in Olympia siegte (Paus. VI 7, 10). Diese 6 Siegerstatuen in Olympia gehören wahrscheinlich alle dem 2. Viertel des 5. Jh. an.

Etwas jünger war der Pankratiast in Delphi, von dem Plinius 34, 59 sagt, daß P. damit sowohl den Myron wie seinen eigenen Leontiskos übertroffen ha

be. Er ist also nach 452, wahrscheinlich zwischen 450 u. 440 gearbeitet. Von der Haltung eines solchen zum Allkampf antretenden Athleten gibt die Grabstele des Agakles in Athen eine gute Vorstellung (Conze, Attische Grabreliefs, II 199 Taf. 183 Nr 927; Lechat, Pythagoras, 22 Fig. 1; Schröder, Sport im Altertum, Taf. 93). Nach 448 ist auch das Viergespann für den Sieg des Kratisthenes, des Sohnes des Mnaseas (s. o.), in Kyrene gearbeitet, der wahrscheinl. in diesem Jahr den olymp. Sieg errang (Paus. VI 18, 1; vgl. Robert, Hermes, 35 [1900] 175). Auf dem Wagen standen der Sieger u. eine Nike.

Weiter als bis 440 wird man die Tätigkeit des P. nicht herabsetzen können. Das von Plinius 34, 49 gen. Akme-Datum Ol. 90 = 420 v. Chr. bezieht sich auf den in der Aufzählung zuerst genannten Polyklet.

P. war also in der Zeit des strengen Stils ein gesuchter Verfertiger von Siegerstatuen, der alle Kampfgattungen darstellte. Er gehörte neben Myron u. Ka-lamis zu den bedeutendsten Künstlern dieser Periode und war der berühmteste Meister im griechischen Westen. Er arbeitete nur in Bronze. Er war etwa 15 Jahre älter als Myron, mit dem ihn Plinius 34, 59 zu seinen Gunsten vergleicht. Er hat die Haare sorgfältiger gebildet als Myron, der noch in archaischer Tradition in dieser Beziehung befangen war, und als erster Sehnen und Adern (nervös et venas) ausgeführt. Nicht nur hierin war er Bahnbrecher, sondern auch darin, daß er als erster nach Rhythmus u. Symmetrie strebte (Diogenes Laertius VIII 46), also rhythmische Bewegungen und harmonische Proportionen zu geben suchte. Er war vermutlich der erste Realist unter den griech. Bildhauern und wurde wohl gerade darum, gewissermaßen als Vorläufer des Lysipp, von der auf den Enkelschüler des Lysipp, Xenokrates, zurückgehenden Kunstschriftstellerei gelobt. Seine Athletenfiguren waren gewiß bewegt und stellten vielleicht die Sieger in ihren Kampfarten, also als Läufer, Ringer, Faustkämpfer usw. dar.

Daß P. starke Bewegungen liebte, zeigt die Überlieferung über seine Heroenbilder. So waren Ete-okles und Polyneikes im Augenblick des gegenseitigen Brudermordes gebildet (Tatian c. Graec. 54), vielleicht ähnlich wie auf zahlreichen etruskischen Aschenkisten (vgl. Sauer, Anfänge der statuar. Gruppe, 58 Anm. 197/200; Brunn-Körte, Rilievi d. Urne etrusche, II 32ff. Taf. Xlf. u. XIX 1; Ducati, Storia d. Arte etrusca, 553 Taf. 275 Fig. 667). Sein Perseus wird als Beispiel dafür angeführt, daß Statuen sich nicht von der Stelle bewegen können, selbst wenn es den Anschein habe, als ob sie es täten, und wenn sie Flügel haben (Dio Chrysost. Orat. 37, 10). Die Versuche, diesen Perseus mit den in London u. Rom erhaltenenKöpfen zu identifizieren (Klein, Gesch. d. griech. Kunst, I 402 ff.) und diesen Kopftypus mit einem Torso im Pal. Valentini zu verbinden (Studnicz-ka, Perseus, eine Vermutung, Leipz. Winckelmanns-fest 1902) sind mit Recht von Curtius (zu Brunn-Bruckmann Taf. 602/04 p. 20) abgelehnt worden. Der Perseus-Kopf gehört Myron (s. d.). — Sicher bewegt dargestellt war auch die Erzgruppe der Europa auf dem Stier in Tarent (Varro, De lingua lat., V 31; Cicero, In Verrem, IV 60,135; Tatian c. Graec. 53). Das kostbare Werk erregte die Begierde des Verres. Eine Marmorgruppe aus Gortyn im Brit. Mus. (Sauer, Anfänge d.statuarischen Gruppe, 41 Anm. 146; Smith, Catal. of Greek Sculpt., III Nr 1535 PI. I; Murray, Hist, of Greek Sculpt.,¹1 248f. Fig. 53; O.Jahn, Entführung der Europa, 12ff., Taf. 4; Löwy, öst. Jah-resh., 14 [1911] 17 Abb. 16) gibt wohl nur eine schwache Vorstellung von dem Original. Außer der Nike auf dem Viergespann des Kratisthenes ist diese Europa die einzige uns von P. überlieferte Frauenfigur. Es kam ihm offenbar mehr auf charakteristische u. bewegte Motive als auf Darstellung der Schönheit an. So bildete er die Figur eines Greises, der zusammen mit 7 nackten Statuen, in denen man die Sieben gegen Theben vermutet (Klein a. O. I 401), vor dem Tempel der Fortuna in Rom stand (Plinius 34, 60). An einem solchen alten u. mageren Körper hatte er Gelegenheit, seine Kunst in der Wiedergabe von Adern u. Sehnen zu zeigen.

Von den 3 übrigen literarisch erwähnten u. von Plinius 34, 59 zusammengestellten Werken des P. kennen wir wahrscheinlich Nachbildungen in der Kleinkunst. Am sichersten ist das von dem Philoktet, von Plinius als Hinkender bezeichnet, in Syrakus. Die Betrachter glaubten den Schmerz des Verwundeten mitzufühlen. Entsprechend sagt ein Epigramm über das Bild des Philoktet, daß der Bildhauer das Leid in das Erz hereingearbeitet hätte (Anthol. Gr. IV 180. 294; Planud. IV 112). Nachbildungen dieses Philoktet zeigen uns einige Gemmen (Furtwängler, Gemmen, III 237f., Taf. XXI 20/22 u. XXXI 10; Lechat, Pythagoras, 24ff. Fig. 2/4 u. 88 Fig. 14; Richter, Sculp-

Pythagoras

tors, Fig. 564; Langlotz, Antike, VI [1930] 11 f. Abb. 10). Danach stützte er sich mit dem r. Arm auf eine Krücke, hielt in der 1. Hand den Bogen und setzte das verwundete u. umwickelte Bein weit vor. Der Rhythmus ist stark u. derb. Der Versuch von Lechat, mit den Gemmen den Torso Valentini in Beziehung zu bringen (a. O. 57 ff. Fig. 6/11; vgl. auch Waldhauer, Pythagoras von Rhegion, 7 3ff. Fig. 16/18), wird durch die unmögliche Rekonstruktion (Lechat a. O. 83 Fig. 13) widerlegt. Der auch für den Perseus des P. (vgl. oben) in Anspruch genommene Torso Valentini gehört eher der myronischen Kunst an (vgl. Curtius, zu Br.-Br. Taf. 601-4 p. 19 u. 28 Anm. 38).

Das einzige sicher bezeugte Götterbild von P. war der Apollon, der mit seinen Pfeilen den Drachen erlegt (Plin. a. O.), also mit diesem sicher eine stark bewegte Gruppe bildete (Sauer, Anfänge der Gruppe, 59f.). Wahrscheinlich stand er in Kroton, denn die Münzen dieser Stadt bilden zu beiden Seiten eines Dreifußes einerseits den schießenden Apollon, andererseits die sich aufbäumende Schlange (Lechat a. O. 26 Fig. 5; Head, Hist. Numorum, 96 Fig. 54; Richter Fig. 563). Der Versuch von Klein (Gesch. d. griech. Kst, I 403ff.), den Kasseler Apollon dem P. zu geben, ist abzuweisen (Bieber, Skulpt. in Kassel, 1 ff. Nr 1 Taf. 1/8), da dieser zusammen mit dem Perseuskopf eher dem Myron gehört (s. d.). Ebensowenig gehört ihm der Apollon-Choiseul-Gouffier, der sog. Ompha-los-Apollon, den ihm Waldstein zuschreiben wollte (Essays on the Art of Pheidias, I 323 ff.; Journal of hell. Stud., 1 [1880] 168ff.; 2 [1881] 332ff.), von Winter (Arch. Jahrb., 2 [1887] 234) als attisch erwiesen. Dieser Apollon, den Waldstein mit Unrecht als eine Athletenstatue des P. ansah, gehört eher dem Kalamis oder einem and. attischen Meister (vgl. Amelung, Jahrb. d. Inst., 41 [1926] 247ff.).

Die Statue eines Kitharöden befand sich nach Plinius a. O. in Theben. Sie wurde als der Gerechte bezeichnet, weil bei der Einnahme von Theben ein Fliehender sein Gold im Bausch ihres Gewandes verborgen habe. Dieselbe Anekdote wird von dem Bild des Sängers Kleon aus Theben erzählt, mit dem Zusatz, daß der Geflohene nach 30 Jahren bei seiner Rückkehr sein Gold in der Höhlung des Himations wiedergefunden habe (Polemon bei Athenaios I 19 B.

C.). Obwohl hier P. nicht genannt wird, handelt es sich sicher um dieselbe Statue, also die Porträtstatue eines Sängers im Himation. Vielleicht besitzen wir eine Nachbildung dieser Statue in dem sog. Orpheus, einer Sitzstatue aus Bronze in Leningrad, die im linken Arm die Leier, in der rechten Hand das Plektron hielt, um die Beine ein weiter Mantel mit tiefen Falten, dessen oberer Rand um die Taille herum stark absteht (Waldhauer, Pythagoras von Rhegion, 1915, 69ff. Abb. 13/15; ders., Myron, 1923 Taf. 28). Das Vorbild war eine Bronzestatue aus der Zeit des strengen Stils um 460 v. Chr., von deren Kopf mit eigenartiger Frisur 2 Repliken aus dem Bronze nachahmenden Basalt in München u. Bologna und 8 Repliken aus Marmor erhalten sind (Sieveking, Brunn-Bruckmann, Taf. 698 u. Text Abb. 1/16, 20/25; ders., Arch. Anz., 41 [1926] 334f. Abb. 1-4).

Von dem Stil des P. kann man sich am besten eine Vorstellung machen nach einigen Torsen stark bewegter Athleten seiner Zeit, die vielleicht auf seine zahlreichen Siegerstatuen zurückgehen. Es sind dies vor allem der sog. Pollux im Louvre (Cat. somm. 889; Mon. dell* Inst. X Taf. II; Lechat, Pythagoras, 104ff., Fig. 15). Der Kopf ist nicht zugehörig (ohne Kopf nach Gipsabguß bei Langlotz, Antike, 6 [1930] 14 Taf. 6b). Der Rumpf befindet sich in stark rhythmischer Bewegung, der Körper ist nach rechts, der 1. Arm nach oben geworfen. Die reiche u. gespannte Bildung der Muskulatur kommt ähnlich an einer Tonform aus Tarent vor, für welche Stadt P. auch gearbeitet hat (Langlotz a. O. Taf. 6 a). Curtius (zu Br.-Br. Taf. 602/04 p. 16ff.) hält den „Pollux“ nicht für

einen Faustkämpfer, sondern für einen Diskoswerfer. Sehr ähnlich in der Haltung ist der ebenfalls als Diskoboi erklärte Torso 40 aus Delos im Museum von Mykonos (Furtwängler, Intermezzi, 12 Anm.; Le-chat, Pythagoras, 108 Fig. 16; Curtius a. O. 15ff. Fig. 20/23). Ähnlich klare Formgebung und starke Bewegung der reichen Muskulatur weist das lebensgroße Grabrelief eines Athleten auf, der sich mit dem Schabeisen reinigt, aus der Zeit um 460, in Delphi (Homolle, Centenaire de la Soc. Nat. d. Antiquaires de France, 1904, 217 ff. PI. 12; Bulle, Schöner Mensch, 571 f. Taf. 265; Poulsen, Delphi, 236ff. Fig. 107). Sehnen u. Adern sind sorgfältig wiedergegeben.

Weitere Zuschreibungen, besonders von Köpfen und Bronzestatuetten, bei Furtwängler (Meisterwerke, 345ff.; ders., Intermezzi, lff. u. lOff. Taf. 1/4), Lechat (a. O. 97ff.), Curtius (zu Br.-Br. Taf. 601/04 p. 8 u. 19f.) und Langlotz (Griech. Bildhauerschulen, 147ff. Taf.88/93; ders., Antike, 6 [1930] lff.Taf. 1/5). Der Gesamteindruck, den man aus ihnen gewinnt, ist der einer Kunst, die den myronischen u. polykleti-schen Figuren gegenüber in ihrer Kraft, Derbheit u. Bewegtheit fast proletarisch wirkt.

In dieses Bild fügt sich nicht die Zuschreibung des Wagenlenkers von Delphi ein (Fouilles de Delphes, PI. 49/50; Bulle, Schöner Mensch, Taf. 199 p. 460 Fig. 134; Homolle, Mon. Piot, 4 [1897] 169 ff. Taf. 15/16), die Duhn sorgfältig begründet hat (Athen. Mitt., 31 [1906] 421 ff. u. Ausonia, 8 [1913], erschienen 1915, 35ff.). Schon vor ihm haben Mahler (öst. Jh., 3 [1900] 145) und Klein (a. O. I 406ff.) an P. gedacht. Duhn ging von der Inschrift aus (abg. in Zeichnung Ath. Mitt., 1906, 421 Abb. 1 und nach Phot. Poulsen, Delphi, 222 Fig. 100; vgl. 220 ff. Fig. 101/04), die Polyzalos nennt, den Bruder von Gelon von Gela (t 478) und von Hieron von Syrakus (t 467), über einer Rasur, in der man zuerst Anaxilas von Rhegion (t 476), dann Arkesilas IV. von Kyrene (Washbum, Amer. Journal of Arch., 10 [1906] 151 ff.; 12 [1908] 198 ff.), zuletzt Gelon von Gela erkennen wollte. Es ist nun durchaus denkbar, daß die west-griech. Fürsten ebenso wie Kratisthenes von Kyrene (s. o.) ein Siegesdenkmal für einen Sieg im Wagenrennen bei dem größten Meister Großgriechenlands zu ihrer Zeit bestellt haben. Wie bei der für Kratisthenes bezeugten Quadriga gehörte auch zu dem Wagenlenker von Delphi eine Nike, von der ein Rest erhalten ist. Ferner hat Duhn mit Recht darauf hingewiesen, daß in der Kleinkunst Großgriechenlands der Einfluß des P. am ersten zu finden sein muß. In der Tat stimmen Terrakottaköpfe aus Medma-Rosa-rio in Syrakus auffallend mit dem Kopf des Wagenlenkers überein (Duhn, Ausonia, 8 [1913] 40 Abb. 3/4). Ferner tragen Münzen von Syrakus aus der Zeit gegen Mitte des 5. Jh. zu dem Viergespann der Vorderseite, das auf die Rennsiege der Deinomeniden hinweist, auf der Rückseite einen Frauenkopf, der in Profil, Augenform u. teilweise auch in der Haarbegrenzung an den Wagenlenker erinnert (Duhn a. O. 41 f. Fig. 5; Boehringer, Münzen von Syrakus, Taf. 19/21, bes. Taf. 19 Nr 518 u. 533; Taf. 20 Nr 536; Taf. 21 Nr 572). Auch eine Münze von Gela hat einen dem Wagenlenker ähnlichen Kopf eines Flußgotts (Pom-tow, Sitzungsber. d. Bayer. Akad., 1907,241f. Fig. 110). Gegen die Zuteilung an P. spricht aber einerseits die Tatsache, daß Kalamis, Glaukias u. Onatas als Verfertiger von Siegesdenkmälern der sizilischen Fürsten bezeugt sind, nicht aber P.; andererseits die Schwierigkeit, die ruhig stehende, vornehme Gestalt desWa-genlenkers mit den beglaubigten Werken des P. in Einklang zu bringen. Freilich könnte P. um 470 an einer so ganz anders gearteten Aufgabe auch andere Kunstformen angewandt haben als an den ca. 470/50 zu datierenden, ihm zugeschriebenen bewegten Figuren. Die Durchbildung der Arme und Füße würde zu dem Realisten passen.

So ist uns die künstlerische Persönlichkeit des P.

Pytheas — Pytheos

Bieber.

we-

ge-

1929 p. 33.

noch nicht klar erkennbar. Seine N ach Wirkung war gering. Als einziger Schüler wird sein Neffe Sostratos genannt (Plin. 34, 60). Erst Lysipp und der Hellenismus sind wie in die Bahn des Myron so auch in die des

P. wieder eingebogen.

Lit.: Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, p. 116 u. 132ff. — Overbeck, Schriftquellen, Nr 489/507. — Löwy, Inschr. griech. Bildh., Nr 23/4. — Ditten-berger u. Purgold, Olympia V. Die Inschriften Nr 144/45. — Furtwängler, Meisterwerke, 346ff.; ders., Intermezzi, lff. u. 11 f. — Klein, Gesch. d. griech.Kunst, I 397ff. — Robert, Hermes, 35(1900) 184f. — Lechat, Pythagoras de Rh^gion, 1915. — Bulle, Schöner Mensch, 99, 161f., 176f., 571f. Taf. 89 u. 265. — Curtius zu Brunn-Bruckmann, Denkmäler griech. u. röm. Skulptur, Taf. 601/04. — Waldhauer, Pythagoras von Rhegion, 1915. — Hyde, Olympic Victor Monuments and Greek athletic Art, 178ff. — Gisela Richter, Sculpture and Sculptors of the Greeks,' 1930,199ff. Fig. 67, 563/64. — Lang-lotz, Griech. Bildhauerschulen, 147ff. Taf. 88/93; ders., Antike, VI (1930) lff. Taf. 1/4.

Pytheas, griech. Toreut unbekannter Zeit.

Fertigte Metallgefäße mit Genrebildern von einer solchen Feinheit der Ausführung, daß man nicht einmal Abdrücke davon nehmen konnte. Auch eine Schale mit Darstellung des Odysseus u. Diomedes beim Raube des Palladiums wird erwähnt; sie wog nur 2 Unzen (etwa 54 g) und wurde um sehr hohen Preis verkauft. Das Motiv ist in der Kaiserzeit sehr beliebt und u. a. auf einer silb. Kanne des 1. Jahrh. n. Chr. in Paris dargestellt (Babeion, Cab. des Antiques, 134 Taf. 41; Furtwängler, Ant, Gemmen, II Taf. 43, 19). Von den Arbeiten des P. ist nichts erhalten.

Lit.: Overbeck, Ant. Schriftquellen, Nr 2167 u. p. 424. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II ¹ 278.

W. Müller.

Pytheas, griech. Maler unbekannter Zeit aus Bura (Achaia).

Malte nach Stephanos von Byzanz (s. v. Bovga) einen Elefanten in Pergamon, der — nach der kurzen Erwähnung zu schließen — allgemein bekannt ge sen sein muß. Von dem Bilde selbst vermögen wir aus der Notiz keine Vorstellung zu gewinnen.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 2109. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II 292. — Pfuhl, Malerei u. Zeichn. d. Griech., p. 815f.    v. L.

Pytheos, griech. Architekt des 4. Jh. v. Chr.

Erbauer des Tempels der Athena in Priene (Vitruv 1,1,12) und, zusammen mit dem Archit. Satyros, des Maussolleions in Halikarnassos (Vitr. VII praef. 12). Über beide Bauten schrieb P., wie griech. Architekten häufig, theoretische Bücher (Priene: Vitr. 1,1,12, 15; VII praef. 12. — Maussolleion: Vitr. VII praef. 12). Durch diese Bauten ist seine Zeit bestimmt. Das Maussolleion muß nach seiner Lage im Stadtplan mit der Gründung von Halikarnassos begonnen worden sein (370 v. Chr.) und war beim Tode der kurz nach ihrem Gemahl Maussollos (t 353 v. Chr.) verstorb. Artemisia (f 351 v. Chr.) fast vollendet. Die Kosten des Athena-Tempels in Priene übernahm offenbar kurz vor dessen Fertigstellung Alexander d. Gr. und brachte seine Weihinschrift, wohl 334 v. Chr., an der süd-östl. Ante des Tempels an (F. Hiller v. Gaertrin-gen, Inschr. v. Priene Nr 165; vgl. den darunter eingehauenen Brief Alexanders a. O. Nr 1). Der Beginn des Tempelbaues wird also um 350 v. Chr. liegen, was zu der Tätigkeit des P. am Maussolleion gut paßt. Jedenfalls darf er nicht als Architekt Alexanders d. Gr. angesehen werden. — In seinen Schriften stellte P. hohe Anforderungen an eine vielseitige Ausbildung der Architekten, die in allen die Architektur berührenden Künsten u. Wissenschaften mehr leisten müßten als ein Fachmann, und wendete sich, was kunstgeschichtlich wichtig ist, wie auch andere Architekten, gegen die Anwendung der dorischen

Ordnung für den Tempelbau (Vitr. IV, 3, 1). Bei ihr würden , .fehlerhafte und nicht zusammenstimmende Verhältnisse erzeugt“ — eine Bemerkung, die sich auf die Schwierigkeiten in der Aufteilung der Tri-glyphen und die daraus sich ergebende Ungleichheit der Eckinterkolumnien bezieht. Selbst ein bedeutender Architekt konnte in einer Zeit, die der Blüte der dorischen Ordnung schon fern lag, diesen wesentlichen, für die lebendige Wirkung unentbehrlichen Zug nicht mehr verstehen. Die Bauten des P. zeigen denn auch eine strenge Durchführung fester Maßverhältnisse, wie sie besonders die von Krischen a. u. a. O. durchgeführte Untersuchung des Maussolleions erkennen läßt. Die jonische Ordnung fügt sich leicht in allen Gliedern der Anwendung eines Grundmaßes, während die dorische sich einem solchen Schematismus widersetzt. Die Bauten des P. zeigen kein führendes Vorwärtsdrängen, sondern eher ein Hinneigen zum Klassizismus. — Das Maussolleion führt den in Karien u. Lykien heimischen Typus des Hochgrabes weiter, der schon im 5. Jh. v. Chr. am Nereidenmonument in Xanthos im Oberbau mit einem griech. Tempel ausgestattet worden war. Doch hat das Maussolleion statt des Giebeldaches eine mit einer Quadriga gekrönte Dachpyramide. Reicher Schmuck mit z. T. übereinander angeordneten Relieffriesen entspricht kleinasiatischem Geschmack. Die jonische Ordnung des Baues, in den Einzelheiten fein ausgeführt, hält sich streng an das System. — Beim Athena-Tempel von Priene, einem Peripteros von 6 xll Säulen, ist die jonische Gleichheit der Joche selbstverständlich wahrt und noch dadurch gesteigert, daß Interko-lumnium u. Plinthe der Säule gleich breit sind; nach ihnen richtet sich auch die Breite der Umgänge, da die Anten je mit der 2. Säule korrespondieren. Hierdurch werden besonders die Umgänge der Schmalseiten zu eng, und der ganze Grundriß macht den Eindruck unerfreulicher Trockenheit. Ein solcher Plan konnte leicht als Vorbild dienen: der Tempel in Teos gleicht ihm weitgehend (Antiquities of Jonia, IV Taf. 22) ; beim Smintheion in der Troas ist dasselbe Prinzip auf den Pseudodipteros übertragen (a.

O. Taf. 26). Ausgesprochen jonisch im Grundriß der Cella ist die tiefe Vorhalle, doch fehlen ihr die reichen Säulenstellungen der älteren jon. Tempel Kleinasiens. Der Aufbau hat wenig Eigenheiten. Daß dem Tempel, wie die neuere Forschung berichtigt hat, der Fries fehlt, ist der Ordnung gemäß. Auch das Antenkapitell ist typisch jonisch, nur in der Seitenansicht im Zeitstil umgestaltet. Hingegen ist das Profil der Antenbasis scheinbar selbständig; es kehrt nur einmal an dem wenig jüngeren Asklepiostempel in Priene wieder (Wiegand a. u. a. O. 95 u. 142). Die Säulenbasis mit Plinthe, Trochilus u. Torus schließt an die ephesische an, ebenso das Kapitell. Auch sonst steht die Ordnung des Athenatempels der des jüngeren Artemisions von Ephesos auffallend nahe. — Eine Nachricht bei Plinius, nat. hist. 36, 31, gibt einem sonst unbekannten Künstler Pythis die Quadriga auf der Spitze der Dachpyramide des Maussolleions. Es liegt nahe, eine Verschreibung aus Pytheos anzunehmen, und so mag die Quadriga ein Werk des P. als Bildhauer gewesen sein, was bei seiner Forderung nach Vielseitigkeit der Architekten verständlich wäre.

Lit.: A. Pauly, Realencycl., V (1848) 1470f. unter Phileus. — H. Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II * (1889) 253f. — F. Noack, Eleusis, 1927 p. 309. — Zum Mausolleion: A. Mau u. E. v. Mercklin, Kat. d. Bibi. d. Arch. Inst, in Rom, I ¹ (1914) 202 ff.;

1. Suppl. (1930) 126. Unter d. dort angef. Lit. hervorzuheben: W. B. Dinsmoor, AJA, XII (1908) 3ff., 141 ff. mit wichtigen Einzelabb. — F. Krischen, Bo. Jhb.,128 (1923) 1 ff.; ders. in Zeitschr. f. Bauwesen, 1927 Heft 10/12, maßgebend f. d. Rekonstruktion. — Brit. Mus. Quarterly, II (1928) Taf. 36. — H. Möbius, Ornamente d. griech. Grabstelen, — Zum Athenatempel in Priene: Anti-

Pythias — Python

341

I. v. L.

I. v. L.

gern u.

mer-

quities of Jonia, IV (1881) 21 ff.,Taf. 5ff. — Th. Wiegand u. H. Schräder, Priene, 1904 p. 81 ff. — M. Schede, AntikesTraufleistenornament, 1909 p. 79ff. — A. Mau und E. v. Mercklin a. 0.1. Suppl. (1930) 132. — A. v. Gerkan, AM, XLIII (1918) 165, Re-konstr. d. Gebälkes. — G. P. Stevens, Memoirs of the Amer. Acad. in Rome, IX (1931) 135ff., Taf. 10.

Weickert.

Pythias, griech. Bildhauer unbekannter Herkunft, gehörte nachPlinius (n.h. XXXIV 52) mit Pythokles zu den Künstlern, die der Kunst um Olympiade 156 = 156 v. Chr. einen neuen Aufschwung gaben.

Overbeck, Schriftquellen, Nr 2206. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 535.    I. v. L.

Pythis, Sohn des Antiochos, Mosaizist unbekannter Herkunft und nicht näher bestimmbarer römischer Zeit.

Signiert ein in Le Mas Foule (in der Gegend von Nimes) gefundenes Mosaik. Dargestellt ist in der Mitte ein Labyrinth aus schwarzen u. weißen Steinen. Der Rest wird von Fischen u. Sternen eingenommen.

Lit.: Jahrb. d. Archäol. Inst., IX (1904) 134, Anm. 18. — Invent. d. mosai'ques de la Gaule, Nr

v. L.

Pythis, siehe auch im Art. Pytheos.

Pythodikos, griech. Bildhauer unbekannter Zeit und Herkunft.

Von Plinius (n. h. XXXIV 85) unter and. Künstlern genannt, die „aequalitate celebrati sunt“, jedoch ohne Nennung einzelner Werke und ohne Zeitangabe. ,,Aequalitas“ wird hier wohl nicht „Gleichzeitigkeit“ bedeuten, sondern sich auf die Qualität der Werke beziehen.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 2093. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 526.

Pythodoros I, griech. Bildhauer aus Theben unbekannter Zeit.

Verfertigte nach Pausanias VI 14,5 eine Statue der Hera mit Sirenen auf der Hand für ihren Tempel in Koroneia. Eine Zeitbestimmung ist aus der Angabe des Pausanias, daß das Bildwerk öexatov sei, nicht möglich.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 485. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 112.

Pythodoros II, griech. Bildhauer unbekannter Zeit und Herkunft.

Gehörte nach Plinius n.h. XXXVI 38 mit Pytho-dorosIII zud. Bildhauern, deren Werke die Kaiserpaläste auf dem Palatin schmückten. Zeitbestimmung aus dieser Angabe nicht möglich. Von P. stand in einem dieser Paläste ein Werk, das er zusammen mit Krateros gearbeitet hatte.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 2300. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 475, 528. I. v. L.

Pythodoros, Münzstempelschneider in Polyrhenion u. Aptera auf Kreta, Mitte des 4. Jh. v. Chr.

Signiert in einer bogigen Zeile eine silb. Halbdrachme von Polyrhenion, deren Bilder auf der Vorderseite ein weibl. Kopf, auf der Rückseite ein Stierkopf von vom sind. Forrers Lesung (p. 280 Nr 4) IIYSO... auf einem (späteren!) Didrachmon derselben Stadt, Vorderseite Zeuskopf, Rückseite Stierkopf von vom, darunter Lanzenspitze, bestätigt sich nach den mir vorliegenden Originalen und Abdrucken nich t. — Die Signatur des P. hat man auch auf einem Didrachmon von Aptera auf Kreta, um die Mitte des 4. Jahrh., lesen wollen, in einer bogigen Zeile vor dem Kopfe (Bilder: Vorderseite weiblicher Kopf mit Kopfschmuck [Stephane], R.s stehender Stadtgründer mit Lanze und Schild, die Rechte betend erhoben, vor ihm Baum), doch ist nach dem mir vorliegenden Material nur IIYßOA ... sicher.

Lit.: L. Forrer, Signat. de graveurs sur les monn. grecques, 1906 p. 277ff. — Head, historia numorum, 2. Aufl. Oxford 1911, p. 458, 474.    R.

Pythokles, s. im Art. Pythias.

Pythokritos, griech. Bildhauer, 1. Hälfte d. 2. Jh. v. Chr., Sohn des Timocharis, aus Rhodos.

Muß einer der begehrtesten Künstler seiner Zeit in Rhodos gewesen sein, denn eine ganze Reihe von Inschriften zeugen für seine Tätigkeit. Zumeist handelt es sich um Ehrenstatuen u. Weihgeschenke, die jedoch bis auf die mit Inschrift versehenen Basen sämtlich verloren sind. Die Mehrzahl stammt aus Rhodos u. Lindos, eine aus Kedreai in Karien (An-nuario di Atene, IV/V [1924] p. 479, Nr 33) und eine aus Olympia. In der Überlieferung wird P. nur flüchtig (Plinius n. h. XXXIV 91) unter den Bildhauern erwähnt, die Statuen von Athleten, Kriegern, Jä-Opfemden gemacht haben. Besonders be kenswert ist die einzige erhaltene bildliche Darstellung: das in den Felsen am Aufgang zur lindischen Akropolis gehauene Relief eines Schiffsstevens in etwa natürlicher Größe zu Ehren des Hagesandros, Sohnes des Mikion (Oversigt K. Danske Vidensk. Selsk. Forhandl., IV [1907] 33, Abb. 52/56; Reinach, R6p. rel., II177). Aus der weitgehenden Übereinstimmung dieses Schiffsreliefs mit dem Schiffsvorderteil, das der Nike von Samothrake als Basis dient, und einem in der Nähe dieser Nike gefundenen Inschriftfragment (...2 POAIO2), das als Künstlersignatur gilt, glaubt Thiersch (a. a. O.) schließen zu dürfen, daß auch die Nike von Samothrake von der Hand des P. stammt. Doch reichen die von ihm angeführten Gründe nicht aus, diesen Schluß als völlig gesichert zu betrachten. Die Zeitbestimmung des P. kann sich einstweilen nur auf die Formen der Inschriften stützen.

Lit.: Overbeck, Schriftquellen, Nr 2009/2011, 2096. — Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, I 461, 527.

—    Löwy, Inschr. griech. Bildh., Nr 174/176, 174a.

—    Inschr. v. Olympia, Nr 186. — Pauly-Wisso-wa, Realencyclop., Suppl. 5, Sp. 793 u. 828. — Nachrichten Gotting. Ges. Wiss., phil.-hist. Kl., 1931 (Thiersch). — Clara Rhodos, II193, Nr 21. I. v. L.

Python I, unteritalischer Vasenmaler der 2. Hälfte des 4. Jh. v. Chr.

Signiert einen Glockenkrater in London, auf dessen Vorderseite Alkmene auf dem Scheiterhaufen, auf der Rückseite Dionysos u. der Thiasos dargestellt sind. Die Bilder dieser u. der ihm zugeschrieb. Vasen (vgl. Hauser bei Furtwängler u. Reichhold, Griech. Vasenmal., III 57ff.) verraten ein geringes zeichnerisches Können und eine unsorgfältige Malweise. Sie erreichen nicht die verhältnismäßige Qualität des wohl etwas älteren Zeitgenossen des P., Assteas (s. d.), mit dem ihn manches verbindet. Aus dem Stil ergibt sich auch die Zeitbestimmung. Beide Maler haben vielleicht in Paestum gearbeitet.

Lit.: Hoppin, Handbook of Greek blackfig. Va-ses, p. 452. — Pfuhl, Malerei u. Zeichn. d. Griech., p. 719.    v. L.

Python II, attischer Töpfer um 500 v. C.

P.s Signatur findet sich auf einigen Vasen, die von Epiktetos u. Duris (s. d.) bemalt wurden, woraus sich auch die Zeitbestimmung ergibt.

Lit.: Beazley, Att. Vasenmaler, p. 25, 200, 203. — Pfuhl, Malerei u. Zeichn. d. Griech., p. 347, 477f.

v. L.

Python, Maler aus Freiburg (Schweiz); Hochaltarbild f. d. Abteikirche in Payeme, 1517.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., 4 (1917) 354.

Qabül Ahmad — Quad

Ettinghausen.

ne,

dagegen sind die auf eine bestimmte Farbnüance — besonders auf braun — abgestimmten Miniaturen recht ansprechend (z. B. fol. 280b, 408b u. 573b).

Lit.: L. Binyon and T. W. Arnold, Court Paint-ers of the Grand Moghuls, Lo. 1922, p. 47 u.Taf. VIII.

Ettinghausen.

Qäsim Ali, persischer Miniaturmaler.

Gehört zu der ostpersischen, sogen. Herat-Schule. Galt als einer der bedeutendsten Künstler seiner Zeit, dessen Arbeiten denen seines berühmten Lehrers Bechzäd schon zu seinen Lebzeiten fast gleichgestellt wurden. Die Ausstell, persischer Kunst in London 1931 vereinigte eine Reihe von 1488/1522 dat. Handschriften aus der Bodleian Library, dem Brit. Mus., den Bibliotheken in Cairo u. Teheran und aus Privatbesitz. Sie enthalten von Q. bez. Miniaturen, die in der Tat seine hohe künstler. Bedeutung und die nahe Verwandtschaft seiner Arbeiten mit denen des Bechzäd beweisen.

M. D. H.

Merlo, Köln. Kstler, Ausg. 1895, Sp. 688/700. —

Qabül Ahmad, indisch-muhammed. Miniator aus der Zeit des Moghul-Kaisers Akbar (1556/1605).

Mitarbeiter an dem für den Prinzen Salim (späteren Kaiser Djahängir) am Ende des 16. Jahrh. geschaffenen Akbarnämeh, jetzt im Victoria a. Albert Mus., Indian Section, London.

Lit.: P. Brown, Indian Painting under the Mu-ghals, Oxford 1924, Appendix A.

Qara Hissari, eigentl. Ahmed Schemseddin Qara Hissari (aus Qara Hissar), türk. Kalligraph, f 1555/56, einer der bedeutendsten Schüler des Essad-ullah aus Kirman.

Q.s berühmtestes Werk sind die Schriftmalereien am Äußeren u. im Inneren der Moschee des Sultans Suleimanin Konstantinopel (voll. 1556); unter ihnen werden besonders gelobt die beiden Sternkränze mit weißer Schrift auf blauem Grunde neben dem Mihrab u. die Langbuchstaben in der Kuppelmitte, die feine Länge von ca. 10 Ellen erreichen. Da Q. ein Jahr vor Vollendung der Moschee starb, wurden die Inschriften von seinem Schüler Hassan Tschelebi, dessen Signatur sich über dem Haupt-(Qibla-)Tor befindet, vollendet. In den Beschreibungen werden Meister u. Schüler umso leichter verwechselt, als sich Hassan in Verehrung seines Lehrers auch Qara Hissari Hassan Tschelebi nennt. Q.s Todesjahr 963 d. H. ergibt sich aus dem von Hassan zu seiner von ihm selbst ge-schrieb. Grabinschrift hinzugefügten Chronogramm in der Moschee von Südlüdsche bei Konstantinopel. (Die im Sedschill-i-Osmani, III 162, angegeb. Jahreszahl 936 beruht offenbar auf einem Druckfehler.) Gurlitt (a. a. O. p. 85) bezeichnet Q. auch als den Meister der Schriftmalereien der erst 988 (1580), also erst 25 Jahre nach Q.s Tode erbauten Kilidsch Ali Pascha-Moschee in Konstantinopel. Diese sind aber nach dem Mir‘at-i-Stambul, I 570, von seinem ebenfalls in Südlüdsche begrab. Schüler Hassan Tschelebi ausgeführt. Ebenso können die von Huart dem Q. zugeschrieb. Inschriften der Piale-Pascha Moschee (1573) u. die Inschriften am Grabe Sinans (t 1588!) nicht von ihm sein.

Lit.: Hafis Hussein Effendi, Hadikat ul Dsche-wami, 1281 (= 1864/5), I 303f. — Mohammed Su-reija, Sedschill-i-Osmani, 1311 (=* 1893/4), III 162; ders., Mir‘at-e Stambul, 1314 (= 1896), I 570. — Ewlija Tschelebi, Sejahat-nameh, 1314 (= 1896 -97), 1151f. — Hammer, Constantinopel u.d.Bosporus, 1822, I 409; ders., Gesch. d. osman. Reiches, II (1834) 249.—Edhem Pascha, Architecture ottoma-1873,p.34.—C.Huart, Les calligraphesetminia-tur. de l’orient musulman, 1908, p. 116. — Djelal Essad, Constantinople, 1909, p. 206. — C. Gurlitt, Baukst Konstantinopels, 1912, p. 85.

H. Glück ( f) \i. M. Agha oglu. Qäsim, indisch-muhammed. Miniator aus der Zeit des Moghul-Kaisers Akbar (1556/1605).

Mitarbeiter an dem wohl um 1600 entstandenen Shähnämeh Add. 5600 des Brit. Mus., in dem sich 24 von Q. bez. Miniaturen befinden. Sie tragen kein individuelles Gepräge, sondern zeigen weitgehendste Verwandtschaft mit den anderen Malereien der Handschrift. In der Landschaftsgestaltung ist Q. noch ganz in der persischen Tradition befangen, im Gegensatz zu der Architektur- u. Menschendarstellung, die bereits indischen Charakter aufweist. In der Komposition größerer Gruppen und bei der Verwendung mehrerer Farben verrät er keine glückliche Hand,

Lit.: F. R. Martin, The Miniat. Painting and Painters of Persia, India and Turquey, Lo. 1912, p. 113. — Ph. W. Schulz, Die persisch-islam. Miniaturmal., Lpzg 1914, p. 113, 168, 200. — A. Grohman und Th. Arnold, Denkmäler islam. Buchkunst, München 1929, p. 90ff. — A. Sakisian, La Miniat. persane, Brüssel 1929, p. 74ff.; ders., Les Miniatur, persans Behzad et Rassim [recte Kassim] Ali, in Gaz. d. B.-Arts, 1920II215 ff.; ders., La Miniat. äl’Expos. d’Art persan de Burlington House, in Revue Syria, 1931, p. 169ff. — J. V. S. Wilkinson, Fresh light on the Herat Painters, in The Burl. Magaz., 58 (1931) 61 ff.

F. Sarre.

Qasir (al-Qaslr, auch Qossair usw.), Maler aus Basra, um die Mitte des 11. Jh. in Kairo für Yazüri, den Minister des Khalifen Mustansir u. berühmten Mäzen, tätig. Malte für diesen u. a., in Wettbewerb mit Ibn Aziz, eine Tänzerin vor einer Nische, m. illusionist. Wirkung.

Maqrizi, Khität, II 318. — Lavoix in Gaz. d. Beaux-Arts, 1875 II 312f. —A. Venturi, Storia d. Arte ital., II 389, 391. — Arnold, Painting in Islam, Oxford 1928, p. 21 f.    E. K-l.

Quaade, G. J., Bildnisminiaturmaler in Kopenhagen, vermutlich Dilettant u. vielleicht identisch mit dem dän. Diplomaten Georg Joachim Q. (* 30. 8. 1813 Helsingor, f 7. 4. 1889 Kopenhagen).

Lemberger, Bildnisminiatur in Skandinavien, 1912. — Mitteil. v. Arist Pander, Kopenh.

Quack (Quacq), Jacob, engl. Verleger u. Postmeister in Rotterdam, f 1668, dem irrtümlich eine Reihe feiner Radierungen zu-geschr. wird, die dem Joost van Geel (s. Nachtrag) gehören.

Quack, Wilhelm (Peter W.), Maler, * 1844, f 21. 2. 1907 Stuttgart.

Dreßlers Kstjahrbuch 1908 p. LIX. — Die Kunst, 15 (Kst f. Alle 22), 1907 p. 344.

Quad, Matthias, mit dem Beinamen von Kinkelbach, Geograph, Kupferstecher u. Formschneider, * 1557 Deventer, f nach 1609 (in der Pfalz?), lernte bei „Heinrich Friesen dem Goltschmit" in Deventer.

Quadal — Quadra

(Mähren), j 11. 1. 1808 St. Petersburg.

Stud. in Wien u. 1767 an d. Pariser Akad. (protegiert vom Prinzen v. Lothringen u. von Boucher). Malte 1767 für Louis Joseph, Prinzen von Conde, ,,un tableau representant ä cheval le Capitaine con-duit par un palefrenier“ und 1770 für dens. ,,deux tableaux representant Son Altesse Serenissime ä cheval et un autre representant un cheval.“ Beschickte 1772 u. 73 mit Londoner Adresse die Ausst. der dort. Roy. Acad. (1773 u. a. mit 2 von Walpole abfällig beurteilten Bildern ,,His Majesty reviewing the artillery, on horseback“). 1779 in Dublin, 1784 in Rom u.

14. 2 rastende Jäger. 15. 2 neapolit. Lazza-roni. 16. Knabe mit Hündchen. 17./18. Engl. Stall-Interieurs. 19. Italienerin mit Katze. 20. Parade in Berlin, anläßlich des Besuches d. Großfürsten Paul. 21. Junger Mann mit brennendem Licht. 22. Lernen-

M. D.

Le Blanc, Manuel de 1’ amat. d’est., 3 (1885). — Allg. Deutsche Biogr., 17. — Mireur, Dict. d. Ven-tes d’art, 6 (1912). — Gürtler, Die Bildn. d. Erzbischöfe u. Kurf. v. Köln (Stud. z. deutschen Kstgesch. 146. Heft), Straßbg 1912, p. 57.

Quadal (Chwatal), Martin Ferdinand, Bildnis-, Genre- u. Tiermaler u. Radierer, * 28. 10. 1736 Niemtschitz bei Kiritein

Neapel, 1787 in Wien, 1791 in Bath, 1793 in London, in welch letztgen. beiden Jahren er wieder als Aussteller in der Londoner Roy. Acad. (jetzt als deren Mitglied) und in der Soc. of Artists of Great Britain erscheint. 1794 in Holland, 1796 in Hamburg (u. a. Bildnis Klopstocks, Abb. bei Lichtwark, s. Lit.), seit 1797 in St. Petersburg (1804 Mitgl. der Akad.).

Bilder in öff. Besitz: Katze mit gefangenem Vogel (1783), Landesmus. Brünn. Rastender Jäger, Mus. Budapest. Selbstbildn. (1783), Uffizien Florenz. Bildnisse: Herr Lehman Rubeni, Frau Lehman Rubeni, Frau Wolters, sämtl. Kunsthalle Hamburg. Feuer-anblasende Köchin (1783 [1785?]), Behnhaus Lübeck. Selbstbildnis, Mus. d. Schönen Künste (ehern. Rumjanzeff-Mus.) Moskau. Krönung Pauls I., Staatl. Radischtscheff-Mus. Saratow. Der Aktsaal der Wiener Akad. im St. Annagebäude (1787), unter den Dargestellten: J. Schmutzer, Zauner u. Füger; Löwengruppe; Selbstbildnis 1788; Erlegter Eber;

2    ruhende Löwen; 2 Windhunde bei der Jagdbeute; Pferd, von 3 Panthern überfallen, sämtl. Gem.-Gal. d. Akad. d. bild. Künste Wien. Graf Anton Lamberg-Sprinzenstein, Gal. d. 19. Jh. im Oberen Belvedere Wien (Leihgabe d. Akad.-Gal.). Kaiser Joseph II. im Lager bei Minkendorf, ehern, im Bes. d. Erzh. Albrecht v. österr. 4 Landschaften mit Vieh, 2 davon bez. Quatal (!; daher von Parthey — wohl fälschlich —- unter Anton Quartal [Quatal] aufgef.) in der Gem.-Gal. des Stiftes Strahow in Prag. Außer den bei Lichtwark u. Pauli (s. Lit.) gen. Bildnissen befinden sich noch folg, in Hamburger Privatbes.: Herrn. Friedr. Goverts u. Elisabeth Goverts (im Bes. des Landgerichtsdirektors Goverts, ausgest. 1912 im Hamburg. Kunstverein); Georg Heinrich Sieveking (von Gerdt Hardorff 1799 kopiert); Frau Anna Marg. Beckmann; Dr. I. P. Beckmann; Peter Siemsen (alle

3    im Bes. von Frau Siemsen). Verschollen ist das Familienbildn. d. Barons Büchler. Nur durch die Radier. J. Traunfellners bekannt sind die Bilder: ,,I1 Soffiatore“,,,Il Goloso“ u.: Sitzender alter Mann, einen toten Vogel rupfend (1798). Dom. V. Denon, der Q. in Neapel traf, radierte nach ihm u. a. ein Löwenbild.

Die Koll.-Ausst. Q.s in St. Petersburg 1804 enthielt folg. Bilder: 1. Reiterbildnis Kaiser Alexanders I. 2. Krönung Kaiser Alex. I. (bestimmt für die Wiener Gal.). 3. Krönung Pauls I. 4. Diana. 5. Endymion.

6. Szene aus einer Fabel Lafontaines. 7. Lord Egrim. 8. Werther. 9. Neapolit. Fischverkäuferin. 10./11. Genreszenen (Knaben u. Mädchen). 12. 2 Reiter u. wahrsag. Zigeunerin. 13. Londoner Straßenszene.

der Schüler. 23. Zwei tote Fasanen. 24. Wahrsagerin. 25. Totes Geflügel. 26. Römerin. 27. Dachs. 28. Frau mit Katze. 29. Ansicht von Leeds. 30. Kavallerie-Parade vor d. König v. England. 31. Manöver bei Salisbury.

Radierungen: Selbstbildnis; Katzengruppe; Knabe, mit Hund spielend; A Variety of Tarne and Wild Animais... for the Use... of the young Practitioners.. of Design, Lond. 1793, 9 Bl.

Lit.: E. Hawlik, Zur Gesch. d. Baukst usw. in Mähren,Brünn 1838.—Nagler, Kstlerlex.,12 (1842).

—    Ign. Chambrez, Nachlaß e. mähr. Kstfr. z. Belehr. s. Söhne (publ. bei D’Elvert, Schriften, 1856).

—    C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Öst., 24 (1872), m. ält. Lit. — Lützow, Gesch. d. Akad. Wien, 1877. — Eitelberger, Kst u. Kstler Wiens usw., 1879. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Lichtwark, Das Bildnis in Hamburg, 1898, II 21/26 u. Taf. geg. p. 8. — Macon, Les Arts dans la maison de Conde, 1903. — Prokop, Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Bezieh., 1904, IV 1292, 1305, 1319, 1320. — Strickland, Dict. of Irish Art., 2 (1913). — Flor. Zapletal, SvStov^ malif hanäk, Olmütz 1914, m. Abb. — Meder, Die Handzeichn., Wien 1919. — Brieger, Das Pastell, Berl. 1921, p. 352. — Ben6-zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Pauli, Die Hamb. Meister der guten alten Zeit, 1925. — Eigenberger, Gem.-Gal. d. Akad. d. bild. Kste, Wien

1927. — Meusels Archiv f. Kstler usw., 1/4 (1805) 88 f. — Die Dioskuren, 1862. — Gaz. d. B.-Arts, 1877 II 383. — Ztschr. f. bild. Kst, 13 (1878) 320, m. Rad. von J. Klaus nach Q. (Windhunde bei der Jagdbeute).

—    Obreen’s Archief v. nederl. Kstgeschied., 5 (1882 -83). — Frimmel, Blätter f. Gemäldekunde, 1 (1905) 128f. m. Abbn. — Staryje Gody (St. Petersbg),

1911, Juli/Sept. p. 50 (N. N. Wrangell); 1916, April/Juni p. 21 u. 23ff. (S. Ernst), m. Abb. geg. p. 25. — Die Bild. Kste (Wien), 2 (1919/20) 83, 84.

—    Arch. alsac. d’hist. de Part, 3 (1924) 128. — Der Cicerone, 17 (1925) 577, 578. — Parthey, Deutscher Bildersaal, 2 (1864) 308, 310 (zusammengeworfen m. Anton Quatal). — Graves, Roy. Acad. of Arts, 6 (1906); ders., The Soc. of Art. etc., 1907. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Biermann, Deutsches Barock u. Rokoko (Jahrh.-Ausst. Darmstadt 1914), Lpzg 1914. — Ausst.-Katal.: Hist. K.-A. Wien 1877, p. 130, 239 f.; Maria Theresia-A. Wien 1888, Nr 509, 1203; Jahrh.-A. Berlin 1906 (vgl. das ill. Bruckmann-Werk); II. Ausst. im Ob. Belvedere, Wien; Ausst. alter Meister im Kstver. Brünn, 1925. — Voorl. Lijst d. Nederl. Monum., 10 (1931) 421 (Reg.).

—    Manuskr. Cerroni, Landesarchiv Brünn (bes. Ms. 404). — Manuskr. d. Bildh. Andr. Schweigel (t 1812), ebda. — Mitteil, von Dr. Elisabeth Sudeck, Hamburg, u. Dr. Maxim. Steif, Brünn.

Quade, Görries, Holzbildhauer, Wismar.

Geschnitzte Kanzel v. 1608 (zus. m. d. Tischler Hans Bohle), Orgelprospekt (1614) u. in reicher Architektur geschnitzte Tür der früheren Sängerbühne, sämtl. in St. Jürgen zu Wismar; Epitaph (geschnitzte Renaiss.-Architektur, m. eingelassenen Alabasterreliefs) für Nikol. Karow (1614) in S. Marien, Wismar.

Lit.: Kst- u. Gesch.-Denkm. Mecklb.-Schwerin, * II (1899) 45, 46,87, 88. —Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., II.

Quadevant, Jacques, Bildhauer, Löwen.

1448/52 unter Mathieu de Layens an der Ornament. Ausschmückung des Erdgeschosses u. des 1. Stockes des Rathauses tätig. Erhielt mit Jean Schanc u. Re-nier van Nyeperzeel die Ausführung der Pfeiler für den geplanten Uhrturm übertragen, der indes nicht ausgeführt wurde.

Lit.: Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905).

Quadra, Nicolas Antonio de la, Maler des 17. Jahrh. in Bilbao.

Andachtsbilder in der Kathedrale zu Burgos u.

Quadrelli — Quadri

K. S.

Sitzmann.

ens, Arist Pander.

Kreuzgang des Klosters S. Antonio zu Vitoria; Bildnis eines Bischofs im Kloster der Beschuhten Karmeliter zu Madrid (1695).

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — Vifiaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894).

Quadrelli, Emilio, Bildhauer, * 8. 5. 1863 Mailand, f 7. 5. 1925 ebda, stud. in Mailand (Braga, P. Calvi u. Barzaghi) u. Turin (Od. Tabacchi). Ehrenmitgl. d. Brera-Akad. Mail.

„Preghiera“ (2 betende Frauen), 1883 mit d. Tan-tardinipreis ausgezeichnet, auf d. Grabmal d. Famiüe Bialetti auf dem Friedhof in Brescia; Terrakotta-Halbfig.: Gio. Segantini (um 1885), im Bes. d. Malers Carlo Fomara in Prestinone; Kopf Michelangelos (Gips); Büste Leonardos; Ugo Foscolo (Marmor), sämtl. Museo Artist. Municip. (Castello Sforzesco); Statue: Die Freude, Mus. civ.; Bronzebüste des Dichters Gerol. Rovetta im Manzoni-Theater; Verdi-Denkmal in d. Ehrenhalle des Cimitero monum., sämtl. Mailand; Kopf (Marmor), „Pensiero dominante“ (Bronze), Gall.Naz. di Arte mod., Rom; Brunnengruppe: Das Adriat. Meer (Meergott m. dem Markuslöwen u. Delphinen), 1909/10, am Viktor-Emanuel-Denkmal in Rom; Kolossalfigur Vergils (Bronze) am Vergil-Denkmal (Architekt: L. Beltrami) in Mantua; Leonardo-Büste (Bronze) im Pal. comun. Vinci (Mar-morausführ. im Mailänder Convento d. Grazie).

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. Art. ital. viv., 1889 p. 396, 623. — V. Colombo, Gli Art. lombardi a Venezia etc., 1895 p. 28/31. — A. R. Willard, Hist, of Mod. Ital. Art,, Lo. 1902 p. 679f. — Cäl-lari, Storia dell’ arte contemp. ital., 1909. — V. Pica, L’arte mondiale alla Espos. di Venezia 1899 p. 166f.; -1901 p. 204; -1903 p. 18,'21 f. (Abbn). — Natura ed Arte, 2 (1892) 1076; 1893/94 I 1060; II 299; 1900/01 II 121 f.; 1902/03 I 574; II 480f. — Kstchronik, N. F. 7 (1896) 106. — Emporium, 32 (1910) 209; 65 (1927) 266f.; 73 (1931) 113. — Pagine d’arte, 5 (1917) 93; 7 (1919) 12, 78. — Illustraz. Ital., 46 (1919 I) 425. — Belvedere (Wien), 9 (1926) 37. — The Art News, 25 (1926/27) Nr 34 p. 7. — The Con-noisseur, 78 (1927) 127 f. — Beaux-Arts, 5 (1927) 163. — Dedalo, 9 (1928/29) 449 f. — Giomale d’ Italia v. 10. u. 13. 7.1910 (m. Abb.: Fontana dell’ Adriatico, Rom). — La Tribuna v. 6. 11. 1910. — Corriere d. Sera v. 9. 5. 1925 (Nekr.). — Guida di Brescia artist., 1903 p. 31.

Quadri, Antonio, Stukkator aus Prag.

Tätig 1682, zus. mit Giov. Paerna, an der Stuk-kierung der (alten) Börse zu Leipzig (voll, von Botta). Vielleicht Mitgl. d. oberital. Familie Quadrio (s. d.).

Lit.: G. Wustmann, Aus Leipzigs Vergangenheit, 1885 p. 167.

Quadri (Quadro), Antonio, Stukkator.

Arbeitet um 1727/32 für Kloster Ottobeuren (Ab-teikap. [Heiligkreuzkap.], Winterabtei u. Kaisersaal); übersiedelt mit Ant. Bossi, Pedrozzi u. a. Italienern um 1734 nach Würzburg (Residenz). — Ein Carlo Ant. Quadrio (derObige?) stukkierte um 1713/25, zus. mit Giov. Vitt. Ciceri, die Sakristei der Certosa bei Pisa.

Lit.: P. Magnus Bernhard, Beschr. des Klosters u. d. Kirche zu Ottobeuren, Ottob. 1907, p. 82, 98. — R. Sedlmaier u. R. Pfister, Die fürstbisch. Residenz zu Würzb., Münch. 1923. — A. Hessenbach, Kirche u. Kloster zu Ottobeuren, Ottob. 1932, p. 15, 16, 25. — A. Manghi, La Certosa di Pisa, 1911 p. 129, 290.

Quadri (Quadrio), Bernardino, Bildhauer u. Ingenieur aus Balerna (Tessin).

Tätig in Turin unter Amedeo Castellamonte (u. a. um 1659 Marmorarbeiten im Pal. Reale: Statuen d. gr. Kamins i. d. Sala d. Svizzeri). Fertigte auch Stukkaturen für das Jagdschloß Venaria (salone di Diana).

Erhielt 1657 9000 Lire für die Einrichtung der Festvorstellung anläßl. der Geburt der Herzogin Maria Cristina v. Savoyen.

Lit.: Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — G. Vico, II Reale Castello del Valentino, Turin 1858, p. 97. — Sugana, Palazzi princip. d’ Italia, 1871, p. 17,18. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908) 582. — Boll. stör. d. Svizzera ital., 20 (1898) 140f. — Boll. d’arte, Serie 2, anno 2 (1922) 201. — Anz. f. Schweiz. Altertumskde, N. F. 34 (1932) 190, 197f. m. Anm.

Quadri (Quadro, Quater, Quarter), Bernhard (Bernardini) de, fürstl. brandenburg. Grottiereru. Hofstukkator aus Lugano, tätig in Bayreuth, wo er seit 1684 Kinder taufen läßt, f vor 1721, in welchem Jahr seine Witwe 68 jährig stirbt.

Arbeiten in Kirchen: Bamberg, St. Stephan 1683 (weg. Mißfallens beseitigt u. durch Arbeiten v. J. J. Vogel 1688 ersetzt); Volsbach 1691 (1901 bis auf zwei Wappen beseitigt); Himmelkron 1699; Kreußen 1700; Thurnau um 1702; Neustadt a. Kulm 1708; Bayreuth, St. Georgen, Ordenskirche 1710; in Klöstern: Waldsassen, Kreuzgang 1688; Michelfeld, Konventbau um 1695. Qu.s Stil zeigt sich noch in Bayreuth, Alt. Schloß um 1714 u. Eremitage, Saal im ob. Schloß um 1715, ferner im sog. Türkenhaus, Rieh. Wagner-Str. 15. — Qu. beherrscht in Bayreuth die gesamte Stuckkunst bis zum Verschwinden der schweren Barockformen; die Neuerung des Bandelwerks nahm er nicht auf; im Figürlichen stets trocken.

Lit.: J. Heller, Gesch. d. prot. Pfarrk. zum hl. Stephan in Bamberg, Bbg 1830, p. 35 f. — F. Bin-hack, Gesch. des Cistercienserstiftes Waldsassen usw., Regensbg-Ambg 1888, p. 134. — F. H. Hofmann, Die Kst am Hofe d. Markgr. von Brandenb. (Stud. z. dtschen Kstgesch. 32), Straßbg 1901. — Kstdenkm. Bayern, 11/14, p. 132f. — Sitzmann in: Gymn.-Progr. Bayreuth 1919; ders. in: Oberfr. Heimat (Beil. z. Oberfr. Ztg), 1926, p. 35.

Quadri (Quadrio), Carlo (Giulio Carlo), röm. Architekt, 1696.

Vollendete die von Gio. Ant. de’ Rossi begonnene Kirche S. Maria Maddalena; seinen Plan des Casino Borghese stach A. Barbey.

Lit.: Roma ant. e mod., 1745, II 60. — Zani, Enc. met., 1/15 (1823). — Titi, Descr. d. pitt. etc. di Roma, 1763 p. 363. — Pistolesi, Descriz. di Roma, 1846 p. 400. — Dedalo, XII/1 (1932) 58, 60, 74. Quadri, Francesco, ital. Stukkator.

Erhielt 1708/09 Zahlungen f. Stukkaturarbeiten im Schlosse Frederiksberg, in einem Saal an der Reitbahn des Kopenhagener Schlosses u. in einem Pavillon im Rosenborg-Park ebda. — Ein gleich-nam. Stukkator arbeitete 1715/20 für Kloster Schöntal (Württ.).

Lit.: F. J. Meier, Efterretn. om Fredensborg Slot, 1880, p. 28, 191; ders., Frederiksberg Slot, 1896, p. 141. — H. C. B. Liisberg, Rosenborg og Lysthu-senei Köngens Have, 1914, p. 166. — Fr. Weilbach, Dansk Bygningskunst i d. 18. Aarh., 1930, p. 57. — H. Klaiber in: Münch. Jahrb. d. bild. Kst, 11 (1919/20) 79, 90. — Willy P. Fuchs-Röll, Kloster Schöntal (Deutsche Kstführer 19), 1928, p. 20, 25.

—    Stud. u‘. Mitt. z. Gesch. d. Benediktinerord 37 (1916) 93.

Quadri, Giovanni, Architekt u. Illustrator, * 1866 Lugaggia (Bez. Lugano), f 16. 7. 1892 Mailand, stud. an der Brera in Mailand; 23jährig zum Lehrer f. Arch. ebda ernannt.

Bianchi, Art. ticinesi, 1900. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — Natura ed Arte, 2 (1892) 495f.

—    Verga, Nebbia u. Marzorati, Guida di Milano, 1906 p. 441.

Quadri — Quadro

Ho.

1714 p. 71,

44. —

P‘,

Quadri, Giov. Batt., s. Quadro.

Quadri (Quadrio), Gio. Lodovico, Architekturzeichner, Omamentmaler u. Kupferstecher, * Bologna (laut Zani: Balerna), f 11. 2. 1748 ebda, Schüler v. Franc. Galli Bibiena.

Stiche zu Vignolas „Regola delle cinque ordini d’ architettura“ (Bol. 1736) u. „Prospettiva prattica“ (Bol. 1744). — 2 Zeichn.: Altarentwurf u. Triumphbogen 1924 im Bes. d. Archit. Jos. Beitscher, Berlin.

Lit[Crespi,] Vite de’ pitt.bol. non descr. n.Fel-sina Pittr., 1769, m. Bildnis Q.s. — Zani, Encicl. me-tod. etc., 1/15 (1823) p. 350, 369. — [G. Bianconi,] Guida del forest, di Bologna, 1826 p. 257. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Gualandi, Mem. orig. ital. risg. le b. arti, 4 (1843) 175. — Campori, Art. ital. etc. n. Stati est., 1855; ders., Gl’ Intagl. di Stampe e gli Estensi, S.-A. aus Atti e Mem. d. Deputaz. di sto-ria patria d. Emilia, N. S. vol. 7, parte II (1882) p. 21.

—    Le Blanc, Manuel de l’amat. d’ est. etc., 3 (1888).

—    Kat. Gr. Kst-Ausst. Berlin, 1924 p. 27.

Quadri (Quaderey), Joh. Baptist, Bildhauer im Hofstaat des Kaisers Matthias, 1615/17 gen.

Jahrb. d. ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., 7 (1888), 2. Teil, Reg.; 20 (1899), desgl.; 30 (1911/12), desgl.

Quadria, Hans (Giov.) di, Maler, Brixen.

Um 1601 als Gehilfe des Hans Reichle bei Ausführung der 44 Terrakottafig. von Habsburgern für die fürstbischöfl. Burg zu Brixen tätig (erhielt Zahlungen für die Inschriften).

Lit.: K. Atz, Kstgesch. v. Tirol, 1909 p. 894. — Kst u. Ksthandwerk, 22 (1919) 18 A. — F. Sin-nacher, Beitr. z. Gesch. d. bischöfl. Kirchen Säben u. Brixen, VIII (Brixen 1832) p. 26.

Quadrio (Quadria), Künstlerfamilie aus dem Tessin, 17./18. Jahrh. Die zuerst von Ilg vermutete Zusammengehörigkeit mit der Familie Quaglio nicht nachzuweisen.

Antonio, Stukkator aus Laibach.

Führt 1687/89 zus. m. Jos. Sereni aus Graz u. Hieron. Rossi aus Lugano unter Leitung Joh. Bernh. Fischers v. Erlach die reichen Stukkaturen am Mausoleum Ferdinands II. in Graz aus. Mittätig 1680 -1703 unter Carlone an der Stukkierung und Fassung der Altäre in der Klosterkirche Kremsmünster.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — A. Ilg, Joh. Bernh. Fischer v. Erlach, Wien 1895, p. 137. — A. Bretschneider, Bauschaffen der Stifte Ober-österr. i. 17. u. 18. J. (Diss. Techn. Hochsch. Dresden 1914), p. 67. — M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in österr., Linz 1924. — Der Kirchenschmuck, XV (Graz 1885) 99. — Mitt. d. Zentr.-Komm. f. Denkmalpflege Wien, N. F. X, 1884 (Jos. Wastler, Das Mausoleum Ferdinands II. i. Grätz); 3.F. XV (1916/17) 155 (Ludw. Koller, Das Barock im Stifte Kremsmünster).

Giovanni (Hans), Modelleur, Anf. 17. Jh.

Arbeitet zus. mit dem Bildhauer Hans Reichle am bischöfl. Palast in Brixen. Wohl identisch mit dem Bildh. Giov. Batt. Q., der 1628/36 mehrere Statuen u. eine Büste des Kardinals Fed. Borromeo für den Mailänder Dom lieferte.

Lit.: G. Tinkhauser, Topogr.-statist. Beschreib, der Diözese Brixen, 1855, 1 117. — A. Ilg a. a. O. p. 140. — E. Verga, L’ Archivio d. fabbrica d. duomo di Milano, 1908, p. 44. — U. Nebbia, La Scultura nel duomo di Milano, 1908 p. 268. — M. Riesenhuber a. a. O.

Gio. Battista, Architekt aus Balerna, 1686/1728 am Mailänder Dom tätig.

Lit.: Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — Ber-tolotti, Art. svizzeri in Roma, 1886. — E. Verga

а.    a. O. p. 6.

Girolamo, Architekt, Sohn eines Mailänder Stukkators Giuseppe Q., 1659/77 am Mailänder Dom tätig.

Lieferte 1659 den Entwurf für die von Virg. Muzio ausgeführte Fassade der Pfarrkirche in Alzano Maggiore u. 1659 den Entw. für das Innere von S. Nicola, Mailand (das Äußere von G. B. Paggi). Baute die

б.    Kapelle rechts in S. Vittore al Corpo (1669), die kl. Rundkirche des Monte della Pieta und die Kirchen S. Lucia, S. Filippo, S. Michele al Gallo u. S. Sil-vestro; 1674 Neubau des Campanile von S. Stefano. Tätig auch für S. Antonio, S. Anna dei Teatini (1663) u. S. M. Annunziata (1669) in Mailand.

Lit.: Torre, II Ritratto di Milano, *

155, 160, 196, 229, 235, 271, 314. — Latuada, Descriz. di Milano, 1737f., II 21; IV 351, 392, 403; V 11, 135, 237, 277. — Bartoli, Notizia d. pitt. etc. d’ Ital., 1776, I 264. — Caimi, Delle Arti del dis. etc.

n. prov. di Lombardia, 1862. — G. Mongeri, L’Arte in Milano, 1872 p. 284. — Forcella, Iscrizioni d. Chiese etc. di Milano, 1889, III306.—Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Fr. Malaguzzi Valeri, Milano, II (Italia artist., 26), 1906 p. 112. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — E. Verga a. a. O.

E. Fornoni, Alzano Maggiore, Berg. 1913, p. 43 ff. — Boll. d’arte, Serie II, Anno IV (1924/25) p. 403. — P.

R. Corna, Diz. d. storia dell’arte in Italia, Piacenza

1930. — Notizen von Dr. E. von Cranach-Sichart.

Quadrio, siehe auch Quadri.

Quadro, Bartolomeo, Stukkator.

1679 aus Weißenfels nach Eisenberg (Thür.) berufen, wo er zus. mit Giov. Carvero (s. d.) die Stukkaturen im Schloß besorgt.

Lit.: Bau- u. Kstdenkm. Thür., Herzogt. Sachs.-Altenburg, Heft IV, Amtsger.-Bez. Eisenberg, 1888 p. 203.

Quadro (Quadri, Quadrio, auch Kwadra), Giovanni Battista, Architekt von Lugano, wurde 1552 Stadtbaumeister von Posen, j ebda zwischen dem 10. 4. 1590 u. d.

16.    1. 1591.

Kam um 1550 nach Posen, wo er laut Vertrag vom

3. 3. 1550 den Auftrag zu einem durchgreifenden Um- u. Erweiterungsbau des spätgot., durch den großen Stadtbrand von 1536 schwer beschädigten Rathauses erhielt. Das Prachtstück dieses dem Rathause trotz der Erneuerungen des Nordturmes im

17.    u. 18. Jahrh. ein ziemlich einheitliches Aussehen verleihenden Umbaues ist die in 3 übereinanderliegenden Rundbogenhallen sich öffnende Ostfront, die durch eine fensterlose, mit Zinnen gekrönte und von zwei 8eckigen, kuppelartig bedachten Türmchen flankierte Pultmauer nach oben abgeschlossen wird; ein drittes Türmchen steigt in der Mittelachse der Fassade über den Zinnenkranz der Dachgeschoßmauer auf. Der Großartigkeit dieser Fassadendisposition entspricht die großzügige Gruppierung der Treppen- u. Raumanlagen im Innern, besonders die des hinter der Ostfront gelegenen Prachtsaales, der mehrmals die Jahreszahl 1555 aufweist; der Abschluß der Bauarbeiten fällt wohl in das Jahr 1560. — Eng verwandt mit dem Posener Rathaus u. daher vermutlich ebenfalls ein Werk Q.s ist die um 1559 vollendete Grabkapelle an der Kirche in Koicielec (Kr. Hohensalza). P. zugeschrieben ferner das Wohnhaus Breslauerstr. 7 in Posen.

Lit.: Zeitschr. d. Hist. Ges. f. d. Prov. Posen, 28 (1913) 161/209 (A. Warschauer, Der Posener Stadtbaum. J. B. Q.). — Hist. Monatsblätter f. d. Prov. Posen, 14 (1913) 169/75 (A. Kronthal, Seb. Serlio u. das Rathaus zu Posen); ebda p. 176/80 (W. Betten-staedt, Das Schulbuch J. B. Q.s); 15 (1914) 17/28

Quadro — Quagliata

(J. Kohte, Die Erneuerung d. Posener Rathauses). — W. Bettenstaedt, Das Rathaus in Posen u. s. Herstellung i. d. Jahren 1910/13, Posen 1913. —

J. Kohte, Kstdenkm. d. Prov. Posen, 1898, I 88; II 70ff., 80; IV 34, mit Lit. — O. Stiehl, Das dtsche Rathaus im Mittelalt., Lpzg 1905. — A. Gri-sebach, Das dtsche Rathaus der Renaiss., Berl. 1907. — Boll. stör. d. Svizzera ital., 1903 p. 57; 1904 p. 178; 1906 p. 144; 1907 p. 74; 1909 p. 30. —

C. Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908), mit Lit. —

G. Dehio, Handb. d. dtschen Kstdenkm., II. H. V.

Quadro, siehe auch Quadri.

Quadrone, Giovanni Battista, Genre-, Historien-, Bildnis- u. Tiermaler, * 5. 1. 1844 Mondovl, f 23. 11. 1898 Turin; stud. ebda (Enr. Gamba, Gaet. Ferri) u. in Paris (Bon-nat, Geröme; beeinflußt von Ernest Meisso-nier u. Ed. Zamacols).

Die Heimkehr (Gail. Naz. d’ Arte mod. Rom); Der Hinterhalt (Mus. civ. Turin); Krieg (Gern.-Gal., ehern. Rudolfinum, Prag, Führer 1913).

Lit.: M. Calderini, La Carriera di G. B. Q., Turin 1902 (auch in französ. Ausgabe); ders. in: L’ Arte alla Espos. del 1898 p. 25/30. — De Gubernatis, Diz. d. Art. ital. viv., 1889. — Stella, Pittura etc. in Piemonte, 1893. — Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — A. R. Willard, Hist, of Mod. Ital. Art, Lo. 1902. — Callari, Storia dell’ arte con-temp. ital., 1909. — Somar6, Storia dei Pitt. ital. dell’ Ottocento, I (1928) 589. — Ugo Ojetti, Pittura ital. dell’ 800, Mail.-Rom o. J. [1929]. — Illustraz. Ital., 1880 I 145f.; 1898 11 371/78. — Italia artist., 1886 Nr 14 p. 79. — Gazz. d. Popolo d. Domenica, 1884 p. 99, 237 f.; 1899 p. 420/22. — Natura ed Arte, 1893/94 II 918; 1895/96 II, Taf.-Abb. vor p. 265; 1897 -98 II 714; 1898/99 I 80, 267/73 u. 353/58 u. Taf.-Abbn geg. p. 280 u. 366. — Emporium, 8 (1898) 498; 11 (1900) 113/34 (G. C.Barbavara).—Kunst f. Alle, 14 (1898/99) 109. — The Art Journal, 1895 p. 284.

Quadroni, Marmorario in Mailand.

Marmorfußboden (1773 voll.) im SantuariodiVico bei Mondovl.

Lit.: G. A. Bessone, N. Guida stor.-art. del San-tuario di Mondovl, 1873 p. 17, Anm.

Quadroni, Georg, Baumeister aus Venedig, tätig in Wien u. (seit etwa 1721) in Chru-dim (Böhmen), f ebda. Baute die Nikolauskirche bei ,,Hochmaut" (Mauth).

Dlabaci, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — A. Patuzzi, Gesch. Oesterr., II (1863).

Quadt (Quaet), Jan, Bildnis- u. Genremaler, f 1696 (begr. 26. 4.) Amsterdam, 1688 Bürger ebda, bereits 1674 dort gen.

Ein Bild: Kupferstecher in s. Atelier, bez. J. Quaet, war 1894 aus der Samml. Keyserling in Mitau ausgestellt (Kat. Nr 150); Junges Ehepaar in Festtracht, ganze Figuren i. Parklandschaft, bez.,,Jan Quadt fe-cit A. 1673“ (Verst. Kat. 1941 R. Lepke Berlin, Gern, alter Meister, 27.10.1925, Nr 103, m. Abb. auf Tafel 3).

Lit.: Kramm, Levens en Werken etc., IV (1861). —A.v. Wurzbach, Niederi.Kstlerlex., III (1911).— Amstels Oudheid, IV 68.

Quaedvlieg, Carel Max Gerlach Ant., Genre- u. Tiermaler, * 21. 3. 1823 Valken-burg (Limburg), f 4. 3. 1874 Rom, wo er seit 1853 ansässig war. Stud. in Antwerpen u. Düsseldorf.

J. Helbig in Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905) (hier: J 3. 3. 1874). — Almanacco Rom. 1855 p. 289; 1860 p. 299. — Giorn. di Roma, 1853 Nr 158; 1856

Nr 57, 63, 84; 1861 Nr 104. — De VlaamscheSchool, 1874 p. 34. — Archiv. Mitteil. v. Fr. Noack (f).

Quaglia, Ferdinand (Paul F.Louis), Bildnisminiaturist u. Lithograph, * 13. 10. 1780 Piacenza, f 3. 2. 1853 Paris, stud. in Parma (Callani), Florenz u. (1805) in Paris, wo er ansässig wurde (Hofmaler der Kaiserin Josephine; Pensionär des Königs v. Schweden).

Büdnisse: Pietro Cavagnari( ?), Florenz, Uffizien; Kaiserin Josephine, 1814, London, Wallace Coli.; Die Sängerin Giuseppina Grassini als Dido (Mus. Teatrale, Mailand); Ducros de Saint-Germain, insp. gen. des canaux du Midi (Mus. Narbonne); G. B. Maggi (Istituto Gazzola di b. arti, Piacenza); Kaiserin Josephine (Mus. Jacquemart-Andre, Paris); Damenbildnis (Nat.-Mus. Stockholm); Gräfin Ebba Louisa Ul-rika Antoinette Dohna (Smlg Sinebrychoff, Helsing-fors, Verz. v. 1921 p. 26); Kaiserin Josephine (Samml. d. Prinzen Eugen v. Schweden). — Lithogr.: Le Pere-Lachaise, ou Recueil de dessins au trait des prin-cipaux monuments de ce cimeti&re, dess., lith. et publi6s par Q., Paris o. J. [ca. 1832].

Lit.: Ambiveri, Art. piacent., 1879 p. 214f. — Bellier-Auvray, Dict. gln. etc., 2 (1885). — Maze-Sencier, Le Livre des Collectionn., 1885 p. 554. — Williamson, Hist, of Portr. Min., 1904, II, m. Abb. geg. p. 84. — Foster, Chats on Old Miniat., 1908. — Schidlof, Bildnisminiat. in Frankreich, 1911. — M. v. Boehn, Miniat. u. Silhouetten, Münch. 1917. — Ozzola, La Litografia ital., 1923 p. 36. — Nouv. Arch. de l’art franQ., 1885 p. 124. — Gaz. d. B.-Arts, 1894 I 324. — Illustraz. Ital., 1911 I 479f. — An-nuaire de la Curiosite etc., 1912 p. 54. — Boll. stör, piacentino 1913 p. 190; 1932 p. 180f. — Konst-hist. Sällskapets Publikation, Stockh. 1916, p. 94, 97, m. Abb. vor p. 93. — Dedalo, 1 (1921) 536/50 (C. Jeannerat). — Ord och Bild, 33 (1924) 159 (Abb.).

—    Emporium, 72 (1930) 353. — Inv. g6n. Rieh, d’ art, Paris, Monum. civ., 3 (1902). — Ausst.-Kataloge: Miniat. etc. (Expos, d’ceuvres d’art du 18e s. ä la Bibi. Nat.), Paris 1906, p. 70; Expos, de la Miniature, Brüssel 1912, p. 167; Mostra del Ritr. ital. etc., Florenz * 1911, p. 58; Min.-Ausst. Kstver. München usw., 1912.

—    Nuoviss. guida ... di Piacenza, 1840, p. 261.

Quaglia, Giacomo, Stukkator.

Erhielt 1695 Zahlung für das Modell zum (neuen) Hochaltar von S. Maria di Carignano in Genua.

Lit.: Varni, Spigolat. artist. nell’ Archivio d. Basil. di Carignano, Genua 1877, p. 72, 90. — Rass. d’ arte, 9 (22), 1922 p. 342.

Quaglia, Giacomo, Architekt, * Tresto.

Baute nach Entwurf v. Stefano Venezze in Ro-vigo die Fassade der angebauten Sala des Pal. Patella (1788) u. nach Entw. v. Gius. Sabbadini die Kuppel des dort. Domes.

Lit.: Bartoli, Le pitture etc. di Rovigo, Ven. 1793. — Pietrucci, Biogr. d. Art. padov., 1858.

Quaglia, Pietro Paolo, Architekt, * 1856 Bardello nel Varesotto, f 1898 Neapel.

Neue Universität Neapel (1898/1909).

Lit.: D. Joseph, Gesch. d. Archit. Italiens, Lpzg 1907. — L. Cälla'ri, Storia dell’ arte contemp. ital., 1909. — Illustraz. Ital., 1897 II 298/300; 1898 I 118.

Quagliata, Andrea (Giov. A.), Maler, * um 1600 Messina, f ebda angeblich 1660 (Ca-copardi u. a.; vgl. dagegen Mauceri), Sohn u. Schüler eines Malers (Vorname unbekannt), Bruder u. Lehrer des folg., weitergebildet in Messina, auch durch die venez. Cinquecentisten beeinflußt.

Taormina, Carmine: Bekehrung eines jungen Kava-

Quagliata — Quaglio

en-

— Frz.

mes von

liers, bez.: Jo. Andreas Quagliata Pingebat 1667 (letzte von Mauceri so gelesene Ziffer undeutlich).

Lit.: [G. Grosso Cacopardi,]Mem. d. pitt.mess., 1821; ders., Guida di Messina, 1826. — Lanzi, Sto-ria pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Messina e dintorni, Guida, 1902, p. 297, 359, 398. — Boll. d’arte, s. 2 a. 1 (1921/22) p. 384 (Abb.), 385 (Mauceri).

Quagliata, Giovanni Battista, Maler u. Architekt, * 1603 Messina, f ebda 1673, Bruder u. Schüler des vor., auf Kosten der Ko-mune sehr jung weitergebildet in Rom bei P. Berettini, gen. Cortona. Nach langjährigem dortig. Aufenthalt um 1638 nach Messina heimgekehrt (pittore Camerale del Senato; Vollender des 1908 zerstört. Dombaldachins). Cortona-Nachfolger.

Erhaltene Werke: Messina, Dom: Tribunafresken (Tod des hl. Albert, Predigt des hl. Paulus, Gesandtschaft der Messinesen an die Madonna, Marter des hl. Placidus). Ebda, Mus. Naz.: Messe des hl. Gregor (bez.: J. Bta Quagliata F. Cat. 1639); La Madonna di Montevergine (Mad. mit Kind, Engeln u. dem hl. Franziskus auf Wolken, unten ein zweiter Franziskanerheiliger u. die hl. Klara; bez.: Giovanni Quagliata P. 1658); Hll. Kosmas u. Damian (bez.); Kommunion des hl. Benedikt.

Lit.: Fil. Hackert, Memorie de’ pittori messi-nesi, 1792 p. 159. — [G. Gr osso Cacopardi,] Mem. d. pitt. mess., 1821. —E. Mauceri, G. B. Q., in Boll. d’arte, s. 2 a. 1 (1921/22) p. 381/85, m. Lit. Dazu: Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763 p. 330. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — M. Vasi, Itinerario istrutt. di Roma, 1791 p. 301. — [Grosso Cacopardi,] Guida etc. di Messina, 1826. — S. Lanza, Guida del Viaggiatore in Sicilia, Palermo 1859, p. 131 f., 136,139. — Messina e dintorni, guida, 1902 p. 264, 281, 283, 291 (2 x), 292, 293, 325, 341, 344, 346. — E. Mauceri, II Cicerone per la Sicilia, Pal. 1907. — A. Salinas, II terremoto di Sicilia. Opere d’arte ricuperate dal Ministero, p. 22, 28, 31, 37, 48.

Quaglio (Quaglia, Qualio, Qualia), Künstlerfamilie aus Laino (Vall’ Intelvi, Oberitalien, zw. Corner- u. Luganersee), seit Ende des 18. Jahrh. in München ansässig.

Gesamtlit.: Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810.— Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Söltl, Die bild. Kst in Münch., 1842. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — S. Weber in C. Bruns Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — Allg. Dtsche Biogr., 27. — Fr. Rapp, Die Kstlerfamilie Q. als Theatermaler in München (Vortrags-Ms., Bibi. Theater-Mus. Münch.; Ref. Münch.-Augsb. Abendztg v. 27. 3. 1927). — Engelbert Hora, Die Kstlerfamilie

Q., Karlsbad 1932 (Privatdr.). — Schorns Kstblatt, 9 (1828); 17 (1836). — Belvedere, 4 (1923) 59. — Bay.

Staatsztg v. 23. 5. 1923. — Münch. N. Nachr. v. 29. 5. 1923. — Münch.-Augsb. Abendztg v. 27. 6. 1923 (Berichte über die Q.-Ausst. i. Münchner Theater-Mus.).

Agnes, Landschafts- u. Figurenmalerin, * 1822 München, f 1854 ebda, verheir. m. Univ.-Prof. Jos. Büchner. Schülerin ihres Vaters Domenico (II).

Zeichn. i. d. Städt. Smlgen (Maillinger-Smlg) München.

Lit.: Bilderchron. v. München, Verz. d. Smlg Jos. M aillinger, beschr. v.A.Maillinger,N.F.Bd.4(1886).

Angelo I (Michael A.), Maler, Kupferstecher u. Lithogr., * 13. 8. 1778 München, f 2. 4.1815 ebda, Schüler s. Vaters Giuseppe.

Seit 1800 Hoftheatermaler in München, schuf er die meisten Szenenbilder in der Zeit zw. 1800 u. 1815 am Hof- u. Nat.-Th. (z. B. 1804 „Wallenstein“, 1806 „Teil“). Arbeitete auch für das Theater am Isartorplatz. Seine Entwürfe sind romantischer u. bürgerlicher als die des Giuseppe, z. T. durchsetzt mit neu-got. Motiven. Von s. Studienreisen durch Deutschland u. Italien brachte er zahlreiche Landschaftsveduten mit Staffage u. Architekturaufnahmen, bes. Innenräume (z. B. Petersk. i. Rom) mit, die er groß teils für Bühnenbilder, aber auch für Ölgemälde, Radierungen, Kupferst. u. Lithogr. verwertete. Für S. Boisserees Werk über den Kölner Dom zeichnete er 1809 Ansichten und Risse des Doms (gest. v. J. A. Darnstedt). Die neue Technik der Lithogr. fand in ihm einen verständnisvollen Interpreten: „Erste deutsche Lithographie (Landsch. m. korinth. Tempel 1812), die uneingeschränkt den Namen des Kunstwerks beanspruchen darf“ (Glaser). Gemälde i. d.

N. Pinak. München, Graphik i. d. Städt. Smlgen (Maillinger-Slg), d. Graph. Slg u. im Theatermus. ebda.

Lit.: Gesamtlit. s. oben. Dazu: Goethe, Kunst u. Alterth. am Rhein u. Main (Weim. Ausg. I, 34. Bd,

1. Abt., p. 82); ders., Schriften zur Kunst 1816/32 (I, 49. Bd, 1. Abt. p. 6; I, 49. Bd, 2. Abt. p. 183, 186). — Sulp. Boisseree, Gesch. u. Beschreib, des Do-Köln, Münch. 1824, 2. A. 1842.

Ferchl, Übersicht der Inkunabeln-Slg der Lithogr. usw. (O.-Bay. Archiv f. vaterl. Gesch., 16, 2. H., 1856); ders., Gesch. der Errichtung der 1. Lith. Kst-anstalt in München, 1862. — G. Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). — Le Blanc, Man. de l’amat. d’est., 3 (1888). — Aufleger-Trautmann, Alt-München in Bild u. Wort, 1897 p. 2f., 31. — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1912). — C. Wagner, Alois Senefelder, Lpzg 1914. — Briefwechsel zw. Karl August u. Goethe, hsg. v. Hans Wahl, 2 u. 3, Berl. 1915/18. — C. Glaser, Graphik der Neuzeit, Berl.

1922. — R. Oldenbourg, Die Münchner Mal. im 19. Jh., 1 (1922). — P. F. Schmidt, Dtsche Landschaftsmal. 1750/1830, Mü. 1922. — L. Dussler, Die Incunabeln der dtschen Lithogr., Berl. 1925. — Kst-

Stammtafel der Familie Quaglio Giulio I

Giulio II (wahrsch. Enkel d. Giulio I)

Angelo I

Giuseppe

Raphael

Domenico I

Antonio

Domenico II

Agnes

Giov. Maria I (Sohn oder Bruder d. Giulio II)

Giulio III

Lorenzo II

Angelo II

I

Lorenzo I Giovanni Maria II

Martin

Simon

Franz

seines

1832 betraute ihn Kronprinz Maximilian mit der Wiederherstellung der Ruine Hohenschwangau. Bezeichnenderweise hatte der Maler die Oberleitung, der Architekt Ziebland war ihm nur beigeordnet. Vollendet wurde die Wiederherstell, nach Q s Tode durch D. Ohlmüller. Auch für die Dekoration im Innern war Q. vorgesehen (vgl. Schwinds Entwürfe).

Ölbilder in: Berlin (Nat.-Gal.), Braunschweig (Städt. Mus.), Danzig, Frankfurt a. M. (Städel), Hannover (Prov.-Mus.), Innsbruck (Ferdinand.), Kassel, Köln (vgl. H. F. Secker, Die Gal. d. Neuzeit i. Mus. Wallraf-Richartz, 1927), Königsberg i. Pr., München (N. Pinak. u. Nat.-Mus.), Schleißheim, Ulm u. Würzburg (Univ.-Smlg). Hauptmasse der Graphik (Zeichnungen, Aquarelle, Rad. u. Lith.) i. d. Graph. Slg München. 5 Zeichngn i. d. Berl. Nat.-Gal. (vgl. Kat. L. V. Donop, 1902; dazu: Nr 4: Freiburg i. d. Schweiz, Sepia. Nr 5: Blick in eine Straße, Feder, Tusche). —

Chronik, N. F. 34 (1922/23) 730. — Münchner Jahrb. d. bild. Kst, 1929 p. 83. — Kataloge: Augsburg: Slg Röhrer, 1926 (Ad. Feulner). Chemnitz: Ausst. 100 Jahre dtsch. Zeichenkst (Slg Heumann), 1930. München: Hist. Ausst. d. Stadt M., IV. Serie, 1904 p. 22.—Ausst. Bay. Kst 1800-1850 i. Glaspalast 1906. — Maillinger, Bilderchronik v. München, 1 (1876);

4 (1886). — Ausst. „München im Bilde“ i. Kstverein 1914. — Slg Weishaupt, Verz. d. lith. Inkunabeln, 1884 p. llf., 30, 32.

Angelo II, Theatermaler, * 13. 12. 1829 München, f 5. 1. 1890 ebda, Schüler s. Vaters Simon u. von F. Adam (Münch.), K. W. Gropius (Berlin) u. Ch. A. Cambon (Paris).

Wurde nach dem Erfolg seiner 1. selbständigen Bühnendekoration (türk. Saal zur „Entführung“) am

1.1. 1850 als Hoftheatermaler der 1. Gehilfe Vaters am Hoftheater München. 1854/55 Studienreisen nach Paris, Brüssel, Berlin, Dresden, Hannover. 1855 zus. m. Simon Q. Dekorationen zu „Tannhäuser“, 1858 zu „Lohengrin“. Seit 1860 an der Spitze des Dekorationswesens. Die Entwürfe zu den Werken Rieh. Wagners, die ganz im Sinne des Meisters und nach seinen persönlichen Angaben erfolgten (1861 u. 71 „Lohengrin“, 1865 „Tristan“, 1867 „Tannhäuser“ [mit gotischer Sängerhalle; der Wart-burgfestsaal wird erst in den 70er Jahren kopiert], 1868 „Meistersinger“, 1869 „Rheingold“, 1870 „Walküre“), und zu den Separatvorstellungen Ludwigs II. begründeten den Weltruf seiner Werkstätten. Eines seiner Glanzstücke war die Ausstattung von Brachvogels „Narziss“, der auf den Wunsch des Königs genaue hist. Studien in Paris vorangingen. Außerdem Dekorationen zu den Opern Mozarts, Meyerbeers, Aubers, Rossinis, Gounods usw. — Mitarbeiter: Döll für Landschaften, Chr. Jank für Requisiten, Seitz für Kostüme, Lautenschläger für Maschinenwesen. Behielt sich das Architektonische selbst vor. Zahlreiche Aufträge riefen ihn zwischen 1865 u. 1880 nach auswärts, vor allem nach Dresden („Meistersinger“, „Don Juan“, „Teil“, „Lohengrin“, „Rienzi“, „Jüdin“, „Stumme von Portici“), außerdem an die Hofbühnen in Berlin, Stuttgart, Hannover, Meiningen, Schwerin, Oldenburg, St. Petersburg, an das Stadttheater Augsburg, d. böhm. Nat.-Th. Prag, an die Theater Barnays u. Blumenthals in Berlin. — Seine wenigen Ölgemälde u. zahlreichen Landschafts- u. Architekturstudien sind bühnenmäßig komponiert. — Als Innenarchitekt am Neuen Schloß in Herrenchiemsee beteiligt. — Das beinahe lückenlose Werk seiner Entwürfe im Theatermus. München, die Ergänzungen dazu im Ludwig-II.-Mus. in Herrenchiemsee. Einzelne Blätter landschaftl. oder figürl. Inhalts in der Graph. Slg u. i. d. Städt. Smlgen (Maillinger-Smlg) München u. in der Nat.-Gal. Berlin.

Lit.: Gesamtlit. s. oben. Dazu: E. v. Possart, Erstrebtes u. Erlebtes, Berl. 1916. — M. Zenger, Gesch. d. Münchner Oper, 1923 (m. Abb.). — 150 Jahre Bay. Nat. Theater, 1928, m. Abb. — Bericht des Kstvereins München, 1889 p. 74f. — Kstchronik,

N. F. 1 (1889/90) 186; N. F. 34 (1922/23) 730. — Bayerland, 30 (1918) 35, m. Abb. (Malyoth, Gründung u. Aufbau des Hof- u. Nat.Theaters in Münch.). — N. Musikztg, 49 (192Ä), H. 19 p. 608, m. Abb. (Rapp, Frühe Wagner-Szenerien). — Kat. d. Handzeichn. Nat.-Gal. Berlin, 1902. — Herrenchiemsee, Neues Schloß u. König Ludwig II.-Mus., Kat. 1929 p. 43, 56/61. — Maillinger, Bilderchronik, 3 (1876); 4 (1886).

Angelo III, Landschafts- u. Theatermaler, * 11.6.1877 München, f 20. 3.1917 ebda. Schüler s. Vaters Franz, tätig in München u. Schleißheim.

Bilder i. Bes. der Schloßwirtschaft Schleißheim.

Antonio, Maler, * 1749 Laino, stud. in Mailand. In Spanien verschollen.

Hist. Fresken im Winterpal. St. Petersburg.

Domenico I, Bildnis- u. Historienmaler, * 1723 Laino, f um 1765 Wien, tätig in Mailand, Salzburg u. Wien.

Domenico II, Architektur- u. Theatermaler, Lithograph u. Radierer, * 1. 1. 1786 (1787 ?) München, f 9- 4. 1837 Hohenschwangau, Schüler s. Vaters Giuseppe, von C. E. Chr. Hess u. J. Mettenleiter. Seit 1803 od. 1804Dekorationsmaler am Hoftheater in München, 1808/14 Hoftheatermaler für architekton. Szenerien. Widmete sich nach 1819 bes. der Ölmalerei. Zuletzt bay. Hofmaler u. Mitgl. der Akademien München u. Berlin.

Begründer des Münchner Architekturbildes und der bedeutendste Vedutenmaler der Romantik. Reisen durch ganz Mitteleuropa, von denen er ein reiches Studienmaterial (1830 hat er z. B. in Italien ca. 120 Bauwerke mit Plänen genau aufgenommen) heimbrachte: zeichnerische Aufnahmen mittelalterl. Kirchen, Burgen, Ruinen, Paläste, Rathäuser, Märkte, Tore usw. Die Wahl der Sujets bezeichnend für seine romantische Gesinnung. Wie bei den Veduten Cana-lettos sind die Szenerien durch abwechslungsreiches Spiel von Licht u. Schatten sowie durch anmutige u. bewegte (auch kostümgeschichtlich interessante) Staffage belebt. Er hat die bedeutendsten gotischen Dome (Straßburg, Freiburg, Ulm, Regensburg, Köln, Reims, Rouen, Orvieto usw.) in ihrem damal. Zustande festgehalten. Seine Bilder sind deshalb vielfach baugeschichtl. Dokumente. — Für die Kenntnis des Münchner Stadtbildes der 1820er Jahre, als die Stadt durch die Bautätigkeit Ludwigs I. ihre Physiognomie veränderte, ist eine Folge von Gemälden in der N. Pinak. wichtig, die Q. im Aufträge des Königs ausführte. — Im Rahmen der Münchner Malerei setzte er die Tradition etwa der Dorner u. Wagenbauer (Landschaft), J. K. Cogels (Architekturbild) und W. v. Kobells (Staffage) fort und ist mit

C. Neher ein Vorläufer Spitzwegs.

Als einer der ersten hat Q. die junge Technik der Lith. erprobt und ihre Mittel künstlerisch ausgenützt. Seine Blätter sind den wichtigsten Inkunabeln der Lith. zuzurechnen. Verz. seiner graph. Sammelwerke (lith. u. rad.) s. unten.

Gründete 1823 mit Stieler, P. v.Hessu. Fr. v. Gärtner den Münchner Kunstverein (den ersten in Deutschland). Wollte mit dieser Gründung Ausstellungs- u. Verkaufsmöglichkeiten für die Künstler des „bürgerlichen“ Fachs schaffen, die durch die Diktatur des Cornelius sich zu Künstlern zweiten Ranges degradiert fühlten.

Bildnis Q.s, gezeichnet von C. Vogel v. Vogelstein, im bes., Kstverein, 1914; Int. Ausst. f. Buchgew. u Kupferstichkab. Dresden.    Graphik (Gruppe Flachdruck), München: Ausst

Graph.Sammelwerke: Ansichten merkwürd. Gebäu-    Bayer. Kst 1800-1850 im Glaspalast, 1906; Hist

de d. k. b. Residenzstadt München, 2 Hefte Rad.,    Ausst. d. Stadt M., 4. Ser., 1904 p. 25ff., Nr 518/49

1813. — Denkmale der Baukunst des Mittelalt. im    Ausst. im Kstverein ,,M. im Bilde“, 1914; Ausst

Königr. Bayern, 12 Lith. (1816). — Samml. denk-    Münchner Malerei unter Ludw. I. (1921). Ulm: Ausst

würd. Gebäude des Mittelalt. in Deutschland, 40 Lith.    „Das Ulmer Stadtbild“ (Ulmer Schriften z. Kst

in 6 Heften, Mü. 1820 (b. Zeller). — Merkwürd. Ge-    gesch., 1), 1924.

bäude desTeutschenMittelalt 36 Lith. Karlsr (b. Eugen, Theater- u. Landschaftsmaler in Velten) o. J. — Denkwurd. Gebäude des Mittelalt. in    -r» t „ ,    .„mir..    ,    „ , ... ,T

Frankreich, 36 Lith. — S. Boisseree, Denkmale    Berlin, * 3. 4. 1857 München, Schüler s. Va-

der Baukunst vom 7. bis 13. J. am Niederrhein, Mü.    ters Angelo (II) u. von C. Brioschi, H. Burg-

hart u. H. Kautsky in Wien.

Am Münchner Hoftheater bis zum Tode Angelos 1890 unter und neben diesem tätig, dessen Atelier für Theaterdekoration er bis 1891 weiterleitete. Im März 1891 an die Hofbühnen nach Berlin berufen, wo er als Chef der Dekorationsmalerei der preuß. Staatstheater bis 1923 wirkte. Entwarf Dekorationen auch für das Hoftheater Stuttgart, das böhm. Nat.-Th. Prag, Stadtth. Augsburg. — Als Theatermaler die Tradition der Q. fortsetzend, wurde er allmählich zu einem Vertreter des durch die „Meininger“ geprägten Bühnenverismus, den schon Angelo Q. angebahnt hatte. 1887 beteiligte er sich an einem von Mesdag gemalten Panorama „Strand von Scheveningen“.

1833 (enthält 11 Lith. v. Dom. Q.). — Sammlung malerischer Burgen und anderer gesch. merkw. Baudenkmale der bay. Vorzeit (gez. v. Dom. Q., lith. v. K. A.

Lebschee), 12 Bl. gr. fol., Mü. 1846.

Lit.: Gesamtlit. s. oben. Dazu: Neuer Nekrol. d.

Dtschen, 15. Jg. 1837, 2. Th., Nr 831. —Ber. d.

Kstver. München, 1837 p. 79. — Goethe, Über Li-thogr. u. lith. Blätter (in Kunst u. Alterthum, 3. Bd 2. H.), Cottasche Ausg. 1821 p. 102f., 114, 124; Weimar. Ausg. IV (Briefe), 33. B.p. 117, 356.— Schaden, Artist. München i.J. 1835, Mü. 1836. — Raczyn-ski, Gesch. d. neueren dtschen Kst, 2 (1840). —

Ferchl, Gesch. d. Errichtung der Ersten lith. Kst-anstalt in München, 1862. — Ph. F. Gwinner, Kst u.

Kstler in Frankf. a. M., 1862. — Parthey, Dtscher    c ^ . ... ,    .

Bildersaal, 2 (1864). - Le Blanc, Man. de l’amat.    Seine Entwürfe nahezu vollständig im Theatermus.

Lit.: Gesamtlit. s. oben. Dazu: Das geist. Deutschland, 1898. — Mitteil, des Künstlers.

Franz, Genre- u. Landschaftsmaler, * 22. 4. 1844 München, f 19. 2. 1920 Wasserburg a. Inn. Schüler s. Vaters Simon, s. Onkels

d’est., 3 (1888). — Pecht, Gesch. d. Münchener Kst    en‘

i. 19. Jh., Mü. 1888. — Reiber, Iconogr. alsat., 1896.

—    Aufleger-Trautmann, Alt-München, 1897 p.

5f., 8/10, 31 (m. Abb.). — Luise v. Kobell, Ludwig II. v. Bayern u. d. Kst, 1898. — H. Steinberger, Die bayr. Königsschlösser, 1903 p. 2. — Erinnerungsbuch d. Firma C.F.Zeller 1806/1906 p.13,15.—    _    ,,

Genrebilder (Soldatenszenen, Postillone, reitende Tscherkessen, Seiltänzer u. dgl.), anfangs in der feinen, zierlichen Technik s. Onkels Lorenzo (II), später von Piloty u. schließlich von den Impressionisten beeinflußt. — Bilder i. d. Städt. Gal. München u. in d. Gem.-Smlg Mainz.

Lit.: Gesamtlit. s. oben. Dazu: Kstchronik, N. F. 31 (1919/20) 515 (Nekr.). — Maillinger, Bilderchronik v. München, 4 (1886).

Giovanni Maria I von, Architekt, * um

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. tranz Adam u. Jos. v. Brandts, a. M. i. 19. Jh., 2 (1909). — München u. s. Bauten,

1912 p. 74, 177, 181 (m. Abb.). — O. Weigmann,

Schwind (Klass. d. Kst, 9), p. 540. — C. Wagner,

Alois Senefelder, Lpzg 1914 p. 7/9. — O. Zettler,

Alt-Münchner Bilderbuch, 1918 (m. Abb.). — G. J.

Wolf, Ein Jahrh. München, 1919 (m. Abb.). — Lith.

Blätter aus der Zeit Alois Senefelders, hrg. v. Verb, d. Lith., Mü. 1921. — P. F. Schmidt, Biedermeiermalerei, Mü. 1921 (m. Abb.); ders., Dtsche Landschaftsmaler 1750/1830, Mü. 1922 (m. Abb.). —

■noOLaino, t l?65Wien, Sohn (od. Bruder P) Berl. 1922. — Lübke-Haack, Die Kst des 19. Jh., u. Gehilfe des Giulio (II), stud. in Maüand, • 1922. — R. Oldenbourg, Die Münchner Malerei i. später in kaiserl. Diensten in Wien, wo er zu-

¹⁹ÖAllA¹fu⁹²²iL_3I^i?i^debrlnv<i/ito^ieKTSt^.es19' letzt die Stelle eines General-Ingenieurs inne-

u. 20. Jh. (Handb. d. Kstwissensch.), 1924. — L.Duss-    , ,,

ler, Die Incunabeln der dtschen Lith., Berl. 1925.— hatte. Von Maria Theresia geadelt.

R. Hamann, Die dtsche Mal. vom Rokoko bis zum Fassade der Pfarrk. in Novate b. Chiavenna. Expressionismus, Lpzg 1925. — A. Weese, München Lit.: Gesamtlit. s. oben. Dazu: F. Walter, Gesch. (Ber. Kststätten Bd 69/70), Lpzg 1925, p. 408ff.    des Theaters u. der Musik am kurpfälz. Hofe, Lpzg

(Abb.). — H. Kiener, Meisterwerke der dtschen Mal.    1898. — B. Riehl, Bayerns Donautal, München 1912.

des i./. Jh., 1 (Mü. 1928) p. 11, 22. — Fr. Noack,    — Rass. d’arte, 10 (1910) 177.

Das Deutschtum in Rom, 1927. — H. Karlinger, Giovanni Maria (Joh. Maria) II von, München u. die dtsche Kst des;19. Jh., 1933 (m.Abb.). Architekt, Theatermaler u. Lithograph, *

—    Schorns Kstblatt, 1 (1820); 2 (1821); 4 (1823).—

Hellers wöchentl. Kunstnachr., 1825 p. 26. — Berl.    1772 Mannheim, f 1813 München, Schüler s.

Kstblatt, 1828 p. 216. — Die Dioskuren, 5 (1860). —    Vaters Lorenzo (I) und des Bildh. R. Boos in

München; mit Stipendium des Kurf. Karl Theodor zur weiteren Ausbildung in Mailand,

Monatsschr. d. Hist. Ver. v. O.-Bayern, 4 (1895) 119.

& 00

—    Münchner Jahrb. d. bild. Kst, 1906 p. 166. — Freilager Münsterbl., 4 (1908) 25; 7 (1911) 38f.,m. Abb.;    T    ,

(1916) 310 (Abb.), 312. — Die Kunst, 37 (1917/18) 275/86 (G. J. Wolf). — Kstchronik, N. F. 34 (1922 -23) 729f. — Wallraf-Rich.-Jahrb., 1 (1924) 149. — Oberrhein. Kst, 1 (1925/26) 47. — Der Kstwanderer, 1927/28 p. 290. — Die Graph. Künste, 54 (1931) Mitt. p. 36.

(1912) 74 (Abb.). — Zeitschr. f. büd. Kst, N. F. 27 Venedig, Rom, Neapel. 1793 Hoftheatermaler in München, 1800/01 vorübergehend in Mannheim an Stelle seines nach München be-

Ausst.-Katal.: Berlin: Dtsche Jahrh.-Ausst., 1906 (vgl. ill. Bruckmann-Werk). Chemnitz: Ausst. 100 Jahre dtsche Zeichenkst 1750/1850 (Smlg Heumann), 1930. Leipzig: Ausst. alter Meister aus Lpzger Privat-

rufenen Vetters Giulio (III). 1802 Disziplinarverfahren in München, 1803 rehabilitiert und als Militärarchitekt in München angestellt, 1805 Oberingenieur beim techn. Zentral-Straßen- u. Wasserbaubüro, 1809 Eintritt in den aktiven Militärdienst, 1811 Prof, der

ner

Colonna ebda. Sein Hauptwerk: Ausmalung des Domes zu Laibach (zus. m. s. Schüler Carlo Carlone), Gewölbe des Langhauses, Scheinkuppel (letzt. 1841 abgetr. u. neuerbaut, ausgemalt v. Math. Langus), Chor, Seitenkapellen, 1702/06; das ganze Programm umfaßt die Eucharistie, d. Evangelisten, Gesch. d. hl. Nicolaus usw.; ferner dekor. Malereien am Turm; auch Altartafeln. Gleichzeitig Plafonds im v. Auers-pergschen Fürstenhof (Fresken im Seminargeb. [1721/23] Schülerarbeit) in Laibach. In S. Andrea in Venzone: Darst. i. Tempel (1703/06). Fresken in der Kirche zu Chiasottis b. Udine (1705), in der Schloßkap. in Pustal bei Görz (1706), Deckenfresko im Parterresaal des sog. Meerscheinschlössels in Graz (1708), für den damal. päpstl. Nuntius (Allegorie auf den Sieg des Lichtes). Ausmalung des erzbisch. Schlosses Kiesheim b. Salzburg, 1708 (Abraham mit den 3 Engeln, Dankopfer Noahs); Beteiligung an der Innendekoration des Schlosses Ludwigsburg (unter Donato Frisoni). Ferner Fresken in Lezzeno sul lago (Chor; bez. „Julius Qualeus f. ann. 1712“), in Solza (Opferung Isaaks, i. d. Sakristei, 1716), Stezzano, Mad. dei Campi, Colognola, S. Sisto, Alzano Maggiore, Prepositurale, Telgate, Gandino, im Oratorio della Beata Vergine detto del Restello in Montronio bei Como, zw. 1717 u. 1726 (Mad. in der Glorie), im Chor von S. Maria dei Miracoli in Brescia u. a. a. O. Falsche Zuschreibung: Fresken der Pfarrk. i. d. Petersvorstadt in Laibach.

Zeichen- u. Kriegsbaukunst an der Militär-Akad. München.

Bei seinen Bühnendekorationen zunächst abhängig (in klassizist. Sinne) von seinem Vater, den er häufig kopiert, entfernt sich aber allmählich von ihm durch eine romantisch-realistische Auffassung historisch treuer Schilderungen mittelalterl. Architektur (zahlr. Studien). Einer der ersten, der die Lith. anwendete (1806). Benutzte auch den Aquatintastich („Theatralische Gegenstände in Aquatinta“, verl. b. F. Halm). Zeichnungen u. a. i. d. Städt. Smlg in Bamberg u. München (Maillinger-Smlg). — S. Gaßner stach nach ihm.— Buchwerk: Praktische Anleitung zur Perspektive mit Anwendung auf die Baukunst, Münch. 1811 (m. Lith.). — Aquarelle, Zeichnungen, Lith. in der Graph. Slg u. d. Städt. Slg (Maillinger-Slg) in München, Bühnenentwürfe im Theatermus. ebda, 2 groß. Sepiagem. i. d. Städt. Kstsmlg Bamberg.

Lit.: Gesamtlit. s. oben. Dazu: Ferchl, Gesch. d. Errichtung d. Ersten lith. Kstanst. i. München, 1862. — Ant. Pichler, Chronik des Hof- u. Nat.-Theaters i. Mannheim, 1879. — Aufleger-Trautmann, Alt-München, Mü. 1897 p. 6, 30f. — Fr. Walter, Gesch. d. Theaters u. d. Musik am kurpfälz. Hofe, Lpzg 1898; ders., Archiv u. Bibi. d. Hof- u. Nat.-Theaters i. Mannheim, 1 (Lpzg 1899). — C. Glaser, Graphik der Neuzeit, Berl. 1922. — R. Oldenbourg, Die Münch-Mal. i. 19. Jh., 1 (1922). — P. F. Schmidt, Deutsche Landschaftsmal. 1750/1830, Mü. 1922 (genannt wird Gius., gemeint ist Giov. M.). — L. Dussler, Die Incunabeln der dtschen Lith., Berl. 1925. — Mannh. Geschiehtsbl., 24 (1923) 159. — Die Graph. Künste, 54 (1931): Mitt. d. Ges. f. vervielf. Kste, p. 36. — Maillinger, Bilderchronik, 1 (1876); 4 (1886). — Katal.: Ausst. Bay. Mal. 1800/50 i. Glaspalast, Münch. 1906; Hist. Ausst. d. Stadt Münch., 2. Serie, 1902 p. 51; Ausst. „München im Bilde“ i. Kstverein, Münch. 1914. — Lagerkat. Lentner, 14 (Bibi. Bav.

4. F., 1. T.), München 1913.

Giulio I von, Altar-, Theater-u. Freskomaler, * 1601 Laino, f nach 1658 Wien.

In Wien als Theatermaler beschäftigt (1651 Dekorationen zu einer Opemauff. [, ,11 re pastore“] in Schönbrunn). Von Kaiser Leop. I. geadelt. Selbstporträt, seine Frau malend, laut Inschr. i. 27. Lebensjahr, 1628, i. Bes. v. Prof. Eugen Quaglio, Berlin.

Lit.: Gesamtlit. s. o. Dazu: A. Ilg, Kstnotizen aus Laibach, in Mitt. d. Zentr.-Kom., N. F. 10 (1884); ders., Joh. Bernh. Fischer v. Erlach, Wien 1895.

Giulio (Julius) II, Freskomaler, * 1668 Laino, f 3. 7. 1751 ebda (laut Mitteilg von Frz. Stele, Laibach).

Schüler des G. B. Recchi in Como u. des France-schini in Bologna, weitergebildet in Parma, Piacenza, Venedig. Tätig zuerst in seiner Heimat, 1692/1700 u. 1705 im Friaul, 1700/02 in der Gegend von Görz u. Gradisca, 1702/06 u. 1721/23 in Laibach, 1708 in Graz, 1709 im Salzburgischen, zuletzt wieder in der Heimat. Seit ca. 1716 ausgedehnter Werkstattbetrieb unter Beteiligung von Raffaello u. Giov. M. I.

Hielt sich zuerst an das Vorbüd Correggios u. der Schule von Bologna. Während er in Venetien arbeitete, näherte er sich mehr dem Stil der Venezianer, besonders Veroneses: geschickte Raumausnutzung, virtuose Perspektive, fröhliche Buntheit. Fresken im Chor der Pfarrk. in Novate, 1686 in d. Kap. d. Monte di Pieta (Passion) u. in S. Chiara (Apokalypt. Weib, Krönung Mariä) in Udine u. in folg. Adelspalästen ebda: Deciani, Mantica, Poscolle Maniago, Antonini di Patriarcato (letztere besonders gerühmt), 1693ff., in d. Sakristei von S. Francesco in Cividale (1695), in Laino, S. Giuseppe (Deckenfresken), in Veglio (1695), im Dom zu Gradisca (Hauptkapelle u. Triumphbogen, beschädigt), 1700, in S. Agata in Bergamo (Chor u. Sakristei), in der Mendicanti u. in S. Alessandro in

Lit.: Gesamtlit. s. oben. Dazu: Gregor Thalnitscher, Historia cathedralis ecclesiae Labacensis, Laibach 1710 (Neudr. 1882). — [Carboni,] Le Pit-ture e scult. di Brescia, 1760. — A. Pasta, Pitture di Bergamo, 1775 p. 37f., 72, 82. — Gir. de Renaldis, Deila pitt. friulana, Udine 1797. — L. Lanzi, Storia pitt. d. Italia, 1795/96 u. ö. — Maniago, Storia d. b. arti friul., Udine 1823; ders., Guida d’ Udine e Cividale, 1839 p. 84 u. 109. — G. Schreiner, Grätz, 1843 p. 280. — L. Rota, Cenni su Udine, 1847 p. 8f., 11, 20, 22ff., 25, 29. — Guida di Cividale, Udine 1858, p. 87.— Gust. Dzimski, Laibach u. seine Umgebungen, 1860 p. 13ff. — Merzario, I maestri co-macini, 2 (1893) 557. — Joppi, Contrib. quarto ed ult. alla storia d. arte nel Friuli, Ven. 1894. — A.Ilg, Joh. Bernh. Fischer v. Erlach, Wien 1895. — Racc. d. Societä stör, per la prov. e antica diocesi di Como, 3 (Como 1895/98) 276. — S. Monti, Storia e arte n. prov. di Como, 1902, p. 382. — A. v. Teuffenbach in Triester Zeitung, 11. 9. 1902. — V. Steska in Dom in svet, Laibach 1903, p.486ff.; ders. inlzvöstja Muzejskega druätva za Kranjsko, 1904, p. 143. — Bragato, Da Gemona a Venzone (Italia art. Nr 70), Berg. 1913, p. 96. — E. Fornoni, Alzano Maggiore, Berg. 1913, p. 84. — I. Cankar, G. Q., in Dom in svet, 33 (Laibach 1920) p. 77/84, 131/37, 186/92, 240/45, m. Abb. — M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst i. österr., Linz 1924. — V. Steska, Slovenska umetnost, I, Prevalje 1927, p. 26/32. — P. A. Cor na, Dizion. d. storia dell’ arte in Italia, Piac. 1930. — Mitt. d. Zentral-Kom., N. F. 10 (1884) p. CXIIff. (Ilg, Kstnotizen aus Laibach). — Rass. d’ arte, 11 (1911) 105. —Zeitschr. f. bild. Kst,

N. F. 30 (1918/19) 97ff., m. Abb.—Boll. d’ Arte, ser. 2, anno 2 (1922) p. 383. — Grazer Tagespost Nr 343 vom 12. 12. 1926 (A. Schnerich, Das Meerschein-schlössel i. Graz). — Wiener Jahrb. f. Kstgesch., 4, 1926 (F. Martin, Schloß Kiesheim). — Mitteil. Fr. Stele.

Giulio (Julius) III, Architekt u.Theatermaler, * 1764 Laino, f 17. 1. 1801 München, Schüler (?) s. Bruders Antonio, Studienreisen durch Deutschland u. Italien, dann Gehilfe s. Onkels Lorenzo (I) am Hoftheater in Mannheim. 1778 dessen Nachfolger als Hof-architekt in Mannheim. 1785 berufl. nach

am

au-

Zweibrücken beurlaubt, 1798 nach Dessau, wo er unter F. W. v. Erdmannsdorff an der Innenausstattung des neuerbauten Hoftheaters mitarbeitet. 6. 7. 1799 Versetzung nach München. Dort ab Dez. 1799 noch 1 Jahr als Nachfolger Lorenzos tätig.

Von Q.s Mannheimer Bühnenentwürfen erhalten die zu Shakespeares, .Julius Cäsar“ (in d. Bearbeitung Wielands). Seine Entwürfe — in sicherer, oft kühner Technik (bes. Aquarell u. Tusche) — sind groß u. zusammenfassend gesehen. Blätter in d. Theatermuseen München u. Köln, i. d. Nat.-Bibl. Wien, i. d. Graph. Smlg u. d. Städt. Smlg (Maillinger-Smlg) München.

Lit.: Gesamtlit. s. oben. Dazu: Ant. Pichler, Chronik des Hof- u. Nat.-Theaters Mannheim, 1879.

—    Aufleger-Trautmann, Alt-München, 1897 p.

30. — Fr. Walter, Gesch. des Theaters u. d. Musik am kurpfälz. Hofe, Lpzg 1898; ders., Das Archiv des Hof- u. Nat.-Theaters in Mannh., 1, Lpzg 1899. —

E.    P. Riesenfeld, Erdmannsdorff, Berl. 1913. — Joh. Chr. v. Männlich, Rokoko u. Revolution, Lebenserinnerungen, Berl. 1923. — Meusel, N. Mis-cellaneen artist. Inh., 13 (1802) 617. — Kstchronik, N.

F.    34 (1922/23) 729. — Mannh. Geschiehtsbl., 24 (1923) 159. — Kat. d. Hist. Ausst. d. Stadt München, 4. Ser., 1904 p. 32 .— A. Maillinger, Bilderchronik v. München, 4 (1886).

Giuseppe (Joseph), Architekt, Theater-u. Freskomaler, * 1747 Laino, j 23. 1. 1828 München, Schüler s. Vaters Domenico I u. s. Oheims Lorenzo. Studienreisen durch Italien u. Deutschland. 1770 2. kurf. Theatermaler, 1775 Theaterarchitekturmaler in Mannheim u. Schwetzingen, gelegentl. beurlaubt an die Theater von Ludwigsburg, Speyer u. Frankfurt a. M. Geht 1778 mit Lorenzo (I) Q. nach München. 1801 als Nachfolger s. Bruders Giulio (III) Hoftheaterarchitekt ebda.

In Mannheim ist Q.s Dekoration für die berühmte „Galerie“, die bei der Uraufführung von Schülers „Räubern“ 1782 verwendet wurde, noch erhalten. Wichtigste Dekorationen in München: „Don Giovanni“ (1791), „Zauberflöte“, 1793 (teüs phantastischmärchenhaft, teils rokokomäßig, ohne ägyptisierende Tendenzen), „Jungfrau von Orleans“ (Prospekt mit der Kathedr. Reims), „Freischütz“, 1822 (zus. m. Simon Q. u. Casp. Klotz). — Den Zeitgenossen galt Q. als Erfinder der sog. Dreipunktperspektive; in Wirklichkeit gab es diese schon bei den Galli-Bibiena, aber sie war in Vergessenheit geraten, u. Q. wendete sie als erster wieder an. Auf hist. Stügerechtheit legte er seit 1800 mehr Wert, als das seine Zeit sonst tat; so ignorierte er den Empirestil. — Als Architekt unterstützte er s. Onkel Lorenzo (I) beim Bau des Mannheimer Theaters. 1776 malte er die Fresken im dort. Redoutensaal. Auch als Festdekorateur tätig (1783 alte Reitschule in München anläßl. des 50 j ähr. Re-gierungsjubil. Karl Theodors; 1790 fertigte er die kurpfälz. Illuminationstransparente für die Krönung Leop. II. in Frankf. a. M.). — Seine Zeichnungen u. Aquarelle (Graph. Smlg u. Theatermus. München) meist kleinen Formats, miniaturhaft fein in der Ausführung.

Lit.: Gesamtlit.s.o. Dazu: Ph.Fr. Gwinner, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862. — A. Pichler,Chronik des Hof- u. Nat.-Theaters Mannheim, 1879. — Aufleger-Trautmann, Alt-München, 1897 p. 30.

—    Fr. Walter, Gesch. des Theaters u. d. Musik kurpfälz. Hofe, Lpzg 1898. — Hammitzsch, Der mod. Theaterbau, Berl. 1906. — Mannheim u. s. Bauten, M. 1906. — H. Uhde-Bernays, Münchner Landschafter i. 19. Jh., 1921. — C. Glaser, Graphik der Neuzeit, Berl. 1922. — R. Oldenbourg, Die Münchner Mal. i. 19. Jh., 1 (1922). — Max Zenger, Gesch. der Münchner Oper, 1923. — 150 Jahre Bay. Nat.-Theater, 1928 (m. Abb.). — G. J. Wolf, Das kurfürstl. München, 1930 p. 301. — Kstchronik, N. F. 34 (1922/23) 730. —Mannh. Geschieh tsbl., 24 (1923) 159. — Lagerkat. Lentner, 14 (Bibi. Bav., IV/1), München 1913.

Lorenzo I von, Architekt, Theatermaler u. Kupferstecher, * 25. 5. 1730 Laino, f 7.

5. 1804 München, Lehrzeit in Wien bei s. Vater Giov. Maria (I), 1750 kurf. Theatermaler u. -architekt in Mannheim, 16. 12. 1758 Hof-theaterarchitekt, 1769 zur Ausstattung von Naumanns „Clemenza di Tito“ u. „Concorso dei Numi“ in Dresden, 1772 Studienreise durch Italien (Rom, Neapel, Pompeji), 1775 —76 in Zweibrücken (Dekoration für das neue herzogl. Theater). Folgt 1778 dem Kurf. Karl Theodor nach München, erhält Titel eines kurf. Hofarchitekten u. Hofkammerrates, Erhebung in den Adelsstand, 1780 in Frankfurt (Dekorat. für das neue Komödienhaus), 1800 Versetzung in den Ruhestand durch Kurf. Max. IV. Joseph; lebt in den letzten Jahren zurückgezogen, verbittert darüber, daß sein Gesuch, Nachfolger Pigages i. Mannheim zu werden, abschlägig beschieden wurde.

Bauten: Vergrößerung des von Galli-Bibiena 1742 errichteten Opernhauses im Mannheimer Schloß (1767) durch 2 seitl. Anbauten nebst 5 stock. Dekorationsschuppen (1768; alles abgebrannt 1795). — 1775/77 Umbau des alten Schütthauses u. Fruchtspeichers in Mannheim zu einem Komödienhaus (Nat.-Th.). Die Ausschmückung zog sich bis 1780 hin, gespielt wurde auf der neuen Bühne seit 1776; neuer Bautyp eines öffentl. Theaters mit Restaurations-, Konzert- u. Spielsälen; Bühnentiefe reduziert, dafür große Hinterbühne; kleine Bühnenöffnung ohne Vorbühne; Zuschauerraum mit gestaffelten Logenrängen nach dem Vorgänge Galli-Bibienas; das in der Theatergesch. so berühmte Theater (Uraufführung der „Räuber“ 13.1. 1782) ist auch kunstgesch. wichtig; 1853-55 durch Umbau Jos. Mühldorfers innen und außen umgestaltet ; das Äußere verlor durch Aufsetzen eines 4. Stocks und Ausfüllen der Risalite seine harmonischen Proportionen; vom Innern im alten Zustande erhalten nur Treppenhaus N-Seite, Konzertsaal (24 jon. Säulen m. Gal.) mit Nebenräumen. — 1783/90 Rathaus in Lauingen a. D. Örtl. Bauleitung: Spezialkommissar Setzger u. Landbaumeister Gg. Launer. Erd-gesch. als Unterbau, 2 obere Stockwerke zusammengefaßt in der Weise Palladios, Giebel über dem Mittelrisalit, offene Eingangshalle, flankiert von jon. Doppelsäulen (viell. ist Schloß Wain [O.-Amt Laup-heim] i.-Wttbg., 1780ff., eine Vorstudie. Die Bauleitung hatte Eitel Friedr. Knoll aus Memmingen, Gesamtplan wohl von Lor. Q.). — Der Bau eines Sch spielhauses in Frankf. a. M. nicht mehr nachzuweisen. — Entwürfe für München: Neues Opernhaus am Salvatorplatz (weiträumiges ital. Logenhaus) u. Neubau eines Nat.-Theaters (mächtiger klassiz. Rundbau nach d. Vorbild des Kolosseums) an ders. Stelle, wo später K. v. Fischers Bau errichtet wurde.

Wichtigste Bühnendekorationen: a) Mannh. Zeit (1795 mitverbrannt): „II figlio delle Selve“ v. Holzbauer zur Eröffnung der Schwetzinger Bühne (1752); „Arlechino fortunato nell’ amore“ (Pantomime, in der Q. selbst den Pierrot darstellte, 1753); „La fete marine“, Ballett von Lauchery u. Canabich, außerd. zahlr. Opern v. Salieri usw.; Dresden s. o. — b) Münch-

cours

rungen,

Münchn

fähige Technik ohne Kleinlichkeit, scharfe, oft humorvolle Charakteristik der Typen (Beobachtung der Volkstrachteh) u. stimmungsvolle Landschaftsschilderung aus. — In Hohenschwangau arbeitete Q. seit 1834 mit an der Innendekoration (Übertragung der Entwürfe Schwinds u. Chr. Rubens). — Ölgemälde in den Gal. Braunschweig (Städt. Mus.), Hannover (Prov.-Mus.), Kassel, Lübeck, München (Städt. Gal. u. Smlg Lotzbeck), im König-Ludwig-II.-Mus. in Herrenchiemsee (Führer 1929 p. 40). Graphik (bes. Aquarelle u. Lith.) u. a. i. d. Berliner Nat.-Gal. (vgl. Kat. L. v. Donop 1902; dazu 3 weitere Bleistift-zeichngn: Bauern, Brustbilder), i. d. Schloßbibi. Berlin, in der Graph. Slg u. i. d. städt. Slg (Maillinger -Slg) München. Bühnenentwurf (Hexenküche zu „Faust“, wahrscheinl. für die Erstaufführung in Münch

ner Zeit: „Idomeneo“ v. Mozart, 1781; „Armida“ v. Gluck, „Castor und Pollux“ v. Abt Vogler, „Agnes Bemauer“, Schausp. v. Joh. Aug. Graf Törring-Cronsfeld.

Die Mannheimer Oper erhielt sich unter Q. auf ders. glanzvollen Höhe wie unter Al. Galli-Bibiena u. Schenk. Q.s Name war im Gegensatz zu denj. der Komponisten od. Textdichter immer genannt. — Seit seiner ital. Reise war Q. überzeugter Klassizist; seine Formen sind jedoch wuchtiger, ernster u. strenger als sonst bei den Meistern des Zopfstils. Bei seinen Bühnenschöpfungen u. -entwürfen hat er sich auch in seiner Spätzeit nie ganz von der heiteren Üppigkeit des späten Barocks losgemacht, so reich er seine Bühnenbilder auch mit antiken Motiven ausstattete.

Zeichnungen u. Stiche nach Q.s Entwürfen im Theatermus., i. d. Graph. Slg u. i. d. Städt. Slg (Mail-linger-Slg) in München und in den Uffizien in Florenz.

Lit.: Gesamtlit. s. oben. Dazu: Fr. M. Rudhart, Gesch. der Oper am Hofe zu München, Freising 1865.

—    Ant. Pichler, Chronik des Hof- u. Nat.-Theaters Mannheim, 1879. — Fr. Pecht, Gesch. d. Münchener Kst i. 19. Jh., 1888. — L. Mathy, Studien zur Gesch. der bild. Kste i. Mannh. im 18. Jh., 1 (1894).

—    Aufleger-Trautmann, Alt-München, 1897 p. 30. — Fr. Walter, Gesch. des Theaters u. der Musik am kurpfälz. Hofe, Lpzg 1898; ders., Das Archiv des Hof- u. Nat.-Theaters in Mannh., 1 (Lpzg 1899). —

J. J. Olivier, Les Comediens frang. dans les d’Allemagne au 18e s., I: La cour elector. Palatine, Paris 1901. — M. Hammitzsch, Der mod. Theaterbau, Berl. 1906, m. Abb. — Mannheim u. s. Bauten, 1906 p. 166, m. Abb. — Fr. Walter, Mannh. in Vergangenheit u. Gegenwart, 1 (1907) 743/45, m. Abb. — Gg. Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., 3. — München u. s. Bauten, 1912 p. 232/34, 236f., 239, m. Abb.

—    B. Riehl, Bayerns Donautal, 1912, m. Abb. —

H. Uhde-Bernays, Münchner Landschafter i. 19. Jh., 1921. — R. Öldenbourg, Die Münchner Mal. des 19. Jh., 1, Mü. 1922. — Kst- u. Altertumsdenkm. i. Württemb., 65/69. Lief. (Donaukr., O.-Amt Laup-heim), 1922 p. 6, 12, 149 (m. Abb.). — Joh. Chr. v. Männlich, Rokoko u. Revolution, Lebenserinne-

Berl. 1923. — Max Zenger, Gesch. der -----------er Oper, 1923 p. 49. — Fr. Walter, Bauwerke der Kurfürstenzeit in Mannheim (Dtsche Kst. führer, Nr 26), Augsbg. 1928, p. 64ff., m. Abb. — Siegfr. Graf Pückler-Limburg, Der Klassizismus in der dtschen Kst, Mü. 1929. — G. J. Wolf, Das kurfürstl. München, 1931 p. 301. — H. Karlin-ger, München u. die dtsche Kst des 19. Js., Mü. 1933.

—    Mannh. Geschiehtsbl., 14 (1913) 133f.; 24 (1923) 159. — N. Archiv f. sächs. Gesch. u. Altertumskde, 39 (1918) 319ff., 323. — Bayerland, 30 (1918) 33. — Kstchronik, N. F. 34 (1922/23) 729. — Gail. d. Uffizi: Indici e Catal. III (dis. di archit.), Rom 1885. — Kat. Hist. Ausst. d. Stadt Münch., 2. Ser., 1902 p. 46, 51. — Maillinger, Bilderchronik von München, 1 (1876); 4 (1886).

Lorenzo II, Genre-, Landschafts- u. Dekorationsmaler, Lithograph, * 19. 12. 1793 München, f 15. 3. 1869 ebda, Schüler s. Vaters Joseph und s. Bruders Angelo.

Seit 1812 einige Jahre Dekorationsmaler am Münchner Hoftheater. Betätigte sich in der Jugend viel mit der Lithogr., die er technisch vorzüglich beherrschen lernte (s. Blätter aus den 20er Jahren — darunter auch Porträts — gehören zu den besten des frühen Münchner Steindrucks) und die er der Gemäldereproduktion dienstbar machte (Lith. nach Orig, der A. Pinak.). Wandte sich später der Genremalerei zu, die er um 1850 neben P. Heß und H. Bürkel in München am besten vertrat. Er wurde der liebevolle Schilderer des oberbay. Bauern- u. Kleinbürgerlebens. Seine Bilder zeichnen sich durch sorg-

en 1831) im Theatermus. ebda. — Graph. Sonderpublikationen: Studien nach der Natur zur Landschafts-Staffierung, Karlsr. 1812/19 (b. Velten); Oberbay. Volkstrachten, 33 Lith., Mü. um 1820.

Lit.: Gesamtlit. s. oben. Dazu: Bericht d. Kstver-. München, 1869 p. 52 (Nekrol.). — Goethe, Über Lithogr. u. lithogr. Blätter, in Kunst u. Alterthum, III/2, Cotta’sche A. 1820, p. 102,114, 116. — Schaden, Artist. München im J. 1835, Mü. 1836. — Raczynski, Gesch. d. neueren dtschen Kst, 2 (1840). — Ferchl, Gesch. d. Errichtg d. Ersten lith. Kst-anst. i. München, 1862. — Parthey, Dtscher Bildersaal, 2,1864 (wirft Lorenzo I u. II durcheinander). — Le Blanc, Man. de l’amat. d’ est., 3 (1888). — Fr. Pecht, Gesch. d. Münchener Ksti. 19. Jh., 1888. — Luise v. Kobell, Ludw. II. v. Bayern u. d. Kst, Mü.

1898. — O. Weigmann, Schwind (Klass. d. Kst, 9) p. 540. — C. Wagner, Alois Senefelder, Lpzg 1914, m. Abb. — Herrn. Uhde-Bernays, Münchner Landschafter im 19. Jh., Mü. 1921. — G. J. Wolf, Die Entdeckung der Münchner Landschaft, 1921, m. Abb. — R. Öldenbourg, Die Münchner Mal. i. 19. Jh., 1 (1922), m. Abb. — P. F. Schmidt, Deutsche Landschaftsmal. 1750/1830, Mü. 1922; ders., Biedermeiermalerei, Mü. 1923. — Dussler, Die In-cunabeln der dtsch. Lithogr., Berl. 1925. — W. Fleischhauer, Der Württemb. Kstverein, Stuttg.

1927. — H. Karlinger, München u. die dtsche Kst des 19. Jh., 1933. — Schorns Kstblatt, 1 (1820). — Kst f. Alle, 39 (1923/24) 235 (Abb.).— Kstwanderer, 1924/25 p. 7. — Die Graph. Künste, 54 (1931), Mitt. d. Ges. f. vervielf. Kst, p. 36. — Münchner Jahrb. f. bild. Kst, 1 (1906) 166; N. F. 6 (1929) 53. — Kat. d. Jahrh.-Ausst. Berlin 1906 (vgl. das illustr. Bruckmann-Werk). — Maillinger, Bilderchronik von München, 1 (1876); 2 (1876); 4 (1886). — Ausst.-Katal.; Hannover: 6. Sonderausst. dtscher Maler d. 19. Jh. (Kestner-Ges.), 1917. Leipzig: Ausst. f. Buch-gew. u. Graphik, 1914 (Hist. Ausst. d. Gruppe Flachdruck). München: Hist. Ausst. d. Stadt M., Ser. 4 (1904) 29; Ausst. bayr. Malerei im Glaspalast, 1906; Ausst. Münchn. Malerei u. Ludw. 1,1921; Ausst. Pfälzer Kst von Kurf. Karl Theod. bis zur Gegenw., 1928.

Martin, Theatermaler, 1764 von Wien nach Mannheim berufen, dort bis 1768 nachzuweisen, 1769 an den Hof Friedr. II. zu Kassel (Dekorat. f. d. Erstaufführung des Ballett „Psychö et l’Amour“ v. Lauch&ry,

14. 8. 1770).

Lit.: Hoffmeister-Prior, Kstler u. Ksthandw. in Hessen, Hann. 1885. — Fr. Walter, Gesch. des Theaters u. der Musik am kurpfälz. Hofe, Lpzg 1898. — Mannh. Geschieh tsbl., 24 (1923) 159.

Raphael, Maler, f vor 1732, Sohn u. Gehilfe d. Giulio II. Malte gemeinsam mit diesem Deckenfresken i. d. Bibi, des Priesterseminars in Laibach, 1721. Fresken i. d. Sei-tenkap. des Doms ebda, 1722/23.

Quaglio — Quaini

senen

mus

Z. Batowski.

cc. 362-63.

Lit.: V. Steska in Izvestja Muzejskega druätva za Kranjsko, 1904 p. 143/4. — I. Cankar in Dom in svet, Laibach 1920, p. 82/84. — Mitteil. Fr. Stele.

Simon, Maler u. Lithograph, * 23. 10. 1795 München, f 8. 3. 1878 ebda, Schüler s. Vaters Joseph u. s. Bruders Angelo (I), 1814 beim Weggange Domenico Q.s Anstellung als Theatermaler am Münchner Hoftheater, 1815nachdem Tode Angelos an dessen Stelle als Hoftheatermaler, seit dem Tode Josephs 1828 Oberleitung des Dekorationswesens.

1840 Studienreise nach Paris; deren Ergebnis war die technische Neuerung des dreiwandigen geschlos-Bühnenzimmers, das in Vergessenheit geraten war. Seit 1839 verwendete er als erster in Deutschland neben den auf Leinwand gemalten Dekorationen auch gebaute. In seiner Frühzeit enges Zusammenarbeiten mit s. Vater Joseph, in der Spätzeit mit s. Sohn Angelo (II). Der fruchtbarste Theaterkünstler der Familie; lieferte 1828/60 über 100 Gesamtentwürfe. Beherrschte das gesamte Dekorationswesen am Hoftheater und war auch außerhalb Münchens in allen Dekorationsfragen Autorität. Seine Einrichtung für Lachners Oper ,,Cat. Cornaro“ (1841) wurde z. B. ohne Änderung in Berlin 1846 übernommen. — Stilistisch bedeutungsvoll sind seine ,,Zauberflöte“-In-szenierungen 1818 (klassizistisch, aber durchsetzt mit romantischen Tendenzen) und 1839/40 (phantastischneugotische Märchenwelt). Sein Kolorismus aufs reichste abgestimmt, wobei er zwischen den Forderungen der Bühne mit ihrem künstlichen Licht und denen eines Gemäldes unterschied. — Ölgemälde u. Aquarelle, Zeichnungen in Blei, Feder, Tusche, Lithographien (teilw. v. Muxel nach ihm) — meist architektonischen Inhalts —, zuletzt miniaturhafte Ar-chitekturbüder mit Staffage. — Graphik im Theater-., i. d. Graph. Slg, den Städt. Slgen (Maillinger-Slg) u. im Nat.-Mus. i. München u. i. d. Berliner Nat. Gal. (1 Aquar.).

Lit.: Nagler, Monogr., 5. — Frz. Ferchl, Gesch. d. Errichtung der Ersten lith. Kstanst. i. München, Mü. 1862. — Erinnerungsbuch der Firma C. F. Zeller in München 1806/1906 p. 13. — Carl Wagner, Alois Senefelder, Lpzg 1914. — R. Oldenbourg, Die Münchner Mal. des 19. Jh., 1 (1922). — Max Zenger, Gesch. der Münchner Oper, 1923. — L. Dussler, Die Incunabeln der dtschenLithogr., Berl. 1925. —Schorns Kstblatt, 1 (1820); 16 (1836). — Kst-chronik, N. F. 34 (1922/23) 730. — Die Graph. Künste, 54 (1931): Mitt. d. Ges. f. vervielf. Kst, p. 36. — Neue Musikztg, 49 (1928), H. 19 p. 608ff. (m. Abb.; Frz. Rapp, Frühe Wagner-Szenerien). — Kataloge: Berlin: Nat.-Gal., Handzeichnungen, 1902. München: Bay. Nat.-Mus., Abb. u. Handzeichn, zur Kultur- u. Kstgesch. Bayerns, 1887. Chetnnitz: Smlg Heumann: 100 Jahre dtsche Zeichenkst 1750/1850, 1930. München: Hist. Ausst. d. Stadt M., 4. Ser. p. 30; Ausst. bayr. Malerei 1800/50 im Glaspalast, 1906. — Mail-linger, Büderchronik von München, 1 (1876); 4 (1886).    v. Cranach-Sichart.

Quaglio, Carlo, Theatermaler u. Miniaturist, wohl Mitglied der aus Laino stammenden Künstlerfamilie Quaglio.

Malte 1766/67 in Warschau Dekorationen f. die Theater Stanislaus Augusts II. von Polen. 1770 tätig f. d. Theater im Palais Ujazdöw. Im Kupferstich-kab. d. Univ.-Bibl. Warschau 4 Gouache-Miniaturen auf Pergament, nach den im Schloß befindl. Bildern v. N. Halte, J. J. Lagrenee u. J. M. Vien (2).

Lit.: W. Tatalrkiewicz, Rzqdy art. Stan. Aug., Warschau 1919. — L. Bernacki, Teatr. dram. i muz. za Stan. Aug. II., Lemberg 1925, p. 328, 387, 393. — I. Maükowski,Galerja Stan. Aug., Lemberg 1932, p. 111,471. — Archiwum Glöwne in Warschau

(Lustrationen d. Warsch. Schlosses, Bd. 92 u. ,,Bät. et Jardins“, 1).

Quai, Maurice, siehe Quay.

Quaille (Quoille), Jean, Wappen- u. Ornamentbildhauer in Tournai, 1470/81.

De la Grange & Cloquet, L’Art ä Tournai, 1889 p. 59, 189, 235. — E. Marchal, Les chefs-d’oeuvre de la sculpt. etc. beiges, 1895. — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905).

Quaini, Francesco, Ornament- u. Quadraturmaler, * 1611 Bologna, f 1680 ebda. Schüler u. Mitarbeiter des Agost. Mitelli, Vater des Luigi (2. Art.).

Malte die gesamte Quadratur der Sala Farnese im Pal. Comunale zu Bologna, wo ihm Oretti die Ornamente einer Lünette in der Vorhalle von S. Maria dei Servi, eine Kopie nach Albani (Halbfig. Joh. d. T. in der Casa Casolani), das Emblem der Accad. dei Gelati in S. Francesco und ein Paliotto, das für die Feier der Heiligsprechung des Hl. Filippo Benizi diente, zuschreibt. Arbeitete auch in Ravenna für den Kardinal Cappom.

Lit. s. im Art. Quaini, Luigi. Dazu: Masini, Bologna perlustr., 1666 p. 623. — M. Oretti, Notizie de’ prof. dei dis., Bibi. Com. Bologna, Mss. n. B. 128,

A.F.

Quaini, Luigi, Maler, * 1627 Longardore (Cremona), f 1696.

Verlorene Fresken (Wunder des hl. Geminian), bez. u. dat. 1690, in Pieve d’ Olmi.

Lit.: Grasselli, Abeced. biogr. d. pitt. crem.,1827. Quaini, Luigi, Maler, * 31. 7. 1643 Ravenna, | 21. 9. 1717 Bologna, Schüler s. Vaters Francesco, Guercinos u. bes. Carlo Cignanis. Bereiste Frankreich u. England.

Werke: Bologna: S. Petronio: Chorfresko (Mad. mit d. Kinde u. dem hl. Petronius, nach Zeichng von Cignani; zus. mit M. A. Franceschini); S. Bartolomeo: verlorene Fresken der Lünetten in d. Vorhalle (nach Kartons von Cignani), unter Leitung Franceschinis; Fresken der Hauptkap., mit Beihilfe Franceschinis (1690); in d. Sakristei Szenen aus dem Leben Joh. d. T.; Porta Poggiale: stark beschädigtes Fresko: Kruzifixus zw. den hll. Maria u. Joh. Ev.; S. Nicolö: Hl. Nikolaus im Gefängnis (1689). Fresken mit Beihilfe Franceschinis auch in Corpus Domini, gen. ,,La Santa“ (Zelle der hl. Caterina de’ Vigri). Arbeitete laut Oretti mit an den Fresken Franceschinis in der Mad. di Galliera in Bologna, im Orat. S. Giuseppe (Flucht nach Ägypten, Heimsuchung), in der Casa Si-vieri (Skizze zu dem Bilde des hl. Felix), bei Don Mat-teo Grandi (Flucht nach Ägypten; auf Kupfer), bei Dr. Baldi (Rahel am Brunnen), in der Casa Rizzardi-Mercanti (Salomo u. die Kebsweiber), in der Casa Casolari-Mercanti (Armida im Zaubergarten; dies., von Rinaldo verlassen; Hagar u. Ismael; dieselben mit dem Engel) u. in der Casa Gandolfi (Hll. Petrus v. Alcantara u. Therese), sämtl. Bologna; ferner in Genua, Casa Spinola (Hll. Petrus v. Alcantara u. Therese; Bildnisse); in Rom (Kartons für eine kl. Kuppel in S. Pietro); in Piacenza (wo Q. dem Franceschini bei den Fresken des Domes hilft). Für das Collegio zu Montalto (Prov. Bologna) entwirft Q. zus. mit G. B. Strozzi die Statuen der 4 Tugenden. Im Pal. Malvezzi 1 Bildchen (Hl. Magdalena mit Engel, 1702). In d. Pin. Bologna: Schlafende Magdalena mit Engelglorie (vgl. Kat. v. Guadagnini, 1906 p. 2).

Lit.: Malvasia, Felsina pittr., ed. 1841, II. — Ca-vazzoni Zanotti, Pitture di Bologna, 1706. — Pas-coli, Vite d. pitt. etc., 1730/36,1 170. — [Zanotti,] Storia d. Accad. Clementina, 1739, II (Reg.). — [Dezallier d’Argenville,] Abrege de la vie d. plus fa-meux peintres etc., 1762, II. — [Luigi Crespi,] Vite

Quaisser — Quaranta

parroc-

— A. Bacchi

c. 569ff.

Ho.

d. pitt. bol. nondescr. etc., 1769. — Soprani-Ratti, Vite d. pitt. etc. genov., 2 (1769) 339. — Lanzi, Sto-ria pitt. d. It., 1795/96 u.ö. — [Bianconi,] Guida di Bologna, 1826. — Scarabelli, Nuov. guida di Pia-cenza, 1841. — Gualandi, Mem. orig, it., 4 (1843) 170f. — G. Giordani, Breve not. st.-art. d. chia di S. Benedetto Abbate, S.-A. aus Le Chiese parr. di Bologna, 1853. — Campori, Gli art. etc. n. stati est., 1855, p. 212, 214, 275, 392. della Lega, II pittore M. A. Franceschini, Bol. 1911, p. 6/8, 11, 17, 19, 51, 72. — M. Oretti, Notizie de’ prof. del dis., Bibi. Com. Bologna, Mss. n. B. 129,

A.F.

Quaisser, Josef, Maler, Lithogr. u. Radierer, * 1777 Seifersdorf (Böhmen), f 1. 6. 1845 Prag; stud. als Pensionär des Grafen Christian Clam-Gallas in Dresden u. Prag (bei J. Bergler.)

2 lebensgr. Bildn.: Kaiser Franz I. u. Graf Chr. Clam-Gallas (beide in der Tracht des Leopoldordens) für den Ratssaal der Stadt Reichenberg i. B. (1828); Altarbild (1831) d. Magdalenenkapelle zu Ringenhain bei Friedland in Böhmen; Hl. Michael (Bullendorf bei Friedland). — 2 Miniaturen (Graf Wilh. Clam-Gallas als Knabe, 1817, u. Graf Eduard Clam-Gallas als Knabe, 1818) waren 1903 aus d. Bes. des Grafen F. Clam-Gallas auf d. Min.-Ausst. in Reichenberg.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 24 (1872), m. ält. Lit. — Ed. Leigching, Die Bildnis-Min. in Oesterr., 1907. — Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Deutschen in Böhmen, 14 (1876) 42f. — Mitt. d. k. k. Central-Comm. f. Denkmalpflege, N. F. 22 (1896) 154. — Die Graph. Künste, 30 (1907), Beilage (Mitt. d. Ges. f. vervielfält. Kst), p. 68. — Mitt. d. Nordböhm. Gewerbemus. (Reichenberg), 21 (1903) 60.

Quakaas, H., holl. (?) Zeichner, 17. Jh.

Bez. Federzchg in d. Art Saftlevens (Versteig. Schoeffer, Amsterdam 30. 5.1893 Nr 316 u. Cat. Vente publ. [Dir.: C. F. Roos & Co., Amsterd.] Tableaux mod. etc. Succ. P. Janson van Feggen u. Coli. W. Pit-cairn Knowles, p. 54 Nr 93).

Qualeck, Martin, Büchsenmacher, Wien, Anf. 18. Jahrh.; grav. Flinte in der Dresdner Gewehrgal.

Führ. d. d. kgl. Gewehrgal. Dresden, 1900 p. 105.

Quandest, Rico (Richard), Maler u. Graphiker (Buchkunst, Exlibris, Reklame) in Innsbruck, * 8. 2. 1883 Marburg a. d. Drau, stud. in München (E. Preetorius u. P.Renner).

Mitteil, des Künstlers.

Quandt, Johan, Maler, Bremen 1602/13.

Soll 1620 die Decke der Guldenkammer gemalt haben, die aber laut Duntze von einem Andreas Quandt gemalt wurde.

Lit.: Houbraken,De Gr. Schouburgh etc., Ausg. 1753, II 88. — J. H. Duntze, Gesch. d. Fr. Stadt Bremen, 1851, IV 596. — Focke, Brem. Werkmeister, 1890. — Brem. Blätter, 1835 Heft 1 p. 34. — Mitt. v. G. Dettmann, Bremen.

Quant, Andreas, Bildnismaler (öl, Miniatur), vielleicht Sohn des im vor. Art. gen. Andreas Quandt in Bremen, tätig in Dänemark um 1678/92.

Erhielt 1678 Zahlung für ein den Kurfürsten v. Brandenburg darstell.,,Goldkonterfeit“. In d. Petrikirche Kopenhagen: Bildnis d. Kaufmanns u. Direktors d. ostind. Handelskompanie Heinr. Schup aus Lübeck mit s. beiden Frauen. Nach Q. stach Hub. Schaten 6 Bildnisse.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., XII (1842). — Strunk, Saml. tü en beskr. Cat. ov. Portr. af Danske, Norske og Holst., Kopenh. 1865, p. 134, 291, 398, 515, 565, 584. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888) 4391. Sp. — E. F. S. Lund, Danske malede Portraet-ter, 1895/1910 Bd I Ab. II p. 16; Bd IX p. 4. —Weil-bach, Nyt Dansk Kunstnerlex., II (1897). — Lern-berger, Bildn.-Min. in Skandinavien, 1912, II. — L. Bobe, D. dtsche St. Petri Gemeinde, Kopenh. 1925, p. 225 (Abb.), 228. — J. P.Trap, Danmark, 4. Aufl., 1 (1929) 248. — Fra Arkiv og Museum, 2 (1903/05) 210. — Samleren, 9 (1932) 75 f.

Quant, Fritz, Landschafts- u. Architekturmaler, Illustrator u. Radierer in Trier, *

18. 2.1888 ebda, stud. an d. dort. Kunstgew.-Schule, an d. Akad. Leipzig u. d. K.-G.-Schule München.

Bild u. Zeichnung im Moselmus. Trier; Zeichnung i. d. Nat.-Gal. Berlin.

Lit.: Dreßlers Ksthandbuch, 1930 II. — Kur-Trier, 1 (1917) Heft 6 (J. Mumbauer); 4 (1920) 14, 90. — Köln. Volkszeitung Nr 949 v. 4. 12. 1917.

Quante, Otto, Bildnis-, Figuren- u. Landschaftsmaler u. Radierer, Dr. med., in München, * 2. 4. 1875 Minden i. W., stud. in Worpswede (Mackensen), Karlsruhe (Conz, Schmid-Reutte) u. München (Knirr).

41 Orig.-Rad. (bes. Typen aus Polen u. Rußland) u. 6 Lithogr. erschienen 1917 im Verlag v. H. Trittler, Frankf. a. M. — Rad. Mappenwerke: Nordfries. Landschaften (Bruckmann, München 1922); Ostasiat. Reiseerinnerungen (Hanfstaengl, München 1924).

Lit.: Dreßlers Ksthandbuch, 1930 II. — Die Kunst, 47 (Kst f. Alle 38), 1923 p. 55ff. (H. Nasse), m. Abbn bis p. 64; 52 (1924/25) Beilage z. Maiheft 1925 p. XV. — Neuigkeiten d. Deutschen Kunsthandels 1917 p. 82 ff., 88.

Quantin, Ernestine, geb. Schwind, Bildnis-, Genre- u. Landschaftsmalerin (Pastell), * 1820 Paris, Gattin des folg., Schülerin v. Cogniet. Beschickte bis 1879 den Salon.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

Quantin, Jules (Marie J.), Bildnis-, Genre-u. Historienmaler, * 13. 4.1810 Paris, Schüler v. L. Cogniet; weitergebildet in Rom. Gatte der vor. Beschickte bis 1876 den Salon.

Glaube, Hoffnung u. Liebe, Gern. (1857) u. Glasmalereien (1845) i. d. Kirche St-Germainl’Auxerrois; Darstellung im Tempel (1866) in N. D. des Blancs-Manteaux; Verkündigung (1854) in St-Leu; Auszug u. Rückkehr des verlorenen Sohnes, Fresken (1852 u. 1853) in St-Roch; Hll. Bischöfe Irenäus, Paulus, Gregor, Innocenz, Stephanus u. 4 Medaillons mit Engeln, Fresken in St-Vincent de Paul; Marter des hl. Stephanus (1861), Abendmahl (1850) u. Anbetung des Kreuzes durch Kinder (1848) in St-Nicolas des Champs, sämtl. Paris; Hl. Ludwig verehrt die Dornenkrone, Kirche in Aubervilliers.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — B6n6zit, Dict. d. peintresetc.,3 (1924). — La Renaissance (Brüssel), 7 (1845/46) 192. — Gaz. d. B.-Arts, 10 (1861) 272. — Inv. gen. Oeuvres d’ art Ville de Paris, Edif. relig., 4 (1886); - Dep. de la Seine, 1 (1879). — Inv. g6n. Rieh, d’art, Paris, Monum. rel., 1 (1876); 2 (1888); 3 (1901).

Quantin, Philippe, s. Quentin.

Quaranta, Cesare, Neapler Bildhauer.

1513 zus. mit Geronimo di Mariano an der Ausschmückung der Kapelle des Bischofs V. Squillace tätig. Meißelte für Giovanni di Cibello eine Madonna.

Lit.: G. Filangieri di Satriano. Doc. p. la storia etc. di Napoli, 1891, VI 324.    G. C.

Quaranta, Giulio, Architekt, * Cava,

Quaranta — Quarenghi

82 (Ceci).

Portr.).

Künstlers.

Marguerite Devigne.

Quarenghi, Federico, Genre- u. Bildnismaler in Mailand, * 24. 11. 1858 ebda, Schüler der Brera-Akad., deren Ausstell, er zwischen 1883 u. 1923 beschickte.

ebda u. in Neapel 1471/1512 an Bauten für den aragones. Hof u. für Private tätig.

G. Filangieri di Satriano, Doc. p. la storia etc. di Napoli, 1891, VI 323. — Napoli Nobiliss., 9 (1900)

G. C.

Quaranta, Giuseppe, Landschafts- u. Genremaler, * 9.12.1851 Neapel, Schüler des dort. Ist. di B. Arti. Stellte 1870/1908 aus.

A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. —

L. Cällari, Storiad.arte cont. it., 1909. — E. Gian-nelli, Artisti nap. viv., 1916 p. 394. — A. M. Bes-sone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928. — Natura ed Arte, 1893/94 II 682 (Abb.), 686; 1896/97 II 138f., m. Abb.    G. Ceci.

Quaranta, Matteo, Neapler Bildhauer, 1517 Schüler von Ces. Quaranta.

1534 Flachreliefs: Gefangensetzung, Befreiung u. Marter Petri, Bekehrung Sauli u. Erweckung des Piero dei Medici im Beisein des Petrus, für das Grabmal des Piero dei Medici in Montecassino. 1541 Put-tenfigürchen, Karyatiden u. Venusstatue für den (zerstörten) Brunnen auf der Piazza dell’ Olmo in Neapel. Zus. mit Franc. Sangallo 13 Stuckfiguren (Sibyllen, Propheten, 4 Evangelisten, Gottvater) für die Kap. der Gräfin v. Saponara in SS. Severino e Sossio. 1548 Orsiniwappen an der Fassade des Pal. Gravina.

Lit.: Neapel, Arch. di St.: Banchieri antichi Banco Lercaro e Imperiale, Nr 15 unter d. 22. 1., 13. 5., 30. 6. u. 10. 9. 1541. — A. Caravita, I codici e le arti a Montecassino, 3 (1870) 82, 86, 104. — G. Filangieri di Satriano, Docum. p. la storia etc., 1891, II 198, 324. — Arch. stör. p. le prov. nap., 5 (1880) 651,659. — Napoli Nobiliss., 6 (1897) 28. G. Ceci.

Quarante, Lucien, Radierer, * 1859 Metz, f 1902 Paris, Schüler v. Cabanel, Henriquel-Dupont u. Laguillermie.

B6raldi, Graveurs du 19® s., 11 (1891). — Bdnd-zit, Dict. d. peintresetc., 3 (1924). — L’Art, 48 (1890) Orig.-Rad. geg. p. 68; 50 (1891) O.-Rad. geg. p. 24; 52 (1892) O.-R. nach p. 232; 54 (1893) O.-R. geg. p. 124; 55 (1893) 53, O.-R. geg. p. 104 u. 188; 61 (1902) 413. — Chron. d. arts, 1902 p. 151.

Quarantelli, Alfonso, Landschafts- u. Stillebenmaler, * 1873 Mailand, stud. ebda.

Cällari, Storia dell’ arte contemp. ital., 1909. — Bignami, La Pittura lomb. nel sec. XIX, Mail. 1900, Nr 280.

Quarantini (Quarantino), Benedetto, Architekt, * 29. 9. 1647 Mailand.

1668/74 bei dem Archit. Ger. Quadrio tätig; 1675 Mitglied des Collegio degli agrimensori ingegneri ed architetti della Cittä di Müano. Zeichnete Pläne für den Neubau (1680ff.) des kl., nach der Straße zu gelegenen Klosterhofes des Monastero Maggiore (S. Maurizio) in Mailand und für die 1716 beg. Kirche S. M. d. Visitazione in S. Sofia (Stadt Mailand). Nach

Q. von Agnelli gest.: 1 Bl. (Collegio Elvetico), in: C. Torre, II Ritratto di Müano, Mail. 1674.

Lit.: S. Latuada, Descr. di Milano, 1737/38, III 30. —Arch. stör, lomb., s. 4 v. 9 (1908) p. 334, 338. — J. Rossi, La chiesa di S. Maurizio in Milano,Mail. 1914, p. 146. — Arch. stör. civ. di Milano. Atti, Se-zione Famiglie, s. v. Quarantini. Paolo Arrigoni.

Quarantotto, Clarizio, Goldschmied von Norcia, 1575; Vortragekreuz (Silber, mit doppelseitig. Darst. Christi) in d. Collegiata zu Visso.

L. Serra, Elenco d. opere a’ arte mob. d. Marche (Rass.marchig., Fase. Luglio/Sett. 1925), Pesarol925.

Quarck, Karl, Landschaftsmaler u. Lithograph in Dresden, * 8. 8. 1869 Rudolstadt,

Schüler der Kunstgew.-Schule u. Akad. Leipzig u. d. Dresdner Akad. (Meisterschüler Fr. Prellers d. J.). Vorsitzender des Deutschen Künstlerverbandes Dresden. Arbeiten in

Dresden (Stadtmus.), Freiberg i.Sa. u.Aussig.

M. Jordan, Friedr. Preller d. J., 1904 p. 310. — Jansa, Dtsche büd. Kstler in Wort u. Büd, 1912 (m.

Katal. Dresdn. Kstausst. 1899/1932 (Dtsche 1899; Internat. 1901; Sachs. 1903; Große 1904; Kstlerver. Mappe-Dresden, 1907 [Richter]; Gr. Aquarell 1911 u. 13; Dtscher Kstlerverband-Dresden 1927-32, m. Abb.). — Rechenschaftsber. des Sachs. Kstvereins (z. B. 1917 p. 10). — Dresdn. Anz., 1933 Nr. 26 p. 6; Nr. 36 p. 6 (Abb.). — Mitteil, des

Ernst Sigismund.

Quare, Daniel, Londoner Uhrmacher, * 1648, f 1724 Croydon. Erfinder der Repetieruhr (in Wettbewerb mit Rev. Edw. Barlo w).

Uhren im Brit. Mus., Windsor Castle (2 Tischuhren), in Hampton Court (Standuhr mit 1-Jahr-Werk), im Landesmus. Cassel usw.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896). — Britten, Old Clocks and Watches, * 1904 p. 289/98; * 1911. — Ber. u. Mitt. d. Altert.-Ver. Wien, 38/IL Abt. (1904) 44. — The Studio, 26 (1902) 189f. — The Connoisseur, 50 (1918) 36, 37; 67 (1923) 35f. — The Art News, 31 (1932/33) Nr 12 p. 4. — Smlg Graf Adelmann/Köln, verst. bei P. Cassirer u. H. Helbing Berlin, 26./28. 4. 1927 Nr 897.

Quarelle (Quarrt, Quarrel, Carr6), Aimö (Amey), Bildhauer, gen. le petit Picard od. Ami le Picard.

Arbeitet um 1527 (?) in Brou, wahrscheinlich an den Skulpturen des 7-Freuden-Altars u., anschließend, am Grab der Margarete v. österr. Begleitete Conrad Meyt nach Lons-le-Saulnier. J. Duverger ver mutet, wohl mit Recht, daß Q. mit der Formenspra che der Renaiss. vertraut war u. die Renaiss.-Archi tektur des gen. Altars vielleicht von ihm stammt. Q kam vermutlich aus der Picardie u. ist wahrschein lieh verwandt mit dem 1539 als Büdh. u. Werkmei ster der Stadt Bapaume (Picardie) gen. Jean Carr£ Lit.: Thieme-Becker, VI 65 (Carrd). — G Troescher, Conrad Meit von Worms, 1927 p. 71. —

J. Duverger in: Oud-Holland, 47 (1930) 25f. — Les Arts anciens de Flandre, 6 (1911/12) 161.

De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1906. — — [Kat. d. Espos. di B. Arti di Brera:] 1883 Nr 72f., 91; 1884 Nr 63, 65, 124f.; 1885 Nr 28; 1886 Nr 6; 1887 Nr 104; 1891 Nr 88, 105; 1897 Nr 247; 1900 Nr 174; 1914 Nr 56; 1920 Nr 176f.; 1923 Nr 256. — [Ausst.-Kat.:] La pittura lomb. nel sec. 19, Maü. 1900 (Vorrede: V. Bignami).    Paolo Arrigoni.

Quarenghi (FßapeHrH), Giacomo, Architekt, * 20. 9.1744 Valle Imagna bei Bergamo, | 18. 2. (alten Stils) 1817 St. Petersburg. Zuerst Malschüler von R. Mengs und (seit 1761) von St. Pozzi in Rom. Ging dann zur Architektur über, arbeitete bei Paolo Posi, Ant. Deriset u. N. Giansimoni, studierte Palladio u. bereiste Italien (10 Reisetagebücher mit Skizzen u. Aufnahmen antiker Bauten im Bes. der Nachkommen in Bergamo). Fer-

Quaresma — Quarre

tigte damals einige Entwürfe für die Hochaltäre d. Kirchen von Senate u. S. Alessan-dro in Colonna und für ein Theater in Bas-sano. Trat 1779 durch Vermittlung des Barons Grimm in die Dienste Katharinas II. von Rußland, deren bevorzugter Architekt er wurde. Behielt seine Stellung als Hofarchitekt auch unter Paul I. und Alexander I. 1794 u. 1810 Besuche in Bergamo. Neben Rastrelli der bedeutendste Architekt seiner Zeit in St. Petersburg. Strenger Klassizist palladianischer Richtung, hat er zwar keine Schule hinterlassen, indirekt aber doch großen Einfluß auf die Entwicklung der russ. Baukunst ausgeübt.

Wichtigste Bauten (in chronolog. Reihenfolge): 5 kleine Kirchen (in Zarskoje Sselo [auf dem Kasan-schen Friedhof], Kusjmino, Pulkowo, Moskowskaja Slawjanka u. Fjodorowskij Possad), zwischen 1780 u. 1790. Englisches Palais in Peterhof (1781/91). Maria-Magd.-Kirche u. Hospital in Pawlowsk (1781). Tempel der Freundschaft (Konzertsaal) in Zarskoje Sselo (1782). Ermitage-Theater mit Verbindungsbau nach dem Winterpalais in St. Petersburg (1782/85). Gebäude der Akad. d. Wissenschaften ebda (1783/87). Geb. der Staatsbank ebda (1783/88). Raffael-Loggien (1788/89), Franzos. Gal. u. mehrere weitere Säle in d. alten Ermitage (erhalten nur der sog. Quarenghi-Saal). Palais des Fürsten Besborodko in d. Post-amtstr. ebda. Thron- u. Georgs-Saal im Winterpalais ebda (1786/91). Geb. der Börse ebda (beg. 1784, Bau 1801 eingestellt, 1814 nach Plänen Thomons fortgeführt). Alexander-Palais in Zarskoje Sselo (1792/96). Villa des Fürsten Besborodko in Poljustrowo. Palais Lanskoi an d. kl. Morskaja in St. Petersburg (abgebrochen). Palais Jussupoff an der Fontanka ebda (später Pal. d. Verkehrsminist.). Schloß Ljalitschi im Gouv. Tschemigoff (1794/95). Malteserkirche des Pagenkorps in St. Petersburg (1798/1800). Palais der Fürstin Gagarin am Newakai (umgebaut), ebda. Gebäude der Hauptapotheke in d. Miljonnaja ebda. Kabinettsgeb. u. Kolonnade am Anitschkoff-Pal. ebda (1803/06). Marien-Krankenhaus am Liteinyj-Pro-spekt ebda (1803). Manege der berittenen Garde ebda (1800/04). Katharinen-Institut ebda (1804). Smoljnyj-Institut (1806/08). NarwaschesTriumphtor (1814; in Holz; später von Stassoff in Stein ausgeführt). Anglikan. Kirche am Newakai ebda (1814).

Lieferte ferner Entwürfe für Bauten im Inneren Rußlands u. für das Ausland, so u. a. für Fassadengestaltung u. Speisesaal des Palais Modena (jetzt Ministerratspräsidium) in der Herrengasse in Wien u. die Kurfürstl. Reitschule in München.

Zeichnungen in d. Bibi. com. in Bergamo (hier auch Tagebücher, Briefe usw.), im Mus. Alt-Petersburg in Leningrad, im Rumjanzeff-Mus. in Moskau, in der Akad. in Venedig, i. d. Bibi. d. Mus. Correr ebda u. i. d. Fideikommißbibl. in Wien.

Tafelwerke: Thöätre de l’Hermitage de S. M. Im-peratrice de toutes les Russies, 1787 (m. 7 Taf.). — Edifices construits ä St-Petersbourg d’apr&s les plans du Chevalier de Q. etc., St. Petersb. 1810 (33Taf., gest. von Kolpakoff; 2. Aufl., herausgeg. von s. Sohn Giulio unter d. Titel: Fabbriche e disegni di G. Q., arch. di S. M. l’imperatrice di Russia etc., illustr. dal Cav. Giulio, suo figlio, Mailand 1821, mit 58 Taf. u. Biogr.; 3. Aufl. vermehrt um 66 Taf., Mantua 1843/44).

Li#.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — A. Diedo, Osservazioni intorno dell’ arch. Q., o. J. — G. Colombo, G. Q., bergamasco arch. alla corte imper. di Pietroburgo, Turin 1879. — P. Locatelli, Illustri

Bergamaschi, 3 (1879) 331/71. — G. Merzario, I Maestri Comacini, 2 (1893) 576/78. — Pesenti, Bergamo (Ital. artist., Ser. 1, Bd 57), 1910 p. 125f. —

I. Grabar, Gesch. d. russ. Kst, Moskau 1910ff. (russ.), III 389/428 (m. 30 Abb.); ders. in Russkij Biografitscheskij Sslowarj, Bd Ga-Ge, p. 288/92. — P. Klopfer, Von Palladio bis Schinkel (Gesch. d. neueren Baukst 9), Eßl. a. N. 1911. — S. Biraghi, J. Q., architetto di Caterina II, in Emporium, 33 (1911) 43/61 (m. 23 Abb.). — Kunst u. Ksthandwerk, 21 (1918) 273/90 (M. Dreger, G. Q. u. das Modena-Palais in d. Herrengasse zu Wien). — Eliasberg, Russ. Baukst, Münch. 1922, p. 24f., 32f.

Quaresma, Domingo Marques, Medailleur u. Münzstecher in Lissabon, f 1754.

L. Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909).

Quari (Quarie), Jean, Uhrmacher, 1700.

Tischuhr, bez. ,,De Jean Quari, London“, im South Kens. Mus. London.

Lit.: Britten, Old Clocks etc., * 1904; * 1911.

Quari, Regina, s. Quarry.

Quarini, Mario Lodovico, piemontes. Architekt u. Kupferstecher d. 18. Jh., * Chieri, Schüler v. Bern. Vittone.

Baute mehrere Villen (u. a. Vüla ,,Pri6“ [unvollendet], Sommersitz des Marchese d’ Aigueblanche, Branbilla, Villa d. Schatzmeisters G. B. Duca, unweit S. Mauro) u. ein Kasino mit 8 Pavillons bei Moncalieri. Pläne zum Dom v. Fossano (Erneuerung), zur Chiesa di S. Bernardino in Chieri, zur Collegiata in Rivoli, zum Presbyterium u. Chor der Kirche in Grugliasco, zur Chiesa di S. Bernardino (Fassadenerneuerung), zur Chiesa dei Filippini u. zum Con-vento dei PP. Agostiniani in Chieri u. Bau der Chiesa parrocchiale in Balangero (1778/1812); Durchgangszimmer im appartamento nuovo des Schlosses in Stupinigi. Angeblich auch Bauleitung d. Abbazia di Fruttuaria di S. Benigno Canavese. — Album mit Zeichn. Q.s (anläßl. d. Hochzeitsfeier v. Maria Theresia v. Savoyen u. Graf Charles Philippe v. Artois 1773) i. d. Bibliot. Naz., Turin. Stach eine Ansicht des Domes zu Asti (4 gr. Platten) u. einen Teil der Tafeln zu B. A. Vittones Istruzioni diverse concernenti 1’ uf-ficio dell’ architetto civile etc., Lugano 1766.

Lit.: Claretta, I Reali di Savoia (S.-A. aus: Mise, di Storia Ital. etc. t. XXX), Turin 1893. — Chevalley, Gli architetti etc. d. Ville piemont. dei XVIII sec., Turin 1912, p. 53 u. Anm. 2. — Nuvoli, Cenni sul R. Castello di Stupinigi, Atti d. Soc. d. Ingegneri, Turin 1880. — A. E. Brinckmann, Theatrum Novum Pedemontii, 1931.

Quarmes, siehe im Art. Barroy.

Quarr6, A., siehe Carrd, A.

Quarre, Jean, Maler, 1349/50 im Dienste des Herzogs u. d. Herzogin von der Normandie. Ein gleichnam. Illuminist war 1396 für den Burgund. Hof tätig, desgl. ein Pariser Goldschmied u. Emailleur Jean Q. (auch Quarrey u. Carr6 [s. d.]).

Dehaisnes, Docum. hist, de l’art dans la Flan-dre etc., II (1886). — B. Prost, Rech, sur les pein-tres du Roi, in: fitudes d’hist. du moyen äge dedi£es ä Gabr. Monod, Paris 1896, p. 399. — E. Fyot, L’En-luminure en Bourgogne, in: Revue de Bourgogne, 1918 p. 5 ff.

Quarrt (Carre), Michau, Werkmeister u. Festungsarchitekt der Stadt Tours, 1405/53; 1405 Mitarb. d. Aimery Fr&redoux (s. d.).

Giraudet, Art. tourangeaux, 1885 p. 56f. — Bauchal, N. Dict. d. archit. fr., 1887 p. 491 f. (Miohau I u. II unterschieden).

Quarrel — Quast

ceri).

Nagler, Kstlerlex., XII (1842). — B6raldi, Gra-du 19e s., XI (1891). — Gaz. d. B.-Arts, IX

Quarrel, Aimö, s. Quarelle.

Quarry (Carey), Regina Katharina, geb. Schönecker, Aquatintastecherin, * um 1762 Nürnberg, f um 1818; kam um 1783 nach Frankfurt a. M., wo sie im Atelier von J. G. Prestel, dessen Schülerin sie schon in Nürnberg war, arbeitete. Später in Paris tätig.

[H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2.Th., 1806/21 (Quari). — Gwinner, Kstu. Kstlerin Frankf. a. M., 1862. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., I 592 u. III 261.

Quarta (Quarti, de Quartis), Muzio, Bildhauer in Rom, f 19. 2. 1609 ebda, Sohn des bereits 1565 dort ansässigen Bronzegießers Domenico Q. aus Lugano; heiratete 1578. Mitarb. des Lor. Bassano (s. d.) u. des Mel-chiorre Cremona (s. d.).

Bertolotti, Art. lomb. a Roma, 1881. — Mitteil, v. Fr. Noack (f) aus röm. Archiven.

Quartal, Anton, siehe Quatal.

Quartararo, Riccardo, sizil. Maler.

Erscheint zum l.Male in einer Urk. v. 24.10.1485, in der er der Bruderschaft S. Elena in Corleone ein Gonfalone zu malen verspricht. Übernimmt 6. 11. 1489 ein Bild für S. Vito in Girgenti. 1491 in Neapel, in Zusammenarbeit mit Costanzo de Moysis, von dem er sich aber 5. 10. 1491 trennt. Bleibt bis 1494 in Neapel, vollendet eine Tafel für S. Maria la Nuova (4. 11.1491 Vertrag; 18. 11.1492 Ablieferung der Arbeit) sowie Malereien für das Zimmer König Ferdinands im Castelnuovo (Zahlungen v. 9./24. 1. 1492). Wird 24. 9. 1494 in Palermo zum Zeichner des Chordachs von S. Caterina all’ Olivella ernannt. Bezeichnet im selb. Jahr das Bild der hll. Petrus u. Paulus (s. u.). Erhält 27. 8. 1495 3 Bilder für S. Maria delle Grazie in Auftrag. Wird ,,habitator Panormi“ genannt in Urk. v. 1496 u. v. 5.3.1498, in welch letzterer er für S. Francesco in Collesano die Mad. u. Heilige zu malen übernimmt. Zum letzten Male erwähnt 1501, wo er für den Dom von Palermo einige Heiligenfiguren malt. Steht unter niederl.-katalan. Einflüssen.

Werke: Neapel, S. Giovanni a Mare: Mad. mit dem Kind u. 3 hll. Johannes (stark beschädigt; Süv. Buono zugeschr.). Chiesa di Monteoliveto: Triptychon: Himmelfahrt Christi, hl. Sebastian u. hl. Bischof. Museo di S. Martino: Mad. mit dem Kind u. Heiligen (Venturi: nicht von Q.). S. Gaetano: Mad., Christus u. die hll. Petrus u. Paulus. SS. Severino e Sossio, Klosterhof. (Venturi hält P.s Mitarbeit für ausgeschlossen.) — Palermo, Mus.: Die hll. Petrus u. Paulus, bez. u. dat. 1494; Krönung Mariä; Mad., Christus u. hl. Rosalie (der DeVigilia-Schule zugeschr.); Verkündigung, 2 Taf. (als „maniera del Crescenzio“); Tafel mit einem Heiligen (aus d. Monast. del Salva-tore in Palermo); Tafel mit der hl. Margarete (gleiche Provenienz); die beiden letzteren von Mauceri zugeschr. Chiesa dell’ Annunziata: Madonna. Dom: Hl. Cäcilie (L. Borrassä zugeschr.). Slg Santocanale: Tod Mariä. Pal. Sclafani: Triumph des Todes (Teilarbeit?). Pal. Torremuzza: Die hll. Johannes u. Jakobus. — Sessa Aurunca, Slg d. Ist. di Beneficenza: Reste eines Triptychons (Brunelli im Belvedere, 13 (1928] 126 f.).

Lit.: [GrossoCacopardi,] Mem. d. pitt. messin., 1821. — G. Di Marzo, I Gagini, 1880/83, I 675; ders., La pittura in Palermo nel Rinascim., 1899 p. 17, 157/96, 217, 383; cf. Jahn Rusconi in L’Arte, 2 (1899) 486 r.Sp. (Bespr.). — G.Filangieri, Docum. p. la storia etc. d. prov. nap., 6 (1891) 326. — W.Rolfs, Gesch. d. Malerei Neapels, Lpzg 1910. — C. Ma-tranga, Scultura e pitt. a Palermo, 1911 p. 15ff., 279ff. — A. Venturi, Storia d. arte it., VII/4 (1915) 150, 194, 198/207. — F. Meli, L’ Arte in Sicilia, 1929 p. 86/88; ders., Problemi di pitt. sicil. nel Quattrocento, Palermo 1931, p. 22. — L’ Arte, 2 (1899) 524 (E. Mauceri); 4 (1901) 144 (Mauceri); 7 (1904) 282 (E. Brunelli); 9 (1906) 208/10, 212 (Serra). — Boll. d’arte, 2 (1908) 341, 348 (Matranga); 3 (1909) 133 (Serra). — Emporium, 18 (1903) 466/73 (Mauceri). — Rass. d’ arte, 13 (1913) 156f., 214f., Abb. lf. (N. Scalia). — Rass. bibl. d. arte it., 5 (1902) 176 (Mau-

Paola Deila Pergola.

Quarti, E u gen io, Möbelzeichner u. Innenarchitekt in Mailand, * 1867 Villa d’Almfc (Prov. Bergamo).

Arte Ital. decor. ed ind., 13 (1904) 13/16. — Emporium, 28 (1908) 155/60. — Pagine d’arte, 7 (1919) 77. — The Studio, 64 (1915) 289/96.

Quarti, Muzio de, s. Quarta.

Quartier, Constantin, Goldschmied, *15.

6. 1685 Neugarten vor Danzig, f 2. 2. 1747 Danzig. Meister 1724.

Silberbeschlag e. Prunksattels, auf d. Marienburg.

Lit.: Czihak, Edelschmiedekst in Preußen, 2 (1908), m. Abb.

Quartley, Arthur, Marine- u. Landschaftsmaler, * Paris 24. 5. 1839, f New York

19. 5. 1886, Sohn engl. Eltern. Autodidakt.

Bilder in: Peabody Inst., Baltimore; Inst, of Arts, Brooklyn; Mus. Cincinnati.

Lit.: Singer, Kstlerlex., III. — M. Fielding, Dict. of Amer. Painters etc., 1926.

Quartley, Frederick William, Holzschneider u. Landschaftsmaler, * London (?) 1808, f New York 1874.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926.

Quartley, John, Holzschneider in Tours, um 1835/67, arbeitete bei der Firma Marne ebda.

veurs

124; XVIII 388; XX 274, 279; XXIII (1867) 118.— Inv. gen. Rieh, d’art, Prov., Monum. civ., II (1887). Quarton, Enguerrand, s. Charonton. Quast, Conrad Ferdinand, Porzellan-u. Schmelzmaler (Bildnisse), * Ansbach 18.

3. 1789, t Prag 7. 4. 1845, Vater des Joh. Zach., Schüler von C. L. Gerlach u. G. Grei-ner.

E. Lemberger, Die Bildnis-Min. in Dtschland, 1909. — G. E. Pazaurek, Gläser der Empire- u. Biedermeierzeit, 1923; ders. in Der Cicerone, 14 (1922) 596, m. Anm.

Quast, Ferdinand (Alex. Ferd.) von, Architekt, Architekturschriftsteller u. Denkmalpfleger, * 23. 6. 1807 Radensieben, f 11.

3. 1877 ebda.

Ausgebildet unter Schinkel in Berlin (seit 1827), bei dessen Packhofgebäude er die Bauleitung hatte (1829). 1838/39 Studienreise in Italien, dann in Berlin, seit 1848 auf d. Familiengut Radensieben bei Neu-Ruppin ansässig. 1843 zum Baurat u. Konservator d. Kunstdenkmäler d. preuß. Staates ernannt.

Arbeiten: Umbau der Kirche in Radensieben; Entwurf für die bronzene Thesentür der Schloßkirche in Wittenberg, 1844; Giebel am Altstädter Rathaus in Thorn, 1869. — Mehrere Entwürfe für den Bau eines Domes in Berlin blieben unausgeführt. — Q.s schriftl. Nachlaß im Architektur-Mus. d. Techn. Hochschule Berlin.

Lit.: Th. Fontane, Wanderungen d. d. Mark Brandenburg, 1 (1861). — R. Bergau, F. v. Q., in

5oi

Quast — Quatrem&re de Quincy

P. O. Rave.

V. Volavka.

Budapest, Darmstadt, Dresden, Düsseldorf, Haarlem, Leiden, London, Paris (Album!), Wien u. Zürich. Seine Stiche sind recht geschickt ausgeführt und besitzen eine persönliche Note; auffallend ist der burleske Charakter, wofür Callot das Vorbild gewesen sein mag (Verz.bei Wurzbach). P. Nolpe, H. Hondius, S. Savery u. a. haben nach Q. gestochen. Als seine Schüler werden genannt: Dirck de Hoogh, Hans van Evelen u. Jan Jansz. Buesem. Die Zeichnungen des H. Potuyl erinnern bisweilen an die Q.s.

Lit.: Bassermann-Jordan, Unveröff. Gern, alter Meister a. d. Bes. d. bayr. Staates, 2 (1908), m. Abb. (Bild in Bamberg, Schloßgal.). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. Lit. — Granberg, Inv. d. Tresors d’Art en Su&de, 1 (1911) 60. — Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912). — Frim-mel, Lex. d. Wiener Gem.-Slgn, 1 (1913) 131. — Bredius, Künstler-Inv., I (Quellenst. z. holl. Kst-gesch., V) 273ff. u. Reg.-Bd. (1922). — Hofstede de Groot, Beschr. Verz. d. Werke holl. Maler, 6 (1915) 471. — Errera, R6pert. des peint. datees, 1 (1921). — B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 [1924]. — Tricot-Royer, Les gu&risons dans l’oeuvre de Q., Antw. 1924 (m. Abb.). — Oud-Holland, 4 (1886); 15 (1897); 20 (1902) 65/82 (A. Bredius, grundlegend); 26 (1908). — Bull. v. d. Nederl. Oudh. Bond, 2. Folge, 5 (1912) 135ff., m. Abb. — The Connoisseur, 37 (1913) 158, m. Abb. — Mededeel. Dienst v. Künsten etc., 1 (1919) 28, 38. — Az orszägos magyar Szep-müv^szeti Müz. Üvkönyvei, VI: 1929/30 (1931) 206 (m. Abb.). — Stift u. Feder, 1930p. 69. — Pantheon.il (1933) 160. — Notizen von C. Hofstede de Groot (t).

R. Jüytiboll.

Quatal od. Quartal, Anton, Landschaftsmaler u. Schauspieler in Berlin, um 1736, Schüler v. Joh. Dietrich Lilly in Hamburg. Befreundet mit Ant. Pesne. Nachahmer von

Dtsche Bauztg, 1878; wiederabgedr. in Kstchronik, 16 (1881) 367/76, 389/92, u. in: Allg. Dtsche Biogr., 27 (1888). — J. Kohte, F. v. Q., in Denkmalpflege, 8 (1906) 20/24, 28f.; 9 (1907) 57/60.

Quast, Johann Zacharias (Jan Zacha-rid§), Glas-, Porzellan- u. Miniaturmaler, * Pirkenhammer bei Karlsbad 28. 10. 1814, f Pisek 9. 8. 1891, Schüler u. Werkstattnachfolger seines Vaters Conrad Ferd. (s. d.). Leitete später eine Porzellanfabrik in Lenora bei Winterberg (Vimperk).

Glasfenster für die Kathedrale zuKöniggrätz, die Kirche zu Reichstadt (Zäkupy), den Prager Dom u. die Hl. Geist-Kapelle zu Winterberg. Bildnisminiaturen in der N. Pinak. München (Porzellangem.-Slg).

Q.s Söhne Ferdinand Konrad, Gustav Adolf u. Franz waren Glas- u. Miniaturmaler u. Lithographen.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 24 (1872). — E. Leisching, Die Bildnis-Min. in österr., 1907. — F. X. Harlas, Mallfstvf, 1908 p. 86. — E. Lemberger, Die Bildnis-Min. in Dtschland, 1909 (m. Taf.). — A. Podlaha, 111. Führer d. d. Dom zu Prag, 1916 p. 21, 29. — G. E. Pazaurek, Gläser der Empire- u. Biedermeierzeit, 1923. — J. Cadfk, J. Z.

Q., 1923. — P. Toman, Slov. öesk. v^tv. umSlcü, 1927 p. 268. — F. X. Jiffk, Miniatura etc., 1930 p. 119f., 123. — Masaryküv slov. nauö., V1122. — Top. d. hist. u. Kst-Denkm. Kgr. Böhmen, 19 (1905). — Der Cicerone, 7 (1915) 402; 14 (1922) 595 f. — Kat. Min.-Ausst. Troppau 1905 (Nr 89). — Kat. Min.-Ausst. Berlin 1906.

Quast, Pieter Jansz., Maler (Genre u. Bildnisse) u. Kupferstecher, * 1606 Amsterdam, f ebda Juni 1647. Heiratet ebda 26. 6. 1632, wird 1634 Mitgl. der St. Lukasgilde im Haag. Vor 1643 wieder in Amsterdam, wo er bis zu seinem Tode bleibt.

In seinen Darstell, aus dem Bauernleben (Belustigungen, Der Arzt, u. a.) zeigt Q. sich als ein geschickter Nachahmer des Adr. Brouwer. Charakteristisch ist in s. besseren Gemälden — die Qualität ist erstaunlich verschieden — die Helldunkelbehandlung, wie auch das zarte Kolorit. Seinen auffallend derben Figuren mit ihren verzerrten Physiognomien haftet immer etwas Übertriebenes, Karikaturenhaftes an. Die zahlreichen Soldaten- u. Konversationsbilder sind meist bedeutend schwächer in der Ausführung als die Bauernbilder. Sie sind nachlässig in der Zeichnung die Proportionen der Figuren fehlerhaft und erinnern oft an A. Palamedes, unter dessen Namen sie nicht selten gehen. Q. hat einige Bildnisse stehender Kavaliere gemalt (z. B. 2 Bilder in der Slg Sergejeff in Genf); seine bibl. Darstell., wie „Christus am Kreuz“ in Schiedam (Privatbesitz) sind phantasielos und trivial in der Auffassung. Aus einem Skizzenbuch des jungen Prinzen Wilhelm II. von Oranien nach Vorlagen Q.s nimmt man an, daß Q. dessen Zeichenlehrer war, eine Wahl, die uns etwas befremdet, wenn wir den derben Charakter der Kunst Q.s in Betracht ziehen. Es gibt auch ein jugendl. Bildnis des Prinzen von Q., das auf ein solches Lehrverhältnis deuten könnte (vgl. Oude Kunst, 2 [1916/17] 268ff. m. Abb.).

Werkverzeichnisse bei A. Bredius (Oud-Holland, 1902) u. bei Wurzbach. Dazu kommen zahlreiche Bilder in Privatbes. und im Kunsthandel. Nicht bei Wurzbach verzeichnet sind u. a. Bilder in Aachen, Hamburg, Leipzig, London und Verviers. — Zeichnungen von Q., mit der Feder oder mit Bleistift oder Kreide auf Pergament ausgeführt, sind ziemlich häufig, sie behandeln das gleiche Stoffgebiet wie die Gemälde, auch Landschaften u. Allegorien. Beispiele in Berlin,

Wynants, Ruisdael u. Pynacker.

Bilder in öff. Besitz: Lichtung im Walde, bez. „Quatal“, u. Gegenstück, beide im Meckl. Landesmus. Schwerin; Landschaft in sumpf. Gegend u. Landsch. mit lustwandelndem Paar, beide Schloß Sanssouci (3. Kavalierszimmer). Reitergefecht u. 2 Schlachtenbüder, ehern. Chlumetzkysche Gem.-Slg Prag (Kat. 1863 Nr 109 [Quastal] u. 956f.). Vgl. Art.

M. F. Quadal.

Lit.: Fr. Nicolai, Beschr. Berlin u. Potsd., Anhang, oder Nachr. v. d. Baumeistern usw., 1786 p. 130 (Quartal). — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 152 (Quartal). — Hamburg. Kstler-Lex., 1854 (Quartal). — Parthey, Deutscher Bildersaal, 2 (1864) 308, 310 (z. T. zusammengeworfen m. Quadal). — Schlie, Beschr. Verz. Gem.-Gal. Schwerin, 1882. — P. G. Hübner, Schloß Sanssouci, Berl. 1926.

Quatrari (Quatrara), Paolo diMeode', Silberschmied u. Ziseleur in Sulmona, 1477; Prozessionskreuz f. die Badia di S. Gio. di Lucoli.

V. Bindi, Art. abruzzesi, 1883 p. 105f.

Quatre Casas, Marcos, Maler i.Barcelona, tätig 1478/80.

S. SanperevMiquel, Cuatroc. catalanes, 1906, I 9, 11; II 202.

Quatremere de Quincy, Antoine Chryso-stome, franz. Kunstgelehrter u. Archäolog, * 21. (28. ?) 10. 1755 Paris, f 28. 12. 1849 ebda, dilettierte als Bildhauer, Zeichner u. Kupferstecher. Seit 1804 Mitgl. d. Institut.

Republ. fran?., Liberty, figalite, projet de groupe ä exdcuter au fond du Pantheon frangais. Ant. Qua-trem&re inv. et sc.

Lit.: Jouin, A. Ch. Q. d. Q., Paris 1892. — [H. H.

Quatroulx — Queborn

' 1928. — p. 15. —

ma

M. D. Henkel.

Füßli,] Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21. — Renou-vier, L’Art pend. la Revol., 1863. — Delaborde, L’Acad. d. B.-Arts, 1891. — Archives de l’art fran?., 1907 p. 189f.; 1910 p. 222. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 2 (1870).

Quatroulx, Jacob, Maler, 17. Jh.

2 gr. Bilder: Taufe Christi (1629) u. Anbetung des Gekreuzigten durch die Chorherren der Kollegiats-kirche St-Aubin (1642), i. d. Kirche Saint-Aubin zu Guerande (Loire Infer.).

Lit.: Chron. d. arts, 1869 Nr 45 p. 4, Sp. 2. Quattrini, Enrico, Bildhauer in Rom, * 24.12.1863 ColleValenzabeiTodi (Umbrien), Schüler der Akad. Perugia.

Werke im Pal. di Giustizia (Kolossalgruppe: La Giustizia, über d. Hauptgiebel; Kolossalstatue: La Legge, im gr. Treppenhaus; Büste des Archit. G. Calderini), in S. Cecilia (Denkmal des Kard. Ram-polla) u. S. Gioacchino ai Prati di Castello (Marmorstatue: Sacro Cuore); sämtl. Rom. Ferner in der Hauptportal-Lünette des Domes in Arezzo (marmornes Flachrelief [Maße: 3,50: 2,60 m]: Heilung des Lahmen durch Petrus), in der Ambrosiana, Mailand (Statue Pius’ XI.), auf der Piazza Umberto I in Perugia (Denkmal P. Peruginos; enthüllt 1914), im Dome zu Rapallo (Kolossalgruppe: Mad. di Monte allegro).

Lit.: L. Cällari, Storia d. arte cont. it., 1909. — Natura ed Arte, 1894/95 p. 609/16 (G. Cappuccini); 1907/08 p. 491, 863 (m. Abbn); a. 23 (La Cultura mod.), 1913/14 p. 496f. — Illustraz. ital., 1900 II

330. — II Marzocco, 1907 Nr. 39 p. 4. — Arte Cristiana, 2 (1914) 262f. —Pagine d’arte, 6 (1918) 72. — II Ventesimo (Genua), 3. 6. 1906 (R. Alto-monte, Profilo art. di E. Q.).

Quattrocase, Francesco, Maler, * Turin, t 23. 10. 1709 Parma. Vom 30. 5. 1668 bis 1693 im Dienste des Herzogs v. Parma.

Bilder im Inventar der Gemälde, die sich um 1680 im Pal. Ducale delGiardino befanden: PaulIII., sitzend, mit den Kardinälen di S. Angelo u. Pier Luigi Farnese (Nr 95), Kopie nach Tizian. Ein totes Kind, auf rotem Kissen mit Goldstickerei. Danae mit Amor, Kopie nach Tizian.

Lit.: Campori, Racc. di catal. etc., 1870. — Parma, Arch. di St.: Ruoli Farnesiani, zu d. zit. Jahren. — Totenbuch d. Pfarrei S. Bartolomeo d. Ghiara, Parma. — Inventario dei quadri esp. nel Pal. del Giardino. — Scarabelli-Zunti, Mem. e Doc. di B. Artiparmig. 1651-1700, Ms. i. R. Museo di Parma.

N. Pelicelli.

Quattrocchi, Francesco, Bildhauer von Palermo, 1. Hälfte 19. Jahrh.

Stuckstatuen über dem Hauptportal von Carmine Maggiore (Die Titularheilige, in Nische) u. in d. Capp. del Crocifisso des Domes zu Palermo (Gottvater). Assunta-Statue in S. Maria Maggiore zu Nicosia. Restaurierte 1847 die Stuckdekoration von S. Lorenzo zu Palermo.

Lit.: G. Meli, Le arti figurative in Sicilia nel sec. XIX, Palermo 1863. — G. Palermo, Guida istrutt. p. Palermo, 1858 p. 646. — G. Paternö-Castello, Nicosia, Sperlinga etc. (Italia artist. Nr 34), 1907 p. 50 (Abb.). — L’Arte, 4 (1901).

Quattrociocchi, Domenico, Landschaftsmaler in Rom, * 11. 8. 1874 Palermo, Schüler von Lojacomo.

Je 1 Bild in d. Pinak. Ascoli Piceno u. in d. Gail, d’arte mod. Rom. Mostra personale 1928 in der Casa d’arte, Rom.

Lit.: L. Cällari, Storia d. arte cont. it., 1909. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it.,

Boll. d’arte, 13 (1919), Cronaca di b. arti,

Vita d’arte, 3 (1909) 285 (Abb.).

Quay (Quai), Maurice, Pariser Maler, * um 1779, f 1804, Schüler Davids u. Haupt der ,,Penseurs‘‘ (auch „Primitifs“ u. „Barbus“ gen.), einer der Parteien innerhalb d. David-Schule. Zuschreib.: Bildn. eines jungen Mannes, im Mus. Aix.

Deldcluze, Louis David, son Ecole etc., 1855 p. 63, 70ff., 419ff., 423ff.,445ff. —Dimier,.Peint.fr. 19® s., 1914 p. 23. — Revue de l’art anc. et mod., 33 (1913) 348. — Kunst u. Kstler, 28 (1929/30) 281/86, 320/26. — Cat. Expos. David et ses eläves, Paris 1913.

Queboorn (Queborne, auch Queckborne), Crispyn van den, holl. Kupferstecher u. Maler, * 1604 im Haag, f 1652 (begr.

25. 11.) ebda. Schüler s. Vaters Daniel (s. folg. Art.). 1628 vorübergehend in Utrecht.

Hauptsächlich Bildnisstecher (nach eigenen u. fremden Vorlagen). Q.s frühestes Bildnis: Joh. Boger-man, 1619; sein spätest dat. Blatt: Maria Stuart, Gehlin Wilhelms II. von Oranien, 1649. — Außer den bei Wurzbach aufgef. Bildnissen stach er: Herzog v. Alba, 1623; Joh. Smil von Michalowicz (t 1626); Bischof Jos. Hall; Delfter Pfarrer Samuel de L’Echer-pierre, gen. La Riviöre, 1641 (bildet mit Wurzbach Nr 13, 20, 24 36, 39, 41 eine Folge von 7 Delfter Pastorenbildnissen); Philipp Wilh. v. Oranien; Carel Rabenhaupt, 1644; Wühelm II. v. Oranien (1. nach Honthorst; 2. nach Pieter Quast, 1640; 3. nach eigener Zeichnung; 4. 1642 mit Widmung von 1649); Brustbild eines Unbekannten (Exemplar im Amsterd. Kab.). Ferner: Anbetung der Hirten (nach

H. van Baien); die phryg. Sibylle (nach Crisp. van de Passe); Frierende Venus (nach Crisp. van den Broeck); Schlacht auf dem Slaak, 1631, sowie Darstell, eines Kasuars (beide bei Müller, Historieplaten). Ferner Titelblätter zu: H. Hondius, Fortificatie, ’s Graven-hage 1624; P. Bor, Oorspronck... van ’s Hertogenbosch, 1630; J. Cats, Proef-steen van den Trou-ringh, 1643 (nach A. v. d. Venne) u. Illustr. nach A. v. d. Venne zu: Zeeuwsche Nachtegaal, Middelburg 1623; J. Cats, Houwelyck, Middelburg 1623; G. J. Quintyn, De Hollandsche Lys, Haag 1629;

J. Cats, Spiegel van den ouden ende nieuwen tydt, 1632; J. Cats, ’s Werelts begin etc., Dordrecht 1637; ferner 10 Bl. für die Acad. de l’Epee von Gerard Thi-bault, Utrecht 1628.

Gemälde im Boymans-Mus. Rotterdam (Bildnisse d. Hartogh v. Moerkerken u. s. Gattin) u. i. d. öff. Kunstsmlg Basel (Brustbild e. jg. Mannes).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., II (1910). — Walpole, Anecd. of Paint., ed. 1862, III (Reg. u. Queboeren). — De Vries, De Nederl. Emblemata, 1899 (Queboren). — Bredius, Kstler-Invent., IV (Quellenst. z. holl. Kstgesch., X), 1917 p. 1150ff. — P. Ganz, Meister d. öff. Kstsammlg in Basel (Meister d. bed. Gal. Eur., X), 1924 (Abb.). — Oud-Holland, IX; XIII; XVI. — The Connois-seur, 68 (1924) 155 (Abb.), 161, 173. — Cat. of Engr. Brit. Portr. etc. Brit. Mus., I (1908) 247; II (1910) 148, 156, 416; III (1912) 199. — Kat. Tentoonst. Antwerpen 1927 p. 83.

Queborn (Queebome, Queeckbome), Christian van den, Landschaftsmaler in Antwerpen, * um 1515, f 1578 (begr. 16. 5.) ebda, Bruder des Adriaen (1533/51 Mitgl. d. Antw. Gilde), Vater des Bildnismalers Daniel (f vor 22. 3. 1618; 1577/84 Mitgl. d. Antw. Gilde; 1579 u. 1585/86 als Mitgl. d. Gilde in Middelburg gen., später im Haag; Hofmaler des Prinzen Moritz v. Oranien. Bildnisse d. Prinzen Wilhelm I. u. Moritz v. Ora-

Queck — Queiroz

Lit,: Gwinner, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862. — Schrohe, Aufsätze u. Nachweise z. Mainzer Kstgesch., 1912. — K. Walter, Glockenkde, 1913 p. 739 (Gineck). — Freiburger Diözesanarchiv, 48. Bd (N. R. 21, Bd), 1920 p. 132,133. — Baudenkm. im Regierungsbez. Wiesbaden, 1880 p. 127. — Kstdenkm. im Freistaat Hessen, Stadt u. Kr. Mainz, II/l (1919) 22. — Ztschr. f. Gesch. d. Oberrheins, 2 (1851) 211. — Arch. f. Hess. Gesch. u. Kst, N. F. 8 (1912) 163. — F. W. E. Roth, Gesch. v. Grisenheim, 1892 p. 109. — Th. Klingelschmitt, Magister Valentinus, Wiesb. 1918. — Archivalien Frankfurt. — Mitteil. v. W. K. Zülch.

Queck, Walther, Bildnismaler, * 15. 12. 1874 Buchholz in Sachsen, f Anf. März 1906 Meran, Schüler von Raupp u. Hollösy.

Jahrb. d. bild. Kunst 1903, hg. v. M. Martersteig, Sp. 205. — Kstchronik, N. F. 17 (1906) 279. — Die Kunst, 15 (Kst f. Alle 22), 1907 p. 486.

Queckborne, siehe Queboorn.

Quecq, Edouard (Jacques E.), Historien-u. Bildnismaler, * 24. 7. 1796 Cambrai, f 8. 10. 1873 Sainte-Genevieve-lez-Gasny (Eure), Schüler v. Steuben u. (in Rom) v. Pierre Guerin u. Hör. Vemet.

am

Mario Labö.

nien [1589/90] im Rathaus zu Amemuiden) u. des J an (1577 Meister in Antw.; vielleicht identisch mit dem 1593 in Paris f [begr. 22.

10.] Maler Jehan Quebor). — Söhne des Daniel: Crispyn (s.d.) u. Louis, Maler (u. Bildhauer?), f 13. 3. 1658 im Haag, Schwager des Pieter de Putter.

Biogr. Nat. de Belg., 18 (1915) 413/17. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Rom-bouts-Van Lerius, Liggeren, Antw. 1872, 1 (Reg.). — H er luison, Actes d’etat-civ.d’art.frang., 1873. — Obreen’s Archief etc., 2 (1879/80) 106, 116 (Daniel de Schilder); 3 (1880/81) 286 (Mr. Daniel); 4 (1881/82); 6 (1884/87). —A. Bredius, Kstler-Invent., 4 (Quel-lenstud. z. holl. Kstgesch. 10), 1917 p. 1150ff.; 7 (Qu.-St. 13), 1921 p. 183. — Kunstchronijk, 1865 p. 59. — Oud-Holland, 11 (1893); 44 (1927). — Jahrbuch „Die Haghe“, 1913 p. 39. — Voorl. Lijst d. ne-derl. Monum., 6 (1922) 10.

Queck, M. P., Maler, Sangerhausen 1750.

Bau-u. Kstdenkm. Pr. Sachsen, 5.H. (1882) 74,119.

Queck, Nikolaus, Werkmeister u. Steinmetz aus Michelstadt (Odenwald), | 1514.

Seit 1473 Palier des Nik. Eseler am Dom in Mainz. 1481 als Dom Werkmeister auf Lebenszeit angenommen. 1491/97 auch Dombaumeister (oberster Werkmeister des Turms) in Frankfurt a. M.; fertigte die Form für die ehern. Kreuz- oder Gewitterglocke in dem Ostturm des Mainzer Domes (,, Anno incarnationis Dni MCCCCXC primo opusculum Nicolai Gineck lapicidae peractum“). 1493 in Hahnstetten, 1509 in Hochheim; 1509 mittätig am ölberg in Speyer. 1510 Chorbau in Grisenheim a. Rh.

Bilder i. d. Mus. Arras (Episode aus der Belagerung von Alesia) u.Cambrai (Ludwig XVIII.; General Daigremont).

Lit.: A. Durieux, Art. cambresiens, 1874. — Bel-lier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Lavigne, 3itat-civ. d’art. frang., 1881. — Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924).

Quedenfeldt, Anna, Bildnismalerin in Wiesbaden, * 11. 7. 1868 Lötzen (Ostpr.), stud. in München (A. Jank, W. Thor), Florenz, Rom u. Paris (Prinet, Simon, CI. Ca-stelucho).

Bildn. Prof. Averdunk, Altertumsmus. Duisburg; Bildn. Justizrat Niemeyer, Mus. Essen.

Lit.: W. Schäfer, Bildh. u. Maler i. d. Ländern Rhein, Düsseldorf 1913 p. 170.— Dresslers Kst-handbuch 1930 II (fälschl. Quederfeldt).

Queirolo, Francesco, Bildhauer, * 1704 Genua, f 1762 Neapel. Schüler des Bern. Schiaffino in Genua, weitergebildet in Rom unter Gius. Rusconi (dessen Gehilfe bei Ausführung des Hl. Ignatius v. Loyola für S. Pietro). Vervollkommnete sich unter Ant. Cor-radini in der Marmortechnik, in der er sehr geschickt war. Seit 1752 (Sept.) bis zu seinem Tode in Neapel ansässig.

Werke: Genua, am Pal. Durazzo Pallavicini: Flachrelief: Unbefleckte Empfängnis. — Rom, S. Maria Maggiore, an der Fassade: Statuen der Hll. Bernhard u. Carlo Borromeo. S. Andrea delle Fratte: Grabmal der Herzogin v. Tursi. SS. Trinitä della Mis-sione: Hll. Lukas u. Markus; Stuckstatuen im Presbyterium. Fontana di Trevi: Statue des Herbstes (um 1740). Gail. Albani: Büste der Christine v. Schweden (1740). — Neapel, S. Maria della Pietä dei Sangro: Hl. Turibio; Hl. Rosalia; Die Erziehung; Die Aufrichtigkeit; Die Befreiung aus dem Irrtum (von virtuoser Technik); Die Sanftheit des Ehejoches (von and. dem P. Persico zugeschr.); Die Freigebigkeit. — Falkenau(Böhmen), Kirche :Marmorstatue,bez.: Eques Franciscus Queirolus Janoensis sculpsit Romae 1752.

Lit.: Soprani-Ratti, Le vite d. pitt. etc. genov., 2 (1769) 305ff. — Ratti, Instruz. etc. in Genova, 1780 p. 184. — Descr. di Genova, 1846, III 89. — Alizeri, Guidadi Genova, 1875 p. 406. — Castagna u. Masini, Guida di Genova, 1929 p. 28, 35 (m. Abb.). — La Patria, 1892, VI 53. —Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763. — Luzi, La fontana di Trevi, p. 12. — Sigismondo, Descr. di Napoli, 1788, II 36f. — Ca-talani, Chiese di Napoli, 1845, I 132. — Galante, Guida sacra di Napoli, 1872 p. 161. — Burckhardt, Der Cicerone, ¹⁰ 1910, II 606. — Michel, Hist, de l’art, VII/1 (1923) p. 198/200 (m. Abb.). — A. E. Brinckmann, Barockskulptur (Handb. d. Kstwiss.), * 1932. — Mitt. d. k. k. Zentralkomm., N. F. 13 (1887) p. CLXXXI. — Arte ital. decor., 17 (1908) 18. — Gaz. d. B.-Afts, 1911 1 402f. (m. Abb.); 1914/16II 23, 452ff. — Rass. pugliese, 27 (1912) 208 (m. Abb.: Marmorbüste G. Paisiellos aus d. Pariser Slg Stephane Deville; Zuschr.; vgl. Expos, int. de Turin 1911, Cat. de l’expos. retrosp. de la Section frang., p. 58 Nr 492 ,,6cole frang. 18e s.“).

Queirolo, Giulio, Genremaler, * Genua 3.

II. 1825, f ebda 12. 3. 1910. Schüler u. (1870) Mitgl. d. Accad. Ligustica in Genua.

Alizeri, Not. dei Prof, del dis. in Liguria, 1866,

III.    — Labö, Mostra di Pitt. Lig. dell’ Ottocento,

1926    p. 53.    Mario Labö.

Queiroz, Gregorio Franciscode, Kupferstecher, * Lissabon 4. 1. 1768, f ebda 29.

3. 1845, Schüler von J. de Barros Ferreira,

J. Cameiro da Silva u. F. Bartolozzi.

Patriarcha, Obras, VI 349. — C. V. Machado, Coli, de Memor. etc. port., 1823 p. 293f. — A. Ra-czynski, Dict. duPort., 1847. — Dicc.Portugal, VI 19. — J. C. Rodrigues da Costa, Joäo Bapt. etc., Contrib. para a Hist, da Grav. em Port., 1925. — L. Chaves, Subsidios para a Hist, da Grav. em Port.,

1927    p. 80. — E, Soares, Subsidios para a Hist, da Grav. art. em Port., in Arqueol. e Historia, VI 34/60 (grundlegend); ders., F. Bartolozzi etc., 1930 p. 12, 14, 41, 82.

Queiroz, Josö, Maler, Kunstgewerbler u. Kunstschriftsteller, * Lissabon 13. 7. 1856,

Quelen — Quellinus

von

t ebda 30. 7. 1920 Schüler von C. Bordallo Pinheiro, J. Malhöa u. S. de Almeida. Mitbegründer des „Gremio artistico“. Konservator am Mus. für Alte Kunst.

Illustr. Portugueza, 1906 Nr 16; 1911 Nr 260. — Terra Portugueza, 1916 Nr 6. — Dicc. Portugal, VI 21. Quelen, De, Bildnisminiaturist, Lo. 1802.

Graves, Roy. Acad. of Arts, 2 (1905) 307. Quellinus (Quellien, Quellyn), Artus (Ar-noldus), I, d. Alt., Bildhauer, * 1609 (get. 30.

8.) Antwerpen, f 23. 8. 1668 ebda; Hauptmeister des fläm. Barock (neben Luc Fay-dherbe) u. bedeutendster Vertreter des Rubensstiles unter den zeitgenöss. Bildhauern. Sohn des Erasmus I u. mütterlicherseits mit den Malern Artus u. Lucas van Uhden verwandt. Schwager des P. Verbruggen (I).

Lernte bei seinem Vater, dann in Italien (in Rom Schüler des Fr. Duquesnoy). Am 12. 8. 1639 wieder in Antwerpen: quittiert über eine Zahlung für das Wappen über dem Eingang des Hauses Plantin-Mo-retus (s.u.). 1640/41 Freimeister d. Antwerp. Lukasgilde; 1643/44 Mitgl. der Vereinigung,,De Violieren“; im selben Jahr tritt Hendrik Quellinus, jedenfalls ein Verwandter, als Lehrling bei ihm ein; April 1644 ist er im Begriff, ins Ausland, vermutlich nach Frankreich, zu reisen. 1645 hält er sich, laut Houbraken, zus. mit dem Maler Laureys Franck in Lyon auf; daß er damals an der Schloßkap. in Fontainebleau gearbeitet habe, ist durch nichts bewiesen. 1645 besitzt er in Antwerpen das Haus ,,De Gramschap“. 1646 vorübergehend in Amsterdam. 1647 wieder in Amsterdam, bald darauf (vor 1650) wahrscheinlich Aufenthalt in Schweden, von dem Vondel spricht; jedenfalls ist er in dieser Zeit von Antwerpen abwesend. 1650/64, vertraglich gebunden, in Amsterdam tätig: Ausschmückung des Innen- u. Außenbaues des von Jac. v. Campen erbauten Rathauses, unter Mitarbeit von Artus Q. II, Barth. Eggers, Simon Bosboom, Rombout Verhulst u. vielleicht auch von Gabr. de Grupello. Während dieser Jahre mehrfach Aufenthalte in Antwerpen. Macht 28. 11. 1654 sein Testament, 28. 7.1658 ein 2. Testament in Antwerpen. Besitzt seit 1655 ein Wohnhaus in der Cammerstraete (gen. ,,Het schilt van Bourgoigne“) u. erwirbt 2 Landhäuser in Hoboken. Zu Q.s Amsterd. Freunden zählten der Dichter Vondel u. der Maler Govert Flinck, in dessen Haus sich eine Sammlung seiner Arbeiten (Kleinplastiken?) befand. 8. 9. 1664 richtet Q. ein Gesuch an den Magistrat von Antwerpen, um dort dieselben Privilegien wie in Amsterdam zu erlangen. Muß noch im gleichen Jahr in Antwerpen u. Brüssel geweilt haben, da die auf Bestellung der Antw. Lukasgilde ausgeführte Büste des Gen.-Gouverneurs der span. Niederlande 1664 dat. ist; dann nochmals in Amsterdam, wo er am 1. 5. 1665 seine Abrechnung mit der Stadt beendet. Aus Q.s letzter Antwerpener Zeit nur wenige Arbeiten bekannt.

Werke: 1639: Wappen des Plantin-Moretus (Stein) an dessen Hause (jetzt Mus. Plantin-Moretus) in Antw. 1639/40 (?): Epitaph des Jean Gevaerts (nach Entwurf v. Rubens), mit Büste des Verstorbenen u. 2 Statuen: Justitia u. Prüdentia (ehern, in der Kathedrale Antwerpen; Ende des 18. Jh. entfernt). 1642 bzw. 1644: Büsten (Stein) des Balth. Moretus I u. des Jean Moretus II, Mus. Plantin-Moretus, Antw. (beide Büsten mit ihren Umrahmungen 1883 erneuert; Original der letzteren erhalten; von der ersteren Gipsabguß vorhanden). 1644: Madonna m. Kind u. den hll. Anna u. Joseph, Steingruppe für die Kapelle der Bruderschaft des Hl. Namens Jesu u. des Allerh. Sakraments in d. ehern. Dominikanerkirche (jetzt St-Paul), Antw. — 1648: Modell zu einer hölz. Kommunionbank (ausgef. von P. Verbruggen; nicht erhalten) für die Kathedrale Antw. 1649/51: Grab-denkm. in schwarzem u. rotem Marmor, mit 2 Liegestatuen in weißem Marmor, für den Grafen u. die Gräfin v. Immerzeel Montmorency (für die Dominikanerkirche in Antw. bestimmt, dann, aus polit. Gründen, in der Kirche von Bockhoven bei Herzogenbusch aufgestellt, wo es sich noch befindet; Federskizze dazu in der Sakristei ebda, Abb. bei J. Gabriels, Taf. 63).

1650/63 plast. Ausschmückung des Rathauses (jetzt Kgl. Palast) in Amsterdam: 1652/54: Dekoration des Tribunals. 3 allegor. Basreliefs: Großmut (Seleucus läßt sich ein Auge blenden, um s. Sohn zu retten), Gerechtigkeit (Brutus verurteilt seine Söhne zum Tode) u. Weisheit (Urteil Salomos), 4 weibl. Karyatiden, Strafe u. Reue; ferner Friese, Ornamente

u.    2 Medusenmasken. 1650/57: Große Galerie. Marmorstatuen: Apollo, Diana, Jupiter, Merkur, Kybele, Mars, Saturn; Basreliefs: Ikarus, Arion, Amphion, Merkur mit Argus, Kinder mit Tieren spielend, sowie eine Ornamentfolge. Steinornamente für die verschied. Säle des Gebäudes. 1656/58: Giebelschmuck der Vorder- u. Rückseite des Rathauses: Die Meeresgötter huldigen der Stadt Amsterdam, und: Die 4 Weltteile bringen der Stadt Amsterdam ihren Tribut. 1660/63: 6 Modelle für die von F. Hemony gegossenen Bronzestatuen an den Seiten u. über den Giebeln: Atlas, Fides, Justitia, Prudentia, Temperantia, Vigilantia. 1655/63: Ausschmückung des Bürgersaals mit Ornamenten u. Basreliefs: 4 Elemente, 4 Weltteile, u. 2 Marmorgruppen: Gerechtigkeit zwischen Tod u. Neid, u.: Die Stadt Amsterdam, mit alleg. Figuren.

Marmorbüste des Dr. Nicolas Tulp, Bürgermeisters

v.    Amsterdam (1654/72), Samml. Dr. J. Six; ein Terrakotta-Exemplar (Kopie oder Modell ?) im Reichsmus. Amsterdam. Hölz. Spiegelumrahmung im Stedel. Mus. Amsterdam. Steingruppe (Gartenplastik): Neptun (Q. u. seiner Werkstatt zugeschrieben), Haus Spaarnberg, Zandpoort. 1652/54: Verzierung der Marmorpilaster unter der Orgel der Nieuwe Kerk in Amsterd. 1654: Modell zum Grabmal des Admirals Jean van Galen ebda (Ausführ, durch Romb. Verhulst u. Willem de Keyser; von Einfluß auf die meisten von R. Verhulst geschaffenen Grabdenkmäler). 1654: Marmorbüste des Bürgermeisters Joan Huyde-coper van Maarsseveen, im Bes. v. Jhr. Joan Huyde-coper van M. 1655/56: Marmorstatuen der Hll. Franz Xaver u. Ignatius v. Loyola für das Ordenshaus der Jesuiten in Amsterdam (beide verschollen). 1658: Marmorstatue des Petrus für das Epitaph des Pierre Saboth in St-Andr6, Antwerpen (jetzt im Chor); Zeichnung dazu i. d. Albertina, Wien; Modell im Mus. Brüssel. 1660: Brunnen für Cleve (erhalten: Minervastatue, jetzt im Minerva-Tempel im Tiergarten ebda; Replik [Kopf u. Arme ergänzt] im Schloßpark in Berlin-Charlottenburg). 1660/61: Holzmodelle für 7 Figuren der Grafen v. Holland (verschollen?). 1660: Grabmal d. Feldmarsch. Frhr. Otto v. Sparr, Marienkirche, Berlin. 1660: Marmormedaillons des Cornelis de Graeff u. s. Gattin Catherine Hooft, Reichsmus. Amsterdam. 1661: Marmorbüste des Bürgermeisters An-toon de Graeff, ebda. 1661/63: Portal u. Entwurf der

Herzog Christian Albrecht zu Ehren Herzog Friedrichs III. erbauten Grabkap. i. d. Domkirche zu Schleswig (m. Büsten Friedr. III. u. d. Herzogin Maria Elisabeth [vielleicht schon 1654]). 1664: Marmorbüste des Luis de Benavides, Marquis de Cara-cena, Generalgouverneurs der Niederlande, für die Lukasgilde Antw., jetzt im dort. Mus. 1665: Marmorbüste des Großpensionärs Jan de Witt, Mus. Dord-recht. 1667: Altar der „Weißen Lilie“ (Witte-Lelie) in St-Gommaire, Lierre (Werkstattarbeit). Undatiert: Leningrad, Ermitage: Putto (Sandstein).

Skizzen u. Tcrrakottabozzetti. Amsterdam, Reichsmus. : Bozzetti der meisten Arbeiten für das Rathaus (von Q. selbst Nr 277 [1-14]; die anderen wahrscheinlich von Schülern nach seinen Zeichnungen: Nr 178

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50.

Kstchronik, N. F. 35

Marguerite Devigne.

[1-11]), darunter die Gruppe ,.Caritas Romana“ (277 [13]). — Kopenhagen, Statens Mus. f. Kunst: Mad. m. dem Kinde, 2 Kinderfiguren, Jesuskind m. d. Kreuz, sämtl. Terrakotta (von Gabriels zu Unrecht dem Thomas Q. gegeben) — Lille, Museum: Sitzende Madonna mit dem Kinde (Kopf der Mad. zerbrochen), von Gabriels Q. gegeben, durch hohe Qualität ausgezeichnetes Werk; wohl etwas später anzusetzen (von Artus II?). — Brüssel, Mus.: Petrusstatuette (Höhe 90 cm), eine der schönsten Arbeiten

Q.s, Modell für die Marmorstatue an dem Epithaph des P. Saboth v. 1658 (s. oben).

Schulwerke (Werkstatt oder Nachahmer): 2 Basreliefs : Herkules bändigt den Minotaurus u.: Herkules im Kampf mit Ungeheuern (Hydra?), u. 12 Ka-ryatiden-Bozzetti (Hochrelief); Simson u. Dalila, früher Q., neuerdings Grupello gegeben, sämtl. Mus. Brüssel (Cat. de lasculpt. 1922; von diesem dann auch die ähnliche Gruppe des K.-Fr.-Mus. Berlin). Nr 612 (Kriegerstatuette) des Brüsseler Skulpt.-Kat. v. 1922 —damals noch Q. genannt—stellt das Modell zu der Marmorstatue des hl. Martin im Beginenkloster in Lierre dar; von J. Gabriels u. A. E. Brinckmann, Barock-Bozzetti III, L. Willemssens gegeben; die Terrakottafig. von höherer Qualität.

Elfenbeinarbeiten (Zuschreib.): Antwerpen, Smlg Hessel: Christus (von Gabriels ohne zureichende Begründung zugeschr.; stilistisch später anzusetzen); Berlin, K.-F.-M.: nackte Frau (Venus?), sich kämmend, für Q. selbst zu plump; Venusstatuette (bez. A. Q. F.), Smlg Graf Phil. d’Oultremont.

Holzarbeiten (Kirchenmobiliar), sämtl. von Schülern oder Gehilfen unter Leitung eines Unternehmers (bes. Octave Henry) ausgeführt, wahrscheinlich nach Modellen Q.s. Kanzel in St-Gommaire, Lierre; Chorgestühl in St-Paul, Antwerpen (vermutlich von Erasmus Q. begonnen u. 1639 von Artus vollend.); Chorgestühl in St-Jacques ebda, 1658/60, von Octave Henry ausgeführt; stilistisch unter dem Einfluß von Artus I und II. Die beiden Beichtstühle ebda (1658 -63), desgl. die Lambris u. Beichtstühle von St-Paul gehören ihrem Stil nach Artus II. Von diesem auch, wie Gabriels wohl mit Recht annimmt, die früher dem Artus I gegebene Kanzel in Vilvorde (ehern, in St-Georges, Antwerpen).

Zuschreibungen: Antwerpen, Mus.: Caritas Romana, Marmorgruppe, Zuschr. von J. Gabriels u.

—    mit Vorbehalt — von A. E. Brinckmann; wohl von einem Nachahmer. — Amsterdam, Reichsmus.: Die Raserei, lebensgr. Statue (Stein), früher Henrik De Keyser zugeschr., dann mit Vorbehalt dem Atelier

Q.s (Brinckmann u. Voorl. Lijst d. Nederl. Monum. V/l p. 112), von Gabriels Q. selbst gegeben; der prächtige Sockel (mit 4 Köpfen Wahnsinniger [Hochrelief]) wohl später (um 1675?); die Statue wohl aus der Zeit kurz vor Q. und des Rubenscharakters seiner Aktfiguren ermangelnd (vgl. dagegen die nackten Giebelfiguren des Rathauses in Amst.). — Haag, Gemeindemus.: Marmormedaill. Const. Huygens (1651).

—    Hochaltar der ehern. Abteikirche St-Michel, Antw., nach Entwurf von Rubens. — Die auf die Reisenotizen von Tessin gegründete Zuschreib, der Marmorstatuen der Hll. Franz v. Borgia u. Ludwig v. Gonzaga i. d. Jesuitenkirche Antw. ist zweifelhaft (vgl. Artikel Nole, Bd XXV 505).

Verschollene Werke: 1654: Marmorbüste des Malers Thomas Willebordts (f 1654) über dessen Epitaph in der ehern. Karmeliterkirche, von Gabriels mit der Büste über einer Gartentür der Acad. des B.-Arts in Antwerpen identifiziert. Identität zweifelhaft. Um 1650/54 (?): Apollo u. die Musen, während des hol-länd. Aufenthaltes für Christine v. Schweden ausgef.

Lit.: E. Marchal in: Biogr. nat. de Belg., 18 (1905). — Juliane Gabriels, Artus Quellien de Oude, Antw. 1930. — Sandrart, Teutsche Acad., Ausg. Peltzer, Münch. 1925. — P. Genard, Anvers ä travers les äges, 2 (1888) 567/68. — Artus Quellinus,

Sculpturen im Königl. Palais zu Amsterdam, nach Rad. von Hubert Quellinus (Ernst Wasmuth, Berlin, 1892). — Dehaisnes, Notices descr. s. les ob-jets mobiliers ... Arrond. de Lille, 1894 p. 45 (Marmorbüsten Petri u. Pauli am Choreing. v. St-Andre, Lille). — Chr. Scherer, Elfenbeinplastik (Monogr. d. Kstgew. 8), Lpzg o. J. — F. Donnet, Violieren (Uitgaven der Antw. Bibliophilen, Nr 23), Antw. 1907. — Henri Rousseau, La sculpt. aux 17e et 18e s., Brüssel 1911. — A. W. Weissman, Ge-schied. der nederl. Bouwkunst, 1912. — A. Bredius, Künstler-Inventare (Quellenstud. z. holl. Kstgesch.), V/l (1915) 36; VI/2 (1916) 721; XI (1918) 1673. —

R. Klapheck, Baukst am Niederrhein, Düsseid. o. J. [1916], I 320f.; ders., Die Schloßbauten zu Raesfeld u. Honstorff, Dortmund 1922, p. 115. — R. Olden-bourg, Die Plastik im Umkreis von Rubens, in: Jahrb. d. preuss. Kstsamlgn, 40 (1919) 18 ff. — O. Pelka, Elfenbein, * 1923 p. 325. — Harry Schmidt, Jürgen Ovens, Kiel 1923, p. 31f.,34,88ff., 95. — A. E. Brinckmann, Barock-Bozzetti, III (1925). — V. Thorlacius-Ussing, BilledhuggerenTh. Quellinus, Kopenh. 1926. — Marg. Devigne, La sculpt. flam., Memorial de l’Expos. d’art flam. ancien ä Anvers, 1930, II (Brüssel 1932); dies., Vlaamsche Beeldhouw-Maquetten uit de 17e et 18e eeuw, in: Kunst, Nr 5 (1933) p. 4 u. 5. — F. Fuglsang, Der Dom zu Schleswig, Schl. 1931, p. 17. — De Vlaamsche School, 1866 p. 147/50. — Oud-Holland, 6 (1888); 18 (1900); 20 (1902); 35 (1917); 42 (1925). — Rep. f. Kstwiss., 14 (1891) 99, 479. — Hohenzollern-Jahrb., 2 (1898) Abb. n. p. 184. — Bull, uitgegeven door den nederl. Oudheidk. Bond, 2 (1900/01) 6/11. — Psyche (Brüssel), Mai 1925 Nr 16 p. 20 u. 31. — Kunstmuseets Aarsskrift (Kopenh.), 4 (1917). — Jahrb. d. Ksthist. Instit. [Wien], 12 (1918) 73/75. — Mitt. d. Ver. f. die Gesch. Berlins, 36 (1919) 20/22, — Zeitscht. f. bild. Kst, 59 (1925/26) 178 (F. Schmidt -Degener).

(1925/26 )196. — Nordelbingen, Bd 6 (1927) 292ff. (V. Thorlacius-Ussing). — Oudheidk. Jaarboek (Bull, van den nederl. Oudheidk. Bond), 9 (1929) llOf.; 10 (1930) 171 f. — Bull, des Musees roy. d’art et d’hist. (Brüssel), 1931 p. 124/26 (M. Laurent). — Kstdenkm. d. Rheinprov., 1 (1891) 543. — Jan Kalf, Nederl. Monum., 1/1: Breda, p. 360.— [P. Jessen,] Kat. Omamentst.-Slg Kstgew.-Mus. [Berlin], Lpzg 1894. — Kat. Mus. Dordrecht, 1898, Nr 170. — A. Pit, La sculpt. au musee nat. d’Amster-dam, o. J. [1903]. — Cat. de l’art beige au 17e s., Brüssel 1910, p. 137. — Cat. van de Beeldhouwwer-ken in het nederl. Mus. v. Gesch. en Kunst te Amsterdam, 1915. — Gids van de Gem.-Mus. te ’s-Graven-hage, 1919 p. 48.—Voorloop. Lijst d. Nederl. Monum., (1908) 40 (ohne Vorn.); V/l (1921); V/2 (1928); X (1931). — Marg. Devigne, Cat. de la sculpt., Musee roy. de Bruxelles, 1922. — Max Rooses, Cat. du Mus6e Plantin-Moretus, Antw. 1922. — Cat. d. hist. Tentoonstell. Amsterdam, 1925, II 82f., m. Abb. — Die Bildwerke des Dtschen Museums [Berlin], I: Die Elfenbeinbildwerke. Bearb. v. W. F. Volbach, 1923; IV: Die Bildwerke in Holz, Stein u. Ton. Kleinplastik. Bearb. v. E. F. Bange, o. J. [1930]. — Kat. 2000 Versteig. R. Lepke-Berlin, Kst-werke Leningrader Museen usw., 1. Teil, 6. 11. 1928 Nr 339 (Sandstein-Putto).

Quellinus, Artus (Amoldus), II, d. Jüng., Bildhauer, * 1625 (get. 20. 11.) Saint-Trond, f 22. 11. 1700 Antwerpen; Sohn des Erasmus I, Bruder des Erasmus II u. des Hubertus, Vetter (und Schüler?) des Artus I; Vater des Artus III u. des Thomas.

1650 Freimeister der Antwerp. Lukasgilde. 1652 -54 in Amsterdam an der Ausschmückung des Rathauses unter Artus I mittätig. Anschließend vermut-

aus

lieh in Italien (Turin, Florenz, Rom); sicher jedenfalls, daß Q. die ital. Kunst, insbesondere die Werke des Bernini u. des Frans Duquesnoy, gekannt hat; er ist (weit mehr als Artus I) der wahre Nachfolger Du-quesnoys, wenn er ihn auch nicht mehr persönlich gekannt haben kann, denn er war bei dessen Tode erst 18 Jahre alt. Erwirbt 1663 Bürgerrecht in Antwerpen. 1674 Conseiller der Sodalite des maries.

Werke: 1667: Kanzel in Ste-Walburge in Brügge, mit kniender weibl. Holzfigur (Religion oder Glaube ?) unter dem Kanzelstand. 1668: Grabmal der Äbtissin Catherine de Lamboy i. d. Abtei von Herckenrode, m. Kniefigur der Äbtissin, totem Christus u. Engelfigur (jetzt in Notre-Dame in Hasselt). 1670: Retabel der hl. Anna und Statuen der Mad. u. der hl. Katharina für die Beginenkirche in Antwerpen. 1674: provisor. Holzaltar für St-Michel, Gent, zus. mit Norbert van den Eynde (verschollen). 1677: Modell zum Hochaltar ebda (Modell nach Q.s Angaben von Pieter Le Plat; Ausführung von Arnout Donckeur u. Blaude Lefeer; nicht erh.). 1674: Statuen (dar. Madonna m. Kind) für den Hochaltar d. Kirche in Leliendael, Mecheln. 1678: Kommunionbank (Marmor) für dies. Kirche, jetzt i. St-Rombout. 1676/77: Grabm.m. Liegefigur des Bischofs Ambros. Capello (t 1676), Kathedrale Antwerpen. 1678/1700: Marienaltar, ebda, zus. mit P. Verbruggen d. J. (1794 teilweise zerstört; restauriert von Jacques van der Neer; vom ursprüngl. Bau erhalten: die 4 Evangelistensymbole u. 4 Basreliefs: Verkündigung, Heimsuchung, Darbringung im Tempel u. Himmelfahrt Mariä; die Terrakotta-bozzetti der 4 letzteren im Mus. Brüssel, von A. E. Brinckmann P. Verbruggen zugeschrieben; doch hat die Zuschreibung an Q. mehr Wahrscheinlichkeit für sich). 1677/78: Hochaltar der Kirche St-Georges, Antw. (abgetr.), zus. mit Norbert van den Eynde. 1679: Statue des hl. Joseph für die Sodalite des hom-mes marids (verschollen). 1682: Altar des Hospitals St-Elisabeth, Antwerpen (m. d. Reliquiarbüsten der hll. Augustinus u. Elisabeth). 1682: Märmorsta-tue Gottvaters auf Wolken, von Cherubim umgeben (Hauptwerk), am Lettner von St-Sauveur, Brügge (die bemalte Terrakottastatuette in Ste-Walburge wohl Kopie, nicht Orig.-Modell). 1685: Verklärung des hl. Jacobus (Hauptwerk) auf dem Hochaltar von St-Jacques, Antw. 1686/89: Grabmal des Feldmarschalls Grafen Hans Schack i. d. Trinitatiskirche Kopenhagen (beim Brande Kopenhagens 1728 stark beschädigt, 1780/82 von A. Weidenhaupt restaur.; Ent-wurfzeichn. dazu im Archiv der Grafen Schack zu Schackenborg [Südjütland]). Um 1691: Epitaph des Louis Le Candele (f 1691), mit Christusbüste, in St-Jacques, Antw. 1690/99: Chorgestühl d. ehern. Abtei Saint-Bernard in Hemixem bei Antw. (nach Entw. des Jean Balth. Bouvart; zus. m. L. Willemssens u. H. Fr. Verbruggen), jetzt i. d. Kirche zu Wouw (Holland). 1698: Statue d. Mad. m. Kind f. d. Hochaltar der ehern. Abteikirche v. Baudeloo, Gent. 1700 soll Q., zus. m. L. Willemssens, eine Statue Gottvaters für die Kathedr. St-Bavo, Gent, begonnen haben. Undatierbar: Marmorstatue der hl. Rosa v. Lima in St-Paul, Antw., in mit Engelchen geschmückter Umrahmung.— Zeichnung (von einem der Q., Artus II ?) zu einem (unausgef.) Ecce homo für die Kirche in Rumpst.

Zuschreibungen: 2 Statuen: Merkur u. Thetis, ehern, im Besitz Katharinas II. v. Rußland (vom Bildh. Al. Schobbens erworben, vordem im Bes. des Grafen Cobenzl). In der Kathedr. Antwerpen: Marmorstatuen: Jonathan u. Gideon, und Marmormedaillons: Hll. Eligius u. Hedwig (Zuschreib, von Kehrer) ; ebda (hinter dem Hochaltar) Basreliefs (Marmor, 1667): Hl.Eucharistie (Terrakottabozz. eines dieser Reliefs [Engel] im Mus. Brüssel; Cat. de lasculpt., 1922 Nr 620). Im Magazin der Kathedr. Antwerpen: Bruchstücke: Frauenkopf u. Puttotorso (Marmor), treffliche, von F. Duquesnoy beeinflußte Arbeit (Kehrer,

Belg. Kstdenkm., II, Abb. 202, 210, 210a). Im Mus. Antwerpen: Holzstatue des hl. Sebastian, ehern, i. d. Kathedrale (1661; s. J. Gabriels, Abb. Taf. 61). In St-Jacques, Äntw., am Portal der Salle des mariages: Statue des triumphierenden Christus, 2 Cherubim u.

2    Seraphim (1667); das Chorgestühl ebda von Artus I, dagegen die 2 Beichtstühle im Umgang ders. Kirche u. die Beichtstühle u. Täfelungen i. d. Kirche St-Paul wohl aus der Werkstatt des Artus II; ebenso sind die Medaillons u. Fig. des reichskulptierten Beichtstuhls im südl. Querschiff ebda unter Q.s Einfluß entstanden (Terrakottabozzetto eines ders. [Medaillonbildn. König Davids] im Mus. Brüssel; Cat. de la sculpt., 1922 Nr 619). Im Chorgestühl der Kirche zu Averbode (1671), das im Typus mit dem in St-Jacques übereinstimmt, kreuzt sich der Einfluß des Artus II deutlich mit dem des Artus I. In St-Trond in Zundert (Holland): Seitenaltar (Marmor),

d. ehern. Abtei St-Michel, Antwerpen (167?). In St-Rombout, Mecheln: Marmorfigur einer trauernden Frau, verwendet für das 1816 errichtete Grabdenkmal des Kardinals Jean Henri de Frankenberg (Schulwerk). In der Kirche zu Heyst op den Berg: Stehende Madonna m. Kind (Marmor); von J. Gabriels Q. zugeschrieben; interessante, aber zweitrangige u. spätere Arbeit, die nur entfernt an die Art Q.s anklingt. Im Mus. Gent: Hl. Hieronymus (Holzfigur), mittelmäßige Arbeit aus späterer Zeit; der Kopf an den Hl. Andreas von Fr. Duquesnoy erinnernd; nur in losem Zusammenhang mit der Q.-Schule stehend. Monumentaler Zugang zum Marche au Poisson, Gent: Neptun mit den allegor. Figuren des Lys u. der Schelde (1872 durch Brand zerstört; Reste im Mus. archdol. Gent: Kopf der Schelde u.

3    verstümmelte Hände; an Ort u. Stelle ersetzt durch Figuren von Ch. L. de Kesel; von Q. stammten wohl nur die Modelle, Ausführung erfolgte vermutlich durch J.-B. van Helderberg u. Romb. Pauwels). In der Kirche zu Vilvorde: Kanzel aus d. ehern. Kirche St-Georges, Antwerpen. In Notre-Dame de Bon-Secours in Brüssel: 2 Cherubim (Marmor) an den Weihkesseln am Eingang; Schule des Artus II. Auf der Expos, de l’art anc. dans les Flandres, Gent 1913 (Nr 1248L): 2 Kinder (Karyatiden; Terrakotta); Schulwerk. In d. Kirche Notre-Dame in Termonde: Basrelief am Altar der hl. Barbara u. Ornamente für den Lettner (1662/63); von einem der Q., vielleicht von Artus I. In St-Quentin in Löwen: Statuen der Mad. (aus d. ehern. Kirche Saint-Michel) u. des hl. Quintin; von einem der Q. (Artus I oder II?). In der Pfarrkirche zu Grand-Bigard bei Brüssel: Christus im Grab (Marmor; fast lebensgroß); interessantes Schulwerk. — Entwurf zu einem Beichtstuhl (Juni 1665), Kupfer-stichkab. Kopenhagen (von Thorlacius-Ussing dem Artus I zugeschr; dem Stil nach von Artus II).

Lit.: A. Couvez, Inv. des objets d’art de la Flandre occid., 1852, p. 144f., 231, 326, 583, 594. — E. van Even, Louvain monumental, 1860 p. 215. — E. Neeffs, Invent. hist, des tabl. et sculpt. de Malines, 1869; ders., Hist, de la peint. et de la sculpt. ä Malines, 1876, II 232. — L. Kintsschots, Anvers et ses faubourgs (Coli, des guides beiges), o. J., p. 154, 156, 161, 165, 170, 171, 173, 174, 182/84. — Daris, Notices hist, sur les eglises du diocese de Liege, 16 (1896) 261. — Oud-Holland, 1900. — Invent. ar-cheol. de Gand, 18 (1900) 178. — Biogr. nat. de Belg., 18 (1905). — Inv. des objets d’art de l’arrondiss. de Louvain, 1906, p. 26. — Malines, Guide illustre, 1909 p. 61, 65, 141. — H. Rousseau, La sculpture aux 17e et 18e s., 1911. — Ad. Duclos, Bruges, 1910 p. 463. — Bull, de la Soc. d’hist. et d’archeol. de Gand, 10 (1902) 117. — Bull, des Commiss. roy. d’art et d’archeol., 50 (1911) 126f. —Onze Kunst, 24 (1913/11) 188, m. Abb. — J. Casier u. P. Bergmans, Memorial de l’expos. de l’art anc. dans les Flandres, Gent 1913, I (1914) Taf. 71. — Revue de l’art ehret., 64 (1914) 184. — Beifried, 1917 p. 127/33 (H. Kehrer).

Marguerite Devigne.

sus i. d. Dominikanerkirche (jetzt Kirche St-Paul); die Rückwand der Tribüne (1656 abgetragen, um einem Monumentalaltar des P. Verbruggen Platz zu machen) wurde als Täfelung im Querschiff verwendet. 1640/41 erhielten Q.s Witwe u. s. Sohn Artus, der die unvollendet hinterlassene Arbeit vermutlich zu Ende geführt hat, weitere Zahlungen. 1646 erfolgte eine letzte Zahlung an die Witwe für eine Balustrade aus Alabaster, Marmor u. Stein, eine gemeinsame Arbeit von Hans van Mildert u. Q. — Weitere Arbeiten: Musikantentribüne i. d. Jakobuskirche; Geburt Christi u. Marienfigur für die Kartäuser von Lüttich; Chorgestühl für eine Kirche in Gent; 2 Kinderfiguren (Tonmodelle?), Bildnisse (Büsten?) des Kapitäns Ostende u. des Herrn van Cruyse (vgl. Register der Weesmeesterkamer bei J. Gabriels). — C. De Bie hat Q. übergangen; dennoch war Q., wie aus obigen Arbeiten hervorgeht, mehr als nur Ornamentist.

Lit.: Handschriftl. Einträge des Jan Erasmus im Exemplar d. Univ.-Bibl. Bonn von C. De Bie’s Het Gulden Cabinet. — Biogr. nat. de Belg., 18 (1905). — J. Gabriels, Artus Quellien de Oude, Antw. 1930.

M. Devigne.

Quellinus, Erasmus, II, Maler u. Radierer, * Antwerpen 19. 11. 1607, f ebda 7. 11. 1678, Sohn des vor., Vater des Jan Erasmus, vermutlich vor 1634 Schüler des Rubens; 1633/34 Meister der Lukasgilde.

Nahm 1635 unter Rubens an der Herstellung der Festdekoration für den Einzug des Kardinal-Infanten Ferdinand teil u. arbeitete auch an Rubens’ Malereien für die Torre de la Parada bei Madrid mit.

—    Acad^mie roy. d’arch^ol. de Belg., Annales, 1907, p. 303f.; 1921, p. 162/92. — A. Michel, Hist, de l’art, VI/I (1921) 275 (Abb.). — H. Kehrer, Über A. Q. d. J., in: Belg. Kstdenkm., 2 (1923) 259ff. — M. Konrad, Antwerp. Binnenräume im Zeitalter des Rubens, ebda p. 185 ff. — Zeitschr. f. bild. Kst, 69 (1925/26) 178f. — La Revue d’art (Antwerpen), 25 (1925) 39. — A. E. Brinckmann, Barock-Bozzetti, 3 (1925). — V. Thorlacius-Ussing, Billed-huggeren Th. Quellinus, 1926; ders. in: Nordelbingen, 6 (1927) 296f. —M. Devigne, Laurent Delvaux et ses el£ves, 1928 p. 6. — J. P. Trap, Danmark, ⁴1 (1929) 244. — Juliane Gabriels, Artus Queüien de Oude, Antw. 1930; dies, in: Kunst, 1932 Nr 7 (Zeichn. nach Figur, d. Q.). — Voorl. Lijst d. Nederl. Monum., X (1931) 381, 393.

Quellinus, Artus (Arnold), III, Bildhauer, ♦ Antwerpen 1653 (get. 13.9.), f London 1686 (Testament: 9. Dez.), 33 Jahre alt, Sohn des Artus II, Bruder des Thomas; in d. alt. Lit. fälschl. Jan Erasmus genannt. Kam um 1682 nach England (Gehilfe des Grinling Gibbons). Seine Witwe Frances heiratete Q.s Gehilfen, den Bildh. Jan van Nost d. Ä.

Fertigte das Gußmodell von Gr. Gibbons’ Statue Karls II. für den Hof der 2. Royal Exchange in London und besorgte auch die Gußausführung; schuf zw. 1682 u. 1686 das Grabmal des Thomas Thynn of Longleat in Westminster Abbey (mit Relief der Ermordung Th.s) u. das Ferrer-Denkmal in Tamworth; 1686/87, zus. m. Gr. Gibbons, die Altartafel für Whitehall (1696 durch Brand zerstört; Reste [3 Reliefs u. 2 kniende Engel] in Burnham Church), ferner die.(ebenfalls nicht erhalt.) Statuen Heinrichs VI. u. Karls II. für die 2. Roy. Exchange (Terrakottamodell der letzteren im Soane-Mus. London). Modelle Q.s waren 24./25.1.1766 auf d.Rysbrack-Auktion,London.

Lit.: V. Thorlacius-Ussing, BilledhuggerenTh. Quellinus, 1926 p. 14, 15 (Abb.), 17f., 27 (Abb.), 157 (II, 8). — Vertue, B. M. Add. Mss. 23071, 32, 47/48.

—    H. Walpole, Anecd. of Paint. in Engl., * 3 (1786) 191. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 159. — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905) 433, 436. — H. Avray Tip-ping, Gr. Gibbons, 1909. — R. Beresford Chancellor, The Lives of the Brit. Sculptors, 1911. —

K. A. Esdaile in: The Architect, 1921 (unter Gibbons; cf. ebda p. 186); dies, in: The Times v. 8. 12. 1928; dies., Engl. Monumental Sculpture, p. 91. — H. Faber, C. G. Cibber, 1926 p. 33. — Mitteil, von

K. A. Esdaile, London, u. Arist Pander, Kopenhagen.

Quellinus, Erasmus, I, Bildhauer, * um 1584 im Fürstentum Lüttich, f Ende 1639 oder Anf. 1640 Antwerpen, Vater des folg., des Artus II u. des Hubertus, Schwiegersohn des Malers Artus van Uhden, Schwiegervater der Bildh. Pierre Verbruggen d. Alt. u. Fr. De Jaggere.

Tätig in Antwerpen; 1606 Meister, 1610/19 nacheinander Konsulent, 2. u. 1. Assistent, schließlich Präfekt der Sodalite des Liegeois; 1613/27 erst Konsulent, dann Assistent des Präfekten der Sodalite de la Vierge Marie in Antwerpen.

Werke: 1615/16 Modell zu einem Altartisch für die Kapelle der Corporation de St-Michel in d. Hauptkirche zu Audenarde (von „maitre Erasme“ in Antw. [wohl obiger]). 1624/25 Holzkandelaber für die Kathedrale in Antwerpen (erhalten, aber restauriert). 1635 Kanzel der Elisabeth-Spitalkirche (erh.). 1635, mit Erasmus II, an der Ausschmückung der Stadt anläßl. des Einzugs des Kardinal-Infanten Ferdinand tätig. 1639 erhält Zahlung für Anteil an der Errichtung der Tribüne der Sodalite du Saint-Nom de Je

Seit Rubens’ Tode Stadtmaler von Antwerpen, schuf er selbständig Festdekorationen in den Jahren 1648, 1657, 1660, 1665 (vgl. Stiche von Collin, Hollar, Hubertus Quellinus u. Vorsterman). Seit 1635 zeichnete er zahlreiche Titelblätter u. Illustr. für Antwerp. Verleger (eine Anzahl Originale im Mus. Plantin-Moretus). Sowohl in diesen Arbeiten als auch in seinen zahlreichen religiösen u. histor. Gemälden u. in seinen Bildnissen erweist er sich als einer der begabtesten Nachfolger Rubens’ u. als ein Künstler von starkem Sinn für große Komposition.

Gemälde in vielen Kirchen Belgiens: Antwerpen, St. Andreas, St. Jacob, St. Willebrord; Brügge, Frauenkirche, St. Salvator; Gent, St. Nikolaus; Löwen, St. Michael; Mecheln, St. Rombaut; ferner in Amsterdam, Franz-Xaver-Kirche, ehern. Rathaus (Deckengemälde von 1656); ferner in den Museen von Aachen, Antwerpen (Mus6e royal d. B.-Arts u. Mus. Plantin-Moretus, Teimincksche School), Augsburg, Berlin, Bonn, Brüssel, Budapest, Caen, Dünkirchen, Florenz (Uffizi), Graz (?), Kassel (?), Leningrad, Lille, Madrid, Mannheim (Staatl. Gemälde-Galerie), Nantes, Nymphenburg, Philadelphia, Posen (Miel-zydski-Mus. ?), Prag, Schleißheim, Schwerin, Toulouse, Valenciennes, Wien (Kunsthist. Mus., Gal. Czernin, Gal. Liechtenstein). Viele davon sind Mittelstücke zu Blumenkränzen von Daniel Seghers u. Jan Philipp van Thielen. Daten auf Bildern von 1639 bis 1676. — Zahlreiche Kompositionen u. Bildnisse sind nur aus zeitgenöss. Stichen bekannt. — Eine Anzahl Radierungen wird Q. selbst zugeschrieben (vgl. Liste bei Wurzbach). — Zeichnungen u. a. in Antwerpen (Mus. Plantin-Moretus), Berlin (Kupfer-stichkab.), Brüssel (Mus. roy. [Slg De Grez] u. Kup-ferstichkab.), Dresden (Kupferstichkab.), London (Brit. Mus.), Paris (Louvre), Wien (Albertina), Worms (Heylshof).

Lit.: Urkunden, Quellen, Zusammenfassendes: Rombouts-Lerius, Liggeren, II. — Visscher, Gesch. van St. Andrieskerk te Antwerpen, 1853, I 235f., 242ff. — Denucö, Die Kunstausfuhr Antwerpens im 17. Jahrh., 1931 p. 116ff. (Briefwechsel mit Forchoudt; viell. Jan Erasmus); ders., Inventare

K. Zoege von Manteuffel.

Z. v. M.

eren.

von Kunstsamml. zu Antwerpen im 16. u. 17. Jahrh., 1932, p. 272 (Nachlaßinv. Erasmus Q.). — C. de Bie, Guld. Cab., 1661, p. 260ff. (dazu Levin in Ztschr. f.bild. Kst, 23 [1888] 136f.). — Houbraken, Groote Schouburgh, I 291 ff., 356; II 102; III 229 (dazu Hofstede de Groot, A. Houbraken, p. 338). — Abry, Les hommes ill. de la nation liegeoise, 1867 p. 195f. — Michiels, Hist, de la peint. flam. etc.,

* 8 (1869) 53ff. — Rooses, Gesch. d. Antw. Schilderschool, 1879. — v. d. Branden, Gesch. d. Antw. Schilderschool, 1883. — Biogr. Nat. de Belg., 18, 1905 (Rooses). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kst-lerlex., 2 (1910).— R. Oldenbourg, Fläm. Mal.,1918.

Einzelne Gemälde: Clement de Ris, Mus. de Prov., 1 (1859) 336; 2 (1861) 292, 385. — Couvez, Inv. des objets d’art de la Flandre occid., 1852 p. 216, 221, 412, 494. — Descamps, Voy. pitt. de la Flandre, ed. 1838, p. 69, 70, 107,114,131 f., 158,160, 167, 192,194, 254, 259f. — Dimier-Gobillot, La Basse Normandie (Guides art. et pitt. d. pays de France), Paris o. J., p. 215. —E.v. Even, Louvain monum., 1860 p. 213; ders., Louvain, 1895 p. 375. — Frim-mel, Gal.-Stud., I, 2. Lief. (1898) 123,153, 207,268. — Genard, Anvers 4 travers les äges, 1888, I 173, 176ff., 181; II 210ff. — Graves, A Cent, of Loan Exhib., 2 (1913). — Hoet, Catalogus, 1752. — W. Hosäus, Wörlitz, 1883 p. 23. — Kervyn de Volkaersbeke, Eglises de Gand, 2 (1858) 154, 164, 234f. — Kintsschots, Anvers et ses faub. (Coli. d. guides beiges), p. 114, 168, 174, 189f. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Neeffs, Tableaux de Malines, 1891. — Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). — Sentenach, La pintura en Madrid, 1907. — Terwesten, Catalogus, 1770. — Waagen, Treasures of Art in Gr. Brit., 3 (1854) 221, 443. — Inv. des objets d’art etc. de l’arrond. de Bruxelles, 1904, p. 25, 110; ~de Louvain, 1906, p. 24, 162. — Voorl. Lijst der nederl. Monum., V/2 (1928); X (1931). — Kstdenkm. d. Rheinprov., 5 (1900) 629 (Abb.), 692. — Österr. Ksttopogr., 2 (1908) 327. — Inv. des Rieh. d’Art, Prov., mon. civ., 2 u. 8. — Li6ge, Guide ill. (von Brassinne), p. 86, 142. — Tresor de l’Art beige (Ausst. Brüssel 1910), 1 (1912) 223, 227 f.—Burlington Mag., 27 (1915) 157. — Jahrb. der ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., 1/2 (1883); V/l (1887); X/2 (1889); XXIV (1903). — Rubens-Buüe-tijn, 3 (1888) 136 ff. — Jahrb. d. kgl. preuß. Kstsmlgn,

13    (1892) 189; 47 (1926) 75. — Monatsh. f. Kstwiss.,

14    (1921) 35. — Onze Kunst, 29 (1916) 54. — Oud-Holland, 42 (1925) 54ff. — Staryje Gody, 1916, März, p. 30. —Vlaamse School, 1888, p. 133. — Zeit-schr. f. bild. Kst, N.F. 20 (1909) 12; 59 (1918) 184ff. (G. Glück). — Christi. Kstblätter, 67 (1926) 25f.

Zeichnungen, Radierungen, Stiche: H. Schneider in Oud-Holland, 42 (1925) 54ff. — K. Zoege von Manteuffei in Berliner Museen, 54 (1933) 54ff.— Kat. d. Rubens-Ausst., Antw. 1927, p. 30 ff. — Nagler, Kstler-Lex., 12 (1842); ders., Monogr., 2 (1860). — Le Blanc, Manuel, 3 (1888), m. Lit. — Hymans, La Grav. dans l’ecole de Rubens, 1879, p. 48, l^O. — Rooses in Rubens-Bull., 2 (1885) 130f., 133f., i41f., 144f. — Someren, Catal. van Portretten, 1891. — Parthey, Wenzel Hollar, 1853. — B. Linnig, La Grav. en Belg., 1911.

Quellinus, Hubertus, Kupferstecher u. Zeichner für den Stich, * Antwerpen 15. 8. 1619 (?), t ebda 1687, Sohn des Erasmus I, 1650 in Rom (Bentname: Saracin); wurde 1665/66 Mitglied der Antw. Lukasgilde.

Die Tätigkeit Q.s steht in engem Zusammenhang mit der seiner Brüder, des Malers Erasmus u. des Büdh. Artus, deren Werke er reproduzierte. Seine Hauptarbeit ist das Stichwerk über den von Artus geschaffenen plastischen u. dekorat. Schmuck des ehern. Rathauses zu Amsterdam (I. Serie 1655,

II. Serie 1662; neue Auflagen 1668 u. 1719). Nach Erasmus stach er u. a. dessen Festdekorationen zum Einzug des Statthalters Don Francisco de Moura 1665. Er hat selbst gelegentlich Bildnisse gezeichnet. Rieh. Collin stach nach ihm das 1661 in Schleswig gez. Bildnis des Kanzlers Joh. Ad. v. Kielmannseck.

Lit.: Rombouts-Lerius, Liggeren, 2. — Ob-reen’s Archief,7. — Weissmanin Oud-Holland, 20 (1902) 164 u. Bredius-Bundel, 1 (1915) 283f., 288. — H. Schmidt in Oud-Holland, 32 (1914) 226ff. u. in Zeitschr. d. Gesellsch. f. Schleswig-Holstein. Gesch., 48 (1918) 288f. — Denuce, Inv. v. Kunstsamml. zu Antwerpen, 1932 p. 278. — Nagler, Kstler-Lex., 12; ders., Monogr., 3. — Leblanc, Manuel etc., 3 (1888), m. Lit. — Genard, Anvers ä travers les äges, 1 (1888) 177ff. — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905) 444ff. (Hymans). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-lex., 2 (1910). — V. Thorlacius-Ussing, Billed-huggerenThomas Quellinus, 1926, p. 7. —F'r. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Voorlop. Lijst der nederl. Monum., V/2 (1928) 71.

Quellinus, Jan Erasmus, Maler, * Antwerpen 1634 (get. 1. 12.), f Mecheln 11. 3. 1715, Sohn des Erasmus II, vermutlich dessen Schüler; ging nach Beendigung seiner Lehrzeit nach Italien (röm. Bentname; See-derboom), wurde nach seiner Rückkehr 1660/61 Meister der Lukasgilde in Antwerpen u. meldete bis 1697 18 Lehrlinge an. 1662 heiratete er Cornelia, die Tochter David Te-niers’ d. J., 1612 zog er nach Mecheln zu einer Tochter. Er war Hofmaler Leopolds I. u. Josephs I. u. bezeichnete sich auf seinen Gemälden seit etwa 1680 häufig als „Pict. Caes. Ma.“ oder ähnlich. Sein Stil ist stark durch ital. Vorbilder, besonders Veronese, bestimmt u. befähigt ihn zur Bewältigung großer Flächen, auf denen er gern hoch-aufragende Architekturteile u. weite Landschaften anbringt.

Gemälde in vielen Kirchen u. Klöstern Belgiens: Antwerpen, St. Andreas, St. Antonius, St. Jacob, St. Hubert in Berchem, St. Paul, St. Willebrord; Brügge, St. Salvator; Gent, St. Peter, St. Salvator, Klosterkirche Notre-Dame du Nouveau Bois; Ho-boken; Löwen, Stadthospital, Abtei Perle; Mecheln, St. Peter und Paul, Frauenkirche, Beginenkirche; ferner in Besanfon, Ste-Madeleine; Breda, Kath. Kirche; Groot-Zundert, Kath. Kirche; Hall i. Tirol, St. Nikolaus; Kefermarkt (Oberöst.), Pfarrkirche; Paris, St. Germain-des-Pres; Wien, Gumpendorfer Pfarrkirche; in den Museen von Antwerpen, Darmstadt, Dünkirchen, Innsbruck (?), Rouen, Wien. Daten auf Gemälden von 1661 (oder 1659) bis 1702. Zeichnungen u. a. in den graph. Samml. zu Antwerpen (Mus. Plantin-Moretus), Berlin, Brüssel (Mus. roy.: Coli. De Grez), Budapest, Dresden, Haarlem (Mus. Teyler), London, Orleans, Paris, Rotterdam, Wien. Nur in Stichen von Hendrik Cause erhalten die einst berühmten Gastmähler im Refektorium der ehern. Michaelsabtei zu Antwerpen.

Lit.: Urkunden, Quellen, Zusammenfassendes: Rombouts-Lerius, Liggeren, 2. — Visscher, Gesch. d. St. Andrieskerk te Antwerpen, 1853, I 236. — Donnet, Jonstich Versaem d. Violi 1907. — Denuce, Inv. von Kunstsamml. zu Antw., 1932, p. 354ff. — C. de Bie, Guld. Cab., 1661. — Sandrart, Teutsche Acad., Ausg. Peltzer, 1925, p. 340f. — J. C. Weyerman, Levens-Beschryv., 3 (1729) 310ff. — F. V. Goethals, Hist, des lettres, 1 (1840) 248ff. — Michiels, Hist, de l’art etc., * 10

(1876) 373ff. — Rooses, Gesch. d. Antw. Schilderschool, 1879. — J. v. d. Branden, Gesch. d. Antw. Schilderschool, 1883. — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905) 447ff. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstler-lex., 2 (1910); 3 (1911). — Oldenbourg, Fläm. Malerei, 1918. — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Oud-Holland, 18 (1900). — Zeitschr. f. bild. Kst, 23 (1888) 137. — Jahrb. der ksthist. Smlgn d. ah. Kaiserh., 24 (1903) 43ff. (G. Glück). —Einzelne Werke: Couvez, Inv. d. Objets d’art etc. Flandre occid , 1852, p. 221, 259. — Denuce, Kunstausfuhr Antwerpens im 17. Jahrh., 1931; ders., Inv. (s. o.). — Descamps, Voy. pitt., M. 1838, p. 62, 73, 112, 119, 121 f., 131 f., 144, 152, 163, 165, 174, 191, 225, 281, 282f., 285, 301. — Duclos, Bruges, 1910, p. 469, 476, 556. — Van Even, Louvain monum., 1860. — Genard, Anvers ä travers les äges, 1888, I 196f. — Kervyn de Volkaersbeke, Fglises de Gand, 2 (1858) 229, 231, 262, 346. — Kintsschots, Anvers et ses faub., p. 182, 189. — Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912). — Nagler, Kstler-Lex., 12; ders., Monogr., 2 u. 3. — Neeffs, Tableaux de Malines, 1891. — Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). — Terwesten, Catalogus, 1770. — Malines, Guide ill., 1909 p. 64, 98, 104, 134. — Voorl. Lijst d. Nederl. Monum., 10 (1931). — Nederl. Monum., 1/1: Breda, p. 174, 362. — Inv. g6n. d’ceuvres d’art, Ville de Paris, 2 (1881): Edif. relig. — Inv. g6n. Rieh. d’Art, Paris, mon. relig. 1 (1876); Prov., mon. civ. 1 (1878); 2 (1887); 5 (1891). —La Renaiss., 11 (1849). — Stud. u. Mitt. z. Gesch. d. Benedikt.-Ordens, 40 (1920) 208, 224.    K. Zoege von Manteuffel.

Quellinus, Thomas, Bildhauer, * Antwerpen 1661 (get. 17. 3.), t ebda wahrscheinlich 1709 (spätestens Anf. 1710; das in den Liggeren erwähnte Begräbnisdatum — 9. 5. 1709 — bezieht sich nicht auf Th., sondern auf einen Maler Comelis Q., vielleicht auf den am 17. 12. 1658in Antwerpen getauften Bruder des Obigen). Sohn u. Schüler des Artus

Q. d. Jüng. (II), dessen Mitarbeiter er vor 1689 gewesen zu sein scheint; Studienreise nach Italien?; im Januar 1688 nachweislich in England (vielleicht anläßlich des Todes seines ältesten Bruders Artus [III]); heiratet mutmaßlich dort Anna Maria Cooques (Ehe kinderlos); trifft 10. 6. 1689 in Kopenhagen ein, um die Aufstellung des von seinem Vater gelieferten Grabmals des Hans Schack (Kopenh., Trinitatiskirche) zu überwachen; 1689 bis Ende 1706 oder Anf. 1707 in Kopenh. wohnhaft, von einigen Reisen nach den Niederlanden u. Norddeutschland abgesehen; 8. 10. 1701 Mitunterzeichner einer Bittschrift an König Friedr. IV. v. Dänemark um Unterstützung zur Errichtung einer geregelten Künstlersozietät (Kunstakad.) in Kopenh.; löst 10. 12. 1703 einen Bürgerschein als Bild- u. Steinhauer ebda; Herbst 1707 in Antwerpen, 1707/09 Mitgl. d. Lukasgilde.

Q.s Hauptverdienst ist es, den franz.-niederländ. Spätbarock, bes. auf dem Gebiet der Grabmalkunst, in Dänemark u. einigen Gegenden Norddeutschlands zur Geltung gebracht zu haben. Seine Grabmäler sind in der Regel schwungvolle technische Bravourleistungen, deren Wirkung jedoch mitunter durch provinzielle Schwerfälligkeit der Formgebung u. schematische.Starrheit der Komposition beeinträchtigt wird. Wo es sich um größere Anlagen handelt, gehen anscheinend sowohl der sich mehrfach analog wiederholende architekt. Aufbau der Grabkapellen als auch deren plast. Dekoration u. z. T. die schmiedeeisernen Gitter vor u. in den Kapellen auf Entwürfe

Q.s zurück. Recht weitgehende Mitarbeit von Gesellen (Abrah. Breusegem, Em. Cueckelaer, Peeter Ceule-mans u. a.) u. jüngeren Bildhauern wie Alex. v. Pa-penhoven (Lübeck, Marienkirche, Hochaltar) u. Andr. Gercken (ebda, Auning u. a. O.) ist teils dokumentarisch, teils stilkritisch nachzuweisen.

Arbeiten. Dänemark: Kopenhagen, Frauenkirche (die Denkmäler beim Brande Kopenh.s 21. 10. 1728 stark beschädigt, beim Bombardement 5. 9.1807 zerstört) : Grabmäler des Ulr. Fr. Gyldenlöve (1689ff. errichtet, 1758ff. von S. C. Stanley restaur.), des Admirals Cort Adeler (um 1693 errichtet, 1761 von Stanley restaur.) u. des Bischofs Henr. Bornemann (nach 1698, Zuschreib.; Büste des Bischofs erh., 1869 von Th. Stein restaur., im Seitengang der Frauenkirche aufgestellt; desgl. erh. einzelne, 1925 gefund. Bruchstücke). Petrikirche: Epitaph des Dr. Joh. Lassenius (nach 1692); Kap. u. Epitaph des Chr. Lente u. Tochter (nach 1704). Bozzetti zu den Figuren am Hochaltar der Erlöserkirche (zw. 1695/97, Zuschreib., nicht erh.). — Aarhus, Domkirche: Kap. m. Grabm. des Const. Marselis, Peder Rodsteen u. der Sophia Elis. Carisius (1702/04, Hauptwerk); Epitaphien des Ass. Jasper Hutfeld (ca. 1700) u. des Bischofs Joh. Braem (1702, Zuschreib.). — Auning (Amt Randers), Pfarrkirche: Kap. m. Grabm. des Jörgen Skeel (1699/1700). —Fraugde (Fravde, Amt Odense), Pfarrkirche: Epitaph des Bischofs Thom. Kingo u. Farn. (1702, sign.). —Frederiksborg (Seeland), Schloß: Kaminumrahmung u. 9 Gartenfig. (1705, zerst. bzw. verschollen); Nat.-Mus.: Marmorbüste des Königs Friedr. IV. (Spätwerk, vor 1707). — Herlufsholm (Amt Sorö), Klosterkirche: Grabm. des Marcus Göje (1700, sign.). — Hörning (Amt Randers), Pfarrkirche: Kap. m. Grabm. des Obersten Hans Friis u. Fam. (1691, sign.). — Odense, St. Knudskirche: Epitaph des Freih. Friedr. Vittinghoff u. Gern. (zw. 1691/96); Kap.-Portal u. Grabm. des Generals Hans Ahlefeldt

u.    Fam. (1701, sign.). — Töllöse (Amt Holbäk), Pfarrkirche: Grabm. des Barons Fr. Gersdorff u. Gern. (1691, sign.). — Außerhalb Dänemarks: Brüssel,Mus. des B.-Arts: Weibl. allegor. Figur (Kat. 1922, Nr 427, G. Kerricx zugeschr.; Terrakotta-Bozzetto zur ,,Weisheit“ am Marselis-Rodsteenschen Grabm. in Aarhus; unter Kerricx’ Namen ausgest. auf der Jahrh.-Ausst. in Antwerpen 1930 [Kat., Bd 2, Nr A 194]). — Güstrow, Dom: Epitaph des Dr. F. G. Gluck (1707?, sign.). — Heiligenhafen, Pfarrkirche: Epitaph des Mor. Hartmann (1696 od. 1697). — Krempe (Schlesw.-Holst.), Pfarrkirche: Epitaph des Ehrenfried Amthor (1699, zerst. 1814). — Lübeck, Dom, Marienti-denkap.: Wandgrab des Fürstbisch. Herz. Aug. Friedr.

v.    Schlesw.-Holst.-Gottorp u. Gern. (1699f., sign.); Grabkap. des Kanzlers Joh. Hugov. Lente (1705/07, sign.). Marienkirche: Hochaltar (1696/97, Hauptwerk); Epitaphien des Hartw. v. gtiten (1699, sign.), des Ad. Brüning (1706, sign.), des Hier. v. Dorne (1706) u. des Ant. Winckler (1707). St. Annen-Mus.: Tonbüste des Th. Fredenhagen (Mod. zur Marmorbüste dess. am Hochaltar der Marienkirche). — Nüchel (Kr. Plön), Dorfkirche: Kap. m. Wandgrab des C. L. v. Brockdorff (1709, sign.).

Lit.: V. Thorlacius-Ussing, Billedhuggeren Th. Q- Hrsg. v. d. Selskab til Udgiv. af danske Min-desmärker, 1926 (m. Urkunden, Abb. u. ausführl. franz. Resumd; grundlegend). — I. Boerne, Th. Q. Seine Werke in Deutschland u. deren Auswirkung in Lübeck u. Mecklenbg, Köln 1922 (ungedr. Diss.). — Nagler, Kstler-Lex., 12 (1842). — Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897), m. Lit. — C. F. Bricka, Dansk biogr. Lex., 13 (1899) 320f. — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905) 433, 436f. — Salmonsen’s Leks., 19 (1925) 781. — Kjöbenhavns Diplomata-

Quelv6e — Quenin

. P-

rium, hrsg. v. O. Nielsen, 7 (1886); 8 (1887). — Bau-

u.    Kstdenkm. Lübeck, 2 (1906) 200f., 369 (Abb.), 370, 374 (Abb.), 376 (Abb.), 377 (Abb.); 3 (1920) 80/84, 91/93 (m. Abb.). — Kst- u. Gesch.-Denkm. Meck-lenb.-Schwerin, 4 (1901) 220, 223 (Abb.). — R. Haupt, Bau- u. Kstdenkm. Schlesw.-Holst., 2 (1888) 148f. (Abb.), 356; 3 (1889) Meisterverz., p. 14, 46; 6 (1925) 12, 79 (falsche Daten), 156, 549. — A. E. Brinckmann, Barockskulptur (Handb. d. Kstwiss.), * 1932 (falsche Daten); ders., Barock-Bozzetti, Frankf. a. M., 3 (1925) 58/61, Taf. 28, 29 (Zuschreib.).

—    Th. Gaedertz, Kststreifzüge, Lübeck 1889, p. 217/23. — F. Meldahl u. P. Johansen, Det kgl. Akad. f. de skjönne Kunster 1700/1904, Kopenh. 1904, p. lOf. — J. P. Trap, Danmark, ¹ 1920/30. —

L. Bob6, D. dtsche St. Petri Gemeinde, Kopenh. 1925, p. 39, 213, 216, 233. — V. Hermansen u. H. Spliid, Köbenhavns gamle Kirker, 1932, p. 14, 48, 132. — N. Jonge, Den kgl. Hoved-og Resid.-Stad Kiöbenhavns Beskriv., 1783, p. 167/70, 176/78, 189 (genaue Beschreib, der zerst. Grabm. in d. Frauenk. Kopenh.). — B. Liisberg, Rosenborg og Lysthusene i Köngens Have, 1914, p. 126. — V. Lorenzen, Vor Frue Kirke, Köbenhavns Domkirke, 1927, p. 51, 67, 70f., 73, 74/76, m. Abbn. — L. Thura, Hafnia ho-dierna, 1748, p. 240/42, 243f. — Fr. Beckett in: Aar-hus, Byens Hist, og Udvikl. gennem 1000 Aar, 1905 141/43; ders.,Herlufsholm Kirke, 1915, p. 46f. (Abb.), 59; ders., Frederiksborg, 2 (1914) 201, 269. — H. St. Holbeck, Odense Bys Hist., 1926, p. 557, 560, 561 (Abb.). — Pet. Holm, Beskriv. af Aarhus Domkirke, * Aarh. 1932, p. 13f., 42. — H. P. Mumme, St. Knuds Kirke i Odense, 1844, p. 140/47, m. 2 Taf.

—    G. L. Wad, Fra Fyens Fortid, 1 (1916) 34. — K. Schmaltz u. O. Gehrig, Der Dom zu Güstrow in Gesch. u. Kst, 1926. — Lübecker Heimatbuch, hrsg.

v.    Denkmalrate, Lüb. 1926, p. 244f. — W„ Paatz, Die Marienkirche zu Lübeck (Dtsche Bauten, 5), Burg b. Magdeburg, * 1929, p. 28,32,102,103 (Abbn.).

—    Rob. Schmidt, Schloß Gottorp, ¹ 1903, p. 52. — Der Cicerone, 8 (1916) 309 (Abb.), 311. — Jahrb. d. Mus. f. Kst- u. Kulturgesch. Lübeck, 2/3 (1915) 14ff., 20ff. — Kunst og Kultur, 13 (1926) 228, 230/33.

—    Kunstmus. Aarsskr. (Kopenh.), 2 (1915); 1921/23 (1924). — Nordelbingen (Flensburg), 1 (1923) 138 (falsche Daten). — Oud-Holland, 32 (1914) 229f. — Danske Samlinger f. Hist., Topogr. etc., 2. R., 5 (1876/77) 283 f. —111. Tidende, 65 (1923/24) 773, 774.

—    Personalhist. Tidsskr., 8. R., 2 (1923) 9; 9. R., 1

(1928) 188. — Tilskueren, 43 (1926), II, p. 47/49; 48 (1931), I, p. 221/30, m. Abbn (V. Thorlacius-Us-sing). — O. Andrup, Kat. Frederiksborg, 1919, p. 92, 105.    Arist Pander.

Quelv4e, Frangois Albert, Maler, Bühnenbildner, Buchillustrator u. Kunstgewerbler in Paris, * 13. 10. 1884 Evreux (Eure); war 10 Jahre Brückeningenieur, ehe er zur Malerei überging. Autodidakt (Anregungen durch Delacroix’,, Journal'‘u. durch Maur. Denis, mit dem er 1913 persönlich bekannt wurde). 1921/23 Lehrer a. d. Acad. Ranson, seit 1924 Leiter einer eigenen Malschule (Acad. Falguiere), seit 1928 auch Lehrer a. d. Acad. de la Grande Chaumiöre.

Die Hl. Genovefa u. die Pariser; Geschichte der Hl. Genovefa, Wandmalereien d. Genovefakapelle in Ste-Genevieve des GrandesCarri^res in Paris; Scheibenentwurf f. die gleiche Kap. — ,,Jardin du Ham-ma“ (Mus. du Petit Palais); Versuchsgarten in Algier (Mus. du Luxembourg). Weitere Bilder in den Museen Grenoble (Die Wasserträger), Le Havre (Rebekka), Nantes, Boston, Riga u. Tokio. Bühnenbilder zur Oper „Marouf“ (1928).

Lit.: Fr. Q. (Les Peintres fran$. nouv. Nr 33), m.

Vorwort v. Gabr. Mourey u. 28 Abbn, Paris 1928 (Libr. Gallimard). — Bull, de l’art anc. et mod., 1922 p. 74 (Fernand Q.); 1929 p. 65. — Revue de l’art anc. et mod., 48 (1925) 264, 267. — L’Art et les Art., N. S.

t.    14/15 (1926/27) 142, 280, 318. — La Renaiss. de l’Art fran^., 9 (1926) 433, 612; 10 (1927) 397; 11 (1928) 396f.; 12 (1929) 11, 40, 65 m. Abb., 548f.; 13 (1930) 209 [recte 251], 336 [recte 380]. — L’Amour de l’Art, Okt. 1928. — Mobilier et Decoration, Nov.

1931. — Sud magazine Nr 84 (August 1932). — Mitteil. d. Künstlers.

Quänard, Armand Pierre Louis, Bildhauer, Ziseleur u. Medailleur, * 1865 Allon-nes (Maine-et-Loire), Schüler v. Vimont u. Hiolin, beschickte bis 1924 den Pariser Salon (Soc. Art. fr.).

Theodora, kl. Bronzebüste (Mus. Chäteau-Thierry; Kat. 1905); Toter Affe (Mus. Tourcoing).

Lit.: B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924).

Quenedey, Ed me, Bildnisminiaturist u. Radierer, * 17. 12. 1756 Riceys-ie-Haut (Aube), j 15. 2. 1830 Paris, Schüler des Devosge u. Mitarbeiter des Gilles Louis Chrdtien (s. d.). Tätig in Brüssel, Gent, Hamburg (1796/1801) u. Paris.

Radierte kleine Bildnisse in Aquatintamanier unter Benutzung des von Chretien erfundenen ,,Phy-sionotrace“, einer Art verbesserten Storchschnabels. Bedeutender sind seine Büdnisminiaturen, von denen sich 1 im Mus. f. Hamburg. Gesch., 3 im Hamburg. Mus. für Kunst u. Gew. (davon 2 bez.) befinden. Ein Werkkatalog von 60 Nummern mit Besitzer-Angaben

u.    Abbildungen bei Kowalewski (s. Lit.).

Lit.: [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Th., 1806/21. — Hamburg. Kstler-Lex., 1854. — Renouvier, L’Art pend. la Revolution, 1863. — Herluison, Actes d’etat-civ. d’art. fran?., 1873. — Portalis u. B4ral-di, Les Graveurs du 18e s., 3 (1882). — Lichtwark, Das Bildnis in Hamburg, 1 (1898) 176, 179,183 (Abb.).

—    Marmottan, Les Arts en Toscane etc., 1901. — Bouchot, La Miniat. fran?., 1907. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — R. Hennequin, E. Q., un photographe de l’dpoque de la Revolution et de l’Empire, Troyes 1926. — G. Kowalewski in Ztschr. d. Ver. f. Hamburg. Gesch., 22 (1918) 175/79 u. 184/97. — Oude Kunst, 5 (1919/20) 216/18. — In-termddiaire des chercheurs et curieux, 25 (1892) 153, 193, 231. — Kunst og Kultur (Bergen), 6 (1915) 22.

—    Kstchron., N. F. 30 (1919) 784 (Kennedey). — The Connoisseur, 74 (1926) 146, 148/52. — Cat. Engr. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., 4 (1914) 475. — Katal.: Histor. Tentoonstell. Amsterdam 1876; Min.-Ausst. München 1912; Ausst. z. Jahrh.-Feier d. vaterl. Krieges 1812, Riga 1912 Nr 374; Coblenz u. Ehrenbreitstein vor 100 Jahren, 1914 Nr 616/20 u. 622; Bildn.-Min. a. niedersächs. Privatbes., Hannover 1918. — Inv. g6n. Rieh, d’art, Prov., Monum. civ., 7. — Mitteil. v. C. Jeannerat, Paris, u. Elisabeth Sudeck, Hamburg.

Qu6net, Bildhauer in Orleans, 1787. Mitarbeiter Mollieres (siehe dort).

Quenet, Nicolas, Bildhauer in Troyes, 1530; 1536/37 im Schloß Fontainebleau tätig. Ob verwandt mit den Quesnel ?

De Laborde, La Renaiss. des arts ä la cour de France, 1 (1850) 316, 393, 397. — Nouv. Arch. de l’art fran$., 1887 p. 154.

Qu6niard, Pierre Fr., s. Guignard.

Quenin, Ambroise, Pariser Maler, * 1665, f 1705; Nachkomme (Enkel?) des 1624 | Illuministen Simon Q. ?

Quennefiets — Querci

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Herluison, Actes d’etat-civil d’art. fran£., Orleans 1873. — Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888) p. 479 (Nr 92), 480 (Nr 118). — Index of Art., Brit. Mus., Lo., 2 (1896).

Quennefiets, Guillaume, Holzbildhauer in Bethune; Kanzel f. d. Kathedrale, 1565.

Lami, Dict. d. Sculpt. Isc. fr. moyen äge, 1898.

Quenon, Antoine, Baumeister in Mons, 1686 an Ste-Waudru ebda tätig.

Ann. Soc. Roy. d. B.-A. de Gand, 7 (1857/58) 271.

Quenon, Haquinet, Maler u. Faßmaler in Tournai, Meister 1444, malte 1453/55 am Lettner in St-Nicolas.

Grange & Cloquet, L’Art ä Tournai, 1889, II 139, 253. — Cloquet, Tournai et Tournaisis (Coli. Guides beiges), 1884 p. 324. — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905).

Quenquelaer, Gian Franc., fläm. Maler.

Im Kirchlein Ecce-Homo ai Banchi nuovi in Neapel (auf Altar 1.) eine 1697 vonQ. im Aufträge des Buchhändlers Ant. Bulifon für die dort. Bruderschaft

S. Maria degli Affütti gern. Pietä, im Hintergrund die Brüder, Almosen gebend.

Lit.: P. Sarnelli, Guide des etrangers ä Naples, Neapel 1703, p. 222.    G. Ceci.

Quenstedt, Heinrich, Glocken- u. Geschützgießer in Hildesheim, 1626/47; goß auch Taufbecken.

K. Walter, Glockenkunde, 1913. — Alt-Hildesheim, 1919 p. 17. — Zeitschr. f. niedersächs. Kirchen-gesch., 25 (1920) 104.

Quental, Aires do, Ingenieur u. Oberpächter der Edelmetall- u. Eisenminen im Königr. Portugal, f vor 18. 2. 1552, gen. seit 1518.

Einer alten Überlieferung zufolge Architekt der manuelinischen Christusritterkirche nebst Kapitelsaal zu Thomar, die jedoch von Joäo de Castüho erbaut wurde.

Lit.: A. Raczynski, Dict. du Port., 1847. — A. Haupt, Die Baukunst d. Renaiss. in Port., 1890/95. — Sousa Viterbo, Dicc. dos Archit. port., 2 (1904); ders., Artes e Industr. metall. em Port., 1904 p. 10.

Quente, Paul, Landschafts- u. Marinemaler (Pseudonym: Spiegel-Falkenstein) u. Prähistoriker, * 29. 5. 1887 Weißenfels a. S., gefallen 15. 10. 1915 am Hartmannsweiler-kopf, stud. in Berlin (Kunstgew.-Schule) u. Dresden (Eugen Bracht). Gründer u. Leiter d. Museums des Stiftes Heiligengrabe (Ost-prignitz).

Prähistor. Ztschr., 7 (1915) 84. — Die christl. Kst, 12 (1915/16) Beüage p. 37.

Quenteil, Gustav, Tier-, Genre- u. Bildnismaler, * 5. 3. 1816 Bremen, f 26. 10. 1896 Detmold, stud. in Köln (Simon Meister), Düsseldorf, Berlin u. Paris.

Erfrischung (Schimmel an d. Tränke), Kunsthalle Bremen (Kat. 1913; im Kat. v. 1925 nicht mehr gen.); Bildn. Em. Geibels (gestochen v. A. Semmler).

Lit.: Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Dioskuren, 1860 p. 171. — Niedersachsen, Jg. 17 Nr 1. — Beilage d. Lippischen Landes-Ztg, Nr 279 v. 13. 10. 1911.

Quentin, Pariser Ebenist, 1797/1800.

Vial, Marcel, Girodie, Art. decor. du bois, 2.

Quentin, Nicolas, Maler in Lüttich, tätig nach 1482 (bis 1525 ?). Oft auch Quento gen.

Malte zus. m. J ean de Meuse (Moeuse) eine Anbetung der Könige für das ehern. Augustinerkloster in Lüttich.

Lit.: Abry, Les Hommes ill. de la nation lieg., 1867. — Helbig, La peint. au pays de Lidge, 1903.

Quentin (Quantin), Philippe (fälschlich oft Nicolas gen.), Maler, * um 1600 (Dijon ?), | 1636 (begr. 11. 9.) Dijon, ca. 36 Jahre alt. 1628 im Gefängnis, weil er sich weigerte, an d. Dekoration des Triumphbogens für den Einzug des Königs mitzuarbeiten.

Triptychon (Bischof, ein Kind segnend; Hl. Margarete bannt den Drachen; Mittelbild: Beschneidung Christi); Heimsuchung Mariä; Anbetung der Hirten; Hl. Bernhard; Kopf d. Hl. Elisabeth, sämtl. Mus. Dijon; Verlobung der Hl. Katharina v. Siena u. [Zuschreib.] Erziehung der kleinen Maria, Hospice Ste-Anne, Dijon; Hl. Thomas, u.: Hl. Antonius u. der Gärtner, beide in St. Benigne, Dijon; Anbetung der Hirten (Mus. Langres, früher in d. Kathedrale, wo von Q. auch das Deckenbild der Chapelle St-Amätre); Deckenbild der Kapelle im bischöfl. Palais Langres.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885) 328 (Nicolas). — Chabeuf, Dijon, 1891 p. 204f., 258, 266, 285, 287 (Nie.). — Inv. gen. Rieh, d’art, Prov., Monum. civ., 7 (Nie.). — Bull, des Musees de France, 1908 p. 44f. (Nie.). — Revue de l’art chrdt., 61 (1911) 188. — Memoires de l’Acad. d. Sciences, arts etc. de Dijon, 4. serie, t. XI (1907/10) p. CLII/CLV (E. Fyot) u. CCVI/CCIX (Phil. Quantin). — La Revue de Bourgogne, 1912 p. 129/64 (E. Fyot, Le peintre Quantin), 256; 1914, p. 65/94, passim (A. Corne-reau, L’Hosp. Ste-Anne ä Dijon). — J. Magnin, La peint. auMusee de Dijon, 1918, m. 3Abbn(Nic.Q.).

Quentin, Theodor, Architekt (Baurat) in Pirna a. E., *1.11. 1851 Preußisch-Stargard (Reg.-Bez. Danzig), f 26. 3. 1905 auf einer Reise in Eisenach. Schüler des Polytechnikums Hannover (K. W. Hase), dann des Dombaumeisters F. J. Denzinger in Frankf.

Bauten: Kirche in Weinböhla (1893/95, Erinnerungsblatt im Dresdn. Stadtmus.); Johanniskirche in Meißen-Cölln (1895/98); Marienk. in Pirna (1889/91); Jakobik. in Freiberg; Laurentiusk. in Zwenkau (1892); Begräbnisk. in Bischofswerda (1899); Pfarrk. in Lommatzsch (1900/1); Marienk. in Großenhain (1901).

Lit.: [Fritsch,] Der Kirchenbau des Protestantismus, Berl. 1893. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, 16 (1894) 44, 106, 146; 19/20 (1897/98); 25 (1903); 27/28 (1905) 56, 333; 29 (1906); 31/32 (1908); 37 (1914) 65, 100, 101,151, 171, 257; 38 (1914) 7, 89; 39 (1917) 169; 41 (1923). — Bericht der Kommission zur Erhalt, der Kstdenkm. im Kgr. Sachsen, 1898/99 p. 25, 45, 49; 1900/2 p. 5; 1903/5 p. 4, 45, 98, 112. — Mitteil, des Freiberger Altertumsver., 35. Heft (1899)

13. — Neues Arch. f. sächs. Gesch., 25 (1904) 347; 26 (1905) 390.    Ernst Sigismund.

Quentinoti, Don Giacomo, Miniaturmaler u. Notar in Bologna, 1487.

F. Malaguzzi Valeri, La miniat. in Bologna, 1895 p. 278f.; ders. in Rep. f. Kstwiss., 21 (1898) 184. — D’Ancona, La Miniat. ital., 1925 p. 72, Anmerkung 3.

Quento, Nicolas, s. Quentin, Nie.

Quentzer, Joh. Philipp, Hofbauschrei-ber in Wien, 1685, nach dem J. M. Lerch stach: Trauergerüst für Isabella Clara v. Österreich, Herzogin v. Mantua.

Die Graph. Kste, 1900, Beil. Mittheil. p. 13.

Querci, Angelo, Bild- u. Omamentschnit-zer, * 1839 Siena, f 2. 2. 1900 ebda.

Arte ant. senese, 2 (1905) 601, 612 u. Abb. 57.

Querci — Quercia

neue

Querci, Dario, Historien- u. Bildnismaler,

* 11. 11. 1831 Messina, Schüler von N. Miller u. M. Panebianco. 1854 zu weiterer Ausbildung nach Rom. Prof, am Ist. di B. Arti.

Bilder im Dome zu Ragusa, Sizilien (Flucht nach Ägypten), u. in d. Gail, d’arte mod. Rom (Tod Ar-duins).

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — L. Cällari, Storia d. arte contemp. it., 1909. — Somare, Storia d. pitt. it. delT Ottocento,

I    (1928) 96, m. Lit. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928. — Espos. Univ. di Vienna, 1873,

II    468f. — Illustraz. ital., 1874, II 84/88, 126 (G. Sacchetti). — L’Italia, 1886 p. 130/34 (G. Cantalamessa, Un quadro di D. Q. pittore).

Querci, Luca, Priester u. Kirchenmaler in Pistoja (1733), * Cutigliano.

Crespi, Descriz. d. pitt. etc. di Pescia, 1772. — Tolomei, Guida di Pistoia, 1821 p. 225.

Quercia, Ascanio, röm. Maler, * um 1589, f 17. 1. 1639 Rom. Heiratet 1611 die Witwe Adam Elsheimers; erhält 1630 v. d. päpstl. Kammer Zahlung für eine Kopie des „Attila" in d. Raffaelschen Stanzen.

Pfarrb. S. Maria del Popolo u. S. Lorenzo in Lu-cina, Rom. — Depositeria gener. im röm. Staatsarchiv. — Vat. Lat. 8001, III fol. 10; 8005, IV fol. 89; 8008, III fol. 97 (mitgeteüt v. Fr. Noack t)-

Quercia, Cassiano della, siehe im Art. Quercia, Ignazio.

Quercia, Jacopo della (Jacopo di Pietro d’Angelo), sienes. Bildhauer, * wahrscheinlich 1367 in Quercia Grossa bei Siena (wo die Kirche S. Jacopo stand, nach deren Schutzpatron er den Taufnamen erhalten haben soll), f 20. 10. 1438 Siena. Sohn des Pietro d’ Angelo di Guarnieri (Th.-B.XXVII 12), Bruder des Priamo di Pietro (1. c. p. 395). Die Annahme, nach der das von Carpellini urkundl. festgestellte „Guercia“ einen bei unterirdischen Arbeiten beschäftigten Arbeiter bezeichne oder sich von einem Augenfehler der Großmutter Q.s herleite, ist heute aufgegeben. Das von einigen mit 1371 angegebene Geburtsjahr läßt sich belegen durch das von dem 19jähr. ausgeführte Reiterdenkmal des 1390 f Giov. d' Azzo Ubal-dini, das für dessen Leichenfeier von Q. errichtet wurde. Bezieht man diese Angabe Vasaris dagegen auf den 1394 f Gian Tedes-co, von dem eine hölzerne Reiterstatue von der Hand Q.s in einem Inventar des Sieneser Doms von 1467 genannt wird, so käme man auf das Jahr 1375 als Geburtsjahr des damals 19jähr. Stimmt Vasaris Angabe, daß

Q. 64 Jahre alt starb, so ergäbe sich als Geburtsjahr 1374. Vasaris Chronologie bedarf vielfach der Richtigstellung; die seitdem aufgefundenen Archivnotizen lassen die Tätigkeit Q.s, dessen Vita noch viele Lücken aufweist, ziemlich genau rekonstruieren.

1401, zus, mit Ghiberti (* 1378) und Brunelleschi (* 1377), im Wettbewerb um die 2. Tür des Florent. Baptisteriums. In das Jahr 1406 zu datieren ist das

Grabmal der Ilaria del Carretto (f Dez. 1405) im Dom (S. Martino) zu Lucca. Diese Datierung ist deshalb glaubwürdig, weil man annehmen darf, daß der Auftrag vor Eingehung der 3. Ehe (1407) seitens des Gatten der Verstorbenen, Paolo Guinigi, vergeben wurde. 1408: Sitzstatue der Madonna m. Kind im Dommuseum zu Ferrara. Ende 1408 in Siena, wo die Ausführung der Fonte Gaia beschlossen worden war. Der Auftrag bestätigt durch eine am 7. 2. 1409 erfolgte erste Vorauszahlung von 100 Gold-Fiorini. Am 7. 6. 1412 bestätigt ihm das Concistoro von Siena den Auftrag auf Ausführung der Fonte Gaia für die Piazza del Campo; mit Überwachung des Fortgangs der Arbeiten und mit der Rechnungsführung wird der Dombaumeister betraut. 1413 Auftrag auf Ausschmük-kung des Äußeren des Domes zu Lucca mit den über den Strebepfeilern zu errichtenden Statuen der 12 Apostel in Lebensgröße; gleichzeitig erbietet sich Q. für die Vollendung aller plastischen Zieraten für die Tabernakel, die Pfeiler u. die Fenster der Nordseite. Als Gehüfe dient ihm Giov. Francesco da Imola, der ihn nach seiner späteren Rückkehr nach Siena vertritt. Aber weder die Erteüung des Auftrags auf die Florent. Baptisteriumstür an einen neuen Konkurrenten, Franc. Valdambrino, noch die behördliche Aufforderung zur Rückkehr nach Siena (13. 5. 1413), wobei ihm 8 Tage Frist zur Wiederaufnahme seiner versäumten Verpflichtungen bei Strafandrohung gelassen werden, können Q. dazu bewegen, Lucca zu verlassen. Ende Jan. 1414 Verhandlung mit Sano di Matteo, Nanni di Jacopo da Lucca u. Jacopo del Corso (gen. Papi) da Firenze über die für die Fonte Gaia erforderlichen Marmorlieferungen, Nach endlosen Abmachungen über die von den Bestellern verlangten Ergänzungen und Q.s Forderungen kommt man zum Abschluß eines Vertrages. 1416 sind die Grabsteine für die Familie Trenta in Lucca gemeißelt, aber in Siena verlangt man dringend die Anwesenheit Q.s, der 11. 3. ds. J. mit einem Geleitbrief des Guinigi dorthin zurückkehrt und die Herstellung zweier, vielleicht auch noch weiterer Reliefs für den Taufbrunnen, der unter seiner Aufsicht hergestellt werden soll, übernimmt. Im März 1419 werden Verhandlungen gepflogen und neue Zusagen erlangt; das 1419 vollendete Werk findet solchen Beifall, daß

Q. laut Vasari den Beinamen della Fonte annimmt. 1421: erhält Zahlung für die Holzgruppe der Verkündigung in der Pieve in S. Gimignano. 1422 ist der Trenta-Altar in S. Frediano zu Lucca vollendet. Von diesem Jahre ab setzen die Urkunden — da das In-telminelli-Grabmal (1423) als jedenfalls unecht ausscheidet — bis zum 26. 3. 1425 aus, von welchem Tage der Vertrag über das Hauptportal von S. Pe-tronio in Bologna datiert. Mühevolle Reisen, besonders nach Verona, Venedig u. Mailand, zwecks Beschaffung der Steine werden durch einen Aufenthalt in Siena unterbrochen. Zwei Jahre nach Abschluß des Vertrags machen die Arbeiten nur ganz langsame Fortschritte, und am 20. 6. 1427 übernimmt Q. die Leitung der Abschlußarbeiten an der Fonte Gaia, bleibt aber selbst in Bologna, um an der Tür von S. Petronio zu arbeiten, und empfiehlt für Siena als Ersatzmann den im Dienste des Niccolö D’Este stehenden Festungsbaumeister Giovanni da Siena. Anfang Juni 1428 wird den an der Fonte Gaia beschäftigten Bildhauern Pagno di Lapo Portigiani beigegeben. Juli 1428 entsteht ein Streit zwischen Fra Nanni da Lucca und Pietro diTommaso del Mi-nella, weshalb man (7. 7.) die Rückkehr Q.s nach Siena verlangt und ihm im Falle der Nichterfüllung der Vertragsbestimmungen binnen 10 Tagen eine Geldstrafe von 100 Gold-Fiorini androht. Am 22. 9. d. J., nach Festsetzung der Löhne für die an der Tür von S. Petronio unabkömmlichen Gehilfen, geht Q. nach Siena, wo er nach 5 Tagen eintrifft und den Befehl erhält, sich nicht ohne Erlaubnis der Vorsteher der Arbeiten an der Fonte Gaia von Siena zu ent-

Quercia

mene

Konvention hinter sich

fernen. Um diese Zeit nimmt er die Arbeit an dem im Juli 1430 — also nach Erteilung der Reliefaufträge an Turini, Donatello u. Ghiberti — in Auftrag gegebenen Bronzerelief: Vertreibung des Zacharias aus dem Tempel, für den Taufbrunnen wieder auf. Die Urkunden beziehen sich auf die tatsächlich ausgeführte u. eigenhändige Marmorarbeit, nicht auf den Entwurf des Taufbrunnens, der eine eigenhändige Arbeit Q.s bzw. Sassettas (der eine Skizze von fremder Hand für die während der langen Abwesenheit Q.s bei der Arbeit beschäftigten Steinmetzen kopierte) sowohl für das untere Becken als auch für das Tabernakel ausschließt. 4.3.1429 kehrt Q. nach Bologna zurück und geht zwecks Ausführung der von den Fabbricieri im Inneren des Hauptportals verlangten Ergänzungsstücke nach Venedig zur Beschaffung von Istria-Stein und muß für den gleichen Zweck beschwerliche Reisen nach Vicenza, Verona u. Ferrara machen. Die Verhandlungen mit dem Kardinal Casini wegen des ,,ornamento“ der Capp. di S. Maria e di S. Sebastiano im Dom zu Siena begannen wahrscheinlich in Bologna, als Casini als Legat Papst Johanns XXIII. dort regierte. Vermutlich kannte Casini, wie Bacci richtig bemerkt, Q.s Kunst schon seit 1414, als dieser eigenhändig die Reliefs u. Statuen der Fonte Gaia ausführte.

Am 15. 1. 1436 ist Q., der im Vorjahre zum Dombaumeister ernannt worden war, wieder in Siena. Die Drohungen des Legaten, aus denen man deutlich das Echo der Proteste seitens der Verwalter von S. Petronio heraushört, veranlassen ihn zur Flucht nach Parma, von wo aus er sich brieflich entschuldigt. Im Jan. 1437 vermittelt die Signoria von Siena zwischen den Bolognesen und Q., der die gegebenen Zusagen nicht erfüllt hat und den Prozeß verliert. Für die Arbeiten an der Loggia di S. Paolo in Siena entsendet

Q. nach dem Tode des Paolo di Martino am 4. 9.1437 den Pietro del Minella. Auf der Reise nach Bologna erkrankt Q. und kehrt erst am 2. 12. des J. nach Siena zurück,, wo er, 18 Tage nach Errichtung eines Testaments, am 20. 10. 1438 stirbt.

Die Entwicklung Q.s ist noch nicht genügend geklärt. Die Holzschnitzkunst des Vaters wird die Neigung des jungen Q. zuerst in diese Richtung gelenkt haben, wozu die Angaben Vasaris über die hölzerne Reiterstatue des Azzo Ubaldini (Gian Tedesco) und die beiden Holztafeln für den Dom in Siena stimmen würden. Ebenso sprechen die Bürgschaft, die er am 29. 1. 1421 für den Holzschnitzer Alberto di Betto d’ Assisi übernimmt, und die Nachricht, daß Q.s Bruder Priamo nach dessen Tode beim Dom von Siena die Rückgabe einer Holzkiste mit mehr als 100 ,,fer-ri“ für Schnitzarbeiten und von den Beamten von

S. Petronio die Herausgabe einer Holzstatue des hl. Augustin verlangt, für die Annahme, daß Q. als Holzschnitzer begonnen hat. Mit diesen urkundlichen Zeugnissen vereinigt sich die Holzgruppe der Verkündigung in der Pieve von S. Gimignano, die im Ausdruck der Köpfe, in der Bildung der Körper u. in der Plastizität der Gewänder den Adel eines vom Geiste der Gotik erfüllten Meisters widerspiegelt. Die unbestreitbare Ähnlichkeit zwischen der Maria der Verkündigung und der Ilaria hat Veranlassung dazu gegeben, die für die Ilaria bisher allgemein angenom-Datierung in das Jahr 1406 beträchtlich herunterzurücken (vgl. über die Frage der Datierung Lanyi in Jahrb. d. Kstwiss., 1930 p. 35f.). Die französ.-niederl. Anregungen, die Q. aus dem Studium der Kunstsammlungen (Elfenbeine, Goldschmiedearbeiten, Wandteppiche, Gemälde) des Paolo Guinigi von Lucca geschöpft haben mag, haben einen Niederschlag in diesem köstlichen Hauptwerk seiner Jugend gefunden. Schon schwerer und massiger in den Formen und ernster in dem Gesichtsausdruck und in der Gebärde ist die Madonna des Dommuseums in Ferrara, eine vierschrötige Gestalt mit dem Kopf einer fest geradeaus blickenden Matrone; das auf ihrem linken Knie stehende, bekleidete Kind hebt mit einer gleichsam redenden Geste die Händchen. Die Mad. ist in ein schweres Gewand gekleidet, dessen Faltenwurf in ungewöhnlich schwülstigen Formen angeordnet ist. Die Tongrabmäler der Trenta sind ziemlich stark beschädigt und gestatten daher weder ein genaues Studium der Einzelheiten noch ein abschließendes Urteil über den Stil; die gotische Behandlung der Frauengewänder scheint hier wieder stärker zum Ausdruck zu kommen. Von außerordentlichem Erfindungsreichtum ist der Entwurf zu der Fonte Gaia in Siena, deren Bruchstücke jetzt im Pal. Pubblico bewahrt werden, während auf der Piazza del Campo eine 1858/66 von Tito Sarrocchi ausgeführte Kopie steht. In der sitzenden Madonna mit d. Kinde (dem leider der Kopf fehlt) ist' die Strenge des Blicks der Ferrara-Madonna einem lieblichen Gesichtsausdruck gewichen. Die in das Dreiviertelprofil gestellte Figur mit dem geneigten Kopf, der edle, plastische Rhythmus des großangeordneten, reichen Gewandes und die natürliche Lebhaftigkeit des Körpers des Kindes verleihen der Gruppe einen menschlicheren u. zarteren Charakter gegenüber dem älteren Werk. Die (kopflosen) Engel zeigen die gewissenhafte Modellierung des Meisters. Die Justitia hat einen nachdenklichen Ausdruck, während die Fides bei dem stark verwitterten Zustand des Steines die ursprüngliche Zartheit ihrer Züge nur noch ahnen läßt; die schön geschwungene Figur der Temperantia weist enge Beziehungen zu den Reliefs von S. Petronio auf, läßt aber die technische Meisterschaft des Meißels vermissen, die der von den Unbilden der Witterung leidlich verschont gebliebene Kopf der Sapientia zeigt. Die Erschaffung Adams — ein fast unkenntlich gewordenes Fragment — zeigt den Stil Q.s in seiner frühesten Entwicklungsphase; die Vertreibung aus dem Paradiese (2 Köpfe fehlen) ist ein erschütterndes Drama. (Der alte Stukko der Libreria Piccolomini kann zur Rekonstruktion der Komposition herangezogen werden.) Als Nachzügler oder vielmehr als ein bewußt Archaisierender erscheint Q. in dem bez. u. 1422 dat. Trenta-Altar, dessen Figuren u. Predellenfelder man zweckmäßig ohne Rücksicht auf das vielleicht von dem Besteller verlangte gotische Rahmenwerk beurteilt. Das Ornamentale herrscht hier vor, und dem Figurenbildner verblieben nur die Madonna mit d. Kinde u. die Begleitfiguren, bes. die beiden Eeblichen Gestalten der Hll. Laurentius u. Lucia. Der schlechte Erhaltungszustand des Intelminelli-Grabmals in S. Martino in Lucca verlohnt kein längeres Verweilen. Für den auf einen Entwurf von Sano di Matteo und Jacopo di Corso gen. Papi zurückgehenden Taufbrunnen von S. Giovanni in Siena hat

Q. das Relief mit der Vertreibung des Zacharias aus dem Tempel beigesteuert — die einzige Bronzearbeit, die wir von ihm besitzen. Von den die Brustbilder in Bologna ankündenden Prophetenfiguren will man der Werkstatt Q.s die im Profil nach links gewendete Statue, die mit kurzsichtigen Angen das Phylakte-rium liest, zuweisen. Für das Portal von S. Petronio in Bologna kann man in Ermangelung einer Originalzeichnung den Rekonstruktionsversuch Supinos (1914) akzeptieren, der die dem Vertrage von 1425 entnommenen Einzelstücke verwendet und eine Ergänzung nach Analogie der Seitenportale vorschlägt. Die im 16. Jh. vorgenommenen Standortsveränderungen haben den Bildwerken Q.s geschadet, und man darf in die Gewissenhaftigkeit des Restaurators einige Zweifel setzen. In ikonographischer Hinsicht stützt sich Q. auf die Reliefs des Andrea Pisano für Giottos Campanile in Florenz, aber über die keusche Empfindung des Giotto-Nachfolgers, mit dem Q. in der ganz summarischen Andeutung des Landschaftlichen zusammengeht, triumphiert das spontane Freiheitsgefühl des Genies, das alle läßt. Die schwere Fülle der Gewänder, wie sie besonders charakteristisch die Statue des Hl. Petronius in

Quercia

Lucca, Dom: Grabmal der Ilaria del Carretto, Grabstein der Intelminelli (?). S. Frediano: Trenta-Altar (sitzende Mad. mit d. Kinde, zu seiten die Hll. Lucia, Laurentius, Hieronymus u. Sigismund); Grabstein der Frauen des Geschlechts Trenta. — Paris, Louvre: Holzstatue der sitzenden Madonna mit dem Kinde (wohl Schulwerk). — San Gimignano, Pieve: Verkündigungsgruppe (Holzstatuen). — Siena, Pal. Pubbli-co: Statuen u. Reliefs der Fonte Gaia (Rhea Silvia, Acca Larentia

Pru-

sen.

der Lünette zeigt, entspringt einem Schmucksinn, der auf ganz neue malerische Wirkungen zielt.

Die Madonna des Marmorreliefs in der Villa Sal-viatino bei Florenz nähert sich in ihrer würdevollen Haltung dem pisanischen Klassizismus; die divergierenden Richtungen der Köpfe der Mad. u. des Kindes, das den von dem Hl. Antonius ihm empfohlenen Kardinal Casini segnet, verleihen der Komposition Reichtum der Erscheinung. Leise manieristische Anklänge finden sich in der Figur des Bischofs im Dommus. in Ferrara. In dem Bentivoglio-Grabmal in S. Giacomo in Bologna ist die einzige Q.s würdige Figur der dozierende Rechtsgelehrte am Pult. Die Pru-dentia und die Madonna desselben Denkmals zeigen eine mißverstandene und übertriebene querceske Gestensprache. Mit der Justitia dagegen kehrt Q. zu der architektonischen Strenge des Apostels von S. Martino in Lucca zurück. Die Madonna mit d. Kinde im Mus. civ. in Bologna geht auf ein verschollenes Modell Q.s zurück. Die Holzmadonna des Louvre gehört wohl dem Schulkreis Q.s an.

Werke: Bologna: S. Petronio, Hauptportal: 10 Reliefs: Erschaffung Adams,* Erschaffung Evas, Versuchung Adams, Vertreibung aus dem Paradies, Verdammung zur Arbeit, Opferdarbringung Kains und Abels, Tötung Abels, Noah verläßt die Arche (von Q. nur begonnen), Trunkenheit Noahs, Opferung Isaaks. Die Architravreliefs: Geburt Christi, Kindermord von Bethlehem, Flucht nach Ägypten, sind Schülerarbeit und geben die Absichten des Meisters nur unvollkommen wieder. Von den 18 Propheten der Türwangen sind nur wenige von Q., der auch den phantasievollen Pflanzenschmuck entworfen hat. In der Lünette: Sitzende Madonna mit dem Kinde und Hl. Petronius mit dem Modell der Stadt. S. Giacomo Maggiore: Grabmal des Galeazzo Bentivoglio. Museo civ.: Mad. mit dem Kinde, Hl. Georg, Geburt Christi. — Ferrara, Dommus.: Sitzende Madonna mit dem Kinde, Kl. Bischof (Zuschreib.). — Florenz, Vüla del Sal-viatino: Kard. Ant. Casini zu Füßen der Madonna. —

, Erschaffung Adams, Sapientia, dentia, Fortitudo, ein Engel, Madonna mit dem Kind, ein 2. Engel, Caritas, Justitia, Temperantia, Fides, Vertreibung aus dem Paradiese). S. Giovanni: Taufbrunnen : Bronzerelief: Vertreibung des Zacharias aus dem Tempel; 5 Propheten(wohl nur einer eigenhändig).

Die einzige gesicherte Zeichnung von Q.s Hand ist die (in Bruchstücken erhaltene) Vertragszeichnung für die Fonte Gaia im Victoria and Albert Mus. in London.

Lit.: Carl Cornelius, J. d. Q., Halle 1896 (Bespr.: Gaz. d. B.-Arts, 1897 II 172f.; J. Strzy-gowski, Ztschr. f. bild. Kst, N. F. 8 [1897] 278/80). — Frz Landsberger, J. d. Q. (Biblioth. d. Kst-gesch. Bd 74), Lpzg 1924. — I. B. Supino, J. d. Q., Bol. 1926 (Bespr.: Cronache d’arte, 3 [1926] 222; Dedalo, 7 [1926/27] 136). — Pöleo Bacci, J. d. Q., nuovi doc. e commenti, Siena 1929 (Bespr.: L’ Arte, 33 N. S. 1 [1930] p. 222); ders., J. d. Q. (Collez. d’arte, II Ser.), Mail. o. J. — L. Gielly, J. d. Q. (Bespr.: L’ Arte, 34 N. S. 2 [1931] p. 446f.). — Vasari, Le Vite, ed. Milanesi, 1878/85, II 109ff.; dass., dtsche Ausg. Gottschewski-Gronau, 3 (1906). — Masini, Bologna perlustr., 1666 p. 111, 623. — G. Deila Valle, Lettere sanesi, 1782/86, II 153/68. — T. Trenta, Guida di Lucca, 1829 p. 24, 33, 100, 160. — Cenni stor.-art. del monum. di A. Gal. Bentivogli nella ch. di S. Giacomo di Bologna, Bol. 1835. —

Giordani, Indicaz. di Budrio, 1835 p. 15. — Gaye Carteggio ined. di art. it., 1839/40. — E. Romagno li, Cenni stor.-art. di Siena, 1840. — Mazzarosa Guida di Lucca, 1843 p. 60,107. — Gualandi, Mem orig, it., 5 (1843) 26f., 34. — Milanesi, Doc. etc sen., 1854/56; ders., Sulla storia d. arte toscana 1873. — C. F. Carpellini, Di G. d. Q. e delle sue opere nella Piazza del Campo in Siena, 1868 (a 1869)

—    Pini e Milanesi, Scrittura di art. it., 1869/74, : 16. — E. Ridolfi, L’arte in Lucca, 1882. — A. Gat ti, La fabbrica di S. Petronio, Bol. 1889; ders., Bas di S. Petronio, 1913 p. 69, 122/24, 177/83, 312. — M Reymond, Lasculpt.florent., l4re moiti6 dul5e s. Flor. 1889. — F. Brogi, Inv. etc. d. prov. di Siena

1897.    — Borghesi u. Banchi, Nuovi doc. etc.

1898.    — W. Bode, Denkm. d. Ren.-Skulptur Tos-canas, 1892/1905, Taf. 469a/78 u. Textbd (Reg.); ders., Florent. Bildh. d. Ren., a 1910; ders., Die ital. Plastik (Handb. d. kgl. Mus. Berlin), * 1911. —

F. Malaguzzi Valeri, L’archit. a Bologna nel Rinasc., 1899. — R. H. Hobart Cust, The pave-ment masters of Siena, 1901. — L. Douglas, Hist, of Siena, 1902. — B. Berenson, The drawings of the florent. painters, 1903. — Ludwig Weber, S. Petronio in Bologna, Diss. Erlangen, Lpzg1903, p. 33 f. (Buchausg. ebda 1904); ders., Bologna (Ber. Kst-stätten Nr 17), Lpzg 1902. — Mostra d’arte senese, 1904, Cat. gen. Siena 1904. — A. G. Meyer, Ges. Reden u. Aufsätze, Berl. 1905. — G. Frizzoni, La Gail, dell’ Acc. Carrara in Bergamo, Berg. 1907, p. 200.

—    P. Schubring, Die Plastik Sienas im Quattrocento, Berl. 1907; ders., D. ital. Plastik d. Quattroc. (Handb. d. Kstwiss.), o. J. — A. Michel, Hist, de 1’ art, III/2 (1908) 495, 517, 539/48. — A. Venturi, Storia d. arteit., VI (1908) 67/106; VIII/1 (1923). — A. Jahn Rusconi, Siena (Italia art. Nr 9), 1910 p. 102ff. (Abbn), 138ff. — Kgl. Museen zu Berlin, Beschr. d. Bildw. d. christl. Epochen, Bd V: F. Schottmüller, Die ital. u. span. Bildw. der Re-naiss. u. d. Barocks, 1913; * 1933. — I. B. Supino, Le sculture d. porte di S. Petronio in Bologna, Flor. 1914 (Bespr.: L’Archiginnasio, 9 [1914] 39f.). — W.

R. Valentiner, Catal. of the Goldman Coli., 1922, II: Sculptures, Nr 3. — G. Agnelli, Guida al Museo d. Cattedrale di Ferrara, 1929. — Ital. Studien (Schubring-Festschrift), Lpzg 1929, p. 49/51 (A. Dor-ner). — Ervin Ybl, Toscana szobraszata a quat-trocentoban, Budap. 1930. — G. Zucchini, Bologna (Italia art. Nr 76), Berg. o. J., p. 68ff. — [Kat.:] Exhib. of Italian Art 1200/1900, London, The Roy. Acad. of Arts, 1930. — Amtl. Ber. a. d. preuß. Kst-sml., 37 (1916) Sp. 174f. (Bode). — L’ Archiginnasio, 10 (1915) 202 A. 2, 203; 27 (1932): Foratti, J. d. Q. in S. Petronio e la critica moderna. — Arch. stör. d. arte, 2 (1899) 9,127, 164, 256, 259 (Bode). — The Art News, 24 (1925/26) Suppl. p. 11. — L’Arte, 11 (1908) 53f. (Venturi, Una statuetta ignota di J. d. Q.); 23 (1920) 160f. (ders., Statue di J. d. Q. n. Duomo di Lucca); 25 (1922) 12 (lies 212), 214, 216 (ders.); 31 (1928) 277; 32 (1929) 126/37 (G. Nicco, J. d. Q. e il problema del classicismo), 193/202 (ders., Argomenti querceschi); N. S. 2 (1931) 506ff., 512 (S. Bettini). — Arte antica senese, 1 (1904) 212ff., 241 (V. Lusini), 302f. (C. Ricci); 2 (1905) 551 (M. Mengozzi). — Arte e storia, 23 (1904) 127f. (A. Me-lani). — Les Arts, 1904, Nr 34 p. 14/17 (Abbn). — Ateneo Venetor 2 (1890) 436, 443, 460. — La Bal-zana, 1 (1927) 46, 149/75 (Bacci, La statua dell’ Annunziazione intagl. nel 1421 da J. d. Q.; note e docum.); 2 (1928) 15. — Beeidende Kunst (Utrecht), 2 (1914/15) Heft 1 Taf. 6, m. Text. — Belvedere, 9/10 (1926), Forum, p. 50f. — Boll. d’arte, 2. Ser. 9 (1929 -30) 145/71 (G. De Francovich, Appunti su Dona-tello e J. d. Q.). — Bull, senese di storia patria, 12 (1905) 1/17 (P. Rossi, J. d. Q.); 31 (1925) 63/97 (Lazzareschi). — The Burl. Mag., 28 (1915/16) 34.

—    II Comune di Bologna, sett. 1932 (A. Foratti, I

Quercia — Querfurt

profeti di J. d. Q. nella porta magg. di S. Petronio). — Cronache d’ Arte, 4 (1927) 22f. — Dedalo, 1 (1921) 149ff.; 2 (1922/23) 341 ff. m. Abbn; 4 (1923/24) 491, 494 (A. Lensi). — Gaz. d. B.-Arts, 1895 I 309/16

(M. Reymond, J. d. Q.); 1930 I 278f. (W. G. Constable). — Giorn. di erudiz. art., 3 (1874) 252 A. 3. — Jahrb. f. Kstwiss., 1930 p. 25/63 (Jenö Lanyi, Q.-Studien). — Az Orszägos magyar Szepmüv. Muz. Ev-könyvei (Jahrb. d. Mus. d. bild. Kste), 6 (Budap.

1931) 20, 35 Abb., 38, 42f., 255 (dtscher Auszug). — Kunst u. Kstler, 21 (1922/23) 189 (Valentiner), 191 Abb. — Kstchronik, N. F. 35 (1925/26) 307f. m. Abb. (Heil). — Miscell. stör, senese, I 31 ([V.Lu-sini,] La sepoltura di G. d. Q., scultore). — Münchn. Jahrb. d. bild. Kst, 1 (1907) 38 f.; 6 (1912) 40ff. (A. Pit). — Rass. d’ arte, 4 (1904) 87f. (R. H. Hob. Cust); 5 (1905) 13 (Carpi, Un monum. di J. d. Q.); 9 (XXII), 1922, p. 30 (Abb.), 33 (F. Malaguzzi Va-leri). — Rass. d’ arte senese, 2 (1906) 125 (C. A. Ni-colosi, Un gruppo di J. d. Q. a Bergamo); 9 (1913)

4,    7f. (Lusini). — La Renaiss. de l’art fr., 5 (1922)

505. — Repert. f. Kstwiss., 14 (1891) 377; 21 (1898) 176 (Malaguzzi Valeri); 22 (1899) 279ff. (ders.).— Revue de l’art anc. et mod., 19 (1906) 83 Abb., 86, 88 (E. Bertaux); 39 (1921) 243/52; 40 (1921) 263/76, 301/15 (L. Gielly, J. d. Q.). — Riv. d’arte, 12 (S. 2 a. 2), 1930, p. 175/91 (M. Salmi, La giovinezza di J. d. Q.). — Vita artistica, 1 (1926) 94/96 (E. Ca-ratti). — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. 12 (1901) 244/48 (M. L. Richter, Über J. d. Q.s Einfluß auf Sodoma); 61 (1927/28) 257ff. (Lanyi).    AldoForatti.

Quercia (Querza), Ignazio und Cassiano della, Stukkateuren (Brüder) aus Imola, tätig in Bologna um 1760. Mitglieder der Accad. Clementina.

Erfanden einen dem Marmor täuschend ähnlichen Stuck (Stuckmarmor?). Fertigten die Stukkaturen an den Nebenaltären d. ehern. Metropolitankirche in Fermo u. in S. Stefano in Faenza, am Hochaltar u.

Altar d. H. Filippo Benizzi in SS. Filippo e Giacomo in Faenza.

Lit.: [ J. R. Füßli,] Kstlerlex., 1779 (Querza). — Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — Raffaelli, Guida art. di Fermo, 1889 p. 30. — A. Montanari, Guida stör, di Faenza, 1882 p. 120 (2 x), 129.

Quercia, Pietro della, siehe Pietro d’An-gelo di Guarnieri.

Quere, Nad al (Noel), breton. Bildschnitzer.

Fertigte 1477, zus. mit Barthelemy Jossas, die Schnitzereien am Chorgestühl d. Kirche der Abtei St. Vincent de Lucq (Bearn).

Lit.: Lami, Dict. d. sculpt. etc. moyenäge, 1898.

Querena, Lattanzio, Maler (auch Kopist) u. Bilderrestaurator, * 1. 11. 1768 Clu-sone (Bergamo), f 10. 7. 1853 Venedig. Vater des folg.; mütterlicherseits mit den Car-pinoni verwandt. Stud. in Verona (Saverio dalla Rosa) u. Venedig (Dom. Maggiotto); befreundet mit L. Zandomeneghi.

Werke in Venedig: Kreuzabnahme, Altarbild d. Capp. dell’ Addolorata in SS. Giovanni e Paolo; Madonna (Kopie nach Sassoferrato), in S. M. Formosa; ebda (1. Seitenschiff: Capp. del Sacro Cuore): Herz-Jesu-Darstell. u. Altarbild: Hl. Marina; Verzückung des Hl. Vincenz Xaver (r. Seitenschiff, 2. Altar), in

5.    Bartolomeo; Hl. Antonius empfängt das Jesuskind (2. Altar 1.), in S. Cassiano; 2 Altarbilder i. d. Chiesa del Nome di Gesü; Gottvater (Deckenbild) i. d. Antisacrestia von S. M. della Salute; Kopie v. Tizians Assunta im Presbyterium (hinter dem Hochaltar) d. Kirche Carmim; Hochaltarbild: Martyrium des Hl. Apollinaris, in S. Aponal. Mosaik (ausgef.

Liborio Salandri) am Hauptbogen des Haupt-

am

von

portals v. S. Marco. Bildnis d. Gio. Rado, Priors des Somaskerordens, i. d. Pinac. Manfrediniana im Se-minario Patriarcale. Hl. Johannes, i. d. Gail. Com. Tadini in Lovere.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 24 (1872), m. ält. Lit. — A. Meneghelli, Sopra sacra famiglia di L. Q., Padua 1831. — Scoffa,Il Martirio di S. Apollinare etc., Ven. 1843. — Sagre-do, Ricordo int. al Pitt. L. Q., in: Strenna Italiana, Mail. 1855. — P. Saccardo, Les mosaiques de St-Marc ä Venise, 1897 p. 109, 216, 278. —Cällari, Storia dell’ arte contemp. ital., 1909. ■— Moschini, Guida di Venezia, 1815. — [Correr u. a.,] Venezia e le sue lagune, 1847. — Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, o. J. [1926] p. 866 (Reg.). — Somare, Storia dei Pitt. ital. dell’ Ottocento, 1 (1928) 96.

Querena, Luigi, Maler, * Venedig, Sohn des vor., stellte 1854/79 aus.

Bilder i. d. Abbazia di S. Gregorio (Landschaften), im Pal. Giovanelli (,,La Cerimonia del Corno ducale in S. Zaccaria“; ,,La caccia al toro nel cortile di Pal. Ducale“) u. im Mus. Correr (11 Pastelle: Szenen vom Aufstand 1848 u. aus der Belagerung Venedigs 1849), sämtl. Venedig, im Pal. Bianco, Genua (Sakristei u. Inneres v. S.M. diCastelloj, u. i. d. Pinacot. com. Tre-viso (Ansicht Venedigs v. d. Giardini pubblici).

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 24 (1872) 143. — Boito, Scult. e pitt. d’ oggi, 1877 p. 117. — De Gubernatis, Diz. d. art. ital. viv., 1889 (Quarena). — Santalena, Guida di Treviso, 1894 p. 82. — Mireur, Dict. d. Ventes d’ art, 6 (1912). — Lorenzetti, Venezia etc., o. J. [1926] p. 866. — Riv. di Firenze, 1857 I 310; 1858 IV 79. — Kstchro-nik, 15 (1890) 363. — Mus. civ. e Racc. Correr Venezia, Elenco d. Oggetti esp., 1899.

Querfurt, August, Maler, * 1696 Wolfenbüttel, f 1761 Wien, Schüler s. Vaters Tobias (d. Ä.), dann in Augsburg bei G. Ph. Rugendas. 1743 in Wien nachweisbar, 1752 Ehrenmitgl. der Wiener Akad.

Malte bes. Schlachtenbüder in der Art Bourguig-nons u. Rugendas’ (u. a. 1737 12 Bilder für Herzog Karl Alex. v. Württ., darunter die beiden Kolossal-gem. [11 x 4 m]: Schlachten bei Belgrad u. bei Höchstädt, im Schloß zu Ludwigsburg), Jagdszenen u. Pferdebilder in der Art Wouwermans u. Ridin-gers, Bildnisse (Arolsen) u. Genrebilder.

Museen Aschaffenburg (4), Augsburg, Bamberg (2), Bern, Bordeaux, Braunschweig, Breslau (im Kat. 1898 11 Bilder, i. Kat. 1926 1 Bild), Budapest (2), Cambridge (Fitzwilliam-Mus.: Reiterbildnisse der Maria Theresia [Abb. im Kat. v. 1912] u. Kaiser Karls VII. [Gegenstücke]), Dresden (6), Gotha (Herz. Mus. [Bildnis Michelangelos, Kopie nach Jacopo del Conte, bez. A. Q. F., strittig zwischen Q. u. Augustin Quesnel]), Graz, H Mus.: 2), Hermannstadt (5), Kassel (2), Leningrad (4), Mainz, New York (Hist. Soc.), Nürnberg (2 Tierbilder [Gegenstücke], zweifelhaft), Oldenburg, Pe-rigueux (Friedrich II. besichtigt ein Schlachtfeld), Prag (4 Bilder im ehern. Rudolfinum [Führer 1913]), Rom (Gail. Doria Pamphili), Rouen (2), Schleißheim (2), Speyer, Stockholm (Nat.-Mus.: 4; Uni-versitätssmlg: 2), Stuttgart (4), Turin (2), Venedig (Mus. civ.: 2), Wien (4), Worms (Heylshof). — In d. Kirche zu Pötzleinsdorf ein Hl. Georg (1743), in d. Gal. des Klosters Melk ein Schlachtenbild. Im Germ. Mus. Nürnberg 1 Tuschzeichn. (Schlachtenszene). — Q.s Selbstbildnis (Miniatur) i. d. Slg Ullmann, Wien. — Nach Q. stachen u. a. D. Berger d. J., J. A. Bürde, A. Balzer u. G. W. Weise.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 24 (1872). — Th. v. Frimmel, Gesch. d. Wiener Ge-mäldesmlgn, 1/3 (1899); ders., Lex. d. Wiener Gem.-Smlgn, 1 (1913) 43 (2 x), 44, 161, 162, 225; 2 (1914)

una

Bilder in den

annover

(Prov.-

Querfurt — Querol

188, 198, 229, 250, 251, 253, 256, 258, 262, 271, 274, 306, 411. — B. Pfeiffer in: Herzog Karl Eugen v. Württ. u. s. Zeit, 1 (1909) 675f. — Parthey, Deutscher Bildersaal, 2 (1864). — C. Belschner, Führer d. Ludwigsburg, 1912 p. 36, 42. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Granberg, lnv. d. Tresors d’art en Suede, 3 (Stockh. 1913). — Biermann, Deutsches Barock u. Rokoko (Jahrh.-Ausst. Darmstadt 1914), Lpzg 1914. — B6nezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — L. Grünstein, Die Bild-nisminiat. u. ihre Mstr., I (Smlg Ullmann), Wien 1925. — V. C. Habicht, Der niedersächs. Kstkreis, 1930 p. 303. — [Ch. L. v. Hagedorn,] Lettre ä un amat. de la peint. etc., Dresden 1755, p. 74, 1061, 188/95, 229. — Torkel Baden, Briefe von u. an Hagedorn, 1800 p. 44, 49, 52 f. — Ber. u. Mitt. d. Alterth.-Ver. Wien, 17 (1877) 156. — Diözesanarch. v. Schwaben, 5 (1888) 48. — Münch. Jahrb. d. bild. Kst, 6 (1911) 120. — Müv6szet, 11 (1911) 206. — Magyar Müveszet, 4 (1928) 335 f. — Anz. d. Germ. Nat.-Mus. Nürnb., 1920 p. 28,30. —österr. Ksttopogr., 2 (1908) 289; 3 (1909) 294. — Kat. Maria Theresia-Ausst. Wien 1930 p. 84. — Mitteil, von G. Dettmann. Querfurt, Gabr. Dav., s. Art. Querfurt,Tob. Querfurt, Joachim, Bildhauer in Braunschweig, f vor 1700, Bruder (?) des Tobias d. Ä.

Ausführung des Hochaltars zu St. Benedikt in Quedlinburg (nach L. Chr. Sturms Entwurf), nach

Q.s Tode vollendet 1700 von s. Mitarbeiter Seb. Hug-genberg. Am Schloßbau in Salzdahlum beteiligt.

Lit.: Jahrb. d. Geschichtsver. f. d. Herzogt. Braunschw., 3 (1904) 109f. (Reg.). — Bau- u. Kstdenkm. Braunschw., Kr. Wolfenbüttel, III/2 (1906) 82. — Niedersachsen, 27 (1922) 382 f. — Bau- u. Kstdenkm. Prov. Sachsen, Heft 33/11 (1923) 38.

Querfurt, Joh. Herrn., s. Art. Querfurt,Tob.

Querfurt, N. (?), Maler, war 1722 an der Hildesheimer Domausstattung tätig.

Bleibaum, Bildschnitzerfam. d. Hann. u. Hil-desh. Barock (Stud. z. dtschen Kstgesch. Heft 227), Straßbg 1924.

Querfurt, Samuel, Münzmeister, um 1686 im Dienst des Herzogs v. Sachsen-Weißenfels.

Forrer, Dict. of Medall., 4 (1909).

Querfurt, Tobias, d. Ä., Maler, Radierer u. Eisenschneider, f kurz nach 29. 4.1730 Hamburg, Vater des August (s. d.) u. der 3 folg., Hofmaler in Wolfenbüttel, 1689 zuerst gen., 1692 Kammerfourier, nimmt 1714 einen Ruf nach Korvei an; 1719 u. 1730 in Hamburg nachweisbar, dazwischen in Wolfenbüttel.

Malte Bildnisse, Schlachtenbilder u. Bühnendekorationen, auch Deckenfresken u. Tapetenbilder für Salzdahlum. Im Frans-Hals-Mus. in Haarlem Bildnis des Daniel Deutz v. 1701. Eine Ansicht v. Salzdahlum ist bez.: ,,T. Querfort ad vivum del. J. G. Baeck sc.“ Nach Q- stach Jakob Wilh. Hecken-auer (s. Bd XVI 210, r. Spalte unten). Zuschreib.: Bildn. d. Herz. Anton Ulrich v. Braunschweig (Herz. Mus. Braunschweig).

Tobias, d. J., Maler, Sohn des vor.

Malte Schlachten-, Jagd- u. Landschaftsbilder in der Art seines Bruders August, unter dessen Namen er seine Bilder verkaufte. 1732 in Prag tätig. Veröffentlichte „Handbuch für die Mahler, oder Auszüge aus G. de Lairesse großem Mahlerbuch, nebst dergleichen aus dem Id6e du Peintre parfait“, Prag 1776, und: „Kurtze Beschreibung des Fürstl. Lust-Schlosses Saltz-Dahlum“, Braunschw. o. J.

Gabriel David Christopher, Maler, * Halberstadt, f 5. 6. 1765 Hamburg, tätig in Holland u. Hamburg.

Malte Landschaften, Blumen u. Pferde. Nachahmer Rembrandts, Breenberghs, Eeckhouts.

Joh. Hermann, Maler, * um 1700 Wolfenbüttel, f 1737 (begr. 3. 12.) Frankfurt a. M., wohl Sohn u. Schüler d. Tobias d. Ä. Tätig in Frankfurt.

Im Schloß zu Eisenach: Bildnis d. Prinzessin Antoinette v. Braunschw.-Wolfenbüttel, bez. ,,J. Querfurt 1707“.

Lit.: [Chr. L. v. Hagedorn,] Lettre ä un amat. de la peint., 1755 p. 188. — [J. R. Füßli,] Allg. Kstlerlex., 1779; 2. Th. [H. H. Füßli], 1806/21. — Dlabaci, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Monogr., 5 (1879). — Hamburg. Kstlerlex., 1854. — Gwinner, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862. — Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). — Strunk, Cat. over Portr. af det danske Kongebuus, Kopenh. 1882, p. 256. — [P. Jessen,] Kat. Ornamentst.-Smlg Kstgew.-Mus. [Berlin], Lpzg 1894.— K. Steinacker in: Jahrb. d. Geschichtsver. f. d. Hztm Braunschw., 3 (1904) 109f.

—    E. Schuster, Kstu. Kstler i. d. Fürstenth. Calenberg u. Lüneb., Hann. u. Lpzg 1905, p. 209. — E. Fiala, Münzen u. Med. d. Welf. Lande, Teil: Das Neue Haus Braunschw. zu Wolfenbüttel, 1907/08 p. 36. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Frimmel, Lex. d. Wiener Gern.-Sign, 2 (1914) 447.

—    G. Biermann, Dtsches Barock u. Rokoko (Jahrh.-Ausst. Darmstadt 1914), Lpzg 1914. — Jahrb. d. preuß. Kstsmlgn, 12 (1891) 150. — Oud-Holland, 19 (1901). — Bau- u. Kstdenkm. Hzgtm Braunschw., III (1906) 1. Teil p. 108; 2. Teil p. 85, 86, 89.

—    Bau- u. Kstdenkm. Thür.: Sachsen-Weimar-Eis., 3/1 (1915) 179. — Verst.-Kat. 1000 Gern, alter Meister a. Smlg Fürst zu Erbach-Schönberg, 10. 5. 1920 bei R. Bangel, Frankf. a. M. Nr 32 u. Abb. (Bildn. e. Herzogs v. Holstein, Zuschreib, an Tobias d. Ä.; dass. Bild im Verst.-Kat. Cassirer & Helbing, Berlin,

23. 11. 1927: Gern. usw. Smlgn Frhr. v. Gemmingen usw., Nr 90). — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 2 (1870) u. Suppl. (1877).

G. Dettmann.

Querini, Antonio, venez. Goldschmied.

Prächtiges Kruzifix von 1519 i. d. Dekanatskirche zu Villa Lagarina.

Lit.: Mitteil. d. K. K. Zentralkomm., 3. F. XV (1916/17) 245.

Querini-Stampalia, Maria, geb. Lippo-mano, Pastellmalerin (Dilettantin) u. Schriftstellerin (Übersetz.), * Venedig, f 1849; heiratete 1790 den venez. Patrizier Alvise Q.-St.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 24 (1872).

Quemer, Joh. Christian, Zinngießer in Chemnitz, f ebda 28. 12. 1734. 1700/05 Schüler v. G. Schöps in Dresden, 1714 Meister. Joh. Gottfried, Sohn des vor., Zinngießer in Dresden, f 1772.

E. Hintze, Sächs. Zinng., Lpzg 1921.

Querner, Joh. Christian u. Christian Heinr. Benj., Zinngießer in Wolfenbüttel, 1714/68 bzw. 1748/1823.

Bau- u. Kstdenkm. Braunschw., 1 (1896) 360; 2 (1900) Reg. p. 373; III/2 (1906) Reg. p. 436 (Werk-verz.); 5 (1910) 406.

Querol, Agustfn, Bildhauer u. Medailleur, * Tortosa 17. 5. 1863, f Madrid 14. 12. 1909, Schüler von R. Cervara, D. Talarn u. V. Vallmitjana, weitergebildet in Rom.

Querol — Quesada

' 1932 p. 16f.

/. Sanchis y Sivera.

Esp., 1829, II.

von

J. Herndndez Diaz.

Arbeiten. Barcelona: Giebelgruppe (Moses mit den Gesetzestafeln) auf dem Justizpalast; Denkmal des Dramaturgen Fed. Soler; Bilbao: Denkmal der Wohltäterin Casilda Iturrizar verw. Epalza (1901); Buenos Aires: Denkmal Mitre; Cddiz: Denkmal Segism. Mo-ret (1909); Combres (Santander): Denkmal des Conde de Rivadeba; La Coruna: Denkm. A. Linares Rivas; La Habana (Cuba): Feuerwehrdenkmal (1891); Lima (Peru): Denkmal des Obersten Bolognesi (1902); Madrid,: Giebelgruppen u. Relief des Giebelfeldes der Bibi. Nac. (1892); Giebelgruppen (Ruhm, Wissenschaft, Kunst) am Ministerio de Fomento; Grabmal des Staatsmanns A. Cänovas del Castillo im Pan-teön de Atocha; Denkmäler F. de Quevedo (1902) u. Claudio Moyano (1898); Büste des Hl. Franz in der Enfennerla de la V. O. T.; Bronzegruppe ,,La Tra-diciön“ (1887) im Mus. de Arte mod. (Marmorausführung im Casino Espanol zu Buenos Aires); Manila: Denkmal Legazpi y Urdaneta (1893); Mejico: Fuente de la Gloria; Montevideo: Denkmal Garibaldi; Pa-rand: Denkmal des Generals Urquiza (1908); Tor-tosa: Denkmal Ros de Medrano; Vigo: Denkmäler Elduayen, M6ndez Nünez u. des Marques del Pazo de la Merced; Zaragoza: Denkmäler der Märtyrer des Glaubens u. des Vaterlandes (1906) u. der Belagerung von Zaragoza 1808/09 (1908). — Weitere Arbeiten in den Mus. zu Barcelona, Madrid (Kat. 1899 p. 92) u. Tortosa.

Lit.: Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — A. Eifas de Molins, Dicc. de Escr. y Art. catal. d. S. XIX, 2 (1895) 410f. (Queral, * 1860). — J. Rincön Lazcano, Hist, de los Mon. de la Villa de Madrid, 1909. — R. Gil, A. Q. (Monogr. de Arte univ.), Madrid 1910. — G. Desdevises du Dezert, Barcelone (Les Villes d’Art c61.), 1913 p. 68, 165. — A. Vives, Medallas de la Casa de Bor-bön, 1916. — A. Michel, Hist, de l’Art, 8 (1925/26) 793, 807/09. — E. Tormo, Las Iglesias del ant. Madrid, 1927. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 3 (1895/96) 132, m. Taf.; 15 (1907) 231 f.; 19 (1911) 115L, 233/46 (m. Taf.); 24 (1916) 86. — The Magaz. of Art, 1902 p. 344/48. — II Rinascimento, 1906 Nr 6 p. 88/91; II Nr 12 p. 74/79. — L’Art et les Arti-stes, 3 (1906) 207/11 (m. Abb.); 10 (1909/10) 187. — The Studio, 37 (1906) 300/06 (m. Abb.).

Querol, Ferrer, Maler in Valencia, 1372 —1414. Leitete die Ausmalung des kgl. Schlosses ebda.

J. Sanchis y Sivera, Pint, mediev. en Valencia, J. Sanchis y Sivera. Querol, Miguel, Maler von Moncada.

1447: Zahlung für Kreuzaltar der Montesatordens-kirche zu Valencia.

Lit.: J. Sanchis y Sivera, Pint, mediev. en Valencia, * 1932 p. 161.

Querol, Nicoläs, Maler in Valencia.

Arbeitete 1421/43 für die Kathedrale in Valencia, das Trinidad-Kloster ebda (1441) u. die Kirche zu Sagunt.

Lit.: Alcahalf, Art. valenc., 1897. — J. Sanchis y Sivera, Pint, mediev. en Valencia, * 1932 p. 115; ders., La Catedral de Valencia, 1909 p. 540.

J. Sanchis y Sivera.

Querol, Vicente, Maler an der Porzellanmanufaktur zu Alcora, 1743. — Josö, Maler, Sohn des ob., tätig ebda 1727/50. —Manuel, Maler, ebda 1750/83.

Riaüo, The ind. Arts in Spain, 1879 p. 201, 209. Queroy, falsch für Queyroy.

Querret du Bois, Jean, Ingenieur u. Architekt, * in d. Bretagne, f ebda, 1730 in Straßburg (Mitarbeiter von Le Chevalier, s. d.), 1736 sous-inspecteur des Ponts et Chaussees in Besan$on (1763 Ehrenbürger).

Entwurf f. den Brunnen d. place d’Etat-Major in BesanQon, die Casernes d’Arfenes ebda (1737/43), die Rue Neuve (1739) u. die salle militaire im Höpital Saint-Jacques (1737/39) ebda, f. das Hospital in Pon-tarlier (Doubs), 1740, u. die Kasernen ebda (1744).

Lit. /Brune, Dict. d. Art. etc. de la Franche-Comtö,

1912. — Arch. alsac. d’ hist, de l’art, 5 (1926) 136, 150, 166ff., 170, 181, 184.

Querrino, Angelo, Maler aus Anagni; Freskenreste (bez. u. 1609 dat.) im (zerfallenen) Kloster d. Hl. Franziskus in Corvaro.

Rassegna d’arte, 11 (1911) 181.

Quertenmont (Quertemont), Andreas Bernardus de, Maler u. Radierer, * 1. 2. 1750 Antwerpen, f 3. 6. 1835 ebda, Schüler (1771 Laureat), später Lehrer, seit 1790 Direktor d. Antwerp. Akad.

Rosenkranz-Madonna, Kopie nach Caravaggio (1781), als Ersatz für das damals nach Wien verkaufte Original, Dominikanerkirche Antwerpen. Q.s Bildnis Kaiser Josefs II. (Abb. d. Stichreprod. bei G6-nard, I 216) wurde 1794 öffentlich verbrannt.

Lit.: Rombouts-Van Lerius, Liggeren, 1872,

II. — Hippert & Linnig, Le peintre-grav. holl, et beige du 19e s., 1879. — Le Blanc, Manuel etc., 3 (1888). — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905) 462/68 (H. Hymans). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910) 368 (Quartenmont). — Hymans, Belg. Kst d. 19. Jh. (Gesch. d. mod. Kst 6), Lpzg 1906, m. Abb. — Gönard, Anvers ä travers les äges, 1888, II 210. — Goncourt, L’art du 18e s., I (1880) 467.

Querveile; Jean Claude, Menuisier-Ebe-nist, * 1731, f 16. 6. 1778 Versailles; Meister 1767, tätig am Garde-Meuble.

Vial, Marcel, Girodie, Art. decor. du bois, 2 (1922). — Salverte, Les fibdnistes du 18® s., 1923.

Quesada, Antonio, Maler, Sevilla 1842; Andachtsbild in der Kathedr. Cädiz.

Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883f.

Quesada, Diego de, Architekt, 1584 an S. Lorenzo el Real del Escorial tätig.

E. Llaguno y Amirola, Not. de los Arquit. de

J. H. D.

Quesada, Diego de, span. Architekt.

1613 Fassade der Pfarrkirche S. Pedro zu Sevilla (gemeins. mit P. Guiterrez); 1615 Arbeiten an der Brücke zu Cördoba (gemeins. mit J. de los Reyes); 1622 Fassade für die Klosterkirche S. Clara zu Sevilla; 1625 Arbeiten an der Klosterkirche N. S. del Socorro ebda.

Lit.: Doc. parala Hist, del Arte en Andal., 2 (1930) hrsg. von H. Sancho Corbacho; 4~(1932), hrsg. Muro Orejön. — C. Löpez Martfnez, Desde M. Montafies hasta P. Rolddn, 1932. — Archivo del No-tariado, Sevilla.

Quesada, Juan Francisco de, Historienmaler in Cördoba, * ebda 1632, f nach 1677.

Altarbild der Ortsheiligen in der Helenenkap. der Kathedrale-; 3 Andachtsbilder in der Jubiläumskap. der Franziskanerkirche (Parroquia de la Ajerqula).

Lit.: R. Ramfrez de Arellano, Art. de la Prov. de Cördoba, 1893. — Viiiaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894).

Quesada, Miguel de, Architekt; Gewölbe der Kathedrale zu Jaen, um 1700.

P.Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien, 1908.

Quesadez — Quesnel

u., ZUS.

Quesadez, Francisco, Kupferstecher in Valencia, tätig 1671/95.

Alcahalf, Art. valenc., 1897 p. 247/49.

Quesnay (Quesnays), Abr., s. Quesney. Quesnay, Alexander Marie, Miniaturmaler u. Kreidezeichner in New York, 1784.

M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926. Quesnay de Beaurepaire, Alfred, Schlachten-, Genre- u. Landschaftsmaler in Paris, * 2. 8.1830 Saumur, Schüler v. Gigoux

u.    F. Besson; beschickte bis 1881 den Salon.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885) u.

Suppl. 1887 p. 49. — B6n6zit, Dict. d. peintres etc. Quesnel, franz. Maler- u. Zeichnerfamilie. Gemeins. Lit.: Florent le Comte, Cab. d. singul. d’ Arch. etc., 1702, III 176. — De Marolies, Le Livre d. peintres etc., ed. Duplessis, 1855. — De Laborde, La Renaissance des arts, 1850/55,1 312f., 316, 393; II 930. — Renouvier, Des types et d. mani&res d. maitres grav. etc., Montpellier 1853/56.

—    Reiset, Not. d. dessins du Louvre, 1869 p. 191, 411/18. — Jal, Dict. crit. de biogr. etc., * 1872. — Herluison, Actes d’6tat civ. d’art. fr., 1873 p. 365 (Quenet), 366 u. 479. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Dimier, Hist, de la peint. de portr. en France au 16e s., 1924/27, I 138, 157/61, 172, 175, 185, 194, 200; II 218/57, 258/63; III 270; IV (Suppl.). — B6nezit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — A. Michel, Hist, de l’art, s. Index (1929).

—    Arch. de l’art frang., Docum., 1851/60, VI (Reg.).

—    Arch. de l’art frang., 1915 p. 17, 432. — Speziallit. s. unter den einzelnen Abschnitten.

Pierre, j nach 1574 Paris (?).

Wurde um 1545 durch seine Gönnerin Maria v. Guise (seit 1538 Königin v. Schottland) am Hofe Jakobs V. in Edinburgh eingeführt. Kehrte später nach Paris zurück. Heiratete Madeleine Digby. Zeichnete 1557 den Entwurf zu einer Scheibe für die Pariser Augustinerkirche (Himmelfahrt Christi mit den knieenden Figuren Heinrichs II. u. Katharinas v. Medici). Angeblich auch für St-Germain l’Auxerrois tätig. — Ölbüdnis der Königin v. Schottland (Zuschreibung), 1545 (i. Bes. d. Lord Lee of Fareham, Chequers; Abb. in The Connoisseur, 56 [1920] 18). — P.s Altersbildnis, gezeichnet v. s. Sohn Nicolas (s. u.) in d. Pariser Bibi. Nat. (Kat. d. Expos, de Portr. peints et dess. du 13e au 17e s., Paris 1907, Taf. geg. p. 132).

Lit.: Dimier, a. a. 0.1183. — Revue de l’art anc. et mod., 52 (1927 II) 165. — Dazu die oben angeführte Lit.

Francois I, * 1543 Edinburgh, f 1619 Paris, Sohn des Pierre, Vater des Augustin, angebl. Schüler des F. Clouet.

Tätig am Hofe Heinrichs III. u. Heinrichs IV. v. Frankr. Seit 1572 in den Hofrechnungen erwähnt. Schnitt Jetons für den Einzug Karls IX. u. Elisabeths

v.    österr. 1572. Arbeitete auch sonst als Modelleur für die Cour des monnaies. Zeichnete einen Plan von Paris (mit Selbstbildnis), den P. Vallet 1609 stach,

mit Claude Chastillon, die Pläne zum Hospital St-Louis (erbaut v. Claude Velfaux, 1607). Malte 1604 für die Prinzessin Luise v. Nassau-Oranien (Tochter Colignys) 5 Büdn. des Henry de Montmorency (Sohn des Connetable). Geschätzter Bildniszeichner (über 200 Zeichn. erhalten).

Bildnisse (nach Dimier): Anne deThou, Mme de Cheverny, Gemahlin des Kanzlers (Mus. Versailles); Jeanne de la Tr6mouille, Mme de Laval (Mus. Le Mans); Bischof von Chartres, Sohn des Kanzlers Cheverny (Versailles). Miniaturbildn. einer Unbekannten (Florenz, Pitti, Nr 118). — Nicht bei Dimier: Mary Ann Waltham, bez. FQ (monogr.) u. 1572 dat., vielleicht in Edinburgh gemalt, i. Bes. des Earl Spencer, Althorp; Eleonore Galliga'i, Marschallin Ancre, Milchschwester der Maria v. Medici, Mus. Rennes ; Franz v. Bourbon, Prinz von Conti, Sohn Ludwigs I., Prinzen v. Conde, 1610 (Wimbledon); Bildnis bez., Coli. E. Biais, Angouleme; Bildnisse Sv ’ly u. Phil, de Bethune (Zuschreibgn), Mus. Conde, Chantilly (Kat. 1899); Bildnis einer Dame [Gabrielle d’Es-tr6es ?] im Bade (Zuschreib.), Smlg Sir Herbert Cook, Richmond (Repliken in Versailles, Chantilly u. im Mus. d. Arts dicor. Paris); Männl. Bildnis'(Nompar de Caumont, Duc de la Force?) 1904 i. Bes. Antonin Proust, Paris; Bildnis einer jungen Dame (Zuschr.), 1904 i. Bes. v. Mme Ed. Andre, Paris. Nur durch Stichreproduktionen (des Thomas de Leu u. a.) bekannt: Salbung Ludwigs XIII.; Heinr. IV. v. Frankr. (2 x); Maria v. Medici (2 x); Henriette d’Entragues de Balzac, Marquise de Verneuü; Jeanne de Coesme, Prinzessin von Conti. Ferner in Stichreprod. erhalten: Aufbahrung Heinrichs IV. (Briot); Selbstbildnis (Michel Lasne); Hl. Geraldus (Th. de Leu). Mehrere Bildniszeichn, (meist Zuschreib.) aus franz. Privatbesitz u. ein gezeichn. Bildnis der Gabrielle d’Estrees aus d. Bes. der Pariser Bibi. Nat. waren 1904 in Paris (Exp. Les Primit. Frang.) ausgestellt. 12 Bildniszeichn. aus d. ehern. Cabinet Fontette wurden 1927 in England entdeckt u. von G. Seligmann erworben (Gaz. d. B.-Arts, 1927 I 312ff., mit 5 Abb.). Ecce homo, bez., Coli. Delacre, Gent (Abb. in Beaux-Arts, 1 [1923] 299). Auch soll P. Anteil haben an den Entwürfen zu der Teppichfolge ,,Fest am Hofe Heinrichs III.“ in Florenz.

Lit. s. oben (bes. Dimier, a. a. O., I 138, 158/61, 175, 185 u. IV: Suppl.: Douze crayons... Coli. Fontette, 1927). Dazu: Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. frang., 1887. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 4 (1890) 91, r. Sp. Nr 7. — Dimier, Le portrait du 16e s. aux primitifs frang., 1904 p. 36. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de Paris, 3 (1876) 89. — Nouv. Arch. de l’art frang., 5 (1877) 150. — Revue Henri IV, 1906 (Sept./Oct.). — L’Art d6cor., 1907 I 226, 227, 231.

—    La Renaiss. de l’Art fr., 3 (1920) 7; 8 (1925) 95. — Revue de l’Art anc. et mod., 51 (1927 I) Suppl. p. 129.

—    Gaz. d. B.-Arts, 1927 I 312ff., 316. — Apollo (London), 8 (1928) 26. — Arch. de l’art frang., 1929.

—    Cat. Expos, retrosp. de Beauvais, 1869 Nr 391, 435. — Cat. Expos. Les Primitifs frang., Paris 1904.

—    Cat. Exh. of French Art 1200-1900, London 1932. Nicolas, Bildniszeichner u. Wappenmaler, jüng. Bruder des vor., f 7. 8.1632 Paris.

Auf Grund eines von P. gezeichn. BUdnisses seines Vaters Pierre, bez. u. 1574 dat., u. eines bez. u. 1601 dat. gezeichn. Selbstbildnisses, dessen Rückseite das ebenfalls 1601 dat. Bildnis s. Bruders Frangois (I) zeigt, und die beide in der Bibi. Nat. bewahrt werden, wird ihm ebda ein Corpus von weiteren 32 Blei-stift-Büdniszeichn. zugeschrieben (cf. Cat. Expos, de Portr. peints et dess. du 13e au 17e s., Bibi. Nat. Paris, 1907, Nr. 251/284, mit 4 Taf.). 26 Zeichn. im Katalog von Dimier (a. a. O. II 258/63) anerkannt.

Lit. s. oben. Dazu: Gaz. d. B.-Arts, 1907 II 40f.

—    L’Art, 67 (1907) 210ff. — BuU. de la Soc. d. Anti-quaires de France, 1911 p. 108, 134f.

Jacques, *Paris, |ebdal629(begr.ll. 5.), Sohn des Pierre; heiratete 1593 od.1594, als Mitgl. d. Lukasakad. 1617 u. 1619 gen.

Dimier, a. a. O. I 158, 194.

Toussaint, Kirchenmaler, * 1594 (get. 24. 12.), Sohn des Nicolas; 1617 Mitgl. d. Lukasakad. 1651 in St-Germain-des-Pr6s.

Augustin I, Maler u. Kupferstichverleger u. -händler, * 28. 12. 1595 Paris, f 1661 (begr. 12. 5.); Sohn des Franfois (I). 1651 jur£ et garde der Lukasakad.

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Quesnel — Questel

ances.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gän. etc., 2 (1885) 330 (1. Sp.). — Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). —- Chron. d. arts, 1866 p. 293. — Kstchron., 2 (1867) 53. — L’Art, 18 (1879) 48. — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912), mit Frang. I Q. zusammengeworfen.

Quesnel, Nicolas, Bildhauer in Rouen.

Arbeitete um 1513 unter Rouland Le Roux an d. Figuren des Hauptportals der Kathedrale, 1529/32

Bauten: Kirche St-Paul in Nimes (1840/49); Monumentalbrunnen a. d. Esplanade ebda (die Figuren v. Pradier); Hospital in Gisors (Eure); Präfektur in Grenoble; Museumsbibliothek ebda (Hauptwerk); Asile Ste-Anne, Paris.

Nach Aug. stach Jean Ganiere 2 Bl. (Der Zeichner; Der Flötenspieler). Vielleicht von ihm (u. nicht von August Querfurt) die A. Q. F. bez. Kopie des Michelangelo-Bildnisses von Jac. del Conte im Herz. Mus. in Gotha. Das „AVG. QVESNEL 1687 [od. 1681]“ (!) bez. Bild einer Lautenspielerin im Mus. Budapest (Kat. 1913, Nr. 813) dagegen offenbar von seinem Neffen Augustin II, *1630 (get. 4. 6.), dem Sohn des Buchhändlers Jacques Q. (* 19.1.1590) u. Bruder des Malers Francois II (* 1637 [get. 30.1.], t 1697; Schüler des Augustin I, später Geistlicher u. Bildersammler) u. d. bekannten Theologen PasquierQ.

Lit. s. oben. Dazu: Nagler, Monogr., 1 (1858). — Montaiglon, Proces-Verbaux de l’Acad. Roy., 1875/92, 1 91. — Steinmann, Die Bildnisdarstell. d. Michelangelo, 1913 p. 34, Taf. 23c. — Nouv. Arch. de l’art frang., 1892. — Mitteil, von K. Kusenberg.

Quesnel, Antoine, * 1561 (get. 3. 4.), u. Francis, Bildhauer in Beau vais, Brüder. Leblond, L’Art etles Art. en Ile-de-France, 1921. Quesnel, Augustin, s. 1. Art. Quesnel. Quesnel, Basile, Bildnis- u. Genremaler

u.    Lithograph, * 1. 1. 1813 Coutances, Bruder des Jean Fran5ois (s. d.), Vater der Bildnismalerin Thdonie Jouanna Q. u. des Blumen- u. Bildnismalers Leon Alfred Q., Schüler v. P. Delaroche.

Admiral Jehenne, Mus. Coutances.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885) 330 1. Sp. unten. — Bäraldi, Les Graveurs du 19e s., 11 (1891). — Bänäzit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924).

Quesnel, Dösirö Mathieu, reprod. Holzschneider, * Paris, Schüler v. Carbonneau u. Regnier, tätig seit 1869.

Bäraldi, Les Graveurs du 19® s., 11 (1891). — Bänäzit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924).

Quesnel, E>; Pariser Bronzegießer u. Modelleur, 1811/47; Bronzebüste König Ludwig Philipps in d. Pariser Oper.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Inv. gän., Rieh, d’art, Paris, Monum. civ., 1 (1879); Prov., Mon. civ., 4 (1911). — Jahrb. d. preuß. Kstsmlgn, 5 (1884) p. LVI. — Nouv. Arch. de l’art frang., 3e s., 13 (1897).

Quesnel, Fran?ois, s. 1. Art. Quesnel u. Art. Quesnel, Antoine.

Quesnel, Jacques, s. 1. Art. Quesnel. Quesnel, Jean, franz. Werkmeister.

1440 am bischöfl. Palais in Rouen tätig; leitete 1455/64 den Neubau der bischöfl. Sommerresidenz in Gaillon (Bauherr: Kardinal Guill. d’Estouteville; dessen Nachfolger, Georges Ier d’Amboise, verwarf den Bau u. errichtete das berühmte Schloß, heute Ruine).

Lit.: Bauchal, Nouv. Dict. d. archit. frang., 1887. — Vachon, La Renaiss. frang., 1910 p. 97.

Quesnel, Jean Franfois, Bildnis- u. Genremaler, * 13. 8.1803 Coutances, f 28.11. 1866 Caen, Bruder des Basile (s. d.), Schüler

v.    Regnault u. Gros.

Bildn.AbelVautier,Mus.Caen;,,1830“ (Allegorie); ,,1852“; Rinaldo u. Armida, alle 3 Bilder im Mus. Cout a. d. Pfarrkirche von St-Pierre-du-Chätel. 1540: Hl. Georg u. weitere Statuen f. d. Chor, 1541 Madonna (Blei) f. d. Giebel der Notre-Dame-Kapelle d. Kathedrale Rouen (erhalten). Erhält 1542 Zahlung für sechs, zur Verzierung der Orgeln v. N.-D.-de-la-Ronde bestimmte Statuen. War mit Jean Goujon befreundet u. mit diesem an der Verzierung der Orgeln v. St. Ma-clou, Rouen, tätig. Basrelief (Stein): Kreuzabnahme, bez. N. Q., i. d. Kirche von Fours (Eure). Über Q.s mutmaßl. Anteil am Grabmal Brezä s. Art. Goujon,

Bd. XIV 433,1. Sp. Mitte.

Lit.: Lami, Dict. Sculpt. Rc. frang. du moyen age, 1898, m. ält. Lit. — Loisel, La Cathädr. de Rouen (Pet. Monogr. des Gr. Edif. de la France), Paris o. J.,p. 23, 64. — Michel, Hist, de l’art, Index. — Arch. de l’art frang., Docum., 6 (1858/60) 185. — Bull. Soc.Nat. d.Antiqu. de France, 1911 p.l08,134f.

Quesnel, Nicolas, s. auch 1. Art. Quesnel.

Quesnel, Philippe, Rocailleur, 1666/77, arbeitete für Versailles, St-Germain u. das Pariser Hötel de CondA

Guiffrey, Comptes des Bitim. du Roi s. Louis XIV, I (1881). — Macon, Les Arts dans la maison deCondä, 1903. — Cazes, Le Chateau de Vers., 1910.

Quesnel, Pierre und Toussaint, s. l.Art. Quesnel.

Quesnet, Pariser Bildnismaler, 1753 Mitglied der Acad. de St-Luc.

[J. J. Guiffrey,] Livrets des Expos, de l’Acad. de Saint-Luc ä Paris, 1872. — Archives de l’art frang., 1915 p. 433.

Quesnet, Charles, Pariser Bildnisminiaturmaler, stellte 1822/39 aus.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

Quesnet, Eug4ne (Jean-Bapt. Balthazar E.), Bildnismaler, * 26. 3. 1815 Charenton, t 1899, Vater des Bildnis- u. Genremalers Jules Eugene Q., der Schüler von Cabanel u. Dubufe war.

Bellier-Auvray, Dict. gän. etc., 2 (1885). — Vapereau, Dict. univ. des Contemp., * 1893. — Bänäzit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924).

Quesney (Quesnays), Abraham, franz. Architekt (R£fugi6), | 1726 Berlin.

Bauführer am ehemal. Waisenhaus (Friedrichs-Hospital in Berlin; erbaut von Grünberg [1698/1709]

u.    Gerlach [1709/16]) u. an der französ. Kirche („Temple“) auf dem Gendarmenmarkt (nach Entw. Cayarts), 1701/05.

Lit.: Dussieux, Les Art. frang. äl’etr., * 1876. — Borrmann, Bau- u. Kstdenkm. v. Berlin, 1893. — A. Werner, D. protest. Kirchenbau d. frideric. Berlins, 1913 p. 42.    C. F. F.

Questa, Benedetto (di), it. Maler.

Malt 1531/32 die Hll. Vinzenz, Antonius u. Rochus, Legende des Hl. Vinzenz u. and. an einem Altar für Villa di Castello in Fontanabona.

Lit.: Alizeri, Not. d. prof. del dis. in Liguria, 1870/80, III 311 f.

Questel, Charles Auguste, Architekt, *

18. 9. 1807 Paris, f 30. 1. 1888 ebda, Schüler

v.    Vincent, Blouet u. Duban. Lehrer a. d. Ecole d. b.-arts; Mitgl. des Institut seit 1871 (1881 Präsident). 1850/80 Archit. d. bätim. civ. et monum. hist, de Versailles.

Questel — Queyrat

L. P.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Dussieux, Art. frang. äl’6tr., * 1876. — Delaire, Les Archit. 41&ves de l’Ec. d. B.-Arts, 1907. — E.

Cazes, Le Chäteau de Versailles, 1910. — Soubies, Les Membres de l’Acad. d. B.-A., 3 (1911) 250/55. —

R. Peyre, Nimes, Arles, Orange (Villes d’art cel.), 1923 p. 53f. u. Abb. p. 50. — J. Ponten, Architektur, die nicht gebaut wurde, 1 (1925) 38 f. u. Abb. in Bd 2. — Revue de l’architect., 1875 p. 4, Taf. 3-9; 1877 p. 156, Taf. 36/40, 211; 1879 p. 237, Taf. 48/56 (vgl. Table g6n. I-XXX p. 175, 299). — Chron. d. arts, 1888 p. 39. — Courrier de l’art, 1888 p. 40. — The Amer. Architect, 23 (1888 I) 86. — L’Ami des monum. et des arts, 19 (1905) 142, 257, 282. — Ar-chives de l’art frang. 1910 p. 222. — Inv. gen. Oeuvres d’art, Dep. de la Seine 3, Edif. div. (1883). — Inv. g6n. d. Rieh, d’art de la France, Prov., Monum. rel., 3 (1901); Mon. civ., 3 (1885); 4 (1911); 6 (1892); 8 (1908). — Guide de Lyon (par Chambet ain6), 1860

p. 120.

Questel, Jacques, holl. Maleru. Ingenieur in Orleans (22 Jahre) u. Paris.

Malte 1608 im Auftrag der Stadt Chartres Bildnisse, Wappen u. Dekorationen für den Einzug der Maria v. Medici.

Lit.: Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art frang., 1913 p. 265/70. — Index of Art., Dep. of Prints etc. in the Brit. Mus., 2 (1896).

Questiers, Catharina, holl. Kupferstecherin u. Dichterin, * 21. 11. 1631 Amsterdam, f 1669 (begr. 1. 2.) ebda. Heiratete 11. 5. 1664 Johannes de Holst.

Titel zu ihren holl. Bearbeitungen von „Den ge-heymen Minnaar“ Lope de Vegas, 1655, u.: „Casimier, of gedempte hoogmoet“ des Enriquez GomeZ, Amst. 1656; Blätter in „Van de koddige Olipodrigo oft nieuwe Kermiskost“, Amst. 1655 (in einer gleichzeit. Nachdruckausg. die Originalrad. ersetzt durch Kopien von H. de Mayer). In ihrem Nachlaß ein „Boek met kunst“, von ihr gezeichnet. Ihr Bildnis auf einem. Bild des A. v. Ostade (Slg. Bredius, Haag; Hofstede de Groot 878) u. von Fr. Dancx (s. d.).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Nieuw Nederl. Biograf. Woordenboek, II.

M. D. H.

Quetscher, Michael, Porzellanmaler in Frankenthal; bez. u. 1779 dat. Porzellanbild „Amor u. Psyche“ im Schloßmus. Mannheim (Führer 1926 p. 43). Ein Maler Questcher (ders. ?) arbeitet um 1790 an d. Porz.-Manuf. in Bordeaux.

E. Labadie, Les Porcelaines bordel., 1913 p. 71. — Der Cicerone, 6 (1914) 646.

Quövanne, Bildhauer, Paris 1788/89. Ein Maler Philippe Q. wird 1777 Mitgl. der Pariser Lukas-Akad.

Revue univ. d. arts, 19 (1864) 58. — Arch. de l’art frang., 1915 p. 433.

Quevedo, Matias, Historienmaler in Valencia, tätig 1776/1821.

Im Prov.-Mus. Valencia: Jakobs Kampf mit dem Engel.

Lit.: Vinaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894). — Alcahalf, Art. valenc., 1897. — Boix, Not. de los Art. valenc. del S. XIX, 1877 p. 55.

Qu6verdo, Fran$ois Marie Isidore, Kupferstecher, Vignettenzeichner u. Maler, * 2. 2. 1748 Josselin (Morbihan), f 24. 12. 1797 Paris, stud. bei J.-B. Pierre u. J. de Longueil. Nachahmer Baudouins. Vater des folg.

Stach allegor. u. galantes Genre, Almanachblätter, Vignetten, u. a. zu Voltaires Henriade (Ausg. 1789, Kehl),usw.; Panneau-Entwürfe (Vorlagen für Wandmalereien). Seine Platten z. T. von Ant. C. Giraud, Pelicier, Pauquet u. a. vollendet. Nach Q. stach Jean Dambrun (s. d.). — Rötelzeichn.: Einweihung in die Mysterien des Priapus, bez., im Mus. Wicar, Lille (Kat. 1889); Min.-Bildnis Charlotte Cordays im Mus. Camavalet, Paris.

Lit.: Renouvier, Hist, de l’art pend. la Rdvol., 1863.—Herluison, Actes d’6tat-civ. d’art. fr., 1873. — Guilmard, Les maitres orneman., 1880. — Por-talis & B6raldi, Les Grav. du 18e s., 3 (1882). — Le Blanc, Man. de l’amat. d’est., 3 (1888). — [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.] Ornamentst.-Slg, 1894; ders., Der Ornamentstich, 1920. — [Fr. Ritter,] Kat. d. [Wiener] Ornamentst.-Slg, 1889; ~ Neu-Er-werbungen seit 1889, 1919. — Nevill, French Prints of the 18th Cent., 1908, m. Taf. V. — H. Cohen, Livres ä Grav. du 18® s., 1912. — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1912). — Gaz. d. B.-Arts, 8 (1860) 302. — L’Art, 21 (1880) 174. — R. Berliner, Ornament. Vorlageblätter, 1926. — Nos Anciens et leurs

Oeuvres (Genf), 13 (1913) 47, m. Abb. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art frang., 1921 p. 267. L. P.

Qu6verdo, Louis Marie Yves, Kupferstecher u. Radierer in Paris, * ebda 27. 5. 1788, Sohn des vor., Schüler von Regnault u. Coiny. Heiratet 1813.

Stach biblisches, mythol. u. allegor. Genre. Arbeitete für das Musee Frangais (Musee Filhol). Ausgezeichneter Radierer, dessen Platten meist von anderen (Niquet, Massard, Richomme) mit dem Stichel vollendet wurden.

Lit.: Gäbet, Dict. d. Art. de l’6c. fr., 1831. — Renouvier, Hist, de l’art pend. la R6vol., 1863. — Herluison, Actes d’etat-civ. d’art. frang., 1873. — Le Blanc, Man. de l’amat. d’est., 3 (1888), m. ält. Lit. u. Stichverz. — Beraldi, Les Grav. du 19e s., 11 (1891). — V. Champier & G.-Roger Sandoz, Le Palais-Royal, 2 (1900) 91 (Abb.). — Ben6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Kat. d. Berl. Ornamentst.-Slg, n. Aufl. (in Vorbereitung).

Quevillier, Francois, Menuisier („tailleur d’antiques“) in Beauvais, 1566/84.

Leblond, L’Art et les Art. en Ile-de-France, 1921.

Qudvremont, Henri, Genre- u. Stillebenmaler, * Rouen, j 1892, Schüler v. Eug. Isabey u. Ph. Rousseau.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924).

Quewellerie, s. La Quewellerie.

Queylar, Paul (Hugues Jean Francis P.) du, Historienmaler, * 31. 10. 1771 Digne, j 1. 3. 1845 auf Schloß Valmousse bei Lam-besc; Schüler von David.

Beiisar, Mus. Granet, Aix-en-Prov. — J. Th. Richomme stach nach Q.: Danae u. Perseus.

Lit.: G. Aubin, Un peintre bas-alpin oublid: P. du Q., Digne 1888. — Nagler, Kstlerlex., 4 (1837) 22. — Del^cluze, Louis David, son 6cole et son temps, 1855 p. 94ff. — E. Parrocel, Annales delapeint., 1862 (Duqueylard). — Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., 1 (1882) 493 (Duqueylar). — Benezit, Dict. d. peintres etc., 2 (1913) 178; 3 (1924) 557.

Queyrard, Pierre, s. Art. Dijon, Ant.

Queyrat, Jean, Bronzegießer, * um 1700 Nancy, f 24. 1. 1766 ebda.

Christus (Bronze) für Notre-Dame (1720); 6 Chorpulte für St-Sebastien, Nancy (1728). — Von P. J.

Queyroy — Quillard

J. Sanchis y Sivera.

Queyrat aus Metz (der obige?) eine Glocke v. 1721 in Nennig, Rheinprov.

Lit.: Röun. d. Soc. d. B.-Arts, 32 (1908) 197. — Trierer Jahresber., N.F. Jg. 10/11 (1917/18) 53.

Queyroy, Armand (Mathurin Louis A.), Vedutenzeichner u. Radierer, * 30. 7. 1830 Vendöme, Schüler v. Luminais, tätig in Moulins.

Radierfolgen: Le vieux Moulins (12 Bl.); Le vieux Vendöme (18); Rues et maisons du vieux Blois (20); En Bourbonnais (12); Les paysans (12). —Vorzeichn, zu „HeuresRomaines“(Toursl875), m.Holzschnitten v. A. Gusman.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885) 328f. (fälschlich Queroy). — Beraldi, Les Graveurs du 19e s., 11 (1891). — Vapereau, Dict. univ. d. contemp., • 1893. — The Fine Arts Quarterly Review,

2    (1864) 93ff., 101, 108. — Gaz. d. B.-Arts, 1872 II 179, 181/83, 185, 189 (m. Abb.), 326 (m. Abb.). — The Portfolio 1875 p. 184, m. O.-Rad.; 1876 p. 24/27, 44, m. O.-Rad. — Benözit, Dict. d. peintres etc.,

3    (1924).

Quicheron, Fdlix, Maler, * Reims 1839, f 1902, Schüler v. Marquant u. Boucton.

Bild im Mus. Reims (Kat. 1909 p. 112).

Quick, William Michael Roberts, reprod. Holzschneider, * 1838, f 28. 1. 1927 London.

Mitteil, von C. Dodgson.

Quickelberghe (Quichelberghe, Quilker-berghe), Vinzenz van, Teppichwirker aus Audenaarde.

Gründet 1625 nach vergeblichen Unternehmungen in Arras eine Manufaktur in Lille, die von seinen Söhnen Johanu. Emanuel fortgeführt wird. Letzterer wandert 1630 nach Mortlake aus, 1647/49 in Delft nachweisbar.

Lit.: H. Göbel, Wandteppiche, 1/1, Lpzg 1923.

Quidor, John, Figurenmaler, * Gloucester Co., N. Y., 1800, f New York 1881, Schüler von J. W. Jarvis u. H. Inman.

4 BUder (Szenen aus W. Irving) im Mus. of the Brooklyn Inst, of Arts (Kat. 1910).

Lit.: W. Dunlap, Hist. etc. of the Arts of Design in the U. S., 1834 II. — M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926.

Quien, Henry le, Maler, Tournai 1405/23.

Grange & Cloquet, L’Art ä Tournai, 1889, II 68, 69, 118, 249.

Quien, Jean, s. Guten, Jean.

Quigley, irischer Tiermaler, 1773.

Strickland, Dict. of Irish Art., 2 (1913).

Quignon, Fernand Just, Landschaftsmaler in Paris, * ebda 1854; je 1 Bild im Luxembourg-Mus. Paris u. im Mus. Nantes.

J. Martin, Nos peintres et sculpt., 1897. — K. E. Schmidt, Franzos. Mal. d. 19. Jh. (Gesch. d. mod. Kst I), Lpzg 1903. — Le Livre d’or d. peintres expos., 1914. — Benözit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — L’Art, 57 (1894) 172. — Kstchron., N. F. 7 (1896) 496. — Kurtz, Illustr. from the Art Gail. TheWorld’s Columb. Exp. 1893 p. 96, m. Abb. — Pariser Salonkataloge 1888-1930, z. T. m. Abb.

Quijano (Quijarro), Jerönimo, gen. el Montanis, Architekt u. Bildhauer in Murcia, 1526/53.

Bedeutender Meister des Platereskenstils in Südspanien. Begutachtete 1548 gemeinsam mit J. de Juni die von A. Berruguete gemeißelte Marmorgruppe der Verklärung Christi über dem Erzbischofsitz im Chorgestühl der Kathedrale Toledo. — Arbeiten an der Kathedrale Murcia: Zweites Geschoß des Nordturms (1526/47); Grabkapelle des Jacobo de las Leyes (Cap. de la Encarnaciön); Kapelle des Protono-tars Gil de Junterön (1526/29, Entwurf von Jacopo da Firenze?); Transfigurationskapelle (1544); Kapelle der Familie Verästegui (1545); Untergeschoß der ehern. Fassade (im 18. Jahrh. abgerissen); Portal d. Sakristei; Schreinerarbeitd. Tabernakels (1526/29).

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, II 183 („Gerönimo“). — R. Amador de los Rfos, Murcia y Albacete (Esp.), 1889 p. 370 (u. Anm. 2), 371 (u. Anm. 2), 372 (Anm. 1), 376 (Anm. 1). — J. Marti y Monsö, Estudios hist.-art. rel. princ. ä Valladolid, 1898/1901. — A. Baquero Almansa, Art. murcianos, 1913, p. 47/53, 445/47. — F. Perez Sedano, Not. del Arch. de laCatedr. de Toledo, 1914 p. 62f., 114 („Jerönimo“). — M. R. Zarco del

Valle, Doc. de la Cat. de Toledo, 1916. — F. J. Sänchez Cantön, Fuentes lit. para la Hist, del Arte esp., 1 (1923) 208 („Jerönimo“). — Bol. de la

Soc. esp. de Excurs., 5 (1897/98) 74/78 (m. Taf.); 8 (1900) 242/46; 9 (1901) 132/36; 15 (1907) 224. — Ar-chivo esp., 1 (1925) 276.

Quilis Castillo, Modesto, Bildhauer in Valencia, * 1870, f 1928, Schüler von Dam. Pastor, weitergebildet in Rom.

Bildwerke für Valencianer Kirchen.

Lit.: Alcahalf, Art. valenc., 1897 p. 393. — Las Provincias, 7. 2. 1928.

Quillain, Schriftstecher; stach: Modales d’Ecriture Ecrit par Rossignol.

[Jessen,] Kat. Ornamentst.-Slg [Berlin], 1894.

Quillard (Quilliard), Antoine (Pierre A.), Maler u. Radierer, * 1701 Paris, f 25.11.1733 Lissabon, Sohn eines Menuisiers (vielleicht des Ebenisten Pierre Q. [* 1673, f 23. 7. 1746]). Schüler d. Pariser Akad., erhielt 1723 u. 1724 den 2. Rompreis. Seit 1726 in Lissabon, dort Hofmaler u. Zeichner an der Akad. Beeinflußt durch Watteau.

Radierte 1727 den Stapellauf eines Schiffes (darauf der König mit Gefolge) u. widmete das Blatt König Johann V.; radierte 1730, ebenfalls nach eigener Zeichnung, eine Darstell, der Beisetzung des Herzogs von Cadaval, für dessen Palais er auch mehrere Bilder gemalt hat. Malte im Kgl. Schloß die Plafonds in den Gemächern der Königin.

4 Genrebildchen (Die Jahreszeiten), ehern, i. d. Samml. Louis Paraf, Paris, jetzt auf Schloß Rohoncz (Dr. Heinr. Baron Thyssen-Bornemisza); Galante Gesellschaft in Gewitterlandschaft; Galante Gesellschaft; Ankunft in der Meierei; Die Schenke (Samml. d. Herz. v. Cadaval in Muge, Portugal); Reiterbüdnis des Don Jaime, Herzogs v. Cadaval (Hauptwerk), u. Brustbild d. portugies. Diplomaten Don Luis da Cunha (ebda); Mariä Verkündigung, bez. ,,A. Quillard“, Altarbild (im Bes. v. Dr. Manuel Caroga, Lissabon); Abendmahl, Kirche zu Mafra (Portugal); Marienglorie, ehern. Altarbild in d. Kirche des Klosters (jetzigen Asyls) d. Hl. Petrus von Alcantara, Lissabon; von Q. vermutlich auch einige der Ganzfigurbildnisse der Herzoge v. Braganza im gr. Saal des Kgl. Schlosses in Villavigosa (Portugal). — Je 1 Rötelzeichn. im Louvre u. im Mus. Lissabon. — Folgende bisher Watteau gegebene Bilder werden neuerdings

Q. zugeschrieben: Ländl. Szene (Samml. Jules Strauss, Paris); Ländl. Tanz u. Die Aufrichtung des Maibaums (Louvre; 1927 erworben); Das Verlobungsfest (Nat.-Gal. Dublin); Der Flötenspieler (Uffizien, Florenz); Der Tanz in den Ruinen u. Der Trinker (Ermitage, Leningrad). Guiffreys Zuweisung der beiden Watteaubilder: Der Ehevertrag u. Die Gärten von St-Cloud, im Prado-Mus. Madrid an Q. wird

Quillerier — Quinaux

Arch.

von Val. Miller bestritten. — Radierungen (außer den oben gen.): Apollo krönt einen Dichter; Offizier im Hof eines Palastes; Beisetzung des Herzogs de Nuno Olivarez Pereyra; Der Tanz um den Maibaum (früher Watteau zugeschr.); Der Outavado (portug. Tanz); Jupiter zerschmettert die Titanen (Feuerwerk in Lissabon, 1728); „Amusemens Champestres“ (seltene, Q. zugeschr. Folge von 4 Bl.).

Lit.: L. Dimier, Les peintres frang. du 18e s., 2 (1930) 341/46 (Jean Messelet). — G. Wildenstein, L’ami d’Antoine, in: Melanges, II (1926); ders., P. A. Q. (Monographie, in Vorbereitung). — C. V. Machado, Coli, de Mem.... Portuguezes, Liss. 1823, p. 96, 282. — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Gaz. d. B.-Arts, 1928 I 195, 197; 1929

I    61/74 (Jean Guiffrey), m. Angabe d. ält. Lit. (p. 66). — Revue de l’art anc. et mod., 57 (1930) 133/52 (Val. Miller); 59 (1931) 230/36 (Jos6 de Figueiredo). — Bull, de l’art anc. et mod., 1930

II    p. 330/34 (Figueiredo); 1931 I 13/16 (ders.), 128 (Pierre d’Espezel). — Beaux-Arts, 8 (1930) Nr 6 (Juni) p. 18/20 (P. d’Espezel); Nr 8 p. 3/5 (Figueiredo u. d’Espezel); Nr 12 p. 5 (d’Espezel).— Der Cicerone, 22 (1930)369, 527. — Pantheon, 4 (1929) 539/42; 6 (1930) Beibl. p. XLII. — Vial, Marcel, Girodie, Les Art. d^corat. du bois, 2 (1922).

Quillerier, No61, Maler, Vergolder u. Kammerdiener Ludwigs XIII. (seit 1631), * 1594 (get. 1. 8.) Orl6ans, f 3. 4. 1669 Paris, Vater des Malers Hierosme (* 1639 [get.

19. 2.] Paris), Schwager des Louis Leram-bert (II). Schwiegervater des Ant. Coy-zevox. Schüler von S. Vouet, Lehrer des

N. Coypel. 1642/44 Mitarbeiter des Laur. Guyot. 1663 Mitgl. d. Acad. Roy. (Aufnahmestück: Hl. Paulus, jetzt im Schloß Maisons-Laffitte). J6r. David stach nach ihm.

[A. Fclibien,] Entretiens sur les vies d. peintres, * 2 (1688). — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — De Laborde, La Renaiss. d. arts etc., 2 (1855) 884f.

—    Jal, Dict. crit. de Biogr. etc., ¹ 1872. — Her-luison, Actes d’6tat-civ. d’art. fr., 1873; [ders.,] Art. orleanais, 1863. — Montaiglon, Proc&s-verb. de l’Acad. Roy., 1875/92, Table par Cornu 1909.— Guiffrey, Comptes d. Bätim. etc., 1 (1881). — Fidifere, Etat-civ. d. peintres etc., 1883. — Bel-lier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Arch. de l’art frang., Docum., 3 (1853/55) 194/99. — Nouv.

------de l’art frang., 1872 p. 46, 241; 1892. — Reun.

d. Soc. d. B.-Arts d. Dep., 28 (1904) 684. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’art frang., 1923 p. 29 f.; 1924 p. 330 f.

Quilley, J. P., engl, reprod. Kupferstecher (Aquatinta), tätig um 1812/42.

Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Prideaux, Aquatint Engraving, 1909 p. 368, 401.

—    Cat. Engr. Brit. Portr. Brit. Mus., 6 (1925) 666.

Quillian, Robert, Illuminator (enlumi-neur du Roy), f 1619 (begr. 18. 4.) Paris.

Herluison, Actes d’6tat-civil d’art. frang., 1873.

Quilliard, Antoine, s. Quillard.

Quilliard, Georges, Landschaftsmaler in Paris, * Frampas, Schüler v. Schitz, Lalaisse u. Sauzay, beschickte 1878/82 den Salon. Bellier-Auvray, Dict. g£n. etc., 2 (1885). Quillichmey er, H a r t v i g, Glockengießer in Kopenhagen, 1618.

Beckett, Frederiksborg, II (1914) 280.

Quillier, Cösaire, Maler; Altarbild: Hl. Eligius, bez. (1812), in St-Louis zu Gien.

Inv. gen. Rieh, d’art, Prov., Mon. rel., 1 (1886).

Quilliet, Cr6 pin, Maler u. Prämonstra-tensermönch in Laon, tätig 1695/1704.

Versuchung des Hl. Antonius, bez. F. C. Quilliet (stark restauriert), im Mus. Laon; in St-Martin ebda mehrere Kopien. Altarbild „Himmelfahrt Mariä“ für die Kirche v. Marchais, 1704.

Lit.: Nouv. Arch. de l’art frang., 1896 p. 67ff. — R6un. d. Soc. d. B.-Arts d. D6part., 20 (1896) 645.

Quillivic, Ren6, Bildhauer, Holzschneider, Keramiker u. Landschaftsmaler in Paris, * 13. 5. 1879 Plouhinec (Finist&re), Schüler von Merci6.

Kriegerdenkmäler (meist in Granit u. mit Figur einer trauernden Bretonin) in Saint-Pol-de-L6on, Plozevet, Carhaix, Bannalec, Corlay, Plouhinec, Pont-Croix u. a. O. Marinedenkmal (15 m hohe Stele mit weibl. Kolossalkopf), Pointe de Saint-Mathieu (1927); 4 Granitfig. a. d. Brücke in Plougastel bei Brest. — Betende Bretonin (Luxembourg-Mus. Paris). Weitere Werke im Petit-Palais Paris u. in d. Mus. Nantes u. Quimper.

Lit.: A. Salmon, La jeune sculpt. frang., 1919 p. 68f. — Salaman, Modern woodeuts and lithogr. (The Studio Spec. Nr. 1919). — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Art et Decoration, 1913 1 193,196; II 6, 8. — Les Arts, 1918 Nr. 170 p. 21, 24; 1920 Nr. 184 p. 14, 21. — L’Art et les Art., N. S. 1 (1919/20) 121, 126; 5 (1921/22) 222, 227; 12 (1925/26) 131, 134; 13 (1926) 319, 355; 21 (1930/31) 79/88. — Gaz. d. B.-Arts, 1922 I 96, 283, 286; 1928 I 362. — La Renaiss. de l’Art frang., 3 (1920); 12 (1929) 14, 19; 16 (1933) 9/11. — Revue de l’Art anc. et mod., 40 (1921) 23; 54 (1928) 32. — Mitteil. d. Künstlers.

Quillon, Louis, Menuisier in Rouilly, 1680; Täfelungen u. Marienaltar f. d. dort. Kirche.

Vial, Marcel, Girodie, Art. döcor. du bois, 2.

Quina, Jacob, Maler, Schüler v. D. Yinckeboons.

Geringe Zeichnung (Storch u. Enten), bez. „Jacobs Quina J. V. D. Amsterdam 19 Augustus 1666“, im Album d. Jac. Herblocq (Königl. Bibi, im Haag).

Lit.: Oud-Holland, 3 (1885) 46. — Mitteil. Hofstede de Groot (f).

Quina, Remacles, Maler, verkauft 1621 in Amsterdam wegen einer Schuld sein Malgerät, Bilder, Stiche u. Zeichnungen.

Mitteil, von Abr. Bredius.

Quinart (Quinaurt) ,CharlesLouisFran-5ois, Landschafts-, Architektur- u. Historienmaler, * 13.12.1788 Valenciennes, f 1848 (1851 ?) Paris, Schüler v. Abel de Pujol, Momal u. Watelet.

Der verirrte Tankred (Mus. Coutances); Herminia bei den Hirten (Mus. Valenciennes).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Marmottan, L’6cole frang. de peint., 1886 p. 189f. — Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — La Renaissance (Brüssel), 12 (1850) 67. — L’Art, 18 (1879) 48.

Quinau, Zeichner u. Kupferstecher, tätig 1708 für F. Halma in Amsterdam.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 3 (1911).

Quinaux, Joseph, Landschaftsmaler, * 29. 3. 1822 Namur, f 24. 5. 1895 Schaer-beek (Brüssel), stud. in Namur (Ferd. Mari-

Quinckelberger — Quinn

M.D.

von

van

geg.

nus), Antwerpen u. Löwen. Lehrer a. d. Akad. Brüssel, Mitgl. d. Akad. Antwerpen.

Bilder u. a. in den Museen Antwerpen (2), Brüssel (2) u. Sydney (Lesse-Brücke bei Dinant; Abb. im Kat. 1906).

LitBiogr. Nat. de Belg., 18 (1905). — N. Joly Les B.-Arts en Belg., 1857 p. 273f., 383f. — Va pereau, Dict. biogr. d. contemp., • 1893. — Boet ticher, Malerwerke d. 19. Jh., 2/1 (1898). — Hy mans, Belg. Kst d. 19. Jh. (Gesch. d. mod. Kst 6)

1906. — Lemonnier, L’Ec. beige de peint., 1906 — Die Dioskuren, 1861 p. 14, 407. — Le Journal d

B.-Arts (Brüssel), 1883 p. 3; 1886 p. 99.

Quinckelberger, Johann Christ., Rotgießer aus Campen (Holl.), tätig in Straßburg, in Benfeld b. Straßburg u. in Durlach, 1625/37.

H. Rott, Kstu. Kstler am Baden-Durl. Hof, 1917.

Quincken, Joh., s. Quinken, Joh.

Quinckhard, s. Quinkhard.

Quineau, J., Zeichner u. Kupferstecher in Amsterdam, 1705; 3 Titelblätter.

[H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Th., 1806/21. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Mitteil. v. M. D. Henkel.

Quinet, Charles, Menuisier, Nivelles.

Fertigt 1772/74 nach Entw. des L. B. Dewez das (erhaltene) Chorgestühl der Kirche zu Harlebeke; liefert 1774 für den Chor ebda 2 getäfelte Füllungen.

Lit.: Annales du Cercle hist. etc. de Courtrai, 7 (1909/10) 147 f.

Quinet, Charles Henri, Landschaftsmaler, * um 1830 Paris, f 13. 8. 1912 ebda, Schüler v. Lambinet.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Chron. d. arts, 1912 p. 236.

Quinet, Jean Joseph Florent, Kalligraph, Kupferstecher u. Lithograph, * 15. 6. 1809 Mons, f 14. 2. 1874 ebda, Schüler von

G.    J. Hallez. — Sein Sohn Emile Jules Joseph, * 9. 6. 1837 Mons, f 17. 2. 1889 ebda, war Lithograph.

Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905).

Quinier, falsch für Quinart.

Quinken (Quincken), Johannes, Architekt, * Werl (Westfalen), f 1712.

Hofkaplan d. Fürstbischofs Friedr. Christ, v. Plettenberg in Münster, Kanonikus an St. Mauritz. Werkmeister des Domes u. Syndikus d. Deutschordenskommende Münster.

Erbaute Schloß Ahaus (1690/93) u. d. Kirchen von Handorf, Kapelle u. Südkirchen, vollendete 1691 d. Jesuitenkolleg zu Koesfeld (lt Hoffmann; Braun bestritten), lieferte die Pläne für die Kirche d. Deutschordenskommende Mülheim a. d. Mohne.

Lit.: Jos. Hoffmann, D. Deutschordensritter-Commende zu Mülheim a. d. Mohne (Dissert. Münster), 1895 p. 20, 24f., 32, 42, 55ff. — J. Braun S. J.,

D. Kirchenbauten d. dtsch. Jesuiten, I (1908) 138. —

H.    Hartmann, Joh. K. Schlaun (Beiträge z. westfäl. Kstgesch., herausg. v. H. Ehrenberg, Heft 5), 1910. — H. Schmitz, Münster (Ber. Kststätten, Bd 53),

1911. — Wackernagel, D. Baukst d. 17. u. 18. Jh. (Handb. d. Kstwiss.), o. J. [1915].

Quinkhard, Jan Maurits, Bildnismaler (auch Miniaturmaler), * 28. 1. 1688 Rees a. Rhein, 11. 11. 1772 Amsterdam, Sohn des Malers Julius Q., Vater des folg., Schüler s. Vaters und von Ara. Boonen, Christoffel

Lubienietzky u. Nie. Verkolje. Seit 1710 in Amsterdam (1723 Bürger); zeitweise in Utrecht tätig.

3 Gruppenbilder (Vorsteher d. Amsterdamer Chirurgengilde 1732, 1737, 1744) u. 32 Einzelbildnisse, sämtl. Reichsmus. Amsterdam; mehrere Regentenbilder, Rathaus ebda; Weibl. Bildnis, Mus. Bordeaux; Bildn. d. Malerin Henrietta Wolters, Fitzwilliam-Mus. Cambridge (Abb. im Kat. 1902); Selbstbüdnis v. 1726, Coburg, Ehrenburg; Gr. Doppelbildnis v. 1727: angeblich Feldmarschall u. Minister Graf Flemming m. Frau, Stadtmus. Dresden; Weibl. Bildn., Mus. Dublin; 2 Büdn., Frans Hals-Mus. Haarlem; 3 Bildn., Stedel. Mus. Utrecht; Regentenbild, Stiftung Renswoude, Utrecht; Familienbild, Mus. Valen-ciennes.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. alt. Lit. — Marius, De holl. Schilderkst in de 19. eeuw, 1903; * 1920. — Biermann, Dtsches Barock u. Rokoko (Jahrh.-Ausst. Darmstadt), Lpzg 1914. — Michel, Hist, de l’art, 7 (1923) 389f. — Hofstede de Groot, Verz. d. Werke holl. Maler, 6 (1915) 328 (Nr 786), 366 (Nr 885). — Bredius, Kstler-Invent., 4 (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. 10), 1917, p. 1421. — Poole, Cat. of Portr. etc. Oxford, 3 (1925). — B6nezit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924].

—    Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). — Mi-reur, Dict. d. Ventesd’ art, 6 (1912). — Amstels Oud-heid, 5 p. 77. — Oud-Holland, 7 (1889); 16 (1898); 37 (1919); 40 (1922), m. Abb. — Bull. Nederl. Oud-heidk. Bond, 4 (1902/03) 164. — The Connoisseur, 43 (1915) 148, 152; 82 (1928) 223 (färb. Taf.-Abb.), 257.

—    Mededeel. Dienst v. Künsten en Wetensch., s’Gra-venhage, 3 (1921) 94. — Oudheidk. Jaarboek, 10 (1930) 16. — Der Cicerone, 22 (1930) 147. — Voorl. Lijst d. Nederl. Monum., 1 (1908) 70, 72; 5/II (1928) 501 (Reg.). — Bau- u. Kstdenkm. Thüringen, H. 34 (Sachsen-Mein. 1/1), 1909 p. 261. — Gids d. het Stedel. Mus. v. Oudh. te Utrecht, 1892 p. 40, 49. — v. Someren, Cat. v. Portretten v. Nederl., 2 (1890) Nr 3050. — Cat. Tentoonstell. v. Portretmin. Rotterdam 1910 p. 110. — Kat. Min.-Slg Moriz Mayr, 16. 5. 1927 verst. bei Wawra in Wien, Nr 143, Abb. p. 20. — Archival. Mitt. v. A. Bredius.

Quinkhard, Julius, holl. Maler u. Radierer, * 1736 Amsterdam, f 1776 ebda. Schüler s. Vaters Jan Maurits.

2 Büder im Reichsmus. Amsterdam: Die Musikliebhaber (1755), Die Kunstfreunde (1757). Zeichnungen ebda (Kopie nach v. d. Helst’s 4 Vorstehern der St-Sebastiansschützen) u. im dort. Kupferstichkab. (2 Kopien nach Metgu, 1751 dat., u. Bildnis des Stechers P. Tanjd nach e. Vorlage s. Vaters). — Radierungen (in Ergänzung zu Wurzbach): Galante Unterhaltung; Bildnisse s. Vaters (gegenseitige Kopie nach dem Stich von Houbraken), des Isaak Walraven (desgl.) u. des Willem Jansz. Koster (nach Gern. s. Vaters).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Verslagen omtr. ’s Rijks Verzam. v. Gesch. en Kunst, 39 (1916) 9, 12. — van Someren, Catal. v. Portretten etc., 2 (1890) Nr 3050.    M. D. H.

Quinlan, Will J., Maler u. Graphiker in Yonkers, N. Y., * Brooklyn, N. Y., 29. 6. 1877, Schüler von J. B. Whittaker.

Arbeiten in: New York Public Library u. Oakland (Cal.) Public Mus.

Lit.: Amer. Art Annual, 20 (1923) 656. — M. Fiel-ding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926.

Quinn, Edmond T., Bildhauer in New York, * 1868 Philadelphia; stud. ebda (Eakins) u. in Paris (Injalbert).

John Howard-Statue, Williamsport, Pa.; Zoro-

Quinn — Quintero

1885

P-

Edad media, 1926 p. 21.

sta P. Roldän, 1932.

aster-Statue, Brooklyn Instit. of Arts and Sciences; Reliefs am „King’s Mountain (S. C.) Battle Monument“; Edgar Allan Poe-Büste, Fordham, N.Y.; Figuren am Gebäude des Pittsburgh Athletic Club; Nymphe (Bronzestatuette), Metropol. Mus. New York; Statue d. Gen.-Majors John E. Pemberton, Vicksburg (Miss.), Nat.Military Pk.; Statue d. Schauspielers Edwin Booth als Hamlet, Gramercy Park, New York; Büste Prof. Hooper, Büste Sylvester Ma-lone, Mus. Brooklyn; Kriegerdenkmal (m. Victoria-Statue), New Rochelle, N. Y.

Lit.: Fielding, Dict. of Amer. Painters etc.,

1926. — Amer. Art Annual, 20 (1923) 656. — Bull. Metropol. Mus. New York, 8 (1913) 141; 17 (1922) 47.

—    Amer. Art News, 13 (1914/15) Nr 1 p. 1; 20 (1921) Nr. 6 p. 4; The Art News, 21 (1922/23) Nr 35 p. 3 Sp. 4; 24 (1925/26) Nr 3 p. 1; 25 (1926/27) Nr 25 p. 9.

—    The Studio, 68 (1916) 188. — Cat. Works of Art of City of New York, 2 (1921) 58, 64.

Quinn, James, Bildnis- u. Landschaftsmaler in London, * 4. 12. 1870 Melbourne, Schüler v. J. P. Laurens.

Bilder in d. Museen zu Geelong (Austral.), Liverpool (Japanerin), Melbourne, Sydney u. Tokio.

Lit.: VVho’s Who. — The Studio, 64 (1915) 140; 68 (1916) 54, 117; 83 (1922) 45. — The Connoisseur, 45 (1916) 123; 53 (1919) 53. — Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Pariser Salonkataloge (Soc. Art. fr.) seit 1895, z. T. m. Abb.

Quinneil, Ce eil Watson, Bildnisminiaturmaler, * 31. 5. 1868 Meerut (Pandschab), f 15. 9. 1932 London.

Who’s Who. — G. C. Williamson, Hist, of Portr. Min., 1904. — Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — The Connoisseur, 90 (1932) 346.

Quinque (Quinckow), Heinrich, Geschütz- u. Glockengießer in Dresden seit 1478, f 1505.

Marienglocke (bezeichnet,,heinrich kannengißer“), Scholastica- u. Annaglocke, alle 3 für die Kreuzkirche.

Lit.: Bau- u. Kstdenkm. Sachsen, 21/23 (1903).

Quinquela Martin, Benito, argentin. Maler, * Buenos Aires 1890, Autodidakt.

Bilder in der Slg F. Boix, Madrid, und im Mus. du Jeu de Paume, Paris.

Lit.: J. Frances, El Ano artfst., 1923/24 p. 62/64 (fälschlich: Quinquella), Taf. II; 1925/26 p. 262. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 33 (1925). — La Re-naiss. de l’Art fran$., 9 (1926) 225/28, 468f. — Beaux-Arts, 4 (1926) 109f. —The Studio, 92 (1926) 162ff.— Apollo, 11 (1930) 486/88.    F.Farina.

Quinquiry, Jean, s. Art. Lapierre, Arn.

Quinsac, Charles (Claude AimöCh.), Maler in Paris, beschickte 1835 u. 1844 den Salon.

Christus u. die Ehebrecherin, 1845 (Eglise de St-Ferdinand des Ternes, Paris). 4 Landschaftszeichn, im Mus. Toulouse.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

—    Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Inv. gen. Rieh, d’art, Paris, Monum. rel. 2 (1888); Prov., Mon. civ. 8 (1908).

Quinsac, Paul Francis, Figuren- u. Bildnismaler, * 1858 Bordeaux, Schüler v. Gä-röme.

Jungbrunnen, Mus. Bordeaux (Kat. 1894); Versuchung eines hl. Einsiedlers, Mus. Marseille (Kat. 1908).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — J. Martin, Nos peintres et sculpt., 1897. — Le Livre d’or des peintres expos., 1921. — Pariser Salonkataloge (Soc. Art. fr.) 1880/1920 (1886, 1888f., 1891 f. u. 1912 m. Abb.).

Quintalodi, s. Giuntalodi.

Quintana, Lucas Bernaldo, Architekt. Kontrahiert 1410 über den Bau von S. Pedro zu Gijön.

Lit.: Quadrado, Asturias y Leön (Espana),

259.

Quintana, Miguel de, Maler des 16. Jh. Altar für S. Nicolas zu Granada (1539/42); Fresken in der Universitätskap. (jetzt Curia Eclesiastica) ebda.

Lit.: M. Gömez Moreno, Gufa de Granada, 1892 p. 250, 435.

Quintana, Nicol äs, Bildhauer in Valencia, 1434/56, arbeitete u. a. im Kloster Vall-digna (1434).

J. Sanchis y Sivera, La Esc. valenc. en la J. Sanchis y Sivera.

Quintana, Pedro, span. Architekt.

Sakristei u. Glockenturm der Kollegiatkirche

S. Nicoläs de Bari zu Alicante, um 1660.

Lit.: E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, III. — O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien, 1908.

Quintana, Silvestre, Maler des 17. Jh.

Fresken im Kreuzgang der Franziskanerkirche zu Baza.

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — Vinaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894).

Quintar, Alcide Julien, Landschaftsmalerin Paris, * Saint-Gilles (Vendäe), Schüler v. A. Väron, beschickte 1848 u. 1870/74 den Salon.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

Quintard, Lucien Charles Justin, Landschaftsmaler, * 1849 Nancy, f 1905, Schüler v. Edm. Petitjean.

Büder i. d. Mus. Grenoble, Nancy, Toul.

Lit.: Bönezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924).

Quintard, P., Silberschmied, 1731 Freimeister in New York.

Hudson-Fulton Celebr., Cat. Exh.Metr. Mus. N. Y. 1909,II120.

Quintavilla, Teodosio, siehe im Art. Bruni-Caffarelli, Lodovico.

Quintella, Bartholomeu, Architekt.

Erbaute 1798 (?) das Schloß seines Neffen Joa-quim Pedro Quintella zu Laranjeiras.

Lit.: C. V. Machado, CoÜ. de Memor. etc. port., 1823 p. 272. — A. Raczynski, Dict. du Port., 1847 p. 254. — Sousa Viterbo, Dicc. dos Archit. port., 2 (1904),.

Quintero, Alonso, Maler in Sevilla.

Kontrahiert 1592 über Ausmalung des Klosters del Valle zu Sevilla mit den Szenen der Krönung u. Inkarnation Christi (gemeins. mit F. A. de Leön).

Lit.: C. Löpez Martfnez, Desde M. Montanesha-

J. H. D.

Quintero, Baltasar, Maler in Sevilla, errichtete 1638 Testament. Erwähnt seit 1606.

1612: Bemalung des Hochaltars der Cap. de la Piedad, Klosterkirche S. Francisco, Sevilla (gemeins. mit C. de Arguello); 1613: Bemalung einer Sebastian-Statue für die Casa de Misericordia, Villalba del Al-cor; 1620: Bemalung des von D. Löpez Bueno geschnitzten Altars der Cap. de S. Pedro, Kathedrale zu Sevilla (gemeins. mit V. de Perea); 1623: Bemalung des von M. Montanes geschnitzten Hochaltars der Klosterkirche S. Clara ebda; 1629: Ortsheil, mit Jesusknabe für Josephaltar, Klosterkirche der Santiss. Trinidad ebda; 1629: Bemalung des von Montanes

Quintilio — Quinzio

Um 1663 unter Le Nötre am Park in Chantilly tätig. Später „Directeur des jardins fruitiers et po-tagers du Roi“. Buchwerk: Instruction pour les jardins fruitiers et potagers etc., 1690.

Lit.: Biogr. univers. (Michaud), 36 (1823). — L. Demouceaux, Not. s. J. de La Q., son style etc., Versailles 1872 (Extr. du Journal de Seine-et-Oise, März/April 1872). — E. Cazes, Le Chäteau de Versailles, 1910. — Guiffrey, Andrö Le Nostre (Les grands art.), Paris o. J. [1912] p. 55. — Mercure de France, August 1723, p. 303. — A. Hailays, En flänant. Jean de la Q., in: Journal d. Debats, 19./26.

4.    1912. — Archives de l’art fran$., 1913 p. 230, 240ff., 246/47. — [Jessen,] Kat. Ornamentstich-Slg d. Kstgew.-Mus. [Berlin], Lpzg 1894 p. 247.

Quinto, Giovanni, Maler, Ende 17. Jh.

Dornenkrönung, für d. Capp. d. Agonizzanti in

5.    Fermo Maggiore, Verona.

Lit.: Zannandreis, Vite dei Pitt. etc. ver., 1891.

Quinton, Alfred Robert, engl. Landschaftsmaler (Aquarellist), beschickte 1879 -1902 die Roy. Acad., London.

Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — The Art Journal, 1902 p. 37ff., 233ff. — The Standard v. 11. 4.1910.

Quinton, Clement, Landschaftsmaler u. Lithograph, * 1851 Paris; Schüler v. Sauerweid.

Pierres gravees, p. 70 unten.

p. 12, 316, 431, 432, 436.

geschnitzten Altars der Cap. de la Concepciön, Ka-thedr. ebda (gemeins. mit F. Pacheco); 1629: Bemalung des vond. Archit. L. de Figueroa erstellten Altars der Klosterkirche der CarmelitasDescalzasebda; 1630: Bemalung einer von F. de Ocampo geschnitzten Antonius-Statue für den Herzog Arcos; 1631: Bemalung des Hochaltars von S. Vicente zu Sevilla; 1632: Bemalung eines von L. de Figueroa erstellten Altars der Kirche zu Zalamea; 1632: Bemalung der Altäre der Madonna u. des Joh. Bapt., Kartause S. M. de las Cuevas, Sevilla; 1632: Bemalung der von Montanas geschnitzten Bildwerke des Altars des Hl. Joh. Bapt., Klosterkirche S. Leandro ebda; 1633: Arbeiten am Lettner der Kathedr. ebda; 1636: Bemalung der von J. de Remesal geschnitzten Büdwerke (Hl. Joseph, Madonna, Unbefl. Empf.) für Juan Nunez de Yerobi; 1638: Bemalung der Statue eines Jesusknaben, Hospital de las Cinco Llagas, Sevilla; 1638: Bemalung des Hochaltars der Santiago-Kirche zu Al-calä de Guadaira.

Lit.: J. Gestoso y Perez, Dicc. de los Artff. en Sevilla, 2 (1900) 81. — Doc. para la Hist, del Arte en Andal., 1 (1927), hrsg. von Bago Quintanilla; 2 (1930), hrsg. von H. Sancho Corbacho u. J. Hernändez Dfaz. — A. L. Mayer, Sevillaner Malerschule, 1911. —

C. Löpez Martlnez, Ret. etc. de Traza sevill., 1928; ders., Arquit. vec. de Sev., 1928; ders., Desde M. Montanas hasta P. Roldän, 1932. — Ar-chivo del Notariado, Sevilla. J. Hernändez Diaz. Quintilio, Alej andro, Bildhauer, Madrid.

Ersucht^ 1602 Philipp III. um Privüeg für Verwertung eines'Verfahrens, aus Edelsteinen (Smaragden, Rubinen u. Topasen) Bildnisse u. figürl. Darstell, zu schleifen.

Lit.: Viöaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894).

Quintinie, Jean de la, Agronom u. Gartenarchitekt, * 1626 Chabanais, f 1688 Versailles.

Bilder in d. Museen Amiens, Le Puy u. La Chaux-de-Fonds.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Bönözit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Le Livre d’or d. peintres expos., 1921 p. 349. — Jahrbuch f. Kst u. Kstpflege i. d. Schweiz 1915/21, p. 133. — Pariser Salonkataloge (Soc. Art. fran$.) 1879/1914,

z. T. m. Abb.

Quinton, Eugene, Bildhauer, * Rennes, t Juni 1892, Schüler von Cartellier.

„L’Etoüe du berger“ (Gipsstatue) u. Basrelief: Tod des Diagoras von Rhodus, Mus. Rennes.

Lit.: Lami, Dict. d. Sculpt. Ec. franf. 19e s., 4 (1921).—Bouilhet, L’Orfövreriefrang., 3 (1912) 242.

Quinton, George, Stecher, * 1779 Norwich.

Redgrave, Dict. of Art. Engl. School, 1878. — Cat. Engr. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., 3 (1912) 245.

Quintus, griech. Steinschneider d. frühen röm. Kaiserzeit, Sohn des Alexas u. Bruder des Aulos, beide gleichfalls Steinschneider.

Erhalten Bruchstück eines Sardonyx in Florenz, mit den Beinen eines schreitenden Mars. Daneben die Inschrift [KO]INTOZ AAEZA EHOIEI.

Lit.: Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II * 428. — Furtwängler in Jahrb. d. Arch. Inst., 1888 Tf. 10, 19; 1889 p. 52, 56 (= Kl. Sehr., II 254, 258); ders., Ant. Gemmen, III 358. — Alt. Lit. bei Reinach,

W. Müller.

Quinzer, Franz Xaver, Goldschmied in Augsburg, Meister 1721, Vorgeher 1731, f 1768.

Arbeitete 1739 den 1205 gestifteten Hostienschrein in die heute i. d. Kirche z. Hl. Kreuz zu Augsburg befindl. Monstranz um. Fertigte 1751 m. F. Th. Lang die Strahlenmonstranz f. d. Domstift Augsburg.

Lit.: M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkz., • I (1922). — Arch. f. d. Gesch. d. Hochstifts Augsb., 6 (1929) 579f.

Quinzio, Antonio Orazio, Maler u. Bildhauer, * 1856 Genua, f 1928 Pegli. Schüler s. Vaters Giov. u. der Accad. Ligustica.

Fresken in Genua: Banca d’Italia, Salone der Scuola Navale (Q.s letzte Arbeit); in Pegli: S. Mar-tino. Selbstbildnis in d. Gail, d’arte mod. in Genua. Bildwerke in ders. Gal. (Bronzestatue des Prinzen Oddone v. Savoyen), in S. M. Immacolata in Genua (Statuen der Esther u. der Judith) und am Denkmal Viktor Emanuels II. in Rom („Ligurien“).

Lit.: Baratono, Tullio Quinzio, in Gazz. di Genova, 1920 Nr 1. — Grosso, Cat. d. Gail, di Pal. Bianco, Genua 1912. — Die christl. Kst, 3 (1906/07) 257. — Castagna eMasini, Guida di Genova, 1929

Mario Labö.

Quinzio, Giovanni, Maler (bes. Fres-kant), * 1832 Genua, f 1918 ebda, Vater u. Lehrer der Antonio u. Tullio. Schüler der

Accad. Ligustica (unter Isola, dessen Professur er später übernahm). Erfolgreicher Vertreter der religiös-veristischen Richtung der ital. Malerei der 2. Hälfte des 19. Jhs.

Fresken in Genua: S. M. Immacolata, N. S. di Consolazione, Pal. Pallavicini, Pal. Parodi (Via Garibaldi) ; in Pegli: S. Martino; in Rivarolo: N. S. Assunta; in Recco: Pfarrkirche u. Santuario; in S. Michele di Pagana, Kirche; in Celle, Pfarrk. —Vorhang des Po-liteama Genovese in Genua. Skizzen u. Studien in d. Gail, d’arte mod. ebda.

Lit.: Alizeri, Not. dei Prof, del dis. in Liguria, 1866, III; ders., Guida di Genova, 1875 p. 58, 356, 462, 465, 501. — Merli, Appendice al sunto stör. d. arti del dis. etc. in Liguria, 1866 p. 54. — La Patria, 6 (1892) 59f. — Olcese, Storia di Recco, 1896 p. 161.

—    Grosso, Genova, o. J., p. 169f. — Baratono, Tullio Quinzio, in Gazz. di Genova, 1920, Nr 1. — Labö, Mostra di pitt. lig. dell’ Ottocento, 1926 p. 53.

—    Castagna e Masini, Guida di Genova, 1929 p.

23, 141, 152, 318, 401, 434, 442.    Mario Labö.

Quinzio — Quirizio

Fr. StelL

R.

Quinzio, Tullio Salvatore, Maler u. Bildhauer, * 22. 2.1858 Genua, f 3.12.1918 ebda, Schüler s. Vaters Giov. u. der Accad. Ligu-stica, dann in Rom (1878/82) u. Florenz. Wurde Prof, an d. gen. Akad. Bes. Freskant.

Bilder: Genua, Gail, d’arte mod.: Immacolata Concezione; Voltri, S. Erasmo; Recco, Pfarrk., u. a.

O. — Büste Bened. Cairolis in Rom, Aula del Senato.

Lit.: Baratono, T. Q., in Gazz. di Genova, 1920 Nr 1. — Labö, Mostra di pitt. ligure dell’ Ottocento, 1926, p. 53, Taf. 53. — Castagna e Masini, Guida di Genova, 1929 p. 431, 432,434,439, 453. Mario Labö. Quippe, Bernhard, Goldschm., Berl.1689.

Im Grünen Gewölbe Dresden: Nautilus, von Faun gehalten; i. d. Kirche Hohenzieritz (Meckl.-Strelitz): Abendmahlskelch.

Lit.: M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkz., * I (1922), m. Lit. u. Taf. — Kst- u. Gesch.-Denkm. Mecklenb.-Strelitz, 1/1 (1921) 108.

Quiquerez-Beaujeu, Ferdinand von, Maler u. Illustrator, * Ofen 17. 3. 1845, f Agram (Zagreb) 12.1.1893. Sohn eines österr. Offiziers. Stud. in Agram, München (bei J. L. Raab), Venedig (1872 bei Molmenti), Florenz, Paris, Rom u. Neapel. 1875 Hofmaler in Montenegro, seit 1878 Zeichenlehrer in Agram.

Kirchl. Fresken in d. Wallfahrtskirche zu Marija Bistrica; Darstell, aus der kroat. Geschichte (Krönung d. Königs Zvonimir, Tod des Math. Gubec, Zrinjski bei Siget, Zrinjski u. Frankopan im Kerker), aus der südslawischen Sage (Das Mädchen von Kosovo, Kraljeviö Marko u. sein Pferd), aus dem Volksleben in Montenegro, Bildnisse u. Landschaften. — Bilder in der Strossmayer-Gal., in d. Mod. Gal. u. im Archäolog. Mus. in Agram. Illustrationen für Biö, Trn, Dom i Svijet, Vijenac.

Lit.: Narodna enciklop. Srba, Hrvata i Slovenaca,

1928. — Müveszet, 11 (1912). — Mitteil. [Vijesnik] d. Kroat. Archäol. Gesellsch., 14 (1919) 46ff. — J. Kränjavi in Kolo Matice Hrvatske, I; ders. in Grafiöka umjetnost (Agram), II.

Quirico, Giovanni, auch Quirico di Giovanni und Giovanni da Tortona gen., Maler aus Tortona, 1467/1503.

Triptychon v. 1467: Krönung der Hl. Lucia, mit je 3 Szenen aus dem Leben der Heil, auf den Seiten, bez.: OPVS QVIRICIVS DE IOANES VENECIIS. Ivl 4 C 67 - (verschollen); Hochaltarbüd: Mad. in der Glorie, von Engeln umgeben (ehern, in S. M. delle Grazie, Ferrara); Polyptychon (auf Goldgrund; Mittelbild: Mad. in der Glorie; rechts: Hl. Petrus; darüber: Halbfigur der Hl. Katharina; links: Hl. Johannes; darüber: Halbfig. d. Hl. Lucia; im Halbkreis oben: Heimsuchung Mariä), bez.: OPVS. IO. QVIRICI. TERDONENSIS. 1503, jetzt i. d. Kirche des Civico Ospedale del Sacramento in Vigevano.

Lit.: [Ces. Barotti,] Pitture etc. di Ferrara, 1770 p. 164. — A. Frizzi, Guida del forestiere per la cittä di Ferrara, 1787 p. 85. — Fr. Bartoli, Le pitture etc. di Rovigo, Ven. 1793. — Zani, Encicl. metod., 1/15 (1823). — Lanzi, Storia pitt. d. Italia, ⁴ 1834, V 301. — G. Ambrosini in Boll. stor.-bibl. subalpino, 11 (1906), 13/25. — Al. Colombo, Gaud. Ferrari etc., Vigevano 1911, p. 54f. — Rass. bibl. dell’ arte ital., 8 (1905) 191 f.

Quirico, Paolo, = Sanquirico, P.

Quirillus, röm. Münzwardein, 4. Jh. n.Chr.

Von Forrer, Biogr. Dict. etc., IV 724/25, als Münz-stempelschneider genannt; sein Name erscheint indessen nur auf Stempeln von Goldbarren dieser Zeit, und das seinem und des Dionisus Namen zugesetzte sig [naverunt) bezieht sich nicht auf Münzstempel-schnitt, sondern auf die Stempelung der Goldbarren, wodurch deren Feingehalt garantiert wird; sie waren also Münzwardeine, nicht Stempelschneider.

Lit.: Kenner, Num.Zeitschr., 20 (1888) 19/46. — Regling, Paulys Realencycl. d. dass. Altertums-wissensch., VII Art. Geld, Sp. 981.

Quirin, Eberhard, Landschafts- u. Architekturmaler, Illustrator u. Radierer in Gonzenheim bei Bad Homburg v. d. H., * 24. 12. 1864 Oberursel, stud. in Frankfurt, Cronberg (A. Burger), München u. Genf. Als Radierer Schüler v. B. Mannfeld.

Dresslers Ksthandbuch 1930 II. — Illustr. Ztg (J. J. Weber, Leipzig) v. 14. 8. 1886 u. 23. 8.1890. — Mitteü. d. Künstlers.

Quirin, Johann, Baumeister aus Köln.

1787 beteiligt (als Architekt?) am Bau des von Carnapschen Hauses am Mäuerchen in Elberfeld.

Lit.: Mitt. d. rhein. Ver. f. Denkmalpflege, 4 (1910) 76 (Abb.), 79.

Quirin, Niklas, Bildhauer aus Kyllburg.

Fertigte um 1760 (zus. mit Bildh. Hennes aus Neuerburg) die sog. Fußfälle (Stationsbüder) i. d. Kreuzkap. zu Neuerburg, 1770 den hölz. Hochaltar m. Fig. der Hl. Magdalena f. die Pfarrk. zu Densborn.

Lit.: Kstdenkm. Rheinprov., 12 (1927) 204, 381.

Quirini, Everardo, ital. Maler.

Büdnis des Malers Gius. Cesari, bez.: Everardus Quirini pinxit ad vivum, J. Maetham sculp... 1606.

Lit.: Bartsch, Peintre grav., III 178.

Quirino, Giacomo, Holzbildhauer aus Pordenone; 1527 Pala d. Hl. Gotthard für die gleichnam. Kirche, 1533 Hochaltar für S. Marco ebda.

Joppi<e Bampo, Contrib. quarto ed ultimo alla storia delTarte nel Friuli, Ven. 1894, p. 102.

Quirizio di Giovanni da Murano, Maler in Venedig, Mitarbeiter od. Schüler von Giov. D’Alemagna u. Ant. Vivarini. Erscheint in 2 Dokumenten v. 18. 12. 1461 u.

28. 7. 1478 als Zeuge.

Gesicherte Arbeiten: Rovigo, Pin. dell’ Accad. dei Concordi: Hl. Lucia, auf den beiden Flügeln je 3 Szenen aus der Legende der Heiligen; bez. u. dat. 1462. — Venedig, Akad.: Mad., das schlafende Kind anbetend; bez.; Christus gibt einer Nonne die Kommunion; bez. — Zuschreibungen: Berlin, Kais.-Fr.-Mus. (Vorrat): Madonna (Nr 1111a); Zuschr. L. Venturi. — Budapest, Gern.-Gal.: Maria u. Christus (Zuschr. A. Venturi). — Logniddry, Gosford House, Slg Lord Wemyss: Triptychon: Krönung Mariä; auf den Flügeln: Verkündigung u. Geburt Christi; oben: Pietä. — Venedig, Akad.: Mad. m. K. u. den hll. Thomas, Antonius, Petrus Martyr u. Vincenz; Schutzmantelmad. mit den hll. Ludwig u. Klara u. 2 Dominikanerheiligen (L. Testi: Andrea da Murano); Halbfigur des auferstehenden Christus (Zuschr. A. Venturi). Kirche S. Giobbe: Verkündigung mit den hll. Michael u. Antonius (Zuschr. P. Molmenti). Mus. civico: Triptychon: Mad. m. K.; auf den Flügeln die hll. Hieronymus u. Augustin. — Wien, Akad.-Gal.: Polyptychon: In der Mitte: Kruzifixus mit Maria, Joh. u. Magdalena; auf den Flügeln 12 Passionsszenen (aus dem Kloster Corpus Domini in Venedig).

Lit.: Bartoli, Le pitture etc. di Rovigo, Venedig 1793. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Moschini, Guida di Murano, 1808 p. 49. — [Fil. De Boni,] Biografia d. artisti, 1840 (Murano). — Venezia e le sue lagune, 1847, 1/2 p. 307. — Zanetti, Guida di Murano, 1866 p. 141, 145, 367. — Crowe

Quirös — Quistorp

& Cavalcaselle, Hist, of paint. in N. Italy, ed.    bes, Um 1800, * Münch. 1920, p. 210 (Abb. d. Gust-

Borenius, 1912, I 34/37. — G. Bernardini, Le galt.    meyerschen Hauses; Q.s Name nicht gen.). —

dei quadri di Rovigo etc., Rom 1905, p. 6. — L.    F. Meldahl, Kunstudstillingerne etc., 1906, Naclitr.,

Venturi, Le origini d. pitt. ven., 1907. — L. Testi,    p. VIII. — Cam. Nyrop, Kjöbenhavns Murer- og

Storia d. pitt. ven., 2 (1915), Reg. u. Murano. — M.    Stenhuggerlav, 1907, p. 220, 221, 239; ders., Bidrag

Grunewald, Das Kolorit in der venez. Mal., Bin    til vor Haandvärksstands Hist, i Tiden för 1857,

1912, p. 88. — A. Venturi, Storia d. arte it., VII/3    Kopenh. 1914, p. 89, 92, 95, 131, 144, 176. — E.

(1914) 346. — G. Lorenzetti, Venezia e il suo estu-    Schiödteu.A. Larsen,GamleKjöbenhavnskeHuse

ario, o. J. [1926]. — Rep. f. Kstwiss., 22 (1899) 441f.    og Gaarde, 1894, p. 44f., 47. — J. P. Trap, Dan-

(P. Paoletti, G. Ludwig). — Rass. d’ arte, 1 (1901)    mark, * 1 (1929) 726. — Fr. Weilbach in Berlingske

140/42 (Paoletti). — L’Arte, 4 (1901) 294 (A. Ro-    Tidende v. 14. 12. 1927; ders., Dansk Bygnings-

mualdi). — Elenco d. oggetti d’arte d. Mus. etc.    kunst i d. 18. Aarh., 1930, p. 224. —Hist. Medd. om

Correr, Venedig 1899, p. 246 Nr 13, 18. — Die Kgl.    Köbenhavn, 1. R., 8 (1921/22) 181 f., 518f., 527;

Galerien d. Akad. in Venedig, Kat. 1925 p. 18, 119.    2. R., 1 (1923/24) 204f., 207f., 210/12, 341; 2. R., 2

Paola Deila Pergola. (1925/26) 268, 271.    Arist Pander.

Quiros, Antonio, Bildhauer in Sevilla um Quistelli, Lucrezia, verehel. Pietra, Bild-1730, Schüler von B. S. de Pineda.    nis- u. Historienmalerin aus Mirandola,

Ceän Bermudez, Dicc. de las b. Artes en Esp.,    Schülerin von Aless. Allori, tätig um 1560.

1800, IV.    J.H.D. Vasari, Vite, ed. Milanesi, V 80. — Tiraboschi,

Quirös, Crxstöbal de, Sarschemaler in    Not- de’pittori etc. di Modena, 1786 p. 306. — Zani,

Sevilla, f nach 1552, 1548 Bürger von Al-    Enc. met., 1/15 (1823).

calä del Rio (Sevilla).    Quistgaard (Rehling-Q.), Harald Erik

Kontrahiert 1540 über einjähr. Werkstattgemein-    Einar, Bildhauer in Kopenhagen, * 1. 2. 1887

Schaft mit d. Maler Julian de Villalobos, für den er    auf d. Gute Lögismose (Fünen), Bruder des

Bettstellen mit figürl. u dekor. Malereien schmückt.    folg Schüler von y. Simesen, C. Aarsleff u.

Ltt.: J. Gestoso y Perez, Dicc. de los Artff. en    . iac •    •

Sevilla, 2 (1900) 82,116f.; 3 (1908) 275,380. — Doc. Bissen; 1911/12 in Paris.

para la Hist, del Arte en Andal., 3 (1931), hrsg. von Werke. Kopenhagen, Sportpark: Kalchas (1915,

H. Sancho Corbacho. — Archivo del Notariado, Se- Bronze; Studien dazu in den Museen Odense u. Ran-

villa.

J.H.D. ders). — Ribe, Stiftsmus.: Hero (1919, Bronze). — Quiros, Tuan Tosö, Porzellanmaler an Vejlefjord-Sanatorium (Amt Vejle): Büste d. Prof.

rW Mannf Hpc    Rp+iro    ™    Madrid    1R02    Chr- Saugmann (1920). — Viborg, vor d. Amts-

der Manul, des    Ketiro    zu    Madrid,    18U2.    krankenhaus: Büste d. Stiftsphysikus P. W. Heiberg

J. F. Riano, The mdustr. Arts in Spam, 1879 p.    (1923); vor d. Landesgerichtsgeb.: Büste d. Juristen

226; ders. in Gaz. d. B.-Arts, 1879 II 436.    A. S. Oersted (1922).

Quirös, Lorenzo, Maler, * Los Santos Lit.: Samlerens Kunstnerleks., 2 (1931) 196. — (Estremadura) 1717, f Sevilla Oktober 1789, Quistgaard, Stamtavleover Slägten Q-,¹¹1923,

X ....    A    ~    ' '    T i____Taf. D V. — J. P. Trap, Danmark, ⁴ 1920/30. —

Schüler von B.    Germän y    Llorente.    E. Wesche, Friluftskunsten i Köbenhavn, 1932,

Andachtsbilder für Madrid, Cazalla, Granada,    p. gl f. — Gads danske Magasin, 1918/19, p. 19, 22.

J6rez de la Frontera, Sevilla u. a. O.    — Skönvirke (Medd. fra Foren, f. dekor. Kunst), 4

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en    (1918) 97, 107. — Foraarsudstill. Charlottenborg,

Esp., 1800, IV. — F. de P. Valladar, Gufade Gra-    Kat., 1930) p, ₅₂₎ 17g; 1931, p. 53, 172; 1932, p. 57,

nada, 1906 p. 215. — E. Tormo, Las Iglesias del    17g. _ Berlingske Tid. v. 17. 3. 1928. Arist Pander.

an^Madrid, 1927.    Quistgaard (Rehling-Q.), Johan Valde-

Öu‘rre' J°?^‘“vZTg/eßar ? Gustrow-    mar, Bildnis- u. Miniaturmaler, * 9. 2.1877

Lit.: E. Hintze, Norddtsche Zinng., Lpzg 1923.    au^ d. Gute Oersoltgaard (Seeland), Bruder

Quispel, Matthijs, Landschaftsmaler, *    des vor., Schüler des Joh. Rohde in Kopenh.,

21. 11. 1805 Numansdorp, f 17. 1. 1858    1901/06, 1912/23 u. seit 1927 in New York,

Dordrecht, Schüler v. M. Schouman u. G.    1906/12 u. 1923/27 in London, Paris u.

Smak Gregoor.    Kopenhagen.

Landschaft m. Vieh, Mus. Dordrecht (Kat. 1910).    1918 Chairman der „Amer. Pratr. Foundation of

Lit.:A.v.Wurzbach,Niederl.Kstlerlex.,2(1910).    ¹⁹¹⁸ > für ^ er mehrere Bildn. hervorragender

r» • . TT    tjt r ,    ,    Ann r a tu    Amerikaner a. d. Zeit des Weltkrieges malte (amer.

Quist, Hans, Kupferstecher, * 1735, f 12.    Staatsbes.); Min.-Bildn. des Prinzen Hans (1911) in

2. 1810 Kopenhagen, Schüler v. Jonas Haas. Kopenh., Schloß Rosenborg.

Stach u. a. nach J. J. Bruun (s. d.).    Lit.: Samlerens Kunstnerleks., 2 (1931) 201. —

Ph. Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., 2    M. Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926, p. 292.

(1897). — Personalhist. Tidsskr,, 5. R., 6 (1909) 52f.    ~ E- F- S; Lund Danske malede Portratter, 4

Quist, Johan Martin, dän. Bau- u. Mau-    ^[^.Stam^

rermeister, * 15. 9. 1755 Kopenhagen, f 27. 4.    — The Art News, 24 (1925/26) Nr 10, p. 1 (m. Abb.).

1818 ebda, Schüler d. dort. Kunstakad.    —Gads danske Magasin, 1910/11, p. 94/100 (Q. über

(C F. Harsdorff, Hans Näß). 1781 kl. gold.    SÄ7ÄÄ

Akad.-Med.    liamson). — A. Graves, A Cent, of Loan Exhib.,

Arist Pander.

Quistorp, Gottfried (Johann Gottfr.), Architekt, Bildnismaler u. Radierer, * 16. 4. 1755 Rostock, | 1. 3. 1835 Greifswald.

Stud. in Greifswald (Andreas Mayer) u. 1781/82 in Dresden (A. Graff, Chr. Fr. Exner u. Fr. A. Krub-

Bauten in Kopenhagen: Konsul F. L. Gustmeyer’s 2 (1913). — Berlingske Tid. v. 22. 4. 1907.

Haus, 1796/97 (Ved Stranden 14, jetzt Köbenhavns Brandforsikring), Geb. d. Vereinigten Papierfabriken (St. Strandsträde 18) u. mehrere Wohnhäuser in der Kronprinsessegade (Nr 6, 10/18).

Lit.: Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex.,

2 (1897) 281, 634. — V. Lorenzen, Gamle Köben-havnske Huse, 1927, p. 53 (Abb.), 98, 100. — P. Me-

Quistorp — Quitteiner

sacius), dann in Greifswald ansässig, seit 1788 als Universitätszeichenlehrer (seit 1812 auch Adjunkt der philos. Fakultät „für den Unterricht der Zivilund Kriegsbaukunst, in der Artillerietaktik, im Feld-und den dahin gehörigen Wissenschaften“;

Ganzfigurbildn. des Landgrafen Carl v. Hessen im Ständehaus Cassel u. auf Schloß Wilhelmshöhe; 19 Bildnisse, meist Prinzen u. Prinzessinnen v. Hessen-Cassel, auf Schloß Gripsholm (bez. „Original fe-

en-

messen 1817 Dr. h. c.).

Bauten: Kapelle des Rittergutes Rustow im Grimmer Kreise; Häuser Knopfstr. 16 u. 17, Gymnasium, Haus Wahl i. d. Steinbeckerstr., Neubau des Mühlentores, Erweiterungsbau des Hofgerichts, Waisenhaus, Haus Meixner (jetzt Hotel „Deutsches Haus“), sämtl. Greifswald (Risse im Bes. d. Univ.-Bibl. Greifswald). Restaurationen: Marienkirche u. Jakobik. in Greifswald, Kirche in Loitz, Marienk. in Barth.

Lit.: M. Klar, J. G. Q. u. die Kst in Greifswald, Diss. Greifswald 1911, u.: Pommersche Jahrbücher, 12 (1911) 111/157. — Th. Pyl, Gesch. d. Greifswalder Kirchen, 1885/86 p. 1404 (Reg.).

Quistorp (Quistorff), Jochim (1673) und Peter (1611/31), Goldschmiede in Rostock.

Von Jochim Oblatendosen in Rövershagen (1673) u. Neuenkirchen; Kanne in Cammin. — Von Peter kl. Kelch in Levitzow; sechseck. schwer vergold. Oblaten-Pyxis m. getrieb. Darstell, in St. Marien, Rostock.

Lit.: Kst- u. Gesch.-Denkm. Meckl.-Schwerin, * I (1898) 64, 323, 469; IV102; V 34. — Dehio, Handb. d. dtschen Kstdenkm., a II (1922).

Quiter (Quitter), Catharina Elisabeth de, Miniaturmalerin, * 1697, f 15. 5. 1737 Cassel, Tochter ( ?) des Herman Hendrik.

Min.-Bildn. d. Christiane Wilhelmine v. Grävenitz (bez. „C. E. d. Quitter Aol721“), Altert.-Slg Stuttgart.

Lit.: Hoffmeister-Prior, Kstler u. Ksthandw. in Hessen, 1885. — Lemberger, Bildnismin. in Deutschi., 1909, m. Abb.

Quiter (Quitter), Edo Heyndricksz., Bildnismaler u. Schabkünstler, wohl Bruder des Herman Hendrik, f 1694 (begr. 14. 11.) Amsterdam, 1679 in Delft.

Bez. u. 1685 dat. Herrenbüdnis 7. 7. 1919 in London bei Christie’s versteigert.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Bredius, Kstler-Invent., 5 (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. 11), 1918p. 1523ff.; 7 (Qu.-St. 13) 184.

Quiter (Quitter), Herman Hendrik de, I, Bildnismaler, Schabkunststecher u. Baumeister, * 1628 in Ostfriesland, f 1708 (begr.

10. 2.) Kassel. Vater des Herman Hendr. II (s. u.), des Magnus u. wohl auch der Cath. Elis., Bruder (?) des vor.

1673 Bürger in Hamburg (Mitteil. d. Hamb. Staatsarchivs). 1675 vorübergehend in Gottorf (Zahlung „für 5 von Ihme erhandelte Schüdereyen“). Bis 1688 Bauinspektor des Kurf. Maximilian Heinr. v. Köln, der ihm auch die Aufsicht über sein Kunstkabinett übertrug; dann Baumeister in Bremen; zuletzt in Diensten des Landgrafen von Hessen-Cassel.

Stach außer einer Folge von 18 Bildnissen der Gesandten bei dem Nymwegener Friedenskongress (1678) nach eigenen Gemälden u. außer den bei Wurzbach aufgef. Blättern: 1. Judith mit d. Haupt des Holofernes, nach Giorgione (abweichend von dem Petersburger Büd; als Raffael bei Euboeus [s. Lit.] Nr 51 b); 2. Brustbüd einer büßenden Magdalena, nach A. van Dyck; 3. Bildnis Kaiser Leopolds (Kniestück);

4. Bildnis des Papstes Innozenz XI.

Herrn. Hendrik, II, Sohn des vor., * Bonn, | 1731 (?) Braunschweig, bereiste Holland, England, Frankreich u. Italien (um 1700 in Rom bei C. Maratta) u. wurde Hofmaler in Cassel.

cit Qvitter“,Hind... d... Qviter.meist,,H.de Quitter“, 2 ders.: „Copie I. H. Quitter 1729“, bzw. „Original Copie von Johan Hindrich Quitter 1724“).

Lit.: Torkel Baden, Briefe über die Kunst von u. an Chr. Ludw. v. Hagedorn, 1797 p. 180. — Hoffmeister-Prior, Kstler usw. in Hessen, 1885. — Merlo, Köln. Kstler, Ausg. 1895. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — O. Granberg, Tresors d’art en Su&de, 2 (1912). — Graves, A Cent, of Loan Exh., 2 (1913). — Ben6zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — Noack, Das Deutschtum in Rom,

1927. — Quellen u. Forsch, z. Gesch. Schlesw.-Holst., 4 (1916) 283. — Oud-Holland, 35 (1917) 92. — Kst-chron., N. F. 35 (1925/26) 529. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, 37 (1913). — Bau- u. Kstdenkm. Cassel, 4 (1910); 6 (1923). — Kstdenkm. Rheinprov., VII/4: Stadt Köln, 2. Bd, 4. Abt. (1930) p. 258. —

P. Heidelbach, Kassel (Stätten d. Kultur), Lpzg 1920, p. 136. — Kat. Bildnisminiat. a. niedersächs. Privatbes., Hannover 1918, Nr 75 (Min.-Bildn. Christiane, Herzogin zu Sachsen-Eisenberg, bez. „H. de Quitter f. 1710 [?]“, a. d. Bes. d. Großherz. v. Old bürg). — Cat. Engr. Brit. Portr. Dep. of Prints and Draw., Brit. Mus. Lo. 6, (1925) 531, 666 (Reg.). — T. Euboeus [W. v.Lepel], Cat. d. est. grav. d’apr&s Rafael(l), 1819. — Mitteil, von M. D. Henkel.

Quiter (Quitter, Quitters), Magnus de, Maler, * 1694 Cassel, f ebda 1744 (begr. 20. 1.), Sohn des vor.; 1709 Lehrling Knellers in London, dann in Rom bei C. Maratta, bis 1731 braunschw. Hofmaler u. Galerieinspektorin Salzdahlum, zuletzt kgl. u. fürstl. Com-missarius in Cassel.

Abendmahl u. Kreuzigung für den Hochaltar im Braunschw. Dom, 1730, in Anlehnung an Rubens. 1723 Kontrakt über die Ausmalung der Decke im gr. Saal des Schlosses zu Arolsen (Ausführung kam nicht zustande). — Bildnisse: Landgraf Friedrich I. (Ständehaus Cassel), Joh. Wilh. Friso, Prinz v. Nassau-Dillenburg, bez. u. 1732 dat. (Schloß Drottning-holm), Friedrich Erbprinz v. Hessen-Cassel, bez. u. 1734 dat. (Schloß zu Eutin).

Lit.: [Dezallier d’Argensville,] Abr6ge etc., 1762, III 422. — [Heinecken,] Nachr. v. Kstlern usw., 1768. — Torkel-Baden, Briefe über die Kunst von u. an Chr. Ludw. v. Hagedorn, 1797 p. 162f., 164,180f. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). — Hoffmeister-Prior, Kstler usw. in Hessen, 1885. — Weinitz, Das fürstl. Residenzschloß zu Arolsen, 1907, p. 20. — Granberg, Inv. d. Tresors d’art en Su&de, 2 (1912). — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Bau- u. Kstdenkm. Cassel, 6 (1923).

P. J. Meier.

Quitteiner (Guittainer, Kwitagner, Quie-tainer), Andreas Philipp, Bildhauer in Prag, * Friedland (Böhmen), | 2. 7. 1729 Prag, 45 Jahre alt. Vater des folg. Laut Dla-bac2 schon 1694 in Prag. Heiratet dort 7. 11. 1700 u. erhält 6. 10. 1718 das Bürgerrecht.

Eine einwandfreie Trennung der Arbeiten Q.s von denen seines Sohnes ist wegen der widersprechenden und ungenauen Literaturangaben nicht möglich. Die ihm von Dlabaci zugeschrieb. Dreifaltigkeitssäule am Wälschen Platz in Prag (1715) ist nach den Forschungen Herains von den Bildhauern Ferd. Geiger u. Joh. Ulrich Mayer gearbeitet worden. Ebenso ist (laut Pol-

Quitteiner — Quittschreiber

W. Kudlich.

am

Reliefbildnis d. Grafen Friedr. Ahlefeldt-Laurvig in Langeland (1813) u. Gipsbüste des Dichters A. G. Oehlenschläger (1818), beide im Nat.-Mus. Frederiks-borg.

lak) die Mariensäule am Hradschiner Platz (1726) nicht von Q., sondern von F. M. Brokoff.

Werke: Prag, Stift Strahow, Außenwand d. Stiftskirche : Maria erscheint dem hl. Hermann (Modell im Stadt. Mus. Prag); ebda, Thomaskirche: 1720 Auftrag auf 6 Holzmodelle für Statuen der hll. Augustin, Monika, Veit, Adalbert, Ludmilla u. Wenzel f. d. silbernen Altar, davon abgeliefert nur 4 (erhalten); Unter-Lukavec b. Pfestice, Schloß: Hll. Adalbert u. Wenzel am Altar d. Johannes v. Nepomuk-Kap.; ebda: dekor. Ausstattung des Schloßparks; Chlum-tany b. Pfestice: 2 Bischofsstatuen in d. Kap. d. Hüfreichen Mutter Gottes; Hl. Berg b. Pribram: Plastik d. Breznitzer Portals (1707); Unter-Brezan b. Prag: Maria Magdalena, das Kreuz mit dem toten Christus beweinend (1717); Brewnow bei Prag, Benediktinerkirche: Holzkandelaber f. d. Sanktuskerzen; Ludwigsburg, Schloß: Bildwerke, unter Leitung von J. F. Nette (1708/14).

Lit.: Schottky, Prag, wie es war, u. wie es ist, 1831, 1 57, 281; II 18, 60, 250. — G. J. Dlabacf, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815. — O. Pollak, Joh. ü. Ferd. Max. Brokoff (Forschgn z. Kstgesch. Böhmens, V), 1910, p. 13,14,15, 74. — J. Herain, Starä Praha, 1902 p. 182f., 185, 188, 217, 228, 232, 253. — Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Deutschen i. Böhmen, 54 (1915) 121, 123. —Topogr. d. hist. u. Kstdenkm. Kgr. Böhmen, 13 (1902); 28 (1916). — Pamätky archaeol., XVII125ff.; XXVII179; XXX 202; XXXII 284. —

B. Menzel, DieBarockkst unter d.Äbten v. Braunau,

S.-A. aus Jahresber. d. Stiftsobergymnasiums Braunau, 1933 p. 23. — Soupis pamätek hist, a umül. v kralovstvf öeskdm, XXV 14, 31. — K. Weiß, Schloß Ludwigsburg, 1914 (Diss. Techn. Hochsch. Stuttgart) p. 54.

Quitteiner, Johann Anton, Bildhauer, * 1709 (get. 13. 8.) Prag (Kleinseite), f 7. 4. 1765 ebda, Sohn des vor. Heiratet 22. 9. 1738 und 3. 8. 1746.

Bildwerke: Prag, Thomaskirche: 2 Statuen der hll. Simplizian u. Thomas v. Vülanueva (1731), 2 Portale m. Basreliefs, 9 kleine Engel u. 2 Kolossalengel, Tabernakel u. Kanzel. — Entwürfe: 1. Für die Erweiterung des silbernen Altars der Wallfahrtskirche hl. Berg b. Pfibram (bez. u. 1758 dat.) im dort. Klosterarchiv; 2. für figural verzierte Prunkschlitten (bez. u. 1741 dat.) in der Schloßbibliothek zu Klein-Heubach (Unterfranken). — Dem Q. werden vielfach Arbeiten des Ignaz Platzer (I) zugeschrieben.

Lit: Topogr. d. hist. u. Kstdenkm. Kgr. Böhmen, 13 (1902). — Pamätky archaeol., XVII 130; XXVII 179; XXXII 284. — Kstdenkm. Kgr. Bayern, III/18 (1917) 182.    W. Kudlich.

Quitter, siehe Quiter.

Quittner, ungar. Künstlerfamilie: Miksa (Max), Bildnismaler in Pest, * 1831 Galänta, f Ende d. 50er Jahre, stud. in Wien. — Zsigmond (Sigismund), Architekt, * 1857 Budapest, f 25. 10. 1918 Wien, stud. in München (G. v. Neureuther). Ausgedehnte Tätigkeit in Ungarn (in Budapest u. a.: Palais d. Joumalisten-Pensionsfonds, der Kommer-zialbank, d. Gresham-Ges., d. Phönix-Ver-sicherungsges., d. Rettungsges., Palais d. Grafen Somssich, Pal. Asböth, usw.; in Szol-nok d. Komitatspital). — Ervin, Architekt, Sohn des vor., * 1891 Budapest, stud. in Oxford u. Berlin. Von ihm Fabrikbauten in Budapest, Lehrerseminar in Gran (Esztergom), Pfarre in B6kescsaba, Palais d. Automobil-

Clubs in Budapest. — Olga, verehel. A. Bor-bas, Landschaftsmalerin, * 1895 Budapest, t 1918 ebda.

Vasärnapi Ujsäg, 1879 p. 500; 1885 p. 520. — Archit. Rundschau, 8 (1892) Taf. 45, 72. — £pitö Ipar, 24 (1900) 15 (m. Abb.). — Müväszet, 4 (1905) 71, 277; 12 p. 75; 17 p. 84f. — Architektur d. 20. Jh., 8 (1908) Taf. 44; 11 (1911) Taf. 6. — Krücken u. Par-lagi, Das geist. Ungarn, II. — Magy. Müveszet, 1 (1925) 229; 8 (1932) 192. — F. Vamos, Budapest väroskepe, 1926 p. 18, 21. — Wasmuths Monatsh. f. Baukunst, 11 (1927) 91 f., m. Abb.— Akad. Matrikel Wien u. Budapest. — Mitteil, der Familie Quittner.

K. Lyka.

Quittner, Rudolf, Landschafts- u. Interieurmaler (Öl, Pastell), * 5.2.1872Troppau, f 4. 1. 1910 Paris-Neuilly. Schüler v. Fritz Thaulow u. Cam. Pissarro, Nachlaßausst. im Wiener Künstlerhaus Herbst 1910 u. in Paris bei Georges Petit 1911.

Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — The Studio, 40 (1907) 239f.; 44 (1908) 79, 81. — Die Kst, 15 (Kst. f. Alle 22), 1907 p. 457; 21 (K. f. A. 25), 1910 p. 240. — Nuova Antologia, 1908/09 p. 384. — Der Kstfreund, 25 (1909) Heft 7/8, p. 17. — Kst-chronik, N. F. 18 (1907) 91, 347; 21 (1910) 229. — Chron. d. arts, 1910 p. 47; 1911 p. 261. — L’Art et les Art., 14 (1911/12) 133 f. — Die christl. Kst, 7 (1911) Beibl. p. 18. — Le Temps (Paris) v. 13. 11. 1911. — Neues Wiener Journal Nr 6489 v. 14. 11. 1911.

Quitton, Edw., belg. Genre- u. Vogelmaler, * 1842 Peruwelz.

Siret, Dict. d. peintres etc., ’ 2 (1883) Suppl. p. 446 (Ed. Q.). — Journal d. B.-Arts (Brüssel), 1879 p. 50, 152; 1886 p. 186.

Quittry, Rudolf, Bauern- u. Bildnismaler, * Wien 21. 8. 1858, stud. bei Defregger, Hackl u. Raupp in München.

Müller-Singer, Allg. Kstler-Lex., III (1922).

Quittschreiber, August Emst, Bildhauer u. Maler in Berlin, * um 1770, Schüler d. Berliner Akad. Beschickte 1794/1808 die Akad.-Ausstell. (1808 mit Büsten Napoleons u. Friedr. Wilh. III.). 1809 in Hamburg (Mitgl. d. Patriot. Gesellschaft), später in Dänemark.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 179. — Hamburg. Kstlerlex., 1854. — Ph. Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., II (1897) 606. — Schorns Kst-blatt, 1819 p. 60. — Personalhist. Tidsskr., 4. R., I (1898) 28f. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1794 p. 45 (J. G. Guittschreiber); 1795 p. 39 (Guitschreiber); 1797 p. 80 (G. Quitschreiber); 1798 p. 44; 1800 p. 61; 1806 p. 53; 1808 p. 42. — Kat. Frederiksborg,

1919. — Mitteil. V. Arist Pander, Kopenhagen.

Quittschreiber, Christian, Lithograph u. Medailleur, * 1783 (Berlin?), | 6. 12. 1827 Wien, stud. in Berlin u. Wien.

Lith. Folgen: „Original-Zeichnungen der vorzüglichsten Künstler derÖsterr. Monarchie“ (2 Hefte zu je 7 Bl.), 1821. Mit Jakob Alt: „Malerische Donaureise“, Wien 1819ff.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 24 (1872) 151. — Neuer Nekrolog d. Dtschen, 5. Jahrg.: 1827, 2. Theil,

Quizet — Raab

G. Ceci.

tue

1829 Nr. 1297. — Die Graph. Kste, 47 (1924), Beilage (Mitteil. d. Ges. f. vervielfält. Kst).

Quizet, Alphonse, Landschafts- u. Architekturmaler in Paris, * 13. 3. 1885 ebda.

2 Büder im Luxembourg-Mus.

Lit.: L’Art et les Art., N. S. t. 10 (1924/25) 83/87.

—    Gaz. d. B.-Arts, 1923 II 357. — Beaux-Arts, 2 (1924) 63, 317; 5 (1927) 44, 302, 304. — Revue de l’art, 45 (1924) 215, 216f.; 47 (1925) 326, 328; 56 (1929) 43. — Art et Ddcoration, 1926 II 173f.; 1928

II    63. — Die Kst, 59 (Kst f. Alle 44), 1928/29 p. 33.

—    Kat. over J. Rumps Saml. af mod. Fransk Kunst, Kopenh. 1929, p. 52.

Quoille, Jean, s. Quaille, Jean. Quoniam, Jacques, Bildhauer, u. Simon, Werkmeister (Brüder?), beide a. d. Kathedr. zu Cambrai tätig (1394/98 bzw. 1398/99).

Houdoy, Hist. art. de laCathddr. de Cambrai, 1880 p. 418, 420. — Lami, Dict. d. Sculpt. Ec. fran$. du moyen äge, 1898.

Quost, Ernest, Blumen-, Landschafts-u. Stillebenmaler, * 1844 Avallon (Yonne), Schüler v. H. Aumont.

Bilder im Luxembourg-Mus. Paris u. in den Museen Bemay, Gray, Limoges, Nancy u. Rouen.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gdn. etc., 2 (1885).

—    Jules Martin, Nos peintres et sculpt., 2 (1898) 154. — Marcel, La peint. frang. au XIX e s., 1905.

—    Qui Etes-Vous? 1909/10. — Le Livre d’or d. peintres expos., 1921. — Bdnezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — Gaz. d. B -Arts, 1872 II 51; 1877 II 64; 1905 I 494 (Abb.); 1913 I 489, 490. — Chron. d. arts, 1904 p. 326. — L’Art ddcoratif, 1908 II 32. — Revue de l’art anc. et mod., 44 (1923) 50, 64. — Bull, de l’art anc. et mod., 1924 p. 'J49. — Pariser Salonkataloge (Soc. d. Art. fr.) 1866/1930.

Quosta (Cuosta) .Francesco, Neapler Maler, f 4. 12. 1723. Seit 1672 Mitglied der Cor-porazione dei pittori, Schüler des Gio. B. Ruoppolo. Malte Stilleben, Muscheln, Fische, Gemüse, Obst, Blumen.

B. De Dominici, Vite d. pitt. etc. nap., 1742/45,

III    301. — Zani, Enc. met., I /15 (1823). — Napoli Nobiliss., 7 (1898) 12 (Ceci).

Quotain, Jacques, Holzbildhauer in Guimiliau (Finistöre), schnitzte laut Signatur um 1675 zus. mit Derrien Pouliquen den Baldachin zum Taufbecken d. dort. Kirche (Hauptwerk d. breton. Holzbildhauerei).

Vial, Marcel, Girodie, Art. decor. du bois, 2. Qvamberg, Lars, Kunsttischler in Stockholm, Meister 1801.

Toilettentisch (bez.) in Nord. Mus. Stockholm; vgl. [Kat.] Avd. för d. högre ständen, o. J. [1923].

Qvamström, Carl Gustaf, Bildhauer, Maler u. Lithograph, * 23. 3. 1810 Stockholm, | 5. 3.1867 ebda. Seit 1821 and. Akad., später Schüler Hasselgrens u. Westins. Auch von B. E. Fogelberg u. B. Thorvaldsen beeinflußt.

Stellte 1829 das Bild (Preiswettbewerb): Tod des Epaminondas, ferner: Das Glück Frithjofs, Die Klage Ingeborgs u. eine Landschaft aus. Gab im selb. Jahr die Malerei auf u. wurde Schüler J. N. Byströms. 1836/42 in Rom, 1850/52 in Paris. 1842 Mitgl. der Kunstakad. Stockh., 1853 Direktor ders., 1855 kgl. Hofbildhauer.

Werke (Auswahl): Statuen der 4 Jahreszeiten (1839, Kgl. Schloß, Stockh., Nordfassade); Statuen: Uller (1841, Akad. Verein, Lund); Idun (1843, Höheres Lehrerinnenseminar, Stockh.); 6 alleg. Fig. (1847, Fassade der Börse, Göteborg); 4 alleg. Fig.: Malerei, Büdhauerkunst, Baukunst, Kupferstechkunst (1847, Fassade d. Kunstakad. Stockh.); E. Tegnch- (1853 enthüllt, Lund); Neapol. Fischerjunge (1852, Marmorstatue, Nat.-Mus. Stockh.); J. J. Berzelius (enthüllt 1858, Stockh.); Mädchen, im Bad überrascht (1855); Idun, vom Riesen Tjasse in Adlergestalt entführt (1856, Mus. Göteborg). Kolossalbüsten: K. A. Agardh (1859, auf s. Grab, Lund); Gustaf Vasa (1863, Vä-steräs); Gustaf II. Adolf (Ritterhaussaal, Stockh.); Loke richtet dem blinden Höder den Pfeil (1863, Nat.-Mus. Stockh.); Die Märtyrer (1866, ebda); J. T. Ser-gel (Marmorstatue, Fassade Nat.-Mus., Stockh.); Sta-Engelbrekts (enthüllt 1865, örebro); Fredrika Bremer (Marmorbüste, Nat.-Mus., Stockh.); T. Ru-denschöld (Marmorbüste, ebda); M. Rosenblad (Mus. Göteborg).

Lit.: Hofberg, Svenskt biogr. handlex., 2 (1876 -77) 150f. — Svenskt biogr. lex., 8 (1879/81). — L. Forrer, Biogr. Dict. of Medall., 4 (1909). — Smä konstböcker, Sv. skulptörer, Lund 1910, p. 53 (Abb.).

—    Nordisk familjebok, 22 (1915); * 16 (1932). — Romdahl-Roosval, Svensk konsthist., 1913. —

C. Laurin, Nordisk konst, 2 (1923) 152, 202f., 238, 282. — G. Nordensvan, Svensk konst etc. i 19:e ärh., Stockh. 1925/28; ders., Sveriges allmänna konstfören. 1832/1932, Stockh. 1932. — Frey, 1841 p. 155f. — Svea, 1854 p. 149f.; 1868 p. 234f. — Li-togr. Allehanda, 2 (Stockh. 1862) 105f. — Ny 111. Tidn., Stockh. 14.10.1865, p. 321 f.; 9. 3.1867, p. 78f.

—    Kst-Chronik (Beibl. d. Zeitschr. f. bild. Kst), 2 (1867) 102 f. — Unsere Zeit, 1867, 1 951 f. — Ord och Bild, 30 (1921) 277 (Abb.); 38 (1929) 429 (Abb.).

E. C-d.

Qvist, Gerda, Medailleurin, * 14. 8. 1883 Helsingfors, stud. am Ateneum in Helsing-fors u. in Stockholm.

E. Nordstrom, Finl. Konstnärer, o. J. [1926].

Raab, Doris, Radiererin in München, * 19. 10. 1851 Nürnberg, Tochter d. Joh. L.

Bildnisse; Veduten aus Italien, Tirol usw.

Lit.: Maillinger, Bilder-Chronik München, 3 (1876); N.F. 4 (1886). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — [W. Bode,] Die Gem.-Slg. d. Herrn Joh. Wesselhoeft in Hamburg, o. O. u. J.

[1885], Orig.-Rad. geg. p. 25. — Ztschr. f. bild. Kst, vgl. Gesamtregister.

Raab, Eduard von, Maler, Wien 1822.

C.v.Wurzbach, Biogr.Lex.Oesterr.,24(1872) 160. Raab, Ervin, Radierer u. Pastellmaler in Budapest, * 1. 7. 1874 Zölyom (Ungarn), stud. in Budapest u. München.

Raab — Raabe

K. L.

man.

US.,

Müv^szet, 5 (1906); 8; 10/13 (Reg.). — Nemzeti Szal. Alman., 1912 p. 200.

Raab, Franz, Maler, malt das Hochaltarblatt (Hl. Ignaz) f. d. Ignazk. Iglau.

G. Wolny, Die Markgr. Mähren, 1835/42: Iglau p. 9. — D’Elvert, Die Gesch. usw. Iglau, p. 372, 457.

—    J. Neuwirth, Gesch. d. dtschen Kst in den

Sudetenländem, 1926.    M. Steif.

Raab, Georg, Maler, * Wien 1. 2. 1821, f ebda 31.12.1885, Schüler der Akad. Wien.

R.s Bildnisse u. Studienköpfe schöner Wienerinnen (öl, Aquar., Min. auf Elfenbein), seinerzeit von Mitgliedern der kaiserl. Familie u. der Hofgesellschaft erworben, sind im Wiener Kunsthandel geschätzt. Posthume Sammelausstellung Aprü 1886 im österr. Kunstver. Wien.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., 24 (1872). — F.v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., II/l (1898). — L. Hevesi, Österr. Kst im 19. Jahrh., 1903, m. Abb. — E. Leisching, Die Bildnis-Min. in österr., 1907. — E. Lemberger, Meistermin, aus 5 Jahrh., 1911, Anhang. — L. Grünstein, Daffinger u. s. Kreis, Wien 1923, p. 96 f. — Der Schmetterling (Pest), 1844 p. 58. — Der Spiegel (Pest), 1845 p. 945; 1846 p. 768. — Mitt. österr. Mus. f. Kst u. Ind., N. F. 2 (1887) 429. — Müv^szet (Budap.), 4 (1905) 387. — Kst u. Ksthandwerk, 17 (1914) 429. — österr. Kst-topogr., 2 (1908) 487; 18 (1924) 75. — Kat. Slg Sine-brychoff, Helsingfors 1921, Nr 329. — Ausstell.-Kat.: Hist. Kst-A. Wien 1877, p. 181f., 313. — A. aus Hamb. Privatbes., Hamb. 1879, p. 70. — Spitzen- u. Porträt-A. Wien 1906, Nr 543, 547, 552, 556, 560, 561, 571, -589/92, 596. — Miniat.-A. Berlin 1906 (Friedmann & Weber); Brüssel 1912, Nr 1043a; München 1912; Reichenberg 1903; Troppau 1905, Nr 131, 235; Wien 1905, Nr 837, 2091. — Ver steig.-Kat.: Slg Dr. Köhler, C. J. Wawra-Wien, 30. 1. 1917 Nr 56; Slg M.Mayr, ebda, 16. 5. 1927 Nr 83/84 (m. Abb.); Slg Jos. Flesch, ebda, 12. 5. 1930, Nr 66; Slg E. H., Glückselig-Wien, 12. 3- 1929, Nr 368.

Raab, George, Landschafts- u. Bildnismaler in Springfield, 111., * Sheboygan, Wis.,

26. 2. 1866, Schüler von Rieh. Lorenz, C. Smith u. Courtois.

Büder in St. Paul (St. Paul Inst.) u. Müwaukee (Art Inst.).

Lit.: Fielding, Dict. of Amer. Painters etc., 1926.

—    Amer. Art Annual, 20 (1923) 656. — The Art News, 22 (1923/24) Nr 35 p. 4 (m. Abb.).

Raab, Heinrich, Bildnis- u. Ornamentstecher in Nürnberg, tätig um 1650.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Guilmard, Les maitres orneman., 1880. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Ritter, Kat. d. Wiener Omamentstichsmig, 1889. — [Jessen,] Kat. Orna-mentstichsmlg [Berlin], Lpzg 1894; ders., Der Omamentstich, 1920, m. Abb. — Mitteil. a. d. Ger-Nat.-Mus., 1914/15 p. 63.

Raab, Ignaz Josef, Maler, * 5. 9. 1715 Nechanitz, f Stift Welehrad 21. 1. 1787, wurde 1744 Jesuit.

Malt bis 1747 in Böhmen, in Prag für die Klein-seitner Nikolauskirche, für das von Dienzenhofer erb. Elisabeth-Kloster Folgen aus d. Leben d. Hll. Alois u. Stanislaus, für das Erzbischöfl. Priesterseminar (Christus in Bethanien, gern. 1738, im Speisesaal) u. für die Stiftskirche Strahow eine Apostelfolge. In Brünn Seitenaltäre d. Dominikanerkirche, Seitenaltäre im Königinkloster Alt-Brünn (14 Nothelfer usw.), Altarblätter d. Dreifaltigkeitsk. zu Ful-nek, der Kirchen zu Tischnowitz, Reckowitz (Hl. Laurenz, 1786), Obrowitz (Hl. Joh. v. Nepomuk, 1766), Drewohosty, Telnitz, Oslavan, Schwarzkirchen, Pritt-lach, Kiritein (beide Seitenaltäre der Wallfahrtsk.), Teltsch, Görding, Scharditz, Stefanau, Polleschowitz, Hradisch, Mähr.-Trübau, Seibersdorf, Ullersdorf, Welehrad (fast alle Altäre des Klosters) usw. In die Zeit der Tätigkeit R.s in Böhmen fällt die Entstehung der Gemälde d. Pfarrk. zu Kolin, 3 Gern, aus d. Leben d. Hl. Stanisl. Kostka i. d. Pfarre Podöepitz, Tod des Hl. Josef (1747) i. d. Dechanteikirche Klattau, Andachtsbilder i. d. Pfarren Ondrejov, Beneschau, Wostredek. In Schlesien malte R. Andachtsbilder für die Pfarrkirche Troppau (Kreuzweg), für die Hl. Geistkirche zu Troppau, für Lublitz u. Zossen. Auch für die ungar. Komitate Nyitra u. Trencsen ist Tätigkeit R.s bezeugt. — Vertreten im Franzens-Mus. zu Brünn (2 Genrebilder) u. in der Gem.-Gal. Prag (Aquarellskizze: Hl. Joh. v. Nepomuk, Almosen verteilend).

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 24 (1872). — G. Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864).

—    A. Prokop, Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Bez., 1904 p. 976, 985, 1032, 1039, 1064, 1239, 1318.

—    B. Patzak, Die Breslauer Jesuitenbauten (Studien z. dtschen Kstgesch., H. 204), 1918. — J. Neu-wirth, Gesch. d. dtschen Kst in d. Sudetenländern, 1926. — A. Schoen, A budai sz. Anna-templom, Budapest 1930, p. 25. — Vita§ek, DSjiny etc. Uh. Hradiäle, p. 100f., 113. — Pamätky archaeol., 30 p. 145; 34p. 497, 502. —Mitteil. Erzherz. Rainer-M 1913 p. 9. — Topogr. d. hist. u. Kst-Denkm. Kgr. Böhmen, 3 (1899); 5 (1901); 7 (1905); 15 (1903); 19 (1915); 24 (1909); 28 (1916); 30 (1911); 35 (1912); 37 (1916). — Cerroni, Ms. im Landesarchiv. Brünn.

M. Steif.

Raab, Johann Leonhard, reprod. Kupferstecher u. Radierer, * 29. 3. 1825 Schwaningen, | 2. 4. 1899 München, Vater d. Doris.

Stud. in Nürnberg (Karl Mayer, Reindel) u. München. 1869/95 Leiter der Kupferstecherschule an der Münchener Akad.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Öst., 24 (1872) 160, r. Sp. — Fr. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Das geist. Dtschland, I (1898).

—    Maillinger, Bilderchronik München, 1876;

N.F. (4), 1886. — C. Glaser, Graphik d. Neuzeit, 1922. — Die Graph. Künste, 4 (1882) 51. — Chron. d. Akad. d. Künste Berlin 1899 p. 99. — Kst f. Alle, 14 (1898/99) 236. — Rechensch.-Ber. Kstver. München 1899 p. 78. — Zeitschr. f. bild. Kst, XV 111. Vgl. auch Gesamtregister I-XXIV u. N.F. I-VI.

Raab, Karl Axel, Tier- u. Landschaftsmaler, * 12. 11. 1835 Stockholm, | 18. 2. 1871 Düsseldorf, stud. in Stockholm u. Düsseldorf.

Nordisk Familjebok, 22 (1915). — Beskr. Fort. Nationalmusei Tafvelsamling, Nord. Mästare, Stockh. 1897.

Raab, Lorenz, Bildhauer in Berching.

Evangelistenbüsten (1794, Holz) i. d. Pfarrkirche Enkering; Grabstein d. 1797 f Stadtpfarrers Fr. Melchior Bößl i. d. Pfarrk. Berching; weitere R. zugeschr. Grabsteine in d. Franziskanerklosterkirche ebda u. in d. Gottesackerkirche St. Lucia in Beilngries.

Lit.: Kstdenkm. Bayern, 11/12 (1908) 21, 29, 31, 48, 165; Mittelfr. II (1928).

Raab, Paul, Goldschmied in Posen, 1705.

J. Kohte, Kstdenkm. Prov. Posen, 1 (1898) 128.

Raabe, Erna, geb. Freiin von Holzhausen, Tier- u. Bildnismalerin in Stuttgart, * 8. 8. 1882 Troppau, Schülerin von W. Trübner.

Löwinnen (1926), Staatsgal. Stuttgart.

Lit.: Dresslers Ksthandbuch 1930 II. — Ztschr. f. alte u. neue Glasmal., 4 (1915) 68, 77. — Der Cicerone, 18 (1926) 364. — Der Weg (Berlin), 9. 2. 1930

Raabe — Raadsig

—    Berliner Börsenztg v. 18. 2. 1930. — Berliner Lokalanzeiger v. 24. 2. 1930. — La Revue mod. (Paris) v. 28. 2. 1929. — Mitteü. d. Künstlerin.

Raabe, Josef (Karl J.), Bildnis (öl, Pastell, Miniatur)-, Architektur-, Landschafts-

u.    Historienmaler und Architekt (Ingenieur-Offizier in preuß. Diensten), * 1780 Deutsch-Wartenberg, f 25. 7. 1846 Breslau. Schüler d. dort. Kunst- u. Handwerkerschule. In seinem selbstgeschrieb. Lebenslauf nennt R. als seine Lehrer Graff u. Grassi in Dresden, Füger u. Lampi in Wien und Catel u. Kolbe in Berlin.

Malte 1809 ein Bildnis Jos. v. Eichendorffs (verschollen; Ölkopie war 1913 aus d. Bes. des Majors Frh. v. Eichendorff, Wiesbaden, auf der Breslauer Jahrh.-Ausst.). 1811 am Hofe in Weimar eingeführt, wo Miniaturbildnisse Goethes, Wielands u. d. Großherzogin entstanden. In Darmstadt malte er 1813 ein Min.-Bildnis der Großherz. Luise Karoline Henriette

v.    Hessen-Darmstadt u. wurde zum Hofmaler ernannt. Ein Miniaturbildn. Ifflands entstand gleichfalls 1813, 1814 das kleine, für die Gebr. Boisseree in Köln bestimmte Ölbildnis Goethes im Wallraf-Ri-chartz-Mus. Köln, von Goethe als das beste, das er kenne, bezeichnet. 1815 zeichnete er die Umrahmung (Darstellung d. Schlacht bei La Belle Alliance) zu Brentanos Lied auf den Sieg v. 18. 6.1815 (gestochen v. Wachsmann). 1816 Mitgl. d. Akad. Dresden. Der Bekanntschaft mit Gneisenau verdankte R. Beschäftigung in Erdmannsdorf i. Riesengeb. als Bauinspektor beim Schloßumbau. Um 1820/21 in Rom, wo er Architekturbilder malte (z. T. nach alten Meistern) und (im Auftrag der preuß. Regierung) Renaissanceomamente kopierte. Vorübergehend in Neapel (Ansicht d. Stadt in 3 Büdern) u. Florenz. Anfang der 20 er Jahre entstanden u. a. ein Altarbild für Alt-Warthau bei Bunzlau u. ein Bildnis des Breslauer Fürstbischofs Schimonsky (Diözesanmus. in Bresl&u), später ein gr. Altarbild (Hll. Petrus u. Paulus) für Naumburg am Queis (Schlesien). Vorübergehende Aufenthalte in Dresden (unausgeführter Plan zur Erweiterung des Hoftheaters), Glogau u. Salzbrunn (Entwurf zum Turm auf der Wilhelmshöhe, zum Verbindungsteil zwischen Elisenhalle u. Brunnen u. zum Theater). Seit 1829 Zeichenlehrer an d. Kunst- u. Handwerkerschule in Breslau (1841 als Professor Nachfolger C. Bachs).

Min.-Bildn. eines jungen Mädchens im Bayer. Nat.-Mus. München; Bildn. eines Leutnants (Zuschreib.) i. Schles. Mus. f. Kstgewerbe u. Altert. Breslau; 3 Aquar. (Kopien pompejan. Wandmalereien) im Goethe-Nat.-Mus. Weimar; Kohlezeichn., m. Kreide gehöht (Malerin mit Turban [Marianne v. Willemer ?] auf der Terrasse d. Heidelb. Schlosses), bez. ,,J, Raabe 1813“, 1919 aus d. Bes. d. Herrn Carl Lebeau, Heidelberg, in Heidelbg ausgestellt.

Lit.: Eigenhänd. geschr. Lebenslauf im Schles. Mus. f. Kstgew. in Breslau. — [H. H. Füßli,] Kstler-lex., 2.Th., 1806/21. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842).

—    Neuer Nekrol. d. Deutschen, 27: 1849, Weimar 1851, Nr 396 (hiernach f 10. 1.1849!). — Goethe’s Werke (Hempel’sche Ausg.), II 420; XXV 350; XXVII 633. — Briefwechsel Carl Augusts m. Goethe, hg. v. Hans Wahl, III, Reg. — Kühn, Die Ent-wicklg d. Kgl. Kst- u. Kstgew.-Schule zu Breslau, 1892 p. 51. — E. Hintze, Schles. Min.-Mal. d. 19.Jh., 1904 (S.-A. aus Schles. Vorzeit, N. F. 3), p. 140, 155.

—    E. Lemberger, Büdnismin. in Deutschland, 1909.

—    Fr. Noack, Deutschtum in Rom, 1927. — Schorn’s Kstblatt, 1820 p. 82, 267; 1822 p. 115, 282, 290; 1823 p. 281. — Schles. Prov.-Bl., 71 (1820) Lit. p. 57; 72 (1820) 154; 75 (1822) 168 u. 445; 82 (1825) Lit. p. 608; 91 (1840) 258; 97 (1843) 416f. — Der

Kunstmarkt, 13 (1915/16) 108. — Der Cicerone, 7 (1915) 221; 22 (1930) 144. — Kstchron., N. F. 33 (1921/22) 847 f. — Kstwanderer, 1921/22 p. 551 (Abb.: Goetbebildnis), 553. — Kat. d. Akad.-Ausst. Berlin 1806 p. 33; 1816 p. 27; 1820 p. 79; 1822 p. 76; 1832 p. 42. — Kat. Goethe-Nat.-Mus. Weimar, 1910. — Kat. Min.-Bilder i. Bayer. Nat.-Mus., München 1911. — Kat. Wallr.-Rich.-Mus. Köln, 1910 (Rabe). — Kat. Ausst. Heidelb. Maler d. Romantik, Heidelbg 1919, p. 15. — Kat. Min.-Slg e. rhein. Sammlers, verst. bei J. M. Heberle (H. Lempertz’ Söhne), Köln 27. 3.1912 Nr 22 (Karl Maria v. Weber), Taf. IV. — Aukt.-Kat. CXIII Henrici-Berlin, 1./2. 11. 1926, Bildn. a. ver-gang. Zeiten usw. p. 6.    K. Bimler.

Raabe, Margarete, Landschaftsmalerin in Braunschweig, * 17. 7. 1863 Stuttgart, stud. in Braunschweig (bei Hs Herse u. Joh. Leitzen), Berlin (Marie Davids) u. München (Herterich, Becker- Gund ahl, Schmid -Reutte). Tochter des Wilhelm. Aquarell im Städt. Mus. Braunschweig.

Dresslers Ksthandb. 1930 II. — Braunschw. Landeszeitg Nr 195, v. 16. 7. 1933 (F. Hahne, M. R. zum 70. Geburtstage). — Mitt. d. Künstlerin.

Raabe, Wilhelm, Romanschriftsteller, * Eschershausen 8. 9. 1831, f Braunschweig

15. 11. 1910. Vater der Margarete.

Betätigte sich auch als Maler- u. Zeichnerdilettant (Zeichn. auf Manuskripträndem u. Zigarrenkistenpapier). Landschaften von feinem Stimmungsreiz, fi-gürl. Kompositionen. Arbeiten im Bes. der Familie.

Lit.: Raabe-Kalender, Berlin 1912, 1913, 1914 (Abb.). — Raabe-Gedenkbuch, hrsg. v. C. Bauer u.

H. M. Schultz, 1921. — W. Stapel in Dtsches Volkstum, 23 (1921) 311. — Mitteil. f. d. Gesellsch. d. Freunde W. R.s, 11 (1921) Nr 3/4 (Festnummer) p. 81 -88. — Kunstwart, 35 (1921/22), 1. Hälfte p. 13f.

Raabe, siehe auch Rabe.

Raadal, Erik Kristoffer, Landschaftsmaler in Kopenhagen, * 18. 6. 1905 Horn (Amt Aarhus), Schüler von Ejnar Nielsen u. Sig. Wandel.

Samleren, 8 (1931) 83; 9 (1932) 54, Heft 11, p. [IVf.]. — Foraarsudstill. Charlottenborg, Kat. 1931, p. 39, 132 (Abb.); 1932, p. 42, 131 (Abb.). — Berling-ske Tid. v. 12. 10. 1931. — Dagens Nyheder v. 4. 10. 1931; 27.10.1932. — B. T. v. 5. 10.1932. A. Pander.

Raadsig, Peter (Johan P.), Genre-, Figuren- u. Landschaftsmaler, * 18. 10. 1806 Kopenhagen, f 1. 7. 1882 ebda; Schüler d. dort. Akad.; 1841/45 in Rom, 1845/46 in München.

Werke: Kopenhagen, Statens Mus. f. Kunst (Depot): 6 Bilder; ehern. Slg Barnekow (1921 verk.): Ital. Bauern vor einem Madonnenbild (1847); ehern. Slg Joh. Hansen (1932/33 verk.): 18 Bilder, darunter Subiaco (1843), Neueste Postnachrichten (1848). — Aarhus, Mus.: Jens H. Ulfstand u. d. Abt v. Bekke-skov (1847). — Skagen, Mus.: In den Dünen v. Alt-Skagen (1870, Zeichn.). — Altarbilder in den seeländ. Pfarrkirchen Allindemagle, Bjeverskov, Glostrup, Taarbäk (Waldkap.) u. Valsölüle.

Lit.: Nagler, Kstler-Lex., 12 (1842). — Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897), m. Lit. — C. F. Bricka, Dansk biogr. Lex., 13 (1899) 332. — Salmonsens Leks., 19 (1925) 804. — C. Reit-zel, Fort, over danske Kunstneres Arb. etc., 1883, p. 535/43 (Werkverz.). — N. L. Höyen, Skrifter, 1 (1871) 90. — Jul. Lange, Nutids-Kunst, 1873, p. 201. — K. Madsen, Kunstens Hist, i Danmark, 1901/07, p. 227, 331; ders., Skagens Malere og Ska-

Raadt — Rabaglio

Arist Pander.

1910, p. 388 A.l.

Arist Pander.

gens Mus., 1929, p. 10, 16 (Abb.). — Sig. Schultz, Dansk Genremaleri (Kunst i Danmark), 1928, p. 9, Abb. 9. — J. P. Trap, Danmark, ¹ 1920/30. —

K. F. Wiborg, KonstudstiU. i 1838, p. 117/21; 1841, p. 48. — Th. Gaedertz, Kststreifzüge, Lübeck 1889, p. 64. — Dansk Kunstblad, 2 (1837/38) 60; 3 (1838) 89f. — Kunstblatt (Stuttg. u. Tüb.), 25 (1844) 140. — II Saggiatore (Rom), 1844, I 397. — Slg Joh. Hansen, Kopenh., Verst. Winkel & Magnussen, Kopenh., 4. TI, 27./28. 1.1933, Kat. 127, p. 17 (Abb.), 26; 5. TI, 16./17. 2. 1933, Kat. 128, p. 25 (Abb.), 26.

Raadt (Raade), Hans, dän. Goldschmied u. Medailleur, 1578ff. in Kopenhagen nachweisbar, f vor 27. 12. 1591; 1578 als Goldschmied König Friedr. II. v. Dänemark angestellt; liefert 1583 ein Paar silb. Leuchter f. d. Schloßkirche Kronborg.

C. F. Bricka, Dansk biogr. Lex., 13 (1899) 332f.

—    F. Beckett, Renaissancen og Kunstens Hist,

i Danmark, 1897, p. 184/86, m. ält. Lit. — H. C. B. Liisberg, Christ. IV og Guldsmedene, 1929, p. 112, 113, 136. — Danske Samlinger f. Hist., Topogr. etc., 5 (1869/70) 157.    Arist Pander.

Raaf, Gregorius, deutscher Baumeister u. Kunstschnitzer, 1690/1710 in Refsund, Sundsjö, Häsjö, Ragunda, Bracke, Offerdal (Jämtland) u. Torp (Medelpad) tätig. Von ihm Glockentürme, Kanzeln, Kirchentüren u. dgl. — Oloff R., Kunstschnitzer, wohl Sohn des ob., 1716 für die Kirche zu Sundsjö tätig.

Romdahl u. Roosval, Svensk konsthist., 1913.

—    Tidskr. f. konstvetenskap, 9 (1924/25) 20.

Raalte, Henri van, engl.Radierer, * 1881,

1 1929. Zeichenlehrerin Perth (West-Australien), Direktor d. Galerie in Adelaide.

The Studio, Summer Number 1902. — The Print Coll.’s Quarterly, 11 (1924) 302, 305. — Apollo, 8 (1928) 111. — Mitteü. v. C. Dodgson.

Raalte, Marinus van, Figuren- u. Architekturmaler u. Radierer in Amsterdam, * 31.

12. 1873 Rotterdam, Schüler von M. W. van der Valk.

A. Plasschaert, Gesch. d. holl. Schilderkst,

1923. —Elsevier’s Geül. Maandschrift, 1911 p. 467f.

Raam, Ignazio, Neapler Maler, f 1796, stud. in Rom. Malte religiöse u. mythol. Bilder u. Bildnisse.

C. T. Dalbono, Storia d. pitt. in Napoli, 1859 p. 112. — W. Rolfs, Gesch. der Malerei Neapels, Lpzg

G. C.

Raar, R o e 1 o f, Bildnismaler, * 1854 Leiden, f 1906 ebda; 2 Bildn. im Städt. Mus. ,,De Lakenhai", Leiden (Kat. 1925).

Raavad (Rävad, Roewade), Alfred Jen-s e n (eigentlich A. Jensen), Architekt u. Fachschriftsteller in Kopenhagen, * 10. 7. 1848 Raavad b. Kopenh., f 3. 4.1933 Kopenhagen.

Ausgeb. an versch. techn. Spezialschulen in Kopenh.; Mitarbeiter von Fr. V. Leth u. J. A. Still-mann ebda; 1876/90 selbständig ebda, 1890/1914 Zeichner u. Ingen, bei Eisenbahn- u. Brückenbauten sowie versch. Stahlkonstruktionen in Chicago. Schriftstellerisch bes. für „Architekten“ (1908/32) tätig. Hauptwerk: Borgmesterbogen, 1929 (mit Bibliographie eigener Schriften, p. 250f.). — Bauten in Kopenhagen: Martinskirche (1877, zus. m. Aug. Johansen),

Häuserblöcke St. Jörgen (Bagersträde) u. Rörholm (Oestersögade), Stift d. Handschuhmacherver. (H. C. Oerstedsvej), Grabdenkm. auf d. Garnison- u. Fasanfriedhof.

Lit.: Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897), m. Lit. — Dansk Arkitektstat, 1931, p. 88f.

—    Kraks Blaa Bog, 1932, p. 828. — Sv. Dahl u. P. Engelstoft, Dansk biogr. Haandleks., 3 (1926) 154, m. Lit. — J. P. Trap, Danmark, ¹ 1 (1929) 319.

—    Architekten (Medd. fra Akad. Architektforen.), 31 (1929, Monatshefte) 15f. (I. Bentsen); 34 (1932, Monatsh.), Heft 4/5, Beil., p. I/XV (A. R.: Ein Kopenh. Stadtplan); 35 (1933) 73/75. — Fädrelandet v. 21. 6. 1914; 12. 8. 1917. — Berlingske Tid. v. 4. 4.

1933.

Rab, Alois, Kirchenmaler, 1830. Deckengem. (2 Szenen a. d. Leben d. Hl. Katharina) in d. Pfarrk. zu Schmatzhausen.

Lit.: Kstdenkm. Bayern: IV (N.-B.) H. 22.

Rab, Christoph, Maler, 1730 Mitarbeiter des L. A. Colombo bei den Fassadenmalereien am Schloß in Ettlingen u. der Deckenmalerei des Hauptfestsaales.

Ztschr. f. d. Gesch. d. Oberrheins, 68 (1914) 599.

Rab, Eberhard, fränk. Werkmeister.

Begann laut Inschrift von 1350 den Chor des Münsters zu Überlingen; 2 Bildnisköpfe an einer der Gewölbekonsolen im Chor gelten als Bildn. R.s u. seiner Frau.

Lit.: Klemm, Württ. Baumeister u. Bildh., 1882 (Raben). — K. Obser, Quellen z. Bau- u. Kstgesch. d. Überlinger Münsters, Karlsr. 1917, p. 8, 24 (Reg. 10), 152 u. Taf. 7. — Kstdenkm. Baden, I (1887) 593.

—    Ztschr. f. d. Gesch. d. Oberrheins, 41 (N.F. 2), 1887 p. 490. — Schriften d. Ver. f. Gesch. d. Bodensees, H. 29 (1900) 55 f. — Blätter f. Archit. u. Kst-handw., 21 (1908) 51/53.

Rab, Jacob, Schnitzer (aus Danzig?), vollendet 1601 das Gehäuse der Orgel im Dom zu Riga.

W. Neumann, Dom in Riga, 1912 p. 39/41.

Rab, Osbald, Werkmeister, begann laut Inschrift über dem Portal 1444 den Bau der Pfarrkirche zu Tarvis (Kärnten).

Der Kirchenschmuck (Graz), 2 (1871) 102.

Rabache, Jehan, Maler u. Vergolder in Amiens, 1532 für die Abtei Notre-Dame in Boulogne tätig.

De Laborde, La Renaiss. d. arts, 1 (1850) 288.

—    Nouv. Arch. de l’art fran?., 1895. — Inv. g6n. Rieh, d’art, Prov., Monum. rel., 3 (1901).

Rabaglio, Pietro, Stukkator u. Maurermeister aus Gandria (Tessin), Bruder u. Mitarbeiter des Virgilio (s. d.).

Stud. in Mailand. 1743/61 in Madrid (fertigte mit and. Stuckornamente i. d. Taufkap. der Kirche

S. Justo, den Palästen des Königs u. d. Königin u. i. d. Schatzkammer u. lieferte für die Kirche S. Marcos 2 Altäre). Übernahm nach s. Heimkehr die Erweiterung des Chors der Pfarrkirche zu Gandria.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908).

Rabaglio, Prospero, Maler in Brescia, * 1575, Nachahmer des Palma il Giovane.

Altarbild: Geburt Christi, f. d. ehern. Chiesa delle Madri Cappuccine; Fresko d. Madonna an d. Ecke der Contrada delle Grazie, Brescia (stark übermalt).

Lit.: Averoldo, Scelte pitture di Brescia, 1700.

—    [G. B. Carboni,] Le pitture e scult. di Brescia, 1760. — Fenaroli, Diz. d. Art.bresciani, 1877 p. 198.

Rabaglio, Virgilio, Architekt aus Gandria, Bruder des Pietro, stud. in Mailand.

Rabaliatti — Rabanus Maurus

esu-

Zaisenhausen). Ehrgeizig u. geschäftstüchtig, übernimmt R. häufig die Gesamtausführung von Bauten, Aufträge an seine Verwandten wieder weitergebend. Stilistisch hält er lebenslang an der klassischen Grundlage u. der rheinisch-fränkischen Tradition fest, unbeirrt durch die schon starken Einflüsse des westlichen Klassizismus, den in der Hauptsache sein Vorgesetzter, der kurpf. Oberbaudirektor N. Pigage, vertritt, mit dem er vielfach scharfe Zusammenstöße hat.

IV.

mss.

Cat. Exhib. of illum. mss., Burlington Fine Arts Club, 1908 Taf. 27. — Kstgesch. Jahrb. d. k. k. Zentralkomm., 4 (1910) 83ff., 92f., 99, 102 (Abb.); Beibl. Sp. 13, 23 (Abb.).—Benzinger, Gesch. d. Buchgew. im Stifte Einsiedeln, 1912. — De Mely, Les primitifs

1736 in Turin am Ausbau der Kirche d. Beata Vergine della Consolata mittätig. 1737 nach Spanien berufen; seit 1743 Bauleiter d. Kirche S. Justo zu Madrid, als Nachfolger des Giac. (Santiago) Bonavia; auch am Palast La Granja in S. Ildefonso u. an dem 1752 beg. Palacio de Riofrio bei Segovia tätig.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — Ca-veda, Mem. Hist, de la Real Acad. de San Fernando, 1867 I 108 (Revaglio). — Tormo, Igl. del ant. Madrid, 1927. — Staryje Gody, 1909. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 32 (1924).

Rabaliatti, Franz Wilhelm, Architekt aus Stella-Gameragna bei Savona, get. (ver-mutl.) 20. 1. 1716, begr. 24. 3. 1782 Mannheim. Familie, seit mindestens 1650 in den versch. Kirchspielen von Stella ansässig, schreibt sich i. Ital. Rabagliati u. Rebagliati.

Heiratet 1748 Maria Theresia Naus, Tochter des Mannheimer Bauunternehmers u. gewesenen Bürgermeisters Anton Naus, wodurch er wertvolle verwandt-schaftl. Beziehungen zu den einflußreichen Bauleuten, wie Prior, Rischer u. a., u. zu dem angesehenen Hofbaumeister Sigm. Zeller erlangt. — Erstmals ur-kundl. gen. 1746 als Steinhauerpolier unter Al. Galli Bibiena am Bau der Mannheimer Jesuitenkirche; 22. 12. 1747 vom Kurfürsten Carl Theodor zum Hofbaumeister ernannt. (Scheint einer Urkunde zufolge schon unter Carl Philipp Hofbaumeister gewesen zu sein, wofür indes noch keine Bestätigung erbracht werden konnte.) Vollendet nach Bibienas Tode 1748-54 die Jesuitenkirche in Mannheim. Erlangt dadurch Beziehungen zu den Jesuiten. Erbaut 1754 die Soda-litätskirche in Mannheim u. 1774 das kath. Pfarrhaus. 1751/52 Fassade der Heidelberger Jesuitenkirche, die sein Hauptwerk ist; 1753 Fassade der St. Annakirche ebda. 1756 in Freiburg (Schweiz) Umbau u. Neugestaltung der Jesuitenkirche (St. Michael), gemeinsam mit d. Stukkator Albuzzi u. dem Maler Ermentraut. In Mannheim am Bau des rechten Schloßflügels technisch beratend mittätig. Entwurf u. Vollendung der Sternwarte, 1771/74. Herangezogen beim Bau des Zeughauses 1777. In Heidelberg Jesuitenseminar (jetzt Kaserne), 1750 u. 1764; Mannheimer Tor 1750 (R.s Entwurf dem Pigages vorgezogen; abgebrochen). In Schwetzingen Vollendung des von Bibiena entworfenen nördl. Zirkelhauses 1749. Ausführung des südl. Zirkelhauses 1753/54. Teilnahme an den großen Wettbewerben um die Planung der neuen Schloßanlage, im Verein mit Pigage u. Balth. Neumann. 1750/53 Vorlage zweier Entwürfe hierzu. Marstallbauten. Sein eigenes Wohnhaus am Marktplatz, um 1755, mehrere Bürgerhäuser. Im kurpfälzischen Lande von Amts wegen überall tätig: zahlr. Bauwerke (Kirchen, Pfarrhäuser usw.) v. ihm; eine stattliche Reihe unter seinem Einfluß. Entwürfe f. Altäre, schmiedeeis. Gitter (J itenkirche i. Mannh., f. Schloßgart. i. Schwetzingen).

Grundlegende klassische ital. Schulung, unter Bibiena weiterentwickelt; von diesem auch Sinn für das Dekorative. In der Kurpfalz wirken die starken rheinisch-fränkischen Einflüsse auf ihn ein, direkt von Balth. Neumann ausgehend, mit dem in Mannheim zusammenzutreffen R. wiederholt Gelegenheit hatte. Herausbildung einer starken persönlichen Note an

R.s Profanbauten (Schloßentwürfe für Schwetzingen, Jesuitenseminar in Heidelberg, Wohnhäuser, Bad

Lit.: W. W. Hoffmann, Der kurpfälz. Hofbaum.

F. W. R. (Baumeister des rhein.-fränk. Barock, Bd II), Heidelb. 1933; ders., Die Bauten des kurpfälz. Hofbaum. F. W. R. usw., Dissert. Darmstadt 1922 (un-gedr.). — Kurpfälzer Hof- u. Staatskalender 1748-1782. — Basilica Carolina: Festausgabe zur Einweihung der Jesuitenkirche 1760. Hofbuchdruckerei Mannheim (mit Grundrissen, Schnitten, Ansichten usw. nach Zeichn. R.s). — A. Mathis, Storia dei Mo-numenti sacri e delle famiglie di Brä, Alba, Tipogr. Sansoldi, 1888 p. 376. — R. Sillib, Schloß u. Garten zu Schwetzingen, Heidelberg 1907. — Sillib-Loh-meyer, Heidelberg (Stätten der Kultur, Bd 36), Lpzg 1927. — Fr. Walter, Mannheim in Vergangenheit u. Gegenwart, 1907, I 437, 502, 520ff., 571, 613; ders., Das Mannh. Schloß, Karlsr. 1922, p. 21. — Fr. Hirsch, Q 6 in Mannheim, Karlsr. 1924, p. 5, 15, 16, 156. — C. Gurlitt, Gesch. des Barockstiles usw. in Deutschland, 1889 p. 188 (fälschl.: Rubalialli), 464. — Heinr. Gropp, Das Schwetzinger Schloß zu Anf. des 18. Jahrh., Dissert. Karlsr. u. Lpzg 1930, p. 75, 90, 94ff., 97, 100, 107, 109, 111, 113, 118. —

K. Lohmeyer, Das barocke Heidelberg u. s. Meister, 1927 p. 24f. — N. Archiv f. d. Gesch. d. Stadt Heidelberg, XI (1924); XII (1925); XIII (1926); XIV/1 u. 2 (1927) p. 46. - Alt-Düsseldorf, 1924 Nr 11, p. 6, 7, lOff. — Mannh. Geschichtsbl., 26 (1925) 53ff. Abb. — Kurpfälz. Jahrb. (Heidelbg), 1925 p. 148/54; 1926 p. 203. — Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm.,

W. W. Hofftnann.

Raban, Edme Thdophile, Architekt,

*    1809 Paris, f 1885, Schüler v. Guönepin.

Curinier, Dict. Nat. d. Contempor., 3 (1906) 18.

— Delaire, Les Architectes Cleves etc., 1907. — Ind. of Art., Dep. of Prints etc., Brit. Mus., 2 (1896).

Rabanal, Antonio de, Silberschmied in Orense, tätig 1593/1618.

•    P. Perez Costanti, Dicc. de Art. en Galicia, 1930. — Bol. de la Soc. castell., IV 538.

Rabanals, Juan Bautista, s. Ravanals. Rabanus (Rhabanus, Hrabanus) Maurus, Dichter u. Miniaturmaler, * 776 Mainz, | 856 ebda. Mönch in Fulda, Schüler des Alkuin, von ihm zur Ausbildung nach Tours geschickt, 822/42 Abt v. Fulda, 847/56 Erzbischof v. Mainz.

Schrieb in Fulda,,De laudibus s. crucis“, illustriert mit 2 Dedikationsbildern (mit Bildnis d. R. M.) und 28 Bildergedichten, kuriosen symbolisch-schematischen Malereien, die sich an frühchristl. Kunst anlehnen u. von R. M. selbst entworfen sind. Original verschollen, aber viele zeitgenöss. u. spätere Abschriften erhalten (die älteste wohl Rom. Vatic. cod. Reg. Suec. 124).

Lit.: Rhabanus Maurus, De laudibus s. crucis, Pforzheim 1503. — Delisle, Cabinet des manuscr., 1 (1868) 201. — Migne, Patrologia latina, CVII, Sp. 133ff. — Rep. f. Kstw., 7 (1884) 380; 13 (1890) 124ff. — Jahrb. d. ksth. Samml. d. ah. Kaiserh.,13 (1892) lff. — Leitschuh, Gesch. d. karol. Mal., 1894 p. 30, 63, 318ff., 351, 357. — James, The Western of Trinity Coli. Cambridge, 1 (1900) 516 f. —

A. Venturi, Storia dell’arte it., 2 (1902) 339f. — Biblioth. de l’Ec. des chartes, 65 (1904) 36, 355 ff. — Gorrini. L’incendio d. bibliot. di Torino, 1905. — Burlington Fine Arts Club,

et leurs sign., 1 (1913) 3, 4, 7, 17, 166, 395. — Swar-zenski, Salzburger Malerei, 1913 p. 21, Anm. 2. — Beschr. Verz. d. illum. Handschr. in Oest., N. F. 1 (1923) 88 ff. — Kultur- u. Universalgesch., Festschr. f. W. Goetz, 1927 p. 15ff. — Schramm, Die deut-

Rabas — Rabe

Leo Baer.

29 f.

sehen Kaiser u. Könige in Bildern, 1928 p. 170. — Goldschmidt, Die deutsche Buchmal., 1 (1928) 50, Taf. 55 (m. Lit.). — Prochno, Schreiber- u. De-dikationsbild, 1929 p. 11 ff. (m. Lit.).

Rabas, Väclav (Wenzel), Maler, Bildhauer, Graphiker u. Illustrator in Prag, * Kruäovice 13. 11. 1885, Schüler von H. Schwaiger u. M. Svabinsky.

5 ölbüder in der Mod. Gal. Prag (Kat. 1932).

Lit.: Masaryküv slov. nauö., VI 2. — E. Pazov-sky in Vera Icon, 7 (1921) 5. — F. V. Mokry inVyt-vam6 Snahy, 7 (1923) 57/59. — 2ivot, 10 (1930/31)

V. Volavka.

Rabasa, Guillermo, Bildnismaler.

Ein bez. u. 1669 dat. Bildnis war 1839 in Palma de Mallorca (Privatbes.).

Lit.: A. Furiö, Dicc. de las b. Artes en Mallorca, 1839. — Viüaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894).

Rabasse, Jean, Pariser Zeichner u. Radierer, um 1650; 3 relig. Bll. bekannt.

Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888).

Rabault, Vincent, s. Art. Jarde, Rob.

Rabausch, C., Medailleur in Augsburg, 1838/70; arbeitete in der von Gottfr. Drent-wett gegr. Münzprägeanstalt. — Thomas, Graveur ebda, * 1800, f 1851 (begr. 27. 2.).

A. v. Förster, Erzeugn. d. Stempelschneidekst in Augsburg, 1910 p. 26, 29, 73. — Forrer, Dict. of Medall., 5 (1912). — Hämmerle, Ev. Totenreg. z. Kst- u. Handwerks-Gesch. Augsburgs, 1928 p. 83.

Rabbe, Johan, Goldschmied in Bremen, 1644, 1653 u. 1687 gen., f kürz vor 1691.

Joh. Focke, Brem. Werkmeister, 1890.

Rabbi, Adriano, Bildhauer, * 1833 Mantua, f 17. Sh 1913 Brescia, stud. in Pisa, Rom u. Carrara.

Putto; Dante-Büste; Büste Viktor Em. II.; Joh. d. T. (Gips); sämtl. im Mus. civ. in Mantua.

Lit.: Atti e Mem. d. R. A-ccad. Virgil, di Mantova,

n. s. VI (1913) p. XXVf.

Rabbia, Raffaello, Bildnismaler, 1610.

Lanzi, Storia pitt. d. Italia, 1795/96 u. ö. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Zani, Enc. met., 1/16 (1823): Rabia.

Rabbino, Giovanni Antonio, Kunsttischler, 1676 tätig für den Hof von Piemont.

Claretta, I Reali di Savoia (Miscell. di Storia Ital., 30 [1893]).

Rabboni, Marco, Maler, Mitte 17. Jh.

Bez. Bild: Maria Magdalena, 1913 im Bes. d. Barons Carl Carlson Bonde, Eriksberg.

Lit.: Granberg, Tresors d’art en Suede, 3 (1913) 32.

Rabby, J., Pariser Uhrmacher, Anf. 18. Jh.

Kat. d. Ksthist. Ausst. Basel 1912 Nr. 626.

Rabe, Zinngießerfamilie, Löwenberg.

Joh. Jeremias d. A., 1721/38. — Joh. Jeremias d. /., 1745 (?)/73. — Samuel Traugott, Sohn des vor., 1755/83.

Lit.: E. Hintze, Schles. Zinng., Lpzg 1926.

Rabe, Alida Kristine, schwed. Malerin, * 18. 12. 1825 Fors (Västergötland), f 9. 7. 1870 Stockholm, stud. bei J. G. Köhler,

O. J. Södermark u. 1855/58 in Paris (Tissier, A. Scheffer).

2 Bilder im Mus. Göteborg: Abrahams Opfer u. Bildnis d. Malerin Sofia Amalia Ribbing.

Lit.: Svenskt Biogr. Handlexikon, II 154. — Nor-disk Familjebok, 22 (Stockh. 1915).

Rabe (Raabe, Raab), Antonius, Faß- u. Wappenmaler, * Meißen, f 1632 (begr. 20. 3.) Oschatz; seit 1611 Bürger ebda.

E. Sigismund, Zur Gesch. d. Mal. in Oschatz, 1924 p. 11. — Bau- u. Kstdenkm. Sachsen, 27/28 (1905) 219, 249. — Hoffmann, Chron. v. Oschatz,

* I (1872) 54.

Rabe, August Cornelius, Maler an der Fayencemanuf. Dorotheenthal bei Amstadt, 1749/55.

Riesebieter, Die dtschen Fayencen d. 17. u. 18. Jh., 1921.

Rabe, Claus, Baumeister der Kirche in Henschleben, 1561 (1866 Neubau).

Bau- u. Kstdenkm. Prov. Sachsen, H. 6 (Kr. Weißensee), 1882 p. 26, 71.

Rabe, Edmund Friedr. Theodor, Maler (bes. militär. Genre) u. Lithograph, * 2. 9. 1815 Berlin, f 18. 4. 1902 Friedrichshagen, Schüler von Ad. Schrödter u. Fr. Krüger. Seit 1843 Mitgl. d. Akad. Berlin.

Gefangenentransport 1813 (Nat.-Gal. Berlin, Kat. 1907); Posten der Grande Armee in Rußland (Stadtschloß Potsdam); Russ. Soldaten auf Posten (Verwaltung d. Staatl. Schlösser u. Gärten); Die Meldung (Gal. Schwerin).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — A. Rosenberg, Die Berliner Malerschule, 1879. — Boet-ticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898), m. falschem Todesdatum: 23. 4.1890 (gehört zu Theodor Rabe).— Kstchronik, N.F. 6 (1895) 524; 7 (1896) 129.

—    Chronik d. Akad. d. Kste zu Berlin, 1902 p. 108.

—    Kst u. Kstler, 23 (1924/25) 179 (Abb.). — Kat. Jahrh.-Ausst. Deutscher Kst 1775-1875, Berlin 1902. — Kat. 100 Jahre Berliner Kst (Verein Berl. Kstler), 1929 p. 150 u. Abb. Taf. 7*.

Rabe van Eymerick, Bildschnitzer von Emmerich, erwähnt 1491.

Laut Vermutung von Clemen vielleicht identisch mit dem sog. „Meister von Emmerich“ (Hauptwerke 2 Heiligenfiguren in der Aldegundiskirche zu Emmerich).

Lit.: Kstdenkm. Rheinprov., II/l (1892) 30.

Rabe, Friedrich (Martin Fr.), Architekt u. Architekturschriftsteller, * 17. 11. 1775 Stendal, f 17. 10. 1856 Berlin.

Stud. an d. Akad. Berlin (unter Becherer u. D. Gilly), weitergeb, im Kreis der beiden Gilly, Gentz’ und Schinkels. Reise nach Marienburg und Mitarbeit an dem Frickschen Prachtwerk über die Marienburg. 1796/99 Bauleitung von Schloß Paretz unter Gilly. 1800 Baukondukteur und auf Veranlassung von Gentz nach Weimar beurlaubt, wo er als sein Hilfsarbeiter bis 1804 bei dessen Bauten tätig war: beim Schloß (nach R.s Entwurf ein rundes, getäfeltes Zimmer in got. Geschmack), beim Stadthaus am Markt (heute entstellt), beim Theater in Lauchstädt (dessen Bauplan Gentz von R. zeichnen und durch den Kondukteur Götze unter Goethes Oberaufsicht ausführen ließ). Seit 1804 wieder in Berlin, 1806 Bauinspektor am Hofbauamt, der späteren Schloßbau-Kommission, 1810 Professor an der Bauakad., 1829 Schloßbaumeister, 1842 pensioniert. 1816 baute er den Flügel des alten Akademie-Gebäudes Unter den Linden (1903 abgebröchen) zum Museum aus. 1817 baute er die alte Garnisonkirche um und errichtete Ställe für die Gens d’armes in der Kleinen Jägerstraße, zog sich aber durch ungenaue Rechnungsführung die Ungnade der Behörden zu und war infolgedessen seitdem nur noch bei Reparaturbauten an d. kgl. Schlössern tätig.

Rabe — Rabel

E.S.

ausge-

H. Schreiber.

Lit.: Akten des Geh. Preuß. Staatsarchivs. — Dtsches Kstblatt, 2 (1851) 368ff. (Kugler); 7 (1856) 460f. (Eggers). — Dioskuren, 1 (1856) 147 (Nekr.).— [K. E. O. Fritsch,] Der Kirchenbau d. Protestant.,

1893. — R. Borrmann, Bau- u. Kstdenkm. Berlin, 1893. — Goethe’s Werke (Hempel’sche Ausgabe), 27.Theilp. 633. — A.Doebber, Lauchstädt u. Weimar, 1908; ders., Das Schloß in Weimar, 1911; ders., Heinr. Gentz, 1916. — H. Wahl, Briefwechsel Carl Augusts m. Goethe, I 291 f., 452. — Rep. f. Kstwiss., 49 (1928) 115. — Univ. Cat. of Books on Art, S. Kens. Mus. Lo., 2 (1870). — Kat. d. Akad.-Ausst. Berlin, 1795 p. 46; 1798 p. 66; 1818 p. V, VII, 38; 1820 p. 62; 1824 p. 99; 1826 p. 112. P.O. Rave. Rabe, Friedrich, s. auch Rabe, Phil. Fr.

Rabe, Johannes, Landschafts- u. Architekturmaler (Aquar.), * 21. 7. 1827 Lützlow bei Berlin, tätig in Berlin (beschickte 1846/62 die Akad.-Ausst.). Bereiste 1847 im Gefolge des Prinzen Albrecht v. Preußen Ägypten.

Singer, Kstlerlex., 4 (1901). — Die Dioskuren, 7 (1862) 402. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1846 p. 146; 1848 p. 145; 1856 p. 55; 1860 p. 59; 1862 p. 57. — Kat. Meisterwerke aus d. preuß. Schlössern, Akad. d. Künste Berlin 1930.

Rabe (Raab, Rave), Johann Jürgen, Maler, wird 1715 (11. 10.) Hamburger Bürger u. in dems. Jahr Meister des Maleramts, t Hamburg 9. 2. 1734.

Laut Mitteil. d. Hamburg. Staatsarchivs identisch mit dem bei Mattheson (Musikal. Patrioten) erwähnten Maler der Hamb. Oper Rabe und mit dem aus Lüneburg gebürtigen Maler Georg Raab.

Lit.: Hamb. Kstler-Lex., 1854.

Rabe, Joh. Philipp, Blaumaler, Volkstedt 1774/78, 1790 auf d. Durchreise in Wallendorf.

W. Stieda, Die Porzellanfabr. zu Volkstedt i. 18. Jh., 1910 p. 66, 68.

Rabe, Joh. Valentin, Bildschnitzer, Lübeck.

Fertigte 1715 die sog. Blindflügel (mit Schnitzereien) am Gehäuse der Orgel d. Ägidienkirche u. erhielt Zahlungen 1723 f. das Schnitzwerk am Vorsteherstuhl ebda, 1742 für das Schnitzwerk am Vorsteherstuhl i. d. Petrikirche (erhalten).

Lit.: Bau- u. Kstdenkm. Lübeck, 2 (1906) 53; 3/II (1921).

Rabe, Martin Friedr., s. Rabe, Fr.

Rabe, Otto, Landschaftsmaler, * 16. 12. 1841 Königsberg, tätig ebda (bis 1882), München u. (1903) Zoppot.

Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Singer, Kstlerlex., 4 (1901). — Almanach f. bild. Kst u. Kstgew., 1903. — Kstchron., 17 (1882) 533.

Rabe, Philipp Friedrich, Bildnismaler u. Miniaturist aus Berlin, f 19.11.1837 Rom, wo er schon 1820 ansässig war. Schüler der Berliner Akad.

Ein ,,Rabe, 1806“ bez. Min.-Bildn. eines alten Herrn (das auf d. Akad.-Ausst. Berlin 1806 stellte Bildnis s. Vaters?) war 1912 aus d. Sammlg Rud. Leo Friedländer, Berlin, auf d. Min.-Ausst. bei Reuss & Pollack, Berlin.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 181 (unter . Friedr. und Phil. R.). — Neuer Nekrol. d. Deutschen, 15/11 (1837) Nr 1256. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1804 p. 60; 1806 p. 63; 1808 p. 50. — Archival. Mitten. v. Fr. Noack (t).

Rabe, Robert, Architekturmaler, * 1825 zu Sanssouci, f 1888 Berlin.

1 Zeichnung i. d. Nat.-Gal. Berlin.

Lit.: Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1860 p. 59. — Kat. Handzeichn, usw. Nat.-Gal., 1902.

Rabe, Steffan, Buchbinder in Wittenberg, Meister 1567, f 28. 3. 1569.

5 Rollen (unbez.), 7 Platten (mit Initialen oder fast völligem Namen bez.) mit allegor. u. Wappen-darstell., später im Gebrauch von Thomas Reuter, der

R.s Witwe heiratete. Einbände im deutschen Renaissancestil meist in Dresden, Landesbibi.

Lit.: E. Ph. Goldschmidt, Gothic and renaiss. bookbindings, Lo. 1928, p. 308, Taf. 94. — K. Haebler, Rollen- u. Plattenstempel des 16. Jh., 1, Lpzg 1928 (= Sammlg bibliothekswiss. Arbeiten, H. 41), 385 f.

Rabe, Theodor, Maler, * 1822 Berlin, f 23. 4. 1890 ebda, Schüler von Begas.

Apostel Johannes (Johannisstift, Berlin-Moabit); Apostel Petrus (Altargem, in Deuna, Prov. Sachsen); Altarbild i. d. Kirche zu Schlieffenberg (Meckl.-Schwerin). — 50 Bl. aquarell. Zeichn. (Reisestudien aus Palästina, 1854) i. d. Nat.-Gal. Berlin.

Lit.: Die Dioskuren, 5 (1860); 7 (1862) 402. — Jahrb. d. preuß. Kstsamml., 6 (1885) p. XXVI, XXXI. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1842 p. 57; 1844 p. X, 69; 1846 p. 57; 1856 p. 56; 1860 p. 59; 1862 p. 57f.; 1866 p. 94f.; 1890 p. 226. — Kst- u. Gesch.-Denkm. Mecklenb.-Schwerin, * 4 (1901) 307. — Kat. d. Handzeichn, usw. Nat.-Gal., 1902.

Rabeau, Pierre, Architekt in Angers.

Umbau der Kirche zu Cherre, 1735.

Lit.: C. Port, Art. angev., 1881.

Rabel (Rabl, Räbl), Porzellanmalerfamilie, tätig an d. Manuf. in Wien: Ignaz I, heiratet 1746, Sohn des f Malers Mathias Räbl aus Vöcklabruck. Ignaz II, Blumenmaler, vor 1762-1816; Zeichnungenim österr. Mus. Wien. Karl, Indianischmaler, vor 1762 —1787. Matthias, Bunt- u. Blaumaler, vor 1762 bis nach 1787. Jakob, Türkenbecher-u. Kurrentblumenmaler, 1800-1850.

Folnesics u. Braun, Gesch. d. Wiener Porz.-Manuf., 1907. — Fr. H. Hofmann, Das europ. Porz. d. Bayer. Nat.-Mus. München, 1908 p. 235. — Jahrb. d. Hamburg, wissensch. Anstalten, 27 (1909) 618. — Kst u. Ksthandw., 16 (1913) 252f. — Mitteil, d. Erzh. Rainer-Mus., 1918 p. 61, 70, 77.

Rabel, Daniel, Zeichner, Kupferstecher, Miniaturmaler (Blumen, Vögel, Schmetterlinge) u. „ingönieur du Roy", * um 1578 Paris, f 1637 (begr. 3. 1.) ebda, nachweisbar tätig seit 1619. Sohn u. Schüler des folg.

Zeichnete u. stach Ballettszenen, Modeblätter (,,Figures des Modes“), Aufführungen unter Ludwig XIII. u. Blumenfolgen (als gärtnerische Vorlagen benutzt), darunter ein Band mit 100 Pflanzen- u. Schmetterlingsdarstell. v. 1624 (das 1. Bl. auf d. Rückseite bez.: DANIEL RABEL F. 1624); von R. vermutlich auch die 7 unbez. Blätter v. 1631 (6 Pflanzenbilder u. Bildnis des Herzogs Gaston v. Orleans) i. d. Bibi, des Jardin des plantes, Paris. Seine Kartuschen zeigen Zusammenhang mit dem gleichzeitigen fläm. OrnamentstU. 92 Zeichnungen (Figurinen u. Ballettszenen, 1626) im Louvre. Seine IUustr. zu D’Urfe: L’Astree, Paris 1633, sind von Michel Lasne u. Ch. David gestochen.

Lit.: s. i. Art. des folg. Dazu: Renouvier, Des types etc. des maitres grav., Montpellier 1853/56, p. 262/64, 291f. — Reiset, Notice d. Dessins etc.

Rabel — Raber

u. XXXI. —

F. D.

nandeums 266.

du Mus6e du Louvre, 1 (1866) p. CV. — E. T. Hamy, Jean Le Roy de la Boissiere et D. R., peintres d’hist. naturelle du commenc. du 18e s., o. O. o. J. (Nouv. Arch. du Mus6um, 4e ser.). — Jeanne Duportal

l.    c. p. 132, 142, 143, 146/49, 203, 258, 263 (2 x), 265, 266, 284, 314, 326, 341, Taf. VII B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — [P. Jessen,] Kat. d. [Berl.] Ornamentst.-Slg, 1894; ders., Der Ömamentstich, 1920. — R. Berliner,Ornament. Vorlageblätter, 1926. — Arch. d. l’art frang., N. P. 11 (1921) 70. — Apollo, 4 (1926) 234/36 (Abbn). — Inv. gen. Rieh, d’art, Paris, Mon. civ., 2 (1889). — Univ. Cat. Books on art, South Kens. Mus., 2 (1870). L. P.

Rabel, Jean, Bildnismaler, Zeichner, Kupferstecher u. Stich Verleger, * um 1545 Beauvais, f 5. 3. 1603 Paris; Vater des Daniel. Seit 1575 in Paris nachweisbar.

Illustr. zu: Les Oracles des douze sibylles extraicts d’un livre antique, mis en vers latins par Jean Dau-rat, poöte et interprete du roy, et en vers frangois par Claude Binet, avec les figures desdictes sibylles pour-traictes au vif et tirees des vieux exemplaires par Jean Rabel, Paris 1586; Vorzeichn, für die Holzschnitte Ausgabe v. 1588 der ,,Antiquitez, Histoires, etc. a Cit6 de Paris“ v. Gilles Corrozet; Folge von 22 Stichen:,,Les Divinitesdu Paganisme“. Zahlreiche Bildnisstiche (vgl. Listen bei Robert-Dumesnil u. Le Blanc), u. a.: Elisabeth v. England; Karl V.; Gaspard de Coligny; Frangois de Coligny; Jakob VI. v. Schottland; Maria Stuart; Franz I., Heinrich II. u. Heinr. III. v. Frankr.; Ludwig XII. v. Fr.; Katharina v. Medici; Margarete v. Valois. — Von R. vielleicht auch die 8 Radier, zu dem in seinem Verlag erschien. Werk: La somptueuse et magnifique Entree du Roy Henry III en la eite de Mantoue (Paris 1576), u. die Vorzeichn, zu den Holzschnitten für Andr6 Thevets „Cosmographie universelle“ (1575) u. dess. Verf. ,,Vrais Pourtraits et Vies des Hommes illustres“ (1584). Nach R. stachen M. Lasne (Guitarrespieler

m.    Mädchen), Grandhomme („L’Homme sage qui doit oui'r et se taire“) u. Th. de Leu (Franc. Draeck).

Lit.: Heinecken, Dict. d. Art., 1778ff., Ms-Forts. (Bd. R u. Suppl.) i. Kupferstichkab. Dresden.

—    P. J. Mariette, Abecedario, t. 4 (Arch. de l’art frang. 8), 1857/58. — Robert-Dumesnil, Le peintre-grav. frang., 8 (1850) 118/39. — De La-borde, La Renaiss. d. arts, 1 (1850). — Renouvier, Des types etc. des maitres grav., 1853/56. — Nagler, Monogramm., 3 (1863); 4 (1871). — Jal, Dict. crit. de biogr. et d’hist., * 1872. — Herluison, Actes d’etat-civ. d’art. frang., 1873. — Guilmard, Maitres orneman., 1881.— Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Jeanne Duportal, Livres ä figures edi-tes en France etc. (Revue des Biblioth. Suppl. 13), 1914 p. 75, 146, 153, 351. — Arch. de l’art frang., Docum., 1 (1851/52) 129, 132; 6 (1858/60) 81. — Reun. d. Soc. d. b.-arts d. d6p., 31 (1907) 420, 421, 430, 432, 438. — Index of Art. Dep. of Prints etc. Brit. Mus. Lo., 2 (1896). — Cat. somm. Gravures et Lith.... Reserve, Bibi. Nat. D6p. d. Est., 2 (1901). — O’Donoghue, Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., 2 (1910) 84. — Mireur, Dict. d. Ventesd’art, 6.

Rabelli, Pseudonym des Bar, J. Ch. Rabelot, Gaspard, breton. Bildhauer. Hochaltar der Kirche Saint-Jean-de-Bere in Chäteaubriant (Loire-Infer.), 1559/60.

Lit.: Lami, Dict. Sculpt. Ec. fr. moyen äge, 1898 (Druckfehler: 1659). — Bauchal, Nouv. Dict. d. Archit. frang., 1887.

Raben (Rüben), Dominique, Maler u. Vergolder in Cambrai, seit 1505 gen., f 1538. Durieux, Art. cambresiens, 1873 p. 54 (Rüben).

—    Houdoy, Hist, artist. de la Cathedr. de Cambrai, 1880 p. 117, 423. — Marchal, La Sculpt. etc. beiges, 1895. — Nouv. Arch. de l’art frang., 1885 (Rüben). — R6un. d. Soc. d. B.-Arts, 12 (1888) 439 (Dominicle Rabeu).

Raben, Eberhard, falsch für Rab, E.

Raben, Servatius, s. Raeven.

Rabending, Fritz (Friedr. Wilh.), Landschaftsmaler, * 22. 2. 1862 Wien, f Juni 1929 München, Schüler von Baisch u. Schönleber.

Bilder im Mus. Metz u. i. d. Mod. Gal. Dresden.

Lit.: Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 2 (1909). — Ztschr. f. bild. Kst, N. F. 1 (1890) 329. — Münch. Ztg. Nr 172 v. 24. G. 1929. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1890 p. 154, m. Abb.

Rabensperger, siehe Ramsperger.

Rabenstainer, Joh. Bapt., Faßmaler 1735.

Beitr. z. Gesch. d. Erzbist. München u. Freising, 12 (1915) 272. — Kstdenkm. Bayern, IV/5 (1921) 41, 44.

Rabenstein (Rabensteiner), Andreas Ignaz, Eisenschneider u. Münzwardein, * Kuttenberg, f ebda 24. 3. 1725, arbeitete für Kuttenberg u. Prag (1685/1714).

[Fiala u. Raudnitz,] Kat. der Münzen- u. Medaillen-Stempel-Sammlg usw. Wien, 4 (1906) l314f.

—    L. Forrer, Dict. of Medall., 5 (1912).

Rabenstein (Rabensteiner), Hans Georg,

Münzeisenschneider, * Plan (Böhmen), f Juni 1686. 1663/70 Münzeisenschneider in Graz, 1671 Wardein, 1676 Münzmeister in St. Veit (Kärnten); bleibt auch weiter für Graz als Eisenschneider tätig.

Burgfriedbereitungsmünzen der Städte Klagen-furt, St. Veit, Fronleiten, Graz u. Pettau aus den Jahren 1667/81, deren Stempel vielfach mit geänderter Jahreszahl weiter verwendet wurden; selbstverständlich rühren auch die gleichzeit. Münzeisen für Graz u. St. Veit von ihm her. Verrechnet 1676 dem Abt von Admont für das Stechen zweier Wappen auf einem Gießbecken 4 fl. 30 Kr.

Lit.: [Fiala u. Raudnitz,] Kat. d.Münzen-u.Medaillen-Stempel-Sammlg usw. Wien, 4 (1906) 1315. — J. Wichner, Kloster Admont, 1888. — G. Probszt, Die geprägten Schaumünzen Innerösterreichs, 1928 p. 89 f., 141 ff.—L.Forrer, Dict. of Med., 5 (1912).F.D.

Rabensteiner, Hans, Maler u. Bilderrestaurator in Klausen am Eisak, * 16. 1. 1849 Villanders, f 4. 1. 1930 München, Schüler von Löfftz, Barth u. Diez.

Altarblätter u. Flügelbilder in Täufers, Klausen, Ulten, Innsbruck (St. Nikolaus), Säben, Andrian, Tscherms, Untermais, Meran (Spitalskirche), Lengmoos, Frangart, Tramin, Oberperfuß, Bozen (Pfarrkirche, Herz-Jesukirche). Wandmalereien in den Kirchen zu Gais bei Bruneck, Hallstatt, Riffian, Brixen (Vincentinum), Trient (Jesuitenkirche).

Lit.: Rapp, Beschreib, d. Generalvikariates Vorarlberg, 1185.—Ztschr. f. christl. Kst, VI (1893) 282.

—    Mitt. d. k. k. Central-Comm. f. Denkmalpflege, XIII 32f. — Atz, Kstgesch. v. Tirol, 1909. — Atz u. Schatz, Der dtsche Anteil des Bist. Trient, I 30, 73, 95, 176; II 255; III 106,160; IV 109, 211, 240, 322. — Tir. Bote, 1877 p. 1294; 1878 p. 411, 431; 1880 p. 2250; 1882 p. 1356; 1891 p. 1369. — Tiroler Stimmen, 1891, Nr 114; 1896, Nr 113. — Der Kstfreund, 1896 p. 13; 1898 p. 5; 1899 p. 26; 1900 p. 14, 22; 1906 p. 18; 1907 p. 32. — Weingartner, Die Kstdenkm. Südtirols, I/IV. — Schiern, IX (1928) 55/60. — Münch. N. Nachr. v. 7. 1. 1930. — Bibi. d. Ferdi-

/. Ringler.

Raber, Andreas, Wappen- u. Tafelmaler

Räber — Rabinovitch

in Meran, f 1616, Sohn des Vigil, Stiefsohn des Malers Hans Reisacher, heiratete 1577 in Innsbruck. — Seine Söhne Jakob u. Thomas (fl644) sowie ein Sohn des Thomas, Franz (*1626, f 1681), waren als Maler

u.    Faßmaler in Meran ansässig.

K. Moeser, Die Meraner Malerfam. R., inFestschr. zu Ehren K.Fischnalers(Schlern-Schriften, 12), 1927.

Raber, Johann Georg, Reproduktionsstecher, * 1764 Wien, f um 1830 München, stud. in Stuttgart (bei Joh. Gotth. Müller), Berlin, Dresden u., als Pensionär d. Königs

v.    Bayern, in Paris (beiDesnoyers). Seit 1799 in München.

Lipowsky, Baier. Kstler-Lex., 1810. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Maillinger, Büder-Chronik München, 1876.

Raber, Vigil, Maler u. Faßmaler in Ster-zing, * nach 1475, f Dez. 1552.

Kam als Günstling des Georg v. Neidegg (Klausen), Bischofs v. Trient u. kaiserl. Statthalters in Verona, in ganz Südtirol herum: 1510/22 iu Bozen, 1523/26 in Sterzing, dann auswärts tätig, 1534/52 öfters in den Sterzinger Stadtschriften erwähnt. Bemalte Prozessionsfahnen, malte Tafelbilder (z. B. Altarbild von St. Quirein), besserte alte Bilder u. Kreuzwegstationen aus, entwarf u. malte Wappen, faßte u. vergoldete den Schalldeckel einer Kanzel der Pfarrkirche in Sterzing (Abriss im Rathaus) und betätigte sich namentlich auf dem Gebiet der tirol. Volksschauspiele. Wappenbuch d. Arlbergerbruderschaft in der Landesbibi, in Weimar, Zeichnungen in d. Altert.-Sammlg u. im Archiv Sterzing.

Lit.: K. Fisch naler, V. R., der Maler u. Dichter; 1894; ders., V. R.s Wappen-Buch der Arlberg-Bru-dersch. in Weimar, in Der Dtsche Herold, 1909 Nr 8; ders., Einige Nachr. über Maler, Bildschnitzer u. Baum. d. 16. Jh.s in Bozen, in Zeitschr. d. Ferdinandeums, 43 (1889) 275/305. — Rob. Vischer, Stud. zur Kstgesch., Stuttgt 1886, Reg. unt. Räuber. —

I.    E. Wackerneil in Allg. Dtsche Biogr., 53 p. 182 -84; ders., Altdeutsche Passionsspiele aus Tirol, 1897. — A. Dörrer, V. R., in Die dtsche Lit. des Mittelalt. (Verfasserlex.), hg. v. W. Stammler, 1931ff. — K. Moeser, Die Meraner Malerfam. R., in Fest-schr. zu Ehren Konr. Fischnalers (Schiern-Schriften, 12), 1927 p. 186/214 (cf. dazu Jahrb. d. Kstwiss., 1928 p. 240). — B. Gritsch, Der Maler Melchior Ritterle u. sein Auftraggeber P. Gabriel Raber O. F. M. von Meran, in Tiroler Heimatbl., 5 (1927) 364/67. —

K. Atz, Kstgesch. v. Tirol, 1909. — Kstchronik, I (1866) 28. — Kstfreund, 6 (1890) 33; 26 (1910) 46. —

J.    Weingartner, Die Kstdenkm. Südtirols, I (1923)

116,125.    A. Dörrer.

Rabes, Max Friedr. Ferd., Maler, Illustrator u. Bildhauer in Berlin, * 17. 4. 1868 Samter (Posen), Schüler von P. Graeb. Impressionist.

Briefschreiber (Postmuseum Berlin); Abend am Nil (Städt. Kunstsamml. Dessau); Sonntag in Algier mit Militärkonzert am Hafen (Neue Staatsgal. München); Arabischer Handel (Mus. Schwerin); Araber (Mus. Weimar). — Skizzen u. Zeichn. im Bes. d. Stadt Berlin; Wandgem. im Foyer des Schauspielhauses in Breslau, auf Schloß Hornow i. d. Lausitz, im Zollernhof Berlin u. a. O. Grabrelief d. Ägyptologen H. K. Brugsch im Ägypt. Mus. Berlin.

Lit.: M. Rapsilber, M. R., Berl. 1918 (G. Braunbeck G. m. b. H.), m. 8 Taf. (4 färb.) u. 74 Abb. —

R. Braungart, M. R. (Kst d. Zeit. Monogr. zeit-genöss. Mal. u. Plastik), Münch. 1928, m. 47 Taf. (3 färb.). — Dasgeist. Dtschland, 1 (1898). — Ztschr.

f. bild. Kst, N.F. 8 (1897) 280 u. Abb. vor p. 281. — Kstchron., N.F. 7 (1896) 483; 8 (1897) 332; 27 (1916) 166. — Ost u. West, 2 (1902) 465/74. — Die Kst-schule, 4 (1921) 65, 81, 83ff. — IU. Ztg (Leipzig), 160. Bd, 1923 p. 12, 15, 120. — Westermanns Mo-natsh., Jg. 69, Bd. 137 (1924/25) 19ff. (R. Braungart) m. 22 (z. T. färb.) Abb. u. Taf.-Abb. — E. A. Seemanns Meister der Farbe, 1923 p. 24 u. Taf. 8196. — Barmer Ztg Nr 219 v. 17. 9. 1897 (M. Rapsilber).

Rabicano, siehe Rubicano.

Rabiella, siehe Raviella.

Rabier, Benjamin Armand, Zeichner u. Karikaturist in Paris, * 30. 12. 1869 La Roche-sur-Yon.

Albums für Kinder: Tintin Lutin; Cadet-Paquet; Les Petits Katapans; Maurice en nourrice; usw. — Illustr. zu: La Fontaines „Fabeln“; Menagerie; Me-moires d’un chien (1907); usw.

Lit.: Qui §tes-vous, 1909/10 p. 419. — B6n6zit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — L’Art et les Art.,

t. 11 (1910) 229. — Revue du Bas-Poitou, 1926 p. 149 -63 (P. Devigne). — La Renaiss. de l’art, 14 (1931) 216. — L’Amour de l’art, 12 (1931) 339.

Rabigot, Gabriel Je an Louis, Bildnis-, Landschafts- u. Architekturmaler u. Lithograph, * um 1753 Paris, f 6. 6. 1834 Orleans.

Selbstbüdnis im Freien; Mlle Rabigot; Die Kirche Ste-Euverte in Orleans; Eingang z. alten Friedhof in Orleans; 2 Landschaften; Place du Martroi, Orleans, 2 Gouachebildchen u. 1 Zeichn., sämtl. im Mus. Orleans.

Lit.: H. H[erluison], Art. orleanais, 1863. — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Ben^zit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — R6un. d. Soc. d. B.-Arts, 23 (1899) 706; 26 (1902) 84. — Inv. gen. Rieh, d’art, Prov., Monum. civ., 1 (1878).

Rabillon, Michel, Bildnismaler (öl, Pastell, Miniatur), * 1735 i. d. Grafschaft Avignon, 1766 Schüler van Loos an der Pariser Acad. Roy.

Beschickte 1774 die Ausst. der Pariser Acad. de St-Luc. N. Voyez stach 1771 nach R. das Bildnis des Louis Sextius de Jarente de La Bruyere. Von R. vielleicht das Ölbildnis desselben im Mus. Orleans (vgl. Inv. gen. d. Rieh, d’art, Prov., Mon. civ., I [1878] 110 [40]). Min.-Bildn. einer Dame, bez. „Rabillon 1785“, im Louvre (Donation F. Doistau).

Pierre Paul, Sohn (?) des vor., Historienmaler, * um 1773 Beaucaire, Schüler J.-B. Regnaults.

Lit.: [J. J.Guiffrey,] Livretsd.Expos. del’Acad. de St-Luc, 1872. — Bouchot, La Miniat. frang.,

1907. — B6nezit, Dict. d. peintres etc., 3 (1924). — BuU. de la Soc. de l’hist. de l’art fran$., 1910 p. 120; 1922 p. 12 f. — Archives de l’art franq., 1913 p. 376, 400; 1915 p. 433. — Duplessis-Riat, Cat. CoU. Portr. fran9. etc. Bibi. Nat., 5 (1901) Nr 23187. — Cat. Miniatures etc. Expos, d’ceuvres d’art du 18e s., Paris 1906, p. 70. — Cat. Donation F61ix Doistau, Miniat. des 18e et 19e s., Mus. du Louvre, 1922 p. 68.

Rabin, Nikolaus, Maler aus Lübeck.

Malt mit Diedrich v. Zeitz 1665 ein Bild für die Kirche in Bauske (Kurland).

Lit.: W. Neum'ann, Lex. balt. Kstler, 1908.

Rabinovitch, Gregor, Radierer, Holzschneider u. Lithograph, * 30. 7. 1884 St. Petersburg, stud. ebda, in München u. Paris. Seit 1914 in der Schweiz ansässig.

Pflegt bes. die Bildnisrad. Mappenwerke: Tessin (1921); Die Menge (1918); Aus dem Leben (1925); Zürcher Ansichten, 13 Rad. (1928); Jewish Agency,

Rabinowitsch — Rabula

D. Aranowitsch.

Weickert.

A.E.

H. Ankwicz.

Ho.

36 Köpfe vom 16. Zionistenkongreß, 24 Lith. (Zürich 1929); Bilderbogen für Erwachsene, 28 Lith. (1929).

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 4 (1917) 583. — Das graph. Kabinett (Winterthur), 1917 p. 14ff.; 1921 p. 13f.; 1926 p. 38, 44; 1927 p. 79. — Schweizerland, 1920 p. 418, 422 f. — Exlibris, 30 (1920) 53. — Mitt. d. Exlibris-Ver. Berlin, 15 (1921) 72. — Das Werk (Zürich), 1928 p. 330/35 (R. Utzinger); 1929 p. 330. — Züricher Post v. 25. 3. 1920. — Jahrb. f. Kst u. Kstpflege i. d. Schweiz, 1921/24 p. 134f., 194, 397; 1928/29 p. 450.    Paul Meintel.

Rabinowitsch (PaÖHHOBHm), Issaak Mols-sejewitsch, russ.-jüd. Theaterdekor.-Maler, * 1894, Schüler der Kiewer Kunstschule (1908-12) u. Muraschkos.

Bühnendekor, für das Moskauer Künstlertheater, das Staatstheater usw. Entwürfe in d. Tretjakoff-Gal. Moskau u. i. BachruschinschenTheatermus. ebda.

Lit.: N. Giljarowskaja, D. Theater - Dekora-tionskst usw. (russ.), Kasan 1924 (m. 3 Abb.). — Isku-stwo [russ. Zeitschr. herausg. v. d. Akad. d. Kste], I/II p. 61/70, m. 3 Abb. — N. Maslennikof f, Chu-doshnilc w Teatrje [Der Kstler u. das Theater], 1930 p. 80/82 (m. Abb.). — D. Kstlerbrigade [russ. Zeitschrift], 1932 Nr 7, m. 2 Abb.

Rabioglio, Domenico, Landschafts- u. Genremaler, * Cavoretto, stud. bis 1878 a. d. Akad. Turin (A. Gastaldi), dann in Rom. 1889 in Paris.

Stella, Pitt, e Scult. in Piemonte, 1893 p. 591 f.

Rabirius, römischer Architekt unter Domitian (81/96 n. Chr.).

Zweimal bei Martial genannt, einmal als Baumeister des Domitianspalastes auf dem Palatin (Epigr. VII, 56), das andere Mal in einem Epigramm auf den Tod seiner Eltern (X, 71). Nach Martials dichterischem Ausdruck habe sich R. die Sterne und das Himmelsgewölbe zum Vorbild genommen; gemeint sind damit gewiß die riesigen Gewölbe des Baues; vgl. dazu Martial VIII, 36.

Lit.: H. Brunn, Gesch. d. griech. Kstler, II * (1889) 254. — L. Friedländer, Sittengesch. Roms, III * (1920) 105. — Jüngere Lit. zum Palast, dessen gründliche Erforschung noch aussteht: H. Jordan u. Chr. Hülsen, Topogr. d. Stadt Rom, I 3 (1907) 87ff. — J. Bühlmann, Zeitschr. f. Gesch. d. Ar-chit., I (1908) 113ff. — W. J.H.Hough, Memoirsof the Amer. Acad. in Rome, II (1918) Taf. 3. — L. Friedländer a. O., II • (1920) 336. — Chr. Hülsen, Forum u. Palatin, 1926 p. 78ff.

Rabitsch, Anton, Silberschmied, * 1767, | 21. 7. 1813 Graz; tätig in Laibach, 1804 in die Grazer Innung aufgenommen.

Monstranz in Bruck; Salzfaß, Körbchen, 2 Kannen, Teekanne u. Meßleuchter im Stift Rein; 2 Kannen im Mus. f. Kst u. Ind. in Wien.

Lit.: Kst u. Ksthandw., 21 (1918) 291 f., 295, 297, 301, 303, 328.

Rabl, Joseph, Architekturzeichner, Kupferstecher u. Radierer in Wien, um 1780/1800.

Ansicht der k. k. Haupt- u. Residenzstadt Wien v. der Leopoldstadt aus („Jos. Rabl del. et sculpt.“); Die Schäferin treibt die Herde auf die Weide; Die Meierei; „Wahrer Grundriß der Kopfmaschine zu Paris, worauf das blutdürstig tyrannische Haupt Robertspier [Robespierres] den 28. Juli [1794] gefallen ist“.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 24 (1872) 163 (Rabel). — Kat. Histor. Mus. Wien, 1888 p. 43, 108.

Rabl (Rabel), Veit, Maler aus Kitzbühel.

Altarblatt mit Heiligen des Dominikaner-Ordens in Kitzbühel; Seitenaltarblätter in Jochberg (1656

u. 57); Fassung des Hochaltars zu Oberndorf (1660).

Lit.: G. Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., II: österr., I (1933) 424. — Kunst in Tirol, II (1922) 17. — Ms. im Ferdinandeum, Innsbruck: Dip. 983 s. 93 a. t., F.B. 2029 p. 3.

Rabl, siehe auch Rabel.

Rabocskay, B61a, Bildnis- u. Genremaler in Budapest, * 13. 8. 1882 Segesvär. Im Hauptberuf Richter; stud. in München.

Magy. Tärsadalom Lex., Budap. 1930, p. 460. K. L.

Rabon, Pierre, Maler („peintre ordinaire du Roy“), * 18. 10. 1619 Le Havre, f 18. 1. 1684 Paris.

Seit 1660 Mitgl. der Acad. Roy. (Aufnahmestück: Bildnis des Generalbauaufsehers Antoine de Rata-bon), 1665 Conseiller. Kopiert 1667 einen Kruzifixus nach Lebrun für die Chap. de la Mesnagerie in Versailles. Malt 1671 ein Reiterbildnis Ludwigs XIV., das von dem Gesandten Marquis de Villars nach Spanien mitgenommen wurde. Sein Bildnis des Metzer Goldschmieds Louis Roupert 1668 von Louis Cossin gestochen.

Nicolas, Sohn des vor., Maler, * 12. 7. 1644 Paris, f 25. 2. 1686 Ermont (Valide de Montmorency).

Stud. an d. Acad. Roy. u. 1667/73 an d. Acad. de France in Rom; 1673 mit Bon Boulogne in d. Lombardei. 1677 Agr66 der Pariser Acad. Roy., 1681 Mitglied. 1674 erhält er (oder sein Vater?) Zahlung für ein Altarbild für die Chap. de MUe de Blois (in Versailles?).

Lit.: Missirini, Mem. d. Romana Accad. di

S. Luca, 1823. — Jal, Dict. crit. de biogr. et d’hist., * 1872. — Herluison, Actesd’Etat-civ. d’art. franq., 1873. — Guif frey, Comptes d. Bätim. etc., 1 (1881).

—    Fidi&re, Etat-civ. d. peintresetc. de 1’Acad. Roy., 1883. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

—    Jouin, Ch. Le Brun et les Arts, 1889. — Mon-taiglon, Procfes-verb. de l’Acad. Roy., 1875/92 (Table pai Cornu, 1909); ders., Corresp. des Direct, de l’Acad. de France ä Rome, 1887/1908,1 13, 43. — Castan, L’Acad. de France ä Rome, Besanqon 1889, p. 16f. u. Anm. 4. — Fontaine, Les Coli, de l’Acad. Roy. de Peint., 1910. — Revue univ. d. arts, 4 (1856) 322; 9 (1859) 237. — Archives de l’art fr an?., Do-cum., 6 (1858/60) 515 (Reg.). — Nouv. Arch. de l’art fr., 1892 p. 101. — Bull, de l’art anc. et mod., 1912 p. 46f., 53. — Nofil, Cat. d. Coli, lorraines, 1 (1850/51) Nr 2633. — [Jessen,] Kat. Omamentstich-Smlg d. Kstgew.-Mus. [Berlin], Lpzgl894.

Rabouille, Edmond Achille, Reproduktionsstecher, * 1851 Paris, f 1880 ebda, Schüler v. Henriquel, Pils, Yvon u. Lehmann.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — B6raldi, Les Graveurs du 19e s., 11 (1891). — Nouv. Arch. de l’art franq., 8 (1880/81) 476.

Rabry, A n ton, Maurermeister, Brünn 1592.

Prokop, Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Beziehung, 1904, II 506, 569; III 680.

Rabula (Rabulas), Schreiber u. Miniaturmaler, Mönch v. St. Johann in Zagba (Mesopotamien).

Schrieb 586 ein syrisches Evangelienbuch (Florenz, Bibi. Laurenz. Plut. I 56) m. 7 Vollbildern (eines m. Büdn. d. R.) u. 19 nach byzantin. Art reich geschmückten Kanonestafeln, jede m. 2 Randillustr. aus d. Leben Christi, ein Hauptwerk d. syrischpalästinensischen Schule. Lebhaft bewegte, skizzenhaft ausgef. Darstell, m. Andeutung d. Landschaft u. ausgezeichnet beobachteten Lichteffekten bei vorherrschend roter Farbe zeigen Nachklänge heilenist.

Rabus — Racchetti

manoscr. m

53.

P-

Kunst, auch koptischen u. byzant. Einfluß. Während meist angenommen wird, daß die Miniat. von R. selbst ausgeführt sind, glauben andere, daß sie erst im 10. oder 11. Jahrh. hinzugefügt wurden.

Lit.: Jahrb. d. k. preuss. Kstsmlgn, 1 (1880) 41, 48. — Bayet, L’art byzantin [1883] p. 71. — Ga-rucci, Storia d. arte crist., 3 (1881) Taf. 128ff. — Kondakoff, Hist, de l’art byzantin, 1 (1886) 121 ff. — Zeitschr. f. christl. Kst, 1 (1888) 316. — Bradley, Dict. of miniat., 3 (1889) 107f. (m. Lit.).

—    Venturi, Storia dell’arte ital., 1 (1900) 162f., 388ff. — Beissel, Gesch. d. Evangelienbücher, 1906 p. 59f., 178, 341 (m. Lit.). — Fondat. Piot, Mon. et m6m., 17 (1909) 95. — Kstgesch. Jahrb. d. k. k. Zentralkomm., 4 (1910), Beibl. 156. — Herbert, Illuminated mss., 1911 p. 32f. — Biagi, Riprod. di

iniati. R. Bibi. Medicea Laurenz., 1914 p. 7ff. Taf. I/III. —Wulff, Altchristl. u. byzant. Kunst(Handb. d. Kstwiss.), 1913p. 293ff. —Michel, Hist, de l’art, 1 (1905) 228f., 283, 288, 340, 342.— Ebersolt, Miniat. byzant., 1926 p. 81f. — Boeck-ler, Abendländ. Miniat., 1930 p. 20, 25. Leo Baer.

Rabus, Carl, Maler (Aquar.), Radierer u. Holzschneiderin Berlin, * 30. 5. 1898 Kempten, Schüler von A. Jank.

Illustr. zu E. T. A. Hoffmann: Das öde Haus (11 Rad.), W. Hauff: Bettlerin vom Pont des Arts (10 Rad. u. Titel), Wieland: Oberon (18 Rad. u. Ein-bandvign.), sämt.1. Hesperos-Drucke (Grünwald-München 1920), Balzac: El Verdugo, deutsch v. Herrn. Leicht, München-Pullach 1923 (7 Rad.), Döblin: Blaubart und Miß Ilsebill, Berlin 1923 (Steinzeichn.), usw.

Lit.: Der Cicerone, 14 (1922) 40f. — Gebrauchsgraphik, 1 (1924/25) H. 6 p. 54ff.; 2 (1925/26) H. 6 p. 26ff. — Die graph. Kste, 47 (1924) Beilage p. 78,79.

—    Kat. Neue Kunst. Hanns Goltz, München, 57.Aust. März 1920 p. 7/11 u. 3 Abb.

Rabus (Paöycb), Karl Wilhelm Iwano-witsch, russ. Landschaftsmaler, * 4. (15.) 3. 1799, f 14. (26.) 1. 1857. Schüler d. St. Petersburger Akad. (1810/21). 1827 Akademiker. Prof, an der Moskauer Kunstschule u. d. Stroganoff-Schule ebda.

Bilder im Russ. [Alex. III.] Mus. Leningrad (Erlösertor in Moskau bei Mondschein) u. i. d. Tretjakoff-Gal. Moskau (AmNowodjewitschij-Kloster i. Moskau).

Lit.: Kondakoff, Jubil.-Handbuch d. St. Petersb. Kstakad. 1764-1914 (russ.), o. J., II 163. — I. Gra-bar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), 1910ff.,II 282 (Abb.).

—    K. Stählin, Über Rußland, d. russ. Kunst usw., Heidelberg 1913.

Rabus (wohl latinisiert aus Rab oder Rabe), Ludwig, Medailleur von Nürnberg.

Gedächtnis-Pfennig auf Andreas Beham sen., bez. „...FA-/CIEBAT D. LVD: RAB VS 1598“.

Lit.: Domanig, Die dtsche Med., 1907 p. 120, 162 u. Abb.

Rabuske, Theodor, Historien- u. Bildnismaler in Posen, * 1803 Magdeburg, stud. 1829/34 in Berlin bei C. W. Wach.

Raczynski, Gesch. d. neueren dtschen Kst, 3 (1841) 69, 88. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1834

Rabusky, Jacob, Bildnismaler aus Brüx (Böhmen), tätig 1815 in Prag.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex.öst., 24 (1872) 164.

Rabusky, Thaddäus, Maler in Neustadt an der Waldnab (Oberpfalz).

Hochaltarbild (1836) i. d. Pfarrkirche St. Georg in Neustadt; Mariä Heimsuchung, Seitenaltarbüd (1842), i. d. Wallfahrtskirche Mariä Heimsuchung zu

Oberfahrenberg. 1843 Neufassung der alten Kanzel in Hirschau.

Lit.: Kstdenkm. Bayern, II (Oberpfalz), H. 8 (1907) 82; 9 (1907) 85, 164; 15 (1908) 87.

Rabut, Pariser Ziseleur u. Vergolder, 1779.

Maze-Sencier, Livre des Collect., 1885, p. 239.

Rabut, Laurent, Bildnismaler, * 1824 Chamböry, Schüler von L. Cogniet in Paris.

Mem. et Doc. Soc. savoisienneetc., 15/11 (1876) 259.

Rabuyate, Benito, Historien- u. Bildnismaler, * Florenz um 1507, f Valladolid 1592 (vor 10. 12.), seit 1552 in Valladolid nachweisbar. Befreundet mit J. de Juni, der ihn öfters zur Fassung seiner Bildwerke heranzog. Vater des nicht weiter bekannten Malers Rafael R. (1586/92).

1552: Fresken in einer Kapelle des Klosters der Unbefleckten Empfängnis zu Valladolid; 1561: Vertrag über Malerei des Hochaltars von S. Marfa la Antigua ebda; 1565: Malereien am Triumphbogen für den Einzug der Elisabeth von Valois in Valladolid; 1566: Malereien für den Herzog Osuna in Penafiel; 1569: Vertrag über Malerei des Altars von P. Gon-zdlez de Alderete in S. Antolfn zu Tordesillas.

Lit.: J. Marti y Monsö, Estudios hist.-art. rel. princ. ä Valladolid, 1898/1901.

Racanelli, Pietro, Maler u. Vergolder in Perugia, tätig 1540/90.

Altarbüd für das Oratorio della Nunziata dei Nobili al Gesü in Perugia (Kopie nach F. Zuccari).

Lit.: [J. R. Füßli,] Allg. Kstlerlex., 1779. — P. Zani, Encicl. metod., 1/16 (1823). — Giorn. di Erud. art., 1 (1872) 352. — Lancellotti, Scorta Sagra (Ms. in der Bibi. Com. Perugia, c. 530 t).

Raccagna, Giov. Maria, gen. Taffartno, Fayencier aus Faenza, f 1552, erhielt 1543 Privileg für Errichtung einer Fayencefabrik in Imola.

O. v. Falke, Majolika (Handb. d. kgl. Mus. zu Berlin), * 1907. — G. Mazzotti, Le Maiol. d’Arte etc. di Faenza, 1909 p. 24. — Faenza, 2 (1914) 13 (Gian Matteo); 9 (1923) 92; 20 (1932) 129f.

Raccagni, Niccolö, Fayencemaler in Faenza, tätig 1732/33.

Faenza, 17 (1929) 139.

Racchetti, Bernardo, Architektur- u. Landschaftsmaler, * um 1639 Mailand, f ebda 1702 (63jährig), Schülers. Onkels Giov. Ghisolfi u. der zur Ambrosiana gehörigen Accad. di B. Arti. Schwiegersohn des L. Scaramuccia.

Ausmalung der Capp. di S. Alberto (zerstört) in S. Giovanni in Conca; Chorfresken im Dom zu Varese.

Lit.: Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753 p. 102. — Pascoli, Vite d. pitt. etc., 1730/36, I 91. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — C. Torre, II ritrat-to di Milano,¹1714 p. 51,145. — G. Uberti, Varese, Mail. 1890, p. 34.    Paolo Arrigoni.

Racchetti, Pietro, Historien-, Genre- u. Bildnismaler, * Crema 1809, f ebda 7. 11. 1853, Schüler von G. Diotti u. V. Camuccini.

Bilder in: S. Trinitä, Monte di Pietä u. Bibi. Ci-vica zu Crema u. Pfarrkirche zu Azzano.

Lit.: L. Malvezzi, Racc. di Articoli art., 1842 p. 20. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., 24 (1872). — F. Sforza Benvenuti, Dizion. biogr. cremasco, Crema 1888, p. 235.

S4i

Race — Rachette

E.S.

usw. zu

Race, Guillaume de, Wirker in Paris. Um 1508 (bei Göbel Druckfehler: 1580) für den Kardinal Georges d’Amboise auf Schloß Gaillon tätig. Lit.: H. Göbel, Wandteppiche, 2 (1928).

Rach, Georg, Goldschmied in Pfullendorf.

1576/78 für das Salemer Münster tätig.

Lit.: Zeitschr. f. d. Gesch. des Oberrheins, N.F. 30 (1915) 577, 585.

Rach, Johannes, dän. Maler, * 1721 (?) Kopenhagen, Schüler des P. Wichmann (ca. 1741/42), war vermutl. zw. 21. 1. 1744 u.

12. 4. 1745 in St. Petersburg. 1758 in Haarlem wohnhaft. Reist 1761 nach Ostindien.

Malte 1747/50 (zus. mit H. H. Eegberg) f. d. Hof gegen 160 kl. Prospekte aus Dänemark, Norwegen u. Lappland, topogr. verläßliche Ansichten einzelner Geb., besonders Kopenh.s (jetzt größtenteils im Nat.-Mus. Kopenh.), Szenen a. d. Volksleben u. einige Stilleben; der auf Kopenh. bezügliche Teil dieser Büder ist in dem von derHolberggesellsch.herausgeg. Bande: Holbergtidens Köbenhavn i Billeder fra Samtiden (Kopenh. C. A. Reitzell932), reproduziert.

Lit.: Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897). — F. J. Meier, Efterretn. om Fredensborg Slot, 1880, p. 158, 191 f. — Chr. Elling u. V. Herrn ansen, Holbergtidens Köbenhavn i Billeder fra Samtiden, 1932, p. 22/29, 30, 33/108 (71 Abb. Kopenh. Prospekte). — Norsk kunsthist., 1 (1925) 308. — Architekten (Medd. fra Akad. Architektforen.), 32 (1930, Monatsh.) 230, 231 (Abbn,). — Hist. Medd. om Köbenhavn, hrsg. v. A. Linvald, [1. R.], 7 (1919/20) 524. — Nord. Rundschau, 5 (1932) 193. — Mitteil. v. Abr. Bredius. Arist Pander. Rach, Ludwig (Louis), Maler in München,

*    Hattersheim 23. 3.1853, stud. in New York u. München (Piloty).

Singer, Kstlerlex., 4 (1901); 6 (1922).

Rachau, Friedrich August, Maler,

*    1753 Eutin, f 1831 Hamburg; stud. in Kassel (J. H. Tischbein d. Ä.) u. Dresden.

Erwarb 1782 die Schutzverwandtschaft in Hamburg u. 1794 als Zeichenmeister das Bürgerrecht (Mitt. d. Hamb. Staatsarchivs). Lehrer v. Günther, Jakob u. Martin Gensler.

Lit.: Hamburg. Kstler-Lex., 1854.

Rachau (Paxay), Karl Karlowitsch, russ. Architekt, * 1830, f 1880. Schüler d. St. Petersburger Akad. (1852/57), seit 1870 Prof, an derselben.

Umbau d. Anitschkoff-Pal., St. Pbg, 1875.

Lit.: Kondakoff, Jub.-Handbuch d. St. Petersb. Kstakad. 1764-1914, o. J., II 378 (russ.). — Gnje-ditsch, Gesch. d. Kst, 1897, III 701 (russ.). — [Benois, Fomin u. a.,] D. Hist. Arch.-Ausst. St.Pbg 1911 (russ.). — Staryje Gody, 1915.

Rachel, Goldarbeiterfamilie in Dresden. Stammvater: Moritz I, Pastorensohn aus Güstrow (Mecklenb.), tätig in Kiel, t ebda 14. 7.1661. (Nagler, Künstlerlex., 12 [1842] 184; Dresdner Geschichtsblätter, 4 [1905] 61; P. M. Rachel, Altdresdner

Familienleben, 1915 p. 2f.). — Moritz II, ält. Sohn des vor., • 16. 6. 1639 Kiel, t 1* 9- 1697 Dresden. Lernte bei s. Vater, wanderte als Geselle über Hamburg nach Dresden, wo er 1658/59 bei Nicol Weißhun arbeitete, dann durch Böhmen, Deutschland, Holland, Frankreich u. England. Seit 1664 in Dresden als Geselle beim Hofjuwelier Matth. Arnold (f 1665), dessen Witwe er heiratete. 6. 10. 1666 zum Hofgoldarbeiter des sächs. Kurprinzen Joh. Georg (III.) bestallt. 12. 8. 1676 Dresdner Bürger; zweimal Oberältester der Innung. J. M. Dinglinger u. Gottfr. Döring waren seine Schwiegersöhne. Tätig unter den

Kurf. Joh. Georg III. u. IV. Lieferte Bildnisdosen u. Ringe mit Diamanten, Wandleuchter, Tischbecher u. a. für den Hof, 1693 auch 2 Becher für den Rat zu Dresden. Miniaturbildnis, Deckfarben (1694), im Familienbesitz; sein Büdnis in Schabkunst v. Mor. Bodenehr-Dresden im Kupferstichkab. (Dresdner Akten [Hauptstaatsarchiv u. Ratsarch.]; Michaelis, Dreßdn. Inscriptiones, 1714 p. 538 [cf. 551]; Heinecken, Dict. des artistes etc., III [1789] p. 75; Nagler, a. a. O.; ö Byrn, Die Hof-Silberkammer Dresden, 1880 p. 68, 73, 85, 104; Mitteil, des Freiberger Altertumsver., 31. Heft [1894] 105; Dresdn. Geschiehtsbl., 4 [1905] 61/64; 5 [1910] 94; 7 [1918] 109; Rachel a. a. O. p. 2f., 12; Marc Rosenberg, Der Goldschmiede Merkz., * II [1923] p. 35 Nr. 1766 [vgl. p. 34 no. 1762]). — Moritz III, ält. Sohn des M. II, arbeitete bei s. Mutter, 1697 als „Goldarbeiter beim Könige von Polen“ gen., 1699 Meister, 23. 11. 1701 Bürger in Dresden, t 1717. (Dresdner Ratsarch.-Akten [Bürgerb. 1701, Frauenkirchenrechn. 1710/11 u. 1712/13]; Dresdn. Geschieh tsbl., 4 [1905] 60/67 pass.; Rachel, a. a. O. p. 3 u. 8). — Joh. Friedrich, 4. Sohn des M. II, # 25.6. 1679 Dresden, f 3. 3. 1705 ebda. (Frauenkirchenrechn. 1704/5 [Ratsarch. Dresden] ; Michaelis, a. a. O. p. 574; 6 Byrn, a. a. O. p. 73 Anmkg; Dresdn. Geschichtsbl., 4 [1905] 62).— Christian Friedrich, Gold- u. Süberarbeiter, 2. Sohn des M. III, lernte 1722/27 bei Balth. Keylin Dresden. 1732/35 in London (Mitglied der „Künstlerbinde“), 1736 in Dresden in die Innung aufgenommen u. (29.7.) Bürger. Später kgl. u. kurf. sächs. Münzscheider, t 1783 in Dresden. Fertigte 1748 mit dem Hofjuwe-lier Dinglinger für Herzog Christian Ludwig v. Mecklenburg-Schwerin einen kostbaren Orden. (Bürgerb. 1736 [Ratsarch. Dresden]; Curiosa Saxonica, 1746 p. 15 no. 54; Dresdn. Merkwürdigk., 1749 p. 5; Dresdn. Geschichtsbl., 4 [1905] 68; Rachel, a. a. O. p. 9/11, 26).    Ernst Sigismund.

Rachel, Johann Lienhard, Maler, 1678.

2 Schlachtenpanoramen im Zeughaus zu Solothurn (Schweiz).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 184 (Joh. Ludwig). — Rahn, Die mittelalterl. Kstdenkm. d. Kant. Solothurn, p. 186. — Jahrb. f. Kst u. Kstpflege in d. Schweiz 1915-1921, 1923 p. 343.

Rachette (Painerrb), Dominique (Antoine Jacques D.), Bildhauer u. Porzellanmodelleur, * 22. 12. 1744 Valencay (lt Weilbach; lt Wolff: Kopenhagen), f 1809 St. Petersburg.

Schüler der Akad. Kopenhagen (unter Saly; erhielt 1762, 63 u. 64 Med.) und Paris (unter Vien, 1765). Heiratete 1765 in Kopenhagen, ging dann nach Deutschland (1776/79 in Hamburg nachweisbar). Wurde 1779 nach St. Petersburg berufen, wo er zunächst als Modellmeister an der Kais. Porz.-Manuf. tätig war (modellierte Porträtmedaillons u. Büsten in Biskuitporz., zahlr. Stücke des berühmten „Arabesken-Services“ für Katharina II. u. viele Genre-figürchen [russ. Volkstypen]). 1785 zum Akademiker, 1794 zum Adjunkt-Prof., 1800 zum Professor ernannt. 1804 pensioniert. Eklektiker, beeinflußt nacheinander von Clodion, Canova, Falconet, Schubin u. Koslowskij. Am besten in s. Bildnisbüsten (Kathar. d. Gr., Zar Paul I., Fürst Suboff u. a.). — Arbeiten in d. Ermitage Leningrad (Jupiter tonans; Büsten Peters d. Gr., d. Mathem. Euler, Fürst Besborodkos, Fürst Demidoffs), in d. Blagowjeschtschenskaja-Kirche des Alex. Newskij-Klosters ebda (Grabdenkmal des Fürsten Besborodko), im Gr. Palais zu Zarskoje Sselo (Porzellandekor, der „Achatzimmer“), der „Grotte“ im Park ebda (Statue Katharinas II. als Minerva, gegossen v.W.Moshaloff) und in Gluchoff, Gouv. Tschemigoff (Rumjanzeff-Denkmal).

Lit.: [Reimers,] L’Acad. roy. d. B.-Arts ä St-P£-tersbourg, 1807 p. 147. — Nagler, Kstlerlex., 11

Rachmanoff — Racine

D. Aranowitsch.

16 (1922) 105f. (G. Richter).

Agram 1928.

86.

(1841). — W. Herbst, J. H. Voss, 1872, I 163; II 348. — Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., II (1897) 607. — Nik. Baron Wolff, D. kais. Porz.-Man. [St. Petersburg], 1907 p. 390 (russ.). — N. Baron Wrangell in Staryje Gody, 1907 p. 274/7G, 292f. (m. Abb.); ders., Kat. d. Kstsamml. d. Akad. d. Kste St. Petersb. (Behage zu Staryje Gody), 1908 p. 123; ders. in Grabar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), Moskau 1910 ff., VI34/36 (m. Abb.). — S. v. Wiltsch-kowski, Zarskoje Sselo (dtsche Ausg.), 1911. — Lami, Dict. d. Sculpt. fr. au 18e s., II (1911) 277 (dieser?). — L. Schnorr v. Carolsfeld, Porzellan d. europ. Fabr. usw. (Bibi. f. Kst- u. Antiq.-Sammler, Bd 3), 1912. — Lukomskij, Russ. Porzellan, 1924 p. 11. — H. Thiersch, Weitere Beiträge zur Ikonogr. L. u. J. A. Eulers (S.-A. aus Nachr. d. Ges. d. Wissensch. zu Göttingen), 1929 p. 285f. (m. Abb.); 1930 p. 223ff. (m. Taf.-Abb.). — Tresors d’Art en Russie, 2 (1902) m. Taf.; 5 (1905). — Staryje Gody, 1910; 1911; 1913; 1914 Juniheft p. 7ff. (m. Abb.). — Revue de l’art anc. et mod., 29 (1911) I34f. Anm. 1. — Jahrbuch d. Dtsch. Shakespeare-Ges., 53 (1917) 128/31 (m. Abb.). — La Renaiss. de l’art fr., 8 (1925) 19, 21 (Abb.), 173 (Abb.). — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1928/1 307. — Kat. Hist. Portr.-Ausst. St. Petersburg 1905.

Rachmanoff (PaxMaHOBT»), I. F., Bildhauer, * 1883 Moskau, Schüler von S. Kon-jonkoff, bereiste 1912 mit dems. Griechenland, Ägypten u. Italien. Arbeiten in der Tretjakoff-Gal. Moskau.

Rachmiel, Jean, Figuren-, Bildnis- u. Landschaftsmaler in Paris, * Haverstraw-on-Hudson, N. Y., 1871, Schüler von G. de Forest Brush, J. P. Laurens u. L. Bonnat.

Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926.

Rachner, Albert, Bildhauer, * Forsthaus Trommelort (Posen) 4. 6. 1837, | Breslau Febr. 1900, Schüler von M. v. Widnmann,

Denkmal für K. v. Holtei in Breslau.

Lit.: Singer, Kstlerlex., 4 (1901). — P. Habel, Führer durch Breslau, ⁴1912 p. 58f., 74,105. — Kat. Hist. Ausst., Jahrh.-Feier der Befreiungskriege, Breslau 1913.

Racholf (Rahholf), Baumeister, Mönch des Benediktinerklosters Fulda, j 824 (laut Ne-krologium der Abtei Fulda).

Während der Amtszeit des Abtes Eigü, desNachfol-gers des 817 t Ratgar (s. d.), Architekt u. Baumeister des Klosters Fulda. Als solcher fügt er dem Bau Rat-gars die beiden 3schiffigen Krypten unter dem Öst-u. Westchor hinzu. Als sicher ist anzunehmen, daß er nicht nur der Bauleiter, sondern auch der Planverfertiger für die in der erweiterten Form des 11. Jahrh. erhalt. Friedhofskapelle des Klosters gewesen ist, die in den Jahren 820/21 erbaut u. am 15.1. 822 dem Hl. Michael geweiht wurde. Vermutlich war R. zeitweise auch „cancellarius“ der Abtei (Schreiber einer Urkunde vom 11. 3. 801).

Lit.: Bruun (Candidus), Vita Eigüis metrica (entstanden vor 842), cap. 15, abgedr. in Monumenta Germaniae Poet, lat., T. II. — Brower, Fuldensium Antiquitatum, Antw. 1612, p. 106. — Schlereth, Der Dom u. die vor. Hauptkirchen in Fulda, in Joseph Scheiders Buchonia, Fulda 1826, p. 111. — Is. Schleichert, Denkwürdigkeiten der Kirche u. Probstei zum Heil. Michael in Fulda, in ,,Die Vorzeit, Taschenbuch f. d. J. 1827“ (von K. W. Justi), Marburgu. Kassel 1827, p. 238. — Schnaase, Gesch. d. bild. Kste, ⁴III (1869) 539. — H. v. Dehn-Rot-felser, Die St. Michaelskirche zu Fulda, Cassel 1866; ders., Baudenkm. im Regierungsbez. Cassel, 1870 p. 68. — P. Frankl, Die Baukst d. Mittelalt., I (Handb. d. Kstwiss.), o. J. [1926] p. 27 (ohne Nennung R.s), m. Abb. — Fuldaer Geschichtsblätter,

Ganßauge.

Rachou, Henri, Bildnis- u. Genremaler, Konservator d. Mus. Toulouse, * 16. 6. 1856 ebda, Schüler v. Bonnat u. Cormon.

Im Mus. Toulouse: Meditation; im Capitol (Salle d. Illustres) ebda: Die schöne Paula. Im Mus. Pau: Stickerinnen.

Lit.: C. E. Curinier, Dict. nat. d. Contemp., 1 (1906) 192. — Le Livre d’or d. peintres expos., 1921. — Invent. g6n. d. Rieh. d’Art, Prov., Mon. civ., 8 (1908). — Chron. d. Arts, 1917/19 p. 39. — Les Arts, 1918 Nr 174 p. 23f., m. Abb.

Rachuel, G., Bildhauer, 1739.

Rahn, Die mittelalterl. Kstdenkm. d. Kant. Solothurn, p. 163.

Raöiö, Josef, Maler u. Lithograph, * Hor-vati bei Agram 23. 3. 1885, f Paris 21. 6. 1909. Stud. in Agram u. München (A. A2b6).

Arbeiten in der Mod. Gal. in Agram.

Lit.: Narodna enciklop. Srba, Hrvata i Slovenaca,

Fr. Stell.

Raöid, Nikolaus, Architekt der 1. Hälfte des 15. Jahrh. in Trau (Trogir).

Kapelle des hl. Hieronymus in Traü; Gewölbe des Mittelschiffes der Kathedrale ebda.

Lit.: Ivekoviö, Dalmatiens Architektur u. Plastik, I, Einleit. p. 25. — A. Dudan, La Dalmazia nell’ arte ital., 1921, 1 146, 186 (Anm.). — I. Kukul-jeviö-Sakcinski, Slov. umjet. jugoslav., 1858, I

Fr. Stell.

Racinas, Juan, span. Architekt, 16. Jh.

Kollegiatkirche zu Berlanga (1526/30).

Lit.: N. Rabal, Soria (Esp.), 1889 p. 381.

Racine, Abraham, Architekt, * 6. 9. 1694 Renan; Schloß Delömont, 1730 voll.

S. Schwab, L’Art et les Art. du Jura Bernois, 1888 p. 9.

Racine, Jean, Bildhauer u. Maler in Rouen, 1640/54 tätig f. d. Kathedrale; fertigte 1643 Retabel-Altar f. d. Chapelle de la Vierge.

St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc., 1898. — R6un. d. Soc. d. B.-Arts, 32 (1908) 139. — A. Loisel, La Cathedr. de Rouen (Pet. Monogr. d. gr. Edif. de la France), p. 101.

Racine, Jean-Bapt., reproduz. Kupferstecher, * 1747 Paris, nachweisbar bis 1783, Schüler v. J. Aliamet.

Le Blanc, Man. de l’amat. d’est., 3 (1888). — Arch. de l’art fr., 9 (1915) 433. — Hofstede de Groot, Beschr. u. krit. Verz. d. Werke d. hervorrag. holl. Maler, 9 (1926) 458.

Racine, JosephEug&ne, Stillebenmaler in Paris, * auf Guadeloupe (Antillen), Schüler v. E. Lejeune, im Salon 1866/80.

Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885).

Racine, Josse, Maler u. Medailleur, * 30. 12. 1846 Abbeville, f 6. 11. 1865 ebda, Schüler v. J. Caudron u. A. Cabanel.

Inv. gen. d. Rieh. d’Art, Prov., Mon. civ., 7.

Racine, Peter, Zimmermeister aus Hü-ningen, arbeitete am Baden-Durlacher Palast zu Basel, 1699 zus. m. J. M. Hüglin tätig am Umbau d. Augustenburg zu Grötzingen u. am Basler Hof ebda.

H. Rott, Kst u. Kstler am Baden-Durl. Hof, 1917.

Racine — Racle

Raöki, Mirko, Maler, Graphiker u. Illustrator in Agram (Zagreb), * Novi Marof 13. 10. 1879. Stud. in Prag (bei VI. Bukovac), Wien, Venedig u. München.

Fr. Stell.

usw.,

Racine, Walther, Maler u. Graphiker in Neuchätel, * 9. 5. 1866 Biel.

C. Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908).

Racinet, Albert Charles Auguste, Zeichner in Paris, * ebda 20. 7. 1825, f Montfort l’Amaury 29. 10. 1893.

Tafelwerke: Le Moyen äge et la Renaiss. de Paul Lacroix (1847/51); L’Ornement polychrome (100 Farbentafeln), lre s6r. 1873 (2me ed. 1875), 2m8 s6r. (120 Taf.), 1885/87; Le Costume historique, 1877/86 (500 Farbentaf.); La Cöramique japonaise par G. A. Audsley et J. L. Bowes, 1880 (kl. Ausg. 1881).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — G.Vapereau, Dict. d.Contempor., *1893 p.1292 u. Suppl. p. 86, Anm. — Ben6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 [1924]. — Chron. d. Arts, 1893 p. 263.

Rackham, Arthur, Figuren- u. Landschaftsmaler u. Illustrator in London, * ebda

19. 9. 1867. Vater; Admiralitätsmarschall

Alfred Thomas R. Schüler der Lambeth School of Art in Lond. (W. Llewellyn). 1902 Associate, 1908 Mitglied der Roy. Soc. of Painters in Water Colours.

R.s Zeitschriften- (Punch, The Graphic, St. Ni-cholas, Little Folks, Black & White, The Sketch, usw.) u. Buchillustrationen „bieten in technischer Hinsicht ein Gemisch von Federzeichnung, die ein wenig in Weiß und Grau gehöht ist, nebst Aquarellmanier. Der Grundton der Bilder zeigt Schwarz, Grau und Weißgelb; sie sind demnach eigentlich ganz ohne Farben. Inhaltlich stellen die Sujets sehr eigenartige humoristische, satirische Feen- und Märchenszenerien dar, in denen eine schwungvolle Phantasie, große Abwechselung, teils grotesker, teils graziöser Natur vorherrschen“ (Schleinitz). Originalzeichn. u.a. in: Barcelona (Mus.Munic.), Bradford (Art Mus.), London (Tate Gail.), Melbourne (Nat. Gail.), Paris (Luxembourg), Preston (Mus.), Wien (Albertina).

Edyth geb. Starkie, Figurenmalerin in Houghton, Arundel, * Irland 27. 11. 1867, seit 1903 Gattin des Arthur.

Lit.: R. E. D. Sketchley, Engl. Book-Illustr. of to-day, 1903. — Ch. Holme, The Old Water-Colour Soc. (The Studio), 1905 p. XLV (färb. Taf. 37). —

A. Graves, Roy. Acad. of Arts, 6 (1906); ders., A Cent, of Loan Exh., 3 (1914). — L. Brieger, Das Aquarell, 1923. — J. Francös, El Arte que sonrie y que castiga, 1924 p. 70/72. —The Studio, 34 (1905) 188/201; 57 (1913) 144; 66 (1916) 204, 212; 67 (1916) 125, 251; 82 (1921) 241. — Brit. Book Illustr. etc. (Winter Nr of The Studio), 1923/24 p. 24f., m. Abb. p. 127 (färb.), 129f. — The Burlington Mag., 7 (1905) 115; 31 (1917) 208, 248; 55 (1929) 326 (331). — The Connoisseur, 46 (1916) 246f.; 47 (1917) 112; 49 (1917) 249; 52 (1918) 244; 55 (1919) 254; 56 (1920) 53, 64f.; 58 (1920) 254; 61 (1921) 243 (färb. Taf.), 248; 62 (1922) 187; 64 (1922) 266; 84 (1929) 400. — Apollo, 8 (1929) 282 (m. Abb.), 376; 10 (1929) 293f. (m.Abb.); 16 (1932) 296f. (m. Abb.). — Amer. Art News, 21 (1922/23) Nr 9 p. 2; Nr 10 p. 4; Nr 13 p. 1. —Zeit-schr. f. bild. Kunst, N.F. 17 (1906) farb.Taf. vor p. 49.

—    Kstchronik,N.F. 18(1907) 168f. (O.v. Schleinitz).

—    Die Kunst, 22 (Dekor. Kst, 8), 1909/10 p. 105/13, m. färb. Taf. — L’Art et les Art., 15 (1912) 104/12; 16 (1912/13) 248. — Art et D6cor., 1912 II 1/16; 1914 1159. — Emporium, 26 (1907) 324/40. — Who’s Who.

R.s Hauptwerk sind die Illustrationen zu Dantes Divina Commedia (Feder u. Aquarell). Von d. „Hölle“ existieren 2 Zyklen, der eine (21 Bl.) im Museo Dante in Florenz, der andere (30 Bl.), der die jugoslaw. Übersetzung von J. Kränjavi (Agram 1919) illustriert, in der Mod. Gal. in Agram. Vom „Fegefeuer“ existieren ebenfalls 2 Zyklen, der eine (18 Bl.) in der Mod. Gal. in Agram. Vom „Himmel“ 6 Bl. in der Mod. Gal. in Agram. Einzelne Szenen führte R. in Öl aus, so Minos u. Kaiphas, die Stadt Dis (Strossmayer-Gal. in Agram) u. Francesca da Rimini (Rathaus ebda). Ferner malte R. u. a. die Supraporten in der Universitätsbibi. in Agram.

Lit.: Narodna enciklop. Srba, Hrvata i Slovenaca,

1928. — J. Kr§nj avi in Graficka umjetnost, III. — Fr. Stele in: A. Res, Dante, 1921, p. 177/83 (Verz. der Dante-Illustr.). — Bildende Künstler (Wien), 1911 p. 429, 431, 433, 435, 437, 439, 441. — Die Kunst, 25 (Kst f. Alle, 27), 1911/12.

Rackl, Anton, Zinngießer aus Wien, 1750 Bürger in Iglau. Marke seit 1770. — Franz, Zinngießer in Iglau, 1816 Bürger.

E. Hintze, Schles. Zinngießer (Die dtschen Zinngießer, IV), 1926. — Mitt. d. Erzherz.-Rainer-Mus., 1916 p. 78, 79, 83.

Rackl, Vinzenz, Zinngießer, Iglau 1775.

E. Hintze, Schles. Zinng., Lpzg 1926.

Racknitz, Joseph Friedrich Freiherr von, sächs. Hofmarschall, Liederkomponist, Kunstschriftsteller u. Zeichnerdilettant, * Dresden 3. 11. 1744, f ebda 10. 4. 1818.

[H. H. Füßli,] Allg. Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21. — E. M. Oettinger, Monit. d. Dates, 23e Livr., 1867. — P. Klopfer, Von Palladio bis Schinkel, 1911 p. 246. — Ausstell.-Kat. Akad. Berlin, 1789 p. 22.

Rackstrow, Benjamin, engl. Bildhauer.

Stellte 1763 in London 3 Büdnisbüsten u. die (lebensgroße) Sitzfigur eines Herrn aus.

Lit.: A. Graves, Soc. of Art., 1907.

Rackwitsz, F., Landschaftsmaler u. Radierer, * Rotterdam 19. 6. 1887. — P. Rackwitsz, Landschaftsmaler u. Radierer, * Rotterdam 8. 3. 1892.

A. Plasschaert, Körte Gesch. d. holl. Schüder-kst, 1923. — Onze Kirnst, 29 (1916) 52.

Racle, lothring. Medailleurfamilie.

Etienne I, tätig in Metz 1626/32. — Jean I, 1626/70, Bruder d. vor. Seine 4 Söhne: Jean II,

*    Brevennes (Lothr.), 1626 Medailleur inNancy, tätig in Sedanu.Paris, f zw. 1656/60Nancy.—ßtiennell,

*    um 1631 Nancy, tätig ebda u. in Metz, t 22.8.1691 Metz. — Nicolas, 1634/73, wahrsch. 1663 assoznert m. Claude Vautrin, arbeitete gelegentlich zus. m. s. Bruder Jean II. — Remi, tätig in Paris u. Nancy, 1634/58. — Claude Antoine, * 19. 8. 1663 Nancy, nachweisb. bis 1695, Sohn des ßtienne II, Vater des Leopold (s. d.). —Jean III, * 1637, Sohn des Nicolas.

Lit.: N. Rondot, Les Medailleurs et les Grav. de Monnaies, 1904. — St. Lami, Dict. d. Sculpt. etc. Louis XIV, 1906. — L. Forrer, Biogr. Dict. of Med., 5 (1912). — H. Herluison, Actes d’£tat-civ. d’Art. franf., 1873. — R6un. d. Soc. d. B.-Arts, 29 (1905) 506; 33 (1909) 278f.

Racle (Ragle), Franciscus, lothring. Glockengießer, tätig 1612/42 in Holland, Württemberg, Sachsen-Weimar, Oldenburg, Schleswig-Holstein.

Verzeichnis d. erhalt. Glocken (16) bei Rauchheld; dazu: 1621 Rectoraatskerk Susteren; 1630 Mainstockheim.

Lit.: A. Rauchheld, Glockenkde Oldenburgs (S.-

A. aus Oldenbg. Jahrbuch d. Ver. f. Alt.-Kde

Racle — Rada

K. L.

K. L.

K. L.

Z. Batowshi.

Ign. Philipp.

29), 1925. — Kstdenkmäler usw. Bayern, III/2 (1911) 159, 257. — Voorl. Lijst d. Nederl. Mon., 8 (1926).

Racle, Francois Bernard, Historien- u. Bildnismaler, * Lüttich 6. 3. 1739, f ebda 25. 6. 1777, Schüler von H. Deprez, weitergebildet in Rom unter L. Pecheux, 1767 Nachfolger seines Vaters Jean Frangois als Maler der Lütticher Kathedrale.

J. Helbig, La Peint. au Pays de Liege, 1873 u. 1903; ders. in Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905). —

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910).

Racle, Leonard, Architekt, * 30. 11. 1736 Dijon, f 8. 1. 1791 Pont-de-Vaux, wo er eine Fayencefabrik gründete.

Biogr. univ. (Paris, Michaud), 36 (1823). —

A. Lance, Dict. d. archit. frans., 2 (1872). — Bel-lier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Fr. Jaen-nicke, Grundriß der Keramik, Stuttgart 1879.

Racle, Leopold (Claude L.), Bildnis- u. Genremaler in Nancy, * ebda 1697 (get.

14. 9.), | 20. 12. 1782, Sohn des Claude Ant. (s. 1. Art. Racle), Schüler v. CI. Charles, arbeitete 1736 zus. mit CI. Jacquart in dem Hymentempel in Nancy.

Reun.d. Soc. d. B.-A., 23 (1899) 483; 33 (1909) 279f.

Racle, Pierre, Hafner in Schaffis (Cha-vannes) b. Neuenstadt, 1757.

C. Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 583.

Racskö, Istvan (Stefan), Figuren- u. Landschaftsmaler u. Teppichzeichner, * 29.

4. 1890 Csömör (Ungarn), f Grocka (Serbien) 7. 12. 1914 (gefallen), stud. in München (H'ollösy) u. Nagybanya.

Nagybänya vom 16. 12. 1915. — Müveszet, XV (1916) 69 f.

Ract, Buchbinderin Versailles, 18. Jh.

Für Ludwig XVI. u. Marie Antoinette (Trianon) tätig; viele Kalblederbände, deren Rücken flach u. mit doppelten Wellenlinien geschmückt sind.

Lit.: L. Gruel, Manuel de l’amat. de reliures, 2 (1905) 134f. — H. Fürstenberg, Das franz. Buch im 18. Jh., Weimar 1929, p. 176. H. Schreiber.

Räcz, Ambrus (Ambrosius), Goldschmied, * Gyalu, 1597/1622 Kaschau (Kassa) tätig. Vertreten im Kunstgew.-Mus. Budapest.

J. Mihalik, Kassaväros ötvöss4genek tört., 1900 p. 93, 228f., m. Abb.    K. L.

Räcz, Jenö (Eugen), Landschaftsmalerin Päcs (Ungarn), * 10. 11. 1892 Siklös.

Kepzömüv4szet, 1930 p. 124.

Räcz, Sändor (Alexander), Genre- u. Landschaftsmaler in Ujpest, * 16. 8. 1874 Alsö-Säp (Ungarn), stud. in Wien u. Paris.

Müveszet, 6 (1907) 339, 352. — Nemzeti Szalon Alman., 1912 p. 200. — Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, II.

Raczko (Ratzko, Ratsco, Raczki, Ratser, Rascho, Retzschko, Retzko), Ladislaus, Zinn- u. Glockengießer in Wien, Bürger 1487, nachweisbar bis 1525.

Bez. u. 1515 dat. Glocke in Weißenkirchen a. d. Donau. Umguß der Fürstenglocke im südl. Heidenturm des Stephansdoms zu Wien, 1509.

Lit.: E. Hintze, Süddtsche Zinngießer, 3 (1931). — österr. Ksttopogr., 1 (1907) 558; 23 (1931) 427. Raczynski, Aleksander, poln. Historien-,

Genre-, Veduten- u. Bildnismaler, * 1822 Lemberg, f 16. 12. 1889 ebda. Stud. ebda (unter J. Maszkowski) u. an den Akad. Wien u. München; Aufenthalt in Paris. Tätig in Lemberg. Zeichner mit humor. Einschlag.

Werke: Warschau, Nat.-Mus.: B. Zaleski (1850, aus d. ehern. Poln. Nat.-Mus. in Rapperswü). — Lemberg, Stadtslg.: Büdn. seines Vaters u. 2 and. (Ölb.), Husaren (Aquar.). Abt. Orzechowicz-Slg.: A. Mickie-wicz, Z. Krasinski, Zuaven in der Schlacht; Lubo-mirski-Mus.: 2 Selbstbildn., B. Zaleski (1864), W. Pol (1864). Als Zeichner vertreten bes. in der Gräfl. Baworowski-Bibliothek u. Pawlikowski-Slg. (Osso-lineum) Lemberg. 1 Rad.: Mädchen unterm Kreuz (München 1843).

Lit.: Spis obrazöw zebr. na Wyst. publ., Lemberg 1847, Nr 675/77, 720/22, 737. — Biblioteka War-szawska, Warschau 1851, II 176. — Dziennik lit., Lemberg 1858, p. 536. — J. Koiaczkowski, Slow-nik ryt. pol., Lemberg 1874. — J. Boloz Antonie wicz, Kat. Wyst. szt. pol. 1764/1886, Lemberg 1894 (auch dtsche Ausg.). — J. Mycielski, Sto lat dziejöw mal. pol. 1760/1860, Krakau 1896. — E. Swieykowski, Pami^tnik Tow. przyj. szt. p. 1854 -1904, Krakau 1905, p. 130f. — M. Treter, Prze-wodn. po Muz. Lubomirskich, Lemberg 1909, p. 88, 91,110/11. — Kat. ,,150 lat mal. pol.“ ze zb. D. Witke JeZewskiego, Warschau 1918, p. 40 (Abb.).— K. Ba-decki, Zbiory B. Orzechowicza, Lemberg 1922, p. 37. — S. Zarewicz, Kat. Wyst. star. mistrzöw lwow., Lemberg 1925. — Kat. Wyst. Powst. List., Lemberg 1930, Nr 46.

Raczynski, Karol, poln. Figurenmaler (öl u. Min.), Vedutenzeichner u. Lithograph, um 1820/44. Stellte 1820 in Wilno ein Min Gemälde „Magdalena“ aus.

J.    Bieliüski, Uniwersytet wilenski, Krakau 1899/1900, II. — Cat. d’une coli, iconogr. polon. [J. I. Kraszewski], Dresden 1865.

Rad, Christoph I von, kaiserl. Hofjuwelier in Augsburg, gebürtig aus Lindau, nachweisbar seit 1665, f 1710. Sein Sohn Christoph II, nachweisbar seit 1676, f 1730. Sein Bildnis stach J. B. Probst nach einem Gern, von G. Spitzel.

K.    Drexler, Das Stift Klosterneuburg, 1894. —

A. Hg, Leben u. Werke J. B. Fischers v. Erlach, 1895.

—    A. Werner, Augsb. Goldschm., 1913 p. 84f. — W.E. Drugulin, Allg. Portr.-Kat., 1859. — Berichte u. Mittheil. d. Altert.-Ver. Wien, 18 (1879) 155f. — Lüer-Creutz, Gesch. d. Metallkst, 1 (1904): Radt.

—    Mitt. d. Erzh. Rainer-Mus., 34 (1916) 49: Radt.

—    Oest. Ksttopogr., 19 (1926): Rath.

Rad, Hans, Maler in Wien, erw. 1480ff.

Arbeitete 1486/87 für das Wiener Rathaus (Bemalung der Sonnenuhr, Arbeiten in der Ratsstube),

и.    den Stefansturm, 1496 am Hl. Grab der St. Martins-Pfarrkirche zu Preßburg. Laut Nagler auch Miniaturmaler.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Mitth. d.

к.    k. Central-Commiss. usw., N. F. 1 (1875) p. LIX. — Jahrb. d. ksthist. Slgen des allerh. Kaiserh., 17 (1896), 2. Teil. — Städt. Archiv Preßburg, Bd XXII 2177/80 (Mitteil. Dr. Gisela Weyde).

Rada, Andrds de, Bildhauer in Valladolid, 1578/1611, mehrfach mit Gutachten gen.

1578 Altar fürd. Michaelskap. der Kirche S.Pablo zu Valladolid (gemeins. mit dem Maler Cosm4 deAzcutia); 1579 Gruppe der Enthauptung Joh. d. T. für d.Kirche La Pasiön ebda (gemeins. mit dem Maler J. Diez).

Lit.: J. Marti y Monso, Estudios hist.-art. rel. princ. ä Valladolid, 1898/1901.

Rada — Radel

X 30f.; XI 42.

A. E.

Rada, Vlastimil, Maler u. Illustrator in Prag, * Böhmisch-Budweis (Ceske Budöjo-vice) 5. 4. 1895, Schüler von J. Preisler, M. Svabinsky- u. J. Stursa.

4 Ölbilder in der Mod. Gal. Prag (Kat. 1932).

Lit.: Masaryküv slov. nauü., VI 8. — 2ivot, V 96;

V. Volavka.

Radaello, Andrea, Schnitzer von Como.

1692 Vertrag (gemeins. mit P. F. Cassina) üb. Ausführung des Altarziboriums der Pfarrkirche zu Ro-venna am Comersee (Entwurf von G. B. Barberino).

Lit.: Racc. Stör. Comense, 1892/94, II 179f. —

S. Monti, Storia ed Arte n. Prov. etc. di Como, 1902. — Jahrb. f. Kst u. Kstpflege in der Schweiz, 5 (1928/29) 323.

Radaello (Radaelli), Giov. Battista, Holzbildhauer von Como, f 1725.

Schnitzte um 1674 nach Entw. von Gir. Quadrio die Kanzel für S. Maria presso S. Celso zu Maüand.

Lit.: C. Torre, Ritratto di Milano, 1674 p. 76; * 1714 p. 71. — F. Bartoli, Not. d. Pitt. etc. d’Italia, 1 (1776) 264. — P. Zani, Encicl. metod., 1/16 (1823).

Radauss, Math., siehe Radotis.

Radax, Heinrich, Goldschmied in München, f nach 1529, Meister 1475.

M. Frankenburger, Die Alt-Münchner Goldschmiede, 1912.

Radax, Sigmund, Goldschmied in Ingolstadt u. Nürnberg, Meister 1573, f 1595.

M. Rosenberg, Goldschm. Merkz., * III, 1925.

Radboume, William H., Landschaftsmaler, * Brooklyn, N. Y., 11. 9. 1838, f Orleans, N.Y., 23. 7. 1914.

Amer. Art Annual, 11 (1914) 396.

Radcliffe, C., Kupferstecher in Philadelphia, Pa., tätig 1805/20.

D. M. Stauffer, Amer. Engravers etc., 1907. — M. Fielding, Dict. of Amer. Painters etc., 1926.

Radcliffe, Radcliffe W., Figuren- u. Landschaftsmaler in Dorking u. London, stellte 1879/95 in d. R. Acad. aus.

A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906).

Radclyffe, engl. Maler- u. Kupferstecherfamilie; William I, Kupferstecher, * Birmingham 20. 10. 1796, f ebda 29. 12. 1855, vielleicht Sohn eines 1810/19 in Birmingham vorkommenden Kupferstechers T. Radclyffe. Befreundet mit dem Stecher John Pye u. dem Maler John V. Barber. Mitgründer der School of Art zu Birmingham (1814). Stach Landschaften (u. a. nach Turner u.

D. Cox) u. Bildnisse und illustrierte Bücher u. Kalender. — Edward, Linienstecher u. Schabkünstler, * Birmingham 1809, f London Nov. 1863, Schüler seines Vaters William I u. von John V. Barber. — William II, Bildnismaler, * Birmingham 1813, f London

11. 4. 1846, Sohn des William I. Bildnis des Malers D. Cox (1831) in d. Nat. Portr. Gail. London (cf. Illustr. List, 1928). — Charles Walter (William?), Landschaftsmaler u. Lithograph, * Birmingham 1817, f London (?) 1903, Sohn des William I. Aquarelland-schaft (1879) im Victoria & Albert Mus.

S. Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Bryan’s

Dict. of Painters etc., 4 (1904). — Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896). — H. W. Fincham, Art. etc. of Book Plates, 1897. — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908; ders., A Cent, of Loan Exh., 3 (1914). — A. Hayden, Chats on old Prints, 1909 p. 222f., 225, 233, m. Taf. nach p. 224. — L. Forrer, Dict. of Medall., 5 (1912). — The Art Union, 1846 p. 138. —The Art Journal, 1856 p. 72; 1864 p. 40. — The Print Collector’s Quart., 16 (1929) 178 (Abb.). — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., 1908/25, VI 666. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 1870, II; Suppl., 1877.

Radda (Rhadda), Adalbert, Historienmaler in Znaim (Mähren), f nach 1809.

Seitenaltarblatt (Hl. Dominik) in der Michaelkirche in Znaim; Hochaltarbl. in Niklowitz; Fresken in den Kirchen in Pöltenberg b. Znaim (dat. 1784), Hödnitz u. Deutsch-Konitz.

Lit.: Hübner, Denkwürd. Znaim’s, p. 49. — Vrbka, Gedenkb. d. Stadt Znaim, p. 434. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 24 (1872). M.Steif.

Raddon, William, Entomologe, Zeichner u. Kupferstecher in London, 1817/62.

Album mit aquarell. Insektenzeichnungen im Brit. Mus.

Lit.: A. Apell, Handb. f. Kupferstichsmler, 1880.

—    Ch. Le Blanc, Manuel de l’Amat. d’Est., 3 (1888).

—    F. B. Daniell, Cat. of the engr. Works of R. Cos-way, 1890. — A. Graves, Dict. of Art., 1895. — Cat. of Drawings by Brit. Art., Dep. of Prints and Draw. in the Brit. Mus., 3 (1902). — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit Mus., 1908/25 VI 666.

Rade, Max, Dekorationsmaler u. Musterzeichner in Dresden, * ebda 14. 3.1840, Schüler von Wiedemann, Lehrer an der Kunstgewerbeschule Dresden.

Das geist. Dtschland, 1 (1898). — Bau- u. Kst-denkm. in Sachsen, 41 (1923): Meißen-Land.

Radebold, Peter, Bildhauer in Berlin (?).

Laut Oesterreich Verfertiger von 4 (verschollenen ?) Marmorstatuen (Venus nach d. Bade; Röm. Krieger mit Kind auf d. Schulter; Laufende Frau mit verbundenen Augen; Liegendes Kind mit umgestürzter Urne), ehern, in Sanssouci (vordem in Caputh, also aus der Zeit Friedr. I. stammend). Fraglich, ob Import oder in Berlin gefertigt.

Lit.: [C. H. v. Heinecken,] Nachrichten v. Kst-lern usw., 1768 p. 75. — M. Oesterreich, Descript. des groupes, statues etc., Berlin 1774, p. 76f. — Nicolai, Beschreib, von Berlin u. Potsdam; Anhang: Nachrichten von d. Baumeistern usw., 1786 p. 153.

C. F. F.

Radecius, Valentinus, Goldschmied in Klausenburg (Kolozsvär), tätig 1655.

Jakab, Kolozsvär törtenete, II 658, 686, 779.

Radeke, Max, Maler u. Lithograph in Wittstock a. d. Dosse, * Harburg 2. 4. 1873, stud. in Berlin.

Dresslers Ksthandbuch, 1930 II.

Radel, Ornamentzeichner, 1767.

D. Guilmard, Les Maitres omem., 1880. — [P. Jessen,] Kat. d. Ornamentstich-Slg d. Kstgew.-Mus. [Berlin], 1894. — Gaz. d. B.-Arts, 18 (1865) 39.

Radel (Rädl), Ferdinand Ernst, Maler in Graz, j 1698; Vater d. landschaftl. Malers Andreas Wilhelm Radi.

Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., 37 (1889) 88. — Notizen d. ksthist. Inst. d. Univ. Graz.

Radel, Georg Martin Herrn., Architekt in Hamburg ,*10.1.1860 ebda, stud. in Stuttgt.

Kontorhäuser, u. a. Posthof Steinstraße> Europa-

Radeleffs — Raders

Raders, Ludwig, Maler u. Graphiker, * Frankfurt a. M. 19. 2. 1868, f Schömberg, O. A. Rottweil, 1. 5. 1899, Schüler von W. v. Diez.

J. L. Sponsel, Das mod. Plakat, 1897 p. 262f. — Weizsäcker u. Dessoff, Kstu. Kstler in Frankf. a.

haus (Alsterdamm), Senator Hayn-Haus, Asiahaus; ferner die Warenkommissionsbank, die St. Georgsburg (Spaldingstraße), Haus der Hamburg-New Yorker Gummiwaren Komp., Schiffsbauversuchsanstalt; Kurhaus in Travemünde.

Lit.: Handbuch d. Architektur, Bd IV, Teil 2, Heft 2 p. 77, 83 ff. —.Hamburg u. s. Bauten, 1914. — Kstgewerbebl., N. F. 18 (1907) 129ff. — Mod. Bauformen, 9 (1910) 278.    Faulwasser.

Radeleffs, Martin, Maler, f Lübeck 1498, erwähnt seit 14 65, wohl aus Wismar stammend.

Altartafel für die Lübecker Marienkirche, 1493/94, Stiftung von Anna Gripeshom (verschollen).

Lit.: W. Mithoff, Mittelalterl. Kstler usw., 1885. — A. Goldschmidt, Lübecker Mal. u. Plastik bis 1530, 1889 p. 35f. (Radeleff). — F. Bruns in Mitt. d. Ver. f. Lübeck. Gesch. u. Altertumskde, Heft 10 (1901/02) 4, 16ff. — Bau- u. Kstdenkm. Lübeck, 2 (1906) 211 Nr 55 (ohne Nennung R.s). — Mitteil, von Th. Riewerts, Lübeck.

Rademacher, Andreas, Zinngießer aus Röbel i. Meckl., lernt 1804/08 in Malchin, 1811 Meister in Husum.

E. Hintze, Norddtsche Zinng., Lpzg 1923.

Rademacher, F. E. (auch J. E. u. Erdm.

R.), Historien- u. Bildnismaler (Öl u. Min.) in Berlin, Schüler von W. Schadow (in Berl. u. Düsseldorf), stellte 1820/46 aus.

E. Lemberger, Meistermin, aus 5 Jahrh., 1911, Anh. — Ausst.-Kat. Akad. Berlin, 1820 p. 29; 1822 p. 69; 1826 p. 104; 1828 p. 74; 1839 p. 45; 1840 p. 42; 1846 p. 57.

Rademacher, Matthias, Bildschnitzer.

Hochaltar der Altstädter Pfarrkirche St. Johannis zu Thorn (1633).

Lit.: G. Dehio, Handb. d. dtschen Kstdenkm., * II (1922). — Bau- u. Kstdenkm. Prov. Westpreußen, 2 (1887/95) 259.

Rademacher, Niels Grönbek, dän. Genre-u. Landschaftsmaler, Lithograph u. Silhouettenschneider, * 30. 4. 1812 Nyborg (Fünen), f 17. 5. 1885 auf d. Gute Penth (Estland). Schüler d. Akad. Kopenh. u. von C. P. Kongslev.

Arbeiten im Oeregaard-Mus., Kopenh., in d. ehern. Slg Joh. Hansen (verk. 1932/33) ebda [5 Bilder] u. im Mus. Aalborg.

Lit.: A. Strunk, Catalog over Portraiter af Danske, Norske etc., 1865 p. 160, 718, 736. — Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897), m. Lit. — Berlingske Tidendes Silhouet Udstill. 1931, Kat., Einleit., p. 14. — Samleren, 6 (1929) 178.

Arist Pander.

Rademaker, Abraham, holl. Maler u. Kupferstecher, * 1675 Lisse (bei Haarlem), f 22. 1. 1735 Haarlem. Bruder d. Gerrit. Autodidakt. 1706 in Amsterdam, seit 1730 in Haarlem (1732 Mitgl. der Lukasgilde).

Malte kleine Ideallandschaften (in Deck- u. Wasserfarben), hauptsächlich aber zeichnete er topogr. Blätter mit Ansichten der Umgegend von Amsterdam, Leiden usw. (darunter viele Darst. von Landsitzen mit Gartenanlagen), die er selbst auf die Kupferplatte übertrug und in folg. Sammelwerken herausgab: Spiegel van Amsterdams Zomervreugd, 1727 (20 od. 50 Bl.); Hollands Tempe, 1728 (30 Bl.); Hollands Arcadia, 1730 (100 Bl.); Rhynlands fraaiste gezichten, 1732 (100 Bl.); 67 Ansichten von Alkmaar, Delft u. Dordrecht wurden von Leon. Schenk gestochen u. erschienen erst nach s. Tode (Alle de voornaamste gezichten van Alkmaar, Delft en Dordrecht, 1736). —

Die in dem ,,Kabinet van Nederlandsche en Cleef-sche Outheden“, Amst. 1725, vereinigten kl. Ansichten aus ganz Niederland sind meist nach älteren Vorlagen (u. a. J. Adr. Beerstraten, H. Saftleven u. a.) gestochen. — Das von Wurzbach aufgeführte ,,Het Verheerlykt Nederland“, Amst. 1745/74, enthält keine Blätter von R.s Hand. — Zeichnungen in Amsterdam (Reichsmus. u. Mus. Fodor), Berlin, Brüssel (Slg de Grez), Dijon, Haarlem, Herzogen-busch, London, Paris, Quebec u. Wien.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), mit Lit. — Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912). — [P. Jessen,] Kat. d. Ornamentstichsamml. Kunstgew.-Mus. [Berlin], 1894. —M. J. Friedländer, D. Zeichn. alt. Meister im Kupferst.-Kab. Berlin: E. Bock u. J. Rosenberg, D. niederländ. Meister, 1930 (vgl. dazu F. Lugt in Jahrb. d. preuß. Kstsamml., 52 [1931] 49). — Bull. v. d. Nederl. Oud-heidk. Bond, 3 (1901/02) 197; 4 (1902/03) 39. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 11 (1870).    M.D.H.

Rademaker, Gerrit, Historien-, Bildnis-u. Architekturmaler, * Amsterdam, f ebda (?) 1711, Bruder des Abraham, angeblich Schüler des J. van Gool. Wird 18. 3. 1704 Amsterd. Bürger u. heiratet 8. 8. 1704 (32 Jahre alt) eine Nichte des Bischofs Pieter Codde, mit dem er in Rom gewesen war.

Malte 1705 mit J. Hoogzaat im Stadthaus (Kgl. Palais) zu Amsterdam. — Zugeschrieben: Federzeichn. (Ansicht von Amsterdam) im Victoria & Albert Mus. Lond. (cf. A Selection of Drawings by old Masters, V. & A. M., 1921).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). — Amstels Oudheid, V 77. — Voorl. Lijst d. nederl. Mon. etc., V/2 (1928) 16f.—Mitteü. A. Bredius.

Raden Saleh Ben Jaggia, Prinz von Java, Figuren-, Bildnis- u. Landschaftsmaler u. Lithograph, * Samarang (Java) Mai 1801 (nach and. Angabe 1814 bzw. 1816), f Buiten-zorg b. Batavia 23. 4. 1880 (1881 ?), Schüler von A. Payen, A. Schelfhout u. C. Kruseman.

Gemälde (javan. Motive) im Reichsmus. Amsterdam (Kat. 1920 p. 365), Schloßmus. Gotha („Braune Hengste“, „Tigerjagd in Indien“) u. Stadtmus. Riga (Kat. 1906 p. 90 u. 204).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842): Radan. —

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910): fälschl. Radin. — A. Plasschaert, Holl. Schilderkunst, 1923 p. 302. — Eigen Haard, 1909 p. 807/13.

Radermacher, Matthias, Bildnismaler, * Bonn 4. 10. 1804 (laut standesamtl. Eintragung), | Düsseldorf 8. 3. 1890, Schüler von C. L. Tischbein, H. Kolbe u. W. v. Schadow.

Kinderbildnis v. 1841 im Bes. d. Herrn Rechtsanwalts Paul Esch, Köln. Bildnis des Oberbürgermeisters Windeck aus den 1830 er Jahren im Bonner Rathaus.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842): Verwechsl. mit F. E. Rademacher. — J. J. Merlo, Köln. Kstler, 1850. — E. Lemberger, Bildnismin. in Dtschland, 1909. — Mitteil. d. Herrn Rechtsanw. P. Esch, Köln.

Raders — Radigues

von

K.L.

Fr. Stett.

M., 2 (1909). — Zeitschr. f. büd. KSt, N.F. 5 (1894) 104. — Die graph. Künste, 24 (1901) 94f.

Raders, Luise van, s. Art. Jama.

Radese, angeblich Architekt 1535.

Als Entwurfzeichner der ,,bara della Madonna“ gen. sakralen Wagen von Messina u. Palermo nicht nachweisbar.

Lit.: Boll. d’arte, s. 2 a. 1 (1921/22) 377.

Radet, Jean-Bapt., Maler u. Dramenschriftsteller in Paris, * 1751 od. 1752 Dijon, f 1830, Schüler v. Guill. Martin, gefördert v. H. Joursanvault. Sekretär d. Herzogin v. Villeroi.

Nouv. Arch. de l’art frans-, 2me ser., 1 (1879) 440/43. — Bönözit, Dict. d. Peintres etc., 3 [1924].

Radford, Edward, Genremaler in London,* Plymouth 1831, war anfangs Ingenieur. — Ein gleichnam. Architekt, * Devonport, Devon, 22. 4. 1831, f Southwick, Brighton (Sussex), 9. 6. 1920, Schüler von Th. Wickstead, arbeitete meist in den U.S.A.

A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., A Cent, of Loan Exh., 3 (1914). — Singer, Kstlerlex., 4 (1901). — The Art Journal, 1877 p. 68 (m. Taf.). — Who was who 1916-1928.

Radford, James, Landschafts- u. Architekturmaler in London, stellte 1841/59 aus.

A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., The Brit. Inst., 1908.

Radi, Agostino, s. Art. Radi, Mariotto.

Radi,Cav.Bernardino,Archit.,*2.10.1581 Cortona, f 29.5.1643 Rom, Sohn des Mariotto.

Baute die Haupttreppe des Pal. Barberini in Rom; erneuerte die Befestigung von Civitavecchia. In Florenz: Wasserbau-Arbeiten; Entwurf der beiden Brunnen auf der Piazza dell’ Annunziata (Ausführung von Tacca); Entwurf für die Fassade des Domes; Umbau des Klosters S. Jacopo (oltr’ Arno), unter Einbeziehung des Pal. Frescobaldi; Kirche SS. Cristina ed Agostino (1640 beg., vollendet von Gherardo Sil-vani). In Cortona: Hochaltar von S. Francesco (Entwurf genehmigt 4. 11. 1629). — Veröffentl.: Varie in-ventioni per depositi di B. R., Rom 1618; Vari di-segni d’ Architettura ornati di porte inventati da

B. R. (m. 50 Kupfern), Rom 1619; Disegni varü de’ depositi o sepulcri inventati da B. R., Rom 1619; Scudiero di varii disegni d’arme e targhe etc. (36 Bl.), Florenz 1636; Disegni varii de Cartelle dei cav. B. R. da Cortona, 1649 (gestochen von Jörome David).

Lit.: Richa, Not. delle chiese fiorent., 1754/62, X 253 (Rodi), 339. — Cicognara, Storia d. scultura, 1823f., VI111. — Nagler, Kstlerlex., XII (1842). — Boito, Architettura dei medio evo in Italia, Mail. 1880, p. 282, 296. — Guilmard, Les maitres orne-man., 1880. — Mothes, Baukst d. Mittelalt. in Italien, 1883. — G. Mancini, II contributo dei Cortonesi alla colt. ital., 1898, p. 67f. — [P. Jessen,] Kat. der [Berl.] Omamentst.-Slg, 1894; ders., Der Ornamentstich, 1920. — W. Limburger, Die Gebäude Florenz, Lpzg 1910, p. 188. — O. Pollak, Die Ksttätigkeit unter Urban VIII., I (1931) 416.

Radi, Carlo, ital. Baumeister, 18. Jh.

Tätig beim Bau der kalvin. Kirche in Särospatak (Ungarn). Von ihm Kurie des Dichters F. Ka-zinczy in Szephalom (1791).

Lit.: Müvöszet, 12 (1913) 33.

Radi (Rade, Rady), Lux, d. A., Glasmaler von Ulm, f Basel vor 1595. — Lux, d. J., Glasmaler in Basel, 1583/1606.

C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 4 (1917) 355.

Radi, Mariotto, Architekt u. Bildhauer in Cortona, * 9. 1. 1563 (?), | 2. 4. 1624; Leiter des Baues von S. Maria Nuova; Ar-chit. u. Bildh. des Hochaltars ebda u. des Hochaltars der Madonna dell’ Olivo bei Passignano (1603). — Seine Söhne: Ago-stino, Bildhauer, f 5. 12. 1655 (Marmoraltäre f. S. Francesco in Cortona; 1624/25 unter Bernini, dessen Tochter Giuditta er

9. 2. 1614 heiratet [im Pfarrb. von S. Nic-colö in Arcione: Rodi], für S. Bibiana in Rom tätig; identisch mit Agost. Radico ?), Bencivenni, Architekt, f 1657 Rom, u. Bernardino (s. d.).

A. Bertolotti, Artisti veneti, 1884. — G. Man-cini, Cortona nel medio evo, 1897 p. 333; ders., II Contributo dei Cortonesi alla colt. ital., 1898, p. 67. — Guardabassi, Indice-Guida dei Monum. dell’ Um-bria, Perugia 1872, p. 164 (im Reg. fälschl. Rödi). —

O.    Pollak, Die Ksttätigkeit unter Urban VIII., 1931.

Radi (Radid [== Sohn des Rado]), Petrus,

Maler in Ragusa (Dubrovnik), | nach 1543, Schüler des Petrus Natalis.

Kontrahiert 1521 gemeins. mit Stiepan Radova-novich über Bemalung dreier ,,coffini“, in dems. Jahr (u. nochmals 1526) über Bemalung eines ,,cof-fanum“, 1531 über Altar für die Maurerbruderschaft in Gravosa, 1532 über kleinere Arbeiten.

Lit.: F. Kukuljeviö Sakcinski, Slovnik um-jetn. jugoslav., 1858. — K. Kovaö in Jahrbuch des Ksthist. Inst. d. k. k. Zentralkomm., 11 (1917), Beibl. Sp. 64/66.

Radichievich, Paschol, Malerin Ragusa (Dubrovnik), kontrahiert 1465 über Bemalung eines „coffanum“.

K. Kovaö in Jahrb. des Ksthist. Inst. d. k. k. Zentralkomm., 11 (1917), Beibl. Sp. 53. Fr.Steli.

Radici, Giov.Batt., Holzbildhauer, Rom; Möbel für die Sakristei von S. Pietro, 1784.

F.    Cancellieri, Sagrestia vatic., 1784 p. 75f. —

P.    Zani, Encicl. met., 1/16 (1823).

Radico, Agostino, Bildhauer in Rom, um 1630 unter Bernini für S. Pietro tätig. Identisch mit Agost. Radi ?

G.    Passeri, Vite de’ Pittori etc. in Roma, 1772. —

P. Zani, Encicl. met., 1/16 (1823) 8 (Radici).

Radigues (Radiguer, Radiguez), Antoine (in Rußland: Anton Jakowlewitsch), Kupferstecher, * Paris 7. 11. 1721 als Sohn des dort bis 1727 nachweisbaren Stechers Jacques Vivencien R., f St. Petersburg 20.

6. (2. 7.) 1809. Heiratete 1750 in London, war angeblich auch in Holland tätig u. folgte 1764 von Paris aus einem Ruf an die neugegründete Akad. der Künste zu St. Petersburg (1765 Leiter der Stecherklasse, 1767 Agrdd, 1794 Akademiker, 1795 pensioniert).

Stach besonders Bildnisse, u. a. Katharina II. (1768 u. 1771), Fürstin D. A. Golizyna (1778) u. and. Mitglieder der Hofgesellschaft (Verz. von 30 Blatt bei Rowinskij).

Lit.: H. Herluison, Actes d’Etat-civ. d’Art. fr., 1873. — L. Dussieux, Les Art. fr. ä l’Etr., * 1876 p. 231, 551. — Portalis u. Beraldi, Les Grav. du 18e s., 3 (1882). — Le Blanc, Manuel de l’Amat. d’Est., 3 (1888). — Ind. of Art., Dep. of Prints and

Radiguet — Radi

russ. Bild-

Bttsn.

Z. B.

Drawings, Brit. Mus., 2 (1896). — Chronik für ver-vielfält. Kunst, 4 (1891) 63. — Röun. d. Soc. d. B.-Arts, 17 (1893) 493f. — Archives de l’Art fr., 1912 p. 209 (Reg.). — D. A. Rowinskij, Lex. nisstiche (russ.), 1886/89; ders., Lex. russ. Kupferstecher (russ.), 1895 (mit Werkverz. u. 9 Abb.). —

S. Kondakoff, Jubil.-Handb. d. St. Petersb. Kst-akad. 1764/1914 (russ.), o. J., II 438. — Staryje Go-dy, 1907/13 (Reg.); 1914, Febr. p. 5.

Radiguet, Maximilien Rend, Karikaturist (Zeichner für den Holzschnitt) u. Schriftsteller, * Landemeau (Finistere) 1816, f Brest 8. 1. 1899.

Nagler, Monogr., 4 (1871). — Singer, Kstlerlex., Nachtr., 1906. — E. Bönezit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — The Portfolio, 1891 p. 167f. — Chron. d. Arts, 1899 p. 19, 28. — Die Kunst, 31 (Kst f. Alle, 30), 1914/15 p. 479.

Radimoff, Pawel Alexandrowitsch, russ. Landschaftsmaler, * 1887 im Gouv. Rjasanj. Impressionist. Vertreten in d. Tretjakoff-Gal. Moskau u. im Russ. Mus. Leningrad.

Schtschekotoff, D. Kst in SSSR (russ.).

D. Aranowitsch.

Radimsky, Wenzel (Väclav), Landschaftsmaler in PaSinka bei Kolin, * Kolin 16. 10. 1867, Schüler von E. v. Lichtenfels, weitergebildet in Barbizon u. Givemy.

Bilder im Mus. Lüttich (Kat. 1914) u. in der Mod. Gal. Prag (Kat. 1932).

Lit.: K. Mädl in Pamätnik etc., 4 (1898) 45. —

L. Hevesi, öst. Kst im 19. Jh., 1903. — Dilo, 1904 p. 264; 1910 p. 32. — F. X. Harlas, Malffstvf, 1908 p. 178. — F. X. Jiflk, Vfvoj mal. öesk. v 19. stol., 1909 p. 130. — The Studio, 50 (1910) 246. — Chron. d. Arts, 1910 p. 114f. — Le Figaro, 30. 3. 1910. — L’Art et les Art., 11 (1910) 83. — Volnö Smöry, III 278; XIV 44. — Ottüv slov. nauö., XXI 31. — Ma-saryküv slov. nauö., VI12. — P. Toman, Slov. öesk. vftv. umölcü, 1917 p. 270. — A. Slavföek, V£tv. zjevy, 9 (1930) 59f. (F. Kovarna). V. Volavka.

Radin, falsch für Raden.

Rading, Adolf, Architektin Berlin, * 2. 3. 1888 ebda, stud. an d. Techn. Hochschule ebda, Mitarbeiter v. August Endeil, 1923/32 Prof. a. d. Akad. Breslau.

R.s (oft gemeinsam mit H. Scharoun) ausgef. Bauten werden von grundsätzlichem Rationalismus in Anlage u. Form bestimmt. Städtebauliche Veröffentlichungen, bes. über rationelle Gestaltung des Mietshauses. — Ausgeführte Bauten: Haus Stifterstr. 4, Breslau (1924); Umbau Mohrenapotheke ebda (1925); Oddfellow-Loge ebda (1926); Haus i. d. Werkbundsiedlung Stuttgart (1927); Werkbundsiedlung Breslau (1929); Kleinstwohnungsblöcke, Berlin-Lichten-berg (1931).

Lit.: Dresslers Ksthandbuch 1930/11. — A. Behne, Der mod. Zweckbau, 1925. — H. d. Fries, Junge Baukst in Deutschland, 1926; ders., Mod. Villen u. Landh., 1925. — Platz, Baukst d. neuesten Zeit, 1927; * 1930. — Neues Bauen u. neues Wohnen (Sonderdruck aus Die Baugilde), 1926 (Ref. Rading: Neues Wohnen, p. 14). — Kat. Berl. Sommerschau 1932 ,,Sonne, Luft u. Haus f. Alle“. — Veröffentl. d. Kstarchivs Nr 51 (Akad. Breslau). — Der Cicerone, 16 (1926) 144, 334. — Dtsche Bauztg, 60/1 (1926) 457 ff. — Gaz. d. B.-Arts, 1929/1 50, 58. — Kstblatt, 11 (1927) 334. — Mitteil. d. Künstlers.

Radio, Antonio, Kunstschmied u. Bildhauer in Valencia, 1442 für das ehern, kgl. Palais, 1468 für die Kathedrale tätig.

J. Sanchis y Sivera, La Catedral de Valencia, 1909 p. 554. — Arch. de Arte valenc., 10 (1924) 22.

Raditz, Lazar, Bildnismaler in Philadelphia, Pa., * Dwinsk 15.4.1887, seit 1903 in den Ver. Staaten, Schüler von Chase u. Tarbell.

Bilder in New Haven (Yale Univ.), Philadelphia (Acad. of F. Arts; Amer. Philos. Soc.; Dropsie Coli.; Univers.; Baugh Inst, of Anatomy; Acad. of Nät. Science; Franklin Inst.), Providence (Brown Univers.), Reading (Mus.).

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Painters, 1926.

—    Amer. Art Annual, 20 (1923) 656. — The Studio, 67 (1916) 70f.; 73 (1918) 142; 83 (1922) 227.

Radius (Radie), Malerfamilie in Kirchen -lamitz (Oberfr.): Lukas, bemalt 1686 die Kanzel zu Weißenstadt. — Joh. Jakob, malt 1677 u. 1688 Deckenbilder u. Emporen der Pfarrk. zu K., 1697 die neue Empore der Lorenzk. zu Hof. — Michael Wilhelm,

*    30. 10. 1696, Sohn des vor., schenkt bei Antritt der Wanderschaft der Pfarrk. K. ein Bild des hl. Hieronymus u. bemalt 1724 die dort. Orgel. — Joh. David, Maler zu Ober-röslau, wohl Sohn des vor.; Bildn. Heinr. Ludw. I., Frhm v. Völdemdorff u. Wara-dein (1752), im Germ. Mus. Nürnberg (Kat. Gem.-Slg 1909 p. 213). 1753 Altarblätter St. Aegidius, St. Georg u. Kreuzwegbilder (sämtl. erhalten) in d. Pfarrk. zu Ebnath. Sein Bildnis des fürstl. brandenb. Rats Beckendorf stach Bemigeroth 1757.

J. H. Scherber, Denkwürdigkeiten v. Kirchen-lamitz; Ms. (1793) des Hist. Ver. Bayreuth, p. 254ff. —Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — J.E. C. Dietsch, Christi. Weihestätten, Hof 1856, p. 12. — Arch. f. Gesch. u. Altertumskde v. Oberfranken (Bayreuth), 1886, p. 104. — Kstdenkm. Bayern, 11/10 (1907) 22.

Sitzmann.

Radke, Johannes, Architekt, * Margo-nin 7. 8. 1853, lange Jahre Stadtbaurat in Düsseldorf, neuerdings Baurat in Honnef.

Gymnasium, Düsseischlößchen, Rheinuferanlagen u. a. in Düsseldorf.

Lit.: R. Graul, Die Krisis im Kstgew., 1901 p. 231. — Dresslers Ksthandbuch 1930 II. — Blätter f. Archit. u. Ksthandw., 7 (1894) 52, Taf. 90. — Kstge-werbebl , N. F. 11 (1900) 205, 207; 19 (1908) 185,187.

—    Die Rheinlande, 2 (1901/02), Nov. p. 50. — Berliner Architekturwelt, 3 (1901) 46 ff. — Die Archit. d. 20. Jahrh., 3 (1903) Taf. 8/10, 41; 7 (1907) Taf. 31 f.; 9 (1909) Taf. 83 f. — Centralblatt d. Bauverwaltg, 24 (1904) 469ff.; 30 (1910) 446. — Der Baumeister, 3 (1904/05) 60. — Der Profanbau, 1 (1906); 2 (1907); 3 (1908); 8 (1913). — Zeitschr. des Verbandes dtsch. Archit. usw., 2 (1913) 406/08.

Radkiewicz, Wojciech, poln. Maler,

*    1816 Krakau, f 1847 im Kaukasus. Besuchte die Univers. Krakau. Später im russischen Heeresdienst.

Selbstbildnis im Nat.-Mus. in Krakau.

Lit.: Ilustr. Kat. obr. i rzefb Muz. Nar., Krakau 1905, p. 55.

Radi, Anton, Landschafts- u. Genremaler u. Kupferstecher, * Wien 15.. 4. 1774, f Frankfurt a. M. 4. 3. 1852, Schüler der Wiener Akad. u. von Joh. Gottl. Prestel.

Büder in: Darmstadt, Landesmus. (6); Frankfurt a. M., Städel (2), Histor. Mus.; Mannheim, Ksthalle;

Radler — Radnai

ZI. Ankwicz.

p. 83.

k. k. Zentralkommiss., 7 (1913) 79, 157, Venturi, Storia dell’Arte ital., 6 (1908)

Oldenburg, Fideikommiß (Verz. 1912); Riga, Städt. Mus. (Kat. 1906 p. 204).

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 24 (1872). — Weizsäcker u. Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1907/09,1 68, Taf. 21; II113 (m. Lit.). — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912). — Wallraf-Richartz-Jahrb., 1 (1924) 133.— Die Kunst, 57 (K. f. A.<43), 1927/28 (Abb.). — Kat. Ausst. dtscher Kst usw., Berlin 1906. — Kat. Ausst. Coblenz u. Ehrenbreitstein vor 100 J., Coblenz 1914, Nr 21. — Kat. Ausst. Ein Jahrh. Frankf. Malerei, Frankf. a. M.

1920. — Kät. Ausst. Mittelrhein. Landschaftsmalerei, Bad Homburg 1931.

Radler, Friedrich Edler von, Blumen -u. Bildnismaler in Wien, * 29. 9. 1876 Znaim (Mähren).

Stud. 1893/1901 an der Wiener Akad. (Griepen-kerl, Eisenmenger, Rumpler). 1901 Rompreis. Mitbegründer des Hagenbundes (1902), seit 1913 Mitgl. der Wiener Sezession. Erhielt 1926, 1927 u. 1931 den Staatspreis. Bilder in d. öst. Gal. u. im Städt. Mus. Wien.

Lit.: Kstchron., N. F. 14 (1903) 141. — Die Kst, 23 (Kst f. Alle 26), 1910/11 p. 526 (Abb.). — Velh. & Klas. Monatsh., Sept. 1929 p. 65 (färb. Abb.). — öst. Kstchron., 1 (1926) Nr 3 p. 4; Nr 8 p. 13. — Kst

u.    Ksthandw., 22 (1919) 278.

Radler, Joh. Georg, Faßmaler, Passau. Vergoldete 1715/18 die 3 Orgeln u. 1726 die Kanzel im Passauer Dom; übernahm 1735 die Vergoldung der Altäre der Hll. Karl Borromäus u. Joh.

v.    Nepomuk in der Wallfahrtskirche zu Maria Taferl. Lit.: R. Guby, Passauer Bildh. d. 18. Jh., I: J.

M. Götz (S.-A. aus Niederbayer. Monatsschr.), 1917 ders. in Kst u. Ksthandw., 22 (1919) 41. — M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in österr., 1924. — Kstdenkm. Bayern, IV/3 (1919).

Radler, Karl Heinrich, Landschaftsmaler u. Graphiker in Hannover, * Hildesheim 1. 5. 1889. Bilder im Roemer-Mus. Hildesh. u. im Regierungsgebäude Hannover.

Dresslers Ksthandbuch 1930 II. — Niedersachsenbuch, 4 (1920) 138.

Radimacher, Karl, Blumenmaler an der Porzellan-Manufaktur Wien, 1812/51.

F. H. Böckh, Wiens leb. Schriftst. usw., 1822 p. 273. — F. H. Hofmann, Das europ. Porzeil. d. Bayer. Nat.-Mus. München, 1908 p. 235. — Verst.-Katalog Glückselig, Wien, 11. 4. 1929 Nr 192.

Radimesser, David, Theatermaler (Prof.) in Wien, * ebda 4. 2.1855, Schüler von Laufberger, Eisenmenger u. Stork.

Das geist. Dtschland, 1 (1898). — H. C. Kosel, Dtsch-österr. Kstler- usw. Lex., 1 (1902).

Radloff (Pa/yiOBT.), Nikolai Emesto-witsch, Bildnismaler, Zeichner (Karikaturist) u. Kunstkritiker in Leningrad, * 1889 ebda, Schüler der dort. Akad., 1929/32Prof. anders. Ssredi Kollekzionjeroff, 1922 Heft 3 p. 58; Heft 7

D. Aranowitsch. Radlowita, Wincenty, griech. Maler. Auferstehung Christi, bez. ,,per Grecum Vincen-tium Radlowita“ u. 1595 dat., in der Kirche zu Czarny Potuk (Polen).

Lit.: Rastawiecki, Slownilcmal. polsk., 2 (1851). Radmann, Matthias, Buchbinder in Leipzig, Meister 1546. 7 Rollen (3 davon M.

R. bez.), 6 bez. Platten auf sächs. Einbänden vermutlich sein Stempelmaterial.

H. Kofel, Chronik der Buchbinder-Innung zu Leipzig, Lpzg 1894, p. 62. — K. Haebler, Rollen-u. Plattenstempel des 16. Jh., 1, Lpzg 1928 (*= Smlg bibliothekswiss. Arbeiten, H. 41), p. 380 ff. Schreiber.

Radmannsdorf, Albert Riemensberg, Edler von, Lithograph u. Aquarellmaler in Wien, * ebda 1802, f ebda (?) 18. 12. 1860.

Stud. seit 1818 an d. Wiener Akad. Lithogr. meist nach fremden Vorlagen. Neben zahlr. Bildnissen zeichnete er größere lith. Folgen: Bildl. Darstellgn aus d.A.u.N. Testamente usw., 1819/22; Bildl. Darst. von Laxenburg, um 1825; Porträten Gallerie berühmter Ärzte u. Naturforscher d. öst. Kaiserthums, 1838; Der Mensch u. sein Befuf, um 1845.

Johann Riemensberg, Edler v. R.f Miniaturmaler, * 1799, f Wien 18. 12. 1853.

Lit.: Die Meister der Wiener Porträtlith., Verz. d. Ksthandl. Gilhofer u. Ranschburg, Kat. Nr 76 (1906) 30. — österr. Ksttopogr., 18 (1924) p. LIV, 75,185. — Dussler, Incunabeln d. dtschen Lithogr., 1925. — Die Graph. Kste, 54 (1931), Mitteil. p. 36. — A. Patuzzi, Gesch. Österr., 2. Th., 1863. —Wiener Akad.-Archiv, Schülerprotokolle. — H. Schwärz, Die Anfänge d. Lith. in Wien (Ms.). — Kat. Hist. Mus. Wien, 1888 p. 129.

Radmiller, Hans Georg, Maurer des Be-nediktinerinnenklosters Holzen (BA Wertingen), * um 1657, f 23. 2. 1737.

1696 ff. tätig am Bau von Kloster u. Kirche Holzen (Entwurf von Franz Beer), 1707/10 Friedhofkap. bei Holzen; ferner Stallungen u. and. Nutzbauten für Kloster Holzen. 1722 Kirche in Heretsried (BA Wertingen).

Kaspar, Sohn des vor., Maurermeister und Stukkator, * 1692, f 1775.

Arbeitete anfänglich unter und mit s. Vater, weitergebildet wohl in Augsburg bei der Ausschmük-kung von St. Moritz (M. Lotter, 1714). Seit 1717 tätig für das Reichsstift Ottobeuren (BA Memmingen), zuerst als Maurer bei techn. Arbeiten, 1721/29 auch als Stukkator im Klosterbau. 1722ff. zehn Entwürfe für eine Klosterkirche Ottobeuren (Kloster Ottobeuren u. Histor. Verein Ingolstadt). Seit 1730 ansässig in Thannhausen (BA Krumbach). Baute 1732 die Kirche in Druisheim (BA Donauwörth), 1745/46 die Kirche in Ichenhausen (BA Günzburg); zuzuschreiben die Kirchen in Thannhausen 1740 und Mindelzell (BA Krumbach), 1749, vielleicht auch die St. Leonhardkap. in Schönebach (BA Zusmars-hausen), 1743.

Lit.: Zu Hs Georg: Jahrb. d. Münchner Ver. f. christl. Kst, 7 (1929) 182. — Bayer. Hauptstaatsarchiv München (Holzener Archivalien). — Zu Kaspar: Münchner Jahrb. d. bild. Kst, 1913 p. 48. — Steichele-Schröder,' Das Bisthum Augsburg, 5 (1895) 312. — N. Lieb, Ottobeuren u. d. Barock-Arch. Ostschwabens (Dissert. München 1931). N.Licb.

Radmillo, Bildhauer u. Architekt des

15. Jahrh., wohl identisch mit Radmillus Ratcovich de Lesina, der 27. 6. 1444 im Alter von 12 Jahren bei Giorgio da Sebe-nico in die Lehre tritt.

1457 unter Giorgio am Dom von Sebenico tätig; erbaute 1467 an Stelle Giorgios die Kapelle des hl. Nikolaus der Klosterkirche S. Margarita zu Pag. 1464 wird sein Steinbruch auf der Insel Braö erwähnt.

Lit.: D. Frey in Jahrb. des Ksthist. Instituts d.

159. — A.

1002.

Fr. Stell.

Radnai, Bela (Adalbert), Bildhauer(Akad.-Professor), * 25. 5. 1873 Preßburg (Pozsony), f 21. 11. 1923 Budapest, stud. in Budapest.

Dekor. Arbeiten an d. kgl. Burg Budapest. Denk-

Radnai — Rados

mäler: Lenau (Csatäd), General Leiningen (Török-becse), Petöfi (Preßburg), Gener. Damjanich (Szol-nok), Erzbisch. Päzmäny (Budapest).

Lit.: Mücsamok, 2 (1899) 400; 3 p. 66, 288. — Müveszet, 1/6, 8, 10, 11 (Reg.). — S. Borovszky, Pozsony värmegye monogr., o. J. p. 458. K. L.

Radnai, Rezsö (Rudolf), Landschaftsmaler in Budapest, * 7. 8. 1895 ebda.

Magyar Müveszet, 1 (1925) 169. — Matrikel der Akad. Budapest.

Radnay, Jözsef (Josef), Landschaftsmaler in Budapest, * 1896 ebda, stud. ebda.

A Mü, 1 (1927) 28, 63.

Radnay, Miklös (Nikolaus), Landschaftsmaler in Budapest, * 1900 ebda.

Magyar Zsidö Lex., Bud. 1930, p. 729.

Radnitzky (Radnitzki), Karl, Medailleur u. Bildhauer, * Wien 17. 11. 1818, f ebda 10.

I.    1901, Sohn des k. k. Hofgraveurs Josef R.

Bildete sich unter Jos. Dan. Böhm, trat 1836 in

die Graveurschule des Münzamtes ein, wurde dort 1837 unbesoldeter Praktikant (1842 Reichel-Preis für eine Medaille auf Rubens), reiste 1843 mit dem nachmal. Direktor des Münchner Konservatoriums, Franz Hauser, nach Dresden, Leipzig u. Berlin (Tage- u. Skizzenbuch dieser Reise teilweise erhalten) u. 1847 nach Belgien u. Frankreich (Bildnisse von J. v. Gör-res, E. v. Lassaulx u. J. H. Detmold). 1849 provisor. Graveuradjunkt, 1850 provisor. Lehrer an der Ele-mentar-Modellierschule der Wiener Akad., 1853 Prof, der Schule für Kleinplastik, Ornamentik u. Medailleurkunst ebda. — Versuchte schon in seiner Jugend, dem wieder allgemeiner gebräuchlich werdenden Medaillenguß gegenüber der Maschinenarbeit den Weg zu ebnen. Im Wiener Münzkabinett befinden sich aus der Werkstatt R.s als Belegstücke dafür Holz- u. Steinmodelle nach Meisterwerken der deutschen Renaissancemedaille. Wenn R. auch vielfach seine Naturaufnahmen in Stein modellierte, so war er doch in der Wachstechnik u. im Stempelschnitt Meister. Sein Werk umfaßt viele hundert Stück (datierte Arbeiten 1843/88). Viele davon sind geradezu volkstümlich geworden, so die Med. auf die Enthüllung der Denkmäler Erzherzog Karls u. Prinz Eugens und auf die 400-Jahrfeier der Universität Wien, der Südbahn-Doppeltaler 1857, sowie viele Preis- u. Anerkennungsmedaillen. Jenny Lind, Hammer-Purgstall, Halm, Grillparzer u. Liszt erscheinen in der langen Reihe von Medaillen auf Künstler, Dichter u. Gelehrte. Aus der Reihe ausgezeichneter Gußmedaillen verdienen besondere Erwähnung die Bildnisse von

J.    A. Frh. v. Helfert, Peter Weckbecker, Propst Michael Arneth von St. Florian u. dessen Bruder J. C. Ameth, Direktor des Münz- u. Antikenkabinetts zu Wien. Größeren Formates bediente sich R. bei einer für galvan. Vervielfältigung bestimmten Folge von Bildnissen österr. Regenten u. bedeutender Persönlichkeiten. Den Übergang zur Großplastik bilden 15 Medaillons auf den Logenbrüstungen des Wiener Staatsoperntheaters mit Künstlerbildnissen. Für die Gesellschaft der Musikfreunde in Wien schuf er eine Büste Beethovens.

R.s gleichnamiger Neffe, * Wien 1855, war Steinschneider (k. k. Hofgraveur).

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., 24 (1872). — C. v. Lützow, Gesch. d. k. k. Akad. d. bild. Kste, 1877. — R. Eitelberger v. Edelberg, Kst u. Kstler Wiens (Ges. ksthist. Sehr., I), 1879. — Nyäry, Henszlmann, Tormau. Havas, Pulszky Ferencnek etc. jubil., 1884 p. 159,161. — C. Bod stein, lOOJahre Kstgesch. Wiens, 1888. berg, Das geist. Wien, * 1893, I. — Das ₆v-.ov. ^ land, 1 (1898). — J. Hauser, Die Münzen u. Medaillen usw. München, 1905 (m. Taf.). — [Fiala u.

K. L.

K. L.

K. L.

Raudnitz,] Kat. d. Münzen- u. Medaillen-Stempel-Sammlg usw. Wien, 4 (1906). — K. Domanig, Die dtsche Medaille, 1907. — L. Forrer, Dict. of Me-dall., 5 (1912). — K. Divald, A magy. tud. Akad. palotäja, 1917 p. 103f., 107, 115. — [F. M. Haber-ditzl,] Gal. d. 19. Jh., österr. Gal., Wien 1924. — F. Dworschak, K. R., in Numism. Zeitschr., 58 (1925) 111 ff. (m. Abb.).    F. Dworschak.

Rad6, Sandor (Alexander), Architektin Neumarkt (Marosv4s4rhely), Siebenbürgen, * 2. 4.1880 Mohäcs (Ungarn), stud. in Budap.

Müveszet, II; IV; VIII.

Radoevich, Lucas, Steinmetz in Ragusa (Dubrovnik), kontrahiert 1451 mit Giorgio da Sebenico über Arbeiten für die Sakristei der Domkirche zu Sebenico.

Jahrb. d. Ksthist. Inst, der k. k. Zentralkommiss., 7 (1913) 27, 150, 157, 159.    Fr. StelL

Radolt, Hans, s. Ratdolt.

Radoniö (Radonits), Novak, Maler u. Schriftsteller, * Mole (Mohol) 13. 3. 1826, f Kamenica 11.7. 1890, stud. in Arad (Nikola Aleksid) u. Wien (Akad.).

Ikonostasen für Ada, Srbobran (1864) u. Ilandfa (1875, 7 Ikonen). Später fast ausschließlich als Porträtist in Novi Sod tätig. Bilder in d. Matica Srpska in Novi Sad.

Lit.: M. Savid in Branik, 2 (1900). — Straiilovo, 28 (1880). — Kalendar Orao für das J. 1887. — Kal. Javor für das J. 1878 p. 743. — Piko-Pavlovid, Srbr u Ugarskoj. — Jov. Subotiö, Uspomene. — V. Petrovic, O srpskoj umetnosti u Vojvodini, in Album o Stogodisnjici Matice Srpske, 1927. — Naro-dnaenciklop. Srba, Hrvata i Slovenaca, 1928. — I. Berkeszi, Temesväri müvdszek, 1910 p. 12, 68. — S. Borovszky, Bäcs-Bodrog etc. monogr., o. J., II 538. — Matrikel der Wiener Akad.

Radonjid (Radogne), Petrus, Maler in Ragusa (Dubrovnik), Schüler des Petrus Na-talis. 1522 Streit mit der Confratemitas Ber-gati wegen eines Altarbildes für die Kirche der Himmelfahrt Christi in Bosanka bei

K. L.

Fr. Stele.

Ragusa.

K. Kovaö in Jahrb. des Ksthist. Instituts der k. k. Zentralkommiss., 11 (1917) 66.    Fr. Stele.

Rados, Eugen io, Bildhauer in Mailand um 1842, Sohn des Luigi, Schüler von P. Marchesi, laut Nagler auch von Gaet. M. Monti.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 190. — A. Caimi, Delle arti del dis. etc. di Lombardia dal 1777 al 1862, Mail. 1862.

en-

Rados, Jenö (Eugen), Architekt u. Fachschriftsteller in Budapest, * 25. 4. 1895 ebda.

Magyar fepitömüveszet, 29 (1929) Nr 6 p. 11. — A magy. tärsadalom lex., 1930 p. 462.

Rados, Luigi (Lovis), Graf, Kupferstecher (bes. Reproduktionsst. [Punktiermanier]) u. Vedutenmaler, * 19. 10. 1773 Parma, f 1840, Vater des Eugenio u. des Bildnisstechers Giovanni, Schüler der Akad. Mailand.

Hauptblatt: Abendmahl, nach Leonardo (1829).

Lit.: [H. H.Füßli,] Kstlerlex., 2. TI (1806/21). — A. Pezzana, Mem. d. scritt. e letterati parmig., 7 (1833) 300, 668. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oest., 24 (1872). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — d’Arco, Arti e Artefici di Mantova, 1857, II. — P.

K. L.

C.

55i

Radost — Radwanski

naca

er

Fr. Stell.

Marmottan, Les arts en Toscane sous Napoleon,

1901. — Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche, 1886 -89 (russ.), auch unter I. Rados. — Ritter, Kat. d. [Wiener] Ornamentst.-Slg, 1919. — Ritratti it. d. racc. Cicognara-Morbio, Cat. XVIII d. Libreria antiquaria C. Lang, Rom, o. J. (passim). — J. Guif-frey, L’oeuvre de P.-P. Prud’hon, Paris 1924. — Kunst-Blatt, 1829. — Boll. d’arte, 11 (1917), Cro-di b. arti, p. 46, 1. Sp. — Riv. d’ arte, 10 (1917 -18) 137. — Brit. Mus. Cat. of Engr. Brit. Portraits, VI 388. — Scarabelli-Zunti, Doc. e Mem. di B. A. parmig., 1801-1850, Ms. i. R. Mus. di Parma. — Kupferst.-Slg Ortalli i. d. R. Bibi. Parma. — Taufbücher des Battistero.    N. Pelicelli.

Radost, Clemens, Zeichner 1636.

Nagler, Monogr., 1 (1858).

Radou, £lisa (Anne Marie £.), geb. Anfray, Malerin (bes. Porträtistin), Schülerin v. O. Charlet. Im Salon 1841/49.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Inv. gen. d. Oeuvres d’Art, Depart. de la Seine, Arrondiss. de St-Denis (1879); Ville de Paris, fid. rel., 4 (1886).

Radous, Matthäus, böhm. Miniaturmaler in Chrudim, tätig um 1600.

Miniierte 2 im Königgrätzer Stadtmus. bewahrte Graduale für die dort. Hl. Geist-Kirche.

. Lit.: G. J. DlabacS, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815 II 527/31 (Radauss). — Sternberg-Mand scheid, Beitr. u. Ber. zu Dlabacf, hrsg. von Berg-ner, 1913 p. 25. — Topogr. d. hist. u. Kst-Denkm. Kgr. Böhmen, 19 (1915).

Radoux, Leopold, Bildhauer, Maler u. Vergolder in Bonn, 1754 im Schloß Brühl, 1756 in der Kapuzinerkirche zu Bonn, 1781 im Schloß zu Münster mit dekor. Bildhauerarbeiten beschäftigt.

Ölbildnis v,on Ludwig van Beethoven’s gleichnam. Großvater, bez. „Radoux“, 1773 gern., in Privatbesitz Wien.

Lit.: J. J. Merlo, Köln. Kstler, Ausg. 1895. — Bonner Jahrb., 100 (1896) 51 Anm. 2 (E. Renard).— H. Hartmann, J. C. Schlaun (Beitr. z. westfäl. Kstgesch., 5), 1910. — Kstdenkm. Rheinprov., 4 (1897) 81; 5 (1900) 416. — Mitteil. Ernest Closson, Brüssel.

Radovan (Radovanus), dalmatinischer Bildhauer der 1. Hälfte des 13. Jahrh.

Von R. der 1240 dat. älteste Teil der Bildwerke des Hauptportals des Domes zu Traü, bes. das Relief der Lünette, die Bilder der inneren kleinen Ar-chivolte u. die Heiligen der rechten äußeren Säule.

Lit.: M. M. Vasiü, Arhitektura i Skulptura u Dalmaciji od poö. IX. do poö. XV. v., 1922, p. 188, 189, 194, 232, 252, 257, 259, 261, 265, 266, 271, 295.

—    T. G. Jackson, Dalmatia, the Quarnero and Istria, 1887/89, II 113, 158. — L. Jeliö, Contributo alla Storia d’ Arte in Dalmazia, 1912, p. 28, 29, 114.

—    A. Venturi, Storia d. Arte ital., 3 (1904) 350f., 355 f., 377 f. — L’Ami des Monum. etc., 21 (1907/08) 19.

—    R. Eitelberger, Gesamm. ksthist. Schriften, 4 (1884) 199. — L. Planiscig, Denkmale der Kst usw., p. 69, m. Abb. — E. Bertaux, L’Art dans l’Italie Merid., 1904, p. 600. — C. M. Ivekoviö, Dalmatiens Architektur u. Plastik, Wien, Text p. 22.

—    Jahrb. des Ksthist. Inst., Deutschösterr. Staatsdenkmalamt, 12 (1918) 19, 22.

Radoviö, Ivan, Maler u. Graphiker in Sombor (Jugoslawien), * Vräac 22. 6. 1894, stud. in Budapest (1917), in der Malerkolonie zu Nagybänya (bei Istvän R6ti), in Prag (1920) u. Paris (1921).

Narodna Enciklop. Srba, Hrvata i Slovenaca, Agram 1928.    Fr. Stell.

Radowska-Borgna, Annetta (Baronessa), Genre- u. Bildnismalerin in Mailand, »Triest, stellte 1878/91 in Mailand aus.

De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1906. — [Kat. d. Espos. di B. Arti di Brera:] 1878 Nr 421; 1879 Nr 169/71; 1880 Nr 168f.; 1881 p. 94; 1882 Nr 221; 1883 Nr 270f., 641; 1884 Nr 621, 637/39; 1885 Nr 50f.; 1886 Nr 383, 387; 1888 Nr 160; 1891 Nr 566.

Radoychus de Curzola, Steinmetz.

1465 unter Giorgio da Sebenico am Dome zu Sebe-nico (Sibenik) tätig.

Lit.: Jahrb. d. ksthist.Inst. der k.k.Zentralkomm., 7 (1913) 35.    Fr. Stell.

Radt, G. v., holl. Maler aus der Schule des G. Schalcken; Raucher am Fenster, bez., 1913 im Londoner Kunsthandel.

Mitteil. A. Bredius.

Radtke, Eduard Leopold, Bildnis- u. Historienmaler, » Graudenz 14. 10. 1825, Schüler von J. S. Otto, tätig in Berlin u. Blankenburg a. H.

Bildnis Friedrich Wilhelms IV. im Rathaus Berlin; Bildnis Prof. Ehrenbergs im Hohenz.-Mus. ebda (Führer 1906 p. 28); Altarbild in der Kirche zu Blankenburg a. H.

Lit.: F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Das geist. Dtschland, 1 (1898).

Radtke, Felix, Bildhauer u. Bildnis- u. Figurenmaler in Königsberg i. P., * ebda 15. 6. 1877, Schüler von W. Reusch.

Dresslers Ksthandbuch 1930II. — A. Ulbrich, Kstgesch. Ostpreußens usw., o. J. [1932].

Radtke, Kurt, Bildhauer in Berlin, * Königsberg (Pr.) 28. 7. 1895, Schüler von H. Lederer, R. Scheibe u. E. Scharff. 1927 Gr. preuß. Staatspreis.

Dresslers Ksthandbuch 1930 II. — Dtsche Kst u. Dekor., 21 (1922/23) 224; 60 (1927) 261. — Das Kstblatt, 12 (1928) 57. — Mitteil, des Künstlers.

Raduanus, siehe Radovan.

Raducki, Piotr, poln. Maler u. Zisterziensermönch in Sulejovv, f 26. 5. 1675 ebda.

Rastawiecki, Slownik mal. polsk., III (1857).

Radulphus de Flage io (Fusteia), Baumeister (Benediktiner), f 16. 8. 1129.

Begann 1095 den Bau der Abtei St-Jouin-de-Mar-nes (Deux-Sevres).

Lit.: Bull, monum., 75 (1911) 459.

Radwanski, Andrzej, poln. Maler (Kir-chen-Dekorateur) u. Kupferstecher, * 1709 (laut Chmiel, s. u.) oder 20. 11. 1711 (wie bisher angenommen) Biala, f 11. 9. 1762 Krakau. Ausgebildet bei (Franz od. Sebast. ?) Eckstein.Tätig anfangs in Provinzorten Kleinpolens, seit 1749 in Krakau; 1753 Mitarbeit an Theaterdekor, in Dresden. 1757 Ältermann d. Malerkongreg. in Krakau.

Verzeichn, s. Wand-Dekor, bei Rastawiecki (das meiste verloren). In Jfdrzejöw, Zisterz.-Kl.: Deckengem. In Krakau, Slg. d. Poln. Akad. d. Wiss., Ölbild: Anbetung d. Könige (Sign, beschädigt). Im Nat.-Mus.: Alleg. Szene (Federz.). In Posen, Mielzynski-Mus.: Alleg. u. figürl. Zeichn. — Bekannt auch 2 Kupferst.

Lit.: A. Grabowski, Ojczyste spominki, Krakau 1845, I 255f.; ders. in Bibliot. Warszawska, Warschau 1855, IV 62; ders., Wspomnienia, I/II, Kra-

Radwanski — Räber

kau 1909 (Bibi. Krak., Nr 40-41). — Rastawiecki, Slownik mal. pol., Warschau, II (1851); III (1857) 199 (unter Fr. Eckstein); ders., Slownik ryt. pol., Posen 1886. — W. Gqsiorowski, Cechy krakowskie, Krakau 1860. — T. Zebrawski, RozmaitoSci, Krakau 1865 p. 13. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiser-th. öst., 24 (1872). — Encyklop. koöcielna, 13 (Warschau 1880) 172. — J. Bo;loz Antoniewicz, Kat. wyst. szt. pol. 1764-1886, Lemberg 1894 (auch dtsche Ausg.). — Teka Grona Kons. Galicyi Zach., II (Krakau 1906) 269, 317. — Przewodnik po Muz. Nar., Krakau 1914, p. 32. — Bibljoteka Krakowska, 1924 p. 50, Nr 61/62 (A. Chmiel). Z. Batowski.

Radwanski, Felix, poln. Architekt u. Kupferstecher, * 1789 Krakau, f 1861 ebda. Schüler der dort. Akad. Lehrer f. Baukunst

an der Univ. (1826/33), dann Prof, an der Techn. Hochschule (1835/57). Stach Bildnisse u. Veduten (nach eig. u. fremden Vorl.).

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Oesterr., 24 (1872). — Rastawiecki, Slownik ry-town. polsk., 1886 (falsche Daten!). — Boloz Antoniewicz, Kat. d. retrosp. Ausst. poln. Kst, Lemberg 1894, p. 101 f. (falsche Daten).

Radyszski, Pawel, ruthen. Maler.

Kolossalbild: Jüngstes Gericht, bez. (ruthenisch, mit kyrill. Buchstaben) u. 1623 dat., in der Kirche zu Powroznik.

Lit.: Rastawiecki, Slownik mal. polsk., II (1851) 322. — Dodatek tyg. przy Gaz. Lwow., V (1855) Nr 34 p. 134.

Radzig-Radzyk, Hermann, Landschafts-u. Figurenmaler u. Illustrator in Berlin, * ebda 2. 5. 1876 (1878?).

Singer, Kstlerlex., Nachtr. 1906. — Kstge-werbeblatt, N. F. 15 (1904) 1,67. — Kat. 100 Jahre Berl. Kst, Berlin 1929, p. 150.

Radzikowski, Walery Eljasz, s. Eljasz-Radzikowski, Walery.

Radziwill, Anton Heinrich Fürst, poln. Zeichner- u. Radierer-Dilettant, * 13. 6. 1775 Wilno, | 7. 4. 1833 Berlin. Verheiratet (seit 1796) mit der Prinzessin Friederike Dorothea Luise Philippine von Preußen, seit 1815 Statthalter im Großherz. Posen. Ver-

mutlich Schüler von J. P. Norblin u. PloAski, dann von Chr. J. Haller v. Hallerstein. Auch s. Gemahlin Luise (* 24. 5.1770, | 7.12.1836) u.s. Tochter Elise (* 28.10.1803, f 27.9.1834) waren als Dilettanten künstlerisch tätig.

Von A. H. R. Zeichn. im Familien-Bes. auf Schloß

Antonin u. Schloß Nieboröw (Typen u. Genreszenen), in Mankowicze (Album mit Bildn. von Teilnehmern am Wiener Kongreß). Radier, (vorwiegend Bildnisse) selten. 5 Zeichnungen (Blei u. Feder): Charakterköpfe u. Karikaturen, in der Berliner Nat.-Gal. (Mitteil. A. Paul-Pescatore).

Lit.: Biogr. univ., Paris 1826-31. — Nagler, Kstler-Lex., X (1842); ders., Monogr., I 1190. — A. Sowinski, Les musiciens polonais, Paris 1857, p. 469. — Rastawiecki, Slownik ryt. pol., Posen 1886. — X. M. R.[adziwill], Ostatnia wojew. wil., Lemberg 1892, p. 62, 172f. u. passim. — J. Kie-szkowski in Przeglqdpolski, Bd. 190 (Krakau 1913) 22f. u. 1 Taf. —Allg. Dtsche Biogr., XXVII. — Kat. hist. etc. Ausst. d. Gruppe Flachdruck auf d. Internat. Ausst. f. Buchgew. u. Graph., Leipzig 1914. — H. Riemann, Musik-Lex., 11. Aufl. (1922). — Hohenz.-Jahrb., 14 (1910) Abb. b. p. 232 (Bildn. R.s nach Chodowiecki).    Z. Batowski.

Radziwill, Franz, Maler u. Graphiker in Dangast (Oldenburg), * 6. 2. 1895 Strohausen b. Rodenkirchen (Oldenburg). 1912/14 Schüler der Kunstgew.-Schule Bremen, 1927/28 Studienaufenthalt in Dresden, sonst Autodidakt. Juli 1933 an die Kunstakad. in Düsseldorf berufen.

Gemälde in d. Ruhmeshalle Barmen (Stilleben), Nat.-Gal. Berlin (Der Hafen), Kunsthalle Bremen (Ostfries. Landschaft), Mus. Detroit (Doppelbüdnis u. Stilleben), Folkwangmus. Essen (Landschaft), Kunsthalle Hamburg (Kanal mit gelber Brücke u. Der Lilienstein), Wallraf-Richartz-Mus. Köln (Die grüne Landschaft), Kunsthalle Mannheim (Morgen an der Friedhofsmauer), Landesmus. Oldenburg (Grashalme im Frühjahr, Das Fenster meines Nachbarn u. 2 Landschaften), Stadt. Mus. Stettin (Das Lastauto) u. im Bes. d. preuß. Kultusministeriums (Die Straße). Aquar. in d. Mus. Chemnitz u. Bielefeld. — Koll.-Ausst. 1924 in d. Gal. Heller, Berlin.

Lit.: Dressiers Ksthandbuch 1930/IL — R. Schapire, F. R., in Das Kunstblatt, 5 (1921) 17ff. — R. Schacht, F. R., in Der Cicerone, 14 (1922) 372f. (m. 7 Abb.) u. Jahrb. d. Jungen Kunst, 1922. — Veröffentl. d. Kstarchivs, Nr. 43 u. Nr. 58. — Der Cicerone, 12 (1920) 691; 13 (1921) 124, 189, 501; 15 (1923) 361, 430, 668,1105; 16 (1914) 1145. — Soz. Mo-natsh., 56. Bd (1921/1) 630. — Die Kunst, 65 (1931 -32) 192 (Abb.), 197; 67 (1932/33) 201/05 (W. Meinhof: Fr. R.). — Maandblad voor beeid. Künsten, 6 (1929) 194. — Mitteil. d. Künstlers.

Radziwill, Marie Eleonore, Prinzessin, geb. Prinzessin von Anhalt-Dessau, * Dessau 14. 3. 1671, f ebda 18. 5. 1756. Dilettierte als Miniaturmalerin.

Bildnis in poln. Familienbes. (bez.: Le Premice de Marie D. de Radziwil fecit 1727); angebl. Selbstbildnis auf Elfenbein, bez.,,Radziwil Fecit 1714“; Zeichnung (jugendl. Held in Rüstung) im Kupferst.-Kab. Berlin (bez. u. 1723 dat.).

Lit.: Lemberger, Die Bildnis-Min. in Deutschi., München [1909], m.Abb. — M.J. Friedländer, D. Zeichn. alt. Meister im Kupferstichkab. [Berlin]: E. Bock, D. dtschen Meister, I (1921) 270. — Zeitschr. f. bild. Kst, 23 (1888) 186.

Radziwilowski, (Jerzy?), poln. Maler.

1746 vom poln. König privilegiert. Malte 1743 in Dubno (Wolhynien) die Bildn. d. Fürst. Lubo-mirski u. s. Gattin, 1770/71 die Ikonostasis-Bilder f. d. griech.-kath. Kathedr. in Lemberg.

Lit.: Rastawiecki, Slownik mal. pol., Warschau II (1851); III (1857). — T. Mankowski, Lwowskie koScioly barok. (Prace Sekcyi hist. szt. i kult. T. N., II), Lemberg 1932, p. 117; ders., Galerja Stanislawa Augusta, Lemberg 1932.

Rae, Henrietta, s. Art. Normand, E.

Rae, John, Maler u. Illustrator in Cald-well, N. J„ * Jersey City, N. J., 4. 7. 1882, Schüler von H. Pyle u. F. V. Du Mond.

Fielding, Dict. of Amer. Paint. etc., 1926. — Amer. Art Annual, 20 (1923) 656f.

Räber (Reber), Hans Ulrich, Holzbildh.

1637/40 Obmann der Lukasbruderschaft in Luzern, erwirbt 1654 das Bürgerrecht ebda. 1635 u. 1641 für Engelberg tätig, liefert 1642 zwei Reliquienschreine für die Wallfahrtskirche St. Jost in Blatten. Fertigt 1645 Altäre u. Bildwerke für 2 Seitenkap. ebda sowie das Heil. Grab für die H. Grabkap., 1647 das Sposalizio für d. Josefskap. ebda. Vollendet 1651 die Fig. für d. Chorgestühl d. Franziskanerkirche Luzern. 1651 Felix-Altar für Hergiswald, nach handener Visierung — einer der originellsten Barock

Bttsn.

Z. B.

Z. Batowski.

vor-

Räbl — Raeburn

un-

altäre d. Zeit. In Statuen u. Reliefs Darstellung der letzten Dinge: Tod, Auferstehung, Fegefeuer, Selige, Dreieinigkeit. 1658/62 Hochaltar u. Tabernakel d. Johanneskirche in Laufenburg. Ihm zugeschr. Schaustücke a. d. Loretokap. u. a. d. Seitenkap. in Blatten.

Hans, Bildhauer u. Tischmacher, * 1624 Inwil, Kt. Luzern, übersiedelt 1649 nach Ebikon, f 1686 Luzern.

1653 wegen politischer Agitation aus Stadt u. Land verbannt. Die Ausübung d. Bildhauerei wird ihm untersagt. Geht nach dem Elsaß. 1657 in die Heimat zurückgekehrt. Das Verbot, s. Kunstfertigkeit auszuüben, bleibt bestehen. Er muß sich auf Tischmacherei beschränken. Geschnitzter Fußschemel von 1648 u. 3 Risse für die von ihm erstellten Altäre in Ebikon im Staatsarchiv Luzern.

Lit.: C. Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908), m. Lit. — Die Entwicklg d. Kst in d. Schweiz, 1914 p. 333.    M. Sattler.

Räbl, siehe Rabel.

Raeburn, Sir Henry, Bildnismaler, * Stockbridge (Edinburgh) 4. 3. 1756, f Edinburgh 8. 7. 1823. 1812 Präsident der Soc. of Art. in Edinburgh; 1814 Associate, 1815 Mitglied der Roy. Acad. London; 1822 in den Ritterstand erhoben u. zum Majesty’s Lim-ner for Scotland ernannt.

Lernte anfangs bei einem gewissen James Gilli-land in Edinburgh das Goldschmiedehandwerk, erhielt Malunterricht von Dav. Deuchar u. Unterweisung durch Dav. Martin, in der Hauptsache jedoch Autodidakt. Durch Heirat (1778) von Geldsorgen befreit, widmete sich R. in Edinburgh ausschließlich dem Porträtfach (anfangs gelegentlich in Min., später in Öl) u. zählte bald fast alle Größen des damal. Schottlands zu seinen Modellen. Besuchte dreimal London u. studierte 1785/87, mit Empfehlungen von J. Reynolds versehen, in Rom. Der männliche, lebensvolle Charakter seiner Bildnisse bildete sich ter dem Einfluß der breiten Malweise von F. Hals u. Valäzquez. Der ihm verliehene Beiname des „schottischen Reynolds“ bezeichnet seine hohe Stellung innerhalb der schott. Bildnismalerei.

Bilder in öffentl. Besitz (krit. Kat. des Gesamtwerks von J. Greig in Vorbereitung): Berlin, K. F. M.: James Montgomery (Kat. 1914 p. 514); Boston, Mus. of F. A.: T. P. Baillie (Kat. 1921); Brighton, Art Gail.: Colin Mackenzie; Brüssel, Mus. d. B.-A.: Herrenbildnis (Kat. 1927); Budapest, Mus. d. Schö. Künste: Barbara Murchison (Kat. 1913 u. 1924); Cambridge, Fitzwilliam Mus.: W. Glendouwyn (Kat. 1902); Charleston, S. C., Gibbes Memorial Art Building: Janet Bolt Lamb; Chicago, Art Inst.: W. Ten-nent (Guide 1925); Detroit, Inst, of Arts: H. D. Er-skine (vgl. Bull, of the Detr. Inst, of A., 2 [1920/21] 42, 61/65); Dresden, Gem.-Gal.: Lucius O’Beirne (Kat. 1912); Dublin, Nat. Gail.: 2 Bildnisse (Kat. 1920); Dunfermline, Town Hall: Ad. Low, G. Chal-mers (1776, frühestes bekanntes Werk R.s); Edinburgh, Nat. Gail.: 24Ölbildnisse, darunter Selbstbildnis zu Pferde, Hundestudie u. Bildnisminiatur (Kat. 1920); Nat. Portr. Gail.: 5 Bildnisse (Kat. 1889); Roy. Acad. of Scotland: John Wilson, Mrs. Rob. Scott Moncreiff; Bank of Scotland: Henry l8t Viscount Melville; Parliament House: Lord Braxfield; Uni-vers.: W. Robertson, J. Robison, J. Playfair, Ad. Ferguson; Archers’ Hall: Nath. Spens; Agric. Soc. of Scotland: W. Mac Donald; Coli, of Physicians (Roy. Med. Soc.): A. Duncan; Merchant Comp.: D. Stewart, B. W. Lothian, B. W. Galloway; Fac. of Advo-cates: G. J. Bell, Dav. Hume, Edw. M’Cormick, Al. Abercromby; Board of Manufactures: Al. Adam; Soc. of Solicitors: J. Bremner; Speculative Soc.: Fr. Horner; Ministers’ Widows Fund: Fr. Nicoll; W. S. Soc.:

Lord Blair; Register House: Lord Fred. Campbell; Gent, Mus. d. B.-A.: Alex. Edgar (Kat. 1909); Glasgow, Art Gail.: 7 Bildnisse (Kat. 1911), Rob. Campbell, Mrs. R. Campbell (Neuerwerb. 1920); Univers.: Thomas Reid; Helsingfors, Ateneum: Anna Torpichen (Kat. 1930); Kenwood, Hampstead, Iveagh Be-quest: Sir George Sinclair als Knabe (Cat. Exhib. etc., Lond. 1928 p. 46); Kopenhagen, Statens Mus.: Herrenbildnis (Kat. 1922); Leeds, City Art Gail.: Ch. J. Fox (Kat. 1909); Leipzig, Mus. d. Bild. Künste: Alex. Campbell (Kat. 1917); Leith, Trinity House: Ad. Lord Duncan, John Hay, G. Smith; London, Nat. Gail.: 5 Bildnisse (Kat. 1925); Nat. Portr. Gail.:

6 Bildnisse (cf. L. Cust, The Nat. Portr. Gail, etc., II; Illustr. List etc., 1928); Victoria & Albert Mus.: Al. Dyce als Knabe (Kat. 1907), Will Hobson, Mrs. W. Hobson (Neuerwerb. 1920); Diploma Gail.: H. Raeburn Inglis als Knabe (Kat. 1925); Manchester, City Art Gail.: Alex. 4th Duke of Gordon (Kat. 1910); Minneapolis, Walker Art Coli.: 4 Bildnisse (Kat. 1913); New York, Metrop. Mus.: 2 Bildn. (Kat. 1931); Carnegie Inst.: John Harvey; Nottingham, City Art Mus.: Damenbildnis (Kat. 1913); Paris, Louvre: 2 Bildnisse, außerdem 2 Zuschreib. (Cat. des Peint., III); Philadelphia, Pens. Mus. of Art (Fairmont): 9 Bildnisse (cf. The Penns. Mus. Bull., 23 [1928] Nr 119 p. 19/22); Wilstach Coli.: MacDonald of St. Martin’s (Kat. 1922); John G. Johnson: Knabe mit Maske (cf. Cat. of a Coli, etc., III); Saint Louis, City Art Mus.: Kirkman Finley (Kat. 1924); Stuttgart, Staatsgal.: Herrenbildnis (Kat. 1931); Wien, Gem.-Gal.: Patrick Sterling (Kat. 1928); Worcester, Art Mus.: Renny Strachan (Kat. 1922).

R.s Sohn Peter, f 19jährig, war 1884 mit einem Selbstbildnis auf einer Ausstell. in Edinburgh vertreten.

Lit. I. Monogr., Handbücher, Lexika: A. Duncan, A Tribute to the Mem. of Sir H. R., 1824. — A. Cun-ningham, The Lives of the most eminent Painters etc., 1830/31, V.- - S. Redgrave, Dict. of Art.,1878; ders., A Cent, of Painters, 1866. — Feuillet de Conches, Hist, de l’Ec. angl. de Peint., 1882. — W. Raeburn Andrew, Life of Sir H. R., 1886; *

1894. — W. Armstrong, Sir H. R., 1901 (mit Einleit. von R. A. M. Stevenson u. Werkverz. von J.

L. Caw); ders. in Dict. of Nat. Biogr., 47 (1895); ders., Art in Great Britain etc. (Ars una: Species mille), 1909. — E. Pinnington, Sir H. R., 1904. — J. L. Caw, Scott. Painting, 1908; ders. in Bryan’s Dict. of Painters etc., 4 (1904). — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., A Cent, of Loan Exhib., 3 (1914); ders., Summary of and Index to Waagen, 1912. — A. Dayot, La Peint. angl., 1908. — J. Greig, Life of Sir H. R. (Connoisseur, Extra No.), 1911 (mit Werkverz.). — H. Mireur, Dict. d. Ven-tes d’Art, 6 (1912). — L. Forrer, Biogr. Dict. of Medall., 5 (1912). — The Roy. Scott. Acad. etc., hrsg. von Fr. Rinder, mit Beitrag von W. D. McKay, 1917. — A. Michel, Hist, de l’Art, 7 (1923/24) 720/23, 732. — E. Benezit, Dict. d. Pein-tres etc., 3 (1924). — E. R. Dibdin, R., New York 1925. — M. Osborn, Die Kunst d. Rokoko, o. J. [1929]. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., 1908/25, VI 531 f.

II. Zeitschriften: The Portfolio, 1879 p. 200/04 (mit Rad. nach R.). — The Burlington Mag., 3 (1903) 118,122f.; 12 (1907/08) 250f., 255; 22 (1912/13) 270; 27 (1915) 171. — The Magaz. of Art, 1904 p. 188/90. — The Art Journal, 1905 p. 32, 293/97; 1908 p. 125, 378. — The Studio, 43 (1908) 2/22; 66 (1916) 230/32; 70 (1917) 96; 79 (1920) 163; 91 (1926) 99, 102; 95 (1928) 154, 160, 223. — The Connoisseur, 29 (1911) 102/10; 35 (1913) 219 (färb. Taf.), 263, 267; Extra Christmas No 1913 p. 25 (färb. Taf.); 41 (1915) 53; 44 (1916) 13; 47 (1917) 23 (färb. Taf.), 40; 49 (1917) 131, 160, 190, 194; 51 (1918) 68, 75; 52 (1918) 130,

Rädecker — Raemackers

vor

133f., 153; 58 (1920) 51; 62 (1922) 183; 72 (1925) 126; 73 (1925) 72, 74/78; 77 (1927) 149 (färb. Taf.), 185; 82 (1928) 197, 201; 83 (1929) 258 (färb. Taf.), 260f., 269; 85 (1930) 343/51. —The Bull, of the Metrop. Mus. of Art, New York, 7 (1912) 77. — Amer. Art Annual, 10 (1913) Taf. nach p. 48. — Art in America, 5 (1917) 60/64; 6 (1918) 114; 11 (1923) 173/77. — Amer. Art News, 20 (1921/22) Nr 6 p. 3; Nr 32 p. 5; 21 (1922/23) Nr 10 p. 1; Nr 11 p. 5; The Art News, 22 (1923/24) Nr 34 p. 13; 24 (1925/26) Nr 38 p. 1; 25 (1926/27) Nr 5 p. 1; Nr 32 p. 22. — The Print Coll.’s Quarterly, 12 (1925) 128/55. — Apollo, 7 (1928) 4f., 7, 81; 10 (1929) färb. Taf. nach p. 348; 11 (1930) 35, 412, färb. Taf. nach 436; 12 (1930) 86; 13 (1931) 45, Taf. vor p. 191, 198, Taf. vor p. 263, 405, 409; 14 (1931) 237/39. — International Studio, 1931, April p. 34; May p. 44. — Kst u. Ksthandwerk, 2 (1899) 93/103. — Amtl. Ber. aus den kgl. [preuß.] Kstslgen, 29 (1907/08) 143f. — Kst u. Kstler, 18 (1919/20) 368; 26 (1927/28) 79. — Belvedere, 11 (1927) Taf. vor p. 171. — Pantheon, 2 (1928) 368; 4 (1929) 390; 5 (1930) 118; 6 (1930) 542; 7 (1931) 138. — Der Cicerone, 21 (1929) 617; 22 (1930) 59. — Kunstbladet, 1909/10 (1910) p. 185f. — Les Arts, 1902 Nr 1 p. 15; 1903 Nr 14 p. 3; 1913 Nr 138 p. 23. — La Rev. de I’Art anc. et mod., 26 (1909) 19/22. — Bull, de I’Art anc. et mod., 1928 p. 219, 227, 365; 1929 p. 423. — La Re-naiss. de I’Art fr., 6 (1923) 441/45; 11 (1928) 184. L.S.

Rädecker, John, Bildhauer u. Maler in Amsterdam, * 1885. Gelernter Steinmetz, Schüler der Akad. Amsterdam.

Bildwerke am Kaufhaus „Bijenkorf“ im Haag, im Gern.-Mus. ebda u. im Mus. Boijmans Rotterdam.

Lit.: H. P. Brenner, J. R., 1926. — A. van der Boom, J. R. (Nieuwe Beeldhouwkunst in Nederl.),

o.    J. [1928]. — F. M. Hübner, Die neue Malerei in Holland, 1921 p. 61; ders., Niederl. Plastik d. Gegenwart, o. J. [1924]. — Nederl. Ambachts- en Nijverheidskunst, Jaarboek 1920. — Beeidende Kunst, 7 (1920) Nr 2 p. 3f. — Maandbl. voor beeid. Künsten, 2 (1925) 42/47, 111, 116; 3 (1926) 295f.; 4 (1927) 351/53; 5 (1928) 82f., 128f. — La Rev. d’Art (Antw.), 25 (1925) 80; 29 (1928) 187 (m. Abb.

p.    185). — Mededeel. v. d. Dienst v. Künsten en We-tensch. etc., 2 (1926/32) 272, 275f. — Beaux-Arts, 4 (1926) 188.

Raedel, Georg Carl Christian, dän. Bildnismaler, * 11. 11. 1808 Rendsburg, f 15. 1. 1870 Kopenhagen, Schüler d. Akad. ebda u. von J. L. Lund.

Kopenhagen, ehern. Slg Joh. Hansen (verk. 1932/33): Bildn. der Victorine Schouboe (1838), Landschaft. — Frederiksborg (Seeland), Nat.-Mus.: Bildn. der Anna Th. B. Regenburg (1837).

Lit.: Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897) 325f., m. Lit. — E. F. S. Lund, Danske malede Porträter, 7 (1900), 1. R., p. 90, 99, m. 1 Abb. — A. Strunk, Cat. over Portr. af Danske etc., 1865, p. 581; ders., Cat. over Portr. af det danske Kongehuus, 1882, p. 200. — O. Andrup, Kat. Frederiksborg, 1919, p. 202.    Arist Pander.

Räder (PeaepT»), Johann Christoph (in Rußland: Christofor Fjodorowitsch), Miniaturmaler, * 1796 Livland, f 1828 St. Petersburg. Stud. in Dresden (stellt hier 1791 ein Familienbild aus). 1811 Agr66 der Akad. St. Petersburg.

[H. v. Reimers,] L’Acad. Imp. d. B.-Arts ä St. Petersbourg, 1807 p. 146. — Kondakoff, Jub.-Handbuchd. St. Petersb. Kstakad. 1764-1914, o. J., II165 (russ.). — Staryje Gody, 1911 Märzheft p. 50f. Raeder (Reder, Röder), Joh. Ernst,

Zinngießer in Landsberg a. W., lernt 1760/65 bei C. F. Säuberlich in Berlin, 1779 Meister, nachweisbar bis 1798.

E. Hintze, Norddtsche Zinng., Lpzg 1923.

Räderscheidt, Anton, Maler in Köln, * ebda 1892.

Im Suermondt-Mus. Aachen: Maler mit Gliederpuppe im Atelier (Selbstbildnis).

Lit.: F. Roh, Nachexpressionismus, 1925 p. 128 (Abb.). — Dreßlers Ksthandbuch 1930 II. — Das Kstblatt, 10 (1926) 366 (m. 2 Abb.); 13 (1929) 75 (Abb.); 14 (1930) 100/03 (m. Abb.), 263 (Abb.); 16 (1932) 59 (Abb.). — Kunst d. Zeit, 3 (1928/29) 172 (Abb.). — Aachener Kstblätter, 15 (1931) 24f.

Rädl, Tobias, Gitterschmied in Alteglofsheim; Gitter im Stiegenhaus des dort. Schlosses (1730).

Kstdenkm. Bayern, 11/21 (1910) 21.

Rädlein, Friedrich, Blaumaler an der Manufaktur in Großbreitenbach (Thür.), 1793.

Graul u. Kurzwelly, Altthür. Porz., 1909.

Raedt, Antoine de, Goldschmied des 18. Jahrh., tätig in Mecheln.

Cat. Expos. Anc. Metiers etc., Malines 1911, Nr 1377, 1379, 1387.

Raedt, Jacques Jean de, Historien- u. Bildnismaler u. Kupferstecher, * Mecheln 14. 3. 1757, f ebda 17. 11. 1838, Schüler von W. J. Herreyns, später Lehrer an der Kunstschule Mecheln. Im dort. Mus.: Bildnis des Archit. P. F. de Noter.

Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910).

Raefe (Raefus), Pierre, Holzschneider des

16. Jahrh., tätig in Paris. Signiert PR.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Monogr., 4 (1871). — D. A. Rowinskij, Lex. russ. Bildnisstiche (russ.), 1886/89.

Rähmel, Achaz Gottlieb, Bildnismaler, * Berlin 15. 8. 1732, f Preßburg (Pozsony)

12. 3. 1810, Schüler von D. Matthieu u. C. F. R. Lisiewski; seit 1775 in Wien, wo er die Akad. besuchte. Seit 1798 in Preßburg.

Bildnisse in der Gem.-Gal. der Wiener Akad. d. bild. Kste u. auf den Schlössern Elgg (Jahrh.-Ausst. dtscher Kst, Darmstadt 1914) u. Stauchitz bei Oschatz.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 24 (1872). — C. Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens, 1888. — K. Lyka, A tdblabirövilägetc., 1922, I 20, 22; IV 31.— Kazinczy F. levelezdse, ed. Väczy, XXII 236 (,,R6mer“). — R. Eigenberger, Die Gem.-Gal. der Akad. d. bild. Kste in Wien, 1927. —

G. Biermann, Dtsches Barock u. Rokoko, 1914, II p. XLIII. — Bau -u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, 27/28 (1905) 292f. — Notiz von K. Lyka.

Rael, Carel Philips de, Malerin Brügge, 1 1688, Meister 1671. —Carel, Maler ebda, 1707/29 (f in Ostindien vor 8. 5. 1732). — Jacob, Maler in Brügge, f 1748, Meister 1712.

D. van de Casteele, Keuren etc. Ghüde de St-Luc de Bruges, 1867 p. 298. — Ch. Vanden Haute, La Corpor. d. Peintres de Bruges, o. J.

Raemackers, John Adrien, Bildhauer in London, f ebda 17. 4. 1894, 62 Jahre alt.

Marmorbüste von Sir J. Monckton im Mansion House London (Cat. Works of Art, Corporation of Lo., 1910: Raemakers).

Lit.: The Art Journal, 1894 p. 192 (Raemakers). —

Raemaekers — Räntz

A. E.

A. Graves, Dict. of Art., 1895; ders., Roy. Acad., 6 (1906); ders., Brit. Inst., 1908.

Raemaekers, Louis, holl. Zeichner u. Maler in Brüssel, * 6. 4. 1869 Roermond (Limburg), stud. in Amsterdam, Brüssel u. Paris.

Vorwiegend tätig als Zeichner polit. Karikat. für Tageszeitungen (kurze Zeit für Het Algemeen Handelsblad, dann hauptsächl. für De Telegraaf, beide Amsterdam), anfangs harmlos-humoristisch (so in den Folgen „De Heeren in den Haag“, Amst. 1910, u. „Twintig opnamen mit myn carico-plane“, Amst.), später von vernichtender Schärfe in seinen künstlerisch übrigens weniger bedeutenden antideutschen Karikaturen aus dem Weltkriege im „Telegraaf“. Eine Auswahl derselben erschien in den 7 Sammelheften „Het toppunt der beschaving 1914-1917“.

Lit.: A. Plasschaert, Körte« Gesch. d. holl. Schildertest, * 1923. — J. Francas, El Arte que sonrie y que castiga, 1924 (m. Abb.). — The Con-noisseur, 44 (1916) 57f. (m. Abb.); 47 (1917) 230f.; 54 (1919) 118f. (m. Abb.). — Elseviers Maandschrift, 1913/1 p. 272 ff. (m. Abb.). — Emporium, 45 (1917) 303ff. (m. Abb.). — Gaz. d. B.-Arts, 1921/11 168f. — De Holl. Revue, 20 (1915) 672/84 (m. Abb.). — Maandblad v. beeid. Künsten, 1 (1924) 157f. — Das Plakat, 8 (1917) 44f., 53, 58, 132 (m. Abb.). — Onze Kunst, 1916/1 57f.; 1917/1 147; 1917/11 98.

M. D. H.

Rämblmayer, Andreas, Maler in Graz. 1672 im Schloß Eggenberg bei Graz tätig.

Wastler, Steir. Kstler-Lex., 1883.

Raemdonck, George van, Maler u. Illustrator in Holland, * Antwerpen 28. 8. 1888, Schüler von F. Courtens.

A. Plasschaert, Holl. Schildertest, 1923. — Amst. Weekbl., 24. 10.1915; 3., 10., 17., 24. u. 31. 3. 1917.'

Raemisch, Waldemar, Bildhauer u. Kunstgewerblerin Berlin, * ebda 19. 8.1888, seit 1919 Lehrer an der Staatl. Kunstschule in Berlin.

A. Koch, Das neue Ksthandwerk usw., 1923. — Dresslers Ksthandbuch, 1930 II. — Dtsche Kst u. Dekor., 49 (1921/22); 61 (1927/28); 66 (1930) 51. — Die Kst, 46 (Dek. Kst 25), 1921/22; 48 (D. K. 26), 1922/23; 56 (D. K. 30), 1926/27; 61 (Freie Kst), 1929/30.

Rämmelmayr, Joachim Anton, Goldschmied in Salzburg; Tabernakel für die Erhardskirche (1764/65).

österr. Ksttopogr., 9 (1912) 285.

Raemsdorp, siehe Rahmstorpff.

Raemy, Goldschmiedefamilie in Freiburg (Schweiz): Nicolas I, * 1609 (get. 3. 7.), f nach 1663. — Nicolas II, * 1615 (get. 7. 6.), f nach 1670. — Nicolas III, * nach 1670. — Jean Ulrich, * 1664 (get. 9. 7.), f nach 8.

6.    1733. — Francis Pierre, * um 1672, f nach 1735.

C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 2 (1908). — Fribourg artist., 1906 Taf. XX. —Freiburger Geschichtsblätter, 25 (1918) 81 f., 87, 88, 89, 124, 125, 126.

Raemy, Löocadie (Marie Madeleine L.) de, Figuren-, Bildnis- u. Landschaftsmalerin, * Freiburg (Schweiz) 16. 8. 1829, f ebda

26. 5. 1906, Schülerin von A. Dietrich.

C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 2 (1908).

Ränike, Martin, Genremaler u. Illustrator in Berlin, * Groß-Salze bei Magdeburg

7.    11. 1863, Schüler der Berl. Akad.

F. Jansa, Dtsche bild. Kstler, 1912.

Rännacher, .Lienhart, Gelbgießer (Rotschmied) u. Stadtbüchsenmeister in Passau, 1488 Meister, nachweisbar bis 1518.

Erstellte 1515 gemeins. mit s. Gesellen Peter Mü-lich (s. d.) den schönen Wolfgangbrunnen in St. Wolfgang am Abersee.

Lit.: W. M. Schmid, Passau (Ber. Kststätten, 60), 1912 p. 83/85 (Raunacher).—Ph. M. Halm, Studien z. süddeutschen Plastik, 2 (1927) 96/117; ders. in Kst u. Ksthandwerk, 15 (1912) 653/74. — Kstdenkm. Bayern, IV/3 (1919) 550; IV/4 (1920) 145, 285.

Räntz (Raentz, Rentz, Renz, Ränz), Bildhauer-, Architekten- u. Malerfamilie in Bayreuth und Berlin. (Nach urk. Eintrag, u. Unterschriften zu Regensbg, Bayreuth, Berl. ist Räntz die authentische Schreibweise.)

Gemeins. Lit.: [J. R. Füßli,] Kstlerlex., 1779; dass. 2. Theil [H. H. Füßli], 1806/21. — Arch. f. Gesch. u. Altertumskde v. Oberfr. (Bayreuth), 1840 p. 101. — F. H. Hofmann, Kst am Hofe d. Mgrfn. (Stud. z. dtsch. Kstgesch. 32), Straßb. 1901; ders., Bayreuth u. s. Kstdenkm., Münch. 1902. — Sitzmann, Kst u. Kstler in d. Bayr. Gegend (Gymn.-Progr. B.), 1919.— A. E. Brinckmann, Barockskulptur (Handb. d. Kstwiss.), * 1932.

Elias, Hofbildhauer in Bayreuth, * Regensburg 1649 (get. 21. 8.), f Bayreuth 1732 (begr. 27. 9.), das bedeutendste Mitglied der vielleicht aus der Steiermark (Schloß Wil-don b. Graz) stammenden Familie. Erster Lehrmeister war viell. Bildhauer Hans Heng-ler (heiratete 1632 in Regensbg). Kommt wohl auf d. Wanderschaft nach Venedig; dort Schüler des Melch. Barthel, mit dem er 1670 nach Sachsen geht. Nach dessen Tod (1672) bleibt er noch l¹/* Jahre in Dresden, kehrt dann nach Italien zurück. Nach weiterer 3jähr. Ausbildung in Rom beruft ihn Markgr. Christian Emst nach Bayreuth, wo

Stammtafel der Familie Räntz Elias

Joh. Gabriel

Joh. David d. Ä.

Joh. David d. J.

Joh. Lorenz Wilh.

Matthäus Emanuel Joh. Karl Louis Heinr.

Christian

Karl I

Karlll

Theodor

Karl III

Räntz

un,

am

er über ein halbes Jahrh. lang die gesamte Bildhauerkunst beherrscht; noch am 13. 10. 1728 stellt der 79 jährige mit sicheren Schriftzügen einen Revers über die Bildhauerarbeit am St. Georgener Friedhoftor aus.

Die gelegentliche Häufung der figuralen Motive in R.s Werken wohl Nachwirkung von Barthels Pesaro-Denkmal in Venedig. In dem zugrunde gegangenen Parnaß der Bayreuther Eremitage verwertet er Erinnerungen an einen ähnl. Musenberg Giacomo della Portas für die Villa Aldobrandini bei Rom. Von Bernini, dessen Reiterbildnisse Konstantins u. Ludwigs XIV. zu Vorläufern des Bayr. Markgrafendenkmals gehören, hat er manche Anregung erfahren. Scheint auch Schlüters Denkmal d. Gr. Kurfürsten gesehen zu haben. (Nachbildung in Stein im Erlanger Schloßgarten.) Geht nach 1700 von Statuettenhafter Altarplastik zur Darst. lebensgr. Figuren (Himmelkron, Neustadt a. K.) über. Auch hervorragender Büdnisplastiker u. Kinderdarsteller.

1.    Werke in Stein in chronolog. Folge. Gesichert: Berneck, Pfarrk., 1694/97 Zahlungen f. d. Steinkanzel, beim Abbruch der alten K. 1796 demoliert, erhalten nur der Kanzelträger Moses u. 2 Evangelistenreliefs, davon eines in Priv.-Bes. — Bayreuth, Brunnen vor d. Neuen Schloß mit Reiterstandbild Christian Ernsts, ,,nach Angabe“ Joh. Leonh. Dientzen-hofers (Heinritz 1823). Kontrakt des Fürsten mit R. vom 13. 2. 1699 (Papierurk. Nr 108, Rep. II¹ im Staatsarch. Bamberg), vollendet 1700 nach Chronost. am Postament. Ein überrittener Türke dient dem bäumenden Pferd als Stütze, daneben der Lieblingszwerg mit d. Wahlspruch des Fürsten. Am Postament das brandenb. u. württemb. Wappen, Kriegstrophäen, um dass, „vier Monarchien“, Personif. der 4 alten Weltteüe u. der 4 Fichtelgebirgsflüsse. — Erlangen, 1700/06: Hugenottenbrunnen im Schloßgarten. Auf künstl. Felsenberg von ovaler Basis in mehreren Etagen etwa 45 Fig., antike Gottheiten, Tritonen, Kinder, das Ganze bekrönt von dem Ruhmesengel u. dem Markgrafen; unten Bildnisfig. von Refugiös, welche das Brunnendenkmal zum Dank für ihre gastl. Aufnahme errichten lassen, darunter R. (vielleicht Hinweis auf seine Abkunft von steiermärk. Flüchtlingen). Verwandt in der überladenen Formensprache den Österreich. Pestsäulen, bes. der Grabensäule in Wien. Ebda freie Stein-Nachbildung des Schlüter-schen Denkmals des Gr. Kurfürsten (1703). — Bayreuth, Famabrunnen auf dem Markt (1708). Altes Schloß, Bildnismedaillons an W.- u. N.-Flügel 1712f., darst. Götter u. Göttinnen, röm. Kaiser u. Kaiserinnen, meist Werkstattarbeit, eigenhändig Nept Herkules, Pluto. Die Skulpt. des Schloßtors gingen beim Schloßbrand 1753 zugrunde. Denkmal des Hof-zwergs Laubenberg (f 1714), vom Pferde stürzend, in d. Brandenburger Allee. Ordensk. St. Georgen, Taufstein (1716) u. Friedhofs-Torschmuck (1728). Eremitage: Portale d. Ob. Schlosses; Parnaß mit Apollo, den Musen u. Pegasus (um 1718), zerstört; Statuenschmuck der Insel im ehern. Brandenb. See (zerstört); Portalschmuck am Alten Rathaus (Maxstr.), 1724. 6 Alabasterengelchen i. Bes. d. Stadtkirche (um 1700).

Zuschreibungen: Emtmannsberg, Torschmuck am ehern, v. Steinschen Schloß (1689). — Erlangen, Schloß, Giebelschmuck u. 16 Attikafig. (Schmidt), ebdaplast. Schmuck der Orangerie (1704).— Thurnau, Marktbrunnen mit Neptun (rechte Hand plump ergänzt). — Bamberg, Böttingerhaus in d. Judengasse, mit reichem Dekor. — Bayreuth, Eremitage, 2 mythol. Gruppen (Amor u. Psyche, Aurora u. Kephalus) im Grotten türm (um 1718), ferner Schluß- u. Ziersteine an Häusern Maxstr. 66 (1689) u. 48 (1712). — München, Nat.-Mus., bemalte Stuckbüste (Abb. i. Münch. Jahrb. d. bild. Kst, XI 105).

2.    Werke in Holz in chronolog. Folge. Gesichert:

Oberkotzau, Pfarrk., Altar m. gewund. Säulen, Petrus u. Paulus; Moseskanzel (1691/92); Kanzel 1708 in den Altar versetzt. — Pilgramsreuth, Pfarrk., Moseskanzel (1694) mit Salvator, den 12 Aposteln u. 4 Evang. — Harsdorf, Pfarrk., Altar u. Kanzel, urspr. (1701) für Bindlach gefertigt, 1776 nach H. verkauft u. durch Kombinierung beider eine erdrückende Fülle von Ornamenten u. Fig. bildend, zumal noch ält. Teile (von H. G. Brenk) dazukamen. — Creussen, Pfarrk., 1703/07 Zahlungen f. d. Ausstattung; von Kanzel u. Orgelgehäuse erhalten nur die Fig., mit Ausnahme der Kanzelträger Adam u. Eva, ferner die Engelsköpfe an den Emporen, die Altarwangen, die reichen Schnitzereien am Herrenstand. — Thurnau, Pfarrk., 2 geschossiger Herrenstand 1706. — Pilgramsreuth, Pfarrk., Cnoraltar (1710), prunkvolles Barockstück, gewundene Säulen flankieren das virtuos geschnitzte Abendmahl, im Auszug Kreuzigung, Auferstehung u. Himmelfahrt übereinander. Auch die geschnitzten Altarschranken u. Taufsteinreliefs aus R.s Werkstatt. — Neunkirchen b. Bayreuth u. Stockau, Taufengel, beide 1726. — Bayreuth, Ordensk., Orgelgehäuse (1714) u. Taufsteindeckel (1716). — Himmelkron, ehern. Klosterk., gr. Kanzelaltar mit d. Evangelisten, ob. Teil verändert (Zahlungen 1718/24). — Verschollen: Zieraten f. Taufstein (1687) u. Orgel (1699) in St. Johannis; Altäre in Plech (um 1680) u. Gefrees (1698).

Zuschreibungen: Busbach, Pfarrk., Taufengelchen m. Täufergruppe, um 1700. — Thurnau, Pfarrk., Altar (um 1701).— Wirbenz, Pfarrk., Altar (1703). —• Bayreuth, Ordensk., Dreifaltigkeitsgruppe u. Evang.

Marmoraltar (1713). — Neustadt a. K., Pfarrk., reicher Choraltar (um 1720). — Müggendorf, Pfarrk., Lebensgr. Kruzifixus (1721). — Streitau, Pfarrk., Kreuzabnahme (1717) in älterem Altar.

3. Grabplastik: Pegnitz, Pfarrk., Oberamtm. Hans Heinr. Kölbel v. Geisingen (t 1681), ganze Figur.— Neustadt a. K., Pfarrk., Kästner Joh. Lehener (fl682) u. Frau, lorbeerumkr. Doppelbildnis; ebda Relief fig. eines Kindes (sign. 1683), z. Ged. an 3 verstorb. Kinder des Pfarrers Adam Rösler, hervorrag. Arb., wie das vorhergeh. aus Wunsiedler Marmor (Abb. Kst-denkm. Bayern, 11/11 [1909] p. 98 u. Taf. 6). — Thumsenreuth, in der Simultankirche, Grabmal des Pfarrers Thom. Laubmann, f 1686 (Abb. Kstdenkm. Bayern, 11/10 [1907] Taf. 5). —• Pegnitz, Pfarrk., Oberamtm. Franz Joach. Wichart von Ach am Hohentwiel (f 1687). — Bayreuth, Stadtk., fürstl. Kanzler Carl v. Stein (f 1675, Linie Ost- u. Nordheim); anläßl. d. Kirchenrenovierung 1871/72 wurde das 1683 entstandene Denkmal zerstöbt, erhalten das Bildnisrelief aus Alabaster, ebensolche Wappen

u.    2 allegorische Fig. (letztere im städt. Mus.). — Kulmbach, Petrik., an d. Südseite des Chors 2 Grabsteine d. Archidiakons Peter Otto (f 1688) u. s. Frau (Werkstatt-Arb.). —Kasendorf, Pfarrk., Pfarrer Joh. Wolfg. Erhardi (t 1688), lorbeerumranktes Brustbild

m. Kruzifix. — Strüssendorf, Pfarrk., gr. Grabdenkm. aus Sandstein, Marmor u. Alabaster f. Hans Wilh.

v.    Streitberg (t 1690), m. alleg. Fig., wappenhaltenden Engeln, oben Chronos m. Streitbergwappen, doch ohne Bildnis, u. zugehör. Grabplatte an d. Rückwand d. Kirche. — Bayreuth, Friedhofk., Superint. Gg. Friedr. Pertsch, f 1692 (nach Gern, von C. C. Kretschmann, Stich v. J. Sandrart); Kirchenrat Joh. Leonh. Schöpf, 11701 (nach Gern. v. Kretschmann, Stich v. A. C. Fleischmann); Prof. u. Prinzenerzieher Joach. Heinr. Hagen (f 1693). — Busbach, Pfarrk., Pfarrer Mich. Purucker (t 1701); außen Gräbst, f. dessen Kinder (1687). — Bayreuth, Grabdenkm. d. Markgrafen Chr. Ernst (t 1712), zerstört. — Schnabelwaid, Pfarrk., Pfarrer joh. Pankr. Sonntag (f 1714), Werkst.-Arb. — Bayreuth, Stadtk., Hans Paul Frh. v. Wolzogen (f 1716) m. gemalt. Bildnis, aus grauem u. rotem Marmor mit Alabasterverzierungen, 1872 zerstört (Abb. bei v.Wolzogen); Friedhof St. Georgen,

Räntz

Gastgeber Joh. Söllner (t 1716), Werkst.-Arb. — Pilgramsreuth, Pfarrer Joh. Matthäus Keppel (f 1717) u. dessen erblindeter Sohn Chr. Heinr. (f 1718). — Lanzendorf, Pfarrk., Oberamtin. Wolfg. Gromann (f 1718), unt. Hälfte durch Kirchenstuhl verdeckt.— Wunsiedel, Friedh., Bürgermstr. Joh. Adam Haas (t 1719). — Bayreuth, städt. Friedhof, Rotgerberstochter Marg. Kath. Schlenk (| 1721), Werkst.-Arb.— Lindenhardt, Pfarrk., Doppelbildn. d. Pfarrers Joh. Nik. Degen (| 1723) u. s. Frau (Abb. bei Sitzmann, Lindenh.). — Streitau, Pfarrk., Reichsfreih. Wilh. Heinr. v. Wallenrod (f 1725), das letzte u. beste der Reihe, mit erhalt. Polychromierung.

Lit.: Neu verbess. Hoch-Fürstl. Brandenb. Gesch.-u. Hist.-Cal. auf das Jahr 1725 (Culmbach). —

M. Oesterreich, Beschr. d. Gruppen usw., Berl. 1775, p. 50ff. — M. Füssel, Tagebuch e. Reise durch Franken, 2 (1788) 50. — [König,] Gesch. d. Stadt Bayreuth, Ms. 127 i. Bes. d. Hist. Ver. Bayreuth [um 1800]. — Heinritz, Vers. e. Gesch. d. Stadt Bayreuth, B. 1823, p. 33ff. — D. Ellrodt, Gefrees u. s. Umg., Bayreuth 1832, p. 22. — P. Ewald, Gesch. d. Pfarrei Plech u. Umg., Bayr. 1841, p. 82. — Bericht d. Kstver. Bamberg, 1843 p. 28. — v. Wolzogen, Gesch. d. Reichsfreiherrl. v. W.schen Geschl., Lpzg 1859, II 21. — J. Sighart, Gesch. d. bild. Kste in Bayern, M. 1862, p. 726. — Hohenzollem-Jahrb., 6 (1902) 173. — Dehio, Kstdenkm., I * 1924; II * 1922.

—    K. Bohner, Gesch. d. Stadt Creussen, 1909 p. 264. — F. Schmidt, D. Entstehung d. Neustadt Erlangen (Beitr. z. Fränk. Kstgesch. 4), Erl. 1914, p. 215, 217ff. — L. Göring, D.Univ.-Stadt Erlangen, ⁴ 1916 p. 12f. — E. Zeh, Heimatkde d. Bez.-A. Rehau, II (1919) 436ff., Abb. 216/18,Taf. 35, 49/51.— Bayreuth (Sig Jahresschauen dtscher Städte), Nümb. (1924), p. 63, 69, 72, 182, 185, 189, 192, m. Abb. — Sitzmann, D. Lindenhardter Tafelbilder usw., Bayreuth 1926, p. 51, m. Abb. — Altfränk. Bilder, Würz-bg 1916, p. 6. — Bayerland, Münch. 1916, p. 74. — Arch. f. Gesch. usw. v. Oberfr., Bayreuth 1927 (Abb.).

—    D. Siebenstern, Bayreuth 1927, p. 5 m. Abb. — Oberfr. Heimat (Beil. z. Oberfr. Ztg), Bayreuth 1926 p. 33f.; 1927 p. 31; 1931 p. 52, 56ff. m. Abb., 278. — Bayreuther Land (Beil. z. B. Tgbl.), 1929 p. 271 ff. u. Abb. — Niehrenheims Führer durch Bayreuth, 1921 p. 55f. — K. Gröber, D. Plast, in d. Oberpfalz (Slg Alte Kst in Bayern), Augsb. 1924, Abb. p. 83/85.

—    M. J. Friedländer, Die Zeichnungen alter Meister im Kupferstichkab. [Berlin], Bd. I: E. Bock, Die deutsch. Mstr, 1921 p. 293.

Joh. David, d. A., fürstl. Bauinspektor in Bayreuth,* 1690 (get. 17. 10.) ebda, f 1735 (begr. 26. 5.) ebda. Ausgebildet durch G. v. Gedeler u. Paul Decker, nach dessen Tode 1713 er Landbauinspektor u. Pagenerzieher wird. Studienreise nach Italien. Stilistisch stark beeinflußt von Deckers „Fürstl. Baumeister“.

Werke: Bayreuth, Eremitage, Ob. Schloß, 1715/18, 4flügl. m. Grottenturm; Jagdschlößchen Tiergarten 1715/20 (unvollendet), urspr. in Form eines Ordenskreuzes geplant; St. Georgen, Prinzessinnenhaus (Grundsteinlegung 1722); Zuchthaus (heute Gefangenenanstalt), 4flügl. (1724/35); Schloß (Hauptwerk

R.s), 1725/27 erb., in der stark plast. Fassade Schlüters Baugedanken verwertend, überschwere Dekoration der Festsäle. — Himmelkron, Westtrakt nach A. Portas Entw. — Bayreuth, Waisenhaus (heute Gymnasium), 1732; auf R. geht somit die Anlage der nach Tiergarten orientierten Friedrichstr. zurück; Altes Rathaus (Maxstr.), 1724/27. —Zuschreibungen: Erlangen, Altstädter Rathaus, 1731, Jagdschloß Falkenhaube, 1732 (später um 1 Stockw. erhöht). — Bayreuth, Maxstr. 34, erb. 1733. — Trebgast, Pfarrhaus, 1730.

Sakralbau: St. Johannis, Pfarrk., Entw. 1731, aus-gef. 1744/45; Prototyp des 5achsigen Betsaaltyps; voraus geht die kleinere Anlage der Pfarrk. in Obernsees, 1727/28. Turm zu Seidwitz, 1731. Ausbau des Turms d. Ordenskirche St. Georgen in Bayreuth, 1718. Einrichtg. d. Fürstengruft in Himmelkron, 1735. Neubau d. Stadtkirche zu Wunsiedel, 1735/39, wo R. 1735 als Bauleiter gen. wird (Mitt. von Herrn Dekan J äger-Wunsiedel).

Lit.: A. C. Riedel, Beschr. des zu St. Georgen am See erricht. Zucht- u. Arb.-Hauses, Culmb.-Brth. 1750 p. 10. — Dehio, Kstdenkm., I ³ 1924. — Arch. f. Gesch. u. Altertumskde v. Oberfr., Brth 1882, p. 43. — F. Schmidt, D. Entst. d. Neustadt Erlangen, E. 1914 p. 75, Anm. 2. — H. Popp, D. Architektur d. Barock- u. Rokokozeit in Dtschld u. d. Schweiz, Stuttg. 1913, Abb. p. 20, 82, 88, 166. — M. Wackernagel, Baukst d. 17. u. 18. Jahrh. in d. Germ. Ländern (Handb. d. Kstwiss.), Berl. (1921) 117. — Bayreuth (Slg. Jahresschauen), Nümb. 1924, p. 77, 85.— Oberfr. Heimat etc., Brth 1927, p. 166, 168. —

G. Hübsch, D. fürstl. Lustsitz Eremitage b. Brth,

B. 1924 p. 8f., m. Abb.

Joh. Gabriel, Hofbildhauer in Bayreuth, * 1697 (get. 26. 4.) ebda, | 23. 2. 1776 ebda, Schüler s. Vaters Elias. Erhält 17. 1. 1726 ein Successionsdekret auf dessen Stelle, in die er 22. 10. 1732 einrückt. Ihm untersteht unter Markgr. Friedrich die führende Werkstatt, aus der zahlreiche, meist dekorat. Skulpturen hervorgehen.

1.    Werke in Stein: Himmelkron, Zist.-Kloster, Grabmal Markgr. Albrecht Wolfgangs (t 1734), aus Wuns. Marmor, 1742. — Bayreuth, Fassadenschmuck d. Spitalk. (1750); Neptun- u. Herkulesbrunnen auf dem Markt (letzterer Kopie); Eremitage, Gartenplastik nach Jos. Saint-Pierres Entwurf, zus. mit J. G. Schneck u. a.: 2 Sabinerinnengruppen (1750/52) u. Brunnengruppen d. ob. Bassins; Anteile nicht zu trennen. — Bindlach, Pfarrk., Zierplastik am Turm u. an den 3 Portalen (1767). —Zuschreibungen: Bayreuth, Opernstr. 7, Hauswappen (1721), m. Selbst-büdnis (?); Zierplast, am Gymnasium (1732); Stand-fig. Juno, Herkules, Mars, Minerva, Apollo, Flora im Hofgarten; Sokrates in d. Eremitage. — Thurnau, Brunnen im Schloßhof (1755). — Neudrossenfeld, Steinvasen im Schloßgarten.

2.    Werke in Holz: Lanzendorf, Pfarrk., Kanzelaltar, um 1735 (1754 mit Fig. bereichert). — Benk,' Pfk., Kanzelaltar (durch J. G. Schleunig abgeändert) u. Taufengel, um 1743. — St. Johannis, Pfk., Kanzelaltar (1743) u. Taufengel (1758). — Trebgast, Pfk., Orgelgehäuse, 1749. — Bayreuth, Spitalk., Kanzelaltar, 1750 (zugeh. Orgelgeh. jetzt in d. Friedhofk.).— Langenau b. Bad Steben, Pfk., Kanzelaltar u. Joh. d. T. (Holztaufe), 1756. — Seibelsdorf, Pfk., Kanzelaltar m. alleg. Fig., 1762 (ähnlich der zu Hemmersdorf). — Wonsees, Pfk., Altaränderung, 1772. — Zuschreibung: Bayreuth, Opernhaus, fig. Ausstattung, um 1749, u. 8 steinerne Attikafiguren.

Lit.: Culmb. Adreßkal., 1740ff. — Füssel, Tagebuch, 2 (1788) 70. — Heinritz, Vers. e. Gesch. d. Stadt Bayreuth, 1823, I 33, 36; II 23. — Hohenzoll Jahrb., 6 (1902) 157. — F. Schmidt, Beitr. zu e. Orts- u. Pfarrgesch. von Seibelsdorf, 1926 p. 14f. — Bayerland, 1919 p. 281, 282, m. Abb. — Bayreuth (Jahresschauen usw.), 1924 p. 67, 78, 185. — Oberfr. Heimat (Bayr.), 1924 p. 3f.; 1925 p. 77f.; 1926 p. 76; 1927 p. 22, 31, 167. — Hübsch, Eremitage, Bayr. 1924, p. 43. — A. Feulner, Skulpt. u. Mal. d. 18. Jahrh. in Deutschi. (Handb. d. Kstwiss.), o. J. [1929] p. 258.

Joh. David, d. /., Bildhauer, * 1729 (get. 18. 9.) Bayreuth, f 1783 Berlin.

Räntz — Raes

18. Jahrh. in Deutschi. (Handb. d. Kstwiss.), o. J. [1929]. — Mitt. von Frau Dr. Henschel-Simon u. Herrn C. F. Foerster.

Matthäus Emanuel, Maler, * 9. 6. 1747, f 3. 2. 1801 Bayreuth. Nach läng. Aufenthalt im Ausland 1787 Zeichenmeister am

Gymn. ebda.

Zeichn.: Ruinen b. Berneck, 1790 v. P. W. Schwarz gestochen, Tuschzeichn, im Stammbuch des Goldarbeiters Wich.

Karl (Joh. Karl Louis Heinr.), Nachf. des vor. als Zeichenmeister, * 24. 1.1777, f 29. 9 1865 Bayreuth.

Lit.: v. Schad, Versuch ein. Brandenb. Pinaco-thek, Nürnb.-Lpzg 1792, p. 135, 253. — [König,] Von Kirchen, Schulen usw. d. St. Bayreuth, Ms. 139, § 37 (um 1800) im Arch. d. Hist. Ver. Bayr. — Heinritz, Vers. e. Gesch. usw., Bayr. 1823, p. 34. — Sitzmann, Goldschmiede in Oberfr., Bayr. 1929, p. 32. — Arch. f. Sippenforsch. (Berl.), 1930, p. 211.

Christian (Joh. Chr. Friedrich), Bildhauer, Zeichner und Kupferstecher, * 17. 2. 1751 Bayreuth, f 14. 8. 1794 Berlin, Schüler s. Vaters Joh. Gabr., tritt 1777 in das Atelier A. Tassaerts in Berlin ein, wo er bis zu dessen Tod 1788 arbeitet. Auch s. Frau Dorothea Sophia, geb. Sprenger aus Hammelspring, war künstlerisch tätig.

Stellt 1791 das Gipsmodell einer Reiterstatue Friedrichs d. Gr. aus. Arbeitet (unter G. Schadow) 1792 an den Reliefs d. Brandenburger Tores in Berlin („1 Oblonges“ u. „2 Runde“) nach Entwürfen v. B. Rode, darunter „Herkules pflückt die Äpfel der Hesperiden“. Radierte „Friedrich II. sterbend König von Preußen“ (bez.: „gestochen vom Bildhauer C. Räntz“). Nach ihm stachen P. Haas: „Sterbend Friedrich II. König vop Preußen“, u. J. E. Gericke: Friedrich II., d. Markgräfin v. Bayreuth u. Voltaire im Elysium.

Lit.: Kat. Akad.-Ausstell. Berlin 1786 p. 34; 1788 p. 47; 1791 p. 7, 43; 1793 p. 46; 1794 p. 37. — Jul. Friedländer, G. Schadow, * Stuttg. 1890, p. 5, Anm. 2. — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 14 (1893) 125. — K. Merckle, D. Denkmal König Friedr. d. Gr., Berl. 1894, p. 27, 188. — E. v. Siefart, Aus d. Gesch. d. Brandenb. Tores u. d. Quadriga (Sehr. d. Ver. f. Gesch. Berlins, Heft 45 [1912]), 12, 16, 46, 49 (Namensverwechslung mit Joh. David R.!). — M. J. Friedländer, Die Zeichnungen alter Meister im Kup-ferstichkab. [Berlin], Bd. I: E. Bock, Die deutschen Meister, 1921, p. 303. — Mitteil, von C. F. Foerster.

Karl I (Karl Michael Friedrich), Bildhauer in Berlin, * 1778, t 22. 11. 1855 ebda.

Karl II (Karl Friedr. Gottlieb), Holzbildhauerin Berlin, * 15. 4.1799; wird 28. 4.1875 nach Wien abgemeldet.

Lit.: Kat. Akad.-Ausst. Berl. 1822 p. 54; 1832 p. 70. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842).

Theodor Karl Wilh., Bildhauer in Berlin, * 27. 8. 1820, f 16. 2. 1851 ebda.

Karl III (Karl Otto Herrn.), Holzbildhauer in Berlin, * 21. 12. 1825 ebda, wird 12. 8. 1857 von Berlin nach unbekanntem Ziel abgemeldet. Übersiedelte wohl nach Wien, wohin er 1875 s. Vater nachkommen ließ.

lang.

J oh. Lorenz Wilhelm, Bildhauer, * 1733 (get. 18. 3.) Bayreuth, f 22.12. 1776 Berlin.

Die beiden, stets zus. genannten Brüder, Schüler ihres Vaters Joh. Gabriel, dann des J. J. Preissler an d. Nürnb. Malerakad., gehen 1753 zum Studium von Schlüters Kunst nach Berlin, 1754 nach Kopenhagen, wo J. Lor. Wilh. den Preis d. Akademie gewinnt. 1756 nach Bayreuth zurückberufen, übersiedeln sie 1764 nach Markgr. Friedrichs Tode mit

K. Ph. Ch. v. Gontard u. and. Bayreuther Künstlern

u.    Kunsthandwerkern nach Potsdam.

Werke: Kopenhagen, Skulpt. f. d. Palast d. Grafen Lewezow, um 1755. — Bayreuth, Hofgarten, zerstreute Brunnengruppe mit Neptun u. Amphitrite, 1761 f.; der Tod d. Markgr. verhinderte die endgültige Aufstellung; daß Schneck aus Künstlerneid die Gruppe zerstört (!) habe, ist Legende. Ähnlichkeit besteht mit der Neptungruppe der Brüder Adam von 1740 im Park von Versailles. Vermittlung vielleicht über den in Berlin tätigen jüngsten Bruder Fr. Gas-pard Adam. Auf Grund Stilist. Vergleiche zuzuweisen die Attikafig. (4 Elemente, Fortitudo u. Prudentia?) auf d. Neuen Schloß in Bayreuth, die Brunnengruppe des unteren Bassins in d. Eremitage u. d. Neptungruppe in d. Fantaisie. — Potsdam, die 6 steinernen Laternen träger auf d. Breiten Brücke; — am Neuen Palais (1763-69): Giebelreliefs, Statuen u. Gruppen der beiden Risalite (Mitarbeiter J. C. Wohler), auch beim plastischen Schmuck der Communs u. d. Kolonnade gen.; 8 Kinderpaare auf Delphinen aus weißem Marmor im Grottensaal; — im Park von Sanssouci: 2 (von 12) marmorne Kindergruppen auf der Terrassenbalustrade vor der Bildergalerie (d. übrigen von Schneck, Henning u.a.) 1766; Marmorstatue der Markgräfin Wilhelmine v. Bayreuth im Freundschaftstempel (1768-74) (Idee zu dieser Darst. zweifellos von Friedr. d. Gr., wohl nach dem mehrfach wiederholten Bildnis der Markgräfin in Eremitentracht v. A. Pesne, Exempl. im Hohenz.-Mus., Abb. Hohenz.-Jahrb., V [1901] n. p. 176); —in den „Neuen Kammern“ v. Sanssouci: mythol. Stuckreliefs (1773 -74); — im alten Potsd. Friedhof das Grabmal von Friedrichs d. Gr. Flötenlehrer Joh. Joach. Quantz (t 1773): im Schoße einer trauernden Frau lehnender schlafender Genius mit gestürzter Fackel. — Berlin, Marmorstatue d. Generals v. Winterfeld (ehern, auf d. Wilhelmsplatz, heute im K.-F.-Mus.), angeblich nach Entw. F. G. Adams (1759) 1773/76 ausgeführt.

Lit.: M. Oesterreich, Beschr. d. Gruppen usw.» Berl. 1775, p. 7, 50f., 53; ders., Beschr. d. Neuen Kammern in Sanssouci, 1775, Neuausgabe 1924. —

F. Nicolai, Nachr. v. d. Baumeistern usw. in Berl., 1786 p. 153; ders., Beschr. v. Berl. u. Potsdam usw., * 1786, p. 193,1163,1198, 1202, 1219, 1234, Anh. III p. 54.— H. L. Manger, Baugesch. von Potsdam, 1789/90, p. 276, 286, 295, 316, 325, 327, 332, 335, 369, 389, 408. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). —

F. Reber, Gesch. d. neueren dtschen Kst, Stuttg. 1876.—Weilbach, Nytdansk Kunstnerlex., 2 (1897) 607. — R. Borrmann, D. Bau- u. Kst-Denkmäler

v.    Berlin, 1893, p. 397. — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 14 (1893) 107. — Hohenzoll.-Jahrb., 6 (1902) 172ff.; 11 (1907) 168, m. Abb. — Arch. f. Gesch. usw., Bayreuth 1908,p. 165ff., m. Abb. — Dehio, Kstdenkm.,

II. — Staatl. Museen zu Berlin. Die Bildwerke d. Deutsch. Museums :Th.Demmler, Die Bildw. i. Holz, Stein u. Ton, 1930. — C. F. Foerster, D. Neue Palais b. Potsdam, Berl. 1923. — O. Zieler, Potsdam, Berl. 1923, Abb. 13,15,18. — H. Kania,Potsdam u.Umg., " p. 47, 73. — W. Wohlberedt, Grabstätten bekannter u. berühmter Persönlichkeiten in Groß-Berlin u. Potsdam, Berl. 1932, p. 62. — Langewiesche-Pinder, D. dtsche Park (Slg Blaue Bücher), Abb. 74, 75, 77. — M. Osborn, Berlin (Slg Ber. Kststätt. 43), Lpzg 1926. — H. Huth, D. Park v. Sanssouci, Berl. 1929, p. 16, 43. — A. Feulner, Skulpt. und Mal. des

Mitteil. d. Herrn Meyerding de Ahna in Briese-

Karl Sitzmann. Raephorst, Barth, van, s. Raphorst. Raes, Gerard, s. Art. Höre, Arnould.

Raes — Raet

M. D.

Raes, J an .Teppichwirker, Brüssel,1610/31.

Von R.s zahlreichen urkdl. belegten Werken heute nur wenige Stücke nachweisbar. In öffentl. Bes.: Folge mit Szenen aus der Apostelgesch. nach Raffael (um 1620), im Franziskanerkloster zu Madrid. Ver-düre im Mus. in Ferrara; Verdüre i. d. ehern, v. Stieg-litzschen Zeichenschule in Leningrad; Wiederholung der von Frans v. d. Hecke ausgef. Deciusfolge i. d. Staatssmlg Madrid (um 1612); Pomonateppich (bez.) im K. Fr.-Mus. Magdeburg; 4 Stücke einer Deciusfolge i. d. Gal. Liechtenstein Wien (2 davon bez.); weitere Stücke dieser Folge i. d. Wiener Stephanskirche; Allegorie des Alters u. seiner Freuden in San Gines in Madrid. — Ihm zugeschr. 6 Wandteppiche m. Darst. aus der Gesch. Hannibals im Bayer. Nat.-Mus. München.

R.s Söhne: Frans, Peter (1643), Jan (d. Jüng.), Teppichwirker. Von Jan 2 Folgen aus der Theseussage i. d. Staatssmlg Madrid.

Lit.: H. Göbel, Wandteppiche, 1 (1923); 2 (1928). — F. Bauer, Tapiss. du 17e s. execut. par J. R. de Bruxelles d’apr^s les cartons de Raphael, 1875. — Roddaz, L’art anc. ä l’Expos. nat. beige, 1882 p. 222, 229, 232. — E. Kumsch, Wandteppich, Allegorie d. Geometrie von J. R., Dresd. 1918. — A. Michel, Hist, de l’Art, 6 (1922) 876 (Abb.). — L’Art, 26 (1881) 244; 27 (1881) 30, 32, 34. — Bull, de l’art anc. et mod., 1906 p. 107. — Mededeel. van het Nederl. Hist. Inst, te Rome, 3 (1923) 210ff.; 5 (1925) 138/60. — Bull, du Cercle archeol., litt, et artist. de Malines, 1925 p. 19/34 (M. van Doorslaer). — Oud-Holland, 47 (1930p 243, 263. — Staryje Gody, April 1916 p. 27. — Apollo, 1 (1925) 149 (Abb.). — Pantheon, 7 (1931) 152. — Topogr. v. Böhmen, 36 (Bez. Nachod) p. 66. — Inv. d. Objets d’Art de l’Ar-rondiss. de Louvain, 1906 p. 20. — Kat. Bayer. Nat.-Mus. München, 11 (Wittelsbac.), 1909. — Tormo, Igl. del ant. Madrid, 1927.

Raes, Janne, s. Art. Brande, Chr. v. d.

Raes, Nicolas, Maler, um 1669 Lehrer des Ph. Tideman. — Nicolas de Ras, Maler, f Brügge 1668.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910) 377 (Ras). — Obreen’s Archief etc., 4 (1881/82).

Raes, Philippe, Bildhauer in Mecheln; 1592/93 Kruzifix für den städt. Schatzmeistersaal; 1598/99 Löwe u. mehrere für den Ommegang bestimmte Gegenstände. Vielleicht identisch mit dem 1543 gen. gleichnam. Schüler des Malers Hubert Weymans in Antwerpen. — Charles R. (Enkel des ob.?) lernt 1631 bei dem Bildh. Pieter van Avont

in Brüssel.

E. Neeffs, Hist.dela peint.etc.äMalines, 1876, II 117, 140. — Rombouts & van Lerius, Liggeren etc., I.

Raes (Raess), Willem, Maler, 1535 Meister in Antwerpen. Faßte Bildwerke des F. van Withave, u. a. Statuen für das Rathaus zu Herzogenbusch.

Rombouts u. Lerius, Liggeren, I. — G. Galland, Gesch. d. holl. Baukst, 1890. — De Vlaemsche School, 1864 p. 72.

Räschi (Reschy), Rudolf, Glasmaler in Freiburg (Schweiz), tätig 1501/36.

H. Lehmann, Zur Gesch. d. Glasmal. in der Schweiz (S.-A. aus Mitteil. d. Antiquar. Ges., Band 26, H. 4-8), 1906/12 p. 390, 392f. — C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 2 (1908) 615 (Reschy). — Anz. f. Schweiz. Altertumskunde, N. F. I 209; XVI 310.

Raeshorn, Assuerus, holl. Zeichner.

Gesellsch. von 10 rauchenden u. trinkenden Herren, lav. Federzeichn., bez. u. 1663 dat., Graph. Slg München.

Mitteil. A. Bredius.

Räspell, Hans, Baumeister in Berlin.

1572 von Kurfürst Johann Georg auf 8 Jahre verpflichtet. Vollendete am Berliner Schloß das von Casp. Theiß begonn. sog. Zweite Haus, errichtete an der Wasserseite das sog. Haus der Herzogin u. wahrscheinlich auch den von Graf Rochus zu Linar ent-worf. Bau an der Ecke der Lustgarten- u. der Spreeseite. Baute ferner an den Schlössern zu Köpenick u. Spandau u. an der Festung zu Küstrin.

Martin, Baumeister, Bruder des Hans.

Baute 1580 unter Linar das Stallgebäude des alten Berliner Zeughauses (im ehern. Lustgartenflügel des Schlosses).

Lit.: F. Nicolai, Beschr. von Berlin u. Potsdam, 1786, I 84; Anhang (Nachrichten usw.), p. 21, 28. — A. Woltmann, Baugesch. Berlins, 1872.

Räßer, J. G., Maler des 18. Jahrh.

Fresken (Erasmus-Legende) in der Wallfahrtskirche zu Heiligenberg, B.-A. Eggenfelden (bez. u. 1751 dat.).

Lit.: Kstdenkm. Bay., IV/8 (1923) 95, 224.

Raet, Adriaende, gen. Vrelant, Miniaturmaler in Brügge, f 1534, Schüler von W. Vrelant, 1475 Mitglied der Gilde (1520 Dekan, 1523 u. 1530 Gouverneur).

Malte 1489 eine Kreuzigung für ein Missale der Kirche St-Jacques zu Brügge.

Lit.: Biogr. Nat. de Belg., 18 (1906), m. Lit. — Ch. Vanden Haute, La Corporation d. Peintres de Bruges, o. J., m. Taf. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — A. Duclos, Bruges, 1910 p. 385, 387. — De M61y, Les Primitifs et leurs signat., 1 (1913) 292, 295. — Jahrb. d. ksthist. Slgen d. ah. Kaiserh., 20 (1899) 210. — Jahrb. d. preuß. Kstslgen, 34 (1913) 261 Anm. 1.

Raet, Arnould (Arnd) de, d. Ä., Maler (pictor ymaginum) in Löwen, f vor 26. 6. 1471, erwähnt seit 1418. Bemalte das 1434 auf dem Chor von St-Pierre erstellte Eisenkreuz. — Sein Sohn Arnould d. JMaler in Löwen, f nach 1. 2. 1477, arbeitete 1470 —72 für die Kirche zu L6au, wo 1505/07 auch sein Sohn Louis (L. de scildere) malte.

E. van Even, L’anc. Ec. de Peint. de Louvain, 1870. — A. Siret, Dict. d. Peintres etc., 1883, II. — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1906), m. Lit. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910).

Raet, Jan de, Teppichwirker in Brüssel, 1629; 1644 Konkurs seines Ateliers.

5 Teppiche (bez.) mit Darst. aus der Didosage im Domschatz in Toledo.

Lit.: H. Göbel, Wandteppiche, 1/1 (Lpzg 1923).

—    Bull, of the Metrop. Mus. New York, 16 (1921) 121.

—    Der Cicerone, 15 (1923) 387f.

Raet, Willem Andriesz. de, Wirker aus Brüssel, f Leiden 1573/74. Angeblich identisch mit einem bereits 1541 in Leiden nach-weisb. Maler Willem Andriesz.

Arbeitete 1550/52 in Gouda nach d. Entwürfen des Glasmalers Dirck P. Crabeth an einer (nicht erhalt.) Teppichfolge für die Stadt, verhandelte 1559 mit der Stadt Haarlem wegen Übersiedlung dorthin u. Leitung einer zu gründenden Wirkereimanufaktur u. erscheint im gleichen Jahre in Leiden, wo er 1568 für den Rat arbeitete. — Teppich mit Leidener Stadt

Raeth — Rafalowski

Büder in: Berlin, Nat.-Gal. (nicht im Kat. 1928); Elbing, städt. Besitz; Hannover, Prov.-Mus.; Karlsruhe, Kunsthaüe (nicht im Kat. 1929); München, N. Pinak., Städt. Gal., Dtsches Mus.; Nürnberg, Städt. Gal.

Lit.: J. Mailünger, Büder-Chronik usw. München, 1876, I/III. — F. Pecht, Gesch. der Münch. Kst, 1888. — F. v. Boetticher, Malerwerke des

K. L.

Z. B.

wappea (bez. WA) im Mus. De Lakenhai, Leiden (Cat. der Schilder., 1925 p. 134f.).

Lit.: H. Göbel, Wandteppiche, 1 (1923); ders. in Der Cicerone, 14 (1922) 923.

Raeth, Ignace, Maler u. Zeichner für den Kupferstich, * Antwerpen um 1626, | ebda (?) 1666, Schüler von Balth. van Cortbemde. 1641 Mitglied der Antw. Gilde. Wurde 1644 Jesuit u. Schüler seines Ordensbruders D. Seghers. Seit 1649 meist in Madrid, angeblich auch vorübergehend in Bamberg tätig.

Werke (außer den bei Wurzbach gen.): 36 Darstell, aus dem Leben des Hl. Ignaz von Loyola für die Jesuitenkirche zu Madrid (um 1660); Mitarbeit an den Malereien im Colegio Imperial (Kathedrale S. Isidro) ebda; Bildnis des Jesuiten J. E. Nierenberg in der Bibi. S. Isidro ebda.

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — J. H. Jäck, Kstler Bambergs, 2 (1825). — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1906), m. Lit. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). — E. Tormo, Las Iglesias del ant. Madrid, 1927. — Archivo espanol, 4 (1928), m. Abb.

Raeths, Johann Georg, Bildnismaler, f um 1736, 1712 Ehrenmitglied der Akad. der Künste zu Berlin.

Hans Müller, Die kgl. Akad. d. Kste zu Berlin, 1896 (Raehts).

Raetz, Jacques, Maler; Altarbilder f. d. Kirche in La Valette bei Toulon, 1665.

Nouv. Arch. de l’art fran$., 3me ser., 6 (1890).

Rätzer, Hans Anton, Glasmaler, Bern 1609/11.

C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 2 (1908). — Anz. für Schweizer. Altertumskde, N. F. 17 (1915) 167.

Rätzer, Hellmuth, Landschaftsmaler, * Neu-Tarnow bei Freienwalde (Brandenburg) 9. 9. 1838, f Weimar 29. 3. 1909, Schüler von

H. Gude u. O. Achenbach, 1872/73 in Rom.

Bilder in den Mus. zu Bautzen, Karlsruhe (nicht im Kat. 1929) u. Stettin (2).

Lit.: A. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, ¹ II (1887) 429, * 1894; ders., Aus der Düsseid. Malerschule, 1889. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898) 358f. — Das geist. Dtschland, 1898. — A. Bettelheim, Biogr. Jahrb. usw., XIV, 1909 (1912) 74*. — Mitteü. F. Noack (t).

Raeuber, Charles, Goldschmied in Straßburg, * 1816, f 1892, Schüler v. J. F. Kir-stein.

Arb. im Mus. d. Arts decor. u. im Hohenlohe-Mus. zu Straßburg.

Lit.: M. Rosenberg, Goldschm. Merkz., * IV,

1928. — Mus. de la Viüe de Strasbourg, Compte-rendu 1923/26 (1927) 14. — Kat. Ausst. alte u. neue Straßb. Goldschmiedearb., Straßbg 1914, p. 63.

Räuber, Wilhelm Carl, Historien-, Genre-u. Bildnismaler, * Marienwerder (Ostpr.) 11.

7. 1849, j München 25. 1. 1926. Stud. an der Akad. München (W. Diez), wo er sich niederließ.

19. Jh., II/l (1898) 361 f. — Das geist. Dtschland, 1 (1898). — F. Jansa, Dtsche büd. Kstler, 1912. — Zeitschr. f. büd. Kst, 17 (1882) 324, m. Rad. nach R. — DieKst f. Alle, 2 (1886/87); 3; 6;7; 8; 33 (Die Kst, 37). — Die Kst uns. Zeit, 1901II. — Die christl. Kst, 6 (1909/10) 64. — Kst u. Kstler, 13 (1915) 570. — Elbinger Jahrbuch, 5/6 (1927) 142/46. — Kstver.Mün-chen E. V., Rechenschafts-Ber. 1926 p. 5, 23f.

Raeven (Raven, Raben), Servatius, Reproduktionsstecher, tätig 2. H. 16. Jh. i. d. Niederlanden u. i. Nürnberg, Schüler d. Jan van der Straeten, nach dem er eine Folge Darst. röm. Kaiser zu Pferde (12 Bl.) stach.

Nagler, Monogr., 4 (1871); 5 (1879). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910) 377. — Mitteü. a. d. Germ. Nat.-Mus. Nürnb., 1914/15 p. 18.

Raeymackers, Henri, Architekt, * Brüssel 14. 4. 1823, | ebda 29. 9. 1863.

Tir National zu Brüssel (Hauptwerk, zerstört); Pouhon-Brunnen in Spa; Kirche St-Roch in Laeken bei Brüssel; Kirche N.-D. ImmacuMe zu Cureghem bei Brüssel (voü. von Cels u. Van Ysendyck).

Lit.: Biogr. Nat. de Belg., 18 (1906).

Raeymackers, Jules, Landschafts-, Genre-u. Bildnismaler, * 26. 4. 1833 Laeken, f Nov. 1904 Houffalize; Bild im Mus. Lüttich.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910). — Chron. d. Arts, 104 p. 315 (Nekr.); 1905 p. 18.

Raf, Georg, Maler in St. Andrä; Altarblätter v. 1744 in d. Wallfahrtskirche Mariahilf (Bez. St. Veit).

Ginhart, Kstdenkm. Kärntens, VI/2 [1931] 27.

Raf, Jan, s. Art. Corvus, Hans.

Rafael, ungar. Goldschmied, um 1330.

Szäzadok, 1874 p. 191.

Rafael, Goldschmied, 18. Jh.; Kelch u. Leuchter, bez. u. 1757 bzw. 1768 dat., im Kloster Putna.

Kat. d. Ausst. alter Gold- u. Süberschmiedearb., Mus. f. Kst u. Ind., Wien 1907, Nr 147, 1027.

Rafael, Joaquim, s. Raphael, J.

Rafalowicz, Karol, poln. Maler, * um 1830 Telechany (Polesien), f 1861 Wilno, Schüler der Akad. St. Petersburg (1855/59).

Selbstbüdn. (1850) u. Büdn. s. Vaters im Mus. d. Geseüsch. d. Freunde d. Wissensch. Wilno; Jakobsleiter, Priv.-Bes. ebda; Murülo-KopienimDomebda.

Lit.: P. N. Petroff, Materiahen-Slg z. Gesch. d. Kstakad. St. Petersburg, 1864f. (russ.), cf. Reg. v.A.E. Jundoloff, 1887. — Kondakoff, Jub.-Handb. d. St. Petersb. Kstakad. 1764/1914, o. J. [1914], II 164 (russ.). — J. Klos, Wilno, * 1929, p. 264.

Rafalowski, Aleksander, poln. Maler, *

5. 6. 1894 Warschau. Stud. an der Krakauer Akad. bei J. Malczewski (1913/14), an der Warschauer Kunstschule bei E. Trojanowski (1916/20) und in Berlin bei A. Archipenko (1922/23). 1927/28 in Paris, seitdem in Warschau. Mitgl. der Künstlervereinigungen „Blök“ (1924/26) und „Praesens“ (seit 1926). Anfängl. vom Kubismus, dann von H. Rousseau u. M. Utrillo beeinflußt.

Ölgemälde, dekor. Wandmal., Plakate, Entwürfe f. Bühnendekor. — Vertreten in d. Staatl. Kunstslg Warschau (Stilleben, 1930) u. im Städt. Mus. Lodz (Komposition 1925; Stüleben 1927 u. 1929; Landschaft 1929).

Lit.: M. Treter, Rozwöj sztuki polskiej 1863

Rafanelli — Raffaelli

m. Tafel-

wne, War-

-1930, Warschau 1932, p. 50 (m. Abb.). — Blök, Nr 3/4 (Juni 1924); Nr 6/7 (Sept. 1924); Nr 10 (Apr. 1925). — Praesens, Nr 1 (Warschau 1926) p. 24f. (5 Abb.); Nr 2 (1930), p. 112f. (2 Abb.). — Kurjer Warszawski, Nr 106 v. 18. 4. 1926 (J. Kleczynski); Nr 309 v. 10.11. 1929 (ders.). — Tygodnik illustr.,

1928    p. 793 (W. Husarski), m. 2 Abb. — Wiek XX, Nr 18 v. 29. 7. 1928 (P. Dermde), m. Abb. — Ro-botnik, Nr 302 v. 26. 10. 1928 (M. Wallis); Nr 308 v. 30. 10. 1929 (ders.). — Europa, Warschau, Nr 3 (Nov. 1929), m. 4 Abb. — Nasz Przeglqd, Nr 301 v.

3. 11. 1929 (M. Weinzieher). — Epoka v. 27. 10.

1929    (C. Jellenta). — Freie Presse (Lodz) v. 22. 6.

1930    (St. Zahorska). — Sztuki Pi^kne, 8(1932) 257

(Abb.). — Kat. Nr 2 d. Städt. Mus. Lodz, 1932 (m. Abb.). — Kat. der Sonderausst. Paris, Sac au Prin-temps 1927 (Vorwort v. P. Dermee), m. 2 Abb.; Warschau, Garlinski 1928 (Vorwor.tv. W.Husarski, 3 Abb.) u. 1929 (2 Abb.); Rom, Bragaglia 1930 (Vorwort v. P. Dermee), Abb.    M. Wallis-Walfisz.

Rafanelü, Luigi di Giovanni Francesco, Landschaftsmalerin Pistoia, * 1742, f 1798.

F.    Tolomei, Guida di Pistoia, 1821 p. 126 (Filippo), 194.

Rafanelli (Raphanelli), Pietro, Maler, begann 1473 ein Stephanusbild für die Kirche

S. Agostino zu Nizza.

G.    Bres, Brevi Not. etc. di Pitt, nicesi, 1906 p. 8f. — Gaz. d. B.-Arts, 1912 II 152 (Raffanel).

Rafanelli (Raffanelli), Tommaso, Quadraturmaler, * Finale bei Modena, Schüler von A. F. Ferrari, tätig in Ferrara um 1706 (Teatro Scrofa, Teatro Bonacossa, Palazzo Sacrati).

C. Barotti, Pittureetc. di Ferrara, 1770. — [Ces. Cittadella,] Cat.istor. d. Pittori etc. ferrar., 4 (1783) 158/60. — P. Zani, Encicl. metod., 1/16 (1823). — G. Baruffaldi, Vite de’ Pittori etc. ferr., 1844/46, II.

Raff, Helene, Bildnismalerin in München, * Wiesbaden 31. 3. 1865, Tochter des Komponisten J. Joach.Raff, Schülerin von Heinr. Lossow, Claus Meyer u. G. Courtois.

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jh., II/l (1898). — Gedenkschrift zur Erinner. an den Großherzog Carl Alex, usw., Weimar 1918 p. 107 (Reg.). — Dreßlers Ksthandbuch, 1930 II.

Raff, siehe auch Raufft.

Raffa, Pietro, sizil. Maler, 16. Jh.

Bemalte 1577 für den Dom zu Messina 5 Fahnen mit den Wappen Philipps II. u. der Komune. Restaurierte u. dekorierte das Castelletto (Wagen) des hl. Geistes mit den 6 Aposteln, das für das Pfingstfest im Dom verwendet wurde. Malte in der Pfarrkirche

S. Antonio in Messina das „Petrus Raffa fecit“ bez. Allerheiligenbild.

Lit.: [G. Grosso Cacopardi,] Mem. dei pitt. messin., 1821; ders., Guida di Messina, 1826. —• Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — G. Di Marzo,

I Gaggini, 1 (1880) 803.

Raffaele, eingeordnet unter Raffaello. Raffaelli, Francesco, Radierer u. Kupferstecher in Rom, tätig um 1705/07.

P. Zani, Encicl. metod., 1/16 (1823). — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Le Blanc, Manuel de l’Amat. d’Est., 3 (1888).

Raffaelli (Raffaeli), Giacomo, Mosaizist u. Steinschneider in pietra dura, * 2. 2. 1753 Rom, f 11. 10. 1836 ebda (begr. in

S. Stanislao dei Polacchi).

1787 von Stanislaus August v. Polen zum „Con-siliarius“ ernannt. 1804 von der Regierung der Cisal-pinischen Republik (seit 1805 Königreich Italien) als erster Leiter einer, Scuola del mosaico“ nach Mailand berufen. Fertigte ebda 1810/17 nach der von Gius. Bossi 1808/09 gemalten Kopie eine Mosaikkopie von Leonardo da Vincis Abendmahl in Originalgröße; R.s Kopie jetzt in der Wiener Minoritenkirche (Ital. Na-tional-Kirche „Maria Schnee“). Weitere Arbeiten im Dom zu Warschau (Bildnis: M. Poniatowski, Primas v. Polen; nach M. Bacciarelli), im Nat.-Mus. ebda (Kopf der Kleopatra; nach G. Reni), im Mus. Sens (Mosaik-Tondino; Durchmesser: 0,07 m; in den 8 Radialfeldern je 1 Schmetterling; im Mittelfeld: Brennende antike Lampe) u. im Schloß Fontainebleau (Standuhr aus kostbaren, in röm. Ruinen gefundenen Marmorteilen mit Goldbronze-Beschlägen; Tempelform; als Giebelschmuck eine antike Gemme, das Ganze gekrönt von einer sitzenden Ceres aus Goldbronze ; an dem Sockel, der das Zifferblatt trägt, eine zweite Gemme: Minerva; Geschenk Pius’ VII. an Napoleon I.; zus.m. einem jetzt verschollenen Kamin von

R. aus weißem Marmor; mit Skulpturen, Mosaiken u. einigen gleichfalls antiken Gemmen. Über einen Kamin ähnl.röm. Arbeitu. gleicher Provenienz, später im Salon des Schlosses La Malmaison, vgl. Marmottan).

Lit.: [H. H.Füßli,] Kstlerlex., 2. TL, 1806/21. —

L. Cardinali, Memorie rom. di antichitä e b. a., v. 3 sez. 2 (1826) p. 452. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — I. Polkowski, Groby i pam. pol. w Rzymie, Dresd. 1870, p. 29f. — Maze-Sencier, Livre d. collectionn., 1885 p. 211. — P. Saccardo, Les mosalques de St-Marc ä Venise, 1897 p. 109f. — P. Marmottan, Les arts en Toscane sous Napoleon, 1901 p. 114. — Rass. d’arte, 3 (1903) 138ff., 155ff. (I. Gelli). — Frimmel, Stud. u. Skizzen z. Gemäldekunde, 6 (1921/22) 42. — Cat. Mus. d. b.-arts Sens, 1891 p. 72. — A. Vincent, Guide ill. dans 1. Petits Appartements de Napoleon Ier etc. au Palais de Fontainebleau, Versailles o. J., p. 30,

Abb. (37) zw. p. 66/67. — Archiwum G16 schau, Sigill., Nr 38, p. 16. — Mit Notizen von Z. Ba-towski.    P. Arrigoni.

Raffaelli, Giuseppe, Bildhauer, Ende

17. Jahrh., meißelte nach Beminis Entwurf die Statue der Mäßigkeit für S. Pietro in Va-ticano zu Rom.

F. Titi, Descr. etc. in Roma, 1763 p. 449. — G. P. Chattard, N. Descr. del Vaticano, 1 (1762) 27. — P. Zani, Encicl. metod., 1/16 (1823).

Raffaelli, Jean Franfois, Maler, Radierer u. Lithograph, Illustrator u. Bildhauer, * Paris 20. 4. 1850, f ebda 29. 2. 1924.

Besuchte 3 Monate lang die Malklasse von J. L. Gerome, erfuhr nachhaltigen Einfluß von den Impressionisten, bes. von Monet, u. schuf sich rasch einen Ruf durch seine charakteristischen Schilderungen der Landschaft u. der Volkstypen der Pariser Bannmeile. Farbentechnisch bildete er ein eigenartiges System von Pinseltupfen (Hevesi: Fliegenfüße u. Klecks-chen) heraus, das namentlich seinen Pariser Veduten etwas Flutend-Lebendiges gibt. Eine ganz ähnüche Technik wendet er in seinen Farbenradierungen an. Geschickter techn. Experimentator; Erfinder der Raffaglli-Ölstifte. Buchwerk: Promenades d’un ar-tiste au Musee du Louvre.

Gemälde in den Museen zu Beziers; Bordeaux; Boston; Brooklyn; Brüssel; Buenos Aires; Bukarest, Mus. Simu; Chicago, Art Inst.; Douai; Genf; Göteborg; Leipzig; Lüttich; Lyon; Moskau, Mus. mod. westl. Malerei; Mülhausen i. E.; München, N. Staatsgal.; Nancy; Nantes; New York, Metrop. Mus.; Oslo, Nat.-Mus.; Paris, Mus. du Luxembourg, Petit-Palais, Mus. Carnavalet, Mus. Victor Hugo; Pau; Philadelphia, John G. Johnson Coli. u. WUstach Coli.; Pitts-

5Ö2

Raffaellino — Raffalt

anc. et mod., 1924 p. 65; 1928 Bull, de la Soc. de l’Hist. de

burgh, Carnegie Inst.; Reims; Rochester; Rom; Rouen; Stockholm, Nat.-Mus.; Straßburg; Toumai; Venedig; Versailles (Cldmenceau als Redner in einer Wahlversammlung, 1885).

Lit.: H. B6raldi, Les Grav. du 19e s., 11 (1891).

—    R. Muther, Gesch. d. Mal. im 19. Jahrh., 1893f.

—    J. Martin, Nos Peintres et Sculpt., 1897. — R. Marx, Les Medailleurs fr an?, contemp., 1898, Taf.31. —C.E.Curinier.Dict. nat. d.Contemp., 1906, IV. —

L. Hevesi, Acht Jahre Sezession, Wien 1906. — A. Alexandre, J. F. R., 1909 (Monogr.). — H. Mi-reur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912). — Les Archi-ves biogr. contemp., 6 (1913). — Le Livre d’Or d. Peintres expos., 1914 (Werkverz.). — H. W. Singer, Die mod. Graphik, 1914. — O. Mirbeau, Des Ar-tistes, Peintres et Sculpt., 1922. — C. Glaser, Die Graphik der Neuzeit, 1922. — L. Delteil, R. (Le Peintre-grav. ill.), XVI (Verz. der Rad. u. Lith.). —• E. B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — G. Lecomte, R. (Maitres d’Art mod.), 1927 (Monogr.).

—    H. Kröller-Müller, Die Entwicklung d. mod. Mal., 1927 p. 116, 177. — J. Ajalbert, Les My-st&res de l’Acad. Goncourt, 1930. — Zeitschritten: Gaz. d. B.-Arts, 1877 I 552; 4884 I 334/42; 1911 I 53/68,136/48; 1922 II 295f.; 1924 II 167/96. — Rev. de l’Art fr. anc. et mod., 1 (1884) 61 f. — Chron. d. Arts, 1894 p. 156f., 201; 1898 p. 343. — Les Arts, 1904 Nr 29 p. 14; 1908 Nr 81 p. 28; 1912 Nr 131 p. 32; 1913 Nr 137 p. 33; 1914 Nr 148 p. 11; 1916 Nr 155 p. 14 (m. Abb. p. 13 u. 15); 1919 Nr 175 p. 7; 1920 Nr 184 p. 6. — La Grande Revue, 25. 9. 1907.

—    L’Art et les Art., 9 (1909) 121/28 (m. färb. Taf.); 18 (1913/14) 144; N. S., 8 (1923/24) 9/17; 9 (1924) 247f.; 15 (1927) 322. — Le Figaro, 15. 6.1909. — La Grav. et la Lith. fr., 1914 p. 153/59. — La Renaiss. de l’Art fr., 5 (1922) 520f.; 7 (1924) 271; 11 (1928) 263, 304.

—    L’Amateur d’Est., 1924 p. 125. — Beaux-Arts, 2 (1924) 83, 156; 3 (1925) 15; 4 (1926) 330; 5 (1927) 153. — Bull, de l’Art p. 120; 1930 p. 6f. — l’Art fr., 1928 p. 288. — Natura ed Arte, 1899/1900 II 179/85. — Emporium, 15 (1902) 244/60; 40 (1914) 218 (m. Abb. p. 210, 211, 213); 60 (1924) 590/94; 67 (1928) 177, 179. — II Rinascimento, 2 (1906) Nr 4 p. 79f. — Zeitschr. f. bild. Kunst, 20 (1885) 228; N. F. 13 (1902) 101/09 (m. färb. Taf.). — Kstchronik, 16 (1881) 470; N. F. 6 (1895) 470; 7 (1896) 139f., 309f.; 13 (1902) 494f.; 14 (1903) Ulf., 155f.; 15 (1904) 301, 420f. — Die Rbeinlande, 3 (1902/03) 325. — Die Graph. Künste, 29 (1906) 77/84 (m. färb. Orig.-Rad.); 31 (1908), Beil. (Mitteil. d. Ges. usw.) p. 65f. — Meister der Farbe, 4 (1907) 29f. — Bild. Künstler (Wien), 1911 p. 86/94. — Kst u. Künstler, 24 (1926) 423. — Der Cicerone, 20 (1928) 508. — The Studio, 23 (1901) 3/14 (m. färb. Taf.); 28 (1903) 22/27; 32 (1904) 146/49; 38 (1906) 266; 44 (1908) 125; 48 (1910) 118/24 (m. färb. Taf.); 53 (1911) 45. — Apollo, 9 (1929) 129f. — Mus. of F. Arts Bull. (Boston), 17 (1919) 25, 27; 21 (1923) 80f. — The Art News, 22 (1923/24) Nr 19 p. 6. — Academy Notes (Buffalo), 1924 p. 37. — Beeidende Kunst, 6 (1918/19) 73f. (m. Taf. 49). — Konstrevy, 1928 p. 41.

Raffaellino da Reggio, s. Motta, Raff. Raffaele, Fra, Miniaturmaler in Bologna, wo er 1521 in den Registern des Klosters S. Michele in Bosco vorkommt.

Archivio stör, dell’ arte, 7 (1894) 1£.

Raffaele, Ambrogio, Genre- u. Landschaftsmaler in Vigevano, * ebda 1860. Landschaft i. d. Gail. naz. d’ arte mod. in Rom. Lit.: A.de Gubernatis, Diz. d. Art. it. viv., 1889. — L. Cällari, Storia d. Artecont. it., 1909. — Vi-glevanum, 1 (1907) 44/47, 54; 4 (1910)174; 5 (191J)

176.

Raffaello d'Antonio di Biagio, Maler

in Florenz, * 1482, Schüler Leonardos u. dessen Mitarbeiter im Ratssaal des Pal. Vecchio (1505). — Raffaello di Biagio, Maler u. Vergolder in Florenz, Mitarbeiter des Andrea Feltrini.

Vasari, Vite, ed. Milanesi, IV 43, Anm. 1, 244 Anm. 1; V 209.

Raffaellod'Antonio di Franceschino, Goldschmied in Perugia, f 1433.

L. Fumi, La Tesoreria apost. di Perugia, 4901 p. 28, 32. — Giorn. di Erud. art., 1 (1872) 334/36; 3 (1874) 213 Anm. 1.

Raffaele di Bartolomeo, Architekt von Bergamo, erstellte 1539 das Portal von S. Silvestro zu Aquila.

A. Leosini, Monum. stör. etc. di Aquila, 1848 p. 48. — G. Serra, Aquila, 1912 p. 21, m. Taf.

Raffaello da Brescia, s. Marone, Roberto, u. im Art. Piccinelli, Andrea.

Raffaello da Firenze, s. Garbo, R. del. Raffaele, Gandolfo, Stukkator, 1567 in der Cap. del Semino der Annunziata di Por-toria zu Genua tätig.

O. Grosso, Genova, o. J., p. 166.

Raffaello da Reggio, s. Motta, Raff. Raffaello Santi, s. Santi, Raffaello. Raffaele Simeone, Bildhauer aus Gaeta, 1711/13 an der Kirche in Monte Cassino tätig.

A. Caravita, I Codici etc. di Monte Cassino, 3 (1870) 444.

Raffaello da Urbino, Bildhauer u. Elfenbeinschnitzer in Mantua, 1529.

C. d’Arco, D. Arti etc. di Mantova, 1857 II. — A. Luzio, La Gail, dei Gonzaga etc., 1913.

Raffalt,’Ignaz, Landschafts-, Genre- u. Bildnismaler, Radierer u. Kunsthändler, * 21. 7. 1800 Weißkirchen (Steiermark), f 6. 7. 1857 Hainbach b. Wien.

1820/25 Schüler d. Wiener Akad., 1826/27 in Mu-rau, 1827/32 in St. Veit u. Klagenfurt, 1833/37 wieder in Murau, 1838 in Graz, ab 1839 in Wien. Bedeutender Vertreter der Stimmungslandschaftsmalerei. — Bilder i. d. Landesbildergal. Graz (13) u. im dort. Kunstgew.-Mus. (2), i. d. Landesgal. Linz (1), i. d. Liechtenstein-Gal. Wien (4), im Kunsthaus Zürich (8) u. im Landolthaus ebda. — 4 Bleistiftzeichn. (Landsch.) i. d. Handzeichn.-Samlg d. Nat.-Gal. Berlin (Mitteil, von Frau Dr. Paul-Pescatore).

Johann Gualbert, Genre-, Bildnis- u. Landschaftsmaler u. Radierer, * 9. 7. 1836 Murau, | 16. 8. 1865 Rom, Sohn u. Schüler des vor.

Besuchte 1851/55 die Wiener Akad. Aufenthalt in Ungarn, wo er die meisten seiner Motive fand („Der Pusztamaler“). Beeinflußt von A. Pettenkofen. 1861 in Paris, 1863 in Dalmatien u. Montenegro, 1865 in Rom. — 5 Bilder i. d. Landesbildergal. Graz.

Joseph, Landschaftsmaler in Prag, 1866. Lit.: A. Schaeffer, J. R., in: Berichte u. Mitteil, d. Altert.-Ver. Wien, 42 (1909) 63/86, m. Abb. u. Bildnis (als Falstaff) von F. v. Amerling. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 24 (1872). — J. Wastler, Steir. Kstlerlex., 1883. — Le Blanc, Man. de l’amat. d’est., 3 (1888). — C. Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens, 1788/1888, Wien 1888. —

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., 2 (1898).—

L. Hevesi, österr. Kst im 19. Jh., Lpzg 1903, m. Abb. — Frimmel, Lex. d. Wiener Gem.-Smlgen, 1

Raffanelli — Raffet

J. Ringler.

J. Ringler.

om-

ia oaric. en France, o. J. [1888] p. 167, 169, 666f. — H. Beraldi, Les Grav. du 19e S., 11 (1891) 61/149; ders., R.,PeintreNat., 1891 (illustr. Separatausg. des vor.). — F. Lhojnme, R. (Les Artistes celdbres), 1892. — R. Muther, Gesch. d. Mal. im 19. Jahrh., 1893/94. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jhs., II/l (1898). — F. Courboin, Cat. somm. d. Grav. et Lith. comp, la Reserve, Bibi. Nat., Paris, 1900/01. — A. Curtis, A. R., New York 1903. — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912). — C. Glaser, Die Graphik der Neuzeit, 1922. — E. Bendzit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — A. Michel. Hist, de l’Art. 8 (1925/26) 146, 436/38,

(1913) 97, 241, 265, 294, 299, 305, 344, 402; 2 (1914) 1, 14f., 513, 531, 565; ders., Stud. u. Skizzen zur Gem.-Kde, 5 (1920) 43. — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927. — Rezens. u. Mitteil, über bild. Kst, 4 (1865) 352. — Kst u. Ksthandwerk, 14 (1911) 263. — Müveszet, 12 (1913), m. Abb.— Österr. Ksttopogr., 18 (1924). — W. Suida, Die Landesbüdergal. in Graz (öst. Kstbücher 2), Wien 1923.

Raffanelli, s. Rafanelli.

Raffegeaud, Sylvain, Bildhauer u. Medailleur in Paris, * Nantes, f 1891, Schüler v. A. Ottin, im Salon seit 1863.

Im Mus. Nantes: Charmeuse (Gipsstatue).

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

—    L. Forrer, Biogr. Dict. of Med., 5 (1912). — Dict. d. Sculpt. etc. 19e s., 4 (1921).

Raff einer, Anton u. Peter, Baumeister. Bauten 1815 u. (nach Einsturz) 1824 die Kaplaneikirche z. hl. Kreuz in Freiberg (Südtirol).

Lit.: Weingartner, Kstdenkm.Südtir.,IV. /. R. Raffeiner, Clemens, Bildhauer u. Altarbauer, * 13. 5. 1848 Schnals (Vintschgau), f

27. 11. 1925 Schwaz i. T., Vater des folg.

Einrichtungsstücke (Altäre, Kanzeln, Orgelgehäuse, Beichtstühle, Rahmen u. dgl.}, meist in neugot. Stil nach fremden Entwürfen (Dombaumeister Fr. v. Schmidt; P.Joh.M. Reiter) fürzahlr. tirol. Kirchen.

Lit.: Weingartner, Die Kstdenkmäler Südtirols, I; II; IV; ders., Die Kirchen Innsbrucks, 1926.

—    Der Kstfreund, 1900 p. 36; 1913 p. 31. — P. L. Pirkl, Schwaz i. T. — Tir. Stimmen, 1880, Nr 200; 1889 Nr 202, 206; 1893, Nr 186. — Andreas Hofer, 1891 p. 486.

Raffeiner, Emanuel, Kirchenmaler, Sohn des vor., * 9. 4. 1881 Schwaz i. T., f 15. 3. 1923 Innsbruck. Schüler von H. Kluiben-schedl (Fresko). 1898 bei A. v. Felsburg, hierauf in München bei Feurstein, 1904/05 dessen Mitarbeiter bei Ausführung der Fresken in der Deutsch. Nationalkap. in S. Antonio in Padua. 1907/08 mit Seitz in Rom.

Vielbeschäftigter Kirchenmaler, stilistisch den Präraffaeliten nahestehend. Kirchenfresken in Arzl b. Imst (1907/09), Rein (1911), Kapelle in der Sachsenklemme, Roppen (1913), Mals (1914), Berg-Isel-kap. (1916), Hall, Stiftskirche, Kriegerdenkmal in Grins 1920. Zahlreiche Staffeleibilder, meist religiösen Inhalts, Flügelbilder für den Hochaltar in Schwaz, Kartons für Glasfenster (Piller).

Lit.: Der Kstfreund, 1901 p. 49; 1905 p. 58; 1907, Taf.-Abb. nach p. 198; 1908 p. 52f., 146 u. Taf.-Abb. nach p. 216; 1909 Heft 7/8 p. 6,15. — Tir. Stimmen, 1905, Nr. 152.—Ztschr. f. kathol. Theologie, 40 (1916) 402. — Die christl. Kst, 16 (1919/20) 137/48 (Doe-ring); 19 (1922/23) Beibl. p. 49. — Donauland, 3/II (1919) 755/57.—Tir. Anzeiger, 1923, Nr 62; 1927, Nr 192. — Innsbr. Nachr., 1929, Nr 80. — Weingartner, DieKstdenkm. Südtirols, I/IV. —Dehio, Handb. d. dtschen Kstdenkm., Teil II: österr., I (1933). — Tir. Hochland, 1920 (Nov.). — Kat. d. Ausst. Die Tiroler Kaiserjäger im Weltkrieg 1918, Nr 43/46, 71, 767.

Raffensteiner, Dietrich, Hofmaler („Contrafetter und Maler“) Rudolfs II. in Prag, f nach 1619, angestellt 1589.

G. J. Dlabaci, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815. — Arch. f. österr. Gesch., 2 (1850) 751. — Jahrb. d. ksthist. Slgen d. allerh. Kaiserh., 7 (1888), 2. Teü; 15 (1894), 2. Teil.

Raffet, Auguste (Denis A. Marie), Schlachtenmaler, Lithograph, Radierer u.

Zeichner für Holzschnitt u. Kupferstich, * Paris 2. 3. 1804, f Genua 16. 2. 1860, Schüler von N. T. Charlet u. A. J. Gros.

Seit seinem Mißerfolg im Wettbewerb um den Rompreis (1831) kaum noch als Maler tätig, wurde R. einer der Hauptmeister der franz. Orig.-Lithogr. des 19. Jahrh. Klassischer Schilderer der militär. Ruhmestaten der Republik u. des Kaiserreiches. ,,Sein Vorzug ist die Sachlichkeit, auch in Darstellungen, die ans Romantische streifen könnten, dann die unvergleichliche Sicherheit, mit der er eine K Position erfaßt, den Blickpunkt wählt u. von da aus die Massen beherrscht. Auch im Technischen der Lithogr. ist er Meister. Seine Farbenwerte und -unterschiede vom dunklen Grau bis zum lichten Weiß sind oft von einem Reichtum ohnegleichen“ (Rümann). R.s graph. Werk besteht aus Illustrationen zu Geschieh ts- u Reisewerken — zuerst zu: Barthelemy, Douze Journees de la Revolution, Paris 1832; A. Prince Demidov, Voyage dans la Russie merid. etc., 1840 — sowie aus selbständigen Folgen — wie „Prise de Constantine“ (1837), 12 Lithos, u. „Expedition et Sidge de Rome“ (1850/59), 36 Taf. — u. Einzelblättern, darunter die berühmte „Revue Nocturne“. Nach R.s Tode erschienen „Notes et Croquis de R.“, 257 Zeichngen, hrsg. von Auguste R. fils (1878).

Ölbilder: München, Neue Pinak.: 5 Soldaten der

1. Republik; Niort, Mus.: Biwakszene (1830); Paris, Louvre: Franzos. Infanterist; Episode aus dem russ. Feldzug 1812 (1856); Versailles, Gal. Hist.: Einnahme von Coblenz. — Aquar.u. Zeichngen: Bayonne, Mus. Bonnat: Die Revue (Aq., 1842); Edinburgh, Nat. Gail.: Landende Truppen (Tusche); Haarlem, Teyler: Während der Predigt (Aq.); Lille, Mus. Wicar: Berner Mädchen (Aq.); Nächtliche Heerschau (Feder); Der Ruf von Waterloo (Feder); London, Wallace Coli.: Franz. Soldaten der 2. Republik (Aq., 1849); Verurteilung der Marie Antoinette (Aq.); Franz. Infanterie im Karree (Aq.); Napoleon bei Austerlitz (Aq., 1845); Napoleon bei Akka (Aq.); Montpellier, Mus.: Tod des Generals Foy (Aq.); Soldat der 1. Republik (Sepia); Verhaftung der Charlotte Corday (Aq.); New York, Metrop.Mus.: Lanzenreiter (Zeichn.); Einnahme von Constantine (Zeichn.); Paris, Louvre (Cab. d. Estamp.): Album mit Bildniszeichngen (1849/50) u. mehrere Aquar. u. Zeichn. (vgl. Les Musees de France, 1911 p. 37); Mus. d. Arts Decor.: Zeichngen (vgl. Guide etc., 1923 p. 141, 144); Poi-tiers, Mus.: Soldat im Felde (Kohle); Reiterattacke (Blei); Rouen, Mus.: Männerkopf (Kreide).

Lid. I. Monographien, Handbücher, Inventare: A. Bry, R., sa Vie et ses Oeuvres, 1861 (u. 1874). —

H. Giacomelli, R., son Oeuvre lith. et ses Eaux-fortes, 1862. — Ch. Blanc, Hist. d. Peintres, Ec. frang., 1865, III Append. p. 71/79. — H. Lavigne, Etat-civ. d’Art. fr., 1881. — Bellier u. Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — A. Dayot, Les Maitres de la Caric. fr. au 19e S., o. J. [1888]; ders., R. et son Oeuvre, 1892; ders., Les Peintres milit. Charlet et R., o. J. — J. Grand-Carteret, Les Mceurs et la Caric. en France, o. T. fl8881 d. 167. 169, 666f. —

Hist, de l’Art, 8 (1925/26) 146, 436/38, 454. — A. Rümann, Das illustr. Buch des 19. Jh., 1930. — E. Fuchs u. H. Kraemer, Die Karikatur der europ. Völker, Berlin o. J.

Raffetto — Raga

Arist Pander.

Rafter, Schwerin.

II. Zeitschriften: Rev. univ. d. Arts, 10 (1859/60) 480f. — Gaz. d. B.-Arts, 5 (1860) 319; 6 (1860) 178f., 313/16; 7 (1860) 5/23; 9 (1861) 52f.; 10 (1861) 316/18; 11 (1861) 290f. — L’Art, 16 (1879) 76/80; 49 (1890) 163/66; 51 (1891) 279/81; 52 (1892) 258/62; 56 (1894) 182/209, 229/31; 64 (1905) 191/94. — Bull, de l’Art anc. et mod., 1910 p. 109. — Zeitschr. f. Bücherfreunde, N.F. 6 (1914) 121; 7 (1915) 16/18. — The Print Coll.’s Quart., 7 (1917) 25ff. — Arch. de l’Art fr., 1921 p. 90, 106. — II Marzocco, 26. 2. 1922.

—    Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art fr., 1923 p. 381.

—    La Renaiss. de l’Art, 13 (1930) 133/37 [recte: 175/79]. — Le Correspondant, 25. 11. 1932. L.S.

Raffetto, Giuseppe, Maler u. Kupferstecher in Genua, * ebda um 1750, Schüler von C. G. Ratti, weitergebildet in Rom.

G. B. Canobbio, Mem. ligust. di Storia etc., 1833 III 17f. — F. Alizeri, Not. dei Prof, del Dis. in Liguria d. Fond. d. Acc., 1864/66, I; II.

Raffi, Antonio, Historienmaler, * Cre-mona, f Casalmaggiore vor 1794, Schüler von Giac. Guerrini u. E. Lelli.

G. Grasselli, Abeced. biogr., 1827. — [F. de Boni,] Biogr. d. Art. etc., 1840.

Raffin, Jean Jacques Isaac, Zeichenlehrer, * Cassel 11. 3.1776, f ebda 16. 7.1843.

Hoffmeister u. Prior, Nachrichten üb. Kstler u. Ksthandwerker in Hessen, 1885.

Raffi, Ignaz, Bildhauer, * 17. 12. 1828 Meran, f 11.11. 1895 Mentone, stud. bei Joh. Bapt. Pendl, dann in Wien, Venedig, Florenz u. Rom. Arbeitete unter Meixner an der Ausschmückung des Graner Domes. Modellierte 1855 in Innsbruck eine Büste des Erzherzogs Karl Ludwig. 1856 entstand die Gipsplastik: Moses im Binsenkörbchen. Seit 1857 in Paris tätig, zuerst im Atelier s. Schwiegervaters, des Bildh. Frediani, dessen Werkstätte er später weiterführte. Modellierte 1867 eine Büste Kaiser Franz Josefs (für den Eisenguß). Aus seiner Werkstätte ging die erste Lourdes-Statue hervor.

Bergsteiger (Ton), Tiroler Landesverteidiger (1892) u. Andreas Hofer-Modell, sämtl. Mus. Meran; Erzherzog Carl Ludwig, Gipsbüste 1855, Mus. Ferdinandeum Innsbruck.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 24 (1872), m. Lit. — Innsbr. Tagblatt, 1855, p. 1797. — Bote f. Tirol u. Vorarlberg, 1856 p. 143. — Tiroler Schützenztg, 1864 p. 482; 1879 p. 350. — Andreas Hofer, 1879, p. 350. — Innerhofer, Nachr. über tir. Kstler, Ms. Museum Meran. — Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. rel., 3.    /. Ringler.

Raffler, Benedikt, Stukkator, * Wessobrunn 9. 6. 1737, f Landsberg a. L. 23. 2. 1806, tätig für Kloster Wessobrunn.

Landsberg. Geschiehtsbl., 6 (1907) 61, m. Anm. 1.

Raffler, Martin, Maurermeister, baute 1587 das neue Herrenhaus (Forstamt) zu Ruhpolding.

Bayerland, 28 (1916) 72. — Kstdenkm. Bayern, 1/2 (1902) 1819 (ohne Nennung R.s).

Raffort, fitienne, Maler, Radierer u. Lithograph in Paris u. Gergy, * 11. 5. 1802 Chalon-sur-Sa6ne, f März 1895 Gergy. Reisen nach Sizilien (1829), Algerien(l832), Italien (1835) und dem Orient (1844).

Wandmalereien i. d. Kap. in Chardonnay (bei Toumus) u. i. d. Kirche in Gergy; für letztere auch Kartons für Glasmalereien. Bilder i. d. Mus. Chalon-sur-Saöne (3) u. Grenoble (1).

Lit.: Mem. et Docum. publ. par la Soc. Savois., XV/2 (1876) 255/57. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — H. Bdraldi, Les Grav. du 19® s., 11 (1891). — A. Perrault-Dabot, L’Art bourguignon, Paris [o. J.], p. 71. — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912). — Ben6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 [1924]. — Inv. gen. d. Rieh. d’Art, Prov., Mon. civ., 1 (1878); 6 (1892).

Rafn, Aage, Architekt in Kopenhagen, * 21. 4. 1890 ebda, Schüler d. dort. Akad. (1921 gr. gold. Akad.-Med.). Seit 1925 Leiter d. Kunstgewerbeschule am Kunstind.-Mus.

Bauten: Insel Bornholm: Stationsgeb. an d. Linie Almindingen-Gudhjem (1916, zus. m. Kay Fis-ker). — Hellerup b. Kopenh.: Landsitz Store Marien-dal (1918/19, Umbau). — Kopenhagen: Polizeigeb. (1920/24, zus. m. H. J. Kampmann u. Holger Ja-cobsen, nach Entwurf von Hack Kampmann).

Lit.: Dansk Arkitektstat, 1931, p. 82f. — Krak’s Blaa Bog, 1932, p. 829. — Salmonsens Leks., 26 (1930) 896. — J. P. Trap, Danmark, * 1 (1929) 402.

—    Mod. Architektur in Dänemark, hrsg. v. „Architekten“, Berl. &Kopenh., 1925, p. 36/44, 59f. (Abbn.).

—    Architekten (Medd. fra Akad. Architektforen.),

17 (1914/15) 312f., 325/27, 330; 19 (1916/17) 73/78, 85/89, 105f.; 20 (1917/18) 266/68, 286/88, 297/300, 301/05, 314/16, 323; 21 (1918/19) 99/102, 118f., 151; 23-(1921) 81/91, 121 f., 125; 24 (1922) 56, 61; 26 (1924) 69/72, 102,108, 109; 27 (1925) 113/15, 269; 28 (1926) 4/21; 30 (1928, Monatshefte) 29/31, 71, 76; 30 (1928, Wochenhefte) 165; 32 (1930, Wochenh.) 13 f.; 33 (1931, Wochenh.) 151 f., 245. —■ österr. Bau-u. Werkkst, 3 (1927) 209ff. — Samleren, 2 (1925) 222. — Skönvirke (Medd. fra Foren, f. dekor. Kunst), 11 (1925) 28, 103, 108; 13 (1927) 149, 153. — Was-muths Monatsh. f. Baukst, 13 (1929) 231/39. — Foraarsudstill. Charlottenborg, Kopenh., Kat., 1932, p. 61, 186 (Abb.).    Arist Pander.

Rafn, Christian, Bildnismaler, * 13. 2. 1740 Brahesborg (Fünen), f 9. 2. 1825 ebda. Schüler d. Kopenh. Akad. (um 1767) u. des Jens Juel. Meiereiverwalter auf Brahesborg.

Bildn.-Slg auf Schloß Gaunö (Seeland): Kinder-bildn. des Albr. Chr. u. der Karen v. Heinen (beide bez. u. 1771 dat.). Meno Haas stach nach R.

Lit.: Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 2 (1897), m. Lit. — A. Strunk, Cat. over Portr. af Danske etc., 1865, p. 23. — P. B. C. Westergaard, Danske Porträter etc., 1 (1930) 67. — [O. Andrup,] Fort, over 200 af Baroniet Gaunös Malerier etc., 1914, p. 111 f.

Rafter, John, Maler, * 14. 6. 1824 auf Jersey, f 13. 11. 1907 Schwerin i. M.

Verlebte seine Kindheit in Korfu, stud. in Rom, ließ sich als Bildnismaler in Jersey nieder; war dann einige Jahrzehnte Opernsänger in London, Riga, Mainz u. Schwerin; nahm 1860 in Schwerin die Malerei wieder auf. Malte meckl. Landschaften u. Interieurs aus Bauernhäusern, ferner südl. Landschaften u. Volksszenen von Korfu, wo er seit ca. 1890 im Winter lebte. Familienbilder u. Selbstporträt in Schwer. Familienbes., „Ivenacker Eichen“ (1875) im Mus. Schwerin.

Lit.: Fr. Schlie, Beschr. Verz. d. Werke ält. Meister i. d. Gem.-Gal. Schwerin, 1882. — Godey’s Magaz., 1897 p. 635 (Abb.). — Mecklenb. Ztg v. 5. 4. 1908 (Abb.). — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1881, 1883,

1888. — Mitteil, von Frau Mary Zickermann, geb.

G. Dettmann.

Raga, Apolinar, Maler in Valencia, 1709

Ragathon — Raggi

L. Serra.

Dom:

Ber-

für die Kathedrale tätig. — Ignacio R., Maler ebda, zeichnete ein Bildnis des Franziskanerpaters Jacinto Segura.

Alcahalf, Art. valenc., 1897. — J. Sanchis y Sivera, La Catedr. de Valencia, 1909 p. 540.

J. Sanchis y Sivera.

Ragathon, Anton u. Kassian, ital. Baumeister, bauten gemeinsam mit Nik. Zillier 1624/25 das Augustiner-Chorherrenstift (Prälatur u. Konventstock) in Reichersberg a. I.

M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in österr., 1924.

Ragazzini, 2 Majolikamaler (Brüder) d.

18. Jahrh. an der Manuf. zu Sassuolo. — Tomaso, Majolikamalerin Faenza, 1777.

F. Argnani, II Rinascim. d. Ceram. maiol. in Faenza, 1898 p. 109 (m. Anm.), 111.

Ragazzini, Giovanni Battista, Maler, * um 1520 Ravenna, f 1547.

Arbeitete zus. mit Gir. Longhi an der Bemalung u. Vergoldung der Marmormadonna mit dem Kinde für die Fassade von S. Sebastiano in Venedig. Malte 1555 in Ravenna das Wappen Pauls IV. War 1556/57, 1558, 1563 u. 1568 in Fano ansässig, wo er die Kuppel von S. Paterniano sowie die Apsisnische u. ein Concezione-Bild malte. Aus dieser Zeit wahrscheinlich die Grablegung der Franziskanerkirche in S. Vit-toria, bez. IOANES ... STA RAGEZINUS RA-VENENSIS PINGIT (!). Für 1568 gesichert seine Malereien (Geschichten u. Wunder Christi, Mosis, Jeremias’ u. a.) in der 1. Kap. 1. im Dome zu Orvieto. Arbeitete dort auch in der 1. Kap. r. War 1576 in Ravenna, wo von ihm in S. Domenico eine Madonna in Glorie mit Heü. u. Engeln v. 1579/80 und in S. Rocco eine Mad. mit d. Kinde u. Heü., bez. u. dat. 1580. Malte zus. mit seinem Bruder Francesco die Kap. Pancalducci in S. M. delle Vergini zu Macerata aus (1581); ebda gemeinsam bez. Altarbild: IO BAP-TISTA ET FRANCISCUS PRES RAGAZZINIS DE RA VENA FACIEBANT; an den Wänden Spo-salizio, Susanna, Heilige u. a. Später wieder zus. mit Longhi in Ravenna tätig; dann in Todi, für welche Stadt er eine Mad. in Glorie mit dem hl. Apollinaris malte (Bild dat. 1583,1621 restaur.). Bez. u. 1589 dat. Hochaltarbild in S. Girolamo in Ravenna. Bez. u. 1612 dat. Mad. mit d. Kinde u. den hll. Carlo Borromeo u. Thomas in S. Francesco zu Guardiagrele. — Von Francesco (s. oben) ein bez. u. 1616 dat. Bild der Titularheil. in S. Lucia zu Penna S. Andrea.

Lit.: Martinetti Cardoni, Vitebrevid. artef.de-funti etc., Ravenna 1873, p. 34. — Fumi, Duomo di Orvieto, 1891. — Serra, Elenco d. Opere d’arte mob. d. Marche, 1925 p. 54. — C. Ricci, Guida di Ravenna, 1900 p. 25, 85; * o. J. p. 13, 16, 74; ders., Racc. artist. di Ravenna, 1905 p. 6, 16, 67. — Felix Ravenna, Fase. 6 (1912) 236f.; 18 (1915) 767ff.; 22 (1916) 935f., 1015ff.

Rageneau, Jacques, s. Ragueneau.

Rager (Raba, Rieger, Roger), Hans, Goldschmied in Regensburg, tätig 1554/97.

[H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21. —

O.Hupp, Kstschätze desRegensb. Rath., 1912 p.62.

Rageth,Mathis, Glockengieß., Chur 1773.

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., 2 (1908). — Die Kstdenkm. d. Schweiz, 1 (1927) 370.

Raggi, Agostino, s. Art. Raggi, Giov.

Raggi, Antonio, d. Alt., gen. ilLombardo, Bildhauer, * 1624 Vico Morcote, f 1686 Rom, lernte ebda unter Algardi, dann unter Ber-nini, für den er zahlreiche Arbeiten ausge-

führt hat. Wurde 1. 7. 1657 Mitgl. der Akad. S. Luca.

Werke in Rom: Marmorarbeiten: S. Pietro: Marmordekoration der Pfeiler, unter Leitung Berninis (1647); Mitarbeit an den Modellen für die Figuren der Cattedrades hl. Petrus. SS. Domenicoe Sisto: Nolime tangere (1649). Statue der Donau an der Fontana dei Fiumi auf der Piazza Navona (1650). S. Maria sopra Minerva: Statue der Caritas am Grabmal Pimentei (um 1654). S. Marco: GrabmalBragadin (um 1658). S. Maria del Popolo: Engel 1. von dem hinten im 1. Querschiff stehenden Altar (unter dem Pontifikat Alexanders

VII. [1655/67]). S. Agnese a Piazza Navona: Flachrelief: Tod der hl. Cäcilie (1660/61). S. Giovanni de’ Fiorentini, Hochaltar: Taufe Christi (nach 1664).

S. Nicola da Tolentino, Kap. Gavotti: Joh. d. T. (nach 1668). Ponte S. Angelo: Engel mit Säule. S. Carlino alle Quattro Fontane, Fassade: Travertinstatue: Hl. Carlo Borromeo (1675). S. Andrea della Valle, Kap. Ginnetti: Relief: Traum Josephs; Statue des Kard. Marzio Ginnetti mit Caritas u. Spes; Büste des Markgrafen Marzio Ginnetti, von Engelputte gehalten (um 1675). — Stückarbeiten: S. Maria del Popolo: Hll. Katharina, Barbara, Thekla u. Apollonia über den Bögen des Hauptschiffes; 2 Engel über dem mit der Kuppel in Verbindung stehenden Arcone, mit dem Wappen Alexanders VII.; Engelfiguren u. Putten mit d. gleichen Wappen an den Sängerkanzeln der Orgeln. Pal. Vaticano: Dekoration der Sala ducale (Zahlungen im Betrag von 158 Scudi v. 14.10.1656 bis 3. 1. 1657). S. Maria dei Miracoli, Hochaltar: Engelglorie (Stuck u. weißer Marmor); Triumphbogen: 2 Allegorien der Fama (oder Engel) mit dem Wappen des Kard. Gastaldi. Chiesa delTUmiltä: Nischenstatuen. S. Adriano, Hochaltar: Stuckstatuen (Pascoli u. Titi); am Eingang: 2 Marmorengel als Stützen der Weihwasserbecken (Nibby), neuerdings dicht zu beiden Seiten des Hochaltares aufgestellt. S. Andrea al Quirinale, über dem Hochaltar: Hl. Andreas auf Wolken; Hochaltar: Engelglorie. S. Marcello al Corso, Fassade: Flachrelief: Hl. Fü. Benizi verzichtet auf das Pontifikat. Chiesa del Gesü: Putten an d. Decke sowie Statuen zu seiten der gr. Fenster (1668/83).

Werke außerhalb Roms: Castel Gandolfo,

S. Tommaso di Vülanuova: Stuckdekoration; Loreto, Santa Casa: Grabmal Bonaccorsi; Mailand, S. Maria d. Vittoria: Engelfiguren; Sassuolo, Palazzo: Statuen Galatea u. Neptun, 2 Statuen an d. Front u. eine gegenüber d. Palast (laut Campori); Siena,

Statue Alexanders VII. (1663); Hl. Bernardin (in d. Capp. del Voto [1663]); Subiaco: Statue d. Hl. Benedikt. Ferner in Paris, Notre-Dame: Marmorgruppe: Madonna mit Kind; London, Chelsea Old Church: Grabmal Lady Jane Cheyne (um 1671).

Lit.: S. Weber in: Brun’s Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908) m. Lit. Dazu: Pascoli, Vite d. pitt. etc., 1730/36, I 243, 248/52; II 222. — Orlandi, Abeced. Pitt., ed. 1753, p. 72. — Soprani-Ratti, Vite de’ pitt. etc. genov., 2 (1769)80. — Mariette, Abece-dario, 4 (Arch. de l’art fr. 8 [1857/58]). — Fran-scini, La Svizzera ital., Lugano 1837, I 407, 416. — Campori, Gli art. etc. negli stati est., 1855. — tolotti, Artisti lomb. a Roma, 1881, II; ders., Art. modenesi, 1882. — St. Fraschetti, II Bernini, 1900. — A. E. Brinckmann, Barockskulptur (Handb. d. Kstwiss.), * 1932; ders., Barock-Bozzetti, I: Ital. Bildh.,Tll. 2 (1923f).—O. Schmitt,Barock-Plastik, Frankf. a. M. 1924. — E. Hempel, Borromini, 1924 p. 150, 179, 184. — M. Guidi, A. R. detto il Lombardo, in: Roma, 1927. — W. Hager, Die Ehrenstatuen d. Päpste, Lpzg 1929; ders., Diz. d. art. tici-nesi, Rom 1932. — H. Brauer u. R. Wittkower, Die Zeichn. des G. L. Bernini, Berl. 1931, I 61“, 105“, 119“, 125,160*. — P. Bacci, Gio. Lor. Bernini e la statua di Alessandro VII per il Duomo di Siena, in: La Diana, 1931p. 37ff. — Dengel-Dvof äk-

Raggi — Raggio

stör.

M. Labd.

Lit.: A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Dict. of Nat. Biogr., 2. Suppl., 3 (1912). —The Art Journal, 1883 p. 123 (mit Stich nach R.).

Mario Labd.

Raggio, Giuseppe, Maler (bes. Tiermaler), * 24. 5. 1823 Chiavari, f 21. 10. 1916 Rom, stud. in Florenz. Seit 1848 bis zu sei-

Egger, Der Pal. di Venezia in Rom, 1909 p. 70. — Roma antica e mod., 1745, I 375, 378, 391, 463; II 97,152, 185, 203, 219, 229, 543, 571. — Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763. — Nibby, Roma nell’ annol838, P.IaModerna, Rom 1839, p.30f.—Torre, Ritratto di Milano, * 1714 p. 97. — Latuada, Descr. di Milano, 1737/38, III 253. — Fr. Bartoli, Not. d. pitt. etc. d’It., 1776/77,1 264. — Romagnoli, Cenni stör. art. di Siena, 1840. — Inv. gen. d. rieh, d’art etc., Paris, Mon. relig., 1 (1876). — Gaz. d. b.-arts, 1897 II 372 A. 3; 1911 II 300 (M. Reymond). — Bull.

d. Svizz. it., 1908 p. 96. — Revue de l’art anc. et mod., 32 (1912) 109 (ders.), m. Abb. — Burl. Mag., 40 (1922) 119 (E. Maclagan). — Ztschr. f. bild.

Kunst, 62 (1928/29) 230, m. Abb. (R. Wittkower). — Arch. S. Luca u. Congregaz. Virtuosi, Rom. — Depositeria generale im röm. Staatsarch. — Pio, Vite, Bibi. Vatic. Cod. Capp. 257 p. 295/7. — Notizen Fr. Noack (f) u. R.Wittkower. Vincenzo Golzio.

Raggi, Antonio, d. J., Bildhauer, * 1658 Vico Morcote, f 1718 Rom (Mitgl. der Akad. S. Luca). — Bernardo, Architekt in Rom, | nach 1686, Bruder des Ant. R. d. Alt. — Francesco, Bildhauer von Vico Morcote, in d. 2. Hälfte d. 17. Jhs. in Rom tätig. — Giacomo, Steinmetz in Rom, 16. Jh. — Martino, Bildhauer, * Lugano (?), im 17. Jh. in Genua tätig.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). — Guidi, Diz. d. art. ticinesi, Rom 1932. — Pascoli, Vite d. pitt. etc., 1730/36, I 251 f. (betr. Bern.). — Fran-scini,LaSvizzeraital.,Luganol837,I 407. V.Golzio.

Raggi, Giacinto, Maler von Genua.

Bemalte 1658 die Decke des Oratoriums v. S. Giovanni zu Argenta mit — nach Andrea del Sarto kopierten — Szenen aus dem Leben des Titularheiligen.

Lit.: Beltrami, Da Comacchio ad Argenta (Ita-lia artist., Nr 14), Berg. 1905, p. 64.

Raggi, Giovanni, Historien- u. Bildnismaler, * Bergamo 1712, f ebda zwischen 1792 u. 1794, Schüler von Vitt. Ghislandi u. G. B. Tiepolo, Sohn des Malers Agostino R., eines Sohnes des Malers Pietro Paolo R.

Fresken in S. Maria Maggiore zu Bergamo (zus. mit Tiepolo); Hl. Stanislaus Kostka in S. Alessandro d. Croce ebda; Bildnisse beim Conte Gianforte Suardi ebda.

Lit.: F. M. Tassi, Vite de’Pitt.etc.bergam., 1793, II (* um 1692). — P. Locatelli, Illustri bergam., 1867/79, III 165, m. Abb. — V. Bernardi, II Pitt. Fra V. Ghislandi, 1910 p. 46. — Cat. Mostra Ritr. ital., Florenz 1911 („Giuseppe“). — Cat. Mostra Pitt, ital. etc., Florenz 1922. — Ojetti, Dami, Tarchi-ani, La pitt. it. del Sei e Settecento, 1924 p. 77.

Raggi, Giovanni Batt., Bildhauer aus Carrara, 1805 Schüler der Akad. S. Luca zu Rom. Arbeitete 1810/15 am Mailänder Dom.

G. Campori, Mem. biogr. d. Scult. etc. di Carrara, 1873. — U. Nebbia, La Scult. n. Duomo di Milano, 1908.

Raggi, Mario, Bildhauer, * Carrara 1821, f Farnham (Surrey) 26. 11. 1907, Schüler von R. Monti u. M. Noble.

Beaconsfield Nat. Memorial, London; Denkmäler Lord Swansea in Swansea, Dr. Tait in Edinburgh, Dr. Crowther in Hobart Town, Gladstone in Manchester; Vulkan-Statue auf der Town Hall zu Sheffield.

Raggi, Niccolö Bernardo (Nicolas Ber-nard), Bildhauer, * Carrara 13. 10. 1790, f Paris 24. 5. 1862, Schüler von A. Pizzi, L. Bartolini u. F. J. Bosio. Wurde in Paris ansässig u. ließ sich 1828 naturalisieren.

Vertreten in den Museen Genua, Semur, St-Omer u. Versailles.

Lit.: Poliorama pittor., 1843/44 p. 156, m. Abb.— Kunstblatt, 1823. — N. B. Raggi, Autobiogr. Notizen, in: Museo artistico (Turin), V 393. — G. Cam-pori, Mem. biogr. d. Scult. etc. di Carrara, 1873. —

O. Raggi, Deila R. Accad. di B. A. di Carrara, 1873 p. 53f. — F. Alizeri, Guida etc. di Genova, 1875 p. 164, 381. —Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — C. Lazzoni, Carrara (Guida), 1905 p. 246f. — St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’Ec. fr. au 19e S., 4 (1921), mit Werkverz. u. Lit. — E. B6ne-zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924).

Raggi, Pietro Paolo, Maler, * um 1646 Genua, f 1724 Bergamo, Vater des Agostino, Großvater des Giovanni Raggi (s. d.).

Lehrer unbekannt. Beeinflußt durch Giov. Ben. Castiglione (nach dem er einige Bilder in vergrößertem Maßstabe kopierte) u. vor allem durch Gregorio De’ Ferrari, von dem er das chromatische Irisieren u. die Geschmeidigkeit des Lineamentes übernahm, obgleich er bestimmter u. kraftvoller im Helldunkel ist; hierin durch einen allgemeinen Caravaggismus beeinflußt. Zog sich seines mißtrauischen Charakters wegen wahrscheinlich Feindschaften zu, da er, entgegen der Gesamtheit der Genueser Maler, fast sein ganzes Leben außerhalb Genuas verbrachte, stets auf der Wanderschaft begriffen. Lebte kurze Zeit in Turin, wo er bei Hofe vorgestellt wurde, aber kein Glück hatte; übersiedelte nach Savona, wo er lange weilte, sich durch Heirat mit dem Maler Rubatto verschwägerte und viel für die Stadt u. die Riviera di Ponente (Porto Maurizio, S. Remo) arbeitete. Wandte sich, nach Genua zurückgekehrt, 1680 nach Lavagna u. der Lombardei und ließ sich um 1696 in Bergamo nieder, wo er gute Aufnahme fand; hier bis zu s. Tode ansässig.

Werke: Genua: S. Silvestro (Mad. mit den Hll. Klara u. Franziskus), SS. Annunziata del Guastato (Ekstase des Hl. Bona Ventura), N. S. del Carmine (Ekstase der Hl. Therese, Hl. Simon Stock), Pal. Reale (Der Zinsgroschen); Sampierdarena, N. S. della Cella, Battistero (Taufe Christi); Lavagna, Pfarrkirche; Bergamo, S. Alessandro della Croce, S. Marta, S. Maria Mater Domini, S. Michele all’ Arco; Alzano Maggiore (Bergamo), S. Martino (3 Bilder mit der Geschichte des Titularheiligen, 1696).

Lit.: Soprani-Rat,ti, Le vite d. pitt. etc. genov., 2 (1769). — Ratti, Instruz. etc. in Genova, 1780 p. 130, 171 (s. v. Paggi), 186 (s. v. Paggi u. Gio. Ant. Raggi); ders., Descr. etc. delle due Riviere, 1780 p. 25, 37. — Bartoli, Notizia d. pitt. etc. d’It., 1776f., I 105. — Lanzi, Storiapitt. d. It., 1795/96u.ö. — Bot-tari-Ticozzi, Racc. di lettere, 1822/25, V 185ff. — Alizeri, Guida di Genova, 1875 p. 80,198, 240, 242, 381, 391. — Suida, Genua (Ber. Kststätten Nr 33), Lpzg 1906. — Grosso, Genova, Guida, o. J., p. 133, 158, 164, 172. —Castagna u. Masini, Guida di Genova, 1929 p. 32, 72,153, 290, 366, 446. — Ravenna, Memorie etc. di Lavagna, 1879 p. 230. — Paroletti, Turin et ses curiosites, 1819. — Pasta, Pitt, di Bergamo, 1775. — Tassi, Vite, 1793, II. — Locatelli,

111. Bergamaschi, 1867/79, III 165; ders., Guida di Bergamo, 1854 p. 79, 98, 103. — Fornoni, Alzano Maggiore, 1913 p. 53. — Apollo, 17 (1933) 8.

Raggio — Ragonbault

— F. Alizeri, Not.

Hernändez Dfaz; 2 (1930), J. Hernändez Diaz.

von

men Tode als Campagnamaler in Rom tätig, 1901 Accademico di S. Luca. Beeinflußt durch die Macchiaiuoli (bes. Fattori).

Pferde- u. Büffelstudien. Bilder in d. Gail. ant. e mod. Florenz, Gail, di Pal. Bianco Genua (2), Gail, d’arte mod. (2) u. Gail. S. Luca, Rom.

Lit.: Fr. Sapori, G. R. (I Maestri dell’ arte, 12), Turin 1919. — F. Alizeri, Not. d. prof. d. dis. in Li-guria etc., 1864/66, III. — De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — L. Cällari, Storia d. arte cont. it., 1909. —Cecchi, Pitture ital.dell’Ottocento,

o. J., p. 46, Taf. 66. — Galassi Paluzzi, I XXV dellaCampagna Romana, Rom 1922, p. 119. — Labö, Mostra di pitt. ligure dell’ Ottocento, 1926 p. 54, Tfn 54/57. — E. Somare, Storia d. pitt. it. d. ottocento, o. J. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., ’ 1928. — R. Accad. d. S. Luca, Annuario 1909/11, p. 77 (Abb.), 78 (A. Sartorio). — Emporium, 35 (1912) 418, 421; 69 (1929) 250 (Abbn). — Boll. di „Vita d’arte“, Suppl. a. riv. Vita d’ arte, 11 (1913) Nr 4 p. 6 (A. Cantü). — The Studio, 32 (1904) 251.—The Connoisseur, 55 (1919) 127. — O. Grosso, Cat. d. Gail, di Pal. Bianco [Genua], Mail. 1912 (Raggi). — Notiz v. M. Labö, Genua.

Raggio, Tommaso, Maler u. Kupferstecher (bes. Reproduktionsstecher), * 1804 Reggio Emilia, Schüler von Anderloni.

Stiche außer den bei Le Blanc gen. Bl.: Amorettentanz, nach Albani; L’Assunta, nach Nuvolone; Johannes d. T. in der Wüste, nach Raffael; Papst Julius II., nach dems.

Lit.: A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt.it., * 1928. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — L’Espos. ital. del 1884 in Torino, p. 320.

Raggio, Vincenzo, Maler u. Kupferstecher in Mailand, um 1830; Schüler von G. Longhi.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). d. Prof, del Dis. in Liguria, 1 (1864).

Ragione, Raffaele, Genre- u. Bildnismaler. * 6. 4. 1851 Neapel, f ebda Ende Nov. 1925, Schüler von Morelli u. Lista, 1888 in Paris, seit ca. 1906 ansässig ebda.

Kinderdarstellungen. Bild „Mia madre“ im Muni-cipio zu Neapel.

Lit.: E. Giannelli, Artisti nap. viv., 1916. — A.

M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., * 1928. — Emporium, 63 (1926) 202 f.

Ragis (Ragel, Rages, Raxis), Gaspar, Maler u. Vergolder in Sevilla, f um 1609.

1596: Vergoldung des von J. Baucel geschnitzten Tabernakels für das Kloster S. Pedro Martir zu Ron-da; 1599: Bemalung des von D. Löpez Bueno u. M. Montanas geschnitzten Altars für das Kloster der Unbefleckten Empfängnis zu Panama; 1604: Vergoldung der Predella des von Montafies geschnitzten Altars der Isabella de Ayala für die Magdalenenkirche zu Sevilla; 1604: Bemalung u. Vergoldung der von Montanes geschnitzten Statuen der Heü. Honorius, Eutychius u. Stephanus für Jerez de la Frontera; 1604: Bemalung von 13 Tabernakeln, von M. Mon-tan.es; 1605: Bemalung einer von Montanas geschnitzten Johannesstatue; 1605: Vergoldung des Hochaltars der Universitätskap. zu Sevilla; 1605: Bemalung u. Vergoldung einer von Montanes geschnitzten Josephstatue; 1606: Bemalung u. Vergoldung des Hochaltars von S. Martin zu Sevilla; 1607: Fassung einer von Montanes geschnitzten Statue des Jesuskindes für das Tabernakel der Kathedrale ebda; 1607: Vergoldung der von Montanes geschnitzten Reliefs für den Johannesaltar des Klosters der Unbefleckten Empfängnis zu Lima.

Lit.: C. Löpez Martfnez, Retablos etc. de Tra-za sevill., 1928; ders., Desde Montafies hasta P. Roldän, 1932. — Doc. para la Hist, del Arte en An-dal., 1 (1927), hrsg. hrsg. v. Sancho Corbacho.

Ragle, Franciscus, s. Racle, Fr.

Ragnoni, Barbera, Malerin (Nonne), Ende 15. Jh., Nachahmerin des Pacchiarotto.

Anbetung der Hirten (bez.) in der Pinac. zu Siena (Kat. von Ces. Brandi, 1933 p. 242; Abb. bei W. Shaw Sparrow, Women Painters of the World, 1905).

Ragnoni Gratognini, Francesca, Landschafts- u. Marinemalerin, * 1850 Mailand, Schülerin von G. B. Lelli.

A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., a 1928

Ragoczy, Laura Johanne Wilhelmine, geb. Kandelsdorff, Bildhauerin in Smidstrup-öre bei Rungsted (Seeland), * 14. 6. 1880 Aarhus, Schülerin von ElnaBorch in Kopenh.

Im Mus. Aarhus: Schlafendes Mädchen, 1916.

Lit.: Samlerens Kunstnerleks., 2 (1931) 196. — Skönvirke (Medd. fra Foren, f. dekor. Kunst), 4 (1918) 108.    Arist Pander.

Ragoglia (Ragonia, Regolia, irrig auch gen. Raglia oder Reglia), Michele, Maler, * Palermo, | 21. 5. 1686 Neapel. Schüler des B. Corenzio, seit 1665 Mitglied der Confrater-nita di S. Luca dei pittori.

Werke: Fresken in der Pfarrkirche S. Maria a Bo-merano zu Agerola bei Castellamare di Stabia (1632); in S. Diego, gen. l’Ospedaletto (letztere beim Neubau Ende des 18. Jhs. zerstört); in der Capp. del Crocifisso in S. Maria Regina Coeli (Passionsmysterien, 1678); im Chor von S. Domenico Maggiore (Widerlegung der Ketzereien u. Heidenbekehrung, 1680; zerstört 1850), an den Wänden der 2. Kap. r. von der Tribuna ders. Kirche (Hagar in der Wüste u. Allegorie der göttlichen Hilfe). Bilder des hl. Bonaventura in d. 2. Kap. des r. Seitenschiffes von S. Diego und der Kreuzigung in dem an die Kirche della Vergine dei Sette Dolori in Neapel anschließenden Oratorium u. an der Decke von S. Maria dell’ Olmo zu Cava dei Tirreni.

Lit.: B. De Dominici, Le vite d. pitt. etc. nap. 1742/45, II 317. — Zani, Enc. met., 1/16 (1823) 61 (Regoglia).—V. M. Perrotta, Descr. d. chiesa e del monastero di S. Domenico Maggiore in Napoli, 1828

p. 13. — L. Catalani, Le chiese di Napoli, 1845, II 139. — S. Volpicella, Alcuni princip. edifici d cittä di Napoli, 1850 p. 144. — G. A. Galante, Guida sacra di Napoli, 1872 p. 241, 331. — G. Filan-gieri di Satriano, Indice d. artefici etc., Neapel 1891, II 329. - - • Napoli Nobiliss., 7 (1898) 11; 8 (1899) 25; 10 (1900) 153. — Arch. stör, nap., 38 (1913) 492 (D’Addosio).    G. Ceci.

Ragolt, Niklas, Steinmetz aus d. Elsaß.

Meißelte 1689 das Portal des fiirstl. Castell’schen Schlosses zu Castell (Unterfr.).

Lit.: Kstdenkm. Bayern, III/8 (1913) 58.

Ragon, Adolphe, Marinemaler, f Fel-stead (Essex) Juli 1924, Schüler von Lionel B. Constable.

A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — The Connoisseur, 70 (1924) 57 f., 116.

Ragon, Jean Marie, Porzellankünstler an der Manuf. zu Tournai, seit 1808 deren Leiter.

E. J. Soil de Moriame, Les Porcelaines de Tournay, 1910 p. 55. — Gaz. d. B.-Arts, 1876, II 168.

Ragonbault, Rene, Glasmaler in Anet,

Ragonese — Ragusa

G. Ceci.

G. Ceci.

(1910), m. Lit.

Cat. R. Pinac. di Brera [Milano], 1908 (Zuschreib.). — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., 1908/25, VI 532. — Notizen von A. Bredius.

aux-

1532. — Sein Sohn Remi, Glasmaler ebda, wird 1557 privilegiert.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — A. Berard, Dict. biogr. etc., 1872.

Ragonese, Sebastiano, s. Aragonese.

Ragonneau, Etienne Germain, Bildhauer, * Auxerre, Schüler v. J. M. Lequien u. David d'Angers, im Pariser Salon 1844/68.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

Ragot,Emile Jean-Bapt. Fröd., Genre-u. Landschaftsmaler und Bildhauer in Paris, * 7. 12. 1872 ebda, Schüler v. J. Lefebvre,

T. Robert-Fleury u. Ant. Guillemet.

Le Livre d’Or d. Peintres expos., 1921, m. Abb.

Ragot, Francois, Reproduktionsstecher u. Stichverleger, * Bagnolet (Paris) 1638 (get. 22. 6.) als Sohn eines gleichnam. Stechers, f Paris 1670 (begr. 13. 6.).

Renouvier, Des Types etc. des maitres grav., 4 (1856) 288. — P. J. Mariette, Abecedario, 4 (Arch. de l’art frani;. 8), 1857/58. — H. Herluison, Actes d’Etat-civ., 1873. — Le Blanc, Man. de l’Amat. d’Est., 3 (1888). — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6(1912).—E. B e ne zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924).

Ragot, Jules F 61 i x, Stillebenmaler in Brüssel, 1867/82, * Paris, Schüler von Murat u. Picot.

Bellier u. Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Gaz. d. B.-Arts, 1875 II 342, m. Abb.

Ragozzino (Ranzzino), Antonio, Bildhauer, 1637 Mitgl. d. Neapler Bildh.-Zunft.

Grabmal des Gasp. Roomer in der Kirche S. Maria della Vita in Neapel, 1674/75.

Lit.: Napoli Nobiliss., 10 (1901) 92; n. s. 1 (1921) 162. — Arch. stör. p. le prov. nap., 43 (1917) 227.

G. Ceci.

Ragozzino, Giovan Camillo, Neapler Bildhauer,Vater der Giov., Gius. u. Gennaro.

Werke: In Neapel: Statue (Hl. Paulus) an d. Fassade der Annunziata-Kirche (1664); Altar in d. Kirche S. Anna di Palazzo (1671); Altartafel u. Epitaph in der Kap. S. Giovanni der Annunziata (1673); Epitaph für Franc. Caracciolo, Herzog v. Miranda, in S. Maria della Stella (1675) ; Nische in d. Kap. del Crocifisso in S. Maria Regina Coeli (1680); Grabmal der Virginia Arborea, Markgräfin v. S. Martino, in S. Maria Egiziaca a Pizzofalcone (1680). In Bene-vent: Kap. Mastrocinque (1681). In Resina: Balustrade in der Kirche S. Maria a Pugliano (1697).

Lit.: Arch. stör, nap., 42 (1917) 224.

Ragozzino, Giovanni, Neapler Marmorbildhauer, Sohn des vor.

1690/92 Marmorschmuck der Capp. di S. Maria Pa-trona im Dom zu Lucera (Apulien); 1692 Balustrade u. ein Altar in der Annunziata-Kirche zu Capua.

Lit.: Arch. stör, nap., 42 (1917) 226.

Ragozzino, Giuseppe u. Gennaro, Neapler Marmorbildhauer, Brüder, Söhne des Giovan Camillo.

1696 Tabernakel in der Kirche S. Maddalena. 1700 Grabmal der Familie Starace in der Annunziata-Kirche in Neapel. 1701 Tabernakel der Kirche S. Maria a Pugliano in Resina. Von Gius. Hochaltäre in S. Maria d. Consolazione u. S. Giorgio in Ferrara.

Lit.: Arch. stör, nap., 42 (1917) 226. — F. Avven-ti, Guida per Ferrara, 1838 (Ragazzini). G. Ceci.

Raguanault, Mathieu, Werkmeister aus der Touraine, f um 1515.

Baute an St-Etienne zu Agen. Zuschreib.: Neubau von St-Gervais zu Lectoure; Chap. du Senechal ebda (Justizgeb.); Restauration des Bischöfl. Palais zu Beziers; Neubaupläne der Kathedrale zu Auch.

Lit.: Ch. Bauchal, N. Dict. d. Archit. fr., 1887.

Ragueau,Nicolas, Goldschmied in Bour-ges, 1518/34.

A. Berard, Dict. biogr. etc., 1872. — Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 33 (1909) 219 (Nr 43, 44), 220 (Nr 54), 229 (Nr 95), 233 (Nr 133).

Ragueneau (Raguineau) .Abraham, f ranz. Bildnismaler u. Schreibmeister, * London 1623 (get. 19. 10.), tätig im Haag (1640 u. 1645/46, 1659, 1664/69), in Herzogenbusch (1647), Leiden (1661) u. Zierikzee (1681).

Damenbildnis (bez. u. dat. 1654), Slg Baron Sweerts de Landas Wijborgh, Rotterdam; Herrenbildnis (bez. u. dat. 1657), Nat. Gail. London (Taf. in Oud-Holland, 1899); desgl. (bez. u. dat. 1660), in St. Petersburg versteigert (vgl. Cat. Coli. Semenov, St. Petersb. 1906); desgl. (bez. u. dat. 1662), Versteig. Slg Hildebrandt, 7. 5.1912, Berlin bei R. Lepke (Kat. mit Taf.); 2 Bildnisse, lebensgr. Kniestücke (das eine bez. u. dat. 1670), Slg Frau Timmers Verhoeven, Dordrecht; Damenbildnis (bez.), Versteig. Slg De La Court u. a., 21. 9. 1904, Amsterdam bei F. Müller (Kat. mit Taf.).

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 — Ned. Spectator, 1875 p. 334 f. —

Ragueneau, Jacques, Maler in Paris, f 18. 9. 1658, erwähnt seit 1620.

A. Jal, Dict. crit. etc., * 1872.

Raguenet, An ton in, Architekt u. Fachschriftsteller, * Lyon 27. 4. 1839, Schüler von A. Chenavard.

C. E. Curinier, Dict. nat. d. Contemp., 1906, III.

—    Les Archives biogr. contemp., 1906ff., I.

Raguenet, Jean-Bapt. u. Nicolas, Vedutenmaler (Vater u. Sohn), Paris 1750/75.

Im Mus. Carnavalet Paris: 17 Veduten des alten Paris (Guide 1927 p. 26/28, m. Taf. nach p. 20).

Lit.: [J. J. Guiffrey,] Livrets d. Exp. de l’Acad. de St-Luc ä Paris, 1872. — Bellier u. Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912). — E. B6nezit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — Arch. de l’Art fr., 1915 p. 40f., 434.

—    La Renaiss. de l’Art fr., 8 (1925) 52. — Be Arts, 3 (1925) 279, 281.

Raguet, Maler in Lons-le-Saunier, verkauft 1793 ein Bildnis Marats.

Brune, Dict. d. Art. etc. Franche-Comte, 1912.

Raguineau, Abraham, s. Ragueneau.

Ragusa, Felix Pliancus de, Miniaturmaler, * Ragusa (Dubrovnik) um 1450, f nach 1517.

Tätig am Hofe des ungar. Königs Mathias Cor-vinus als Vorstand der königl. Bibliothek u. der Schreiber- u. Miniaturistenwerkstätte in Buda. 1517 auf dem Grabdenkmal des Bischofs Christoph in Novi genannt.

Lit.: I. Kukuljeviö-Sakcinski, Slovnik um-jetn. jugoslav., 1858, p. 76. — Nicolai Olahi, De Hungaria et Atila, Varasdini 1774, p. 20. — Fessler, Gesch. der Ungern, V 556. — Sixtus Schir, De Regiae Budensis Bibi. M. Corvini ortu, Wien 1670. — Appendini, Notizie ist. critiche etc., II 82. — Bradley, The Life of Giorgio G. Clovio, 1891, p. 12.

Ragusa — Rahl

Fr. Steli.

musch (Litauen) 1789 (get. 3. 9.), f Landeck (Schlesien) 1858, Schüler seines Vaters Christoph Reinhold von R. Lebte meist in Strehlen bei Breslau.

Schlacht an d. Katzbach (Öl), 1913 bei Major v. Wedel in Brieg; Europa mit dem Stier (Min.), bez., d. Nachlaß der Gräfin Clotilde Lottum 18. 2. 1908 bei R. Lepke-Berlin versteig. (Kat. Nr 62, m. Abb.); Damenbildnis (Aquar., dat. 1833) im Schloßmus. Breslau; 5 Bildnisminiaturen (1814, 1815, 1828) im Schles. Mus. ebda. 4 Aquarellbildn.: Gräfin Anna v. Ballestrem (dat. 1837), Ludwig v. Schmackowsky (dat. 1838), dessen Gemahlin Katharina v. Schm., geb. Gräfin v. Ballestrem (dat. 1838), u. Gruppenbildnis der 3 Kinder der letztgen. (dat. 1841), im Bes. des Herrn Majoratsbesitzers B. v. Aulock auf Schloß Radau bei Rosenberg (Oberschi.).

Lit.: W. Neumann, Lex. balt. Kstler, 1908. — E. Lemberger, Die Bildnis-Min. in Dtschland, 1909; ders., Meisterminiat., 1911, Anhang. — Schles. Vorzeit in Bild u. Schrift, N. F. 3 (1904) 147, 156f.; 6 (1912) 213. — Schles. Monatsh., 7 (1930) 145,153. — Kat. Hist. Ausst., Jahrh.-Feier Breslau 1913. — Mitteil. d. Herrn B. v. Aulock auf Schloß Radau, Oberschi.

Rahl, Carl, Maler, Radierer u. Kupferstecher, * Wien 13. 8. 1812, f ebda 9. 7.1865, Sohn des Carl Heinrich.

— Jahrb. des Ksthist. Inst, der k. k. Zentralkomm., 11 (1917), Beibl. Sp. 83.    Fr. Stell.

Ragusa, Francesco da, Maler, * Rom (nach and. Angabe; Ragusa) um 1591, f ebda 20. 2. 1665, kommt seit 1636 in den Sitzungsberichten der Akad. S. Luca vor.

Bilder in S. Barbara dei Librari, S. Bartolomeo dei Vaccinari (Steinigung des Stephanus) u. S. Maria del Popolo zu Rom u. in S. Francesco dei Monaci oli-vetani zu Brescia (Muttergottes mit Hl. Franz).

Lit.: F. Titi, Descr. etc. in Roma, 1763 p. 102, 330, 392. — G. Baglione, Vite de’ Pittori etc., 1733 p. 265. — Averoldi, Le scelte Pitture di Brescia, 1706, p. 262. — I. Kukuljeviö-Sakcinski, Slov-nik umjetn. jugoslav., 1858 p. 77. — F. Brogi, Inv. gen. d. Prov. di Siena, 1897. — Notizen von Fr. Noack (f) aus d. Arch. S. Luca u. d. Pfarrb. S. Maria del Popolo, Rom.

Ragusa, Giacomo, Bildhauer u. Maler in Rom 1626, * Palermo.

A. Bertolotti, Ale. artistisic. a Roma, Pal. 1879, p. 26 (= Arch. st. sic., N.S. 4 [1879/80] p. 164).

Ragusa, Giambattista, Bildhauer, * Palermo, f ebda 9.11.1727 (jung), stud. in Rom unter P. Papaleo u. P. Farnese.

Werke in Palermo: Dom, Westfassade: Statuen der hll. Francesco di Paola, Joseph, Petrus u. Paulus (1725). Dom, S.-Vorhalle: Flachrelief (Marmor): Krönung Victor Amadeus’ v. Savoyen (1713). Dom, Capp. di S. Francesco di Paola: Statue des Titular-heiligen. Piazza S. Domenico: Immakulata (nach G.

L. Bemini), auf Marmorsäule; am Sockel 2 Marmorengel (1724). Chiesa del Noviziato al Papireto: Statue des hl. Joh. Kostka (1727).

Lit.: Villabianca, Palermo d’Oggigiorno, 1840, II 221, 232. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Lanza, La scultura in Sicilia nei sec. XVII e XVIII, in: Effemeridi sicil. a. IX. — G. Palermo, Guida istrutt. p. Palermo, 1858 p. 136,159f., 402, 628f., 638, 652, 665. — M. Mazzara, Ignazio Marabitti, Pal. 1911, p. 6.

Ragusa, Simon (da), Maler des 17. Jh.

Malereien am Grabmal des Aless. Vittoria in S. Zaccaria zu Venedig (1602).

Lit.: E. A. Cicogna, D. Inscriz. ven., 2 (1827) 127.

Ragusa, Vincenzo, Bildhauer u. Maler in Palermo, * ebda 12. 7. 1841, Schüler von D. Morelli u. S. Lo Forte, 1876/82 Lehrer an der Kaiserl. Akad. zu Tokio, später Lehrer am R. Istituto delle B. A. zu Palermo.

Kamin für den großen Saal des Rathauses zu Palermo; Reiterdenkmal Garibaldis ebda.

R.s Schülerin u. Gattin Eleonora R. (eigentlich O'Tama Kyovarä), * Tokio, ist Aquarell- u. Lackmalerin.

Lit.: A. de Gubernatis, Diz. d. Art. it. viv., 1889 p. 338f., 401 f. — L. Cällari, St. d. Arte cont. ital., 1909. — M. Oliveri, Un Artefice del Marmo: V. R., Palermo 1925 (mit 17 Taf.). — Natura ed Arte, 1 (1891/92) 103/05 (m. Taf.); 3 (1892/93) 332/37; 34 (1907/08) 677, 679. — Tribuna Illustr., 1892 p. 133. — Iliustraz. Ital., 1892 I 411. — Marzocco, 1908 Nr 38 p. 4.

Ragusi, Fra Evangelista, Bildschnitzer von Padua, überreichte dem Herzog von Mantua 1627 ein selbstverfertigtes Kruzifix.

A. Bertolotti, Le Arti etc. di Mantova, 1889.

Raguzzini, Filippo, s. Rauzzini.

Rahden, Karl Friedrich Ludwig Freih. von, Figuren- u. Bildnismaler, * Neu-Pom-aus

Schüler der Wiener Akad., die ihm 1832 den Reichel-Preis zuerkannte, weitergebildet in München u. Stuttgart. Lebte seit 1836 meist in Rom (Mitglied der Ponte-Molle-Gesellsch., deren Volkstribun er 1840/41 war; Mitglied des Dtsch. Künstler-Ver. 1845/47), seit 1850 meist in Wien, wo er eine Malschule leitete u. 1863 Prof, an der Akad. wurde. „Vorläufer Makarts in Wien“ (P. F. Schmidt), übte er auf die Wiener Malerei „durch seinen drastischen und farbigen Eklektizismus“ großen Einfluß aus.

Fresken. Gmunden, Villa Wisgrill: Das Mädchen aus der Fremde (Ausführ. z. T. von Lotz); Oldenburg, Schloß: Deckenbilder im Festsaal (Grazien, Horen); Wien, Griech. Kirche am Fleischmarkt: Fresken im Vestibül (Ausf. von Eisenmenger, Griepenkerl u. Bitterlich); Arsenal: 6 allegor. Darstell, in der Treppenhalle (Ausf. von Griepenkerl u. Lotz); Heinrichshof: 12 allegor. Figuren (Ausf. z. T. von Lotz u. Eisenmenger); Palais Todesco: Fresken im Speisesaal (Paris-Zyklus), Arbeitszimmer u. Boudoir (Ausf. von Griepenkerl).

Ölbilder. Aspang, Kirche: Hl. Florian. Bamberg, Gem.-Smlg: Bildnisse König Ottos von Griechenland u. s. Gemahlin. Berlin, Nat.-Gal. (Bildnis-Slg): Büd-nisse Friedrich u. Christine Hebbel. Breslau, Schles. Mus.: Arion; Bildnis des Archit. Schaubert (Zuschr.). Budapest, Mus. d. Schö. Kste: Damenbildnis (Neuerwerb.). Erfurt, Städt. Mus.: Bildnis der Gattin des Malers Fr. Nerly. Fahrafeld (Nied.-Öst.), Schloß: Opferung der Iphigenie; Entführung der Helena; Befreiung der Andromeda; Raub des Gold. Vlieses. Frankfurt a. M., Dtsches Hochstift: Bildnisse von

J. M. Aigner, J. D. Böhm, Karl Brandenburg, Fr. Dahlmann, L. Ernst, L. Feuerbach, B. Genelli, E. J. Hähnel, Th. Hansen, Heinr. u. Pet. Heß, W. Kaul-bach, J. Kerner, V. Pilz, Rob. Prutz, Joh. Riepenhausen, E. v. Wächter, Mart. Wagner, E. Willers. Hamburg, Kunsthalle: Römische Christenverfolgung (verkleinerte Replik ehemals in der Berliner Nat.-Gal.). Hannover, Kestner-Mus.: Bildnis A. Kestners; Selbstbildnis. Heidelberg, Kurpfälz. Mus.: Bildnisse von Frau Hofrat Burian (einer Tochter R.s), Joh. Christiansen, Herrn. Heidel, F. G. Welcher; Selbstbildnis; Mädchen mit Laute; Mädchen mit Buch; 2 Ölskizzen (Dreieinigkeit u. Muttergottes). Kopenhagen, N. Carlsb. Glypt.: Demodokos singt vor den Phäaken. München, Schack-Gal.: 3 Bildnisse (u. a.

Rahl — Rahman Quli

rr.,

2 (1867) 78, 254; 3 (1868) 34f.; 12 (1877) 25/31, 91/96, 122/27, 217/20; 13 (1878) 115/24, 188/91, 221/24, 250/56, 316/19, 355f. (Briefe von B. Genelli u. R.; vgl. Kstchronik, 13 [1878] 550). — Corresp.-Bl.

Landschafter E. Willers) u. Studienkopf. Oldenburg, Fideikommiß: Bildnisse König Ottos von Griechenland u. s. Gemahlin, der Großherzogin Elisabeth, des Großherz. Nikolaus Friedrich v. Oldenb. u. einer Dame (Kat. 1912 p. 17); Augusteum: Orest von den Furien verfolgt; Bacchus verwandelt Wasser in Wein (Verzeichn. 1902). Reichersberg, Stiftskirche: Engelsturz. Valpovo bei Osijek (Essegg), Schloß: Odysseus bei den Phäaken. Wien, Josefstädter Piaristenkirche: Mariä Vermählung (Hochaltar) u. Hl. Josef von Calasanz; Griech. Kirche: Dreieinigkeit, Muttergottes mit Kind, Hll. Katharina, Simon u. Georg (Fassadenbilder auf Kupfer); Gal. des 19. Jahrh. (Ob. Belved.): Bildnis A. Rammelmayers; Moses beschützt die Töchter Reguels; Friedrich der Streitbare in der Schlacht bei Wiener-Neustadt (Bleivorstudie ebda); Einzug Manfreds in Luceria (nicht ausgestellt); Selbstbildnis; Cimbernschlacht; Das Mädchen aus der Fremde; Die Parzen; Bildnis Luise von Schwinds (Neuerwerb.); Histor. Mus.: Bildnisse von E. Freih. von Feuchtersieben u. s. Gattin.

Zeichnungen u. a. in der Albertina u. in der Akad. d. bild. Künste, Wien, sowie in der Handzeichn.-Slg der Nat.-Gal. Berlin.

Lit. I. Handbücher, Lexika, Inventare: K. Vogt, Ocean u. Mittelmeer, 1848 p. 161, 162ff., 181, 219ff.

—    A. Strunk, Saml. til en beskr. Cat. ov. Portr. af Danske etc., 1865 p. 215, 463; Kongehuset, 1882 p. 206, 248. — H. Riegel, Dtsche Kststudien, 1868 p. 303/25. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. öste 24 (1872), mit Werk- u. Lit.-Verz. — E. Ranzoni, Malerei in Wien, 1873 p. 42/50. — C. v. Vincenti, Wiener Kst-Renaiss., 1876 p. 212/21. — F. Reber, Gesch. d. neu. dtsch. Kst, 1876. — C. v. Lützow, Gesch. d. k. k. Akad. d. bild. Kste, 1877. — R. Eitelberger v. Edelberg, Ges. ksthist. Schriften, I: Kst u. Kstler Wiens, 1879. — Aug. George-Mayer, Erinnerungen an C. R., ein Beitrag usw., 1882. — F. Pecht, Dtsche Kstler d. 19. Jahrh., 4 (1885) 180/211; ders., Gesch. d. München. Kst, 1888. —

H. Becker, Dtsche Maler, 1888. — C. Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens, 1888. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., II/l (1898). — C. Gurlitt, Die dtsche Kst des 19. Jh., 1899; dass.

4. Aufl. u. d. T.: Die dtsche Kst seit 1800, Berl. 1924.

—    L. Hevesi, österr. Kst im 19. Jahrh., 1903. — Kestner-Köchlin, Briefwechsel usw., 1904 p. 262, 341 f. — F. Noack, Dtsches Leben in Rom, 1907. — Th. von Frimmel, Lex. d. Wiener Gemäldeslgen, 1 (1913) 70, 79, 404, 426; ders., Studien u. Skizzen z. Gem.-Kde, 3 (1917/18) 97; 4 (1918/19) 39f., 99; 5 (1920/21) 154f.; 6 (1921) 17, 46; ders., N. Blätter f. Gemäldekde, 1 (1922/23) 68f. — österr. Kst-schätze, hrsg. W. Suida, 3 (1913) Taf. 16. — F. F. Leitschuh, Bamberg (Ber. Kststätten, 63), 1914. — österr. Ksttopogr., 16 (1919) 107f.; 18 (1924) 75, 312, 344. — P. F. Schmidt, Biedermeier-Malerei, 1922.

—    C. Rahl, Briefe [an J. Haßlwander], mit e. Vorw. von A. Roessler, 1922. — H. Schwarz, Kstler-dokumente zu den Werken der Gal. d. 19. Jahrh., 1928. — B. Grimschitz, Die österr. Handzeichng im 19. Jahrh., 1928.

II. Zeitschriften: Recensionen u. Mitth. üb. büd. Kst, 2 (1863) 37/40, 56/60, 135/38, 161/66; 4 (1865) 217 f. — österr. Wochenschrift f. Wiss. usw. (Beil, der Wiener Zeitg), 2. 9. 1865 p. 314ff. — Die Dios-kuren, 10 (1865). — Unsere Zeit, N.F. 2 (1866) 401 ff.

—    Zeitschr. f. bild. Kst, 1 (1866) 109/11 (m. Taf.);

für d. D. Malerbund, 1892 Nr 14. — Müv6szet, 1 (1902); 3 (1904); 5 (1906); 6 (1907); 14 (1915). — Westermanns Monatsh., Febr. 1908 p. 674, 678; Okt. 1920 p. 144,146f., m. Abb. p. 142 u. Taf. nach p. 136. — Die Kunst, 23 (Kst f. Alle, 26), 1910/11 p. 443/51, 466/75 (Briefe R.s). — Bildende Künstler, 1911 p. 498/500 (Brief R.s). — Der Cicerone, 4 (1912) 939. — Kst u. Ksthandwerk, 15 (1912) 698/700. — Der Kst-wanderer, 1920/21 p. 114f.; 1921/22 p. 437. — Feuer, 2 (1920/21) 463f. — Amicis, 1 (1926) 85f., m. Taf.

—    Münch. Jahrb. d. bild. Kst, N.F. 9 (1932) 50.

III. Kataloge: Dtsche Jahrh.-Ausst., Berlin 1906

(vgl. Bruckmann-Werk, Münch. 1906). — A budap. orvos-szövetsdg, mü-kiällltäsa [Ausst.], Budap. 1902.

—    Bildniszeichn, des Kgl. Kupferstich-Kab. zu Dresden, 1911 p. 65. — Städt. Slgen Heidelberg. Ausst.: Meisterporträts, Heidelb. 1914, p. 30. — Städt. Slgen Heidelb. Ausst.: Rahl, Feuerbach usw., 1920 p. 6f. — Hist. Ausst. d. Stadt Wien, Wien 1873 p. 141.

—    Hist. Kst-Ausst., Wien 1877 p. 86f., 306f. — Schubert-Ausst. d. Stadt Wien, Wien 1897 Nr 86, 185. — Spitzen- u. Porträt-Ausst., Wien 1906, p. 119, 179f., 183f. — Führer d. d. Gern.-Gal. [Wien], III: Mod. Meister, 1907.—Zentenar-Gedächtnisausst. für C. R. u. J. Haßlwander, Künstlerhaus, Wien 1912. — Mit Notizen von Fr. Noack (f), Anni Paul-Pescatore u. H. Schwarz.

Rahl, Carl Heinrich, Maler, Radierer u. Kupferstecher, * Hoffenheim bei Sinzheim

11. 7. 1779, t Wien 12. 8. 1843, Sohn eines Kattundruckers, Vater des Carl. Arbeitete für Karl Längs Heilbronner ,,Industriekontor“ u. ging 1799 nach Wien, wo er sich als Reproduktionsstecher einen Namen machte (1815 Mitglied der Akad., 1829 Kammer-Kupferstecher, 1840 Akad.-Prof.).

Im Kurpfälz. Mus. Heidelberg: Schlafendes Kind im Walde (,,C. Rahl senior pinxit 1823“), Schlaf. Kind mit Dorfkirche (,,C. H. Rahl pinxit 1832“), Der Apfeldieb (,,C. H. Rahl, 1833“), Selbstbildnis (Min.); im Histor. Mus. Wien: Selbstbildnis (Aquar.).

Lit.: F. H. Böckh, Wiens leb. Schriftsteller usw., 1822 p. 273. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 24 (1872). — Heller u. Andresen, Handb. f. Kupferstichsmler, 2 (1873). — C. Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens, 1888. — A. Wintterlin, Württ. Kstler,

1895. — F.v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., II/l (1898). — E. Lemberger, Die Bildnis-Min. in Dtschland, 1909.— Carol. Pichler, Denkwürdigk. aus meinem Leben, hrsg. von E. K. Blümml, 1914. —

P. F. Schmidt, Biedermeier-Malerei, 1922. — Mitteil. des Nordböhm. Gew.-Mus., 21 (1903) Nr 2 p. 60.

—    Kat. Bildniszeichn. des Kgl. Kupferstich-Kab. zu Dresden, 1911 p. 65. — Kat. Wiener-Congress-Ausst., Wien 1896. — Städt. Slgen Heidelberg. [Kat. Ausst.] Heidelb. Maler der Romantik, 1919. — Städt. Slgen Heidelberg. [Kat. Ausst.] Rahl, Feuerbach usw., 1920 p. 5f.

Rahm, Friedrich (Joh. Fr.), Goldschmied in Wismar, 1730/53. — Joh. Georg, Goldschmied in Rostock, 1769/93.

Kst- u. Gesch.-Denkm. Meckl.-Schwer., * 1898 -1902, V 648 (Reg.). — Jahrb. d. Hamburg, wiss. Anstalten, 27 (1909) 580.

Rahm, Samuel, Bildnis-, Historien- u. Genremaler, * Willich (Rheinprov.) 15. 5. 1811, f ebda 1864, Schüler von Theod. Hildebrandt, tätig in Düsseldorf u. Crefeld.

In der Nat.-Gal. Berlin (Kat. 1907; fehlt i. d. neuer. Ausg.): Kathol. Gottesdienst (1839).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — F.v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., II/l (1898). — Ausst. von Gern. alt. Crefelder Kstler, Kais.-Wilh.-Mus. Crefeld, 1921 Nr 158/64, 202/03.

Rahmän Quli, indisch-muhammed. Miniator.

57i

Rahms — Raianovich

Kelsterbacher Porz., 1931.

Mitarbeiter an der 1610 angefertigten Miniaturenhandschrift des Fabelbuches ,,Anvär-i-Suhaili“, jetzt im British Museum (Add. 18, 579).

Lit.: The Lights of Canopus, Anvär-i-Suhailt, ed.

J. V. S. Wilkinson, London, 1929, p. 16 u. Taf. 22.

Ettinghausen.

Rahms, Eberhard Cornelis, Maler, Lithograph u. Radierer, * Rotterdam 14. 9. 1823, Schüler von J. H. van de Laar.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910).

Rahmstorff, Willy, Bildhauer u. Graphiker in Mommenheim (Rheinhessen), * Mainz 2. 1. 1897, Schüler von H. Hahn.

In der Städt. Gem.-Gal. Worms: Sent M’Ahesa /Skulptur).

Lit.: Dreßlers Ksthandbuch, 1930 II.

Rahmstorpff (Raemsdorp), Peter R., Historien- u. Landschaftsmaler aus Holstein, 1630/53 in Amsterdam, wo er heiratet (gibt sein Alter 1639 mit 33, 1653 mit 46 Jahren an); 1648 in der Leidener Gilde. Malte 1651 in der Kirche zu Zaandam.

Gibt 1635 seinem Wirt u. a. folg. Bilder als Pfand: Venus u. Adonis, Caritas Romana, Kurtisane, Kurtisane vor dem Spiegel, Totenkopf. In einem Leidener Nachlaß von 1652 werden von ihm 4 Landschaften erwähnt.

Lit.: Obreens Archief etc., 5 (1882/83) 206. — Notizen von A. Bredius.

Rahn, Zürcher Goldschmiedefamilie.

HansPeter, *12.7.1561, t!2.6.1627.—Hans Jakob, Sohn des vor., * 28.3.1591, t 5.12.1613. — Hans Ulrich, Bruder des vor., * 1615, 1 1636.

Lit.: C. Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908). —

M. Rosenberg, Der Goldschm. Merkz., * IV (1928).

Rahn, Caspar (Joh. C.), Landschaftsmaler, * Zürich 1. 1. 1769, f Warschau 1840, stud. in Zürich u. Rom (bis 1802).

C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 2 (1908).

Rahn, Otto, Maler in Dresden.

Bleistiftzeichn.: Das Höcker-Tor am Fischmarkt zu Danzig (1848), i. der Handzeichn.-Slg der Nat.-Gal. Berlin.

Lit.: Index of Art., Brit. Mus. London, I 288. —• Mitteil, von Anni Paul-Pescatore.

Rahn, Rudolf (Hans R.), Kupferstecher, * Zürich 1.1. 1805, f Wü (Kt. St. Gallen) 21.

8. 1868, Schüler von H. Lips u. S. Amsler, seit 1835 in München.

J. Maillinger, Bilder-Chronik usw. München, 1876, I/III; N.F. (IV), beschr. von A. Maillinger, 1886. — C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 2 (1908), m. Lit. — Schweiz, 6 (1902), Abb.; 10 (1906) 37 (Abb.); 13 (1909) p. CXXVII (m. Abb.).

Rahn, Rudolf (Joh. R.), Kunsthistoriker u. Zeichner, * Zürich 24. 4. 1841, f ebda 28.

4.    1912.

Illustrierte selbst seine Schriften, darunter sein Hauptwerk, die ,,Gesch. der bild. Künste in d. Schweiz“ (1876). Zeichnungen in der Stadtbibi. Zürich.

Lit.: R. Rahn, Vom Zeichnen usw., 1911; ders., Erinner. aus den ersten 22 Jahren meines Lebens, in Zürcher Taschenbuch, 40 (1919) u. 41 (1920). — C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 4 (1917) 355f., 583.

Rahn-Hirzel, Eduard, Landschaftsmaler (Dilettant), * Zürich 15. 7. 1801, f ebda 25.

5.    1851.

C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 2 (1908).

Rahnen, Joh. Friedr., Hofmaler in Braunschweig.

Bildnis Herzog Rudolf Augusts (1717) u. Bild eines Wucherers (1732) im Blankenburger Schloß.

Lit.: P. J. Meier, Führer d. d. Schloß Blankenburg u. das Braunschw. Schloßmus., 1922. — Bau-u. Kstdenkm. Braunschweig, 6 (1922) 380. P.J.M.

Rahner, Johann Georg Konrad, Blumen- u. Früchtemaler der Porz.-Man. Frankenthal, wo er noch 1785 tätig war; 1765 kam er von dort nach Kelsterbach, wurde hier jedoch 22. 2. 1766 wieder entlassen.

Kraus, Die Marken usw. der Porz.-Man. in Fran-kenthal, 1899. — F. H. Hofmann, Frankenthaler Porz., 1909,1 23. — Monatsschr. d. Franken th.Altert.-Ver., 29 (1921) 4; 30 (1922) 11. — K. Röder, Das

Josten.

Rahoult, Diodore (Charles D.), Maler, * Grenoble 2. 12. 1819, f ebda 23. 3. 1874, Schüler von L. Cogniet.

6 Wandbilder u. 1 Supraporte für das Bibliotheksgebäude zu Grenoble; Ölbilder in den Museen Grenoble (dort auch Aquar. u. Zeichngen), Montpellier u. St-Etienne. — Buchwerke: Deux cents dessins de vues etc. u. Po^sies en patois du Dauphine (beide mit Holzschn. von Dardelet nach R.s Zeichn.).

Lit.: Bellier u. Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

—    H. Bdraldi, Les Grav. du 19e S., 11 (1891). —

E. B6nezit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — Gaz. d. B.-Arts, 6 (1860) 304 (Raoul-t); 23 (1867) 118, 128.

—    Inv. gen. d. Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. civ., 5 (1891): Diogene; 6 (1892).

Rahr, Erik, Bildhauer in Kopenhagen, * 4. 4. 1900 Odense, Schüler von Anton Hanak in Wien (1921/23) u. d. Akad. Kopenh. (1923/25, E. Utzon-Frank); 1927 gr. gold. Akad.-Med.; 1925/26 in Paris, Florenz, Rom; 1928/31 in Florenz.

Kopenhagen, Handelsbank, Direktionszimmer: Handel u. Seefahrt, Wissenschaft, Handwerk u. Industrie, Landwirtschaft (4 Reliefs, 1931). — Linz (Öst.), Arbeiter-Brotwerke: 2 Knabenfig. (1923). — Odense, H. C. Andersen-Mus.: Knabenfig. (1932).

Lit.: Samlerens Kunstnerleks., 2 (1931) 196. — Dansk Kunst (Charlottenborg), 1928 (Abb.). — Sam-leren, 5 (1928) 53. — Berlingske Tid. v. 8. 11. 1927; 27. 9. 1932 (4 Abb.). — B. T. v. 5. 10. 1932.

Ar ist Pander.

Rahtjen, Carl, Landschaftsmaler, * Bremen 12. 12. 1855, f Hamburg 23. 12. 1919, Schüler von Carl Ludwig. Lebte 1880/94 in Berlin, seitdem in Hamburg-Altona.

Bilderim Reichspostmus. Berlin (Zyklus zu Lenaus Postillonliedern) u. im Mus. Altona.

Lit.: F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jh., II/l (1898). — Das geist. Dtschland, 1 (1898). — F. Jansa, Dtsche bild. Kstler, 1912. — Kstchronik,

N. F. 25 (1914) 228f. — Kat. Ausst. 100 J. Hamb. Kst, Hamb. 1932, p. 55.

Rahtz, Wilhelm, Bildhauer in Heidelberg, * Berlin 18. 8'. 1881.

Bildwerke im Giebelfeld der Kirche zu Völklingen a. d. Saar (Dreifaltigkeit, 1927/28).

Lit.: Dreßlers Ksthandbuch 1930 II.

Raianovich, Vuchaz, Maler in Ragusa (Dubrovnik), errichtete 15. 12. 1468 Testament.

Half 1454 ein von Mathäus Gioncich hinterlas-senes Werk zu vollenden. Arbeitete 1460 für ein Kloster in Bosnien mit Laurentius Marini de Cattaro.

Rajas — Railton

53.

Entwurf der Pfarrkirche zu Liria; Bauarbeiten an der Vierungskuppel der Kathedrale zu Valencia.

Lit.: E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, IV. — Vinaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 2 (1889) lOf. — Alcahalf, Art.

J. Sanchis y Si

K. L.

Budapest.

K. L.

Lit.: I. Kukuljeviö-Sakcinski, Slovnik um-jetn. jugoslav., 1858. — Jahrb. des Ksthist. Inst. d. k. k. Zentralkomm., 11 (1917), Beibl. Sp. 31, 44, 47,

Fr. StelL

Rajas, Pablo Albiniano de, Architekt, Kupferstecher u. Schriftsteller (Jesuit), * Valencia, f ebda 24. 12. 1667, 84 Jahre alt. Pro-feß 1600.

valenc., 1897 p. 405 f.

Raibolini, s. Francia, Francesco.

Raid, Joh. Zacharias, s. Raidel.

Raida, Fritz, Figurenmaler in Jägem-dorf (Tschechoslowakei), * 26. 11. 1888, stud. in Wien u. Dresden. — Luß, Miniaturmaler, * 15. 3.1896 Jägerndorf, stud. in Wien.

Kat. Ausst. Sudetendtsche Kst, Brünn 1928. — Mitteil, der Künstler.

Raidel, Hans Friedrich, Kupferstecher u. Seidensticker in Ulm; 2 Folgen v. Ornamentstichen, 1613 u. 1626. Vielleicht identisch mit d. Radierer H. F. (J. F.) Raidel in Augsburg, von dem Nagler Einzelblätter u. 1 Folge (12 Bl.) ital. Landschaften v. 1649 auf führt.

Guilmard, Les Maitres orneman., 1880. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Monogr., 3 (1863).

Raidel, Johann Zacharias, Maler u. Goldschmied in Augsburg, tätig um 1650/67.

Zeichnungsbuch: Gantz Naiwes Reiss Büechlein for die Anfangendte Studierende Jugendt, Johann Zacharias Raidel delin., Melchior Haffner sculp. (qu. 12.).

Lit.: P. v. Stetten (d. J.), Kst- usw. Gesch. der Reichs-Stadt Augsb., 1779 p. 334 (Raid). — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842): Raid u. Raudell; ders., Monogr., 3 (1863): Raid u. Raidel. — M. Schefold, Das Ulmer Stadtbild (Ulmer Schriften z. Kstgesch., 1), 1924 p. 101. — Notiz von Hanna Mayer.

Raidl, Ida, Figuren- u. Landschaftsmalerin in Budapest, * 10. 8. 1894 Kronstadt (Brassö), stud. in Budapest.

Matrikel der Akad. Budap.

Raidl, Sändor (Alexander), Landschaftsmaler in Kronstadt (Brassö), * 27. 2. 1859 Ödenburg (Sopron), stud. in Budapest. Rajzoktatäs, 1911 p. 126. — Matrikel der Akad.

K. L.

Rajecka, Anna (?), verehel.Gault de Saint-Germain, Bildnismalerin (Pastell u. Min.), Tochter des folg., * Warschau um 1760, f Paris 1832, im Alter erblindet.

Nach Studien bei L. Marteau in Warschau zeichnete sie für König Stanislaus August Bildnisse (s. Schwester Isabella Branicka, Kastellanin v. Krakau; Fürstin Sulkowska; Prinzessin Anna Sapieha; zwei Kinder d. Generalin Grabowska) u. malte Miniaturen für die ,,menus plaisirs“. Ging um 1780 als Pensionärin des Königs nach Paris, v/o sie 1788 den Maler

P. M. Gault de Saint-Germain heiratete. — Von ihren Pastellen u. feintonigen Miniaturen sind bekannt: Stanislaus August, Ringminiat. (Mielzynski-Mus., ' , Posen); 4 Jahreszeiten, ideale weibl. Pastellköpfe, der Sommer angebl. Selbstbildn. (Graf Potocki, Lan-cut); Aleksandra Potocka, Gattin des Winckelmann-Übersetzers Stan. Potocki, Pastell, bez. ,,Gault de St-Germain nee Rajecka anno 1789“ (Graf Branicki, Wilanöw); Bildnis e. jungen Mannes (Elfenbein), bez. „Rajecka fecit 1786“ (Graf Tarnowski, Sniatynka). Verschollen die Bilder aus d. kgl. Gal. in Warschau. Zuschreib.: Pastellbildnisse der Gräfinnen I. Branicka u. L. Zamoyska (Nat.-Mus. Warschau, ehern, im Poln. Nat.-Mus. Rapperswil) u. (wohl zu Unrecht) 3 ,,AR 1794“ bez. MiniaturbildnisseTadeusz Koäciuszkos.

Lit.: Rastawiecki, Slow. mal. pol., II (1851). — Biblioteka Warszawska, 1852/1 p. 498. — Rocznik dla archeol., num. etc. 1869 (Krakau 1870) p. 76. — Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., I (1882) 621. — Kolaczkowski, Wiad. tycz. si^ przem. i szt. w daw. Polsce, Krakau 1888 p. 353. — Przesmycki, Pro arte, Warschau 1912. — St. Zarewicz, Polsk. min. na lwowskiej wyst., Sztuka, Lemberg 1912. — Przeglqd hist., 19 (1915) 322, 340. — St. Wasylew-ski, Portrety pah wytwornych, Lemberg-Warschau 1924; ders., Portret kobiecy w Polsce 18 wieku, Warschau 1926 (m. Abb.). — Mankowski, Galerja Stan. Aug., Lemberg 1932, p. 53, 64, 349, 367, 413, 440, 445, 474f. (fälschlich in ihr Oeuvre eingefügt 3 Werke d. Malerin Du Neufgermain). — Kataloge: Gal. obrazöw w Muz. im. Mielzynskich, Posen 1912 Nr 682; Wyst. Koäciuszkowska, Krakau 1894 Nr 46;

E.Chwalewik, Wyst. pam. epoki KoSciuszkowskiej, Warschaul917 Nr 418;Bachowski-Treter, Wyst. min.i sylw., Lemberg 1912 Nr 50. — Archival.: Univ.-Bibl. Warschau (Korresp. Bacciarelli) u. Archiv in Jablonna.—Mit Notizen v. Z. Batowski. Ign. Philipp.

Rajecki, Jözef, Maler in Warschau.

Erwähnt in Stadtakten 1754. Vater der vorig.

Lit.: Rastawiecki, Slownik mal. pol., Warschau, II (1851); III (1857).

Rajeff (Paeß-b), Wassilij Jegorowitsch, russ. Historien- u. Landschaftsmaler u. Mosaizist, * 1807, f 1870.

Schüler d. Stupinschen Kunstschule in Arsamass u. d. Akad. St. Petersburg. 1847/48 als Stipendiat ders. in Rom (Studium der Mosaikkunst). 1851 Akademiker. — Bilder im Russ. Mus. Leningrad (Blick auf Rom; D. sei. Alimpius), i. d. Tretjakoff-Gal. Moskau (Abend in Rom) u. im Mus. Wwedenskoje (Einweihung der Alexander-Sä ule in St. Petersburg).

Lit.: Kondakoff, Jub.-Handb. d. St. Petersb. Kstakad. 1764-1914, o. J., II 163 (russ.). — Sta-ryje Gody, 1910; 1916 Aprilheft p. 136. — Ssredi Kollekzionjeroff, 1922 Heft 7 p. 33.

Rajewskaja, Mar ja, s.- Iwanowa-Rajew-skaja, Marja.

Raiger, Georg, Maler in Passau, 1631 u. 1633 für die Stiftskirche St. Florian tätig.

A. Czerny, Kst usw. im Stifte St. Florian, 1888.

Raiger, Hans, s. Reyger, Hans.

Rajki, Jözsef, Bildhauer in Oroshäza (Ungarn), * Febr. 1894 ebda, stud. in Budapest. Modellierte Volkstypen (Terrakotta).

Magyar Müveszet, 6 (1930) 561.

Raillard (Raillardi), Jacques, Maler u. Zeichner für d. Kupferstich in Angers, f 1754 (begr. 3. 4.), 62 Jahre alt. Arbeitete in Neapel u. war seit 1733 für das Rathaus zu Angers tätig.

[H. H. Füßli,], Allg. Kstlerlex., 2. Tlieil, 1806/21. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 204 (Raillardi). — C. Port, Les Art. angevins, 1881. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910) 22 r. Sp. oben.

Railton, Herbert, Architekturzeichner u. Illustrator, * Pleasington (Lancashire) 21.11.

Railton — Raimondi

cremon.,

C. F F.

me

1858, f London 15. 3. 1910, Schüler des Ar-chit. W. S. Varley.

J. Pennell, Die mod. Illustration, 1895. — R. E.

D. Sketchley, EnglishBook-Illustr. of To-day, 1903 p. 139/41. — Who’s Who 1910 (* 1857). — Dict. of Nat. Biogr., 2“d Suppl., 1912, III. — The Portfolio, 1885 Taf. nach p. 28, 48, 88; 1886 Taf. nach p. 48, 116,148; 1887 Taf. vor p. 127; 1888 Taf. nach p. 100.

Railton, William, Architekt in London, t Brighton 13.10.1877, Schüler W. Inwoods.

Nelson Memorial, Trafalgar Square, London (Hauptwerk, 1839/49); St. Bartholomew’s Church, Mile End (1844); St. Leonard’s Church, Bromley-by-Bow (1843); Beau Manor, Leicestershire (1845).

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896). — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — The Art Journal, 1878

p. 16.

Raimann, Caspar Zacharias, Goldschmied in Wien, tätig 1715/25.

Kst u. Ksthandwerk, 7 (1904) 516.

Raimbach, Abraham, Reproduktionsstecher u. Miniaturmaler, * London 16. 2. 1776, f Greenwich 17. 1. 1843, Sohn eines Schweizers, Schüler von J. Hall, stach nach D. Wil-kie. Kreidezeichnung im Brit. Mus. Sein von Wilkie gemaltes Bildnis in der Nat. Portr. Gail. — Sein Sohn David Wilkie, Maler, * London 1820, | Birmingham 20. 2. 1895, Schwiegersohn des D. Wilkie, war Leiter der Kunstschule zu Birmingham. Kircheninterieur (Aquar.) im Victoria & Albert Mus. London. — Abrahams Tochter Emma Har-riet, Malerin, stellte 1835/55 in London Bildnisse aus.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — G. Duplessis, Hist, de la Grav., 1880. — H. B6raldi, LesGrav. du 19e S.,11 (1891). —Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896).—

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Raimbault, Barthölemy, Maler in Nemours, tätig 1679/85 für die St-Firmin-Kap. ebda, 1697/99 für die Kirche zu Burcy.

R<§un. d. Soc. d. B.-Arts, 26 (1902) 447 f.

Raimbault, Marin, Bildhauer in Beau-vais, f vor 5. 4. 1548.

V. Leblond, L’Art et les Art. en Ile-de-France au XVIe S., 1921.

Raimbeau, MUe, s. i. Art. Pouget, J. H. P.

Raimondi, Antonio, siehe im Art. Antonio da Pandino d. J.

Raimondi, Carlo, Kupferstecher, * 24.12. 1809 Albinea (Reggio Emilia), f 5. 1. 1883.

Schüler von Toschi, dann kurze Zeit in Mailand, wurde nach seiner Rückkehr nach Parma Prof. u. Direktor der Scuola d’ incisione. War in der Toschi-Schule mittätig an der Illustrierung des Werkes: Di tutti gli affreschi di Correggio etc. in Parma etc.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Janelli u. Pariset, Diz. dei parmig.ill.,2° append., p.40. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — C. Ricci, La R. Gail, di Parma, 1896. — L’Arte in

Italia, 1869 p. 111 f. — L’Annotatore di Parma (Gior-nale), 11. 12. 1858. — Gazzetta di Parma, 5. 1.1883. — L’ Italia centrale (Giomale di Reggio Emilia), 8.

1. 1883. — II Presente (Giomale di Parma), 4. 11. 1886. — Scarabelli-Zunti, Doc. e Mem. di B. A. parmig. 1801-1850, Ms. im R. Museo di Parma. — Kpferst.-Slg Ortalli i. d. R. Bibi. Parma. Pelicelli.

Raimondi, Edoardo, Genre- u. Landschaftsmaler, * Parma, tätig in Reggio Emilia, 1865/95 Mitgl. der Promotrice diTorino.

Bilder in d. Pinak. Bologna (2) u. in d. Gail. mod. Florenz.

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv.

1889. — A. M. Bessone Aurelj, Diz. d. pitt. it., 1928. — Ces. Masini, Del movimento art. in Bologna dal 1855 al 1866, Bol. 1867, p. 14.

Raimondi, Eliseo, Architekt von Cremo-na, errichtete 6. 6. 1508 Testament.

Pläne für seinen von Bern. Bocoli 1495/96 erricht. Palast in Cremona (jetzt Pal. Crotti). Verfasser einer „Opera de re aedificatoria“.

Lit.: G. B. Zaist, Not. ist. de’ Pitt. etc.

1774,1. — G. Grasselli, Abecedario, 1827. — Rass. d’Arte, 12 (1912) 181/85. — Jahrb. d. kgl. preuß. Kstslgn, 33 (1912) 15.

Raimondi, Elvira, Landschaftsmalerin in Neapel, * ebda 11. 4. 1867, Schülerin des dort. Istituto di B. Arti.

A. DeGubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. —

E.    Giannelli, Artisti nap. viventi, Neapel 1916. Raimondi, Ferdinando, Maler von Palermo. Schüler des Gius. Patania, weitergebildet in Rom. Malte dort Kirchenbilder. Wurde 14. 12. 1834 Mitglied der Congrega-zione Virtuosi al Pantheon.

Agost. Gallo, Saggio su’pittori sicil. vissuti dal 1800 al 1842, Palermo 1842, p. 15. —C. L. Visconti, Sulla istituz. etc. Virtuosi al Pantheon, Rom 1869, p. 62, 84, 101. — Arch. Congreg. Virtuosi. — Notiz Fr. Noack (t).

Raimondi, Francesco Giovanni, Maler,

*    Verona 19. 10. 1739, f Triest 1808, Schüler von M. Prunati u. F. Lorenzi.

D.Zannandreis, Vite d. pitt. etc. veron., 1891.

Raimondi, G., Miniaturmaler.

Bildnis der Tragödin Adele Ristori, bez. u. 1857 dat., 1905 auf der Min.-Ausst. Troppau (Kat.), 1906 bei Friedmann & Weber, Berlin (Kat. Min.-Ausst.).

Raimondi, Giovanni Antonio, gen. UFi-gurina, Stukkator in Bologna, * 1682, f 1751.

P. Zani, Encicl. metod., 1/16 (1823). — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842).

Raimondi, Giuseppe, Maler aus Bologna. Tätig 1785 f. an der Ausmalung der Decken („im arabesken Geschmack“) im Schloß Friedrichsfelde bei Berlin (erh. nur 1 Decke im 1. Stock).

Lit.: Nicolai, Beschreib, von Berlin u. Potsdam, 1786, III 1056 Anm.; Anhang: Nachr. von d. Bau-istem usw., p. 153.

Raimondi, Marcantonio, Kupferstecher,

*    um 1480 in Argini (?) bei Bologna, f zwischen 1527 u. 1534 in Bologna. Wird in G.

F.    Achillinis Viridario bereits als erfolgreicher Stecher genannt. Seit ca. 1510 in Rom ansässig. Besaß dort zwischen 1513 u. 1518 ein Haus in der Parochie S. Salvatore de Capel-lis. 1524 unter Clemens VII. wegen Veröffentlichung der „Modi“ gefangen gesetzt, auf

Raimondi

Junge Frau B. 383. Daß die Reise erst um 1509 stattfand, ist durchaus möglich, da R. Dürers Graphik auch in Bologna kennenlernen konnte, wo ja Dürer 1506 selbst gewesen war

III. 1510/20: In Rom setzt R. das Dürerstudium fort, was auch Vasari betont. Es entstehen die Kopien nach Dürers kleiner Holzschnittpassion (wohl nach der 1511 erschien. Buchausgabe, da B. 586 nach Dürer M. 127 II kopiert ist). Die frühere zarte Strichführung weicht größerer Bestimmtheit, besonders durch die erweiterte Verwendung der Kreuzschraffierung. Neben Dürer war inzwischen Lucas v. Leyden als neues Vorbild getreten (Kopie der Pilger B. 462), besonders seine Landschaftsgründe. Die erste Übernahme geschieht in den 1510 dat. Kletterern B. 487 (nach Leyden B. 126); sie finden sich noch auf Werken bis 1515 (B. 187, 192, 37, 35 nach Leyden B. 85, 33, 152, 123). 1510 muß also R. schon in Rom gewesen sein. Der Stich geht wie der etwas frühere B. 488 auf Michelangelos Schlachtkarton zurück, den R. auf seiner Durchreise in Florenz gesehen haben könnte. Laut Ottley ist es nicht ausgeschlossen, daß beide nach Zeichnungen Raffaels entstanden.

Bandinellis F ürsprache befreit. Floh 1527 nach Bologna, wo er laut Vasari bald darauf gestorben sein soll. In Aretinos „Cortigiana" 1534 als verstorben erwähnt.

I.    Bis 1506: Lernte als Stecher in Bologna bei Franc. Francia, in dessen Werkstatt er „cinture e altre cose niellate“ gearbeitet haben soll. Von mehreren ihm zugeschrieb. Nielien wird nur der Triumph Neptuns (Duch. 312) von Duchesne, Ottley, Passa-vant u. Heller übereinstimmend anerkannt. Durch ihren Nieliencharakter erweisen sich einige Figuren-darstell. vor dunkel schraffiertem Grund als frühste Stiche: B. 109, 285, 465, P. 289. Engster motivischer u. technischer Zusammenhang mit Francia in der Geburt B. 16 u. in der Taufe Christi B. 22, den Hll. Katharina u. Lucia B. 121 u. Sebastian B. 109, so daß Passavant diese Stiche teilweise Francia selbst zuschrieb. Fortgeschrittener, weniger unsicher in der Zeichnung, doch noch trocken in der engen parallelen Strichführung sind B. 41, 282, 380, 398. Neben Fran-cias der Einfluß L. Costas in dem Parisurteil B. 339 u. dem Mann mit der Fackel B. 360. Alle diese Stiche sind wohl noch vor dem mit dem frühsten Datum 1505 versehenen Stich Pyramus u. Thisbe B. 322 entstanden, dessen Landschaft schon Dürerschen Einfluß zeigt; die reicher bewegten Figuren noch fehlerhaft gezeichnet, Stichelführung in zarten Parallellagen ohne Rundungen.

II.    1506/10:1506 verstärkt sich der Einfluß Dürers u. der Venezianer. Datierte Stiche: B. 319 (11. März), 348 (9. April), 312 (11. Sept.), 320 (18. Sept.) u. 2 Kopien nach Dürerschen Holzschnitten. Noch vor 1506 werden die Kopien nach Dürers Adam u. Eva u. Dürers Eifersucht entstanden sein, auf die B. 319, Nymphe u. Satyr, zurückgeht. 1506 entstanden die Kopien nach den 17 Holzschnitten des Dürerschen Marienlebens, die vor Dürers ital. Reise vollendet waren. (Das erst 1510 zugefügte Titelblatt, Tod u. Himmelfahrt Mariä, hat R. nicht mehr kopiert.) Sämtliche Kopien tragen Dürers Monogramm, B. 627 das Datum 1506, das Schlußblatt B. 637 R.s Zeichen u. die Verlegermarke der Niccolö u. Domenico Fra-telli del Gesü, in deren Verlag 1522 die Epistolae et Evangelii mit dem Holzschnitt Christus u. Thomas (mit R.s Monogramm; laut Fisher nach einer Zeichn. Dürers, laut Essling nach Zeichnung oder verlorenem Kupferstich R.s) erschienen. Das Datum 1506 trägt die Kopie nach Dürers Johannes u. Onuphrius,

B. 643. Das Studium Dürers führt R. zu bestimmterer Strichführung, klarer Modellierung; die Landschaften werden weiter. Charakteristisch für diesen Dürerstil: Venus, Vulkan und Amor B. 326, 396.

Schon in Bologna entstanden mehrere Stiche nach Antiken, wie 1506 Apollo, Hyazinth u. Amor B. 348, die Satyrn und die Frau B. 305 (dasselbe bei G. B. Franco B. 45), ferner B. 313 u. 333, die 4 röm. Helden

B. 188/91 u. die 4 Herkulestaten B. 289/92, die später für venezian. Bücher kopiert wurden. Möglicherweise ist schon in Bologna das Antikenstudium R.s angeregt durch J. Ripanda, durch den er ebenfalls in Beziehung zu dem Kreise Signorelli-Genga kommen konnte, an den sich Anklänge finden im Hl. Georg B. 98, in B. 385, 399.

Bereits in den letten Stichen mit dem Datum 1506 wird venezian. Einfluß deutlich, was Fisher veran-laßte, den von Vasari bezeugten venezian. Aufenthalt in dieses Jahr zu setzen (Venus, das Haar trocknend,

B. 312; B. 377 u. 468). Da aber in den reifen Werken der vorrömischen Zeit wie im 1508 dat. Stich: Mars, Venus u. Amor B. 345 (Michelangelo!), der kauernden Venus B. 313, d. sog. Achillini B. 469, Venus u. Aeneas

B. 288 venezian. Züge fehlen, hielten Zanetti u. Ottley die venezian. Reise erst nach dieser Zeit, um 1509, für möglich. Für eine neue, starke Einwirkung venezian. Kunst sprechen die technisch sehr reifen, gior-gionesken Stiche: der Traum Raffaels B. 359 u. die

In den ersten röm. Jahren bestehen enge Beziehungen zu Ripanda. Nach dessen Zeichnung (Louvre) entstand der Triumph des Titus B. 213, ebenso Orpheus und Eurydike B. 295 u. B. 296 u. 384. Peruzzi

u.    Sodoma haben für R. keine Bedeutung. Dagegen scheint es, als gingen die in den ersten röm. Jahren entstand. Stiche nach Antiken auf Zeichnungen Ri-pandas oder auf Vorlagen in der Art des Codex Escu-rialensis zurück, so der Apoll v. Belvedere B. 331, Marc Aurel B. 514.

Entscheidend für R.s Entwicklung wurde die Bekanntschaft mit Raffael. Vasari berichtet, daß R. Raffaels Zeichnungen zur Reproduktion erhalten habe u. der Gehilfe Baviera die Abdrücke herstellte. Das Dokument von 1515 spricht für ein enges persönliches Verhältnis. Als erste Arbeit nach einer Zeichnung Raffaels nennt Vasari die Lucrezia B. 192; laut Delaborde u. Pittaluga soll Vasari sie mit der unreiferen u. früheren Dido B. 187 verwechselt haben. Die Hintergründe beider Stiche gehen auf Leydensche Stiche von 1508 zurück.

Von 1512 bis zum Tode Raffaels (1520) steht das Schaffen R.s unter dessen Leitung. Zu den frühen Arbeiten gehören die Stiche nach Einzelstudien Raffaels für die Segnaturafresken: Poesie B. 382, Schule

v.    Athen B. (311), 333, 381,382, Parnaß B. 247. Ältere Vorlagen reproduzierte R. im Kindermord u. in der Pietä. Der Kindermord B. 20 geht auf raffaelische Bewegungsstudien in der Art F. 201/3 zurück; die bisher als Originale geltenden Zeichnungen (London, Windsor) müssen als Kopien ausscheiden. Der Hintergrund, Ponte Quattro Capi in Rom, entspricht der Darstell, des Codex Escurialensis (s. o.). Die Qualitätsunterschiede der beiden Blätter B. 18 u. B. 20 legen mit Bartsch, Joubert, Cicognara, Zanetti gegen Zani u. Le Blanc die Entscheidung für B. 18 (,,mit dem Tannenbäumchen“) nahe. Für die Pietä B. 37 ist Raffaels Vorzeichnung im Oxforder Blatt (F. 100) nachweisbar. Der Stich, entstanden um 1515, ist als erster mit dem Täfelchen bezeichnet u. der späteste mit einer Landschaft nach Leyden. — Es wird kaum noch zu entscheiden sein, ob in den Stichen frühere Fassungen raffaelischer Werke vorliegen, wie in der Madonna

B. 52 (Foligno), oder ob R. Zeichnungen Raffaels wenig verständnisvoll kombinierte, wie in B. 1 u. der Hl. Cäcilie B. 116, die in dieser Form Raffael nicht einmal als Entwurf zugemutet werden kann. Raffaels Antikenstudien liegen einigen Stichen zugrunde: außer der Dido u. d. Lucrezia hauptsächlich dem Parisurteil

B. 245 nach dem Relief der Villa Medici (Jahn, Berichte der k.sächs. Ges.d.Wiss., 1849, p.55) u.der späteren Ariadne B. 199. Letztere hat das Täfelchen, das von 1515-1520 ausschließlich auf Stichen vorkommt,

Raimondi

die auf Raffael oder seine Schule zurückgehen. Ferner B. 297, 311, 352.

Die Stiche von 1513 bis 1515 bedeuten den Höhe-

von

punkt im Schaffen R.s; die Modellierung geschieht durch reiche Variationen der Strichlagen, die mitunter in zarte Punktreihen auslaufen. Schon nach 1515 macht sich größere Schematisierung bemerkbar; Zeichnung u. Modelüerung werden hart, die Kontraste schärfer, die Ausführung ist oft unsorgfältig. Die Originale Raffaels werden getreuer kopiert: Galatea

B. 350, 3 Farnesinazwickel B. 342/44, die „Werke Homers“ B. 207, die Marter der Hl. Cäcilie (Vasari fälschlich: Felicitas) B. 117 nach dem Fresko der Villa Magliana, Joseph u. die Potiphar B. 9, Predigt Pauli

B. 44. Zu den letzten Arbeiten nach Raffael gehört der Fahnenträger B. 481 u. die Räuchervase, die laut Vasari für Franz I. entworfen wurde.

IV. Nach 1520: Die Einwirkungen der Raffaelschule machen sich schon vor 1520 bemerkbar in der Kreuzabnahme B. 32, der Pest in Phrygien B. 447, dem Abendmahl B. 26. Nach Raffaels Tode arbeitete

R.    vorwiegend nach Giulio Romano u. Bandinelli. Nach Giulio mehrere Hl. Familien B. 57, 60, 62, 63, die Magdalenengeschichten aus SS. Trinitä dei Monti

B. 23, 45, die sitzenden Kaiser B. 441, 442, den Mann mit der Säulenbasis B. 476 u. einige Darstell, aus dem Badezimmer des Kard. Bibiena B. 484, 325, O. 251. Nach Penni entstanden die 5 Heiligen (Parma) B. 113.

Den harten plastischen Stil der Jahre um und nach 1520 zeigen Stiche nach antiken Reliefs: die Musen nach dem Sarkophag der Gail. Giustiniani B. 263/77, die Tugenden nach dem Hochzeitssarkophag von

S.    Lorenzo f. 1. m. B. 386/92, die Krönung Trajans vom Konstantinsbogen B. 361, die Löwenjagd B. 422 „in implüvio S. Petri“, die Bacchischen Szenen B. 230 tr. 249 nach dem Neapeler Sarkophag (die Inschrift „Romae ad S. Marcum“, die sich ebenso auf einer Kopie nach dem Kindermord findet, ist die Adresse, nicht Aufbewahrungsort des Reliefs). Schließlich die Bacchanten B. 294 nach dem Relief der Villa Albani, die 12 röm. Kaiser B. 501/12 nach antiken Medaillen und die 3 Grazien B. 340.

1524 stach R. die „Modi“, Illustrationen für Are-tinos „Sonetti lussuriosi“ nach Entwürfen Giulios. Clemens VII. ließ die Folge einüehen u. R. gefangen setzen; erst auf Fürsprache von Ippoüto de’ Medici u. Bandinelli erfolgte R.s Freilassung. In dieser Zeit entstand das Bildnis Aretinos B. 513, der einzige Bildnisstich R.s u. die bedeutendste Leistung der letzten Jahre. Die noch folgenden Arbeiten entbehren der früheren Sorgfalt und zeigen, daß R. nach Raffaels Tode seinen künstler. Halt verlor. Es sind Stiche meist nach Bandinelli, von denen das größte Blatt, die Laurentiusmarter B. 104, u. der Mann mit den 2 Trompeten noch sorgfältig gearbeitet sind. Die übrigen, meist allegor. u. genrehafte kleine Szenen, lassen das frühere Stecher. Können R.s kaum noch ahnen:

B. 253/55, 354, 365, 368, 372, 373, 378, 434, 436/38, 459. Auf Giulio Romanos oder Bandinelüs Vermittlung gehen wohl auch die beiden Stiche nach Michelangelos Figuren von der Sixtin. Decke zurück (B. 2, 464). Auch der größte Teil der Kleinen Heiligen gehört in die Spätzeit.

Die Anzahl der unzweifelhaft echten Stiche beträgt einschließlich der Kopien nach Dürer u. Leyden laut Bartsch 358, laut Delaborde 309. Zeichnungen sind bisher nicht mit Sicherheit festgestellt worden.

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Mario Labd.

193; 15 (1863) 268ff.; 1875 II 549ff. (Duplessis, L’Amadee); 1880 I 229ff. (Fillon, Renseignements).

—    Die Graph. Künste, 5 (1883) 70f., 100f. — Mitt. d. Ges. f. vervielf. Kunst, 1921 p. 60. — Repert. f. Kst-wiss., 5 (1882) 52f. (Wessely, Supplemente); 12 (1889) 80/83; 22 (1899) 183/87 (Kautzsch, Michelangelos Zeichnung zu „Mars, Venus und Amor“); 31 (1908) 63/65 (Kristeller, Ein unbeschrieb. Kupferstich). — Zeitschr. f. bild. Kst, 13 (1878) 136f.; 51 (1916) 267, 269. — Kstchronik, 31 (1920) 350. — Jahrb. d. (k.) preuß. Kstsamml., 1 (1880) 270/76 (Lippmann, Ein Holzschnitt des M.); 28- (1907) 199/229; 46 (1925) 198. — L’Art, 43 (1887 II) 125/31, 145/51. — Jahrb. d. Ksthist. Samml. d. ah. Kaiserin, 20 (1899) 181; 29 (1910) 259. — Jahrb. d. Ksthist. Samml. in Wien, N. F. 4 (1930) 250. — The Print Coll.’s Quarterly, 3 (1913) 243ff.; 20 (1933) 9.

—    L’Arte, 23 (1920) 27, 42/44; 36 (1933) 30/36. — De-dalo, 3 (1922) 24. — Bibliofüia, 29 (1927/8) 345 (Di-sertori, I rami raimondeschi). — Belvedere, 11 (1927) 48.

Raimondi, Pietro, Maler von Genua, 17. Jh., Schüler des Dom. Piola.

Bild (Hl. Katharina v. Genua) in SS. Annunziata di Portoria.

Lit.: Soprani Ratti, Vite d. pitt. etc. gen., 2 (1769) 51. — Ratti, Instruz. etc. in Genova, 1780 p.340. — Alizeri, Guida di Genova, 1875 p. 260.— Da Pantasina (P. Gabriele), S. Caterina Fieschi Adorno, 1915 p. 74.

Raimondi-Velli, Teresa, Miniaturmalerin in Rom, 1695 Mitglied der Akad. S. Luca.

P. Zani, Encicl. metod., 1/16 (1823) 37f. (Ras-mondi).— M. Missirini, Mem. d. roman. Accad. di S. Luca, 1823 p. 472.

Raimondo, Neapler Maler, 15. Jh.

In S. Francesco zu Chieri (Piemont), auf dem

1. Altar r.: 6teiliges Altarwerk, in dessen Hauptfeldern auf Goldgrund die hll. Gregor, Stefan u. Petrus, in den 3 kl. Abschlußstücken über ihnen die Mad. m. Kind zwischen den hll. Franziskus u. Augustin; bez.: Raimundus Neapolitanus pinxit hoc opus.

Lit.: Fr. Bartoli, Notizia d. pitt. etc. d. It., 1 (1776) 67. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö.

G. Ceci.

Raimondo, Steinmetz des 16. Jahrh.

Bauinschrift (Man Ramvndv) im Tympanonrelief des 1555 dat. Portals von S. Maria di Gesü zu Modica.

Lit.: A. Venturi, Storia dell’ Arte ital., VIII/2.

Raimondo daMondovl, Maler in Genua, erwähnt 1444.

F. Alizeri, Not. d. Prof, del Dis. in Liguria d. Orig, al Sec. XVI, 1 (1870) 235.

Raimondo di Poggio, Architekt in Atri (Abruzzen), baute 1288/1302 am dort. Dom.

V. Bindi, Artisti abruzz., 1883 p. 44/47. — A. Venturi, Storia d. arte it., 3 (1904) 527. — Rass. bibl. d. Arte ital., 1 (1898) 16.

Raimondo da S. Maria Nuova, Miniaturmaler von Venedig, 1356.

B. Cecchetti in Arch. Veneto, 33 (1887) 45. — D’Ancona, La Miniature ital., 1925, p. 26.

Raimondo (Raimondi), Vincenzo, Miniaturmaler, * Loddve (?), f Rom 1557, dort erwähnt seit 1542.

A. Bertolotti, Art. veneti in Roma, 1884 (Ray-mondi); ders., Art. franc. in Roma, 1886. — J. W. Bradley, Dict. of Min., 3 (1889), m. Lit. — P. Fe-dele, L’Uffiziolo di Madonna, Rom 1909 (S.-A. aus Mdlanges d’Arch. et d’Hist., publ. par l’Ec. fr. de Rome, XXIX). — Giom. di Erud. art., 6 (1877) 284. — Arch. st.-art. d. Cittä di Roma, IV 110.

Raimundo (Raymundo), Architekt des

12. Jahrh. aus Monforte de Lemos.

Kontrahiert 1129 über Neubau der Kathedrale S. Maria zu Lugo. Für den Fall seines vorzeitigen Todes solle sein Sohn (Name nicht gen.) den Bau zu Ende führen. Der roman. Bau unter den späteren Zutaten noch erhalten.

Lit.: E. Llaguno y Amirola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, I. — M. Murguia, Galicia (Espaüa), 1888 p. 1093/96. — St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’Ec. fr. du moyen äge etc., 1898 p. 472 (Raimond).

—    Axchivo esp., 5 (1929) 96.

Raimundus, Baumeister von Gaeta.

Baut 1200 das zerstörte Schloß des Grafen Johann v. Ceccano zu Maenza (bei Terracina) wieder auf.

LU.: O. Mothes, Baukst des Mittelalters in Italien, 1883 p. 695.

Raimundus de Burgo Saturnini super Rodanum (Bourg-St-Anddol ?), Miniaturist.

Illuminierte 1268 für d. Kanonikus v. Vieh (Spanien) £a Era eine 4 bändige Bibel (Vieh, Museo Epi-scop.) mit reichem Schmuck an den Buchanfängen u. vielen figürl. Initialen, ganz im Stile d. franz. Gotik. Ähnlich eine Bibel im Mus. in Sevilla.

LU.: Butlletf de la Bibliot. de Catalunya, 6 (1925) 50. — Bordona, Expos, de cödices min. espan. Catal., 1929 p. 89.    Leo Bäer.

Rainaldi, Künstlerfamilie, 16./17. Jh.

Gesamtlit.: Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753, p. 473. — Pascoli, Vited.pitt. etc., 1730/36,1 313.

—    [J. R. Füßli,] Kstlerlex., 1779; dass., 2. Theil [H. H. Füßli,] 1806/21. — Zani, Enc. met. 1/16 (1823); 18 (1824), unter Tolomeo. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Spez.-Lit. s. unter d. einz. Abschnitten.

Adriano, Maler u. Architekt von Nor-cia, f Aug. 1597 Rom. Seit 18.10.1554Mitgl. der Akad. S. Luca, tätig für S. Luigi de' Francesi ebda (Hochaltarentwurf u. Fresken zu Seiten des Chores).

Bertolotti, Artisti mod. etc., 1882; ders., Art. fran£. etc., 1886. — Hoogewerff, Bescheiden in Italie, 2 (Rijks Geschiedk. Publicatien, Kl. Serie, 12), Haag 1913. — Arch. S. Luca, Rom. — Notiz Fr. Noack (f).

Carlo, s. den Spezial-Artikel.

Domenico, Maler u. Architekt, * 5. 11. 1619 Rom, f März 1698 ebda. Wurde 9. 3. 1650 Mitgl. der Congregazione Virtuosi (die

20. 3. 1698 Seelenmessen für ihn lesen ließ) u. 8. 10. 1665 Mitgl. der Akad. S. Luca.

Arbeiten in der Akad. S. Luca (Tod König Sauls) u. in d. Kirchen S. Lorenzo fuori 1. m. (Fresken zw. d. 2. u. 3. Alt. r.) u. S. Marcello (Hauptbild: Hl. Pelle-grino Laziosi, u. Seitenbilder: Taten des Heiligen, 5. Kap. r.).

Lit.: Roma antica e mod., 1745, II 465. — Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763 p. 226, 367. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Pistolesi, Descr. di Roma, 1846 p. 101, 283. — Arch. S. Luca u. Congreg. Virtuosi, Pfarrb. SS. Apostoli, Rom. — Notiz. Fr. Noack (t).

Domizio, gen. Tolomei, Architekt, Mitarbeiter s. Bruders Giovanni.

Stammtafel der Familie Rainaldi Adriano

Giov. Batt.

Domizio Giov. Domenico

Girolamo

Carlo

Tolomeo

Rainaldi

Giovanni (Giovanleo), gen. Tolomei, Architekt in Rom, 1621 in Mailand.

Giovanni Battista, Architekt u. Maler.

Als Architekt im Dienste der Orsini u. der Congre-gazione del Buongoverno in Rom, dann als Militär-archit. nach Ferrara geschickt. Baute, nach Rom heimgekehrt, die Wasserleitung u. den Brunnen in Velletri, später den Ponte Felice in Rom. Girolamo, s. den Spezial-Artikel. Tolomeo, Architekt, Maler u. Philosoph, Schüler Michelangelos, später in Mailand, wurde dort „Architetto della real Camera“.

Bis 1593 Ausmalung v. S. M. della Rosa in Mailand (zus. mit G. B. della Rovere u. a.). 1599 Entw. (nicht ausgef.) für den Duomo Nuovo in Brescia. 1600 Konkurrenzentw. für die Mail. Domfassade.

Lit.: Latuada, Descriz. di Milano, 1737, IV 135 (,,Rinaldi“). — Brognoli, Nuova Guida di Brescia, 1826 p. 39 (desgl.).— G. Mongeri, L’arte in Milano, 1872 p. 169 (desgl.). — Annali d. Fabbr. d. Duomo di Milano, IV 76 (desgl.). — Mothes, Baukst d. Mittelalt. in Italien, o. J. (desgl.). — Boito, II Duomo di Milano, 1889 p. 262 (desgl.).

Rainaldi, Carlo, Architekt, * 4. 5. 1611 Rom, f 8. 2. 1691 ebda, Sohn des Girolamo.

Humanistische Ausbildung im Collegio Romano; studierte Geometrie an der Sapienza. Zunächst tätig zusammen mit s. Vater, dessen Amt als Architekt der Stadt Rom ihm 12. 12. 1624 übertragen wurde. Durch den Vater und dessen Tätigkeit an den farne-sischen Bauten in Modena, Parma u. Piacenza, sowie den Arbeiten in Bologna kam R. unter den Einfluß der oberital. Kunst. Bevorzugter Architekt Innozenz’ X., dessen Aufmerksamkeit durch 2 Entwürfe für die Türme von St. Peter u. einen Entwurf für den Petersplatz auf R. gelenkt wurde. 1640 Mitglied der Congregaz. Virtuosi, schon vorher Mitgl. der Akad. S. Luca (1673 Princeps).

Bauten. I. Kirchen in Rom: S. Agnese auf der Piazza Navona. Zusammen mit Girolamo R. Von den R. aber nur die maßgebenden Ideen für die Grundrißlösung. Grundsteinlegung 15. 8. 1652. Bauführung durch die R. bis Juli 1653. Die Gestaltung des Grundrisses später durch Borromini verändert, der bis 7. 2. 1657 am Bau tätig war. Um 1670 ist R. mit noch and. Künstlern an der Vollendung der 1672 geweihten Kirche beschäftigt. — S. Maria in Campitelli. Erstes selbständiges u. zugleich bedeutendstes Werk R.s. Grundsteinlegung 20. 9. 1660. Die Gestaltung des erst zu schaffenden Platzes zeigt Verwandtschaft mit der Piazza Navona. Im Grundriß 2 Bausysteme aneinander geschlossen, eine Art Verdoppelung des griech. Kreuzes. Das Hauptschiff nach der Breite entwickelt, die Fluchtlinien des Langhauses finden im Kuppelraum keine Fortsetzung. Originelle, aber unklare Raumwirkung. Reiches System von Säulen, kulissenartig hintereinander angeordnet. An der Fassade malerische Auflockerung des Schemas, gehäufte Säulen, Kontraste von Licht u. Schatten. Die anschließenden Kollegienhäuser von R. in den Entwurf einbezogen. — S. Maria di Monte u. S. Maria de’ Mi-racoli. Die von Alexander VII. gestellte Hauptaufgabe bestand darin, die 3 strahlenförmig ausgehenden Straßen durch eine Art Tor zu verbinden. R. fand die Lösung in der Anlegung von 2 Kuppelkirchen. Baubeginn 15. 3. 1662. R. hat die Bauleitung bis 1667 inne; nach einer Unterbrechung setzen Ber-nini u. C. Fontana 1671 den Bau fort. R.s Entwurf im Stich erhalten. Die Portiken u. die Seitenfassaden bis zum Ansatz der Attiken nach R.s Entwurf ausgeführt. Bei S. Maria di Monte Santo der kreisrunde Grundriß R.s in ein Oval umgewandelt. Für die oberen Teile Berninis Plan maßgebend. Die Türme erst Ende des 18. Jahrh. —; S. Andrea della Valle. Erster

Architekt C. Maderno, der 1625 die Kirche vollendete, an der Fassade aber nur das untere Geschoß mit der Säulenordnung ausführte. Ausbau der Fassade durch

R.    1665. Durch die Verhältnisse der unteren Ordnung an Mademos Entwurf gebunden, aber doch in selb-ständ. Stile fortgeführt. R. läßt die Mitte vorstoßen u. gibt dem Giebel eine lebhaft gezackte Linie. —

S.    Maria Maggiore. Nachdem der Entwurf Berninis für die Ausgestaltung der Tribunaseite von Klemens X. abgelehnt worden war, erhielt R. 1673 den für die zukünftige Erscheinung der Piazza del Es-quilino so wichtigen Auftrag. Die Lösung war durch die Arbeit Fl. Ponzios an der Capp. Paolina teilweise bestimmt. R. verbindet die schon Vorhand. Bauteile zu einer mächtigen Schauseite, führt die Wand zwischen den Kapellen über das Dach der Basilika hoch, wodurch der sonst im Verhältnis zu den Kapellen zu niedrige Kirchenbaukörper zur Geltung kommt. Die Concha versteckt R. nicht wie Bemini hinter einer Säulenfront, sondern läßt sie vortreten, so daß nun die gesamte Außenform der inneren Struktur des Baues entspricht, deren Grundrißform die mächtige Treppenanlage wiederholt. — S. Maria del Suffragio. Bescheidener, lschiffiger Bau. 1669 geweiht. — Gesü e Maria. R. zugeschrieben die Fassade, der Hochaltarraum u. die Bereicherung des Systems der Schiffswände durch Einbau von Beichtstühlen in die Pfeiler, über denen sich mit Skulpturen geschmückte Baikone aufbauen. — S. Sudario. Einfacher Bau. 1687 vollendet. — S. Maria in Via. Das untere Geschoß der Fassade 1596 vollendet. 1681 das Obergeschoß von R. ausgeführt, der das hohe Fenster, den Giebel u. die Voluten selbständig entwickelt. — SS. Apostoli. In den 70 er Jahren tätig an den Wiederherstellungsarbeiten.

II.    Kirchen außerhalb Roms: Dome zu Monte Por-zio u. Monte Compatri. Laut Titi (1674) wurden beide Kirchen nach R.s Entwürfen erbaut. In beiden Fällen handelt es sich aber nur um Erweiterungsbauten in Form von Kuppelräumen, die in den 60 er Jahren ausgeführt wurden. Der Kuppelraum von Monte Porzio ist flach gebildet und ohne eigenes Licht. Ähnlich wie in S. Maria in Campitelli sind zur Belebung der Wände Kapellen u. Sängertribünen verwendet. In Monte Compatri hatte R. an ein schon 1633 durch Kardinal Scipione Borghese von G. B. Soria erbautes Langschiff einen Kuppelraum anzuschließen. Pompöse Säulenstellungen an den Kuppelpfei-lem. Der Übergang vom Schiff zur Kuppel mangelhaft. Die Annahme, der gesamte Dom von Monte Compatri sei ein Frühwerk R.s, läßt sich nicht begründen. Der Erweiterungsbau wohl ungefähr gleichzeitig mit jenem von Monte Porzio. — Ascoli Piceno: Fassade von S. Angelo Custode (1679); ebda Fassade der Chiesa del Carmine. — Fano: S. Ignazio (nicht erhalten).

III.    Altarbauten: S. Girolamo della Caritä, Hauptaltar (um 1660). — S. Lorenzo in Lucina, Hauptaltar (1675). — S. Maria di Monte Santo, Altar der Capp. Aquilanti (1680). — S. Angeli Custodi, Hauptaltar (1681). — S. Maria della Scala, Ziborium hinter dem Hauptaltar (1681). Sämtlich in Rom.

IV.    Grabdenkmäler: S. Maria sopra Minerva, Grabmal des Kard. Bonelli. — S. Maria Maggiore, Grabmal für Klemens IX. (1671). — S. Venanzio, 2 Grab-mäler für die Familie Ceva. Sämtlich in Rom.

V.    Paläste: Entwurf für den Pal. Mancini (heute Salviati) am Corso. Ausführung erst nach dem Tode R.s 1695 mit einigen Abweichungen. — Am Pal. del Grillo Ausgestaltung zweier Tore (um 1680). — Museo Capitolino nach dem Vorbilde des Konservatorenpalastes, 1655 voll. — Für den Pal. Borghese: 3 Fontänen im Garten u. Loggetta am Flügel gegen die Ripetta. — Für die Orti Farnesini am Palatin 2 pavillonartige Vogelhäuser (nicht erhalten).

VI.    Festbauten: Triumphbögen für Innocenz X. (1644), Klemens X. (1670), Alexander VIII. (1689). —

Rainaldi

Joh. Mandl.

renz um

von

Dekoration für ein 1650 vom span. Gesandten auf der Piazza Navona gegebenes Fest (mehrfach gestoch.).

Lit.: F. Baldinucci, Not. dei Prof, del dis., 1681 -1728; ed. Ranalli, 1845/47, V 324ff. — L. Pascoli, Vite de’ Pitt., Scult. ed Archit., 1730/36. — F. Titi, Studio di pitt. etc. nelle chiese di Roma, ed. 1674, p. 205, 416; ders., Ammaestramento etc. di Roma, 1686; ders., Descriz. etc., 1763 p. 251, 321. — Fr. Milizia, Mem. d. arch., 1768. — G. B. Passeri, Vite de’ Pittori, Scult. ed Archit., 1772 (Ausg. J. Hess, 1933). — L. Marracci, Mem. di S. Maria in Portico di Roma, 1675. — C. A. Erra, Storia dell’ Imagine, 1750. — A. Ricci, Storia dell’ Archit., 3 (1859) 575.

—    C. Gurlitt, Gesch. des Barockstiles in It., 1887.

-— K. Escher, Barock u. Klassizismus, 1910, p. 104.

—    A. Riegl, Entstehung der Barockkst in Rom, *

1923. — E.Hempel, C. R.(Münch.Diss.),1919; ders.,

C. R. (Bibi. d’Arte ill.), Rom 1922; ders., F. Borromini, 1924. — E. Coudenhove-Erthal, Carlo Fontana, 1930. — A. E. Brinckmann, Baukst d. 17. u. 18. Jh. in d. rom. Ländern (Handbuch d. Kstwiss.),

• 1929. — J. Weingartner, Röm. Barockkirchen, o. J. — H. Egger, Archit. Handzeichnungen alter Meister, I (1910) Taf. 26f. — Mariotti, Guida di Ascoli Piceno, 1907. — Amiani, Guida stor.-art. di Fano, Fano 1853. — E. Rodocanachi, Le Capi-tole romain ant. et mod., 1904 p. 126. — L. Cällari, I Palazzi di Roma, o. J.; * 1932. — A. Bartsch, Le Peintre grav., 20 (1820) 230f. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842); ders., Monogr., 2 (1860). — [P. Jessen,] Kat. Ornamentstich-Slg d. Kstgew.-Mus. [Berlin], 1894. — Roma ant. e mod., 1745,1 182, 377, 397, 436, 456, 463, 465; II 78, 144, 184, 329, 522, 524. — Gaz. d. B.-Arts, 1885 II 176 (Rinaldi). — Rass. d’ Arte, 18 (1918) 81 f. — Jahrb. d. pr. Kstslgen, 43 (1922) 4f. — Rep. f. Kstwiss., 46 (1925). — Wiener Jahrb. f. Kstgesch., 3 (1924) 44f., 69f. — Mitteil, von Fr. Noack (f) aus röm. Archiven (Arch. S. Luca; Congregaz. Virtuosi; Pfarrb. S. Marcello; Vat. Lat. 8005, I, fol. 62).

Rainaldi, Francesco, Bildhauer, 2. Hälfte 17. Jahrh.; Statue der Religion in S. Igna-zio, Rom.

Titi, Descr. d. pitt. etc. in Roma, 1763 p. 168. — Angeli, Chiese di Roma, o. J., p. 210.

Rainaldi, Francesco, Reproduktionsstecher, * 1770 Rom, | 1805 (laut Nagler 1816), Schüler von Bettelini u. R. Morghen, tätig in Rom u. Florenz.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 3 (1888). — Moschini, La chiesa etc. S. M. d. Salute in Venezia, 1842. — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1912).

Rainaldi, Girolamo, Architekt, * Rom 1570, f ebda 15. 7. 1655 (Forcella, VII Nr 842), Sohn des Adriano (siehe 1. Artikel Rainaldi), Vater des Carlo (s. d.).

Beginnt als Bauzeichner in der Werkstatt des Dom. Fontana. Sein Entwurf für die Kirche in Montalto delle Marche wird von Sixtus V. zur Ausführung bestimmt (1589). Nach D. Fontanas Weggang nach Neapel (1592) u. Giac. della Portas Tod (1603) fallen R. mehrere Aufträge zu, aber in der Konkur-die Vollendung der Peterskirche unterliegt er gegen Maderno (1605). Bei bedeutenderen Aufgaben muß R. nun hinter den fortschrittlicheren Architekten zurückstehen, doch entfaltet er eine reiche Bautätigkeit in Rom, Bologna, Parma, Modena u. a. O. Sein Bauherr ist mehrfach Kard. Odoardo Farnese (t 1626). Seit 1612 Architetto del Popolo Romano. 1644 päpstl. Hofbaumeister. Vor 1635 Mitgl. der Akad. S. Luca (1640 Princeps). 1639 Mitglied der Congreg. Virtuosi al Pantheon (1640 u. 1650 Regent).

Bauten: S. Silvestro in Caprarola (voll. 1620;

Hauptwerk; gut erhalten). Kirche in Montalto (erst Ende des 19. Jahrh. voll.). Vollendung des von Giac. d. Porta begonnenen Pal. Paluzzi in Campitelli in Rom u. des dort. Pal. del Senatore (Capitol). Arbeiten am Pal. Colonna (1606/10). Anteil an den Palazzi Verospi u. Zuccari. Museo Capitolino (nach Michelangelo, gemeinsam mit Carlo Rainaldi). Profeßhaus der Jesuiten in Rom (schon 1599 beg., 1623 voll.). Pal. Pamfili auf Piazza Navona (1644/48, Umbau u. Erweiterungsbau; von R. die Fassade, das Treppenhaus u. die an S. Agnese anstoßende Galerie; letztere Borromini umgestaltet). Unvollendet blieben: S. Lucia de’ Gesuiti, das Jesuitenkolleg in Bologna u. Pal. Ducale in Modena (Entwürfe 1631, von Avan-zini weitergeführt, im 18. Jahrh. voll.). Tätigkeit am Pal. Ducale in Piacenza nicht abgrenzbar. In Parma von R. wohl der Pal. del Giardino. — Charakteristisch für R.s Manierismus sind die kleineren baulichen Arbeiten in weißem u. farbigem Marmor: Altar in S. M. della Scala, 2. Kap. 1. (1606), ursprüngl. für Caravag-gios Marientod (Louvre), jetzt dort Pfingstbild von Saraceni. Capp. Aldobrandini in S. M. sopra Min. (beg. von Porta, voll. 1609 von Maderno); von R. wohl die Innenarchitektur (Gräber, Altar, Wandverkleidung). Altar der Capp. Borghese in S. M. Maggiore (1613ff.). Winterchor (Capp. Colonna) in S. Giov. in Laterano. Grabmal Bellarmin (s. u.). — Aufgaben vorwiegend technischer Art: Regulierung der oberen Nebenflüsse des Tiber nach der Überschwemmung Roms (1598). Hafen von Fano (1612/13). Brücken über die Nera bei Temi (1611) u. über d. Tiber bei Borghetto (1589 -1603, restaur. 1628). Wölbung von S. Petronio, Bologna (1647), u. von SS. Annunziata, Parma. — Festdekorationen, von R. zum Teil selbst gestochen: Katafalk für Aless. Farnese (Gesü, 1589); vgl. Pastor, X 178. Katafalk für Sixtus V. (S. Pietro 1590). Fest auf der Piazza Navona (1592; Abb.: Wiener Jahrb. f. Kstgesch., 3 [1924] 44). Dekor, d. Peterskirche bei d. Heiligsprechung der Francesca Romana (1608) u. des Carlo Borromeo (1610). — Erhaltene Bauzeichnungen: Altar Capp. Borghese, Kunstbibi. Berlin (Hdz. 573, 574). Grabmal Bellarmin (1622, Gesü, zerstört), Bibi. Vitt. Em. Rom. Fassade S. Lucia, Bologna (vgl. A. Foratti [s. Lit.J). Grundriß mit Querschiff (dat. 1626), gotisierender Fassadenriß (dat. 1626), Cinquecentist. Fassadenriß (undat.) für S. Petronio in Bologna, alle drei im Museo di S. Petronio, Bologna. Glockentürme für S. Peter, Rom, Bibi. Vat. (cod. vat. lat. 13442, f. 11). Pal. Pamfili u. S. Agnese, Wien, Albertina (Abb. bei Egger, Architekt. Handzeichn., I T. 28, u. bei Hempel, Borromini), u. Vat. lat. 11258, f. 173, 174 (Abb. Wiener Jahrb., 3 [1924] 56, 57). Entwurf Pal. Spada, Bibi. Vat. chig. P. VII. 9. f. 55, 56 (Abb.: Wiener Jahrb., 3 [1924] 55).

Lit.: G. B. Passeri, Vite de’ Pittori, Scult. ed Archit., 1772 (Ausg. J. Heß, 1933). — L. Pascoli, Vite de’ Pitt., Scult. ed Archit., 1730/36, I 301, 306, 313/15; II 513. — G. Baglione, Vite de’ Pittori, Scult., Archit. etc., 1733 p. 212, 214, 217. — Fr. Mili-zia,Memorie d.Archit. ant. emod.,*1785. — M.Mis-sirini, St. d. rom. Accad. di S. Luca, 1823, p. 115, 472. — A. Ricci, Mem. stör, di Ancona, 1834. — G. Campori, Gli Art. etc. n. Stati est., 1855. — M. Gualandi, N. Racc. di Lett., 3 (1856) 82/87. — Cerroti, Lett. e Mem. autogr. dai Manoscr. d. Cor-siniana, 1860 p. 8. — V. Forcella, Iscriz. d. Chiese etc. di Roma, 1869/84, XIV (Reg.). — A. Berto-lotti, Art. modenesi, 1882 (Gio. Girol.); ders., Art. inrelaz. coi Gonzaga, 1885; ders., Art. bol., 1886. — [P. Jessen,] Kat. d. Ornamentstich-Slg d. Kstgew.-Mus. [Berlin], 1894. — D. Joseph, Gesch. d. Archit. Italiens, 1907. — A. E. Brinckmann, Die Baukst d. 17. u. 18. Jh. in d. rom. Ländern (Handb. d. Kst-wiss.), ¹ 1929. — H. Egger, Architekt. Handzeichn, alt. Mstr, I (1910). — E. Hempel, F. Borromini, 1924. — A. Foratti, Aspettid. Archit. bolognese, in: II Comune di Bologna, 1931 p. 15ff. (S.-A. 1932

Rainaldi — Rainaldo

L. P.

p. 441. — Fumi,

p. 12). — [G. Bianconi,] Guida di Bologna, 1826. —

C. Ricci, Guida di Bologna, o. J. [1914]. — G. Zucchini, Bologna (Italia art., 76), Berg. o. J., p. 132. —

G. A. Mancini, Mem. etc. in Cittä di Castello, 1832, II 10,123. — F. Raf f aelli, Guida di Fermo, 1889 p. 17, 25. — D. Seghetti, Frascati, 1906 p. 196, 280, 458. — P. Donati, N. Descr. di Parma, 1824. — P. Martini, Guida di Parma, 1871 p. 130. — N. Peli-celli, Guida di Parma, 1910. — F. Titi, Descr. etc. in Roma, 1763, Ind. p. 83. — D. Angeli, Le Chiese di Roma, o. J. — L. Cällari, I Palazzi di Roma, o. J.; 2. Aufl., hrsg. v. U. S. Moretti, 1932. — A. Gatti, La Basilica Petroniana, 1913 p. 88, 161 f., 218. — Riv. Marchigiana illustr., 1906 p. 359/64. — Rass. d’arte, 7 (1920) 294. — Gaz. d. B.-Arts, 1911 1 270f., 273f. —■ Kstgesch. Jahrb. d. k. k. Zentral-Komm, usw., 3 (1909) 133, 146. — Wiener Jahrb. f. Kstgesch., 3 (1924) 9, 11, 13, 19, 35, 41, 43, 53, 64/57, 60f., 63, 69f.; 5 (1928) 45. — Zeitschr. f. Gesch. d. Archit., 4 (1910/11) 69. — Jahrb. d. pr. Kstslgn, 34 (1913) Beih. p. 41 f.; 36 (1915) Beih. p. 79, 110. — Rep. f. Kstwiss., 37 (1914) 42/44; 50 (1929) 194, 197. — Notizen Fr. Noack (f) aus röm. Archiven. H. Brauer. Rainaldi, Lorenzo, s. Naldini.

Rainaldi, s. auch Rinaldi.

Rainaldino (Ranaldinus, Raynaldino, Re-naldino, Renardin), Bildhauer aus Frankreich, tätig zu Padua, 2. Hälfte 14. Jahrh., 1399 Zeuge bei einem Notariatsakt.

Erhaltene Werke: 1. 4 Statuen auf dem Altar in der Kapelle S. Felice im Santo zu Padua (die fünfte Anfang des 16. Jahrh. von Giovanni Minelli ausgeführt) : in der Mitte Maria mit dem Kinde, links hl. Paulus (Kopf durch Bonazza, 18. Jhrh., ersetzt), rechts hl. Jakobus maior u. Petrus, laut dok. Nachricht 1379 an m° Raynaldino, zusammen mit einer Basis, die er für einen anderen Meister ausgeführt hatte, bezahlt. 2. Basis einer sehr schlecht erhaltenen u. schon in alter Zeit stark restaurierten Statue des hl. Antonius, einst an der Fassade des Santo, heute im Museo Antoniano zu Padua, mit fragmentierter Inschrift in gotischen Lettern: (sculp) SIT RANAL-DINVS / (parisie?) NSIS. 3. Maria mit dem Kinde (sog. Madonna Mora) in einem reichskulptierten Tabernakel im Santo zu Padua, laut Dok. von maistro Renaldin di Franga 1396 aufgestellt.

R.s Werke unterscheiden sich von dem durch die Werkstatt des Andriolo de Sanctis bestimmten, in Padua während der 2. Hälfte des Trecento herrschenden Stil. Mit R. treten stärker der Naturalismus u. jene Tendenz der weichen Faltengebung zutage, die in den sog. internationalen Stil mündet. Seine Skulpturen erinnern auffällig an die Statuen, welche Ende des 14. Jahrh. für die Fassade von S. Maria del Fiore in Florenz von verschiedenen, darunter auch nordi-den Künstlern ausgeführt wurden.

Lit.: M. Gualandi, Mem. orig. etc.risg. le B. Arti, Serie VI (1846) 145. — B. Gonzati, La Basilica di S. Antonio di Padova, 1854, I, Dok. CII. — H. von der Gabelentz, Mittelalt. Plastik in Venedig, 1903, p. 219. — L. Planiscig, Gesch. der venezian. Skulptur im 14. Jahrh., in Jahrb. der ksthist. Sammlgn des A. H. Kaiserh., 33 (1916) 132. — L. Guidaldi, Rinaldino di Francia, in II Santo, Padua 1931, IV 14, Dok. I. — M. Tonzig in Boll. d. Museo civ. di Padova, 22 (1929), Pad. 1932, p. 154f., m. Abb. Rainaldo, Pisaner Architekt, 12. Jh.

Beglaubigt durch die an der Fassade des Domes zu Pisa über dem Hauptportal angebrachte Inschrift: ,,Hoc opus tarn mirum tarn pretiosum Rainaldus pru-dens operator et ipse magister constituit mire soller-ter et ingeniöse.“ Nachdem man bisher allgemein angenommen hatte, daß R. nur die Fassade erbaut habe, lassen neuere Forschungen vermuten, daß er nach dem Tode Buschettos (V 289), des ersten Architekten des

Pisaner Domes, die Bauleitung innehatte, und daß auf ihn die Abänderung des Grundrisses — Übergang vom griechischen zum lateinischen Kreuz — zurückgeht. Man hat nämlich in einem Abstand von 15 m von den Eckpfeilern der heutigen Fassade eine sehr tiefe Fundamentierung aufgefunden, die ein sicheres Anzeichen dafür ist, daß ursprünglich geplant war, den Bau an dieser Stelle abzuschließen. Ungewiß ist, ob die an der jetzigen Fassade erscheinenden Inschriften u. Marmorverzierungen von einer über jenem Fundament weitergebauten älteren Fassade herrühren oder ob man es, was viel wahrscheinlicher ist, bei einer unverkleideten Mauer belassen hat. Sicher ist jedenfalls, daß die Verlängerung des Grundrisses im Anschluß an die Erbauung der Kuppel erfolgte, deren Form deutlich die Anpassung an ältere Konstruktionen zeigt. R. war also jener ,,prudens operator“, der die Kirche erneuerte. Er ist nicht zu verwechseln mit jenem Rainaldo „speziale“, der 1260/70 die Verwaltung der Pisaner Domhütte innehatte.

Lit.: Da Morrona, Pisa illustr., 1793, I. — H. Rohault de Fleury, Les Monuments de Pise, 1886. — I. B. Supino, Arte pisana, 1904; ders., La Costruzione del Duomo di Pisa, in: Memorie d. R. Accad. d.sc. dell’ Ist. diBologna, s. 1, t. 7/8 (1912/13, 1913/14). — P. Bacci, La fondazione d. facciata del sec. XI nel Duomo di Pisa, in: Marzocco, Nr 35 v. 2. 9. 1917; ders., II Duomo di Pisa descritto dal Cav. Paolo Tronci (1586/1648) con note e docum. ined., Pisa 1922. — I. B. Supino, Pisa (Italia art. Nr 16), Bergamo 1905, p. 23; ders., Pisa, Bergamo 1928.

I. B. Supino.

Rainaldo, Architekt von Atri (Abruzzen).

1305 am Dom zu Atri tätig; laut Inschrift in einem Säulengang der Kirche, bei der Porta Santa (S.-Seite): Annis adiectis quinis sub mille trecentis est opifex operis Rainaldus nomine civis.

Lit.: Bindi, Artisti abruzz., 1883 p. 46f. — A. Venturi, Storia d. arte it., 3 (1904) 527. — Boll. d’arte, 3 (1908) 15.

Rainaldo da Bologna, Bildh., Rom, 1467.

Bertolotti, Artisti bologn. etc., 1886. — Müntz, Les arts ä la cour d. papes, 2 (1879) 29. — A. Venturi, Storia d. arteit., 6 (1908) 1122 (Anm.).

Rainaldo da Calvi, s. Jacovetti.

Rainaldo da Cremona, Terrakottabildhauer, 1451 im Chiostrino der Kartause v. Pavia tätig.

G. L. Calvi, Notiz, etc. dei princip. Arch. etc. in Milano, 2 (1865) 188.

Rainaldo di Giovanni Gini,Goldschmied von Florenz, 1431/42 in Rom tätig.

Müntz, Les arts ä la cour d. papes, 1 (1878) 55, 57/63 passim.

Rainaldo (Rinaldo)- da Gubbio, Architekt u. Mosaizist von Gubbio.

Baut 1325 am Dom zu Orvieto. 1341 zus. mit Ja-copo da Camerino an den (zerstörten) Mosaiken des Pal. del Comune in Gubbio tätig.

Lit.: A. Ricci, Mem. stör. etc. d. Marca di Ancona, 1834; ders., Operette di belle arti, Bologna 1831, p. 114. — Lucarelli, Mem. e guida stör, di Gubbio, Cittä di Castello 1888 Duomo di Orvieto, 1891 p. 48, 50.

Rainaldo di Ranuccio da Spoleto, um-brischer Maler aus der Schule von Spoleto.

Nur 2 gesicherte Arbeiten bekannt: Kruzifix, bez. [RAI]NALDICTUS RA[N]VCI DE SPOL[E]TO [PJINSIT H. OP., in der Pinac. civ. in Fabriano; Kruzifix, bez.: ANNO DNI. MCCLXV D. MENSIS APREL MAGISTER. RAINALDO RANVCII PIN-SIT H. OPUS, bis vor kurzem in der im Pal. Davan-zati in Florenz ausgestellt gewesenen Sämig Volpi,

Rainaldo — Raineri

Perkins.

Ho.

K. L.

jetzt in d. R. Pinac. Bologna. Gleich anderen umbri-schen Malereien aus dieser Zeit zeigen diese Kruzifixe bis zu einem gewissen Grade den Einfluß Giunta Pisanos. Von den verschiedenen anderen Kruzifixen, die R. in den letzten Jahren zugeschrieben wurden, kann keins mit Sicherheit als eigenhändig betrachtet werden.

Lit.: A. Venturi, Storia d. arte it., 5 (1907) 6. —

U. Gnoli, L’arte Umbra alla mostra di Perugia, Ber-gamol908, p.26; ders.,PittorieMiniat.neirUmbria, 1923 (s. v. Rinaldo). — L. Serra, La Pinac. civ. di Fabriano, 1921 p. 23f.; ders., Itinerario art. d. Marche, Mail. 1921, p. 56. — R. van Marie, The Development of the ital. schools etc., I (1923). — Rass. d’arte,7 (1907) 89.—-L’Arte, 18 (1915) 3f.m. Abb. (fälschl. Benedetto Rainucci).— Bull, of the Worcester Art Mus., 22 (1932) 76/100 (m. Lit.). — Boll. d’arte, s. 3, v. 1 (1931/32) 422, m. Abb. u. Lit.

Rainaldo da Sambuceto, s. Santo, Rainaldo, da Sambuceto.

Rainalter (Reinalter), Bozner Bildhauerfamilie des 18./19. Jahrh.

Andreas, * 4. 11. 1741 Schludems, f 2. 5. 1812 Bozen. Grabmal der Ärzte Bozens, bez. u. 1784 dat., i. d. Stadtpfarrk. Bozen.

Anton Josef (Sohn des vor. ?), * 14. 8. 1788 Bozen, f 7. 1. 1851 ebda, Schüler von Franz Schwanthaler in München, hierauf 3 Jahre in Wien an der Akad. unter Klieber u. Kässmann.

Im Dom zu Brixen Grabdenkmal des Fürstbischofs Karl Franz v. Lodron (1835). In der Stiftskirche zu Innichen (n. Seitenschiff) Relief des Guten Hirten. In d. Stadtpfarrk. Bozen Skulpturen. Ehemals am Bozner Schießstand eine Büste Kaiser Franz Josefs I., im Dr. Streitergarten eine Schülerbüste, im Mosergarten mehrere Holzfiguren. Am Bozner Schlachthaus Relief eines Ochsen. Im Bozner Friedhof Kruzifix mit Maria u. Joh. (1832) u. zahlr. Grabmäler (z. T. nach fremden Entw.).

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., 24 (1872). — Ferd. Bibi. 2503 p. 323; Ferd. Cod. Dip. 1104, F. 829, 892; Ferd. Bibi. 1212/11/8. —Tir. Bote, 1825 p. 312; 1833 p. 300; 1834 p. 384; 1835 p. 336; 1851 p.671. — Der Kirchenfreund, 1. Jg. p.31; 3. Jg. p. 40. — Atz u. Schatz, Der dtsche Anteil d. Bist. Trient, I 34, 54; II 241. — Weingartner, Die Kst-denkm. Südtirols, I; III.

Franz, Sohn u. Schüler des vor., * Bozen 26. 8. 1820, f ebda 17. 6. 1874, Schüler von Ludwig Schwanthaler.

Arbeitete mit am Skulpturenschmuck der Ruhmeshalle in München u. der Walhalla. Später in Bozen ansässig (Skulpturen i. d. Stadtpfarrkirche). Goethebüste mit Relief im Dr. Streitergarten, Gräfl. Sarnt-heinsches Grabdenkmal, Kagersches Grabdenkmal in Margreid; Grabmäler in Feldkirch.

Lit.: C. v. Wurzbach, 1. c. — Hammer, Paläste Innsbrucks, 1923 p. 204. — Tiroler Bote, 1873, p. 1035; 1874 p. 1047. — Innsbr. Tagblatt, 1874, Nr 137.

J. Ringler.

Rainay, Jean, gen. Feuillette, Bildhauer.

1550: Statue am Turm des Rathauses (Capitole) zu Toulouse (seit 1832 am Monument Dupuy ebda).

Lit.: Bull, de la Soc. archeol. du Midi de la France,

N. S. 45 p. 276/80 (m. Abb.).

Rainer, P. Bonaventura, Maler, Mitgl. des Servitenordens, * 30. 8. 1713 Innsbruck, t 31. 6. 1792 ebda, Schüler der Miniaturmalern! Maria Elisabeth Milldorfer. Bilder

im dort. Ferdinandeum u. im Servitenkloster.

Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. öst., 24 (1872) 285/86. — Mitt. d. Ges. f. vervielfält. Kst (Beil. d. Graph. Kste, 30), 1907 p. 68.

Rajner, Gabriella, verehel. Istvdnffy, Malerin in Budapest, * ebda März 1877, Schülerin von Zempldnyi, Neogrädy u. Hegedüs.

A Nemz. Szal. Alman., Budapest 1912, p. 200. — Müvdszet, 10 (1911); 12 (1913); 13 (1914).

Rainer, Hans, I u. II, Goldschmiede (Vater u. Sohn), Landshut 1549/61 bzw. 1569/73.

Oberbayer. Archiv f. vaterl. Gesch., 59 (1915) 130, 132.

Rainer, Johannes, Maler, tätig 1606/07 für Heiligenberg. — Von Hans Reiner (ders. ?) war eine 1623 gemalte Hölle ehemals in der Martinskirche zu Mengen.

P. Keppler, Württ. kirchl. Kstalterth., 1888. — Diözesanarchiv v. Schwaben, 19 (1901) 27. — Württ. Vierteljahrsh. für Landesgesch., N. F. 12 (1903) 43.

Rainer (Reiner), Johann Joseph, Bildnis-u. Stillebenmaler in Wien, beschickte die Akad.-Ausst. 1843/52.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., 24 (1872) 286; 25 (1873) 205f.

Rainer, Käroly (Karl), Architekt in Budapest, * 6. 6. 1875 Szeged.

In Budapest: Vaterland. Bank, Haris-Bazar, Palais Mocsonyi u. Cziräky; in Hermannstadt: Hotel Europa; in Temesvär: Bank Timisiana.

Lit.: Müv6szet, 3 (1904); 6; 13 (Reg.). — ßpitö Ipar, 1917 p. 67, 80 (m. Abb.). — Magyar Epitömü-v6szet, 30 (1930) Nr 1, p. 1/31 (m. Abb.).

Rainer, Virgil, Bildhauer in Innsbruck, * 27. 11. 1871 Matrei (Osttirol); Schüler der Gewerbeschule Innsbr. u. der Akad. Wien.

Hoffbauer-Denkmal der Minoritenkirche Wien; Plastiken in der Alvernia-Hochschule Chicago (1924); Relief an der Kaiser-Franz-Josef-Gedächtniskap. Hall i. Tirol (1930); Figur der kleinen hl. Theresia der Notkirche Wilten-West (1932); Kriegerdenkmäler in Axams, Heiterwang, Matrei in Osttirol, St. Nikolaus u. Tummelplatz bei Innsbruck, Ranggen, Reith b. Brixlegg, St. Veit i. Defereggen, Schalders, Schmirn, Steinach, Virgen.

Lit.: R. v. Granichstaedten, Tiroler in Wien, 1932 p. 42. — Kstchron., N.F. 24 (1913) 561. — Donauland, 3/II (1919) 761 ff. — Tiroler Anz. v. 25. u. 26. 11. 1921 u. 23. 9. 1924.    Ho.

Raineri, Faustino, Landschafts- u. Bildnis (öl u. Miniat.)-Maler (Weltpriester) von Brescia, | 1775, tätig um 1740/55. Autodidakt, beeinflußt durch P. Tempesta.

Fenaroli, Diz. d. art. bresc., 1877. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — [Giov. Batt. Carboni,] Pitture e scult. di Brescia, 1760 p. 151, 184.

Raineri, Francesco Maria, gen. Io Schi-venoglia, Schlachten- u. Landschaftsmaler, * 1703 (?) Mantua, f ebda 28. 2. 1785, 82jährig. Schüler von G. Canti. Wurde 1752 Direktor der von Maria Theresia neu gegründeten Kunstakad. in Mantua.

P. Codde, Mem. biogr. etc. mantov., 1837. —

C. d’Arco, Arte e artefici di Mantova, 1857, I. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — G. Su-sani, Nuovo prospetto etc. di Mantova, 1830 p. 129. — La Patria, 1891, V 216. — G. Campori, Racc. di catal. etc., 1870.

Raineri, Nicolai, Maler u. Bildhauer aus

Rainerio — Raiser

Rainieri, ital. Uhrmacherfamilie.

Gian Paolo, * Parma, t vor 1536, ließ sich in Reggio Emilia nieder u. wurde ebda Bürger, ebenso wie sein Sohn Gian Carlo, mit dem er 1481 gemein -über die auf der dort. Torre del Comune zu errichtende Kunstuhr kontrahiert. 1496 Berufung beider nach Venedig, um auf der Torre di S. Marco das jetzige, von ihnen gemeinsam bez. u. 1499 dat. (1757 von B. Feracina restaurierte) Uhrwerk zu errichten. 1536 Vertrag zwischen den Brüdern des Gian Carlo: Gian Lodovico u. Leonello, u. den Anziani von Reggio, um jene 1481 von Gian Paolo u. Gian Carlo für die Torre del Comune ausgef. Uhr durch ein neues, noch kunstvolleres (um 1850 zugrunde gegangenes) Werk zu ersetzen. Eine ähnliche Arbeit führte dann, 1557, Leonello, zus. mit Cristoforo da Ponte (da Parma), für die Komune von Ferrara aus.

Lit.: G. Tiraboschi, Not. d. pitt. etc. di Modena, 1786 p. 306/08. — Fr. Malaguzzi Valeri, Not. di artisti reggiani (1300/1600), Reggio Em. 1892. — G. Lorenzetti, Venezia e il suo estuario, o. J. [1926].

Raininger, Gebhard, Goldschmied in Salzburg, tätig 1640/79.

österr. Ksttopogr., 11 (1916) 484 (Reg.); 22 (1929) 280 (Reg.).

Rainner, Jean, Ofenmaler, 1736.

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., 2 (1908). Rainold (Raynoldus) von Hochheim, Steinmetz u. Laienbruder in der Zisterzien-

B. Filow.

Göttingen, 1773/82 an der Innenausstattung des Schlosses zu Osnabrück tätig.

W. Jänecke, Das klass. Osnabrück, 1913 p. 21, 64. — Die Denkmalpflege, 14 (1912) 39. — Kstdenkm. Prov. Hannover, IV, 1. u. 2. Heft (1907) p. 241.

Rainerio da Pisa, Architekt von Pisa, 1488/1516 in Rom tätig.

Müntz, Les arts ä la cour d. papes, Innocent VIII etc., 1898 p. 51, 166; ders. in Gaz. d. b.-Arts, 1879 II 508. — M.Borgatti,Castel Sant’Angelo in Roma, 1890 p. 111 (Ranerio de’Pisi). — Rodocanachi, Le chäteau St-Ange, Paris 1909, p. 115.

Rainerio d’Ugolino, s. Ranzend’Ugolino.

Rainerius Teramnese, Goldschmied von Teramo (?), 12. (?) Jh.

Reliquiar (bez.) in d. Abtei S. Andrea in Flumine zu Ponzano Romano (Prov. Rom): Form einer abgestumpften Pyramide, 5-seitig, an den beiden Hauptseiten 14 silb. Flachreliefs: Christus, Maria u. a. Heilige sowie Engel.

Lit.: Arte e Storia, 12 (1890) 220f. (G. Pannella). — L’Arte, 7 (1904) 67, 69 (P. Piccirilli), m. Lit.

Rainey, William, Landschafts- u. Genremaler u. Illustrator in Eastboume, * London

21. 7. 1852, Schüler der Roy. Acad. London.

Je 1 Aquar. im Mus. Leeds (Kat. 1909) u. in der Nat. Gail. Melbourne (1911).

Lit.: A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — Who’s Who 1924.

sam serabtei Altenberg (Kr.Mülheim), f ebda 1398.

Meißelte laut Grabschrift unter dem Abt Andreas Edler von Monheim 1380/88 das prächtige Stab- u. Maßwerk des großen Wandfensters der Abteikirche u. entwarf auch dessen Glasgemälde.

Lit.: Kstdenkm. Rheinprov., 5 (1900/07) 155, 162, 176, 180f., m. Abb. — H. Oidtmann, Rhein. Glasmalerei, 1912 p. 210, 219. — H. Schmitz, Die Glas-gem. des kgl. Kstgewerbemus. in Berlin, 1913, I 32. — Monatsh. f. Kstwiss., 9 (1916) 461 f.— Zeitschr. f. Christi. Kst, 34 (1921/22) 42.

Rainoldi, Carlo, Bildhauer, Mailand.

1709/61 in d. Domopera tätig. Mitarbeit an den Gigantenstatuen der Nordseite des Domes. Marmorstatue (Hl. Dominikus) iii S. Eustorgio ebda (3. Kap. r.).

Giovanni, Bildhauer in Mailand.

1738/58 in d. Domopera tätig; Mitarbeit an d. Krönungsstatuen (Engel) der 8 kl. Tiburio-Fialen.

Lit.: U. Nebbia, La scult. nel duomo di Milano, 1908 p. 74, 219f., 268. — Latuada, Descr. di Milano, 1737/38, III 231. — Fr. Bartoli, Not. d. pitt. etc. d’It., 1776/77, I 159, 264.

Rainov, Nikolai, Maler u. Kunsthistoriker (Prof, für Kunstgesch. an der Kunst-akad.) in Sofia, * ebda 14. 1. 1889, stud. in Sofia u. Paris (M. Magne).

Rains, Michel de, Architekt, 15. Jahrh.

Gibt 1441 Gutachten ab über die Chapelle de Ste-Marguerite et St-Eloi der Pfarrkirche zu Quesnoy (erb. von Jean Spiskin). Entwirft 1449, aus Valen-ciennes berufen u. beraten durch Jean Huelin, den Grundriß von Ste-Waudru zu Mons (Ausführung seit 1450 von Spiskin).

Lit.: L. Devillers, Le Pass6 artist. de la Ville de Mons, 1885; ders. in Annales de la Soc. Roy. d. B.-Arts de Gand, 7 (1857/58) 265. — J. Hubert in L’Emulation, 1899 p. 146ff., 178. — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1896) 609f. — Cat. Expos. Nat. d’ Archit., Brüssel 1883.

Rainsford, John, engl. Bildhauer, 17. Jh.

1658: Zahlung für Arbeiten in der Kapelle des Queen’s College zu Oxford u. für eine (erhalt.) Schnitzstatue der Königin Philippa ebda.

Lit.: R. L. Poole, Cat. of Oxford Portraits, 2 (1925) 110.

Rainteau de Massy, Historien-, Bildnis- u. Landschaftsmaler in La Rochelle, 1769/73.

Reun. d. Soc. d. B.-Arts, 19 (1895) 390.

Rainucci, Benedetto, falsch für Rainaldo di Ranuccio da Spoleto.

Rajon, Paul Adolphe, Reproduktionsradierer u. Maler, * Dijon 1842 (1843?), f Auvers-sur-Oise 8. 6. 1888, Schüler von L. Gaucherel u. L. Flameng, hauptsächl. Autodidakt. Tätig in Paris u. (vorübergehend) in London. Befreundet mit Daubigny.

12 Etchings contributed to the Portfolio by P. A. R., with a brief memoir and notes by F. G. Stephens, Lo. 1889. — Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — H. Beraldi, Les Grav. du 19⁰ S., 11 (1891). — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — E. B6n6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — Gaz. d. B.-Arts, 1868 II 114; 1869 II 163, 165; 1870 II 143. — Chron. d. Arts, 1888 p. 183. — Courrier de l’Art, 1888 p. 192. — Rev. de l’Art anc. et mod., 28 (1910) 350, m. Taf. nach p. 348. — The Portfolio, 1874 Taf. vor p. 81, 97, 113, 177; 1875 p. 11 u. Taf. vor p. 33; 1876 p. 16, 112 u. Taf. vor p. 33; 1877 p. 125f. u. Taf. nach p. 192; 1878 p. 9; 1885 p. 146; 1887 Taf. vor p. 207; 1888 p. 142/44. — The Art Journal, 1876 p. 331 f. — The Print Coll.’s Quarterly, 6 (1916) 411 ff. — Zeitschr. f. bild. Kunst, 12 (1877) 181 (Äbb.); Beiblatt (Kunstchronik) Sp. 433, 461. — Chronik für vervielfält. Kunst, 1 (Wien 1888) 57. — Ind. of Art., Dep. of Prints etc., Brit. Mus., 2 (1896). — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., 1908/25, VI 667.

Raisek, Matthias, s. Reysek, M.

Raiser (Reiser), Hans, Goldschmied in Augsburg, f 1594, erwähnt seit 1559, tätig für Kaiser Maximilian II., Erzherzog Ferdinand u. den württemb. Hof. — Ein gleich-

Raiser — Raku

nam. Goldschmied wird 1567 Meister in Re-

gensburg.

M. G. Zimmermann, Die büd. Kste am Hof Herzog Albrechts V. (Stud. z. dtsch. Kstgesch., 5), Straßburg 1895, p. 63. — Th. Demmler, Die Grabdenkm. d. württ. Fürstenhauses usw. (Stud. usw., 129), Str. 1910, p. 53. — A. Weiss, Das Handwerk d. Gold-schm. in Augsburg (Beitr. z. Kstgesch., N. F. 24), Lpzg 1897, p. 335f., 340. — O. Hupp, Kstschätze des Regensb. Rathauses, 1912p. 62. — A. Werner, Augsb. Goldschmiede, 1913 p. 36. — Jahrb. d. kst-hist. Slgen des allerh. Kaiserh., 5 (1887), 2. Teil; 14 (1893), 2. Teil; 18 (1897), 2. Teil (Reiser).

Raiser, Hans, Baumeister, seit 1667 als Palier am Umbau der Klostergebäude zu St. Ulrich u. Afra in Augsburg tätig.

Zeitschr. d. hist. Ver. f. Schwaben u. Neub., 23 (1896) 27, 31 (m. Anm.), 72. — M. Hartig, Das Benediktiner-Reichsstift St. Ulrich u. Afra zu Augsb. (Germania sacra, Serie B), 1923 p. 47, 57.

Raisin, Jean Georges, Ebenist in Paris, 27. 2. 1755 Meister, bis 1785 nachweisbar.

Salverte, Les Eb6nistes du 18e s., 1923.

Raissiguier, Emile Paul Fölix, Bildhauer u. Maler in Paris, * Oran (Algerien) 2.12. 1851, Schüler von Cabanel, Jouffroy u. Rapin. Bildwerke in den Museen Castres u. Versailles.

Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — J. Martin, Nos Peintres et Sculpt., 2 (1898).

Raith, B61a, Bildhauer, * 1885 Budapest, ■f 29. 3. 1915 (im Weltkrieg gefallen). Denkmal A. Laky, Budapest.

Lit.: Müveszet, 15 (1916) 70f.

K. L.

Rajzö, Mi kl 6 s (Nikolaus), Maler, * 1. 6. 1865 Györszentmärton, f 30. 9. 1913 Debrecen, stud. in München (Benczür).

Altarblätter für d. Bistum Nyitra; Bildnisse; Genrebilder.

Lit.: Müveszet, 1 (1902) 131. — Nyitravarmegye

K. L.

Rakau, Gotthard, Goldschmied in Königsberg i. Pr., arbeitete 1628 für den Dom.

R. Dethlefsen, Die Domkirche in Königsb. i. Pr., 1912. — A. Ulbrich, Kstgesch. Ostpreußens o. J. [1932].

Rakemann, Carl, Maler u. Graphiker in North Chevy Chase, Md., * Washington 27. 4. 1878, stud. in München, Düsseldorf u. Paris.

Fresken im Capitol zu Washington; Bildnisse in: U. S. Soldiers’ Home, Tennessee; Hayes Memorial, Mus., Fremont, O.; State House, Columbus, O.; Ohio State Archaeol. and Hist. Soc., Kenyon Coli., O.

Lit.: M. Fielding, Dict. of Amer. Painters, 1926. — Amer. Art Annual, 20 (1923) 657.

Rakemann, Wilhelm Ludwig, Maler, *5.5.1813 Bückeburg, f 31.3.1873 Hamburg.

Kommt 1824 zu dem Malermeister Theodor Sack in Hamburg in die Lehre u. erwirbt dort 1852 das Bürgerrecht. Stud. laut Nagler an d. Münchner Akad.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 185 (Rackemann). — Mitteil. d. Hamburg. Staatsarchivs. E. S.

Räkosi, Nändor (Ferdinand), Maler, * 17. 10. 1832 Szeged (Ungarn), f 26. 11. 1884 Budapest, stud. in Venedig. Altarbilder, Bildnisse, Landschaften.

Kepzömüv. Szemle, 2 (1880) 149. — Müveszet, 7 (19'08) 344/47 (m. Abb.). — G. Keleti, Müveszeti dolgozatok, 1910 p. 219.

vom 25. 12. 1931.

usw.,

K. L.

Rakosi-Geönczy, Ilona (Helene), Porträtmalerin, * 7. 12. 1886 Budapest, stud. ebda. Nemzeti Szalon Alman., 1912 p. 169. — Matrikel

K. Lyka.

Rakowiecki, Teodor, poln. Kupfer- u. Holzstecher und Architekt, * 1. Hälfte 18. Jh. i. der Starostei Rohatyn, 1793 noch am Leben in Wolhynien.

Tätig in Kiew u. Berdyczöw, wo er Dekor, f. die ehemal. Karmeliterkirche u. Befestigungspläne lieferte. 1771 privilegiert als Stecher. Von ihm über 50 Bl. Devotionsblätter u. Dekorat.-Entwürfe f. Kirchenfeste, z. T. in Büchern, u. Abziehmuster f. liturg. Altardecken (,,Antimins“) in orthodoxen Kirchen.

Lit.: Nagler, Monogr., V Nr 838. — K. W. Wöjcicki, Cmentarz Pow^zkowski, II (1856) 53f. — [J. I. Kraszewski,] Cat. d’une coli, iconogr. Polon., Dresden 1865, p. 206f. — Rastawiecki, Slownik ryt. pol., Posen 1886. — Rowinskij, Lex. russ. Kupferstecher (russ.), 1895. — Archiwum Glowne Warschau: Sigill., Nr 32, p. 135; Krasinski-Bibl., ebda, Hdschr. Nr 4014, p. 16.

Rakowitsch (PskobhüTj), Andrej Nikola-jewitsch, russ. Vedutenmaler, * 29. 7. (alt. St.) 1815, f 1866. Schüler der Akad. St. Petersburg (1824/36). 1845 Akademiker. Zeichenlehrer an d. Univ. Kasan.

Nagler, Kstlerlex., XII (1842). — Kondakoff, Jub.-Handb. d. St. Petersb. Kstakad. 1764-1914,

o.    J., II 164 (russ.). — Staryje Gody, 1916 Aprilheft

p.    137.

Rakssanyi, Dezsö (Desiderius), Maler in Budapest, * 1879 ebda.

Wandbilder im Polytechnikum u. in d. Telefonzentrale Budapest u. in der Pfarrkirche der Oberstadt in Stuhlweißenburg (SzdikesfehervAr).

Lit.: Müveszet, 6 (1907); 8; 11. — Köpzömüv. Föiskola evkönyve, 1912 p. 6. — Rajzoktatäs, 1913

K. L.

Raku Familie japan. Töpfer, tätig in Kyöto. I. Hauptlinie. Stammvater ist Ameya (s. d.), der wahrscheinlich kein Töpfer war,

1.    Meister sein Sohn Chöjirö (s. d.), * 1516, f 12. 10. 1592, der den Namen Raku wahrscheinlich noch nicht führte. 2. Jökei

2.    Sohn des Ameya, * 1530 od. 1560, f 13. 7.

1629, Kichizaemon, erhielt von Toyotomi Hideyoshi den Titel Tenkaichi u. das goldene Siegel Raku, von dem der 2. Familienname — der erste ist Tanaka — entnommen ist. 3. a. Dönyü xHA.» gen. Nonkö, Kichi-bei, * 1574 od. 1598, f 18- 3. 1656, gilt als der bedeutendste Meister der Familie. b. Söul i    gründet einen Ofen in Sakai. c. D ö-

raku    Chüemon, gründet ebenfalls ei

nen eigenen Ofen. 4. a.Ichinyü — A > Sahei, später Kichibei, * 1640, f 24. 2. 1696, der erste, der malerischen Zierat an brachte, b. Ichigen —*"X, 2. Sohn von 3, Genemon, später Sahei, gründet in Tamamizuike einen Ofen, | 1731 (s. II). 5. Sönyü    Adop

tivsohn von 4, Kichizaemon, * 1664, f 4. 10. 1720. 6. Sanyü J A. Adoptivsohn von 5, Kichizaemon, f 27. 10. 1739. 7. Chönyü J§:

d. Akad. Budapest.

Z. Batowski.

p. 164.

Raleigh — Rama

X., Kichizaemon, Gö auch Tsuisai

*    1714, f 23. 10. 1770. 8. Tokunyü

2. Sohn von 6, Sahei, * 1745, f 12. 12. 1774. 9. Ryönyü    Sohn von 7, Sahei, * 1756,

f 19. 10.1834. 10. Tannyü 0 A.» Sahei, später Kichizaemon, f 12. 1. 1855, arbeitet auch in Wakayama, Prov. Kii, für den dort. Feudalfürsten. 11. Keinyü J§|A, Kichizaemon,

*    1818, f 4.1.1902. 12. Könyü ?£A, übernimmt 1882 die Werkstatt. 13. Kichizaemon, noch tätig.

1. Ichigen (I. 4. b). 2. Jintosai Yahei, f 1750. 3. Kansai    Jimbei,

GöRakuö^-^

Einzelheiten vielfach unsicher. Die Daten für die Meister 1-11 nach den Grabinschriften (Terata, Kyöto Meika Fumböroku, Kyoto 1922, I 64ff.). — Imaizumi u. Komori, Nihon Töjishi, Tökyö 1925, p. 272ff. — önishi, Nihon Tököden, Tökyö 1920, II 6ff. — Morse, Catalogue, Cambridge (Mass.), 1901, p. 259ff. — Franks, Japanese Pottery, Lo. 1880, p. 51 ff.    Otto Kümmel.

Raleigh, Henry, Illustrator u. Graphiker in Westport, Conn., * Portland, Ore., 23. 11. 1880, stud. in San Francisco.

M. Fielding, Dict. of Amer. Painters, 1926. — Amer. Art Annual, 20 (1923) 657.

Rail, Georg, Bildnis-, Figuren- u. Landschaftsmaler in München, * ebda 27. 6. 1885, Schüler von H. Groeber u. H. v. Habermann. Dresslers Ksthandbuch, 1930 II. — E. A. See-,Meister der Farbe“, N. F. 2 (1922) Taf. 44.

Ralli, Theodore Jacques, Genre-, Bildnis- u. Landschaftsmaler, * 16. 2. 1852 Konstantinopel, von griech. Eltern, f 2. 10. 1909 Lausanne, Schüler von Geröme, Lecomte, Nouy u. der Pariser Ec. d. B.-Arts.

Seit 1910 als Vermächtnis R.s in der Pinak. Athen u. unter R.s Namen in dem gleichnam. Saale vereinigt 1 Selbstbildnis u. 14 griech. Genrebilder (sämtl. Öl) sowie 24 Zeichnungen. Im Mus. du Luxembourg, Paris: Die Rabbiner (öl). Im Mus. Sydney: Religionslehre in einer algerischen Moschee.

Lit.: Bellier-Auvray, Dict. gön. etc., 2 (1885). — A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — Benezit, Dict. d. peintres etc., 3 [1924]. — A. Graves, R. Acad., 6 (1906). — Gaz. d. b.-arts, 1878, II 409. — Chron. d. arts, 1909 p. 267. — L’ Art et les Artistes, 10 (1910) 140 (Nelcrol. v. A. Thalasso); 12 (1911) 142 (ders.). — Index of Art., Brit. Mus., I.

Rallo, An tonin o, Holzbildh. vonTrapani.

8. 10. 1684: übernimmt für die Bruderschaft v. S. Michele de Indulciis in Palermo eine Statue ihres Schutzpatrons (jetzt in S. Francesco Saverio ebda). Holzkruzifix in S. Margherita (Kirche zerstört).

Lit.: G. Di Marzo, I Gagini, 1 (1880) 268. — G. Palermo, Guida istrutt. p. Palermo, 1858 p. 124.

Ralph,Ben j am in (Richard ?),Landschaftsmaler (Dilettant) in London, 1763/70.

A. Graves, Soc. of Artists, 1907.

Ralph, George Keith, Bildnismaler in London, stellte dort 1778/1811 aus.

S. Redgrave, Dict. of Art., 1878. — Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896). — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906); ders., Soc. of Art., 1907; ders., Brit. Inst., 1908. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. Lo., 1908/25, VI 532.

II. Seitenlinie.

manns

m-

Ralph, W., Stecher, Philadelphia 1794.

D. M. Stauffer, Amer. Engravers, 1907. — M. Fielding, Dict. of Amer. Painters, 1926.

Ralston, William, Illustrator u. Schriftsteller, * Dumbarton um 1848, f Glasgow Okt. 1911.

J. L. Caw, Scott. Painting, 1908. — The Year’s Art, 1912 p. 426.

Räm, Hindu-Maler unter der Regierung des Moghul-Kaisers Akbar (1556-1605).

Von dem Vezier Abul Fazl¹ Allämi erwähnt in seinem um 1590 geschrieb. Werk A’ in-i-Akbari neben anderen bekannten Malern als einer, ,,der Ruhm erlangt hat“. P. Brown hat R.s Mitarbeit an den großen Miniaturenwerken Razm-Nämeh (State Library, Jaipur) und Timür-Nämeh (Oriental Public Library, Bankipur) festgestellt. Einzelminiaturen in der Samml. Ajit Ghose, Calcutta.

Zif.."Abul Fazl'Alläml, TheA’ in-i-Akbari, ed. H. Blochmann, Calcutta 1873, I 108. — P. Brown, Indian Painting under the Mughals, Oxford 1924, Appendix A. — Rames Basu, The Ajit Ghose Coli, of old Indian Paintings, in The Modern Review, 1926/1.

Ettinghausen.

Ram, Jacob Teunissen, Kunstschmied in Haarlem, von Schrevelius (1648) gerühmt.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). Ram, Johannes de, holl. Kupferstecher u. Verleger, * 1647/48 Amsterdam, f ebda vor 1696.

Stach in der Art Romeyn de Hooghe’s mehrere topogr. Blätter; eindeutig signiert sind: Karte von Delfshaven (in D. van Bleyswyck, Beschryvinge der Stad Delft, 1667); 2 kleine Ansichten aus der Umgebung von Amsterdam (Morebliek u. Jaaphannes); gr. Ansicht von Amsterdam, von der Amstel gesehen; gr. Karte von Delft in 4 Bll.; ferner Ansichten von Salanche, Moustiers, Bonneville, Le grand chemin royal de Lacrote, Valesii Castrum (in Tooneel der heerschappyen ... Savoye, 1682 u. 1699); weitere Ansichten in: Tooneel der heerschappyen ... Piemont, 1683 u. 1699. — Ob die J. de Ram excudit und ähnlich bez.Blätter, darunter ein Bildnis (Schabkunst) Christians V. von Dänemark, auch von R. gestochen sind, steht nicht fest.

Lit.: A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., 2 (1910), m. Lit. — The Connoisseur, 41 (1915) 103 (Abb.).

Räm Sahai, Hindu-Maler des 18. Jahrh.

Bisher nur eine einzige bez. Miniatur nachgewiesen. (India.Office Library, Johnson Coli. Vol. I, fol. 27). Das Bild stellt ein Polospiel an einem fürstl. Hof dar und stimmt mit einer anderen — koloristisch reicher ausgeführten — Miniatur im Völkerkunde-Mus. Berlin (Album I. C. 24355) bis in kleinste Einzelheiten der Komposition überein.

Lit.: P. Brown, Indian Painting under the Mo-ghuls, Oxford 1924, Appendix A. —E. Kühnei, Miniaturmalerei im islamischen Orient, Berlin 1922, Taf. 112.

Rama, Camillo, Maler von Brescia, f nach 1622; Schüler von Palma Giovane, auch durch Tintoretto beeinflußt.

M.D.H.

Ettinghausen.

Tätig im Pal. del Capitano, jetzt Broletto (1610), sowie im ehern. Speisesaal des Carmine-Klosters u. in den Kirchen SS. Faustino e Giovita u. S. Francesco. — P. zugeschr. BUder in S. Carlo (4. Kap.: Fegfeuer) u. S. Giuseppe (13. Altar: Franziskaner-Heilige); ebenso Fresken in S. Eufemia (Chor), S. Domenico (1. Kap., zus. m. Avanzi), S. Francesco (Pre-sbiterio) u. S. M. delle Grazie (Deckenfresken mit Marone, Pilati u. Gir. Rossi).

, zus.

Ramacciotti — Ramazzani

Lit.: Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753, p. 108. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Cristiani, Vita Gambara etc., Brescia 1807, p. 178. — Fena-roli, Diz. d. art. bresc., 1877. — [Giov. Batt. Carboni,] Pitture escult. a Brescia, 1760. — Bro-gnoli, Nuova guida di Brescia, 1826. — [Aless. Sala,] Pitture etc. di Brescia, 1834 p. 68f., 81 f., 85, 93, 103, 107, 112.— Vita, Cat. d. esp. bresc. 1878, p. 43, 45.

Ramacciotti, Giov. Battista, Maler u. Kupferstecher in Siena, * 1628, f 1671.

Andachtsbilder im Dom, in S. Francesco dell’ Os-servanza zu Siena, sowie im Dom u. in S. Apollinare zu Chiusi. — In den U«izien, Florenz: Geburt Mariä (Kat. 1886 p. 195); in d. Landesbildergal. Graz: Madonna mit Kind (Zuschr.).

Lit.: P. Zani, Enc. metod., 1/16 (1823). — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — E. Romagnoli, Cenni st.-art. di Siena, 1840. •— P. N. Ferri, Cat. d. Racc. di disegni etc. Uffizi di Firenze, 1890. — F. Brogi, Inv. gen. d. Oggetti d’arte d. Prov. di Siena, 1897. — Arte antica senese, 2 (1905) 530.

Ramade, Eugene, Maler, * 1802 Bordeaux, j 1890, Schüler v. A. Lacour u. J. M. Gud. Im Mus. Bordeaux: Kircheninneres.

S. Domenico in Cittä di Castello 2 gr. Bilder (Geschichten der hl. Margherita da Cortona).

Lit.: G. Mancini, Istruz. stor.-pitt. etc. di Cittä di Castello, 1832, I 209, 223; II 165«., 319.

Ramalho, Antonio Monteiro, Landschafts- u. Bildnismaler, * Fraz-os-Montes 1859, f Figueira da Foz 30. 9. 1916, stud. in Lissabon. 1895 Vorsitzender der dort. Künstlervereinigung „Gremio Artistico".

Dicc. Portugal, VI 78f. — Ribeiro Arthur, Arte e Art. contemp., 1 (1896) 37/59. — Arte Portu-gueza, Nr 3.

Ramalho, Joaquim Jos6, Maler u. Kupferstecher, f Lissabon 1795, Schüler von J. Carneiro da Silva.

C. V. Machado, Coli, de Mem. port., 1823 p. 284. — A. Raczynski, Dict. du Port., 1847 p. 40. — Dicc. Portugal, VI 79. — L. Chaves, Subsidios para a Hist, da Grav. em Port., 1927 p. 81.

Ramalho, Jos6 Rodrigues, Architekt, seit ca. 1690 für den portug. Hof tätig, 1707 Gartenarchitekt des Schlosses Salvaterra de Magos.

Sousa Viterbo, Dicc. dos Archit. port., 2 (1904).

Ramart, Maurice Charles Auguste, Historienmaler, * Lille 26. 1. 1864, Schüler von Colas u. Carolus-Duran.

Bellier-Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — Chron. d. Arts, 1890 p. 208 (Nekrol.).

Ramadier, F. A., Landschaftsmaler (Aquarellist) in Frankfurt a. M., f um 1833. J. K. F. Neubauer stach nach ihm.

Gwinner, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1862.

Ramage, David, Münzstecher in London, f vor 5. 11. 1662, erwähnt seit 1649.

S. Redgrave, Dict. of Art., 1878. — L. Forrer, Dict. of Medall., 5 (1912).

Ramage, John, Miniaturmaler u. Goldschmied, * Dublin, f Montreal (Kanada) 24.

10. 1802, tätig in Boston, New York u. Montreal.

Malte u. a. 1789 zwei Miniaturbildnisse Washingtons (oval, das eine in selbstverfertigtem gold. Rahmen), beide z. Zt. in amer. Privatbes.; Miniaturbildnisse von Ch. Bulfinch (Zuschreib.) u. Margaret Rose im Mus. of F. Arts, Boston.

Lit.: F. F. Sherman, J. R., New York 1930; vgl. The Connoisseur, 85 (1930) 47. — W. Dunlap, Arts of Design in the U. States, 1834, I 226 f. — W. G. Strickland, A Dict. of Amer. Art., 1913, II. — M. Fielding, Dict. of Amer. Painters etc., 1926. —

H. B. Wehle, Amer. Min., 1927. — Mus. of F. Arts Bull. (Boston), 23 (1925) 2, 7; 29 (1931) 74. — Art in America, 18 (1929/30) 156,159 (Abb.), 162. — Bull, of the Metrop. Mus. (New York), 27 (1932) 40.

Ramah (Pseudonym für Raemaeker), Henri Fran?ois, Maler, Graphiker u. Illustrator in Brüssel, * St-Josse-ten-Noode 2. 9. 1887, Autodidakt.

Je 1 Bild in d. Museen Antwerpen u. Brüssel.

Lit.: L’Art mod., 1913 p. 307f. — Kstchronik, N. F. 28 (1916/17) 296f. — La Renaiss. de l’Art fr., 2 (1919) 269f.; 4 (1921) 442f. — Le Centaure, 1 (1926/27) 4.

Ramajoli, Andrea, Maler (Prior) von Cittä di Castello, f nach 1678, Schüler von Rinaldo Rinaldi u. Lor. Bernini.

Mitarbeit an der Ausschmückung von SS. Apo-stoli in Rom (Kirche zu Anfang d. 18. Jhs. von Franc. Fontana umgebaut). Ließ sich um 1640 in Cittä di Castello nieder; 1644/50 Prior v. SS. Giacomo e Lucia ebda; 5. 3. 1650 Profess. Malte 1678 für

E. B6nezit, Dict. d. Peintres, 3 (1924). Ramasanoff (PaMasaHOBi»), Nikolai Ale-xandrowitsch, russ. Bildhauer, * 1. (13.) 2. 1818, f 1867 Moskau.

Sohn des berühmten Schauspielers Alex. R., Schüler der St. Petersburger Akad. (1827/39). 1843/46 als Stipendiat ders. in Rom. Seit 1846 Lehrer (seit 1858 Prof.) an der Moskauer Kstschule. 1849 Akademiker.

—    Bildwerke im Russ. Mus. Leningrad (Milon v. Kroton; Faun mit Zicklein), in d. Samml. d. Kunst-akad. ebda (Büste Graf F. P. Tolstojs) u. im Rum-janzeff-Mus. Moskau (Büste Gogols).

Lit.: Kondakoff, Jub.-Handb. d. St. Petersb. Kstakad. 1764-1914 (russ.), o. J., II 269. — Gra-bar, Gesch. d. russ. Kst (russ.), 1910«., V 322/28, m. Abb. — N. N. Baron Wrangell, Kat. d. Kst-samml. d. Akad. St. Petersbg (Beilage zu Staryje Gody), 1908 p. 122. — Staryje Gody, 1908; 1909; 1912. — Der Cicerone, 18 (1926) 326. — Mus.-Kat.

Ramaut (Ramault), Louis, auch gen. mattre Louis, Bildhauer, * 1688 Ypern.

1709 Tabernakel (nach Entwurf des Malers Francois Haeke) für die Statue v. Notre-Dame de laThuine. 1714 Neptun auf einem von 2 Seepferden gezogenen Wagen, darüber 2 schwebende Genien, Giebelschmuck am Eingang zum Fischmarkt in Ypern.

Lit.: Immerzeel, Levensen Werken etc.,3(1843).

—    A. Couvez, Inv. d. Objets d’art de la Flandre

occid., 1852 p. 152. — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905) 618 (E. Marchal).    M.D.

Ramaye, Jean, siehe Ramey.

Ramazzani, Ercole, Fresko- u. Tafelmaler, * bei Arcevia um 1530, f ebda 4. 8.1598. Von Dez. 1550 bis 17. 11. 1552 Schüler Lor.

Lottos in Loreto. Auch durch die Zuccari u. Vasari beeinflußt. Seine Bilder sind unruhig in der Komposition, unerfreulich in der Farbgebung und unschön u. charakterlos im Figürlichen.

Von R.s Fresken (an der Fassade des Pal. del Po-destä [jetzt Municipio] in Arcevia, 1553; in Corinaldo,

Ramazzani — Rambaud

or.-

etc.

A.F.

1562; Casteileone, 1564; Sassoferrato,1565;Fabriano, 1565; Senigallia, 1568; Filottrano, 1571; Ostra, 1572) nichts erhalten. 1573 nach Matelica berufen zur Ausmalung der Familien-Kap. Salta in S. Francesco (zugehörig 2 in ders. Kirche bewahrte Kolossalbilder: Unbefl. Empfängnis mit Sündenfall u. and. figürl. Darstellungen aus d. Alt. Testament, bez. dat. 1573; Himmelfahrt Christi, bez. dat. 1574). 1586 wieder in Matelica zwecks Ausführung eines von der Gräfin Cesarea Varana, verehel. Ant. Maria Ottoni, für ihre Kapelle in S. Francesco bestellten Bildes (Fegefeuer, bez. dat. 1586; noch dort vorh.). 1588 3. Aufenthalt in Matelica wegen zweier für S. Agostino bestellter Bilder (Mad. mit Kind, hl. Christoph u. a. Heiligen, dat. 1588; Hl. Christoph, bez. dat. 1590; beide noch dort vorh.). — Verzeichnis von 24 in verschiedenen Orten der Marken (Ancona, Arcevia, Cerreto di Esi, Fabriano, Filottrano, Matelica, Ostra, Pergola, Sasso-ferrato, Senigallia usw.) erhalt., meist bez. u. dat. Kirchenbildern R.s bei Serra a. a. O. Vgl. als Ergänzung dazu die bei Anselmi zusammengestellten Regesten.

Lit.: Mariotti, Lettere pittor. perugine, Perugia 1788, p. 120. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Orsini, Vita delP egregio pitt. Perugino, 1804 p. 302. —A. Ricci, Mem. stör. etc. di Ancona, 1834. — Sinigaglia nel 1889, p. 25 f.—Arte e Storia, 9(1890) 238; 17 (1898) 99/101, 108/10 (A. Anselmi). — Nuova Riv. Misena, 3 (1890) 28; 5 (1892) 31, 94f., 147/52(Anselmi), 189. —A. Anselmi, Miscell.st art. di Sassoferrato, Flor. 1905, p. 34 A. 2. — Gnoli, Pittori e min. nell’ Umbria, o. J. [1923]. — L. Serra, Elenco d. opere d’arte mobili, Pesaro 1925. L. Serra. Ramazzani, Pietro, Maler.

Im Dom zu Nocera ein von R. nach einem Entwurf des Fed. Barocci gern. Bild (Verkündigung), bez,: Fed. Bar. inv. Pie. Ramazzani pi. 1580.

Lit.: M. Guardabassi, Indice-guida dei monum.

delb’Umbria, Perugia 1872.

Ramazzotti, Ambrogio, Miniaturmaler in Bologna, 2. Hälfte 17. Jh.

Fr. Malaguzzi Valeri, Cat. d. codici etc. R. Arch. di St. di Bologna, Bol. 1898.

Ramazzotti, Antonio, Maler von Bologna, 17-/18. Jh.

Malte in der 1. Kap. von S. Sigismondo in Bologna (Hll. Ignaz u. Antonius v. Padua nebst Putten, die die Embleme der Bruderschaft hielten). Führte gleichfalls in Bologna die Figuren des Hl. Grabes für S. Maria del Baraccano u. die eines anderen Hl. Grabes für S. Donato aus. 2 Allegorien des Überflusses nebst Putten in d. Mad. della Grata; ein 3. Hl. Grab für S. Giuliano (1707). Obige Notizen entnahm Oretti einer in seinem Besitz befindl. Cronichetta des Gio. Alberto Balzani (unauffindbar).

Lit.: Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753 p. 80. — [Malvasia,] Pitture di Bologna, 1782. — Ferri, Cat. Racc. di disegni etc. Uffizi, 1890. — M. Oretti, Notizie de’ prof. d. dis., Bibi. com. Bologna, Mss.

n. B. 134 c. 35 f.

Ramazzotti, Serafino, Genremaler u. Bildhauer in Padua, * 1846 Sezzago (Nova-ra), besuchte die Turiner Akad. unter V. Ve-la, weitergebildet in Rom u. (1878) Paris.

Plastische Arbeiten im Ospedale di S. Giuliano in Novara (Denkmal der Wohltäterin Maria Dolores-Bello, um 1886), im Cimitero ebda u. in der Univ. Padua (Bronzebüste des Philosophen Ardigö).

Lit.: A. De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — Natura ed Arte, 1898/99 p. 889/93.

Rambal, Laurent (Philippe L.), kunst-gewerbl. Zeichner, * Genf 20.12.1833, f ebda 11. 5. 1904. — Mina, geb. Huber, Gattin des ob., öl-, Pastell- u. Schmelzmalerin u. Bildhauerin, * Genf 31. 1. 1840, Schülerin von

G. Scheffer.

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., 2 (1908).

Rambaldi, Carlo Antonio, Historienmaler u. Radierer, * Bologna 4. 11. 1680, f 16.

10. 1717 (im Taro ertrunken), Schüler von D. Viani. Malte für Bologneser Kirchen u. im Castello della Reale Venaria bei Turin.

—    Giacomo, Historienmaler in Bologna, 1718, Bruder des ob., Schüler von G. M. Crespi. — Antonio, Malerin Bologna, Sohn des Carlo Antonio. — Carlo (d. /.), Bildnismaler in Bologna, 1700.

[G. P. Zanotti,] Storia d. Accad. Clem. di Bologna, 1739. — [L.Crespi,] Vite de’Pitt.bologn. etc., 1769. — A. Bartsch, Peintre-grav., 19 (1819) 454f.

—    Zani, Enc. met. etc., 1/16 (1823). —[G. Bianco-ni,] Guida di Bologna, 1826. — S. Ticozzi, Diz. d. Archit. etc., 3 (1832). — A. Ricci, Mem. st. etc. di Ancona, 1834. — [F. de Boni,] Biogr. d. Art. etc., Ven. 1840. — P. N. Ferri, Cat. d. Racc. di disegni etc. Uffizi di Firenze, 1890. —C. Ricci, Guida di Bologna, * o. J. [1914].

Rambaldi, Giovanni, Architekturmaler (Omamentist) von Budrio, 18. Jh.

Altardekorationen in S. Carlo zu Imola u. im Pal. vescovile ebda.

Lit.: G. Giordani, Indicazione etc. di Budrio, Bologna 1835, p. 41.

Rambaldo, Laudadio, Maler von Ferrara, 1380 in der (1635 zerstörten) Serviten-kirche bei Castel Tedaldo tätig.

P. zugeschr. ein Bild (Mad. m. K.) in der Serviten-kirche in Ferrara u. ein Fresko gleichen Inhalts im Hofe des Castello Ducale ebda.

Lit.: Crowe u. Cavalcaselle, Gesch. d. ital. Mal., 2 (1869) 387f. (engl. Ausg. Douglas, 3 [1908] 225). — Gruyer, L’art ferrar., 1897, II. — Gardner, The painters of the school of Ferrara, 1911. — R. van Marie, The Developm. of the ital. schools etc., 4. — Arte e Storia, 15 (1896) 152.

Rambatz, J. Gottlieb, Architekt, * 23. 6. 1859 Hamburg, | 14. 12. 1920 ebda, stud. in Hannover (Hase); seit 1886 assoziiert mit Wilh. Jollasse (s. d.).

Die Architektur d. 20. Jh., 9 (1909) Taf. 21. — Dtsche Konkurrenzen, 26, Heft 11. — Mod. Bauformen, 9 (1910) 279. — Dtsche Bauztg, 54 (1920) 498.

—    Hamburg u. s. Bauten, 1914.

Rambauöek, Matthäus, Maler (u. Bildhauer?) des 16. Jahrh. in Chrudim.

Christus läßt die Kindlein zu sich kommen, bez. u. 1593 dat., in d. Stadtpfarre Chrudim.

Lit.: G. J. DlabacÄ, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815 (RambouÄek). — Nagler, Monogr., 4 (1871). — A. Prokop, Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Bez., 1904 p. 598, 603.    M. Steif.

Rambaud, Franfois, Maler in Lyon, | 5.

7. 1675; Malereien u. Teppichentwürfe für das dort. Rathaus.

N. Rondot, Les Peintres de Lyon, 1888.

Rambaud, Joseph Pierre, Bildhauer, * Allevard (Isere) 1852, f Paris Okt. 1893, Schüler von Jouffroy u. Chapu.

Denkmal für Jean Dampt in Allevard. Weitere Arbeiten in den Museen ebda, zu Angers u. Grenoble.

Lit.: L. Forrer, Dict. of Medall., 5 (1912). — St.

53 6

Rambelli — Ramberg

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wo er sich noch be-

en urspr. Zustand

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wo

Lami, Dict. d. Sculpt. de l’Ec. fr. au 19e S., 4 (1921). — The Portfolio, 1891 p. 200, 202.

Rambelli, Giuseppe, Figuren-, Bildnis-u. Stillebenmaler, bes. Porträtist, * 1797 Forll, f ebda 25. 4. 1849. Schüler von Gasp. Landi in Rom, tätig ebda u. in Forll.

Bild (Marter des hl. Valerian, um 1821) im Dom zu Forll (1. Chorkap.). Büdnisse ebda bei March. Ab-bicini (2), E. Calzini (Bildnis des Arch. Callimaco Missirini, 1820 in Rom gern.), bei den Erben der Familie Segreti (2) u. denen des Künstlers (Dargestellte: P.s Vater, Schwiegervater, Frau Beatrice geb. Ber-tini m. Töchterchen u. Schwester Geltrude R., das Ehepaar Biscioni, 2 Signorine Biscioni, ein Dominikanermönch von Forll, ein Monsignore, ein Priester. Dazu: Schülerarbeiten; Traum Jakobs, Hl. Anastasia, Skizze zu einem für eine Kirche in Z gern. Bild, Kopien nach Sustermans, Barocci, Gasp. Landi u. a., Fruchtstilleben u. a.).

Lit.: Rass. bibl. d. arte it., 13 (1910) 145 (E. Calzini) ; ders. (u. G. Mazzatinti), Guida di Forll, 1893.

Rambelli, Vittorio, Bildhauer von Ce-sena, tätig ebda 2. Hälfte 19. Jh.

Sarkophag der hll. Primus u. Felician in S. Giov. Battista zu Badie Polesine, 1875. Stellte in den 80er Jahren in Turin aus (Genrestatuetten; Bildnis Mau-rizio Bufalini).

Lit.: De Gubernatis, Diz. d. art. it. viv., 1889. — Cällari, Storia d. arte cont. it., 1909. — Riv. di Scienze stör., 6 (1909) 735.

Ramberg, Arthur Georg Freiherr von, Historien- u. Genremaler, Lithograph u. Zeichner für Kupferstich u. Holzschnitt, * Wien 4. 9. 1819, f München 5. 2. 1875, Sohn des österr. Feldmarschall-Leutnants Georg Heinr. Freih. von R., Schüler seines Großonkels Joh. Heinr. R., von F. Tkadlik u. J. Hübner, beeinflußt von Schwind u. Piloty. War Lehrer (Prof.) an der Kunstschule Weimar (1860/66) u. an der Akad. München (seit 1866). 1868/69 in Rom.

Ölbilder in: München, N. Pinak. (Nach Tisch); Ma-ximilianeum (Hofhaltung Friedrichs II. in Palermo; Ölskizze dazu im Bayer. Nat.-Mus.); New York, Me-trop. Mus. (Begegnung am See); Weimar, Landesmus. (Das Märchen vom Froschkönig); Wiesbaden, Gem.-Gal. (Gute Freundschaft). — Aquar. u. Zeichngen in: Berlin, Nat.-Gal.; Dresden, Kupferstichkab.; München, Stadtmus. (Maillinger-Slg). — Illustr. zu: Schillers Gedichte (Cottasche Jubüäumsausg., 1859/62), Wielands Oberon, Goethes Hermann u. Dorothea (8 Grisaillen, 1871), Voß’ Louise (6 Grisaillen), Schiller-Galerie (1859, gemeins. mit F. Pecht), Goethe-Galerie (1876; nur 1 Blatt von R., die andern von Pecht).

Lit.: Nagler, Monogr., 4 (1871). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., 24 (1872) 305/07, 310. — Zeitschr. f. bild. Kst, 7 (1872) 87. — Kstchronik, 1 (1866) 2; 7 (1872) 315; 10 (1875) 425/27, 619; 18 (1883) 101; N. F. 1 (1890) 115f. — Die Dioskuren, 20 (1875) 57f. — Bericht des Münch. Kstver., 1876, Nachtrag zu 1875 p. 77f. — F. Reber, Gesch. der neuer.dtschen Kst, 1876. — F. Pecht, Ausd. Münch. Glaspalast, Studien usw., 1876; ders., Dtsche Kstler des 19. Jahrh., 4 (1885); ders., Gesch. d. Münch. Kst im 19. Jahrh., 1888; ders. in Über Land u. Meer, 59 (1888) 450f. — H. Becker, Dtsche Maler, 1888. — R. Muther, Gesch. d. Malerei im 19. Jh., 1893/94. —

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jh., II/l (1898). — Bayer. Hefte f. Volkskde, 5 (1918) 28f. — A. Rümann in Die Kunst, 39 (Kst f. Alle, 34), 1918 bis 19. — Daheim, 56 (1919/20) Nr 21 p. 5/7. — E. Ben6zit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — J.

Maillinger, Bilder-Chronik usw. München, 1/3 (1876); N. F. (4), 1886,beschrieb, von A.Maillinger. — Kat. Ausst. Dtscher Kunst, Berlin 1906 (vgl. Bruckmann-Werk, Münch. 1906). — Kat. Ausst. Dtscher Kst, Leipzig 1915, Sept.-Nov. p. 33; Nov.-Dez. p. 60. — Kat. Ausst. Münch. Malerei 1850-80, Münch. 1922, p. 36. — Index of Art. etc. in the Brit. Mus., I.

Ramberg, Johann Heinrich, öl- u. Aquarellmaler, Radierer u. Zeichner für den Kupferstich, * 22. 7. 1763 Hannover, f 6. 7. 1840 ebda. Großonkel des Arthur Georg.

Erhielt den ersten Zeichenunterricht vom Vater, einem hannov. Verwaltungsbeamten. 1780 entstehen 27 Bisterzeichnungen von Harzlandschaften (Prov.-Mus. Hannover), die, Georg III. v. Engl, vorgelegt, dem jungen R. dessen Protektion verschaffen. Vom 25. 4.1781 bis 15. 8.1788 als Schützling Georgs III. u. Pensionär der Akad. in London. (Wichtig für diese Zeit 17 Briefe bei Conze, Berlin-Halensee.) In London Schüler von Benj. West. Die oft betonten Beziehungen zu Reynolds offenbar nur sehr locker. Rückkehr nach Hannover über Dover, Calais, Dünkirchen, Gent, Brüssel u. Düsseldorf. Vor seiner Abreise hatte ihm der König den Auftrag zu einem Theatervorhang für Hannover erteüt u. ihm nach Fertigstellung desselben ein Reisestipendium für Italien u. die Bestallung zum Hofmaler in Aussicht gestellt. Am 4. 6. 1789 ist der Vorhang, R.s Hauptwerk, fertig. Für das Theater im Leineschloß bestimmt, wurden 1852 bei Überführung in das Opernhaus, \ findet, Veränderungen nötig. D zeigt ein Stich R.s von 1828. (Skizzen dazu im Prov Mus. Hannover, Kestner-Mus. Hannover, Kupfer-stichkab. Berlin u. Brit. Mus. London.) 1790/93 Reise nach Italien, über Dresden (Begegnung mit Goethe u. a.), Prag, Wien zunächst nach Verona u. Venedig. (Dort Bekanntschaft mit Denon, dem späteren Generaldir. d. Museen Frankreichs.) Nach kurzem Aufenthalt in Bologna, Parma u. Florenz trifft er März 1792 in Rom ein. Von da noch nach Neapel. Die Rückreise scheint ihn durch die Schweiz geführt zu haben. Vielleicht lernt er damals schon in Freiburg i. Br. seinen späteren Freund, den Baron Greiffenegg, kennen. 1793 wieder in Hannover, ihm die vom König zugesicherte ,,Hof- u. Cabinets-mahlerstelle“ übertragen wird. (Bestallungsurk. vom 12. 8.1793.) Am 11. 7. 1797 Heirat mit Justine Caroline Luise Thimmen. (Kirchenb. d. Schloßk.-Gem. Hannover.) Zwischen 1816 u. 23 engere Berührung mit Greiffenegg, der damals österr. Geschäftsträger am kurhess. u. hannov. Hofe war u. 1823 Kommandant der Bergfeste Osoppo in Friaul wird, wo ihn R. 1826 od. 27 besucht haben muß. (Zeichn. mit darauf bez. Widmungenu. Daten i. Städt.Mus. Freiburg i. Br.)

R.s eigentl. Begabung liegt auf dem Gebiete der Zeichner. Improvisation, in der sich sein lebhafter Sinn für Humor u. Satire am ungehemmtesten aussprechen konnte. Auch die strenge Schulung in London unter West, bei dem er sich zum Historienmaler ausbilden soll, ändert daran nichts. Viel mehr zieht ihn die ,,unakademische“ engl. Zeichenkunst, vor allem die Karikatur (Rowlandson) an. Nebenher aber gehen durchaus akadem. Arbeiten im Sinne der offiziellen engl. Kunst. Nach seiner Rückkehr läßt sich ein Stilwandel feststellen. Offenbar unter dem Eindruck seiner Reise durch Belgien u. der Sammlgen im väterl. Hause findet er einen engeren Anschluß an franz. Kunst. Für längere Zeit tritt das Erotische stark in den Vordergrund. Die Reise nach Italien ist für seine künstler. Entwicklung bedeutungslos, obwohl er nach der Antike zeichnet und viele Motive mit nach Hause bringt, die er später häufig benutzt. In den drauf folg. Jahren entstehen die bekannten, großen, teilweise gestoch. Blätter, Szenen aus d. ital. Volksleben, Illustr. zu Boccaccio u. Lafontaine, satir. Blätter, Ansichten von Hannover. Als Illustrator

Ramberg

nover u.

esen,

machen ihn die Stiche zur „Fürstenausgabe“ von Wielands Werken (1794/1802) bei Göschen in Leipzig bekannt. Seit Chodowieckis Tod ist er der gesuchteste Illustrator in Deutschland. Es gibt kaum einen zeitgenöss. Schriftsteller, dessen Werke er nicht illustriert hätte. Daneben versorgt er die zahlreich erscheinenden Taschenbücher u. Almanache. Alle Stecher von Namen arbeiten für ihn. Neben den Buchillustr. entstehen in den 20 er u. Anf. der 30 er Jahre noch eine Reihe von großen Blättern, Illustr. zu Terenz u. Shakespeare, Szenen aus Gesch. u. Mythologie. In engem Zusammenhang mit den Illustrationen stehen die zyklischen Darstell., von denen 3 in Buchform im Handel erschienen (bei Hahn, Hannover): Reinecke Fuchs (1826), Tyll Eulenspiegel (1826), Homers Ilias seriös u. komisch (1827; Neudruck 1865 bei G. Wedekind Hannover). Von einem

4. Zyklus,,Das Leben Strunks des Emporkömmlings“ (1825) sind nur 3 Blätter gestochen. Außerdem existieren aus den verschiedensten Zeiten viele Zeichnungen, die auf später nicht zur Ausführung gelangte Pläne in dieser Richtung schließen lassen, ein,,Amorzyklus“, „Unfälle zu Roß u. Wagen“, die „Räte“, Zeichnungen zur Odyssee. — R.s Gemälde von großer Ungleichheit, hervorgerufen durch eine verwirrende Fülle von Beeinflussungen. — R.s Beschäftigung mit kunstpädagogischen u. ästhetischen Fragen fand ihren Niederschlag in der „Anweisung zum Zeichnen der menschl. Gestalt usw.“ (o. J.) u. in Aufsätzen im Hannov. Magazin (1827, Nr 95 u. 99; 1828, Beil, zum 15. St.).

Erhaltene Ölgemälde: Prov.-Mus. Hannover: Fröhliche Einkehr (1788); Die Verhaftung der Marie Antoinette (1794); Der Greis mit dem Kinde (90er Jahre); Nächtl. Flußlandschaft (1801); Flußlandschaft (1802); Landschaft mit badenden Jungfrauen (1802); Landschaft mit dem Denkmal Gleims (1803); Die mutige Frau (ca. 1805); Vor der Schenke (ca. 1805); Bauernhaus im Walde (ca. 1805); Sturm auf dem Meere (1808); Shylock (Kaufm. v. Venedig, IV, 1) (1823); Raub der Europa (20er Jahre); Der kleine Calenberger (1833).— Kestner-Mus.Hannover: Selbstbildnis als Knabe (1776/77); Der Skamander (nach Lafontaine, ca. 1790); Vor dem Dorfwirtshaus (Anf. 90er Jahre); Bischof Franz Egon v. Fürstenberg (1797). — Vaterländ. Mus. Hannover: Die Schwester R.s am Spinett (1802). — Opernhaus Hannover: Theatervorhang (1789). — Landeskirchenamt Hannover: Justitia; Minerva (beide 1795). — Logenhaus Hannover: Logenmeister Richel-mann (ca. 1810); Logenmeister Meissner (ca. 1821); Alt- u. Ehrenmeister Holscher d. Ä. (ca. 1830). — Reinhart, Hannover: Die 4 Weltteile (Deckengem., jedenfalls aus dem ehern. Fürstenhofe, um 1800). — Slg Dieckmann, ebda: Die Tochter des Pfarrers von Taubenheim (nach Bürger). — Slg Rockahr ebda: Angriff franz. Kürassiere. — Slg Baring ebda: Verteidigung v.LaHaye-Sainte (1833). — Slg Mühry ebda: Frau Mediz.-Rat Mühry (ca. 1803); Hermann Mühry (1803). — Slg Bütemeister ebda: Damenbildnis (ca. 1810). — SlgIhsenebda: Rückkehr vom Pferdemarkt (1801). — Slg Sieke ebda: Landschaft mit Turm (1799). — Slg Blanc ebda: Amor (90er Jahre). — Familien-Mus. Herrenhausen: Georg III. in Pariamentstracht (1796). — Schloß Herrenhausen: 2 Allegorien (Die Segnungen der Reg. Georgs IV., 1820). — Slg Baron v. Münchhausen auf Apelern: Reiterschlacht (1806). — Bar. v. Reden auf Franzburg b. Gehrden: Schlachtenbild (ca. 1805). — Halberstadt, Gleimhaus: Bildnis Gleims (1790). — Slg Conze, Berlin-Halensee: Gräfin Platen (ca. 1790); Bisch. Franz v. Beroldingen (?), Ölskizze (1789); Nächtl. Flußlandschaft (1800/05).

Zeichnungen, Aquarelle u. Graphik: Hauptmasse im Prov.-Mus. Hannover, Kestner-Mus. Hannover, Kupferstichkab. Berlin, in den graph. Sammlgn Dresden, Frankfurt a. M., Freiburg i. Br., Leipzig,

München, Weimar u. London, im Künstlerver. Han-in Privatbes. ebda.

Lit. I. Monographien: J. L. Neumann, Über R.s Kst u. Kstwerke, Dresd. 1792. — J. Ch. C. Hoffmeister, Beschr. Verz. d. Werke J. H. R.s, Hannov. 1877; ders., J. H. R., 1877. — L. Riegel, J. H. R.s unbekanntere Werke u. Freunde, Freib. i. Br. 1889.

—    F. Stuttmann, J. H. R., Münch. 1929.

II.    Lexika u. Handbücher: [H. H-Füßli,] Allg. Kstlerlex., 2. Theil, 1806/21 p. 1200/02. — Nagler, Kstlerlex.,12(1842);ders.,Monogr.,3(1863);4(1871).

—    Allgem. Dtsche Biogr., 27. — G. Parthey, Dtsch. Bildersaal, 2 (1864). — Heller u. Andr Handb. f. Kupferstichsamml., 2 (1873). — F. von Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., II/l (1898).— Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896). — A. Graves, Roy. Acad., 6 (1906). — H. Mireur, Dict. d. Ventes d’Art, 6 (1912).—W. Lü nt zel, Beschreibung d.neuen Vorhanges v. d. kgl. Schloßtheater zu Hannov., 1789. —

J. L. Neumann, R.s Gern. v. Zug Alex. d. d. Gra-nikus, Dresd. 1797. — Mangourit, Der hannövr. Staat, Hamb. 1806, p. 112, 117. — Meyer, Darstell, aus Nord-Deutschl., Hamb. 1816, p. 46 f. — B. C. Spilcker, Hist.-topogr.-statist. Beschr. d. kgl. Re-sidenzst. Hannover, 1819 p. 333, 442, 444, 495, 497, 499, 503, 588. — J. G. Schadow, Kst-Werke u. Kst-Ansicht., Berl. 1849 p. 222. — R. Hartmann, Gesch. d. Residenzst. Hannover, 1880 p. 446ff. — B. Hausmann, Erinner. a. d. 80jähr. Leb. e. hannov. Bürgers, Hann. 1873 p. 120.—Herrn. Müller, Chron. d. kgl. Hofth. zu Hannov., 1876 p. 95ff. — C. Schuchardt, Herrn. Schlüters R.-Slg. i. Kest.-Mus., Hann. 1900. — Eckermann, Gespr. m. Goethe, herausg. u. eingel. v. Fr. Deibel, * 1, 1908 p. 22ff., 25, 126. — O. Heuer, J. H. R. als Illustr. uns. Klass., Frankf. a. M. 1909. — A. Kiepert, Hannov. i. Wort u. Bild, 1910 p. 17 (Abb.).— Die kgl. Haupt- u. Res.-Stadt Hannov. Festschr. z. Einweih. d. Rath. Hannov., 1913 p. 186. — R. Hamann, D. dtsche Mal. v. Rokoko b. z. Express.,

o.    J. p. 80f., 115, 363. — L. Brieger, D. Aquarell, 1923. — A. Rümann, D. illustr. dtsch. Büch. d. 19. Jahrh., 1926; ders., Das illustr. Buch des 19. Jh. in Engl., Frankr. u. Dtschld, 1930. — P. F. Schmidt, Bildn. u. Komp. v. Rok. b. zu Cornelius, 1928 p. 23, 80,153. — U. v. Alvensleben, Herrenhausen (Kst-wiss. Stud., Bd. II), 1929 p. 23. — V. C. Habicht, Hannover (Stätten der Kultur, 33), Lpzg o. J.,

p.    97ff.; ders., D. nieders. Kstkreis, Hann. 1930, p. 309ff., 353; ders., Nieders. Kst i. Engl., 1930 p. 86ff. — V. Weber, Kurz. Abr. d. Gesch. d. Frei-maur. i. Orient, 1931 p. 13, 25, 26 (Abb.). — A. Dor-ner, Hundert Jahre Kst i. Hannov., 1932 p. 58ff.

III.    Zeitschr. u. Zeitungen: A. v. Knigge, Dramaturg. Bl., 35. St., 27. 6. 1789, p. 544. — Meusel, Mus. f. Ksti. u. Kstliebh., 16 (1792) 229ff.; ders., Arch. f. Kstl. usw., 1/1 (1803) 55, 57ff. — Zeitg. f. d. eleg. Welt, 1802 Nr 122; 1805 Nr 120. — Neuer Ne-krol. d. Dtsch., 18:1840 (1842), 2. Theilp. 1292f. — Hannov. Volksbl., Nr 74, 13. 5. 1844. — Wiener Ztschr. f. Kst, Lit., Theat. u. Mode, 1845 Nr 149. — Preuß. Jahrbüch., 26 (1870) 83ff. — Ztschr. f. bild. Kst, 22 (1887) 319/22; 23 (1888) 184. — Hannov. Unterhaitungsbl., Nr 8,19. 2.1888. — Ztschr. d. Ges. f. Bef. d. Gesch., Altert.- u. Volkskde. v. Freib. i. Br., 8 (1889) lff. — Ztschr. f. Bücherfr., IV/2 (1900/01) 241 f. — Hannov. Gesch.-Bl., 1901 p. 228ff.; 1902 p. 150f.; 1908 p. 235; 1913 p. 11, 19, 24f., 30; 1915 p. 339ff., 392, 406, 408. — Hannov. Kurier, 7. 9. 1910. — Chron. d. Wiener Goethe-Ver., 14, Nr 5/6.

—    Hannoverland, 1912 p. 228f. — The Connoisseur, 39 (1914) 250 (Abb.). — Ztschr. f. Bauwesen, 66 (1916) 238. — L’Art et les Art., N.F. 1 (1919/20) 11.

—    Amtl. Ber. a. d. preuß. Kstslgen, 40 (1918/19) 263 ff. — Der Kstwanderer, 1928/29 p. 498, 500.

IV.    Kataloge: Molthan, Verz. d. Bildhauerw. u. Gern., welche sich i. d. kgl. Schloss, u. Geb. befinden,

Rambert — Ramboux

lencia, 1909 p. 540.

V. Volavka.

Hannov. 1844 p. 75 Nr 73. — [Jessen,] Kat. Orna-mentstichslg [Berlin], 1894. — Versteig.-Kat. Ams-ler & Ruthardt, Berlin, 12. 3. 1901 p. 103ff. — Führer d. d. Kestn.-Mus. Hannov., 1904 p. 130, 133f., 135. — Ber. ü. d. Kestn.-Mus. Hannov., 1908/11 p. 13, 15, 18. — Kat. d. Freundsch.-Temp. i. Gleimhause z. Halberstadt, 1911 p. 9, 81. — Kat. Bildniszeichn. Kupferst.-Kab. Dresden 1911 p. 65. — Guide Exhib. of Draw. eic., Brit. Mus. London, 1912 p. 37.

—    Cat. Mus. Nottingham, 1913. — G. Biermann, Dtsches Bar. u. Rok., 1914, II p. XLIII, 490, 640ff.

—    Kat. d. 1917 b. C. J. Wawra, Wien, verst. SmlgDr.

Köhler, Nr 57 ff. — Kat. Min.-Ausst. d. Kestn.-Ges. Hannov., 1918 Nr 991 ff. — Ritter, Kat. Wiener Ornamentstichslg, 1919. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, 1908/25, VI 532. — L. Binyon, Cat. of Drawings by Brit. Art., Brit. Mus. Lond., 3 (1902) 188/92. — M. J. Friedländer, Zeichn. alter Meister im [Berliner] Kupferstichkab., I: E. Bock, Die dtschen Meister, 1921, I 270/90, II (Taf.). — A. Dorner, Führer d. d. Prov.-Mus. Hannov., 1926, II15f.; ders., Meisterw. a. d. Prov.-Mus. i. Hannov., Berl. 1927 p. 28; ders., Kat. d. Kstslgn i. Prov.-Mus. z. Hannov., 1 (1930), m. Lit. — Kat. Gr. Jub.-Ausst. d. Kstver. Hannov., März/April 1932, Nr 1 ff., 43ff., 98. — Eigenhänd. Aufzeichn. R.s (Ms. Stadtbibi. Hannov., o. Sig.).    F. Stuttmann.

Rambert, Charles, Lithogr., Paris 1848/63.

H. B4raldi, Les Grav. du 19® S., 11 (1891).

Rambert, Charles, Maler, * Lausanne 18. 7.1867, Schüler von K. Kryshitzkij u.Marcel-Beronneau. Tätig in Rußland.

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., 2 (1908).

Rambert, Jean, Porzellanmaler, * Roanne (Loire) 2. 2. 1819, f Paris 4. 11. 1869.

Bellier u. Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — Chron. d. Arts, 1870 p. 34.

Rambervillers, Alphonsede, Maler, Kupferstecher u. Dichter, * Toul 1553, | Vic (Lothr.) 31. 7. 1633.

Verfaßte u. schrieb „Les d6vots 61ancemens du poete chrestien“, 100 Bl. Perg. mit eigenhänd. Min.; auch der Einband von R. (Bibi. Nat. Paris).

Lit.: Nagler, Monogr., 1 (1858) Nr 1201. — Bull, du Bibliophile, 1896. — R6un. d. Soc. d. B.-Arts, 23 (1899) 484. — Mem. de la Soc. d’Archeol. lorr., 1908 p. 315ff., 339 (Anm. 2).

Rambin, siehe Rampini.

Rambla, Domingo de la, Maler in Valencia, f zwischen 9. 1. 1407 u. 18. 1. 1409, erwähnt seit 1373.

M. R. Zarco del Valle, Doc. ined. para la Hist, de las b. Artes en Esp., 1870. — Alcahalf, Art. va-lenc., 1897. — J. Sanchis y Sivera, Pint, mediev. en Valencia, * 1932 p. 41; ders., La Catedral de Va-

J. Sanchis y Sivera.

Rambler, Hans, Steinmetz in Salzburg; Weih Wasserbecken für StiftNonnberg(1683).

österr. Ksttopogr., 7 (1911) 38.

Rambler, Philipp, Bildhauer des 18. Jahrh. in Freistadt (Oberösterr.) u. Schlägl bei Aigen.

Altäre bzw. Altarstatuen für die Pfarrkirche Helfenberg (1714), für die Jakobskirche zu Prachatitz u. für die Pfarrkirche zu Winterberg. Zugeschrieben Statuen in der Kirche zu Goldenkron (1715).

Lit.: M. Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in österr., 1924. — Heimatgaue (Linz), 2 (1921) 9,14. — Topogr. d. hist. u. Kunst-Denkm. Böhmen, 38 (1914).

Rambörger, Johann Jakob, Architekt,

1750 Neubau des Kirchensaals bei St. Jacobi zu

Hamburg, nebst Veränderungen am Turm u. an der Schule.

Lit.: J. Faulwasser, Die St. Jacobikirche in Hamburg, 1894.

Rambois, Achille, französ. Dekorationsmaler, * um 1816, seit ca. 1836 am Theater S. Carlos zu Lissabon tätig.

A. Raczynski, Les Arts en Port., 1846 p. 399; ders., Dict. du Port., 1847 p. 239f. — Sousa Vi-terbo, Dicc. dos Archit. port., 3 (1922) 271.

Rambois, B., Ebenist in St. Petersburg, um 1730.

Versteig.-Kat. 2000 (Kstwerke aus .. . Leningra-der Mus. usw., I) R. Lepkes Kst-Aulct.-Haus Berlin, 1928.

Rambot (Rambaud), Jean Claude, Bildhauer u. Architekt in Aix-en-Prov., 1659/80.

Arbeitete u. a. für das Rathaus u. die Madeleine-Kirche zu Aix. Im Mus. Paul-Arbaud ebda: Mission des Hl. Dominikus (Relief, 1662).

Lit.: St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’Ec. fr. sous le regne de Louis XIV, 1906. — Nouv. Arch. de l’Art fr., 1894. — La Renaissance, 15(1932) 162,163 (Abb.).

Rambour, Jacob, Malerin Paris, 1674/82 in Versailles, 1679/80 in Marly tätig. — Ein gleichnam. Maler (Sohn des ob.?) wird 1681 in Paris genannt.

H. Herluison, Actes d’Etat-civ. d’Art. fr., 1873. — L. Dussieux, Les Art. fr. äl’Etr., * 1876 p. 270. — J. Guiffrey, Comptes d. Bätim. du Roi, 1 (1881); 2 (1887).

Rambourg, Baltazar, Bildschnitzer in Valenciennes; Orgelgehäuse in der dort. Kathedrale (1510).

St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’Ec. fr. du moyen äge etc., 1898.

Rambourg, Nicolas, Architekt, f 1658.

Pläne u. Beginn der Bauausführung des Schlosses Hautefort, Perigord (um 1640).

Lit.: Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art fr., 1928 p.164.

Rambousek, Jan, Maler, Graphiker, Illustrator u. Schriftsteller in Prag, * ebda 24. 5. 1895, Schüler von J. Preisler u. M. Sva-binsky, weitergebildet in Paris. Vertreten in d. Mod. Gal. Prag.

Volne SmSry, 23 (1924/25) 156, 299; 24 (1925/26) 92, 160f. — Vera Icon (Prag), IX. — Hollar (Prag), IV (1927). — Die Graph. Künste, 47 (1924) 65. — The Studio, 92 (1926) 172, 174.

Ramboux, Johann Anton Alban, Maler, Lithograph, Bilderrestaurator u. Kunstsammler, * Trier 5. (laut Eintragung der Mutter) 10. 1790, t Köln 2. 10. 1866. Eines der stärksten, noch wenig erkannten Talente der Nazarenergeneration. Gestalter figuraler u. bes. landschaftl. Kompositionen von großem dekorativem Zug.

Vater stammte aus Vence in Savoyen, Mutter aus der alten Kölner Goldschmiedefamilie Welcken. Lernt zuerst bei dem Trierer Zeichenlehrer Hawich, seit 1803 bei dem Malermönch Jean Henri Gilson (Klostername Abraham) in Florenville, geht 1807 nach Paris zu David, bei dem er bis 1812 bleibt, ohne durch ihn nachhaltig — außer als Porträtist — beeinflußt zu werden. Nach Aufenthalt in Trier 1813/15 geht er 1815 an die Akad. nach München (Anschluß an die Bildhauerbrüder Eberhard), Frühjahr 1816 nach Rom, wo er bis Juni 1822 bleibt und sich dem Naza-

Ramboux

renerkreise anschließt. Besonders durch J. A. Koch,    Carrara [Feder], Dante u. Virgil [Aquar.]), in d. Graph.

C. Fohr u. Overbeck angeregt. Beginnt hier seine be-    Smlg des Städel in Frankfurt a. M., im Hessisch,

rühmte Sammlung von Aquarellkopien, bes. nach    Landesmus. in Darmstadt (Skizzenbücher aus Ita-

Wandgemälden des 14.-16. Jahrh., die er bei seinem    lien) u. in der Stadtbibliothek in Trier (Landschafts-

2. Italienaufenthalt (1832 bis Sept. 1842) fortsetzt.    aquarelle aus der Moselgegend). — Graph. Folge

Zwischen den beiden Italienaufenthalten lOjähr.    (16 gr., sehr sorgfältig ausgef. Lith.): „Malerische An-

Aufenthalt in Trier (1822/32), in welcher Zeit außer    sichten der merkwürdigsten Alterthümer und vorzüg-

vielen aquarell. Zeichnungen (bes. Landschaften aus    lichsten Naturansichten im Moselthale bei Trier. Ge-

d. Moseltal, deren 16 vorzüglichste R. 1825 litho-    zeichnet u. lith. v. J. A. R. mit einem erläuternden

graphiert herausgab), der schöne, leider jetzt zerstörte    Texte v. Joh. H. Wyttenbach“, Trier u. Münch.

Freskenzyklus in dem Haynschen Hause in Trier ent-    [1825]. Weitere Publikationen von R.: „Umrisse zur

en vom

stand (Kopien im Weinmuseum in Trier). Seit 1844    Veranschaulichung christlicher Kunst in Itali

als Konservator der Wallrafschen Smlg, des späteren    Jahre 1200-1600. Nach Durchzeichnungen u. mit Er-

Mus. Wallraf-Richartz, in Köln ansässig, hier beson-    läuterungen des Herausgebers J. A. R. in Köln“,

ders als Restaurator u. Aquarellkopist tätig. 1854    3 Mappen, 1853/58; „Beiträge zur Kunstgesch. des

Pilgerreise nach Jerusalem. — R.s Kopiensammlg    Mittelalters“, Köln 1860, 125 Tafeln in 5 Liefer.;

(248 Bl.) ging 1840 als Stiftung Friedr. Wilhelms IV.    „Trostspiegel in den Widerwärtigkeiten des Lebens,

in den Besitz der Düsseldorfer Akad. über, von wo sie    30 Marienbilder zur lauretanischen Litanei“, Köln

kürzlich in das Städt. Kunstmuseum übergeführt    1865; „Erinnerungen an eine Pilgerfahrt nach Jeru-

wurde. — Originalgemälde R.s sind verhältnismäßig    Salem“, Köln 1858 (1280 Umrißfederzeichnungen);

selten, denn er hat seit Anfang der 1830er Jahre    ..Kunstsammlungen“, nachgelassen von J. A. R., bei

nur noch Kopien gemalt. Nazarenisch-linear ge-    J. Heberle (H. Lempertz), Köln 1867. — R.s Bildnis,

stimmt, überrascht er zugleich durch malerische    gezeichnet 17.10.1820 in Rom von C. Vogel v. Vogel-

Feinheiten. Charaktervoller Porträtist, glänzender    stein, im Dresdner Kupferstichkab.; ein von Fohr

Zeichner. Von Bedeutung für die ital. Kunstge-    gez. Bildnis im Kurpfälz. Mus. zu Heidelberg,

schichte u. teilweise von großem künstlerischem    Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842);ders., Monogr.,

Reiz sind seine 305 aquarellierten Nachzeichnungen    3 (1863). — Das Heil. Land, 10 (Köln 1866). —

nach Denkmälern der ital. Tafel- u. Wandmalerei,    J. J. Merlo, Köln. Kstler, Ausg. 1895. — F. v. Boet-

die so getreu sind, daß sie selbst zur Rekonstruktion    ticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — Kst-

inzwischen verlorener oder beschädigter Werke    chronik, 1 (1866) 158f. (Nekrol.); 2 (1867) 97f. (Be-

herangezogen werden können (cf. Neumeyer in seiner    rieht über die Smlg R.s). — Organ für christl. Kunst,

Habilitationsschrift, s. Lit.).    16 (1866), Nekrol. — Schom’s Kstblatt, 1820 p. 263;

Im Wallraf-Richartz-Mus. Köln: Adam u. Eva    1821 p. 200, 260; 1822 p. 204; 1825 p. 83; 1826 p. 342,

nach der Vertreibung aus dem Paradiese, bez. u. 1818    345; 1827 p. 88, 183. — Neujahrsblatt der Kstler-

dat. (Abb. in Zeitschr. f. bild. Kst, 60 [1926/27] 155);    gesellsch. in Zürich für 1850, Heft 10 (Biographie

Doppelbrustbild der Brüder Eberhard, 1822 dat.;    Amslers, gemeinsame Romreise). — Jahrb. d. Ver-

Brustbild des Aloys Senefelder, 1831 dat.; Brustbild    eins v. Alterthumsfreunden im Rheinland, 19 (1853)

des Simon Schmid, Gegenstück zum vor., 1831 dat.;    136ff. — Naumann’s Arch. für die zeichn. Kste, 5

ferner einige Kopien nach alten Gemälden u. Skizzen-    (1859) 8ff. — Passavant, Ans. über die bild. Kste,

bücher aus der Lehrzeit bei David (nicht ausgestellt).    Heidelb. 1820, p. 209. — Rumohr, Drei Reisen n.

In der Berliner Nat.-Gal.: Rebekka u. Elieser am    Italien, Lpzg 1832, p. 216f. — J. Fr. Jansen,

Brunnen, bez. u. 1819 dat. (Abb. in Zeitschr. f. bild.    Böhmers Leben, Briefe u. kl. Schriften, Freib. i. Br.

Kunst, 65 [1931/32] 215). Im Städel Frankfurt    1868, I 62, 65; II 96, 101,122ff. — Erinnerungen an

a. M.: Kapuzinerpredigt im Kolosseum in Rom, bez.    Dr. J. N. von Ringseis, Regensb. 1886/92, I 479; III

u. 1822 dat. Im Landesmus. Darmstadt: Fronleich-    260. — Luise Seidler, Erinnerungen, Berl. 1875,

namsfest in Genzano, 1821 (Aquar.). Im K.-Fr.-M.    p. 201. — R. F. Wasmann, Ein dtsch. Kstierleben,

Magdeburg: Ruhe auf der Flucht. Im Rathaus zu    von ihm selbst geschildert, hrsg. v. B. Grönvold,

Trier: Bildn. des Anton Jos. Recking, Oberbürger-    Münch. 1896, p. 143. — Goethe, Cotta’sche Jubi-

meisters v. Trier, bez. u. 1814 dat. Im Bes. d. Ritter-    läumsausg., 1902ff., XXV 242ff. — Alfr. Stauffer,

gutsbes. Dr. Arthur v. Nell in Trier: Bildnisse d.    Karoline v. Humboldt in ihren Briefen an Alex. v.

Großkaufmanns u Rittergutsbes. Georg Fr. v. Nell Rennenkampf, Berl. 1904, p. 233f. — W. Cohen, nebst Gattin (beide bez. u. 1823 dat.) und Vater,    100 Jahre Rhein. Malerei, Bonn 1924, p. 5 f., 17, m.

dem Bankier Christ. Phil. Bern. Nell (bez. u.    2 Taf. — Wallraf-Richartz-Jahrb., 1 (1924) 138f.,

1825 dat.). Im Bes. von Frau Hubert Neuerburg    m. 2 Abb.; 2 (1925) 105/17 (F. J. Marcan, J. A. R.

in Trier: Bildnisse des Oberförsters Franz Anton    u. s. Fresken in Trier), 118/21 (W. Cohen, R.s Bildn.

Utsch, Sohnes des „Jägers aus Kurpfalz“, */« Figur    d. Bischofs v. Hommer). — L. Dussler, Incunabeln

zwischen Reitpferd u. Jagdhund, und von dessen    d. dtsch. Lithogr., 1925. — Trierer Heimatbuch, Trier

Gattin (Abb. bei Koetschau Taf. 182 u. 183 und in    1925. — K. Koetschau, Rhein. Malerei in der Bie-

Die Kunst, 53 [1926] 2f.). In Kölner Privatbes. die    dermeierzeit, Düsseid. 1926, m. 4 Taf. — H. F. Sek-

erstaunlich malerisch gesehene „Häuserecke“, die    ker, Die Gal. d. Neuzeit im Mus. Wallraf-Richartz,

man

auf der Düsseid. Retrospektive 1925 sah (Abb.    Lpzg 1927. — C. G. Heise, Overbeck u. sein Kreis,

bei Cohen Taf. 8 und in Kunst u. Kstler, 23 [1925]    Münch. 1928. — H. Steinmeyer, Mensch u. Land-

473). Im Bes. des Trierer Generalvikariats ein Bild-    sch. d. Romantik, Köln 1930. — Alfr. Neumeyer,

nis des Trierer Bischofs Josef v. Hommer, bez. u. 1826    R. Habilitationsschrift der Berliner Univ. 1931 (nicht

dat. Das ehern, im Bes. von Dr. Al. Schweikert in Rheindalen befindl. Bild: Blick vom Palatin auf das Forum (Abb. im Kat. d. Ausst.: Deutsch-röm. Malerei u. Zeichnung 1790-1830, KstvereinLeipzigl926), ist 1931 in München verbrannt. Zahlreiche Porträts in rheinischem Privatbes. (Liste u. erstmalige Zuschreib. im Kat. der Trierer Porträtausstell. Trier 1929). Am besten die Bildnisse desEhepaares Schmahl bei O. Reg.-Rat Schmahl, Münster, u. weibl. Bildnis bei Landmesser Haas, Soest. — Als Zeichner am reichsten vertreten in d. Städt. Kunstsmlg in Düsseldorf; ferner in der Berliner Nat.-Gal. (3 Kopien nach Giot-tos Abendmahl [Blei], Landschaft aus Massa bei

gedruckt). — Mitteil. d. Rhein. Ver. f. Denkmalpflege, 3 (1909), m. färb. Taf. zu Heft 2 (Heft Trier). — Kur-Trier, 1 (1917) 24; 3 (1919) 55. — Der Cicerone, 17 (1925), 2. Teil p. 773, 776, m. Abb.; 18 (1926), 2. T. p. 633. — Zeitschr. f. bild. Kst, 65 (1931/32) 215ff. (A.Neumeyer, J. A. R.,,Rebekkau.Eliesar“). — Ausst.-Katal.: Berl. Akad. 1824 p. 25; 1828 p. 40; 1832 p. 42. — Gr. Kst-Ausst. Düsseldorf 1925. — Deutsch-röm. Malerei u. Zeichnung 1790/1830, Leipzig 1926. — 700-Jahrfeier d. Reichsfreiheit Lübeck 1926 (Programmbuch u. Kat. p. 149). — Trierer vor 100 Jahren, Trier 1929, p. 27ff., Nr 39, 40, 41, 42, 49, 64, 66, 91, 103, 116, 117, 125, 127, 130, 137, 161,

Ramcke — Ramee

H. V.

172. — 100 Jahre deutsche Zeichenkst 1750-1850 (Smlg Heumann, Chemnitz), Chemnitz 1030. — Münchner Romantiker-Ausst., Glaspalast 1931. — Pfarrb. S. Andrea d. Fratte. — Preuß. Paßregister u. Akten der Dtschen Bibliothek Rom. — Boisseree, Tagebücher im Stadtarchiv Köln. — Mitteil, von Fr. Noack (f) u. Alfr. Neumeyer.

Ramcke, Joachim Heinrich, Bildhauer, * 26. 3. 1839 Wedel, lernte in Altona u. Berlin, tätig in Chemnitz (1861/66), Altona (1866/71) u. Zwickau (seit 1871, assoz. mit

O. Wesche).

Jansa, Dtsche bild. Kstler usw., 1912.

Rämdäs, Hindu-Maler unter der Regierung der Moghul-Kaiser Akbar (1556/1605) und Djahängir (1605/1627).

Mitarbeiter an einer Reihe von großen, im letzten Viertel des 16. und zu Beginn des 17. Jahrh. angefertigten Miniaturenhandschriften, dem Bäbur-Nämeh des Brit. Mus. (Or. 3714), dem Razm-Nämeh der State Library, Jaipur, dem Timür-Nämeh der Oriental Public Library, Bankipur, dem Akbar-Nämeh des Victoria and Albert Mus., Indian Section, und dem Bäbur-Nämeh des Victoria and Albert Mus. (I. M. 262, 1913). Die alte Zuschreibung der Miniatur eines Elefantenreiters in der Islamischen Kunstabteil, der Staatl. Museen, Berlin (I 4596, fol. 14), anscheinend aus der Zeit Shäh Djahäns, an R. ist zweifelhaft.

Lit.: T. II. Hendley, Memorials of the Jeypore Exhib., 1883, Band IV: The Razm-Nameh, Tafeln 9, 72, 83, 85, 86. — P. Brown, Indian Painting under the Mughals, Oxford 1924, Appendix A. Ettinghausen.

Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von, Jurist u. Diplomat, preuß. Geh. Legationsrat u. Resident in Rom, seit 1816 Gesandter in Neapel, Dilettant als öl- u. Pastellmaler, * auf dem Familiengute Drübber (Grafsch. Hoya) 21. 7. 1752 (nach and. Nachricht 1757), f Neapel 26. 7. 1822.

In der Akad. d. Künste Berlin: Knabenbildnis (bez. u. 1806 dat.); im Schloß ebda (ehemals): Bildnis des Prinzen Heinrich, Bruders Friedr. Wilh. III.; in der Gem.-Slg der Univers. Göttingen: Bildnis von J. W. Zschorn (Pastell, bez., 1791 gern.).

Lit.: G. Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). — Allg. Dtsche Biogr., 27 (1888). — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., II/l (1898). — E. Lember-ger, Die Bildnis-Min. in Dtschland, 1909. — Oet-tinger, Moniteur d. dates etc., Dresd. 1S66ff.

Rame, Jean, s. Ramey, Jean.

Rame, Jules Louis, Landschaftsmaler in Ouözy (Calvados), * ebda 1855, Schüler von Hellouin u. Gillard. Bilder in den Museen Caen u. Rouen.

Bellier u. Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885).

Rameau (Mlle), Bildnismalerin (Öl u. Min.), stellte 1768 u. 1773 in Paris aus.

L. Dussieux, Les Art. fr. ä l’Etr., ’ 1876 p. 553. — Bellier u. Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). —

D. A. Rowinskij, Lex. russ. Bildnisstiche (russ.), 1886/89. — Staryje Gody, 1914 Juli-Heft p. 57.

Rameau, Georges, Maler, * Paris 21. 4. 1893, fiel bei Vitry-le-Fran5ois 7. 3. 1915.

P. Ginisty, Les Art. morts pour la Patrie, 1916 p. 50f. — Le Livre d’Or d. Peintres expos., 1921 p. XXXVI.

Rameau, Jean, s. Ramel, Jean.

Ramedellis, Rami de, ital. Schreiber u. Miniaturmaler.

Schrieb u. illuminierte 1414 für den Hof zu Mantua eine Kopie von Benvenuto da Imolas Kommentar zu Dantes ,,Divina Commedia“ (Florenz, Lauren-ziana, cod. Strozz. 157-59).

Lit.: Bradley, Dict. of Miuiat., 3 (1889). — D’ Ancona, La Miniature ital., 1925 p. 64. — Cat. della mostra dantesca in Firenze, 1923, p. 47 Nr 127.

Ram6e, Daniel, Architekt, Architekturzeichner u. -lithograph u. Fachschriftsteller, * Hamburg 16. 5. 1806, f Paris 15. 9. 1887, Sohn des Joseph Jacques.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Bellier u. Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). — G. Vapereau, Dict. univ. d. Contemp., 6d. 1-6. — Gaz. d. B.-Arts, 7 (1860) 110/18. — La Chron. d. Arts, 1887 p. 247. — Courrier de l’Art, 1887 p. 312. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. Lo., 1870, II.

Ram6e, Jean, s. Ramey, Jean.

Ram4e, Joseph Jacques, Architekt u. Gartenkünstler, * 18. 4. 1764 Charlemont (od. Charteux), Dep. Ardennes, f 18. 5. 1842 Beaurains bei Noyon, Vater des Daniel. Schüler von F. J. Bdlanger; war 1780ff. im Baubureau des Grafen von Artois angestellt (zuletzt inspecteur des bätiments); baute 1790 den „Altar des Vaterlandes“ (autel de la Federation) auf dem Pariser Marsfelde; emigrierte 1792 u. diente in d. Armee des Generals Dumouriez; 1794/1811 ansässig in Hamburg (Börsenhalle u. deren innere Ausschmük-kung [1803/04], mehrere Landhäuser u. Parkanlagen in der Umgebung der Stadt — u. a. Anlage des viel gerühmten Baur'sehen Gartens in Dockenhuden —, Leitung des Ausstattungsgeschäfts Masson & Ramee) u. in Schwerin (tätig f. d. Herzog v. Mecklenb.; Bauten noch festzustellen [das R. zugeschrieb. Mausoleum der Erbprinzessin Helena Paw-lowna laut Dehio [Handb. d. dtschen Kst-denkm., ⁸ 2] nach Entwurf von J. C. Lillie ausgef.]); hielt sich in diesen Jahren wiederholt (vorübergehend ?) in Kopenhagen auf; reiste 1811 auf Veranlassung des Hamburger Großkaufmanns John Parish nachdenVerein. Staaten von Amerika, wo er bis 1816 blieb (Campus des Union College in Schenectady bei Albany, N. Y. [Hauptwerk, 1813 ff., nur teilweise von R. ausgef.]; Landsitze, u. a. in Duanesburg, N. Y., u. in Calverton, Maryland; Parkanlagen u. Entwürfe f. Stadtanlagen [Parish Town u. a.]). 1816/23 in Hamburg, Belgien u. Nordfrankreich; 1823 -42 in Paris, wo er 1823/30 das Werk „Jar-dins irreguliers et maisons de Campagne“ veröffentlichte.

Bauten in Dänemark: Kopenhagen: Kjöbenhavns Handelsbank (früher E. Erichsensches Palais): Wand-u. z. T. Deckendekorationen in 6 Räumen des 1. Stockwerks (die Malereien von Pierre Et. Lesueur), ca. 1801. Handwerkerverein (früher Moltkesches Palais): Innere Ausstattung in den nach 1796 von Konst, u. Friederike Brun bewohnten Gemächern. Privathaus St. Kongensgade 72 (f. Fr. de Coninck erb.; Zuschreib.). — Landsitze in d. Umgebung Kopenhagens: Frederikslund in Holte (Neubau d.

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Ramel — Ramenghi

Arist Pander.

Wohngeb., Nebengeb. u. Anlagen am Furesee, f. L. Ch. Fr. de Coninck). Hellerupgaard (Neubau d. Wohngeb., 1802, f. E. Erichsen). Oeregaard (Wohngeb. u. Park, 1806/08, f. Johs. Söbötker). Ordrupshöj (Parkanlage, f. P. Erichsen u. event. f. Chr. W. Duntzfelt). Sophienholm am Bagsvärd-See (Hauptwerk; Umbau d. Wohnhauses, Nebengeb., Ställe, Pavillons, um-fangr. Gartenanlagen, 1801/03, f. K. u. F'ried. Brun).

Lit.: Hamburg. Kstlerlex., 1854. — La gr. Ency-clop., 28 (1900) 119. — Bauchal, N. Dict. d. archit. fr., 1887 p. 716. — Bellier-Auvray, Dict. g6n. etc., 2 (1885). — L. Bobe, Frederikke Brun, 1910, p. 43f., 156; ders., Ida Brun Grevinde Bombelles, 1932, p. 21, 71, 74, m. Ansichten v. Sophienholm p. 72/79; ders., in Personalhist. Tidsskr., 5. R., 2 (1905) 54f.

—    C. Bruun, Kjöbenhavn, 3 (1901) 748, 764. — [H. H. Füßli,] Allg. Kstlerlex., 2. Theü, 1806/21. —

M. Krohn, Frankrigs og Danmarks kunstner. For-bindelse i d. 18. Aarh., 1 (1922) 46, 194, 217; Taf. 61.

—    F. Landsberger, Die Kst d. Goethezeit, 1932, p. 166. — P. Lespinasse, Les Art. frang. Mi Scandi-navie (L’art frang. ä l’6tr.), 1929, p. 172 f.; Taf. bei p. 168. — V. Lorenzen, Landgaarde og Lyststeder i Barok, Rococo og Empire (Medd. fra Foren, til gamle Bygningers Bevaring, 2. R., 3), 2 (1920) 34/45, m. Abbn. — [F. J. L. Meyer,] Skizzen zu einem Gemälde von Hamburg, Hamb. 1801, p. 345. — A. Michel, Hist, de l’art, VIII/3 (1929) 1110. —

E. Nyström, Sölleröd Sogn i Fortid og Nutid, 1911, p. 219, m. Abb.; ders., Gentofte Sogn i Fortid og Nutid, 1916, p. 292 (Abb.), 293. — L. R6au, L’Art frans, aux Etats-Unis, Paris 1926, p. 20/22, m. 2 Taf.; ders., Hist, de l’expansion de l’art frang., 2 (1928) 235; 3 (1931) 46, 228f., 249. — Chr. B. Reventlow, En dansk Statsmands Hjem omkring Aar 1800, 2 (1903) 136f., 294. — J. P. Trap, Danmark, ⁴1920/30.

—    Fr. Weilbach, Architekten C. F. Harsdorff, 1928, p. 238f., 310; ders. in Berlingske Tidende v.

14. 12. 1927. — Joh. Werner, Chr. Wilh. Duntzfelt. En dansk Storköbmand etc., 1927, p. 130, 192/95, 230, 251. — Hist. Medd. om Köbenhavn, hrsg. v. A. Linvald, 1. R., 4 (1913/15) 499, 515, 585, 594f.; 2. R., 1 (1923/24) 263/65. — Medd. fra Hist.-Topogr. Selskab. f. Gjentofte Kommune, 1 (1924/28) 125, 165. — Samleren, 6 (1929) 178. — Tidsskr. f. Kunstindustri, 10 (1894) 1/20 (F. J. Meier, Beschr. d. Dekorationen im Erichsenschen Palais in Kopenh.; R.s Name nicht gen.).

Ramel, B6n6dict, eigentl. Benedetto Ramelli, Damaszierer u. Medailleur von Ferrara, tätig 1530/38 in Paris u. Lyon.

Goldmedaille auf Franz I. (1537).

Lit.: A. Armand, Les Medaill. ital., 1 (1883) 145f.

—    N. Rondo t, L’Art et les Art. ä Lyon, 1902; ders., Les Medailleurs etc. en France, 1904. — L. Forrer, Dict. of Medall., 5 (1912).

Ramel (Rameau), Jean, Dekorations- u. Glasmaler in Lyon, 1499/1538.

Lieferte u. a. Scheiben für die Rechnungskammer (Justizpalast) zu Grenoble (1506).

Lit.: N. Rondot, Les Peintres de Lyon, 1888; ders., Les Peintres sur verre ä Lyon etc., 1897; ders., Un Peintrelyonnaisetc., 1900 p. 35. — A. Germain, Les Art. lyonnais, 1910 p. 6; ders. in Gaz. d. B.-Arts, 1907 II 84f. — Inv. g6n. d. Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. civ., 5 (1891).

Ramelet, Charles, Maler u. Lithograph in Paris, * 16. 8. 1805, f 8. 7. 1851.

Bellier u. Auvray, Dict. gen. etc., 2 (1885). —

H. B6raldi, Les Grav. du 19® S., 11 (1891). —

F. Courboin, Cat. d. Grav. et Lith. comp, la Reserve, Bibi. Nat. [Paris], 2 (1901) Nr 10028. — Nouv. Arch. de l’Art fr., 3® Ser., 1 (1885). — österr. Kst-topogr., 16 (1919) 37. — Ind. of Art., Dep. of Prints etc., Brit. Mus. Lo., 2 (1896).

Ramel et, Jean-Baptiste, Bildhauer.

Schnitzereien in der Sakristei der Kathedrale zu Besan5on (1778, gemeins. mit CI. Faivre).

Lit.: P. Brune, Dict. d. Art. etc. de la Franche-Comt6, 1912.

Ramelli, Agostino, Militärarchitekt, * 1531 Ponte a Tresa bei Lugano, f 1600 (?).

Machte unter Gian Giacomo de’Medici, Markgrafen v. Marignano, den Krieg gegen Siena mit u. war später unter Heinrich III. in Frankreich tätig (bei der Belagerung von La Rochelle 1573 verwundet u. gefangen). — Buchwerk: Le diverse et artificiose machine del capitano A. R. dal ponte della Tresia, ingegniero del Christianissimo Re di Francia e di Pollonia, Paris 1588 (auch franz.; deutsch Leipzig 1620); m. 195 Kupferstichen, darunter Bildnis P.s, gest. v. Andreas Bretschneider.

Lit.: Brun, Schweiz. Kstlerlex., 2 (1908), m. Lit. Dazu: Fontenai, Dict. d. art., 1776, II. — Miscell. di storia it. etc. R. Dep. di st. patria, 14 (1874) 566/68 (V. Promis). — Boll. st. d. Svizz. it., 28 (1906) 16.

—    Ztschr. f. Bücherfreunde, N.F. 10 (1908) 214ff.

Ramelli, Benedetto, s. Ramel.

Ramelli, Felice, Abt u. Miniaturmaler

(Kopist), * 1666 Asti (Piemont), f 14. 9. 1741 (n. and. im Nov. ds. Js.) Rom, Schüler von D. Rho, weitergebildet um 1700 in Venedig unter Rosalba Carriera.

28. 6. 1682 Kanonikus von S. Andrea in Vercelli, 1706 Abt von S. Maria in Asti; seit ca. 1706 in Rom (nach vorher. Aufenthalt in Bologna u. Oberitalien); von 1717 bis zu seinem Tode an d. Vatikan. Bibi. (Custode dei Codici); 1718 abate privilegiato perpe-tuo. Tätig für Klemens XI. u. Innozenz XIII.

Arbeiten im Turiner Pal. reale (78 Stück; im sogen. Gabinetto delle miniature; Geschenk R.s an den König v. Sardinien, 1737), in d. Bibi, della Canonica in Padua (Madonna), im Pal. Merenda-Saleechi in Forli (Madonnenkopf), in d. Gal. Dresden (Dame im Federhut) u. im Rijksmus. Amsterdam (Joseph u. Potiphars Frau; nach C. Cignani).

Lit.: Jeannerat in Dedalo, 11 (1930/31) 768ff., m. Lit. p. 780f. Dazu: [Gio. Pietro Zanotti,] Storia d. Accad. Clementina di Bologna, 1739, II 322. — [Bald. Orsini,] Guida di Perugia, 1784. — Moschini, Guida di Padova, 1817. — Paroletti, Turin et ses curiosites, 1819 p. 48, 404. — Siepi, Guida etc. di Perugia, 1822. — [Fil. De Boni,] Bio-gr. d. artisti, 1840. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842).

—    Bradley, Dict. of min., 3 (1889). — Caizini-Mazzatinti, Guida di Forli, 1893. — L’arte sacra all’Espos. del 1898, Turin 1898, p. 223 (G. C. Bar-bavana). — Riv. d. biblioteche etc., 1913 p. 162ff.

—    Bibi. Vat. Rom, Cod. Vat. lat. 7889, fol. 40; 7956; Vat. Ottobon. 3114 fol. 15. — Notiz. Fr. Noack (f).

Ramelli, Paul, Stukkator von Olmütz.

Begann 1756 die Kapitelle u. Schilde im Inneren der Piaristenkirche zu Kremsier.

Lit.: A. Prokop, Die Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Bez., 1904. — Mitth. der k. k. Central-Comm. usw., N. F. 22 (1896) 66.

Ramenghi, Bartolomeo, d. A., gen. Ba-gnacavallo, Maler, * 1484 Bagnacavallo, | Aug. 1542 Bologna. Vater des Giov. Batt. d. Ä.

Zuerst vielleicht Schüler s. 1495 in Rimini wohnhaften Onkels Ugolino Ramenghi oder des Nascimbe-neBeltrani. Hielt sich, wahrscheinlich noch sehr jung, zu Studienzwecken öfter in Ravenna u. Ferrara auf .Tat, laut Baruffaldi, 19jährig nach dem glücklichen Ausgang eines Duells dem Bilde des hl. Antonius von Padua in der chiesa dei Padri Conventuali ein Gelübde und übersiedelte nach Bologna, wo er in die Werkstatt des Franc. Francia eintrat.

Ramenghi

Kind u.

A. Forattx

Malt 1511, zus. mit Biagio dalle Lame (Pupini), in

S. Pietro in Vincoli zu Faenza. Erhält 20. 6. 1514 von den mit ihm verwandten Malerbrüdern Daler die Mitgift seiner Frau Angelica ,,maior ... vigesimo quinto ... aetatis anno“. Unterschreibt 1519 („Bar-tolomeus quondam Ramenghi de Ramenghis de Ba-gnacavallo pictor Bononiae capellae S. Isaiae“) einen notariellen Vergleich mit Daniele Cerioli. Bezeichnet 1522 das Bild des Gekreuzigten mit der hl. Magdalena in S. Pietro in Bologna (Sakristei) u. malt eine Geburt Christi für die Chiesa delle Monache di S. M. Maddalena; nicht zu verwechseln mit dem neuerdings R. zugewiesenen Bilde: Mad. zwischen 2 Heiligen, in ders. Kirche. Die Angabe, daß R. 1524 in der oberen Loggia des Collegio di Spagna in Bologna gemalt habe, ist falsch, wie sich aus einer 1916 aufgefundenen Urkunde ergibt, laut der in diesem Jahre (1524) der Rektor Jacopo de Neila den Biagio dalle Lame mit diesen Malereien beauftragt.

Der Einfluß des Franc. Francia auf R. macht sich nur wenig geltend. Seine Madonnen sind viel freier in der Auffassung; während er in der Hl. Familie des Pal. Ducale in Urbino den herben, ausdrucksvollen Charakter der mantegnesk-ferraresischen Richtung übernimmt, hält er sich in dem feinen Kopftypus der Madonna des Sposalizio aus S. Caterina (Bologna,

R.    Pinac.) an die zarte Anmut der Frühwerke des Giacomo Francia. R. reiht sich durchaus den Fran-cia-Epigonen u. d. Manieristen der Emilia an, auf die Raffaels Hl. Cäcilie starken Einfluß ausgeübt hat. Bisweilen, wie in der Hl. Familie mit assistierenden Heiligen in der Pinac. Bologna, einem Gemisch aus Kraft u. Anmut, paßt er sich dem Raffaelstil in geschickter Weise an. In anderen Bildern, wie in der großartigen Madonna in Glorie mit Heil, in der Dresdner Gal., kreuzen sich raffaelleske u. dosseske Elemente, unter gleichzeitiger Aufnahme von Einflüssen Garofalos. Die Zweifel an einem römischen Aufenthalte R.s sind sehr berechtigt. Die Mitteilung Vasa-ris, der R. zu den an den vatikanischen Loggien tätigen Raffaelschülern zählt, ist unkontrollierbar; der von Vasari gen. „Bologna“ ist jedenfalls nicht R., sondern Tommaso Vincidor. Im übrigen ist mehr das Studium der Werke der röin. Meister als eine direkte Unterweisung durch sie erkennbar in dem ausdrucksleeren u. stark zerstörten Fresko der Transfiguration in S. Giovanni in Monte zu Bologna, das die Raffael-Vorlage fälscht und das Vorbild Michelangelos unberücksichtigt läßt. In der Leichtigkeit des Wiederholens u. in der Mannigfaltigkeit seiner Kompositionen übertrifft R. seine Kunstgenossen Francucci u. Biagio dalle Lame, denen er sich vor allem in seinen Landschaftshintergründen u. in der Natürlichkeit seiner Figuren überlegen zeigt.

Werke: Bagnacavallo, S. Michele: Christus in Glorie mit 4 Heil.; S. Pietro in Silvis: Mad. in Cherubimglorie, unten die hll. Petrus u. Paulus. — Berlin, K.-Fr.-M.: Heimsuchung. — Bologna, Pin.: Vermählung der hl. Katharina, Hl. Familie mit Heiligen;

S.    M. della Misericordia: Mad. mit Heiligen (?); S. M. Maddalena: Mad. mit den hll. Sebastian u. Rochus (?);Conservatorio delBaraccano: Hl.Familie( ?); S. Pietro: Kruzifixus mit Engeln u. 3 Heil.; S. Michele in Bosco: Fresken (übermalt) u. Verklärung Christi. -— Faenza, Kunsthändler Gentili: Geburt Christi (?). —Ferrara, Pal. Canonici: Mad. mit Kind u. Johannesknaben. — Paris, SmlgMori: Mad. mit

den hll. Joseph, Katharina u. Johannes. — Urbino, Gal.: Hl. Familie. — Versteig.: Sedelmeyer (ex Solly): Mad. mit Kind u. den hll. Joseph, Sebastian, Petrus u. Rochus; Sterbhus (Stockholm, 1914): Vermählung der hl. Katharina.

Lit.: Vasari, Vite, ed. Milanesi, 5 (1880) 175/88; dtsche Ausg. Gottschewski-Gronau, 5 (1908). — A. Venturi, Storia d. arte it., IX/4 (1929) 354/63, 380, m. Lit. Dazu: Bumaldo, Minervalia Bonon., 1641 p. 251. — Orlandi, Abeced. pitt., ed. 1753 p. 88. —

Mariette, Abecedario, 4 (Arch. de l’art fr. 8 [1857 -58]). — [Giampietro Zanotti,] Storia d. Accad. Clementina, 1739. — Ces. Barotti, Pitture e scult. a Ferrara, 1770. — [J. R. Füßli,] Kstlerlex., 1779; dass., 2. Th. [H. H. Füßli], 1806/21. — Frizzi, Guida del forest, p. Ferrara, 1787 p. 65; ders., Mem. p. la storia di Ferrara, s 1838, V. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96 u. ö. — Bar toli, Le pitture scelte di Rovigo, 1793. — Bianconi, Guida di Bologna. — A. Ricci, Mem. stör. etc. d. Marca di Ancona, 1834.

—    Avventi, Guida p. Ferrara, 1838 p. 137. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Rosini, Storia d. pitt. it., J 1848/52. — Parthey, Dtscher Bildersaal, 2 (1864). — Campori, Racc. di catal. etc., 1870.

—    Zarco del Valle, Documentos ined. para la hist, de las b. artes, 1870. — Viiiaza, Adicc. al Ceän Ber-müdez, 3 (1894). — Calzini, Urbino e i suoi monum., * 1897. — Gruyer, L’art ferrarais, 1897. — A. Venturi, Gail. Crespi, 1900. — Matteucci, Chiese ar-tist. del Mantovano, 1902. — Malaguzzi Valeri, S. Michele in Bosco, 1895; ders., Cat. d. R. Pin. di Bologna, 1908. — Graves, A Cent, of Loan Exhib., 3 (1914). — E. Contarini, La casa ove nacque il pitt. B. R. in Bagnacavallo, Faenza 1907. — Bryan, Dict. of paint., ed. Williamson, 4 (1904). — Gardner, The painters of the school of Ferrara, 1911. — Mireur, Dict. d. ventes d’art, 6 (1912). — R. Busca-roli, La pittura romagnola, 1931 p. 382/96. — Calzini e Mazzatinti, Guida di Forli, 1893 p. 84. —

C. Ricci, Guida di Ravenna, 1900 p. 65. — Rass. d’arte, 1 (1901) 136; 6 (20), 1920, Fase. 8 p. XI, 1. Sp. (Lit.). — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art fr., 1914 p. 115. — Kunsthist. Sällskapets Publikation, 1917 p. 60, Abb. 19. — Emporium, 60 (1924) 492/94 (Fo-ratti). — Cat. Pin. Bologna, 1906. — Cat. Gail. Uffizi, 1906 p. 33. — Cat. d. R. Gail. Corsini, Rom

1924. — M. Oretti, Notizie dei prof. d. dis., Bibi. Com. Bologna, Mss. n. B. cc. 299-304.

Ramenghi, Bartolomeo, d. J., gen. Ba gnacavallo, Maler (Ornamentist) in Bologna Sohn des Scipione d.Ä., heiratet 1562 u. 1569

Masini, Bologna perlustrata, 1666. — Malva sia, Felsina pittr., ed. 1841. — Baruffaldi, Vite d pitt. ferr., 1844/46. — [Ces. Cittadella,] Cat. istor di pitt. scult. ferraresi, 1782/83, I 161, II 215. — Dom. Vacolini, Biografia di R. e di altri pitt. d quella famiglia, • Imola 1841. — Rosini, Storia d pitt. it., 1848/52. — Malaguzzi Valeri, Archit. del Rinasc. a Bologna, 1899. — Rass. d’arte, 1 (1901) 136. — Rass. bibl. d. arte it., 11 (1908) 25. — M. Oretti, Notizie de’ prof. d. dis., Bibi. Com. Bologna, Mss. n. B. 125, c. 307.    A.F.

Ramenghi, Francesco, Quadratur- u. Ornamentmaler von Bologna, 18. Jh., Schüler des P. Scandellari, später Mitarbeiter u. Nachahmer des Ant. Bonnetti.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — G. Bianconi, Guida di Bologna, 1826.

Ramenghi, Giacomo, Maler von Bagnacavallo, von Masini gen. mit einem Kruzifix in SS. Cosma e Damiano in Bologna (1570), dem einzigenWerke, das Oretti von R. kennt.

Masini, Bologna perlustrata, 1666 p. 624. — Oretti, Notizie de’ prof. d. dis., Bibi. Com. Bologna, Mss. n. B. 125 c. 309.    A.F.

Ramenghi, Giovanni Batt., d. A., Maler von Bagnacavallo, * 1521 (s. Contarini), | 9. 11.1601, Sohn u. Schüler des Bart. d.Ä., heiratet 1555.

Kontrahiert 1. 6. 1583 über das Hochaltarbild der ehern. Chiesa del Rosario in Bagnacavallo, jetzt in S. Maria d. Pace ebda (3. Kap. r.): 17 teilig: im Mittel-

Ramenghi — Ramey

sance

Gruyer,

A.F.

Bologna, Mss. n. B. 125, c. 308.

am

feld: Mad. m. Kind auf Wolken, gekrönt von 2 Engelputten, unten die hll. Dominikus, Justina, Thomas v. Aquino u. Katharina, in 15 Nebenbildchen die Schmerzen u. Freuden Mariä. Oretti berichtet, daß R. dem Vasari (nicht seinem Vater) in der ,,binnen 100 Tagen vollendeten“ Cancelleria in Rom sowie dem Primaticcio u. dem Rosso in der Galerie von Fontainebleau geholfen habe. Oretti zählt folg. Bilder auf: in S. Martino: Mad. mit Heil.; in der Chiesa delle Grazie: Kruzifix; in S. Damiano: Kruzifix mit Maria u. Joh.; in der Chiesa degli Angeli: Tafel des Paulus-Altares; in S. Maria del Morello gen. dei Cro-ciali (außerhalb Bolognas): Marter des hl. Kletus; in dem Kirchlein des Krankenhauses von S. Francesco: Altartafel (1581).

Lit.: Vasari, Vite, ed. Milanesi, 1878/85, VI 229; VII 409, 681; dtsche Ausg. Gottschewski-Gronau, 5 (1908) 411; 6 (1906) 136, 173, 180. — Masini, Bologna perlustrata, 1666 p. 733. — Malvasia, Felsina pittr., ed. 1841. — Gualandi, Memorie orig, it., 2 (1841) 11; 4 (1845) 156. — Baruffaldi, Vite d. pitt. etc. ferrar., 1844/46. — Rosini, La pittura it., 1848 -52, V 122. — L6onde Laborde, La Renais des arts, 1 (1850); ders., LesComptes d. Bätiments du roi (1528-1571), 1877/80, I 135, 195, 204, 409. — E. Contarini, II quadro dei misteri del Rosario dipinto di G. B. R. sen. detto il Bagnacavallo, Imola 1896; ders., Scipione Ramenghi sen. sopranon. Bagnacavallo, Bagnacavallo 1908, Stammtaf.; Exempl. m. handschr. Zusätzen des Verf. i. d. Red.-Bibl. d. Kstlerlex. (hiernach *1521); ders., Nascimbene Beltrani, pitt. bagnac., Faenza 1908, p. 7, A. 2. —

L’art ferrarais, 1897. — Meder, Handzeichngn alter Meister aus d. Albertina, General-Reg., 1908. — L. Balduzzi, Bagnacavallo ed i Polentani, in: Atti e Mem. d. R. Dep. d. St. P. p. le prov. di Romagna, s. 3 v. 1, fase. 1/2. — Rass. bibl. d. arte it., 11 (1908) 25 f. — Rass. d’arte, 11 (1911) 136, 139; 22 (1922) 335, 336f.

Ramenghi, Scipione, d. Alt., gen. Bagnacavallo, Maler, * 1490 Bagnacavallo, f gegen 1561, vermutl. Schüler des Nascimbene Beltrani, geht um 1513 zu s. Bruder Bart. (d. Ält.) nach Bologna, erstmalig erwähnt ebda 30. 9.1516, heiratet 1517. Vater d. Bart. d. J.

10. 8. 1521 Zahlung für Malereien (stark zerstört) der Capp. della Mad. (jetzt del Crocifisso) in S. Michele in Bosco. 1537 Vertrag über Bild (Krönung Mariä mit den hll. Petronius, Franziskus, Augustinus u. Stephanus; verschollen) für S. M. Incoronata.

Lit.: E. Contarini, S. R. sen. sopran. Bagnacavallo, Bagnacavallo 1908 (m. Stammtaf.); ders., La casa ove nacque il pitt. Bart. Ramenghi, Faenza 1907. — Malaguzzi Valeri, S. Michele in Bosco, 1895 p. 39 f.

Ramenghi, Scipione, d. J., gen. Bagnacavallo, Maler von Bagnacavallo, * 1569, Sohn des Bart. d. J., Bruder des Malers Gio. Batt. d. J., 1626 Massaro der Bologneser Compagnia dei Pittori.

Oretti erwähnt zweifelhafte Altarbilder u. Bildnisse, unter den ersteren eine Mad. mit Heil, im Orat. S. Maria della Neve in Bologna.

Lit.: Masini, Bologna perlustrata, 1666. — Malvasia, Felsina pittr., ed. 1841. — [Luigi Crespi,] Vite dei pitt. bologn. non descr. etc., 1769 p. 32. — Lanzi, Storia pitt. d. It., 1795/96u. ö. — Gualandi, Mem. orig, it., 1 (1840) 11. — Baruffaldi, Vite d. pitt. etc. ferrar., 1844/46. — Rosini, La pittura ital., 1848/52. — Campori, Gli art. etc. n. stati est., 1855.

—    Bertplotti, Artisti in relaz. coi Gonzaga, 1885.

—    Malaguzzi Valeri, S. Michele in Bosco, 1895, p. 39, 75. — E. Contarini, S. R. sen. sopranom. Bagnacavallo, Bagnacavallo 1908. — Arch. stör. d.

arte, s. 2, v. 3 (1897) 313. — Rass. d’arte, 1 (1901) 136. — Oretti, Notizie de’ prof. d. dis., Bibi. Com.

A.F.

Ramer, Christoph u. Tobias, s. Römer.

Rameru, Samuel de, Maler aus Ches-noy (Champagne), f vor 1681, wurde 1649 Bürger in Genf. Im Mus. Genf: Allegorie der Gerechtigkeit (1652).

C. Brun, Schweiz. Kstler-Lex., 4 (1917) 583f.

Rames, Pietro, s. Ramus.

Ramette, Simöon Andrö, Maler u. Geschichtschreiber (Benediktiner) in Lyon, 1709.

V. Marchese, Mem. d. Pittori etc. domen., 1878/79.

Ramey, Claude, Bildhauer, * Dijon 29. 10. 1754, f Paris 4. 6. 1838, Vater des folg., Schüler von Fr. Devosges, seit 1780 von

E. P. A. Gois in Paris; 1782 1. Rompreis. Dez. 1782/86 in Rom. Trockener Klassizist.

Werke in öffentl. Bes.: Porträtstatuette (Terrak.) Baron Joursanvault, Mus. Beaune; Entwurf (Terrak.) zu e. Basrelief: Musik u. Architektur, Mus. Coutances; Marmorstatuette Sappho, bez. u. dat. An IX, Louvre; Basrelief (Marmor): Zusammenkunft der beiden Kaiser, am Are de triomphe du Carrousel; Basrelief (Stein): Genius Frankreichs, am Südgiebel des Louvrehofes; 2 Basreliefs: Viktorien mit Kränzen, für die Treppe des Senats; Basrelief: Die beiden Fig. des Meridians mit den Zeichen des Tierkreises, an der Gartenfassade des Palais du Luxembourg; Na-jade der Fontaine Mddicis im Luxembourg-Garten; Statue des Generals Kleber für die Ehrentreppe des Senats; Marmorstatue des Prinzen Eugene Beau-hamais, Mus. Versailles; Marmorstatue Napoleons, bez. u. dat. 1813, Louvre; Basrelief (Terrak.): Überführung des Verbrechens, Mus. Dijon; Statue der Klugheit, Portal der Banque de France; Marmorstatue des Kardinals Richelieu, im Ehrenhof des Schlosses Versailles; Marmorstatue Pascals, Bibliothek in Cler-mont-Ferrand.

Lit.: St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’6c. fr an?, au 18e s., II (1911), m. Werkverz. u. Lit. — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — A. Soubies, Les Membres de l’Acad. d. B.-Arts, 2e s6r., 1909 p. 63f. — R6un. d. Soc. d. B.-Arts, 22 (1898) 851 f. — L’Art, 61 (1902) 553ff., m. Bildnis (Lith.). — Gaz. d. B.-Arts, 1912 II 314ff. — Arch. de l’art fran?., N. P. 8 (1916) 96, 98. — J. Guiffrey, L’oeuvre de P.-P. Prud’hon, Paris 1924 (Arch. de l’art fran$., N. P. 13). — A. Per-rault-Dabot, L’Art bourguignon, Paris o. J., p. 58. — Inv. gen. d. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. civ. I, II, III; Prov., Mon. civ. III, VIII.

Ramey, Etienne Jules, Bildhauer, * Paris 23. 5. 1796, f ebda 29. 10. 1852, Sohn u. Schüler des vor., 1814 2. Rompreis, 1815

1. Rompreis, anschließend 5 Jahre in Rom.

Werke in öffentl. Bes.: Odysseus, von s. Hunde wiedererkannt, Ecole d. B.-Arts, Paris; Basrelief (Gips): Kämpfender Hektor, Mus. Dijon; Venus Anadyomene, ebda; Christus an der Säule, Kirche der Sorbonne, Paris; 2 Basreliefs: Tragödie u. Ruhm, u.: Ruhm u. Frieden, Louvrehof; Das Wappen Frankreichs, gehalten von 2 Genien (Bronze), Hauptportal des Tresor Royal, Paris; Religion zwischen den Tugenden, Giebelschmuck der Kirche in St-Germain-en-Laye; Theseus im Kampf mit dem Minotauros (Marmor), Louvre(Bronzereplik im Mus.Bonnat,Bayonne); Marmormedaillon der Mme Dumont (1829), Louvre; Herzog v. Richelieu u. die Religion, Marmorgruppe f. d. Grabmal des Herzogs in der Kirche der Sorbonne, Paris; Basrelief (Marmor): Frankreich u. die Stadt Paris, ebda; Basrelief (Marmor): Die Deputierten

Ramey — Ramirez

H. Schreiber.

J. Hernändez Diaz.

J. Sanchis y Sivera.

Ramirez, Cristöbal, span. Architekt. Baute 1626/34 die Chorkap. von S. Maria Magdalena u. (gemeins. mit F. Barrientos) einen Teil des Langhauses dieser Kirche.

Lit.: M. Gömez Moreno, Guia de Granada, 1892 p. 248.

Ramirez, Cristöbal, Maler in Sevilla, um 1660. Im Prado zu Madrid: Salvator, bez. u.

J.H. D.

kammer trägt Ludwig Philipp die Krone an, Chambre des däputäs, Paris; Hl. Lukas, Kolossalstatue im hinteren Portikus der Madeleine, Paris (im Weltkrieg beschädigt); 3 Basreliefs: Allegorie Frankreichs, Schlachten bei Marengo u. Austerlitz, sowie der allegor. Statuenschmuck am Triumphbogen der Porte d’Aix in Marseille; Kolossalstatuen der Hll. Petrus u. Paulus am Turm von St-Vincent-de-Paul, Paris.

Lit.: St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’äc. fr an?, au 19e s., 4 (1921), m. Werkverz. u. Lit. — A. Sou-bies, Les Membres de l’Acad. d. B.-Arts, 2e ser., 1909, p. 81 f. — Chron. d. arts, 1917/19 p. 112. — Arch. de l’art frang., N. P. 4 (1910) 223.

Ramey (Ramö, Rameye usw.), Jean, Historien-, Bildnis-, Dekorations- u. Glasmaler in Lüttich, * um 1530, f zwischen 1602/19, Schüler von Lamb. Lombard, 1585 Dekan der Gilde. Von F. Floris beeinflußt.

Arbeitete u. a. für die Lütticher Kirchen St-Pierre (Abendmahl, 1576) u. St-Paul (Bekehrung Pauli, 1599). Soll auch an der Ausschmückung des Luxembourg-Palais zu Paris mitgewirkt haben. — Gemälde: Glain, Ste-Marie-des-Lumiäres: Anbetung der Hirten (bez.); Lüttich, Mus. de l’Inst. arch.: Paulus heilt einen Lahmen (IO. G. D. RAMEY. PINGEBAT. 1600); Privatbes.: Auferweckung des Lazarus (IO. RAMEY. PING. 1602); Anbetung der Hirten; Bildnisse von Jacques Herlet u. seiner Frau Gertrude Hock (1585, Zuschr.). — Zeichnungen: Brüssel, Herzog v. Aren-berg: Joachim u. Anna an der Gold. Pforte (bez.); Joachim bei der Herde (Zuschr.).

Lit.: J. Helbig, La Peint. au Pays de Liäge, 1873, * 1903; ders., L’Art mosan, 2 (1911). — Biogr. Nat. de Belg., 18 (1906). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910). — F. Winkler, Die altniederl. Malerei, 1924. — Onze Kunst, 1906 I 97 (Abb.). — [Cat.] Expos, de l’Art anc. au Pays de Liäge, Lüttich 1881, le Section p. 23 f. — [Cat.] Exp. de l’Art anc. au Pays de Lidge, ebda 1905 Nr 1042.

Ramge, Hugo, Figuren-, Landschafts- u. Stillebenmaler (taubstumm) in München, * Hof i. Bay. 24. 10. 1866, Akad. München.

F. Roh, Malereien eines Taubstummen, in Das Kunstblatt, 11 (1927) 421 f. — Dresslers Kunsthandbuch, 1930 II.

Ramiel (Ranvelli, Ravanel), Jean, Glok-kengießer, goß 1234 die große Glocke der Kathedrale zu Lausanne.

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., 2 (1908).

Ramier, Söbastien, Münzstecher u. Medailleur in Paris, tätig 1659/65.

H. Herluison, Actes d’Etat-civ. d’Art. fr., 1873. — N. Rondot, Les Medailleurs etc. en France, 1904.

Ramignani, Tommaso, Architekt (Jesuit), leitete den Innenausbau der Klosterkirche S. Pietro zu Pistoja (1640) u. entwarf die 1647 geweihte Kirche Spirito Santo ebda.

F. Tolomei, Guida di Pistoia, 1821. — G. Tigri, Pistoia, 1853 p. 176, 188. — A. Chiappelli, Pistoia, 1904.

Raming, Hans, Glockengießer in Zwickau, f 1611; Glocken, 1601-1609 dat., erhalten.

Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, Heft 8 p. 26 (Ramming); Heft 12 p. 51, 56. — Herzog in Zwik-kauer Wochenbl. 1871 Nr 188.    A.Schr.

Raminus, mitteldeutscher Buchbinder ( ?) um 1500; der Name auf Spruchband als Einbandschmuck zus. mit Adlerstempel in Sammlg Goldschmidt.

E. Ph. Goldschmidt, Gothic and renaiss. book-bindings, Lo. 1928, p. 169, Taf. 103.

Ramirez, span. Kunstschnitzer.

Ergänzte das 1575 teilweise verbrannte Chorgestühl von S. Maria zu Pöblet um 50 Sessel (voll. 1576).

Lit.: P. Piferrer u. F. Pi Margall, Cataluüa (Esp.), 2 (1884) 365.

Ramirez, Andres, Miniatur- u. Faßmaler in Sevilla, f nach 1567, Sohn des Juan.

1532: Arbeitsvertrag mit dem Glasmaler Arnao de Vergara; 1552: Altar für die Kirche zu Chiclana; 1555: Bemalung von je einem Tabernakel für die Kirchen Omnium Sanctorum u. S. Vicente zu Sevilla; 1555/59 Miniaturen in den Chorbüchern der dort. Kathedrale; 1557 Bemalung des Tabernakels von S. Juan zu Mar-chena; 1557 Mitarbeit an der Bemalung des Hochaltars von S. Ana ebda; 1563 Bemalung eines Kruzifixes für S. Vicente ebda; 1563 Gutachten über den von Giralte geschnitzten Altar in Aracena; 1563/67 Bemalung u. Vergoldung eines Altars für S. Andres zu Marchena (gemeins. mit L. de Vargas).

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — J. Gestoso y Pärez, Dicc. de los Artff. en Sevilla, 1(1899) 321; 3 (1908) 380; ders., Sevilla mon. y art., 1889/91, II 245ff. — A. L. Mayer, Sevillaner Malerschule, 1911. — C. LöpezMartfnez, Desde J. Hernändez hasta Montaües, 1929; ders., Desde Montanäs hasta P. Roldän, 1932. — Bol. de la Soc. esp. de Exc., 14 (1906) 130. — Bordona,Cat. Expos, de Codices min. esp., 1929 p. 157. — Archivo del Notariado, Sevilla.

Ramfrez, Andres, span. Architekt.

Pläne für die Jesuitenkirche zu Alcalä de Henares (um 1602).

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842): Andrea. —

O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien, 1908.

Ramirez de Saavedra, Angel, s. Saavedra y Ramirez de Baquedano, Angel.

Ramirez, Cristöbal, Miniaturmaler u. Schreiber aus Valencia, f El Escorial August 1577. Miniierte für Philipp II. u. a. ein großes Chorbuch für den Eskorial (1566ff.).

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV 142/45. — A. Rotondo, Descr. de la gran Basihca del Escorial, 1861 p. 106f. — J. W. Brad-ley, Dict. of Min., 3 (1889). — Alcahali, Art. va-lenc., 1897. — F. J. Sänchez Cantön, Fuentes lit. para la Hist, del Arte esp., 1 (1923). — Bordona, Espos. de Cod. min. esp. (Cat.), p. 166.

1678 dat. (Kat. 1920).

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — Vinaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894).    J. H. D.

Ramirez, Diego, Kunstschnitzer, Toledo.

1574: Zahlung für Chorpulte der Kathedrale.

Lit.: M. R. Zarco del Valle, Doc. de la Catedral de Toledo, 1916.

Ramirez, Felipe, Historien- u. Stillebenmaler des 17. (?) Jahrh. in Sevilla.

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800,IV.

Ramirez

über Arbeitsgemeinschaft an zu Carmona mit dem Maler Juan de Zamora; 1544/54 Miniaturen für Chorbücher der Kathedr. zu Granada; 1548 Altar für die Hauptkirche zu Puerto de S. Maria.

Mitteil, von L. Baer.

J. H. D.

J. Gestoso y Pörez, Dicc. de los Artff. en Sevilla, 2 (1900) 82; 3 (1908) 382. — Doc. para la Hist, del Arte en Andal., 2 (1930), hrsg. v. Hernändez Dfaz.

Ramfrez, Jerönimo, Maler des 17. Jahrh. aus Granada (?), Schüler von V. Pereira (1599/1601), tätig in Sevilla.

1622: Altar für die Bruderschaft N. S. del Antigua, Convento de S. Pablo, Sevilla (gemeins. mit dem Vergolder J. deSuero); 1622: Himmelfahrt u. Krönung Mariä u. Hll. Andreas u. Agnes für die Cap. de Juan Dfaz der Katharinenkirche zu Higuera (Badajoz); 1631/32: 11 Taf. für den Hochaltar ders. Kirche; 1633: Christus u. Hl. Gregor, Hospital de las Cinco Llagas, Sevilla; 1633: Bekehrung der Maria Magdalena, Christus u. die Samariterin, Einzug in Jerusalem, Verklärung u. Grablegung Christi für die Cap. de la Soledad des Carmen-Klosters ebda.

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — J. Gestoso y Pörez, Gula art. de Sevilla, 1886 p. 157; ders., Dicc. de los Artlf. en Sevilla, 2 (1900) 82. — C. Löpez Martinez, Retablos etc. de Traza sevill., 1928; ders., Arquit. vec. de Sevilla, 1928; ders., Desde Montariös hasta P. Rol-dän, 1932. — Doc. para la Hist, del Arte en Andal., 1 (1927), hrsg. v. Hernändez Dfaz; 2 (1930), hrsg. v. SanchoCorbacho; 4(1932), hrsg. v. Muro Orejön. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 38 (1930). — Archivo de Protocolos Notariates, Sevilla. /. Hernändez Diaz.

Ramfrez, Jos6, Maler (Kleriker), * Valencia um 1624, f ebda 7. 4. 1692, Schüler von Jer. de Espinosa.

Bilder für Valencianer Kirchen.

Lit.: A. Palomino, Mus. pictör., 1795/97, III 627f. — Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — T. Llorente, Valencia (Esp.), 2 (1890) 259 Anm. 3. — Alcahali, Art. valenc., 1897.

/. Sanchis y Sivera,

Ramfrez Benavides, Jose, Bildhauer, f Zaragoza 27. 3. 1770, Sohn u. Schüler des Juan R., Bruder von Juan u. Manuel R. B.

Bildwerke für die Kathedrale u. and. Kirchen in

Zaragoza.

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — Vifiaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894). — J. M. Quadrado, Ara-gön (Esp.), 1886 p. 449. — F. Araujo Gömez, Hist, de la Esc. en Esp., 1885 p. 478f., 620. — Bol. de la Soc. esp. de Exc., 13 (1905) 145; 18 (1910) 186.

Ramfrez de Arellano, Jose, Goldschmied, Ziseleur u. Graveur, f Manila (Filipinas) Juni 1883, Leiter der Edelmetallwerkstatt Martinez zu Madrid (seit 1846) u. der Münze zu Manila (seit 1875).

Kirchengerät für S. Francisco el Grande zu Madrid u. die Kathedrale zu Lugo (1860).

Lit.: Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 31 (1923).

Ramfrez, Juan, Maler, tätig in Granada u. Sevilla 1515/54, Vater d. Andres.

1522 Altar für Colomera; 1520/34 Miniaturen für Chorbücher der Kath. zu Granada; 1525 Altar für S. Justo ebda; 1532 Miniaturen für Chorbücher der Kathedr. zu Sevilla; 1536 Fassung der großen Orgel ebda; 1537 Ausbesserung der Fassung der Muttergottesstatue auf dem Hochaltar ebda; Ausbesserung des Altars der Cap. de S. Cristöbal ebda; 1538 Altar für das Kloster S. Pablo in Sevilla; 1539 Vertrag einem Altar für S. Blas

Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — M. Gömez Moreno, Gufa de Granada, 1892 p. 267. — J. Gestoso y Perez, Dicc. de los Artffices en Sevilla, 1899/1908, II 82; III 380f-

—    Doc. para la Hist, del Arte en Andalucia, 1 (1927)-

—    Archivo espanol, 1 (1925); 2 (1926). — Bordona, Exp. de Cödices min. esp. (Cat.), 1929 p. 146, 160, 214. — Akten im Archivo del Notariado, Sevilla. —

J. Hernändez Diaz.

Ramfrez, Juan, Maler in Cördoba.

1570: Altar für die Kapelle des Bischofs Barrio-nueva in S.Trinidad zu Cördoba; 1577: Bemalung u. Vergoldungdes Ostermonuments der dort. Kathedrale.

Lit.: Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 8 (1900) 229/31, 247.

Ramfrez de Aguilera, Juan, Maler in Sevilla, 1593 für das Kloster S. Clara tätig.

J. Gestoso y Pörez, Dicc. de los Artff. en Sevilla, 3 (1908) 381 f.

Ramfrez, Juan, Bildhauer, * Bordalva 1680 (get. 7. 4.), f Zaragoza 1740, Schüler von G. de Mesa, gründete 1714 in Zaragoza eine Kunstschule, deren Leitung 1740 an seinen Sohn Josö (s. d.) überging, u. die später zur Acad. de S. Luis umgebildet wurde. Bildwerke für Kirchen zu Zaragoza u. Umgeb. Lit.: Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — Vinaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894). — F. Araujo Gömez, Hist, de la Esc. en Esp., 1885 p. 417, 449, 620.

Ramfrez Benavides, Juan, Maler, * Zaragoza, f ebda 1782, Sohn des vor., Schüler s. Bruders Jos6 u. von Corr. Giaquinto. — Manuel, Bildhauer, * Zaragoza, f ebda 1786, Bruder des ob.

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV.

Ramfrez Ibänez, Manuel, Maler (Figur, Landschaft, Bildnis), * Arjona (Jaen) 21. 5. 1856, f Madrid Januar 1925, Schüler von Fed. de Madrazo, weitergebildet in Rom (1889/94). Lehrer an der Kunstschule Madrid.

Bilder in der Kirche S. Francisco el Grande zu Madrid, im Mod. Mus. Madrid (7), im Prov.-Mus. Sevilla (2) u. im Art Inst. Chicago.

Lit.: Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — J. Frances, El Ano artist., 1925/26 p. 219. — A. Beruete, La Pint. esp. en el S. XIX, p. 126. — E.Tormo, Las Iglesiasdel ant. Madrid, 1927.

—    F. von Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., II/l (1898). — A. G. Temple, Mod. Spanish Pain-ting, 1908. — Zeitschr. f. bild. Kunst, 19 (1884) 318f.

—    The Art News, 23 (1924/25) Nr 16 p. 10. F. Farina. Ramfrez, Miguel, span. Maurer, 16. Jh. 1518 Mitkontrahent des Enrique Egas am Bau der

Lonja zu Granada.

Lit.: M. Gömez Moreno, Guia de Granada, 1892 p. 307. — Archivo esp., 2 (1926).

Ramfrez, Pedro, Maler in Sevilla, 1500/11. Dekor. Malereien für die dort. Kathedrale.

J. H. D.

Ramfrez, Pedro, Goldschmied u. Schmelzarbeiter in Toledo, tätig 1541/54.

J. F. Riano, The ind. Arts in Spain, 1890 p. 47. — Ch. Davillier, Rech, sur l’Orf. en Esp., 1879 p. 69, 113, 201 (ohne Vornamen).

Ramfrez, Pedro, Miniaturmaler u. Schreiber des 17. Jahrh. in La Oliva.

Ramirez — Ramo

d. R. Bibi. Parma.

* III (1823) 275. — 1827, II 42f. — Romagno-1840. — Milanesi, Doc.

ena,

caselle

Schnaase, Gesch. „— *.—,    — v----

Fumi, II Duomo di Orvieto, 1891. — V. Lusini, Storia d. Bas. di S. Francesco in Siena, 1894 p. 138; ders., II Duomo di Siena, I (1911). — Bertaux, L’Art dans l’Italie merid., I (1904) 794 A. 6. — A. Brach, Nie. u. Giov. Pisano usw. (Zur Kstgesch. d. Auslandes, H. 16), Straßbg 1904, p. 42f., 75ff. (dazu Kstgesch. Anzeigen, Beibl. d. Mitt. d. Inst. f. öst.

1605: Zahlung für 5 Initialen einer Historia de los Reyes.

Lit.: P. de Madrazo, Navarra y Logrono (Esp.), 1886, III 315 Anm. 1.

Ramfrez, Pedro, Maler in Sevilla, f 3. 12. 1664, Mitglied der Akad. Sevilla.

Ceän Bermüdez, Dicc. de las b. Artes en Esp., 1800, IV. — J. Gestoso y Perez, Dicc. de los Ar-tif. en Sevilla, 2 (1900) 83.    J. H. D.

Ramis, Giovanni, Kupferstecher von Pa-via, 1701/10 am Hofe der Farnese, dann, von der Herzogin Enrichetta empfohlen, am Hofe des Landgrafen v. Hessen-Darmstadt. Kehrte später nach Parma zurück.

Stiche: Marter des hl. Fidelis v. Sigmaringen (Frontispiz zur Vita dieses Heiligen). Cristoforo So-laroli auf der Rocchetta v. Parma, um 1729. Mad. del Fiore, nach Zeichnung von Egid. Felini, um 1746. Sei. Bernardo Zuccheri (Frontispiz zu dessen von Fra Gio. da Monticelli, Kapuziner, verfaßten Vita). Joh. d. T. in der Wüste. Hl. Barbara, nach Zeichnung v. Dom. Passerini. Hl. Pietro Regolato, sei. Pacifico da Corano u. sei. Giovanni Valesia. Mad. miracolosa da Caravaggio. Hl. Giuseppe da Coper-tino. Hl. Camillo de Lellis. Hl. Giuseppe da Leonessa. Hl. Luigi Gonzaga. Hl. Vincenzo da Paola. Hl. Lucia. Hl. Elisabeth. Fra Crispino, Kapuziner.

Lit.: [H. H. Füßli,] Kstlerlex., 2. TI, 1806/21. —• Zani.Enc. met., 1/16(1823) 29 (fälschl.: GiuseppeR.). — Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — Vita del P. Ber-nard. Zuccheri (s. oben). — Scarabelli-Zunti, Doc. e Mem. d. B. A. parmig. 1701-1750, Ms. i. R. Museo di Parma. — Kupferstich-Slg Ortalli i.

N. Pelicelli.

Ramlo, Lorenz, Landschaftsmaler aus Brüssel, 1767 Mitglied der Wiener Akad., um 1770 angeblich in Rußland tätig.

C. Kramm, Levens en Werken, 5 (1861). — A. Weinkopfs Beschreib, d. k. k. Akad. d. bild. Kste in Wien (1783 u. 1790), 1875 p. 48, 108 (Reg.). — Staryje Gody, 1911.

Rammel, Michael, Historien- u. Bildnismaler in Wien, 1821.

F. H. Böckh, Wiens leb. Schriftsteller usw., 1822 p. 273.

Rammelmayer (Ramelmayer), Adam, Bildhauer, * Wien 1808 od. 1810, f nach 1850, Schüler der Wiener Akad., 1841/44 als österr. Stipendiat in Rom.

Modelle für die Bronzestatuen am Radetzky-Denkmal in Wetzdorf; Marmorstatuette Clemens Fürst Metternich im Schloß Enzesfeld; Alabasterstatuette Erzherzog Carl, Privatbes. Wien.

Lit.: Nagler, Kstlerlex., 12 (1842). — C. von Wurzbach, Biogr. Lex. Österr., 24 (1872). — R. Eitelberger von Edelberg, Kst u. Kstler Wiens (Ges. ksthist. Schriften, I), 1879. — Fr. Noack, Das Dtschtum in Rom, 1927. — Österr. Kst-Topogr., 18 (1924) 274. — Kat. d. Erzh. Carl-Ausst., Wien 1909 p. 69. — Notizen von Fr. Noack (t).

Rammelmayr, Joseph, Zinngießer in Wasserburg a. Inn, * 25. 12. 1755, f 28. 5. 1806.

Hintze, Süddtsche Zinngießer, 3 (1931).

Rammelt, Walter, Bildhauer, Maler u. Bühnenbildner in Rostock, * 20. 3. 1890 Bischweiler i. E., Schüler der Unterrichtsanstalt d. Kunstgewerbemus. Berlin u. der Akad. München.

Kriegerehrenmal in d. Marienkirche Rostock, 1922; Fig. im Kurpark Warnemünde i. M. 1920ff. u. im Landeskinderheim Güstrow i. M., 1926.

Lit.: Dresslers Ksthandbuch, 1930/11.    —

Niedersachsen, 26 (1920) Nr 3. — O. Gehrig in „Vereinigung Rost. Kstler“, Veröffentl. d. Kst-Archivs, Berlin 1927 (Abb.). — Mecklenb. Monatsh. (Rostock), 1925 (Abb.).

Rammelt-Bürger, Käte, Malerin u. Illustratorin in Leipzig, * Blankenburg (Thür.)

9. 6. 1877, Schülerin von M. Molitor u. Em. Fröhlich.

2 Landsch. im Stadtgesch. Mus. Leipzig.

Lit.: F. Jansa, Dtsche bild. Kstler, 1912. — Dresslers Ksthandbuch, 1930 II.

Ramming, Hans, s. Raming.

Ramminger, Hans Sebastian, gen. Schreiber, Maler in Stuttgart, f 29. 8. 1617, seit 1590 am ehern. Lusthaus tätig.

E. E. v. Georgii- Georgenau, Fürstl. württemb. Dienerbuch, 1887 p. 211. — Württ. Vierteljahrsh., 1889 p. 103. — K. Ohnesorge, W. Dietterlin, Diss. Phil. Straßburg, 1893 p. 17.

Ramo, Albertino, s. Ramus, Bertin. Ramo, Mahoma, maurischer Maler.

Ausmalung der Kuppel der Kathedrale (Seo) zu Zaragoza (1409).

Lit.: A. L. Mayer, Gesch. d. span. Mal., 1922. Ramo di Paganello (Ramus Paganelli), Bildhauer u. Architekt von Siena, vor 1281 dort eingebürgert, f vor 1320(?).

20. 11. 1281 als einer der besten damal. Bildhauer („ex eo quod est de bonis intalliatoribus et sculptori-bus et subtilioribus de mundo qui inveniri possit“) aus der Verbannung „de partibus ultramontanis“ heimgekehrt, um der Domhütte in Siena seine Dienste anzutragen. Gibt 1282, zus. mit 2 and. Sachverständigen, ein Baugutachten ab. 28.11.1288 bitten R. u. seine Brüder nebst Neffen um einen Auftrag und erhalten (für die Fassade? vgl. Milanesi) eine größere Arbeit („quoddam bonum, pulcrum ac nobile labo-rerium) übertragen, mit der Bedingung, daß sie sich nicht in die Arbeit des „Caput magister Johannes olim Nicchole“ (= Giov. Pisano) einmischen und, falls es dieser gestatte, unter ihm arbeiten. Seit 1298 Vorsteher der Bildhauerwerkstatt am Dom in Or-vieto. Schmarsow nimmt „mit aller Bestimmtheit den in Frankreich“ [Notre-Dame in Paris, Hauptfassade u. Querhausfronten] „geschulten R.“ für den ersten, bis 1310 maßgebend gewesenen Fassadenentwurf (Mus. dell’ Opera) u. für die am linken Eckpfeiler der Fassade befindl. Reliefs (Schöpfungsgeschichte) in Anspruch. — Weitere Zuschreibungen (Auswahl): Orvieto, Mus. dell’ Opera: Holzstatuette der sitzenden Mad. mit dem stehenden Kinde. — Siena, S. Francesco: Statue des hl. Franziskus, ehemals über d. Portal, jetzt im rechten Querschiff der Kirche (vgl. Venturi: ,,debolissima“; Ricci: Autorschaft R.s. fraglich; Francovich: 2. Hälfte 14. Jh.).

Lit.: G. Deila Valle, Lettere sanesi, 1782/86, II; ders., Storia d. Duomo di Siena, 1791. — Ci-cognara, Storia d. scultura Rumohr, Ital. Forsch., li, Cenni stor.-art. di Sie

etc.sen., 1854/56,1 257; III 273f. — Crowe-Caval-Gesch. d. ital. Mal., I (1869) 87, 125. — d. bild. Kste, ¹ VII (1876). —

Ramold — Ramos

de Esp., 1829, I. — A. Furiö, Dicc. de las b. Artes en Mallorca, 1839. — Piferrer u. Pi Margall, Ca-talufta (Espana), 1884, II 142. — G. Desdevises du Dezert, Barcelone (Les Villes d’art cel.), 1913 p. 95. Ramond, Bildhauer in Lyon, 1536/40.

Altarstatuen für die Margaretenkap. der Kathedrale zu Villefranche (1538).

Lit.: St. Lami, Dict. d. Sculpt. de l’Ec. fr. du äge etc., 1898.

Gesch.-Forschg, 2 [1905] 38 unten [Gg Swar-zenski, ohne Nennung R.s]). — [C. Ricci,] Mostra d. arte ant. sen. 1904, Cat. gen. Siena 1904, p. 9 Nr 40. — Supino, Arte pisana, 1904. — A. Venturi, Sto-ria d. arte it., 4 (1906). — Guida di Siena, Siena (Enr. Torrini, ed.) 1906. — Burckhardt, Cicerone, »• 1910, II 418. — K. Frey, Vasari, Le Vite, 1 (1911) 864. — A. Schmarsow, Ital. Kst im Zeitalter Dantes, Augsbg 1928, p. 68, 127 f., 132, 139 (dazu Zeit-schr. f. b. K., 63 [1929/30] 4 1. Sp. [Joh. Jahn]). — L’Arte, 7 (1904) 210 (A. Venturi). — Boll. d’arte, s.

2    a. 7 (1927/28) 352, 371f. (G. De Francovich); s.

3    a. 1 (1931/32) 486, 488, 492 (Schmarsow). — Jahrb. d. preuß. Kstslgn, 24 (1903) 270 (L. Justi); 51 (1930) 167f. m. Abb. (M. Weinberger). — II Marzocco, 1905 Nr 32 p. 3 Sp. 4f. (P. Misciatelli). — Rep. f. Kstwiss., 47 (1926), Kstlerverz. p. 289 s. Paganello (Schmarsow). — Zeitschr. f. Kstgesch., 1 (1932) 44 (ders.).

Ramold, Lajos (Ludwig), Maler in Budapest, * 31. 10. 1896 ebda, stud. in Budapest u. Paris. Kirchendekorationen in B6kds-gyula, Räckeve, Eger (Erlau).

Magy. Tärsadal. Lex., Budap. 1930, p. 467. K. L.

Ramon, Jean, d.A., Miniaturmaler in Tour-nai, Meister 1431. — Jean, d. J., Miniaturmaler ebda, 1451/81 (Meister 1454).

Biogr. Nat. de Belg., 18 (1905), m. Lit. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., 2 (1910).

Ram6n, Juan, falsch für Roman, J.

Ramön, Pedro (Pere), span. Steinmetz.

Wölbt 1383/84 die Kapelle des Arztes Ramön Ca-rol der Kollegiatkirche S. Fölix zu Gerona u. ist 1393 an der ehern. Börse (Lonja) zu Palma de Mallorca tätig.

Lit.: E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Arquit.

moyen

Ramondon (Ramondou), s. Romandon.

Ramont, Jan, Maler zu Brügge, f 1705, Schüler von Jac. van Oost, 1687 Meister.

Ch. vanden Haute, La Corpor. d. Peintres de Bruges, o. J.

Ramor, Alfrdd, Bildhauer, * 20. 1. 1892 Arad (Ungarn), stud. in Budap. u. Brüssel.

Ramos, Alfonso, Werkmeister der Ka-thedr. zu Leön, wo sein Grabmal (1530) erhalten ist.

Arbeiten an der Kathedrale zu Leön (1487/1512): Tribüne mit reich skulpt. Brüstung über dem Hauptportal; Vollendung des von Joosken van Utrecht begonnenen Glockenturms.

Lit.: V. Lamperez y Romea, Hist, de la Arquit. crist. esp. en la Edad modia, 2 (1909) 91, 124, 129. — M. Bravo, Gufa de Leön, 1913 p. 107. — Bol. de la Soc. esp. de Excurs., 22 (1914) 255. Ramos, Antonio, span. Architekt.

Entwurf der Plaza de la Ccrredera zu Cordoba (Ausführung 1683 gemeins. mit A. Garcfa u. F. Bel trän).

Lit.: R. Ramfrez de Arellano, Dicc. de Art. de la Prov. de Cordoba, 1893.

Ramos, Antonio, Architekt, f 1782.

Vollendung der von V. Acero entworf. u. von J.

Bada (t 1756) begonn. Fassade der Kathedrale zu Mälaga.

Lit.: E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, I 202 (Anm.); IV. — O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien, 1908.

Ramos, Antonio Francisco, Historienmaler in Madrid, * ebda 1789.

Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84.

Ramos, Cristobal, Bildhauer in Sevilla, f 1799 (vor 28.10.), 1775 Lehrer an der Akad. zu Sevilla.

Bildwerke für die Klosterkirche S. Antonio Abad, die Pfarrkirche S. Miguel u. die Ermita del Patro-cinio zu Sevilla; Dekor, de? Rathauses ebda anläßlich des Einzugs Karls IV. (1796); Terrakottarelief eines Almosen spendenden Mönches (bez.) im Prov.-Mus. Sevilla.

Lit.: Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — J. Gestoso y Perez, Dicc. de los Artif. en Sevilla, 1 (1899) 230, 399; ders., Cat. del Mus. Prov. de Sevilla, 1912.

Ramos, Diego, Bildhauer in Sevilla, 1534 f. die dort. Casas Capitulares (Rathaus) tätig.

J. Gestoso y Perez, Dicc. de los Artff. en Sevilla, 1 (1899) 200.

Ramos, Domingo, Bildschnitzer in Ri-badeo, kontrahiert 1610 über 22 Chorstühle für die Dominikanerinnen-Klosterkirche N. S. de Val de Flores zu Vivero.

P. Pörez Costanti, Dicc.de Art. en Galicia, 1930.

Ramos y Albertos, Francisco Javier, Maler, * Madrid 1744, | ebda 11. 10. 1817, Schüler von Mengs. 1787 Kammermaler, 1788 Mitglied u. 1794 stellvertret. Direktor der Acad. de S. Fernando zu Madrid.

Altarbilder für Kirchen zu Madrid, Ciudad Ro-drigo, Granada, Guadarrama u. Toledo; Bildnis Pestalozzis (Halbfigur) in der Acad. de S. Fernando zu Madrid; Selbstbildnis im Palacio Conde de Torre Arias ebda; weitere Bilder im Mod. Mus. Madrid u. in der Akad. Möjico.

Lit.: S. R. Parro, Toledo en la Mano, 1857, I 542 (fälschlich: Josö). — Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84. — Viriaza, Adic. al Dicc. de Ceän Bermüdez, 3 (1894). — M. R. Zarco del Valle, Doc. de la Catedral de Toledo, 1916. — Bol. de la Soc. esp. de Exc., 24 (1916); 35 (1927); 39 (1931). — Archivo esp., 5 (1929).

Ramos de la Vega, Jos6, Kupferstecher, * Cddiz 1779, Lehrer an der dort. Akad.

Ossorio y Bernard, Art. esp. del S. XIX, 1883/84.

Ramos, Juan, Faßmaler zu Sevilla.

Altäre für die Hauptkirche u. für S. Miguel zu Niebla (1541).

Lit.: J. Gestoso y Pörez, Dicc. de los Artff. en Sevilla, 3 (1908) 376.    J. H. D.

Ramos Villanueva, Juan, span. Zeichner.

Entwürfe für Geräte, Meßgewänder u. Festdekor, der Kathedrale zu Toledo (1798/1803).

Lit.: M. R. Zarco del Valle, Doc. de la Cat. de Toledo, 1916 (2 x im Reg.).

Ramos, Julio, Genre- u. Landschaftsmaler in Lissabon, * Porto 21. 7. 1868, Schüler von J. P. Laurens u. B. Constant.

E. Benözit, Dict. d. Peintres etc., 3 (1924). — Dicc. Portugal, VI 83. — Arte (Porto), 1 (1905) Nr 5 (Abb.); 3 (1907) Nr 25/27 (Abb.).

Ramos, Manoel de Moraes da Silva,

Ramos — Ramsay

-24 p. 196f.; 1925/26 p. 317.

aus

rad, Baumeister in Wien, f ebda 11. 7. 1408 (hingerichtet), erwähnt seit 1397. Baut 1403 an der Kirche Maria am Gestade.

Berichte u. Mitth. d. Alterth.-Ver. zu Wien, 10 (1869) 256. — Jahrb. d. ksthist. Slgen des ah. Kai-serh., 16 (1895), 2.Teil. — Guglia, Wien [Führer], 1908.

zer.

Medailleur u. Münzmeister in Porto, | Covil-ha 26. 9. 1872.

L. Forrer, Dict. of Medall., 5 (1912).

Ramos, Manuel, Bildhauer, Sevilla.

Gruppe des Gekreuzigten mit Maria u. Johannes für die Bruderschaft S. Juan Evang. des Carmen-Klosters zu Sevilla, 1645.

Lit.: J. Gestoso y P6rez, Dicc. de los Artff. en Sev., 1 (1899) 230. — Doc. para la Hist, del Arte en Andal., 3 (1931), hrsg. v. Sancho Corbacho. J. H. D.

Ramos, Manuel, Architekt (Franziskaner), * Viana de Caminha (Portugal), f Sevilla 6. 8. 1713, Profeß 1678 in Cano Santo.

Umbau der Treppe im Erzbischöfl. Palais zu Sevilla ; Treppe bei den Kreuzgängen des Franziskanerklosters ebda (1690/97).

Lit.: E. Llaguno y Amfrola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, IV. — O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien, 1908.

Ramos L6pez, Mäximo, Maler u. Graphiker in Madrid, * El Ferrol (Coruna) 1880.

J. Francös, El Ano artlst., 1916 p. 232/36; 1923

F. Farina.

Ramos, Pedro, Bildschnitzer in Madrid.

Kontrahiert 1548 über einen Schrein mit der Figur des Hl. Bartholomäus für die Ermita de Pedrezuela.

Lit.: C. P6rez Pastor, Not. y Doc. rel. ä la Hist, y Lit. esp., 2 (1914).

Ramoser, Peter, Ziseleur u. Goldschmied, * 17. 3. 1722 Bozen, f 11. 11. 1802 ebda.

Fertigte als Gesellenstück 6 silb. Altarleuchter f. die Pfarrkirche in Bozen, ging dann nach Augsburg, Paris u. um 1760 nach Rom, wo er in d. Werkstätte d. Luigi Valadier arbeitete u. bis ins hohe Alter ansässig blieb. Mitarbeiter von Barth. Hecher (s. d.). Silberne Rahmen für das Herz-Jesubild der Pfarrk. Bozen. Silberverg. getriebenes Relief v. 1785: Marter des Hl. Vinzenz (an d. Rücklehne des Thrones m. d. Statue des Hl. Vinz.), im Pal. munic., Bevagna.

Lit.: C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oest., 24 (1872), m. Lit. — L. Schönach, Beitr. zur Geschlechterkunde tir. Kstler, 1909 p. 84. — G. Ur-bini, Spello, Bevagna, Montefalco (Italia artist. Nr 71), Berg. 1913, p. 73, 75 (Abb.). — Fr. Noack, Das Deutschtum in Rom, 1927.

Ramp, Claus, Baumeister, 18. Jahrh.

Turmspitze der Nikolaikirche Rostock (1704).

Lit.: Kst- u. Gesch.-Denkm. Großherzogt. Meck-lenb.-Schwerin, * I (1898) 137.

Rampelkamp, Hermann, Glockengießer im Hochstift Münster, 1591.

Westmünsterland, 6 (1919) 179.

Rampendahl, Heinr. Friedr.Christoph, Bildhauer u. Elfenbeinschnitzer, * 3. 8. 1822, f Hamburg 29.11. 1891, seit 1843 ebda tätig. Lehrer an d.dort. Kunstgewerbeschule, Inhaber eines stadtbekannten Magazins in den Alsterarkaden, später Gänsemarkt.

Werke: Präseshammer der Kunst- u. Gewerksec-tion d. Patriot. Gesellsch. Hamburg (entw. von Gensler); Vase aus Elfenbein für Carl Heine, 1868, Paris, Privatbes. (entw. von L. Asher); Schreibzeug Bernstein f. den preuß. Kronprinz Friedr. Wilh Prunkkasten für den Hamb. Ehrenbrief Bismarcks; Ebenholzkasten v. 1877 im Archiv d. Marianne Prehl’-schen Knabenschule, Hamburg.

Lit.: Hamb. Nachr., 11. 12. 1857 u. 1. 12. 1891. — Meier-Obrist, Hamb.Kunstgewerbe, 1925(m.Abb.). — Kat. Ausst. 100 Jahre Hamb. Kunst, Hamb. 1932, p. 30.    Td.

Rampersdorfer (Rampperstorfer), Con-

Rampfing, Peter, s. Rempfing, P.

Rampini (Rambin, Rampino), Künstlerfamilie aus Graubünden: Bartolomeo, Maler, 1664 in der Kollegiatkirche zu S. Vit-torio tätig. — Jacopo, Baumeister, 1632 in einem Landshuter Zahlbuch erwähnt. Erbaute die Sakristei von Sant’ Antonio zu Ro-veredo u., gemeinsam mit Giulio Rigaia, den Turm der gen. Kirche (1647/49). — Johann d. Ä., Baumeister, 1631 kurze Zeit an der Jesuitenkirche zu Landshut tätig. — Johann d. J., baute die Stadtpfarrkirche zu Sulzbach um (1687/96).

J. Braun, Die Kirchenbauten der deutsch. Jesuiten, 2 (1910) 98. — A. M. Zendralli, Graubündner Baumeister u. Stukkatoren usw., Zürich o. J. [1930]. — Kstdenkm. Bayern, 11/19 (1901) 81; IV/16 (1927) 197.

Rampogno (Rampone), s. Vicari.

Rampoldi (Ramboldi), Carlo, Kupferstecher, * Mailand um 1775, j nach 1822, Schüler von G. Longhi.

Ch. Le Blanc, Man. de l’Amat. d’Est., 3 (1888). — Ritratti ital., Cat. XVIII Libr. C. Lang, Rom o. J. p. 96, 143.

Ramponi, Domenico, Trachtenzeichner (u. Maler?) von Bologna, 1796.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842) 286 (Dom. u. Giuseppe Rampone). — G. Zucchini, La Facciata d. Pal. del Podestä, Bologna 1909, p. 35 Anm. 1.

Ramponi, Ferdinando, Bildhauer u. Maler, * im Tessin, gefallen im Weltkrieg als Flieger an der französ. Front. Schüler Segantinis, dessen Technik des Divisionismus er als Maler des Hochgebirges übernahm. Ließ sich in Mailand nieder. Posthume Ausst. seiner Werke 1921 in der Pariser Gal. Grubicy.

D. Buf foni, F. R. pittore e scultore; espos. individuale. La Famiglia Artistica di Milano, Mail. 1914. — C. Zanon im Kat. d. Ausst. 1921. — Vita d’arte, 15 (1916) 3. — Rass. d’arte, 1921 p. 140. — La Renaissance de l’art fr., 4 (1921) 135, 138 (Abb.). P. A.

Ramsauer, Johannes, Zeichenlehrer u. Fachschriftsteller, * Herisau 1790, f Oldenburg 15. 4. 1845.

Nagler, Kstlerlex., 12 (1842).— C.Brun, Schwei-Kstler-Lex., 4 (1917) 356.

Ramsauer, Sigmund, Goldschmied in Landshut i. B., tätig 1475/93.

Oberbayer. Arch. f. vaterl. Gesch., 59 (1915) 113.

Ramsay, Allan, Bildnismaler u. Essayist, * 1713 Edinburgh, f 10. 8. 1784 Dover, Sohn des gleichnam. Dichters.

Stud. in London (St. Martin’s Lane Acad. u. Hans Hysing) u. Edinburgh, 1736/38 in Rom (Acad. de France, Solimena, Fr. Fernandi), dann ansässig in Edinburgh, seit 1756, nach einem 2. Aufenthalt in Italien, in London, wo er nach J. Shackletons Tod

Ramsay — Ramsdell

von

A.E.

1767 Hofmaler Georgs III. wurde. Vielbeschäftigter Porträtist, der sich zahlreicher Gehilfen (David Martin, Alex. Nasmyth, Peter Vandyke u. a., zuletzt auch Phil. Reinagle) bediente. 1775 u. zu Anfang der 80er Jahre nochmals in Rom. 1766 Vize-Präsident d. Incorporated Soc. of Artists. Korrespondierte mit Voltaire, Rousseau u. D. Hume.

Bildnisse in öff. Besitz: Sir John Tyrrell (Nat. Gail. Dublin); Herrenbildnis (Gal. Dulwich); J. J. Rousseau 1776; Die Gattin des Malers; Mrs. Bruce of Arnot (sämtl. Nat. Gail. Edinburgh); Earl of Hope-toun 1748 (Roy. Infirmary, Edinb.); John 2nd Duke of Argyll (Corporation of Glasgow); Archibald, 3**¹ Duke of Argyll (Gal. Glasgow); Georg III. (Statens Mus. f. Kunst, Kopenhagen); Georg III.; Königin Charlotte; Phil. Dormer Stanhope, 4th Earl of Chesterfield; Selbstbildnis (Zeichn.), sämtl. Nat. Portr. Gail. London; Mrs. Everard (als Leihgabe des Vict. & Alb. Mus. i. d. Nat. Gail.); Georg III.; Königin Charlotte (Corporation of London); Charles Edw. Stuart; Cle-mentina Sobieski, Muttet des vor. (Bridgewater and Ellesmere Coli. Lo.); Adam Austin u. (Zuschr.) A. R. Mead (Roy. Coli, of Physicians, Lo.); Mrs. Delany (Mus. Manchester); Königin Charlotte (Thomas B. Walker Art Coli. Minneapolis); William Freeman (Magdalen College Oxford); Georg III. (2 x) u. Königin Charlotte (St. John’s Coli. Oxford); Gräfin Guüdford (Nat. Gail, of Canada, Ottawa); Königin Charlotte (Paris, Louvre).

Nach R. stachen u. a.: B. Baron, J. Burnet, T. Chambers, Corbutt, R. H. Cromek, J. Faber jun., J. McArdell, D. Martin, J. E. Nochez, R. Purcell, W. Read, W. Ridley, W. W. Ryland, T. Ryley, C. Town-ley u. J. Watson.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896). — Bryan’s Dict. of Painters etc., ed. 1903/05. — J. L. Caw, Scottish Painting, 1908 p. 28/33 u. Reg. — H. Marcel in: Michel, Hist, de l’art, 7 (1923/24) 706f. — M. Osborn, Die Kst d. Rokoko, Berl. o. J. [1929]. — Kenneth Sanderson, Engravings after A. R., in: The Print Coll.’s Quarterly, 18 (1931) 105/28. — The Portfolio, 1887 p. 57. — The Connoisseur, 40 (1914) 151; 44 (1916) 47; 46 (1916) 68, 75; 49 (1917) 99; 67 (1923) 53, 56; 73 (1925) 78, 117 (Taf.-Abb.: Selbstbildnis); 82 (1928) 19; 84 (1929) 6, 9, 189, 332; 87 (1931) 119, 121, 257; 90 (1932) 2 (färb. Taf.), 50. — The Studio, 64 (1915) 209. — Nos Anciens et leurs ceuvres (Genf), 13 (1913) 42, 43. — Notes and Queries, 11. ser. IX (1914) 81. — The Burlington Magaz., 27 (1915) 86; 58 (1931) 132, 134. — Gaz. d. B.-Arts, 1921 II 270f. — The Art News, 22 (1923/24) Nr 18 p. 1, m. Abb. — Kunstmuseets Aarsskrift 1921/23, Kopenh. 1924, m. Abb. —Apollo (London), 10 (1929) 190; 16 (1932) 243. — Pantheon, 2 (1928) 368. — Graves, A Cent, of Loan Exhib., 3 (1914). —

H. M. Hake, Cat. Engr. Brit. Portr., Dep. of Prints and Draw. etc., Brit. Mus. Lo., 6 (1925) 532 (Reg.). — Mireur, Dict. d. Ventes d’art, 6 (1912). — Poole, Cat. of Portraits etc. of Oxford, 3 (1925).

Ramsay, David, Uhrmacher, * Dalkeith bei Edinburgh, f um 1653; Hofuhrmacher u. Kammerdiener Jakobs I. (1613 clockma-ker extraordinary to the King, 1618 chief clockmaker) u. Karls I. v. Engl.; erster Master der Londoner Clockmakers Company (1631).

Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896). — Britten, Old

Clocks and Watches, Lo. * 1904; * 1911. — The Con-noisseur, 62 (1922) 188; 87 (1931) 238f., 398f.

Ramsay, Hugh, Bildnismaler, * 1877 Melbourne, f 1906 ebda; stud. ebda, Paris u. London.

Selbstbildnis (Nat. Gail. Melbourne; Kat. 1911). Lit.: The Studio, 33 (1905) 184; 38 (1906) 87. Ramsay, James, Bildnis-, Historien- u. Genremaler u. Radierer, * 1786, f 23. 6. 1854 Newcastle-on-Tyne, stud. in London; dort bis 1847 ansässig.

Bildn. d. Holzschneiders Thomas Bewick (Nat. Portr. Gail. London); Thomas Elliotson (R. College of Physicians, Lo.); Charles, 2nd Earl Grey, 1837 (Rathaus Newcastle-on-Tyne). Radierte nach eig. Zeichn. das Bildn. d. James Birkett.

Lit.: Dict. of Nat. Biogr., 47 (1896). — Graves, Roy. Acad. of Arts, 6 (1906); ders., The Brit. Instit., 1908; ders., A Cent, of Loan Exh., 3 (1914). — H.

M. Hake, Cat. Engr. Brit. Portr., Dep. of Prints etc. Brit. Mus., 6 (1925) 532f., 667. — The Connoisseur, 49 (1917) 85 ff. — The Print Coll.’s Ouarterly, 12 (1925) 184.

Ramsay, Milne, Stilleben-, Bildnis- u. Genremaler, * 1847 Philadelphia, f 16. 3. 1915 ebda, Schüler von Bonnat.

Champlin & Perkins, Cyclop. of Painters etc., 1888, IV. — Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., 1893: Ramsey. — Fielding, Dict. of Amer. Painters etc., Phil. o. J. [1926]: Ramsey. — Amer. Art News, 13 (1914/15) Nr 25 p. 6. — Amer. Art Annual, 12 (1915) 261.

Ramschüssel (Rambschüssel, Ramschissl, Raumbschiessl), Bartholomäus, Maler des

17. Jahrh. in Slovenien, eine Zeitlang für die Werkstatt des J. W. Valvasor in Wagens-perg (Krain) tätig.

Werke: Opvs Insignivm Armorvmque Regum et Regnorum etc. (Sammlung von 2023 in Deckfarben gemalten Wappen, z. T. reproduz. im 9. Buch von Valvasors Ehre des Herzogtums Krain, 1689). Zeichnungen in der Graph. Samml. J. W. Valvasors in der Univers.-Bibl. in Agram. Ölgemälde der Kreuzigung (dat. 1695) im Pfarrbofe zu Homec in Slovenien. Lit.: V. Steska, Slovenska umetnost, 118 u. 122.

—    P. Radies, Valvasor, p. 99. — J.Barlfeinlzvestja Muzejskega druätva za Kranjsko, 1898, VIII 48/60.

—    Fr. Steife in Glasnik Muzejskega drustva zn Slo-

venijo, 9 (1928) 29, 30, 50.    Fr.StelL

Ramschüssel, Franz, Maler, Graz, 17. Jh. Mitt. hist. Ver. f. Steierm., 32 (1884) 68. Ramschüssel, Franz Anton, Maler, Graz. Heiratet 1718; malt 1737 den Johannesaltar in d. Kirche zu Luttenberg (jetzt Jugoslavien).

Lit.: Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., 37 (1889) 89.

—    Notizen d. Ksthist. Inst. d. Univ. Graz.

Ramsdell, Fred Winthrop, Landschafts-

u. Bildnismaler, * 1865, f 27. 5. 1915 Ma-nistee (Michigan), stud. in New York (C. Beckwith) u. Paris (Raph. Collin).

Fielding, Dict. of amer. Painters etc., Phil. o. J. [1926]. — Amer. Art News, 13 (1914/15) Nr 33 p. 5.

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