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ALLGEMEINES LEXIKON DER BILDENDEN KÜNSTLER

ACHTZEHNTER BAND

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ALLGEMEINES LEXIKON DER BILDENDEN KÜNSTLER

VON DER ANTIKE BIS ZUR GEGENWART

BEGRÜNDET VON ULRICH THIEME UND FELIX BECKER

UNTER MITWIRKUNG VON ETWA 400 FACHGELEHRTEN BEARBEITET UND REDIGIERT VON H. VOLLMER, B. C. KREPLIN, J. MÜLLER, D. STERN, L. SCHEEWE

HERAUSGEGEBEN VON

HANS VOLLMER

ACHTZEHNTER BAND

Hubatsch — Ingouf

LEIPZIG

VERLAG VON E. A. SEEMANN

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ALLE RECHTE, INSBESONDERE DAS DER ÜBERSETZUNG,

BLEIBEN VORBEHALTEN

COPYRIGHT 1923 BY E. A. SEEMANN, LEIPZIG / LIZENZ NR. 460. 350/11/63

1963

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PHOTOMECHANISCHER NACHDR

ULLMANN KG, ZWICKAU/SA.

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(Fortsetzung.)

Dtsche Kunst u. Dekor., XXXIII Die Kstwelt, III/l

Unter ihm wurde die Fabrik zur

in der Galerie Karls XI., Ornamente an den Türen des Roten Salons (um 1697), Umrahmungen der geschnitzten Eichentüren im Salon Svea (um 1699) u. a. m.

Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art franç., 1911, p. 58, 69, 79. — [J. B öttiger,] Chateau royal de Stockholm, Guide, 1911.

Hubbard, B., Maler in Louth (Lines), 1839/64 in der Londoner Royal Acad. mit Bildnissen u. Tier-Darstell. (Ponies, Hunde) vertreten.

Hubatsch, Hermann, Bildhauer und Keramiker in Berlin, geb. ebenda 16. 5. 1878, Schüler von Manzel u. W. Haverkamp. Seit 1903 an der Staatl. Porzellanmanufaktur zu Berlin beschäftigt, für die er zahlreiche figür-, liehe Modelle schuf, so: Schlittschuhläuferin Biedermeiergruppe, Moderne Athene, Modedame usw. Auch Porträts von Bühnengrößen u. Damen der Berliner Gesellschaft modellierte er für Ausführung in Porzellan, so die Tänzerin Ruth St. Denis und die Schauspielerin Agnes Sorma. 1910 erhielt er in Brüssel für seine keram. Arbeiten die gold. Med.

Die Kunst, XXVI (1912) 466 (Abb.), 467; XXV1I1 (1913) 531 (Abb.); XLVI (1922) 259 (Abb.).

(1913/14) 165 (Abb.).

(1913114) 136/140 (Abb.). — Kstgew.-Bl„ N. F. XXII (1911) 143 (Abb.); XXV (1914) 43 (Abb.). — Westermanns Monatsh., Bd 127/1 (1919) 110 (Abb.); Bd 130/11 (1921) 392 f. (mit Abb.). — Velhagen u. Klasings Monatsh., Bd 36/1 (1921/22) 280 (Abb.). — Mitt. d. Staatl. Porz.-Manuf. Berlin.

Hubatschek, Miniaturmaler um 1760 in Brünn. Studien in Italien. Man kennt von ihm gutgezeichnete Porträtminiaturen von weicher malerischer Ausführung.

E. H a w 1 i k , Zur Gesch. d. Baukst etc. im Markgrafenth. Mähren, Brünn 1838.

Hubaudière, Antoine de la, Inhaber einer Fayencefabrik in Quimper, die er von seinem Schwiegervater P. Caussy 1782 übernahm.

königl. Manufaktur erhoben und erhielt das Monopol für die ganze Bretagne, das aber mit dem Ausbruch der Revolution endete. Seine Marke (Jännicke, M. V. 1018) findet sich besonders häufig auf Schüsseln und Tellern, die mit einem Drachenmuster bemalt sind.

Fr. Jännicke, Grün riß der Keramik, Stuttgt 1879. — R. Jean, Les Arts de la Terre (Manuels d’Hist. de l’Art), 1911 p. 153. — E. Hannover, Keramisk Handbog, I, Kopenh. 1919.

Hubault, französ. Bronzegießer, Ende des

17. Jahrh., von dem sich einige Arbeiten im kgl. Schloß zu Stockholm erhalten haben: Türbekleidungen u. Bronzeornamente der Pilaster

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906).

Hubbard, Eric Hesketh, engl. Landschafts-, Architektur- und Genremaler, Radierer und Kunstschriftsteller, geb. in London 16. 11. 1892, lebt in der Nähe von Breamore b. Salisbury. Besuchte die Croydon School of Art und die Londoner Westminster School of Art, studierte unter Joseph Langhurst die Landschaftsmalerei und bildete sich autodidaktisch in der Radierkunst. Unternahm Studienreisen nach Frankreich, Italien, Holland, Belgien und Süddeutschland. Stellte schon mit 16 Jahren öffentlich aus, zeigte häufig seine Arbeiten auf Londoner Ausst. (Royal. Acad., Soc. of Brit. Art., Royal Inst, of Oil Painters, New Society of Artists, Rrichs-Ausst. Wembley 1924 usw.), auf Ausst. in Birmingham, Glasgow, Edinburgh, Dublin u. a. O., in Paris (Soc. Nat. des Beaux-Arts, Salon d’Automne), AmsteiUam, Kanada, den Ver. Staaten (New York, Brooklyn, Philadelphia, Chicago, Washington, Los Angeles), Australien (Sydney, Perth) u. Neuseeland (Christchurch). Gründete 1919 die Print Society und 1922 eine eigene Privatpresse, beteiligte sich an der Gründung des Bournemouth Arts Club und der New Forest Group of Painters (Ausst.-Lokal Mansard Gall., London) u. organisierte seit 1919 über 100 Kstausst. ; H. ist auch Mitglied der Londoner Soc. of Brit. Art., des Royal Inst, of Oil Painters, der Akad. Bristol, der New Forest Group of Painters, der Glasgow Soc. of Painter Etchers, der Dansk Radeer forening, der Chicago Soc. of Etchers usw. Zeichngn und Radiergn von ihm in zahlreichen öffentl. graph. Sammlgn des In- und Auslandes.

Hubbard — Huber

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Index of

Hubert — Huberti

Huberti — Hubrecht

Hubrich — Huchtenburgh

Huck — Hude

Hude — Hudelet

Hudetz — Hudson

Hudson

Hudspeth — Hue

Hue - Hübel

Hueber

Hueber

Hueber — Hübner

Hübsch

Hübsch — Hübschmann

Hübschmann — Hügel

Hügel — Huelin

Huell

Hülse — Hültl

Hültz - Hüne

Hünefeld — Hünerwadel

Huens — Hünten

Hünten — Hüpschi

Hürdten — Huerta

Huerta

Huerta

Huerta

Huertin — Hüssener

Huet — Hüter

(fVeMoenCod über die H^Ausst. in’d.Écd.' haber der Marke VH (ligiert), die nach Rosen-

Hiittig — Hueva

Hüvös von Botfa — Huf

Hufnagel — Hugard

Hugford

Huggenberg — Huggins

Huggins — Huggler

Hughes — Hughes-Stanton

Hugo

Hugot — Huguenin

Huguenin

Huguenin — Hugues

Hugues — Huguet

Huguet

Huguet

Huguet

Huhn — Hui Tsung

Huij - Huilliot

Hukan — Hulett

Hulft - Hulk

Hulk - Hull

Hulland — Hullegaerde

Hullot - Hulot

Hulscher — Hülsen

Hulst

Hulst — Hulswit

Humayer — Humbelot

Humbert

Humbert-Vignot — Humblot

Humblot — Hume

Hume — Hummel

Humphreys — Humphry

Humphrys

Humphk — Hunaldus

Hundeshagen — Hundrieser

Hundrieser — Hundt

Hundt — Hunger

Hunger — Hunglinger

Hûnhâr — Hunkeler

Hunn — Hunt

Hunt & Roskell

Hunte — Hunter

Hunter

Hunter

Hunter — Huntington

Huntington — Huny

Hup —- Hupp

Huppe

Huppfer — Huquier

Hurder — Hureau-Nolleau

Huret

Hunan —

Huristone — Hurry

Hurst — Hurtado

Hurter

Huskisson — Husman

Husmann — Hussein Bey

Husser — Hussey

Hussey — Husson

Husson

Huszâr — Hutchens

Hutchison — Hüter

Hutin

Huting — Hutt

Huttary — Huve

Huvé — Huvey

Huvin — Huyberts

Huybrechts

Huygens — Huyghens

Huyot — Huys

Huijser — Huysmans

Huysmans

Huysmans

Huyson — Huyssens

Huysum

Hyde — Hyllested

Hynais

Hyne — Hypatodoros

Hyperbios — Hysing

Hysing — Jabin

Jabłoński — Jachimowicz

Jachlick — Jachtmann

Jachtmann — Jackisch

Jackman — Jackson

J. Guiffrey in Nouv. Archives de l’art franç.., VI

Jacob — Jacobe

Jacobello

Jacobi

Jacobi — Jacobs

Jacobs — Jacobsen

Jacobsen

Jacobsz.

Jacobsz. — Jacoby

Jacoby — Jacomb-Hood

Jacomello — Jacometti

Jacometti — Jacomin

Jacomin — Jacomini

F. A 1 i z e r i, Notizie de’ prof, del dis. in Li

Jacops — Jacoris

Jacot — Jacottet

Jacquard — Jacquart

Jacquart — Jacque

Jacque

Jacquelin — Jacquemart

Jacquemart

Jacquemart

Jacquemart — Jacquemin

Jacquemin

Jacquemon — Jacques

Jadin — Jadot

Jaeck — Jäckel

Jaeckel

Jaecklé — Jäderholm-Snellman

Jäger — Jährig

Jährig

Jänngl — Järnefelt

Jättnig — Jagan

Jagemann

Jagemann — Jager

Jager — Jagger

Jagger — Jagt

Jahandier — Jahn

Jahn

Jahn

Jaime — Jakab

Jakimtschenko — Jakitsch

Jakowleff

Jakowleff — Jakuchu

Jakuntschikowa — Jalabert

Jalabert — Jaley

Jaley — Jallier

Jallon — Jamain

Jamar — James

James — Jamesone

Jamet

Jamet — Jamin

Jamin — Jamnitzer

Jan — Janâk

Janda — Jandelle

Janer — Janet

Janet — Janjenko

Janin — Janinet

Janir — Janisch

Janiß — Jank

Jank — Janko

Janko vies von Jeszenicze — Janlet

Janmot — Janneck

Jannella

Janoff — Janowski

Janscha — Jansen

Jansen

Janser — Janson

Janson

Janson

Janssens

Janssens

Janssens — Jansson

Janthur — Jantyik

Janusch — Jan z

Jaquerio — Jaques

Jaques — Jaquotot

Jaraba — Jardel

Jardin

Jarjemitsch — Jarmanoff

Jarmorini — Jarola

Jarolim — Jarosch

Jaros chenko — Jarowizkij

Jaro woj — Jarry

Jarvis — Jasch

Jaschik — Jasiewicz

Jasie wo — Jaskolla

Jasio wski — Jaspar

Jaspard — Jaspers

Jaster — Jaszczold

Jauge — Jâuregui

Jâuregui — Jauss

Jautz — Jawlenskij

Jawlowskij — Jay

Jay — Jazet

Jazet — Ibanez

Ibanez — Ibbetson

Ibels — Ibi

Ibîa — Ibn Dâya

Ibn Moqla — Ibsen

Ibsen — Ickelsheimer

Ickler — Idikowski

Jeakes — Jean (u. Jehan)

St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (mo

Jean (u. Jehan) — Jeanneney

Jeanneney — Jeanneret

Jeannest — Jeannin

Jeanniot — Jeanron

Jeanson — Jeaurat

Jeaurat

Jeavons — Jechl

Jechlin — Jefferson

Jefferson

Jefferson — Jefferys

Jefferys — Jefimoff

Jefimoff

Jegher

Jegher — Jegli

Jegomoff — Jegoroff

Jegoroff

Jegoroff — Jehannet

Jehannin — Jehly

Jehner — Jéhotte

Jéhotte — Jekel

Jekimoff — Jeklin

Jele — Jelgerhuis

Jelgerhuis

Jeljakoff — Jelmek

Jelinek — Jelovgek

Jelsch — Jemoli

Jenachi — Jendrich

Jene — Jenewein

Jenichen — Jenkins

Jenkins

Jenner

Jenner — Jenney

Jenni — Jenny

Jensen — Jentsch

Jentsch — Jentzen

Jentzen — Jentzsch

Jentzsch

Jequier — Jerace

Jerace — Jeremjejeff

Jergen — Jerichau

Jerichau

Jerichau

Jerichau-Baumann — Jerman

Jerman — Jernberg

Jemberg

Jernegan — Jérôme

Jérôme — Jeroschewitz

Jeroschewskij — Jervas

Jervis — Jeschke

Jeserich — Jespers

Jespersen — Jessakoff

Jesse — Jessen

Jessen — Jessenmayr

Jessipoff — Jettei

Jettei — Jettmar

Jetzel — Jeuffroy

Jeught — Jewdokimofif

Jewdokimoff — Jewitt

Jewreinoff — Jewstratij

Jezier — Igel

Ighina-Barbano — Ignatjeff

Ignatjeff — Ignatius

Ignatius — Iguel

Jheger — Ihle

Ihlée

Ihly - Ihne

Ihrwoch — Jilovsky

Jimenez

Jkkei — Ikonnikoff

Ikonnikoff — Iktinos

Ilachoa — Ilarion

Ilia — Iller

lilies - Illits

Ilmair — Imbard

Imbert — Imer

Imhof — Imhoff

Imhoff — Imlin

Immendorfer — Immenraet

Imperatore — Inama-Sternegg

Incisa di Camerana — Indau

Indegrentz — India

Indjejzeff — Indivini

Indoni — Induno

Indimo

Infrangipani — Ingannati

Inganni — Ingegno

Ingef — Ingen

Ingen — Ingenmey

Ingenraem — Ingerl

Inghelbrecht — Ingles

Ingold — Ingoli

Hubbard — Huber

H. S. E.

H. ist In-

Louis 1904, des 3., mit einer Bronzemed. verbundenen Harris-Preises der Akad. Chicago (1910) usw. Werke im Luxembourg-Mus.

Paris („Kind mit Katze“); im Mus. in Lille („Der Samowar“); im Art Inst. Chicago („Ein gutes Geschäft“); im Memorial Hall Mus.

(Wilstach Gail.) in Philadelphia („Messing- Schreiner, Bildhawer vnd Mahler“ gearbeitet geschirr“) und im dort. Union League Club worden sei. Von den Bildschnitzerarbeiten („Alter Pariser Kutscher“).

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 458. — Archives biogr. contemp. (Paris), II o. J. [1907] p. 415. — Cat. Salon Soc. Art. Frç. 1901—4,

6—11, z. T. m. Abb. — Cat. Exhib. Carnegie Inst.

Pittsburgh, 1905, 7, 9. — Panama-Pacific Expos.

S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 326. —

Kgl. Ak. d. Kste Berlin. Ausst. amer. Kst 1910,

Kat. Nr 16.

B. C. K.

soll, und der nach Paris berufen worden sei,

Hubbard, Richard William, amerik. wo er seiner Geschicklichkeit wegen Wohnung Landschaftsmaler, geb. 1817 in Middletown (Ct.), im Louvre erhalten habe. Da ein Goldschmied t 1888, Schüler von S. F. B. Morse und D. Dubié weder in Blois noch in den Listen der Huntingdon, weiter ausgebildet 1840 in Paris.

Tätig in New York (1858 Mitglied der dort.

Nat. Acad.) u. Brooklyn, wo er zum Präsidenten der Brooklyn Art Association ernannt wurde.

Eins seiner frühen Gemälde, „Showery Day“, im Peabody Institute, Baltimore (s. Kat. 1910, p. 22). Beschickte in den 1860 er und 70 er Jahren häufig die Ausstell, in New York und Philadelphia.

Champlin u. Perkins, Cyclop, of Painters etc., II (1888). — Clementu. Hutton,

Art. of the 19th Cent., 1893.

Hubbell, Henry Salem, amer. Genre-u. Bildnismaler, geb. in Paola (Kanada)

25. 12. 1870, lebt als Abteilungsleiter am Carnegie Inst, in Pittsburgh. Studierte auf der Akad. Chicago und seit 1899 bei Whistler,

R. Collin, Laurens u. Benj. Constant in Paris, unternahm Studienreisen nach Italien u. Spanien und stellte nach seiner Rückkehr nach Paris

Publikationen: „The Bookplates of Frank Brangwyn R. A.“, unter Mitwirkung von Eden Phillpotts (Morland Press 1920); ,,On Making and Collecting Etchings“ (Print Society 1920) ; „66 Etchings by Members of the Print Society“, unter Mitwirkung von Kineton Parkes (Print Society 1923) ; „How to Distinguish Prints" (in Vorbereitung). Ferner zahlreiche Kunstaufsätze in engl. u. amer. Zeitschriften.

Who’s who, 1924. — The Literary Who’s who. — Haldane Macf all, The Art of H. H., London, Morland Press, 1924. — The Studio, vol. 88 (1924/25) 195 IT. (Abbldgn).

1901—14 im Salon der Soc. des Artistes franç. Figurenbilder u. Bildnisse aus. haber einer Silbermedaille der Weltausst. St.

Hubbert (Hubbart), Bildnismaler, 2. Hälfte

16. Jahrh., wird im Inventar der Gemäldesammlg des John, Lord Lumley (Earl of Rivers), auf Lumley Castle, 1590 als Verfertiger folgender, nicht mehr nachweisbarer Bildnisse genannt:

1. Thomas, Lord Darcy; 2. Sir John Hawkins;

3. Edward Dyer; 4. Elizabeth Darcy, 2. Gem. des John, Lord Lumley.

Miss Edith Milner and Miss Edith Bentham, Records of the Lumleys of Lumley Castle, London 1904, Appendix. — Annual of the

Walpole Society, II (1913) 3, 8; VI (1918) s. Reg. p. 48.

Hube, Jean, Goldschmied u. Emailleur, 1635/82 in Paris, rue Bourtebourg, ansässig; wohl identisch mit dem von Félibien (Des principes de l’architect. etc., 1676, p. 308) genannten, angeblich aus Blois stammenden Goldschmied D u b i é , Schüler Jean Toutin’s, dem dieser als einem der ersten die Erfindung seiner neuen Emailletechnik vermittelt haben

Louvre-Insassen nachweisbar ist, so liegt seitens Félibien’s offenbar eine Verwechslung mit dem urkundlich nachgewiesenen, in den Louvrelisten freilich ebenfalls nicht vorkommenden

H. vor.

D u s s i e u x , Rech, sur l’hist. de la peint, en émail, 1841, p. 125. — Labarte, Hist. d. arts industr., III (1875) 232. — D e v e 11 e , Les horlogers blésois au 16me et au 17me siècle, 1913 p. 89. — Arch, de l’art franç., 1908, p. 222. — Revue de l’art anc. et mod., XXVI (1909) 104f., m. Anmerkg.

Hubener, Zacharias, s. Hïibener, Z.

Hubenreuter, Friedrich, Porträtmaler in Berlin, beschickte 1838 u. 1839 die Akademieausstellungen.

Kat. d. Akad.-Aussi. Berlin, 1838 p. 26; 1839

p. 25.

Huber, angeblich Bildschnitzer in Passau,

1. Drittel 16. Jahrh., u. Bruder des Wolf, auf dessen Existenz nur geschlossen werden kann aus einer Stelle in G. Bucelin’s Kalendarium

ecclesiasticum Veldkirchense, 1679 p. 62 (übernommen in J. G. Pruggers „Histor. Beschr. der Stadt Veldkirch“, 1685 p. 75), wonach der Annen-bruderschaftsaltar in Feldkirch, der nach der Verdingurkunde (in einer Abschrift d. 17. Jahrh. erhalten im städt. Archiv zu Feldkirch, abgedruckt bei Ulmer) 1515 an Wolf in Auftrag gegeben wurde, durch „drey Brueder als ein

dieses Altars stammt wohl das Sippenrelief an einem neuen Seitenaltar der Pfarrkirche zu Feldkirch, das, wenn Bucelins Angabe stimmte, ein Werk H.s wäre. Von diesem Relief ausgehend, nimmt H. Voss, der H. „eine bedeutende Stellung in der bayerischen Kunst in der Periode 1510—1530“ zuzuweisen geneigt ist, die besseren der von Ph. M. Halm (Die christl. Kunst, I [1904/05] 121 ff.) dem M. Kreniß zugeschriebenen Arbeiten für H. in Anspruch, darunter die oberen Reliefs der Türen der Stiftskirche zu Altötting und das Sippenrelief in der St. Annakirche bei Neuötting. Stiassny verweist auf weitere verwandte Werke (2 Sippenreliefs in der Pfarrkirche zu Puch bei Hallein). Dagegen wendet sich Halm (Die christl. Kunst, V [1908/09] 65 ff.), indem er starke Bedenken gegen die Glaubwürdigkeit jener Notiz bei Bu-

cs

K. A t z , Kstgesch. v. Tirol, Innsbruck

/. Ringler.

celin u. Prugger erhebt, vor allem aber die Identifizierung des Meisters des unbedeutenden Feldkircher Reliefs mit dem von ihm Kreniß genannten Meister zurückweist. Auch W. M. Schmid verweist darauf, daß sich in Passau bisher nirgends eine Spur gefunden habe, „daß der Maler, in dessen Familienverhältnisse wir doch einigen Einblick haben, einen oder gar 2 Brüder gehabt hätte“, und daß H. nicht, wie gelegentlich angenommen wurde, mit Jörg

H. (s. d.) identisch sein könne.

Rep. f. Kstwiss., XVI (1893) 148. — H. Vo s s, Der Ursprung des Donaustils (Kstgesch. Mo-nogr., VII), Lpzg [1907] p. 203ff. (mit Abb.) — R. Stiassny, Die Donaumalerei im 16. Jahrh., in Monatsh. f. Kstwiss., 1908 I p. 424 (mit Abb.). — W. M. S c h m i d , Passau (E. A. Seemann’s Ber. Kststätten, Bd 60), Lpzg 1912 p. 125f. — A. Ulmer, Der ehern. St. Annenaltar Wolf Huber’s, Veröffentl. d. Ver. f. ehr. Kst u. Wissensch. in Vorarlberg, Heft 8 (Feldkirch 1918).

Huber, Miniaturmaler in Leipzig, Ende

18. Jahrh. Eine Miniatur von ihm, Bildnis des Gottfr. H. Groß, bez. u. 1796 dat., war aus Leipz. Privatbes. auf der Sonderausst. Leipz. Bildnismalerei 1912 (Katal. p. 115). Ein Selbstporträt, aus dem Nachlaß der Witwe Schillers stammend, bez. „Von deinem Freund. Huber pinx. 1796, Leipzig“ wurde 1906 bei Heberle, Köln, versteigert (Verst.-Katal. mehrerer kl. Kstsamml. u. Nachlässe, so des Frh. v. Thünefeld u. a., Köln 1906 No 1147). Vielleicht identisch mit dem mit Schiller befreundeten Dichter Ludwig Ferdinand Huber (geb. 1764, f 1804), dem Sohn des Kunstsammlers u. Übersetzers Michael H.

Huber, Achilles, Architekt in Basel, geb. ebenda 1776 als Sohn des Pfarrers u. Basler Geschichtsforschers Joh. Jak. H., jüng. Bruder des Joh. Friedr., f ebenda Juli 1860. Den ersten Unterricht scheint er von Joh. Ulr. Büchel erhalten zu haben; 1798—1802 war er in Zürich u. Straßburg in verschiedenen Architekturbureaus, zuletzt bei Fr. Weinbrenner in Karlsruhe tätig, der entscheidenden Einfluß auf ihn ausübte. 1803 kehrte er als Anhänger des strengsten Klassizismus nach Basel zurück u. entfaltete eine eifrige Bautätigkeit. Dennoch blieb es ihm versagt, auch nur einen seiner monumentalen Entwürfe, wie den für das Theater u. Volkshaus auf dem Petersplatz, ausführen zu dürfen. Das „Sommerkasino“ u. die Villa des Margarethengutes sind Beispiele seines nüchternklassizistischen Stils; später ging er, der Zeitströmung folgend, zur mittelalterlich-romantischen Richtung über: neugotisches Denkmal der Schlacht von St. Jakob (nicht mehr vorhanden), Umbau des heutigen Lesegesellschaftsgebäudes am Münsterplatz in gotischen Formen (1832). Zuletzt beschränkte er sich fast ganz auf die Ausführung fremder Entwürfe.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — M. Wackernagel, Basel (Ber. Kunststätten, Bd 57), Lpzg 1912.

Huber, Adam, Maler, geb. 1825 in Gne-sing bei Traunstein (Oberbayern), f am 25. 2. 1863 in München, war erst Bauernknecht, dann Soldat, bis die Unterstützung einiger Gönner ihm das Kunststudium (unter Joh. Schraudolph) ermöglichte. Malte hauptsächlich religiöse Bilder, denen „Schönheit der Linie u. klassische Reinheit der Empfindung“ von der zeitgenöss. Kritik nachgerühmt wird. Die Münchner dtsche Kstausst. 1858 beschickte er mit einer „Hl. Familie“. 1856 erwarb Ludwig I. von ihm eine „Madonna mit dem Kinde u. dem kl. Johannes“ fürdieN.Pinakothek (s. Kat. 1914). Seine „Büßende Magdalena“ u. ein Gegenstück „Hagar in der Wüste“ gelangten in die Gemäldesamml. zu Bamberg (s. Kat. 1909), das Altarbild „Petrus

u. Paulus“ in die Kirche zu Lindach bei Trostberg. H. erlag einem Lungenleiden, ehe er einen großangelegten Karton zu dem Zyklus mit Darstell, aus der bayer. Geschichte für das (alte) Bayer. Nationalmus. : „Die Schyren übergeben ihr Stammschloß den Benediktinern“, als Fresko ausführen konnte, was dann durch

J. Munsch geschah.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Allg. dtsche Biographie, XIII 228. — Festgabe des Ver. f. christl. Kst in München, 1910. — Maillinger, Bilderchronik München, III (1876). — Führer d. d. kgl. Bayer. Nat.-Mus., ⁶ 1887 p. 146 (fälschlich „Anton“).

Huber, Alexander, Maler, geb. in Basel als Sohn des Joh. Rud. H. d. Ä., starb jung, nachdem er Frankreich u. Italien durchreist hatte; 1722 hielt er sich in Rom auf; in einem vom 7. 7. 1722 aus Rom dat. Briefe des damal. Direktors der dort. Acad. de France, Ch. Fr. Poerson, heißt es von H.: ,, . . un garçon très sage, ... un peu faible dans le dessein, n’ayant, jusques à présent, copié que des portraits.“

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908) 97 (unter Huber, Joh. Rud.). — Montaiglon, Corresp. des Directeurs de l’Acad. de France à Rome etc., 1887/1908, VI 159 („Hueber“).

Huber, A n d r a e , Baumeister in Kitzbühel, geb. zu Oberperfuß i. Tirol, f 1808 zu Kitzbühel. Baute 1750 mit seinem späteren Schwiegervater Kassian Singer die Vituskirche in Waidring, vollendete nach dem Tode Singers (1759) die Pfarrkirche zum hl. Sigmund in Dorf Strobl, Bez. Salzburg. Errichtete 1771/82 die Pfarrkirche zu Zell a. Ziller, 1801/05 die Kirche in Reith bei Brixlegg, ferner die Pfarrkirchen in Hopfgarten u. in Aschau (Wildschönau); 1797 vollendete er die Dekanatskirche in Brixen.

1909.

— „Andreas Hofer“, 1879 p. 368. — Oesterr. Kst-topogr., X (1913).

Huber (Hueber), Andreas, Goldschmied in Landshut (Bayern), lernte bei A. Pöll (1554 bis 1558), t vor 1589; 1577 in den Münchner Hofzahlamtsrechnungen genannt. Nach Nagler soll von ihm eine Kupferstichfolge von 6 Bl. in qu. 8° (Tiere und Vögel in Laubwerk, als

schaften und Porträts. 2 histor. Gemälde im Bundesrathaus Bern („Jürg Jenatsch“, 1903, u. „Kaiserbesuch von 1912“).

Brun, Schweizer. Künstlerlex., IV (1917) 230. — Schweizer. Zeitgen.-Lex., 1921. — Schweiz, 1907 p. 256 (Abb.).

Huber, B., Maler aus Hohentengen (Schwaben), tätig um 1800. Von ihm das Hochaltarbild des Gekreuzigten in der Pfarrkirche zu Gögglingen (O.-A. Laupheim, Württemb.) u. ein Kruzi-fixus im Oratorium der Pfarrkirche zu Ober-Vielleicht identisch mit Bene-

Rankenwerk u. aufgesetzten Engelsköpfchen. 1640 fertigte er für die Kirche zu Jenkofen (Bz.-A. Landshut) einen Kelch (nicht erhalten). Kunstdenkm. Bayern, IV, H. 2, p. 137; H. 5,

Vorlagen für Goldschmiede) sein. Das Monogr. auf denselben, A H (ligiert), gleicht dem des Abr. I van den Hecken, doch sollen dessen Stiche weit qualitätvoller sein. — Nachkommen

H.s sind als Goldschmiede in Landshut während des ganzen 17. Jahrh. noch tätig. (Vgl. Bartime H.)

Nagler, Monogr., I. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkz., ³ II (1923). — Oberbayer. Archiv f. vaterl. Gesch., L1X (1915) 131,137—139, 141-143.

Huber, Anton, Bildhauer u. Wachsbossierer, auch Maler, geb. 1763 zu Fügen im Zillertal, f 1840 ebenda. Bildete sich bei Franz Nißl d. Ä., unter dem er bei Ausstattung der Klosterkirche von Fiecht (Chorgestühl u. Altäre) tätig war u. ein Relief, Christus im Grabe, nach eigener Erfindung anfertigte. P. Eberhard Zobel in Fiecht förderte ihn sehr im Schnitzen u. Wachsbossieren. Für den Abt von Fiecht bossierte er ein Opfer Abrahams in Wachs; für die Klosterkirche soll er ein Altarblatt, Christus u. die Samariterin, gemalt haben. 1802 ging H. an die Akad. in Wien, 1813 nach Passau u. Landshut, dann nach Augsburg, wo er mit dem Wachsbossierer Sieber in Verbindung trat; hier bossierte er sein erstes Kruzifix. Im Ferdinandeum in

Innsbruck ein Christus am Kreuz, eine Knabenfigur, Figuren eines Mannes u. einer Frau u. eine burleske Gruppe (öbstlerin mit einem Juden raufend), alle in Wachs.

Bote f. Tirol, 1829 p. 39. — [Lem men,] Tirol. Kstlerlex., Innsbr. 1830. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., IX (1863).

H. Hammer.

Huber, Anton, Maler aus Stockach a. Lech, Tirol, studierte 1824 auf der Münchner Akad. u. beschickte 1823 u. 1826 die dort. Kstausst.

[Lem men,] Tirol. Künstler-Lex., 1830. — Nagler, Kstlerlex., VI (1838) 340.

Huber, Anton, Architekt u. Kunstgewerbler, geb. 20.4.1873 in Stuttgart, Bruder des Patriz, Schüler der Kstgew.-Schulen in Mainz (wo sein g 1 e i c h n a m. Vater [geb. 1845, f 1923] als Lehrer wirkte) u. Stuttgart, in Berlin Meister schüler von K. Hoffacker u. B. Möhring. Zuerst ansässig in Charlottenburg, trat er um 1900 mit Entwürfen für Wohnungseinrichtungen hervor, erhielt eine gold. Med. auf der Weltausst. Turin 1902 (für ein Herrenzimmer) und auf der Weltausst. St. Louis 1904 (für ein Wohn- u. Speisezimmer). Entwarf auch Tafelgeschirr, so einen silbernen Tafelaufsatz u. silb. Leuchter (ausgef. von der Firma Wilkens, Bremen). Als Architekt schuf er nach eigenen u. nach seines Bruders Patriz Entwürfen die Villensiedelung Solacz bei Posen, ferner ein Wohnhaus in Nicolassee bei Berlin. 1905 wurde H. Direktor der kunstgew. Fachschule in Flensburg. Von seinen Bauten in der Umgebung Flensburgs seien genannt der vornehme Sommersitz „Leimoon“ u. Haus Jakob Jebsen (1909/10) bei Apenrade. 1919 wurde H. Direktor der Handwerker- und Kstgew.-Schule in Dortmund. —

Auch seine Schwestern Mathilde u. Else sind kunstgewerblich tätig (Kunststickereien); erstere, Schülerin von Fr. Keller in Stuttgart, ist auch Malerin (1923 Kollektiv-Ausst. ihrer Gern, im Wiesbadener Kunstverein). Mehrere Gern, wurden vom hess. Staate angekauft.

Dressler’s Kstjahrb., 1906 ; d e r s., Kst-handb., 1921 II. — Die Kunst, VI (1902); VIII (1903); XXII (1910) 289-95 (H. Warlich, Der Sommersitz „Leimoon", mit Abb.) ; XXVI (1912) 425—32 (H. selbst über Haus Jebsen, mit Abb.). — Deutsche Kunst u. Dekor., X (1902); XI (1903); XIII (1904) 289 (Abb.; fälschlich Therese statt Mathilde); XV (1905); XVI (1905) 617—24 (H. Warlich, Neuere Arb. H.s, mit Abb.), 625—27 (Stickereien von Math. u. Else H.). — Innendekor., XV (1904) 239-42 (mit Abb.); XVII (1906) 185 ff. (Abb.) ; XXII (1911) 334 ff. (Abb.). — Hellweg, I (1921) 473.— Mitt. d. Künstlers.

Huber, Arnold Pankraz, Maler, geb.

17. 6. 1873 in Wil, Kt. St. Gallen. Zuerst Dekorationsmaler, dann am Technikum in Winterthur gebildet, 1899 an der Akad. in Florenz als Zeichenlehrer diplomiert, studierte dann bei Léon Bonnat in Paris, später ansässig in Wil und seit 1913 in Brienz. Malt Landkirchberg.

dikt H., dem Neffen des Conrad H. (s. dort).

Dehio, Hdbuch d. dtschen Kstdenkm., * III. — Kst- u. Altertumsdenkm. in Württemberg, Do-naukr., II (1924) s. Reg.

Huber (Hueber), B a r 11 m e , Goldschmied in Landshut; vielleicht Sohn des Andreas. Von ihm in der Kirche in Bonbruck (Bz.-A. Vilsbi-burg, Bayern) ein um 1620 gefertigter silberner Kelch, Meistermarke B. H. (ligiert), in getriebener Arbeit mit reichem Dekor v. Roll- u.

p. 50.

Huber, Benedikt, s. unter Huber, Conrad.

Huber (Hueber), Blasius, Kartograph, geb. 1. 2. 1735 in Oberperfuß i. Tirol, t 4. 4. 1814 in Inzing, Vater des Joh. Nep. Kam 1765 als Gehilfe zu Peter Anich, der von der österr. Regierung mit der Vermessung Tirols beauftragt worden war. Das Werk Anichs kam infolge seines schon 1766 erfolgten Todes über die Aufnahme von Nordtirol nicht hinaus.

H. setzte die Arbeiten fort u. führte die Vermessung Südtirols durch. Die Zeitgenossen rühmen besonders die zeichnerischen Fähig-

Wie der gleichzeitig tätige

B.-A.

ferner in St.

keiten H.s. Leider sind die Originalzeichnungen nicht erhalten. Das Werk liegt nur in der aus 21, von Joh. Ernst Mansfeld gestoch. Blättern bestehenden, in Wien 1774 ersch. Karte vor. H. führte auch die Aufnahme von Vorarlberg (die Karte erschien, ebenfalls von Mansfeld gest., 1783 in Wien) u. der Landvogtei Schwaben durch.

[Le mm en,] Tirol. Kstlerlex., Innsbr. 1830 p. 98. — C. v. Wu r z b a c h, Biogr. Lex. Oesterr., IX (1863) 380. — J. Schaller, Blasius H. u. seine Familie, in Jahresber. der Oberrealschule in Innsbr., 1878 f.    /. Ringler.

Huber, Carl Rudolf, s. Huber, Rud. C.

Huber, Caspar, s. Huber, Kaspar Ulrich.

Huber, Christian, Baumeister, Jesuit, errichtete in Fischingen (Kt. Thurgau) unter Anlehnung an die dort. Klosterkirche die St. Iddakapelle, einen 8seitigen Zentralbau von schönen Verhältnissen; Grundsteinlegung fand statt im April 1704, die Weihe 1718. — H. ist vielleicht identisch mit Christian Hueber (s. d.).

Gysi, Entwicklg d. kirchl. Archit. in der dtschen Schweiz, 1914.

Huber, Christoffel, Holzbildhauer in Luzern, seit 1594 Mitglied der Lukasbruderschaft ebenda, schnitzte 1594 die Chortafel der Kapuzinerkirche auf dem Wesemlin. Vermutlich identisch mit Meister Christoffel (Thieme-Becker, Bd VI p. 545).

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Huber, Christoph, Bildhauer aus Dornbirn (Vorarlberg), um 1600 tätig, wird als trefflicher, beinahe vergessener Künstler bezeichnet, von dem sich in Feldkirch, Bregenz und Umgebung Arbeiten finden sollen.

Mitt. der k. k. Central-Commiss., N. F. V (1879) p. CLII. — K. Atz, Kstgesch. v. Tirol u. Vorarlberg, Innsbr. ² 1909.

Huber, Conrad, von Weißenhorn (bayr. Schwaben), öl- und Freskomaler, geb. in Altdorf-Weingarten (Württemberg) 24. 11. 1752 (Mitteilung des Pfarramtes Weingarten; in Weißenhorn wird 26.11.1750 angegeben), f 17.5. 1830 in Weißenhorn, wo er 57 Jahre hindurch tätig war. Sohn des in Weingarten tätigen Malers Stefan H. aus Ochsenhausen. [Maler waren auch ein Bruder Conrads: A n t o n (f 1827), und ein Neffe: Benedict, der vielleicht mit

B. Huber (s. d.) identisch ist; von Benedict ein großes Ölbild in der Kirche zu Rennertshofen bei Weißenhorn.] Aus ärmlichen häuslichen Verhältnissen in die Klosterschule zu Weingarten aufgenommen, wurde H. durch P. Co-lumban zum Maler Andr. Brugger nach Salem (Salmannsweiler), von dort nach Konstanz in die Lehre gegeben; nach kurzer, entbehrungsvoller Schweizerreise wieder in der Heimat; hierauf bei Martin Kuen in Weißenhorn ; dann vom Weingartner Prälaten um 1770 auf die Akad. nach Stuttgart geschickt, wo er 14. 2. 1773 den ersten Preis im Zeichnen nach der Natur erhielt. Reise nach Italien, angeblich bis Rom. Nach Kuen’s Tode (1771) heiratete H.

16. 11. 1773 dessen Witwe in Weißenhorn, nach deren Tode die Schwester des ehemaligen March-thaler Prälaten Walter. An H.s Wohnhaus in Weißenhorn (Hauptstr. 20) befindet sich eine Gedenktafel.

Akad.-Direktor Josef Huber die Augsburger, so schließt H. in Weißenhorn die von Martin Kuen begründete Schule wirkungsvoll ab und leitet in seinen Fresken durch Vereinfachung der Komposition zum Klassizismus über. Innige Empfindung, warme Tönung und Farbenpracht kennzeichnen seine meist gut erhaltenen Werke. Nach Nagler schmückte er 40 Kirchen und malte 165 Altarblätter, außerdem ungezählte Andachtsbilder. Das Hauptfeld seiner Tätigkeit war Oberschwaben und hier wieder besonders die Umgebung von Weißenhorn, wo ihm die drei letzten Prälaten von Roggenburg viele Aufträge zukommen ließen. Mit dem Wandel der Zeiten verlegte er sich in späteren Jahren vorn Freskieren mehr auf das ölmalen. Gelegentlich werden Werke H.s fälschlich dem gleichzeitigen Joseph Huber (s. d.) zugeschrieben.

Von Fresken H.s sind zu nennen : Schießen (Bez.-Amt Neu-Ulm), 1779/80, wohl erster großer Auftrag zur Säkularfeier d. Wallf.-Kirche 1781.

—    Roggenburg (N.-U.), Prämonstr.-Reichsstift, Ausmalung der Bibliothek, 1780. — Ursberg (B.-A. Krumbach), Klosterbibliothek, 1780 er Jahre.

—    Amorbach (B.-A. Miltenberg, U.-Franken), Klosterbibi., 1790. — Oberhausen (N.-U.), Pfarrkirche, 1780. — Wullenstetten (N.-U.), Pfarrkirche, Ausmalung 1782 (Anbetg d. Hirten, Him-melf. Mariä). — Würzburg, St. Stephan (jetzt evang.), Deckenfresken (Dreifaltigkeit, Glorie d. hl. Benedikt), 1789. — Ingstetten (N.-U.), Pfarrkirche, Ausmalung 1791 (Wunder d. hl. Agathe).

—    Wiesenbach (B.-A. Krumbach), Pfarrkirche, 1793 (schlecht restauriert). — Weißenstein (O.

A.    Geißlingen, Württemb.), Pfarrkirche, Ausmalung 1815 (Himmelfahrt Mariä, Christus u. die Samariterin). — Weitere kirchl. Fresken in Bayern. B.-A. Neu-Ulm : Biberach, 1787 ; Unter-egg, etwa 1792; Oberhausen, 1780; Hittistetten, 1813; Senden, 1817. B.-A. Illertissen : Buch, 1782; Tafertshofen, 1788; Christertshofen, 1796. B.-A. Krumbach : Ellsee ; Breitenthal, 1785. Günzburg : Anhofen ; Burgau ; Schönenberg, 1776 ; Günzburg, 1820 ; Gr.-Kistendorf, 1828. B.-A. Dillingen: Obermedlingen 1784; Wittislingen 1787.

B. -A. Augsburg: Oberhausen 1797. — Altar- u. Andachtsbilder: Weißenhorn : Pfarrkirche: III. Barbara; Friedh.-Kap.: Bilder u. Kreuzweg, Auferstehung von 1830 ; im Mus. unter 45 Gemälden hervorzuheben: Gesch. d. ägypt. Josef in 6, Geheimnisse des Rosenkranzes in 15 Bildern. In der näheren Umgebung: Attenhofen; Auf heim ; Beuren; Bibern (Kreuzweg); Bubenhausen ; Elchingen; Erbishofen ; Hegelhofen ; Illerberg; Oberhausen (Bilder im Pfarrhof) ; Oberreichen-bach; Pfaffenhofen a. d. Roth; Rennertshofen ; Unterroth (Geburt Christi, 1830, angeblich H.s letztes Werk) ; Schießen ; Senden ; Straß; Unteregg ; Witzighausen ; Wullenstetten ; im weiteren bayer. Schwaben: Donaualtheim; Gundelfingen; Schabringen ; Wittislingen ; Gr.-Kistendorf ; Schönebach ; Thannhausen ; Ettringen; Hiltenfingen (Kreuzweg) ; Ettelried Stephan u. im Käppele in Würzburg. In Württemberg: Achstetten ; Mietingen; Ober- u. Unter-Kirchberg ; Gögglingen ; Regglisweiler ; Schnürpf-

lingen; Rot; Steinberg; Kirchbierlingen (u. a. K. Witzmann geleiteten Abendkurs für orna-Porträt des Abtes Walter) ; Ob. Stadion (5 Ge- mentales Zeichnen an der Kunstgewerbeschule, mälde, davon 4 fur den damal. Pfarrer Christof    CMO •    ~    ,    , TT    i i •• xi

Schmid); Tr eherz; Ellwangen, Kirche auf dem    J?¹⁵/*⁸. im Felde trat H. 1919 als kunstler.

Schönenberg.    Mitarbeiter in die Firma F. Rollmger ein, fur

Neuer Nekrolog der Deutschen, VIII (1830)    welche er in den nächsten 4 Jahren eine große

No 177. Nagler, Kstlerlex., VI (1838). —    Zahl von    Entwürfen    für Kassetten,    Buch-

Herzog Karl Eugen v. Wurttemb. u. seine Zeit,    P:nhänr4P    n,int „    Vorcotvoaniere

Esslingen 1907: B. P f e i f f e r , Die bild. Kste    einbande,    Bunt- u.    Vorsatzpapiere    lieterte,

unter Karl Eugen, p. 721. — Württemb. Viertel-    wahrend er sich in seinen freien Stunden auto-

jahrsh. f. Landesgesch., N. F. XII (1903) 57. —    didaktisch zum Maler ausbildete. Stellte seine

Münchner Jahrb. d. bild. Kst, X (1916/17) 76.    ersten Bilder Herbst 1919 in der Kunstgemein-

Ä "Ä    fait aas, wurde 1920 Mitglied des Sonder-

Würzburg 1923 p. 20 (ungedruckt). — Jahrb. d.    bundes“ u. beteiligte sich mit den Gemälden

hist. Ver. Dillingen, XX (1907) 103. — Diöze-    „Überfall“, „Bacchanale“ (Bes. A. Neufeld) u.

sanarchiv v. Schwaben, VII (1890) 85/87, 94/95;    „Rastende    Schnitter“    (Abb.: Bild. Kste, III

XXV (1907) 80. - Beilage d. Augsb. Postzeitg,    [1920] 72 Bes A Neufeld) an der „Kunst-

1890 Nr 6 u. 7. — J o s e f H o 1 1, Gesch. d. St.    ¹ , J    „ rr. ■/, . ,, T,    /T>

Weißenhorn, Kempten 1904, p.203ff. -Schmid,    schau 1920 > mit „Klausmuhle“, „Idylle (Bes.

Adreßb. u. Führer durch Stadt- u. Amtsbez.    A, Neufeld), „Zigeuner vor dem Dorfe“ (Bes.

Weißenhorn, Weissenh. 1922. — Kst- u. Altert.-    O. Nirenstein), „Jagdgesellschaft“ u. „Ernte-

?Ten/₁n?,o^Vüottemb-’TDo!’,aukreiSTTI    *&:•    zeit“ (Abb.: Bild. Kste, IV [1921] 85; Bes.

denheim), 191?'’?. 10?14? “l4.-°Krtde5S‘    Dr- R- Offer-Iglau) an der „Kunstschau 1921“

Bayerns, III Heft 12 (1915) p. 239, 241, 354,    u. beschickte auch die Ausst. des Sonderbundes

355; Heft 18 (1917) p. 62. — St eich eie-    in Winterthur, Bern u. Zürich. Seit 1921 war

Sehr öd er Das Bistum Augsburg, III (1872) •    ziemlich regelmäßiger Gast in den    Ausst.

V (1895) ; VIII (1912) 236. D e h i o , Handb.d.    cP7P!!oinn    Mär7    1Q91 in dpr 60    Ancet

dtsch. Kstdenkm., 1² (1914) ; IIP (1920). E. Rüber. de.r Rezession, so im Marz lyzi in der bU.    Ausst.

Huber, Eduard, Maler in Wien, von dem mit einer 33 Nrn umfassenden Kollektion von man auf der Dezemberausst. des österr. Kunst-    u- Temperagemälden, Aquarellen, Hintervereins 1856 eine Ideallandschaft sah.    glasmalereien, farb. Zeichnungen u. Litho-

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterreichs,    graphien, in der 63. u. 65. Ausst. mit Boden-

IX (1863) 374. — Jahrb. der Bilder u. Kstblätter-    see- u. Semmeringlandschaften, in der 69. Ausst.

preise, Wien 1911 ff., V/VI.    (Jan./Febr. 1923) mit den Kompositionen

Huber, Emil Bildhauer, geb 24. 4. 1858    ))Wintersonntag“ (Bes. R. Lanyi) u. „Gesell

in Luzern, f 25. 7. 1896 in Sarnen, 1876 schaft im Schloßpark“ (Bes. G. Schütt), sowie Schüler von S. Amlehn in Sursee, dann der    mit stilleben u. Lithogr. In der 71. Ausst.

Kstgew.-Schule in Luzern, ging 1878 an die    (Sommer 1923) zeigte er die Ausbeute einer

Dresdner Akad. u. wurde 1880 Schuler J. Hah-    jm Frühjahr 1923 unternommenen Reise nach

nels. Arbeitete 4 Jahre unter J. Schilling. 1895    Dalmatjen, durch die sein bisher ziemlich

Studienreise nach Rom. Werke: Pan u. Nymphe,    dunkles Kolorit wesentlich an Licht u. Farbe

Bronzegruppe, vom Kstver. Weimar angekauft;    gewonnen hatte; auch die 74. Ausst. (Febr./März

Apostel Paulus, Prophet Jesaias, Statuen für die    J924) brachte noch einige dalmatinische Studien,

Paulskirche in Dresden-Neustadt; Franz v.    darunter die farb. Steinzeichnung „Markt in

Sickingen, Statue für die Marienkirche in Spalato“. Von H.s Gemälden seien noch her-Zwickau. Die Ausführung des preisgekrönten    vorgehoben: „Eislaufplatz“ (1920, Bes. M.

Modells zu einem Denkmal fur den Friedhof    Roden)) „Neujahrsmorgen“ (1920, Bes. C.

der Heimatlosen auf der Insel Sylt (1892)    Schulda)> „Flucht nach Ägypten“ (1921, Bes.

wurde durch die Krankheit H.s verhindert.    c Schulda), „Bachlandschaft“ (1921, Bes.

Ksür. Ank H    “ (M0S)- “    Rieger) „Teich,andschaft mit Fischer“

Huber, Emil Albert, Maler, Graphiker (¹⁹²²> Bes- R- Lanyi), „Forsthaus im Adhtz-u. Kunstgewerbler in Zürich, geb. 8. 6. 1883    graben“ (1923, Bes. R. Lanyi), „Festtag in

in St. Gallen, betrieb zuerst maschinentechn.    einer dalmatinischen Stadt“ (1923, Bes. R. Lanyi),

Studien, bildete sich dann in Privatschulen zum „Landschaft zur Erntezeit“ (1923, Bes. L. Maler. Von ihm das Album „Schweizer Militär“ Königsberger), „Vor dem Gewitter“ (1923, Bern 1915 (24 farb. Bl. nach H.s Aquarellen), Bes- J- Silier). An Lithogr. hat H. bisher Kriegsgraphik, Plakate, Ex-Libris u. Gebrauchs-    etwa 30 Einzelbl. geschaffen, 20 Bl. wurden

graphik aller Art, auch künstlerische Spielwaren.    zu einer „Ernst Huber-Mappe“ (Verlag F.

Schweiz. Zeitgenossen-Lex., 1921. — 23. Hist.    Rollinger) vereinigt. Auch als Illustrator ist H.

Neujahrsbl. von Uri, 1917 p. 94. — Schweiz.    mehrfach hervorgetreten: Lithogr. zu E. T. A.

Kriegsgraphik 1914/20. Kat. d. Schweiz. Lari-    Hoffmanns Novellen „Das fremde Kind“ u.

481b663 Z7i4Ch’ ¹⁹²¹ No 82, 429, 468, 469, 480,    „Doge u. Dogaressa“, Holzschnitte zu A. Schnitz-

Huber, Ernst, Maler u. Graphiker in    Rrs .,,B>er. Mörder •

Wien, geb. ebenda 15. 7.1895, zuerst Schrift-    Re^iat^n^X^TV^ö tAhh¹l²°87¹'⁾ 168 — bDie

setzer (1910/14), arbeitete 1915 als Lithograph    Kunst, XLHI (1920/21) 116, *118 (Abb). — Kst

u. besuchte daneben den von O. Prutscher u.    u. Ksthandwerk, XXIV (1921) 58. — Kat. der

H. Ankwics.

on.

Vielleicht von H. auch der Re-

warz-

Kunstgemeinschaft, Wien, der Kunstschau 1920 u. 1921, der Secessi

Huber, Franz, siehe Hueber, Joh. Fr.

Huber, Franz Xaver, Kupferstecher, geb. 1755 zu Eichstätt (Franken), Schüler von Joh. Es. Nilson, dem Direktor der Zeichenakad. zu Augsburg; stach Bildnisse u. Landkarten für die Kunsthandlung von Schneider in Nürnberg; widmete sich aber besonders der Schriftstecherkunst.

Lipowsky, Baier. Kstlerlex., I (1810). — N agier, Kstlerlex., VI 339.

Huber, F r i d o 1 i n, Maler von Bischofszell, Kt. Thurgau, f 1835. Beschickte 1832/35 die St. Galler Kunstausstell. mit Ölkopien nach religiösen Gemälden.

Brun, Schweizer. Künstlerlex., IV (1917) 230.

Huber (Hueber, Huober), G ö r g (Jörg), Steinmetz in Ulm, 1616—29 dort als Mitglied der Schmiedezunft nachweisbar. Man schreibt ihm ein Steinmetzzeichen mit den Buchstaben GH (Abb. bei Klemm) zu, das sich auf zahlreichen mittelmäßigen Epitaphien in der Gegend von Ulm findet, u. a. in Dellmensingen: Anna Besserer (f 1606); Söflingen: Kar] Teuffel (t 1610) und J. Meyerbeckh (t 1612); Hüttis-heim : Gg Schick (f 1620) ; Wiblingen : Hans Rehlinger (f 1620); Unterbalzheim: H. Chr. Ehinger (f 1626) und seine Hausfrau Veronica Röttin (t 1638); Großkötz (B.-A. Günzburg, Schwaben): Ehingerepitaph 1633. Besonders häufig kommt es auf Epitaphien in der Stadtkirche zu Geislingen vor: M. Hetzel (f 1605);

C. Wechtele (f 1607); Agnes Weckherlin (t 1608); Hans Veyhelmann (t 1611); Jakob Oexlen (f 1617); Susanne Oexlen geb. Dapp (f 1619); Anna Marg. Veyhelmann (| 1628). Auch erscheint dieses Zeichen auf dem Bronzeepitaph des M. Altersheimer (| 1611) u. seiner Gattin (f 1630) in der Kirche zu Geislingen (Gießer vermutlich Hans Braun) und auf dem Grabstein des J. Heygelen (f 1620) auf dem Kirchhof zu Rorgenstaig, von wo übrigens die obengenannten Epitaphien in die Kirche zu Geislingen übertragen wurden.

A. Klemm, Württemb. Baumeister u. Bildhauer, Stuttgt 1882. — Kst- u. Altert.-Denkm. Württemb., Donaukr. I (Eßlingen 1914) Reg.; O. A. Laupheim, Eßlingen 1922 p. 8, 15, 16, 55 f., 79, 136, 175. — G. D e h i o , Handb. d. dtschen Kstdenkm., III (² 1920).

Huber, H., Stahlstecher, arbeitete für das 1853 bei G. G. Lange in Darmstadt erschienene Illustrationswerk: Das Großherzogtum Hessen. Nach einer Zeichnung von P. E. Müller stach er eine Innenansicht des Kölner Doms.

Hoffmeister - Prior, Ges. Nachr. über Kstler u. Ksthandw. in Hessen, 1885. — Weigel’s Kunstcatal., Lpzg 1838/66, III, Nr 15107; IV, Nr 18017.

Huber, Hans, Archit., f 1521, s. Hiebefj H.

Huber, Hans, Steinmetz in Reutlingen (Württ.), dem seit Feststellung seines Meisterzeichens einige Arbeiten mit Sicherheit zugeschrieben werden können: Christus am Kreuz mit Maria u. Johannes an der alten Kirchhofmauer der Martinskirche in Metzingen, 1522 dat.; der figürl. Aufsatz der Brunnensäule im äußeren Klosterhof zu Blaubeuren, Taufe Christi darstellend, laut Urkunde 1551 bei H. bestellt; der spätgotische Lindenbrunnen (Ziehbrunnen) in Reutlingen mit der Jahreszahl 1544 und die alte steinerne Zehentscheuer in Kirchentellins-furth (O. A. Tübingen), mit 2 großen Einfahrttoren u. Renaissancebaldachin mit d. Jahreszahl 1554.

naissanceformen aufweisende Ziehbrunnen im Schloßhof zu Gomaringen (O. A. Reutlingen) von 1548.

Klemm, Württ. Baum. u. Bildh., 1882. — K epp 1er, Württembg’s kirchl. Kstaltert., 1888.

—    Kst- u. Altert.-Denkm. Württemberg, Sch waldkr., 1 (1897 ) 258, 423, 475; Donaukr., I (1914).

—    Dehio, Handb. d. dtschen Kstdenkm., ² III (1920). — H. Vollmer, Schwab. Monumentalbrunnen, Berlin 1906, p. 38 Anmkg 10, p. 75 An-mkg 53, p. 76 Anmkg 57.

Huber, Hans, Glasmaler in Bern, | 1598, war dort 1578/83 Wirt des Gasthauses zum Falken, wurde 1579 Mitglied des Großen Rats der Stadt, 1584/90 Landvogt in Nidau, 1592/94 Ratsherr in Bern, 1594/98 Landvogt von Aarwangen. Arbeiten von ihm zwischen 1565 u. 1598 genannt. Erhalten: Wappenscheibe (mit den beiden Thorberger u. dem Berner Wappen in reicher Renaiss.-Archit.), 1572 dat., im Chor der Kirche zu Ligerz (Kt. Bern), ferner 4 Wappenscheiben (von Mülinen, Luternau, Erlach u. Erlach-Löwensprung) von ca 1580/90 auf Burg Wildegg.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Anzeiger f. Schweizer. Altert.-Kde, N. F. XII (1910) 242. — Argovia, XXXIX (1922) 533f.

Huber, Hanns, Landschaftsmaler (1813 bis 1889), falsch für Hueber, Hans.

Huber-Sulzemoos, Hans, Maler u. Illustrator in München, geb. 21. 3. 1873 in Sulzemoos bei Dachau, Schüler der Münchner Akad. Malt religiöse Bilder volkstümlich-genrehaften Charakters (Christus als Kinderfreund, Hl. Familie), Bildnisse (auch in Pastell) u. Landschaften. Ein Altarbild (Hl. Familie; Triptychon, 1915) in der kath. Pfarrkirche zu Köln-Zollstock, ein Herz Jesu-Altarbild (1916) in der kath. Pfarrkirche zu Köln-Sülz. Seit 1914 ist

H. in den Münchner Glaspalastausst. vertreten. Illustrierte eine in den kath. Schulen Bayerns eingeführte Bibel (Verlag Kösel, Kempten 1922).

Die christl. Kunst, XI (1914/15) Taf.-Abb. nach p. 216; XII 312 ff. (Abbn) ; Beibl. p. 23, 48; XIII Beibl. p. 31; XIV p. 134 (Abb.); XVI farb. Taf. nach p. 137 ; XVIII farb. Taf. vor p. 1 ; Beibl. p. 64; XIX 56, 67 (Abb.), 145; Beibl. p. 33.

Huber, Hans Rudolf, Goldschmied in Basel, t 29. 10. 1721 ebenda, 1683 als Meister in die Zunft zu Hausgenossen aufgenommen. Bekleidete verschiedene Ehrenämter seiner Zunft, 1714 auch das Ratsherrnamt. Sein Merkzeichen, RH in geschweiftem Schild, findet sich auf

3 Arbeiten im histor. Mus. zu Basel (s. Kat.    französ. u. deutscher Malerei im Kunsthaus zu

1895, No 122, 159, 165): silbervergold. Trink-    Zürich, 1922 die Ausst. altdeutscher Malerei,

schale der Zunft zu Fischern u. Schiffleuten,    „Die farbige Erscheinung schien    sein letztes u.

von Neptun mit Delphin getragen, dat. 1685;    höchstes Anliegen geworden zu    sein“, Renoir

Trinkschale der Weinleutenzunft, von Winzer wurde sein Vorbild (charakteristisch für diese mit Becher u. Gelte getragen, dat. 1711; silber-    Periode das Gemälde mit den 2    Jünglingen im

getriebener Becherfuß, an einem von J. U.    Zürcher Kunsthaus), bis er dann    dessen helles,

risch-plastischen“ Stil gestaltete (Beispiele: Kämmende, 1922 ; Mädchen im Obstgarten, 1922; Selbstporträt mit Kindern, 1923). In monumentaler Form spricht sich dieser Stil in einem Fresko von 1922 im Treppenflur der Schweiz. Nationalbank in Zürich aus. Für die

Fechter (II) 1725 geschmiedeten Becher der „Ge- schwebendes Kolorit in Verbindung mit einer Seilschaft zum Greifen“ angelötet. In Basler ruhigen Komposition zu einem neuen „male-Privatbes. ein Patenschüsselchen mit durchbrochenen Henkeln.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908); IV (1917) 230. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, ³ 1911, p. 918.

malerisch-plast. Tendenz seines letzten Stils ist seine Hinwendung zur Lithographie bezeichnend.

H. H., eine Monogr., mit einführ. Aufs, von H. Trog u. Curt Glaser, mit zahlr. Textbildern u. z. T. farb. Tafeln, Potsdam 1924. — H. Gräber, Jüngere Schweizer Künstler, I (Basel 1918) 24—37 (mit Tafelabb.). — Die Kunst, XXVII (1913) mit Abb. — Das Werk, 1914, Heft 10 p. 8 (Abb.); 1917 p. 91 (Abb.); 1920 p. 26 (Abb.); 1921 p. 30 f. (mit Abb.). — Kstblatt, I (1917) 231/34 (P. W[estheim], mit Abb.); II (1918) 202; IV (1920) 230 (H. Gräber; mit Abb.). — Schweizerland, V (1919) 91 ff. (mit Abb.); VI (1920) 480 (Abb.). — Neue Zürcher Ztg, No 1026 v. 6. 8. 1922 (Wandgem. d. Nationalbank) ; No 246 v. 22. 2. 1923. — Cice-r rone, XV (1923) 897/903 (E. Poeschel).-Vereinig. Zürcher Kstfreunde, 1. Jahresber.

Huber, Hermann, Maler u. Graphiker, geb. 13. 9. 1888 in Zürich - Wiedikon, Sohn eines Kalligraphen. Schüler der Zürcher Kst-gew.-Schule, studierte 1906/08 an mehreren deutschen Akademien (Düsseldorf, Berlin, München) und in Rom. 1909 war er in Jerusalem,

1912/13 in Paris u. Algier, dann wieder in Rom und besonders in Anticoli. Arbeitet jetzt in Zürich und im Kt. Graubünden (Klosters). Seit 1908 stellt H. alljährlich im Kunsthaus Zürich aus; 1911, 12, 18 war er in der Berliner Sezession vertreten, 1913, 14 mehrmals bei H. Goltz,

München. April/Mai 1913 veranstaltete die Galerie Neupert in Zürich die erste Kollektiv-ausstell.; weitere 1914 im Zürcher Kunsthaus,

(1917/18) p. 33 Taf. XVI.

Huber, Hugo, Maler, geb. am 7. 11. 1852

Nov. 1916 in der Basler Kunsthalle, Frühjahr 1923 bei Cassirer, Berlin. Werke in der Samml des Ksthauses Zürich (Gern.: 2 Jünglinge im Freien, Mutter u. Kind, Frauenbildnis; zahlreiche Radierungen), im Mus. Solothurn (Gern.:    in Durbach bei Offenburg in Baden, f am

Bachbett; vgl. Kat. 1915) u. in der Gal. Neupert    24. 12. 1913 in München. 1871/75 Schüler der

in Zürich. — Dumpf hinträumende Figuren in    Münchner Akad. unter Strähuber, H. Anschütz

Landschaft oder Innenräumen (anfangs Knaben-    u. F. Barth, dann Schüler von Wilh. Diez,

u. Mädchengestalten, später mit Vorliebe Mütter    Nach Ausmalung der Wallfahrtskapelle St.

u. Kinder) sind H.s Thema. Poetisch - lyrisch    Wendelin bei Oberkirch (Kr. Offenburg, Baden)

ist die Grundanschauung. Innerhalb dieses sich    mit Darstell, a. d. Leben des Titularheiligen

gleichbleibenden Stoffcharakters seiner Kunst    machte er sich gegen 1880 in München an-

aber starke Stilwandlungen. Die frühen Werke    sässig.    Lieferte Kartons (Bergpredigt,    Der

(1906/08) lassen in der herben Strenge u. Ge-    verlorene Sohn u. a.) zu Glasfenstern für den

schlossenheit der Formen, im Rhythmus der    Dom zu Bremen (ausgest. i. d. Berliner Akad.-

Bewegungen u. der Symmetrie der Komposition    Ausst. 1886), für die Peterskirche zu München

den Einfluß Hodlers erkennen. In den Radie-    u. die Peterskirche zu Frankfurt a. M. 1886

rungen dieser Jahre (Angelnde Knaben auf dem    malte    er die Deckenbilder (Berufung    der

Steg, Singende Knaben, Geigenspieler mit Mäd- Apostel, Verklärung Christi, Mariä Himmel-chen im Kahn) führt er ein erzählendes Moment    fahrt)    der Pfarrkirche zu Schutterwald,    Kr.

ein und bringt detailliertere Gestaltung und Offenburg, 1891 „Bergpredigt“ u. „Aufer-schlankere Körperformen; „Stimmung des stehung“ in der Liebfrauenkirche zu Osna-florentinischen Quattrocento liegt über den brück. 1896 wurde ihm die Bemalung des Blättern“. Die Eindrücke der Jerusalemreise Turmes des alten Münchner Rathauses (Um-und des Aufenthalts in Algier äußern sich in rahmung der Uhr u. die Schutzheiligen Bayerns einer leichten exotischen Note und stärkerem u. Münchens) übertragen. Entwürfe hierzu, Primitivismus, in den Gemälden auch in klarerer ebenso wie zu nicht ausgeführten Fresken für Farbigkeit. Hodlersche Einflüsse sprechen noch- die Münchner Residenz, in der graph. Slg, mais aus den Wandgemälden der Zürcher Uni- München. 1898 entstanden die Kuppelgemälde versität 1913 (Triptychon auf Leinwand), die    der Eingangshalle des neuen Friedhofs    zu

in rhythmisch bewegten nackten Gestalten die Freiburg i. Br., 1904/5 die Malereien der Tätigkeit des Lehrens und Lernens versinn- Schloßkapelle zu Sigmaringen, wenig später bildlichen. Entscheidend wirkten auf H.s wei- die Deckengemälde der Klosterkirche Ober-tere Entwicklung 1917 die Ausstell, neuerer medlingen bei Lauingen a. D., 1908 ein Altar

Abb.

bild mit dem hl. Mauritius für die Filialkirche in Oberhausen (Bayern), 1910 ein „Hl. Jacobus“ für die Pfarrkirche in Buchbach bei Schwindegg (Oberbayem) u. ein Deckengemälde „Gott Vater mit Engeln“ in der Filialkirche zu Hinterstein bei Hindelang (Allgäu). Auch zeichnete er Buchillustrationen (für den Herder’schen Verlag in Freiburg), Paramenten-entwürfe usw. — Ein ausgesprochener Eklektiker, wußte sich H. in seinen Deckengemälden geschickt den alten Baustilen anzupassen.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I (1895). — Die christl. Kunst, I (1904/5) p. 82, 112 (Abb.) ; X (1913/4) 156 ff. — Münchner Jahrb. d. bild. Kst, IX (1914/5) 164. — Kunst für Alle, XII (1897) 328; Die Kunst, XI (1904/5) 581. — M aillinger, Bilderchronik... München, III (1876) 169.— Schau in’s Land, XLIV (1917) 23, m. Abb. — Kat. d. Ausst. „Deutsche Malerei d. 19. Jahrh.“, Gal. Arnold, Dresden 1918.

Huber, Jakob, Maler in Schaffhausen, geb. 1536, t 1608 ; mit einer Schwester des Glasmalers Hans Konrad Mörikofer verheiratet. Hatte 1596/1602 das Amt eines Klosterpflegers inne; als solcher ließ er gelegentlich einer Renovation der Fenster im Münster ein altes gemaltes Fenster herausnehmen u. durch ein neues, mit seinem Wappen geschmücktes ersetzen.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). Huber, Jacob, Maurermeister in Salzburg, erbaute 1706/7 die Filialkirche St. Pankraz am Haunsberge, Bez. Salzburg (Einweihung 18. 9. 1707). lschiffige Anlage mit im Halbrund abschließendem Chor, Querschiff und Turm, österr. Ksttopographie, X (1913) 574, 578, m.

Huber, Jakob W i 1 h., siehe Huber, Wilh.

Huber, Jean, gen. Hub er-Volt aire, Maler, Graphiker u. Silhouettenschneider, geb. 13. 1. 1721 im Schlosse zu Chambésy am Genfersee, von einer adeligen tiroler Familie abstammend, die Ende des 15. Jahrh. nach der Schweiz geflüchtet war, f 1786 in Lausanne, Vater des Jean Daniel. Für die militärische Laufbahn bestimmt, trat er mit 17 Jahren als Fähnrich zu Cassel in hess. Dienste, wo sich der Statthalter Wilhelm für ihn interessierte, seine dilettantischen Versuche in der Malerei begünstigte und ihn als Falkner ausbilden ließ. 1751 verließ er Cassel u. trat in Turin in Dienste des sardin. Hofes. Er soll dort Jagddarstell. mit piemontes. Berglandschaften als Hintergründe gemalt haben. Bald darauf gab er den Militärdienst auf und wurde (1752) in den Großen Rat zu Genf berufen. Er ließ sich in Plainpalais, dann in Vernaz, endlich in Co-logny am Genfersee nieder. Auf seiner schönen Besitzung hier veranstaltete er eine der letzten Falkenjagden, die in der Schwei:', stattfanden, beschäftigte sich mit naturwissenschaftl. Studien, malte, radierte u. schnitt Silhouetten mit einer Geschicklichkeit, die, wie die ganze originelle Persönlichkeit H.s, zu zahlreichen Anekdoten

Anlaß gab. Als Voltaire 1754 nach Genf kam, gehörte der vielseitige u. witzige H. bald zu dessen engerem Bekanntenkreis, besonders nachdem Voltaire sich (1758) in Ferney niederließ. Den Umgang mit Voltaire benützte H., um ihn während 20 Jahren immer wieder zu malen, zu zeichnen oder zu silhouettieren, mit Vorliebe in komischen Situationen, sehr zum Ärger Voltaires, der sich einmal beklagte, H. habe ihn lächerlich gemacht von einem Ende Europas zum andern. Die Voltairebilder H.s, besonders die Silhouetten, die er in Paris vertreiben ließ, waren von den Verehrern Voltaires sehr gesucht. Baron Fr. M. Grimm, der in seiner Correspondance littéraire (Paris 1812) H. als „homme plein de génie et d’un talent unique“ rühmt, sandte einige der Silhouetten

H.s unter geradezu begeisterten Lobsprüchen an den Erbprinzen von Gotha und an Friedrich den Großen. H.s Voltairebildnisse „gehören zu den besten u. originellsten, die wir kennen“ (Pauli). — Liste seiner wenigen erhaltenen Arbeiten: 2 Ölbilder, Jagdszene u. Pferde am Flusse, im Mus. Rath, Genf (Catal. 1906), 2 Selbstporträts (Pastell) ebenda u. im Bes. der Soc. des Arts in Genf, 1 Landschaft mit Tieren im Mus. Ariana ebenda (Kat. 1905 p. 204: fälschlich Hubert). 1 Interieur u. 1 Jagdszene (öl), Silhouetten, Zeichnungen u. Stiche befanden sich 1908 in Privatbes. in Lausanne, das Porträt Ch. Bonnets (Pastell) im Bes. M. E. Saladins (Genf), das Bildnis der Susanna Bi-schoff-Socin in Privatbes. Basel. Von seinen Voltairebildnissen befinden sich einige Silhouetten in der Bibi. Nat. in Paris, eine Silhouette, Voltaire besteigt den Pegasus, bei Mme Th. de Saussure, Genf, von den Gemälden ein Ölbild, „Le Lever de Voltaire“ im Mus. Carnavalet, Paris (danach das Bl. eines gleichzeitigen Radierers), Voltaire u. die Landleute, bei M. E. Naville, Genf (eine Variante davon vielleicht Bild No 401 im Mus. munie, zu Nantes; vgl. Katal. 1913 p. 147, 633). Die für Katharina II. v. Rußland 1769—72 gemalte Folge „Scènes domestiques de la vie de Voltaire“ ging beim Brande des Anitschkoff-Pa-lais in St. Petersburg zugrunde. Mehrere Gemälde u. Zeichnungen sind aus gleichzeitigen Radierungen bekannt: „Le Déjeuner du patriarche de Ferney“; „Voltaire à table avec ses amis“ in 4°; „Traité du sublime“ in 4°; Porträt Voltaires, Crayonmanier, in 4°, mit der Legende: „La Liberté que tout mortel adore etc. Huber genev. delin.“; Porträt Voltaires, mit der Unterschrift: „Échappée de vue de Ferney calquée sur un des tableaux d. M. Huber, qui sont à Saint Pétersbourg“ ; „Le vieux malade de Ferney“, 1777; Voltaire „peint d’après nature à Ferney“, Lithogr. von J. Coteau. Besonders interessant ist eine in mehreren Varianten vorkommende anonyme Radierung mit 35,    37 bzw. 52 Voltaire - Kopfstudien, lt

Aufschrift aus Gemälden H.s entnommen;

1 Platte mit 35 Voltaire-Köpfen nach H. ist von Enrico Manfredi gestochen (Druck im Kupferstichkab. Rom). H. schrieb auch „Observations sur le vol des oiseaux de proie, avec fig. dessinées par l’auteur“, Genf 1784, u. bereitete ein Werk über die Falkenjagd vor (gezeichnete u. gestoch. Bl. im Mus. des arts décor, in Genf).

H. H. Füßli, Kstlerlex., II. Teil, 1806/21. —

Portalis et Béraldi, Les Graveurs du 18me S., II (1881) 432 ff. — D. Baud-Bovy et Fr. Boissonas, Peintres Genevois, Genf 1903 (mit Abb.). — D. Baud-Bovy in Gaz. des B.-Arts, 1902 II 106/10 (mit Abb.) ; d e r s. in Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). —

L’Art et les Artistes, XVII (1913) 193 (mit Abb.).

— M. Knapp, Dtsche Schatten- u. Scherenbilder, Dachau o. J. (2 Abb.). — Gr eilet,

Nos peintres romands, Lausanne 1921 p. 8, 14 (Abb.). — G. Desnoiresterres, Iconogr.

SS LwumVJFS'-. Veit stoB und wohl „ach dessen Mode,len die 231—35 (mit Abb.). — Hohenzollernjahrb., III m den Kehlungen mit figurl. Darstell, ge-(1899) 141-45 (G. Pauli, mit Tafelabb.). —

Nos Anciens et leurs Oeuvres, Genf 1908 p. 109 (Abb.), 121 (Abb.); 1910 p. 33 (mit Abb.),

1917 p. 15 (mit Abb.). — Staehelin, B Porträts aller Jahrh., II (1920) Taf. 28. — Lon-champ, Man. du bibliophile suisse, Lausanne 1922 II No 1552—1553a. — Cain, Guide du Musée Carnavalet, Paris 1903 p. 176. — M. J.

Friedländer, Die Zeichnungen alter Meister im [Beri.] Kupferstichkab.: E. Bock, dtschen Meister, I (1921) 194.

Huber, Jean, falsch für Huber, Rudolf.

Sommer mit Vorliebe im Berner Oberland auf, wo ihm die Sennen u. ihre Herden reiches (um 1510) mit der Relieffig. der Wappenhalterin

darüber geschaffen habe (W. M. Schmid) und daß er mit dem angeblichen Bildhauer Huber in Passau, dem Bruder des Wolf Huber, identisch sei (Loßnitzer).

73;

asler

Die

Huber, Jean Daniel, Maler, Stecher u. Lithograph, geb. 9. 10. 1754 in Genf, | 31. 1. 1845, Sohn des Jean, war 1769/70 Schüler von

N. H. J. de Fassin in Genf, ging dann nach Rom, wo er noch 1774 weilte. Nach seiner Rückkehr in die Schweiz hielt er sich im

Studienmaterial boten, im Winter bei seiner Familie in Lausanne. Um diese Zeit änderte sich sein Stil, indem er, der bisher unter Einfluß seines Vaters in warmen, an die Holländer des 17. Jahrh. erinnernden Tönen Jagden u. ländliche Szenen gemalt hatte, nun zu kühlen und grellen Farben überging. Nach einer 2. Italienreise, vermutlich zu Anfang des 19. Jahrh., ließ er sich ganz auf dem Lande nieder, fleißig arbeitend, aber ohne seine Gemälde, Sepia- u. Tuschezeichnungen auf den Markt zu bringen. Erblindung machte seiner künstler. Tätigkeit um 1820 ein Ende. Das Mus. Rath in Genf (Katal. 1906) besitzt 2 ölgem., Markttag und Flußlandschaft, und ca 700 Skizzen, Zeichnungen, Guaschen, Aquarelle, die Soc. des Arts in Genf 1 Album mit Zeichnungen u. Guaschen. Gemälde, Skizzenbücher usw. auch im Privatbes. in Lausanne u. Paris. Da H. seine Arbeiten meist nur „J. H.“ bezeichnet, sind Verwechslungen mit denen seines Vaters häufig. Von Radierungen H.s sind bekannt: 2 Ansichten des Mont Blanc (koloriert), 3 Bl. mit Pferden u. Kühen in Landschaft, qu. fol., 2 Bl., die grasende und die liegende Kuh, gr. qu. fol. u. 8°, Folge von 6 Bl. mit Pferden in Landschaft („Études d’animaux par J. Huber 1786“), 2 Bl. mit Ochsen in Landschaft, 1812, gr. qu. 4° u. 8°, ruhender Tiger, qu. fol., Die kleine Herde, qu. fol., Bauernbursche zu Pferd, qu. fol. Auch 1 Lithogr., Hunde u. Hammel, kommt vor.

Nagler, Kstlerlex., VI ; Monogr., III.— Hel-ler-Andresen, Handb. f. Kupferstichsammler, I (1870). — D. Baud-Bovy et Fr. Boissonas, Peintres Genevois, Genf 1903; ders., in Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Nos Anciens et leurs Oeuvres, Genf 1910 p. 78 f., 123. — Lonchamp, Man. du bibliophile suisse, Lausanne 1922 II No 1554, 2057.

Huber, Ignaz, siehe Huber, Joseph Ignaz.

Huber, Jörg, Bildhauer und Bildschnitzer aus Passau, 22. 6. 1496 in Krakau als Neubürger aufgenommen, meißelt 1492 oder 93 unter

schmückten Kapitelle am Baldachin des Grabmals Kasimirs IV. Jagiełło im Dom zu Krakau (nach der Inschrift am Schildrande einer der Fig. : „IOREG • HVEBER • VON • IV“). Loß-nitzer nimmt seine Mitarbeit an den Tumben-

reliefs des genannten Grabmals, am Grabmal des 1493 f Erzbischofs Oiesnicki im Dom zu Gnesen (nach neueren Forschungen erst 1496 vollendet und nach Gnesen verbracht) und am Grabmal Peters von Bnin (f 1494) in Włocławek an und schreibt ihm ein schönes hölzernes Kruzifix im Nat.-Mus. zu Krakau zu. Die Zuschreib, des Grabmals des Königs Johann Albrecht (J 1501) im Dom zu Krakau an H. lehnt Loßnitzer ab. Nur Vermutung ist, daß H. wieder nach Passau zurückgekehrt sei u. dort das Rathaus-Westportal

M. Loßnitzer, Veit Stoß, Lpzg 1912 (mit Abbn). — W. M. Schmid, Passau („Ber. Kst-stätten“ Bd 60), Lpzg 1912 p. 83, 123. — Kst-denkm. Bayerns, IV Heft 3 (1919) 455 (Abb.), 456. — Monatsh. f. Kstwiss., XII (1919) 99.

Huber, Jörg, siehe auch Huber, Görg.

Huber, Johann, Bildhauer in Innsbruck,

18. Jahrh., Schüler des Balthasar Moll. Arbeitete unter diesem an den Reliefs der Triumphpforte in Innsbruck (1774) mit u. errichtete 1775, zusammen mit Urban Klieber, das schöne Grabmal des Landeshauptmanns Paris Grafen Wolkenstein-Trostburg am Eingänge des städt. Friedhofes in Innsbruck. Später gab er wegen Mangel an Aufträgen die Bildhauerei auf und betrieb eine Gastwirtschaft in Innsbruck.

Dip auli, Nachr. von tirol. Kstlern, Ms. Ferdinandeum, Innsbruck (Dip. 1104) p. 666. — [L e m m e n ,] Tirol. Kstlerlex., Innsbr. 1830. — Primisser, Denkwürdigkeiten von Innsbruck,

IO

ammer.

am

Bezeichnete Stücke aus den Jahren

Joseph A.).

Älterer Bruder des Achilles.

Die mit H. bezeichneten

An-

1. Stück, 1816, p. 76. — H. Hammer, Paläste u. Bürgerbauten Innsbrucks, Wien 1923, p. 201.

H. H

Huber, Johann, Bildhauer in München, geb. 24. (26.?) 11. 1860 in Hütting im Rottal (Niederbayern), kam mit 16 Jahren zu dem Bildh. Basler zu Limbach a. Inn in die Lehre, darauf zu Jakob Bradl u. Riesenhuber in München; dann 3 Jahre Akademiestudium unter Syrius Eberle. Widmete sich ausschließlich der kirchl. Kunst. Von seinen Werken zu nennen eine „Pietà“ in der Heiliggeistkirche in München, eine Madonna u. eine Christusfigur in der dort. Maximilianskirche, „Gregor der Große“ für Altötting (1916), „Petrus“ Hochaltar der St. Anna-Basilika ebenda, eine „Hl. Elisabeth“ in der Krankenhauskapelle des 3. Ordens zu Nymphenburg, eine „Pietà“ in der Kirche von Siegsdorf (Oberb.) u. ein Kriegerdenkmal (Kruzifix) in der Pfarrkirche zu Landsberg am Lech.

Festgabe d. Ver. f. christl. Kst, München, 1910. — Jahresmappe d. Gesellsch. f. christl. Kst, München, 1917. — Die christl. Kst, II (1906), Beil, zu Heft 8, p. VI ; XV (1918-9) Beil. p. 23; XVII (1920—1) 142, 152 Abb.. Beibl. p. 36 ; XVIII (1921—2) 103, Abb.; XIX (1922-3) 149, Abb. — Jahrb. d. Ver. f. christl. Kst in München, I (1912) 108, 127 Abb.; II (1914) Taf. 42.

Huber, Johann Adam, Porzellan-Hausmaler, tätig in Nymphenburg und München um 1762 bis um 1779. Als Goldpolierer der Nymphenburger Manuf. und seit 1769 als Porzellanverwahrer beim Obersthofmarschallamt in München betreibt H., was 1775 u. 1778 zu Beschwerden der Fabrikinspektion führt, die Blumen- und Landschaftsmalerei in Purpur-camaieu auf Nymphenburger Halbfabrikat, vornehmlich auf Krügen, 1775 sogar mit zwei Gehilfen.

1762, 1765, 1778 und 1779 bekannt.

Kat. der Porzellan-Ausst. im Bayer. Nationalmus., München 1909, No 253. — F, H. Hofman n, Die „Pfuscherei“ in Nymphenburg, in Cicerone, V (1913) 454 ff. ; d e r s., Gesch. d. bayer. Porzellanmanuf. Nymphenburg, 1921/23, III. — Münchner Jahrb. d. bild. Kunst, X (1916/17) 173. — Cicerone, XVI (1924) 563 (irrtüml.

Josten.

Huber, Johann Friedrich, Medailleur und Stempelschneider in Basel, geb. ebenda

1. 6. 1766 als Sohn des Pfarrers und Basler Geschichtsforschers Joh. Jak. H., | daselbst 30. 9. 1832.

Studierte 1787/90 bei J. M. Bückle in Karlsruhe, ging dann nach Rom, 1792 nach Basel zurück, wo er eine Reihe von Jahren als Stempelschneider an der Münze arbeitete. 1805 ging er zum Kunsthandel über. Als Ratsherr u. Inhaber öffentl. Ämter wirkte er außerordentlich fördernd auf das geistige u. künstler. Leben seiner Vaterstadt. Von ihm sind die Siegel der Behörden des Kantons Basel, ferner eine „J. F. Huber“ bez. Basler Belohnungsmedaille von 1792 für geleisteten Grenzschutz gegen Frankreich und eine „Huber“ bez. Por-trätmed. auf den Bürgermeister Andreas Bux-torf von 1786.

Schweizer Taler u. Halbtaler vom Ende des Jahrh., meist dem bereits 1793 f Joh. Jakob Handmann II zugeschrieben, werden wohl mit größerem Recht H. zugewiesen.

H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., II. Teil, 1806/21. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908) u. IV, Suppl. 1917. — F o r r e r , Biogr. Diet, of Medali., II (1904); VII (Suppl., 1923). — Revue Suisse de Numismat., 1915 p. 112; 1916 p. 224.

Huber, Johann Heinrich, Kupferstecher (u. Maler?), geb. 1677 in Zürich, f 1712, einer Zürcher Goldschmiedefamilie entstammend, arbeitete teils in Zürich, teils in Wien (um 1710) u. Leipzig. Von ihm sind folgende Stiche bekannt: Kaiser Joseph I.; die Bürgermeister von Zürich Heinr. Escher (dat.: Lips. • 1703) u. J. J. Escher (1711, nach Johannes Meyer); eine Anzahl Porträts in Beckmanns „Notitia Universitatis Francofurtensis“. dresen (Nürnb. Kstler, Ms. Bibi. U. Thieme f, Leipzig, fol. 303 v.) nimmt an, daß auch ein „J. H. H. pinx. et sc.“ bez. Schwarzkunstblatt, Bildnis des J. R. Kramer, von H. sei; wenn diese Annahme richtig ist, wäre H. auch als Maler bezeugt.

H. H. Füßli, Kstlerlex., II. Teil (1806/21). — Nagler, Kstlerlex., VI.— Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Neujahrsbl. d. Zürcher Stadtbibi., 1876 p. 32 (nicht benützt). — Lon-champ, Manuel du biblioph. suisse, Lausanne 1922 II No 3295.

Huber, Johänn Jos. Ant., s. 3. Art. Huber, Joseph.

Huber, Johann Kaspar, Maler u. Radierer, geb. 1752 in Glattfelden (bei Zürich), t 17. 4.1827 in Zürich, Vater des Wilh. Schüler von H. Wuest in Zürich. Hielt sich 1773 in Basel, 1774 in Straßburg auf, war dann bis 1778 für J. A. B. Nothnagels Tapetenfabrik in Frankfurt a. M. tätig, nebenher sich künstler. weiterbildend, besuchte hierauf die Akad. zu Düsseldorf (1778) u. Amsterdam (1782/84), lebte 1784/89 in Düsseldorf, wo er sich verheiratete u. zum Mitglied der Kunstakad. ernannt wurde; seit Sept. 1789 in Zürich ansässig. H. malte zuerst holländ. Küstenlandschaften u. Marinen, nach seiner Rückkehr nach Zürich vor allem Schweizer Landschaften. In seinen zart u. sorgfältig gemalten Bildern bevorzugt er idyllischheitere Stimmungen u. liebliche Gegenden. Gemälde in folg, öffentl. Kstsammlgn: Basel (Katal. 1910): Meeresküste; Bern (Katal. 1915): Landschaftl. Idylle bei Glattfelden; Donau-eschingen (Katal. 1921): Seehafen (1818); Stuttgart (Katal. 1907): Ansicht von Koblenz (bez. Huber p. Coblenz 1780); Zürich (Katal. 1910): Baumlandschaft mit Hirten u. Vieh (1794),

3 Seestücke (2 bez. 1804),    1 Seestück in

Gouache. Auch Wandgemälde hat er gemalt (so in Düsseldorf u. Mülheim a. Rhein, gemeinsam mit seinem Freunde J. K. Küster).

Als Radierer ist er bekannt durch 6 Landsch. :

maler, dann (1682/83) bei dem Bildnismaler Kaspar Meyer in Basel. Schon in der Lehrzeit versuchte er sich mit Porträts nach dem Leben. Als erstes nennt er in seinem von 1683—1718

Auf dem Züricher Berg, qu. 4°; 2 Landsch.:

Bei Düsseldorf, qu. 8° (eine dat. 1788); 3 kleine Landsch. mit Wasser und Figuren, qu. 12°;

2 Landsch.: Auf dem hohen Dyk bei Amster-    reichenden „Register der Contrafeit, so Ich

dam u. Bei Muyden, in Kreidemanier, gr. qu. 8°;    nach dem Leben gemahldt habe etc.“ (Ms. im

16 große Prospekte aus der Mark Brandenburg    Mus. Winterthur) das Bildnis seiner Mutter,

sollen nach ihm gestochen und koloriert her-    1684/85 war er Schüler Jos. Werner’s (II) in

ausgegeben worden sein. Sein Porträt, von    Bern, wo er für wenig Geld kleine Handwerker

P. Recco gemalt, im Kunsthaus Zürich (Kat. 1910).    porträtierte. Auf der Rückreise nach Basel

Schorns Kstblatt, 1829 p. 135f., 138/140 (J. Horner). — Nagler, Kstlerlex., VI (nach

Zürich^! dieewicht.MS°tädfe'a^Rhei^’lVzürich Münster Delsberg, Arlesheim, u. Winterthur 1842) p. 105, 120, 201. — Heer,    Bildnisaufträgen beschäftigt. 1687 ging er

Die Schweiz. Malerei d. 19. Jahrh., in Neujahrsbl.    nach Italien, arbeitete zuerst in Mailand bei

d. Kstver. Glarus, 1906 p. 34. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908) 95, 709. — Heller-Andresen, Handb. f. Kupferstichsämmler, I

durch die fürstbischöfl. basier. Lande besuchte

er die kleinen geistlichen Residenzen, wie

überall mit

Pieter Mulier d. J. (Cavaliere Tempesta), dem er die Landschaftsbilder staffiert haben soll, begab sich dann über Mantua nach Venedig, wo er im Nobile Giov. Domenico Tiepolo einen Gönner fand, schließlich über Florenz nach Rom, wo er unter C. Maratti u. nach der Antike studierte, Über Lyon und Paris kehrte er 1693 nach Basel zurück, heiratete dort im selben Jahr und wurde 1694 Großrat der Zunft zum Himmel. In Basel residierte damals Markgraf Friedrich Magnus von Baden-Durlach, der ihn alsbald zu Arbeiten herangezogen haben muß. 1694 schon porträtierte er (lt einer Rechnungsaufstellung für den markgräfl. Hof) von Januar bis November sämtliche Mitglieder der fürstl. Familie mehrfach in großen u. kleinen Gemälden. 1695 malte er ein umfangreiches Bildnis der markgräfl. Familie (im Schloß zu Basel; Rötelvorzeichn. in der Gem.-Gal. zu Karlsruhe), nach Rott ,,im Stil u. Kompositionsschema eines P. Mignard“. Auf Empfehlung des Markgrafen erhielt H. 1696 die Ausmalung des alten Schlosses in Stuttgart übertragen, „wo er viele Plafonds u. Geschichten malte“ (nichts davon erhalten). Obwohl Herzog Eberhard IV. Ludwig ihn zum Hofmaler ernannte und ihn zum Bleiben zu

(1870). — G. Biermann, Deutsches Barock u. Rokoko, herausgeg. im Anschluß an die Jahrh.-Ausst. dtscher Kst in Darmstadt 1914, Lpzg 1914, II (mit Abb.).

Huber (Hueber), Johann Nep., Maler, geb. 14. 5. 1802 zu Oberperfuß bei Innsbruck, t 24. 5. 1885 in Innsbruck, Sohn des Blasius. Bildete sich seit 1820 beim Kirchenmaler Leo

pold Puellacher in Telfs, 1824/29 unter Langer u. Cornelius an der Akad. in München, 1829/31 in Wien. Als seine Bewerbung um das tirolische landschaftl. Stipendium zu einer Reise nach Rom fehlschlug, gab er die Historienmalerei, die er mit dem Bilde: „Christus und der ungläubige Thomas“ begonnen, auf und wandte sich dem Porträt zu ; zuerst seit 1832 in Salzburg, dann 1834—47 in Rußland (Warschau, Petersburg, Reval, Dorpat), wo er viele Bildnisse für den Adel malte. 1847 heimgekehrt, ließ er sich in Wien und schließlich seit 1850 in Innsbruck nieder. Beim Aufenthalte des kais. Hofes in Innsbruck i. J. 1848 malte er ein Bildnis des Erzherzogs Ludwig Viktor in Schützentracht (Kopie im Ferdinandeum, Innsbruck) u. die Erzherzogin Sophie.

veranlassen suchte, kehrte H. doch nach Vollendung seiner Arbeit, Anfang 1700, nach Basel zurück. Er erhielt sogleich die Aufsicht über das Bauwesen in der oberen Markgrafschaft Baden-Durlach und vor allem über den Neubau

1850 vorübergehend in Budapest. Bilder von ihm auf den Ausst. in München 1826, in Innsbr. 1848, 1879. — Im Ferdinandeum Innsbruck eine Pietà. In der Pfarrkirche von Oberperfuß 2 Altarbilder (Krönung Mariä 1830,

des markgräfl. Palastes in Basel, dessen künstler.

Hl. Johann Nep. 1832).

[Le mm en,] Tirol. Kstlerlex., Innsbr. 1830    .    ,    .. ,    , .    XT t .

Porträtaufträge, die ihn nach Durlach, Baden-Baden, „wo er den Markgrafen und dessen Gemahlin, die Fürsten von öttingen, Fürsten

p. 100. — Cv.Wurzbach, Biogr. Lex. öster- Ausschmückung er leitete. Nebenher gingen reich, IX (1863) 384. — W. Neu mann, Lex. bait. Kstler, Riga 1908 p. 74. — Auszug aus den Protokollen des ständ. Ausschußkongresses 1828,

Ms. Ferdinandeum Innsbruck (Dip. 976) p. 5. —    .    ,.    ... .    „    .    ..    „

Bote f. Tirol, 1826 p. 348, 1848 p. 494, 1885    berS und die übrigen Generalen“ malte, u.

mals noch röm. König) porträtierte. 1702 verzog er nach Bern. Bis 1718 soll er dort 400 Porträts gemalt haben. Er porträtierte die Stadtschultheißen, die angesehensten Bürger, Beamte, Offiziere, die fremden Gesandten, gelegentlich aber auch wieder kleinere Leute, wie den Kammerdiener des französ. Gesandten u. eine Kammerzofe. In der Stadtbibliothek zu

p. 1023 (Nekr.).—Innsbrucker Nachrichten, 1885    Heidelberg riefen, wo er Kaiser Joseph I. (da-

Tink-

No 125. — S. Schaller, Blasius Huber u. seine Familie, in Jahresber. der Oberrealschule Innsbruck, 1878/9 (Biographie), h a u s e r, Beschr. der Diözese Brixen, III 65. —

H. Hammer.

Kat. tirol. Kstausst., 1879 p. 28.

Huber, JohannRudolf, d. ält., Maler, geb. 1668 als Sohn eines Gastwirts in Basel, t 28. 2. 1748 ebenda, Vater des Alexander (s. dort). Zuerst in der Lehre bei einem Glas

H. ist einer der bedeutendsten

Eine

Bern befinden sich neben anderen Porträts die der Stadtschultheißen J. R. Sinner 1703, E. v. Graffenried 1703, J. Fr. Willading 1710, J. S. Frisching 1716, Chr. Steiger 1720, Hier. v. Erlach 1725. Auch ein Porträt A. v. Haller’s (mit den Alpen im Hintergründe) malte er (Haller-Ausst., Bern 1902, dat. 1736). Alljährlich kehrte er auf einige Monate nach Basel zurück. An den südwestdeutschen Höfen blieb er weiterhin als Porträtmaler beliebt. 1707 malte er in Durlach das Porträt des Markgrafen Karl Wilhelm; 1707/08 weilte er in Neuenburg; 1714 porträtierte er in Baden-Baden die Bevollmächtigten beim Friedensschluß (Gruppenbildnis in der Gal. zu Versailles). Auch in Solothurn, Lausanne, Freiburg u. Breisach war er vorübergehend beschäftigt. 1738 zog er wieder nach Basel, wurde 1740 Ratsherr seiner Zunft u. war noch bis 1746 künstlerisch tätig. — Das Werk

H.s ist nicht nur sehr umfangreich (er selbst rühmte sich mit Entwürfen u. Zeichnungen an die 12000 Arbeiten, darunter ca 5000 Porträts, geschaffen zu haben), sondern auch sehr vielseitig: außer Ölporträts umfaßt es Miniaturen, mytholog., allegor. (Stiche von H. Y. u. J. J. Thurneysen) u. histor. Darstellungen, Blumenstücke u. Tierbilder, Glasgemälde (so 1705 ein Wappenfenster für die Kirche von Heimiswyl; Zeichnung u. Glasgem. jetzt im histor. Mus. Bern), Risse für Siegel (so 1716 für die 3 Berner Stadtsiegel, die J. de Beyer, dem H. 1708 schon eine Vorzeichn, für eine Verdienstmedaille geliefert hatte, gravierte; H. hat dem Wappentier Berns die Gestalt gegeben, die es bis heute behalten hat); ferner half H. 1700 bei der Anlage des neuen Berner Wappenbuches, staffierte das Zwingersche Familienbuch mit Gouacheporträts (im Bes. der Familie Stückelberg) u. zeichnete eine Folge „Basler Trachten um 1600“ (gest. von seinem Enkel

J. R. Schellenberg), sowie die Tafeln zu A. v. Haller’s „Enumeratio stirpium Helvet.“ (1742 in Göttingen erschienen; gest. von G. D. Heumann). Seine Arbeiten sind häufig mit vollem Namen oder den verschlungenen Initialen J. H. R, und zwar meist in dorso, bezeichnet.

Barockmaler der Schweiz und ein virtuoser Schnellmaler. Seine Werke, die nicht alle gleichmäßig gut sind, zeichnen sich durch temperamentvolle Auffassung u. warmes Kolorit aus. Seine Dekorations- u. Porträtkunst steht stark unter dem Einflüsse der Hofkünstler Ludwigs XIV. Ch. Le Brun u. P. Mignard. — H. betätigte sich auch als Kunstsammler, scheint aber vor allem für ausländ. Auftraggeber, so für den kaiserl. Gesandten, Grafen v. Trautmannsdorf gekauft zu haben. — Die meisten der Porträtarbeiten H.s befinden sich in schweizer. Privatbes. In öffentl. Samml. (außer an den schon genannten Orten) noch in der Kstsamml. zu Basel (Kat. 1910): 5 Porträts, darunter sein Selbstbildnis von 1710 (in Schabkunst gest. v. J. J. Haid; auch J. R. Schellenberg hat ein Porträt H.s gest.); Kunstmus. Bern (Kat. 1915): 2 Porträts von 1716 u. 1723; Neues Mus. Winterthur (Kat. 1917): Bildnis der Gattin H.s, Kreuzigung. Ein Selbstbildnis H.s auch bei R. Faesch, Basel (1914 auf d. Jahrh.-Ausst. dtscher Kst, Darmstadt). Zeichnungen von ihm in der Ksthalle zu Basel u. im Berliner Kupferstichkabinett. Zahlreiche seiner Pörträtgemälde wurden gestochen, so von J. J. Haid, G. F. Schmidt,

J. Houbraken, G. D. Heumann, L. Heckenauer,

B. Audran, J. J. Thurneysen, u. a.

Tochter H.s heiratete den Maler U. Schellenberg.

J. C. F u e ß 1 i n s Gesch. d. besten Kstler i. d. Schweiz, II (1769) 266/71. — H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., Teil II (1806—21). — Allg. dtsche Biogr., XIII (1881). — Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908); IV (1917) 540. — Neues Berner Taschenbuch f. d. J. 1916, Bern 1915 p. 43/47. — Die Entwicklung d. Kunst i. d. Schweiz, St. Gallen 1914, p. 340, 341 (Abb.). — H.A. Schmid u. P. Ganz, Handzeichn. Schweiz. Meister, Basel 1907, Taf. 30. — A. W e e s e , Die Bildnisse A. v. Hallers, Bern 1909 p. 21 (Abb.), 24 (Abb.), 151 f. — M. Wackernagel, Basel (E. A. Seemann’s Ber. Kststätten, Bd 57), Lpzg 1912 (mit Abb.). — H. Rott, Kst u. Kstler am Baden-Durlacher Hof, Karlsr. 1917 (mit Abb.).

—    Fischer, Le portrait bernois à travers les siècles, Basel 1920/1, I p. IX ff., Taf. 21 f., 24—28; II Taf. 14/16, 19, 22. — Staehelin, Basler Portr. aller Jahrh., I (1919) Bildnis J. Fatio : III (1921) Taf. 22/24. — M. J. Friedländer, Die Zeichnungen alter Meister im Kupferstichkab. [Berlin]: E. Bock, Die dtschen Meister, I (1921) 194. — P. G a n z , Meisterw. d. öffentl. Kstsamml. in Basel (Bd X d. Meisterw. d. bedeut. Galerien Europas), München 1924 (Abb.). — J. G. Meusel’s Archiv f. Kstler u. Kstfreunde, 1/4 (1805) 43 f. — Neujahrsbl. d. Zürcher Kstlerges., 1807 p. 4. — Jahresber. des Kstver. Basel, 1901 p. 10/12 (H. als Ksthändler).

—    Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art franç., 1911 p. 426. — Schweiz, 1912 p. 342 (Abb.). — Anz. f. Schweiz. Altert.-Kde, N. F. XVII (1915) 128.

—    Galeries histor. du Palais de Versailles, 1842 No 466. — Berner Kstdenkm., 1904 Bl. 32 (Abb.).

—    Kat. d. 1909 bei Heberle, Köln, versteig. Sammlg H. Angst u. a., No 566. — G. B i ermann, Dtsches Barock u. Rokoko, herausgeg. im Anschluß an die Jahrh.-Ausst. dtscher Kst in Darmstadt, Lpzg 1914, I Taf. 247; II p. XXIV.

—    Heinecken, Diet, des Artistes (Ms. Kupferstichkab. Dresden), 1778 ff. (Zahlreiche Stiche nach H.).

Huber, Johann Rudolf, d. Maler in Basel, t 1779, war 1745—48 Schüler seines Oheims Joh. Rud. d. ält., wurde 1759 zünftig, kam 1761 in den Großen Rat. Seine Porträts sollen durch ein rötliches Karnat und zaghafte Ausführung gekennzeichnet sein. 2 gute Porträtstudien im Mus. zu Basel.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). Huber, Johann Rudolf, Radiererdilettant, geb. 12. 2. 1766 in Basel, t 1806 ebenda, wurde 1785 Professor der Geschichte an der Univ. Basel, ging dann zur Theologie über, wirkte als Pfarrer in Straßburg, Riehen u.

Basel. Beschäftigte sich in seinen Mußestunden    ratete im gleichen Jahre. 1784 wurde er als

mit Zeichnen u. Radieren, arbeitete mit Vorliebe    Nachfolger Matthäus Günthers kathol. Direktor

nach D. Chodowiecki. Die radierte Kopie von    der Stadtakad. (neben dem protest. Joh. Eh$s

dessen „Les Adieux de Calas à sa famille“    Haid), in welchem Amte er bis 1815 verblieb

(nach der Radierung von 1768) wird als eines    Die von seinen beiden Lehrern J. G. Bergseiner schönsten Blätter bezeichnet. 24 Drucke    müller u. G. B. Göz übernommene Vorliebe

von Porträtradierungen im Mus. zu Basel. H.s    für das Rokoko behielt er bis in seine letzten

Porträt radierte M. Wocher.    Lebensjahre bei (Fresko in Baindlkirch 1810),

Nagler, Kstlerlex., VI. —Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917) 540.

Huber (Hueber), Josef, Maler, geb. um

doch gesellt sich auch bei ihm zur Illusionsmalerei des Rokoko die dem Klassizismus

Schule aufgewachsen, leitet er in die neue Zeit über. Wie Günther u. andere wiederholt er

sich manchmal, so bei den von ihm bevorzugten Darstellungen des Abendmahles (Entwurf zu einem solchen im Maxim.-Mus. Augsb.). Der gleichzeitig tätige Conrad Huber von Weißenhorn gibt zu manchen Verwechslungen in der Lit. Anlaß (Pfeiffer, Leitschuh u. a.). — Von H.s Fassadenfresken in Augsburg (so an Haus D 68 u. D 87) ist nichts erhalten. Unter seinen kirchlichen Fresken sind die

eigene Herausarbeitung der Einzelfigur u. eine 1730 zu Imst, t 1772 ebenda. Lernte bei J. G. Vereinfachung der Komposition; in der alten Wibber in Imst, dann (bei J. Zanusi?) in Salzburg, gelangte in abenteuerlicher Reise nach Rom, wo er viel zeichnete, und ließ sich dann eine Zeitlang in Prag nieder, wo er sich „nach Werken Friedr. Brendels“ (wohl Peter Brandeis?) weiterbildete u. einige Altarblätter malte.

Von seinem Vater heimgerufen, kehrte er nach Imst zurück, starb aber einige Jahre später.

Er malte (nach den Berichten) kleine religiöse Tafelbilder von einer in der sorgsamen Durchbildung an die Niederländer, im Kolorit an

die Italiener gemahnenden Malweise. Im städt.    Hauptwerke: Das Jüngste Gericht i. d. kath.

Mus. Bamberg (Kat. 1909 No 385) von ihm    Friedhof-Kapelle zu Augsburg, 1772; 3 Kolos

salfresken mit Szenen aus der Legende des hl. Cyriakus in Wiesensteig, Württemb., O. A. Geislingen, 1775; Abendmahlsfresko in Trugen-hofen, Württ., O. A. Neresheim, 1781; Fresken des Klosters Ochsenhausen, Württ., O. A. Biberach, 1785—87 : Deckengemälde im Bi

eine Kreuzigung Christi (öl auf Leinw.).

Meusel, Neue Mise, artist. Inhaltes, 1. Heft (1795) p. 84 ff. (Hueber). — [L e m m e n ,]

Tirol. Kstlerlex., Innsbr. 1830. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. österr., IX (1863) 383. H. H.

Huber (Hueber), Josef, Baumeister in Graz, geb. in Wien(?), f 24. 9. 1787 in Graz.

Heiratete 1740 die Witwe des Grazer Baum. Josef bliothekssaal (Allegorie auf die Kirche), ferner Carlone. Erbaute 1741 die Johannes Nep.-Kap.    Fresken in Kapitelsaal, Armarium u. Kirche

der Stadtpfarrkirche in Graz; besorgte 1742/44 den    (Seitenschiffe); Deckenfresken: Abendmahl u.

Umbau der Fassade der Mariahilferkirche eben- himmlisches Jerusalem, u. Wandgemälde über

da; baute 1746 in Tobelbad bei Graz (Plan für den Kursalon im landschaftl. Bauamt); erbaute 1757/58 die Wallfahrtskirche zur Hl. Maria am Weizberg bei Weiz (Türme erst 1766 aufgef.).

Erscheint 1757/70 alljährlich in den Eggen-berg’schen Rechnungsbüchern mit Zahlungen, die sich auf Umbauten des Palais Herberstein (ehern.    ¹⁷⁷⁷» Pfaffenhausen 1782, Bergheim 1790, Täfer

tingen 1791, Schlipsheim 1793, Oberhausen 1797, ferner in Schwabbruck, Oberbayern, 1796 u. Duttenstein, Württemberg. Altarbilder in Violau und Deubach 1765, Osterbuch 1770, Oberhausen 1798, Rohling u. Haselbach (alle diese in Schwaben) und in Biberach, Württ. Radierungen sind nur wenige bekannt, so die 4 Weltteile und die 4 Elemente (nach eigener Erfindung). Nach ihm stachen J. A. Fridrich (wohl d. J.) u. J. E. Haid (Titelbl. zu J. C. Hedlingers Medaillenwerk, Augsbg 1781/82).

den Altären in Baindlkirch, B. A. Augsburg, 1810. Fresken von geringerer Bedeutung in der Stadtakad. Augsburg, 1783, und in zahlreichen schwäb. Kirchen: Kobel 1759, Deubach 1765, Denklingen 1767, Oberschönenfeld 1768, Osterbuch 1770, Unterdiessen 1774, Langweid

Eggenberg’scher Besitz) beziehen. Entwarf 1764 den Plan zu dem Mühl-, Schmied- u. Bäckereigebäude des Stiftes Admont (von M. Habacher ausgef.). Führtel766/73 denKirchtum zuMautern neu auf; erbaute 1774/79 das landschaftl. Theater am Franzensplatz in Graz; leitete 1778 den Umbau der Landstube im dort. Landhaus.

Akten im Stadt-Archiv : Augsbg. Hochzeitsamt-protok. u. Malerbuch (1717—1861). Stetten, Erläut. d. gest. Vorstell. Augsburgs, 1765; ders., Kst- etc. Gesch. Augsburgs, 1779 u. 1788. — Nagler, Kstlerlex., VI. — Zeitschr. f. Bayern, 1817 II 357—68 (Nachruf mit ausführl. Werk-Verzeichn.). — B. Pfeiffer, Kultur u. Kunst in Oberschwaben, 1896 (Verwechsl. mit Conr. H.). — E. Welisch, Augsburger Maler im 18. Jahrh., 1901 p. 82—85, 115. f. bild. Kst, XXI (1886) 111;

P. v.

— Zeitschr. XXII (1887)

J. W a s 11 e r, Steir. Kstler-Lex., 1883 („Hueber“). — Joh. Richter in Mitteil. d. hist. Ver. f. Steierm., XXXIII (1885) 212. — J. Wichner, Kloster Admont etc., 1888. — J. W a s 11 e r, Das Landhaus in Graz, 1890. — Der Kirchenschmuck, XXIV (Graz 1893) 73. — Nachlaß J. Wastlers. — Notizen von H. Egger u. R. Meeraus.

Huber (Hueber), Joseph (Joh. Jos. Anton), Fresken- u. Tafelmaler u. Radierer, geb. 22. 7. 1737 in Augsburg, f ebda 26.10.1815. Vater des Joseph Ignaz. Sein Vater war Weinwirt und Pächter des durch J. E. Holzers Fresken berühmt gewordenen Gasthauses zu den 3 Kronen. 1756 erhielt H. die Malergerechtigkeit u. hei-

Fr. Leit-

A. v.

275f. — Wurttemb. Vierteljahrsh. f. Landesgesch., N. F. XII (1903) 34 £., 57 f. — Archiv f. christl. Kunst, XXXIII (1915) 80 ff. s c n u h , Würzburg (Seemanns „Ber. Kststätten“ 54), Lpzg 1911 (Verwechsl. mit Conrad H.). — Sammelbl. d. hist. Ver. Eichstätt, XXIII (1909) 118, 140. — Cicerone, V (1913) 747.— Münchner Jahrb. d. bild. Kst, X (1916/18) 74. — M. H artig, Augsburg, 1922. — A. Feulner, Bayer. Rokoko, 1923 p. 83. — E. R ü b e r , Der Augsburger Maler u. Kupferst. G. B. Göz, Dissert. Würzburg 1923, p. 11,13, 17, 155. — Kunstdenkm. Bayerns, I Teil 1 (1895) p. 240, 242, 605; III Heft 12 (1915) p. 239. — Kst- u. Altert.-Denkm. Württemb., Donaukreis I (1914).

S t e i c h e 1 e , Das Bistum Augsburg, II (1864) ; IV (1883). — G. D e h i o , Handb. d. dtsch. Kstdenkm., III (* 1920). — Kat. Ausst. Malerei u. Plastik des 18. Jahrh. in Bayern u. Grenzlanden im Kstver. München, 1913. E. Rüber.

Huber, J ó z s e f, ungar. Bildhauer, geb. in Pozsony (Preßburg) 27. 4. 1777, Todesjahr unbekannt. Erst in der Werkstatt seines Vaters Franz beschäftigt, 1790—94 Schüler des Franz Reindl in Wien. Kurze Zeit arbeitete er dann in Sopron u. in seiner Vaterstadt, ging 1795 nach Graz u. Laibach, um nach Italien zu gelangen, was ihm jedoch wegen der Kriegsunruhen nicht gelang. So kehrte er über Kroatien 1796 nach Wien zurück; inzwischen verfertigte er im Auftrag des Grafen Dras-kovich für die Kirche v. Krapina dekorative u. figurale Arbeiten. In Wien arbeitete er bei den Bildhauern Josef Schrott, Lorenz Eckhard u. Josef Régnault, außer dekorativer Plastik auch Figuren für den Hof, den Erzhg Albert, den russ. Gesandten Rasumowskij. Nach 13 jähr. Tätigkeit zog er 1809 nach Frankreich, wo er erst einige Monate in der Manufaktur Saarburg (Lothr.) als Modellmeister arbeitete, von 1810 an in Paris an den Bildhauerarbeiten des Louvre teilnahm. War dann einige Zeit bei Sempée in Paris, beschäftigte sich weiter mit Modellen für Saarburg, wurde dorthin berufen u. wirkte hier 14 Monate. 1814 ging er wieder nach Wien, wo er in der Werkstatt des A. Lavigne für den Grafen Batthyany einen Kruzifixus u. eine Mater dolorosa meißelte. Dann zog er nach Ungarn, arbeitete erst in seiner Vaterstadt, später in Buda u. Eger, in Graz u. wieder in Wien, wo er bei J. Klieber für die Kirche von Mödling einen hl. Florian meißelte. Endlich ließ er sich 1818 in Pest nieder, lieferte dekorative Arbeiten für die ref. Kirche in Debrecen, einen Hl. Wendelin (Stein) für die Kirche in Csanäd, eine Reihe figürl. Grabdenkmäler, 2 große Cherubim für Esztergom, piast. Arbeiten für das neue Stadthaus von Pest, darunter zwei kolossale Steinfiguren (vollendet 1824).

Hasznos Mulatsagok, Pest, Jahrg. 1824 II p. 370—3.    — Magyar Iparmüvészet, Budapest,

Jahrg. 1915 p. 19. — K. L y k a, A tâblabirô-vilâg mfivészete, Budapest 1922, I—IV (Reg.).

K. Lyka.

Huber-Feldkirch, Joseph (Joh. Jos.), Maler u. Kunsthandwerker, geb. 16. 3. 1858 in

Feldkirch (Vorarlberg), Schüler von Fr. Plattner in Innsbruck, dann der Münchner Akad. unter

G. v. Hackl, N. Gysis u. L. v. Löfftz. Bildete sich 1887 in Paris an der Acad. Julian weiter, ließ sich 1888, nach einem kurzen Aufenthalt in seiner Heimat, in München nieder. War 1909 bis 23 Lehrer für kirchl. Monumentalkunst an der Düsseldorfer Akad. Vielseitig tätiger Künstler, der sich neben der Malerei auch allen möglichen Zweigen des Kunsthandwerkes gewidmet hat. Von seinen nicht sehr zahlreichen Staffeleibildern seien genannt: „Eisengießerei“, „Dampfkesselschmiede“ (1892 im Münchner Glaspalast), heroisierte Landschaften u. Darstellungen allegor., mytholog. oder histor. Inhalts (Glaspalastausst. 1894—97), später auch einige religiöse Darstellungen. Seine Haupttätigkeit entfaltete er auf dem Felde der monumentalen, vor allem der kirchlichen, Freskomalerei und im Anschluß daran auf den Gebieten der monumentalen Glasmal- u. Mosaikkunst. Von barocken Vorbildern ausgehend, kommt er, vor allem durch die Beschäftigung mit Glasmal- u. Mosaikkunst, im Anschluß an die frühchristl. u. mittelalterlichen Stile, zu einer strengeren, herberen Kunst. Wenn sein Streben nach Ausdruck von Kraft u. Größe in den Werken der letzten Jahre auch gesucht erscheint und er häufig in der Formensprache eines fremden Stils befangen bleibt, so hat er doch „als Neuer die Alten richtig verstanden“, was vor allem auf seine Glasmaler- u. Glasmosaikarbeiten zutrifft, deren technische Ausführung meist von ihm selbst besorgt wird, und auf welchen Gebieten er „Mustergültiges und Bahnbrechendes“ geleistet hat. Die von ihm an der Düsseldorfer Akad. eingerichtete Werkstätte für Glasmalerei und Mosaikkunst hat schulbildend gewirkt. Unter seinen Monumentalmalereien verdienen besonders hervorgehoben zu werden die Deckengemälde in der Kirche zu Obermedlingen, Schwaben, 1897 (barock); Entwürfe zur Ausmalung der Rotunde im Münchner Ostfriedhof, 1897 (2. Konkurrenzpreis); Fresken an einem Teil der Fassade der Münchner Residenz, 1902 (Scheinarchitektur mit Fig. in Nischen, im Stil der Candid-Zeit) ; Fresken am Landesmus. in Vorarlberg; Wand-u. Deckenfresken in der Hl. Geist-Kirche in Weilheim, 1909 (in modern-malerischem Stil); Fresko (Kriegerehrung) in der Vorhalle der Kirche zu Dornbirn (1923 begonnen). Glasgemälde H.s finden sich u. a. im Dom zu Bremen, 1898; in der Rittergutskirche zu Döhlau, Ostpreußen; in der (von ihm auch erbauten) Gedächtniskap. der Grafen Otting zu Wisentfelden (Bayer. Wald), 1903; in der Universität zu München (Treppenhalle), 1909 (gehören zu H.s persönlichsten u. glücklichsten Schöpfungen); im Kunstgew.-Haus zu München; in der Kirche zu Monheim, 1910; in der Aula zu Mülheim a. d. Ruhr, 1910, u. in der

1817 B 362). bei Joh. Es. Nilson in Augsbg u. wurde, da er Talent zeigte, von den Brüdern Peter u. Paul von Obwexer zu J. G. Wille nach Paris

Petrikirche ebenda, 1913; Glasmosaiken am Justizgeb. zu Feldkirch, 1904; in der Salvatorkirche zu Gera, 1907; an Grabdenkmälern in Weilheim (1908 u. 09) u. auf dem Luisenstädter Friedhof in Berlin; von ihm selbst aus- geschickt, der in seinem Tagebuche anführt, geführte Glasmosaiken in der herzogl. Anhalt.

Begräbniskirche in Dessau, ca 1910; in der schon genannten Petrikirche zu Mülheim a. d,

Ruhr, 1913; in der St. Mechternkirche in Köln,

1916; in der St. Rochus- u. Marienkirche in Düsseldorf. H. hat sich auch in den graph.

Techniken u. als Architekt versucht (Entwürfe erkannt wurde; allzu gleichmäßige Strichführung für die bereits genannte Votivkapelle in Wisent-felden u. für das Landhaus Mangold in Weilheim, 1907) und kunstgewerbl. Gegenstände,

Innenausstattungen u. Exlibris entworfen.

Das geistige Deutschland, I (1898). — Die Kunst, V (1902) ; XV (1907) 261/67 (F. v. Ostini; mit Abb. bis p. 272). — Kunst u. Handwerk,

LV (1904/5) 1—6 (M. O. Baron Lasser; mit Abb.) ; LXIII (1912/13) 300, 301 (Abb.). — Die Christi. Kunst, I (1904/05) Abb. p. 62/65, 87, 109;

VII (1910/11) 65/73 (J. Wais, mit Abb.); XVI (1919/20) 75/85 (W. Zils, Neu-Düsseldorfer Kst; mit Abb.); XIX (1922/23) 57, 64 (Abb.),

145, 147 ff.; Beibl. p. 12, 15 (Abb.), 49. — Ztschr. f. alte u. neue Glasmalerei, II (1913) 27 (Abb.),

30, 188 (Abb.). — Gottesehr, I (1919/20) Abb. p. 1, 12 ff., 80, 85. — G. H i r t h , 3000 Kstblätter der Münchner Jugend, o. J. [1908]. — Katal. der gen. Ausst. u. : München, Glaspalast 1898,

99, 1901; Beri. Gr. K.-A. 1898, 1916, 18, 20;

Düsseid. Gr. K.-A. 1913, 17, 20.

Huber, Josef, Aquarellmaler (Landschaft u. Architektur) in Wien, geb. ebenda am 8. 8.

1859, Schüler von L. Taubinger, J. Grandauer,

F. Pönninger u. der Spezialschule für Landschaftsmalerei an der Wiener Akad.

Seine Lehrjahre verbrachte er

daß er am 12. 3. 1792 Trauzeuge bei der Hochzeit seines Schülers H. gewesen sei. Seine Frau brachte ihm eine Kunsthandlung zu, welcher er viel Zeit widmete. Hat H. auch Wille nicht erreicht, so leistete er doch Tüchtiges, was besonders in Augsburg an-

so: Madonna mit Kind nach

u. eine etwas eintönige Behandlung des Hintergrundes sind auch ihm eigen. Seine Hauptblätter schuf er für das von Couché herausgeg. Stichwerk „Galerie du Palais Royal“, Paris 1786—1808,

Raffael (Bd I 17), 1790; Erigone nach G. Reni (I 114); Tod des Maxentius nach Rubens (H 112); Alte bei der Lampe nach G. Dou (HI 15). — Nach J. Fr. Aug. Tischbein stach er „La petite boudeuse“, 1782, seinen beiden Gönnern Obwexer, u. „Le point du jour“, 1786, seiner Vaterstadt gewidmet; ferner ein Porträt Lafontaines u. ein Porträt der Mll€> d’Oligny nach L. M. Vanloo. Aus seiner Augsburger Zeit stammen: Porträt Friedrichs d. Großen u. Allegorie auf den Frieden von Teschen, 1779 (Berl. Kab.). In den Kab. von München u., Berlin, sowie im Berliner Kst-Gew.-Mus. werden Stiche bewahrt, welche das Zusammenarbeiten H.s mit Nilson u. dessen Tochter Rosina zeigen.

P. v.

Taufregister des Augsb. Domes.

Stetten, Kunst- etc. Gesch. von Augsburg. II Ko sei, Dtsch-österr. Kstler- u. Schrift- (1788). — H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. Teil stellerlex., I (1902).    (1806—21). — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., I

Huber, Josef Daniel von, Oberst- (1810). Nagler, Kstlerlex., VI. — Por-

Wachtmeister des Großen Generalqaartiermeister-    ulmiim -iVü fiTMarne“ ddS

Stabes in Wien, zeichnete nach eigener Auf-    d’Est. du XVIII “e s., o. J. p. 129. - H. C o h e n,

nähme 1769—77 einen Vogelperspektiv-Plan    Livres à Grav. du 18me s., ® 1912. — Archives

Wiens, der, gestochen von J. Wagner, J. Ebers-    Alsac. d’Hist. de 1’Art,III (1924) 139,141. E.Rüber.

pach, C. G. Kurtz, 1778 unter dem Titel Huber, Karl Georg, Bildhauer, geb. 13. 2. „Scénographie oder geometrisch, perspectivische    1872 in München, machte eine praktische

Abbild, der k. k. Haupt- u. Residenzstadt Wien“,    Lehrzeit als Holzbildhauer durch, war dann

in 24 Bl. erschien. 1785 veranstaltete H. eine    Schüler der Kstgew.-Schule in München. Zu-

Neuausgabe der inneren Stadt: „Die k. k.    erst als Bauplastiker (in München, Nürnberg,

Haupt- u. Residenzstadt Wien (Innere Stadt),    Berlin) tätig, lieferte er dann Modelle für Bau-

u. schuf besonders Grab- u. Denkmäler. Seit 1908 Lehrer an der Kunstgew.-Schule in Offenbach a. M. Von ihm: Bismarckdenkmal in Pirmasens, 1912; keramische Brunnen u. Wandelhallenverkleidungen in Bad Nauheim, 1908; Grabmäler: Kranz, Hauptfriedhof Frankf. a. M. * 1913, Teichmann, Friedhof in Offenbach 1917, Kuppenheim, Waldfriedhof Frankf. a. M. 1919; Kruzifixus (Birnbaumholz), Stadtkirche in Offenbach; Kriegerdenkmäler in Lieh, Nidda, Holzheim, Ober-Hörgern, 1922 u. 23.

Deutsche Kst u. Dekor., XXII (1908). — Rheinlande, IX (1909) 193/96 (passim). — Cice-XI (1919) 472 (Abb.), 476, 478 (Abb.). —

wie sie im J. 1785 unter der Regierung    u- Kleinkeramik der Darmstädter Manufaktur

Josef H. steht“.

Kat. d. hist. Ausst. d. Stadt Wien, 1873 p. 16.

— Abbild, aus H.s Plänen in Oesterr. Ksttopogr.,

XIV Abb. 259; Ber. u. Mitt. d. Altert.-Ver. zu Wien, XXXVIII/II (1904) 24 f., 30; XXXXIV (1911) 20; XXXXVI/XXXXVII (1914) 8, 56, 75.

Huber, Joseph Ignaz (Joh. Jos. Isidor Ign.), Kupferstecher, Sohn des Joseph, geb.

nach Füßli

1807 noch

16. 4. 1759 in Augsburg, seit Dez. 1779 als Schüler der Acad. Roy. in Paris nachweisbar, wo er

rone,

Mitt. des Künstlers.

lebte. Die Angabe Füßlis, Lipowskys, Naglers, daß er wegen schlechter Behandlung durch seine Stiefmutter das elterliche Haus verlassen habe, ist nicht zutreffend (vgl. Zeitschr. f. Bayern,

B ellier-Au vray, Diet, gén., I (1882). Huber, M., Elfenbeinschnitzer u. -drechsler Arbeiten

ihm,

von

XXIIT, Heft 3 p. 98.

1900

Huber, Kaspar Ulrich, Stahlstecher, geb. 5. 4. 1825 in Zürich, j 20. 12. 1882 in Seefeld bei Zürich. Kam mit 15 Jahren nach München zu dem Stecher J. G. F. Poppel in die Lehre. Um 1845 erhielt er den Auftrag aus Salzburg, die Tafeln für ein Werk über das Salzkammergut nach Zeichnungen von Joh. Fischbach (wohl die im Verlag von Baldi in Salzburg erschienenen „Malerischen Ansichten von Salzburg u. Oberösterreich“) in Stahl zu stechen. Nach Studienreisen in Deutschland u. der Schweiz gründete er um 1850 ein Atelier für Stahlstich in Zürich u. begann die ihn 4 Jahre in Anspruch nehmende Illustration des Prachtwerkes „Die Schweiz in Bildern“ nach den Zeichnungen von J. J. Ulrich (45 Tafeln u. 182 Textvignetten), Zürich 1856. Nach eigenen Zeichnungen stach er u. a. die Illustrationen für das „Album von St. Moritz im Oberengadin“ und die Tafeln zu den Werken von E. Osenbrüggen „Die Urschweiz“ u. „Das Hochgebirge der Schweiz“. In den 1870 er Jahren erschienen seine 5 besten u. größten Platten: „Well- u. Wetterhorn“, „Jungfrau“, „Vierwaldstättersee“, „Bernina“ u. „St. Moritz“. Die geplante 6. Platte dieser Folge, „Das Trümletental“, wurde erst nach seinem Tode 1891 von Th. Alphons gestochen. Eine umfangreiche Sammlung seiner Arbeiten bewahrt das Kupferstichkab. des Polytechn. Zürich.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Index of Art., Departm. of Prints, Brit. Mus., London, I. — Lonchamp, Manuel du Biblioph. suisse, II (1922) No 2230—34, 2432—34. — Neujahrsblatt der Zürcher Kstlergesellsch., 1884, p. 30. — W e i g e l’s Kstcat., IV (1851), No 185 01.

Huber, Konrad, siehe Huber, Conrad.

Huber, Léon, Maler in Paris, geb. ebenda, Schüler von A. P. Dawant u. J. Grün. Beschickt seit 1887 fast alljährlich den Salon der Soc. des Art. franç. mit Stilleben. Verwendet als Motiv gern neben glänzenden Kupferkesseln ausgebreitete Weintrauben (s. Kat.).

Huber, Louis Édouard, Maler in Paris, stellte 1842/53 im Salon Landschaften u. Interieurs aus, 1852 auch auf der Kunstausst. zu Lübeck 2 Landschaften.

in Wien, 18. Jahrh.

2 Porträtmedaillons, bez. M. H., besitzt das Wiener Staatsmus., eine Elfenbeindose mit dem Brustbild Kaiser Josephs II., bez. Hub. F., das Mus. Ferdinandeum zu Innsbruck. Danach scheinen Bildnismedaillons H.s Spezialität gewesen zu sein.

Führer durch d. Samml. d. kunstindustr. Gegenst., Wien 1891, p. 147 No 91, 92. — C h r. Scherer, Elfenbeinplastik seit d. Renaiss. (Monogr. d. Kstgew., VIII), Lpzg o. J. — Mitteil. d. Nordböhm. Gewerbemus. zu Reichenberg,

Chr. Scherer. Huber, Martin, Goldschmied in Basel, t 1676 ebenda, trat 1649 bei seinem Stiefbruder

Greg. Brandmüller in die Lehre, wurde 1659 Meister u. Mitglied der Hausgenossenzunft. Von seinen zahlreichen, mit M H bez. Arbeiten befindet sich im Schweizer Landesmus. in Zürich (s. Kat. 1917 p. 39) ein kleiner Tischbecher mit fischhautartig gerauteter Außenseite, späteres Datum 1679. Die histor. Museen in Bern u. Basel bewahren eine größere Anzahl seiner Arbeiten.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908); IV (1917) 231 u. 541. — Kat. der ksthist. Ausst. Basel 1912, Nr 55, 185, 198.

Huber, Max, Maler, geb. 1824 in München, f ebenda 21. 7. 1877, Schüler von Heinr. v. Hess, schuf mehrere Altargemälde, darunter „Christi Geburt“ für die Münchner Frauenkirche u. das Hauptbild des Hochaltars der Pfarrkirche von Tölz „Mariae Himmelfahrt“. Anfang der 1850 er Jahre begleitete er Ludwig Moralt nach Gran in Ungarn, um ihm bei Herstellung der Fresken im dort. Dome behilflich zu sein; unterstützte später auch Hugo Barthelme bei dessen Freskoarbeiten in der Pfarrkirche zu Weißenhorn (Szenen a. d. Leben Mariae u. der 12 Apostel) u. (1868 bis 69) in der Universitätskirche zu Würzburg.

Festgabe des Ver. f. christl. Kst in München, 1910. — Westermayer, Chronik von T ölz, 1893.

Huber, Mina, siehe Rambal, Mina.

Huber, Niclaus, Stukkator, erhielt 1754 Bezahlung für Stuckierung der Decke des Langhauses der Stadtpfarrkirche zu Volkach (Bez. Gerolzhofen, Unterfranken).

Kstdenkm. Bayern, III, Heft 8 (1913) p. 241.

Huber, P a t r i z , Kunstgewerbler u. Architekt, geb. 19. 3. 1878 in Stuttgart, f 20. 9. 1902 in Berlin, Bruder des Anton. Schüler der Kunstgewerbeschulen in Mainz (bei seinem Vater Anton) u. München (bei L. v. Langen-mantel). Baillie Scot, H. van de Velde u.

J. M. Olbrich vermittelten ihm fruchtbare Anregungen. 1898 wurde er durch seine gelegentlich eines von der Zeitschrift „Innendekoration“ (Alex. Koch, Darmstadt) veranstalteten Wettbewerbes prämiierten Entwürfe für eine Zimmereinrichtung bekannt, wurde er an die Darmstädter Künstlerkolonie berufen. Seine ersten Entwürfe (in denen er noch völlig im Jugendstil steckt) sind überschwänglich in der Form und überfüllt mit Ornamentik, bald aber kommt er aus der Berücksichtigung der Materialforderungen zu immer stärkerer Vereinfachung u. Betonung des Konstruktiven. Am liebsten entwarf er ganze Wohnungseinrichtungen von den Möbelstücken bis zu allen Einzelheiten der Ausstattung. Seine in u. für Darmstadt geschaffenen Einrichtungen (Haus Glückert, Haus Habich, die Bürckschen Zimmer im Künstlerhaus, die auf der Darmstädter Ausstell. 1901 Aufsehen erregten), ferner Zimmereinrichtungen für das Wohnhaus eines Arztes in Offenbach (1900/01), für Alex. Koch in Darmstadt u. a. ließen H.

Künstlerlexikon. Bd. XVIII.

trotz seiner Jugend schon als einen der bedeutendsten Dekorationskünstler seiner Zeit    Kupferstecher, geb. 1770 in Basel, f 1844 daerkennen, von dem noch Großes erwartet    selbst. Schüler des Hieron. (nicht Eucharius)

Huber, Rudolf, Schweizer Maler u.

wurde. 1902 siedelte er nach Berlin über, wo    Holzach in Basel, wurde 1794 zünftig. Seit

er bald darauf durch Selbstmord endete. Als    etwa 1800 im Auslande tätig: 1801 in Kopen-

Architekt betätigte er sich mit Entwürfen für    hagen, 1803—13 in Odessa u. Petersburg,

Eigenhäuser der Kolonie Solacz bei Posen, die    1813/14 zeitweise in Straßburg. Von ihm vor

allem kleine Silberstift- u. Aquarellbildnisse (Miniaturen), meist Brustbilder in Profilstellung, darunter Gruppenporträt der Basler Künstler u. Kstliebhaber (1790), Crayon-Bildnis des Petersburger Kunstsammlers Alexej R. Tomiloff (1806; Abb. in Staryje Gody, 1907 p. 157), Bildnis des Generalgouverneurs von Odessa, Herzogs A. E. Duplessis-Richelieu (Stadt. Mus. Odessa, ausgest. Petersburger Porträt-Ausstell. 1905), Selbstbildnis in russ. Tracht, bez. „Mitglied u. Zeichner der russ.-kaiserl. Gesellschaft in Mos

sein Bruder Anton ausführte (s. d.). Auch sonst hat Anton H. die Ausführung nachgelassener Skizzen H.s übernommen, so eines Bibliothekzimmers für ein Leipziger Privathaus.

Innendekoration, IX (1898) 70 (Abb.); XI (1900) 40/46 (O. Schulze; mitAbb.); XII (1901), Abb. nach p. 56; 61/67 (mit Abb.) ; XIII (1902) 88 ff. (Abb.), 277 f. (Nekr. von H. v. d.

Velde); XV (1904) p. 305 ff. (mit Abb.). —

Deutsche Kst u. Dekor., 1901 II 545/73    (F.

Commichau; mit Abb.); 1904 1 267/73 (H.

kau“ (1814, nach Burckhardt wahrscheinlich in Basel entstanden). Daneben auch kleine landschaftl. u. figürl. Kompositionen, wie „Freikompanie von Basel“ (1791), „St. Margarethen bei Basel“ mit militärischer Staffage (1793), „Eidgenössische Zuzüger“ (1793), das „Neue Bad“ zu Basel, Spottblatt auf die Franzosen (Bedrohung eines franz. Soldaten durch Entlibucher Soldaten auf der Basler Rhein

Schliepmann; mit Abb.). — Die Kunst, IV (1901) 457/67 (E. W. Bredt; mit Abb.); VIII (1903) 80 (Nekr. v. Bredt). — Ein Dokument deutscher Kunst, Ausst. d. Künstlerkolonie Darmstadt 1901, p. 28/32 (Abb.). — The Studio, XXIV (1902) 270 ff. (mit Abb.). — Festschr. zum 25jähr.

Reg.-Jubil. d. Großh. v. Hessen, 1917 p. 68, 70, 76.

Huber, Paul, Architekt, geb. 1865 in Basel, studierte 1891/96 an der École d. B.-Arts in Paris, ließ sich in Wiesbaden nieder, wo er mit Fr. Werz die Firma Werz & Huber be-

gründete, die in zahlreichen Konkurrenzen Preise erhielt (Kurhaus in Wiesbaden, 1898; Kaiser Friedrich-Halle in München-Gladbach, 1901; Landeshaus in Wiesbaden, ca 1903; Kunstmus. in Basel, ca 1910; Stadthalle in Cassel, 1913; Opernhaus Berlin, 1913). W. u. H. erbauten das Landeshaus in Wiesbaden, das

brücke). H.s graph. Blätter sind mit wenigen Ausnahmen kolorierte Umrißradierungen. Nach Bildnissen H.s hat Sam. Gysin gestochen (Brustbild des Missionars Chr. Burckhardt). Aquarelle H.s in den Künstlerbüchern des Basler Kstvereins u. der Stadtbibi. Zofingen. _    .    .    .    -,    . T- j-1    Reimers, L’Acad. Imp. à St. Petersbg, 1807

Regierungsgeb. in Nassau, die Kaiser Friedrich-    p. 145 (₀hne Vornamen). — Rowinskij, Russ.

Halle in M.-GIadbach, Villen in Wiesbaden.    Portr.-Lex., IV (1889) 304 (ohne Vornamen). —

D e 1 a i r e , Les Archit. Élèves, 1907. — Deut-    Kat. der Petersb. Portr.-Ausstell. im Taur. Palais

sehe Bauztg, 1898 p. 61 ff. (Kurhaus Wiesbaden) ;    1905, IV No 972 (ohne Vornamen); VIII 27

1907 p. 337 (Hauptbahnh. Leipzig). — Die Rhein-    (fälschl. Wilhelm H. !). — N. v. W r a n g e 1 in

lande, II (1901/02) Märzheft p. 81. — Dtsche    Staryje Gody, 1907 p. 157 (ohne Vornamen);

Konkurrenzen, XVI (1903) Heft 1 p. 6, 7/10    1909 p. 526 (fälschl. Jean H. !) — Lemberger,

(Abb.), 21/23 (Abb.) ; XXVII Heft 10 p. 7, 15/17    Meisterminiat., 1911, Anhang (fälschl. Jean). —

(Abb.). — Architektur d. 20. Jahrh., VIII (1908)    Brun, Schweiz. Kstlerlex., II 1908 (D. Burek-

Taf. 76; XIV (1914) 36, Taf. 68. — Zentralbl.    h a r d t). — Notiz P. Ettinger.

Huber, RudolfCarl, Tier-, Landschafts-u. Porträtmaler, geb. 15. 8. 1839 in Schleinz bei Wiener-Neustadt, f 28. 8. 1896 in Wien, trat bereits 1850 in die Wiener Akad. ein, die er (mit Unterbrechung 1852/54) bis 1857 besuchte.

d. Bauverw., XXX (1910) 140.

Huber, Paul, Bildnismaler in Stuttgart, geb. ebenda 25. 2. 1871, begann seine Studien unter J. Grünenwald, G. Igler u. Fr. Keller, setzte sie 1896/98 unter Gysis in München u. an der Acad. Julian in Paris fort und wurde dank seiner vornehm-schlichten künstler. Auffassung einer der beliebtesten Porträtmaler in Stuttgart. Auf den Münchner Glaspalastaus-stellgn 1900, 1904, 6 u. 12 u. der Kölner Kst-ausst. 1907 zeigte er auch einige Landschaften u. Genrebilder.

Dressler’s Kunsthandbuch, 1921 II. — Baum, Stuttgarter Kst der Gegenwart, 1913, p. 91 (Abb.), 92, 297.

Huber, Paulus, Goldschmied in Augsburg, Meister 1729, f 1759. Marke PH in gerundetem Schild. Von ihm vergold. Besteck in Lederetui im Maxim.-Mus. zu Augsburg.

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkz., Frankfurt a. M., ⁸ I (1922).

Schloß seine Ausbildung auf der Düsseldorfer Akad. ab. Machte den Feldzug von 1859 in Italien zuerst als Kadett, dann als Leutnant mit. Ein passionierter Pferdeliebhaber, wandte er sich nach dem Kriege vor allem der Pferdemalerei zu, später in weiterem Umfange der Jagd- u. Tiermalerei, und war bis in die 80 er Jahre hinein einer der beliebtesten und bestbezahlten Maler dieses Faches. Die

sportlichen Veranstaltungen Wiens lieferten ihm die Motive zu seinen Renn- u. Jagddarstellungen, bei denen er gerne eine humoristische Note betonte, wie er auch ein vorzüglicher Karikaturenzeichner war. unter T. Schmitsons Einfluß schaffend, studierte

Zuerst

an.

268/74 (W. Schölermann; mit Liste der Werke H.s).

er später eifrig Troyon und näherte sich in den 70 er Jahren der Koloristik Makarts, mit dem er befreundet war. Auch A. K. v. Pettenkofen hat gewissen Einfluß auf ihn geübt. Winter 1875/76 weilte er mit Makart, Leop. Carl Müller, Lenbach u. a. in Kairo; später hat er noch öfters Ägypten besucht. In den 70 er Jahren wandte er sich auch der Porträtmalerei zu, besonders dem Reiterbildnis (Graf Salm; Doppelbildnis der jungen Prinzen Christian Ernst u. Hermann von Stolberg auf braunem Pony auf Schloß Wernigerode, 1877; ebenda auch ein Gruppenporträt der Prinzessinnen Anna Elisabeth, Emma u. Maria); aus Anlaß der Jubelfeier der Befreiung Wiens entstanden 1883 die monumentalen Reiterporträts des Herzogs Carl v. Lothringen u. des Grafen Rüdiger von Starhemberg, bald darauf das Porträt Washingtons zu Pferde. Weitere Bildnisse (Kinder des Künstlers, Kronprinz Erzherzog Rudolf, Maler Zürnich, Dichter F. v. Saar, Komponist Johann Strauß u. a.) schlossen sich In seinem Nachlaß fanden sich Landschaften aus dem Waagtale, „die eine gesteigerte Treue zur Natur zeigten“. Seit 1880 wirkte H. als Lehrer für Tiermalerei an der Wiener Akad. Seit Anfang der 70 er Jahre war er in den Wiener Ausstell., seit 1879 auch mehrmals im Münchner Glaspalast, 1884, 86, 90 in der Akad.-Ausst. Berlin, 1884 auch im Pariser Salon der Soc. des Art. franç. vertreten. Die Staatsgal. in Wien (Führer d. d. Gem.-Gal., III 1907 p. 219) besitzt von ihm ein Aquarell, Kronprinz Erzherzog Rudolf auf der Bärenjagd in Munkäcs, die Gal. d. 19. Jahrh. im oberen Belvedere in Wien (Illustr. Kat. 1924) das Ölgemälde „Kuhherde am Wasser“ (Abb. im Kat.), die Gemälde - Samml. in Baden-Baden (Kat., ² 1905 p. 20) ein ölgem. „Auf der Weide“; auf dem Jagdschlösse Lainz bei Wien befinden sich 4 für die Kaiserin Elisabeth gemalte Darst. aus Shakespeare’s „Sommernachtstraum“. Für G. Ebers’ Prachtwerk „Ägypten in Bild u. Wort“ (Lpzg 1878/79) zeichnete er, unter Verwendung seiner ägypt. Reiseskizzen, einen Teil der Illustrationen (die übrigen von

L. C. Müller). Für das 1880 vom Gemeinderat der Stadt Wien in Heliogravüren herausgegebene Werk über den von Makart inszenierten Huldigungsfestzug zur Feier der silbernen Hochzeit des österr. Kaiserpaares (1879) zeichnete er die Gruppe der Fleischhauer, ein Blatt, das als das gelungenste unter denen der ersten Lieferungen bezeichnet wird.

C. v. V i n c e n t i, Wiener Kunst-Renaiss., 1876 p. 392. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — G. E b e r s, R. C. Huber, Verlag d. Genossensch. d. bild. Kstler Wiens, 5. 1. 1897 (Begleitwort zur Gedächtnisoder Nachlaßausst. ; unveränd. Abdruck, mit Abb., in Kunst unserer Zeit, 1897). — G. Ramberg, Huber-Album, Wien 1902.    — L. H e v e s i ,

Oesterr. Kst im 19. Jahrh., Leipzig 1903 (mit Abb.). — Bettelheim, Biogr. Jahrb., I (1897)

Allg. Kstchronik, Wien 1883 No 26 (Lauser, H.s histor. Porträts). — Oesterr. Kstchronik, IV (1880) 27. — Kstchronik (Bbl. z. Ztschr. f. bild. Kst), XVIII (1883) 372; N. F. VIII (1897) 54 f. (Nekr.). — Bau- u. Kst-denkm. d. Prov. Sachsen, XXXII (1913) 253. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., II-V/VI.

Huber (Hueber), Stephan, Jesuitenbruder, Bildhauer, Stukkator u. Baumeister, geb. 1554 in Ingolstadt (Oberbayern), f 24. 5. 1619 in Konstanz. Nach dem Klosternekrolog war er als Bildhauer ausgebildet u. hatte bereits Rom besucht, als er 1586 in den Jesuitenorden eintrat. Er ist vermutlich identisch mit Stephan Hueber, der 1574/78 bei dem Bildhauer Jeremias Mair in Augsburg in der Lehre war u. 1583/84 elf große Stuckfig. für die neue Jesuitenkirche ebenda ausführte. H. müßte demnach zwischen 1578 u. 83 in Rom gewesen sein u. wäre, wie das häufig vorkam, im Anschluß an seine Tätigkeit für die Jesuiten in deren Orden eingetreten. 1587/88 schuf er in Landsberg a.

L., wo er sein Noviziat machte, den großen, mit figürl. Plastik geschmückten Hochaltar (stehende Engel zu seiten des Tabernakels in der Predella, Gruppe der Kreuzabnahme im Hauptgeschoß, Kreuzigungsgruppe im Obergeschoß). 1592 u. 95 schuf er den Allerheiligen-u. den Hochaltar (Flügelaltar mit Malereien von

C. Fraisinger) für die Jesuitenkirche zu Ingolstadt. 1603 wurde er nach Brünn berufen, um für die dortige Kollegskirche einen Hochaltar zu fertigen. Von seinen Altären u. plastischen Arbeiten ist nichts erhalten. Nachdem er an kleineren Aufgaben auch im Baufache sich ausgebildet hatte, wurde er zum Bau der Kirche, des Kollegs u. des Gymnasiums der Jesuiten nach Konstanz berufen (1604/08 dort tätig). Die Kirche ist ein lschiffiger Bau (öjochiges Langhaus, 2jochiger Chor) mit flachen Seitennischen zwischen den eingezogen Streben, Emporen über den Nischen (entfernt) u. Lichtgaden darüber (Gewölbe u. Stuckdekor, erst 1682); am Ostende der Hauptachse Turm mit Zwiebelhelm. Vorbild war die Regensburger Jesuitenkirche. 1608 wurde H. zum Bau der Kollegskirche nach Hall (Tirol) gesandt (Weihe 1610), die im wesentlichen eine Wiederholung der Konstanzer Kirche ist (Stuckverzierung erst 1653). Ausbau des Kollegs u. Ausstattung der Kirche mit Mobiliar, vor allem mit Hochaltar, hielten H. noch bis 1612 in Hall fest. Dann Erweiterungsbau am Noviziat in Landsberg; 1615 Gutachten für Bauten in Ochsenhausen. Von 1616 bis zu seinem Tode lebte H. krank in Konstanz.

J. Braun, Die Kirchenbauten der deutschen Jesuiten, II (1910). — Kst- u. Altertumsdenkm. Württemb., Donaukr. I (1914). — Ztschr. d. hist. Ver. f. Schwaben u. Neuburg, XXIII (1896 ) 2/6 (passim). — J. Baum, Bauwerke d. Elias Holl (Stud. z. dtsch. Kstgesch. H. 93), 1908.

Huber, Stephan, Porträtmaler; von ihm

19

2*

ein voll bezeichn, u. 1632 dat. Bildnis der Amalie van Mierlo, 1905 im Privatbes. in Worms.

E. W. Mo es, Iconogr. Batava, II (1905) No 5064.

Deckengemälde im Mittelsaal (bez: T: Huber Pinx: 1756) u. in den 3 Loggien aus, lt Nicolai (Nachr. p. 158 u. Beschr. v. Berlin u. Potsdam, III, Anhang p. 45) nach Entwürfen von B. Nie. Le Sueur u. unter Mitwirkung des Malers Friedr. Roth. (Die Zuschreibung an Harper, Von ihm laut Signatur das Marmorepitaph über ebenda, III 1228, beruht offenbar auf Druck-dem Portal der St. Katharinenkirche in Aufhofen

Huber, Sylvester, Bildhauer, 16. Jahrh.

fehler.) — Von Landschaften H.s erwähnt Parthey eine Sommerlandschaft u. eine Felslandschaft mit Wasserfällen in d. Slg Hollandt-des Brixner Bischofs Joh. Thomas Spaur über Braunschweig. — Nach einem T. E. H u b e r j r. dem Hoftor des Schlosses Velthurns (1580).

Semper, Wanderungen u. Kststudien in Tirol, Innsbr. 1894 p. 125. — Mitt. der Zentralkomm., 1885 p. 43. — J. Weingartner, Kst-denkmäler Südtirols, II (1923) 205. H. Hammer.

(Pustertal), welches in 8 Nischen Flachrelieffig. von Heiligen enthält; weiter der Wappenstein

(ob ein sonst unbekannter Sohn des Thomas?) stach J. C. G. Fritzsch ein Bildnis des Rechtsgelehrten Joh. Friedr. Polack zu Frankfurt a/O., bez. : T. E. Huber junior del. 1755.

[Heinecken,] Nachr. v. Kstlern etc., I Lpzg 1768 p. 55; d e r s., Diet, des Artistes etc., 1778 fl. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Nicolai, Nachr. v. Baumeistern etc. in Berlin, 1786 p. 146, 156. — Manger, Baugesch. v. Potsdam, 1789 p. 240. — Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — H. M ii 11 e r , Kgl. Akad. d. Kste zu Berlin (Festschr.), 1896, p. 99, 113, 130. — Führer d. d. Hohenzollernmus. Berlin, 1910 p. 60, 67, 68, 69. — Zeitschr. f. bild. Kst, XXIII (1888) 195. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1786 p. 26 ; 1787 p. 26. — D r u g u 1 i n , Portrait-Kat., Lpzg 1859, II 194 No 16 376.

Huber, Theres e, Landschaftsmalerin, 11911 im 47. Lebensjahre; in der Juniausst. des Münchner Kunstvereins 1921 sah man von ihr eine Reihe von Studien u. Gemälden, die sie als der Neu-Dachauer Schule zugehörig erkennen ließen.

München-Augsb. Abendzeitung vom 24. 6.1921.

Huber (Hubert), Thomas, Maler, geb.

26. 12. 1700 auf d. Festung Rheinfels (Hessen), t 1779 in Berlin, Sohn eines Ingenieurleutnants in hessischen Diensten, der lt Heinecken „beim damaligen Frieden“, d. h. wohl nach dem Frieden von Rastatt 1714, mit seinem Sohn    Radierer, geb. 6. 12. 1787 in Düsseldorf, f 3. 6.

nach Berlin zog. Hier war H. zunächst Schü-    1871 in Zürich, Sohn u. Schüler des Joh.

1er der Akad., dann 1716—22 bei Georg Lis-    Kaspar. 1808 Studienreisen nach München u.

zewsky in der Lehre. 1725 heiratete er. 1738    Wien, 1810 nach Italien. 1811/14 in Rom, wo

wurde er Ehrenmitglied der Beri. Akad. und    er sich besonders an P. Cornelius anschloß,

später Titularrektor, 1739 Hofmaler Friedrich    mit dem er Orvieto besuchte. 1811 u. 14 be-

Wilhelms I. v. Pr. mit der Verpflichtung, sich    reiste er das Albanergebirge, weilte dann

8 Monate des Jahres in Potsdam zur Ver-    4 Monate auf Sizilien und lebte um 1819 in

fügung des Königs zu halten. — Nach Hei-    Neapel. Seine Landschaften (öl, Aquarell

neckens Angabe hat H. vorwiegend Bildnisse,    oder Sepia) waren sehr gesucht, und besonders

daneben aber auch „Landschaften, Blumen,    in Neapel wurden sie von den reisenden Eng-

Früchte, Tiere und Historien“ gemalt. — Bild-    länderinnen geschätzt. 1821 kehrte er in die

nisse von H.s Hand besitzen die Akad. d.    Schweiz zurück. 1833 besuchte er Paris. Nach

C» F• Foerst er,

Huber, Wilhelm (Jakob w’.), ’ Maler u.'

Künste zu Berlin: Bildnis eines Malers (vielleicht F. W. Weidemanns; Abb. bei Müller, p. 99), und das Hohenzollern-Mus. zu Berlin:

Folge von 9 Kniestücken (gemalt 1740), welche die Geschwister Friedrichs d. Gr. darstellen (Hohenz.-Jahrb., 1903, Abb. p. 26 u. 29), sowie die lebensgroßen Bildnisse Friedrichs d.

Gr. (Abb. ebenda p. 5), seiner Gemahlin Elisabeth Christine und seiner Mutter Sophie Dorothea (Abb. ebenda p. 8). — Im Kupferstich überliefert sind folgende Bildnisarbeiten    ausgefallen waren). Später machte H. ein

H.s: Aug. Wilh., Herzog v. Braunschweig-    Flachmalereigeschäft auf und gab seine künstler.

Bevern (gest. v. G. M. Schuster, 1757, u. v.

P. A. Kilian); Adolf Friedrich III., Herzog v.

Mecklenburg-Strelitz(gest. v. J. C. Teucher,1735);

Martin Kahle, Konsistorialrat (gest. v. J. G. Wolf-    ebenda u. im Kupferstichkab. Zürich zahlreiche

gang, 1743); Joh. Caspar Carsted, Feldpropst    Zeichnungen u. Radierungen. Im Brooklyn

(gest. v. J. E. Gericke, 1753); Friedrich Roloff,    Instit. (Catal. of paintings, 1910 p. 40): Winter-

Prediger zu St. Marien (gest. v. dems., 1744);    abend. Von seinen Radier., die meist J. W.

Friedr. Sebastian Graf Truchsess zu Wald-    Huber bez. sind, zählt Nagler auf: 4 heroische

bürg (gest. v. dems., 1746). — Im Chinesi-    Landschaften mit Fig., Wien 1809; 8 Land-

schen Hause von Sans-Souci führte H. die    schäften mit ital. Gebäuden, Roma 1811; An-

ihm wurden 6 Bl. in den von J. F. Osterwald um 1825 herausgeg. Lieferungen „Voyage pittoresque en Sicile“ in Aquatinta gestochen. Er selbst gab „Vues pittor. des Ruines . . . de Pompéi, dess. et grav. à l’aquatinta par J. W. Huber . . . Zürich, chez l’Auteur, 1825“ heraus (1832 bei H. Füßli u. Co. schienen. Ansichten von Pompeji hatte H. schon in Neapel als farb. Lithogr. herauszugeben begonnen, die aber nicht befriedigend

neu er-

Tätigkeit auf. Im Kunsthaus Zürich 2 kleine Gemälde „Motiv aus Italien“, „Komponierte Landschaft“ (im Katal. 1910 nicht aufgeführt);

20

F. v. Boetticher,

H.s

sicht bei Rom, mit Hirt u. Viehherde, Rom 1811; 2 Landschaften mit Bauernhaus.

Nagler, Kstlerlex., VI. — W. F ü ß 1 i, Zürich u. die wichtigsten Städte am Rhein, I (1842) 155, 214 f. — Brun, Kreuz- u. Querzüge eines Schweizer Malers, in Neujahrsbl. der Zürcher Künstlerges., 1885; ders., Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Malerwerke des 19.Jahrh., I 2 (1895). — Schorns Kstblatt, 1821 p. 322 f. — Weigel’s Kstcatal., Leipzig 1838/66, V (Reg.). — Lonchamp, Manuel du biblioph. suisse, Lausanne 1922, II No 1555, 3196. — Archiv f. zeichn. Kste, XV (1869) 35. — Mitt. Fr. Noack aus Pfarrb. S. Andrea delle Fratte, Rom, u. Fischers Autogr. Sammlg.

Huber, W o 1 f g a n g (Wolf), oberdeutscher Maler und Zeichner für d. Holzschnitt, geb. um 1490 wahrscheinlich zu Feldkirch (Vorarlberg), J zu Passau Juni 1553. Scheint kurz vor 1510 nach Bayern gewandert zu sein und ist hier zu Altdorfer in enge künstlerische Beziehungen getreten (vermutlich als Geselle und zeitweiliger Mitarbeiter), die für seine Entwicklung bestimmend wurden. 1515 erwähnt ihn eine Urkunde als „wohnhaft in Passau“. Hier ist er bis an sein Lebensende tätig geblieben, reich mit Aufträgen bedacht, wie die große Zahl seiner Gesellen und Lehrknaben beweist, und durch den Rang eines bischöfl. Hofmalers, den ihm der Administrator Herzog Ernst von Bayern (1517—40) verlieh, auch äußerlich hervorgehoben. Wie sehr der Landfremde aber unter dem Brotneid der einheimischen Künstlerschaft gelitten haben muß, zeigt eine gegen ihn anhängig gemachte gehässige Beschwerde der Innungsmeister von 1542, die indessen von Fürstbischof Wolfgang I. von Salm (1540—55) kurzerhand abgetan ward. — H. ist die originellste und vielseitigste Persönlichkeit des Kreises um Altdorfer („Donaustil“). Seine vielfach monogrammierten und datierten Zeichnungen und Holzschnitte sind wohl niemals ganz vergessen worden; als Maler aber hat ihn erst die Forschung der neuesten Zeit seiner Bedeutung entsprechend gewürdigt. Altdorfer gegenüber vertritt er trotz starker Verwandtschaft eine andere geistige Welt; in Landschaften und Figuren hat er seinen eigenen, urwüchsigen Ton. Obwohl seiner eigentlichen Begabung nach Landschafter und einer der frühesten Vertreter der „intimen Landschaft“, ist er doch in seinen künstler. Interessen sehr vielseitig. Sowohl mit Dürer und der deutschen Spätgotik hat er sich beschäftigt wie mit der ital. Renaissance (vermutlich hauptsächlich durch Vermittlung der Tiroler Perspektiviker); seine architektonischen Studien lassen bei aller Phantastik auf gründliche Sachkenntnis schließen; auch als charaktervoller Bildnismaler ist er neuerdings mit einigen Beispielen bekannt geworden. Bei aller Zugänglichkeit für fremde Anregungen bleibt er indessen doch eine selbständige, auf das persönliche Empfinden und Erleben gestellte Individualität, mit einem Zuge zum Lyrisch-Subjektiven, der in seinen landschaftlichen Zeichnungen eine ausgesprochen romantische Färbung annimmt, in den figürlichen Darstellungen aber sich gelegentlich zum Übernatürlichen, Mystischen verdichtet. Seine großen Gemälde stellen überwiegend Szenen aus der Passion Christi dar, z. T. in sehr gewaltsamer, aber packend - dramatischer Auffassung, in die eine geheimnisvolle Behandlung des Helldunkels etwas Besonderes, Stimmungsmäßiges bringt. Freier in der Konzeption sind die Holzschnitte, die außer religiösen Themen auch Antikisches und Profanes zum Gegenstand haben. Die Einbettung des Figürlichen in die Landschaft und in den Raum überhaupt ist in der Graphik, von der Rücksicht auf die monumental-dekorative Wirkung befreit, noch suggestiver und unmittelbarer; die Auffassung eine volkstümlich-bailadenhafte, dem Stile des deutschen Volksliedes vergleichbare, künstler. Entwicklung als Maler entspricht den allgemeinen Tendenzen der Zeit; ausgehend von dem lyrisch-subjektiven und intim-zarten Charakter des Altdorfer von ca 1510 gelangt er durch Verstärkung der zeichnerisch-plastischen Wirkungen und Steigerung der Buntfarbigkeit zu einer gewissen dekorativen Überladenheit, als deren Hauptdenkmal die Erlösungsallegorie in Wien bezeichnet werden kann, ein wenig geglückter Versuch einer vielfigurigen und starkbewegten Komposition nach ital. Vorbild.

Verzeichnis der Gemälde. Berlin, Kstgew.-Mus., Lipperheide-Slg: Flucht nach Ägypten (frei nach Dürers Marienleben, B. 89). — Dublin, Nationalgalerie: Münzmeister Anton Hundert-pfundt, dat. 1526 ; monogrammiert. Halbe Figur vor ruhigem architekt. Hintergrund. Gegenstück vgl. London. — Feldkirch, Pfarrkirche: Beweinung Christi, Altartafel eines nicht mehr in seiner alten Form erhaltenen Altars, der laut Inschrift 1521 entstanden ist. Predella : Schweißtuch der Veronica (nach Dürers Kupferstich B. 25). — London, Sir Charles Robinson: Margarete Hundertpfundtin (schwächeres Gegenstück zu dem Dubliner Bild). — München, Pinak. : Christus am ölberg; Gefangennahme Christi. Gegenstücke, zu einem Altarbild gehörig. Beide gelangten 1803 aus Passau in bayr. Staatsbesitz. Bayer. Nationalmus.: Heimsuchung Mariä (1909 erworben, noch nicht im Katalog). — St. Florian, Stiftsgal.: Geißelung Christi; Dornenkrönung Christi. Interessant durch die reichen Architekturen und die seltsame Beleuchtung. 1530er Jahre? — Wien, Kunsthistor. Mus. : Abschied Christi von den Frauen, 1519 dat. (früher Slg von Kaufmann, Berlin). Intimes Bild, noch stark unter Einfluß Altdorfers. Kreuzerhöhung (ursprünglich in lünettenartigem Format, später angestückt); eine der packendsten Kompositionen H.s, von fast brutaler Dramatik und großer Stimmungskraft im Helldunkel. Aus den 1520er Jahren.

Huber — Hubert

Allegorie der Erlösung der Menschheit durch tal, 1912. — C. G 1 a s e r , Zwei Jahrh. deutscher

Christi Tod (für Bischof Wolfgang I. gemalt, ^alere*’    1 eir d C V i?er

:    u, K , ,    , f' .. ,    , Holzschnitt (Handbücher der K. Museen), Ber-

dessen Wappen darauf angebracht ist, also nach lin 1917 _ Kat Ausst. Gem. u< skulpt. 1430 bis

1540 entstanden). Hauptwerk der späteren Zeit,    1530, Zürich 1921 p. 22. — M e d e r , Die Hand

in seiner Weiträumigkeit, den phantastischen Zeichnung, Wien 1919; ders., Handzeichnungen Hintergrundarchitekturen, dem Helldunkel und alter Meister in der Albertina usw., Gen. - Reg., Atmosphärischen späteren Bildern Altdorfers (z. B. der Susanna in München) verwandt.

Bildnis des Theologen und Humanisten Jakob Ziegler aus Landau (Halbfigur en face), falsch dat. 1537 (in Wahrheit zwischen 1544 u. 1549 in Passau gemalt). — Bilder der Schule Hubers u. a. in Schleißheim (No 3067 und 3068:

Mariae Begräbnis und Grablegung) und Bregenz XI (1888) 358 (W. Schmidt); XII (1889) &    40 f. (ders.); XVI (1893) 148, 254 (ders.);

XIX (1896) 120 f. (d e r s.), 287 (der s.) ; XXIV (1901) 390/3 (ders.); XXVI (1903) 278 ff. (H. Röttinger); XXXI (1908) 451/6 (W. Schmidt: Über die „Wunder von Mariazell“) ; XXXII (1909) 534 (ders.); XXXV (1912) 82 (W. v. S e i d 1 i t z , Zuschr. „Jesus, von Maria Abschied nehmend“, engl. Privatbes.). — Allg. Zeitung (Beilage), 1893 Nr 9 (W. Schmidt). — Ztschrift f. bild. Kst, II (1891) 298 (S t i ny); III (1892)    116/8 (W. Schmidt). —

Kstchronik, N. F. IV (1893) 46 (W. S c h m i d t). — Mitteil, des Germ. Nat.-Mus., 1897 p. 53 f. (Ed. Braun). — Amtl. Berichte aus den K. preuß. Kstsamml., XXX (1908/9) Sp. 85 f. (H. Voss). — Monatshefte für Kstwiss., I (1908) 421/5 (S t i a s s n v), 442/7 (V o s s , Erwiderung), 1123 f. (Halm);' II (1909) 547 f. (Halm). -Münchner Jahrb. der bild. Kst, IX (1914/5) 145f. German. Mus. zu Nürnberg); es ist zugleich    (Abb.) ; XI (1919) Heft 1/2, p. 119 f. (Halm),

das älteste überhaupt nachweisbare Dokument    — Dm christl. Kunst, V (1908) 65/84 (Halm),

der H.schen Kunst.    “ Ktîns* u- Ksthandwerk XVIII (1915) 269/73

(Halm). — Wiener Jahrb. f. Kunst (Die bild. Kste Bd V), 1922 p. 84 ff. (L. Bald as s). — Huber; sie zerfallen in eine frühere Gruppe, für Stadel - Jahrbuch, II (1922) 82 f., 85 Tafel XX die das größere Format und die derbere Tech-    (L. Baldass). — Niederbayr. Monatsschrift,

nik des Schnittes bezeichnend ist, und in eine    VII (1918) 1/6 (W. M. Schmid: Zur Passauer

«nätere mehr    dem    Kleinmeic;ter<;file    entcnre    Kstlergesch., I. Wolfgang H.). — Monatsschr.

spatere, mehr    dem    Klemmeisterstile    entspre-    für die ostbayr Grenzmarken. X (1921)    149; XI

chende (bei Voss, Altdorfer und Huber, Meister    (1922) 165—72 (W. M. Schmid). — Vierteider Graphik III, vollständig abgebildet). Das    jahrsschrift für Gesch. u. Länderkunde Vorarl-

Datum 1520 auf dem    hl. Georg (B. 7)    ist wahr-    bergs, N. F. II (1918) 88 (A. Helbok,    Bespr.).

scheinlich der    terminus a quo der    zweiten    ÿüü« w    in

...    ,. f    ,    Vorarlberg, 8. Heft, Feldkirch 1918 (A. Ulmer,

Gruppe; fur die frühere gibt das Datum auf    D. ehemal. St. Anna-Altar). — Burlington Magaz.,

den 3 Landsknechten, 1515, einen ungefähren    IX (1906) 265, 268; X (1906/7) 54 f. (C.Dodg-

mittleren Termin. Die von    Riggenbach    auf    son);    XL (1922) 303f.    (L.    Baldass, O.

ca 1515 datierte Emmausdarstellung ist dagegen B.e,?. f s CJ¹./' ~    dKe₀rfl:Geff₇llsch\ 7qoq

^    x    r    Vielfalt.    Künste, 1909 p.    52ff.    (Voss); 1923

ein wesentlich spateres Blatt;    sie ist    1527    auf    No 1 p.    9 (C. Dodgson). -    Veröffentlich

der letzten Seite einer von F.    Peypus    in Nürn-    gen der    Handzeichnungen    des Dresdner Kupfer

berg gedruckten „Homilia oder Sermon“ er- stichkab. und der Münchner Graph. Sammlg. —

schienen und dürfte nicht viel früher entstan- D’oi^/odS/’i«^L?XKst    XXXIX)> *924

p. 211/23 (Weinberger).

Huber, Wolfgang, Maurermeister zu Neumarkt a. d. Rott (Oberbayern), führte 1782 die Pfarrkirche Mariae Himmelfahrt in Schwindkirchen auf.

Kstdenkm. Bayern, 1/3 (1905) p. 2284.

Huber, siehe auch Hueber.

Huber-Feldkirch, Jos., siehe Huber, Jos. Huber-Sulzemoos, Hans, siehe Huber, H. Hubert, Ornamentbildhauer in der Picardie; 1448 bei Ausschmückung der Kirche Saint-Pierre in Roye (Somme) tätig.

Lami, Diet, des Sculpt. . . du moyen - âge etc., 1898.

desgl. N. F. 1922 Tafel 28. — M. J. Friedland e r, Die Zeichn. alter Meister im [Berliner] Kupferstichkab., I : E. B o c k ,

Meister, 1921. — Archiv für Kstgesch., I (1913/4) Tafel 36; II (1914/5) Tafel 95/6.

Becker, Handzeichnungen alter Meister in Privatsammlungen, Leipzig 1922 ; cf. F riedländer in Kstchronik, N. F. XXXIII (1921 bis 22) 243. — Repert. f. Kunstwiss., VI (1883 ) 61;

Die deutschen

Felix

(Landesmus.); Nachzeichnungen verlorener späterer Kompositionen des Meisters selbst in der öffentl. Kunstsammlg zu Basel (Tod Mariae in großer Kirchenarchitektur; Erweckung des Jünglings von Nain).

Original - Zeichnungen H.s werden hauptsächlich in den Kabinetten von Berlin, Erlangen, Budapest, Dresden, München, Wien, London aufbewahrt. Es sind überwiegend Federzeichnungen, landschaftl. Skizzen von zartem, höchst individuellem Duktus und von einer für

das 16. Jahrh. erstaunlichen Intimität der Empfindung (Charakteristik bei Voss, Donaustil, p. 150 ff.). Das früheste erhaltene Blatt ist von 1510 (Ansicht des Schafberges bei Salzburg, im

Es gibt 15 sichere Holzschnitte nach W.

den sein.

Max [ J.] Friedländer, Albrecht Altdorfer, der Maler von Regensburg. Leipz. Diss. 1891 p. 76. — H. V o s s , Ursprung des Donaustils, 1906. — Ru d. Riggenbach, Der Maler Wolfg. Huber, Basler Diss. 1907. — H. Voss, A. Altdorfer u. W. Huber (Meister der Graphik, III), Leipzig 1910. — Atz, Kunstgesch. Tirols u. Vorarlbergs, * 1909. — H. Heidrich, Die altdeutsche Malerei, Jena 1909, p. 44, 271. — Mayr, Schönherrs Ges. Schriften, I (1900) 22f. — Bartsch, Peintre-Grav., VII 485. — Passavant, Peintre-Grav., III 305. — Nagler, Monogr., V 344. — Campbell Dodg Catal. of early German Woodcuts etc. Brit. Mus., II (1911) 253 ff. — B. R i e h 1, Bayerns Donau-

un-

Hermann Voss.

Seine

Daneben

entstanden auch Illustrationen zu Ch. De antiken Denkmäler, kehrte nach Rom zurück, Coster's „Thyl Ulenspiegel“ (Titelbl. u. „Claes u. Ulenspiegel“ von H. selbst radiert). Ein Kommando nach dem einsam gelegenen Fort Lifkenshoeck bei Antwerpen verschaffte ihm wieder viel Zeit zur künstler. Betätigung. Zu den schon erwähnten Motiven treten jetzt noch Flußlandschaften u. Marinen. Inzwischen hatte er sich auch mit der Ölmalerei beschäftigt und stellte seit ca 1870 auf belg. Ausst. aus. Sein „Abend nach der Schlacht“, auf der Genter

Hubert, Maler in Paris; von ihm ein ölgem. auf Leinwand, bez. : Hubert, Paris, 1725, in der Kapelle des Hospizes Bicêtre bei Paris.

Inv. des Objets d’art appart. à l’admin. gén. de l’assistance publ. à Paris, 1910 p. 86.

Hubert, Miniaturporträtmaler des 18. Jahrh. in Paris, zählte — laut Almanach des B.-Arts (Duchesne, Paris) d. J. 1753 — zu den bekanntesten Emailmalern seiner Zeit und kommt noch 1776 im Almanach histor. vor. — 1779 stellte Hubert (ob der Obige?) ein Bildnis der Königin Marie Antoinette u. ein Bildnis Albrecht v. Hallers im Pariser Salon de la Correspondance aus, 1788 eine Zeichnung „Ländlicher Tanz“ auf der Expos, de la Jeunesse. Das Porträt Marie Antoinettes war aus Wiener Pri-vatbes. auf der Wiener Miniaturen-Ausst. 1905 (s. Kat. Nr 2349) ausgest.

B ellier -Auvray, Diet, gén., I (1882).

—    Schidlof, Bildnisminiatur in Frankreich, 1911. — Maze-Sencier, Livre des Collectionneurs, 1885 p. 527.

Hubert, Adriaen, falsch für Huybrechts,A. Hubert, Albert, Landschaftsmaler, geb.

1. 12. 1878 in Wien, Autodidakt, auf Reisen in Italien, Spanien, Skandinavien u. Westindien gebildet, ließ sich in Berlin nieder. Stellte u. a. bei Schulte in Berlin, Sommer 1911, aus. Singer, Kstler-Lex., VI, 2. Nachtr. (1922).

—    Cicerone, III (1911) 636.

Hubert, Alfred, Maler, Illustrator, Bildhauer u. Radierer, geb. 1830 zu Lüttich, f 1902 in Brüssel. Artillerieoffizier, konnte er sich nur in seinen Mußestunden künstlerisch bilden.

Schüler des Bildhauers L. Mignon; als Maler im wesentlichen wohl Autodidakt. Anfang der 80er Jahre wurde er (als Major) Lehrer an der Kriegsschule in Brüssel. Wird häufig kurzhin als „Capitaine Hubert“ bezeichnet, ersten künstler. Versuche waren Federzeichnungen humoristischen Inhalts. Um 1854 begann er in Aquarell zu malen und wandte sich dem Studium der Tiere, vor allem der Pferde, u. militärischen Darstell, zu (Kasernen- u. Manöverszenen, Schlachtenbilder), zeichnete er (meist in Sepia oder Aquarell) Szenen von der Straße, aus den Ballsälen, dem Theater u. den Salons. 1864 benutzte er die Zeit der Erholung nach einer Krankheit zur Illustrierung der „Histoire d’un conscrit de 1813“ von Erckmann-Chartrian (Kohlezeichn.). 1865 Reise nach Mainz u. Koblenz. Um diese Zeit

Ausst. 1874, und „Reitende Artillerie“, auf der Brüsseler Ausst. 1875, fanden besonderen Anklang. Eine Reise nach Spanien u. Marokko erweiterte sein Stoffgebiet. 1886 veranstaltete er im Cercle artist, zu Brüssel eine Ausst. seiner Studienblätter, unter denen besonders die Tierstudien (in Feder oder Kreide) hervorragen. Ein unermüdlicher „Croquiste“, hat er eine Unmasse von Skizzen gezeichnet, die die Eindrücke eines ausgezeichneten Beobachters, „tout un grand brouhaha de vie“, in frischen, flotten Federstrichen festhalten u, häufig die Form von Serien mit satirischer Legende haben. Gemälde von ihm in den Mus. zu Brüssel (Catal. du Mus. mod. de peint., 1908): Die Kürassiere von Waterloo, 1885; Lüttich (Katal.

1914) : Abend nach der Schlacht [s. oben], Pferdestall eines Wanderzirkus, Zigeunerpferde; im Athenäum zu Helsingfors (Katal. 1912): 2 Aquarelle, Bauernhof, Altes Schloß; im Mus. zu Ixelles: 1 Aquarell, Geschützbatterie. Eine Gipsstatuette, Marokkanischer Reiter, war (nebst 2 Gern.) aus Brüsseler Privatbes. 1905 auf der Brüsseler Ausst. „L’Art beige“ (Katal.).

Gaz. d. B.-Arts, 1875 II 358 (Abb.), 360; 1876 I 453/70 (C. Lemonnier ; mit Abb.). — Journal des B.-Arts, 1878 p. 50; 1885 p. 75 ; 1886 p. 19 f. ; 1887 p. 60. — H. A. M ü 11 e r , Kstler-Lex. d. Gegenwart, Leipzig, 2. nufl. 1884. — Hippert u. Linnig, Peintre-Graveur holl, et beige, Brüssel 1879. — G. Eekhoud, Les Peintres animaliers belges, 1911 p. 110. — Catal. gén. Expos, de Charleroi 1911, Groupe I : B.-Arts, 1911.

Hubert, Auguste, eigentlich Auguste Cheval de St. Hubert, gen. Hubert, Architekt, geb. in Paris 29. 8. 1755, f ebenda 8. 2. 1798, Sohn eines nicht weiter bekannt gewordenen Pariser Goldschmiedes Louis Hubert Cheval, der, von Ludwig XV. in den Adelsstand erhoben, sich den Beinamen de St. Hubert beigelegt hatte. Studierte anfangs die Malerei bei C. Vien, ging dann auf 3 oder 4 Jahre nach Italien, wo er sich der Architektur zuwandte, wurde Schüler von Ant. Fr. Peyre an der Pariser École d. B.-Arts und erhielt 1784 (30. 8.) den Grand Prix mit dem Entwurf für ein Krankenhaus. Als Pensionär der Acad. de France ging er Herbst 1784 zum zweitenmal — gemeinsam mit s. Freunde Germain Jean Drouais — nach Rom, weilte hier 3 Jahre, bereiste darauf Sizilien zwecks Studiums der wo er mehrere Arbeiten ausführte, u. a. den kleinen Floratempel in der Villa Pallavicini. In der Revolution ging er nach Paris zurück, wurde mit Louis David bekannt, dessen Schwägerin Constance Charlotte Pécoul er 1797 (27. 2.) heiratete. Durch Davids Einfluß erhielt

H. die Ernennung zum Architekten der Stadt Paris, später auch zum „inspecteur du Palais national des Sciences et des Arts“ (Louvre) u. zum „inspecteur général des Bâtiments natio-

1904.

Bull, de l’Art anc. et mod., 1923 p. 82.

Hubert, Étienne, gen. Gaultier, Zimmermeister in Angers, 1534 Sachverständiger bei den Herstellungsarbeiten am nördl. Glockenturm der Kathedrale, der durch Blitzschlag beschädigt worden war.

B a u c h a 1, Diet, des Archit. franç., 1887. —    _

V a c h o n , La Renaissance franç., 1910, p. 293.

Hubert, Étienne, Uhrmacher in Rouen; im South Kens. Mus. in London eine silberne Taschenuhr mit durchbrochenem u. graviertem Gehäuse von ca 1610, signiert „Estinne Hubert à Rouen“. Im Grünen Gewölbe in Dresden eine kleine Standuhr mit Schreibzeug, deren Uhrwerk von H. ist (Kat. 1884, p. 159.)

Britten, Old Clocks and Watches etc., 1904.

Hubert, F., deutscher (?) Maler. Von ihm in der Gern.-Gal. zu Glasgow (Kat. 1911 Nr 484) eine bez. Waldlandschaft mit Staffage.

Hubert, François, Kupferstecher, geb. in Abbeville 2. 2. 1744, f in Paris 14. 2. 1809, Oheim des Dichters Millevoye, Schüler von J. F. Beauvarlet in Paris, wo er 1791 eine Porträtzeichnung u. einen Stich (Madonna) nach Raffael, 1800 einen Stich (Geburt Christi) nach Murillo im Salon ausstellte. Er wurde einer der ersten Ritter der Ehrenlegion, nachdem er 1795 unter eigener Lebensgefahr die Ermordung des Präsidenten des Nationalkonvents,

Boissy d’Anglas, verhindert hatte. Von seinen Stichen zu nennen: „Le retour de la nourrice“ nach Greuze (1767), „La nouvelle Héloise“ u. „Honny soit qui mal y pense“ nach Lefèvre, „Marchand de cornes“ nach Le Nain, „Ora

Gr

E.

Delignières,

aveurs

siècle,

z. T. auf Jean Jacques H. fs. d.J.)

Hubert, G., Maler, nur bekannt durch die Signatur auf einem großen Gemälde der Himmelfahrt Mariae auf dem Hochaltar der Kirche Notre Dame d’Épine bei Brionne (Eure): „G. Hubert dit Thimothée, pinxit 1667“. Réunion des Soc. des B.-Arts, XVII (1893)

naux“. Als solcher hatte er bedeutenden Anteil an der Inszenierung der Nationalfeierlichkeiten der Republik und leitete die Restauration der Kirche der Sorbonne; die Absicht, seine Festentwürfe stechen zu lassen, vereitelte sein plötzlicher früher Tod.

Revue univ. d. Arts, XVIII (1864) 403 (Nekrol. d. Décade philosophique, an VI). — Nouv. Archives de l’Art franç., IV (1876) 409 ff.; 2me série, I (1879) 370; Archives etc., nouv. pér., Ill (1909) 117, 294, 375. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art franç., 1875—78, p. 8. — Del aire, Les Archit. Élèves de l’Ecole d. B.-Arts, 1907 p. 296.

Hubert, Az., siehe unter Hubert, Hél.

Hubert, David, Uhrmacher in London, 1714 in die Clockmaker’s Company aufgenommen, 1743 Meister derselben. Britten kennt von ihm eine Repetieruhr mit silbernem, graviertem u. durchbrochenem Gehäuse u. emailliertem Zifferblatt (voll signiert), eine Repetieruhr in Besitz Evan Roberts u. eine Stutzuhr mit künstlichem Schlagwerk.

Britten, Old Clocks and Watches etc.,

Hubert, Édouard, Illustrator, geb. 1834 in Romorantin (Loir-et-Cher), f 1923 in Paris, seit 1871 Herausgeber des „Monde illustré“, später von dem Verlag Renouard lange Jahre mit Herausgabe von dessen Kunstpublikationen betraut.

terza di notte“ nach Raffael, Blätter nach G. Dou, Nattier usw., Schweizer Landschaften, ferner zahlreiche Porträts, darunter Marie Antoinette als Dauphine nach P. Davesne u. eine Folge von 17 Bl. nach A. N. B. Graincourt für dessen 1780/81 ersch. Werk „Les Hommes illustres de la marine française“.

Huber, Rostu. Martini, Handbuch f. Kstliebhaber, VIII, Zürich 1804. — N a g 1 e r , Kstlerlex., VI. — Portalis u. Beraldi, Graveurs du XVIIIe siècle, II (1881). — Bel-lier -Auvray, Diet, gén., I (1882). — Réunion d. Soc. des B.-Arts, X (1886) 535. —

abbevillois,

Amiens 1888, p. 15. — Catal. Mus. Abbeville, 1902. — Cohen, Livres à grav. du XVIIIe 1912. (Die Stellen des Reg. bez. sich

441.

Hubert, Gaspar, falsch für Huybrechts,G.

Hubert, H. L., Bildhauer in London, zeigte 1878/85 in der Royal Acad. Bildnisbüsten, Terracottastatuetten („La Toilette“) u. eine Jagdgruppe.

Graves, Roy. Acad., IV (1906).

Hubert, H é 1., Kupferstecher und Verleger in Paris, tätig daselbst um 1828. Man kennt von ihm ein in Punktiermanier gestoch. Brustbild des russ. Generalleutnants, Grafen M. S. Woronzoff, Kopie des von S. J. Le Gros nach einem Bilde Isabey’s 1817 angefertigten Stiches.

Vielleicht zu ders. Serie (Persönlichkeiten aus d. napoleon. Kriegen) gehören die von A z. H. in Punktiermanier gestoch. Brustbilder des Marschalls Oudinot, des portug. Diplomaten Don Pedro de Souza Holstein, Marquis de Palmelia, u. des Grafen Antonis Barca de Araujo de Azevedo.

Le Bla , Manuel de l’amat. d’est., 1854 ff., II. — Row s k i j , Russ. Porträtlex., 1886/89,

I 535 No 11; II 1316 No 53 (russ.). — Kat. Wiener Congreß-Ausst. 1896. — Kat. Ausst. zur Jahrhundertfeier des vaterl. Krieges 1812, Riga 1912 No 125 u. 213. — Duplessis, Cat. d. portr. franç. et étr. etc. Bibi. Nat. [Paris], 1896ff.,

I 2823 (cf. VI 28102«: A. Hubert).

Hubert, Henry, Erzgießer in Dinant, goß 1435 für die Kapelle Notre-Dame in der Abteikirche von Saint-Vaast in Arras einen monumentalen Kandelaber.

R o d d a z , L’Art anc. à l’Expos. nat. beige (Brüssel), 1882, p. 101.

Hubert, Henri, lothring. Maler des

17. Jahrh., nur von Marolles (ca 1677) erwähnt.

M. de Marolles, Livre des peintres et grav., 1855.

Hubert, Jakob, Maurermeister, baute gemeinsam mit Hans Jörg von Lohr 1734/35 das Langhaus der Kirche zu Wolfsmünster (Unterfranken).

Kstdenkm. von Bayern, III, Heft 20, p. 152.

1912.

du XVIIIe siècle, beziehen sich z. T. auf François H. [s. d.].)

Hubert, Jean, Miniaturmaler in Paris; malte laut Bradley einen 1548 an Heinrich II. geschenkten Kodex („Leben Mariä“, 42 große Miniaturen), der sich in der Bibi, zu Rouen befindet.

Bradley, Diet, of Miniat., II (1888).

Hubert, Jean, Uhrmacher in Rouen,

17. Jahrh. Britten kennt von ihm eine silberne Taschenuhr in ovaler Form (um 1650) u. eine vollbezeichn. Stutzuhr mit Schildpatt u. Perlmuttergehäuse („Buhl case“) u. einer Allegorie der Zeit. — Von einem gl eich n am. Uhrmacher in Rouen sah man auf der Versteigerung der Slg Buchner (Bamberg) bei Lepke, Berlin 1891, eine vollbez. Garnitur: Empireuhr mit 2 Leuchtern (Bronzefiguren auf Alabasterfuß).

Britten, Old Clocks and Watches etc., 1904. — Versteig.-Kat. d. Slg Buchner.

Hubert, Jean, Maler in Paris, erhält im Nov. 1689 von der Akad. das Zeugnis 6 jähr. Schülerschaft unter Claude Guy Hallé. 1686 ist er Trauzeuge bei dem Stecher J. Gillet; 1696 (11. 8.) wird er in die Acad, de Saint-Luc aufgenommen. Nach ihm stach J. Langlois ein Brustbildnis des John Law, Generalkontrolleurs der Finanzen (f 1729).

H e r 1 u i s o n , Actes d’État-civ., 1873 p. 155. — Montaiglon, Procès-Verb. de l'Acad. roy., III (1880) 18. — Arch, de l’Art franç., 1915, p. 325. -- Duplessis, Cat. d. Portr. franç. et étr., 1896 ff., VI No 26317.

Hubert, Jean-Bapt. Louis, Landschaftsmaler u. Graphiker in Paris, geb. ebenda 15. 10. 1801, beschickte 1827—65 den Salon mit zahlreichen Aquarellen u. Sepiazeichnungen, selten mit Ölgemälden, die fast ausschließlich Motive aus Südfrankreich u. der Schweiz darstellten. Er war auch als Lithograph u. Radierer tätig; von ihm eine 1833 in Paris ersch. lithogr. Serie: „Croquis d’après nature“; im Printroom des Brit. Mus. in London werden ihm 2 Landschaftsradierungen zugeschrieben. [Weigel’s Kunstkatalog (III, Lpzg 1850) kennt eine ganze Anzahl solcher.] Aquarelle u. Zeichnungen von H. in den Museen zu Douai, Béziers, Perpignan, Le Havre u. Le Puy; im Louvre ein „Hubert 1834“ bez. Aquarell: Tal von Grésivaudan bei Grenoble.

Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Bellier-Auvray, Diet, gén., 1 (1882). — B é n é z i t, Diet, des Peintres etc., II (1913).—Guyot de Fère, Statist, des B.-Arts, 1835. — Index of Artists, Brit. Mus., London, II (1896). — Bé-ldi, Graveurs du 19me S., VIII (1889) 127, Anm. — Guiffrey u. Marcel, Invent, gén. des dessins du Louvre etc., VI (1911).

Hubert, Jean François, belg. Medailleur, geb. in Gembloux 5. 11. 1813, f in Brüssel 10. 11. 1859. Man kennt von ihm eine Medaille von 1838 mit dem Porträt König Leopolds I.

For rer, Diet, of Medali., II (1904). — A. d e W i 11 e , La Médaille en Belg. au XIXe siècle, 1905 p. 34.

Hubert, Jean Jacques, Kupferstecher in Paris, geb. ebenda 1760, Schüler von Le

Roy, heiratete 1785 eine Tochter des Stechers Giles Jacques Petit, stach zahlreiche Vignetten für in Paris ersch. Werke, so nach J. M. Moreau für „Précis hist, de la révolution franç.“ von Rabaut de Saint-Etienne, 1792 („Entrée du roi à Paris le 17 juillet 1789“), u. „Nouveau Testament“, lat. u. frz. von Sacy, 1793/8; nach Quéverdo für „Gonzalve de Cordoue“ von J. P. C. de Florian, 1792; nach Marillier für die „Bible“, 1789; nach Le Barbier für „Roman comique“ von Scar-ron, 1796; nach A. Borei für „Coli, de romans etc.“ von de La Place, 1780 (oder 88) u. a. Unter H.s Leitung wurden die Stiche (von C. Bornet, F. P. Charpentier u. Du-plessi-Bertaux) für Le Sage’s „Histoire de Gil Blas de Santillane“, 1795, ausgeführt. Guil-mard verzeichnet eine Folge von H. : „Nouveau Livre de formes d’Ornemens etc.“.

B a s a n , Diet, des grav., ² I (1789). — Her-1 u i s o n , Actes d’état-civil d’art, franç., 1873. — Portalis u. Béraldi, Grav. du XVIIIe siècle, II (1881). — Guilmard, Maîtres orne-man., 1881. — Goncourt, L’Art du XVIIIe siècle, II (1882) 248. — Cohen, Livres à grav.

(Die Stellen des Reg.

Hubert, Jean Paul, Emailleur u. Email-maler in Genf, geb. ebenda 27. 6. 1732, t ebenda 8. 6. 1803, 1762 assoziiert mit Pierre u. J. L. Fé gen. Lalime, stellte 1789 einen Rahmen mit 12 Emailarbeiten aus. Zwei 1767 u. 1785 von ihm bez. Porträts im Mus, des arts décor, in Genf. Ch. Bernard stach nach H. 2 Bl.: „Le pouvoir de l’amour“.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Nos anciens et leurs oeuvres, 2me S., VII (Genf 1917) p. 15. — La renaiss. de l’art franç., II (1919) 109. — Gaz. des B.-Arts, 1923 II 60. — Le Blanc, Manuel, I 289 (unter Bernard, Charles, Nr 5/6).

Hubert, J ó z s e f , Ungar. Architekt, geb. in Pozsony (Preßburg) 1846, | in Budapest 24. 2. 1916. Studierte am Polytechn. Zürich u. ließ sich dann in Budapest nieder, wo er anfangs mit K. Móry, bald aber selbständig eine sehr ausgedehnte Bautätigkeit entwickelte, erst im Sinne Sempers, später im neubarocken Stil. Nicht weniger als 32 Filialen der österr.-Ung. Bank in Provinzstädten von Ungarn (Arad, Szeged, Zilah usw.), der Bahnhof zu Kassa, das Marine-Amt in Fiume, die Handels-u. Gewerbekammer in Pozsony, die Bodenkreditanstalt der Kleingrundbesitzer in Budapest, ferner eine Reihe von Palais u. vornehmen Zinshäusern sind sein Werk. Er restaurierte das Schloß des Grafen PalflFy in Bajmóc. Von ihm auch die Mausoleen der Grafen Edelsheim-Gyulai in Nyitra und der Familie Aich in Budapest.

Épit<5 Ipar, Budapest, 1916 No 10. — Müvészet, Budapest, XV (1916) 32. — Magyar Iparmûvészet, Budapest 1910 p. 105.    K. Lyka.

Hubert, Laurent, Bildhauer in Paris, 1749 Mitglied, 1775 „ancien adjoint à profes-

seur“ der Acad. Saint-Luc, t zwischen 1776 u. 86. Stellte aus im Salon: 1752 „Pätus u.

im bischöfl. Palais; mehrere Heiligenstatuen für St. Michel, die bei Umbau dieser Kirche in ein Theater als Karyatiden wiederverwendet wurden. Colbert suchte ihn vergebens nach Versailles zu ziehen.

St. L a m i, Diet. d. Sculpt. . . sous le règne de Louis XIV, 1906. — Revue univ. d. arts, XXII (1865) 334. — Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882). — H. Hferluison,] Art. Orléanais, 1863 p. 30, 86 f.

Hubert, Nicolas, Kupferstecher, um 1682 bis 1715, falsch für Habert, Nic.

Hubert, Nicolaus u. Caspar, lothring. Glockengießer, gossen 1624 zwei Glocken (beide Anf. 18. Jahrh. umgegossen) für die Pfarrkirche in Beelitz, Kr. Zauche-Belzig, Brandenburg. Nie. allein goß 1623 eine Glocke für Göttin, Kr. Zauche-Belzig, 1628 mit Franz Brulet u. Nie. Chapel die beiden größten Glocken im Dom zu Trier u. 2 Glocken für Merzig (Reg.-Bez. Trier).

K. Walter, Glockenkunde, 1913. — Trierer Jahresberichte,N.F.X/XI (1917/8)53.— F.Wolff, Glocken d. Prov. Brandenb., 1920 p. 162.

Hubert, Noël, Uhrmacher in Rouen, tätig um 1612/50. Im South Kensington Mus. in London von ihm eine vollbez. ovale Taschenuhr. R o n d o t, L’Art et les Artistes à Lyon, 1902.

—    Britten, Old Clocks and Watches etc., 1904. Hubert, Philip Gengembre, französ.-

amer. Architekt, geb. in Paris, f 81 Jahre alt in Los Angeles (Kalifornien, U. S. A.) 15. 11. 1911. Kam mit 19 Jahren nach den Ver. Staaten, lebte zuerst als Sprachlehrer in Cincinnati, seit 1865 in New York, wo er mit J. L. Pirsson die Architektenfirma Hubert & Pirsson begründete. H. ist der Erbauer einer Reihe New Yorker Wohnhäuser: Cooperative apartment House, Navarro, Chelsea, Hawthorne, Sevilla Houses u. a.

Amer. Art Annual, X (1913) 78.

Hubert, Sophie, Porträt- u. Genremalerin in Paris, stellte 1836—45 im Salon, 1841 in London in der Roy, Acad. („Desdemona“) u. der Brit. Institution („Hagar“) aus.

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882).

—    Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906); d e r s., Brit. Instit., 1908.

Hubert, Thomas, falsch für Huber, Th. Hubert, Timothee, Uhrmacher in London urn 1650; im dort. Ashmolean Mus. eine silberne Taschenuhr in Melonenform mit reich

Arria“ (Tonmodell), „Kinder mit Ziege“ (Tonmodell) u. 2 Bronzestatuetten, Leda u. eine Göttin; 1753 „Pätus u. Arria“ (Bronze); 1756 „Herkules im Kampf mit der Hydra“ (Tonmodell), 4 Wachsmodelle für Reliefs u. 2 Zeichnungen (Skizzen), darstellend Geburt der Venus u. Bestrafung der Niobe. 1776 heißt es von H., er habe ein Verfahren zur Herstellung von Basreliefs in Kupfertreibarbeit erfunden. — H. ist vielleicht identisch mit dem (ohne Vornamen genannten) Pariser Bildh. Hubert, der 1747 der Manufaktur in Sèvres Tonmodelle liefert. — Vincent Honoré H.,

Bildh. in Paris, „adjoint“ der Acad. Saint-Luc, beschwert sich 31. 8. 1764 bei dem Kommissar der Akad. wegen unrechtmäßiger Zurückweisung zweier Porträtbüsten (Gips), die er einige Tage vorher im Salon der Akad. hatte ausstellen wollen, nachdem er in den vorhergehenden Jahren dort ausgestellt u. Beifall gefunden habe. Möglicherweise beziehen sich daher auf ihn einige der oben unter Laurent gen. Angaben von Ausstellgn (in den livrets der Akad.-Ausstellgn der Vorname nicht gen.).

Arch, de l’art franç., 1915 p. 70, 78, 91, 325 f.

— St. L a m i, Diet. d. Sculpt, etc. au 18e siècle, I (1910), — Courrier de l’Art, 1882 p. 330 f. —

Deville, Index du Mercure de France, 1910 p. 112. — Guiffrey, Expos, de l’Acad. de S. - Luc, 1873. — Chavagnac-Grollier,

Hist, des Manuf. franç., 1906.

Hubert, Léon, Landschafts- u. Porträtmaler, geb. 3. 7. 1887 in Lille, fiel 1915 im Weltkrieg, Sohn des Marie Gabriel (s. d.),

Schüler Ph. de Winter’s an der École des B.-Arts in Lille. War auf Ausst. in Lille, Tourcoing,

Roubaix vertreten u. hatte besonders mit seinen Nachtstücken (Mondscheinlandschaften) Erfolg.

Le Livre d’or des Peintres expos., 1921 p. XXVII (mit Abb.).

Hubert, Marie Gabriel, Landschaftsmaler in Lille, geb. 23. 3. 1861 in Paris, Vater des Léon, Schüler der Liller Acad. des B.-Arts unter A. Colas. Ließ sich in Lille nieder.

ziseliertem Zifferblatt.

Britten, Old Clocks and Watches etę., 1904. Hubert, Victor, Maler, geb. 23. 5. 1786

Entnimmt die Motive zu seinen stimmungsvollen Landschaften (besonders Sonnenuntergänge) der nordfranzös. Ebene. Auch die Stadt Rouen hat er in zahlreichen Ansichten geschildert. Seine „Mühle bei Ypern“ wurde vom Staate erworben. 1914/16 nahm er als Kriegsfreiwilliger am Weltkriege teil.

Livre d’or des peintres expos., 1921 p. 561.

Hubert, Nicolas, Bildhauer, geb. in    (nicht 1788) in Bourth (Eure), trat 1816 in die

Dompaire (Lothr.), f 21. 5. 1689 in Orléans,    Pariser École des B.-Arts ein als Schüler von

wo er 1653 heiratete; Sohn eines Holzschnitzers    David u. P. Guérin; vorübergehend in Ver-

Girard H. Arbeitete bes. für Kirchen und    sailles, dann dauernd in Nantes ansässig. 1837,

Klöster in Orléans: Steinstatuen der 12 Apostel    1840 u. 1850 im Pariser Salon mit Ansichten

der Kathedrale von Saint-Julien, des Klosters Maulbronnn, Porträts usw. vertreten. Ferner malte er eine „Büßende Magdalena“ (Gefäng-

für die Filles de la Visitation de Ste Marie HL Bruno für das Portal des Kartäuser-Klosters Hl. Franz v. Paula für das Minimenkloster Statuen der Wahrheit u. Philosophie (später in    niskapelle der Madeionnettes in Paris), „Tod

eine hl. Helena u. einen Petrus umgewandelt)    des hl. Bruno“ (Kirche der Trappisten in Notre-

Hubert — Huberti

Christi (1754, ebenda erhalten), für Breteuil und Plasnes je ein Altarbild mit der Auferstehung (1758 u. 1763), für Ferrières-Haut-Clocher eine hl. Scholastica (1774), für St.-Léger de Rostes eine Verkündigung und einen hl. Nicolaus, für Noyer en Ouche einen hl.    Brüssel, t 12. 6. 1880 in Schaarbeek (Brüssel).

Sebastian, für das Augustinerkloster in Har-    Studierte zuerst Architektur an der Akad. zu

court eine Himmelfahrt Mariae, für Roman ein Emmausbild, für Thevray und Bray je ein Verkündigungsbild. Amüsant sind die 8 Schäferszenen, mit denen er 1755 die Wände eines Saales in dem von ihm damals bewohnten

Für Drucourt

Dame-du-Havre), „Die vier Kirchenlehrer“ (Kathedrale in Saint-Brieuc), „Jesus bei Maria u. Martha“ (Bischöfl. Palais in Saint-Brieuc), Grisaillen der Kapelle im Erzbischöfl. Palais in Nantes, 2 Porträts des Herzogs von Richelieu (für Odessa), 8 religiöse Bilder im Aufträge der Herzogin von Richelieu für verschiedene Kirchen. H. ist der Erfinder des Polymeters, eines Instruments, mit dessen Hilfe der Zeichner, ohne seinen Standpunkt zu verändern, das Modell genau abmessen kann.

Gabet, Diet, des Artistes, 1831. — B e 1 -lier-Auvray, Diet, gén., I (1882).    —

Guyot de Fère, Annuaire statist., 1836, p.285.

Hubert, Vincent Honoré, siehe unter Hubertj Laurent.

Hubert-Descours, Michel, Maler, geb. in Bernay (Eure) 12. 9. 1707, f ebenda

17. 11. 1775, trat 1731 in Paris in das Atelier Hyac. Rigaud’s ein, der maßgebenden Einfluß auf ihn gewann. Der Zeit vor Paris entstammt ein Selbstbildnis bei M. Hubert-La Familie auf Schloß Plainville bei Bernay, bez. : „Michel Hubert, sieur Descours, né à Bernay, peint par luy-même, âgé de 20 ans, 1727“. Der Aufenthalt H.s in Paris, wo er 1737 heiratete, zog sich mit Unterbrechungen bis gegen 1745 hin; aus dieser Zeit stammt die kleine, 1732 dat. Darstellung der Schmerzensmutter im Mus. zu Bernay. Dann siedelte H. nach Bernay über, wo er sich bald einen geachteten Namen als Kirchenbildmaler und Porträtist erwarb. Von ihm im dort. Hospiz ein ausgezeichnetes Halbfigur-Bildnis der damals 86 jährigen Mme de Ticheville, bez. „par Descours père en 1747“. Für die Kapelle dieses Hospizes malte H. 1769 das große, an Ort u. Stelle erhaltene Altarbild der Schmerzensmutter. Für die Kirche in Saint-Ymer malte H. ein Altarblatt: Geburt

Hause der rue d’Alençon ausmalte, wie H. auch sonst dekorative Malereien für seine Vaterstadt geliefert hat. Im Mus. zu Bernay ein Bildnis des Pfarrers Giverville (1760); im Besitz des M. Hubert-La Familie außer dem bereits erwähnten Selbstbildnis das Bildnis eines kleinen Mädchens in blauem Kleid und die Bildnisse des Ehepaares Viel, auf dem Rittergut Niederjahna bei Meißen ein 1754 dat. Bildnis des Kunstschriftstellers C. H. v. Heinecken. — Sein Sohn Michel Pierre, geb. in Paris

27. 2. 1741, f in Bernay 19. 5. 1814, ebenfalls Maler, war zuerst Schüler seines Vaters, dann des J.-B. H. Deshayes (f 1765) in Paris. In Bernay ansässig. An Bedeutung seinem Vater nicht gewachsen, wird er doch häufig mit diesem verwechselt. Von ihm in Privatbes. in Bernay und Évreux einige kirchl. Bilder (Joachim, Anna u. Maria, „peint par Descours fils en 1779“) und Porträts (2 Frauenbildnisse bei M. Hubert-La Familie), malte er ein Rosenkranzbild (1773), für Neu-ville-sur-Anton einen hl. Sebastian (1787), für Bazoques eine Auferstehung (1803), für Ste Croix in Bernay eine hl. Magdalena (1806), für Launay eine Unbefleckte Empfängnis, sämtlich noch an Ort u. Stelle. Nicht erhalten ist eine große Abendmahldarstellung für die Kathedrale in Lisieux.

Porée, Un peintre bernayen : M. Hubert-Descours, Bernay 1890; S.-A. aus Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XIII 833/49. — E. Veuclin, Artistes normands, ebenda XVII 443 f., 445 f. — Chron. d. arts, 1878 p. 173. — Les Musées de France, 1913, Suppl. No 4 p. II f. (E t. D e v i 11 e, Un portrait de Mme de Ticheville à l’hospice de Bernay, mit Abb.). — Dimier et Gobillot, La Basse Normandie (Guides art. et pitt. des pays de France), Paris o. J., p. 248. — O. E. Schmidt, Minister Graf Brühl u. C. H. v. Heinecken, 1921, p. XVI u. 325, mitTafelabb. H. V.

Hubert-Gautier, Jean, Maler in Bordeaux, geb. 30. 6. 1872 in Nomdieu (Lot-et-Garonne), Schüler von A. P. R. Maignan, J. B. A. Zo u. P. F. Quinsac, Lehrer an der École des

B.-Arts in Bordeaux; stellt seit 1912 Kircheninterieurs, gelegentlich mit Staffage, im Pariser Salon (Soc. d. Art. franç.) aus.

Livre d’Or des Peintres expos., 1921, p.414. — Salonkat.

Hubert-Sauzeau, J. Gabriel, Maler, geb. in Prahecq (Deux-Sèvres), 1885—1910 im Salon der Soc. des Art. franç., 1899 im Salon der Soc. Nat., 1907 in der Soc. des Art. indépend. mit Genrebildern u. Porträts vertreten (s. Kat.).

Huberti, Édouard Jules Joseph, Komponist u. Landschaftsmaler, geb. 6. 1. 1818 in

Antwerpen, dann Musik, komponierte mehrere Lieder („Mal du pays“ von Béranger; „Grand’ mère“ von Victor Hugo u. a., gesammelt im „Album d’Édouard Huberti“, Brüssel 1842). Trotz des großen Erfolges dieser Lieder doch seinen musikalischen Fähigkeiten mißtrauend, wandte H. sich der Malerei zu. Er hatte von früh auf sich schon im Zeichnen geübt und begann nun, ohne Lehrer, Landschaften aus der Brüsseler Umgegend zu malen. Einige Bilder von Th. Fourmois, die er kopierte, gaben ihm Anregung. Später traten noch Einflüsse der Schule von Tervueren und von Corot, seinem „peintre favori“, hinzu. H. war Mitglied der Soc. libre d. B.-Arts. Er behandelte in breiter, toniger Manier ganz einfache Motive :

Huberti — Hubrecht

ein schneebedecktes Feld mit ein paar weit Herluison, Actes d’état civ. d’Art. franç.,

zurückgeschobenen Bäumen u. einem schmalen ¹⁸⁷³- ~ G «' ‘    e/ • Comptes des batiments du

7,. -r    tt * i •    TT -J a- u    Roy, 1881/1901, I—IV. — Revue de l’Art anc. et

Waldstreifen am Horizont; eine Heidenache,    mod., XXVIII (1910) 294f. — Mercure de France,

mit bildeinwärtsführendem Weg, einem von ein 1687, Juin, lme partie, p. 106. — Dussieux, paar dünnen Bäumchen überschnittenen Busch- Récherches sur la Peint, en émail, 1841, p. 134. werkstreifen im Hintergrund und einem hohen Hubin, Nicolas, Maler in Troyes, 1479 Himmel darüber, und ähnliches. Gelegent-    bis 81 für die Kathedrale tätig, 1483—88 für

lieh bringt er als lebhaftere farbige Akzente in die Kirche Saint-Étienne.

dem etwas monotonen Grau-Braun seiner As?*jr; J^rts,oi₀ les ^rt- ,dans ¹ an£-

Capitale de la Champ., 1876 p. 47. — Nouv. Arch.

de l’Art franç., 1887 p. 110.

Hubinger, A g a p i t, Glockengießer in Augsburg, goß zwischen 1794 u. 1820 zahlreiche Glocken für Kirchen des Bistums Augsburg, so für Haberskirch 1794, Friesenried 1797/98, Steindorf 1815, Altheim bei Dillingen u. Neuburg a. d. K. 1817.

Steichele-Schröder, Bistum Augs-III, IV, V, VI, VII, VIII

Bilder ein paar kleine, unaufdringliche Figür-chen an. Fast immer spricht aus seinen Landschaften eine melancholische Stimmung; der Himmel ist grau u. düster, die Formen sind schwer u. freudlos. (Eine verdüsterte Gemütsstimmung hielt H. die letzten Jahre seines Lebens umfangen.) Nur gelegentlich, wie in seiner „Ernte“, wo das volle Sonnenlicht auf den Garben u. den Figuren der Arbeiter glänzt, burg, II (1864), sucht er eine fröhlichere Stimmung auf. Seine (Lief. 5) p. 323.

Motive entnahm er der Gegend von Brüssel, Hublier, Charlotte, geb. Mast, Male-der Heidelandschaft der Antwerpener Kempe, rin, geb. 1817 in Paris, Schülerin ihres 2. Gatten, den Ardennen, die er besonders liebte, oder des Lithographen N. H. Jacob, stellte unter dem Vesdre-Tal. Seit 1857 stellte er in den dem Namen H. 1837/44 Blumenstilleben im Brüsseler Salons aus. Die offizielle Aner- Salon aus.

kennung u. die Gunst des Publikums blieben H. lange versagt. 1878 erhielt er den Leopoldsorden. Er hat auch dekorative Wandmalereien geschaffen, so in seinem eigenen Hause in Schaarbeek und im Hôtel Belpaire zu Antwerpen. Aus seinen letzten Lebensjahren stammen auch einige starkfarbige, stimmungsvolle Blumenstilleben. Solvay bezeichnet ihn u. Hipp. Boulenger als die beiden eigentlichen Begründer der modernen Landschafts- land): L’Orpheline (s. Kat. 1899).

Bellier-Auvray, Diet. gén., I (1882). — Claretie, Peintres et Sculpt, contemp., 1873. — Mireur, Diet, des Ventes d’Art, III (1911). — Salonkat.

Hubmeyer, F r., Goldschmied in Straßburg, um 1780. Von ihm zwei Salzfässer im Stil

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882). Hublin, Auguste (Emile Aug.), Maler in Paris, geb. am 2. 7. 1830 in Angers (Maine-et-Loire), Schüler von F. E. Picot, an d. École des B.-Arts, 1861—91 im Salon vertreten. Malte fast ausschließlich sentimental aufgefaßte Szenen aus dem Leben der Fischer u. Kinder

der Bretagne; ein für seine Art bezeichnendes Gemälde in der Art Gall, in Leicester (Eng

malerei in Belgien. Werke H.s in Brüsseler Privatbes. u. im Besitz seiner Nachkommen

Louis XVI im dort. Kunstgew.-Mus.

Musées de la Ville de Strasbourg, Compte-Rendu 1919/21, 1922 p. 18.

Hubner, siehe Hübner.

Hubrecht (auch Donders-H., später Grand-mont-H.), Bram ine (Abrahamine Amalda Louise), Malerin, Radiererin u. Illustratorin, geb. zu Rotterdam 21. 7. 1855, f in The Sheffields (England) 5. 11. 1913. Schülerin von A. Allebé an der Akad. in Amsterdam. Heiratete 1888 den Augenarzt Prof. Donders (f 1889) und 1892 A. Grandmont. Weilte mehrere Jahre auf Sizilien. Malte (öl u. Aquarell) Porträts, Genrestücke (Szenen aus dem sizilischen Volksleben) u. Stilleben. Illustrierte Kinderbücher. Außer in Holland stellte sie in München (Glaspalast 1883, 88, 1901, Sezession 1893 [Abb. im Kat.], 96), Berlin (Internat. 1891, Gr. K.-A. 1899 [Abb. im Kat.]), Paris (Soc. d. Art. franç. 1887), Wien (Kstlerhaus 1894) aus u. wurde mehrfach prämiiert. Von ihr ein Regentenstück in Hofje Meermansburg ii Leiden u. 2 Porträts (Prof. Donders; A. Grand-

ebenda, einige auch in Museen: Antwerpen (Kat. Moderne Meister, 1905): Moor in der Kempe; Brüssel (Kat. d. Mus. mod. de peint., 1908): Trübes Wetter bei Wilryck.

Journal des B.-Arts, 1880 p. 89 (Nekr. von Ad. S[iret]); 1885 p. 99 f. — L. Solvay, L’art et la liberté, 1881 p. 198 ff. — La Revue occid., Mai 1902 (R. Pétrucci, La psychologie d'un peintre, E. H.). — Dietsche VVarande en Belfort, Juni 1912 (Marie E. Belpaire [H.s Nichte], E. H.). — Durendal, 1912 p. 280 f. — Onze Kunst, XXV (1914)    63/73, 104/111,

143/147 (S. Pi er r on, mit Abb.).— Katal. der Expos, de L’Art Belge, Brüssel 1905.

Huberti, siehe auch Huybrechts.

Huberts, C., siehe Huyberts, Cornelis.

Hubin, Louis, Emailleur in Paris, 1683 „premier emailleur ordinaire du Roy“, 1675 bis 96 (laut comptes des bâtiments du Roy) für Versailles tätig, u. zwar bis 1679 mit Arbeiten für die „machine“ der Fabeln des Äsop, das sog. Labyrinth, dessen 39 Springbrunnen die Tiere der hauptsächlichsten Fabeln vorstellen. Später erhielt er Zahlungen für Barometer u. Thermometer, in deren Herstellung er sehr geschickt gewesen sein soll; er reiste nach England, um dort Ratschläge zur Vervollkommnung seiner Instrumente einzuholen.

Hubrich — Huchtenburgh

Kn.

— Mitt. v. C. Hofstede de Groot.

H. hat hauptsächlich

mont, 2 ital. Mädchen Stunde gebend) im Reichsmus. zu Amsterdam (Kat. 1920).

A. Plasschaert, Holl. Schilderkst, ² 1923. — Oud Holland, XXXII (1914) 188. — Onze Kunst, 1915 II 183. — Ausst.-Kat.

Hubrich, Paul, Bildhauer in Berlin, geh. am 9. 11. 1869 in Gebhardsdorf (Kr. Lauban, Schlesien), Schüler der Berliner Kstgewerbe-schule, 1904—10 auf der Gr. Berl. Kstausst. vertreten mit Genrestatuen u. Büsten (Marmor, z. T. auch Holz).

Dressler’s Ksthandbuch 1921, II.

Hubry, Peter, falsch für Aubry, Peter II. Hubscherus, Georgius, s. unter Hübscher, Georg.

Hüchel, Ferdinand, Maler aus Salzburg,

2. Hälfte 17. Jahrh. Von ihm ein bez. Altarblatt (Martyrium des Hl. Kassian) i. d. Kap. im Badewirtshaus zu Schalders (Südtirol).

Jos. Weingartner, Die Kstdenkm. Südtirols, II (1923).

Hucher, Antonio, Holzschneider in Ferrara, dort seit 1546 tätig, gemeinsam mit dem Drucker (u. Holzschneider?) Giovanni de Buglhat (Priester der Diözese Clermont, Almosenier der Herzogin Renata, Gemahlin Ercole’s II. von Ferrara, in deren Gefolge er nach F. gekommen sein dürfte). Gab 1549 ein Werk des Cristoforo Messisbugo: „Ban-chetti, compositioni di vivande et apparecchio generale“, heraus, das mit 3 Holzschnittafeln von seiner Hand geschmückt ist: Bildnis des Verfassers, Titelrevers, in reicher Bordürenumrahmung (nach unbekannter Vorlage), Darstellungen eines Banketts u. des Inneren eines großen Küchenbetriebes.

Cittadella, Not. rei. a Ferrara, 1864 p. 481 ; d e r s., Doc. ed Illustr. risg. la storia art. ferrar., 1868 p. 302. — G r u y e r , L’art ferrarais, Paris 1897.

Huchon, Holzschnitzer in Arras, arbeitete 1497 am Chorgestühl der Abteikirche St-Bertin (Ruine) in St-Omer (Pas-de-Calais).

Lami, Diet, des Sculpt, etc. du moyen-âge, 1898. Huchtenburg, Jacob van, Landschaftsmaler, geb. um 1640/45 in Haarlem, f nach Houbraken im Alter von 30 Jahren, begr. 8. 1. 1675 in Amsterdam. Bruder des Jan, Schüler des Nie. Berchem. Lebte um 1667 in Rom, wo ihn sein Bruder besuchte. Außer Gebirgslandschaften in der Art des H. Saftleven (Rotterdam) malte er hauptsächlich röm. Veduten (Hermannstadt, St. Petersburg, 1671, Schwerin, 1670) u. ital. Landschaften in der Art des J. Lingelbach u. d. W. Romeyn (Kopenhagen, Mus. [1670] u. Slg Moltke [1671]).

Houbraken, Groote Schouburgh, 1718/21, III 251. — Kramm, Levens en Werken, III (1859). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-lex., I (1906) ; III (1911). — Repert. f. Kunstwiss., XIX (1896) 111. — Cat. Coll. Semenov, St. Petersburg 1906. — Katal. der gen. Museen u. Sign, sowie Cat. rais. Mauritshuis, Haag 1914, p. 161.

H. S.

Huchtenburgh (Hugtenburg u. ähnl.), Jan

van, holl. Schlachtenmaler u. Rad., auch Kunsthändler, get. 20.11.1647 in Haarlem, f Juli 1733 in Amsterdam. Schüler des Thomas Wijck, Freund von dessen Sohn Jan Wijck in Haarlem. Ging vor 1667 nach Rom, wo er seinen Bruder Jacob (s. d.) aufsuchte, und 1667 nach Paris. Dort arbeitete er an der Gobelinmanufaktur unter Leitung von Ch. Le Brun u. bes. von A. F. v. d. Meulen an Zeichnungen für Tapisserien; den letzteren ahmte er weitgehend nach und stach mehrere Blätter nach dessen Werken. Die Maler A. Genoels und A. F. Boudewyns arbeiteten u. reisten damals mit H. zusammen.

10. 1. 1670 ist er wiederum in Haarlem, wird Mitglied der reformierten Kirchengemeinde u. heiratet 7. 10. 1670 Elisabeth Mommers. Bei diesem Anlaß wird er, wie auch von v. Gool, Kunsthändler genannt. Er lebt nun abwechselnd in Haarlem u. Amsterdam (1676, 1679, 1681/82).    1708/09 war er in Diensten des

Prinzen Eugen v. Savoyen in Italien. Die Beziehungen zum Prinzen blieben anscheinend nicht auf diese Jahre beschränkt, denn H. malte nicht nur Darstell, der hauptsächlichsten Siege desselben von 1697 bis 1717 in 10 großen Schlachtenbildern (Turin, Mus.; kl. Wiederholungen in Pommersfelden), sondern zeichnete auch (nach ihm auch weiterhin vom Prinzen selbst verschafften genauen Angaben) Prospekte beinahe von allen dessen Schlachten für große Stichwerke, die mehrere Auflagen erlebten: J. Dumont, Batailles gagnées par le Prince Eugène de Savoye, La Haye, 1720, u. ders., Histoire militaire du Prince Eugène de Savoye, La Haye, 1729, 3 Bde. Das Vorwort H.s enthält interessante Angaben. Auch stand H. zeitweilig in Diensten des Kurfürsten Johann Wilh. v. d. Pfalz, der ihm 1711 eine gold. Medaille und Kette verlieh. Am 9. 12. 1719 ließ H. sich in die Haager Maler-Confrérie aufnehmen, kehrte aber bald nach Amsterdam zurück, wo er 1733 bei seiner Tochter starb. Dirk Maes u. J. V. v. d. Vinne werden als seine Schüler u. Nachahmer genannt.

Schlachtenbilder, Truppenrevuen, Reitergefechte, Lagerszenen, Raubüberfälle u. Jagddarstell. gemalt, also vorwiegend Bilder, die Gelegenheit zu Pferdedarstell. boten. Er arbeitet äußerst geschickt, doch oberflächlich, vor allem in Anlehnung an A. F. v. d. Meulen u. Ph. Wou-werman, aber mit weit geringerer malerischer Feinheit u. schwerer im Ton als diese; zudem sind seine Bilder oft stark nachgedunkelt. Konventionell wiederholt er oft gewisse Motive u. erweist sich so mehr routiniert als erfindungsreich. Mühelos meistert er alle Bildformate bis zu fast lebensgr. Darstell, (z. B. Lucca, Slg Mansi). H.s Bilder sind in öffentl. Galerien u. in Privatbesitz sehr häufig anzutreffen; bes. zahlreich in Dresden, Kopenhagen, Schwerin, Wien (Slg Liechtenstein) mit dat. Stücken von 1694/1720. Jagddarstell. befinden sich u. a. in

Huck

Aschaffenburg 1674, Berlin 1674, Göttingen,    Coll, de l’Acad. ... à Dusseldorf etc.“.

New York, Metr. Mus., u. Nürnberg; ein Pferde-    Offenbar um in der Schabkunstmanier sich

markt in Hannover, Prov. Mus. In der Art Lingelbachs hat H. verschiedentlich auch ital.

Veduten mit Volksszenen (Cassel 1674, Kopenhagen 1707) oder Landschaften mit Reiterstaffage oder Figuren u. Tieren gemalt (New York, Hist. Soc.; Wien, Slg Czernin). Seltener kommen Bildnisse vor (Gotha 1674, Haag 1692).

Mehrmals hat H. Staffagefiguren in Bilder    Abbey (gr. fol. ; 1784) und die Vorlagen zu

anderer Meister gemalt: G. Berckheyde (z. B.    Greens 1786/92 publ. Mezzotintofolge „Acta

im Haag) u. J. Moucheron. — H. radierte selbst    Historica Reginarum Angliae“ lieferte. Von

ungefähr 50 Bl., teils nach A. F. v. d. Meulen,    ihm selbst erschienen in England lt Huber

teils nach eigener Erfindung, darunter 7 her-    folgende Mezzotintobl. : „Hope and Despair“,

vorragende in Schwarzkunstmanier. Nach H.    1785, gr. fol. (nach einem Gern, von ihm, das

stachen u. a. Boye, H. Elandt, J. Fittier,    er 1784 in der Roy. Acad. ausgestellt hatte);

Garreau, J. Gole, E. Sonne. Zeichnungen H.s    „Saberna, or the effects of Falshood“, 1786,

u. a. in den Sign zu Amsterdam, Brüssel, Haar-    fol. (nach eig. Vorlage) und „Ella, or the

lern, Leiden, London, Weimar, Wien. Sein    sweets of Constancy“, Gegenstücke; „The

Selbstbildnis kam vor in der Versteig. Lanfran-    Mouse-Trap“, gr. qu. fol. (eigene Vorzeichn.

1786 in der R. Acad, ausgest.); „Pastoral Conversation“, nach Nic. de Fassin, gr. qu. fol. 1788 war er wieder in Deutschland, denn in diesem Jahre stach er ein Porträt (Schab-kunstbl., gr. fol.) des Kurfürsten Karl Theodor Hofstede de    v. d. Pfalz nach P. Batonis Bild der Münch-

auszubilden, ging er 1782 nach London, wo er 1784/86 in der Royal Acad. Gemälde u. Zeichnungen ausstellte. Er studierte hier bei V. Green, für den er die Vorzeichn, zu dem Mezzotintostich mit der Ansicht des von J. Bacon d. Ä. gefertigten Marmormonuments des Earl of Chatham (W. Pitt) in Westminster

coni in Köln, 21. 10. 1895 No 117.

Houbraken, Groote Schouburgh, 1718/21,

II 331; III 99, 251, 362. — Weyerman,

Ned. Konstschilders, 1729, III p. 104. — v. Gool,

Nieuwe Schouburg, II (1751). —* Nagler,

Monogr., III. — A. v. d. Willigen, Artistes de Harlem, 1870 p. 184.

Groot, Am. Houbraken (Quellenstud. z. holl.

Kstgesch., I 1893). — A. v. Wurzbach,

Niederl. Kstlerlex., I (1906). — M o e s , Iconogr.

Batava, I (1897) No 3397/5, 4288; II (1905 ) 9064,

9069/2, 9070, 9073, 9074, 9096/92—94. — Bull. v. d. Nederl. Oudheidk. Bond, I (1899/1900) 183.—

De Cicerone, I (Haag 1918) 157. — Th. v.

F rimmel, Gesch. d. Wiener Gemäldeslgn,    ..    ,,    .    .    ,

Galeriestudien I. Bd, III. Kap. (1899), m. Abb. Aufsicht über die Herstellung der Kopien, nach

denen er zu stechen beabsichtigte. Bis 1793 hatte H. 72 von Düsseid. Malern (u. auch von ihm selbst) gezeichnete Kopien an Green abgesandt. 1792 stach er 3 Mezzotintobl. zur Feier der Gold. Hochzeit, bzw. zur Jubelfeier des Regierungsantrittes des Kurfürsten Karl Theodor und seiner Gemahlin Maria Elisabeth

ner Pinakothek, das sich damals in der Mannheimer Gal. befand.

Kurfürst Karl Theodor das Privileg zur Veröffentlichung eines großen Mezzotintostichwerkes nach den Hauptgem. der damal. Düsseldorfer Hofgalerie erhielt, übertrug er H. die

Als Green 1789 von

— Hohenzollern)ahrb., IV (1900) 141 (Abb.),

164 f. (Abb.); VII (1903) 163 (Abb.), 164; vgl.

Katal. d. Ausst. v. Werken d. niederl. Kst usw. i. Berl. Privatbes., Kstgeschichtl. Gesellsch. Berlin 1890 Nr 140/1. — O. Granberg, Tresors d’art en Suède, I (1911) ; II (1912). — B a s -sermann-Jordan, Unveröffentl. Gemälde alter Meister aus dem Bes. d. bayr. Staates, I (1906) m. Abb. — J. J. de Gelder, Honderd teekeningen van oude meesters in het Prenten-kab. te Leiden, 1920, m. Abb. — Katal. der im Fürstenpaares u. 2 Bl., die Brustbildnisse der Text u. in der Bilderliste bei Wurzbach erwähnten öffentl. Sammlungen, außerdem der Sign in :

Antwerpen, Bamberg, Barnard Castle (Bowes Mus.), Basel, Breslau, Dessau, Dijon, Erlangen,

Frankfurt, Genf (Mus. Ariana), Haarlem, Hamburg, Heidelberg, Schloß Kronborg b. Helsinger,

Lissabon, Liverpool, London, Lüttich (Mus. u.

Ausst. 1893), Lützschena (Slg Speck v. Sternburg), Neapel, Rotterdam, Valenciennes. — Notizen v. C. Hofstede de Groot.

Huck, Johann Gerhard,

Augusta: 1 alleg. Bl. mit den Bildnissen des

beiden, in Oval. Die Einnahme der Stadt durch dieFranzosen(1794) veranlaßte ihn, Düsseldorf zu verlassen. Er wandte sich zunächst

nach Hildesheim, von dort zwischen Februar u. Sept. 1796 nach Hannover, wie aus den Angaben über Erscheinungsort u. -zeit auf mehreren zu einer Folge zusammengehörigen Schabkunstbl. mitDarst. vom Tode LudwigsXVI. hervorgeht. In Hannover fand er in dem Kupferstecher, geb. um 1759 in Düsseldorf Grafen Wallmoden-Gimborn u. dem Freih. von oder im Westfälischen, | 16. 8. 1811 in Han-    Brabeck auf Schloß Söder Gönner, richtete

nover, 52 Jahre alt (nach Ausweis des Kirchen-    eine Malschule ein, arbeitete für die damals

bûches d. Aegidienkirche). Schüler der Düsseid.    begründete chalcograph. Gesellschaft in Dessau,

Akad. Kam vielleicht schon 1775 mit seinem    die mehrere Bl. von ihm herausgab, u. wurde

späteren Lehrer Val. Green in Berührung, gelegent-    besonders als Porträtstecher beliebt. Betätigte

lieh dessen Aufenthaltes in den Rheinlanden.    sich auch als Gemälderestaurator u. wurde

Mit Th. Bislinger radierte er die 1781 von    Hofkupferstecher. Seine besten Bl., die unter

Krähe herausgeg. „Nouvelle Coll. d’Estampes    die vorzüglichsten Werke der Schabkunst jener

cont. 50 pièces en eau forte d’après les desseins    Zeit gerechnet werden dürfen, sind die Bildorig. de Raphael d’Urbin etc., tirées de la    nisse W. Pitt’s u. James Fox’, beide nach A.

H. Schneider. Maler u.

Huck — Hude

ner

A.

Ein Rev. G. H. beschickte

Von ihm Schenkkanne der

Hickel. Gemälde von ihm (schlecht erhalten) im Vaterland. Mus. zu Hannover: „Tod des Generals v. d. Bussche“ und „Ausfall der Hannoveraner aus Menin“, beide von H. auch geschabt (das letztere 1799, das erstere 1801). Von weiteren Stichen H.s (alle in Schabmanier) seien genannt: Emmaus nach Ag. Carracci, L’heureuse famille nach Fragonard (kommt auch koloriert Vor), Sauhatz nach C. A. Ruthart (1805), Venus u. Satyr nach P. Veronese (1807); von Porträtstichen: Freih. v. Brabeck nach A. Graff, 1797; Kanonikus Fr. L. Goffaux in Hildesheim nach A. Zeller; General v. Hammerstein, 1805; C. C. L. Hopfner nach H. Schröder; Fr. G. Klopstock nach A. Hickel, 1798; Domherr Meyer von Hamburg nach A. Graff; Justus Möser von Osnabrück; Admiral Nelson nach S. de Koster, 1806; W. Olbers nach C. A. Schwartz, 1805; Graf Wallmoden-Gimborn, 1798; Gattin desselben nach Ruider (?). Verzeichnisse von Nachstichen nach Galeriebildern bei Nagler u. Hcller-Andresen. Eine Sammlg seiner Schabkunstdrucke besitzt das Kestner-Mus. zu Hannover.

Meusel, Mise, artist. Inh., X (1782) 244 ; d e r s., Mus. f. Kstler u. Kstliebhaber, VII (1789) 87 ; ders., Neues Mus. f. Kstler u. Kstliebhaber, I (1794) 66/71; ders., Neue Mise, artist. Inh., XIII (1802) 610. — H. H. Fitßli, Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21. — Huber u. Rost, Handbuch f. Kstliebhaber etc., IX (Zürich 1808). — Domherr Meyer, Darst. aus Norddeutschland, Hamburg 1816.    — Nagler, Kstlerlex., VI. —

Heller-Andresen, Handb. f. Kupferstich-samml., I (1870). — Katal. d. Beri. Akad.-Ausst., 1798 p. 80, 81, 83 (die von der chalcogr. Ges. Dessau herausgeg. Bl.). — W e i g e 1 ’s Kstcatal., Lpzg 1838—66, II 9891. — Naumann’s Archiv f. zeichn. Kste, X (1864) 88, 94. — Schnee-voogt, Cat. des Estampes grav. d’après Rubens, Hartem 1873 p. 4, 159. — Maillinger, Bilderchronik... München [Stadtmus.], 1876 III (Reg.). — Repert. f. Kstwiss., IX (1886) 148. — F. B. Danieli u. Ph. Currie, Cat. of the Engr. Works of R. Cosway, 1890. — A. Lichtwark, Das Bildnis in Hamburg, 1898, I u. TI. — A. Whitman, V. Green, 1902. — Graves, Royal Acad., IV (1906). — Mireur, Diet, des Ventes d’art, III (1911). — Jahrb. d. Bremisch. Samml., IV (1911) 48 (m. Abb.). — Cat. of Engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, II (1910) 243f. ; III (1912) 316, 475. — Moes-Sluyterman, Nederl. Kasteelen, I (1912) 234 (Abb.). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1912 ff., I ; V/VI. — Deutsche Volkszeitg Hannover, vom 5. 7. 1918. — Mitt. C. Küthmann.

Huck, Karl, Maler in Wien, geb. ebenda 16.3.1876, Autodidakt. 1907 Mitglied des Wiener Hagenbundes, in dessen Kaiser-Huldigungs-Ausst. (1908) er mit dem Ölgemälde „Erwachen“ (Abb. in Die Kunst, XXI [1910] 66), für welches er 1911 auf der Gr. Düsseldorfer Kst-ausst. mit der gr. gold. Medaille ausgezeichnet wurde, sowie mit den Pastellen „Adler“ und „Gaukler“ vertreten war. 1909 stellte er im Wiener Hagenbunde ein Ölgemälde „Zeus“, ein Temperabild „Morituri“ (Abb. im Kat.) u. ein Pastell zu E. A. Poe’s „Schwarzer Katze“ aus, 1911 ein Ölbild „Bogenspannerin“ u. den

Entwurf zu einem Fresko „Der Krieg“ (Abb. in Die Kunst, XXIII [1911] 449), 1912 die Ölgemälde „Sodoma“ u. „Berggeist“ (Abb. ebenda XXV [1912] 453), außerdem 2 Temperabilder „Sterben“ u. „Phantastische Luft“. Die 38. Jahresausst. (1913) des Wiener Kstlerhauses beschickte er mit dem Temperagemälde „Scheidende Nacht“, die österr.-ungar. Kriegsbilder-ausst. (1914) in Berlin mit dem Temperabilde „Almfrieden“. H.’s Stärke liegt auf dem Gebiete der Tierdarst.; mit Vorliebe malt er Raubvögel in Hochgebirgslandschaft, naturwahr, aber dabei doch stets ein wenig stilisiert, mit ausgesprochen dekorativer Tendenz u. einem Hang zum Phantastischen.

Die Kunst, XVII (1908) 420; XXI (1910) 50, 66 (Abb.). 287, 468; XXIII (1911) 439, 449 (Abb.) ; XXV (1912 ) 448, 453 (Abb.). — Profanbau, 1911 p. 323 (Abb.). — Kataloge: Glaspal. München 1909, p. 67 ; Aquarellausst. Dresden 1909, 1911 ; Gr. K.-A. Düsseldorf 1911. p. 44 (Abb.) ; Gr. K.-A. Berlin 1913, 1914; 38. Jahres-A. d. Wie Künstlerh. (1913) No 357 ; K.-A. d. Wiener Wirtschaftsverb. 1915, No 168,180; Hagenbund.

Huckel, Samuel, Architekt in Philadelphia, geb. 1858 in Frankford (Pa.), f 18. 4. 1917 in Philadelphia, wo er bei D. B. Price studierte und, gemeinsam mit Hazlehurst, eine Reihe interessant gestalteter vornehmer Wohnhäuser errichtete. Auch lieferte er die Pläne für die 1897/1900 durchgeführte Umgestaltung der Grand Central Station in New York.

Amer. Art Annual, XIV (1917) 323. — Dekor. Kst, IV (1899) 111 (Abb.). — Neubauten in Nordamerika. Verlag Jul. Becker, Berlin o. J.

Hucklebridge, M., Miniaturporträtmalerin in London, beschickte 1837—52 alljährlich die Ausst. der Royal Acad.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Roy. Acad. Exh., IV (1906).

Hucqueny, Steinmetz, errichtete 1624 einen (1638 bereits wieder zerstörten) monumentalen Brunnen für die Place de Grève (jetzige Place de l’Hôtel de Ville) in Paris.

Leroux de Lincv, L’Hist. de l’Hôtel de Ville, 1846.

Hucquier, siehe Huquier.

Huddesford, George, Porträtmaler, geb. 1749, f 1809; von ihm Bildnisse des Reisenden u. Schriftstellers John Carne in Trinity College, Oxford, u. des George Henry, 3. Earl of Lichfield (f 1772), in der Bodleian Library, Oxford. Er stellte 1775 in der Royal Acad.

2 Porträts aus.

1786 u. 87 die Royal Acad., 1810 die Brit. Instit. mit Fruchtstücken.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Roy. Acad. Exh., IV (1906); Brit. Instit., 1908; Loan Exh., II (1913).

Hude, von der, Zinngießerfamilie des 16. u. 17. Jahrh. in Lübeck, von deren Mitgliedern erwähnenswert sind : Jürgen, 1587 zuerst gen., J 1613 oder 14, seit 1588 mehrmals Amtsältester.

Lübecker Becher- u. Büttenmacher, 1599, im

Hude

Mus. f. Kst- u. Kulturgesch. Lübeck, 2 Schüs- Zeit mustergültigen Theaterbau. 1881/82 führte sein im Nat.-Mus. Kopenhagen. — Sein Sohn die Firma den Umbau der „Neuen Kirche“ auf Hermann, 1616 Meister, bis 1658 häufig dem Beri. Gensdarmenmarkt aus, durch den urkundl. gen., f Herbst 1659. Von ihm Taufschale, graviert mit Kreuzigungsgruppe, von 1623 im Dom zu Ratzeburg, Trinkkännchen, in Form der sog. Röhrchen, von 1633 im Mus. f. Kst- u. Kulturgesch. zu Lübeck,

8 seitiges Taufbecken von 1641 in der Kirche zu Schlagsdorf.

Heinrich, Bürger 1680, Ältermann 1685, f März 1728, ist der Vater des Malers Jürgen (vgl. die 2 Tafeln in Zeitschr. f. bild. Kst, VII Matth, (s. d.). — Wohl der gleichen Familie [1872J vor p. 309) war einer der hervorragendgehören an die Hamburger Meister H i n r i c h , sten in der Reihe der eingelieferten Wett-der 1618 bei Hermann in die Lehre getreten bewerbsprojekte. zu sein scheint, 1639 u. 40 Ältermann des Hamburger Amtes ist u. 1656 seine Frau dort einzeugen läßt, und Johann, 1664 in Hamburg Bürger, f vor Sept. 1676. Von einem derselben ist ein Willkommpokal des Harburger 286 f. (zum 70. Geburtstage); XLII (1908) 324,

332 (Nekrol.). — Zeitschr. f. Bauwesen, XVIII (1868 ) 3, Taf. 1/7 (Kunsthalle Hambg) ; XXVII (1877) 29, 163, Taf. 16/25 („Kaiserhof“ Berlin). — Berl. Architekturwelt, XI (1909) 159 (Nekrol.). — Zentralbl. d. Bauverwaltg, 1908 p. 339 f. (K. Hinckeldeyn: Nekrol.).

Fritsch,] Der Kirchenbau d. Protestantismus, Berlin 1893. — Berlin u. seine Bauten, 1896 (Reg. unter Hude u. : H. u. Hennicke). — A d. R o -s e n b e r g , Gesch. d. mod. Kst,a 1894, III 364 f, ;

Stier, Bötticher u. Strack, weitergebildet durch „cu r|jQi/¹ Zeitschr- b^ld‘Lif⁸⁹⁰^

!    .    .    :    °    iqoas ²⁹¹> 319 f. “* Vgl. ebenda VII (1872) 310 f. —

Studienreisen in Italien (in Rom 1855 u. 18b4), Photographien nach Berliner Wohnhäusern (Ver-Frankreich, England u. den Niederlanden. Er- lag Ed. Quaas, Berlin, 1868).    H. V.

öffnete in Berlin 1860 seine Tätigkeit als Privat- Hude, Jürgen Matthias von der, archit. in Gemeinschaft mit Julius Hennicke    Porträt-    u. Miniaturmaler, geb. in Lübeck 1690

(s. d.), u. zwar war H. die ausschlaggebende    (getauft    12. 2.), f 4. 7. 1751 ebenda, Sohn des

künstler. Kraft in dieser Geschäftsverbindung, Zinngießers Heinrich v. d. H. (siehe 1. Art. H.). die bis zum Tode Hennickes (1892) währte. Er muß eine gute Schule durchgemacht haben Zahlreiche Wohnhäuser u. Villenbauten am Tier-    und war    in Lübeck ein vielbeschäftigter Bildgarten u. in den Berliner Vororten Lichterfelde    nismaler    und zweifellos der beste unter den

u. Wannsee, die dem Villenstil im Geiste der hier ansässigen „Contrafeyern“ seiner Zeit. Er ital. Renaissance in der Reichshauptstadt zum verfügte über einen gefälligen Vortrag, Sicherheit Siege verhalfen, wurden von der Firma errichtet der Zeichnung und ein angenehmes Kolorit, so (s. Art. Hennicke). Der erste Monumentalbau daß er in manchen seiner Arbeiten Balth. Denner H.s war der in Gemeinschaft mit Schirrmacher gleichgestellt werden kann, dessen Vorliebe für (f 1864) entworfene u. selbständig 1863/68 die minutiöse Ausführung verrunzelter alter ausgeführte Kernbau der Hamburger Kunsthalle Köpfe er jedoch nicht teilte. Auch als Miniatur-(1887 u. 1910/15 erweitert), in dem H. sich maler auf Elfenbein war er in Lübeck der bereits als geschmackvoller Gefolgsmann der einzige, der Künstlerisches leisten konnte. In Überlieferungen der Berliner Schule der Stüler, seiner Spätzeit wurde er etwas flau in der Durch-Strack u. Hitzig erweist. Mit Hennicke zus. baute H. ferner die Schlacht- u. Viehhofanlagen in Budapest (1870/72), die Norddeutsche Fabrik für Eisenbahnbetriebsmaterial in Berlin, das

Hôtel Kaiserhof am Wilhelmsplatz in Berlin    Königs Christian IV. von Dänemark, Miniat.

(1872/75), das Central-Hôtel, den größten der Berliner Gasthöfe (1878/80), mit dem Wintergarten, das Hôtel Habsburger Hof gegenüber

dem Anhalter Bahnhof, das Haus des Deutschen    Bürgermeisters Herm. Rodde (fl730), des Pastors

Offiziervereins, die ersten Bauanlagen in Lich-    J. v. Melle (| 1743), des Pastors Bernh. v.

terfelde b. Berlin u. im Seebad Heringsdorf u.    d. Hude, Bruders von H. (| 1750); ferner in

— seine vielleicht ausgereifteste Leistung —    der Stadtbibliothek und wohl auch noch in den

das Lessing-Theater in Berlin (1887/88), einen    andern Stadtkirchen, sowie in Privatbesitz. In

in bezug auf s. Grundrißgestaltung für seine    der Univ.-Bibl. Leipzig Bildnis des Superinten

Der Enkel Hermann’s,

der ursprüngliche Gedanke des Architekten (M. Grünberg), die Überwölbung des Mittelraumes durch eine Flachkuppel u. der 5 Halbkreisnischen durch Halbkuppeln, erst seine Verwirklichung erhielt. Auch die Wiederherstellung des Domes zu Riga wurde im Anschluß an H.s Pläne seit 1886 durchgeführt. Der Entwurf der Firma für das Berl. Reichstagsgebäude

A. Woltmann, Baugesch. Berlins, 1872. — Das geist. Deutschland, 1898, I. — W. Spemann’s Goldenes Buch v. eigenen Heim. — Deutsche Bauztg, XX (1886) 490; XXII (1888) 65/67 (Lessing-Theater Berlin); XXXIV (1900) 282 f.,

Seilergewerks im Mus. zu Harburg a. E.

Warncke, Lübecker Zinngießer (Ver-öffentl. z. Gesch. v. Lübeck, VI), 1922. — E. Hintze, Die dtschen Zinngießer, Bd III: Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

Hude, Hermann von der, Architekt (Geh. Baurat) in Charlottenburg, geb. 2. 6. 1830 in Lübeck, | 4. 6. 1908 in Berlin. Schüler von F. H. L. v. Arnim u. der Berl. Bauakad. unter

[K. E. O.

führung, was vielleicht eine Folge der sich häufenden Aufträge war. haben sich in großer Zahl erhalten. Im Mus. zu Lübeck (Verz. der Gern., 1908): Bildnis des

Werke von ihm

auf Pergament, u. 2 Bildnisse in öl; in der Marienkirche ebenda; Ölporträt des Superintendenten G. PI. Götze (f 1728), Epitaphporträts des

Hude — Hudelet

Als Mitglied des „S. V. U.

denten J. G. Carpzov, bez. u. „Lübec 1731“ dat.

H. zeichnete auch verschiedene Titelblätter für die Bücher Lübeckischer Gelehrter u. war als Zeichenlehrer tätig. Eine Reihe seiner Bildnisse stachen Chr. Fritzsch (J. H. v. Seelen, 1726, C. H. Lange, 1732 u. 1744, J. G. Carpzov, 1736, Magnus Wedderkop, 1743), J. J. Haid (J. H. v. Seelen), J. G. Mentzel, Graeßmann, Bernigeroth, Sysang u. a. Daß sein Tod eine Lücke hinterließ, geht aus der öffentl. Aufforderung in den Lübeckischen Anzeigen v. 1751 hervor, in der es heißt: „Wir haben allhier den 4. Juli 1751 unsern berühmten Contrafeier

J. M. von der Hude durch den Tod eingebüßt. Es ist dadurch geschickten Contrafeiern Gelegenheit erwachsen, dem Publico mit ihrer Kunst zu dienen und denen, die in der Zeichenkunst eine weitere Anweisung verlangen, Lektionen zu geben.“

Bau- u. Kstdenkm. Lübecks, II (1906). — Bau-u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XVII/XV1II (1895). — A. Strunk, Catal. over Portr. af Danske etc., Kopenh. 1865 No 2653, 2654, 3171. — Heinecken, Diet, des Artistes, 1778ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden). — Veröff. z. Gesch. von Lübeck, VI (1922) 142.    IV. L. v. Lütgendorff.

Hude, Paula von der, Bildhauerin u. Medailleurin. geb. 15. 3. 1874 in Berlin, bildete sich ebendort, ferner in Paris u. München. Tätig in Berlin, seit ca 1919 in München. Seit 1905 auf der Gr. Beri. K.-A. (1905, 06, 10, 11, 15, 17) u. im Münchner Glaspalast (1906, 19, 21, 22) vertreten (1905 auch im Salon der Soc. des Art. franç. in Paris), zuerst mit Bildnisbüsten (in Gips, Kalkstein, Bronze), seit 1917 nur noch mit Porträt-Medaillen u. -Plaketten (in Silber, Bronze, Eisen).

Dressler’s Ksthandb., 1921 II. — Blätter f. Münzfreunde, L1I (1917) 236 f. — Westermanns Monatshefte, Jahrg. 60, Bd 120 (1916) Teil I p. 178 (mit Abb.); Teil II p. 488. — Kat. d. gen. Ausst.

Hudedek, Antonin, Maler in Prag, geb.

14. 1. 1872 in Louckâ b. Budynë (Nordwestböhmen). Nach 4 j'ähr. Studium an der Prager Akad. (bei M. Pirner) arbeitete H. 2 Jahre in München bei O. Seitz u. weitere 2 Jahre in Prag bei V. Broźik. Nach beendetem Studium schloß er sich den Schülern des Landschafters Mafâk an, die in Okor, dem tschech. Barbizon, die Pleinair-Malerei betrieben u. den tschech. Impressionismus begründeten. H. wählte mit Vorliebe Landschaften mit Flußläufen, Bachufer mit Badenden unter Baumkronen, durch die die Sonnenstrahlen rieseln; er liebte weiche Sommerstimmungen, die Mondnacht, den Abend, den Herbst, malte anfänglich aber auch lyrisch gestimmte Figurenbilder: Mädchen, die auf einer erblühten Wiese verträumt Blumenkränze winden u. ähnl. Seine Malweise ist in dieser frühen Zeit äußerst subtil, fast pointillistisch ; er hüllt seine Landschaften in einen durchsichtigen, leichten Schleier. Die zweite Periode seines Schaffens, in der er sich augenblicklich noch befindet, wird charakterisiert durch kräftigere Pinselführung u. neue Motive. H. entdeckt auf einer Italienreise (1909) das Meer für seine Kunst, malt naturalistische Seestücke unter Wahl weiter Horizonte u. entfernt sich gleichzeitig immer mehr von der Brillanz u. farbigen Delikatesse seiner Frühwerke. Nach seiner Rückkehr nach Prag malt er heimatliche Waldinterieurs u. melancholische Hügelgegenden, die er gelegentlich mit Figuren staffiert. Studienreisen nach Rügen (1914 u. 15), den Alpen (1916) u. der Hohen Tatra (1920 u. 21) bereicherten seinen Motivschatz.

Mânes“ beteiligte sich H. an den meisten Ausstell. dieser Vereinigung. Sonderausstell. im Prager Salon Topic (Sept./Okt. 1907) u. im Gemeindehause (Jubiläumsaussteil. 1922). In Berlin stellte er wiederholt bei Rabl u. bei Schulte aus (zuletzt 1916). Außerdem beteiligte er sich an den internat. Ausstell, in Düsseldorf, Dresden, München, Wien, Rom, Venedig, Paris, Chicago. Bilder H.s besitzen die Moderne Gal. („OkoF“, „Bach“, „Hütten“; s. Kat. 1907,

m. Abb.) u. die Gal. der patriot. Kunstfreunde („Mondnacht“, „Im Bade“; s. Führer d. d. Rudolphinum 1913) in Prag, sowie die Moderne Gal. in Wien („Dämmerlicht“; s. Kat. 1904).

F. X. J i t i k , Vÿvoj malifstvî ëeského ve stoleti XIX (Entwicklung d. tschech. Mal. i.

19.    Jahrh.), in Dilo, VI (1908/09). — F.X.Harlas, Ceské uméni : Malirstvi (Tschech. Kst : Mal.), Prag 1908. — A. M a t ë j ë e k u. Z d. W i r t h, L’art tchèque contemp., 1920. — A. Matëjèek in Ceské umëni malifské (La peint, tchéquoslov.), Pilsen,JBeniśko u. Kudrna o. J. (m. farb. Reprod.).

—    F. Zâkavecim Katal. der 56. Ausstell, des ,,S. V. U. Mânes“, 1922. — F. S. R e h o f , A. H., Poznâmky k souborné vÿstavë vTopiëovë salonë, in Pokrokovâ revue, III (1907) 678/81. — The Studio, XXXV (1905) 356 f., 358 (Abb.). — Der Kunstwanderer, III (1921/22) 523 (Bild „Motiv von der Ostsee“ in Prager Privatbes. ). — Abb. in Volné Smëry, II/X, XII, XVIII, XXI, XXIII, in Zlata Praha, in Topiîüv sbornik etc. — Kat. d. Ausst. des „S. V. U. Mânes“, Prag. /. Pecxrka.

Hudek, Emil, Kirchen- u. Porträtmaler in Hochkretscham (Kr. Leobschütz, Oberschles.), geb. 1877 ebenda, Schüler der Breslauer Akad., malte zahlreiche Altar- u. Wandbilder für Kirchen u. Kapellen Oberschlesiens. — Sein Vater Cyrus, geb. um 1835, t 1912, war ebenfalls Kirchenmaler in Hochkretscham. Von ihm Deckengem, im Chor u. Schiff der Kirche zu Kranowitz, 1877.

Schles. Musenalmanach, VII (1920) 127. — Oberschles. Heimat, XII (1916) 162.

Hudel, Louis, Maler in Paris, geb. ebenda, Schüler von P. Monvoisin, beschickte 1859/66 den Salon mit Landschaften, alleg. u. Genrebildern u. mit Porzellan- u. Fayencemalereien (nach P. Baudry, Rosa Bonheur u. a.).

Bellier -Auvray, Diet. gén., I (1882).

—    Mireur, Diet, des ventes d’art, III (1911).

Hudelet, Paul Henry, Bildhauer, geb.

20.    12. 1849 in Langres, f 1818, Schüler von

A. Dumont an der Pariser École des B.-Arts.

Hudetz — Hudson

K. Lyka.

657.

Stellte 1876 im Pariser Salon die Statue eines Würfelspielers (Gips), 1877 ein Porträtmedaillon (Bronze) aus. Diese beiden Werke (das erst-gen. in Bronzeausführung), sowie die Gipsstudie zu einem Diskuswerfer und ein Gipsrelief, Fischer finden das Haupt des Orpheus (mit dem er 1877 um den Grand Prix konkurriert hatte), befinden sich im Mus. zu Langres (Katal. 1902 p. 207).

St. L a m i, Diet, des Sculpt, etc. au XIXme S., III (1919). — Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882).

Hudetz, Jânos (Johann), ungar. Architekt, geb. 1890 in Budapest als Sohn eines gleich-n a m. Archit. Schüler seines Vaters u. (bis 1913) des Polytechnikums in Budapest; seitdem selbständig. Auf Grund eines Wettbewerbes baute er die kath. Kirche zu Zenta, dann u. a. das Lustschloß des Grafen Sandor Teleki in Kall.

Mitteil. d. Künstlers.

Hudetz, Johann Michael, Maler, f 8.10. 1745 in Innsbruck. Heiratete 1714 Maria Anna Waldmann. Von ihm die Stationsbilder in der Hofkirche zu Innsbruck. Hauptsächlich war

H. ein guter Kopist, der bes. häufig das Cra-nachsche Mariahilfbild in der Pfarrk. Innsbruck wiederholte. A. Ilg schreibt ihm eine im Ambraser Inventar von 1806 auf Josef Heintz benannte „ruhende Venus“ zu. Im Ferdinandeum, Innsbruck, 2 Landschaften.

[Lemmen,] Tirol. Kstlerlex., Innsbr. 1830. — L. Schönach, Beitr. z. Geschlechterkunde tirol. Kstler, Innsbr., o. J. — A. 11 g u. W. Boe-heim, Schloß Ambras, 1897 p. 67. — Kstfreund, Innsbr. 1914, Heft 8/9 p. 17 ; vgl. auch H. H a m m e r, Paläste u. Bürgerbauten Innsbrucks, Wien 1923 p. 57.    H. Hammer.

Hudetz, Joseph, Architekt, geb. 7. 8. 1842 in Wien, f 16. 12. 1909 ebenda. Studierte am Polytechnikum und dann als Schüler van der Nüll’s an der Akad. in Wien. Durch Übernahme vieler Bauausführungen erwarb er sich die erforderlichen praktischen Kenntnisse. Unternahm Studienreisen nach Italien und Deutschland und ließ sich 1868 als selbständiger Architekt in Wien nieder. Auf Grund seiner ausgeführten Privatbauten und mehrerer preisgekrönter Konkurrenzarbeiten erhielt er 1872 bei der Union-Baugesellschaft die Stelle des Chef-Architekten (bis 1875) und führte u. a. auf dem Areal des ehemal. Bürgerspitals eine Anzahl von Privatgebäuden aus, ebenso in der Provinz verschiedene Profanbauten und Fabrikgebäude. Eine seiner letzten Arbeiten war das Kreisgerichtsgebäude in St. Pölten. Auch legte er wertvolle Projekte über die Regulierungen des Stephans- und des Karlsplatzes vor, wie er sich überhaupt in letzter Zeit mit Stadtregulierungsplänen erfolgreich beschäftigte. 1886 gab er bei Lehmann und Wenzel in Wien „Projekte für öffentl. Bauten in photograph. Lichtdruckbildern“, teils Konkurrenzpläne, teils ausgeführte Bauten enthaltend, heraus.

C. Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens, 1888 p. 91. — Architekt. Rundschau, XIII (1897) Taf. 11. — Ausst.-Katal. : Hist. Kstausst. Wien, 1877, Kstlerhaus Wien, Jubil.-Ausst. 1898 I ; Akad. Berlin, Jubil.-Ausst. 1886. Friedr. Haßlwander (f).

Hudler, August, Bildhauer, geb. 12. 12. 1868 in Odelzhausen bei Dachau, f 21. 11. 1905 in Dresden. Vorgebildet auf der Kstgewerbe-schule u. der Kstakad. zu München, wo er Schüler von W. v. Ruemann u. W. v. Diez war, kam H. nach mehrmal. Studienaufenthalt in Italien Okt. 1900 nach Dresden. Mai 1905, kurz vor seinem frühen Tode, wurde er als Nachfolger H. Eplers Lehrer an der Modellierklasse der Dresdner Akad. Trotz seiner akadem. Studien hat sich H. vorzugsweise autodidaktisch gebildet. Einige Porträtbüsten in getöntem Gips (1893), von denen das Albertinum in Dresden 2 erwarb, und Statuen (Der Schnitter, 1899, ebenda) brachten ihm die ersten Erfolge. In Dresden arbeitete er mehrfach mit W. Kreis zusammen, so bei der Konkurrenz für das Hamburger Bismarckdenkmal u. für das Burschenschaftsdenkmal in Eisenach (Reliefs Bismarcks u. Moltkes,

1901). 1902 entstand eine tiefbeseelte Altargruppe, Christus am Kreuz mit einem Sünder u. einem Engel, für die Lukaskirche in Dresden; dann folgen, in Majolika, ein Tympanon mit dem Schmerzensmann für die Kirche in Wilthen bei Bautzen; Rundrelief, Mutter u. Kind, in der Kstakad. Dresden; die Bronzefiguren des Träumers (1903; Berlin, Nat.-Gal.) u. des Denglers (1904; München, Glyptothek). Seine letzten Werke waren die großempfundenen Gestalten Christi und der Apostel Paulus u. Johannes für die Christuskirche in Dresden-Strehlen u. ein Schmerzensmann im Kaiser Friedrich-Museum

Magdeburg. Mit Karl Groß entwarf H. das große Majestätswappen am Ständehaus zu Dresden (Giebel der Schloßplatz-Fassade).

Akten der Dresdner Kstakad. — Katal. Kstausst. Dresden (Internat. 1897, 1901; Dtsche 1899; Sachs. 1903; Große 1904 [mit Abb.], 1908; Kst-gew. 1906) u. Düsseldorf (Christi. Kst 1909). — A. Heilmeyer, Mod. Plastik (Velh.-Klasings Illustr. Monogr. No 10), Bielefeld u. Lpzg 1903 (mit Abb.). — Dtsches Zeitgenossenlex., 1905 p. — Dresdn. Anzeiger vom 23. u. 24. 11. 1905.

—    Westermanns Monatshefte, C II (1907) 345—55 (E. Kalkschmidt; mit Abb.). — Bettelheim, Biogr. Jahrbuch, X (für das Jahr 1905), 1907 p. 100—102 (H. H o 11 a n d). — Jahrb. der bild. Kst, 1906/07 p. 2 ff., 11, 14 ; 1907/8 p. 21, 25, 83; 1908/9 p. 30, 34, 78; 1909/10 p. 28.— Dresdn. Geschichtsbl., XVI (1907) 136. — G. I. W o 1 f , Kst u. Kstler in München, Straßburg 1908 p. 198.

—    P. Schumann, Dresden (E. A. Seemanns Ber. Kststätten, Bd 46), 1909 p. 272, 339 (Abb.).

—    Die Plastik, II (1912) Tfl 36—41. -W.Raden-berg, Mod. Plastik („Die blauen Bücher“), Langewiesche, Düsseid. u. Lpzg, o. J. [1912].

Ernst Sigismund. Hudson, angeblicher engl. Bildhauer, in Goethes „Winkelmann u. sein Jahrhundert“ (1805) mit Kopien u. Restaurationen antiker Statuen u. als Verfertiger eines Hochreliefs, Julius Caesars Landung in Britannien darstel-

Hudson

Machte sich als Schüler u.

lend, erwähnt; aus dieser Quelle von H. H. Füßli (Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21) unbesehen übernommen und von dort in die Handbücher übergegangen. Offenbar Verwechselung mit John Deare (s. d.), über dessen Tätigkeit als Antiken-Restaurator indes nichts bekannt ist.

K. A. E.

Hudson, Anna Hope, amer. Genre-, Landschafts- u. Bildnismalerin, geb. in New York, Schülerin von Aman-Jean u. Carrière in Paris, lebte zuletzt in London. Stellte 1899 u. 1907 im Salon der Pariser Soc. Nat. sowie 1905—13 verschiedentlich im dortigen Herbstsalon Bilder aus dem engl. Volksleben, venezian. u. Londoner Straßenveduten u. a. aus.

Amer. Art Annual, VI (1907—8) 366. — Salon-Katal.

Hudson, Benjamin, Porträtmaler in London, beschickte 1852 u. 53 die Royal Acad Ausst. u. Suffolk Street Gail. Von ihm war ein Bildnis des Edinburgher Stechers William Miller 1884 in Edinburgh ausgestellt. Nach einem B. Hudson jun. stach T. W. Hunt das Bildnis des J. Hocken für das Methodist Magazine.

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906); ders., Loan Exh., IV (1914). — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus.,

II (1910) 535.

Hudson, Charles William, amer. Landschaftsmaler, geb. in Boston (Mass.,

U. S. A.) 21. 8. 1871, Schüler der dortigen Museum School unter Grundmann, Tarbell u. Benson, lebt in Boston.

Amer. Art Annual, VI (1907—8) 366; XVIII (1921) 458. — Studio, Bd 69 p. 205, m. Abb.

Hudson, F. H., Miniaturporträtmaler in London, stellte 1843/55 in der Royal Acad. u. in Suffolk Street Gail. aus.

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906).

Hudson, Grace Carpenter (Mrs. John

N. Hudson), amer. Genremalerin, geb. in Potter Valley (Kalifornien, U. S. A.) 21. 2. 1865. Schülerin des Mark Hopkins Inst., San Francisco, unter Virgil Williams, lebt in Ukiah (Kal.). Sie malt Indianerkinder und stellte mit Erfolg in Chicago, Weltausst. 1893, aus.

Amer. Art Annual, VI (1907—8) 366. — Cat. Exhib. Carnegie Inst. Pittsburgh, 1896.

Hudson, Henry, Schabkünstler u. Plattenverleger in London um 1782—1800. Arbeitete hauptsächlich nach zeitgenöss. Bildnis- und Genremalern und hat eine Reihe vortrefflicher Platten geschabt; zu den schönsten gehören die Bildnisse: Viscount Macartney und Lord Laughborough, beide nach Mather Brown; Mrs. Curtis (ganze Sitzfig.), nach Walton; Sir William Hamilton, nach Reynolds’ Gemälde in der Londoner Nat. Gail.; Admiral Roddam, nach L. F. Abbot (1789); Frances und Emma Hinchliffe („as Music"), n. W. Peters; Baron Henniker, n. G. Romney; Lordkanzler Earl of Rosslyn, n. M. Brown (1791); Andrew Wilkinson, n. W. Tate (1787); Joseph Planta, n.

F. Engleheart (unveröff., Orig.-Platte im Brit. Mus.) u. a. Sonstige Arbeiten: The Comforts of Industry; The Miseries of Idleness, beide nach G. Morland; A Rescue from an Alligator, nach J. Hoppner; David and Bathseba, nach V. Castelli; Belshazzar’s Feast, nach Rembrandt.

Redgrave, Diet, of Art., 1878.

L. Cfust] in Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 149, m. Lit. — Chaloner Smith, Brit. Mezzot. Portraits, 1878—83. — Ill. Cat. of Engl. Mezzot. Portraits. Burlington Fine Arts Club, London 1902 p. 61. — Slater, Engravings and their value, ³ 1900. — M i r e u r , Diet, des Ventes d’art, III (1911). — Jahrb. der Bilder- u. Kstblätterpreise (Wien), 1911 if., IV. — Sala-m a n , Old Engl. Mezzotints. „The Studio" Spec. Nr 1910 p. 40 u. Taf. CX. — Cat. of engr. Brit. Portraits, Brit. Mus., I (1908) 545; II (1910) 429, 486; III (1912) 116, 477, 599, 615; IV (1914) 474.

Hudson, Henry John, Porträtmaler in London, 1881—1910 in der Royal Acad. außer mit Bildnissen auch mit historischen Genre-scenen vertreten, 1891 im Münchner Glaspalast mit „Lustra", ferner mit einem Pastell „Thaisa" u. Kohlestudien, 1893 u. 1903 im Pariser Salon (Soc. d. Art. franç.). Im Mus. von Bradford: „Neaera reading a Letter from Tibullus".

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Bénézit, Diet, des Peintres etc., II (1913). — Ausst.-Kat.

Hudson, R., Porträt- u. Genremaler in London, 1818—29 in der Royal Acad., Brit. Instit. u. in Suffolk Street Gall, vertreten. Debütierte 1818 mit einem Bildnis der Schauspielerin Clara Fisher als Richard III. in Garrick’s „Liliput“.

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906) ; Brit. Instit., 1908.

Hudson, Robert, Genre- u. Landschaftsmaler in Sheffield, f 6. 4. 1884 ebenda, stellte in der Londoner Roy. Acad. u. in Suffolk Street Gail. 1873—79 aus.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906). — The Year’s Art 1885, p. 229.

Hudson, Thomas, engl. Bildnismaler, geb. in Devonshire 1701, f in Twickenham 26. 1. 1779.

Schwiegersohn des Jonathan Richardson d. Ä. in London früh selbständig und fand nach Jervas’ und Richardson’s Tode (1745) lange Jahre als Porträtist großen Zulauf. Unter den von ihm Dargestellten befinden sich Georg II. und seine Familie, zahlreiche Mitglieder des Hofadels, der Gentry, Kirchenfürsten, hohe Beamte u. Offiziere, Gelehrte, Bühnenkünstler, Musiker, Maler und sonstige hervorragende Zeitgenossen. Bekannt ist H. vor allem als Lehrer des Sir Joshua Reynolds, der 1741—43 bei ihm in der Lehre war. Als J. B. van Loo und Liotard in London erschienen, verlor H. zeitweilig seine hauptstädtische Kundschaft, behielt aber sein Ansehen in den Kreisen des Landadels, wo man mit der Porträtähnlichkeit seiner Bildnisarbeiten u. der gewissenhaften Art, wie er Perücken, blaue Samtröcke u. weiße Seidenwesten malte, zufrieden war. Erst

Hudson

Reynolds’ Auftreten bedeutete für H. das Ende seiner Laufbahn, worauf er sich auf sein kleines Landgut bei Twickenham zurückzog. Seine bedeutende Sammlung von Gemälden, Stichen u. Zeichnungen, die z. T. aus dem Nachlaß seines Schwiegervaters stammten, wurde im März 1779 öffentlich versteigert. Gegen Ende seines Lebens schloß H. eine 2. Ehe mit einer

mas Seeker, Erzbischof von Canterbury (Kopie). — Exeter, Guildhall: Georg IL; Charles Pratt; John Tuckfield. Devon and Exeter Hospital : Ralph Allen; Michael Lee Dicker; John Tuckfield. — Hamburg, Staats- u. Univ.-Bibl. : G. F. Händel, bez. Hudson pinxit 1749. — London, Samuel Scott, Marinemaler (Kniestück) ; Nat. Portrait Gall.: Georgii, (ganze Figur sitzend, im Königsornat) ; James Bradley, Astronom (Kopie; Orig, in Oxford, s. u.) ; Phireichen Witwe. Sein frühestes bekanntes Bild,    lip Yorke, 1. Earl of Hardwicke, Lordkanzler;

ein 1717 gern. Doppelbildnis des 6. Grafen von    G. F. Händel ; Matthew Prior Dichter u. Di-

Salisbury «dt seiner Schwester, wird in Hat-    SïLïinSHiï

field aufbewahrt. In der Londoner Society of    St jarnes’s Church: Thomas Seeker, Erzbischof

Artists war H. 1761 mit 4 Bildnissen (Lord    von Canterbury (Kopie in Oxford, s. u.). Royal

Henley, Garrick, Dr. King u. Bildnis einer    Society: The Hon. George Parker, 2. Earl of

Dame) vertreten; 4 -weitere Bildnisse zeigte er    Macclesfield, Astronom. Royal Society of Mu-

A ’.    ..    „    T-,    ... sicians: G. F. Handel. Royal College of Phy-

1766 ebendort; ein von ihm gemaltes Familien-    sicians. Sir William Browne (1765). India

stück war 1779 in der Free Society ausgestellt.    Office : Admiral Charles Watson ; William Da-

Ein Nachahmer Kneller’s und Richardson’s, „gab    vis, Halbfig. oval, bez. u. dat. 1750. Foundling

er allen seinen Bildern dieselbe ruhige, zu-    Hospital: John Milner, ganze Fig. sitzend, im

, . ,    j , j .    ,    ,, /T-.- -ii \ Hintergrund das r oundling Hospital. Goldsmiths

fnedene und bedeutungsleere Miene (Fionllo).    Hall; genn’s CIub of Aldermen (Gruppenbild).

Northcote’s Angabe, daß er sich auf das Malen    Merchant Taylors’ Hall: George North (dat.

der Gesichter beschränkt und alles übrige seinen    1759). — Manchester: Dr. Sharp (Kniefig.

Gehilfen zur Ausführung überlassen habe, ver-    sitzend). — Oxford, Bodleian Library: John

dient wenig Glauben. Als solche werden die

Bruder Jos. und Al. van Haecken sowie William    Henley, 1. Earl of Northington, Lordkanzler

Roth genannt. Neben vielen langweiligen und    (Kniefig. sitzend). Christ Church College:

unbedeutenden Arbeiten hat H. auch einige    Richard Trevor, Bischof von Durham (Zuschr.).

ausgezeichnete Stücke hinterlassen. Als sein    Examination Schools: G. F. Händel. Exeter

Hauptwerk gilt ein in feinen silbrigen Gesamt-    bury (Kopie, Orig, in London, St.James’s Church),

tönen behandeltes großes Bild aus seiner letzten    Troyes: 2 Bildnisse (Ehepaar, Gegenstücke).

Zeit, die Familie des 2. Herzogs von Marlborough darstellend (in Blenheim Castle).

Weitere treffliche Leistungen sind der Erzbischof Potter in Oxford, ein vornehmes Repräsentationsbildnis in vorwiegend schwarzen, weißen u. grauen Tönen, das im Gesichtsausdruck für H. ungewöhnlich energische Bildnis des Lord Henley in der schwarz-goldenen Robe des Lordkanzlers (ebenda), der George North (London, Merchant Taylors’ Hall) und das in einem kühlen grauen Gesamtton behandelte Bildnis des Marinemalers Samuel Scott in der

Nat. Gail.:

Londoner Nat. Gall. Zu H.s Schülern gehörten außer Reynolds noch J. H. Mortimer u. Joseph Wright, gen. Wright of Derby. Unter den zahlreichen Stechern, die nach H.s Gemälden gearbeitet haben, sind die Schabkünstler John Faber d. j. und J. McArdell besonders häufig vertreten.

Werke in öffentl. Sammlgn u. im Besitz von Universitäten, Kirchen, gelehrten Gesellschaften u. Korporationen. Cambridge, Fitzwilliam Mus.: Doppelbildnis der in der Schlacht bei Flodden 1513 gefallenen Brüder John u. Thomas Fitzwilliam, nach einem Denkmal; Richard, 6. Viscount Fitzwilliam, Brustbild. Trinity College: Richard Bentley; Isaac Barrow (Kopie); John Dryden (desgl.) ; John Ray (desgl.); Sir Isaac Newton. — Dublin, Nat. Gail.: Diana, Countess of Mountrath, Kniefig., sitzend, bez. u. dat. 1746; John, Lord Carteret (Lord Grenville), Vizekönig von Irland (Brustbild) ; John Johnes.

—    Dulwich: Damenbildnis, bez. u. dat. 1750; Bildnis eines jungen Mannes, bez. u. dat. 1750.

—    Eaton College: Rev. Charles Hawtrey ; Tho-

Werke in engl. Privatbes. (nach Besitzern geordnet): Lord Aldenham: Miss Anne Hucks. Earl of Ancaster : Duchess of Ancaster. Duke of Beaufort: Lady Henrietta Somerset; Lady Mary Isabella Somerset; Henry, 5. Duke of Beaufort. Earl of Chichester: Lordkanzler Hardwicke. W. H. Cummings: G. F'. Händel: Brustbild, oval. Earl of Derby: James, Lord Strange. Earl of Devon, Powderham Castle: Damenbildnis; Familienstück. Duke of Fife: Philip, 4. Earl of Chesterfield. Marquess of Hartington: Königin Karolinę mit ihrem Sohn. Lord Henley: Robert, Earl of Northington. Earl Howe, Gopsal: G. F. Händel. Lord Lichfield: Admiral Lord Anson (1 von Bookman gern. Kopie in Hampton Court). Col. Lysons: Mrs. Clarke (Miss Cibber). Earl of Morley : Lady Catherine Parker. John Murray: John Murray, Londoner Verleger. Duke of Portland, Weibeck Abbey: William Bentinck, 2. Duke of Portland; Margaret, Duchess of Portland.

William Bouverie, Earl of Radnor (bez. u. dat. 1749). Earl Spencer: John, Earl Granville; Frances, Countess Granville; Lady Georgians Carolina Spencer. Right Hon. Stephen Poyntz. Earl Stanhope: Lady Hester Granville (1750); Hester, Countess Chatham. Sir Edward Sullivan : Damenbildnis.

Earl of Radnor :

Nach H. gestochen: Ralph Allen, Halbfig.; J. Faber gest. 1754. Mary, Duchess of Ancaster, Fig. in Landschaft, 1757 ; J. Me Ardell

ganze

gest. Mary, Viscountess Andover; J. Faber gest. 1746. Augusta, Prinzessin von Wales; 1. J. Faber gest., 2. R. Purcell gest. General William Barrell ; J. Faber gest. 1753. John Beard, Schauspieler u. Sänger ; J. Me Ardell gest. William Benn, Lordmayor von London ;    1. ders. gest.

2. J. Faber gest. Francesco Bernardi Senesio, Sänger; Frontispiz in Hawkins’ Hist, of Music,

Hudson

zine. W. P. Sherlock gest. Samuel Scott, Marinemaler; J. Faber gest. William Shirley, Gouverneur von Massachusetts; J. Mc Ardell gest. George, Marquess Townshend, Vizekönig von Irland; ders. gest. (2 Platten). Admiral Richard Tyrrell; ders. gest. Konteradmiral Sir Peter Warren; J. Faber gest. Konteradmiral Charles Watson; E. Fisher gest. Stephen Weston, Bischof von Exeter; G. White gest. Edward Willes, Bischof von Wells; J. Faber gest. 1750. Sir John Willes; 1. Kniefigur, stehend. Ders. gest. 1741. 2. Kniefig., sitzend. Ders. gest. 1744. William Augustus, Duke of Cumberland, zu Pferde, Schlacht im Hintergrund. Mit J. Wootton gem. 1. J. Faber gest. 2. dasselbe Bild, Halbfig. Ders. gest. Kopien von J. J. Haid u. a. Sir Wat-kin, Baron Williams-Whynn ; 1. J. Aberry rad. 1753. 2. J. Faber gest. The Benn’s Aldermen Club (nach einem Gemälde in London, Goldsmiths’ Hall). Dargestellte: Sir Thomas Raw-linson; Sir Henry Marshall; Edmund Ironside; Robert Alsop, William Benn u. John Blashford; J. Faber gest. HI. Magdalena; ders. gest.

Walpole, Anecd. of paint, etc., ed. Worin, 1862 II 707. — L. C. ( u s t) in Diet, of

1776 ; Ch. Grignion gest. Kopie nach Stich des A. v. Haecken. Generalleutnant William, Baron Plakeney ; J. Faber gest. 1748. James Bradley,

Astronom ; 1. J. Faber gest. 2. E. Scriven gest.

3. T. Tookey gest. Sir William Browne; J. Dixon gest. John Hobart, 1. Earl of Buckinghamshire ;

J. Faber gest. Admiral John Bvng ; 1. R. Houston gest. 2. als Frontispiz in Smollett’s Hist, of England, 1757, W. P. Benoist gest. Mary Carew;

J. Lovelace gest. 1741. Mrs. Cibber, Schauspielerin; 1. J. Marchand gest. 1749.    2. J. Faber

gest. Thomas Villiers, Earl of Clarendon, ca 1765 als Lord Hyde gem. Kupfer in: Works of R. O.

Cambridge, publ. C. Bestland 1803. C. Bestland gest. Henry Clarke; J. Faber gest. Francis Douce,

Mediziner; J. Me Ardell gest. John Perceval,

2.    Earl of Egmont ; ders. gest. 1764. Catherine Compton, Countess of Egmont, mit ihrem Sohn Charles Perceval ; ders. gest. 1765. Charles Ers-kine (ca 1747 gem.); ders. gest. Mrs. Faber;

J. Faber gest. Martin Folkes ; J. Me Ardell gest.

William Fortescue; J. Faber gest. 1741. Henry Foubert; ders. gest. Frederick, Prinz von Wales;

1. in Pope’s Works, publ. Cadell & Davies 1807.

C. Picart gest. 2. J. Faber gest. David Garrick;    num,

1.    J. Dixon gest. 1779. 2. C. Spooner gest.    Nat. Biogr., XXVTII (1891) 154, m. Lit. — F i o-

3.    J. Watson gest. Georg IL; 1. J. Faber gest.    rillo, Gesch. d. zeichn. Künste, V (Göttingen

2.    M. Ford gest. Sir Thomas Gooch, Bischof v.    1808).— Nagler,. Monogr. III u. V. — G. P y-

Ely; 1. J. Me Ardell gest. 1749. 2. dies. Platte,    croft, Art in Devonshire, Exeter, 1883. —

Jahreszahl 1754. George Graham, Uhrmacher;    W. A r m s t r o n g, Art in Great Britain etc., 1909.

J. Faber gest. Admiral Thomas Griffin; R. Hou-    — The Art Journal, 1906 p. 197, m. Abb. — Bur-

ston gest. Richard Grindall, Chirurg; E. Fisher    lington Mag., XX (1911/12) 360. — Notes and

gest. 1772. Al. v. Haecken, Maler u. Stecher;    Queries, Ser. IX, Bd XI (1914). — B. L. P o o 1 e ,

J. Faber gest. Jos. v. Haecken, Maler ; ders. gest.    Cat. of Portraits. Univ. etc. of Oxford, 1912 ff.,

G. F. Händel; a) Gemälde in Oxford, Bodleian    I; II. — A. Graves, The Society of Artists

Library. Ganze Fig., sitzend: 1. Frontispiz in:    1760—91, London 1907; ders., A Cent, of Loan

Works, publ. Arnold, 1786, W. Bromley gest.    Exhib., II (1913) 567 f.; IV (1914) 1981. — E. J.

2. J. Faber gest. 3. H. R. Cook gest. b) Gemälde    Poynter, The Nat. Gall., Ill (1900). —

in London, Buckingham-Palast : Kupfer in C.    L. C u s t, The Nat. Portr. Gall., I (1901) 227,

Knight’s Gall, of Portraits. J. Thomson gest.    235, 239, 243, 267, 285. — Kat. der gen. Sign,

c) Gemälde in Gopsal : anonym gest. Stephen    z. T. m. Abb. — Jahrh.-Ausst. dtscher Kst

Haies, Physiolog (ca 1759 gem.) ; 1. J. Mc Ar-    1650—1800, Darmstadt 1914. Amtl. Kat. Ausg.

dell gest. 2. in : Thornton’s Elementary Botani-    B, p. 288. — John Chaloner Smith, Brit.

cal Plates, 1810. J. Hopwood gest. Lordkanzler    Mezzotint Portraits etc., I—IV (1878/83). — Cat.

Hardwicke; J. Faber gest. Admiral Sir Charles    of engr. Brit. Port., Brit. Mus., London, I (1908)

Hardy; P. Dawe gest. 1779. Thomas Herring,    39, 45, 47, 90, 124, 132, 142, 166, 177, 229, 261,

Erzbischof von Canterbury; J. Faber gest. Miss    278, 311 f., 338, 433, 437, 440; II (1910) 49, 140

Hudson, Tochter des Künstlers; ders. gest. Mat-    (2X), 169, 186, 229, 240, 242, 257, 277, 297, 348,

mirai Sir Charles Knowles; J. Faber gest. Sir    V (1922) 54 f., 90.

Robert Ladbroke, Lordmayor von London (1748); ders. gest. 1750. George Parker, 2. Earl of Macclesfield, Astronom u. Präsident der Royal Society; ders. gest. Edward Maurice, Bischof (1754-56); J. Mc Ardell

Os

sory

gest.

von

John Milner; J. Faber gest. General Robert Monckton; J. Mc Ardell gest. John Montagu, 2. Duke of Montagu. Richard Nash gen. „Beau“ Nash; J. Faber gest. Robert Henley, 1. Earl of Northington, Lordkanzler; J. Mc Ardell gest. Richard Osbaldeston, Bischof von London ; ders. gest. Zachary Pearce, Bischof von Bangor (Orig.-Gem. in Lambeth) ; 1. J. Faber gest. 2. J. Col-lyer gest. 1804. 3. R. Graves gest. 1812. J. Ch. Pepusch, Komponist ; A. v. Haecken gest. Sir John Philipps; J. Faber gest. George Pile; ders. gest. Admiral Sir George Pocock ; J. Mc Ardell gest. Henry Prude; ders. gest. 1744. James Quin, Schauspieler; ders. gest. Generalmajor Andrew Robinson ; J. Mc Ardell gest. Robert Ker, 2. Duke of Roxburghe; J. Mc Ardell gest. Isaak Schömberg; Kupfer in European Maga-

Hudson, William, Miniaturporträt- u. Aquarellmaler in Croydon, Sussex, dann in Old Ford, Middlesex, seit 1813 in London, f 1847, beschickte 1803—46 mit über 200 Bildnissen die Londoner Roy. Acad., Suffolk Street Gail. u. New Water Col. Soc., deren Mitglied Seine Malweise soll nach Schidlof

er war.

stark an die des Wieners Fr. L. v. Vieth erinnern, dessen Arbeiten sich durch große Weichheit auszeichnen. W. Holl stach nach ihm das Bildnis des Viscount Frankfort de Montmorency (f 1889), E. Scriven das des Pastors E. Mannering, 1826. In der Nat. Gall, of Art in Philadelphia (Kat. 1909, p. 81) von ihm das 1845 dat. Porträt eines Dr. William T. G. Morton.

Graves, Diet, of Art. 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906). — c h i d 1 o f, Bildnis-min. in Frankreich, 1911. — Cundall, A Hist.

in-

Hudspeth — Hue

H. ist ein ziemlich

of Brit. Water Col. Paint., 1908, p. 223. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., London, II (1910) 248.

Hudspeth, Robert Norman, amerik. Miniaturmaler u. Kunstgewerbler, geb. in Caledonia (Ontario, Kanada) 2. 7. 1862. Schüler der Pariser Acad. Julian unter Bouguereau, Ferner u. a., lebt in Concord (Mass., U. S. A.). Arbeiten: Bildnisminiaturen in engl. Privatbes.; Vase im Besitz der Königin Mary v. England.

Amer. Art Annual, VI (1907—8) 366; XVIII (1921) 458.

Hudzen, I b n B o z 1 a, s. Djuden (Nachtrag). Hue, Alex. Laur., s. i. Art. Hue, Jean Fr. Hue, Bastienvan dervan, fläm. Bildhauer des 16. Jahrh., ansässig in Valenciennes, vollendete in Arras ein von Eust. Bauduin (f 1553) unvollendet hinterlassenes Grabmal.

St. Lami, Diet, des sculpt.de l’éc. franç. du moyen-âge, 1898 p. 552.

Hue de Boulogne, s. Hugues de Boul. Hue, C. B., Marinemaler in London, stellte 1857/63 in der Royal Acad., der Brit. Institution u. in Suffolk Street Gail. Bilder mit Motiven von der engl. Küste aus.

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906) ; ders., Brit. Instit., 1908.

Hue, Charles Désiré, Maler u. Lithograph, geb. in Meaux (Seine-et-Marne), Schüler von Robert-Fleury, E. Leroux u. von J. Caraud, dessen Vorliebe für das Milieu des 18. Jahrh. er übernahm und dessen Bilder er häufig vervielfältigte. Trat 1857 zuerst mit Lithographien im Salon auf, 1861 zuerst mit einem Gemälde: „Manon Lescaut“, dem (bis 1879) eine lange Reihe ähnlicher Motive, Szenen aus der Literatur des 18. Jahrh., folgte: Saint-Preux bei Mme de Wolmar, Julie, aus Rousseau’s „Nouvelle Héloise“, weitere Szenen aus ,,Manon Lescaut“, Erstes Zusammentreffen J. J. Rousseau’s mit Mme de Warens (Privatbes. in Triest), L. Sterne bei der Handschuhmacherin, u. a. m., z. T. auch in Aquarell. Sein Ölgemälde: „Le Naufrage“, gelangte ins Museum zu Saint-Brieuc (Kat. 1906). Außer nach Caraud lithographierte H. nach F. J. Barrias, Leray, Delacroix, Frayer, Veyrassat u. a.

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882).

—    B é r a 1 d i, Les Graveurs du 19. siècle, VIII (1889). — Gaz. des B.-Arts, X (1861) 320, 344, 346.

Hue, Ernest, Gemmenschneider des

19. Jahrh., geb. in Paris, Schüler von Fr. A. Toussaint u. J. B. Salmson. Mit geschnittenen Kameen in Onyx oder Sardonyx (Darstell, z. T. nach Prud’hon) u. einer Sardonyxbüste der Diana von Poitiers (nach J. Goujon) 1861 u. 75 im Salon, 1878 auf der Pariser Weltausst.

B e 11 i e r-A u v r a y , Diet. gén. etc., I (1882).

—    L. Forrer, Diet, of Medali., II (1904).

Hue (Hu), Jean François, Landschafts-,

Marine- u. Schlachtenmaler, geb. 1. 12. 1751 in St.-Arnoult-en-Yvelines (Seine-et-Oise), f 26. 12. 1823 in Paris, ebendort Schüler von G. Fr. Doyen u. J. Vernet. Nach Jal soll er, kaum

16 Jahre alt, am 14. 3. 1768 in Versailles zum erstenmal geheiratet haben; 1774 ging er eine zweite Ehe ein, die sehr kinderreich wurde. 1780 wurde er „peintre du roi“, 1781 Agréé der Acad. roy., 1782 deren Mitglied; das Aufnahmebild, Eingang zum Walde von Fontainebleau, soll sich in Chätillon-sur-Seine befinden. Seit 1781 ist er auch im Salon mit Landschaften vertreten. 1785/86 war er in Rom, wo sich Lagrenée, der Direktor der Acad. de France, seiner annahm. Ital. Landschaften kommen nun häufig in seinem Werke vor; so beschickte er 1787 den Salon, außer mit einem Motiv aus den Alpen, mit 5 Ansichten aus der Umgebung von Rom u. Neapel. Mit Marinen u. Schlachtenbildern, denen er sein Ansehen verdankt, trat er erst später hervor, erstmals im Salon 1789 mit der Darstellung der Seeschlacht zwischen der engl. u. französ. Flotte bei der Insel Grenada (kleine Antillen), ein Bild, das, gleich dem Gegenstück, der Einnahme von Grenada, vom König angekauft wurde (Mus. zu Versailles). Nach J. Vernet’s Tode (1789) wurde ihm die Ausführung der fehlenden Bilder der von Vernet unvollendet hinterlassenen Serie der Ansichten der Häfen Frankreichs übertragen, die H. in den J. 1792/98 durch 5 Ansichten vervollständigte (Marinemus. im Louvre, vgl. Cat. des peint, du Louvre, École franç., 1909).    1793 wohnte H. im Louvre.

Um 1800 wurde er vom Marineministerium mit der Organisation der „Grande galerie du Garde-meuble“ betraut u. zum Konservator ders. ernannt (1803 scheint diese Galerie, eine Vorläuferin des Marinemuseums, wieder aufgelöst worden zu sein). Von Bildern dieser Zeit wurde seine Belagerung von Granville (Salon 1800) mit der Schilderung des Brandes der Vorstadt, von der Stadt Granville angekauft (im dort. Rathaus). 1809 erhielt H. von Napoleon den Auftrag, die Einnahme von Genua durch die Franzosen zu malen (1810 im Salon; Mus. zu Versailles). Später scheint H. an Beliebtheit verloren, jedenfalls keine öffentl. Aufträge mehr erhalten zu haben. 1824 wurde sein künstler. Nachlaß versteigert, schwacher Nachahmer J. Vernet’s, der sich durch effektvolle Behandlung seiner Bilder — besonders seine Beleuchtungseffekte gefielen — in Gunst zu setzen wußte. 1789 wird er von Ch. N. Cochin d. J. (vgl. Goncourt) als bedeutendster Landschafter in Paris nächst César Vanloo u. P. H. Valenciennes genannt; ein anderes zeitgenössisches Urteil (Archives de l’art franç. 1910 p. 251) lautet: „Successeur de Vernet, il marche sur ses traces, mais non passibus aequis ... Il peint aussi bien que Vernet les eaux de la mer, mais non le ciel et les nuages.“ Von weiteren Werken H.s sind folg, zu nennen. Im Louvre (Cat. des Peint., Éc. franç., 1909): Marine in Mondscheinbeleuchtung; im Mus. zu Versailles (außer den schon gen.): Kampf

Hue - Hübel

Hue, Lambertus Jansz. de, hollând. Porträtmaler, geb. 1623, 11681 (begr. am 14. 2.) in Amsterdam, wo er von 1653 bis zu seinem Tode nachweisbar ist. 1664 war er im Haag, 1668 vorübergehend in Haarlem. 1665 malte er ein Porträt für 60 Gulden, 1671 porträtierte er einen Barbier-Chirurgen zur Abzahlung seiner Schulden bei demselben (2 Redaktionen, in größerem u. kleinerem Format). Im Reichsmus. zu Amsterdam (Kat. 1920) von ihm ein Porträt der Margaretha Munter, Gattin des Jacobus Trip, bez. u. 1668 dat. Auf der Auktion Waldorp in Amsterdam (14. 1. 1867)

Ein Architekt u.

der franz. Fregatte Bayonnaise gegen eine englische, 1802; Napoleon besichtigt das Lager zu Boulogne-sur-Mer, 1805; Übergang der franz. Armee auf die Donauinsel Lobau; im Mus. zu Angers: Kampf des franz. Kriegsschiffes „Le Formidable“ (1808 im Salon); Mus. zu Château-Thierry (Kat. 1900 p. 29): Flußlandschaft mit Kühen u. Ziegen; Mus. zu Cherbourg: Ansicht des Hafens von Lorient; Wasserfall bei Tivoli; Mus. zu Le Havre: Meer in Mondscheinbeleuchtung; Sonnenuntergang; Mus. zu Nantes (Kat. 1913): Wasserfall; Ermitage in St. Petersburg (Kat., Teil III, 1903): Schiffbruch; im Schloß zu Gatschina bei St. Petersburg mehrere Marinen. 1 Kreidezeichn., Schloß am Meere, im Louvre. P. Al. Tardieu stach nach ihm 1 Bl.: Au nom du peuple français (Neptun auf einem Schiffsbug). — Von seinen Söhnen, die Maler gewesen sein sollen, war Alexandre Laurent (i. d. Lit. öfters in 2 Künstler gespalten: Alexandre u. Alex. Laurent) — geb. 25. 6. 1779 in Paris, f um 1858 — Zeichenlehrer in Versailles u. im Salon 1810/42 wiederholt mit Landschaften in öl u. Aquarell vertreten.

H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., II. Teil, 1806/21. — Nagler, Kstlerlex., VI. — A. J a 1, Diet. crit. etc.,⁸ 1872. — Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). — P. Marmottan, L’école franç. de Peint. (1886]. — B é n é z i t, Diet, des Peintres etc., II (1913). — Meusel, Archiv f. Kstler, II/4 (1808) 19. — E. u. J. d e G o n c o u r t, L’art du XVIIIe S., ⁸II (1882 ) 83. - L. Dimier, Hist, de la Peint, franç. au XIXe S. [1914] p. 61 f. — J. Renouvier, Hist, de l’art pend, la Révol., 1863. — L. Soullié, Ventes de Tableaux etc., 1896. — M i r e u r , Diet, des Ventes d’art, III (1911). — A. de Montaiglon, Procès-Verbaux de l’Acad. roy., Table, 1909. —

J. Guiffreyet P. Marcel, Inv. gén. des Dessins du Musée du Louvre et du Musée de Versailles, VI (1911). — A. F o n t a i n e , Les Coll, de l’Acad. roy., 1910. — H. Lapauze, Procès-Verbaux de la Commune gén. des arts, 1903. — Archives de l’art franç., Docum., V (1857'58) 192; Nouv. Arch., 1873 p. 188; 1878 p. 60; 1889 p. 59f.; Archives, 1913 p. 398. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art franç., 1915/17 p. 169. — Gaz. des B.-Arts, 1872 II 411; 1881 II 284; 1919 p. 292, 293, 294. — La Renaiss. de l’art franç., II (1919) 399. — Inv. gén. des Richesses d’art de la France, Prov., Mon. civ., III (1885). — Galeries histor. du Palais de Versailles, 1842 No 551 f., 772, 840, 861, 1036 f.

war von ihm das Bildnis einer Dame in weißem Atlaskleid, in einem Zimmer, mit Windhund.

Notizen von A. Bredius.

Hue, Pierre, Architekt, erbaute mit Gabriel Lechartier (vielleicht demselben, der, in Conches ansässig, 1746 ein Gutachten über die Gebäude des Klosters St. Vigor in Cérisy abgab) 1760 die neue Kapelle der Benediktiner zu Orléans.

Ingenieur bei der Generalität in La Rochelle, Hue, erbaute 1760/64 die Börse dieser Stadt.

Ch. B auchal, Diet, des archit. franç., 1887.

Hue de Bréval, Virginie, s. Rousseau, V.

Hueba, Barbara Maria, s. Hueva, B. M.

Hübel, Karl (Klostername Łukasz), Maler u. Piaristenmönch, geb. 19.1.1722 in Schweinitz (Schlesien), | 20. 4. 1793 in Lubieszów. Nach Erlernung der Malerei in der Heimat fand H. in Zelwy bei Grodno in einem Piaristenkonvent Aufnahme und wurde am 24. 8. 1748 Klosterbruder; man schickte ihn nach Lubieszów bei Pińsk an das neue Piaristen-Kollegium, wo er

1. 1. 1751 das Klostergelübde ablegte. 1754 vorübergehend geistesgestört. 1755 malte er bei den Piaristen in Dąbrowicą viele Bildnisse von Heiligen u. berühmten Konventsbrüdern. Auch für die Kollegien in Krakau, Wilna u. Szczuczyn war H. tätig. 1762 malte er bei seiner Rückkehr nach Lubieszów die dort. Kirche al fresco aus. Er folgte dann einem Rufe des Unterschatzmeisters Grafen Tyzen-haus nach Horodnica b. Grodno, wahrscheinlich als Musterzeichner für Gewebe, poln. Gürtel usw. an den dort, großen Manufakturanstalten; später malte er für den Grafen Krasicki in Kamień Koszyrski, den Fürsten Radziwiłł in Czartorysk u. den Kronwacht-meister Paul Orda in Kuchocka Wola. Die letzten Lebensjahre verbrachte er im Konvent Lubieszów, wo die meisten seiner Malereien (religiöse Ölbilder u. Landschaften) bewahrt wurden. • J. K. Wilczyński in Wilna besaß Skizzen H.s.

A. Moszyński in Wizerunki i rozstrz%-sania nankowe, Wilno 1839, VI 36—51. — E. Rastawiecki, Słownik Malarzów polskich, I 199—202. — Wielka Encyklop. ilustr., XIX 436.

Leonard Lepszy.

Hübel, M e r t, Steinmetz, tätig in Brünn (Mähren) seit spätestens 1508. Sein Meisterzeichen (abgeb. bei Prokop p. 504 Fig. 715) findet sich auf dem im Hofe des Brünner Franzensmus. aufbewahrten Grabstein seines 1514 t Sohnes Johannes. Dasselbe Zeichen auch am Judentor (1508), an der ehemal. Vor-bruckschen Kapelle und an Kanzel und Taufstein der Jakobskirche, wo H. als Nachfolger des Anton Pilgram tätig gewesen zu sein scheint. Auch an der Daubrawniker Kirche (1535/57) hat er vermutlich gearbeitet. Nach Prokop kommen ganz ähnliche Meisterzeichen in Freiburg i. Br., Satteins und Röthis (Tirol) vor.

Hübener — Hueber

Hörmanns von 1684, der aber nur für die Gesamtkomposition maßgebend blieb, während die ornamentale Ausstattung verändert u. reicher gestaltet wurde). 1713 wurde er wegen seiner Kenntnisse in der Architektur nach Dillingen berufen zur Leitung der Arbeiten an dem neu zu errichtenden Ostflügel des Kollegs, starb aber kurz darauf. — Ob — Christian Huber (s.d.)?

J. B r a u n , Die Kirchenbauten der deutschen Jesuiten, II (1910). — Kstdenkm. von Bayern, IV, Heft 6 (1921). - Jahrb. d. hist. Ver. Dillingen, X (1897) 27.

Hueber, Christoph, deutscher Schulmeister u. Kalligraph in Dingolfing (Niederbayern), schrieb (u. illuminierte?) 1476 eine Abschrift des von Ludwig IV. dem Bayern 1346 erlassenen Oberbayer. Landrechtes (Papierhandschrift i. d. Staatsbibi. München [cod. germ. 216], mit Darstell. Ludwigs).

G. Leidinger, Kat. der Wittelsbacher Ausst. im Fürstensaal der Staatsbibi. München, 1911 No 9.

Hueber (Huber), Christoph Ferdinand, Glockengießer in Landshut (Bayern), goß zahlreiche Glocken für Kirchen der Umgebung, so für Radlkofen, Litzelkirchen 1670, Felizenzell 1671, Dechantsreit 1673, Frauenhaarbach 1680 (2 Glocken), Rampoldstetten 1681 (mit figürl. u. ornament. Reliefs verzierte Glocke), Feldkirchen u. Gambach 1683.

Prokop, Die Markgrafschaft Mähren in kstgesch. Bez., 1904, II 504, 05, 06, 55, 68, 85.

Hübener, Georg, deutscher Töpfer in Montgomery County (Pennsylvanien), nach den Jahreszahlen auf seinen Geschirren ca 1785/98 tätig. Fertigte bäuerliches, mit primitiv stilisierten Darstellungen, Tierfiguren u. Pflanzenornamenten, auch mit Versen u. Inschriften in deutscher Sprache, mit Namen oder Initialen des Besitzers u. mit seinem eigenen Namen u. der Jahreszahl der Entstehung bemaltes Geschirr, wie es damals in den deutschen Ansiedlungen im östl. Pennsylvanien im Gebrauch war. Mehrere Schüsseln u. Teller von ihm im Pennsylv.

Mus. zu Philadelphia.

Barber, Pottery and Porc, of the Unit.

States, 1909 p. 530/32 (mit Abb.).

Hübener, Martinus u. Stefan, siehe im 1. Art. Hübner, Georg.

Hübener (Hübener), Zacharias, Hamburger Stein- u. Bildhauer, f zu Tönning wahrscheinlich Anfang 1650. Führte 1623/27 in Hamburg das später (1806) abgebrochene Millerntor auf, das mit einem stattlichen, 1790 abgetragenen Turm geschmückt war. Fertigte 1643 den Schnitzaltar zu Neustadt in Holstein, ehemaligen Hochaltar der Domkirche zu Schleswig, an dem er sein Selbstbildnis anbrachte.

Kraftvoller Säulenaufbau; „das Figürliche, überall rund ausgeführt, ist höchst knorrig manieriert. Am würdigsten sind die Einzelgestalten“ (Haupt). 1634/45 erhielt H. für 20 steinerne Statuen u. 10 Löwen, die im fürstl.

Lustgarten zu Gottorf aufgestellt wurden, Bezahlung. 1647/48 lieferte er ein fürstl. Wappen,

Postamente u. Brunnen. 1649 war er an der Kirche zu Friedrichstadt und dem Schloß zu Tönning tätig. Von dort schickte er in bitterer Not eine Bittschrift an den Herzog. Bald nach seinem Tode wendet sich seine Witwe, aller Mittel beraubt, nochmals an den Herzog, der den geschuldeten Restbetrag anweist.

R. Haupt, Bau- u. Kunstdenkm. der Prov.

Schlesw.-Holst., II 48 f. m. Abb. ; III, Teil

(Nachträge) p. 13 u. 16; 2. Teil: Bi

Übersicht der Meister, p. 46. — Biernatzki,

Urkundl. Nachr. z. Gesch. der Kst u. des Kstgew. in Hamburg. — D e h i o , Handb. der dtschen Kunstdenkm., II ³ (1922).

Hübener, siehe auch Hübner.

Hueber, Anton, Uhrmacher in Klagenfurt (Kärnten) um 1830; im Schloß zu Stöckern (Niederösterr.) eine von ihm bez. Uhr in ovalem Holzgehäuse mit vergoldeten Bronzebeschlägen und 2 weibl. stehenden Figuren seitlich des Zifferblattes.

österr. Ksttopogr., V (1911) 123.

Hueber, Christian, Kunstschreiner u.

Baumeister, Laienbruder bei den Jesuiten, geb.

18. 2. 1657 in Massensee (S. Massenza) in Tirol,

I 17. 4. 1713 in Dillingen. 1686/90 im Strau-

binger Jesuitenkolleg tätig, wo er vermutlich linger entworfenen Trauergerüsts für den 1716 f die 1689 errichtete stattliche Barockkanzel in Kurfürsten Johann Wilh. v. Pfalz-Neuburg in der Kirche ausführte (nach einem Entwürfe Joh. Düsseldorf (gestochen von J. A. Fridrich d. Ä.).

ßaverland, XXXII (1921) 199. — Kstdenkm. Bayerns, IV Heft 5 (1921) p. 52, 73, 74, 76, 174, 215, 323; Heft 10 (1923) p. 74.

Hueber, F. F., deutscher Kupferstecher des 18. Jahrh., nur bekannt durch eine Folge: Quinque Sensus (3 Bl. mit je 2 Motiven), bez.: „F. F. Hueber invenit. Joh. Georg Hertel excud.“ Kat. d. Ornamentstichsamml. d. Kstgew.-Mus. Berlin, Lpzg 1894.

Hueber (Huber),

Harry Schmidt.

Franz Michael, Maler, | 22. 5. 1746 in Innsbruck. Heiratete 1701 ebenda. Vielbeschäftigter Hofmaler des Landesgubernators Karl Philipp von der Pfalz (1707—17). Malte 1711 zus. mit Josef Waldmann (zerstörte) Fresken im „Herkulessaal“ der Hofburg zu Innsbruck, 1721/2 die (erhaltenen) Wand- u. Deckenfresken (Szenen aus dem Leben des hl. Bernhard) im „Bernhardisaal“ des Klosters Stams, wobei Anton Zoller half, 1728 die Deckenfresken der Pfarrkirche in Schwaz, mit Joh. Gg Höttinger als Gehilfen (1858 zerstört). Zwei große Stiche, welche die von Georg Anton Gumpp (s. d.) entworfenen Castra Doloris bei den Leichenfeiern der Kaiserin Eleonore

Magdalena Theresia 1720 (gestochen von A. Geyer, beigegeben der Trauerrede J. Holderrieths Innsbr. 1720) u. Kaiser Karls VI. (gestochen von Göz u. Klauber, beigegeben der „Lob- und Leichpredigt“ von J. Vogt, Innsbr. 1740) darstellen, nennen ihn als Zeichner; desgl. der Stich des von Balth. Leonh. Dörf-

Hueber

Archivberichte v. Tirol, II 345. —

osses,

ein

Wahrscheinlich war er bei der Bemalung der beiden Innsbrucker Trauergerüste beteiligt. In St. Peter u. Paul in Tschöfs von ihm das Hochaltarbild: Verleihung der Schlüsselgewalt, bez. Franz Hueber. Im Ferdinandeum, Innsbruck, mehrere Zeichnungen.

Denifle-Dipauli, Nachr. von tirol. Kstlern, Ms. Ferdinandeum Innsbr. (Dip. 1104) p. 19, 49, 591. — Auszüge a. d. Innsbr. Ratsprotokollen 1527—1747 (Ms. Ferdinandeum) p. 954', 955'. — [Lem men,] Tirol. Kstlerlex., Innsbr. 1830. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. ... Österreich, IX (1863) 383. — L. Schönach, Beitr. z. Geschlechterkunde tirol. Kstler, Innsbr. 1909.

Mitteil, der Zentralkomm., 1899 p. 181. — H. Hammer, Entwicklung der barocken Deckenmalerei in Tirol (Stud. z. dtsch. Kstgesch., Heft 159), Straßburg 1912 p. 150, 205ff. — Kstfreund, 1906 p. 47 ; 1911 Heft 4 p. 30, 32, 56, 57, 58, 64, 66. — Mitteil. z.Gesch. des Heidelberger Schl I (1868) 98. — J. W e i n g a r t n e r , Die Kst-denkmäler Südtirols, Wien 1923, I 107.

H. Hammer.

Hueber (Huber), Hans („an der Etsch“, „von Sigmundskron“), Architekt, 1481—88 urk. als „Werkmeister“ Herzog Siegmunds von Tirol auf der Burg Siegmundskron bei Bozen genannt, die er durch einen neuen, ringsum geführten großartigen Erweiterungsbau zu einer mächtigen Feste ausbaute; 1481 für seine Dienste mit einem Zinslehen beim Schloß begabt. Weiter arbeitete er auf der herzogl. Burg Schloßberg und baute (oder vollendete ?) 1483 die Pfarrkirche in Heiligenblut (Mölltal), die im Triumphbogen die Inschrift „Hans Hueber Werkhmaister zu Sigmundskron 1483“ trägt; auch die in der Anlage verwandte gotische Pfarrkirche zu Lienz wird ihm zugeschrieben.

D. v. Schönherr in Jahrb. der ksthist. Sign des A. H. Kaiserh., I 190. — H. Hammer, Die Bauten Herzog Siegmunds von Tirol (Zeitschr. des Ferdinandeums, 1898 p. 256, 274). — Ladurner, Die Feste Siegmundskron, in Arch, f. Gesch. von Tirol, III 242. — Atz u. Schatz, Der deutsche Anteil des Bistums Trient, II 256. — Ksttopogr. von Kärnten, 1888 p. 104. — Jahrb. der Zentralkomm., 1906 II p. 21. — gartner, Bozner Burgen, Innsbr. 1922, p. 160 f.

H. Hammer.

Hueber, Hans, Landschaftsmaler, hauptsächlich Miniaturist, geb. in Waizenkirchen, Oberösterreich, 10. 12. 1813, t daselbst 15. 11. 1889; Sohn eines Spenglermeisters, ln den dreißiger Jahren Schüler der Akad. in München, wo er hauptsächlich im Kreise Moritz von Schwinds verkehrte; nach Absolvierung der Akad. führte er ein unstetes Wanderleben als Lehrer in aristokratischen Häusern; auf Schloß Possenhofen am Starnbergersee unterrichtete er als Zeichenlehrer die bayerischen Prinzessinnen, darunter Elisabeth, die spätere Kaiserin von Österreich. München und Salzburg waren seine Lieblingsaufenthalte. 1850 arbeitete er in Marienbad u. Scheveningen, 1852 in Heidelberg u. Stettin, 1853 in Franzensbad, 1857 in Weimar, 1862—1864 lebte er auf dem Schlosse

Seisenegg in Niederösterreich, 1865 zog er sich wandermüde in seine Heimat Waizenkirchen zurück, die er bis zu seinem Tode nicht mehr verließ. H. ist der typische Vertreter der deutschen Spätromantik, Repräsentant der Münchner Malerschule eines Schwind und Spitzweg; seine Hauptstärke ist die Landschaftsmalerei, in der er das kleine Format bevorzugt: er ist ein ebenso exakter Zeichner wie glänzender Kolorist. Fast alle seine Bilder — etwa 1000 an Zahl — befinden sich in Privatbesitz. In seiner mimosenhaften Bescheidenheit lehnte er sowohl das Ausstellen als auch das Verkaufen von Bildern ab. Die Hauptstandorte seiner Bilder sind: Schloß Hochscharten; Graf Coreth, Linz a/Donau; Dr. Otto Hamann, Graz; Graf Taxis, Seisenegg bei Amstetten; Baron Riesenfels. Von ihm wohl auch das „Hueber 1832“ bez. Porträt d. Schuhmachermeisters Schön-thaler im Mus. Carolino-Augusteum zu Salzburg u. je 1 Rad. im Album des Münchner Radierklubs 1842 und 1843.

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Heller-Andresen, Handb. f. Kupferstichsammler, I (1870). — Maillinger, Bilderchronik d. Stadt München (Stadtmus.), III (1876) ; IV (1886). — österr. Ksttopogr., XVI (1919) 142. — Otto Hamann, Hans Hueber, Kleinmaler der deutschen Spätromantik (Romantische Bücherei, Bd 25/26), München 1923.

Otto Hamann.

Hueber, Hans, siehe auch Hieber, H.

Hueber, Johann, Maler in Velden bei Vilsbiburg (Niederbayern), 1709 für die nahegelegene Kirche zu Münster, 1718 für die Kirche zu Ruprechtsberg tätig.

Kstdenkm. Bayern, IV, Heft 5, p. 190, 220.

Hueber, Johann, Landschaftsmaler in Wien, beschickte die dort. Akad.-Ausst. 1835 („Gegend bei Neuberg in Steiermark“) u. 1836 („Wildbad Gastein“).

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterreichs, IX (1863) 384.

Hueber (Huber), Johann Bapt., Maler, geb. zu Neustift bei Brixen, begr. 27. 8. 1690 in Brixen. Bildete sich in Rom. Heimgekehrt, trat er in den geistl. Stand, wurde Dombene-fiziat in Brixen, übte aber auch noch seine Kunst aus; war geschätzt als Architekturmaler. Für den Theatersaal der bischöfl. Burg in Brixen malte er 1687 eine Bühne, für den Dom 1688 ein damals als besonderes Meisterwerk gepriesenes Heiliges Grab (1787 zerstört). Ein Bild in der Reihe der heil. Augustiner-chorherren-Bildnisse im Stiftsgebäude zu Neustift ist bez.: J. Hueber inv. et pinx. 1679. Mit Gabriel Keßler aus Brixen malte er 1685 die Fresken der Kalvarienkirche bei Bozen. Von ihm gezeichnet die Vorlagen für die Titelkupfer zu Fasciculus 12000 sententiarum von Propst Fortunat Troger von Neustift (Innsbr. 1682) und zu dess. „Diseurs über unsere I. Frau“ (1680), letzterer gestochen von B. Kilian.

Roschmann, Tirolis pictoria (Ms. Fer-

Hueber

ff

dinandeum, Innsbr. 1031, 1032), I 56, II 34. —    Ausgabe Manuale bei Gemeiner Statt    München

Denifle-Dipauli, Nachr. von tirol. Kstlern    . . . anno 1733 (Lit. B. No 1) p. 26 u.    Münchner

(Ms. ebenda 1104), p. 19, 150, 188, 412, 444, 523.    Ratsprotokoll von 1694 p. 140 (nach Mitt. d. Di-

— [Lemmen,] Tirol. Kstlerlex., Innsbr. 1830    rektion des Hist. Mus. München).

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Hueber, Lucien, Maler in Straßburg, geb.

W a 1 c h e g g e r ,    27. 9. 1888 in Heiligkreuz bei Colmar, trat 1914

mit Landschaften, Interieurs u. Stilleben hervor (Kunstausstell. Stuttgart; Kollektivausst. im Elsäss, Ksthaus in Straßburg). Schloß sich nach dem Kriege der „Groupe de Mai“ in Straßburg an, deren Ausstell, er beschickt. Das Mus. in Straßburg erwarb von ihm 1 Landschaft, 1 Stillleben u. das Portrait eines Greises.

Sein Sohn Georg

p. 100.

Österr., IX (1863) 385.

Brixen, 1901 p. 88. — Atz u. Schatz, Der deutsche Anteil des Bistums Trient, I 103. — H. Hammer, Barocke Deckenmalerei in Tirol (Stud. z. dtsch. Kstgesch., Heft 159), Straßburg 1912 p. 53, 55. — J. Weingartner, Kstdenk-mäler Südtirols, Wien 1923, II 42. H. Hammer.

Hueber (Huber), Johann Franz, Maler in Gars (Bez. Wasserburg, Oberbayern); von ihm in den Klostergeb. des ehemal. Augustinerstifts daselbst ein 1719 dat. u. bez. Altarblatt: „Christus zeigt Thomas die Wundmale“. Lipowsky schreibt H. ferner die „heil. Barbara“ im Aufsatz des 2. linken Seitenaltars in der ehern. Kloster- jetzt Pfarrkirche ebenda zu und ein nicht mehr vorhandenes Altarbild mit dem ..Hl. Nikolaus“.

Lipowsky, Baier. Kstlerlex., I (1810) 132 („Franz Huber“). — Kstdenkm. Bayern, I, 2. Teil (1902) p. 1906, 1951, 1955.

Hueber, Joseph, Goldschmied in Pfarrkirchen (Niederbayern), um 1770. Seine Meistermarke IH findet sich auf einem silb. Meß-buchbeschläg mit getrieb. Muscheln u. Blumen, um 1770, in der Pfarrkirche zu Neuhofen.

Kstdenkm. Bayerns, IV, Heft 10 (1923) 119.

Hueber, Leopold, Bildhauer in Budweis (Böhmen), fertigte 1780 für Wittingau die vor dem alten Rathaus aufgestellte Marienstatue auf hohem, dreiseitigem, von 3 Heiligengestalten besetztem Postament.

Topogr. der histor. u. Kstdenkm. im Königr. Böhmen, X (1904).

Hueber, Lorenz, Stadtmaler in München, aus Berg am Starnbergersee, heiratete 1694 u. wurde in diesem Jahre Meister, f Januar 1737. Die Angabe bei Maillinger, H. sei der Meister eines (untergegangenen) Freskos an der 1733 neu hergestellten, jetzt abgebrochenen Fleischbank gegenüber dem alten Rathaus zu München, das auf einem Aquarell A. Höchels mit Ansicht des Rathauses mit der Fleischbank von 1858 (Maillingersammlg, Stadtmus. München) zu sehen ist, dürfte lt Mitt. der Direktion des Hist. Mus. d. Stadt München auf Irrtum beruhen, da das Fresko, nach seinem Stil — soweit die kleine Aquarellwiedergabe einen Schluß zuläßt — zu urteilen, erst ca 1780 entstanden zu sein scheint. Maillingers Irrtum veranlaßten wohl die Notizen im Ausgabe-Manuale der Stadt München von 1733, wonach H. „auf der seithen Mauer gegen den Thall das Hauptgesimbs in fresco auch obenauf inwendtig beim Casten die Stadtwappen von Ölfarben gemalt“ und mehrere Tore an der Fronwag u. Fleischbank in Ölfarben gestrichen habe.

Stammbuch der Maler- etc. Zunft in München (Nat.-Mus. ; nach der für Heinecken hergestellten, im Kupferstichkab. Dresden bewahrten Faßmann-schen Abschrift). — M a i 11 i n g e r, Bilderchronik . . . München (Stadtmus.), 1876 III (Huber). —

Kstchronik, N. F. XXV (1914) 351. — Archives alsac., I (1922) 135 (mitAbb.), 136, 146 f. — Musées de la- ville de Strasbourg, compte rendu 1919/21, Straßb. 1922 p. 9.

Hueber, Martin joseph, Maler, heiratet 1689 (20. 6.) in Kötzting (Niederbayern), Stammvater einer durch 4 Generationen in Kötzting ansässigen Malerfamilie. Von ihm die beiden Gemälde der Seitenaltäre der St. Annakapelle in Kötzting von 1689, Schutzengel und den Hl. Antonius darstellend (restauriert); 1696 besorgt er die Fassung des „oberen Kirchenbodens“ der St. Veitskirche, 1697 die eines nicht mehr vorhandenen Nebenaltars ders. Kirche, 1698 die des Hauptaltars. In dem nahen Miltach von ihm das Altarbild der Friedhofskapelle (1720).

Joseph war gleichfalls Maler; ebenso dessen Sohn Joseph, geb. 1722 (nicht in Kötzting), t 1794 (begr. 1. 3.) in Kötzting, u. ein Sohn des letzteren, Franz Joseph, geb. 30. 1. 1767, heiratete 1797 in Kötzting.

Kstdenkm. Bayern, IV, Heft IX (1922) 60 ff. (m. Abb.), 64, 82, 128.

Hueber, Mathias, Steinmetz in Wiener-Neustadt. Macht 1682 sein Meisterstück (14. 7. in die Maurer- und Steinmetzenzunft zu Wiener-Neustadt aufgenommen) und wird 1686 Bürger der Stadt. 1700 werden ihm, der damals gewöhnlich der „alte Steinmetz“ genannt wird (im Gegensatz zu seinem jüngeren Kollegen Paul Glimpfinger [J ca 1714]), die Steinmetzarbeiten am Neukloster zu Wiener-Neustadt übertragen; von ihm nachweislich das Klostertor, dessen „Rüss“ ein andrer nicht gen. Wiener Steinmetz angefertigt hatte. 1728 suchte er beim Rate der Stadt um eine Zettelschreiberstelle nach, die er auch erhielt.

Ber. u. Mitt. des Altert.-Ver. zu Wien, XXIX (1893) 6.

Hueber, Mathias, Bildhauer in Pribram, nachweisbar daselbst seit 1692. In diesem Jahre verfertigte er die vortreffliche lebensgroße Kreuzigungsgruppe aus Granit, die neben dem Pfibramer „Heiligen Berge“ Aufstellung fand (Abb. im Inventar). Für den „Heiligen Berg“ selbst arbeitete er 1699—1701 die Balustradenstatuen der unteren Terrasse (vgl. Fig. 139), sowie 1702—05 die Figuren auf den das Prager Portal flankierenden Osttürmen (vgl. Fig. 159).

Topogr. von Böhmen, XIII (Pribram), Prag 1902.

Hueber — Hübner

Alte Goldschmiedearb. aus

Notizenbl. der hist.-Steif.

stat.

Hueber, Maximilian, Kupferstecher (u. Miniaturmaler?) in München, f 1789 im Hl. Geistspital ebenda, in hohem Alter. Lipowsky nennt von ihm 1 Bl. in 8°, der hl. Joseph mit dem Jesuskinde, bez. Max Hueber sc. et exc. Mün., „in punktirter Manier auf Miniaturart gearbeitet“. In der Maillingersammlg in München (Stadtmus.) 1 Stich, Madonna mit Engeln.

Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810, II 237.

—    Nagler, Kstlerlex., VI. — Maillinger, Bilderchronik . . . München, I (1876) No 1217.

Hueber, Sebastian, Maler in Pfarrkirchen (Niederbayern), 1740 als Faßmaler für die Kirchen in Dietersburg u. Postmünster tätig; malt 1770 zwei Antependien für die Kirche in Waldhof. Ein bez. u. 1742 dat. ölgem. (ehemals Hochaltarbl.) von ihm, Enthauptung des hl. Johannes, in der Kirche zu Neuhofen (Niederb.).

Kstdenkm. Bayerns. IV. Heft 10 (1923) 27, 119, 175, 268.

Hueber, Wolf Lot, Büchsengießer, von dem sich ein kleines Kanonenmodell in Bronzeguß, bez. u. 1536 dat., im Ferdinandeum zu Innsbruck befindet. Vielleicht Verwandter des Wolf Huber u. in Feldkirch ansässig gewesen.

Repert. f. Kstwiss., XVI (1893) 148.

Hüber, siehe auch Huber.

Hübler, Ignaz, Bildhauer in Linz, fertigte lt Tschischka um 1822 die Bildhauerarbeiten am Hochaltar der dort. Pfarrkirche.

Fr. Tschischka, Kst u. Altert, im österr. Kaiserstaate, 1836.

Huebmair, Mathias, siehe Hiemer, M.

Hübmer „von Sonnleiten“, Lorenz, Münzschneider in Wien, f daselbst Ende Juni 1604. Wird 1584 (2. 11.) zum Münzwardein erwählt und 1587 (6. 10.) nach dem Tode des Münzmeisters Thomas Händl zu dessen Nachfolger ernannt. 1585 gibt er als Sachverständiger ein Gutachten für Kaiser Rudolf II. ab. Die Münz-und Medaillensammlg des Erzherz. Franz Ferdinand von Österr.-Este erwarb 1916 einen 1587 dat. Golddukaten des H. mit Bildnis Rudolfs II. (Abb. Wiener Jahrb., XXXIV, 2. Teil p. XI No 225). — In Prag wird als Münzmeister des Kaisers Matthias ein Benedikt H. „von Sonnleiten“ genannt, nachweisbar 1610—22. 1617 werden ihm zur Verfertigung von goldenen und silbernen Auswurfspfennigen 150 Gulden ausgezahlt (Hofzahlamtsrechnung 1617, Fol. 457—457')- Im gleichen J. prägt er Münzen mit Darst. der Krönung Erzherzog Ferdinands zum König von Böhmen. 1621 signiert H. Kipper-, halbe und Vierteltaler.

Jahrb. der ksthist. Sign d. allerh. Kaiserh., XV (1894), 2. Teil No 12065; XXIX (1910/11), 2. Teil No 19646; XXXIV (1918), 2. Teil No 225.

—    For rer, Diet, of Medali., II (1904).

Hübner, Augsburger Gold- u. Silberschmiedefamilie des 16.—18. Jahrh. Mitglieder in chronolog. Folge: Hans, ziselierte zwischen 1590—95 die 4 Sirenen an Hubert Gerhards Bronzebrunnen im Schloßhof zu Kirchheim,

Schwaben (jetzt im Hof des bayr. Nat.-Mus. München). — Paul, f 1614, kam von Forch-heim, heiratete 1583 Judith, die Tochter des Wendel Dietrich. Nach Werner gehört ihm die Marke P H (ligiert), die sich auf vergold. Schalen mit figuralen Darst., Pokalen u. a. (s. Verz. bei Rosenberg) findet. — Samuel, heiratete als Witwer 1624. Werner deutet auf ihn zu Unrecht die Marke HS ligiert (Rosenberg No 510; vgl. Führer d. d. Grüne Gewölbe Dresden, 1915 p. 133). — Johann, wurde 1743 Meister, f 1776. Von ihm je 2 weißsilb. Engel als Lichthalter in der ob. Pfarrkirche u. der Martinskirche zu Bamberg, 2 Meßpollen, silbergetrieben, in der St. Michaelskirche in Aachen, ein weißsilb., gegossener, durchbrochener Brotkorb, mit Putten u. gemalten Allianzwappen auf dem Deckel, im Bes. d. Fürsten v. Reuß j. L., Gera, u. zahlreiche weitere Arbeiten aus den Jahren 1763—76.

G.    Li 11, Hans Fugger u. die Kst (Fuggerstudien, Heft 2), Lpzg 1908 p. 118 f. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkz., Frankf. a. M. ³I (1922). — A. Werner, Augsburger Goldschmiede, 1913 p. IX, X, 27, 56, 110. — Kstdenkm. d. Rheinprov., X/II (1922) p. 146, 205.

—    Kat. Jahrh.-Ausst. Dtscher Kst Darmstadt 1914 p. 334; vgl. G. Biermann, Dtsches Barock u. Rokoko, Lpzg 1914 I p. 352; II p. XCI.

—    Pazaurek, schwäb. Kirchenschätzen, Lpzg 1912 p. 17, 48, Taf. LXIX.

Hübner, Bildhauer 1688, siehe im 1. Art. Hübner y Heinrich.

Hübner, Edelsteinschneider u. Medailleur um 1730 zu Dresden; viele seiner Gemmen gelangten in den kurfürstl. Schatz. Für den Obeliscus Augustalis (Grünes Gewölbe, VIII 350) des Goldschmiedes Melchior Dinglinger steuerte H. einen Teil des reichen Gemmen- u. Kameenschmuckes bei, darunter auch wohl das große Emailbildnis des Kurfürsten August II. u. die in Jaspis geschnittenen Köpfe antiker Kaiser.

H.    R o 1 1 e 11, Die Glyptiker vom Cinquecento bis zur Gegenwart (Ms. Bibi. U. Thieme [f] in Leipzig). — Katal. d. Grünen Gewölbes Dresden, 1884 p. 205 ; 1906 p. 58 ; Führer, 1915 p. 309.

Hübner, Anastasius, Maler, geb. 1789 in der Nähe von Reichenberg, Böhmen, f 28. 9. 1856 zu Brünn, Vater des Anton, bildete sich in Olmütz in der Miniaturporträt- u. Porzellanmalerei aus, besuchte dann die Wiener Akad. u. ließ sich nach mehreren Studienreisen in Brünn nieder. 3 Miniaturen von ihm waren auf der Brünner Silhouetten- u. Miniaturen-Ausst. 1906.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. Oesterr., IX (1863) 400; XXVIII (1874) 354. — Die Graph. Kste, XXX (1907), Beilage p. 67. — Tagesbote (Brünn), 1856 vom 21. 4., 9. 5., 30. 9. ; 1858 vom 21. 7. — Brünner Zeitung, 1856 vom 30. 3., 20. 4., 13. 2.; 1863 vom 4. 1. — ...

Sekt. Brünn, 1857 No 4.

Hübner, Anton, Maler (Dilettant) in Brünn, geb. ebenda 15. 7. 1818 als Sohn des Anastasius, t 26. 5. 1892. Schüler der Akad. der bild.

H. V.

Künste in Wien, trat 1839 als Kanzlei-Praktikant in mährische Landesdienste, aus denen er erst 1873 ausschied. Während seiner Beamtenlaufbahn und im Ruhestande war er als Zeichner u. Maler tätig, wirkte 1849—68 als Zeichenlehrer am Staatsgymnasium in Brünn. Auch erteilte er in den 40 er Jahren als Jugendfreund des Grafenj Wladimir Logothetti auf dessen Gute Deutsch-Bielau Zeichenunterricht und wurde dort besonders zum Wappenmalen angeregt. 1859 ernannte ihn der mährische Landesausschuß zum Archiv-Wappenmaler. Er war auch ein trefflicher Situationszeichner und Kopist (nach Gauermann, Hassenpflug, Lach u. a.) und hat auch Weihnachtskrippenausstattungen angefertigt. Seine zahlreichen Bilder (Genre u. Landschaft) meist in Privatbesitz.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. des Kaiserth. Österreich, IX (1863) 400. — Notizenblatt der histor.-stat. Sektion in Brünn, 1892 p. 87. — Mitteil. d. Vereins f. Heimatkunde d. Jeschken-Isar-gaues, XII (1918) 115.    C. Schirek(t).

Hübner, Bartholomäus, Kupferstecher, geb. in Augsburg, laut Stetten 1727 (das aus Huber vielfach übernommene Jahr 1737 wohl nur Druckfehler), f nach 1795, vermutlich in Basel. (Die Angabe im Diözesanarchiv [s. u.]: f 1800 in Augsburg, ist unkontrollierbar.) Schüler des ält. Joh. Daniel Herz in Augsburg, für dessen Verlag er zunächst arbeitete. Wurde 1776 oder kurz vorher von dem Basler Stecher Christian von Mechel nach Basel berufen, wo er bis 1795 an dessen vielfachen Verlagsunternehmungen tätig war. Als Mechel 1779 zum Vertriebe seiner Werke nach Wien ging, vertraute er die Leitung seiner Stecherwerkstatt oder „Akademie“, wie er sie nannte, dem H. an, bis zur Rückkehr Mechels, 1787, hatte H. deren Direktion inne. Während dieser Zeit hat H. zahlreiche kleine Porträtstiche, meist in der Wille’schen Technik geschaffen, die von Mechel übrigens nur ganz selten angewandt wurde, so daß man annehmen darf, daß die meisten in der Wille’schen Manier gestoch., unter Mechels Namen gehenden Blätter von H. (z. T. wohl auch von Romanet) herrühren. Stetten hebt unter H.s Arbeiten hervor „Die Verhörstube des berühmten empyrischen Arztes

D. Micheli oder Michael Schuppachs“ nach Locher und die Bl.: Kaiser Joseph II. in Gesellschaft des Prinzen Maximilian, des Herzogs Albrecht von Teschen u. einiger Generale zu Pferde, „nach G. Cph. Brand“ [recte Johann Christian Brand], das Grabmal der Frau Lang-hans nach Nahl, Abendmahl nach Hans Holbein und das Porträt Chr. v. Mechels, letzteres bez. : Christianus a Mechel ... In signum gra-titudinis mentisque dudum devotae vultum Patroni ad viv. delin. aerique incid. Barth. Hübner A. V. Basileae A° 1784. Ein Stich auf das 500jähr. Jubiläum der Verbringung des hl. Blutes nach Weißenau datiert von 1783. Weitere Porträtstiche: Hans Holbein

(nach dem gez. Selbstbildnis in Basel) für Mechel’s Oeuvre de Jean Holbein (1790); Erzherzogin Elisabeth nach J. J. Mettenleitner ; Isaac Iselin n. A. Hickel (1785); Josua Hofer nach demselben (1788); Jean Debary nach demselben (1793); L. Euler n. Em. Handmann; Fürst Galitzyn (1789); Ankunft Friedrichs d. Gr. im Elysium, nach G. W. Hoffmann 1788 (Abb. in Hohenzollernjahrb., XV [1911] 43); Friedr. d. Gr. mit seinem Neffen u. Thronfolger Friedrich Wilh. (II.), gemeins. mit Chr. Haibauer ausgef. nach Pesne u. Eichler (Abb. ebenda, VII [1903] 34); außerdem zahlreiche Porträtvignetten für die Leichenpredigten des damal. Basel. Auch arbeitete er mit an dem Pigage’schen Düsseldorfer Galeriewerk (Titelblatt nach Nie. Guibals Zeichnung), dem Hedlinger’schen Medaillenwerk, an Stettens „Erläuterungen der in Kupfer gestoch. Vorstell. a. d. Gesch. d. Reichsst. Augsburg“ (1765) u. an Welsers „Rerum Boicarum libri V“ (Augsbg 1777, Widmungsbl. von H. nach Söckler).

P. v. Stetten, Kst- ... Gesch, Augsburgs, 1779; 2. Teil, 1788. — J. R. Füßli, Kstlerlex., 1779 ; H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806 bis 21. — Huber u. Rost, Handb. f. Kst-liebh., II (1796) 226 f. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., I (1810).    — Riggenbach in

C. Brun’s Schweiz. Kstlerlex., IV, Suppl. (1917) p. 231 f. — Diözesanarchiv v. Schwaben, I (1884) 70. — Heimatschutz (Bümplitz bei Bern), 1916 p. 88 (Abb.). — Catal. of Engr. Brit. Portr. . .. Brit. Mus., II (1910) 541. — Bibliotheca Bavarica (Lagerkatal. Lentner, München), 1911/13 No 4496, 6568, 6601, 14 988. — Rowiński j, Lex. russ. Porträtstiche, 1886/89 (russ.), I 611; III 1723 No 655; III 2164. — Reiber, Iconogr. alsat., 1896. — Duplessis, Cat. d. Portraits etc. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., Ill No 11965; V No 21821, 22940.

Hübner, Carl, reprod. Kupferstecher, Radierer u. Lithograph, geb. in Berlin 13. 1. 1797, f in Paris 14. 10. 1831, wurde 15 jährig Schüler Ludw. Buchhorns in Berlin, arbeitete in der Folge besonders für Kalender, Taschenbücher u. dgl. Seit 1820 beschickte er die Berl. Akad.-Ausst., 1822 mit einem gemeinsam mit Devrient u. Ed. Eichens gearbeiteten Linienstich nach dem Lutherdenkmal zu Wittenberg, 1828 mit 3 lithogr. Bildnissen nach Fr. Krüger (Prinzessin Karl, Herzog Karl v. Mecklenbg-Strelitz, Generalleutnant Hiller v. Gärtringen). 1828 ging H. als Pensionär der Beri. Akad. nach Paris, von wo aus er die Akad.-Ausst. 1830 noch einmal mit einer Zeichnung nach Raffael und einigen Bildnislithogr. nach Krüger

u.    Schadow beschickte.

Neuer Nekrolog d. Deutschen, 9. Jahrg., 1831 II, No 326. — Nagler, Kstlerlex., VI 351. — Verzeichn, d. Berl. Akad.-Ausst., 1820 p. 44; 1822 p. 72, 75; 1824 p. 17; 1826 p. 39; 1828 p. 28; 1830 p. 27, 96. — Rowiński j, Lex. russ. Porträtstiche, I (1886) 464 (Bildniszeichn. K. E.

v.    Baer, „C. Hübner del. — F. Lehmann sc.“).

Hübner, Carl Wilhelm, Genremaler, geb.

Zeitschr. f. bild. Kst, XV

von

H. V

zu Königsberg i. Pr. 17. 6. 1814, f in Düsseldorf 5. 12. 1879, Vater des Julius H. (d. Jüng.), nicht verwandt mit Rudolf Julius Benno H., Schüler von Johann Eduard Wolff in Königsberg, dann der Düsseldorfer Akad., bes. unter W. Schadow u. K. Sohn, ließ sich in Düsseldorf nieder. Malte anfangs harmlose Szenen aus dem Volksleben, ging dann aber bald zur Darstellung sozialer Mißstände über, in dem Drange, auch durch die Kunst den Humanitätsbestrebungen seiner Zeit zu dienen; besonders hatten die traurigen Verhältnisse der schlesischen Weber, die damals anfingen, die Zeitungen zu beschäftigen, ihn auf dieses Gebiet der sozialen Tendenz geführt. Sein erstes, figurenreiches Bild dieser, von Belgien u. England beeinflußten Richtung, „Die Weber“ (1844), machte außerordentliches Aufsehen und wurde wiederholt lithogr. vervielfältigt. Ein zweites, effektvolles Tendenzbild dieser Art, „Das Jagdrecht“ (1845), gelangte aus Wiener Privatbes. in die Dresdner Galerie (wiederholt lithogr. u. gestochen; eine Wiederholung in der Gal. Ravené, Berlin). Auswanderer, Holzdiebe, Wilderer, Wucherer u. dergl. füllen den Stoffkreis seiner Bilder in diesen 40 er Jahren, in denen sich die sozialen Fragen der vormärzlichen Zeit, die übrigens als H.s beste Epoche gilt, deutlich widerspiegeln. Nach 1848 lenkte H.s Kunst in ruhigere Bahnen ein, verlor damit aber auch zugleich an Interesse, das eben in erster Linie an das Gegenständliche angeknüpft hatte. Mit der unvermeidlichen sentimentalen Düsseldorfer Note variierte er zwar immer aufs neue das alte Thema von Menschennot und Elend, pflegte aber jetzt hauptsächlich das tendenziöse gemütvolle Genre meist ernsten Charakters, in den sich nur bisweilen ein leiser humoristischer Zug einmischt. Am günstigsten präsentieren sich seine malerischen Qualitäten in seinen Studien u. Aquarellen, von denen die Düsseldorfer Stadt. Kstsammlgn u. das Zeichnungenkabinet der Berl. Nat.-Gal. Proben bewahren. Eine Reise nach Nordamerika 1874/75 ist ohne künstlerische Auswirkungen geblieben. Seit 1838 beschickte H. häufig die Berliner Akad.-Ausst., wiederholt auch die internat. Ausst. im Auslande. Die Akad. von Amsterdam u. Philadelphia ernannten ihn zu ihrem Mitgliede. Sein Einfluß auf die gleichzeitigen u. jüngeren Düsseldorfer Kunstgenossen war ziemlich bedeutend. Er war Stifter u. lange Jahre Vorstand des „Vereins Düsseid. Künstler“, Mitbegründer und Taufpate des Vereins „Malkasten“. — Bilder H.s bewahren u. a. die Galerien zu Berlin (Nat.-Gal.), Breslau, Dresden, Düsseldorf, Gotha, Hamburg, Hannover (Prov.-Mus.: 3 Bilder), Karlsruhe, Königsberg, die Nat.-Gal. in Oslo (Kristiania), das Stadt. Mus. in Riga, das Metropol.-Mus. in New York u. das Mus. in Cincinnati. Er signierte C. oder Carl Hübner.

W. Müller v. Königs w inter, Düsseid. Kstler, Lpzg 1854. — A. Hagen, Die deutsche Kst in uns. Jahrh., Lpzg 1857, II 16 ff. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 12 (1895) 586/88.

(1880), Beiblatt Sp. 191 ff. (Nekrolog M. Blanckarts), Sp. 406 (Verkauf d. künstler. Nachlasses) ; außerdem zahlr. Erwähnungen, vgl. Reg. Jahrg. I—IV, V—VIII u. IX—XII. — Allg. Deutsche Biogr., XIII 270. — Ad. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, ³ Lpzg 1894, II 436. — Mut her, Gesch. d. Mal. im 19. Jahrh., 1893/94, II 198. — H. W. Singer, Künstlerlexikon, II (1896).— Fr. Schaarschmidt, Zur Gesch. d. Düsseid. Kst, 1902. — W. Co Een in „Die Rheinprovinz 1815 bis 1915“, Köln 1917, II 423. — P. F. Schmidt, Biedermeier - Malerei, München 1921. — Altpreuß. Forschgen, Königsbg 1924, Heft 2, p. 104. — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst., 1838 p. 112 ; 1839 p. 97 ; 1844 p. 38 ; 1846 p. 139 ; 1848 p. 33 ; 1856 p. 31, 129; 1868 p. 24; 1870 p. 25; 1874 p. 31 ; 1876 p. 25; 1886 p. 187. — Th. v. F r i m m e 1 , Lex. d. Wiener Gemäldesammlgn, I (München 1913) 74, Abb. gegen p. 60 (mit falscher Unterschrift). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1910 ff., II—IV. — Kat. d angeführten Museen.

Hübner, Christ., Steinmetz, erbaute 1579 mit dem Maurer Wolf Weiß den Marstall im äußeren Schloßhof des Deutschordensschlosses zu Mergentheim.

Münchner Jahrb. d. bild. Kst, VII (1912) 9.

Hübner, Christian, Maler aus Dresden, Schüler von Schenau, ging vor 1788 mit Dresdner Akad.-Stipendium nach Italien.

H. Keller, Nachr. von allen in Dresden leb. Kstlern, Lpzg 1788, p. 154. — Dresdner Akad.-Akten.

Hübner, Eduard, Genre- u. Porträtmaler, auch Bildhauer, geb. in Dresden 27. 5. 1842, Sohn des Julius. Zuerst Zeichenschüler Wilh. Schurig’s in Dresden, besuchte darauf 1 Jahr die Dresdner, 1860—67 die Düsseldorfer Akad., letztere unter Leitung seines Oheims Ed. Bende-mann. Nach wiederholtem längeren Aufenthalt in Italien, bes. in Rom (1867, 69/70, 73 bis 75) ließ er sich in Berlin nieder, wo er 1881—83 auch als Lehrer an der Akad. d. Künste wirkte. Seit 1886 in Dresden ansässig, das er Ende der 1890 er Jahre gegen Düsseldorf, schließlich gegen Konstanz als Wohnsitz vertauschte. Beschickte seit 1867 die Dresdner, seit 1872 auch häufig die Berliner akadem. Ausstellgn mit Genrebildern, Porträts, religiösen Darstellungen, dekorativen Panneaux usw., die Berl. akad. K. - A. 1877 auch mit einem Bürgerbrief der Stadt Göttingen für den Fürsten Bismarck, die Internat. K.-A. Berlin 1891 mit einer Adresse zur silbernen Hochzeit des preuß. Kronprinzenpaares. Sein Plakat für die Tabak-u. Zigarettenfabrik „Kosmos“ in Dresden hatte einen sensationellen Erfolg. Für die Kirchen zu Steinpleis und Zwenkau i. Sa. malte er die Altarbilder, für das Neue Theater zu Leipzig 1882 einen Theater Vorhang mit Darstellgn aus dem Prolog zu Tieck’s „Kaiser Octavian“ nach erhaltenen Skizzen zu dem mit dem Semper’schen Opernhaus in Dresden 1869 verbrannten Vor-

hang seines Vaters Julius. Auch bildhauerisch    die Dreifaltigkeitskirche in Lauban und eine

tätig: Grabdenkmal Macdonald (Peterborough    Glocke für die Kirche zu Neukirch, Kr.Schönau,

in Canada); Fridthiof-Statuette (Bronze, im    in Schles. 3 große Zinnschüsseln von ihm mit

Bes. d. ehern, deutschen Kaisers); Flachrelief-    reicher Gravierung im Schles. Mus. f. Kstgew.

bildnis der Erzherzogin Maria Josepha; Kon-    u. Altert, in Breslau. — Von einem Marti-

kurrenzentwurf für ein Lessingdenkmal in    nus Hübener (Hubener) ,,zu Lembergk“

Berlin (1887).    sind Glocken von 1559 in Hennersdorf, Kr.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,    Löwenberg, von 1560 in Wederau, Kr. Bolken-

1 2 (1895) u. Nachtr. zu Bd I. — Dreßler’s Kst-    hain, von 1562 u. 1566 in Großenbohrau bei

Plakat?CDres⁹Jeń 1*807?’— Kunst°f! Alle', nM(1887)    Ereistadt> ™n 1565 in Kesselsdorf, Kn Lowen-

287; IX (1894) 27. — Kstchronik, XVII 659;    berg. — Von Stefan Hubner (Hubener),

XIX 146; XXII 212. — Rektoren-u. Professoren-    Glockengießer in Breslau 1566—84, stammt die

bildnisse im alten Universitätsgeb. zu Jena, 1911 große Glocke in Wüstebriese (1584). p. 71. Arch. d. Deutsch. Kstler-Ver. Rom.    Lutsch, Kstdenkm. d. Prov. Schlesien, V

Gegenwart, LIII (1898) 133 ff. Mit Notizen ß01 (Kstlerverz.). — Neues Lausitzer Magazin, von Fr. Noack.    LXXXII (1906) 39, 91. — Schlesiens Vorzeit in

Hubner (russ. IroOHep-t), Emma Gusta-    Bild u. Schrift, N. F. V (1909) 172 f. (m. Abb.

wowna, russ. Malerin, geb. 1862, besuchte    p. 171). — K. Walter, Glockenkunde, Regens-

1881/88 die Petersb. Akad., an der sie mehrere    burß 1913. P- 775, 776.

Medaillen und für ihr Gemälde „Die Heil. Hübner, Georg Andreas, Münzwardein in Aquilina“ das Künstlerattestat 2. Klasse er-    Glatz 1634 ff., in Breslau 1645/65; seine Initialen

hielt. Ausstellerin auf den Jahresausstell. d.    G. H. begegnen auf Münzen für die Herzoge

Akad. 1886 u. 1889. Auf der Ausst. in San-    von Liegnitz u. auf kaiserl. Kurantgeld,

tiago de Chile 1898 preisgekrönt.    For rer, Diet, of Medali., II (1904) 564. —

K o n d a k o f f , Jubil.-Handb. d. Petersb. Kst-    Bonner Jahrbücher, 126. Heft (1921) p. 97.

akad. 1764—1914, II 56. — B u 1 g a k o f f, Unsere Hübner, Hans Jörg, Maler zu Würzburg, Künstler, 1889, I 132 (beide russ.).    P. E.    ₁₆07 Lehrling bei Michael Haussier, 1622 Meister,

Hubner, F e r d i n a n d (C. F. Ferd.), Porträt-    f ₁₆₂6 zu „Ostheim in der Carthausstr.“

L. Bruhns.

u. Genremaler in Berlin, Schüler von W. Brücke l. Bruhns, Würzburger Bildhauer der Re-u. W. Hensel, beschickte 1832—38, dann wieder naiss. etc., München 1923 p. 542.

1856 u. 1860 die Berl. Akad.-Ausst., meist mit Hübner, H e i n r i c h , Bildhauer in Bayreuth, kleinen Genrebildern („Heiratskontrakt“, „Mäd-    wohl Schüler des Elias Ränz, fertigte 1682 den

chen am Grabe“, usw.), 1856 mit: Christus u.    Taufstein in der Kirche zu Weißenstadt,' Ober-

die Jünger von Emmaus.    franken. — Vielleicht identisch mit dem Bildh.

N a S 1 e r , Kstlerlex., VI 352 (fälschlich :    Hübner, der die an Ort u. Stelle erhaltene

Ausst., 1882 p.^04;l834epZe2tni836Bp!rMtk1838    Kanzel (Holz bemalt mit reichem figürlichen

p. 26; 1856 p. 31; 1860 p. 35.    Schmuck; Abb. in Bau- u. Kstdenkm. Kgr.

Hübner, Franz, Miniaturmaler, geb. in    Sachsen, 21.    23. Heft, p. 130) der 1688 ge-

Troppau 1786 oder 1789, Schüler der Wiener    weihten Dreikönigskirche in Dresden geliefert

Akad., tätig in Wien u. Reichenberg. Bildnis- haben soll.

G. O. Müller,

miniaturen seiner Hand sah man auf den Fr. H Ho f ma n n, Kst am Hofe dMarkgr. Miniaturausst. Reichenberg 1903, Wien 1905 S. Hrft)/StfaBbl 19S”    Kstgeech.

(Schildpattdose mit Damenbildnis in Empire- Vergessene u. halbverg. Dresdner Kstler d. vor. kostüm, bez. Hübner) u. Berlin 1906. Mit der Jahrh., 1895 p. 46.

Miniaturensammlung J. Th. Ethofer, Salzburg, Hübner, Heinrich (Ed. Jul. Heinr.), kam auch ein Damenbildnis H.s, bez. Hübner, Maler, Zeichner und Graphiker in Berlin, geb. zur Versteigerung (Gal. Helbing München,    ebenda 21. 8. 1869, Bruder des Ulrich, Enkel

Auktion am 23.    11. 1911, Kat. No 114).    des Historienmalers u. Dresdner Galeriedirektors

S c h i d 1 o f ,    Bildnisminiatur in Frankreich,    Julius H. 1890—94 Schüler der Düsseldorfer

N⁰fdb°hm. Gewerbemus., XXI    Akad. Studienreisen nach Belgien, Paris, Italien.

(1903) 59. Kat. d. Miniat.-Ausst. Wien 1905, ions p.;.. ,,j*    j„tTA„ foc* ii/*

No 1422. — Kat. d. Miniat.-Ausst. Berlin 1906    f908 ReiS® d,e    d^on. f.ast 1 '• Jahre

(Salon Friedmann u. Weber), No 1095.    in Japan, 2 Monate in den Vereinigten Staaten.

haben eine

Hübner, Friedrich, Uhrmacher in Bre- Eine Zeitlang in Pillnitz tätig, wo er u. a. men, 1. Hälfte 17. Jahrh.; von ihm im Grünen Steindrucke schuf. Seine Gemälde — Genre-Gewölbe zu Dresden eine Anhängeruhr, in bilder, Bildnisse, Interieurs einem Gehäuse    von Bergkristall, aus vergol-    farbige Kultiviertheit, die die Interieurs über

detem Messing    in der Form eines Kreuzes;    das ausschließliche Darstellen von kulturhisto-

auf der Rückseite H.s Adresse.    risch bedeutsamen Räumen (Schloß Paretz u. a.)

Katal. d. Grünen Gewölbes, 1906 p. 30. — hinausheben. Ursprünglich im Sinne Lieber-Führer d. d. Gr. Gewölbe, 1915 p. 254.    manns und der französ. Impressionisten arbei-

Hübner (Huebener), Georg (Jorge), Kan- tend, wandelte er sich mit den jüngeren Mit-nen- u. Glockengießer „zu Lembergk“ (Löwen- gliedern der Berl. Sezession zu einer mehr auf berg in Schlesien), goß 1556 zwei Glocken für die Fläche eingestellten Malweise, die statt

Von 1900—12 be-

Auf der Bugra

Bttsn.

Verz. d.

Hübner, Joseph, Emailmaler in Dresden, 1784, von dem ein Silen und eine Maria mit Kind erwähnt wird; ging 1799 nach Teplitz.

Meusel, Teutsches Kstlerlex., ² I (1808). — Haymann, Dresdens Schriftst. u. Kstler, 1809.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Oesterreich, 28. Teil (1874) p. 354.

Raum Wand gibt und den Eindruck eines geschmackvollen Arrangements vermittelt. Entwarf auch Plakate u. Buchschmuck. Werke: „Schloß Paretz“ im Mus. Danzig, „Musikzimmer“ im Mus. Magdeburg, „Blaues Zimmer“ in den Samml. der Stadt Berlin, schickte H. die Ausst. der Berl. Sez., seit 1914 die der Freien Sez. Außerdem war er auf der Gr. Kst-Ausst. Berlin 1898—1918, den Akad.-Ausst. ebenda 1924 (Frühj. u. Herbst), in der Münchener Sez. 1907, 1914, im Glaspalast München 1913, auf der Gr. Kst-Ausst. Dresden 1904—12 und in der Aquarell-Ausst. Dresden 1911 und 1913 vertreten.

Leipzig 1914 erhielt er die Staatsmedaille.

Singer, Künstlerlex., Nachtrag I (1906), II (1922). — Jansa, Dtsche bild. Künstler, 1912. — Wer ist’s ?, VII. Ausg., 1914. — Dressler’s Kunsthandbuch, 1921 II. — R. Hamann, Deutsche Malerei im 19. Jahrh., („Aus Natur u. Geisteswelt“ No 448/51), Lpzg s 1914. — Dtsche Kunst u. Dekor., V (1900), Abbn. — Die Kunst, XXXVII (1918), mit Abb. — Kunst und Künstler, VIII (1910) 510 f. (Abb.). — Katal. der gen. Ausstell.

Hübner, J. C., schles. Porträtmaler, Anfang

18. Jahrh., malte die Bildnisse des Leonh. David Hermann, Pastor zu Massel (gestoch.

1. von T. G. Beck; 2. von B. Strahowsky 1728) u. des Juristen Wilh. Hönisch (gest. von Joh. Tscherning).

Alwin Schultz, Untersuch, z. Gesch. d. schles. Maler, 1882. — Heinecken, Diet. d. Artistes etc., II (Lpzg 1788) 310.

Hübner, Jakob, Zeichner, Kupferstecher u. Maler (zu Augsburg?), arbeitete im natur-histor. Fach. Man kennt von ihm: Beyträge zur Geschichte der Schmetterlinge, 4 Teile, mit je 16 ausgemalten Kupfern, Augsburg 1786/89, fortgesetzt unter dem Titel: Die europäischen Schmetterlinge (ebend. 1790); ferner: Sammlung auserlesener Vögel und Schmetterlinge, herausg. auf 100 nach der Natur ausgemalten Kupfern, Augsbg 1793; Verzeichnis bekannter Schmetterlinge (1816).

Meusel, Teutsches Kstlerlex., ² I (Lemgo 1808).

Hübner, Joachim, Goldschmied in Berlin, gebürtig aus Strausberg, Bürger 1737, zuletzt erwähnt 1778. Arbeiten: Münzbecher, auf dem Deckel Herz aus Lapislazuli, und konischer Münzbecher in der Silberkammer des Berliner Schlosses. Taufbecken u. Kanne von 1739 aus der Berl. Waisenkirche, jetzt im Mark. Prov.-Mus. Berlin. Thoraschild in der Alten Synagoge in Posen.

Sarre, Berl. Goldschmiedezunft, 1895, p. 63, 97. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, ² 1911, No 677. — J. K o h t e ,

Kstdenkm. d. Prov. Posen, I (1898) 134.

Hübner, Johann Christoph, Bildhauer in Liegnitz (Schlesien); Anfang 18. Jahrh. Von ihm 2 unvollendet gebliebene Rosse aus Sandstein vor der Reitbahn im Hofe der Ritterakad., vor deren Fertigstellung er starb. —Ein gleich-n a m. Bildhauer war 1733 u. folg. Jahre mit Restaurierungsarbeiten an Schloß Frederiksborg bei Kopenhagen beschäftigt.

Kstdenkm. Schlesiens, III (1891) 248; V (1903) 601. — Frederiksborg, II : Fr. Beckett, Slottets Historie, 1914.

Hübner, Joseph, Maler, geb. zu Gablonz in Böhmen 1817, Neffe u. Schüler des Anastasius H. in Brünn, weitergebildet in Wien und auf Reisen (Dresden, Berlin; hier stellte 1842 in der Akad. ein „Jos. H. in Düsseldorf“ eine Lahn - Landschaft aus; vgl. Verz. No 412). Seit 1844 in Brünn ansässig, war H. namentlich als Porträt- u. Kirchenmaler tätig; Altarbilder von ihm sollen sich in vielen Kirchen Mährens und Schlesiens finden.

Hübner, Julius (Rudolf Jul. Benno), Historien- u. Porträtmaler, geb. 27. 1. 1806 in Oels (Schlesien), | 7. 11. 1882 in Loschwitz bei Dresden, Vater des Eduard. Ursprünglich für das Studium der Theologie bestimmt, trat er 1821 in die Akad. zu Berlin ein und 1823 in das Atelier W. Schadows, dem er zusammen mit seinen Mitschülern Th. Hildebrandt, K. F. Lessing, K. Sohn u. a. 1826 nach Düsseldorf folgte. Nach einigen Jahren kehrte er nach Berlin zurück. 1829, nach seiner Verheiratung mit der Schwester seines Freundes Bendemann, ging er nach Italien, wo er 1830 mit Schadow, Hildebrandt, Sohn u. Bendemann in Rom zusammentraf. 1831—33 wieder in Berlin, seit Sommer 1833 in Düsseldorf. 1839 folgte er einer Berufung an die Kunstakad. in Dresden, wohin ihm sein Schwager Bendemann vorangegangen war. (Seit 1. 5. 1842 Professor an der Akad. und Vorstand eines Ateliers für Historienmalerei.) 1871—1882 als Nachfolger Schnorrs v. Carolsfeld Direktor der kgl. Gemäldegalerie in Dresden. Mitglied der Akademien von Berlin u. Philadelphia, Ehrendoktor der Leipziger Universität.

H. gehört neben Bendemann, Lessing u. Hildebrandt zu den namhaftesten Mitgliedern der von W. Schadow begründeten Düsseldorfer Schule. In ihrem lyrisch-romantischen Gedankenkreis bewegen sich auch die Stoffe seiner Bilder, und jene „rein poetischen“ Darstellungen, deren Motive den Lieblingsdichtern der Zeit entnommen sind, wie der „Fischer“ (nach Goethes Ballade; 1827) und „Roland befreit die Prinzessin Isabella von Galizien“ (nach Ariost; 1828) haben seinen Ruf begründet. Die große Reihe seiner religiösen Bilder, in denen die gleiche empfindsame Stimmung der Schule zum Ausdruck kommt, be-

ginnt mit „Boas und Ruth“ (1825). 1830 ent- allem Bendemann Einfluß auf ihn gewonnen stand in Rom „Ruth und Noemi“ für den hat (Hiob und seine Freunde), am offensicht-Kronprinzen von Preußen (Nationalgal. Berlin); lichsten zutage: ein kühler akademischer Zug 1832 in Berlin „Simson“; 1833 „Hl. Familie“    und die Überschätzung des literarischen In-

(Leipz. Mus.); 1834 in Düsseldorf „Christus    halts auf Kosten der malerischen Darstellung,

mit den 4 Evangelisten“, Altarbild für die Der kraftvollere Stil seiner Frühzeit wandelt Stadtkirche zu Meseritz; 1836 „Die Schutz- sich in Dresden immer mehr zu einer trocke-engel“ (Nationalgal. Berlin) und „Ecce homo“, nen und harten Kartonmalerei, die angesichts Altarbild für die Andreaskirche in Düsseldorf.    der neuen malerisch-realistischen Tendenzen der

1837 entstand in gemeinsamer Arbeit mit an-    Zeit schon zu Lebzeiten H.s eine abfällige

deren älteren Schülern Schadows der Entwurf    Kritik erfahren hat. Ein frischerer realistischer

eines großen Frieses (die Lebensalter im Fort-    Zug beseelt seine Bildnisse. Namentlich seine

schritte der Tages- u. Jahreszeiten) für Scha-    früheren Arbeiten dieser Gattung sind in Cha-

dows Haus in Düsseldorf, gleichzeitig (zwischen    rakteristik und Farbe sehr reizvoll und lebendig,

Th. Hildebrandt (1839, Bildnissammlg der Nat.-Gal. Berlin). Von seinen zahlreichen Porträts seien noch erwähnt: W. Schadow, Gottfr. Schadow (1832, Bildnissammlg der Nat.-Gal.),

1836—38) der damals besonders geschätzte so z. B. das Bildnis seiner Braut von 1828 „Hiob mit seinen Freunden“ für das Städel- (H. Hübner, Berlin), das Mädchenbildnis von sehe Institut in Frankfurt a. M., 1839—41 das 1834 (Frau Geheimrat Hübner, Berlin) und das Altarbild für die Stadtkirche in Halle („Sehet Brustbild der 3 Maler K. F. Lessing, K. Sohn u. die Lilien“). Der Dresdner Zeit gehören folgende Werke an: 1840 Vorhang für das von Gottfr. Semper erbaute Dresdner Hoftheater mit Darstellungen aus Tiecks „Kaiser Octavian“

(ausgeführt unter Beihilfe von Ludw. Richter,    Prinzessin Karl v. Preußen, Stadtrat David

dem älteren Oehme und G. Metz; 1869 ver- Friedländer (1833, K. Friedländer, Cottbus), brannt, 1882 nach den vorhandenen Skizzen Gruppenbild des Verwandten- und Freundes-durch H.s Sohn Eduard für das Leipziger kreises in Rom (nach H.s Skizze von ihm, Theater neu gemalt); 1842 „Felicitas und der Hildebrandt, Sohn, Bendemann u. Schadow Schlaf“ (nach Tiecks Octavian) im Schles. gemalt), Dr. C. G. Carus (1844), Bendemann Mus. zu Breslau und „Kaiser Friedrich III.“, (1846), Maler Guido Hammer als Landsknecht vom Künstler für den Kaisersaal im Römer (1848, Dresdner Gal.), Hofschauspieler Porth zu Frankfurt a. M. gestiftet; 1843 „St. Georg“ (1853, Staatstheater Dresden), Kupferstecher für den König von Hannover und ein Altar- Jos. Keller (1860, Stadt. Gal. Düsseldorf), Graf bild für die Stadtkirche in Meißen (Christus und Gräfin Kanitz, Fürst Hatzfeld. — H. hat über dem Grab auf den Wolken stehend); sich auf den verschiedenartigsten Gebieten be-1844 „Auferstehung Christi“ für die Kirche tätigt. Als Illustrator schuf er zusammen mit zu Dommitzsch bei Torgau und „Die schöne Bendemann Zeichnungen für die Holzschnitte Melusine“ für die Slg des Grafen Raczyński; zum „Nibelungen-Lied“ (in den Übersetzungen 1848 „Samuel von seiner Mutter Hannah dem von Marbach und v. Laßberg, Lpzg 1840), Hohenpriester Eli zugeführt“ und „Das gol- ferner für das „Passionsbüchlein mit Bildern dene Zeitalter“, das ihm die gold. Medaille und Arabesken“ (Lpzg 1850), für Schadows der Kunstausstellg in Brüssel 1851 eintrug „Modernen Vasari“ (Berlin 1854), für die (Gal. Dresden, etwas abweichende Wiederho- „Deutsche Geschichte in Bildern“ (Dresden lung in der Nat.-Gal., Entwurf bei H. Hübner, 1855 ff.), für die „Holzschnitt - Mappe“ von Berlin); 1850 für den russ. Thronfolger „Der H. Bürkner (Dresden 1857). Mehrfach hat er Engel des Herrn zeigt d. Johannes die große Vorlagen und Kartons für Glasfenster geliefert: Babel auf dem 7 köpfigen Drachen“ (1854 für die Kapelle im kgl. Weinberg zu Wachwiederholt); 1851 „Reiters Abschied u. Tod“ witz (Kupferstichkab. Dresden; ausgest. Brüssel (Gedenkbild auf den in den Maiunruhen 1849    1851), für die Kapelle des Schlosses Wolfsberg

minikanerkirche zu Krakau. Auch größere dekorative Entwürfe haben ihn beschäftigt, wie die Ausschmückung des Treppenhauses der Dresdner Gemäldegalerie; 2 auf Leinwand gemalte Stücke dieser Dekoration (Nacht mit Schlaf u. Tod [1880] und Geburt der Venus [1882]) waren 1880 u. 1883 in Dresden ausgestellt.

gefallenen F. A. Gontard in Leipzig); 1855 (Illyrien) und die Orlikische Kapelle der Do-„Karls V. letzte Tage im Kloster San Yuste“ und „Friedrichs d. Gr. letzte Tage in Sanssouci“ (beide Bilder im Mus. zu Weimar);

1858 „Magdalena am Leichname Christi“; 1860 „Der 12jähr. Christus im Tempel“; 1863—66 die große Darstellung der „Disputation Dr. Luthers mit Dr. Eck in Leipzig 1519“ (Gal. Dresden);

1867 „Stephanus vom Hohenrat zum Tode    (Vgl. hierzu H.s Schrift „Ideen zur malerischen

verurteilt“; 1870 „Hagar u. Ismael“; 1872    Ausschmückung des Treppenhauses u. des    südl.

in Kurland.

„Christus am Kreuz“, Altarbild für eine Kirche Corridores im neuen Museum zu Dresden“,

I860 zur Erklärung seiner gezeichneten Ent-In H.s Schaffen treten die Schwächen der    würfe.) Von H. und Bendemann ist der    Ent-

Schadow-Schule, unter deren Mitgliedern vor    wurf einer Komposition zum „Denkmal    von

(9 a

Neues Archiv f. sächs. Gesch.,

Mus., 1911, p. 81.

Seb. Bach“ für Leipzig (1843 von H. Knaur in Sandstein ausgeführt u. in den Anlagen nahe der Thomaskirche aufgestellt). — Auch literarisch hat sich H. betätigt: „Bilderbrevier der Dresdner Galerie“ (1857), „Helldunkel aus dem poetischen Tagebuch eines Malers“, „Lieder und Sonette“ (1872, neue Folge 1876) u. a. Seine bei Enthüllung des Schadowdenkmals in Düsseldorf gehaltene Festrede erschien unter dem Titel „Schadow u. seine Schule“ (Bonn 1869). Er veröffentlichte verschiedene kunst-gesch. und kritische Aufsätze, auch ist er der Verfasser der von 1856—84 gedruckten Kataloge der Dresdner Gemäldegal. — Als Akademielehrer hat H. großen Einfluß auf das Dresdner Kunstleben seiner Zeit ausgeübt. Der größte Teil der jüngeren Künstlergeneration Dresdens hat zu seinen Schülern gehört. — Eine im März 1883 im Hause des Vereins Berliner Künstler veranstaltete Gedächtnisausst. (40 ölgem., ca 200 Zeichn., Studien, Aquarelle usw., Katalog) gab ein übersichtliches Bild von der Vielseitigkeit des Schaffens H.s.

Nagler, Kstlerlex., VI. — Raczyński, Gesch. d. neueren deutschen Kst, 1836/41, I u. III. — J. Große, Kst-Ausst. zu München im Jahre 1858, München 1859 p. 55. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895); mit Verz. d. Werke. — R. Wiegmann, Die kgl. Kstakad. zu Düsseldorf, 1856.

—    W. Müller v. Königswi ter, Düsseid. Kstler, Lpzg 1854. — Herm. B cker, Dtsche Maler, Lpzg 1888. — Kaulen, Freud’ u. Leid im Leben dtscher Kstler, Frankf. a. M. 1878. — Schaarschmidt, Zur Gesch. d. Düsseid. Kst, 1902. — Lemberger, Bildnisminiatur in Deutschland, München o. J. [1909]. — He 11er-Andresen, Handb. f. Kupferst.-Slr, I 1870.

—    Kohte, Kstdenkm. d. Prov. Posen, I 125; II 117. — Ad. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kunst, a 1894. — Kutschmann, Gesch. d. deutschen Illustr., 1899. — Allg. Deutsche Riogr., L (1905) 774/7. — E. W a 1 d m a n n , Das Bildnis im 19. Jahrh., 1921. — Max Sauerlandt, Kinderbildnisse aus 5 Jahrh., 1921. — P. F. Schmidt, Biedermeiermalerei, 1922. — C. Gla-

r, Graphik d. Neuzeit, 1922. — Woermann, Kat. d. kgl. Gemäldegal. zu Dresden, Gr. Ausg., 1908 (Einleitg), p. 19 f. — Schorns Kstblatt,

1841    p. 265 ff. — Dtsches Kstblatt, 1855 p. 92 ff., 119—21; 1856 p. 384; 1882 p. 31; 1883 p. 69.

—    Dioskuren, I (1856) bis XVI (1871), passim, vgl. Reg. — Zeitschr. f. Muséologie u. Antiqui-tätenkde, 1882 (A. Ehrhardt: J. Hübner; auch als Sonderdruck ersch., Dresden 1882). — Kunstchronik, XVIII (1882/83), Sp. 242ff. (Nekrol. von M. Blanckarts); Sp. 415 ff. (Gedächtnis-Ausst.). — Archivio storico ital., 1882 (A. Reumont : Di tre Art. tedeschi L. Grüner, E. Mandel, G. Hübner), S.-A. o. J. p. 8 ff. — Gegenwart, XXIII (1883) 237 ff. („J. H.s Werke im Kstler-verein“).

XXXIX (1918) 105, 326 ff., 335,342. — Eschner, Leipzigs Denkmäler, 1910. — Ausstellungskataloge : Berlin, Akad.-Ausst. 1824 p. 94; 1826 p. 26; 1828 p. 73, 105; 1830 p. 27; 1832 p. VI, 23; 1834 p. 27; 1836 p. 31; 1838 p. 26, 113; 1840 p. 22;

1842    p. 30; 1844 p. 38; 1846 p. 29; 1856 p. 31; 1864 p. 27 ; 1880 p. 58; 1884 p. XVII; 1886 p.186; 1920 (Bildnis-Ausst.), p. 22. Jahrh.-Ausst. 1906.

—    Bremen, Gern, aus brem. Priv.-Bes., 1904

p. 145. — Breslau, Hist. Ausst., 1913. — Brüssel, Expos, d. B.-Arts, 1851, p. 24, 76. — Leipzig, Die Leipz. Bildnis-Mal. von 1700—1850, 1912. — Museumskataloge: Berlin, Handz. d. Nat.-Gal. 1902, p. 206; Nat.-Gal. 1908; Bildnis-Smlg d. Nat.-Gal., 1913 (Führer). — Basel, Kunstslg, 1897. — Bremen, Kunsthalle, 1913, p. 56. — Dresden, Gem.-Gal., 1920; Kat. d. Bildniszeichn, d. Kupferst.-Kab., 1911. — Düsseldorf, Kunsthalle, 1913, p. 27, 65. — Frankfurt a. M., Städelsches Institut, 1900, Nachtr. p. 26. — Hannover, Provinzialmus., 1905, p. 197. — Leipzig, Mus. d. bild. Kste, 1917, p. 102. — Posen, Kaiser Friedr.-

H. Posse.

Hübner, Julius, Genremaler, geb. zu Düsseldorf 1842, | ebenda 30. 12. 1874, Sohn des Carl Wilhelm, zur Unterscheidung von Rud. Julius Benno H., zu dem er übrigens in keinerlei Verwandtschaftsverhältnis stand, häufig der Jüngere zubenannt. Schüler seines Vaters und der Düsseldorfer Akad. Nahm an den

Feldzügen von 1866 und 1870/71 teil und war in Düsseldorf ansässig. Beschickte seit 1866 wiederholt die Berliner Akad.-Ausst. Im Pro-vinzial-Mus. in Hannover von ihm: „Löhnung der Arbeiter“, bez. „Julius Hübner jun. Düsseldorf 1862“ (Kat. 1905 p. 197).

Blanckarts, Düsseid. Künstler, Stuttgart 1877 p. 81. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Allgem. Deutsche Biogr., XIII 271.

Hübner, Karl, siehe Hübner, Carl.

Hübner, P. R., Maler, nennt sich als Verfertiger („malergesel anno 1607“) eines großen, gemalten Epitaphs einer unbekannten Familie (der Mann 1598 verstorben) im südl. Seitenschiff der Predigerkirche zu Erfurt; dargestellt ist eine Beweinung nebst Stifter u. dessen Angehörigen; öl auf Holz, mit reicher bemalter u. vergoldeter Umrahmung; handwerksmäßige Malerei unter ital. Einfluß.

Bau- u. Kstdenkm. Prov. Sachsen, III, 13. Heft, p. 161. — Overmann, Die älteren Kstdenkm. d. Stadt Erfurt, o. J. [1911] p. 330.

Hübner, Rud. Jul. B., s. Hübner, Julius.

Hübner, Ulrich, Maler, Zeichner u. Radierer in Berlin, geb. ebenda 17. 6. 1872, Bruder des Heinrich. Einer Maler- und Gelehrtenfamilie entstammend (der Großvater väterlicherseits war der Historienmaler und Dresdner Galeriedirektor Julius H., der Großvater mütterlicherseits der Historiker Joh. Gust. Droysen), besuchte er 1892/95 die Akad. in Karlsruhe unter Pötzelberger, Carlos Grethe u. Schönleber, war dann Schüler von Fr. Fehr. 1901 erhielt er die 2. gold. Med. in München, 1905 den Villa Romana-Preis. 1906 in Florenz. 1911/12 in England. Mitglied der Berliner Sezession seit 1899. Lebt im Sommer in Hamburg u. Travemünde. Lehrer an der Künstlerinnenschule und seit 1914 Vorsteher eines Meisterateliers für Landschaftsmalerei an der Hochschule für bild. Künste in Berlin. — Ausgehend von den Lehren des französ. Impressionismus, speziell Monets, hat H. dem impressionistischen Sehen eine ausgesprochen

Hübsch

Jugend i. Lichtenthal b. Baden-Baden und besuchte seit 1896 die Karlsruher Kunstschule (Schülerin von H. Gude und F. Kallmorgen). Stellte häufig 1888/1908 im Münchner Glaspal., 1894/1906 in der Berliner Gr. Kst-Ausst. und 1912 auf der Deutschen Kst-Ausst. Baden-Baden aus.

entnimmt sie ihrer badischen Heimat (Schwarzwald, Bodensee).

F. v. B o e t ti c h e r, Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Beringer, Bad. Malerei,* 1922 p. 95. — Ausstell.-Kat. — Mitteil, der Künstlerin.

deutsche Note gegeben, ohne in Gefälligkeit oder heimatkundliche Spielerei zu verfallen.

Neben Bildnissen und Figurenbildern sind es besonders die Landschaften, die in verhaltener und sicher abgestufter Farbgebung, dabei durchwirkt von einer herben Lichtromantik, alle Reize seiner lichten Palette erkennen lassen.

Sein besonderes Gebiet sind Wasser- und Winterlandschaften der Havelgegenden, aus Lübeck, Hamburg und Travemünde, in denen er mit intensiver Einfühlung den Problemen der feuchten Luft, unterstützt durch tonige Breite und farbige, doch zurückhaltende Bewegung, nachgeht. „Seine Hafenbilder . . .    stian), Architekt u. Architekturschriftsteller, geb.

strömen den Reiz der menschlichen Arbeit aus    in Weinheim a. d. Bergstraße 9. 2. 1795, f in

und der menschlichen Sehnsucht, ohne die    Karlsruhe 3. 4. 1863. Nach absolvierten Schulleisesten Illustrationsnuancen. Die große Welt    Studien in Weinheim u. Darmstadt bezog er

erscheint hinter diesen deutschen Dingen; in    1813 die Universität Heidelberg, um Philo-

silbergrau und graugelb vibriert germanische    sophie u. Mathematik zu studieren. Sei es,

Lichtpoesie. Das Element ist von sprühend    daß die 1810 nach Heidelberg übergeführte

nassem Glanze, der Erdboden von feuchter    Boisserée’sche Gemäldesammlung altdeutscher

Schwere, die Atmosphäre von verhaltener Klar-    Meister und jener ganze Kreis von Gedanken,

heit und am Himmel, am Strande, auf dem    der sich im Angesicht der gewaltigen Schloß-

Wasser die Bewegung lockender Farbenpointen“    ruine zu dem Begriff „Romantik“ verdichtete,

(Elias).

Karlsruhe, die Gem.-Slg Mainz, die Neue Staats-    brachte, sei es, daß im Kreise Joh. Heinrich

gal. München, das Kaiser Friedr.-Mus. Posen,    Voss’ der beste Freund des Hauses, Friedr.

die Stadt. Samml. in Hannover, Rostock, Lübeck,    Weinbrenner, das in H. schlummernde

Behn’sches Haus (Selbstbildnis und Ansicht    Talent zu wecken wußte: nach 2jähr. Uni-

von Travemünde), Königsberg i. Pr. In der    versitätsstudium siedelte er nach Karlsruhe

Nat.-Gal. Berlin befindet sich „Landhaus in Travemünde“ (1906). Von 1899—1912 beschickte er die Ausstell, der Berliner Sezession, seit 1916 die der Freien Sezession, seit 1897 die Gr. Berliner Kstausst., 1924 die Akad Ausst. (Frühjahr, Herbst) ebenda, 1898—1909 den Glaspal. München, 1896—1910 die Münchner Sezession. Außerdem war er auf der Gr. Kst-

Gemälde besitzen die Kunsthalle

Die Motive ihrer Landschaften

Hübsch, Heinrich (Gottlieb Heinr. Chri-

die künstlerische Saite in H. zum Klingen

über, um unter Weinbrenner die Baukunst zu erlernen. Dem 3jähr. Studium folgten Reisen nach Italien, Griechenland und Konstantinopel. Am 18. 7. 1820 bittet er unter Vorlegung seiner „auf Reisen gesammelten Zeichnungen u. architekton. Studien“ die Baudirektion in Karlsruhe um Zulassung zum Examen. Am 20. 1. 1821 erfolgt seine Aufnahme unter die ausst. Dresden seit 1904 und in der Aquarell-    Baukandidaten. Dann geht er nach Rom, von

ausst. Dresden 1909 und 1911, auf der Panama-    wo aus er am 25. 3. 1824 dem Großherzog

Pac. Exp. San Francisco 1915 (mit einer Hafen-    Ludwig v. Baden seine Berufung als Lehrer

ansicht „Clear Weather“) vertreten. 1923 er-    an die Bauschule des Städel’schen Instituts in

schienen von ihm 12 Radierungen bei P. Cas-    Frankfurt a. M. mitteilt und gleichzeitig die

sirer, Berlin, Ansichten von Travemünde und    Hoffnung auf eine spätere Anstellung in badi

schen Diensten ausspricht. Von Frankfurt aus beschickte er 1825 die Karlsruher Ausstell, von

Umgebung und von Potsdam.

J a n s a, Dtsche bild. Kstler, 1912. — Dress-ler’s Kunsthandbuch, 1921 II. — R. Hamann, Deutsche Malerei im 19. Jahrh. („Aus Natur u. Geisteswelt“ No448/51), Lpzg *1914. — Die Kunst, V (1902); XIII (1908); XXXIII (1916) E. Plietzsch, mit Abb. ; XXXVII (1918). — Kunst u. Kstler, VIII (1910) 124, 193, 444 (mit Abb.); XVI (1918) 236—39 (J. Elias; mit Abb.) ; XXI (1923) 165, 211, 214, 289 (mit Abb.). — Der Ciceroni, VII (1915)159; XV (1923) 982.— Dtsche Kst u. Dekor., XXXII (1913); XXXIII (1914); XXXVIII (1916); XLI (1918) ; XLVIII (1921). — E. A.Seemann’s „Meister der Farbe“, VI (1909) No 398 (M. Osborn); 1922, Heft 6, No 41; 1923, Heft 3, No 8206. — Seemann’s Farbige Kunstblätter, 1920. — Kat. der gen. Samml.

Brattskoven.

Hübsch, Franzi ska, Landschafts- und Stillebenmalerin, geb. 20. 8. 1857 in Philippsburg i. Baden, tätig in Karlsruhe. Verlebte ihre

u. Ausstell.

Kunst- u. Industriegegenständen mit einer Ansicht von Athen und dem Entwurf für einen Friedhof. In Frankfurt arbeitete H. den Entwurf zu einem Waisenhaus aus und begann den Bau der protestant. Kirche in Barmen. Juni 1826 erhielt er einen Ruf an die Dresdner Akad., den er indes ausschlug, um 1827 (7. 5.) in das Amt eines Residenzbaumeisters in Karlsruhe einzutreten. 1829 (12. 10.) erfolgte dann seine Ernennung zum Baurat und seine Einsetzung in die durch den Tod Weinbrenners (1. 3. 1826) erledigte Stelle des obersten Baubeamten des Landes. 1831 Oberbaurat, 1842 Baudirektor; seit 1832 Leiter der damals neuerrichteten Baufachschule des Polytechn. Instituts — ein Amt, das er bis 1853 innehatte.

Hübsch

E.

, 80,

H. hat eine baukünstler. Tätigkeit von selten großem Ausmaß entfaltet, unterstützt durch seine Landesherren, die Großherzöge Leopold u. Friedrich I. Eine 1837 unternommene Studienreise über München nach Italien (Turin, Genua, Livorno, Lucca, Pistoja, Florenz, Rom, Mailand), ein Aufenthalt in Paris 1840 u. wiederholte Urlaubsreisen nach Berlin (1842), München (1843), London (1846), Oberitalien (1847), Südfrankreich u. Unteritalien (1853), Wien (1856), München (1858), Südfrankreich u. Italien (1859) haben ihm tiefe künstler. Eindrücke vermittelt, deren Niederschläge sich in seinen Bauten u. seinen Schriften erkennen lassen. Zur Richtschnur seiner Kirchenbauten nahm H. den Stil der altchristl. Basilika. Mit dem tiefernsten Studium der altchristl. Baudenkmale und dem Eindringen in die Geheimnisse des Urchristentums mag es auch Zusammenhängen, daß der in streng luth. Geist erzogene

H. 1850 in Rom zum Katholizismus übertrat.

Unter dem Zeichen des in seiner Zeit begründeten Eklektizismus stehend, hat H. sich stark genug geglaubt, einen eigenen Stil zu schaffen und hat sich nicht, wie ihm oftmals vorgeworfen wurde, in philosophischen Spekulationen erschöpft. Man hat ihm auch Mangel an Phantasie und an schöpferischem Formensinn zum Vorwurf gemacht (Lübke, Förster, Woltmann), wobei übersehen wurde, daß H. die künstlerischen Absichten und den Willen seiner Zeit, die die Periode der Romantik war, zu erfüllen verstanden hat.

H.s wichtigste Bauten in der zeitlichen Folge ihrer Entstehung sind: Waisenhaus in Frankfurt a. M. (1826); Ev. Kirche in Barmen (1825/28); Finanzministerium Karlsruhe (1829 bis 33); Ev. Kirche in Mühlhausen bei Pforzheim (1829/30); Karlstor in Karlsruhe (1829/30; abgebrochen 1912); Altes Seminar in der Aka-demiestr. in Karlsruhe (1830); Zoll- u. Waghaus in Friedlingen (1833); Polytechn. Schule in Karlsruhe (1833/36; die Mittelpartien u. der östl. Teil später von Th. Fischer angefügt); Ev. Kirche in Epfenbach bei Sinsheim (1833 bis 35); Kath. Kirche in Rottweil bei Breisach (1834); Kath. Kirche in Bulach (1834/37); Ev. Kirche in Zaisenhausen (1834/36); Kath. Kirche in Stahringen bei Stockach (1835/36); Ev. Kirche in Bauschlott bei Pforzheim (1836/38); Kath. Kirche in Dürrheim (Pläne 1830/35; Ausführung durch den wegen Ablehnung seines Entwurfes gekränkten Bez.-Bauinspektor Barth. Weber sabotiert; Einsturz des Turmes 1839; nicht völlig einwandfreies Verhalten H.s bei Beurteilung des Bauunglücks als Richter in eigener Sache); Kath. Kirche in Weizen, Amt Bonndorf (1837); Landesgestüt in Karlsruhe (1837/38); Trinkhalle in Baden-Baden (1837/40); Zoll- u. Lagerhäuser in Mannheim (1836/40); Saal der 1. Kammer im Ständehaus Karlsruhe (1839/41; mit Bildern M. v. Schwind’s); Akademie (Kunsthalle) in Karlsruhe (1840/49); Zuchthaus in Bruchsal (1841/48); Wiederherstellung und Ausbau des Münsters in Konstanz (1846/52); Anatomie in Heidelberg (1846/48); Theater in Karlsruhe (1851/53); Ministerium des Äußeren in Karlsruhe (1857); Westfassade des Domes zu Speier (1854/58); Orangerie u. Gewächshäuser in Karlsruhe (1853/57); Klosterkirche zum Hl. Grabe in Bruchsal (1858); Restauration der Fridolinskirche in Säckingen (1859); Kath. Kirche in Ludwigshafen (1858/62); St. Vincentiushaus in Karlsruhe (1861); Kath. Kirche in Bietigheim (1860/63); Kath. Kirche in Rheinbischofsheim (1859/61); Kath. Kapelle in Badenweiler (1860/62); Kath. Kirche in Ober-säckingen (1860/62); Kath. Kirche in Kronau (1860/62); Kath. Kapelle in Emmendingen (1861); Kath. Kirche in Bühlertal (1862/63); Kapelle auf dem Friedhof in Baden-Baden (1861/62); Kath. Kirche in Oos (1863/64; erst nach H.s Tode ausgef.); Kath. Kirche in Altschweier (1862/66, von Armbruster nach H.s Plänen ausgef.).

Daneben entfaltete H. eine reiche literarische Tätigkeit. Von seinen Publikationen seien genannt: „Athen mit seinen Denkmahlen“, Heidelbg 1822 (gemeinsam mit F. Heger; Text von

G. Fr. Creuzer). „Uber griechische Architektur“, Heidelbg 1822 (Kampfschrift gegen den . bekannten Berliner Archäologen Hirt). „Architektonische Verzierungen für Künstler u. Handwerker“, Frankf. a. M. 1823. „In welchem Style sollen wir bauen?“, Karlsr. 1828. „Bauwerke von Heinr. Hübsch“, 1. u. 2. Heft, Karlsr. 1838. „Die Architektur u. ihr Verhältnis zur heutigen Malerei u. Skulptur“, Stuttgt u. Tübingen 1847.    „Die altchristl.

Kirchen nach den Baudenkmalen u. älteren Beschreibungen“, Karlsr. 1862. — In Karlsruhe wurde ihm 1867 ein Denkmal gesetzt. Sein Bildnis, von C. Fohr 1818 gezeichnet, in der Stadt. Sammlg Heidelberg u. im Städel-Institut in Frankf. a. M., von F. Flor gez. im Dresdner Kupferstichkab., von Hubert Meyer 1849 gezeichnet, lith. bei C. F. Müller, Karlsruhe.

Bauakten des Bad. Finanzministeriums u. der Karlsr. Baudirektion. — Schriftl. Nachlaß H.s im Familienbes. in Weinheim. — Heinr. Hübsch, Sein Leben u. s. Werke. S.-A. aus Hist.-polit. Blätter f. d. kath. Deutschland, LIII (1864). — Weiz-säcker-Dessoff, Kst u. Kstler .. in Frankf. a. M., II (1909), mit Lit.-Nachweis. — Karlsruher Zeitung No 170 vom 21. 6. 1825. — Kunstblatt, 1821—1829, passim, vgl. Reg. — Nagler, Künstlerlex., VI. — W. F ü ß 1 i , Zürich u. die wichtigsten Städte am Rhein, 1842 p. 513.

—    Waagen, Kstwerke u. Kstler in Deutschland, 2. Teil (Lpzg 1845). — W. L ü b k e , Die deutsche Architektur d. Gegenwart, in Wester-mann’s Monatshefte, I (1856/57) 184 ff. Förster, Gesch. d. deutschen Kst, Lpzg 1860.

—    Karlsruhe i. J. 1870 (Gabe des Bad. Techniker-Vereins), 1872 p. 44 ff., 63, 65, 68 ff., 72, 78 87, 90, 104. — Woltmann in v. Weech’s Badische Biographien, I (1875) 394 ff. — F. v. R e -b e r , Gesch. d. neueren deutsch. Kst, 1876. —

Hübsch — Hübschmann

Ad. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, ² 1894, Hübschmann, Curt, Maler in Berlin, geb.

J.¹¹ 386. - Kirchenbau des Protestantismus, Ber-    ₂. 8. 1869 in Dresden, autodidaktisch gebildet,

ŚeinLeben u.' I Werke" KarlsV. 1919I -"ftT/cL    unternahm mehrere z. T. abenteuerliche Welt-

Mo n e , Die bild. Künste im Großherzt. Baden.    reisen. Fur die Linz-Pneumatik-Gesellschaft

—    Widmer, Karlsruhe 1715—1915. — Otto    malte er ein Riesengem. ,,Die Siegesfahrt im

Bihler in Freiburger Bote, 1917, Beilage No 7    Automobil“, für den Zirkus Busch in Wien

ÉÂÆS&ÏÏ. SS:    1895 einen Randvorhang „UrwaW in Ostafrika-,

stichkab. Dresden, 1911 No 384. — Univ. Cat. of    Zeigte auch Aquarelle mit Motiven aus dem

Books on Art, South Kens. Mus. London, I (1870)    afrikan. Urwald.

883 (Liste der Schriften H.s), u. Suppl. (1877) 318. J a n s a , Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild,

Fritz Hirsch. ₁₉₁₂.

Hübsch, Richard, Maler, Kunstgewerbler Hübschmann, Donat, Maler, Zeichner für u. Schriftsteller in Berlin, geb. 15. 5. 1872 in    den Holzschnitt u. Formschneider, geb. in

Breslau, Schuler der Kunstschule des Kstgew.-    Leipzig vor 1540> f in Wicn zwischen dem

Mus. Berlin 1890/93 u. der Akad. ebenda 1893/97    ₂₀    ₂ u ₂₀ ₆ 1533. Sohn des Maurers

(unter M. IConer, P. Vorgang M Schäfer).    Wolf H. (f 1559)> der in Leipzig ₁₅₄₁ das

Malte Portrats, Landschaften Stilleben u. In-    Bürgerrecht erwarb. Um 1558 ließ sich D. H.

teneurs. 1898 auf der Gr. Beri. K.-A. vertreten.    jn \yjen nieder, wohin ihm sein Bruder Martin

Jan sa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild,    ,    „ .. , , ,    „    . ____tj    .,KßQ__

1912. — Dresslers Kunsthandb., 1921 II.    (s\ T^aîd nac.hfolgt?> “nd w« H-    lo(j⁸    nach

Hübscher, Georg, Tischler in Wolfen-    seiner Heirat mit Judith Gunde finger das Burbüttel, lieferte ca 1623 die Tischlerarbeit am    Serrecht erwarb u. m die Lukaszeche aufge-

Gehäuse der großen Orgel in der Hauptkirche    nommen wurde. Als Maler scheint er vor-

ebenda (die Schnitzarbeit wohl von Fr. Greyss).    wiegend handwerksmäßig beschäftigt worden

-    Wohl identisch mit dem als Bildschnitzer    ^ sein (Wappenbilder Anstreicherarbeiten u

in Magdeburg gen. Hubscherus Geor- dg[‘)» £ir .^a's.fr    ma!te .er ¹⁵⁷⁷

g i u s , der 1610 mit dem Maler D. Magdeburgk    ^ben Kostumbilder als Muster für    eine    neue

den nicht erhaltenen Altar d, luther. Gemeinde    Hofkleidung. 1579 verzierte er die    Kunst- u.

in die Klosterkirche zu Egeln lieferte.    Planetenuhr in der Ratsstube. Künstlerisch

Bau- u. Kstdenkm. d. Herzogt. Braunschweig,    bedeutender war seine Tätigkeit fur den Holz-

III Abt. 1 (1904) 63. — G. Dehio, Handb. d.    schnitt. Ein 1557 dat. Holzschnitt    mit    dem

dtschen Kstdenkm., V (1912). — Gesch.-Bl. f.    Wappen des Wilhelm von Rosenberg (böhm.

Hübschmann, B o h u m i 1, Architekt in Prag, geb. 10. 1. 1878 ebenda. Schüler der Wiener Akad. (1900/04), wo er 3 Jahre bei O. Wagner studierte. Praktische Ausbildung bei F. Ohmann in Prag u. Wien. Seit 1904 wieder in Prag, wo er sich 1906 selbständig machte. Betätigt sich besonders auf den Gebieten des schlichten Nutzbaus u. der Regulierung Prags, für die er viele Entwürfe lieferte (Mitglied der Staatl.Regulationskommission für Prag), sowie auf dem Gebiete der Denkmalpflege (Mitglied des „Klub za starou Prahu“). Von seinen Bauten seien genannt: Villa Dr. Balik’s in Melnik (1906); Villa der Badeanstalt in Mseno (1907); Haus der israel. Begräbnisbruderschaft in Prag (1910); Aktien-Mühlen Prag VII (1910); Wohnhäuser Narodni tr. 21 (1911/12), Krälo-dvorska ul. 23 (1911/12) u. Kaprova ul. 40 (1914;

Stadt u. Land Magdeburg, XLV (1910) 343.    Adel) dürfte noch in Leipzig entstanden sein.

sichten, die geschickt komponiert, aber in der Ausführung mangelhaft sind. 1566 hat er auch die Liedersammlung des Pietro Giovanelli mit dem Porträt Ferdinands I. u. vier Wappenbildern ausgeschmückt. 1568 entstand die aus 8 Flugblättern bestehende Folge: Kaiser Maximilian II. u. die Kurfürsten, für den Prager Verleger Peterle; ähnliche Folgen ließ er 1571 und 1576 bei seinem Bruder Martin in Wien drucken, der dort 1571 eine Druckerei errichtet u. 1572 geheiratet hatte. Martin starb vor

Seit 1558 hat er eine Anzahl von Holzschnitten, meist Porträts, für den Wiener Buchdrucker Rafael Hofhalter, der auch seine Übersiedlung veranlaßt haben dürfte, ausgeführt, so 1558 für den „Catalogus rectorum et illustrium virorum archigymnasii Viennensis“ das Porträt des Verfassers Georg Eder; 1559 die Titeleinfassung u. das Bildnis Paul Weidners zu dessen ,,Loca praecipua fidei christianae“; 1560 die als Trachtenbilder interessanten 8 Holzschnitte zur Selbstbiographie des Freiherrn Siegmund von Herberstein, und die Porträts des Hans v. Frankolin (für dessen „Turnierbuch“) u. des Erzbischofs von Gran, Nicolaus Olahus; 1563 das Bildnis Paul Weidners (für dessen „Sententiae hebraicae“). Seine interessanteste Arbeit sind die 6 Holzschnitte zu Maximilians II. Einzug in Wien (Festschrift des Caspar Steinhofer 1566), sämtlich Prag I); Fabrik O. Podhajskÿ (1911/12), mit bemerkenswerten historischen Stadtan-Aktien-Mühle, Bäckereien (1918/20) u. Fabrik der Prager Glashütte (1919), sämtlich in Hostivar b.

Prag; Schloß in Libis (Umbau, 1919); Familien-häuser-Kolonie Vorechovka b. Prag (1920 21);

Ministerium der sozialen Fürsorge in Prag II (1922/24). Nicht ausgeführte Projekte: Kaufhaus Urbanek Prag II (1911); Druckerei „Me-lantrich“ Prag (1920).

Zd. Wirth u. A. MatëjCek, Ćeska architektura 1800/1920, Prag 1922, m. Abb.; dies.,

L’art tchèque contemp., Prag 1921.— Lux, Otto Wagner, 1914. —Styl, IV (1923) 27 ff., m.Abb. J.P.

Hübschmann — Hügel

Mitteil, vom von Freiin

E. C. Clayton, Engl. Female Artists, 1876 II P. Bate, The Engl. Pre-Raphaelite

dem 20. 2. 1583 (Testamentserrichtung s. Bruders Donat); seine Witwe heiratete den aus Salzburg gebürtigen Maler Johann Melchior Bocksberger.

Jos. Wünsch, Der Wiener Maler u. Formschneider D. H. u. s. Holzschnittwerk, in Die Graph. Kste, 1913, Mitteil. p. 1—13 (mit Abbldgn u. Liter.). — Jahrb. d. Sammlgn d. allerh. Kaiserh., Ill, Teil 1, p. 97. — Monatsbl. d. Altertumsver. zu Wien, X 63—66; XI 155. — Ber. u. Mitt. des Altert.-Ver. zu Wien, XLVI u. XLVII (1914) 19, 23. — Fr. Ritter, Kat. d. Wiener Orna-mentstichsammlg (Erwerbgn seit 1871), 1889. — österr. Ksttopogr., XIV p. 146 u. Anm. 230.

H. Leporini.

Hübschmann (Hübsmann), Franz, Goldschmied in Landshut, 1486 —1524 Meister. Schauss schreibt ihm einen silbervergoldeten, mit Rubinen besetzten Georgilöffel (Darstell. des hl. Georg im Kampf mit dem Drachen auf dem Stiel) in der Schatzkammer der Münchner Residenz zu, der die Marke F H trägt; die Zuschreibung ist irrig, da der Löffel erst viel später, um 1570, entstanden sein kann; auch fehlt das Landshuter Beschauzeichen.

E. v. Schauss, Kat. d. bayer. Schatzkammer zu München, 1879 p. 317. — Oberbayr. Archiv f. vaterl. Gesch., LIX (1915) 119.

Hübschmann, Johann Ernst, Goldschmied in Mannheim, Innungsmeister 1731, Geschworener 1732/34. Von ihm, bez. mit Marke H unter I E im Oval, weißsilb. bauchiger Zunftpokal mit Inschrift von 1727 im Altertumsver. Mannheim u. silbervergold. Kelch von 1738 in der Kirche zu Lichtenstein (Unterfranken).

M. Rosenberg, Der Goldschmiede Merkzeichen, ²1911. — Kstdenkm. Bayerns, III, Heft XV (1916) 129.

Hück, J. G., falsch für Huck, J. G.

Hückstädt, Ludwig, Porträtmaler, geb. um 1800, wahrscheinlich in Güstrow (Mecklenb.-Schwerin), nach den Daten auf seinen Bildern zwischen 1836 u. 51 in Güstrow tätig. Nach den Akten des Geheimen u. Haupt-Archivs in Schwerin erhielt er 1855 eine Beihilfe zum Gebrauch der Seebäder in Heilige Damm. Er soll ein Mitschüler W. v. Kaulbach’s (in Düsseldorf?) gewesen sein. Jedenfalls war er um 1828 in Berlin ansässig; in diesem Jahre stellte er dort in der Akad.-Ausst. (vgl. Katal. p. 67)

1 Porträt nach der Natur, in öl, u. je 1 Porträt nach van Dyck u. Honthorst aus (er wird als „aus Güstrow“ bezeichnet). In den Samml. des Güstrower Kst- u. Altert.-Ver. befindet sich von ihm 1 Pastellbildnis der Frau Dr. Krüger-Hansen, bez. u. 1851 dat., ferner 1 Lithogr. nach ihm, Porträt des Dr. Krüger-Hansen, lithogr. von Unte. Im Bes. des Herrn Senator

O. Rümker in Güstrow befinden sich von H.

6 Bildnisse: Bürgermeister Ph. Burmeister, öl, bez.; Frau Stadtsekretär Heinrichs, öl, bez.;

C. Chr. Rümker, öl, bez. u. 1836 dat.; H. Rümker, Kreide, bez. u. 1841 dat. ; Luise Rümker, Kreide, bez. und 1844 dat.; K. u. O. Rümker, Pastell, bez. u. 1846 dat.; im Bes. K. Bahl-

mann in Rostock sind 4 Bildnisse, ein männl. Porträt, Tempera, bez. u. 1847 dat., und 3 nach Überlieferung H. zugeschriebene ; im Bes. Dr. K.

A. Neugebauer in Berlin-Charlottenburg das Porträt des Hofbuchhändlers Fr. Opitz aus Güstrow (Zuschreib, nach Überlieferung).

N agier, Kstlerlex., VI. —

Güstrower Kst- u. Altert. Ver.,

A. M. v. Langermann, Schwerin, u. von Dr. jur.

K. A. Neugebauer, Berlin.

Hueffer, Catherine, geb. Brown, engl. Malerin, Tochter des Ford Madox Brown aus dessen 2. Ehe, jüngere Schwester der Malerin Lucy Rossetti (Gattin des Kunstkritikers William Michael Rossetti), seit 1872 Gattin des Musikschriftstellers Francis Hueffer. Bildete sich im Atelier ihres Vaters, zeigte 1869/72 in der Londoner Royal Acad., 1869 auch in der Dudley Gallery, seit 1874 in Liverpool u. Manchester meist Aquarellporträts, so das Porträt ihrer Mutter unter dem Titel „Thinking“, das Porträt der Mrs. Alma-Tadema, ihres Vaters (auf der Internat. Ausst. im South Kens. Mus.), ferner Landschaften u. Genrebilder.

96/98.

Painters, 1901 p. 23. — Graves, Royal Acad., I (1905) : Brown.

Huefnagel, siehe Hoefnagel.

Hügel, Heinrich von, Architekt in München, seit 1891 in Berlin, f ebenda 2. 8. 1899. In den 60 er Jahren Direktionsarchitekt der bayr. Ostbahnen, als welcher er zahlreiche Bahnhöfe im östl. Bayern (Landshut, Straubing, Regensburg u. a.) errichtete. Nahm an zahlreichen Konkurrenzen teil, so für das Rathaus in München, für ein Badegeb. in Kissingen, für das Parlamentsgeb. im Haag, u. erbaute das Zeughaus in München, das Palais des Grafen Schack ebenda (1872/74; Fassade von L. Gedon), das Theater in Franzensbad um 1867, die Villa Kustermann in Tutzing usw. Bediente sich meist der Formensprache der ital. Renaissance. Auf der internat. Ausst. in München 1869 stellte

er zahlreiche Pläne aus.

Das geist. Deutschland, 1898. — Dioskuren, 1861 p. 267. — Kstchronik, I (1866) 76, 150; II 34, 171, 179; IV 134. — Bettelheim, Biogr. Jahrb., IV (1900) 149*.

Hügel, Helmut vom, gen. Kolie, Maler u. Lithograph, geb. 24. 2. 1899 in Charlottenburg, aus hannov. Familie (die Großmutter war Französin). Bildete sich in Bern (Schweiz) in den Ateliers von M. Lauterburg u. V. Surbek, arbeitete dann in München, Berlin, Paris, wo ihn der französ. Impressionismus u. Corot stark beeinflußten. Tätig in Bern, Italien, nach dem Kriege auf Schloß Lauenstein (Oberfranken), später in Berlin, 1923/4 in Paris. Stellt seit 1920 öffentlich aus. „Junge Menschen, Pferde u. Hunde, auch Blumen“ interessieren ihn am meisten. Die Farbenskala seiner frühen Bilder „ist im Kreis des Café du Dôme beheimatet, die elegante Lockerheit der Form im spätimpressio-

Hügel — Huelin

nistischen Paris“. Später kommt er vorübergehend unter den Einfluß Kokoschkas. Die meisten seiner Werke befinden sich in der Samml. Wilh. Uhde, Paris. 1921 erschien von ihm eine Mappe mit 10 Lithos „Legenden“ mit Vorwort von W. Uhde (Verlag „Die Freude“, Burg Lauenstein).

Cicerone, XIII (1921) 598; XV (1923) 662; XVI (1924) 267/71 (D. M e n d e ; mit Abbn), 574f. — Querschnitt, II (1922) 164 (Abb.), 244. — Hellweg, III (1923) 443. — Mitt. des Künstlers.

Hügel, Leonhard, Baumeister des 16. Jahrh. aus Warberg (Braunschweig), tätig für den Landgrafen zu Cassel, wurde 1568 vom Rat der Stadt Göttingen berufen, um den steinernen Marktbrunnen zu bauen, und errichtete ebenda mehrere „feine Gebäude“.

M i t h o f f , Mittelalt. Kstler u. Werkm. Niedersachsens, ² 1885.

Hügelin, Joh. Martin, s. Hüglin, J. M.

Hügelin, Joseph, Keramiker in Straßburg, Mitte 19. Jahrh., aus einer alten Straßb. Kunsttöpferfamilie stammend, die schon gegen 1800 Fayence-Öfen herstellte. Die Öfen H.s, der neben dem 1823 geb. J. Th. Deck in der Ofenfabrik seines Vaters gelernt, dann eine eingehende künstler. Bildung erhalten hatte, sind Nachahmungen von Öfen der deutschen Renaiss. Bei großen Stücken verwendet er als Füllung Fayenceplatten, die er mit Landschaften bemalte.

Architekt.

K. Lohmeyer.

Sein Bruder Louis war

Vermutlich gehörte auch Victor François (s. d.) zu dieser Familie.

R. Ménard, L’Art en Alsace-Lorr., 1876 p. 165/67.

Hügelin, Victor François, Architekt in Paris, geb. 1826 in Straßburg, Schüler von

H. Labrouste, restaurierte in den 60er Jahren die Gemächer des Großherzogs im Schlosse zu Baden-Baden, ferner Schloß St.-Maclou (Eure), nahm 1869 an der Konkurrenz für ein neues Rathaus in Wien teil, erbaute zahlreiche Privathäuser (z. B. in Brügge). 1863/81 war er im Salon mit Entwürfen u. Zeichnungen (so der 1870 zerstörten Porte nat. in Straßburg, der Grab-mäler Karls des Kühnen von Burgund u. seiner Tochter Maria in Notre Dame in Brügge) vertreten.

Bellier -Auvray, Diet, gén., I (1882); Suppl., 1887 (Hugelin).

Hügin, Karl, Maler u. Graphiker in Zürich, geb. 18. 7. 1887 zu Trimbach, Kt. Solothurn. Besuchte die Kunstgewerbeschule Basel und studierte in Stuttgart Architektur und Kunstgewerbe. Seine Kenntnisse in diesen Fächern verwertete er praktisch, ging aber dann zur Malerei u. Graphik über. Seit 1910 in den Ausst. d. Zürcher Kstges., meist als Graphiker, vertreten. Schuf Illustrationen für Witzblätter und B. Meinecke’s: Ein kleines Märchenbuch, Zürich 1918. Ferner von ihm „10 Radierungen aus einer großen Stadt“, Zürich 1920, und 6 Federzeichnungen zu „Gilles der Weichherzige“ von Leo Meyenburg, Zürich 1920. 1913 Ausmalung des deutschen Seminars der

Zürcher Universität. 1923 Fassadenbemalung des Restaurants zum „Widder“. Gemälde, Zeichn. u. Radierungen im Kunsthaus Zürich.

Mscr. Kunsthaus Zürich. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 541. — Schweiz, 1906 p. 485; 1907 p. 76 ff. ; 1909 p. 221 ff. ; 1910 p. 311 ; 1921 p. 41. — Schweizerland 1921, p. 48 (Abb.). — Festschr. z. Einweihung der neuen Universität Zürich u. Jahresbericht 1913/14 p. 69. — Neue Zürcher Zeitung, No 1158 vom 26. 8. 1923 (zur ,,Widder“-Bemalung).

Hügli, Constance, Landschafts- u. Porträtmalerin, geb. 1849 in La Chaux-de-Fonds (Schweiz), Schülerin von W. Hirschy ebenda u. Aug. Bachelin in Bern, dann der Académie Julian in Paris. Stellte in Paris, Bern, Neuchâtel u. Genf aus. 1 Gern, besitzt das Mus. zu La Chaux-de-Fonds.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). Hüglin, Joh. Martin, Baden-Durlachi-scher Hofwerkmeister um 1700, tätig bei den Bauten des Markgrafen Friedrich Magnus, vor allem bei dessen Basler Palais u. bei Umbau der Augustenburg zu Grötzingen, die er seit 1699 auf Kosten der Markgräfin Augusta Maria ausbaute. — Auch bei dem Durlacher Residenzbau wird er genannt. Hier hat sich von seiner Hand im Generallandesarchiv in Karlsruhe nach den Plänen von Domenico Egidio Rossi ein großer perspektivischer Werkplan erhalten. Auch ein Modell vom Corps de Logis fertigte er an. 1701 wurde er aus badischen Diensten entlassen.

K. L o h m e y e r , D. E. Rossi’s Briefe über den Durlacher Schloßbau, in Ztschr. f. Gesch. d. Architektur, VI (1913) 217, 224; d e r s., Die Baugeschichte des Rastatter Schlosses, in Ztschr. f. Gesch. d. Oberrheins, N. F. XXXII (1917) 575. — Hans Rott, Kunst u. Künstler am Baden-Durlacher Hof, Karlsruhe 1917.

Hühne, siehe Hüne.

Huel, C, Miniaturmaler in Mainz; auf der Jubil.-Ausst. des Mannheimer Altert.-Ver. 1909 (Kat. p. 137) waren von ihm aus Mannh. Privat-bes. 4 Miniaturporträts (Brustbilder in Oval); Herr aus der Familie Renner, bez. u. 1818 dat.;

F. J. Willich, 1820; Elise Schlemmer, 1820;

J. Andriano in Mannheim, mit rückseitiger Inschrift: „28. August 1821. Von Mahler Huel in Mainz gemahlt“.

Hülin (Hälin), Hans, Werkmeister in Eßlingen (Württemb.), f 1436, seit 1424 Stadt-palier u. Palier an der Frauenkirche, wo er, unter Oberleitung des Matthias Ensinger, am

2. u. 3. Turmstockwerk gearbeitet haben wird.

A. K 1 e m m , Württemb. Baumeister u. Bildh., Stuttg. 1882 (Hälin). — Kst- u. Altert.-Denkm. Württemb., Neckarkr., I (1889).

Huelin (Huwellin), Jean, fläm. Baumeister, 1438/64 Werkmeister des Hennegau, einer der Teilnehmer an der vom 1.—5. 3.1449 abgehaltenen Baumeister-Konferenz, die zur Ausarbeitung eines Planes der neu zu erbauenden Kirche Ste Waudru in Mons einberufen war. Er wird von Hubert als der Schöpfer des Planes u. dessen erster ausführender Architekt angesehen..

Huell

B a u c h a 1, Diet, des archit. franç., 1887 p. 297, 298 (Huélin u. Hullin). — Biogr. Nat. de Belg., IX (1887) 725 f. — L’Émulation, 1899 p. 146/54 (J. Hubert, L’archit. de l’egl. de Ste Waudru), 177/79 (Entgegnung v.A.B oghaert-Vaché).

Huell, Alexander Willem Maurits. Carel Ver, gen. Ver Huell, holl. Zeichner, Lithograph, Radierer u. Schriftsteller, geh. 7. 3. 1822 in Doesburg, f in Arnheim 28. 5. 1897, Sohn des Quirijn M. R., empfing in Rotterdam als Schüler Zeichenunterricht von dem Porträt-u. Genremaler Fr. Montauban van Swijndregt u. von C. H. van Amerom, war im übrigen aber als Graphiker Autodidakt, daher der dilettantische Charakter seiner Blätter. Studierte 1840/49 in Leiden Rechtswissenschaft u. promovierte daselbst 1849. Ließ sich nach kurzem Aufenthalt in Rotterdam 1850 dauernd in Arnheim nieder, unternahm von da verschiedentlich größere Reisen in das Ausland. Zeichnete in seiner Jugend hauptsächlich humoristisch-satirische, später mehr sentimental-romantische Darstell, aus dem täglichen Leben, stets mit moralisierender Tendenz, oft von sehr hausbackener Art, verfaßte auch die zuweilen recht ausführlichen lehrhaften Unter- u. Beischriften. Er verdankte seinen zweifellos starken Erfolg bei dem holl. Publikum oft mehr dem Gegenständlichen, dem wohlfeilen Humor, dem larmoyanten Ton oder der durchsichtigen Moral seiner zahlreichen Alben als ihrem künstlerischen Gehalt. Obwohl seine Typen alle dem wirklichen Leben entnommen zu sein scheinen, sind sie nicht geschaut, sondern schablonenhafte Gebilde seiner Phantasie, wie C. Veth mit Recht dargelegt hat. H., der literarisch sehr interessiert war, stand anfangs stark unter dem Einfluß der französ. Spätromantik eines Victor Hugo, sowie unter den Einwirkungen Byron’s, Dickens’ u. E. T. A. Hoffmann’s. Von bildenden Künstlern hat Doré wahrscheinlich auf ihn gewirkt; ein Gemälde des letzteren war in seinem Besitz, jetzt in der Ver Huell-Samml. im Mus. in Arnheim ; daselbst auch eine Zeichnung von H. von 1867, eine Darstellung von E. T. A. Hoffmann, umgeben von den Gestalten seiner Phantasie. — Anfangs hat H. auch selbst direkt auf den Stein gezeichnet, später ließ er durch Berufslithographen seine Entwürfe auf den Stein übertragen. Er hat auch einige z. T. sehr seltene Radierungen (Kramm beschreibt 9 Stück) verfertigt, von denen das Blatt mit den nach dem Leben gezeichneten 11 geisteskranken Frauen (1856), trotz der Ungeschicklichkeit der Komposition u. der perspektivischen Mängel, am suggestivsten wirkt. Seine frühesten Erzeugnisse sind 9 Lithographien, z. T. von T. Hooiberg ausgeführt (oder nur gedruckt?), in den Jahrgängen 1841/45, 47 u. 49 des „Leidsche Almanak“ u. die Lithographien zu Kneppelhout-Klikspaan, Studentenleven en Studententypen, 1840/44 (unter dem Pseudonym O. Veralby). Seine späteren Zeichnungen erschienen meistens in größeren Alben vereinigt: 1840 Zoo zijn er; 2 Bände.

1848    Op het ijs. (Abb. danach in L’Illustration vom 20. 1. 1849; dieselbe Ztschr. brachte 1858 eine Zeichn. „Carnaval de Venise“, die 1859 auch in „Uber Land und Meer“ wiedergeg. wurde).

1849    „De visch en de mensch“, als „Hengel-schetsen“ 1878 neu aufgelegt. 1851 Vier boeken in het leven. 1851 Zijn er zoo? 1855 Is 't waar of niet? 1856 In den rook des tyds. 1859 Tydspiegel Fantasien. 1858/64 Wit en Swart; Het Geweten; Krijt-Krabbels; Laatste schetsen; Naar ’t leven, London in 1862; Hier en daar. 1865 Herfstbladen. 1874 Jeugd; zugleich der 1. Band einer Neuausgabe seiner sämtlichen Werke in 10 Bänden, von denen der letzte „Ze zijn er“ 1886 erschien, zusammen 500 Zeichnungen enthaltend. Außerdem hat H. noch zahlreiche, nicht durch Druck vervielfältigte Zeichnungen hinterlassen, ferner nur in beschränkter Auflage gedruckte lithogr. Alben u. viele Buchillustr., die z. T. in Stahlstich vervielfältigt wurden. — Einen Teil seiner graphischen Sammlung schenkte H. der Stadt Brielle, seine „Troost-Slg“ vermachte er der Kgl. Archäolog. Gesellschaft in Amsterdam (im Rijksmus.), Möbel u. andere Gegenstände, auch eigene Zeichnungen, der Stadt Arnheim. — H. verfaßte auch Oeuvre-Kataloge von Cornelis Troost (1873) u. Jacobus Houbraken (1875).

Kramm, Levens en Werken etc., VI (1863) ; Anh., 1864 p. 155. — J. Dyserinck, Mr. Alexander Ver Huell in zyn leven en werken, Leiden 1907 (teils auch Bibliographie). — J o h. H. Been, Levensbericht van Mr. Alexander Ver Huell in Levensberichten ... van de Maatschappij der Ned. Letterkunde, Leiden 1898, p. 171 ff. — C. Veth, Geschied. van de Nederl. Caricatuur, Leiden 1921.    M. D. Henkel.

Hüll, Anselmus von, siehe Huile, A. v.

Huell, Quirijn Maurits Rudolph Ver, holländ. Marineoffizier, Entomolog, Botaniker, Schriftsteller u. Zeichnerdilettant, geb. 11. 9. 1787 in Doesburg (Holland), f 10. 5. 1860 in Arnheim, Vater des Alexander W. M. C. (s. d.). Trat 1802 als Kadett in die holländ. Marine ein, machte 1805 unter seinem Oheim, dem Vizeadmiral Carl Hendrik Ver Huell, die Seeschlacht bei Kap Guinez mit. Nach einer Zeichnung von ihm malte M. Schouman 1807 die Umseglung dieses Kaps durch die holländ. Flottille (früher im Marineministerium im Haag). ■ 1810 erhielt er in geheimer Mission den Auftrag, eine Karte vom Flußlauf der Eider u. vom Holsteinischen Kanal anzufertigen. 1815/19 war er als Offizier in Ostindien, wo er in seiner Freizeit naturwissenschaftl. Sammeltätigkeit oblag u. zahlreiche Landschafts- u. naturwissenschaftl. Zeichnungen (vor allem von Blumen u. Insekten) anfertigte. Nach verschiedenen Kommandos in der Heimat wurde er 1850 als Vizeadmiral pensioniert. H. hat für zahlreiche bota-

Hüllmann — Hülse

nische Werke die Stichvorlagen geliefert, so 80 Zeichn. für K. Fr. von Martius’ Prachtwerk „Flora Brasiliensis“ (Lpzg 1840/77), für W. H. de Friese’s „Nouvelles recherches sur la Flore des Possessions Néerl. aux Indes Orientales“ u. für desselben „Plantae novae et minus cog-nitae“, ferner für Werke des Botanikers Fr. A. W. Miquel u. für zahlreiche Zeitschriften. Auch 2 Ölgemälde, Ansichten von den Inseln Amboina u. Java (1820), u. 1 Zeichnung, Panorama von Rotterdam (1826), werden genannt. Sein „Auszug der Feldartillerie aus Rotterdam, 1830“ erschien als Lithogr. bei J. P. Houtman in Utrecht. Sein Porträt hat E. Vermorcken in

schule in Dessau, 1912 Direktor der Holzschnitzfachschule Warmbrunn, 1922 Direktor der kunstgewerbl. Fachschule Flensburg. Beschickte gelegentlich den Münchner Glaspalast (1898, 99) u. die Beri. Gr. K.-A. (1898, 1901). Größere Arbeiten : einer der Bären vor der Fürstengruft in Dessau, Löwen und Giebelgruppe „Der Verkehr“ an der Hauptpost in Karlsruhe, Johannisstatue an der Johanniskirche in Dessau, Eike von Repkow am Neubau des Land- u. Amtsgerichts in Dessau, Büste Otto Ludwigs im dort. Messelhause.

H o s ä u s , Bildhauerkunst, Malerei, zeichn. Künste von ihrem frühesten Eintritt in Dessau bis zur Gegenwart, in: Wäschke, Gesch. der Stadt Dessau, 1901 p. 560. — S t r ö s e , Die bild. Kunst in Anhalt während des 19. Jahrh., Dessau 1905 p. 71—73. — Dressler’s Kst-

van Kempen.

Hüls, Johann Jakob, Münzwardein der Stadt Köln u. des niederrhein.-westfäl. Kreises, f wohl bald nach 1744 (am 29. 8. eines nicht

Holz geschnitten (nach einer von Alexander H. nach einem Familienporträt gefertigten Zeichn).

K r a m m , Levens en Werken, VI (1863) 1718 ff.

Hüllmann, GottliebWilhelm, Kupfer- handb. 1921, II.

Stecher, geb. 22. 5. 1765 in Meißen, f nach 1828 in Dresden, Schüler von J. G. Schulze in Dresden. Stach Porträts, so Heinrich Grafen von Bellegarde, J. Fr. Fleck, König Jérôme Napo- genannten Jahres), 68 Jahre alt. War schon 1706 léon, Ludwig XVIII. v. Frankreich, Kapellmeister Amtsmeister der Kölner Goldschmiedezunft, Naumann nach J. C. Seydelmann u. a., und wird 1744 noch im Bannerbüchlein der Kölner arbeitete für die Buchillustration. Kupfer von ihm in einer Ausgabe von Cook’s Reisen, in auf die Huldigung beim Regierungsantritt Kaiser J. G. Grohmann’s „Bruchstücke der Gothischen Karls VI., bez. I. 1717 H. — Sein Sohn J o -Baukunst“, 1799, und „Überreste der Egyp- bann Gerhard, ebenfalls Münzwardein zu tischen Baukunst“, 1800, sowie in den „Briefen Köln, geb. um 1731, f 18. 8. 1815, 84 Jahre über das Radeberger Bad“, 1790 (1 Bl. nach alt, trat 1762 in die von den Goldschmieden J. C. Klengel). Nach J. Ramée stach er das 1806 unterhaltene Achatiusbruderschaft, fertigte einen

Bericht über Kölner Münzen mit Abbild, der-

Zünfte genannt. Von ihm eine Schaumünze

erbaute Grabmal der Großfürstin Helena Pau

selben in Federzeichn. 1852 wurde bei Heberle,

lowna, Erbprinzessin von Mecklenb.-Schw., im Schloßpark zu Ludwigslust. Mit J. Fr. Jügel Köln, eine Handschrift von 1782, H.s „Müntzstach er die Darstell, seines Festaufzuges (Eros Observationen“, versteigert.

Uranios Weihe) zur Vermählung des Prinzen J-J- Merlo, Köln. Künstler Ausg. Fi r-Friednch von Preußen (13 Kupfer nach Zeichn. “ ^Gesehen Ed“ nt'*' J.H. Stürmers, 12 davon koloriert). Lt Fußli Hülse (Hulsse) tom Goldschmiedefamilie ist er identisch mit dem Stecher der mit J. A. in Münster: ßernardt Henrich, Lehrjunge Darnstedt u.J.G. Schumann nach Zeichn C Aug. bd seinem Vater Joh n 1694 Meister 1704> Siegd s hergestellten Patten zu Chr. L. Stieg- f m9 _ Gerwin, Lehrjunge bei seinem htz „Gemahlden von Garten im neueren Ge- Vater Joh j 1567 Meister 1579> f 1609. -schmacke (Leipzig 1804) u. der 21 Nachstiche Henrich, Lehrjunge bei Joh. I, Meister zu der um 1806 ersch Übersetzg von James Ma -    1588 oder 1589 f nach ApriI 1614. Schale,

ton s, Essay on British Cottage Archit.“ (1798). Münst Landesmus. - Johann I, nach-H. Keller, Nachr. von allen in Dresden    . , AKA0    00 c    .    -\/r~    *

leb. Künstlern, Lpzg 1788 p. 159. - H. H. F ü ß 1 i, weisbar 1548-88. Sonnenmonstranz, Munster, Kstlerlex., II. Teil, 1806/21.—Haymann, Dres- St. Ludgen; Schale, Münster, St. Martini. — dens Schriftsteller u. Kstler, Dresden 1809 p. 389. Johann II, Lehrjunge bei seinem Vater

—    W. Loose, Lebensläufe Meißner Künstler, in Mitt. des Ver. f. Gesch. der Stadt Meißen, II (1891) 240. — Meusel, Teutsches Kstlerlex.,

I (1808). — Rowinskij, Russ. Stecherlex.,

1895 p. 128. — Staryje Gody, 1910 Dez. p. 58 No 48.

—    Kat. d. Sonderausst. d. Hausbibi. d. dtsch. Kaisers, Int. Ausst. f. Buchgew. u. Graphik, Leipzig 1914 p. 117. — Duplessis, Cat. Portr. franç. et etr. de la Bibi. Nat., Paris 1896ff., I 3867; II 6540, 1716/10, 7326/6,8645; IV 15990; V 23404/31;

VI 28365/342.

Hüllweck, Friedrich, Bildhauer, geb.

31. 10. 1870 zu Dessau. Direktor der kunst-

gewerbl. Fachschule Flensburg. Ausgebildet in Dresden und Karlsruhe, wurde er 1903 Lehrer für Modellieren an der Kunstgewerbe- 5953.

Steffen, Meister 1676, Münzmeister seit 1680, f 1723. Von ihm erhalten Sonnenmonstranz, Schüssel, Kanne, Dose, Münster, Landesmus.; Becher, Münster, v. Olfers.

Henrich, Lehrjunge 1722 bei Poppe und Hertleif, 1742 Meister, f 1756. — Steffen, Lehrjunge bei Lambert Münsterweg, Meister 1626, t nach Okt. 1667.

Geisberg in Zeitschr. für vaterl. Gesch. u. Altertumskunde, Bd 72 (Münster 1914) p. 202, 214, 222, 243, 257, 264, 274, 314; Bd 74 (Münster 1916) p. 301, 304. — Wormstall in Ver-öffentl. d. Hist. Komm. d. Prov. Westfalen, I (1898). — Blätter für Münzfreunde, L (1915)

Uebe.

Johann

Hülse — Hültl

Uebe.

Hülse, Albert z u m, Bildhauer in Münster, schließt 1612 Kontrakt mit Gerh. Gröninger für Bau der Bogenhalle des Schlosses in Darfeld. Daraus entstehen ab 1620 Differenzen und Prozesse 1632 und 1633.

Koch, Die Gröninger, Münster 1905. — Münsterland, VIII (1921) 281.    Uebe.

Hülse, Antonius, Architekt des Jesuitenordens, geb. Mai 1637 in Kranichfeld in Thür, t 21. 8. 1712 in Siegen. Seit 1656 im Jesuitenorden, zuerst in Münstereifel. Dort 1667 als Zimmermann beim Bau der Kirche des Kollegs, 1672—76 in Köln, 1677 in Emmerich, 1679 in Osnabrück, überall mit Bauarbeiten beschäftigt. 1680—93 in Koesfeld, zu gleicher Zeit 1683— 86 am Bau der Jesuitenkirche in Paderborn. 1693 in Hildesheim, 1694 in Coblenz (Gymnasium?), 1696—1700 in Münster, 1700—1712 in Siegen, wo er den Bau der Neuen Pfarrkirche begann. Gegenüber Braun, der in H. den Architekten des Jesuitenordens im nordwestdeutschen Gebiet sieht, läßt Hüer H. nur als Bauleiter gelten und nimmt die bedeutendsten Bauten, die Jesuitenkirchen in Koesfeld u. Paderborn, für P. Pictorius d. Ä. in Anspruch.

Jos. Braun, Kirchenbauten der deutschen Jesuiten, I (1908). — Hüer, Fürstbischof Christ. Bernh. von Galen u. sein Baumeister Pictorius Münster 1923 („Westfalen“, 3. Sonderheft). Uebe\

Hülse, David, Maler in Hamburg, 1587 Meister des Maleramts, f 18. 5. 1600. Vermutlich von H. eine 1584 gemalte Darstellung der 4 großen Propheten, früher in der Jakobikirche. Vergoldete 1589 zusammen mit A. Hille die Zifferblätter der Turmuhr derselben Kirche.

Mithoff, Mittelalt. Kstler u. Werkm. Niedersachsens,a 1885. — Faulwasser, Jakobikirche in Hamburg, 1894.

Hülsemann (Hulsemann), Zinngießerfamilie in Lübeck u. Hamburg; erwähnenswert nur die Lübecker Meister: Claus, wurde um 1627 Meister; von ihm 2 Leuchter (einer dat. 1633) in der Kirche zu Bentwisch, Bez. Rostock. — Christian Hermann, geb. 1755, kommt 1773 zu seinem Vater Hermann Died-rich, um auf das Amt zu dienen, wird 1791 Meister u. Bürger, f 30. 5. 1832, Vater des Herm. Christoph. Von ihm Tabaksteller der Wakenitz-Fischergesellen von 1798 im Fischeramt zu Lübeck, Willkommpokal der Fischer zu Schlutup, Trinkkrug, Teller usw. im Mus. f. Kst- u. Kulturgesch. zu Lübeck u. im Mus. f. Hamburg. Gesch. zu Hamburg. — Hermann Christoph, geb. 6. 1. 1798, f 18- 12. 1864, Sohn d. Christ. Herrn., bei dem er seit 1817 auf das Amt dient, wird 1824 Bürger. Von ihm Salzmeste mit graviertem Blumenornament u. Teller im Mus. f. Kst- u. Kulturgesch. zu Lübeck. — Hermann Diedrich, geb. 1710 (getauft 15. 7.), f 20. 9. 1773, Vater d. Christ. Herm. Dient 1730—33 auf das Amt, wird 1734 Bürger, heiratet 1734 u. wieder 1752. Von ihm Deckelkrug von 1735 in der Petrikirche zu Lübeck, Deckel zu einem Willkommpokal (mit bekrönender Kriegerfigur) u. Vexierröhrchen im Mus. f. Kst-u. Kulturgesch. Lübeck.

W a r n c k e, Lübecker Zinngießer (Veröffentl. z. Gesch. v. Lübeck, VI) 1922. — E. Hintze, Die dtschen Zinngießer, Bd III : Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

Hülsemann, Johann Heinrich, Tischler in Berlin, war unter J. A. Nahl d. ält. an der Ausstattung des kleinen Zedernkabinetts (zwischen Speise- u. Arbeitszimmer Friedrichs d. Gr.) im Potsdamer Stadtschloß beteiligt (1746 erhielt er Bezahlung für Zedernholz u. Arbeitslohn) u. lieferte 1750 den schönen mit „marmelierten Cedernholz“ furnierten Schreibtisch für das Schlafzimmer Friedrichs d. Gr. ebenda (noch an Ort u. Stelle), zu dem der Goldschmied C. G. Kelly die silbernen Beschläge fertigte. Von ihm auch die Zederntäfelung des Bibliothekzimmers in Sanssouci.

Jahrb. d. preuß. Kstsamml., XVI (1895) 49 (Anm.), 52 (Anm.). — Hohenzollern jahrb., XIII (1909) 15 (Abb.); XIX (1915) 163 u. Taf. 7.

Hülser, Joseph, Landschaftsmaler, geb. 1819 zu Kleinenbroich, f 1850 zu Düsseldorf, Schüler der Akad. ebenda (1836/42). Malte in den 40 er Jahren einige gute Landschaften aus der Eifel u. der Lahngegend, mit denen er im Leipziger Kunstverein 1839, auf der Berliner Akad.-Ausst. 1844 u. (posthum) auf der Lübecker Kstausst. 1852 vertreten war. 1 Landschaft von ihm besitzt das Mus. in Stettin, 1 Tuschzeichn., Hütten im Walde, die Nat.-Gal. in Berlin (Kat. der Handzeichn., 1902).

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — R. Wiegmann, Kunst-Akad. zu Düsseldorf, 1856. — Kat. d. gen. Ausst.

Hülsmann, Johann, Bildhauer in Münster,

18. Jahrh. Aus Tirol über Süddeutschland nach Westfalen zugewandert. Tätig für die Kirche in Herbern. Seit 1772 als Kunsthandwerker beim Innenausbau des Schlosses erwähnt als Holzschnitzer, bei den Stückarbeiten im Schloßsaale, als Gehilfe des Bildschnitzers Stein. Noch 1786 beschäftigt.

Hartmann, J. C. Schlaun (Beitr. z. west-fäl. Kstgesch., Heft 5), Münster 1910.

Hülsmann, Joh., siehe auch Hulsman, J.

Hülsmann, Valerie, s. May-Hülsmann, V.

Hültl, D e z s <5 (Desiderius), Architekt und Kunsthistoriker in Budapest, geb. 6. 4. 1870 in Felsôbânya (Com. Szatmar). 1888/92 Schüler des Budapester Polytechnikums (bei A. Hausz-mann, I. Steindl, G. Czigler u. L. Rauscher). Promovierte 1906 (als erster Ungar) zum Dr. archit., wurde dann Lehrer am Budap. Polytechn. Seine bauliche Tätigkeit begann er unter Hausz-mann an d. kgl. Burg in Budapest; seit 1902 selbständig. Von seinen ausgeführten Bauten in Budapest seien erwähnt: Sanatorium Pajor; Privatpalais d. Grafen Sztäray u. Semsey; Handelsschule in der Mester-ucca; Versicherungsanstalt der Landwirte; alle Gebäude der 1. ung. Aktien-Bierbrauerei; die großen Zinshäuser Pintér

Hültz - Hüne

u. Nagy Imre; Kloster, Gymnasium u. Kirche    Pyramide, zuerst an den 4 Schneckentürmen

des Piaristen-Ordens; Kirche der Engl. Frau-    in Höhe des zweiten Fenstergeschosses. — Ur-

Iein. In der Provinz baute er das Kulturpalais    kundlich erwähnt wird H. noch in 20 Spruchin Komarom, das Galerie-Gebäude für die    briefen aus den Jahren 1419 bis 1449, die in-

Sammlungen des Grafen Dénes Andrâssy in    des über weitere Tätigkeit keinerlei Aufschlüsse

Krasznahorka-Varalja, die Pfarrgebäude in Iregh    bringen. — Die alte, auf einer Angabe in den

Collectaneen des Daniel Speckle beruhende Annahme zweier gleichnamiger Münsterbaumeister Joh. Hültz, von denen der ältere („Johannes Hild“) der Nachfolger des Sohnes Hültz (Hiltz), Johannes, Baumeister von    Erwins von Steinbach, Johannes (f 1339), der

Köln, t in Straßburg 1449, leitete seit dem    jüngere der Vollender des Turmes (1439) ge-

Tode Ulrichs von Ensingen (10. 2. 1419) als Werkmeister den Bau des Straßburger Münsters.

(Bestallungsurkunde abgedruckt bei Kraus p. 394.) Sein Epitaph (jetzt verbaut) an der östl. Außenseite der Johanniskapelle („Anno 1449 starb der ersam kunstreich Johann Hültz Werkmeister dis Buwes und Vollbringer des Merlo, Sp. 169 f., u. Thieme-Becker, Bd VII hohen Thurms hier zu Strasburg. ..“) nennt 252 f.) verbietet sich schon aus chronolog.

Gründen.

(Com. Toina).

Rêvai Nagy Lex. — v. Krücken u. P a r -lagi, Das geistige Ungarn, I (1918).— Mitteil, des Künstlers.    K. Lyka.

wesen sei, eine Annahme, die zuletzt von Gérard noch verfochten wird, läßt sich urkundlich in keiner Weise belegen. Die von Gérard versuchte Identifizierung unseres H. mit dem seit 1454 an der Kathedrale zu Burgos urkundl. nachweisbaren Johann von Köln (vgl.

ihn als Vollender des Turmes, dessen 1439

(Weihe am 24. 6.) vollendeter, phantastischer Kraus, Kst u. Altertum in Elsaß-Lothr., I Helm, dieses größte Wunder spätgotischer (1876) 393/97, 448, 699, 701 (hier die gesamte

Konstruktionskunst, sein Werk ist. Die Höher- ^eTe Literatur)- Mer 1 o , Köln Kstler Ausg. .....    .    .    Firmenich-Richartz, 1895. — Al. Schulte in

fuhrung des Oktogons mittels Aufsetzung eines Repert. f. Kstwiss., V 273, 275.-Gérard.Les zweiten, kleineren Fenstergeschosses über das Artistes de l’Alsace etc., 1872/73, I 374—383; II große Fenster gehört noch dem Plan En- 122/38. — Dohme, Gesch. d. deutschen Baukst, singens an. Weit überboten aber wurde der 1887 p. 227 f. — J o s. Neuwirth in Mittheilgn ■.t    ,    ,    ,.    , -,    ,,    , TT , d. Vereines f. Gesch. d. Deutschen in Böhmen,

Vorgänger durch die kühne Idee, den Helm XXXIII (Prag 1895) 30 ff., 67 ff. - Dehio,

bis zur Kreuzblume ersteigbar zu machen, was Handbuch d. deutschen Kstdenkm., IV (1911) H. durch die originelle Besetzung der 8 in der 385, 395; ders., Gesch. d. deutschen Kst, II Spitze zusammentreffenden Rippen mit einer (1921) 152 f. ,    H. Vollmer.

Folge von je 6 in einander überleitenden Huelva, José de, span. Glasmaler, tätig Treppentürmchen erreichte. Wie ein im Ende des 18. Jahrh. in Sevilla. Nach J. Ma-Münsterarchiv bewahrter, vermutlich auf H. tute (Ergänzungen zu den Briefen von Ponz) selbst zurückgehender alter Riß lehrt, wurde stammten von ihm Entwurf u. Ausführung der Helm nicht ganz dem ursprünglichen Plan der Fenster mit der Darstellung der hl. Familie entsprechend ausgeführt; sowohl die4Schnecken- >n der Cap. de Maracaibo in der Sevillaner türme des Oktogons wie die Treppentürmchen Kathedrale (1794). Im gleichen Jahre entwarf des Helmes sollten noch jeder eine durch- er das Fenster für die Cap. de Escala ebenda, brochene Spitze erhalten, so daß die jetzige G e s t o s o , Dice, de Artif. Sevill., II (1900) eigentümlich sageartige Kontur der Pyramide de Sevilla> j ₆₁    Murillo.

Huen, Victor, Militär-, Schlachten- u. Porträtmaler, geb. in Colmar (Elsaß), bildete sich in München, wo er bis 1912 ansässig war. Stellte dort 1904 u. 1907/09 im Glaspalast aus, beschickte 1913 von Paris, 1914 von Colmar aus den Salon der Soc. des Art. franç., veranstaltete 1907 in Straßburg eine Sonderausst. seiner Werke, unter denen die großen Gemälde „Husarenattacke“ u. „Besetzung von Colmar, 1813“ Erwähnung verdienen. 1910/11 zeichnete er die Vorlagen zu den Illustrationen des Werkes von A. Girodie, Généraux d’Alsace et de Lorraine, Mülhausen 1912. Im Mus. zu Mülhausen (Katal. 1907, Suppl, p. 6) ist von ihm eine Federzeichnung: Episode aus dem Einzug der Alliierten in Colmar.

Kstchronik, N. F. XVIII (1907) 459. — Illustr. Elsaß. Rundschau, XV (1913) 6—17 (Illustr.-Proben aus „Générauxd’Alsace“). — Ausst.-Katal.

Hüne (Hühne;

nicht die ursprünglich gewollte Linie ist; auch die Krönung der Pyramide scheint anfänglich anders projektiert gewesen zu sein, indem statt des Kreuzes mit der (1488 heruntergenommenen)

Marienstatue eine Laterne mit hoher 8 eckiger Pyramide als Abschluß geplant war. In alle Bewunderung, die H.s Münsterturm seit den begeisterten Zeilen, die ihm Wimpheling in seinem Epitome rerum germanicarum (1505) widmete, gefunden hat, mischen sich doch auch die Stimmen der Kritik; Schnaase konstatiert eine „Abschwächung des architektonischen Sinnes und eine gefährliche Neigung zu schwülstigen Bildungen und Künsteleien“, und Gérard spricht von einer „monstruosité admirable“. Die Grenze, wo Ensingens Tätigkeit aufhörte und H. begann, läßt sich durch das Vorkommen der Meisterzeichen ziemlich

fiOHe), Andreas

russ.

genau bestimmen. Das Zeichen H.s (bei Kraus p. 393 faksimiliert) begegnet wiederholt an der

Hünefeld — Hünerwadel

Vielleicht ist auch

u m p, Pe-

russ.

nossen-

Hünerwadel, Jérôme, Schweiz. Porträtmaler, geb. in Schaffhausen 6. 1. 1829, t *n Freiburg im Uchtland 7. 5. 1859; erlernte die Anfangsgründe des Zeichnens bei dem Aquarellisten Hans Jacob Beck, Zeichenlehrer am Gymnasium zu Schaffhausen. Schon damals fertigte er Umrißzeichnungen zu Dichtungen Uhlands. Studierte zunächst Medizin in Zürich (1847/48), erhielt dann bei dem Bildh. J. J. Oechslin in Schaffhausen Zeichen- u. Malunterricht. 1850/52 besuchte er die Akad. in Antwerpen unter Jos. Dyckmans u. Gust. Wappers; außerdem Privatschüler des Architekturmalers Jan Geeraerts. Hier kopierte er besonders nach Rubens. 1852 stellte er am Schweiz. Turnus in Zürich ein Genrebild „Antwerpnerin eine Kirche betretend“ aus (Privatbes. Schaffhausen). Frühjahr 1852 Rückkehr nach Schaffhausen und Beginn einer eifrigen Por-

Caspar, Maler, geb. um 1758 (nach russ. Angaben 1749) in Hamburg, f 2. 10. 1813 in Petersburg. Schüler des Hamburger Landschafters Schönemann, dem er seine Bilder mit Geflügel staffierte. Schon 1772 oder 1774 ging er nach Italien, wo er 14 Jahre blieb u. unter Mengs, Tischbein u. Torelli arbeitete. In den 1780 er Jahren war er in Hamburg als beliebter Bildnismaler tätig. 1785 von Katharina II. nach Petersburg berufen u. 1788 als Adjunktprofessor der Historienmalerei an der dort. Akad. angestellt. Für sein Gemälde „Eroberung von Tyros durch Alexander d. Gr.“ 1794 zum Akademiker ernannt. Verlor jedoch 1795 seine Stellung u. wurde erst 1804 wieder als Zeichenlehrer an die Akad. berufen, in welcher Stellung er bis zu seinem Tode blieb. Von H. (auf Bestellg der Zarin) 3 große hist.-allegor. Gemälde : 1. Katharina II. gibt den Völkern der Krim Gesetze, 2. Katharina legt die türkischen Trophäen am Grabe Peters I. nieder, 3. Die Wohlfahrt Rußlands mit den Bildnissen der Zarin, des späteren Paul I. u. dessen Gemahlin (die beiden ersten dat. 1791) früher im Schloß zu Gatschina, das dritte in Pawlowsk; alle 3 auf der Porträt-Ausstell. der Ges. zur Förderung der Kste, Petersburg 1877, ausgestellt; Abb. im Aus-stellgs-Album von A. M. Luscheff. Von H. ferner „Die Unterwerfung von Taurien“, „Die Taten Peters I. am Pruth“, „Die Mamoj-Schlacht" (die beiden letzten beschrieben in „Themen für Künstler“ [russ.], Petersburg 1807). H.s Bildnis von Christian Heinr. Wolke, Lehrer am Petersburger Kadettenkorps, wurde von Bause gestochen. — H.s Sohn, Pawel Andrejewitsch (russ. TiOHe), wurde 1809 Schüler der Petersb. Akad. (Petroff, Akad.-Akten, I 570).

Alexander W. Hine, russ. THHe (s. d.), ein Nachkomme H.s.

K. Storch, Gemaehlde von St. Petersburg, Riga 1794, p. 257, 258. — H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, III (1808). — Nagler, Kstlerlex., VI. — Hamburg. Kstlerlex., 1854. — E. R Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912. — troff, Petersb. Akad.-Akten, I (1864) 298,333, 238, 455 ; II (1865) 55 (russ. Tiob«). — Kon-dakoff, Jubil. - Hdb. d. Petersb. Kstakad. 1764—1914, II 56 (russ.). — Rowinskij, Lex.

Porträt-Kpferstiche, IV (1889 ) 653 (russ.). — N. Wrangel in Staryje Gody, 1908 p. 562; 1911 Juli-Sept. p. 42, 82.    P. Ettinger.

Hünefeld, H., Bildhauer aus Leipzig, fertigte mit L. Tüttich das 1617 vollend. Grabmal des Herzogs Johann III. (f 1605) u. seiner Gemahlin Dorothea Maria (f 1617) in der Stadtkirche zu Weimar: Triumphbogenform; in der Hauptnische die Ölbergsgruppe; Einzelheiten barock.

Bau- u. Kstdenkm. Thür., Großherzogt. Sachsen-Weimar-Eis., I (1893) 343. — G. D e h i o , Handb. d. dtsch. Kstdenkm., I (*1914).

Hünerwadel, Arnold, Schweiz. Bildhauer, geb. 10. 12. 1877 in Lenzburg (Kt. Aargau),

Schüler der École des B.-Arts in Paris unter

E. L. Barrias, tätig in München u. Florenz, hierauf in Lenzburg ansässig. An Monumentalplastik schuf er 2 in Kupfer getriebene Fig. in doppelter Lebensgröße am Hause der Unfall-versicherungsges. „Zürich“ am Mythenquai u. den Entwurf zu einem Morgartendenkmal. Beschäftigte sich viel mit polychromer Terracotta-plastik (Statuetten: Quelle, Bäuerin u. a.; Maio-liken am Schulhaus in Lenzburg); widmete sich auch der Grabmalskunst und schuf mehrere Brunnen (Brunnen in Brugg, Klausbrunnen in Zürich, Karlsbrunnen im Hof des Kreuzganges des Großmünsters zu Zürich, Napfbrunnen ebenda, 2 Brunnen auf dem Zentralfriedhof in Zürich). Von ihm auch die Medaille für das Gordon-Bennett-Wettfliegen in Zürich 1909.

Brun, Schweiz. Kstler-Lex., II (1908). — Schweiz. Zeitgen.-Lex., 1921. — Schweiz. Bauztg, L1I (1908) 142f. (Abb.); LVI (1910) 138ff. (mit Abb.), 170ff. (mit Abb.). — Schweiz, 1905 p. 93, 519 (Abb.) ; 1909 p. 358f. (Abb.) ; 1912 p. 38 (mit Abb.); 1916 p. 601 (Abb.). — Schweizerland, 1917 p. 630 (Abb.); 1918 p.205 ff. (illustr. Artikel).— Schweizer Baukst, 1914 p. 12 (Abb.). — Das Werk, 1914 p. 14 (Abb.); 1915 p. 139 ff. (Abb.); 1917 p. 98 (Abb.). — P. Meintel, Zürcher Brunnen, 1921 p. 56, 87 f., 147.

Hünerwadel, Ernst, Schweiz. Architekt, geb. in Lenzburg 30. 12. 1857, Schüler der Polytechn. in Zürich u. Stuttgart, 1881/4 der École d. B.-Arts in Paris. 1884 am Bau der serb. Eisenbahnen in Belgrad tätig, 1886/93 bei der Direktion der eidgenöss. Bauten in Bern, wo er Postgebäude entwarf u. ausführte. 1893/99 baute er den Wohnhäuserkomplex Falkenburg u. das Verwaltungsgeb. d. Mobiliar-versicherungsges. in Bern, 1905 das Gebäude d. Alkoholverwaltung u. den Erweiterungsbau des Verwaltungsgeb. der Schweiz. Bundesbahnen, für deren Generaldirektion er seit 1906 tätig ist.

H. T ü r 1 e r in Brun’s Schweiz. Kstlerlex., IV (Suppl.), 1917 p. 232. — Schweiz. Zeitge-Lex., 1921 p. 337.

Hünerwadel — Hünigen

trätiertätigkeit (Ratsherr Bernh. Joos, Wil- den letztgenannten 3 Gebäuden, saubere Tuschhelmine Ziegler v. Waldkirch, beide Pri- Zeichnungen (eine abgebildet in den Dresdn. vatbes.

der Akad. in München, Sommer 1854 wieder in Schaffhausen, wo damals das Bildnis der Frau Dr. Oschwald mit ihren 2 Kindern entstand. Herbst 1854 geht er nach Murten,

Sommer 1855 nach Freiburg im Uchtland, von wo aus er 1856 sein in Murten gemaltes Selbstbildnis auf die Schweiz. Kstausstell. nach

Schaffhausen).

1853/54

Besuch Geschichtsbl.), bewahrt das Stadtmus. Dresden.

Akten des Dresdn. Ratsarch. ; Adreßb. 1809/36. — H. Keller, Nachr. von allen in Dresden leb. Kstlern, 1788 p. 73 (Hunig!). — Kläbe, Neuestes gelehrtes Dresden, 1796 p.64. — Haymann, Dresdens Schriftsteller u. Kstler, 1809 p. 416. — Lindner, Taschenb. f. Lit. u. Kst im Kgr. Sachsen, 2. Jahrg. (1828) p. 20. — Dresdn. Geschichtsbl., VIII (1899) 166 (Abb.), 167.

Ernst Sigismund.

Basel schickte. In Freiburg entstanden außer Bildnisarbeiten auch einige Genrebilder u.

Landschaften. Ein längerer Aufenthalt in Bulle (Herbst 1856) zeitigte einige treffliche Bildnisse: Notar Moret u. Frau (bei Ed. Moret in Bulle). Zu den letzten Arbeiten des allzu jung verstorbenen, hoffnungsvollen Künstlers gehört das breit gemalte Bildnis des Trinkers porenkirche in das gotische Langhaus); der

Turm, in den oberen Teilen erneuert, wurde erst 1749 vollendet. 1749/55 errichtete er die Kirche zu Kittlitz nach einem vom ,,Kollator von Hund“ im Grundriß entworfenen u. von

Hünigen (Hünichen), Andreas, Baumeister, geb. 1712, t 14. 11.1781 in Zittau. Zuerst als „Bau- und Zimmermeister“ in Weesenstein bei Pirna ansässig. Baute 1742/45 die damals abgebrannte gotische Kirche in Pulsnitz neu aus (geschickter Einbau einer ovalen Em-

im Freiburger Museum.

Vogler in Brun’s Schweiz. Kstlerlex., II,

1908 (falsches Todesjahr!). — Das Kunsthaus,

III (1913) Heft 8, p. 3. — Paul Fink, Jérôme H., Porträtmaler 1829—1859. Beilage zum Bericht über d. Gymnasium u. d. Industrieschule Winterthur, Schuljahr 1916/17, Winterthur 1917.

Hünerwadel, Markus, Schweiz. Porzel- gipstem Holztonnengewölbe (der innere Aus-lanmaler, begründete 1763 die Porzellan- u.

Fayencemanufaktur in Lenzburg.

Anz. f. Schweiz. Altertumskde, N. F. XXII (1920) 38.

Hünerwadel, Theodor, Schweiz. Architekt, geb. zu Lenzburg 16. 2. 1864, Schüler des Polytechn. Zürich (Fr. Bluntschli u. Jul.

Stadler) u. der Techn. Hochschulen zu Charlottenburg (Raschdorff, Schäfer, Adler) u.

Dresden (Weißbach, Giese). Darauf im Bureau Bluntschli u. Lasius in Zürich tätig, während welcher Zeit er das Fhysikgebäude des Polytechn. in Zürich u. die Villa Wegmann ebenda ausführte. Anschließend 3 Jahre Stadtbaumeister in Sofia (Bulgarien), hierauf in Wiesbaden u. Zürich tätig. Seit 1900 Hochbauinspektor in Basel, wo zahlreiche Schul- u.

Verwaltungsbauten (Badeanstalten, Zeughaus,

Universitätsinstitute) in meist an das Barock sich anlehnenden Formen nach seinen Plänen

ihm selbst approbierten Plane: Saalbau mit Doppelemporen auf ovalem Grundriß u. ge-

bau erfolgte nach einer Bauunterbrechung erst 1763/69, wohl nicht mehr unter H.s Leitung). 1752 lieferte er die Pläne u. Kostenanschläge für den Neubau des Schlosses zu Niederruppersdorf, das nach diesen Plänen u. wohl auch von ihm selbst ausgeführt wurde. „Der Bau ist von schlichter, aber mächtiger Außenwirkung.“ Bald darauf, spätestens 1758, wurde er als Stadtbauinspektor (der offizielle Titel scheint „Stadtbauschreiber“ u. später „Oberbauschreiber“ gewesen zu sein) nach Zittau berufen und baute in diesem Jahre dort die Turmhaube der Petri-Paulikirche. 1763 wurde er mit der Planung eines neuen Schlosses zu Reibersdorf betraut

ausgeführt worden sind. Preise in öffentl. Konkurrenzen: Thermalbad für Sofia (2. Pr., gemeins. mit P. Kubo), Kantonalbank in Lausanne (3. Pr., gemeins. mit Henry Meyer).

J. C o u 1 i n in Brun’s Schweiz. Kstlerlex., IV (Suppl.), 1917 p. 541. — Schweiz. Bauztg, Bd 69 (1917) p. 144 ff. — Schweiz. Zeitgenossen-Lex., 1921 p. 338.

Hünich, Friedrich Christian, Baumeister, geb. 21. 4. 1770 in Dresden, | 1836 ebenda. Schüler Holzers an der Dresdner Architekturakad., vor 1814 Ratsbau- u. Maurermeister. Führte für die Stadt Dresden 1797 den „Kommun-Mauer-Bau“ und 1820 Reparaturen an der Frauenkirche aus, erbaute das sogen. Schulgut vor dem Pirnaischen Tore und gestaltete die Ratsbaderei und die (alte) Kreuzschule (1812) um. Die Grund- u. Aufrisse zu

u. erhielt auch die Bauarbeiten übertragen, die sich bis 1766 hinzogen. (Innerer Ausbau erst 1779 vollendet.) Das 2 stockige Gebäude „ist von U-förmigem Grundriß mit kurzen Schenkeln nach dem Hofe zu. Die Architektur ist sehr schlicht aber vornehm und von gut abgestimmten Verhältnissen“. 1764 erhielt H. seinen bedeutendsten Auftrag, den Entwurf zum Neubau der (1757 abgebrannten) Johanniskirche in Zittau. H. trat mit dem Dresdner Baumeister J. G. Schmidt in Verbindung u. ließ sich durch ihn die Pläne der Dresdner Hauptkirchen (Frauen-, Kreuz-, Annen- u. Dreikönigskirche) besorgen. Auch einen Grundriß der deutschen Kirche in Kopenhagen zog man heran. H.s Plan (im Ratsarchiv zu Zittau), der 1765 genehmigt wurde, sieht in Anlehnung an Schmidt's Annenkirche u. besonders an dessen erstes Umbauprojekt zur Kreuzkirche eine 3schiffige Pfeilerhalle vor mit breitem, an beiden Enden in den Halbkreis übergeführtem Mittelschiff u. Doppelemporen zwischen den Pfeilern. Die Erhöhung des Mittelschiffes über die Seitenschiffe,

Huens — Hünten

die Einführung von Oberlichtfenstern in das Gewölbe, die geschweifte Form des Daches über den Seitenschiffen waren dem Entwurf zur Kreuzkirche entlehnt. 1766 wurde H. die Bauleitung übertragen. 1777 erfolgte die Aufrichtung des Dachstuhls. Dann setzte eine längere Unterbrechung ein, während welcher H. starb. Als 1793 der Bau wieder aufgenommen wurde, erhielt H.s Sohn Johann Georg (geb. 1742 in Weesenstein, | 1798 in Zittau als Oberbauschreiber, seit 1776 Unterbauschreiber) die technische Leitung, die er 1796 an K. Chr. Eschke abgab, der besonders in der Gewölbebildung und bei Aufführung der Turmfassade wesentliche Änderungen an H.s Plan vornahm. 1834/37 wurde die Kirche nach Schinkels Plänen völlig umgebaut.

Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXIX (1906); XXX (1907); XXXIV (1910); XXXVI (1912). — D e h i o , Handb. d. dtsch. Kstdenkm., I (²1914). — A. Barth, Zur Baugesch. d. Dresdner Kreuzkirche (Dissert, d.Dresdner techn. Hochschule), Dresden 1907 p. 62.

Huens, Maler um 1620, nur im Katalog der Hampton Court Gallery 1898, als Meister zweier ebendort bewahrter kleiner Gemälde auf Kupfer, Hl. Johannes in der Wüste u. Kampfszene, vorkommend. Ein drittes Gemälde auf Kupfer, Christus die Kinder segnend, wird ihm ebendort mit ? zugeschrieben.

Hünten, Emil (Johann E.), Schlachtenmaler, geb. 19. 1. 1827 in Paris, f 1. 2. 1902 in Düsseldorf, Sohn des in Koblenz geb. Komponisten Franz Hünten, Vater des Max (s. d.). Besuchte in Paris die École d. B.-Arts als

des Kampfes gezeichneten Skizzen; vom preuß. Kronprinzen erworben). Den Feldzug 1866 machte er als Landwehroffizier bei der Mainarmee mit u. illustrierte daraufhin das bei Velhagen & Klasing erschienene Buch G. Hiltl’s ,,Der böhmische Krieg u. der Mainfeldzug“. 1870/71 befand er sich wieder als Offizier im Hauptquartier des preuß. Kronprinzen. Darstellungen der Kämpfe dieses Feldzuges, z. Teil auf Bestellung gemalt, machen von nun an den Hauptteil seines Werkes aus. „Seine Begabung für die lebendige, geschichtlich treue Gestaltung des einzelnen Moments kam besonders den Wünschen von persönlich Beteiligten, von Fürsten u. Städten, entgegen, welche für sich Erinnerungstafeln haben oder die Taten einzelner Truppenkörper ehren wollten.“ Wir nennen das von der Berl. Nat.-Gal. bestellte Gern. „Kampf mit französ. Reiterei bei Elsaßhausen“, 1877 dat. (Katal. 1907; jetzt im Berliner Zeughaus, vgl. Führer 1914 p. 230), das von einer belgischen Gesellschaft bestellte Panorama der Schlacht von St. Privat, die „Schlacht bei Loigny“, 1882, im Bremer Rathaus, „Das niederrhein. Füsilierregiment No 39 in der Schlacht bei Gravelotte“, dat. 1886 (in der Stadt. Gem.-Gal. Düsseldorf, vgl. Kat. 1913 p. 27 u. 72), 2 Bilder: „Ulanen“ u. „Auf Vorposten“ im Landesmus. Münster (Kat. 1913). Für die Ruhmeshalle des Berliner Zeughauses (Führer 1914 p. 15) schuf er das Wandgem. „Die Schlacht bei Königgrätz“ (Karton 1884 vollendet). Auch malte er mehrere Paradebilder (Kohleskizze zur „Parade des VIII. Armee-Schüler von H. Flandrin u. H. Vernet, ging 1849 korps bei Euskirchen, 1884“ im Hohenzollern-nach Antwerpen, wo er Schüler von G. Wappers    mus. Berlin, vgl. Führer, 1906 p. 26), ein

u. J. Dyckmans, nach andern von N. de Keyser    Porträt Kaiser Wilhelms I. zu Pferde mit Ge-

u. H. Leys war, von da 1851 nach Düsseldorf.    folge u. Darstell, genrehafter, humorist. Epi-

1854/55 arbeitete er dort unter W. Camp-    soden aus dem Kriegsleben. Im Besitze seines

hausen (besonders Pferdestudien). Wie alle    Sohnes Max befinden sich (lt Mitteil. W. Cohen)

damaligen Schlachtenmaler, entnahm auch H.    Ölstudien „von malerischer Kraft u. feiner Be-

seine Motive der vaterländischen Geschichte ;    obachtung, die von dem ursprünglichen Können

er scheint die friderizianische Zeit be-    H.s mehr verraten als manche seiner in offi-

vorzugt zu haben. 1852: Preußische Kürassiere    ziellem Auftrag geschaffenen großen Gemälde“,

aus dem 7 jähr. Krieg (1853 in der Düsseid.    Lieferte die Vorlagen für das Tafelwerk: „Die

K.-A.); 1856: Episode aus dem Gefecht bei    Waffengattungen d. preuß. Heeres“, 8 Bilder

in Farbendruck, Düsseid. bei Amz. Auch war er beteiligt an der Illustrierung der bei Meinhold u. Söhne in Dresden herausgeg. „Deutschen Gesch. in Bildern nach Originalzeichn, deutscher Künstler“.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895) 596 f., 976. — Das geist. Deutschland, 1898.

⁸ 1893. — A. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, III (² Lpzg 1894). — Fr. Schaarschmidt, Zur Gesch. d. Düsseid. Kst, 1902 (mit Abb.). — Kstchronik, N. F. XIII (1902 ) 236 (Nekr.). — Die Kunst, V (1902), Nekr. — Die Rheinlande, II/2 (1902) p. 35 (Nekr.); nach p. 4 (farb. Taf.) : Abb. p. 9, 36 f., 41/43. — Daheim, 1902 No 41 (L. Pietsch). — Nagler, Monogr., II. — Kstchronik, N. F. XXX (1919) 573. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1856, 62, 64, 68, 70, 74, 76,

V apereau, Diet, des Contemp.,

Reichenbach (Prov.-Mus. Hannover; in neueren Katal. nicht mehr aufgeführt); 1860: Schlacht bei Krefeld i. J. 1758 (Kunsthalle Kiel; diese erwarb 1863 auch einen „Marschall Vorwärts“ von ihm). In der unter dem Einfluß der kriegerischen Ereignisse der 1860 er u. 70 er Jahre einsetzenden Entwicklung der neueren Schlachtenmalerei nimmt H. durch zahlreiche

lebendige u. realistische Bilder eine achtbare Stellung ein. Er machte den dänischen Feldzug 1864 zuerst beim österr. Korps, dann im Stabe des preuß. Kronprinzen mit. Es entstanden die Gern, „österr. Parlamentär vom Inf.-Reg. Coronini“, 1866; „General von Nostitz bei översee“, und 2 Darstell, des Sturms auf die Düppeler Schanzen IV u. VI (nach während

Hünten — Hüpschi

D.

Besitz der Kunsthalle Hamburg.

Rump, Lex. d. bild. Kstler Hambgs, 1912. —

Hamb.

(Schleswig-Holst.), geb. 1630, f 1712. ihm Kelch mit 6 teil. Fuß in der Laurentius

1487

Sein Nachfolger wurde

77, 80, 83, 84; Gr. K.-A. Berlin, 1893 (Abb.), 94 (Abb.), 95, 1903 (Abb.), 05, 06. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., II ; IV; V/VI. — Mitt. W. Cohen.

Hünten, Franz Joh. Wilhelm, Marinemaler, geh. 2. 5. 1822 in Hamburg, t 2. 3. 1887 ebenda, Vater des Richard. Lernte das Malerhandwerk, studierte dann bei Fr. Heimer-dinger, der ihm ein Stipendium zum Besuch der Düsseldorfer Akad. verschaffte. Hier 1847 bis 50 Schüler von Mövius und J. W. Schirmer. Machte nach seiner Rückkehr nach Hamburg ausgedehnte Studienreisen nach Holland, Belgien, England, Schottland, Skandinavien und dem Orient. H. war wegen der naturwahren Wiedergabe des Meeres einer der geschätztesten Marinemaler in Hamburg. Seit 1851 auf deutschen Ausst. vertreten. Gemälde von ihm in den Galerien Düsseldorf, Hamburg, Kiel, Schwerin u. a. O.; vieles in Hamburger Privatbes. Für die Hamburg-Amerika-Linie malte er einige Salons ihrer Schiffe aus. Aquarelle in der Nat.-Gal. Berlin, der Hambg. Kunsthalle, im Mus. f. Hambg. Gesch. und im Staatsarchiv. H. war auch als Lithograph tätig, z. B. für das Werk des Verlages Ch. Fuchs, Hamhurg: Die Elb-Ufer. Nach H. : Album verschiedener Schiffstypen in Photogr. von

O. Joop. 16 Bl., 1880, Hambg. Verl. Eckardt & Messtorff.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

I 2 (1895). — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hambgs, 1912. — Kat. d. Kunsthalle Hamburg, 1910 (im Katal. 1922 nicht mehr erwähnt). — Verz. d. Stadt. Gem.-Slg Düsseldorf, 1908. — Kat. d. Handzeichn. etc. in der Nat.-Gal. Berlin, 1902. — Kat. d. Ausst. aus Hambg. Privatbes., Hambg 1879. — Führer d. d. Ausst. v. Kstwerken aus Altonaer Privatbes. etc., Altona 1912, passim.

Hünten, Max, Maler, geb. 25. 9. 1869 in Düsseldorf, Sohn des Emil, studierte 1888 an der Düsseid. Akad., 1889 u. 92 an der Acad. Julian in Paris, dann wieder in Düsseldorf unter E. v. Gebhardt u. zeitweise unter A. Kampf. Er begann mit histor. Genreszenen (Friedrich der Gr. vor der Gärtnerei in Rheinsberg), Militär- u. Jagdszenen, widmete sich später immer mehr der Landschaftsmalerei unter Bevorzugung schlichter Heide- u. Waldmotive. Neben den Düsseldorfer Ausst. beschickt er vor allem die Berliner Gr. K.-A. (seit 1897) u. d. Münchner Glaspal. (seit 1898).

Das geist. Deutschland, 1898. — Die Rheinlande, I, Juli 1901, p. 29 (Taf.-Abb.), 45 (Text-abb.), 46. — Ausst.-Katal.

Hünten, Richard, Marinemaler, geb. 13. 8. 1867 in Hamburg, Sohn des Franz, besuchte 1886/89 die Akad. Karlsruhe, 1890/93 die Akad. Berlin unter H. Gude. 4 Bilder von ihm im

Dressler’s Ksthandbuch, 1921.

Nachr. vom 17.11.1909. — Ausst.-Katal. : Berlin, Akad.-Ausst. 1892; Gr. Kst-Ausst. 1893—1909; Internat. Kst-Ausst. 1896; Lübeck: 1894, 1900;

München, Glaspalast 1908. — Jahresber. d. Kst-halle zu Hambg f. 1917, p. 7.

Huep, Johann, Goldschmied in Bredstedt

Von

kirche zu Langenhorn (Kr. Husum) u. vermutlich auch ein Krankenkelch von 1683 in der Nikolaikirche zu Bordelum (Kr. Husum).

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, ² Frankf. a. M. 1911.

Hüppe, August, Maler in Karolath (Schlesien), stellte 1823 in Breslau eine Zeichnung, 1828/36 auf den Berliner Akad.-Ausst. Interieurs, Genre- u. Tierbilder u. Porträts aus.

N agier, Kstlerlex., VI. — Schorn’s Kst-blatt, 1823 p. 279. — Kat. der Akad.-Ausst. Berlin, 1828 p. 68 ; 1830 p. 27, 126 ; 1832 p. 24 ; 1834 p. 27 ; 1836 p. 32. — Histor. Monatsbl. Posen, XXI (1921) 3.

Hüppmann, Ferenc (Franz), ungarischer Architekt, erhielt 1844 — damals schon jahrelang beim Bauamte in Buda (Ofen) tätig — einen Preis beim Wettbewerb für die Pläne des Interim-Theaterbaues in Pest.

Der Spiegel, Pest, Jahrg. 1847 p. 799. K. Lyka.

Hüpsch, F., Miniaturmaler in Holland, von dem 8 Porträts (vermutlich Angehörige der Familie Mauritz Ganderheyden zu Ginneken), alle bez., 5 auch 1839 datiert, aus dem Bes. der Mevrouw de Wed. P. Paulus auf der Por-trätminiaturausst. zu Rotterdam, 1910, sich befanden (Rotterd. Kunstkring, Catal. d. Ten-toonst. van Portretminiat., 1910).

Hüpschi (Hübschi), Werkmeister- u. Glasmalerfamilie des 15. u. 16. Jahrh. in Bern, deren wichtigste Mitglieder in zeitlicher Folge sind : Ludwig, Werkmeister, urkundl. erwähnt 1463 bis 1502, Mitglied des Großen Rats, erbaute 1479/83 das Barfüßerkloster in Bern u. wurde bald darauf Stadtwerkmeister, wölbte er die Untertorbrücke u. errichtete die starken Brückenköpfe. 1490 wurde er seines Amtes entsetzt.

Lienhard, vermutlich sein Neffe, der 1488 bis 1536 Mitglied des Großen, 1501—34 des Kleinen Rats war. Er begann 1497 den Bau des Kirchturms von Oberburg, erhielt 1507 den Bau des Chors des Inselklosters, 1509 den Bau des Hauses des Hans Graßwil übertragen. — Albrecht, Glasmaler, Urenkel des Ludwig, geb. kurz nach 1521, t vermutlich Nov. 1596 in Bern, war 1552 Glaser in Burgdorf, scheint aber bald darauf nach Bern gezogen zu sein. (An seinem erhaltenen Haus [Postgaßhalde 5] erscheint sein Wappenstein mit der Jahreszahl 1559.) 1569—87 war er Mitglied des Großen Rats zu Bern. 1559 malte er im Aufträge der Stadt Burgdorf eine Wappenscheibe für den Wirt zu Wynigen u. eine nach Madiswil. Bis 1569 erhielt er 13 mal vom Berner Rate Zahlungen für Scheiben. — Sein Sohn Hans Jakob, Glasmaler, war 1579/90 Mitglied des Großen Rats zu Bern, erhielt 1575 u. 82 von der Stadt Bern

Hürdten — Huerta

aus

N agi er, Kstlerlex., VI. d r e s e n , Handb.f. Kupferstichsammler, I (1870). — Schorn’s Kstblatt, 1823 u. 1824. — M. Eisler, Hist. Atlas des Wiener Stadtbildes (Ar-

beiten des ksthist. Instit. der Univ. Wien, XVII), 1919 p. 32, Abb. 13.

Hürner, Joannes, Bildhauer in Biberach (Württemb.), f 7. 6.1613 in Ellwangen, schuf die Bildhauerarbeiten am (nicht erhaltenen) Hochaltar der Stiftskirche ebenda, starb aber vor Vollendung des Werkes (lt Eintragung im Totenbuch der Stiftskirche).

Kst- u. Altert.-Denkm. in Württemb., Jagstkr., I 1907.

Hürning, Hans, siehe Hurning, H.

Hürning, Paulus, Hofschreiner zu Würzburg, verfertigte 1586, gemeinschaftlich mit Lorenz Mezler, die große Kathedra für den Hauptsaal der Würzburger Universität und lieferte in den 90er Jahren die Holzdecken für mehrere Räume des Klosters Himmelspforten in Würzburg.

Kstdenkm. Bayerns, III, Heft 12 (Stadt Würzburg), 1915, p. 215, 502.

Hürnlimann (Hürlimann), J. B., Kupferstecher, 1656/90 in der Mittelschweiz tätig. Soll für Probst An der Allmend in Beromünster u. Dekan Lang in Willisau gearbeitet haben (Exlibris?). 1667 stach er nach J. J. Geilinger’s Vorzeichnung „Wahrh. Vorstellung der Stadt Rapperswil, wie solche von Zür-chern im Jahre 1656 ... ist belagert worden“. — Christoffel H., Glasmaler, ist 1637/49 in Luzern nachweisbar.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — G e r s t e r , Die Schweiz. Bibliothekzeichen, 1898 p. 31, 116.

Huert (Heurck oder Horick ?), van, Maler in Mecheln, von dem Neeffs mehrere Bilder nennt: Martyrium des hl. Hubert in der Kirche zu Elewyt, Triptychon mit dem Martyrium des hl. Viktor in Notre-Dame au delà de la Dyle in Mecheln, Beschneidung Christi, ehemals in St. Pierre in Mecheln, u. ein weiteres Gern., das sich in der Priorei zu Leliendael befunden haben soll. Neeffs glaubt aus deren Stil schließen zu dürfen, daß H. ein Schüler des Michiel Coxie gewesen sei. Die genannte Beschneidung soll von dem 1622 | Rombaut Daems gestiftet worden sein, über dessen Epitaph sie hing.

E. N e e f f s , Hist, de la Peint, et de la Sculpt, à Malines, 1876 1. — A. v. Wu r z b a c h, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Malines illustrée (Guide), 1909 p. 96.

Hürt, B a s c h i (Sebastian), Kunstschlosser zu Laufenburg (Kt. Aargau), lieferte 1672 ein kunstvolles Eisengitter für 676 fl. in die St. Johann-Pfarrkirche ebenda.

Argovia, XXIV p. 89.

Huerta, Fernando de, span. Architekt, tätig um 1610 in Asturien, bes. in Oviedo. Gehört mit Gonzalo de Güemes Bracamonte, Juan de la Pedriza u. Juan de Cagigal y Sola zu jener Gruppe von Schülern u. Nachahmern des Juan de Herrera, die im 1. Drittel des 17. Jahrh. das Rathaus u. die Universität in Oviedo, die Kapellen de la Barquera, S. Lo-

Zahlung für gelieferte Wappenscheiben, 1610 von der Stadt Thun für eine Scheibe, 1617 von der Stadt Bern für ein großes Berner Wappen, das der Rat in das Stadthaus zu Peterlingen schenkte. Von ihm eine Manuelscheibe im Berner Münster von 1582 u. die Standesscheibe von Bern im Rathaus zu Luzern, 1606.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (190S); IV (1917) 541. — Kat. d. hist. Samml. im Rath zu Luzern, o. J. p. 108.

Hürdten, J o h. Ulrich, s. Hur ter, J. U.

Hürlimann, Johann, Kupferstecher, geb.

2. 5. 1793 in Riedikon-Uster (bei Zürich), t 18. 3. 1850 in Paris, machte in Zürich seine Lehrzeit durch, hielt sich 1824 in Bern, 1826 bis 29 in Neuenburg auf und ging 1829 nach Paris, wo er heiratete und sich niederließ. Er war ein vorzüglicher Aquatintastecher und arbeitete in der Manier Franz Hegi’s. Das Kupferstichkab. des Eidgen. Polytechn. Zürich u. die Zürcher Kunstgesellschaft besitzen Sammlgn seiner Stiche, wonach bei Brun ein Verzeichnis derselben zusammengestellt ist. H. stach vor allem Schweizer Ansichten, besonders nach G. Lory d. J. (Tellskapelle, Les Lutteurs de l’Oberland Bernois, Vue de Neuchâtel, Vue de Valangin, eine Folge von 62 Schweizer Ansichten), J. J. Wetzel (15 Bl. zu den Schweizer Seen u. Ansichten), ferner Darstell, aus der Schweizer Geschichte (4 Bl., Schlachten bei Morgarten, Laupen, Sempach u. St. Jakob, nach M. Disteli; 7 Bl. zu den „Historisch merkwürdigen Schweizerscenen“, nach G. Volmar, Zürich 1812;    5 Bl. zum

Sonderbundskriege, nach J. Martignoni), aber auch Stadtpanoramen, Genreszenen (Der Roßmarkt u. Die Mittagsruhe nach G. Geßner), 15 Bl. amerik. Ansichten, Indianerhäuptlinge u. Indianerszenen nach Ch. Bodmer zur „Reise in das Innere von Nord-Amerika 1832—34“

von Maximilian Prinz von Wied, Koblenz 1838/41, u. a. Zu dem Stichverzeichnis bei Brun sind nachzutragen : 3 Bl. nach Ph. Ledieu (Traîneau russe [Russ. Schlitten von Wölfen angefallen]; Cheval sauvage surpris par des tigres, 1834; Jument et son poullain attaqués par un taureau, 1835), 2 Bl. nach J. Beaume (Mon petit chat, Le gué), 2 Bl. nach A. Or-lowskij (L’aigle ravisseur, Le loup affamé), „Diana, Vernon u. Albadiston“ aus W. Scott’s Rob Roy, nach L. Boulanger und „Louise la chanteuse et le duc de Rothsay“ aus W. Scott’s Mädchen von Perth, nach A. Devéria, ferner ein Panorama von Berlin nach H. Hintze, von Potsdam nach C. Gropius, von Wien nach R. Alt. Mit Hegi u. a. stach er nach J. J. Meyer für die „Malerische Reise nach Heidelberg“, Heidelb. 1824.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). —

Heller-An-

Huerta

renzo, de Valdés u. del Carmen, einen Teil Sebastian auf dem Retablo der Pestmadonna des Rathauses, die Stadttore u. die „Neue    (1712). Karmeliterkirche: Madonna mit den

Llaguno y Amirola, Not. de los Arquit. de Esp., 1829, III. — Quadrado, Asturias y León, Barcelona 1885, p. 237.

Quelle“ zu Gijón, das Rathaus zu Avilés, die Hll. Joachim u. Anna (die zugehörigen Darstell. Mole u. einen Teil der Kirche zu Candas bauten. der Predella u. der Flügel nicht von H., sondern von P. Orrente); Empfängnis Mariae; S. Francisco de Sena. Kirche de la Congre-gación de S. Felipe Neri: S. Franciscus de Sales.

Huerta, Gaspar de la, span. Maler, geb. Dominikanerkirche: Szenen aus dem Marien-

2. 9. 1645 zu    Campillo    de Altobuey (Prov.    leben    in der Kap. de    Nuestra Senora del Ro-

Cuenca), f 18.    12. 1714    zu Valencia. Kam    sario;    Vorhangsbild    zu dem Retablo „La

schon mit 6 Jahren nach Valencia zu Jesualda Senora de los Desamparados“. Franziskaner-Sanchiz, der Witwe des Pedro Infant, der eine kirche: Gewährung des Portiunkulaablasses Werkstatt zur handwerksmäßigen Herstellung in der Kap. de la Tercera Órden; S. Carlos von Andachtsbildern gegründet hatte.    Dort    in der 1. Travée des Nebenschiffes und

lernte H. nicht    viel mehr    als die Grundlagen    die Hll. Cosmas u. Damian in der 2. Travée;

des Handwerkes    u. bildete    sich im übrigen als    die 4    Seitenflügel zu    dem Retablo der Emp-

Autodidakt, indem er nach Stichen zeichnete    fängnis Mariae in der Kap. de la Concepcion

u. alle Bilder kopierte, die ihm vor Augen kamen    (Bermudez schreibt H. auch das Hauptbild zu);

(bes. die Italiener der Hochrenaiss.). Nachdem    S. Antonius von    Padua in der Kap. del S. An-

er Jesualdas Tochter geheiratet u. deren Werk-    tonio; Tafelbild    am Sagrario. Kirche de las

statt übernommen hatte, wurde er mit der Zeit Monjas de Jerusalén; die Hll. Paulus u. Ander geschätzteste Maler Valencias u. erlangte    tonius. Kirche    del S. Tomäs: Christus u.

es mit Hilfe der Franziskaner, denen er als    Thomas in der Kap. del S. Tornas; Christus am

streng bigotter Mensch besonders zugetan war, Sagrario; Szenen aus dem Leben des Hl. Thomas daß ihm eine Art Monopol für alle kirchlichen    im Chor. Kirche del S. Martin : Christus am

Aufträge in Valencia übertragen wurde. Werke    Sagrario; Tafelbilder auf den Flügeln des

wo sich auch ein umstrittener

von ihm finden sich denn auch nicht nur in Reliquienschreins hinterm Hochaltar (Engel) u. sämtlichen Kirchen der Stadt, sondern auch auf den Orgeltüren. Nicht näher bezeichnete zahlreich in ihrer näheren Umgebung. Palo- Gemälde des H. befinden sich auch im Domino de Castro y Velasco u. darnach Antonio minikanerkloster (Sakristei), Minimenkloster Ponz u. Ceän Bermüdez rühmen über alles    (Klausur)

Ganz

lencianer Museums von 1915 nur 2 Darstell, der Anbetung der Könige anführt, nennt schon Stirling-Maxwell u. nach ihm andre eine Darstellung Christi u. der Madonna in Wolken thronend (ebenda), u. Alcahali versucht, H. weitere 5 Bilder desselben Museums zuzuschreiben. — Ein José de la H., vielleicht ein Verwandter des Gaspar, malt laut Domurkunde (Kathedrale zu Valencia [s. San-

die seltenen Anlagen, ja das geradezu einzig- Zyklus von 3 Darstell, aus dem Leben des artige Genie H.s, der lediglich aus Mangel an Hl. Franciscus de Paula befindet, der von regelrechter Ausbildung nicht einer der einigen dem Roque Benedicto (s. d.) gegeben besten Maler Spaniens geworden sei; doch wird —, in den Kirchen del S. Augustin, del dürfte dieses Lob bei völligem Fehlen irgend- S. Sebastian, de las Monjas de la Puridad u. eines Weiterwirkens seines Stils oder eines del Milagro (de la Asuncion de Nuestra sonst nennenswerten Einflusses durch den Um- Senora). Segorbe. Kirche de las Monjas de stand veranlaßt worden sein, daß der Kinder- S. Martin: Die Hl. Rosa de Lima auf dem lose sein ziemlich beträchtliches Vermögen von Retablo der Rosenkranzmadonna; Taufe des 35 000 Pesos, das er infolge raschen Arbeitens Hl. Augustin über der Sakristeitür. Kathedrale: zusammengebracht hatte, vor seinem Tode un- Jünger von Eramaus ; Hl. Tomâs de Villanueva geteilt den Franziskanern vermachte. — Ein in Pontifikaltracht. Caudiel. Nonnenkloster: Urteil über das Schaffen H.s muß unbedingt Die gnadenreiche Madonna; Christus an der davon ausgehen, daß H. vor allem Leiter einer Säule mit der Hl. Teresa; die Hll. Ignacio de überaus betriebsamen Werkstatt war. Wir Loyola, Josef u. Teresa mit schutzflehenden kennen die Namen zweier seiner Schüler: Roque Nonnen. Gandia. Schloß: Deckengemälde Benedicto u. Felix Troya, deren Arbeiten be- mit der Darstell, der Apotheose des Hl. Fran-zeichnender Weise häufig mit denen des Mei- ziskus Borgia und der Päpste aus seinem sters verwechselt werden u. sicherlich einen Geschlecht (Calixtus III, Alexander VI.) mit Teil des H. zugeschriebenen Oeuvres aus- symbolischen Figuren (um 1713). machen. Eine stilkritische Sichtung steht noch ungeklärt ist noch der Museumsbestand an aus. Wir müssen uns daher darauf beschrän- Werken H.s. Während der Führer des Va-ken, eine Liste der H. zugeschriebenen Gemälde zu geben, die im wesentlichen den Forschungen Palominos zu danken ist, wozu die vortrefflichen, leider nur passim gegebenen Urteile von Ponz u. die heute noch grundlegende Vervollständigung von Bermüdez kommen. Darnach befindet sich in Kirchen u.

Schlössern folgendes: Valencia. Kathedrale:

Die Hll. Cristoph, Vicente Ferrer, Rochus u.

Huerta

chis y Sivera]) 1700 das Bildnis des Valencianer Erzbischofs Rocaberti.

Palomino, Mus. Piet., II ¹ (1724) ; III 1 (1797) 731 f. — Ponz, Viaje de Espafia, IV (1774) 82, 89, 100,104,108,126,135,136,139,145,148, 169. — Bermudez, Dice, de B. Artes en Esp., 1800, II.— Llorente, Valencia (Espafia), I (1887) 767; II (1889) 262 f. — Stirling-Maxwell, Annals of the Artists of Spain, 1891, IV 1264ff. — Alcahali, Art. Valenc., 1897, p. 59,    151 (falsches Todesdatum). —

Sanchis y Sivera, Catedr. de Valencia, 1900, p. 534. — Bertaux, Études d’hist. et d’art, 1911, p. 218 f. — Guia del Museo Valencia, 1915.    L. S.

Huerta, José de la, s. im vorherg. Art.

Huerta, Juan de la, span. Bildhauer, geb. in Daroca (Aragonien), f nach 1462, vermutlich in Frankreich. Unterzeichnet selbst ,,Jehan de la H. dit de Daroca“; die Urkunden (nur frz.) nennen ihn nach seinem Geburtsort meist Jean Darogue, auch de Drogues, de Roca, d’Arocavus oder Uerta (Verta, Werta). Nachweisbar zuerst 1437 in Chalon (-sur-Saône), wo Louis de Chalon-Arlay in diesem Jahre mit ihm einen Vertrag abschließt, nach dem H. für die Abteikirche von Mont-Ste-Marie (Doubs), der Begräbniskirche der Grafen von Chalon, 3 Grabmäler vom Typus der Tumba mit Pleurants zu liefern hatte. H. schlug seine Werkstatt in Chalon (-sur-Saône) auf, scheint aber mit der Arbeit kein Glück gehabt zu haben; jedenfalls ließ ihm der Graf 1447/48 vorm Offizialgericht von Besançon den Prozeß machen (Akten verloren). Die Grabmäler scheinen dann von Werkstattgehilfen vollendet worden zu sein u. kamen in der gen. Kirche zur Aufstellung; es waren drei Tumben mit ,,six statues gisantes, entouré de lions, d’anges tenant des armoiries et de seize pleureurs ou pleureuses debout entre les colonnettes du socle“ (Abteiinventare Mont-Ste-Marie); 1463 wurde Louis mit einigen Verwandten darin beigesetzt (zerstört in der Revolution). Ein Fragment davon, Pleurante in Äbtissinnentracht (Jurakalkstein) im Louvre (Kat. 1922, No 220; Abb. in Mus. et Monum. de France, 1907, Tf. 3 oben); die Statue bes. deshalb wichtig, weil sie das sicherst bezeugte eigenhändige Werk H.s ist. Der Pleurant im Louvre (Kat. No 222), den

F. de Mély (s. u.) abbildet u. den Grabmälern in Mont-Ste-Marie zuweist, kann aus stilistischen Gründen doch höchstens als Werkstattarbeit H.s bezeichnet werden. Zu den hierhergehörigen Werkstattarbeiten H.s zählen weiter einige von Brune zusammengestellte Stücke in der Franche-Comté: 1) Gruppe der Verkündigung in der Kirche von Mièges (Abb. Réun. des Soc. des

B.-Arts, XXIII [1890] Tf. 15); 2) Holzstatue des Louis de Chalon-Arlay in der Burgkap. von Arguel (Doubs; Abb. Bull, archéol., 1895); 3) Zwei Gruppen von einem Hl. Grab u. 3 Heilige aus der (zerstörten) Kap. von Froide-fontaine bei Nozeroy, jetzt in Dole, Altert.-Mus.

(Abb. Réun. des Soc. des B.-A., XXXII [1908] Tf. 15—19). Der gleichen Werkstatt wohl gehörten die verlorengegangenen Skulpturen aus Schloß u. Kirche Nozeroy selbst, der Residenz des Louis de Chalon, an (vergl. hierzu bes. Brune in Mus. et Monum. de France, s. u.). H. selbst muß inzwischen bereits nach Dijon übergesiedelt sein, wo ihm infolge des Todes von Claus de Werve (1439) ein großer Auftrag zufiel: Herzog Philipp der Gütige nahm ihn als „varlet de chambre et tailleur d’imaiges“ in seine Dienste u. schließt 23. 3. 1443 (mit „Jean de La werta“, sic!) u. dann nochmals

11. 8. 1443 (mit ,Jehan de la Verta“) einen Vertrag ab, wonach sich H. verpflichtet, innerhalb von 4 Jahren — vom Zeitpunkt des Eintreffens des Materials ab gerechnet — für die Kartause von Champmol in Dijon ein Grabmal des Herzogs Johann von Burgund und seiner Gemahlin Margarete von Bayern nach dem Vorbild des Grabmals Philipps des Kühnen von Claus Sluter u. Claus de Werve zu liefern (Urkde in 3 Abschriften erhalten, Abdruck der einen im Mus.-Kat. Dijon, 1883; vergl. hierzu bes. La Barre in Mém. pour servir à l’hist. de France et de Bourgogne, II 226 Anm.). H. geht sogleich an die Arbeit, aber offenbar kommt es sehr bald zu Differenzen zwischen ihm u. den Bevollmächtigten des Herzogs, infolge deren sich H. unter dem Vorwand der Materialbeschaffung aus der Stadt entfernt (Alabastergrabungen in Salins). Eine Klausel des Vertrags gibt ihm den Schein des Rechts dafür, die Arbeit überaus in die Länge zu ziehen u. sich anderen Beschäftigungen zu widmen (1449—53 Leitung einer von ihm begründeten Gesellschaft zur Ausbeutung burgun-discher Edelmetallminen, Silberschürfungen im Bez. Avallon). 9. 12. 1448 kommt es zu einem heftigen Wortwechsel zwischen H. u. dem Bürgermeister von Dijon, Philippe Machefoing, in dessen Verlauf H. den Bürgermeister mit dem Dolche bedroht; er wird deshalb 13. 1.1449 dazu verurteilt, formell um Entschuldigung zu bitten, 20 Livres Buße zu entrichten u. für das Rathausportal von Dijon ein statuarisches Werk zu liefern („une belle ymaige de N.-D. de deux pieds et demi de haut, assise sur une belle soubasse, et soubs icelle soubasse seront taillées les armes de la ville que deux singes tiendront“; Akten im Dijoner Archiv). Die Buße wird H. auf seine Abbitte hin erlassen, das Bildwerk aber muß er liefern; es gefällt u. wird 1460 als an Ort u. Stelle befindlich erwähnt; erhalten ist es kaum. Da Machefoing urkundl. auch als persönlicher Auftraggeber H.s bezeugt ist (s. Chabeuf p. 320), so hat die Vermutung Chabeufs, daß der Dreifigurenaltar in derFamilien-kap. der Machefoing in der Kirche zu Rouvres (Côte d’Or; Abb. Humbert, Tf. 42 1.) u. das ebenda befindliche Grabmal des Monnot Machefoing (f 1445) u. von dessen Gattin Jeanne de

Huerta

Courcelles (f 1428), der Eltern jenes beleidigten    trage vom 18. 11. 1444 sollten Maria u. Elisa-

Bürgermeisters, aus der Werkstatt H.s hervor-    beth „estre grosses d’enfants“; das Werk wird

gegangen sind, viel Wahrscheinlichkeit für sich.    Ende 1444 fertig u. in St. Jean aufgestellt.

Noch bis 1456 bezieht H. Zahlungen von der    1445 kommt es infolge baulicher Veränderungen

Stadt (als man ihm Schwierigkeiten macht, vorübergehend nach der Chap, aux Riehes u. wird er in Brüssel beim Herzog selbst vor- gilt seitdem als verschollen. 2. Alabasterstellig); die letzte Zahlung wird 3. 1. 1457 ge- madonna für St. Michel, bemalt u. vergoldet, leistet, dann verläßt der Ruhelose Dijon auf von einigen auch Claus Sluter zugeschrieben, immer. Man öffnet sein Atelier u. findet das — Nach 1462 fehlt von H. jede Spur. Der Grabmal für Jean sans Peur    fast fertig: ,,les    seltsame Wanderkünstler, in dem wir einen

pleurants, les angelots et une    partie des taber-    der charakteristischsten Vertreter des späteren

nacles“, die letzteren teilweise von den Gehilfen    burgund. Stils Sluterscher Prägung zu erblicken

Jean de Mousterot u. Girard    de Namur; die    haben, verschwindet für uns ebenso plötzlich,

Hauptsache aber, ,,les deux gisants“, erwiesen wie er aufgetaucht war. Für die Frage nach sich als unbrauchbar, da sie nicht nur nicht „de der künstler. Herkunft H.s mag daran erinnert net albastre“, sondern auch „rompues du travers“ werden, daß eine bedeutende Reihe plastischer waren, abgesehen davon, daß sie schon Arbeiten in Aragonien zeitlich vorangegangen früher nicht gefallen hatten u. H. sich geweigert war. 1 Jahr vor dem ersten Auftauchen H.s hatte, sie neu zu meißeln. Vergeblich sucht die in Frankreich wird der 1426 begonnene Hoch-Stadtverwaltung H., der sich nach Chalon u. altar der Kathedrale von Tarragona von Pedro dann nach Mâcon gewandt hatte, zur Rückkehr Juan vollendet, ein Alabasterwerk mit reichem nach Dijon u. Wiederaufnahme der Arbeit am rundplastischen u. Relief-Schmuck, das stilistisch Grabmal zu bewegen, da sie niemanden weiß    eng zusammenhängt mit der neuen Kunst

„qui les sceust mieulx ne si bien faire comme    Claus Sluters. Zweifellos steht die Kunst des

feroit ledit Jehan de la H., s’il y povoit labourer    Aragonesen H. mit dieser Alabasterplastik Ara-

et entendre“. Man gewährt ihm auf seine Ver-    goniens in Zusammenhang; schon der Umstand,

sprechungen hin sogar neue Zahlungen (bis    daß er 1437 einen großen Auftrag im Ausland

1461), aber H. kehrt nicht zurück. Die Nach-    erhält, legt die Vermutung nahe, daß er vor

rieht, die Laborde (Essai d’un catal. des art.    seinem Wirken in Frankreich in seiner Heimat

employés à la cour des Ducs de Bourgogne,    eine bedeutende künstler. Tätigkeit entfaltet

1849) im Archiv von Dijon gefunden haben    haben muß. Auch die Arbeiten aus dem Kreise

will, wonach H. noch 1461 am Grabmal für    des Janin Lomme, besonders das Grabmal Karls IH.

Jean sans Peur gearbeitet habe, beruht offen-    von Navarra u. seiner Gemahlin Leonore in der

bar auf einem Irrtum, denn das Werk wurde    Kathedrale zu Pamplona (1416 ff.), wären auf

nach langer Pause erst 22. 12. 1469 von Ant.    einen eventuellen Anteil H.s hin zu untersuchen.

Le Moiturier vollendet, so daß es im Chor der    Stilistische Vorstufen : die von Grabmälern der

Kartause aufgestellt werden konnte (jetzt Mus.    Zisterzienserkirche in Pöblet stammenden Pleu-

Dijon). Einige (zuletzt noch Mély) nehmen    reurs in den Museen zu Tarragona u. Barcelona,

Archives de l’Art franç., Docum., IV (1855/56) 314. — Darcel in Gaz. des B.-Arts, 1875 II 282.

—    Kleinclausz, Claus Sluter etc., Paris o. J.

—    V i fi a z a , Adic. al Dice, de Ceân Bermüdez,

I    (1889). — P r o s t in Gaz. des B.-Arts, 1890

II    360; 1891 I 167 ff. — Chabeuf, Jean de la Huerta, Ant. Le Moiturier et le tombeau de Jean sans Peur, Dijon 1891; ders., Dijon, 1894,

247 f„ 253, 271 f., 274, 319 f. — P. B r u n e in Réun. des Soc. des B.-Arts, XXIII (1899) 345ff., XXXII (1908) 147 ff. ; ders. in Musées et Monum. de France, II (1907) 10 ff. ; ders., Diet, des Artistes de la Franche-Comté, 1912, p. 154 (mit Lit.). — Michel, Hist, de l’Art,

III    1 (1907) 397 ff., 415. — Germain, Les Néerlandais en Bourgogne, 1909, p. 93. — Humbert, La Sculpt, sous les Ducs de Bourgogne, 1913. — F. d e M é 1 y in La Renaiss. de l’Art franç., V (1922) 665. — V. v. L o g a , Malerei in Spanien, 1923. — L’Art et les Art., N. S. IV (1922) Nov.-Heft p. 45 ff. — La Escultura en los Paises de Aragon, I (1924). — Notiz M. Golfe-

L. Scheewc. Huerta, Manuel de la, span. Miniaturmaler, Mönch des Klosters de Nuestra Sefiora de la Merced zu Valladolid, erwähnt daselbst 1710 u. 1715. Palomino lobt seine Miniaturen. Palomino, Mus. Piet., 1¹ (1715) ; 1² (1795).

an, H. sei nur Werkstattgenosse des Le Moiturier gewesen, der schon 1444 die Leitung der Arbeit gehabt habe; tatsächlich ist dieser jedoch erst 1462 in Dijon angekommen, wie aus den Urkunden zweifelsfrei hervorgeht (s. Germain, p. 94, Anm. 1; Gaz. d. B.-Arts,

1891 I 173). Wieweit allerdings Le Moituriers Umarbeitung, bzw. Neuschöpfung des Werkes P\ ging, wird sich nur auf dem Wege genauester stilistischer Analyse feststellen lassen; uikund-lich steht nur fest, daß die beiden Liegefiguren ganz neu gearbeitet wurden. Die von H. zurückgelassenen Pleurants jedoch sind heute z. T. mit denen vom Grabmal Philipps des Kühnen (von Claus Sluter u. Claus de Werve) vertauscht worden, so daß leider gerade über das Hauptwerk H.s größte Unsicherheit besteht.

Übrigens wollte Darcel (1875) vier Pleurants dieses Grabmals in Statuetten der Slg de rieh, Barcelona.

Broissa (Nancy) wiedererkennen. Andere Arbeiten H.s, die er trotz des Protestes des Herzogs fürPrivate in Dijon ausführte, sind: 1. Heimsuchung Mariä für die Familienkap. des Thié-bault Liegeart in St. Jean. Nach dem Ver-

Huertin — Hüssener

1840 wurde er päpstl. Gardist, 1851 trat er als Offizier in neapolit. Dienste, 1861 kehrte er in die Schweiz zurück u. ließ sich

— Ce an Bermudez, Dice, de B. Artes en Esp., 1800, II.

Huertin, William, siehe Heur tin, W. Hiirzeler, Hieronymus, Zeichner, geb. 7. 10. 1815 in Gretzenbach (Schweiz), f 19- 9. 1899 in Solothurn, zuerst Lehrer in Schönen-werd, nahm dann Zeichenunterricht bei K. Belliger in Aarau u. bei M. Disteli in Olten und siedelte 1837 als dessen Gehilfe dorthin über.

in Solothurn nieder, wo er als Illustrator für Schweizer Verlage (Haller in Bern, Völmi in Sissach) tätig war. Auch zeichnete er u. a. ein Panorama der Berner Alpen vom Napf aus (auf dem Napfgipfel), eine Ansicht von Solothurn i. J. 1659 nach einem Glasgem. von W. Spengler, 1877 (lithogr. von X. Amiet), u. eine Ansicht der Fassade der Ursenkirche in Solothurn für ein von den Katholiken Solothurns 1878 Papst Pius IX. gewidmetes Album.

B r u n , Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 232.

Hues, siehe Huez.

Huesca, Angel de, span. Kupferstecher des 18. Jahrh., Mönch im Hieronymitenkl oster in Zaragoza. Von ihm Titelblatt zu der „Historia del subterrâneo santuario del real mo-nasterio de Santa Engracia de Zaragoza“ (von León Benito Martón, Zaragoza 1737) nach einer Zeichnung des P. Raviella y Sanchez.

Ceân Bermudez, Dice, de B. Artes en Esp., 1800, IL

Huescar, Mariana, Duquesa de, siehe Silva-Bazân, M. de.

Hüsener, falsch für Hüssener.

Hüsgen* Wilhelm, Bildhauer, geb. 22. 10. 1877 in Barmen, Autodidakt, tätig in München, war — meist mit Bildnisreliefs u. -büsten — im Münchner Glaspalast (1901, 04, 17, 20, 21) u. in der Gr. Berl. K.-A. (1912) vertreten.

Dressler’s Ksthandb., 1921 II. — Ausst.-Katal.

Huess, Johann, Goldschmied in Hamburg, als Meister im Amte vom 30. 3. 1786 bis 21. 6. 1802; sein Sohn Christoffer Bernhard führte die Werkstatt weiter. Stempel: J. H. Von ihm silb. Suppenterrine von ca 1800 im Mus. für Kst u. Gew. Hamburg.

Jahresber. des Mus. f. Kst u. Gew. Hambg, 1910 p. 85, mit Abb.

Hüssener, Auguste, Kupferstecherin, geb. 1789 in Stettin, f 13. 2. 1877 in Berlin, Schwester der Elise u. Julie, um 1828/30 Schülerin von L. Buchhorn in Berlin, wo sie sich niederließ. 1828 erschien sie erstmals auf der Berl. Akad.-Ausst., die sie bis 1860 beschickte. Anfangs werden in den Katalogen die ausgestellten Blätter einzeln genannt (die Nagler’sche Liste ihrer Stiche, meist Porträts, ist nach den Einsendungen von 1828/32 zusammengestellt), später ist regelmäßig nur angegeben: „Rahmen mit Porträts und radierten Blättchen, in Stahl u. Kupfer, Linien- u. Punktiermanier.“ Für den

Berliner Taschenkalender von 1838 u. 41 radierte sie die beliebtesten Bilder der letzten Berliner Kunstausst. Zahlreich sind ihre Porträtstiche von Fürsten (König Friedrich Wilh. IV., König Friedrich VII. v. Dänemark, König Otto v. Griechenland), Künstlern (P. v. Cornelius, J. Schnorr v. Karoisfeld, Rauch nach Rietschel, ihres Lehrers Buchhorn nach Emma Mathieu), Gelehrten u. Diplomaten, vor allem aber von Schauspielerinnen, Dichterinnen u. anderen bekannten Frauen der Zeit um 1800 u. ihrer Zeit (Frau von Stein, Charl. v. Kalb, Lola Montez, Corona Schröter, Ch. Birch-Pfeiffer u. a.). Häufig hat sie nach ihrem Schwager E. Ratti gestochen. Laut Lemberger soll sie auch Miniaturen gemalt haben.

Nagler, Kstlerlex., VI. — E. Lemberger, Meisterminiaturen, Stuttg. 1911. — Schor'n’s Kunstblatt, 1839; 1841. — Mitt. d. Ver. f. Gesch. Berlins, XXV (1908) 141 (Abb.). — Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1828 p. 70 ; 1830 p. 97 ; 1832 p. 84 ; 1834 p. 101; 1836 p. 103; 1838 p. 91; 1839 p. 82; 1840 p. 78; 1842 p. 118; 1844 p. 133; 1848 p. 117; 1856 p. 113; 1860 p. 119. — Duplessis, Cat. Portr. franç. et étr., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., I 280/32, 1057, 1774, 1866. 2597, 2894, 3272, 4163, 4240/6, 4820, 4945/12, 5378; II 8296, 8765/15, 9413, 9624; III 10725/6, 11372, 11378, 12523, 12906, 13074; IV 16639 16647, 16653/23, 16758, 17122, 17285, 17372, 17544, 17782, 18893, 20067; V 21487, 22116, 23274, 23865, 24138, 24522, 24740, 24813, 24936; VI 25405/39, 27520 , 27602 , 28067; VII 29921, 29378.

Hüssener, Elise, Bildhauerin u. Wachsbossiererin, geb. 1809 in Stettin, Schwester der Auguste u. Julie, tätig in Berlin, wo sie Schülerin G. Schadows war, 1826/56 die Akad.-Ausst. beschickte u. 21. 3. 1829 als „Wachsbossiererin“ zur akadem. Künstlerin ernannt wurde. Anfangs schuf sie meist Reliefs in Wachs oder Gips, häufig nach fremden Vorbildern (1826: Landschaft in Wachs, Hochrelief mit Figuren; 1828: „Die königl. Familie, Basrelief; eigene Komposition nach den Büsten von Prof. Rauch“; 1830: Johannes nach Carlo Dolce, in Wachs), später auch vollplast. Gruppen eigener Erfindung, so die 1836 ausgest. Gipsgruppe „Mütter mit Kind“ (jetzt im Mark. Mus. Berlin) u. kleinere Marmorarbeiten. Auch zahlreiche in der Berliner Porzellanmanuf. hergestellte Litho-phanien sind von ihr. Laut Lemberger soll sie auch Miniaturen gemalt haben. (Verwechslung mit Julie H.?).

Nagler, Kstlerlex., VI. — Raczyński, Gesch. d. neueren dtsch. Kst, III (1841). — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst., 1826 p. 95; 1828 p. 55; 1830 p. V, 71; 1832 p. 68; 1834 p.81; 1836 p.84; 1838 p. 74 ; 1839 p. 71 ; 1840 p. 66 ; 1842 p. 95 ; 1844 p. 111; 1846 p. 90; 1848; 1856 p. 91. — Lemberger, Meisterminiaturen, Stuttgt 1911.

Hüssener, Julie, verehel. Ratti, Malerin in Berlin, geb. in Stettin, Schwester der Auguste u. Elise, um 1836 Schülerin von W. Hensel in Berlin, heiratete 1839/40 den Maler E. Ratti. Zeigte auf den Berl. Àkad.-Ausst. 1834—48 Genrebilder, Porträts u. relig. Darstell.

Raczynski, Gesch. d. neueren dtsch. Kst, III (1841). — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst., 1834 p. 28 ; 1836 p. 32 ; 1838 p. 26 ; 1839 p. 25 ; 1840 p. 97; 1842 p. 58; 1844 p. 70; 1846 p. 58; 1848

Hist, des Manuf. franç. de Porcel., 1906 p. 116, 377, 384.

Huet, Charles, falsch für Huetj Christophe.

Huet, Christophe (oft irrtümlich Charles gen.), Maler von Chinoiserien u. Arabesken und Kupferstecher in Paris, f 2. 5. 1759 ebenda, Schüler von Oudry. Älterer Bruder (daher auch gelegentlich „Huet le sieur“ gen.) des Nicolas I (s. d.), mit dem er in der Literatur häufig zusammengeworfen wird. Er darf offenbar identifiziert werden mit „Huet, professeur de l’Acad. de St.-Luc“, der 1751, 52, 53 und 1756 die Ausstell, der Pariser Acad. de St.-Luc mit Blumen- u. Fruchtstücken und Tierbildern beschickte. Von seinen Malereien haben sich erhalten die Chinoiserien im Erd-

p. 62.

Huet, Archit. in Portugal, f 1437/38, siehe 2. Art. Huguet.

Huet, Bildhauer in Le Mans, meißelte 1550 mehrere Büsten und arbeitete 1554 an dem 1813 zerstörten Lettner der Jakobinerkirche. Vielleicht darf sein Name mit dem fragmentarisch erhaltenen Grabmal des Guillaume du

Bellay von 1557 in der Kathedrale zu Le Mans in Verbindung gebracht werden.

St. L a m i , Diet. d. Sculpt, etc., 1898. — Inv. gén. d. Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. rel.,

geschoßsaal des Schlosses Champs am linken Marneufer, die durch d’Argenville für ihn bezeugt sind: Türfüllungen, Täfelungen, Sur-porten und Plafond mit Chinoiserien und Arabesken, zwischen denen Vögel, Insekten

IV 234 (Beschreibg ohne Nennung des Namens H.s). — C. Enlartu. J. Roussel, Cat. gén. du Musée . . du Trocadéro, 1910, F 124 (hier Noël (!] Huet).

Huet, Alexandre, auch Al. de Heude-bourgy Bildschnitzer in Amiens, schließt 1509 Vertrag mit dem dort. Domkapitel über Anfertigung des Gestühls an der linken Seite des Chors, nachdem E. Boulin mit dem rechtsseitigen    und Affen angebracht sind, eine im ganzen

Teil bereits begonnen hatte. Als Mitarbeiter    höchst reizvolle und gut erhaltene Dekoration,

werden A. Avernier, der die figürl. Misericordien Schlecht erhalten sind dagegen die gemalten schnitzte, Jean Trupin oder Turpin, der zwar    Chinoiserien (camaïeu bleu) von H.s Hand in

2 mal am Chorgestühl bezeichnete, nach den    einem Kabinett desselben Schlosses. Eine

geringen an ihn geleisteten Zahlungen aber nur zweite große Dekoration hat H. im Pariser mit handwerkl. Arbeiten tätig gewesen sein    Hôtel de Rohan (auch de Strasbourg gen.),

kann, u. andere untergeordnete Kräfte genannt. bis 1924 Imprimerie Nat., hinterlassen, in der die Die Frage, ob Boulin u. H. auch die Reliefs    Tierdarstell. (Vögel, Affen, Hunde) einen breiten

dieses 1521 vollendeten, reichen u. schönen go-    Raum einnehmen. Hier vorkommende Motive

tischen Werkes, bei dem die Renaissanceformen    wiederholen sich in den zwei von H. gęsich erst in Einzelheiten der Architektur u.    zeichneten Stichfolgen: Singeries ou différentes

Dekoration ankündigen, gearbeitet haben, läßt    actions de la vie humaine représentées par des

sich nicht entscheiden. H. wird auch als Mit-    singes, gravées sur les dessins de C. Huet par

arbeiter an dem 1507 in Auftrag gegebenen    J.-B. Guélard (je 12 Bl.). Weniger frischen Cha-

(nicht mehr vorhandenen) Chorgestühl der Abtei-    rakter trägt die Folge: Nouveau livre de singes,

inv. par C. Huet et gravé par Filloeil. Eine 4. von H. gezeichnete Folge (6 Bl.) ist betitelt: Trofées de chasse dessinés par C. Huet et gravez par Guélard. Champeaux schreibt ihm ferner die Dekoration in einem Rundpavillon des Hauses rue Neuve - des - Petits-Champs No 2 in Paris und die Chinoiserien in der Grande Singerie und der Petite Singerie des Schlosses zu Chantilly zu, doch konstatiert Dimier hier wesentliche Stilunterschiede gegenüber den beglaubigten Arbeiten H.s. Dagegen sind die 10 großen, bis vor kurzem irrtümlich. Jean Bapt. Huet zugewiesenen Paneelmalereien in Chantilly durch die Signatur „C. Huet 1735“ als Werk H.s bezeugt. Eine von Piganiol de la Force als Arbeit H.s genannte Dekoration im Speisesaal des Schlosses zu Bagnolet und die von d’Argenville beschriebene Dekoration im Schloß Plaisance bei Nogent-sur-Marne haben sich nicht erhalten. Gemalte Chinoiserien

kirche St. Riquier bei Abbeville genannt.

G. D u r a n d , E. Boulin, A. H. et les autres huchiers des stalles de la cathédr. d’Amiens (Extrait des Mém. de l’Acad. d’Amiens, 1908). —

Bull, de l’art anc. et mod., 1909 p. 95 (Besprech. des vorgenannten Werkes).— Michel, Hist, de l’art, IV (1909) 635; V (1912) 934. — La Renaissance de l’art franç., VI (1923) 699. — Inv. gén. des Rich, d’art de la France, Prov., Mon. rei., III (1901).

Huet, Bernard, Porzellanmodelleur, 1767 an der Porzellanfabrik in Orléans tätig, wohl identisch mit dem g 1 e i c h n a m. Modelleur, der 1762/63 an der Manufaktur zu Sèvres, 1764 an der zu Mennecy-Villeroy arbeitete. Aus einer Urkunde, anläßlich eines Streites zwischen ihm u. einem anderen Modelleur, wissen wir, daß er in Orléans u. a. 4 große Figuren von Gärtnern u. Gärtnerinnen, Bäckern u. Butterschlägerinnen,

4 Pächter u. Pächterinnen, Hirten u. Hirtinnen,

10 als Pariser Ausrufer verkleidete Liebesgötter,

von H.s Hand hat Dimier ferner in Pariser Privatbesitz nachweisen können, so 2 reizende Paneele: . „Haremsszene“ und „Tanz der Sultanin“ bei dem Marquis de Ganay, eine Folge

12 kleine Hähne u. Hühner, einen Bacchus u. eine Pomona modelliert hat. Erhaltene Aus

formungen dieser Fig. sind nicht bekannt.

Chavagnac et Grollier,

Lami, Diet, des Sculpt, etc. au XVIIIme S., I (1910).

G r u y e r , Not. d.

p. 56, 67.

mer.

Huet, Ernestine, Malerin in Paris, geb. in La Fère (Aisne), Schülerin von Th. Couture, im Salon 1848, 49 u. 59 mit Porträts (öl, Pastell, Zeichnung) vertreten. In der Kirche St. Éloi in Paris von ihr eine Kopie (Hl. Familie), desgl. in der Kirche zu Bry-sur-Marne (Maria mit Kind u. hl. Martin, nach P. da Cortona). Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882).

—    Inv. gén. des Oeuvres d'Art, Arrond. de Sceaux, 1880; Ville de Paris, Ëd. rei., III (1884).

Huet, Félix V., Bildhauer in Paris, geb. in St.-Pierre-les-Elbeuf, im Salon der Soc. des Art. franç., 1883, 84, 85, 86 mit Porträtbüsten u. Gruppen (Barmherziger Samariter, Der Töpfer) vertreten. Erhielt auf der Pariser Weltausst. 1889 eine Bronzemed.

Bénézit, Diet, des Peintres etc., II (1913).

—    Salonkatal. (1886 mit Abb.).

Huet, François (Jean Fr. Marie), gen. Huet- Villiers oder häufiger noch Villiers-

von

Cumberland, London 1914, p. 33 f., No 20, Taf. XXX. — Expos, d’œuvres d’art du 18me s. à la Bibl. Nat., Miniatures etc., 1906 No 474/76. — Bouchot-, Miniature franç., 1907 (mit Abb.). — Mireur, Diet. d. ventes d’art, III (1911)

von 6 ebenso vorzüglich erhaltenen Paneeien bei Mme H. Grellou, mit trefflich gezeichneten Tierszenen. Ein wie ausgezeichneter Tierdarsteller H. war, erhellt auch aus seinem „C. Huet 1740“ bez. Gemälde des Mus. zu Nantes: Jagdhund, Wachteln stellend (Abb. Gaz. d.

B.-Arts, 1895 II 495). Im Mus. zu Valenciennes werden von H. 7 Rötelzeichn, mit Affen-darstell. bewahrt, bez. C. Huet 1741, von denen 6 von Dimier als Vorzeichn, für die erwähnte Stichfolge der „Singeries“ festgestellt werden konnten; 4 weitere Rötelzeichnungen („C. Huet 1742“) hat Dimier in der Pariser Sammlg Hémar nachweisen können. Der Louvre hat neuerdings ein Gemälde mit musizierenden Affen erworben (Cat. d. coli, nouv., No 206), das möglicherweise für H. in Frage kommt.

[Dézallier d’ Argen ville,] Voyage pitt. de Paris, * 1778; ders., Voy. pitt. d. environs de Paris, 1768. — Piganiol de la Force, Nouv. deser, de la France, 1718. — [J.J. Guiffrey,] Livrets d. Expos, de l’Acad. de St.-Luc à Paris, 1872 („Huet le jeune“). — G u i 1 m a r d , Maîtres orneman., 1881 p. 253 (fälschlich: „Charles Huet le fils“). — Macon, Les Arts dans la maison de Condé, 1903.

—    Gaz. des B.-Arts, 1893 I 240 (de Ch peaux); 1895 II 352/66 u. 487/96, mit zahlr. Abb. (L. Dimier); 1924 II 309 f. — L. D i m i e r in Chron. d. Arts, 1901 p. 164 ; 1905 p. 2 f. ; der s., Critique et controverse etc., 1909 p. 88/93. — Nouv. archives de l’art franç., 2me sér., VI (1885) 294; 3™ sér., I (1885) 142; Arch, etc., Nouv. pér., IX (1915) 326. — Bull, de laSoc.de l’hist. de l’art franç., 1910 p. 92; 1918/19 p. 87.— Bull, of the Metrop. Mus. of Art New York, XVIII (1923) 68. — The Print-Collector’s Quarterly, X (1923) No 4 p. 472 ff. (Zigrosser, A Note on Goya and Chr. H.).

Peint, du Musée Condé à Chantilly, 1899 p. 349 ff., 392 (hier noch irrtümlich Jean-Bapt. zugewiesen).

—    Katal. d. Mus. zu Nantes, 1913 No 624; Valenciennes. 1909 No 466. — Führer d. d. Ge-mäldesammlg d. Kaiser Friedr.-Mus. Magdeburg, 1911 p. 20 (Verwechselung mit Jean-Bapt.?). — Guide ill. du Musée d. arts décor. [Louvre], 1923

H. Voll

Huet (nach der väterl, Besitzung in Villiers-sur-Orge), Miniaturmaler u. Kupferstecher, geb.

14. 1. 1772 in Paris als 2. Sohn des Jean-Bapt. Marie, f 28. 7. 1813 in London, beigesetzt auf dem alten Friedhof von St. Paneras in Westminster (Epitaph mit ruhmrediger Inschrift, vgl. L’Art, VII 150). Beschickte zuerst 1799 den Salon mit einer Reihe von Miniaturbildnissen, darunter dem seines Vaters, 1800 und 1801 mit genreartigen weibl. Bildnissen u. Kinderporträts. Wohl bald darauf siedelte er nach London über, wo er 1803—13 in der Royal Acad. ausstellte, Mitglied der Associated Artists in Water Colour und 1804 Hofminiaturmaler des Herzogs und der Herzogin von York wurde, deren Bildnisse er 1803 ausgestellt hatte, zusammen mit einem Bildnis seines Vaters. (Über die lange Liste seiner in der Londoner Roy. Acad. ausgestellten Miniaturen vgl. Graves.) 1812 beschickte er noch einmal — wahrscheinlich von London aus —• den Pariser Salon, u. a. mit einem auf Marmor gemalten Miniaturbildnis des kaiserl. Tänzers Deshayes und mehreren Aquarellen. Auf der retrosp. Ausst. des 18. Jahrh. in der Pariser ßibl. Nat. Sah man von H. 3 Miniaturbildnisse: Graf und Gräfin Joseph de La Tour du Pin, bez. „Vil-liers H. 1802“ (abgeb. in Les Arts, 1906 No 55 p. 21), und Bildnis eines älteren Herrn (1804). Im Besitz des Herzogs von Cumberland ein Miniaturbildnis des Prinzen Ad. Friedr. Herzogs v. Cambridge. Außer Bildnissen hat

H. auch Tierdarstell. u. Landschaften in Miniatur gemalt. Auch war er als Stecher tätig; 1806 veröffentlichte er bei Ackermann in London Mappen mit Tier- und Landschafts-darstell. unter dem Titel: Rudiments of trees, Rudiments of cattle, drawn and engr. by Vil-liers Huet. Williamson urteilt über seine Arbeiten, sie seien zwar koloristisch sehr wirkungsvoll, ermangelten aber der Anmut. — Porträts nach ihm stachen u. a. Ch. Turner (Ludwig XVIII., 1812; Louis Antoine v. Bourbon, Herzog v. Angoulême, 1812; Marie Thérèse Chari., Gemahlin dess., 1812), A. Cardon (Angel. Catalani ; Louis Ant. Henri v. Bourbon, Herzog v. Enghien, 1804), N. Schiavonetti (General J. M. Géramb, 1810).

Ch. Blanc, Hist. d. peintres etc., Ecole franç., II (1865) 6, — Bel lier-Au v ray, Diet, gén., I (1882) p. 789. — F i o r i 11 o , Gesch. d. zeichn. Künste, V (Göttingen 1808) 819. — L’Art, VII (1876) 126 f. (Abb. Bildnis s. Vaters), 148 ff. — C. Gabillot, Les Hüet, Jean-Bapt.

et ses trois fils, in „Les Artistes célèbres“, 1892. — Graves, Roy. Acad. Exhib., IV (1906) 181 („Huet, V.“); VIII (1906) 86 f. („Villiers, François Hüet“). — Williamson, Hist, of Portrait Miniat., 1904 II 41; ders., Katal. einer Sammlg Bildnisminiat. im Bes. S. K. H. d. Herz. v.

1898.

502 f. — Duplessis, Cat. des Portr. etc.

Bibî. Nat. Paris, 1896 ff., I 1197/116, 1200/188 II 8668/7; III 14580/11, 39; IV 17934, 18829

H. V.

Huet, Hippolyte, Zeichner-, Lithograph-u. Kupferstecherdilettant, zu Anfang des 19. Jahrh.,

Mitglied der Pariser Opéra-Comique u. der Chapelle du Roi. Lithographierte sein eigenes Porträt nach H. Riesener u. „La Vessie“ nach Teniers. Stach 2 Bl. : „J. J. Rousseau im Alter von 22 Jahren“ u. „Rousseau im Alter von 50 Jahren“, ferner nach J. Albrier: „Friedrich IL u. sein Page“, „Friedrich II. u. Ziethen“ (Salon 1831). Seine Stiche sind lt Béraldi sehr schwach. N. Lecomte stach 1826H.sSelbstporträt.

H. Béraldi, Les Graveurs du XIXme S.,

VIII (1889). — Bellier - Auvray, Diet.    Roye — einen 2. Sohn taufen, den späteren Maler

gén. etc., I 1882. — Duplessis, Cat. des    François Huet-Villiers, noch in dems. Jahre

Portr. etc., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., V 22480/1, 2.    (29. 12.) einen 3. Sohn, den späteren Maler

Huet, J. C h., Architekt in Paris, geb. in    Jean-Bapt. Außer seinem Rezeptionsstück stellte

Monampteuil (Aisne), erbaute um 1780 nach    H> im Salon ₁₇₆₉ nicht weniger als 13 große

den Plänen Nie. Durand s das Rathaus zu    Gemälde aus, darunter: Fuchs im Hühnerstall,

Milchhändlerin, Exotische Vögel usw. Die frische, naive naturalistische Note in H.s Tierdarstellungen, die in geradem Gegensatz stand zu dem frisierten Charakter der Tierdarstell.

VI 28365/391, 512.

Langres, stellte 1781 im Salon de la Corresp. die perspektivische Ansicht dieses Rathauses und eines Teiles des Rathausplatzes aus, 1783 ein Platzprojekt („Place des Vertus“) in geometr. u. perspektiv. Ansicht. 1810 war er im Salon des B.-Arts mit Entwürfen zu einer kath. Kirche, einem Monumentalbrunnen u. 2 Triumphbogen vertreten. 1799/1800 (nivôse an VIII) ließ er in Paris eine Schrift erscheinen „Projet d’une salle pour le théâtre des arts, à construire entre la seconde cour et le jardin du palais Égalité“, die in erweiterter Form noch im gleichen Monat in 2. Auflage erschien: „Projet etc. à construire au milieu du jardin du palais Égalité, faisant partie d’un plan général d’embellissement de Paris et d’utilité publique“. Veröffentlichte ferner: Essai sur cette question: quels ont été les progrès de l’architecture depuis son origine jusqu’à nos jours, Paris 1805, und: Parallèle des temples anciens, gothiques et mod., 1809.

Belli er-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882).

—    Ch. Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887 p. 669. — Revue univ. des arts, XX (1865) 404/07.

—    Univ. Catal. of books on art, South Kens. Mus. London, I (1870).

Huet, Jean, Holzbildhauer in Paris, erhielt 1562 Bezahlung für die Dekoration des Getäfels des (abgebrochenen) Schlosses Madrid im Bois de Boulogne.

Lami, Diet, des sculpt, etc. du moyen-âge,

Huet, Jean-Baptiste, Kupferstecher, geb. 29. 12. 1772 in Paris als 3. Sohn des Jean-Bapt. Marie, verlor in der Schlacht bei Jemappes (Nov. 1793) den rechten Arm. Nichtsdestoweniger übte er eifrig mit der linken Hand die Kupferstecherei und stach zahlreiche Tierblätter nach Vorlagen seines Vaters, doch in einer schwerfälligen und geistlosen Manier.

L’Art, VII (1876) 128, 148. — C h. B 1 a n c , Hist. d. peintres etc., École franç., II (1865) 7. — C. G a b i 11 o t, Les Hüet, Jean-Bapt. et ses trois fils, in „Les Artistes célèbres“, 1892. H. V.

Huet, Jean-Baptiste Marie, Maler u. Radierer, geb. in Paris 15. 10. 1745 als Sohn des Nicolas I, f ebenda 27. 1. 1811, Vater des Nicolas II, François und Jean-Bapt. Zuerst Schüler des Tiermalers Ch. Dagomer, dann des J.-B. Leprince, gleichzeitig von Boucher und Lépicié beraten. 1768 (30. 7.) Agréé der Akad., wurde er 1769 (29. 7.) Vollmitglied; sein Aufnahmestück war das in den Louvre gelangte Bild: Gänsefamilie von einem Hund angegriffen. Wahrscheinlich im gleichen Jahre heiratete er Marie, die Tochter des Bildnismalers Jean François Chevalier, die ihm 1770 einen ersten Sohn, Nicolas, schenkte. 1772 (14. 1.) läßt er — damals bereits peintre du

der Boucher-Schule, entzückte das Publikum. 1771 erschien er mit einer „Rast auf der Jagd“ und einem mit der Lanze erlegten Wolf, 1773 wieder mit 14 Bildern, darunter die 4 Tageszeiten, mehrere Tierbilder u. Landschaften. Daß H. mit d. g 1 e i c h n a m. Aussteller einiger Landschaften in den Expositions de la Jeunesse auf der place Dauphine 1770 u. 1772 identisch sei, wie Bellier ohne weiteres annimmt, ist höchst unwahrscheinlich; denn diese Ausstell, wurden nur von Nichtmitgliedern der Acad. roy. beschickt. In der Folge stellte H. bis 1787 regelmäßig im Salon aus, dann wieder 1800—1802. Verließ H. einmal sein Spezialgebiet, das von ihm meisterlich beherrschte Tier- u. pastorale Genre, wie in der 1779 ausgestellten riesigen Mythologie: Herkules bei Omphale, so erntete er damit einen bösen Mißerfolg, wie die vernichtende Kritik in der Sept.-Nummer 1779 des Mercure de France lehrt. Er hat diesen Versuch auf dem Felde der „grande peinture“ denn klugerweise auch nicht wiederholt. Als Interpret der Tiernatur aber, besonders der Pferde, Esel, Ziegen, des Rindviehs und auch der Raubkatzen, die er im Naturhistor. Museum zu studieren Gelegenheit hatte, nimmt H. einen hervorragenden Platz innerhalb der Kunst seiner Zeit ein. Er vermeidet es durchaus, seine Tiere in irgendwie interessante Positur zu setzen und begnügt sich mit der schlichten Darstellung ihrer animalischen Existenz, wie er sie während der Sommeraufenthalte auf seinem Landsitz Villiers-sur-Orge täglich vor Augen hatte, bereichert die Komposition aber gern durch figürliche Staffage, Hirten u. Hirtinnen in dem modischen Idealkostüm der Zeit. Die Vorzüge seiner Art

comp.

1923 p. 126, 136.

schickte, und dessen Spezialität die Bemalung der Prunkkarossen mit Blumen gewesen zu sein scheint; mit Dutour und Crépin bemalte er die Karossen des kgl. Hofes und der Gesandten.

Procès-Verb, de l’Acad. roy., 1875/92,

H. V.

kommen besser noch als in seinen Gemälden in seinen zahlreichen, häufig auf farbigem Papier ausgeführten Zeichnungen u. in seinen durch kraftvolle, wenn auch bisweilen etwas trockene Haltung sich auszeichnenden Radierungen zum Ausdruck. H. hat selbst einen großen Teil seiner Gemälde u. Zeichnungen durch die Radierung reproduziert und vereinigt in dem von ihm vornehmlich für Lehrzwecke bestimmten Sammelwerk: Oeuvres de J. B. Huet . . . Gravé à l’eau forte par lui, d’après ses dessins et tableaux; außerdem haben Stecher wie Fessard, Saint-Aubin, Beauvarlet, Godefroy u. a. nach seinen Arbeiten radiert; Briceau stach nach s. Vorlage 1 Bildnis Ludwigs XVI. u. seiner Familie. Über dem Tierzeichner Huet ist der Or-namentiker nicht zu vergessen, der nicht nur seine eigenen graph. Publikationen mit z. T. höchst phantasievollen Titeln, Kartuschen, Friesen u. Vignetten unter ebenso reichlicher Verwendung von figürlichen wie tierischen Motiven verziert hat, sondern auch für die sonstige Buchillustration seiner Zeit Ornamentschmuck aller Art gezeichnet hat, so für den „Voyage en Grèce“ des Grafen Choiseul-Gouffier, für die „Contes“ und die ,,Fables“ La Fontaines, für die „Bucoliques“ Virgils (franz. Übersetzung von Delille, 1806), usw. Auch hat H. Kartons für die bemalten Gobelins gezeichnet, die Oberkampf in Jouy fabrizierte (Proben im Pariser Musée Galbera), und für gewirkte Gobelins der Manufacture Nat. von Beauvais (2 Proben im Louvre). — Ob H. sich auch als Miniaturmaler versucht hat, ist nicht sicher; zugeschrieben wird ihm eine Miniatur auf Elfenbein: Schäferszene in einer Landschaft i. d. Wiener Sammlg G. v. Rhó (Abb. bei Schidlof, Tafel IX). — Gemälde von H.s Hand bewahren außer dem Louvre die Museen zu Amiens, Bourges, Dijon, Lyon, Nantes, Orléans u. Rouen; eine größere Serie von Zeichnungen, Aquarellen usw. im Musée Atger in Montpellier. — Sein Bildnis, Miniaturgemälde von der Hand seines Sohnes François, abgeb. in L’Art VH 125.

C h. Blanc, Hist. d. peintres etc., École franç. II (1865). — A. Genevay, J.-B. H., in L’Art, VII (1876) 124/34, 148/55, mit zahlr. Abb. — C. Gabillot, Les Hüeff Jean-Bapt. et ses trois fils, in „Les Artistes célèbres“ (Librairie de l’Art, herausgeg. von Paul Leroi), 1892. mit 177 Abb. ; 1. Kapitel abgedr. in L’Art, LUI (1892) 197/202; d e r s., J.-B. H. et l’anc. Acad, de peint, et de sculpt., in L'Art, LV (1893) 109/14. — Bel'ier - Auvray, Diet. gén. d. art. franc.,

I (1882). — L e B 1 a n c , Manuel, II. — Perta 1 i s , Les dessinât, d’illustr. au 18me siècle, 1877, p. 307ff. ; d e r s., Les graveurs du 18me s., 1880/82, II. — Guilmard, Maîtres orneman., 1881. — Cohen, Livres à grav. du 18me siècle, 1512. — Montaiglon, Procès-Verb, de l’Acad. roy., 1875—92; vgl. Table par Cornu,

1909.    — Mercure de France, Index par Deville,

1910.    — Nouv. archives de l’art franç., 3me série, XXI (1905) 238, 241; Archives etc., 1908 p. 93; 1913 (Mélanges Lemonnier) p. 392, 484. — Réun.

d. Soc. d. B.-Arts, VII (1883) 168 ff. (Tableaux., de J.-B. H. à Saint-Martin du Limet). — Les Arts, 1905 No 48 p. 35 (Abb.).— Art et Décoration, 1908 I 65 ff. (H. C 1 o u z o t, La Tradition de la toile imprimée au Musée Galbera). — E n géra n d , Inv. d. tabl. comm. et achetés par la direction d. bâtim. du roi, 1900. — B é n é z i t, Diet. d. peintres etc., Il (1913). — Jessen, Der Ornamentstich, 1920. — L. Schidlof, Bildnisminiatur in Frankreich, 1911. — La Décoration au 18me siècle. Recueil de dessins par Huet pour la manuf. de toiles peintes de Jouy-en-Josas, près Versailles. — Revue de l’art anc. et mod., XXIII (1908) 70 ff., 139 f. ; Abb. p. 65, 67, 71, 137. — Gaz. d. B.-Arts, 1922 I 180. — Guiffrey u. Marcel, Inv. gén. ill. d. dessins du Musée du Louvre, VI (1911). — C. Dreyfus, Catal. somm. du Mobilier du 17me et du 18me s. (Louvre), ² 1922. — Mireur, Diet. d. ventes d’art, III (1911) 499 ff. — Graves, Cent, of Loan Exhib., II (1913). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., I; II; IV; V/VI. — Guide ill. du musée des arts décor. [Louvre],

H- Volhner.

Huet le jeune, s. im Art. Huet, Nicolas I.

Huet, Léon Armand, Maler, geb. in Vitry-sur-Seine, tätig in Paris u. seiner Vaterstadt, zeigte Porträts, Figurenbilder u. Landschaften im Salon der Soc. des Art. franç. (1898/1903, 1908) u. der Soc. des Art. indép.

Salonkatal. (1900, 01, 03 mit Abb.).

Huet, Nicolas I, Maler in Paris, geb. um 1718, Bruder des Christophe, mit dem er in der Literatur häufig zusammengeworfen wird, Vater des Jean-Bapt. Marie, Schüler von Oudry, „peintre du garde-meuble du Roy“; 1772 (14. 1.) erscheint er in der Taufakte seines Enkels François; 1780 (24. 4.) verlor er durch den Tod seine damals 62 jährige Frau, Marie Madeleine Collart, 1788 (20. 10.) erscheint er als Zeuge bei einem Begräbnis. Er darf wohl mit dem Blumen- u. Früchtemaler Huet le jeune (weil jüngerer Bruder des Christophe) identifiziert werden, der 1753, 56 u. 62 die Ausstell, der Pariser Acad. de St. Luc be-

Ein älterer, soffst unbekannter Maler gleichen Namens erscheint 1691 als Schüler Verdier’s an der Pariser Acad. roy.

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882) p. 787 (teilweise Verwechselung mit Christophe).

—    L’Art, VII (1876) 126; LIII (1892) 199. — Gaz. d. B.-Arts, 1895, II 354, 356, 357 f. — Archives de l’art franç., IX (1915) 327. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art franç., 1921 p. 12, 14.

—    [J. J. Guiffrey,] Livrets d. Expos, de l’Acad. de St.-Luc à Paris, 1872. — Montaiglon,

III 73.

Huet, Nicolas II, Maler, Zeichner und Radierer, geb. um 1770 in Paris als ältester Sohn des Jean-Bapt. Marie (daher bisweilen auch Huet le fils gen.), Schüler seines Vaters, beschickte 1788 die Exposition de la Jeunesse auf der place Dauphine mit einem Stilleben,

Das Stimmungselement in

seit 1802 den offiziellen Salon mit mehreren schäften im allgemeinen davor bewahrt, in das Tierbildem. Okt. 1804 wurde er zum peintre du Unlebendige einer Kulissenmalerei zu verfallen. Musée d’hist. naturelle et de la ménagerie de Es gibt zwar Bilder, dereń dramatische In-S. M. l’impératrice Joséphine ernannt. Bis 1827 szenierung an die „Wolfsschlucht im Freihat er wiederholt den Salon beschickt, be- schütz“, wie Muther spöttelt, erinnert, aber in sonders mit technisch außerordentlich subtil den besseren Arbeiten, besonders seiner Früh-durchgeführten Tierzeichnungen u, Aquarellen. zeit, lebt ein starkes Naturgefühl, verbunden Für die Bibliothek des Naturhist. Museums hat mit einem feinen lyrischen Empfinden, das H. er 246 unendlich fein ausgeführte Pergament- zum Vorläufer der fast um ein Jahrzehnt malereien gefertigt mit Darstell, von Säuge- jüngeren Generation der Dupré und Th. Rous-tieren, Vögeln, Reptilien, Insekten, Mollusken, seau macht.

Schaltieren u. Zoophyten. Mit ähnlichen natur- seinen Landschaften und seine entscheidende wissenschaftl. Illustrationen hat er das große, malerische Beeinflussung durch Constable (ver-von der franz. Regierung herausgeg. Werk mittelt durch William Reynolds) stellen H. an über Ägypten ausgestattet. — Im Mus. zu Caen die Spitze der Entdecker des Paysage intime ; von ihm 1 Landschaftsgemälde mit Fig. u. allerdings ist er im Verlaufe seiner Entwicklung Tieren (Kat. 1907). Auch kennt man 2 rad.

Folgen mit Tierdarstell. von ihm.

C h. Blanc, Hist. d. peintres etc., Ec. franç.,

II 6 f. — C. Gabillot, Les Hüet, Jean-Bapt. et ses trois fils, in „Les Artistes célèbres“, 1892; vgl. L’Art, LIII 202. — Bellte Diet, gén., I (1882) 788. — Le nuel, IL — Mercure de France, Juni 1788 p. 41.

dann immer grauer u. eintöniger in seiner Koloristik geworden; „c’est de la peinture de vieillard, et il n’y a plus d’ombre de couleur“ notierte Delacroix am 18. 6. 1854 über die

- A u v r a y , lanc, Ma-

Der Abgrund (1861), und „Le Laita“ (1869),

Das

Arbeiten des Jugendfreundes in sein Journal (Ausg. 1893/95, II 377). Aus dieser Spätzeit stammen die große „Inondation de St.-Cloud“ Huet, P a u 1, Landschaftsmaler u. Graphiker, im Louvre (1855), derj „Bois de la Haye“ im geb. in Paris 3. 10. 1803, f ebenda 9. 1. 1869, Mus. zu Orléans (1866; von H. auch radiert), Sohn eines kleinen Tuchwarenhändlers, der in

der Revolution sein Vermögen verloren hatte, letztere beide im Besitz des Sohnes.

Delteil’s 98 Nummern, darunter 54 Lithogr. (die schöne, 1829 veröffentl. Folge „Paysage^“, 12 Bl.; die Folge „Huit sujets de paysage; die Folge der „Six Marines“; die höchst malerischen Ansichten der Tour du Mont-Perrou

Vater des René Paul. Seit 1820 Schüler der graphische Werk H.s umfaßt nach dem Katalog Ecole d. B.-Arts, zuerst unter Gros, dann unter

P. N. Guérin, in dessen Atelier er im Winter 1822/23 einen folgenreichen Freundschaftsbund mit Delacroix anknüpfte. 1824 erste Studienreise nach der Normandie. Im Salon dess. Jahres bewundert er die Bilder Constable’s, Bonington’s [1831] und von Coucy-le-Chäteau [1833]) und und der beiden Fielding. 1827 Debüt im 36 Radier., unter diesen Blätter von so präch-Salon mit einer Ansicht aus der Umgebung tiger, geschlossener Wirkung wie „Les deux von La Fère (Aisne); hauptsächlich malte er chaumières“, „Un pont en Auvergne“ oder in dieser Zeit auf der damals noch eine pracht- „Chaumière normande près d’Arques“. Wie volle Baumkultur aufweisenden Insel Séguin bei in seinen gemalten Landschaften, so kommt Saint - Cloud und im Wald von Compiègne. auch in seinen radierten und lithogr. Land-1828 zweite Studienreise nach der Normandie, schäften die neue, damals als naturalistisch diesmal in Begleitung Bonington’s. Seit 1829, empfundene Naturauffassung zum Ausdruck, vielleicht sogar schon seit 1825, beschäftigte um deretwillen Zeitgenossen wie Michelet H. er sich auch mit Radierung und Lithographie. als den „restaurateur du paysage en ce siècle“ Das entschiedene Eintreten Victor Hugo’s und feierten. Die Staffage fehlt in beiden Fällen selten Sainte-Beuve’s warb seiner Kunst die ersten ganz, nimmt aber immer nur eine relativ be-Freunde. 1829 malte er für ein von der Her-    scheidene Rolle ein: Weidende Kühe, Reiter

zogin von Berry unterstütztes Diorama-Unter-    im Gebirge, eine beladene Fähre, ein Boot im

nehmen 2 große Ansichten des Schlosses    Sturm, Wilddieb auf der Lauer, eine Badende

Arques (verbrannt) u. von Rouen (im dort.    am Seegestade bilden solche sparsam und meist

Mus.). Seine Ausstell, des Salon 1831 und    in kleinstem Maßstab verwendeten, den Stim-

der folg. Jahre fanden in Gust. Planche einen    mungswert der Landschaft erhöhenden Motive,

begeisterten Lobredner, der das aus H.s Werken    — Bilder von H. bewahren außer dem Louvre

sprechende starke Gefühlsmoment, die in ge-    (Kat. 1909: 11 Nummern) zahlreiche französ.

wissem Sinne antirealistische, romantische Ten-    Provinzmuseen (unvollständige Liste bei Béné-

denż seiner Landschaftsauffassung rühmend her-    zit). Im Louvre außerdem ein starkes Corpus

vorhob. Ein längerer Aufenthalt in Italien    von Originalzeichnungen H.s, darunter ein

1840 konnte ihm nicht das geben, was ihm die    Reisealbum von 1860 mit nicht nur landschaftl.

Natur des Nordens, besonders die Normandie    Szenerien, sondern auch Tier- und Bauemstudien.

u. Holland, das er wiederholt bereist hat, an    Im Museum zu Brüssel 1 kleine Landschaft mit

Anregung boten. Eine kräftige Beimischung    Viehherde („La Falaise d’Houlgat“) von 1861.

von gesundem Naturalismus hat H.s Land-    — 1834 hatte H. seine Schülerin u. Nichte

Huet — Hüter

Schüler seines Vaters, Pils' und des Radierers Boilvin. Beschickte — in Paris ansässig — 1866/90 den Salon (Soc. d. Art. franç.) mit Tierbildern, Landschaften u. Interieurdarstell. In der Weltausst. 1900 erschien er mit einer

Mlle Céleste Richomme (s. d.) geheiratet, die geb. 28. 11. 1844 in Nizza als Sohn des Paul, aber bereits 1839 starb. Sein Bildnis ist in einem Rundmedaillon David d’Angers’, einem Bronzerelief (Grabmal auf dem Montparnasse) von Aug. Préault und in einem Stich seines Sohnes René Paul auf uns überkommen. Eine

Ein Verzeichnis seiner Radier, (bis 1889) gibt Béraldi: Blätter nach P. Huet, Troyon, Corot, Delacroix, Géricault und auch nach eigener Zeichnung. 1911 setzte er seinem Vater ein Ehrendenkmal durch die Veranstaltung einer retrosp. Ausstell, der Werke desselben in der École d. Beaux-Arts und die Herausgabe einer aus authentischen Quellen schöpfenden Bio-

umfassende Kollektivausstell. fand Mai/Juni 1911 Radierung: Sonnenuntergang bei Seine-Port, in der Pariser Ecole des Beaux-Arts statt.

Gust. Planche in Revue des Deux Mondes vom 1. 2. 1838. — Ph. Burty, Paul H., not. biogr. et crit., 1869; erweiterter S.-A. aus Gaz. d. B.-Arts, 1869 I 297/315. — E. Legouvé,

Notice sur Paul H., 1878. — G. Hédiard,

Les Maîtres de la lithogr. : Paul H., Paris o. J.

—    Ern. Chesneau, Peintres et statuaires romant., 1880. — Léon Mancino [Gauchez],

Un Précurseur, in L’Art, XIII (1878) 16/22,    h; p i H

33/38; XXXII (1883) 49/52; XLI (1886) 53/67 graphie Paul Muets.

(Briefe H.s an Jean Rousseau). — V. Four- ® ® M }’A u v r a y , Diet, gen.^ I (1882) u. nel, Art. franç. contemp., 1884. — Nekrologe: Suppl. O™//’ ,.T" ® e r ® * > graveurs du Chron. d. arts, 1869 No 3, vom 17. Jan., p. 1    3CIX s., VIII (1889). — Katal. d. Salon u. d.

(P h. Burty); vgl. ebenda 1870 p. 21 f. ; Journal    Exp. Univ. de 190(1 II 151.

d. B.-Arts, XII (Brüssel 1870) p. 159f. (Henri    Huet-Vilhers, François, siehe Huet, Fr.

Jouin). — L. Séché, Le paysagiste romant.    Hueter, Goldschmiedefamilie in Augsburg.

Paul H., in Revue de Paris, vom 15. 6. 1908. — Valentin, nur bekannt aus einer Rechnung

-.tstä; “ ïr- *>*    ,»»• raichrat

—    Henry Marcel, Paul H., in Revue de l’art    Silberbeschlage fur ein als Geschenk fur den

anc. et mod., XXIX (1911) 275/88, 377/88. —    König von Spanien bestimmtes Reliquienkäst-

M au r. Tour neux, Paul H. et son oeuvre    chen gefertigt hatte. Er unterzeichnet: „Val-

mirîS44TOSd-ULi't”'*hin H««";    der junge“ und ist

Paul H. (1803—69), d'après ses écrits, sa corre-    danach wohl identisch mit dem bei Werner ge-

spond., ses contemporains ; docum. recueillis par    nannten Valentin II, der (wohl der Sohn eines

son fils, M. René Paul Huet. . avec une    1586 f Valentin) 1587/91 Geschaumeister war

préface de M. G. L afene s t r e, Paris 1911. —    und jggg -j- Werner vermutet in ihm den In-

(fVeMoenCod über die H^Ausst. in’d.Écd.'    haber der Marke VH (ligiert), die nach Rosen-

B. -Arts). — L. B a t c a v e , P. H. en Béarn, in ' berg (No 374) auf mehreren Pokalen u. Bechern

Zeitschr. „Béarn et Pays Basque“, 1911 p. 481/90    vorkommt (in der Ledererzunft Innsbruck, in

u. 534/47; d e r s., Expos, de P. H., in Soc. hist.    der Patriarchen-Schatzkammer Moskau u. a. O.),

2u“mL-eA«v«',g»r/.’ rÄ te Revue    von denen ein Becher (1884 auf der Si.berauest.

d’Auvergne, XXIX (1912) 83/89.— L. Béné-    Budapest) eine nachträgliche Inschrift von 1681

dite, J. F. Millet, G. Courbet,    P. Huet („Nos    trägt. — Michael,    heiratete 1684, war Ge-

Arts, nos Maîtres“, H). 1923.    - Béraldi,    schaumeister 1695/98, f 1717- Seine Marke ist

DeT“e1 toUL? Petotte-Graveur    flLtré (XIX*    vielleicht MH (ligiert),    auf der silbernen Decke

et XXe siècles), VII : Paul H.,    Paris 1911. —    eines Gebetbuches von    1719 in Augsb. Pnvat-

Schloß. -— Einem Mitglied d. Fam. H. gehört wohl auch die Marke mit Hut (Rosenberg No 363) auf einem vergold. Becher im Bes. d. Ges. d. Böcke in Zürich u. auf einem vergold. Bären mit Schild in Frankf. Privatbes. an.

B étiez it, Diet. d. peintres etc., II (1913). — bes. u. auf 2 silb. Guéridons im Dresdner

C.    G1 a s e r, Graphik d. Neuzeit, 1922.    —

H. Vollmer.

Guiffrey u. Marcel, Inv. gên. ill. d. dessins du Musée du Louvre, VI (1911).

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, * II (1923). — A. Werner, Augsburger Goldschmiede, 1913 p. 27. — J. Stockbauer, Die Kunstbestreb, am bayer. Hofe etc., Quellenschr. f. Kstgesch., VIII (Neue Ausg.), 1888.

Hüter, Hans Lorenz, Goldschmied in Erfurt, Meister 1684; seine Marke HLH (HL ligiert) tragen eine teilvergold. Hostienbüchse mit silbergetriebenen Medaillons, silb. vollplast. Kruzifix auf dem Deckel u. Inschrift von 1686 in der Kaufmannskirche zu Erfurt und ein vergoldeter Kelch im dortigen Dom.

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, ³ II (1923). — A. Over mann, Die ält. Kst-denkm. d. Stadt Erfurt, Erfurt [1911] 363.

Hüter, Simon, angeblich Formschneider.

Huet, R a o u H i n , Maler in Caen, 1588, lieferte Gemälde für die Feierlichkeiten beim Einzuge der Herzoge von Épernon und Mont-pensier in Caen.

Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XXI 132 f.

Huet, René Ernest, Maler aus Paris, fiel am 17, 12. 1914 im Kampfe bei Mametz (Somme). Seit 1908 im Salon des Art. franç. u. a. mit Landschaften aus der Normandie, Porträts u. einem Figurenbilde: „Odysseus, seinen alten Vater Laertes wiederfindend“, vertreten. Im Salon d’Automne 19¹9 waren in der Abteilung der Entr’aide artist. Werke H.s ausgestellt.

Livre d’Or des Peintres expos, etc. 1921, p. XXVII. — Salonkat.

Huet, René Paul, Maler und Radierer,

Hüther — Huetter

der um 1550 in Köln geboren sein soll. Mit ihm wurde das Monogramm S H oder S H F in Verbindung gebracht, das seit ca 1564 mehrfach in Frankfurter u. Kölner Drucken auftaucht; mit Sicherheit nachzuweisen ist H. bisher nur als Buchhändler in Frankfurt a. M., wohin er aus Zwickau, von wo er stammte, als Buchdrucker kam, und wo er in Verbindung mit Sigm. Feyerabend trat.

Bartsch, Peintre-Grav., IX 419. — Nagler, Kstlerlex., VI (Hüter u. Hüters); ders., Monogr., Ill No 939, 1527; V No 9. — J. J. Merlo, Köln. Künstler, Ausg. Firmenich-Ricbartz, Düsseid., 1895. — Jahrb. d. ksthist. Samml. d. allerh. Kaiserh., XXIX, Teil 1, Reg.

—    Pallmann, Sigm. Feyerabend, Arch. f. Frankfurts Gesch. u. Kst, N, F. VII (1881) Reg.

—    Archiv f. Gesch. d. Buchhandels, Reg. zu

Bd 1—20, Leipzig 1898.    K. Simon.

das belebt-ruhige Zusammensein von lebensgroß dargestellten Akten u. Halbakten im Freien, besonders von Farbigen (Neger u. Negermädchen), deren schwarzbrauner, samtener Epidermis er den größten Reichtum von Farbennuancen entlockt. Übrigens schöpft H. bei diesen Negerdarstell. nur aus den Eindrücken einer Samoanerschau auf der Münchner Oktoberwiese. Ein solches Bild Sudanesin in Landschaft — bewahrt das Landesmus. in Darmstadt. Aber auch die viel-

liegende

figurige, bewegte Komposition hat H. gepflegt, wobei er eine flächenmäßig entwickelte, steile statuarische Gruppierung bevorzugt, die in ihrem konsequent durchgeführten Stilprinzip des Parallelismus gewisse Anklänge an Hodler zeigt, oft allerdings im Widerspruch steht zu dem dramatischen Geschehen (Susanna, Pietà {Landesmus. Darmstadt], Kreuzigung) und jedenfalls seinen ruhigen Existenzbildern, wie den Mädchenakten „In der Barke“, den Vorzug geben läßt; in flüchtig improvisierten Skizzen entwickelt H. freilich gelegentlich eine prik-kelnde Dramatik, die lehrt, daß die monumen-einige Jahre nach dem Abschied von der Akad.    tale Ruhe seiner großen Kompositionen einer

(1905) entwickelte sich H.s künstler. Eigenart    sehr bewußten Zurückhaltung entspringt. Die

frei u. ungehemmt. Die fruchtbarsten Anre-    Münchner Pinakothek bewahrt von H. ein

gungen fand er zunächst in der Trentino-Land-    Mönchsbegräbnis („Requiem aeternam“) u.

Schaft, besonders in der herben, urwüchsigen Na-    „Pilger“, die Münchner Sezessionsgal. ,,Sonnen

tu r des Sarcatales, wo er lange Jahre, bis zum Ausbruch des Weltkrieges, in dem weltabgeschiedenen Vezzano lebte; seitdem ist er in München ansässig. Keiner der etikettierten Galerie Thannhauser in München, 1924 in der Stilrichtungen sich anschließend, schafft H. — Wiener Sezession, seinem starken ursprüngl. Temperamentfolgend— unbeeinflußt ganz frei aus sich heraus, ebenso originell in seiner Auffassung wie in seiner Technik, die einen dünnflüssigen, in seiner Wirkung an Aquarell anklingenden, leuchtenden Farbenauftrag und eine auf verhältnismäßig wenige Farben, aber sehr reiche Abschattierungen gestimmte Palette zeigt. Sein Stoffgebiet ist unbeschränkt; während seines Aufenthaltes im Trentino beherrschten ihn

Hüther, Julius, Maler in München, geb. 4. 11. 1881 zu Cannstatt bei Stuttgart, siedelte schon im folg. Jahr mit seinen Eltern nach München über, war Schüler von Gabr. v. Hackl an der Münchner Akad., dann von L. v. Löfftz, der indes ohne Einfluß auf ihn blieb. Erst

bad“. H. beschickt seit 1908, bzw. 1910 die Ausstell, d. Münchner Glaspalastes u. der dort. Sezession. Kollektivausstell. u. a. 1913 in der

Die Kunst, XXXV (= Kst f. Alle, XXXII), 1917 p. 258/67 (W. Burger); vgl. ebenda, XXIX (1914) 378 u. 489 (Abb.) ; XXXI (1915) 423 (Abb.); XLI (1920) 34 (Abb.). — Deutsche Kunst u. Dekoration, XLIII (1918/19)    29/48

(F. v. O s t i n i) ; XLVI (1920) 3/12 (W. U n u s) ; XLVIII (1921) 215/22    (K. Pfister, Der

Münchner Impressionismus u. der Maler J. H.) ; LIII (1923/4) 289/302 (W.Unus, Neue Arbeiten von J. H.): vgl. ebda, XXX (1912) 103 (Tafel); XXXVI (1915) 383 (Abb.), 384 f. ; XLIV (1919) 181 (Abb.); L (1922) 315 (Abb.), 317 (Abb.); LIII (1923/4) 76 f. (Abb.). — Der Cicerone, XVI (1924 ) 420. — Ausst.-Katal. (z. T. mit Ab-

H. V.

Hans Ulrich, Maler, „Kunstmaler und Bedienter“ der Kirche St. Johannis in Hamburg, schmückte 1650 in der ersten in Altona erbauten luther. Kirche auf eigne Kosten die Kanzel usw. und schenkte der Kirche die von ihm gemalten Bildnisse Luthers und Melanchthons in Lebensgröße.

Hamb. Kstlerlex., 1854.

Huetter (Huedter, Hueterer), Christian, Goldschmied zu Landshut in Bayern, 1708/41 urkundlich nachgewiesen, 1709, 16, 23 Viermeister. Seine Marke, C H im Rechteck, findet sich mit dem Landshuter Beschauzeichen auf

namentlich landschaftl. Interessen, seit seiner Niederlassung in München die Vorliebe für die großfigurige Komposition, besonders den Akt im Freilicht u. das religiöse Gruppenbild, das Porträt und das Pferd. Seine Bilder sind mit vehementer Bravour alla prima heruntergemalt; trotz dieser fa presto-Manier — häufig verzichtet er auf die Staffelei und bemalt seine Leinewand, indem er sie im Keilrahmen auf den Boden legt — hat er z. B. die geologischen Eigentümlichkeiten der Trientiner Landschaft mit ihren komplizierten Lagerungen in einer topographisch vollkommen korrekten Weise dargestellt; mit demselben liebevollen Eingehen auf den individuellen Charakter der Natur hat er später die Landschaft der Münch- 2 Kelchen in Essenbach, B.-A. Landshut (1. teil-ner Umgebung gemalt. Am liebsten aber    vergoldet, Frührokokobandwerk, Engelsköpf-

malt er seit seiner Niederlassung in München    chen u. Medaillons, dat. 1716; 2. vergoldet,

bldgn).

Hüttenheimb,

Hütter

M. Rosen-II (1923).

Folnesicsu. Braun, Gesch. d. Wiener Porzellanmanuf., 1907. — L. Hevesi. Oesterr. Kst im 19. Jahrh., Lpzg 1903; ders., Altkunst-Neukunst, Wien 1909 p. 154. — Kunst u. Kst-handwerk, XX (1917) lllf. (mit Abb.). — Mitt. d. Erzherzog Rainer-Mus. [Brünn], 1917 p. 26; 1918 p. 59, 70, 82. — Cicerone, XIII (1921) 450.— L e i s c h i n g , Das Erzherzog Rainer-Mus. etc. Brünn, 1913 Taf. XLIII. — Fr. H. Hofmann, Das europ. Porzellan des Bayer. Nat.-Mus. München, 1908. — Topogr. v. Böhmen, XXVII (1910) 263. — Kat. d. Wiener Congress-Ausst., 1896. — Kat. Ausst. Alt-Wiener Porz., Wien 1904 p. 273. — Kat. Erzherzog Carl-Ausst. Wien, 1909 p. 343 f., 378.

Von seinem

Frührokokobandwerk, um 1720). auf einem teilvergold. Kelch mit getriebenem Bandwerk u. Engelsköpfchen in Altdorf, B.-A. Landshut (um 1730), auf einem teilvergold. Kelch mit getriebenen Blumen, Laub- u. Bandwerk u. Gittermotiven in Westerskirchen, B.-A. Vilsbiburg (um 1730), u. äuf einer weißsilb. Buchschließe mit Laubwerk im österr. Mus. f. Kst u. Ind. in Wien.

Oberbayer. Archiv f. vaterl. Gesch., L1X (1915) 144. — Kstdenkm. Bayerns, IV, Heft 2 (1914) p. 31, 86; Heft 5 (1921) p. 295. — berg, Goldschm. Merkzeichen ³

Hütter, Elias, Bildhauer, geb. 1775 in Wien, f nach 1863, Sohn des damal. Hausmeisters an der Wiener Porzellanmanuf., trat 1788 in die Wiener Akad. ein, wurde 1789 als Lehrling unter A. Grassi in die Manufaktur aufgenommen, 1804 unter den Bossierern genannt u. 1807 nach dem Tode Grassis zum Modellmeister befördert. 1822 erscheint er bei Böckh (Wiens leb. Schriftsteller etc.) als: „Bossierer in der k. k. Porzellanmanufaktur (Modelleur in Thon, Wachs und Gyps, verfertiget Büsten nach der Natur etc. etc. Leitet die Classe der Bossierer und Weißdreher).“ 1857 trat er als letzter Modellmeister der Wiener Fabrik in den Ruhestand. H. ist bekannt durch seine Biskuitbüsten. Seine erste, 1802 modellierte Büste des Erzherzogs Karl fand solchen Beifall, daß ihm in den nächsten 20 Jahren zahlreiche Büsten vom kaiserl. Hofe in Auftrag gegeben wurden. So besaß Dr. Al. Hirsch in Troppau 4 Biskuitbüsten von Erzherzogen aus d. J. 1807 („ganz klassisch, in der Art der Imperatorenköpfe“). Von 18 ehemals in kaiserl. Besitz befindlichen Biskuitbüsten (Mitglieder des Kaiserhauses darstellend) sind 7 von H. bezeichnet u. meist auch datiert (mit den Jahreszahlen 1818, 20, 21, 25). Das Modell für eine derselben, Erzherzog Josef, Palatin von Ungarn, befindet sich in Terrakottaausführung u. grün bronziert (voll-bez. u. 1825 dat.) im Erzherzog Rainer-Mus. in Brünn; ebenda eine Biskuitbüste des Erzherzogs Karl von 1817. Von einer 1821 modellierten Büste des Ministers Grafen J. Ph. Stadion (das Wachsmodell war 1822 auf der Wiener Akad.-Ausst.) befindet sich eine Biskuitausführung (bez. u. 1821 dat.) im fürstl. Lobkowitzschen Schloß zu Raudnitz (Böhmen), eine Bronzeausführung (ebenso bez., gegossen von J. Glanz) in der Gal. d. 19. Jahrh. im ob. Belvedere in Wien (Kat., 1924, mit Abb.). Von weiteren Biskuitbüsten H.s sind zu nennen: Graf Ignaz Chorinsky, 1822 (Privatbes. Graz); Karl Friedr. Freih. von Kübeck, bez. u. 1831 dat. (aus Privatbes. auf der Ausst. Alt-Wiener Porzellan, 1904); Baron von Kübeck (der gleiche wie vorher?), bez. u. 1843 dat.; männl. Kopf von 1832 u. Büste der Kaiserin Maria Theresia, um 1850 (österr. Mus. f. Kst u. Ind.). Eine bronzierte Gipsbüste der Therese Joris, verehel. Hüllverding, bez. u. 1818 dat., war 1918 auf der Ausst. der Wiener Por-zellanmanuf. zu Brünn. Auch eine Gußplakette von H. kommt vor, Erzherzog Rudolf darstellend, bez. u. 1807 dat. Zu H.s hervorragendsten Leistungen werden die Modelle zweier prächtiger Speiseservice gerechnet, eines für den engl. Hof bestimmten Blumenservice und eines vom Wiener Hof bestellten Service nebst dazugehörigem Dessertaufsatz „im gotischen Geschmack“. Auch die 3, wohl Anfang der 30 er Jahre entstandenen Vasen mit Schlangenhenkeln, die L. Lieb mit Kopien nach Rubens’ Deciuszyklus bemalte, sind von H. modelliert

Hütter, Emil, Zeichner, Radierer u. Lithograph, geb. in Wien 14. 5. 1835, t ebenda

21. 1. 1886 als Magistratsbeamter. Von ihm im Histor. Mus. der Stadt Wien eine Reihe von Aquarellen mit Ansichten von Wien u. Umgebung aus den 1850er, 60er u. 70er Jahren; ferner einige Radierungen u. kolorierte Lithogr. mit Wiener Veduten, die durch ihre trockene, aber sachliche Art ein gewisses topographisches Interesse haben.

Vater (?) Ernst H. bewahrt die Albertina eine Folge von 21 Bl. Lithographien: „Die Wiener Stadttore“, das Hist. Mus. der Stadt Wien einige Aquarelle aus den 1840 e; u. 50 er Jahren u. eine getuschte Federzeichn.: Das alte Mauth-Haus vor 1829, die Wiener Nationalbibi. eine mit Sepia lavierte Federzeichn.: Ansicht des alten Burgtores mit der Brücke über den Stadtgraben i. J. 1818 (Abb. 321 in Österreich. Kunsttopogr., XIV [1914]).

Hevesi, Altkst-Neukunst, Wien 1909, p. 175. — Ber. u. Mitteil. d.Altert. Ver. zu Wien, XXXVIII 2. Teil (1904 ) 90; XLII (1909) 40 (Abb.), 42; XLIII (1910) 8, 10. — Alt-Wiener Kalender, 1922 p. 49. — H. R o 11 e 11, Beiträge z. Chronik d. Stadt Baden, VIII 80. — Kat. Histor. Mus. Wien, 1888, No 264, 294, 303f., 308, 311—13, 318 f., 321, 326, 331—33, 336—38, 343, 348, 351, 353, 362-64, 367 f„ 413 f., 416 f., 428, 447, 450, 457 f., 465, 477, 481—83, 498-501, 504 f., 532—34, 539, 541, 546, 549, 555, 560, 565—67, 569, 571, 574 f., 839, 1450, 1473, 1475. — Kat. Schubert Ausst. Kstlerhaus Wien, 1897 No 105. — Kat. d. Hist. Ausst. Wien 1873, passim.

Huetter, Lukacs, ungar. Maler, Ordensbruder der Misericordianer in Eger (Ungarn), f 13. 11. 1760 ebenda. Von ihm die Bilder der Fensterladen u. Lambrequins im Refek-

Hiittig — Hueva

torium des Klosters, sowie 5 größere Gemälde daselbst: hl. Johannes, Ordensgründer ; hl. Josef; Bischof Gabor Erd<5dy, Stifter der Kirche zu Eger; Bischof Ferenc Barkóczy; ferner der Wohltäter der Kirche, Miklös Androvics; dann 24 Tafelbildchen für den Spitalsaal desselben Klosters, sämtlich Arbeiten aus dem Jahr 1753; von 1755 ist der reichbemalte Rahmen eines Reliefs in der Klosterkirche, von 1756 sind 6 Bilder, welche die Fensterladen der Kloster-apotheke schmücken. 1760 malte H. das große Abendmahl für das Refektorium seines Klosters.

Sein Gemälde „Die Hl. Anna unterweist die

kleine Maria» erschien 1924 auf d. retrosp. Hützer, Johann Baptist, Lithograph, Kunst-Ausst. zu Eger (Ungarn).    geb ca 1806> f 6. L ₁₈₇₁ in Köln> Schüler

MisedrordiaT ad ÄÄ“ <Mfta    v°” h f Caris ebenda. Merlo nenn, von ihm

Miseric.-Kloster zu Eger, Mitt, des Prof. Béni    zahlreiche Portratlithogr. (Dompastor J. M. Du-

Nagy daselbst). — Necrol. des Klosters daselbst.    mont, nach K. B. Beckenkamp; Pfarrer Chr.

— Müvészet, III (1904) 344. —-J. Pâsztor,    G. Bruch, nach Mende; die Sängerin Stock-

FrMrkh Wilh-w-als Kron-

Az egri Kaszino retrosp. kiallitâsânak katal.,

K. Lyka.

J. J. Merlo, menich-Rich

Hützschin, Balthasar, Goldschmied, geb. um 1430 in Basel, f zwischen 1481/84 ebenda, wurde 1458 zünftig, war zugleich Wechsler (seit 1474 hatte er zusammen mit M. Erler den Stadtwechsel inne) u. wurde spätestens 1472 Wardein an der goldenen Münze zu Basel. 1474 wegen Betrügereien seiner Stellung enthoben, 1475 wieder eingesetzt. Von seinen Werken ist nur ein gut komponiertes, hübsches Siegel mit Schildhalterin bekannt (Stadtarchiv Basel: St.-Urk. 1880 u. 83), das stilistisch mit Stichen des Meisters E. S. von 1466 verwandt u. wohl Ende der 60 er Jahre entstanden ist.

Schweiz. Herald. Archiv,

(E. Major); d e r s. in Brun’s Schweiz. Kstler-lex., II (1908).

Hueva (Hueba), Barbara Maria, span. Genremalerin, Zeichnerin u. Radiererin, geb. 1733 (nach Ballesteros-Robles 1739) in Madrid, f 23. 4. 1772 in Segovia, Gattin des ersten Stechers an der Segovianer Münze. Legte 13. 6. 1752 bei Gelegenheit der Eröffnung der Madrider Akademie S. Fernando (nach Ballesteros-Robles erst Juli 1769) Entwürfe (Zeichnungen) für einen Teppich vor u. wurde daraufhin ~ zum ersten weibl. Ehrenmitglied der Akad. ernannt (s. Akad.-Akten). Quilliet rühmt ihre „jolis tableaux pleins de goût et de délicatesse»

1924 p. 9.

Hüttig, Paul Gottfried, Bildhauer in Berlin, geb. 20. 12. 1865 in Leipzig. Besuchte dort die Gewerbeschule u. kurze Zeit die Akad., dann, seit 1884, die Dresdner Akad. Hier war er 1886/88 im Atelier E. J. Hähnels, unter dessen Anleitung er auch sein erstes größeres Werk, die halblebensgr. Figur eines Faun mit Satyr, schuf. Von Dresden ging er nach Karlsruhe und arbeitete bei Herrn. Volz an dessen Lübecker Geibeldenkmal. Darauf lebte er mehrere

Jahre in Leipzig, wo die Büste des Universitâts-musikdir. Herm. Langer (für dessen Grab auf dem alten Annenfriedhofe in Dresden) und die Gruppe „Amor u. Psyche» entstanden. Nach einer Studienreise durch Italien 1894/95 ließ sich

H. in Berlin nieder. Hier entstand 1898/1900 sein Hauptwerk, das Bismarckdenkmal für Zittau i. Sa. (Lauchhammerguß), 1911 die noch ganz klassizistisch empfundene Marmorstatue „Der Schlaf» (Abb. bei Jansa).

Akten der Dresdner Kstakad. — Katal. akad. Kstausst. Dresden, Studienarb. 1885—88, 1894. — Große Berl. Kstausst. 1897, 1906,08,10,11,13,14, 18. — J. G r o s s e , E. J. Hähnels Litterar. Reliquien, 1893 p.42Anm.— [Emmerich,] Lauch-hammer-Bildguß, 1909 p. 47. — Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Dressler’s Ksthandb., 1921II. — Die Kstwelt, 113(1912/13) 668 (Abb.).    Ernst Sigismund.

Hütting, Jacob Conrad, Zinngießer, geb. 1754 in Malchin (Mecklenb.), f 12. 11. 1815 in Lübeck, wurde 1783 in Lübeck Meister u. Bürger. Von ihm Tabaksteller der Lübecker Garbereiter u. Schlächtergesellen u. Trinkkrug der Bürstenmachergesellen, beide von 1800, im Mus. f. Kst- u. Kulturgesch. zu Lübeck.

Sein Bruder, Johann Gottfried, geb.

28. 6. 1768 in Malchin, f 24. 3. 1842 in Lübeck, tritt 1783 bei ihm in die Lehre, dient 1796—99 bei ihm auf das Amt, wird 1802 Meister. Krüge, Becher, Tabaksteller, Teller im Mus. f. Kst- u. Kulturgesch. zu Lübeck, im Kstgew.-Mus. zu Flensburg u. im Mus. f. Hamb. Gesch. zu Hamburg.

W a r n c k e, Lübecker Zinngießer (Veröffentl. z. Gesch. v. Lübeck, VI), 1822. — E. H i n t z e , Die dtschen Zinngießer, Bd III : Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

Hüttmann, Johann Heinrich Andreas, Zinngießer, wird 1786 Meister in Heide in Holstein, f vor 1817. Werke (Deckelterrine, Kanne, Schüssel) in den Mus. zu Meldorf u. Heide.

E. H i n t z e, Die dtschen Zinngießer, Bd III : Die norddeutschen Zinngießer, 1923.

prinz, von einer Parade bei Köln zurückreitend, nach S. Meister; Aegidius u. Joannes Gelenius in: P. de Greek, Leben u. Wirken von Aeg. Gelen, Köln 1835), ferner lith. Reproduktionen nach Dürer, Rubens, A. v. d. Werff, H. Mücke. Auch kennt man von H. eine lithogr. Ansicht von Koblenz u. Ehrenbreitstein (1825).

Köln. Künstler, Ausg. Fir-a r t z , Düsseid. 1895. — Kat. d. Aüsst. Coblenz u. Ehrenbreitstein, 1914 No 76.

Hützl, siehe Hitzl.

1904 IV 89 ff.

Cean Bermudez, Dice, de B. Artes en Esp., 1800, II. — Quilliet, Diet, des peintres esp., Paris 1816. — Ballesteros-Robles, Dice, biogr. matritense, 1912, p. 311 f.

Hüvös von Botfa — Huf

teurs

777 wurde

Hüvös von Botfa, Lâszlô (Ladislaus), Bildhauer in Budapest, geb. 1883 ebenda. Studienaufenthalt in Paris. Schuf in Budapest eine Reihe Porträtbüsten (Beethoven [Opernhaus], Bürgermeister Bärczy [Volksoper], Aviatiker Latham, Komponist Puccini usw.), sowie Denkmäler (Wodianer - Memorial). Für eine große Gruppe des Hl. Christophorus erhielt er im Pariser Salon der Soc. d. Art. franç. 1910 eine Mention honorable.

v. Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, I (1918) 536. — Cat. Sal. Soc. d. Art. franç., 1910/12 (1911 m. Abb.).    K. Lyka.

Huez, d’, Bildhauer u. Architekt in Arras, Mitglied der röm. Acad. de France, schuf ein Standbild Ludwigs XV., das im Juli 1723 in Bapaume enthüllt wurde, u. führte 1744 die Dekoration eines zur Ankunft des Königs in Arras errichteten Triumphbogens aus. 1745/48 arbeitete er an der Restauration des Rathauses zu Douai. Er ist wohl der Vater des J.-B. Cypr. (s. d.) u. des Archit. Charles Alexandre, der 1793 beim Tode seines Bruders 57 Jahre alt war.

É. Deville, Index du Mercure de France, 1910 (Dhuez).— Ch. Bauchal, Diet, des Archit. franç., 1887 (Dhuez). — L a m i, Diet, des Sculp-du XVIIIe S., I (1910) 286.

Huez, Arnould d’, siehe Vues, A. d.

Huez (Dhuez, Hués), Jean-Bapt. Cypr i en d’, Bildhauer, geb. in Arras um 1730, f in Paris 27. 10. 1793, wohl Sohn des Bildh. u. Archit. Huez in Arras (s. d.). Schüler des

J. B. Lemoyne d. J. an der Pariser Acad, roy.; erhielt bei der Konkurrenz um den Grand Prix 1751 u. 52 den 2., 1753 den 1. Preis mit einem Relief („David livrant les enfants de Saül aux Gabaonites“). 1754 wurde er in die École roy. des élèves protégés aufgenommen, 1756 erhielt er ein Brevet für die Acad. de France in Rom, die er im gleichen Jahre bezog u. 1760 verließ. Er kopierte dort den Moses Michelangelos u. die hl. Therese Berninis. 1761 zum Agréé der Pariser Akad. gewählt, beschickte er von diesem Jahre an bis 1773 den Salon. 1763 wurde er Akad.-Vollmitglied auf Grund einer Marmorstatuette des hl. Andreas (Louvre, Cat. de Sculpt., II [1922]).    1764 erhielt er einen

königl. Auftrag zur Ausführung einer Statue der Venus, die von Vulkan Waffen für Aeneas verlangt, für die Gärten von Choisy-le-Roy (Modell 1769 u. 71 im Salon, Marmorausführung kam nicht zustande). Um 1765 war er mit Arbeiten für die Pariser Kirche St.-Roch beschäftigt: Steinfigur des hl. Augustin in der Chap. de St.-Denis (das Modell 1765 im Salon, wo es Diderot’s absprechendes Urteil [abgedruckt bei Füßli] hervorrief) u. Marmormonument Maupertuis’ in der Chap, des monuments, bez. u. 1766 dat. Für den Invalidendom führte er eine Marmorstatue der hl. Amalia aus (nicht mehr vorhanden). Von 1770 datiert die bez. Terrakottabüste Charles Marie de Lacondamine’s im Palais de l’Institut. Im gleichen Jahre wurde

H. Adjoint an der Akad. u arbeitete an Modellen zu Frontons, die nach dem Inhalt der Darstellungen für die École militaire bestimmt gewesen zu sein scheinen (1771 im Salon), für die er auch die Statue Moritz’ v. Sachsen (maréchal de Saxe) schuf. (Das Modell 1773 im Salon, die Statue einst im Vestibül der Éc. milit.) Eine Marmorstatue von 1773, Ata-lante, war aus Privatbes. auf der Expos, rétrosp. in Beauvais 1869 (Katal. p. 47).

H. Professor an der Akad., 1778 erhielt er die Fertigstellung einer von seinem Lehrer J.-B. Lemoyne unvollendet hinterlassenen Statue Ludwigs XV. (Treppenhaus des Rathauses zu Rouen) u. einer Büste desselben Königs (für den Studiensaal der Pagen der Grande Écurie bestimmt) übertragen, sowie die Marmorausführung einer Büste J. de Crébillon’s nach einem Modell J.-B. Lemoyne’s von 1760 (Foyer der Comédie-Franç.). 1779 wurde er zum Präsidenten des „Prix Cay-lus“ ernannt, erkrankte aber im gleichen Jahre u. bat 1781 um Enthebung von seinem Lehramt. Seitdem scheint er auch künstlerisch nicht mehr tätig gewesen zu sein, denn 1784 wurde ihm sein Atelier im Louvre entzogen, „da er seine Kunst nicht mehr ausübe“.

Lami, Diet, des Sculpt, etc. du XVIIIe S.,

I (1910) 286ff., u. die dort gen. Lit., vor allem: A. de Montaiglon, Procès-Verbaux de l’Acad. roy., Table, 1909 (Dhuez), u. Belli er-A u v r a y , Diet, gén., I 1882 (D’Huez) ; Suppl., 1887 (Huez). — H. H. Füßli, Kstlerlex., II. Teil, 1806/21 (Hues). — Archives de l’art franç., 1908 p. 263, 266 f. — M. Furcy-Ray-n a u d , Inv. des Sculpt, commandées par la Direction gén. des bât. du roi, Le Mans 1909 (Huez). — Inv. des Rich, d’art de la France, Paris, mon. civ., I 1879 (D’Huez).

Huf, Fritz, Schweiz. Bildhauer in Berlin, geb. in Luzern 14. 8. 1888, zunächst 3 Jahre bei einem Goldschmied in der Lehre, wo er in Silber treiben lernte, nebenher eifrig nach der Natur studierend u. sich als Autodidakt im Modellieren von Porträtköpfen versuchend. 21 jährig nahm er sich 1909 ein eigenes Atelier in Luzern, modellierte Studienköpfe u. Aktfiguren, plastischen Architekturschmuck und wurde so mit der Behandlung des Steins vertraut. Entscheidend für seine künstler. Entwicklung wurde eine Reise nach Paris 1910, wo er zuerst unter den Einfluß Rodin’s kam, um sich dann aber unter Einwirkung des Studiums ägyptischer Kunst sehr bald einer Richtung zuzuwenden, die eine strenge Form und vereinfachende Stilisierung im Sinne Maillol’s anstrebt. H. nähert sich mit diesen Absichten bewußt der Art seines Landsmannes Herm. Haller. 1911/14 lebte er in Frankfurt a. M., wo er wieder für Architekten arbeitete u. auch einige Porträtbüsten schuf, die er in einer kleinen Schau im dort. Kunstverein Jan. 1913 zeigte (Kat. mit Selbstbiogr.). Von hier aus unternahm er zweimal Studienreisen nach

Huffam — Hufnagel

Italien (Florenz), auf denen er besonders starke Eindrücke durch Donatello erfuhr. Herbst 1914

H.s. Königin Adelaide, Gemahlin Wilhelms IV., Schabbl. von J. Porter nach H. Königin Vik-machte er sich in Berlin ansässig und beschickte    toria von England, 17 Jahre alt, auf einer Ter-

1915 u. 1916 die Ausst. der Berl. Sezession,    rasse stehend, Stich von J. Rogers nach H.

1918 die der Freien Sezession. 1919 lebte er    Thomas Guy, Standbild in der Kapelle des

in Genf, seit 1921 wieder in Berlin. — Für die    Guy Hospital, von H. nach Bacon gest. John

unter dem Schatten Rodin’s stehenden Anfänge    Stonard, Rektor von Aldingham, Schabbl. H.s

H.s sind besonders charakteristisch einige weibl.    nach D. Crosthwaite. Le Roman. Painted by

Bronzeköpfe mit weicher, flackernder Oberfläche    A. Pages [Aimée Brune]. Publ. by S. W.

u. der in ganz zartem Relief modellierte weibl.    Fores 1833, Farben-Lith. Fox hunting, 4 Far-

Marmortorso von 1913 im Mus. in Luzern.    bendrucke nach Hearing. Einkleidung einer

Eine bemerkenswerte Wandlung zur Festigung    Nonne in einer Kapelle, Stich H.s nach Granet.

der plastischen Form zeigte dann die schreitende nackte Frau, die 1915 in der Berl. Sezess. ausgestellt war (Abb. im Katal.) Einen Augenblick drohte die neue Form in Schema u.

Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Graves, Diet, of Art., 1895. — Cat. of engr. Brit. Portr.,

Brit. Mus., I (1908) 15; II (1910) 403; IV (1914) 200, 349, 489. — L. Thies, Cat. of the Gray Coll. Harvard College, Cambridge [Mass.] 1869.

Manier umzuschlagen (Schreitender Jüngling,

Berl. Sez. 1916, Abb. im Katal.). Aber schon die Arbeiten der allernächsten Jahre — neben mehreren Porträtbüsten (Fürstin Mech tilde Lichnowsky, Rainer Maria Rilke [Mus. Winterthur], Franz Werfel, Franz Blei, Georg Kolbe,

Olaf Gulbransson, Paul Wegener [2. Redaktion] u. a.), die individuelle Bildniswirkung mit strenger struktiver Form verbinden, ein von prachtvoller Animalität durchpulster liegender

Mädchenakt — zeigten, daß H. einen glück- rejche religiöse Bilder u. Porträts malte. Mit liehen Mittelweg zwischen Realismus u. Idea- einem „Tempelgang Mariae“ (Klosterkirche zu lismus gefunden hatte, auf dem er seitdem zu    Dooreseele) erhielt er 1817 eine gold. Medaille

immer reiferen Lösungen im Sinne einer ex-    von der kgk Gesellschaft der Künste u. Wissen-

pressionistischen Stilform (sehr lehrreich für    schaften in Gent. Für die Kap. d. kgl. Schlosses

die Fortentwicklung H.s in dieser Richtung    im Haag bekam er ₈ Geni. jn Auftrag. Ein

ist ein Vergleich seiner beiden Büsten Paul    ,Wunder des hl. Landvald“ befindet sich in der

Wegeners) fortgeschritten ist, wie die Kollek-    Bavokirche in Gent, ein „Petrus u. Paulus“

tivausstell. in der Gal. Tanner in Zurich, Mai    in der Jakobskirche ebenda. Weitere Ge-

1919, und im Salon Paul Cassirer, Berlin,    mälde in den Kirchen zu Merchtem, Gram-

März 1924, lehrten.    mont, Wanneghem-Lede u. Willebroeck. Sein

Deutsche Monatshefte, 1916 (= Rheinlande, Portrat Napoleons als 1. Konsul im Mus. 16. Jahrg.), p. 157/64 (Kas. Edschmid). —    . ,    . T -Kt

Die Kunst, XXXIX (= Kst f. Alle, XXXIV),    zu Antwerpen (Cat. I, Maîtres anciens, 1911).

1919 p. 167/74 (E. R o s e n t h a 1) ; vgl. auch Abb.    Madou lithographierte nach ihm ein Portrat

ebenda XXXVIII (= Dekor. Kst, XXI), 1918 Joan d’Huyvetter’s, sein eigenes wurde von p. 96; LI (Kst f. A. XL) 1924/5, p. 36/44 (R. H.

H e y g r o d t). — Kunst u. Künstler, XVII (1919)

456/60 (W. W o 1 f r a d t ) ; XXII (1924) 159/68 I m m e r z e e 1, Levens en Werken, II (1843). (K. S chef fier); vgl. auch Abbildgn ebenda, ~ Kramm, Levens en Werken, III (1859); XV (1917) 141, 584; XVI (1918) 416. — Cice- Aanh., 1864. — C. d’Almeida, Notice deser, rone, XI (1919) 343; XVI (1924) 238, 499/505 (R. du tableau représentant la Sainte Famille, peint Schacht; mit Abb.). — Der Querschnitt, IV par H. etc., Gent [1817]. — Annales belg. etc., (1924) Tfl nach p. 24 (Bronzekopf W. Rathe- Gent 1818 II (Esquisse histor. peinte en 1818 nau) — Schweiz, XV (1911)    191.    — J. Par H.). — Messager des sciences et des arts, V

Cou lin in C. Brun’s Schweiz. Kstler - Lex., Gent 1827 (Tableau peint par H.). — Kervyn IV (1917)    541 f. — Das graph. Kabinett, de Volkaersbeke, Les Eglises de Gand,

Winterthur, 1917, p. 146. — Schweizerland, I (1857); II (1858). Duplessis, Cat. 1917 p. 735 ff. (reich illustr. Aufsatz; nicht be- Portraits etc. Bibl. Nat. Pans, 1896 ff., V 22708. nutzt). — Schweiz. Zeitgenossen-Lex., 1921    ~ Mireur, Diet, des Ventes d’art, III (1911).

p.333. — Neue Zürcher Ztg v. 15.1.1913; 12.(?) Huffland, Daniel, Maler, 18. Jahrh., von 2. 1918 u. 10. 5. 1919. - Das graph. Jahr, Fritz dem eine bez pergamentminiatur, Cimon u.

Huffam, A. W., engl. Bildniszeichner, Kupfer- Bero Gf?ng?is. darsteI!end. in der ehem. Stecher u. Lithograph in Edmonton bei Lon- gamm . Gieldzmski m Danzlg (Verst.-Kat. dieser don, zeigte 1828-32 in der Soc. of Brit. Ar- g¹¹™¹Lbe! uLueprke> Berlm’ ³'/⁹- ¹²‘    ¹⁹¹²’

tists (Suffolk Street Gall.) 3 Kupferstiche. Bild- No 2055> slch befand-nisarbeiten: Wilhelm IV., König von England, ganze Fig. sitzend, Schabblatt von W. Nicholas nach Vorlage (Gemälde oder Zeichnung?) der ehem. Slg Winkler, Lpzg, werden ihm vier

— Jahrb. d. Bilder-- u. Kstblätterpreise (Wien 1911 ff.), II; V/VI.

Huf fei, Peter van, Historienmaler, geb. 17.8. (4.?) 1769 in Grammont, |12.8.1844 in Gent. Erhielt den ersten Zeichenunterricht in seiner Vaterstadt, kam dann auf die Akad. in Gent, schließlich zu G. J. Herreyns nach Antwerpen und bildete sich in Paris weiter. Er ließ sich in Gent nieder, wo er Direktor der Akad. u. Konservator des städt. Mus. wurde u. zahl-

J. J. Eeckhout lithogr.

Gurlitt, Berlin 1921 (mit 2 Abb.).

Hufnagel, E., Goldschmied u. Kupferstecher jn Nürnberg, tätig um 1713. In Hubers Katal.

Hufnagel — Hugard

E. Rüber,

1915.

E. H. sign. Blätter mit Darstell, kostbaren Gold-und Edelsteinschmucks zugeschrieben.

Huber, Catal. rais, du Cabinet d’Est. de feu M. Winkler..., I (1801) 459 No 1787. — H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2.Teil, 1806—21. — N agier, Monogr., II No 1608.

Hufnagel (Huofnagel), H e i n r i c h I, Goldschmied in Augsburg, f um 1465, übernahm durch Verheiratung mit der Witwe des Goldschmieds Ulrich Pappenheim dessen Haus u. wohl auch Geschäft. — Heinrich II, Goldschmied, geh. um 1430—40 in Augsburg als Sohn des Heinrich I, f um 1490, 1466 erstmals in den Augsburger Steuerlisten genannt, war Mitglied der Kaufleutezunft und vorwiegend in Augsb. tätig. Als Besitznachfolger erscheint in den Akten Anfang der 90 er Jahre wiederum ein Heinrich (III), wohl Sohn des vor. Frankenburger erwähnt einen H., der 1473 für das Heilig-Geist-Spital in München gearbeitet hat; um iwelches Mitglied der Familie H. es sich handelt, läßt sich aus der im Kreis-Archiv München liegenden Rechnung nicht ersehen. — Ein Werk des Heinrich II ist die (mit Sockel) 85 cm hohe, silbergetriebene, teilvergoldete Statuette einer Madonna, 1482 für den Abt Hans Fisches von Kaisheim gefertigt, aus dem Baseler Domschatz in die preuß. Kunstkammer gelangt, jetzt im Kaiser Friedr.-Mus. in Berlin. Die stehende Mad. hält das nackte, segnende Kind mit der linken Hand, die rechte unterstützt das Füßchen; der Mantel wird über dem Mieder durch einen blauen Halbedelstein zusammengehalten. Der reich verzierte, von 6 Engeln getragene Sockel umschließt einen Reliquienbehälter, der 2 Inschriften trägt, die den Besteller u. den Künstler nennen; die Künstlerinschrift lautet: 1482 hat maister hainrich huf-nagel goldschmid von augspurg das marien bild gemacht ave maria usw. Unten an der Kapsel sind die Emailwappen des Auftraggebers (2 Fische) u. des Zisterzienser-Ordens angebracht. Die Vergoldung der Gewandteile, bes. des Mantels ist gut erhalten. H. zeigt sich in der Behandlung des Gewandes, des am Rücken reich herabwallenden, in Löckchen endenden Haares u. in der Ausführung des Sockels als reifer Meister. In der Geschlossenheit des Umrisses, der Klarheit der Erscheinung, der Ruhe im Ausdruck, sowie in den Kopftypen äußert sich seine schwäbische Eigenart. Das Herannahen der Renaissance ist schon deutlich spürbar.

Steuerlisten im Augsb. Stadt-Archiv. — M. Rosenberg,Goldschmiede Merkzeichen,³1 (1922) No 115. — Beschr. der Bildwerke der christl. Epochen in den Kgl. Mus. zu Berlin, Bd IV : W. Vöge, Die dtschen Bildwerke etc., “1910 No 111. — A. Werner, Augsb. Goldschmiede, Augsb. 1913, p. 6. — K. Gröber, Schwab. Skulptur der Spätgotik (Sammelbde z. Gesch. der Kst u. des Kstgew., II), München 1922. — M. Frankenburger, Alt - Münchener Goldschmiede. 1912 p. 281. — Katalog d. Münch. Kst-Ausstellg, 1876 No 224.

Hufnagel, Hermine, Malerin, geb. 9 2.

1864 zu Hermannstadt, f 25. 9. 1897 ebenda, Schülerin von R. Geyling (Wien) und L. Herte-rich (München). Die Gal. in Hermannstadt besitzt von ihr 1 Stilleben (1889) und 1 Blumenstück (Azaleenstrauß; vgl. Katal. 1909).

Kunst f. Alle, III (1888).

Hufnagel, siehe auch Hoefnagel.

Hug, A., Porträtmaler des 18. Jahrh., von dem sich ein auf der Rückseite ,,A. Hug fee. 1745“ bez. Porträt des Kantors Hermann, des Gründers der Stadtbibi, in Solothurn, im dort. Museum befindet.

Mus. d. Stadt Solothurn, Kat. d. Kst-Abteil.,

Hug, Hans Melchior, Beiname des Schmitt er, H. M.

Hug, Johannes, Siegelstecher u. Medailleur in Bern, geb. 1685 (getauft 23. 3.) in Sumiswald, f Juni 1770 in Bätterkinden. Außer mittelmäßigen Präge- u. Siegelstempeln gravierte er die sogen. Davelmed. von 1723.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908); IV (1917) 542. — F o r r e r , Biogr. Diet, of Medali., II (1904).

Hug, Nicolaus, Maler u. Kupferstecher, geb. 14. 6. 1771 in Konstanz, f ebenda 2. 12. 1852, studierte an der Akad. in München, ging dann über Passau nach Wien, wo er in der Hofburg und in einigen fürstl. Gebäuden Fresken gemalt haben soll. Nach seiner Rückkehr nach Konstanz wurde er Zeichenlehrer an der Volksschule u. malte zahlreiche Ansichten aus der Stadt und ihrer Umgebung, die er auch in Kupfer stach. Besonders genannt wird ein Panorama der Stadt, 1819 vom Münsterturm aus aufgenommen.

Fr. v. Weech, Bad. Biogr., I (1875) 410.

—    Konstanzer Gesch.-Beiträge, Heft II/3 p. 29.

—    Beringer, Bad. Malerei, s 1922. — Kst-Chronik, N. F. XXX (1919) 360.

Hugaerts (Hugaar, Hugaart), Willem, Maler, geb. 1683 in Haarlem, f 1727 ebenda, Schüler von Dirck Maes, wurde 1710 als „fijnschilder“ Mitglied der Haarlemer Lukasgilde. 2 Tuschezeichnungen von ihm (Gegenstücke), Gartenansicht u. Landschaft, beide mit Staffage, werden lt Kramm im Katal. der 1673 zu Leiden versteigerten Sammlg J. v. d. Marek genannt. Eine weitere Landschaft kommt im Nachlaßinv. des Bernardus Kleynhens (vom 21. 9. 1779) vor.

Kramm, Levens en Werken, III (1859). —• A. v. d. Willigen, Les Art. de Harlem, 1870 p. 25, 32, 186. — A. Bredius, Künstlerinv. VI (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. XII), 1919 p. 2148. — Mitteil, von A. Bredius.

Hugard, Salvator (Claude S.), Maler u. Radierer in Paris, Schüler seines Vaters Claude Séb. (s. d.), von F. Cormon u. L. A. Lecou-teux, zeigt seit 1888 Genrebilder u. Stilleben (seit ca 1898 mit Vorliebe holländ. Motive), in den letzten Jahren auch farbige Radierungen (Les faïencières de Delft, Le maître voilier de Midelbourg, La vieille brodeuse; Les confitures)

Hugard de Latour — Hugford

im Salon der Soc. des Art. franę. u. der Soc. des Art. indép. 1910/14. (Vgl. Salonkatal.)

Hugard de Latour, ClaudeSébastien, Maler in Paris, geb. in Cluses (H.-Savoie)

diktinerabtei St. Blasien im Schwarzwald u. die Schlosserarbeiten am Durlacher Tor in Karlsruhe.

H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., II. Teil, 1806/21. — G u t m a n n , Das großhrz. Schloß zu Karlsruhe.

April 1818, t in Paris 1886, Vater des Salvator, ^^“i^iCmi^BeihTp.sl,- “Äh-Schüler von Fr. Diday u. Al. Calame in Genf.

Malte in der Art seiner Lehrer vor allem An

der, Vom Bodensee zum Main, No 14 (1921) p. 34. — Akten St. Paul in Kärnten u. Großh. Landes-Archiv Karlsruhe. — P. P. Albert, Das Freiburger Bürgerhaus. — Mitteil. d. Herrn Bauinspektor F. Hugenschmidt, Karlsruhe, aus Karlsr. Kirchenbuchauszügen.

Hugenholtz, Ar., Malerin u. Radiererin,

sichten aus den französ., besonders den Savoyer Alpen, die er seit 1844 im Pariser Salon, gelegentlich auch auf Berner u. Genfer Ausstell, zeigte.

1844 erhielt er in Paris eine Med. 3. Kl., 1846 eine Med. 2. Kl. Mehrmals wurden Bilder von geb. 20. 9. 1851 zu Haarlem, Schülerin der ihm von staatl. Behörden angekauft, so eine Ansicht des Mont Blanc (1853 im Salon) von der École des mines in Paris, Mont Blanc bei Sonnenuntergang (1864 im Salon) vom Ministerium d. kaiserl. Hauses u. der Schönen Künste. Für das Treppenhaus der École des mines malte er 1858 drei dekorat. Landschafts-

Akad. in Amsterdam, beeinflußt durch A. van Mauve, malte Landschafts- u. Tierbilder.

A. Plasschaert, Gesch. d. holland. Schilderkunst, ² 1923.

Hugenin, Jean, siehe Hugueny, J. Hugenot (Hochenud), Landschaftsmaler, lebte noch um 1729 in Hamburg. Soll in der Manier Hobbema’s, in dem deshalb sein Lehrer vermutet wird, gemalt, aber seine Landschaften Montblanc (verkleinerte Wiederhol, des Gern, nicht mit Bauern, sondern mit bibl. Geschichten in der École des mines), Ansicht des Cirque de Gavarnie (Pyrenäen), Thunersee; Béziers:

Morgen auf der Gers-Spitze (Savoyer Alpen);

Chambéry (Cat. 1911): Gletscher; Sonnenuntergang über dem Montblanc; Moulins-sur-Allier:

Waldrand; 3 Landschaften in Schloß Ajuda noldt, der möglicherweise der Künstler ist. bei Lissabon (Galeria di Pint, no real Paço da Ajuda, 1869 No 14, 44, 47).

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882);

Suppl., 1887. — Brun, Schweizer. Kstlerlex.,

II (1908). — B é n é z i t, Diet, des Peintres etc.,

II (1913). — Inv. gén. des Rich, d’art de la France, Prov., Mon. civ., VI (1892).

Hugde, Arthur, falsch für Hughes, A.

(siehe 1. Art. Hughes, A.).

Huge, Willem, siehe Hughe, W.

Hügel, E., Miniaturmaler, tätig in London, zeigte 1818 in der Royal Acad. ein Bildnis der Letizia Bonaparte, Mutter Napoleons.

Graves, R. Acad., IV (1906).

Hugenberg, siehe Huggenberg.

Hugenest, Melchior, Hofschlosser in Karlsruhe, f ebenda 24. 3. 1773, „alt 63 Jahr lebte zuerst im Kloster S. Pancrazio in Flo-weniger 5 Tag“; gebürtig aus Bonndorf in renz, später in der Badia di S. Reparata in Baden (ehemals fürstl. St. Blasianisches Gebiet). Marradi, in der Abtei Vallombrosa, der er Arbeitete als Geselle, vermutlich bei den beiden 18 Jahre als Abt Vorstand, und im benachbar-Oegg, in Würzburg. Von ihm die Rokoko- ten Eremo delle Celle. Erlernte in Marradi Schlosserarbeiten am Karlsruher Schloß (Fenster- von einem Laienbruder die Kunsttechnik der brüstungsgitter, Haupttreppengitter, Balkonge- sogen. „Scagliola“ (Stuckmarmor), die er durch länder u. das Gitter bei der Hauptwache sowie die Erfindung neuer Werkzeuge und einer Po-das am Eingänge zum Fasanengarten). — Sein litur zur höchsten Vollendung brachte, so daß Sohn Carl (Johann Jacob C.), ebenfalls Hof- er vielfach als deren Erfinder galt. Der Ruf schlosser u. Bürger in Karlsruhe, f ebenda 14. 8. seiner Kunstfertigkeit brachte ihm viele Auf-1780, „alt 44 Jahr weniger 7 Tag"; seine träge in Florenz und im Ausland. Von seinen Frau, eine Tochter des Rastatter Hofschreinérs Arbeiten (Altäre, Altartafeln u. -Verkleidungen Martin Eigier, führte das Geschäft weiter und usw.) werden genannt ein Altar und eine Al-heiratete 1782 (25. 2.) ihren Gesellen Joh. Heinr. tartafel (mit den sogen. 10 Seligen) in der Behme. Von Carl die Treppengeländer des ehe- Kirche der Abtei Vallombrosa, je 1 Altar im mais v. Sickingischen heute großherzogl. Palais Eremo delle Celle (für dessen von ihm be-in Freiburg i. Baden, Chorabschlußgitter und sorgten Umbau er die Pläne lieferte), sowie 2 Nebentore des Chores der Kirche der Bene- im Oratorio „Paradisino“; ebenda Tafelgemälde

Weitere Gern. H.s in den Mus. zu

panneaux.

Bagnères-de-Bigorre (Cat. 1877): Ansicht des

staffiert haben. Nagler schlägt vor, Landschaften dieser Art mit dem Monogr. C oder G H dem H. zuzuschreiben. Am 4. 11. 1649 tauft der

aus den Niederlanden nach Hamburg eingewanderte Arnout H. seinen 5. Sohn Christian Ar-

[G. R. Eckhardt,] Hambg. Kstlernachrichten, 1794. —■ Hambg. Kstlerlex., 1854. — Nagler, Monogr., II. — Biernatzki, Urkdl. Nachr. z. Gesch. d. Kst u. d. Kstgew. in Hamburg (Ms. im Mus. f. Kst u. Gew. in Hambg).    D.

Hugens, Jacob, siehe Jacobsz., Hughe.

Hugensz. (Huygensz.), D i r c k, Maler, Bruder des Lucas van Leyden, Sohn des Hughe Jacobsz. (s. d.), 1521/38 urkundlich in Leiden nachweisbar.

Oud Holland, XVII (1899).

Hugford (Hughford, Hugsford, Hoxford, Oxford), Ferdinando Enrico, Klostername Don Enrico Hugford, Scagliola-Künstler u. Architekt (Dilettant), geb. in Florenz 1695, t ebenda 1771. Bruder u. Schüler des Ignazio. Trat mit 16 Jahren in den Benediktinerorden,

Hugford

(fol.).

u. Franz v.

saner-

(Madonna mit dem Kinde, Marine- u. Landschaftsveduten u. a. von seiner Hand). Weitere Arbeiten H.s befanden sich in der Großherz. Sammlung in Florenz u. im Besitze des Ignazio Hugford. H. starb während eines Besuches bei seinem Bruder in Florenz und wurde in Vallombrosa beigesetzt.

Lit. s. Art. Hugford, Ignazio. — Orsini, a. a. O., p. 59 f., 83.    B. C. K.

Hugford (Hughford, Hugsford, Hoxford, Oxford), Ignazio Enrico, Historien- u. Bildnismaler, Radierer u. Schriftsteller, geb. in Pisa 1703, f in Florenz 16. 8. 1778, jüngerer Bruder des Ferd. Enrico, tätig in Florenz. Entstammte einer vornehmen engl. Familie, studierte 9 Jahre bei A. D. Gabbiani in Florenz, über den er eine Monographie veröffentlichte (s. u.), und erhielt mit 20 Jahren seinen ersten Bildauftrag, einen hl. Ildefons, Medaillon in S. Trinità, der ihm zahlreiche weitere Aufträge für Kirchen u. Klöster in Florenz u. Umgebung, für Pisa, Pistoia, Pescia, Ferrara, Forli u. a. O. verschaffte. Er arbeitete hauptsächlich für den Vallombrosaner-Orden, daneben aber auch für Private, auch Ausländer Seine Manier ist korrekt, aber im ganzen schwächlich u. einförmig, doch hat er auch einzelne bessere Leistungen aufzuweisen. Dazu rechnet Marangoni (s. Lit.) den „Tod des hl. Andrea Avellino“, Altarbild in S. Gaetano zu Florenz, ein Helldunkelstück, das in der Figur des Heiligen Ansätze zu einem kräftigen Realismus erkennen läßt, sowie ein Bild in

S. Bartolomeo in Pantano zu Pistoia (die Gräfin Mathilde schenkt ihre Güter der Kirche), das eine geschickte Komposition u. eine lebhafte, heitere Farbengebung im Geschmack der Zeit aufweist. Ein vortreffliches Stück ist auch das Selbstbildnis in den Uffizien. Lanzi rühmt

H.s „Heilung des Tobias“, Altarbild in S. Félicita zu Florenz, und erwähnt kleinere Stücke, die in das dortige Museo Reale gelangt seien, sowie unbedeutende Arbeiten bei den Vallom-brosanern in Forli. Die Zeitgenossen schätzten

H. besonders als Bilderkenner u. Lehrer. Zu seinen Schülern gehörten Fr. Bartolozzi, G. B. Cipriani, L. Gori u. S. Pacini. Ein Teil seiner bedeutenden Kunstsammlung (Gemälde, Zeichnungen, Skulpturen) gelangte in die Uffizien. Nachdem er 1750 u. 1765 zwei Romreisen unternommen hatte, wurde er 12 Jahre vor seinem Tode durch die Gicht gelähmt. Das von H. herausgegebene Werk: Raccolta di cento pensieri diversi di A. D. Gabbiani etc. fatti intagliare da Ignazio Enrico Hugford — der Haupttitel ist indes: Vita di Anton Domenico Gabbiani etc. descritta da J. E. Hugford (Florenz 1762, ² Rom 1786) — enthält die Biographie u. Radierungen von G. B. Cipriani,

C. Faucci, A. D. Gabbiani, A. Sweicart, V. Van-gelisti u. a., sowie ein von H. radiertes Bl.: Heilige Familie u. 2 Engel mit dem Kreuz

Für das Sammelwerk: Serie degli Uomini i più illustri nella Pittura etc. (12 Bde 4°), hat H. die Künstlerbildnisse (ca 300 Bl.) nach fremden Vorlagen gezeichnet. Nach einigen soll er auch die Manier, Feder- u. Tuschzeichnungen mit dem Stichel täuschend nachzuahmen, erfunden haben.

Oeuvreverzeichnis. Florenz, S. Carlo dei Bernabiti: Hl. Nepomuk, u. a. S. Cristofano (1768 säkularisiert) : Hll. Joseph Assisi. S. Félicita: Heilung des Tobias; Hl. Dreifaltigkeit in dem gleichnamigen, von Por-telli gern. Altarbild. S. Francesco di Paola (vor Porta S. Frediano, jetzt Oratorio) : Szene aus dem Leben des Titelheil., Medaillon über dem Kranzgesims. S. Jacopo sopr’Arno: Verkündigung. S. Margherita dei Ricci (1769 umgebaut) : Wunder des Ludwig von Calasanz. S. Paolino (Conventino), Hochaltar: Hl. Franz von Sales die Messe zelebrierend. S. Paolo: Hl. Familie; Christus erscheint dem hl. Juan de la Cruz. S. Trinità: Hl. Ildefons; Empfängnis Mariä. Pal0 Rinuccini (jetzt Elliot) : Verkündigung (in der Privatkap., verkauft?) — Vallombrosa, Kirche : Hl. Pietro Igneo exkommuniziert die Kanoniker von Lucca; Madonna mit den 10 seligen Vallombro-Mönchen. Refektorium: Himmelfahrt Mariä; Christus in Emmaus, u. a. Sala del Chieri-cato: Halbfiguren von Heiligen in Lebensgröße.

—    Paterno, Eremo di S. Maria: Madonna mit den hll. Giovanni Gualberto u. Antonius Abbas. S. Maria al Ponto Rosso (Val d’Arno superiore) : Tod des hl. Giovanni Gualberto. — Abbazia di Passignano : Christus mit der hl. Gertrud. S. Bi-agio, ebenda, Hochaltar: Pietà. — Badia di Ronta (Val di Sieve, jetzt Pfarrkirche) : Hl. Giovanni Gualberto. — Badia di Vigesimo : Geburt Mariä (im Kloster). — Pisa, S. Eufrasia : Tod des hl. Joseph, beg. von F. Conti, von H. voll.

—    Pistoia, S. Bartolommeo in Pantano: Schenkung der Gräfin Mathilde; ebenda, magaziniert: Wunder des hl. Pietro Igneo. — Bologna, Pinak. : Christus am Kreuz. — Ferrara, Karmeliterkiche :

3 Ordensheilige, Altarbild.

Nach H. gestochen (mit Stecherangabe) : La Beata de’ Conti Bardi, Halbfigur; von Fr. Borg-hiani. Gaetano Pratesi ; von C. Faucci. Anbetung des hl. Herzens; von C. Gregori. Venera-bilis Soror Veronica de Julianis, Halbfigur; von C. Gregori. Kartusche für die Bruderschaft der unbefleckten Empfängnis ; von J. Papini. Hl. Giuseppe da Leonessa; von J. Papini.

Serie degli Uomini i più illustri nella Pittura etc., Suppl. (Florenz 1776), Sp. 796 ff. — Lanzi, Storia pittorica dell’ Italia, *1834, I 234f. — R o s i n i, Storia della pittura ital., ³ VII (1852) 44 f. — Redgrave, Diet, of Artists, 1878. — Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 157. - Ri-vista d’arte, VIII (1912) 71, 100 (M. Marangoni). — Richa, Notizie ist. delle chiese fiorent., 1754-62,1; II; IV; VII; VIII; IX; X. — Fantozzi, Nuova guida etc. di Firenze, 1850 p. 543, 544, 572, 621 (2x), 742, 761. — M o r r o n a , Pisa ill., 1793 III 230. — Bellini-P i e t r i, Guida di Pisa, 1913. — T o 1 o m e i, Guida di Pistoia, 1821. — T i g r i , Guida di Pistoia etc., 1854 p. 192 (2X), 247. — Crespi, Descriz. delle pitture etc. di Pescia, 1772. — Cammillo Orsini, Guida storica di Vallombrosa, Florenz 1889 p. 33, 60, 74. — Bottari-Ticozzi, Raccolta di lettere, II 75 Anm., V 371/3, 390/3. — L’lllustratore fiorentino, 1913 p. 67. — Cat. Pinac. di Bologna, 1906 p. 167. — Cat. Espos. arte antica, Pistoia 1899 p. 50. — H e i -

Huggenberg — Huggins

necken, Diet, des Artistes, 1778 ff. (Ms. im    Med. d. Welfischen Lande, Teil: Das neue Haus

Dresdner Kupferstichkab.), nebst Suppl. — Gan-    Braunschvv. zu Wolfenbüttel, 1907/8 p. 35, 182,

d e 11 i n i, Notizie degli Intagliatori, II. —    189, 243. —• Chr. Scherer, Elfenbeinplastik

R u d. Weigel, Die Werke der Maler in ihren    seit d. Renaiss. (Monogr. d. Kstgew., VIII),

Handzeichn., Leipzig 1865 p. 227 No 2596. — Lpzg o. J.    Chr. Scherer.

V. F a n t i, Descriz. della Gall, di pitt. del princ. Huggins, Anna, Samuel u. Sarah, di Liechtenstein, Wien 1768, p. 127. B. C. K. siehe im Art. Huggins, William.

relief, Allegorie auf den Handel Englands, aus. Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). Huggins, William, engl. Tier-, Bildnis-, Historien- u. Landschaftsmaler, geb. in Liver-

Huggenberg (Huckenberger, Hugenberg), Huggins, W., Bildhauer in London-West-Sebastian, Bildhauer, Medailleur u. Elfen- minster, stellte 1790 in der Royal Acad. ein Basbeinschnitzer, angeblich aus Augsburg stammend, tätig gegen Ende des 17. und im 1. Drittel des 18. Jahrh. als Hofbildhauer zu Wolfenbüttel u. Salzdahlum. Für das dortige Schloß war er als einer der ersten Bildhauer (von dem pool Mai 1820, t Christleton bei Chester Sturm berichtet, er habe keinem in Paris 25. 2. 1884; Bruder des bekannten Architektur-nachgestanden) beschäftigt. So arbeitete er in    Schriftstellers Samuel H. (geb. in Deal [Kent]

der Kapelle 12 Engel in Holz als Träger der    1811, f in Christleton bei Chester 1885), der

Decke, einige Figuren in der Großen Galerie,    sich durch seine Vorträge, Schriften u. Auf-

darunter besonders gelobt die Marmorstatuen    sätze in den „Liverpool Architectural and Ar-

einer Flora u. Thetis, und den größten Teil    cheological Society Proceedings“ um die Erder Statuen für den Lustgarten, letztere samt-    weckung des Interesses für Denkmalpflege in

lieh mehr oder weniger nach antiken Motiven;    England verdient gemacht hat. Besuchte das

doch ist von allen diesen Werken keines mehr    Mechanics’ Institute (jetzt Governmental School

Ob die im of Design) seiner Vaterstadt, wo er 1835 mit

mit Sicherheit nachzuweisen.

Landesmus. zu Braunschweig aufbewahrte    seiner Zeichnung: „Adam’s Vision of the Death

lebensgroße Marmorfigur einer liegenden Flora,    of Abel“, einen Preis gewann, daneben die

die aus Salzdahlum stammen soll und H. zu-    Lehrkurse der Akad. und stellte ebenda seit

geschrieben wird, wirklich von ihm herrührt, 1835 Tierstudien, eine Landschaft mit Vieh, steht vorläufig dahin. Dagegen sind uns noch Bildnisse, darunter ein Selbstbildnis (1840), usvv. sichere    Proben seiner    bildhauer.    Tätigkeit    aus. Seit 1837 zeichnete er auch im Zoologroßen    Stils    erhalten    geblieben    in dem    gischen Garten seiner Vaterstadt eifrig nach

Statuenschmuck des Hochaltars der Benedikti- der Natur und debütierte, nachdem er 1841 in kirche zu Quedlinburg: die Einzelfiguren von der Liverpooler Akad. sein erstes Historienbild : David, Moses, Petrus u. Johannes, sowie die „Daniel in der Löwengrube“ ausgestellt hatte, beiden    ähnlich komponierten Gruppen von    1842 in der Londoner    Royal Acad. mit dem

Christus u. Thomas einerseits und Christus    Ölbild: Androklus und    der Löwe. Im selben

u. Magdalena anderseits, sämtlich in Holz ge- Jahr zeigte er in der Liverpooler Akad. die Geschnitzt und kurz vor 1700 laut Kontrakt ent- mälde: Hindus produzieren sich auf einem standen.    Die    Figuren sind schlicht    und ruhig    Jahrmarkt in einem indischen Wallfahrtsort

in Haltung u.    Ausdruck    und nicht    ganz frei    mit zahmen Tigern; Spielende Löwen u. a.

von einer gewissen Befangenheit, fügen sich Durch die kühle Aufnahme seiner Tierbilder aber in    ihrem klassizistischen Charakter glück-    enttäuscht, wandte sich    H. um 1845 dem Hi-

lich in    ihre von Sturm entworfene architek-    storienfach zu, indem er    seine Stoffe Dichtungen

tonische Umgebung, plastischen Arbeiten sind noch Medaillen, wie z. B. die beiden 1689 u. 1690 auf Herzog Anton Ulrich u. dessen Gemahlin sowie auf den Beginn des Salzdahlumer Schloßbaues geprägten, erhalten geblieben sowie ein der protestantischen Johanniskirche zu Wolfenbüttel von H., der Katholik war, geschenktes, künstlerisch bemerkenswertes Elfenbeinkruzifix, bez. u. wohl um 1723 gefertigt.

Flemmer, Beschreibung des Fürstl. Lusthauses z. Salzdahlum, 1697 (Handschr. in d. Wolfenbütt. Biblioth. Nr 384).

Sturm, Architekton. ~

— L. Chr. Reise-Anmerkungen, Augsburg 1719 p. 7 ff. — K. S t e i n a c k e r in Jahrbuch d. Geschichtsver. f. d. Herzogt. Braunschweig, III (1904) 73 f., 86, 92, 99; d e r s. in Quellen u. Forsch, z. Braunschw. Gesch., VI 280 ff.

Braunschw., III 1 p. 97. — Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Sachsen, XXXIII (Stadt Quedlinburg) Teil II (1923) 38. — E. Fi a la, Münzen u.

Bau- u. Kunstdenkm. des Herzogt.

Von seinen klein- wie Milton’s „Verlorenem Paradies“, Spenser’s „Fairy Queen“ und Moore’s „Lalla Rookh“ entnahm. Von diesen Bildern befindet sich „Christian und die Löwen“, Szene aus Spenser’s erwähntem Gedicht, jetzt in der Liverpooler Galerie (Abb. The Art Journal, 1904 p. 218). Ein anderes schönes Frühwerk dieser Art ist der „Kampf zwischen Adler u. Schlange“, allegor. Szene aus Shelley’s „Revolt of Islam“. Zur Zeit seiner Wahl in die Akad. seiner Vaterstadt (1848 außerord., 1850 ordentl. Mitglied) hatte sich H. bereits eine feste Position als Bildnis- u. Tiermaler in Liverpool gegründet. Um 1856 verzichtete er anläßlich der infolge der präraphaelitischen Bewegung entstandenen Spaltung auf seine Mitgliedschaft, indem er sich den Mitgliedern, die ihren Austritt aus der Akad. erklärten, anschloß. Auf den Jahres-ausst. der Liverpool Corporation war er seit deren Beginn (1871) bis 1878 regelmäßig ver-

Huggins — Huggler

Art Gall., Liverpool, o. J.

treten. Ebenso erschien er 1851/75 fast alljährlich auf den Londoner Akad. - Ausst., 1853/63 auch häufig in der Brit. Institution ebenda mit seinen Arbeiten. Daneben beschickte er Ausst. in Edinburgh, Glasgow, Dublin u. a. O. Als Zeichner und in seiner Glanzzeit auch als Kolorist gehört H. zu den bedeutendsten Vertretern der engl. Tiermalerei des 19. Jahrh., und namentlich als Darsteller von Löwen u. Tigern offenbart er seine hohe Begabung nicht nur in seinen Gemälden, sondern auch in zahlreichen Ölskizzen u. Studienblättern (getuschte Kreide-, Bleistift- u. Pastellzeichngn). Während er Landseer’s dramatische Ader vermissen läßt, übertrifft er diesen durch liebevolle Naturbeobachtung, schlichte Auffassung u. Sorgfalt der Zeichnung. Obgleich ihm die Prära-phaeliten verhaßt waren, nähert er sich doch mit seiner realistischen Darstellung ihrem Standpunkt. Große Sorgfalt verwandte er auf den Landschaftshintergrund seiner Figuren- u. Tierbilder. Er hat auch treffliche Öllandschaften, Blumenstöcke u. Bildnisse (lebensgroße Reiterporträts) hinterlassen. Eines seiner schönsten Werke:    Bürgermeister Case mit seinem

Pferde („Erprobte Freunde“), sieht man in der Liverpooler Gal. Seine Ölbildnisse behandelt er ebenso fein wie kräftig. Als Tiermaler hat er in der Wiedergabe von Pferden, Hühnern u. Enten wohl sein Bestes gegeben. Die Leuchtkraft seiner Palette und die Zartheit seiner Lichtbehandlung werden allgemein bewundert. Seine späteren Bilder dagegen wirken grell; gab es doch Leute, die von einer „Farbenblindheit“ H.s sprachen. Seit 1861 bei seinem Bruder in Chester ansässig, wandte er sich unter dessen Einfluß dem Architekturfach zu, indem er zahlreiche Ansichten von Chester u. seiner Kathedrale malte. Seit 1878 lebte er in Bettws-y-Coed (Nordwales), wo besonders Landschaften entstanden, nach dem Tode seiner Frau wieder in der Nähe von Chester. Obgleich er sich bei seinen Mitbürgern großer Wertschätzung erfreute, hat er es bei Lebzeiten nur zu lokaler Berühmtheit gebracht. Erst seit etwa 20 Jahren allgemein anerkannt, nimmt seine Schätzung auf dem engl. Kunstmarkt beständig zu. — Zahlreiche Gemälde u. Zeichnungen

H.s in Privatbesitz in Liverpool u. Umgebung, Lancashire, Chester u. a. O. Die Walker Art Gal., Liverpool, besitzt folg. Arbeiten H.s (außer den bereits gen.): Selbstbildnis (1841), die Frau des Künstlers, Bildnis des William Taylor. Erwähnt wird auch ein Bildnis seines Bruders Samuel. W. J. J. C. Bond hat zuweilen in

H.s Bildern die Landschaft gemalt. — Eine Schwester H.s war ebenfalls Malerin; sie ist wohl identisch mit einer Anna H. (gleiche Liverpooler Adresse!), die 1854 u. 55 in der Londoner Royal Acad. 2 Jagdstilleben u. a. ausstellte (im Katalog „S. Huggins“ gen.!). Auch eine Sarah Huggins, die laut Dib-din gelegentlich in der Liverpooler Akad. ausstellte, war vielleicht eine Schwester H.s

A. N [ i c h o 1 s o n] in Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 159, m. Lit. —E. R. D[ibdin] in B r y a n , Diet, of Painters, ed. Williamson, 1903 ff., Ill; d e r s. in The Art Journal, 1904 p. 219/21, m. 3 Abb. — H. C. M a r i 11 i e r, The Liverpool School of painters, 1904 p. 33 f., 41 f., 47, 143/53, m. 2 Tafeln. — The Connoisseur, XXXVI (1913) 150. — Graves, Diet, of Art., 1878; d e r s., Royal Acad., IV (1906); Brit. Inst., 1908 ; A Century of Loan Exhib., 1913/5, II 569; IV 1982/4; V 2260. — Ratal, der Walker

B. C. K.

Huggins, William John, engl. Marinemaler, geb. 1781, t in London 19. 5. 1845. War zuerst Matrose bei der East India Company, brachte von seinen Auslandsreisen viele selbstgefertigte Zeichnungen mit Schiffen und topograph. Veduten heim und fand später als Marinemaler und Hofmaler Georgs IV. und Wilhelms IV. in London Anstellung. H. malte bes. Darstellungen der Schiffe der East India Company und beschickte 1817—45 ziemlich regelmäßig die Ausstell, der Royal Acad. und Brit. Institution. Seine Bilder stellen hauptsächlich Seeschlachten (Kap St. Vincent 1797, Abukir 1798; Seegefecht vor Cadiz 1829 u. a.), Ansichten von der engl. Kanalküste, der Küste Westschottlands, aus China, Ostindien, vom Kap der Guten Hoffnung, Schiffbrüche, Docks usw. dar. J.s Arbeiten sind in der Komposition und im Kolorit gleich schwach, werden aber wegen der sachlichen Genauigkeit der Details geschätzt. Von einer für Wilhelm IV. gemalten großen Gemäldefolge: Seeschlacht bei Trafalgar, befinden sich 2 Bilder im Hampton Court-Palast, das 3. Stück im Londoner St. James-Palast. Die Gal. in Kapstadt (Südafr.) besitzt von H. eine „Marine“ (Kat. 1903 p. 17). Der Kupferstecher E. Duncan, der mit einer Tochter H.s verheiratet war, hat viel nach ihm gearbeitet.

L. Cfust] in Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 159. — Redgrave, Diet, of Art., 1878. — Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Royal Acad., IV (1906); ders., Brit. Inst., 1908; ders., A Century of Loan Exhib., II (1913) 569; IV (1914) 1984. — Cat. Royal Gall. Hampton

Court, 1898.

Huggler, Holzschnitzerfamilie in Brienz (Schweiz) : Johann, geb. 1834 in Schwanden, t 4. 10. 1913 in Brienz, Autodidakt. Eine Reihe seiner Schnitzereien ist abgebildet in der „Schweiz“, 1912 No 16. — Joh.’s Söhne sind : Albert, geb. 1864 in Brienz, Schüler seines Vaters, Lehrer für Tierschnitzen an der Schnitzerschule in Brienz. Werke: „Bauer mit Kuh“ (Gr. Berliner K.-A. 1912), „Alte Leute“, Bronze (Ausst. Ksthaus Zürich, 7. 3./11. 4.1915), „Pferdebändiger“ (Abb. in „Schweiz“, 1912 p. 379). — Hans (nennt sich „Huggler-Wyss"), geb. 1877 in Brienz, Schüler der Schnitzerschule ebenda u. seines Vaters, dann 2Va Jahre der Kstgew.-Schule in München bei H. Waderé.

Hugh — Hughes

1903 Zeichen- u. Modellierlehrer an der Schnitzer- verschiedenen Kirchen Gents Werke befänden, schule in Brienz. Von ihm geschnitzte Tier- von denen eine Grablegung Christi in lebens-u. Genrefigürchen u. Bronzen auf zahlreichen großen Figuren in der Krypta in St. Bavo schweizer. Ausst., so der X. Nat. Kstausst.

Ksthaus Zürich, 1910, u. der XIII. schweizer.

Kstausst. Zürich 1917. Im Kstmus. Bern die Holzgruppe: Bauer mit Hund.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908); IV (1917) 233. — Uber Hans: Schweizer. Zeitgen.-Lex., 1921.

1914 p. 373 ff. (mit Abb.). — Werk, 1915 p. 173ff.

(mit Abb.). — Schweizerland, I (1914/15) 431 (mit Abb.). — Garbe, I (1917/18) 522 ff. (illustr.

Artikel). — Schweizer. Baukunst, 1920 p. 46 ff.

(Abb.).

Hugh (Hugo), engl. Illuminator u. Mönch,

Ende 12. Jahrh., miniierte den Jesaias-Kom-mentar des Hl. Hieronymus in der Bodleian Library zu Oxford (No 717), ein Hauptwerk der engl.-normann. Schule. Er stellte sich selbst in Mönchstracht dar, seinem Schutzpatron das Buch darbringend.

Woltmann u. Woermann, Malerei des Mittelalters, neu bearb. von M. B e r n a t h ,

Lpzg 1916. — J. W. Bradley, Diet, of Miniat.,

II (1888).

Hugh de St. Alban’s, Hofmaler in London, f 1361. Leitete 1350/57 — seit 1352 von William of Walsyngham, J. Barneby u. a. unterstützt — die malerische Ausschmückung der St. Stephan’s-Kapelle im Westminsterpalast.

Bei der 1800 erfolgten Aufdeckung der bei Abbruch der Kapelle 1834 zerstörten Wandmalereien kamen nur noch die Malereien bei

so berühmt sei, daß von weither Liebhaber der Kunst gekommen seien, um sie zu bewundern. Diese Gruppe befindet sich seit 1764 mit ihrem Gegenstück, einer Beweinung Christi, in den Oratorien außen an der Kirche. Auch die

Schweiz, 1912 p. 368 ff. (Abb.) ;

1637 über dem Hauptportal der Kathedrale aufgestellte Statue des hl. Bavo soll von H. sein.

Kervyn de Volkaersbeke, Les églises de Gand, I (1857). — Biogr. nat. de Belg., IX (1887) 632 f. — E. Marchai, La Sculpt, etc. beiges, 1895. — V. v. d. H a e g h e n , Mém. sur des Docum. faux etc., Brüssel 1899. — Bull, de la Soc. d’hist. etc. de Gand, XVIII (1910) 330 f.

Hughes, Arthur, engl. Tier-u. Genremaler, geb. in Devonshire 5. 7. 1805, f in Dresden 5. 11. 1838. Beschickte 1831 von Bideford

(Devonshire) aus die Londoner Royal Acad. mit einem Viehstück und verriet in seinen Bildern mit Pferden, Zigeunern usw. Phantasie u. Maltalent, woraufhin er seine Ernennung zum kgl. engl. Hofmaler erhielt. Er starb auf einer Rückreise von Ungarn in Dresden, wo er seine von dort mitgebrachten Skizzen nach der Natur in öl auszuführen beabsichtigte, an einem Nervenfieber, das er sich durch eine Erkältung bei seinen Studien in der Gemäldegal. zugezogen hatte. Sein von C. Vogel v. Vogelstein gez. Bildnis im Dresdner Kupferstichkab. (s. H. W. Singer, Kat. der Bildniszeichn, usw., dem Hochaltar (Kniefiguren der Mitglieder der jgn p. 3^ m. Lebensdaten), königl. Familie in einer gemalten Architektur, Graves, Royal Acad., IV (1906) 182. — darüber die Anbetung der Könige u. Darstel-    F. De Boni, Biografia d. artisti, 1840 p. 484

lung im Tempel, daneben die Geburt mit der    (unter Hugde!). — Kunstblatt, 1839 p. 28.

Anbetung der Hirten) und die der angrenzenden Kompartimente (Hiobs- u. Tobiaslegende) zum Vorschein. (Die von Smirke 1800 an Ort u.

Stelle angefertigten Zeichnungen sind in Stichreproduktionen nebst Angabe der von Smirke der Akad. und bezog 1847 die Akad., wo Holman an Ort und Stelle niedergeschriebenen Notizen    Hunt und Millais, der ihm eine glänzende

über Farbe und Technik 1811 von der Society    Zukunft prophezeite, seine Mitschüler waren,

of Antiquarians publiziert.) Nach der Vermu-    Noch als Student schloß er sich in jugendlicher

tung von Lethaby wird H. mit diesen erwähn-    Begeisterung der damals in ihren ersten Anfängen

ten Bildnismalereien beim Hochaltar begonnen    stehenden präraphaelitischen Bewegung an;

haben, da es in einer Zahlungsurkunde von    freundschaftlicher Verkehr mit Millais, D. G. Ros-

ihm heißt: „drawing the images“. Für H.s    setti, Collins, Morris u. a. Mitgliedern der 1848

künstler. Herkunft hat übrigens die Tatsache,    begründeten „Brotherhood“, unter deren Einfluß

daß sich in seinem Nachlaß ein kostbares ital.    seine besten Arbeiten entstanden sind. Nach-

Hughes, Arthur, engl. Genre-, Bildnis- u. Landschaftsmaler u. Illustrator, geb. in London 27. 1. 1832, t daselbst 22. 12. 1915. Studierte 1846 unter Alfred Stevens auf der Vorschule

Tafelbild („una tabula de VII peces de Lum-    dem er 1852 in der Royal Acad. mit seiner

bardy“) befand, vielleicht gewisse Bedeutung.    „Ophelia“ (Stahlstich von C. Cousens in Art

B r a y 1 e y and Britton, The History of Journal 1865, zu p. 332) debütiert hatte, zeigte the ancient Palace etc. at Westminster, 1836. —

Schnaase, Gesch. der bild. Kste, ² VI (1874)

548 ff.

( W. R. L e t h a b y). — D e r s. in Annual of the Walpole Soc., I (1911/12) 70.

Hughe (Huge, Huyen, Huyghe), Willem,

Bildhauer in Gent, 1475 Meister, 1483/84 Doyen der Gilde. M. van Vaernewyck berichtet in seinem 1568 erschienenen „Spie- Jahren entstandenen Arbeiten sind die 3 Bilder ghel der Nederl. Autheit“, daß sich von H. in der Birminghamer Gal.: „The Nativity“ (1858);

Burlington Mag., XLI (1922) 114

er 1856 daselbst die beiden Gemälde „April love“ und „The Eve of Saint Agnes“, von denen das erstere s. Zt von Ruskin in seinen

B. C. K.

„Academy Notes“ als Meisterwerk figürlicher Komposition und edler Koloristik geradezu überschwänglich gepriesen wurde. (Bes. .Londoner Tate Gail.) Von den in den nächsten

Genre, in Bildern wie „The Knight of the Sun“; „The Burial of the Good Knight“; „The dying Knight“; „Enid and Geriant“; „Sir Galahad“; „The Lady of Shalott“ u. a. In „April love“, dem Bilde der Tate Gall., bewundert man außer der Farbenglut die meisterhafte Wiedergabe der Gefühlsnuance

J. Pennell,

R. E. D. Sketchley

„Annunciation“ und „The Long Engagement“, ferner „Fair Rosamond“, „The Poet“, „The King’s Orchard“, „Home from work“, „Bedtime“ und „Home from sea“ besonders hervorzuheben. Mit den Mitgliedern der „Brotherhood“ war H. 1857 an der Ausmalung der Debating Hall der Oxford Union mit einem Wandbild: „The Passing of Arthur“ beteiligt (zerstört). Mit dem Niedergang der präraphae-litischen Bewegung fand auch H.s eigentliche Glanzzeit ihr Ende, obgleich er, den Idealen seiner Jugend treubleibend, unverdrossen im alten Stile weiterarbeitete und bis in sein hohes Alter häufig auf Ausstell. (Royal Acad., Gros-venor Gail, usw.) vertreten war. Als Veteran der präraphaelitischen Schule erfreute er sich in Künstlerkreisen allgemeiner Wertschätzung; doch waren sein stilles Wesen und seine zurückgezogene Lebensweise vielleicht mit daran schuld, daß sein Name in weiteren Kreisen allmählich in Vergessenheit geriet. Ein Jugendbildnis H.s (Ölskizze) hat Millais als Modell für sein Bild: „The proscribed Royal“ verwendet. (Abgeb. im Burl. Mag. XXVIII, 1915/16, p. 205.) Mit der minuziösen Detailbehandlung und der romantischen Steigerung des Gefühlslebens im Sinne der Präraphaeliten vereinigt H. gefällige Darstellung und koloristische Feinheit. Seine Stoffgebiete sind das religiöse, romantische und literarische Genre sowie das moderne Sittenbild; gemütvolle, zuweilen etwas sentimentale Schilderungen harmloser Vorfälle aus dem Alltagsleben, aus dem Leben des Kleinbürgers, der Schulkinder u. dgl. In ähnlicher Weise oder mit einer mehr lyrischpathetischen Note, doch ohne besondere Betonung des Altertümlichen-Phantastischen-Lite-rarischen und ohne starke Leidenschaft, behandelt er auch das romantische und historische

halb Schmollen, halb Versöhnung —, die sich in dem Mienenspiel der Frau ausprägt. (Tafeln in The Burl. Magaz., XXVIII gegen p. 171, und [farbig] in The Studio, XLV gegen p. 56.) Ein romantisches Bild wie „Silber und Gold“ (Royal Acad. 1864; Slg Trist, Brighton), baut sich mit seinen beiden Frauengestalten — offenbar Mutter und Tochter — und dem landschaftlichen Hintergrund aus lauter Gegensätzen — Jugend und Alter, Pracht und Vergänglichkeit, Lebensfreude und Kummer — auf. „Home from work“ schildert das Glück des Bergmanns, der nach Feierabend zu seiner Familie zurückkehrt; „Home from sea“, ein trauriges Seitenstück dazu, das Leid des jungen Seemanns, daheim auf dem Dorfkirchhof am Grabe eines lieben Angehörigen; „The old neighbour gone before“ hat eine rührende Straßenszene in einem Dorf der Bretagne zum Gegenstand — alles Bilder, die mit unendlicher Geduld und Ausdauer gemalt sind und durch die innere Anteilnahme des Künstlers an seinen Modellen ungemein sympathisch wirken. Die Corporation of Liverpool erwarb 1908 ein Triptychon mit Szenen aus Shakespeare’s Lustspiel „As you like it“; das Bradforder Mus. besitzt ein von

H. entworfenes gemaltes Fenster. Als Illustrator hat H. in den 1860er und 70er Jahren sein Schaffen besonders dem Kinderbuch gewidmet. Nachdem er zuerst mit Millais die Illustrationen zu W. Allingham’s „Musie Master“ (1855) gezeichnet hatte, besorgte er selbständig die Illustration der Kinderbücher „Thomas Brown's Schooldays“; „Gutta Percha Willie“; Christina Rossetti’s „Sing Song“; „The Princess and the Gobiin“ u. a. Außerdem zeichnete er die Holzschnittvorlagen zu W. Allingham’s Gedichten, zu Tennyson’s „Enoch Arden“, zu Norman Mac Leod’s und G. Macdonald’s Büchern u. v. a. (Originalzeichngn im Brit. Mus. und im Viktoria- und Albert-Mus. zu London).

W. A. Rossetti in Portfolio, 1870 p. 132 ff. — E. C h e s n e a u in L’Art, LIX (1894) 399 f. — P. H. Bate, English Pre-Raphaelite Painters, 1901. — Colin Ross in Burlington Mag., XXVIII (1915/16) 204 ff. (Nekrol.).

Mod. Illustration, deutsche Ausg. von L. u.K. Burger, Lpzg o. J.

Engl. Book-Illustration of to-day, 1903. — A H a y -den, Chats on old prints, 1909. — A. Graves, Diet, of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906) ; Loan Exhib., II (1913) ; IV (1914) 569 f. — The Art Journal, 1904 p. 237 (Abb.), 238. — The Studio, LXVII (1916) 56; LXXII 69 (Abb.). — H. Blackburn, Acad. Notes, London 1879 bis 83 (Abb.). — Viet. & Alb. Mus. Review of Acquisitions, London 1911 p. 22. — Cat. R. Acad. Exhib. London 1908, 1911. — Kat. Internat. Kst-Ausst. Düsseldorf, 1904. — Cat. Espos. internaz. d’arte, Venedig 1895, 97. — V. Pica, L’Arte Europea a Venezia, Neapel 1895, p. 21, 34. — Viet. & Alb. Mus. London. Cat. Exhib. mod. Illustr., 1901.

Hughes, ArthurFoord, Genremaler in London, 1878—1914 in der Royal Acad., New Water Col. Soc., New Gall. etc. mit ländlichen u. häuslichen Genreszenen, auch Landschaften, meist in Aquarelltechnik, vertreten. Vermutlich Sohn des vor.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Cat. Roy. Acad. Exh., 1909-14.

Hughes, Edward, engl. Genre- u. Bildnismaler, geb. in Pentonville (London) 14. 9. 1832, f in London 14. 5. 1908. Genoß zuerst den Unterricht seines Vaters, des Malers George H. (s. d.), u. des Kupferstechers J. Pye, bezog 1846 die Royal Acad., gewann 1847 mit einer Kreidezeichnung eine silb. Medaille der Society of Arts und debütierte gleichzeitig mit dem Gemälde: „The first primer“ in der Akad.-Ausst. Seit 1855 erschien er dort regelmäßig als Aussteller, zunächst mit Genrebildern, später auch mit Bildnissen, die ihm eine große Kundschaft

Behandlung der Einzelheiten und in der soliden Technik stark beeinflußten. Als Vertreter des romantischen Genre entlehnt er seine Stoffe mit Vorliebe altital. Novellen, Boccaccio’s De-camerone u. and. Erzählern. H. wurde 1891

Außerdem be-

Hughes, Henry, falsch für Hughes, Hugh, Hughes, Hugh, Walliser Bildnismaler, Holzschneider u. Schriftsteller, geb. in Pwllyg-wichiaid bei Llandudno (Wales) 1790 (getauft 20. 2.), t in Great Malvern 11. 3. 1863. Lernte bei einem Kupferstecher in Liverpool, nahm in London Malunterricht und lebte 1823 im Hause seines Großvaters in Meddiant Farm (Glan Conway, Derbyshire), wo die Vorzeichnungen zu seinem Hauptwerk: The Beauties of Cambria, consisting of sixty views in North

zuführten. Daneben beschickte er die Ausstell, der Brit. Institution. Seit 1878 beschränkte sich H. bei seinen Einsendungen auf die Akad.-Ausstell. ausschließlich auf Bildnisse, von denen diejenigen der Miss Louisa Parnell (Hon. Mrs. Francis Errington) und des Dr. Lightfoot, Bischofs von Durham, als seine bedeutendsten Leistungen im Porträtfach gelten. In weiteren Kreisen bekannt machte ihn 1886 sein Bildnis der Miss Jeannie Chamberlain (Lady Naylor Leyland). Der erste Auftrag für den Hof wurde ihm 1895 zuteil; damals entstand das Bildnis der Königin Mary, als Prinzessin von York, in ganzer Figur, das sich jetzt im Londoner Buckingham-Palast befindet. Ferner hat

H. 3 Ganzfigurenbildnisse der Königin Alexandra geschaffen: das älteste (als Prinzessin von Wales in Landschaft dargest.) wird jetzt in Sandringham aufbewahrt, das zweite (als Königin in Trauer bei der Parlamentseröffnung, 1902) in Marlborough House (London), das dritte (in königl. Ornat) im Buckingham-Palast (Stich von E. L. Haynes; Repliken im nationalhist. Mus. von Frederiksborg u. in Durbar Hall zu Patiala, Indien). Nach Sandringham gelangten außerdem die Bildnisse der Princess Royal, der Prinzessin Victoria und der Königin von Norwegen, in den Buckingham-Palast diejenigen der Herzogin v.Teck,desPrinzen von Wales, des Prinzen Albert u. der Prinzessin Maria. In späteren Jahren war H. ausschließlich als Frauen- u. Kindermaler tätig; zu den bedeutenderen Arbeiten dieser Art gehören: Die Herzogin von Devonshire mit ihren Töchtern und: Die 3 Töchter des Earl of Minto (1905) — H.s umfangreichste Komposition. Unter den vielen Amerikanerinnen, die er konterfeit hat, befindet sich Lady Ward, die Tochter des früheren amer. Botschafters Whitelaw-Reid. In seiner an den Vorbildern der großen engl, und französ. Porträtisten der 2. Hälfte des 18. sowie des

19. Jahrh. geschulten Porträtkunst vertritt H. eine mehr idealisierende Richtung. Sein frühestes Bildnis der Königin Alexandra, sowie die Porträts der Königin Mary, der Lady N. Leyland nebst 7 anderen Bildnissen wurden als Photogravüren in Mrs. F. H. Williamson’s „Book of Beauty“ (1896) veröffentlicht. Die Corporation of London (Guildhall) besitzt das Gemälde: „Going to School“; die Gal. Rochester: „The Alarm“; das Art Institute in Chicago ein Gruppenbildnis: Mrs. Marshall Field mit ihren 2 Söhnen.

J.D.M[i 1 n e r] in Diet.of Nat.Biogr., 2.Suppl.,

II (1912) 319f. — Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Royal Acad., IV ; d e r s., Brit. Inst., 1908; ders., Cent, of Loan Exhib., II (1913). — The Art Journal, 1859 p. 83, 170. — Galeriekatal.

Hughes, Edward Robert, Genremaler, geb. in London 1851, f 1914. Besuchte die Schule der Royal Acad. und genoß den Unterricht des Holman Hunt u. seines Oheims Arthur Hughes, die ihn in der gefühlsmäßigen Auffassung, der sorgfältigen Wahl seiner Typen, gewissenhaften

zum außerord., 1895 zum ordentl. Mitglied des Royal Institute of Painters in Water Colours, welcher Gesellschaft er auch 3 Jahre als Vizepräsident Vorstand, gewählt, schickte er die Ausstell, der Royal Acad. (zuerst 1870) und der Brit. Institution, die Intern. Kunstausst. Venedig 1895, die Ausst. der Münchner Sezession 1896, die Intern. Kunstausst. Düsseldorf 1904, u. a. — Arbeiten in den Gal. Sydney u. Melbourne, Austr., sowie in engl. u. deutsch, (hamburg.) Privatbes. H. hat auch verschiedene Mitglieder der Familie des mit ihm eng befreundeten Holman Hunt, dem er häufig in späteren Jahren assistiert hat, gezeichnet, sowie ein Bildnis der Miss Gladys Holman Hunt gemalt.

F. W. G i b s o n in E. A. Seemann’s Meister der Farbe, I (1904 ) 55, m. Farbentafel. — Graves, Diet, of Art., 1895 ; ders., Royal Acad., IV (1906); ders., Brit. Inst., 1908; ders., Cent, of Loan Exhib., IV (1914) 1985. — The Studio, LXII (1914) 57; LXIII (1914) 214. — V. Pica, L’Arte europea a Venezia, Neapel 1895 p. 34, 36. — Cat. Exhib. R. Acad. London, 1909, 11. — Kat. Ausst. Secess. München 1896 p. 17, 37, m. Abb. — Cat. Intern. Tentoonstell. Stedelijk Mus. Amsterdam 1912 p. 180, u. a. — O. v. Schleinitz, W. Holman Hunt (Kstler-Monogr. 88), Bielefeld u. Lpzg 1907, p. 131, 145.

Hughes, Edwin, Genremaler in London, beschickte 1872—92 die Roy. Acad.-Ausstellgen.

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906) ; A Cent, of Loan Exhib., IV (1914).

Hughes, George, Maler in London, Vater des Bildnis- und Genremalers Edward, stellte 1813—58 in der Royal’ Acad., Brit. Instit. u. Suffolk Street Gail. Landschaften, meist Motive aus der Umgebung von London, u. Bildnisse aus. J. Rogers stach nach ihm 1823 das Porträt des Schauspielers Th. Potter Cooke.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906) ; Brit. Instit., 1908. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908) 485.

Hughes, George, Genre- u. Porträtmaler in Liverpool, beschickte 1900/1902 die Londoner Roy. Acad., 1900 auch den Pariser Salon (Soc. d. Art. franç.) mit einem Damenbildnis.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906).

Erhielt von Mouat Loudan an

1904-14, 17 f.

and South Wales (London 1823) entstanden. Das bei J. Johnson gedruckte Werk enthält 60 von H. sämtlich bis auf 2 verfertigte und mit Begleittext versehene Holzschnitte (Burgen, Landschaften, Abteien), deren Naturwahrheit, Feinheit und Sorgfalt der Ausführung mit den Arbeiten Bewick’s wetteifern. H. hat auch Landschaftsveduten auf Stein gezeichnet u. ein Bildnis in Schabmanier gestochen. Außerdem veröffentlichte er ein Skizzenalbum enthaltend eine humoristische Landkarte von Nordwales, eine Vedute: Pitt’s Head bei Beddgelert u. a. (Über seine sonstigen Publikationen s. Diet. Nat. Biogr.) Man kennt von ihm auch einige Bildniskarikaturen aus d. Jahren 1846/47. Ein von H. gern. Selbstbildnis mit Familie (öl) soll sich im Besitze eines Verwandten in Aberystwyth befinden. Weitere Arbeiten in Landhäusern in der Umgebung von Carnarvon. Ein Selbstbildnis H.s (öl) in Cardiff, Privatbes. ; Lichtdruck danach bei Rees (s. Lit.). In der ält. Lit. wird er oft fälschlich Henry H. genannt.

J[enkin]-Jfones] in Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 176 f. — T. M. Rees, Welsh Painters etc., Carnarvon o. J. (1912), m. Tfl gegen p. 53. — W. A. Chatto, A Treatise on wood engraving, a o. J. (1861), m. 4 Abb.

Hughes, J. J., Maler in Birmingham, stellte 1838—67 in der Londoner Royal Acad., der Brit. Instit. u. Suffolk Street Gall. Landschaften, meist Motive aus Wales, aus.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Roy. Acad. Exh., IV (1906) ; Brit. Instit., 1908.

Hughes, John, Maler, Radierer, Bildschnitzer u. Schriftsteller, von Beruf Geistlicher, geb. 2. 1. 1790 als Sohn eines Geistlichen in Uffington (Berks.), f 13. 12. 1857 in London, studierte an der Univ. Oxford, wo er sich eine klassische Bildung aneignete, ließ sich 1820 in Uffington, 1833 in Donnington Priory (Berks.) nieder. Stellte 1819/25 in der Brit. Institution, 1827/36 in der Roy. Acad. in London und in Suffolk Street Gall. (Soc. of Brit. Artists) Landschaften aus. Von seinen Holzschnitten und Radierungen ist uns wenig bekannt. Aus der Sammlg seiner Reiseskizzen entstanden die Werke: „An Itinerary of Provence and the Rhone, made during the year 1819“, mit eigen-händ. Radierungen H.s, London 1822, und die „Views in the South of France“, mit Stichen von W. B. Cooke, G. Cooke u. J. C. Allen nach Zeichn. des Peter de Wint, London 1825.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Roy. Acad. Exh., IV (1906) ; d e r s., Brit. Instit., 1908.

—    R e e s , Welsh Painters, Engravers etc., o. J. [1912]. — Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891).

—    Univ. Catal. of Books on Art, London, South Kens. Mus., I (1870) 884.

Hughes, John, Bildhauer in Dublin, beschickte 1897—1900 die Roy. Acad, in London (Gruppe „Auffindung der Eurydike“ u. 2 Statuetten). Von ihm das Denkmal der Königin Viktoria in Dublin u. 2 Büsten im dort. Mus.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). —

W. Armstrong, Art in Great Britain and Ireland, 1909, m. Abb. — Cat. Nat. Gall, of Ireland. Dublin, 1920 p. 224, 240, 366.

Hughes, Lily Jones, Miniaturporträtmalerin, tätig in Bushey, Rhyl, zuletzt in Pen-maenm., N.-Wales, stellte 1896, 97, 1903 u. 10 in der Londoner Royal Acad. Damenbildnisse aus.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Cat. Exh. Roy. Acad. London, 1910.

Hughes, M y r a Kathleen, engl. Malerin u. Radiererin, geb. in Pole Höre bei Wexford (Irland) 9. 9. 1877, f in Hindhead (Surrey) 21. 8. 1918.

der Westminster School of Art Malunterricht und unter C. M. Pott am Royal College of Art, S. Kensington, Anleitung in der Radier-u. Stecherkunst. Stellte 1909 in London und 1910 in Dublin Gemälde aus und beschickte bis zu ihrem Tode regelmäßig die Ausst. der Royal Society of Painter Etchers, der sie seit d. Jahr 1911 als Mitglied angehörte. 1912 besuchte sie Island, wo sie einige Zeichnungen fertigte für ein Buch, das indes nicht zur Veröffentlichung kam. Außerdem unternahm sie Studienreisen nach Norwegen, Syrien u. Palästina. Auf einer Nachlaß-Ausst. (Walker’s Gall., London, Febr.-März 1919) sah man von ihr 86 Aquarelle, 57 Feder- u. Bleistiftzeichngn u. 51 Rad. mit Architektur-Darstell. (London, Oxford, Cambridge) u. Landschaften. Das Brit. Mus. besitzt eine Anzahl ihrer Rad. Geschickte, aber unbedeutende Radiererin aus der Frank Short-Schule.

The Studio, LXIII (1914 ) 262; LXXIII 56,58 (Abb.). — London Past and Present, „The Studio“ Spec. Winter Number 1915/16 p. 128 (Abb.). — The Queen, The Lady’s Newspaper, 27. 11. 1909. — Cat. Exhib. Roy. Acad. London, 1906 f.,

C. D.

Hughes, R., Landschaftsmaler in London, 1794—99 auf den Ausst. der Royal Acad. vertreten.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906).

Hughes, Robert Ball, engl.-amer. Bildhauer, geb. in London Jan. 1806, t in Boston 5. 3. 1868. War 7 Jahre bei Edw. Hodges Baily in der Lehre und errang noch während seiner Lehrzeit mit Kopien nach der Antike silberne Medaillen der Society of Arts u. der Royal Acad. Die Komposition eines Flachreliefs: Pandora von Hermes auf die Erde gebracht, das 1824 ebendort ausgestellt war, verschaffte ihm die Gold. Medaille. Ferner entstanden Statuetten u. Büsten Georgs IV. und anderer Angehöriger der kgl. Familie, eine Büste des Herzogs von Wellington, die Statue eines „Schäferknaben“ (R. A. 1828) u. a. Nach seiner Auswanderung nach den Vereinigten Staaten (1829) war H. zuerst in New York, später in Dorchester (Mass.) ansässig. Sein bedeutendstes Werk, das er für die Stadt New York modellierte, eine Statue Alexander Hamilton’s, wurde 1835 in der Rotunde der

Handelsbörse aufgestellt, fand aber schon acht    Komposition und Wirklichkeitstreue an Meis-

Monate später beim Brand des Gebäudes seinen    sonnier erinnern, sind ungemein sorgfältig be-

Untergang. Das im Bostoner Athenaeum auf-    handelt. Zu den bekanntesten gehören : Played

bewahrte Modell zeigt eine schlanke Figur in    out; The End of the game; When Thieves

heroisierender Auffassung; die Technik ist    fall out. In anderen Figurenbildem, lauschigen

ungewöhnlich flott und energisch. Das 1847    Interieurs mit musizierenden jungen Damen,

von H. modellierte Standbild des Astronomen    Mädchen bei der Hausarbeit u. dgl., lassen

Bowditch, auf dem Mount Auburn Friedhof, Farbe und Bildkomposition mehr an die holangeblich das älteste in den Vereinigten Staaten    länd. Sittenmaler des 17. Jahrh. denken. In

für den Bronzeguß modellierte Denkmal, wurde    allegor. Figurenkompositionen, Liebesidyllen u.

1886 in Paris neugegossen. Das ebenfalls    ähnl. Vorwürfen vereinigt er weibliche Anmut,

im Bostoner Athenaeum bewahrte Modell, das    Reinheit der Linie und gefühlvolle Auffassung

den Gelehrten in sitzender Haltung darstellt,    zu einer vorwiegend lyrisch-elegischen Gesamtist ein Werk von feinem, durchgeistigtem    Wirkung. Seine ebenso zart wie kräftig behan-

Ausdruck. Weitere Arbeiten H.s aus seiner    delten Wandgemälde auf Holz (Panneaux eines

amerik. Zeit sind die Gruppe : Uncle Toby and    Speisezimmers in Guildford : Geschichte der

the Widow Wadman (früher im Bostoner Athe-    Jeanne d’Arc, unter Mitwirkung seines Bruders

naeum), das Modell einer Reiterstatue Washing-    gem.; Musikzimmer in Esher u. a.) fanden

zu Rochdale (Kat. 1913 p. 25) besitzt von H. die Ölbilder: A Court Belle; The Morning of the duel. Eine Kollektivausst. seiner Werke veranstaltete 1901 die Londoner Fine Arts Society.

M. H. D i x o n in The Magazine of Art, 1902 p. 1/6. — Who’s who, 1924. — The Art Journal, 1904 p. 92/5, m. Farbentfl. — The Studio, XXXI (1904) 337 (Abb.), 342; XXXVIII (1906) 16. -Graves, Diet, of Art., 1895 ; der s., Royal Acad., IV (1906). — Cat. Exhib. R. Acad. London, 1908/13, 15/9. — R. Acad. Pictures 1899, 1903, 08, 12, 15 (Abb.).

Hughes, Thomas, Bildhauer in London, beschickte 1826—36 die Roy. Acad, mit Bildnisbüsten u. Gruppen (Eva, Herkules am Scheidewege, usw.).

Graves, Diet, of Art., 1895 ; ders., Rov. Acad. Exh., IV (1906).

Hughes, Vernon, Genremaler in London, beschickte 1852/55 die Ausst. der Royal Acad. u. Brit. Instit.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906); ders., Brit. Instit., 1908.

Hughes, William, engl. Holzschneider, geb. in Liverpool 1793, f in Lambeth (London) 11. 2. 1825. Schüler des Henry Hole. Seine ersten Arbeiten sind die Illustrationen zu Gregson’s „Fragments towards a history of Lancashire“, 1817. Rutler’s „Delineations of Fonthill“ (1823) enthält treffliche Holzschnitte von H.s Hand. Weitere Blätter H.s findet man in Dibdin’s „The bibliographical Decameron“, 1817; Johnson’s „Typographia“, 1824; Ottley’s „History of Engraving“; Puckle’s „The Club“ (Neuausg. 1817, mit 3 Kopfvignetten und 5 Schlußstücken); Butler’s „Remains“ (1827); „Mornings in Bow Street“, 1824 (nach Cruik-shank); Washington Irving’s „Knickerbocker’s History of New York“, 1824. Arbeitete höchst sauber u. gewissenhaft in einer etwas trocknen, harten Manier. Ein Verzeichn, seiner im Print Room des Brit. Mus. bewahrten Drucke bei Rees.

Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 191, mit Lit. — Rees, Welsh Painters etc., Carnarvon o. J. L1912J p. 71 f. — Le Blanc, Manuel, II.

ton’s, eine Statuette Washington Irving’s    den besonderen Beifall der Kritik. Die Gal.

und eine „Maria Magdalena“. Die von

H. modellierte bekannte Büste Irving’s hält kaum den Vergleich aus mit Palmer’s Büste.

Sein bekanntestes Werk dürfte die Büste des Historienmalers J. Trumbull in der Art School der Yale Universität in New Haven sein.

Redgrave, Diet, of Art., 1878. — L o r a d o Taft, Hist, of Amer. Sculpt., New York 1903 p. 94 ff. — The Art Journal, 1868 p. 128 f. —

Graves, R. Acad., IV (1906). — Cat. Mus.

New York Hist. Soc., 1903.

Hughes, S. G., Aquatintastecher, tätig für Bury’s „Views on Liverpool and Manchester Railway“; wohl identisch mit dem gl ei ehrt a m. Maler, der 1829 in der Londoner Suffolk Street Gail. Landschaften ausstellte.

Graves, Diet, of Art., 1895. — Prideaux,

Aquatint Engraving, o. J. [1909].

Hughes, T. J., Porträt- u. Genremaler in London, 1851—65 in der Roy. Acad., Brit.

Instit. u. Suffolk Street Gail, vertreten. —

Ein Thomas John H. (ders.?) stellte 1879 bis 92 in Suffolk Street u. der New Water Col. Soc. häusliche Genreszenen aus.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; ders., Roy.

Acad. Exh., IV (1906) ; Brit. Instit., 1908.

Hughes, T a 1 b o t, engl. Historien-, Genre Landschafts-, Bildnis und Stillebenmaler, geb. in Chelsea (London) 1869, ältester Sohn und Schüler des William (s. d.), Bruder des H.

Hughes-Stanton (s. d.), Mitglied der Society of Oil Painters, lebt in London. Trat schon mit 17 Jahren in der Royal Acad. und New Gail, mit Landschaften und Stilleben an die Öffentlichkeit, machte sich mit 22 Jahren mit seinem Gemälde: „The mysterious Stranger“ einen Namen und stellte 1890—1919 ziemlich regelmäßig in der Royal Acad., gelegentlich auch in der Grosvenor Gail. u. a. O. aus.

Malte außer Bildnissen und Stilleben hauptsächlich Gesellschaftsszenen im Charakter des Rokoko, dramatische Vorfälle aus dem Leben der Weltleute und Kavaliere, Abenteurer und Briganten. Seine Bilder, deren geschmackvolle

Hughes — Hughes-Stanton

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906) ; Brit. Instit., 1908.

Hughes, William, Stillebenmaler, geb. 1842 in Lanarkshire (Schottland), f 18. 12. 1901 in Brighton, Vater des Talbot H. u. des Herb. Hughes-Stanton, Schüler von G. Lance u. W. Hunt, tätig in London, seit 1896 in Brighton. Beschickte 1862 bis zu seinem Tode die Ausstell.

— Cat.

Hughes, William, jun., Landschaftsmaler in London, stellte 1830—53 in der Royal Acad., Brit. Instit. u. in Suffolk Street Gall. aus.

der Brit. Institut., Royal Acad., Grosvenor Gail, etc. in London. Sein Hauptwerk waren 5 große Darstell, aus dem Vogelleben im Treppenhause des Palais des Lord Calthorpe in Grosvenor Square. 1 Stilleben im Mus. zu Hull (Kat. 1913, p. 30), 1 Fruchtstück im Mus. zu Kapstadt.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906) ; Brit. Instit., 1908. — Bryan, Diet, of Paint, and Engr., ² III (1904).

Hughes-Stanton, Sir H e r b e r t Edwin Pelham, engl. Landschaftsmaler, geb. in Chelsea (London) 1870, Sohn des William (s. d.), jüng. Bruder des Talbot H. (s. d.), lebt in London. Schüler seines Vaters, bildete er sich, zunächst noch ohne bestimmte künstler. Absichten, in der Hauptsache selbständig als Autodidakt und durch das Studium der alten Meister. Debütierte 1886 mit einer Landschaft in der Grosvenor Gail., erregte 1890 mit einer altmeisterlichen Leinwand: ,,A peep at the Arun“, auf der Ausst. des Inst, of Painters in Oil Aufsehen und sah sich bald darauf in einem Alter, wo die meisten Künstler eben erst die Schule zu verlassen pflegen, als Meister seines Fachs anerkannt. 1891 zeigte er i. d. Grosvenor Gail, außer 2 Ölbildern: „The Valley of the Arun“ u. „Arundel Castle“, die Phantasielandschaft „Struggling light“, 1892 eine Winterstimmung am Spätnachmittag: „In Winter’s Grasp“, und: „The Garden of England“ (Hopfengarten in Kent). Nachdem er 1895 im Pariser Salon (Soc. des Art. franç.) mit s. Bildern „The Mill in the Valley“ und „Un bourrasque“ auch die Anerkennung der franz. Kritik gefunden hatte, errang er sich weiterhin auf Ausst. vielfache Erfolge, doch ohne zunächst eigentlich neue künstler. Bahnen zu betreten. Von 1904 datiert dann jene große Landschaft: „The Mouth of the Exe, Devon“, mit der er zum ersten Male die besondere Richtung seiner Begabung, den Sinn für die große Linie und dekorative Verteilung der Massen, zu erkennen gab — eine Richtung, mit der er bald eine führende Stellung unter den engl. Landschaftsmalern der Gegenwart einzunehmen begann. Die späteren Etappen dieser Laufbahn bezeichnen Meisterwerke wie „Studland, Dorset“ (Mus. Bradford); „Mountain Road, Provence“ (ebenda); „Hillside Quarry on the Seine“; „Villeneuve“; „The Gorge, Fontainebleau“ (Bes. G. Mc Culloch); „Poole Harbour“ (u. d. Titel: „Port de Dorset, Angleterre“ 1904 für das Pariser Luxembourg Mus. erworben); „Sand Dunes, Dannes Camiers“ (ebenda, 1907 angekauft); „Hampstead Heath“; „The Lighthouse, Etaples“ u. a. Obgleich die Werke seiner Reifezeit vorwiegend Motive aus Frankreich (Kanalküste, Fontainebleau,Provence), Spanien, Italien u. a. Ländern darstellen, verspürt man bei H. doch weder in der Komposition noch in der Koloristik etwas von fremdländischen Einflüssen, vielmehr hält sich seine stark ausgeprägte künstler. Individualität ganz in den Bahnen einer gesunden Tradition im Stil der großen engl. Landschafter des 18. und

19. Jahrh. Unbeeinflußt von der Tagesmeinung, und billige Effekte und farbentechnische Experimente verschmähend, ging er seinen eigenen Weg, indem er seine Absichten auf eine vorwiegend dekorative Wirkung durch breite, großzügige Behandlung immer stärker zum Aus druck brachte. In seinen stillen, weiträumigen Landschaften lebt ein elementares Naturempfinden, das sich in seiner ganzen Stärke u. Ursprünglichkeit auf den Beschauer überträgt. Er wirkt mehr durch Vereinfachung der Motive u. Zusammenfassung in großen Linien und Tonmassen als durch eingehende Detailschilderung. Ein ferner Constable-Nachklang ist in seinen Bildern zu spüren, unter denen die kleinformatigen vielleicht die reinsten Eindrücke hinterlassen. — Reiche äußere Erfolge u. Auszeichnungen wurden

H. zuteil: 1913 wurde er korresp., 1920 ordentl. Mitglied der Royal Acad.; 1921 wählte ihn die Royal Water Colour Soc., der er seit 1915 als Mitglied angehört, zu ihrem Präsidenten. Außerdem Mitglied verschiedener anderer Kunstgenossenschaften; 1923 Erhebung in den engl. Ritterstand. Regelmäßig vertreten auf Ausst. der Royal Acad. (1924 auch mit Japanlandsch. in Aquarell), der Londoner New Gail., des Inst, of Painters in Oil, der Pastel Soc. ; ferner auf Provinzausst. in Bradford, Leeds, Liverpool, Manchester u. a. O. ; Inhaber zweier Goldmedaillen des Pariser Salon von 1907 und 08 („Hors Concours“ 1914); Goldmed. der Panama-Pacific-Ausst. S. Francisco 1915. — Werke H.s befinden sich in folg. Museen (außer den bereits gen.): Aberdeen; Brighton; Cardiff; London, Nat. Gail, of Brit. Art („A Pasturage among the Dunes“); Liverpool; Oldham; Florenz, Mus. Reale; Rom, Gall. naz. d’Arte mod.; Barcelona; Buenos Aires; Tokio; Adelaide (Austr.); Auckland (Neuseeland) u. a. O.

Who's who, 1924. — The Art Journal, 1910 p. 77/82 (A. L. Bai dry); 1904 p. 271 (Abb.) ; 1906 p. 180 (Abb.); 1907 p. 373 (Abb.); 1908 p. 171 (Abb.); 1909 p. 285 (Abb.). — The Studio, XLII (1908) 269ff. (M. H. Dixon). — International Studio, XXXIII (1908) 269ff. — Sketching Grounds ed. by Ch. Holme („The Studio“ 1909), p. 165ff. m. Farbentfl. — Cat. R. Acad. Exhib. London, 1908 ff. — Cat. Salon Soc. Art. franç. Paris 1895, 1897/9, 1903—14, 22, 24. — Cat. Int. Tentoonstell. Stedelijk Mus. Amsterdam 1912. — Kat. Gr. Kst-Ausst. Berlin 1914. — Cat. Exhib. Carnegie Inst. Pittsburgh, Pa., 1910, 12/3.

Espos. int. d’arte, Venedig 1907, 1909.— Panama-

Hughes-Stanton — Hugo

Pacific Expos. S. Francisco 1915, Cat. de luxe, II 263. — Royal Acad. Pictures 1907/8, 10—15 (Abb.). — L. Bénédite, Das Luxembourg-Mus., 1913 (m. Abb.).

Hughes-Stanton, Horace, siehe Stanton, Hughes Horace.

Hughtenburg, siehe Huchtenburg.

Hugo, Abt des Klosters Montier - en - Der (Haute-Marne), soll 1002 die Kirche seines Klosters erbaut haben. Das bestehende Langhaus dürfte aus dieser Zeit stammen.—Es wird auch ein

von Württemberg im Sitzungssaal der 1. Kammer in Stuttgart (1909), die Bronzeplakette auf die silberne Hochzeit des Württemb. Königspaares 1910, ein Terrakottarelief für die Kirche in Vorra a. P. bei Nürnberg 1911, Brunnenschmuck, Majolikafigur eines Kindes, Porträtbüsten (von 1910 u. 11) in Stuttgarter Privatbes.; von späteren Arbeiten die Marmorbüsten v. Hammerstein’s im Landesdirektorium

Hannover u. E. du Bois-Reymond’s in der Deutschen Bücherei in Leipzig. Auch hat er

g 1 e i c h n a m. u. gleichzeitiger Mönch dieses Klosters genannt, der als Bildhauer u. Maler Holzschnitte, Radierungen u. Lithogr. verfertigt, berühmt gewesen sein soll und 1. j. 999 Male-    (ÄÄ -

reien m der damal. Kathedrale zu Chalons-sur- ler>s Ksthandb.i 1921/11. - Die Rbeinlande, IV

(1904) 567 (Abb.), 571 (Abb.); VIII (1908) Teil II p. 82, 84 (Abb.). — Die Kunst, XVIII 1908 (Die Pfullinger Hallen ; mit Abb.). — Kunstwanderer, I (1919/20) 390. — Ausst.-Katal. : Dresden, Gr. K.-A., 1904, 08 ; Kstgenossensch., 1917 ; Stuttgart, Gr. K.-A., 1913, 14 ; Ausst. Württemb. Kst 1891/1916, 1917 ; Wiesbaden, Gr. K.-A., 1909 ; Düsseldorf, Gr. K.-A., 1911,

Hugo (Hugues) d ’ O i g n i e s , Laienbruder u. Goldschmied, nachweisbar 1187/1228, anfangs in Walcourt, seit 1192 in dem von ihm mitbegründeten Augustinerkloster des Hl. Nikolaus zu Oignies b. Namur, dessen Kirche 1204 vollendet wurde. Wohl Schüler des Nikolaus von

Marne ausgeführt haben soll.

Bauchal, Diet, des Archit. franç., 1887 (Hugues). — G. Durand, Églises romanes des Vosges, 1910 p. 11. — E. P a r r o c e 1, Annales de la Peint, provenç., 1862 (Hugues). — L a m i, Diet, des Sculpt, de l’école franç. du moyen-âge, 1898 (Hugues).

Hugo, Werkmeister, gegen Mitte des 11.Jahrh. an der noch bestehenden Abteikirche der hl.

u. a.

Fides zu Conques (Aveyron) tätig.

Bull, monum., LXXV (1911) 453.

Hugo, Buchbinder, nur bekannt aus der Signatur „Hugo filius Simonis Hugonis me fecit“ eines feinen spätgotischen, mit figürl.

Darstell, gepreßten Ledereinbandes (ca 1460/70) Verdun, entfaltete H. in Oignies eine reiche holländ. Ursprungs in der ehemal. Sammlg    Tätigkeit für sein Kloster; eine Chronik von

Dünn (Verst.-Katal. Sotheby, London, 11. 2.    1694/1731 (abgedruckt in Analectes pour servir

1913, No 490).    à l’hist. ecclés. de la Belg., X [1873] 100) rühmt

Hugo li B e r g i e r, s. Liber gier, Hughes. ihn als „in arte aurifabricae operator famosissi-Hugo da Carpi, siehe Carpi, Ugo da.

Hugo, J a c o b s z. (van Leyden), siehe Jacob sz., Hughe.

Hugo, Léopold Armand, Bildhauer    bewegteren, fülligeren Körperauffassung zu u.

in Paris, wohl Verwandter Victor Hugo’s,    leistet insbesondere in der Ornamentierung Vor-

Schüler H. Vernet’s. Stellte 1874 u. 77 im    treffliches. An Stelle des farbigen Schmelzes, den

Pariser Salon Marmormedaillons aus (darunter    er vielleicht gar nicht gekannt hat, wendet er

Selbstbildnis). Auf dem Friedhof Montparnasse    Niellierung an. „Mit Vorliebe und besonderem

das Marmormedaillon des Arztes Ch. P. A.    Geschick arbeitet er in gestanztem Silber. Er

verwendet nicht nur, wie es schon früher üblich war, fortlaufende Ornamentstreifen aus gestanztem Silberblech, sondern er erzielt mit der Stanze eine neue, seiner Stilrichtung eigentümliche Verzierung. Er lötet an dünne filigran-

mus“. Anfangs noch befangen u. in der Zeichnung der Figuren häufig hinter seinem Lehrer zurückbleibend, wendet er sich nach 1220 einer

Louis (f 1872).

B ellier - Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). — Nouv. Archives de l’art franç., 1897.

Hugo, Louise Rose Julie, siehe Du-vidal de Montferrier, L. R. J.

Hugo, Melchior von, Maler, Bildhauer artige Stengel fein und scharf gestanzte Blätt-u. Graphiker, geb. 23. 3. 1872 in Usingen (Hessen-Nassau), war zuerst Offizier, besuchte 1898/99 die Acad. Julian in Paris, war dann Schüler Carrière’s (1899/1900), der Münchner Akad. unter Ludw. Herterich (1900/02) u. der Stuttgarter Akad. unter L. v. Kalckreuth (1902 (Lehnert). Seine Arbeiten, die auf Ausschei-bis 06) u. A. Hölzel (1906/07). Schuf 1901    dung von Schulwerken hin noch nicht hin-

Wandgem. in Kaseïnmalerei für Kloster Lüne    reichend gesichtet sind, gelangten während der

bei Lüneburg u. war 1906 bei Ausmalung der    franz. Revolution aus Oignies in das Nonnen-

Pfullinger Hallen (Württemb.) mit dem Fresko    kloster N.-D. zu Namur. Hier haben sich

der Nordwand des Konzertsaales (Apollo u.    3 inschriftlich beglaubigte Stücke erhalten:

die Genien der Musik) beteiligt. Seit ca 1909    1. Vergoldeter Kelch mit Niellen u. Ziselie-

pflegt er fast ausschließlich die Plastik. Zu    rungen nebst zugehöriger Patene (15,5 cm h.),

nennen sind die doppeltlebensgroßen Bildnisse    bez. Hugo me fecit etc. 2. Evangelienbuch-

(Marmorreliefs) des Königs u. der Königin    deckel mit Treibarbeit, Niellen u. Edelsteinen,

chen, Trauben, Weinlaub, auch kleine Jäger, Hunde und Hirsche in dichter, aber geschmackvoller Anordnung und befestigt dieses höchst zierliche Rankenwerk an solchen Stellen, wo man früher Filigran anzubringen pflegte . . .“

Hugo

1895

m. Darst. des thronenden Christus u. dem Bilde

H.s in Niello (32,5 cm h.), bez. Liber scriptus intus et foris, Hugo scripsit intus questu, foris manu etc.; der Deckel ca 1220, das Manuskript später (1229/46).    3. Vergoldetes Reliquiar für

eine Rippe des Hl. Petrus (50 cm h.); eine Inschrift auf zugehörigem Pergamentstreifen gibt den Namen H.s u. das Datum der Überführung der Reliquie 1228. Sonstige Arbeiten H.s, bzw. seiner Werkstatt: Namur, Soeurs de N.-D.: 2 Reliquiarien in Form eines Fußes, 1 drittes in Form eines Bechers, 5 Phylakterien, 1 Kreuz mit doppeltem Querbalken, 1 zweites mit Stütz-träger, Teile einer Reliquienmonstranz; Musée de la Soc. archéol: Kreuz mit doppeltem Querbalken. Amay, Kirche: Schrein der Hl. Oda. Brüssel, Mus. du Cinquant. : Reliquiar in Form eines Prozessionskreuzes, Phylakterium der Hl. Maria von Vilembroec (f 1213) aus St.-Nicolas zu Nivelles. Köln, Domschatz : Medaillon mit Darst. der Majestas Christi. London, Brit. Mus.: Bischofsstab; Victoria and Albert Mus.: Reliquienbehälter aus d. Slg Soltikoff (zugehörig vielleicht ein Fuß im Mus. archiépisc. zu Lyon), Reliquienkreuz. Saint-Ghislain b. Mons, Abtei: Schrein. Trier, Mathiaskirche: Heiligkreuz-Reliquiar. Walcourt, Kirche: Reliquiar des Wahren Kreuzes. H.s „Porträt“ in einer der Initialen des oben gen. Evangelienbuches zu Namur.

T e x i e r , Diet, d’orfèvrerie, 1856. — Rev. de l’art ehret., 1865 p. 43 (E. van Drivai); 1907 p. 73 ff. (W. H. W e a 1 e) ; 1908 p. 155 ff. (der s.).

—    J. Labarte, Hist. d. arts industr. etc., ³II (1873) 6f. — C. de Roddaz, L’art ancien à l’expos. nat. beige, 1882, Taf. nach p. 8, p. 18, 26ff., m. zahlr. Abb., p. 36. — A. van Arenbergh in Biogr. nat. de Belg., IX (1886/7) 633 ff. — Zeit-schr. f. christl. Kst, I (1888) 39, 82, 214. — Gaz. d. b.-arts, 1888 II 316 ff. (A. Darcel,m. Abb.) ; 1924 11 34 (M. Laurent, m. Abb.). — Grange et Cloquet , L’art à Tournai, 1889, II 301. — J. H el b i g, La sculpt, etc. au pays de Liège, Bruges 1890, p. 77 ff., m. Abb.; der s., L’art mosan etc., I (1906) 89 ff. (m. Abb.), 100, 104.— E. Marchai, La sculpt, etc. belges, p. 110 ff. u. Frontispiz. — É. Molinier, Hist, gén. d. arts appl. à l’industrie, o. J., IV/lp. 200ff.

—    O. v. F a 1 k e, Der Dreikönigenschrein des Nikolaus von Verdun im Cölner Domschatz, München-Gladbach o. J., p. 15. — G. L e h n e r t u. a., Illustr. Gesch. d. Kstgewerbes, o. J., I 272 ff., m. Abb. — M. Rosenberg, Der Goldschmiede Merkzeichen, ³ Frankf. 1911. — Der Cicerone, III (1911) 713; IX (1917) 53 ff. (F. Marcus, m. Abb.). — L. Cloquet, Les artistes wallons, 1913 p. 49 f. — H. P. Mitchell in The Burlington Magaz., XXXIX (1921) 157 ff., 274 ff. (m. Abb. u. Lit.). — Trierer Jahresber., N. F. XIXI (1920 ) 2 ff. — Belg. Kstdenkm., herausg. von P. Clemen, München 1923, I 146 f., m. Abb. — Kat. der Ausst. L’art anc. au pays de Liège, Paris 1924, p. 30, 49, 62, 70.

Hugo de P 1 a 1 i a c o (Plailly), Bildhauer u. Erzgießer des 13. Jahrh. Seine Signatur „Hugo de Plaliaco me fecit“ befand sich auf 2 nur noch aus Zeichnungen, die von den Archäologen Bernard de Montfaucon (1655—1741) u. Aubin Louis Millin (1759—1818) überliefert sind, bekannten Bronze - Grabmälern : dem Grabmal des Archidiakon von Noyon u. Kämmerers von Frankreich, Barthélemy de Roye (f 1221), in der Abteikirche zu Joyenval, und dem Grabmal der Ingeborg von Dänemark (t 1236), Gemahlin des Königs Philipp August von Frankreich, in der Klosterkirche Saint-Jean-en-l’Isle in Corbeil. — „G uillaume de Plalli me fecit“ bezeichnet war die ebenfalls nur aus einer Zeichnung in der Sammlung Gaignières (Biblioth. Nat.; cf. H. Bouchot, Inv. des dessins exéc. pour R. de Gaignières, 1890 No 2366, 6725) bekannte eherne Grabplatte des Philippe de Cahors, Bischofs von Évreux (t 1281), ehemals in der Dominikanerkirche zu Évreux.

Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XVII (1893) 524. — L a m i, Diet, des Sculpt, etc. du moyen - âge, 1898 (unter Plagny u. Plalli). — L’ami des monuments, XXI (1907) 22. — La Renaiss. de l’art franç., V (1922) 654 Abb., 655.

Hugo, Victor Marie, franz. Dichter u. Romancier, der sich auch als Dilettant im Zeichnen einen bedeutenden Namen gemacht hat, geb. 26. 2. 1802 in Besançon, | am 22. 5. 1885 in Paris. Versuchte sich schon frühzeitig als Karikaturist, wobei ihm seine Gattin Adèle F o u c h e r , von der man einige feine Graphitzeichnungen (Familienporträts) kennt, Lehrmeisterin war. Im übrigen völlig autodidaktisch gebildet, hat er nur die Grundbegriffe der Radierung 1863 bei Max. Lalanne kurze Zeit studiert. Eine 1825 unternommene Reise in die Schweiz und nach Burgund weckte seine Begeisterung für die Baudenkmäler der Vergangenheit, die in dem Roman „Notre Dame“ (1831) zuerst ihren dichterischen Ausdruck fand. Auf Reisen der 1830 er u. 40 er Jahre (Bretagne 1834, Normandie 1835, Belgien 1837, Rhein 1838, Spanien 1843) begann H. seine künstlerischen Eindrücke durch Anfertigen von höchst geistreich ausgeführten Landschafts- u. Architekturskizzen zu unterstützen, in denen sich das archäologische Interesse seltsam kreuzt mit dem Visionären; eine dramatische Inszenierung füllt diese Blätter oft mit dem Schein eines unheimlichen, gespenstischen Lebens — es wetterleuchtet um diese alten Gemäuer und Giebel, die sich in einen fahlen, gewitterschwangeren Himmel recken, dessen Beleuchtung zwischen grellem Weiß und düsteren Schatten wechselt. Der „infatigable promeneur“, wie er sich selbst einmal bezeichnet, notiert mit leidenschaftlicher Hingabe die malerischen alten Winkel und Hausfassaden der Städtchen, die er durchwandert, in seine Reisealbums und Notizbücher und unterbricht die Zeilen seiner Berichte an seine Familie und Freunde in der Heimat häufig durch Skizzen von Landschaften, die ihm besonderen Eindruck gemacht haben. Selbst seine Manuskripte sind vielfach mit Zeichnungen bedeckt. Von seiner 1848 bezogenen Dachwohnung in der rue de la Tour-

Hugo — Hugonnet

d’Auvergne aus zeichnet er jenen prachtvollen Fernblick über Paris bei Abendstimmung, der in das Musée Carnavalet gelangt ist (Tafel bei Bertaux). Daneben finden sich phantastische Architekturerfindungen aus einer erträumten Märchenwelt des Orients, den H. niemals mit leiblichen Augen geschaut hat. Die Beimischung eines romantischen Elements, die vielen seiner Zeichnungen ihr Gepräge gibt („à la fois exact et chimérique“ nach einem Ausdruck Théoph. Gautier’s), steigert sich oft bis zu dem Maße, daß die Wirklichkeit nur Vorwand zu höherer Bildgestaltung wird. Anreger waren ihm, wie schon Gautier erkannt hat, der römische Architekturzeichner G. B. Piranesi — man hat H. nicht mit Unrecht den „Piranèse du gothique“ genannt — und Eug. Delacroix, dessen Wesen nicht nur der Dichter der „Orientales“, sondern auch der Zeichner Hugo widerspiegelt. Die Steigerung des Charakters des Naturvorbildes in das Dämonisch-Heroische führt namentlich gegen die Spätzeit hin (Ansichten von Vianden [1870], Album der Reise ins Luxemburgische [1871]), als die breite Tuschzeichnung die frühere Federzeichnung mehr und mehr verdrängt, zu Sensationen, die man durchaus als Parallele zu den grandiosen dichterischen Bildern H.s empfindet. Wie er das Düstere einer Naturstimmung durch ein begleitendes Architekturmotiv (am packendsten in der „Burg à la Croix“) hebt, wie er das Unheimliche einer Szene durch eine flackernde Fleckentechnik

Dessins de V. H , raves par aul Chenay, texte par Th. Gauti r, 1863. — h. B u r t y, Les dessins de V. H., in L’Art, III (1875) 32/38; wieder abgedruckt in Maîtres et Petits Maîtres, 1877. — A.Barbou, Six dessins inéd. de V. H., ebenda XXI (1880) 55/62. — 64 dessins de V. H. Les Travailleurs de la mer. Grav. de F. Méaulle, 1882; vgl. L’Art, XXXII (1883) 18 f. — Chron. d. arts, 1888 p. 148 (Ausstell, bei Georges Petit). — Courrier de l’art, 1888 p. 162 (Dargenty). — Kst f. Alle, VI (1891) 325 ff. (H. Helfe-rich). — Oct. Uzanne in L’Art et l’Idée, 1892; wieder abgedr. mit Zusätzen in Vie illustrée, März 1902. — Em. Bertaux, V. H. artiste, in Gaz. d. B.-Arts, 19031465/89; II 146/72 (auch als Sonderdruck ersch.). — J. Rambosson, Le musée V. H., in L'Art décor., 1903 II 67/76. — J u 1. Elias, V. H. als Zeichner, in Kunst und Künstler, VIII (1910) 309/17.-R.Eschol-1 i e r in Revue de l’art anc. et mod., XXXVI (1914—19) 277 f. (m. Tafel). — L’Art et les artistes, Nouv. Série: No 4, I (1920) 179 f. (Le Musée V. H.). — The Connoisseur, XLII (1915) 119 f. — M. Quentin-B auchart, Musées municipaux, 1912 p. 125 ff. H. Vollmer.

Hugo de laVigne, s. Vigne, Hugo de la.

Hugo, siehe auch Hugh u. Hugues.

Hugon, Jean-Bap t., Zeichner u. Radierer (Dilettant) in Lyon, geh. ebenda 26. 1. 1797, f ebenda 24. 7. 1860. Radierte eine Serie von Landschaften (ca 25 Bl.) u. sein Porträt nach A. J. Duclaux.

B énézit, Diet, des Peintres etc., II (1913).

Hugoniet (auch Hugueniot), Guillaume, Buchmaler in Langres, illustrierte zwischen 1472 u. 1474 ein Exemplar der Postille des Nikolaus von Lyra (Paris, Bibi. Nat., mss. lat. („Ecce“, Der Gehängte) aus dem Bereich des    11972/8), sowie ein Gebetbuch in Aix (Ms. 22

grob Sinnlichen in das Mystisch-Übersinnliche    der Bibi. Méjanes). Die Signatur des letzteren

entrückt, wie er das Naturvorbild in die Höhe (Faksimile in „Mém. de la soc. nat. des antiq.

de France“, série VII, t. 7 [1907], 1908 p. 39) ist von Mély Chugoinot (vgl. diesen) gelesen, der Künstler mit einem Maler Chaugenet von

DO <n

einer visionären Symbolik (der die dräuende Gewitterwolke ankrähende Hahn) führt, ohne doch die Fühlung mit der Realität einzubüßen, das zeugt von einer ganz großen Art von Avignon identifiziert worden. Naturempfindung und Naturbeseelung. — In seinen technischen Mitteln war H. sehr wenig wählerisch ; neben Pinsel u. Bleistift waren ihm auch Gänsefedern, abgebrochene Streichhölzer, neben Farbe und Tusche auch Tinte,

Kaffeesatz und Zigarrenasche künstler. Werkzeug. P. Chenay und F. Méaulle haben nach seinen Zeichnungen u. Aquarellen gestochen.

Eine Ausstellung bei Georges Petit im Mai 1888 (Katalog mit Vorwort von Albert Wolff) machte das Publikum zuerst mit diesem großartigen zeichnerischen Manifest der romantischen Schule bekannt. — Das 1903 als Musée

Michel, Hist, de l’art, IV 734. — Katal. d. Exp.d.primitifs Franç., Paris 1904, Teil2Nol49.— Revue de l’art anc. et mod., XXXVI (1914/19) 21.

Winkler.

Hugonin deNavarre, s. Huguenin de N.

Hugonin Sire, Gaspard, falsch für Sire, Hugonin.

Hugonnet, Aloys, Maler, geb. 21.10.1879 in Morges (Kt. Waadt). 1897/1901 in Paris. Zuerst tätig als Dekorateur u. Zeichner in einer Stoff- u. Tapeten-Fabrik, dann Schüler von J. A. Bail. Lebt seither in Morges. 1902 stellte er zum erstenmal im Salon des Indép. in Paris aus und beschickt seither diesen und

Victor Hugo eingerichtete Haus an der Place des Vosges, dessen 2. Stock H. 1833—48 bewohnt hat, enthält außer zahlreichen Andenken an den Dichter auch die umfangreiche Hinterlassenschaft des Zeichners, bestehend aus mehr als 300 Zeichnungen und einer Reihe von Originalradierungen, Aquarellen und Schnitzereien.

Eine Publikation der Zeichnungen H.s wird von dem Konservator des Musée Victor Hugo, Raym. Eschollier, vorbereitet.

Ausstell, in der Schweiz und anderen Ländern mit Stilleben und Genrebildern. Seit 1911 bevorzugt H. die Temperatechnik. Mit Jean Morax entwarf er die Szenerien der dramatischen Werke von René Morax im Théâtre du Joraf in Mézières u. im Genfer Festspiel 1914. Gemälde in den Museen zu Aarau, Basel, Genf, Lausanne, Le Locie, Sitten, Winterthur, Zürich.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908) 103, 709; IV (1917) 542. — Pages d’Art, 1917 p. 313/34

Hugot — Huguenin

sitzender Engel, für das Théâtre-Lyrique einen Vorhang (das Motiv einer Tapisserie nach Jean Bérain entnommen). H. führte auch Porträt-lithogr. aus, so Bildnisse des Barons Fr. Blitters-dorf (1846) u. des russ. Generals Gaismar (1846); nach ihm stach L. Demary 1845 u. 1846 mehrere Porträts (Elias Decazes, Herzog von Glücksburg ; Thomas Robert Bugeaud, Herzog von Isly; P. J. David d’Angers).

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). — Inv. gén. des Rich, d’art de la France, Paris, Mon. rei., III (1901); Mon. civ., I (1879). — Duplessis, Cat. d. Portraits etc. de la Bibl. Nat. Paris, 1896 ff., I 5049; III 11902/9, 11992/6; IV 17315; V 22955/7.

Hugoulin, Émile, Bildhauer in Paris, geb. 8. 4. 1848 in Aix (Bouches-du-Rhône), Schüler von A. Dumont, 1876—1903 im Salon (Soc. des Art. franç.) mit mytholog. u. Genre-Figuren und Porträtbüsten vertreten. Für das Mus. zu

(m. Abb.), 350 (biogr. Notiz). — Schweiz, 1917 p. 33/35 (m. Abb.). — G. Reinhart u. P. Fink, Selbstbildnisse Schweiz. Künstler, Zürich 1918. — Mscr. Kunsthaus Zürich.

Hugot, Édouard Charles, Maler u. Lithograph in Paris, geb. 6. 2. 1815 in Cou-langes-la-Vineuse (Yonne), Schüler Th. Couture’s, 1835—80 mit Historienbildern, Interieurs, Stilleben, dekorativen Malereien, Tanzszenen u. Volkstypen aus Italien u. Spanien, Landschaften (in Aquarell) u. vor allem Porträts im Salon vertreten. In der Kirche Saint-Eustache in Paris malte er 1849 in Grisaille al fresco Paare

Toulon schuf er die Medaillons in den Friesen der seitlichen Pavillons, für die Fassade des Pariser Rathauses die Statue Perronnet’s (1882). Im Mus. zu Aix (Katal., 2. Teil, 1900) von ihm: Orest zu Füssen der Athene-Statue, Gipsgruppe (Salon 1876 eine Med. 2. Kl., Marmorausführung vom Staate angekauft), und die Gipsstatue des Marquis de Vauvenargues (Salon 1893).

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., 1(1882).

—    B é n é z i t, Diet, des Peintres etc., II (1913).

—    Gaz. des B.-Arts, 1876 II 132. — Kstchronik, XI (1876) 790; XIV (1879) 749.— Inv. gén. des Rich, d’art de la France, Paris, Mon. civ., III (1902). — Salonkatal.

Hugrel, PierreHonoré, Maler in Paris, geb. ebenda 17.11.1827, Schüler von Ch. Gleyre, 1850—80 im Salon mit Porträts u. Gemälden mytholog. Inhalts vertreten. Von ihm im Mus. zu Rouen (Kat. 1911 p. 37): Bacchantin; im Mus. zu Nizza (Kat. 1906 p. 94) : Opfer an Pan.

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882).

Hugtenburg, siehe Huchtenburg.

Hugue, Piercequin, Bildschnitzer, arbeitete 1448 It erhaltener Rechnung an den Verzierungen (Drachen, Schlangen) eines Schiffes für den Herzog von Orléans.

De Laborde, Les ducs de Bourgogne, III (1852). — St. L a m i, Diet, des Sculpt, etc. du moyen-âge, 1898.

Huguelin de Champdivers, Buchmaler, nachweisbar zwischen 1364 u. 1416, von Herzog Ludwig von Orléans (damals noch

Herzog von Touraine) bei den „Grandes heures“ von 1387 beschäftigt.

J a 1, Diet, crit., ² 1872 p. 681. -H.Martin, Peintres de mss. et la miniat. en France, p. 72.

Winkler.

Huguenet, Jacques Joseph, Kupferstecher in Versailles, geb. ebenda 25. 7. 1815, Schüler von E. Ollivier, verlegte sich ganz auf den Architekturstich, wobei er zuerst die Umrißmanier anwandte, später aber, als der allgemeine Geschmack sich einer mehr malerischen Ausführung zuwandte, sich diesem anzupassen suchte. Er arbeitete für die Galeries histor. de Versailles von Ch. Gavard (Paris 1836, mit Nachtr. bis 1854), für die Édifices de Rome moderne von P. M. Letarouilly (Paris 1840/57), die Revue générale d’Architecture (so Jahrg. 1840: 5 Tafeln m. Abb. der Julisäule), Traité d’Architecture von L. Reynaud (Paris 1850), La Renaissance monum. en France von A. Berty (Paris 1859/64), L’Architecture du Vme au XVJme siècle von J. Gailhabaud (Paris 1858/59) u. für zahlreiche Werke von C. Daly, von denen L’Architecture privée au XlXme siècle sous Napoléon III (Paris 1864) genannt sei. In den Monum. funéraires von C. Daly u. der Revue gén. dArchit. finden sich von ihm zahlreiche Stiche von Grabmälern der Pariser Friedhöfe. Er stach nach G. Franco, J. B. Laval,

H. Labrouste, T. Desjardins, F. Roguet, C. Daly, VioLet-le-Duc u. a., aber auch, wie es scheint, nach eigenen Vorzeichnungen. 1839—70 stellte er im Salon aus u. erhielt 1853 u. 1855 Medaillen.

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). — H. Béraldi, Les Graveurs du XIXme S., VIII (1889).

Huguenin (Huguenin-Jacot), Fritz, Medailleur, geb. 1845 in Le Locie, machte seine Lehrzeit als Uhrgehäusegraveur durch, entwickelte sich später zu einem geschätzten Medailleur. Mit seinem Bruder Albert, der künstlerisch nicht tätig gewesen zu sein scheint, gründete er 1868 unter der Firma Huguenin frères eine Uhrgehäusefabrik, die er zu einer der ersten Schweizer Prägeanstalten erhob. 1888 brachte er seine erste Medaille (zur Erinnerung an die Errichtung des Daniel-Jean-Richard-Denkmals) heraus. Entwurf u. Ausführung zahlreicher kantonaler u. eidgenöss. Festdenkmünzen stammen von ihm. 1894 erhielt er den 1. Preis für den Entwurf der Schützenfestdenkmünze des Kantons Waadt u. den 2. Preis für den Entwurf der Meisterschützenmedaille. — Sein Sohn Henry, geb. 1879 in Le Locie, Medailleur u. Mitinhaber der Fabrik, Schüler seines Vaters, der Éc. des arts industr. in Genf u. der Éc. des b.-arts in Paris unter Fr. Ponscarme, wurde schon als 19jähriger durch den Entwurf für eine Denkmünze zum 50jähr. Jubiläum der Republik Neuenburg (1898), der zur Ausführung gewählt wurde, bekannt. Seit seinem Eintritt in die Firma, 1899, erschienen jährlich von ihm entworfene Schweizer Festdenkmünzen u. Er

Huguenin

Libératrice in Salins, Jura (1845 im Salon, das Modell schon 1842), die Marmorstatue der Valentine von Mailand, Herzogin von Orléans, für den Jardin du Luxembourg (1846 im Salon), die Steinfigur des hl. Aldericus für die Kathedrale von Le Mans (1847/49). 1854 wurde in Corte (Corsica) seine Bronzestatue des Pascal Paoli enthüllt. Ferner entstanden eine ölberggruppe, Christus u. Engel (Marmor), für die Krypta von N.-Dame-des-Champs in Paris (1857 im Salon), eine Marmorstatue der Hebe für den Hof des Louvre (gegen 1859) u. ein Porträtmedaillon (Bronze) des Jules-Romain Tardieu (auf dem Friedhof Montparnasse). Ferner sind noch zu nennen aus den 30 er Jahren ein Gipsmedaillon des Antide Janvier in der Bibliothek zu Besançon, eine Büste J. B. Colberts im Mus. zu Reims, eine Gipsgruppe, Szene aus dem bethlehemit. Kindermord, im Mus. zu Dole, eine Marmorbüste des Komponisten Rameau nach J. J. Caffieri im Mus. zu Versailles, aus den 40er Jahren Marmorbüsten des Marquis de Fon-Huguenin, Jean Pierre Victor, Bild-    tanes im Palais du Luxembourg u. Cuvier’s

hauer, geb. 21. 2. 1802 in Dole (Dép. Jura),    im Mus. zu Dole, sowie eine Marmorstatue der

t 8. 1. 1860 in Paris, Schüler von N. Cornier    Hebe im Mus. zu Lille (1847—49). — Sein

in Dijon, 1825/29 der Pariser École des B.-Arts    Sohn Alphonse Adrien, Maler, geb. 7. 1.

unter E. J. Ramey. 1833 leitete er in Besançon    1833 in Arbois (Jura), stellte 1866 u. 68 im

einen Bildhauerkursus, kehrte aber wieder nach    Pariser Salon Stilleben aus.

Paris zurück u. debütierte dort 1835 im Salon

innerungsmedaillen (so auf die Denkmalsenthüllung auf dem Schlachtfelde am Morgarten, auf die schweizer. Grenzbesetzung 1914 u. a.). H. stellte im Pariser Salon der Soc. des art. franç. 1903 u. 08, auf schweizer. Ausst. in Zürich (1910 u. 17), auf der intern. Ausst. Rom 1911 u. a. O. aus. Großen Erfolg hatte auch seine Plakettenserie mit Darstell, aus dem Kinderleben.

F orrer, Biogr.Dict. of Med., II1904 (mit Abb.). — Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908) 103 f., 709 ; IV (1917) 234 f., 542. — Brune, Diet, des Art. de la Franche-Comté, I, 1912. — Revue suisse de numism., XIX (1914) 336 (Abb.). — Über Henry: H. J. de Dompierre de Chaufepié, Les Méd. et Plaqu. mod., Harlem o. J., p. 21, 129 (mit zahlr. Abb. auf Taf. LXV u. XCIV). — Schweiz. Zeitgen.-Lex., 1921. — Schweiz, 1904 p. 365 f. (mit Abb.); 1907 p. 456 (m. Abb.); 1910 p. 577 (Abb.); 1913 p. 72 (mit Abb.); 1919 p. 642 (m. Abb.) ; 1920 p. 196 (Abb.). — Pages d’Art, 1917 p. 125 ff. (illustr. Aufsatz). — O mein Heimatland, 1922 p. 292fF. (Abb.).

Huguenin, Henry, siehe im vorherg. Art.

Huguenin, Jean, siehe Hugueny, J.

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882).

—    P.B r u n e, Diet, des Artistes etc.de la Franche-Comté, 1912. — St. L a m i, Diet, des Sculpt, etc. XIXme S., III (1919). — Catal. ill. de l’expos. centennale de l’art français, Paris 1900.

Huguenin (Gonin, Hugonin) de Navarre, Bildhauer in Lyon, 1452/99 dort tätig. Lieferte 1481 drei Statuen: Gott Vater, Maria u. Verkündigungsengel für den Fassadengiebel der Kathedrale zu Lyon (seit 1867, wie es scheint, nicht mehr an Ort u. Stelle). Unterzeichnete mit andern die 1496 von Karl VIII. bestätigten Statuten der Maler, Bildh. u. Glasmaler.

N. R o n d o t, Les Sculpt, de Lyon, 1884. — A. G e r m a i n , Les Art. Lyonnais, 1910 p. 4. —

—    H. d’Hennezel, Lyon (Villes d’art cél.), 1914 p. 36.

Huguenin, Oscar, Schriftsteller, Zeichner

mit mehreren Büsten u. der Marmorstatue eines sterbenden Hyakinthos. Bis 1860 (1861 posthum) war er fast alljährlich im Salon vertreten, meist mit Porträtbüsten, gelegentlich auch mit Denkmalsfiguren, Statuen mytholog. oder religiösen Inhalts u. mit Tiergruppen. Er wurde häufig durch Aufträge u. Ankäufe von seiten des Königs u. des Staates ausgezeichnet. Seine frühesten Werke finden sich im Mus. zu Dole (Gipsgruppe: Der gefesselte Prometheus), in der Bibliothek zu Besançon (Gipsbüsten der Generale Donzelot u. Delourt, Marmorbüste des Generals Bachelu, dat. 1832) u. der Bibliothek zu Dole (3 Büsten). 1835 erhielt er vom König den Auftrag zur Marmorausführung einer Büste des Admirals d’Estaing, die in das Musée de Marine kam    (Louvre, Deser, des Sculpt, mod.,    u. Illustrator,    geb. in La    Sagne    (Kt.    Neu-

1855). Das    Mus. zu Lons-le-Saunier besitzt    chätel) 18. 12.    1842,    f 13.    2. 1903 in Boudry.

eine Marmorbüste des Astronomen Antide Jan- Zuerst Uhrmacher, bereitete er sich autodidak-vier (1836 im Salon), im Hofe des Hospitals tisch auf das Lehrerexamen vor. Durch Krank-ebenda wurde 1837 eine Bronzebüste des Physio- heit am Antritt seines Amtes gehindert, belogen Bichat    aufgestellt. Im gleichen Jahre er-    gann er zu zeichnen.    Der    Übertritt    der    fran-

hielt er den    Auftrag auf eine Statue des hl.    zös. Ostarmee    in die    Schweiz 1871    bot    ihm

Hilarius für ein Seitenportal der Pariser Made- zahlreiche Motive. Von L. Berthoud ermun-leine. 1839 vollendete er die Marmorgruppe tert u. beraten, bildete er sich selbständig im Karl VI. u. Odette de Champdivers (Modell 1836 Zeichnen weiter aus und begann zugleich Er-im Salon), die 1848 vom Staate für das Mus. in    Zahlungen Neuchäteler Lokalkolorits zu schrei-

Döle angekauft wurde und in Gipswiederholungen    ben, nachdem er sich in Boudry niedergelassen

in zahlreichen französ. Provinzmuseen vorkommt.    hatte. Die Reihe seiner Romane, die er meist

In den 40 er Jahren schuf er die Steinstatue des    auch selbst mit sehr minutiös ausgeführten

hl. Petrus für die Pariser Kirche St. Paul-St.    Federzeichnungen illustrierte, beginnt mit dem

Louis (1844), die Marmorstatue einer schmerz-    „Armurier de Boudry“. Als Schriftsteller u.

haften Muttergottes für die Kapelle N.-Dame    Zeichner arbeitete er für „Le Musée neuchâte-

Huguenin — Hugues

lois“ u. „Messager boiteux de Neuchâtel“ u. gab ein Album „Clochers neuchätelois“ heraus. Er versuchte sich auch in der Malerei (Landschaften, Porträts), aber mit wenig Erfolg. Das Mus. zu Neuchâtel (Kat. 1910 p. 66) besitzt von ihm 15 Federzeichnungen, Original-Illustr. zu seinen literar. Werken.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — Schweiz, 1904 p. 177 ft'. (Abb.). — Lonchamp, Man. du biblioph. suisse, Lausanne 1922, I p. 164; II No 45 f., 637, 685 , 924, 1569—77, 2813, 3173, 3240.

Ch. Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887. — Über die Baugesch. von St. Victor vgl.: Et. Parrocel, L’Art dans le midi, Marseille 1881/84, I 140 ff.

Hugues, Goldschmied des Grafen von Flandern, führte 1375 im Aufträge des Seigneur d’Estourmel für die Kathedrale zu Cambrai

Huguenin, Paul, Maler u. Illustrator in La Tour de Peilz am Genfer See, geb. 18. 9. 1870 in Le Locie (Kt. Neuchâtel), Sohn des Fritz Éd. H.-Lassauguette (s. d.), bildete sich zuerst im Zeichnen nach der Natur, dann als Aquarellist selbständig aus, bereiste Deutschland und Holland und wurde 1894 Zeichenlehrer in Neuchâtel. Nach einem Aufenthalt in Ozeanien (Tahiti) 1895/1900 gab er ein Werk „Raiatea-la-sacree“ mit eigenen Illustrationen heraus (wofür er das Laureat der Pariser Soc. de Géographie commerc. u. die Medaille von 1902 erhielt), 1911 das Werk „Aux Iles enchanteresses“, das er ebenfalls selbst illustrierte (bei Payot, Lausanne, ersch.). Ferner zeichnete er die Illustrationen zu dem Werk von R. Brün-now: Die Provincia Arabia (3 Originalzeichn, zu den Illustr. in der Nationalgal. Berlin) u. zu „Gods Heroes“ von Laura Clifford Barney. Seit 1903 modelliert H. auch u. malt in öl. Seit 1906 weilte er öfters auf Capri. Landschaften in öl, Aquarell u. Pastell (Motive aus der Schweiz, Holland, Capri, Polynesien) und Figurenbilder zeigte er wiederholt auf Ausst., so im Salon d’Automne Paris 1906, in Lausanne 1911 u. 12.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 234. — Schweiz. Zeitgen.-Lex., 1921.

Huguenin, V i c t o r , s. Huguenin, Jean P. V.

Huguenin-Jacot, Fritz, s. Huguenin, Fr.

Huguenin-Lassauguette, Fritz Édouard, Landschaftsmaler, geb. in Neuchâtel (Schweiz), ansässig in Le Locie, Vater des 1870 dort geb. Paul Huguenin (s. d.); von ihm 1 Landschaft mit Tierstaffage im Musée Rath in Genf (Kat. 1906, No 194) u. 2 Bilder (Herbst in Chatelot und Studie aus dem Doubstal) im Mus. zu Neuchâtel (Kat. 1910, No 206 f.).

Huguenin-Panchaud, Augustin, Miniaturmaler u. Lithograph in Genf, geb. um 1806 im Kanton Waadt. Lithographierte nach eigener Zeichnung das Bl. „Le camp fédéral de Bière, en août 1830“. Stellte 1857 noch in Bern aus.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908).

Hugueniot, Guillaume, s. Hugoniet, G.

Hugueny (Hugenin, Huguenin), Jean, Zeichner, geb. in Mülhausen (Elsaß) 6. 3. 1768, f ebenda 6. 6. 1817. Betrieb eine Stoffdruckerei zur Herstellung von bedruckten Kattunen (Indiennes). Das histor. Mus. in Mülhausen besitzt von ihm eine Kreidezeichnung, Portal

der Kirche zu Illzach, u. eine Studie, Brustbild eines jungen Mülhauseners, bez. Jean (bzw. J.) Hugueny u. 1793 (bzw. 1796) datiert.

E. Meininger, Les anciens art.-peintres mulhous., 1908 p. 67. — Bull, du Musée hist, de Mulhouse, XXXIX (1919) 161.

Hugueny, Laurent Joseph, Maler in Valenciennes, geb. ebenda 9. 5. 1767, f 17. 9. 1814, von dem sich ein Selbstporträt (Kreidezeichn.) im dort. Mus. befinden soll (im Kat. von 1909 nicht aufgeführt).

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). — Bénézit, Diet, des Peintres etc., II (1913).

Hugues, Mönch des Klosters St. Victor in Marseille, errichtete (lt Bauinschrift) um 1255 einen großen Teil des 1200 beg., 1279 vollend. Neubaus der Kirche seines Klosters.

ein Reliquiar aus, das den Arm des hl. Georg aufnehmen sollte.

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre, l’Artois et le Hainaut, Lille 1886.

Hugues, Maler in Genf, 1499—1511 für den Hof von Savoyen tätig; malte Standarten (Simson u. der Löwe, hl. Christoph, hl. Margareta), Wappenschilde u. a. — Ein g 1 e i c h n a m. Maler erhielt 1469 vom gleichen Hofe Bezahlung für ähnliche Arbeiten.

Mém. et Doc. publ. par la Soc. Savois. d’hist. et d’archéol., XII (1870) 97, 115.

Hugues (Hue) de Boulogne (Boul-longne), Maler u. Dekorateur in Hesdin, „var-let de chambre et peintre“ der Herzoge von Burgund. Entstammte einer Familie, in der sich das Amt eines Malers u. Aufsehers auf Schloß Hesdin schon seit einem Jahrhundert vom Vater auf den Sohn fortgeerbt hatte. Sohn des Laurent (s. d.), wurde er nach dem Tode des Vaters (f 1384) von Herzog Philipp dem Kühnen zu Melchior Broederlam nach Ypern zur Ausbildung gesandt, wo er 1393/4 weilte. 1398 empfing er bereits als Hofmaler festes Jahresgehalt. Sein Amt auf Schloß Hesdin war, aus dem Titel, den er 1417 führt („peintre et gouverneur de l’orloge, gayoles, verrières et engins“) u. den Zahlungen für Restaurierungsarbeiten zu schließen, das eines Konservators. 1419/40 erscheint er fast alljährlich in den Rechnungen der Herzoge von Burgund, meist mit Malereien für Banner, Standarten u. Paniere u. mit Wappenmalereien, aber auch mit einer Tafeldekoration zu einem Bankett, bestehend aus „six grans plas ... et en chas-cun ung arbre en manière d’une aubespine chargée de fleurs d’or et d’argent ... et sur chascun arbre cinqu bannières d’or cliquant...“ u. vielerlei anderen Arbeiten. Vielleicht sind von ihm die in St. Bavo in Gent noch er-

Hugues — Huguet

haltenen Wappen des 1445 in dieser Kirche    Clovis Hugues oder Jeanne Clovis Hugues-Royan-

abgehaltenen Kapitels des Ordens vom Goldenen nez) mit Porträtbüsten, mehrmals auch mitStatuen Vließ, wie er auch die Wappen    des Kapitels    vertreten. Auf dem Père-Lachaise von ihr die

in Brügge 1432 gemalt hatte. In    einer Rech-    Bronzebüste des Deputierten L. A. Ferd. Ga-

nung a. d. Jahren 1451/52 wird    er als ver-    tineau, 1886. Für den Marktplatz von Die

storben erwähnt. — Sein Sohn    Jean war    (Drôme) schuf sie 1888 ein Denkmal der Minnesein Nachfolger als Aufseher im    Schlosse u.    Sängerin Comtesse de Die (Bronzebüste auf

als Maler von Fahnen u. Wappen; erhielt 1427 Piedestał), für Ménerbes (Vaucluse) ein Denk-erstmals Zahlung, malte 1451 mehrere Wappen mal ihres Gatten (1910 enthüllt), für das Kapitel des Ordens vom Goldenen Vapereau, Diet, des contemp., * 1893 (unter Vließ in Mons (die Übrigen vielleicht noch von    Hugues, Clovis). — J.. M a r t i n , Nos Peintres

Tr ,    T ,T,    , et bculpt. etc., I (1897). — Nouv. Archives de

la France, Prov., Mon. civ., IV (1911). — Annuaire de la Curiosité etc., 1911 p. 20. — Salonkatal. (1892, 93, 95, mit Abb.).

Hugues van Leyden, = Jacobsz.,Hughe.

Hugues, VictorLouis, Landschaftsmaler in Paris, geb. 30. 6.1827 in Bordeaux, Schüler von Ch. Gleyre, 1859/79 im Salon mit Landschaften aus der Umgebung von Paris u. aus der Normandie und mit Genrebildern vertreten.

seinem Vater gemalt). Mit Jean de Lachenei, rart fl4nę.; ₁₈fo. - Inv. gén. des Rich, d’art de dit Boullongne, dem Aufseher über das Geschmeide, ist er nicht identisch.

De Laborde, Les Ducs de Bourgogne,

Preuves, I (1849) ; II (1851) ; Reg. unter Bou-longne. — Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre, l’Artois et le Hainaut, Lille 1886, p. 164, 428; d e r s., Docum. etc. concern, l’hist. de l’art etc., Lille 1886, I; II (Hugues). — Expos. de la Toison d’or à Bruges, Catal., 1907

p. 261.

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882).

Hugues, siehe auch Hugo.

Huguet, Schreiber (u. Miniaturmaler?) in Paris, erhält 1398 Bezahlung vom savoyischen Hofe „pour auoir fait es matines de certaynes ystoyres dor fin et dazur“.

Mém. et, Doc. publ. par la Soc. Savois. d’hist. et d’archéok, XII (1870) 40.

Huguet (urkundl. Abguete, Anguete, Haete, Huet, Hugete, Hughet, Huguete, Ouguet), Architekt in Portugal, f 1437/38, vermutlich französ. oder vläm., vielleicht aber auch irischer Abkunft. Tätig am Kloster Santa Maria da Victoria in Batalha (portug. Estremadura, nördl. Lissabon), das König Joäo I. zur Erinnerung an seinen Sieg über die Spanier bei Aljubarrota (1385) gegründet hatte; H.s Anteil am Bau läßt sich nicht mehr feststellen (s. u.).    7. 9.

1402 wird H. als Zeuge in einem Prozeß über ein dem damals bereits f ersten Architekten Affonso Domingues (s. d.) gehöriges Grundstück genannt; darnach wohl Nachfolger des Domingues, d. h. zweiter Architekt des Klosters. 1436 (12. 9.) u. 1437 schenkt König Dom Duarte dem H. u. seinen Nachkommen (H. ist mit einer Portugiesin verheiratet) die Gebäude im Kloster, die dieser bewohnte. Die Notiz, wonach H. 1450 u. 51 vom König beschenkt wird, beruht auf irriger Interpretation der Urkunden. Die zuerst von Raczyński aufgestellte Hypothese, H. könne identisch sein mit einem David

Hugues, Mme Clovis, s. Hugues, Jeanne.

Hugues, Jean-Bapt. (Dominique J.-B.),

Bildhauer in Paris, geb. 15. 4. 1849 in Marseille, Schüler von Aug. Dumont u. J. Bon-nassieux an der École des B.-Arts, an der er seit 1897 als Lehrer wirkt. Erhielt 1875 den Gr. Rompreis mit einem Relief: Homer, von einem jungen Führer begleitet, trägt in den Städten Griechenlands seine Gesänge vor. Beschickt seit 1878 den Salon mit Statuen u.

Porträtbüsten, auch Kleinplastiken in Bronze oder Ton. Im Salon 1881 erhielt er eine Med.

2. Kl. für die Gruppe „Mutter mit ihrem Kinde spielend“ (Mus. zu Évreux), im Salon 1882 eine Med. 1. Kl. für das Gipsmodell der Gruppe „Ödipus auf Kolonos“ (Marmorausf. im Luxembourg-Mus., Kat. 1898), auf den Pariser Weltausst. 1889 u. 1900 goldene Medaillen.

Für das Pariser Rathaus schuf er die Modelle zu 2 Bronzekandelabern, für die Fassade des Petit Palais 10 Reliefs (Stein). Statuen von ihm ferner in der Banque Nat, im Ministerium des Äußern (Quellnymphe, Weltausst. 1900), im Mus. Galliéra (Der Töpfer, Marmor, Weltausst. 1900), in der Gare d’Orsay, im Hofe der Sorbonne u. a. O.

G. Vapereau, Diet, des contemp., ⁸1893.

— Jules Martin, Nos Peintres et Sculpt, etc., I 1897. — K. E. Schmidt, Franz. Skulptur u. Archit. des 19. Jahrh. (Gesch. d. mod.

Kst, Bd    4),    Lpzg    1904. —    Qui Êtes-Vous?,

Aquete (woraus Murphy Hacket macht), einem Iren, der urkundlich mehrere Male als am Bau zu Batalha beschäftigt genannt wird u. in Vianna de Caminha lebte, wird stilkritisch gestützt durch den von Haupt betonten starken engl. Einschlag im Bau; Dernjac dagegen sieht in H. einen „Abkömmling fahrenden französ. Künstlervolkes, wohl in Cypern geschult u. in

1909/10. — Revue Encyclop., III (1893) Teil:

La Revue, p. 305 (Abb.). — Inv. gén. des Oeuvres d’Art, Ville de Paris, Éd. civ., II (1889). —

Chroń, des Arts, 1897 p. 181. — L’Art, LXII (1903) 328 (mit Taf.-Abb.). — Salonkatal.

Hugues, Jeanne, geb. Royannez, Bild-hauerin, geb. 5. 11. 1855 in Paris, Schülerin von L. Coutan-Montorgueil, Gattin des bekannten Schriftstellers u. Dichters Clovis Hugues. 1884 machte    sie durch    eine Rachemord-    Venedig    weiter ausgebildet, dem    die Vollendung

affäre viel    von    sich    reden. War 1887—1911    der    Grabkapelle des Stifters u. der Kirche, so-

im Salon    der    Soc.    des Art.    franç. (als Mme    wie    der    Bau des Kapitelsaales,    der Sakristei,

Huguet

uny, L. S.

monum., Guia ... de Tarragona

von

26. 11. 1455 schließt der Abt von

genannt.

Sta Maria de Ripoll mit H. einen Vertrag über einen nicht erhaltenen Marienretablo der

des Königskreuzganges (Claustro real), endlich der Beginn der Capelias imperfeitas zuzuschreiben ist“.

J. Murphy, Plans ... of the Church of Ba-talha, London 1795 ; Folio-Ausg. 1836. — Luiz in Historia e Memorias de la Acad, real das sciencias de Lisboa, X 1 (1827) 163 ff. — T h. Hope, An Hist. Essay on Architect., 1840. — Raczyński, Les Arts en Portugal, 1846, p. 226, 332; ders., Diet, du Portugal, 1847. — Y r i a r t e in Gaz. des B.-Arts, 1882 I 450 f. — E. v. Arenbergh in Journal des B.-Arts, XXVIII (Brüssel 1886) 157 (mit Lit.). — Haupt, Baukunst der Renaiss. in Portugal, II (1895) 11.

—    DernjaSin Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. VI (1895) 101 fl. — Sousa Viterbo, Dice, dos Archit. Portug., II (1904) p. XII f„ 21 ff. (Urkunden). — Dieulafoy, Gesch. d. Kst in Spanien u. Portugal, 1913.

Huguet, franz. Steinmetz in Châlons (-sur-Marne), verpflichtete sich laut Urkunde vom 2. 6. 1535 zusammen mit seinen Genossen Simon Avigny u. Jehan Leconte, für die Augustinerkirche der Stadt eine steinerne Predigtkanzel zu liefern: „fournie de 5 ymages à l’entour de ladite chayère: assavoir, les quatre docteurs de l’Église et saint Paul, le tout taillé en la pierre d’icelle chayère, et au-dessus sera un crucifix fourny de deux ymages, Nostre-Dame et Sainct-Jehan, et au-dessus un pellican qui portera les armoiries de ladite confrérie."

—    Lami schlägt vor, diesen H. mit Hugues Lallement zu identifizieren, dessen Signatur mit dem Datum 1562 sich auf dem einen der 2 zusammengehörigen reliefgeschmückten Kamine aus Châlons im Pariser Musée Cluny (No 442/3, Abb. Katal. 1922 Taf. XX) findet, und dem auch die Holzreliefs am Südportal der Kathedrale zu Châlons zugeschrieben werden. Grignon dagegen will in der Signatur der erwähnten Kamine nicht eine Künstler-, sondern nur eine Besitzer-Inschrift sehen (ein 1583 J Finanzbeamter Hugues Lajle-ment von ihm urkundl. in Châlons nachgewiesen !) und bezweifelt überhaupt die Existenz eines Künstlers H. L. in Châlons.

E. du Sommerard, Cat. du Musée de Cluny, 1884, p. 14 f. — Grignon, Artistes Châlonnais, 1889, p. 33 ff. — Lami, Diet. d. Sculpt, de l’Éc. franç., moyen-âge .., 1898. — Cat. gén. du Mus. des Thermes et de l’Hôtel de Cl Paris, I (1922) 84.

Huguet, A., siehe unter Huguet-Moline, A.

Huguet, Antonio, s. unter Huguet, Jaime.

Huguet, Fanny Françoise, siehe unter Lecomte, Hippolyte.

Huguet, Francisco, s. u. H eras, G. de las.

Huguet, François, s-, u. Huguet, Jean Fr.

Huguet, Gaspar, span. Bildschnitzer in Barcelona, schnitzte 1582 für den Hochaltar von San Pedro zu Réus bei Tarragona die noch an Ort und Stelle befindlichen Kolossalstatuen der Madonna (stehend) und des Petrus (sitzend) aus Zypressenholz; zur Begutachtung der Arbeit wurden herangezogen der Maler Isaach Hermes und der Bildhauer Juan Aragall.

Puiggari, Garlanda de Barcelona 1879. — L. delArco, l y su provincia, 1906 p. 219.

Huguet, Gérard, franz. Architekt, erbaute um 1620 das Hôtel de Chevry (später Tubocif, Mazarin, Langlée) in Paris, das 1633/34

P. Lemuet umgebaut wurde.

B a u c h a 1 , Diet, des Archit. franç., 1887.

Huguet, Jaime (Jaume I), span. Maler, wohl Sohn des Pere, nachweisbar in Barcelona 1448—1487. A. van de Puts Vermutung, der Name H. (oder Hugueton) leite sich von Jaco Tuno her, den König Juan I. 1388 nach Katalonien einlud, ist durchaus unbegründet, und es spricht nichts dagegen, daß H. Spanier war. Ein Geistlicher dieses Namens aus Cardona wirkte schon Anfang 14. Jh. an der Kathedr. von Barcelona. Sanpere schließt aus dem Umstand, daß zwei Brüder Jaime’s (s. u.) in „Puig-tinyos“ wohnten, die Familie stamme von dort. Es handelt sich um die beiden Geistlichen Jaime u. Antonio, denen H. 31. 8. 1448 Generalvollmacht erteilt, dem letztgen. in Sachen eines Jakobusretablos für die Pfarrkirche von Arbeca, dem erstgen. dann noch einmal 29. 3. 1451 in Sardinien wegen eines Honorars, das ihm dort ein Gabriel Canila schuldete. Bei einem Retablo, den er für die Kathedrale von Barcelona ausführte, wird 7. 9. 1454 als Mitarbeiter sein oben erwähnter Bruder Antonio

Klosterkirche. (Die darauf bezüglichen Urkunden abgedruckt bei Sanpere II p. XX ff.) Dargestellt waren: Abendmahl u. Gethsemane (r. Flügel), Kreuztragung u. Beweinung (1. Flügel), Kreuzigung zwischen Pietà u. Hl. Benedikt (Mitte). Zwischen 1459 u. 77 wird H. wiederholt im Zunftbuch (des Gremio de Freneros) von Barcelona erwähnt, 5. 9. 1473 seine Gattin Juana Baruta genannt. 1460 schuf er das noch erhaltene Altarwerk der Hll. Abdon u. Senen für die Kirche San Miguel zu Tarrassa (heute Vorstadt v. Barcelona), jetzt in San Pedro ebenda (Quittungen vom 22. 11. 1460 u.

27. 3. 1461; Abb. des Gesamtwerkes in Revue de l’art anc. et mod., XXIII 343, der Teile bei Sanpere, II). Dargestellt sind in der Mitte die beiden Titelheiligen, an den Seiten Szenen aus ihrem Martyrium; oben: Kreuzigung; Predella: Hl. Cosmas u. Damian, Krankenheilung u. Martyrium. 8. 6. 1466 schloß er mit einer Bruderschaft von San Pedro in Villamayor einen Vertrag über einen Marienretablo (Urkunde im Auszug bei Sanpere II 19) mit einer Krönung u. Szenen aus dem Leben Mariä. 1479 (Kontrakt vom 12. 6.) malte er für San Martin zu Monegre einen Martinsaltar (Urkunde im Auszug bei Sanpere II 19); von beiden Werken scheint nichts erhalten zu sein.

20. 12. 147? Unterzeichnete er einen Vertrag

Huguet

über einen Retablo für Sta Maria del Mar in Barcelona (Quittung vom 15. 5. 1480; Urkunde abgedr. Sanpere II p. XXVI ff.) mit Szenen aus dem Leben der Hll. Katharina, Anna, Magdalena u. Bartholomäus, er eine hohe Restzahlung für den Retablo des Hl. Eligius für die Schlosserzunft (cerrajeros) für deren Kapelle des Carmenklosters, 1486 u. 87 (Schlußquittung 28. 11. 1487) Restzahlungen für das große 16-teilige Altarwerk der Weißbinder, das später in den Besitz der Lohgerber übergegangen ist, u. dessen 6 erhaltene Tafeln in das Museum der Mancomunidad in Barcelona übergeführt werden sollen; an diesem Werk hat er angeblich 10 Jahre gearbeitet. (Abb bei Sanpere II nach p. 158 ff.) Neuerdings sollen Dokumente gefunden sein, die beweisen, daß der „Retablo del Condestable“ im Prov.-Mus. zu Barcelona (Cap. Sta Agata) von H. ausgeführt worden ist, dem er jedenfalls schon aus rein stilkritischen Gründen zuzuweisen ist, nicht aber dem Vergôs. (Abb. Sanpere II nach p. 58 ff.) — H. ist zweifelsohne einer der bedeutendsten Quattrocentisten Kataloniens. Das Bild seiner Persönlichkeit, wie der Umfang seines Wirkens ist durch Sanpere verschleiert worden, der eine Reihe der späteren Arbeiten H.s als Werke des P. Vergôs angesprochen hat. Eine genaue kritische Klärung steht noch aus. Sicher ist P. Vergôs ebenso wie mancher andere katal. Maler des späteren 15. Jh. entscheidend von H. beeinflußt worden, ebenso gewiß haben H. zahlreiche Gehilfen bei seinen vielen u. um-

Julita in S. Quirse zu Tarrassa (Abb. Sanpere II nach p. 20); ebenso gehören die 4 Tafeln mit Darstell, aus der Georgslegende im Louvre (cf. Cat., Peint., Ill [1922] p. 44; Abb. 5. 12. 1483 erhielt Rev. de l’art anc. et mod., XXIII 270—75) sowie die Tafel mit dem hl. Georg als Drachentöter aus der SIg Vidal y Soler zu Barcelona, jetzt als Leihgabe von Charles Dee-ring im Art Institute in Chicago (Abb. Sanpere I nach p. 194) — diese möglicherweise als Mittelstück mit den gen. Tafeln im Louvre einen Retablo bildend —, einem dramatischer gestimmten katal. Maler der vorangehenden Generation an. H.s Hand will Loga in einem Altarfragment mit einer Anbetung der Könige im bischöfl. Mus. zu Vieh erkennen (Abb. Mayer, Gesch. I 81), das aber von allen andern Forschern wegen der evidenten Beziehungen zur flämisch-burgund. Kunst aus dem Oeuvre H.s gestrichen wurde. Von Leprieur wurde H. ferner der sicherlich schon in der

1. Hälfte des 15. Jh. entstandene kleine Luciaaltar der Slg Martin Le Roy, Paris (Abb. Revue de l’art anc. et mod., XXIII nach p. 344) zugewiesen. Damit verwandt sind die Tafeln aus der Eulalia- u. Katharinenlegende in der Slg Muntadas zu Barcelona u. dem Museum zu Vieh (Abb. Rev. de l’art anc. et mod., XXIII 347, 348). Nach Loga sollen 3 Tafeln mit der Kreuzigung u. dem Tode der Hll. Bartholomäusu. Magdalena in derSlgEstruch (Barcelona) von dem 1480 quittierten Retablo für Sta Maria del Mar in Barcelona (s. o.) fangreichen Werken zur Seite gestanden. Das    stammen. Auch wurde H. eine Auferstehung

Altarwerk in Tarrassa von 1460, von dem bis-    Christi aus der Slg Scholtz - Hermensdorff,

her alle Untersuchungen ausgegangen sind,    jetzt bei der Duquesa de Parcent, zu Unrecht

zeigt einen gut beobachtenden Naturalisten,    zugewiesen (cf. Tormo y Monzó, Catâl. Colec-

aber auch zugleich einen Meister in der Wieder-    ción Scholtz-Hermensdorff, Expos. Madrid 1911

gäbe des seelischen Ausdrucks. (Abb. Sanpere    No 7). Der Bernhardinsaltar aus S. Francesco

II nach p. 24 ff.) Eigenhändige Arbeit H.s ist    di Stampace, jetzt Mus. in Cagliari, wurde in-

das ganze Altarwerk, auch die ihm von Sanpere    folge der Beziehungen H.s zu Sardinien recht

abgesprochene Kreuzigung (Abb. Sanpere II    unbegründet von Aru für diesen in Beschlag

genommen. Dagegen steht der von Sanpere u. Bertaux ohne zwingenden Grund Juan Cabrera zugewiesene Retablo de Sta Clara y Sta Catalina im Vorraum des Kapitelsaals der Kathedrale zu Barcelona dem jugendlichen H. sehr nahe; vielleicht mit Hilfe von Gesellen von ihm um 1450 ausgeführt (Abb. Sanpere I nach p. 296 ff.). Auch die von Sanpere dem

nach p. 34). Mit Recht ist bei den Hauptszenen wiederholt auf eine gewisse innere Beziehung zu Masolino hingewiesen worden.

Kaum einem Zweifel kann H.s Beteiligung am Retablo de S. Vicente aus Sarria (jetzt Barcelona, Mus. de la Mancomunidad) unterliegen; bes. die Tafeln mit der Exorzisierung (Abb.

Sanpere II vor p. 53) u. der Marter des hl. Vin-

cenz sind charakteristische Arbeiten H.s ; da- Pablo Vergôs zugeschr. Kreuztragung der Smlg gegen stammen    die    Darstell, der Geißelung u.    Baudilio Carreras in Barcelona (Abb. Sanpere II

des Todes des    Hl.,    die H. von Sanpere zu-    nach p. 174) ist als Arbeit H.s zu betrachten,

gewiesen wurden, vor! einem jüngeren, ganz die ebenso wie seine Golgathadarstellungen u. unter dem Einfluß der Renaissance stehenden Exorzisierungsszenen von den Vergôs bes. an Schüler. Kaum mehr fraglich ist, daß nur deren Stephansretablo in Granollers schlecht

H. als Autor    der    1909 verbrannten Tafeln    kopiert worden sind. Aus dem allernächsten

des Retablo de    S. Antonio Abad in Betracht    Kreise H.s, vielleicht von seinem Vater, stam-

kommt, die bisher P. Vergôs zugeschrieben men nicht nur die vor 1456 für den Erzbischof wurden (Abb. Sanpere II nach p. 52 und Dalmau del Mur geschaffenen Tafeln mit den nach p. 150 ff.). Schwerlich eigenhändig ist Heiligenpaaren Martin, Thekla u. Valerius, Lorenz der von Sanpere H. zugeteilte Retablo de Sta im erzbischöfl. Palast zu Zaragoza (Abb. Bertaux,

Huguet

Los

van

A. L. Mayer.

1922 p. 84.

Expos, de Saragosse 1908, p. 53 ff.), sondern vor allem die Reste eines ca 1460 gemalten St. Georgsaltars mit dem fragment, erhaltenen Heiligen (Barcelona früher Smlg Cabot; Abb. Jahrb. d. preuß. Kunstsamml. XXX [1909] 188) u. dem sehr vornehmen Stifterpaar mit den Schutzheiligen Johannes d. T. u. Ludwig als Flügelbilder (Berlin, Kaiser Friedr.-Mus., Abb. ebenda, Tafel nach p. 188). — Die Arbeiten

H.s, des bedeutendsten katal. Typenbildners seit Serra u. Borrassa, sind künstlerisch wie kulturhistorisch von größter Wichtigkeit. Seine Wirkung erstreckte sich bis weit nach Aragonien. Er neigt mehr zur ital. Art, ohne von ital. Kunst irgendwelche äußere Anleihen zu nehmen, und zeigt im wesentlichen nordischen Einschlag nur bei seinen Engelfiguren u. bei den singenden Geistlichen auf der Einkleidung des hl. Vincenz.

Puiggari, Garlanda de Barcelona monum., 1879 p. 148. — Sanpere y Miquel, Cuatrocent. Catalanes, Barcelona 1906. — A. de Put in The Burlington Magazine, X (1906/07) 101. — Michel, Hist, de l’art, III (1907/08) 798—801, 807. — Bertaux in Revue de l’art anc. et mod., XXIII (1908) 345 ff. ; d e r s. in Jahrb. d. preuß. Kstsammlgn, XXX (1909) 187 ff., m. Abb. — J. M a s in Boletin dé la R. Acad, de Buenas Letras de Barcelona, XI u. XII. — A ru, Storia della Pitt, in Sardegna nel sec. XV. (Parte prima; Institut d’Estudis Catal.), Barcelona 1913 (cf. dazu Mitt. Ksthist. Inst. Florenz, II 129, u. Bolet, de la Soc. espan. de excurs., XXIII 240). — A. L. Mayer, Gesch. d. span. Malerei ², Lpzg 1922. — V. von L o g a, Die Malerei in Spanien, 1923.

Huguet, Jaume (II), span. Maler, Sohn eines Antonio H. aus Villafranca de Penades, 1572 Bürger von Bari. Arbeitete für die Kirche von Crexa 1571 den Sebastiansaltar, 1580 einen Jakobusretablo.

A. L. Mayer, Gesch. d. span. Mal. ä, Lpzg

A. L. M.

Huguet, Jean Charles, gen. Huguet aine, Architekturstecher, geb. 6. 11. 1815 zu Paris, tätig daselbst. Schüler von E. E. Ollivier und A. Hibon. Stellte 1857 und 1861 im Salon Stiche für Architekturwerke aus, darunter für Roguet’s „Palais de Fontainebleau“, für Calliat’s „Parallèle des Maisons deParis“, 1850ff. (deutsch: Brüssel, Lpzg, Gent 1851), für Celtibère’s „Le Napoléonium“, Monographie du Palais du Louvre et des Tuileries, 1856, für P. X. Coste’s „Monuments mod. de la Perse“, 1867, und Ad. Lange’s „Encyclop. d’architecture“. Für Poir-son’s „Histoire du règne de Henri IV“ stach er 1863 ein Faksimile des seltenen Blattes

J. Poinsarts nach CI. Chastillon, das den nicht ausgeführten Entwurf aus der Zeit Heinrichs IV. für die Pariser Porte und Place de France wiedergibt (Abb. in Gaz. des B.-Arts 1870 I).

N agier, Monogr., III (1863). — Gaz. des B.-Arts, 1867 II 384; 1870 I 562. — Bellier-A u v r a y , Diet. gén. des Art. de l’Ec. franç., I (1882). — B é r a 1 d i, Graveurs du XIX S., VIII (1889). — Weigel’s Kunstlager-Catal., V (Lpzg 1859/66) Gen.-Reg.

Huguet, JeanFrançois, gen. Huguet üls, Architekt, Landschafts-, Architektur-, Porträt-u. Figurenzeichner, auch Vorzeichner für den Kupferstich, geb. 29. 12. 1679 zu Rennes, t 7. 7. 1749 ebenda, 1722 „ingénieur du roi“ u. 1763 „chevalier romain“. Sohn eines François, gen. Huguet père, Werkmeisters u. Unternehmers, nachweisbar 1678/1727 zu Rennes, wo er bis 1704 als Nachfolger des P. Corbi-neau an der (im 19. Jahrh. zum größten Teil umgebauten) Kathedrale St.-Pierre tätig war (Arbeiten an den Türmen [1679/85], der westl. Portalanlage [1685/1703] u. den Wölbungen). — Von Jean François stammt ein Gesamtplan der Kathedrale zu Rennes von 1725 im dort. Mus. archéol., der trotz der Bezeichnung „fait par moy huguet pere architecte a rainnes ce 10 me janvier 1725“ sicher eine Arbeit des Sohnes ist, dessen künstler. Handschrift der Plan ganz unverkennbar trägt. Nach dem großen Stadtbrande vom 22./29. 12. 1720 war

H. unter Jacques V Gabriel (s. d.) mit am Wiederaufbau der Stadt beteiligt; von ihm auch ein Plan zum Wiederaufbau der 1734 niedergebrannten Stadt Fougères (1735). H. hat sich aber nicht auf das Baufach beschränkt, sondern sich auch mit dem Entwerfen von figürlichen Kompositionen beschäftigt. So bewahrt das Musée d. B.-Arts zu Rennes eine „Huguet jn. et del. 1737“ bez. Guasch: Venus, Bacchus u. Amor, u. eine Federzeichnung: Hochzeit zu Kana, das dort. Musée archeolog. 2 bez. u. 1746 bzw. 1747 dat. Federzeichn.: Befreiung Petri, u. Hiob, die dort. Stadtbibliothek seine ca 160 Illustrationen zu der 7 bändigen handschriftl. Description etc. de la Bretagne von C. P. de Robien (| 1756), darunter Darstell, der [in der Revolution zerstörten] Reiterstatue Ludwigs XIV. auf der Place du palais zu Rennes, des Turmes der Kirche St. Georges zu Rennes u. eine Ansicht von Nantes. Der Kirche St. Aubin in Rennes gehört ein Aquarell H.s: flüchtiger Entwurf für ein Exvoto anläßlich des Brandes von Rennes, 1721, dem Mus. zu Vitré 3 Aquarelle: Kindermord zu Bethlehem, Anbetung der Hirten u.

1 Karikatur („Maître Roc Grapinian“); vieles in Privatbesitz in Rennes u. Nantes (hier die 39 Guaschmalereien „Gli gridi della bellissima città di Parigi, composti et designati da Giovanni Francesco Huguet, in Augusto 1743“, ca 40 Darstell, von Pariser Straßentypen nebst selbstgedichteten Vierzeilern; Faksimilereproduktionen im Musée archéol. zu Rennes). Nach H. stachen u. a. J. J. Balechou. (Bildnis des Präsidenten Robien), Biard (Trophäen mit Musikinstrumenten usw.), Milcent (Ansicht des Rathauses in Rennes) u. Thomassin (Ansicht des Brandes von Rennes, bez. Huguet architecte in. et del.). H.s Bildnis (Ölkopie von

G. Rouault nach einem anonymen zeitgenöss. Gemälde) im Mus. archéol. zu Rennes.

Huguet — Huhn

L. De combe, Un artiste rennais du    ponierten, aber etwas leeren Bilder, deren Mo-

XVIIIe siècle: Jean Fr. H., in Bull, et mém.    tive fast durchweg der nordafrikan. Küsten-

XXXH^(Rennes⁶1903)U 163/225, m! OeuvrekataL landschaft (Algerien, Lybien, Ägypten) und

dem Orient (Konstantinopel) entnommen sind. Weitere Ausstell.: Brüssel (Expos, des B.-Arts 1869, Cat. p. 72), Marseille (1859), München (Glaspal. 1869), Wien (W.-A. 1873; Int. Kst-Ausst. 1882). Als Orientalist machte er sich früh einen Namen. Charakteristische Bilder

u. Bildnis. (Auch als S.-A. ersch.) — Heinecken, Diet. d. artistes etc., 1778 ff., Ms. im Dresdner Kupferstichkab. (m. Suppl.). — J. R. F ü ß 1 i , Kstlerlex., 1779. — B auch al, Diet. d. archit. franç., 1887.

Rennes, 1909 Nr 2158/9, 3467.

Huguet y Creixells, Josefa, span. Kunststickerin, geb. 1. 8. 1863 in Hospitalet del Llobregat (Barcelona), tätig in Madrid; entstammt mütterlicherseits einer Familie, in der seit 2 Generationen die Spitzenstickerei gepflegt wurde.

(t 1868) u. deren Schwester Maria Ana V a 11 s arbeiteten die Stickereien an den Hoch-

Cat. du Mus. archéol.

befanden sich in der ehern. Sammlg E. Adam, Paris (verkauft 1900, cf. Catal. No 55/9); von mod. Samml. besitzen Arbeiten H.s J. Robertson, Glasgow, und Th. B. Walker, Minneapolis (cf. Catal. 1913). In öffentl. Besitz: Montpellier (Mus. Fabre): Plalte d’arabes en Afrique (Kat. 1910 p. 319); Nîmes (Mus.): Un marchand zeitsgewändern der Königin Isabella IL u. d’esclaves traversant le désert de Suez; Reichen-deren Schwester, der    Infantin Luisa;    ihre    berg    i. Bö. (Liebigsche Gemäldesammlg): Al-

Mutter u. Lehrmeisterin, die Tochter der gerische Felsenlandschaft (Kat. 1906 No 66, m. Maria Valls, Rosa    Creixells y Vails    Abb.); Rouen (Mus.):    Cavaliers arabes; Ruines

(t 1911), arbeitete für    die Höfe von Madrid u.    d’aqueducs romains près de Cherchell.

Lissabon. Josefa arbeitet für den Hof in Ma-    ^

grid; ihre Spezialität    ist das Ausbessern alter    c ^    lSß” -

Spitzen; hierin wird    sie auch von Auftrag-    Bellier-Auvray,    Diet. gén. des Art. de

gebern in Frankreich,    Belgien    u.    England be-    l’École franç., I    (1882). — F.    v. B oetticher,

schäftigt. — Pilar,    Josefas    jüngere    Schwe-    Malerwerke des    19. Jahrh., 1    2 (1895). — Revue

ster, geb. 12. 12. 1868 in Hospitale, del Llob-    ’S Ä foŁS“’’ “

regat, tätig in Madrid    als Lehrerin an    der    Diet,    des Ventes d’Art, III (1911). — B é n é z i t,

Kunstgewerbeschule (Escuela Superior del    Ma-    Diet,    des Peintres etc., II (1913). — Graves,

gistério), widmete sich    u. a. gleichfalls    der    Loan    Exhib., IV (1914) 1985. — Kat. der gen.

Kunststickerei, daneben aber auch    der    Malerei.    ^us.' ^QmUSSoi    Sr³ycŁ    'PxPpS: Centennale

~    „    .    ,    .. , »,    Paris 1900 p. 90;    Cat. Exhib.    of. Paint. (French

1906 p 125 °⁵' Gen' dC B    A MC ImPressionists>> Buffalo 1907.

Huguet d ’ I v r y , franz. Architekt, nachweisbar etwa 1323/50 an der Kathedrale von Chartres, deren Kapitelsaal er erbaute. Von ihm auch Plan u. erste Ausführung der Kap.

St.-Piat über dem Chartreser Kapitelsaal, die sein Nachfolger am Bau der Kathedr. (1352/82),

Jean d’Ivry, 1358 vollendete.

R. Mer let, Cathédr. de Chartres (Pet.

Monogr. d. grands édif. de la France), Paris o. J., p. 76 f., 92.

Huguet, Pere (Pedro), span. Maler, in Barcelona 1439 gen., vielleicht Vater des Jaime.

— Ein gleichnam. Maler (?) wird (ohne Berufsbezeichn.) 1480 in einem auf eine Arbeit des Jaime bezügl. Dokument erwähnt.

Sanpere y Miquel, Los Cuatroc. Catal.,

Bare. 1906, II 17. — A. L. M a y e r, Gesch. d.

A. L. M.

Ihre Großmutter Maria Valls

Huguet - Moline, A., Maler, geb. 1815 in Alais, 1891 noch am Leben. Schüler von A. M. Colin in Paris. Im Mus. zu Cette von ihm

ein Studienkopf (cf. Kat. 1903). — Von A. Huguet (ders. ?) wird im Mus. zu Pontoise eine Szene aus der Eroberung Algiers (1844) bewahrt.

Huguier, falsch für Huquier.

Hugwarth, Elias, Maler in Straßburg, Schüler von H. Fr. Brendel, 1602—59 urkundl. in Straßburg genannt. Ein Gern, von ihm aus d. J. 1647 mit dem Wappen der Straßb. Familie Ammeister im hist. Mus. zu Straßburg.

Repert. f. Kstwiss., XV (1892) 39. — Musées de la Ville de Strasbourg, Compte-Rendu 1919—21, Straßb. 1922 p. 31.

Huhn (russ. ryHt), Andrej Leontjewitsch, russ. Architekt, geb. 14. 4. 1841.    1860/64

Schüler der Petersburger Akad.; 1867 zum Akademiker u. 1907 zum wirki. Mitglied der Akad. ernannt; außerdem Ehrenmitglied des Petersb. Instituts der Zivilingenieure. H. erbaute (zus. mit Kudrjawtzeff) den im „russ. Stil“ gehaltenen Konzertsaal des Moskauer Hotels „Slawjanskij Basar“. Auf der Allruss. Ausstell., Moskau 1882, erschienen von H. 2 preisgekrönte Entwürfe: 1. „Kathedrale der Kairo während der Überschwemmung und    kaukas. Armee“ in Tiflis (1866; zus. mit W.

zeigte seitdem daselbst (bis 1888 ziemlich regel-    Schrödter), 2. Kathedrale in Petersburg (zus.

mäßig ausstellend) seine flotten, geschickt kom-    mit Küttner; auch 1891 auf der Int. K.-A. Berlin).

span. Malerei *, Lpzg 1922.

Huguet y Creixells, Pilar, siehe unter Huguet y Cr., Josefa.

Huguet, Victor Pierre, französ. Landschafts- und Genremaler, geb. 1. 5. 1835 in Le Lude, t 16- 8. 1902 zu Paris. Schüler von E. Loubon (Marseille) und E. Fromentin (Paris), tätig meist in Paris. Studienreisen in Ägypten (1852) und in der Krim (Feldzug 1853). Debütierte 1859 im Salon mit einer Ansicht von

IOO

Huhn — Hui Tsung

Dioskuren, 1866.

Huhn, Friedrich Wilhelm, Maler, geb. 1821 in Thorn, 1843/60 in Danzig tätig, 1860 u. 62 auf der Berliner Akad.-Ausst. mit Genrebildern vertreten, ölgem. von ihm (Dan-ziger Sackträger auf der Speicherinsel) in Dan-ziger Privatbes., bez. u. 1844 dat.

Kat. d. Ausst. „Ältere Malerei u. Zeichnungen aus Danz. Besitz“, Danzig 1910 p. 29. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1860 p. 35; 1862 p. 36.

Huhn (russ. Tym»), Karl Theodor Fjo-dorowitsch, russ. Maler u. Zeichner, bait. Herkunft, geb. 1. 12. 1830 in Sissegal (Livland), f 16. (28.) 1. 1877 in Davos. Kam 1850 nach Petersburg, wo er in dem Maler u. Lithogr. W. Pape seinen ersten Lehrer fand; seit 1852 besuchte er die Zeichenkurse der Petersb. Akad.

In Museumsbesitz:

Ssaratoff: Ra-

P e t r o f f , Petersb. Akad.-Akten, III (1866) 377, 429 (russ.). — Cat. Expos. Moscou 1882 p. 58, 66, 74, 82 (Abb.), 153, 159. — Kat. Int. Kst-Ausst. Berlin 1891. — Kondakoff, Jubil.-Hdb. d. Petersb. Kstakad. 1764-1914, I 281; II 322 (russ.).    P.E.

als Schüler von P. Bassin. Nach Erhalt mehrerer Auszeichnungen, so 1860 für das Gemälde „Olympische Spiele“, absolvierte er die Akad. 1861 u. erhielt für die Programmarbeit „Sophia, die Tochter Witowts, auf der Hochzeit Wassilijs des Dunkeln“ die große gold. Medaille nebst Künstlerdiplom 1. Ranges u. dem Reisestipendium fürs Ausland. Vor Antritt dieser Reise begab er sich 1862 nach Jelabuga (Gouv. Wjatka), wo er in Gemeinschaft mit W. P. Wereschtschagin die Ikono-stasis für die dort. Pokroffkirche malte; von dieser Reise nach dem Osten Rußlands brachte

H. ein Album mit zahlreichen ethnogr. Zeichnungen mit (jetzt Bibliothek der Akad.). 1863—71 bereiste H. das Ausland (Leipzig, Dresden, München, bes. Paris, wo er unter P. Delaroche u. Ch. Comte arbeitete; ferner Belgien, Holland, London, Spanien u. die Bretagne). In Paris entstanden die Entwürfe zu dem „Besuch Karls IX. bei Coligny“ u. zu dem Bilde „Anbruch der Bartholomäusnacht“, das 1868 im Pariser Salon erschien u.

H. in weiteren Kreisen bekannt machte. Die Petersb. Akad. ernannte ihn dafür zum Akademiker, u. der Großfürst-Thronfolger kaufte das Bild an. 1870 wurde H. für die Bilder „Szene aus der Bartholomäusnacht“ (Gal. Ssol-datjenkoff, Moskau) u. „Italienerin“ von der Petersb. Akad. zum Professor ernannt; preisgekrönt wurden seine „Kinder mit Katzen“ u. „Krankes Kind“. 1871 nahm H. seine Wirksamkeit an der Petersb. Akad. auf, doch schon 1874 zwang ihn ein Kehlkopfleiden, dem er später erlag, in der Schweiz Genesung zu suchen. — Von H. (außer den bereits gen. Werken): Deckengemälde für das Treppenhaus des Anitschkoffpalais zu Petersburg (1873), mehrere russ. Heiligenbilder (u. a. für die Kirche der Villa von Dervis zu Lugano), Porträts, Landschaften u. Genredarst., denen meist

Reiseskizzen zugrunde liegen („Bretagnische Bauernstube“ in der Slg Kerkovius, Riga). Einige seiner Gemälde (z. B. den „Anbruch der Bartholomäusnacht“) hat H. selbst radiert (s. Rowinskij); er versuchte sich auch in der Lithographie (s. Tewjaschoff) u. illustrierte (zus. mit W. Timm) das Werk von Pauly „Les peuples de la Russie“.

Petersburg: 1. Russ. Mus. (Kat. 1917 No 375 bis 77); 2. Ehern. Mus. der Kstakad. (Kat. 1915 No 356; unter No 557 befand sich hier auch das Bildnis H.s, 1878 von Kramskoj gern.); 3. Palais-Mus. in Djetskoje Ssjelo (Kat. 1923 p. 57). Moskau: 1. Tretjakoff-Gal. (Kat. 1917 No 1812—15, 3383—90); 2. Rumjantzoff-Mus. (Kat. 1915 No 186, 461); 3. Zwjetkoff-Gal. (Kat. 1915 p. 47—48). dischtscheff-Mus. (Kat. 1913 No 417—19). Riga: Stadt. lyius. (Kat. 1906, p. 50).

Petr off, Petersb. Akad.-Akten, IV (1887) 68 (russ.). — Zeitschr. f. bild. Kst, IV (1869), Beibl. p. 68; VI (1871) 37. — Gaz. d. B.-Arts, 1872 II 648. — Cat. Exp. Moscou 1882, p. 12, 43.

—    Bulgakoff, Unsere Kstler, 1889 I 129/32 (Abb.). — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jh., 1 2 (1895). — Rowinskij, Russ. Stecher-Lex., 1895 I 256. — Gnjeditsch, Gesch. d. Kst, 1897 III 583 (Abb.). — W. Neumann, Bait. Maler u. Bildhauer des 19. Jahrh., 1902 (ausführl., mit Abb. u. Lit.); ders., Lex. bait. Kstler, 1908 (Gemäldeliste !). — Tewjaschoff, Beschreibg einiger Stiche u Lithogr., 1903, p. 89.

—    Bénézit, Diet, des peintres etc., II 1913

(unter Goun u. Huhn).    P. Ettinger.

Hui Tsung SK posthumer Name des 8. Kaisers der chines. Sungdynastie Chao Chi îËfn» geb. 1082, f 1135 in der Gefangenschaft der Nü-chên-Tataren (Chin); er regierte 1101 bis 1125. H. war Freund der Maler Wang Shên u. Chao Ta-nien und selbst ein hervorragender Maler. Berühmt sind vor allem seine Vogelbilder, und Falken H.s gehören zu den Stapelwaren des chin. Kunsthandels. Sichere Originale sind nicht bekannt. H.s Sammlungen von Gemälden, Handschriften, Bronzen usw. wurden in großartigen, heute noch erhaltenen Katalogen beschrieben. Politisch war die Regierung des feinsinnigen Künstlers u. Mäzens, der die Kunstakademie zur höchsten Blüte brachte, überaus unglücklich. Sie endete mit der Zertrümmerung der Sung-Machi, der Plünderung der Hauptstadt Kai-fêng-fu durch die Tataren i. J. 1125 u. der Vernichtung der kaiserl. Sammlungen; der Kaiser selbst wurde von den Siegern nach dem Norden verschleppt.

—    Die schönen Landschaften im Konchiin, Kyöto (Töy5 Bijutsu Taikwan, Tökyö 1908 ff., VIII; Kokka 155; Sei. Rel. of Jap. Art, Tokyo 1900 ff., II), schreibt eine alte Überlieferung dem

H. zu. Möglicherweise sind die Taube der Samml. Inouye, Tökyö, Abb. Kokka 25, die der Samml. des Ashikaga Yoshimitsu (t 1408) entstammt, und die Wachtel der Samml. Asano, Hiroshima, Abb. Kokka 386, eigenhändige Ar-

IOI

Huici - Huig

u. St. Schwartz an der Wiener Kunstgew.-Schule. Nach Studienreisen in Frankreich, England, Belgien u. Deutschland ließ er sich 1900 in Wien nieder. 1899 datiert sind seine ersten

beiten des Kaisers. Kokka 105 ein weiteres Bild in seinem Stile.

Giles, Introd. to the Hist, of Chin. Piet.

Art, s Leiden 1918, p. 135 ; d e r s., Chin. Biogr.

Diet., London 1898, No 145. — Waley, Index

of Chin. Artists, London 1922, p. 43 f. ; d e r s., In-    .    __ _    ..    ,    , _    .....

trod, to the Study of Chin. Painting, 1923,    H.Hujer, 1901/03 Portratmed. auf Papst Leo XIII.,

p. 178 f. — Ars Asiatica, I, Paris 1912, zu Tfl 8.    den Tonkünstler Anton Barthlmé u. a. In den

.    ,    Otto Kümmel. nächsten Jahren entstanden die Staatspreismed.

Huici, Fermin, span. Kunsttischler in    des Ackerbauministeriums für Verdienste um

San Ildefonse, fertigte 1790 (zus. mit Franc.    die heimische Gerstenzucht, die Erinnerungs-

Rodriguez) einen Teil des Chorgestuhls der Ka-    med auf die Verleihung des Rechtes der Pro-

thedrale in Segovia.    motion an die Wiener techn. Hochschule, die

SlÄ'Sfi’MlÄ    i' Bolet! dVlVsoc! Med. der deutsch- böhm. Aussi. 1906 u der

espafl. de Excurs., XV (1907) 31.    osterr. Ausst. in London 1906. Zum 60jahr.

Huidekoper, Christiaan, holl. Figuren- Regierungsjubiläum Kaiser Franz Josefs, 1908, u. Interieurmaler, geb. zu Groningen 2. 6.1878,

Schüler der Reichsnormalschule in Amsterdam,

1898. Bereiste Italien 1901, lebte 1903/6 in München, 1906 in Spanien. 1908 Schüler des Maler-Dichters J. van Looy zu Amsterdam.

Dann wieder in Italien (Rom), schließlich in Friesland (Sloten). Lebt jetzt in München. —

Maler von eigenem Charakter mit modernen Tendenzen. Er vereinfacht seine Interieurs bis zum Extrem, seine Figuren sind — primitivi-    Frühjahrsausst. 1912, den Grafen Bienerth; 1913:

stisch gemalt — fast ausschließlich Träger    Roseggermed. des deutschen Schulvereins; 1914 :

eines seelischen Ausdrucks. Gemälde im Stedelijk    Porträtmed. auf den Kardinal - Fürsterzbischof

Mus. Amsterdam: Schwimmschule am Tiber    Dr. Piffl in Wien. Während des Weltkrieges,

(Kat. 1922) u. Mus. f. Mod. Kunst im Haag:    den er an der österr. Südwestfront mitmachte,

„Die Scheinheiligen“ (Leihgabe; 1924 auf der    entstanden mehrere Med. mit den Bildnissen

Sezess.-Ausst. Wien).

A. Plasschaert, Gesch. d. Holl. Schilder-kst, ² A’dam 1923. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F.

XXII (1911) 266, 268 (Abb.). — Kstchronik, N. F.

XXIV (1913) 609 f.

Huidobro, Luis, span. Maler (Dilettant), geb. 12. 12. 1870 zu Madrid, tätig daselbst.

Besuchte die Escuela Especial de Pintura zu Madrid, bildete sich jedoch im wesentlichen autodidaktisch. Von Beruf Angestellter einer Eisenbahngesellschaft. Einen sehr selbständigen malerischen Stil beherrschend, malt er mit Vorliebe Volkstypen nach dem Leben, bes. solche aus Madrid, in lebendiger Auffassung u. rassiger Wiedergabe. Von ihm u. a. : Madrider u. Madriderin (1910, letzteres jetzt im ^.orJer>    Diet. Medali., II (1904).

Madrider Museo de Arte mod.), Meine Patin Bild) Lpzg 1912> _ Mitt d Klubs d Münz_ u (1912), Kartenspieler (,,el cané“, 1912), Stierkämpfer u. Bauern (1915), Dunkle Schönheit („la morena“, 1915). H. beschickt seit 1904 die Madrider Nat.-Ausst., 1908 die span.-frz. Kst-ausst. zu Zaragoza, 1913 den Münchner Glaspalast. Beteiligte sich auch mit Erfolg an verschiedenen Wettbewerben für Plakat-, für dekorative Kunst und künstler. Photographie (gold. Med. im Salon internac. de Fotogr. de Arte, Madrid 1921).

Kataloge der gen. Ausst. (Abb. in denen der Madrider Nat.-Ausst. 1910, 12, 15). A. M. C.

Hujer, Ludwig, Bildhauer u. Medailleur in Wien, geb. 2. 7. 1872 in Wilhelmshöhe

(Böhmen). Schüler der Kunstgewerbeschule in 1610 (?) in Paris (Mitglied der Familie de Hoey?); Gablonz (a. d. Neiße), dann von Aug. Kühne im Lübecker Wettebuch findet sich nur am

Medaillen, Porträtmed. auf Victor Grünberg,

— Kokka 25, 274.

Kn.

erhielt er 3 Med. übertragen: die Huldigungs-med. der Stadt Wien (als Sieger in der Konkurrenz), die Huldigungsplakette der Numis-mat Gesellsch. in Wien, u. die Erinnerungs-med. auf die Kaiserjubiläumsausst. der österr. Gesellsch. f. Münz- u. Medaillenkde. Im gleichen Jahre schuf er die Ehrenmed. dieser Gesellschaft auf den regierenden Fürsten Johann v. Liechtenstein. 1912: Preismed. auf den Protektor der

von Heerführern, darunter die Dankl-Med,, die als Erinnerungsmed. für die Tiroler Landesverteidiger bestimmt War. Auch die Anlage eines Heldenfriedhofs im Ortlergebiet stammt von ihm. Umfangreiche Samml. seiner Med. (die angeführten stellen nur einen geringen Teil seines Oeuvre dar) im kunsthist. Mus. Wien u. im Landesmus. in Prag. H. hat auch Porträtbüsten u. Entwürfe für Grabdenkmäler u. kunstgewerbl. Gegenstände geschaffen. Landesmus. in Graz von ihm eine weibl. Statue „Frühlings Erwachen“ (1900 erworben), in den Kolonnaden von Marienbad das Denkmal Eduards VII. von England.

Im

Medaillenfreunde in Wien, XIV (1903) 30 f. — Kst u. Ksthandw., IV (1901) 32 (Abb.). — Wiener Medailleure, N. F. Lfg 1 (1911). — Die christl. Kst, VII (1911) 258 (Abb.), 263; XII (1916) Beilage p. 39 (Abb.). — Mitt. d. österr. Gesellsch. für Münz- u. Medaillenkde, 1911 p. 152 (mit Abb.) ; 1912 p. 213 f. ; 1913 p. 8, Taf. I—IV. — Versl. omtr. s’Rijks Verzam. 1920, XLIII (1921) 41/43 (passim). — Führer d. d. Kstgew.-Mus. Graz, 1906 p. 79. — Führer d. d. niederösterr. Landesmus. Wien, 1911 p. 14, 16. — Ausst.-Katal. : Gr. K.-A. Berlin 1906; Dtschnat. Düsseldorf 1907; Glaspalast München 1909; Kstlerhaus Wien: Jahres-ausst. 1913, 1914 (mit Abb.), Frühjahrsausst. 1915, Kaiserjubil.-Ausst. Wien 1908 (mit Abb.).

Huig (Huij), Salomon de la, geb. um

Huij - Huilliot

Die Wetteherren erteilten ihm die

W. L. v. Lütgendorff.

aus. 1669 erhielt er Bezahlung für Malereien, die er, z. T. zusammen mit J. B. Monnoyer, im Schloß zu St. Germain ausgeführt hatte. Lt Bellier-Auvray sollen im Schloß zu Fontainebleau Arbeiten von ihm sein. Im Mus. zu Reims werden ihm 2 Blumenstücke zugeschrieben. Vgl. auch Art. Huilliot, Pierre Nie.

Arch, de l’art franç., Doc., I (1851/52) 365.— H. Herluison, Actes d’état-civil, Orléans 1873. — Bellier-Auvray, Diet. gén., I (1882). — O. F i d i è r e , État-civil etc., 1883. — A. de Montai g Ion, Procès-Verbaux del’Acad. roy., Table 1909. — J. Guiffrey, Comptes des Bâti

24. 11. 1655 ein Eintrag über ihn, in dem es heißt, daß er ein Franzose „bürtig aus Pariß in Frankreich“ sei, und sich „allhie verheyrathet und häußlich niedergelassen“ habe. Er hatte sich als „Conterfeyer“ an den Rat gewendet mit der Bitte, ihm zu gestatten, seine Kunst ausüben und Bildnisse und „künstliche Schil-dereyen“ anfertigen zu dürfen, ohne dabei in die Rechte des Lübecker Maleramtes einzugreifen.

Erlaubnis mit der Bedingung, daß er, wenn er sich länger in der Stadt aufhalten wolle, das Lübecker Bürgerrecht erwerben müsse. Da er dies nicht getan zu haben scheint, dürfte er Lübeck bald wieder verlassen haben.

Huij . . siehe unter Huy ...

Huillard, Charles Gustave Marie, Architekt, geb. 1825 in Paris, t 12- 11. 1893 ebenda, Schüler von V. Baltard an der École d. B.-Arts, die er 1844 bezog, erhielt auf den Pariser Weltausst. 1878 u. 1889 Medaillen. Im

Aufträge der Stadt Paris baute er Verwaltungsgebäude um, errichtete Schulen u, vollendete die Halles centrales. 1881 erbaute er nach eigenen Plänen die Vorhalle der Kirche St.-Roch.

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882). — E. D e 1 a i r e , Les Archit. élèves, 1907. — Nouv. Arch, de l’Art franç., 1895. — Inv. gén. d. Rich, d’art de la France, Paris, mon. rei., II (1888) ; mon. civ., II (1889).

Huillard, Esther (Jeanne Marie Irène E.), Malerin in Paris u. Neuilly-sur-Seine, geb. in Sedan (Ardennes), Schülerin von Marie Mac Nab u. J. Machard, seit 1880 im Salon der Soc. des Art. franç. vertreten. Begann mit Stilleben, wandte sich dann dem Porträt- u. Genrefach zu und malt vor allem Bildnisse von Damen u. Kindern (Pastell) aus den Kreisen der Pariser Gesellschaft. Im Mus. zu Draguignan (Kat. 1904) von ihr „Jeune fille en blanc“.

A. Hirsch, Die bild. Kstlerinnen d. Neuzeit, Stuttgart 1905 (mit Abb.). — Salonkatal. (1903 mit Abb.).

Huillard, Paul Émile, Architekt u. Kunstgewerbler in Paris, geb. 1875 in Santiago, Schüler von V. A. Laloux an der École des

B.-Arts 1893/1900. Erbaute eine Reihe vornehmer Pariser Wohnhäuser, so die Hotels J. P. Laurens, Czarnikowski, George Moreau, Landhäuser in den Provinz, u. betätigte sich als Innenarchitekt mit Entwürfen für Wohnungseinrichtungen. Er stellte mehrfach im Pariser Herbstsalon aus (1911, 13, 21).

E. D e 1 a i r e , Les Archit. élèves, 1907. — Kstgewerbeblatt, N. F. XXIII (1912) 85 (Abb.), 87. — L’Art et les Artistes, XVIII (1914) 185. — L’Art décor., 1914 I 58 (Abb.), 60 (Abb.). — Gaz’, des B.-Arts, 1914/16 II 385, 387 (Abb.). — Renaiss. de l’art franç., III (1920) 60,61 (Abb.), 229 (Abb.).

Huilliot (Huillot), Claude, Stillebenmaler, geb. um 1631 (oder 1625?) in Reims, f 6. 8. 1702 in Paris, 71 (oder 77?) Jahre alt, Vater der Claude Phil. u. Pierre Nicolas, Schüler seines alt. Bruders Pierre, seit 1649 des N. Harmant. Ging nach Paris, wurde dort 1664 als Akademiker in die Acad. roy. auf Grund eines Blumen- u. Früchtestillebens aufgenommen, stellte 1673 u. 1699 im Salon Blumenstücke

m. du Roi, I (1881). — Ch. Loriquet, Cat. du Musée de Reims, 1881, mit chronolog. Widersprüchen! (Vgl. auch Katal. von 1909.)

Huilliot (Huillot), Pierre, Maler in Reims, älterer Bruder u. (bis 1649) Lehrer des Claude (s. d.). Es wird ihm das Porträt des Rigobert Favart, sieur de Richebourg, im Mus. zu Reims zugeschrieben, das die Inschrift „Aetatis 77, 1685“ trägt.

Ch. Loriquet, Cat. du Musée de Reims, 1881. (Vgl. auch den Kat. von 1909.)

Huilliot (Huillot), Pierre Nicolas, Maler, geb. 1674 in Paris, f 20. (lt Akad.-Akten wohl irrtümlich 24.) 12. 1751 ebenda, 77 Jahre alt, Sohn des Claude (s. d.), angeblich Schüler von R. Levrac-Tournières. Heiratete 1709, im Alter von 35 Jahren, eine Tochter des Malers Henry Bicheur, wurde 1721 Agréé der Acad. roy. auf Grund eines Stillebens (Buffet orné de fleurs et de fruits), 1722 Vollmitglied wieder auf Grund eines Stillebens mit Tieren, Blumen und Früchten. Zeigte 1737—50 im Salon zahlreiche dekorative Stilleben, Jagd- u. Tierstücke, „Buffets“ u. Supraporten. Er stellt blumengefüllte Vasen auf guirlandenumwun-denen Piedestalen mit Blumen- u. Fruchtkörben, mit Geflügel oder totem Wildbret, alles vor einer Landschaft, oder die Attribute der Künste u. Wissenschaften zusammen, bringt auch gern Nachahmungen von Reliefs aus Marmor oder edlen Steinen, symbolischen oder erzählenden Inhalts, mit an. Im Salon 1740 stellte er u. a. ein Supraporte aus, die eine Bibliothek im Hintergründe, davor die Attribute der schönen Wissenschaften „et les récompenses dues à leur mérite“ darstellte. In Schloß Christiansborg (Kopenhagen) waren von ihm (lt Inventar von 1765) 4 Supraporten, die 4 Jahreszeiten darstellend. Auf der Versteigerung der Sammlg der Marquise de Louvencourt in Paris (24. u.

25. 4. 1907) befand sich ein großes dekoratives Panneau von ihm. Von einem sonst nicht nachweisbaren Honoré Demoiselet (wohl Verwechselung mit Florentin Damoiselet?) und H. sollen 2 aus den Tuilerien stammende, unbe-zeichn. Allegorien, Sommer u. Herbst, im Mus. zu

Huin - Huk

Béziers herrühren. Ein Huillot (ohne Vornamen; in Braunschweig. Bezog 18,83 die Berliner ob P. N. oder Claude?) wird zus. mit Damoi-selet (= Florentin D. ?) als Maler von 59 de-korat. Gemälden, die meist Putten mit Musikinstrumenten, Blumenkränzen u. Festons usw.

darstellten, in Bailly’s Invent, gén. d. Tableaux Sommer meist im Schwarzwald, im Herbst hielt du Roy genannt. Ein H. (P. N. oder Claude?) er sich studienhalber im Manövergelände auf, malte 1699 Blumensträuße für Porträtgemälde später verlebte er mehrere Sommer in Holland, Hyac. Rigaud’s.

Philippe, Bildhauer, wird 1709 urkundl. gen. allem militär. Genreszenen (Euterpe in der H. Herluison, Actes d’état-civil, Orléans    Kaserne), Schlachtendarstell., später auch hol-

1873. —- C h. L o r i q u e t, Cat. du Musée de    länd. Genreszenen u. Landschaften (holländ.

Diet, gén., I (1882). - Inv. gén. des Rich, d’art    Mädchen    im Garten mit Teegeschirr, holland.

de la France, Prov., Mon. civ., VI (1892). —    Mädchen    mit Geranien, Stadtbilder aus Amster-

Inv. des Tableaux du Roy réd. par N. Bailly, dam). Sein Hauptwerk stellt eine Episode aus publ. par F. Enger and 1899. - A de dem Krieg 1870/71 dar: Übergabe des Geisberg-

roy., Table 1909. - A. F o n t a i n e , Les Coll.    Schlößchens bei Weißenburg (Stadt. Mus. Braun-

de l'Acad. royale, 1910. — B é n é z i t, Diet, des    schweig).    Sein letztes Werk, Auszug der

peintres etc., II (1913). — Gaz. d. B.-Arts, 1914 bergischen Freiwilligen, 1813, im Rittersaale auf I 270. — M. K r o h n , Frankrigs og Danmarks Kunstneriske Forbindelse etc., Kopenhagen 1922 (vgl. Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art franç.,

1912 p. 406).

Huin, Porträtmaler in Straßburg, nur be-

Akad., ging 1886 nach Karlsruhe, wurde dort Schüler C. Hoff’s u., nach dessen Tode (1890), Claus Meyer’s, mit dem er 1895 nach Düsseldorf übersiedelte.

Mit Hoff arbeitete er im

Sein Bruder Claude

besonders auf der Insel Marken. Er malte vor

Schloß Burg a. d. Wupper, dessen Ausmalung ihm u. Claus Meyer übertragen wurde, hinterließ er unvollendet. Auch Porträts hat er gemalt. 1890/97 war er im Münchner Glaspalast, kannt aus der rückseitigen Bezeichnung: ,,peint.    1892 auf der Akad.-Ausst. Berlin, 1895 auf der

par Huin à Strasbourg 1771“ von 6 Ovalbildnissen in Pastell auf Schloß Seifersdorf bei H.s wurde 1909 im Stadt. Mus. in Braun-Dresden, Mitglieder der Familien Brühl und schweig veranstaltet. Ohne ausgesprochener Schleierweber darstellend. Die Bilder wurden    Impressionist zu sein, bevorzugte er doch eine

gelegentlich der Hochzeit des Hans Moritz    der impress. Art verwandte helle Farbenskala.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

I    2 (1895). — Westermann’s Monatshefte, Bd 107

II    (Heft 642, März 1900) 933 f. (mit Abb.). — Kst f. Alle, XIII (1898) ; Die Kst, I (1900).

Huitel (Vuitel), Héloïse Caroline, Malerin in Paris, geb. 1827 in Forges (Seine-et-Oise), f 1896 (?) in Paris, Schülerin von P. Cl. Delorme u. L. Cogniet, stellte zwischen 1848 u. 85 im Salon der Soc. des Artistes franç. Porträts, gelegentlich auch Genre- u. religiöse Bilder aus. Im Mus. zu Amiens (Kat. 1911 p. 44) von ihr: Junges Mädchen, lesend; im Mus. zu Neuchâtel, Schweiz (Kat. 1910 p. 56 f.),

Gr. K.-A. Berlin vertreten. Eine Nachlaß-Ausst.

Grafen v. Brühl (5. 8. 1771) angefertigt, haben sämtlich gleiches Format, tragen alle die gleiche Bezeichnung u. sollen sehr fein u. sorgfältig ausgeführt sein. H. ist vielleicht identisch mit dem 1786 bei Aufnahme s. Sohnes Anto ine in die Pariser École des élèves protégés als Maler von Straßburg genannten Huin, der sich vor kurzem in Paris niedergelassen habe und dort gestorben sei. Der Sohn, geb. um 1773, war 1786/91 élève protégé.

Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXVI (1904)

249. — Nouv. Archives de l’art franç., XXII (1906). — Archives Alsaciennes, I (1922) 89.

Huin, Maler um 1790, nur bekannt aus der ihr Selbstporträt u. das Porträt ihres Vaters, Signatur „Huin“ eines Porträts der Sibylle eines wohl aus Neuchâtel stammenden Pariser Pruchmann geb. Heitz, in Basler Privatbes.

S t a e h e 1 i n , Basler Porträts aller Jahrh.,

III (1921) Taf. 32.

Huin, Miniaturmalerin in Paris, Schülerin von David, stellte 1796, 98, 99 u. 1801 im Salon Porträtminiaturen aus.

Uhrmachers; in der Sakristei der Kirche St.-Paul-St.-Louis in Paris das Porträt des Pfarrers A. Leré

(1877 im Salon); in der Kirche zu Fontenay-sous-Bois eine Himmelfahrt Mariae (Kopie nach Sassoferrato).

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I 1882 (Huitel) ; II 1885 (Vuitel). — Inv. gén. des Oeuvres d’art, Dép. de la Seine, II (Arrond. de Huin, Charles Marc, gen. Fitting, Sceaux) 1880 (Vuitel). — Inv. gén. des Rich.

d’art de la France, Paris, Mon. rei., III 1901 (Huitel). —Salonkatal. (1863 u. 1872/85 : Huitel).

Huitt, Miniaturmalerin, erhielt 1798 für ein Miniaturporträt des Herzogs von Mecklenb.-Schwerin 100 Reichsthaler Gold.

Belli — H. B o

- A u v r a y, Diet. gén. etc., I ( 1882). hot, Miniature franç., 1907.

Genfer Bildhauer, geb. 1819 in Genf, f 1883 ebenda, begann als Graveur von Uhrgehäusen u. Bijouterien. Später wandte er sich der Bildhauerei zu und stellte in Genf 1854, 56, 57 u. 64 Figuren u. Gruppen (Bacchantin, Prometheus) aus.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 542.

Huis, Franz u. Pieter, s. Huys, Fr. u. P.

Huisken, Hermann, Maler, geb. 13. 6. 1861 in Celle (Prov. Hannover), f 22. 9. 1899

Mitt. d. Freiin A. M. v. Langermann aus den Akten des Geh. Kab. im Geh. Hauptarchiv, Schwerin.

Huk, Franz, Tischlermeister in Brünn. Von ihm wurde 1763 in der St. Magdalenen-kirche in Brünn der noch bestehende Hochaltar

Hukan — Hulett

XVIII (1906).

beziehen wollte.

A. Weyermann, Nachr. von Gelehrten u. Kstlern aus Ulm, II (1829). — Mitt. d. Herrn Stadtpfarrer Rieber a. d. Ulmer Kirchenbüchern.

Huldt, Adam, Glockengießer in Posen, goß 1767/75 zahlreiche Glocken für Kirchen der Prov. Posen (Verzeichnis bei Walter).

K. Walter, Glockenkunde, 1913.

Huldt, Hans Jakob, ein „der Khunst erfahrner Bildthauer“; arbeitete 1611/12 gemeinsam mit Thomas Stainmüllner am Hochaltar

(an Stelle des 1693 errichteten) nach Zeichn. des Bildh. Adam Hesmann aufgerichtet.

A. R a a b in W. Schram, Mährisches Magazin, I (1908) 100.    C. Schirek (j).

Hukan, Karol, poln. Bildhauer, geh. 1888 bei Kołomyja, tätig in Krakau. Schüler der Gewerbeschule (für Holzindustrie) in Kołomyja u. 1908—12 d. Krakauer Akad. unter K. Laszcz-ka. In seinen Werken, z. B. dem „Knabengebet“ mit den riesigen Blumen, einem knienden Jüngling u. in seinen vergeistigten Porträts zeigt sich H. als Vertreter jenes neuen Stils, der sich dem Idealismus u. der Monumentalität des frühen Mittelalters nähert. In öffentl. Besitz: Warschau (Unterrichtsministerium): „Die schlafenden Ritter“, „Engel“; Krakau (Jesuitenkirche): 2 Altäre. L. Lepszy.

Huklenbrok, Henri J. H., Maler deutscher Abstammung (sein Vater war Kunstgärtner in Brüssel). Schüler des Institut St.-Louis in Brüssel u. des A. van Hammée. Um 1893 ging er nach Paris, wo er zusammen mit F. Itur-rino u. E. Evenepoel arbeitete. Studienaufenthalt in La Bouille b. Rouen. Beschickte den Pariser Salon der Soc. Nat. 1897/1903 mit Interieurs, Landschaften (meist holländ. u. belg. Motive) u. Porträts. Beachtung fanden die Bilder „Herbstlicher Besuch“ (1899) u. „Die Alten“ (1903).

Ausstell.-Katal. — Notiz L. Hissette.

Hulbe, Georg, Buchbinder u.Kunstgewerbler, geb. 1851 in Kiel, f 1917, kam 1868 zu einem Buchbinder in die Lehre. Seit 1872 verbrachte er eine Lehr- und Wanderzeit in Berlin, Dresden, Weimar, Stuttgart, München und Chur und ließ sich 1876 in Kiel als Buchbinder nieder. 1878 erhielt er auf der Landes-gewerbeausst. zu Flensburg die erste Auszeichnung und einen Ehrenpreis der Stadt Flensburg für Lederarbeiten. 1880 siedelte er nach Hamburg über, wo Justus Brinckmann, die Meisterschaft H.s in der technisch-künstlerischen Bearbeitung und in der Verzierung des Leders erkennend, ihn mit Rat und Tat unterstützte. Angeregt durch alte Lederarbeiten des Hamburger Museums (Nürnberger Hasenjagdeinband von 1475) wandte sich H. vornehmlich dem Lederschnitt zu, ohne doch über eine heute kalt wirkende Nachahmung hinaus zu gelangen. Seine Werkstatt, die 200 Angestellte beschäftigte, hatte in der Zeit der Protorenaissance der 1880er und 90er Jahre internationale Bedeutung. Sie wandte sich mit der Jahrhundertwende dem Jugendstil zu, ohne von den Renaissance-Imitationen aber jemals ganz abgelassen zu haben.

J. Loubier, Bucheinband (Moi.ogr. d. Kst-gew., X), o. J. — Hamburg. Correspondent v. 10. 10. 1880 No 242. — Deutsche Kst u. Dekor.,

I (1898) 193f. (ausführl.) ; III (1899) ; XI (1903) ;

Art et Décor., IX (1901). — Das Hamburg. Mus. f. Kst u. Gew., Festschrift z. Feier d. 25jähr. Bestehens, 1902 p. 381. —

E. Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912. — Archiv f. Buchgew., LII (1915) 259.

Alfred Rohde.

Huldi, Hans Jak., falsch für Huldt, H. J.

Huldin (Huldi), Künstlerfamilie in Ulm: A n t h o n i , Bildschnitzer u. Bildhauer, f 1617. Seine Söhne sind: Jörg Ludwig, Maler, f 26. 9. 1625, Hans Adam, Gegenschreiber auf der Münsterhütte, f 12. 2. 1635, u. Bernhard, Bildschnitzer. Werke lassen sich mit ihnen vorläufig nicht in Verbindung bringen, entgegen Weyermann, der das Zeichen H. A. H. auf einigen Grabsteinen von 1685 u. 94 in der Kirche zu Al beck bei Ulm auf Hans Adam der Stiftskirche Neuberg in Obersteiermark.

J. v. Zahn, Zusätze u. Nachtr. zu J. Wast-lers Steir. Kstler-Lex. (Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., XXXII [1884] 61). — J. Wastler, Nachrichten über Gegenstände der bild. Kst in Steierm., in Mitt. d. hist. Ver. f. Steierm., XL (1892 ) 274 (Druckfehler „Huldi“).    B. B.

Hulett (Hulet), James, engl. Reproduktionsstecher, Illustrator, Vedutenstecher und Verleger, t in Clerkenwell (London) Januar 1771. Der Umstand, daß er vornehmlich Bildnisse von engl. Berühmtheiten des 17. Jahrh. gestochen hat, verleitete Walpole u. a. dazu, aus H. zwei Stecher, einen älteren (17. Jahrh.) u. einen jüngeren (18. Jahrh.), zu machen. — Arbeiten :

1.    Bildnisse: H. Boerhave, in: [W. Burton,] An account of the life etc. of H. Boerhave, London 1743 (unter der Stecherangabe: „J. G. M. D.“ [D. — delineavit?] verbirgt sich wahrscheinlich jener unbekannte, von Nagler [Monogr., III Nr 2457] mit der Signatur I. G. M. erwähnte Medailleur); Jos. Champion; Oliver Cromwell; Robert Devereux, 3. Earl of Essex; Thomas Fairfax, 3. Baron Fairfax, 2 Bl. in: Peck’s Memoirs of the life etc. of Oliver Cromwell, 1740 ; Owen Farrell, nach H. Gravelot, publ. Hulett 1742; Th. Lobb, nach N. Brown, in: Memoirs etc. by J. Greene, 1767 ; Maria Stuart, nach Clouet; Maria II., Königin von England, Gemahlin Wilhelms III., nach G. Kneller, in: Rider’s Hist, of England; John Milton, nach Rysbrack’s Büste in Westminister Abbey.

2.    Buchillustration, Verschiedenes: die Kupfer einer Ausgabe von Fielding’s „The History of Joseph Andrews“ (London 1742); in G. Smith’ „The Laboratory, or Schools of Arts“, 1750 (18 Bl. nach G. Smith); „Dictionary of Arts and Sciences“; Bildnisstiche in Rob. Walpole’s „Life of Queen Anne“ (Kopien nach Dubosc);

Hulft - Hulk

„A view of the new bridge... at Hampton Court. Canaleti [— A. Canal gen. Canaletto] del. Hulet sculp. Published 1754“; ferner It Heinecken : Landhaus des Gouverneurs Pitt in Twickenham (,,Hulet delin. et sculp, gr. qu-fol.), und: Ansicht von Marble Hill bei Twickenham, Landsitz der Gräfin von Suffolk.

Walpole, Anecd. of Paint, etc., ed. Wor-num, 1862, III 876. — Redgrave, Diet, of Art,, 1878. — Bryan, Diet, of Paint., ed. Williamson, 1903 ff., III. — Le Blanc,    ,.. .    . A t ,    T , ,

Manuel, II. - Cat. of engr. Brit. Portr., Brit.    vermutlich    ist Abraham ;r„ Landschafts-

Mus., II (1910) 126, 197, 297, 502; III (1912) 78,    maler, der    von verschiedenen Ortschaften der

185,246. — v. Someren, Catalogus van Portr. Grafschaft Surrey und zuletzt von London etc., II (1890) 135. — Annual of the Walpole

Society, IX (1920/21) 41, 57. — Hein ecken,    r, , A ,    ,    , . , ,

Diet, des Art. etc., Lpzg 1778 ff., Ms.-Forts. im    R°yaI Acad- (1888/98), beschickte.

Dresdner Kupferstichkab., m. Suppl.    / Immer z eel, De Levens en Werken, II

Hulft, M.F., siehe HM. Maerten Fransz. <“gfc£ f ■„    '1 ‘j?” ' “*»A£

Hulin, Ernest, Bildhauer in Paris, geb.    1895; ders.,    Royal Acad., IV (1906). — A. P 1 a s-

29. 9. 1882, t 9. 12. 1918 in einem Straßburger    schaert,    Gesch. d. holl. Schilderkst, ’A’dam

1923. — Petroff, Akad.-Akten St. Petersburg, 1864 ff., III 382. — Jan Veth in Die vervielfältig. Kst d. Gegenw., Wien, Gesellsch. f. ver-vielf. Kst, IV (1913). — Mireur, Diet, des Ventes d'Art, III (1911). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstbl.-Preise, Wien 1911 ff., II, III, IV.

Hulk, Abraham Jacobsz., holländ. Kupferstecher und gelegentlich auch Zeichner von geschmackvollen, sauber und zart ausgeführten Bildnissen, Veduten u. Buchillustrationen. Datierte Blätter aus den Jahren 1772 bis 1817. Stammte wahrscheinlich aus einer

in Sunderland (Kat. 1908 No 153): Holland. Fischerboote. Im Bes. des Großherz. Oldenburg. Fideikommiß (Verzeichn, d. z. Fideikommiß gehör. Kunstwerke, 1912 No 316) befindet sich 1 Gern.: An der holländ. Küste; im Mus. Fodor in Amsterdam u. im Teyler-Mus. in Haarlem je 1 Zeichnung. Auch eine lithogr. Folge ist von ihm bekannt: „Scheepstudien“, 2 Hefte zu je 4 Bl., von Meyer u. Co. in Amsterd. gedruckt, saubere u. anspruchslose Arbeiten. — Sein Sohn

aus 1876—98 die dort. Ausst., besonders die

Lazarett, Schüler der Pariser École Nat. des Arts décor. Debütierte 1908 im Salon der Soc.

des Art. franç. mit einer Steinfigur: „Douleur“

(Abb. in L’Art et les Artistes, VII [1908] 50), die ins Mus. de Picardie in Amiens kam (Kat.

1911 p. 177). War im Salon bis 1914 vertreten, in welchem Jahre er die Figur einer Knienden („Fétiches“) ausstellte (Abb. in Les Arts, 1914 Heft 150 p. 13).

luther. Familie: sein frühester Stich ist eine hübsche Vignette in einem Festprogramm der luther. Gemeinde in Amsterdam (Gezangen op den Bouw . . . van het Luthersch Diaconie-

P. G i n i s t y , Les Artistes morts pour la patrie, II (1919) 156. — Salonkatal.

Hulin, Pierre de, siehe Dulin, P.

Armenhuis, 1772); 1774 stach er auch ein Bildnis Luther’s. Er wurde später ein Parteigänger der antioranischen republikan. Bewegung, stach als solcher u. a. 1786 das Emblem für die patriotische Gesellschaft „Burgerhart“ in Alkmaar nach J. P. v. Horstok (die Platte dazu noch im Mus. in Alkmaar) u. 1787/88 mit J. Wijs-man eine Folge kleiner, reizender Medaillonbildnisse von Führern der patriotischen Bewegung (van Someren, Catal. von Portr., 1888/91 I 183 u. III 769); verschiedene derselben sind Paris 1788 datiert, wohin er inzwischen, wahrscheinlich aus politischen Gründen, übergesiedelt sein muß, u. wo er seine zweite Heimat fand. Er arbeitete dort hauptsächlich für fran-zös. Verleger; seine späteren Blätter sind, dem Zeitstil entsprechend, etwas hart u. kalt u. entbehren der Leichtigkeit u. Eleganz seiner früheren, in Holland entstandenen Arbeiten. Er gibt 1810 auf dem Porträtstich v. P. H. Marron (nach Vorlage der Mme J. Doucet de Suriny) als Adresse an: Paris, Quay de la Tournelle, hôtel de Clermont-Tonnerre Nr 31, u. zeichnet als Correspondant de l’Inst. Royal des B.-Arts de Hollande. Seine letzte gesicherte Arbeit ist das Titelbl. (nach Girodet-Trioson) zu Valori’s

Huling, Claus, Maler in Wittenberg a. E., malte 1483 ein nicht erhaltenes Marienbild auf Putzgrund an der Turmfassade (zwischen den Türmen) der Stadt- (Marien-) Kirche inWittenberg.

A. Schmidt u. W. Winkler, Die Stadtkirche zu St. Marien in Wittenberg, 1917 p. 16,19.

Hulk, A. Pi et er sz. , holländ. Zeichner des ausgehenden 18. Jahrh., nach dessen auf ein Glasgemälde in der Oude-Kerk zu Amsterdam zurückgehender Zeichnung J. Punt 1779 ein Blatt stach: Philipps IV. von Spanien Verzicht auf die Niederlande. 2 weitere histor. Darstell, stach nach ihm 1782 u. 83 Abraham Jacobsz.

Hulk (s. d.).

K r a m m , Levens en Werken etc., III (1859).

Hulk, Abraham, holländ. Marine- u.

Landschaftsmaler u. Lithograph, geb. 1. 5. 1813 in London, f 1897 ebenda, Bruder des J. F.

(s. d.). War Schüler von J. A. Daiwaille in Amsterdam. 1833/34 besuchte er Nordamerika u. ließ sich dann in Amsterdam nieder. 1861 wurde er Ehrenmitgl. d. St. Petersburger Akad.

Gegen 1875 scheint er nach London gezogen zu sein, denn von diesem Jahre bis 1890 erscheint er mehrmals auf Londoner Ausst. (Royal Acad. [2 mal] u. Suffolk Street). Die Kunsthalle in Hamburg (Katal. der neueren Meister 1910) besitzt von ihm 6 Gemälde (jetzt magaziniert):

2 Seestücke, 3 Küstenbilder u. 1 Hafenansicht mit Sonnenuntergang, die städt. Kstsamml. zu Übersetzung von Vergils Culex, Paris 1817. Seine Rostock (Kat. 1910): Meeresküste, die Art Gallery Darstell, aus der holländ. Geschichte sind bei

Hulk - Hull

von

A. Pias tot op den

Hulk, John Frederik, Maler u. Graphiker, geb. 17. 11. Iö55 in Amsterdam, | Juni 1913 in Vreeland. Schüler seines Vaters J. F. Hulk, von J. A. Rust u. Vaarberg, sowie der Akad. Amsterdam u. bis 1870 der Acad. Julian in

Paris (bei Boulanger u. Lefebvre). Studienaufenthalt in München. Wurde nach seiner

Muller beschrieben; dazu kommt noch das Emblem von „Burgerhart“, das Muller als anonym verzeichnet (Nr 4751 Ab). Wenn das bei Muller beschriebene Aquatintblatt (No 5861), die Hauptwache der Nationalgarde in Muider-berg (von 1813/14), von H. ist (u. nicht von Hoogkamer), wäre H. gegen Ende seines Lebens (vielleicht vorübergehend?) wieder nach Holland zurückgekehrt. — Datierte Blätter gibt es außer den bei Portalis-Béraldi, Grav. du XVIII e S., u. Béraldi, Grav. du XIXe S., aufgezählten (darunter Titelbl. zu Désorgues’ Rousseau ou l’Enfance, nach eigener Vorzeichn., 1794 dat., Illustr. in der Ausgabe der Metamorphosen Ovids von Villenave, Paris 1806/07, in der Pariser Racine-Ausg. von 1811 [nach Moreau d. j.], Stiche im 3. Bde des Musée Français 1803/09, in der Deser, de l’Égypte, Paris 1809/28

—    die Platten zu letzteren in der Chalcogr. du Louvre), noch folgende: 1772 oder später: Grabobelisk des Jan van Miggrode; 1773: Der bildhauerische Schmuck über der Spinhuis-poort in Amsterdam; 1778/84: Illustrat. zu

L. S. Mercier, Théâtre complet, A’dam u. Leiden; 1778: Illustr. zu einer hol). Shakespeare-Ausg. (Hamlet, Sturm, Lustige Weiber); 1782: Taufe der Collegianten in Rijnsburg (nach

A. Pietersz. Hulk); Predigt in der Brüdergemeinde in Zeist; 1783 Versöhnungsfest in der portugies. Synagoge in A’dam (nach A. Pietersz. Hulk); 1785: Das Rathaus in Leeuwarden (in Tegenwoord. Staat van Friesland, Bd II 118; nach eigener Vorzeichn.); 1786: Der patriotische Pfarrer Hendrik Bergh (nach J. C. Mertens); 1788: Bürgermeister Hendrik Hooft; um 1794: Illustr. (mit J. L. Copia) zur französ. Ausgabe von Winckelmanns Gesch. d. Kunst d. Altert., Paris bei Jansen 1790/1803; 1808: Bildnis des H. Blair.

Kramm, Levens en Werken etc., Ill, 1859 (unter Hulk, ohne Vornamen, u. Hulk, Pietersz.).

—    Le Blanc, Manuel, II. — J. Renou-vier, Hist, de l’art pend, la Révol., 1863 p. 221.

—    Fr. Muller, De Nederl. Geschied. in Platen, 1863/82. — Portalis et Béraldi, Les Graveurs du XVIIIe S., II (1881). — H. B é -raidi, Les Grav. du XIXe S., VIII (1889). — H. Cohen, Livres à Grav. du XVIIIe S., ⁶ 1912.

—    Cat. des Planches gravées de la Chalcogr., 1881. — Duplessis, Cat. Portr. etc., Bibî. nat. Paris, 1896 ff., I 4193, 4936/13; IV 16409/20; VII 28654/184, 29932. — Handschr. Notizen E. W. Moes (f) im Kupferstichkab. Amsterd.

JLf n Henkel

Hulk, J. F., Maler, geb. 9. 1. 1829 in Amsterdam, t 12. 7. 1911 ebenda, Bruder u. Schüler des Abraham, Vater des John Fred. Studierte auch bei K. Karssen. Malte Stadtansichten.

i s c h a e r t, Holl. Schilderkunst etc. tegenwoord. Tijd, Amsterd., *1923.

Rückkehr Konservator am Teijler-Mus. in Haarlem. Malte Porträts u. Tierstücke (Fuchsjagden, Wasserwild). Sein kiinstler. Nachlaß gelangte 29. 4. 1914 bei F. Muller & Co. in Amsterdam zur Versteigerung (cf. Katal.).

A. Plasschaert, Holl. Schilderkunst etc. tot op den tegenwoord. Tijd, Amsterd.,²1923. — J. Gram, Onze Schiiders in Pulchri Studio, Leiden 1904 p. 90. — Die Rheinlande, III (1902/03) 347 (Abb.). — A. Graves, Royal Acad. of Arts, IV (1906). — Bull, de l’Art anc. et mod., 1914 p. 133. — Verst.-Kat. SIg C. de Vos, Amsterd. 1900 (F. Muller & Co.) Nr 39 u. 135.

Hulk, William F., Landschafts- u. Tiermaler, stellte seit 1875 in der Royal Acad. in London, in Suffolk Street Gail. u. der New Water Colour Soc. aus, ließ sich 1882 in dem Dörfchen Shere bei Guildford in der Grafschaft Surrey nieder und fand in dieser Gegend viele Jahre lang die Motive für seine zahlreichen, von Herden und Hirten belebten Landschaften und Tierdarstell. Eine derselben, aus Privatbesitz in Buffalo (U. S. A.), in der Loan Collection der Fine Arts Acad. das. (s. Kat. 1907).

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s„ Roy. Acad. Exh., IV (1906).

Hull, Clementina M., Malerin in London, zeigte 1866—1904 in Suffolk Street Gail., der New Water Colour Soc., zuletzt in der Royal Acad. Landschaften und Genrebilder.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Roy. Acad. Exh., IV (1906).

Hull, Edward, engl. Zeichner u. Lithograph, Zeichenlehrer in London um 1820—34. Veröffentlichte eine Anzahl Lithographien mit militärischen Darstell. Weitere Arbeiten: 1. Lithographierte Folge (6 BL), Illustrationen zu W.

H. Ainsworth’s Roman „Rockwood“ (3 Bde, 1834), ebenfalls 1834 ersch. 2. Bildnis des Sir

H. Dymoke, „King’s champion“ bei der Krönung Georgs IV. (1820), in Rüstung zu Pferde, nach A. Cooper, Lith. 3. 5 Bl. Feder- und Tintezeichn., z. T. aquarelliert, enthaltend figürl. Darstell. (Husar, Entwürfe für komische Einladungskarten u. a.), London, Brit. Mus.

J. H. Slater, Engravings and their value, 1921. — Cat. of draw., Brit. Mus., II (1905). — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., II (1910) 110.

Hull, Edward, Genre- u. Landschaftsmaler in London, beschickte 1827—74 die Ausstell. (Royal Acad., Soc. of Brit. Art. in Suffolk Street Gall, usw.) im ganzen mit 43 Arbeiten. — Ein belg. Aquarellmaler Ed. Hull lebte It Siret um 1845.

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906). — Siret, Diet, des peintres,

⁸ 1883.

Hull, Gert, Stempelschneider u. Medailleur, geb. um 1760 in Norwegen, f Januar 1810, kam zu seiner Ausbildung nach Kopenhagen, wo er 1783 die kl. Silbermed. für Aktzeichnen gewann. Er erhielt eine kgl.

Hull

over

No 1256. — Weilbach, Nyt Dansk Kunstner-lex., I, 1896. — Forrer, Diet, of Medali., II (1904).

E. A. Jones, Old Silver Amer. Churches, 1913 p. 164. — F. H. Bigelow, Historic Silver, 1917 p. 42. — Burlington Mag., IX (1906 ) 420 f., m. Tafelabb. — Mus. Fine Arts Bulletin Boston, XVIII (1920) 47, m. Abb. — Cat. Hudson-Fulton Exhib., Metropol. Mus. New York 1909, II 84,86, 110, m. Tafelabb. — L. Forrer, Diet, of Me

Graves,

Unterstützung, wandte sich der Medailleurkunst zu und erhielt Januar 1785 für ein paar vorgelegte Stempel die Anerkennung der Akad. 1788 wurde ihm das Auslandsstipendium gewährt; die 4 Jahre brachte er in Italien u. Paris zu. August 1792 legte er der Akad. einen Medaillenstempel mit Darst. eines sitzenden Herkules (in Rom gearbeitet) vor, um damit die Mitgliedschaft zu erwerben. Doch wurde er nur außerord. Mitglied, da die Arbeit nicht in Dänemark ausgeführt worden war. Die kgl. Münzsamml. in Kopenhagen besitzt 2 Medaillen von ihm, die eine auf die Niederkunft der Kronprinzessin Marie Sophie Friederike (1792), nach Zeichn. von Abilzaard, die andere auf die dänisch-schwedische Allianz (1794). Für ein von Chrétien geschabtes Bildnis des Dekans, Dichters u. Schriftstellers Otto Horrebow lieferte H. die Vorzeichnung. Nagler, Monogr., II. — Strunk, Cat. Portr. af Danske, Norske og Holst., 1865,

Hull, John, amer. Silberschmied u. Münzmeister, geb. in Leicestershire (England) 1624, t 1683. Kam 1635 nach Boston, wo er 1649 als Meister zugelassen wurde. Seit 1652 Münzmeister des Staates Massachusetts, prägte er 30 Jahre hindurch, zusammen mit seinem Asso-.cié Rob. Sanderson (f 1693), den sogen. ,,Pi-netree“-Schilling, die erste Münze der Kolonien. Die Marke H.s, JH mit Kügelchen in Herzschild, sowie diejenige des Rob. Sanderson trägt ein Doppelhenkel-Becher, mit stilisierter Tulpenbordüre in granulierter Arbeit (Privatbes. New York). Weitere gemeinsame Arbeiten

H.s und Sanderson’s gehören der First Church in Boston (4 Kelche) und der First Church von Dorchester (2 Doppelhenkel-Becher). H.s Tagebuch (Publikation der Massachusetts Historical Society) entwirft ein anschauliches Bild vom Leben eines durch sein Münzamt und seinen Handel mit Westindien und dem Mutterland reichgewordenen, in Kommunal-und Militärdienst tätigen Kaufmanns der Kolonialzeit.

dali., II (1904). — Kst u. Ksthandwerk, XIII, Wien 1910 p. 152. — Mit Notiz, von F. H. Bigelow.

Hull, Thomas H., Miniaturporträtmaler in London, f 1800, 1775 bis zu seinem Tode alljährl. Aussteller in der Royal Acad. Williamson (Hist, of Portrait Miniat., I [1904] 171) nennt zwei sign. Arbeiten von geringem künstler. Werte, die eine im Besitz des Earl Beauchamp. F. Bartolozzi stach nach ihm das Bildnis einer 108jähr. Greisin (ausgestellt 1784).

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Cat. of engr. Brit. Portraits, Brit. Mus., I (1908) 289, 462; IV (1914) 157.

Hull, Washington, amer. Architekt, geb. in Brooklyn (N. Y., U. S. A.) 22. 9. 1866, verschollen auf einer Seereise, die er 3. 11. 1909 von seinem Wohnsitz in Lawrence (Long Island, N. Y.) aus antrat. Studierte in Brooklyn u. New York, arbeitete bei den Firmen C. C. Haight u. Me Kim, Mead & White, später Geschäftsteilhaber der Firma Lord, Hewlett & Hull und 10 Jahre alleiniger Inhaber einer Firma. Erbaute das Pfarrhaus der Grace Church in Brooklyn, das Wohnhaus W. A. Clark in New York und siegte im Wettbewerb um die Pläne für den Neubau des Municipal Building für Brooklyn.

Amer. Art Annual, VIII (1910—11) 399.

Hull, William, Landschaftsmaler u. Graphiker, geb. 6. 3. 1820 in Graffham (Huntingdonshire), f 15. 3. 1880 in Rydal. Als Sohn eines Bauern, späteren Stadtmissionars in Manchester, wurde er zum Prediger der Herrnhuter Brüdergemeinen in den Kolonien Ockbrook bei Derby, wo er von 2 deutschen Lehrern Zeichenunterricht erhielt, Welhouse (Yorkshire) u. Grace Hill bei Balleymene, wo er viel zeichnete, erzogen, aber die Neigung zur Kunst trieb ihn dazu, den geistlichen Beruf aufzugeben u. zunächst in der lithogr. Anstalt von Bradshaw u. Blacklock in Manchester zu arbeiten, nebenbei eifrig zeichnend.    1841—44 war er als Hauslehrer

auf Reisen und besuchte Frankreich, Deutschland u. die Niederlande. Zurückgekehrt, stellte er im Royal Manchester Institute 2 Landschaften aus und wurde, sich nun ganz der Kunst widmend und in fast allen Grafschaften Englands malend, regelmäßiger Aussteller und führendes Mitglied der Manchester Acad, of fine Arts. 1858—77 beschickte er auch die Londoner Roy. Acad., 1877—80 die Black and White Exhib. in Manchester. Besser als seine Gemälde, von denen sein Freund Ruskin sagte, daß ihre Farbe zwar niemals schlecht, aber zu kraftlos wäre, gefielen seine Schwarz-Weiß- und Sepia-Zeichnungen, wie die „Views of Oxford and Cambridge“, die Illustrationen zu „Charles Dickens and Rochester“, die der Verfasser des Buches, sein Freund Robert Langton, selbst stach. Ferner zeichnete H. für Earwaken’s „History of East Cheshire“, radierte auch selbst einige Platten für Buchillustrationen. 1850 wurde er durch einen Schlagfluß lahm und fast taub, was aber seine Arbeitskraft kaum schwächte. 1870 zog er nach Rydal im engl. Lake District. Sein dortiges Leben, das ganz der Freude an der Natur gewidmet war, schildert er gemeinsam mit Thomas Letherbrow in Wort u. Bild.

Diet, of Nat. Biogr., XXVIII.

Diet, of Artists, 1895 ; der s., Roy. Acad. Exh., IV (1906). — The Portfolio, 1886 p.15-21; 1887 p. 35, 77, 97, 113, 195, 217 (,,My Winter Quarters written and illustr. by W. H., with Notice by

T. Letherbrow“).

Hulland — Hullegaerde

aus größte Teil), Paulus Pontius, Th. Matham und Conrad Waumans gestochen. Sie erschienen in verschiedenen Ausgaben: Die erste 1648 unter dem Titel „Pads antesignani sive icônes legatorum plena potestate instructo-rum“ bei Daniel Middeler in Antwerpen, 35 Blatt; die folgenden erschienen, in wachsender Zahl der Blätter, bei Middeler 1648 (Celeber-rimi ad pacificandum Christiani nominis orbem legati), bei P. van der Slaart in Rotterdam 1696 u. 1697 (Pacificatores orbis Christiani) und bei Philibert Bouttats in Antwerpen 1691 (Pacis antesignani etc.) und die letzte, 131 Blätter enthaltende, bei David Mortier in Amsterdam 1717 (Les hommes illustres, qui ont vécu dans le XVIIe siècle). Außer den Bildnissen in diesem Werk gibt es noch einige andere Bildnisse nach H. von den Stechern Joh. Casp. Höckner (Joh. Georg I., Joh. Georg II. von Sachsen und Joh. Georg III. von Sachsen als Kind), Andreas Khol (Apotheker Sebastian Schröder in Ansbach), P. de Bailliu (Johannes Leuber).

Urkunden : V. van derHaeghen, Corpor.

Obreen’s

vens en A. v. Wurzbach,

ons

Hulland, William T., reproduz. engl. Kupferstecher, 1853 und 60 für das Art Journal tätig, stach u. a. nach Reynolds in Mezzotinto die Bildnisse von William Cavendish Herzog von Devonshire und von Sir Watkins Williams-Wynn. 1885 stellte er, damals in Farnworth bei Liverpool ansässig, in der Londoner Royal Acad. „The Village Blacksmith’s Daughter“ nach J. E. Christie aus.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). — The Art Journal, 1853 p. 312 (Abb.) ; 1860 p. 248 (Abb.). — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., II (1910) 49; IV (1914) 503.

Hülle, Anselmus von (eigentlich Ans. Hebbelynck), Maler, geb. zu Gent 1601 (getauft 23. 7.), t nach 16^4 (s. unten). Wurde 1620 in Gent Meister, heiratete dort am 14. 12. 1631 Livina van den Tuyne und ließ 1635, 1636, 1638, 1642 Kinder taufen. Dann muß er Gent verlassen haben und in die Dienste des Prinzen Friedrich Heinrich von Oranien getreten sein, in dessen Auftrag er 1647 nach Münster ging, um die dort zum westfälischen Friedenskongreß versammelten Delegierten zu porträtieren. Später soll H. in die Dienste Kaiser Ferdinands III. getreten u. von diesem (1652?) geadelt worden sein. Tatsächlich weilt er 1653 im Auftrag des Kaisers am Hof zu Gottorf. Auch andere deutsche Höfe scheint er besucht zu haben, so wohl sicher den Dresdner im Jahre 1651. Ob er noch zu dauerndem Aufenthalt in seine Vaterstadt zurückkehrte, ist nicht festzustellen; jedenfalls aber wurde er dort noch 1646 als Mitglied der Lukasgilde geführt, aus der er erst 1663 austrat. 1674 erscheint er vor einem Notar in Gent zur Regelung der Erbschaft seiner im Jahr vorher J Frau. — H. malte Kirchenbilder und Bildnisse. Von ersteren findet man Beispiele in belg. Kirchen, wie der Pfarrkirche zu St. Denis-Westrem bei Gent (Martyrium des hl. Laurentius [1632], Disputation des hl. Sakraments), sowie im Mus. zu Gent (Beweinung Christi). Bildnisse bewahren das Bowes-Mus. in Barnard Castle, das ehern, kgl. Schloß in Dresden, das Stadthaus in Münster, das Na-tionalhist. Mus. in Schloß Frederiksborg. Die meisten seiner Bildnisse dürften sich aber noch heute unbeachtet in Privatbesitz auf den Schlössern der Nachkommen der Dargestellten befinden. Einzelne Bildnisse sind nachzuweisen bei der Gräfin Stephanie von Wedel auf Stora Sundby (Schweden), bei Graf Brahe auf Sko-kloster (Schweden) und auf Schloß Raudnitz (Böhmen). Seine Berühmtheit verdankte H. der Tätigkeit in Münster, wo er mit einem erstaunlichen Fleiß die meisten Delegierten nach dem Leben malte oder zeichnete. Diese Bildnisse wurden von mehreren niederländ. Künstlern wie Pieter de Bailliu, Mattheus Borrekens, Pieter Clouwet, A. v. d. Does, Cor-nelis Galle d. J., Pieter de Jode II (der weitdes peintres etc. de Gand, 1906. —

Archief, VII (1888—90). — Bull, de la Soc. d’Hist. et d’Archéol. de Gand, IX (1901) 42. — A u g. Hahr, Konst och Konstnärer vid Magnus Gabriel de la Gardies Hof, Uppsala und Leipzig 1905, p. 13 f. — Harry Schmidt, Gottorffer Künstler, I (S. A. d. Quell, u. Forsch, d. Ges. f. Schlesw.-Holst. Gesch., Bd 4) p. 280; vgl. Oud Holland, XXXV (1917).

Zusammenfassendes : Immerze el, Levens en Werken, II (1843). — Kramm, Le Werken, III (1859).

Niederl. Künstlerlex., I (1906).

Einzelne Bilder : Descamps, Voyage pittor. de la Flandre, ed. 1838 p. 228. — Kervynde Volkaersbeke, Les églises de Gand, I (1857) 62. — O. Granberg, Les Collectif privées de la Suède, I (1886) 184 ; d e r s., Trésors d’Art en Suède, I (1911) 9 f. ; III (1913) Tafel30.— Wormstall, Stud. z. Kstgesch. Münsters, in Veröffentl. d. Hist. Komm. d. Prov. Westfalen, I (1898) 268. — Sponsel, Fürstenbildnisse a. d. Hause Wettin, 1906 p. 47, 52, Tafel 46. — B. Niemeyer, Renaissanceschlösser Niedersachsens, Textband 1 (1914) p. 110. — W. v. S e i d 1 i t z, Die Kunst in Dresden, 1921 ff., p. 362, 466. — lnv. archéol. de la Flandre orientale, 1911 Heft 3, 1912 Heft 7. — Topogr. von Böhmen, XXVII (1910) 113 (mit Abb.). — Zeitschr. f. bild. Kunst, N. F. XXIII (1912) 100 (Abb.), 101. — Monatshefte f. Kunstwiss., XII (1919) 175. — Münchner Jahrb. d. bild. Kunst, XI (1920) 113. — Mitt. z. Gesch. d. Heidelberger Schlosses, III 197, 198, 204, 228. — Katal. der gen. Samml. und der Ausstell. Meisterporträts, Heidelberg 1914 (p. 10). — Someren, Catal. van Portretten, I (1888) 172ff. ; III (1891) 770 (Reg.). — G. F.C. von Schad, Versuch einer brandenburg. Pinacothek, 1793 p. 79, 177, 232. K. Zoege von Manteuffel.

Hullegaerde, Jan van, holl. Maler, „fijn-schilder“ in Middelburg, hatte wegen eines Bilderverkaufs Streit mit der St. Lucas-Gilde, deren Mitglied er spätestens 1662 wurde; wird 1690 noch genannt.

Obreen’s Archief, VI (1884/87). — Mitt. von A. Bredius.

Hullegarden — Hullmandel

Hullegarden (Hullegaerde), Card van, holl. Schüler von P. Delaroche. Beschickte 1837/53 Stillebenmaler im Haag, 1656, 58 u. 69 dort    den Salon (unter dem Namen Boischevallier)

nachweisbar. Ein Obst- u. Gemüsestilleben von    mit Porträts, histor. u. religiösen Bildern. Im

ihm, bez. u. 1647 dat, in Schloß Gaun# (Däne- Mus. zu Versailles von ihm ein Porträt des mark), ein weiteres Stilleben, bez. u. 1648 dat., Kardinals Arnaud d’Ossat. bei Konsul Petri in Antwerpen; ein drittes war ehemals in der Sammlg Huydecoper (Verst.-Kat., Amsterdam 20. 10. 1880 No 222).

Fortegn. over Baroniet Gaunas Malerisaml.,

Kopenh. 1914 p. 22. — Kunstkronijk, 1867 p. 82.

— Mitt. von A. Bredius.

Hüllet, Mar tin us, vläm. Maler, nach Siret’s sich widersprechenden Angaben 1729 als Fremder in die Lukasgilde in Brüssel aufgenommen, 1723 (1733?) Meister. In einem Inventar von 1760 der von Mevrouw Sus. Marg.

Vliethoorn in Leiden hinterlassenen Sammlg wird von ihm eine Landschaft in Rundformat

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882).

Hulliot, siehe Huilliot..

Hullmandel, Charles Joseph, engl. Lithograph u. Fachschriftsteller, geb. als Sohn eines deutschen Pianisten in London am 15. 6. 1789, t das. Mitte Nov. 1850. Machte auf einer Reise nach Deutschland in München Senefelder’s

Bekanntschaft, interessierte sich für die Lithographie u. druckte seit 1818 auf eigener Presse. Veröffentlichte in diesem Jahr unter dem Titel ,,Twenty-four Views of Italy“ eine zu den Inkunabeln der engl. Lithographie zählende Folge eigenhändig gezeichneter Ansichten aus der röm. Campagna; studierte bei Faraday Chemie und widmete seitdem seine ganze Kraft der Hulley, H., Landschaftsmaler in London, Lithographie, deren Technik er nach und nach dann in Bath (Somersetshire),    zuletzt und bis    durch seine Verbesserungen u. Erfindungen aufs

1790 in Dublin nachweisbar.    Beschickte 1783    höchste vervollkommte.    1819 folgte eine Serie

bis 87 die Royal Acad.-Ausst. 1820 wurden von 3 Bl. Ansichten von Les Rochers, einst in Dublin zwei signierte, 1790    dat. Landschaf-    Wohnsitz der Mme de    Sévigné, nebst Plan u.

ten mit Figuren von H. verkauft, 1856 zwei    beschreib. Text. 1822    veröffentlichte er unter

signierte Bilder, „Morning“ und „Evening“ aus    dem Titel „Views to illustrate the Route of

der Sammlung Patrick Curtis, im Kat. als    Monte Cenis“ eine Folge eigenhänd. Lithogr. nach

„charming productions in the style of Zucca- Zeichn. J. P. Cockburn’s. Nachdem er 1821/26 relli“ bezeichnet.    mit der Pariser Firma Engelmann, Coindet &

Co. in Verbindung gestanden hatte, errichtete er in London in Great Marlborough Street eine lithogr. Anstalt, aus der zahlreiche Prachtwerke von Stanfield, Harding (mit dem er 1824 in Italien war), Nash, Roberts, Haghe u. a. Künstlern hervorgingen. Da er ein guter Zeichner war, gelang es ihm, Kreidezeichnungen in aller Zartheit auf den Stein zu übertragen. Durch Ausdauer überwand er den unreinen

genannt.

A. Sir et, Diet, des Peintres etc., I (*1883). — Oud Holland, XVIII (1900).

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Strickland, Diet, of Irish Artists, I (1913).

Hullgren, Oscar, schwed. Maler u. Graphiker in Pataholm, geb. 1869 in Mälilla (Kalmar). Schüler der Akad. Stockholm (bei G. v. Rosen, G. Cederström, J. Kronberg); Studien in London (H. v. Herkomer) u. Paris; Studienreisen in Holland, Belgien, Deutschland, der Schweiz, Italien u. Dänemark. Seit 1898 in seiner Heimat ansässig, malte u. radierte H. zahlreiche Landschaften, deren Motive er hauptsächlich der schwed. Schären- u. Klippenküste entnahm. Werke H.s besitzen das Nat.-Mus.

Effekt seiner ersten Kreideblätter und brachte es zu Anfang der 20 er Jahre zu heute noch in technischer Hinsicht unübertroffenen Meisterleistungen. Vom Tondruck, den er in München kennengelernt hatte, ging er alsdann zum Farbendruck über, in dem er es mit dem 1835 ersch. Faksimiledruck nach Malereien aus einem

in Stockholm („Der Leuchtturm,“ „Meereswogen“; cf. Kat. 1908), das Mus. in Göteborg („Ansicht von Kristiansö“; cf. Kat. 1917) u. das Univers.-Mus. in Lund („Wintertag in den Lofoten“). Anderes in Privatbes. (Stockholm,

Göteborg etc.). Auf der Bait. Kunst-Ausst.

Malmö 1914 war H. mit 11 Marinen vertreten (cf. Kat. Konstavdeln., m. Abb.), auf der Pa-nama-Pacific-Ausst. S. Francisco 1915 mit 4 (Gold. Med.; cf. Cat. de Luxe, II 246).

(19*08 )ANoS320C (K³ W a hl i n)!-The'StudfoJxXXI    court’s „Manuel of Lithography“, 1824 sein lange

(1904) 102 (Abb.), 110. — V. Pica, L’Arte Jahre als Nachschlagebuch von Lithographen viel-mond. a Roma nel 1911, Bergamo 1913 p. 49 (Abb.). — Ausst.-Katal. (außer den gen.) : Berlin :

Gr. K.-A. 1900, 07, 16. München: Glaspal. 1901,

09. Paris: Salon d’Automne, 1906.— Mitteil. d.

Künstlers.

Hullin - Boischevallier, Anne Louis Félix de, Maler in Paris, geb. ebenda 5. 8.

1818, trat 1837 in die École des B.-Arts ein,

altägypt. Grabe zu einer wahren Glanzleistung brachte. Unter seiner Leitung erschien u. a. das Werk: A Tour through parts of Belgium and the Rhenish provinces (15 Bl. 4<>, 1822), nach den von Harding u. Cockburn lithographierten Skizzen der Herzogin von Rutland. 1820 veröffentlichte er eine Übersetzung von Rau

benutztes Werk „The Art of Drawing on Stone“, das 3 Auflagen erlebt hat. In der 1827 ersch. Broschüre „On some important Improvements in Lithographie Printing“ bewies er die Möglichkeit, auf Stein zu retouchieren. Weiter erfand er die abgestufte Tonplatte und die Anwendung des Wischers auf den Stein. Seine

HO

Hullot - Hulot

Guillaume, ver-

bedeutsamste Erfindung aber machte er mit dem 1840 patentierten Lithotint-Verfahren, das ihm ermöglichte, eine Sepiazeichnung mit allen Abstufungen oder ein Aquarell mit dem Pinsel auf den Stein zu übertragen und an ihn zu binden, und das besonders Cattermole und J. D. Harding von ihm übernommen haben. In der 1829 als Antwort auf einen von Croker gegen ihn unternommenen Angriff (in „Foreign Review“, Juli 1829) ersch. Broschüre („Reply“ etc.), in der er das Prioritätsrecht auf seine Erfindung für sich in Anspruch nahm, konnte er mit Recht die Einführung der Lithographie in England als sein Verdienst geltend machen. Illustrationen nach H. enthalten T. S. Boys’ „Picturesque Architecture in Paris, Ghent, Antwerp, Rouen etc.“ (1839); „Britannia delineata“, 1822/3 (3 Bl.); G. Cattermole’s „Portfolio“ (2 Bde, 1845) und S. C. Hall’s „Baronial Halls and Picturesque Edifices of England“ (London,

o.    J.). — Der mehrere Jahre als H.s Geschäftsleiter tätige Blumenmaler V. Barthelemew war seit 1827 mit dessen Schwester verheiratet.

Diet, of Nat. Biogr., XXVIII. — Ottley, Diet, of Paint., 1875. — The Art Journal, 1851

p.    30 (Nekrol.). — Pennell, Lithography and lithographers, 1898 passim. — H. W. Singer in : Die vervielfält. Kst der Gegenwart (Wien 1887—1903), IV. Die Lithographie (Reg.). — C. Wagner, Die Gesch. d. Lith., Lpzg 1914 p. 16. — A. Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906) ; Brit. Inst., 1908. — Cat. Expos. Centen. de la Lith. 1795—1895, Paris 1895. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, IV (1914) 291. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus., I (1870). — Mit Notizen von C. Dodgson.

Hullot, siehe Hulot.

Huhne, FrederickEdward, engl. Botaniker, Pflanzenzeichner u. Kunstschriftsteller, geb. in Hanley (Staffordshire) 29. 3. 1841, f in Kew 11. 4. 1903; Sohn des Fred. William (s. d.). Bezog mit 17 Jahren das Londoner Royal College of Art, promovierte am Marlborough College zum Magister of Arts, wurde 1870 Lehrer für geometrisches Zeichnen am King’s College und 1885 Dozent der Architectural Association. Ein großer Naturfreund und eifriger Pflanzenzeichner, hat H. seine botanischen Werke z. T. selbst illustriert, darunter sein Hauptwerk, die in 9 Bdn seit 1875 ersch. und wiederholt aufgelegten „Familiar Wild Flowers“. Ferner hat er die Vorlagen für die Tafeln in Shirley Hibbard’s „Familiar Garden Flowers“ (1879) und in Fr. George Heath’ „Sylvan Spring“ (1870) gezeichnet. Von seinen zahlreichen sonstigen Schriften (s. Verz. in Diet, of Nat. Biogr.) seien genannt: The Principles of ornamental Art, 1875; The History of Symbolism in Christian Art, 1891 (² 1892); The Birth and Development of Ornament, 1893 (² 1894); Sketches from Nature of Plant Form.

Diet, of Nat. Biogr., 2. Suppl., II (1912) 321.

Hulme, Frederick William, engl.

Landschaftsmaler, geb. in Swinton ("Yorkshire)

22. 10. 1816, f in London 14. 11. 1884. Sohn u. Schüler des Jesse, eines Lokalkünstlers von Ruf, der sich später als Porzellanmaler in Staffordshire niederließ. Vater des Fred. Edward, Arbeitete zunächst als Gehilfe seines Vaters, widmete sich nebenbei als Autodidakt dem Studium der Landschaftsmalerei, machte sich dann selbständig und debütierte 1841 auf der Ausst. der Birminghamer Acad. Widmete sich seitdem ausschließlich dem Landschaftsfach und kam 1844 nach London, wo er als Zeichner für Stecher, für The Art Journal und für Verleger illustrierter Werke arbeitete. Auf den Ausstell, der Brit. Institution, deren Gründermitglied er war, und in der Royal Acad, war H. 1845—84 häufig vertreten. Er schildert mit Vorliebe idyllische, parkartige Landschaften, Motive aus seiner Heimat mit stillen Wiesengründen, friedlichen Gehöften, Mühlen usw. Man rühmte an seinen Bildern, deren Stil un-gemein den Arbeiten des T. Creswick ähnelt, die Farbenfrische u. liebevolle Sorgfalt in der malerischen Behandlung aller Einzelheiten; doch lassen seine Bilder eine breite, kräftige Behandlungsweise vermissen. Einige seiner bekanntesten Arbeiten schildern Motive aus der Umgebung von Bettws-y-Coed (Nordwales), wo er sich häufig zu Studienzwecken aufhielt. Als Lehrer hatte H., der gelegentlich auch zusammen mit andern Künstlern, z. B. H. B. Willis, arbeitete, großen Zulauf. 1840 veröffentlichte er: A graduate Series of Drawing and Copies on Landscape Subjects for Use of Schools (4 Teile, qu. 4°). Arbeiten PI.s besitzen die Gal. Leicester („Scene in Sussex“), Liverpool („RivingtonValley“),    („Bolton Abbey“)

u. Sydney, Austr. („At Newark Priory“; z. Zt. als Leihgabe in Forbes).

A. N[icholson] inDict. of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 201. — The Art Journal, 1858 p. 101/3. — H. Ottley, Diet, of Paint., 1875. — Graves, Diet, of Art., 1895 ; ders., Royal Acad., IV (1906) ; ders., Cent, of Loan Exhib., II (1913) 570; IV (1914) 1986. — Old Engl. Mansions „The Studio“ Spec. Spring Nr 1915 Taf. XVI f. u. p. 26.

Hulot (Hullot), Pariser Bildhauerfamilie des

17. u. 18. Jahrh.: Jacques, 1655 Mitglied der Acad, de St.-Luc, J zwischen 1672 u. 1682 — Seine Söhne sind: Philippe, Mitglied der Acad. de St.-Luc 1680, Hofbildh. Herzog Philipp’s II. von Orléans, Regenten von Frankreich, u. „ancien recteur“ der Acad. de St.-Luc , f nach 1719. heiratete sich 26. 2. 1685 in Paris mit Élisabeth Coustou (Schwester der Bildh. Nicol, u. Guill. I Coustou u. Nichte des A. Coyzevox, dessen Schüler er vielleicht war), wird im gleichen Jahre als „sculpteur du Roy“ bezeichnet. Im J. 1700 wurde er nach Berlin berufen. Was er bis dahin in Paris geschaffen, ist nicht bekannt. Es scheint aber, daß man auf ihn die

Hulot — Hulsberg

Notizen über einen vornamenlosen H. in den (Ber. Kststätten, Bd 43), Lpzg 1909. — L. D u s -

sieux, Les Artistes franç. à l’étr., ’ 1876.

Hulot, Caroline, franz. Stecherin, um 1800. Stach nach L. L. Boilly (Le Libéral, L’Ultra), lieferte Illustrationsstiche (zu Mou-

Procès-Verbaux der Acad. roy. wie in den Comptes des Bât. du Roi beziehen darf, die Lami unter Nicolas (s. u.) zusammenstellt. Danach hätte er an der Acad. roy. den 2. Grand prix der Jahre 1676 u. 77 erhalten. Die Zah- radia d’Ohsson’s „Tableau général de l’Empire Jungen in den Comptes des Bât. laufen von    Ottoman etc.“, 3 Bde, Paris 1787, 1790, 1820)

1687—1700 (also bis zu dem Jahre, in dem    und Porträtstiche (J. B. L. Gresset; Ludwig XVI.;

H. nach Berlin ging; dieser Umstand, sein    Fr- de Malherbe; Moritz, Graf von Sachsen,

Titel eines „sculpteur du Roy“ u. seine ver-    Marschall v. Frankreich).

wandtschaftl. Beziehungen zu mehreren vom H. Cohen, Livres à Grav. du XVIII ® S.•>''1912. fr*. •    • ,,    . Tvtji    i    — Mireur, Diet, des Ventes dart, III (1911).

König vielbeschäftigten Bildhauern machen es    -Duplessis, Cat. d. Portraits etc. de la

wahrscheinlich, daß er der m den kömgl. Rech-    Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., IV 19268; VI 28363/374;

nungen genannte H. ist) und nennen neben    VII 29176/21. — Hutten-Czapski, Katal.

mehr handwerkl. Arbeiten in Holz u. Stein    einer Sammlung poln. Porträtstiche, Krakau 1901

(polnisch).

Hulot, Jehan, Bildh. 1398/99, s. Hulst, J. Hulot (Hullot), Jehan, Hofsticker der fran-zös. Könige Ludwig XI. und Karl VIII., ansässig in Tours. 1462 erstmals erwähnt mit Stickereien für die königl. Garderobe. Lieferte 1491 für den Einzug der Königin Anna in Tours den mit den Wappen der Königin u. goldenen Lilien bestickten Traghimmel aus weißem u. blauem Damast, 1493 für Schloß Amboise kirchliche Gewänder, die mit Aposteln, Propheten u. Engeln bestickt waren, ferner ein Altartuch mit der eingestickten Darstellung Christi am Kreuz zwischen Maria u. Johannes.

Ch. L. Grandmaison, Doc. inéd. sur les Arts en Touraine, 1870. — E. Giraudet, Les Art. tourang., 1885 p. 220.

Hulot, Louis Jean, Architekt, geb. 1871 in Paris, trat 1888 in die École des B.-Arts ein als Schüler von M. Lambert u. erhielt 1901 den

(Vasen usw.) für die Parks von Versailles u. Marly ein Relief: ,,L’humilité“, für den Invalidendom (1698; vormals über der Tür zu einer der Kapellen) u. die Marmorstatue einer Gefährtin der Diana (1699). In Berlin wurde H. als Hofbildhauer mit 700 Reichstalern Gehalt angestellt. Er arbeitete neben Schlüter u. G. F. Weyhenmeier am piast. Schmuck des Zeughauses: Von ihm mehrere der Trophäenbündel auf der Fassadenbalustrade, die 4 allegor. Frauenfig. (Arithmetik, Geometrie, Mechanik, Pyrotechnik; die unteren Partien dieser Statuen schon 1775

erneuert) vor dem Mittelrisalit u. das Reliefbildnis König Friedrichs I. über dem Portal (1706 modelliert; in Bronze gegossen von J. Jacobi). Gegen 1720 folgte er dem Archit.

J. de Bodt, unter dem er am Zeughaus gearbeitet hatte, nach Wesel, um für das 1718/22 von de Bodt erbaute Berliner Tor den plastischen Schmuck auszuführen. Später soll er    Rompreis. Auf den Ausst. der Acad. de France

wieder nach Paris zurückgekehrt sein. Nicolai    in Rom zeigte er 1903 Aquarelle von Kirchen

erwähnt von ihm noch ein Medaillonbildnis    u. Ruinen Siziliens, 1906 eine Rekonstruktion

Friedrichs I. u. 3 Basreliefs in einem Neben-    von Selinunt; letzterer Entwurf wurde im Salon

zimmer der Orangerie des Schloßparkes zu    der Soc. des Art. franç. 1905 durch eine Med.

Charlottenburg. — Nicolas, urkundl. erwähnt    1. Kl. ausgezeichnet. Auch noch späterhin zeigte

bei der Hochzeit seines Bruders Guillaume 1685.    er stimmungsvolle Aquarellansichten von ital.

Uber die von Lami auf ihn bezogenen urkundl.    Bauten, so 1912 im gleichen Salon eine An-

Nachrichten siehe unter Guillaume. — Die    sicht der Villa Medici. (Farb. Abb. eines Aqua

rells „Rome. Fragments antiques“ in der Zeit-schr. Architecte, 1910.) Im Salon 1921 waren von ihm die Entwürfe zu einer Kapelle in Dormans u. zur Einrichtung u. Dekoration dreier Kapellen in der Krypta der Kirche Sacré-Cœur

Söhne Philippe’s sind Pierre (1719 urkundl. beim Tode seiner Mutter genannt) u. É t i e n n e (1728 in die Acad. de St.-Luc aufgenommen,

1763 noch am Leben). Einer von ihnen ist wohl jener vornamenlose H., der an der Acad. roy. 1707 einen 2., 1708 einen 1. petit prix auf dem Montmartre u. ein nach seinem Enterhielt und 1710 erfolglos um den grand prix wurf ausgeführtes Bronzegitter.

D e 1 a i r e , Les Archit. élèves etc., 1907. — L’Architecte, II (1907) 44, Taf. 45, 46; V (1910) 8, Taf. 1; 47, Taf. 34; VII (1912) 34. - Arte e Storia, XXII (1903) 79; XXV (1906) 102.

Hulot, Pierre Auguste, Porzellanmaler, geb. 1797, 1829—31 als Blumenmaler an der Porzellanfabrik zu Sèvres tätig.

Chavagnac-Grollier, Hist: des manuf. franç. de porcel., 1906 p. 330.

Hulp, Aemilius u. Sa m., s. Hup, A. u. S. Huis, Jo h. Gerh., s. unter Hüls, Joh. Jak. Hulsberg, Henry, holl. Kupferstecher, t in London, Mai 1729. Arbeitete wahrscheinlich

konkurrierte.

H. Herluison, Actes d’état-civil etc., 1873. — J. Guiffrey, Comptes des Bätim. du Roi etc., II (1887) III (1891) ; IV (1896). — St. Lami, Diet, es Sculpt, etc. sous Louis XIV, 1906; d e r s., Diet, des Sculpt, etc. au XVIII e S., I (1910). — A. de Montaiglon, Procès-Verbaux de l’Acad. roy., Table 1909. — Archives de l’art franç., 1915 p. 328. — Über Guillaume ferner: Fr. Nicolai, Beschr. von Berlin u. Potsdam etc., ’1786 p. 163 f., 1016 ; d e r s., Nachr. von Baumeistern etc. in Berlin, 1786 (Hülot). — Borrmann, Bau- u. Kst-denkm. von Berlin, 1893. — M. Osborn, Berlin

Hulscher — Hülsen

erg,

zuerst in Paris, wie die an Colbert gerichtete Widmung seiner Platte: „Sacrifice de Jephte“, nach A. Coypel, vermuten läßt. Kam Anfang des 18. Jahrh. nach England, wo er besonders als Architekturstecher für Werke wie Colin Campbell’s „Vitruvius Britannicus“, Kip’s „Britannia Illustrata“ und Wren’s „Designs for St. Paul’s Cathedral“ tätig war. Strutt bezeichnet seine Sticheltechnik als sauber, aber geschmacklos. Außerdem hat H. auch einige kleine Bildnisplatten verfertigt: Pastor G. A. Ruperti von der holl. Kirche in London; Aaron Hill (Titelkupfer); Bulstrode Whitelocke (desgl.), Joseph Warden u. a. H. war Vorsteher der Londoner luther. Kirche und wurde, als er 2 Jahre vor seinem Tode krank und arbeitsunfähig geworden war, von der holl. Kolonie unterstützt.

Walpole, Anecd. of Paint, etc., ed. Wornum, 1862 III. — Strutt, Diet, of Engr., 1785 II. — Redgrave, Diet, of Art., 1878. — Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 203, m. Lit. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906) : Hulsbergh. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., II (1910) 526; IV (1914) 463.

Hulscher, Johannes, holl. Maler, wird

28. 7. 1646 im Haag vernommen anläßlich eines Streites wegen Bezahlung zweier bei ihm 1641 in Auftrag gegebener Porträts des Colonel Lambert Florisz. van Thill u. dessen Bruders Joncker Joost van Thill. Schickt sich 1661 an, nach England abzureisen, wo er 1663 nachweisbar ist.

Mitt. von A. Bredius.

Hulsdonck, G i 11 i s van, s. im folg. Art.

Hulsdonck, Jacob (manchmal fälschlich Jan) van, Stillebenmaler, geb. 1582, f zu Antwerpen 1647. Soll seine Jugend und Lehrzeit in Middelburg verbracht haben; 1608 wurde er in Antwerpen Meister, 1609 heiratete er dort Maria la Hoes, von der er 7 Kinder, unter ihnen den Maler Gillis, bekam. Er meldete 1613, 1617/18, 1622/23 Lehrlinge an. Nach dem 1629 erfolgten Tode seiner Frau heiratete er am 17. 8. 1632 die Schifferswitwe Josina Peeters, von der er noch einen Sohn bekam. H. malte sowohl Blumenstücke wie Frühstückstilleben und Fruchtstücke. Arbeiten von ihm in den Galerien von Braunschweig, München (magaziniert), Nancy und Quimper, sowie in Privatbes. Meist sind sie J. van Hulsdonck, manchmal auch mit den Initialen

J. v. h bezeichnet, die man jedoch nicht mit denen des Jan van den Hoecke verwechseln darf (wie Nagler es tut). — Sein Sohn Gillis, Stillebenmaler, geb. zu Antwerpen um 1625, verheiratet am 2. 1. 1655 mit Magdalena Da-vidsd., 1669 noch am Leben. Neuerdings werden ihm zwei Bilder im Stockholmer Nat.-Mus. und in der Samml. Madsen in Kopenhagen zugeschrieben, die nur Hulsdonck bezeichnet sind. Möglicherweise wird man ihm auch weitere so bezeichnete Gemälde, die noch unter dem Namen des Vaters geführt werden (München, Quimper), zuschreiben müssen.

Urkunden, Zusammenfassendes : Rombouts-L e r i u s , Liggeren, I u. II. — Nagler, Mo-nogr., III; IV. — Journal d. B.-Arts, 1878 p.178 (A. S[iret]) ; 1879 p.2 (A. Goovaerts). — Nederl. Kstbode, 1881 p. 357. — J. v. d. B r a n-d e n, Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool, 1883. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstler-lex., I (1906).

Einzelne Bilder: P. Terwesten, Cata-logus, 1770 p. 195, 199. — G. Parthey, Deutscher Bildersaal, I (1863). — O. G r a n b Les Coll, privées de la Suède, I (1886) 167. — A. Graves, Loan Exhibitions, IV. — Cat. Coll. Semenov, St. Petersburg, 1906. — Th.v.Frim-1, Lex. d. Wiener Gem.-Sammlgn, I (1913) 160. — Jahrb. der preuß. Kunstsamml., XI (1890) 232. — Kunstchronik, IX (1874) 361; N. F. I (1890) 366. — Oud Holland, XXIII (1905). — Kat. der gen. Samml. — Mitt, von A. Bredius.

Z. v. M.

Hülse, Goldschmiedefamilie, s. Hülse.

Hulseboom, G., Landschafts- u. Stillebenmaler u. Kupferstecher, geb. 1784 in Amsterdam, Zeichenlehrer an einer Erziehungsanstalt in Vaassen, schilderte in Zeichnungen, ölgem. u. Aquarellen mit Vorliebe Geldernsche Landschaften (1818 auf der Ausst. zu Amsterdam vertreten). Zeichnungen von ihm in der Albertina zu Wien, 1 Aquarell u. 2 Tuschzeichn, im kgl. Mus. zu Brüssel (Vermächtnis de Grez, Kat. 1913), 1 Aquarell im hist. Mus. Aachen. Stach Jan Hackaert’s Eschenallee im Reichsmus. Amsterdam (Katal. 1920).

van Eijnden en v. d. Willigen, Gesch. d. vaderl. Schilderkst, III (1820). — A.v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Kstdenkm. d. Rheinprov., X/II (Stadt Aachen), 1922 p. 238. — M i r e u r , Diet, des ventes d’art, III (1911).

Hulsemann, Claus, s. 1. Art. Hülsemann.

Hülsen (Hulsius), Esaias van, holl. Goldschmied, Ingenieur, Zeichner, Kupferstecher u. Stichverleger, geb. angeblich 1570 in Middelburg, J kurz vor 1626 in Stuttgart, Sohn des Genter Mathematikers u. Buchdruckers Levin

Hulsius, der um 1590 von Gent nach Nürnberg zog, sich 1602 in Frankf. a. M. niederließ u. dort 1606 starb (über ihn vgl. J. G. Doppel-imiyr, Hist. Nachr. v. d. Nürnberg. Mathem. u. Künstlern, 1730 p. 162 f.), Bruder des Friedrich (s. d.). Esaias heiratete 1612 in Frankf. a. M. Anna, Tochter des Frankenthaler Teppichwirkers Eve-rard van Orlei, u. wird in der Urkunde als Goldschmied in Stuttgart bezeichnet. 1626 zog seine Witwe von Stuttgart nach Frankfurt. Von ihm stammen 5 offenbar nach eigener Erfindung gestochene Ornamentstichfolgen mit Vorlagen für Goldschmiede aus den Jahren 1606, 1609, 1616 (2 Folgen) u. 1617, bez. E. V. H. F., oder Esaias (Isaias) van Hülsen fecit (in stutt-gardt). Zu unbekanntenFolgen scheinen 2 Einzelblätter mit nieliierten Goldschmiedeornamenten in der Wiener Ornamentstichsammlg zu gehören, eines bez.: H. F., das andere: v. H. F und als No 10 einer Folge gekennzeichnet.

Hülsen — Hulsman

Wurzbach nennt von H. ferner noch 1 Stich:    arbeitet, so an J. J. Boissard’s „Romanae urbis

4 Krieger, im Grund eine Stadt, vorne 2 Hunde.    topographia et antiquitates“, 6 Bde, Frankf.

Nur als Verleger kommt H. in Betracht für das 1597/1602, an desselben Verf. ,,Icônes virorum Stichwerk : Repraesentatio der fürstl. Aufzüg und illustrium“, 4 Bde, Frankf. 1597/99, u. an der Ritterspiel. So der . . . Herr Johan Friderich    um 4 Bde vermehrten, unter verändertem Titel

Hertzog zu Württemberg . . . bey Ihr . . . Sohn    „Bibliotheca chalcographica“ erschienenen

Friderich Kindtauffen, den 10. bis 17. Martij, 4. Auflage dieses Werkes, Frankf. 1650/54. Anno 1616 inn Stuetgarten gehalten. Alles . . . Stiche von ihm ferner in dem von ihm selbst in truck verfertiget, Durch Esaiam van Hülsen. verlegten Werk „Die fünfte kurze wunderbare Georgius Thonauwer Inventor. Matthaeus Me- Beschreib, des Goldreichen Königreichs Guianae rian Basiliensis fecit. Ob H. auch für das ähn-    in America ... so neulich anno 1594, 1595 u.

liehe Werk: Delineatio u. Abbild, aller . . . Auf-    1596 von . . . Walthero Ralech [Raleigh] . . .

besuchet worden, Frankfurt bei der Witwe des Levin Hulsius 1612“ (in latein. Sprache 1599 von Levin H. selbst in Nürnberg herausgeg.), u. in O. Schadeus’ „Sleidanus verus et ad nostra tempora usque continuatus“, Straßburg 1625. (Von H. sämtl. Porträts außer dem des Slei-M. Merian als Stecher angegeben; der Text: danus.) Gegen 1627 scheint H. sich in London Kurtze Beschreib, etc. ist von Weckherlin u. in aufgehalten zu haben, denn 3 im gen. Jahre in Tübingen 1618 gedruckt) nur als Verleger oder London erschienene Werke enthalten Stiche zugleich als Zeichner in Betracht kommt, muß dahingestellt bleiben. Auch zu Nürnberg stand er in Beziehungen; so erhielt er 1617 vom Rate der Stadt Bezahlung für „ein visi-rung von holz, wie ein thor oder schlag-prücken von den petarden zu verwahren“, im gleichen u. im folg. Jahre auch Bezahlung für je 1 Exemplar der genannten Stichwerke. —

Mit H. ist offenbar identisch Esaias van

züg u. Rütterspilen bei. .. Kindtauff des Printzen Ulrich. Item d. Hertzog Friedrichs u. Frau Mag-dal. Elisabethen Beylager u. Hochzeitl. Freudenfest in Stuttgart 13. u. 17. Juli 1617. Durch Es. v. Hülsen. Stuttgart 1617 (92 Bl. qu. fol. Auf einem Zwischentitel werden Fr. Brentel u.

von ihm: Die 3. Auflage von G. Carleton’s „Thankful Remembrance of Gods Mercie“ (21 häufig inv. et fee. bez. Bl., dazu das Porträt des Verf. u. Titelbl.); Chr. Lever’s „History of the Defendors of the Catholique Faith“ (Titelbl.); Th. May’s Übersetzung von Lucan’s „Phar-salia“ (Titelbl.). Die bei Heinecken u. Duplessis angeführten zahlreichen Stichporträts von H. entstammen wohl meist den von ihm illustr.

der Hu 1st (auch Hülsen, Hulsius), der dem Werken; doch soll er auch Einzelporträts ge-1613/21 in Stuttgart tätigen niederl. Ingenieur stochen u. herausgegeben haben. Infolge Iden-Gerhard Philippi beim Bau der berühmten (1749    tität des Monogramms wurden ihm mehrfach

abgebrochenen) Lustgrotte in Stuttgart u. ihrer    Stiche des Frans Huys (so eine Sibyllenfolge)

Wasserkünste als Gehilfe beigegeben war u. zugeschrieben, nach Philippi’s Tode diese 1621 vollendete.    H. S. H ü s g e n , Artist. a

a. M. 1790. — Fr. Gwinne ,

N agier, Monogr., II. — A. v. W u r z b a c h, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — T h. H a m p e , Nürnberger Ratsverlässe (Quellenschr. f. Kst-gesch., N. F. XI/XIII), 1904, Reg. — Kat. d. Ornamentstichsammlg d. Kstgew. - Mus. Berlin, 1904. — Fr. Ritter, Illustr. Kat. d. Ornament-Stich samml. d. Österr. Mus. f. Kst u. Ind. Wien, 1889 ; Erwerbungen seit 1889, 1919. — Monatsschr. d. Frankenthaler Altertumsver., XXVII (1919) 24. — A. Klemm, Württemb. Baumeister u. Bildhauer, Stuttg. 1882, p. 173f. — W. Lübke, Gesch. d. Renaiss. in Deutschland, Ausg. Albr. Haupt, Eßlingen 1914, I 343.

Hülsen (Hulsius), Friedrich van, Kupferstecher u. Verleger, geb. angeblich um 1580 in Middelburg, f gegen 1660 in Frankfurt a. M., Sohn des Mathematikers u. Buchdruckers Levin

Hulsius, Bruder des Esaias. Kam mit seinem Vater (s. unter Esaias) nach Nürnberg u. Frankf. a. M. u. soll dort Schüler des Joh. Theod. de Bry gewesen sein. Er führte Druckerei u. Verlag seines Vaters, die 1612 noch seiner Mutter gehörten, weiter u. stach für eigene u. fremde mann), Johann Verlagswerke. Seine Blätter bezeichnete er mit dem Monogr. F. H., das auch ligiert in verschiedenen Formen vorkommt. Er hat an den

Stichillustrationen mehrerer von den de Bry’s zur Illustrierung übernommener Werke mitge-

azin, Frankf. Kst u. Kstler in Frankfurt a. M., 1862; Zusätze 1867. — Heinecken, Diet, des Art., 1778 ff. (Ms. Kupfer-stichkab. Dresden). — N agier, Kstlerlex., VI ; Monogr., II u. III. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — S. C o 1 v i n , Early Engraving and Engravers in England, 1906 p. 117 f., 153 f. — Duplessis, Cat. d. Portraits franç. et étr. de la Bibl. Nat. Paris, 1896 ff., II 9140/152, 153; 9157/57;    9630/55, 56; 9844/29; 9S47/28;

III 14379/7; 14800/9; IV 16549/39; 19923/83; 20971/10; V 21193/73, 74;    21495/17; 22460;

22874/18; VI 27073/34; 25219; VII 29771.

Hulsman, Jan Jansz., Maler aus Oldenburg, heiratet, damals 22 Jahre alt, am 31. 8. 1652 in Amsterdam und wird am 17. 12. 1652 daselbst Bürger. — Ein Maler Jan Hults-man (derselbe?) erhält als auswärtiger Meister am 11. 11. 1653 von der Lukasgilde in Haarlem Reisekosten bezahlt.

A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex.,

I (1906). — Notizen von A. Bredius.

Hulsman (Hülsmann, fälschlich auch Holz-Kölner Maler u. Radierer, urkundlich nachweisbar nur 1640, angeblich Schüler des Augustin Braun; nach den Daten auf seinen Bildern tätig zwischen 1634 und 1644. Von ihm befinden sich in mehreren Kölner Kirchen (Dom, St. Andreas, St. Aposteln,

Hulst

St. Gereon, St. Ursula) sowie im dortigen Mus. Altarbilder; andere werden in älteren Kölner Privatsamml. (Lyversberg, Merlo, Wall-raf, Weyer, Wilmes) erwähnt. Ferner befindet sich im Magazin des Kölner Museums auch eine Reihe Bildnisse seiner Hand; ein weiteres (Prinzessin Louise Hollandine, spätere Äbtissin zu Maubuisson, Kniestück) im Prov.-Mus. zu Hannover. Außerdem kann man ihm galante Unterhaltungen und Gruppenbildnisse in den Museen von Bamberg (Schloß), Karlsruhe, Nürnberg (bez., dat. 1644), Pommersfelden (zwei; eines bez. und dat. 1643), Riga, Wien (Akad.; Slg Liechtenstein; Slg Schönborn-Buchheim) zuschreiben. Sowohl in den Altarbildern wie

Th. v. Frimmel,

C. Hofstede de Groot,

monum.

m. Abb.

in den Sittenbildern zeigt H. unverkennbar, daß er sich an Meistern der Antwerpener Schule, besonders an Rubens, geschult hat. Die Vermutung liegt nahe, daß er niederländ. Herkunft war und sich erst nach Vollendung seiner Ausbildung in Köln niederließ. H. hat einen „Zigeunertrupp auf dem Marsch im Walde“ radiert (J. Hulsman bez.). Nach ihm stachen S. Furek ein Titelblatt zu Joh. Ludwig Gottfrids „Inventarium Sueciae“, Frankfurt 1632; ein unbekannter Stecher ein Titelblatt zum 2. Band des „Theatrum Europaeum“ von Abelinus, Frankf. o. J.; der jüngere Löffler die Titelblätter zu S. P. Bernardi Opera in V Tomos, Köln 1641, zu Matth. Fabers „Opus concionum tripartitum“, Köln 1642, und zu Sforzas „Phi-losophia moralis“, Köln 1646; Wenzel Hollar ein Blatt „Greis und junges Mädchen“, 1635. Zeichnungen von H. im Wallraf-Richartz-Mus.

Quellenschriften, Zusammenfassendes : Sand-rart, Teutsche Acad., 1675, II 309. — C. de Bie, Gulden Cabinet, 1662 p. 145. — Houbraken, Groote Schouburgh, I (1718) 222. — J. J. Merlo, Köln. Künstler, Ausg. Firmenich-Richartz, 1895.

Einzelne Bilder: Parthey, Deutscher Bildersaal, I (1863). — W. v. Bode, Studien z. Gesch. d. holländ. Malerei, 1883 p. 173, Anm. 3. — Kl. Galeriestud., I (1891) 67 f.; N. F. 3. Lief. (1896) 54. — H. Reiners, Kölner Kirchen, 1911, p. 60, 68, 97, 226. — Mire u r, Diet, des Ventes d’Art, III (1911). — Mitt, z. Gesch. des Heidelberger Schlosses, I (1886) 79 ff. — Zeitschr. f. bild. Kunst, N. F. XI (1900) 266 (Abb.), 268. — Repert. für Kunstwiss., XIV (1891) 235 f. — Oud Holland, XIII (1895). — Jahrb. d. Bilder- und Kunstblätterpreise, Wien 1910 ff. I, V/VI. — Kunstdenkm. der Rheinprov., VI, 4. Teil (1916) 82, 144, 155. 156; VII, 1. Teil (1911) 61, 91,101; X, 1. Teil (1916) 169. — Katal. der gen. Samml. und der Ausstell. „Das Bildnis in Köln“, 1921.    Z. v. M.

Hulst, Bartholomeus Janvan, holl. Porträtmaler, geb. in Maassluis. 1784 Schüler der Akad. in Antwerpen, 1788—94 Mitglied der Antwerpener Kunstgesellschaft, deren Ausst. er 1789 mit 2 Porträts (1 Zeichnung) beschickte.

A. Sir et, Diet, des Peintres etc., I (s 1883). — J. v. d. Branden, Gesch. der Antwerpsche Schilderschool, 1883.

Hulst, Cornelia Aletta van, siehe unter Andriessen, Jurriaan.

Hulst, E s a i a s v. d., s. unter Hülsen, Es. v.

Hulst, Franz de (van der), Landschaftsmaler, geb. um 1610 vermutl. in Haarlem, f 29.12. 1661 daselbst. Seit 1630 Mitglied der Schützengilde, seit 1631 auch der Lukasgilde, deren Vorstand er wiederholt angehörte. Er malte mit Gebäuden, Burgen oder Stadtsilhouetten (z. B. Hoorn, Nym-wegen) staffierte Flußlandschaften in der damals beliebten Kompositionsart: an der einen Seite Blick in die Ferne, an der andern diagonal nach dem Bildrand aufsteigende Gebäude-u. Baummassen. Das Laub hat meist einen olivgrünen Ton. ln seiner frühen Zeit schließt er sich an Sal. Ruysdael u. J. v. Goyen an, später an Roelof v. Vries; doch ist er bräunlicher im Ton, weicher u. weniger trocken u. pastös im Farbenauftrag als v. Vries. Bez. Bilder u. a. in den Museen zu Amsterdam (Reichsmus.), Berlin (Kaiser Friedrich-Mus., Vorrat), Karlsruhe, Leipzig, Rotterdam, Tours, Wien (Slg Liechtenstein). Die italien. Architekturlandschaft im Nationalmus. zu Stockholm ist nach Mitteil, von A. Bredius (vgl. auch Katal. 1922) E. oder B. Hulst bez. u. wahrscheinlich von anderer Hand. H. wird öfters mit Maerten Fransz van der Hulst (s. d.) verwechselt.

A. v. d. Willigen, Artistes de Harlem, 1870 p. 19/22, 28, 38, 186. — Nagler, Monogr., II ; V. - Oud Holland, VIII (1890) ; XII ; XVII ; XXIV. — Zeitschr. f. bild. Kst, VII (1872) 171; N. F. XVIII (1907) 38. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — O. Granberg, Trésors d’Art en Suède, III (1913), m. Abb. — Bull. v. d. Ned. Oudh. Bond, N. S. IX (1916) 135, m. Abb. — Burlington Magaz., XLII (1913) 16, m. Abb.

Beschr. u. krit. Verzeichnis, VIII (1923) 345. — Invent, gén. des rich, d’art de la France, Prov., civ., V (1891). — Katal. der im Text gen. Museen sowie von Aachen, Dortmund (Slg Cremer) u. der Versteiger. : Hoech, München 19. 9. 1892; Houck, Amsterdam 7. 5. 1895; Dahl, Amsterdam 17. 10. 1905 ; Lemker Muller, Kämpen 7. 7. 1908, m. Abb. ; Michel, Berlin 27. 2. 1917,

H. Schneider.

Hulst, Hendrik van, Porträtmaler u. Dichter, geb. 24. 12. 1685 in Delft, f 5. 4. 1754 in Paris, Schüler von M. Terwesten im Haag. J. van Gool, der nach seiner eigenen Angabe jahrelang mit ihm an der Akad. im Haag gezeichnet hat, berichtet von ihm, daß er sehr begabt u. ein Lieblingsschüler Ter-westen’s gewesen sei, daß er durch sein dichterisches Talent großer Beliebtheit sich erfreut, aber auch ein sehr flottes Leben geführt habe, so daß ihm schon Schiffbruch drohte, als sich der holländ. Leibarzt Ludwigs XIV., Adr. Helvétius, 1711 bei einem Aufenthalt im Haag von ihm malen ließ u. ihn mit nach Paris nahm. Auf der Reise soll er, offenbar in Brüssel, die Mätresse des Kurfürsten Max Emanuel von Bayern gemalt, ein Anerbieten, als Hofmaler zu bleiben, aber abgelehnt, haben. Über seine Tätigkeit in Paris ist wenig bekannt. Ein Lobgedicht auf ihn von dem Delfter Dichter Hu-

Hulst

bert Foot (Louren voor den Heere H. v. H.)    Wilhelm IL, die Königinnen Wilhelmina u.

berichtet, daß er in Italien gewesen sei u. Lud-    Anna Paulowna u. andre Mitglieder d. kgl.

wig XIV. porträtiert habe. In Paris muß er    Hauses; im Landsitz ’t Huis ten Bosch im

einiges Ansehen genossen haben, denn er wurde    Haag: Königin Anna Paulowna; im Lustschloß

1747 zum „honoraire associé libre“ an der Acad. roy. ernannt, gehörte zu den Beratern des Direktors derselben, Lenormant de Tour-nehem, u. wurde 1753 „amateur“ der Akad.

1734 erschien in Leiden ein Bändchen Ge- dam (Kat. 1920), eins von 1844 (Jan van Hoogen-dichte von ihm.    houck Tulleken) im Stedel. Mus. in Leiden (Cat.

J. v. G ol, Nieuwe Schouburg, II (1751)    d. schilderyen, 1918). Zeichnete auch auf Stein

82—86. — an Eijnden en v. d. Willigen,    nach eigenen Arbeiten; drei 1832 dat. Porträt-

Gesch. d. vaderl. Schilderkst, II (1811). ~    lithographien bei van Someren (Regeer. Vorsten

— Obreen’s Archief,    V (1882/83) 153. -    No 631, 704, 705) verzeichnet; außerdem im

H. H e r 1 u i s o n , Actes d’état-civ. d’art, franç.,    Amsterd. Kab. ein gutes lithogr. Porträt

1S73. — L. C o u r a j o d ,    L’école roy. des élèves    eines unbekannten Staatsmanns. Nach ge-

prot., 1874. — L. V i t e t,    L’acad roy. de peint.    malten Bildnissen H.s stach A. B. Taurel u.

et de sculpt., nouv. ed., 1880, p. 366 (Hultz).

Hulst, J. van der, belg. Maler, 1. Hälfte 19. Jahrh., nur bekannt durch ein „J. van der Hulst Anvers“ bez. ölgem. „Am Golf von Venedig“ in der Gern.-Gal. in Baden-Baden (Kat.

’1915; im Kat. 1905 fälschlich: Pseudonym für Ad. Kaufmann).

Hulst (Hust), Jehan, Bildhauer, Gehilfe des Claus Sluter bei seinen Arbeiten für die Kartause zu Champmol bei Dijon: erhielt 1398/99 Bezahlung für Schilde mit den Wappen Philipps des Kühnen von Burgund u. seiner Gemahlin, die er für den Mosesbrunnen („pour mettre sur le chapiteau de la grant crois que fait ledit Claux“), für den Baldachin über der Marienfigur am Kirchenportal („en un tabernacle pour mettre au grant portal de la dite eglise sur une ymaige de Nostre Dame“) u. für das Portal des Schlosses Germolles bei

Loo: Wilhelm II. zu Pferde). Drei dat. Bildnisse von 1833 u. 1839 (Wilhelm I., seine Gemahlin Wilhelmina, Graf Adam Fr. van der Duyn van Maasdam) im Rijksmus. in Amster-

lithographierten C. Bentinck, Madou, M. Mou-rot u. H. T. Sartor.

Immerzeel, Levens en Werken etc., II (1843). — Kramm, Levens en Werken etc., Aanh., 1864. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Revue univ. des arts, XV (1862) 216 (Nekr.). — E. van Even, Louvain monum., 1860. — Voorloop. Lijst d. Nederl. Monum., III (1915) 102, 107; IV (1917) 11. — Someren, Cat. van Portr., 1888/91 II, III. — Oeuvres de Henri Hymans, 1920, II 600.

M. D. Henkel.

Hulst (Hulft, Ulst), Maerten Fransz. v a n d e r (de), Landschaftsmaler, um 1630/45 in Leiden tätig, Mitglied der dortigen Lukasgilde. Malte Landschaften oder Strandansichten etwa

in der Art des Sal. Ruysdael, bisweilen auch des J. v. Goyen. Hofstede de Groot weist nachdrücklich darauf hin, daß außer den deutlich „Hulst" auch ebenso deutlich „MHulft“ u. „MF Hulft“ (das F über dem M stehend) bez. Macon („en une autre ymaige de Nostre Dame Bilder vorkommen. Auch wenn man mit que fait edit Claux pour mettre dessus la    v Riemsdijk annähme, daß die Eintragungen

porte du chasteau de Germolles ) gemacht hatte.    jm Begjster der Leidener Lukasgilde eben-

dans 1a FUndV«/ VLîT £££ ££    Hu«, zu lesen seien bliebe „och die

1886, II 770. — Cte de L a b o r d e , Les Ducs    Schwierigkeit der deutlich M F Hulst bez.

de Bourgogne, 2 me partie, I (1849) 560 („Hulot“). Bilder. Verwandtschaftliche Beziehung zu S t. L a m i, Diet, des Sculpt, de l’éc. franç.    dem Haarlemer Maler Frans de Hulst ist

du moyen-âge, 1898.    wahrscheinlich, möglich auch, daß H. sich ab

wechselnd Hulft u. Hulst genannt hat, wie z. B. der Dordrechter Maler Pieter v. d. Hulst auch v. d. Huit zeichnete. Jedenfalls rühren die Hulft u. Hulst signierten Bilder von einer u. derselben Hand her, so die in Gotha (1644), St. Petersburg (Sign Ssemjonoff u. Gerard), Leiden (Sted. Mus.) u. Linz a/D. Eine Zeichnung (1640) im Berliner Kupferstichkab.

Obreen’s Archief, V. — Oud Holland, VIII (1890); XXIV (1906)    [v. Riemsdijk]. —

Jahrb. d. preuß. Kstsamml., XI (1890) 240. — Staryje Gody, 1908 p. 697, m. Abb. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906) ; III (1911). — C. Ho fstede de Groot, Beschr. u. krit. Verz., VIII (1923) 345; d e r s., Burlington Magaz., XLII (1923) 16, m. Abb. — Katal.

H. S.

Hulst (Verhulst), Pieter I van der, gen. Floris, Maler in Antwerpen, t wohl 1628,

Hulst, Jan Baptist van der, Maler u. Lithograph, geb. 2. 3. 1790 in Löwen, | 16. 5. 1862 in Brüssel. Schüler von J. P. Geedts; 1819 in Paris u. 1825/27 in Rom; siedelte — zum Hofmaler des Königs Wilhelm I. der Niederlande ernannt — 1830 nach dem Haag über, wo er bis zum Tode Wilhelms II. (1849) blieb; kehrte dann in seine Heimat zurück. Malte hauptsächlich Bildnisse, daneben religiöse Darstellungen; eine seiner frühesten Arbeiten ist das Hostienwunder in der St. Jakobskirche in Löwen (aus der Folge der Darstell, aus der Gesch. des in der Kirche bewahrten wundertätigen Sakraments).

Christi in der Kirche von Waudrichem bei Gorcum. Seine Porträts fast alle in Privatbesitz u. in den kgl. Schlössern Hollands (im Palast der Königin im Haag: Wilhelm I.,

Eine Geburt

der gen. Museen u. Sammlgn.

Hulst — Hulswit

War 1583 bei Gillis

A. v. Wurz-I (1906) ; III

die an Eleganz der Formen u.

— Fr. Muller, 1863/79. — C. V e t h , Caricatuur, Leiden 1921.

stammt aus Mecheln.

Vinckeboons in Antwerpen in der Lehre, wurde dort 1589 Meister u. nahm zwischen 1591 u. 1598 wiederholt Lehrlinge auf (darunter Hans Wildens u. Pieter de Witte). — Vielleicht sein Sohn ist Pieter II, Maler in Antwerpen, der als Meisterssohn 1623/24 Meister wird, 1625/26 einen Lehrling anmeldet und zwischen 1631 u. 1637 regelmäßig in den Listen der ,,Violiere“ vorkommt. Einer der beiden scheint der Maler einer P. v. Hulst 1628 bez. „Kirmes“ im Mus. zu Braunschweig zu sein. — Pieter III, Maler, wird 1647/48 Meister (Wynmeister) in Antwerpen; vielleicht Sohn des Pieter II.

—    Parthey, Deutscher Bildersaal, I (1863).

—    H. Riegel, Beiträge zur niederl. Kunst-gesch., 1882, I 39; II 88 ff. -bach, Niederl. Künstlerlex.,

(1911).

Hulst (Huit, Verhulst), Pieter van der, Maler u. Radierer, geb. 26. 2. 1651 in Dordrecht, begr. 14. 2.1727 daselbst. Schüler des W. Dodyn im Haag, wohin er um 1668 übersiedelte. Herbst 1674 reist er, wahrscheinlich gemeinsam mit Corn, de Bruyn, nach Rom, wo er am 24. 12. eintrifft u. noch 1677 wohnt. Dort widmet er sich vornehmlich der Blumenmalerei in der Art des Mario Nuzzi u. erhält den Beinamen „Zonne-bloem“ in der Schildersbent. Seit 1681 ist er wieder im Haag, seit 1684 in Dordrecht erwähnt. Zwischen ca 1691—99 ein oder mehrere Male in Kopenhagen, scheint er dort als Hofmaler tätig gewesen zu sein. Er malte namentlich Bildnisse (etwa in der Art des Jan Weenix), von denen mehrere in Dänemark (Schloß Frede-riksborg : Live Larsdatter, die Wirtschafterin des Astron. Tycho Brahe, bez. ,,P. van der Huit, 1691“; Tierarzt G. S. Winter von Adlersflügel, bez. ,,P. v. Huit fecit 1697“ [Katal. over portraits etc. Nationalhist. Mus. Frederiksborg,

1919]) u. in holl. Privatbes. erhalten sind. Ferner kommen Tierbilder von ihm vielfach in In-ventaren u. Versteigerungen vor; eines ist in Schloß Rosenborg in Kopenhagen erhalten, ein anderes 1884 in Christiansborg verbrannt. Ein Bild in der Samml. Hage auf dem Gut Nivaagard bei Helsing0r, Hündin mit Jungen, voll bez. u. fragmentarisch dat. 170., hieß früher auf Grund einer falschen Signatur A. Cuyp (Hofstede de Groot, Verz. d. Werke holl. Maler, II [1908] No 791). H. radierte 1686 sein Selbstbildnis. A. de Vos stach nach ihm ein Porträt des Dordrechter Theol. Theod. Colvius. H. signiert u. schreibt seinen Namen abwechselnd Hulst u. Huit.

Houbraken, Groote Schouburgh, 1718/21, II 349. — Weyerman, Nederl. Konstschil-ders, 1729 III. — Nagler, Monogr., IV. — v. d. Kellen, Peintre-Grav. holl., 1886, m. Abb.— Obreen’s Archief, V 136. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Bre-dius, Kstler-Invent., IV (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., X), 1917 p. 1371 ff. (m. Abb.). H. S.

Hulst, siehe auch Ver hulst.

Hülsten, Jonas, schwed. Ebenist, 1773 Meister in Stockholm, arbeitete für König Gustav III. Möbel von ihm kommen in Schweden häufig vor; sie tragen entweder eine hand-schriftl.Signatur oder den eingebrannten Stempel: Hülsten (kursiv). Im hist. Mus. in Stockholm von ihm ein grosses Bureau u. ein Cartonnier, 2 Stücke,

Feinheit der Arbeit den Werken der besten Pariser Ebenisten der Zeit gleichkommen.

S alverte, Les Ébénistes du 18e S., 1923.

Hülster, Jan, Maler, 1656 Mitbegründer der „Schilders-Confrerye“ im Haag, stiftete derselben 1657 eine Kreidezeichnung von seiner Hand, den Prinzen Wilhelm von Nassau darstellend. Soll später nach Friesland verzogen sein.

Obreen's Archief, IV ( 1881/82) ; V ( 1882/83). — K r a m m , Levens en Werken etc., III (1859).

Hulstkamp, J., holl. Kupferstecher, 1784/86 nachweisbar, wahrscheinlich in Rotterdam. Stach einige . geschmackvolle Porträts (so nach

A. Boon, s. dort) u. verschiedene geistreiche politische Spottbilder auf die oranische Partei. Außer den bei Fr. Muller, Nederl. Historie-prenten, aufgezählten Stichen sind von ihm auch die dort als anonyme Arbeiten verzeich-neten No 4552, 4554, 4625 u. vielleicht 4630. Im Amsterd. Kabinet außerdem ein bez. Stich nach dem Falkenjäger von Ph. Wouverman.

K r a m m , Levens en Werken etc., III (1859).

—    Someren, Cat. van Portretten, III (1891). De Nederl. Gesch. in Platen,

Gesch. van de Nederl.

M. D. Henkel.

Hulstijn, Cornelis Johannes van, Blumen- u. Früchtemaler, geb. 10. 8. 1813 in Jutphaas bei Utrecht, f nach 1887. Schüler des C. J. de Bruyn in Utrecht. Er fertigte die Zeichnungen für das von Jan Kops in Amsterdam herausgeg. Tafelwerk „Flora Batava“, für das vorher schon G. J. J. van Os tätig gewesen war. 1848 ging er zu längerem Aufenthalt nach Triest. Ein ölgem., Ländliches Idyll, bez. u. 1883 dat., wurde 1911 bei Lempertz, Köln, versteigert.

Immerzeel, Levens en Werken, II (1843).

—    K r a m m , Levens en Werken, III (1859). — Jahrb. d. Bilder-u. Kstbl.-Preise, Wien 1911 ff., II.

Hulswit, Jan, Maler u. Zeichner in Amsterdam, geb. 11. 4. 1766 ebenda, f in Nieuwer-Amstel 8. 8. 1822. Hatte 1 Jahr Unterricht bei Pieter Barbiers I, später noch 2¹/a Jahre bei Pieter Barbiers II, übernahm dann eine Fabrik von gemalten Wandtapeten und heiratete Geer-trui Mattheus, die 1809 starb. Der Kunsthändler u. -Verleger Fouquet ermunterte ihn, sich der Landschaftsmalerei zu widmen. Ein

Amt bei der Steuerverwaltung, das er 1796 erhielt, gab ihm den finanziellen Rückhalt, bis der Erfolg sich einstellte und er 1807 sein Amt aufgeben und ganz seiner Kunst, seiner blühenden Kunsthandlung u. seiner Sammeltätigkeit (seine Kunstsammlg wurde nach seinem Tode

Huit — Hultzsch

Nord. Familjebok. — A. H a h r, De kungl. svenska lustslotten, Stockh. 1899.

Hulthem, Adriaan van, Silberschmied

28. 10. 1822 in Amsterdam versteigert und brachte mehr als 20.00U fl.) leben konnte. 1820 wurde er Lehrer u. Vorstandsmitglied der

Er war auch Mitglied des Gent, fertigte lt Rechnungsausweis 1599/1600 Kgl. Niederl. Instituts u. der Antwerpener Akad. den silbernen Wappenstock des „Koning der P. G. Westenberg war sein bester Schüler. An-    Moorkinderen“ (Zeremonienmeisters der Stadt)

fangs zeichnete H. nur nach der Natur in der    mit dem Figürchen des Mädchens von Gent u.

Umgegend von Amsterdam, später malte u.    dem Genter Löwen (im Archäolog. Mus.),

zeichnete er auch komponierte Landschaften.    *nv- archéol. de Gand, Fase. XI (1899) 105.

Wie fast alle Zeitgenossen suchte er die Ma-    Hulton, Mar y, engl. Stickerin, Anfang

nier der älteren holländ. Meister nachzuahmen    Jahrh-> deren Künstlerinschrift ein mit Gold-

u. staffierte seine Bilder auch öfters mit Fi-    fäden durchwirkter Seidenbehang im Londoner

guren in alter Tracht. Seine Gemälde sind    Viktoria u. Albert-Mus. trägt. Der Bildschmuck

fein u. gepflegt in der Farbe, wenn auch ein    besteht aus dem königl. Wappen von Großwenig trocken u. kalt; die Zeichnungen aber,    britannien, den Initialen Jakobs I. (reg. 1603

besonders alte Amsterdamer Winkel u. Polder-    b's ^5) und einem aus naturalistischen u. stili-

landschaften in Aquarell mit Federumrissen,    sierten Pflanzen gebildeten symmetrischen

sind flott u. frisch u. wurden immer sehr ge-    Muster, dessen unorganische Komposition den

schätzt. Man fand sie in allen alten Amster-    beginnenden Verfall der engl. Textilkunst verrat

damer Kunst- u. topographischen Sammlungen    dur^X Elizabethan «e.’periX

H.s Bildnis kommt vor auf A. de Lehe s Bild    Holme (Studio Spec. Nr), 1908 p. 102, m.

mit Darstell, des Saales für Aktzeichnen in der    Farbentfl.

Amsterd. Akad.

Gesellsch. „Felix Meritis“ (Amsterd., Rijksmus.); auch W. B. van der Kooi hat ihn porträtiert tätig in London u. Venedig, J ebenda Februar (P. Velijn sc.); ferner gibt es eine Porträtlithographie von J. A. Daiwaille u. ein Selbstporträt im Kupferstichkab. Leiden. Gemälde von H. in Amsterdam: Rijksmus. (Kat. 1920): Landschaft im „Gooi“ u. : Das Stadttor, beide 1807    Terrasse in Versailles), beschickte die internat,

dat.; im Mus. Fodor (Kat. 1863, No 32 f.)    Kunstausst. in Venedig (1897, 1901) u. zuletzt

u. im Stadt. Mus. (Kat. 1922): Landschaft; ferner 1909 die Londoner Akad.-Ausst. Malte haupt-im Städelschen Kstinst. in Frankfurt a. M. (Kat. sächlich Motive aus der Bretagne u. Venedig 1914): Landschaft mit Staffage; Zeichnungen in einer schlichten, duftigen, von der zeitin den Kupferstichkab. zu Amsterdam u. Lei-    genössischen ital. Malerei beeinflußten Manier,

den; Mus. Boijmans, Rotterdam; Mus. Fodor, Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Royal Amsterdam; Teijler Mus., Haarlem (Kat. 1904); Acad., IV (1906). — The Year’s Art, 1922 p.312

(Todesnachr.). — Katal. der gen. Ausst.

Hultz, Hendrik, siehe Hulst, H.

Hultz, siehe auch Hültz.

Hulton, William, engl. Landschaftsmaler,

Beschickte 1882—89 die Londoner

1921.

Ausst. (Royal Acad., Soc. of Brit. Art. in Suffolk Street Gail.), zeigte 1884 im Pariser Salon (Soc. Art. franç.) 1 Ölbild (Abend auf der

Samml. de Grez im Kgl. Mus. Brüssel; Brit. Mus., London.

v. E i j n d e n en v. d. W i 11 i g e n , Geschied. der vaderl. Schilderkunst, III (1820) ; Anh. (1840). — Immerzeel, De Levens en Wer-

Hultzsch, Herrmann (Rudolf H.), Bild-

TT nsacn    n T    hauer, geb. 20. 4.1837 in Dresden, f 17.12.1905

ken, 11 (1843). — Kramm, De Levens en .    ’ ⁶ .    ,    ,    ,    .’ '.. T t_

Werken, III (1859). — A. v. Wurzbach, in Blasewitz, modellierte bereits mit 15 Jahren Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Oud Holland, III wohlgelungene Porträtbüsten. 1851 trat er in (1885) 155. — Fr. Muller, Beschr. Cat. v.

7000 Portr. v. Nederl., 1853 No 2641/43. — v. Someren, Cat. v. Portr., II (1890) 345. —

Verst.-Kat. d. SIg H., Amsterdam 28. 10. 1822 (mit Lebensskizze). — Invent, des dess. et aquar. (Vermächtnis de Grez), Brüssel 1913,

No 1716/1735.— Verst.-Kat. d. Slg Wurfbain,

Amsterd. bei Fred. Muller, 20. 11. 1899 (Abb.).

A. Staring.

Huit, Pieter van der, s. Hulst, P. v. d.    Statue „Sommer“ brachte ihm 1865 das akad.

Hulter, H e i n r. F r i e d r., falsch f. Halter, H. F.    Reisestipendium ein, das er zu einem zweijähr.

Hultgren, Anders, schwed. Maler, geb.    Aufenthalte in Italien benutzte, wo er mit dem

1763 in Arboga, f wahrscheinlich 1840 in Stock-    jüngeren Preller befreundet wurde. In Rom

holm. Bildete sich zum Zunftmaler in der    entstanden eine überlebensgr. Prophetenfigur u.

8 Marmorreliefs für das Mausoleum des 1861

die Dresdner Akad. ein u. wurde 1854 Atelierschüler E. Rietschels, bei dem er bis zu dessen Tode (1861) verblieb, und nach dessen Entwürfen er die beiden Rundreliefs (Dramat. Muse u. Kritik) am Braunschw. Lessingdenkmal sowie einen segnenden Christus für die Kirche zu Prausitz i. Sa. ausführte. Das Modell einer

Stockh. Malerzunft aus. War auch mit Dekorationsmalereien im kgl. Schloß beschäftigt    t Prinzgemahls Albert im Park von Windsor,

u. wurde agréé der Akademie u. Hofmaler.    Zurückgekehrt widmete H. seine Tätigkeit vor-

Proben seiner in klassizist. Stil ausgeführten zugsweise seiner Vaterstadt: Standbilder Luthers

und Melanchthons für die Schauseite des neuen

dekorat. Malereien finden sich in Tullgarn, wo er um 1790 im Auftrag des Herzogs Fredrik Adolf malte.

Kreuzgymn., Figurenpaare Jason u. Medea und Eros u. Psyche für das neue Hoftheater (um

Humayer — Humbelot

Dresdn. Ge-

Ernst Sigismund.

K. Lyka.

van L. H.

Humbelot (Humblot), Goldschmiedefamilie Genannt werden a r -

1875), die Kolossalstatue Christian Rauchs am Portal des Kunstausstellungsgebäudes auf der Brühlschen Terrasse u. a. Als sein Hauptwerk kann die kraftvolle Figur des sächs. Herzogs Albrecht des Beherzten vor der Burg in Meißen bezeichnet werden (Bronze, 1876); das Modell zu einem bemalten Schnitzbilde Albrechts in der Burg selbst besitzt die Skulpturensamml. in Dresden. Später modellierte H. Genrestatuetten („Amor“ u. „Psyche“ 1885, Waldnymphe 1899) u. -gruppen („Venus tröstet den verwundeten Amor“ 1885) u. Porträtbüsten, so mehrere des sächs. Königs Albert u. seiner Gemahlin Carola (1 im Dresd. Stadtmus.) sowie verschiedene Darstellungen Th. Körners (Körnermus. Dresden; Büste auf des Dichters Grab in Wöbbelin). Ein sehr zierliches Werk ist H.s „Brunnennymphe“ in Bad Elster.

Akten der Kstakad. u. des Ratsarch. in Dresden.

—    Katal. Kstausst. Dresden (Akadem. 1862—95, pass. ; Dtsche 1899, mit Abb. ; Internat. 1901, mit Abb.). — Oppermann, E. Rietschel, Lpzg, 2 1873 p. 210 Anm., 319. — W. Kaulen, Freud’ u. Leid im Leben dtscher Kstler, 1878 p. 303. — H. Al. Müller, Kstlerlex. der Gegenwart, ²1884.

—    G. O. M ü 1 1 e r , Vergess. Dresdn. Kstler, 1895.

—    M. Jordan, Fr. Preller d. J., München 1904 p. 34, 149, 311. — The Studio, XXIV (1902) 209 f. (mit Abb.). — Dresdn. Anzeiger vom 19. u. 20.

12. 1905. — Bettelheim, Biogr. Tahrb., X (1907) 195-97 (H. A. Lier), schichtsbl., XVI (1907) 136. — Bau-u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXXVII 239.

Humayer, Erzsébet (Elisabeth), Blumenmalerin in Budapest, geb. 17. 7. 1891 in Cson-gräd. Schülerin der Gewerbezeichenschule in Budapest u. von Charlotte Komaromi. Stellte mehrfach aquar. Blumenstücke in Budapest aus.

v. Krücken u. Parlagi, Geist. Ungarn,

I (1918) 530.

Humbach, Friedrich, Bildhauer in Bamberg, fertigte 1728 die Hermen im Kaisersaal des fürstäbtl. Residenzschlosses zu Fulda u., nach einem Entwurf Fr. J. Stengels, die reiche, mit Putten u. einer Flora gezierte „Floravase" vor dem Orangeriebau desselben Schlosses.

K. Lohmeyer, Fr. J. Stengel, Düsseldorf 1911. — Dehio, Handb. d. dtsch. Kstdenkm.,

I (²1914). — Popp, Archit. d. Barock- u. Ro-cocozeit, 1911 p. 97 (Abb.).

Humbeeck, Pierre van, Maler u. Bildhauer in Lôwen-Héverlé, geb. 27. 4. 1891 in Brüssel, Schüler der Kunstschule St. Josse u. der Akad. in Brüssel (unter J. Delville, C. Montald u. V. Rousseau), die ihn durch Verleihung mehrerer Preise u. eines Reisestipendiums (1912) auszeichnete. Trat mit dekorat. u. religiösen Malereien u. Porträts auf Ausstell, hervor. Zeigte 1914 im Salon triennal in Brüssel ein großes dekor. Panneau (Parzival), u. stellte 1921/23 im Salon für relig. Kunst ebenda aus. — Seine Gattin Maria, geb. Piron, Malerin u. Graphikerin, geb. 19. 3. 1888 in Philippeville (Prov. Namur), Schülerin der Akad. von Löwen u. Brüssel (unter J. Delville,

E. Fabry, H. Richir), als Graphikerin von Aug.

Danse, malt in Pastell Kinderporträts u. Landschaften aus der Umgebung von Löwen u. stach zahlreiche Porträts, so Kardinal Mercier, Prof. E. Masoins, Ern. Solvay, Tinel, A. Xivry, Carton de Wiart. Sie bezeichnet ihre Werke mit M P(ligiert), oder Marie Piron oder M. Humbeeck-Piron.

des 15. Jahrh. in Dijon.

Bernard (der wohl identisch ist mit „C h les, dit Bernard“) u. sein Sohn Jean. Aus den ungenauen Angaben in der älteren Lit. ist nicht immer ersichtlich, auf welchen der beiden sich die urkundl. Einträge beziehen. 1433/34 liefert Bernard Arbeiten für Herzog Philipp den Guten von Burgund, nach 1437 heiratet er die Witwe des Münzmeisters P. Loyet; 1449 wird er in den herzogl. Rechnungen in Lille genannt. 1463/73 arbeitet Charles an einem silbernen Retabel für den Hochaltar der Kathedrale zu

Lausanne, wofür er ca 35 000—38 000 fr. erhält, u. liefert noch andere silberne Figuren dorthin. 1464 bekommt ein H. (Vorname nicht genannt) eine silbermontierte Jaspisschale in Auftrag, ein Geschenk für den Grafen Charles von Charolais. 1467 vergoldet Charles die Flügel der Engel am Grabmal Johanns v. Burgund, während Jean die Inschriftlettern für dieses Grabmal gießt u. vergoldet. 1474 fertigt einer der beiden 2 große silberne Vasen für den neuen Herzog; 1477 vergoldet Jean die Flügel der Engel am Grabmal des Herzogs Philipp d. Guten u. muß, da die Arbeit schlecht befunden wurde, einen silb. Kelch als Entschädigung liefern.

de Laborde, Les Ducs de Bourgogne, Preuves, 1 (1849). — Clément-Janin Les Orfèvres dijonnais, 1889 p. 22. — H. C h a b e u f , Dijon, 1894 p. 51. — N. R o n d o t, Les Medailleurs etc. en France, 1904. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — Mém. de l’Acad. des sciences etc. de Dijon, IV. Série, t. XI (H. Cha-beuf, Notes d’arcli. dijonn., p. CV—CX).

Humbelot, Antoine, siehe Humblot, A.

Humbelot (Humblot), Didier, Maler u. Bildhauer in Paris, läßt dort zwischen 1595 u. 1609 Kinder taufen, f vor 1636. Der Kardinal Fr. de la Rochefoucauld scheint ihn protegiert u. öfters beschäftigt zu haben, wie aus einer diesem gewidmeten Broschüre hervorgeht : Mélange de poésie sur le chef-d’œuvre de feu Didier Humbelot, maître peintre et sculpteur à Paris, représentant en bosse la figure d’un Ecce Homo, et présenté à Mgr. . . . cardinal de la Rochefoucauld, Paris 1636. Außer diesem „Hauptwerk“ werden in dem Schriftchen gefeiert „un portrait du cardinal en bosse et en basse taille“ u. 4 Evangelisten u. 2 Engel, die H. im Aufträge des Kardinals für ein Tabernakel in der Kirche St.-Étienne-du-Mont gefertigt hatte. Eine Ecce homo-Darst. H.s (ob die genannte ?) sowie eine zugehörige Mater dolorosa sind bekannt 1. aus Kopien (öl) in der Kirche St.-Jacques in Compiègne; 2. aus 2 Stichen von

IIQ

Humbelot — Humbert

G. Rousselet,    nach den Vorzeichn, von L. de    Münsters (St.    Martin) zu Kolmar im Elsaß.

La Hyre; das    Ecce homo-Blatt ist bez. : Desi-    Sein „Bildnis“    mit der bei Kraus faksimilierten

derius Humbelot invenit. P. Mariette ex. 3. aus    Inschrift    „Maistres Humbret“    (gute Abb. in

2 Stichen von Jean Humbelot, die mit einer    Renaiss.    de l’art franç.    etc.,    VI [1923]    548)

Widmung an den Kardinal de la Rochefoucauld findet sich an der Archivolte des südl. Portals versehen sind,    u. von denen wiederum das Ecce    des Querhauses    eingemeisselt (die 4. der kleinen

homo-Bl. die    Unterschrift des Stechers, die    Sitzfig. von unten auf der linken Seite, mit

Adresse des Verlegers G. Rousselet u. den Ver- Reißbrett u. Zirkel auf den Knien). Nach merk „Desiderius Humbelot invenit“ trägt.    Woltmann’s Vermutung    hätte    H. nicht    den

P. J. Mariette, Abecedario, publ. p. Chen-    Neubau    begonnen, der    mit    Errichtung    der

Südfront des Querhauses einsetzte, sondern nur das noch romanische Überlieferungen benutzende Südportal desselben vollendet und das Langhaus begonnen. Größere Wahrscheinlichkeit für sich hat indes die Ansicht von Gérard, der in H. den ersten Meister des Neubaus, d. h. also in erster Linie den Erbauer des Querhauses, dann weiter aber zugleich den Schöpfer des Gesamtplanes sieht. Während Gérard H. für einen Franzosen erklärt, hält Dehio ihn für einen in Frankreich (wegen der französ. Form des Titels) gebildeten Deutschen; „der Name ist deutsch und noch unzweideutiger ist es die ganze Kunstweise“ (besonders charakteristisch dafür das Fehlen des Triforiums). Der Bau ist bis auf den erst im 15. Jahrh. entstandenen Chorneubau eine einheitliche früh-

nevières et Montaiglon, II (1853/54). — A. J a 1, Diet. crit. de biogr. et d’hist., ² 1872. — Inv. gén. des Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. rei., I (1886).

Humbelot (Humblot), Jean-Bapt. (fälschlich Jacques), Kupferstecher in Paris, geb. Anfang des 17. Jahrh. in Dijon, Schwager des Nie. Lebrun d. J., der 1642 H.s Schwester Jeanne heiratete. Ließ sich in Paris nieder, wo er 2 mal heiratete u. zwischen 1638 u. 1662 mehr

mals Kinder taufen ließ. 1671 wird er als

„graveur ordre du Roy pour les blasons“ bezeichnet; 1678 zuletzt urkundlich nachweisbar.

Außer einigen Blättern religiösen Inhalts (Ecce homo u. Regina martyrum nach Didier Humbelot [s. d.], Maria auf der Mondsichel nach Ch.

Lebrun, Maria mit Kind am Springbrunnen nach Rubens) sind viele Porträtstiche von ihm bekannt. Le Blanc zählt 10 auf, zahlreiche gotische Anlage von sehr bedeutenden Dimensionen; „großartige Raumbehandlung, die Einzelformen etwas nüchtern“. Von den ur-

finden sich bei Duplessis, darunter: Papst Alexander VII. (1658) u. I. de Laffemas nach D. Duchesne; Henri de Lorraine, conte d’Harcourt,

A. Houbereau (1656) u. Ives de La Croix nach Südturm ausgeführt, sein Helm 1572 abgebrannt.

— Gérard hat, Dorian folgend, H. aus stilistischen Gründen auch das Langhaus des Münsters (St. Georg) zu Schlettstadt zuweisen wollen, doch ist die Verwandtschaft zwischen beiden Bauten nur eine sehr lose.

sprünglich vorgesehenen 2 Türmen nur der

S. (?) Gribelin (s. d.); Gondrin, Erzbischof von Sens, nach George Perroteau; Gallard de Poin-ville nach P. Rabon; ferner: P. Broussel (1648), V. Le Bouthillier, Erzbischof von Tours (1660), J. Ducreux (1666). Mireur führt als Stiche H.s auch 2 satir. u. 1 sitten- u. kostümgeschichtl. Blatt aus der Zeit Ludwigs XIV. sowie 1 Blatt

Ch. Gérard, Les Artistes de l’Alsace pend, le moyen-âge, 1872 f., I 117/40 u. Reg. — lan, Etude sur l’église paroissale de Schlestadt, „Les grandes magnificences faites a 1 Oyson au i860. — Zeitschr. f. bild. Kst, VIII (1873) 859; retour de sa Majesté“ an. Mehrfach kommen auch Porträtstiche vor, die nur seine Verlagsadresse tragen. Da er seine Platten ohne Vornamen oder nur J. Humbelot bezeichnete, konnte Marolles’ irrtüml. Benennung „Jaques“ in die gesamte ältere Literatur übergehen.

Dor-

IX (1874) 114 (A. Woltmann). - R. Mett a r d , L’Art en Alsace-Lorr., 1876 p. 40 ff. — Kraus, Kst u. Alterthum in Elsaß-Lothr., II (1884) 232 f., 252. — Dehio, Handb. der deutsch. Kstdenkm., IV (1911). — Repert. f. Kstwiss., XXXIII (1910) 62 (D e h i o). — Gaz. d. B.-Arts, 1922 II 115.

Humbert, Porzellanmodelleur in Sèvres, 1772 bis 98 für die Manuf. tätig; seine Blumen sollen durch besondere Schönheit ausgezeichnet gewesen sein.

H. V.

M. d e M a r o 11 e s , Le Livre des Peintres et Grav. (ca 1677), nouv. éd. par G. Duplessis,

1855. — J. R. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 1779; II. Teil,

1806/21 (H. H. Füßli). — Le B 1 a n c , Manuel de l’Amat. d’est., II (1854/88). — A. J a 1, Diet.

A¹¹/ d^°f-.et £hi!H 2 1872-~ H e vT1 U 1 r franç. de Porcel., 1906 p. 330. -

b/S; fIh₁e₄v₈‘gnard' L POT"'-

1889. — Schneevoogt, Cat. des Est. gravées d’après P. P. Rubens, 1873 p. 82 No. 71. — Mireur, Diet, des Ventes d’art, III (1911). —

Duplessis, Cat. des Portraits, Bibl.Nat. Paris,

1896 ff., I—VII passim.

Humbert (Humbret, Humbrecht), Werkmeister des 13. Jahrh., tätig an dem um 1263 begonnenen (Gérard u. Woltmann versetzen den Beginn des Baus bis in die Zeit zwischen 1234 u. 1245 zurück) Neubau des Schriftsteller, Karikaturenzeichner u. Illustrator,

Chavagnac-Grollier, Hist, des Manuf.

Lechevallier-de Sèvres, 1908,

Humbert, Adèle, Porträt- u. Genremalerin in Paris, geb. in Metz, stellte 1846 U. 48 im Salon aus. Im Mus. zu Metz von ihr eine „Magdalena“, ebenfalls Malerin, stellte in denselben Jahren Porträt- u. Genrebilder aus.

Ihre Schwester Cécile,

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882). Humbert, Albert (Pierre François A.),

Humbert

Er hat einige seiner humoristischen

Redgrave, Diet, of Art., 1878. — Diet, of Nat. Biogr., XXVIII.

e r,

geb. 24. 2. 1835 in Vesoul (Haute-Saône), f 1886 in Paris. Widmete sich zuerst mit wenig Erfolg der Malerei, lieferte dann seit 1867 literarische und zeichnerische Beiträge für eine Reihe der bekanntesten Journale des 2. Kaiserreiches (Éclipse, Lune, Bonnet de Coton, Monde pour Rire, Journal Amusant, Monde comique usw.). 1868 begründete er das Witzblatt „Lanterne de Boquillon“ (zuerst „Réverbère de 2 sous“ gen.), das starken Anklang fand.

Romane selbst illustriert, darunter „Onésime Boquillon“, „Les Tribulations de Poudrevec“, „La Fête de Breluche“, „Les Gens de Ville-guindry“ u. a. Das Titelblatt für Virmaitre's Roman „Les Curiosités de Paris“ und die Porträtkarikaturen für Virmaitre’s und Ehe Fre-bault's „Les Maisons Comiques“ sind ebenfalls von ihm gezeichnet.

Grand - Carteret, Les Moeurs et la Caricature en France, o. J. [1888] p. 650. — H. B é r a 1 d i, Les Graveurs du XIXe siècle, VIII (1889).

Humbert, Albert Jenkins, engl. Architekt, geb. 1822, J 24. 12. 1877 in Castle Mona, Isle of Man. Errichtete die Gebäude der Carlisle Parade und der Robertson Terrace in Hastings, die Kirchen zu Bodiam und Whippingham, Isle of Wight (I860), letztere nach Plänen u. unter Leitung des Prinzgemahls Albert, sowie nach eigenen Plänen das Mausoleum der Herzogin von Kent in Frogmore bei Windsor (1860) u. das Mausoleum des Prinzgemahls ebenda (1862). Später erneuerte er den Bau von Sandringham House für den Prinzen von Wales.

Humbert, André Louis Maxime, Maler und Kunstschriftsteller in Paris, geb. ebenda

27. 11. 1879 als Sohn des Ferdinand. Schüler von Bonnat an der École d. B.-Arts, die ihm 1900 für sein in das Mus. zu Périgueux gelangtes Bild: Martyrium des hl. Stephanus den prix Chenavard verlieh. Seit 1901 beschickt H. regelmässig den Salon (Soc. d. Art. franç.), hauptsächlich mit Figurenbildern wie Die Loge (Zwischenakt im Theater), Die Piraten, Bauernszenen aus Spanien, Sizilien usw., aber auch mit Bildnissen (Mlle Simone Frévalles auf der Bühne; Ferdinand Humbert, u. a.). Auch schriftstellerisch tätig, veröffentlichte H. 1913 bei H. Laurens ein Buch: La Sculpture sous les ducs de Bourgogne (1361 bis 1483).

Les Archives biogr. contemp., VI (1913) 234. — Livre d’Or d. Peintres expos., 1914. — B é n é -zit, Diet. d. Peintres etc., II (1913). — Salon-katal. 1901 ff. (mitAbb.: 1909—14, 20, 22, 24).— Revue de l’art anc. et mod., XXXIV v1913) 160.

Humbert, August (Clemens A.), Maler, geb. zu Frankfurt a. M. am 7. 5. 1827, f ebenda 11. 4. 1898, Schüler von J. Becker am Städel’schen Institut, später in Frankf. hauptsächlich als Porträtmaler tätig, hat aber auch Genre und Landschaft gepflegt.

Weizsäcker u. Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909). — Jahrb. u. Bilder-u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., IV. — Frankf. Ztg 13. 4. 98.

Humbert, Cécile, s. unt. Humbert, Adèle.

Humbert, Charles (Jean Ch. Ferdinand), Tiermaler, geb. in Genf 26. 12. 1813, f ebenda 30. 3. 1881, Oheim des Ferdinand H., Schüler von Hornung, dann von Ingres in Paris. Stellte seit 1835 in Genf aus, wiederholt auch im Auslande (Turin, Lyon), hauptsächlich Tierbilder (Pferde, Kühe, Hammel), aber auch militärische Szenen und Landschaften. Mit den ihm befreundeten Calame und Diday unternahm er häufig Studienreisen ins Gebirge. Im Mus. Ariana in Genf von ihm 4 Bilder, darunter 3 Landschaften mit Tieren, im Mus. Rath 2 große Gemälde: „Le Gué“ u. „Au pâturage“; weitere Tierbilder in den Museen zu Lausanne, Bern, Basel u. im Museo civico in Turin.

A. C h o i s y in Brun’s Schweiz. Kstlerlex., IV (Suppl.), 1917 p. 235. — F. v. Boettich Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Seippel in „Genève Suisse, Le Livre du Centenaire“, Genf 1913 p. 36, Abtlg Beaux-Arts. — Boli. stor., 1909 p. 10. — Schweiz, 1917 p. 283 ff. (Illustr. Aufsatz).— B é n é z i t, Diet. d. Peintres etc., II (1913). — Grellet, Nos peintres romands du 18me et du 19me siècle, Lausanne 1921 p. 11. — Mireur, Diet. d. ventes d’art, III (1911).

Humbert, Dominique, lothr. Maler, arbeitete 1724 in den Gemächern und der Kapelle des Schlosses zu Lunéville, lieferte zwischen 1756 u. 1771 Gemälde (Bildnisse) für die Marien-, Rosenkranz- u. St. Nikolaus-Kapellen in Liffol-le-Grand (Vosges).

Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XXIII (1899) 458. — P. Marmottan, Essai sur les Peintres d’Épinal et des Vosges (S. A. o. O. o. J.).

Humbert, Ferdinand (Jacques Charles Ferd.), Maler, geb. in Paris 8. 10. 1842; Neffe des Charles H., Vater des André. Schüler von Picot, Cabanel u. Eug. Fromentin. Debütierte im Pariser Salon 1865 mit einer „Flucht Neros“, nachdem er schon 1861 in Genf eine Szene aus dem Leben Julius Cäsars ausgestellt hatte. Seitdem beschickte er alljährlich (zuletzt 1922) den Salon (Soc. d. Art. franç.) mit Historien, religiösen Darstell, u. Porträts. Er liebt „gedämpfte Töne und sanfte Harmonien, die er bei den Engländern und Amerikanern gelernt hat“ (K. E. Schmidt). Wiederholt durch Verleihung von Medaillen ausgezeichnet, wurde er 1902 Mitglied des Institut, 1906 Commandeur. Zu seinen bekanntesten Bildern gehört der zierliche „Spazierritt“ des Luxembourg-Mus. (vornehmes halbwüchsiges Mädchen auf gesatteltem Esel in Frühlingslandschaft; vgl. Tafelabb. in Revue de l’art anc. et mod., XIX [1906] gegen p. 444). Als Porträtist der vornehmen Dame (Ganzfigurbildnis in Balltoilette) und als Heiligenmaler (Madonna mit

Humbert

dem Jesuskind und Johannes d. T.) ist H.    Kirche zu Breesen, Kelch in der reform. Kirche

ebenfalls im Luxembourg kennen zu lernen.    zu Crossen.

In seinem großen Triptychon „Maria Magdalena“ (Abb. Revue de l’art anc. et mod., V [1899] 464) sucht H. eine alte Form durch eine moderne künstler. Auffassung neu zu beleben. Außer im Luxembourg werden Bilder H.s bewahrt in den Museen zu Aurillac (Ödipus u. Antigone finden die Leichen des Eteokles bert, Ferd. u. Polyneikes, 1866), Autun (Szene aus dem Sarazeneneinfall in Spanien, 1867), Dijon (Damenbildnis), Genf, Musée Ariana (Damenbildnis),

Haag, Mesdag-Mus. (Fantaisie), Le Havre (Jo- de Superville. Die Familie stammte aus Genf, hannes d. Täufer), Lyon (Maternité), Mülhau- Anfangs Schüler von J. Fournier, studierte er sen i. E. (Ehebrecherin vor Christus), Orléans    dann in Paris, vielleicht unter J. M. Vien d. ä.,

(Christus an der Säule). Im Pariser Palais d.    dessen „Jeune Corinthienne“ (die im Salon 1761

B.-Arts ein Bildnis des Oberst Marchand. Für als erstes Zeichen eines neuen Klassizismus er-die Ausschmückung des Innern des Pariser schien) er in einem Supraportgemälde (1770) Pantheon lieferte H. 4 Gemälde (nördl. Kreuz-    an einem Haager Privathaus (jetzt im Depot

arm): Gebet, Arbeit, Vaterlandsliebe, Auf-    d. Stadt. Mus. Haag) nachahmte. Seit 1752

Opferung, für St.-Eustachę eine Darstellung des Mitglied der wallonischen Kirchengemeinde in Sacré-Coeur (1868), für die Mairie des XV.    A’dam, wurde er 1762 nach dem Haag über-

Arrondiss. 2 dekorative Gemälde: „Feierabend“    schrieben, wo er schon 28. 9. 1761 Eintrittsund „Kriegszeiten“ (Szene aus dem Bombarde-    geld für die Malerconfrerie „Pictura“ zahlte. 1767

ment Straßburgs). Als Bildnismaler der Pariser    zeichnete er in der Haager Zeichenakad. ; 1787

Gesellschaft, besonders der Damenwelt, außer-    wurde er in Nachfolge des nach England überordentlich geschätzt, ist H. doch gerade hier    gesiedelten H. W. Schweickhardt Vorsteher

in einer eleganten, aber ziemlich konventionellen    der Confrérie u. hielt 21. 3. 1792 in der Zei-

und äußerlichen Manier stecken geblieben. Da-    chenakad. bei der Preisverteilung einen Vor-

gegen zeigt er sich in seinen Dekorationen des    trag über das Thema: „Die wesentliche

Pantheon als der einzige der vielen hier be-    Schönheit des menschlichen Körpers“. 1789

schäftigt gewesenen Freskanten, der neben    malte er ein (verschollenes) Gruppenbild der

Puvis sich behaupten kann.    Zunftvorsteher der Rotterdamer Weinhändler

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882) u. u- (nicht mehr vorhandene) allegorische Supra-Ergänzun : Salon-Katal. portgemälde für eines der oranischen Schlösser im Haag. Nach P. Terwesten malte er auch ein Zimmer im Gebäude des Provinz.-Ge-richtshofes im Haag aus. Er verschwindet 24. 1. 1794 aus dem Haag, seine Geschäfte ungeregelt zurücklassend, und f im selben Jahr in Amsterdam. H. malte mehrere Bildnisse von Personen aus Haager Gesellschaftskreisen, wo seine Porträts wegen ihrer halb französ. Manier, ihrer feinen Farben u. der natürlichen Haltung der Dargestellten beliebt waren. Seine dekorativen Gemälde sind stark akademisch; die Figuren bei kleinem Format oft von großer Eleganz. Ein Selbstbildnis H.s u. das Bildnis seiner Frau besitzt sein Nachkomme, Prof. v. Bemmelen in Groningen; Bildnisse seines Schwagers u. s. Schwägerin Tinne-Deel besitzt Frau Sandbach Tinne Humbert, George, Goldschmied u. Hof- in England; andere Porträts in holl. Privatbesitz juwelier in Berlin, f1863, offenbar einer französ.    u. in folgenden öffentl. Sign: Rijksmus. Amster-

Emigrantenfamilie entstammend, Sohn des 1837    dam (Kat. 1920): A. du Bois, 1760; Mus.

t Berliner Goldschmieds Jean George, mit Meermanno-Westreenianum im Haag (Führer, dem er seit 1830 zusammen arbeitete. Lieferte    mit Abb.) : J. Meerman u. ein Kind v.    West-

1861 die beiden neuen Kronen für die Königs-    reenen, 1785; Universität Leiden: Prof.    Aeg.

krönung und eine silberne u. vergoldete Dose Gillissen, 1785, u. Prof. D. v. d. Wijnpersse, für die Aufbewahrung des Reichssiegels. Von ihm    1787 ; dekorative Gemälde im städt. hist.    Mus.

eine silbervergoldete Weinkanne (1862) in der    Haag (Chryseis von Odysseus zu ihrem    Vater

Kirche zu Berendshagen, Abendmahlsgeräte in zurückgeführt, und 2 Medaillons mit klass. der Kirche zu Schlieffenberg, Kanne in der    Frauenfiguren, 1770).

Suppl. (1887) ; vgl. zur

bis 1924 (mit Abbildgn : 1881, 85, 904, 08, 09, 13, 14, 20, 22, 24).— C u r i n i e r, Diet. Nat. d. Con-temp., I (1906) 139. — Les Archives biogr. temp., VT (1913) 233 f. — Livre d’Or d. Peintres expos., 1921. — K. E. Schmidt, Französ. Malerei d. 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, Bd I), Lpzg 1903. — Mireur, Diet. d. Ventes d’art, III (1911). — A. Choisy in Brun’s Schweiz. Kstlerlex., Suppl. (1917) p.235 f. — L. Bénédite, Das Luxembourg-Mus., Gemälde, 1913 (mit 2 Abb.). — B é n é z i t. Diet. d. peintres etc., II (1913). — Inv. gén. d. Rieh, d’art de la France, Paris, Mon. civ., II (1889); Mon. rei., III (1901); Prov., Mon. civ., I (1878). — Les Arts, 1903 No 17 p. 1 (Abb.) ; 1904 No 30 p. 5 (Abb.) ; 1913 No 139 p. 13 (Abb.). — Gaz. d. B.-Arts, 1872 I 458 f. ; 1873 I 489 f. ; 1874 I 512 f. ; 1875 I 568 ; 1878 II 178, 428 f. ; 1879 II 293 f. ; 1880 I 508; 1885 II 7; 1886 I 467.    H. V.

con-

Hohenzollernjahrb., XVII (1913) 16, 25. — Kstdenkm. d. Prov. Brandenbg, Bd VI, Teil 6 Kst- u. Gesch.-Denkm. d. Großh. Mecklenbg-Schwerin, ²IV (1901) 114, 307 ; V (1902) 263. — M. Rosenberg, Der Gold-schm. Merkzeichen, ³ Frankf. a. M. 1922 ff„ Bd I. Humbert, Jacques C h. Ferd., s. Hum-

(Kr. Crossen).

Humbert, Jean, Maler im Haag, geb. in Amsterdam 7. (get. 16.) 5. 1734, f ebenda Anf. Okt. 1794. Vater des David P. G. Humbert

Ms. P. Terwesten im Stadt. Archiv im Haag. — Kramm, De Levens en Werken etc., III 1859 (nach Terwesten). — W. M. C. Regt, De familie Humbert en Humbert de Superville, in : Al g. Ned. Farn. Blad, XIV 131, 213. — Oud Holland XIX (1901). — Obreen’s Archief, III; IV ; V. — Jaarboek Die Haghe, 1924 p. 250 (Abb.). — Blok-Martin, Die Senatskammer der Leidener Universität, 1914 No 34 u. 152. — E. W. M o e s, Iconogr. Batava, I (1897) No 2735, 3597; II (1905) No 4653/2. — Voorloop. Lijst der Nederl. Monum., V i (1921). — Gaz. d. B.-Arts, 1905 II 218 (mit Abb.) ; 1924 I 175. A. Staring.

Humbert, J e a n C h. F e r d., s. Humbert, Charles.

Humbert, Jules Eugène, Maler (bes. Porzellanmaler), geb. in Straßburg 28. 9. 1821, t in Paris 8. 7. 1870, Schüler von Picot u. Gleyre, seit 1851 als Figurenmaler für die Por-zellanmanuf. in Sèvres tätig. Beschickte 1851 bis 66 den Salon mit Genrebildern, dekorativen Gemälden u. Porzellanmalereien. Ein Pastell von ihm, Vogelnesterräuber, im Mus. der Manufaktur in Sèvres.

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882). — Chavagnac u. Grollier, Hist. d. Manuf. franç. de porcel., 1906 p. 330. — Jaen nicke, Grundriß d. Keramik, Stuttgt 1879. — Inv. gén. d. Rich, d’art de la France, Prov., Mon. civ., V.

Humbert, L a m b i 11 o n , Bildhauer aus Namur, in den Rechnungen der Herzoge von Burgund 1397/98 gen.

J. Hel big, L’Art mosan, I (1906) 119.

Humbert, Louis, Landschaftsmaler, geb. in Alençon (Orne) 13. 3. 1835, Schüler von J. Dupré, ansässig in Chaumont, stellte 1865 bis 1880 im Pariser Salon aus. Im Mus. zu Dünkirchen von ihm eine Landschaft: Motiv aus dem Limousin (Kat. 1905 No 148).

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882).

Humbert, Olympe, Medailleur u. Jetonschneider in La Chaüx-de-Fonds, seit 1847 in Freiburg i. Br., wo er Anfangs der 1850 er Jahre starb. Von ihm einige treffliche kleine Medaillen („Société des Amis de la Carabine“, für Schützenfeste usw.). Proben im Hist. Mus. in La Chaux-de-Fonds.

F o r r e r , Diet, of Medali., II (1904).

Humbert, Pierre Fr. A., s.Humbert, Alb.

Humbert, Sébastien, Bildhauer (u. Maler?) aus Metz, geb. um 1749, ansässig in Bar-le-Duc, 1794—1804 in Rom als ministro della majolica. Unter dem Direktorium arbeitete er mit an der Aufstellung des Inventars der Kirchen des Barrois.

Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XXII 795; XXIV 339. — Notiz Fr. Noack (aus Pfarrb. S. Maria del Popolo, Rom).

Humbert de Superville, David Pierre G i o 11 i n o , Maler, Lithograph, Radierer u. Kunstschriftsteller, geb. im Haag am 18. 7. 1770, t in Leiden am 9.1.1849, Sohn des Jean Humbert. Einer der ersten, die in Holland auf Stein zeichneten. Erscheint bereits 1781 in der Confrérie van Pictura im Haag, die ihm 1788 eine gold. Medaille verlieh. Ging 1789 nach Rom,

wo er sich mit dem 4 Jahre älteren holl. Vedutenmaler u. -Stecher H. Voogd sehr anfreundete.    In Italien erhielt er den Beinamen

„G i o 11 i n o“ (der kleine Giotto), den er von da ab als Vornamen führte. Wurde später auch mit dem engl. Zeichner u. Kunstkenner W.Young Ottley bekannt, der sein Interesse für die Primitiven weckte, u. für den er u. a. Kopien nach diesen Meistern anfertigte, die Ottley z. T. später in seinem Werke „Series of plates of the most eminent masters of the early Florentine school“, London 1826, verwendet hat.    Von Einfluß auf ihn war auch der

Franzose J. B. Wicar, ein Schüler von J. L. David, der seit 1785 in Rom lebte. Kämpfte als Parteigänger der Franzosen gegen die päpstlichen Truppen, wurde gefangen genommen, lag 4 Monate als Kriegsgefangener in Civitavecchia u. kam 1800 bei einem Gefangenenaustausch nach Frankreich, von wo er 1802 nach Holland zurückkehrte. Nahm dann 1805 eine Stelle als Zeichenlehrer an der Seekadettenschule in Rotterdam an, die 1808 nach Enk-huizen verlegt wurde, wohin er mitübersiedelte. Nach Aufhebung dieses Instituts 1810 wurde er 1814 Direktor der Zeichenakad. in Leiden, welche Stelle er bis zum Eingehen dieser Anstalt 1823 bekleidete. Wurde 1825 Direktor des neugegründeten Leidener Kupferstichkabinetts u. der Sammlung von Gipsabgüssen; war zugleich, seit 1814, Lektor der italien, u. französ. Sprache an der Universität u. hielt in den Jahren 1821/22 auch kunstgeschichtl. Vorlesungen. — H. hat nur wenige Gemälde hinterlassen; ein 1813 dat. u. bez. Bildnis seines Freundes, des Rechtsgelehrten Joh. M. Kemper, im Rijksmus. in Amsterdam. In seinen Zeichnungen mit religiösen Darstellungen, die fast alle im Leidener Kupferstichkab. bewahrt werden (eine Vertreibung aus dem Paradies in der Amsterd. Akad. der Wissenschaften), erinnert er an Blake. Am selbständigsten ist H. in seinen wenigen lithographischen Experimenten, Figuren- u. Bildnisstudien, die in der holl. Kunst jener Tage ganz isoliert dastehen. Es sind groß gesehene u. in breiter, energischer, mehr skizzenhafter Zeichnung ausgeführte Arbeiten, im Gegensatz zu der kleinlichen, zahmen, zart strichelnden u. tonigen Manier der Zeit. Es gelingt ihm, den Charakter von Kreide- wie Federzeichnungen vortrefflich wiederzugeben. Seine Lithographien sind weder bezeichnet noch datiert; nur auf einigen Blättern finden sich schriftliche Bemerkungen von seiner Hand. Kramm beschreibt 4 Lithogr. von H., darunter eine Skizze des Fährmanns aus Michelangelo’s Jüngstem Gericht in der Manier eines Holzschnitts, wie H. auf dem Blatte selbst bemerkt; das Afhsterd. Exemplar nicht datiert. Der von Kramm unter No 2 aufgeführte bärtige männliche Kopf ist in dem Amsterd. Exemplar in 2 Farben gedruckt. Außer den von Kramm genannten

Humbert-Vignot — Humblot

franç.), mit Genredarstell., besonders aus dem Arbeiter- u. Bauernmilieu (Streikfolgen, Ein Streikmorgen, Das Tischgebet, Der Verunglückte, Am Sterbebett usw.), Porträts, Stillleben und Akten. Im Mus. zu Lyon von ihr: Jour de grève.

Bénézit, Diet. d. Peintres etc., II (1913). — Salon-Katal., 1905 ff. (mit Abb. : 1908—14, 1922 p. 77, 1924 p. 67).

Humbertus, Benediktinermönch in Mont-majour, erbaute im 11. Jahrh. die Priorei von Correns (Var).

Bull, monum., LXXV (1911) 453.

Humble, D. Georges, Bildnismaler und Stichverleger in London, 2. Hälfte 16. Jahrh. Salomon Savery hat nach ihm ein Bildnis des John Speed gestochen. Hauptsächlich mit seinem Associé John Sudbury als Stichverleger tätig. In der Londoner Leather Sellers’ Hall befanden sich lt Vertue (1684—1756) von H. mehrere Ölbilder.

W a 1 p o 1 e , Anecd. of paint, etc., ed. Wor-1862, III. — Mitteil, von C. H. Collins Baker.

Humblot (Humbelot, Humblau), Antoine, Zeichner in Paris, f ebenda Juni 1758, lieferte bes. Buchillustrationen, die M. Baquoy, L. Maisonneuve, N. H. Tardieu u. a. stachen. Von Werken, die er, meist mit anderen, illustrierte, nennen wir: Les Satyres et autres Oeuvres de Régnier, London 1729 (Titel u. Vignetten); Brumoy, Le Théâtre des Grecs, Paris 1730 (Vignetten); Fénelon’s Télémaque, Paris bei J. Estienne, 1730; Cl. Vic u. J. Vaissette, Hist, gén. de Languedoc, 1730/45; Imitation de Jésus-Christ, Paris 1741; Office de la Semaine Sainte, à l’usage de la Maison du Roy . . . par l’abbé de Bellegarde, Paris 1741; Le Camus, Abdeker, ou l’Art de conserver la beauté, Paris 1748; Xénophon, Les amours d’Abrocome et d'Anthia, übersetzt von Jourdan, [Paris] 1748; Almanach du Cabriolet, Paris 1756 (Titel); Mouhy, Apollon Mentor ou le Télémaque, London 1758. Porträtstiche nach H. (von einem der Ravenet) in Fr. Quesnay’s „Hist, de l’origine et des progrès de la chirurgie en France“. Mireur kennt von „A- Humblot“ 2 Stiche: „La rue Quinquempoix en l’année 1720“, und „L’hôtel de Soissons établi pour le commerce du papier en 1720“. Heinecken schreibt einige der genannten u. eine Anzahl weiterer Illustr. für leider von ihm nur ungenau betitelte Druckwerke einem sonst unbekannten Charles H. zu, offenbar in Verwechslung mit Antoine.

Nouv. Archives de l’art franç., XII (1885) 294. — H. C o h e n , Livres àGrav. du XVIIIe S., ⁶1912.— N. Legrand u. L. Landouzy, Coll. art. de la Fac. de Médecine de Paris, 1911 p. 27 (Abb.), 47 (No 110). — Mireur, Diet, des Ventes d’art, III (1911). — Du lessis, Cat. des Portraits etc., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., II 7768/28. — Heinecken, Diet, des Art. etc., 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden).

Humblot, Émile, Maler u. Radierer, geb.

Blättern besitzt das Amsterd. Kabinett den Kopf 1905 auch den Pariser Salon (Soc. d. Art. eines jungen Mannes (dieselbe Person wie Kramm No 1) und einen sitzenden jungen Mann in Nachahmung einer getuschten Federzeichnung. Seine 4 Radierungen, von denen die bei Kramm unter No 1—3 beschriebenen sämtlich früher und noch in Italien entstanden sind, tragen, im Gegensatz zu den Lithogr., einen ausgesprochen klassizistischen Charakter in der Art der Blätter des John Flaxman, aber die Linie ist weniger strack, feiner u. nervöser.

Ein antiker Krieger auf dem Ruhebett (Kramm No 1) ist bez. : D. Humbert inv. f. Romae; ein gegen den Katholizismus (?) gerichtetes satirisches Blatt (Kramm No 3) : Giottino Humbert Batave inv. fee. Rome, An VI [= 1796] ; die von Kramm unter No 2 aufgeführte Radierung (Allegorie auf die Onanie) trug auf dem Exemplar der Slg van der Kellen (Kat. 1878 No 2224) die handschriftl.

num,

Datierung: Rome 1801. In Amsterdam wird H. ferne, ein kleines unbezeichn. Aquatintblatt : zwei Männer, die ein Schwein schlachten, nach einem holl. Meister des 17. Jahrh. (?), zugeschrieben. H. ist auch der Verfasser einer gelehrten Abhandlung: Essai sur les signes inconditionnels dans l’art (Leiden 1827), auf die sich Ch. Blanc in seinen Grammaire des Arts du Dessin betitelten Artikeln in der Gazette des Beaux-Arts 1860 u. 1862 stützt, ohne jedoch dieselbe zu zitieren; die Kupfertafeln darin mit physiognom., architekton. u. allegor. Darstellungen sind nach Zeichn. H.s von anderen gestochen. Außerdem schrieb H. in französ. Sprache ein religiös-philosoph. Drama , Jesus’¹ in Alexandrinern, das 1812 zuerst als Fragment u. 1815 vollständig, mit gelehrten Anmerkungen des Autors, erschien. Zeichnungen H.s in der Akad. der Wissenschaften in Amsterdam, im dort. Kupfer-stichkab. u. bes. zahlreich im Kupferstichkab. in Leiden. Muller beschreibt 1 Tuschzeichnung (Glaçons sur la Meuse 1809, No 5764) u. 1 Stich von Sallieth nach H. (Allegorie auf die Wiedereinsetzung des Statthalters im J. 1787, No 4985).

Fr. Muller, De Ned. Geschied. in Platen,

Amsterdam, 1863/82. — Immerzeel, Levens en Werken etc., 1842 f., II. — Kramm, Levens en Werken etc., III (1859) p. 770 f. u. Aanh.

(1864). — J. T. Bodel Nijenhuis, Levens-berigt van D. P. G. Humbert de Superville, in Handelingen . . . der Maatschappij van Nederl.

Letterkunde te Leiden, 1849 p. 129/44. — J. A. van der Chijs, Humberts bijbelsche voor-stell., in Kunstkronijk, XVII (Leiden 1856) 6 ff.

— JanVethin: Die vervielfältig. Kunst der Gegenwart, Wien, Gesellsch. f. vervielf. Kst, IV (1903). — L. M o u 1 i j n , De lithograph. Prent kunst. — Oud Holland, 1901. — J. J. d e G e 1 der, 100 teekeningen ... in het Prentenkab . . . te Leiden, Rotterdam 1920. — Kat. d. Gern etc. im Reichsmus. zu Amsterdam, 1920 No 1273

M. D. Henkel

Humbert-Vignot, Léonie, Malerin in Lyon, geb. ebenda, Schülerin von Toller,

Bonnardel, Toudouze, Baschet u. Henri Royer.

Beschickt seit 1896 die Ausstell, in Lyon, seit

Humblot — Hume

in Joinville (Haute-Marne), tätig ebenda, später in Paris. Als Maler Schüler von E. Petitjean, als Radierer von L. Salles. War mit Interieurs u. Landschaften (häufig Ansichten aus Joinville) 1891—1912 im Salon der Soc. des Art. franç. vertreten, zeigt dort seit 1920 Zeichnungen (z. T. in farbiger Kreide), Aquarelle u. Radierungen mit Ansichten aus dem Kriegsgebiet (darunter Illustrat. zu: Le Martyre des églises). 1911 erhielt er eine Med. 3. Kl., 1914 eine silb. Med. Das Mus. in Saint-Dizier besitzt von ihm ein Interieur: Une chapelle à l’église de Vignory (1892 im Salon), die Chalcographie du Louvre erwarb von ihm die Platte zu der Radierung: La Route d’Auray.

L’Art, LV (1893) 188. — Beaux-Arts, I (1923) 74. — Salonkatal. (1891—95, 97—99 mit Abb.).

Humblot, Emmeline, Blumenmalerin, geb.

18. 3. 1816 in Berlin, f 24. 3. 1895 in Eisenach. Schülerin von G. W. Voelcker in Berlin, siedelte sie bald darauf nach Dresden über, wo sie durch ihre Kopien nach den holländ. Blumenstücken der Galerie bekannt wurde. Auch ihre eigenen Arbeiten (in öl, Aquarell, Gouache) fanden Beifall; so war Lenau von einem ihrer Blumenstücke so entzückt, daß er ihr das Gedicht „Die Blumenmalerin“ widmete. Besonders werden ihre Gouachemalereien gerühmt. Sie eröffnete in Dresden ein photogr. Institut, mit dem sie nach Paris übersiedelte, wobei sie aber ihr Vermögen verlor. Hierauf erneut sich der Malerei zuwendend, ging sie nach London, dann nach München u. zog sich schließlich nach Eisenach zurück. Werke ihrer Hand waren im Leipziger Kunstver. 1843 u. 45, auf der Berliner u. der Dresdner Akad.-Ausst. 1848, in Lübeck u. auf der Berliner Akad.-Ausst. 1852, im Münchner Glaspalast 1854 u. auf der Dresdner Akad.-Ausst. 1855 zu sehen. In der Gern.-Gal. Schwerin (Kat. 1890 p. 79) befindet sich von ihr ein Blumenstück in Gouache von 1847.

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh.,

I 2 (1895). — Kst f. Alle, X (1895) 238 (Nekr.). — A. Hirsch, Die bild. Kstlerinnen der Neuzeit, Stuttgt 1905.

Humblot, Léon, Maler in Paris, 1899, 1901, 1904 im Salon der Soc. Nat., 1910—14 im Salon der Soc. des Art. indép. mit ölgem., Aquarellen, Zeichnungen vertreten, in denen er die Landschaft u. die Bevölkerung der französischen Küste schildert. Arbeitete häufig in Equihen, Le Portei u. Boulogne-sur-Mer.

Salonkatal.

Humblot, siehe auch Humbelot.

Humboldt, Alexander (Friedrich Heinrich Al.), Freiherr von, Naturforscher, geb. 14. 9. 1769 in Berlin, f 6- 5. 1859 ebenda, betätigte sich auch als Zeichner u. Radierer. Im Radieren war D. Chodowiecki sein Lehrer. In späteren Jahren zeichnete u. malte er in Paris bei Fr. Gérard. In der Berl. Akad.-Ausst. stellte er 1786/88 als Dilettant Zeichnungen aus (Kopien, mit Ausnahme der Silberstiftzeichn. „Clara“, die nach der Natur gefertigt zu sein scheint), 1789 eine Radierung (bez. „A. v. H. fecit aqua-forti 1788“): Kopf nach Rembrandt (fremde Nachhilfe erkennbar). Auch einen männl. Kopf aus Raffael’s Transfiguration hat er 1788 radiert. In Paris zeichnete er in schwarzer Kreide sein Selbstporträt, mit eigenhändiger Beischrift: „Alexander von Humboldt von mir selbst vor dem Spiegel. Paris 1814“, das in Schloß Tegel bei Berlin erhalten ist, und ein Bleistiftporträt des Botanikers Karl Sigism. Kunth. Von seiner amerikan. Reise brachte H. zahlreiche Landschaftsskizzen mit, nach denen J. A. Koch, W. Fr. Gmelin u. a. die Vorlagen für ca 26 gestochene Tafeln der „Vues des Cordillières“ (Bd XV u. XVI seines amerik. Reisewerkes), Paris 1810, zeichneten. (Mehrere der Tafeln auf der Berl. Akad.-Ausst. 1806.) Auch sonst finden sich in H.s Werken zahlreiche Stiche botan., zoolog., anatom., naturhistor. u. karto-graph. Inhalts, für die eigenhändige Zeichn. die Vorlagen abgegeben haben.

K. Bruhns, A. v. H., eine wissenschaftl. Biogr., Lpzg 1872, I 31 f., 69 f.; II 502/04.— Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1786 p. 40; 1787 p. 29; 1788 p. 34; 1789 p. 59; 1806 p. 66 f. — W e i g e l’s Kstcatal., Lpzg 1838—66, II 11828.— Kstchronik, IX (1884) 214 f.

Humborg, Adolf, ungar. Maler, geb. in Oravicabänya 18. 1. 1847. War anfangs Kaufmannspraktikant in Temesvar und nahm als solcher Zeichenunterricht bei F. Komlóssy. 1867 bezog er die Wiener Akad., 1872—75 war er Schüler seines Landsmannes A. Wagner an der Münchner Akad. 1876 erlangte er mit dem Bilde „Besuch in der Klosterküche“ einen Erfolg, der ihn veranlaßte, sich ganz dem Malen von Klosterbildern u. Szenen aus dem Mönchsleben, zu widmen. Eine Reihe teils humor. Klosterszenen wurde auch in Reprod. weit bekannt. 1897 siedelte er wegen eines Kehlkopfleidens nach St. Girons in Südfrankreich über, seit 1913 lebt er in München. Stellte zwischen 1879 u. 97 u. wieder 1911 im Münchner Glaspalast aus, ferner mehrmals in London, wo er 1888 (für sein Bild „Strenges Verhör“) die gold., 1893 die silb. u. 1894 die bronz. Medaille bekam. Sein Oeuvre umfaßt über 200 Ölgemälde; die wichtigeren bei Szentkläray verz.

J. Szentklâray, A. H., in Mûvészet, VIII (1909) 376—81 (mit Abb.). — J. Berkeszi, Temesvâri mûvészek, Temesvar 1910, p. 91 ff. (mit Abb.). — Vasârnapi Ujsäg, Jahrg. 1871 p. 199. — K. S z é c h y , Benyomâsok és emlékek, Budapest 1897 p. 93 f. — F. v. B o e 11 i c h e r , Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Das geist. Deutschland, 1898 (Autobiogr.). K. Lyka.

Humbrecht od. Humbret, s. 1. Art. Humbert.

Hume, Sir Abraham, Baronet, engl. Naturforscher u. Kunstsammler, auch Malerdilettant, geb. 20. 2. 1749 in London, t au* seiner Besitzung Wormley Bury am 24. 3. 1838, Mitbegründer der Brit. Institution, die 1825 zwei Landschaften von ihm ausstellte. Auf der

Hume — Hummel

Nat. Portrait Exhib. in London 1868 war ein von ihm gemaltes Porträt des Thomas Cole-brooke (Nr 157) ausgestellt. Vielleicht ist er identisch mit dem A. H u m e , der in der Brit. Inst. 1809 ,,A Moonlight“ u. 1812 eine Szene aus dem „Kaufmann von Venedig“ ausstellte. Auch kunstschriftstellerisch tätig, veröffentlichte H. 1829: „Notices of the Life and Works of Titian“. Er wurde dreimal von J. Reynolds gemalt (1 Bildnis in der Nat. Gail.).

Diet, of Nat. Biogr., XXVIII, 208. — Graves, Diet, of Art., 1895; d e r s., Brit. Institution, 1908; Loan Exhib., II (1913).

Hume, Alexander, schott. Maler, geb. um 1800 in Kelso, f 1830, studierte an der Trustees’ Acad. in Edinburgh, malte einige Landschaften und das Porträt seines Mitschülers, des Malers Robert Scott Lauder, das in die Scott. Nat. Portr. Gail, in Edinburgh gelangte (s. Kat. 3. Teil).

Hume, Amelia, siehe Long, A.

Hume, Edith, geb. Dünn, Malerin, Gattin des Malers Th. O. Hume, stellte, zuerst in Worcester, dann in London, seit 1879 in South Harting ansässig, 1862—67 unter ihrem Mädchennamen in Suffolk Street Gail, und der Brit. Instit., 1874—92 als Mrs. Thomas O. Hume, 1896 als Mrs. Edith Hume in der Royal Acad., auch in der New Water-Colour Soc., fast ausschließlich Bilder aus dem Fischerleben von den engl. Küsten aus. Im Londoner Victoria and Albert Mus. von ihr: „Coast Scene with Group of Girls“ (Kat. 1907, 1. Teil).

Graves, Diet, of Art., 1895 (unter Dünn u. Hume); ders., Roy. Acad., IV, 1906 (2X) ; Brit. Instit., 1908; Loan Exhib., IV (1914). — Acad. Notes, London, 1883, m. Abb.

Hume, J. Henry, Landschaftsmaler, geb. um 1858, t 25. 4. 1881 — 23 jährig — in South Harting (Hants), wohl jüngerer Bruder des Thomas O. Hume (gleiche Adressen!). Ein vielversprechendes Talent, stellte er seit 1875 in der Royal Acad. und in Suffolk Street Gail, aus; hat auch mit Erfolg die Porträt- und Figurenmalerei gepflegt.

Graves, Diet, of Art., 1895; Roy. Acad., IV (1906). — Art Journal, 1881 p. 192.

Hume, Robert, Landschaftsmaler, tätig in Edinburgh, später in der Umgebung von London, stellte 1891—1903 in der Royal Acad. in London, gelegentlich auch in Suffolk Street Gail, und der New Water-Colour Soc. aus.

Graves, Diet, of Art., 1895 : ders., Rov. Acad. Exh., IV (1906).

Graves, Diet, of Artists, 1895 ; ders., Roy. Acad., IV (1906) ; Brit. Instit., 1908.

7. R.

Humer, Wilhelm, Maler u. Zeichner, f 19. 1. 1897 zu Brixen, Südtirol. Betätigte sich bes. als Illustrator von Familienzeitschriften. Hauptdarstellungsgebiet: alpine Landschaften. Singer, Kstlerlex., Nachtr., 1906.

Humler, Georg, Maler von Waldsee (Württ.), 1576—79 Geselle bei E. u. Chr. Weiß in Überlingen; vermutlich identisch mit Georg Hamler, der 1589 größere Arbeiten für Kloster Salem ausführte.

K. Obs er, Quellen z. Bau- u. Kstgesch. des Überlinger Münsters (S.-A. aus Festgabe d. bad. hist. Komm. z. 9. 7. 1917), Karlsruhe 1917, p. 141.

Hummel, Carl, Porträtmaler u. Lithograph in Wien, Vater des Eugen (s. d.), geb. um 1769, da er bei seinem in Wien am 23. 4. 1840 (bei Patuzzi falsches Jahr!) erfolgten Tode 71 Jahre alt war. Erste Nachricht über ihn bringt die französ. Urkunde über die i. Jahre 1800 in Wien geschlossene Ehe des Malers „Charles Hummel von Bourdon [Bourdon (frz.) = Hummel!], Peintre de son Altesse Impériale la Palatine“ (Alexandrina Pawlowna, Gemahlin des Erzherz. Joseph), mit Louise Aglaé Guédor du Pérey; H. wird also vor seiner Tätigkeit in Wien auch in Ungarn tätig gewesen sein. Er wird von Böckh 1822 als „in der Leopoldstadt im Diana-Bade No 9“ wohnhaft aufgeführt. Nach ihm stachen J. Pichler in Schabkunst ein Bildnis des Ferdinand Freih. Geramb („C. Hummel pinxt“), Blasius Höfel 1816 ein Bildnis des Kaisers Franz I., ganze stehende Figur, im Hintergründe die Schlacht bei Leipzig. In der Slg Figdor in Wien von H. ein Miniaturporträt des Fürsten zu Schwarzenberg von 1816, im Bes. Fürst A. Rohan in Sichrow in Böhmen ein Miniaturbildnis einer „Polnischen Komtesse“ 1807 (Kostümbild mit Turban), im Bes. Maximilian Freih. v. Vietinghoff-Scheel in Wien ein Miniaturbildnis des Erzherz. Karl als Hochmeister des Deutschen Ritterordens, bez. C. Hummel 1801. Auf der Londoner Miniat.-Ausst. 1865 war von H. ein „Hummel 1808“ bez. Bildnis der Mme Murat. Auf der Wiener Miniaturen-ausst. 1905 sah man eine Reihe „Hummel“ bez. Bildnisse, die offenbar Carl H. zugewiesen werden dürfen, darunter: Karl Rosty von Bar-kócz (1812 dat.), Junge Mutter mit 2 Kindern in Landschaft (1813), Die 3 Kinder des Grafen Anton Lanckoronski (1805), Gräfin Hardegg, Graf Philipp Stadion, Gräfin Therese Fries Hume, Thomas O., Landschaftsmaler in    geb. Prinzessin Hohenlohe, mit 2 Kindern

London, später in South Harting, Gatte der    (1805). Mit der Sammlg Albert Dasch-Teplitz

Edith (s. d.) und wohl älterer Bruder des J. kam 1913 ein „Hummel 1814“ bez. ovales Henry (gleiche Adressen!). Beschickte zuerst    Miniaturbrustbild der Baronesse Gudenus zur

1864 die Brit. Institution, dann die Suffolk    Versteigerung (Versteig.-Katal. No 1671 R.Lepke

Street Gail., 1870—93 die Royal Acad. Ging,    Berlin, 1913, No 447, Abb. Taf. 30). Auf der

besonders nach seiner 1879 erfolgten Übersied-    Miniat.-Ausst. in Lemberg 1912 sah man von

lung nach South Harting (Hants), von binnen-    ihm ein „Hummel 1816“ bez. Brustbild der

ländischen Motiven allmählich zur Schilderung IzabellaLubomirska ausLembergerPrivatbes.,das

von Küstengegenden über.

der Katalog irrtümlich Ludwig Hummel zuweist,

Wien 1905, No 863,

ums

H. V.

308.

ums

wie denn H. — infolge der bisherigen Unkenntnis seiner biogr. Daten — auch sonst sehr häufig mit anderen Künstlern dieses Namens, besonders mit Erdmann u. Ludwig H., verwechselt worden ist. Von Bildnisminiaturen seien noch genannt: Porträt eines Mannes, Elfenb., sign. 1808 (Graf Branicki, Warschau); Porträt eines Herrn, Aqu. Pap., sign. 1810 (Dr. R. Graf, Graz); Porträt eines Staatsmannes, sign. 1812 (Smlg Graf Wilczek, Wien); Brustbild des Grafen Eugen Czernin, Begründers der Galerie, Aqu., sign. 1813 (Graf E. Czernin, Wien); Brustbild des Grafen Paul Szâpâry, sign. 1813 (Smlg Fürstin Pauline Metternich [f], Wien); Bildnis eines Herrn in Ulanenuniform, sign. 1815 (Smlg Perlep, Graz); Porträt einer Dame, Aqu. Pap., sign. 1816 (Graf Branicki, Warschau); Porträt einer Dame mit Turban, Elfenb., sign. 1818 (Smlg Prof. Dr. E. Ullmann, Wien); Bildnis des Peter Freih. v. Braun, Aqu. Pap., sign. 1819 (Baronin B. Braun, Smichow); Brustbild des Grafen Josef Pälffy, Aqu. Pap., sign. 1821 (Smlg Prof. Ullmann, Wien). — Auch kennt man von

H. ein (sehr seltenes) lithogr. Brustbild des Menageriebesitzers Herm. van Aken von 1820.

Patuzzi, Gesch. Österreichs, o. J., 2. Teil. — B ö c k h , Wiens lebende Schriftst., Kstler etc., 1822 p. 259. — Mitt. d. Nordböhm. Gewerbemus., XXI (Reichenberg 1903) No 2 p. 59. — L eise h i n g , Bildnis-Miniatur in Österreich von 1750—1S50, Wien 1907, p. 183, mit Abb. — Fr. Ritter, Kat. d. Ornamentstichsamml. d. österr. Mus. f. Kst u. Ind., Erwerbungen seit 1889, Wien 1919. — Katal. : Spec. Exhib. of Portrait Miniat. on loan at the South Kens. Mus., June 1865, London 1865 No 1654; Wiener Congreß-Ausst. 1896, No 156, 167, 671; Miniat.-Ausst. im Palais d. k.

k. Ministerrats-Präsidi 1311, 1312, 1645, 1676, 1901, 2238, 2524, 2695, 2774 ; Ausst. von Kunstwerken, Graz 1907 p. 90 No 574; Erzherz. Carl-Ausst. Wien 1909, p. 222 No 65, p. 319 No 103; Auktion der Sämig G. v. Gerhardt, Budapest, bei Lepke in Berlin, Nov. 1911, No 340; Kat. d. Miniat.- u. Silhouetten-Ausst. Lemberg 1912 (polnisch), No 318; Auktion Jaffé, Hamburg, bei Lepke in Berlin, Okt. 1912, No 212; Miniat.-Ausst. Warschau 1912, No 785 u. 1176; Miniat.-Ausst. München 1912 ; Miniat.-Ausst. Brüssel 1912 p. 71 No 861; Hist. Ausst. Jahrh.-Feier d. Freiheitskriege Breslau 1913, Raum 18, No 15; Min.-Ausst. Prag 1913 p. 15 No 75 ; 48. Aukt. Alb. Kende Wien (Febr. 1919), p. 36 No 338; Ausst. Wien, Albertina 1924, No 461 (fälschlich Ludwig H. zugeschr.). — Die Meister der Wiener Porträt-lithogr., Lagerkat. No 76 Gilhofer & Ranschburg, Wien 1906 No 410. — Mit Notizen aus Wiener Archiven von L. Grünstein.

Hummel, Carl Maria Nicolaus, Landschaftsmaler u. Radierer, geb. 31. 8. 1821 in Weimar, f ebenda 16. 6. 1907. Sohn des Komponisten u. großherzogl. Hofkapellmeisters Joh. Nep. H. Anfangs Schüler Schwerdtgeburths, dann (1834 bis 42) Fr. Prellers, aus dessen Schule er zeitlebens den Hang zur ,.heroischen Landschaft“ beibehielt, wenn er auch in reifen Jahren größere Farbigkeit, schließlich eine sanfte Lieblichkeit damit verschmolz. Er reiste mit Preller nach Holland, Norwegen, Rügen u. Tirol. 1842 bis 44 weilte er in Italien (Rom) u. Sizilien. 1845/46 — nach seiner Verheiratung mit Alexandra Völckel — wieder in Rom, dann wiederholt in der Schweiz, 1855 als Gast des Erbprinzen Georg v. Meiningen auf dessen Villa Carlotta am Comersee, 1859 in Corsica, später meist nur noch in den deutschen Mittelgebirgen. Fand seine Motive vor allem in den Muschelkalkbergen um Jena. (Zahlreiche Beispiele im Jenaer Mus.) Seit 1846 in Weimar ansässig, 1859 zum Professor ernannt, hatte er die Freude, 1905, anläßlich seiner diamantenen Hochzeit, eine Gesamtausstellung seiner Werke im Großherz. Museum veranstaltet zu sehen. Der unermeßlich fleißige u. sorgfältige Zeichner war bis in die letzten Lebenstage tätig. 1842, 1868 und dann wieder zwischen 1874 u. 1890 beschickte H. häufig die Akad.-Ausst. in Berlin, 1899 u. 1906 auch die Gr. Kst-Ausst. daselbst. Er bezeichnete seine Arbeiten in der früheren Zeit mit dem Monogramm CH, später: C. Hummel. Sein Bildnis, am 15. 5. 1844 von A. Kest-ner gezeichnet, wird im Kestnermus. zu Hannover bewahrt. — Von seinen sehr zahlreichen Ölgemälden, meist Landschaften, z. T. mit heroischen Szenen, sind die meisten in Privatbesitz, namentlich von Fürstlichkeiten. Einiges in den Galerien von Leipzig, Berlin, Stuttgart u. Weimar. Eine Anzahl Studienblätter in den Handzeichnungensammlungen in Weimar u. Berlin, Nationalgal. Im Schillerzimmer des Weimarer Schlosses stammen die Ornamentborten um die Fresken Nehers von ihm, eine charakteristische Jugendarbeit (1842). Die Platten seiner 49 landschaftlichen Radierungen ebenfalls im Weimarer Landesmuseum. 16 Lithographien von Waldbäumen schuf er für Hartwigs „Illustriertes Gehölzbuch“.

Lier in Bettelheims Biogr. Jahrb., XII (1907/9) F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895), mit (unvollständ.) Verzeichnis der Ölgemälde (149), Aquarelle u. Zeichn. (32) und Radierungen (47) H.s. — Ad. Stahr, Ein Jahr in Italien, ⁰ Oldenbg 1863, IV 395; V 12.

—    C. Ruland, Radierungen Weimar. Künstler, 2. Heft. Die Radierungen Carl Hummels, Weimar 1905. — Ad. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kunst, ²1894, II 167. — Bericht des Stadt. Muse-

Jena über die Jahre 1911/13, Jena 1914 p. 6 (Abb.), 8 (Abb.), 17 (Abb.), 18 (Abb.), 20 (Abb.).

—    Ztschr. f. bild. Kunst, I (1866) 17 ff., mit Abb. einer Rad. nach Preller. — Kat. d. Handzeichngn etc. in der kgl. Nat.-Gal., Berlin 1902. Paul Weber.

Hummel, Christ. Luise, s. Duttenhofer.

Hummel, Clemens, Architekt in Stuttgart, geb. m Donzdorf, O. A. Geislingen, 12.10. 1869, Schüler der Techn. Hochschule Stuttgart 1891/94, dann 3 Jahre auf dem Privatbureau Neckelmann’s tätig, hier hauptsächlich mit Ausarbeitung der Entwürfe für das Landesgewerbemus. in Stuttgart und den Justizpalast in Straßburg beschäftigt. Seit 1907 Professor für Hochbau an der Techn. Hochschule Stuttgart. Mit seinem Studiengenossen Ernst Forst-

ner (geb. in Übrigshausen, O. A. Hall, 20. 11. Werke von Flaxman und Carstens, nach dessen 1871) assoziiert (Firma Hummel u. Förstner), Beispiel er Raum und Zeit poetisch darzustellen baute H. Wohnhäuser in Stuttgart (Förstner,    versuchte. Seine Gouachebilder „Tassos Be-

Hummel, Neudörffer, Kienzle), Blaubeuren (Dr.    freites Jerusalem“ (Mus. d. bild. Kste Leipzig,

Stoll), Wasseralfingen (Dopfer-Fetzer), ferner    bez. 1796) und die „Landschaft mit einem verdie Bauhütte in Stuttgart, das Corpshaus    wundeten Ritter“ (Privatbes.) gehen wohl auf

Rhenania und Derendingia-Haus in Tübingen,    Anregungen zurück, die er als Mitglied des von

Heilanstalt Kenneburg bei Eßlingen, Kath.    Femow und Carstens ins Leben gerufenen

Gesellenhaus Stuttgart, usw. Mehrfach auch    literarischen Zirkels erhielt. Ende Januar 1799

in öffentl. Konkurrenzen ausgezeichnet: 1. Preis    verließ er infolge der politischen Unruhen mit

Museum Wiesbaden, 2. Preis Rathaus Heidel-    Bury und dem „Maler Müller“ Rom und

berg; angekauft wurde sein Entwurf für ein    kehrte nach Cassel zurück. Bis zu seinem

Krematorium in Pforzheim.

Der Baumeister, IV 33; V lOOf. ; VI Heft 6.

— Centralblatt d. Bauverwaltg, 1905 p. 58 ff. —

SxUVC(r9n)nHrrroZenxXVII11( 1913) )rH 12^ — buch (1805) nach Vasenbildern und Skulpturen Architektur d. 20. Jahrh., 1906 Taf. 68, 71, 82 ; die antike Götterwelt, malte 1823: Schaukelnde 1911 Taf. 70. — Neudeutsche Bauztg, X (1914), Mädchen vor dem Vesuv, und entwarf noch 424, 431/34 (Abb.). — Mitteil. d. Künstlers.

Tode blieben die Erinnerungen an die Antike und Italien in ihm wirksam. So zeichnete und stach er für das 1. Heft von Hirts Bilder-

Hummel, David, Geistlicher in München gegen Ende des 18. Jahrh., der sich als Dilettant im Radieren versuchte. Von ihm bekannt 3 Folgen zu 6—8 Bl. mit Landschaften und Ansichten oberbayr. Dörfer und Weiler, die D H, zuweilen mit dem Zusatz d. et sc. bezeichnet sind.

Nagler, Monogr., II 1139; III 838. — R. Weigel’s Kstcatalog, Lpzg 1838/66, V 25 325.

—    Maillinger, Bilderchronik d. Residenzstadt München (Stadtmus.), I (1876) No 3020/21.

—    Bibliotheca Bavarica, J. J. Lentner, München, Lager-Katalog VII, 1911 No 16 558.

1833 eine Komposition : Jason in Kolchis. Nach einem Zerwürfnis mit dem Landgrafen, das dadurch herbeigeführt worden sein soll, daß H. das von seinem Bruder nach Studien in französ.

Werkstätten gefertigte Modell einer Kanonenbohrmaschine an den König von Preußen vermittelte, verhalf ihm seine Schülerin, die spätere Erbprinzessin Auguste, die Tochter Friede rieh Wilhelms II., durch eine Empfehlung an den Berliner Hof 1800 zu einer neuen Existenz. Eine spätere Bewerbung H.s um die Stelle des Hofmalers Böttner in Cassel wurde abgewiesen. In Berlin lieferte er 1803 die Zeichnungen zu Hummel, E r d m a n n (Johann Erdm.), Ma- einem Kostümwerk für das Kgl. Theater. 1808 1er u. Radierer, geb. 1. 9. 1769 in Cassel, f am unternahm er mit Bury eine Reise nach Wei-

26. 8. 1852 in Berlin, beerdigt auf dem Luisen- mar und machte hier Goethes Bekanntschaft, friedhof daselbst, entstammte einer hessischen Reisen nach Teplitz, Karlsbad u. Holland gaben Familie, deren Mitglieder in den letzten Gene- ihm neue Anregungen. Die Hauptmotive lieferte rationen das Schlosserhandwerk betrieben. (Sein ihm in späteren Jahren Berlin selbst. 1809 Vater, Johann David, soll ein Treppen- wurde er Lehrer der Architektur, Perspektive u. geiänder für Schloß Wilhelmshöhe gearbeitet Optik an der Beri. Akad., 1811 Mitglied der haben; seine Mutter Martha, geb. Schwartz, Akad. und des akad. Senats. In Verbindung war die Tochter eines Schlossermeisters.) H. mit seiner Lehrtätigkeit wurden die von ihm heiratete Wilhelmine geb. Heinicke; der Ehe an der Akad. eingeführte Projektionslehre, entsprossen zwei Söhne: der ältere, Erdmann geometrische Schattenkonstruktionen, architek-(s. u.), wurde Offizier, der jüngere, Fritz tonisches Zeichnen, freie Perspektive und Optik (s. dort), war gleichfalls Maler. H. trat im    seine Hauptstudiengebiete und veranlaßten ihn

Alter von elf Jahren in die Zeichenklasse, 1782    auch zu allerlei malerischen Experimenten, die

in die Bauklasse der Casseler Akad. ein, wurde ihm den Spitznamen „Perspektivhummel“ und 1786 Schüler des Hofmalers Böttner, 1790 jene wortspielerische Kritik eintrugen: „alles Schüler der Malklasse der Akad. in Cassel. Optik, Katoptrik, Dioptrik, Antoptrik, Hyper-1791 kaufte der Landgraf Wilhelm IX. von optrik, Katdioptrik, Anthyperoptrik, Kat-di-ant-Hessen einige Bilder H.s für die Ausstattung Hyperoptrik“. So versuchte er in dem Bilde des Schlosses Wilhelmshöhe an und gewährte von 1816: „Die Kapelle“ (von der Erbprinzessin ihm 1792 ein Reisebenefizium nach Italien. Auguste erworben), die Wirkungen von Mond-Noch in dems. Jahre reiste H. nach Rom. Hier und Kerzenlicht nebeneinander wiederzugeben; schloß er sich vor allem an Reinhart, Koch, in der „Schachpartie beim Grafen Ingenheim“ Mechau, Bury, Rhoden und Weinbrenner an, dienten ihm seine Freunde als Objekte für mit dem er 1794 u. 1796 Reisen nach Neapel seine Beleuchtungsspiele zwischen Mond, Lam-unternahm. Er zeichnete Akte nach der Natur, pen, Kerzen, Fensterglas u. Spiegel. Besonders kopierte antike Werke und Köpfe aus Raffaels bekannt geworden sind jene 4 Bilder, die ge-Fresken, malte Landschaftsbilder in Gouache legentlich der Aufrichtung der Riesengranitschale und Aquarell, radierte 1798 eine Reihe von vor dem Alten Museum in Berlin entstanden Ansichten aus der Natur und studierte die sind (1831; 2 im Mark. Mus. Berlin, 2 in der

„Geometrisch-praktische Konstruktion

von

£-2 -

Nationalgal.) und die allein den mit mathematischer Exaktheit wiedergegebenen Lichtreflexen u. Spiegelungen auf der blank polierten Oberfläche des Steines zu Liebe gemalt worden zu sein scheinen. Diese nach wissenschaftl. Prinzipien konstruierten Bilder sind durch nüchterne zeichnerische Klarheit gekennzeichnet, doch belebt sie zugleich echtes künstlerisches Empfinden. Einige seiner Gemälde (Aussicht von seinem Atelier in der Marienstraße (1835, Mark. Mus. Berlin) weisen sogar eine besondere koloristische Feinheit auf, in anderen (Abendandacht auf dem Kreuzberg bei Teplitz, 1812) macht sich der Einfluß der romantischen Strömungen seiner Zeit bemerkbar. Gelegentlich hat sich H. auch als Stecher und Radierer betätigt. Man kennt von ihm eine Folge rad. Landschaften aus der Umgebung Roms (1798) und eine 12 Bl. umfassende Umrißstichfolge: Dr. Martin Luther’s Leben und Apotheose (1806). — Als Lehrer kam es H. vor allem auf Ausbildung im Handwerklichen an. In Verbindung mit seiner Lehrtätigkeit hat H. sich auch als Schriftsteller betätigt. Er veröffentlichte mehrere Lehrbücher: „Freie Perspektive, hauptsächlich für Maler und Architekten“, 1824, 2 Teile mit Kupfern; 2. Aufl. 1833;

der Schatten für Architekten“ usw., mit 24 Kupfern, 1830; „Die Säulenordnungen nach Vitruv“, 1840; „Anleitung zum Projektionsund geometrischen Zeichnen“, 1844.    1814

wurde ihm der Rote Adlerorden verliehen, 1817 ernannte ihn die Akad. der bild. Künste in Cassel zu ihrem Ehrenmitglied, 1831 die schlesische Gesellschaft für vaterländ. Kultur zu ihrem Mitglied. — Die meisten der Bilder H.s befinden sich im Besitz seiner beiden Enkel, des Major a. D. Georg Hummel in Erfurt und des Major a. D. Fritz Hummel in Halle a. S., darunter Hauptwerke wie: Luther-Apotheose (1806) ; Hochzeit des Alexander (Gouache) ; Abendandacht böhmischer Landleute (1812); Kapelle (1816); Toter Adler; ferner Landschaften u. Bildnisse. Im Bes. der Berliner Nationalgal.: Schachpartie beim Grafen Ingenheim; Schleifen der Granitschale im Lustgarten; Aufstellung der Granitschale im Lustgarten. Im Märkischen Mus.: Aufstellung der Granitschale im Lustgarten; Aufrichtung und Umlegung der Granitschale auf dem neuen Kupfergraben in Berlin; Blick von der Marienstraße nach dem Schiffbauerdamm. Im Berl. Schloßmus.: Eckladen an der Schloßfreiheit. In der Akad. d. Künste: Darstellung eines Zehnecks, dessen Wände von Spiegeln gebildet werden, die ineinander reflektieren. Im Bes. des Majors von Mikusch-Buchberg in Hirschberg: Die Fermate (1814); in der Casseler Gemäldegal.: „Schaukelnde Mädchen in einem Garten bei Neapel“ (1823); im Schloß zu Wiesbaden: „Blick durch Torbogen auf Landschaft“; in Potsdam (früher in der

Garnisonkirche, jetzt im Pfarrhaus der Friedenskirche): Abendmahl; in Leipzig (Mus. d. bild. Kste): Szene aus Tassos Befreitem Jerusalem.

—    Feder- und Tuschzeichnungen im Besitz der Nachkommen und der Nationalgal. in Berlin. 7 Skizzenbücher im Bes. des Major a. D. Fritz Hummel in Halle a. S. — Eine umfangreiche Son-derausstellg des Lebenswerkes H.s fand im Mai 1924 in der Berl. Nat. Gal. statt. — H.s ält. Sohn E r d m a n n (Joh. Erdm.), geb. in Berlin 8. 10. 1826, fiel als Offizier in russ. Diensten im Krimkrieg am 17. 8. 1854. Er beschäftigte sich auch als Kunstdilettant und zeichnete oder aquarellierte mit Vorliebe kleine Blätter mit Szenen a. d. militär. Leben, die er meist ,,Erdm. Hummel“ signierte.

Georg Hummel, Leben u. Werke des Malers Johann Erdmann H. (Ms., vom Verfasser freundl. zur Verfügung gestellt) ; ders., Quellensammlung zur Gesch. der Familie Hummel, Ms., I u. III. — H. H. F ü ß 1 i, Künstlerlex.,2. T., 1806/21.

—    Meusel, Teutsches Künstlerlex., a I (1808).

—    N agier, Kstlerlex., VI. — Deutsches Kunstblatt, 1852 p. 309 (Nekrolog). — Weinbrenner, Denkwürdigkeiten aus seinem Leben, hrsg.

Schreiber, 1829 p. 147, 167, 175. — Matth i son, Erinnerungen, Zürich 1814 p.230. — Allg. Deutsche Biogr., XIII 387 (v. D o n o p). — Vel-hagen & Klasings Monatshefte, XXX, Heft 11.

—    P. F. Schmidt, Biedermeiermalerei, München [1922] p. 45 ; ders., Deutsche Landschaftsmal. von 1750—1830, München 1922 p. 32, 47, 62.

—    A. H i r t, Bilderbuch für Mythologie, Archäologie und Kunst, (1805) p. XVI; II (1816) p. IV. — Goeth Briefwechsel mit Heinrich Meyer, hrsg. von ax Hecker, I (1917) 187. 191, 201 f. — L. Ernst Kossak, Die Berliner Kunstausstellung ( 1846 ). — Raczyński, Gesch. der neueren deutschen Kunst, III. — v. Boetti-cher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895).

—    Lemberger, Bildnisminiatur in Deutsch

land, 1909. — B a i s c h , Joh. Christ. Reinhart, 1882 p. 103, 119, 121, 245, 247. — Knackfuß, Gesch. der königl. Kunstakad. Kassel, 1908. —

F. N o a c k , Deutsches Leben in Rom, 1907 p. 410. — Cicerone, V (1913) 719. — Casseler Tageblatt u. Anzeiger, vom 8. 10. 1905 („Der Perspektiv-Hummel“). — L. J u s t i , Deutsche Malwerke im 19. Jahrh., 1920. — C. G. v. M a a s -sen, Hoffmanns Erzählung „Die Fermate“ u. H.s Gemälde „Die Gesellschaft in einer ital. Lo-canda“, in Der grundgescheute Antiquarius, II (Weimar 1923) Heft 2/3, p. 68/71. — Georg Hummel, J. E. H., ein Berl. Künstlerleben, in Mitteil. d. Vereins f. d. Gesch. Berlins, 41. Jahrg. (1924) p. 1/6. — H. Rosenhagen, H.-Ausst. i. d. Berl. Nat. Gal., in Zeitschr. f. bild. Kunst, 58. Jahrg. (1924) p. 5—13. — Berl. Jahrh.-Ausstell., 2. Aufl., München 1906. — Kat. Nat.-Gal. Berlin, 1916.    — Führer Mark. Mus. Berlin,

¹¹ 1914 p. 51, 52. — Katal. Berl. Akad.-Ausst., 1802 p. 43; 1804 p. 96; 1806 p. 106, 110; 1810 p. 11; 1812 p. 6, 27; 1814 p. 5; 1816 p. 5; 1818 p. V, VI, VIII, 62; 1820 p. IV, 3; 1822 p. 3, 109; 1824 p. 3; 1826 p. 3; 1828 p. 1; 1830 p. 27; 1832 p.24; 1834 p. 28; 1836 p. 32, 129; 1838 p. 26; 1839 p. 25 ; 1840 p. 23 ; 1846 p. 29 f. ; 1848 p. 139 f. ; 1852 (Nekrol.). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätter-preise, Wien 1911 If., IV. Charlotte Steinbrucker.

Hummel, Eugen, Porträt- u. Genremaler u. Lithograph in Wien, geb. ebenda 1812 als Sohn des Porträtminiaturisten Carl H. (s. d.),

C. v. Wurz-

Die Meister der

zen

passim. —

Hummel, Fritz, Porträtmaler, geb. 15. 4.

1828 in Berlin, f 30. 11. 1905 ebenda, Schüler seines Vaters Erdmann H., der Beri. Akad. u.    v. Rohden (s. d.), Schwester des Landschafts-

Karl Begas’ d. Ä., dann Ed. Bendemann’s in    malers Joh. Mart. v. Rohden in Rom, und zog

Dresden. 1858 begleitete er den Prinzen    mit ihr 1808 nach Paris, wo beide 5 Jahre lang

Schönaich-Carolath auf einer Reise nach Süd-    verblieben und, namentlich im Auftrag des

frankreich u. Spanien, lebte dann dauernd in    damal. Herzogs von Oldenburg, im Louvre eine

Berlin, fast ausschließlich der Porträtmalerei (be-    große Anzahl der hervorragendsten Bilder —

sonders Herrenbildnisse) sich widmend. Beschickte 1856—92 die Berl. Akad.-Ausst., 1893 u. 94 die Große Beri. K.-A. mit zahlreichen

vorwiegend Raffaels — in anerkannt vortrefflicher Weise kopierten. Hier wurde ihre Tochter, die spätere Malerin, auch Sängerin, Bildnissen bekannter Persönlichkeiten der Berl.    Susette Hauptmann (s. d.) 1811 geboren. In

Gesellschaft und des Hofes: Prinz Karl v.    einer der berühmten, von Goethe veranstalteten

Preußen, Prinz Adalbert v. Preußen, Feld-    Weimarer Konkurrenzen hatte H. 1802 den Preis

marschall Graf Wrangel, Leopold v. Ranke,    mit einer Kreidezeichnung, Perseus und Andro-

Maler Magnus, Vizeadmiral Knorr usw. Im    meda, erhalten. 1805 stellte er in Weimar

Kapitelsaal des ehern. Johanniterschlosses (jetzt    einen „90 Fuß langen und 3 Fuß hohen“ Gri-

Strafanstalt) zu Sonnenburg i. d. Neumark von    saille-Fries mit Darstellungen der Taten und

ihm Bildnisse Friedrich Wilhelms IV. u. des    Triumphe des Bacchus aus. Für die fürstl.

Prinzen Karl v. Preußen. Rosenberg rühmt    Ahnengalerie in der Schloßkuppel zu Wilhelms-

seinen Bildnisarbeiten „Schärfe der Charakteri-    höhe hat er die Bildnisse des Landgrafen

stik“ und „kühle, vornehme . . Färbung“ nach.    Philipp des Großmütigen und des Kurfürsten

Wilhelms II., in ganzer Figur, gemalt. Unter seinen zahlreichen, z. T. vorzüglichen Porträts befand sich auch ein solches des Königs Jeröme. Auch Historien- u. Genreszenen (nach Nagler „lauter schätzbare Bilder“) hat er gemalt, von Gegenwart in Reutlingen, zunächst Dekorations-    denen sich einige im Schloß Wilhelmshöhe be-

maler, dann Schüler der Münchner Akad.    finden. Für Tischbeins Vasenwerk und für dessen

unter Nauen, Lesker u. Rud. Seitz. Malt Landschaftsbilder von der Alb in dekorativer Auf-

beide

» Goethe, Annalen 1802, Jubil.-Ausg., XXX 108 ; cf. p. 90. — Allgem. Litter. Ztg 1803, Bd I (mit Umrißstich d. Zeichn. Perseus u. Andromeda). — Wilh. Tischbein, Aus mein. Leb., 1861, I p. XIX, XX ; II p. 183—4, 209. — Fr.v. Alten, Aus W. Tischbeins Leben, 1872, p. 79,

mit dem Wurzbach ihn irrtümlich identifiziert. Trat 17 jährig als Schüler in die Akad. s. Vaterstadt ein, wo er 1834—45 die Ausstell, bei St. Anna beschickte, außer mit Genrebildern 1834 mit einem Bildnis des Sängers Wild als Masaniello und einem Bildnis der Sabine Heinefetter als Desdemona, 1836 mit einem Porträt Kaiser Ferdinands I. Von Genrebildern seien genannt: Die Braut wider Willen; Der angehende Säufer; Der Besuch des Arztes; Unterbrochener Zweikampf; Marketenderin im Felde. Auch kennt man von ihm ein lithogr. Bildnis (Halb-fig., sitzend) des Wiener Malers Joh. Schindler.

Nagler, Kstlerlex., VI. bach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Oesterreich, IX (1863) 427. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895).

Wiener Porträtlithogr., Lagerkat. No 76, Gilhofer & Ranschburg, Wien 1906, No 409.— Mit Noti von L. Grünstein.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Das geistige Deutschland, I (1898).

—    Ad. Rosenberg, Berl. Malerschule, 1879.

—    Kat. d. Berl. Akad.-Ausst. 1856—92 Kstchronik, N. F. XVII 120.

Hummel, Fritz, Maler u. Lithograph der

fassung und zeichnet Ansichten aus Alt-Reutlingen auf Stein.

J. Baum, Stuttg. Kst d. Gegenwart, 1913.

Hummel, Gustav Adolf, Maler u. Lithograph, geb. in Schaffhausen 15. 12. 1850, Schüler der Münchner Akad. (1869—76), spezialisierte sich frühzeitig auf Darstellung von Vögeln, besonders Raubvögeln (Vogelstilleben aber auch Schilderung lebender Vögel).

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Hummel, Joh. Erd., siehe Hummel, Erd

Hummel, Karl, siehe Hummel, Carl.

Hummel, Karl Ernst Leberecht, Figurenmaler an der Porzellanmanufaktur in Meißen, geb. ebenda 1803, beschickte die Dresdner Ausstell. 1820 mit einer Kopie nach dem Dresdner Bilde des Corn. Cornelisz. : Geld oder Liebe.

Nagler, Kstlerlex., VI. — Kunstblatt, 1820 p. 373.

Hummel, Ludwig (Luigi), Maler u. Zeichner, geb. am 11. 5. 1770 zu Neapel, f am

28. 8. 1840 zu Cassel, Schüler und nach seines Vaters, eines dortigen Militärs, Tode Pflegesohn Joh. Heinr. Wilh. Tischbeins, Direktors der Neapler Akad.; kam mit diesem 1799 nach Deutschland und ließ sich in Cassel nieder, wo er der Lehrer der kunstübenden Kurprinzessin und späteren Kurfürstin Auguste, Professor an der kurfürstl. Kunstakad. und 1825 deren Direktor wurde, ein Amt, das er mit Eifer und Erfolg bis an sein Lebensende verwaltete. 1807 verheiratete er sich mit der Malerin Marianne

„Homer nach Antiken gezeichnet“ unvollendet geblieben — hat H. gemeinsam mit seinem Meister Tausende von Zeichnungen nach Antiken entworfen und viele davon in Kupfer gestochen. Die mehrfachen Angaben über Miniaturen von seiner Hand beruhen auf einer Verwechslung mit dem Wiener Carl Hummel (s. d.), da sich Ludwig H. mit Miniaturmalerei nachweisbar nicht befaßt hat.

186.

O. Gerland, Ein Bildh. aus der Zeit der

veranstaltete er eine Sonderausstell.

85, 147. — H. Meyer, Entw. ein. Kstgesch. d. 18. Jahrh., 1805, p. 337—8. — H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21, p. 582. — Nagler, Kstlerlex., VI. — J. Hoffmeister, Kstler u. Ksthandwerker in Hessen, 1885. — H. Knackfuß , Gesch. d. kgl. Kstakad. zu Kassel, 1908 p. 157, 159, 160, 172 ff.,

Werner Henschel.

Romantik, Lpzg 1898 p. 12, 13, 44, 46. — Aus d. Tagen ein. erlosch. Regentenhauses, Nachrichten aus alter u. neuer Zeit, 1878, p. 145—48. — Hess. Erinnerungen. Aus d. Papieren eines verstorb. Offiziers, 1882 p. 28-30, 143—46. — A.Holt-m e y e r , Bau- u. Kstdenkm. i. Reg.-Bez. Cassel, IV, 1910 p. 28, 327 f. ; VI p. 678, 692, 838. — Cassel. Tagebl. u. Anzeig. 1890 Nr 327; 1905 Nr 8. — Cassel. Nachricht. 1890 Nr 50. — Fr. Marx, Über die Caritas d. Leonardo da Vinci (Abh. d. Sachs. Ges. d. Wissensch., phil.-hist. Kl. XXXIV, No II), Leipzig 1916 p. 10.

Ernst Hauptmann, Cassel.

Hummel, Luise, s. Duttenhofer, Chr. L.

Hummel, Martin, Steinmetz in Überlingen, geb. im nahen Bermatingen, f 1611 in Uberlingen, wo er 1578 Bürger wurde. Von 1578—1610 in den Ausgabebüchern der Stadt häufig genannt, doch fast nur mit handwerkl. Arbeiten. Errichtete 1586 das zur Orgelbühne führende Wendeltreppentürmchen in der westl. Vorhalle des Münsters, an dessen Türe seine Initialen mit Steinmetzzeichen u. Jahreszahl 1586 erscheinen, die am zweitobersten Treppentritt im Vanotti-Haus u. an einer im Steinhaus (Kulturhist. Mus.) bewahrten steinernen Fenstersäule vom alten Schulhaus (mit Jahreszahl 1572) wiederkehren. (Vgl. Kstdenkmäler . . Baden, I [1887] 601, 641, 653.) Auch meißelte er einen Löwen für den (abgegangenen) Kirchhofsbrunnen. War 1587 u. 1597/98 für Kloster Salem tätig.

K. O b s e r , Quellen z. Bau- u. Kstgesch. d. Überlinger Münsters (S.-A. aus Festgabe d. bad. hist. Komm, zum 9. 7. 1917), Karlsruhe 1917 p. 17, 94 f., 149.

Hummel, Matthias, Baumeister in Prag, f ebenda 1800, aus Wien stammend, bewarb sich 1759 um das Prag-Kleinseitener Bürgerrecht. Kaufte 1764 einen Baugrund am Moldauarm und erbaute sich darauf ein Einfamilienhaus: das klassizistische, durch seine Lage am Wasser u. seine guten Verhältnisse wirkende Haus Traubengasse No 1.

H. Schmerber, Prager Baukunst um 1780 (Stud. z. dtsch. Kstgesch., Heft 163), Straßburg 1913 p. 14. 29, 34, Abb. Taf. 9.

Hummel, Max, Architekt in Darmstadt, geb. 17. 12. 1875 in Rastatt, Schüler der Techn. Hochschule in Karlsruhe unter Karl Schäfer u. Jos. Durm. Tätig in Cassel — seit 1908 assoziiert mit Rothe. Herbst 1922 in Nachfolge Fr. Pützer’s als Lehrer an die Techn. Hochschule in Darmstadt berufen. Siegte in zahlreichen öffentl. Wettbewerben mit teils allein, teils mit Rothe bearbeiteten Entwürfen (Rathaus Gleiwitz, 3. Preis; Waisenhaus Straßburg i. E., Dorf Neuhof, 3. Pr., usw.). Von ihm die Stadthalie in Cassel (gemeinsam mit

Rothe), Schwimmbad, Friedhofsbauten, Entbindungsheim, Gestaltung des Sophie Henschel-Platzes vor dem Roten Kreuz, Terrassenstraße vor der Stadthalle mit Beamtenwohnhäusern, sämtlich in Cassel; Siedlung Salzmannshausen bei Cassel, usw.

Deutsche Konkurrenzen, XXIV (1910) Heft 12; XXVII Heft 10. — Kstchronik N. F. XXXIV (1922/23) 127. — Mitteil. d. Kstlers.

Hummel, Theodor, Maler in München, geb. 15. 11. 1864 in Schliersee, Oberbayern, Schüler der Münchner Akad. unter Gysis u. Löfftz (1883/88). Debütierte in der Münchner Glaspalastausst. 1890 mit dem Bilde „Mutterglück“. Sein 1892 ebenda ausgestelltes Bild „Am Totenbett der Mutter“ gelangte in das Mus. zu Barcelona. Seitdem auf fast allen Stoffgebieten der Malerei tätig (Figürliches, Bildnisse, Stilleben, Blumenstücke, Landschaften), erscheint H. seit 1893 als regelmäßiger Aussteller in der Münchner Sezession, daneben häufig auch im Glaspalast, in der Großen

K.-A. in Berlin, in den Ausst. d. Deutschen Künstlerbundes (Darmstadt 1910, Bremen 1912) u. in den internat. Ausst. in Venedig. Januar

1913

(33 Bilder) bei Braki in München. Seit den letzten Jahren hat H. das Blumenstück zu einer gewissen Spezialität ausgebildet. Sein virtuoser malerischer Vortrag, der in einem Feuerwerk kontrastierender Farben (Tiefblau, Goldgelb, Feuerrot) doch eine koloristische Harmonie wahrt, verwendet eine ausgesprochen impressionistische Technik. Neben seinen Blumenstücken sind besonders bekannt geworden seine Schilderungen großstädtischer Handelshäfen (Hamburg, Venedig) und Fabrikinterieurs, deren besondere Atmosphäre von Dampf, Rauch, schwerer körperlicher Arbeit und dröhnendem Leben er sehr suggestiv wiederzugeben weiß, die großen Formen und massiven Umrisse mit sicherer Hand herausarbeitend. Bilder in öffentl. Besitz: Am Totenbett der Mutter, 1890 (Mus. Barcelona); Kinderporträt, 1907 (Mod. Gal Wien); Ammerseelandschaft, 1908 (Mus. Bielefeld); Bauernstube, 1909 (Mod. Gal. Venedig); Glashütte, 1910 (Stadt. Mus. Elberfeld); Blumenstrauß, 1911 (Sezess.-Gal. München); Stilleben,

1914    (Neue Staatsgal. München); Hamburger Hafen (Gal. f. hist. Kst München).

F. v. B oetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I, 2 (1895). — Kstchronik, N. F. V 363. — Die Kunst, III (1901); VII (1903); IX (1904); XI (1905); XIII (1906); XV (1907); XVII (1908).

—    Illustr. Zeitung (J. J. Weber, Leipzig), 157. Bd (1921) p. 312 f., mit 4 Textabb. u. 1 farb. Abb. (R. Braungart); 158. Bd (1922) p. 665 (Abb.).

—    Deutsche Monatshefte („Rheinlande“), 1912

p. 223 (Tafel). — J a n s a , Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Jahrb. d. Bilder- u. Kst-blätterpreise, Wien 1911 ff., Ill—V/VI. — D r e filer’s Ksthandbuch, 1921, II. — Kat. d. angef. Ausstell., z. T. mit Abbildgn.    H. V.

Hummel, Willy, schweizer. Landschafts-u. Porträtmaler u. Graphiker, geb. 13. 12. 1872

Hummitzsch — Humphrey

in Gottlieben (Kt. Thurgau), besuchte die Kst- 1745/46 f. 1732 ist er Gildemeister u. nimmt gew.-Schule in Zürich, 1891/92 dann die Privatschule von H. Knirr in München, 1892/94 die Acad. Julian in Paris. Nach einer Studienreise in die Bretagne kehrte er in seine Heimat zurück u. ließ sich 1895 in Zürich nieder. Seit 1905 ist er gelegentlich auf den Ausst. der Zürcher Kunstgesellschaft vertreten, so Okt.

1913 mit ca 20 französ. Landschaften, der Ernte eines in Frankreich verbrachten Sommers.

1742 seinen Sohn Georg als Lehrling an.

Hoffmeister-Prior, Kstler u. Ksthand-werker in Hessen, Hannover 1885. — M. Rosenberg , Goldschmiede Merkzeichen, II (1923). — Bau- u. Kstdenkm. im Reg.-Bez. Cassel, II (Kr. Fritzlar) 1909 p. 181, Anmkg. — Zunftreg. der Casseler Gold- u. Silberschmiede, Stadt. Archiv. B.

Humphery, Edward J., Genre- u. Landschaftsmaler in London, beschickte 1872—89 die dort. Ausst. (Royal Acad., Soc. of Brit. Art., New Water Col. Soc. u. a.). Malte haupt-

Auch auf der XIII. Schweizer. Kunstausst. in Zürich 1917 u. auf der Kunstausst. in Stuttgart sächlich Fischerszenen und englische Land-1914 war er vertreten. Das Kunsthaus in

Zürich (Kat. d. Gern. u. Skulpt., ² 1910) besitzt von ihm eine Landschaft („Frühling“).

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Das Kunsthaus, III (1913) Heft 9/10 p. 2. — Schweizerland, I (1914/15) 420 (Abb.). — Pro Helvetia, 1920 p. 318 ff. (Abb. von Holzschnitten). — Kat. d. gen. Ausst.

Hummitzsch, H., Lithograph u. Stahlstecher, tätig in Dresden, später in Wien oder München, lithographierte zus. mit L. Zöllner nach J. G. Hantzsch (Der erste Zahn), Fr! G. Kersting (Kinder nach den Trauben sehend), Carl Ruthart (Hirschjagd) u. lieferte die Stahlstiche u. Vignetten zum „Panorama der Donau von Linz bis Wien, gezeichnet in Vogelperspektive von K. A. Edlen v. Lilienbrunn“, Wien 1838 (1833 ?). Außerdem gibt es von ihm eine Totalansicht des Glaspalastes in München, farb. Lithogr., bei E. Sieger in Wien 1854 gedr.

schäften. Die Stadtgal. Sheffield (Kat. Ausg. 1908 Nr 144) besitzt von ihm eine bez. u. 1875 dat. Leinwand: „Resting“.

Graves, Diet, of Art., 1895 (Druckf. : Humphrey); ders., Royal Acad., IV (1906).

Humphrey, Arthur, Goldschmied in London, Ende 18. Jahrh., Associé des T. B. Pratt. Gemeinsame Arbeiten: Silberner Teetopf, Jahresbuchstabe 1781/2: New York, Metropol. Mus. Silberschüssel, Jahresbuchstabe 1784/5, Marken TP u. AH in Schild übereinander (Zuschreibung): Pfarrkirche Rhosbeiro (Wales).

Bull. Metrop. Mus. New York, XVIII (1923) 262. — E/A. Jones, The Church plate of the Diocese of Bangor, London 1906 p. 51.

Humphrey, O z i a s , siehe Humphry, O. Humphrey, William, Schabkünstler u. Radierer in London, geb. urn 1740, f urn 1810. Gewann 1765 mit einem Schabblatt nach Rem-

brandt (sogen. Selbstbildnis) einen Preis der T ,ooc Oß T XT AOAOIAK    Society of Arts. Dieselbe Jahreszahl trägt ein

7880 - Biblio* heef B^varica, Lager-Katalog    Schabblatt: Bildnis des Master Brown, nach R.

Lentner, München, 1911 No 13814. — Nagler,    E. Pme. Aus den 1770er Jahren stammen

Kstlerlex., VII 527, 5. Zeile von oben; XXII    H.s Schabblätter nach Wm. Faithorne (Bildnis

310 (No 41), 311 (No 42 u. 43).    des Stechers John Sturt, 1774), nach G. Kneller

Humpert, Glockengießerfamilie in Brilon,    (Col. Richard King, 1774), S. Cooper (Mr. Man-

seit dem 16. Jahrh. bis in die Gegenwart dort    nock), B. Wilson (Mad. Dubarry) u. a. Be-

nachweisbar. Ein H. goß 1506 die Bürgerglocke der kath. Pfarrkirche zu Brilon.

sonders gerühmt werden die von H. nach Gemälden von J. Reynolds verfertigten Schabblätter. Außerdem hat H. auch einige kleine Bildnisse Humpff, Goldschmiedefamilie in Cassel, 17./18.    nach eigenen Vorlagen radiert, sowie die beiden

Jahrh.: Valentin, Meister 1653, t vor Okt.    Blätter: „Cupid and Psyche“ und „Beauty and

1682. — Johann Heinrich, wohl der    Time“ in Punktiermanier gestochen. Später

älteste Sohn Valentins, der ihn 1678 in die    war er fast ausschließlich als Stichverleger u.

Lehre nahm, wird 1692 Meister u. 1692, 1699    Kunsthändler tätig und bereiste als Agent für

u. 1700 als Lehrherr genannt. 1695/1700 Gilde-    die damals im Entstehen begriffenen großen

meisten Von ihm vermutlich ein silberver-    engl. Privatsammlungen den Kontinent, bes.

Holland. Ch. H. Hodges (s. d.), der ihn um 1785 nach Amsterdam begleitete, hat ein von C. Imhoff gez. Bildnis H.s in Schabmanier gestochen und die Platte dem Dargestellten gewidmet. H.s Geschäftskarte mit der Adresse:

K. Walter, Glockenkunde, 1913.

goldeter Kelch in Metze (Kr. Fritzlar), der außer der Casseler Kleeblättermarke den Meisterstempel JHPI u. die Inschrift: Meza 1695, trägt. — George, Sohn des Valentin, nach dessen Tode er 1682 zu Chr. Perti in die Lehre kam; 1698 Meister, 1701, 08, 10 als Lehrherr genannt. Von ihm ein weiß - silberner konischer Becher mit der Marke G. H., der aus Casseler Privatbes. 1884 auf der Ausst. Cassel war u. 1916 auf d. Aukt. Cramer, Cassel, versteigert wurde (No 227 m. Abb.). meister verwechselt ihn mit Johann Georg, der vermutlich sein Sohn war, 1718 Meister wurde, 1722/45 als Lehrherr häufig genannt wird u.

Hoff-

„227 Strand“ hat Fr. Bartolozzi 1785 gestochen. Gegen Ende seines Lebens scheint er in finanzielle Schwierigkeiten geraten zu sein.

Arbeiten (außer den bereits gen.), a) Bildnisse: Th. Adams u. T. A. Arne; beide nach R. Dunkarton, 1778. F. Beckwith; Rad. n. T. Barrow. Wm Bromfield, 1774. John Bour-goyne; n. R. E. Pine, 1774. M. R. Christmas, Selbstbildnis.

Colman, Methodistenprediger,

Humphreys — Humphry

hat, nennen wir: Illuminated Illustrations of Froissart’s Chronicles (2 Bde, 1841) ; The Parables of our Lord; The illuminated Books of the Middle Ages (1849); Ocean Gardens (1857); The History of the Art of Writing (1853, ² 1855); History of the Art of Printing. H. ist auch Verfasser einer Reihe von Handbüchern über Numismatik u. mittelalterl. Illuminierkunst.

Diet, of Nat. Biogr., XXVIIT (1891). — The Art Journal, 1879 p. 184 (Nekrolog). — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. London, I (1870) u. Suppl. (1877).

Humphreys, John Johns ton, falsch für Johnston, John Humphreys..

Humphreys, Marie Champney, amer. Miniaturmalerin, geb. in Deerfield (Mass., U.S.A.) 18. 9. 1876 als Tochter des J. Wells Champney, f in New Rochelle (N. Y., U. S. A.) 1. 12. 1906. Schülerin der Noëmie Schmitt in Paris und der Virginia Reynolds am Chicago Art Institute; tätig in New York als Bildnismalerin. Zeigte 1900 im Pariser Salon (Expos, décennale) ein Damenbildnis und war häufig auf amer. Ausst. vertreten.

Amer. Art Annual, V (1905/6) 373; VI (1907/8; 110 (Nekrol.).

Humphreys, Richard, amer. Silberschmied, tätig in Philadelphia 1771—1788 ; von ihm ein Teetopf mit handschriftl. Signatur: R. Humphreys, in plastischer Kartusche, u. 2 Saucieren, bez. R. H. (handschriftl.) in Rechteck, Pennsylvania Mus. Philadelphia.

Pennsylvania Museum Bulletin, Juni 1921. — Cat. Pludson Fulton Celebration Exhib. Metrop. Mus. New York, 1909 II 110.

Humphreys, W., s. unt. Humphrys, William.

Humphris, William H., engl. Genremaler, tätig in Falmouth u. London, beschickte 1881—1916 die Londoner Ausst. (Royal Acad., Soc. of Brit. Art. u. a.), 1914 auch den Pariser Salon (Soc. d. Art. franę.).

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906). — Cat. Exhib. R. Acad. London, 1907, 8, 11—13, 16.

Humphriss, Charles Harry, Maler in New York, geb. 1867 in England, Studien in London, seit etwa 1890 in New York ansässig. Von ihm „Lotosesser“, „Indianer auf d. Jagd“ (Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1915) usw.

Amer. Art Annual, XX (1923/24) 564.

VV. S i n ge r , Kstler-Lex., VI (1922), Nachträge.

Humphry, O z i a s , englischer Bildnismaler, geb. zu Honiton (Devon) 8. 9. 1742, f in London 9. 3. 1810. Kam 1757 nach London, wo er an der Zeichenschule des William Shipley in St. Martin’s Lane studierte. Er arbeitete auch

1775. Georgiana, Duchess of Devonshire; n.

J. Reynolds. Wm. Dowars; n. S. Harding,

1771. Miss Fitzroy. Camillus Hone, Selbstbildnis; überarbeitete Platte des J. R. Smith.

Master Lambert, Sohn des Lord Melbourne;

„Sketched by H., Spoiled by J. Gillray, 1787“,

Stich in Rötelmanier. 1. Baron Langdale. John Methuen, 1774. Sir Michael Newton, 1774.

Christopher Pinchbeck; n. Cunningham, 1783.

Charlotte Pine; Rad. n. eigener Vorlage. Sängerin Katharina Schindler; n. J. Reynolds. George Vertue u. Frau; n. G. Vertue. John Woodward, 1774. b) Genre: Geburt Christi; n. J.

S. Copley. Evangelist (auch als: Der Rechnungsführer bekannt); n. Rembrandt. „Tentation“; n. G. Morland. Virginia als Vestalin;

n. B. Wilson.

L. C[u s t] in Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 248 f., m. Lit. — Davenport, Mezzotints, 1904. — L e i s c h i n g , Schabkunst, 1913.

—    Slater, Engravings and their Value, 1921.

—    Le Blanc, Manuel, II. — Cat. of engr.

Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908) 11, 73, 153, 258,

292, 431, 433, 472; II (1910) 49, 81, 553, 586,

698; III (1912) 13, 152, 229, 331, 469 f. ; IV (1914) 33, 42, 216, 345, 539; V (1922) 29.

Humphreys, Albert, amerik. Maler u. Bildhauer, geb. bei Cincinnati, Ohio, | 1922 in New York. Seit 1890 Studien in Paris (bei J.

L. Gérôme, Robert-Fleury u. Alex. Harrison).

F. H. Bigelow.

Beschickte 1890, 94/95 den Pariser Salon der Soc. d. Art. franę. u. 1896/98 den dort. Salon der Soc. nat., ferner 1890, 95/96 die Int. Kunst-ausst. in Berlin u. 1897 den Münchner Glaspalast. Malte Landschaften, Stadtansichten und Interieurs mit figürl. Staffage, deren Motive er Belgien, Nordfrankreich u. Paris entnahm. Auf der 8. Jahresausst. des Carnegie Institute in Pittsburgh erschienen eine Herbstlandschaft u. ein Interieur aus d. Bretagne. Als Plastiker schuf

H. vor allem kleine Tiergruppen. Gemälde

H.s bewahren das Instit. of Arts in Detroit u. die Public Library in Boston, Skulpturen die Nat. Gall, of Art in Washington.

Amer. Art Annual, VI (1907/08) 366; XVIII (1921) 459. — Katal. der gen. Ausstell.

Humphreys, F., Kupferstecher in Cincinnati,

Ohio, U. S. A., 1850—58, lieferte treffliche Bildnisse u. Genreblätter in Schab- u. Linienmanier.

H.

D. M. Stauffer, Amer, engravers etc.,

1907.

Humphreys, H e n r y N o e 1, engl. Zeichner,

Naturforscher u. Numismatiker, geb. in Birmingham 4. 1. 1810, f in London 10. 6. 1879.

Erhielt seine Ausbildung in seiner Vaterstadt u. auf dem Kontinent, kehrte von einem Aufenthalt in Rom 1840 nach England zurück.    in der Galerie des Herzogs von Richmond und

Debütierte mit seinen „Literary Sketches“    erhielt Zeichenunterricht von Henry Pars. 1758

(Kupfertafeln von W. B. Cooke) und widmete    oder spätestens 1759 kehrte er nach Honiton

sich hauptsächlich der Illustrierung naturwissen-    zurück; 1760 kam er zu Samuel Collins nach

schaftl. Werke, wie Westwood’s „British Butter-    Bath auf 3 Jahre in die Lehre. Als Collins

flies“ (1841), Loudon’s „British Wild Flowers“    Bath verließ, begleitete ihn H. nach Dublin

(1856) u. a. Von seinen zahlreichen Buch-    und blieb kurze Zeit dort. Nachdem er

Publikationen, die er auch eigenhändig illustriert    2 Monate in Exeter gelebt hatte, kehrte er wieder

Humphrys

nach Bath zurück, ging aber 1763 auf Gains- im Liverpooler Mus. (1), in den Sammlungen borough’s Rat nach London, mit einem Emp- der Herzoge von Buccleuch (1), Portland (3) fehlungsbrief von John Trenchard an Sir Joshua u. Rutland (1), der Grafen von Harewood (1), Reynolds, der ihm erlaubte, einige seiner Por- Powys (1), Sackville (3) u. Spencer (1), des träts in Miniatur zu kopieren und ihm riet, sich Herrn F. Hampden Turner (viele) usw.; ölin London niederzulassen. Im Okt. 1763 be- bilder in Greenwich Hospital (1), in den Gail, gab H. sich von dort wieder nach Bath, sie- Liverpool (1) u. Dulwich (1), im Royal Col-delte aber schon im folg. Sommer    nach Lon-    lege of Physicians, London (1), u. in Knole (1);

don über, wo er als Miniaturist eine    erfolgreiche    Pastellarbeiten in der Dubliner Nat. Gall. (1),

Tätigkeit entfaltete. 1766 kaufte der König in in der Londoner Portrait Gail. (2) u. in Knole der Society of Arts eine seiner Miniaturen für (3). Viele seiner Porträts wurden gestochen. 100 £.    1772 zog er sich durch einen Sturz Im Brit. Mus. werden verschiedene Zeichnungen

vom Pferde ein Nervenleiden und seine spätere H.s (Selbstporträt u. a.) u. einige seiner Skizzen-Augenschwäche zu. Nach einem    Aufenthalt    u. Geschäftsbücher aufbewahrt. Viele Briefe

bei dem Herzog von Dorset in Knole reiste er H.s und andere ihn betreffende Urkunden in 1773 mit George Romney über Paris, Lyon, der Royal Acad. — H. darstellende Porträts Marseille, Nizza, Genua, Livorno,    Pisa und    sind folgende: Selbstporträt in der Roy. Acad.;

Florenz nach Rom; auch besuchte    er Neapel,    Zeichnung von Edridge im Brit. Mus.; Ölbild

C. Watson, 1784, nach Romney; von D. P. Pariset u. B. Reading (1792), nach P. Falconet, und von W. Danieli, nach G. Dance. — Der Sammler u. Altertumsforscher William Upcott (1779—1845) war ein natürlicher Sohn H.s.

Urkunden im Brit. Mus. u. in der Royal Acad.

—    Gentleman’s Magazine, LXXX (1810). — J. Farin gton, Diary. — J. T. S m i t h , Nol-lekens and his times, 1828. — E. Robertson, Life and Letters of Andrew Robertson, 1897 p. 91 f.

—    G. Pycroft, Art in Devonshire, 1883. — Diet, of Nat. Biogr., XXVIII 251. — J. J. Foster, Chats on old Miniat., 1908. — G. C. W lilia m s o n , The Hist, of Portr. Miniat., 1904 ; d e r s., Life and Works of Ozias Humphry, 1918 (mit vielen Abb.). — The 4th Annual Vol. of the Walpole Society, 1914/15, Oxford 1916, p. 39 f., 154, 213 (R. W. Goulding, The Welbeck Abbey Miniat.). — Les Arts, 1912 No 124, p. 10 (Abb. eines Damenbildnisses in d. ehem. Smlg Roussel). — Devon and Cornwall Notes and Queries, XI, Okt. 1920, p. 116. — A. Graves, Royal Acad., IV (1906); ders., Society of Artists, iyuv; a e r s., A Cent, of Loan Exhib., II (1913) 571; IV (1914) 1986. — Katal. d. angef.

B. S. Long.

Humphrys (Humphreys), William, Kupferstecher, geb. in Dublin 1794, t >n Villa Novelle» bei Genua 21. 1. 1865. Kam jung nach Amerika u. lernte bei dem Banknotenstecher

Bologna, Venedig, Padua, Mantua, Parma und von Gilbert Stuart, früher in der Sammlg C. H. Mailand. 1777 kehrte er über die Schweiz, Hart (f); Kupferstiche von V. Green, 1772, u. Straßburg u. Paris nach London zurück. Um diese Zeit malte er die Mehrzahl seiner lebensgroßen Ölporträts, darunter die Gruppe der Familien Berkeley u. Granard (1780, jetzt in Berkeley Castle) und diejenige der 3 Schwestern Waidegrave (1780 in der Royal Acad. ausgestellt). 1779 wurde er Associate der Royal Acad. Im Jan. 1785 reiste er nach Indien, wo schon vor ihm verschiedene Porträtmaler ihr Glück gemacht hatten, und kam über Madras August 1785 nach Kalkutta. Im Juni 1786 war er in Lucknow. Er besuchte auch Benares und verschiedene indische Höfe. Da er aber das Klima nicht vertrug, kehrte er schon 1787, laut Williamson, oder am 16. 3. 1788, laut Gentleman’s Magazine, nach England zurück.

Der Nabob Vezier von Lucknow schuldete ihm eine große Summe, die H. nie bezahlt erhielt; bis zu seinem Tode bemühte er sich vergebens darum, wodurch sich seine Stimmung verdüsterte.

Museen.

1791 wurde er ordentliches Mitglied der Royal Acad. Wegen der Schwäche seiner Augen sah er sich schon vorher gezwungen, die Miniaturmalerei aufzugeben; er malte jetzt in Pastellmanier. Sein erstes Pastellporträt, das er Mai/Juni 1791 fertigte, stellt den Herzog von Dorset dar und befindet sich in Knole. 1792    George Murray in Philadelphia. Arbeitete hauptwurde H. königl. Pastell-Porträtmaler. Als er    sächlich für die damals so beliebten Annuals

Verfertiger von Bildnisplatten 1823 mit J. Nesmith assoziiert; später in England, wo er den Kopf der Königin auf den englischen Briefmarken stach. Weiter stach er den Washington-Kopf

1797 mit Benjamin West u. James Wyatt und für die illustrierten Ausgaben der Werke William Beckford zu Fonthill Abbey besuchte, von Bryant, Longfellow u. a. und stach außerhatte er das Malen wegen seines geschwächten dem Vignetten u. dgl. für Banknoten. Als Augenlichtes gänzlich eingestellt.

H. war nicht nur ein geschickter Miniaturist, sondern auch ein tüchtiger Zeichner u. Kolorist; namentlich seine Damenporträts sind sehr geschätzt. Die meisten s. Miniaturen sind fein, für die Marken der Union sowie (um 1825) die einige aber auch breiter ausgeführt. Er kopierte feine Geschäftskarte seiner Firma (,,W. Iium-auch Ölgemälde in Miniatur. Viele seiner Minia- phrys, Engraver of History, Landscapes etc. turen sind bei Williamson abgebildet. H. Spicer Philadelphia“). 1826 wieder in London, wo er u. H. Bone fertigten einige Emailkopien nach viele Vignetten u. kleine Kupfer für Annuals Miniaturen H.s. — Miniaturen von H. befinden wie ,,The Bijou“, „Forget-me-not“ u. a., sowie sich im Londoner Viktoria u. Albert Mus. (3), einige größere Platten nach Vorlagen von C. R.

Humphk — Hunaldus

Vollendete

Leslie stach. Rogers’ „Italy“ (1830) enthält als einzigen Beitrag H.s ein Kupfer: Nonne, nach Stothard. Um 1843—45 wieder in Amerika, seitdem bis zu seinem Tode dauernd in England. Man hat von H. eine große Anzahl vortrefflicher Vignetten in Linienmanier u. kleiner, in Zeitschriften erschien. Blätter. — Von H.s größeren Platten sind am bekanntesten: „Sancho and the Duchess“, nach C. R. Leslie; „Spanish Peasant Boy“, nach Murillo; „Master Lamb-ton“, nach T. Lawrence; „George Washington“, nach C. G. Stuart; ,,Kitty Fisher“, nach J. Reynolds. — Mit H. identisch ist wohl jener W. Humphreys, der sich auf einem in „National Portrait Gallery“ 1845 ersch. Punktierstich (Bildnis des Generals Israel Putnam) als Stecher nennt.

L. C[ust] in Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 253, m. Lit. — St uffer, Amer. Engravers etc., 1907 I; II. — trickland, Diet, of Irish Artists, 1913, I. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908) 223; III (1912) 81, 344, 524; IV (1914) 33 („Humphreys“), 71.

Humplik, Josef, Bildhauer u. Graphiker in Wien, geb. ebenda 17. 8. 1888, besuchte 1902/05 die keramische Fachschule in Znaim, 1905/09 die Bildhauerklasse von A. Strasser an der Wiener Kunstgewerbeschule, noch während der Studienzeit eine Anzahl figuraler Kleinplastiken u. Terrakotten, mit denen er die Winterausst. 1907/09 des österr. Mus. beschickte. Kriegsdienste 1915/18 (Etappendienst). Nach Kriegsende beteiligte er sich im April 1919 an der im Wiener Konzerthaus veranstalt. Ausst. der „Neuen Vereinigung“ mit Terrakotten, Wachsplastiken („Tänzerin“, 1917) u. Graphiken (8 Federzeichn, zu E. T. A. Hoffmann, Rad. „Das Weib“) u. steuerte zu der 1919 von der Ges. f. vervielf. Kst hrsg. „Mappe der Neuen Vereinigung“ die Steinzeichn. „Indien“ u. ein „Bildnis“ bei. In der 54. Ausst. der Sezession (Juni/Juli 1919, Gastausst. des Hagenbundes) stellte er die Terrakotten „Sehnende“ u. „Somnambule“ sowie Porträtbüsten (Abb. im Kat.) aus, in der Winterausst. 1920/21 des Hagenbundes brachte er eine umfangreiche Kollektion, die außer Aktzeichnungen u. Bildnisbüsten folgende nach stärkstem seelischem Ausdruck ringende Skulpturen enthielt: „Adam“ u. „Eva“ (Bronzen, 1920, Abb. in „Die bild. Kste“, IV [1921], 22/25), „Badende“ (Bronze, 1920), „Ein Wesen“ (Bronze, 1920/21), „Sinnende“ (Bronze; Abb. ebenda p. 20f.), „Johannes“ (Bronze, 1921), „Jugend“ (Bronze, Abb. ebenda p. 19), „Erwachen“ (Werkmodell für Bronze), „Maria“ (desgl.), „Pietà“ (desgl), „Ecce homo“ (desgl.), „Welle“ (desgl.), „Erwartung“ (desgl.). In der 40. Ausst. des Hagenbundes (Sept./Okt. 1921) war H. mit einer Wachsplastik „Mädchen“ u. einer Bronzebüste vertreten, in der Winterausst. des Hagenbundes 1922/23 wieder mit einer größeren Anzahl piast. Arbeiten. 1923 entstanden die Bronzen „Das

Mädchen“ u. „Das Weib“, die Terrakotten „Träumendes Mädchen“, „Badende“, die Dreifigurengruppe „Schwestern“, Porträts, sowie die Tierstudien „Pferd“ u. „Chinesisches Palasthündchen“. Für den Garten eines Privathauses in Döbling (Hofzeile) schuf er 1922 eine lebens-gr. Bronzefigur „Aphrodite“, die als das bisherige Hauptwerk H.s betrachtet werden kann.

Die bild. Kste, II (1919) p. XIX; IV p 19ff„

m. Abb. (E. Tietze-Conrat). — Fritz Karpfen, Österr. Kunst (Gegenwartskunst III), Wien 1923, p. 87ff., 207ff. (Abb.). — Der Architekt, XIX (1913) 61 (Abb.), Taf. 83. — Kst u. Ksthandwerk, XXII (1919) 338; XXIII 277.— Kstchronik, N. F. XXX (1918/19) 702; XXXII (1920/21) 290. — Hellweg, II (1922) 1006.

H. Ankwicz.

Hunaeus, Andreas Herman, Maler, geb. 8. 12. 1814 in Kolding, f 15. 5. 1866 in Kopenhagen, taubstumm. Besuchte seit 1831 die Akad. in Kopenhagen und gewann 1841 die kl. Silbermed. Wandte sich besonders der

Porträtmalerei zu und stellte 1833 zum 1. Male in Charlottenborg aus (2 Bildnisse, Zeichn.).

1857    wurde er als agréé der Akad. zugelassen,

1858    jedoch ein Bildnis als Aufnahmestück abgelehnt. Mitglied ist er nicht geworden.

H.    zeigte viele Bildnisse in Charlottenborg, darunter solche hervorragender Männer der Zeit. — Zahlreiche seiner Porträtarbeiten wurden in Lithographien verbreitet (vgl. Strunk). Besonders bekannt das Porträt der Prinzessin Dagmar (1865). „Er hatte offenbar die Fähigkeit die Ähnlichkeit zu treffen, besaß auch Humor, doch hinderte ihn sein Leiden, die feineren seelischen Regungen zu erkennen u. zum Ausdruck zu bringen. Seine technischen Fertigkeiten waren nicht gering, aber die Farbe ist süßlich und wenig angenehm“ (Andrup). Neben Porträts zeigte er Genrebilder mit architekton. oder landschaftl. Hintergründen. Im Staatsmus.: Auf dem Kopenhagener Wall; Vorabend des Buß- u. Bettages; Parade der Bürgertruppen auf dem Amalienborger Schloßplatz. Ferner sind von ihm Altarbilder in den Kirchen zu : Aagerup (Amt Holbaek) „Himmelfahrt Christi“; Lellinge (Amt Praest^) „Abendmahl“ (1860); Tureby (Amt Praest^) „Lasset die Kindlein zu mir kommen“; Njzirre-Omme (Amt Ringkj0bing) „Himmelfahrt Christi“ (1854). Ein gezeichnetes (1844) und ein gemaltes (1853) Selbstbildnis im Nat.-Mus. in Frederiksborg (Kat. 1919).

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kunstnerlex., I,

1896. — Reitzel, Fortegneise over Danske Kunstneres Arb., 1883. — Andrup in Dahl-En-gelstoft, Dansk biogr. Haandleks., II (1921). — Strunk, Cat. over Portr. af Danske, Norske og Holst., 1865, No 823 b, 1871, 1931, 1941, 2602, 2603, 2725, 2857. — Trap, Danmark, 1898 ff.,

I,    Reg.

Hunaldus, Benediktinermönch zu St. Bénigne in Dijon u. Steinmetz, soll die skulp-turale Ausschmückung der unter Abt Guillaume erbauten u. 1016 geweihten, 1137 durch Brand

Hûnâr — Hundeshagen

zerstörten Klosterkirche u. der anschließenden    in Mergentheim (Württemb.) 1859, für Apfel-

Rotunde (1792 zerstört), von der noch die    bach (O. A. Mergentheim), u. für die Pfarrkirche

Krypta mit den ziemlich roh skulpierten Kapitellen erhalten ist, geschaffen haben.

Lami, Diet, des Sculpt, etc. du moyen-âge etc., 1898 (Hunaud). — Bull, monum., LXXV (1911) 454. — H. Chabeuf, Dijon, 1894 p. 183.

— A. Kleinclausz, Dijon et Beaune (Les Villes d’art cél.), 1907 p. 18.

Hûnâr, siehe Eyûb Hûnhâr.

Hund, Ferdinand, siehe Hundt, F.

Hundertmark, Stephan, Baumeister in Frankfurt a. O., wo er auch den Bürgermeisterposten bekleidete. Erbaute 1498/1507 das Kollegienhaus der Universität, das als ein mit vielen Giebeln geschmücktes Gebäude beschrieben wird (1693/94 völlig umgebaut).

Kstdenkm. d. Prov. Brandenburg, VI Teil 2 (1012) p. XXII, XLIV, 134.

Hundertpfund, Bildhauer in Regensburg, arbeitete 1793/97 den aus dem 17. Jahrh. stammenden Hochaltar zu Geisling (Oberpfalz) klassizistisch um.

Kunstdenkm. von Bayern, II Heft 21 (1910) 75.

Hundertpfund, Libérât, Porträt- u. Historienmaler, geb. 11. 11. 1806 in Bregenz (Vorarlberg), f 28. 3. 1878 ebenda. Sohn armer Schustersleute, besuchte er mit seinem Freunde Gebhard Flatz unter großen Entbehrungen die Wiener Akad. als Schüler von Peter Krafft (1822/27); kehrte mit Flatz 1827 nach Bregenz zurück. Malte anfänglich Altarbilder, nach dem Fortgang Flatz’ nach Innsbruck (1829) vor allem Miniatur- u. Öl-Porträts (Bürgermeister Reiner [jetzt im Vorarlb. Landesmus. in Bre-    Universität Marburg u. beschäftigte sich außer

genz], Stadtarzt Dr. Schneider, M. Franziska    mit juristischen, philosoph., philolog. u. natur-

Schwärzler, geb. Gallus, Advokat Felder, Landes-    wissenschaftl. Studien auch als Zeichner und

gerichtsrat Strele in Feldkirch u. a.). 1832 ging Aquarellist. 1806 wurde er Hofgerichtsadvokat er nach München, wo er mit seinen Wiener Studiengenossen M. v. Schwind, J. Binder,

L. Schaller u. a. verkehrte, aber ohne Aufträge blieb, bis (1833) König Ludwig I. auf ein im Münchner Kunstverein ausgestelltes Bildnis hin das Porträt des Galeriedirektors    stes Werk ist: „Kaiser Friedrich Barbarossas

Dillis bei ihm bestellte (Jetzt Neue Pinak.). H.    Palast in der Burg zu Gelnhausen“, Mainz 1819,

malte damals auch mehrere Genrebilder; seine    mit 13 nach seinen Zeichnungen gestoch. Tafeln

Primamalerei fand allgemeine Anerkennung (so    (Originale u. Probedrucke im Mus. d. Hanauer

auch die des Cornelius). 1835 ging er nach    Gesch.-Ver.). Nach Aufhebung des Groß-

Augsburg, wo sich der Galeriekonservator    herzogt. Frankfurt wurde H. nassauischer

A. Aigner von ihm malen ließ u. Bischof A. Rieg    Regierungskommissar (Bibliothekar u. Toposem Porträt und, 1837, 2 Altarbilder, Christus    graph) in Wiesbaden. Seit 1820 wohnte er in

am ölberg u. Petrus auf dem Meere, bei ihm    Bonn, wo er kurze Zeit als Privatdozent über

bestellte. 1839 malte H. in der Zeit von 3 Stun-    Baukunst las u. verschiedene Privatbauten aus-

den sein Selbstporträt, das sich jetzt im Landesmus. zu Bregenz befindet. Späterhin widmete er sich immer mehr der religiösen Malerei u. schuf zahlreiche Altarbilder (gelegentlich auch Fresken), besonders für Kirchen der Augsburger Diözese, so für Oxenbrunn 1844, Teffingen 1846, Aislingen (Altarbilder u.

Fresken) 1854, Großaitingen 1858, Rohling 1865,

Möring (Fresken) u. Möringer Zell, Aretsried (Fresken); ferner für die St. Wolfgangskap.

in Langen (Vorarlberg) 1859 u. 64. Auch machte er Versuche in der Glasmalerei u. fertigte für die St. Annakirche in Eisleben ein Glasgem., darst. Taufe Christi, Jesaias u. Johannes d. Täufer, „von Bürgern Augsburgs gestiftet 1854“. H. bezeichnete seine Werke meist „100 U“. Auch kunstschriftstellerisch tätig, veröffentlichte H. 1847 bei J. Walch in Augsburg eine maltechnische Schrift, die an der Münchner Akad. als Lehrbuch benützt wurde u. 1849 in London in engl. Übersetzung erschien : Die Malerei auf ihre einfachsten u. sichersten Grundsätze zurückgeführt; eine Anweisung mit ganzen Farben alle Halbtöne u. Schatten ohne Mischung zu malen. 1876 siedelte er wieder nach Bregenz über, wo er mit Flatz, der sich 1870 ebenfalls dorthin zurückgezogen hatte, u. dem alemannischen Dichter Kaspar Hagen verkehrte.

J. B ä r, L. H., eine Lebensskizze, in Heft XXIV d. Vorarlberger Mus.-Ver. zu Bregenz f. d. J. 1885. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — K. Schwärzier, Lebensskizzen d. Historienmalers L. H., Bregenz 1898. — Kstchronik, XIII (1878) 576/79 (Nekr.). — L. Rapp, Beschr. d. Generalvikariates Vorarlberg, III (1898) 414.— Steichele-Schrö-d e r , Das Bistum Augsburg, 1864 ff., II ; IV ; V ; VIII 37. — Jahrbuch d. Bilder- u. Kstblätterpr., Wien 1911 ff., V/VI. — Univ. Cat. of Books on Art of the South Kens. Mus. London, I (1870).

Hundeshagen, Bernhard, Jurist u. Kunst-dilettant, geb. 18. 9. 1784 in Hanau, f 9. 10. 1858 in Endenich bei Bonn. Besuchte die

in Hanau, widmete sich aber vor allem kunst-gesch. Studien. 1808 erschien seine Beschreibung der Liebfrauenkapelle zu Frankenberg, mit von ihm selbst lithogr. Abbild, u. Rissen. Sein wissenschaftlich u. illustrativ bedeutend

führte. Später mußte er in eine Irrenanstalt verbracht werden, in der er starb. Neben den genannten Arbeiten sind noch zu erwähnen seine aquarellierten Landschaftsveduten Hanaus Umgebung, Ansichten des Mainzer Doms (3 Aquarelle, um 1820; Stadt. Gem.-Gal. Mainz; Taf.-Abb. in Kautzsch-Neeb, Dom zu Mainz) u. anderer Mainzer Kirchen (meist Federzeichn.; in Mainzer Privatbes. verstreut), Aufnahmen von rhein. Kirchenbauten im Denk-

aus

Hundeshagen — Hundrieser

run, Schweizer.

mälerarchiv der Rheinpr. in Bonn,. 1 Tuschzeichnung (Ansicht des Münsters zu Bonn) in der Kreisbibi, ebenda, 2 Tuschzeichn. (Außen-u. Innenansicht des Münsters zu Bonn) in Privatbes. ebenda u. Aufnahmen des Klosters Altenberg, Î821, veröffentl. bei Schimmel, Die Cisterzienserabtei Altenberg b. Cöln, Münster 1832.

K. Siebert, Hanauer Biographien, Hanauer Gesch.-Bl., N. F. No 3/4, 1919. — Kstdenkm. im Freistaat Hessen, II/I (Kautzsch u. Neeb, Der Dom zu Mainz), 1919 p. 11, 14 (mit Taf.-Abb.). — Kstdenkm. d. Rheinprov., V (1900) Reg. — Kat. d. Ausst. „Darstell, d. Stadt Mainz“, 1879. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. London, I (1870).

Hundeshagen (Hundeshager, Hundshagen usw.), Christian, Silberarbeiter in Cassel, Schüler des Joh. Jehner das., in dessen Werkstatt er 1671/79 nachweisbar ist. 1691 Meisterstück. Lt Hoffmeister nahm er 1716 seinen Sohn Johannes in die Lehre.

Hoffmeister-Prior, Kstler u. Ksthand-werker in Hessen, Hann. 1885. — Zunftreg. der Gold- u. Silberschmiede Cassel, Stadt. Archiv. B.

Hundeshagen, Ernst Wilhelm, Goldschmied zu Freiburg i. d. Schweiz, geb. in Cassel, als Sohn des Hofdieners Cyriakus H. War 1730/37 Lehrling bei Joh. Balth. Zehner in Cassel, ging 1740 nach Freiburg. Seine Marke EW über H findet sich mit dem Freiburger Beschauzeichen auf einem Prozessionskreuz (vgl. Le Fribourg art., 1898 pl. 14) von 1755. — Goldschmiede waren auch seine Söhne: Jean Maximilien (get. 26. 1. 1741 in Freiburg, | nach 1811, ließ 1770—84 fünf Kinder taufen; seine Marke: J. M. über H findet sich auf einem Silberservice), JosephThéodule (get. 21. 5. 1747, ließ 1778 einen Sohn taufen) u. vieil, auch Joseph Gabriel (f 11. 9. 1801). Ihm oder Jos. Théod, dürfte die Marke JH über Kleeblatt gehören, die sich auf einer Freiburger Goldschmiedearbeit im Stil Louis XV findet.

Hoffmeister-Prior, Kstler u. Ksthand-werker in Hessen, 1885. — B Kstlerlex., II (1908). — Zunftreg. d. Casseler Gold- u. Silberschmiede, Stadt. Arch. Cassel. — Mitt. Dr. F. Bleibaum.

Hundley, Philip, Genremaler in London, stellte 1869—80 in Suffolk Street Gail, und andern Londoner Ausst. häusliche Szenen aus.

Graves, Diet, of Artists, 1895.

Hundrieser, Emil, Bildhauer, geb. 13. 3. 1846 zu Königsberg i. Pr., | 30. 1. 1911 in Berlin. Schüler von R. Siemering an der Beri. Akad. (1865/68), stark beeinflußt durch R. Begas, dessen malerisch bewegte, barocke Stilrichtung auch H.s Werken ihr Gepräge gibt. Seit 1873 in Berlin selbständig; seit 1905 Direktor des Rauchmuseums. Einer der erfolgreichsten Denkmalsplastiker der Wilhelminischen Ära, deren auf äußerlichen dekorativen Prunk ausgehenden Absichten er in einer stets geschmackvollen, wenn auch nicht immer sehr persönlich berührenden Weise entgegenkommt. Zu den populärsten Werken H.s gehören die sehr würdige, klassizistisch-schlicht aufgefaßte lebensgroße marmorne Sitzstatue der Königin Luise in der Berl. Nationalgal. (1895) u. das (ursprünglich als Schmuck des Potsdamer Platzes gelegentlich des Berl. Besuches des Königs v. Italien [1889] in Gips ausgeführte) Kolossalstandbild der „Berolina“ (in Kupfer getrieben) auf dem Alexanderplatz (1895). Seine beiden reifsten Leistungen sind die Reiterdenkmäler Kaiser Wilhelms I. auf dem Kyffhäuser (1896) u. am Deutschen Eck bei Koblenz (1897), namentlich letzteres durch seine prachtvolle Lage in höchst wirkungsvoller Weise unterstützt (Architektur von Bruno Schmitz; Abb. in Kunst f. Alle, XIII [1898] 31). Von den zahlreichen sonstigen Arbeiten H.s seien genannt: Statue Kaiser Wilhelms I. im Weißen Saal des Berl. Schlosses, bronzene Kolossalstatue Friedrich Wilhelms III. in der Ruhmeshalle des Berl. Zeughauses, Bronzestandbild Kaiser Friedrichs III. in Merseburg (1894), Bismarckdenkmäler für Bochum (1896) u. Mannheim (1899), Bronzestandbild Luthers vor der Johanniskirche in Magdeburg (1886), Statuen von James Watt u. Stephenson an der Fassade des Palais Borsig in Berlin (Ecke Voß- u. Wilhelmstr.), Schlüterdenkmal in der Techn. Hochschule Charlottenburg, die beiden Kolossalfiguren, „Eskorial-“ u. „Oxford-Bibliothek“, für die ehern, königl., jetzt Staatsbibliothek Berlin u. das kolossale Relief (ca 20 über-lebensgr. Fig.) einer Kreuztragung für den Chor der Neustädter Kirche in Bielefeld; ferner dekorativer Figurenschmuck für das Reichstagsgebäude, den Anhalter Bahnhof in Berlin, das Reichsjustizamt, die Universität Straßburg, die Börse in Königsberg u. das Justizgebäude in Posen. Auf der 1911 veranstalteten Ge-dächtnisausstellg in der Berl. Akad. sah man von nicht ausgeführten Arbeiten u. a. seine Entwürfe für ein Haydn - Mozart-Beethoven-Denkmal, für ein Bismarck - Denkmal auf der Elisenhöhe bei Bingerbrück u. für ein Gottsched-Denkmal für Juditten b. Königsberg. — H.s Sohn Hans, geb. 24. 9. 1872 in Berlin, ansässig ebenda, gleichfalls Bildhauer, studierte als Schüler von R. Begas an der Berl. Akad. Schuf u. a. ein Bismarckdenkmal für Lübeck (1903) u. erhielt einen 2. Preis in dem Wettbewerb um ein Bismarckdenkmal für Hamburg.

Das geistige Deutschland, I (1898). — Dressier’« Kstj ahrbuch, 1910. — Deutschlands etc. Gelehrte, Kstler u. Schriftst. in Wort u. Bild,³ Hannover 1911. — J a n s a , Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, Lpzg 1912. — Kunst f. Alle, II (1887) bis XI (1896), passim; Die Kunst, IX (= Kst f. Alle XIX), 1904; XXIII (1911) 288 (Nekrol.). — Zeitschr. f. bild. Kst, vgl. Reg. d. Jahrg. I—XXIV u. N. F. I—XVI ; Kstchronik,

N. F. XXII (1910/11)    245 (Nekrol.). — Die

Bauwelt, Berlinl911, No 119. — A rturSchulz, Deutsche Skulpt. d. Neuzeit, Berlin o. J. — Katal. d. Berl. Akad.-Ausst. 1868 p. 70 ; 1877 p. 73 ; 1884 p. 167; 1888 p. 226; 1890 p. 249; 1892

Hundrieser — Hundt

dazu freier Kost u. Wohnung als Hofschreiner angestellt wird. Hier eröffnet sich ihm bei der Rokokoinnenausstattung des Corps de logis des Bruchsaler Schlosses unter Fürstbischof Franz Christoph v. Hutten noch einmal ein reiches Feld selbständiger künstlerischer Tätigkeit neben dem Stuckator Joh. Mich. Feicht-mayr: die Schnitzereien fast aller um die Mitte der 50er Jahre ausgestatteten Prachtgemächer zu beiden Seiten des Marmorsaales sind sein

p. 107. — Katal. d. Gr. Berl. Kstausst. 1893; 99; 1900 ; 01 ; 04. — Zu Hans : Deutsche Kunst u. Dekoration, 1902 II p. 355, 359 (Abb.), 361 (Abb.).    H. V.

Hundrieser, Hans, siehe im vorherg. Art.

Hundsfeld (Huntzfeld), Franz, Büchsenmacher in Brünn, gebürtig aus Römerstadt in Mähren, wurde 1734 (11. 10.) Bürger. Das Mähr. Landes-(Franzens) Mus. in Brünn bewahrt von ihm ein Radschloßgewehr. Ein vollbezeichn. Steinschloßgewehr u. eine vollbezeichn. Werk. — H. wird in Würzburg Ende der 30er Radschloßpürschbüchse, Schloß mit einer Hirsch-    jahre noch als Iedig bezeichnet, muß aber in den

jagd graviert, werden in der Gewehrkammer    40er jahren geheiratet haben, da bereits 1765 eine

Tochter von ihm in Bruchsal heiratet; er selbst schließt als Witwer am 13. 6. 1755 ebenda mit der Witwe des kaum 5¹k Monate zuvor f Bruchsalischen Hofmalers Joh. H. Krefeld noch eine späte Ehe. — H. ist technisch wie künstlerisch einer der bedeutendsten Kunstschreiner, ein unbedingt schöpferischer Ornamentschnitzer des deutschen Rokoko. Sein Rang erhellt am besten aus der Selbständigkeit, mit der er sich in einem Kreise so fruchtbarer u. wahrhaft

auf Schloß Ottenstein bewahrt, ein vollbez.

Feuersteinschloßgewehr auf Schloß Raudnitz in Böhmen.

M. T r a p p , Führer durch das Franzens-Mus. in Brünn, 1890 p. 71. — W. S c h r a m , Ein Buch für jeden Brünner, 1904 p. 69. — Topogr. d.

Kstdenkm. Kgr. Böhmen, XXVII (Prag 1910)

210. — Österreich. Ksttopogr., VIII (1911) 139,141.

C. Schirek (f).

Hundt (Hund), Ferdinand, Kunstschreiner u. Zieratenschneider in Würzburg u.

Bruchsal, geb. um 1704 zu Althausen (in schöpferischer Ornamentiker, wie ihn Würzburg Franken?), f 28. 2. 1758, „rund 54jährig“, zu Bruchsal. Erscheint im Sommer 1735 in Würz-

um 1740 besaß, nicht nur behauptet, sondern, was die Stilentwicklung zum wildbewegten, bürg und nimmt teil an der eben in Fluß ge-    turbulenten, „freiflüssigen“ Rocaille betrifft,

kommenen Ausstattung der Bischofswohnung    sogar führend vorangeht. Daß er im gegen-

im Südblock der neuen Residenz. Er sucht    seitigen Austausch der Formgedanken auch von

im April 1736 um die Jahresbestallung seines    dem genialen Würzburger Stuckator Antonio

„abgelebten Vorfahrs“ nach, erwirkt aber nur    Bossi u. dem unmittelbar neben ihm als Orna-

eine Lohnerhöhung von 2 auf 3 fl. wöchentlich.    mentplastiker tätigen Hofbildhauer J. Wolfg.

Bereits zu Anfang 1737 wird er von Balth. Neu-    v. d. Avivera Anregungen empfangen hat, zeigt

den Fensterpfeilern des sog. 2. Alexanderzimmers (um 1745) müssen sein Werk sein. Die Stuhlwangen der Hofkirche fallen dagegen ab. In Bruchsal erhebt sich an der Unbeschränktheit

mann u. dem Fürstbischof als tüchtigster aller der große Spiegelrahmen über dem Kamin im Zieratenschneider gelobt. Er scheint sich im Audienzzimmer der Gartenfront. Trotzdem hebt gleichen Jahr als Meister in Würzburg nieder- sich H.s Stil mit den Schnitzereien eben dieses gelassen, das Dekret als Hofschreiner jedoch Raumes ganz eindeutig persönlich u. geradezu zunächst vergeblich erstrebt zu haben. Er großartig von den zeitlich u. örtlich benach-arbeitet aber an bevorzugten Stellen : im Kabinett barten Schöpfungen der anderen ab: es sind u. Audienzzimmer. Für diese ersten Arbeiten, die fortschrittlichsten u. wertvollsten Arbeiten die mit der ganzen prächtigen Bischofswohnung in Holzmaterial, die die Würzburger Residenz im Südblock der Neuausstattung dieses Traktes aufzuweisen hat. Auch die Konsoltische an im Empirestil zum Opfer fielen, überliefern die Residenzbaurechnungen 1736 u. 1737 die Zahlung von je 1000 fl. an ihn; 1738/40 u. 1742 folgen geringere Beträge, 1743 aber dann die Riesensumme von 6119 fl. als Bezahlung für u. dem Reichtum der dortigen Aufgaben sein sein Hauptwerk, die Kunstschreiner- u. Schneid- Stil zu neuer Schönheit im Sinne des reifen, arbeit des Audienzsaales, der „Paradezimmer“, schon an die Grenze des Zerflatterns streifenden der prunkvollen Gastwohnung an der Garten- deutschen Rocaille. Der bedeutende Anteil, der front. (Bereits 1740 erste Modelle, Ausführung von dem Eindruck des berühmten Thronsaales, der Schneidarbeit an den Lambris, Fenster- u.    des Gelben u. Roten Zimmers, des Jagdzimmers,

Seitenspalleten, Türen, Supraporten u. Spiegel-    des Watteau-Kabinetts u. a. neben den Stucka-

aufsätzen nach Ausweis der Abschlagszahlungen turen Feichtmayrs seiner geistigen Leistung hauptsächlich 1742.) Für die 2. Hälfte der    zukommt, wurde bisher nicht genügend gewür-

40er Jahre ist nur eine geringere Arbeit be-    digt. Eine um so empfindlichere Lücke für das

zeugt: die an Ort u. Stelle noch erhaltenen    Bild seiner Entwicklung bedeutet der völlige

rocaillegeschnitzten Stuhlwangen für die Hof-    Verlust seiner Würzburger Frühwerke in der

kirche, die er nach 1744 vorgezeigten Rissen    Residenz. Von seinem temperamentvollen Früh-

1745/50 hergestellt hat. — 1750 verschwindet H.    stil, den man voraussetzen muß, geben vielleicht

aus Würzburg und taucht 1751 in Bruchsal auf,    die vom Hofmaler J. R. Byß nach geschnittenen

wo er unterm 10. 11. mit 300 fl. Jahresgehalt,    Modellen 1736/7 gegossenen u. dann vergoldeten

Hundt — Hunger

W. Cohen.

concern.

1912.

Zinnzieraten, von denen freilich auch nur der kleinere Teil (im „Venezianischen Zimmer“) auf uns gekommen ist, eine anschauliche Vorstellung; an den Modellen, die im Herbst 1736 nachweislich die Kunstschreiner geliefert haben, kann H. sehr wohl schöpferisch beteiligt gewesen sein. Qualitativ würdig, aus dem namenlosen Kunstgut dieser Jahre in Würzburg ihm zugeschrieben zu werden, wären allein die prachtvollen Türflügel im Straßenportal der Schönbornkapelle, obgleich ihr Stil sich nicht in allen Teilen als Vorstufe seiner frühesten erhaltenen, über ein halbes Jahrzehnt späteren Arbeiten ausweist und ihre Entstehung vielleicht schon einige Monate vor H.s Auftreten in Würzburg anzusetzen ist.

Kunstdenkmäler Bayerns, III Heft 12 (1915) p. 444, 480; Taf. XLVII. — R. Sedlmaieru. R. Pfister, Die fürstbischöfl. Residenz zu Würzburg, München 1923, p. 98, 112; Anm. 266, 271, 295, 301 ; Taf. 95 f., 151, 159, 166 f., 170,180. — K. Lohmeyer, Die Briefe B. Neumanns an Friedrich Karl v. Schönborn, Saarbrücken 1921, p. 84, 234, 237. — H. Kreisel, Kl. Führer d. d. Residenzmus. in Würzburg, 1924, p. 8, 19. — F. Hirsch, Das Bruchsaler Schloß, Heidelberg 1910, p. 33 ; Taf. 40/53, 57/59. — Kstdenkm. Badens, IX/2 (1913) p. 109, Taf. XXIII/XXV. — H. R o 11, Bruchsal, Quellen zur Kstgesch. d. Schlosses etc., (Beiheft 11 d. Zeitschr. für Gesch. d. Arch.), Heidelberg 1914, p. 109,113, 116. — Die Baukunst, Berlin u. Stuttg. o. J., Heft 7: E. Renard, Die Schlösser zu Würzburg u. Bruchsal, Abb. 20/22. — Kunst und Künstler, XXI (1922/23) 28 (Abb.). — Mit Archivnotizen von F. Hirsch, Karlsruhe, u. H. Kreisel, München.

R. Sedlmaier.

Hundt, Hermann Baptist, Maler in Düsseldorf, geb. zu Mülheim a. Ruhr 18. 3.1894, bezog im Alter von 15 Jahren die Kstakad. zu Düsseldorf und bildete sich auf Studienreisen nach Oberitalien, Frankreich, Österreich u. Holland weiter. Von den akad. Lehren hat dieser selbständige, oft kühne Maler so gut wie nichts übernommen. H. gehört zu den Hoffnungen der jüngeren, im „Jungen Rheinland“ vereinigten Düsseid. Künstlerschaft. Von Kollektivausstellungen brachte ihm besonders die 1923 in Düsseldorf veranstaltete Erfolg. 1924 war er mit zahlreichen Arbeiten auf der Kunst-ausst. in Köln vertreten. Zu seinen besten Gemälden gehören: Bildnis eines Kunsthistorikers (1920) in der Sammlg R. Ibach, Barmen; die Bildnisse der Maler Schwesig und Wollheim, Düsseldorf, der Frau Leoni Berg, Hackhausen bei Ohligs; die Dompteuse (1922) in der Société Maldoro, Brüssel; der Frühstückstisch in Privatbes. Berlin; Schwäne, Ansichten aus dem Hofgarten und Haus im Schnee, in Privatbes. Düsseldorf. In den städt. Kunstsammlgn in Düsseldorf ein männliches Porträt (1924) u. Aquarelle. H. liebt starke Bewegung, Raum u. Rhythmus; Farben u. Lichtwirkung sind oft von großer Feinheit.

Hundt, Johann, Baumeister in Diensten des Kölner Erzbischofs Friedrich III. von Saarwerden, auf dessen Empfehlung er 1391 zum Küster der Pfarrkirche zu Kempen ernannt wurde. Er wurde später Schultheiß und Kellner der Stadt und machte 13. 5. 1413 Testament. Erbaute 1396/1400 (lt Inschrift auf einer Bronzetafel, die vormals im Burghof eingemauert war u. sich jetzt in der Sammlg des Kempener Altertumsver. befindet) die erzbischöfl. Burg in Kempen (Wasserburg, Backsteinbau, Anlage in holländ. Stil; 1861/63 als Gymnasium ausgebaut). Es wird vermutet, daß er als Baumeister auch bei dem unter dem gleichen Erzbischof vorgenommenen Ausbau des Schlosses zu Zülpich u. der seit 1376 betriebenen Vollendung der Befestigung Zülpichs tätig war.

Kstdenkm. d. Rheinprov., I (1891); IV (1897). D e h i o , Handb. d. dtschen Kstdenkm., V

(1912).

Hune, Jehan, Goldschmied u. Emailleur in Paris, 1389 in den königl. Rechnungen genannt mit einer Zahlung für eine goldene, erhaben gearbeitete, emaillierte u. mit Edelsteinen besetzte Tafel (Triptychon?), deren Mittelteil die Darstellung des von einem Engel gehaltenen toten Christus enthielt (,,la pitié . . . qui soustient un angele“), während an den Seitenteilen auf den Innenseiten Maria u. Johannes, auf den Außenseiten die Dreifaltigkeit u. wiederum Maria dargestellt waren.

Texier, Diet. d’Orfévrerie etc., 1857.

Hune, Perrin, Goldschmied u. Emailleur in Paris, 1392/97 mit Arbeiten urkundl. genannt, so 1394 in den Hofzahlamtsrechn. von Blois mit einer goldenen, emaillierten u. mit Edelsteinen besetzten Tafel, eine Verkündigung darstellend, als Geschenk für Madame de Sa-voisy bestimmt. In einer Rechnung des städt. Archivs zu Orléans wird er auch als Stecher des Haupt- u. Bei-Siegels „du bailliage de Champagne“ genannt.

De Laborde, Les Ducs de Bourgogne, Preuves, III (1852). — Dehaisnes, Doc.

l’hist. de l’art de la Flandre etc., 1886, II 696. — Texier, Diet. d’Orfévr. etc., 1857.

Hungar, J o h. Mich., s. Hunger, J. M.

Hunger, August, Bildnismaler u. Lithograph in Leipzig um 1840/50, Schüler Gustav Jägers, von dem sich in der ehemal. Sämig Bey in Leipzig gemalte Porträts des Freiheitskämpfers Robert Blum u. des Malers Jacob Hin-rich Bey sowie ein Selbstbildnis befanden. In der Graph. Sämig des Mus. d. bild. Künste in Leipzig 5 Zeichnungen von H., darunter ein Brustbild G. Jägers.

Kat. Ausst. „Die Leipz. Bildnismalerei“, Leipzig

Hunger, B e r t h o 1 d , Blumen- u. Landschaftsmaler in Bautzen (Oberlausitz), geb. 24. 10. 1879 ebenda. Nach Lehrzeit als Lithograph 2 Jahre Schüler der Zeichenklasse von Schurth an der Karlsruher, dann der Malklasse von Bantzer an der Dresdner Akad. Nach selbständiger Tätigkeit in Frankfurt a. M.

Hunger

als Plakatzeichner (1906/09) folgte ein einjähr. Wunsch der Manufaktur, ihre Erzeugnisse im Aufenthalt in Paris, wo er an der Acad. eigenen Betrieb mit eingebranntem Gold Julian bei J. P. Laurens studierte. Weitere dauerhaft verzieren zu können und nicht Studien führten ihn in die Rhön, nach Berlin mehr, wie vorher, hierzu nach Venedig u. Hamburg. 1913 wurde er als Fachlehrer senden zu müssen, wo das Verfahren in den für schmückende Berufe an die Gewerbeschule Glashütten wohlbekannt war, den Ausschlag in Bautzen berufen. Er malt Blumenstücke. gegenüber den Bedenken wegen der vorher-Stilleben, Landschaften; figürliche Szenen schuf gehenden Konkurrenztätigkeit H.s. Schon er bisher nur in kleinem Format. Das Bautzner 1729 aber verschwand H. von neuem, nach Stadtmus. erwarb von ihm eine Landschaft. Stockholm berufen, wo er nach Intervention

des schwed. Königs beim Dresdner Hof bis Karlsruhe, 1904 p. 162. — Oberlausitzer Heimat- 1733 an der Fayencefabrik von Rörstrand

wirkte. Ein von dort 1730 unternommener Versuch um Wiederanstellung in Meißen blieb Hunger, Christoph Conrad, Porzel- erfolglos. 1737 war H. in Kopenhagen um die lan- u. Emailmaler und Vergolder, geb. zu Einrichtung einer Porzellanfabrik bemüht, 1741 Weißensee i. Thür., nachweisbar zwischen 1717 versuchte er sich in der in Dalarne neugegrün-und 1748. Gelernter Goldschmied, auf Wander- deten Fabrik, hatte dort aber nur geringen Schaft in Frankreich, kam um 1717 nach Erfolg. 1744/48 war er, durch Vermittelung Dresden, wo er die Tochter des Obergüter- des russ. Gesandten in Stockholm Baron N. A. beschauers Brückner heiratet. Hier wird H. Korff, mit Winogradoff bei der Gründung der mit Joh. Fr. Böttger bekannt, von dem er, Kaiserl. Manufaktur in St. Petersburg beteiligt, ohne daß er in einem Dienstverhältnis zu ihm Proben seiner geschickten Blaumalereien findet oder der Porzellanmanufaktur gestanden hätte,    man im Mus. zu Rörstrand.    Während    seines

zu Versuchen im Auftrag blauer Farben unter Stockholmer Aufenthaltes führte H. auch Mi-Glasur veranlaßt wird. In Verfolg solcher und niaturporträts aus. Ein Doppelporträt Fred-ähnlicher Versuche H.s entstand vielleicht    riks I. und Ulrika Eleonora    von H.s    Hand

schon damals die „Hunger F.“ bez. Spül-    findet sich in der Sammlg des    Freih. A.    Lagerkumme mit Chinoiserien in Reliefgold mit    heim. In der Reichsbank in    Stockholm von

Füllungen von rotem, grünem und blauem Email der Sammlung Karl Mayer-Wien, eines der Stücke, die H. zwar nur dekorierte, aber als sinnfällige Beweise für seine Kenntnis des Porzellangeheimnisses zu nutzen wußte, das ihm Böttger in der Trunkenheit verraten haben soll. Okt. 1717 übersiedelte H. auf Betreiben

Oechelhäuser, Gesch. d. bad. Akad.

zeitg, I (1920) 394; III (1922) 262. — Kunstwanderer, IV (1922) 270.

Georg Müller.

ihm ein „Hunger f. 1734“ bez. Emailminiaturbildnis (Niki. Keder). — Uber H.s Tochter, Susanna Dorothea, s. den Art. ihres Gatten, des schwed. Emailmalers Joh. Georg Henrichsen.

Berling, Das Meißner Porzellan, Lpzg 1900. — J. Folnesics u. E. W. Braun, Gesch. d. Wiener Porz.-Manuf., 1907 p. 3 f., 7 f. — Folnesics, Die Wiener Porz.-Sammlg des Grafen Virmont, des damals in Dresden    Karl Mayer, 1914 p. 3 f., 73. — J. Brinck-

weilenden Wiener Gesandten, nach Wien, wo    mann, Das Hamb. Mus. f. Kst u. Gew., 1894.

er sich mit Du Paquier vereinigte, mit ihm ~    kaiserl. russ. Porzellanmanuf. zu St.

-"ächs. ein Jahr lang vergeblich in der    g£S3 ä ,Ł„lngŁ.Stockh.

Wiener Gegend nach geeigneter Porzellanerde    _ c. M. Carlander, Miniatyrmälare i Sve-

suchte, schließlich aber im Verein mit dem    rige, Stockh. 1897. — Lern berger, Bildnis-

von Meißen herbeigerufenen Stölzel mit Hilfe    Miniatur in Skandinavien, I (Schweden), 1912

der Meißner Schnorr’schen Erde die Fabn-    bok,"’ /^(Kopenh** 1919°)° Vl/V *(1924)?k ^

Asplund, Hj. Wicanders miniatyrsaml. Stockh. 1920 (Privatdruck). — Staryje Gody

Am 27. 5. 1718

K.

kation in Gang brachte, wurde ihnen ein ausschließliches kaiserl. Privilegium ausgestellt. Infolge Veruneinigung    f ^ 21 ^^K P" ^' b\>f F^"v¹ (1894*)

214. — Neues Archiv f. sächs. Gesch., X (1889) 62—72 (W. v. Seidlitz). — L’Art décoratif, 1904 II 161 f. — Kat. d. Ausst. Alt-Wiener Porz. Wien 1904 No 170. — Lukomskij, Russ. Porzellan, Berlin 1924, p. 9. — Mit Notizen von G. M. Silverstolpe.    Josten.

Hunger, Friedrich, Goldschmied in Regensburg, auf den sich vielleicht die Marke F H (ligiert) auf der vergoldeten Fassung mit Wappen u. Inschrift von 1658 an der Onyxschale des hl. Wolfgang im Domschatz zu Regensburg bezieht.

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, s 1911.

Hunger, Jakob u. Ludwig, Holz-Offenbar gab der Schnitzer, arbeiteten um 1671 in Rapperswil, wo

mit seinen Teilhabern, mehr noch auf Veranlassung des venezian. Botschafters in Wien „Pierre Pricali“ (Pietro Grimani oder Giov. Priuli), ging H. Anfang 1720 nach Venedig, wo er während 5 Jahren unter der Aufsicht von 4 Nobili Porzellan herstellte, wiederum mit Schnorr’scher Erde, bei deren Ausbleiben Anfang 1725 er sich vor dem handgreiflichen Mißtrauen seiner Arbeitgeber in Sicherheit brachte.

Erst nach 2lh Jahren taucht er in Meißen wieder auf. Am 20. 8.1727

wird er von der Meißner Manufaktur bei festem

Lohn und einem jährl. Traktement von 300 Talern in Pflicht genommen, und zwar zum Emaillieren von Gold.

Hunger — Hunglinger

Akten im Nürnbg. Stadt-Archiv : Einwohner-Register; im bayer. Finanz-Ministerium München: Akten über H.s Mitarbeiter Simon Quaglio u. Josef Klotz ; im Kreisarchiv von Oberbayern in München (M. F. Fase. 449, HO.). — Nagler, Kstlerlex., VI. — P i 11 w e i n , Salzburg. Kstlerlex., 1821. — Zeitschr. f. Bücherfreunde, Jahrg. 2, Bd I (1898/99) 75. — Almanach fürs Theater v. Aug. Wilh. Iff land, Berlin 1808, 1811, 1812.    _    E. Rüber.

Hunglinger, Andreas Magnus, Historien- und Genremaler, geb. als Sohn eines Musikers am 19. 7. 1756 in Wien, f um 1830. Er trat 1771 in die Wiener Akademie ein und

Skulpturen von ihnen an den Kanzeln u. Altären der Pfarrkirche erhalten sind.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917) 238.

Hunger, Johann Michael, Maler, geb.

11. 6. 1634 in Rapperswil, f 21. 4. 1714 ebenda. Bildete sich in Mailand aus, bereiste Italien u. Frankreich u. kehrte über Deutschland 1656 in seine Heimat zurück, wo er 1657 heiratete. Er soll von Kirchen und Klöstern viel beschäftigt worden sein. 3 Frauenklöster, für die er arbeitete (Byßenberg zu Freiburg i. Br., Feldbach bei Steckborn, Söflingen bei Ulm), haben Töchter von ihm als Nonnen aufgenommen, wie berichtet wird, ohne Aussteuer, als Zeichen der Verehrung für den Meister. 1663 wurde er in den Großen Rat gewählt u. in der Folge vielfach mit städt. Ämtern betraut, 1696/1703 sogar mit d. Schultheißenamt. In der Pfarrkirche zu Rapperswil sind 3 Gemälde von ihm erhalten: Märtyrertod des hl. Laurentius, Kreuzigung Christi u. Enthauptung der hl. Katharina, die den Einfluß Annibale Carracci’s verraten sollen. J. H. Lips stach 1776 sein Porträt. Die Brun’sche Zuschreibung (nach H. H. Füßli, Künstlerlex., 2. Teil, 1806/21) des Stiches: Vertumnus u. Pomona „nach Spielberger“, beruht auf irrtümlicher Auflösung der Signatur des von Joh. Spielberger selbst radierten (nicht gestoch.) Blattes: J. Spiln: Hvg. [d. h. Hungarus] f.

J. C. Fueßlins Gesch. d. besten Künstler i. d. Schweiz, V (1779) 29/37 (Hungar). — Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 236.

Hunger, Sus. D o r., s. u. Henrichsen, J. G.

Hungermüller, Josef, Theatermaler, geb.

10. 4. 1777 zu Winkl (B.-A. Landsberg a. Lech, Oberbayern) als Sohn eines Schuhmachers, t 1820 in München. Seit 1808 tätig am Theater in Nürnberg, im Mai 1813 an das Theater in Salzburg berufen, von wo er wohl wieder nach Nürnberg zurückkehrte. Kam 1817 ans Münchner Hoftheater, anfangs um Tagelohn arbeitend, dann mit festem Gehalt angestellt, und war zeitweise auch am Kgl. Isarthorplatz-Theater tätig. — Eine Arbeit von ca 1808, der Nürnberger Theater-Vorhang, ist durch eine in Kreidemanier vorzüglich ausgeführte (eigenhändige?) Inkunabel-Lithogr. in Folioformat, bez. Hungermüller fee., erhalten (Exemplare im Münchner Kupferstichkab. u.

i. d. Nürnb. Stadt-Bibl.): Allegorie in klassizist. Auffassung, Minerva u. die Musen darstellend. Zur Feier der Anwesenheit des bayr. Kronprinzenpaares 1813 in Salzburg schuf H. für das dort. Theater eine neue Dekoration: Tempel der Concordia, mit den Wappen von Bayern, Österreich, Preußen, Rußland u. Schweden. Nach Nagler soll er auch Architekturstücke in öl gemalt haben. Die von Nagler erwähnte „Auszierung der Kirche des Gottesackers zu München“ (gemeint ist das St. Stefanskirchlein am Nord-Eingang des alten Friedhofes) durch H. ist nicht nachzuweisen.

studierte unter Weichsner und Wagenschön, unternahm in der Folge zahlreiche Reisen, verweilte 7 Jahre lang in Italien, wirkte 1795 in Waitzen (Ungarn), 1796 als Zeichenlehrer an der Universität in Pest und bereiste 1798 Griechenland und die Türkei. Er hielt sich in Smyrna, in Konstantinopel und an andern Orten auf und malte nach der Natur Straßentypen und oriental. Genreszenen, die mehr ein ethnogra-phisch-kulturgeschichtl. als künstlerisches Interesse für sich in Anspruch nehmen. 1799/1805 war er Präfekt am Wiener Theresianum, 1808/16 Zeichenmeister an dieser Anstalt und vorübergehend auch an der orientalischen Akad. in Wien. 1811 eröffnete er in Baden bei Wien die erste moderne Galerie Österreichs (vgl.

A. Hunglinger, Inhaltsanzeige des in Baden erricht. Gern.- und Kupferstichkab. d. vaterl. Kst, für d. J. 1811), eine Ausstellung, in welcher die bedeutendsten Künstler der Monarchie vertreten waren und in welcher H. selbst seine ital. Studien nach der Natur, nach Raffael und nach der Antike zeigte. 1814 reiste er nach Rußland und hielt sich besonders in Moskau längere Zeit auf. 1821 tauchte er in Lemberg auf, 1825 ist er in Graz nachweisbar. 1828 stellte er in der Akad.-Ausst. zu St. Anna in Wien ein „Ecce homo“ aus. — Von seinen Arbeiten hat sich nur wenig erhalten, u. a. im Stift Gött-weig ein Altarbild, hl. Magdalena, im Landesmus. in Graz ein Familienbild, Gattin und Tochter, an einer antiken Trauerhuldigung teilnehmend, und eine Kopie nach Correggios Leda. Das von Böckh erwähnte Bildnis der hl. Thekla in St. Stephan wurde laut Ausweis der Domakten ca 1878 an eine der neuen Wiener Kirchen abgegeben; gegenwärtiger Aufbewahrungsort unbekannt. — Er zeichnete ferner die Titelkupfer zu den Idyllen des C. A. Gruber (2. Aufl., Wien 1800) und gab im selben Jahre die „Abbildungen herumgehender Krämer in Konstantinopel, nebst anderen Stadteinwohnern aus Ägypten, der Barberey und dem Archipelagus“ heraus. (Der Akad. d. oriental. Sprachen und seinem Gönner in Konstantinopel, dem Gesandten Siziliens, Grafen Const, v. Ludolf gewidmet; gest. v. A. Assner und K. Ponheimer. H. bezeich-nete sich auf dem Titelblatt als „Andreas Magnus Hunglinger von Yngue“.) 1804 erschien von ihm: „Mekka, die Mutter der Städte der

Hûnhâr — Hunkeler

Wiens leb.

Immerzeel, Levens en Werken, II (1843).

Levens en Werken, III (1859).

mohammedanischen Religion“. Ausserdem ver-    v. P. Génfrd). —    Biogr. nat. de Belg., IX

öffentliche H. 1795 in Waitzen eine seinen    (1887) 710f- —?• N ee    f fs , modela Peint, etc.

a Mannes, 1876 I. — F. v. Boetticher, Maler-werke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — La Renaissance, IV (1842/43) 89 f. ; V (1843/44) 78; X (1848/49) 82 f. — V. Joly, Les B.-Arts en Belg. de 1848—57, 1857 p. 73/75, 127. — Malines illustrée, Guide 1909, p. 162 (Abb.).

Hunin, Joseph (Mathieu Jos. Charles),

., ,    „„    „    Kupferstecher u. Zeichner, geb. 18. 9. 1770

Akad. zu St. Anna, Wien 1828. — A. B o p p e ,    • M , f 7 11    10151 phenda Vater des

Les peintres du Bosphore au XVIIIe S., Paris    “ Mec“e,n* T n-    ¹⁰⁰¹ ebenda Vater des

1911, p. 189 ff., 216 f. — B 1 ü m m 1 u. G u g i t z ,    Alouis (s. d.). Stach    u. a. nach Rubens (Der

Von Leuten u. Zeiten im alten Wien, 1922 p. 359 ff.    hl. Rochus und die Pestkranken [Martinskirche

(mit Abb.). Tausig, Die erste moderne zu Alost], 1793; Kreuzabnahme [Kathedrale H?'ro 1    ÄftÄ    ? Antwerpen], 1835), ferner Porträts (François

Baden b/Wien, 1880/95, VIII 94. — C. B o d e n -    Coster, belg. Jesuit des 16. Jahrh.; Papst

stein, Hundert Jahre Kunstgesch. Wiens (1788    Pius VII., 1801; J. A. de Bessunjouls, comte

bis 1888 L 1888 p. XXIX. ^    ^    L. Gr. de Roquelaure, Erzbischof von Mecheln), vor

Hûnhâr, siehe Eyûb Hûnhâr.    allem aber Ansichten aus Mecheln u. anderen

der Akad. in Mecheln, wo er 1829 einen 1. Preis im Zeichnen davontrug, u. der Akad. in Antwerpen unter F. de Braekeleer d. Ä.

Zu seiner weiteren Ausbildung arbeitete er 4 Jahre in Paris unter Ingres u. Coignet (L. Cogniet?) u. debütierte 1834 mit einem „Mädchen, das um die Erhaltung seiner Mutter palast in Mecheln, Rekonstruktion des Baues betet“ auf der Ausst. zu Antwerpen. Mit derartigen rührseligen Szenen aus dem Leben der unteren Stände fand er in der Folge großen Anklang. 1839 beschickte er die Ausst. in Brüssel mit 2 Genrebildern (Väterl. Ermahnung u. Segen des Vaters), 1841 die Ausstell, im Haag (Rückkehr von der Taufe und Erzählung vom Tod eines Kriegers) u. erhielt beide Male eine silberne Med. H. hatte sich

Nagler, Kstlerlex., VI. — Kat. Akad.-Ausst., 1836 p. 129; 1839 p. 26.

Schülern gewidmete kunstästhetische „Erinnerung über das Gute und Vollkommene in der Mahlerei“.

Tschischka, Kunst u. Alterthum im österr. Kaiserstaate, 1836. — B ö c k h ,

Schriftsteller etc., 1822 p. 492. — P. T a u s i g , Glanzzeit Badens, 1914 p. 109. — Ausst.-Kat. der

Hunin, A1 o u i s (Pierre Paul A.), Genremaler, geb. 7. 12. 1808 in Mecheln, f 27. 2. 1855 ebenda, Sohn des Joseph (s. d.), von dem er den ersten Unterricht erhielt. Dann Schüler

in Mecheln niedergelassen u. heiratete 1841 eine Schwester N. de Keyser's. 1845 erhielt er in Paris die gold. Med. für sein Bild „Testamentseröffnung“, das mit der Wagenerschen Sammlg in die Berl. Nat.-Gal. kam (vgl. Katal. 1907; in den späteren Katal. nicht mehr aufgeführt). 1848 stellte er in Brüssel wieder 2 Gern, aus: „Maria Theresia besucht eine arme Familie“ u. „Almosenverteilung in einem Kloster“ (dieses im Musée mod. de peint, in Brüssel, Katal. 1908), u. erhielt daraufhin den Leopoldsorden. Krankheit lähmte späterhin seine Schaffenskraft; er stellte zwar noch mehrfach aus (1851 in Brüssel, 1852 in Antwerpen und in Berlin), aber die Qualität seiner Bilder nahm merklich ab. Neben lebhafter Anerkennung (er wurde als der Greuze seiner Zeit gepriesen) wurde H. auch wegen des sentimentalen Inhalts seiner Gemälde u. des matten, konventionellen Kolorits, das selbst seine Verehrer nicht zu loben wagten, scharfe Ablehnung zuteil.

—    K r a m m ,

—    De Vlaemsche School, I (1855) 33/35 (Nekr.

belg. Städten: Turm von St. Romuald in Mecheln, 1812; derselbe (Rekonstruktion), nach einer Zeichnung des Archit. J. B. de Noter, 1814 (ein Ausbauprojekt dieses Turmes von H. selbst ist in einer Zeichnung von 1823 im Archiv zu Mecheln erhalten); Liebfrauenkirche ebenda; Hafen von Antwerpen; Turm der Liebfrauenkirche ebenda; Rathaus in Brüssel, 1816 ; Innenansicht von St. Romuald in Mecheln, 1825; Rathaus in Oudenaarde, 1830; Justiz-

des 16. Jahrh., 1836. 1799—1801 stach er eine große Karte Mechelns u. seiner Umgebung auf 12 Platten. H. bezeichnete seine Stiche meist „J. Hunin“.

Immerzeel, Levens en Werken, II (1843). — Biogr. nat. de Belg., IX (1887) 709 f. (P. Gé -nard). — Schneevoogt, Cat. des est. grav. d’après Rubens, 1873. — Cat. expos, nat. d’Archit., Brüssel 1883 p. 44 f. — Duplessis, Cat. Portraits etc., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff. III 10852.

Hunisch, Carl, Maler in Berlin, beschickte 1836 und 39 die Akademieausst. mit „Cimon und seine Tochter im Gefängnis“ und einigen Porträts.

Hunkeler, Hans Georg, Maler u. Radierer, geb. 31. 10. 1682 in Altishofen bei Willisau (Schweiz), f 1740 in Luzern. Trat als Soldat in die päpstl. Garde in Rom ein, bildete sich in seiner freien Zeit in der Malerei aus als Schüler von Carlo Maratti u. Ag. Ma-succi. In die Heimat zurückgekehrt, malte er für Kirchen u. Klöster. Von seinen Malereien sind bekannt zwei Fresken in der Barfüßerkirche in Luzern: Apotheose des hl. Franz von Assisi (1733) und Glaube, Hoffnung u. Liebe; ferner eine „akademische Figur in Lebensgröße“ im Schlosse zu Altishofen. 1705, 18, 25/28 restaurierte u. ergänzte er die Bildertafeln der Luzerner Brücken, wobei er (1727) auf der Tafel „Tod des Kardinals“ des (noch erhaltenen) Totentanzes der Spreuerbrücke „sein eigenes Porträt unter der Gestalt des Medici“ hinzu-

Hunn — Hunt

Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Diet, of Art., 1878. — Diet, of

gemalt haben soll. Auf der Ausst. der Kunstgesellschaft Luzern 1869 (Kat. p. 12) waren 6 Radierungen von ihm (Sphinx u. Ödipus, Gefesselter Prometheus, Hll. Hieronymus [Aquatinta], Bernhard, Sebastian, Cacilia). Eine Rötelzeichnung von ihm befindet sich lt Brun in der Sammlg K. Mahler in Luzern. J. R. Füßli radierte H.s Bildnis für die von Joh. Caspar Füßli 1755/57 veröffentl. „Geschichte u. Abbildung der besten Mahler in der Schweiz“. (Auch in „Gesch. der besten Künstler in der Schweiz“ enthalten.) — Mit H. ist wohl identisch der bei Lazzarini (Pitture di Pesaro, 1783 p. 141) gen. schweizer Maler Giuseppe

H., der Schüler von Gius. Chiari war u. in Pesaro die Gemälde am Bogen u. in den Lünetten der Cappella S. Pietro im Dom ausführte.

J. C. Füßli, Gesch. d. besten Kstler in der Schweiz, III (1770) 59/61.—Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Guida di Pesaro, 1864 p. 136.

Hunn, Thomas H., Landschaftsmaler, stellte 1878—1908 in der Londoner Royal Acad., Suffolk Street Gall., New Water-Colour Soc. usw. Motive aus der Umgebung seiner verschiedenen Wohnsitze im südl. England aus. Ein Aquarell „Tintern Abbey“ im Bes. der Corporation of London Guildhall, Art Gail. (Kat. 1910).

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Cat. Roy. Acad. Exh., 1906; 1908.

Hunneman, Christopher William, Miniaturporträtmaler in London, geb. um 1730, f 21. 11. 1793, zeigte 1776 bis zu seinem Tode zahlreiche Miniaturbildnisse auf den Ausst. der Royal Acad. Im Soane Museum von ihm das Porträt des Begründers Sir John Soane, 1779 in Rom gemalt.

Graves,

Redgrave,

Nat. Biogr., XXVIII 261. — Gen. Descript, of Sir John Soane’s Mus., 1910.

Hunny, siehe Huny.

Hunold, Friedemann (Ludwig Nikolaus Fried.), Bildhauer und Keramiker, geb. 30. 4. 1773 zu Seebergen bei Gotha, f 20. 11. 1840 zu Dessau. Studierte 1798/99 in Berlin bei Schadow, 1799 in Dresden und war seit 1800 in Dessau als Hofbildhauer des Herzogs Franz tätig. Um 1807 unternahm er Versuche zur Nachahmung von schwarzer Wedgwoodware, womit er ziemlichen Erfolg hatte. Daraufhin erbat er sich vom Herzog am 30. 12. 1807 die Genehmigung, eine Fayencefabrik gründen zu dürfen. Diese im herrschaftl. Jägerhaus untergebrachte Töpferei ging indes aus Mangel an Absatz nach wenigen Jahren wieder ein. Ihre Erzeugnisse — Kaffee- und Teegeschirre, „antike“ Schalen und Vasen — lehnen sich in der Form ganz an die engl. Vorbilder an; ihre Farbe schwankt zwischen dunkelbraun und schwarz. Von seinen bildhauer. Arbeiten seien genannt: dekorativer Fries u. die kleinen Gipsmedaillons an den Wänden des rechten Zimmers im Pavillon des „Steins“ im Wörlitzer Park, neun Marmorreliefs der Fürsten von Anhalt-Dessau im „Monument“ im Wörlitzer Park, die Büste des Herzogs Franz ebenda, die Reliefs am Sarkophag des Herzogs Franz in der Kirche zu Jonitz bei Dessau, Gipsbüste des Archit. F. W. von Erdmannsdorff im Schlosse zu Dessau, von der ein Abguß 1911 für die Berl. Nationalgal. erworben wurde (ein 2. Abguß in der Bibliothek der Hochschule f. bild. Künste und Musik in Berlin). Eine kleine Sammlung von Gipsabgüssen einer Anzahl seiner Arbeiten im Schloßmus. zu Zerbst in Anhalt. Er war der erste Lehrer des Friedr. Olivier.

Brüdern, Herzog Friedrich Franz u. seine Bauten, in: „Nach hundert Jahren", Dessau 1917 p. 43. — Büttner Pfänner zu Thal, Anhalts Bau- und Kunstdenkmäler, Dessau 1892 p. 364. — Füßli, Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21.— A. v. Schaden, Artist. München i. J. 1835, 1836 p. 102. — Hagen, Die Deutsche Kunst in uns. Jahrh., I (1857) 68. — Hartmann, Der Wörlitzer Park u. seine Kunstschätze, 1913 p. 12, 97, 117, 119, 129, 154. — W. H o s ä u s , Wörlitz, 1883 p. 70, Anm. 1; ders., Bildhauerkunst, Malerei, zeichn. Künste von ihrem frühesten Eintritt in Dessau bis zur Gegenwart, in : Wäschke, Gesch. der Stadt Dessau, 1901 p. 558 f. — Ostermayer, Die Sammlgn im Schlosse zu Zerbst, in : „Schloß und Museum zu Zerbst“, 1921 p. 11. — Riesenfeld, F. W. von Erd-mannsdorflf u. seine Bauten, 1913 p. 1 (Abb. der Büste Erdmannsdorffs) ; d e r s. in Kunst und Künstler, X (1912) 269 f. — W e i n i t z , Schloß Luisium bei Dessau. Eine geschichtl. u. kunst-geschichtl. Studie, Berlin 1911 p. 16. — Stoehr, Deutsche Fayencen u. Deutsches Steingut (Bibi, f. Kst- u. Antiquitätensammler Bd 20), Berlin 1920. — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst. 1800 p. 59. — Führer d. d. Bildnis-Sammlg d. Nat.-Gal., 1913.

van Kempen.

Hunold, Joseph, Maler in Heiligenstadt, f ebenda Januar 1912 im Alter von fast 96 Jahren. Stellte 1848 auf der Berliner Akad.-Ausst. „Jephta’s Tochter“ aus (Kat. p. 33); er schuf Altarbilder für viele Kirchen des Eichsfeldes u. eine „Bekehrung des Paulus“ für die Kapuzinerkapelle in Damaskus.

Original u. Reproduktion, II (Lpzg 1913) Heft 6, p. 14.

Hunßhag, MichaelGeorg, Goldschmied in Ulm a. D., dem wohl die Marke M G über H gehört, die sich mit dem Ulmer Beschauzeichen u. der Jahreszahl 1742 auf einem silb. Ziborium in der Kirche zu Merklingen (O. A. Blaubeuren, Württemb.) befindet.

Kst- u. Altert.-Denkm. Württemb., Donaukr.,

I (1914).

Hunt, Alfred William, engl. Landschaftsmaler, geb. in Liverpool 15. 11. 1830 als Sohn des Andrew H. (s. d.), t in London

3. 5. 1896. Erhielt 1848 ein Stipendium des Oxforder Corpus Christi College, 1851 für sein Gedicht „Niniveh“ den Newdigate-Preis, erlangte 1852 den Grad eines Bachelor of Arts; 1853/61 ordentl. Mitglied des Corpus Christi College; 1882 Ehrenmitglied („honorary fel-

low“). Malte schon mit 8 Jahren unter An- Colour Society (jetzt Royal Soc.) gewählt, 1864 leitung seines Vaters, begleitete diesen, den erfolgte seine Wahl zum ordentl. Mitglied; Maler David Cox u. den Schriftsteller A. Trol- seitdem war er auf den Jahresausst. der „Old lope auf einer Reise nach Irland, unternahm in Society“ mit der Hauptmasse seiner Aquarelle den Ferien Studienreisen nach Schottland, — im ganzen über 300 Stück, d. h. dem kleine-Cumberland, Wales u. Devonshire sowie 1850 ren Teil seines Lebenswerkes — vertreten. Um eine Rheinreise, nachdem er schon vorher in die Water Colour Society hat H. sich als Kuder Liverpooler Akad., die ihn 1850 zu ihrem rator u. Präsident (1888) große Verdienste er-Mitglied gewählt hatte, Aquarelle ausgestellt worben. 1870/88 beschickte er auch wieder hatte. Stellte später in der Londoner Portland ziemlich regelmäßig die Ausstell, der Royal Gallery aus und empfing in Oxford von Ruskin Acad. mit Ölbildern. Dazu gehören u. a. : u. Turner tiefe Eindrücke. Durch den Oxforder Morning mists on Loch Maree (Winterland-Kunsthändler Wyatt in seinen künstlerischen schaft, 1870; SIg H. Roberts); Harlech Castle Neigungen bestärkt, entschied sich H. schließ- (1871); A seat-fret hanging over Dunstanbo-lich für den Künstlerberuf, nachdem er eine rough (1872, SIg H. Roberts); Moon rising over Zeitlang in der Wahl zwischen der Malerei u.    Bamberg (1872); Looking down the river (1873);

der Gelehrtenlaufbahn geschwankt hatte. Nach-    Somer days for me (1875); Sonning, about

dem ihm Wyatt 1854 eine Serie Walliser Ve-    mid-day (1882); Bright October (1885). —

duten in Auftrag gegeben hatte, debütierte H.    Ein Verehrer, aber durchaus kein Nachahmer

im selben Jahr in der Lond. Royal Acad. mit    Turner’s, vertritt H. mit der damals lebenden

dem Ölbild: „Wastdale Head from Styhead    Generation die Anschauung, daß es das Wesen

Pass“. Eine andere kleine Landschaft in öl:    der Landschaft sei, die Stimmungen der Seele

,,Llyn Idwal“, die er 1856 ebenda zeigte, fand    in ihr ahnen zu lassen. Die Harmonie von

Ruskin’s Anerkennung, der sich seitdem so sehr    Licht und Farbe war ihm ein Mittel poetischen

für H. ins Zeug legte, daß es dessen Ansehen    Ausdrucks. Aber indem er die Natur mit der

in Akademiekreisen eher schadete, und er mit    vollkommensten Absicht auf Wahrheit wieder-

seinen Einsendungen immer größeren Schwierig- zugeben sich bemühte, näherte er sich mit seiner keiten begegnete. In der Ausst. des Jahres    minutiösen Detailbehandlung dem Standpunkt

1857 waren seine Arbeiten ungünstig plaziert;    der Präraffaeliten. Mit einem exakten Natur-

gegen die 1858 erfolgte Zurückweisung von H.s    studium verband er strenge Selbstzucht u. solide

gewissenhaft gemaltem Bild: „The Tracks of    Technik. Er zeichnet äußerst korrekt, ist aber

an Old World Glacier“, erhob Ruskin in „Notes    ebenso empfänglich für den Zauber der Atmo-

on the Academy“ Einspruch. Ohne Mitglied    Sphäre u. des Lichts, für Nebeleffekte, blendender „Brotherhood“ zu sein, verkehrte H. in    des Sonnenlicht und die „Poesie der Ferne“,

jenen Jahren mit den Führern der präraffaeli-    die in ihm einen hervorragenden Schilderer ge-

tischen Bewegung ; er gehörte zu den Gründern    funden hat. Was ihn an der Landschaft fes-

selt, ist nicht nur das Malerische im gewöhnlichen Sinn, sondern ganz besonders die physikalischen Luft- und Lichtphänomene, die er zum Ausdrucksmittel metaphysischer Stimmungen macht. Von H.s berühmten Regen

des Hogarth Club (1856). Die Arbeiten, mit denen er sich an den Akad.-Ausst. 1859—62 beteiligte, fanden fortdauernd ungünstige Aufstellung; als ihnen schließlich die Aufnahme verweigert wurde, gab H. das ölmalen für 7 Jahre ganz auf. Von H.s ebenso flott wie sorgfältig ge-    bogenlandschaften hängt wohl das beste

malten Ölbildern nennen wir, soweit sie bis    Exemplar („The Valley of Dolwyddelan“ —

der von H. gewählte Titel war: „November IIth, One o’Clock p. m.“) in der Sämig H. F. Newall; ebenda auch die schöne Mosellandschaft mit Schloß Eltz bei Abendbeleuchtung (Aquarell), weitere Rhein- u. Moselveduten (Heidelberg, Schloß Heidelberg, Oberwesel, Kobern), einige Schweizer. Landschaften: Lu-ratet hatte, lebte er 4 Jahre in Durham, von zern — Abendstimmung, St. Gotthard, u. a. wo er 1865 seinen Wohnsitz nach London ver- Die Londoner Tate Gail, besitzt von H. ein legte. Seine Lieblingsmotive fand er in der 1889 dat. Aquarell: Ansicht von Windsor bei Grafschaft Durham an der engl. Nordostküste Vollmond; die Walker Art Gail, in Liverpool (Whitby) und an der Themse (Sonning, Pang- das 1873 ausgestellt gewesene Aquarell „Wor-bourne, Windsor), ferner auf Reisen in Schott- king late“. H.s stille, zarte Kunst hat zu land u. Wales, in der Schweiz, am Rhein u. seinen Lebzeiten nicht nur in offiziellen Kreisen, an der Mosel (1859). In den Jahren 1869/70 sondern auch beim Publikum pur geringe verbrachte er 9 Monate in Italien, Sizilien u. Resonanz gefunden; erst eine 1884 von der Griechenland; auch besuchte er auf einer Londoner Fine Art Society veranstaltete Kol-Amerikareise die Niagarafälle. 1862 wurde er lektivausst., die 42 Ölbilder (meistens aus den einstimmig zum außerord. Mitglied der Water Jahren 1860—76) u. 69 Aquarelle (Kat. mit

1862 in der Akad. ausgestellt waren: Time and Tide (1857, Slg Sir Lowthian Bell); Snowden after an April hailstorm (1857); „When the leaves begin to turn“ (1857); Flood and wind (1860), und: Debatable Land (Ansicht von Harlech, 1862). Nachdem sich H. 1861 mit der Tochter eines Durhamer Gelehrten verhei-

Vorrede von E. Gosse) vereinigte, veranlaßte eine erste Revision des Urteils. Eine gerechte Würdigung fand H.s Kunst aber erst gelegentlich der 1897 vom Burlington Fine Arts Club veranstalteten Kollektivausstell. (137 Aquarelle). Gleichzeitig sah man in einer von der Royal Society of Painters in Water-Colours zu Ehren von 7 verstorbenen Mitgliedern veranstalteten Sonderausst. eine größere Anzahl von H.s Arbeiten beisammen; seitdem ist seine Wertschätzung bei Kennern u. Sammlern immer mehr im Wachsen. Werke H.s besitzen außer den bereits gen. Sammlgn das Londoner Viktoria u. Albert-Mus. (Aquarell), die Gal. in Birmingham, Cardiff u. Glasgow, das Ashmolean Mus. in Oxford („The Summit of Moel Siabod, Carnavonshire“) u. die Nat. Gail, in Melbourne, Austr. („Moonrise near Bamborough Castle“). Weitere Arbeiten (Aquarelle) H.s in den Sign

H. F. Newall, W. S. Caine, Sir Lowthian Bell, Alfred Booth, A. Earle sowie im Besitz der Witwe des Künstlers u. seiner Tochter Miss Violet Hunt.

H. C. Marillier, The Liverpool School of Painters, 1904 p. 156/68. — C. Dfodgson] in Diet, of Nat. Biogr., 2. Suppl., Ill (1901) 13 f.,

m. Lit. — Cosmo Monkhouse in: Academy 1883 p. 614 („The Works of A. H.“). — The Portfolio, 1876 p. 155 f. („Technical Notes“) ; 1884 p. 44. — The Art Tournai, 1896 p. 220 (Nekrol.) ; 1897 p. 93 f., m. Abb. ; 1903 p. 226 ff. (Bilder der SIg H. F. Newall). — The Development of B.rit. Landscape-Paint, in Water Colours. The Studio, Spec. Winter Nr, 1917/8 p. 23 f., 25. — Graves, Diet, of Art., 1895 ; ders., Royal Acad., IV (1906) ; ders., A Century of Loan Exhib., II (1913) 571 f.; IV (1914) 1986/9; V (1915) 2260. — Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913) : Auktionspreise. — Mireur, Diet, des Ventes d’art, III (1911). — Kat. der gen. Sign.

Hunt, Andrew, Landschaftsmaler, geb. 1790 in Erdington bei Birmingham, | 1861 in Liverpool, Vater des Alfred William (s. d.), Schüler des Stechers Samuel Lines im Zeichnen, lebenslängl. Freund des Malers David Cox u. Bewunderer Turners. Bald nach seiner Verheiratung zog er von Birmingham nach Liverpool, wo er führendes Mitglied der Liverpool Acad. wurde, deren Ausstell, er häufig beschickte (Vollmitglied 1850). Seine Motive suchte er in Cheshire u. North Wales, gelegentlich auch in Irland. Eine Landschaft

H.s, „The North Shore, or Estuary of the Mersey“, in der Walker Art Gall, in Liverpool (Kat. ca 1910, Nr 22). — Seine Tochter Maria, Stillebenmalerin, stellte 1855 bis 1866 in der Londoner Royal Acad. Fruchtstücke aus.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; der s., Roy. Acad. Exh., IV (1906) ; Loan Exhib., IV (1914). — Diet, of Nat. Biogr., XXVIII. — Marillier, The Liverpool School of Paint., 1904 p. 154 f.

Hunt, Arthur Ackland, Maler in London, beschickte 1865—1902 die Roy. Acad., 1864—67 die Brit. Instit. mit Bildnissen, sen-timentalen u. heitern Genreszenen, gelegentlich auch mit Landschaften.

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906) ; Brit. Instit., 1908.

Hunt, Cecil Arthur, engl. Landschaftsmaler, geb. 1873 in Torquay (Dartmouth), tätig in London; widmete sich, nachdem er in Cambridge studiert hatte, der jurist. Laufbahn, die Malerei nur als Dilettant betreibend, bis er 1919 zum Mitglied der Soc. of Painters in Water-Col. gewählt wurde u. den Juristenberuf aufgab. Seit 1912 ist er auf den Ausst. der Roy. Acad. in London mit Landschaften, meist ital. Motiven, in öl u. Aquarell vertreten. Werke von ihm im Londoner Victoria and Albert Mus. (Aquar. „The Cadini Dolomites“), in den Corporation Gail, in Leeds, in den Samml. zu Oldham, Preston, Northampton, u. im Fitzwilliam Mus. zu Cambridge.

Who’s Who (London), 1924. — The Studio, vol.66,p.204; vol.85 (1923)286,Abb. — Athenaeum, 1919 II, 1158. — Burlington Magaz., XL1V (1924) Anh. p. V. — Cat. Exhib. Roy. Acad. London 1912—21. — Cat. Espos. internaz. Venezia, 1909.

Hunt, Charles, Genremaler in London, geb. 1803, t 15. 11. 1877, stellte 1858—63 in der Brit. Institution, 1862—73 in der Royal Acad. ernste u. heitere Szenen, zum Teil nach Shakespeare’s Dramen, aus, zuletzt das humorvolle „Make way for the grand jury“ (1873). Er ist der Vater des Walter H. (s. d.).

Graves, Diet, of Art., 1895 ; ders., Roy. Acad. Exh., IV (1906); Brit. Instit., 1908; Loan Exhib., IV (1914). — The Art Journal, 1878 p. 76.

Hunt, Charles, engl. Reproduktionsstecher, 1. Hälfte 19. Jahrh., der besonders durch seine zahlreichen Folgen u. Einzelblätter mit Sportdarstellungen, Pferderennen, Jagdstücken, Postkutschen u. ähnl. bekannt geworden ist. Seine gewöhnlich in Aquatintamanier als Farbendrucke ausgeführten kolorierten Blätter fanden wegen ihrer naturwahren Schilderung und sorgfältigen Ausführung in Sportkreisen weite Verbreitung. Unter den Verfertigern der Vorlagen erscheinen J. Pollard u. J. F. Turner am häufigsten. —Arbeiten: a) Folgen: The Grand Leicestershire Fox Hunt, nach H. Alken, 4 Bl., 1839 dat. Chantilly Races, 1841, publ. London 1841, nach G. B. Campion u. J. F. Herring, 4 Bl. The Falls of Niagara, nach J. P. Cock-burn, mindestens 3 Bl. The Life and Death of Tom Moody, nach J. Pollard, 4 Bl. Epsom,

n. dems., 6 Bl. Epsom Races, n. dems. mit Smart gest., 3 Bl., sehr selten. Training, Starting, Running, After Running, n. dems., 4 Bl. The Leamington Grand Steeplechase, n. J. F. Turner, 4 Bl. The Fox Chase, n. dems., 4 Bl. publ. by Ackermann. Duck, Snipe, Woodcock, Pheasant, Partridge, and Grouse Shooting,

n. dems., 6 Bl. The Young English Fox-Hunter, n. dems., 4 Bl., 1841 dat. Cheltenham Annual Grand Steeple Chase, 4 Bl., publ. London 1841, by J. W. Laird. — b) Einzelblätter :

Charles Georges Taylor, nach C. J. Basebe.    auf ca 5 Jahre nach Paris, wo er unter J. L.

Richard Garnsey, n. H. Desvignes. Canazou-    Gérôme studierte. Nach Engl, zurückgekehrt,

Property of Lord Stanley, Rennpferd mit Jockey,    stellte er seit 1878 auf Londoner Ausst., seit 1881

vom Besitzer am Zügel gehalten, H. T. Davis    in der Roy. Acad., 1906—8 im Pariser Salon der

p. Publ. London 1850. Match between Flying    Soc. d. Art. franç., 1915 in San Francisco

Dutchman and Voltigeur. Run at York on    (Cat. de Luxe, II 327) aus. Neben engl.,

seltener französ. Weide-, Fluß- u. Küstenmotiven bevorzugt er orientalische Motive. 1896/97 besuchte er Marokko, wo ihn der Hafen von Tanger besonders interessierte. Arbeiten von H. in den Museen von Leeds (Kat.

May 13th, 1851, n. Harry Hall. Margrave.

The Winner of the great St. Leger Stakes at Doncaster, 1832, n. J. F. Herring. Publ. London 1833 by S. & J. Fuller. Rockingham.

The Winner of the great St. Leger Stakes at Doncaster, 1833, n. dems., ebenda. Orlando,    1909), Leicester (Kat. Suppl. 1911) u. Boston,

Graves, Diet, of Artists, 1895 ; der s., Roy. Acad. Exh., IV (1906) ; Loan Exhib., IV (1914). — American Art Annual, XVIII (1921) 459; XX (1923) 262. — Mus. of fine Arts Bull., Boston, XIX (1921) 74. — Cat. Roy. Acad. Exh. London, 1907—18. — Salonkat.

Hunt, George, engl. Aquatintastecher, lieferte 5 Tafeln für C. R. Forrests „Picturesque Tour along the River Ganges and Jumna in India“ (London 1824), illustrierte R. M. Grind-lay’s „Scenery, Costumes and Architecture . . . of India“ (London 1826), Francis Egerton’s Werke u. a. m.

the Winner of the Derby in 1844, n. dems.

Royal Mail, starting from the Post Office,

Lombard Street, n. S. J. E. Jones; Publ. by Th. Me Lean. The Smugglers Alarmed, and The Smugglers Attacked, n. dems., Linien- u.

Aquatintamanier. The Sportsman Preparing, n. E. F. Lambert. The Sportsman’s Visit, n. dems. The Rival Whiskers: „They look not like the inhabitants o’ the earth . . n. Theodore Lane. The New London Royal Mail, n.

Prideaux, Aquatint Engraving, o. J. [1909J p. 248, 364, 397.

Hunt, GeorgeSidney, reproduz. Kupferstecher, beschickte 1886—1917 die Londoner Roy. Acad, mit Blättern nach E. Landseer, J. L. E. Meissonier, Fr. Hals, W. Winans usw.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Cat. Exh. Roy. Acad., London, 1911—17.

Hunt, Gerard Leigh, Porträtmaler in London, stellt in der Royal Acad. seit 1894 aus.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Cat. Exh. Roy. Acad., 1907 ff.

Hunt, H. (Henry?), engl. Stecher, von dem Strutt einige unbedeutende, 1683 dat. botanische Tafeln kennt.

Strutt, Diet, of Engravers, II (1786). — Nagler, Monogr., III (1863).

Hunt, Herberts., engl. Porträt- u. Genremaler, seit ca 1895 Mitglied der Künstlerkolonie Concarneau in der Bretagne, vordem in Lee ansässig. Die meisten seiner Arbeiten in französ. Privatbes.

J. Pollard. View on the Highgate Road, n. dems. View of the Highgate Tunnel, Gegenstück dazu, n. dems. The Cambridge Telegraph Starting from Fetter Lane, n. dems.

The Four-in-Hand Club in Hyde Park, 1838, nach dems. Mailcoach in a Fog. Mail-coach by Moonlight, n. dems., 2 Bl. Quicksilver Royal Mail. Publ. Nov. 1st 1825, n. dems.

(?). Coming in for the Derby, n. J. F. Turner.

The Field, The Road, n. dems., 2 Bl. The Derby, 2 Bl.: The Start for the Derby, und:

Coming in for the Derby, n. dems., 1870.

The Derby of 1848. William Long, Huntsman to the Duke of Beaufort, 1857. The Race for the Great St. Leger Stakes. — Das von

F. C. Meyrick herausg. Werk : A Critical Enquiry into Ancient Armour (80 kol. Tafeln,

3 Bde fol., 1824), enthält einige von H. in Aquatintamanier gest. Tafeln.

Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Béral-di, Les Graveurs du XIXe siècle, VIII (1889).

Graves, Diet, of Art., 1895. — The Studio, XXXIII (1905) 176 (Abb.), 177.

Hunt, Holman (William Holman), Maler, Radierer und Vorzeichner für den Holzschnitt, geb. in London 2. 4. 1827, f ebenda 7. 9. 1910.

— J. H. S 1 a t e r , Engravings & their value, 3 190ff p. 324, 600 f. — M i r e u r , Diet, des Ventes d’art, III (1911). — S. T. Prideaux, Aquatint engraving, 1909. — Jahrb. der Bilder- u.

Kstblätterpreise, Wien, II (1911) ; IV (1913) ;

V/VI (1914/5). — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit.

Mus., London 1908 ff., II 275 ; IV 248. — London then and now. Studio Spec. Nr, 1920 p. 110.

Hunt, Charles D., amer. Landschaftsmaler, geb. in Detroit (Michigan, U. S. A.) Zur kaufmännischen Laufbahn bestimmt, studierte

1840, f in Brooklyn (N. Y.) 25. 9. 1914. Schüler von Wyatt u. Kensett in New York. Stellte ebendort in der Nat. Acad. of Design u. im Brooklyn Art Club aus. Die Gal. Brooklyn besitzt von ihm ein Ölbild: Lake Henderson Erledigung von Porträtaufträgen aus dem

Familienkreise mühsam seinen Lebensunterhalt

er zunächst nach Gipsabgüssen und besuchte fleißig die Nationalgal. 16 jährig sagte er dem Kontor Lebewohl u. mietete sich ein eigenes Atelier, wo er durch Kopieren, Restaurieren u.

verdiente. 1845 wurde er als Schüler in die Lehranstalt der Royal Acad. aufgenommen, wo er mit dem 2 Jahre jüngeren Millais Freundschaft schloß. 1846 debütierte er in der Ausst. der Royal Acad. mit einem Genrebild: Hark!

(Kat. 1910 p. 40).

Amer. Art Annual, XI (1914) 393.

Hunt, E. Aubrey, Landschaftsmaler, geb. 7. 2. 1855 in Weymouth bei Boston, U. S. A., t 22. 11. 1922 in Hastings, Surrey (Engl.). Siedelte 1873 nach England über, ging dann

und berührt uns

(„Horch!“ Mädchen hält eine Uhr an das Ohr), in dems. Jahr auch in der Brit. Instit. mit: Little Nell and her Grandfather. Während H. die letztgen. Ausst. nur dieses eine Mal beschickte, hat er in der Royal Acad. bis 1874 fast alljährlich ausgestellt. 1847 erschien dort von ihm : Dr. Rochecliffe, Gottesdienst im Landhause Joceline Joliffe in Woodstock abhaltend (nach W. Scott’s Roman „Woodstock“), 1848: Die Flucht Madelines u. Porphyros (nach dem Gedicht „The Eve of St. Agnes“ von Keats). Damals wurde er mit Ruskin’s „Modern Painters“ bekannt, die tiefen Eindruck auf ihn machten. Die Kritik, weniger an Raffael als an den Raffael-Nachfolgern und dem auf Raffael fußenden damal. engl. Akademiebetrieb setzt ein u. die Rückkehr zu der Naturwahrheit der vorraffaelischen Epoche als der aus den Quellen des realen Lebens schöpfenden Kunst wird für ^ihn u. seine Genossen Millais u. Rossetti zum Programm, für das H. die Bezeichnung „Pre-Raphaelitisme“ festlegte. Das neue Ideal war ein Ausdruck der Reaktion gegen die überkommene Tradition und Konvention, wie sie etwa Etty repräsentierte, an deren Stelle man einen rücksichtslosen Naturalismus zu setzen gewillt war. Nur aus dieser Proteststimmung gegen einen manieriert gewordenen Akademismus heraus kann H.s Kunst verstanden und gewürdigt werden. In der ersten Ausstellung des 1848 begründeten Bundes der „Pre-Raphaelite Brotherhood“ erschien H. mit seinem „Rienzi“ (nach Bulwer’s gleichnam. Roman), der kom-positionell und stilistisch das neue Programm manifestierte und günstige Aufnahme fand. Nachdem aber das Geheimnis der P. R. B. Signatur öffentlich bekannt geworden war und man in der Brotherhood eine Revolte gegen die Akademie erkannte, begegnete H.s Einsendung von 1850 : Verfolgung christlicher Missionare durch Druiden, einer kalten Ablehnung, trotz des prachtvollen Realismus der Aktbehandlung; nicht anders erging es der 1851 ausgestellten, jetzt im Mus. zu Birmingham bewahrten,.Befreiung Sylvias durch Proteus“ (nach Shakespeare’s „Die beiden Veroneser“).

~ Eine Wendung in der Beurteilung der Kunst dieser jungen Sezessionisten führte erst Ruskins in der „Times“ 1851 publizierter berühmter Brief herbei, der speziell auch auf H.s 1852 in der Roy. Acad. ausgestelltes Bild : Der gedungene Hirt, exemplifiziert, dessen starke Farbeneffekte u. brutales Pleinair von Ruskin als der Wahrheit entsprechend verteidigt wird. Das Hineinweben von symbolistischen Andeutungen macht sich in dieser Schäferszene, von der sich eine spätere Version in der Gal. zu Manchester befindet, bereits unangenehm fühlbar. Ein ausgezeichnetes, von allem Literarischen freies Tierbild: Weidende Schafe an der Küste („Our English coasts“), das 1852 ausgestellt war, erntete das begeisterte Lob Ruskin’s. Als eine

schlichte, eindrucksvolle Illustration zu Shakespeare’s „Measure for Measure“ stellt sich das 1853 ausgest. Bild: Claudio and Isabella (Tate Gail.) dar, das 1856 den „Liverpool-Preis“ erhielt, u. von dem eine 2. (kleinere) Fassung a. d. Jahr 1903 existiert. In dem 1854 gezeigten Bild „Das erwachte Gewissen“ aber drängt sich wieder jenes didaktisch-moralisierende Element vor, das nun zur herrschenden Note in seiner Kunst wird. H.s bekanntestes Bild, das 1854 ausgestellte „Licht der Welt“ (Keble College, Oxford) ist ganz auf diese Richtung eingestellt — eine „gemalte englische Sonntagsruhe“ (Meier-Graefe) heute in seinem peinlichen Detail-Naturalismus unendlich langweilig, begeisterte damals aber Ruskin zu einem enthusiastischen Kommentar. In das Groteske arten diese symbolistischen Neigungen aus in dem 1856 gezeigten „Sündenbock“ (The Scapegoat), gegen dessen malerische Verdienste die fatale Legende leicht ungerecht macht; das Bild — auf einer 1. Orientreise 1854/55 gemalt — enthält immerhin nicht nur ein beachtenswertes Stück Tierpsychologie, sondern bringt auch einen fein beobachteten Ausschnitt oriental. Landschaft (Ufer des Toten Meeres) mit ihren seltsamen atmosphär. Effekten überzeugend zum Ausdruck.

Das Jahr 1860 brachte H. mit der Ausstell, seines Bildes: Der 12jährige Jesus im Tempel (The finding of Christ in the Temple) den ersten durchschlagenden Erfolg; das in die Gal. zu Birmingham gelangte Bild erzielte bei seinem Verkauf an den Händler Gambart den Rekordpreis von 5500 Guineen, die höchste Summe, die je für einen modernen engl. Künstler gezahlt worden war. 6 Jahre hatte H. an diesem durch eine Unmasse von Detailskizzen vorbereiteten Bilde gearbeitet, das durch seine virtuose Technik und die Fülle, wenn auch nicht gleichmäßige Tiefe seines physiognomischen Ausdrucks besticht. Eine der originellsten Schöpfungen H.s: „London Bridge“ bei bengalischer Beleuchtung zur Hochzeitsfeier des Prinzen von Wales (1863), ein Nachtstück mit kecken Beleuchtungseffekten, gelangte in die Taylor Buildings Gail, in Oxford. Ebendort befindet sich „The Festival of St. Swithin“, ein Bild, das H. von einer neuen u. sehr sympathischen Seite zeigt; es stellt einen Taubenschlag mit darauf hockenden Tauben in einer ländlichen Szenerie bei Sturm u. Regenwetter dar; wenn man von dem auf die Legende des engl. Wetterheiligen Bezug nehmenden Titel absieht, kann man in diesem Bilde unvoreingenommen eine ausgezeichnet beobachtete u. frisch wiedergegebene Naturstudie genießen. 1866/69 weilte H. meist in Florenz, wo u. a. eine Ansicht des Ponte Vecchio (Victoria and Albert Mus.) und die reizende „Toskanische Strohflechterin“ entstanden. Herbst 1869 ging er über Rom, Neapel, Alexandrien nach Jerusalem und weilte bis 1873 in Palästina, das von ihm

leidenschaftlich geliebte heilige Land nach allen Richtungen hin durchstreifend. Das Hauptwerk dieser Jahre ist der 1873 in Jerusalem vollendete „Schatten des Todes“ (Shadow of Death), eine mit symbolistischen Anspielungen überfüllte Darstell. Christi als Zimmermann in seiner Werkstatt, ein Bild, in dem der peinliche Realismus in der Darstellung aller Details (der mit Hobelspänen bedeckte Fußboden usw.) höchst unangenehm und von dem    geistigen    in der Roy. Acad. aufgehört; seit 1869 schon

Distanz, die H. namentlich von Rossetti von Anfang an schied, im Laufe der Jahre sich immer mehr erweiterte. Dagegen hat sich die an den Namen Morris anknüpfende Neubelebung desKunstgewerbes — dieses wichtige und folgenreiche Moment des Einflusses des Prä-Raphaeli-tismus auf die europ. Kunstentwicklung — ohne unmittelbare Einwirkung H.s abgespielt.

Mit dem Jahre 1874 hatten die Ausstell. H.s

Inhalt der Szene ablenkend wirkt    (Gal.    in    hatte er in der    Roy. Soc. of Painters in Water

Manchester). Auch ein anderes Hauptwerk, Colours ausgestellt, deren Mitglied er in diesem „Der Triumph der Unschuldigen“ (The Triumph    Jahre geworden war. 1888 schloß er sich der

of Innocents), das erst 1877 vollendet wurde,    neugegründeten Sezession an und beschickte

reicht dem Entwurf nach in die Zeit    dieses    2.    deren Ausst. in    der „New Gallery“, nachdem er

Palästina-Aufenthaltes zurück. Auf    einer    3.    zu Beginn der    1880 er Jahre wiederholt in der

Orientreise 1876/77 wurde dieses große, in die „Grosvenor Gallery“ ausgestellt hatte. Am Ab-Walker Art Gail, in Liverpool gelangte Bild, Schluß der Reihe seiner religiösen Bilder stehen von dem es drei Versionen gibt, und das das Aquarell: Der 12jährige Jesus unter den eine von einem reizenden Kinderkranz begleitete    Schriftgelehrten, das als Vorlage für ein Mosaik-

Flucht der hl. Familie nach Ägypten darstellt,    gemälde der Kapelle von Clifton College ge-

unter Verwendung genauester Naturstudien dient hat, und die erst 1904 vollendete, in seiner Vollendung entgegengeführt. Auch die St. Paul’s aufgestellte Replik des „Christus als Wirkung dieses von Ruskin als das be- Licht der Welt“, die ungefähr die doppelten deutendste religiöse Bild seiner Epoche gefeierten Abmessungen der Originals hat und die Figur Werkes wird für den heutigen Geschmack    in Lebensgröße zeigt. Von Bildern dieser Spät-

durch die zahlreichen, mit dem Thema selbst    zeit sind ferner noch zu nennen: „Der Maitag

nur durch gedankliche Zusammenhänge ver- auf dem Magdalenenturm“ (May Day on Mag-knüpften religiös-dogmatischen Anspielungen dalen Tower), eine einen alten Universitäts-abgeschwächt u. gestört. Aber in dieser seit- brauch in Oxford veranschaulichende Darsamen Verbindung eines erklärten Naturalismus Stellung (1890 voll.; Magdalen College in und pietistischer Grübeleien liegt eben das Oxford; Studie im Mus. in Birmingham), die Wesen der Kunst H.s u. zugleich der Schlüssel aus Studien auf einer 1892 unternommenen zu dem Geheimnis seines Erfolges, der nur vor 4. Palästinareise gereifte figurenreiche Kom-der anglikanischen Hochkirche Halt machte, position „Wunder und Verteilung des heiligen die ihm nie einen Auftrag erteilt hat, weil sie Feuers in der Grabeskirche zu Jerusalem“ (in an seinem Realismus Anstoß nahm, der gerade der New Gallery 1899 ausgest.) und das in die in dem Bunde mit einem in seiner Deutlich- Gal. zu Melbourne (Austr.) gelangte Bild: „Der keit oft das Platte streifenden moralisierend- zudringliche Nachbar“ (The importunate Neigh-didaktischen Einschlag den Normalinstinkten bour). Einige aus frischer Beobachtung entstan-seines Volkes entgegenkam, so daß man H. dene staffierte Landschaften (Terrasse von Bern, nicht mit Unrecht als den „Hausmaler des Sonnenuntergang im Arnotal, Athen [letztere englischen Mittelstandes“ (Freund) bezeichnet hat. beide Aquarelle, 1893 in der Old Water Col. Soc.

in der Walker Art Gail, in Liverpool (Febr. 1907) folgten, nachdem schon im März 1886 eine 1. Kollektivausst. in der Fine Art Society’s Gall, in London ein geschlossenes Bild von der Leistung H.s übermittelt hatte. Die Manchester Autumn Exhibition im Sept. 1911 gab noch einmal Gelegenheit, das Werk H.s, und zwar in der lehrreichen Nachbarschaft der Werke seiner

Dieses überall hervorbrechende gedankliche ausgest.]) sind vielleicht das Erfreulichste aus Element in seiner Kunst hat H. dazu gedrängt, dieser letzten Schaffensperiode H.s. — Eine in auch theoretisch seine Kunstanschauungen zu der „Leicester Gallery“ (Brown & Philip) Okt. formulieren. 1886 veröffentlichte er eine Reihe 1906 veranstaltete Kollektivausstellung der Haupt-von Aufsätzen in der „Contemporary Review“, werke H.s gab einen Überblick über sein Schaffen die er „The P. R. B. : a Fight for Art“ betitelte von 1848 ab (Katalog mit Vorwort von W. Rich-und die eine Vorarbeit bilden zu seinem großen mond); Kollektivausst. in Manchester (1906) u. 1905 erschienenen 2 bändigen Werk: „Pre-Raphaelitism and the Pre-Raphaelite Brotherhood", der ersten zusammenhängenden quellenmäßigen Darstellung der Geschichte der prä-raffaelitiscRen Bewegung in England, aus der übrigens mit aller Deutlichkeit hervorgeht, daß H. der Ehrentitel des Begründers der Bruderschaft gebührt, deren konservativstes Mitglied er

Die graphische Tätigkeit bildet innerhalb des

war; kein anderer hat so konsequent die ur- Kampfgenossen Rossetti u. Millais zu studieren, sprüngliche religiöse Grundstimmung bewahrt

wie er, kein anderer aber auch so starr an den Schaffens H.s einen nur bescheidenen Aus-Prinzipien von 1848 festgehalten, so daß die schnitt, doch begleitet der Graphiker den Maler

L’Art,

von Anfang an. Zu seinen frühsten Arbeiten auf diesem Gebiet gehört das radierte Titelblatt: „My beautiful Lady“ (nach Woolner’s gleichlautendem Gedicht), für die 1. Nummer des Kampforgans der Brüderschaft, der Zeitschrift „The Germ“, die seit 1. 1. 1850 erschien, sich aber nur 5 Monate lang halten konnte. 1856 schuf er 6 Illustrationen (Vorzeichn, für Stichwiedergabe) für eine Ausgabe der „Poems by Alfred Tennyson“ (Edit. Moxon, 1857), an deren Illustrierung auch Millais u. Rossetti beteiligt waren. (Die Illustrationen fanden Wiederverwendung in der Ausgabe von 1901: Some Poems by Alfred Lord Tennyson [Edit. Fremantle].) 1862 erschien eine Gedichtsammlung: „English Sacred Poetry“ (Wilmott), mit einem Titelholzschnitt („The lent Jewell“) nach einem Entwurf H.s. Für den „Radiererklub“ entstand 1879 die Rad.: The Father’s Leave-Taking, für die Illustrierung einer Neuausgabe des mittel-engl. Gedichtes „Pearl“ 1890 eine weißgehöhte Silberstiftzeichnung, die photolithogr. reproduziert wurde. Schließlich hat H. gelegentlich sich auch als Bildhauer versucht; so modellierte er als Studie zu der 2. Fassung des „Licht der Welt“ einen Christuskopf. — In der Londoner Nat. Gail. (Tate Gail.) ist H. vertreten mit dem 1875 gemalten Bilde: The Ship, dem Tennyson’s „In Memoriam“ zugrunde liegt (vgl. Kat. 1913), und der ersten, 1853 entstandenen Fassung von „Claudio und Isabella“, im Victoria and Albert Mus. mit 1 Aquarell (Ponte Vecchio, Florenz). Im Pal. Pitti in Florenz sein Selbstbildnis (1875).

F. G. Stephens, W. H. H., in The Portfolio, 1871, p. 33/39; ders., The Triumph of the Innocents, ebenda 1885 p. 80 ff. — J. R u s k i n , Modern Painters, * London 1898.

LIX (1894)    280/99    (E. Chesneau). —

O. v. Schleinitz, W. H. Hunt (Kstler-Mono-gr., No 88, herausg. von H. Knackfuß), Bielefeld u. Lpzg 1907. — Mary L. Coleridge, H. H. (Coll. „Masterpieces in Colour“), London 1908.

—    The Encyclop. Brit., ¹¹ XIII (1910) 936 f.

(C[osmo] M o[n k h o u s e] ).    — Diet, of

Nat. Biogr., 2d Suppl., 1912. — Rob. de La Sizeranne, Die zeitgenöss. engl. Malerei (Übersetzg a. d. Franzos.), München 1899. — W. B a y 1 i s s , Five Great Painters of the Victorian Era : Leighton, Millais, Burne-Jones, Watts, Holman Hunt, London 1902. — Percy Bate, The Engl. Pre-Raphaelite Painters, 1901, p.25ff.

—    J. Meier-Graefe, Entwicklungsgesetz d. mod. Kunst, Stuttgt 1904. — W. Holman Hunt, Pre-Raphaelitism and the Pre-Raphaelite Brotherhood, 2 Bde, London 1905. — H. W. Shrewsbury, Brothers in Art ( W. H. Hunt and Millais), London 1920 (nicht benutzt). — R. Mut h er, Gesch. d. Malerei im XIX. Jahrh., München 1893/4, II 492 ff.; ders., Gesch. d. engl. Malerei, Berlin 1903. — Arm. Dayot, La Peint, anglaise, Paris 1908. — H. W. S i n g e r , Der Prae-Raphaelitismus in England („Die Kultur d. mod. Engl.“, 4. Bd), München 1912. — The Art Journal, 1860 p. 182; 1907 p. 310 f.; 1910 p. 316. — The Portfolio, 1875 p. 45 ff. ; 1886 p. 83 f., 144. — C. G u r 1 i 11, Die Präraffaeliten, in Westermanns Monatshefte, April/Juni 1892 ; ders. in Das Museum (Verlag W. Spemann, Berlin u. Stuttgt), III 13 ff. — Nekrologe : Burlington Magaz., XVIII

(1910/11) 4; The Art Journal, 1910 p. 316; Allg. Ztg München, No 38, v. 17. 9.1910 (Frank

E. W. Freund); Die christl. Kunst, VII (1910/11) 88 f. ; Emporium, XXXII 317 ff. — Kst-chronik, N. F. XVIII (1907) 51 ff. (O. v. S c h 1 e i -n i t z über die Ausst. i. d. „Leicester Gall.“). — L’Art et les Artistes, IV (1906/7), Suppl, ill. No 20, p. XVII f. — The Studio, Vol. 83 (1922 ) 240. - A. Graves, Royal Acad., IV (1906) ; d e r s.,TheBrit. Instit. , 1908; ders., A Cent, of Loan Exhib II., (1913) ; IV (1914) 1991 f.; V (1915) 2261. — Mire u r , Diet. d. Ventes d’art, III (1911). — Katal. der im Text aufgef. Museen.    H. Vollmer.

Hunt, J. B., engl. Bildnisstecher, um 1850 für Londoner Zeitschriften tätig: J. M. W. Turner’s Porträt für Baily’s Magazine (1852) usw.

Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908) 375; II (1910) 515; IV (1914) 314, 356, 370,431.

Hunt, Joseph H., s. u. Hunt, Richard H.

Hunt, Mrs. Leigh, Zeichnerin (Dilettantin), wohl die Gattin des Dichters James Henry Leigh Hunt (1784—1859), fertigte eine (von W. B. Scott gestoch.) Zeichnung mit der Überreichung der Büste des Dichters Shelley an T. Cąrlyle durch Leigh Hunt u. schnitt ein Silhouettenbildnis Lord Byrons.

Jackson, History of Silhouettes, 1911. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., IV (1914).

Hunt, Myron, amerik. Architekt, geb. 27.

2. 1868 in Sunderland (Mass.), tätig in Los Angeles (Californien), wo er sich nach 5 jähriger Tätigkeit in Chicago niederließ, zunächst in Geschäftsgemeinschaft mit Elmer Grey, dann selbständig. Einer der ersten amerik. Architekten, der fast ohne jede Anlehnung an ältere Stilarten baut, im Landhausbau Bedeutendes leistet u. sein Interesse auch der Innendekoration sowie der Gartenarchitektur zuwendet. Werke in Los Angeles: Occidental College Group, Huntington Office Building, Vollendung des Huntington (Wentworth) Hotel usw.; in San Francisco : Denman Warehouse, Villa Jenks usw. ; in Claremont (Cal.) : Pomona Coli. Group, Wohnhäuser in Pasadena (Cal.), Evanstown.

Who’s Who in America. — Die Kunst, XX (1908/9) 225 ff., m. Abbn (Clara Rüge).

Hunt, Richard, Porträt-, Landschafts- u. Stillebenmaler in London, beschickte 1802—42 die Roy. Acad., bes. mit Miniaturbildnissen.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Bénézit, Diet. d. Peintres etc., II (1913).

Hunt, Richard Howland, amerikan. Architekt, geb. 14. 3. 1862 in Paris, Sohn des Richard Morris (s. d.), Bruder des Archit. Joseph Howland (geb. 1870 in New York), wie dieser Schüler der École des B.-Arts in Paris; in NewYork tätig, wo er mit seinem Bruder die Firma Hunt & Hunt begründete. Erbaute nach hinterlassenen Plänen seines Vaters den Ost-Flügel des Metropolit. Mus. in New York, Teile der Vanderbilt Univ. u. der Univ. of the South, Wohnhäuser in 5th Avenue, New York.

Who’s Who in America. — D e 1 a i r e , Les Archit. Élèves etc., 1907. — Architekt. Rundschau, XII (Stuttgt 1896) Taf.65; XVIII (1902) Taf. 83.

Hunt, Richard Morris, amerikan. Architekt, geb. 31. 10. 1827 in Brattleboro, Vermont, t 31. 7. 1895 in Newport, Rhode Island, Bruder des William M. H. (s. d.). Ging 1843 mit seiner Mutter nach Genf, wo er Schüler von Samuel Darier wurde. 7 Jahre Ausbildung bei Hector Lefuel an der Pariser Éc. d. B.-Arts. Studienreisen in Ägypten u. Kleinasien. Nach seiner Rückkehr nach Paris (1854) wurde H. Inspecteur des Travaux du Gouvernement, war unter Lefuel am Ausbau des Louvre tätig (von ihm der Pavillon de la Bibliothèque und das Portal an der Rue de Rivoli) u. erhielt hier entscheidende Beeinflussung in Richtung jenes französ. Akademiestils prunkvoller Monumentalität, der auch H.s sämtliche spätere Bauten kennzeichnet. 1855 kehrte er nach Amerika

p. 233. — E. Delaire, Les Archit. Élèves etc., 1907. — Blätter f. Archit. u. Ksthandw., VII (1894) Tfl 34 p. 21. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. VII (1895/96) 282/87, m. Abb. — Die Kunst, VII (1903) 179 (Abb.), 183. — F. J a f f é , Die Archit. d. Columb. Welt-Ausst. zu Chicago 1893, Berlin 1895. — Mitteil, von Richard H. Hunt.

Hunt, Samuel Valentine, engl.-amer. Landschaftsmaler u. Kupferstecher, geb. in Norwich (England) 14. 2. 1803, f in Bay Ridge (New York, U. S. A.) 1892, Autodidakt. Stellte 1826—28 in der Londoner Brit. Instit. Nor-

wicher Landschaften aus und wanderte 1834 nach den Vereinigten Staaten aus. Tüchtiger Landschaftsstecher; tätig für Verleger in New York u. Cincinnati. Arbeiten: „The Open Gate“, Ölkopie nach Stark, im Mus. Norwich (Engl.). Bildnis des Landschaftsmalers J. Stan-zurück, nahm zunächst ein halbes Jahr unter naijJ> Rad. nach G. Clint, 1831.

V „Wa"er an ,dCr Vo'.e-dHng des Kapitols    g *r \ “ «• 'ńictTir?S7i ' rt

m Washington teil und ließ sich dann in New Brit. Inst., 1908. — Cat. Picture Gall. Castle York nieder, wo er eine umfangreiche Tätig- Mus. Norwich, 1909. — Cat. engr. Brit. Port., keit entfaltete. Von H.s zahlreichen öffentl. Brit. Mus. London, IV (1914) 180.

Hunt, T., engl. Porträtminiaturmaler, 1803 mit 5 Bildnissen, darunter das des Schauspielers Talma, in der Londoner Roy. Acad.

u. Privatbauten in New York seien genannt:

vertreten.

Lenox Library 5th Avenue; Geschäftshaus der New York Tribune, Printing-House Square;

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). Hunt, T. W., engl. Kupferstecher, stach um

1850    für das Art Journal, z. B. „Reflection“ nach E. V. Rippingille, Sir Joshua Reynold’s Selbstporträt, Reproduktionen der Statuen „Temperance“ von Wills Brothers u. „Queen Victoria“ von J. Gibson, usw. Für das „Methodist Magazine“ stach er eine Reihe von Predigerbildnissen in Punktiermanier.

Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908) 139, 231, 310; II (1910) 64, 240, 322, 476, 535, 657; III (1912) 195, 286, 308, 561, 618; IV (1914) 188, 355, 389. — The Art Journal, 1849 p. 139;

1851    p. 122; 1854 p. 129, 312; 1861 p. 148.

Hunt, Thomas, engl. Tier- u. Land-

Palais für W. K. Vanderbilt, 5th Avenue; Osborne House, Park Avenue; Hospital an d.

3rd Avenue; Marquand House; Sockelbau für die Freiheitsstatue von F. A. Bartholdi; Vanderbilt Mausoleum auf Staten Island; ferner in Newport: eine Reihe von Landhäusern (darunter der sog. Marble Palace für Mrs. W. K.

Vanderbilt u. das mächtige, mit einem Aufwand von 1 000 000 $ errichtete Goelet House; in Boston: die beiden Brimmer Houses, Beacon Street; in Asheville (North Carolina): Palais für Vanderbilt ; in Cambridge (Mass.) : dasFogg-Mus. ; in Washington: das Naval Observatory; in Yorktown (Va.) : Kriegerdenkmal. Anläßlich der Weitausstell. in Chicago 1893 errichtete er den prächtigen Kuppelbau des Verwaltungsgebäudes (bild-    schaftsmaler, geb. 1854 in Skipton (Yorkshire),

Stellte schon 1877 in der Old Cloth Hall in Leeds u. d. Roy. Scottish Acad, aus, seit seiner Übersiedelung nach Glasgow in der dort. Institution, der Londoner Roy. Acad., sowie auf allen führenden Ausst. des Konti-

hauer. Schmuck von K. Bitter). Mit K. Bitter, Ch.    1886—88 Schüler R. Collin’s u. a. in Paris.

H. Niehaus u. M. Rhind beteiligte er sich an der Ausführung der großartigen Bronzetüren für die Trinity Church (New York, Broadway).

Nach seinen Plänen wurde das Metropolitan Mus. in New York ausgebaut (s. i. Art. Richard Howland H.). H., der auch als Lehrer Bedeutung    nents- (Paris, Soc. des Art. franç. seit 1893;

gewonnen hat, wurde zum Präsidenten des    München, Glaspalast 1894    1912 usw.) In

American Institute of Architects gewählt; das    seinen bekannten Weide-, Viehmarkt-, Büffel-

Institut de France ernannte ihn zum korresp.    jagdszenen, auch humoristisch-sentimentalen

Mitglied u. 1893 zu seinem Associé, das Royal    Darstellungen (in öl u. Aquarell) überwiegt

Institute of British Architects ehrte ihn durch    sichtlich das Interesse am Tier; erst in

Verleihung der gold. Medaille. Im Central Park, New York, wurde ihm 1898 ein Denkmal von der Hand des D. Ch. French errichtet.

The Amer. Architect and Building News, XLIII (1894) 73; XLIX (1895) 45 (Nekrol.), 70, 72. — American Art Annual, III (1900) 137 (Abb.). — Art and Common Sense (New York), 1913 p. 381 ff. — L’Émulation, 1894 Tfl 11/13, p. 157. — Revue encycl., V (1895) 362 (Nekrol.). — Gaz. d. B.-Arts, 1893 II 446/47. — Arch, de l’Art franç., 1910

den letzten Jahren ist er zur reinen Landschaftsmalerei übergegangen. Trefflich sind seine selteneren Einzelfiguren in Aquarell wie „Highland Volunteer“ usw. Im Museum zu Leeds „Waiting for Buyers“ (Kat. 1909).

Caw, Scottish Painting, 1908 p. 340. — The Art Journal, 1898 p. 158, m. Abb. — The Studio, LXIII 115; LXIV 203, m. Abb.; LXIX 98; LXXXIV 13. — Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906); ders., Loan Exh., 1913/15, II

u. IV. — Cat. Roy. Acad. Exh., 1905—17. — Who’s Who, London 1924.

Hunt, Thomas Frederick, Architekt in London, geb. 1791, t ebenda 4. 1. 1831, Vertrauensmann (labourer in trust) für die Restaurationsarbeiten am St. James-Palast und am Kensington-Palast in London (1828). 1816 bis 28 stellte er in der Roy. Acad, den Entwurf für ein Mausoleum des Dichters Robert Burns in Dumfries und Pläne für Landsitze aus. Er hat mehrere architekton. Tafelwerke publiziert, darunter: „Hints for picturesque Domestic Architecture“ (1825), „Designs for Parsonage Houses, Almshouses etc.“ (1827), „Architettura Campestre“ (1844), „Exemplars of Tudor Architecture, adapted to Modern Habitations“ (1830).

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Redgrave, Diet, of Artists, 1878. — Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus., I (1870).

Hunt, Walter, engl. Tiermaler, geb. als Sohn des 1877 f Charles H. (s. d.) in Middlesex 1861, lebt in London, wo er von 1881 bis 1910 häufig auf den Akad.-Ausst. vertreten war. Seine geschmackvoll komponierten Bilder, die hauptsächlich Otterjagden, Hundeszenen in Haus u. Hof, Kälber usw. zum Gegenstand haben, und denen er häufig eine humoristische oder anekdotische Note verleiht, verraten einen scharfen Beobachter der Tierwelt. Die Londoner Tate Gail, erwarb 1885 auf der Akad.-Ausst. das Bild: The Dog in the Manger; ein weiteres Werk H.s: Babes in the Wood, in der Gail, von Sunderland (Abb. im Kat. v. 1908).

Who’s who 1924. — Graves, Royal Acad., IV (1906); ders., A Century of Loan Exhib., IV (1914) 1990. — Cat. Exhib. R. Acad., London, 1905, 08, 10. — Magaz. of Art, 1901 p. 433. — Poynter, Nat. Gall., Ill (1900), m. Abb. — Roy. Acad. Pictures, 1891, 93 f., 96, 1901, 04 f., 10 (Abb.). — Galeriekataloge.

Hunt, Wi 11 i a m Henry, engl. Landschafts-, Genre-, Bildnis- u. Stillebenmaler, geb. in London 28. 3. 1790, t ebenda 10. 2. 1864. Sohn eines Blechschmieds, kam auf 7 Jahre zu John Varley in die Lehre, skizzierte mit seinem Mitschüler Linnell in der näheren Londoner Umgebung und half dem Dekorationsmaler Dixon bei dessen Arbeiten im Drury Lane-Theater. Debütierte 1807 mit 3 Landschaften in öl in der Royal Acad., bezog 1808 die dortige Lehranstalt, arbeitete 1809 mit Linnell in Hastings. Zu seinen ersten Auftraggebern gehörten der Herzog von Devonshire, für den er die Staatszimmer in Chatsworth ausmalte, und der Graf von Essex, der ihn in Cassiobury mit ähnlichen Arbeiten beschäftigte. Dort machte H. die Bekanntschaft des Londoner Arztes u. Kunstfreundes Dr. Th. Monro, der ihm Blätter von Girtin u. Turner aus seiner Sammlung zum Kopieren gab, und unter dessen Aufsicht er in der Umgebung von Bushey u. Cassiobury skizzierte. Britton’s „Cassiobury“ enthält 2 Aquatintastiche nach H.s Vorlagen. In den Jahren 1814, 15 u. 19 beteiligte sich H. mit 2 Bildnissen u. 7 Veduten (Hastings, Windsor) an den Ausst. der Oil and Water Colour Society. 1822—25 war er in der Royal Acad. mit einer Skizze („Porch of St. Martin’s Church“), einem Interieur (Motiv aus Cassiobury) u. einigen Studien nach der Natur vertreten. Seine nächsten Arbeiten, Einzelfiguren von Wildhütern, Gärtnern u. dgl., sowie Jagdstücke, fanden wegen ihrer frischen, flotten Behandlung in der Water Colour Soc. großen Beifall und verschafften ihm 1826 die Mitgliedschaft der Gesellschaft, der er seit 1824 als „Associate“ angehörte. 1856 wurde er Ehrenmitglied der kgl. Akad. zu Amsterdam. Seit 1825 stellte er regelmäßig in der Water Colour Soc. aus, zunächst Blumenstücke und das Innere eines Kramladens beim Schein einer Laterne, ein treffliches Bild, mit dem er seinen Ruhm begründete. Für zahlreiche Genredarst. fand H. seine Motive in Hastings, wo er 30 Jahre hindurch alljährlich seinen Studien oblag. In der Water Colour Soc. zeigte er dann bis 1831 im ganzen 153 Aquarelle, meistens Szenen aus dem Leben der Fischer u. Schmuggler, daneben ländliche Interieurs (Kuhställe, Schmieden), Einzelfiguren von alten Männern bei der Andacht usw., sowie 18 Frucht- u. Blumenstücke. Alle diese Arbeiten sind noch in der älteren Tuschmaniertechnik ausgeführt. Andere Blätter sind mit der Feder gezeichnet u. laviert (besonders Ansichten von Gebäuden). Erst in der mittleren Periode seiner Tätigkeit bereichert H. seine Technik durch die Verwendung von Deckfarben, beschränkt sich aber von jetzt ab in der Wahl seiner Motive fast ausschließlich auf das ländliche Genre u. das Stilleben. Während er in diesen beiden Fächern die besten Seiten seiner Begabung entfaltet, rivalisiert er als Landschaftsmaler mit Turner; seine Len stungen auf diesem Gebiet haben noch nicht die verdiente Würdigung gefunden. Es gibt Skizzenbücher von H. (Brit. Mus. u. engl. Pri-vatbes.) mit vortrefflichen Landschaftsskizzen von solider Zeichnung u. erstaunlichen Farbenreizen. Er behandelt seine Bilder zart und doch kräftig und gibt allem, was er' malt, in Form u. Farbe einen besonderen Charakter; da er unmittelbar nach der Natur arbeitete, wirken seine Schilderungen des Landlebens, seine Einzelfiguren, seine Blumen, Früchte, Vögel u. Fische echt u. unverfälscht. Von Geburt an schwächlich u. am Gehen behindert, mußte er sich bei seinen Naturstudien auf die allernächste Umgebung Londons beschränken. Eine besondere Vorliebe hat er für Feld- und Gartenblumen, die er frisch u. natürlich auf einer Moosunterlage u. dgl. im vollen Sonnenlicht nachbildet. Er ist aber auch ein Meister in der ebenso naturwahren wie brillanten Wiedergabe von Früchten, toten Vögeln, z. B. Kolibris, Vogelnestern u. dgl. Während er für seine Stilleben ausschließlich

Arbeiten in Museen: Amsterdam, Stedelijk

Deckfarben verwendet hat, arbeitete er in den Hintergründen seiner Figurenbilder größtenteils ^us.: 1 Aquarell. — Birmingham : 3 Aquarelle.

mit transparenten Farben, mit Ausnahme ein-    Vtlh ³    ” i C^dtI: 2

,    „    .    Aquarelle. — Derby: 3 Aquarelle: 1. Mutter u.

zelner Partien mit Moos, Grasern usw., die    Kind (Skizze, unvoll.); 2. Kartenspieler; 3.

ebenso wie die Figuren selbst mit Deckfarben    Vogelnest. — Dublin, Nat. Gail.: Die Mutter

behandelt sind; auch ritzte er häufig das Pa-    des Künstlers, öl; 4 Aquarelle. — Glasgow:

pier und legte kleine Farbenmengen in die    Frühlingslandschaft, öl ; Interieur, Aquarell. —

fr ,    ,₇    „    ...    . °    , Leicester: 3 Aquarelle: 1. „Puzzled ; 2. „The

Vertiefungen Zu H.s schönsten Stilleben    Xurnip Lantern“; 3. Vogelnest. - Liverpool:

gehören 6 Bl. einer auf Ruskin’s Veranlassung    „Contemplation“, Aqu. — London, Viktoria u.

begonnenen, aber unvollendet gebliebenen Folge,    Alb.-Mus. : Baumlandschaft, öl; 33 Aquarelle:

die zu Unterrichtszwecken für Landschulen be-    Genre (Einzelfig., Köpfe) ; Landschaften, Inte-

...    A, j. ,    .    c... , j.    rieurs, Bildnis des Malers James Holland, 1828

stimmt war Als die besten Stucke dieser dat„ i a. (s.    . Tate GaJn.. ₅ Aq„.; K„pf

zwischen 1856 u. 1860 in der Water Col. Soc.    eines alten Mannes ; 2. Bauernmädchen, 1838 dat.;

gezeigten Folge werden genannt ein Pilzstill-    3. Fruchtstück. 4. Wasserträger; 5. Apfelstillleben („Mushrooms-study of Rosegrey“, 1860)    leBe.n- Brit. Mus., Printroom: zahlreiche aqua-

u. ein Fischstilleben („Pilchards-study of gold“,    relherte Bleist,ft-' Kreide' u- Sepiazeichn. : Einzel-

1860). In seinen minutiös gemalten letzten Aquarellen erreicht H. den höchsten Grad der Vollendung durch eine Deckfarbe, die so geschmeidig ist, daß sie dem zartesten Pinsel, der leisesten Regung der Hand gehorcht (Ruskin).

Von H.s Genredarstellungen sind wohl am bekanntesten jene Einzelfiguren von Bauernjungen in allerlei komischen Situationen, deren ständige Wiederkehr in den Ausst. der Water Colour Soc. eine feststehende Erscheinung war, und deren lebendes Modell ein Knabe aus

Preston :

fig., Kopfstudien, 1 Stilleben, Bildnis des Rob. Clutterbuck (danach Stich des W. Bond), 1 Vedute (Old London Bridge), 1 Bildnisgruppe, 1 Skizzenbuch, enthaltend Bildnisse (darunter H.s Selbstbildnis), Landschaften u. a. Bethnal Green Mus. : 3 Aqu. — Manchester : Whitworth Institute : 11 Aquarelle. — Melbourne (Austr.) : „The industrious pupil", Aqu. — Oldham: 1 Aqua. — Oxford: Ashmolean Mus.: Ansicht von Hastings. — Penarth : 1 Aqu.

20 Aquarelle. —Stirling i. Schottl., Smith Institute : Kuhstall, Aqu. (cf. The Art Journal, 1895 p. 15). — Wolwerhampton : 3 Aqu. — Zahlreiche Werke H.s in engl. Privatbes. ; vgl. Graves, Loan Exhib. Hastings war, den H. zu diesem Zweck unter    VVV.TTT nenn o0i «

die Zahl seiner Hausgenossen aufgenommen ra.5t. '-Om i e y?Dict 5 Paint. etc!l875 -hatte. Zu den populärsten Bildern dieser Gattung Redgrave, Diet, of Art., 1878. — Bryan-gehören die Aquarelle: „Zu heiß“; die Gegen- Williamson, Diet, of Paint, etc., 1903 ff., III. stücke: „Attacke“ und „Niederlage“; „Die erste “ R- &S. Redgrave, A Century of paint, etc., Zigarre“ (2 Gegenstücke), „Der junge Barbier" “» “• “ R° ««-J¹'“; u. a. Aber auch in seinen neutral aufgefaßten Hist, of Brit. Water Colour Painting, 1908 ; d e r s., Einzelfiguren findet H.s meisterhafte Charakter- William Callow, 1908 p. 102. — J. Ruskin, Schilderung immer den richtigen Ausdruck. Notes on Samuel Prout and W. H., 1879 80. — Die letztere Gattung vertreten in H.s Oeuvre Fr. Wed m o r e Studies in English Art. 2nd

D.,,    .    ~    Ł .,,    ,    Senes. Romney, David Cox... W. H., 1880. —

Bilder wie: Das Tischgebet, Alter Matrose, p G. Stephens, W. H., Water-col. painter,

Seebär, sowie weibliche Einzelfiguren wie: in Fraser’s Magazine, Octob. 1865; d e r s. in Das schüchterne Modell, Gute Nacht! Mäd- The Portfolio, 1891 p. 9/16. — J. Orrock in chen mit Wasserkrug, u. a. Aus den 1830er The Art Journal, 1895 p. 12/4 m. Abb - The T. _    * „    ,7- D1. ,    • • vr , ... Portfolio, 1888 p. 196/8, m. Abb. — The Ma-

Jahren stammen schließlich einige Negerbilder gazine of Art> x%n (1898) 503/5. — The Studio,

XXXVII (1906) 192 (Abb.), 194. — Early Engl. Water Col. Drawing etc., Studio Spec. Nr 1919 p. 43. — Masters of Water-Col. Paint., Studio Spec. Nr Winter 1922/23, Tfl XXI. — The Connoisseur, XXXIX (1914) 78 (Abb.), 80 (desgl.), 82 (C. R. G r u n d y über Bilder der Slg Sir Jos. Beecham). — Der Cicerone, VII (1915) 398 (E. Lemberge r). — Graves, Diet, of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906); d Brit. Inst., 1908; ders., A Century of Loan Exhib., II (1913) 572 f.; IV (1914) 1990f. ; V (1915) 2260f. — Binyon, Cat. of Draw, by

wie: Massa Jambo; Jim Crow; Miss Jemina, u. a., sowie Einzelfiguren von Kapuzinermönchen. In den alljährlich veranstalteten Sommer-ausst. der Water Colour Soc. war H. durch-

ers.,

schnittlich mit je 25 Arbeiten vertreten, und alles in allem belaufen sich seine dorthin und in die Ausst. der Royal Acad. u. der British Institution gemachten Einsendungen auf mehr als 800 Nummern. Großen Beifall fanden seine Bilder auch auf der 1. Pariser Weltausst.

1855. Ein Selbstbildnis H.s (Kopf), aquarel- Brit. Artists, Brit. Mus., II (1905). — O’Do-lierte Bleistiftzeichn., befindet sich im Brit. Mus. ? ® e-₀Cat- °* e?g,r> 5rit’ Portc’, Brit‘ M^l (Printroom), ein anderes, mit Tochter u. Nichte Lffzen von b7s Long. ^    ^ "

(Aquarell), im Londoner Viktoria u. Albert-Mus.; Hunt, WilliamHolman, s. Hunt, Holm, ein Selbstbildnis in Öl ebenda; ein Selbstbild- Hunt, William Morris, amerik. Genre-, nis, Miniatur, laut Lemberger (s. Lit.) in der    Bildnis-, Landschafts- und Stillebenmaler und

Londoner Sammlg M. H. Spielmann. Eine H.    Lithograph, geb. Brattleboro, Vermont, 31. 3.

darstellende Marmorbüste wird in der Roy. Soc.    1824, f in Appledore, Isle of Shoals, N. H.,

of Painters in Water-Colours, 5 a Pall Mall East,    8. 9. 1879, Bruder des Archit. Richard M. Hunt.

London, bewahrt.    Entstammte einer wohlhabenden und angesehenen

Familie; sein Vater, ein bekannter Jurist, saß im Kongreß, seine Mutter war eine Frau von bedeutenden Geistesgaben. Erhielt den ersten Kunstunterricht durch einen Italiener in einer von seiner Mutter eingerichteten Malklasse, bezog mit 16 Jahren das Harvardkolleg und arbeitete nebenbei als Gehilfe bei einem Bostoner Gemmenschneider. Unternahm 1844 mit seiner Familie eine Reise nach Europa und arbeitete einige Monate im Atelier des amer. Bildhauers H. K. Brown in Rom, ging von dort nach Paris, wo ihn angeblich Barye in sein Atelier aufnahm, und trat 1845, in der Absicht Bildhauer zu werden, bei einem Bildhauer in Düsseldorf in die Lehre. Da ihn der dort herrschende Schuldrill abstieß, kehrte er nach Paris zurück; als er indes Pradier, bei dem er sich angemeldet hatte, nicht antraf, änderte er seine Pläne, und wurde von Couture als Schüler angenommen. Nach 5 jähriger Lehrzeit bei Couture arbeitete er dann 2 oder 3 Jahre unter Millet’s Leitung in Barbizon. Er half seinem Freunde und Lehrer, von dessen ethischer Persönlichkeit und Kunst er vielleicht die stärksten Eindrücke seines Lebens empfing, nicht nur durch Ankauf des „Sämanns“, den damals niemand haben wollte, aus der größten Not, sondern ebnete ihm auch durch weitere unter seiner Vermittlung effektuierte Verkäufe bes. in Amerika den Weg. Nachdem er dreimal (1852, 53, 55) im Pariser Salon ausgestellt hatte, kehrte er 1855 nach Amerika zurück und ließ sich in Newport nieder. Nachdem er dort und in verschiedenen Orten als Genre- und Bildnismaler sich einen gewissen Namen gemacht hatte, erhielt er eine Einladung nach Boston, wo er mit dem jetzt in Salem (Court Hause) befindlichen Bildnis des Oberrichters Lemuel Shaw, das lange Jahre als das schönste amerikan. Porträt galt, seinen Ruhm begründete. Bis 1862 lebte er abwechselnd in Newport und Boston. In seinem ersten Bostoner Atelier entstanden in den nächsten Jahren zahlreiche Studien, Genrebilder und Bildnisse (Präsident Lincoln, Gouverneur J. A. Andrew, f 1867). Er fand bald als Porträtist und Lehrer aus den Kreisen der Gesellschaft solchen Zulauf, daß er 1862 nach dem Mercantile Building übersiedelte, wo er glänzende Atelierempfänge veranstaltete und unter Assistenz seines jung verstorbenen Schülers Johnston eine Malklasse für beide Geschlechter hielt. Sein durch die nach Aufzeichnungen seiner Schülerin Knowlton später veröffentlichten „Tales on Art“ berühmt gewordenes Schülerinnenatelier — eine für Amerika unerhörte Neuerung — zählte bald 40 Teilnehmerinnen, denen H. sein eigenes Atelier einräumte. Auf der Pariser Weltausst., die er 1862 selbst besuchte, erlebte er insofern eine Enttäuschung, als er mit seinen ungünstig plazierten Einsendungen ohne Preis ausging; doch ließ er sich durch diesen Mißerfolg nicht entmutigen. Obgleich um die Mitte der 60er Jahre die

New Yorker Blätter über ihn und sein Atelier lange Berichte brachten, verhielt man sich in weiteren Kreisen, besonders außerhalb Bostons, seinen Bestrebungen gegenüber gleichgültig oder, seitens älterer Künstler, direkt ablehnend. Dagegen bildete sich in Boston um ihn ein Kreis von Freunden u. Verehrern, die kritiklos alles bewunderten, was von seiner Staffelei kam. Da seine Lehrtätigkeit aber seine besten Kräfte band, machte er in seiner künstler. Entwicklung kaum noch Fortschritte. Zu den jüngeren Talenten, denen er in ihrem Fortkommen behilflich war, gehörten B. A. Bickell, J. F. Cole,

T. Robinson, Elihu Vedder u. a. ; auch J. La Farge verdankt H. z. T. seine Ausbildung. Auch reformierte er das Ausstellungswesen u. rief mehrere Kunstvereinigungen ins Leben. Auf der Jahrhundertausst. in Philadelphia (1876) war H. mit zahlreichen Einsendungen vertreten. Bei dem großen Stadtbrand von 1872 büßte er nicht nur einen großen Teil der eigenen Skizzen u. Ölbilder, wie das Original der „Nacht“ (s. u.), sondern auch kostbare Werke Millet’s ein. Sein neues Atelier befand sich im Mason & Hamlin Building, doch ließ er sich noch kurz vor seinem Tode (1878) in Park Square nach eigenen Angaben ein elegant eingerichtetes Atelier erbauen. Im selben Jahr wurde ihm auf Vorschlag der leitenden Architekten L. Eidlitz u. Richardson der ehrenvolle Auftrag auf Ausführung zweier umfangreicher Fresken für den Assembly Room des Kapitols zu Albany zuteil, die er binnen 2 Monaten (Okt./Nov. 1878) unter den denkbar ungünstigsten Raum- u. Lichtverhältnissen vollendete. Die beiden unter den Titeln: „Die Flucht der Nacht“ u. „Der Entdecker“, bekannt gewordenen Wandbilder fanden solchen Beifall, daß für die weitere von H. übernommene Ausmalung des Kapitols eine beträchtliche Summe ausgeworfen wurde. Er trug sich mit großen Plänen, als er mit bereits sehr geschwächter Gesundheit nach Boston zurückkehrte. Nachdem er noch im Februar 1879 eine Atelierausst. veranstaltet und einige größere Bilder, darunter das letzte Selbstbildnis, vollendet hatte, verbrachte er die letzten Sommermonate bei seinem Bruder in Vermont. — Im Winter 1879/80 veranstaltete das Bostoner Mus. ihm zu Ehren eine Gedächtnisausstell. Unter den 321 Nummern, die der mit biogr. Vorrede von F. T. Bartlett versehene Katalog aufzählt, befanden sich außer Ölbildern und Skizzen auch zahlreiche Aquarelle, Pastelle, Kohle- u. Bleistiftzeichngn usw., sowie einige Bildhauerarbeiten H.s, u. a. ein Medaillonbildnis seines Lehrers Couture, eine nach einem Original der Antike ergänzte Marmorbüste („Psyche“) u. ein Gipsrelief: Pferdegruppe aus der Komposition der „Nacht“. Von den 63 Ölbildern u. Aquarellen, die Februar 1879 in Boston aus H.s Nachlaß zur Auktion kamen, wurden Hauptwerke wie die Ölskizze der

sonders von seinen Bildniswerken. Das Hauptstück dieser Gattung, das bereits gen. Ganzfigurbildnis des Oberrichters Shaw in Salem, zeigt den prachtvoll modellierten Kopf in dunklen Umrissen, mit plastischer Deutlichkeit vor einem lichtgrauen Hintergrund. Im übrigen legt H. in seinen Bildnisarbeiten weniger Wert auf Modellähnlichkeit, als auf Hervorbringung eines Gesamteindrucks vom Wesen des Dar

„Nacht“, „The American Falls, Niagara“, das Kompositionsschemen getrübt. Das gilt be-Aquarell „The Drummer Boy“ u. a. von der Familie zurückgezogen. Seit 1914 ist der Bostoner Museumsbesitz an Werken H.s mit den aus Privatbes. zur Ausst. überlassenen Leihgaben in der W. M. Hunt Memorial Hall vereinigt. Außer dem Februar 1879 dat. Selbstbildnis waren auf der Bostoner Gedächtnisausst.

(s. o.) noch 3 weitere, jeweils von E. Leutze,

Monginot (1850) u. Blagden gern. Bildnisse H.s, sowie ein von seiner Mutter gern. Jugendbildnis H.s im Alter von 14 Jahren. Ein Altersbildnis H.s gibt auch ein Stich W. I.

Linton’s (nach eigener Vorlage) wieder.

Während H. in seiner Künstlerlaufbahn nach

gestellten. Von seinen Männerbildnissen, die den Charakter einer vornehmen Repräsentation zur Schau tragen, sind weiterhin am bekanntesten: Horace Gray (1865, Bes. John C. Gray), Allan Wardner, Jeremias Abbot, Hon. W. M. glänzenden Anfängen in seinen Leistungen im    Evarts, James Freeman Clarke, James M. Beebe,

großen u. ganzen zurückblieb und die auf ihn    Charles Summer, Oakes Ames u. das schöne,

gesetzten Erwartungen nicht ganz erfüllt hat,    neben dem mehrfach erwähnten Selbstbildnis

übte er in erzieherischer Hinsicht einen un-    von 1879 als letztes der Reihe entstandene

geheuren Einfluß auf seine mitstrebenden Zeit-    Bildnis seines Lehrers William H. Gardner,

genossen aus. „Von beherrschender, magne-    Unter den Frauenbildnissen sind in erster Linie

zu nennen die ausgezeichneten Porträts der Frau S. G. Ward (Pariser Weltausstell. 1867), der Frau Francis Pickering Adams (Bes. Frau Rob. C. Winthrop); Frau J. Randolph Coolidge (im Bes. der Familie der Dargest.), mehrere Porträts der Gattin, sowie das Bildnis Frau George W. Long. Den Übergang zum erzählenden Genre vermitteln einige sehr fein behandelte Studienköpfe: „Kopf eines spanischen Mädchens“, „Kopf einer Jüdin“, beide aus der Coutureperiode stammend, „Priscilla“, sowie verschiedene Mädchengestalten, von denen die „Spinnerin“, „La Bouquetière“ (Veilchenverkäuferin), „Lesendes Mädchen“, „Lachendes Mädchen“, „Die kleine Ährenleserin“ (Mus.

tischer Persönlichkeit, war er der geborene Vorkämpfer des neuen Evangeliums künstlerischer Selbstherrlichkeit. Es war der Geist Millet’s, den H. mit nach Neu-England zurückbrachte, und obgleich er selbst nie etwas von höchster Bedeutung geschaffen hat, so war er doch wohl dazu geeignet, diesem Geiste Geltung zu erringen. H. war der erste Amerikaner, der Leichtigkeit u. Geschmeidigkeit der Behandlung zu würdigen wußte. Er war der unversöhnliche Feind der metallischen Manier seiner Vorgänger, und unter seinen unaufhörlichen Angriffen gegen die Phrasen der Schule u. die Fesseln der Konvenienz hat die amer. Kunst zum ersten Male volle Freiheit der Bewegung erlangt.“ (Brinton im Kat. der von der    Toledo), „La Marguerite“ (Bes. R. C. Lincoln),

Berliner Akad. d. Künste 1910 veranst. Ausst.    „La Concierge“, „Italienerin“ (Mus. Boston)

amerik. Kunst.)

Mit einer starken künstlerischen Phantasie verbindet sich bei H. ein ebenso stark entwickelter Nachahmungstrieb, der offenbar die ursprüngliche Gestaltungskraft überwog. Hauptschwächen seiner glänzenden Begabung, die Unselbständigkeit in der Komposition, die Mängel in der Zeichnung u. Koloristik — z. T. aus der überhasteten Arbeitsweise in späteren Jahren zu erklären — haben schon die Zeitgenossen bemängelt. — Bei einem Überblick über H.s Lebenswerk kann weder von einer reinlichen Scheidung nach Stilperioden noch überhaupt von einer geradlinigen Entwicklung die Rede sein; nach einer frühen, verhältnismäßig kurzen, das Jahrzehnt 1850/60 umfassenden Glanzzeit mit einer ganzen Reihe z. T. bedeutender Leistungen treten dann andererseits in seinen späteren Jahren, als seine künstler. Eigenart immer stärker zum Durchbruch kommt, merkwürdige Rückfälle und Stilreminiszenzen aus früheren Lebensabschnitten zutage, dies wird das klare Bild seines Schaffens durch vielfaches Experimentieren mit Malmitteln und

wohl zum Schönsten gehören, was H. geschaffen hat. In der Genrekomposition beschränkt sich H. in der Regel auf Bilder mit 2 Figuren; die beiden einzigen Ausnahmen bil-Die den die Dreifigurenstücke der Frühzeit „Der verlorene Sohn“, wo er bereits zu einer freieren, breiteren Behandlung übergeht, und „Die Wahrsagerin“, eine ergreifende Schilderung menschlichen Elends. Die Durchgeistigung der Wirklichkeit in Millet’s Sinn gelingt ihm in dem „Mädchen am Brunnen“, dem Bilde des Metropol. Mus., und in einigen Tierstücken („Schafschur in Barbizon“, „Die beiden Lämmer“ u. a.), ganz besonders aber in den beiden Meisterwerken „Knabe mit Schmetterling“ (Bes. Richard Morris Hunt) und „Die Schwimmer“ („The Bathers“: Bes. Frau Hunt Slater; Ölskizze bei Frau Charles Fairchild), wo er das schlichte Naturmotiv durch die Glut der Farbe

Über-

u. die edle, wohltemperierte Sprache der Linie in eine höhere, geradezu klassisch anmutende Welt hebt. Als gutes Beispiel für die bildnisartige Behandlung des Gruppenbildes sei noch das bekannte Bild „Mutter und Kind“ (Bes.

Hunt & Roskell

Kat. Ausst. amer. Kst, K. Akad.

B. C. K.

Winthrop Ames) mit seinen eigentümlichen Richtungsgegensätzen und den lebhaften Kontrasten von Glanzlicht und Halbschatten erwähnt. Obgleich das Ernste und Pathetische mehr in seinem Wesen liegt, zeigt H. doch in vereinzelten Fällen auch eine humoristische Ader, wie z. B. in dem ,,Hurdy-Gurdy Boy“, dessen lachendes Gesicht mit dem warmen Sonnenlicht, dem Scharlachrot seiner Jacke und dem gelben Architektur-Hintergrund trefflich harmoniert (auch in Orig.-Lith. von H. vorhanden). Als Landschafter entwickelte sich H. aus unselbständigen Anfängen zu einem der größten Vertreter der Freilichtmalerei in der amerikan. Kunst. In gewissen ganz frühen Bildern, wie in der kleinen Landschaft „Dead in Snow“, erinnert die realistische Staffage noch an die Art der Düsseldorfer Schule; unter Millet’s Einfluß ist eine Anzahl ernster, melancholischer Landschaften in einem dunklen, bräunlichen Gesamtton entstanden. H.s bedeutendste Leistungen im Landschaftsfach fallen in die späteren Jahre. Es gibt eine größere Reihe amerikan. Strandbilder u. Flußlandschaften, in denen er sich von einer erstaunlichen Vielseitigkeit zeigt — Bilder von klarem festem Bau, in denen das peinlichste Naturstudium mit dem Gefühl für den großen Formenrhythmus der Natur Hand in Hand geht, u. in denen eine geheimnisvolle Stille zu weben scheint. Zu H.s schönsten Landschaften gehören: das Küstenbild „Gloucester Harbour“ (Mus. Boston), „Magnolia, Mass.“, die Flußlandschaft „Newton Lower Falls“ und die „Niagarafälle“, wo er das zitternde Luftgeflimmer u. das prismatische Farbenspiel des Wassers unvergleichlich schildert. — H.s letztes u. größtes Werk sind die als Bravour- u. Rekordleistung zur Zeit ihrer Entstehung nach Gebühr bewunderten, sehr bald nach ihrer Vollendung der Zerstörung anheimgefallenen Fresken im Kapitol zu Albany. Ohne mit der Technik genügend vertraut zu sein und in völliger Unkenntnis der Gesetze der Monumentalmalerei malte er unbekümmert in seiner freien, flotten u. sorglosen Art darauf los. So wurden denn nicht nur die Mängel der Technik und die rohe Kolori-stik scharf kritisiert, sondern auch die klaffenden Risse in der Komposition bemängelt, die den Verdacht erweckten, als seien Einzelstudien älteren u. jüngeren Datums wahllos verbunden worden. Aber nach dem ersten Eindruck der Enttäuschung verstummten alle Einwände, angesichts der Gesamtleistung. Als besonders wirkungsvoll empfand man den Gegensatz zwischen dem Fortissimo der Bewegung in dem abwärts stürzenden Gespann der „Nacht" u. dem sanften Piano in der an der gegenüberliegenden Wand dargestellten Meeresidylle mit dem im Schein der Abendsonne ruhig dahingleitenden, von Seenymphen u. Genien gesteuerten Boot des „Entdeckers“ (2 Ölskizzen, Entwürfe zur Göttin

der „Nacht“ u. zur Figur des „Ruhmes“, im Bostoner Mus.).

H. C. A n g e 11, Records of Wm. M. H., Boston 1881. — H. M. K n o w 1 t.o n , Art Life of Wm. M. Hunt, Boston 1899; dtsche Übers, von Merckel-Schubert, Straßbg 1902. — Bryan’s Diet, of Painters etc., New York 1903. — C affin , Story of American Painting, New York 1907. — Samuel Isham, The Hist, of Amer. Painting, New York 1905. — Masters in Art, Boston 1908 p. 319/37. — F. P. Vinton in Amer. Art Review, I (New York 1880) 49 ff., 93 ff. — Almira B. Fenno-Gendrot, Artists I have known, Boston 1923 p. 12 ff. — H. T. Tuckerman, Book of the Artists, New York 1864.— M artha A. S. Shannon, Boston Days of W. M. H., Boston 1923. — The Paintings at Albany, in Harper’s Magazine, 18P0. — O. Hagen in „Kunstwanderer“ V/VI (Berlin 1923/24) 217/9. — Bull. Metrop. Mus. New York, III (1908) 119, 121.

der Kste, Berlin 1910. — Panama-Pacific Expos. San Francisco 1915, Cat. de Luxe, II 404. — Mit Notizen von Nell L. Jaffe.

Hunt & Roskell, Goldschmiede u. Juweliere in London, seit 1842 Inhaber der früheren Firma Storr & Mortimer. Die H.sche Firma genoß nicht nur in England, sondern in ganz Europa einen bedeutenden Ruf. Sie unterhielt ausgedehnte Werkstätten u. beschäftigte eine Reihe hervorragender Künstler, unter ihnen Ant. Vechte, der nach der Revolution von 1848 aus Paris nach London kam u. zuerst in täuschend ähnlicher Weise Benv. Cellini nachahmte, später nach eigenen Entwürfen arbeitete. Unter den engl. Künstlern, die für die Firma tätig waren, sind vor allem Flaxman, E. H. Baily, H. H. Armstead, A. Brown u. A. J. Barrett zu nennen. Auch von Frank Hunt, Sohn des Inhabers der Firma, sind Arbeiten bekannt. Außer Geschirren u. figürl. Darstellungen in Silber stellte die Firma viele mit Edelsteinen reich verzierte Schmucksachen her. Wichtige Arbeiten: „Doncaster Prize“ von 1865, ein Schild mit Darstell, der Zusammenkunft zu Doncaster 1339 (Heinrich Bolingbroke bei der Rückkehr aus der Verbannung); Service für den Grafen v. Ellenborough; der dem Lord Pakington von der Stadt Worchester überreichte Schild ; Kompott- u. Konfektschalen, Weinkühler, Schnapsgläser, früher im Bes. des russ. Zaren; Schale mit Darstell, des Amazonenkampfes, im Bes. des ehemal. deutschen Kaisers, von Vechte; von dems. eine Vase in etrusk. Form mit Darstell, des Kampfes zwischen Göttern u. Titanen u. die Breadalbane Vase; ein Silberleuchter für den Marquis v. Tweeddale, nach Brown’s Entwurf um 1850; das Ehrengeschenk für Thomas Bras-sey jun. von A. Barrett; ein Schild für den General James Outram von Armstead; von dems. das Ehrengeschenk für den Schauspieler Ch. J. Kean; mehrere Denkmünzen, darunter Porträtmedaille Gladstone’s, 1879 von L. C. Wyon geprägt.

For rer, Diet, of Medali., II (1904). — Foelkersam, Silberinventar d. Kais. Pal., St.

Hunte — Hunter

Petersburg 1907,11180,192/5(russ.). — Lehnert, Illustr. Gesch. des Kunstgew., II. — Pion, Benvenuto Cellini, 1883 p. 324. — Gaz. d. b.-arts, XIII (1862) 327 f., 330, 444f. — Ill. Catal. of the Exhib. 1851, Beiheft zu Art Journal 1851 (Reg.); Catal. of the Exhib. 1862, ebenda 1862 p. 1 u. 1863 (Reg.) ; Catal. 1871, ebenda 1871 p. 41.

Charlotte Steinbruck er.

Hunte (Hunt), Thomas, Buchbinder u. Drucker, 1473 in Oxford als Universitätsbuchhändler erwähnt, mietete 1477—79 von dem Osney Kloster umfangreiche Teile von Haberdasher’s Hall. 1478 gründete er gemeinsam mit Theodor Rood aus Köln in Oxford eine Druckerei, die er bis 1486 leitete. 1482, 1494 u. 1495 erhielt er vom Magdalen College Zahlungen für gelieferte Einbände. 1498 wird seine Witwe Emmota urkundlich erwähnt.

Von ihm und Rood angefertigte Bände be-

H. regelmäßig die Londoner u. Edinburgher Akad.-Ausst. sowie die Ausst. des Glasgow Art Inst. Daneben war er häufig auf Berliner, Münchner u. Wiener Ausst. vertreten. Seit 1883

Vertrautheit mit der See, die er auf häufigen Küstenfahrten kennengelernt hatte, zustatten kam. Nachdem er 1868 in der Londoner Royal Acad. mit dem Gemälde: Einziehen der Netze, debütiert hatte, wurde er zuerst mit seinen 1872 ebenda gezeigten Bildern: „Heringsfischer" und: „Raumsegeln" in weiteren Kreisen bekannt. Nach 3—4jährigem Aufenthalt in Edinburgh verlegte er 1872 seinen Wohnsitz nach London, lebte aber für gewöhnlich die Hälfte des Jahres auf Studienreisen in Schottland, Irland u. Cornwall. In der Akad.-Ausst. 1873 errang er mit dem Gemälde: Fischerboote in Erwartung der Dunkelheit, einen Riesenerfolg, der ihn mit einem Schlage zu dem gefeiertsten Vertreter seines Faches in der zeitgenöss. schott. Malerei machte. Das Bild war übrigens auch in Philadelphia (Intern. Jubil.-Ausst. 1876) u. in Paris schreibt Gibson ausführlich. Es sind gepreßte (Weltausst. 1878) ausgestellt. Seitdem beschickte Lederbände, verziert mit aneinandergereihten viereckigen Stempeln, die Pflanzenornamente u. stilisierte Tiere enthalten, und z. T. wie Bordüren die Deckel umrahmen. Während die

Stempel selbst offenbar aus Köln oder den war er Associate der Londoner Royal Acad.; Niederlanden stammen, ist die Art ihrer An-    außerdem Mitglied der Royal    Scottish Water

Ordnung ausgesprochen englisch.    Colour Soc. — Seine Marinen    behandeln fast

Burlington Fine Arts Club, Cat. of the Exhib.    ausschließlich Motive von der    schottischen u.

of Bookbindings, 1891 p. XI u. p. 2 A 10, 11. —    irischen Westküste u. von den    Hebriden. Ihn

£ Bodleian library,' 1891    des Meeresspiegels und

W e a 1 e , Bookbindings and rubbings of bindings, das Inemanderfließen der Farben im Wechsel 1894/98 p. XXXIV, R. 53—55.    —    F. M    a d a n ,    der    atmosphärischen Einflüsse. Der Auto-

The Early Oxford Press, 1895    p.    272;    ders.,    didakt    verrät sich in der etwas ungeschickten

Mp“-"w V.fT,”»« r^l    Malweise sowie in der trüben o unreinen Färbet

dings in the Brit. Mus., 1895    p.    X. — E. G.    aber    er    lst immer kräftig u. ausdrucksvoll, beson-

Duff, Early Engl. Printing,    1896 p.    21 f. —    ders    in    der Behandlung der Staffage. In seinen

St. Gibson, Early Oxford Bindings (Ill. Mon. besten Werken hat er die Natur nur als Hinter-

issued by the Bibb Society, * ¹⁹⁰³ P- ⁴\⁵; ²¹> grund für seine frischen u. anschaulichen Schil-4b. — E. G. Duff, the Engl. prov. printers, °    , T .    ,    _. ,    ₀

stationers and bookbinders to 1557, 1912. -    derungen aus dem Leben der Fischer u. See-

L. Taylor, Early stamped bookbindings in    leute gewählt. Ein Meister der Komposition,

the Brit. Mus., 1922 Nr 221—23.    L. Baer. verrät er in der Auffassung u. Behandlung von

Hunter, Colin, schott. Marine-, Landschafts- Licht u. Helldunkel starkes Naturempfinden u. u. Bildnismaler u. Radierer, geb. in Helensburgh Beobachtungsgabe. Als unerreicht gilt er zu-bei Glasgow 16. 7. 1841, f in London 24. 9.1904, mal in der stimmungsvollen Interpretation me-Vater des John Y. War zuerst Kontorist in lancholischer Naturstimmungen u. in der Wieder-Glasgow u. kam mit 20 Jahren nach London, gäbe der Dämmerung. Seine Farbe ist tieftonig, wo er sich für die Malerei entschied. Half nicht allzureich abgestuft, aber breit u. saftig, nach seiner Rückkehr nach Helensburgh seinem Er liebt die Zusammenstellung von grauen Vater, der dort Buchhändler u. Postmeister war, Felsen, grünen Abhängen, verschleierten Berg-im Geschäft, studierte in Gesellschaft des Land- gipfeln u. purpurnem Gewölk, oder stille Berg-schafters Milne Donald nach der Natur, be- seen unter schwerem, grauem Himmel, das suchte eine Malschule in Glasgow, ging später Schweigen der Natur und die wrogende See. auf ein halbes Jahr zu Bonnat nach Paris und Hauptwerke dieser Art sind: „In Erwartung bildete sich im übrigen autodidaktisch. Seine der einlaufenden Schiffe" — Schlepper vor der ersten Arbeiten, mit denen er die Ausst. der Clyde-Münaung (Royal Acad. 1882); „Herings-Edinburgher Akad. u. des Glasgow Art Insti- verkauf auf den Schiffen“ (Gal. Manchester); tute beschickte, waren hauptsächlich sorgfältig „Heringe!" (Gal. Preston); „Hummernfischer"; u. kräftig behandelte Landschaften mit Motiven „Muschelsammlerinnen" (Kunsthalle Hamburg); aus seiner engeren Heimat. Daneben entstanden „Ihre einzige Ernte“ — Tangfischer von den Bilder aus dem Bauernleben, Bildnisse u. Tier- Hebriden (London, Tate Gail.); „Lachsfang auf stücke. Nachdem er 1866 in der Londoner dem Loch Fyne“ (Gal. Sydney) u. a. H.s Soc. of Brit. Art. eine Landschaft gezeigt hatte, schönste Landschaft: „Waldteich“ hängt in der ging er zum Marinefach über, wobei ihm seine Liverpooler Galerie. Anderes in den Gal. von

Hunter

ders.

Leicester („Drei Fischer“), Kapstadt („Seesilber“ — Heringsfang auf dem Loch Lyne; Kat. 1903 p. 12, m. Abb. p. 23) u. Adelaide (Austr.). Als Radierer besonders in den 80 er Jahren tätig, hat H. außer einigen Originalkompositionen (Marinen) auch Reproduktionen seiner bekanntesten Gemälde in einer breiten, tonigen Manier radiert. — Ein 1882 gern. Selbstbildnis H.s besitzt die Gal. in Aberdeen (Kat. 1905 p. 169); ein anderes, von R. Pettie gern. Bildnis (Royal Acad. 1878) war zuletzt im Besitz der Witwe H.s.

J. L. C a w , Scottish Painting, 1908, ra. Tafel-abb. ; d e r s. in Diet, of Nat. Biogr., 2. Suppl. II (1912) 328f. m. Lit. — W. Armstrong in The Art Journal, 1885 p. 117/20 (biogr. Art.);

in The Portfolio, 1887 p. 209. — Ebda p. 147 u. Jahrg. 1880 p.157 (Orig.-Rad.).— R.M u t h e r , Gesch. der Mal. im 19. Jahrh., München 1893/4,

III. — Brit. Marine Painting. The Studio, Spec. Nr 1919 p. 29, 73 (Abb.). — Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906); ders., A Century of Loan Exhib., II (1913) 574f. ; IV (1914) 1992. — Cat. Royal Acad. Exhib., London 1905. — F. v. Boetticher, Maler-werke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Kat. Große Kst-Ausst. Berlin 1894 p. 40. — Kat. Glaspal.-Ausst. München, 1890 p. 61 ; 1891 (ill. Ausg.) p. 46 ; 1894 p. 20. — Kat. Kstlerh. Wien 1894 p. 55. — Abb. : H. Blackburn, Acad. Notes, London 1876 p. 62. — Royal Acad. Pictures, London 1891 p. 119: 1893 p. 58, 92, 140, 174 ; 1894 p. 61, 102, 124, 150 ; 1895 p. 51, 89, 124 ; 1896 p. 8, 18, 45, 110; 1901—4. — Gal.-Kat., z. T. m. Abb.

Hunter, Elizabeth, Malerin in London, stellte 1855—83 in der Roy. Acad., der Brit. Instit., in Suffolk Street Gall. usw. häusliche u. ländl. Genreszenen aus.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; ders., R. Acad. Exh., IV (1906) ; Brit. Instit., 1908.

Hunter, G. Sherwood, Maler in Aberdeen, später in London, 1882—1909 mit Fischerszenen von der bretonischen, holländ. u. engl. Küste, seltener mit Bildern aus dem Orient in der Roy. Acad., Suffolk Street Gail., dem Pariser Salon (Soc. d. Art. franç.), 1896 im Glaspalast in München vertreten (s. Kat. p. 18).

Graves, Diet, of Art., 1895 ; ders., R. Acad. Exh., IV (1906). — Salonkat.

Hunter, James, engl. Offizier u. Zeichner, lieferte die Zeichnungen für einen Teil der Tafeln für Blagdon’s „Brief History of ancient and modern India“ (London 1805), ferner die Vorlagen für die Tafeln des Foliowerkes: Ostindische Architektur etc. (Leipzig 1821) und, gemeinsam mit Thomas Danieli, die Vorlagen für die 40 kolor. Aquatintastiche der „Pict. Scenery in the Kingdom of Mysore“ (London, E. Orme, 1805).

Univ. Cat. of Books on Art, South Kensington Mus., London, Suppl. (1877). — Prideaux, Aquatint Engraving, o. J. [1909] p. 244, 364, 397.

Hunter, James Brownley, Mezzotintostecher in Edinburgh, geb. 1855, stach u. a.

2 Bl. nach Velazquez („Menippus“ u. „Philipp IV. von Spanien“; 1891 u. 96 in der Roy. Acad.

in London ausgestellt) und ein Selbstporträt des Malers John Philip (ausgest. 1912).

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Leisching, Schabkunst, 1913. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., III (1912) 462; IV 72.

Hunter, John Kelso, Maler, geb. 15. 12. 1802 in Dunkeith, Ayrshire (Schottland), f 3. 2. 1873 in Pollokshields bei Glasgow. Vom Hirtenjungen und Schusterlehrling arbeitete er sich herauf, erlernte in Kilmarnock als Autodidakt das Porträtmalen, zog dann nach Glasgow, seinen Unterhalt durch Schusterei nebenbei sich verdienend. 1847 stellte er in der Londoner Royal Acad. sein Selbstbildnis (als Schuster) aus. Auch schriftstellerisch tätig, veröffentlichte er 1868: „The Retrospect of an Artist’s Life“, 1870: „Life Studies of Characters“, das besonders den schott. Dichter Robert Burns behandelt, u. „Memorials of West-Country Men and Manners“.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Diet, of Nat. Biogr., XXVIII.

Hunter, John Young, Genre-, Landschafts- u. Bildnismaler in London, Sohn des Colin H., Gatte der Mary Young H. (s. d.). Besuchte die Schule der Royal Acad., debütierte ebenda 1895 mit 2 Landschaften und ließ in den nächsten Jahren Historienbilder (Auffindung des Mosesknaben, Caesar u. Kleopatra), Bildnisse u. a. folgen. Verheiratete sich 1899 und lebte mit seiner Frau 1899/1900 8 Monate in Italien (Florenz, Perugia, Assisi, Ravenna, Verona u. Venedig). Auf der Heimreise besuchte das Ehepaar Nürnberg, Rothenburg o.T. u. Brüssel. Als jüngerer Vertreter der präraffaelitischen Gruppe wurde H. durch sein 1899 für die Londoner Tate Gail, angekauftes Gemälde: „My Lady’s Garden“ (Dame in reichem Phantasiekostüm füttert in einem Park einen Pfau) allgemeiner bekannt. In seinen in Aufbau u. Farbe gleich sorgfältig behandelten Bildern mit ihren kühnen, aber wohlabgewogenen Farbenzusammenstellungen lebt H. entweder ganz in der romantischen Empfindungswelt, oder er bleibt auf dem Boden der Wirklichkeit, z. B. wenn er schöne Frauen in intimen Wohnräumen, Tanz-u. Liebesszenen, Kleinstadtidyllen u. dgl. schildert. In solchen Bildern verbindet er eine de-korativ-preziöse, etwas archaische Linienkunst mit lyrisch-sentimentaler Weichheit und edel abgemessener Formenrhythmik. Von H.s Einsendungen auf die Akad.-Ausst. sind zu nennen: Forest lovers (1902; Abb. in The Studio, XXVI, 1902, p. 39); The nightingale (Dame am Klavier, 1903); Celia, Joan and Mac (1905); Die Gattin des Künstlers (1907); Two voices (1907; Walker Art Gall., Liverpool); Szene aus „David Garrick“ (1908); Love or Fame? (Liebhaber erklärt sich einer Schauspielerin); A Window in Kensington (1911 ; Interieur); Vanity Fair (1911, Dame mit Pfauen im Garten); A Child of the Plains (Indianerin); The Great Retreat of the Nez Percé Indians in 1877 (1914), usw.

Hunter

schien sein Bildnis des Lordmayor Sir Charles Burton (gest. v. J. McArdell), 1763 prämiierte die Dublin Soc. seinen „Nicolas Lord Taaffe“ (gest. von John Dixon). 1765 stellte er u. a. eine „Susanna im Bade“ aus. Eine Liste seiner Arbeiten bei Strickland (s. Lit.), die zu ergänzen ist durch das letzte von ihm ausgestellte Bild Lit. s unter Hunter John Y - Ferner: Cat. (Dubiin Soc. 1800): „Sigismunda“ (Halbfigur-Royal Acad. Exhib. 1905f., 1908—10, 12—14. —    i-,    . „    ..    „    .

S. S p a r r o w , Women painters, 1905 (Abb.). - blldnis der Miss Franc,s Barnett Woollery in Royal Acad. Pictures, 1905 f., 1908, 10, 12—14    der Titelrolle des gleichnam. James Thom-

(Abb.). — The Art Journal, 1901 p. 164 (Abb.) ;    son’schen Dramas), das 1907 von der Nat. Gail.

1904 p. 164 (Abb.).    Qf Ireland erworben wurde (Abb. in The Con-

Hunter, Mason, Schott. Marinemaler, geb. „oisseur, XVII [1907] 206; im Katalog d. Nat. 17. 5. 1854 in Broxburn, f 31. 1. 1921, Schüler Gall. of Ireland, Dublin 1920, nicht aufgeführt!), der Akad. zu Edinburgh, dann von G. Colin u. jn öffentl. Besitz befinden sich ferner: „Simon, G. Courtois in Paris; von der Barbizonschule    Earl Harcourt, Lord Lieutenant“ (gest. von

beeinflußt. Er ließ sich in Edinburgh nieder,    E Fisher 1775) in Belfast, Art Gail., u.

stellte fast alljährlich in der Soc. of Scott. „John, 2nd Earl of Buckinghamshire“, im Man-Artists aus, 1889—95 u. 1911 in der Londoner sjon House, Dublin.

Roy. Acad., 1894—1912 im Münchner Glas- Anne, geb. um 1752, seit 1774 mit dem Por-palast, usw. Seine Aquarelle u. Ölgemälde trätmaler John Trotter vermählt, stellte 1765 (Seestücke, dunstige Küstenstriche mit Fischer- bis 1777j zuietzt unter ihrem Frauennamen, booten, Landschaften) zeichnen sich durch Bildnisse (1765 ihr Selbstporträt im 13. Lebenszarte, silbergraue Töne aus.    jahr) u einige historische Gemälde in der Dublin

G/ ave s. Diet .of Arc, 1895; ders., Roy. Soc. aus u. wurde mehrfach prämiiert. Ein radier-

1908 p. 333." — The Studio, XXVII 155?'XUI^; tes Portrat desPhilip D.Stanhope, Earl of Cliester-XLVII 224 (Abb.); LXIV 60; LXVII 58; field, signiertM. A. H., ist wohl von ihrer Hand. LXVIII 125, m. Abb.; LXXIII 74. — Cat. Exh.

Carnegie Instit. Pittsburgh 1901—9. — The Year’s Art 1922, p. 312.

Von anderen Arbeiten: „Never closed Minuet courtlier“ (Abb. in The Studio, XXVIII, 1903, p. 277); Needlework (Farbentafel ebda, p. 270); Frühling in Toskana (Abb. ebda, p. 278).

A. L. B a 1 d r y , The Works of Mr. and Mrs. J. Young H., in The Studio, XXVIII (1903) 271 ff. — J. L. Caw, Scottish Painting, 1908. — P. Bate, Engl. Pre-Raphaelite painters, 1901 p. 114. — Graves, Royal Acad., IV (1906). — Cat. Royal Acad. Exhib., London 1905—15, 1920. — Cat. Exhib. Carnegie Inst. Pittsburgh 1907.

Hunter, Mary Anne, s. u. Hunter, Rob.

Hunter, Mary Young, Genre-, Land-schafts- u. Bildnismalerin in London, Gattin des John Young H. (s. d.). Gewann als Schülerin der Royal Acad. 4 Medaillen, ging 1899 mit ihrem Mann auf 8 Monate nach Italien, debütierte 1900 in der Royal Acad. mit den Bildern : „The Denial“ (Szene aus Dante’s „Vita Nuova“) und „The Duke’s High Dame“, und war ebendort bis 1914 ziemlich regelmäßig vertreten. Sie gehört ebenso wie John Y. Hunter der neuprä-raffaelitischen Gruppe an und pflegt in ihren Figurenbildern vornehmlich das romantisch-lyrische u. allegorische Genre. Ihre weiblichen Einzelfiguren behandelt sie in bildnismäßiger Auffassung mit einer echt weiblich-gefühlvollen Note. Als Porträtistin ist sie besonders mit Kinderbildnissen hervorgetreten. Von ihren größeren Bildern sind zu nennen: Midsummer Noon (Farbentafel: The Studio, XXVIII, 1903, gegen p. 272) ; Where shall wisdom be found ? (Abb. ebda XXVI, 1902, p. 38); Jack the labourer (Farbentafel bei Sparrow, s. Lit.); The Wanderer; Blue Fantails; The Road menders; The First born; Playmates u. a.

Hunter, Matthew, irischer Miniatur- u. Pastellporträtmaler, besuchte 1779 die Dublin Soc. Schools, erwarb sich hier mehrere Auszeichnungen u. ist in Dublin bis 1829 nach-

weisbar. Sein Bildnis des William Todd Jones wurde von A. McDonald gestochen u. von H. dem „Catholic Committee“ überreicht.

Strickland, Diet, of Irish Artists, I (1913).

Hunter, Robert, irischer Porträtmaler,

2. Hälfte 18. Jahrh., geb. in Ulster, Schüler des ält. Thomas Pope in Dublin, wo er, nacl der Datierung seiner Arbeiten zu schließen, 1752—1803 als einer der beliebtesten Bildnismaler des Adels, der Geistlichkeit u. hohen Beamtenschaft tätig war, u. den nur die Konkurrenz Robert Home’s in Dublin (1780) um den mondänen Teil seiner Kundschaft zu bringen vermochte. Seine irischen Zeitgenossen verglichen ihn mit Hogarth u. Reynolds, und vielleicht verhinderte nur die Ungunst der Zeiten u. der ständige Aufenthalt in Dublin seine europäische Berühmtheit. Neben der sprechenden Ähnlichkeit der Dargestellten wurde besonders der altmeisterliche Ton seiner Bilder gerühmt. In dieser Hinsicht, nicht in Komposition u. Zeichnung, verträgt er den Vergleich mit den besten Bildnismalern der Zeit. H. war Mitbegründer u. häufiger Aussteller der Dublin Soc. of Artists. Sein Porträt des witzigen, stadtbekannten Tom Echlin (gest. von Edward Lyons, 1752) machte zuerst auf ihn aufmerksam. 1753 er

H.s Tochter Mary

Diet, of Nat. Biogr., XXVIII 300. — Strickland , Diet, of Irish Artists, I (1913). — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, I (1908) 425 ; 11(1910)436; III (1912)90,139,216; IV (1914) 241.

Hunter, T., irischer Miniatur- u. Pastellporträtmaler in Armagh um 1787. Wahrscheinlich jener „Master Thomas Hunter“, der

Hunter — Huntington

Ein Breviarium Lubicense v. 1478

L. Baer.

Huntington, Daniel, amer. Historien-, Genre-, Bildnis-, Landschafts- u. Stillebenmaler, geb. in New York 14. 10. 1816, J ebenda 18. 4. 1906. Besuchte die Yale Universität u.

Das Bild fand

eine

in der Soc. of Art. in Dublin 1775 u. 1777 Kreidezeichnungen ausstellte.

Strickland, Diet, of Irish Art., I (1913).

Hunter, William, Goldschmied in London, Kingstreet (Soho); von ihm ein Kuchenkorb aus d. Jahre 1739, gez. W H, im Besitz des All Souls’ College, Oxford, 1862 im South Kensington Mus. ausgestellt.

Chaffers, Gilda Aurifabrorum, 1883.

Huntercoster, Buchbinder in Lübeck, 15. Jahrh.

(Kgl. Bibi. Kopenhagen) und andere um 1480 gedruckte Bücher haben von ihm bezeichnete, blindgepreßte Ledereinbände mit abwechselnd viereckigen u. runden Stempeln, die Tiere u. stilisierte Pflanzen darstellen.

W e a 1 e , Bookbindings and rubbings of bindings, 1894/98, p. CXXII u. R. 637.

Huntington, Alonzo St. George, amer. Landschaftsmaler, geb. in Fort Leavenworth (Kanada) 2. 6. 1868, Schüler von A. W. Bou-guereau u. T. Robert-Fleury in Paris, tätig in Paris, Versailles u. Chicago. Stellte 1900 u. 1907 im Paris. Salon (Soc. des Art. Franç.) aus. Amer. Art Annual, VI (1907—8) 366; X (1913)

285.

das Hamilton College in Clifton, wo er sich von dem Bildnismaler Ch. L. Elliott, unter dessen Einfluß er mit Malen begann, konterfeien ließ. Studierte dann unter S. F. R. Morse, dem Bildnismaler u. Erfinder des Telegraphen, und H. Inman auf der Univers. New York und machte sich nach Abschluß seiner Studien ebendort selbständig. In Morse’s Atelier herrschte eine streng puritanische Weltanschauung, die auch in H.s ersten Ölbildern: Die Wirtshauspolitiker und: Schlafender Trunkenbold, ihren Ausdruck fand. Auf seiner ersten Europareise (1839) blieb er ein Jahr in Rom, wo er mit seinen Landsleuten Terry und H. P. Gray, der in New York sein Schüler gewesen war, verkehrte und bei G. F. Ferrari Malunterricht nahm. Daneben wurde das Studium der älteren italien. Meister von entscheidendem Einfluß auf H.s Komposition und Farbengebung. Während seines ersten ital. Aufenthalts entstanden von Hauptwerken u. a. : „Florentinisches Mädchen“ und die „Sibylle“, ideale weibl. Halbfigur. Ferner gehört in jene Zeit das Bild: Die gefangenen Christen, eine Szene aus der Zeit der ersten Christenverfolgungen, in dem sich der Einfluß der Nazarener geltend macht. Nach seiner Rückkehr nach Amerika (1841) nahm H. sein berühmt gewordenes Hauptwerk: „Mercy’s Dream“ (aus Bunyan’s „Pilgrim’s Progress“), in Angriff; ein Meisterwerk der Figurenkomposition, von klassischer Reinheit der Linie und altmeisterlicher Koloristik. solchen Anklang, daß H. Bestellung auf

mehrere Repliken erhielt, von denen sich eine in der Akad. Philadelphia, eine andere in der Corcoran Gall, zu Washington, eine dritte, 1858 in London gern., im Metropol. Mus. zu New York befindet. Ein einjähriger Aufenthalt in London (1843) führte ihn in die Kreise der Präraffaeliten, deren Einfluß in seinen späteren Gemäldefolgen aus der engl. Geschichte unverkennbar ist. Daran schloß sich eine zweite Italienreise, auf der er in Rom die Inspiration zu seinem Gemälde „Krankenkommunion“ empfing. Indem er eine selbsterlebte Begebenheit in die Zeit der ersten Christen Verfolgungen verlegte, gab er der Szene einen idealen Hintergrund. Nach seiner Rückkehr nach New York entstanden zunächst das für die erste illustrierte Ausgabe von Longfellow’s Gedichten gestochene Gemälde „Preciosa“ sowie jene ebenfalls durch die Stichnachbildungen der Art Union populär gewordene historische Gemäldefolge: Heinrich VIII. und Katharina Parr; Jane Gray in der Andacht gestört; Bischof Ridley erhebt Anklage gegen die Prinzessin Maria; Maria die Blutige unterschreibt das Todesurteil der Jane Gray, und andere Bilder, deren historische Kostümierung mit peinlichster Genauigkeit behandelt ist, die als Seelengemälde den Beschauer aber kalt lassen. H.s Stärke waren eben jene schlicht komponierten Bilder moralisierenden Inhalts, zu denen außer den bereits gen. u. a. gehören: „Frömmigkeit und Torheit“; „Almosengeben“, „Heilige Lektion“. 1850 veranstaltete H. eine umfangreiche Kollektivausst. in New York. Der von ihm selbst verfaßte Katalog enthält ein bemerkenswertes Bekenntnis zu den Meistern der heroischen Landschaft, Claude Lorrain, Poussin u. Salvator Rosa. In Wahrheit entbehren H.s Landschaften jeder selbständigen Eigenart und entsprechen ganz dem damaligen Zeitgeschmack. Eine vorteilhafte Ausnahme macht das Gemälde „Mount Chorocua“ (1860, New York, Hist. Soc.), das in der Luftmalerei zwar den richtigen Ton verfehlt, aber trotz dieser Schwächen eine bedeutende Leistung bleibt und seinem Urheber einen Ehrenplatz in der Geschichte der amer. Landschaftsmalerei sichert. Das umfangreiche Gemälde „Der Hof der Republik“ ideale Versammlg von Berühmtheiten der amer. Revolution — verbindet größte Sorgfalt der Ausführung mit geistreicher Gesamtkomposition und geschmackvoller Auffassung der — im Gegensatz zu anderen Werken H.s — diesmal eingehend charakterisierten Gestalten; das für den Stecher A. Ritchie gemalte Bild fand durch Reproduktion in Stahlstich von der Hand des Bestellers weite Verbreitung, nachdem das Original in einer amer. Privatsamml. seinen Platz gefunden hatte. „Männer der Wissenschaft“, eine ähnliche umfangreiche historischallegor. Komposition, verdankt ebenfalls dem Geschmack der Zeitgenossen für diese Abart der Historienmalerei seine Entstehung. Zu H.s

Huntington — Huny

Union

letzten Arbeiten im Fach der Histone gehört    Inst. : Landschaftsskizze. Washington, Nat. Gail. :

das Gemälde „Karl V., Papst Klemens VII. u.    Cyrus W. Field (Leihgabe aus dort. Privatbes.).

Tizian“, das 1867 auf der Pariser Weltausst. u. Sta^nfcongreß: Hon R C. Winthrop

1876 auf der Amer. Jahrh.-Ausst. in Philadelphia    Review,’ I (Boston 1881), T. I 223/8; T. II 1/6

figurierte. Im Bildnisfach entfaltete H. eine    m. Tafeln u. Textbildern. — Amer. Art Annual,

ungemein fruchtbare Tätigkeit, haben doch    V (1905/6) 374; Vf (1907/8) 110 (Nekrol.) —

zahllose amer. Nobilitäten ihrem Landsmann    Fwijuw&¹¹ n cm r k ¹ ns’Cyclop, of paint, etc.,

.    — —    ...    ,    ——.    II (1888). — CI ment-Hutton, Artists of

Modell gesessen. Das Verzeichnis der Darge- the 19th Cent., ₁₈g3. _ Vapereau, stellten enthält z. B. die Namen der Präsidenten des contemp. ⁶ 1893. -S.Isham, Hist, of Lincoln (öfters) u. Van Buren, des Gouverneurs Morgan, der Mayors Duane und Varick, von Livingston, William E. Dodge, William H.

Appleton, James Lenox, Robert C. Winthrop,

John Taylor Johnson, des Generals Dix, der Bischöfe Whipple und Potter, des Sekretärs Sherman, des Kanzlers Ferris u. v. a. Seiner

Geistesart und der Geschmacksrichtung seines Instit., die Royal Acad., Suffolk Street Galleries Publikums entsprechend legt er als Porträtist mehr Wert auf Hervorhebung der moralischen Vorzüge seiner Modelle als auf das rein Künstlerische. Seine Männer tragen Ehrbarkeit und Wohlwollen, seine Frauen bürgerliche Behäbigkeit zur Schau. In einigen Fällen, besonders in der Frühzeit, entwickelt er eine solide, kraftvolle Behandlung; für gewöhnlich aber und späterhin in der Regel bleibt er bei einer seelenlosen Modellähnlichkeit stehen. In den 50 er

<U V

Brit. Instit.,

bildnis u. a. — H. nahm eine höchst geachtete soziale Stellung in New Yorker Kunst- (Wiltshire); Arbeiten mit heraldischen Motiven kreisen ein. 1840 Mitglied der Nat. Acad, of Design, war er zweimal (1862/9 und 1877/91)

Präsident der Akad., 1870—1903 auch Vizepräsident des Metropolitan Mus.

Jahren beschickte H. häufig die Londoner Ausstell. Auf der Pariser Weltausst. von 1878 war er mit dem Gemälde: „Christian Art and Science“ und einem Damenbildnis vertreten. Die Ausst. der Nat. Acad, of Design in New York brachte noch 1894 von ihm ein Selbst

Werke in Museen u. sonst, öffentl. Besitz : Albany, N. Y., State Library: Präsident Van Buren. Brooklyn, Mus.: William C.Bryant (1866) ; James T. Stranahan (1890); The Sketcher. Minneapolis: Präsident Lincoln. New York, Metropol. Mus.: „Mercy’s Dream“ (Replik); John David Wolfe ; William C. Prime ; Cyrus W. Field; Ella V. Bristol (1878); Nicoll H. Deving (1878; cf. Bull. Metrop. Mus., XI [1916] 132). Hist. Soc.: Rear-Admiral Sam. L. Breese (1872); Earl of Carlisle; John A. Dix (1880) ; Sir Ch. L.Eastlake ; Benj. H. Field (1875) ; „The Sibyll". Public Library : „Chocorua Peak“ ; Mrs. Robert L. Stuart. Besitz der Stadt, meist City Hall: Mayor James Harper (unter Mitarbeit von Henry Inman 1845—46 auf Bestellung der Stadt New York gemalt); Gouverneur E. D. Morgan, 1864; Bildnis eines Unbekannten; James M. Mc Lean (bez. u. dat. 1867) ; Noah Davis (bez. u. dat. 1886); Robert Kelly (bez.). Nat. Acad. : Julius Hallgarten. Universität: Kanzler Ferris. College of Medicine : Dr. Alonzo Clark. St. Luke’s Hospital: R. B. Minturn. New York Hospital: George T. Trimble. Theological Seminary: Rev. Dr. Adams. Chamber of Commerce : Hon. John Sherman. District Court: Richter Bladford (1879). Union League Club : Präsident Lincoln. Pittsburgh, Carnegie

Diet, amer.

Paint., 1905. — A. Graves, Royal Acad., IV (London 1906) ; der s., Brit. Institution, ebda 1908. — Galerie- u. Ausst.-Katal. — Cat. Works of art belong, to the City of New York, I (1909) 27, 34, 49, 52, 63, 79, 93; cf. II p. III. — Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II327.

Huntington, Francis H., Landschafts- u. Marinemaler, beschickte 1849—78 die Brit.

u. andere Londoner Ausst., meist mit Motiven von der engl. Küste.

Graves, Diet, of Art., 1895 d e r s., Roy. Acad Exh., IV (19C 1908.

Huntley, SamanthaLittlefield (Mrs. Frank H. Huntley), amer. Bildnis- u. Genremalerin, bes. Kopistin, geb. in Watervliet (New York, U. S. A.) 12. 5. 1865, lebt in Albany, N. Y. Schülerin von Mowbray u. Twachtman an der New Yorker Art Student’s League, der Acad. Julian u. der École des Beaux-Arts (unter J. Lefebvre u. Grasset) in Paris, wo sie 1898, 1900 u. 1901 im Salon (Soc. Art. Franç.) ausstellte.

Amer. Art Annual, VI (1907—8) 374. — Albany Inst., Cat. of piet., o. J. p. 12.

Huntly, J. L., Exlibris - Stecher in Bath aus den Jahren 1820—40.

Fincham, Art.andEngr.ofBookPlates, 1897.

Huntly, T. D., Exlibris-Stecher in London um 1815; von ihm eine große Anzahl von Exlibris mit den Wappen der Besteller bekannt.

Fincham, Art. and Engr. of Book Plates, 1897.

Hunton, Christopher, engl. Goldschmied, f 1582, wurde 1551 Meister in York; von ihm ein Abendmahlskelch in der Kirche

von Thorpe Basset (Yorkshire).

C r i p p s , Old Engl. Plate, 1894 p. 80.

Huntzfeld, Franz, siehe Hundsfeld, Fr.

Huny, Porzellanmodelleur für Blumen (sculpteur-fleuriste) in Sèvres, 1785—1810. Wird 1799 unter den Bildhauern genannt, die Büsten Napoleons zu modellieren haben. Im Mus. zu Orléans eine solche Büste aus Sèvres-Biskuit, die ihm zugeschrieben wird. — Ein gleich-n a m. Blumenmaler war ca 1760/1800 für Sèvres tätig. Seine Marke (abgeb. bei Cha-vagnac u. Grollier) findet sich auf Teilen des großen Service im kgl. Schloß zu Stockholm, das 1775/76 in Sèvres hergestellt u. vermutlich von Ludwig XVI. 1784 an Gustav III. von Schweden geschenkt wurde, auf Stücken mehrerer Speiseservice in den kgl. Samml. von Buckingham Palace u. Windsor (2 aus den

Hunyady — Huot

60er u. 70 er Jahren, 1 um 1795), sowie auf Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — kleineren Servicestücken dieser Samml.    E* Lemberger, Meisterminiaturen, 1911.

G. Lechevallier - Chevignard, La Hunzinger, Werner, deutscher Bildnis-, Manuf. de Porcel. de Sèvres, 1908, II 148. — Landschafts- u. Stillebenmaler, geb. in Crefeld

w7BpaCiet ?Qnfi°U oerQ'Q?nist- djesMan,uf- 17. 3. 1816, f in New York, wo er 1861 an-franç. de Porcel., 1906 p. 259, 330. — Inv. gén. -    ' A , ..    ^

des Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. civ., sa-ssig war. Arbeiten. Stilleben, bez. u. dat. I (1878). — Laking, Sevres porcelain of 1838, 41, 44, 46; Alpenlandschaft, bez. Buckingham Palace etc., 1907. — Chateau Royal Monogr. W. H. 1845, in Crefelder Privatbes. de Stockhohn Guide [par J. Böttiger], 1911 Kaiser Wilhelm-Mus. Crefeld. Ausst. v. Gern, p. 54 (Hunny)    alter Crefeld. Kstler, 1921. Kat. Nr 101/7. — Dios-

Hunyady, Laszlo (Ladislaus), ungar. Maler, kuren, 1861 p.48. geb. 10. 3. 1857 in Jâsz-Mihâlytelek, f 1906 in Rózsahegy. Beendete seine Studien 1883 auf der Budapester Musterzeichenschule, kam 1885 als Zeichenlehrer nach Temesvar, von da 1904 in gleicher Eigenschaft nach Rózsahegy. Von Schwarzlotmalerei (Schaperglas) geschmückt ist.

R. Schmidt, Das Glas (Handb. d. Berliner Museen), 1912.

Huon, Jacques, Goldschmied u. Emailleur K. Lyka. in Paris, um 1650. Von ihm eine reich emaillierte Taschenuhr im South Kens. Mus. London

mit

Huober, Heinrich, Glasmaler, nennt sich auf einem Glas von 1679 in der Samml. Vater

land. Altertümer in Stuttgart, das mit Kriegsszenen in der von Joh. Schaper erfundenen

ihm Porträts u. Aquarell-Ansichten von Venedig (Privatbes. Temesvar).

B erkeszi, Temesvâri müvészek, Temesvar 1910 p. 89.

Hunziker, Durs, Glasmaler in Aarau, wo er 1584 heiratete und bis 1604 neun Kinder

taufen ließ. Ein Scheibenriß von ihm zu einer

u. eine Taschenuhr aus Silber mit Nietenver-

zierung u. Email in der ehern. Samml. Pleißner, Wappenscheibe der Stadt Aarau (bez. mitMonogr.    Dresden (jetzt Mathem.-Physik. Salon ebenda).

DH u. 1587) befindet sich in der Sammlg Wyß im Hist. Mus. zu Bern.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908).

Hunziker, Eduard, Maler, geb. 18.12.1827 in Biel (Schweiz), f in Florenz am 11. 2. 1901; in Aarau, später auch in Bern tätig. Hielt sich 1860 in Karlsruhe auf, wo er unter dem Einfluß von L. Des Coudres u. H. Canon eine

„Magdalena unter dem Kreuz“ malte und einen lebenslänglichen Freundschaftsbund mit Hans Thoma schloß, mit dem er 1870 u. 1886 Studienreisen in Italien machte. Von seinen Arbeiten ist wenig bekannt geworden; die „Magdalena“ war 1871 im Münchner Kunstverein ausgestellt (Kunstchronik, VI [1871] 118); vom November 1865 ist das Bildnis eines alten

F. J. Britten, Old clocks and watches, 1904. — Kat. d. 3. dtsch. Kstgew.-Ausst. Dresden 1906, Das alte Ksthandwerk, p. 27. — Festschriftz. 50jähr. Jub. d. Firma R. Pleißner: „Dresden in der Gesch. d. Uhrmacherei“, 1924 Taf. 2.

Huot, Adolphe Joseph, Kupferstecher in Paris, geb. ebenda 15.11.1839, f in Cannes * 19. 2. 1883, Schüler von J. H. Belloc, L. P. Henriquel und Léon Cogniet an der École des Beaux-Arts 1858/62. Erhielt 1860 den 2. Grand prix, 1862 den 1. Grand prix, beide Male mit einem nach der Natur gestochenen Akt. War 1863/67 in der Villa Medici in Rom, wo er mehrere Blätter nach Raffael stach und

wohl auch die beiden Aquarelle nach Raffaels Borgobrand u. Konstantinsschlacht (1872 im Salon) malte. Seit 1866 stellte er im Salon aus. 1875 erhielt er dort eine Med. 1. Kl., auf der Pariser Weltausstellung 1878 eine Ehrenmed. H. hat fast nur Reproduktionsstiche (in Linienmanier) geliefert, u. zwar nach älteren u. zeit-genöss. Meistern. Béraldi verzeichnet 28 Platten, von denen die in der Chalkographie des Louvre

Berners datiert, das er im Bundesrathause zu Bern malte. Im Besitze von H. Thoma (f) befanden sich zahlreiche Studienköpfe u. a.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (Suppl.) 236.—

„Schweiz", 1911 p. 143 ff., m. Abbn u. Brief von H. Thoma. — Kstchronik, IV (1869) 172.

Hunziker, Elise, Blumen- u. Früchtemalerin in Aarau (Schweiz), geb. 15. 3. 1860    (vgl. Katal. 1881) befindlichen genannt seien:

in Kulm (Kt. Aargau), ging 1891 zu ihrer    Der preisgekrönte Akt von 1862, Baron Denon

Ausbildung nach Karlsruhe, wo sie Schülerin    nach P. Prud’hon, R. Descartes nach Franz Hals,

von Resi Borgmann, Helene Stromeyer und    Weitere Hauptblätter sind: Phryne nach Ch. Fr.

Sophie Ley war. Beteiligte sich an den Schwei-    Marchai, La Cigale nach J. J. Lefebvre, Die

zer. Turnusausst.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917) 236.

Hunziker, Jean, Porträtzeichner u. -maler, geb. in Aarau 1798, f 6. 9. 1868 in Rolle am Genfer See, wo er sich nach Reisen in England,

Italien, Deutschland u. nach einem Aufenthalt in Paris niederließ. Er zeichnete Bleistift-Mi-

Vorsteher der St. Sebastians-Schützenbruder

niaturen sowie Porträts in Kreide u. Kohle. Im Mus. zu Lausanne mehrere von ihm gezeichnete Porträts, darunter die Vorzeichn, zu dem lithogr. Bildnis des Missions-Superintendenten Rev. John Philipp.

schaft nach B. v. d. Heist (nach der Kopie im Louvre), La Vierge de la Délivrance nach E. Hébert, Mandolinenspielerin u. Ophelia nach Lefebvre, Hl. Anna selbdritt nach Leonardo (1885 von J. B. Danguin vollendet). H. wird zu den besten französ. Stechern seiner Zeit gerechnet. — Von seinem Vetter Gustave H., der heraldischer Stecher u. Schüler C. Demen-geot’s war, nennt Béraldi mehrere Stiche aus den Jahren 1854/57.

G. Duplessis, Notice sur A. J. H., graveur,

Huot

1883. — H. Béraldi, Les Grav. du XIXe S., A. Gros de Besplas, 1783, Ant. Court de Gé-

S™:

gén. des Rich, d’art de la France, Paris, Mon. Joseph II., deutscher Kaiser, nach J. Hickel, civ., III (1902).— Chronique des arts, 1883 p. 62    1787; Friedrich II. v. Preußen 1. nach J. C.

(Nekr.). — Kstchronik, XVIII (1883) 395 (Nekr.).

Huot, E., französ. Lithograph, war Mitarbeiter an dem Werk von Gohier-Desfontaines: Ga-

lerie impér. de l’Ermitage, lithogr. par les premiers art. de France, 2 Bde, St. Petersburg 1845 u. 47, das der Mehrzahl nach sehr schwache Lithogr. nach 120 der berühmtesten Bilder der Ermitage enthält.

Apollon (russ. Ztschr.), 1912 I 61—64 (passim). — Studio, LVII (1913) 64 (Abb.). — C. Hofstede de Groot, Beschr. Verz. d. Werke holl. Maler, VI (1915) 325 No 775.

Huot, Eugène, Maler, beschickte 1836/41 den Pariser Salon mit Porträts u. einer Darstell. aus W. Scott’s „Ivanhoe“.

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882).

Huot, Ferdinand, Glasschneider u. (1827) Inhaber einer Glaswarenhandlung in der Jäger-str. in Berlin. Er wird mit dem Glaswaren-

Frisch, 2. nach J. H. Ramberg, 1788; ferner 2 häufig vorkommende Einzelbl. (Gegenstücke): L’Innocence en danger u. Voilà fait, nach A. Borei, u. 1 farbiger Stich: La Force, nach L. S. Boizot. Buchillustr. H.s finden sich in:

La Place, Coli, de Romans et Contes, Paris, Cussac, 1788; Mémoires de Frédéric baron de Trenck, traduits par lui même, Strasbourg, Treuttel, 1789 (Porträt Friedrichs II. u. Vignetten nach A. Borei); Goethe, Herman et Dorothée, traduit par Bitaubé, Paris et Strasbourg, Didot le jeune, 1800 (1 Vignette nach Fr. L. Catel); Oeuvres compl. de Berquin, Paris, Renouard, 1803. einen Jean Louis H., der 1738 einen Plan von Paris aus der Vogelschau gestochen oder nur herausgegeben habe, u. von dem um 1720 entstandene gestochene histor. Darstell, zitiert würden. Gemeint sind vielleicht die zwei auf

Bonnardot nennt

händler H u s t identifiziert, der 1t Inventar des Schlosses zu Charlottenburg anläßlich des Reformationsfestes 1817 dem König einen dort bewahrten, wohl von H. selbst geschnittenen Deckelpokal mit den Brustbildern Luthers, Me-lanchthons u. Calvins schenkte, dem ein Lutherglas im Mark. Mus. Berlin verwandt ist.

2 weitere zugehörige Gläser bildet Schmidt ab.

R. Schmidt, Brandenburg. Gläser, 1914 p. 105/07, 148. — G. E. Pazaurek, Gläser d.

Empire- u. Biedermeierzeit (Monogr. d. Kstgew.,

XIII/XV), Lpzg 1923.

Huot, François, Zeichner für den Kupferstich u. Kupferstecher in Paris, tätig ca 1782 bis 1803, Schüler von Nie. de Launay, arbeitete hauptsächlich für die Buchillustration. Stiche nach seinen Vorlagen finden sich in: Laveaux,

Hist, de Pierre III, Empereur de Russie, Paris,

Maison La Briffe, 1799 (3 Titelbl., gest. von Dupréel, H. selbst u. J. J. Fr. Tassaert); Le Diable, hist, satyrique traduite de l’anglais, Paris,

Le Normand, 1802 (3 Illustr., gest. v. L. Fr.

Mariage); O. Goldsmith, Le Ministre de Wakefield traduit de l’anglais, Paris 1802 (2 Illustr., gest. v. [J. N.?] Adam); Richardson, Clarisse Aquarell (Interieur) u. 1 Stich: Tour St. Jacques. Harlowe, Paris, Lemarchand, 1802 (14 Illustr., gest. y. E. Bovinet); Loaisel de Tréogate, Héloïse et Abélard, Paris, Barba 1803 (1 Tafel, gest. v. [C. F.?] Noël). 2 Folgen (anscheinend Stecher in Paris, geb. März 1795 ebenda, Schüler nicht gestochener) Tuschzeichnungen von ihm (24 Illustr. zum Gil Blas von Le Sage u.

11 Illustr. zum Diable boiteux dess. Verfassers) XIXe S., 1831. wurden 1879 in Paris versteigert, ebenso 1896 eine Serie von 30 Federzeichnungen u. Aquarellen, enthaltend Grotten, ländliche Pavillons,

Vogelkäfige, Schmuckgitter etc. (vgl. Mireur,

Diet, des ventes d’art, III [1911]). Von Stichen H.s sind bekannt mehrere Porträts, darunter:

Nie. de Launay nach Aug. de Saint-Aubin;

J. Fr. de la Harpe, 1782, J. Delille, 1783, J. A.

die Mississippicompagnie John Law’s sich beziehenden Darstell.: L’Agioteur élevé par la fortune au plus haut degré de richesses, 1720, u.: Les Vérités du siècle d’aprésent, 1721, die aber nach Füßli nicht um 1720, sondern wesentlich später entstanden u. von François H. herrühren sollen.

H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. Teil, 1806/2L A. Bonnardot, Hist, de la G France, 1849. — J. Renouvier, Hist, de l’art pend, la Révol., 1863. — Portalis et Béraldi, Les Graveurs du XVIIIe S., II (1881). — H. W. Lawrence u. B. L. Dight French Line Engravers of the late 18 th cent., 1910. — H. Cohen, Livres à Grav. du XVIIIe S., ⁸1912. — Duplessis, Cat. des Portr. etc., Bibl. Nat. Paris, 1896 ff., 1 1607 ; 4498; II 9682/47 ; III 10954; 12081; 12172/20; IV 16649/129, 130; 18065/15; V 23626/84; VI 25288/13; VII 28771/9.

rav. en

Huot, Georges Eugène, Maler u. Malerradierer in Paris, Schüler von J. André, L. Cogniet u. A. Brunet-Debaines, stellte im Salon 1875 2 Radier.: Renaiss.-Portal in Péri-

gueux u. Straße in Andrézieux aus, 1879 ein

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). Huot, Gustave, s. u. Huot, Adolphe, J.

Huot, Hippolyte Benoit, Vignetten-

von J. Fr. Pourvoyeur, um 1831 tätig.

Ch. Gabet, Diet. d. art. de l’éc. franç. au

Huot, Jean Louis, s. u. Huot, François.

Huot, Joseph Henri Jean-Bapt., Architekt, geb. 8. 7. 1840 in Aix (Prov.), Schüler seines Vaters, eines nicht näher bekannt gewordenen Archit. in Aix, u. von J. Aug. Vau-dremer in Paris (seit 1863). Stellte 1865 im Salon den Entwurf zu einem Museum u. einer Zeichenschule für Aix aus, 1866 den Entwurf

Hup —- Hupp

d’art cél.), 1914 p. 91, 92, Abb. p. 7, 90. — A. E.

Eine Ausformung einer derselben

zu einem Irrenhaus, 1867 zu einem Erinnerungsdenkmal an die Orientreise Napoleons in. (1865 u. 66 Med.). Er erbaute Kirchen in Pennes u. Venelles (Bouches-du-Rhône), Villen, Stadt- u. Landhäuser in Marseille, Aix u. Umgebung.

G 1 a e s e r , Biogr. nat. des Contemp., 1879. — Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882).

Hup (Huppe), Aemilius u. Samuel, Bildhauer in Dordrecht, laut Houbraken Lehrer des (1643 geb.) A. van Kalraat. Als ihr Werk führt Houbraken die ornamentalen u. figürl. Skulpturen an der Groothoofdspoort in Dordrecht, einem 1618 umgebauten gotischen Stadttor, an, von denen noch ein schönes Relief an Ort und Stelle erhalten ist, während die Figuren Mars u. Pallas schon zu Houbraken’s Zeit aus ihren Nischen herabgestürzt waren. J. R. Füßli (Künstlerlex., 1779) u. spätere Lexikographen nennen sie, offenbar fälschlich, Hulp.

A. Houbraken, Groote Schouburgh etc., III (1721) 181 (unter A. von Kalraat).

Hupé, Antoine Ernest, Pariser Tapissier, fertigte 1874 einen Gobelin („Der Thee“) aus der von A. J. Mazerolle entworfenen Folge von 8 Stück für den Spiegelsalon der Oper. — Von einem Tapissier Louis H. stammt ein Gobelin von 1861 mit dem Ganzfigurbildnis Napoleons III. nach Fr. X. Winterhalter yn Pariser Musée des Gobelins.

Richesses d. art etc. de la France, Paris, Mon. civ., I (1879) ; III (1902).

Hupeau, französ. Architekt, geb. 1710, f 10. 3. 1763, Mitglied der Pariser Acad. d’archit. 1757. Als kgl. Architekt u. 1. Ingenieur für Brücken-u. Straßenbau in Frankreich lieferte er 1748 die Pläne zum Pont-Royal in Orléans (1751/58 erbaut) und entwarf 1752 u. folg. Jahre die Pläne für Bebauung der vornehmen, in Verlängerung der Brückenachse angelegten Rue Royale, die nach H.s Entwürfen von Soyer ausgeführt wurde (1760 vollendet). Brücke u. Straße bilden einen monumentalen Baukomplex. Von H. soll auch die verwandte Anlage der 1757/65 bebauten Rue Nationale in Mantes-sur-Seine stammen.

Arch, de l’art franç., Doc., I (1851/52) 422. — Ch. Bauchal, Diet, des Archit. franç., 1887 p. 299. — E. Delaire, Les Archit. élèves etc., 1907. — G. Rigaut, Orléans (Coll, des Villes

Brinckmann, Baukunst d. 17. u. 18. Jahrh. in den roman. Ländern (Handb. d. Kstwiss., herausg. von Fr. Burger [f] u. A. E. Brinckmann), o. J. — J. R. P e r r o n n e t, Deser, des projets et de la constr. des Ponts de Neuilly, de Mantes, d’Orléans et autres, 1782—89 (mit Tafeln).

Hupen, Jan Veen, falsch für Veen-huysen, J.

Hupierre (Hupiere), Jacques, Medailleur in Paris, tätig ca 1661—ca 1701, „graveur ordinaire des médailles du Roy et de la Ville“. Wird 1688 in den Comptes des bâtim. du Roi

mit Zahlungen für 2 Med. genannt. Für zahlreiche Med. der Jahre 1692, 1693, 1694 u. 1696 sind die Quittungen in den Pariser Archives nat. erhalten. Zu 2 von ihnen: Règlement pour les boues et lanternes, 1693, u. Fondation d’Huningue, 1694, finden sich die Prägestempel im Musée de la Monnaie in Paris. Ein Inventar von 1698 nennt eine Anzahl Prägeformen mit seiner Signatur (Hupierre, Hupiere f.j H. F., H.) u. den Jahreszahlen 1661, 1669 u. 1681.

(„Embellissements de Paris“, 1669) ist wohl die bei Rondot abgeb. Med. mit dem Bildnis Ludwigs XIV. auf dem Avers, der allegor. Gestalt der Stadt Paris u. der Umschrift „Urbis Securitas et Nitor“ (bez. u. dat. : 1669, Hupiere f.) auf dem Revers.

J al, Diet. crit. de biogr. et d’hist., ² 1872. — J. J. Guiffrey in Courrier de l’art, 1883 p. 444/46 (H. betreffende Gerichtsurkunden) ; d e r s. in Revue numism., 1888 p. 314/17 ; d e r s., Comptes des bât. du Roi, III (1891). — N. R dot, Les Médaill. etc. en France, 1904 (mit Abb.). — Forrer, Diet, of Medali., II (1904).

—    Hist, de l’Art, publ. p. A. Michel, VII/I p. 401.

Huplis, Gottfried, Goldschmied in Danzig, aus Mühlhausen in Thür, gebürtig, | vor 1650. Wird am 29. 12. 1622 Meister bei Jochim Scharping. Erwähnt 1623/26. Von ihm: hohe zylindr. teilvergold. Deckelkanne (Ausst. Wien 1889; Bes. Gr. Banffy); silberne Lichtputzschere (Moskau, Arsenal-Mus. No 240); Löffel (Samml. Wassilewskij, Ermitage St. Petersburg).

—    Ein Goldschmied H a n s H. in Danzig, ebenfalls aus Mühlhausen, machte sein Meisterstück bei Reinhold v. d. Rennen, bei dem er 1598 als Zeitarbeiter eingeschrieben wurde. Erwähnt bis 1634.

C z i h a k , Edelschmiedekst in Preußen, II (1908). — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkz., Frankf. a. M., ³ II (1923).

Hupp, Otto, Kunstgewerbler u. Heraldiker in Schleißheim, geb. 21. 5. 1859 in Düsseldorf, Sohn des Medailleurs u. Graveurs Karl Hein-r i c h H. (geb. 18.7.1823 in Düsseldorf, | Januar 1907 ebenda, Schüler der Düsseid. Akad., Mitbegründer der Künstlergesellschaft „Malkasten“). Lernte bei seinem Vater das Gravieren und kam 1878 nach München, wo er in das Atelier von Rud. v. Seitz eintrat. Versuchte sich dort in den verschiedensten Techniken, erfand mit seinem Lehrer die Lederschnittechnik wieder u. fertigte mit ihm zusammen auch die ersten Holzbrand-Arbeiten. 1881 machte er sich in Schleißheim ansässig. Seine technische Vielseitigkeit ist erstaunlich: er pflegt die dekorative Wand- u. Deckenmalerei, die Metallschneide-, Gravier- u. Ätzkunst, Ex-Libris-Graphik u. Buchkunst (wobei er ebensowohl Einbände wie Vorsatzpapiere u. Schrifttypen entwirft u. Illustrationen zeichnet), bemaltTongeschirre u. schneidet Silhouetten. Seine Motive entlehnt er mit Vorliebe der Heraldik, um die er sich auch wissen-

Huppe

schaftlich bemüht hat; als heraldischer Zeichner    Deutschen Museums in München u. s. Entwür-

ist er am bekanntesten geworden. Die Vorbilder    fe zu den bayerischen Banknoten. Auf buch-

für seine Formengestaltung leiht ihm die künstlerischem Gebiete hat er bedeutungsvoll Kunst des deutschen Mittelalters und der gewirkt durch seine „Neudeutsche“ u. „Litur-deutschen Renaissance. Von dekorativen Male-    gische“ Schrift. Er illustrierte u. a. die evang.

reien H.s seien genannt die Gewölbemalereien    Gesangbücher f. Elsaß-Lothringen 1907, Schles-

im Archiv der Stadt Worms, in Kirche u. Kreuz-    wig-Holstein 1909, Kalkoff’s „Wormser Reichsgang zu Herrnsheim bei Worms, die Gemälde im    tag von 1521“ u. die Festschrift der Stadt Mainz

Erfrischungssaal des Berliner Reichstagsgebäudes,    zur Gutenbergfeier, 1900. Seine bekannteste

die Malereien einer Kassettendecke in Schloß    buchgewerbl. Schöpfung aber ist sein „Münch-

Ramholz (Hessen-Nassau), zweier Saaldecken im ner Kalender“, der seit 1885 erscheint u. sich bayer. Nationalmus. zu München (Wappen- durch markant gezeichnete Wappenbilder aus-malereien), des Turmsaalgewölbes im Weinmus.    zeichnet. Von H.s Werk: „Die Wappen u. Siegel

der Pfalz in Speier, 1908/09 (in reichem Ran-    der deutschen Städte, Märkte u. Dörfer“, sind

kenwerk die Wappen der bekanntesten Wein-    4 Hefte erschienen. Heraldische Motive herrorte der Pfalz). Für die Krypta des Freisinger    sehen auch in den von ihm entworfenen Ex-

Doms malte er 1901 die Halbfig. des hl. Kor-    Libris (über hundert) vor (1923 veröffentlichte er:

binian u. Bilder aus dessen Leben. Zahlreich    Zehn Ex-Libris, radiert von O. H.). Schließsind H.s Metallarbeiten. Er schnitt die Stempel    lieh seien noch seine heraldischen Schriften:

des Schützentalers für das 7. dtsche Bundes-    „Wider die Schwarmgeister!“ (drei Hefte, 1918

schießen in München 1881, trieb die Engel am Hauptaltar der St. Anna - Kirche ebenda und das Hängekreuz mit lebensgr. Christus im Dom „Kunstschätze des Regensburger Rathauses“ zu Speier in Kupfer u. fertigte für die Kaiser- (S.-A. a. d. vom Magistrat der Stadt Regensgruft Bronzeleuchter u. ein Bronzetor mit zise- bürg herausgeg., unter H.s Leitung gedruckten lierten Figuren sowie ein Altarkreuz aus ver- Werk: „Das Rathaus zu Regensburg“, 1910) goldetem Kupfer. Seine umfangreichste Me- genannt. Unter dem Titel „Zeichnungen“ wur-tallarbeit ist die künstl. Ausstattung der astro- den von ihm 4 Vorbilderhefte veröffentlicht: nom. Uhr, die als Geschenk der Prinzregent Luitpold-Stiftung an die Stadt München ins Deutsche Mus. kam; Gehäuse, Zifferblätter u.

Zeiger sind mit einer Fülle von Arabesken u.

Grotesken, Band- u. Rankenwerk in Gravierung, Treib-, Ätz- u. geschnittener Arbeit bedeckt, sale spéciale, Vorläufer des Psalteriums von 1457“ Von H.s Huldigungsadressen aus edlen Mate- (1898), „Gutenbergs erste Drucke“ (1902) und rialien sind zu nennen: Glückwunschtafel der „Zum Streit um das Missale spéciale Constan-Stadt München zum 60jähr. Regierungsjub. tiense“ (1917, Heitz, Straßburg), des Kaisers Franz Joseph I. von Österreich (silb., teilvergold. Tafel in einem mit gravierten Elfenbeinintarsien u. emaillierten Wappen

bis 19), „Runen u. Hakenkreuz“ (1921), „Halali!“ (1923), sowie die kunsthist. Schrift:

1. Deutsche Großbuchstaben; 2. Schriften u. Ränder; 3. Ornamente; 4. Scherenspiele (Heft 1—3: 1912, Heft 4: 1914). H.s eingehenc(e Forschungen über die Anfänge des Buchdrucks sind niedergelegt in den 3 Schriften : „Ein Mis-

F r. Pecht, Gesch. d. Münchrier Kst im

19. Jahrh., 1888. — Die Kunst, IV (1901); XLVIII (1923). — The Art Journal, 1902 p. 49/54

u - XT ou I u X rr    u (L. F. Day; mit Abb.). - Ex-Libris, XVII

132; XXVI (1916) 58/60 (Abb.); Mitt. d. Ex-Libris-Ver., XV (1921) 10, 32 f. — Kunst u. Handwerk, LIX (1909) 217/44 (J. Schinnerer; mit Abb.); LXI (1911) 269/73 (mit Abb.); LXIII

geschmückten Nußholzrahmen), Huldigungsgabe (1907) 17/32 (W. v. Z u r W e s t e n ; mit Selbst-der bayer. Gemeinden zum 90. Geburtstag des biogr. H.s u. Abb.); XXV (1915) 131 (Abb.), Prinzreg. Luitpold, 1911 (von Löwen gehaltener Elfenbeinschrein mit vergoldeten Schrifttafeln, emaillierten Wappen u. silberner Ornamentik);

Ehrentafeln der Stadt München für F. A. v. Kaul- (1913) 1 (Abb.), 96/99 (mit Abb.) ; LXVI (1916) bach, Gabriel v. Seidl, Ferdinand v. Miller, Paul ^5 ; LXVIII (1918) 73, 84 f. (mit Abb.). Ar-Heyse, K. y. Htigel usw Ehrentafeln der Stadt    'ffiSzoSntahrta/ xvïî

Bret-

Hannover fur die Generale v. Emmich u. v. (1913) ₈7 (Abb.), Tafeln nach p. 80, 83, 84. -Hindenburg u. ä. m.; Huldigungsgabe des Bayerland, XXVII (1916) 357. — Roland, XIX deutschen Städtetages zum 25 jähr. Regierungs- (1919) 67/69 (A. Tr ei er, mit Abb.). —

jubil. Kaiser Wilhelms IL, 1913 (in reich orna- Da? P¹ąkat, XII (1921) 573/84 (P.

.. . T-tr ,.    ,    .    ., schneider, m. Abb.). — M. K n a p p , Dtsche

mentiertem Elfenbemschrem die Tafeln mit den Schatten- u. Scherenbilder, Dachau o. J. — W. emailliert. Wappen der Städte; Hohenzollernmus. v. ZurWesten, Exlibris (Kulturgesch. Mono-Berlin), Huldigungstafel der Reichsrats- u. Abge-    gr-> Bd 4), Bielefeld    u. Lpzg, Velh. u. Klasing.

ordnetenkammer Bayerns zur goldenen Hoch-    ~    ^ jele’.Dom    Fr^j.sin8> 1?19 p. 26. —

...    ,    -r-r •• .    7rwo /T-Mr >_ •    Führer d. d. baver.    Nat.-Mus. München, 1908

zeit des bayer. Komgspaares, 1918 (Elfenbein,    p. 188> 217. - Kat. Gern. d. hist. Mus. Speier,

vergoldete Schrift- u. Ornamenttafeln, Email- 1910. — Mitt. d. Künstlers, wappen). Zu seinen jüngsten Arbeiten ge-    Huppe, Ae mil. u. Sam., siehe Hup.

hören seine Entwürfe zu den (von F. Nacht-    Huppe, Henri, Bildhauer in Paris, Schüler

mann modellierten, von F. Ragaller in Kupfer von P. Duboy, stellte 1874, 79, 85, 90 u. 98 getriebenen) Tierkreiszeichen am Turm des im Salon Porträtbüsten u. -médaillons aus.

Huppfer — Huquier

Portalis, Les dessinât.

H. V.

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882). — Salonkatal.

Huppfer, Joh. Seb. B., siehe Hopf er.

Huppyn, Thomas, Erzgießer in Brügge, lieferte 1431 ein Adlerpult für die ehern. Kathedrale St. Donatien.

Le Beffroi, III (1866/70).

Huquier, Daniel, falsch für Huquier, Jacques Gabr.

Huquier, Gabriel (nicht Jacques Gabriel), gen. Huquier père (zur Unterscheidung von seinem Sohn), Kupferstecher, Radierer, Maler, Kupferstichverleger u. Sammler, geb. in Orléans 9. 5. 1695, t in Paris 11. 6. 1772; Bruder eines nicht näher bekannt gewordenen Architekten Jean H. (geb. in Orléans 26. 1. 1693, t ebenda 24. 10. 1756), Vater des Jacques Gabriel. Die oft wiederholte Angabe, daß er — von den Jesuiten wegen eines satirischen Blattes auf sie verklagt — nach England geflüchtet und dort gestorben sei, wird durch die bei Herluison abgedruckte Todesakte widerlegt, laut der er in seiner Pariser Wohnung, rue des Mathurins, starb, und beruht offenbar auf Verwechslung mit seinem Sohne Jacques Gabriel. Seit 1732 (19. 1.) Mitglied der Pariser Acad, de Saint-Luc. — H. ist hauptsächlich bekannt geworden als Ornamentstecher. Man kennt von ihm zahlreiche Stiche nach zum größten Teil in seinem Besitz befindlich gewesenen Ornamentzeichnungen von Cl. Gillot („Principes d’ornements, trophées, culs-de-lampe etc.“, 24 Bl.), E. Bouchardon (2 Folgen mit Vasenentwürfen, 12 Bl.), J. de la Joue (Möbelentwürfe, Kartuschen, Architekturen, Brunnen usw.), J. A. Meissonnier (Entwürfe für Zimmerausstattungen, Möbel, kirchl. Geräte usw.), G. M. Oppenord, Peyrotte („Trophées de fleurs chinoises“), Watteau u. Boucher. Ihm gehört das Verdienst, die geistvollen Dekorationen der Meissonnier u. Oppenord, von denen er Tausende von Zeichnungen besaß, durch seine Nachstiche verbreitet zu haben. Das (unvollständige) Verzeichnis seiner Blätter bei Le Blanc umfaßt 976 Nummern, darunter auch einige figürliche Szenen (nach Watteau, Adr. van Ostade), die allerdings eine gewisse Verweichlichung u. Abrundung der Figuren gegenüber der Vorlage zeigen, u. einige luft-u. lichterfüllte Landschaften (nach Nie. Berchem). Nach eigenem Entwurf hat H. eine (bei Le Blanc nicht verzeichnete) Folge von 10 Büchern mit Schlosservorlagen (Livre de serrurerie, livre de balcons, livre de grilles à divers usages, livre de différents projets de portes usw.; vgl. die Titel bei Destailleur) gestochen, die sich durch eine graziös bewegte u. dabei maßvolle Linienführung auszeichnen. H. war im Besitz einer auserlesenen u. reichen Sammlung von Drucken u. Zeichnungen der bekanntesten zeit-genöss. französ. Meister, deren Besuch er den jungen Kunstadepten u. -liebhabern an bestimmten Tagen der Woche gestattete; der von Joullain fils verfaßte Katalog dieser am 9. 11. 1772 zur Versteigerung gelangten Sammlung

H.s kennzeichnet besonders deutlich die Geschmacksrichtung der Pariser Kunstliebhaber des 18. Jahrh. — Obwohl mehrfach urkundlich als „me peintre et graveur“ bezeichnet, ist H. doch als Maler sonst nicht festgestellt.

Biogr. univers, anc. et mod., XXI (1818). — Nagler, Kstlerlex., VI (verwechselt die Vornamen von Vater u. Sohn) ; d e r s., Monogr., II (fälschlich: „Jean Gabriel“). — H. Destailleur, Notices sur quelques art. franç., 1863 p. 271/76. — Le Blanc, Manuel, 1854/90,

II. — H. Hferluison,] Artistes Orléanais, 1863. — Herluison, Actes d’état-civ. d’art, franç., 1873. d’illustr. au 18me siècle, 1877. — Portalis et B é r a 1 d i, Graveurs du 18 me siècle, II (1881).

—    D. Guilmard, Les Maîtres orneman., 1881. — E. u. J. de G o n c o u r t, L’Art au 18me siècle, 1880/2, I 56, 59 f., 187, 194, 196 ff., 202 f., 205 f., 209 ; II 36. — G. L e h n e r t, Ill. Gesch. d. Kstgew., Berlin o. J.,_ II 149 (m. Abb.). — Archives de l’art franç., 1912 (Nouv. pér. VI) p. 208; 1913 (Mélanges off. à Henri Lemonnier), p. 292 ff.; 1915 (Nouv. pér. IX) p. 328. — Kunst-gewerbebl., N. F. IX (Lpzg 1898) 119 (Abb.).— Kunst u. Ksthandwerk, XIX (Wien 1916) 130.

—    [Jessen,] Kat. d. [Beri.] Ornamentstich-sammlg, Lpzg 1894 ; d e r s., Der Ornamentstich, 1920. — A. Brüning, Die Schmiedekst seit d. Ended.Renaiss. (Monogr. d.Kunstgew., III)-, Lpzg

o.    J., p. 86 ff. — Mercure de France, Index par Et. Deville, 1910. — Cohen, Livres à grav. du 18 me siècle, ⁶ 1912. — M i r e u r , Diet, d. ventes d’art, III (1911). — Revue de l’art anc. et mod., XL (1921) 109 (Abb.), 131 (Abb.), 133, 152 (Abb.). — Gaz. d. B.-Arts, 1923 II,

p.    167 (Abb.), 174 f.

Huquier, Jacques Gabriel, Kupferstecher, Radierer, Kupferstichverleger u. -handler, geb. in Paris 1725, f laut Redgrave in Shrewsbury am 7. 6. 1805, „far advanced in years“, laut Herluison 1792 in Paris. Sohn u. Schüler des Gabriel ; zum Unterschied von diesem häufig Huquier fils gen. Heiratete 1758 eine Tochter des Kupferstechers Jacques Chereau. Um 1771 ging er aus unbekannten Gründen (vgl. Art. Gabriel H.) nach London, wo er

—    mit kurzer Unterbrechung durch einen Aufenthalt in Cambridge 1783 — bis 1786, vielleicht sogar bis 1789 ansässig war und zwischen 1771 u. 1786 wiederholt die Ausstell, der Royal Acad., 1772 auch die Society of Artists mit Kreide-Bildniszeichnungen beschickte.

—    Er stach nach denselben Meistern wie sein Vater, vor allem nach Cl. Gillot u. Boucher, doch nicht ornamentale, sondern figürliche Vorwürfe. Seine Radierungen leiden bisweilen unter einer gewissen Trockenheit der Faktur. Das (unvollständige) Verzeichnis seiner Blätter bei Le Blanc umfaßt 70 Nummern, darunter die Folge von 60 Bl. : La Vie de N. S. Jésus

C., nach Gillot, Geburt Christi nach Boucher (1756) u. ein Selbstbildnis Oppenords. Nicht verzeichnet bei Le Blanc sind u. a. folgende Bl. nach Boucher: Le repos champêtre; Chasse

Huquier — Hurd

Hurant (Hurand), François, Bronze-

chinoise; Jeune fille à l’oiseau, Jeune fille aux cages (Gegenstücke); Le cheval fondu; La ca- gießer u. Ziseleur in Toulon; von ihm die ravane u. eine Folge mit Pastoralen (24 Bl.),    4 kolossalen Löwenmasken mit Ringen im

sowie ein Bildnis D’Eon de Beaumont’s nach    Rachen am Arsenal (1682/83), deren Zahl ur

sprünglich 8 war.

Réun. d. Soc. d. B.-Arts, VIII (1884) 352 f. — Nouv. Arch, de l’art franç., 1895 p. 14. — Inv. gén. d. Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. civ. Vi.

Hurard, Joseph Marius, Landschaftsmaler in Avignon, geh. ebenda, beschickt seit 1909 den Salon d. Art. Indép. in Paris, seit 1911 auch den Salon der Soc. Nat. 1919 veranstaltete er bei Georges Petit, 1920 in der Galerie Devambez in Paris Sonderausstellungen. Er malt in einer soliden impressionist. Technik heimatl. Landschafts- u. Architekturmotive, besonders aus Villeneuve-lès-Avignon.

Mercure de France, CXXXVI (1919) 773. — L’Art et les Artistes, N. S., I (1920) 185. — Salonkatal.

Hurck, Jan, Maler („fijnschilder“), tritt zwischen Okt. 1658 u. Okt. 1659 in die Lukas-

T. Burke. Daß H. auch gelegentlich Vorzeichnungen für den Kupferstich geliefert hat, beweist das von J.-B. Michel 1741 gestoch., „dessiné par J. G. Huquier fils“ bez. Bildnis des Schauspielers J. J. Gimai de Bonneval. Da H. sonst nur „Huquier“ bezeichnete, sind seine Arbeiten nicht immer von denen seines Vaters zu unterscheiden.

Nagler, Kstlerlex., VI (verwechselt die Vornamen von Vater u. Sohn) ; d e r s., Monogr., Le Blanc, Manuel, 1854/90, II.

H. H [erluison,] Art. Orléanais,    1863;

d e r s., Actes d’état-civ. d’art, franç., 1873. — Portalis u. Béraldi, Graveurs du 18me siècle, II (1881). — Redgrave, Diet, of art., D. Guilmard, Les Maîtres

II.

1878.

man., 1881. — Diet, of Nat. Biogr., XXVIII 313.

— E. u. J. deGoncourt, L’Art du 18me siècle,

1880/82, I 199, 201 f., 209, 214. — [Jessen,]

Kat. d. [Beri.] Ornamentstichsmlg, Lpzg 1894. —

Graves, Royal Acad, of Arts, IV (London    gilde zu Middelburg ein, wo er noch 1660,

1906) ; d e r s., Soc. of Art. of Great Brit., 1907    62, 67 u. 68 urkundl. vorkommt.

?• 126 (^C^(?hler: ?UgV^}- _o^oCh' deTT^rt    Obreen’s Archief, VI (1884/87).

franç., 1915 (Nouv. per. IX), p. 328. Umv.    Hurck, Pieter van, Fayencier in Delft,

Catal. of Books on Art, London, South Kens.    .    ,    ■, T , -u —

Mus., I (1870). - Catal. of engr. Brit. Portr.,    wurde ¹⁶⁹⁶ Mitglied der Lukasgilde. Die

Brit. Mus. London, II (1910) 35. — D u p 1 e s s i s,    Marke seiner Fabrik, die nur kurze Dauer

Catal. d. Portr. franç. et étr., Bibi. Nat. Paris,    hatte, war die Deichsel (In de Dissel). Er-

1896 ff., II No 5528. — Catal. des dessins    zeugnis seiner Fabrik ist wohl ein kleiner

etc. comp, la collection de M. A. Beurdeley „ ?    ,    .    ~ A . rr-ij <■

(Vente G. Petit, 13/15. 3. 1905), No 109.    Springbrunnen in Gestalt eines Kiosk, der auf

Huquier, Jean, s. unter Huquier, Gabriel. der histor. Tentoonst. Amsterdam 1876 aus-Huquier, Nicolas, Maler von Orléans, wo er 1629 (29. 11.) heiratete u. 1630, 31 u.

33 Kinder taufen ließ. Sein Verwandtschafts-

orne-

gestellt war u. die Bezeichnung „In de Delft se vinkel J D“ trägt.

Obreen’s Archief, I (1877/78). — Havard, . • i , t    n u u • *    Hist. d. Faïences    de    Delft, II    (1909) 206 f.

verhakms zu Gabriel u. Jacques Gabr. H. ist Hurd> Benjamin, amer. Silberschmied,

mcht bekannt.    geb. in Boston, Mass., 1739, f in Roxbury 1781,

H. H [e r 1 u i s o n ,] Art. Orléanais, 1863 p.91.    ?, ,    , T ’, n j , -nt • i \r

Hurant (Hurand), Malerfamilie in Troyes,    S°hn des    Br“defu    Natban,,eK    AY?n

16.-17. Jahrh., deren Mitglieder    in chronolog.    lhm ,ein ^74    dat.    Tau becken, Marke    Adler

Folge sind: Nicolas I, 1548-87, heiratete ^isch^n BH m Rechteck, m der First Parish, eine Tochter des berühmten,    seit 1541 in    West Roxbury.

Troyes ansässigen Florentiner Bildhauers u. 1913 p 49^°n e s ’    ¹ ver mer- urc es’

Kupferstechers Domenico del Barbiere (gen. Hurd, j a c o b, amer. Silberschmied, geb. in Domenico Fiorentino). — Jean, 1563 Gehilfe Charleston, Massachusetts, 1703, | in Boston des Nie. Pothier bei den Arbeiten für den 1758> Vater der Benjamin und Nathaniel. Einzug des Herzogs v. Aumale, 1594 u. 1609/11 Seine Marken: Jacob Hurd mit kirchl. Aufträgen, meist handwerkl. Natur, j HURD usw., finden sich auf zahlreichen beschäftigt: Vergoldung der Franciscus-Statue trefflichen Arbeiten in Museen (Eßlöffel und am Hochaltar in St. Pantaleon, Gemälde über Schale mit Fuß in Boston, Krug im Metropol. dem Hauptportal ebenda, Bemalung der Ge- Mus. New York), in Kirchen und Privatbes. wölbeschlußsteine in St. Nicolas, usw. Er (Henkelkrug, Kohlenpfanne, Sahnengießer u. a.). wird noch 1627 urkundl. genannt. — Jac- J o n e s, Old Silver Amer. Churches, 1913 p. 36, ques, lieferte 1592 zwei Gemälde für St. 73, 323, 474. — Mus. Fine Arts Boston, Cat. 1911 Pantaleon, wird noch 1618 gen. — Maurice, P* JV9; Bulletin, XI (1913) 23, 24 (Abb.), XVIII + rU™ 01 a mo?    tt iC07    (1920) 12. — Bulletin Metrop. Mus. New York,

t vor dem 21. 4. 1627. — Nicolas II 1627 xVII (1922) 142. - Art in America, X (1922)

urkundl. gen. — Claude, 1692 urkundl. gen. 73, m. Abb. — Cat. Hudson-Fulton Celebration Al. Assier, Les arts et les artistes dans Exhib. Metrop. Mus. New York 1909, II 86, HOL, l’anc. cap. de la Champagne, 1876 p. 56. — Nouv. m. Tafelabb. — Bigelow, Historic Silver, 1917 arch, de l’art franç., 1886 p. 346, 348 ; 1887 p. 169.    p. 393. — Mit Notizen von F. H. Bigel

Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XXVII (1903) 557, Hurd, Nathaniel, amer. Silberschmied,

570. — R. Koechlin et J. J. Marquet de Kupferstecher, Siegelschneider u. Münzgraveur, Vasselot, Sculpt, a Troves . . au XVIme s.,    ,¹    ®    n    ,b ,    ,

1900 p 273 3^8    geb. In Boston, Mass., 13. 2. 1730, f ebenda

F. H. Bigelow.

HURD, Hurd,

ow.

Hurder — Hureau-Nolleau

H. V.

17. 12. 1770, Sohn des Jacob u. Bruder des Benjamin. Seine Marke: N. Hurd in Rechteck, trägt ein Becherpaar im Besitz der First Congregational Society in Lexington, Massachusetts.

H. hat 1762 eine (seltene) Porträtkarikatur des Dr. Seth Hudson, 1764 ein Bildnis des Rev. Joseph Sewall, ein Freimaurerblatt u. a. gestochen. Als der bedeutendste amer. Exlibrisstecher seiner Zeit entwickelt er auf diesem Sondergebiet der sogen. Gebrauchsgraphik eine ungemein reiche Erfindungsgabe. Allen (s. Lit.) zählt 30 bez. und z. T. dat. Exlibrisstiche H.s auf, von denen das Exlibris des Thomas De-ring (1742) das älteste überhaupt bekannte signierte und datierte amer. Exlibris ist. Während H.s frühe Arbeiten dieser Art noch in den strengen, ruhigen Formen des sogen, frühengl. Stils und in der etwas schwerfälligen Symmetrie des Stils Jakob II. gehalten sind, gibt er später dem sogen. Chippendale-Stil den Vorzug, in dessen freier Anwendung und Fortbildung unter Auflösung der heraldischen Grundform er es schließlich zu hoher Meisterschaft bringt. Zu den schönsten Stücken in dieser Hinsicht gehören die Exlibris des John Chandler jr., des Dana, des Dumeresque u. a. Dagegen hat H. von den in seiner späteren Lebenszeit aufkommenden Stilarten, dem sogen. Bandstil und dem „Guirlandenstil“, nur noch vereinzelt Gebrauch gemacht. Ein Exlibris des Harvard College, in Siegelform, rührt ebenfalls von ihm her. H.s von J. S. Copley gem. Ölbildnis (Halbfig.) gelangte kürzlich in das Mus. in Cleveland.

W. Dunlap, Hist, of the arts of design etc., I (1834) 147 f. — D. M. Stauffer, Amer. Engravers etc., 1907 I; II. — E. A. Jones, Old Silver Amer. Churches, 1913 p. 246. — F. H. Bigelow, Historic Silver, 1917 p. 340. — C. D. Allen, Amer. Book-Plates, 1905 p. 6, 38, 44, 46, 52, 67, 79, 84, 104/16, 160 ff. („List“ etc. Nr 38, 112, 148, 184, 212, 233, 236, 282, 330 f., 351 f., 429, 520, 813, 922), 314—21 passim. — H. W. F i n c h a m, Artists & engravers of Book-Plates,

1897. — Burlington Mag., XXXIX (1921) 35 f.,

m. Abb. — The Art News, Vol. XXI Nr 35, New York, June 9, 1923 p. 4, m. Abb. (Bildnis H.s). — Mit Notizen von F. H. Bigelow.

Hurder (Furter, Pfutrer), Stefan, Baumeister von Passau, f im Frühjahr (vor dem

9. 3.) 1469 in Bern, dort seit 1431 nachweisbar. 1442 wurde er Mitglied des Großen Rates von Bern, 1453 (22. 2.) Werkmeister am Münsterbau als Nachfolger des Matthäus Ensinger, dessen Palier er schon vordem gewesen war. Sein Anteil ist schwer festzustellen, da er von Ensinger’s Formensprache stark beeinflußt ist. Er begann die Einwölbung des südl. Seitenschiffes und gleichzeitig die der 6 vorderen Gewölbe des nördl. Seitenschiffes; wahrscheinlich rühren auch die Turmfundamente, die sich in der Folge als zu schwach erwiesen, von ihm her. Er muß bedeutendes Ansehen genossen haben, denn auf dem Regensburger Tage 1459, dem er persönlich beiwohnte, wurde er als Meister für die Schweiz gewählt. — Wohl identisch mit ihm ist der „Meister Steffan“, der 1450 Bezahlung erhielt für das schöne Wappenrelief am ehern. Wassertor in Solothurn (jetzt auf der inneren Seite des Gurzelen- oder Bieltores eingelassen).

H. T ü r 1 e r in Brun’s Schweiz. Kstlerlex., II (1908), mit Liter. — J. D. Fi or il lo, Gesch. d. zeichn. Künste in Deutschland . . ., IV (Hannover 1820) 49. — F r. K u g 1 e r , Gesch. d. Baukst, III (1859) 361. — C. Gurlitt, Kst u. Kstler am Vorabend d. Reformation (Schriften d. Ver. f. Reform. - Gesch. No 29), Halle 1890 p. 45 ; der s., Histor. Städtebilder, Serie I, Heft 4 (Bern, Zürich)", p. 7f. — Jahrb. d. Ver. von Altertumsfreunden im Rheinlande, Heft 88 (Bonn 1889) p. 168. — Blätter f. bern. Gesch., Kst u. Altertumskde, XVII.Jahrg. (1921) p. 24, 68f. — Anz. f. Schweiz. Altertumskde, N. F. XXV (1923) p. 30, Abb. p. 29.

Hurdis, James Henry, engl. Radierer (Dilettant), Sohn des Dichters James H., geb. in Southampton 1800, f ebenda 30. 11. 1857. Wurde in Frankreich erzogen, zeichnete u. radierte aus Liebhaberei fleißig bei dem Kupferstecher Ch. Heath in London und lieferte eine Anzahl trefflicher Rad. komischen Inhalts im Stil des George Cruikshank. Lebte meistens in Newick bei Lewes, wo zahlreiche radierte Bildnisse dortiger Notabilitäten entstanden. Außerdem verfertigte er Architekturveduten mit Motiven aus der Grafschaft Sussex, die er in den ersten Bänden der Sussex Archaeol. Soc., deren Mitglied er war, veröffentlichte. Von H.s Arbeiten werden genannt: Bildnisse des Sir George Shiffner, Bart., und des Mr. Partington-of Offham; eine Darstellung der in Lewes anläßlich der Krönung der Königin Viktoria (1838) veranstalteten Feier; Burning of Rich Woodman at Lewes, nach F. Colvin.

F. M. 0’D[onoghue] in Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 317, m. Lit.; ders., Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., Ill (London 1912), p. 422.

Hurdter, J o h. U1 r. u. Rom., s. Hurter.

Hureau, René, Mönch des Dominikanerklosters in Le Mans, f ebenda 18. 7. 1574. Malte mit einem flämischen Ordensbruder (Name nicht gen.) die Decke der Église des Jacobins in Le Mans und erneuerte 1530 ebenda alte Wappenmalereien.

Ch. Cosnard, Hist, du Couvent des Prêcheurs du Mans, 1879 p. 15, 101.

Hureau-Bachevillier, Lithograph in Orléans, Anfang 19. Jahrh. Arbeiten: 1. Vue de la Grande Chartreuse. 2. Première et deuzième vues de la Valentine.

Réunion des Soc. des beaux-arts des dép., XXVI (1902) 80.

Hureau-Nolleau, Lithograph in Orléans, Anfang 19. Jahrh. Arbeiten: 1. Souvenir des Pyrénées. Vue prise dans le jardin de M. le Préfet, au Vernet-les-Bains. 2. Village et place de Vernet-les-Bains. 3. Course de taureaux

Hurel — Huret

au Vemet. 4. Ruines de l’abbaye de Saint-Martin de Canigou.

Réunion des Soc. des beaux-arts des dép., XXVI (1902) 80.

Hurel, Alexandre, franz. Holzschneider,

Huret, François, französ. Kupferstecher u. Verleger in Vicenza um 1640. Man kennt von ihm folgende, F. Huret bez. Porträtstiche : 1. Francesco Belli. 2. Francesco Borgia. 3. Guglielmo Casoni. 4. Galeazzo Gualdo-geb. in Metz, tätig in Paris, wo er 1866—70 .priorato Conte di Comazzo, Vicentiner Histo-im Salon aussteüte. Schüler von Hotelin u.

riker, 1641. 5. Pacinus de Pasino. Laut Füßli tragen die Bildnisse in dem Werk: „Glorie degli Incogniti“ (1641) sowie eine Karte nebst Beschreibung von Verona H.s Verlagsadresse. Laut Heinecken, Diet, des artistes, III 600, soll er auch zusammen mit einem gewissen Doré-Bibel (Tours, Marne, 2 Bde 1866) enthält    j. Giorgi für eine Ausgabe von T. Saraina’s

einen von H. nach Doré’s Vorlage verfertigten    zuerst 1540 ersch. Werk über die Altertümer

Holzschnitt: Le Retour des envoyés de la Terre promise.

Bellier-Auvray, Diet. gén. des art. etc.,

I (1882). — Gaz. des beaux-arts, XX (1866) 278.

— Index of Artists, Brit. Mus. London, II.

Hurel, Charles, Pariser Maler, heiratete eine Tochter des Hofmalers Ant. Bornât (f 1633) IV 19574. und fungierte 1643 als Trauzeuge bei der Hoch- Huret, Grégoire, französ. Zeichner u. zeit seines Schwagers Thomas Bomat. Seine    Kupferstecher, getauft in Lyon 24. 10. 1606 als

Frau erscheint 1640 als Patin bei der Taufe einer    Sohn des Tischlers Pierre, begraben in Paris

5. 1. 1670. Über seine Lehrzeit wissen wir nichts Näheres. Arbeitete schon mit 17 Jahren für Lyoner Verleger. Seine ersten, „Grégoire Huret sculp.“ bez. Arbeiten, in denen er der Manier des Charles Audran am nächsten kommt, sind die in den 1623 ersch. Werken: Le Soleil au signe du Lion und: Réception de très chrestien .. Louis XIH, enthaltenen Kupfertafeln. Am 16. 4. 1630 vertritt „Grégoire Uret aussy graveur en taille-douce“ bei einem Sohn des Stechers Claude Audran Patenstelle. Laut Renouvier verraten die damals entstandenen Arbeiten neben einer harten u. trockenen Strich-

Regnier. Schnitt für Zeitschriften wie „Magasin pittoresque“ u. „Tour du monde“ hauptsächlich holländ., römische u. französ. Veduten nach Vorlagen von H. Clerget, F. Gaillard, Philippoteaux, Yan d’Argent u. a. Die sogen.

von Verona die Zeichnungen des Giov. Caroto gestochen haben.

J. R. Füßl Füßli), 1806/

— Duplessi étr., Bibi. Nat., Paris 1896ff., I 3883; II 8534;

rs »

Kstlerlex., 1779; 2. T. (H. H. . — Le Blanc, Manuel, II. Cat. des Portr. franç. et

u. a.,

Tochter des Bildh. Jacques Sarazin. Eine kleine von H. auf Holz gemalte Himmelfahrt der Maria, die sich bis zur Revolution in einer Kapelle der Pariser Kathedrale befand, scheint verschollen zu sein. — Mit ihm dürfte identisch sein der Maler u. Radierer Hurel, nach dessen Vorlage Charles David eine hl. Lucia u. ein Bildnis des Pierre Moreau, Michel Lasne eine nicht näher beschriebene Komposition gestochen haben. Man hat von H. ein sehr fein geätztes Blatt: Hl. Cäcilie in Halbfigur, bez. Hurel fecit.

Jal, Diet, crit., ²1872 p. 251 Sp. 2 (2X). — Nouv. Archives de l’art franç., 1890; 1902. — Inv. gén. d. Richess. d’art etc. Archives du Musée des Monuments franç., II (1886). — Michel de Marolies, Le Livre des peintres et grav., éd. Duplessis, 1855. — Robert-Dumesnil, Le Peintre-grav. franç., VIII (1850). — Herluison, Actes d’état-civ. d’art, franç., 1873 p. 398 (fälschlich : Huret.) — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., II p. 99 1. Sp. No 33 („C. Huret") u. p. 405.

Hurel, Louis François, Bildhauer, geb. in Paris 17. 6. 1831, Sohn des Gießers Louis Charles, Schüler des J. J. Feuchères. Zeigte 1852 im Salon eine Gipsbüste (Knabenbildnis) und 1857 ebenda eine Bronzebüste des Staats

führung in der Bildung der Köpfe mit den kleinen Augen u. dem gezierten Ausdruck, in der Gewandbehandlung u. der Architektur schon eine gewisse Selbständigkeit. Jedenfalls kam H. als fertiger Meister nach Paris, wo er seit ca 1635 für Verleger tätig war, und wo er wahrscheinlich eine Zeitlang bei A. Bosse gearbeitet hat, wie man auf Grund einiger Stiche, die Couvay nach H.s Vorlagen verfertigt hat, vermutet hat. Der beträchtliche Fortschritt, den die Arbeiten der Pariser Zeit im Vergleich zu den noch in Lyon entstandenen Arbeiten aufweisen, kommt am vollkommensten in dem schönen Titelkupfer zu Davila’s Histoire des Guerres civiles en France, mise en français par J. Baudoin (Paris 1644,

mannes François Arago.

St. Lami, Diet, des sculpt, etc. 19e siècle,

II (1919), m. Lit.

Hurel, Suzanne, Bildnis- u. Genremalerin in Paris, geb. in Mortagne (Orme), Schülerin

J. Lefebvre, M. Baschet, F. Schommer und fol0 zum Ausdruck — eine Glanzleistung, die

H. weder in der 1663 unter dem Titel : Theatrum

von

H. Royer, stellt seit 1902 alljährlich (mit Ausnahme der Kriegsjahre) im Salon der Soc. des Art. franç. Damenporträts in Pastell u. öl, genreartig aufgefaßte Mädchengestalten u. Boudoirszenen aus, 1905 ein Bild ernster sozialer Tendenz: „La Soupe“.

B é n é z i t, Diet. d. peintres etc., II (1913). — Salonkat.

Huret, Charles, falsch für Hurel, Ch.

Passionis Jesu Christi, ersch. Folge (32 Bl., fol.) noch in dem prunkvollen Titelkupfer seines 1670 ersch. Traité de portraiture et de peinture (fol.) übertroffen hat. Auf Grund seiner Passionsfolge erlangte H. 1663 die Mitgliedschaft der Akademie, an der ihm das durch Bosse’s Abgang erledigte Lehrfach für Perspektive übertragen wurde. Seine im Auftrag der

Huret

u. Anne

Akad. verfaßte Abhandlung (s. o.), in der er gegen Bosse polemisiert, rechtfertigt im Grunde die Lehrmethode des Gegners. Schon vorher (1665) war H. in einen heftigen Streit mit de Sallo, dem Herausgeber des Journal des Savants, verwickelt worden. De Sallo hatte eine von H. verfaßte Abhandlung über die Methode, das Profil eines Säulenschafts graphisch darzustellen, als Plagiat bezeichnet, worauf H. mit 2 Gegenschriften antwortete, ohne seine Sache zu verbessern. Nach J. Duportal’s Beobachtung beginnt um 1645 in H.s Kunst eine neue Stilperiode, aus deren Anfängen uns wahrscheinlich die Loüvrezeichnung: Triumph der Dreifaltigkeit, erhalten ist. Offenbar unter dem Einfluß seiner Auftraggeber aus dem Jesuitenorden und nach dem Vorbild eines Stefano della Bella, Flamen, J. Stella u. a. ging er — anscheinend ziemlich plötzlich — zu jener weichen, fließenden Strichführung über, die dem Geschmack seiner Zeit entsprach, und die für seine späteren Arbeiten so charakteristisch ist. Daß er mit seiner eleganten, graziösen Manier viel Anklang fand, beweist der Umfang seines von De Marolles auf 420 Bl. geschätzten Oeuvre. Nachdem sich H. mit der Tochter eines Mitglieds der Pariser Rechnungskammer verheiratet hatte und Hausbesitzer geworden war, lebte er bis zu seinem Tode in wohlhabenden Verhältnissen. 1669 erscheint er urkundlich als „dessinateur et graveur ordinaire de la maison du Roi, bourgeois de Paris“. Ein von H. gezeichnetes Selbstbildnis war in Mariette’s Besitz; nach diesem Gewährsmann soll er sich auch unter den Zuschauern der Himmelfahrt auf der 31. Tafel seiner Passionsfolge verewigt haben. In der Tat trägt an der bezeichneten Stelle die 1. Figur 1. (Duportal, Tf. XVI), abweichend von den übrigen Aposteln, Kostüm u. Barttracht der Zeit um 1660. — Im Gegensatz zu den meisten französ. Stechern seiner Zeit hat H. größtenteils nach eigenen Vorlagen gearbeitet. Außerdem hat er nach Rubens, Beaubrun, Séb. Bourdon, Ph. de Champaigne, J. Girard, S. Vouet u. anderen französ. Zeitgenossen gestochen. Am besten gelingen ihm Helldunkel, Perspektive u. Architekturen. „Ob er gleich meist bloß nach seinen eigenen Zeichnungen gestochen hat, so scheinen seine Blätter dennoch immer nach sehr kräftig colorierten Gemälden gefertigt zu sein“ (H. H. Füßli). Im übrigen hat schon Watelet H.s Kunst treffend charakterisiert. „Ses effets“, schreibt er, „sont larges et piquans, ses têtes expressives, ses draperies bien jettées, ses conceptions neuves et ingénieuses. Comme graveur, sans le mettre au rang des grands burinistes, on ne peut lui refuser d’avoir bien manié le burin, non pour étonner par une manoeuvre recherchée; mais pour satisfaire ceux qui pensent que l’artiste possède suffisamment son outil, quand il peut

rendre tout ce que l’art exige. Sa gravure est mol-leuse et facile ; partout ses travaux sont d’un bon choix, et dans certaines parties, ils sont pleins de goût“ (Watelet et Levesque, Diet. des arts de la peint, etc., 1792). Seine leichte Arbeitsweise, seine sichere Hand u. die weiche, fließende Strichführung haben H. aber auch zu gewissen Übertreibungen verleitet, wie Mariette u. Renouvier betonen; auf die Dauer wirkt er eintönig u. kraftlos, und besonders in den Figuren mit dem stereotypen Gesichtsausdruck u. den immer wiederkehrenden Stellungen u. Bewegungen verrät sich Gedankenarmut. H.s Werk umfaßt außer religiösen Darstellungen, Historien biblischen u. profanen Inhalts, Allegorien der Zeitgeschichte u. Bildnissen auch zahlreiche Titelkupfer, Thesenblätter u. Vignetten. Da ein auch nur einigermaßen vollständiges Oeuvreverzeichnis nicht existiert, beschränken wir uns auf eine Aufzählung seiner Hauptblätter unter besonderer Berücksichtigung der Porträtstücke.

Unter den Großfolio-Blättern sind an erster Stelle zu nennen : Christus mit der Dornenkrone, Brustbild oval; Maria, ähnliches Blatt, 1646; in einem Linienzug gest. Die 4 Evangelisten nach dem Diktat der Dreifaltigkeit schreibend, in der Ferne der Täufer; König Ludwig XIII. u. die Königin Anna weihen den Dauphin der Maria, 1638; Weisheit, Friede u. Beredsamkeit tragen das Wappenschild Richelieu’s; Représentation de l’image miraculeuse de Notre-Dame de la Liesse, mit Widmung an die Herzogin von Nemours 1635 und Bildnissen von Mitgliedern des Hauses Vendôme ; Brustbild einer Dame mit Haarschruuck und Perlen, nach H. Beaubrun; allegor. Porträt auf den Verfasser des Werkes: De la Souveraineté du Roi ; der Kanzler Séguier ; der Marschall de Guébriant (Reiterbild) ; der Herzog von Lesdiguières nach D. Dumonstier, Titelkupfer zu L. Videl’s Histoire du Connestable de Lesdiguières (Paris 1638 fol.) ; Heinrich IV. ; Ludwig XIII. ; Königin Anna; Richelieu, alle 4nach Champaigne; Mazarin; St. François de Sales; Maria Stuart; im Hintergrund die Szene ihrer Hinrichtung (selten). Ferner seien folgende Porträtstiche erwähnt: Louis Emmanuel de Valois, duc d’Angoulême, ganze Fig. sitzend, mit allegor. Fig. Anne d’Autriche u. Ludwig XIV. kniend 1645. Anselme de Saint Marguerite, Brustbild, oval. Claude de Mesme, Comte d’Avaux, in einem von Merkur u. der Allegorie des Friedens gehaltenen Rahmen. Jean de Bertier, Brustbild oval, 1657. Blanche de Castille, als Minerva. St. François de Borgia. Frédéric Borromée. Jacques Boyceau de la Barenderie u. A. de Vries, fol. Pierre Armand du Cambout de Coislin, 1655. Henri II de Bourbon, Prince de Condé: 1. ganze Fig. sitzend, 2. die Huldigung des Pierre Palliot empfangend. Louis II de Bourbon, auf dems.Bl. die Bildnisse Armand de Bourbon, prince de Conti, Geneviève de Bourbon, duchesse de Condé (Titelkupfer). Charles de Coudren. Armand de Bourbon, prince de Conti: 1. Brustbild in 8eck. Rahmen; 2. desgl., oval; 3. ganze Fig. stehend, neben s. Bruder, Titelkupfer 1641. Henri Catherin Devila. Rainaldus Card. Estensis. Nicolas Faure de Berlise, s. Neffen dem König vorstellend. Hl. Franz Xaver, in 8eck. Rahmen. Gillonne de Harcourt, marquise de Fiesque, comtesse de Beaubrun. François Fouquet, Erzbischof

Huret — Hurez

von Narbonne (Bruder des Oberintendanten) Aubert sc. Maria mit d. Christuskind, das seiner Léon Potier de Gesvres, Erzbischof von    Mutter den Kopf der Schlange zertreten hilft.

Bourges. Kardinal Jean Baptiste Budes. Frań-    Ch. Audran gest. Die Jünger von Emmaus. N.

çois de la Rochefoucauld, Bischof von Senlis, Bonnart gest. Die 5 Sinne, qu. fol. J. Couvay Kard. (öfters). Jean Puget de la Serre, historio- gest. Die 4 Tagesstunden, 4 Bl. fol. Ders. graphe de France. Claude Le Bouthillier, Brust- gest. Ein Soldat in Halbfig. Ders. gest. Pre-bild m. allegor. Figuren. Kard. Le Bret, Brust- digt des hl. Paulus. Frontispiz. C. Galle d. ä. bild oval, m. allegor. Figuren. Ludwig XIII.: gest. Die im Himmel thronende Maria. C. Galle

1.    ganze Fig. sitzend, mit allegor. Figuren; d. j. gest. Das Jesuskind stehend, in Kartusche.

2.    desgl. mit den Bildnissen Ludwigs XIV. u.    J- Halle gest. (ohne H.s Namen). Johannes d.

Richelieu’s; 3. mit Ludwig IX. d. Hl. auf Wolken.    T. sein Lamm tränkend, L. Kilian gest. (ohne

Ludwig XIV., mit der Königin u. Philipp von    Stechernamen). Die 5 Sinne durch stehende

Orléans vor der Maria kniend. Louis de France, Frauengestalten dargestellt. 5 Bl. fol. F. Ragot le Grand-Dauphin. Madeleine de Saint-Joseph    gest. Thesenblatt mit Ruhmestempel. Ders.

(öfters). François Malier de Houssay, Bischof    gest. Merkur u. die 7 freien Künste. 8 El. fol.

Ehrw. Maria von    Rousselet gest. Die 4 Weltteile. 4 Bl. fol. Ders.

a von Jesus), kniend. B. Ambrosius    gest. 1 Folge Schauspielerbildnisse. Ganze

Sansedonius Senensis. (4.) B. Jacob Salomonius. Figuren stehend. 1. Hugues Guéru Gaultier L. H. de Ventadour, Bischof von Mirepoix. Mar- Garguille. Rousselet gest. 2. Robert Guérin gen. guerite de Montmorency, duchesse de Ventadour. Lafleur u. Gros-Guillaume. Ders. gest. 3. Ber-Ferner, nicht bei Le Blanc: Eine Heilige trand Harduin de St. Jacques gen. Guillot-Gorju. in Halbfig. bringt dem Jesuskind Lilien. Maria    J- Couvay gest. 4. Julien Geoffrin gen. Jodelet,

mit dem Jesuskind, das eine Schlange zer-    Ders. gest. (cf. Duportal, p. 308). Die 12 Protritt. Hl. Familie: Dei Familia. Hl. Jo-    pheten in Halbfig. 12 Bl. chez ie Blond. Le

seph das Jesuskind führend. (4.) Hl. Fami-    Palais des facultés de l’âme, qu. fol.

lie; Breitformat. Das Tischgebet der hl. Familie. H e r 1 u i s o n , Actes d’Etat civil d’art, franç., Dies. Szene; das Jesuskind segnet das Mahl. 1873 p. 274. — O. Fidiè Das schlafende Jesuskind mit der lesenden Maria    peintres etc. de l’Acad. roy. etc., 1883. — Archi-

u. dem schlafenden Joseph. Das Jesuskind mit    ves de l’art franç., docum., I (1851/2) 364; II

dem Kreuz u. den Leidenswerkzeugen. Dass.    (1852/3) 373; Nouv. Archives de l’art franç.,

mit 2 Kreuzen. Maria u. das Jesuskind mit einer    1882. — A. de Montaiglon, Procès-verb.

Schlange und den Leidenswerkzeugen. Der Er-    de l’Acad. roy., 1875/92. Table par P. Cornu,

loser sitzend, mit einer Krone. Ders. mit Maria    1909. — De Fontenai, Diet, des artistes, I

u. dem hl. Joseph; gr. Bl. mit Widmung an den    (1776) 710. — Mariette, Abecedario, II. —

Kanzler Séguier. Apostel-Fußwaschung. Toter    ?• Renouvier, Des types des grav., IV

Christus im Grabe. Ders. im Schoß der Maria    (Mém. Acad. Montpellier 1856)    289 f.

mit Engeln u. Gottvater. Die Jünger von Em-    Duplessis, Hist.de la grav. en France, 1880

maus. Der Täufer in einer Landschaft, sein    P- 497. — J. Duportal, Étude sur les li

Lamm tränkend. (12.) Maria u. Joseph bringen à figures édités en France de 1601 à 1660, Paris das Jesuskind zu Gottvater. (4.) Maria weiht 1914 (Revue des Biblioth. Suppl. XIII) p. 144, Gottvater das Sakrament. Christus zwischen den 174, 176/80, 203 f., 212 Anm. 4, 219 A. 2, 228 m. hl. Paulus u. Augustin mit and. Hll. (4.) Hl. A. 2, 249,292 A. 5, 302, 308, 367. — De Marol-Paulus u. Christus. Hl. Paulus vor Gottvater les, Cat. de livres, d’estampes etc., 2 Ausg. kniend. Erscheinung der hl. Agnes. (4.) Die- (Paris 1666 u. 1672). — J. R. F ü ß 1 i, Kstler-selbe stehend; sehr kl. Format. La Mère lex., 1779; 2. Teil (H. H. F ü ß 1 i), 1806/21. — Madeleine u. hl. Joseph vor einem Kruzifix Le Blanc, Manuel de l’amateur d’est., II. — kniend. (12.) Christus schreibt seinen Namen in Heinecken, Diet, des artistes, 1778 ff. Ms. das Herz einer Heiligen. Andachtsfolge für die im Dresdner Kupferstich-Kab. (m. Suppl.) : aus-Congrégation de Notre Dame; 5 Bl. Die Non-    führl. Oeuvreverz. — Mireur, Diet, des Ven-

nen, die vom Papst die Bestätigung ihrer Regel    tes d’art, III (1911). — J. Guiffrey u. P.

erhalten. (4.) Dieselben, am Fuße des Kreuzes    Marcel, Invent, gén. des dessins du Louvre

Blumen pflückend. Eine Folge Bildnisse von    etc., 1906 ff., VI. — Duplessis u. a., Cat.

Nonnen u. Ordensstifterinnen: 1. La V. Soeur    des portraits franç.. et étr., Bibl. Nat., Paris,

Jeanne de Ste Catherine. 2. La Princesse Mar-    1896 ff., I VII passim. — Cat. Planches gravées,

guerite de Savoye. 3. Ste Agnes. 4. La B. Chalcographie du Louvre, 1881. — A. Bernard, Mère Agathie. 5. La V. Mère Marie Madeleine Hist, de l’Imprimerie Roy. au Louvre, 1867. des Ursins. 6. Ste Colombe de Rieti. 7. La V. Huret, Matthias, Keramiker, wahrschein-M. Marie de Jésus. 8. La B. Catherine de Ra- lieh Franzose, war 1771 als Former an der cour. 9. La B. Marguerite de Hongrie. (9 Bl.). Fayencemanuf. Marieberg in Stockholm tätig.

H. Ignaz weiht Christus das Namenssymbol seines „ .    ..    ,    ,.„111.    .

Ordens. Ein hl. Kardinal in der Wüste. Hl. Seine Versuche, echtes Porzellan herzustellen, Eligius. (12.) Der junge Ludwig XIV. begibt waren erfolglos. Doch fand er eine fur Marie-sich mit Familie und Land unter den Schutz berg wichtige Neuerung, indem er Anleitung der hl. Jungfrau. Die Trauung Ludwigs XIV. gab für Herstellung feiner Fayence nach engl, mit der Infantin von Spanien. Ludwig XIII. w . verjagt unter dem Schutz der hl. Jungfrau die Laster. Fol., ohne Stechernamen. Großes Thesenblatt zu Ehren des Kaisers. 1631. Breitformat.

Thesenblatt : Merkur stellt dem König die Gesandten vor. Thesenblatt mit den 4 Kardinaltugenden und einem von der Vorsehung gehaltenen Kardinalswappen. Dasselbe Blatt mit einem von Kindern gehaltenen Bischofswappen.

Thesenblatt mit einem von der Concordia gehaltenen Wappen.

Nach H. gestochen : St. François de Sales.

1659.

von Troyes, nach J. Girard. Agreda (Mari

r e, Etat-civil des

G.

vres

G. H. S t r â 1 e , Mariebergs hist., Stockh. 1880.

Hurey, François, Landschaftsmaler, geb. in Verdun-sur-Saône (Saône et Loire), Schüler des P. van Elven, Zeigte 1881 u. 82 im Pariser Salon 2 Aquarelle von der Bretagneküste.

Bellier -Auvray, Diet. gén. des Artistes etc., Suppl., 1887.

Hurez, Charles, Buchbinder in Cambrai, 2. Hälfte 18. Jahrh. Seine Etiquette trägt ein

Hunan —

Huristone

Diet, of Nat. Biogr. (im Art. Huristone, F. Y.).

I. — Royal

einfacher Kartonnageband (franz. Privatsammlg), enthaltend „Les amours d’Ismène et d’Isménie“, Londres 1787.

L. Gruel, Manuel de l’amateur de la reliure, II (1905) 94.    L. Baer.

Hurian, Julien, Glockengießer in Beauvais, lieferte 1531 für die dortige Kathedrale ein Geläut von 6 Glocken.

A. Bérard, Diet, biogr. des art. franç., 1872.

Hurion, Colin de, Steinmetz aus Le Mans, tätig in Angers, wo er 1429 u. 1448 nachweisbar ist, Bruder des königl. Waffenherolds u. Malers (?) Pierre de Hurion gen. Ardent Désir in Angers. Bewarb sich mit Pons Poncet um die Lieferung des Marmors für das Grabmal des Königs René in der Kirche St. Maurice in Angers u. erhielt den Zuschlag. Als er 1454 mit der Lieferung noch im Rückstand war, wurde ihm eine 14 tägige Frist zugebilligt. Erschien 14. 3. 1450 neben seinem Sohn Gillot als Zeuge bei einem Kaufvertrag in Le Mans, wo er 1459 zuletzt nachweisbar ist.

St. L a m i, Diet, des sculpt, etc. moyen-âge, 1898, m. Lit. — H. Chardon, Les Artistes du Mans, Extrait (1878). — P. Vitry, Michel Colombe, 1900. — G. A. d’A g n e 1, Les Comptes du Roi René, I (1908).

Hurlbut, Gertrude, deutsch-amer. Bildnis-u. Miniaturmalerin u. Radiererin, geb. in Deutschland, f in Genf 30. 11. 1909, tätig in New York. Der dortige Reformklub besitzt von ihr die Bildnisse E. P. Wheeler’s, E. Ellery Anderson’s u. C. Schurz’. In späteren Jahren widmete sie sich auch der Radierung u. Miniaturmalerei.

Amer. Art Annual, VIII (1910—11) 399.

Hurlebusch, Goldschmied in Hameln (Hannover), 18. Jahrh.; von ihm 3 silberne Kelche (einer 1770 dat.) in Dorfkirchen des braunschw. Kreises Holzminden ; silb. Oblatendose von 1759 in der Pfarrkirche Ottenstein (ebenda).

Bau- u. Kstdenkm. des Herzogt. Braunschw., IV (1906) 227, 234, 279, 407.

Hurleston (Huriston, Huristone), Richard, Bildnis- u. Genremaler in London um 1764 bis 1780, Großonkel des Fred. Yeates Huristone (s. d.) Gewann 1764 eine von der Society of Arts ausgesetzte Prämie und stellte 1771—73, 78 u. 80 in der Royal Acad. hauptsächlich Bildnisse aus; begleitete 1776 seinen Busenfreund, den Maler Jos. Wright von Derby, nach Italien und war um 1780 wieder in London ansässig. In diesem Jahr zeigte er in der Royal Acad. sein von W. Pether in Schabmanier gest. Gemälde „Maria“ (aus Sterne’s „Sentimental Journey“). Ein von H. gern. Bildnis des Edward Easton, Bürgermeisters von Salisbury, hat J. Dean in Schabmanier vervielfältigt. H. wurde bei einem Ritt über die Ebene von Salisbury durch Blitzschlag getötet.

Redgrave, Diet, of Art., 1878 (Huriston). — Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 317. — Graves, Diet, of Art., 1895 (Huristone); ders., Royal Acad., IV (1906) (Huristone).

Hurley, EdwardTimothy, amer. Maler u. Graphiker, geb. in Cincinnati, Ohio, 10. 10. 1869. Studierte an der dort. Akad. unter Frank Duveneck. Arbeitet in öl- u. Aquarelltechnik und machte sich besonders durch seine Entwürfe für Keramik einen Namen. Goldmedaille der Weltausst. St. Louis 1904 Stücke der von ihm dekorierten Rookwood-Ware befinden sich in verschiedenen europ. Museen. Am bekanntesten ist er aber wohl als Radierer durch Arbeiten wie: „Apple Orchard, Ft. Thomas, Ky.“; „The Outskirts of the Town“; Good Friday Pilgrimage; „Mt. Adams“; „Beeches“; „On Mt. Adams“; ,,A Rickety Barn“; ,,Mt. Adams Church“; „The Wharf at Cincinnati“; „Valley Scene“ usw. Das Mus. in Cincinnati besitzt von ihm ein Gem.: „Midnight Mass“.

Internat. Studio, XXIX, 1906, p. LXIII— LXXI. — Amer. Art Annual, XX (1923—24) 565.

Hurley, Irene, geb. Bishop, Gattin des vorigen, amer. Bildnismalerin, geb. 5. 12. 1881 in Colorado Springs, Colo., U. S. A. Schülerin der Akad. Cincinnati, lebt in Cincinnati.

Amer. Art. Annual, XX (1923—24) 565.— Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 327.

Hurlimann, siehe Hürlimann.

Huriston, Richard, siehe Hurleston, R.

Huristone, F. B., Genremaler in London. Sohn des Fred. Yeates, stellte 1857—69 in der Suffolk Street Gall. (Soc. of Brit. Art.) 9 Arbeiten sowie 1858 in der Royal Acad. ein Damenbildnis aus.

— Siret, Diet, des Peintres etc.,

Graves, Diet, of Art., 1895 ; c Acad., IV (1906).

Hurlstone, Frederick Yeates, engl. Bildnis- u. Historienmaler, geb. in London 1801, f ebenda 10. 6. 1869; Großneffe des Richard H. (s. d.), Vater des F. B. H. Studierte seit 1820 auf der Royal Acad, und genoß den Unterricht Beechey’s, Lawrence’s u. Haydon’s. Erhielt 1823 die goldene Medaille für Historienmalerei, debütierte 1821 in der Royal Acad. und war in den nächsten Jahren ebendort hauptsächlich mit Bildnissen, für die ihm Rembrandt Vorbild war, vertreten. Bis 1837 stellte er dort im ganzen 37 Arbeiten aus. Außerdem beschickte er seit 1821 auch die Ausstell, der British Institution; das dort 1824 gezeigte Bild: Page mit Papagei, ging in den Besitz des Herzogs von Westminster über. 1824 erschien er auch zum 1. Male in der Soc. of Brit. Artists und stellte, nachdem er 1831 deren Mitglied geworden war, fast ausschließlich in deren Verbände im ganzen über 300 Arbeiten aus. 1835 zum Präsidenten der Soc. of Brit. Art. gewählt, bekleidete er dieses Amt seit 1840 auf Lebenszeit. Auf Reisen nach Italien (1835), Spanien (1842, 1851/2) u. Marokko (1854) erweiterte H. sein Stoffgebiet durch Darstellungen von Volksszenen u. spanischen Straßenjungen in der Art Murillo’s; daneben fuhr er fort,

Huristone — Hurry

1470 schließen darf: „Friderich walthern mauler zu Nördlingen und Hans Hurning habent dis still Paradise“ (Bridgewater Gall.); Konstanze buch mitt ein ander gemacht“; daneben 2 Wappen, eines mit einem Eichhörnchen, das andere Morraspieler mit 2 gekreuzten Schnitzmesserchen, und die (s. o.), erhielt H. 1855 die goldene u. silberne Jahreszahl 1470. Das 2. Wappen erweist, daß Medaille der 1. Pariser Weltausst. Die Lon-

und Arthur.

Zeichner sein dürfte, wird sich das Wappen mit den Schnitzmesserchen auf H. beziehen, lagen gearbeitet. In Fragen der Verfassung Beyschlag vermutet, daß H. mit einem im Nörd-und inneren Verwaltung der kgl. Akad. stand ijnger Bürgerbuch von 1461 genannten Schreiner H. auf Seite der Opposition. —■ H.s -Gattm    H o rn u n g aus dem Weiler Mutenau, der 1461

Jane, geb. Coral, J 2. 10. 1858, stellte 1850    jn Nördlingen Bürger wurde, identisch sei. —

bis 56 in der Royal Acad. u. Suffolk Street Die Armenbibel, ein anopisthographisches Block-Gail. (Soc. of Brit. Art.) Bildnisse u. Genrebilder in öl u. Aquarell aus.

Ch. Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887. — Ch. L. Grandmaison, Documents inéd. p. s. à l’hist. des arts en Touraine, 1870. —

amer.

romantische Szenen, zu denen ihm Shakespeare, Byron u. andere Dichter die Stoffe lieferten, in der breiten, ausdrucksvollen Manier des

J. Reynolds zu malen. In den 1830er u. 40 er Jahren fanden H.s Bilder wegen ihrer anmutigen Motive und der kraftvollen Behandlung allgemeinen Beifall, doch konnten solche Vorzüge nicht über die Schwäche der Zeichnung und die mangelnde Feinheit der Ausführung hinwegtäuschen. In späteren Jahren ließ H.s künstlerische Kraft, wohl unter dem Zwange des Geldverdienenmüssens, bedeutend nach. Als geschätzter Bildnismaler hatte er vornehme Kunden, wie den Grafen von Cavan und den Sir John Mac Leod, deren von H. gemalte Bildnisse 1868 auf der Londoner Porträtausst. zu sehen waren. Von den bekannter gewordenen Figurenbildern der Frühzeit sind zu nennen: Armidas Zaubergarten (1831, Bes. Earl of Ellesmere, Bridgewater Gall.); Die erwachende Haydee (1834), und: Der Gefangene von Chillon, beide nach Byron; Morraspieler; Andalusische Wirtshausszene (1843) u. a. Ferner aus späterer Zeit: Jakobs Söhne bringen ihrem Vater Josephs blutigen Rock (1844); Sorrentinerin am Brunnen (1847; Bridgewater Gall.); Rom im 19. Jahrhundert (1850); Columbus an der Klosterpforte (1853); Boabdils Abschied von Granada (1854); Margarete von Anjou und Prinz Eduard von Wales auf der Flucht nach der Schlacht bei

Hexham; „The Eve of the Land which is

Für das letztgen. Werk sowie für die Bilder: Boabdil und:

doner Tate Gail, besitzt sein Ölbild: Szene aus „Gil Blas“. Die Stecher J. Cochran, J. Cross, N. Hanhart u. a. haben nach H.s Bildnisvor-

R. E. G [raves] in Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 317 f., m. Lit. — O 111 e y , Diet, of Painters, 1875. — Vapereau, Diet, des Contemp., ²1861. — Bryan-Willi Diet, of Painters etc., 1903 ff., III. — A. D a y o t, La peinture anglaise, 1908 p. 101. — The Art Journal, 1869 p. 216, 271 (Nekrol.) ; 1870 p. 86. — Nagler, Monogr., III. — A. Graves, Diet, of Art., 1895 ; ders., Royal Acad., IV (1906); ders., Cent, of Loan Exhib., II (1913) 575 (Druckf.: Hurstone) ; IV (1914) 1992; V (1915) 2260. — Waagen, Treas. of Art in Gr. Brit., 1854 III 165. — Cat. Nat. Gall, of Brit. Art, London, neueste Aufl. m. Biogr. — E. A. Seemann’s „Galerien Europas“, V 398; Farbentafel m. Text. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., London 1908 ff., II 41, 593 (hier fälschl. „F. G. Huristone“) ; IV 455.

Huristone, Richard, siehe Hurleston, R.

Hurlu, M a t h u r i n , Baumeister aus Bléré, errichtete um 1578 nach Plänen des Philibert de l’Orme den Schrägflügel am Vordergebäude des Schlosses in Chenonceaux sowie, angeblich unter Leitung des Denis Courtin, die Kuppeln. — Ein jüngerer gleichnamiger Meister (Sohn des vor.?) erscheint 1600 als Sachverständiger in Chenonceaux u. baute 1602 an den Festungsanlagen in Tours.

Ch. Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887.

Hurlu, Pierre, Baumeister aus Montrichard, arbeitete um 1550 am Schloßbau in Chenonceaux u. begann 1554 nach den Plänen des Philibert de l’Orme und unter der Leitung des Jean de l’Orme den Bau der Schloßbrücke. Ende 1556 traten Jacques Chantral gen. Leblanc u. Claude l’Enfant an H.s Stelle.

E. Giraudet, Les artistes tourangeaux, 1885.

Hurlupin, André Carton, provenzal. Maler, dessen Signatur man lt Bensa auf einem 1540 dat. Triptychon der Kirche von Cogolin (Dép. Var) liest.

Th. Bensa, La Peinture en Basse-Provence etc., o. O. o. J. [1908] p. 44 Anm. 1.

Huming (Hürning), Hans, Holzschneider in Nördlingen, wie man aus folg. Bezeichnung auf dem letzten Blatt einer Armenbibel von

einer der beiden Namen der des Holzschneiders sein muß. Da Walter als Maler wohl der

buch (2 vollständige Exemplare auf der Staatsbibi. in München), ist eine Übersetzung u. freie Nachahmung einer niederländ. Armenbibelausgabe zu 40 Bl. mit lateinischem Text.

Nagler, Monogr., II2593.—W. L. Schreibe r , Manuel de l’amat. de la grav. sur bois au XVe S., IV (1902) 93 ff. (Beschreibg d. Bibel). — D. E. Beyschlag, Beitr. z. Kstgesch. d. Reichsstadt Nördlingen, I (1798) 48 ff., 66 ff ; II (1799) 3 ff.

Hurpière, Jacques, siehe Hupierre, J.

Hurry, Agnes (Miss), Malerin in London, seit 1901 fast alljährlich mit Damenbildnissen auf den Aust, der Roy. Acad. vertreten.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). — Ratal. d. Exhib. of the Roy. Acad.

Hurry, Lucy Washington, Genremalerin, Kunstgewerblerin u. Zeichnerin,

Hurst — Hurtado

Kat. Ausst. v. Elber-

Begann seine Künstlerlaufbahn als Journalist u. Zeichner in New York, studierte bei B. Constant, J. P. Laurens und Bouguereau in Paris, war nach seiner Heimkehr in London als Illustrator für Zeitschriften tätig und debütierte 1896 mit einem Bildnis seiner

Bigelow, Historie Silver, 1917 F. H. Bigelow.

geb. in Hagerstown (Maryland, U. S. A.) 17. 10. 1884, Schülerin der New Yorker Art Student's League (Lehrer: Kenyon Cox, Marshall Fry u. a.), lebt in Hempstead (Long Island, N. Y.).

Amer. Art Annual, XX (1923/24) 565. — Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 459.

Hurst, A. H., Architekt in London, zeigte 1778/96 in den Ausst. der Royal Acad. Entwürfe für ein Garrick-Mausoleum, für Landhäuser bei London (Islington, Hammersmith u. Wimbledon), für eine Kapelle in Islington, für Parkeingänge u. ähnl.

Graves, Royal Acad., IV (1906).

Hurst, Gregor, Bildnis-, Genre- u. Landschaftsmaler, geb. in Straßburg 18. 9. 1878, Schüler der dortig. Kstgewerbeschule u. der Münchner Akad., tätig in München. Stellte 1907 im Glaspalast 1 Genrestück, 1919 ebenda 3 Ölbilder sowie 1908 in Berlin eine Herbstlandschaft aus. Weitere Arbeiten im Straß-burger Statthalterpalais (Genrebilder, Landsch. u. and. Wanddekorationen) u. in Privatbes.

Singer, Kstlerlex., VI. 2. Nachtr., 1922. — Almanach f. bild. Kst u. Kstgew., 1903. — Kat. Glaspal.-Ausst. München 1907, 1919 p. 111; Gr. Kstausst. Berlin 1908. feld. Familienportr., Stadt. Mus., März/April 1907.

Hurst, Hai, engl. Genre- u. Bildnismaler, Illustrator u. Radierer, geb. 1865 als Sohn des Afrikareisenden u. Verlegers Henry Hurst, lebt in London.

Frau in der Royal Acad. Betätigt sich neuerdings hauptsächlich als Porträtist in öl, Aquarell, Guasch u. Tuschzeichnung (auch Miniatur) u. trat in den letzten Jahren in der Royal Acad. als solcher vorwiegend mit Damenbildnissen u. Gruppenporträts hervor. Als Figurenmaler zeigte er besonders weibl. Aktfiguren in Landschaft, Nymphen u. dgl. Bilder von echt Pariser Schmiß, denen er zuweilen durch die Begleitfiguren und allerhand Beiwerk einen romantischen oder religiös-mystischen Gedankeninhalt gibt. Bekannte, durch ihren frischen, flotten Vortrag u. die lebhafte Koloristik vorteilhaft wirkende Bilder dieser Art sind: „The Syren"; „The Capture"; „The Incantation"; „Faith"; „The Spirit of the Water-Lily"; „A Woodland melody" u. a. Seine Bildnisse wirken durch Farbenfrische u. effektvolle Behandlung, lassen aber kraftvollere Charakteristik vermissen.

Bénézit, Diet, des Peintres etc., II (1913). — The Art Journal, 1898 p. 198 ff. (A. H. L a w-rence). — The Ladies’ Field 24. 10. 1903. — The Standard 21. 2. 1908. — Graves, Royal Acad., IV (1906). — Cat. Exhib. R. Acad. London 1905, 7—10, 15, 18 f. — Cat. Expos, déc. des b.-arts Paris 1900 p. 300. — Royal Acad. Pictures 1903 (Abb.). — The Connoisseur, XXX (1911) 67 (Abb.).

Hurst, Henry, engl.-amer. Silberschmied, geb. in England (London?) 1667, f in Boston, Mass., 1718. Henkelkrug, Marke HH in Flachschild, in der First Parish, Medford, Mass.

Jones, Old Silver Amer. Churches, 1913 p. 272. p. 134.

Hurst, William, engl. Architekt, geb. in Doncaster 1787, f 8. 12. 1844. Lehrling, später Associé eines gewissen L i n 1 e y. Die von ihnen gelieferten Pläne der 1821 geweihten Christchurch in Doncaster waren für die damal. Zeit eine tüchtige Leistung. Von weiteren Arbeiten H.s zu nennen: St. George’s Church, Sheffield; Erweiterungsbauten des Ship Hotel u. Westgate, Rotherham; Kirche in Rawcli fite (1841); St.John’s Church, Goole (1844), sowie zahlreiche öffentl. Gebäude in Leeds und Wakefield; Vollendung des „Clipstone Archway" auf der großen Fahrstraße zu Weibeck Abbey, für den Herzog von Portland (1844). — Der in Malton’s „London and Westminster" (1792) erwähnte Architekt Hurst kann natürlich nicht mit H. identisch sein, wie das Diet, of Architect, angibt; wahrscheinlich handelt es sich um den Vater oder einen Onkel von ihm. Stichreproduktionen nach H.s Bauten bewahrt das Royal Institute of British Architects.

Diet, of Architecture, III 97. — Graves, Roy. Acad. Exhib., IV (1906).    K. A. E.

Hurt, F. van, holl. Maler, wohl 17. Jahrh., nur bekannt durch ein so bezeichn. Bild: Mongolen, unter einem Zelte spielend in der Nähe ihres Dorfes, das mit der Sammlg Revon, Lintz u. a. am 27. 4. 1909 in Amsterdam zur Versteigerung gelangte (Verst.-Kat. No 184).

Mitteil, von A. Bredius.

Hurt, Louis B., Landschaftsmaler in Derbyshire (England). Beschickte 1881—1908 häufig die Londoner Ausstell. (Royal Acad. u. Soc. of Brit. Artists in Suffolk Street Gall.). Malte hauptsächlich Motive aus Schottland (Hochland, Westküste) u. Herbstlandschaften. Das Mus. in Reading (Kat. 1903 p. 36) besitzt 1 Ölbild: Landschaft mit Viehstaffage.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Royal Acad., IV (1906) ; d e r s., A Cent, of Loan Exhib., II (1913) 575; IV (1914) 1992. — Kat. Glaspal.-Ausst. München 1891, ill. Ausg. p. 46.

Hurtado de Luna, spanischer Architekt in Irün (Guipüzcoa), legte 4. 12. 1508 den Grundstein zu der Pfarrkirche daselbst.

Llaguno y Amirola, Notic. de los Ar-quit. etc. de Espafia, 1829, I 143, 356.

Hurtado de Mendoza, Esteban, Maler (Dilettant) in Sevilla um 1630, Ritter des Ordens von Santiago, Sohn des Vizconde von Corzana, Stadtrichters (asistente) von Sevilla.

Cean Bermudez, Dice, de B. Artes en Esp., II (1800). — Pacheco, Arte de la Pint., 1649 (ed. 1866, I 147).    Murillo.

Hurtado Izquierdo, Francisco, span. Architekt, „maestro mayor" in Madrid u. Cordoba. Vollendete 1705 die churriguereske Cap.

Hurtault — Hurter

de Sta Teresa (Neue Sakristei) der Kathedrale tionsmaler, geb. 4. 3. 1744 in Wien (als Sohn in Cordoba u. begann 1704 die prächtige Cap. eines 1741 ebenda erwähnten Malers Joseph), del Sagrario der Cartuja b. Granada u. 1705 f 18. 10. 1825 ebenda. Dekorative Malereien die Cap. del Sagrario der Kathedrale in Granada von ihm u. a. in den Verkaufsmagazinen der (diese vollendet von José de Bada). H. scheint Porzellanmanufaktur. Malte auch in der Seiten-dann wieder nach Nordspanien gegangen zu kap. der Pfarrkirche am Schottenfelde in Wien sein: bei Buitrago erbaute er nach 1719 den von Ponz (Viage de Espana) gerühmten San-tuario der Cartuja del Paular.

Llaguno y Amirola, Notic. de los Ar-quit. etc. de Espana, 1829, IV 103. — V i fi a z a,

Adic. al Dice. etc. de Cean Bermudez, IV (1894)

124. — Quadrado u. Fuente, Castilla la

nueva („Espana ), I (1885) 321. —- M a d r a z o , H. ßföckh, Wiens lebende Schriftsteiier etc., Cordoba („Espana ), 1884 p. 418/19 - Bolet, de lg22 240 260, ₅₀₈_ la Soc. espan. de Excurs., II (1894/95) 10. —

O. Schubert, Barock in Spanien (Gesch. d.

Baukst, VIII), Eßlingen 1908, p. 204/07,

einen Blumenkranz als Umrahmung zu einem von seinem Sohne Joseph ausgeführten Votivbild „Mariahilf“. Ein 2. Sohn Franz war als Landschaftsmaler tätig.

C. Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens, t z o w , Gesch. d. k. k.

1888 p. 92. — C. v. Lützow,    „

Akad. d. bild. Kste [Wien], 1877 p. 147. — F.

Hurter, Carl (J. F. C.), Miniaturmaler, Sohn (nicht jüngerer Bruder, wie häufig in der Literatur) des Johann Heinrich, geb. ver-Hurtault, Jean-Baptiste, Holzbildhauer mutlich in London, begleitete 1786 seinen u. Vergolder in Fontenay-le-Comte (Vendée). Vater nach Karlsruhe, damals „ein Jüngling, Übernahm 2. 1. 1746 mit dem Schreiner Pierre der anfing sich zu fühlen“ und „auch schon Maupetit die Lieferung eines Orgelgehäuses ganz hübsch emaillierte“, wie es in den Auf-für die Kirche Notre Dame in Niort, erneuerte Zeichnungen des bad. Hofrats Fr. Dom. Ring 1763 den Kopf einer Marienfigur ebenda und heißt. 1787 u. 1789 beschickte er erscheint 1760, 1761, 1763 u. 1769 entweder allein oder mit dem Schreiner Bastard als

neueren mit Abb.

noch

Empfänger von Zahlungen in den Kirchenrechnungen.

Vial, Marcelu. Girodie, Les Artistes décorât, du bois, I (1912).

Hurtault, Maximilien Joseph, Architekt, geb. in Hüningen (Oberelsaß) 8. 6. 1765, f in Paris 2. (nicht 24.) 5. 1824. Schüler der Pariser École d. B.-Arts unter Mique und Per-cier, erhielt 1797 einen 2. grand prix, dann 2 jähriger Aufenthalt in Italien. Nach seiner Rückkehr tätig am Bau des Petit-Trianon als Zeichner der Königin unter Leitung Percier’s. In der Revolution wurde er Lehrer an der École Polytechn. Unter Fontaine’s u. Percier’s Leitung baute er die Kapelle und das Theater in den Tuilerien. Von Napoleon zum Archit. des Schlosses Fontainebleau ernannt, erneuerte er hier die Galerie de Diane (Bibliothek), den Pavillon de l’Étang, die Fontaine de Diane und das Petit Oratoire. Unter der Restauration wurde H. Architekt des Schlosses Saint-Cloud.

bei seinem Vater in London wohnhaft — die Ausst. der Royal Acad. mit 2 Herrenbildnissen. Auf der Ausst. von Werken der Kleinporträtkunst in Mannheim 1909 (Kat. d. Jubil.-Ausst. d. Mannh. Altert.-Ver., No 632) sah man von ihm ein schönes, „C. Hurter pinx. 1789“ bez. Herrenbildnis aus Freiburger Privat-bes. Wie sein Vater, so ist auch er mit einer Reihe von Emailporträts in der Sammlung des Earl of Dartrey gut vertreten.

G. C. Williamson, Hist, of Portrait Miniatures, 1904. — Mannheimer Geschichtsblätter, X (1909) 149 ff. (K. Obserj. — Catal. of the Spec. Exhib. of Portr. Miniat. on loan at the South Kens. Mus. London, June 1865. — Graves, Royal Acad, of Arts, IV (1906).

Hurter, Hans Kaspar, Maler, geb. in Schaffhausen 3. 4. 1623, schon zu Füßlis Zeit „in Vergessenheit gestürzet“. Füßli erwähnt 2 Gemälde von ihm: Bethlehem. Kindermord

und Hl. Hieronymus. Im Bes. des hist. ant. Vereins in Schaff hausen von ihm eine vollbez., weiß gehöhte Tuschzeichnung: Mutter mit Kind.

J. C. Füßli, Gesch. d. besten Kstler in d. Schweiz, II (1769) 208. — Brun, Schweiz.

In Paris baute er 2 Wohnhäuser in der rue de

la Paix und in der Passage Cendrier (Sandrier), Kstlerlex., II (1908). in Joigny eine Markthalle. Sein Grabmal, nach Hurter, Johann Heinrich Freiherr eigenem Entwurf, in streng klassizistischen    von, Miniaturmaler, geb.    in Schaffhausen

Formen, auf dem Père-Lachaise (Stich von L.    9. 9. 1734, f in Düsseldorf    am 2. 9. 1799,

Normand in den „Monuments funéraires“, I    Vater (nicht Bruder) des    Carl. Arbeitete

Taf. 53). Seine reiche Bibliothek und Kunst-    1768—70 in Bern, wurde dann auf Empfeh-

sammlung wurde 1825 versteigert.    lung Liotard’s nach Paris an    den Hof der da

maligen Dauphine Marie Antoinette berufen, wo er indes wenig Beschäftigung fand. Er siedelte deshalb nach dem Haag über, wo er am 1. 9. 1772 Mitglied der Confrérie wurde. Als er auch hier mit seinen Email- u. Pastell-

B a u c h a 1, Diet. d. archit. franç., 1887 p. 669 (mit Lit.). — Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882) u. Suppl. (1887). — Nouv. arch, de l’art franç., 1897 p. 237; Arch, etc., 1910 p. 209. — Soubies, Membres de l’Acad. d.

B.-Arts, 2me série (1909) p. 86 f. — S o u 11 i é ,

Ventes de tableaux etc., 1896. — Inv. gén. d.    bildnissen keinen Anklang fand, warf er sich

Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. civ., IV.    auf das Kopieren alter Meister (Van Dyck,

Hurtel (Hurtl), Franz Anton, Dekora- Rembrandt, Fr. Hals, Raffael usw.) in Miniatur-

Hurter

H. V.

format. In einer Broschüre „Prospectus d’un plan de souscription pour une exécution en émail d’un nouveau genre etc.“, die er 1776 im Haag veröffentlichte, empfiehlt er seine nach einem neuen Verfahren hergestellten Emailkopien, die er besonders nach Meisterwerken der Mannheimer und der Düsseldorfer Galerie hergestellt habe, und die namentlich zahlreich für russ. Privatsammlungen erworben worden seien. Gegen 1777 scheint H. dann nach London übergesiedelt zu sein, wo er 1779, 80 u. 81 in der Royal Acad. eine Reihe von Miniaturbildnissen ausstellte. Hoch-geschätzt, konnte er 60 Guineen für jede Miniaturarbeit fordern. Für Lord Dartrey lieferte er zwischen 1779—1785 eine Reihe von Miniaturkopien nach alten Familienporträts der Dartrey. 1785 verließ H. London, hielt sich, vermutlich längere Zeit, in seiner Heimat, in Karlsruhe (1786), wieder im Haag und in Paris auf, wo er am 30. 5. 1787 über eine Zahlung für an die Kaiserin von Rußland gelieferte Emailgemälde (darunter Bildnisse des engl. Königspaares) quittiert. In Karlsruhe zeichnete er 1786 zwei Pastellbildnisse des Markgrafen Karl Friedrich (das eine im Bes. des Großherz. v. Baden, das andere im Bes. des Geheimrats K. Obser in Karlsruhe). Wahrscheinlich noch in dems. Jahre 1787 kehrte H. nach London zurück, wo er schon bei seinem ersten Aufenthalt zum königl. Hofmaler ernannt worden war und eine Fabrik mathematischer u. physikalischer Instrumente begründet hatte. In den späteren Jahren lebte H. abwechselnd in Deutschland (in Frankfurt a. M. hatte er eine Fabrikfiliale begründet) u. in London. In Düsseldorf ließ er sich durch den Kurfürsten Karl Theodor am 19. 7. 1789 in den Freiherrnstand erheben, um seiner Wiederverheiratung mit einer reichen Holländerin, Witwe des 1787 J Philosophen Joh. Nie. Seb. Allamand, größeren Nachdruck zu geben. Seine Absicht, ein Rittergut im Rheinland zu erwerben, scheiterte, und so hatte er wohl bis zuletzt seinen festen Wohnsitz in London. — Im hist.-ant. Verein in Schaffhausen von ihm eine Rötelzeichnung (bez.), stehender Jüngling im Harnisch, im Berliner Hohenzollern-Mus. ein 1768 dat. Miniaturbildnis Friedrichs d. Gr. (abgeb. im Hohenzollemjahrb., XV [1911] 3), im Bes. des Großherz. v. Oldenburg ein Bildnis des Peter Friedrich Ludwig, Prinzen v. Holstein-Gottorp (1769), in der Pariser Sammlg David Weill Bildnisse König Georgs III. u. der Königin Charlotte (1782), in d. Sammlg Founès, Paris, ein Bildnis der Helene Fourment nach Rubens; eine größere Sammlung von Miniaturbildnissen seiner Hand (darunter ein Selbstbildnis von 1782) im Besitz des Earl of Dartrey.

H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21 p. 583 (ohne Vornamen). — Nagler, Kstlerlex., VI 372 (desgl.). — Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — Revue univ. d. arts, XI (Brüssel 1860) 105/17 („Les peintures en émail de J. H. H.“). — Obree n’s Archief, V (1882/3 ) 163. — Nouv. archives de l’art franç., 2me série, II (1880/1) 329 lï.; 3me série, IV (1888) 237.

S e n c i e r, Livre d. Collectionneurs, 1885 p. 528. —

G. C. Williamson, Hist, of Portrait Miniatures, 1904. — Graves, Royal Acad, of Arts, IV (1906) ; d e r s., Cent, of Loan Exhibitions, II (1913). — Mannheimer Geschichtsblätter,X (1909) 149 ff. (K. Obser). — Gaz. d. B.-Arts, 1923 II 59. — La Renaiss. de l’Art franç., VII (1924) 441 f. (Abb.), 443. — H. Clouzot, Diet. d. Miniat. sur émail [1924]. — Kat. d. Ausst. Bildnisminiaturen aus niedersächs. Privatbes. Hannover 1918 (XIX. Sonderausst. d. Kestner-Gesellsch.). — Catal. of the Spec. Exhib. of Portr. Miniat. on loan at the South Kens. Mus. London, June 1865, s. Reg. p. 322 (4X).

Hurter, Johann Martin, Maler, geb. in Schaffhausen 27. 10. 1726, f ebenda 16. 3. 1805, erhielt den vielverheißenden Beinamen Apelles. Nach ihm stach Joh. Konrad Müller ein Bildnis des Kantors Joh. Caspar Deggeler (,,J. M. Hurter pinx. 1757“).

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908) 108, 443.

Hurter, JohannMelchior, (Porzellan- ?) Maler, geb. in Schaffhausen 21. 7. 1736, f in Hanau 29. 10. 1784, arbeitete in Sèvres (1761), Amsterdam (1776), zuletzt in Hanau.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908).

Hurter (Hurdter), Johann Ulrich, Elfenbeinschnitzer, 17. Jahrh., „von Zürich oder vielleicht von Schaffhausen gebürtig“ (Füßli), Schüler des David Heschler in Ulm, wo er sich ansässig machte und 1675 „noch jung von Jahren“ lebte. Sandrart, der ihn irrtümlich Furtner nennt, rühmt seine „Geist- und weltliche Bilder und Figuren, sowohl runde als flache, auf Trinkgeschirr sehr berühmt. Er bildete allerhand Historien, Bachanalien, Triumfe, Neptunos, Tritones, See-Nymfen und Liebes-Götter sehr vernünftig, reichlich und mit guter proportion, theils in der Größe der Elephanten-Zähne, theils kleiner, so daß seine Werke von den Liebhabern sehr gesucht und gelobet worden“. Im hist.-ant. Verein in Schaffhausen von ihm 3 Zeichnungen mit nackten u. halbnackten Figuren, davon 1 bez.: „Dies geringe macht Johann Ulrich Hurdter Bildhauer in Ulm den 8. August 1681“. Eine bildhauer. Arbeit ist bisher nicht nachgewiesen worden. 1667 besserte er die durch die Bilderstürmer beschädigten Syrlin-schen Pultwangenbüsten vom Chorgestühl des Ulmer Münsters aus. — Sein Sohn und Schüler Romanus I, geb. um 1632, lebte noch 1715 — damals 83 Jahre alt — als Stein- u. Holzbildhauer zu Ulm. — Des letzteren gleich-nam. Sohn, Romanus II, geb. um 1668, I 1725, 57 Jahre alt, war ebenfalls Bildhauer.

Sandrart, Teutsche Academie, 2. Teil 3. Buch (1675) p. 353. — J. C. Fueßlin’s, Gesch. d. besten Kstler in d. Schweiz, IV (1774) 222. — Weyermann, Nachrichten von Gel. etc. aus Ulm, I (1798) 335; Neue Nachr. etc., Fortsetzg, 1829 p. 198. — Nagler, Monogr., Ill No 624.

Hurter — Hurtrelle

—    Klemm, Württemb. Baumeister u. Bildh.,

Stuttgt 1882. — Brun, Schweizer. Kstlerlex.,

II (1908). — Scherer, Elfenbeinplastik seit der Renaiss. (Monogr. d. Kstgew. VIII), Lpzg o. J. — Kunst u. Künstler, XV (1917) 434.

Hurter, Jost, Wachsbossierer und Bild- Jahre (18. 12.) Mitglied der Virtuosi al Pantheon hauer, aus Malters; von ihm 8 Alabastermedaillons, dat. 1822—1824, u. a. mit den Bildnissen der Päpste Leo XII. und Pius VH.

—    Wohl kaum identisch mit dem um 1871 t Luzerner Xylographen Joseph H., der um 1840—56 Kalenderbilder für die Firma Räber in Luzern schnitt.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908) 109;

IV (1917) 236.

Hurter, Marie, s. unter Hurter, Tobias.

deren damaliger Direktor Errard ihn in einem Schreiben an Colbert als ,,1’un des plus capables de l’Académie“ bezeichnet. 1678 (10. 7.) wurde er Mitglied der St. Lucasakad., in dems.

in Rom. 1682 kehrte er nach Paris zurück, wurde 1687 (29. 11.) Agréé, 1690 (31. 3.) Vollmitglied der Acad. roy. auf Grund einer Bronzegruppe: Beweinung Christi durch Maria unter Assistenz von 3 Engeln (Louvre), die in dem Fluß ihrer Umrißlinie und der edlen Pathetik ihrer Gebärdensprache H.s Erziehung unter dem Einfluß der Bernini-Schule deutlich durch

fühlen läßt. 1706 erlangte er die Stelle eines Professeur-adjoint. 1718 zog er sich nach Hurter, Melchior,    Maler    („Kunst-    Niort zurück.    1722 erkrankt, wird er 1723

maler“), geb. 1. 8. 1686 in    Schaffhausen,    tätig    (29. 5.) durch    François Dumont an der Akad.

in Kopenhagen, wo er sich mit    einer    Ein-    ersetzt. — H.    hat seit 1682 viel für Versailles,

heimischen verheiratete.    Trianon und Marly gearbeitet (häufige Erwäh

nungen in den Comptes d. Bâtiments du Roi): außer dekorativen Arbeiten eine Bacchantin mit

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908).

Hurter, Michael, Goldschmied in Augsburg, lieferte 1698 sechs silberne Leuchter nach    Satyrknaben (in Rom entstanden), einen Tri-

Dozburg. — 2 weitere, nur urkundl. bekannte    umph der Thetis (gemeinsam mit Jouvenet und

Pierre Mazeline), einen Flöte blasenden Satyr, einen seine Kinder verschlingenden Saturn usw. Seine beiden Hauptwerke sind das um 1685 gemeinsam mit Mazeline gearbeitete Marmorgrabmal des Kanzlers Michel Le Tellier in der Pariser Kirche St.-Gervais et St.-Protais (Liegefigur des betenden Kanzlers, zu seinen Füßen ein weinender Genius mit Wappenschild, Sarkophag flankiert von den 2 Sitzfig. des Glaubens u. der Religion; die zwei den Sarkophag stützenden Männerköpfe ursprünglich nicht zugehörig u. vom Grabmal Jacques de Souvré stammend) und das ebenfalls mit Mazeline 1688 gearbeitete Grabmal des Herzogs Charles de Créquy in der Chapelle de St. Étienne in der Kirche St.-Roch. (Der Herzog mit der Geste des Abschieds sterbend sich gegen die Kniee seiner sitzenden Gattin stützend.) Im Chor von Notre-Dame in Paris, zu seiten des Hochaltars, von ihm die Marmorstatue eines Engels mit dem Schwamm. Nicht erhalten sind sein Grabmal

Goldschmiede Hurter, Hans Georg (1675) und J. Martin (1751), bei Brun erwähnt.

Archiv f. christl. Kst, XXVII (1909) 89 Sp. 1 ; XXIX (1911) 30 Sp. 2. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908) 108 f.

Hurter, Romanus, s. u. Hurter, Joh. U. Hurter, Tobias, Radierer u. Lithograph, geb. in Schaffhausen 31. 1. 1803, f 6. 12. 1889, Schüler von J. J. Lips in Zürich (1821—24), arbeitete dann bis 1829 bei Velten in Karls

ruhe, darauf in Schaffhausen, vornehmlich als Porträtist tätig, geb. 24. 3. 1852, Schülerin von M. Neithardt u. J. J. Graf in Schaffhausen, dann von Mittey in Genf, war Blumenmalerin u. Porträtistin.

Nagler, Kstlerlex., VI 372 f. (2 X ; 1 X ohne Vornamen). — Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908).

Hurtl, siehe Hurtel.

Hurtrel, Arsène Charles Narcisse, französ. Genre- u. Bildnismaler, geb. in Lille 25. 6. 1817, f ebenda 1. 12. 1861. Schüler von Ingres. Malte hauptsächlich religiöse u. histor. Genrebilder und stellte 1841/61 im Pariser Salon aus. Für die Kirche in Commines (Dep. Nord) malte er ein „Martyrium des hl. Chrysolus“, für die Kirche in Beaucamps (Nord) eine „Krönung Mariä“ und für die Kirche St. Étienne in Lille: „Lasset die Kindlein zu mir kommen!“ Das dortige Mus. besitzt von ihm einen „Hl. Johannes“, das Mus. in Douai : „Elle est folle!“

Seine Tochter Marie,

des 1712 f Marschalls Nicolas de Catinat, ehemals in der Kirche zu Saint-Gratien (Marmormedaillon des Verstorbenen, von 3 Genien und der Gestalt der Religion gestützt), und das 1685 mit Mazeline ausgeführte, erst 1718 aufgestellte bronzene Reiterstandbild Ludwigs XIV. in Montpellier (1792 zerstört). Im Mus. zu Niort von ihm die Steinstatue eines Bacchus, bez. „Hvrterel fecit 1721“ (Suppl, au Catal. d. peint, etc., No 105). — Laut Marchai soll H. auch eine Leda für August IL, Kurfürsten von Sachsen, gearbeitet haben; in dem 1733 von Le Plat herausg. „Recueil de marbres antiques Bildhauer, geb. in Béthune (Pas-de-Calais) 1648,    qui se trouvent dans la Galerie du Roy de

f in Gennevilliers bei Paris 11. 3. 1724 als    Pologne à Dresde“ findet sich allerdings eine

„sculpteur du Roy“. Schüler der Pariser Acad.    Gruppe: Leda und Amor abgebildet, aber mit

roy., wurde er 1676 als Pensionär des Königs    der Unterschrift: „Fr. Hurtrel fecit Paris“,

auf die Acad. de France nach Rom geschickt,    Zani verzeichnet in seiner Enciclop. met. neben

Bellier-Auvray, Diet. gén. des art. etc., I (1882).

Hurtrelle (Hurtrel, Urtrel), Simon, flam.

Hurtu — Huskinson

Simon einen §£>nst nirgends wieder vorkom-    unten die Familie des Pfarrers Peter Richter

menden Bildhauer „Francesco Hurtrelle“,    betend (bez.); 2. Ölbildnis des Kurfürsten

der für diese Arbeit in Frage käme, wenn    Christian II. von Sachsen, gern. 1610, Rathaus

nicht die Unterschrift unter dem Stich Le Plat’s    von Langensalza.

die Initiale des Vornamens falsch gibt. — Ein Bau- u. Kstdenkm. Thür., Sa.-Weimar-Eisenach, Bildnis des Simon H., gemalt von Claude Guy J (1892) 269. — Beschr. Darstell. Bau- u. Kst-Hallé, bewahrt der Louvre (No 401).    denkm. Prov. Sachsen. Kr. Zeitz, 1879 p. 56.

St. L a m i, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. Huschak, Wenzel, Silberschmied in Wien, sous le règne de Louis XIV, 1906 (mit Bibliogr.).    1783 Meister. Das dortige Mus. f. Kunst u.

— Jal, Diet. crit. etc.,²1872. — J. Guiffrey,    Industrie besitzt einen von ihm 1807 verfertig-

Lomptes d. batim. sous le règne de Louis XIV,    TWher

1881—1901, II—V, passim. — Montaiglon,

Procès-verbaux de l’Acad. roy., 1875/92 (vgl.

Table par Cornu, 1909); d e r s., Corresp. d. di-    „    ,    „

recteurs de l’Acad. de France à Rome, 1887—1908,    Huseler, Franz, Glockengießer, Anfang

I    63, 65, 112, 113, 132, 133. — M a r c h a 1, Sculp-    16. Jahrh. Goß eine Glocke für Wildenhagen

ture etc. belges, 1895 p. 458. — Réun. d. Soc. d.    (Prov. Brandenb., Kr. Weststemberg) u. eine

d. " ß'-Arts, 1876 II 327,'’331, ’ Abb. p. à₂7; 191Ï    ¹⁵°J    'W‘Dn*n°W ÄttÄ^vi

franç., Ill (1920) 413 (Abb.), 414. — A. M i - Eschenberger Walde stand ehemals von ihm

c h e 1, Hist, de l’art, VI, 2. Teil [1922] 726,    ein    Ofen,    der mit den Bildnissen    zweier Wald-

735 ff., mit Abb. —    Inv. gén. d. Rieh, d’art de    brüder in    Klausnertracht bemalt

la France, Paris, Mon. rei., I ; II ; III. — L.

Cazes, Chateau de Versailles, 1910. — A. Fontaine, Collections de l’Acad. roy. de peint, etc., 1910.

Hurtu, Jacques, Goldschmied u. Kupferstecher, tätig in Paris 1614—19. H.s Namen bzw. Initialen enthalten 3 sehr seltene Folgen Schwarzornamente : Anhänger, Taschenuhren, mit trefflichen Ziermustern, zwischen denen mythologische u. histor. Figuren, Vögel u. Insekten angebracht sind. „Diese Ziermuster sind geschmackvoll in der Komposition und meisterhaft gestochen“ (Nagler). 1. 7 Bl.

Nr 1—7. Bl. 1 bez. P. F. (= Fierens) excudit 1614.    2. 6 Bl. Nr 1—6 bez. J. H.; Bl. 1

außerdem: P. Fir. ex. 3. 16 Bl. Nr. 1—16.

H. Vollmer.

Bl. 1 u. 2 bez. Iaqves Hvrtv [Fecit] 1619; die übrigen Bl. J. H. F.

Nagler, Monogr., III.

Maîtres ornem., 1881. — [Jessen,] Kat. der [Berliner] Ornamentstichsammlung, Lpzg 1894.

Hus, Peter, falsch für Huys, P.

Hus, R. W., Silhouettist in Augsburg, bekannt durch eine Reihe sign. u. 1653 bzw. 1654 dat. Scherenschnitte mit Darstell, von Ornamenten, Wappen, eines Alphabets u. phantastischer (meist Tier-) Szenen in Münchener u. Stift Neuburger Privatbesitz.

Mitteil. d. Erzherzog Rainer-Mus. (Brünn), 1916 p. 27 f. — M. Knapp, Deutsche Schatten-u. Scherenbilder aus drei Jahrh., Dachau o. J., m. Abb. — C. Lemberger, Bildnisminiatur in Deutschland, München o. J., p. 86 („R.V.Hut“).

Guilmard,

383.

Kst u. Ksthandwerk, VII (1904) 350 (Abb.),

war. Arbei-

E- tete 1523 für den Landvogt zu Kyburg. Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). Huser (Hauser), Heinrich, Bildnismaler aus Zurzach (Kt. Aargau), tätig in Luzern 1817—20, t im Juni 1820. Die Kunstgesellsch. besitzt von ihm Aquarelle, Zeichngn u. ein „Album mit (27) gezeichneten Porträts der 27 ältesten und ersten Mitglieder der Kunstgesellschaft Luzern“, darunter H.s Selbstbildnis. Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). Husinszuene (Husin, Huszuene), M i c h i e 1, Maler in Brügge, Sohn des Goldschmieds Joris, 1475 Lehrjunge, 1485 Freimeister, nimmt 1489 einen Lehrjungen an. Wahrscheinlich identisch mit Michiel Huyson (s. d.).

C h. v. d. Haute, La Corporation des peintres de Bruges, o. J. — Jahrb. der preuß. Kst-samlgn, XXXIV (1913) 70.

Huskinson (Huskisson), R., engl. Bildnis-u. Genremaler, geb. in Langar (Nottingham) Anf. 19. Jahrh., f in London um 1854, tätig in Nottingham u. London, wo er 1832 in der Royal Acad. mit einem Damenbildnis debütierte. Zeigte zwischen 1838 u. 1854 (seit 1844 unter dem Namen Huskisson) ebenda Bilder wie: Die tanzende Puppe, Sonntagmorgen, Der blinde Geiger u. a., und erregte 1847 mit einem kleinen Gemälde: Die schlafende Titania, Szene aus Shakespeare’s Sommernachtstraum, Aufsehen. In den nächsten Jahren entstanden u. a. 2 Bilder mit Szenen aus demselben Stück:

Elfenreigen über dem nächtlichen Meer (Ariels Husanus (Husäus), Franz, gen. Keyn,    Gesang), und: Titanias Elfen, Arbeiten, die

Maler aus Schwerstedt i. Thür., Anf. 17. Jahrh.    wegen ihrer romantischen Erfindung und der

Erhaltene Arbeiten: 1. gemalte Gedenktafel in    zarten, sorgfältigen Behandlung ebenfalls Beider Kirche von Lehnstedt bei Weimar, dar-    fall fanden. In den Ausst. der Brit. Institution

stellend den Kampf Jakobs mit dem Engel,    war H. 1843 mit dem Gemälde: Sonntag-

Huskisson — Husman

Haus ist eingebaut. 2teiliger Grundriß: an der Straße der Versammlungssaal und anstoßende Sonderräume, dahinter der ovale Konzertsaal mit Nebenräumen. Zwischen beiden Hauptteilen die Treppe. H. blieb 1774 auch Sieger im Wettbewerb um die Pläne des neuen Rathauses in Groningen. Abbruch des alten Rathauses 1776. Beschluß des Neubaus 1792. Grundsteinlegung 1793.    1795—1802

Stillstand der Bauarbeiten. Erste Ratssitzung 1806. Vollendung lange nach H.s Tode 1810. Quadratischer Grundriß: Mitteltrakt und 2 nach hinten verlängerte Seitenflügel. (Die offene Westseite erst Ende 19. Jahrh. durch Zwischenflügel geschlossen.) 3 Schauseiten; Hauptfassade durch Vorbau mit kräftiger korinthischer Säulenordnung auf hohem Sockelgeschoß u. Giebelfeld ausgezeichnet, die Seitenwände durch durchgehende Pilasterordnungen gegliedert. Für die Einzelheiten ist H. nicht mehr verantwortlich. Seine Schwester heiratete den Archit. Leendert Viervant gen. Huslij Viervant.

morgen, sowie 1847 mit einem Kolossalgemälde: ehemal. Schöffenkammer mit Marmorkamin. Ansicht der Bildergalerie auf Thirlestaine House Gesellschaftshaus Felix Merkis in Amsterdam, (Lord Northwick’s Landsitz), vertreten. Die ebenfalls nach H.s Plänen 1789 errichtet. Das Gal. Nottingham besitzt von H. 1 Aquarell:

Bildnis eines Nottinghamer Balladensängers.

Graves, Diet, of Art., 1895 (Huskinson u.

Huskisson); ders., Royal Acad., IV (1906): desgl. an 2 Stellen; ders., Brit. Inst., 1908 (Huskisson). — City of Nottingham Art Mus.

Ill. Cat., 1913 p. 66 '(Huskinson, m. biogr. Not.).

— The Art Union 1847 ; 1848 (2 Stahlstiche nach H.).

Huskisson (Huskinson), L., Maler in London, stellte 1839/59 auf den Ausst. der Roy.

Acad. u. der Brit. Instit. Landschaften u. Genrebilder aus.

Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906) ; ders., The Brit. Instit., 1908.

Huslij (Husly), Amsterd. Baumeister- u. Bildhauerfamilie um 1730—70. Hans Jacob fertigte 1739 im Auftrag des Magistrats 2 Kapitelle für die Oude Kerk (erhalten ebenda, neben der Orgel). Von ihm, seinem Sohn (?)

Hendrik (s. u.) u. Bruder Hendrik Jacob 011 e n haben sich in den Samml. der Gesellschaft zur Beförderung der Baukunst und

der Gesellschaft „Architectura et Amicitia“ eine D „    j    »    ,    . .

Reihe trefflicher Zeichnungen mit Entwürfen    Gesch. der vaderl. Schilderkunst, II (1817);

im Louis XV-Stil erhalten. Der älteste Ent-    Aanhangsel (1840). — C. H. Immerzeel, De

wurf ist 1742, der späteste 1762 datiert. Der    Levens en Werken der Kunstschilders etc.,

einzige datierte Entwurf des H. J. Otten trägt    1842    Kr£m”' De Levens en Werken

J. T L t.1    T-, x , fl ,    . , etc., III (1859). — P. Klopfer, Von Palladio

die Jahreszahl 1755. Darunter befinden sich    5is Schinkel (Gesch. d. Baukunst IX), Esslingen

z. B. Entwürfe für die Innenräume der statt-    1911. — A. W. Weissman, Gesch. der

liehen, 1736—41 ausgeführten Residenz der    Nederl. Bouwkunst, 1912. — Bulletin v. d. Nederl.

Amsterdamer Gesandten im Haag. Hendrik    Oudheidk. Bond, N. F. X (1917) 85, 96 f. Voor-

r 4-'    i4. e- . ,tt TT ,    J- •.    loop. Lijst der Nederl. Monumenten etc., V 1

fertigte lt Signatur (H. Husly 1757) die mit    ₍₁^1} ^₃₈ (WeeSp). - Mireur, Diet, des

allegorischen Reliefs geschmückte Stuckdecke    Ventes d’art, III.

Huslij-Viervant, L., siehe Viervant, L. Husman, Jean, Goldschmied in Brügge, dort bis 1636 nachweisbar. In der Sakristei der Kirche St. Jacques wird ein von ihm 1626 verfertigtes Reliquiar aufbewahrt: 2 stehende Engel tragen den 6eckigen Zylinder; am Sockel die Figürchen der hl. Barbara u. Cäcilie.

W. H. J. Weale, Bruges et ses environs, 1884 p. 276.

Husman, Johann, Kupferstecher, tätig seit 1674 in Dänemark, wo er 1705 noch lebte. Stach für des P. J. Resenius 1677 in Kopenh. erschienenen Atlas Prospekte und Grundrisse, darunter 24 Bl. Bilder Kopenhagens aus verschiedenen Zeiten, ferner Ansichten mehrerer des Rokoko und ging dann zum strengen    südschwed. Städte, die Seeschlacht in der

Klassizismus über. Sein Hauptwerk, mit Remi- Köge-Bucht u. a. Der Atlas kam 1695 unter niszenzen an Palladio, ist das nach seinen Ent-    H.s Namen mit neuem Titel heraus: „Dan-

würfen 1772—76 ganz in Haustein ausgeführte    mark Provincers Hovedstaeders Delineation og

Rathaus in Weesp: Mittelrisalit mit 3 Eingängen,    Kobbertryk over Sjaelland, Falster .. .“ Vor

einer jonischen Pilasterordnung mit Balkon im    1676 heiratete er eine Dänin und erhielt als

1. Geschoß, darüber eine dorische Ordnung    Universitätskupferstecher 1680 die Erlaubnis,

und Giebelfeld mit Stadtwappen. Schöne    sich als Kupferstecher in Kopenhagen auf-

Stuckaturen u. Marmorskulpturen auf der    zutun, doch ohne Eingriff in das Privilegium,

Haupttreppe; Bürgersaal mit korinthischen    das Abr. Wuchters besaß. 1686 wurde er In-

Pilastern, Festons u. Emblemen, alles in Gips;    spektor des Straßenbeleuchtungswesens in Ko

im Treppenhaus der Fleischergilde am Nieuw-markt in Amsterdam. Er ist wahrscheinlich

der Vater des Architekten Jacob Otten H. (s. d.). Im Amsterd. Reichsmus. wird dem H. J. Otten der von J. v. Luchteren ausgeführte Entwurf eines Sandsteingiebels (1735) zugeschrieben.

A. W. Weissman, Geschied. der Nederl. Bouwkunst, 1912. — Verslagen omtrent’s Rijks Verzamelingen van Gesch. en Kunst, 1919, Deel XLII (1920) 1.

Huslij (Husly), Jacob Otten, Amsterd. Architekt u. Bildhauer, geb. um 1735, f 1795, vermutlich Sohn des Hendrik H. (s. vor. Art.). 1758 Mitbegründer, 1765 Direktor der Amsterdamer Akad., die ihm einen Lehrauftrag für Baukunst erteilte. Arbeitete zunächst im Stil

Husmann — Hussein Bey

Strunk,

1493, nach

wo er

über sein Arbeitsgebiet erscheinen ließ u. 1888 mit A. Häusler die Reproduktionsanstalt in Prag-Żiźkov begründete.

F. X. Har las, Ceské urnSni: Malifstvi, Prag 1908 p. 175.    Pelirkä.

Huson, Thomas, engl. Landschafts- u. Genremaler u. Radierer, geb. in Liverpool 1844, f Febr. 1920, tätig in Liverpool u. Bala (Nordwales), wo er sich um 1907 ansässig machte. Erwarb 1883 die Mitgliedschaft des Royal Institute of Painters in Water Colours und war zwischen 1871—93 auf Londoner Ausstell. (Royal Acad., Soc. of Brit. Art., New Water Col. Soc.) häufig mit Ölbildern u. Aquarellen vertreten. In späteren Jahren beschickte er regelmäßig die Liverpooler Herbstausst. Er malte hauptsäch-

Anm.

Hussein Bey, pers. Miniator und Vergolder

penhagen. Man kennt von H. auch gestoch. Bildnisse des Kanzlers Griffenfeldt und des Admirals Niels Juel, ferner Radierungen.

Nagler, Kstlerlex., VI. — Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. —

Cat. over Portr. af Danske, Norske og Holst., 1865 No 922, 923.

Husmann, Schweizer Maler, nur bekannt durch seine Signatur mit der Jahreszahl 1578 über den Fassadenmalereien am Hause Folken, dem sog. Tellenhaus, in Nieder-Ernen (Oberwallis), die Teils Apfelschuß, den Rütlischwur u. Geßlers Tod darstellen.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Kat. Ausst. d. Ges. für Erhaltg hist. Kstdenkm., Zürich 1907, p. 12.

Husmann, Heinrich, Bildschnitzer u. Maler in Lübeck, f ebenda 1493, wahrscheinlich aus Meschede in Westfalen gebürtig, wohin er bei seinem Tode eine Meßstiftung vermacht, u. von wo er Aufträge erhält. 1459 ist er bereits in Lübeck als Besitzer des Hauses Breitestr. 824 nachweisbar u. heiratet dort die Tochter des

Ratsherrn Hinrich Lipperode, seinem Tode, werden lt erhaltenem Frachtbrief, 2 „gesneden, vormalde unde beredede tafelen uppe altare denende“ nach Meschede gebracht, wohin sie „in de kerken van framen luden“ gestiftet worden waren.

Ad. Goldschmidt, Lübecker Malerei u. Plastik bis 1530, Lübeck 1889 p. 34. — Mitt. R. Struck.

Husnfk, Jakub, tschech. Maler u. Graphiker, geb. 1837 in Vejprnice (Böhmen), t 1916 in Prag, Schüler der Akademien Prag (1855—59) u. Antwerpen. Malte Kirchen-, Genrebilder u. Porträts. H.s eigentl. Arbeitsfeld lag auf dem Gebiete des graphischen Reproduktionsverfahrens; so verbesserte er 1868 den Lichtdruck (s. „Photographische Mitteilungen“, Berlin 1869); war auch 1873—76 als Lehrer für Lichtdruck, Photolithographie u. -Zinkographie an der Wiener Staatsdruckerei tätig, wo er mittels Pigmentdruck das von Paul Pretsch angegebene u. bis dahin übliche Verfahren der Heliographie unter Verwendung des Pigmentdruckes verbesserte. Seit 1877 in Prag, eine Reihe wissenschaftl. Abhandlungen lieh Motive aus Nordwales, Westschottland u. Irland, einsame Wiesentäler u. Talkessel mit gebirgiger Feme, öde Küstenstrecken, Partien im Flachland, die üppige Pracht des Sommers oder herbstliche Regen- u. Nebelstimmungen; Bilder, die wegen ihrer großzügigen, weiträumigen Auffassung, der breiten u. effektvollen Behandlungsweise und der Leuchtkraft ihrer Farbe den Beifall der Kritik fanden. Auch die Tierstaffage seiner Landschaften wurde gelobt. Als Radierer behandelt er die Landschaft in einer ähnlichen breiten, malerischen Manier. Die Gal. Liverpool besitzt von H.s Ölbildern: Brand der Liverpooler Landungsbrücke (1874); „When Seas are fair . . .“; Sommertag; die Gal. Norwich: Below Dungeon Ghyll; Changing Pastures, u. 1 Zeichnung. Anderes in Liver-pooler Privatbes. — H.s Gattin zeigte 1877—8 in der Soc. of Brit. Artists 2 Landschaften.

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906) ; d e r s., A Cent, of Loan Exhib., IV (1914) 1992. — H. M. C u n d a 11, Hist, of Brit. Water Col. Paint., 1908 p. 172. — The Year's Art, 1921 p. 344. — The Studio, XXVIII (1903) 207 (Abb.), 208; XXXIX (1907) 66f., m. Abb.-The Art Journal, 1904 p. 221 (Abb.) ; 1905 p.353 m. Abb. ; 1907 p. 373 (Abb.) ; 1909 p. 335 (desgl.). — Mod. Etching etc. ed. by C h. Holmes. Studio Summer Nr, 1902 (Abb.). — Kat. Intern. Kstausst. Berlin 1891. — Cat. Salon Soc. d. Art. franç. Paris 1912. — Cat. Royal Acad. London 1913 f. — Kat. d. gen. Sign.

Huß, Mauritz af, Jurist, Dichter u. Dilettant im Silhouettenschneiden, geb. 1806, t 1872, lebte in Hemösand (Schweden); schnitt nicht weniger als 883 Schattenrisse, die in das Nord. Mus. in Stockholm gelangten.

Lemberger, Bildnismin. in Skandinavien, 1912, I 103.

Hussard, Louis Charles, Stillebenmaler, f in Paris 15. 12. 1857. Zeigte 1837 bis 52 im Salon Blumen- u. Fruchtstücke.

Bellier-Auvray, Diet. gén. des art. franç., I (1882).

Hussard, Michel Niclas, Pastell- u. Miniaturmaler, tätig in Nantes 1791—1839. Direktor der École de dessin 1791, stellte 1825 ebendort 6 Pastelle aus.

E. Maillard, L’art à Nantes au XIXe Siècle, Paris o. J. — Archives de l’art franç., 1898 p. 273.

Hussein, türk. Goldschmied des 17. Jh. Von ihm signiert und 1094 d. H. (1682 n. Chr.) datiert die Verzierungen eines Hombogens von der Rüstung des Kara Mustafa in der Ambraser Slg in Wien.

v. Sacken, Die K. K. Ambraser Slg, Wien 1855, I 213. — Führer d. d. K. K. Ambraser Slg, 1879 p. 21.    E. K—l.

Hussein, gen. „Khodja Hussein", persischer Architekt aus Schiräz, erbaute 1404 im Aufträge Timur’s die Moschee von Hazret in Westturkestan.

S a 1 a d i n , Manuel d’art mus., I (1907) 359,

E. K—l.

Hussein Gilâni — Hussenot

p. 21 (Hussel). — Ausst. der Gern. a. d. Privatgal. des Prinzreg. Luitpold von Bayern, Mchn 1913 p. 29. — Jahrb. der Bilder- u. Kstblätter-preise, Wien 1911 ff., II.

Hussein, D., Radierer (Dilettant) in Amsterdam, f daselbst 1817, 45 J. alt, Schüler des Steven Goblé. Arbeiten: 1. Landschaft mit einem verfallenen Haus u. Ziehbrunnen. D. Hussem fecit 1809.    2. Landsch. mit Weidenbäumen,

dahinter Bauernhäuser. 1810.

in Tebriz, 2. H. 16. Jh., zuletzt in der Türkei tätig, Schüler von Mohammed Ali.

H u a r t, Les calligr. et miniat. de l’orient mus.,

1908 p. 323, 339. — P h. W. Schulz, Pers.-islam. Miniaturmal., 1914 p. 178, 201. E. K—/.

Hussein Gilâni, türkischer Hofmaler des 17. Jh. Von seiner Hand Miniaturbildnisse von Propheten und Fürsten im „Silsilé-Namé“ der Wiener Hofbibi. (No. 141), die bis auf Suleiman II. (1687/91) herabreichen.

H u a r t, Les calligr. et miniat. de l’orient mus.,

1908 p. 341. — F. R. Martin, The miniat. painting of Persia etc., 1912.    E. K—l.

Hussein el-Husseini, gen. Mir Hussein, bedeutender pers. Kalligraph, Mitte 16. Jh., in Aug.), Maler, geb. in Courcelle (Haute-Marne) Buchara tätig, angeblich auch als Buchbinder.

H u a r t, Les calligr. et miniat. de l’orient

, Pers.-E. K—l.

J. Immerzeel, De Levens en Werken der holl... Kunstschilders, 11 (1843).— Ch.Kramm, De Levens en Werken etc., III (1859).

Hussenot, Auguste (Jacques Marcel

5. 12. 1798, f in Metz 1885, Vater des Joseph. Schüler von Gros an der Pariser École d. B.-

mus., 1908 p. 239. — P h. W. Schulz islam. Miniaturmal., 1914 p. 121, 200.

Hussein ben Mohammed el-Mausili, Tauschierkünstler aus Mosul, Mitte 13. Jh. in Damaskus ansässig. Von ihm signiert eine Bronzekanne der SIg Delort de Gléon in Paris, dat. 657 d. H. (1259 n. Chr.). Vermutlich Vater des ’Ali ben Hussein el-Mausili

Arts, in die er 1823 eintrat. In Metz ansässig, wo er seit 1832 zugleich Museumskonservator war, beschickte H. zwischen 1840 u. 1852 wiederholt den Pariser Salon mit Bildnisarbeiten, davon das Metzer Mus. 3 Proben, darunter ein Selbstbildnis, bewahrt. Außerdem malte H. viel für die Kirchen von Metz (Kathedrale, Ste Constance, St. Clément, St. Vincent, St. Maxime, St. Simon u. a.) u. Umgebung: Fontoy, Mattaincourt, Bosserville, Peltre, Esmes, in Verdun, Nancy, Lille usw. Er ist der Erfinder eines besonderen maltechn. Verfahrens, der von ihm so genannten „Peinture en feuilles“, die ihm erlaubte, seine Wanddekorationen in Öloder Wachsfarben im Atelier zu malen und

in Kairo, von dem 1275 und 1285 datierte Tauschierarbeiten erhalten sind.

M i g e o n , Man. d’art musulm., II, 1907, p. 192,

204, 210. — Ausst. Meisterw. mohammed. Kunst,

München 1910, Kat. No 3058. (Tafelwerk 1912:

Kühnei, Metallarbeiten, p. VII).

Hussein Naqqäsch, gen. „Derwisch H. N.“, pers. Maler um die Mitte 17. Jh. Von ihm

das ffildni³ eines Derwisch im Mus. zu Boston    sîe äter an ihremp,atz fjir den sie bestimmt,

⁽ ï- n LV' ?-°¹UbeS'    • • .    ,    so zu befestigen, daß sie fest mit der Wand

Persia etc., 1912 p. 154. - Ph. W Schulz,    slch verbanden und sich die Wirkung von

Pers.-islam. Miniaturmal., 1914 p. 194. E. K—l.    Freskomalerei ergab. — H. hat sich gelegentlich

Hussein ben Omar ben Abi Bekr, oriental.    auch mit der Porträtbildhauerei beschäftigt.

Kalligraph des 15. Jh. Von ihm eine 867 d. H. Bellier-Auvr a y, Diet. gén. etc., I (1882) (1462 n. Chr.) dat. Kopie des Koran am Mihrâb lE^uppl* (1887). — *^un- d. Soc. d. B.-Arts,

j a • p    AAiii uôyy; 4oo»

der Aja Sona.    .    (Brüssel 1842/3) 181 f. (über H.s Verfahren der

Huart, Les calligr. et miniat. de l’orient    „Peinture en feuilles“). — Guyot de Fère,

mus., 1908 P* 99-    .    .    -£• K ^ Statistique d. B.-Arts, Paris 1835 p. 281 ; d e r s.,

Hussein Schah, mit dem Beinamen „Husâm    Annuaire statist, d. Art. franç., 1836 p. 297. —

ed-dtn“, türk. Kalligraph um 1592, Lieblings-    A. Ruppel, Lothr. u. s. Hauptstadt, Metz

schüler des Scheikh Hamdullah.    1913, p. 435 482. — B é n é z i t, Diet. d. Pein-

Huart, Les calligr. et miniat. de l’orient    etc*> I (1913).    . v. o e 111 c h e r ,

g jç_i Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895).

Hussein Tuti, mit dem Titel „Üstäd“ Hussenot, J o s e p h Zeichner u Litho-(Meister), Schüler von Aga Mirek und Hof-    grap^> ge^- ,m Metz 18. 8. 1827 als Sohn des

maler unter Schah Ismail II. (1576/78) in Kaz-    Auguste f m Versailles 27. 2 1896. Schuler

win (Persien)    semes Vaters, seit 1846 der Panser Ecole d.

Ph. W. Schulz, Pers.-islam. Miniaturmal., B.-Arts. Wurde Zeichenlehrer an der Militär-1914 p. 190, 202. — Huart, Les calligr. et miniatur, de l’orient mus., 1908 p. 333. — F. R.

Martin, The miniat. painting of Persia etc.,

1912 p. 120.    E. K—l.

Hussell, Otto, Dr. med., Landschaftsmaler in München, geb. daselbst 13. 9. 1833. Studierte Medizin, war zuerst als Irrenarzt tätig, ging 1871 zur Malerei über und erhielt seine Ausbildung bei L. Meixner in München. Malte Landschaften u. Küstenbilder mit Motiven aus Italien (Venedig),Frankreich, Belgien u. Schweden.

O. J a n s a , Dtsche bild. Künstler in Wort u.

Bild, 1912. — Kat. Glaspal.-Ausst. Mchn 1873

mus., 1908 p. 126.

E. K—l.

La Renaissance, IV

schule von Saint-Cyr u. Direktor der städt. Zeichenschule in Versailles. Beschickte den Pariser Salon 1847, 48, 61, 67 u. 75 mit Federzeichnungen (Bildnisse, Genre) u. Entwürfen für kirchl. Glasmalereien. Auch veröffentlichte er eine lithogr. Folge: Études et Croquis de Types et Costumes militaires (1857), und lithographierte einige Porträts (G. Cl. L. P. Chalandon [1850], Nie. Ed. Delabarre-Duparc [I860]). Im Mus. zu Rochefort von ihm 1 Aquarell: Darbringung Jesu im Tempel (Kat. 1905 No 45), im Mus. zu Metz: Hl. Sebastian.

Husser — Hussey

H. er-

Ihre beiden

Eine auf emailliertem Basalt gemalte Kreuz-wegdarstellg in der Pariser Kirche Notre-Dame de la Croix geht auf Kartons von H. zurück.

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882).

—    H. W. Singer, Kstlerlex., Nachträge, 1906.

—    Bénézit, Diet. d. Peintres etc., II (1913).

—    B é r a 1 d i, Graveurs du 19e siècle, VIII (1889). — Duplessis, Catal, d. Portr. etc., Bibl. Nat. Paris, 1896 ff., II 8964; III 12075. — Inv. gén. d. oeuvres d’art appart. à la ville de Paris, Édif. rei., IV; Édif. civ., II.

Husser, Hans, Holzschneider(?), dessen Name ohne nähere Angaben sich auf einem kolorierten Einblattdruck (Sehr. 969) vom Ende des 15 Jahrh., darstellend Christus am Kreuz, einem Kranken erscheinend, der Legende beigedruckt findet. H. wurde von Schreiber u. diesem folgend von Weil identifiziert mit Hans Hauser (s. d.), Briefmaler zu Ulm, dessen Name auf einem Blatt: Tod u. Hölle (Sehr. 1894), erscheint. Weitere Zuschreib, bei Weil.

W. L. Schreiber, Manuel de l’amateur de la Grav. s. bois etc., I (1891); II (1892). — C. D o d g s o n , Cat. of early Germ, and Flem. Woodcuts in the Brit. Mus., I (1903) Nr A 46 u. A 125. — E. Weil, Der Ulmer Holzschnitt im 15. Jahrh., 1923 p. 95/96, 133 Anm. 1, 142 Anm. 32.

Hussey, Agnes, s. unter Hussey, Henr.

Hussey, Giles, engl. Bildnismaler, geb. in Shapwick (Dorsetshire) 10. 2. 1710, f in Beeston im Juni 1788. Entstammte einer in Dorsetshire altansässigen Familie und wurde in den engl. Benediktinerkollegs in Douai und St. Omer erzogen. War 1 Monat Schüler des Jonathan Richardson; studierte 4 Jahre bei V. Damini (s. d.) und begleitete diesen 1730 nach Frankreich u. Italien. Nachdem Damini in Bologna mit der Reisekasse verschwunden war, studierte H. mit Unterstützung des venezianischen Nobile Ghislanzoni (ehern. Gesandter der Republik am Hofe von St. James) 3¹/a Jahre in Bologna und seit 1733 bei Ercole Lelli in Rom. In Rom enthüllte sich ihm das Geheimnis des Naturschönen in der „Tonleiter von Harmonien“. Er arbeitete seine Theorie sorgfältig aus und zeichnete zur Erläuterung seiner Thesen zahlreiche treffliche Köpfe in Pastellmanier. Laut Hagedorn wurde er nicht nur in Rom, sondern in ganz Italien für den besten ausländischen Zeichner, der jemals dorthin gekommen, gehalten. In Rom soll er sich laut Binyon (s. Lit.) mehrere Jahre durch den Verkauf von Kopien, die er nach einem von ihm ebendort verfertigten Bildnis des „jungen Prätendenten“ (Charles Edward Stuart) anfertigte, seinen Lebensunterhalt verdient haben. Mit hohen Idealen kehrte H. 1737 nach England zurück, enttäuschte aber die Künstler u. Gelehrten, als er seinen Wohnsitz in der Provinz nahm. Er malte damals wenig, suchte vielmehr Anhänger für seine Lehre zu gewinnen, doch sah er sich aus Erwerbsrücksichten genötigt, Bildnisse zu malen; 1742 war er in London ansässig. Zu seinen

Gönnern zählten der Archäologe u. Numismatiker Matthew Duane u. der Herzog von Northumberland, der ihn bei sich aufnahm. Durch die Gleichgültigkeit der Zeitgenossen verbittert, wurde er ein Sonderling; er hatte mit den äußersten Schwierigkeiten zu kämpfen und gab um 1767 das Malen auf, worauf er sich nach Marnhull zu seinem Bruder, den er 1782 beerbte, zurückzog. Nachdem er sich 1787 zugunsten seines Neffen seines Vermögens entäußert hatte, verbrachte er seine letzten Tage als Rekluse in Beeston. weist sich in seinen höchst sauber u. gewissenhaft behandelten Bildniszeichnungen als ein glänzender Zeichner, aber der Ausdruck seiner Köpfe, an denen er seine Proportionslehre veranschaulicht, ist kalt u. seelenlos. In Syon House (Herzog v. Northumberland) von H. 3 Gemälde: Bacchus, Ariadne (Liegefig., Gegenstücke), und ein um 1740 gern. Selbstbildnis in Halbfig. (Alle 3 abgebildet in: The Connoisseur, LXV, 1922, p. 134 ff.) Im Printroom des Brit. Mus. von ihm: 1. 3 Bl. Rötelzeichnungen, Kopfstudien darstellend; 2. 1 Album, enthalt. 7 Bl. Bleistiftzeichn, in Umrissen mit Kopfstudien nach der Antike u. a. ; 3. 1 Album Rötelzeichn. (190 Bl.), Kopien nach den von Lod. Carracci u. Guido Reni in der Kirche S. Michele al Bosco in Bologna gemalten Fresken (Szenen aus dem Leben des hl. Benedikt, zerstört). Weitere Zeichngn H.s (Selbstbildnis u. a.) bei Lord Arundel auf Wardour Castle, wo H. häufig verkehrte; ein anderes Selbstbildnis, das jetzt mit and. Bildniszeichngn H.s auf Lulworth Castle aufbewahrt wird, erschien nebst Biographie in Hutchins’ „History of Dorset“ (IV, 1792, p. 185); ein 3. Selbstbildnis H.s, ebenfalls mit „Memoir“ versehen, ist abgebildet in Nichol’s „Literary Anecdotes“, VIII, 177.

L. C [u s t] in Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891)328f.,m.Lit.—J.B a r r y, A Letter to the Dilettanti Soc., 1798 u.ö, p. 125/32. — C h. L. v.Hage-d o r n, Lettre à un amateur de la peinture, 1775 p. 327, Anm. — Binyon, Cat. of Draw., Brit. Mus., II (1905). — O’Donoghue, Cat. of engr. Brit.Portr., Brit. Mus., I (1908) 545; II (1910) 93, 595. — Graves, A Cent, of Loan Exhib., II (1913), — Cat. Exhib. of Portr. Min. on loan, South Kensington Mus., London, June 1865, p. 150.

Hussey, Grace, siehe folg. Art.

Hussey, Henrietta, geb. Grove, engl. Landschaftsmalerin u. Radiererin (Dilettantin), geb. in Salisbury 1819. Seit 1833 Schülerin des D. Ch. Read, bildete sich autodidaktisch u. durch das Studium der alten Meister und beteiligte sich seit etwa 1859 als Mitglied, später als Ehrenmitglied an den Ausst. der Society of Female Artists. Lebte später auf Reisen in Südfrankreich, Rom (2 Winter), Neapel (1 Winter), Venedig u. an den oberital. Seen und war noch 1876—77 auf Londoner Ausst. vertreten. Sie malte besonders stimmungsvolle Aquarell-Landschaften, aber auch Ölbilder.

Hussey — Husson

-Statuetten wie „Schnapphahn“, „Germane“,

„Don Quijote“, „Kentaur“, „Besiegt“, „Fahrender Ritter“, „Ave Maria“, „Parsifal“, 1921 mit einem Relief „Totes Rennen“. 1914 erhielt er für eine monumentale Reiterfigur die gold.

Medaille. Von seinen Werken gelangten in die Krupp’sehe Villa Hügel bei Essen: Reiterstatuetten, Turniergruppe und : Weidendes Pferd, in Lebensgröße (im Park das.).

Singer, Kstlerlex., Nachträge, 1906. — Kst-chronik, N. F. X (1899) 329 f. — Velhagen u.

Klasings Monatsh., XXXVI (1921) 1. Bd p.444f.    „ , .. t? • ji r    ■ am

-    The Studio 59, p. 145 ( Abb. : Sterb. Amazone). Hochaltar Friedhof Montmartre : Benard ; Mar-

-    Kat. Glaspal.-Ausst. München, 1904, p. 144;    morbuste, bez. A. Husson, 1838 b) Arbeiten m

1908, p. 142; 1912; 1914. - Kat. Gr. Kstausst.    Provinzmuseen-. Chartres: Mucius Scaevola;

Berlin, 1899—1920 (z. T. mit Abb.). — Mitteil, des Künstlers.

Hussey, Philip, irischer Bildnismaler, geb. in Cloyne (Grafsch. Cork) 1713, | in Dublin Juni 1783. War zuerst Seemann, machte Zeichnungen von Gallionsfiguren u. dgl. und fand als Bildnismaler die Unterstützung des Lordkanzlers Bowes; unternahm 2 Reisen nach England und bildete sich als Autodidakt weiter.

Verfertigte mehrere Kopien nach einem von Lely gern. Bildnis Cromwell’s, die er in Irland verkaufte; wurde während seines 2. Aufent- Pariser Weltausst. für seine Lesueur-Statue (s. u.) halts in England dem Prinzen von Wales vorgestellt, kehrte aber, obgleich man ihm riet, in London zu bleiben, nach Irland zurück.

Seine tüchtigen Bildnisarbeiten werden als ähnlich u. ausdrucksvoll gerühmt. Strickland nennt unter H.s Arbeiten ein Bildnis des Oberrichters

Marmorbüste.

unverheirateten Töchter Agnes u. Grace (Wohnsitz Salisbury) malten ebenfalls. Erstere stellte 1877/87 in London (New Water Col. Soc. u. a. a. O.) Blumenstücke, letztere ebenda 1876/77 Landschaften aus.

E. G. Clayton, Engl. Female Artists, 1876 II. — Graves, Diet, of Art., 1895.

Caulfield in Dublin, King’s Inns, und ein Bildnis des Edward O’Brien bei dem Earl of Inchi-quin in Dromoland (Irland).

Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 330. — W. G. Strickland, Diet, of Irish Artists, 1913 I.

Hußmann, Albert Hinrich, Bildhauer, geb.

3. 3. 1874 in Lüdingworth bei Cuxhaven, tätig in Berlin, Schüler der Hochschule für bild. Künste in Berlin unter W. Friedrich, P. Meyerheim, G. Janensch u. a., Mitbegründer der „Zunft St. Lukas“ mit den Malern Fritz Geyer, Ernst Boch u. a. — H. ist hauptsächlich Tierbildner, seine Spezialität sind Reiterdarst., oft in dramatischer Bewegung, wie sein Hauptwerk „Sterbende Amazone“ (im Bes. des preuß. Staates). Seit 1899 beschickt er fast alljährlich die Gr. Berliner Kstausst. mit Reiterstatuen u.

Husson, Aristide (Honoré Jean A.), Bildhauer, geb. in Paris 1. 7. 1803, f in Bellevue (Seine-et-Oise) 30. 7. 1864. Arbeitete zuerst bei seinem Vater, einem Metallgraveur, kam 1823 zu David d’Angers in die Lehre, bezog dann die École des Beaux-Arts, gewann 1827

mit einem Relief: Mucius Scaevola (Gips, Mus. Chartres) einen 2. großen Preis und 1830 mit seinem Relief: Theseus als Besieger des Mino-tauros, den großen Rompreis. Studierte 5 Jahre in Rom und entfaltete nach seiner Rückkehr eine fruchtbare Tätigkeit. In Rom entstanden u. a. eine Danaide, Marmorkopie nach der Antike (École des Beaux-Arts), die Gipsgruppe: Adam u. Eva (Mus. St. Omer), Virgil u. Dante in der Hölle, Relief, sowie eines seiner Hauptwerke: Schutzengel mit dem reuigen Sünder (1836, Marmorgruppe im Vestibül des Palais de Luxembourg). Stellte 1837—55 im Salon hauptsächlich Porträtbüsten in Gips, Marmor u. Bronze, Marmorstatuen u. Reliefs aus, erhielt 1837 u. 1848 Medaillen sowie 1855 auf der eine ehrende Erwähnung. Verschiedene vom Staat u. der Stadt Paris ihm in Auftrag gegebene Werke schmücken die Pariser Paläste u. Kirchen; anderes gelangte in Provinzmuseen oder ist auch zerstört, wie die steinernen Standbilder von Bailly u. Voltaire, die beim Brand des Pariser Rathauses (1871) ihren Untergang fanden; doch hat sich das Gipsmodell des Bailly im Mus. von Chartres erhalten. Eine 1837 für die Académie de France bei ihm bestellte Marmorbüste Ludwig Philipps, die obengen. Schutzengelgruppe sowie die 1858 im Jardin du Luxembourg errichtete Statue des Malers Eustachę Lesueur werden als H.s beste Leistungen gerühmt.

Werke in Museen u. sonstigem öffentl. Besitz: a) in Paris: École des Beaux-Arts: Schülerarbeiten der röm. Zeit; Theseus; Gipsrelief. Palais de Luxembourg, Vestibül : L’ Ange gardien offrant à Dieu un pécheur repentant; Marmorgruppe, 1837 im Salon ausgest. Boissy d’Anglas, Dambray u. Gouvion-Saint-Cyr : 3 für die Bibliothek der Pairskammer 1840 in Auftrag gegebene Marmorbüsten. Jardin du Luxembourg: Marguerite de Provence, Königin von Frankreich ; Marmorstatue. Eustachę Lesueur ; Marmorstatue. Louvrefassade, Place du Carrousel: Jacques Sarrazin u. Eustachę Lesueur; Steinstatuen; ebenda, Rue de Rivoli : General Desaix ; desgl. Place de la Concorde, Nordseite: Ernte u. Weinlese: Brunnenfiguren, Bronze. Conservatoire des Arts et Métiers : Marmorbüste des Arztes Coulomb. Ste Clotilde: Hl. Carl Borromaeus; Steinstatue. St. Eustachę: Hll. Simon, Judas u. Matthias. Tour St. Germain TAuxerrois: Dagobert; Steinstatue. St. Louis des Invalides : 2 Leuchterengel, Bronzestatuen am Hochaltar. Ste Madeleine, r. Seitenportikus: Hl. Bernhard; Steinstatue. St. Vincent de Paul : 2 Engel, Holzstatuen am

Gipsrelief. J. S. Bailly ; Gipsmodell einer für das alte Pariser Rathaus in Stein ausgeführten Statue (zerstört). Grenoble: Haydée, Marmorstatue (Salon 1848). Rodez: La Liberté; Zinkbüste. St. Omer: Adam u. Eva; Gipsgruppe. Versailles: Prégent de Coëtivy, Admiral von Frankreich (t 1450) ; Gipsbüste. J. D. Cassini, Astronom ; Marmorbüste nach Caffiéri. Marschall Suchet, Herzog von Albufera;

Philipp III. der Kühne, König von Frankreich ;

Husson

zusammen

Chron. des Arts, 1909

desgl. Jeanne de Bourbon, Königin von Frankreich ; desgl.

St. L a m i, Diet, des sculpteurs etc. 19e siècle, III (1919), m. ausführl. Literatur-Angaben. — Berville, Notice biogr. sur M. M. Foyatier ... et Husson, Paris 1865. — H o e f e r , Nouv. Biogr. gén., XXV (1861). — G. Vapereau, Diet, des contemp., ²1861. — Mercure de France, XXII (1828) 568. — L. Dimier, L’Hôtel des Invalides, o. J. p. 55.

Husson de Bar, lothring. Bildhauer u. Architekt, begutachtet 1460 in Toul mit Gérard Jacquemin, Jean Drouin u. Mangin Chevrot die von Tristan d’Hattonchâtel verfertigten Entwürfe für das Hauptportal der dort. Kathedrale und erscheint 1464 in den Baurechnungen des Schlosses Louppy. Man hat mit H. ein „Husson“ bez. Fragment einer in den Kellern der Kirche St. Étienne in Bar-le-Duc aufgefundenen steinernen Grabstatue (?) in Verbindung gebracht.

St. L a m i , Diet, des sculpt, etc., moyen-âge,

1898. — Ch. Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887. — Réunion des Sociétés des beaux-arts des dép., XXII (1898) 809, 815; XXIV (1899) 339. — Mém. de la Soc. des lettres etc. de Bar-le-Duc, 1911 p. 263, note 4.

Husson, Henri, französ. Goldschmied, Juwelier, Ziseleur u. Kunstgewerbler, geb. als Sohn eines Schlossers in Grau (Dep. Vosges) 1852, t Ende Dezember 1914 in Vétheuil (Seine-et-Oise). Ursprünglich Schlosser, arbeitete er Metallschmuck wie Beschläge usw. im Renaissancestil für Möbelhändler und als Restaurator für Kunsthändler, erwarb sich eine gründliche Kenntnis der alten Metalltechniken und wurde nach 27 jähriger handwerklicher Tätigkeit von dem Pariser Gießer und Kunsthändler Hébrard „entdeckt“, worauf er sich auf dem Lande, in der Nähe von Mantes, später in Vétheuil, ansässig machte. Von dort aus beschickte er seit der Jahrhundertwende die Pariser Salons mit seinen Metallarbeiten, worauf er zuerst 1909 aus Anlaß einer von der Galerie Hébrard veranstalteten Kollektivausst. durch die Vielseitigkeit seiner Begabung, den Reichtum seiner Phantasie, die Virtuosität der Technik und die Feinheit und Zartheit der Ausführung allgemeines Aufsehen erregte. Seitdem behauptete er bis zu seinem Tode seinen Ruf als einer der bedeutendsten Vertreter des modernen französ. Kunstgewerbes. In allen Techniken bewandert, ist H. doch in keiner Weise von Stileinflüssen abhängig, sondern ein durchaus selbständiger und freischaffender Künstler. Ein großer Naturfreund, lebte er in engstem Konnex mit der Natur, indem er den bekanntesten Vertretern der einheimischen Tier-und Pflanzenwelt als Sammler und Zeichner unablässig die liebevollste Beobachtung widmete. Seine zahllosen Naturstudien hat er als Dekorationsmotive für seine Arbeiten in edlen u. unedlen Metallen verwertet, indem er mit feinstem Gefühl und zugleich ganz naiv seine Vögel, Fische, Reptilien, Insekten, seine Feld-u. Gartenblumen, Schlingpflanzen, Algen usw. bis herab zum kleinsten Insekt und zum unscheinbarsten Grashalm in allen Einzelheiten nachbildete. Trotz einer leichten Stilisierung ist das Naturvorbild stets mit der größten Treue und in unverkennbarer Ähnlichkeit wiedergegeben. Verleitet technische Fertigkeit H. auch zuweilen zu einem gewissen Überschwang, so bewundert man bei ihm doch immer wieder den Gestaltenreichtum, die unerschöpfliche Phantasie und die Frische u. Ursprünglichkeit der Erfindung. Während in H.s naturalistischer Schaffensweise etwas vom Geist der Frühgotik lebt, erinnern die Fülle geistreicher Einfälle und die vollendete Technik an die schönsten Erzeugnisse des japanischen Kunstgewerbes. Als Metallkünstler arbeitet H. am liebsten in unedlen Metallen, am häufigsten in Kupfer, das er je nach Bedarf schmiedet, hämmert, treibt, ziseliert, patiniert oder mit Edelmetall-Intarsien versieht, wodurch das dekorative Hauptmotiv (Tiere, Pflanzen) hervorgehoben wird. Nicht nur seine Schalen u. Vasen, Metallbeschläge für Möbel, seine Gebrauchsgegenstände aller Art ahmen im Dekor und z. T. selbst in der Form auf das täuschendste bestimmte Naturvorbilder nach, auch bei seinen Goldschmiedearbeiten, seinen Arm- und Halsbändern, Agraffen, Anhängern, Schließen, Nadeln usw. liegt der Hauptreiz in der naturalistischen Wiedergabe der organischen Formen u. besonders der täuschenden Nachbildung winziger Insekten in Gold u. farbigem Email. Ein Hauptwerk H.s, die „Jeanne d’Arc“, Flachrelief in getriebenem Stahl, gelangte neuerdings in das Pariser Armeemuseum; andere Arbeiten, Vasen mit Tier- und Pflanzendekor, im Pariser Musée d. Arts décoratifs u. im Petit Palais.

L. V a i 11 a t in L’Art et les Artistes, IX (1909) 133/6; XI (1910) 122/6; XVII (1913) 38/41. — Art et Décoration, XVII (19051) 196 (Abb.); XXVI (1909 II) Suppl., Juli p. 3; XXVII (1910 I) 129 (Abb.), 132; XXXV (19141) Suppl., Juni p. 3 f. — Gaz. des Beaux-Arts, 1909 II 259 f., m. Abb. p. 183; 1914/6 p. 147, 223 (Todesnaehr.), 245. — La Renaissance de l’Art franç., II (1920) 426, 428 f. (Abb.).

Husson, Jan, fläm. Miniaturmaler, 1668 Freimeister der Antwerpner St. Lukasgilde. — Ein gleichnam. Miniaturmaler (identisch?) war 1668/74 in Lyon tätig.

Rombouts-Lerius, De Liggeren etc., II. — N. R on d o t, Les Peintres de Lyon, 1888.

Husson, JeanneElisabeth.s. Chaudet.

Husson, Joseph Marie, Genre- u. Bildnismaler, geb. in Pruntrut (Kt. Bern) 22. 7. 1864, f in Bressancourt bei Pruntrut 26. 1. 1910. Studierte 1891/93 bei Hans Bachmann in Düsseldorf u. später bei Bouguereau in Paris. Im Ratssaal zu Pruntrut befindet sich ein von ihm 1889 gemaltes großes Bild, die in Pruntrut 1740 erfolgte Enthauptung des Volkshelden Pierre

Husson — Husum

Pequignat darstellend. 1902/5 war H. als Ulu- Hilfe des Werkführers Raymond Monsau, der strator f. d. Verlag F. Zahn in Neuenburg tätig. später das Unternehmen allein leitete. 1760

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908) ; IV (1917) 237.

Husson, Paul Louis, franz. Bildnis-,

Landschafts- u. Genremaler, geh. in Mantes (Seine-et-Oise) 21. 4. 1839, Schüler von L. Cog-niet, S. Cornu u. der Pariser École des Beaux-Arts. Beschickte 1869/78 den Salon.

Bellier -Auvray, Diet. gén. des art. etc.,

I (1882).

Hussy, französ. Porzellanmaler; von ihm im

Mus. in Caen (Catal. Coll. Mancel, 1897 p. 32) Frankreichs u. belieferte in einem Zeitraum von eine kleine, mit Blumen bemalte Tasse.

Hust, Glaswarenhändler, s. u. Huot, Ferd.

Hust, Jean de, siehe Hulst.

Husteneur, Jean de, burgund. Hofmaler, malte 1415 eine Ansicht von Calais.

wurde die Fabrikation von Fayencen in Bordeaux freigegeben. Es wurden damals einige kleinere Manufakturen in Bordeaux begründet, wie die von Barbot, Desbats, Magnan u. Boyer, einem Dekorateur desHustinschen Unternehmens, ferner in Samadet die Fabrik von Le Patissier, einem früh. Angestellten H.s, sowie das bedeutende Konkurrenzunternehmen in Limoges. — Die H.sche Fabrik war die älteste im Südwesten

fast 100 Jahren Bordeaux u. die angrenzenden Gebiete, Spanien u. die Kolonien, vor allem die ostindische Handelsgesellschaft. Man stellte hauptsächlich Gebrauchsware her und benutzte als Vorlagen oft Goldschmiedearbeiten. Die feine, weiße, aber wenig harte Glasur bedeckte einen gelblichen, leicht rosa gefärbten Scherben, nennt sich als Verfertiger des Titelblatts zu Joh. In der Bemalung fehlen goldene u. rote Töne; Busaeus’: Enchiridion piarum meditationum, manganviolette u. blaue, bisweilen schwarz ab-Köln 1635, 8°. Ein gestoch. Bildnis Papst gesetzte Farben herrschen vor. Die Schalen u. Alexanders VII. (f 1667) ist bez. Hustin jun. Gefäße zeigen abgestumpfte Ecken u. geschweifte fee., ein gest. Bildnis der Claire Françoise trägt Ränder. Unter den Dekorationsmotiven werden

Draperien, Girlanden, Fruchtbündel, vor allem Weintrauben, Schmetterlinge u. ostasiatische Blumen u. Tiere, besonders der Phönix, bevorzugt. Die H.schen Fayencen sind bis auf einige der von Monsau hergestellten unbezeichnet. Einzelne Erzeugnisse der Fabrik zeichnen sich Löwen (Belgien), lieferte 1776 die Pläne für den durch besondere Größe aus. So hat das Neubau des Collège de St. Yves (später Tri- Zifferblatt der Turmuhr der Börse von Bor-bunal de Commerce) in Löwen. Eine von ihm deaux (1750) einen Umfang von 4,86 m und 1756 gez. Vogelschau-Ansicht des Chateau César eine Apothekervase eine Höhe von 80 cm. Im in Löwen (zerstört) im Brüssler Staatsarchiv.

E. v. Even, Louvain monum. 1860.

Hustin, Jacques, Fayencier in Bordeaux, geb. 1664 in Douai, f 1749 in Bordeaux. Zunächst in der Verwaltung der Marine tätig, erst in Dünkirchen, dann in Bordeaux, wo er seit Anf. d. 18. Jahrh. das Amt eines Direktors u.

Schatzmeisters der Marinevorräte bekleidete.

De Laborde, Ducs de Bourgogne, I (1849). Hustin, G., Kupferstecher, 1. Hälfte 17. Jahrh.,

die Signatur: Hustin.

Merlo, Köln. Kstler, ed. 1895. — Libreria C. Lang, Rom. Cat. XVIII. Ritratti ital. della raccolta Cicognara-Morbio, o. J. Nr 63. — Duplessis, Cat. des portr. franç. etc. Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., II 9734.

Hustin, J. A., Geometer u. Architekt aus

Museum von Sèvres u. in Privatsamml. in Bor

deaux sind Teller, Schüsseln, Kühleimer, Terrinen usw. aus der Fabrik erhalten.

1711 verband er sich unter der Leitung u. finanziellen Beihilfe von Bernard de Lamolère

Gaz. des b.-arts, XV (1865) 373; XXIII (1867) 243. — Bull, de la Soc. archeolog, de Bordeaux, 1878. — Th. Malvezin, Hist, de Commerce de Bordeaux. — [Dr. Azam,] Les anc. Faïences de Bordeaux, 1880. — Peyre, Céramique franç. [1910], p. 140. — Cat. Musée céram., Sèvres, IV (Fayences), 1897, p. 341. — Lettres sur la céramique, Corresp. de Jacques Hustin, faïencier bordelais (1715—20), publ. avec un avant-propos et des notes par Ernest Labadie, deaux, Paris, 1904. — E. Hannover, Keramisk handbog, I (Kopenh. 1919). Ckarl. Steinbrucker.

Hustin, Louis Arthur, franz. Landschaftsmaler, tätig in Rainey (Seine-et-Oise),

zum Zwecke der Herstellung von Fayencen mit Jacques Gautier, welcher sich seit einiger Zeit mit ähnlichen Versuchen beschäftigt hatte.

Schon 1712 trennte er sich von Gautier (von dem weiter nichts bekannt ist) u. kaufte zusammen mit Lamolère in der Vorstadt Saint-Seurin ein stellte 1903 im Salon der Soc. des Artistes franç.

in Paris eine Landschaft aus. Von ihm eine

Bor-

Gelände, auf dem er eine Fayencefabrik begründete. Im Frühjahr 1714 begann der Betrieb. H. erhielt das Privileg für Bordeaux u. einen Umkreis von 10 Meilen u. die Erlaubnis, an der Fassade seiner Fabrik ein Schild mit dem Wappen Frankreichs u. der Aufschrift „Manufacture royale de fayance(!)“ zu befestigen.    dellierte 1618 eine nach seinem Tode von

1721 wurde H. nach einem Prozeß mit Lamolère    Jorgen Wolff im Guß vollendete Bronze-

Alleineigentümer der Manufaktur, deren Di-    gruppe: Pferd u. Löwe, die um 1643 vordem

rektion nach seinem Tode sein Sohn F e r -    Schloß in Glückstadt (Holst.) aufgestellt war,

d i n a n d Denis übernahm. Nach dessen Tode    u. die sich jetzt im Rosenborg-Park in Kopen-

(1778) führte dessen Witwe die Fabrik fort mit    hagen befindet. Für den Entwurf ist wahr-

Landschaft im Mus. zu Rochefort (Kat. 1905).

Husum, Peter, Bildhauer u. Bronzegießer in Kopenhagen, zuerst 1617 nachweisbar, f ebenda 1619, wohl verwandt mit dem Hu-sumer Goldschmied Bernhard Peter. Mo-

Huszâr — Hutchens

97, 305, 496, 616; 1885’p. 15, 61/70, 76, 177 (m! Abb.) ; 1887 p. 665. — S. Orszâgh, Budapest kôzépitkezései, 1884 p. 42. — H. Glücks-mann, A. H., in Lauser-Ramberg’s Die Kunst in Oest.-Ungarn, II (1885) 45 ff., m. Abb. (mit falschem Geburtsort). — A. Edvi Illés, Budapest muszaki utmutatôja, 1896 Abb.).

(1889) 309, 439 f.

scheinlich eine antike Gruppe in Rom (Kapitol) benutzt. Die Bronzefiguren des im Park des Schlosses Frederiksborg befindlichen Löwenbrunnens werden H. zugeschrieben.

Trap, Danmark, 1899ff., 1/2 p. 136; II 126. — B. Liisberg, Rosenborg, 1914 ; d e r s. in : Tilskueren, 1890 p. 915 f. — Frederiksborg udgivet af det Nationalhist. Museum. II. F. Beckett, Slottets Historie, 1914.

Huszâr, Adolf, ung. Bildhauer, geb. 1843 in Jakabfalva (Com. Zólyom), f 21. 1. 1885 in Budapest. Als Kind verarmter Eltern wurde er auf Kosten des Domherrn Hromoda erzogen

u.    erhielt von diesem die Anregung, kleine Tonmodelle nach dem piast. Schmuck der Kirche seiner Vaterstadt herzustellen. Mit dieser dürftigen Fertigkeit fand er schon als Knabe einige Beschäftigung als Modelleur in einer Eisenfabrik. (Jugendarbeiten bewahrt das Mus. zu Besztercebanya.) 1860 ging er nach Wien, wo er bei A. v. Fernkorn, H. Gasser u. Freih.

v.    Vay arbeitete u. schließlich auch eine ung. Staatshilfe bekam. Nachdem er 1874 bei dem Wettbewerb für das Eötvös-Denkmal in Budapest den 1. Preis gewonnen hatte (Bronzeguß, 1879), unternahm er eine längere Studienreise in Italien u. Deutschland u. setzte dann sein Wirken als vielbeschäftigter Bildhauer und seit 1881 als Lehrer an der Akad. in Budapest fort. 1876 vollendete er das von M. Izsó unvollendet hinterlassene Standbild Dugonics für Szeged; 1878 erhielt er den 1. Preis im Wettbewerb des Franz Deak-Denkmals für Budapest (enthüllt 1887) u. den Auftrag, für die Stadt Arad ein Denkmal der ung. Freiheitskämpfer zu liefern (vollendet von G. Zala). Dazwischen schuf er das Standbild des Generals Bern für Marosvasärhely (1880) u. vollendete das Petöfi-Denkmal Izso’s für Budapest (1882). Weitere Werke: Venus u. Amor, Marmor, für Graf Jen<3 Zichy (jetzt i. Bes. der Stadt Budapest), eine Genrefigur: „Spiel’ auf, Zigeuner!“; die dekorat. Statuen der 4 Jahreszeiten am kgl. Burgbazar Budapest, daselbst die Kindergestalten des Torschmuckes und 2 Medaillons (Kindergruppen, Terrakotta); Tondichter-Statuen an der Oper (Beethoven, Wagner, Haydn); 2 betende Engel, hl. Joseph, Madonna (Jugendarbeiten) im Mus. zu Besztercebanya. Büsten: Fürst Stefan Bäthory für das Foyer des Nat.-Mus., Tondichter Robert Volkmann für das Nationale Musikinstitut, Schauspieler Zsigmond Szentpétery für das Nationaltheater (alle in Budapest), Ferenc Gyulai (Theater in Kolozsvar), König Franz Joseph I. (Staatsgymnasium Budapest), die Künstler M. Izsó u. M. Barabas, Dichter Jókai, die Staatsmänner Deak u. Tre-fort, die Gelehrten Pulszky u. Tol'ii, der Kunstsammler Graf Jenö Zichy u. a. — H.s Porträt von V. Madarasz gemalt, im Museum zu Besztercebanya. Sein Grab in Budapest wurde mit einer Gedächtnisgruppe von der Hand G. Donaths geschmückt (1893).

Nekrologe: Allg. Kst-Chronik, IX (1885), 79, 89 ff. (H. Glücksmann, m. Abb. u. Bildnis) ; Beil. z. Allg. Zeitg, München 1885 p. 466/67 ; Kstchronik, XX (1885) 300; Th ode’s Kst-freund, 1885 p. 90 f. ; Illustr. Zeitg, LXXXIV (1885) 143; Chron. d. Arts, 1885 p. 39. — Rêvai Nagy Lex., X (1914) 410. — v. Krücken u. P a r 1 a g i, Das geist. Ungarn, I (1918) 532. — Vasârnapi Ujsâg (Budapest), 1878 p. 790; 1883 p^ 81, 296, 344, 540, 605, 653, 685, 733; 1884 p. 81, 15, 61/70, 76, 177 (m.

p. 229/33 (m.

— A. B i e 1 z, Siebenbürgen,²1899 p. 344. T. S z an a, Szâz év a magyar müvészet tôrténetébôl, Budapest 1901 (m. Abb., s. Index!). — K. Divald, A besztercebànyai muzeum kalauza, -1909 p. 46, 49. — G. K e 1 e t i, Müvé-szeti dolgozatok, 1910 p. 187/90, 405, 425, 470, 491. — Neue Freie Presse (Wien), 25. 5. 1879 (cf. Kstchron., XIV 566). — Kstchronik, XXIV

K. Lyka.

Huszâr, Ilona (Helene) Baronin von, ungar. Malerin u. Kunstgewerblerin, geb. 18. 2. 1865 in Szent-Margita (Com. Szolnok-Doboka). In München Schülerin v. A. Kurtz, K. Marr u. P. Hoecker, stellte ihr 1. Bild, Porträt der Baronin Bornemisza, im dort. Kunstverein aus ; vorübergehend bei F. Colarossi in Paris; ließ sich 1894 für einige Jahre in München nieder, wo sie Akte, Genrebilder u. Porträts malte. Nach Ungarn zurückgekehrt, stellte sie 1897 in Budapest mehrere kleinere Bilder u. ein Porträt, Obergespan A. Miko, aus. Zugleich begann sie sich auch kunstgewerblich zu beschäftigen. Stellte Entwürfe für Zimmereinrichtungen aus u. bekam den Auftrag, für das kgl. Schloß eine Hofdamen-Wohnung einzurichten.

Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 175. — Mitteil. d. Künstlerin.    K. Lyka.

Hut, Kilian, Baumeister, war 1537 bei Erneuerungen der Pfarrkirche von Michelstadt, bes. der oberen Turmteile, tätig.

Kstdenkm. d. Großh. Hessen, Prov. Starkenburg, Kr. Erbach, 1891, p. 169.

Hut, R. V., falsch für HuSj R. W.

Hutchens, Frank Townsend, amer. Landschafts-, Genre- u. Bildnismaler, geb. in Canandaigua (New York, U. S. A.) 7. 6. 1869, lebt in New York. Schüler von Wiles, Du Mond u. Mowbray der Art Students’ League in New York, der Acad. Julian (unter B. Constant u. Laurens) und Colarossi’s in Paris. Stellte 1896 u. 98 im Pariser Salon (Soc. Art. Frçs), 1907 in der Londoner Royal Acad. aus. Ebenso flott wie solid in der Technik, verrät H. in sonnigen Freilichtlandschaften starkes Naturgefühl u. ein feines Empfinden für Tonwerte. Als ein vortrefflicher Zeichner erscheint er andererseits in geistreich komponierten und farbig reizvollen Genrebildern. Arbeiten H.s besitzen das Kapitol in Albany (Bildnis des Hon. James

Hutchin — Hutchison

Hutchinson (Hutchins), Hugh, Londoner Buchbinder, 17. Jahrh., hauptsächlich für John

W. Wadsworth), der Art Club in Erie, Pa.

(Herbstnachmittag), das Herron Art Inst. Indianapolis (Wintermorgen), die Museen in    Cosin, Bischof v. Durham, tätig, für den er

Toledo, O. (Zwielicht, Motiv aus der Picardie), u.    reich vergoldete, sorgfältig ausgeführte Maro-

West Point, N. Y. (Bildnis des Generals Edgar quinbände herstellte.

S. Dudley), die Carnegie Library in Sioux Falls, S. Dak. (Judas’ Verrat), u. die Art Association ebenda (Olivengärten auf Capri).

Amer. Art Annual, XII (1915) 401; XX (1923/24) 565. — The Studio, LVI (1912) 159/61, m. Abb. — Amer. Art News, XIII (1914—15),

Nr 19, p. 3, Abb. ; XX (1921—22) Nr 8 p. 5, Abb.

Hutchin, Joshua, Uhrmacher in London

W. S. Brassington, Historie bindings in the Bodleian library, 1891, p. XXX. — W e a 1 e , Bookbindings and rubbings of bindings, 1894/98, p. XLVIII. — Portfolio, 1893 p. 100.

Hutchinson (Hutchison), Joseph, irischer Miniaturmaler, geb. in Dublin, bezog 1764 die Dublin Society’s School, lernte bei dem Wappenmaler G. Carncross u. war zuerst als Wappen-1670—1705, wird 1682 Meister der Gilde. Das maler tätig. Ging dann zum Bildnisfach in Pastell Brit. Mus. besitzt von ihm eine Taschenuhr; das silberne Zifferblatt zeigt eine halbkreisförmige Öffnung, in der Sonne u. Mond erscheinen, um abwechselnd die Tag- u. Nachtstunden    1790 taucht er in London auf, wo er als Miniatur-

anzuzeigen. In engl. Privatbes. befindet oder    maler offenbar großen Zulauf hatte u. 1792/97

befand sich eine Standuhr H.s, deren Kasten-    alljährlich in der Royal Acad. mit einer größeren

gehäuse mit geometrischen Mustern in Intarsia    Zahl von Arbeiten vertreten war. Unter den

geschmückt ist.

F. J. Britton, Old Clocks etc., ² 1904, m.

L. Baer.

u. Miniatur über, fand aber keine genügende Beschäftigung, weshalb er nach einigen Jahren seine frühere Tätigkeit wieder aufnahm. Um

Abb.

Dargestellten befinden sich die Lords Mansfield u. Loughborough, die Sängerin Storace, mehrere Ärzte, Offiziere, Sänger u. Sängerinnen, ein Geigenvirtuose usw. Nachdem H. 1819 zuletzt in der Royal Acad. mit einem Bildnis der Miss Somerville vertreten war, verschwindet jede Spur von ihm. Die Stecher J. Alais, R. Cooper, R. Hancock u. besonders W. Ridley haben nach H.s Vorlagen gearbeitet. Vgl. auch 1. Art.H.

W. G. Strickland, Diet, of Irish Artists, 1913 I. — Graves, Royal Acad., IV (1906), unter Hutchison. — Cat. of engr. Brit. Portr.,

Hutchings, J., Historien- u. Landschaftsmaler in Blakesly bei Towcester (Oxfordshire,

England), beschickte 1849—93 die Londoner Ausstell. (Roy. Acad., Brit. Inst, Soc. of Brit. Art.).

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Royal Acad., IV (1906) ; d e r s., Brit. Inst., 1908.

Hutchinson, Radierer des 18. Jahrh., vermutlich in Cambridge (England) tätig. Ein von ihm nach eigener Vorlage rad. Bildnis:

„Mother“ Shepherd aus Cambridge, 78 Jahre Brit. Mus., I (1908) 535; II (1910) 588, 654,676;

III (1912) 21, 545; IV (1914) 26.

Hutchinson, M., Bildnismaler in London, beschickte 1828/31 die Ausst. der Roy. Acad. Graves, Roy. Acad. Exh., IV (1906). Hutchinson, Marie, siehe Paschoud. Hutchinson, R., Maler oder Zeichner, nach dessen Vorlage J. Collyer ein Bildnis des Richard Trevor, Bischofs von Durham, als Titelkupfer zu einer 1776 ersch. Lebensbeschreibung des Dargestellten gestochen hat.

Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., IV (London 1914) 305.

Hutchison, D. C., Illustrator in New York, geb. 19. 8. 1869 in Arbroath (Schottland), Schüler von J. P. Laurens in Paris.

Amer. Art Annual, VI (1907/8) 367. Hutchison, Frederick W., Landschaftsmaler, geb. Montreal (Canada), Schüler der Chase School, New York, u. der Acad. Julian den im Perpendikularstil ausgeführten New Court jn parjs unter B. Constant u. J. P. Laurens, des St. John’s College in Cambridge — eine für seine Zeit bewundernswerte Leistung. Rickman’s Tagebuch schreibt ihm auch ausdrücklich den „schönen Entwurf“ der nach den „Backs“ führenden gotischen Brücke zu.

Diet, of Architecture, III.

alt, ist 1773 erschienen. Eine ebenfalls von H. rad. Platte zeigt das Bildnis der Gräfin von Sussex (f 1589), Gründerin des Sidney Sussex College in Cambridge. — Vielleicht identisch mit Jos. Hutchinson (s. d.).

Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., IV (1914) 83, 207.

Hutchinson, Allen, Bildhauer in Stoke upon Trent (Staffordshire), zeigte 1883/94 in der Londoner Royal Acad. : 1 Bildnismedaillon, Tierstücke, Büste eines Chinesen u. a. Die Gal. in Sydney (Austr.) besitzt von ihm 12 Gipsreliefs, Typen von Eingeborenen der Hawai-In-seln darstellend (Kat. 1906 p. 190).

Graves, Royal Acad., IV (1906).

Hutchinson, Henry, engl. Architekt, geb. 1800, f in Leamington 22. 11. 1831. Errichtete zusammen mit seinem Associé Th. Rickman

tätig in New York. Beschickte u. a. die Pa-nama-Pac. Expos. San Francisco 1915 (Cat. de Luxe, II 327); Sonderausst. Januar 1923 in den Ferargil Gail., New York.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 460. — The Willis u. Studio, Bd 65 p. 260, m. Abb. — Amer. Art News, Clarke, Archit. Hist, of Cambridge, 1886, II XXI (1922/3) No 14, p. 2.

278 f., m. Auszügen aus Rickman’s Tageb. — Hutchison, John, schott. Bildhauer, geb. Re dgrav Diet, of Art., 1878. - Hu m - in Edinburgh 1. 6. 1833, f ebenda 23. 5. 1910.

Diet, of Na? Bioegr.!xL\ann267’(un?er Rickman, Kam mit 13 Jahren zu einem Holzbildhauer in Thomas).    K. A. E. die Lehre, studierte an der Trustees Acad. unter

Hutchison — Hüter

The Art Journal, 1900

um

Scott Lauder u. 1860 u. 63 bei A. Gatley in Rom. Beschickte seit 1856 die Ausst. der Edin-burgher Akad., der er seit 1862 als korrespond. Mitglied u. seit 1869 als ordentl. Mitglied angehörte, und war 1861—1902 auch auf den Londoner Akad.-Ausst. fast alljährlich vertreten. H.s Pseudoklassizismus kommt vielleicht am vorteilhaftesten in seinen Gestalten aus der schott. Sage u. Dichtung, sowie in seinen Marmorbüsten römischer Mädchen u. Frauen aus dem Volk zur Geltung. Daneben hat er zahlreiche Büsten hervorragender Zeitgenossen, öffentliche Denkmäler u. Grabfiguren in Bronze u. Marmor geschaffen. Die Königin Viktoria von England bedachte ihn wiederholt mit Aufträgen ; eine in Windsor modellierte Marmorbüste der Königin war auf der Glasgower Ausst. von 1901 zu sehen. Ein von George Reid 1883 gern. Bildnis H.s ist in der Aberdeener Gal. ausgestellt.

Werke in Museen und sonstigem öffentl. Besitz : Gal. Dundee : Büsten der Königin Viktoria u. des Prinzgemahls Albert von England. Edinburgh,Hat. Gail. : 3 Marmorbüsten : 1. Rob. Scott Lauder (dat. 1861) ; 2. Pasquecia (dat. Rom 1860) ; 3. Marietta (dat. 1869). Nat. Portrait Gall.: Standbilder des Reformators John Knox u. des Regenten Murray. New College: Kolossalstandbild des John Knox. Royal Scott. Acad. : Sir George Harvey (Marmorbüste). East Princes Street Gardens: Standbild des Edinburgher Verlegers, Politikers u. Bürgermeisters Adam Black. Philosophical Association : Derselbe (Marmorbüste). Scott-Monument: 4 lebensgroße Statuen, Gestalten aus den Werken des Dichters darstellend. Großloge von Schottland: Earl of Dalhousie (Marmor). Forfar, Reid Hall: Peter Reid (Büste). Leyland (Lancaster): Denkmal der Mrs. Farington, in der Kirche. Lochmaben (Dumfries) : Kolossalstandbild des Nationalhelden Robert Bruce. London, West-minsterabtei : Sir Walter Scott, Marmorbüste, Replik von Chantreys Büste in Abbotsford.

Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., 1879. — V apereau, Diet, des Contemp., ⁶ 1893. — M. H. Spielmann, Brit. Sculpture etc. of to-day, 1901. — A. Graves, Royal Acad., IV (1906); ders., Loan Exhib., II (1913) 576; IV (1914) 1993 (hier xälschl. Hutchinson). — The Art Journal, 1859 p. 112. — The Royal Scott. Acad. Stud. Spec. Nr, 1907 p. XXXI (Abb.). - Cat. Nat. Gall. etc. Edinburgh 1920, p. 212 f., m. biogr. Not., 361. — Bradley & Bradley, Westminster Abbey, ed. 1904.

Hutchison, Robert Gemmell, schott. Genre- u. Bildnismaler, geb. in Edinburgh, tätig daselbst; korrespondierendes Mitglied der Scott. Nat. Acad., auch Mitglied des Londoner Institute of Oil Painters. War zuerst Siegelstecher von Beruf, ging dann zur Kunst über und besuchte die Board of Manufacturers’ School of Art seiner Vaterstadt; bildete sich im übrigen autodidaktisch. Debütierte 1879 in der Scott. Nat. Acad. sowie 1881 in der Londoner Royal Acad. und war seitdem bis in die jüngste Zeit ebenda, auf Ausst. in Glasgow u. Liverpool sowie im Pariser Salon (Soc. d. Art. franç.) häufig vertreten. Machte sich auf seinem Spezialgebiet zuerst 1882 mit dem Bilde: Die leere Wiege, bekannt und hat seitdem in einer langen Bilderreihe das Leben der Bauern u. Fischer, besonders aber Familienszenen und die ernsten u. lustigen Begebenheiten aus dem Leben des Kindes zum Gegenstand seiner Darstellungen gewählt. Derartige anspruchslose, alltägliche Motive behandelt er ernst, sachlich u. mit warmem Empfinden. H.s Bilder sind gut erfunden, korrekt in der Zeichnung, lebendig u. auschaulich in der Erzählung. Ohne jemals süßlich oder sentimental zu węrden, bewahrt er als feiner Kolorist in einer breiten u. kräftigen Vortragsweise seine malerische Haltung. In Komposition u. Technik erinnern seine Bilder auffallend an die neueren Holländer; besonders scheint er sich mit jener Impasto-Malerei, die eine Zeitlang seine Bilder in ihrer Wirkung einigermaßen beeinträchtigte, den späten Israels zum Vorbild genommen zu haben. Werke H.s besitzen u. a. die Gal. Bolton (,,Sea Gulls and Sapphire Seas“); Edinburgh („Shifting Shadows“); Glasgow (,,A Dutch Mother“); Liverpool („Tatties and Herrin’“), Oldham („The Young Laird“); Toronto, Public Gall.: „Young Acadians“. In Privatbes. befinden oder befanden sich letzthin: „A Peep at the Pigs“ (Mrs. W. B. Mackay) ; „The Gundy Man“ (David Mitchell); „Village Carnival“ (H. E. Moss); „Halloween“ (Provost Mackay, Kilmarnock); „Barnies Cuddle doon“ (Goldmedaille Paris, Salon Soc. Art. frç. 1903; Eigent, der Modern Arts Association); „The Cricket on the Heart“ (A. O. Riddell) u. a.

Who’s who 1924. p.321/6 (G. Setoun). — J. L. Caw, Scott. Paint., 1908. — The Studio, LIX (1913) 134 (Abb.), 136 ; LXV(1915) 103,m.Abb.— Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906); ders., Loan Exhib., IV (1914) 1993. — Cat. R. Acad. Exhib. London, 1905/7, 09, 12, 14, 15, 18 f., 21 ff. — Cat. Salon Soc. Art. frç. Paris, 1903, m. Abb.; 1904; 07 (Hutchinson); 1912—14 (Hutchinson); 1922 p. 45; 1924 p. 50. — Kat. Glaspal. Ausst. München 1904 p. 54 ; 1911. — Cat. Exhib. Carnegie Inst. Pittsburgh, 1905, 07. — Cat. Espos. intern, d’arte, Venedig 1909. — Gal.-Kat.

Hutchisson, gen. Hutchisson junr., Bildnismaler in Bath (England) um 1815, von dessen Hand 2 aquarellierte Bildniszeichnungen im Nottinghamer Mus. herrühren (cf. Ill. Cat. of the perm. Coll, etc., 1913 p. 66).

Hutel (Utel), Ferry, königl. Stückgießer in Tours 1501. Goß 1511 für die Fontaine de Beaune in Tours einen großen Kruzifixus mit den Figuren der Maria u. Magdalena in Kupfer (zerstört).

E. Giraudet, Les Art. tourang., 1885. —

M. Va c h o n , La Renaiss. franç., 1910 p. 261.

Hüter, A n d r a e , Bildhauer, geb. 13. 11. 1838 in Kaunserberg i. Tirol, t 4. 5. 1910 ebenda. Nach kurzem Unterricht in der Gewerbeschule in Innsbruck bei Mich. Stolz mußte er in sein Heimatdorf zurückkehren, den Vater in der Landwirtschaft zu unterstützen, u. blieb zeitlebens auf dem heimatl.

Hüter — Huth

Dioskuren 1862, p. 119, 201. — Kat. Akad.-Ausst. E erlin, 1856, 1860.

Huth, Franz, Aquarellmaler, geb. 9. 11. 1876 in Pößneck, tätig in Heidelberg, Darmstadt u. Bensheim, malt außer Landschaften hauptsächlich Kirchen- u. Schloßinterieurs. Beschickte die Aquarellausst. Dresden 1913, die hess. Kstausstell. Darmstadt 1917 (Kirche zu Altenbruch u. Thronsaal im Schloß zu Darmburg, goß 1466 lt Umschrift die große Glocke stadt, aus dem Bes. des Großherz, von Hessen), der Abteikirche in Weißenburg; eine andere Glocke H.s, mit Jahreszahl 1472, in Weiersheim (Unt.-Els.).

Gérard, Les Artistes de l’Alsace, 1873 II (Hutter). — Kraus, Kst u. Altert, in Els.-Lothr., I (1876) 599, 615.

Hüter, Josef Franz, Stadtbaumeister u.

Diözesanarchitekt in Innsbruck, geb. 31. 5. 1843 ebenda, f 18. 5. 1906 ebenda, mit seinem Bruder Peter (s. u.) in der Firma „Johann H. u. Söhne“ tätig, welche in Innsbruck zahlreiche private u. öffentl. Bauten errichtete, so die Pfarrkirche von St. Nikolaus, die Türme der Jesuitenkirche u. a. Nach eigenen Plänen H.s wurde die Pfarrkirche zu Mieming im Oberinntal (1890/91) ausgeführt, mit ihm zusammenarbeitenden Brüdern ist nur zu nennen : Peter, geb. 28. 6. 1842 in Innsbruck, f 21. 3. 1905 ebenda, Schüler der Techn. Hochschule in München. Nach seinen Plänen u. unter seiner Leitung wurden die Kirche zur ewigen Anbetung in Innsbruck, die Kirche in Stans in Tirol (1881) u. die Franziskanerkirche in Villach (1892/93) erbaut, ferner mehrere Profanbauten in Innsbruck u. das Institut „Stella matutina“ in Feldkirch (1897/98).

J. R a n f 11, Ksthist. Studien, Graz 1907 p. 124.

—    Kunstfreund, 1905, grüne Beil. No 4 p. 7 (Nekr.) ; 1906 p. 179f. (Nekr.). — H. Hammer,

Paläste u. Bürgerbauten Innsbrucks, Wien 1923.

/. Ringler.

Hüter, Marie, Miniaturmalerin, nur bekannt durch ein „Marie Hüter au mois de Mars 1787“ bez., auf Elfenbein gemaltes Miniaturporträt eines Künstlers mit Mappe u. Stift in Wiener Privatbesitz.

Katal. d. Wiener Miniat.-Ausst. 1905 No 2663.

—    E. Leisching, Bildnis-Miniatur in österr.

1750/1850, 1907 p. 230.

Hüter (Hüters), Simon, siehe Hüter.

Hüter, Xaver, Reproduktionsstecher des 18. Jahrh., von dem 3 Bl. bekannt sind:

1.    Bildnis König Friedrich Wilhelm’s II.

Preußen, Brustbild oval, nach J. E. Nilson;

2.    L’Escarpolette; 3. Le Villageois entreprenant,

Gegenstücke, beide nach Louis Moreau l’aîné gest.

Duplessis u. a., Cat. des portr. franç. etc.

Bibl. Nat. Paris, 1896ff., IV 1665131. — Mireur,

Diet, des ventes d’art, III (1911).

Huth, Carl, Maler in Berlin, beschickte 1856 u. 60 die Akad.-Ausst. mit Genrebildern wie „Bacchus u. Ariadne“, „Raffael u. Fra Bartolommeo“, „Ariost am Hofe von Ferrara“,

1862 den Berl. Kstverein mit „Giov. Bellini“, den Kstsalon Sachse mit „Petrarca u. Laura“.

Anwesen, neben der Bildhauerei die Landwirtschaft betreibend. Seine Haupttätigkeit bestand im Kopieren von Statuen u. Reliefs, vor allem von Kruzifixen. Nach eigenen Ideen schuf er einige Weihnachtskrippen.

Atzu. Schatz, Tirol, Bd IV p. 135 ; Bd V p. 97. — Der Kstfreund, 1898 p. 32; 1910 p. 33 (Nekr.), 38; 1914, Heft 8/9 p. 18.

J. Ringler.

Hüter, Hans, Glockengießer in Weißen-

Von seinen

von

die Ausst. „Deutsche Kunst“ Darmstadt 1918 („Im Zimmer“), und die Juryfreie Ausst. Berlin 1923 (Selbstbildnis).

Singer, Kstlerlex., VI, 2. Nachtr., 1922. — Kunstblatt, VI (1922) 543. — Kat. der gen. Ausst.

Huth, Frederick, Reproduktionsstecher u. -radierer, auch Zeichner u. Aquarellist, tätig in Edinburgh, f vor 1905. Beschickte zwischen 1881—1902 häufig die Royal Scottish Acad., 1890 bis 99 die Londoner Royal Acad.; 1905 ebenda als Aussteller posthum vertreten. Von seinen Arbeiten nach Orig.-Gemälden älterer u. zeitgenöss. Künstler sind zu nennen : a) Bildnisse : The late Very Rev. Prof. Milligan, n. G. Reid ; Prof. David Masson, n. dems.; Prof. Calderwood, n. dems.; Rev. Dr. Milford Mitchell, n. dems.; The Hon. Mrs. Graham, n. T. Gainsborough, b) Verschiedenes: Fladbury Ferry, n. A. Parsons; The Kirk Collection, n. H. W. Kerr; Madonna mit dem Kinde u. Johannes d. T., n. Botticelli (Bild in der Sämig Edm. Davis; Art Journal 1901 p. 34); „O Mistress Mine, where are you Roaming?“, n. Edwin A. Abbey (Art Journal 1902 p. 366); The Dreamers, n. A. Moore (Art Journal 1903 p. 36); Fête Champêtre, n. A. Watteau; Breadmaking, n. A. Zorn. „Mrs. Siddons reciting in the studio of Sir Joshua Reynolds“, n. W. Q. Orchardson („published by The Fine Art Society on May 22 nd 1906“).

A. Graves, R. Acad., IV (1906). — Cat. R. Acad. Exhib. London 1905. — Expos, univ. Paris 1900. Cat. gén. d’œuvres d’art, p. 417. — Cat. Loan Exhib. of Brit. Engr. etc. Victoria & Alb. Mus. London 1903. — Mit Notizen von C. Dodgson und J. L. Caw.

Huth, Julius, Marinemaler, geb. in Woisenthin (Pommern) 27. 6. 1838, f in Berlin-Schöneberg Juli 1892. War zuerst Seemann u. Schiffskapitän und wandte sich erst in reiferen Jahren der Kunst zu. Seine stimmungsvollen, feinbeobachteten Bilder behandeln meist Motive von der Nord- u. Ostsee. Stellte 1874

bis 1892 bes. häufig in der Beri. Akad. aus. Werke in den Gal. zu Baden-Baden (Kat. 1905 p. 21), Leipzig (Kat. 1909 p. 92), Lübeck (Verz. usw. 1908), Rostock u. Sydney, Austr. (Cat. Nat. Gall, etc., 1906 p. 231).

F.v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Kstchronik, N. F. III (1892 ) 576.

—    Unser Pommerland, I 348. — Kat. Kst-Ausst. Breslau 1873. — Kat. K.-A. Lübeck 1878, 1886.

—    Jahrb. der Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., II—IV; V/VI.

Huth, Rosa, Bildnismalerin u. Lithographin, geb. in Frankfurt a. M. 6. 1. 1815,

Huth — Hutin

t daselbst 28. 1. 1843, Schwester des Theodor (s. d.), Schülerin von C. L’Allemand, ging der Blumenmalerei zum Porträtfach über und schuf ca 1500 Bildnisse, die sie teils in Kreide

zeichnete, teils in Aquarell u. Miniatur malte. Hutin, Charles François, Bildhauer, Maler, Als besonders gelungen bezeichnet Gwinner    Vorzeichner für den Kupferstich u. Radierer,

die Bildnisse der Großherzogin Marie von    geb. in Paris 4. 7. 1715, f in Dresden 29. 7.

Mecklenb.-Strelitz, des Österreich. Feldmarschalls    1776, Sohn des François (s. d.) u. der Anne

Rodiczky v. Sipp u. des Pfarrers Dr. Friedrich    Auguste Hérault, die sich ebenfalls als Malerin

(Stich von Deucker). Sie hat auch ein Bildnis    betätigte (vgl. Art. Hérault); Bruder des Jean-

des Malers u. Radierers J. A. B. Reges auf    Bapt. u. des Pierre. Studierte zuerst die Malerei

Stein gezeichnet. Die Mainzer Gal. besitzt ihr ein Knabenbildnis, Aquarell (Verz. ² 1911).

We izsäcker-Dessoff, Kst u. Künstler in Frankfurt a. M., 1909 II. — Gwinner, Kst u. Künstler in Frankf. a. M., 1862.

Huth, Theodor (Georg Th.), Landschaftsmaler, geb. in Frankfurt a. M. 16. 7. 1821,

Bruder der Rosa (s. d.), Schüler des Städel-schen Instituts und von H. Funck. Später Photograph. Malte in öl u. Aquarell.

Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankfurt a. M., 1909 II.

Huthsteiner, Rudolf, Bildnis- u. Genremaler, geb. in Düsseldorf 13. 4. 1855, lebt in München, vorher in Stuttgart (1877—ca 1900,

1896 kgl. Prof.) u. Düsseldorf. Hauptsächlich Bildnismaler und als solcher Autodidakt. War häufig auf Düsseldorfer, Stuttgarter, Berliner u.

Münchner Ausst. vertreten. Inhaber der Gold.

Medaille der Münchner Internat. Kunstausst. 1903.

Die geschickte Anordnung u. sichere Zeichnung seiner Bildnisse werden gerühmt. Daneben hat er Genrefiguren u. Interieurs, bes. Motive aus Nero, die er 1740 nach Paris einsandte. Nach süddeutschen Kirchen, gemalt. Auf der Buda-pester Millenniumssaust. 1896 sah man von ihm ein Bildnis König Wilhelms II. von Württemberg. Die Mainzer Gal. besitzt das Ölbild:

Inneres der Abteikirehe zu Amorbach, die Kunsthalle Düsseldorf die Bildnisse des Ober- Charon (Louvre), deren Gipsmodell er im bürgermeisters Marx u. des deutschen Krön- Salon 1746 zeigte. August 1748 begab H. sich prinzen; weitere Werke H.s ebenda (Stände- mit seinem Bruder Pierre nach Dresden in die haus, Hohenzollern-Gymnasium), in Stuttgart Dienste des Kurfürsten Friedrich August II. (Gal. u. Schloß), in Schloß Gmunden, Wies- (König August III. v. Polen), in denen er bis baden (Schloß), Wien (Schloß), im Rathaus zu an sein Lebensende tätig blieb. Gemeinsam Bielefeld u. a. a. O.    mit Pierre nahm er hier zunächst Nachzeich-

D r e s s 1 e r’s Ksthandb., 1921II.—Kstchronik, nungen der bedeutendsten Gemälde der kur-

fürstl. Galerie vor, nach denen J. Daullé, C. Aveline, J. Beauvarlet, J. J. Flipart, Jardinier, Balechou u. a. die Tafeln stachen für das große, v. C. H. v. Heinecken begründete Galeriewerk: Recueil d’Estampes d’après les plus célèbres tableaux de la Galerie Roy. de Dresde, dessen 1. Bd 1753, der zweite 1757 erschien. Auch gab H. selbst 1763 eine Folge von Radierungen Hutin, Charles, Maler in Paris, geb. ebenda heraus unter dem Titel : Recueil de différents 1847, f Juni 1898 (begr. 11. 6) in Paris-Neuilly, sujets composés et gravés par Charles Hutin Schüler von Legat. Beschickte 1874/88 den Salon à Dresde; diese bei Baudicour beschriebene, der Soc. d. Art. franç., 1890/92 die Soc. Nat. mit Genrebildern u. Stilleben. Im Mus. zu Langres von ihm: ,,La Potée“ (Kat. 1902 p. 173), im Mus. zu Soissons eine Landschaft in Guasch (Kat. 1894 No 132).

von

von

XXIII (1888) 722; XXIV (1889) 172; N. F. II (1891) 372, 374. — Die Rheinlande, Jahrg. I (1900/1) Bd II Juli-Heft p. 5, 15, 21, 43 (Abb.). — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Kat. Gr. K.-A. Berlin 1901 p.39; 1905 p. 33 ; 1906 p. 42 ; 08 ; 12 ; 18 ; Düsseldorf, Dtschnat. K.-A. 1902, 07; Intern. 1904; Gr. K.-A. 1920 ; München, Glaspal. 1890 p. 18 ; 1908 p. 39 ; 1919 p. 21, m. Abb. ; 1922 p. 41 ; 1924 p. 26. — Kat. der gen. Sign. — Mitt. W. Cohen, Düsseldorf.

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882) u. Suppl. (1887). — H. W. Singer, Kstlerlex., Nachträge, 1906. — Salon-Katal. (mit Abb.: 1890/92).

bei Fr. Lemoine u. erhielt 1735 den 2. Akademiepreis für Malerei auf Grund eines Gemäldes mit der Darstellg: Rebekka nimmt von Eliezer die Geschenke Abrahams entgegen. 1737 ging er als Pensionär der Acad. de France nach Rom, wo er am 1. 12. eintraf u. sich neben der Malerei unter Séb. Slodtz’ Anleitung vor allem der Bildhauerei widmete. (Urteil des damal. Akademiedirektors J. Fr. de Troy über H. in einem Bericht vom 29. 5. 1739: „Le sr Hutin . . . n’a fait que peu de progrès dans cet art [Malerei] depuis qu’il est à Rome: après avoir examiné qu’il n’aimoit point ce talent et qu’il avoit pour la sculpture un goust déterminé et une grande disposition, je n’ai pu lui refuser la permission de s’y appliquer; je me suis prêté à ce changement dans l’espérance de faire un bon sculptur d’un peintre, qui peut-être n’auroit jamais été que médiocre“.) In Rom fertigte H. eine Marmorkopie nach einer antiken Büste des Athenobarbus, Vaters des

7 jährigem Aufenthalt in Rom kehrte er Herbst 1743 nach Paris zurück, wo er am 30. 7. 1744 Agréé der Acad. roy. wurde; seine Aufnahme als Vollmitglied erfolgte 1747 (25. 11.), und zwar auf Grund einer Marmorstatuette des

36 Bl. umfassende Sammlg enthält biblische u. mytholog. Blätter, Darstellungen von Grab-mälern, Fontänen usw., die H. zum größten Teil nach eigenen Vorlagen radierte. Ferner zeichnete er auch die Vorlagen für die meist

Hutin

von Moitte u. Pierre Hutin gestochenen 50 Ta-    lesend am Tische sitzend darstellt, neben ihm

fein des „Recueil d’estampes grav. d’après les    sein Schüler Joh. Chr. Klengel in gleicher

tableaux de la galerie et du cabinet de S. E.    Haltung (Abb. bei G. Biermann, Deutsches Ba-

M. le comte de Brühl“ (Dresden 1754). Auch    rock u. Rokoko, Lpzg 1914, I 259). — C. F.

der Malerei wandte sich H. in Dresden wieder    Boëtius stach 1771 ein Bildnis H.s in Crayon-

zu. So beschickte er den Pariser Salon von    manier nach einer Zeichnung H.s.

1759 mit mehreren Gemälden und malte für die Heilige-Kreuz-Kapelle in der kath. Hofkirche in Dresden das Altargemälde (Kreuzigung) u. das Deckengemälde; letzteres — in öl auf Kalk ausgeführt — bröckelte infolge der Feuchtigkeit bald ab u. mußte 1787 durch eine Malerei Joh. Thiele’s ersetzt werden. Laut Heinecken soll er auch ein Altarblatt „für eine Kirche in der Niederlausitz“ gemalt haben.

Nach 14 jähriger Tätigkeit in Dresden wurde H. am 1. 5. 1762 (nicht 1768, wie man häufig liest) zum Direktor der alten Dresdner Malerakademie ernannt ; gleichzeitig wu rde er zu m,, Akademiemeister u. Historienmaler angenommen“ u. verpflichtet, „dasjenige, was er selbst an Deck-Historien- u. Cabinet-Stücken verfertigen soll, nach seiner besten Wissenschaft ... zu mahlen und auszuführen“, ferner genaue Aufsicht zu führen, „wenn es Ihro Königl. Majt. gefallen möchte, Tapeten nach seinen Mahle-reyen würken zu lassen . .“ Auch mußte er sich verpflichten, „alle Jahre ein Cabinet-Stück oder an dessen Statt einige Zeichnungen vor Ihre K. Majt. zu fertigen“. Nach Gründung der neuen Akad. (1. 1. 1764) rückte H. in deren Direktoriat ein, das er unter dem Generaldirek-toriat v. Hagedom’s bis zu seinem Tode führte, mit der statutengemäß festgelegten Verpflichtung, „zwey Gemählde [alljährlich] für den Hof zu fertigen“. 1769 sandte er noch einmal 1 Bild :

2 sächsische Dienerinnen, nach Paris zur Aus-    Paris, f ebenda August 1758 im Alter von

Stellung im Salon. H.s wenige bekannte Ge-    72 Jahren, Vater der Charles, Jean-Bapt. u.

mälde sind sehr zerstreut: in der Dresdner    Pierre, wird in der älteren Literatur — Basan

Galerie ein Lesendes Mädchen, bez. C. Hutin    zufolge — irrtümlich als Bruder des Charles

pinxit 1769; ein ganz ähnliches Mädchenbildnis    bezeichnet. Hatte eine Tochter (Anne Auguste,

H.s in Kniefigur, sitzend mit geschlossenen    geb. um 1690) des Malers Charles Ant. Hérault

Augen, ein Hündchen im Arm, mit einem    zur Frau, die selbst Malerin u. Mitglied der

Billett mit der Aufschrift: „Schlaf oder scheine    Pariser Acad. roy. war, und war Schwager des

mir zu schlafen“, in den Händen, ist aus    Malers Pierre Dulin. Schüler von „Boulogne

einem 1770 dat. Stich von Chr. Gottfr. Schulze    l’aîné“ (nur Bon Boullogne kann gemeint sein),

bekannt (Abb. in Gaz. d. B.-Arts, 1911 II 345).    der ihm 1704 ein Zertifikat ausstellte. Erhielt 1707

In der Budapester Gal. (aus Sammlg Esterhazy)    eine Medaille, 1708 einen 2. Akad.-Preis u.

von H. ein Bild mit lebensgr. Halbfig.: Hagar    konkurrierte 1709/10 — erfolglos — um den

in der Wüste, vom Engel getröstet (111. Kat.    Grand Prix. Später erscheint er als Mitglied

1916 No 818, mit Abb.), im Madrider Prado-    der Pariser Acad. de St. Luc u. führt den Titel

mus. 2 Gegenstücke: Frau, in der Küche Feuer eines „peintre du Roi de Pologne, duc de Lor-anmachend, und: Mann, ein Weinfaß auf einem    raine“ (Stanislaus I. Leszczyński). Das radierte

Karren fahrend (Kat. 1910 No 2.270 u. 2.271).    Werk H.s, 11 Bl. umfassend, findet sich bei

Parthey erwähnt noch ein Bild H.s in der    Baudicour am ausführlichsten beschrieben. Die

bischöfl. Sammlg in Hildesheim: Tod des hl.    Folge der „Sept Oeuvres de miséricorde“ wird

Bernhard nach der Messe, Dussieux das Bildnis    vielfach (z. B. von Le Blanc) unter den Ar-

eines Greises in der ehern. Sammlg Hendel in    beiten des Charles H. aufgeführt, eine Ver-

Hälle. Auf der Darmstädter Jahrhundertausst.    wechslung, die davon herrührt, daß Drucke

1914 sah man ein genrehaft aufgefaßtes, wir-    Vorkommen, die C. Hutin statt F. Hutin signiert

kungsvolles Selbstbildnis H.s aus dem Besitz    sind, was auf eine Verlegerfälschung zurück-

der Frau Major Burchard, Hannover, das H.    geht, die wohl bezweckte, der Folge einen

Heinecken, Nachrichten von Kstlern u. Kstsachen, Lpzg 1768, p. 214 f. ; d e r s., Diet. d. Art. etc., Lpzg 1778 ff., III 94 u. Ms. (Bd H nebst Suppl.) im Dresdner Kpferstichkab. — Nagler, Kstlerlex., VI (1838).— Baudicour, Peintre-grav. franç., II (1861) 113/34. — Dussieux, Les Art. franç. à l’étr., *1876. — Por

talis u. Béraldi, Les Grav. du 18me siècle, 1880/82, II. — Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882). — St. L a m i, Diet. d. sculpt, de l’éc.

franç. au 18me siècle, I (1910). — A. de Mon-t a i g 1 o n , Procès - verbaux de l’Acad. roy., 1875/92, V 368; VI 11, 17, 76; VIII 231 f. —

A.    de Montaiglon u. J. Guiffrey, resp. d. directeurs de l’Acad. de France à R 1887/1908, IX 442 f.; X 11, 20, 99. v. Hagedorn, Lettre à un amateur de la peint, etc., Dresden 1755, p. 44 f. — M. Wi e s s n e r , Die Akad. d. Bild. Kste zu Dresden, Festschr. zu der Feier des lOOjähr. Bestehens, Dr. 1864.

—    LeBlanc, Manuel de l’amat. d’est., 1854/90, II. — Parthey, Deutscher Bildersaal, I (1863).

—    Bau- u. Kstdenkm. d. Kgr. Sachsen, Heft XXI/XXIII, Dr. 1903, p. 243, 245, Abb. p. 244. — Cohen, Livres à grav. du 18me siècle, ⁶1912.

—    Nouv. Archives de l’art franç. VI (1878) 28 f. ; VII (2me sér. I), 1879 p.371; XII (2me sér. VI), 1885 p. 2f.; 3me sér., II (1886) 68 ff. — Gaz. d.

B. -Arts, 1911 II 340ff. — Duplessis, Catal. d. Portr. fr. et étr., Paris Bibi. Nat., 1896, V 22678. — Mireur, Diet. d. Ventes d’art, III (1911). — Moritz Stübel, Chodowiecki in Dresden u. Leipzig, 1916. — O. E. Schmidt, Minister Graf Brühl u. K. H. v. Heinecken, 1921.

H. V.

Cor-

ome, C. !..

Hutin, François, Maler u. Radierer in

Hutin

Außer dieser

di

M y*-*.

Por-

Hand-H. V.

höheren Marktwert zu geben.

Folge kennt man von François 2 Bl. nach de Troy: Apoll u. Daphne, u. Pan u. Syrinx, 1 Bl.: Krankheit des Antiochus, nach eigener Vorlage („F. Hutin Pinx. et Sculpt.“), u. das Foliobl. : Décoration du feu d’artifice tiré à Rome, le soir de la fête de St-Pierre en 1741 („F. Hutin inv. et incise“); H. wird also seinen Sohn Charles 1737 vermutlich nach Rom begleitet haben. Als 12. Nummer führt Le Blanc ein von H. rad. Bl. auf: Aktäon, von der Meute Dianas zerfleischt (Vorlage nicht genannt).

a n , Diet. d. Grav., ² 1789, I. — Bau-r, Peintre-grav. franç., II (1861) 135/42.

- ., Diet, crit., ² 1872. — A. de Montaiglon, Procès-Verb. de l’Acad. roy., 1875/92, III 389; IV 73, 81, 102. — Nouv. Archives de l’art franç., 2me série, VI (1885) 2; Archives de l’art fr., nouv. per., IX (1915) 329.— Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 1854/90, II. talis et Béraldi, Les Graveurs du 18me siècle, 1880/82, II. — Heller-Andresen, buch f. Kupferstichsammler, I (1870).

Hutin, G. W., reproduz. Kupferstecher in Greenwich, beschickte 1827/28 die Suffolk Street Gail, in London. Von ihm u. a. 1 Bildnis des James Boswell nach J. Reynolds u. 1 Bildnis des Monoah Sibly nach J. Clover, letzteres gemeinsam gestochen mit W. Wise.

A. Graves, Diet, of Artists etc., 1895. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908) 217; IV (1914) 97.

Hutin (Huttin), J., Medailleur in Metz, nur bekannt durch eine „J. Huttin f. à Metz 1628“ bez. vergoldete Bronzemedaille mit dem Bildnis des F. Joach. de Montagu, Kommandanten von Metz (Abb. [Avers u. Revers] bei Rondot), u. eine „J. Hutin à Metz 1630“ bez. Medaille mit d. Bildnis des Jean Louis de La Valette, Herzogs von Épernon (Abb. bei Mazerolle).

F. Mazerolle, Les Médaill. franç. du XVe siècle au milieu du XVIIes„ 1902. — N. Rondot, Les Médaill. et les Grav. de Monnaies .., 1904.

Hutin, Jean-Baptiste, Maler u. Radierer in Paris, geb. ebenda um 1725, Sohn des François, Bruder des Charles Fr. u. des Pierre, bis 1786 in Paris ansässig nachweisbar. (Die Angabe bei Heller-Andresen : „f auf Schloß Muskau in der Lausitz um 1780“, ist unkontrollierbar u. beruht wohl auf Verwechslung mit Pierre Hutin.) Schüler Boucher’s an der Acad. roy., erhält er 1748 Zulassung zum Wettbewerb um den Grand Prix u. gewinnt den

1. Preis. Geht März 1749 als Pensionär der Acad. de France nach Rom (Eintreffen am 5. 7.) und erlangt Juli 1752 eine Verlängerung seines röm. Aufenthaltes (Bericht Natoire’s vom 26. 7. 1752: „J’ai annoncé au sr Hutin la grâce . . d’une prolongation plus longue que celle qu’il espéroit. Je souhaitte que ce tems-là luy soit plus fructueux que celuy qu’il vient de passer“). März 1753 hat er in Rom eine Kopie eines „Mariage de sainte Cécile“ anzufertigen (Bericht vom 14. 3. 1753: „Ce tableau est très petit et peu chargé d’ouvrage, et convient à ce pensionnaire, qui est assez foible“). 1756 ist er wieder in Paris, wo am 7. 9. seine Aufnahme in die Acad, de Saint-Luc erfolgt. 1764 wird er adjoint à professeur; zuletzt nachweisbar in Paris 1786. H. beschickte 2 mal die Ausstell, der Acad. de Saint-Luc: 1756 mit 3 Bildern, darunter: Venus führt Amor u. Psyche den Göttern zu, u.: Venus mit Amor u. den Grazien; 1764 mit 4 Bildern, darunter eine Unbefleckte Empfängnis, u. : Vermählung Vulkans mit Venus. Laut Heinecken malte H. eine Folge von umfangreichen Gemälden mit Szenen aus dem Leben Christi für die Hauptkirche zu Lagny sur Marne, die erkennen ließen, daß er ein Schüler des Carle Vanloo gewesen sei. Auch als Graphiker tätig, radierte H. während seines röm. Aufenthaltes 1750 eine Verkündigung nach J. F. de Troy. Weitere Radier. H.s: Geburt u. Anbetung der Weisen nach Pittoni, 2 Folgen Propheten u. Apostel, u. der „Recueil de differents caractères de Testes dessinées d’après la Colonne Trajane par Francois Boucher ... et Gravée par J. B. Hutin“.

L. Courajod, L’École roy. d. élèves prot., 1874. — Bellier-Auvray, Diet. gén., I (1882). — A. de Montaiglon, Procès-verbaux de l’Acad. roy., 1875/92, VI 135, 143, 154. — Baudicour, Peintre - grav. franç., II (1861) 115. — Heller u. Andresen, Handbuch f. Kupferstichsammler, I (Lpzg 1870). — Por-talisu. Béraldi, Les Graveurs du 18me siècle, 1880/82, II (falsche Todesangaben!). — Nouv. Archives de l’art franç., 2me série, I (1879) 371; VI (1885) 2; 3me série, XIX (1903) 54; Archives etc., nouv. pér., IX (1915) 70, 329. — Gaz. d. B.-Arts, 1870 II 269, 272. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de l’Art franç., 1910 p. 96 f. — Katal. d. [Berliner] Ornamentstichsammlg, Lpzg 1894. — Mireur, Diet. d. Ventes d’art, III (1911). — Heinecken, Diet. d. artistes etc. (Ms. im Kupferstichkab. Dresden), nebst Suppl. H. V.

Hutin, Pierre, Bildhauer, Vorzeichner für den Kupferstich u. Radierer, geb. in Paris, t 1763 auf Schloß Muskau in Schlesien, das damals den Grafen Callenberg gehörte. Sohn des François, Bruder des Jean-Bapt. u. des Charles Franç., den er im August 1748 nach Dresden begleitete. Als Bildhauer Schüler von Guill. Coustou u. vermutlich identisch mit dem 1741 für die Porzellanmanuf. in Sèvres tätigen Bildh. „Hutin“. Er war seinem Bruder Charles behilflich bei Anfertigung von Vorzeichnungen für das große Dresdner Galeriewerk: Recueil d’Est. d’après les plus célèbres tableaux de la Galerie Roy. de Dresde, 2 Bde (1753 u. 1757) u. radierte einen Teil der Tafeln (darunter das Titelblatt) für den „Recueil d’Est. grav. d’après les tabl. de la Galerie . . de S. E. M. le comte de Brühl“ (Dr. 1754) nach den Vorzeichnungen seines Bruders Charles. Wohl bald nach Ausbruch des 7jähr. Krieges, als für ihn die Beschäftigung in Dresden aufhörte, folgte er einer Einladung des Grafen Joh. Alex. v. Callenberg nach Muskau, wo er bis an sein Lebensende blieb. Man hat von ihm u. a. folgende Ra-

igi

Huting — Hutt

dierungen: Heilung eines Blinden, nach Poussin; Paulus u. Barnabas in Lystra, nach dems.; Le cabaret flamand, n. Teniers; Hl. Hieronymus, n. Ribera; Christus u. die Ehebrecherin, n. Biscaino; Alchimist, n. Eeckhout (letztere beide von Gius. Camerata vollendet); Gärtner u. Gärtnerin, n. Boucher; Bildnis des Nicolas Pericard. Die ihm häufig zugewiesenen Radierungen des „Recueil de . . . têtes de la Colonne Trajane“ nach Boucher stammen nicht von Pierre, sondern von s. Bruder Jean-Bapt. (s. d).

Heinecken, Nachrichten v. Künstlern u. Kstsachen, Lpzg 1768, p. 215; ders., Diet. d. Art., Lpzg 1778 ff., Ms. (Bd H) im Dresdner Kpferstichkab., nebst Suppl. — C. L. v. Hagedorn, Lettre à un amateur de la peint, etc., Dresden 1755, p. 45. — Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 1854/90, II. — Dussieux, Les Art. franç. à l’étr., ³1876. — Portalis u. Béraldi, Les Grav. du 18me siècle, 1880/82, II. — Nouv. Arch, de l’art franç., 2me série, VI (1885) 2, 259. — Gaz. d. B.-Arts, 1911 II 341 f. — Mireur, Diet. d. Ventes d’art, III (1911). — Chavagnac u. Grollier, Hist. d. manuf. franç. de porcel., 1906 p. 330.    H. V.

1893. — Kat. hist. Ausst. Akad. Wien, 1877 p. 345. — Die Meister der Wiener Porträtlith. Kat. Gil-hofer u. Ranschburg, Wien 1906 p. 10.

Hutschenreuther, Arthur, Genremaler, geb. in Wallendorf in Thüringen 25. 1. 1849, f in München Mitte Dez. 1915. Schüler von Raupp, Herterich u. Lindenschmit an der Münchner Akad., tätig in München, wo er häufig auf den Glaspalast-Ausst. vertreten war. Malte Interieurs u. Szenen aus dem Volksleben.

Singer, Kstlerlex., Nachtr. 1906, 1922. — Münchner Neueste Nachr. 15. 12. 1915. — Kat. Glaspal.-Ausst. München 1897 p. 77 (Hutschen-reuter) ; 1898 p. 48 ; 1899 p. 47 ; 1900 p. 51 ; 1904 p. 54 ; 1906; 1907 p.51; 1908 p. 39; 1911/14. —Gr.

K.-A. Berlin 1899 p. 28; 1900 p. 34; 1904; 07.

Hutschenreuther, Louis, Maler, geb. in Thüringen um 1841, f in Eisenach 16. 10. 1915 im Alter von 74 Jahren. Leitete 40 Jahre lang die Zeichenschule in Lichte-Wallendorf in Thür., arbeitete viel für Porzellanfabriken.

Singer, Kstlerlex., Nachtr. 1922. — Die Kunst, XXXIII (1915/6) Beilage zu H. 3 (Dez.

1915) p. XII.

Hutskÿ, Mathias, Maler, geb. 1546 in Huting, Jacobus, holl.Maler („fynschilder“), Pürglitz (Krzivoklät), seit 1560 in Prag, wo er macht mit s. Frau 30. 8. 1726 zu Amsterdam Hof- u. Porträtmaler des Erzherzogs Ferdinand Testament.    von Tirol wird und noch 1598 am Leben ist

Mitteil, von A. Bredius.    .    . (die Angabe des Sterbejahrs 1594 ist falsch).

’ j¹ ennr!    in Paris Mitglied der Malerinnung, wird er 1582 zum

1616 f ebenda 29. 9. 1679 Schuler von Simon Ältesten gewähIt; Lehrlinge beschäftigt er 1572 Guillain erhielt 1660 den T.tel eines Hofbildh    bjs gl; das Altstädter Bürgerrecht erwirbt er

wurde aber erst 1667 (3. 9.) Mitglied der Acad.    1580. Fertigte zahlreiche Malereien für seinen

die Malerei u. Bildhauerei. H. war mit Arbeiten im wesentlichen handwerkl. Natur für die Tuilerien, Versailles u. Saint-Germain-en-Laye beschäftigt. Seine Marmorstatue einer Ceres für das Parterre du Nord in Versailles (Stich von G. Edelinck u. S. Thomassin in dessen „Recueil des figures etc. dans le château et parc de Versailles“, 1694), die er unfertig hinterließ, wurde von seinem g 1 e i c h n a m. Sohn 1679 (Zahlung vom 6. 12.) vollendet. — Ein Holzschnitzer H u t i n o t (Vorname unbekannt) führte 1662 den Plafond der salle du Jeu de paume in Versailles aus.

St. L a m i, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. sous le règne de Louis XIV, 1906 (mit Lit.). — J. Guiffrey, Comptes d. bâtiments du roi, I (1881). — Fidière, État ci v. d. peintres etc. de l’Acad. roy., 1883 (fälschlich: Gilles H.). —

Roy. und zwar auf Grund eines jetzt ,m Louvre fürstj. Gönner; erhalten haben sich nur die bewahrten Marmor-Basreliefs: Lie Zeit entdeckt Miniaturkopien der 1541/70 entstandenen Darstell. aus der Wenzelslegende an den oberen Teilen der Wände in der Wenzelskap. des Prager Veitsdoms; die 1585 dat., in einem Pergamentband vereinigten Aquarelle bewahrt das Wiener kunsthist. Mus. (Führer 1891 p. 202). — H.s Neffe, Simon H. von Pürglitz, war gleichfalls Maler u. Ältester der Malerinnung in Prag. Man kennt von ihm eine Miniatur: Bauer, vom Pferde stürzend, mit eigenhänd. Beischrift von 1600 in einem von einem gewissen Mathias Günther als Stammbuch benutzten Exemplar des Werkes „David virtutis exercita-tissimae probatum Deo exemplum“ von Bened. Arias Montanus, 1567 (aufbewahrt in der Stift Strahower Bibliothek zu Prag).

A. Fontaine, Les Collect, de l’Acad. roy. etc., 1910. — E. C a z e s , Château de Versailles, 10.0 p. 576. — Catal. d. Sculpt, du moyen-âge

G. J. D 1 a b a c 2 , Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815, I 682 u. II 171 (fälschlich Kutsky). — [Sternberg u. Bergner,] Nachtr. u. Ber. zu Dlabacz, 1913 p. 14 u. 55 (m. tschech. Lit.).

etc., Musée Nat. du Louvre, 1922 No 1381.

Hutschenreiter,. Vi c t o r Max, Tier-, Jagdmaler u. Zeichner, geb. in Wien 1828, Schüler der Akad. u. Waldmüllers, tätig in Wien, zeigte auf dortigen Ausst. 1868/77 Ölbilder, Aquarelle u. Zeichnungen (Bleistift, Kreide). Man hat von ihm auch eine Steinzeichnung: Friedrich Wilhelm, König von Preußen, Kniest., 1844.

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Eisenberg, Das geistige Wien,

— K. C h y t i 1, Die Kst in Prag z. Z. Rudolfs II., 1904 p. 8, 23, 62 (m. Lit.). — Mitteil. d. Ver. f. Gesch. d. Dtschen in Böhmen, LIV (1915) 114.

— Mitteil. d. k. k. Zentralkomm. f. Denkmalpflege, XIII (1919) 172, m. Abb.

Hutt, John, engl.-amer. Kupferstecher, kam aus London nach New York, wo er 1774—75 nachweisbar ist. Signierte 2 Exlibris.

D. M. Stauffer, Amer. Engravers etc., 1907 I. — H. W. Fin cham, Artists etc. of engl. and amer. Book Plates, 1891. — C h. D. Allen, Amer. Book-Plates, 1901 p. 218.

Huttary — Huve

ver-

Brun,

Arbeiten (Leuchterpaar in dorischer Säulenform, Tasse, Zuckerdose, Teelöffel) mit Marke: Hutton in Rechteck, in amer. Privatbes. und in St. Peter’s Church, Albany.

Bull. Metrop. Mus. New York, XII (1917) 15, m. Abb.— Cat. Hudson-Fulton-Celebration Exhib., Metrop. Mus. New York, 1909 II 87. — D. M. Stauffer, Amer, engravers etc., 1907 I. — Mus. Fine Arts America, 1904 p.

Churches, 1913 p. 3.

on

Huttary, Josef, tschech. Maler, geb. in Kundratice b. Susice (Böhmen), J 1890 in Prag. Schiiler der Prager Akad., Studienaufenthalt in Paris, tätig in Tabor u. Karlsbad. Malte Bilder aus dem Leben der Montenegriner in der Art des J. Cermäk, vor allem aber Porträts in öl u. Pastell in einer weichen, liebenswürdigen Manier. Für die Dekanatskirche zu Tabor malte er 1861 zwei Altarblätter: Mater dolorosa unterm Kreuz, u. Hl. Joseph mit d. Kinde. Aus d. SIg Clavé-Bouhaben, Köln, wurde

4./5. 6. 1894 bei J. M. Heberle, Köln, das 1874 dat. Bild H.s „Auf der Wanderschaft“ steigert (cf. Versteig.-Kat. Nr 252).

F. X. J i F i k , Vyvoj maliFstvi Seského ve stoleti XIX (Entwickl. d. tschech. Mal. im 19. Jahrh.), in Dilo, VI (1908/09). — F.X.Har-las, Ceské umeni: MaliFstvi (Tschech. Kst: Mal.), Prag 1908. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Österr., IX (1863).    /. P.

Hutten zu Stolzenberg, Freiherr von, Domherr von Speyer, Maler (Dilettant), f 1790. Ein von ihm gern, kleines Ölbild: Tanzende Kinder, befand sich lt Parthey im Dessauer Schloß.

H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. T., 1806/21. — Par they, Dtscher Bildersaal, I (1863).

Huttenlocher, Ferdinand Gottlieb, Bildhauer, geb. 12. 9. 1859 in Plochingen (Württ.), studierte auf der gewerbl. Zeichenschule in Rottenburg a. N., arbeitete praktisch als Bildhauer am Bäu des Theaters u. des Städelschen Instituts in Frankf. a. M., in München und in Neuschwanstein, dann 2 Jahre Schüler der Kstgew.-Schule in Stuttgart, wo er darauf 5 Jahre als selbständiger Bildhauer arbeitete. Seit 1900 in Bern ansässig als Fachlehrer an der Handwerker- u. Kstgew.-Schule. Von ihm der Bärenbrunnen in Bern, die Füllungen der Ständeratssitze im Nationalratssaal in Bern u.a. m.

Schweizer Zeitgen.-Lex., 1921.

Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Off. Führer d. d. Schweiz. Bundeshaus, Bern 1902, p. 45.

Hutter, Hans, siehe Hüter.

Hutterer, Johann, Bildhauer, geb. in Emmersdorf (Kärnten) 16. 5. 1835, | in Wien Anfang Mai 1907, tätig daselbst. Verfertigte u. a. die Steintrophäen am Palais des Hoch-u. Deutschmeisters und ornamentale Skulpturen am Parlamentsgebäude u. an den Hofmuseen.

Eisenberg, Das geist. Wien, 1893. — K o s e 1, Dtsch-öst. Kstler- u. Schriftst.-Lex., I (1902). — Ilg, F. X. Messerschmidt’s Leben u. Werke, 1885 p. 55. — D r e ß 1 e r’s Kstjahrb. 1908 p. LVIII. — Kstchronik, X (1875) 92, 253.

Huttin, J., siehe Hutin, J.

Huttin (Hutin, Hullin), Michel, Architekt in Angers, leitete 1619 beim Einzug der Maria von Medici die Ausführung des Festschmuckes, übernahm 1620 dieselbe Aufgabe beim Einzug Ludwigs XIII., arbeitete 1619 auf Schloß Bris-sac, lieferte 1621 einen Entwurf für den Umbau des Hochaltars der Kirche le Puy-Notre Dame und ließ 1622 in Fontevraud u. 1624 in Angers 2 Kinder taufen.

Port, Les artistes angevins, 1881 p. 154 f., 327. — Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887.

Huttinger, Christian, Bildhauer in Chemnitz, fertigte 1692 lt Inschrift für die Kirche zu Burgstädt ein um 1890 im Pfarrhaus auf bewahrtes Holzrelief: Gottvater mit Engeln u. den Gestalten eines knienden Beichtenden u. Luthers.

Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XIV (1890) 5.

Huttmann, Michael, Bildhauer zu Würzburg, quittierte im Okt. 1761 über die Ablieferung des Kreuzaltars für die Pfarrkirche zu Tauberbischofsheim (auf dem sich, vom älteren Altar übernommen, die Doppeltafel der Kreuzigung u. Kreuztragung von M. Grünewald befunden hat) und machte einen Voranschlag für den Hochaltar zu Schraudenbach (U. Fr., B. A. Schweinfurt), welcher indessen von anderen Meistern ausgeführt wurde.

Kstdenkm. Badens, IV (Kr. Mosbach), 2. Teil, 1898 p. 180. — Kstdenkm. Bayerns, III, Heft 17 (1917), p. 248.

Hutton, Isaak u. George, amer. Silberschmiede, Juweliere u. Stempelschneider in Albany, New York. Isaak, geb. ebenda (?), seit 1790 tätig, f in Stuyvesant Landing, N. Y. 1855.

, Boston, Early Engraving in 58. — Jones, Old Silver amer. — Notiz F. H. Bigelow.

Hutton, Walter C. Stritch, engl. Maler, tätig in London, Bedford, Liverpool u. Salisbury, zeigte 1890—1917 in der Londoner Royal Acad. Bildnisse, Landschaften u. a.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Royal Acad., IV (1906). — Cat. Exhib. R. A. Lond 1909; 15—17.

Huttula, A., Zeichner in Leipzig urn 1852, nach dessen Vorlage Ed. Kretzschmar einen Holzschnitt: Bildnis des Malers J. J. Kirchhoff, ausgeführt hat.

Nagler, Monogr., I.

Huttula, Richard C., Genremaler in London, beschickte 1866—87 die Ausst. der Soc. of Brit. Art. in Suffolk Street Gail. u. der

New Water-Colour Soc.

Graves, Diet, of Art., 1895.

Huvé, Glasmaler in Paris, f 1752 in La Croix-Saint-Leufroy (Eure), Schüler und Neffe des Benoît Michu; malte die Umrahmungen von Glasfenstern im Hôtel roy. des Invalides u. in der Schloßkapelle von Versailles, flüchtete dann aber vor der Gilde, die ihn verfolgte, weil er ohne den Meistertitel gearbeitet hatte.

H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21. —

E. Lévy, Hist, de la peint, sur verre, 1860. — Ottin, Le vitrail (Paris o. J.), p. 316.

Huve, Albrecht, Glockengießer in Stralsund 1601/12; bez. Glocken in: Barth, S. Jür-

Huvé — Huvey

gen (Spital-) Kapelle, Jahreszahl undeutlich    Ventadour (Kgl. Theater der Komischen Oper)

(1605?); in Waase, Insel Ummanz (Kr. Rügen),    zwischen Rue des Petits-Champs u. Rue des

1605; in Alt-Plestelin (Kr. Demmin), 1605; in    Augustins (nach 2 maligem Umbau [1832 u.

Damgarten, 1601; in Tützpatz (umgegossen), 1612.    1841] Ende der 1870 er Jahre in eine Bank

Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Pommern. Reg.-    umgebaut): palastartiger Bau ; Hauptfassade mit

Bez. Stralsund. H. 1. Kr. Franzburg, 1881 p. 11, 20; H. 2. Kr. Rügen, 1897 p. 361; Bd I T. II, Reg.-Bez. Stettin, 1900 p. 39, 62.

einer 9 achsig. dorischen Säulenstellung im unteren, einer jonischen im oberen Geschoß, einer ,,    ,    _    _    ,    *    , ■ , figurengeschmückten Attika und gewölbtem

H^oJr^2aClUeSV    ^ ’    Bühnenraum darüber. Von H.s sonstigen Ar-

getauft 22 6 1742 m Boisvilhers (Dim. Char-    bdten sind noch ejne Pariser Markthalle, das

très), f 24 5. 1808 in Paris, Vater des Jean    Hospice Marie-Thérèse, Pläne für das Hôtel-Dieu

Jacques Marie Schüler des J. F. Blondei.    (Erweiter    bzw.    Verlegung auf das 1. Seine-

1764 Inspektor des Hotel des Monnaies (Archi-    ufer) und    für ein    Krankenhaus in Cherbourg

tekt : J. D. Antoine). Erhielt 1770 fur einen zu erwähnen Am 10. ₉. ₁₈₃₈ erfolgte H.s Zeughausentwurf den 1. Preis fur Architektur, Wah, alg Mjtglied des Instituts (als Nachfolger bereiste Italien u Griechenland und wurde Percier-s). Am 25. n. 1852 hielt ihm sein nach seiner Rückkehr (1775) Inspektor des Kollege Raoul Rochette die Grabrede.

Schlosses Versailles, übernahm 1781 fur Lud- T    .    ,    ...    , iQ-₀ T

,r,TI , TT .    , r. ,    ,    ,,    Lance, Diet, des archit. franc., 1872 I. —

wig XVI. den Umbau des Schlößchens Mon- B a u c h a 1, Diet, des archit. franç., 1887 p. 670. treuil bei Versailles (Residenz der Madame Eli-    — D e 1 a i    r e , Les    Archit. élèves de l’École des

sabeth), errichtete 1786 drei Kapellen in der    B.-Arts, ² 1907. — P    i g e o r y , Les Monuments de

Église des Récollets zu Versailles sowie 2 Pri-    £ar‘sA ?'•    ~ü F' K*⁰Ç,fe,*1

r, .-.r    ,    ., Tr    Von Palladio bis Schinkel (Gesch. d. neuer, ßaukst

vatpalais in der Rue de Varennes daselbst. Be- IX), Esslingen a. N. ign m. Abb.: Kom. Oper,

schickte 1793 u. 97 den Pariser Salon. Eine Paris. — Invent, gén. des richess. d’art etc. Paris, von H. hinterlassene Beschreibung seiner in Mon. rei., I (1876). — Kunstblatt (Stuttgart), den Jahren 1774/5 gemachten Aufnahmen    P-U^az. ^es ^eaux'arts' 1881 I 863

(aquarellierte Zeichngn) ital. Baudenkmäler blieb    e cerure'"

-cc ..i- u. yvu Ts Tr ui- r- ■    Huve, Salomon de la, Maler, geb. um

-    D e 1 a i r e , Les    Archit. élèves de l’École des    Chavanes (Dep. Isere),    Schuler der    Ecole des

Beaux-Arts, ² 1907. — Gaz. des B.-Arts, IV    B.-Arts in Lyon, beschickte seit 1873    den Salon

(1859) 109 (Huvié, Druckf.) ; 1872 II 166. — Bull, daselbst mit Landschaften (Motive aus dem Lyon-de la Soc. de 1 hist,    de 1 art franç., II (1876) 68.    najs u> der Dauphiné),    Bildnissen u.    Stilleben.

-    Archives de 1art    franç., 1910 p. 343 f 345. -    B é n é z i t , Diet, des    peintres etc.,    II (1913).

Beaux-Arts, II (1924) 99. — Bull, de l art anc. TT    T . r    \    ,

et mod., 1924 p. 89. - A. E. B r i n c k m a n n , Huvey, Louis, franz Maler u. Lithograph Baukst d. 17. u. 18. Jahrh. in den roman. Lan-    in Paris, geb. in Saint-Etienne (Dep. Loire)

dern (Burger’s Handb. der Kstwiss.), o. J.    5. 6. 1868, bezog 1885 die École des B.-Arts

Huvé, Jean Jacques Marie, französ.    in Lyon und studierte später bei Gérôme u.

Architekt, Sohn des vor., geb. in Versailles    Poncet in Paris. Beschickte 1889/92 den Lyoner

Salon mit Bildnissen, seit 1892 den Pariser Salon (Soc. des Art. franç.) mit Ölbildern, Kreidezeichnungen (Bildnissen) u. Lithographien. Von letzteren zu nennen: 1895, Problème;

28. 4. 1783, f in Paris 23. 11. 1852. Bezog als Schüler seines Vaters und Percier’s 1838 die École acad. d’archit., arbeitete als Inspektor an der Madeleine-Kirche, wurde, nachdem Ludwig XVIII. das Gebäude seiner ursprünglichen    1899, Descente de Croix, nach Rembrandt;

Bestimmung zurückgegeben hatte, Oberinspektor    1901, Portrait de ma mère: Orig.-Litho. 2 Lithos

und nach Vignon’s Tode (1828) leitender Archi-    nach Henner; 1902, Les Bébés: Orig.-Litho;

tekt der Kirche, deren Innenraum er 1842 nach    1903, 2 Lithos nach Hébert u. Dagnan-Bou-

Vignon’s Plänen vollendete. Siegte 1827 in    veret; 1905, Le Curé d’Ars, nach einer Statue

den Wettbewerben um das Theater Ventadour    von Vermare; 1906, 2 Lithos nach Rembrandt

in Paris (1827) und um das Theater in Tours    u. Henner; 1907, Joueuse de flûte, nach Henner;

(1828). War seit 1817 als Architekt der Pariser    1908, Leçon de lecture: Orig.-Litho. Portrait

Krankenhäuser (neben 3 Kollegen) vielfach tätig,    de J. J. Henner, nach dems. ; 1912, 12 Orig.-

vollendete für Ludwig XVIII. den Umbau des    Lithos für Louis Loriot’s: J.-J. Henner et son

Schlosses (Pavillon) in Saint-Ouen und erhielt    oeuvre (Paris, R. Engelman, fol.); 1920, Por-

1823 seine Ernennung als Architekt des Schlosses    trait de M. le comte de Bettancourt; 1922,

in Compiègne. Vollendete den Umbau der    M. Balay: Orig.-Litho. M. Jules Henner, n.

Pariser Hauptpost und errichtete das Theater    J. J. Henner.

Huvin — Huyberts

ses

B é n é z i t, Diet, des peintres etc., II (1913). — Cat. Soc. des Art. franç. Paris, 1892; 94; 96; 1900; 1920 p. 113,223; 1921 p. XVI, XLVIII, 125, 233;    1922 p. 120. — Expos. Univ. Paris 1900.

Cat. gén. oeuvres d’art, p. 151. — Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, 1151. — Annuaire de la grav. franç., 1912 p. 157.

Huvin, Jean, Buchbinder u. Buchhändler in Rouen, zwischen 1490 u. 1522 dort nachweisbar, zwischen 1508 u. 1513 mit seinem Sohne assoziiert. Ein von ihm bezeichneter Ledereinband (Paris, Bibi. Nat. Réserve D. No 45017) zeigt eine Plattenpressung mit den Hl. Michael u. Nikolaus, von einer Pflanzenbordüre eingerahmt.

Silvestre, Marques typograph., 1853 272. — Frère, Livres de liturgie des égli-! d’Angleterre, 1865 p. 25. — Burlington Fine Arts Club, Exhib. of Bookbindings, 1891 p. XI. — W e a 1 e , Bookbindings and rubbings of bindings, 1894—98, p. LXXII. — L. Gruel, Manuel de l’amateur de la reliure, I (1887) 109;

II    (1905) 95. — Lepreux, Gallia typographica,

III    1 (1912) p. 63, 284.    L. Baer.

Huwellin, Jean, siehe Huelin.

Huwen, Hendrik ver, Architekt in Schweden, wahrscheinl. Niederländer, tätig 1586 am Stockholmer Schloß u. an der dort. Klarakirche, kurz nach 1600 am Schloß zu Upsala.

A. Hahr, Studier i Johan III: s Renässans, Stockh. 1907/10, I u. II.

Huwiler, Jakob I, gen. Bruder Niklaus, Heiligenmaler, geb. in Rickenbach (Kt. Luzern) 1822, f in München (nach anderer Angabe in Chur) 19. 3. 1902, Vater des Jakob II (s. d.). Lebte als Eremit in Luthern (Kt. Luzern), im „Bergli“ bei Stans u. im Ranft (seit 1851), nahm Malunterricht bei P. Deschwanden, dessen Manier er beibehielt, ging zur weiteren Ausbildung 1854 nach Rom und München, später in Sursee, zuletzt in München ansässig. Malte Altarbilder für Kirchen u. Kapellen, „die sich nicht über den Rang der Mittelmäßigkeit erhoben“, ferner Kapuzinerszenen (Interieurs). Arbeiten in der Kapelle zu Edisried (3 Altargemälde), in der Pfarrkirche in Sächseln (Ölbilder, 1904 beseitigt) und in Privatbes.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908) 111, 476.

Huwiler, Jakob II, Maler, Sohn des vor., geb. in Sursee 1867. Besuchte die Luzerner Kunstschule, malte in Schwyz und Graubünden viele Bildnisse, studierte mit einem Stipendium seines Heimatskantons bei F. Fehr in München, erwarb sich während des Sommers mit Arbeiten

(Deckenbildern) in den unterfränkischen Kirchen seinen Unterhalt; restaurierte auch Fresken in Münchner Kirchen, in Wiggensbach u. Heiligkreuz bei Kempten. Von seinen sonstigen Arbeiten zu nennen 4 große Wandgemälde (Weihnachten, Pfingsten, Mariä Himmelfahrt, Mariä Verkündigung) in Wiggensbach, Deckenbild einer Kapelle in Völligen bei der Treib (Abendmahl nach Deschwanden, 1881).

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908); IV (1917) 237.

Huxley, Marian, siehe Collier, M.

Huxoll, Anton, Historienmaler, geb. in Arnsberg (Westfalen) 1808, | 1840. besuchte 1827/37 die Akad. Düsseldorf und kam im letzteren Jahr nach Frankfurt a. M., wo er sich an Veit anschloß. Von seinen Gemälden zu nennen: Der vertriebene Ödipus (1836); Die Tochter Jephtas mit ihren Freundinnen (1836); Des Sängers Abendlied (1837), als Vereinsblatt des Rheinischen Kunstvereins von Schuler gestochen; Mignon. Ein von H. Rüstige als 2. Stück einer Folge: Alfred Rethel und seine Studiengenossen in Düsseldorf, gern. Ölbild enthält H.s Bildnis.

Weizsäcker u. Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., 1909 II, mit Lit.

Huy, Salomon de la, siehe Hnig.

Huy, siehe auch damit verbünd. Vornamen.

Huybert, holl. (?) Maler, wurde 10. 7. 1681 zum Hofmaler in Kleve bestellt.

Fr. Nicolai, Nachr. von den Baumeistern usw. in Berlin .., 1786. — P. Seidel in Jahrb. der preuß. Kstsaml., XI (1890) 126.

Huyberts (Huybrechts), C o r n e 1 i s, holl. Zeichner u. Kupferstecher, geb. 1669/70 in Emmerich, f in oder nach d. J. 1712. Heiratete 12. 9. 1693 in Amsterdam Wilhelmina Selis. Stach einige Bildnisse u. hist. Darstellungen, die bei Muller u. van Someren beschrieben sind, u. im übrigen Buchillustrationen für Verlagswerke. Zeitlich festgelegt sind die folgenden Arbeiten: Sitzung des engl. Unterhauses 1689, in der Manier R. de Hooghe’s (Muller 2739 u. 2740; bez. C. Huybers [sic!] fesit 1689, vgl. Obreen’s Archief, VII) ; Allegorie auf den Krieg v. 1690 (Muller 2790); verschiedene Blätter in „Historie des Ouden en Nieuwen Testaments“, A’dam, P. Mortier 1700 (nach O. Eiliger d. J.) ; Titelbl. zu G. de Lairesse, Grondlegginge ter Teekenkonst, A’dam 1701 (nach G. de Lairesse); Allegorie auf die holländ.-engl. Siege 1702 (Muller 3305); ein Stich im Princelijke Almanak für 1703; 110 emblematische Darstellungen, hauptsächlich aus der Vogelwelt, in H. Graauwhart, Leerzame Zinnebeeiden, 1704 (später noch mehrfach aufgelegt; 3. Druck v. 1758); Allegorie auf die Siege d. J. 1706 (Muller 3407); Tafeln in G. de Lairesse, Het Groot Schiiderbook, A’dam 1707 ; Darstell, der Brüder de Witt am Schandpfahl (in E. v. d. Hoeven, Leven en Dood der Ge-broeders C. u. J. de Witt, A’dam 1705, bez. C. Huyberts delin. et fee.); 65 emblematische Darstell, aus der Bibel u. den verschiedenen menschlichen Berufen in H. Graauwhart, Voor-beeldelyke zeede-lessen, 1709; Titel u. zahlreiche anatomische Abbild, in F. Ruijsch, Opera omnia, 1721 u. 1737 (auf d. Titelkupfer C. Huyberts 1720 [diese Jahreszahl wohl spätere Zutat, da der Titel zweiter Zustand des Titels zum Thesaurus animalium primus (s. u.) ist]) — ein Sammelwerk, dessen einzelne Lieferungen z. T. wesentlich früher erschienen waren; der faux-titre des Thesaurus anatomicus octavus 1709 dat., der Titel zum Thesaurus animalium

Huybrechts

primus 1710 dat. u. bez C. Huyberts inv. et fee.; des Alessandro Farnese). Aufeinem Blatt des Hans ein Christ auf s. Sterbebette, B. Bos exc. 1712. Collaert hat H. die Schrift gestochen („Adrianus Undatierbare Stiche sind u. a. der Titel zu Hubertus sculpsit litteras“). Die in seinem Verlag Treur-tooneel der    doorluchtige vroouwen    ersch. Blätter enthalten fast ausschließlich religiöse

(nach J. Luijken).    Die von Kramm über-    Darstellungen. Als Ausnahme nennt Hymans

nommene Angabe    Bryan’s (Diet, of Painters    eine Darstell, des zur Leichenfeier für Philipp II.

etc., BI [1904]), H.    habe sich um 1696 in Lon-    in Notre - Dame in Antwerpen 1598 er-

don aufgehalten, wo er anatom. Darstell, u. richteten Katafalks. Von einer sehr seltenen nach den Kartons Mantegnas zum Triumph- Passionsfolge (12 Bl.), Kopien nach Schonzuge des Julius Cäsar gestochen habe, beruht gauer (B. 9—20), enthält nur Bl. 1 Adresse, gewiß auf einem irrigen Rückschluß; denn Widmung u. Jahreszahl (1584). Hellers und diese in S. Clerke’s Prachtausgabe des Julius Naglers Zuschreibung einer Kopie nach Dürers Cäsar, London 1712, erschienenen Stiche H.s Geburt Christi (B. 2) mit Widmung an sind nicht etwa nach den schon damals in Laurentius Heymans, wird von Hymans be-England befindlichen Originalkartons Manteg- stritten; dagegen erschien bei H. 1585 eine von nas gestochen, sondern — wie Heinecken angibt H. Wierix gest. Kopie nach Dürers Holzschnitt: — nach den Kupferstichen des Rob. van Au- Messe des hl. Gregor (B. 114). Das von denaerd, die ihrerseits Kopien nach älteren Nagler (Monogr.) an 1. Stelle abgebildete Holzschnitten Andrea Andreanis darstellen. Monogramm H.s liest man auch auf den Das von Bryan angegebene Jahr 1696 ist offen- Kupfern zu Zonca’s „Teatro di macchine“ bar übernommen aus Strutt (Diet, of Engr., (1607). — Adriaen II, gen. Huberti, Sohn II [1786]), der anatomische Tafeln von H. zu u. Schüler des vor., Buchmaler („afsetter“) u. Johannis Gaubii Epist. problematica prima ad Kunstverleger in Antwerpen, | 1648.

Romboutsu. Leriu , De Liggeren etc., I; II. — H. Hymans in iogr. Nat. de Belg., IX (1889) 603/5. — Nagler, Monogr., I. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I (1906). —Repert. f. Kstwiss., XV (1892) 483. — Cat. Expos, d’art anc. l’art beige du 17e siècle, Brüssel, 1910, ² Nr. 887. — Mitteil, von Franz M. Feldhaus, Berlin.

Huybrechts, C., siehe Huyberts, Corn.

Huybrechts, Franz, gen. Huberti, Kupferstecher u. Kunstverleger in Antwerpen, f 27. 12. 1687, Vater des Gaspar (s. u.). Wurde 1656/57 als Meisterssohn in die St. Lukas-Gilde auf

F. Ruyschium, A’dam 1696, nennt (bez. Tafeln finden sich erst in der Epist. XIII von 1700), aber nichts von einer Tätigkeit H.s in England erwähnt. Das dem Thomas Earl of Stafford gewidmete, undat. Folioblatt „Germanorum vetus Sacrificandi ritus“ (Muller 48) braucht mit einem solchen Aufenthalt ebenfalls nicht in Zusammenhang gebracht zu werden, da dieser Earl of Stafford als Abgesandter der engl. Königin Anna 1705 selber in Holland weilte.

Kramm, Levens en Werken etc., III (1859).

genommen und nahm 1662/63 u. 1668/69 2 Lehrjungen an (Gerard de Groot u. Peter de Loos). Uber seine Verlagstätigkeit vgl. Nagler, Monogr. I (unter Adr. Huberti). — Gaspar, Sohn und Schüler des vor., Buchmaler („afsetter“) in Antwerpen, | 24. 1. 1724 (nicht zu verwechseln mit dem gleichnam. Kupferstecher u. Kunstverleger, s. folg. Art.).

Romboutsu. Leriu s, De Liggeren etc., II. — B. L i n n i g , La gravure en Belg., 1911,

Huybrechts, Gaspar, gen. Huberti, Kupferstecher u. Kunstverleger in Antwerpen, geb. 12. 9. 1619 (lt Linnig), f Ende 1684. Wurde 1650/51 Freimeister der St. Lukas-Gilde, 1662/65, 1668/69 u. öfters Dekan. Zu seinen Schülern gehörten G. u. J. Edelinck, J. Meys, E. van Ordonie u. F. van Campendonck. Kam wahrscheinlich im Gefolge des Thomas Preston, Viscount Tara, der sich um 1642 in den Niederlanden aufhielt, nach Irland^ wo er 1645 einen Plan der Belagerung von Duncan-non (1644) stach, bez. „Gasp. Huberti sculp. Kilken-nie 1645“. Vielleicht gehört ihm auch eine nach M. de Vos gest. Monatsfolge (12 Bl., bez. „Huberti sculp.“), wie Nagler annahm. H.s Verlagsadresse tragen zahlreiche unbedeutende oder künstlerisch wertlose Blätter, meistens Kopien nach Rubens, Raffael, A. Carracci, J.

— Nagler, Kstlerlex., VI 376; VIII 261. —

Fr. Muller, Catal. van 7000 Portr. van Nederl.,

1853; d e r s., De Nederl. Gesch. in Platen,

1863/82. — Someren, Catal. van Portretten etc., III, 1891 (Huybrechts). — H. Cohen,

Livres à Grav. du XVIIIe S., ⁶ 1912. — L. C u s t,

Index of Artists in the Dep. of Prints and Drawings in the Brit. Mus., I. — B. Urban, Das Groot Schilderboek des Gerard de Lairesse,

Berliner Dissert., 1914 p. 12, 14. — Handschr.

Notizen von E. W. Moes (t) im A’damer Kup-ferstichkab. — Heinecken, Diet. d. art. etc.,

M. D. Henkel.

1778 ff., Suppl.-Bd (Ms. im Dresdner Kupfer-stichkab.). — Mitteil, des Herrn F. G. Waller in Amsterdam.

Huybrechts, Adriaen I, gen. Huberti,

Kupferstecher u. Kunstverleger in Antwerpen, f nach 1614, Vater des Adriaen II (s. u.).

1573 Meister der St. Lukas-Gilde. 1614 war sein gleichnamiger Sohn bei ihm in der Lehre. Sein frühester bekannter Stich ist eine hl. Familie, in der Art des Cornelis Cort (1574 dat). Eine ebenfalls von ihm gest. satirische Darstellung: „Balai. Icy verrez trois justices pour vray, Docte lecteur, comprises au balay“, ist 1. 1. 1587 erschienen. Hymans (s. Lit.) beschreibt ferner als von H. gestochen ein kleines Blatt, enthaltend den Kruzifixus, darunter den 50. Psalm in 2 symmetrischen Hälften und eine Widmung an Costantino Pomponio (Generalauditor der Italiener im Heere

Huybrechts — Huygens

van Thulden u. a. — Hymans u. Wurzbach verwechseln ihn mit dem gleichnamigen Sohn des Franz H. (s. d.).

Romboutsu. Lerius, De Liggeren etc., I ; II.— H. Hymans in Biogr. Nat. de Belg., X 605 (u. Huberti, Adr.). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I, 1906 (u. Huberti). — F. Donnet, Het Jonstich Versaem der Violieren (Uitgavender Antw. Bibliophilen Nr 23), Antw.1907. — B. L i n n i g , La grav. en Belg., 1911. — W. G. Strickland, Diet, of Irish Artists, I (1913) u. Huberti. — Nagler, Monogr., I (u. A. Huberti) ; ders., Kstlerlex., XX 562, Z. 17 Huybrechts, Marten, Maler in Antwerpen, t 23. 2. 1689, Freimeister (1644) u. Dekan (1664/65, 1679/80) der St. Lukasgilde.

Rombouts u. Lerius, De Liggeren etc., II. — Donnet, Jonstich Versaem der Violieren, 1907. — Kermisfeesten 1842 p. 178, 180.

Huybrechts, Nicolas , Bildnismaler, Meisterssohn, 1673/4 Mitglied der St. Lukasgilde in Antwerpen. Nach seiner Vorlage stach Ph. Bouttats ein Bildnis des Gottesgelehrten

G.    Henschenius (1610—81). — Ein N i c a s i u s

H.    erscheint 1634/5 als Malerlehrling in Antwerpen.

J. F. v. S o m e r e n , Cat. van Portretten etc., II (1890) 321. — Rombouts u. Lerius, De Liggeren etc., II. — Le Blanc, Manuel, I 500, 1. Sp. No 13.

Huybrechts, P e e t e r, Kupferstecher u. Stichverleger, geb. in Antwerpen 7. 2. 1614, f um 1660, Freimeister der St. Lukasgilde 1635. Von ihm gest. Bildnisse u. a. : 1. Karl I. von England, Brustbild, oval, Titelkupfer; „Huberts (!) 1649“. Auf derselben Platte befinden sich folg. Bildnisse: Graf Strafford; Herzog von Hamilton; Erzbischof Laud; Lord Holland; Oliver Cromwell. Alle diese Bildnisse, scheinen, mit der Signatur P. Huybrechts versehen, auch einzeln vorzukommen.

3. Ders., ganze Fig. mit allegor. Figuren. 4. Luis Benavides de Carillo y Toledo, Brustbild, oval, wahrsch. Kopie, mit Adresse des G. de Hollander. 5. Louis de Bourbon, Prince dé Condé, Kopie nach P. van Lisebetten, Adresse wie Nr4(4u. 5 ersch. in: Theatrvm Pontificvm etc., Antw. P. de Jode [4°]).    6. Francesco Maria

Carafa, Herzog von Nocera, Halbfig., oval: ,,P. Huberti“. 7. Abendmahl. In H.s Verlag erschien u. a. ein gest. Bildnis des Theologen Jac. Trigland.

Rombouts u. Lerius, De Liggeren etc., II. — L i n n i g , La grav. en Belg., 1911. — K r a m m , De levens en werken etc. — Duplessis u. a., Cat. des portr. franç. etc. Bibi.

v. o.

van Antwerpen,

seine mit 4 Kindern, von denen das älteste bei H.s Tode 14 Jahre zählte, zurückgelassene Witwe ging am 3. 4. 1702 eine neue Ehe ein.

Mitteil, des Herrn F. G. Waller in Amsterdam. — Notizen von E. W. Moes (t) aus d. A’damer Kupferstichkab.

Huyfï, J., holl. Maler d. 17. Jahrh., nur bekannt durch ein so bez. kleines Marinestück im Mus. zu Valenciennes (Kat. 1909, No 271).

Huygelen, Frans, belg. Bildhauer, geb. 19. 8. 1878 in Antwerpen, besuchte die Akad. u., als Schüler von Th. Vinçotte, das Institut sup. des B.-Arts ebenda, erhielt 1900 den Prix de Rome. Ließ sich in Brüssel nieder; lebte während des Weltkrieges in London. Zeigte 1897 eine Tannhäuserbüste, die Beachtung fand; später war er auf Brüsseler (Sonderausst. im Cercle artist. 1914), Antwerpener u. deutschen Ausst. außer mit Genrefig. u. -Statuetten vor allem mit Porträtbüsten vertreten. Für das Haus Scheibler in Antwerpen schuf er (ca 1908) einen Relieffries : Die Tageszeiten (Morgen u. Abend, Tag u. Nacht). Im Kgl. Mus. in Brüssel (Cat. de la sculpt. 1922) von ihm eine Marmorbüste des Grafen Philipp von Flandern. Ein gesunder Naturalismus kennzeichnet seinen Stil. Besonders seine weich modellierten Kinder- u. Frauenbüsten sind sehr beliebt.

De Vlaamse School, 1897 p. 255. — Kstchro-nik, N. F. XII (1901) 6. — Die Kunst, XIII (1906). — Onze Kunst, 1906 II 132, Taf. nach p. 128; 1908 II 74, Taf. nach p. 74; 1914 I 218.— La Fédération artist., XLI (1913/14) 203. — The Studio, LXIII (1915) 210; LXIV (1915) 46 (mit Abb.). — Ausst.-Kat. : Belg. Kunst, Berlin 1908 (mitAbb.); Glaspal. München 1909, 1913; L’Art contemp., Kst

2. Karl II., Halbfig., oval.

Köln, 1914.

Huygens, Christian, bedeutender Physiker, Mathematiker u. Astronom, der sich auch als Zeichner betätigte, geb. im Haag 14. 4. 1629, t ebenda 8. 7. 1695, Sohn Constantins d. Ä., Bruder Constantins d. J. u. Philips’, lebte 1661—81 in Paris. Wird als Porträtzeichner

ver.

Nat. Paris, 1896 ff., II 8132, 9143ios,io₉, 914479,8»; IV 20341; VI 26133i». — O’D onoghue, Cat. of engr.Brit.Portr., Brit. Mus., I (London 1908) 530. — F. v. Someren, Beschr. Cat.

Portr. van Nederl., 1888 ff., I 12.

Huybregts, Gasper, holl. Kupferstecher, geb. in Antwerpen 1657/58, wohnte 1685 in der Amstelkerkstraat in Amsterdam, heiratete 19. 10 1685 die 19jähr. Cathrina de Goyer aus Amsterdam u. machte am 7. 10. 1680 sein Testament;

van gegrav.

gerühmt. Ein Bildnis seines Vaters wurde nach H.s Vorlage gestochen von Corn. Visscher für das Werk: „Korenbloemen, door Constantin Huygens“, Amsterdam 1658, bez.: Christianus C.[onstantini] F.[ilius] Hugenius delineavit MDCLII. Cornelis Visscher sc. Ein Notizbuch mit topogr. Ansichten aus dem Haag u. Umgebung war 1896 in der Huygens-Ausst. im Haag (Kat. No 1005). 2 vortreffliche Damenbildnisse (Kreide u. Aquarell) im Amsterdamer Kupferstichkab. (früher in Leiden; abgeb. in Kleinmanns Serie von Reprod. nach Handzeichn., Haarlem, V 25 u. 26) u. ein Profilbildnis in Kreide (abgeb. in „Amsterdam in de XVII. eeuw“, Bd III, Musikleven p. 45), die an den gen. Stellen u. auch im Kat. der Huygens-Ausst. (No 918, 918a, 918c) als Werke Constantins d. J. bezeichnet werden, schreibt Hofstede de Groot auf Grund der Stilverwandtschaft mit dem obenerwähnten Bildnis des Vaters dem Christian zu. Nach Rembrandt

Huygens

kopierte H. in einer Technik, die er selbst „doeselen“ (eine Art Pastellmalerei) nennt. Hinweise auf Zeichn. von ihm finden sich

—    M o e s in Oud Holland, XIV (1896) ; XVIII (1900). — F. Schmidt-Degener ebenda, XXXII (1914) 221. -Worp ebenda, IX (1891), u. im Nieuw Ned. Biogr. Woordenboek, I 1186.

—    Mit Notizen von C. Hofstede de Groot.

wiederholt in seinen Oeuvres complètes, Haag 1888/1901. Dort (Bd VI p. 44 ff.) auch ein Ms.: „Manière nouvelle d’imprimer et de graver    Zuilichem, Staatsmann, betätigte sich auch als

en eau forte“, abgedruckt. — H.s Bildnis findet    Zeichner, geb. im Haag 10. 3. 1628, f 2. 10.

sich auf dem Familienbildnis des Const. Huy-    1697 ebenda, Sohn Constantins d. Ä., Bruder der

gens von Adr. Hanneman im Mauritshuis, Haag    Christian u. Philips. Nachfolger seines Vaters

(Kat. 1914; Abb.). Über weitere H. darstellende Bildnisse s. Oud Holland 1896 u. 1915. —

Huygens, Constantin, d. JHeer van

im Staatsamt u. Geheimsekretär des Prinzen

Willem III. von Oranien, den er auf dessen In einem anonymen (früher Gonzales Coques Reisen und Feldzügen begleitete, und dessen [f 1684] zugeschriebenen) holländ. Gemälde des Mus. zu Straßburg (Kat. 1909, No 91) : „Der Astronom u. s. Frau“, ein Gelehrter erklärt einer jungen Frau ein physikalisches Instrument, wird ein Bildnis H.s vermutet, denn die dargestellten astronom, u. physikal. Instrumente bewiesen, daß es sich um die Präzession der Tag- u. Nachtgleichen handele, wonach der Dargestellte H. sein müsse.

Kunstberater er war. Auf diesen Reisen ent

van Eynden u. van der Willigen, Geschied. d. vaderl. Schilderkst, I (1816); Aanh. 1840. — Nagler, Monogr., II. — Someren, Cat. van Portr., II (1890 ) 347. — Bosscha, Christian Huygens (deutsch v. Engelmann), 1895; d e r s. in Nieuw Ned. Biogr. Woordenboek, I 1180. — Cat. v. d. Tentoonst. ter her. aan den 300jar. Geboortedag v. C. Huygens Sen., Haag 1896. — C. Hofstede de Groot, Kunst op de Huygenstent., N. Rotterd. Cour, vom 24. 9. 1896; ders., Quellenstud. z. holl. Kst-gesch., III (Urkden über Rembrandt), 1906. — Mededeelingen van den Dienst voor Künsten en Wetenschappen, s’Gravenhage, II (1920) 61, Abb. (Bildnis des Stammvaters der H., Christians, Vaters des Constantin d. Ä.). — Mit Noti C. Hofstede de Groot.

standen viele z. T. lavierte Federzeichnungen (Ansichten von Feldlagern u. Städten, die meist auf den Tag genau datiert sind; der weitaus größere Teil der bisher bekannten Zeichn. stammt a. d. J. 1675/77), die von H.s Erben lange sorgfältig gehütet u. erst bei der Versteig. d. Smlg J. Stinstra u. A. (Amsterdam 17. 2. 1823) zerstreut wurden (über 125 Stück). Seitdem kommen Zeichn. H.s häufig in Versteig. u. öffentl. Smlgn vor (Kat. s. unten). Ihre Technik erinnert an die des mit ihm u. seinem Vater befreundeten J. Episcopius, mit dessen Zeichn. sie oft verwechselt werden. In dem

zen von

Huygens, Constantin, d. Ä., Heer van Zuilichem, Staatsmann, Dichter und Zeichnerdilettant, geb. 4. 9. 1596 im Haag, f ebenda 28. 3. 1687, Geheimsekretär von 3 in der Regierung aufeinanderfolg. oranischen Statthaltern der Niederlande (Prinz Friedrich Heinrich usw.),

Vater Constantins d. J., Christians u. Philips’,

Neffe des Georg Hoefnagel (s. d.). Wurde anfangs von Jacob de Gheyn, dann von Hendrik Hondius im Zeichnen unterrichtet. War eng befreundet mit d. Radierer J. Episcopius (s. d.).

Ein kleines, übrigens unbedeutendes gezeichnetes Selbstbildnis von 1622, das während eines Aufenthaltes in London für ein „album ami-corum“ entstand, befindet sich in Berner stichkab. : Privatbesitz (abgeb. bei Moes). Weitere Zeichnungen und Radierungen, die erwähnt werden, haben sich bisher nicht nachweisen lassen.

Worp hat aus H.s lateinisch geschriebener Selbstbiographie H.s Äußerungen über die Künstler seiner Zeit zusammengestellt. H.s Bildnis nebst denen seiner 5 Kinder ist in dem H.schen Familienbildnis von Adr. Hanneman im Mauritshuis, Haag, erhalten (Kat. 1914, Abb.).

Uber die zahlreichen anderen Bildnisse s. Moes, Schmidt-Degener u. Worp (Woordenboek).

J o r i s s e n, Const. Huygens, Amsterdam 1871.

Werke seines Vaters, „Korenbloemen“, 1. Deel, ein Stich von R. de Hooghe nach H. (De Poort of Zegeboog voor de Zeestraat.) H.s Bildnis auf dem Familienbildnis der Huygens von Adr. Hanneman im Mauritshuis, Haag (Kat. 1914, Abb.).

Katalog der in öffentl. Bes. befindl. Zeichn. H.s (nach Hofstede de Groot) : Amsterdam, Kupferstichkab. : 1671 Zuylichem ; 1672amYssel-ufer; 1673 Mol; Roggel ; Lager vor Bonn; 1674 im Lager bei Senef; 1675 Duffel; Kloster Bethlehem b. Löwen (3 Ansichten) ; Everboden ; Horn ; Haus des Grafen v. Taxis in Hall; Lembeecq (2 Ansichten); Sterry ; Senef; Chamont; Abtei von Ramey près de Glimes ; Lainsan ; Schloß d. Grafen v. Esneux bei Lissoneau ; Brunnen bei Lainsan ; 1676 Schloß Middachten ; Roosendael ; .Savants; Grimberghen ; Castergat; St. Renel; Lager von Honnain ; Lager bei Soignies ; 1677 Meer ; Gofferthingen bei Boulaer ; Aufhebung der Belagerung von Charleroi ; Chapelle de Brunehault ; Peissant; Schloß Hasveng bei Maubeuge; 1678 Schloß Grimberghen; Dieren (2 Ansichten);

1679    Dieren (2 Ansichten); Hoog Soeren ;

1680    Epsdorf bei Celle; Mus. Fodor: 1677 Lo-1680 Fähre bei Dieren :

Arnheim,

keren ;

Mus. : 1679 Ellekom bei Dieren ; Berlin, Kupfer-1669 Hofwijck beim Haag;

Stal ; Lembeecq ; Brüssel, Mus. : 1673 Raems-donck; 1675 Moerdyck; im Lager bei Aerschot; Kirche von Senef; Dorf Lembeecq; Thiene bei Nivelles; Chamont; 1676 bei Tongeren; 1677 Eeckelo; Oudeghem bei Dendermonde; 1678 Dieren ; Haag, Gemeente-Mus. : 1673 Großer Saal im Binnenhof im Haag; Haarlem, Mus. Teyler: 1675 St. Job in’tGoor; Abtei v. Everboden; 1676 Smeermaes ;    1677 Kalcken; Pampelt op de Ve-

luwe ; Hamburg, Ksthalle : 1675 Duffel ; London, Brit. Mus.: 1675 Vaillanpont; Rotterdam, Mus.: 1675 Sterry. Eine Ansicht von Sterry von 1679 in d. Slg Heseltine, London; eine Ansicht von Glin von 1676 (Slg Henry Oppenheimer, London) ist von der Vasari Soc. (VII No 22) reproduziert.

1675

Huygens — Huyghens

van der

L. H.

Knüttel.

Lowis Gerbrandsz. das spätgotische Rathaus von Gouda. (Der ursprüngliche Charakter durch spätere Umbauten [1594] verändert.)

G a 11 a n d , Gesch. der holl. Baukst, Frankf.

Gesch. der nederl.

Über mehrere früher H. zugeschriebene Bildnisse s. unter Christian.

Houbraken, Groote Schouburgh, *, III (1753) 381. — K r a m m , Levens en Werken, III (1859). — van Eynden u. Willigen, Geschied. d. vaderl. Schilderkst, Aanh., 1840. — Oud Holland, XIV (1896). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — J. A. W o r p in Nieuw Ned. Biogr. Woorden-boek, I 1190. — Journaal v. 21. 10. 1688 bis 2. 9. 1696, 1680, 1682, 1649/50, 3 Bde 1876/88. — Journaal gedurende de veldtochten 1673/78, 1881 ; Reg. 1906; Aanh. etc. op het register von J. H. Hora Siccama, 1915. — Cat. v. d. Tentoonst. ter her. aan den 300 jar. Geboortedag v. C. Huygens Sen., Haag 1896 No 849/918. — Guide Exhib. of Drawings, acquired between 1912 and 1914, Brit. Mus., 1914. — Mit Notizen v. C. Hofstede de Groot.

Huygens, François Joseph, Blumenmaler, geb. 1820 in Brüssel, Schüler der dort. Akad., 1842—90 im Brüsseler Salon triennal, sowie in den Ausst. in Antwerpen u. Gent vertreten. Malte unter Einfluß des in den 30er Jahren in Mode gekommenen J. B. Robie Blumen, die er mit Kelchen, Humpen u. andern Accessorien zusammengruppierte, aber auch Früchte u. Wildpret. Im Musée mod. de peint, in Brüssel (Kat. 1908): Weißdornstrauß, 1875; im Mus. zu Löwen (Cat. des tabl. etc. à l’Hôtel de ville de Louvain, 1898 No 151): Weiße Rosen. Zuletzt in Cortenberg bei Brüssel ansässig.

Huijgens, FrederikLodewijk, Maler, Kupferstecher, Stahlstecher u. Lithograph, geb.

з.    2. 1802 im Haag, f 18. 3. 1887 in Leiden. Seit 1836 Lehrer für Handzeichnen an der Militärakad. zu Breda. Schüler von C. van Cuijlenburgh u. S. A. Krausz; das Radieren lernte er bei M. D. Bruijer. Erfuhr als Tier-

и.    Landschaftsmaler Anregungen von P. G. van Os. Im Mus. f. mod. Kst im Haag: Löwe (magaz. ; vgl. Kat. Gemeente-Mus., 1908 No 223). Sein Selbstporträt, Tuschzeichn., war aus der Samml. H. Ph. Gerritsen auf der Ausst. „Portr. van Haagsche beeid. Kunstenaars“ im Gemeente-Mus. Haag, 1913 (Kat., No 20), jetzt in der Samml. Mensing, Amsterdam. Stiche: Hirtin mit 2 Kühen am Wasser, 1827; 3 Bl. num-mer. Tierstudien, No 1 bez. u. 1830 dat. ; Pferdekopfstudie; Wappen von W. H. Nolthe-nius de Man; der Stier von P. Potter nach Vorzeichnung von H. v. d. Sande Bakhuysen; Obelisk im Haag z. Gedächtnis an N. F. E. de Gumoëns, 1834; ferner in dem Stichwerk „De voornaamste Schilderijen van het Koninklijk Kabinet te’s Gravenhage, in omtrek gegraveerd, met derzelver beschrijv.“, Haag 1826—30 (Stahlstiche in Umrißzeichnungen, z. T. nach den Nachzeichn, der Gemälde von Nie. Heideloff). Lithographien: Herzog Bernhard v. Sachsen-Weimar (t 1862) nach C. J.

L. Portman; Papst Gregor XVI.; farbige Ansichten von Rotterdam (8 Bl. im A’damer Kab.), Ansichten von Gelderland (14 BI. im A’damer Kab.), ferner 1 Bl. nach dem Grab-monum. der Grafen von Nassau in Breda,

2    Bl. Landschaften, 1 Bl. gestrandetes Schiff. Die Stiche H.s sind besser als seine Lithogr.

Imm erzeel, Levens en Werken, II (1843).

—    K r a m m , Levens en Werken etc., III (1859).

—    Nagler, Monogr., II. — Catal. Musée Royal de la Haye (Mauritshuis), ²1914. — Mireur, Diet, des Ventes d’art, III (1911). — Mit Notizen (über H.s Graphik) v. M. D. Henkel.

Huygens, Johannes, holl. Marinemaler, geb. im Haag 25. 1. 1833, | 1910. Schüler von F. L. Huygens, J. Weißenbruch u. a. Tätig in Breda. Die Haager städt. Sämig besitzt von ihm 1 Ölbild : Schiff im Sturm (Kat. 1913).

J. Gram, Onze Schilders in Pulchri Studio, 1904. — A. Plasschaert, Körte geschied. der holl. Schilderkunst, 1923. — Cat. Expos, des b.-arts, Brüssel 1869 p. 72. — Kat. Glaspal.-Ausst. München 1883.

Huygens, Philips, Staatsmann u. Maler-

u.    Zeichnerdilettant, geb. 12. 10. 1633 im Haag, f 14. 5. 1657 in Marienburg, 4. Sohn des Constantin d. Ä., Bruder Constantins d. J. und Philips’. Im Nachlaßinventar der Susanna Louise Huygens (s. d.), befand sich ein von H. gemalter Männerkopf in Profil. Bekannt ferner

3    Landschaftszeichn. : 2 im Amsterdamer (beide sign., die eine 11. 12. 1652, die andere 1. 9. 1654 dat.) u. 1 im Berliner Kupferstichkab. (sign. u. 1654 dat.). H.s Bildnis auf d. Familienbild der Huygens von Adr. Hanneman im Mauritshuis, Haag (Kat. 1914, Abb.).

Oud Holland, XIV (1896) 180. — Mitteil, von A. Bredius u. C. Hofstede de Groot.

Huygens, Susanna Louise, Malerin, geb. Sept. 1714, f 21. 12. 1785 im Haag als letzte ihres Geschlechts, Witwe von Wilhelm Baron van Wassenaer v. Ruyven, Urenkelin von Constantin H. d. Ä. (s. d.) und Besitzerin der Familiengalerie. Ein Aquarell von ihr, kartenspielende Kinder nach Lenain, voll. bez. und 31. 10. 1731 dat. (33x24 cm), war auf der Verst.

v.    Embden u. a., Amsterdam 10. 11. 1896.

Oud Holland, XIV (1896). C. Hofstede de Groot. Huijgensz. (Huijgen, Huijghen), Adrian,

d. alt., Glasmaler, Schöffe u. Bürgermeister im Haag, tätig 1578—1603, fertigte 1603 für die Kirche von Katwijk ein mit dem Haager Stadtwappen geschmücktes Fenster.

A. v. d. Willigen, Les Artistes de Harlem, ² 1870. — Obreen’s Archief voor Nederl. Kunstgesch., II (1879/80) ; III (1880/81). — Oud Holland, XXX (1912).

Huygensz., Claes, holl. Architekt, erbaute 1449—60 zusammen mit Hendrik Albertsz. u.

a. M. 1890. — Weissman,

Bouwkunst, 1912. — Voorloop. Lijst der Nederl. Monum. van Geschied. en Kunst, III (1915) 71. Huygensz., D i r c k , siehe Hugensz. Huygensz., Lucas, s. Leyden, Lucas van. Huyghens, Guillaume, Bildhauer, geb. in Brüssel Ende des 18. Jahrh., f ebenda 1821,

Huyot

noch sehr jung. Schüler von G. L. Godecharle. besonders topographischen Studien widmete, Erhielt 1810 auf der Ausst. d. Akad. in Gent besucht. Nachdem die Regierung 1823 die eine silb. Med. für eine Büste Lucas Vorster- Fortführung des Baues des nunmehr den Ruh-man’s und den Preis der Soc. des Arts für sein mestaten der französ. Armee u. des Herzogs Relief „Die Unsterblichkeit empfängt aus den von Angoulême als Oberbefehlshabers im spa-Händen der Bildhauerkunst dieBüsteNapoleons“, nischen Feldzug geweihten Arc de Triomphe 1811 in Brüssel einen Preis für das Werk „Die de l’Étoile beschlossen hatte, wurde H. dem Bildhauerkunst führt die Büste des Rubens aus“ leitenden Architekten Goust (s. d.) nebenge-(Terrakotta; von der Soc. des B.-Arts in Brüssel ordnet, was andauernde Reibereien zwischen erw.). War 1812 wieder in Gent, 1818 u. 21 im den beiden Künstlern zur Folge hatte. Ob-Brüsseler Salon vertreten mit einer Büste des gleich eine königl. Ordonnanz die Ausführung Generals Evers, Terrakotta- u. Gipsmodellen zu mytholog. u. histor. Statuen u. Gruppen, darunter sein letztes Werk, ein Gigantensturz.

Immerzeel, Levens en Werken etc., II (1843). — Biogr. nat. de Belg., IX (1887). —

[, La Sculpt, etc. beiges, 1895. —

Les Expos, d’art à Gand 1792—1892,

L. H.

des Chalgrin’schen Entwurfs befahl, suchte H. für einen veränderten Entwurf Stimmung zu machen, auch modifizierte er eigenmächtig die Pläne der Attika, deren bereits ausgeführte Teile auf königl. Befehl Ende 1825 niedergelegt wurden. Gleichzeitig erfolgte H.s Entlassung und die Ernennung einer aus 4 Archi-Huyot, Étienne (Frédéric Ét.), Kupfer- tekten (Fontaine, Debret, Gisors u. Labarre)

zusammengesetzten Baukommission. Nach seiner Wiederanstellung (27. 1. 1828) betrieb H. mit Hilfe einflußreicher Gönner die Ausführung seines Lieblingsprojekts (je 4 vorgelegte Säulen an beiden Fassaden), worauf er für die Ausführung des nach seinen Plänen modifizierten Huyot, Jean Nicolas, französ. Architekt, Oberbaues freie Hand bekam. Nachdem sich H.s geb. als Sohn eines Architekten am 25. 12. Kostenanschlag als zu niedrig berechnet erwiesen 1780 in Paris, t ebenda 2. 8. 1840. Studierte bei David u. A. F. Peyre, bezog 1798 die Akad., gewann 1807 den großen Rompreis u. lebte 6 Jahre in Italien. Die Hauptarbeit seiner Sparsamkeitsrücksichten die Ausführung sämt-röm. Zeit war die „Rekonstruktion des Fortunatempels in Palestrina“ (1811, Pariser Salon 1815;

Aquarell der Slg Lefuel). Erhielt nach seiner Rückkehr (1813) eine Anstellung bei der Regierung, begleitete 1817 den Grafen Auguste de Forbin auf seiner Levantereise, landete in Smyrna, besuchte die Ruinen von Ephesos u. Anlage eines Friedhofes auf dem Mont Valé-Pergamon und begab sich von dort nach rien sowie die Ausführung einer von ihm ent-Konstan tin opel, wo er sich mit Plänen für worfenen Kirche (Saint-Charles) in Bellechasse einen Umbau der französ. Botschaft beschäf-    wurde durch den Ausbruch der Julirevolution

tigte. Ein nach H.s Plänen errichtetes französ.    vereitelt. Seine letzte Arbeit war der wenige

Krankenhaus war bereits im Bau, als er die    Tage vor seinem Tode angenommene, unaus-

Stadt verließ. Er schiffte sich dann nach Ägyp- geführt gebliebene Entwurf für den Erwei-ten ein, wo er die Baudenkmäler der Vorzeit terungsbau des Palais de Justice. 1823 war studierte u. ihre Chronologie auf Grund Stil- seine Wahl zum Mitglied der Acad. des Beaux-kritischer u. technischer Beobachtungen zu be- Arts, als Nachfolger Heurtier’s, erfolgt. Das stimmen versuchte. Nachdem er sich in The- Pariser Cabinet des Estampes besitzt von H. ein ben mit einer Rekonstruktion der alten Stadt 1. 3. 1828 dat. u. vollbezeichn. Aquarell: Are beschäftigt hatte, bereiste er Oberägypten und    de triomphe en l’honneur de Charles X; das

Nubien bis zum 2. Nilkatarakt, überall Ver-    Mus. Vivenel in Compiègne 2 Feder- u. Se-

messungen u. Aufnahmen der von ihm be-    piazeichn.: Septimius Severus- u. Konstantinssuchten Baudenkmäler vornehmend. Die wert-    bogen in Rom; das Mus. in Angers eine Anvollen Ergebnisse seiner archäolog. u.paläograph.    sicht des Tempels von Karnak in Ägypten

Studien, deren von ihm geplante Verölfent-    (Aquarell). In der Sammlg Hector Lefuel be-

lichung (kommentierte Strabo-Ausgabe) nicht    findet sich von H. ein Aquarellalbum, ent-

zustande kam, hat H. später mit Hilfe Cham- haltend: Rekonstruktion des Fortunatempels pollions, dem sie bei seiner Entzifferung der in Praeneste (s. o.), Ruinen am Meer (Motiv Hieroglyphen von großem Nutzen waren, ver-    aus der Gegend von Troja); Rekonstruktion

vollständigt. Auf der Rückreise (1821) wurden    von Ipsambul (Nubien); 2 aquarellierte Umwiederum die antiken Ruinenstätten der West-    rißstiche: „Projet d’isolement et d’agrandisse-

küste Kleinasiens, sowie Athen, wo er sich    ment du Palais de Justice“, bez. u. 1840 dat.;

E. Marchai P. C 1 a e y s , Gent o. J. [1892].

Stecher in Paris, geb. 11. 2. 1808, Neffe des J. N. Huyot u. Vater des Jules (s. d.). Schüler von Pierre Adam, arbeitete für die Banque de France.

Bellier-Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882).

hatte und er wegen des entstandenen Defizits zur Rechenschaft gezogen worden war, wurde er 1832 abermals entlassen, obgleich er aus

licher für den Bogen vorgesehener Inschriften, Reliefs u. Statuen in dem billigeren Material der Bronze vorgeschlagen hatte. (Der Bogen im heutigen Zustand 1836 von H.s Nachfolger Blouet vollendet.) Die von H. 1826 für die Mission de France geplante

Huyot — Huys

Inv. gén. des

„Le Plan de la propriété de M. Huyot“; „Salon de M. Huyot“; „Salon de M. M. . à Versailles, en 1812“; modifizierter Entwurf für den Arc de Triomphe de l’Étoile, 1821 dat. Ebendort auch ein von M. M. Drolling 1839 gem. Ölbildnis H.s (Stich von Aug. Blanchard 1842). Das Mus. in Angers besitzt 2 von David d’Angers gez. Kopfbildnisse H.s; das eine lt Notiz auf der Rückseite am 29. 6. 1833 entstanden. Ein unvollendetes Manuskript H.s (Notes sur mon voyage, 1821), offenbar Vorarbeit zu einer geplanten Publikation, in der Pariser Nationalbibi. 2 aus Alexandria u. Smyrna an Castellan gerichtete Briefe archäolog. Inhalts hat Lance im Annuaire de l’Architecte (1864) veröffentlicht.

Raoul-Rochette, Notice histor. sur la vie et les travaux de Mr. H., Paris 1841. — A. L. Vaudoyer, Notice nécrol. sur J. N. H., Ms. im R. Institute of British Architects, London.

—    Lance, Diet, des archit. etc., I (1872). — B a u c h a 1, Diet, des archit. etc., 1887 p. 670 f.

—    Bellier-Auvray, Diet. gén. des art. etc., I (1882). — Hoefer, Nouv. Biogr. gén., XXV (1861). — Nouv. Archives de l’art franç., 1889.— Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art franç., 1920 p. 6 ff., 19 ff. — Société histor. d’Auteuil et de Passy, 1910 p. 89 ff. — Bull, de la Soc. histor. et archéol. des VIII e et XVII e arron-diss. de Paris, 1911 p. 45 ff.

Richesses d’art etc. Paris, Mon. civ. I ; Prov., Mon. civ. III; VIII. — Inv. gén. des oeuvres d’art du dép. de la Seine III. Ëdif. départ, dans Paris, 1883. — Guiffrey et Marcel, Inv. gén. ill. des dessins du Louvre etc., 1906 ff., VI.

—    Kat. der im Text gen. Sammlgn. — Deville, Index du Mercure de France, 1910 p. 114. — A. T a r d i e u , Diet, iconogr. d. Parisiens, 1885.

Huyot, Jules Jean Marie Joseph, Holzschneider, geb. als Sohn des Étienne (s. d.) 1841 in Toulouse, tätig in Paris, wo er 1868—82 im Salon mit zahlreichen Reproduktionen nach Vorlagen älterer u. zeitgenöss. Meister vertreten war. Mitarbeiter an mehreren Geschichts-u. Trachtenwerken, Dichterausgaben (Apulejus, Lafontaine, Racine, Scott), Zeitschriften wie „Le Tour du Monde“, der Doré-Bibel u. anderen Verlagswerken. Auch schnitt H. die Illustrationen einer von Launette in Paris 1885 edierten Prachtausgabe von Prévost’s Roman ,,Manon Lescot“ nach Vorlagen von Maur. Leloir.

Bellier-Auvray, Diet. gén. des art. etc.,

I (1882) u. Suppl. 1887. — Béraldi, Les Grav. du XIXe siècle, VIII (1889). — Gaz. des beaux-arts, 1877 I 328; II 562. — L’Art XLII (1887) 22 (Abb.). — Kat. Graph. Ausst. Wien, 1883 p. 35 (2x).

Huype, Jan, holl. Goldschmied um 1700, von dem in der Sammlg der Sint Sebastiaans-doelen in Middelburg ein mit Silber u. Perlmutter eingelegter, wappengeschmückter Ebenholzstab (1699) bewahrt wird.

Voorloop. Lijst dei nederl. Monum. van Ge-schied. en Kunst, VI (1922) 129.

Huys, Balthasar, Maler aus Mecheln, Schüler des Jean le Saive d. ä., 1619 Freimeister in Mecheln, heiratete 1612 in Mecheln, zum

2.    Mal als Witwer 1640 in Amsterdam, wo er

3.    12. 1639 als Testamentszeuge fungiert. Begraben 1. 4. 1652 in der St. Pieterskerk (später Waalsche Kerk) in Rotterdam.

E. N e e f f s , Hist, de la peint, etc. à Malines, I (1876). — A. Bredius, Kstler-Inven-tare, VI (Quellenstudien z. holl. Kstgesch. hrsg. von Hofstede de Groot, XII), 1919 p. 2252 f.

Huys, Françoys, Kupferstecher, tätig in Leiden, 1632—53, | in Amsterdam 1661.

A. Bredius, Kstler-Inventare, VI (Quellen-stud. z. holl. Kstgesch. hrsg. v. Hofstede de Groot XII), 1919 p. 2252 f., VII (1. c. XIII), 1921 p. 119 f.

Huys, Frans, Zeichner, Kupferstecher u. Kupferstichverleger in Antwerpen, geb. 1522, f 1562, wahrscheinlich Bruder des Pieter (s. d.), erscheint 1546 als Mitglied der St. Lukasgilde in Antwerpen. Arbeitete vorwiegend als Reproduktionsstecher nach F. Floris u. P. Bruegel, meist für den Verlag H. Cock. Pieter u. Frans H. verfertigten die Kupfertafeln (Kopien nach den Stichen in der Anatomie des Valverda, Rom 1560) für das Werk: Vivae imagines partium corporis humani (Antwerpen, Plantin, lat. Ausg. 1566, fläm. Ausg. 1568, kl. fol. Die ersten Blätter vor 1562 gestochen). Der Erfinder der von H. gestochenen Maskenfolge (Titel s. u.) war lt Hedicke wahrscheinlich ein Schüler oder Nachahmer des F. Floris. Die Strichführung der entweder Huys oder mit den Initialen F. H. bez. Stiche ist kräftig und exakt.

Oeuvreverzeichnis :    1. Flucht nach Ägypten. F. Huys excud. 1558.    2. Hl. Familie mit

Johannes u. Elisabeth, nach Dirk Baréntsz.

з.    Christus am Kreuz mit Maria, Johannes u. Magdalena. F. H. 4. Die Sibyllen. 10 Bl. 5. Die römischen Kaiser u. Kaiserinnen. F. H. 12 Bl. 6. Apollo u. die singenden Musen auf dem Parnass, nach F. Floris. 1. Zustand mit H. Cock’s Adresse, 1565. Hauptblatt, selten. 7. Maskenfolge, 18 Bl. mit Titelkartusche : Pourtraicture ingénieuse de plusieurs façons de Masques ... Hans Liefrinck exc. F. H. In der 1. Ausg. von 1555 ist der Titel eingedruckt, in der 2. Ausg. von 1557: Variarum Protractionum (vulgo compartimenta vocant) etc., mit Adresse des G. de Jode, eingestochen (Nagler). 8. Die Ansicht der Stadt Messina mit der Meerenge. 2 Bl. qu. gr. fol. mit Titel : Freti Siculi etc. Bruegel inv. F. Huys fee.,

и.    Adresse des H. Cock. 9. Folge von 10 Bl. Marinen, nach P. Bruegel, qu. fol. 10. Das Dorf-fest, nach dems. F. H. Hvys exev. 1558. qu. fol. 10. Der Lautenstimmer: Kücheninterieur. F. H. Nach P. Bruegel? 11. Karl V. Brustbild, oval, laut Nagler Kopie [ ?] nach E. Vico (B. 255). Fol.

12. Ders. Halbfigur. F. H. 4°. 13. Don Carlos, Infant von Spanien (Sohn Philipps II., t 1568). Ganze Figur an einem Tische, in ornamentaler Einfassung. Adresse des H. Liefrinck. Fol.

14.    Karl IX., König v. Frankreich. Ganze Figur.

15.    Königin Eleonore v. Frankreich (Schwester Karls V.). Halbfig., oval. F. H. 16. Erasmus von Rotterdam. F. H. H. Cock exc. 1555. Nach Holbein. Fol. 17. Heinrich IL, König v. Frankreich. Ganze Figur. 18. Maria, Königin von Ungarn u. Böhmen, Statthalterin der Niederlande (Schwester Karls V.). Halbfig., oval. F. H. 4°. 19. Maria Stuart. F. H. Kostümfigur. Kl. fol. 20. Anne

Huijs — Huijser

Duc de Montmorency etc. Kostümfigur. Kl. fol. 21. Philipp II., König von Spanien. Mit seiner Gemahlin Maria von England auf einem Blatt. F. H. H. Cock exc. Fol. 22. Plan von Antwerpen. Ansicht von der Landseite. Mit Adresse H.s 1572 (Exemplar der Pariser Bibi. Nat.).

Rombouts-Lerius, De Liggeren etc., I.

—    N a g 1 r , Kstlerlex. VI ; ders., Monogr., II.

—    A. vo Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). Le Blanc, Manuel, II. — Re-nouvier, Des types . . des maîtres grav., II (1854) 139. — L i n n i g , La grav. en Belgique, 1911. — Rooses, Cat. du Mus. Plantin-Mo-retus, Antwerpen 1883; ders., Le Musée Plan-tin-Moretus, 1914. — Kstchronik, XXI (1886) 405. — Amtl. Berichte a. d. preuß. Kstsamml., XXXIV (1912/13) 233 ff. (L Burchard). -R. H e d i c k e , Corn. Floris, I (Textbd, 1913) Reg. ; ferner p. 129 Anm. 2, 306 Anm. 3. — Gaz. des beaux-arts, 1890 I 370 (H. Hymans). — Denucé, Oud Nederl. Kaartmakers, I (Maat-schappij Antw. Bibliophilen 27), 1912 p. 89. — S o m e r e n , Cat. van Portr. van Nederl., 1888/91, III 769 (F. Huis). — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., III (London 1912) 181, 193.

Musée Mayer van den Bergh: Versuchung des hl. Antonius, signiert (P. Hvijs FEC) und 1577 dat. (Abb. Publikation der Sammlung Nr 109.) Zugeschrieben wurden H. einige Bilder wegen Ähnlichkeit mit den bezeichneten, nämlich: Brüssel, Galerie: Altes Weib mit Dudelsackpfeifer (Wiederholung des Bildes in Berlin). — Krems, Samml. Göttweig: Frau mit Dudelsackpfeifer (Zuschreibung von G. Glück ; Abb. österr. Kunst-Topogr., I [Wien, 1908] p. 507). — Douai, Galerie: Die Hiobs-Prüfungen (Zuschreibung von P. Mantz; Abb. Gonse, Les Chefs d’oeuvre des Musées de France, La Peinture, p. 117). — H. zeigt sich in den signierten Bildern als ein ziemlich charakterloser Nachahmer Boschs und des Jan Massys. Die Zuschreibungen sind unsicher. Das Bild in Douai ist auch Jan Mandyn genannt worden, so im Katalog des Mus. von Valenciennes, wo die Bilder aus Douai während des Weltkrieges ausgestellt waren (Nr 218, vgl. Kunstwerke aus dem besetzten Nordfrankreich, München 1918). — H. hat auch in Kupfer gestochen und namentlich als Zeichner und Kupferstecher für den Buchdrucker Plantin gearbeitet (Vgl. Art. Frans Huys.) Von den 69 Kupfern in den „Humanae Salutis Monumenta (Antw. 1571) sind 10 nach Zeichnungen H.s gestochen.

K r a m m , De Levens en Werken der holl. r Rn° ⁰ " ⁴ ? u- L £ r j " s , Liggeren I. - A. Kstschiîders, III (1859).    G-VCT* d e V r i e s , NedeH. Emblemata 1899,

tt tvtj ^    , « nłi j    p. XI f. — Jan Denucé, Oud-Nederl. Kaart-

Huys, Modeste, belg. Maler der Gegen- makers etc. (ed. Antw. Biblioph. 27), I (1912) 46 f. wart, geb. in Olsene, Schüler der Akad. Ant-    — Biogr. at. de Belg., IX (1887)    Sp. 756. —

werpen, tätig in Waereghem u. Wacken (Flan-    A. v. Wu zbach,    Niederl. Kstlerlex., I 739;

dern). Schildert in impressionistisch gesehenen    HI 103.    B a r t s c h , Peintre    grav., 1X86 ff.

Bildern die flandrische Landschaft (mit Vorliebe    n a g fe    r ,aMon^gń, iv”«.*-    R oo s e s / Le

Winterstimmungen) u. Szenen aus dem flandr. Musée Plantin-Moretus, 1914, Max J. Friedländer. Volksleben und ist seit 1908 auf belg., amerik. Huijser, Carel Jacob de, holl. Stecher, u. französ. Ausst. vertreten. Im Delgado Mus.,    It Zani (Enc. met.    X) angeblich    1742 geb.,

New Orleans, als Leihgabe 1 ölgem., Flandr.    tätig in Amsterdam    1766—1803.    Aus d. J.

Landschaft im Schnee (Kat. 1914, Abb. p. 58).    1766 verschiedene Gelegenheitsstiche, auf den

Ausst.-Kat. : Libre Esthét. Brüssel, 1908 ; Es-    Regierungsantritt Willems V. von Oranien

pos. internaz. ..di Venezia, 1909; Annual Exhib. (Muller, Ned. Historieprenten 4177 u. 4178) Carnegie Instit. Pittsburgh 1910/13; lentoonst.    TT ,    •,    ..    ,..    •

Sted. Mus. Amsterdam 1912; Salon triennal    u' Umrahmung mit Vignette fur ein Gedicht

Brüssel 1914; Salon Soc. d. Art. franç. Paris,    v. J. C.    de Huyser (nicht bei    Muller), sowie

1921, 22, 24.    Darstellung eines Festes bei dem Hauptsteuer-

Huys, Pieter, fläm. Maler und Kupfer-    einnehmer J. C. de Huyser in der Wetering-

stecher, 1545 Freimeister in der Lukasgilde zu    dwarsstraat. H. stach außer den bei Muller

Antwerpen („Peeter Huys Schilder“), 1577 noch    (Nederl. Portr.) verzeichneten holländ. Bildtätig. Die Daten: 1519 für seine Geburt, 15. 10.    nissen Porträts des deutschen Philosophen Chri-

1581 für seinen Tod (so angegeben bei Linnig,    stian Wolf, des franz. Philos. G. Th. Raynal

Gravure en Belgique, 1911), scheinen nicht ge-    nach C. N. Cochin d. J. (1803), Maria Stuart,

sichert zu sein. Eine undeutliche Vorstellung    Marie Jeanne Roland geb. Philipon, nach

von seiner Malkunst bieten 4 signierte Gemälde,    W. Kok, 1800 ; letztere aus einer Folge von

die verschieden voneinander sind, nämlich (1)    Bildnissen berühmter Frauen, die in dem Al-

Paris, Sammlung Durrieu (vorher bei Paul    manak voor Vrouwen door Vrouwen erschienen.

Mantz): Versuchung des hl. Antonius, signiert und 1547 dat. (Abb. Michel, Hist, de l’art, V 299.) — (2) Berlin, Kaiser Friedrich-Mus.: Der Dudelsackpfeifer, signiert und 1571 dat. (das F des Vornamens undeutlich). — (3) Madrid,

Prado : Darstellung der Hölle, signiert (peeter    dragen tot het menschelyk geluk (nach J. Kuyper)

huijs fe.) und 1570 dat.

3 n>

Huijs, Johan Nicolaes, holl. Genre-u. Tiermaler, geb. 5.12. 1819 im Haag, Schüler von J. H. van der Laar u. J. Moerenhout.

Immerzeel, Levens en Werken der holl. Kstschiîders, II (1843).

Huijs, Lambert de, Maler im Haag um 1664, später nach Amsterdam verzogen, wo er starb.

Ferner zeitgenöss. Ereignisse (bei Muller 9 verschiedene Nummern) u. Buchillustrationen: 1768 zu Historie van Miss Jenny of het verleide weeskind; 1774 zu „De Godsdienst der kinderen“ (nach J. W. Mechau); 1789 zu „By-

(4) Antwerpen, u. zu einem Gedicht auf Rynvis Feith (Vig-

Huijser — Huysmans

e r, Cat. van 7000 Portr. von

don, I (1908) 90.

Marchai,

1864 veröffentlichte er

nette); 1790 zu dem Schauspiel „Het beleg van Alkmaar of de Heldin“ von Pieter t’Hoen; 1800 zu dem ,,Almanak van vernuft en smaak“, A’dam, u. zu „Vaderlandsch Zakboekje . . . voor het jaar 1800 (darin 15 Stiche nach J. v. Haastert).

Kramm, Levens en Werken etc., III (1859). — Fr. Mull Nederl., 1853; d e r s., De Nederl. Gesch. in Platen, 1863/82. — Handschr. Notizen von E. W. Moes (t) im A’damer Kupferstichkab.

M. D. Henkel.

Huijser, Jacob, Maler, verlangte 1587 vom Magistrat zu Roermond Bezahlung für eine große Tafel, die er für den Hochaltar des Münsters gemalt hatte (nicht mehr vorh.).

Obreen’s Archief voor Nederl. Kunstgesch., I (1877/78) 121.

Huysman, F., Bildnismaler, nur bekannt dureh ein von J. Johnson in Schabmanier ge-stoch. Bildnis der Prinzessin Augusta von Wales, geb. Prinzessin von Sachsen-Gotha (verm. 1736), bez. „F. Huysman, Saxe pinxit.“ Das anscheinend um 1737 gern, (verschollene) Bild erinnert an die Art von E. u. I. Seeman.

Cat. of engr. Brit. Portraits, Brit. Mus. Lon-C. H. Collins Baker.

Huysman, Jacob, siehe Huysmans, J.

Huysman (Huysmann), M i c h 1 a e r oder N i c o 1 a u s , falsch für Huysmans, Cornelis.

Huysmans, Bildhauer aus Antwerpen, nur bekannt als Schüler des Jos. Camberlain (1756 bis 1821).

Nagler, Kstlerlex., VI.

La Sculpt, etc. beiges, 1895.

Huysmans, Constantinus Cornelis, holl. Landschaftsmaler, Lithograph, Radierer und Kunstschriftsteller, geb. am 1. 1. 1810 in Breda, f ebenda am 28. 11. 1886, Sohn und Schüler des Jacobus Carolus, studierte an der Akad. in Antwerpen unter M. J. van Brée, ging wegen der kriegerischen Wirren infolge der belg. Revolution 1833 nach Paris, wo er mit seinem Landsmann, dem Maler Ary Scheffer u. den Landschaftern Th. Rousseau u. J.-B. Hubert verkehrte. Verließ dort das bisher von ihm gepflegte Fach der Historienmalerei u. wandte sich dem Landschaftsfach zu. Bereiste 1834 Südfrankreich. Stellte im Salon 1835 zwei Bilder aus, kehrte aber im selben Jahre nach Breda zurück wegen Erblindung seines Vaters, dem er als Zeichenlehrer an der Kriegsakademie u. dem städt. Zeicheninstitut nachfolgte. Gab 1840 ein Vorlagewerk für Landschaftsmaler („Het Landschap“, Dordrecht, H. J. Backer) in 6 Heften zu je 6 Bl. heraus, im ganzen 36 i. J. 1838 sauber auf Stein gezeichnete Ansichten malerischer alter Städtchen u. Bauerngehöfte mit Staffage. 1852 folgte ein größeres Werk über die Methode des Zeichenunterrichts: Grondbeginselen der Teekenkunst, mit 72 Tafeln (Amsterdam, P. N. van Kämpen), einen Aufsatz über den kunstgewerblichen

Unterricht (Een vraag des tyds.-Kunst en Industrie) im Gids. Beschickte bis 1850 alljährlich die meisten holl. Ausstell, mit Landschaften u. bäuerlichen Interieurs. Ein Gemälde wurde 1845 für die Privatsammlg Wilhelms II. angekauft. Im Amsterd. Kab. außer den 2 bei Hippert u. Linnig beschriebenen Radier, noch 3 kleine u. 3 große rad. Blätter mit romant. Waldlandschaften, u. 1 Zeichnung. 4 kleine hübsche lithogr. Vignetten in A. N. van Pelle-com, Lof der Schilderkunst . . . myn Zwanen-zang, Bredal839. Im Kgl. Mus. Brüssel (Stiftung de Grez, Kat. 1913) 1 Kreidezeichn. H.sSlg alter Zeichnungen u. zeitgenöss. Radier, wurde am 21.6.1887 bei Fred. Muller & Co. in Amsterdam versteigert.

Kramm, Levens en Werken etc., III (1859). — Immerzeel, Levens en Werken etc., 1842 f., II. — Hippert & Linnig, Peintre-Grav. holl, et belge du XIXe siècle, 1879. — Vlaamsche School, 1881 p. 79 (mit Abb.) — J. J.

F. W a p in Astrea, I (1852) 15 f. M. D. Henkel.

Huysmans, C o r n e 1 i s , Landschaftsmaler, geb. zu Antwerpen 1648 (get. 2. 4.), f zu Mecheln 1. 6. 1727 ; Sohn eines Baumeisters Hendrik H., Bruder des Jan Baptist, Vater des Pieter Balthasar (s. unten). Schüler des Jasper de Witte in Antwerpen, fortgebildet in Brüssel unter dem Einfluß des Jacques d’Arthois, dessen Gehilfe er gewesen sein soll. Um 1675 soll er eine Studienfahrt ins Maastal in der Gegend von Dinant u. Namur unternommen haben. 1681 erklärt er bei einem Aufenthalt in Antwerpen, in Brüssel seinen Wohnsitz zu haben; aber schon im folgenden Jahr ist er nach Mecheln verzogen, wo er am 26. 1. 1682 Maria Anna Scheppers heiratete. 1702 ist er nach Antwerpen zurückgekehrt, wo er 1706/07 als Meister in die Lukasgilde aufgenommen wurde und bis 1716 lebte. Dann zog er für den Rest seines Lebens wieder nach Mecheln. A. C. Ridel und Joh. Edmund Turner sollen dort zu seinen Schülern gehört haben. Nach Walpole hätte H. auch eine Zeitlang in England gearbeitet. Bilder H.s sind häufig, sowohl in öffentl., wie Privatsamml. Wir nennen die beiden religiösen Landschaften, Christus in Emmaus und Der Gute Hirte, in der Liebfrauenkirche, bzw. im Kloster der schwarzen Schwestern in Mecheln, ferner Bilder in den Mus. zu: Amiens, Ansbach, Antwerpen, Aschaffenburg, Augsburg, Berlin, Braunschweig, Brüssel, Bonn, Cambridge, Cassel, Douai, Dresden, Dublin, Frankfurt a. M., Glasgow, Hamburg, Hampton Court, Hannover (Prov.-Mus.), Karlsruhe, Kassel, Kopenhagen, Le Havre, Le Puy, London, Lüttich, Magdeburg, Mannheim, Montpellier, Moskau (Rumjanzoff-Mus.), München, New York (Metrop. Mus. und Histor. Soc.),, Paris (Louvre), St. Petersburg (Ermitage), Prag (Rudolfinum und Gal. Nostitz), Quebec, Rouen, Schleißheim, Schwerin, Ssaratoff (Mus. Ra-dischtscheff), Straßburg, Stuttgart, Valenciennes, Wien (Staatl. Gal., Gal. Czernin, Gal. Schön-

Huysmans

born), Wiesbaden, Würzburg (Univ.-Mus.). —    St. James’s Church, Piccadilly. Er soll Schüler

Bezeichnet sind H.s Bilder fast nie, aber an    eines Backereel (wohl Gilles) gewesen sein

ihrer Art leicht zu erkennen; allerdings mögen    (1649/50 wird ein Jacob H. Lehrling bei

unter ihnen manche sein, die man auch dem    Fr. Wouters in Antw., vgl. Rombouts-Lerius,

Jan Baptist H. oder einem anderen Mitglied    Liggeren) und ist jedenfalls früh nach England

der Familie zuschreiben könnte. Einflüsse der    ausgewandert, wo er 1664 als Bildnis- und

Poussin-Schule und solche der holländ. Land-    Geschichtsmaler neben Peter Lely genannt wird

Schaftskunst sind unverkennbar. In Italien    (Pepys’ Diary). 1665 bestellte das Trinity House

scheint H. nicht gewesen zu sein, obgleich    bei ihm ein Bildnis des Duke of Albemarle;

seine Motive deutlich dorthin weisen. Starke    nach dem Londoner Brand von 1666 lebte er

Beleuchtungseflfekte, eine leuchtende Farbe,    eine Zeitlang in Chichester (Sussex); 1678 er-

große Kompositionslinien zeichnen seine Bilder    scheint er als Zeuge in dem Mordprozeß des

vor allem, was diese Zeit in den südl. Nieder-    Sir Edmundbury Godfrey; er wohnte damals

landen hervorbrachte, aus. — Sein Sohn Pi eter    im Londoner Kirchspiel St. Martins’ in the

Balthasar, geb. zu Mecheln 1684 (get. 7.1.),    Fields. H. wurde am Hofe Karls II. viel be-

t zu Antwerpen 1. 11. 1706, ebenfalls Maler,    schäftigt. Weyerman u. Walpole erwähnen

war angeblich Schüler eines der Bioemen.    mehrere Bilder seiner Hand, die ihrer Zeit be-

Neeffs schrieb ihm zu Unrecht ein P. J. Huys-    rühmt waren. Erhalten sind Bildnisse von ihm

mans (s. d.) bez. Bild in der ehemal. Samml.    in der Nat. Portrait Gail, zu London (Isaac

Chr. Kramm zu.    Walton [Frühwerk]; Königin Katharina; Col.W.

Urkunden, Zusammenfassendes : Rombouts-Lerius, Liggeren, II. — J. C. W e y e r m a n, Levens-Beschryv., III (1729) 195. — H. W a 1 -pole, Anecdotes of Painting, ed. 1872 p. 240.

—    P. J. Mariette, Abeced.. II 392. — F. V. Goethals, Hist, des Lettres, des Sciences et des Arts, I (1840) 299 ff. in Gaz. d. B.-Arts, 1870 I 361 ff. ; der s., Hist, de la Peint, flam.,³IX (1874) 142 ff. — Bull, des Comm. roy. d’art et d’arch., XIII (1874) 174—82 (A. S i r e t) ; XIV (1875) 25-40 (E. N e e f f s).

—    E. Neeffs, Hist, de la Peint, et de la Sculpt, à Malines, 1876 I (und Nachtrag); IL—Roo-s e s , Gesch. d. Antw. Schilderschool, 1879 p. 629.

—    J. v. d. B r a n d e n , Gesch. d. Antw. Schilderschool, 1883 p. 1077 f. — Woltmann u. Wo ermann, Gesch. d. Malerei, III (1888) 529 f. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I (1906), mit Lit. — R. Oldenbourg, Flâm. Malerei (Handb. d. kgl. Mus. Berlin), 1918.

Einzelne Bilder: Par they, Deutscher Bildersaal, I (1863). — W. Bode, Die Gemäldegal. in Oldenburg, 1888 p. 77 ; der s., Die Gemäldegal. in Schwerin, 1891 p. 151. — E. Neeffs, Tableaux de Malines, 1891. — Bassermann-Jordan, Unveröffentl. Gemälde a. d. Besitz d. bayr. Staates, I (1906) ; III (1910). —■ S. v. Wiltschkowsky, Zarskoje Sselo, 1911, dtsche Ausg. p. 113. — M i r e u r , Diet, des Ventes d’Art, III (1911). — A. Graves, Loan Exhib., II ; IV. — Kstdenkm. der Rheinprov., Ill (1894) 73. — Oesterr. Ksttopogr., I (1908) 178. — Rieh, d’art de la France, Prov., mon. civ., I; IL — Münchner Jahrb. der bild. Kunst, IX (1914/15) 30, 287. — Repert. f. Kunstwiss., XIII (1895) 149, 359. — Jahrb. der Bilder- u. Kunstblätterpreise (Wien 1911 ff.), IV ; V/VI. — Oud Holland, XXIII (1905) 76. — Gaz. d. B.-Arts, VIII (1860) 309; XIII (1862) 464 f. ; XIV (1865) 290, 306; 1873 I 429 f.; II 275. — L’Art,

I 288; XVII 47; XXV 68. — Katal. der gen. Mus. und folg. Ausstell. : Expos, de l’art beige 17me siècle, Brüssel 1910 p. 79; Ausst. alter Gern, aus Wiesbadener Privatbes. 1910 ; Ausst. alter Meister aus Leipz. Privatbes., 1914, Neue Folge p. 8.    Z. v. M.

Legge [Kopie]; John Wilmot, Earl of Rochester; Joseph Williamson); ein Doppelbildnis Karls II. u. der Königin Katharina in Syon House; ein Bildnis von James, Duke of Monmouth, in Dalkeith; Bildnisse der Königin Katharina (als

A. M i c h i e 1 s hl. Katharina [im Bes. d. Earl of Verulam, Gorhambury], als Schäferin [im Buckingham Palace], ferner in d. Gal. zu Dulwich, im Kensington Palace u. a. a. O.). H.s spätere Tätigkeit ist im Gegensatz zur Frühzeit durch eine sklavische Nachahmung Lely’s gekennzeichnet. Vieles von ihm geht unter Lely’s Namen. Besonders charakteristisch sind die Porträts des Herzogs von York (Clumber Ditchley, Euston Hall) u. der Königin Katharina (Gorhambury). Seine letzte Manier ist dann, im Gegensatz zu Lely, eher rokokomäßig zu nennen, besonders in d. Kinderbildnissen, z. B. von William, Duke of Gloucester in Hampton Court, Catherina Cavendish in Weibeck u. den Kindern Coke in Melbourne Hall. W. Vincent, P. van Somer,

A. de Jode u. a. stachen nach Bildnissen H.s.

J. C. Weyerman, Levens-Beschryv., IV (1759) 208 ff. — H. Walpole, Anecd. of Painting, ed. 1872. — Kramm, Levens en Werken etc., III (1859). - Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891). — A. v. W u r z b a c h , Niederl. Künst-lerlex., I (1906) ; III (1911). — C. H. Collins Baker, Lely and the Stuart Painters, 1912 I 209—19 ; II 154 f. — A. Graves, Loan Exhib.,

II (1913).—TheBurlington Magaz., XX (1911/12) 360. — Portfolio, 1884 p. 176. — Cat. of Engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, 1908 ff., I 159, 259, 364; II 67, 318; III 578; IV 265, 396; V 43.

— L. Cust, Nat. Portr. Gall., 1901/2, I u. II, m. Abb. — Cat. Dulwich Piet. Gall., 1914 p. 332.

au

Z. v. M.

— Cat. 3rd Exhib. Nat. Portr. London, S. Kens. Mus. May 1868. — Mit Notizen von C. H. Collins Baker.

Huysmans (Housman, Huisman, Huysman), Jacob, Bildnismaler, geb. zu Antwerpen um 1633 (sein Geburtsjahr wird fälschlich mit 1656 angegeben), f zu London 1696, begraben in

Huysmans, Jacobus Carolus, holl. Landschaftsmaler, geb. in Breda 14. 12. 1776, t 29. 9. 1859 in Ginneken bei Breda; Vater der Constant. Cornelis (s. d.) u. Victor Godefridus Joannes (s. d.). Erhielt seinen ersten Unterricht bei dem Blumenmaler J. H. Frederiks, der 1793

Huysmans

Z. v. M.

Buchwerke H.s:

a n n e s

f in Paris 25. 6. 1856. Sohn des Jacobus Carolus, Bruder des Constantinus Cornelis, Schüler seines Vaters u. der Akad. Antwerpen. Tätig in Paris, wo er sich vornehmlich der Farben-

infolge der französ. Belagerung Breda verließ, besuchte seit 1798 eine dort. Privatzeichenschule, bezog 1802 die Akad. Antwerpen und gewann 1803 dort den ersten Preis für Zeichnen nach der Antike. Kehrte 1804 nach Breda zurück u. beschickte in den folg. Jahren die Kstaus-stell. in Antwerpen (1805), Mecheln (1807) u. Haarlem (1825). H. malte hauptsächlich Landschaften mit Viehstaffage, die er zu guten Preisen ins Ausland verkaufte. Seit 1830 wirkte er als Zeichenlehrer an der kgl. Militärakad. zu Breda, mußte aber schon 1837 wegen eines Augenleidens, das in völlige Blindheit überging, zugunsten seines ältesten Sohnes (Const. Corn.) seine Entlassung nehmen.

K r a m m , De Levens en Werken der holl. Kstschilders, III (1859) u. Aanh., 1864.

Huysmans, Jan Baptist, Maler, geb. zu Antwerpen 1654 (get. 7. 10.), t ebenda 14. 7. 1716, jüngerer Bruder und vermutlich Schüler des Cornelis. Wurde 1674/75 Lehrling und 1676/77 Meister in der Antwerpener Lukasgilde; 1694/95, 1697/98, 1708/09 meldete er Lehrlinge an. H. ist über seinem Bruder, der ihn überlebte, vergessen worden. Es gibt mehrere von ihm bez. Bilder in den Mus. von Antwerpen (dat. 1700), Brüssel (dat. 1697), München (dat. 1695). Auf Grund dieser Arbeiten sind ihm weitere, früher unter dem Namen des Cornelis gehende Bilder in den Mus. von Braunschweig, Cassel, Dijon, Köln, Lyon, Nantes, Stockholm und in mehreren Privatsamml. zugeschrieben worden. Es mögen unter den auffallend zahlreichen als Cornelis

H. geführten Bildern noch weitere von Jan Baptist sich befinden. Er malte mit Figuren und Vieh staffierte Landschaften südlichen Charakters, die denen seines Bruders sehr ähnlich sind und ihnen auch an Qualität nicht nachstehen; im allgemeinen sind sie etwas feiner ausgeführt als die des Cornelis.

Rombouts-Lerius, Liggeren, II. — A. Michiels, Hist, de la Peint, flam., ³IX (1874) 146, 151 ff. ; der s., L’art flam, dans l’Est et le Midi de la France, 1877 p. 328 ff. — Bull, des Comm. roy. d’art et d’arch., XIII (1874) 174—82 (A. S i r e t) ; XIV (1875) 25—40 (E. N e e f f s).

—    W oltmann u. W oermann, Gesch. d. Malerei, III (1888) 530. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I (1906) ; III (1911). — Gaz. d. B.-Arts, 1870 I 363, 366 ff. ; 1873 I 430.

—    Kunstchronik, X (1875) 683. — Kat. der gen. Samml.

Huysmans, Jan Baptist, belg. Genre-u. Historienmaler, geb. 25. 4. 1826 in Antwerpen. Schüler der Akad. seiner Vaterstadt (1843—49), studierte mehrere Jahre in Paris, debütierte 1853 auf der Antwerpener Kstausst., bereiste 1854 Deutschland, Ungarn, die Lombardei u. die Schweiz, 1856 Griechenland, die Türkei, Syrien, Palästina u. Ägypten, später auch Spanien u. Algerien und ließ sich nach seiner Rückkehr in Antwerpen nieder. Malte hauptsächlich historische Genredarstell. u. Szenen aus dem Volksleben des Orients. Häufig auf Ausstell, vertreten. Zuletzt scheint er 1890 im Pariser Salon ausgestellt zu haben. Bilder im kgi. Mus. zu Antwerpen (Grundsteinlegung zum Bau des Kattendijkdocks durch König Leopold I. am 19. 8. 1856), in der Kirche zu Empen (Aalst) und in den Rathäusern zu Gheel u. Komen. Sonstige Arbeiten: 1. aus früheren Jahren: Laura u. Petrarca; Rembrandt u. Dr. Tulp; Plantin u. Justus Lipsius; die 4 Evangelisten ; Karl IX. nach der Bartholomäusnacht; 2. aus späterer Zeit: Besuch des Malers bei einer griech. Familie in Damaskus; öffentlicher Schreiber in Konstantinopel; Morgengebet in Kairo; Letzte Augenblicke der Maria Stuart (ehern. Slg Prinz Schönburg-Waldenburg, Dresden), Zusammenkunft des Gesandten Busbecq mit Soliman II. ; Beschneidung Christi (Geschenk des Kstlers für die Kirche des Namens Jesu in Jerusalem); Délassement de Mauresque; La poupée qui neige; Une juive coquette. H.s Historienbilder fanden wegen ihrer geschickten Komposition die Anerkennung der zeitgenöss. Kritik, doch gaben ihre kalte Farbe, die Flüchtigkeit der Detailbehandlung u. gelegentliche Verstöße gegen die historische Wahrheit der Kritik zu Tadeln Anlaß.

Voyage en Italie et en Orient 1856/57, 2 Bde, Antw. 1857; Voyage illustré en Espagne et en Algérie 1862, Brüssel u. Antw. 1865, mit 175 Lithogr. nach Federzeichngn H.s.

Vlaemsche School, V (1859) 58 (Biogr., mit Abb.); VII (1861) 18; 1864 p. 66, 77 (Abb.): 1865 p. 58. — Le Beffroi I (1863). — Journal des beaux - arts,    1879 p. 135.    — Gaz. des

beaux-arts, XVII (1864) 372. — V. Joly, Les beaux-arts en Belgique de 1848 à 1857, Brüssel u. Lpzg 1857. — P. Génard, Anvers à travers les âges, I (1888) 345 (Abb.), 524 (desgl.). — Cat. Expos, des beaux-arts, Brüssel 1851. — Cat. Salon Soc. des Art. franç. Paris 1879, 80, Mai 83, 90 m. Abb. — Kgl. Mus. für schöne Kste zu Antwerpen. Beschr. Verz. IL Mod. Meister, 1905. — Univ. Cat. of Books on art, South Kens. Mus. London, I (1870).

Huysmans, P. J., fläm. Maler um 1800; nur bekannt aus der Bez. dreier Landschaften :

Bergige Landschaft mit Stadttor, in der ehern. Samml. Chr. Kramm; Feldlandschaft, im Schweriner Mus., bez. P. J. Huysmans; Waldlandschaft mit Ruinen, im Danziger Stadtmus., bez. P. J. Huysmans à Bruxelles anno 1800.

Kramm, Levens en Werken, III (1859). — A. v. Wurzbach, Niederländ. Kstlerlex., I (1906). — W. Bode, Gem.-Gal. zu Schwerin, 1891. — Handschr. Gern.-Verz. d. Stadtmus. Danzig, 1902 p. 8.

Huysmans, Pieter Balth., siehe unter Huysmans, Corn.

Huysmans, Victor Godefridus J o -Lithograph, geb. in Breda 10. 7. 1815,

Huyson — Huyssens

gestützt auf literarische

Tonnen

1718

Fassade 1910

lithographie widmete und als einer der besten Künstler seines Faches galt. Sein Hauptwerk, für das er eine goldene Medaille 1. Kl. erhielt, war das illumininierte Gebetbuch: La Journée d’un Chrétien (1852—53).

K r a m m , De Levens en Werken der Nederl. Kunstschilders, III (1859).

Huyson, M i c h i e 1, Maler in Antwerpen, 1492 Freimeister. Wahrscheinlich identisch mit Mich. Husinszuene (s. d.).

Rombouts-Lerius, De Liggeren . . der Antw. Sint Lucasgilde, I 44, 46. — Jahrb. der preuß. Kstsammlgn, XXXIV (1913) 70.

Huyssen, Jacob van, holl. Silhouettenkünstler, 2. Hälfte des 18. Jahrh., von dessen Arbeiten im Katalog der 1792 in Amsterdam verkauften Sämig J. Pekstok eine Anzahl Scherenschnitte (Amsterdamer Veduten mit Schiffen, Landschaften u. a.) beschrieben werden.

K r a m m , De Levens en Werken der holl. Kunstschilders, III (1859).

Huyssen,Margareta, holl.Porträtmalerin, tätig um 1688/1706. Man kennt von ihr einige bez. Bildnisse (Versteig. F. de Wildt, Amsterdam, 20. 11. 1920), darunter das eines Herren, dat. 1688, u. das einer 82jähr. Dame, dat. 1706.

Versl. omtr. ’s Rijks Verzam. van geschied. en kunst, XXXVII (1914), Haag 1915 p. 19 £. ; XLIII (1920), 1921 p. 11. — Notiz von C. Hofstede de Groot.

Huyssens, Peter, belg. Architekt, Jesuiten-Laienbruder, geb. am 6. 6. 1577 in Brügge, f ebenda am 6. 6. 1637, neben Jacques Francart u. Wenzel Coebergher der bedeutendste Baukünstler des damal. Belgiens. Trat 1597 in die Gesellschaft Jesu ein, damals bereits Meister. Zuerst im Noviziat zu Tournai, wo Heinrich Hoeimaker damals (1601) den Bau der Kollegskirche begann, dann in Douai, bis 1613 in Maastricht, wo er 1606 den Bau der Jesuitenkirche begann (1614 geweiht, jetzt profaniert), einen 1 schiffigen Bau, in dem der sog. belg. Barock zum erstenmal zur Anwendung kam. Vor der völligen Vollendung desselben ging H. 1613 nach Antwerpen, um hier — zuerst in Gemeinschaft mit Fr. Aguillon, nach dessen Tode (20. 3. 1617) allein — den Bau der prächtigen, 1621 vollendeten Jesuitenkirche (jetzt Pfarrk. St.-Charles) zu errichten, deren innere Ausmalung die Rubensschule besorgte. Früher wurde — mit Unrecht — Rubens als Schöpfer der Kirche oder doch mindestens ihrer Fassade angenommen; aber schon die Unterschrift auf dem 1645 gefertigten Stich der Fassade von Jean de la Barre nennt H. als ihren Schöpfer. Eine genaue Scheidung zwischen dem Anteil Aguillon’s und dem H.s an dem Bau, der jedenfalls nach Aguillon’s Entwürfen begonnen und nach neuen Plänen H.s vollendet wurde, ist nicht möglich; sicher H.s Werk sind die Zeichnungen für den Turm. Für gewisse Teile der Innendekoration (Stuckschmuck der Decke der Muttergotteskapelle) wurde H. durch Rubens unterstützt, dem

Donnet freilich Zeugnisse und stilkritische Prüfung der erhaltenen Pläne — einen ziemlich weitgehenden Einfluß auf den Bau zuschreibt.

gewölbte Hallenkirche mit Emporen; Seitenschiffe in beiden Geschossen flach gedeckt, mit halbkreisförmig schließenden Konchen. brannte die Kirche ab, bis auf die Fassade, die Apsiden des Mittelschiffes und der Seitenschiffe, die beiden Seitenkapellen und den Glockenturm, „einen der schönsten Türme der gesamten Renaissance“ (v. Bezold p. 145). (Dem sofort nach dem Brande begonnenen Neubau wurden die alten Pläne zugrunde gelegt; Innendekoration klassizistisch erneuert, restauriert.) Gegen Ende der Bauzeit wurde H. von seinen Ordensbrüdern zu Brügge mit der Anfertigung von Entwürfen für die dort zu errichtende Kollegskirche (Grundsteinlegung 1619) betraut; 1621 folgten diesem Beispiel die Jesuiten von Namur. Am 15. 2. 1625 wurde H. laut Beschluß des Provinzial seiner Tätigkeit im Baufach enthoben, weil er „im Entwerfen von Plänen für unsere Bauten eine Neigung zum Luxus und zu Ausgaben an den Tag legt, die der Armut und der religiösen Einfachheit wenig entsprechen“. In der Tat weisen H.s Kirchenbauten eine sich vom Traditionellen weit entfernende Hinneigung zu der schweren Pracht des Barock auf. Als aber 1626 die Infantin Isabella sich an den Provinzial mit der Bitte wandte, zu gestatten, daß H. die Pläne zu dem von ihr beabsichtigten Bau einer Kapelle in ihrem Palais anfertige und nach Italien reise zwecks Studien und Auswahl von kostbaren Marmorsorten, war H. seinem künstler. Beruf wiedergegeben. Am 20. 11. 1626 traf er in Rom ein. Herbst 1627 war er wieder in Belgien, und zwar in Brüssel, um auf Wunsch der Fürstin persönlich die Ausführung des Baues der Kapelle zu überwachen. Nach deren Vollendung (1628) nahm H. seinen Wohnsitz wieder in Brügge, doch die nächsten Jahre vielfach in Gent weilend, wo er bis 1633 den 1629 begründeten Neubau der Abteikirche St. Pierre auf der Anhöhe Mont Blandin leitete (früher irrig oft dem bereits 1623 f Jan van Santen zugeschrieben). Die Tätigkeit seiner letzten Jahre widmete er dem Bau der Jesuitenkirche zu Brügge (Ste-Walburge), deren Pläne u. sämtliche Werkzeichnungen er, wie sein Nekrolog ausdrücklich berichtet, selbst entworfen hat, deren Vollendung — 1641 — er aber nicht mehr erlebt hat; die Aufrichtung der Säulen im Inneren und die Einwölbung — Rippengewölbe an Stelle des von H. projektierten Tonnengewölbes mit Stichkappen, wie sie die Kirche zu Namur zeigt — geschah erst nach H.s Tode. Der schöne Turm ist Torso geblieben. Auch die Weihe der Kirche zu Namur (jetzt Pfarrkirche St. Lupus), die das Schema von Brügge wiederholt, fand lange

Huyssing — Huysum

nach H.s Tode statt (1645). An der von Jacques Francart entworfenen u. 1616—21 aufgeführten Jesuitenkirche zu Brüssel (1812 abgebrochen), kopierte dort nach Caravaggio, CI. Gellée, Dughet dem Vorbild der Brügger Kirche, muß H. mitgewirkt haben, wie die Erwähnung derselben in seinem Nekrolog bezeugt. Weiterhin spricht der Nekrolog, nachdem er der Kirchen zu Maastricht, Antwerpen, Brügge u. Brüssel gedacht hat, noch von „complures aliae“, an deren Errichtung H. beteiligt .gewesen sei;

Braun denkt dabei an die Kollegskirche zu    dort im Elend, angeblich 1740; war jedenfalls

Ypern und einige kleinere Kirchen der flan-    bereits eine Reihe von Jahren tot, als van Gool

drischen Ordensprovinz (Dünkirchen, Cassel,    schrieb (1751). Der Kat. d. Gal. Liechtenstein

Bailleul). — Originalpläne von der Hand H.s    in Wien, 1873, führt unter seinem Namen eine

haben sich mehrfach erhalten: im Archiv von    Landschaft mit Apollo u. Daphne auf, ohne

St. Charles zu Antwerpen Entwürfe für den    Angabe der Gründe für diese Zuschreibung

Turm, Gewölbe des Mittelschiffes, Fassade,    (vgl. auch Frimmel). In der Verst, de Biron in

Details von Chor usw. der Kirche zu Ant-    Paris (9. 6. 1914) war eine lavierte Kreidezeichn.,

werpen u. Seitenansicht der Kirche zu Brügge    Rosenzweig mit Blumen u. Knospen, unter

seinem Namen.

J. v. Gool (1751). — H. V

England, ed. W o r n u m , II (1862). — A.Bre-d i u s , Künstler-Inv. IV (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. X), 1917, p. 1186, 1189. — Th. v. Frimmel, Kl. Galeriestud., N. F., III. Lief., 1896, p. 39.    C. Hofstede de Groot.

Huysum, Jan van, Maler, geb. 15. 4. 1682 in Amsterdam, | ebenda 8. 2. 1749. Ältester Sohn und Schüler des Justus I (s. d.), dem er bei Arbeiten jeglicher Art behilflich sein mußte. Nach seiner Verheiratung (1704, mit Elisabeth Takens) wurde er in Amsterdam selbständig und malte Obst- u. Blumenstücke u. heroische Landschaften. Besonders durch erstere erwarb er sich einen großen Ruf im In- und Ausland und eine ausgedehnte Kundschaft bei Privatsammlern und Fürsten. Er gehörte bis in sein Alter zu den am teuersten bezahlten Malern seiner Zeit und erhielt mehrfach 1000 fl. für ein Bild. In Auktionen wurden zu seinen Lebzeiten sogar bis zu 1450 fl. für ein Bild bezahlt. — Nach van Gool war H. ein Sonderling, der eifersüchtig über seine Kunst wachte. Er ließ niemand zu sich, wenn er malte, und nahm keine Schüler an; nur mit Marg. Havermann (s. d.) machte er einige Zeit eine Ausnahme. Heute kann man die Meinung seiner Zeitgenossen, er sei der größte Maler aller Zeiten auf seinem Gebiete gewesen und habe namentlich J. D. de Heem u. A. Mignon weit übertroffen, nicht mehr teilen. Nach dem heutigen Geschmack bleibt er hinter den großen holl. Blumen- und Obstmalern der Blütezeit, zu denen wir in erster Linie Jan Fijt, dann D. Seghers u. Abr. van Beyeren rechnen, an malerischen und koloristischen Qualitäten zurück. Auch in der Komposition können seine oft überladenen Sträuße

Werkstätte. 1721 ging er nach London, war 2 Jahre mit Sir Robert Walpole in Chelsea und

u. a., auch nach den damals schon gesuchten Blumenstücken seines berühmten Bruders Jan; lt van Gool malte er auch ganz gute Blumen-und Obststücke eigner Erfindung. Sein bereits in Amsterdam angefangenes leichtfertiges Leben setzte er in London fort, ergab sich dem Trunk, heiratete eine übelbeleumundete Frau u. starb

nebst Aufriß des Turmes; desgl. in der Pariser Bibi. Nat. Einige Pläne für die Kirchen zu Namur u. Brügge im Promptuarium pictorum der Bollandisten.

C. G u r 1 i 11, Gesch. d. Barockstiles etc. in Belgien, Holland usw., 1888; ders., Brügge (Hist. Städtebilder), 1912 p. 37. — Architekt. Rundschau, IV (1890) Taf.66 (fälschl.Huysmans). — G. v. B e-zold, Baukst d. Renaiss. in Deutschland etc. (Handb. d. Archit., 2. Teil, 7. Bd), Lpzg 1908 p. 120. — Jos. Braun S. J., Die belg. Jesuitenkirchen (95. Ergänzungsheft zu den „Stimmen aus Maria-Laach“), Freiburg i. Br. 1907 (Hauptarbeit, die die gesamte ältere Lit. verarbeitet). — M. Wackernagel, Baukst d. 17. u. 18. Jahrh. in den german. Ländern (Handb. d. Kstwiss., herausg. von Fr. Burger), Berlin o. J. [1915]. — Bull. d. Commissions roy. d’art et d’archéol., Brüssel 1910 p. 25 ff. (F. D o n n e t, L’architecte de l’église des Jésuites à Anvers). — Martin Konrad, Antwerpener Binnenräume im Zeitalter des Rubens, in Belg. Kstdenkmäler, herausg. von P. Clemen, München 1923, Bd II.

H. Vollmer.

Huyssing, Hans, falsch für Hysing, H.

nieuwe Schouburg etc., II o 1 e , Anecd. of Painting in

Huysum, Casparvan, Maler und Radierer aus Leeuwarden, wird 30. 5. 1682, 34 Jahre alt, in Amsterdam eingetragen als zukünftiger Gatte der Cornelia van Deelen aus Leiden. Er war der ältere Bruder des Justus I (s. d.), dem er ein Jahr zuvor bei der Eintragung von dessen bevorstehender Ehe assistiert hatte. Von ihm rührt wahrscheinlich das schlecht radierte Bildnis des luth. Pastors A. G. Velten (f Amsterdam 1679) her, das v. Someren erwähnt (bez. C. v. Huysum). Kramm las die Bezeichn, irrtümlich D. v. Huysum.

Oud Holland, III (1885) 155.— v. Someren,

Cat.v.Portr. etc., III (1891) Nr 5712. — K ramm,

Levens en Werken etc., Aanh., 1864. H. de Gr.

Huysum, D. van, siehe im vorherg. Art.

Huysum, Jacob van, Maler, vermutlich der jüngste Sohn des Justus I in Amsterdam, aus dessen 1. Ehe mit der Dez. 1689 | Mar-garietje Schouten (od. Rus), daher vermutlich 1687—89 geboren. War Gehilfe seines Vaters    allgemeinen in hellen Farben ausgeführten Kombis zu dessen Tode (1716) u. übernahm dessen    Positionen sich von ebenfalls hellem Hintergrund

nicht mit den einfacher und natürlicher angeordneten seiner Vorgänger wetteifern. Die von ihm zuerst angewandte Eigentümlichkeit, die im

Huysum

C. Hofstede de Groot.

Huysum, Justus I van, Maler, geb. Amsterdam, 8. 6. 1659, f ebenda April 1716, Sohn eines aus dem Dorfe Huysum bei Leeuwarden nach Amsterdam gezogenen Schullehrers Jan v. H. Wurde nach Houbraken 1675 Schüler von

C. Hofstede de Groot.

abheben zu lassen, mag ihren Reiz haben, kann aber nicht — wie die Zeitgenossen glaubten — als ein besonderer künstler. Vorzug gelten. In zeichnerischer Beziehung sind seine Bilder unübertrefflich; sein malerisches Können kommt vielleicht stärker in seinen flüchtig und frei behandelten lavierten und nicht lavierten Kreideskizzen als in seinen Gemälden zum Ausdruck. Seine Naturbeobachtung geht bis zum Äußersten. Er vernachlässigt nichts, keine Ader in den Blättern, keinen Staubfaden in den Blüten, keinen Tautropfen, kein Insekt. Aus seinen Briefen geht hervor, daß er alle Einzelheiten nach der Natur malte; die Vollendung eines Bildes mit einer gelben Rose wurde verzögert, weil er in diesem Jahr keine solche hatte bekommen können (Oud Holland, XVIII [1900] p. 141). Diese Mitteilung erklärt die befremdende Tatsache, daß in seinen Kompositionen (wie in denen der älteren Meister) so oft Blumen u. Früchte der verschiedensten Jahreszeiten wie z. B. Tulpen, Rosen und Georginen zusammengruppiert sind ; sie wurden eben in der Jahreszeit, in der sie vorkamen, hinzugefügt. Maltechnisch sind seine Bilder unübertroffen u. daher meist sehr gut erhalten, besonders die auf Mahagoniholz u. Kupfer gemalten. Seine Art, Auffassung u. Kolorit haben noch bis ins 19. Jahrh. Nachahmung gefunden: P. T. van Brussel, J. und

G.    J. J. v. Os, G. v. Spaendonck, W. v. Leen, W. Hendriks u. a. haben seine Traditionen fortgesetzt. — Gemälde H.s finden sich in allen größeren Sammlungen. Die in Dresden, Kassel, Berlin, Schwerin u. Paris sind z. T. unmittelbar vom Künstler selbst erworben. Außerdem sind zu nennen Bilder in den Museen zu Amsterdam, Ansbach, Aschaffenburg, Bonn, Braunschweig, Budapest, Dublin, Edinburgh, Florenz (Uffizien), Frankfurt a. M., Glasgow, Göteborg, Den Haag, Hamburg, Hannover, Helsingfors, Karlsruhe, Kopenhagen, Leiden, Leipzig, Lille, London (Nat. Gall., Dulwich Gall., Wallace Mus., Smlgen Ellesmere, Holford, Northbrook u. Westminster), Lüttich, Lyon, Mailand (Ambrosiana), Mannheim, Montpellier, München, Oldenburg, Paris (Palais d.B.-Arts, Samml.Dutuit), St. Petersburg, Straßburg, Stuttgart, Troyes, Wien (Staatsmus., Samml. Czernin u. Liechtenstein). Zeichn. u. a. in der Albertina in Wien, im Teyler-Mus. in Haarlem u. im Kgl. Mus. in Brüssel (Stiftung de Grez). Die heroischen Landschaften H.s machen heute keinen Eindruck mehr u.es lohntsich kaum, sich bei ihnen aufzuhalten, da sie weder zum Ruhm

H. s beigetragen noch irgend einen künstler. Einfluß ausgeübt haben. — H.s Bildnis, von A. Boonen gemalt, wurde nach einer Zeichnung von A. Schouman von J. Houbraken für v. Gools N. Schouburg gestochen. — Über H.s angebliche Tochter Maria s. d.

J. van G o o 1, De nieuwe Schouburg, II (1751).—J. Smith, Cat. rais. of the Works of the most eminent Dutch etc. Painters, 1829/42 VI, IX. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-

lex., I (1906). — A. Bredius, Künstler-Inv.. IV (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. X), 1917, p. 1186, 1189, 1195,1197/1201. — Th. v. Frimmel, Kl. Galeriestud., Lfg 1/2 (1891/92) ; N. F. Lfg 8 (1896); d e r s., Gemäldekde, Lfg 2 u. 3, 1924 p. 32. — Woltmann-Woermann, Gesch. d. Malerei, III/II (1888). — Oud Holland, XVIII (1900) 137/43 (7 Briefe H.s). — B assermann-Jordan, Unveröffentl. Gem. alter Meister a. d. Bes. d. bayer. Staates, II 1908 (Schloßgal. Ansbach) Taf. 9, p. 2. — Ósterr. Ksttopogr., II (1908) 380. — Beeid. Kst, V (1917/18) Lief. 7, Tafel 54. — Kat. der gen. Mus.

N. Berehern und lebte immer in Amsterdam. Er hatte aus 2 Ehen mindestens 10 Kinder, von denen 4: Jan, Justus II, Jacob u. Michiel, den Beruf ihres Vaters wählten. Nach v. Gool malte er Figuren, Historien, Landschaften, Marinen, Reitergefechte, Bildnisse u. Wanddekorationen und betrieb die Malerei mehr oder weniger handwerksmäßig. Er hinterließ nicht weniger als 663 Bilder. Außer 5 Blumenstücken im Museum in Schwerin (Kat. 1882; 4 mit vollem Namen, bzw. „Jus van Huysum“ bez.), 1 im Louvre (Vase mit Blumen, bez. J. v. Huysum u. Jan zugeschrieben) u. 2 in Turin, Pinak. (dort als Jan v. Huysum), gibt es staffierte Landschaften von ihm in den Mus. zu Schwerin (südl. Berglandschaft, voll bez.), Leeuwarden (Winterlandschaft mit Schlittschuhläufern), Prag (Hügelige Landschaft; Zuschr. ; Kat. 1913) und Hermannstadt (Berglandsch. mit Specht u. Wildente; Landsch. mit Bussard und Blaumeise; Kat. 1901 : Art d. J. Hoefnagel ; Kat. 1909 : Richtung d. Jan v. H.). Im Schloß zu Amerongen befindet sich ein Kaminstück von ihm. Ferner werden ihm zugeschrieben: 1 Blumenstück im Mus. zu Antwerpen (Kat. der alten Meister, 1911), 1 Reitergefecht im Landesmus. in Braunschweig (bez. H.; Kat. 1900, Verz. 1910), 1 Ideallandschaft, in der Gem.-Sammlg zu Lübeck (bez. J. v. Huysum; Kat. 1908),

1 Blumenstück u. 1 Selbstporträt im Mus. zu Quimper. In alten Versteigerungskatal. kommen neben Blumenstücken hauptsächlich Reitergefechte, arkadische Winter- und Mondscheinlandschaften vor, auch das Bildnis einer seiner Töchter und ein Interieur mit einem geschlachteten Schwein am Balken. Seine Blumenstücke, obwohl an technischer Vollendung nicht so hoch stehend wie die seines Sohnes Jan, unterscheiden sich von ihnen durch eine größere Breite u. Frische der Behandlung.

A. Houbraken, De groote Schouburgh, 1718/21 III. — J. van Gool, De nieuwe Schouburg etc., II (1751) 14. — A.Bredius, Künst-ler-Inv. IV (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. X), 1917 p. 1185 ff. ; ebenda VII (Quellenstud. XIII), 1921 p. 120. — Oud Holland, III (1885) 155; XXIII (1905). — Voorloop. Lijst d. Nederl. Mo-nura., I (1908) 7.

Huysum — Huyvetter

Huysum, Justus II van, Schlachtenmaler, geb. in Amsterdam ca 1685, f ebenda 2. 11. 1707, 22 Jahre alt, 2. Sohn des Justus I aus dessen 1. Ehe. War nach van Gool rasch u. sicher im Zeichnen u. Komponieren, malte mit Leichtigkeit aus dem Kopfe u. war seinem Vater ein nützlicher Gehilfe. In der Versteig. A. van Broyl, Amsterdam 1759, war von ihm eine Schlachtendarst. (Rötelzeichn.), i. d. Versteig. Isen-doorn à Blois, Amsterdam 1879 (u. wieder in der Versteig. Langerhuizem am 29. 4. 1919), ein „Justus van Huysum de Jonge“ bez. Kavalleriegefecht (Rötel). Lt Wurzbach soll nach ihm die Darstell, eines 4. 12. 1676 (also 19 Jahre vor seiner Geburt!) stattgefundenen Treffens zwischen Dänen u. Schweden gestochen worden sein (bez. J. van Huysum ; vgl. Obreen’s Archief, VII 38).

J. v. G o o 1, De nieuwe Schouburg etc., II (1751) 30. — A. Bredius, Künstler-Inv., IV (Quellen-stud. z. holl. Kstgesch., X), 1917 p. 1186, 1194 f. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I

H. de Gr.

aus älteren Katalogen solche aquarellierte Blätter zu Hunderten enthalten meester am 24. 11. 1800 allein zählte deren 87 Stück auf —-, kommen Ölgemälde in ihnen nur äußerst selten vor (im ganzen 7 Stück), wohl ein Beweis dafür, daß die Angabe v. Gools, H. sei hauptsächlich Zeichner gewesen, richtig ist.

J. van Gool, De nieuwe Schouburg etc., II (1751) 31. — A. Bredius, Künstler-Inv., IV (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. X), 1917 p. 1189, 1200 ff.    C. Hofstede de Groot.

Huysum, Nikolaus van, siehe im vor-herg. Art.

die Verst. Gilde-

(1906).

Huysum, Maria v a n, als Zeichnerin natur-hist. Objekte und Tochter des Malers Jan von Wurzbach ohne Quellenangabe erwähnt. Kommt in den Urkunden nicht vor. Jans 3 Töchter hießen nach Bredius Francina Margareta, Anna u. Magdalena; doch hieß eine Schwester Jans Maria (Gattin des Abraham Rinkelrooy). Von keiner dieser wird jedoch erwähnt, daß sie Künstlerin gewesen sei.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — A. Bredius, Künstler-Inv., IV (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., X), 1917 p. 1189, 1200. H. de Gr.

Huysum, M i c h i e 1 van, Maler, Sohn des Justus I aus dessen 2. Ehe, bei der Erbteilung nach dem Tode des Vaters (1716) noch minderjährig. Vermutlich der 4. von van Gool ohne Vornamen erwähnte, von Fiorillo (Gesch. d. zeichn. Kste in Dtschl. etc., 1815/20) u. Nagler (Kstlerlex. VI) Nikolaus vorbenannte Sohn des Justus, von dem v. Gool sagt, daß er 1751 noch am Leben, von gutem Betragen sei und sich durch Zeichenunterricht ernähre. Da er Sept. 1729 von seinem Bruder Jan das väterliche Erbteil ausgezahlt bekam, wird er damals groß-jährig geworden und demnach kurz vor Sept. 1704 geb. sein. 30. 7. 1760 wird er zum letztenmal erwähnt. Er machte damals sein Testament. —- Ihm werden ein Obst- u. ein Blumenstück (das Obststück 1729 dat.) zugeschrieben, die f (= fecit ?) M. v. Huysum bezeichnet sind und sich in der ehern. Galerie Weber in Hamburg (Kat., ⁴1907 No 342 f.) befanden. Vollbezeich-nete Aquarelle mit Obst- u. Blumendarstell. kommen im Brit. Mus. und im Mus. Fodor in Amsterdam, nicht grade selten auch im Handel Es sind meist spätere Arbeiten: die Daten

Huytshoeck (Huytgenshoeck), H e n r i c k P i e t e r s z., Maler (u. Bildhauer?) in Rotterdam, geb. ca 1553, f vor 23. 11. 1593, an welchem Tage sein Nachlaßinventar aufgenommen wurde, in dem mehrere Porträts, mytholog. Stücke (Lucretia, Jupiter u. Semele), ein öl-gem. „Sanguineus et melancholicus“, „Een schaepscoey“, „Een Kersnacht“ u. a. genannt werden, aber auch einige Medaillen, 3 Steinfiguren u. zahlreiche Gipsabgüsse nach Antiken. Er besaß auch in Dordrecht ein Haus u. scheint zeitweise dort gelebt zu haben. — Ein 1643 in Rotterdam genannter Maler Hendrick Pieterse Uythoeck, dessen Schwester den Maler Jacob Bellevois heiratete, ist vielleicht ein Nachkomme H.s.

Oud Holland, IX (1891) ; XXXI (1913). — Archief, I (1877/78).

Huytt, H. N., holl. Landschaftsmaler, nur bekannt aus der so oder ähnlich lautenden, un-deutl. Bezeichnung einer großen südl. Hafenansicht mit Schiffen, Ruinen u. Bauern bei untergehender Sonne, 1657 dat., offenbar unter Einfluß von J. Both u. Claude Lorrain entstanden, die 1894 in Utrecht aus der Smlg Ad. Thiem in San Remo ausgestellt war.

Kat. d. Utr. Ausst. 1894 Nr 471.

Obreen’s

vor.

1753, 1755 u. 1759 kommen vor. Sowohl diese Obst- u. Blumenaquarelle als auch die arkadischen Landschaften werden meistens als Kopien nach Jan v. H. beschrieben. Während meine Exzerpte

C. Hofstede de Groot.

Huyvetter,Johannes Augustinus d’, Architekt, geb. in Gent 17. 7. 1750, | ebenda 10. 2. 1829. Gewann 1772 den 2., 1774 den 1. Architekturpreis der Akad. seiner Vaterstadt und erhielt 1774 an der Akad. den Lehrstuhl für Baukunst, den er etwa 40 Jahre lang innehatte. Zu seinen Schülern gehörten J. Aelbrock, P. de Broe, P. Colijn, Pisson, P. Reyniers u. a. Von seinen Arbeiten nennt Immerzeel das Wohnhaus des Bildhauers Ch. van Poucke am Buttermarkt in Gent, das Privathaus het Para-dijs, die Kanzel in der St. Annenkapelle (nicht festzustellen), einen Altar in der St. Peterskirche (Notre Dame-St. Pierre) u. das schöne Tabernakel der Sakramentskapelle (1791 nach H.s Entwurf von J. Fr. Engels ausgeführt) in der St. Michaelskirche. 2 Zeichngn H.s (Entwürfe, 1796 u. 1802 dat.) in der Genter Universitätsbibi.

Immerzeel, De Levens en Werken der holl. Kunstschilders etc., II (1843) 72. — K e r -vyn de Volkaersbeke Gand, II (1858) 76.— Marchai, La sculpt, belges, 1895. — Claeys, Les expositions

Les églises de

etc.

Huzuweel — Hyde

Inhaberin einer Silbermedaille der Panama-Pacific-Ausst., San Francisco 1915, und der Saltus-Medaillen der New Yorker Nat. Acad, of Design 1920 u. 1922 (für ihre ,,Diana“-Statue), seit 1918 Curator of Sculpture am French Mus. in New York, seit 1922 Mitglied der Nat. Acad, of Design, seit 1921 auch Ritter der franz. Ehrenlegion. Seit 1923 ist sie mit dem bekannten Kunstmäzen Archer M. Huntington verheiratet.

Who’s who in America, XII (1922—3) 1638. — Amer. Art Annual, XVIII (1921) 460. — Taft, Hist, of Amer. Sculpt., 1903 p. 502. — Post, Hist, of Europ, and Amer. Sculpt., II (1921) 263. — Craftsman, VII (1905) 623—33.— Art and Decoration, 1912 p. 106 ff. — Art and Progress, IV (1912) 773/6. — Literary Digest, LI (1915) 1476 f. — Internat. Studio, LVII (1915) Sup. 47—50. — Century, XCII (1916) 308—11. — St. Nicholas, XLIII (1915) 402/6. — Art and Archaeology, VI (1917) 319—21. — Mentor, VI (1919) 8. — Amer. Art News, XIII Nr 31 vom 8. 5. 1915 p. 3, m. Abb. ; XX Nr 1 v. 15.10. 1921 p. 10 Sp. 4, Nr 2 v. 22.10.1921 p. 6 Sp. 4, Nr 25 v. 1. 4. 1922 p. 3, Nr 29 v. 29. 4. 1922 p. 1 ; The Art News (Forts, d. vor.), XXIII Nr 23 v. 17. 3. 1923.

—    The Studio, LXXXIII (1922) 342. — L’Art et les Artistes, IX (1909) 41 Abb., 42. — Chronique des Arts, 1921 p. 107. — Cat. Salon Soc. Art. frç. Paris, 1908 („Hyat"), 1910, 1911. — Panama-Pacific Expos. San Francisco 1915. Cat. de luxe, II 439. — Bull. Metrop. Mus. New York,

I (1916) 130; XVI (1921) 139. — Cat. of Works of Art . . City of New York, II (1920) 76.

Blake-More Godwin. Hyatt, H a r r i e t R., s. Mayer, Harriet Hyatt. Hybon, Jan, Kupferstecher in Antwerpen (1622 Meister der St. Lukasgilde), von dem Füßli 1 Blatt mit einer säugenden Madonna kennt. Rombouts-Lerius, De Liggeren etc., I.

—    H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. T. (1806/21). Hybrisstas, Erzgießer in der Peloponnes,

1. Hälfte des 5. Jahrh. v. Chr. seiner Hand signierte, angeblich in Epidauros gefundene Statuette im Brit. Mus. zu London. Das rohe und unbedeutende Werk wurde

de Gand 1792—1892, 1892 p. 54 (Joan d’H.). —

Cat. Expos, d’archit., Brüssel 1883 p. 42.

Huzuweel, Pierre, Goldschmied in Brüssel, schnitt 1519 2 große Zinnsiegel mit den Wappen des Erzherzogs Ferdinand von Österreich.

A. Pinchart, Recherches sur la vie des graveurs de méd. etc. des Pays-Bas, 1858.

Hvicmanne, Bildhauer, nur bekannt aus der Signatur „Hvicmanne me fecit“ auf einem reich ornamentierten, granitnen Taufstein aus romanischer Zeit in der Kirche zu Aastrup (Amt Svendborg) auf Fünen.

Trap, Danmark, ², IV (1923) 720.

Hy, Pseudonym für Montant, H. de.

Hyacinthe, französ. (?) Miniaturmaler, von dem ein „hyacinthe 1812“ bez. Damenbildnis 1909 in Mannheim aus dortig. Privatbes. ausgestellt war.

Werke der Kleinporträtkst. Kat. der Jubil.-Ausst. des Mannh. Altertumsvereins 1909.

Hyard, Hubert, Holzbildhauer aus Lüttich, verfertigte 1740—44 nach dem Entwürfe des Aachener Stadtbaumeisters J. J. Couven den prächtigen Hochaltar der Pfarrkirche zu Eupen.

Die Kstdenkm. der Rheinprov., IX 2. Die Kstdenkm. der Landkreise Aachen u. Eupen, 1912 p. 203, m. Taf. u. Lit.

Hyatt, Anna Vaughn (Mrs. A. M. Huntington), amerik. Bildhauerin, geb. in Cambridge, Mass., 10. 3. 1876, Tochter des f A. T.

Hyatt, Prof, an der Harvard Univ., lebt in New York. Schülerin der Art Students’

League und von Henry H. Kitson, H. A. Me Neil und Gutzon Borglum. Sie widmet sich hauptsächlich der Tierdarstellung, beherrscht aber auch die menschliche Form. Eine gute Kennerin der Anatomie und Lebensgewohnheiten der Tiere, erfüllt sie deren Formen mit Leben und Bewegung. Mit Miss Abastenia St. Leger Eberle war Miss H. an vielen Denkmalsarbeiten beteiligt; neuerdings arbeitet sie wieder allein. Im Pariser Salon der Soc. des Art. franç. 1908—11 mit Tierplastiken ver-    irrig in hocharchaische Zeit datiert (so noch

treten, hat sie sich in Amerika hauptsächlich    von Lippold in Pauly-Wissowa, Realencyclop.,

durch ihre Kleinbronzen bekannt gemacht.

Arbeiten in Dayton, Ohio („ßronzelöwe“), im Metrop. Mus. New York („Tiger“, „Jaguar“,

„Panther“ u. a.), im Carnegie Inst. Pittsburgh    Zweifel darüber, daß es sich um die un-

(„Kämpfende Elefanten“, Bronze), sowie in den    geschickte Arbeit eines mäßigen Handwerkers

Museen zu Cleveland und Edinburgh (Schott-    aus der Zeit um 460 v. Chr. handelt,

land). Ihr Hauptwerk ist das 1915 am Riverside Drive in New York enthüllte Reiterstandbild der Jeanne d’Arc. Eines der bedeutendsten Denkmäler New Yorks, zeigt es in eigenartiger und selbständiger Auffassung die Heldenjungfrau im Begriff, die Truppen in die Schlacht zu führen. Rüstung und Zaumzeug sind im Stil der Zeit gehalten. (Repliken seit 1921 in Blois, Terrasse de l’Évêché, und in Gloucester, Mass.) Die Gruppe „Sturzsee“ („The Breaker“) — Streitrosse im Kampf mit den schäumenden Wogen

phantasievollste Schöpfung. — Mrs. H. ist u. a. New York, 2 Jahre bei R. Collin in Paris, 1 Jahr

Eine von

Der Gesamtaufbau der Figur, die

IX 33).

Wiedergabe der Körpereinzelheiten und die Schriftformen der Signatur lassen keinen

Neugebauer, Antike Bronzestatuetten, Berlin 1921, Tafelbild 27, p. 48 u. 129 (mit ält. Lit.).

Hyckes, Richard, siehe Hickes, R. Hyde, amer. Silberschmied; von ihm 2 Henkeltassen, Marke HYDE in Rechteck, in Trinity Church, Newport, Rhode Island.

Jones, Old Silver Amer. Churches, 1913 p. 318.    F. H. Bigelow.

Hyde, Helen, amer. Genremalerin, Holzschneiderin u. Radiererin, geb. in Lima (New York, U. S. A.) 1868, lebt in Tokio (Japan) u. ist vielleicht ihre San Francisco. Studierte bei E. Carlsen in

R.

Hyde — Hyllested

Litho-

Gab heraus: „Col-

bei Skarbina in Berlin und kehrte nach einem kurzen Studienaufenthalt in Holland nach den Vereinigten Staaten zurück. Ihre ersten Studien auf ihrem künftigen Stoffgebiet machte sie im Chinesenviertel von San Francisco, worauf sie nach Japan ging, wo sie 2 Jahre bei Kano Tomanobu in Nippon die japan. Pinseltechnik studierte. In Tokio, wo sie dann tätig war, gewann sie mit einem Kakemono ,,The Monarch of Japan“ — zwei vornehme Japanerinnen mit einem Säugling beschäftigt — auf der dortigen Frühjahrsausst. einen 1. Preis. Dieser Erfolg ermutigte sie, sich dem praktischen Studium des japan. Farbenholzschnitts, dessen technische Schwierigkeiten sie durch Fleiß u. zähe Ausdauer überwand, zuzuwenden. Indem sie sich auf die eigentliche Zeichnung beschränkt, Schnitt u. Druck ihrer von ihr eigenhändig numerierten u. signierten Blätter aber japan. Kräften überläßt, hat sie auf ihrem kleinen Spezialgebiet Beträchtliches geleistet und mit ihren schlichten, natürlichen Darstell, aus dem japan. Volksleben großen Beifall gefunden. In graziösen Frauen- u. Kinderfiguren zeigt sie sich völlig vertraut mit der Eigenart der Rasse u. der malerischen Volkstracht, verleugnet aber nie das Gefühl u. Temperament einer modernen, in amer. u. europ. Ateliers geschulten Künstlerin. Ihre Palette, die allmählich reicher u. flüssiger geworden ist, läßt besonders in duftigen Landschaftsschilderungen — in der Verwendung eines tiefen satten Grün u. eines zarten Rosa — einen feinen Farbengeschmack erkennen. Von sonstigen Arbeiten sind Farbenholzschnitte mit Szenen aus dem Volksleben in China, Indien u. Mexiko hervorzuheben.

Amer. Art Annual, VI (1907—8) 367; X (1913) 285. — The Studio, XXIV (1902) 78; XXXIII (1905) 239—42, m. Abb. (L. van der Veer); LIV (1911—12) 51/7, m. Abb. u. Taf. (E. J. Blattner); LX (1914) 26/35, m. Text-u. Tafelbildern (H eien Hyde: The Colour lure of Mexico). — Panama-Pacific Expos. S. Francisco, 1915, Cat. de luxe, II 404.

Hyde, Henry James, Genremaler in London, beschickte 1883—92 die Suffolk Street Gall. (Soc. of British Artists) u. die Ausst. d. New Water-Colour Soc. mit Darstell, aus dem Landleben.

Graves, Diet, of Art., 1895.

Hyde, William, Landschaftsmaler, Radierer, Schabkünstler u. Illustrator in London. Betätigte sich nach seinem Debut als Maler in der Royal Acad. 1889 späterhin hauptsächlich als Graphiker und bewies als Illustrator schon in seinem Erstlingswerk, den Illustrationen zu Milton’s ,,L'Allegro and II Penseroso“ (London, Dent, 8°, 14 Photograv.), ein feines Empfinden in der Wiedergabe von Beleuchtungseffekten, sowie eine volle Meisterschaft in den zarten, tonigen Abstufungen von Licht u. Schatten in den Rad. u. Tuschzeichnungen zu Alice Mey-nell’s „London Impressions“ (London, Constable, 1898, fol. 3 Orig.-Rad., 23 Photograv.). Die Schönheit der Riesenstadt in den Stunden der Dämmerung, Rauch u. Feuchtigkeit ihrer Atmosphäre, das trübe Licht der Lampen u. Laternen, finden in H. einen feinsinnigen Interpreten. Anderer Art und doch stimmungsverwandt sind die Schilderungen der offenen Landschaft in seinen Illustrationen zu Meredith’ „Nature Poems“ (Constable, 1898. 4°, Titelrad. u. Photograv.) und zu Hueffer’s „The Cinque Ports“ (Blackwood, 1900. 4°. 33 Bl.). Zwischen 1889 u. 1915 war H. auch vereinzelt mit gemalten Stimmungslandschaften in der Londoner Akad.-Ausstell. vertreten.

A. Graves, Royal Acad., IV (1906). — R. E. D. Sketchley, Engl. Book-illustration of to-day, 1903, m. Abb. — The Studio, XXXVIII (1906), 12 Abb. — Cat. Exhib. R. Acad. London, 1905 f. ; 11 ; 15.

Hyde, William Henry, amer. Genremaler, geb. in New York 29. 1. 1858, lebt daselbst. Schüler von G. Boulanger, Ch. Lefebvre, L. Doucet u. Alex. Harrison in Paris. Stellte 1890—93 im Pariser Salon (Soc. Art. frç.), 1908 in der Soc. Nat. ebenda aus und erhielt Auszeichnungen ebenda (Expos, décennale 1900), in Buffalo (Bronzemed. Pan-Amerika-Ausst. 1901) u. San Francisco, Panama-Pacific-

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Amer. Art Annual, VI (1907-8) 367; X (1913) 285. — Pariser Salonkatal. (1892 m. Abb.). — Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 327.

Hyett, Will J., engl.-amer. Landschaftsmaler, geb. in Cheltenham (England), Schüler des Sir Alfred East, lebt in Pittsburgh und errang auf der Panama-Pacific-Ausst. in San Francisco 1915 eine Bronzemedaille.

Amer. Art Annual, XVIII (1921) 460. — Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 328.

Hygiainon, griech. Maler, von dem Plinius, Naturalis historia XXXV 56, berichtet, er habe Bilder mit nur einer Farbe (monochro-mata) gemalt. Weder über seine Lebenszeit, noch über seine Werke ist näheres bekannt.

Pauly-Wissowa, Realencyclop., IX 93 (L i p p o 1 d). — Pfuhl, Malerei u. Zeichnung d. Griechen, München 1923, I 502.    R.

Hyld, Architektenfamilie, siehe Hild.

Hyllested, Hans Christian, graph, geb. 14. 9.    1794 in Kopenhagen,

t 17. 3. 1838 in Hamburg, Offizier in dän. Diensten, nahm 1825 den Abschied und trat in hamburg. Dienste, lection complète des uniformes de la marine et de l’armée Danoise, dediée à S. M. le roi“, Altona 1829 (Lith.), ferner 5 Blatt: „Die Hamburger Garnison und Bürgergarde“. Von ihm auch ein lithogr. Bildnis des Erbprinzen Fre-derik Ferdinand („Altona 1831“).

Hamburg. Kstlerlex., 1854. — Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I, 1896. — Strunk, Cat. over Portr. af det danske Kongehuus, 1882 No 770.

Hyllos — Hynais

Hymans, Henri, belg. Kunsthistoriker, u. Lithograph, geb. in Antwerpen 8. 8. 1836, t in Brüssel 23. 1. 1912. Studierte bei dem Maler u. Graphiker Edward Dujardin an der Akad. seiner Vaterstadt, setzte seine künstler. Studien an der Brüssler Akad. fort und debütierte als

Hyllos, Steinschneider, 1. Hälfte des 1. Jahrh. nach Chr. wohl in Rom tätig. Sohn des Dios-kurides (s. d.) und Bruder des Eutyches (s. d.) u. Herophilos (s. d.). Fünf sicher antike, mit ,,Hyllos“ signierte Steine sind vorhanden: 1. Sar-donyxkameo, Satyrkopf, im Antiquarium zu

Berlin; Furtwängler Nr 11063. 2. Sardonyxin-    Lithograph mit einigen trefflichen Steinzeich-

taglio, Jugendlicher Herakles, ebenda; Furt-    nungen nach Leys (,,Le Liseur“), Madou u. a.

wängler Nr 6866. 3. Karneolintaglio, Apollon- Die Jury der Brüssler Kunstausst. verlieh ihm köpf, in Petersburg (Furtwängler, Antike Gemmen    1860 für seine Arbeiten eine Subvention. Nach

Tf. 49, 29).    4. Karneolintaglio, Bärtiger Kopf,

in Florenz (Jalirb. des archäolog. Instituts, III 1888 Tf. 10, 2).    5. Karneolintaglio, Komische

Maske, in Paris, Nationalbibliothek (Jahrb. d. gründeten Kupferstichkabinetts, seit 1904 Haupt-arch. Inst., IV 1889, Tf. 2, 5). nähme des letzten, auch in der Form der Inschrift abweichenden, und darum mit gutem Grunde dem Sohn des Dioskurides abgesprochenen Stückes zeigen alle übrigen den klassizistischen Stil der julisch - claudischen Epoche. H. weist sich darin als ein Schüler seines Vaters aus. Die Signatur des H. wurde auf einem antiken und mehreren modernen Steinen gefälscht.

B r u n , Gesch. d. gr. Künstler, II 507—

— Für wängler, Kleine Schriften, II 2z 290; d e s., Antike Gemmen, III 357. — Pauly-Wissowa, Realencyclop., IX 125 (Sieve-k i n g). — F o r r e r , Biogr. Diet, of Medallists,

seiner etatmäßigen Anstellung an der kgl. Bibliothek in Brüssel (1860) gab er den Künstlerberuf auf. Seit 1875 Konservator des neuge-

II, 1904 (mit ält. Lit.).

Mit Aus- konservator der Bibliothèque Royale, 1909 in den Ruhestand versetzt. Ges. Schriften, 1922 ersch.

M. R o o s e s , H. Hymans (1836—1912). Notice biograph. et bibliogr., Antwerpen 1912, m. Tfl (Bildn. H.s nach einer Photogr.). — L. S o 1 v a y , Notice sur H. H., Brüssel 1922, m. Tfl.

Hympe, Glasmaler- u. Malerfamilie in Sens, 15./16. Jahrh. Mitglieder in chronolog. Folge: Jacques, um 1475 an den Glasmalereien der Kathedrale in Sens mitbeschäftigt. — Evrard, Sohn u. Schüler von Jacques, war an den Glasmalereien der Fenster an der Südseite des Querschiffs der Kathedrale von Sens mittätig, 1502 an denen der Kathedrale in Troyes. — Jean I, 2. Sohn von Jacques, malte um 1512 mit seinem R- Sohn Jean II u. anderen die Fenster u. Rosette des nördl. Querschiffs der Kathedrale. In den oberen Fenstern stellten sie die Geschichte

co

Hylmair (Hillmair, Hilmaier), Hans, Goldschmied, geb. in Regensburg, heiratete vor 1540 die Tochter des Augsburger Bildhauers

Hans Dauher, erhielt 1540 in Augsburg die Josephs, in der Rosette Christus, umgeben Gerechtigkeit, erscheint bis 1550 in den Augsburger Steuerbüchern, machte sich dann in Regensburg ansässig, wo er 1551 (20. 7.) als fenstern die Erscheinungen des Erzengels Gabriel Meister zugelassen wurde. Hat eine wertvolle Wappenhandschrift hinterlassen (Staatsbibi.

München, Cgm. 2015) mit dem Titel: Anno domini 1560 . . . Sind dise wappen worden zusammen bracht. Durch Hanns Hylmair Goldschmidt . . . Der über 400 Wappen enthaltende Codex ist Original und nicht etwa eine Kopie des Wappenbuches des Archivs des Histor.

Vereins in Regensburg (O. Titan v. Hefner in Oberbayer. Archiv, 1869/70 p. 236), das aus dem Ende des 16. Jahrh. stammt und wohl nichts mit H. zu tun hat.

der 3 Erzväter Abraham, Isaak u. Jakob und

von

musizierenden, vor azurblauem Himmel schwebenden Engeln, in den unteren Spitzbogen-

dar. Von ihnen stammen auch die Malereien

an den Fenstern zu seiten der Kapelle des hl. Johannes u. am Rundfenster des Kreuzgangs. — Jean II, Sohn u. Schüler von Jean I, arbeitete mit diesem an den obengen. Glasmalereien der Kathedrale von Sens, wird noch in deren Rechnungen 1563 erwähnt. — Jean III, 2. Sohn von Jean I, malte um 1535 an der Pforte von Saint Michel in Sens eine Darstell, des hl. Antonius.

Augsburger Steuerbücher, 1540—1550 (Notiz W. Fries). — Otto Hupp, Kstschätze des Re-gensb. Rathauses (S.-A. aus: „Das Rathaus zu Regensburg 1910“), Regensburg o. J. [1912] p. 60.

Hylmer, John, engl. Architekt, erhielt durch Vertrag v. 5. 6. 1508, zusammen mit William Vertue, die Ausführung des Chorgewölbes in der St. Georgskapelle auf Schloß Windsor für 700 £ in Auftrag.

W a 1 p o 1 e ,

1862 I 105. — quities, III 35. — Tighe u. Davis, Windsor, 1858 p. 422. — Transactions Roy. Inst. Brit. Arch., 1842 p. 60. — Diet, of Architecture, III 106.

K. A. E.

Anecd. of Paint., ed. Wornum, Britton, Architectural Anti-

Quentin, Notice hist, sur la constr. de la cathédr. de Sens, Auxerre 1842. — Brullée in Bull, de la soc. de Sens, VII (1861) 162 ff. — L. O 11 i n , Le vitrail, Paris o. J., p. 203, 316. — Nouv. archives de l’art franç., 1887. — Michel, Hist, de l’art, IV (1909) 791.

Charlotte Steinbrucker-Hynais, V o j t ë c h (Adalbert), tschech. Maler, geb. am 14. 12. 1854 in Wien von eingewanderten tschech. Eltern. Seit 1870 Schüler der

Wiener Akad. unter K. Wurzinger u. A. Eisenmenger (1873 gold. Füger-Medaille für eine Zeichnung: „Herakles in der Wiege“). Als A. Feuerbach Frühjahr 1873 nach Wien kam, wurde H. einer seiner besten Schüler; Feuerbach ließ ihn an seinem zweiten,.Symposion“ die noch fehlenden Rahmenteile vollenden, eine Prometheus-Skizze

Hynais

1880

nahm er

für die

malerische

für die Decke der Aula in der neuen Akademie vorbereiten und bewirkte, daß H. für sein Bild: Marter des hl. Veit, das große österr. Italien-Stipendium erhielt. Mai 1874 machte sich H. nach Italien auf. Eine Empfehlung Feuerbach’s an den slovenischen Maler Janez Wolf in Laibach machte ihn mit der Künsterfamilie Śubic bekannt. Zusammen mit Janez Śubic ging H. nach Rom, wo er bald den Auftrag erhielt auf Ausschmückung der Kapelle im „Böhmischen Hospiz“ (Casa Boëma) mit einem Deckenfresko: Madonna mit dem hl. Wenzel zu Pferde, Karl IV. u. anderen Figuren (später durch Brand schwer beschädigt). Als Feuerbach 1877 nach Rom kam, äußerte er über die Malereien in der Wiener Akad., er wolle H. „den übrigen Plafond malen lassen, hier, mit Vorbehalt letzter Ölung von mir“ (s. über das Verhältnis H.s zu Feuerbach: Allgeyer [s. Lit.]). Nachdem Feuerbach dann auf seinen Wiener Auftrag verzichtet hatte, ging H., nach seiner Rückkehr seinerseits mit Wien unzufrieden u. nach rascher Erledigung eines Auftrages für den kroatischen* Erzbischof Stroß-mayer (Hl. Michael) mit Hilfe eines kleinen Stipendiums nach Paris, wo er Schüler von

P. J. A. Baudry u. J. L. Gérôme wurde u. im Louvre kopierte. Der Heiligenmalerei müde, entfaltete er, hauptsächlich unter Baudry’s Einfluß, eine immer lichter und freier empfundene Dekorationsmalerei, wandte sich aber auch der Darstell, der eleganten Dame (Interieur), ohne alles Genre-Anekdotenhafte, zu. 1879 stellte er im Salon eine Madonna mit der hl. Albertina, ein Bild noch voll ital. Eindrücke, aus (für Stroßmayer). Aber schon seine hl. Agnes (für Bischof Hais in Königgrätz) zeigte Spuren des franz. Einflusses, noch mehr sein großes, 1880 gemaltes Bild mit dem die Tempelsäulen zerbrechenden Simson (in Rußland verschollen). Als Helfer Baudry’s beteiligte sich H. 1882 an der Ausführung des Plafonds für Palais Vanderbilt in New York, an dem Wettbewerb Ausschmückung des tschechischen Nationaltheaters in Prag teil, dessen königl. Loge er auszumalen beauftragt wurde (Apotheose der Länder Böhmen, Mähren u. Schlesien, der Friede [Tafelabb. in Kunst f. Alle, VI nach p. 128] u. die 4 Jahreszeiten [der „Winter“ erst 1901 hinzugefügt]). H. führte diesen Auftrag in Paris und in Prag aus. Auf diese Weise kam er in enge Verbindung mit den Prager Künstlern, der sog. „Generation des Nationaltheaters“. In Prag wurde H. Zeuge der Vernichtung des noch unvollendeten Theaterbaues durch Feuer; er machte unter dem Eindruck der allgemeinen Trauer und Opferwilligkeit des Volkes diesen nationalen Enthusiasmus zum Gegenstand der Darstellung des neuen Theatervorhanges (1883; Tafelabb. in Kunst f. Alle, VI nach p. 124). Die große Skizze dazu gelangte in das Pariser Musée des arts décoratifs. Durch v. Hasenauers

Vermittlung wurde H. aufgefordert, für das Wiener Burgtheater Plafondlünetten zu malen (4 Gruppen hervorragender Bühnendichter, 4 Medaillons mit Bühnenfiguren [Ödipus, Falstaff, Harpagon, Jungfrau v. Orléans; Ölskizzen dazu bewahrt die Wiener Gemäldegal.; cf. Führer, III, Moderne Meister, 1907, u. das Prager Rudolfinum; cf. Führer 1913], denen sich 1887 noch Camaieu-Malereien an den Logenbrüstungen des 1. u. 2. Ranges anschlossen [Abb. Kunst f. Alle, IV]). Um diese Zeit entstanden für die Villa Lecomte in Auteuil allegor. Panneaux (Idyll, Tanz, Poesie, Musik [eigenhänd. Repliken von Poesie und Musik befinden sich im Leipziger Gewandhaus]), sowie eine Reihe Porträts, darunter das Bildnis des Dr. Valtat (Pariser Weltausst. 1889), ein Beispiel der neuen, malerisch-realistischen Richtung H.s, für die programmatisch waren der 1891 im Garten seines Ateliers auf dem Montmartre gemalte weibliche Akt „Wahrheit“ und das große Freilichtbild „Urteil des Paris“ von 1893 (Prager Akad. d. Wissenschaften u. Künste). Eine modern-realistisch gehaltene Noli me tangere-Darstell. von 1891 ist ein weiteres Zeugnis für diese Tendenz, ebenso viele Porträts (Prager Bürgermeister Podlipnÿ). 1894 wurde H. als Lehrer an die neuorganisierte Prager Akad. berufen. Er malte den Präsidenten der Akad. der Wissenschaften Hlavka (1894), den Landesmarschall Fürst Georg Lobkowitz (1895), Dr. Kramâf (1899) u. a. 1899 schmückte er die Plafondzwickel im Festsaal des Prager Landesmuseums mit Allegorien der Wissenschaft und Kunst (Entwürfe in der Prager Mod. Galerie; Kat. 1907, m. Abb.) u. zahlreichen Putten. 1901 schuf er den noch fehlenden „Winter“ für die königl. Loge des Nationaltheaters, dessen realistisches Pleinair mit den älteren Bildern scharf kontrastiert. H. hat auch Entwürfe für die Porzellanmanuf. zu Sèvres geliefert u. Plakatentwürfe gezeichnet (Plakate der Prager Jubilä-umsausst. 1891 [Ölskizze im Pilsener Mus.] u. der tschechoslowak. ethnograph. Ausst., Prag 1895 [Ölskizze in der Prager Mod. Galerie; Kat. 1907]; Diplom-Entwürfe für die österr.-ung. Sektion auf der Pariser Weltausst. 1889 [Tafelabb. in Kunst f. Alle, VI nach p. 121] u. die Prager Handels- u. Gewerbekammer). Längere Zeit beschäftigten ihn Perspektivstudien zu einem unvollendet gebliebenen großen Bilde, Christus vor Pilatus, in einer klassischen Architektur. Eine seiner letzten Schöpfungen ist das Porträt des Präsidenten Masaryk. 1923 wurde H. Offizier der franz. Ehrenlegion ; 1924 verlieh ihm die Prager Akad. anläßlich seines 70. Geburtstages die Ehrenprofessur.

K. B. M â d 1, V. H., Prag 1903 (tschech. u. dtsche Ausgabe ; cf. Rezension in Ceska Revue, VI 75ff,); d^rs., Pamâtnik Ceske Akademie, 1898. — F. Zâkavec, Chräm znovuzrozeni, Prag 1918; ders., V. H. (Monogr., im Druck bei J. Stenc, Prag). — O. Brandes, Albert H.t in Kst f. Alle, VI (1890/91) 113/20, m. zahlr. Abb.

Hyne — Hypatodoros

rner

avec.

Notiz G. Knüttel.

erhalten ist: 3. Rest einer Basis aus Delphi, jetzt verschollen (Löwy, Inschriften griech. Bildhauer, Nr 101, p. 80). Sie nennt H. gemeinsam mit Aristogeiton (s. d.), beide als Thebaner, als Meister einer Weihung für einen böot. Erchomenier. Die unzulängliche Faksimilewiedergabe läßt eine genauere Datierung nicht zu, doch weisen die Schriftformen entschieden mehr ins 5. Jahrh. als ins 4.

Hermes, XXV (1890), p. 419 (Robert). — Hitzig u. Blümner, Pausanias, 111,204 u. 680. — Bull, de Corresp. hellen., XXXIV (1910) 197 (Karo). — Pauly-Wissowa, Realencyclop., IX 259 (Lippold). Rumpf.

[bis p. 128] u. Bildnis. — J. Allgeyer, A. Feuerbach, ² II (1904). — V. Steska, Slikar Janez Wolf, Laibach 1910 p. 105/110. — F. X. H a r 1 a s , Ceské umëni, II (1908). — M a t ë j -5 e k u. W i,r t h , L’Art tchèque contemp., 1920. — T y r ś , Uvahy a pojednani o vÿtvarném umëni, II (1912). — W. Ritter in Ceskâ Revue, I. — F. X. J i ¥ i k , VjFvoj maliFstvi ëeského ve stoleti XIX, 1908/09. — L. H e v e s i, österr. Kunst im 19. Jahrh., Lpzg 1903. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895). —V. Pica, L’Arte mond. a Roma nel 1911, Bergamo 1913 p. 311 (Abb.). — W. v. Zur Westen, Reklame-kst (Kulturgesch. Monogr., XIII), Bielefeld u. Lpzg 1914, p. 116. — J. L. Sponsel, Das mod. Plakat, Dresden 1897. — R. Marx, Les Maîtres de l’Affiche, 1896ff„ II Taf. 56. — Zeitschr. f. bild. Kst, XXIV (1889) 30f. ; N. F. IV (1893) 44; Kstchronik, XI (1876) 723f. ; XVI 436; XX 312, 568 ; XXI 708. — Katal. der gen. Mus. ; fe Katal. d, Gemälde-Gal. Akad. d. bild. Kste, Wien 1889 (Kopie nach Cima). — Ausstell. - Kat. : Berlin, Int. Kst-A. 1896. München, Glaspal. 1888/98. Paris, Welt-A. 1900; Salon Soc. des art. franç. 1879/89 ; Salon Soc. nat. 1891/93. Prag, Jubil.-Landesausst. 1891; Kstver. f. Böhmen (Rudol-phinum) 1889/99 ; Jednota vÿtvarn/ch umëlcu, 1900 u. 1923; Jubil. vÿstava V. H., jednota vÿtvarnych umëlcâ, 1924/25. Wien, Jahres-A. 1881/82 ; Hist. Kst-A. 1877.    F. Zâk

Hyne, Jonathan, Londoner Silberschmied, fertigte mit seinem Mitarbeiter Thomas Wallis 1811/12 einen silb. Henkelkrug, der sich in S. Columba, Kirk Arbory (Insel Man), befindet.

E. Alfred Jones, The old Plate of the Isle of Man, London 1907 p. 30 u. Taf. XIII.

Hyneman, Herman N., amer. Maler, geb. in Philadelphia 27. 7. 1859, | ebenda 23. 12. 1907, Schüler von Bonnat in Paris, später in New York ansässig. Zeigte im Pariser Salon 1879 u. 1881 die Gemälde: Desdemona, Juliette.

Amer. Art Annual, V (1905/6) 374; VII (1909/10) 78.

Hijner, Arend, holländ. Porträt-, Genre-u. Stillebenmaler, geb. 18. 9. 1866 zu Arnheim, f Juli 1916. Schüler von L. Schulman u. der Akad. zu Antwerpen u. Haag, tätig im Haag. Mitglied der „Vereeniging St. Lucas“, Amsterdam. Malte vornehmlich brabantische Bauern, Interieurs mit Figuren u. Tierbilder. Anfangs unter der Einwirkung eines neomystischen Präraffaelitismus schaffend (Mädchenkopf, Slg Bignell in Scheveningen), strebte H. später kraftvolle Wirklichkeitsdarstellung an („Fischmarkt“, 1904; Der alte Landstreicher [Interieur]; Königsschießen; Weinernte; Bibeltrost [Interieur] usw.). Bilder H.s in Privatbesitz in Goes, Scheveningen u. im Haag. Beschickte auch ausländ. Ausstell.: Dresden

(Int. K.-A. 1901), Florenz (Associaz. d’art. ital. 1911/12), München (Glaspal. 1900, 04, 13), Paris (Welt-A. 1900), San Francisco (Welt-A. 1915), Wien (Kstlerh. 1894).

Gram, Onze schilders in Pulchri Studio, Leiden 1904. — H. de B o e r, En blij Schilder : A. H., in Onze Kunst, 1910 II 54/72, mit vielen Illustr. ; d e r s. in Eig. Haard, 1915 p. 438 ff. — A. Plasschaert, Holl, schilderkunst etc.

tot op den tegenwoord. tijd, Amsterd. ² 1923. — Katal. der gen. Ausst.

Hyning, H., falsch für Hy sing, Hans.

Hyntyn (Hyntum), Godfried de, siehe Hintern u. Nachtr.

Hyon, GeorgesLouis, Schlachtenmaler u. Illustrator, geb. in Paris 1855, Schüler von Protais, tätig in Paris. Stellte 1879—1913 mit Unterbrechungen im Pariser Salon (Soc. des art. franç.) aus. Seine Bilder behandeln hauptsächlich Schlachten u. Episoden aus demDeutsch-Französ. Krieg von 1870/71 und aus den Napo-leonischen Kriegen (Schlachten von Jena, Eylau, Waterloo), Manöverszenen u. dgl. H. hat sich auch als Mitarbeiter der Pariser Zeitschriften „Image“, „Paris Comique“, „Monde Comique“ u. „Petit Journal pour rire“ betätigt. Das Mus. zu Le Puy besitzt von ihm 1 Gemälde: Episode aus der Schlacht bei Magenta 1859.

Bellier-Auvray, Diet. gén. des art. etc.,

I (1882). — Grand-Carteret, Les Moeurs et la Caricature en France, 1888 p. 650. — Mireur, Diet, des Ventes d’art, III (1911).— Cat. Salon Soc. Art. frç. Paris 1879 f., 82, Mai 83,. 84 f., 87—91, 95 f., 1908, 13.

Hypatodoros aus Theben, böot. Bildhauer der 2. Hälfte des 5. Jahrh. v. Chr. Plinius (Naturalis historia, XXXIV 50) setzt seine Blüte in die 102. Olympiade (372 v. Chr.). Literarisch überliefert sind von ihm: 1. Gruppe der Sieben gegen Theben, Erzbilder, die von den Argivern für den Sieg bei Oinoë (456 v. Chr.?) geweiht wurden und am Anfang der heiligen Straße im Apollobezirk von Delphi standen. Die Arbeit ist von H. und Aristo-geiton von Theben (Pausanias X 10,3). Keine sichere Spur der Gruppe oder ihrer Basis wurde bei den französ. Ausgrabungen in Delphi gefunden, auch über den genauen Ort der Aufstellung ist noch keine Klarheit erzielt.

2. Gemeinsam mit Sostratos: kolossales Bronzebild der Athena in Aliphera in Arkadien, von Pausanias (VIII 26,4, wo Sostratos nicht mitgenannt wird) und Polybios (IV 78, hier H. in Hekatodoros verschrieben) gepriesen. Da die Bedeutung Alipheras durch die Verpflanzung eines großen Teils der Einwohnerschaft nach dem 372 gegründeten Megalopolis sicher stark gesunken ist, muß das Kolossalbild vor diesem Termin entstanden sein. Inschriftlich

Hyperbios — Hysing

n. Chr.

R.

P. E.

Hyperbios, siehe unter Agrolas. Hyperechios, Steinschneider des 2. Jahrh.

Seine Signatur steht auf zwei Steinen, von denen jedoch nur einer veröffentlicht ist: Gelber Jaspis im Museum of Fine Arts zu Boston, schreitender Löwe sich umblickend, Inschrift ‘ Yrtepexiou. Der andere, im Antiquarium zu Berlin (roter Jaspis mit dem Kopf eines Philosophen), ist nur aus der Beschreibung Sievekings a. u. a. O. bekannt. Nach Stil u. Schriftform setzt Sieveking den H. in Antoninische Zeit.

Pauly-Wissowa, Realencyclop., IX 281 (Sievekin g). — J. D. Beazley, The Lewes House Collection of ancient gems, Oxford 1920, Nr 115, p. 96, Tafel 5. — Mus. of F. Arts Bull., XXII (1924) 7.

Hyppeen oder Höppeen (russ. rnimamb), Ephraim, schwed. Silberschmied, geb. in Abo, t in Stockholm 1816, siedelte 1776 aus Stockholm nach Petersburg über, wo er 18. 1. 1786 als Meister in die Zunft aufgenommen wurde. 3 Silberkessel mit seiner Marke aus einem 1797 erworbenen Service befanden sich in den kais.-russ. Palästen.

Foelkersam, Russ. Goldschmiede, 1907, p. 18; ders., Silberinventar d. kaiserl. Paläste, 1907 I 75; II 231 f. (beide russ.).

Hyppolite, Auguste, siehe Hipolitę.

Hyre, siehe Hière u. La Hire.

Hyrß, Jakob, siehe Hirsch.

Hyrtl (Hirtel, Hirtl), Jakob, Kupferstecher, geb. zu Wien am 23. 11. 1799, f daselbst 17. 10. 1868, ein Bruder des berühmten Anatomen Joseph H. Als Kind kam er mit seinem Vater nach Eisenstadt (in Ungarn), wo dieser mehrere Jahre bei der Kapelle des Fürsten Eszterhazy noch unter Haydn’s Leitung angestellt war. Der Fürst erkannte H.s Talent; mit seiner Unterstützung kam H. an die Akad. der bild. Künste in Wien. Unter Joseph Fischer widmete er sich hier der Kupferstecherkunst und war nach vollendeter Ausbildung vielfach und hauptsächlich für den Buchhandel tätig. Seine Blätter sind meistens stark vorgeätzt und dann mit dem Grabstichel vollendet. Für das unvollendet gebliebene Werk des Fürsten Lichnowsky : „Denkmahle der Baukunst u. Bildnerey des Mittelalters“ (1817—22), lieferte er im Verein mit Jos. Fischer mehrere Blätter. In Ergänzung der anderweitig (Nagler, Wurzbach) gebrachten ausführlichen Oeuvre-Verzeichnisse seien hier unter Hinweis auf dieselben noch ein prächtig kolorierter Kupferstich „München“, eine Gesamtansicht vom Gasteig aus mit ländlicher Staffage, bez. Dessinée par Bagetti, gravée par J. Hirtel, Wien (bei Artaria & Comp.), ein Bildnis des Musikers Kalkbrenner und eine kleine Radierung: Spinnerin am Kreuz (beide bei Artaria & Co.) genannt. Die Stadt Wien besitzt 11 Aquarelle Joseph Danhausers nach Wohnräumen, die nach des Vaters Joseph D. Tode (1825) in der Danhauserfabrik Wien unter des Sohnes Leitung ausgeführt wurden; diese wurden von H. in Kupfer gestochen und sind 1836 u. 1837 in der „Wiener Zeitschrift“ unter dem Titel „Wiener Meuble-Formen“ erschienen. Am 13. 1. 1839 ersuchte „Hirtl, Kupferstecher Wien“ die Steingut- und Wedgwoodgeschirrfabrik in Frain (Mähren) um Bezahlung für Rechnung einer gestochenen Kupferplatte ddto 31. Dez. 1838.

N agier, Kstlerlex., VI. — C. v. Wurzb ach, Biogr. Lex. des Kaiserth. österr., IX (1863). — Zeitschr. f. bild. Kst, IV (18691, Beiblatt, p. 54 f. (Nekrolog). — C. Schirek in Mitt. d. Mähr. Gew.-Mus. in Brünn, 1898 p. 15. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, III (Wien 1913). — Bibliotheca Bavarica (Lagerkatalog VII Lentner, München), 1911 — 13 No 13696 u. 17024. — J. Leisching in Mitt. d. Erzh. Rainer-Mus. in Brünn, 1917 p. 27.    C. Schirek (t).

Hysing, Didrik, Goldschmied in Stockholm, tätig 1678—1701, seit 1689 als Meister; Vater des Malers Hans H. Von ihm eine silberne Weinkanne, sign. D H u. 1690 dat., in der Kirche zu Bjursas (Dalarne).

Sveriges Kyrkor, Dalarne, I (1916 ff.) 98/99, 100 (Abb.); Stockholm, III (1920) 163. — A. Hahr, David v. Krafft och den Ehrenstrahlska skolan, Upsala 1900.

Hysing (nicht Huyssing oder Huyssings), Hans, schwed. Bildnismaler, geb. 1678 in Stockholm als Sohn des Goldschm. Didrik, f zwischen Nov. 1752 u. Febr. 1753 in London. Erlernte zuerst bei s. Vater das Goldschmiedehandwerk, trat dann in Stockholm in das Atelier David v. Krafft’s ein, wo er bis 1700 blieb, um sich darauf nach London zu begeben. Ein Bildnis des Johan Bergenhielm in der Universität Upsala stellt vielleicht eine Arbeit H.s aus seiner schwed. Zeit dar. In London wurde H. Schüler seines Landsmanns Michael Dahl (d. Ä.), mit dem er lange Jahre zusammenlebte, u. dessen Manier er sich, wie Walpole sagt, zu eigen machte. H. gelangte in London bald zu hohem Ansehen; er porträtierte zahlreiche Mitglieder des hohen Adels und des Hofes, darunter den Prinzen v. Wales (späteren König Georg III.) u. die 3 ältesten Töchter König Georgs II. Mit Dahl zusammen erscheint H. auf dem 1735 gemalten Gruppenbildnis der Mitglieder desSt. Luke’s Club von Gawen Hamilton in der Nat. Portr. Gail, in London (No 1384; Abb. in Th^ Walpole Society, VI [1917/18] gegen p. 51), von dem sich eine Skizze (oder Replik) im Ashmolean Mus. in Oxford befindet (No 454; Abb. in Ill. Cat. Hist. Portr., Oxf. 1906). — Er wird zuletzt erwähnt am 24. 11. 1752, und zwar als Testamentszeuge bei Dorothy Dahl, der Tochter des Michael Dahl; Febr. 1753 wird seiner Witwe die Verwaltung ihres Vermögens zugestanden.

Von H. sind u. a. folgende Bildnisarbeiten bekannt: 1. Wilhelm IV. v. Oranien (Kniestück) im Reichsmus. Amsterdam (Kat. 1920 No 1280 a ; Wiederholung [eigenhändig ?] in Lebensgröße im

Hysing — Jabin

e r s., The

H. V.

E. Hultmark.

Gemeente-Mus. im Haag). 2. Thomas, 4. Herzog v. Leeds, damal. Earl of Danby, Ganzfigurbildnis als Knabe, im Bes. des Herzogs v. Leeds auf Hornby Castle, bez. H. Hysing pinx. 1726 (Abb. in The Connoisseur, XXXV [1913] 105); unbezeichn. Wiederholung (oder Kopie?) im Bes. des Earl of Rosebery auf dessen Landsitz Dalmeny bei Edinburgh (Abb. bei Andrew Lang, Prince Charles Edward [London 1900], p. 32, mit falscher Benennung des Dargest. als Prince Charlie; gestoch. 1. von John Faber jun., 2. v. J. S. Müller, 3. v. S. F. Ravenet). 3. Arthur Onslow, Speaker des Unterhauses, Orig, im Wadham College in Oxford, Replik i. d. Nat. Port. Gail, in London; gestoch. von E. Scriven u. anonymer Holzschnitt, bez. H. Holfel [?] del.). 4. William, 1. Earl of Cadogan, dat. 1725, im Bes. des Herzogs v. Richmond u. Gordon in Goodwood. Ein Bildnis Rob. Walpole’s befand sich 1891 beim Earl of Chichester (gestoch. von J. Simon). Aus Stichen sind außerdem folg. Bildnisarbeiten H.s bekannt: Prinzessin Amelia Sophia Elenora, gest. v. John Faber jun. ; Prinz. Anna, gest. 1. v.

J. Faber jun., 2. von J. C. Philips; Prinz. Caroline Elisabeth, gest. 1. von J. Faber jun., 2. v. dems., oval, 3. anonym; Anna v. Braun-schw.-Lüneburg, Gemahlin Wilh. IV. v. Oranien, gest. v. J. Faber jun.; Prinzessin Friederike Sophie Wilhelmine v. Preußen, Gemahlin Wilh. V. v. Oranien, gest. 1. v. W. Jongman;

2. v. J. C. Philips (1733), 3. v. J. Faber jun.; John Theoph. Desaguliers, Physiker, gest. 1. v. P. Pelham (1725), 2. v. J. Tookey ; Richard Dickinson, gest. 1. v. G. Vertue, 2. v. John Clark ; John Perceval,

1. Earl of Egmont, gest. v. J. Faber jun. (1734); Baptist Noel, 4. Earl of Gainsborough, gest. von dems.; Prinz Georg von Wales, nachmals Georg III., gest. v. T. Burford; James

Gibbs, Archit., gest. 1. v. P. Pelham, 2. v. W.

H.    Worthington; Bischof Bonav. Giffard, gest. v. T. Burford; Abel Roper, Buchhändler, gest.

I.    v. G. White, 2. anonym; Humphrey Skelton, gest. v. J. Faber jun.; Peter Tillemans, Maler, gest. v. T. Chambars für Walpole’s Anecdotes (1762); Sir George Walter, gest. v.

J.    Faber jun.; Chr. Fred. Zincke, Emailmaler, gest. 1. v. J. Faber jun., 2. v. H. Robinson (für Walpole’s Anecdotes, edit. 1827, auch i. d. Ausg. von 1862), 3. v. J. Bretherton (für Walpole’s Anecd., Ausg. 1762); Nie. Dorigny, Maler u. Kupferstecher; Joseph Goupy, Radierer u. Maler; Jacques (James) Parmentier, Maler; John Faber jun., Kupferstecher; George Vertue, Kupferstecher; Abel Boyer, Historiker, gest. v. F. Chereau.

Diet, of Nat. Biogr., XXVIII 365. — Walpole, Anecd. of Painters, Ausg. 1862, II 701. — A. H a h r , David von Krafft och den Ehren-strahlska skolan, Upsala 1900. — The Portfolio, 1887 p. 57, r. Sp. („Hyssen“). — The Connoisseur, XXXV (1913) 103ff. (Emil Hultmark) ; d Carl Fredrik von Breda, Stockh. 1915. — Walpole Society, VI (1917/18) 51 ff. ; IX (1920/21) 87 Anmkg 2. — Freeman O’Donoghue, Catal. of engr. Brit. Portr. in the Brit. Mus., I (1908 ) 42, 60, 61, 348, 406; II (1910) 43, 56, 139, 267, 299, 326, 329; III (1912) 372, 375, 610; IV (1914) 114, 284, 396, 569. — Duplessis, Catal. d. Portr. Bibl. Nat. Paris, 1896 ff., II 6199; III 12396/4, 5, 14292/2. — Someren, Catal. v. Portr. van Nederlanders, II (1890) p. 41 No 494, p.45 No552*. — M o e s , Iconogr.Batava, I (1887) No 162/8. — Oxford Historical Portraits, 1906, Taf. IX. — A. Graves, A Cent, of Loan Ex-hib., II (1913) 576.

Hysing, Henrik, schwed. Bildnis- u. Schlachtenmaler, geb. in Stockholm, f daselbst 1723. War 1703—06 Schüler des Schlachtenmalers Joh. Philip Lembke.

Hyts, G., falsch für Nyts (Neyts), Gilles.

und

Jaapix (Jaapinx), Jan, s. Japikss., Jan.

Jaarsma, E. H., holl. Blumenmalerin, geb.

1. (?) 10. 1879 in Sneek, Schülerin von E. van Beever u. H. Krabbe; besuchte 1 Jahr die Kunstgewerbeschule zu Amsterdam.

A. Plasschaert, Körte Gesch. der holl. Schilderkunst, a 1923 p. 204.

Jaaster, J o c h e m , Maler (Constschilder), heiratete 1646 (11. 8.), in Amsterdam ansässig.

A. Bredius.

Jabbeke, Jan van, Maler in Brügge, schmückte 1336 den Schöffensaal im alten Rathaus daselbst mit figürl. Wandmalereien (zerstört).

W. H. J. W e a 1 e , Bruges et ses environs, * 1884. — Ad. Duclos, Bruges, 1910 p. 365.

Jabin, Georg (Ch. G. Georg), Landschaftsmaler, geb. in Braunschweig 18. 8. 1828, f in Harzburg 14. 1. 1864. Studierte 1850—55 unter Schirmer an der Düsseldorfer Akad. und lebte nach seiner Rückkehr meist in Ilsenburg u. Harzburg, wo er nach seiner Verheiratung mit der Gräfin Clementine v. Kospoth (s. u.) 1856

—    abgesehen von einer Reise in die Schweiz (1857) und einer Reise nach Norwegen (1863)

—    dauernd ansässig war. Von seinen durch großartige Auffassung u. malerische Gesamtwirkung ausgezeichneten Bildern ist „Der Wasserfall im Linthtal in der Schweiz“ — ein Werk, das er mit Varianten 3 mal wiederholte und das durch Reproduktionen in Lithographie

Jabłoński — Jachimowicz

uren,

Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1856 p. 130;

er die Feldzüge der Jahre

wo

Niedersachsen,

u. Holzschnitt bekannt geworden ist — das bedeutendste (je 1 Exemplar in Amsterdam, London u. Braunschweig). Für dieses Bild erhielt J. die gold. Medaille für Kunst. Von sonstigen Werken werden genannt: Blick über den Wallensee auf die 7 Kurfirsten (1858, früher in Bremen, Privatbes.); der obere Murgseefall in der östl. Schweiz; Waldmühle in Westfalen; Brocken im Mondschein; Eckerfall; Regenstein; Okertal; Ilsetal; Vöringfoss-Wasser-fall in Norwegen — letzteres ein großes, infolge J.s Tod unvollendet gebliebenes Bild. 2 Brockenlandschaften von J. werden auf Schloß Wernigerode aufbewahrt. — J.s Gattin (s. o.), geb. 12. 5. 1811, f in Harzburg 15. 1. 1874, betätigte sich als Dilettantin in der Landschaftsmalerei.

Allg. deutsche Biogr., XIII (1881) 522 f. — Seubert, Kstlerlex., 1882. — Singer, Kstler-lex., II (1896). — F. v. B oetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Diosk 1860.

1864 p. 27. — Beschr. Verz. Bau- u. Kstdenkm. Prov. Sachsen, XXXII (1913) 253.

Jabłoński, Martin, galiz. Maler u. Lithograph, geb. 1801 in Głogów, f um 1870 in Lemberg, bildete sich nach einer Lehrzeit in Lemberg autodidaktisch in Warschau, Krakau u. Wien aus. Seit 1820 selbständig tätig, vor allem als Porträtist (bis 1853 soll er 1600 Porträts gemalt haben) u. Maler von Altarbildern (1 in der Pfarrkirche zu Sambor, 4 in der Dominikanerkirche zu Lemberg). Malte auch Kirchen u. Schlösser aus (Basilianer-Kirche St. Onufrius u. ruthenische Pfarrkirche in Lemberg). Er beschäftigte sich auch mit der Lithographie u. gab von B. Stçczynski aufgenommene Ansichten galiz. Landschaften unter dem Titel „Okolice Galicyi“ (10 Hefte mit 80 Ansichten) heraus, wovon der letzte Teil in J.s eigener, 1850 in Lemberg errichteter lithogr. Anstalt erschien. Auch mehrere Ansichten von Krakau u. Lemberg, eine Folge von Brustbildern der poln. Könige (24 Bl.), ein Werk über poln. Trachten u. a. kamen in seiner Druckerei heraus. Auf der retrosp. Ausst. poln. Kunst in Lemberg 1894 (Kat. p. 102) waren von ihm 3 Porträts (aus Privatbes.), eines 1839 dat., 2 um 1836 gemalt. Für E. Rastawiecki’s poln. Künstler-lex. lieferte er die Artikel über die galiz. Maler.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex... Oesterr., X (1863).

Jabouin, Bernard, französ. Bildhauer, Kunstgewerbler u. Mosaizist, geb. in Bordeaux 7. 12. 1810. Sohn eines Ornamentbildhauers, folgte dem väterl. Beruf, diente später als Soldat in Afrika,

1832—39 mitmachte, fand dort Geschmack an der oriental. Baukunst, trieb nach seiner Rückkehr archäolog. Studien und unternahm Reisen in Frankreich, Belgien, Italien u. Spanien. Gefördert durch das Studium der Werke der französ. Archäologen, verwandte er sich besonders für die Herstellung stilreinen, geschmackvollen Kirchenmobiliars, wobei er an dem Kardinal-Erzbischof von Bordeaux einen einflußreichen Gönner fand. Nachdem er mit Marmorarbeiten u. Holzskulpturen debütiert hatte, widmete er sich auch der Kunsttischlerei u. -Schlosserei. Restaurierte das Mobiliar der Kirche St. Seurin in Bordeaux, fertigte mehrere Altäre u. die Kanzel ebendort sowie das Mosaik der Chapelle du Mont Carmel in der Kathedrale zu Bordeaux, außerdem zahlreiche Arbeiten (Statuen, Altäre, Beichtstühle, Chorgestühle, Mosaiken usw.) für Kirchen der Diözesen Bordeaux, Auch, Agen, Cahors, Bayonne, La Rochelle, Limoges, Angoulême, Tarbes, Périgueux, Séez, Coutances u. a. Sonstige Arbeiten: Aire, Kathedrale: Dekoration u. Meublement von 4 Kapellen, unter Leitung des Architekten Sibien; Angoulême, Église des Carmélites: Marmoraltar mit Basrelief: Tod Mariä (Medaille der Pariser Weltausst. von 1855); Paris, Saint-Ambroise: Marmor-Taufbecken (Medaille der Pariser Weltausst. von 1867); Périgueux, Kathedrale, Chapelle de la Vierge: Mosaik.

E. G 1 a e s e r , Biogr. nat. des contemp., 1879.

Jaburg, A d d i g , Bildnismaler, geb. in Vegesack b. Bremen 26. 8. 1819, | das. 28. 12. 1875, Bruder des Oltmann. Seit 1840 in Vegesack als Stubenmaler tätig, gab er 1848 sein Geschäft auf und betätigte sich seitdem nur noch als Bildnismaler (als solcher Autodidakt) in Vegesack u. Umgebung, Bremen, London u. Hamburg. Seine zahlreichen Bildnisarbeiten sind selten oder nie signiert.

Brem. Biographie des 19. Jahrh., 1912.

Jaburg, O 11 m a n n , Marinemaler, geb. in Vegesack 17. 7. 1830, | das. 22. 10. 1908. Bruder des Addig. Autodidakt. Malte hauptsächlich Schiffsbilder und erwarb sich in Reeder-u. Kapitänskreisen eine große Kundschaft. Seine Manier ist äußerst gewissenhaft. Gemälde (darunter Ansichten aus China), Skizzenbücher u. 1 Bildniszeichn, im Heimatmus. in Vegesack. Er hat auch vereinzelt Bildnisse gemalt.

Brem. Biogr. usw., 1912. -XXI (1916) 324.

Jacab, I s t v â n , s. Jakab.

Jaccomini, Petrus, siehe Jacomini.

Jachimowicz, Theodor, Dekorations- u. Architekturmaler, geb. 15. 3. 1800 in Belzec (Galizien) als Sohn eines griechisch-kathol. Pfarrers, f 14. 4. 1889 in Wien. Erhielt seine künstler. Ausbildung an der Wiener Akad., nach deren Absolvierung er sich der Theatermalerei zuwandte. Seit 1827 Dekorationsmaler am Wiener Carltheater, trat er 1836 in gleicher Eigenschaft ans Josefstädter Theater über; 1851 im Ausstattungsatelier der Hofoper beschäftigt, an der er volle 20 Jahre hindurch bis zu seiner 1871 erfolgten Pensionierung wirkte. In freien Stunden oblag J. der Genre-, bzw. Architekturmalerei u. stellte seit 1834 etwa 2 Jahrzehnte lang fast

Jachlick — Jachtmann

alljährlich in der Wiener Akad. bei St. Anna    net meist    HI in ovalem Feld, doch dürfte

Ölgemälde u. Aquarelle aus, die zumeist „Ideal-    ihm auch    das Zeichen: HI ligiert in herz-

kompositionen“, selten nach der Natur gemalt,    förmigem Schild, gehören (Hintze). Arbeiten:

waren. Von Genrebildern seien erwähnt: „Die    1. Kelch,    Silber, vergoldet; kathol. Pfarrk.

Tischlerwerkstätte“, „Wurstverkäufer“, „Trau- S. Maria, Költschen, Kr. Reichenbach. 2. Becher, erndes Mädchen am Grabe seiner Mutter“,    Silber, Schles. Mus. f. Kunstgew. u. Altert.

„Familie am Krankenbette der Mutter“ (1834),    Breslau. 3. Bucheinband, Silber; Privatbes.

„Der Orgeldreher“, „Der Invalide“ (1841);    Breslau. 4. Kelch für Krankenkommunion,

von Landschaften: „Seesturm“ (1845); von    Silber, vergoldet, dat. 1684. Elftausend Jung-

Architekturdarst. : „Klostergang“ (1835), „Gruft“    frauenkirche Breslau. 5. Sargschild, Silber, dat.

(1836), „Inneres einer Wasserweihkapelle“, „In- 1712. Zimmerer-Innung Breslau. — Johann neres einer Turmstiege“, „Inneres einer Tauf-    Christian, Sohn d. vor., geb. 1693, ar-

kapelle“ (1842), „Der Beichtstuhl“ (1845), „Vor-    beitet bei Thomas Kuntze sein Meisterstück

halle eines Jagdschlosses“ (1846), „Inneres einer    und wird 1723 Meister, f 19. 5. 1726. —

Beichtkapelle“ (1847), „Jagdzimmer in alt-    Mattheus d. ä 11., geb. in Schönau b. Großdeutschem Geschmack“ (1848), „Inneres der    Glogau, 1602 Meister in Breslau, f 10. (11.)

Piaristenkirche in Wien“ (1842), „Inneres der    9. 1626, alt 55 J. Arbeit: Deckelkanne, Silber,

Stephanskirche in Wien“ (1850). Auch religiöse    vergoldet. Beschauzeichen M I in ovalem

Themen hat J. mehrfach behandelt. So malte    Felde, öst. Mus. f. Kst u. Ind. Wien. Sein

Sohn Mattheus, Goldschmiedegesell, f 4. (5.) 9. 1626. — M a 11 h e u s d. j., Sohn des Hans d. ä., 1690 Meister, f 12. (13. 17.) 7. 1726, alt 63 J. Zeichnet M I in ovalem Felde. Arbeiten : 1. Willkommpokal, Silber, mit Zunftemblemen u. Janusfigur als Deckelbekrönung: Zimmerer

chen, Silber, oval, mit Wappen u. Jahreszahl 1705. Schles. Privatbes. 3. Kelch, Silber, vergoldet. Kathol. Pfarrk. S. Trinitatis, Kochlo-witz, Kr. Kattowitz.

E. Hintze, Bresl. Goldschmiede, 1906 p. 90f. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, ³ 1 (1922).

Jachmann, Friedrich, Bildnis- u. Historienmaler, geb. 1698 (get. 13. 1.) in Breslau als Sohn des Goldschmieds Hans d. j. (s. 1. Art. Jachmann), f 1768 daselbst. Malte hauptsächlich Porträts Breslauer Honoratioren; nach seinen Vorlagen stachen Bernigeroth, G. P. Busch, Wolffgang. Die Breslauer Stadtbibi, bewahrt J.s Bildnisse des Kaufmanns J. G. Neumann u. der Pastoren J. D. Raschke u. G. Jalufky.

A. Schulz, Untersuch, z. Gesch. d. schles. Maler, 1882.

Jachtmann, Johann Ludwig, Medailleur, Bildhauer u. Edelsteinschneider, geb. in Berlin 21. 4. 1776, f ebenda 3. 9. 1842. Erlernte die Technik der Medaillenkunst bei dem

er 1841 „Davids Großmut“ u. eine „Szene aus der Legende der hl. Magdalena“, 1849 eine „Taufe Christi“ für die bischöfl. Kapelle in Przemyśl, 1855 eine Ikonostasis mit 75 Bildern auf Holz für das griech. Kloster Zachle am Libanon. Die Gumpendorfer St. Ägidiuskirche in Wien besitzt ein Altarblatt, „Jesus bei Maria gesellen-Bruderschaft Breslau. 2. Deckelbüchs-u. Martha“, von der Hand J.s. Für das Pia-ristenkloster in Wien malte er 1843 ein Porträt des Kaisers Ferdinand I. Nach J. stach u. a. J. W. Zinke.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. des Kaiserth.

Oesterr., X (1863). — Wielka encyklop. powszechna illustr., XXXI (Warschau 1902) 335. —

Th. v. Frimmel, Studien u. Skizzen z. Ge-mäldekde, VI (1921/22) 30. — E. v. E n g e r t h ,

Katal. d. mod. Schule der k. k. Gemälde-Gal. im Belvedere zu Wien, 1861 p. 16. — Kat. der Akad. bei St. Anna in Wien. — Kat. der retrospekt.

Ausst. poln. Kunst in Lemberg, 1894 p. 99. —

Kat. Theater-Ausst. Wien 1892 p. 263. — Kat.

Hist. Mus. Wien 1888 p. 198. — Akten d. Oberstkämmeramtes im Wiener Haus-, Hof- u. Staats-

archiv.

Ankwicz.

Jachlick, Medailleur in Berlin, arbeitete um 1820 in der Eisengießerei von Müller daselbst. Im Hohenzollernmus. befinden sich 2 verschiedene, bez. Eisengüsse eines Medaillons mit den Bildnissen des Prinzen Friedrich Wilh. Karl v.

Preußen u. seiner Gemahlin Maria Anna v.

kgl. Hofmedailleur Stierle. Als seine besten Leistungen galten die Medaillen für Kunst u. Wissenschaft (1814), auf die 3. Jubelfeier der Reformation mit den Bildnissen Luthers u. Calvins (1817), auf das Dürer-Jubiläum und die Preismedaille d. Akad. d. Künste. Auch die Medaille mit dem Bildnis Friedrichs des Großen

Hessen-Homburg (gefertigt anläßl. deren Vermählung 1804).

Menadier, Schaumünzen des Hauses Hohenzollern, Berlin 1901. — F o r r e r, Diet, of medali.,

III (1907). — Berliner Kalender, 1917, p. 31.

Jachmann, Breslauer Goldschmiedefamilie, 17. bis 18. Jahrh. : H a n s (Johann, Joachim) d. ä.,

1638 Meister, f 8. (12. 13.) 11. 1685. Zeichnet

H I in ovalem Feld. Arbeiten: 1. Sargschild    in jüngeren Jahren und Revers — Adler, der eine

der Breslauer Weber-Innung: Schles. Mus. f.    Schriftrolle mit der Aufschrift: Histoire de mon

Kstgew. u. Altert. Breslau. 2. Altarleuchter,    temps, in seinen Klauen hält — ist ein treff-

Silber, dat. 1665: Elisabethkirche, Breslau. 3.    liches Stück. In einer für die Akad. zu Münster

Henkelschale, s. Rosenberg. — Hans d. j.,    bestimmten Medaille griff J. auf die mittelalter-

Sohn des vor., ält. Bruder des Matth, d. j.    liehe Gußtechnik zurück. Außer Medaillen u.

(s. u.), Vater des Joh. Christ, (s. u.) u. Friedrich    Stempelschnitten hat er auch Basreliefs in Bronze,

(s. d.), Meister 1681, f 7. (17.) 5. 1728. Zeich-    Bildwerke in Wachs und Kreidezeichnungen

Jachtmann — Jackisch

Eigene Erfindung“, und

Nach

(Szenen aus der Ilias u. a.) angefertigt. Oeuvreverzeichnisse bei Nagler u. Forrer (s. Lit.). Wichtigste Stücke: Medaille mit Anbetung der Könige; Castor u. Pollux, Steinschnitt; Med. mit dem Bildnis Friedrich Wilh. III. u. der geflügelten Fortuna; Med. auf die 3. Jubelfeier der Reformation mit den Bildnissen Luthers u. Calvins; Med. auf die Errichtung des Blücherdenkmals in Rostock, 1820; Dürer-Medaille; Med. mit dem Bildnis Friedrich Wilh. III. u. der Fortuna publica, 1826; Med. auf Friedrich den Gr. mit Adler auf dem Revers; Med. mit dem Bildnis des Kronprinzen; Med. auf Friedrich Wilh. IV.; Med. auf den Arzt u. Naturforscher Joh. Chr. Reil; Preismed. der kgl. Akad. der Künste; 3 Stahlsiegel für die Berliner Universität mit den Allegorien der Jurisprudenz, Theologie u. Medizin; 4 Siegel mit ähnl. Allegorien; Siegel der Universität Bonn mit dem Bildnis Friedrich Wilhelms III. im Krönungsornat, 1833.

Nagler, Kstlerlex., VI; ders., Monogr.,

III. — Forrer, Diet, of Med., Ill (1907). — Bolzenthal, Skizzen zur Kstgesch. der mod. Medaillen-Arbeit, 1840. — Neuer Nekrolog der Deutschen, XX (1842), 1. T. p. 637 ff. — Allg. Deutsche Biogr., XIII 530. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1794—1842 passim. — Hohenzollernjahrb., V (1901) 157. — Anzeiger des German. Nat.-Mus., 1913 p. 33. — Kat. d. Bildniszeichn, des Kupfer-stichkab. Dresden, 1911 p. 40 (H.s Bildnis, Zeichn. von G. Schadow).

Jachtmann, auch falsch für Jachmann.

Jacini, Cesare, ital. Bildnismaler und Kunstschriftsteller der Gegenwart, studierte als Sprößling einer bekannten lombard. Adelsfamilie auf der Mailänder Brera-Akad. die Architektur und Malerei; verriet in seinen durch einen Akademiepreis ausgezeichneten architekt. Entwürfen im Stil der span. Gotik ein besonderes Maltalent und setzte seine Malstudien unter Cesare Tallone’s Leitung fort. Verließ aber später dessen Richtung u. gewann dafür Anschluß an seinen Landsmann Gola, der ebenfalls von der Architektur herkam, u. an den Neapolitaner Mancini. Erntete auf der Mailänder Ausst. 1922 mit einem schönen Bildnis seiner Mutter, sowie 1924 auf der Monzeser Ausst. von Frauenbildnissen, die er mit seinem Bildnis: Das gelbe Kleid, beschickte, großen Beifall. Eine ausgezeichnete Leistung ist auch sein Bildnis des Mailänder Bürgermeisters und Senators Marchese Ponti. Pasquale de Luca.

Jacino da C i v i d a 1 e (di Aquileja), siehe Fabris, Aiacino.

Jack, Richard, engl. Bildnis- u. Genremaler, geb. in Sunderland 1866, tätig in London. Besuchte die Yorker Kunstschule u. die Londoner South Kensington Schools of Art, ging als Inhaber einer goldenen Medaille u. des damit verbundenen Reisestipendiums nach Paris (1893), wo er seine Studien an der Acad. Julian u. an der Acad. Colarossi fortsetzte. Stellte seit 1893 regelmäßig in der Londoner

Royal Acad., in der New Gallery ebenda, ferner in Liverpool, Pittsburgh (U. S. A.), Rom u. a.a.O. aus. Die Jury der Pariser Weltausst. von 1900 verlieh ihm eine silb. Medaille für Porträtmalerei.

J. ist korrespondierendes Mitglied der Londoner Royal Acad. (seit 1914) u. ordentl. Mitglied der Royal Soc. of Portrait Painters. Ölbilder von ihm erwarben die Londoner Tate Gail. („Ni-kisch-Probe“, 1912 angekauft) u. das Carnegie Institute in Pittsburgh (,,A String Quartett“, 1914 angek.).

Who’s who. — Magaz. of Art, 1904 p. 105/11 (W. Roberts). — Graves, Royal Acad., IV (1906). — Cat. Royal Acad., London, 1905 ff-

—    Cat. Salon Soc. des Art. franç., Paris, 1893, 94 (beide m. Abb.). — Cat. Expos, déc. des b.-arts, Paris 1900 p. 300. — Abb.: Royal Acad. Pictures, 1897 ff. — The Studio, XLI (1907) 53; XLIII (1908) 21. — The Art Journal, 1905 p. 31 ; 1911 p. 172. — Fine Arts Journal, XXXI (1914) 290.

Jacke, Kaspar, Maurermeister in Potsdam, erbaute 1597 die Dorfkirche in Klein-Machnow (Kr. Teltow) lt Inschrift an der Nordseite des Kircheninneren (bei d. Orgelempore).

Bergau, Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Bran-denb., 1885 p. 515 (Name nicht gen.). — Dehio, Handb. d. dtschen Kstdenkm., II * (1922). — Mitteil, des Herrn Generalkonservators Blunck.

Jackisch, Architekt in Berlin, stellte auf den Berl. Akad.-Ausst. 1795 ein Aquarell („Prospekt des Brandes vom Werder’schen Rathaus, nach der Natur gezeichnet“) aus, 1797 zwei Zeichnungen: „Altes Gewölbe, von der aufgehenden Sonne beleuchtet.

Ansicht aus dem Rüdersdorfer Kalksteinbruch. In J. G. Grohmann’s „Ideenmagazin für Liebhaber von Gärten usw.“, Leipzig 1796/99, finden sich von ihm 2 Entwürfe (von 1797) eines Sommerhauses u. eines Landhauses, in Stich-reprod.

H. Schmitz, Berl. Baumeister vom Ausgang d. 18. Jahrh., 1914 p. 343 f., Abb. p. 277, 279.

—    Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1795 p. 63; 1797 p. 35.

Jackisch, Josef, Maler, geb. 25. 2. 1791 in Oppeln, | 14. 3. 1862 ebenda, Sohn eines 1811 f Maurermeisters Josef J. Erhielt seine Ausbildung in Wien bei Fr. H. Füger, widmete sich gleich diesem vor allem dem Bildnisfach und übernahm dessen Malweise und Vorliebe für warme braune Töne, weiteren Studien in Warschau u. Italien kehrte er nach Oppeln zurück und blieb dort bis an seinen Tod. In Oppeln schloß er sich an Carl Adalbert Herrmann an, der den Gleichaltrigen wohl mit Unrecht als seinen Schüler bezeich-nete, und dessen Nazarenergeist nur in wenigen der religiösen Kompositionen J.s zu spüren ist. Von J.s Werken sind die lebensgroßen, ganz-figurigen Bildnisse seiner etwa 20 jährigen Schwester mit Guitarre, seiner Schwägerin mit Söhnchen (dieses Bild wie andere im Bes. von Patentanwalt Lazar in Berlin-Pankow), seiner 10 jähr. Nichte, der späteren Frau Baurat Jackisch, des Reg.-Präsidenten Hippel in Oppeln

Jackman — Jackson

{auch lithographiert) und ein Brustbild des    Society 4 allegor. Bilder aus: Malerei, Dichtung,

A. Graves, Soc. of Art., 1907 p. 128.

Jackson, Charles Akerman, amer. Bildnismaler, geb. in Jamaica Plain, Mass., 13. 8. 1857, tätig daselbst. Schüler von John Arnold. Malte mit 12 Jahren sein erstes Porträt und lebte einige Jahre als Organist in Boston. Arbeiten in Providence, City Hall, im Oberlin College, in der Congregational House Library, Boston, u. a. a. O.

Who’s who in America, 1914—5.

Jackson, E m i 1 y F. (Miss), Blumenmalerin, beschickte 1878—84 die Londoner Akad.-Ausst.

Gutsbesitzers Kapuscziriski (in der SIg S. Macha Musik u. Der Mäzen („The Patron“), in Beuthen, O.-S.) hervorzuheben. In der Kirche zu Walzen bei Oberglogau hängt ein Marienbild von ihm; ein vielfiguriges Altarbild mit der Hauptfigur der Almosen spendenden hl. Hedwig befand sich früher in der Hedwigskapelle der Pfarrkirche zu Oppeln. — J.s künstl.

Nachlaß ist zum größten Teil im Bes. des Rechtsanwalts Dr. Jackisch in Breslau.

Paul Jackisch, Der Bildnismaler J., in d. Zeitschr. „Oberschlesien“, 1919 p. 233/57. —

E. H i n t z e , Oberschles. Maler d. Biedermeierzeit, in „Oberschlesien, ein Land deutscher Kultur“, 1921 p. 51 f.    Kurt Binder.

p. 315.

Canada in Ottawa sein Bild: Red Maple. Der

Jackman, W. G., Kupferstecher, geb. in England. Wanderte um 1841 nach den Vereinigten Staaten aus, machte sich in New York selbständig und arbeitete meistens für dortige    graph u. Aquarellmaler, geb. 1873, lebt in Lon-

Verleger. Verfertigte außer trefflichen Bild-    don, wo er als Fachlehrer an Staatsschulen

nissen u. figürl. Darstell, in Linien- u. Punktier- wirkt u. zusammen mit J. Pennell, A. S. Hartmanier auch einige Bildnisse in Schabmanier.    rick u. J. Kerr - Lawson den Senefelder Club

D. M. Stauffer, Amer. Engravers, 1907 I.    begründete. Lithographierte hauptsächlich Bild-

— Cat. of engr. Brit. Port., Brit. Mus., 1908 ff.,    nisse u. Charakterköpfe (Modellstudien), die er

I 119; III 630.    ajs rejne Kreidezeichnungen behandelt, indem

er mit einer energischen Strichführung kühne kannt als Verfertiger eines von einem gewissen    Lichteffekte, die er durch den Wischer erzielt,

Grimstone 1746 gestoch. Bildnisses des Mörders    verbindet. Daneben hat er zarte Stilleben u.

Matthew Henderson.

Blumenstücke, sowie Architekturen u. Landschaften auf Stein gezeichnet. Nachdem er als Aquarellist um 1900 mit schlicht u. reizvoll behandelten Darstellungen im Rokokogenre an die Öffentlichkeit getreten war, scheint er neuerdings wieder ähnliche Stoffe zu behandeln. Im Verbände des Senefelder Clubs erschien J. vor dem Weltkrieg auf zahlreichen engl., kontinentalen u. amer. Ausstellungen. Zu seinen besten Blättern gehören die Bildnisse David Weltkrieg führte ihn nach Frankreich, zuerst Dow, Godfrey Evans, Miss Granger, Philip als Soldat, dann als Zeichner der Kriegsberichterstattung. J. gilt als Haupt einer Gruppe von 7 Künstlern in Toronto, die die Schilderung der kanad. Landschaft, vor allem in den noch nicht urbar gemachten Teilen des nördl. Ontario, als Spezialität pflegen; er bevorzugt die Herbst- u. Winterstimmungen im Gebirge wie am Meer.

Sargent u. a.; ferner: Chicot the jester; The buccaneer; Gigetta; Mary; Bill, der Händler der vier Jahreszeiten; The velvet dress; Polonaise; The out-door; St. Aignan, Chartres, u.a.

Jackson, engl. Bildnismaler, 1746; nur be-

Bromley, Cat. of engr. Brit. Portraits, 1793 C. H. Collins Baker.

Jackson, Alexander Y., kanad. Landschaftsmaler, Schüler der Acad. Julian in Paris, wo er 1909 den Salon (Soc. d. Art. franç.) beschickte. Gelangte mit der Ausst. seines Bildes „Edge of Maple Wood“ 1912 in Toronto rasch zu Ansehen. 1915 kaufte die Nat. Gall, of

The Studio, vol. 62, p. 313, 315 (Abb.); vol. 64, p. 211; vol. 65, p. 212, 259; vol. 67, p.64, m. Abb. ; vol. 70, p. 34; vol. 82, p. 166 f., m. Abb. ; vol. 85, p. 237 (Abb.), 238 f. — The Studio Spec. Nr 1916/17, Art of the Brit. Empire Overseas, p. 7, Abb. p. 20.

Jackson, Annie Hurlburt, amer. Miniaturmalerin, geb. in Minneapolis 19. 8.1877, lebt in Brookline, Mass. Studierte in Boston als Schülerin von Eric Pape, H. D. Murphy u. Charles H. Woodbury. Malt vornehmlich Damen- und Kinderbildnisse.

Amer. Art Annual, XX (1923) 568. — Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 328. — The Studio, LXIII (1914) 316.

Jackson, Arthur, Maler in London, Schüler des Piazzetta, stellte 1770 in der dort. Free

Graves, Diet, of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906).

Jackson, Ernest (Francis E. J.), engl. Litho-

The Studio, XVIII (1900) 282 ff. (Abb.) ; XXXI (1904) 134 ff.; LXVI (1914) 6, 16 (Abb.); LXVII (1915) 185 (Abb.); LXXXIII (1922) 98. — Athenaeum, 1920 II 446. — Gaz. des beaux-arts, 1911 II Tfl gegen p. 46 (Orig.-Lith.). — H. W. Singer, Moderne Graphik, Lpzg 1914. — S a 1 a m a n , Mod. woodcuts and lithographs. Studio Spec. Number, 1919. — Cat. Roy. Acad. Exhib. London 1907, 18, 20, 21, 22, 24.— Notizen von H. M. Hake.

Jackson, Frank G., engl. Bildnismaler u. Zeichner, geb. in Birmingham Dez. 1831, | ebenda

1. 1. 1905. War zuerst Modelleur, studierte bei

S. Line, bildete sich selbständig weiter und bekleidete bis zu seinem Tode ein Lehramt an der Kunstschule seiner Vaterstadt. Das dort. Mus. besitzt von ihm ein Bildnis des Pathologen Sir William Aitken (f 1892).

Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913).

Jackson, Rev. Frederick C., Marinemaler in London, wo er 1868—84 in der

Jackson, Frederick William, engl. Landschafts- u. Marinemaler, geb. in Middleton Junction bei Manchester 1859, tätig in Hinderwell (Yorkshire). Studierte auf der Akad. Manchester und bei J. Lefebvre u. Boulanger in Paris, bildete sich weiter auf Studienreisen in Italien (Capri, Venedig, Florenz, Rom) u. Marokko. Einer der Hauptvertreter der Schule von Manchester, hat er als solcher auf die Entwicklung der jüngeren Generation nachhaltig gewirkt, öl- u. Aquarelltechnik pflegend, malte er außer Phantasielandschaften (Frühlings- u. Herbststimmungen) vornehmlich Küstenszenerien aus Nordwales u. von der engl. Nordseeküste sowie Landschaften mit Motiven aus den von ihm bereisten Ländern u. Nordfrankreich (Montreuil-sur-Mer) — Bilder, die wegen ihrer flotten, kräftigen Behandlung von Landschaft u. Staffage und wegen ihrer virtuosen Freilichtmalerei überall, wo sie auf Ausst. erschienen, Beifall fanden. Häufig vertreten auf den Jahres-ausst. in Manchester (auch kollektiv), 1880 bis 1904 auch auf Londoner Ausst. (Royal Acad., Soc. of Brit. Artists), gelegentlich auch auf Ausst. des Auslandes (Paris, München, Venedig). Arbeiten in den Museen zu Bradford

Royal Acad., in Suffolk Street Gall. (Soc. of Brit. Art.) usw. ausstellte.

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906).

Jackson, Frederick Hamilton, engl. Genre- u. Landschaftsmaler, Illustrator u. Kunstgewerbler, geb. 1848, tätig in London. Folgte als Sohn eines Londoner Buchhändlers zuerst dem väterlichen Beruf, studierte dann auf der Royal Acad. u. auf dem University College (Lehrer: E. J. Poynter u. A. Legros). Beschickte seit 1870 (zuletzt 1909) die Londoner Ausstell. (Royal Acad., New Gall., Soc. of Brit. Artists, New Water Colour Soc. u. a.) mit Ölbildern, Aquarellen u. Zeichnungen (Spezialgebiet: literar. u. mytholog. Genre, Heiligenleben). Begründete 1880 mit E. S. Buchett die Chiswick School of Art, wurde 1887 Mitglied der Art Worker’s Guild, 1889 Mitglied des Royal Inst, of Brit. Architects, außerdem Mitglied der Soc. of Decorative Designers und entfaltete als Fachlehrer an verschiedenen Hochschulen u. kunstgewerblichen Unterrichtsanstalten eine rege praktische u. akademische Tätigkeit. In den letzten Jahren vor dem Weltkrieg betätigte sich J. insbesondere auf den Gebieten der Illustration, des Kunstgewerbes u. des Kirchenschmucks (Entwürfe für Mosaiken). Publikationen: Handbücher für Dessinateure u. Kunstgewerbler; Intarsia and Marqueterie etc.; Reiseführer (Sizilien); Reisebücher (Adriaküste, Pyrenäen) u. a.

Who’s who, 1924. — Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906). — Cat. Roy. Acad. Exhib. London 1907/9, 16, 19. — Cat. Loan Exhib. modern Illustr., Brit. Mus., London, 1901.

(Frühlingslandschaft, öl), Leeds, Manchester („Homeward“, öl), Oldham u. Rochdale.

Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913).

—    The Studio, XXX (1904) 66; XLIV (1908) 228, m. Abb.; XLVII (1909) 59; L (1910) 229 (Abb.), 230. — Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906) ; Loan Exhib., 1913 ff., II.— Cat. Salon Soc. des Art. frç. Paris, 1884/5. — Kat. Kstausst. Glaspal. München 1891 p. 47 ; 1896 p. 18. — Cat. Espos. intern, d’arte, Venedig 1897. — Kat. der gen. Museen.

Jackson, George, falsch für Jackson, Samuel.

Jackson, Gilbert, engl. (?) Bildnismaler, im 2. u. 3. Jahrzehnt des 17. Jahrh. in London und in Oxford tätig, wo sich von ihm zahlreiche Bildnisse dort lebender Theologen und anderer Gelehrter erhalten haben. Nach den auf bez. Gemälden vorkommenden Jahreszahlen fällt seine Tätigkeit in die Jahre 1622 — 37. Im übrigen sind die über ihn von mehreren Seiten gleichzeitig angestellten Nachforschungen in Archiven u. alten Inventaren bisher ergebnislos verlaufen. Außer den bisher bekannt gewordenen bez. Bildern wird ihm auch eine größere Anzahl unbez. Arbeiten u. Kopien zugeschrieben (s. u.).

Oeuvreverseichnis: 1. Bildnis eines Unbekannten in schwarzem Rock u. weißem Spitzenkragen. Holz, dat. 1622 u. bez. : Gilbert Jackson fecit. 1. 6. 1900 bei Christie in London verkauft, zuletzt im Kunsthandel. 2. John Williams, Bischof von Lincoln, in ganzer Figur vor einem Vorhang an einem Tisch stehend.. Auf dem Tisch liegen Paramente und ein aufgeschlagenes Buch. Holz, bez. Gilbet: Jacksö Fë. 1625. Cambridge, St. John’s College. 3. Sir Willoughby Hickman, Bart. Kniestück, bez. Gil.-Jac. pinx. (der Rest vom Rahmen abgeschnitten), dat. 1634.    4. Bridget, Lady

Hickman. Kniefigur, bez. Gil. Jack, dat. 1634. 5. William Hickman, Kinderbild, ganze Figur in Landschaft, bez. Gl: Jack pinx., dat.: Aetatis suae 6, 1634. (3—5 in Thonock, Smlg Sir Hickman Bacon). 6. Robert Burton, der berühmte Chirurg u. Verf. der „Anatomy“ (Oxford 1628 u. öfters). Halbfigur. Leinwand, bez. Gil Jack, 1635 dat. Oxford, Brasenose College. 7. Ann Clifford, Gräfin von Dorset u. Pembroke. Leinwand, bez. Gil. Jack., dat. 1637. Woburn Abbey, Smlg Herzog von Bedford.

—    Zuschreibungen: 1. Dr. Samuel Redcliffe. Holz, dat. 1623. Oxford, Brasenose College.

2. Ders. Leinwand. Ebenda. 3. Francis Bacon, Lord Verulam (| 1626), der berühmte Staatsmann u. Philosoph. Kniestück. 4. Sir John Thornhaugh, Bart. Halbfigur, 1625 dat. 5. Lady Thornhaugh. Kniefigur. 1625 dat, (3—5 in Thonock, Smlg Sir Hickman Bacon). 6. Dr. William Smith. Leinwand, 1635 dat. Oxford, Wadham College. 7. Dr. John Toison. Leinwand, 1637 dat. Oxford, Oriel College. 8. John, Baron Mordaunt, Kopie auf Leinwand, nach

einer auf Holz gern. Vorlage. Kopie (1638 bezahlt) u. Original in Oxford, Brasenose College. 9. Sir John Bankes, Leinwand, um 1642. London, Nat. Portrait Gail, (alte Zuschr.).

10. Ann Clifford, Gräfin von Derby u. Pembroke. Ganze Figur, stehend. Im Hintergrund «in Vorhang u. Fenster. London, Viktoria u. Albert-Mus. 11. Sir Francis Leigh; Smlg Lord Leigh. 12. Lady Leigh; ebenda; abgebild. in Collins Baker, Lely and the Stuart Portrait Painters (London 1912), und dort dem G. Geldorp zugeschr., aber wahrscheinlich von J. (briefl. Mitteil, von C. H. Collins Baker).

J. darf als der bedeutendste engl. Schüler oder Nachahmer des Cornelis Jonson van Ceulen angesehen werden, dessen Einfluß sich in J.s besten Leistungen, dem Redcliffe des Brasenose College (1623) u. dem damit aufs engste zusammengehörigen Bildnis von Sir J. Thornhaugh (1625) am deutlichsten ausspricht. Danach fällt

J.s Glanzzeit etwa in die Jahre 1620/25, und wenn er wirklich, wie es allen Anschein hat, der Urheber des um 1616/20 entstandenen Bildnisses von Francis Bacon (s. o.) ist, muß er bereits damals ein angesehener Künstler gewesen sein. Aber während das Bacon-Bildnis noch das von van Somer übernommene steife Kompositionsschema beibehält und eine etwas trockene Farbengebung hat, verraten der Redcliffe ebenso wie die Bildnisse Sir J. Thornhaugh u. Lady Thornhaugh ein feines Gefühl für Lokaltöne; die Fleischfarbe ist ein kräftiges Grau, das in den Lichtern ins Gelbliche übergeht. Das wie immer höchst sorgfältig ausgeführte Beiwerk ist in den Spitzen u. Stickereien hier mit einer gewissen Breite behandelt. Im Gegensatz dazu wirkt das Repräsentationsbildnis des Bischofs Williams recht steif und trocken. In den 9 Jahre später (1634) dat. Bildern in Thonock lehnt sich J., dem Zeitgeschmack entsprechend, mehr an Van Dyck an — mit Ausnahme etwa des Bildnisses der Lady Thornhaugh, angesichts deren steifer lebloser Figur Collins Baker sich mehr an Van Somer als an Van Dyck erinnert fühlt. Der gen. Forscher ist auch der Ansicht, daß die noch später datierten Stücke, wie die Lady Clifford in Woburn Abbey (1637 dat.) u. der Sir J. Bankes in der Nat. Portr. Gall. (1642 dat.), als Alterswerke der letzten Zeit der Tätigkeit J.s angehören.

R. Poole, G. J. etc., in Burlington Magaz., XX (1911/12) 38 fï. ; ders., Cat. of Oxford Porträts, II. — C. H. Collins B aker, More Notes on G. J., in Burl. Mag., XXI (1912) 169/71. B.C.K.

Jackson, Miss Harriet A. E., verehel. Browning, Historien-, Genre- u. Bildnismalerin in London, wo sie zwischen 1803—34 (als Mrs. John Browning zuerst 1816) die Ausst. der Royal Acad. u. Brit. Institution beschickte. Ihre Bilder behandeln vornehmlich Stoffe aus der griechisch-römischen Dichtung u. aus der biblischen Geschichte.

Graves, Royal Acad., I ( 1905), unter : Browning; IV (1906); der s., Brit. Inst., 1908 (unter beiden Namen).

Jackson, Miss Helen, Genremalerin in London, f 6. 7. 1911. Schülerin der Royal Acad. 1879, stellte ebenda 1879—1904, daneben auch in der Society of Brit. Artists (Sufifolk Street Gall.) aus und machte sich durch ihre Kinderbilder u. als Illustratorin von Kinderbüchern einen Namen.

Art Journal, 1911 p. 322. — Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906).

Jackson, J., gen. 7. Jackson junr., Miniaturmaler, tätig in Oxford u. London, beschickte 1816—35 die Londoner Royal Acad. mit Miniaturbildnissen.

Graves, Royal Acad., IV (1906).

Jackson, John, Kunstdrechsler in London 1749, schnitt unter Benutzung der Drehbank in Holz, Horn, Schildpatt u. Elfenbein Miniaturporträts zeitgenöss. Persönlichkeiten (Karl II., Papst Alexander VIII., Isaac Newton, Herzog v. Cumberland) in Medaillenform zur Verzierung von Schnupftabaks- u. ähnlichen Dosen.

C. H. R e a d in The Portfolio, 1893 p. 26. — L. Forrer, Biogr. Diet, of Medali., III (1907) u. VII (1923).

Jackson, John, engl. Bildnismaler, geb. in Lastingham (Yorkshire) 31. 5. 1778, f in London 1. 6. 1831. Kam zu seinem Vater, einem Dorfschneider, in die Lehre u. verriet schon frühzeitig durch Bildnisse, die er von seinen Kameraden zeichnete, sein Talent. Er soll dann 1797 als Miniaturmaler in York tätig gewesen sein und auf einer Geschäftsreise die Bekanntschaft des Sir George Beaumont u. des Lord Mulgrave gemacht haben. Dieser gab ihm eine Empfehlung an den Grafen von Carlisle, der ihm zu Studienzwecken seine Gemäldesamlg in Howard Castle zugänglich machte. Eine Ölkopie, die Sir George ihm nach einem in seinem Besitz befindlichen Gemälde von Reynolds (Bildnis des Dramatikers George Colman d. ä.) zu malen in Auftrag gab, fiel so gut aus, daß der Besteller J. durch Aussetzung eines Jahrgeldes das Studium auf der Royal Acad. ermöglichte (1805). Hier schloß J. Freundschaft mit seinen Mitschülern Wilkie u. Haydon. Während J.s erste Arbeiten in öl trotz ihrer kräftigen Behandlung u. des effektvollen Kolorits, das er durch unablässiges Studium der alten Meister immer mehr vervollkommnete, bei den an Lawrence’s weiche Manier gewöhnten Zeitgenossen wenig Beachtung fanden, wurden seine lavierten Bildniszeichnungen wegen ihrer feinen u. geistreichen Behandlung allgemein bewundert. Diese Arbeiten, von denen viele für Cadell's „Portraits of Illustrious Persons of the 18 th Century“ (1815) gestochen wurden, sowie seine Erfolge als Bildnismaler in Aquarelltechnik sicherten J. ein gutes Einkommen. Nachdem er 1804 in der Royal Acad. mit einem Knabenbildnis („Master H. Robinson“) debü-

lien.

rich IV. öl (Lithogr. von R. J. Lane, 1824). — b) außerhalb Londons: Chicago: Herrenbildnis; angebl. Selbstbildnis (Zuschreibg). Dublin, Nat. Gail. : Thomas Moore, der Dichter, Sitzfigur (1828 in Rom gem. Lichtdr.-Tfl in Caw, Scottish Gall., 1903). Arthur Murphy, Bleistiftzeichn., laviert; gestochen von E. Scriven in Cadell’s Portraits of Illustrious Persons etc. Manchester : Thomas Stothard, Maler, öl.

tiert und 1806 ebendort ein Gruppenbild („Lady Mulgrave and the Hon. Mrs. Phipps“) gezeigt hatte, war er in den folgenden Jahren in den Akad.-Ausst. mit zahlreichen Bildnisarbeiten vertreten. Unter den Dargestellten erscheinen in der ersten Zeit: Lady Mary Fitzgerald, Marquis of Huntley, der Erzbischof von York, Marquis of Hartington, Lord Morpeth, Lord Mulgrave (öfters), Lord Normanby u. a. ; auch hat J. die Akademiemitglieder Northcote (s. u.), Bone, West, Stothard, Ward, Westmacott, Thomson u. Shee, zu denen später noch Nollekens, Dance, Flaxman, Soane u. Chantrey kamen, sowie zahlreiche Bühnenkünstler, Geistliche, Literaten, Ärzte u. Vertreter sonstiger Berufsklassen konterfeit. Nachdem die Akad. ihn 1815 zu ihrem „Associate“ gewählt hatte, schloß er sich 1816 dem General Philipps auf einer Reise durch Holland u. Belgien an. (J.s Reiseskizzen s. u.) 1817 erfolgte seine Wahl zum ordentl. Akad.-Mitglied; 1818 ging er in Begleitung des Bildhauers Chantrey über Genf, Mailand, Venedig, Bologna u. Florenz nach Rom, wo er Mitglied der dortigen Accad. di

S. Luca wurde und durch ein damals entstandenes Bildnis Canovas, das zu seinen Hauptwerken gehört, und das er 1820 in der Royal Acad. zeigte, Aufsehen erregte. J. arbeitete sehr schnell u. leicht, ohne doch in seinen Bildnissen die Kraft des Ausdrucks, Modellähnlichkeit u. solide Technik vermissen zu lassen. Als seine hervorragendsten Leistungen galten der „Flaxman“, der zu Waagen’s Zeit der Lady Dover gehörte, und das Porträt seiner Eigentümerin. Das erstgen., von Ch. Turner in Kupfer gest. Bild sowie der „Chantrey“ waren übrigens ursprünglich für eine unvollendet gebliebene Folge von Bildnissen engl. Künstler bestimmt gewesen. Obgleich J. als Porträtist eine ungemein fruchtbare Tätigkeit ausübte — er war bis zu seinem Tode alljährlich in den Akad.-Ausst. mit durchschnittlich 5—8 Bildnisarbeiten vertreten — blieb sein Einkommen gering; soll es doch im Höchstfall nur 1500 im Jahr ausgemacht haben. Die Freigebigkeit, die er seinen Glaubensbrüdern — er gehörte der asketischen Sekte der Wesleyaner an — gegenüber bewies, führte seinen finanziellen Ruin herbei. Seine 2. Gattin, eine Tochter des Akademiemitglieds James Ward, die er bei seinem Tode nebst 3 Kindern mittellos zurückließ, wurde von der Royal Acad. unterstützt. Ebendort wird sein DiplomaWork: Ein Rabbiner, bewahrt. Für die Kirche seines Heimatsortes hat J. eine Kopie mit Figuren in Lebensgröße nach Correggio’s Gemälde: Christus in Gethsemane (Sammlg des Herzogs von Wellington) angefertigt. Man hat von ihm auch eine nach eigener Vorlage verfertigte Orig.-Rad.: Brustbildnis des Malers Sir D. Wilkie. Zahlreiche zeitgenöss. Kupferstecher waren mit der Wiedergabe seiner Bildnisarbeiten beschäftigt.

Werke in off ent l. Besitz, a) in London: Nat. Gall.: Rev. W. H. Carr; Bildnis J. Northcote, Maler, Kniestück, lebensgr. Nat. Gall, of Brit. Art (Tate Gall.) : Sir David Wilkie, Maler, um 1805, Rötel. Viktoria u. Albert-Mus. : Selbstbildnis. Charles, 2. Earl Grey, Kniefig., lebensgr. 6 Kreide- u. Federzeichngn, Veduten aus Holland u. Belgien. 27 Bleistiftzeichn., desgl. Nat. Portrait Gall. : Sir John Barrow. George Henry Harlow, Zeichn., Kopie n. G. H. Harlow’s Gem. in den Uffizien zu Florenz. Sir John Hunter (Kopie nach Reynolds’ Gern, im College of Surgeons). Selbstbildnis. Sir John Soane. Catherine Stephens (nachmal. Gräfin von Essex). Soane’s Mus.: Sir John Soane. Mrs. Parry. Nathaniel Marchant. Brit. Mus.: Zeichnungen: Bildnisse, z. T. bez. u. dat. : Kaiser Alexander I. von Rußland. J. Bacon, nach J. Russel. Dr. Clarke,

G. Colman, sen., nach J. Reynolds. Hannah Moore. J. Nollekens. J. Perry. General Phipps. Will. Smith. David Wilkie. Bildnisstudien u. Kopien nach Van Dyck, Rembrandt u. Parmigiano. Skizzenbuch, enthaltend Landschaftsstudien aus England, Holland, Frankreich, der Schweiz, Ita-Garrick Club : W. C. Macready als Hein

Schabblätter n.J. (mit Stecherangaben) : Sir R.

H. Biosset, Oberrichter von Bengalen (W.Ward). B. Bouverie, 1st Earl of Radnor (W. Ward). John Bridge, Silberschmied (S. Cousins). Sir R. Browning, Bart., Generalgouverneur von Ceylon (W. Ward). George T., 1st Marquess of Buckingham (W. Ward). Eliza Chester, Schauspielerin (S. W. Reynolds). Adam Clarke (W. Ward). Bernard Clarkson (W. Ward), George Colman, Bühnendichter (T.Lupton). Francis Const (C.Turner). Sir W. H. Dalrymple, Bart., General (J. Burnet). G. Dance, Architekt (S.W. Reynolds). Baron Dover, Politiker (W.Ward). Lady Dover, Frau d. vor. (S. W. Reynolds, 1826). J. B., 1st Baron Dunfermeline (W. Walker, 1835). R. B. Dunlop, Oberstleutnant (C.Turner, 1823). J. Flaxman, Bildhauer (C. Turner, 1827). Frederick Augustus, Duke of York (S. W. Reynolds, 1825). Georg IV. (S. W. Reynolds & S. Cousins). Dr. Joseph Goodall (C. Turner, 1828). G. Gordon, 5 th Duke of Gordon, als Marquess of Huntly, (H. Meyer, 1812). William Haie, nach einem Gemälde in Christchurch, Spitalfields (W. Ward). Lady Anne Harcourt, Frau des folg.(W. J. Ward, 1831). E. V. Harcourt, Erzbischof von York, (H. Meyer, 1815). Edward, 1st Earl of Harewood (W. Ward, 1820). R. C. Hardington (W. Say). Selbstbildnis J.s, n. einem Gemälde bei Lord Clifden (W. J. Ward, 1832). Sir R. G. Keats, Admiral (W.Ward, 1825). John Liston, Schauspieler (W.Ward, 1821). Sir J. McGrigor, Bart. (W.Ward). John Nelson (W.Ward). General E. Phipps (C. Turner, 1824). T. Shaw-Lefevre (W. Ward). Georgiana, Countess of Sherburne, als Lady Herbert (W. Ward, 1823). Charles Simeon (W. Say). Jos. Thackeray, Arzt (W. J. Ward, 1832). James Ward, Schabkstler u. Tiermaler (J. Ward) ; die Platte blieb unveröffentlicht. Thomas Watson (W. Ward). W. Whedale, Rektor von Spitalfields (W.Ward). Sir W. Wil-liams-Wynn, 5 th Bart. (W. Say, 1825). W. H. Wollaston, Arzt u. Naturphilosoph (W. Ward).

Lawrence, 1st Earl of Zetland, als Lord Dundas gegangen sein; jedenfalls blieb er in Florenz.

u. Lordmayor yon York (W.Ward).    Dort entstand sein 1867 dat. Hauptwerk, die

Diet, of Nat. Biogr., XXIX (1892) 96/8, m. , ,    a ,,    „ * ,±    , ,

Lit. - Nagler, Kstlerlex., VI (1838) 384. -    lebensgroße Marmorgruppe: Eva mit Abels

W. S a n d b y, Hist, of the Royal Acad., 1862    Leichnam, die sich jetzt im Metropolitan Mus.

I 359 ff. — Art Journal, 1899 p. 67 f. — A. G r a -    in New York befindet, und die bei ihrem ersten

Ye*' înno³¹ ^ca<L> 1Y (1906) ; d e rs., Brit.    Erscheinen auf Ausstell, in Italien, England u.

IV 1997; Index of and Summary to Waagen,    Amerika wegen ihrer meisterhaften Komposi-

1912. — L. C u s t, Nat. Portr. Gail., 1900 f., I ;    tion und der Beherrschung der Anatomie wahre

II.    — O’Donoghue, Cat. of engr. Brit. Portr.    Beifallsstürme entfesselte. Taft (s. Lit.) hält

Brit. Mus., 1908 ff., I—TV passim. — L.B i n y on ,    die Gruppe trotz ihrer unselbständigen Erfin-

Cat. of Drawings by Brit. Art., Brit. Mus., 1900ff.,    „    « _ _    ••    . A/f ,    ,

III.    - Kat. der im Text gen. Samlgn.    dun^ u' der schwächlichen Modellierung auch

Jackson, John, engl. Holzschneider, Genre- heute 1Lnoch fur eJn jm fanzen wohlgelungenes, maler, Zeichner, Journalist u. Kunstschrift-    selbst ergreifendes Werk. Auf die Eva,

steiler, geb. in Ovingham (Northumberland)    der™ ungeheurer Erfolg J. mit einem Schlage

19. 4. 1801, t in London 27. 8. 1848; ält.    beruhmt machte, folgte eine Reihe Phantasie-

Bruder u. Lehrer des Mason (s. d.). Arbeitete    bg.u„en m ®ron^ m Marmor, die z. T. in einer

als Lehrling bei einer Stecher- u. Buchdrucker-    f oberen Anzahl Repliken vorhanden sind,

firma in Newcastle, nach deren Zusammen-    darunter die Marmorfigur Herbst«, die kleine

bruch er zu seinem Landsmann Bewick in    Bronzegruppe „Titania- , Amor seinen Bogen

London in die Lehre kam. Arbeitete dann als    spannend Amor auf einem Schwan die alle-

Gehilfe des William Hughes (s. d.) und für den    fonsche Büste „Friede“ u. a. Außerdem hat

Maler J. Northcote, dessen „One Hundred    J- etwa 100 Portratbusten u. zahlreiche Medail-

Fables“ (1828) er größtenteils gestochen hat.    L°"s. geschaffen. Eine seiner bekanntesten

Einer der ersten Vertreter des Holzschnitts für    Schöpfungen, die beim Baden von ihrem Lieb-

Volksbücher u. Zeitschriften, verhalf er z. B.    haber belauschte Musidora (Marmorfigur),

später auf einer New Yorker Ausst. einen Käufer (verkleinerte Marmorreplik s. Zt in Privatbesitz in Cambridge, Mass.). Das 1874 in Lynn (Mass.) errichtete Kriegerdenkmal ist mit 3 nach J.s Entwürfen ausgeführten allegor. Bronzefiguren geschmückt. Eine seiner letzten größeren Arbeiten, die Marmorgruppe eines abruzzesischen Hirtenjungen mit seiner Ziege („II Pastorello“), ging in den Besitz eines New Yorker Sammlers über.

Knight’s „Penny Magazine“ durch seine Mit-    war ¹⁸⁷³ auf der Wiener Weltausst. und fand

arbeit zum Erfolg. Seine Zeichnungen erschienen in Stichnachbildungen in „New Sporting Magazine“, für das er ebenso wie für Hone’s „Every-day Book“ auch liter. Beiträge beisteuerte. Er widmete sich auch außerdem historischen Studien und sammelte Material für eine Geschichte des Holzschnitts, die er zusammen mit seinem Freunde W. A. Chatto 1839 u. d.

) n, Artists of the aft, Hist, of amer. Diet, of Paint., ed.

Titel: A Treatise on Wood Engraving (mit 300 eigenhändigen Holzschnitt-Illustrationen)

veröffentlichte. Eine 2., textlich u. illustrativ ₁₀*h *r m e n iqoo¹^ Hut erweiterte Auflage erschien 1861.    Sculnt^lQfH — rTv a n

Diet, of Nat. Biogr XXIX (1892) 98 f. - w i f{\ amson, ₁₉oJ ff" iiL Nagler, Monogr., III. — Umv. Catal. of Books

on

Art, South Kens. Mus., London, I (1870) 921. Jackson, John Baptist, gen. Jackson Jackson, John Adams, amer. Bildhauer, of Battersea, engl. Holzschneider, geb. 1701, geb. in Bath, Maine, 1825, f in Pracchia (Tos-    f in Newcastle-on-Tyne (?) um 1780. Angeblich

kana) 1879. Erhielt von D. C. Johnston in    Schüler des E. Kirkall, soll er mit diesem die

Boston den ersten Malunterricht, erlernte die    Vignetten (Titel u. 196 Holzschn.) in Sam.

Pastelltechnik und fand Beifall mit einigen in    Croxall’s Ausgabe von Äsops Fabeln (1722 u.

dieser Technik ausgeführten Bildnissen. Ging    öfters) geschnitten haben. Einige Holzschnitte

Suisse in Paris. Nachdem er 1851 seine ersten Bildnisbüsten modelliert hatte, kehrte er nach mehrjährigem Aufenthalt in Florenz (1853) u. Paris (1854) nach Boston zurück. Dort modellierte er u. a. die jetzt im Bostoner Athenaeum bewahrte Büste von Wendeil Philipps. Nachdem er sich 1858 in New York niedergelassen hatte, erhielt er 1860 den Auftrag auf eine Bronzestatue für den Polarforscher Kane, worauf er nach Florenz ging, um den Guß in die Wege zu leiten. Entweder wird er den für die Ablieferung der Arbeit vereinbarten Termin überschritten haben, oder es werden ihm die Mittel zur Rückreise nach Amerika aus-

dann zur Bildhauerei über und studierte bei    in einer Ausgabe von Dryden’s „Poems“ (1717)

enthalten J.s Initialen. Von Kirkall scheint er auch die lange vernachlässigte Kunst des mit mehreren Platten hergestellten Helldunkel- (clair obscur) u. Farbenholzschnitts erlernt zu haben. Arbeitete um 1726/31 in Paris unter J. M. Papillon — der sich in seinem „Traité sur la Peinture en bois“ übrigens sehr abfällig über J. äußert — für dortige Verleger und ging, weil er in Paris keine genügende Beschäftigung fand, um 1731 nach Rom, von dort nach Venedig, wo er auch für den Buchverlag tätig war. Sein erster Farbenholzschnitt, den er 1738 veröffentlichte, stellt die Kreuzabnahme, nach einem jetzt in der Londoner Nat. Gail, befindlichen

1742,

von 3

Gemälde Rembrandt’s dar, das sich damals in der Sämig des engl. Konsuls in Venedig, Joseph Smith, befand. 1745 erschien von J. eine Folge großer Farbenholzschnitte (17 Bl.), nach Gemälden von Tizian, Tintoretto, Veronese u. J. Bassano unter dem Titel: Titiani Vecelii, Pauli Caliari, Jacobi Robusti, et Jacobi de Ponte opera selectiora a Joanne Baptista Jackson Anglo ligno coelata et coloribus adumbrata — letzteres Wort ein seltsamer, aber glücklich gewählter Ausdruck, der vortrefflich die Tonstufen bezeichnet, in deren Wiedergabe J. unerreicht war (Friedländer). Auch hat J. einige Clairobscur-Schnitte nach Parmigiano, eine Folge (6 Bl.) heroischer Landschaften nach Marco Ricci u. ein Bildnis des engl. Staatsmannes u. Gesandten am dänischen Hofe, Algernon Sidney, verfertigt. 1746 kehrte J. nach England zurück, wo wir ihn 1754 in einer Fabrik in Battersea, die Tapeten in Clairobscur-Manier — die ersten in England hergestellten — erzeugte, beschäftigt finden. In diesem Jahr erschien nämlich von ihm in London ein Buch unter dem Titel: An Essay on the Invention of Engraving and Printing inChiaroOs-curo, as practised by Albert Dürer, Hugo di Carpi, etc., and the Applications of itto the Making Paper-hangings of Taste, Duration, and Elegance. By Mr. Jackson of Battersea. Illustrated with Prints in proper Colours. Darin wird für J. das Verdienst einer Neuerfindung der Clair Obscur-technik in Anspruch genommen und weiter von ihm gesagt, daß er mit 10 Tonstufen von nur 4 Stöcken drucke. Breite kräftige Licht-u. Schattenwiedergabe und Reliefwirkung gelängen ihm gleich gut. Der schönste Wandschmuck seien seine Holzschnitte nach antiken Statuen in Nischen mit Girlandenumrahmungen in Mosaikimitation. Eine weitere Empfehlung bezieht sich auf die Haltbarkeit der mit öl imprägnierten Tapeten. Ein so feiner Kenner wie Horace Walpole fühlte sich höchlichst befriedigt durch die Art wie J.s Holzschnitte als Wandschmuck in Strawberry Hill zur Geltung kamen (Brief an Horace Mann v. 12. 6. 1753). Laut Bewick („Memoir“, 1862, Neuausg 1925), soll J. als alter Mann in Newcastle-on-Tyne gelebt haben u. in einem Asyl in der Umgebung gestorben sein. Friedländer sagt von ihm, daß niemand im

18. Jahrh. die dem Farbenholzschnitt eigentümliche Technik so bewußt u. kunstvoll verwendet habe wie J. Die Oeuvreverzeichnisse der Handbücher (Nagler, Le Blanc) sind unvollständig und lassen sich aus der unten zit. Lit. ergänzen. Zu J.s Hauptblättern gehören : Kreuzabnahme, nach Rembrandt (s. o.); Erweckung des Lazarus, nach L. Bassano, 1742; Der Tod des hl. Petrus Martyr, nach Tizian, 1739, von 4 Platten gedruckt; Kreuzigung, nach Tintoretto, 1741, größtes Imperial - Fol.; Mariä Tempelgang, nach Tizian,

Platten in 2 Bl. gedruckt, gr. qu. Imp. Fol., u. a. J. signierte gewöhnlich mit seinem

Namen, nur ausnahmsweise mit den Initialen J. J. oder J. B. J. Das Brit. Mus. (Print Room) erwarb von ihm 1918 5 Farbenholzschnitte, u. zw. 3 Panneaux (1,50 X 4,65 m) u. 2 Seitenstücke (1,60 X 1,50 m).

Diet, of Nat. Biogr., XXIX (1892) 100. — W. A. Chatto, A Treatise of Wood Engr.,2 o. J. — Nagler, Kstlerlex., VI ; d e r s., Mo-nogr., III. — Le Blanc, Manuel, II. — Weigel’s Kstcatalog, 1838—66, s. Reg. Bd V. — Slater, Engravings and their Value, 1921. — Fr. Ritter, — Kat. Wiener Ornamentstich-Samlg, 1889 u. 1919.

M. J. Friedländer, Der Holzschnitt. Handbücher der K. Museen zu Berlin, 1917. — Mac Iver Percival, Jackson of Battersea and his Wandpapers, in: The Connoisseur, LXII (1922) 25—35, m. 12 Textabb.; cf. LII (1918) 84 f., 87 (Abb.). — Zanotto, Nuoviss. guida di Venezia, 1856 p. 320 Anm. 3. — Mitteil. H. M. Hake. B.C.K.

Jackson, John Edwin, amer. Maler u. Illustrator, geb. in Nashville, Tennessee, 7. 11. 1875, tätig in New York. Schüler der Nat. Acad, of Design u. der Art Students’ League in New York, stellte häufig in der Nat. Acad, of Design u. in der Pennsylvania Acad, of Fine Arts aus. Malt u. zeichnet hauptsächlich New Yorker Straßenszenen. Widmet sich neuerdings vornehmlich der Zeitschriften-u. Buchillustration. Ölbilder in der Public Library in New York und in der Art Association zu Nashville, Tenn.

Who’s who in America, 1914/5. — Amer. Art Annual, XVIII (1921) 462; XX (1923/4) 568.

Jackson, John Richardson, engl. Kupferstecher u. Schabkünstler, geb. in Portsmouth 17. 12. 1819, t in Southsea 10. 5. 1877. Ging vom Linienstich, den er bei Robert Graves in London erlernte, zur Schabtechnik über, in der seine besten und bekanntesten Blätter ausgeführt sind. Er bekam zahlreiche Aufträge und betätigte sich vornehmlich als Porträtstecher. Seine Zeichnung ist gewissenhaft, die Technik virtuos u. effektvoll in der Farbenbehandlung. Oeuvreverz. a) Bildnisse: Königin Viktoria, nach W. Fowler; Die Princess Royal u. ihre Schwestern, n. Winterhalter; Duke of Edinburgh, n. F. R. Say; Henry, Marquis of Lans-downe, n. F. Grant; Walter, 5th Duke of Buc-cleuch, n. G. Richmond; Frederick, Marquis of Londonderry, n. dems.; Sir Philip Grey-Eger-ton, Bart., n. dems.; Lord Chancellor Hather-ley, n. dems.; Samuel Wilberforce, Erzbischof von Winchester, n. dems.; Right Hon. John

G. Hubbard, M. P., n. dems.; J. P. Sumner, Erzbischof von Canterbury, n. Mrs. W. Carpenter; Will. Howley, Erzbischof von Canterbury, n. ders. ; M. G. Beresford, Erzbischof von Armagh, n. C. Smith; Sir Andrew Fairburn,

n. G. F. Watts; Miss Ann Fitzgerald, n. J. Reynolds; Robert Graves, n. R. W. Buss, u. a. b) Verschiedenes : Otter and Salmon, nach E. Landseer, 1847; Bolton Abbey in the Olden Time, n. dems.; Windsor Castle in the Present Time, n. dems.; The Sweep, n. F. D. Hardy; Johannes der Täufer, n. Murillo (Bild der Nat. Gall., London), u. a.

15

Künstlerlexikon. Bd.XVIU.

Diet, of Nat. Biogr., XXIX (1892). — Graves, Royal Acad., IV (1906). — M. Bryan, Diet, of Paint., ed. Williamson, III (1904). — J. L eise h i n g , Die Schabkunst, 1913. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, 1908—22, I—V, passim. — Cat. Nat. Gall, of Ireland, Dublin, 1920 p. 213. — Cat. Loan Exhib. of Brit. Engr. etc., Viet, and Alb. Mus. London, 1903.

Jackson, Mason, engl. Landschaftsmaler, Holzschneider u. Publizist, geh. in Ovingham (Northumberland), 25. 5. 1819, f in London 28. 12. 1903, jüng. Bruder u. Schüler des John (s. d.). Zeichnete 1836 den Umschlag zu Dickens’ „Pickwick Papers“, die damals zuerst in Lieferungen erschienen. Arbeitete als Holzschneider für „Art Union“ (1850/60), Knight’s „Shakespeare“ (1851/2), Walton’s „Complet Angler“ (1856), für die „Arabian Nights“ (1859) und für „Illustrated London News“, als deren Herausgeber (Art editor) er seit 1860 etwa 30 Jahre lang tätig war. In den Jahren 1856—79 beschickte er die Londoner Ausst. (Royal Acad., Portland Gall., Dudley Gall.) mit gemalten Landschaften. Neben seiner Berufstätigkeit widmete er sich literarischen u. historischen Studien, aus denen sein Werk: The pictorial Press, its Origin and Progress (1885), hervorging.

Diet, of Nat. Biogr., 2. Suppl., II (1912). — Graves, Diet, of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906). — Cat. of engr. Brit. Port., Brit. Mus., 1908/22, I 33, 344, 518; II 69; III 17, 35, 133, 310, 589; IV 260, 268.

Jackson, Michael, irischer Kupferstecher u. Stich Verleger, trat 1736 bei einem Dubliner Verleger in die Lehre und ist um 1753 in London nachweisbar. Von ihm folg. Schabblätter:

1. Spranger Barry als Macbeth, nach J. Gwinn, 1753.    2. Nancy Dawson. 3. Margaret Wof

fington, n. J. Lewis. 4. Alter Mann. 5. Elisabeth Gunning, Duchess of Hamilton (nachmal. Duchess of Argyll), als Schäferin (Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I 69).

W. G. Strickland, Diet, of Irish Art., 1913 I. — J. Chaloner Smith, Brit. Mezzot. Portr., 1878/83, II 716. — Cat. Nat. Gall, of Ireland, Dublin, 1920 p. 211.

Jackson, P i 1 k i n g t o n (Charles d’O. P.), Bildhauer in Edinburgh, war 1913 auf der dort. Ausst. des College of Art mit einer Statue : „A Loretto Boy“, vertreten, seit 1911 auf Ausst. der Roy. Acad. in London mit Statuetten (Bacchanale), Porträtbüsten usw.

The Connoisseur, XXXVI (1913) 210. — Cat. Roy. Acad. Exh. London, 1911; 14; 22; 23.

Jackson, Robert, Bildhauer in London, stellte 1850, 58 u. 66 in der Brit. Institution u. a. O. 2 Bildnisbüsten u. 1 allegor. Marmorbüste aus und beschickte 1851/78 fast regelmäßig die Ausstell, der Royal Acad. vornehmlich mit Porträtbüsten u. -médaillons. In der West-minsterabtei von ihm eine Statue Palmerston’s als Ritter des Hosenbandordens.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Royal Acad., IV (1906) ; Brit. Inst., 1908. — Art Journal, 1870 p. 195. — Bradley & Bradley, The Westminster Abbey Guide, o. J., p. 15.

Jackson, Samuel, engl. Landschaftsmaler, geb. in Bristol 31. 12. 1794, | in Clifton 8. .12. 1869; Vater des Samuel Phillips (s. d.). Folgte als Sohn eines Kaufmanns dem väterlichen Beruf, zeichnete auf Ferienreisen in Schottland u. Irland nach der Natur, erwählte nach dem Tode seines Vaters die Kunst als Beruf und studierte mit 30 Jahren bei F. Danby. Er brachte es durch Fleiß u. Ausdauer bald zu tüchtigen Leistungen und wurde 1823 Mitglied der Londoner Society of Painters in Water-Colours, in deren Ausstell, er in den ersten Jahren mit Motiven aus der Umgebung von Bristol, später vornehmlich mit Landschaften aus Wales u. Westindien, wohin er 1827 aus Gesundheitsrücksichten eine Reise unternommen hatte, vertreten war. Im ganzen beschickte er bis zu seinem 1848 erfolgten Austritt die Ausstell, dieser Gesellschaft mit 46 Aquarellen. Einem Malklub, den er 1833 in Bristol begründet hatte, gehörten bekannte Künstler wie W. J. Müller,

J. S. Prout u. a. an. In der Berliner Akad. stellte er 1836/40 (im Katal. fälschlich George J. gen.) Aquarelle mit Motiven aus England, Holland, Spanien u. Konstantinopel aus. Anhänger der romantischen Richtung in der älteren engl. Landschaftsmalerei, folgt er im wesentlichen den Spuren Danby’s u. Barret’s, indem er mit einer sorgfältig studierten Komposition eine poesievolle Naturschilderung u. feines Kolorit vereinigt. Auf 2 Schweizerreisen (1855, 1858) fand J. die Motive zu einigen Ölbildern, die eine fast jugendliche Frische verraten und die It Redgrave zu seinen besten Leistungen gehören. Als Haupt der Bristoler Malerschule lebte er bis zu seinem Tode in geachteter Stellung in seiner Vaterstadt. Arbeiten von ihm (Aquarelle) befinden sich im Londoner Viktoria- u. Albert-Mus„ im Brit. Mus. ebenda (Nillandschaft) u. in der Bristoler Gal. (1 Ölbild, 14 Aquarelle.)

Diet, of Nat. Biogr., XXIX (1892) 106 f. — Redgrave, Diet, of Art., 1878. — R o g e t, Hist, of the old Water-Colour Society, 1891. — Art Journal, 1870 p. 53 (Nekrol.). — Nagler, Kstlerlex., VI (1838) 384 (Jackson ohne Vornamen). — Graves, Diet, of Art., 1895; d e r s., Brit. Instit., 1908. — B i n y o n , Cat. of Drawings by Brit. Art., Brit. Mus., Ill (1902). — Kat. der gen. Samlgn u. Ausst.

Jackson, SamuelPhillips, engl. Landschafts- u. Marinemaler, geb. in Bristol 4. 9. 1830, f ebenda 27. 1. 1904, Sohn des Samuel (s. d.). Schüler seines Vaters u. der Bristoler Akad. Beschickte 1851/57 die Londoner Brit. Institution, 1852/81 in großen Zwischenräumen auch die Ausstell, der Royal Acad., stellte aber hauptsächlich im Verbände der Royal Water-Colour Society aus, der er seit 1853 als Associate, seit 1876 als ordentl. Mitglied angehörte. Die Zahl seiner dort gezeigten Aquarelle beträgt annähernd 500 Stück. Seine ersten Arbeiten, mit denen er Ruskin’s Beifall gefunden

hatte, waren Ölbilder mit Küstenmotiven Cornwall u. Wales. Auf einer Schweizerreise, die er 1858 mit seinem Vater unternahm, entstand das Bild: Abendstimmung am Thunersee (1859 ausgest.). Nachdem er sich 1856 in Reading, später in Henley-on-Thames niedergelassen hatte, malte er meistens Themselandschaften. Er bevorzugt zarte, gedämpfte Farbenharmonien und arbeitet ebenso flott wie wissenhaft.

Das

Ehrendoktor von

ganz den Eingebungen seines

aus

ge-

Besonders seine Frühwerke, in denen er mit Vorliebe Sonnenlichteffekte behandelt, wirken mit ihrer stimmungsvollen Wiedergabe duftiger Nebelstimmungen, bewölkter Himmel u. dgl. sehr reizvoll. Londoner Viktoria- u. Albert-Mus. besitzt von J. die Aquarelle: Dunstiger Morgen an der komischen Küste, 1853 dat.; Kriegshafen von Plymouth; Einschleppen eines Wracks, 1852 dat.; Die Themse bei Wargrave; Mittagsstimmung, bez. u. 1866 dat.

Diet, of Nat. Biogr., 2. Suppl., II (1912). — Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Royal Acad., IV (1906) ; Brit. Inst., 1908 ; Loan Exhib., 1913 ff., IV. — Art Journal, 1904 p. 103 (Nekrol.). — Cat. Nat. Gall, of Brit. Art. Viet. & Alb. Mus., London, II (1908).

Jackson, Sir Thomas Graham, 1. Baronet, engl. Architekt, Exlibriszeichner u. Kunstschriftsteller, geb. in Hampstead 21. 12. 1835, t in London 7. 11. 1924. Studierte in Brighton u. Oxford (Wadham College), Schüler des Archit. Sir G. G. Scott (1858/61), betätigte sich vornehmlich auf den Gebieten des Hochschul-u. Kirchenbaus und debütierte 1873 mit einem Kirchenentwurf in der Royal Acad., die ihn 1892 zu ihrem Associate u. 1896 zu ihrem ordentl. Mitglied wählte.

Oxford u. Cambridge, seit 1913 Baronet; auch auswärtiges Mitglied der Kgl. Belg. Akad. In seinem 1873 ersch. Werk „Modern Gothique Architecture“ betonte J. zum 1. Male gegenüber seinem Lehrer Scott, diesem Hauptvertreter eines strengen Historismus in der neugotischen Bewegung, und dessen Schule seinen abweichenden Standpunkt, indem er darauf hinwies, daß der selbständig schaffende Baukünstler über dem Studium der historischen Baustile niemals den Zusammenhang mit der Gegenwart aus dem Auge verlieren dürfe. Vielmehr käme es in erster Linie darauf an, in die Methode der Meister des gotischen Baustils einzudringen und die alten Formen mit neuem Leben zu erfüllen. J.s Sympathie für die engl. Spätgotik (sog. Tudorstil), deren malerische Formensprache seinem ästhetischen Empfinden mehr zusagte als die strenge Hochgotik, kommt wohl am stärksten in seinen beiden Hauptwerken, den New Examination Schools u. der Radcliffe Library in Oxford, zum Ausdruck. Im ersteren Falle konnte er unter besonders günstigen Verhältnissen — es handelte sich um einen freiliegenden Gebäudekomplex

Genius, der überschäumenden Laune seiner Phantasie folgen. Während die Gesamtkomposition u. die imposante, kräftige Fassadenbildung dem Hochschulcharakter des Gebäudes u. seiner architektonischen Umgebung angemessen sind, erfüllt ein moderner Geist die ebenso elegante wie verschwenderisch reiche Innenausstattung. In derselben Richtung bewegt sich J. in dem über 20 Jahre jüngeren Entwurf der Radcliffe Library, deren strengere, maßvolle u. edle Verhältnisse die Reife seines Stiles verkünden. Auch durch seine übrige, der Universität u. Stadt Oxford gewidmete Bautätigkeit während der beiden letzten Jahrzehnte des 19. Jahrh. hat J. wesentlich zur Modernisierung u. Verschönerung des Stadtbildes beigetragen, indem er bei den nach seinen Plänen ausgeführten Erweiterungsbauten zahlreicher Kollegs (Trinity, Lincoln, Merton, Brasenose, Corpus Christi, Balliol, Hertford), der Kathedrale u. Universitätskirche St. Mary the Virgin, der Christchurch, in Somerville Hall usw. überall aufs glücklichste die überlieferten Formen den baukünstlerischen Anforderungen der Neuzeit anzupassen wußte. — Seine wichtigsten ausgeführten Entwürfe sind;

a) für Oxford: New Examination Schools, Grundsteinlegung 1877, Vollendung 1882; Bodleian Library, Restaurierung; Umbau u. Restaurierung der Kathedrale St. Mary; neuer Glockenturm der Christchurch (1879/80); Lincoln College (Neubauten 1882; Restaurierung der „Hall“ 1891); Trinity College („President’s House“ 1885/7; „Quadrangle“ 1883/9); Merton College („Quadrangle“); Brasenose College („New Quadrangle“; Fassade an High Street u. a. 1883/9); Balliol College (Neubauten 1893); New Hertford College (1888/9) ; Somerville Hall (Erweiterungsbau 1881/2) ; New Radcliffe Library (1901); High School for Boys (1881 eröffnet); High School for Girls (Back-steinbau, Königin Anna-Stil). b) für Cambridge: Sedgwick Memorial Museum; Museum of Geology; Squire Law Library; Law School u. a. c) öffentliche Schulen (außer den bereits gen.): Aldenham; Brighton; Cranbrook; Eton, Giggleswick; Harrow; Radley; Rugby; Sandwich; Uppingham; Westminster, d) Kirchen: Aldershot, Annesley (1873); Bromley (1883); Curdridge; Giggleswick; St. John’s Church, Hampstead; Hornblotton; Narberth; Northington (1890); Stratton; St. John the Baptist, Wimbledon (1889). Neubauten für Inner Temple u. Draper’s Hall, London, e) Restaurierungen von Schlössern} Kirchen usw. : Eltham Palace, Longleat (Landsitz des Marquis of Bath); Town Hall, Rushton; Christchurch Priory; Great Malvern Priory Church ; St. Thomas - Kirche, Portsmouth ; Abbey Church, Bath; St. Trinity, Coventry; Kirche in Grimsby; Kathedrale Westminster; Hospital of St. Cross, f) Thome House bei

Arbeiten der florent. Renaissance als Muster. Erhielt Auszeichnungen auf Ausstell, in Brüssel Publikationen in Buchform: Modern Gothic    1910 (Goldmedaille)    u. Turin 1911 (Diplom).

Yeovil (Neubau, Entwurf in der Royal Acad. 1883 ausgest.), u. a.

Architecture, 1873 ; Dalmatia, the Quarnero and    Sonstige Arbeiten : Goldplakette für den französ.

Istna, 3 Bde, 1887 (mit ca 250 Lichtdruck-Tfln    t

u. Holzschnitten nach J.s z. T. trefflichen    P^nteu Loubet    große Goldmedaille mit

Zeichngn, z. B. I 275: Chorgestühl in Zara; II    dem Bildnis Viktor    Emanuels III. (1900), u. a.

350 Kopfreliquiar des hl. Blasius u. a.) ; Wadham E. Giannelli, Artisti napoi, viventi, 1916 College, Oxford ; its History and buildings (ill.), P- 605 ff. — Tesorone in Arte ital. dec. ed 1893; The Church of St. Mary the Virgin, Ox- ind., XII (1903) 61, 71 ff.

ford; its Hist, and archit. ; Reason in Architecture, Jacob, Jacobus u. Jakob sind sämtlich hier 1906; Byzantine and Romanesque Architecture,

1913; Gothic Architecture in France, England    ^

and Italy, 1915; A Holiday in Umbria, 1917; Jacob, Ebenistenfamilie in Paris, 18./19. Jahrh. The Renaissance of Roman Architecture, 1921/2. Mitglieder in zeitlicher Folge: Georges I,

«*• ⁶- I im J" C!^ <BurSu"d>; t 5. 7.

Cambridge.    1814 in Paris. Kam lojahng nach Paris, urn

Who’s Who, 1924. — Art Journal, 1892 p. 94. —    das Handwerk eines Kunsttischlers u. Holzbild-

Revue des arts décor., XXII (1902) 13/20 (A. L.    hauers zu erlernen, arbeitete im Atelier von

Bald r y). — G r a v es , Diet, of Art., 1895 ; l Delanois, wurde 1765 Meister (sein Meister-ders., Royal Acad., IV (1906); cf. VIII 421.—    i.. ,    ,    ’    , „    .    ... vn . , , ,

- R. Acad. Exhib. London 1907-10, 13/5, 21. -    stuck< das Mode11 eines kleinen Rokokolehn-

Paris Expos. Univ. 1900. Cat. gén. d’oeuvres d’art    Stuhls, noch im Besitz seiner Nachkommen),

1900 p. 424. — The Times, 9. 1. 1925. B. C. K.    eröffnete ein eigenes Atelier u. wurde bald vom

Jackson, Walter, engl. Goldschmied, von    Hof durch Aufträge ausgezeichnet. (Mit Mon-

dem sich im Londoner Viktoria- u. Albert-    tigny Kopien nach 10 Schränken mit Intarsien

Mus. eine silb. Tabaksdose mit hübschen figürl.    im Stile Boulle’s von A. J. Oppenordt, zu denen

Reliefs, dat. 1797, befindet.    wahrscheinlich ein jetzt im Louvre befind!. Me-

Vict. & Alb. Mus. Review of Acquisit., 1911 p. 40.    daillenschrank mit den Figuren der Religion

Jackson, William, engl. Komponist u.    und der Weisheit gehört, der G.s Stempel trägt.)

Landschaftsmaler, geb. in Exeter 28. 5. 1730,    im Auftrag der Königin Marie Antoinette ar-

f das. 12. 7. 1803. Begann 1757 als Auto-    beitete er die Möbel für ihr Boudoir in Ver-

didakt mit der Ausübung der Malerei und    sailles (einzelne Stücke jetzt im Berliner Schloßzeigte 1771 in der Londoner Royal Acad. 2 Land-    mus., Vgl. Führer 1922 u. Katal. Berl. Kst-

schäften. Schloß 1767 in Bath Freundschaft    gew.-Mus. 1915), die mit Fackeln, Sphinxen usw.

mit Gainsborough, der sich 1768 auf Grund    geschmückt sind, war außer für Versailles auch

seiner Beziehungen zu dem Herzog von Bed-    für die Tuilerien u. Trianon tätig u. arbeitete

ford wegen Erlangung der Stelle eines Steuer-    für den Spielsaal im Schloß St. Cloud eine

einnehmers für J. verwandte. Ihre Freund-    Folge von 56 Sitzen. 1784 erhielt er den

Schaft dauerte über 20 Jahre. 12 Briefe Gains-    Titel eines „fournisseur des menus-plaisirs“,

borough’s an J. bewahrt die Royal Acad. In    1790 wurde er königl. Hoflieferant. Der Graf

seinen Landschaften lehnt sich J. an Gains-    v. Artois bestellte bei ihm mehrere Einrich-

borough an.    tungen, u. a. für die Schlösser Saint-Germain

^ ^Lr,a.v1s’    ^ (J906) 231. — u Maisons u. für die Kirche zu Mesnil, der

^•Sc)V„V^rmo":Gxîfx⁰mgh-1915P'⁴¹¹- Prinz v. Condé für das Palais Bourbon,

C. H. Collins Baker. Jackson, William, Miniatur-, Bildnis- u. Marinemaler in Liverpool, beschickte 1774, 1784 u. 1787 die dort. Ausstell.

Annual of the Walpole Soc., VI (1917/8) 92.

Iacoangeli, Gaetano, Goldschmied u. Emailleur, geb. in Rom 1. 11. 1860, tätig in Neapel. Sohn eines Graveurs namens Giuseppe, der als Teilnehmer an der politischen Bewegung von 1848 u. der Verteidigung von Rom um 1865 nach Neapel geflüchtet war. Studierte die Zeichenkunst unter G. Torna und die Bildhauerei unter G. B. Amendola, arbeitete in der Werkstatt seines Vaters und übernahm nach dessen Tode (um 1882) dessen Geschäft. Widmete sich als Autodidakt dem Kunstgewerbe und machte sich als Goldschmied selbständig. Erwarb sich Verdienste um die Erneuerung der Emailkunst in Italien und verwendete als Goldschmied mit Vorliebe die

die Schlosser Chantilly, Vilgenis u. fur das Pariser Hôtel seiner Tochter in der Rue de Monsieur. Der Graf von Provence (der spät. Ludwig XVIII.) ernannte ihn zu seinem „menuisier ordinaire“ u. beauftragte ihn mit der Ausstattung des Schlosses Brunoy u. des Pavillons von Montreuil. Zu G.s Kunden zählten ferner die Gräfin v. Provence, die Herzoge v. Chartres, Pertthièvre, Liancourt u. La Rochefoucauld d’Enville, der Prinz v. Conti u. Ausländer, wie Karl Theodor v. Bayern, der König v. Schweden u. die Prinzessin Kinsky. 1789/90 führte G. nach dem Entwurf L. David’s eine Einrichtung für dessen Atelier im antikisierenden Stil aus, die eine förmliche Revolution auf kunstgewerbl. Gebiet hervorrief. Diese Möbel im antiken Geschmack sind es, die David auf seinen Bildern („Schwur der Horatier“, „Brutus“, „Helena u. Paris“ u. dem Bildnis der Mme Récamier) darstellte u. die

In der Herstellung

weiter. Sie führten die Marke:

für die Directoire- u. die Empire-Zeit maßgebend wurden. David u. C. Moreau haben mehrfach Skizzen für G.s Arbeiten geliefert. Für den Herzog v. Chartres führte G. nach Zeichnungen Davids 20 Lehnsessel, 24 Stühle u. 1 mit vergold. Bronzen verziertes Bett aus Mahagoni aus, für den Generaldirektor der Museen Vivant-Denon nach dessen auf gelehrten antiquarischen Studien begründeten Angaben eine mehr seltsame als schöne ägyptisierende Zimmereinrichtung. 1793 erteilte ihm David den Auftrag, den neuen Sitzungssaal des Konvents im Tuilerienpalast zu möblieren (nach Zeichnungen der Architekten C. Percier und P. Fontaine; Stühle für 760 Abgeordnete, Bänke für das Publikum und Rednertribüne).

G. gelangte zu großem Vermögen u. erwarb mehrere Häuser in Paris und Landbesitz. Während der Unruhen wurde er mehrmals vor das Revolutionstribunal geladen, auch einmal für kurze Zeit in Haft genommen, entging jedoch durch die Protektion Davids weiteren Nachstellungen. 1796 übergab G. seinen beiden ält. Söhnen die Leitung des Hauses, blieb ihnen aber als künstler. Beirat zur Seite. Nach dem Tode seines ältesten Sohnes Georges gründete er mit s. Sohn Franç. Honoré G. eine Firma, die bis 1812 bestand. Vermögensverluste trübten seine letzten Tage, namentlich von Sitzen u. Bettstellen, aber auch von Kaminschirmen, Konsolen, Pfeilertischen, Wandleuchtern usw., für die er gewöhnlich selbst die Zeichnungen entwarf und die Schnitzereien ausführte, übertraf G. alle seine Rivalen durch die Vollendung der Technik und die Harmonie der Proportionen, die seinen Erzeugnissen den Stempel der Vornehmheit u. Grazie verliehen. Unerschöpflich war er im Erfinden neuer Formen. Er arbeitete Betten en niche, en chaire à prêcher, en tombeau, à la Choisy, à la Française, à l’Italienne, à la Polonaise, à la Mansart oder mit römischem Baldachin ; drehbare Lehnstühle mit umklappbaren Lehnen; Stühle nach antiker Art oder im engl. Stil mit durchbrochener Lehne; Trittbretter auf in Blattscheiden steckenden Füßen, Deckel von Badewannen, Gesimse für Fensteröffnungen, Chorstühle mit Betpulten, Schreibschränke mit Tischklappe u. Schreibtische. Er begann im Stil Louis XV, wandte sich hierauf dem Louis XVI zu u. pflegte seit 1780 die antikisierende Richtung. Mit den Ornamenten der Vorzeit verband er Motive aus dem Landleben u. der Natur: Gießkannen, Harken, Schaufeln, Fischnetze, Dudelsack, den Hirtenstab, ferner Veilchen, Rosen, Mohn, Maiblümchen, Feldblumen, Früchte u. Gemüse. Die Früchte entquollen Hörnern oder füllten Becher, die Blumen waren in hufeisenförmige Girlanden oder in mit Bändern verzierte Gehänge gewunden. Ölbaum-, Lorbeer- u. Eichenzweige vereinigte er mit kannelierten dorischen Säulenstümpfen und Perlbändern. Lange Zeit verwandte G. nur einheimisches Holz, seit 1780 unter engl. Einfluß Mahagoni, später u. a. Ebenholz. Für die Bemalung u. Vergoldung bediente er sich der Hilfe von Ménage, Ramier u. Chatard. Das Hauptinteresse wandte er der Ausarbeitung des Details zu. Er bezeichnete: G. JACOB oder Jacob allein. — Sein Bildnis (Slg Eug. Maurice) malte Julien Simon, ein anderes, im Kreise seiner Familie (Bes. Mme Goyon, Paris),. C. Le-peintre (1792). — Arbeiten in öffentl. Besitz: Möbel aus d. Bes. Marie Antoinette’s aus Saint-Cloud, Mus. des arts décoratifs, Paris; Pfeilertisch mit Sirenenpaaren, Stühle im Louis XVI-Stil, Lehnstühle, Sessel, Kamin- u. Wandschirm der Marie Antoinette aus Saint-Cloud im Louvre; Möbel im Mus. zu Chantilly, in den Schlössern Compiègne, Fontainebleau, Versailles, Grand Trianon u. Petit Trianon; ferner in Paris im Palais de l’Elysée, Mus. d’hist. naturelle, in den Archives Nationales; Stühle aus dem alten Kapitelsaal in Saint Nicolas des Champs; Fauteuils mit einem Fries, auf dem die der Statue des Vaterlands erwiesene Huldigung dargestellt ist, in der Smlg Henri Rouart, Schloß Bagnols-de-Grenade (Haute Garonne); Möbel aus dem Boudoir der Marie Antoinette im Berliner Schloßmus.; Stühle u. a. im Residenzmus. in München; Sofas u. Stühlein Schloß Nymphenburg; Salonmöbel im South Kensington Mus., Wallace Museum u. Buckingham Palace, London; Stühle und Armstühle in Windsor Castle; Sitze im Jagdpavillon des Schlosses Drottningholm in Schweden.

Georges II, gen. Jacob l'aîné, geb. 26. 5. 1768 in Paris als Sohn des Georges I, f 23. 10. 1803 ebenda, führte seit 1796 mit seinem Bruder François Honoré G. das Unternehmen seines Vaters weiter, wobei er die geschäftliche Leitung hatte.

François Honoré Georges, gen. Jacob-Desmalter (nach d.väterl. Besitzung in Burgund), geb.6.2.1770 in Paris als Sohn des Georges I, f 15. 8. 1841 ebenda, führte seit 1796 mit seinem Bruder Georges II das väterliche Geschäft

JACOB FRERES

RUE MESLEE. Napoleon bestellte bei ihm nach seiner Rückkehr aus Italien (1797) für sein Schlafzimmer im Hôtel der Rue Chantereine eine Einrichtung, deren Bett einem Zelt und deren Sitze Trommeln ähnlich waren, und gab ihm später den Auftrag, die alten königlichen durch die Revolution zerstörten Residenzen zu möblieren. In der Ausstellung des Jahres IX wurde ihm im Wettbewerb mit seinem Schwager Lignereux für 2 mit Kameen verzierte Kommoden die gold. Medaille verliehen. Nach dem Tode seines Bruders Georges gründete er mit seinem Vater eine Gesellschaft unter dem Namen Jacob-Desmalter & Cie u. benutzte fortan den Stempel

Diese Verbindung bestand bis

JACOB . D

R . MESLEE.

ein Schreibtisch u. Thronsessel Napoleons, Paris, Mus. des arts décoratifs; Wiege für den 1812. Nachdem Franç. H. G. zum kaiserl. Ebe-    König von Rom (nach Entwurf von Prud’hon),

nisten ernannt worden war, nahm seine Fabrik,    Wien, ehemal. Schatzkammer (ein 2., etwas

die mehrfach durch den persönl. Besuch Napo- einfacher dekor. Exemplar im Schloß Fontaineleons ausgezeichnet wurde, einen bedeutenden    bleau) ; Kirchengestühl in Saint - Gervais et

Aufschwung, u. ihre Erzeugnisse wurden maßge-    Saint-Protais, Paris; ferner: in Chaalis (Seine

bend für die weitere Entwicklung des Empirestils.    et Oise), Musée Jacquemart - André (Bett) ;

Sie umfaßte 15 Werkstätten (für Kunsttischlerei,    Compiègne, Schloß (u. a. Schrank mit Büste

Schnitzerei, Malerei, Holzvergoldung, Bronzear-    Napoleons); Malmaison, Schloß (Replik des

beiten, Textilien und Kunstschlosserei) und be-    Throns in Fontainebleau); Paris, Bibi. Nat.

schäftigte gegen 800 Arbeiter. Die Zeichnungen    (Vitrine) u. Louvre; Versailles, Schloß (2 aus

zu den Möbeln stammten hauptsächlich von Per-    den Tuilerien stammende Büfette), Grand Tria-

cier u. Fontaine, die Bronzearbeiten von Ph. Tho-    non (u. a. Teetisch von 1806). — Franç. H. G.

mire, Ravriot, Damerat, P. M. Delafontaine,    ist porträtiert auf dem Familienbildnis (vgl.

C. Cahier und Cheret. Für Napoleon richtete    unter Georges I), auf einem Medaillon (Relief)

Franç. H. die Schlösser Malmaison, Compiègne,    von A. L. Dantan u. einem Gemälde von

St. Cloud, Fontainebleau u. Versailles ein. Außer-    Girodet-Trioson.

dem arbeitete er für die Höfe v. Holland u. West-

faleń, für König Karl IV. v. Spanien, Alexander v. Rußland und die Könige von Preußen und England. Am Ende des Kaiserreichs schien es, als ob das Unternehmen infolge der Krise, welche damals die nationale Industrie lahmlegte, eingehen würde, aber es erholte sich bald wieder unter der Regierung Ludwigs XVIII. Um diese Zeit stattete Franç. H. G. für den Herzog von Berry das Pariser Palais de l’Elysée und für den Kaiser von Brasilien den Palast in Rio de

Janeiro aus. 1825 übergab er seine Ateliers seinem Sohn Georges Alphonse.

Die Möbel der Werkstatt des Franç. H. G. zeigen in der Zeit der Herrschaft des Directoire- u. Empirestils eine besonders reiche Ausstattung, später werden ihr Aufbau u. die Detail

Georges Alphonse (Jacob-Desmalter), Architekt, Ebenist, Ornamentzeichner u. Aquarellmaler, geb. 21. 2. 1799 in Paris als Sohn des Franç. Honoré G., f 7. 6. 1870 ebenda, war 1817/9 Schüler des Arch. C. Percier an der Pariser École des B.-Arts, dann tätig im Geschäft seines Vaters, das er 1825 übernahm. Er fuhr fort, für die Krone während der

2. Periode der Restauration u. der Julimonarchie zu arbeiten, jedoch zwangen ihn die Zeitverhältnisse zu einem mehr geschäftsmäßigen Betrieb. 1847 trat er das Geschäft an J. Jeanselme ab, dessen Enkel noch heute das Unternehmen leitet. G. A. hat für die Schlösser von Neuilly, Rambouillet, Saint-Cloud, Versailles, Schloß Rosny u. die Tuilerien (für die Herzogin von Berry, 1827) gearbeitet. Er benutzte verschied, behandlung vereinfacht. Neben Bronzebeschlä-    Stempel, am häufigsten den seines Großvaters,

gen u. Intarsien wurden Porzellan- u. Wedg-    wobei er den Anfangsbuchstaben G wegließ,

woodplatten (nach Entwürfen von H. Howard) 1838> ₄₁ u_ ₆₆ stente er im Salon Landschafts-zur Verzierung benutzt. Vorherrschend waren Aquarelle aus.

griechisch-römische u. ägypt. Ornamente, wie Monographien : Hector Lefuel, Georges Sphinxe, Greifen, Palmetten, Lotosblumen,    Jacob, Paris 1923 (neues Aktenmaterial, Erwäh-

Sterne, behelmte Köpfe, Jupiterblitze, der    ™ng mehrerer nur urkundl. bekannter gleich-

Merkurstab, die Panflöte oder kriegerische u.    rÄWÄÄÄS

revolutionäre Attribute wie Liktorenbundei,    franç., I [1923] 704) ; d e r s., L’ébéniste G. J.,

Lorbeeren, Helme, Degen, Schilde, geflügelte    in Revue de l’art anc. et mod., XLIV (1923)

Figuren usw. Der prachtliebende, aber über-    241 ff., reich illustr. (Abb. d. Familienbildes von

ladene u. anmutiose Zeitstjl beeinträchtigt oft    £=pem.reb    iŚlff“-

den Gesamteindruck dieser Möbel, deren Details    E_ d u m o n t h i e r , Les sièges de Georges

jedoch meisterhaft behandelt sind. Von origi-    Jacob, Paris 1922 (mit 43 Taf.).

nellen Möbelformen seien erwähnt: Schreibtisch Handbücher: Bellier et Auvray, Diet.

in Form eines Triumphbogens, Ruhebett mit nach antiker Art drapierten Stoffen, Sofas, gen. „méridiennes“ mit dreiteil. Rücklehnen, Schemel mit 3 aus Tierleibern gebildeten Füßen, Betten, deren Vorhänge an der Decke durch eine Verzierung aus vergold. Holz in Form eines Bogens zusammengehalten wurden. — Hervorragende Stücke in öffentl. Besitz: Juwelenschrank der Kaiserin Marie Louise, Schloß Fontainebleau; ebenda Thron Napoleons, Arbeitskorb aus vergold. Bronze, Armsessel u. a.; Möbel der Kaiserin Josephine aus Malmaison,

Maze-Sencier, Livre des collectionneurs, 1885 p. 38. — M o 1 i n i e r , Hist, des arts appl. à l’industrie, 1896, III p. 76, 207, 226 ff., 230 ff.,

gén. etc., I, 1882 (betrifft nur G. Alphonse). —

256; der s., Mus. du Louvre: mob. franç. du XVIIe et du XVIIIe siècle, o. J., p. 16, 62, 64 f.

—    Lehnert, Ill. Gesch. d. Kstgewerbes, IL — P. L a f o n d , L’art décor, et le mobilier sous la républ., 1900 p. 16, 18, 21, 30, 36, 48, 53 ff., 60 ff., 69, 73, 78 ff., 82 ff., 88 ff., 91, 95, 126. — Marmottan, Les arts en Toscane sous Napoléon, 1901. — R. Graul, Das 18. Jahrh., 1905 p. 105 ff. — Delaire, Les Archit. élèves de l’École des B.-Arts, 1907 (betrifft nur G. Alphonse).

—    Vial, Marcel, Girodie, Les Artistes

Neuwirth, Wochenrechn. etc. d.

ers. Studien über die

décor, du bois, I (1912); II (1922) 244 f. — S a 1 v e r t e , Les Ébénistes du 18e siècle, 1923.

Zeitschriften : Gaz. des B.-Arts, 1877 II 205; 1881 I 351; 1914 I 134 (m. Abb.), 476; 1922 II 395. — Nouv. arch, de l’art franç., 1903 (Reg.).

—    Les Musées de France, 1913 p. 6. — L’art décoratif, 1913 II 65. — Les Arts, 1914 Nr 151, p. 10; 1920 Nr 190 p. 22 f. — Burlington Magaz., XLI (1922) 265; XLIV (1924) 22 ff. — Revue de l’art anc. et mod., XLI (1922) 298. — Die Kunst, XLVI (1921/2) 84, 187. — Belvedere, III (1923) 47. Beaux-Arts, II (1924) 10. — La Renaiss. de l’art franç., VIII (1925) 17 (Abb.), 18.

Inventare u. Kataloge : Lescure, Château de Malmaison, Catal. etc. [1867], p. 248, 252f. — Invent, gén. des œuvres d’art, Ville de Paris, mon. rei., I (1878). — Jul. Lessing, Vorbilderhefte d. Kstgew.-Mus. Berlin, XXI (1898).

—    Musée centenn. des classes 66 etc. : mob. et décor, à l’expos. univ. int. de 1900 à Paris p. 25f.

—    Expos, internat, univ. de 1900. Catal. gén. off. Oeuvres d’art. Expos, centenn. de l’art franç. (1800—1889), Paris 1900, p. 214/8. — L a k i n g , Furniture of Windsor Castle, 1905 p. 150 ff., Taf. 43. — Paris : Dreyfus, Mus. du Louvre, mobilier du XVIIe et du XVIIIe siècle, 1922; Mus. des arts décoratifs, guide illustré, 1923. — Fontainebleau: Pfnor, Guide 1889 p. 29; Vincent, Guide ( Petits appart. de Napoléon I. ),

o.    J. p. 12, 24, 28, 31, 34 ff., 39, 42, 48 ff., 60 ff., 72, 76 ff. ; Dimier (Villes d’art célèbres), 1911

p.    131 ff., 135. — München : Führer Residenzmus., 1921 p. 7 f., 16, 29. — Schloß Nymphenburg: Führer 1921 p. 6 ff.

Charlotte Steinbrucker.

Jacob, Glockengießer, von dem sich eine bez. u. 1251 dat. Glocke im Dom zu Minden befindet.

Bau- u. Kstdenkm. Westf., Kr. Minden, 1902 p. 79 (Faksimile m. Lit.). — Walter, Glockenkunde, 1913 p. 181, 777.

Jacob, Baumeister in Xanten, urkundl. 1302 und 1307 erwähnt, u. zwar als „magister“ Jacobus, also doch wohl Baumeister — im Gegensatz zu seinem Sohne Jacobus lapicida, dem Steinmetzen (s. folg. Art.). Um 1302 leitete er noch den Bau des Münsters (St. Victor), wobei ihn sein Sohn Jacob unterstützte. J. muß um 1263, zu dem Zeitpunkt der Grundsteinlegung des Neubaus des Xantener Münsters, im besten Mannesalter gewesen sein; er kann daher sehr wohl der erste Baumeister des gotischen Chores gewesen sein. Seine Schulung hat er nicht in Köln, sondern in Brabant u. Nordfrankreich empfangen, was in Grundriß und Aufbau des Chores, der vollkommen dem des Kölner Domes widerspricht, deutlich in Erscheinung tritt. Die Abteikirche St. Yved bei Braisne, zwischen Soissons und Reims gelegen, 1180 begonnen u. 1216 geweiht, ist das Vorbild der Chorlösung des Xantener Münsters. Es ist eine Vereinfachung der Radial-Kapellen-Anlagen, eine Choranlage mit diagonal gestellten und gestaffelten Seitenchören, und zwar je zwei zu seiten des Hauptchores. Für die Abhängigkeit von St. Yved spricht vieles: St. Yved gehörte den Prämonstratensern, war mithin durch den hl. Norbert mit Xanten verwandt. Es liegt nahe der deutschen Grenze und hat zweifellos allenthalben großen Einfluß auszuüben vermocht. Ferner verwandt mit St. Yved ist außer Xanten auch St. Martin in Ypern (1221), die Liebfrauenkirche in Trier (1227/43), die Katharinenkirche in Oppenheim (1262), St. Gengoult in Toul, St. Bavo in Gent (1274), die Pfarrkirchen in Kleve und Ahrweiler. J. begann mit dem Neubau des gotischen Chores am 22. 8. 1263. Man baute, ohne den romanischen Chor abzureißen, um diesen herum, bis die Altäre im neuen Chor fertig waren, worüber eine Urkunde des Jahres 1276 berichtet. 1280 Weihe des Hochaltars, 1284 Abbruch der romanischen Anlage. 1311 sind der Hauptchor • wie die beiden benachbarten Joche des Langhauses fertig.

Kunstdenkm. d. Rheinprov., I (Düsseldf 1891).

—    Der Kirchenschmuck, XIV (Graz 1883) 126 ff., 135.

Prager Dombaus, 1890. — St. Beissel, Die Bauführung des Mittelalt Kirche des hl. Victor zu Xanten, ² Freiburg i. Br. 1889. — D e h i o , Handb. d. deutschen Kunstdenkm., V, 1912 (nur Beschreib, von St. Victor, ohne Nennung J.s).    Lüthgen.

Jacob, Steinmetz und Baumeister in Xanten, urkundl. erwähnt 1302 u. 07, 1358—61, | 20. 1. 1374 in Xanten. Er wird bezeichnet als „Jacobus lapicida filius magistri Jacobi“. Nach St. Beissels scharfsinnigen Untersuchungen ist er der Sohn des Baumeisters Jacob (s. vorhergeh. Art.). 1358 reiste J. nach Köln, um Steine für den Bau des Münsters zu kaufen, 1360 kündigte er dem Fabrikmeister und reiste nach Preußen, von wo er 1361 nach Xanten zurückkehrte. Seine künstlerische Tätigkeit schwankt zwischen Bauleitung und Steinmetzarbeit. Anfangs, seit 1302 etwa, half er seinem Vater bei der Bauleitung des Münsters, die er später selbständig weiterführte; vollendete 1359 den südl. Seitenchor und erneuerte 1372/74 den südl. Westturm. Er schnitt die Modelle zum Maßwerk der neuen Fenster des Münsters in Holz u. ließ die Gesellen nach diesen Holzschablonen arbeiten. 1360 — noch vor seiner Reise nach Preußen

—    erhielt er für 4 Baldachine 6 Mark. Nach seiner Rückkehr, 1361, erhielt er Zahlung für 4 Steinbildwerke „an der 2. Tür auf der Seite des Propstes“ (in choro praepositi). Dadurch wird sein bildhauerisches Hauptwerk bestimmbar; es sind die 10 Figuren der Chorschranken des Xantener Münsters: auf der Evangelienseite die stehenden Heiligen Johannes d. T., Katharina, Cäcilie u. 1 Bischof; gegenüber ein Heiliger und der hl. Stephanus. Es folgen auf reichen Sockeln und unter hohen Baldachinen die Heiligen Laurentius, Apollonia, Servatius u. Agnes. Wenn auch zwischen den 4 erstgenannten Figuren der Evangelienseite und den übrigen ein gewisser Unterschied besteht — die ersteren wirken etwas fortschrittlicher und jünger und könnten allenfalls von J.s Bruder, Heinrich von Mainz (s. d.), gefertigt sein — so ist die Formensprache doch

nicht so verschieden, daß unbedingt 2 Künstler- fertigte lt Inschrift (... factu[m] est hoc opug p[er] hände angenommen werden müßten. Eine et- man[us] Jacobi fusor[i]s ca[m]panaru[m] . . .) was lebhaftere und reichere, auch schmiegsamere 1440 das schöne eherne Taufbecken in der Faltengebung von einer gewissen betonten    Klosterkirche zu Schäßburg (Siebenbürgen), das

Weichheit könnte zu der Annahme verführen,    die Form eines gotischen Abendmahlskelches

Kessel und Nodus sind mit je 4 mal wiederholten schildförmigen Medaillons mit Tierfiguren (Drache u. Leopard) und einem ebenfalls 4 mal vorkommenden Rundmedaillon

daß Heinrich von Mainz, der während der hat.

Abwesenheit J.s 1360/61 den Münsterbau leitete, diese 4 Statuen unter mittelrheinisch-mainzerischem Einfluß geschaffen hätte. Daraus

würde sich zugleich die Stellung der 4 urkund-    (hl. Veronika mit dem Schweißtuch nebst

lieh dem Meister Jacob zugewiesenen Figuren    2 Engeln) geschmückt. Der über dem Nodus

erklären, die in der niederrhein. Überlieferung    befindliche Teil des Fußes enthält ein Rund-

weder Vorbild noch Stütze haben. — Der Stil    médaillon (thronender König) und daneben

J.s ist klar und von handwerklicher Einfalt u.    die Symbole der Evangelisten Johannes und

Einfachheit. Maßgebend sind für ihn die seit    Markus. Dort, wo der Fuß in den Aufsatzrand

der Mitte des 14. Jahrh. auftretenden starren    übergeht, erblickt man einen aus 15 sternför-

und steifen Formeinheiten, die fast zylindrisch    migen Reliefs (stilisierte Löwen, Drachen und

wirkenden Körper, denen das Gewand sich eng    Greifen) zusammengesetzten Medaillonkranz,

anschmiegt, die abstrakte gotische S-Linie, so-    während am Aufsatzrand selbst der Lilienkranz

wie die schön geschwungenen Kurven der karg-    wiederkehrt. „Der künstlerischen Auffassung

liehen Falten. Zwischen Wirklichkeitsbeob-    entspricht die Schönheit und Exaktheit des

achtung und der Neigung zur schönen und anmutig-geschmeidigen Formensprache frühen 14. Jahrh. schwankt dieser Ubergangsstil hin und her. Daher die großen, unförmlichen Köpfe, deren Antlitz mit gewollter Absichtlichkeit naturähnlich, ja bildnismäßig wirken soll; daher die glotzenden, großen Augen, die scharfen, vorspringenden Nasen, der sprechende Mund. Daher in den Binnenformen der Gesichter

Gußes . . . Die Stilisierung der sinnbildlichen des Bilder ist bewundernswürdig, die Symbole der Evangelisten gehören zu den schönsten ihrer Art“ (Roth). Aus stilkritischen Gründen möchte Roth die in den evangel. Kirchen zu Denndorf und Henndorf befindlichen Taufbecken ebenfalls dem J., bzw. seiner Werkstatt zuschreiben.

die scharf akzentuierte flächenmäßige Umgrenzung der kubisch hervorgehobenen Einzelheiten.

Kunstdenkm. d. Rheinprov., I (Düsseldf 1891).

— Der Kirchenschmuck, XIV (Graz 1883) 126 ff.,

135. — Neuwirth, Wochenrechn. des Prager fertigt 1460/66 zusammen mit einem Meister Dombaus, 1890. — St. B e i s s e 1, Die Bauführung Nikolaus den Hochaltar-Aufsatz („Imago et ta-des Mittelalters. Studien über die Kirche d. hl. bula magna beati Aegidii“) der Pfarrkirche des

^rioXrnHr„db.ÄsäBLS'e^⁴²V U. Ägidius in Bartfeld OKO); nich, erhalten. (1912) 522. —Eugen Lüthgen, Die nieder- Archaeol. Értesitd, N. F. XXIV 271; XXVII rhein. Plastik von der Gotik bis zur Renaiss., 373. — K. D i v a 1 d , Magyarorszag csücsfveskori

Lüthgen. szârnyasoltârai, I (1909) 22/23. — Der Kirchenschmuck, XXXII (Graz 1901)    160; XXXIII

(1902) 156, 164, 167, 178.    K. Lyka.

V. Roth, Beiträge zur Kstgesch. Siebenbürgens (Stud, zur dtschen Kstgesch. H. 170), Straßburg 1914, m. Tfln. — Mitteil, des Vereins f. siebenbürg. Landeskunde, N. F. XXII (1895) 59; XXX (1903) 42.

Jacobus (Jakab), Bildhauer (u. Maler?),

1917 p. 200, 462.

Jacob, Architekt, errichtete 1460/69 den spätgotischen Chor der Jakobskirche in Stendal.

F. Adler, Mittelalterl. Backstein-Bauwerke des Preuß. Staates, 1860 ff., I 63 f. — D e h i o , Handb. der dtsch. Kstdenkm., V 468.

Jacob, Glockengießer, nennt sich auf einer 1467 dat., mit figürl. Flankenrelief u. Ornamenten an der Halsinschrift verzierten Glocke

Jakob, Glaser oder Glasmaler in Köln, in dortigen Urkunden 1349/63 als „gelaiswortere“

(glaseator) vorkommend und wahrscheinlich identisch mit einem gleichnamig. Glaser (vitrifex), der die von ihm für den Kapitelsaal der Viktorskirche (Dom) in Xanten verfertigten Fenster 1362 auf dem Rhein von Köln dorthin brachte. Laut Beissel haben sich von diesen Fenstern zwei im Nordostchor der Viktorskirche

erhalten. Das eine enthält 4 Apostel (Petrus,    jn Roßwälden (Württ., Donaukr., O. A.    Kirch-

Paulus, Johannes u. Jakobus) zwischen kleinen    heim) als deren Verfertiger.

Kst- u. Altert.-Denkm. in Württ., Donaukr.,

Engeln u. Propheten, das andere die Anbetung

der Könige mit dem darunter angebrachten    II (1924) 162, 169, 170, 326, 335.

Jacob, Architekt, errichtete laut Bauinschrift

(Kr. Heidelberg)*; jetzt profaniert u. verwahrlost; 1 schiffig, ⁶/8 Chorschluß, zwischen Chor u. Schiff Turm in Chorbreite mit unterer, nach

Bildnis des Stifters, den die Inschrift „Everardus Hagnedorne Scholasticus“ (lebte um 1347) nennt. 1473 die ehemalige Ottilienkapelle bei Eppingen Merlo, Köln. Kstler, * 1895. — St. Beissel, Die Bauführung des Mittelalt., 1889, III 100. — Zeitschr. f. christl. Kst, XIII (1901) 175;

XX (1907) 235 ff. - H. Schmitz, Die Glas-    —    .. .

gern, des Kgl. Kstgewerbemus. zu Berlin, 1913    beiden Seiten geöffneter Halle. „Die    gotische

I 22.

1898 p. 315.

H. Oidtmann, Die Glasmalerei,    Formgebung vortrefflich“ (Inventar).

Kstdenkm. Großherzogt. Baden, VIII/1 (1909) Jakob, Erzgießer (aus Hermannstadt?), ver- p. 162, 168, m. Abb.

Vincentii

illuminatoris, deutscher, wahrscheinlich westfäl. Buchbinder u. Miniaturmaler, 15. Jahrh. Von ihm bezeichnet ist der Einband einer aus Kloster Boedingen (bei Siegen) stammenden Handschrift (früher Samml. Lempertz, Köln). Darauf ist eine Platte aufgepreßt, die in der Mitte 2 Reihen von 4 Medaillons mit stilisierten Tieren enthält, umgeben von der Buchbinderinschrift u. einer Bordüre, im Stil gleichzeitiger Kölner u. niederl. Arbeiten. Ähnliche Einbände mit der Aufschrift ,Jacobus illuminator“ finden sich in der Pariser Bibi, de l’Arsenal u. im Brit. Mus. in London.

P. E.

Schüler von Bar-

Jacobus Filius

Lempertz, Bilderhefte z. Gesch. d. Bücherhandels, 1853/65 Abt. C Tafel 5A. —Brassing-t o n , Historie bookbindings in the Bodleian Library, 1891 p. XXXIV Anm. — Gruel, Manuel de l’amat. de reliure, I (1887) 112; II (1905) 100.    L.Baer.

Jacobus (Jakab), ung. Benediktinermönch u. Maler aus der Umgebung von Pécs. Bei der Restaurierung der Kathedrale in Pécs 1500 unter Bischof Sigismund tätig.

Archaeol. Értesitô, N.F. XI (1891) 157. K.Lyka.

Jacobus (Jakab), ungar. Maler, 1525 als Hofmaler des ungar. Königs Ludwig II. erwähnt.

Archaeol.Értesitô, A.F. X (1876) 107. K.Lyka.

Jacob, königl. Baumeister in Kopenhagen, wo er zuerst 12. 2. 1553 nachweisbar ist. Leitete 1553/4 die umfangreichen Bauarbeiten auf Schloß Christiansborg (Hauptteil des Königsflügels mit anstoßendem Trabantensaalflügel, Kirchenflügel, Spitzenhaube des Blauen Turms u. a.). In seiner Eigenschaft als kgl. Baumeister 22. 3. 1555 zuletzt nachweisbar; sein Nachfolger (Hercules von Oberberg) zuerst 1557 genannt.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896).

—    Beckett, Renaissancen etc. i Danmark, 1897.

—    Trap, Danmark, 1899 ff., I * 119.

Jakob, Kannengießer zu Trebitsch (Mähren).

Von ihm eine beachtenswerte Arbeit im Kunst-gew.-Mus. zu Köln erhalten, eine große gravierte zinnerne Zunftkanne, deren Körper durch kräftige Umrahmungen in 4 Zonen abgeteilt ist, in denen Renaissance-Blattranken mit ein-geordneten Tieren (Vögel, Tierhetze) u. Medaillons (mit Brustbildern in Blattkränzen) friesartig verlaufen. Am Deckelrande eine Inschrift mit Entstehungsdatum 1557. Auf der flachen Seite des Henkels findet sich 3 mal eingeschlagen das Stadt-(Beschau-) Zeichen von Trebitsch, 2 mal ein Schild (gotisches y oder v mit Krone darüber) u. der Name: GABKVBB KUNWA& STREBICZE.

C. Schirek in Mitt. d. Mähr. Gew.-Mus., 1900 p. 119 ; der s., Punzierung in Mähren, 1902 p. 163/64. — A. F r a n z in Zeitschr. d. mähr. Landesmus. in Brünn, 1902 p. 101 u. 159 (Abb.).

C Schirek (f).

Jacob (Jacobe, Jacobi), deutscher Waffenschmied, tätig in Greenwich um 1590, nur bekannt als Verfertiger eines von ihm bez. Bildkodex in der Bibi, des South Kensington Mus. in London, der eine Anzahl von Entwürfen für Harnische u. Harnischteile, mit Tusche gezeichnet u. leicht mit Wasserfarben bemalt, enthält. Danach schreibt man J. einige Rüstungen in europäischen Waffensammlungen zu, auch eine 23. 6. 1921 bei Gotheby, Wilkinson & Hodge, London, versteig. Rüstung. — W. Boeheim (Jahrb. d. ksthist. Samml. d. allerh. Kaiserh., XVIII [Wien 1897] 265/73, m. Abb.) identifiziert J. mit Jak. Topf in Innsbruck, engl. Forscher mit einem Waffenmeister Jacob, der 1595/98 in London nachweisbar ist.

H. A. Dillon in Archaeol. Journal, 1895. — G. F. L a k i n g , A Record of European Armour and Arms etc., 1920 ff. — Burlington Magaz., XXXVIII. (1921) 314; XL (1922) 247. — Vägled-ning i Lifrustkammaren [Stockholm], Uppsala ⁵ 1917.

Jacobus, Zisterziensermönch u. Bildhauer im Stifte Rein (Steiermark); verfertigte 1622 den mit Statuen geschmückten Hochaltar der Stiftskirche in Rein, der bei dem Neubau der Kirche 1740 ff. durch einen neuen ersetzt wurde.

J. W a s 11 e r , Steier. Kstler-Lex., Graz 1883 (cf. auch dessen handschr. Nachlaß im Ksthist. Inst, in Graz).

Jacob, Bildhauer in Paris, gewann als Akademieschüler 1776 u. 1781 eine 3. u. eine 1. Medaille und zeigte 1793 im Salon einen Entwurf: Projet de monument à la reconnaissance de l’Être suprême et de la Liberté.

Lami, Diet, des sculpt, etc., 18e siècle, 1910 f., II.

Jakoff (russ. Hkobi), russ. Radierer d. 18. Jahrh., von dem 1 Blatt, Bild der Muttergottes von Achtyrka, bekannt ist.

S s o b k o , Russ. Kstlerlex., Bd J, 1895 p. 505. — Rowiński j , Lex. russ. Stecher, 1895 p. 428, 1238. — Russ. Volkstüml. Bilder, III 486 (alle 3 russ.).

Jacob, Abraham Isaac (Denis Philippe A. J.), französ. Lithograph, geb. in Orléans 1788, t ebenda 3. 3. 1855. din, 1825/6 Lehrer an der städt. Zeichenschule, 1826/52 Museumsdirektor ’in Orléans. Die Angabe bei Bellier-Auvray, daß J. 1841/42 im Pariser Salon 3 Gemälde : Illustration zu Béranger, Fruchtstück, La Marguerite, gezeigt habe, beruht offenbar auf Verwechslung mit Julius Jacob aus Berlin (s. d.). Lithographien: Christus am Kreuz, fol., Bildnis Jacques Delalande, bez. J. (8.); Abbé Mérault (8.); Abbé Corvin; ,,I1 m’a tiré les oreilles“, 2 Genredarstell. auf 1 Bl., fol.; Stiere u. Hunde, 2 Bl., qu. fol.; „Le racco-modeur de faïences“, anonym. Bl. Das Mus. in Orléans besitzt von J. eine Bleistiftzeichng : Vue du pont d’Olivet, sowie sein von A. L. Dantan modelliertes Bildnismedaillon.

Bellier-Auvray, Diet. gén. des art. de l’éc. franç., I (1882). — Réun. des Soc. d. b.-arts d. dép., XXVI (1902) 80 f. — Invent, gén. d. richess. d’art etc., Prov., Mon. civ., I.

Jacob, Adam, Architekt, geb. 1671 in Zwickau (Sa.), f 20. 7. 1743 in Leipzig. Arbeitete schon 1709 in Leipzig, wo er 1715 (8.10.) Bürger u. Ratsmaurermeister an Gregor Fuchs’

Stelle wurde; seit 1728 erscheint er auch unter den Obermeistern der Innung. Sein erstes bekanntes Werk ist die schlichte Dorfkirche zu

Jacob, August, Landschafts- u. Architekturmaler, geb. in Polle (Weser) 28. 2. 1834, seit 1855 in München tätig. Das dortige Stadt-Vielau b. Zwickau (1709/10, nach eigenen Plänen).    mus. (Maillingersammlg) besitzt von ihm 7 Aqua-

In Leipzig fertigte er 1715 eine treffliche Auf- relie: Veduten aus München u. Umgebung, Übernahme der Johanniskirche (im dort. Ratsarchiv), bayern u. Venedig, die wohl seine Berufung zum Ratsmaurermeister zur Folge hatte, führte 1717/18 die Arbeiten an dem (1868 abgebrochenen) Reithause vor dem Ranstädter Tore und 1720/30 solche an u. in der Peters-, Thomas- u. Nikolaikirche aus, daneben die Erneuerung der St. Petrikirche zu Rochlitz (1722/27). 1733 war er beim Umbau des Leipziger Rathauses beschäftigt. Sein Hauptwerk ist das Peterstor in Leipzig, das er 1722 nach den von M. D. Pöppelmann entworfenen oder wenigstens approbierten Plänen errichtete; der prunkvolle Barockbau wurde leider 1859 abgebrochen (Aquarell-Ansichten im Leipz. Stadt-geschichtl. Mus.).

J. Maillinger, Bilderchronik . . München. Verz. einer Sämig usw., 1876 II; III.

Jakob de Beeldsnijder, holländ. Bildschnitzer, verfertigte 1432 die Kanzel der Groote Kerk (S. Bavo) in Haarlem, von der sich lt Galland der zierlich durchbrochene Spitzbaldachin an der jetzigen, 1679 von Abr. Snellaert nach Entwurf des E. van Otter ausgeführten Kanzel erhalten hat. Laut „Voorloopige Lijst der Nederl. Monumenten etc.“, Deel V, I (1921) p. 126, stammt dagegen die jetzige Bekrönung vermutlich aus der 2. Hälfte des 19. Jahrh.

Th. Schrevelius, Harlemias of Eerste Stichting d. St. Haarlem, ² 1754. — Galland, Gesch. d. holl. Baukst usw., 1890 p. 445. des Leipz-Ratsarchivs. — Leipz. Adreßb. Jakob von Bozen, Maler, nennt sich

Ä-Wu st in an” ÄVLI    Ba™hard J°” ,Bo“n (’■*! ¹¹¹

3 Jahrhunderte, 1891 p. 16 u. Taf. 44. — Bau- u.    456) als Verfertiger der Apsisfresken (Christus

Kstdenkmäler Königr. Sachsen, XII (1889) 67    als Weltrichter, Maria u. Johannes, Stifter u.

(Jacobi !); XIV (1890) 58; XVII (1895) 14, 51f.,    Stifterin) in der Kirche S. Georg zu Wangg

150, 154; XVIII (1896) 300, 815 395    bei Boi/en_ „ fragme„,arisch überlieferter In-

Jacob, Alexandre, Landsctaftsmale “geb!    schrift; •'ann0 dei MCCC ■•xm, in vifSilia

in Paris, Schüler des Eug. Claude, tätig in    completum est hoc opus per magistros bern-

erscheint auf dem Schriftband eines Apostels die nachträglich hinzugefügte Jahreszahl 1471. Aus obiger Inschrift erklärt sich die irrtümliche Lesung bei Atz: 1413. Die Fresken gehören keinesfalls in den Anfang des 15. Jahrh. Weingartner liest die obige Jahreszahl vermutungsweise 1483.

Kunstfreund, VII (Bozen 1891) p. 2 Anmkg l.— Jos. Weingartner, Kunstdenkm. Südtirols, III (in Vorbereitung).

Jacob (Jakob), C., Medailleur der Berliner Eisengießerei um 1815. Man kennt von ihm u. a. eine große gußeiserne Medaille auf den

Asnières (Seine). Seit 1902 Mitglied der Pariser    hardum et lacobum de bolsano . .“ Außerdem

H. Hammer.

Société des Artistes franç,, in deren Verbände er alljährlich (seit 1914 außer Wettbewerb) ausstellt. Malt vornehmlich Herbst- u. Winterstimmungen mit Motiven aus den an der Seine gelegenen Ortschaften um Paris, trübe Novemberabende u. sonnige Schneelandschaften, daneben aber, und neuerdings wohl hauptsäch-sich, Phantasielandschaften mit ähnlichen Motiven. Mehrere seiner Arbeiten wurden vom

Staat angekauft.

, Diet, des peintres etc., Iï (1913). des peintres exposants, 1921 p, 553.

Bénézit

—    Livre d’or

—    Cat. Salon Soc. Art. frç. 1899, 1903/14, 20/24,    ...    .    .. „    ..    ,

Seite zeigt den König von Soldaten der verschiedensten Truppengattungen umgeben, die Rückseite trägt einen Laubkranz und die Inschrift: Andenken an den Freiheitskrieg im Jahre 1813. 14. 15. Signiert gewöhnlich : Jakob.

F o r r e r , Diet, of Med., Ill (1907). — Führer d. d. Mus. d. Neißer Kst- u. Altertums-Vereins, 1916, Tfl gegen p. 26.

Jacob, Claude Antoine, Landschaftsmaler u. Radierer, geb. in Lyon um 1780, f ebenda 26. 9. 1836. Beschickte 1822, 26 u. 27 den Salon seiner Vaterstadt. Radierte nach

z. T. m. Abb. — Cat. Salon des Art. Indép., 1907, Aufruf des Königs an sein Volk. Die Vorder-10/12. — L’Art et les Artistes, VII (1908) 51. —

Annuaire de la Curiosité, 1912 p. 17 ; 1913 p. 18.

Jacob, Alice, Genremalerin in Paris, wo sie 1889/97 im Salon (Soc. des Artistes franç.) alljährlich ausstellte. Malt Interieurs mit Frauen bei der Hausarbeit u. dgl.

Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913).

—    Salonkatal., z. T. m. Abb.

Jakob van Amsterdam, s. Cornelisz.,

Jakob, v. Amsterdam.

Jacob, Anatole, franz. Bildhauer, geb. in Troyes, Schüler von Sax u. Jouffroy, tätig in Paris. Stellte im Salon (Soc. d. Art. frç.) 1875/96 eigenen Gemälden oder Zeichngen, u. a. „Vue

(im ganzen 8 mal) hauptsächlich Porträtbüsten u. Medaillons aus.

de l’entrée de la grotte de Balme“.

Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913). — F o r r e r , Diet, of Med., Ill (1907). — Salonkatal.

Jacobus Argentoratensis, s. Jacob v. Straßburg.

Bénézit, Diet, des peintres etc., II, 1913 (unter Jacob u. Jacob, Cl. A.).

Jakob der Deutsche, s. Griesinger, J. Jakob von Elchingen, s. Zwitzel, Jak. Jacobus de Favariis, s. Fahre, Jaime. Jakob von Forchheim, siehe Malick.

von

(Die Lampen 1790 einge-

Charlotte Steinbrucker.

an, der Manufaktur tätig. Er malte Figürliches, z. B. 1817 einen Speiseteller mit Bildnis eines Blinden nach Bigg u. eine Platte mit dem Tischgebet nach Teniers.

Allgem. Litter. Anz. 1799 p. 646. — Katal. akadem. Kstausst. Dresden 1801/20 pass. — Lindner, Taschenb. f. Lit. u. Kst im Königr. Sachsen, ² 1828 p. 21- — Nagler, Kstlerlex., VI (1838) 386.

Ernst Sigismund.

Jacob, François H. G., Georges I u. II u. Georges A 1 p h. , s. im 1. Art. Jacob.

Jacob, Guillaume, Goldschmied in Paris, schließt 2. 7. 1685 mit dem Bischof von Avran-ches einen Werkvertrag zwecks Anfertigung u. Lieferung eines silbernen Prozessionskreuzes. Der zur Ausführung bestimmte Entwurf (Rötelzeichnung) ist in dem von Guiffrey aus Pariser Privatbes. publizierten Vertragsinstrument dargestellt. — In einer Pariser Notariatsurk. vom 10. 9. 1772 wird die Witwe eines gleichnamigen Goldschmieds genannt.

J. Guiffrey in Nouv. Archives de l’art franç.., VIII (1880/1) 220 f. ; 1892 p. 160.

Jacob, Guillaume Alexis, kgl. Hofgoldschmied in Paris, lieferte lt Vertrag vom

29. 4. 1773 dem Reimser Domkapitel 3 ihm verfertigte und mit Reliefs in Treibarbeit (Apotheose der Maria, Krönung Ludwigs XV., Triumph der Religion) geschmückte Lampen. Über den Empfang der ausbedungenen Löhnung in Höhe von 13 582 livres quittiert J. 29. 3. 1774 in Reims, schmolzen.)

Réunion des Soc. des beaux-arts des dép., XXVI (1902) 279 £.

Jacob van Haarlem, s. Jacob Jansz.

Jacob, Hans, Maler „aus Schwaben“, fertigte um 1696 die (zerstörten) Gemälde für die Marienkirche zu Albendorf (Reg.-Bez. Breslau).

Hatscher, Albendorf, 1870 p. 77. — Vier-teljahrsschr. f. Gesch. u. Heimatkde d. Grafschaft Glatz, VIII (1888) 310.

Jacob, Henri, Ebenist in Paris, 1779 Meister; war mit der berühmten Pariser Ebenistenfamilie Jacob nicht verwandt, wußte aber aus der Gleichheit des Namens Nutzen zu ziehen, wohnte längere Zeit in der Nähe von Georges I Jacob u. ahmte dessen Modelle so geschickt nach, daß er selbst einen bedeutenden Ruf gewann und auch vom Hof, besonders von der Königin, Aufträge erhielt. Er zeichnete:

H. JACOB. Von ihm verschied. Sitze im Pariser Musée des arts décor. (Guide ill., 1923 p. 86), in den Archives Nat. in Paris und im Kunstgew.-Mus. in Straßburg; ein Betpult im Mus. Jacquemart - André zu Chaalis (Seine-et-Oise); eine reichdekorierte Bettstelle im „Salon des Officiers“ des Schlosses Fontainebleau; ein „tabouret indiscret“ (dessen beweglicher Sitz einen Spiegel bedeckt) im Berliner Schloßmus.

M o 1 i n i e r , Hist, des arts appl., III 256. — Vial, Marcel u. Girodie, Les artistes décor, du bois, I (1912). — SaHerte, Les Ébénistes du 18e siècle, 1923 (Abb.).

Jacobus Hollandensis (?), holl. Medailleur, um 1572 (?), nur bekannt durch die Signatur: Jac. Hol. f., einer Medaille auf Fernando Alvarez de Toledo, Herzog von Alba, und zweier bisher unveröffentlicht gebliebener Medaillen der Päpste Pius V. u. Gregor XIII.

I. B. S u p i n o , Medagliere Mediceo, 1899

p. 139. — F o r r e r , Diet, of Medali., III (1907) 40.    G. F. Hill.

Jacob Jansz., Maler in Haarlem, begr. ebenda 1509, urkundl. erwähnt seit 1483. Van Mander bezeichnet ihn als Lehrer des Jan Mostaert u. nennt als sein Werk den Altar der Lastträgerzunft in St. Bavo (1474). Dieser ist heute nicht mehr nachzuweisen, war aber noch 1784 in der Gildekammer (Mittelbild Kreuzigung, die Flügel waren von Rykart Aertsz gemalt).

v. Mander, Schilderboeck, 1604 fol. 229. — K r a m m , Levens en Werken etc., III (1859) 788. — A.v. d. Willigen, Artistes de Haarlem, 1870 p. 45._ — Oud Holland, XXXIII (1915) 70. — Mitteil, von A. Bredius.

Jacob, Jean Henry, Ebenist in Paris, wo er 1806 heiratete, stammte aus Saarunion in Elsaß-Lothr., war mit einer Ebenistenfamilie verwandt, die in den 1780 er Jahren in Straßburg arbeitete, u. von der mit „Jacob“ bezeichnete, einen Einschlag aus der elsäss. Kunst aufweisende Sitze⁵ bekannt sind.

H. L e f u e 1, Georges Jacob, Paris 1923 p. 416. — Vial, Marcelu. Girodie, Les artistes décor, du bois, I (1912).

Jacob, Johann Wilhelm, Porzellanmaler, geb. 15. 1. 1779 in Meißen, dort bis 1828 nachweisbar. Bildete sich in der Zeichenschule der Porzellanmanufaktur bei Joh. Sam. Arnhold aus und war seit etwa 1805 als Maler

Jacob, Isąak, s. folg. Art.

Jacob, Julius, d. ä. (eigentlich Isaak mit Vornamen), Historien-, Bildnis- u. Stillebenmaler, geb- in Berlin 25. 4. 1811, f ebenda

20. 10. 1882. Studierte kurze Zeit bei K. Wach in Berlin, debütierte 1830 mit dem Ölbild : „Der Friede“, in der Akad., setzte seine Studien um 1834/36 auf der Düsseldorfer Akad. fort und vollendete um 1838 seine künstlerische Ausbildung bei Delaroche in Paris, wo er sich zu einem tüchtigen Koloristen heranbildete, wie seine ersten größeren Arbeiten : Albrecht Dürer, eine Kindergruppe betrachtend; Edelmann im Charakter des Mittelalters; Illustration zu Bé-ranger’s Lied: Die blinde Mutter u. a., sowie einige sorgfältig behandelte Stilleben erkennen lassen. 1838/43 war er im Pariser Salon mit Genrestücken, Bildnissen u. Stilleben vertreten. Er unternahm dann Studienreisen, die ihn fast durch alle Länder Europas sowie nach Kleinasien u. Nordamerika führten, und von denen er mit ca 1200 landschaftlichen Skizzen u. 300 Kopien von Köpfen nach berühmten Gemälden in verschiedenen Galerien zurückkehrte.

alten Niederländer. Abgesehen von 2 Italienreisen (1863/4, 1874 u. Herbst 1883 in Rom) und kürzeren Ausflügen (Paris, Schweiz, Tirol, Süd- u. Norddeutschland, bes. Ostseeküste), lebte er in Berlin. Lehrer für Landschaftszeichnen u. Aquarellmalen an der Techn. Hochschule Charlottenburg, 1889 Professor, 1896 ordentl. Mitglied der Kgl. Akad. Seine ersten Arbeiten, in denen er die charakteristischen Schönheiten des Alt-Berliner Stadtbildes im Aquarell festzuhalten suchte, fanden die Anerkennung der wieder die Royal Acad. Er taucht dann erst    besten Berliner Künstler der Zeit, was ihn an-

In Paris trat er 1844 mit einigen größeren Histo-    widmete sich    dann der öl- u. Aquarellmalerei,

rienbildern auf, worauf er zum Mitglied der    besuchte nebenbei die Akad., bildete sich    aber

Société des Beaux-Arts gewählt wurde und    vornehmlich    autodidaktisch im Verkehr    mit

Aufträge auf Malereien für Versailles erhielt.    gleichaltrigen    Studiengenossen und durch    das

Die Ausführung dieser Bestellungen unterblieb Studium der Meister von Barbizon und der aber, da J. wegen eines Porträtauftrages seinen Aufenthalt in London nahm. In England machte er sich dann als Porträtist bald so beliebt, daß er in den Kreisen der Aristokratie von allen Seiten mit Aufträgen überhäuft wurde. Nachdem er 1845 u. 1847 in der Royal Acad. Gruppenbildnisse von Kindern u. Einzelbildnisse gezeigt hatte, finden wir ihn 1848/49 wieder in Berlin, wo er in der Akad. ausstellte. Er ging dann nach dem Süden (Winter 1850/51 in Rom);

1853 u. 54 beschickte er mit Londoner Adresse

1865 wieder in Wien auf, wo er laut Rosen-    feuerte, die Schilderung der alten Stadtteile des

berg in einem Jahre 26 fürstliche Personen, dar-    Inneren u. des sogen, alten Westens zu seinem

unter Metternich, Schwarzenberg, Liechtenstein,    Spezialfach zu machen. Daneben fesselten ihn

Windischgrätz, Kinsky, Lobkowitz, sowie den    aber auch die Reize der märkischen Landschaft

Feldmarschall Freih. v. Hess, den Grafen Appo-    u. die landschaftl. Schönheit der Ostseeküste

nyi u. a. malte. Nach Ausbruch des Krieges    (Misdroy usw.) ; dagegen gewannen die Schweiz,

von 1866 lebte er in Berlin, ohne indes seine    Tirol u. Italien für seine Kunst nur eine vorkünstlerische Tätigkeit wieder aufzunehmen.    übergehende Bedeutung. Während er sich in

„Obgleich von der Berliner Schule ausgegangen,    seinen frühen Berliner Ansichten mit ihrer

gehört er seinem Kunstcharakter nach der fran-    kecken, aus dem Leben gegriffenen Staffage u.

zösischen Schule an“ (Rosenberg). Die Berl.    ihrem herben Kolorit zu einem rücksichtslosen

Naturalismus bekennt, entwickelt er sich späterhin zu einem feinfühligen Koloristen, indem er mit einem außerordentlich flüssigen, breiten u. energischen Vortrag einen feinen grauen Gesamtton und eine gemütvolle Stimmungskunst zu verbinden weiß. Insbesondere wirken seine Aquarelle aus Alt-Berlin mit ihrer flotten, impressionistischen Technik auch heute noch mit einer fast jugendlichen Frische. Ein 1886 für das Berliner Kaiser-Panorama gemaltes Diorama, die Zeremonie der Blutsbrüderschaft zwischen Dr. Peters, dem Führer der deutschen Sansibar-Expedition, und dem Sultan von Nguru am 23. Nov. 1884 darstellend, wurde s. Z. als „tropisches Landschaftsbild von bezaubernder Schönheit, von höchstem Glanze des Kolorits“ (Rosenberg) allgemein bewundert. Seit 1870 war J. bis in die neueste Zeit alljährlich auf den Berliner Jahresausstell. (Akad., Gr. Berl. Kstausst.), daneben auch häufig im Münchner Glaspalast u. auf den Wiener Jahresausst., wiederholt auch auf Dresdner u. Düsseldorfer Ausst. mit Ölbildern u. Aquarellen vertreten. Kollektivaus-stell. seiner Arbeiten wurden 1905 im Rahmen der Berliner Gr. Kstaustell. und 1922 von der Nat.-Gal. veranstaltet. 1881 erhielt er die Berliner kleine gold. Medaille für Kunst. Sein Aquarellzyklus: „Alt-Berlin“ (70 Bl., bez. u. 1862/85 dat), wird in der Nat.-Gal. aufbewahrt; ebenda befinden sich sein großes Gemälde: Am Schöneberger Ufer in Berlin (bez. u. dat. 1896), und das kleinere Ölbild: Der alte Luisenkirchhof an der Hasenhaide in Berlin (bez. u. dat. 1878). Zahlreiche weitere Aquarelle mit

Nat.-Gal. besitzt oder besaß von J. eine Leinwand: Männlicher Studienkopf, bez. J. Jacob 1845 (Kat. 1902 p. 58, fehlt im Kat. von 1916).

Von den in Düsseldorf entstandenen größeren Arbeiten sind noch die Gemälde: Vertreibung des ersten Elternpaares aus dem Paradies, Szene aus der Frithjofsage, und: Lautenspielerin, zu nennen. Nach dem Gemälde: Kinder am Bach, hat B. Weiß eine Steinzeichng verfertigt. J. hat sich auch als Graphiker betätigt; eine von ihm verfertigte Originalradierung: Der Troubadour (qu. fol.) ist enthalten in: Deutsche Kunstblüten, Carlsruhe o. J. [1851].

A. Rosenberg, Berliner Malerschule, 1879.

— Champlin-Perkins, Cyclop, of Painters etc., 1888 II, rn. Lit. — Kohut, Berühmte israel. Männer u. Frauen, I 299. — Nagler,

Kstlerlex., VI 386, 401 (Jakob). — Raczyński,

Gesch. der neueren dtsch. Kst, 1836 ff., I 114 ;

III 55, 141. — Deutsches Kunstblatt, XI (1882)

24 (Nekrol.) ; cf. Kunstchronik, XVIII (1882)

41. — F. v. B o e 11 i c h e r , Malerwerke des

19. Jahrh., I 2 (1895). — Bellier-Auvray,

Diet. gén. des art. de l’éc. franç., I (1882); verwechselt ihn nebenbei mit A’ur. Isaac Jacob (s. d.) ! — Graves, Royal Acad., IV (1906). —

Jahrb. des Ksthist. Inst. d. k. k. Zentr.-Komm.,

VIII (Wien 1914), Beibl. Sp. 38. — Kat. Akad.-Ausst., Berlin, 1830 p. 27 (Isaac); 1832 p. 25;

1834 p. 28 ; 1836 p. 33 ; 1838 p. 27,113 ; 1839 p. 26 ;

1840 p. 23 ; 1842 p. 32 ; 1844 p. 39 ; 1846 p. 140 ;

1848 p. 140. — Verz. Ausst. Kstver. Leipzig, 1837 p. 22; 1841 p. 16; 1843 p. 17. — Heller-A n-d r e s e n , Handb. f. Kpferstichs., I. — Preuß.

Paßregister Rom, lt Notiz von Fr. Noack.

Jacob, Julius, d. Architektur- u. Landschaftsmaler, geb. in Berlin 26. 10. 1842. Anfangs Schüler von Carl Wilh. Gropius,

Die Tradition

1496

Ansichten aus Alt-Berlin befinden sich im Mark. Mus. u. in Berl. Privatbes. Wandgemälde (Landschaften) in der Aula der Techn. Hochschule Charlottenburg (um 1885 gern.). Eine von J. verfertigte Originalradierung (der Wusterhauser Turm am grünen Graben in Berlin) ist im Verlag des Vereins f. Originalrad. 1887 erschienen.

Das geistige Deutschland, 1898 I. — Singer, Kstlerlex., 1896 u. Nachtr. 1922. — F. J a n s a , Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — D r e ß 1 e r , Ksthandb., 1921 II. — A.Rosen-berg, Gesch. der mod. Kst, ⁸1894, III. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — E. A. Seemann’s Meister der Farbe, XII, 1915, H. XI Tfl 835, m. Text von J. (auto-biogr. Skizze). — Zeitschr. f. bild. Kst, XVIII (1883) 368 (R o s e n b e r g ) ; N. F. XIX (1908) 278. — Kstchronik, XIV (1878) 104; XV (1880) 500; XXI (1886) 210 f. ; XXII (1887) 184. — Ausst.-Kat. : Berlin, Akad.-Ausst. 1870/92, 1907 I. Intern. Mitgl.-Ausst., 08 Aquarell-Ausst., 09, 1911 Winter-A., 22 (handschriftl. Kat.), 1924 Frühj.-A. ; Gr. Kst-A. 1893/99, 01/3, 05 (retrosp. Abt.), 1906, 08 f., 11/14, 16, 17 (Berlin u. Düsseldorf ), 1918, z. T. m. Abb. ; Intern. K.-A. 1896; Jahrh.-Ausst. 1906, cf. Jahrh.-Ausst. dtsch. Kst, München o. J., ²II ; Kstsalon Mathilde Rabl, Berlin : Kat. Ausst. Berliner Maler 1870—90 (1917 u. 18) ; München, Glaspal.-Ausst. 1879, 83, 91, 96, 1901, 04, z. T. m. Abb. ; Düsseldorf, Gr. Kst-A. 1911, m. Abb., 1913 u. a.— Kat. Nat.-Gal. Berlin, Verz. d. Gern. 1916; Kat. d. Handz. usw. 1902. — Archiv des dtsch. Kstler-Ver. u. Preuß. Paßregister Rom. — Fremdenbuch der Casa Baldi in Rom, It Mitt. von Fr. Noack.

Jakob von Kuttenberg (auch J. von Nimburg), Bildhauer u. -Schnitzer in Kuttenberg (Kutna Hora), f 1546 („hochbetagt“) in Prag, wohin er 1540 gekommen war. Zuerst bei Beginn der piast. Ausschmückung des Welschen Hofes in Kuttenberg genannt (ca 1490 bis ca 1500). Schuf 1502 den prächtigen Hochaltar der Barbarakirche ebenda, der 1673 zwar beseitigt u. bis auf wenige Reste (als wertvollster die Fig. d. Hl. Barbara) zerstört, aber durch die Beschreibung des Jesuiten Ko?inek in dessen Staré pamëti kutnohorské so genau bekannt ist, daß der neue Hochaltar wenigstens seiner Komposition nach 1905 von L. Lâbler u. J. Kästner danach' entworfen u. ausgeführt werden konnte: im Schrein das Abendmahl, in der Predella Brustbilder der 4 Kirchenväter, in den Flügeln je 2 Heiligenfig. übereinander, auf der Rückseite ein reich verästelter Weinstock. Urkundlich gesicherte Arbeiten J.s sind ferner die Schnitzereien für die Innenausstattung des Rathauses in Kuttenberg, von denen nach dem Brande von 1770 nur eine Christusfigur und eine Bank in Flachschnitzerei erhalten blieben, schreibt J. ferner einen 1515 für die Jakobskirche ebenda gefertigten Flügelaltar zu, von dem jedoch nur die (gemalte) Predella erhalten ist. Von neueren Zuschreibungen seien gen. die schöne Kanzel der Mariahimmelfahrtskirche in Kuttenberg, die 1513/23 in Prager Kalkstein ausgeführt wurde, einige Büsten am Rathaus zu Tabor (1513), sowie Statuen in der Kap. auf Burg Pürglitz (KFivoklat). Zu beachten sind hier auch die Notizen, die J.s Enkel, der Gelehrte Daniel Weleslawin, in seiner Zuschrift an den Kuttenberger Magistrat, die er seinem böhm. Lexikon (S. M. Danielis Adami a Weleslawina Epistola dedicatoria ad Senatum Cuttenbergensem Nomenclatori quadrilingui 1598) vorausstellte, über J. u. dessen Arbeiten in Kuttenberg gibt. — Nach Grueber soll es sich um 2 Künstler dieses Namens, Vater u. Sohn, handeln, wofür jedoch keinerlei Beweise vorliegen.

Z d. W i r t h , Kutna Hora, Prag 1912, Fig. 49 (im Text passim). — Mitteil. d. k. k. Centralkomm. etc., 3. F., I (1902) 33, 76 (Abb.), 311/15, m. Abb. —. B. Grueber, Die Kunst des Mittelalters in Böhmen, Wien 1873 p. 593. — A. Prokop, Die Markgrafschaft Mähren in kst-gesch. Beziehung, Wien 1904 p. 598 f., 602. — Topogr. v. Böhmen, XXXIV/l (1914) 21, 90 (Todesdatum: 1527!). — G. J. Dlabacz, Kstler-Lex. für Böhmen, 1815, II 8/9.

Jakob von Lackerß, Bildschnitzer in Krempe (Schlesw.-Holst.), vermutl. holländ. Herkunft, lieferte 1442 einen (verschwundenen) Altar für Büsum.

Bau- u. Kstdenkm. Schlesw.-Holst., I (1887) 68; III (1889) 13 (Lackerß), 23 (do). — A. Sach, H. Brüggemann etc., ²1895 p. 7 u. 12 ff. — E. George in Nordelbingen, I (Flensburg 1923) 262. — A. Matthaei, Werke d. Holzplastik in Schlesw.-Holst. bis zum J. 1530, Lpzg 1901 p. 233.

Jacob von Landshut, Werkmeister am Straßburger Münster von 1495 (provisorisch vielleicht schon seit 1492) bis 1509. Errichtete 1495—1505 zwischen den Strebepfeilern der nördl. Querhausfassade die Laurentiuskapelle, „eine der glänzendsten und stilsichersten Leistungen des spätgotischen Barock“ (Dehio). Als Vorbild gedient haben ihm vielleicht das westl. Portal am nördl. und das östl. am südl. Seitenschiff der Martinskirche in Landshut mit ihren schwebenden Baldachinen in derselben üppigen, tief unterschnittenen Steinmetzarbeit, von denen das letztere wenig älter als die Straßb. Kapelle ist. Ob J. auch Bildhauer war, wissen wir nicht; urkundlich steht fest, daß das plastische Hauptwerk der Laurentiuskap., die in der französ. Revolution zerstörte, im 19. Jahrh. von Vallastre erneuerte Gruppe mit dem Martyrium des hl. Laurentius im Tympanon des Portals, von einem sonst unbekannten Meister Conrad 1500/01 ausgeführt worden ist. Der Entwurf zur Fassade der Kapelle ist im Straßburger Frauenhause erhalten, wurde J. zur Begutachtung des Münsterturmbaues in Basel dorthin berufen.

Ch. Gérard, Les Artistes de l’Alsace pend, le moyen-âge, 1872 f., s. Register, Bd II 481 („Jacquesde Landshut“). — F. X. Kraus, Kunst u. Altertum in Elsaß-Lothr., I (1876) 404 f., 503, 700. — Straßburg u. seine Bauten, 1894, p. 151. — Dehio, Handb. d. deutsch. Kunstdenkm., IV (1911). — Otto Schmitt, Gotische Skulpturen des Straßb. Münsters, 1924, I 29; II

A. Modigliani’s gezeigt wurde), bedeuteten auch für J.s intime Freunde eine Überraschung, da J. seine Arbeiten fast nie zeigte. Neuerdings hat er sich nach einem bohemienmäßigen Leben ins Kloster zurückgezogen.

p. XXXIV, Taf. 254/64; Entwurf s. Abb. 45 in II p. XXXIII. — Gesamtansicht der Laurentius-kap. : Photo d. preuß. Meßbildanstalt.

Hans Kunze.

Jacob van Leyden, holl. Maler, arbeitete 1688 an der malerischen Ausschmückung des Statthalterpalais in Brüssel, rinemaler J. v. Leyden war 1t Siret 1661 tätig.

Réun. d. Soc. des beaux-arts des dép., XIV (1890) 441. — Siret, Diet, des peintres etc., s 1883, I 551.

Jacob von Liegnitz („legnitz“), Glocken-

Ein holl. Ma-

A. Salmon, Un Peintre nouveau, in La Re-naiss. de l’art franç., Ill (1920) 119/27, m. 13 Abb. — Beaux-Arts, I (1923) 271. — The Art News, XXII (New York 1923) Nr 10 p. 4. — Querschnitt, IV (1924) Tfl nach p. 40 (Bildnis). — Ratal, der gen. Ausstell.

Jakob von Melnik, Glockengießer in u. Kannengießer, von dem sich Glocken in    Jung-Bunzlau, ca 1611/24 tätig. Glocken von

Zobten a. Bober, Kr. Löwenberg (dat. 1467),    ihm, z. T. reich verziert, in Altaschin (Udasin),

und in Waldenburg erhalten haben.    1611, Elbkostelec, 1614, Tuklat (Tuklaty), 1624,

Verz. der Kstdenkm. der Prov. Schlesien, V u Rjenenberß'

Regi^SwleSien^VTeï' Fi'q7q ⁽¹⁹7°7⁹7⁾ G. J. Dlabacz, Kstlerlex. für Böhmen, ¹⁷²i ~ u' TW a * e ri Glo.?keF.kuiJde’ ¹⁹^³ p* ⁷⁷⁷-    1815 II ; Beitr. u. Berichtig, zu Dlabacf von F r.

Jacob, Louis, franzos. Kupferstecher, geb.    v Sternberg- Manderscheid, hrsg.

in Lisieux (Normandie) 1712, Schüler von    von P. Bergner, 1913 p. 15. — Topogr. v.

P. Scotin d. j. u. J. Audran, tätig in Paris.    Böhmen, XXIV (Bez. Böhm. Brod), 1909.

Arbeitete vornehmlich für Galeriewerke. Sein Jacob, Nicolas Henri, französ. Histo-gestochenes Oeuvre umfaßt bei Le Blanc    rien- u.    Bildnismaler, Zeichner u. Lithograph,

15 Nummern. „Seine Werke sind weder sehr    geb- in    Paris 6. 6. 1782, f ebenda (?) 1871.

zahlreich noch von besonderer Qualität; man    Schüler    von David, du Pasquier u. Morgan,

tadelt an ihnen Unrichtigkeit der Zeichnung    1805/14    Hofmaler des Vizekönigs von Italien

und Mangel an Wirkung. Sein bestes ist noch,    (Eugène    de Beauharnais), 1815/30 Zeichenlehrer

Federzeichnung („Les trois principaux passages

was er für den ,Recueil de Crozat“ gestochen“ an der Ecole de vétérinaire in Maisons-Alfort, (Füßli). Dazu gehören: 4 Bl. nach P. Caliari (Re- lebte später als Lithograph u. Zeichenlehrer in bekka am Brunnen, Auszug der Israeliten aus Paris. Debütierte 1802 im Salon mit einer Ägypten, Anbetung der Könige, Perseus u. Andromeda) ; Hochzeit zu Kana, nach P. Caliari, für das de la vie humaine“) u. Bildniszeichnungen, zeigte

Dresdner Galeriewerk, 3 für: L’Oeuvre de Watteau gest. Bl. (Le Marais, L’Abreuvoir, Départ Herrn de Cramayel) und beschickte (von 1819

bis 1831 vereinzelt, häufiger erst in den 50 er Jahren) den Salon mit Lithographien u. Bildnissen in Bleistift- u. Pastelltechnik. Seine letzte

daselbst 1810 ein Gruppenbildnis (die Söhne des

des Comédiens Italiens en 1697), 2 Bl. nach F. Boucher (S* André, S* Matthieu, beide 1726 ersch.); Aeneas u. Anchises, nach Domenichino; Études de Plantes, 2 Bl., nach Desportes, mehrere Blätter für Marillier’s Nouveaux Trophées.

J. R. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 1779. — H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. T. (1806/21). — Nagler, Kstlerlex., VI. — Le Blanc, Manuel, IL — Devi 11 e , Index du Mercure de France, 1910. — [Jessen,] Kat. der [Berliner] Ornamentst.-Slg, Lpzg 1894. — Cohen, Livres à grav. etc., ⁶1912. — Kat. Gem.-Gal. Dresden, gr. Ausg. 1905 p. 914.

ferner ein 1810 gern. Bildchen: Kunst und Handel, von Tapferkeit, Tugend u. Wissenschaft beschützt. 1817 entstanden It Gabet ein Ganz-

Einsendung war ebenfalls ein Pastellbildnis (M. de Balzac, 1865). In Mailand malte J. 1809 ein kleines Bild: Truppenrevue des von seinem Stab, Künstlern u. Gelehrten umgebenen Vizekönigs. (Eine Zeichnung: „Revue des troupes par le prince Eugène, en 1811, sur la place du Forum à Milan“, war 1857 aus dem Besitz des Herzogs von Leuchtenberg im Pariser Jakob aus Lübeck, siehe unter Jacob Salon ausgestellt.) Aus der Mailänder Zeit stammt von Utrecht.

figurenbildnis des Fürsten Borghese (Rom, Palazzo Borghese) u. ein Bildnis der Herzogin Lante mit ihrer Familie (Zeichng, ehemals im Besitz der Dargestellten). Gabet erwähnt außerdem ein Gemälde und Grisaillen-Malereien in der Kapelle der École vétérinaire zu Maisons-Alfort. Das lithographische Oeuvre J.s umfaßt außer Bildnissen (bes. Schauspieler) auch Historien, Allegorien, Architekturstücke, anatomische u. naturwissenschaftl. Darstell, und sogen. Gelegenheitsgraphik. Als Lithograph hat J. meistens nach fremden Vorlagen gearbeitet. — Lithographien, a) Bildnisse: Prinz Eugène de Beauharnais, Herzog von Leuchtenberg; Éric Bernard in „Jean-sans-Peur“; Cl. Ch. Car-

Jacob, Max, Dichter, Schriftsteller u. Kunstkritiker in Paris, geb. in Quimper (Bretagne), neben seiner literar. Tätigkeit auch als Maler u. Graphiker tätig. Stellte im Salon der Soc. d. Art. indépend. 1907 u. 1908 einige seiner leicht hingesetzten Aquarell- u. Guaschbilder aus. Seine originellen, ursprünglich erfaßten Bildchen, die J. bei Petroleumlicht in seinem Büdchen auf dem Montmatre malte, stellen meist Pariser Veduten dar, einige auch Landschaften, Theaterszenen, Landleute aus d. Bretagne usw. Pflegte auch die Pastell- u. Federzeichnung, sowie die Monotypie. Die letzten Ausstell, bei Bernheim jeune, Paris, Okt. 1923, u. bei J. Brummer, New York, im Dez. 1923 (Kol-lektivausst., auf der außer einem gezeichneten Selbstporträt auch sein Bildnis von der Hand

Primisser, Die k. k. Ambraser

1896

z. Z. d. L. Baer.

P. K e p p 1 e r Rottenburg 1888.

B.

tigny in „La Femme juge et partie“; J. L. David, nach Langlois, 1824; J. Ch. F. Duméril; L. H. R. Duval (Mme Duméril); Graf Fjodor Golowkin; Mlle Mars; Lady Morgan; Ph. Ch. Oberkampf; Baron Pasquier, nach Rouillard, 1831; Schauspieler Pothier; Alois Senefelder, 1819, nach d. Leben gez., u. a. b) Historie, Allegorie, Verschiedenes : Représentants de 1848; Mariage de Napoléon et de Marie-Louise, 1853; Hippolyte, reine des Amazones, assaillie par un lion ; Le Génie des Beaux-Arts encourageant la Lithographie. Mustertafel zu Senefelder: Coll, de plusieurs essais . . en dessin et grav. de la lithogr., Paris 1819 (Taf. IX, bez. : ,,Dessr de S. A. R. le Prince d’Eichstaett“); Titelblatt des „Journal des Dames“, 1821; L’École franç. des Beaux-Arts à l’Acad.; Tombeau au Louvre, près de la rue Fromenteau ; Tombeau à la place des Innocents, nach Mathieu, 1830; Un des oeils de boeuf de la cour du Louvre, nach David d’Angers, 1853; Tafeln zu Bourgery’s „Traité de l’anatomie de l’homme“; Fossiles de France et d’Algérie, nach 1852, u. a.

—    Eine Lithographie: Amélie Declerq, la petite nièce de N. H. Jacob, Juillet 1855 (Bildnis einer Sterbenden), ist bez. Mme C. A. J a c o b.

B ellier-Auvray, Diet. gén. des art. de l’éc. franç., I (1882). — Bé raidi, Les Graveurs du 19e siècle, VIII (1889). — Gabet, Diet, des art., 1831. — Guyot de Fère, Statistique des beaux-arts, Paris 1835; 1836. — Grolier Club. Cat. of an exhib. illustrative of a cent, of artistic lith. 1796—1896. New York, Grolier Club, 1896. — Cat. Expos, centen. de la lith. 1795—1895, Paris 1895. — Cat. Hubbard Collect., Washington. — Duplessis u. a., Cat. des portr. franç. etc., Bibl. Nat. Paris, 1896 ff., I 42582, 8472₂; III 11893.*, 13 648; VII 29 937a5.

—    Intern. Ausst. f. Buchgew. usw. Leipzig 1914. Kat. der hist. Ausst. . . Gruppe Flachdruck.

Jacob der Niederländer, s. Roment, Jacob.

Jacob von Nimburg, siehe Jakob v. Kuttenberg.

Jacob von Olmütz, böhm. Schreiber u. Miniaturmaler, schrieb u. miniierte 1499/1500 in Kloster Bechin (Bechynê) für Laslaw v. Sternberg ein prunkvoll ausgestattetes, 2 bänd. Graduale (Wien, Nationalmus. aus Ambraser Samml.) mit 17 großen u. 20 kleineren Initialen, erstere mit bibl. Darstell., sorgfältig, aber etwas handwerksmäßig, mit ziemlich grellen Grundfarben auf Goldgrund ausgemalt, die figürl. Kompositionen z. T. unter Anlehnung an Schon-gauer’sche Stiche. Außerdem enthalten die Bände noch Bordüren, die durch kleine Figuren in Zeitkostüm belebt sind. Bemerkenswert ist darin auch eine auf der 1. Seite des 1. Bandes befindliche Anweisung an die Ordensbrüder, wie sie beim Schreiben liturg. Bücher Noten, Linien u. Buchstaben machen sollen.

v. Sacken, Die Ambraser Sammlung, II (1855)    199. — Waagen, Die vornehmsten

Kunstdenkm. in Wien, II (1867) 360. — Notizbl. d. histor. Sektion d. k. k. mähr.-schles. Ges., 1857

p. 84.

Samml., p. 257 f. — Rep. f. Kunstwiss., II 10. — F rimmel, Urkunden, Regesten etc. aus d. Bibi. d. kunsthist. Samml., 1887, VIII, XI. — Bradley, Diet, of miniat., III (1889) 8. — Führer d. d. Samml. d. kunstindustr. Gegenstände, Sign d. Kaiserhauses, 1891 Nr 195. — Wattenbach, Schriftwesen im Mittelalter, p. 452. — A. Prokop, Markgrafschaft Mähren, 1904 p. 637 f. — Topographie v. Böhmen, V (1901).

—    K. C h y t i 1, Vyvoj miniat. malirstvi cesk. za doby etc. Jagellonsk (Böhm. Min.-Mal.

Jagell.), 1896 p. 43, m. Tfl-Abb.

Jakob van Oostsanen, s. Cornelisz., J. Jacobus Parisiensis, angeblicher Steinmetz in Wien, Mitte 14. Jahrh. Eine urkundl. Eintragung im Archiv des Wiener Minoriten-klosters bezeichnet einen J. P., Beichtvater des Herzogs Albrecht (IL), als Erbauer des schönen Portals der Minoritenkirche (quia nostram portant pulchram edificavit et multa Volumina pro libraria dedit exceptis ornatibus in sacristia). Der Wortlaut dieser Eintragung macht es unwahrscheinlich, daß J. als der Bildhauer des Portals anzusehen ist, obwohl dessen Figuren

—    soweit ihre starke Wiederherstellung ein Urteil gestattet — in der Tat einen Zusammenhang mit Frankreich annehmen lassen. J. hat wohl nur den Bau geleitet und dazu vielleicht Kräfte aus seiner Heimat verwendet. Die Entstehung des Portals ist ins 5. Jahrzehnt des 14. Jahrh. zu setzen.

G. Salvadori, Die Minoritenkirche u. ihre ält. Umgebung, Wien 1894 p. 147. — K. Lind in Ber. und Mitt. d. Altertumsver. zu Wien, IX 93. — H. T i e t z e , Wien (Ber. Kststätten 67), Lpzg 1918, p. 66, 73, mit Abb.    H. T.

Jakob von Plan, Steinmetz in Württemberg, baute 1693 einen Vorbau an das nördl. Seitenschiff der Kirche in Berg, O.-A. Ravensburg.

Württ. kirchl. Kstalterth., R. Schmidt.

Jacob, Rudolf, Maler u. Radierer in Kassel, geb. 10. 3. 1888 daselbst, wo er auch (unter H. Knackfuß) die Akad. besuchte u. das Zeichenlehrerexamen ablegte. 1910/14 Zeichenlehrer am Landschulheim am Solling bei Holzminden, seitdem wieder in Kassel. Widmet sich vorzugsweise der farbigen Radierung: sorgfältig ausgewählte u. prächtig gezeichnete Architekturbilder (Blick aufs Orangerieschloß). Ein Ölbild, Oberste Gasse in Kassel, im Rathaus daselbst.

Jacob von Schweidnitz, Maurer u. Steinmetz in Schweidnitz (Schles.), nachweisbar daselbst 1377/91. War 1382/91 Werkmeister am Bau der kath. Pfarrkirche Peter u. Paul in Striegau. — Ein Meister Jacob baute 1409 an der Nicolaikirche in Brieg.

Kstdenkm. Schlesiens, II (1889) 272, 310; V (1903) 603 (Lit.). — Schles. Vorzeit in Bild u. Schrift, N. F. II (1902) 73/86. — Dehio, Handb. d. dtschen Kstdenkm., II (² 1922).

Jakob v. Schweinfurt, s. Heilmann, J.

Jakob vonSiebenbürgen, s. Lucius, J.

Repert. f. Kunstwiss., I 380, 387. — Zeitschr. für bild. Kunst, XI (1876), Beibl. Sp. 34, 36.

Hans Kunze.

Jacob von Straßburg (Jacobus Argen-toratensis), Holzschneider, in Urkunden des Straßb. Stadtarchivs 1494, 1495, 1503 u. 1530 erwähnt, vermutlich ausgebildet in der Werkstatt des Hans Grüninger in Straßburg, tätig in¹ Venedig, wo er einen bedeutenden Einfluß auf die dort. Holzschneider ausgeübt zu haben scheint. Man kennt von ihm eine aus 12 Blättern bestehende Folge, den „Triumph des Cäsar“ darstellend, die laut Inschrift 1503 in Venedig herausgegeben ist. Die Zeichnung der einzelnen Figuren energisch, das Ganze, wenn auch ohne besondere Künstlerschaft, doch mit Routine gemacht. Die Schnittweise ist der Behandlungsart nachgebildet, deren sich Mantegna u. seine Schule bei der Ausführung ihrer Kupferstiche bedienten, und auch vermöge der Zeichnung gehört das Werk der Richtung des Mantegna an (Lippmann). Passavant las auf dem 1. Blatt die Inschrift:

„Manibus propriis hoc preclarum opus in lucem prodire fecit Jacobus Argentoratensis germanus, architypus solertissimus. Anno Virginei partus M. D. III. Idibus februarii sub hemisphaero Veneto finem imposuit“. Dem im übrigen vortrefflichen Exemplar des Berliner Kabinetts fehlt diese Inschrift. Ein 2. Werk J.s ist eine ebenfalls mantegneske allegorische Darstellung mit der Inschrift „Istoria Romana“ u. der Be-    III (1907) 52.

Zeichnung „Opus Jacobi“ auf einem Täfelchen, das an einem abgeschnittenen Baumstamm angeheftet ist; das Motiv der Komposition ist

Jacob der Snytker, Bildschnitzer in Riga, 2. Hälfte d. 15. Jahrh., fertigte Schnitzarbeiten im Ratsweinkeller, sowie 1470 die (verschwundene) Rolandssäule vor dem Rathaus auf d. Markt.

W. Neumann, Lex. bait. Kstler, Riga 1908.

Jacob, Stéphen, französ. Bildnis- u. Genremaler, geb. in Baigneux (Côte-d’Or), Schüler von Pils u. Bonnat, tätig in Paris. Stellt seit 1868 häufig im Salon (Soc. des Art. franç.) aus. Malt außer Damenbildnissen vornehmlich Aktfiguren, badende Frauen u. ähnl. Von seinen übrigen Arbeiten seien genannt: A l’église; Rêverie; La Chansonette; Le retour du jardinier; La cueillette de la treille.

Bellier-Auvray, Diet. gén. des art. de l’éc. franç., I (1882). — Salonkatal. 1879, 83 (Sept.), 84, 87—90, 93, 96—1900, 02, 03, 05-14, 20, 1922 p. 45, 1924 p. 51. — Cat. expos, décenn. des beaux-arts, Paris 1900 p. 254. — Gaz. des beaux-arts, 1875 I 497 („Jabob“, Druckt.).

Jacob von Straßburg, Steinmetz, 14. Jahrh., Meister am Straßburger Münster, vielleicht ein Nachkomme Erwins v. Steinbach (s. d.). Sein Anteil an der Münsterfassade läßt sich ebensowenig abgrenzen wie der der übrigen Nachfolger Erwins und wie dessen eigener Anteil.

einem antiken Hippolytos-Sarkophag entlehnt und stellt nach einer Vermutung C. Robert’s die 4 Kardinaltugenden dar (ganzseit. Abb. bei Lippmann p. 191). In dem Meister der Vorlage dieses auch in technischer Hinsicht vortrefflichen Schnittes will Lippmann einen der Richtung des Mantegna angehörenden Künstler, vielleicht sogar diesen selbst erkennen. Daß J. jedenfalls nur der Schneider, nicht auch der Erfinder dieser Komposition ist, geht aus einer

з.    Arbeit J.s hervor, einem aus 2 Platten bestehenden Blatt, das die Madonna thronend zwischen den Hll. Sebastian u. Rochus darstellt

и.    die doppelte Bezeichnung trägt: „Benedictus Pinxit“ — „Jacobus Fecit“. Die Bezeichnung „Benedictus pinxit“ und der Typus der Zeichnung u. Komposition weisen unfraglich auf Benedetto Montagna hin (Lippmann). Die mantegneske Art der Strichbildung, wie sie die beiden erstgen. Arbeiten zeigen, weicht hier einer ganz anderen Technik. „Der Gesamtton ist ganz dunkel, nur wenige Flächen sind hell beleuchtet, alles übrige von engen, scharf gezogenen, nach dem Licht zu sich verdünnenden Schraffierungslinien bedeckt, die schräg gegen den Umriß gestellt und nur wenig gebogen sind“ (Kristeller). Möglicherweise darf auch das in der venezian. Ovid-Ausgabe von 1497 u. auf weiteren venezian. Drucken der Zeit vorkommende Monogramm i a, das früher meist auf Zoan Andrea Vavassori gedeutet wurde, auf J. bezogen werden.

Passavant, Peintre-grav., I (1860) 133 f. ;

V    (1864) 159 No 58. — Nagler, Monogr., fl, III u. iV. — Jahrb. d. preuß. Kunstsammlungen,

V    (1884) 189 ff., 320, 321 (F. Lippmann); VII (1866) 161, 222. — Repert. f. Kunstwiss., XV (1892) 42. — J. Ren ou vier, Des types et des manières d. maîtres grav. etc., Montpellier 1853/56, Bd II: 16m⁰ siècle. Écoles d’Italie, V 1. — P. Kristeller, Kupferstich u. Holzschnitt in 4 Jahrh., 1905 u. ö. — Cat. somm. d. grav. et lithogr. comp, la Réserve, Bibi. Nat. Paris, réd. par Fr. Courboin, II (1901) No 6967 u. 8459.

Jacobus Trajectensis, s. Jacob von Utrecht.

Jacob von Trebnitz (Schles.), Steinmetz (Laie) in Trebnitz 1208/34, tätig daselbst am Bau der Pfarrkirche des Hl. Bartholomäus.

Kstdenkm. Schlesien, II (1889) 577; V (1903) 603 (Lit.). — G. J. Dl ab acz, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815.

Jakob von Ulm, s. Griesinger, J.

Jacobus Urbinas (?), ital. Medailleur, nur bekannt als Verfertiger einer IAC. VRB. (Urbinas oder Urbevetanus?) bez. und 1554 dat. Medaille auf die mit Baldassare Rangoni vermählte Giulia Orsini.

A. Armand, Medailleurs ital., I (1883) 185; III (1887) 81. — F o r r e r , Diet, of Medali.,

G. F. Hill.

Jacob von Utrecht, holl. Bildnismaler des 1. Drittels d. 16. Jahrh., hieß eigentlich Jacob Claesz. und bezeichnete sich auf meh-

Winkler.

15f. u. Abb.; Sommer

P-

reren Werken entsprechend mit dem Zusatz „Trajectensis". Aus den Daten u. den Dargestellten seiner Bildnisse allein kann einiges über sein Leben erschlossen werden. Er ist ein in Holland tätiger u. dort ausgebildeter Maler, der aber in dem einzigen erhaltenen Madonnenbild, einem Triptychon mit dem Lübecker Ratsherrn H. Kerckring (von 1520, Riga, Mus.), viel stärker von Antwerpener Malerei in der Art des Meisters von Frankfurt und des Joos van Cleef abhängig ist als irgendeiner seiner holl. Altersgenossen. 1520 u. 1524 hat er bekannte Lübecker Personen gemalt, so daß sein Aufenthalt dort ebenso gesichert ist wie seine Tätigkeit in Utrecht, für welche außer der häufigen Bezeichnung „Trajectensis“ auf seinen Bildern der Umstand spricht, daß mehrere Bildnisse auf Schloß Herdringen (Westfalen), die ihm mit Sicherheit zugeschrieben werden können, mit größter Wahrscheinlichkeit aus einer Utrechter Familie stammen. Alle anderen Versuche, Licht über das Leben J.s zu verbreiten, sind bisher erfolglos geblieben. Es steht nicht fest, daß J. derselbe Meister Jakob aus Lübeck ist, von dem Dürer in seinem Tagebuch der niederländ. Reise berichtet (M. Thau-sing, Dürers Briefe, Tagebücher etc., Quellen-schr. f. Kstgesch., III [Wien 1888] 93 f., 216). Es ist auch sehr fraglich, ob auf J. die Nachrichten aus den Antwerpener Liggeren bezogen werden dürfen, wonach ein Meister Jakob von Utrecht 1506 in die Zunft eintritt u. 1511/12 Schüler aufnimmt; die Rigaer Madonna knüpft an Antwerpener Bilder an, die nicht vor dem 2. Jahrzehnt des 16. Jh. entstanden sind. Außerdem sind die Bemühungen, die religiösen Bilder J.s auf stilkritischem Wege zu ermitteln, die an und für sich ziemlich aussichtslos sind, unbeachtet geblieben oder entschieden abgelehnt worden (s. Baldass, Frimmel u. Friedländer). Die im Stil stark schwankenden Bildnisse verraten einen Porträtisten von bescheidenen Gaben, der vor allem bestrebt war, die dargestellten Personen ähnlich zu bilden.

Bezeichnete Bilder J.s: Berlin (K. Friedr.-Mus.), bärt. Mann (1523), bartloser Mann (1524). Hamburg (ehern. Samml. Weber), weibl. Bildnis (schwächere Wiederhol, des Pariser Bildes). München (Ksthandel), Mann m. Veilchen. Paris (Louvre, Schenkung d. Marquise Arconati-Visconti), weibl. Bildnis. Riga (Mus.), Tript. m. Stiftern (1520). Rostock (Dr. Groth), Bischof H. Bockholt von Lübeck (um 1524). Stockholm (Nat.-Mus.), Mann m. Hündchen. — Außerdem werden J.die folgenden Bilder — gewiß zu Recht — zugeschrieben: Bildnis eines jungen Mannes (dat. 1532), ehern. Samml. Hoogendijk (Versteig. 1912, vorher ausgestellt im Rijksmus. Amsterdam), 1913 bei Dr. M. M. van Valckenburg im Haag. 3 Bildnisse beim Grafen Fürstenberg auf Schloß Herdringen (dat. 1522 — 1528). Bildnis, Samml. Stokvis im Haag.

Ztschr. f. bild. Kst, N. F. XXXI (1920) 74/76 (K. Schaefer), 241/47 (L. B a 1 d a s s), 284 (M. J. Friedländer) , mit Abb. ; Kstchronik,

N. F. XXXIII (1921/22) 551/53 (mit Abb. d. Rostocker Bildes). — Oud Holland, XL (1922) 19/23 (W. Neuman n). — Frimmel’s Blätter f. Gemäldekde, IV (1908) 57/61 (mit Abb.). — Bau- u. Kstdenkm. Westfalens (Kr. Arnsberg), 1906 p. 90, Taf. 42 (Abb. der 3 Herdringer Bilder).

—    Kat. d. gen. Mus. u. Samml. (Abb. im Kat. d. Kaiser Friedr.-Mus., 1911 ; im Verst.-Kat. d. Gal. Weber, im Kat. d. Mus. Riga, 1906).

Jacob, Walter (Friedr. Richard W.), Maler und Lithograph, geb. 21. 10. 1893 in Altenburg als Sohn des Hofdekorationsmalers Richard J. Privatschüler von Ernst Müller-Gräfe in Dresden, bildete er sich selbständig weiter. 1914/15 im Felde, dann wegen Krankheit u. Verwundung entlassen, trat er Ostern 1916 in den Malsaal der Dresdner Akad. ein. Durch abermaligen Kriegsdienst aus seinem Studium herausgerissen, war er März 1919 bis Michaelis 1921 Meisterschüler Rob. Sterls in Dresden, wo er seitdem ansässig ist. Außerordentlich vielseitig, beherrscht J. alle Stoffgebiete (Bildnis, Landschaft, Historie, Märchen, Tier- u. Blumenstück) u. alle Mittel der Technik. Anfänglich den Spuren Kokoschkas folgend, hat er bald eine Rückkehr aus dem Expressionismus zum Naturalismus angestrebt, den er in einer großen, furios behandelten malerischen Form vorträgt. Als Zeichner hat er prachtvolle Akte, als Lithograph Bildnisse (z. B. Naumann, Viertel), eine Sondermappe mit 11 Bl. (Verlag Kämmerer-Dresden) u. 5 Orig.-Lithogr. für die Dichtung von Alfred Wolfenstein „Der gute Kampf“ (Dresden 1920) geliefert. Ihren stärksten Ausdruck findet aber seine künstler. Persönlichkeit in der Farbe, mit der er leidenschaftlich-visionäre Darstellungen gestaltet; auch in seinen Zeichnungen gibt er massige Formen in rhythmisch erfaßten Linien. April 1923 veranstaltete er eine Sonderausst. in der Gal. Arnold in Dresden, Mai 1924 eine ca 20 Werke umfassende Kollektivausst. in der Galerie Thannhauser in München. 17 seiner Arbeiten, meist aus den J. 1919 u. 1920, besitzt das Stadtmus. in Dresden; Proben seiner Graphik im Kupfer-stichkab. ebenda.

Akten der Kstakad. u. des Stadtmus. zu Dresden.

—    Deutsche Kst u. Dekoration, L (1922) 270f., m. Abb. — Cicerone, XIV (1922) 666f. ; XV (1923) 232, 394, 577, 1160. — Kunstblatt, VI (1922) 458; VII (1923) 159. — Ausst.-Katal. : Chemnitz („Mutter u. Kind“, 1920 p. 4) ; Dresden (Kstler-verein. Sommer 1922 1924 p. 19 u. 29) u. Leipzig (1. Internat. Graph. 1914 p. 68; Lia 1920 p. 14; 1921 p. 13). — Katal. Handzeichn, deutscher Meister (Graph. Kab. Arnold-Dresden 1921) p. 37 u. 72 (Abb.). — P. F. S c h m i d t, Jahresber. der Stadt. Samml. zu Dresden 1919/20 p. 6f.; 1920/21 p. 6f.; ders, Führer Neuerwerb, der Stadt. Samml., IV 3f.

Ernst Sigismund.

Jacob von Zwickau, Maler in Zwickau, erhielt 1405 lt Notiz im Stadtarchiv Zwickau (Stadtbuch 1375/1472, Bl. 30 b) Bestellung auf ein Altarwerk für die Dominikanerkirche in Plauen (nicht nachweisbar).

E. Flechsig, Sachs. Bildnerei u. Malerei

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Künstlerlexikon. Bd. XVIII.

Jacob — Jacobe

Bellier-Auvray, Diet. gén. des art. de Chavagnac et

etc., Lpzg 1908/12, III 7 ; d e r s. in Zeitschr. bild. Kst, N. F. XX (1908/09) 234. — E r m i s c in Neues Arch. f. sächs. Gesch., XX (1899) 36. — Mitteil. C. Vogel, Zwickau.

Jacob, siehe auch Jacopo u. Jacques. Jacob-Bazin, Mme Marguerite Jeanne, geb. Jacob, Holzschneiderin, geb. in Paris, lebt daselbst als Gattin des Holzschneiders Léon Bazin. Schülerin ihres Vaters (N. H. Jacob ?) u. von L. O. Merson. Erhielt für ihren Holzschnitt: ,,L’Appel au Passeur“, nach E. Minet, im Salon von 1886 eine ehrende Erwähnung und weitere Auszeichnungen u. a. auf den Pariser Weltausst. von 1889 u. 1900 (Silbermedaille) und im Salon von 1901 (Medaille

1. Kl.). Stellte außerdem im Salon (Soc. des Art. franç.) 1901/3 u. 1921 aus. Holzschnitte: „Falguière, d’après la bronze de Rodin“, 1901; V. Hugo, Porträtmedaillen nach D. Puech, 1901 ; Aktstudien, Köpfe u. a., 1902; J. P. Laurens, Büste nach Rodin, 1903; Beethoven, V. Hugo, 2 Bl. nach Pinat, 1921, u. a. 1903 leistete sie mit ihrem Gatten einem Lehrauftrag nach Santiago (Chile) Folge.

Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913).

—    L’Art, LXI (1902) 423 ff., m. Abb.; LXVI (19o6) 86 f. ; LXII (1903) 476, m. ganzseit. Abb.

—    Salonkatal. 1921 p. XLVIII, 233; 1924 p. 235, u. a.

Jacob-Desmalter, François H. G., u. Georges Alph. , siehe im 1. Art. Jacob.

Jacob-Petit, siehe Petit, Jacob.

Jacobber, Moïse, französ. Blumenmaler deutsch - jüdischer Herkunft, eigentlich Jakob Ber gen. Jacobber (Signatur: Jacob-Ber), geb. in Blieskastel (Rheinpfalz) 6. 3. 1786, in Frankreich naturalisiert, | in Paris 17. 7.1863, Schüler des G. van Spaendonck, 1823/35 Blumenmaler der Porzellanmanufaktur in Sèvres. Malte vornehmlich Porzellangemälde (z. T. Kopien), Ölbilder u. Aquarelle mit Blumen u. Früchten und verschaffte sich durch seine Arbeiten, mit denen er 1822—55 häufig im Salon sowie auf Ausstell, in Lille, Douai, Cambrai u. London (Brit. Institution) vertreten war, auf seinem Spezialgebiet einen bedeutenden Ruf. Laut Dus-sieux (s. Lit.) malte er den Dekor zweier großer, von Louis Philippe dem Großherzog von Baden 1833 geschenkter Sèvres-Vasen. Arbeiten in Sèvres, Musée céramique (2 Porzeilangem., Kopien nach J. van Huysum bzw. G. van Spaendonck, bez. u. 1832 bzw. 1827 dat.) u. im Louvre zu Paris (2 ölgem.). — Eine MIle Jacob-Ber, dit Dame Worms, die 1835—39 ebenfalls als Blumenmalerin in Sèvres tätig war, ist wohl seine Tochter.

l’éc. franç., I (1882).

Grollier, Hist, des manuf. franç. de porcel., 1906. — Lechevallier et Chevignard, La Manuf. de porcel. de Sèvres, 1908, II 133. — Vapereau, Diet. gén. des contemp., ²1861. — L. Dus si eux, Les art. franç. à l’étranger, ³ 1876. — Richess. d’art etc., Prov. Mon. civ., V. — Mus. du Louvre. Cat. somm. des peint., 1909.

Ëc. franç. — Mireur, Diet, des ventes d’art, 1902 ff., IV. — Graves, Brit. Inst., 1908. — S o u 11 i é , Les Ventes de tabl. etc., 1896.

Jacobe, Waffenschmied um 1590, s. Jacob.

Jacobe (Jakobe), Johann, Schabkünstler, geb. in Wien 1733, f ebenda 24. (nach and. Angabe 23.) 7. 1797. Widmete sich auf der Akad. zuerst unter M. v. Meytens der Malerei, ging dann zur Kupferstecherei über, die er unter J. M. Schmutzer studierte. 1772 erschienen seine ersten geschabten Blätter. Nach J. G. Haids Tode (1776) wurde ihm die Leitung einer Spezialschule für Kupferstecherei an der Wiener Akad. übertragen. 1779/80 studierte er mit Staatsstipendium in London, wo von ihm u. a. die vortrefflichen Blätter nach Reynolds (Bildnisse der Mary Moncton, des Grafen Barbiano-Belgiojoso u. der Miss Meyer als Hebe) und Romney (Bildnisse von William Haylay u. Lord George Germain) erschienen. In London erhielt er wohl auch die Anregung zu seiner großen, erst 1790 vollendeten Platte, die den Aktsaal der Wiener Akad. nach Quadal’s Gemälde darstellt und die als Gegenstück zu dem von Zoffany gemalten u. von Earlom geschabten Gruppenbild der Mitglieder der Londoner Akad. gedacht war. Nach seiner Rückkehr nach Wien entfaltete J. als anerkanntes Haupt der Wiener Schule eine fruchtbare Tätigkeit als Schabstecher und Lehrer der Schabkunst, dem zahlreiche begabte Schüler ihre Ausbildung verdanken. „Durch sein Verdienst hat die Schwarzkunst in Wien eitlen bedeutenden Aufschwung genommen und, besonders im Porträtfach, eine Reihe vorzüglicher Leistungen hervorgebracht“ (Lützow). J. hat zahlreiche Platten geschabt, von denen einige in großem Format zu den besten Schöpfungen der Schabkunst gehören; können sie es doch an Kraft u. Feinheit der Technik mit den Meisterwerken der engl. Schule des 18. Jahrh. aufnehmen! Außer Bildnissen hat J. auch Historien, Tierstücke u. Genrefiguren geschabt. Von den zuletzt genannten Darstellungen wird das reizende „Stubenmädchen von Wien“, nach F. ölenheinz (1785 geschabt), bei den Sammlern schon wegen seiner großen Seltenheit ganz besonders geschätzt. Niemals in den Handel kamen die im Aufträge der Kaiserin Katharina II. angefertigten, ebenfalls sehr selten gewordenen Riesenblätter nach Tierstücken von Fr. Casanova: die sogen. „Tigerjagd“ (Der Tiger) u. : „Die Hirschjagd beim Mondschein“. Als Verfertiger der von

J. geschabten Vorlagen erscheinen ferner von den Meistern der Wiener Schule: Füger, Lampi,

F. Meßmer, J. Unterberger u. a. Ein von F. ölenheinz 1788 gern, und von J. Clerc in Schabmanier vervielfältigtes Bildnis J.s (Brustbild) befindet sich im Besitz der Wiener Akad. — Das meistzitierte Oeuvreverzeichnis bei Le Blanc (18 Nrn) konnte im folgenden, hauptsächlich nach Leisching (s. Lit.) u. den unten zit.

Jacobello

Jacobello di Bonomo, venez. Maler, schwerlich identisch mit einem in einer Urkunde vom 18. 5. 1355 vorkommenden „no-bilis vir ser Jacomello Bonomo“. Schließt 20. 5. 1384 als Lehrherr mit dem Maler Biagio del fu Luca da Zara einen Lehrvertrag auf 2 Jahre und signiert 1385 ein im Municipio von S. Arcangelo bei Cesena aufbewahrtes Polypty-chorl. (Die gewöhnliche Angabe, daß sich das Werk in der Gal. zu Venedig befinde, beruht auf einem Versehen L. Testi’s.) Dieses sein einziges bisher bekanntes Werk ist von einem prachtvollen, reich vergoldeten, gotischen Rahmen, mit Spitzgiebeln u. Blattwerk in Schnitzarbeit umschlossen und enthält in der unteren Reihe 7 Bildfelder, von denen das größte, in der Mitte, eine thronende Madonna mit dem Kinde zeigt, während in den übrigen Feldern von 1. nach r. die Heiligen Johannes d. T., Michael, Petrus, Paulus, Katharina u. Franziskus, zur unteren Hälfte vor einer graugrünen Mauer mit Zinnen stehend, dargestellt sind. Darüber sieht man in der Mitte den Kruzifixus zwischen Maria u. dem Evang. Johannes nebst den in besonderen Bildfeldern eingefaßten Be-gleitfigürchen der hll. Maria Magdalena u. Elisabeth, daneben, etwas tiefer zu beiden Seiten, entsprechend der unteren Bildreihe, in Halbfig.

Katalogen, um mehr als das Doppelte ergänzt werden.

Oeuvreverzeichnis, a) Datierte Blätter. 1772: Frater Bernard Ribera, nach J. G. Auerbach (fol.). 1773: Alexander Fürst Galitzin, Kniestück, nach D. Lewitzkij (gr. fol.). 1775: Freiherr J. B. v. Stirn, nach F. Meßmer u. J. Kohl (8). Freiherr J. v. Stürmer, nach Jens (gr. fol.). 1779: Hon. Mary Moncton, nachmals Countess of Cork, Ganzfigur, sitzend, in Landschaft, nach J. Reynolds (gr. fol.). Louis Graf Barbiano-Belgiojoso, kaiserl. General u. Gesandter in London, Brustbild, nach dems. William Hayley, annähernd ganze Figur, nach G. Romney (gr. fol.). 1780: Mary Meyer als Hebe, nach Reynolds (gr. fol.). G. S. Germain, 1st Viscount Sackville, Kniestück, nach Romney. 1782 : Papst Pius VI., Brustbild im Ornat, nach J. Hickel (fol.); Franz Josef, Fürst von Liechtenstein, Kniestück, nach A. Roślin. 1783: Elisabeth Wilhelmine Louise, Prinzessin von Württemberg, nachmals 1. Gern. Kaiser Franz’ I., lt Leisching nach Gabriele Bernard (gr. fol.). Sir R. M. Keith, Kniestück, sitzend, nach A. Graff, „engraved by John Jacobe, Vienna 1783“ (gr. fol.). 1785: Stubenmädchen von Wien, nach F. ölenheinz (gr. fol.). 1786: Simson und Delila, nach Rembrandt (qu. gr. fol.). 1788: Prinz von Nassau-Siegen mit seinem Begleiter Graf Bougainville zu Pferde an der afrikanischen Küste, von einem Tiger angefallen, bekannt unter dem Namen: „Der Tiger“, nach Fr. Casanova (qu. gr. fol.). 1790: Das Modellzimmer der Kaiserl. Akademie zu Wien, nach F. M. Quadal (qu. gr. fol.). 1791: „Die Hirschjagd beim Mondschein“, nach Fr. Casanova (qu. gr. fol.). 1792: Ariadne auf Naxos, nach H. Füger. 1793: J. J. Weinbrenner, nach J. B. v. Lampi (fol.). Fürstin J. N. Menschikoff geb. Prinzessin Galitzin, nach A. Graff. Wolfgang Christoph, Graf von Überacker, Kniestück, nach J. Unterberger (gr. fol.). 1794: Friedrich Wilhelm, Prinz Hohenlohe-Kirchberg, Kaiserl. Feldzeugmeister, Brustbild im Harnisch, nach Füger (fol.). — b) Undatierte Blätter: Marchese M. M. de Gallo, neapolit. Gesandter in Wien, nach Graff (gr. fol.). Nuntius Graf Garampi, nach J. Hickel. Freiherr C. A. v. Martini, nach F. Meßmer. „Omai, an Otaheitan chief“, ganze Figur, nach J. Reynolds. M. F. Quadal, Selbstbildnis mit Hund vor der Staffelei. Rembrandt, Selbstbildnis im Palazzo Pitti zu Florenz (fol.). Edler F. F. von Schrötter, nach Donat (8). Josef Fürst von Schwarzenberg, nach Ch. Kollo-nitsch (fol.). Josef v. Sonnenfels, nach F. Meßmer (8). Ch. Sonnleitner, nach H. Maurer (8). Alexander v. Stettener („Rath Stettner“), mit Globus am Fenster, nach J. Unterberger (gr. fol.). „Mme Stettner“ als Ariadne, nach dems. (gr. fol.). Freiherr A. v. Störck, kaiserl. Leibarzt in Wien, nach Kollonitsch (8). Apostel Paulus, nach E. le Sueur (gr. fol.). „Ein wilder Stier im freyen Felde“. „N. Rhein pinx.“ (gr. fol.). Allegorie des Friedens, nach Quadal.

Ant. Weinkopfs Beschr. der K. K. Akad. der bild, Kste in Wien, 1783 u. 1790, Neudruck Wien 1875. — Meusel, Neue Miscell. artist. Inhalts,VII (1797) 964(Nekrol.) — H. R. Fü ß 1 i, Annalen der bild. Kste f. die öst. Staaten, I (1801) 54. C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. des Kai-serth. Oest., X (1863), m. Lit. — C. v. Lützow, Gesch. der K. K. Akad. der bild. Kste, Wien 1877. — J. Leisching, Die Schabkunst, 1913 p. 61/3. — Simon Meller, Az Esterhazy Keptär tövtenete, Budapest 1915. — Huber u. Rost, Handb. f. Kstliebhaber usw., 1796 f.,

II    204 (Jakobe). — Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Heller u. Andresen, Handb. f. Kpf stichsammler, 1870, I. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., II. — J. Chaloner Smith, Brit. Mezzotint Portraits, 1878—83, II 719; cf. O’Donoghue, Cat. of engr. Brit. Portr. etc. Brit. Mus., London, 1908 ff., I 492; II 474, 675;

III    230; IV 95. — III. Cat. of Engl. Mezzotint Portraits, Burlington Fine Arts Club, London 1902, p. 61. — S a 1 a m a n , Old English Mezzotints (Studio Spec. Nr. 1910), p. 39 u. Tfl. CIII.

—    Rowiński j, Lex. russ. Porträtstiche (russ.), 1886 ff., IV 666, Reg. — H. W. Singer, Slg Lanna, Prag. Das Kpferstichkab. Prag 1895 II. — W. Ritter, Kat. Ornamentstichslg, öst. Mus. f. Kst u. Ind. Wien, 1889. — B a s a n , Diet, des graveurs, *, 1789, I. — Kat. Hist. Mus. Wien, 1888 p. 135. — Kat. Hist. Ausst. Wien 1873, p. 123 f. —

J. v. Falke, Kat. einer Spezialausst. der Schab-kst (K. K. öst. Mus. f. Kst u. Ind.), Wien 1894.

—    Verst.-Kat. der Kupferst.-Slg Graf v. Enzen-

berg, C. J. Wawra, Wien, 1879. — A.v.Wurz-bach, Niederl. Kstlerlex., II (1910) 443 (n. Rembrandt). — Slater, Engravings and their Value, 1921. — M i r e u r , Diet, des ventes d’art, 1902 ff.,

IV. — Jahrb. der Bilder- u. Kstblätterpreise (Wien 1911 ff.), II—V/VI.    B. C. K.

Jacobello — Jacobi

die hll. Antonius von Padua, Klara, Lucia, Ur-    Holzstatue der Madonna mit dem Kinde. Das

sula, Agnes u. Ludwig; alle auf Goldgrund    Werk befand sich einst in S. Agostino zu

gern. An den Stufen des Throns der Madonna    Gubbio und gelangte mit der Sämig Cam-

liest man das Datum 13*85 u. die Inschrift:    pana in den Louvre (z. Zt verschollen). Die

,Jachobelus D(e) bonomo Venetus pinxit hoc    Sockelinschrift hat folgenden Wortlaut: Jaco-

opus“. J. erscheint hier nahe verwandt mit Lo-    bittus pauli de Spoleto et iulianus fr. eius de-

renzo Veneziano, aber immerhin etwas weiter    pinserunt hoc opus a. d. MCCLXXXXIV.

fortgeschritten als jener, etwa in der Art des Stefano da S. Agnese; vgl. dessen signierte, zu Unrecht dem Lorenzo Veneziano zugeschriebene Rosenkranzmadonna in San Zaccaria zu 1864, p. 64.

Venedig. Mit einiger Wahrscheinlichkeit hat man J. ferner ein Polyptychon in S. Maria a Mare zu Torre di Palme zugeschrieben. Mit einem geringeren Rechtsgrund hat man ihn aber auch als Urheber in Anspruch genommen für 2 Heiligenbilder im Mus. Correr in Venedig (Nr 15 u. 22), für ein Diptychon der ehern. Sammlg Gozzadini in Bologna (verschollen), für eine Marienkrönung mit Heiligen in S. Angelo zu Fermo (eher in der Art des Ca-terino) und schließlich für eine Predella in S.

Ubaldo in Pesaro. — Der Meister des prachtvollen Polyptychons in S. Francesco in Zara (Sakristei) zeigt zwar in der Rahmenbehandlung u. auch sonst in seinem Stil eine auffallende Schulverwandtschaft mit J., offenbart aber im Gegensatz zu diesem in stärkerem Maße gotisches Stilempfinden. Er könnte mit dessen obengen. Schüler Biagio da Zara identisch sein.

Urkunden: P. Paoletti, Raccolta di do-cum. ined. per servire alla storia della pitt. nei sec. XV e XVI, Padua 1895, II 5—12. — Lorenzi, Docum. per servire alla storia del Pal.

Ducale, doc. 97. Allgemeine Darstell.: L. Testi,

Storia della pitt. venez., I (1909) 322/8 (behandelt den Gegenstand am ausführlichsten). —

Crowe & Cavalcaselle, Hist, of Paint, in North Italy, ed. Borenius, 1912 II. — L.

Venturi, Origini della pitt. venez., 1907 p. 35. — R. v. M a r 1 e , The Development of the Ital. Schools of paint. Hague 1924, IV 85.

Spezialuntersuchungen : Paoletti in Rass. d’arte, 1903 p. 65 (Polyptychon in S. Arcangelo).

— C. Ricci, La pitt. antica alla mostra di Macerata, in Emporium, XXIII (1906) 201 m.

Abb. (Polyptychon in Torre di Palme). — Ven-dita Gozzadini, Bologna, Marzo 1906, Bologna tip. Paolo Neri (Diptychon der Sammlg Gozzadini). — A. Colasanti in L’Arte, X (1907)

(Polyptychon in Fermo). — G. Cagnola in Rass. d’arte, 1903 p. 169, m. Abb. (Predella in Pesaro). — Fiocco in Nuovo Arch. Veneto,

XXIX (in einer Besprechg von Testi, La storia etc., über das Polyptychon in Zara). — S a bali c h , I dipinti delle chiese di Zara, 1906 p. 46 (Abb.).    G. Fiocco.

Jacobello daAIessina,s. Jacopo d’Antonello.

Jacobello da Venezia, s. Masegne.

Jacober, Ignat j Aloys, Maler in Sarnen (Schweiz), wo er u. a. 1787 die untere Kanzlei des Rathauses ausmalte.

Zeitschr. f. schweizer. Kirchengesch., XIV (1920) 129.

Jacobetto diPaolo da Spoleto, umbr.

Maler, bemalte lt Inschrift 1294 zusammen mit seinem Bruder G i u 1 i a n o eine lebensgroße

P. C e n c i in Boli. di st. patria per l’Umbria, 1914 p. 65. — Cornu, Cat. du Musée Napoléon III, Paris 1862, p. 181. — S a u z a y , Musée du Louvre. Notice des bois sculptés etc., Paris

U. Gnoli.

Jacobi, A., holl. Radierer,um Mitte d.l9.Jahrh. Im Amsterd. Kabinet 3 kleine Blätter, nach P. Potter (Vieh auf der Weide; 1849), Wou-werman u. Ch. Bouchez (Strandbild; 1849).

M. D. H.

Jacobi, Abraham, siehe Jacobsz., Abr.

Jacobi, Adam, falsch für Jacob, Adam.

Jacobi, Armin, Landschafts- und Jagdmaler u. Illustrator, geb. in Schwabach 26. 4. 1844, Schüler von Raab, W. Diez u. Seitz an der Münchner Akad.

venez.

410

Singer, Kstlerlex., II (1896).

Jacobi, Christian Gottfried, Maler u. Zeichenlehrer in Görlitz, f ebenda 81 Jahre alt 23. 1. 1845. Im dort. Mus. von ihm eine 1806 gern. Ansicht des Postplatzes in Görlitz. (Führer d. d. Oberlausitz. Gedächtnishalle usw., ² 1910 p. 36 f.)

Nekrolog der Deutschen, XXIII (1845) 1101.

Jacobi, Eduard, Genremaler in Berlin, beschickte 1860/76 die Akad.-Ausst.

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1860 p. 36 ; 1864 p. 28 ; 1870 ; 74 ; 76.

Jacobi, Friedrich A., Bildnismaler in Berlin, Schüler von J. S. Otto, beschickte 1839 bit 70 die dort. Akad.-Ausst.

Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1839 p. 26 ; 1840 p. 24 ; 1842 p. 32; 1844 p. 39; 1846 p. 30; 1848 p. 33; 1856 p. 33 ; 1870.

Jacobi, Henri, engl. Buchbinder u. Buchhändler, f 11. 12. 1514 in Oxford, in London ca 1505/12, von da ab in Oxford. 1510 u. 11 scheint er auch in Paris tätig gewesen zu sein. Er war mit Joyce Pelgrim assoziiert u. ließ einen Teil der von ihm verlegten Bücher in Paris u. Antwerpen drucken. Seine Einbände sind mit Platten gepreßt, die Wappen (von England, der Tudors, der Stadt London usw.) u. eine Pietà enthalten. Ein Teil dieser Platten stammt aus der Buchbinderei Caxtons.

Brassington, Historie bookbindings in the Bodleian library, 1891 p. XXXIV. — Duff in Bibliographica, Oktober 1894. — W e a 1 e , Bookbindings and rubbings of bind., 1894/98 p. XXXV f. R. 102/6. — Burlington Fine Arts Club, Cat. of the Exhib. of bookbind., 1894 p. XIII, XIV, 4 Case A 24. — Fletcher, Engl, bookbind., 1895 p. X. — Renouard, Imprim. Parisiens, 1898 p. 190. — St. Gibson, Early Oxford bind. (Bibliograph. Soc. Ill. Mo-nogr. X), 1903 p. 8. — Bogeng, Der Bucheinband, 1913 p. 272.

Jacobi, J. F. W., Maler um 1820 in Ham-

L. Baer.

Jacobi

von

wo es

Hohenzollern-

burg, nur bekannt durch einen „Prospekt des optischen Beiwider auf den St. Pauli“ im Bes. d. Ver. f. hamburg. Geschichte.

E. Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs etc., 1912.

Jacobi, Jacques, schweizer. Maler, geb.

3. 11. 1877 in Genf, besuchte dort 1894/96 die École des B.-Arts u. die École des Arts industr., war 1896/98 in Brüssel Schüler

E. Blanc-Garin im Figuren-, von A. Crespin im dekorat. Zeichnen sowie der École des Arts industr. in Schaerbeek. Arbeitete dann in Paris im Atelier von F. Cormon u. debütierte 1900 im Salon des Champs-Élysées. War 1900/04 in Lüttich als Dekorationszeichner bei dem Innenarchitekten Serrurier-Bovy tätig u. kehrte dann nach Genf zurück, um in gleicher Eigenschaft in die Firma ,,L’Artisan“ einzutreten. Seit 1909 stellt er auch wieder Staffeleibilder (Landschaften) aus, auf schweizer., Pariser u. Brüsseler Ausst. Dekorative Wandgemälde von ihm in Kapellen, Schlössern u. Privathäusern der Schweiz, Frankreichs u. Belgiens. 1911 Sonderausst. im Musée Rath, Genf.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917) 237. — Pages d’art, 1919 p. 31 ff (mit Abb.). — Kat. Ausst. Ksthaus Zürich v. 4.—28. 9. 1913 (mit biogr. Notizen).

Jacobi, Johann, Erzgießer, geb. 13. 9. 1661 in Homburg v. d. Höhe, f 29. 8. 1726 in Berlin, Sohn des Homburger Wagnermeisters, Schöffen u. Ratsverwandten Joh. Ruppert J. und seiner Ehefrau Susanne geb. Röther. Kam frühzeitig in die Erziehung eines Freundes der Familie, des Pfarrers Hagenbruch in Echzell (Oberhessen), der ihn — wohl nach dem Tode des Vaters (1676?) — dazu bestimmte, in Homburg das Schmiedehandwerk zu erlernen. Auf der Wanderschaft gelangte J. nach Paris, wo er in dem berühmten Erzgießer Balthasar Keller einen wohlwollenden Lehrmeister u. Förderer fand. Wann J. nach Deutschland (Homburg?) zurückkehrte, ist ungewiß (etwa 1695). Wahrscheinlich wird sein Landesherr Friedr. II. v. Hessen-Homburg (der „Prinz von Homburg“), vielleicht auch Andreas Schlüter, auf ihn aufmerksam gemacht haben, so daß 1697, wenn nicht früher, seine Berufung nach Berlin zum Gusse des Reiterdenkmals des Gr. Kurfürsten, nach Schlüters Entwurf, erfolgte. Das Patent für J., worin er zum Hof- und Artilleriegießer ernannt wird, datiert vom 24. 9. 1697. Die Erwartung, die an seine Kunstfertigkeit geknüpft worden war, sollte sich durchaus erfüllen. Der Guß des großen Bildwerkes (22.10. 1700) gelang vorzüglich. Die Ehrungen, die dem Gießer zuteil wurden, waren zahlreich; über seinem Werk wurde Schlüters Anteil daran damals fast vergessen. Eine verkleinerte Wiederholung der Gruppe, auf die sich wahrscheinlich eine am 24. 1. 1713 an J. geleistete Zahlung bezieht, ist im Vestibül des Berl. Kaiser-Friedrich-Mus. aufgestellt. Beide Künstler, die gute Freundschaft miteinander verband, arbeiteten, anging, für- und miteinander. Von J. wurden weiter gegossen: die Bildsäule König Friedrichs I., jetzt in Königsberg i. Pr.; desselben Königs Rundbild über dem Eingänge des Berl. Zeughauses, die Büste des Landgrafen Friedr. II. v. Hessen-Homburg am Homburger Schlosse, ein stehender Merkur ebendort, die Prachtsärge im Berl. Dom u. a. m. Auch der Guß von Kanonen beschäftigte J. fast dauernd. Der berühmte Hundertpfünder „Asia“ (1704) wurde eine Hauptsehenswürdigkeit Berlins. Friedr. d. Gr. ließ ihn 1744 einschmelzen. Der Vier-undzwanzigpfünder „Albrecht Achilles“ aus der Reihe der „Zwölf Kurfürsten“ (1708), nach Schlüters Entwurf verziert, steht im Berl. Zeughause. Viele Kirchenglocken in der Hauptstadt wie in der Provinz, darunter die 266 Zentner schwere Glocke „Maxima“ des Domes zu Magdeburg (1702), tragen die Inschrift: Johann Jacobi goß mich; Johann Jacobi fudit. Der regsame, vielseitige Mann verschmähte es auch nicht, 3 große Feuerspritzen der neuen holländ. Art für die Stadt Brandenburg anzufertigen (1714 u. 1717). Neid u. Mißgunst, die ihm widerfuhren, ließen ihn an den König bewegliche Klagen richten. Seine Tätigkeit als Artilleriegießer brachte ihn vielfach in Widerstreit mit seiner Vorgesetzten Militärbehörde. Nach Friedrichs I. Tode soll J. eine Berufung nach Rußland erhalten haben, die er indessen, wenn sie wirklich erfolgt ist, offenbar abgelehnt hat. Unter dem sparsamen Friedr. Wilhelm I. war es mit dem Kunstgusse vorbei, nur noch einfache Kanonenrohre galt es zu gießen. In den letzten Jahren seines Lebens wird seiner, des „Ober-Inspectors über der Kgl. hoff- undt artilleriegießerey“ kaum mehr Erwähnung getan. — Sein Sohn u. Nachfolger in der Leitung der Gießerei Heinrich Julius J. hat sich überhaupt keinen Namen gemacht. In ungeordneten Verhältnissen starb er 13. 3. 1755 in dem unter seinem Vater durch Schlüter umgebauten u. erweiterten Gießhause auf dem Werder.

Fr. Weinitz, Joh. Jacobi, in Heft 14 (1914) der Mitteil. d. Ver. f. Gesch. u. Alter-tumsk. zu Bad Homburg v. d. H. (einige Ex. auch im Verlage von K. Curtius, Berlin [1914] erschienen), enthält das Quellenmaterial, die Literatur u. Übersicht über J.s hauptsächliche Arbeiten, dazu sein Bildnis, nach J. F. Wenzel von J. G. Wolfgang gestochen. — Loblied auf J. (1700) in der Preuß. Staatsbibi, zu Berlin, St.-Nr Td 500. — Kstdenkm. d. Prov. Brandenbg, Bd VI, Teil 1 (Kr. Lcbus), 1909; Teil 6 (Kr. Crossen), 1921. — F. W o 1 f f , Die Glocken d. Prov. Brandenb. u. ihre Gießer, 1920, p. 162 f. (falsche Schreibart: Jakobi).

Jahrb., II (1898) 104 f. ; IV (1900) 144 (Abb.), 145 (Abb.), 255, 258, 260 ff. — Jahrb. f. branden-burg. Kirchengesch., XV (1917) 127 f. ; XVI 84. — Zeitschr. f. hist. Waffenkde, II 180; III 209 ff. ; VI 397. — Berl. Museen. Ber. a. d. preuß. Kst-samlgn, XLIII (1922) 35 f. (Fr. Weinitz, Zwei Kanonenrohre im Berl. Zeughause). —

Jacobi

W. V ö g e , Die deutschen Bildwerke (Beschr. d. Bildwerke d. christl. Epochen. Kgl. Museen zu Berlin, 2. Auf!., Bd IV), 1910 No 499. — Führer d. d. Berl. Zeughaus, 1914.

Jacobi,Johann Heinrich, Maler,Miniaturist u. Lithogr., geh. 30. 9. 1803 in Hamburg, t 30. 12. 1859 in Hornheim bei Kiel, bildete sich auf der Beri. Akad., war 1841 oder 42 Schüler von Delaroche in Paris, ließ sich in seiner Vaterstadt nieder. Malte Porträts in öl,

Elfenbeinminiaturen u. Genrebilder u. zeichnete Porträts in Kreide. Von ihm lithogr. Porträts des Zoll- u. Acciseinspektors Friedr. Wilh.Langs-dorff (1837), des Hauptm. d. Corps d. Nachtwache Grapengießer (o. J.), des Papierhändlers E. Michaelis (o. J.).

Hamburg. Kstler-Lex., 1854. — E. Zimmerman n , Gesch. d. Lithogr. in Hambg, 1896 p. 42.

— E.Lemberger, Bildnisminiatur in Deutschi.,

München o. J. [1909]. — Hamburg. Nachr. v.

20. u. 27. 10. 1859.

Jacobi, Louis, Architekt u. Architekturschriftsteller, geb. 21. 4. 1836 in Homburg vor der Höhe als Sohn eines landgräfl. Haushofmeisters, t 24. 9. 1910 ebenda. Ging mit 14 Jahren nach Amerika, wo er 6 Jahre lang in Buffalo, St. Louis u. Mobile in allen möglichen praktischen Berufen tätig war. Nach seiner Rückkehr besuchte er die Polytechn. Schule in Karlsruhe u. wurde landgräfl. hess.-hom-burg. Baumeister. Nach ljähr. Tätigkeit bei Privatbauten in Mülhausen i. E. übernahm J. die Leitung des Umbaues des Homburger Kurhauses nach Plänen J. P. Cluysenaar’s u. blieb auch noch nach dessen Vollendung (1863)

Architekt der Kurverwaltung, für die er bis 1872 verschiedene kleinere Bauten (Badehaus,

Treibhaus, Wandelhalle u. a.) ausführte. Von J.s sonstigen Bauten in Homburg seien genannt das Kaiser Wilhelm-Bad (1889), die russ.

Kapelle, die städt. Marktlauben, mehrere Denkmäler, Umbau des landgräfl. Schlosses, Lazarettbaracke auf d. Kasernenhof (1870). In Wiesbaden errichtete er auf d. Exerzierplatz ein Kriegerdenkmal. Burg Kronberg i. Taunus u. das Römerkastell Saalburg wurden von ihm wiederhergestellt.

Zentralblatt der Bauverwaltung, XXX (1910)

558 ff. (Nekrol.). — Bau- u. Kstdenkm. Reg.-Bez.

Wiesbaden, II (1905) 62, 99.

Jacobi, Marcus, Maler u. Graphiker, geb.

20. 8. 1891 in Biel (Kt. Bern), studierte zuerst Medizin in Bern u. München, wandte sich

dann erst der Kunst zu. Zunächst Schüler beschreibt Nagler. Das Königsberger Stadtmus. besitzt von J. ein 1839 dat. Bild : Gegend am Genfersee; die Berliner Nat.-Gal. eine Zeichnung (Blei, Tusche, Aquarell): Winterlandschaft:

Franz Weinitz.

er aus den dunklen Partien seiner Bilder in scharfer Beleuchtung die charakteristischen Stellen derselben kraftvoll hervortreten läßt. Auch in seinen Landschaften spielt die Beleuchtung u. Gruppierung eine große Rolle; seine Bildnisse zeichnen sich durch individuelles Gepräge aus. Zu seinen besten Arbeiten zählen die Ölbilder „Lockende Ferne“, „Morgenritt“, „Crepuscula“, „Hl. Familie“, „Der Verrat“, „Einsamer Ritt“, „Gunten“ (1919 auf d. nat. Kunstausst. in Basel von der Eidgenossensch. angekauft), „Die Marne bei Joinville-le-Pont“ (von der Reg. des Kt. Bern erworben) ; Bildnisse : Eltern des Künstlers, Nationalrat J. Hirter (Bern). 1924 gab J. eine Mappe mit 6 Originalradier, heraus: „Die Felswand“, „Der See nach Westen“, „Strandweg“, „Der Niesen“, „In der Beatenbucht“, „Über dem See“ — alles Motive ^ vom Thunersee u. seiner Umgebung.

Pages d’Art, Genf 1919 p. 314 (Abb.). — Zentralbl. des Schweiz. Zofingerver., Okt. 1922 No 1. — Der Bund, vom 24. 12. 1924. — Neue Zürcher Ztg, v. 21.12. 1924. — Nationalzeitg (Basel), v. 20. 12. 1924. — Die Berner Woche, v. 20.12. 1924 (Abb.). — Berner Tagbl., v. 20. 12. 1924. — Bieler Tagbl., v. 23. 12. 1924.

Paul Meintel.

Jacobi, Otto Reinhard (Reinhold), Landschafts- u. Genremaler u. Radierer, geb. in Königsberg i. Pr. 1814, erhielt seinen ersten Unterricht im Zeichnen bei C. E. Rauschke, später in der Provinzial-Kunst- u. Zeichenschule seiner Vaterstadt. Bezog 1830 die Berliner Akad., studierte 1833/37 auf der Düsseldorfer Akad. (unter Schirmer), lebte dann in Düsseldorf, später in Wiesbaden, wohin er einem Rufe der Herzogin von Nassau gefolgt war, und unternahm von dort aus 1863 eine Reise nach Amerika. (Lt Mitt. von Fr. Noack Sommer 1855 in Rom.) Ein begabter und vielseitiger Künstler, malte er, geschickt, aber nicht sehr originell, zahlreiche Landschaften. Außer großen Landschaften, in denen er mehr Wert auf harmonische, malerische Wirkung als auf Charakterisierung legt, hat er auch stimmungsvolle Veduten u. bald humorist., bald ernste Genreszenen gemalt. Zwischen 1830 u. 1839 stellte er zu wiederholten Malen in der Berliner Akad. aus. Rob. Reinick’s: Lieder eines Malers mit Randzeichnungen seiner Freunde (Düsseldorf 1838), enthält eine von J. rad. Randzeichnung;

6 zwischen 1837 u. 1839 rad. Bl. mit Landschaften

von H. Knirr in München, schloß er sich später F. Behrens in Schleißheim an, um nach größeren Reisen, die ihn nach Deutschland,

Italien, Frankreich (1921 in Paris), Belgien u. Eisgang des Rheins. (Kat. d. Handzeichn. 1902, Holland führten, sich in Merligen am Thunersee niederzulassen. — J.s Hauptgebiet ist die figürliche Komposition (mit besonderer Betonung des Ausdrucks seelischen Lebens).

Er erzielt durch sein stärkstes malerisches Mit-

hier als Geburtsjahr, wohl irrtüml.: 1812).

Singer, er von

tel, das Helldunkel, große Wirkungen, indem

S e u b e r t, Kstlerlex., 1882. — ~ Ksterlex., II (1896), — W o 1 f g. Müll Königswinter, Düsseid. Kstler, 1854. — W. F ü ß 1 i, Die wichtigsten Städte am Rhein, 1841/3 II. — F. v. B o e 11 i c h e r , Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Nagler, Monogr.

Jacobi — Jacobs

ner

um

IV. — Altpreuß. Forsch., II (Königsb. 1924), p. 104 (hier: Otto Reinhold J.). — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1830 p. 149; 1834 p. 29; 1836 p.33, 120, 130; 1839 p. 26, 97.

Jacobi, Rudolf, Maler in Berlin, geb. 11.

12. 1889 in Mühlhausen (Thür.). 1903/07 praktische Tätigkeit als Bühnenmaler, 1907/14 Schüler der Berliner Akad. (bes. bei F. Kallmorgen). Beschickte die Gr. Berliner Kstausst. 1911/15 und später die Sezession u. die Akad.-Ausst. mit Landschaften u. Stadtansichten. 1912

u. 1914 beschickte er auch den Münchner Glaspal. 1919/21 Studien an der pommerschen u. schleswigschen Küste, 1923/24 am Golf von Salerno (Positano). Anfänglich Impressionist, nähert er sich neuerdings der expressionistischen Ausdrucksweise. Für sein Ringen um kosmisches Erleben ist seine Vorliebe für das Meer bezeichnend. Malt auch Porträts u. Akt. Im Reichsinnenministerium, Berlin, befindet sich sein Bild „Die Wipper“ (1921). Sonstige Arbeiten: „Maasholm“ (1920, Privatbes. Oslo), „Odaliske“ (1923), „Stürmisches Mittelmeer“ (1923), „Oliven vor der Chiesa nuova“ (1924, Privatbes. München), „Liegende“ (1924), „Porträt Frau Zita S.“ (1925, Privatbes. Berlin). Anfang 1924 Kollektivausstell. bei F. Gurlitt, Berlin.

I. Tavolato, J. (Ill. Monogr. mit 33 Abb. in der Sammlg „Les Artistes nouveaux“), Rom (Verl. Valori Plastici). — Dtsche Kst u. Dekor., XXXVI (1915) 336 (Abb.). — Der Cicerone, XVI (1924) 191. — Katal. d. gen. Ausstell. — Mitteil, d. Künstlers.

Jacobi, Stephan, Bildhauer, verfertigte 1693 den Taufstein der Stiftskirche in Fritzlar (steiner-Säulenunterbau, barocker Holzdeckel mit den Figuren der 4 Kirchenväter in Nischen u. Eckvoluten). — Ein Meister Stephan, der dieselbe Zeit mit seinen Gesellen u. dem Bildschnitzer Heinrich Gröne aus Paderborn an dem hölzernen Retabelaufbau des Hochaltars ebenda arbeitete, dürfte mit J. identisch sein.

Bau- u. Kstdenkm. im Reg.-Bez. Cassel II, Kr. Fritzlar, 1909 p. 47 Anm. 2, 49 Anm. 4.

Jacobi, Wilhelm, Bildhauer, geb, in Neubrandenburg (Meckl.-Strelitz) 6. 12. 1863, Schüler von Herter an der Berliner Akad. 1894/98, lebt in Berlin. Arbeiten: Lambert-Steinwich-Denkmal in Stralsund, Siegfried-Schaffner-Denkmal, Gumperda i. Th., Reliefs u. Figuren an der Kanzel der Clemenskirche in Berlin; Eva, Gipsfigur; Träumerei, Bronzestatuette; Koketterie, Knöchelspielerin (Bronzen); Heiderose (Marmor) u. a.

D r e ß 1 e r, Kunsthandb., 1921II. Kohut, Ber. israel. Männer u. Frauen, I 324. — Kat. Gr. Kstausst. Berlin, 1895 p. 116, 1896 p. 158, 1897 p. 115, 1898 p. 79, 1904, 1906 p. 118, 1919 p. 56, 67.

Jacobi, siehe auch Jacoby u. Jacobsz.

Jacobides, Georg, siehe Jakobides.

Jacobillo (Giacobillo), Porträtmaler in Rom, erhielt Febr. 1576 von dem bayrischen Agenten Tyriach den Auftrag, mehrere von Scipione

Pulzone begonnene Kardinalsbildnisse für den Herzog von Bayern zu vollenden.

Geh. Staatsarch. München, K. schw. 486/5.

Fr. Noack.

Jacobini, G i o v. B a 11. , falsch f. Jacoboni.

Jacobinus de Halacridis, Holzschnitzer in Sitten (Schweiz), signierte die 1505 dat. flache Holzdecke im Saal des oberen Stockwerks im Supersax-Haus, jetzt Kundersgasse Nr 153, ebenda, mit figürlichen u. ornamentalen Schnitzereien — „ein Meisterwerk dekorativer Kunst in üppigstem spätgotischen Stil“; von ihm wahrscheinlich auch die mit reichen Maßwerkmedaillons geschmückten Holzflügel der Türen, die sich in jedem Geschoß an der Nordseite des Treppenhauses öffnen, u. von denen 2 in das Schweizer. Landesmus. in Zürich gelangten.

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., II (1908). — Vulliéty, La Suisse à travers les âges, Basel u. Genf p. 165/66. — Kat. Ausst. d. Ge-sellsch. f. Erhaltg hist. Kstdenkm. Zürich 1907, p. 39.

Jacobo, eingeordnet unter Jacopo.

Jacoboni, Giovanni Battista, Zeichner u. Kupferstecher, geb. um 1730, tätig in Florenz um 1760. Verfertigte verschiedene Platten zu Tafeln u. Initialen für das „Museo Fiorentino“ (4 Bde, 1752/64), darunter die Selbstbildnisse von C. Maratta u. Mich, van Musscher (nach Zeichn. des G. B. Campiglia). Als weitere Arbeiten J.s nennen die Handbücher: Hl. Familie, nach Raffael (Kopie; über die vermutliche Vorlage vgl. Passavant, Raphael d’Urbin, 1860 II 130, unter g); Schutzengel, nach A. Sacchi. Giov. Batt. Jacoboni dis. e intagl. gr. fol. ; Hl. Fidelis von Sigmaringen, nach Seb. Conca, oval, 4. Verherrlichung des hl. Fidelis, nach dems., gr. 4. Bildnis des P. Francesco Maria Galluzzi, nach O. Vicinelli.

Huber u. Rost, Handb. f. Kstliebhaber, IV (1799). — Gandellini u. De A n g e 1 i s , Notizie degli intagl., II (1808); XI (1813). — Le Blanc, Manuel de l'amat.d’est., II (1856/88).

Jacobs, Abraham, israel. Medailleur, tätig in Hamburg 1765/78. Lieferte den 2. Stempel zu dem Portugalöser auf das 1765 begangene Jubiläum der Hambg. Commerz-Deputation (im Mus. f. Hambg. Gesch.), nachdem der erste, von G. Ljungberger in Paris geschnittene, gesprungen war. Von ihm der Portugalöser auf die Erneuerung der 1. Hambg. See-Assekuranz-Compagnie, 1775 (Nachbildung eines 1765 von C. S. Wermuth [Dresden] geschnittenen Stempels), und die Bildnismed. auf den Schauspieler Broemann, 1778.

Hamburg. Kstler-Lex., 1854. — O. C. Gaede-chens, Hamburg. Münzen u. Medaillen, I (1850) 26, 317, 326. — Mitt. von Dr. Wilh. Jesse. D.

Jacobs, Adolphe, Maler von Genre- u. Tierstücken u. Interieurs in Brüssel, ca 1887 bis 1910 auf belg., mehrmals auch auf deutschen Ausst. (Münchner Glaspal. 1891, 92, 94, Berl. Internat. 1896) vertreten. — Sein Bruder

Louis Adolphe, Marinemaler in Brüssel- log. Wandmalereien in 2 Sälen des Residenz-Ixelles, stellte 1887 auf den Ausst. der Lukasgilde in Mecheln, des Cercle St. Luc in Brüssel,

Schlosses in Hannover, bereiste 1838 Griechenland u. den Orient, auf der Rückreise 1839/40 wieder in Rom, desgl. 1845/6, 1853/4 sowie im Winter 1856/7 ; seitdem ständig in Gotha. Erhielt 1. Preise auf Ausstell, in Manchester 1842 u. Philadelphia 1850; Mitglied der Petersburger Akad. und (seit 1841) auswärtiges Mitglied der Berliner Akademie. Gab schon als Akademieschüler in einigen kräftig gezeichneten großen Kartons (Szene aus der Sintflut; Adam u. Eva an der Leiche Abels; Prometheus; Merkur u. Argus u. a.), sowie in den von ihm zusammen mit A. Riedel, Caspar Weiß u. a. für die Pfarrkirche zu Tölz ausgeführten

1888, 90, 91 auch im Münchner Glaspalast aus.

Journal des B.-Arts, Brüssel 1887, p. 138 Sp. 2 (fälschl. A. E.), 187 Sp. 3. — F. v. Boetti-eher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). —

Bénézit, Diet, des Peintres etc., II 1913.

Jacobs (Jacop), Busse, Glockengießer in Ronnenberg (Hannover), wo er 1492 2 Glocken für die Kirche goß. Von ihm ferner Glocken für Berkum b. Peine, Burgstemmen (1498) u.

Nordstemmen (1500).

W. M i t h o f f , Kstdenkm. u. Alterth. im Hannoverschen, 1870 ff., I 162; III 20, 26, 206.

Jacobs, Constant, belg. Bildhauer, fertigte 1863 für den Sitzungssaal des Ge-    Kreuzwegstationen ideale Auffassung u. Bega-

meinderats von Duffel eine Büste des von dort    bung für das histor. Fach zu erkennen. Eine

gebürtigen Antwerpener Buchdruckers Cornelis Kilianus (van Kiel). Gipsreplik im Mus. Plan-tin-Moretus in Antwerpen (Kat. 1883). Stellte 1880 auf der Brüssler Expos, hist, de l’art beige aus.

De Vlaemsche School, 1863 p. 187.

Jacobs, Eduard, holl. Bildhauer, geb. 1859 in Amsterdam. 1881 Schüler von v. d. Bossche, 1883 der Brüsseler Akad. 1888 Prix de Rome in Amsterdam. Hierauf Studienreisen nach Paris, Florenz u. Brüssel. 1891 ließ er sich in Amsterdam nieder. Die Not zwang ihn aber, in, Essen eine Stellung bei einem Modelleur anzunehmen. Freundschaft mit dem Bildh.

in Rom nach einem in München entstandenen Karton 1826 gern, große Auferweckung des Lazarus ließ trotz trefflicher Einzelheiten in der

Charakteristik der Figuren zu wünschen und gab überdies wegen des allzu grellen Kolorits zu Tadeln Anlaß; um so besser gelungen fand man die Bildnisse eines Mannes u. einer Frau aus Sonnino (Abruzzen), die J. damals in Rom bei derselben Gelegenheit ausstellte. Sein 1828 in der Berliner Akad., 1829 auf der Münchner Kst-Ausst. gezeigtes Bild: Raub der Proserpina, fand wegen der schönen Hauptfigur u. der effektvollen, warmen Behandlung des Inkarnats ebenfalls viel Beifall. Eine Glanzleistung J.s Zijl, dessen Arbeiten er in Stein ausführte, för- im Porträtfach, das 1834 gern. Ölbildnis seines derte ihn sehr. 1902 ließ er sich in Laren, Vaters, in Halbfigur am Schreibtisch sitzend dem nordholländ. Malerdorf, nieder, wo er (Lith. von J. A. Freymann), kam 1908 auf der bäuerliche Genrefiguren modellierte u. schnitzte Gothaer Porträtausst. aus dem Besitz der (Sitzende Bauernfrau, Mädchen aus Huizer) u. Nachkommen des Künstlers wieder zum Vor-auch einige kunstgew. Arbeiten schuf (Brun- schein. Ein 1846 gern. Bildnis des Obersten nen, Bank auf dem Dorfplatz). Erhielt dann Jul. v. Plänckner (Brustbild) befindet sich jetzt auch größere Aufträge („Hendrick de Keyser“, im Gothaer Mus. Hatte J. bis dahin religiöse an dem Sted. Mus. zu Amsterdam, „Die u. historische Stoffe ganz in der klassizistisch-Schiffahrt“, Frauengestalt am Friedenspalast im akadem. Manier seiner Lehrer behandelt, so Haag). Weitere Arbeiten: „Schmerz“, kniende fand er nach seiner Rückkehr aus Griechen-weibl. Aktfigur, Porträts (besonders von Kin- land (1838) den Schwerpunkt seiner Tätigkeit dem), Gruppenfiguren, Plastiken für Landhäuser in der Darstellung romantischer Einzelfiguren des Archit. Hanrath. — J. arbeitet in natura- u. Gruppen, deren Motive er mit Vorliebe der listisch-impressionistischem Geiste; nimmt auch Märchenwelt u. dem Volksleben des Orients gewisse Einflüsse der modernen stilisierenden (Sklavenmärkte u. dgl.) entnahm. Damit ver-Richtung auf. Er ist am besten in seinen klei- tauschte er seine bisherige Richtung mit jener neren Genrefiguren, die oft sehr fein empfun- koloristisch-effektvollen Modell- u. Stoffmalerei, den u. geschmackvoll zu dekorativen Zwecken wie sie damals nach belgisch-französ. Muster abgestimmt sind. Er arbeitet vorzugsweise in in Rom u. den deutschen Kunstzentren herrschte.

Ton oder Holz.

Elsevier’s Maandschrift, 1913 I 113/22 (J. S.

Knüttel.

Jacobs, Emil (Paul E.), Historien- u. Bildnismaler, geb. als Sohn des Philologen Friedr. J. Zufriedenheit des Publikums gelang. Daß er in Gotha 18. 8. 1802, f daselbst 6. 1. 1866.

Studierte 1818/25 bei P. u. R. v. Langer in München und bis 1828 in Rom, war 1829/30    der Kreuzabnahme, das auf die Besucher der

als Bildnismaler in Frankfurt a. M. u. bis 1834    Dresdner Kst. Ausst. von 1860 direkt abstoßend

H. K e v e r), mit Abb.

Die orientalischen Motive waren ihm indes nur ein willkommener Vorwand zur Schaustellung weiblicher Reize; eine Aufgabe, deren Lösung ihm mittels einer virtuosen Maltechnik zur

dabei auch nicht vor Profanierung des Heiligen zurückschreckte, bewies er mit seinem Bilde

wirkte. Gelegentlich gelingt ihm aber auch ein glücklicher Wurf, z. B. mit dem in dem-

in Petersburg tätig, weilte 1835 zwecks Ausführung der ihm in Auftrag gegebenen mytho-

r a c a s , Diario Giorn. di Roma, 1853

Otto Cornill’s Briefe an s. Familie

D.

selben Jahr gern. „Hl. Paulus“, einer Gestalt von ernster, würdiger Haltung. Die Abgeschlossenheit von aller fruchtbaren Anregung durch einen größeren Künstlerkreis führte bei J. zu Verwilderung und Stillosigkeit (Reber). Das Oeuvreverzeichnis beiBoetticher zeigt, daß J. gleichmäßig religiöse, mytholog., profangeschichtl. und allegorische Stoffe behandelt hat. Zu seinen bekanntesten Werken gehören (in chronolog. Folge) das „Rom 1839“ dat. Bild: Venus u. Amor (Mus. Gotha); die Gegenstücke: Schehere-zade dem Kalifen Märchen erzählend, bez. u. dat. Rom 1840 (Lith. von F. Hanfstaengl 1841 u. C. Fischer 1844; Stadt-Mus. Königsberg), und: Der König überrascht seine Geliebte (Lith. von C. Clauder); Griechischer Sklavenmarkt (Pariser Weltausst. 1855, Lith. von Clauder, Bes. König von Portugal); Griechische Lautenspielerin (Akad.-Ausst. Dresden 1841); Simson von den Philistern gebunden (Akad.-Ausst. Berlin 1846); Antigone, lebensgr. Fig., 1846 gern. (Stadt-Mus. Danzig); Diana mit Nymphen, 1846 gern, (in den 60 er Jahren in Bostoner Privatbes.); Galilei nach dem Widerruf (Stuttgarter Kstausst. 1848); Hagar u. Ismael (Stich von W. Hesslöhl 1848); Judith u. Holofernes (Lith. von Clauder,

I.    Preis der Kst-Ausst. Philadelphia 1850, von der dort. Akad. angekauft); Luther auf dem Reichstag zu Worms (Lith. von Clauder; Stich von Schwerdgeburth; Rathaus Stralsund); Ecce homo, bez. u. 1853 dat. (Mus. Gotha); Christus, ganze Fig. (Lith. von Clauder); Susanna im Bade, 1856 gern, (über die Polemik, die das Bild s. Zt hervorrief, vgl. den Aufsatz

J. s: Susanna i. Bade u. die Sittlichkeitsfrage, in: Dtsches Kstblatt, IX (1858) 2/4. Lith. von Clauder, Bes. König von Württemberg); Hl. Familie mit dem kleinen Johannes (Mus. Altenburg); Trauernde Germania, überlebensgr. (Bremer Kst-Ausst. 1862, fehlt bei Boetticher); Der Krieg; Der Friede, Gegenstücke (Wien, österr. Kstverein 1867); Der Tag; Die Nacht, Gegenstücke (angeblich J.s letzte Arbeiten). Das Gothaer Mus. bewahrt von J. außer den oben gen. Arbeiten noch 2 Ölstudien: Greisen-kopf (dat. 21. 2. 1848) u. : Römerin, die Augustinerkirche ebendort als Geschenk des Künstlers eine von ihm gern. Kreuzigung Christi, wohl das Bild, das lt Dobbert (hdschr. Notiz) 1844 im Petersburger Kstverein zu sehen war. Ein Ölbild: Geburt u. Auferstehung Christi, befindet sich in der Kirche zu Wechmar bei Ohrdruf (Thür.). Eine Komposition: Kind mit Hund im Walde, hat Rollett nach J.s Vorlage in Schabmanier vervielfältigt. Auf der 1908 vom Gothaer Kstverein veranst. Porträt-ausst. sah man von J. außer dem obengen. Ölbildnis des Geh. Hofrats F. Jacobs zahlreiche, meist aus dem Besitz der Nachkommen in Gotha u. Berlin stammende Ölbildnisse (u. a. dasjenige seines Sohnes Fritz, später

Justizrat in Gotha, t 1895), Ölskizzen u. Zeichngn, sowie ein von Ernst Meyer 1845 gern. Aquarellbildnis J.s. Ein von L. Pollak 1845 gez. Bildnis J.s im deutschen Künstleralbum (Arch, des dtsch. Kstlerver. Rom).

Allg. dtsche Biogr., XIII 615. — Nagler, Kstlerlex., VI. — Seubert, Kstlerlex., 1882.

—    Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909), m. Lit. — Hagen, Die dtsche Kst, 1857 I 304. — F. Reber, Gesch. der neueren dtsch. Kst, 1876 p. 471. — F. P e c h t, Gesch. der Münchener Kst, 1888. — A. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kst, * 1894, III. —• F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., I 2 (1895). — Petroff, St. Petersburg. Akad.-Akten (russ.), II 292,302. — Herm. Schmidt, G. v. Bändel, ² 1900 p. 64. — Kstblatt, 1820, ,23 (Jakobs), 25, 26, 28, 29. — Berliner Kstblatt, 1828 p. 27. — C h romano, 1828 Nr 6.

Nr 210; 1856 Nr 36. — Köln. Zeitg, 1839 p. 238.

—    Dioskuren, 1860—2. — Kstchronik, I (1866) 3 (Nekrol.). — Bau- u. Kstdenkm. Thür. Herzogt. Sa.-Coburg u. Gotha, I 40; II 125. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin, 1828 p. 29; 1840 p. 24; 1842 p. VII, 32 ; 1846 p. 140. — Kat. Ausst. Kstver. Leipzig, 1837 p. 22; 1841 p. 16, 40; 1843 p. 17; 1845 p. 13.

—    Kat. Kstausst. Lübeck, 1850 ; 1852 ; 1854 p. 64.

—    Kat. der im Text gen. Gal. u. Ausst. — Weigel’s Kstcat., Leipzig 1838/66, V (Reg.). — Kat. Verst. Residenzschloß Stuttgart 27—9. 11. 1919 p. 65. — Archiv dtsch. Kstler-Ver. u. dtsch. Bibi. Rom.

1849—59 (ungedr.). — Mit Notizen von Ed. Dobbert (f) u. Fr. Noack.

Jacobs, Gerard, Maler in Ter Vere (Seeland), malte zur Huldigungsfeier für Prinz Wilhelm V. 1766 eine Darstell, des dort. Rathauses.

Kramm, De Levens en Werken etc., III (1859).

Jacobs, Gérard, belg. Landschafts- u. Architekturmaler in Berchem bei Antwerpen. 1912 u. 1914 Aufenthalt in Paris. War 1906 auf der Münchner Sezession, 1907 im Salon des B.-Arts in Ostende, 1910 u. 13 in Brüsseler Salons, 1912 u. 14 im Salon der Soc. Nat. in Paris vertreten.

Ausst.-Katal.

Jacobs (Jacob, Jacobß), Hans, Maler „aus Dithmarschen“, 1535/42 in Schleswig, wo er für Schloß Gottorf Porträts u. Kostümbilder malte.

H. Schmidt in Quellen u. Forschungen d. Gesellsch. f. Schlesw.-Holst. Gesch., IV (1916) 293 f. (auch S.-A.).

Jacobs, Jacob, Maler in Hamburg, wurde 1601 Meister des Maleramts, t 1618. Von ihm war eine Ausgießung des hl. Geistes auf dem Schalldeckel der Kanzel der St. Petrikirche daselbst (gemalt 1593). In ders. Kirche befanden sich auch die 1609 gemalten lebensgr. Bildnisse Luthers und des Kurfürsten Johann Friedr. v. Sachsen, ferner das Bildnis des damal. Predigers Johann Trajectinus (Johann v. Utrecht). Beim Brande Hamburgs 1842 sind die Arbeiten verbrannt.

Hamburg. Kstler-Lex., 1854.—J. M. Lapp b e r g , Beiträge z. älter. Kstgesch. Hambgs, 1864.

Jacobs, Jacob (Jacobus Albertus Michael),

in der Wüste. Eines seiner meist besprochenen Werke: Das Goldene Horn in Konstan-

belg. Marine-, Landschafts- u. Tiermaler, geb. in Antwerpen 19. 5. 1812, | daselbst 9. 12. 1879.

Studierte auf der Akad. seiner Vaterstadt unter tinopel, erschien 1852 im Antwerpner Salon van Bree, Wappers u. van Braekeleer und bildete sich durch das Studium der älteren Meister, unter denen ihn besonders Gellée,

W. van de Velde u. J. Vernet fesselten. Debütierte 1833 im Antwerpner Salon, wo seine Bilder: Landung von Fischern, Innenansicht der Zitadelle von Antwerpen nach der Beschießung, u.: Ein durch eine Bombe zerstörtes Haus, allgemein Beifall fanden, und zog in den nächsten Jahren in den Salons von Antwerpen,

Brüssel u. Gent in verstärktem Maße die Auf

und gelangte später in die Slg Ch. della Faille van Leverghem (wohl identisch mit dem 1851 dat. Bild der N. Pinak. in München); eine veränderte Wiederholung desselben Gegenstandes wurde vom Prinzgemahl von England für die kgl. Sämig in Osborne erworben. Ebenda befand sich auch das von der Königin von England angekaufte Gemälde: Dorf Bulak am Nil. Der damalige belg. Gesandte in Wien und nachmalige Gesandte bei der Hohen Pforte, Baron O’Sullivan, erwarb von J. 2 Ansichten von merksamkeit auf sich. Sein 1836 im Brüssler    Konstantinopel sowie das als Geschenk für den

Salon gezeigtes Bild: Strandansicht von Sehe-    Sultan bestimmte Gemälde: Ansicht des Serails

veningen, wurde vom Belg. Staat angekauft;    in Konstantinopel. Auf der Brüsseler Ausst. von

dort sah man von ihm auch die Bilder: Leucht-    1857 erwarb der Herzog von Brabant, der spä-

turm u. Meeresstille. Nachdem er schon vor-    tere König Leopold II., die Bilder: Ruinen des

der finnischen Küste. Unter anderen Ehrenpreisen besaß J. die gold. Medaille der Brüssler Kunstausst. von 1845; seit 1875 gehörte er als ordentl. Mitglied der Kgl. Belg. Akad. an. Werke von ihm besitzen außer den bereits gen. Gal. noch die Museen Antwerpen (Wasserfall seiner Zeit machten. Als Höchstleistungen in Norwegen, bez. u. dat. 1855); Courtrai

(Wasserfall in Norwegen) und Weimar (Aussicht vom Cap Colonna in Griechenland, bez. u. dat. 1846; Kat. 1894 p. 74, fehlt im Kat. von 1910). In der N. Pinakothek zu München ist ferner ausgestellt: Sonnenuntergang im Ar-An der poetischen Wirkung liegt chipel, bez. : Jacob Jacobs ft 52 (Kat. Amtl. ihm im allgemeinen mehr als an der Natur- Ausg. ¹⁵ 1914 p. 63). Zu J.s Schülern gehörten Wahrheit, besonders in der Frühzeit; später Lamorinière, Isidore Meyers u. Th. Verstraeten. hält er sich mehr innerhalb der Grenzen des

her die belg. u. französ. Nordseeküste bereist Tempels von Karnak, u.: Sognefjord in Nor-hatte, machte er 1837 eine Studienreise nach wegen. Das 1848 dat. Gemälde: Griechische Holland und begab sich im Herbst 1838 auf See, gelangte 1861 mit der Berliner Sämig 4 Monate nach Konstantinopel. Im Anschluß Wagener in die dort. Nat.-Gal., der 1855 dat. daran bereiste er Ägypten, Zypern, Kleinasien, „Wasserfall von Glommen“ in Norwegen in Griechenland, Italien, Österreich, Deutschland das Musée Moderne zu Brüssel. Von J.s spä-u. Rußland (St. Petersburg), später auch Frank- teren Werken nennen wir noch: Karawane auf reich, England, Skandinavien (1855/6) u. zum der Flucht vor dem Samum; Tempel auf der

2. Male Rußland. Stellte 1845 unter Londoner Insel Philä; Frische Brise an der Finnischen Adresse in der dortigen Royal Acad. aus. (Bei Küste; Golf von Lepanto; Hafeneinfahrt von A. Graves, Royal Acad., IV [1906] 32, mit John Bergen in Norwegen; Lachsfang in Norwegen; Jacobs [s. d.] zusammengeworfen!) Machte 1847 Scheldemündung; Rhede von Antwerpen; Brise mit seinem ehemaligen Lehrer" Wappers eine in Vlissingen; Wasserfall in Norwegen; Schelde-Studienreise nach Deutschland. Die zahlreichen mündung bei Vlissingen, und: Seewind an Studien u. Skizzen, die er aus den verschiedensten, durch landschaftliche Schönheiten ausgezeichneten Gegenden mitbrachte, boten ihm die Motive zu jenen vielbegehrten romantischen Gemälden von höchster Farbenpracht, die ihn zu einem der bekanntesten Landschaftsmaler

seiner Farbenkunst bewunderte man vor allem seine Nillandschaften u. Sonnenuntergänge am Goldenen Horn, überhaupt solche Bilder, in denen er zur Wiedergabe zauberhafter Natureffekte den ganzen Reichtum seiner Palette aufbot.

Wirklichen oder doch des Wahrscheinlichen.

Bryan, Diet, of paint., ed. Williamson, 1903 ff., III. — Bénézit, Diet, des peintres

Am häufigsten malt er Seestücke u. solche ®tc-» ¹¹ ^13). — Immerzeel, Levens en e    ,    ,• c j    v jv Werken der holi. en vlaamsche Kunstschilders

Szenerien, m denen die See oder ein schiff- etc>> n (1843). _A. Raczyński, Gesch. der

barer Fluß die Hauptmotive abgeben. Daneben neUer. dtschen Kst, III (1841) 491. — H.Hy-pflegte er aber auch die Landschaft u. das Tierfach. mans, Belg. Kst des 19. Jahrh., Lpzg 1906, m. (1843 erhielt er ein Lehramt für alle 3 Fächer Abb. — F. v. Boetticher, Malerwerke des

an der Antwern Akad 1 Sein Gemälde- Schiff 19. Jahrh., I 2 (1895). — Nekrol. in: Vlaamsche an der Antwerp. Akad.) Sem Gemälde Schilt School, 1879 p. 188f.; Kstchronik, XV (1880)

bruch des Auswandererschiffes „Floridian“ an ₂11 ff. ; Art Journal, 1880 p. 108. — Stahlstiche der Küste von Essex am 28. 2. 1848 — später (von T. A. Prior nach d. Bildern in Osborne) von König Ludwig I. für die Münchner N. Pina- >n Art Journal, 1856 p. 264; 1859 p. 144. La ko,he, angekauft - war eh, G.anastück der

Brüsseler Ausst. von 1849. Im Brüsseler Salon von Glaspal.-Ausst. München 1869; Ausst. Kst verein 1848 erwarb Leopold I. das Bild : Rastende Araber Leipzig 1841 p. 16 ; Kstausst. Lübeck, 1850, u. a.

der oben gen. Werke [mit Ausnahme des Madonnenreliefs]. — Zani, Enc. met., XI. — O r e 11 i, Notizie dei prof, del disegno etc., Ms. Bibl. Comunale, Bologna.

Felsina pittr. 1675, ed. Zanotti, 1841 II Reg. (u! Giacobs).—M a s i n i, Bologna illustrata, I (1666) 570 C. Ricci, Guida di Bologna, ⁶ o. J. [1914]. — Cat. expos, d’archit., Brüssel 1883 p. 56f. (2 Bl. Zeichnungen: Vasenentwürfe u. a. aus dortigem Privatbes. ausgest.).

van M. D. H.

—    Cat. ill. expos, rétrosp. L’Art Belge, Brüssel 1905. — Mus. Royaux de peint, etc. Invent, des dessins . . Mad. de Grez, Brüssel 1913 Nrs 1927/9.

—    Kat. der im Text gen. Sign.

Jacobs (Giacobs), Jan, fläm. Goldschmied u. Ziseleur, geb. in Brussel 1574 oder 1575, Sohn eines Jan, tätig in Bologna, f daselbst 13. 11. 1650, Vater des Pietro (s. u.). Erscheint zuerst im Testament des Malers D. Calvaert, Bologna

17. 4. 1610, als Zeuge: „Domino Joanne quondam alterius Domini Joannis de Jacobis Bruxellensis, habitatori Bononiae sub Capellae Sancti Laurentii . .“ (Gualandi, Mem. orig, ital. risg. le b. arti, II [1841] 22). Stand bei seinen Zeitgenossen in hohem Ansehen und genoß den Ruf eines bedeutenden Künstlers. Von seinen in Bologna erhaltenen Arbeiten sind die beiden Silberleuchter und das Altarkreuz der Kirche S. Giacomo Maggiore durch Zahlungsurkunde (bei Oretti, s. Lit.) beglaubigt; ferner werden ihm in Bologna zugeschrieben: ein im Collegio Jacobs (s. u.) aufbewahrter Bronzerahmen, eine Madonna mit dem Kinde, Relief in Treibarbeit (ebenda), u. die beiden die Krone der Madonna haltenden Engel am Rahmen der Hochaltartafel der Wallfahrtskirche Madonna di S. Luca (ebenda). Nach dem Tode seiner Frau u. seines Sohnes Pietro (ebenfalls Goldschmied, f 1630 ohne Leibeserben) machte J. am 9. 11. 1650 sein Testament. Er bedenkt darin seine Brüder Jan, Cornelis, Frans u. Andreas sowie die Kinder seines verstorbenen Bruders Maximilian, außerdem verfügt er zugunsten seiner an derUniversität Bologna studierenden Landsleute die Stiftung des noch bestehenden Collegio Jacobs (Collegio Fiammingo oder dei Fiamminghi) in Bologna. Als Treuhand-Erben bzw. Testamentsvollstrecker werden der Marchese Achille Alber-gati Vezza, der Senator Angelo Maria Angelelli u. Dr. Domenico Comolli genannt. Die früher aus der Kasse der Brüssler Goldschmiedeinnung verliehenen Stipendien werden jetzt von der Stadt Brüssel als deren Rechtsnachfolgerin bewilligt. (Letzte Statutenänderung 1886.) Ein von seinem Freunde Guido Reni gern. Bildnis J.s in Halbfigur wird im Collegio Jacobs aufbewahrt (abgebildet bei van der Linden, [s. Lit.] Tfl I); eine ebenfalls von Reni 1623 für J. gern. Taufe Christi ist in den Niederlanden verschollen. (Vielleicht identisch mit dem Meisterwerk der Wiener Staatsgal., das 1648 auf der Versteigerung der Sämig Buckingham in Amsterdam für den Kaiser gekauft wurde.) — Zu der Familie J.s gehören vielleicht ein Brüssler Goldschmied Cornelis Jacob Jacobs u. dessen Bruder Jan Baptist, f als kgl. Kupferstecher in Madrid 23. 4. 1697 (van der Linden 1. c. p. 78 Anm. 2).

Ch. P i o t in Biogr. nat. de Belg., X (1888/9) Sp. 39/41. — J. van der Linden, La Fondation Jacobs etc., in : Annales de la Soc. archéol. de Bruxelles, X (1895) 77—116, m. Tfn u. Abb.

B. C. K.

Jacobs, Jan, holl. Silberschmied, geb. 1649 (?), stach sein Selbstbildnis in Schabkunst, Unterzeichnete mit Jan Jacobs Silversmit; ein zweites kleineres Selbstbildnis in Stichelarbeit in Spiegelschrift und mit den Jahreszahlen 1649 und 1675 ist ebenso wie-sein Pendant, das dazu gehörige Wappen, der Abdruck einer silbernen Platte. Ferner stach er das Reiterporträt des Prinzen Hendrik Casimir II. von Nassau nach dem Gemälde von R. Brakenburg.

van Someren, Catal. van Portr. Nederl., II (1890) Nr 800.

Jacobs, J a n. B a p t. , s. i. 1. Art. Jacobs, Jan.

Jacobs, Jeronimus, Goldschmied in Antwerpen, wurde 1560 in die Lukasgilde aufgenommen u. verfertigte 1562 nach einer von Hans Collaert gezeichneten Vorlage das kostbare Goldemailkreuz des Abtes Matthäus von Averbode (Belgien), das sich jetzt in der Wiener Sämig Figdor befindet Die mit Perlen und Edelsteinen besetzte Vorderseite zeigt den Kruzifixus, die in feinster Emailarbeit ausgeführte Rückseite die Stifterinschrift mit der Jahreszahl 1562, das Abtswappen u. die Initialen des Stifters. Ein zeitgenössischer Eintrag über die Bestellung enthält eine genaue Beschreibung des Stückes u. den Namen seines Verfertigers.

Marc Rosenberg in Kst u. Ksthandwerk, XIV (1911) 26 ff., m. Farbentfl u. 3 Textabb.

Jacobs, Johannes, holl. Zeichner, geb. zu Helmond 15.9.1881, Entwurfzeichner an der Textilfabrik P.F. van Vlissingen in Helmond. Exlibris u. Zeichn. f. d. Zeitschr. „De levende Natuur“.

A. A. Vorsterman van Oijen, Les dessinât. néerl. d’Ex-libris, Arnheim 1910 (mit Abb.).

Jacobs, John, Landschafts- u. Architekturmaler in London, stellte 1816—34 in der Royal Acad. aus (Motiv aus Hampstead, Ansicht der Abteikirche in Bath, Walliser Vedute, Nordportal der Kathedrale in Llandaff, u. a.). — Wohl nicht identisch mit einem gleichnamigen Landschaftsmaler, der lt Graves 1848—64 unter Londoner Adresse die dort. Aus-

stell. (Royal Acad., Brit. Instit., Soc. of British Art. in Suffolk Street) beschickte. Vgl. auch den 2. Art. Jacob Jacobs.

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906) ; Brit. Inst., 1908.

Jacobs, John Emmanuel, engl. Landschaftsmaler, geb. in London, tätig daselbst. Bildete sich auf einer Privatschule, machte 1887 eine Reise nach Australien, stellte 1882/98- wiederholt in der Royal Acad. aus, beteiligte sich aber hauptsächlich im Verbände der Royal Soc. of Brit. Artists an den Ausst. dieser Genossenschaft.

Die Nat. Art Gall. Sydney (Austr.) besitzt von    bei seiner    Landung in Ägypten der Kopf des

ihm ein Ölbild (Landsch.). In der Londoner    Pompejus    überreicht wird. Nach dem Tode

Akad.-Ausst. von 1915 sah man von ihm ein    J.s wurde    das Gemälde nebst einer gold. Me-

daille, die ihm der Vizekönig von Italien für das Bild verliehen hatte, an J.s Vater übersandt. Von dem jetzt in der Mod. Gal. zu Brüssel befindlichen Original gibt es 2 Stichnachbildungen : 1.Umrißstich in : „Opere dei grandi concorsi premiati dalP I. R. Accademia delle belle arti in Milano, designate ed incise per cura degli architetti F. Pezzagalli, G. Alviselli e del pittore Agostino Comerio“ (1821); 2. in: Bast, Annales du Salon de Gand, 1820 p. 103. Von anderen Arbeiten J.s werden genannt: Saul u. David; Hl. Sebastian, Studie, lebensgr.; Sokrates den Giftbecher trinkend, Skizze (ehern. Privatbes. Brüssel); Bildnis seines Vaters, im

Aquarell (Motiv aus Kent).

Who’s who 1924. — Graves, Diet, of Artists,

1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906). — Nat.

Art Gall, of N. S. W. Ill. Cat. Sydney, 1906.

Jacobs, Joost, Bildschnitzer in Amsterdam, verfertigte 1639 die Kanzel der St. Stevens-kerk in Nimwegen und 1644, zusammen mit

C. Hz. Schaeff, das Herrengestühl ebenda.

Voorloop. Lijst der Nederl. Monum. van Gesch. etc., IV (1917) 153.

Jacobs, Karl, Maler in Pasing bei München, geb. in Minden i. Westf. 28. 4. 1864, besuchte die Münchner Kunstgewerbeschule u. hat sich besonders der Dekorationsmalerei zugewandt.

treffliche, in 3 Farben-Manier ausgeführte Aktzeichnungen (lebensgr., Brüssel, Bibi. Roy.; ersch. unter dem Titel: Études anatomiques de l’homme dessinées à Rome par P. F. Jacobs, publiées et lith. p. D. Meulenbergh, 1861). Ein naçh Godecharle’s Entwurf ausgeführtes Denkmal für J. befindet sich in der Katharinenkirche zu Brüssel; sein von J. J. Eeckhout gez.

(Teilhaber der Firma Jacobs u. Kainz, Malergeschäft.) Arbeiten: Entwürfe und Ausführung Alter von 14 oder 15 Jahren gern., sowie zahlreicher dekorativer, figürlicher u. ornamentaler Malereien für Schulhäuser, Banken,

Kasernen, Hotels, Restaurants, Villen usw. in Aichach, Immensee, Karersee, Kaufbeuren,

Kempten, Memmingen, Meran, München, Ober-günzburg, Bad Reichenhall u. a. a. O. Außerdem Gemälde in Aquarell, öl u. Tempera.

graaf, erschien ebenda 1822.

Biogr. nat. de Belg., X (1888/9) 39/41 (Alvin). — Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Immer-1, De Levens en Werken der holl. Kunst-

Herausgeber der „Meisterkurse der Handwerkskammer in Oberbayern“ (Verlag J. C. C. Bildnis, Steinzeichnung von P. Van den Burg-Bruns, Minden i. Westf.) und des Werkes:

Der Dekorationsmaler der Neuzeit (Verlag O.

z e e

schilders, II (1843). — K r a m m , De Levens en Werken etc., III (1859). — v. d. Branden, Gesch. der Antw. Schilderschool, 1883. — Cat. Mus. Mod. de peint, de Bruxelles, 1908. — Mit Notiz von L. Hissette.    B. C. K.

Jacobs, Pietro, s. i. 1. Art. Jacobs, Jan.

Maier, Ravensburg).

Fr. J a n s a , Dtsche bild. Kstler in Wort u.

Bild, Lpzg 1912. — Dreßler’s Ksthandb.,

1921II. — Kat. Glaspal.-Ausst. München, 1919 p.

212 ; 1920 p. 97 ; 1921 p. 134, 1922 p. 137.

Jacobs, LouisAdolphe s. u. Jacobs, Ad.

Jacobs, Rudolf Heinrich, Architekt in Bremen, errichtete in u. um Bremen zahlreiche lehrer großen Zulauf fand und „schöne Gemälde Bauten unter Anlehnung an die ortsübliche u. Zeichnungen hinterließ“. Zeichngn von ihm waren auf Genter u. Brüssler Ausst. zu sehen.

Jacobs, Martin François, Maler in Brüssel, f daselbst 1812. Laut Nagler „einer der geschätztesten Künstler daselbst“, der als Zeichen-

Architektur. Von ihm in Bremen: Ratskaffee, Ecke Markt u. Kaiser Wilhelm-Platz (ein 3-Ge-I m m e r z e e 1, De Levens en Werken der    bäudeblock, 1908/10), Umbau des Geb. der

Kstlerlex!, VI (1838) 8891 -‘SSI* v. L. Äfssette!    Bürohausgesellschaft, Am Markt Nr 15/16 (1912),

Jacobs, Paul E., siehe Jacobs, Emil.    Lloyd-Gepäckbahnhof, Vereinshaus „Vorwärts“

Jacobs, Peter Frans, belg. Historienmaler,    (1912), Wohnhausgruppe d. Eisenbahnbeamten-

geb. in Brüssel 4. 10. 1780, f 27. 5. 1808 in    Spar- u. -Bauver.; in Rotenburg (Hannov.):

Rom. Studierte auf der Akad. seiner Vater-    Gasthaus Weißer Hirsch. Erfolgreiche Be-

stadt, gewann 1802 einen Preis für Aktzeichnen,    teiligung auch an öffentl. Konkurrenzen.

ging zur weiteren Ausbildung nach Paris,    ooJ^r Uts aoi XXX^uu    ¹

. ®    ,    • u - ,, u • c* a- 337 ff. ; XL VI 313/17, m. Abb., 321/23, m. Abb.,

3 Jahre lang bei A. Lens fort, beteiligte sich 1804 mit dem Gemälde: Urteil des Paris, an der Brüssler Kunstausst. und zeigte nach Abschluß seiner Lehrzeit auf der 1. Jahresausst. ebenda ein Gemälde: Bacchus u. Ariadne. Wurde 1806 auf der Genter Kstausst. ausgezeichnet, ging dann nach Rom, wo er infolge Überanstrengung erkrankte und starb. Kurz vor seinem Tode war er als Sieger aus einem von der Mailänder Akad. ausgeschriebenen Wettbewerb hervorgegangen, behandelt die Szene, wie dem Julius Caesar

setzte nach seiner Rückkehr sein Studium    325/26/ m Abb _ D’er Baumejster> IX (1911) .'

XII ; XIII. — Architekton. Rundschau, XXVIII (1912) Tfllö u. 42. — Der Profanbau, 1916 I.— Dtsche Konkurrenzen, XXVI Heft 12 p. 7, 18/19 (Abb.) ; XXVII Heft 4 p. 4, 14/16 (Abb.); Heft 10 p. 7, 24/26 (Abb.); XXVIII Heft 4 p. 5, 21/22 (Abb.). — Niedersachsen, XXV (1920) 249/50. — Die Kstwelt, II (1912/13) 729 (Abb.).

Seine Preisarbeit

Jacobs, William Leroy, amer. Illustrator, geb. in Cleveland um 1864, f in New York 8. 4. 1917, 48 J. alt, tätig daselbst. Arbeitete für „Century“, „Scribner’s Magazine“, „Life“ u. ähnl. Zeitschriften.

Amer. Art Annual, XIV (1917) 323.

Jacobs — Jacobsen

zum

1864 erhielt er das

In öffentl. Besitz: Bronzestatue

Jacobs, siehe auch Jacobsz. u. Jacops.

Jacobse, siehe Jacobsz.

Jacobsen, dän. Künstlerfamilie d. 18. Jahrh., falsch für Jacobson.

Jacobsen, Alfred, dän. Lithograph u. Verleger, f April 1924. Von ihm ein Blatt Gedächtnis an die Schlacht in Köge Bucht 1677. Machte sich bekannt durch Herausgabe eines Puppentheaters mit künstlerisch ausgeführten Dekorationen.

Köberihavn v. 26. 4. 1924.

Jacobsen, August, norweg. Maler, geb. in Stavanger 9. 9.1868, studierte seit 1893 bei A. Roll in Paris, dann bei K. Zahrtmann in Kopenhagen. Um 1895 errang er seinen 1. Erfolg mit dem eine stimmungsvolle Dämmerbeleuchtung wiedergebenden Bilde: „Tanz auf der Brücke“ (Bronzemedaille Paris, 1900 ; jetzt in der Nationalgal. zu Kristiania [Oslo]). Er lebte dann einige Jahre im Gebiet von Jæderen u. schilderte in charakterist. Bildern die melancholisch-eigenartige Landschaft dieses Küstenstrichs. Seit etwa 1905 hielt er sich in Kristiania auf, dann in Lillehammer, wo er durch F. Colletts Winterlandschaften stark beeinflußt wurde, später häufig in Südnorwegen (Kristiansand, Arendal, Stavanger). Um 1920 machte er mit dem Schriftsteller G. Scott eine Reise nach Spanien. J. gehört zu der Generation norw. Maler, die im Gegensatz zu den Realisten der 80 er Jahre einem farbenfreudigen, kraftvollen Impressionismus zum Durchbruch verhalfen. Er malt Figurenbilder, Interieurs, Landschaften u. Porträts in einer breiten, pastosen Technik. Bilder von ihm besitzen die Galerien zu Kristiania (Oslo), Kopenhagen, Bergen u. Trond-hjem. — J. stellte aus in den staatl. Ausst. in Kristiania 1894/1909, ebenda 1914 in der Jubiläumsausst. u. in Sonderausst. 1907 u. 1920; in der Pariser Weltausst. 1900; im Münchner Glaspal. 1913; in der Panama-Pacific Expos, in S. Francisco 1915.

Mitteil. d. Künstlers. — J. T h i i s , Norske malere og billedhuggere, II (Bergen 1907) 359, 379, 382. — Kunstbladet, Kopenh. 1910 p. 16 ff. (Abbn). — A. Aubert, Norweg. Malerei i. 19. Jahrh., Lpzg o. J. [1910], p. 78, 86. — Katal. der im Text gen. Sign u. Ausst. C.W.Schnitler.

Jacobsen, Carl Ludvig, norweg Bildhauer, geb. in Moss 24. 1. 1835, | *n Kristiania 18. 12. 1923, kam 1853 in Odense (Dänemark) zu einem Holzschnitzer in die Lehre, ging dann mit Privatunterstützung nach Kopenhagen u. trat 1858 in Bissen’s Atelier ein, wo er den für seine Entwicklung richtunggebenden klassizist. Einfluß der Thorvaldsen-Tradition empfing. Gleichzeitig studierte er an der Akad., die ihn 1862 prämiierte u. in deren Ausstellgn er 1863/8 vertreten war. norweg. Stipendium zur Verlängerung seines Aufenthalts in Kopenhagen; der König kaufte seine Statue der Andromeda (1866), die jetzt im Treppenhaus des königl. Schlosses zu

Kristiania (Oslo) aufgestellt ist. 1869/70 ging er mit Staatsstipendium nach Rom, wo er u. a. die Genrefigur eines Knaben mit Katze (1870 angekauft vom Kunstverein Kristiania) u: eine Statuette „Sennerin“ ausführte. Seit 1871 lebte J. in Kristiania, wo er in den staatl. Ausst. 1888, 90 u. 91 vertreten war. Er widmete sich dem Genre-, Porträt- u. religiösen Fach, immer getreu seinem klassizist. Stilideal. Seine Schöpfungen sind oft zart empfunden u. immer sorgfältig ausgeführt, aber nicht bedeutend.

König Christians IV. auf dem „Torvet“ (Großer Markt) in Kristiania (Oslo); ebenda auf dem Wessel-Platz das Denkmal (Büste) für den Dichter J. H. Wessel (den J. auch in einer Statuette darstellte); Marmorstatue eines Amor (Stockholm, Schloß). Porträtbüsten in Kristiania : Nationalgal. (Minister Due, Staatsrat Falsen, Amtmann Collett), Handelsgymnasium (Ludvig-sen, H. Schou), Universität (Nicolaysen), vor der Erlöserkirche (Pastor Wexels, Organist Linde-mand); ferner Grabdenkmäler auf den dort. Kirchhöfen (J. D. Behrens, Jorgen Moe, Bischof Heuch, Advokat Getz, Komponist Conradi, Direktor C. Pihl u. a.); im dort. Stadtmus. der 1921 von der Stadt angekaufte künstler. Nachlaß J.s. Eine Statuette L. Holberg’s (1881) in der Gal. zu Bergen.

Jul. Lange, Nutids Kst, Kopenh. 1878 p. 377. — C. R e i t z e 1 , Fortegneise over danske kstneres arb., 1883. — Weilbach, Nyt dansk kstner-lex., II (1897) 599. — J. T h i i s , Norske malere og billedh., 1904 ff., III 16. — Skilling-Magaz., Kristiania 1877 p. 701 ff. — Ny illustr. Tidende, Krist. 1880 No 39. — Folkebladet, Krist. 1880 (25. 9. u. 2. 10.); 1882 (12. 8.); 1900 (Nr 20, Oeuvre-Verzeichn.) ; 1902 (Nrl3u. 22).— Nekrol. in „Aftenposten“ u. „Tidens Tegn“ (Krist.) v. 19. 12. 1923.    C. W. Schnitter.

Jacobsen, David Jacob, Maler, geb. 2. 7. 1821 in Kopenhagen, | 22. 4. 1871 in Florenz. Sein Großvater mütterlicherseits war David Ahron Jacobson (s. 1. Art. Jacobson). Besuchte seit 1834 die Akad. in Kopenh., lange zwischen Malerei und Bildhauerkunst sckwankend, und arbeitete eine Zeitlang in H. V. Bissens Werkstatt. Wählte schließlich die Malerei und stellte 1849 zum erstenmal 2 Porträts aus. Alle seine Versuche, in akad. Konkurrenzen zu siegen (seine alt-testamentlichen Bilder sind für diesen Zweck gemalt), mißlangen. Widmete sich fast ausschließlich der Figurenmalerei, besonders dem Genre, vorzugsweise volkstümlicher Art, wie der Zeitgeschmack es forderte. Von 1851 stammt „Eine Schleichpatrouille“, Szene aus dem Schleswiger Kriege, an dem er 1848 als Freiwilliger teilnahm. Vermögende Freunde verhalfen ihm später zu einem Aufenthalt in Paris, von wo er seit 1857 verschiedene Genrebilder und ein Porträt des Komponisten A. Hammerich heimsandte. Er stand hier mit den Vorläufern des Impressionismus (u. a. Pissarro) in Verbindung. Ein Brustleiden zwang ihn, nach Italien zu

Jacobsen

gehen (1869), wo er neben seiner malerischen Tätigkeit („Der schlafende Savoyard“, „Kartenspieler“, 1869) Vorarbeiten betrieb, um in Kopenhagen eine Fabrik für künstlichen Marmor zu gründen, eines Tages aber mißmutig seinem Porträts und Genrebilder in Kopenhagen aus Leben freiwillig ein Ende machte. — J.s Bilder (Schmiede, 1884).

sind von der damal. französ. Malerei beein- Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., * flußt und unterscheiden sich durch ihre starke (1896). — Sprogforen. Almanak 1896. Schles-

wig-Holst. Kunstkal. 1920, p. 49, 53.

Jacobsen, K., dän. Maler der 2. Hälfte des 17. Jahrh., nur bekannt aus der Signatur (,,K. Jacobsen pinx.“) auf einem Grisaille-Gemälde in der Sammlg auf Gauno, das — scheinbar Vorlage für einen nie ausgeführten Kupferstich — ein Bildnis des Knud Thott darstellt.

Fortegn. over Baroniet Gaunjafs Malerisaml., Ko-penh. 1914, p. 162 No 667.

Jacobsen, Niels, dän. Architekt, geb. 14. 9. 1865 in Apenrade. Besuchte die Kopenhag. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I Akad. 1884/90 als Schüler von H. J. Holm. (1896). — Reitz el, Fortegneise over Danske Kunstneres Arbeider, 1883. — Pola Gauguin in Tidens Tegn v. 27. 1. 1919. — Kunstmuseets Aarsskrift, 1918 p. 166. — Berl. Tid v. 23. 9. 1918 (Th. Oppermann). — Köbenhavn v. 9. 11.

1921. — Ekstrabladet v. 14. 11. 1921. — Köben-

J. Buhl.

Seit 1893 in Odense wohnhaft, wo er für den Bauinspektor J. Vilh. Petersen die Ausführung des Garnisonshospitals in Fredericia und der Kathedralschule in Odense leitete, und später selbständig arbeitete (Grand Hôtel, Fünens Versammlungshaus, Handelsbank, Haus des Bischofs, Theater, Ansgarskirche mit Campanile u. Techn. n e, dän. Bildhauerin, geb. 17. 6. 1863 in Fre- Hochschule, an der er 1894/1908 als Lehrer derikssund. Lernte bei H. V. Bissen und in wirkte). Auch in Nordschleswig hat er gebaut Mundt und Luplaus Zeichenschule, 1901/7 auf (Freie Gemeindekirche u. Nordschlesw. Volks-der Akad. in Kopenh. Von ihr: Grabmonument für Frau J. Bücher Clausen auf dem Sölleröd Kirchhof; Relief: „Essende Kinder“, Hans Tav-sen-Schule; Büste von Prof. J. A. Krygell 1913.

/. Buhl.

bank in Apenrade).

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — Dansk Biogr. Haandleks., II (1921) 205. — Architekten, v. 19. 3. 1904 u. 11. 9. 1915. — Krak, 4000 LevnedsLerb, 1924. — Trap, Danmark, Reg. I zu Bd I (’ 1906).

Jacobsen, N i e 1 s , s. auch Hansen-Jacobsen. Jacobsen, S o p h u s , norweg. Landschaftsmaler, geb. 7. 9. 1833 in Fredrikshald, f 13. 5. 1912 in Düsseldorf, wo er 1853/5 unter H. Gude studierte, eine Tochter des Malers H. Mücke heiratete u. sich dauernd niederließ.

Farbigkeit von der Art der übrigen dän. Malerei. Von seinen Arbeiten besitzen das Kunstmus. in Kopenhagen: „Die Katze im Atelier“ (1860), „Sitzendes Mädchen“ u. „Pont Royal in Paris“ (Kat. 1921), das Mus. zu Frederiksborg eine Zeichnung, die angeblich Sören Kierkegaard darstellt. Sein bekanntes Bild : „Verfassungsfest im Tiergarten 1854“ (die Landschaft von A. T. Schovelin gemalt), gehört dem „Arbeiterverein von 1860“.

havns Amts Avis v. 17. 11. 1921.

Jacobsen, Flora Josepha Christia-

Stellte 1906/20 aus.

Jacobsen, Helene, dän. Malerin u. Lithographin, geb. 1888 in Kjær bei S0nderborg. Erst Landmagd, besuchte sie 1909 die Volkshochschule in Lyngby, lebt in Kopenhagen. Malt Landschaften („Gewitterstimmung“, 1919).

Schleswig-Holst. Kunstkalender 1920, p.53, Abb. Taf. XXI.

Jacobsen, Holger Alfred, Architekt in Kopenhagen, geb. 30. 10. 1876 in Odense. Nach einer Studienreise besuchte er 1897/1905 die Kopenh. Akad., gewann 1909 die kleine Goldmedaille. Seine Pläne für ein Nationalmuseum bei Rosenborg (1912) wurden zwar nicht benutzt, erregten aber Aufsehen u. verschafften ihm eine Stellung als Assistent in der Architektenschule der Akad., deren Mitglied er 1920 wurde. Seine Arbeiten unterscheiden sich durch ihre monumentale Haltung u. strenge Linienwirkung von denen der Holmschen Schule, von der er ausgegangen ist. Von ihm: Taastrup Kirche, 1907; Zirkus 1914; Krematorium u. Columbarium auf Bispebjerg 1907. Als kommunaler Kirchhofsarchitekt (seit 1910) hat er die Ostkapelle des Kopenh. Westfriedhofs aufgeführt.

Dansk Biogr. Haandleks., II (1921) 198. — Krak, 4000 Levnedslab, 1924. — Architekten, v. 20. 3. 1909 und 1918—19. — Architekt. Rundschau, 1911, Taf. 35.

Jacobsen, J e s , dän. Maler, geb. 6. 4. 1862

in Apenrade, f 12. 7. 1886 daselbst. Zuerst Anstreichergeselle, besuchte er die technische Schule in Kopenhagen und wurde Schüler der Kunst-akad. 1881/84; seitdem in Apenrade tätig. Stellte

Studienreisen nach Norwegen, wo er Motive aus den südl. Gegenden bevorzugte, später mehrmals nach Deutschland u. Italien. Malte vor allem Winter- u. Mondscheinlandschaften; auch herbstliche Regen- u. Sonnenuntergangs-Stimmungen geben seine Bilder häufig wieder, anfangs meist mit Motiven aus Norwegen, später aus dem Rheingau, dem Westerwald, und aus der Eifel, häufig auch mit Staffage. Namentlich koloristisch sehr begabt, machte J. allmählich der Moderichtung in bezug auf effektvolle u. etwas süßliche Farbengebung manche Zugeständnisse; seine Bilder fanden besonders in Deutschland u. Amerika viel Anklang. Außer in Düsseldorf stellte er u. a. öfters in Berlin aus (Akad. 1866 u.68, Gr. K.-A. 1894/5, 1898, 1904, 1907, Internat. 1891, 1896) u. war auf der Jubil.-Ausst. in Kristiania 1914 vertreten. — Zuweilen arbeitete J. gemeinsam mit dem in Düsseldorf lebenden norweg. Maler A. Tide-mand. So malte er die Winterlandschaft, T. die Figuren auf dem Bilde „Lappländer auf

Jacobsen — Jacobson

der Renntierjagd“ im Mus. zu Göteborg. Werke J.s besitzen ferner die Galerien in Kristiania (Oslo), Bergen, Düsseldorf, Hannover (Prov.-Mus.), Krefeld, Münster i. W. u. Stockholm.

L. Dietrichson, A. Tidemand, Kristiania 1879, II 47, 90, 117 ; d e r s., Af Hans Gude’s liv og værker, 1899 p. XXXIV, 89; ders., Svundne tider, II (1899) 237; III 239. — A. R o s e n b e r g, Düsseid. Malerschule, Lpzg 1889. — F. v. Boet-t i c h e r , Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Schaarschmidt, Zur Gesch. d. Düsseid. Kst, 1902. — J. Thiis, Norske malere og billedhuggere, I (Bergen 1904) 115, 223. — Aubert, Norweg. Mal. i. 19. Jahrh., Lpzg o. J. [1910] p. 33. — A. Dresdner, norw. Kst seit der Renaiss., Breslau 1924 p. 52. — Dioskuren, 1862. — Kstchronik, IX (1874) 146, 621; X 555, 654, 716 ; XI 500; XII 367; XXI 604;

XXII    614; XXIII 477; N. F. V (1894) 353, 496;

XXIII    438.— Kst og kultur, IV (Bergen 1916/7) 166. — Katal. der im Text gen. Mus. u. Aus-

C. W. Schnitler. Jacobsen, T h., dän. Maler des 17. Jahrh., nur bekannt aus der Signatur ,,Th. Jacobsen pinx. A° 1697 in Novbri“ auf einem Gruppenporträt in der Nikolaikirche in Svendborg, das den Pastor Lucoppidan mit Frau u. 12 Kindern darstellt.

stellgn.

A.

Schwed. u.

Nyt dansk Kunstnerlex., I

Weilbach,

(1896). — Trap, Danmark, IV (1923) 596.

Jacobsen, Theodore, Londoner Architekt von hanseatischer Herkunft, f 25. 5. 1772. Entstammte einer zur Zeit des Londoner Bran-

des (1666) in der Nähe des Stahlhofs ansässigen Familie und hatte als Kaufmann in Basinghall Street sein Domizil. Nach J.s Plänen wurde das Nov. 1724 bezogene jetzige Foundling Hospital errichtet (Verlegung in die Provinz bevorstehend). Die hübsche Fassade und die schönen Verhältnisse des Innern — bes. des Court Room — stellen J.s baukünstler. Begabung ein glänzendes Zeugnis aus. Dieselben hohen Qualitäten bewährt er auch in seinem 2. Hauptwerk, dem Haslar Hospital bei Gosport (Stich in Gentleman’s Mag. 1751 p. 408). J. war Mitglied der Roy. Society, der Soc. of Artists u. der Soc. of Arts. Sein von Th. Hudson gem. Bildnis wird im Foundling Hospital bewahrt. In der ehern., durch ihre engen Beziehungen zu der hanseat. Kolonie in London bekannten Kirche ,,of All Hallows“, Thames Street, fand J. seine letzte Ruhestätte.

Diet, of Architecture, III. — Diet, of Nat.

Redgrave, Diet, of Art., B r o w n 1 o w , Hist, of the Foundling Hospital, s 1875. — T i m b s , Curiosities of London, 1855 p. 311. — Wheatley & Cunningham’s London, II (u. Foundling Hosp.).

Biogr., XXIX. 1878.

K. A. E.

Jacobsen, siehe auch Jacobsz.

Jacobsohn, Jacob, siehe Jacobson. Jacobsohn, Wilhelm, Maler in Berlin, geb. 1895, f 1917 (an der Ostfront gefallen). Schüler von L. Corinth.

Bildern u. Studien im Geist der nachimpressionistischen Epoche: Motive aus Berlin u. Umgebung, vom Ostseestrande, Porträts usw.

Schuf eine Reihe von

Kunst u. Künstler, XV (1917) 247 (Nekrol. m. Selbstbildnis).

Jacobson, dän. Künstlerfamilie jüdischer Abstammung, um die Mitte des 18. Jahrh. aus Norddeutschland eingewandert, deren Mitglieder sich hauptsächlich als Medailleure u. Edelsteinschneider betätigten. A h r o n , kgl. Hofsiegelstecher, geb. in Wandsbeck 1717, f 11. 12. 1775 in Kopenhagen, wo er sich um 1750 niedergelassen hatte. — Nach seinem Tode erhielten seine Söhne u. Schüler David Ahron (geb. 1753, f 1812) u. Salomon Ahron (geb. 1754 in Kopenh., f 28. 6. 1830 daselbst) den Titel Hofgraveur u. Siegelstecher. Letzterer hielt sich wiederholt in Stockholm auf, wo er für GustavIII. als Edelsteinschneider arbeitete, kehrte aber immer wieder nach Kopenhagen zurück, wo er als Mitglied der Akad. aufgenommen wurde. (Aufnahmestück: Stehender Apollo, in Chalcedon geschnitzt.) Während eines Aufenthaltes in London 1815 stellte er dort mehrere Arbeiten aus. Als Medailleur hat J. Medaillen auf den Arzt Oie Borch (1791), den Minister A. P. Bernstorff (1795), den französ. Naturforscher Cuvier (1820), den Göttinger Prof. J. Fr. Blumenbach u. a., dazu eine Krönungsmed. u. 2 Re-formationsmed. (1823) ausgeführt. Sein Porträt, von C. A. Jensen gemalt, liegt in Lith. vor. (Strunk, Danske Portraiter No 1307.) — Der Sohn des SaL Ahron, Albert (eigentlich Ahron), geb. in Kopenh. 1780, f ebenda 28. 11. 1836, setzte die Kunst seines Vaters fort, bildete sich aber auch während des Aufenthaltes in Stockholm unter Sergeis Leitung zum Bildhauer u. Edelsteinschneider aus; sein Aufnahmestück für die Kopenh. Akad., ein Medaillonporträt des Hofmarschalls Hauch, führte er sowohl in Lebensgröße als auch klein in Achat (Intaglio) aus (1817). Stellte 1817/34 in der Akad. aus (Porträt König Friedrichs VI. in Topas 1817, desgl. als Kamee 1823, Porträt der Königin in Karneol, 1821, ferner Porträtbüsten u. lebensgroße Porträtmedaillons, so die der Legatstifter J. Neuhausen u. D. A. Meyer, 1829). Von ihm auch Med. auf die Genesung Friedrichs VI., 1833, Ehrenmed. für wissenschaftliche Forschung, u. a.

W e i 1 b a c h , Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — Bricka, Dansk biogr. Lex., 1887 ff. — C. Reitzel, Fortegn. over danske Kunstneres Arb., 1883. — F III (1907).

Jacobson, J. W., Goldschmied in Warschau, nur bekannt durch einen bez. u. 5. 10. 1786 dat. gold. Kelch (h. 23,5 cm) i. Dom zu Gnesen.

Kstdenkm. Prov. Posen, I (1898)    138; II

(1896) 16.

Jacobson (Jacobsohn), Jacob, Landschafts-u. Architekturmaler, geb. am 12. 2. 1818 in Ludwigslust, Mecklenb.-Schw., f am 18.12. 1891 in Berlin. 1836 u. 1842 in Berlin Schüler des Blumenmalers Gottfr. Wilh. Völcker, 1839 Schüler des Porträtmalers Fr. Chr. G. Lenthe in Lud-

orrer

Biogr. Diet, of Med., /. Buhl.

Jacobson — Jacobsz.

wigslust, wo er ein Reisestipendium auf 2 Jahre England, Griechenland, Kleinasien. Seit 1866 erhielt. Ging Herbst 1842 nach Rom, April 1844 Assistent bei Fr. Adler u. Herm. Ende an der nach Neapel und kam Anfang Dez. 1844 nach Bauakad. 1869/71 von Strack am Bau der Florenz. 1848/62 (vielleicht noch länger) war Berliner Siegessäule beschäftigt. 1873 wurde er er in Schwerin ansässig, 1867 ließ er sich in Lehrer für die ornamentalen Fächer an der Berlin nieder, wo er am 15. 2. 1883 sein 50 jähri- Bauakad. u. Gewerbeakad. in Berlin, später an ges Künstlerjubiläum feierte. Beschickte zwischen der Techn. Hochschule Charlottenburg; auch 1842 u. 1870 wiederholt die Berl. Akad.-Ausst.,

1869    u. 71 auch den Münchner Glaspalast, anfänglich meist mit Frucht- u. Blumenstücken, später hauptsächlich mit ital. Landschaften u.

Architekturen. In der Gemäldegal. in Schwerin Reichsbankgebäude in Hannover, Kassel, Posen von ihm 2 Bilder: Frühstückstisch (bez. „I. Ja- u. Köln, Gerichtsgebäude in Posen, Empfangs-cobsohn Mai 1838“), u.: Jüdischer Kirchhof (bez. gebäude der Bahnhöfe der Reichseisenbahnen in „J. Jacobson 1842“). — Er wird öfters mit Elsaß-Lothringen, darunter Metz (1875/78) und S. Jacobsen verwechselt.

F. v. B o e 11 i ch e r , Malerwerke d. 19. Jahrh., Alexanderplatz der Berliner Stadtbahn, Brücken-1/2 (1895). — Zeitschr. f. bild. Kst, VIII (1873)

184. — Katal. d. Berl. Akad.-Ausst., 1842 p. 33;

1844 p. 39; 1848 p. 140; 1860 p. 36; 1868 p. 25;    .    ^ .. , _    ... _

1870    p. 26. — Kat. Ausst. Glaspal. München, 1869 bahnhofes in Koln. Entwürfe J.s fur Theater, u. 1871. — Beschr. Verz. d. Werke neuerer Mei- Kirchen, Landhäuser, Grabkapellen usw. waren ster i. d. Großherz. Gem.-Gal. zu Schwerin, 1884, ausgestellt im Münchner Glaspalast 1869, in den No 1216/17 (mit Faksimile der Signaturen). —

Notizen Fr. Noack aus Arch. d. deutsch. Kstler-Ver., der deutsch. Biblioth. u. Preuß. Paßregister in Rom u. Florenz. — Akten des Geh. Kabinetts im Geh. u. Hauptarchiv Schwerin (Mitteil. A. M. Berl. Schauspielhaus (1889). In seinen späteren Freiin v. Langermann).    Jahren beschränkte sich J. fast ganz auf die

Jacobson, L i 1 i (Angélique Vilhelmine), pflege des ornamentalen Gebietes. Er veröffent-verehei. Havell, dän. Bildhauerin, geb. 25. 11. flehte u. a. eine „Grammatik der Ornamente“, 1859 in Kopenhagen, Urenkelin des Sal. Ahron Berlin 1874ff. ₍₂. Aufl. 1880, Medaille in Phila-Jacobson (s. 1. Art. J.). Besuchte die Kopenh. delphia 1876), u. „Süditalienische Fliesen-Orna-Kunstakad. 1889/93, stellte erstmals 1892 eine mente“ (Berlin 1886, 30 Taf)

Büste aus. Heiratete 1894 den durch seine Das geistige Deutschland, 1898, I. — Deutsche

Bauztg, 1879 (Bahnhofsgeb. Metz) ; 1883 (Bahnhofsgeb. Straßburg) ; 1894 (Brückentore Dirschau u. Marienburg); 1902 p. 18 ff., 34 ff. (Nekrol.).— Centralbl. d. Bauverwaltg, 1902 p. 18f. (Nekrol.).— H. Schliepmann in Berliner Architekturwelt,

V (1903) 39/42. — Chronik d. kgl. Akad. d. Künste zu Berlin, 1902 p. 106f. (Nekrol.). — Zeitschrift f. bild. Kunst, Beiblatt, IV 29, 165 ; IX 590; XI 274; XVIII 745; XIX 367; ebenda N. F. I 254; Kstchronik, V 288. — Kat. d. an-gef. Ausst.

Jacobsz. (Jacobi), Abraham, holl. Stecher, ließ 16. 6. 1639 in der Oude Kerk in Amster-

Lehrer an der Unterrichtsanstalt des Kunstgewerbemus. Nach eigenem Entwurf ausgeführte Bauten : Reichsbank in Breslau (1875), das gotisie-rendeLand-undAmtsgerichtebenda (1875/77),die

Straßburg (1877/84), die Bahnhöfe Bellevue u.

tore zu Dirschau u. Marienburg in Pr., Wartesaalgebäude des (von Frentzen erbauten) Zentral-

Ausst. d. Berl. Akad. 1878, 1881 u. 1886 u. in der Großen Berl. K.-A. 1895 u. 96. Auch lieferte

er den Entwurf zu einem Vorhang für das

Forschungen über die indische Kunst bekannt gewordenen engl. Schriftsteller Ernest Binfield Havell und lebt seitdem in London.

Weil bach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). Jacobson, Salomon Ahron, siehe im 1. Art. Jacobson.

Jacobson, siehe auch Jacobsz.

Jacobsson, Ernst Abraham, schwed.

Architekt, geb. 16. 8. 1839, f 6. 12. 1905. Erhielt seine Ausbildung auf der Kunstakad.

Stockholm. 1862—94 tätig als Architekt des Oberintendanturamtes. 1876 wurde er Bau- dam einen Sohn taufen. Stach ein Alchimistenleiter des Stockholmer Schlosses, 1883 Professor. laboratorium nach einem Gemälde von Pinas Von seinen Bauten in Stockholm seien er- (bez. Abraham Jacobi).

K r a m m, Levens en werken etc., III (1859) 790 ; Aanh. (1864) 88. — A. D. d e V r i e s , Biogr. aanteek. betr. Amsterd. schilders, A’dam, 1886. —

M. D. H.

H. V.

wähnt: Kaserne des Artilleriereg. Svea (1873/75),

Schwed. Theater (1875) u. das Haus der Skan-dinav. Kreditaktiengesellschaft (1876). Als Bauleiter des Stockh. Schlosses führte er einen Teil der Inneneinrichtung aus.

Nordensvan, Schwed. Kunst d. 19. Jahrh.

(Gesch. d. mod. Kst, Bd 5), Lpzg 1904. —

[J. Böttiger,] Chateau roy. de Stockh. Guide d. visit., 1911.

Jacobsthal, Johann Eduard, Architekt u. Kunstgewerbler, geb. 17. 9. 1839 zn Stargard in Westpreußen, f 1. 1. 1902 in Charlottenburg. Seit 1857 Schüler der Berliner    Rathaus).

Bauakad. unter Stüler, in dessen Atelier er 1861    p..^- Galland, Gesch.    d.    holland.    Baukstu.

eintrat. Studienreisen durch Deutschland, Bel-    _ 0ud Holland, 1908    p.    207.    —    Bull,    van    den

gien, Frankreich, Italien (1864), Dänemark, nederl. oudheidk. Bond, N. S. I (1908) 12.

Oud Holland, III (1885) 156.

Jacobsz. (Jacopsz.), Aller t, holl. Maler in Leiden, dort 1563 tätig. Sehr vermögender Mann.

Notiz von A. Bredius.

Jacobsz., A n d r i e s , holländ. Architekt, nur bekannt durch die Signatur auf einem 1593 dat. gezeichn. Entwurf für das Leidener Rathaus (nicht ausgeführt; aufbewahrt im Leidener

C. J.

Jacobsz.

Jacobsz., CasparPhilips, siehe Philips,

Jacobsz. (Jacobsen), Conrad (Coenraet), Maler, Bruder des Juriaen, wohnt 1664 in Amsterdam, verpflichtet sich seinem Hauswirt Corn. Crick gegenüber, als Ausgleich für eine stehende Mietszahlung in Höhe ^on 200 Gulden 4 Bilder zu malen, „daß neutrale Experten erklären müssen, jedes Bild sei wenigstens 50 Gulden wert, Crick müsse aber die Leinewand für die Bilder liefern“. Bürge ist sein Bruder Juriaen. In einem Amsterd. Inventar von 1663 wird von ihm ein Bild „mit nackten Figuren“ erwähnt.

aus-

Mitteil, aus Amsterd. Archiven von A. Bredius.

Jacobsz., C o r n e 1 i s , Maler in Delft, erhält 1570/71 Bezahlung von der Stadt für Darstell. der 7 Blutwunden des hl. Franciscus, die er für die Minoriten gemalt hatte. 1578 (20. 3.) wird seine Witwe erwähnt. Er ist nicht identisch mit Corn. Jacobsz. Delff (s. d.).

Stadtrechnungen Delft.

Jacobsz., C o r n e 1 i s , siehe auch Delff, C. J.

Jacobsz., Daniel, holl. Historienmaler, geb. im Haag, f daselbst 1691. Schüler des W. Doudijns, lebte einige Jahre auf Reisen in Frankreich, Italien u. and. Ländern u. kehrte 1685 in seine Vaterstadt zurück, wo er die Kunst mehr aus Liebhaberei betrieb. Mitglied, Regent u. 1687 Hoofdman der Schilders-Confrerie. Vielleicht identisch mit D. Jacot (s. d.).

K r a m m , De Levens en Werken der holl. Kunstschilders, III (1859).

De Levens-Beschryv. der nederl. Konst-Schilders, IV (1769) 58 (Jacob). — Obreen’s Arch, voor nederl. Kunstgesch., V (1882/3).

Jakobsz., Dirk, Porträtmaler, geb. um 1497 vermuth in Amsterdam, begr. ebenda 9. 9. 1567. Schüler seines Vaters Jacob Cornelisz. van Oostsanen. (Die Angabe von Six, J. sei 1518 in der Antwerpener Gilde gewesen, beruht auf Verwechslung mit dem Glasmaler D. J. Vellert [Felaert] ; vgl. Rombouts-Lerius, Liggeren, I p. 89.) Von seinen Gemälden haben sich mehrere Schützenstücke erhalten: 2 im Reichsmus. Amsterdam (Katal. 1920), das eine davon 3 teilig (Mittelbild dat. 1529, die Flügel später entstanden), das andere dat. 1563 (ebenda werden ihm noch 4 weitere Schützenstücke zugeschrieben); 1 im Amsterd. Rathaus (1556); 2 (dat. 1532 u. 1561) in der Ermitage zu St. Petersburg. Einzelne Halbfigurbildnisse in Turin (Pinac., Nr 363, früher J. van Scorel zugeschrieben), Wiesbaden (Slg Wedewer, bez., Katal. alter Gern. a. Wiesb. Privatbes. 1910) u. in der ehern. Slg v. Kaufmann (verst. Berlin 4. 12. 1917; Katal. m. Abb.). Ein J. frageweise zugeschrieb. Bildnis von 1529 in der Wiener Gemäldegal. (Kat. 1907 Nr 649) hat nichts mit ihm zu tun. Er signierte mit den Initialen Diu. der dazwischen gestellten Hausmarke, derer sich auch sein Vater bediente. In seinen frühen Werken verrät sich der Anschluß an

die in Farbe u. Auffassung schlichte faltige Porträtkunst des reifen Scorel: feste u. streng zeichnerische Behandlung sowie vortreffliche Charakteristik. Anders wie Scorel gibt J. die meist bewegten, sprechende Gebärden ausführenden u. prächtig modellierten Hände, mit außerordentlicher Virtuosität behandelt — ein Hauptkennzeichen seiner Bilder sind. Später wird er im Anschluß an die gleichzeitige Amsterd. Bildnismalerei erst eines C. Teunissen, dann des 1532 aus Venedig heimgekehrten D. Barentsz. freier in der Figurenanordnung, breiter in der Technik, reicher u, weicher in der Farbe. Auch tritt von 1532 an die Hintergrundlandschaft in seinen Bildnissen auf.

v. M a n d e r , Schilderboeck, 1604. — Oud Hol-Abb.; XXI (1903);

u. sorg-

A. Bredius.

Weyer man,

die

land, XIII (1895), Six, m. Abb.; XXI (1903); XXXII (1914), m. Abb. — Jahrb. d. Kstslgn d. allerh. Kaiserh., Wien, XXIII (1902). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906).— Cicerone, II (1910) 222f., m. Abb. — K. Stein-bart, Die Tafelgemälde d. J. Cornelisz. v. Amsterdam (Stud. z. deutschen Kunstgesch., Heft 221), Straßburg 1922, p. 2 ff. H. Schneider.

Jacobsz., Dirk, siehe auch Vellert, D. J.

Jacobsz., F o y , Glasmaler in Leiden, lieferte 1516 das große Fenster für den nördl. Querschiffgiebel der St. Laurentiuskirche in Alkmaar (zerstört). Dargestellt waren die Legenden der Titelheiligen Laurentius u. Matthias, darunter Kaiser Maximilian I. und die 7 Kurfürsten in lebensgroßen Figuren, die Hll. Laurentius, Matthias, Benedikt u. Klara, daneben zu beiden Seiten die Person u. Familie des Stifters (9 Kniefig.) mit d. zugehörigen Wappen.

C. W. B r u i n v i s , Levensschetsen .. over beeid. Kunstenaars . . te Alkmaar, Privatdr. 1905 p. 16 ; d e r s. in Bijdragen voor de geschied. van het bisdom Haarlem, XXVIII 209. — Oud Holland, XXVI, 1908 (Jacobs).

Jacobsz., Hughe (Huge, Hugo, Huygh), Maler zu Leiden (lt Opmeer „Leydensis quo-que Goudensis [Gouda? oder verderbt für ,Gan-densis*?]“), f zwischen 1534 u. 16. 10. 1538, Vater u. erster Lehrer des lt van Mander Mai oder Anf. Juni 1494 in Leiden geb. Lucas van Leyden u. des Dirck Hugensz. Kramm’s Angabe über die Heirat J.s im J. 1494, von der van Mander nichts weiß, beruht vermutlich nur auf einer irrtümlichen Lesart des Quellenberichts van Elseviers in „De Navorscher“. J. wird mehrfach urkundlich erwähnt, 1494 u. 1506 im städt. Schützendienst; er war verheiratet mit Beatrix, der Tochter des Organisten Dirk Florisz. 1534 erklärt die Witwe seines Sohnes Lucas, für dessen Vater ein Inventar des Nachlasses liefern zu wollen. — van Mander nennt J. einen zu seiner Zeit hervorragenden Maler, „een uytneemende Schilder in zijnen tijdt“, und Opmeer sagt, daß er sich als Maler nicht geringen Ruhm erworben habe. Marcus van Vaernewijck erwähnt in „Den spieghel der nederl. Autheit“ (in späteren Aufl. auch „Historie

Jacobsz.

van Belgis“ gen.), Gent 1568, ed. 1574, fol. 119 verso, ein sehr kunstvoll ausgeführtes sehenswertes Tafelbild in einer Chorkapelle der (zerstörten) Klosterkirche der St. Pieters-Abtei zu Gent, das dort vor Zeiten durch „meester Hughe van

sei. Diese Stelle wird zuerst in de Jonghs Mander-Ausg. von 1764 p. 72a auf J. gedeutet; hier (auf Taf. J Nr 1) J.s Bildnis, das wahrscheinlich auf dessen Porträt („Hugo Jacob soe v Lid“) auf einem der dem sogen. Erfinder der Buchdruckerkunst, Laurens Coster, zugeschrieb. 7 Holzschnitte (Fälschungen) zurückgeht. J.s Werk war wahrscheinlich (sein Name in der Rechn. gen.) eine auf Holz gern. Madonna, die der Pater u. Regent Lambert Johansz. von Marienpoel 1523 kaufte. Versuchsweise sind mit J. in Verbindung gebracht: Triptychon mit der Kreuzigung im Mittelfeld, Ecce homo u. Dornenkrönung auf den Flügeln, in der Gem.-Slg zu Turin (F. Dülberg, Frühholländer in Italien, Haarlem 1907, Taf. 26, 27 ; vgl. M. J. Friedländer in Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XVIII [1907] 80); Tafeln mit den 7 Werken der Barmherzigkeit in der Lorenzkirche zu Alkmaar (N. Beets in Onze Kunst, Deel XXV, 13. Jahrg., 1. Halbj. [1914] 62).

A. Houbraken, De groote Schouburgh, I (1718). — P. A. O r 1 a n d i, Abeced., 1719 (Gri-mani). — J. Immerzeel, De Levens en Werken der.. Kunstschilders, I (1842) 296 (Gri-mani). — Chr. Kramm, De Levens en Werken etc., II (1858) 604 (Grimani). — Nederl.

O b r e e n ’s Archief

der Leyden in Holland“ ausgeführt worden Spectator, 1870 p. 452 f. —

von

voor nederl. Kunstgesch., I (1877/8) ; VI (1884/7) 22. — Oud Holland, III (1885), unter Grymani. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — A. Bredius, Kstler-Inventare, IV 1458 (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. hrsg.

C. Hofstede de Groot, X, Haag 1917). — Mitteil, von A. Bredius aus Delfter Archiven.

Jacobsz., Jacob, holl. Maler („fijnschilder“), 1624 (30. 4.) in Amsterdam erwähnt.

Oud Holland, III (1885) 156.

Jacobsz., Jacob, siehe auch Geel, J. J. v. Jacobsz. (Jacobsen), J u r i a e n (Jürgen), Maler, geb. zu Hamburg 1625 oder 1626, f zu Leeuwarden 1685, Bruder des Conrad und des Lourens (s. dort). Nach Houbraken war er Schüler Franz Snyders’ in Antwerpen, lebte nachher in Amsterdam und zuletzt als Hofmaler des Statthalters von Friesland in Leeuwarden. Aus Amsterdamer Urkunden ergibt sich u. a. folgendes: 17. 5. 1658 Kontrakt mit dem Kaufmann Machiel Daby, in dem sich „Jürgen Jacobsz zu Hamburg“ verpflichtet, 6

, u ,c .... r, ,    bzw. 12 Monate für D. zu arbeiten; 26. 3. 1659

van Mander, Het Schilder-Boeck, 1604 fob ,    ,    ,    „    „• ,    „

211b; ed. Hymans, 1884/5, I 137. — P. Opmeer» fordert der Kunsthändler Pieter van Melder ein Opus chronographicon, 1611 p. 406b. — De Na- bestelltes u. bezahltes, noch nicht abgeliefertes vorscher, VIII (1858) 245 f. ; Nieuwe Serie II Jagdstück von J.; 26. 4. 1661 befinden sich bei (1869) 20 ff. — De Nederlandsche Spectator, 1875 ejner Inventaraufnahme Jagdstücke von J. bei p. 86 f., 170, 177 f. — Kramm, Levens en werken ^    T OK T u u

etc., III (1859) 763, 790; Aanh. (1864) 88. — Daby; am 24. 7. 1661 erklärt J., 35 Jahre alt

F. Dülberg in Oud Holland, XVII (1899). zu sein; 24. und 25. 6. 1664 muß er Burgen

Jakob Rosenberg. stellen und für 6 Monate alles, was er malen Jacobsz. (Jacobs), Huybrecht (Hubertus), wird, verpfänden, um verschiedene Gläubiger gen. Grimani, Bildnismaler in Delft, geb. um zu beruhigen; 1668 ist er in Leeuwarden. — 1562, Juli 1630 noch am Leben, begraben da- J. malte Stilleben und Tierstücke, aber auch selbst 11. 4. 1631. Ist schon 1600 in Delft Historienbilder u. Bildnisse. Die Daten auf sei-nachweisbar und wird 1603 als Maler ebenda nen erhaltenen Werken reichen von 1651—1678.

erwähnt. 1615 war er Kompagnon bei dem    Verwandtschaft mit der Arbeitsweise Snyders’

Teppichunternehmen des Karel v. Mander, 1622    ist bei den erstgenannten Gattungen unverkenn-

Vorstand der Delfter Gilde. 31. 8. 1621 gibt er bar. Arbeiten dieser Art befinden sich in den sein Alter mit ca 55 Jahren, 19. 1. 1623 mit    Museen von Dresden (Wildschweinjagd, dat.

60 Jahren an. 1621 verspricht er, für einen    1660), Hamburg, Kopenhagen, und in mehreren

Tabakhändler in Dordrecht 12 römische Kaiser    Privatsmmlgn, wie in der Domäne Greene (Kr.

zu malen, für 12 Pfund Tabak. Dieser Tabak    Gandersheim, Braunschweig) und in Taxinge-

kostete 5 fl. Sollten die Bilder lt Gutachten    Näsby (Lady Augusta Gosling). Parthey ver-

von Sachverständigen weniger als 5 fl. wert    zeichnet ein Bild J.s, „Jäger mit seinem Hun-

sein, so muß J. den Tabak bezahlen. Lt Hou-    de“, im Landauerbrüderhaus zu Nürnberg. In

braken führte er seinen Beinamen nach seinem    der Burg ebenda (Führer von MummenhofF,

Gönner, dem Dogen Marino Grimani (reg.    1913 p. 78 [„Turian Jabobs!“]) wird eine „Jagd-

1595—1605), für den er 10 Jahre in Venedig    gesellschaft“ bewahrt. Von J.s Historien erwähnt

arbeitete. Er nahm sich Tintoretto zum Vor-    schon Houbraken ein Bild „Venus u. Adonis“,

bild, in dessen flotter Manier er malte. Seinen    das er bei Mathys du Pré sah. Ein „Parnaß“

englischen Auftraggebern zuliebe, die das lange    (bez. u. dat. 1661) befand sich 1894 in der Slg

Modellsitzen nicht vertragen konnten, gewöhnte    des Grafen Schönborn auf Schloß Weißenstein

großes Gruppenbild des Admirals de Ruyter und seiner Familie (bez. u. dat. 1662) im Amsterdamer Reichsmus. u. ein Bildnis des Astronomen Joh. Heinr. Voigt aus Stade (bez.

er sich späterhin eine gewisse Flüchtigkeit an.    bei Pommersfelden. An Bildnissen sind ein

J.s Witwe erklärt 22. 8.1631, daß sie keine 2000 fl. besitze und daß sie ihre Gemälde u. Kupferstiche nur mit großem Verlust verkaufen könne.

Der Maler Cornelis Daeme vertrat ihre Interessen.

Jacobsz. — Jacoby

p. 787, 935. — W. E e k h o f f , De vrouw van Rembrandt, Leeuwarden 1862, p. 39 ff. (S.-A. d. Zeitschr. „Europa“). — H. Havard, L’Art et les Artistes holl., II (1880). — A. ßredius, Kstler-Inventare, VII (Quellenstud. z. holl. Kst-gesch. XIII), 1921 p. 231ff., m. Abb. ; Register (Quellenstud. XIX), 1922 p. 151. — De Vrije Fries, XXVIII (1924/25) 53ff. (H. L. Straat), m. Abbn. — Mitteil, von A. Bredius. H. S.

Jacobsz., L ourens, Maler, Bruder d. Juriaen, wohnte 1659 in einem Hotel in Amsterdam, von wo er ohne bezahlt zu haben abreiste; er wird als „aus Bergen in Norwegen“ herstammend bezeichnet.

u. dat. 1652) in der Hamburger Kunsthalle nachweisbar.

A. Bredius.

Jacobsz., Simon, holl. Bildnismaler, geb. lt Immerzeel 1520 in Gouda. Schüler des Karel Foort. Zog 11. 6. 1573 als Freiwilliger mit einer Kompagnie der Goudaer Bürgerwehr zum Entsätze von Haarlem aus und fand seinen Tod während der Belagerung. Van Mander rühmt ein von J. gern. Bildnis des Glasmalers Willem Tijbout. — Ein g 1 e i c h n a m. Maler wohnte 31. 3.1563 in Haarlem (Mitt. A. Bredius).

C. van Mander, Het Leven der . . Nederl. en Hoogduijtsche Schilders, 1604, ed. Hymans, I 255 ; dtsche Ausg. von F 1 o e r k e , 1906,1219. — I mmerzeel, De Levens en Werken der nederl. Kunstschilders, II (1843).— O breen's Archief voor nederl. Kunstgesch., III (1880/1).

Jacobsz., Willem, Glasmaler, seit 1555 im Haag erwähnt, | vor 5. 10. 1569. Von ihm u. a. 1565 ein großes Fenster mit vielen Wappen in der Assendelftkap. der Groote Kerk.

Bijdragen v. Vaderl. Geschied. en Oudheidk., IV Ser., IX 401. — De Navorscher, LX (1911) 204 f. — Oud Holland, XXXVI (1918) 23 f., 35 ff.

Jacobsz., siehe auch Jacobs u. Jacops.

Jacobszoon, siehe Jacobsz.

Jacobus, siehe unter Jacob, Jacopo usw.

Jacoby, Carl, Genre-, Bildnis- und Stillebenmaler, geb. in Berlin 21. 4. 1853, widmete sich zuerst dem Kaufmannsberuf, begann mit 24 Jahren in Antwerpen bei Jean Heyermans seine Malstudien, besuchte 1878—82 die Berl. Akad., wo er besonders unter Max Michael’s Leitung studierte, ging Ende 1882 nach Rom und setzte 1884/5 seine Studien in Paris unter Raphael Collin’s Leitung fort. Erhielt 1881 auf der Weltausst. in Melbourne für ein Stillleben eine Medaille und war um 1901—5 in Brüssel ansässig. Als Genremaler erregte er 1900 auf der Berliner Gr. Kunstausst. durch

A. Houbraken, De Groote Schouburgh, II (1719) 49 f. ; III (1721) 383.—J. C.Weyerman, Levens-Beschryv., II (1729) 148 f. — Immer-zeel, Levens en Werken etc., II (1843). — Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863) 637.— A. Lichtwark, Das Bildnis in Hamburg, 1898 I 99 ff., 126. — E. Rump, Lex. der bild. Kstler Hamburgs, 1912. — O. Granberg, Trésors d’Art en Suède, I (1911) p. 76, Taf. 61. —

G. Biermann, Deutsches Barock u. Rokoko, 1914, I 108; II p. XXIV. — Bau- u. Kstdenkm. d. Herzogt. Braunschweig, V (1910) 451. — Chroń, des Arts, 1894, p. 149. — Cicerone, IV (1912) 657, 659 (Abb.). — Verslagen omtrent’s Rijks Verzamel. van Gesch. en Kst, XXXVII (1914) 10. — H. L. S t r a a t, Lambert Jacobsz, Schilder, in „De Vrije Fries“ (Leeuwarden), Deel XXVIII, Afl. I, S.-A. p. 88, 92. — Katal. der gen. Sign. — Mitteil, von A. Bredius aus Amsterd. Archiven.

Z. v. M.

Jacobsz., Lambert, Historienmaler, geb. vor 1600, vermuth in Amsterdam, f vor 3. 10. 1637 in Leeuwarden. Vater des Malers Abra-

ham Lambertsz., gen. van den Tempel. Er soll Italien besucht haben u. Schüler von Rubens

gewesen sein. Seit 1620 ist er in Leeuwarden nachzuweisen, wo er sich im selben Jahr verheiratet u. 1621 Bürger wird. Neben seiner Kunst entfaltet er dort eine rege Tätigkeit als Mennonitenprediger. Die wenigen heute noch bekannten Bilder J.s sind meist Landschaften mit bibl. Staffage, frisch in der Farbe u. von breiter kräftiger Malerei, etwa in der Art von P. Lastman, N. Moeyaert u. J. Pinas; so z. B. in Amsterdam, Reichsmus. (Szene 1. Könige Kap. 13 V. 11/14), bez. u. dat. 1629 (Kat.

1920); Leeuwarden, Mus. (Isaak u. Rebekka), bez. u. dat. 1634; Groningen (Slg Kiewit de Jonghe), letzteres mit gebirgiger Landschaft u. ital. Gebäuden als Folie für die bibl. Figuren.

Sehr bemerkenswert ist das jetzt ins Mus. zu Leeuwarden gelangte bez. Kniestück eines schreibenden Paulus von 1629, offenbar ein Vorläufer ähnlicher Bilder von Rembrandt u.

J. Lievens. Dies u. die zahlreichen in J.s Nachlaßinventar aufgeführten Kopien nach Rembrandt lassen auf gegenseitige nähere Beziehungen beider Meister schließen, v. Eynden erwähnt eine bez. lebensgroße Halbfigur Christi in der Art des Rubensschülers Th. v. Thulden. A. Bredius fand in einem Amsterdamer Inventar von    seinen ₄ teiligen Zyklus: Der verlorene Sohn,

1674 „ein großes Stück von Nebucadnezar ge-    infolge eigenartiger, psychologisch vertiefter

nannt, in Alkmaarer Verkaufskatalogen von 1802    Auffassung berechtigtes Aufsehen. Seit 1884

„Büßende Magdalena“ u. „Petrus“, beide 1628    stelIte er jn Berlinj München, Paris usw. aus.

dat. Jacob Backer u. G. Flinck, den J. auf einer    Wejtere Hauptwerke J.s im Genrefach sind:

seiner Missionsreisen von Cleve aus mitnahm.    Der Witwer; Tischgebet (1888); Im Trauerhause;

waren um 1629/31 seine Schuler. W. Delff.    Die Waisen; Des Fischers Sonntag (1905);

u.    J. Folkema stachen nach J. das Bildnis des    Unser tägiich Brot; Ein aites Lied (Triptychon,

Mennonitenpredigers    J. J. de Ring. Mehrere    ₁₉₀₂). Enoch Arden (1910) u. a.

Zeichnungen J.s im    Amsterd. Kupferstichkab.    Das geistige Berlin, I (1897) 209. — Ad. Ko-

Houbraken, Groote Schouburgh, I (1718)    hut, Berühmte israel. Männer u. Frauen, I 269,

7, 126; II (1719) 20, 47. — v. E i j n d e n en    m. Bildnis J.s. — Dreßler’s Ksthandb.,

v.    d. W i 11 i g e n    Vaderl. Schilderkunst, I    1921, II. — F. v. Boetticher, Malerwerke d

(1816).— Kr a mm,    Levens en Werken, 1857/64,    19. Jahrh., I 2 (1895). — Katal.: Akad.-Ausst.

Jacoby

Berlin, 1884 p. 62; 1888 p. 72; 1890 p. 92; 1892 nisse Kaiser Franz Josephs I. u. seiner Gemahlin, p. 31; Gr. K.-A. 1894 p. 41; 1895 p. 43; 1900 p.

35, 124 f. m. 2 Abb.; 1901 p. 40 (Abb.); 1903 p.

28 (Abb.); 1906 p. 34. Glaspal. München; 1890 p. 18; 1891 p. 47; 1894 p. 20.

Art. franç. Paris, 1884/5, 91/2.

Jacoby, Louis, reproduz. Kupferstecher, Zu Beginn seines Wiener Aufenthaltes entstand geb. 7. 6. 1828 in Havelberg (Brandenbg), f 11. 11. 1918 in Berlin, Vater des Meinhard,

1844/50 Schüler Ed. Mandel’s u. der Berliner Akad., auf deren Ausst. er 1848 seine erste größere Arbeit, den „HI. Johannes“ nach Aless.

Tiarini (Linienstich) zeigte. 1852/55 stach er unter Leitung W. v. Kaulbachs einige von dessen damals entstandenen Wandmalereien im

Salon Soc. des

nach A. Pesne (für eine Ausg. der Werke Friedrichs d. Gr.) ein Bildnis des Generals de la Motte-Fouqué, u., nach einer Büste von Rauch, ein Bildnis des Grafen York von Wartenburg.

auch der Stich „Jakob u. Rahel“ nach Josef von Führich. 1882 erfolgten seine Berufung als künstlerischer Beirat an der Berliner Reichs

druckerei u. an den kgl. Museen u. seine Rückkehr nach Berlin. Für das Kupferstichwerk der kgl. Gemäldegal., mit dessen Leitung er beauftragt wurde, schuf er das Blatt „Anbetung des Kindes“ nach Filippo Lippi. — Eine fast Treppenhause des Neuen Museums, die Figuren vollständige Chronologie seiner Werke findet der Sage u. Geschichte, „Lady Macbeth“ aus sich im Börsenblatt f. d. Deutschen Buchhandel der Shakespearegalerie u. die „Hunnenschlacht“, letztere in einem großen Kartonstich, den er während seines Pariser Aufenthalts vollendete.

1908, Nichtamtl. Teil, Nr 131.

H. A. Müller, Kstlerlex., herausg. von H. W. Singer, II (1896). — Apeli, Handb. f.

In Paris fand er Anregung förderndes Infer- SS    I Om).

esse vor allem bei dem Stecher Henriquel-    - Die graph. Künste, V (1883) 104ff. (A. S p r i n-

Dupont u. bei dem Kunsthistoriker Ernst Guhl,    g er), 107 ff. (Berggruen). — Zeitschr. f.

mit dem er 1856 nach Spanien reiste. 1860 bild. Kst, IV (1869) 149ff., m. Abb., 260. — Kunst begannen die Vorarbeiten für das Hauptwerk    nocm^oncj¹¹ yy*y‘IV

semes Lebens, den Stich der „Schule von Athen“    w. K u r t h). _ Deutsche Rundschau, XIX. Jg.,

nach Raffael; er ging von Berlin mit Regierungs-    4. Heft (H. Grimm).

Subvention auf 3 Jahre nach Rom, wo er zu-

Jacoby, Meinhard, Maler, Bildhauer, Me-nächst eine sehr sorgfältige umfangreiche Aqua- dailleur, Graphiker u. Kunstgewerbler in Berlin, rellkopie des Freskos ausführte, nebenbei auch    geb. als Sohn des Louis J. (s. d.) in Wien

eine Aquarellkopie von Sodoma’s Farnesina-    io. 10. 1873, Lehrer an der Charlottenburger

fresko „Alexander’s und Roxane’s Hochzeit“, Kunstgewerbeschule. Studierte auf den Akad. deren Stichreproduktion aber erst als seine letzte Berlin u. München und in Paris. Malt hauptgroße Arbeit erschien. Nach Berlin zurück- sächlich Bildnisse, Genredarstell. u. Landschaften gekehrt erhielt er eine unerwartete Berufung (öl, Tempera, Guasch), modelliert Porträtbüsten als Professor für das Kupferstich-Lehrfach an die Wiener Kunstakad. Seine 20jährige ersprießliche Tätigkeit als Lehrer und Künstler bedeutete für Wien ein Wiederaufleben aller

u. Plaketten u. betätigt sich als Originalgraphiker (Rad. u. Holzschnitt), als welcher er auch die Gebrauchsgraphik (Plakat, Exlibris) pflegt. Arbeiten: Ausmalung der Bürgerschule in Weißensee, des Lyzeums u. des Rathauses in Kolberg; Der Vater des Künstlers (ölgem., Gr. Berl. K.-A. 1908); Der Schauspieler Hans Waß-mann als Junker Bleichenwang (desgl.); Die Sticheltechnik ein neuer Mittelpunkt erstanden.    Verbannten (desgl.); Stille Küsten (desgl.); Büste

In Wien wurde ihm 1872 endlich auch die    Theodor Mommsen’s (Rathaus Charlottenburg) ;

Möglichkeit geboten, an den Stich der „Schule    Taufplakette (3. Preis in einem vom preuß.

von Athen“ zu gehen; die Gesellschaft für ver-    Kultusministerium zur Förderung der Medaillenvielfältigende Kunst gab ihm die Mittel für    kst ausgeschriebenen Wettbewerb, 1899), u. a.

diese Riesenarbeit. Nach zehnjährigen Mühen    Orig.-Rad., z. T. farbig: Bildnis H. B.; Bildnis

war das Blatt vollendet, von dem Anton Springer    prof. O. H.; Schweinemarkt in Mölln; In Be-

unter Hervorhebung der unbedingten Hingabe    Pachtung; Buchen; Waldlichtung; Herbstwind,

des Stechers an sein Vorbild sagt: „Hier haben wir den ganzen Raffael u. nur Raffael gerade

so, wie er unsern Blick u. unsre Phantasie in H. W. S i n g e r, Kstlerlex. VI, Nachtr., 1922. der Stanza della Segnatura gefangen nimmt.“ —    —Dreßler’s Kstjahrb., 1908—13, 1921 II. —

Auch auf dem Gebiete des Porträts suchte J.    F o r r e r , Diet, of Med., 111 (1907). — W. v. Zur

den Liniensfich wieder zu Ehren zu bringen.    3ÿl*fctS5£ ffÄ)®*-E

Nach eigenen Vorlagen entstanden die Bildnisse    gewerbebl., N. F. XI (1900) 93 (Abb.). - Dtsche

des Physiologen Brücke, des Historikers Th.    Kst u. Dekor., XX (1907) 172 Abb. (Rheinplakat),

Mommsen (in mittl. Alter u. als Greis), des Anatomen Rokitansky, des Historikers Safärik u. a. m., nach einem Lichtbild ein Porträt Peter Cornelius’, nach Winterhalter die Bild

graphischen Künste, vor allem des Kupferstichs; in J. war, wie Lützow in seiner Geschichte der Wiener Kunstakad. (1877, p. 118) sagt, der im Almanachstil verkommenen edlen Grab-

Orig. - Holzschnitte, z. T. farbig: Die

u. a.

Schule; Strafpredigt; Nörgler; Bergisches Haus.

179. — Die Kstwelt, Jahrg. I, Bd 2 (1912) 368 (Abb.), Bd 3 (1912) 701 (Abb.). — Kat. Gr. Kst-ausst. Berlin 1899 p. 109 ; 1900 p. 35 ; 1903 p. 35 ; 1904 p. 112; 1905 p. 104; 1906 p. 43, m. Abb.; 1907 m. Abb. ; 1908—10; ebda, Sezess. 14. Ausst.

Jacoby

ASSt¹⁹AfcadI⁴me;%Ä„;⁹¹Gr!    Vers der «»•)• ⁵- A“d- des Beaux-Art,, Avers

Düsseldorf, Dtschnat. K.-A. 1907 p. 126, 152; Gr.    Wie vojher (No 3), Revers: Allegorie der

K.-A. 1913 Nr 1894; München, Glaspal.-Ausst.    Stadt Lüttich, 1785. 6. Bildnismed, Konstantin

l a P'ion⁷-r⁸' ¹2?⁶ p< ¹²⁴ ’ Mannheim, Dtschnat. Franz von Hoensbroeck, Fürstbischof von Lüttich, LT1 % ’    ,    ,    . Darstell, wie vorher (No 4), 1785. Im Münchner

r/rlnK ’ ^aul* ^^hatoakr, geb m    Münzkabinett wird von J. ein großes Guß-

9 -T i«QbQ Sesr.¹⁴- ⁶; ¹⁸tn K T Dresden    médaillon mit Bildnis des „bayerischen Kardi-

T a • o- ,StudierteJm den d0er Jahren unter    nals“ (Joh. Theodor) in Hochrelief, bez. IACOBI

Ludwig Richter an der Dresdner Akad., ging    INV. ET SCVLP. 1758., aufbewahrt; in Kompo-

spater zu A Achenbach nach Düsseldorf, 1874    sition und Feinheit der Arbeit ein Meisterwerk

nach München u. ließ sich nach einem längeren der Kleinplastik. Ein Medaillon mit Brustbild Studienautenthalt in Italien (1881) in Dresden des Herzogs Karl von Lothringen, mit dessen nieder, wo er als einer der frühesten Vertreter Ausführung J. 1752 beschäftigt war und von der sogen, modernen Richtung eine Zeitlang dem ein Bleiabguß um 1781 im Nachlaß des der neugegrundeten Sezession angehörte. Nach- Dargestellten in Brüssel war, ist verschollen.

em er einige Jahre vor seinem Tode in Lichten-    Von J.s Gemmen fand nach einer überlieferten

berg s Kunstsalon eine Kollektivausst. seiner    Anekdote das Petschaft des Lütticher Gesandten

Arbeiten veranstaltet hatte, trat er nur noch am Hof von Versailles (Baron de Heusy) bei außerhalb Dresdens an die Öffentlichkeit, doch einer Mittagstafel unter allen anwesenden be-sah man von ihm auf der Dresdner Deutschen vollmächtigten Vertretern der auswärtigen Höfe Kunstausst. von 1899 eine treffliche Ansicht von den größten Beifall. Es ist ebenso verschollen Schloß Hohnstein in der sächs. Schweiz (jetzt wie ein Achat mit Bildnis des Ministers Cobenzl in der Dresdner Gem.-Gal.). J.s Nachlaß, der (1770). Seit 1763 wirkte J. auch als Stempel-s. Zt in einem Dresdner Kstsalon ausgestellt war, verriet ein ernstes Streben und eine unbefangene, auf intime Wirkung ausgehende Naturauffassung. Seine Motive fand J. in der Gegend von Dessau, der Umgebung von Dresden, der sächs. Schweiz u. Nordböhmen, legentlich auch in den oberbayrischen Alpen.

B e 11 e 1 h e i m’s Biogr. Jahrb. und deutscher Maupoul 1783 verfertigtes Pastellbildnis J.s Nekrolog, IV (1899) 272. — Singer, Kstler-lex., Nachtr. 1906. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Kstchronik,

N. F. X (1899) 487. — Kat. Gr. Berliner Kstausst.,

1893 p. 44; 1894 p. 41.

Jacoby, Philippjoseph, Medailleur, Gemmenschneider u. Kupferstecher, geb. um 1708 in Lüttich, f ebenda 23. 9. 1794 als Hofmedailleur. Kam als Waise mit 14 Jahren zu einem Kölner Kupferstecher in die Lehre (der von Forrer für diesen angegebene Name ist der des russ. Historienmaler, geb. 3. 5. 1836 (nach Vormunds !) und lebte wahrscheinlich 1727 in anderen 1834) im Gouv. Kasan als Nachkomme Lüttich, wie eine in der Lütticher Kunstakad. d. gleichnam. Leibarztes Iwans d. Grausamen, aufbewahrte unvollendete Rötelzeichng, Kopie f 1902. Studierte kurze Zeit auf d. Universität nach einem Stich von Sadeler, auf der Rück- in Kasan und wurde 1856 Schüler der Petersseite bez. „Jacobi a fait ce dessin 1727“, ver- burger Akad. (bei A. T. Markoff), die er nach muten läßt. Von seinen Stichen sind die in den Erhalt vieler Auszeichnungen 1861 mit der letzten Jahrgängen des „Calendrier du chapitre“ großen gold. Medaille für sein Gemälde „Rast (bis ca 1785) ersch. Wappen der Grundherren der Sträflinge“ absolvierte. 6 jähr. Auslands-im Domkapitel zu nennen. Pinchart rühmt studium als Akad.-Pensionär: zuerst in Deutsch-an J.s Medaillen die Erfindung, bemängelt aber die Zeichnung und den Schnitt. Medaillen:

1. Johann Theodor von Bayern, Fürstbischof von Lüttich (nach seiner Ernennung zum Kardinal, 1746, entstanden), Brustbild in Profil, bez.

P. I. IACOBY. 2. Charles d’Oultremont, Fürstbischof von Lüttich, 1764, bez. IACOBI oder JA. F. 3. Med. auf die Gründung der Acad.

des Beaux-Arts in Lüttich, mit den Genien der Bartholomäusnacht getöteten Admirals Coligny“ Malerei, Skulptur und Stechkunst, 1775 (ge- (1866), welches Gemälde ihm 1868 den Aka-prägt 1776), bez. IACOBY F. 4. Med. auf die demikertitel seitens d. Petersb. Akad. eintrug. Gründung der Société d’Émulation, 1779 (Re- Von letzterer wurde J. nach seiner 1869 erfolg

ge-

schneider an der Lütticher Münze; 1771 und 1784 wurde ihm sein Kontrakt verlängert, das letztemal unter Auszahlung von 200 Gulden für den Schnitt des Dukatens, des 5-Guldenstücks (vortrefflich) und des Schillings; 1788 wunschgemäß entlassen. L. Jéhotte, sein einziger Schüler, wurde sein Nachfolger. Ein von

war um 1891 in Lütticher Privatbes.

BonDe Chestret de Haneffe, N otice sur P, J. Jacoby etc., in Rev. beige de nurnism., XLVII (1891) 88—100, m. 2 Tfln. — Forrer, Diet, of Medali., III (1907). — De Becde-lièvre, Biogr. liégeoise, II (1837) 506. — P inch a r t, Hist, de la gravure des méd. en Belg. (Mém. cour, par l’Acad. roy. XXXV), p. 80. — Belg. Zeitschr. „Jadis”, 1912 p. 93.

Jacoby (russ. Hkoóh), W a 1 e r i j Iwanowitsch,

B. C. K.

land u. der Schweiz (Zürich, wo er eine Zeitlang bei R. Koller arbeitete), dann hauptsächlich in Paris, Neapel u. Rom. Während dieser Zeit entstanden einige der bekanntesten histor. Bilder J.s, wie „Terroristen und Gemäßigte“ (1864, jetzt in d. Rumjantzoff-Gal., Moskau, Kat. 1915 Nr 485, Abb. bei Bulgakoff) und „Kardinal Guise mit dem Haupte des in der

Jacoby — Jacomb-Hood

ten Rückkehr nach Petersburg 1871 für sein Russ. Mus., 1904 p. 469, m. Abb. (sämtl. russ.).—

kâïâï =

sichtsrats ernannt. (Im gleichen Jahr war er auch Jacoby, siehe auch Jaccbi.

Kommissar d. russ. Kunstabteil, auf d. Panser    jaComa, G i a c. d e 11 a , siehe Giacoma.

Weitausstell.) Von sonst,gen größeren Kompo-    Jacomart ( Maler ₁₅ Jahrh } s B 6

sitionen J.s mit Motiven aus d. russ. Iiofleben    tt m V. a

d. 18. Jahrh. sind zu nennen: „Wolynskij in ' U‘    T’J’

der Sitzung des Ministerkabinetts“ (1876), „Die Jac°mb -Hood, George Percy engl Hofnarren der Zarin Anna Iwanowna“ (1872), ^aler, ^^ker u. Illustrator, geb. m Redhill „Die Hochzeit im Eishause“ (1878) u. „Eröff- (S“r^>⁶' ⁷‘ ¹⁸⁵⁷’ lebt in    Studierte

nung der Petersb. Kunstakad. 1765“ (1889; die seit ¹⁸⁷⁵ an der Londoner Slade School (Leh-

2    letztgen. jetzt im Russ. Mus. in Petersburg rer: Poynter u Legros), gewann daselbst 1877 [Kat. 1917 No 337-8]; die „Hofnarren“ nebst f^n -Preis Aktmalen sowie 1878 mit seinem

3    andern Genrebildern in der Rumjantzoff-Gal. Gemälde: Adam u. Eva finden Abels Leiche,

in Moskau [Kat. Ssoldatjenkoff-Slg 1911 No 84, emen Spez,alpreis Ging imi Herbst 1878 mit 86, 87 u. 102]). Außer diesen Werken hat J„ emem Reisestipendium nach Madrid, wo Velaz-der wiederholt Reisen nach Frankreich, Spanien    eme? sJ,arTken Andruck auf ihn machte, und

und Nordafrika unternahm, noch zahlreiche, }⁸⁸J zu £ RA^aurf! ,nach    TrfLferst

z. T. histor. Kostüm- und Sittenbilder sowie Bild- ¹⁸⁷⁷ anJ,e „Öffentlichkeit, debütierte 1879 mit nisse gemalt, die meistens auf d. Jahresausst. semem Gemälde: St Symeon Stylites (Illustra-d. Petersb. Akad. gezeigt wurden; einzelne Ge- tlA°n/u emem Ged'cht Jennyson s) m der Royal mälde figurierten auch auf den Int. Ausstell, in ^ad? zeigte in den folg. Jahren ebenda das Paris 1867 u. 1878, London 1872, Antwerpen Blldnis e,/nces Radierers (wohl Seymour Haden), 1885, Berlin 1886 und auf d. Allruss. Ausst. Historien (Szene aus dem Revolutionsjahr 1789; Moskau 1882 (Kat., No 492/96). Lt Rowinskij Auferweckung von Jain Tochterlein) u a. und hat J. 2 seiner frühen Bilder selbst radiert und    sfltder» haufiS aufden Londoner Ausstell.

5 für die „Künstlerautographie“ 1869 litho- <R7Tal Ac^> Soc- of Bnt- Artists, Grosvenor graphiert. Außer den bereits erwähnten russ. “• New Gail, usw ) vertreten. Außer Bildnissen Museen besitzt die Tretjakoff-Gal. in Moskau ba , er hauptsächlich lebensgroße Figurenbilder von J. die „Rast der Sträflinge“ (Kat. 1917    (A1]eg°™’ ™oderne.s Genre) gemalt. Seine Öl-

No 354, Abb. im Knöbel’schen Tafelwerk dieser bllder behandelt er in einer breiten, flotten Vor-Gal., 1909, sowie bei Benois, Russ. Malschule, ^gsweise Bekanntere Bilder dieser Art sind: Petersb. 1904) und den frühen „Hausierer“ Tri«mPh des Frühlings (Gal Sydney); Paolo (No 353), ferner die Zwjetkoff-Gal. daselbst den «- Francesca; Die Sirenen; Hexentanz; Votiy-„Kardinal Guise“ nebst einigen Zeichnungen blld an einem Brunnen (Motiv aus Florenz); (Kat. 1915, p. 55), das Stadt. Kunstmus. in Char- RroffnunTS der Jagdsaison; Sommer (Madchen-koff einen Frauenkopf (Kat. 1914 No 154). - akt,in Landschaft); Der junge Schweinehirt;

J. erfreute sich großer Beliebtheit als glänzender Chelsea-Pensionare; Fallendes Laub Außerdem Vertreter der akad. Kunst, und das Erscheinen bat S1"b J'als Zuei(;bnerT11von Holzschmttyorlagen seiner Gemälde war stets, und nicht allein in *ur ”Ihe Graphic“, „Illustrated News“ u. an-seiner Heimat, von starkem Erfolg begleitet. dere Zeitf^”ften sowie fis Buchillustrator be-

Besonders begeistert aufgenommen wurde die ***•.. ?,⁸⁹⁶    e/ ?S    ?"

„Rast der Sträflinge“, trotz des ganz theatra- ,,Graph,c“ mch Griechenland, 1902 anläßlich des fischen Aufbaus, da das Bild der herrschenden »Durbar ‘ (Kaiserproklamation Eduards VII.) ,n Wertschätzung eines literarisch-humanen In- gleicher Eigenschaft nach Indien, 1905/6 schloß halts in der Kunst so recht entsprach. Diese er sich dem Prinzen von Wales auf semer Reise Note verschwand jedoch später aus den Werken «fch Ostindien an worauf 1911 der Besuch des J.s, und die akademisch-geschickte Theatrafik Puurbar folSte' Als Radierer hat J. hauptsachseinergemalten Staatsaktionen läßt um so kälter, bch SzeneTf, aus dem Volksleben, aus der Inais seine Bilder tieferes Erfassen des geschichtl. dustne’„ Illustrationen zu Spensers Faerie Moments, ja sogar genaue Kenntnis des Ko- gueene ’ Rar|ser Veduten m ahnl. behandelt, stümdetails vermissen lassen.    Seme Nadelarbe,ten sind äußerst geschickt u.

B u 1 g a k o f f , Uns. Kstler, 1889 f„ II 276/82, so^aIt'g im Stil der sogen. Maierradierung aus-m. Bildnis und 8 Abb. - P e t r o f f , Petersb. geführt. Auch hat er Onginallithogr. geschaffen. Akad.-Akten, 1864 ff., III. — Kondakoff, Who’s who 1924. — Graves, Diet, of Art., Jub.-Handbuch d. Petersb. Kstakad. 1764—1914,    1895; ders., Royal Acad., IV (1906) unter Hood ;

folio, 1888 p. 189, m. biogr. Daten ; 1881 p. 1, 37, 76, 92; 1882 p. 85; 1883 p. 56: 1888 p. 64. — Reprod.: Royal Acad. Pictures, 1893, 97, 1900, 02, 05, 10, 11. — Ratal. : Royal Acad. 1879 ff. ; Salon Soc. Art. frç. Paris, Mai 1883, 87—89; Expos, déc. des b.-arts, 1900 p. 300; Expos, univ. 1900.

II 234/35, m. Bildnis. — Rowinskij, Russ. Loan Exhib., IV (1914). — Orig.-Rad.: The Port-Stecherlex., 1895, II 1237, m. Abb. — Gnje-ditsch, Gesch. d. Kst, 1897, III 637, m. Abb.

— Ostrouchoff u. Glagol, Die Tretjakoff-Gal., 1909, II 39, m. Abb. — Benois,

Russ. Mus., 1906, p. 44/45. — Romanoff,

Rumjantzoff-Gal., 1905p.87 (Abb.). — Wr angel,

Jacomello — Jacometti

von

g e l i, Le Chiese di Roma, 1908. — N i b b y , Itinéraire de Rome, 1877 p. 107, 179, 209, 222, 269, 270. — Berthier, L’Église de la Minerve, 1910 p. 345. — Busiri-Vici, Accad. rom. di S. Luca, 1895 p. 43,75,115. — R a f f a e 11 i, Guida artist, di Fermo, 1889.

Jacometti, Pietro Paolo, ital. Bildhauer, Erzgießer, Maler u. Architekt, geb. in Recanati (Mark Ancona) 1580, f 1655, Bruder des Tarquinio (s. d.), Schüler seines Onkels Antonio Calcagni u. des Malers Cristofano Roncalli gen. Pomerance, dem er bei der Ausführung der Kuppelmalereien im Dom von Loreto behilf-

Cat. gén. œuvres d’art, p.417; Glasp.-Ausst. München, 1891 (ill. Ausg.) p. 45, 124; 1894 p. 19; Espos. intern, d’arte, Venedig 1895, 1897. — Cat. Loan Exhib. mod. ill. Viet, and Alb. Mus. London 1901; Loan Exhib. of Brit. engr. etc., 1903.

Cat. Nat. Art Gall. Sydney, 19Q6, m. Farbentfl. — Cat. Art Coll. Aberdeen Gall. 1905 (Hood).

Jacomello, siehe unter Jacopo.

Jacometti (Giacometti), F a b i o , Bildhauer inUrbino, wo er 1597—1646 als Verfertiger Weihwasserbecken, Wappen usw. für den Dom u. die übrigen Kirchen der Stadt eine ausgedehnte, anscheinend rein handwerkliche Tätigkeit entfaltete,

E.    Scatassa in Repert. f. Kstwiss., XXV (1902) 445 Anm. 12 (Urkd.) ; d e r s. in Rass. bibl. dell’arte ital., VIII (1905) 199 f.

Jacometti, Ignazio, Bildhauer in Rom, geb. ebenda 1819, | ebenda 22. 4. 1883, wurde 1855 (25. 5.) in die Accad. di S. Luca aufgenommen, zu deren Vorsitzenden er wiederholt gewählt wurde. Seit 1870 war er Direktor der päpstl. Sammlungen. Zu seinen bekanntesten Werken gehören die Marmor-Gruppen: Der Judaskuß, in S. Salvatore alla Scala Santa in Rom, u. deren Gegenstück, die Eçce homo-Gruppe, die ihm Pius IX. 1854 in Auftrag gab, ebenda (Gipsmodell in S. Luca e S. Martina). J. lieferte zahlreiche Statuen für röm. Kirchen, darunter einen hl. Petrus für S. Paolo, eine kniende Statue Pius’ IX. im Gebet für S. Maria Maggiore; Grabdenkmal des Kardinals Gaspare Bern. Pianetti für S. Salvatore in Lauro, Grabdenkmäler des Abate Figiani und der Gräfin Piccolomini Moroni Mozzi in S. Maria sopra Minerva, eine Statue der Unbefleckten Empfängnis für den Hochaltar der Immacolata Conce-zione (in piazza Termini) u. schließlich das Pfeiler - Denkmal mit den 4 Nischenfiguren (darunter der hl. Franziskus) auf dem Platz vor der Kirche S. Bartolomeo all’ Isola in Rom. Werke außerhalb Roms: Grabdenkmäler des Kardinals Altieri in der Kathedr. zu Albano u. der Gräfin von Bardi in Pau; Madonna mit 4 Engeln, für Santiago (Chile); Denkmal des Grafen Luigi Pelagallo in S. Bartolomeo della Pietà in Fermo.

F.    Alizeri, Not. dei profess, del dis. in Liguria, III (Genua 1866) 295, 296, 300. — Rivista Ital., 1883 II 279/82 (A. B i a n c h i n i). — H. A. Müller, Kstlerlex., 3. Aufl., herausg. von

H. W. Singer, II (1896). — L. C à 11 a r i, Storia dell’arte contemp. ital., 1909, — D. A n -

lieh war. Von J. rühren zahlreiche Bildwerke in seiner Vaterstadt u. den umliegenden Orten her, die ihm bei seinen Zeitgenossen einen bedeutenden Ruf verschafften. Da eine zusammenfassende Darstellung über ihn im Rahmen der Geschichte der ital. Plastik des 17. Jahrh. noch aussteht, beschränken wir uns auf das nachstehende Oeuvreverzeichnis : Ancona, Gesù,

I.    Altar r. : Madonna, Bronzestatuette. Faenza: Bronzefiguren (3 große Löwen, 3 große u. 6 kleine Drachen, 3 Adler) u. a. am Brunnen auf Piazza Maggiore; nach Entwurf des Dom. Castelli gen. Fontanino 1621 vollendet. Als

J. s Mitarbeiter werden urkundl. Tarquinio J. und G. B. Vitali aus Recanati genannt. Jesi, Dom : Grabmal des Kard. Cenci. Loreto : Bronzen (Tritonen, Delphine, Adler, Putten u. a.) am Brunnen auf Piazza della Madonna, 1625 (gemeinsam mit Tarquinio J.) und am Brunnen auf der Piazza de’ Galii (Drache u. 4 Hähne); Mus. della Santa Casa: 16 heraldische Äpfel mit Blumen u. Bienen, ehemals am Gitter des Brunnens auf Piazza della Madonna. Macerata: Büste des Kard. Rodolfo Pio da Carpi, ehemals auf einem Stadttor aufgestellt, It A. Ricci 1799 zerstört. Osimo, Dom: ehernes Taufbecken. Gemeinsames Hauptwerk der Brüder J. Über der auf 4 Stieren ruhenden Schale erhebt sich ein reliefgeschmückter u. von 4 Freifiguren (Johannes d. T. u. 3 sitzende Frauen) flankierter Zylinder mit einer von einer Christusstatue gekrönten Kalotte. Bewundernswert die Feinheit der Bronzetechnik u. die Eleganz der Formensprache mit den bewegten Umrißlinien, bei verhältnismäßig geringer Selbständigkeit der Erfindung. S. Marco (ebenda),

1. Chorwand: Marmorbüste des Kard. Agostino Galamini, Bischofs von Osimo u. Recanati. Penna (Abruzzen), Dom: ehernes Taufbecken mit den Figuren der damals bekannten 4 Weltteile und Johannes d. T. Ragusa (Dalmatien), Pal⁰ rettorale: Bronzebüste des Michael Puzzato, eines Wohltäters der Stadt, dem man 13. 8. 1607 eine Statue zu widmen beschlossen hatte. Das lt Baldinucci 1638 abgesandte inschriftl. 1637 dat. Werk J.s befindet sich jetzt in ziemlich beschädigtem Zustand (Erdbeben von 1667, Restaurationen 1783 u. in den letzten Dezennien) im Hofe des Rektorenpalastes. Recanati. Pal° comunale: Überführung der Santa Casa nach Loreto, Bronzerelief an der Fassade, lt Ricci 9. 12. 1633 enthüllt. Baldinucci erwähnt ferner Ölbilder für die Kirchen S. Stefano u.

S. Benedetto ebenda, sowie ein für das Refektorium des Franziskanerklosters in S. Giusto (Prov. Macerata) gern. Abendmahlsbild. J.s Bronzestatuetten fanden, demselben Autor zufolge, weite Verbreitung. Außerdem lieferte J. auch die Pläne für den Umbau der Jesuitenkirche in Recanati.

F. Baldinucci, Notizie dei prof, del disegno, ed. Ranalli, 1844 ff., III 598 f. ; IV 324. —

Jacometti — Jacomin

A. Ricci, Mem. stor. etc. d. Marca di Ancona,    Bilder mit Tieren    in Helldunkel    bei G. A.

1834 II, u. handschr. Zusätze in der Bibi. com. zu Macerata. — L. Cicognara, Storia d. scult. ², 1824, II 281 (Giacometti) ; V 350. —

[Anonymus,] Notizie d. opere di Jacometti scult.,    Wahrscheinlich ist    es das gleiche    Werk, das

Emporio pittoresco, 1865 I 267. — G. N a -    später (1567) im Inventar des G.    Vendramin

tali, L’arte Marchigiana, 1905. — [A. Mel-    beschrieben wird;    allerdings fehlt    der Name

chiorri,] Le pitture.. d. citta di Ancona, 1821.    ,    t-,    ,    D .    . . ,

—    [C. F e r o s o ,] Guida di Ancona, 1884 p. 39.    des    Dargestellten    und Giovanni Bellim    wird als

—    Montanari, Guida di Faenza, 1882 p. 79. —    Maler genannt. Da hier angegeben    ist,    daß

A. M e s s e r i u. A. C a 1 z i, Faenza nella storia    auf    der Rückseite    des männlichen Porträts    eine

etc., 1909, m. Abb. p. 128 (im Reg. fälschl. Giacometti!). — Indicazione al forestiere delle pitture . . Santa Casa di Loreto, Ancona, 1824. —

A. Colasanti, Loreto (Italia artist. Nr 54),

1910 p. 46ff., 52, 54 (gute Abb. p. 30f.). — Bollett. d’arte, XIV (1920), Cronaca, VII p. 28. — M. Pitt o r i, in : Riv. Marchigiana ill., 1906 fasc. 8/9 (Werke in Osimo u. Recanati). — C. Costan-t i n i, II Battistero di Osimo, 1. c. 1907 p. 294/7.

—    L. Serra in : Arte ital. dec. ed ind., XVM (1908) 97, 99, Abb. (Taufbecken in Osimo, m.

Druckfehler: Giacomelli !). — G e 1 c i c h , Delio sviluppo civile di Ragusa, 1884 p. 83. — P e t ermann, Führer durch Dalmatien, 1899 p. 472. —

Mit Notizen von A. Aleandri u. O. Kutschera-Woborsky (f).

Venier, sowie namentlich das Diptychon eines Contarini u. einer Nonne (Michiel p. 226).

in:

Jacometti, Tarquinio, ital. Bildhauer, Erzgießer u. Architekt, geb. in Recanati, Bruder des Pietro Paolo. Goß lt Werkvertrag vom 4. 11. 1596 und Inschrift gemeinsam mit Seb. Sebastiani die von beider Lehrer Ant. Calcagni entworfene südl. (1.) Seitentür des Doms von Loreto (Guß lt Inschrift 1600 voll.). Über die gemeinsamen Arbeiten der Brüder J. (Brunnen auf der Piazza maggiore in Ferrara, Taufbecken in Osimo) s. vor. Art. Von J.s sonstigen Arbeiten nennt A. Ricci das Kirchlein S. Maria dell’

nicht ohne weiteres auszuschließen. — Endlich

Hirschkuh gemalt sei (der Text bei Michiel ist hier mißverständlich; Frimmel liest — richtig? — carretta = kleiner Wagen), so ist die Identität dieses Diptychons mit dem in der Galerie Liechtenstein in Wien bewahrten Doppelbildnis gesichert. Es zeigt in der minutiösen Feinheit die Weise eines Miniaturmalers, der in der Auffassung ganz unter Antonello’s Einfluß steht; Ad. Venturi (Storia dell’ arte ital., VII 4 p. 42) u. L. Venturi (Le origini d. pitt. venez., 1907 p. 226) haben es diesem direkt zugeschrieben, ohne Michiels Angabe zu be-

B. C. K. rücksichtigen. Die enge Verwandtschaft der Kunst J.s mit der Antonello’s wird ferner erhärtet durch das, was Michiel über den kleinen Hieronymus in der Studierstube, damals bei A. Pasqualino, heute in der Nat. Gail, in London, sagt: viele hielten es für ein Werk von Anto-nello, andere für niederländisch: „el volto è finite alla italiana, sicchè pare de mano de Jaco-metto“, und weiter: ,,altri credono che la figura sia stata rifatta [übergangen] da Jacometto Veneziano“. Dieses Bild gilt heute allgemein als Werk des Antonello; die Möglichkeit, daß es Assunta und die Pläne für den Neubau der wenigstens teilweis von J. herrührt, ist aber Kirche S. Vite in Recanati.

Lit. s. Art. Jacometti, P. P.

Jacometti, Tom maso, Architekt aus    dessen Porträt — „rétracte grande“—aufgeführt

Staffolo (Marche), errichtete 1581 gemeinsam    (Arte Nostra, Boll. d. associazione per il patri-

mit dem Venezianer Nicola Longhi die Torre    monio artist, trivig., I [1910] 8), „de man come

dell’ orologio (Torre di Piazza) in Ancona    si dice di Jacometto“. — Als dem Contarini-

(nach der Belagerung von 1799 von Dom.    bildnis stilistisch nahe verwandt sei auf

eine Miniatur der Sammlung Heseltine in London, darstellend den Dogen A. Vendramin, dessen Sekretär und den Kardinallegaten, ver-1481 (oder 1482)    wiesen (ausgestellt als Gio. Bellini im Burling

ton F. A. Club 1912; in der Publikation ab

wird im Nachlaß des Antonio Grimani 1564

Egidi restauriert).

[Feroso,] Guida di Ancona, 1884 p. 44.

Jacometto, venezian. Maler und Zeichner,

2. Hälfte des 15. Jahrh. malte er den damals 11 jähr. Pietro Bembo im Profil. Michiel beschreibt das Bild im Hause geb. auf Tafel L).

Bembos in Padua. Aus dem Empfehlungs- Notizia d’opere del disegno (Verf. M. A. Mischreiben des Placiola an einen Rat des Mark- chiel), ed. Frizzoni, 1884, passim (s. Ingrafen Fr. Gonzaga zugunsten des Giulio dex). — Dasselbe, ed. Frimmel, Beilage der

Campagnola, Padua 10. 9. 1497, geht hervor, daß J. damals verstorben u. daß er als Miniaturmaler berühmt war: „che fo el primo homo del mondo“ (Arch. stor. d. arte, I [1888] 184). ptychon Liechtenstein :L’Arte, XXIII (1920) 279ff.

(Rav à). — The Connoisseur, XVIII (1907) 141 (Replik des Contarini-Porträts, Montagu House). — Sammlg Guidi, Faenza (Versteig. Kat. Rom 1902) No 239 (Abb. Taf. 5 = Reinach, Répert. de peint., I (1905) 251; irrige Zuschreib, an J.).

Gronau.

Blätter f. Gemäldekunde, I (1905—10) 37 ff. (wichtig bes. p. 59 — Textvarianten — u. p. 76). — Blätter für Gemäldekunde, II (1915/6) 16 ff. (Frimmel), 48 ff. (G r o n a u). — Zu dem Di-

4 Miniaturen zu einem Gebetbuch, für Giov. Michiel gemalt, fand M. A. Michiel im Besitz des Fr. Zio vor; später gehörten sie A. Ödoni. Außer einem Band Federzeichnungen mit Tieren u. Kandelabern führt derselbe Gewährsmann an:

Jacomin, Alfred (Vigny A. Louis), französ. Genre-, Tier- u. Landschaftsmaler, Sohn des Jean Marie, Vater des Marie Ferd., geb. in Paris

ein in Helldunkel gemaltes Bildnis bei G. Vendramin, ein kleines Bild mit Darstellungen aus dem Leben eines Heiligen bei P. Bembo, kleine

Jacomin — Jacomini

Thierrat, das Mus. du Vieux Lyon ebenda (Hôtel Gadagne) eine frühe aquarellierte Tuschzeichnung, die Malklasse der Lyoner École des Beaux-Arts darstellend, das Mus. Avignon ein 1812 gern. Bildnis (Brustbild) des Lyoner Museumsdirektors A. F. M. Artaud, das Mus. Lons-le-Saunier ein Bildnis des Miniaturmalers Chabanne.

Bellier-Auvray, Diet. gén. des art. éc. franç., I (1882). — B énézit, Diet. gén. des peintres etc., II (1913). — Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Gaz. des beaux-arts, 1907 II 343.— Béraldi, Les Graveurs du 19e siècle, VIIT (1889). — La Renaissance de l’art franç., VII (1924) 16. — Kat. der im Text gen. Sign.

Jacomin, Marie Ferdinand, französ. Landschaftsmaler u. Radierer, Sohn u. Schüler des Alfred, geb. in Paris 1843 oder 1848, tätig in Saint-Germain-en Laye, f daselbst 3. 8. 1902. Bildete sich unter dem Einfluß der Schule von Barbizon und empfing bes. von Diaz starke Eindrücke. Er beschränkt sich in der Stoffwahl fast ausschließlich auf die Wälder der Pariser Umgebung und behandelt seine Bilder in einer ebenso breiten, flotten und eleganten wie feintonigen Manier. Im Salon der Soc. des Artistes franç. war er seit 1870 bis zu seinem Tode regelmäßig vertreten. Im Salon 1885 erhielt er eine Medaille 3. Kl.; eine Bronze-med. brachte ihm die Pariser Weltausst. 1889. Infolge J.s Abgeschlossenheit vom Pariser Kunstleben blieb seine feine Kunst ziemlich unbe

з.    1. 1842 (nach and. Angabe 1843), f um 1913. Schüler seines Vaters, der Acad. Suisse u. der Pariser École des Beaux-Arts. Tätig in Paris

и.    Chatou (Dep. Seine-et-Oise). Debütierte 1864 mit einem Gemälde: Hamlet, beschickte 1867—1913 häufig den Pariser Salon u. andere dortige Ausst.; erhielt Medaillen auf Ausst. in Amiens, Lyon, Montpellier, London, Barcelona, Philadelphia u. a. a. O. Malte außer Interieurs, Atelierszenen u. dgl. hauptsächlich historische Genredarstell. im Charakter des 17. Jahrh. Von seinen Aquarellen fand die ,,Salome“ im Salon 1896 großen Beifall; aber auch sonst wurden seine Bilder (öl u. Aquarell) wegen ihrer gewissenhaften Behandlung u. heiteren Farbengebung von der Fachkritik günstig beurteilt. Von J.s Arbeiten zu nennen: Männliches Bildnis im Charakter der Renaissance; Faust; Eine Hochzeit im 17. Jahrh.; Faust in seinem Laboratorium; Hiob; Die Ordonnanz des Königs; Beim Antiquar; Freundschaftliche Kritik; Ein heimtückischer Streich; Hahnenkampf; Die Schenkwirtin; „Pierre et Jacques“; ,,Un fou qui vend la sagesse“; L’Étoile de la Borde; L’Étang de Saint-Cucufa; Die Tränke (Landsch. mit Viehstaffage); Mare aux Faisans. Viele Werke J.s in engl., span. u. amer. Privatslgn.

Bellier-Auvray, Diet. gén. des art. de l’éc. franç., I (1882) u. Suppl. 1887. — C urinier, Diet. nat. des contemp., IV (1906) 168. — B é n é z i t, Diet. gén. des peintres etc., Il (1913). — Clement & Hutton, Artists of the 19th Cent., ⁶ 1893. — Cat. Salon Soc. d. Art. frç. Paris 1879—83 (Mai); 85; 87, m. Abb. p. 91 ; 1888; 89, m. Abb.; 1900; 03; 08; 13 (hier als f erw.).

Jacomin, Jean Marie, französ. Bildnis-, Genremaler, Radierer u. Lithograph, geb. in Lyon 1789, | daselbst im Mai 1858, Vater des Alfred. Studierte 1807/13 unter P. Revoil auf der École des Beaux-Arts in Lyon und zeigte 1819/24 im Pariser Salon sowie seit 1827 auf Lyoner Ausstell, außer zahlreichen Bildnisarbeiten in öl u. Aquarell auch Interieurs (Bildhaueratelier; Inneres eines Klosters u. a.) ynd Darstell. aus dem Volks- und Familienleben. Zu Bildern der letzteren Gattung, die wegen der glücklichen Wahl der Gegenstände u. der treffenden Charakteristik Beifall fanden, gehören: Abschied eines jungen Soldaten von seiner Geliebten; Verwundeter Krieger, seine Waffentaten erzählend; Aufbruch nach dem Krankenhaus; Junges Mädchen, einem entflogenen Vogel nachtrauernd, u. a. Das Bildnis behandelt J. in einer sorgfältigen, aber etwas trocknen Manier. Einige seiner Bildnisarbeiten sind in Stich u. Lithographie reproduziert worden. Eigenhändige Steinzeichnungen:    8 Bildnisköpfe Lyoner

Künstler, 1 Bl. (1821); Selbstbildnis; Le bon Samaritain. Das Mus. Lyon besitzt von ihm ein bez. u. 1824 dat. ölgem. : La bonne Mère, ein 1846 gem. Selbstbildnis, ein Damenbildnis und die Bildnisse der Lyoner Maler P. Revoil (1847), Berjon, Fleury Richard (1842) u. A.

achtet. Bilder J.s im Luxembourg-Mus. („Les Charmes à Montchevreuil“; Kat. 1898, fehlt in Bénédite’s ill. Kat. von 1914) u. in den Museen zu Dieppe („La Seine à Poissy“) und Saint-Omer (Waldlandschaft). Eine Originalrad. J.s in L’Art XXV (s. u.).

Bellier-Auvray, Diet. gén. des art. de l’éc. franç., I (1882) u. Suppl. 1887. — B é n é z i t, Diet, des peintres etc., II (1913). — Chron. des arts, 1902 p. 228 (Nekrol.). — L’Art, LVII (1894) 153; XXV (1881, Nr 337, m. 1 Orig.-Rad. J.s: „Une hutte au Grand-Terrier“). — Salonkatal. Mai 1883—1903, z. T. m. Abb. — Kat. der im Text gen. Sign.

Jacomini, Antonio, Maler, geb. in Ancona, t angeblich in Rom um 1750 (lt Zani, der ihn Giacomini nennt, dagegen noch 1783 in seiner Vaterstadt tätig). Schüler des Marco Benefial (t 1764) in Rom, arbeitet er im Gegensatz zu diesem Vertreter eines maßvollen Klassizismus ebenso effektvoll wie manieriert. In der Kirche S. Primiano (S. Francesco) zu Ancona befindet sich von ihm ein Ölbild: Christus am Kreuz mit dem hl. Franciscus de Sales u. 2 sei. Franziskanern, bez. Jacomini. Als Bilderrestaurator verfuhr er mit Lorenzo Lotto’s Kolossalgemälde der Assunta (1550 für S. Francesco delle Scale in Ancona gern., jetzt in der dortig. Pinak.) so schonungslos, daß die alte Farbe des Bildes stellenweise kaum mehr erkennbar ist.

Zani, Enc. met., X 8 (Giacomini). — B u g 1 i o n i, Storia del Convento di S. Francesco etc. d’Ancona, p. 63. — [Melchiorri,] Le pitture etc. d’Ancona, 1821. — A. Ricci, Mem.

aufbewahrten, reich mit figürlichen Flachreliefs, Putten u. Ornamenten geschmückten goldenen Barockkelchs; am Fußrande die Inschrift: Samuel Jacomius me fecit Romae anno 1690.

stor. etc. d. Marca di Ancona, 1834 II. — C. Ferretti, Mem. stor. crit. dei pitt. Anconitani, Ancona 1883 p. 58. — [Feroso,] Guida di Ancona, 1884 p. 31.

Jacomini (Jacominy), Peter Anton, bürgerlicher Glockengießer in Passau, tätig 1740—85. Arbeitete hauptsächlich für niederbayrische, böhm. u. oberösterr. Kirchen u. Stifter. 1752 war er in Straubing; 1758 ging er mit seinen Gesellen nach Klattau (Böhmen), um den ihm übertragenen Guß der neuen Rathausglocke u. die Ausführung verschiedener kleiner Arbeiten, die er bei dieser Gelegenheit übernommen hatte, an Ort u. Stelle vorzunehmen. 1754 lieferte

A. Bertolotti, Artisti belgi etc. a Roma, 1880. — Verz. der Kstdenkm. der Prov. Posen, IV (1897) 88f., m. Abb. — Dehio, Handb. der dtschen Kstdenkm., ² II (1922).

Jacomino (sowie Jacomo, Jacomolo u. Jaco-mone), siehe unter Jacopo.

Jacomuccio, siehe unter Jacopo.

Jacone, siehe Jacopo di Giov. di Francesco, gen. Jacone.

Jaconissa, Francesco, Bildnismaler in Messina, 1. Hälfte 18. Jahrh., Schüler von G. B. Durand und Ant. Bova. Machte sich

Bildnis eines gewissen Antonio Russo einen Namen und fand viele vornehme Auftraggeber, die sich von ihm malen ließen. Seine zahl

reichen Bildnisarbeiten, bes. Miniaturen, fanden wegen der feinen, zarten Behandlung Beifall. [Grosso Cacopardi,] Mem. de’ pitt. Maria Franziska geb. Wimmer als Inhaberin Messinesi, 1821.

der Werkstatt. Glocken u. and. Arbeiten J.s Jacopin, Achille Emile, franz. Bildhauer befinden sich an folg. Orten: Heining (1740); u- Medailleur, geb. in Château-Thierry, Schüler Passau, ehemal. Jesuitenkirche (2 Glocken von von Falguière, Cariés u. Mercié, tätig in Paris, 1746); Straubing, Schloßkapelle (1752); Stift wo er seit 1899 im Salon der Soc. des St. Florian: 2 Leuchter am

er nach St. Florian (Oberöst.) die beiden stattlichen, noch an Ort und Stelle befindlichen Leuchter am Hochaltar. J.s durchwegs datierte durch ein von dem Dichter Cesareo besungenes und entweder voll oder einfach Jacomini (Jacominy) bez. Glocken sind in der Regel mit schönen Rokokofriesen u. figürlichen Mantelreliefs geschmückt. Auf der Glocke in Netolitz i. B, nennt sich J. 1759 Bürger u. Senator von Passau. 1791 und 1801 erscheint seine Witwe

Hochaltar (1754); Artistes franç. ausstellt. Arbeiten: Bildnisbüsten Falguière (1905); Gesanglehrer Berton; die

„Désespoir“: Steingruppe für ein Grabmal. „Primevère“: Gipsfigur; Soldat: Steinfigur; „La

Engertsham (Glocke von 1759, lt Inschrift in Rotthalmünster gegossen); Klattau, Schwarzer Mutter des Künstlers; Familienbildnis (Medaille); Turm: Rathausglocke, Durchmesser 1,95, Höhe 1,45 m, Gewicht 68 Zentner, lt Inschrift 23. 6.1759 vollendet; am Mantel 2 Kartuschenreliefs (Chri- chanson des temps des cerises“; „l’Été“: Studie; stus am Kreuz, Pfingstwunder) u. Stadtwappen Kriegerdenkmal für Sézanne (Dep. Marne) u. a. (ausführl. Beschr. mit Abb. im Inventar, s. Lit.); ® ® n é z i t, Diet, des peintres etc., II (1913). ebenda, Mariä Offenbarungskap. (1769); Ćestin    V₉0°‘m/°8 U/H 2014    "    '

Jacopo nebst Giacomino, Giacomo, Giaco-muccio, Jacobo u. Jacopino sämtlich hier eingeordnet.

Jacopo, 3 Mitglieder der röm. Cosmaten-schule (siehe Art. Cosmaten mit Stammtafeln):

Jacopo I (J. di Lorenzo di Tebaldo), Architekt, Bildhauer u. Mosaizist (1. c. Stammtafel I), 1. Hälfte 13. Jahrh.; neben Cosmas I (s. d.) der bedeutendste Vertreter dieser Gruppe. Erscheint zunächst lt Ausweis der erhaltenen, z. T. datierten oder datierbaren Inschriften an

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(1759); St. Magdalena i. B. (1763); Vilshofen (2 Gl. von 1769, aus der ehern. Abtei Aldersbach bei Passau); Passau, ehern. Jesuitenkirche (1770); ebenda, St. Paulskirche (4 Glocken von 1777); ebenda, Johannesspital (3Glocken von 1779);

Kellberg (2 Glocken von 1780 u. 81) ; Mintraching (1781); Geiersmühle (1785). — Güsse d. Werkstatt unter Maria Franziska J. (s. o.): Passau,

Dom: 2 Wandleuchter am Hochaltar (1791);

folgenden Stellen entweder als Gehilfe seines Vaters Lorenzo di Tebaldo (s. d.) oder als

Sterbeglocke (1801). — Ein Jacob J. nennt sich angeblich auf einer Glocke in Stein in Böhmen als deren Verfertiger.

Kstdenkm. von Bayern, II Heft XXI, B.-A.

Regensburg, 1910 p. 109; IV H. III, St. Passau, „ ... ,. rr..    .    ,    , XT

1920; IV, B.-A. Passau, 1921 p. 33, 41, 76, 95, selbständiger Künstler mit oder ohne Nennung 121, 150, 285; VI, St. Straubing, 1923. — Topogr.    seines Sohnes Cosma (Cosmas I): 1- am Portal

der hist. u. Kunst-Denkm. im Königr. Böhmen,    von S. Saba in Rom (1205): . . hoc opus dno

VII, pol. Bez. Klattau, 1905 ; XXXVIII, pol. Bez.    Johanne abbate bene factum est p. manus ma-

Prachatitz, 1914. — K. w alter, Glockenkunde,    • T . • o    ,    „ . „    ,    ^

1913 p. 778. - A. C z e r n y , Kst u. Kstgew. im    Sistn Jacobl- ²- an der Vorhalle des Doms

Stift St. Florian, 1886. — Mitteil. d. Ver. f. Gesch.    von Civitä Castellana, dem Hauptwerk der ge-

Jacomini, Samuele, Goldschmied in Rom, wo er 1668 als Konsul der Goldschmiedezunft nachweisbar ist. Offenbar identisch mit dem Verfertiger eines jetzt im Domschatz zu Gnesen

d. Deutschen in Böhmen, LVI (1918) 24.    samten Schule (1210), und zwar a) am Lünetten

mosaik (Brustbild Christi) des r. Seitenportals: Ma(gister) Jaco f Ranerius Petri Rodulfi fieri fecit f bus me fecit. Ob damit das Mosaik oder das betr. Portal oder beides gemeint sei,

bleibt unsicher. b) am Karnies des Hauptportals: Magister Jacobus civis romanus cum Cosma filio suo Carissimo fecit (hoc) opus anno dfii MCCX. An der Vollständigkeit der Jahreszahl ist It Giovannoni (s. Lit.) entgegen anderslautenden Angaben (Crowe u. Cavalca-selle, Frey, Swarzenski [Thieme-Becker, Bd VII 504] nicht zu zweifeln, c) an einem Mosaikstreifen des 1. Pilasters am Hauptportal: (Jacob) us La(ure)ntii. Ausführliche Baubeschreibung bei Boito, Mothes u. Venturi (s. Lit.). 3. in S. Maria in Faleri bei Cività Castellana (um 1185 umgebaut): Laurentius cum Jacobo filio suo fecit hoc opus.

Jacopo II (J. di Cosma), Marmorarius, Sohn des Cosma di Jacopo (Cosmas I), Enkel des Jacopo I (s. d.), Bruder des L u c a (s. u.), erscheint inschriftlich entweder als Gehilfe seines Vaters oder als selbständiger Künstler, zuweilen zusammen mit s. Bruder: 1. in der Unterkirche des Doms (S. Magno) in Anagni (um 1231), wo wahrscheinlich der Fußboden von J. u. seinen Söhnen herrührte, wie eine an den Stufen des Altars daselbst vorhandene Inschrift (Cosmas civis romanus cum filii sui (!) Luca et Iacobo fecit) vermuten läßt. Dieselben Namen begegnen in derselben Reihenfolge: 2. in einer Bauinschrift am 2. Kreuzgang von S. Scolastica in Subiaco (um 1227—43): Cosmas et filii Luc. Jac. alt. romani cives in marmoris arte periti hoc opus explerunt abls tpe Landi. Die nähere Bezeichnung des J. (als „alter“) dient hier offenbar zur Unterscheidung von seinem gleichnam. Großvater (J. I). Auf Grund einer zweiten, ebenda erhaltenen Inschrift (Magister Jacobus roman, fecit hoc opus) wird dem J. für gewöhnlich der Entwurf der Gesamtanlage und die Ausführung der Südfront zugeschrieben. Für sich betrachtet, gehört jedenfalls dieser Kreuzgang zu den Hauptwerken der sogen. Cosmatenkunst während der romanischen Epoche (Beschreibg s. Handbücher). — Ein gewisser J a c o b u s erscheint urkundl. 1233 als „socius“ des Pietro de Maria bei der Errichtung des Kreuzgangs der Abtei in Sassovivo bei Foligno (Faloci-Pulignani in Arch. p. la storia eccles. dell’Umbria, II [1915] 586). — J.s Name erscheint 3. am Mosaikmedaillon über dem Eingang des Trinitarier-klosters bei S. Tommaso in Formis in Rom (Villa Mattei, um 1198—1217): Magister Jacobus cum filio suo Cosmato fecit ohc (!) opus. Das (stark restaurierte) Mosaik enthält auf Goldgrund das Emblem des 1218 bestätigten Ordens, der sich die Sklavenbefreiung zur Aufgabe gemacht hatte (signum ordinis S. Trinitatis et Captivorum): Christus sitzend zwischen einem weißen u. einem schwarzen Sklaven. Die lebhafte Farbengebung zeigt It Crowe u. Cavalcaselle Verständnis für plastische Modellierung. 4. an einer mosaizierten Säule, die sich neben einer andern im Chor von S. Alessio in Rom befindet. Ursprüngliche Bestimmung unbekannt, angeblich von einer zerstörten Ikonostasis (?) in S. Bartolomeo all’Isola herrührend und bei der Restauration von S. Alessio (1608) für den jetzigen Zweck verwendet: Iacobus Laurentii fecit has decem et novem columpnas cum ca-pitellis suis. „Die Säulen sind eine besonders Leistung, deren sich nicht der Architekt, sondern der Marmorarius rühmt“ (Schnaase). 5., fragmentarisch erhalten, am Ambo in S. Maria Araceli: Laurentius cum Jacobo filio suo huius operis magister fuit. 6. über dem 2. Portal des Sacro Speco in Subiaco: . . Laurentius cum Jacobo filio suo fecit hoc opus. Ferner ist J.s künstler. Tätigkeit auf Grund verlorener Inschriften traditionell hinreichend gesichert:

1.    am Ziborium von SS. Apostoli in Rom (zerstört): Laurentius cum Jacobo filio suo huius operis magistri. 2. in Alt-St. Peter: hoc opus ex auro vitris Laurentius cum Jacobo nato sculpsit simul atque peregit. Offenbar ist hier die Rede von einem besonders kostbaren Ausstattungsstück (Ambo?) an geweihter Stätte, von dem leider jede nähere Kunde fehlt. 3. in Segni (Dom).

Jacopo III (Jacopo di Cosma Mellini), Marmorarius, Sohn des Cosmas II (s. d.),

2.    Hälfte 13. Jahrh. Nur bekannt als Mitarbeiter seines Bruders Deodato (Deodatus, s. d.) durch eine fragmentarisch in doppelter Lesung überlieferte Inschrift, die sich ehemals im Fußboden von S. Giacomo alla Lungara in Rom befand. Sie lautete entweder: „ . . Filius Cosmati Deodatus et Jacobus“, oder: „ . . Deodatus filius Cosmati et Jacobus“. Der It K. Witte „in solchen Angaben höchst unzuverlässige“ Deila Valle nennt in seiner Storia del duomo di Orvieto (Rom 1791 p. 264) aus Urkunden unter den 14 muratori u. capomaestri, die 1293 am Dombau in Orvieto tätig waren, auch einen gewissen „Giacomo di Cosmato roman o“, dessen Existenz wahrscheinlich ein Produkt der Phantasie des Verf. ist oder auf irgendeiner Verwechslung der Vornamen beruht. Diesen angeblichen Baumeister irgendwie mit unserem J. in Zusammenhang zu bringen, wie wiederholt versucht wurde, ist bare Willkür.

G. Giovannoni, Note sui marmorari romani, in Arch, della Soc. Romana di storia patria, XXVII (1904) 5-26 passim; ders. in: I Mo-nasteri di Subiaco (Rom 1904), II. L’architettura etc. — A. Venturi, Storia dell’arte ital., III (1904) 775—80, 790 f. — C. B o i t o , L’archit. del medio evo in Italia, 1881. — G. Clausse, Les Marbriers romains, 1897 passim (veraltet). — A. Colasanti, L’Aniene (Italia artist. XXI), Bergamo 1906 p. 84 (Abb.), 106 ff. — L’Arte, XI (1908) 280 (Giovannoni, über die Inschr. aus S. Pietro). — Von der ält. Lit. (vgl. Thieme-Becker,, Bd VII 506) immer noch brauchbar:

K.Witte in Kunstblatt (Stuttgart), 1825 Nr41 ff. — R u m o h r, Ital. Forschungen, II (1827) 270f.— C. Promis, Notizie epigr. etc., 1836 p. 17 ff. — Crowe u. Cavalcaselle, Hist, of paint, etc., 1869, dtsche Ausg. (J o r d a n), I (1869)82ff. ; ed. Douglas, I (1903) 81 ff. — S c h

T. Gerevich in Rass. d’arte, VI (1906) 180 Anm. 8.

Gesch. d. bild. Kste, * VII (1876) 76 ff. — O. M o -t h e s, Baukst des Mittelalt. in Italien, o.J. [1883]. — K. Frey in Jahrb. d. preuß. Kstsamlgn, VI (1885) 125. — Fu mi, Il Duomo di Orvieto,

B. C. K.

Jacopo (Fra), Franziskanermönch u. Mosaizist, begann lt Inschrift (s. u.) am 12. 5. 1225 das Apsismosaik von S. Giovanni in Florenz. Da m der Inschrift (abgedr. bei Cocchi, Le Chiese di Firenze, I, 1903, p. 41) J. als „Sancti Francisci Frater“ bezeichnet wird, kann die Arbeit nicht vor dem 15. 7. 1228 (Tag der Heiligsprechung des hl. Franciscus) beendet sein, — „vorausgesetzt, daß bei einer späteren Restauration Sancti nicht an Stelle einer an-

1891 p. 40.

Jacopo, Glockengießer in Verona, 2. Hälfte

14. Jahrh. Arbeiten: Verona, Dom: Glocke, dat. 1384; Mus. comunale ebenda: Glocke der Torre al Gardello (Torricella) in Verona, mit Reliefschmuck (Figur des hl. Zeno, Scaliger-wappen) u. Inschrift: Magistro (!) Jacobus fecit., MDCCCLXX; Glocke aus S. Giustina in Illasi. 1385 dat.

D. Zannandreis, Le Vite dei pittori etc. veronesi, 1891. — L. Simeoni, Verona,¹ o. J. [1913].

deren Bezeichnung eingefügt wurde“ (Frey).

In den 4 Gewölbekappen sieht man das eucha-ristische Symbol des Lammes dargestellt, in den Zwischenfeldern je 2 Erzväter u. Propheten in Ganzfigur. Das Ganze umschließt ein Rundrahmen, der in der Richtung der Diagonalen von 4 auf Kapitellen ruhenden Kniefiguren getragen wird, während in der Verlängerung des Durchmessers der Evang. Johannes u. die Madonna mit dem Kinde, beide thronend, dargestellt sind.

An der Fläche des Eingangsbogens sieht man in 13 Medaillons die Brustbilder der Madonna (Mitte) des Ortsheiligen u. der Evangelistensymbole da-und von je    6 Propheten (r. u. 1.).    Die 12zei-    selbst-    ,Das    Relief ,.ist    aber .    wahrscheinlich

lige, in den    4 Gewölbezwickeln auf    Goldgrund    noch    älter    und rührt    vielleicht von einer

angebrachte Inschrift enthält J.s Namen am älteren Kirchenanlage her. Die gen. Inschrift Schluß: Sancti Francisci Frater | fuit hoc ope- darf wohl vielmehr auf das ganze Portal be-ratus I Jacobus in tali pre | cunctis arte proba-    werden, wozu auch sehr gut das Datum

tus. Uber J.s Persönlichkeit, der zu Lebzeiten 1395 paßt.

offenbar als    der berühmteste Meister    in seinem    . A-    Mem>    ^eJie    Cortl etc- ”eba

Marca    di Ancona, I (1834) 55,    68 Anm. 59. —

Bollett. d’arte, Ser. II Vol. I (1922) p. 288 m.

V. Aleanclri.

Jacopo, Maler, arbeitete um 1400 neben Simone de’ Crocifissi, Jacopo di Paolo, Galasso (?) u. a. am Freskenschmuck der Mezzaratta-Kirche

Giacomino (Fra), sienes. Schreiber u. Miniaturist, Prior von S. Spirito in Siena, schrieb u. miniierte 1389 für die Compagnia di S. Antonio daselbst ein Missale.

S. Borghesi e L. Banchi, Nuovi doc. p. la storia dell’arte senese, 1898 p. 209.

Giacomo, ital. Bildhauer des 14. (?) Jahrh., dessen Namen man in einer von 1395 dat. Archi-travinschrift am Hauptportal der ehern. Colle-giata (S. Esuperanzio) in Cingoli liest. Indem man die Jahreszahl für verderbt ansah und dafür 1295 las, hielt man G. früher für den Urheber des rohen Lünettenreliefs mit Darstell.

Fach gegolten haben muß, fehlt jede nähere Kunde; Vasari verwechselt ihn mit Jacopo Tor- Abb. riti (s. d.), wie Rumohr gezeigt hat. Die gleiche Verwechslung beeinträchtigt auch bedenklich den Quellenwert der zuerst von Richa ausgebeuteten sogen. Ricordi Strozziani. Die    vor Porta d’Azeglio in Bologna, wo sich von

ganze Frage nach der Persönlichkeit J.s u.    ihm mehrere signierte Werke im Stil der bolo-

seiner künstlerischen Herkunft bedarf nach dem    gnesischen Schule des Trecento erhalten haben.

Gesagten noch einer gründlichen Untersuchung;    Vasari’s von Crowe u. Cavalcaselle u. a. übernom-

mene Angabe, daß die Fresken 1404 gemalt seien, ist völlig willkürlich. Die starke Übermalung und der trümmerhafte Befund des Erhaltenen machen eine zuverlässige Scheidung der verschiedenen Hände nahezu unmöglich. Uber die bei Vasari (vgl. d. Art. Galasso, Bd XIII 86 f.) u. Malvasia herrschende chronolog. Verwirrung beklagt sich übrigens schon d’Agin-court (Storia dell’arte. Trad, ital., Prato, 1827 IV

Figuren u. Komposition lassen Anklänge an zeitgenöss. röm. Mosaiken wahrnehmen.

Vasari, Le vite etc., ed. M i 1 a n e s i , 1 (1878 ) 335 (Jacopo da Turrita). — Richa, Not. ist. delle chiese fior., V (1757) p. XXXIII ff. —

Rum oh r, Ital. Forschgn, I (1827) 336 ff. —

Schnaase, Gesch. der bild. Kste, ¹ VII (1876)

315. — Crowe-Cavalcaselle, Hist, of Paint, in Italy, ed. D o u g 1 a s , I (1903) 76 ff. ; dies., Dtsche Ausg. (Jordan), I (1869) 162.

ders-AeVite scritte da'vasariTl (1911) 328f’.    ⁴⁴⁹ Anm. U- Die Reste einer Darst- des Wun-

— R. Davidsohn in Repert. f. Kstwiss., XXII    ders am Teich Bethesda (untere Reihe) sind

(1899) 315 f. („Das älteste Werk der Francis-    bez. Jacobus fecit; außerdem ist die zerstörte

kaner-Kst ) ; d e r s., Forschgn z. Gesch. von Flo-    Signatur einer figurenreichen    „Beschneidung

dell’arte ital., III (1904) 876.    B. C. K.    Christi“ an der Eingangswand einwandfrei uber-

Jacopo, Maler in Bologna, erhielt 19. 1. 1362    liefert (Jacobi et Simonis). Angesichts dieser

Bezahlung für ein Bild der Madonna mit dem    dürftigen Überlieferung haben Konjektur u.

Kinde u. den Hll. Jacobus u. Katharina, das er    Hypothese den weitesten Spielraum, und es hat

in einer Ecke des 1. Kreuzgangs, in der Nähe    auch nicht an Versuchen der    Forschung ge-

von Refektorium u. Gästehaus, von S. Fran-    fehlt, den J. mit einem seiner    damals in Bo-

cesco in Bologna gemalt hatte.    logna tätigen Namensvettern (Jacopo Avanzo,

(1916) 199.

Jacopo di Paolo, Jac. de’ Papazzoni) zu identifizieren. Während die in dieser Hinsicht gemachten Vorschläge (vgl. außer der unten zit. Lit. auch die Art. Jacopo Avanzo da Bologna, Bd II 270, Simone de’ Crocifissi VIII 141 und Cristoforo da Bologna d. ä. VIII 118) nur geteilten Beifall gefunden haben, ist über die sonstigen Zuschreibungen, — soweit sie sich auf J.s Tätigkeit in der Mezzaratta-Kirche beziehen — im allgemeinen Einstimmigkeit erzielt worden. Neuerdings ist man nämlich geneigt, in der „Anbetung der Magier“ (1. Wand, obere Reihe), in einem Fragment mit Köpfen (untere Reihe ebenda) und in dem Fragment der „Ehebrecherin vor Christus“ J.s Hand zu erkennen. Von den vielen Spezialforschern, die sich mit dem Problem der Mezzaratta-Fresken beschäftigt haben, gelangt z. B. Brach auf Grund von Stilanalysen zu den weitgehendsten und kühnsten Schlußfolgerungen; nüchtern und vorsichtig urteilt dagegen Ricci, dessen Darstellung nur leider zu knapp ist. Den Zusammenhang mit den 1408 in Auftrag gegebene!! Fresken der Bolognini-kap. hat neuerdings besonders T. Gerevich (vgl. Bd VIII 118) betont.

Vasari, Le Vite etc. ed. Milanesi, II (1878) 140 f. ; ders., Dtsche Ausg. (Gott-schewski-Gronau) V (1908) 277. — M a 1 -v a s i a , Felsina pittrice, 1678 p. 17 ; ed. Za-n o 11 i, 1841 I 22 f. — Schnaase, Gesch. d. bild. Kste, VII ² (1876) 483. — Crowe u. C a -valcaselle, Hist, of Paint, in Italy, ed. Douglas, III (1908) 197 ff., dtsche Ausg. (Jordan), II (1869) 376 ff. — A. B r a c h , Giottos Schule in der Romagna (Studien zur Kstgesch. d. Ausl. IX), Straßb. 1902 p. 97 ff. — A. Ve n t u r i, Storia dell’arte ital., V (1907) 945. — Burckhardt-B o d e, Cicerone,¹⁰1910 II 672. — C.Ricci, Guida di Bologna, ⁶ o. J. [1914] 240. — Boll, d’arte, X

B. C. K.

Jacopo, Maler in Padua, f 1447, bemalte 1423 ein Madonnentabernakel in der Dom-

Sakristei, zusammen mit Ant. Zucconi, malte 1424 eine Tafel für den dortig. Hochaltar und 1444 eine solche für den Petersaltar in der Kap. des hl. Daniel, ebenda.

G. A. Moschini, Della pitt. in Padova Memoria, 1826 p. 21.

Jacopo (Giacomo), lombard. Architekt, begann angeblich 1500 (nach andern 4. 5. 1504) den Bau der Kirche S. Magno in Legnano (voll, wahrscheinlich 6. 6. 1513).

F. Malaguzzi Valeri, La corte di Lodovico il Moro, II (1915) 299.

Jacopo (Jacomo), Miniaturmaler, geb. 1515, t in Mantua 23. 1. 1560, alt 45 Jahre. Schüler des Giulio Romano, unter dessen Aufsicht er im Pal. del Tè beschäftigt war.

P. C o d dè , Mem. biogr. dei pitt. etc. Mantov., 1837 p. 72. — C.D’Arc o in Gualandi, Mem. orig, ital. risg. le b. arti, III (1842) 22.

Jacopo, Töpfer oder Majolikamaler, 1522/3 Leiter der für die Medici arbeitenden Majolika-Manufaktur von Cafaggiolo in Toskana. Eine Schüssel von ihm, die auf der Vorderseite ein bemaltes Mittelfeld, auf dem Judith u. ihre

Dienerin mit dem Haupte des Holofernes davonreitend in der für die Fabrik charakterist. Art (florent. Stil der Zeichnung, Verwendung scharfrotbrauner Farbe) dargestellt sind, u. auf der Rückseite Rankenornamente auf dem Rand u. in der Mitte die Signatur: „Jap⁰ in Chafagguolo“ u. den Dreizack darunter zeigt, befindet sich in der Slg Salting, London (Katal. 1911 p. 18), stammt aus der Slg Spitzer, Paris (Katal. Bd. IV [1892] von E. Molinier, p. 5, 17, Taf. I).

Gaz. des b.-arts, 1881 II p. 389 f. mit Faks. der Sign. — Guasti, Cafaggiolo, Florenz 1902. — O. v. Falke, Majolika (Handbücher d. Kgl. Mus. Berlin), ² 1907 p. 119f. — E. Hannover, Keramisk Handbok, I (1919) mit Abb.

Charlotte Steinbrucker.

Jacopo (Fra), Karmelitermönch u. Maler in Florenz, 17. od. 18. Jabrh., verfertigte für die Seitenwände im Chor der Kirche S. Paolo dei Teresiani (S. Paolino) in Florenz (Grundsteinlegung 24. 8. 1669) 2 große Gemälde mit Darst. der Bekehrung u. Enthauptung des hl. Paulus (1815 von Dom. Udine erneuert).

Richa, Not. ist. d. chiese fior., IV (1756) 133. — B i a d i, Not. sulle antiche fabbriche di Firenze etc., 1824 p. 152.

Giacomo de Alemannia, siehe Griesinger, Jak.

Giacomo di Andrea (Fra), florent. Stein-u. Holzbildhauer u. Glasmaler, Laienbruder des Dominikanerordens, lebte im Kloster von S. Maria Novella in Florenz und eine Zeitlang in Rom und f August 1369 in Viterbo an der Pest, nachdem er 40 Jahre hindurch seinem Orden angehört hatte.

V. Marchese, Mem. dei . . pittori etc. domenicani, ⁴ 1878, I 195, 447.

Giacomo Andrea da Ferrara, Mailänder Architekt u. Ingenieur, 1490 als Freund u. Hausgenosse des Leonardo da Vinci in dessen eigenen Aufzeichnungen erwähnt und von Pacioli (bei Zani, Enc. met., I/VIII 281) als Festungsarchitekt u. Vitruvianer gerühmt; am 12. 5. 1500 als Parteigänger des Herzogs Lodovico Maria Sforza von den Franzosen in Mailand hingerichtet. Eine Vitruvausgabe aus seinem Nachlaß fand Leonardo nach Okt. 1508 nach langem Suchen in Mailand.

Luca Pacioli, Divina proportione, Ms. d. Mailänder Ambrosiana, Kap. I. — P. Müller-Walde im Jahrb. der preuß. Kstsammlgn, XIX (1898) 244 f.

Giacomo Andrea da Ferrara, Bildhauer in Bologna,, arbeitete 1523 zusammen mit Bernardino Bregno gen. Stoporone (Bernardino da Milano, s. d. und Bd III 569, u. Cristoforo di Am-brogio Bregno) nach einer Vorzeichnung des Baldassare Peruzzi das Portal der Klosterkirche S. Michele in Bosco zu Bologna. „Die prächtige Tür . . zeigt, wie ein einfaches Motiv durch einfache aber vortreffliche Behandlung zu einem wahren Wunder erhoben werden kann“ (Burck-hardt, Cicerone).

F. Malaguzzi Valeri, La Chiesa . . di S. Michele in Bosco, Bologna 1895 p. 35, 47 m.

Vgl. die Lit. des Art. Antonello da Messina, sehen Aufbau und der Dekoration (Wandnische    Thieme-Becker, I 572 (wichtig namentlich : L a

Abb.; ders., L’archit. in Bologna nel rinasc., standen (daher ein Maler Comolli in d. Literatur), 1899 p. 184. ^    ^    wurde zuerst von Toesca richtig gelesen (Rass.

Jacopo d Andrea da Firenze, florent.    d’arte, XI [1911] 16). J. erscheint darin als ein

Bildhauer in Rom, errichtete lt Werkvertrag    bescheidener Nachahmer s. berühmten Vaters,

vom 20. 4. 1487 das Marmorgrabmal des Marco    der gewiß nicht befähigt gewesen ist, die ihm

Albertoni (f 1485) in S. Maria del Popolo zu-    gelegentlich zugeschriebene Madonna der Slg

Rom (4. Kap. r.). Entwurf eigenhändig. In dem Benson, London, zu malen, schematisch - handwerksmäßigen architektoni-

mit Sarkophag u. Liegefigur des Toten, Pilaster,    Corte-Cailler u. D i M a r z o). — A.

flaches Abschlußgesims mit darüber gewölbtem    Venturi, ^t0”a ar*e *tal- VII/IV (1915)

Rundbogen) verrat sich J. als Nachahmer des    s',gn d âllerh/KalseHi", XXXIV (Wien ml)

Andrea Bregno.    42 ff. (wieder abgedruckt: Study and Criticism

E. B r u n e 11 i in L’Arte, XI (1908) 373/7, m. Urkdn. — A. Venturi, Storia dell’arte ital.,

VI (1908) 642 Abb. ; cf. p. 641, Anm. 1.— Burck-hardt-Bode, Cicerone, ¹⁰ 1910 II Reg. p. 107,

Sp. 1 (falsche Angaben im Text p. 555e!).

Jacopo di Andrea di Matteo, gen. del Maza, Bildhauer, arbeitete lt Werkvertrag vom 13. 9.1488 zusammen mit Andrea Ferrucci für die 1492 ebenfalls nach ihrem gemeinsamen Entwurf ausgeführte Kap. Gondi (S. Matteo) des Doms von Fiesoie den schönen Sakramentsaltar (jetzt in der alten Sakristei [Coro dei canonici] ebenda). Restzahlung Silvester 1493.

Den Hauptschmuck des Altaraufsatzes bilden die Statuen der hl. Romulus u. Matthäus in Seiten- p. 145 f. nischen u. 2 Rundreliefs mit den Figuren der

10, 11), 1914 p. 31.—

of Ital. art, HI [1916] 108). — N. S cali a, Ant. da Messina e la pittura in Sicilia (S. A. aus Rass. d’arte, XIII

Gr.

Crowe & Cavalca eile, Gesch. der ital. Mal., dtsche Ausg. von Jordan, VI (1876) 104 (Anra.), 144 (Anm.) u. 146; engl. Ausg. v. Borenius; Hist, of paint, in North Italy, 1912 II 453 (Anm.).

Jacopo d ’ A n t o n i o , gen. Jacopo del Corso (degli Adimari), florent. Maler u. Schüler des Andrea del Castagno, f 1453. Verfertigte 1451 bis 53 ein Tafelbild für den Hochaltar der Badia in Florenz.

Vasari, Le Vite etc., ed. M i 1 a n e s i , II (1878) 682. — G. P o g g i in Miscell. d’arte, 1903

B. C. K.

Jacopo d’Antonio di Jacopo, gen. Verkündigung. Die zugehörige Predella ist mit    Jacopo fiorentino, florent. Holzschnitzer, tätig

2 Reliefs (Toter Christus u. Martyrium der gen.    in Perugia. Arbeitete 1564 zusammen mit Be-

Heiligen) geschmückt. Der in der Bestellungs-    nedetto di Giovanni da Montepulciano an einem

urkunde erwähnte Intarsia-Holzrahmen ist nicht    Sakristeisehrank für S. Pietro, verpflichtete sich

mehr vorhanden.    im selben Jahr zur Anfertigung dreier Bilder-

dasselbe Kloster bestimmt waren, und vollendete 1576 zusammen mit Ercole Ricci das schöne

J"'. Ihustratore Fiorentino. Calendario storicoper il    rahmen nach Entwürfen des G. Vasari, die für

1914 compilato da Guido Carocci, N.S. XI, Florenz 1913, p. 52 ff. (O. H. Giglioli). — D.Maccio,

Gestühl in der Bernhardinskap. des Doms, dessen üppige, reich vergoldete Schnitzereien das kommende Barock ankündigen.

Nuova Guida di Fiesoie, Volterra 1869 p. 59. —

renz comune,

Fed. Bargilli, La cattedr. di Fiesoie, Flo-1883, p. 72. — A. G u e r r i, Fiesoie e il suo Fiesoie 1897, p. 50 f.

C. O r 1 a n d i, Descriz. della basilica di Perugia, 1776 p. 65; ders., Guida di Perugia, 1784 p. 113. — S i e p i , Descriz. di Perugia, 1822 p. 66. — Giorn. di Erud. art., I (1872) 225, 313, 316. — W. Bombe, Perugia (Ber. Kststätten Bd 64), Lpzg 1914; ders. in Zeitschr. f. christl. Kst, XXVII (1914) 95, u. in Rass. d’arte, XII (1912) 195 (Urkunden). — L. F u m i, La Teso-reria Apostolica di Perugia e Umbria, Perugia 1901, p. 203 f.

Jacopo d’Andrea di Naddo, s. im Art.

Andrea di Naddo di Guidarello.

Giacomo d’AntoniodaPoli (S. Polo), Maler, Schüler des Fra Angelico, unter dessen Leitung er 1447 im Vatikan (Kap. Nikolaus’ V.) und bei Ausmalung der Capp. Nuova (Capp.

Jacopo (Jacobello) d’Antonello, süd-ital. Maler des 15. Jahrh., geb. um 1455 in Messina als Sohn des Antonello, von dem Vater in s. Testament 1479 zum Haupterben eingesetzt, nach dessen Tode beauftragt, mehrere unvollendet zurückgebliebene Arbeiten fertigzustellen (nicht erhalten). 1479 bereits nimmt er einen Schüler an, 1480 den Antonello de Saliba, seinen Vetter. Nachrichten über J. reichen nur bis 1482 (Di Marzo, p. 78). Vielleicht ist er

identisch    mit dem bei Sansovino (Venetia ...    , „    ~    x    ^

descritta,    1581 p. 49) genannten    Pino da    della Madonna    di    S.    Bnzio)    im    Dom von    Or-

Messina (Pino Diminutiv von Jacopo), von dem vieto beschäftigt war. - Vie leicht identisch man in S. Giuliano in Venedig einen Altar-    mit Giacomo da S. Polo (s. d.).

flügel mit dem hl. Rochus, Gegenstück zu    , Chron. des arts, 1876 p. 163 (Müntz),

, i . ,    .    . ’    „    ,    .    ders., Les Arts a la cour des papes, I (Bibl.

einem hl.    Christoph von Antonello,    sah (ver-    des Écoles    franç.    d’Athènes    et    de Rome    IV),

loren). —    Nur e i n sicheres Bild ist    von ihm    1878 p. 91,    127.    —    L.    F u m i, II    Duomo di    Or-

Jacopo Antonio da Trento, Maler.

erhalten, eine Madonna in der Gal. in Bergamo, vieto, 1891 p. 370, 394. datiert 1490, inschriftl. als Werk des „Jacobus Anto(ne)lli filius no(n) humani pictoris“ be-    Tätig im Kastell del Buonconsiglio in Trient

zeichnet. Die Inschrift, früher stets mißver-    1531 ff.; erhielt 1535 von der Republik Venedig

G. G.

außer stilistischen Gründen

t. dei prof, del disegno in d e r s. in : Descriz. di Ge-

7 55

benico (Dalmatien). Unter seiner Leitung wurde der mittlere Teil der Westfassade mit der großen Fensterrose bis zum oberen Hauptgesims ausgeführt. 1536 wurde Giov. Mastice-wich aus Zara sein Nachfolger.

Jahrb. des ksthist. Inst, der K. K. Zentr.-Komm., VII (1913) 44 (D. Frey).

Jacopo di Bartolomeo daSettig-n a n o , Bildhauer, Schüler Ghiberti’s in Florenz, in dessen Werkstatt er 1427—33 beschäftigt war. Wurde 1432 zusammen mit Simone di Nanni Ferrucci mit Ausführung des Marmortabernakels für das von Fra Angelico für das Amtslokal der Leineweberzunft gemalte Triptychon (heute im Mus. S. Marco in Florenz) beauftragt. Fabriczy hält ihn für identisch mit dem Steinmetzen (lastraiuolo) Jacopo di Bartolomeo in Florenz, der am 6. 8. 1435 zusammen mit Giovanni di Pietro den Auftrag auf Ausführung der Marmorgrabtafel des Bischofs Ubertino degli Albizzi von Pistoia (mit dessen Bildnis u. antiken Lettern) erhielt.

C. v. F a b r i c z y im Jahrb. der preuß. Kst-saml., XXIX (1908), Beiheft p. 1 f., mit Lit.

Jacopo di Bedo di Benedetto da G u b b i o , umbr. Maler, zuerst 1434 mit seinen Brüdern Pietro u. Stefano und einer Schwester (Nonne in S. Donato) urkundl. erwähnt; 1452 ist er Ratsmitglied; von 1457 datieren die bez. Fresken der Sebastianskapelle auf dem Friedhof von S. Secondo bei Gubbio; 1463 ist er wiederum Ratsherr; 1471 verpflichtet er sich, aus einem Judenhaus ein Madonnenbild zu beseitigen und ein solches für S. Maria dei Laici zu malen. 1475 als Ratsherr zum letzten Male erwähnt. J. erscheint als ein von Benozzo Gozzoli u. Alunno beeinflußter Schulnachfolger des Ottaviano Nelli. Sein einziges bez. Werk, die obengen. Fresken der Sebastianskap., enthält 3 Darstell, aus der Sebastianslegende, der Evangelisten u. der Rektoren der Kirche. Zugeschrieben werden ihm die Fresken der Unterkirche von S. Maria dei Laici (dei Bianchi), mit Szenen aus dem Leben Jesu. Ein anderes Fresko von J. befindet sich im ehern. Kloster S. Benedetto und enthält Darstell. Christi in der Glorie, der Verkündigung, der Anbetung der Magier, der Geburtsszene (in Triptychonform), des hl. Gr. Benedikt u. a. Heiligen. Es handelt sich hierbei nicht nur um das Hauptwerk J.s, sondern wahrscheinlich auch um sein ältestes auf uns gekommenes Werk.    J. arbeitete ferner in

S. Domenico zu Gubbio, wo vor einigen Jahren der Freskenschmuck einer Kapelle wieder aufgedeckt worden ist. Dargestellt sind die Anbetung der Magier,    Verkündigung, die Hll.

Sebastian u. Marziale,    u. a.

gelösten Sammlg Ranghiasci wurde ihm eine Tafel mit Darstell, des Antonius zugeschrieben.

Bonfatti in:    Gualandi,    Memorie

risg. le b. arti, IV (1843) 51. — C r o w e u. Cavalcaselle, A Hist, of Paint, etc., ed.

ein Privileg für hydraulische Maschinen, die er mit anderen Künstlern erfunden hatte.

G e r o 1 a , Un’invenzione di Giacomo da Ponte etc., in Tridentum, anno X, fase. 4 (1907). — C. Äusserer eG.Gerola, I documenti Cle-siani del Buonconsiglio, Venedig 1924.

Jacopo d a A r s o 1 i, abruzz. Maler, 1. Hälfte

15. Jahrh. (?), dessen Signatur: „mastru Jacobu Pintore de arsuli pinzit“ als einziger Rest von einem Fresko übrigblieb, das sich auf der beim Umbau der alten Anlage (1781) stehengebliebenen Rückwand der Kap. S. Maria dei Bisognosi bei Pereto (Abruzzen) befand.

A. Bertini Calosso in Bollett. d’arte, XIV (1920) 204. ; cf. V. B a 1 z a n o , Note d’arte abruzz., in Riv. Abruzzese, Febr. 1912.

Giacomo di Balduccio da Borgo S. S e p o 1 c r o , Maler, erhält 1388 Zahlung für figürliche Malereien in der Kirche der Frater-nita di S. Antonio zu Città di Castello.

G. Magherini Graziani, L’Arte a Città di Castello, 1897 p. 162.

Jacopo (d i) B a r . . ., i tal. Maler gegen 1500, allein bekannt durch ein Bild in der Gal. in Neapel, das Luca Pacioli darstellt, der einen Schüler (Herzog Guidobaldo von Urbino?) im Euklid unterrichtet. Die Inschrift: IAC. BAR. VIGENNIS. P. 1495, wurde von Venturi (L’Arte, VI [1903] 95) u. Ricci (Napoli Nobiliss., XII [1903] 27) auf Barbari gedeutet, wogegen

die Altersangabe der Inschrift (20 jährig) spricht, wie Bode (Kunstchronik, N. F. XIV [1903] 505) darlegte. Stilkritisch weist das Bild in die Schule der Marken, auf die an Piero della Francesca anknüpfenden Künstler und namentlich auf Bramante (cf. dessen Fresken in der Brera aus Casa Prinetti); die nachgewiesene Herkunft des Bildes aus dem Palast von Urbino (Rass. d’arte, V [1905] 28) läßt die Entstehung dort vermuten (so jetzt auch Venturi, Storia d. arte ital., VII/II [1913] 122 f. ; vgl. auch Thieme-Becker, IV 515). Andererseits findet Ricci den Einfluß des Antonello u. im Kolorit den des Gio. Bellini darin (1. c. u. Rass. d’arte, III 75), ebenso Berenson, der mit demselben Künstler ein Bild der Sämig Walters, Baltimore, in Verbindung bringt (Venetian painting in America, 1916 p. 224).

A. De Rinaldis, Catal. d. Mus. di Napoli, 1911 p. 106 ff. ausführl. m. Bibliogr.

Giacomo da Bargagli, Maler in Genua, wo er 1535 für die Vergoldung einer Fahne Zahlung erhält. Eine von ihm bez. Tafel der Verkündigung sah Alizeri in der Hauskapelle des Marchese Cambiaso in Genua. Er fand das Bild ärmlich in der Erfindung, aber im Anschluß an gute ältere Vorbilder gemalt.

F. Alizeri,

Liguria, 1870 ff. L nova, 1846 III 33.

Jacopo di Bartolomeo da Mestre, ital. Architekt, übernahm nach dem Tode seines Vaters 1528 die Bauleitung des Doms von Se-

In der 1882 auf-

Borenius, V (1914) 194. — Mazzatinti    Troiani aus Verona ergänzt.)

Wegen der

in Arch. stor. p. le Marche e p. 1 Umbria, 1886    feinen Reliefarbeit, der edlen Verhältnisse u.

p. 84.    — Lucarelli, Memorie-Guida di ,    -,    ,    •i_T--i.fi.    .    ,

Gubbio, p. 539. - P. C e n c i in Boli. d. Stor.    der reichen, harmonischen Emailfarben gehört

patria per l’Umbria, 1914 p. 74. — E. G i o v a -    der früher der Robbiawerkstatt zugeschriebene

g n o 1 i, Le origini d. pittura umbra, Città di Ca-    Altar zu dem Besten, was die ital. Terrakotta-

stello 1922, p. 19. — M. S a 1 m i, Jacopo Bedi,    kunst vom Beginn des 16. Jahrh. hervor-

m Art in America, April 1923. — U. G n o 11,    . .

La Ceramica, 1879 p. 247 ff. — un lavoro di Jacopo da Bene-vento etc. Estratto dai Rendiconti della R. Accad. dei Lincei, vol. II, Ser. IV, seduta del 17 gen-naio 1886. Storia dell’arte. — A. Leonardi in der Zeitschr. ,,Faenza“, II (Faenza 1914) 104/6, m. Photo-Tfl.

Jacopino da B o 11 a t e , falsch für Jacopino da Velate.

Giacomo da Bologna, Maler u. Mosaizist, tätig in Orvieto 1487—92, wo er u. a. mit der Wiederherstellung der Mosaiken an der Domfassade beschäftigt war.

Hauptportal, erneuerte in dem Mosaik: Verheißung an Anna (über dem linken Seitenportal), die Hauptfigur und ergänzte an derselben Stelle den fehlenden Engelskopf. Außerdem erneuerte er an dem Mosaik mit der Geschichte der hl. Elisabeth die Figur des hl. Joachim, lt zugehöriger Inschrift: Opus fecit Jacobus de Bononia. Bis Ende 1491 finden wir ihn dann mit Wiederherstellung der sämtlichen Fassadenmosaiken, soweit sie sich an den ebenen Flächen befanden, beschäftigt. 1491/92 war er auch an den Malerarbeiten im Chor

Pittori e miniatori nell’Umbria, Spoleto 1924,    & c

p. 131 f.

U. Cnoli. G- C ° r °.n a ».

Giacomo di Beltramo, Architekt aus e r n a e i, i Varese (Lombardei), übernahm 1487 nach dem Tode des Antonio da Carpi zusammen mit seinem Landsmann Cristoforo di Martino nach Plänen des Francesco di Giorgio da Siena die Bauleitung des Palazzo del Comune in Jesi (Marche) „usque ad ultimum“.

A. Giannandrea, II Palazzo del Comune di Jesi, 1887. — G. Merzario, I Maestri Co-macini, 1893 II 319, 320.

Arbeitete am

Giacomo di Benedetto, Bildhauer in Palermo, erhält 1490 zusammen mit Gabriele di Battista den Auftrag, für Marsala eine Statue der Madonna mit dem Kinde zu machen, und wird 1525 als Testamentsvollstrecker des Giu-liano Mancino genannt.

G. Di Marżo, I Gagini etc., 1880—83 I; II.

von

Jacopo beneventano, ital. Fayencier, nennt sich inschriftlich als Verfertiger eines 1522 dat. Terrakotta - Altars im Dom

Acquapendente (1881 aus S. Pietro dorthin übergeführt). Den Mittelteil des Altars bildet eine von 2 mit Kandelaberzeichnungen geschmückten Pilastern eingefaßte rechteckige    beteiligt.

L. F u m i, II Duomo di Orvieto, 1891. Giacomo da Bologna, siehe auch Ri-

Jacopino da Botesino, ital. Holzschnitzer (?) aus Botesino bei Brescia, Laienbruder des Klosters S. Francesco in Brescia, bekannt als Stifter der Kirchensakristei. Soll lt

Rossetti die Intarsien an den (zerstörten) Sakristeischränken des Santo zu Padua, als deren Meister

Nische, in der unter einem von 2 schwebenden Engeln zurückgeschlagenen Baldachinvorhang das in Rundplastik gearbeitete, auf pranda, G. beiden Seiten von je 3 anbetenden Engeln umgebene Sakramentsgefäß steht. In der darüber befindlichen, von einem mit 7 Engelsköpfen besetzten Fries umrahmten Lünette in Rundbogenform erscheint zwischen Cherubinen u.

Zutat) zwischen 2 Medaillons (Johannes d. T. u. hl. Klara in Halbfig.) und je eine an den beiden Enden angebrachte Gruppe kniender Mönche u. Frauen. Den Mittelteil umrahmt

Engeln der Kopf Gottvaters. Der Sockel enthält in der Mitte ein Abendmahlsrelief (moderne (1489) auf Brandolese’s Angabe hin für gewöhnlich die Brüder Lorenzo u. Cristoforo

Canozzi gelten, verfertigt haben. War wahrscheinlich überhaupt kein Künstler.

G. B. Rossetti, Descriz. delle pitture etc. di Padova, a 1776 p. 78. — G. A. M o s c h i n i, Guida di Padova, 1817 p. 14 Anm. 1. — B.Gon-z a t i, La basilica di S. Antonio di Padova, I (1852) 263 Anm. 3.

Jacopo da Camerino (Fra), ital. Mosai-

ein großer, an der Außenseite von einem breiten, reich mit Früchten und Blattwerk in natürlichen Farben besetzten Fries eingefaßter Rundbogen mit 2 (leeren) Nischen mit Abschlüssen in Muschelform. Die Bogenlaibung zist, geb. um 1260 (?), arbeitete um 1290/1 als ist mit 6 symmetrisch angeordneten schwe- Gehilfe (?) des Jacopo Torriti an der Ausführung benden Engeln besetzt; oben in der Mitte als    des Apsismosaiks des Lateran in Rom. Am

Abschluß ein von 2 stehenden Engeln gehal-    unteren Rand rechts, zwischen den Fenstern,

tener Hostienkelch. Unterhalb des Ziboriums    sieht man die Kniefigur eines etwa 30 jährigen

befindet sich die Signatur: Jacopo Beneventano    Franziskaners, mit dem Hammer auf ein Brett

u. die Jahreszahl 1522. Ganz ähnlich lautet    (oderStein?) schlagend, und der Beischrift (mit

der Name am Schlüsse einer weiteren auf die    Auflösung der Abkürzungen): Frater Jacobus

Stifter bezüglichen Inschrift (zwischen den    de Camerino socius magistri operis recommen-

Pilastern): F. M. IACO BENEVEN. (Das    dat se misericordiae Petri et . . itis (seil, me-

Ganze anläßlich der Überführung in den Dom    ritis) beati Johannes (Abb. in Gaz. des B.-Arts,

z. T. verändert und lt Inschrift von G. B.    1875 I 446). Falls J., wie für gewöhnlich an-

müßte er ein sehr hohes

n c o u r t,

Ein Steinmetz namens Giacomo

chaisierenden, unter lokalen Einflüssen geschulten Meister herzurühren. Männliche Gestalten gelingen ihm am besten; auf einem grünlichen Malgrund sind in den Halbtönen der Figuren helle Partien ausgespart. Besonders charakteristisch die schmerzhaft verzerrten Gesichter der Männer, mit den U-förmigen Falten an der Nasenwurzel und den starken Augenbrauen.

genommen wird, mit einem gleichnamigen (jedoch nicht Frater gen.) Meister, der 1325 am Dombau in Orvieto nachweisbar ist, sowie mit jenem Fra Jacopo da Camerino, der 1341 neben Rinaldo da Gubbio den Palazzo dei Consoli in Gubbio mit (zerstörten) Mosaiken schmückte, identisch sein sollte — was Aleandri für durchaus möglich, ja wahrscheinlich hält Alter erreicht haben.

De Angelis, Fra Mino da Torrita, 1825 p. 52, 56. — A. R i c c i, Mem. stor. delle arti etc. nella Marca d’Ancona, 1834 I 92 f. — Crowe- Cavalcaselle, Gesch. der ital. Malerei, dtsche Ausg., I (1869) 80; engl. Ausg. (Douglas), I (1903) 79. — Schnaase, Gesch. der bild. Kste, VII * (1876) 324 Anm. 1. — Gregoro-vius, Gesch. der St. Rom, 1878 V 618. — R o-haultde Fleury, Le Latran au moyen-âge, Paris 1877. — Zu der im Text übernommenen Datierung des Lateransmosaiks: Frey in Jahrb. der preuß. Kstsamlgn, VI (1885) 126 ff., 130 ff., 140. — Della Valle, Il Duomo di Orvieto, 1791 p. 272, 385. — F u m i, II Duomo di Orvieto, 1891 p. 49, 310. — D ’ A g i Storia dell’arte, ed. di Prato, IV 235. — S onto n i, App. alla Storia di Camerino del Savini, Camerino 1895. — Feliciangeli, Sulla vita di Giov. Boccati, S. Severino 1906. — Mit Notizen von V. Aleandri.

Giacomo da Camerino, ital. Architekt, restaurierte 1290 die Potenzabrücke in Mace-rata (Marken).

Colini-Baldeschi, Vita pubbl. e privata maceratese, in Atti e mem. della R. Dep. di st. patria per le Marche, VI. — Foglietti, Con-ferenze di st. mediev. maceratese, p. 235.

V. Aleandri.

Jacopo da Campione, lomb. Architekt u. Bildhauer, Magister am Dombau in Modena 1244; Sohn des Anselmo da Campione (s. d.); Bruder von Alberto u. Otacio, Oheim des Arrigo.

G. Merzario, I Maestri Comacini, 1893 I 152 f. — A. D o n d i, Duomo di Modena, 1896 p. 54. — A. V e n t u ri, Storia dell’arte ital., III (1904) 198.

Giacomo da Campione, lombard. Bildhauer, arbeitete 1500 mit seinem Landsmann Andrea Brocchi (s. d.) an einem Marmoraltar für die Allerheiligenkap. in S. Maria di Ca-stello zu Genua. — Ein g 1 e i c h n a m. Bildhauer verpflichtete sich 1506 in Genua zur Ausführung eines Portals mit dem Wappen der Giustiniani und den Buchstaben J. L., indem er sich mit dem von dem leitenden Architekten Giov. Piuma festgesetzten Arbeitslohn zufrieden gab.

di Andrea, aus Carona gebürtig, geriet 1527 über seine Arbeit für das St. Katharinenkloster in Genua mit seinem Kollegen Cristo-foro de’ Vicari in Streit, worauf beide den Schiedsspruch des Marco de’ Fumberti u. des Romerio da Campione anriefen.

F. A li z e r i, Not. dei prof, del dis. in Liguria etc., IV (1876) 227; V (1877) 58, 68.

Giacomo daCampione.s. auch Giacomo di Zambonino.

Jacopo da Campli, Maler aus Campli (Abruzzen), tätig in Ripatransone bei Fermo (Marche). Am 24. 7. 1461 wird er als ortsanwesend im Gemeinderat für die Ausführung des Bildschmucks der Capp. S. Vincenzo in S. Domenico in Vorschlag gebracht; 1479 (Jan. oder Febr.) erhält er eine Restzahlung für die Ausmalung („pro pictura“) der Kapelle auf der Piazza di Capo di Monte. Beide Arbeiten sind nicht mehr vorhanden. Auf Grund dieser dürftigen Nachrichten und stilkritischen Erwägungen zufolge haben mehrere Forscher dem J. neuerdings zahlreiche Arbeiten (ausschl. Wandmalereien) zugeschrieben, darunter 1. die Reste der Fresken in S. Francesco (S. Maria Magna) in Ripatransone. Erhalten eine sitzende Madonna, ein hl. Papst (Gregor VII.?), sowie schwache Spuren zweier Heiligen (Joh. d. T. u. Franziskus); im Hintergrund r. u. 1. in Streifen übereinander 12 kleine Darstell, aus der Passion mit zahlreichen 20—25 cm hohen Figuren. 2. Pal. Comunale, ebenda: Fresken in einer halbzerstörten Loggia. Erhalten eine säugende Madonna, thronend, mit 2 Engeln; dat. Inschrift vom 6.8. 1461. 3. SS. Giacomo e Filippo (Kirchenruine, ebenda): Wandfresken im ehern. Mittelschiff. Erhalten dieFiguren derbeidenTitel-heiligen, stehend in einem nach oben von einem Kleeblattbogen abgeschlossenen Rechteck. Das Datum der seit der Aufdeckung (um 1835) verschwundenen Inschrift glaubwürdig überliefert (10. 5. 1466). Die unter Nr 1—3 beschriebenen Arbeiten scheinen von einem ar-

Weitere Zuschreibungen: Wandmalereien einer Kapelle neben der Kirche S. Vittoria in Matteano (erhalten: Verkündigung, Kindermord, Kreuzigung, Pietà, Tod der Maria, ferner Einzelfig. von Heiligen an den Pilastern, Evangelisten u. Kirchenvätern an der Decke); Fresken in Offida (S. Maria della Rocca), Te-ramo (Stadt u. Umgebung) u. Campli (Abruzzen).

Rassegna d’arte, VII (1907) 10 (C. Gri-gioni). — Rass. bibl. dell’arte ital., XI (1908) 133/7 (E. Calzini). — Rassegna d’arte degli Abruzzi e del Molise, 1914, Märzheft (G. Auri-ni). — L’Arte, XVIII (1915) 14 Anm. 3 (L. Venturi).

Jacopo da C a n d i a , Architekt in Pavia, errichtete 1482 die Torre Bottigella (jetzt Casa Dogliani) ebenda und vollendete 1487 lt Bauinschrift zusammen mit seinem Bruder das jetzige Hauptgewölbe der Kirche S. Michele in Ciel d’oro in Pavia. J.s Sohn Agostino erneuerte lt Urk. vom 3. 10. 1489 nach dem Tode seines Vaters an verschiedenen Stellen der gen. Kirche

der Seitenschiffe (Fassade von S. Giovanni, zerstört), je 2 Fenster (Biforen) für die Kapellen    pflichtete sich lt Werkvertrag vom 2. 8. 1454

der hll. Savinus u. Sebastian (am Ende des    zusammen mit Stefano lombardo u. Martino

r. Querschiffs, 1383) u. ein 3 teiliges Fenster für die Kap. der Steinmetzenzunft Quattro Coronati) im Mittelschiff (1385). In der Sakristei von S. Francesco in Pisa befand

da Orvieto zur Erbauung der Kirche S. Ber-(SS. nardino in Aquila (Abruzzen). Die Ausführung des Planes unterblieb damals; die Kirche wurde erst 1525/71 nach Plänen des Cola dell’Ama-sich noch zu Anfang des 19. Jahrh. ein mit trice erbaut, einer schönen Darstell, der Himmelfahrt Mariä,

3 Heiligenfig. und der Kniefig. der Stifterin geschmücktes Fenster, bez. : Hoc opus fecit Magister Jacobus Castelli de Senis An. D. 1391.

— Ranieri, Sohn des Obigen, geb. 1359, arbeitete 1400 als Glasmaler ebenfalls für den Dom in Siena.

G. Milanesi, Doc. etc. dell’arte senese, I (1854) 311 f. ; d e r s., Sulla storia dell’arte tos-cana, 1873. — S. Borghesi u. L. Banchi,

Fontana Trevi. — Ein g 1 e i c h n a m. daselbst 1502 tätiger Bildh. erscheint 1514 als Trauzeuge bei der Hochzeit seines Gehilfen Biagio di Francesco Andrea da Settignano.

A. Bertolotti, Artisti modenesi etc., 1882.

Jacopo da Carrara, Bildhauer in Neapel, (Jm Art. des Nice, di P. Gerini, Bd XIII 465

Sp. 2, wird er, wohl versehentlich, Jacopo di Cione genannt.)

G. Milanesi, Doc. etc. dell’arte senese, I (1852) 31. — V. Lusini, II duomo di Siena, I (1911), s. Reg. u. Cini.—G. Gaye, Çarteggio ined. di artisti etc., II (1840) 432. — Crowe Il u. Cavalcaselle, Hist, of Paint, in Italy, ed. L. Douglas, II (1903).

rini an dem für die Zecca in Florenz in Auf

zeschi, Tolentino 1899.

Jacopo da Coiiio, lomb. Architekt, ver-

Jacopo di Corso, gen. Papi, florent. Bildhauer, geb. um 1382, arbeitete 1416 am Taufbrunnen in Siena, erhielt 1422 in Florenz zusammen mit Giovanni di Niccolö das Marmortabernakel in Auftrag, das Ghiberti für die Aufstellung seiner Matthäus-Statue an Or S. Michele entworfen hatte, und erklärt 9. 7. 1427

das schadhafte Mauerwerk. Rivoira glaubte an dem Backstein-Flickwerk der äußeren Seitenwände seine bessernde Hand zu erkennen.

G. T. Rivoira, Le Origini dell’archit. lom-barda, II (1907) 200. — G. Natali, Pavia Guida artist., 1911 (Candia).

Giacomo da Carona, lombard. Architekt, Sohn eines Beltrame, verpflichtete sich 9. 5.1470 in Genua neben seinem Landsmann Gabriele da Carona gegenüber dem Ambrogio Lomellino, auf dessen Besitzung in Fassolo (Ligurien) eine Mauer zu errichten und ebenda eine zur See führende Treppe fertigzustellen. 1472 inspizierte er Wiederherstellungsarbeiten im Kastell zu Savona.

Bollett. stor. d. Svizzera ital., 1883 p. 12. — Giornale Ligustico, X (Genua 1883) 111 f.

Giacomo da Carona, siehe auch Molinari, Giac. de’.

Giacomo da Carrara, Bildhauer in Rom, Sohn eines Domenico, arbeitete 1472 mit seinem Genossen Antonio Lori von Florenz an der arbeitete 1532 mit Domenico di Bartolomeo gen. Cazzolla an einem öffentl. Zierbrunnen (Fontana del Molo, zerstört). — Ein gleichnamiger Bildh. lebte 1551 als Antikenrestaurator in Rom.

Napoli Nobil., XV (1906) 118 (C e c i). — Buonarroti, III 210 (M i 1 a n e s i).

Giacomo di Casentino, siehe Landini, J.

Jacopo di Castello di Mino diMar-t i n e 11 o , gen. del vetro, Glasmaler von Siena, angeblich Sohn u. Schüler eines Glasmalers, Vater des Ranieri (s. u.), tätig für den Dom seiner Vaterstadt, f um 1404. Malte 1369 das große Rundfenster an der Apsiswand, mit einer Darstell, der Himmelfahrt Mariä u. der 4 Schutz-

heiligen der Stadt (1372 u. 1380 von J. u. Pietro da Venezia restauriert). Auch malte er die beiden Biforen an den Abschlußwänden

Nuovi doc. etc. Append, al Milanesi, 1898» — V. L u s i n i , II duomo di Siena, I (1911), s. Reg. unter Castelli. — Rass. d’arte senese, VII (1911) 36 ff. (G. De N icola). — A. De Mor-r o n a , Pisa illustrata, * 1812 III 60. B. C. K.

Jacopo de Cereto, Bildhauer von Imola (Emilia), dessen Künstlerinschrift „Magister Jacobus quondam fratris Bernardi de Cereto de Imola“ sich an einem in S. Domenico in Imola

erhaltenen Relief (?) der Verkündigung Mariä, dat. 1340, befindet.

R. Galii in: La Romagna, I (Imola 1904)

79 f.

Jacopo di Cino Arrighi, Maler in Siena, dort zuerst 1352 urkdl. nachweisbar. 1375 (Juli/Aug.), 1381 (März/April), 1382 (Sept./Okt.) Ratsmitglied; 1385 Kastellan von Seggiano (letzte Erwähnung). Arbeiten für den Dom von Siena: Wandmalereien (1362); Bemalung der baldachinartigen Bekrönung an Duccio’s Dombild (1376); Malereien an einem Tabernakel (1380) u. a. — Möglicherweise identisch mit einem gleichnamigen Florentiner Maler, der 1375 als Gehilfe des Niccolö di Pietro Ge-trag gegebenen Bilde der Marienkrönung (jetzt in den Uffizien ebenda) beschäftigt war.

Jacopo di Cione, siehe Orcagna, Jac.

Giacomo di Cola da Camerino, ital. Maler, nur bekannt aus 4 Urk. des Notariatsarchivs in Camerino (1455). Vielleicht ein Bruder des Arcangelo di Cola (s. d.) und identisch mit Giacomo da Camerino gen. „de Rotellis“, der 1446 ein Pallium für S. Nicola in Tolentino bemalte.

Aleandri in Rass. bibl. dell’arte ital., 1905 p. 152 f. — Benadduci, Nuovi docum. sfor-

V. Aleandri.

Rassegna pugliese, XXVII (1912) 20 f. (N. F. Far agi ia). — L. Serra, Aquila monum., 1912.

1525 erhielt J. in

der dortigen Steuerbehörde, daß er 45 Jahre alt sei und z. Zt in Siena wohne.

A. D o r e n in Ital. Forsch, hrsg. vom Kunst-hist. Inst, in Florenz, I (1906) 16 f. — J. Mila n e s i, Doc. p. la storia dell’arte senese, II (1854) 74.

Jacopo di Corso (Jacopo di Bonaccorso), gen. (il) Bata, florent. Bombardier u. Holzbildhauer, von Vasari als Mitbegründer der Com-pagnia della Cazzuola (1512) erwähnt. Errichtete beim Einzug Leos X. in Florenz (Nov. 1515) in der Nähe von S. Trinità ein Theater, wurde durch die Explosion einer Bombarde tötlich verwundet und f 7. 12. 1515 im Spital.

Vasari , Le Vite, ed. Milanesi, VI 611 ; cf. V 25 Anm. 3.

Jacopo del Corso (degli Adimari), siehe Jacopo d’Antonio gen. Jacopo del Corso.

Jacopo di C o s m a u. Jacopo di C o s m a M e 11 i n i, siehe 1. Art. Jacopo.

Jacopo di Cristofano (da Pietrasanta), siehe Pietrasanta, J.

Jacopo (Giacomo) di Domenico da Milano, lombard. Maler des 16. Jahrh., tätig in Perugia. In der Gal. von Città di Castello befindet sich eine ,,1524 Jacobus medio-lanensis p.“ bez. und für einen gewissen Battista di Jacopo Corti gern. Tafel, darstellend die Marter des hl. Sebastian; ein künstlerisch unbedeutendes, offenbar unter Signorelli’s Einfluß entstandenes Bild.

Perugia den Auftrag, für das nach Raffael’s Entwurf von Giulio Romano u. G. F. Penni für das Klarissenkloster in Monteluce gern. Hochaltarbild der Marienkrönung (jetzt in Rom, Pinac. Vatic.) 2 Rundbilder der Propheten David u. Salomon, einen mit Putten verzierten Vorhang u. a. zu malen. Durch einen Unfall, der ihn auf das Krankenlager warf, fand J.s Tätigkeit in der Klosterkirche 1529 ihr Ende; im selben Jahr malte er für die Bruderschaft des hl. Dominikus eine Kirchenfahne. 1535 malte er zusammen mit Dom. Alfani Papstwappen, sowie 1538 für die gen. Bruderschaft eine Fahne mit der Figur des hl. Sebastian.

U. Gnoli in Boll, d’arte, XI (1917) 146, 153 f. ; ders., Pittori e Miniatori neH’Umbria, Spoleto 1923, p. 132. — Mariotti, Lettere pittor. perugine, 1789 p. 242. — Magherini-G r a z i a n i, L’Arte a Città di Castello, 1897.

U. Gnoli.

Jacopo diDom. daMilano, siehe auch unter Francesco da Milano (3. Art.).

Jacopo da E m p o 1 i , siehe Chimenti, J.

Jacobo (Jacobus) da Fabriano, umbr. Miniaturmaler, 1460 als Aufseher über die Uhren am päpstl. Hofe nachweisbar. Im selben Jahre als Miniaturmaler für Pius II. beschäftigt, auch in den folg. Jahren bis 1464 mehrfach in den päpstl. Rechnungsbüchern erwähnt. 1466 wieder in Fabriano, beteiligte er sich an der Ausschmückung eines „Augustinus, De civitate dei“ (s. u. unter 1) für Gilio dei Bon-

conti aus Pisa. Auch für Andrea Matteo Acquaviva, Herzog von Atri (1456/1529), ist er tätig gewesen. Zuletzt nachweisbar 1474 für den päpstl. Hof beschäftigt. Von ihm bezeichnet sind Miniaturen in folg. Handschriften:

1. Augustinus, De civitate dei (Cod. Vat. Re-ginae Sueciae lat. 1882), dat. 1466, den er gemeinsam mit anderen Miniaturmalern mit Randleisten u. einer Ansicht von Rom ausschmückte. 2. Diodorus Siculus (Cod. Vat. lat. 1816). 3. Verschiedene Werke des Augustin u. Origenes (Cod. Vat. lat. 493), für Kardinal Arcimboldi ausgeführt. 4. Virgil (Cod. Vat. lat. 276).    5. Livius (Wien, Nationalbibi. Cod,

Nr 14, Hist. prof. 63), für den Herzog von Atri angefertigt. Ferner werden ihm noch 4 andere Acquaviva - Handschriften aus Stilist. Gründen zugewiesen: Themistius (Wien, Na-tionalbibl. Nr 36), Chalcidius (Neapel, Bibi, dei Gerolomini Nr 219), Isocrates (Wien, Nationalbibl. Phil, graec. Nr 2) u. Xenophon (ebendort, Hist, graec. Nr 2), außerdem eine Anzahl Handschr. der Vaticana. Der Schmuck dieser Bücher beschränkt sich meist auf die damals in Italien allgemein üblichen Randleisten u. Initialen (reich ornamentiert mit weißen Spiralranken auf farbigem Grunde), die Putten und kleine Bildchen mit Landschaften, Tieren usw. umschließen, in bunten, grellen Farben mit Gold ausgeführt. Die Figuren, die besonders in dem Virgil der Vatikan. Bibi, eine größere Rolle spielen, sind recht ungeschickt gezeichnet und verraten den Einfluß der ferrares. Malerschule.

Rossi in Giorn. di Erud. art., VI 130/8. — Schlosser in Jahrb. d. ksth. Sign d. allerh. Kaiserh., XIX (1898) 197, 201. — Revue de l’art ehret., XLIII (1900) 437. — Förster in Jahrb. d. preuß. Kunstslgn, XXVII (1906) 153. — Serafini in L’Arte, XV (1912) 424, 427, 429 ff.

L. Baer.

Jacopo da Faenza, Holzschnitzer, fertigte lt Inschrift 1477 den noch vorhandenen Originalrahmen für Bart. Vivarini’s Altarbild: Der hl. Ambrosius mit den hll. Paulus, Ludwig u. Sebastian, in der Wiener Gemäldegalerie (Kat. 1907 Nr 10).

L. T e s t i, Storia della pitt. venez., II (1915) 467 (Abb.), 470. — Repert. f. Kstwiss., XXII (1899) 447 f.

Jacopo daFaenza, siehe auch Bertucci, J.

Jacopo da Ferrara, Glasmaler, fertigte 1463 Scheiben mit figürlichen Malereien für 2 Apsisfenster in S. Anastasia in Verona.

C. C i p o 11 a in L’Arte, XVII (1914) 191, 396 ; XVIII (1915) 170.    G.G.

Giacomo fiammingo, niederl. Elfenbeinschnitzer in Rom 1595, Lehrmeister des G. B. d’Ormea. — Ein gleichnam. Elfenbeinkünstler arbeitete 1596 in Neapel für den Bildh. G.

B. de Curtis ein Schreibzeug und nahm im selben Jahr den Deutschen Konrad Mayer in die Lehre.

A. Bertolotti, Artisti belgi etc. a Roma,

1880 p. 234. — G. Filangieri, Indice degli artefici etc., 1891 I 291.

er sich verheiratete und in der Nähe von Murcia starb. Wird von seinem Sohne, dem Archit. Miguel de Urrea (s. d.), in dessen Einleitung zu seiner (handschriftl.) Vitruvüberset-zung (1. Druck 1582 in Alcala de Henares) als Schöpfer des unteren Geschosses des Nordturmes der Kathedrale in Murcia bezeichnet, der 1521/29 unter dem damal. Bischof, späteren Kardinal Mathias Lang von Salzburg erbaut wurde, als dessen Erbauer von anderen aber Jeronimo Martinez u. der Bischof selber genannt werden. Die edlen Formen des unteren Geschosses zeigen den an florentin. Vorbildern geschulten Stil des A. Berruguete u. weichen im einzelnen nicht unerheblich von denen des oberen Geschosses

ab, das von Jerónimo Quijano stammt. Andere Arbeiten (Architektur, Plastik, Malerei) leistete J. nach Angabe seines Sohnes in Murcia selbst, sowie in Granada u. Sevilla.

Bolet, de la Soc. espań. de Excurs., VIII (1900) 34/38 (P. Berenguer). — A. de los Rios, Murcia y Albacete (Espańa), 1889 p. 369 flf., m. Abb. (ohne Nennung des Namens).

Jacopo di Francesco, gen. Don Jacopo, Kamaldulensermönch u. Kalligraph, geb. in Florenz um 1337, f daselbst 22. 7. 1396,

Jacopo di Filippo, Paduaner Goldschmied, von dem sich Ende 17. Jahrh. im Santo zu Padua ein Silberleuchter, bez. u. dat. 1478, befand. Im Schatz der Markuskirche zu Venedig wird von ihm ein mit Edelsteinen besetztes u. vergoldetes Silberkreuz aufbewahrt, bez. Opus Jacobi Patavini Filippi filii. 1484.

N. Pietrucci, Biogr. d. art. pad., 1858.

Jacopo Filippo da Brescia, lomb. Bildhauer um 1480, verfertigte das Portal der Klosterkirche in Barbarano.

Solitro, II lago di Garda (Italia artist. No 10), Bergamo 1912 p. 73, m. Abb.

Giacomo diFilippo di Matteo, siehe Torelli, J.

Jacopo Filippo da Milano, Miniator,

15./16. Jahrh., dessen Signatur sich auf folgenden Handschriften befindet: 1. Psalterium noc-

turnum in 2 Bänden, Museo Civico in Bologna.

2. Diurnum festivum, ibid. Der 1. Band des Psalters ist 1490, der 2. 1491, das Diurnum 1507 dat. In der Sign, des letzteren nennt sich J.

„auctor et exarator“ des Buches u. im 1. Band des Psalters heißt es in der Sign, „exaratum per me fratrem Jacobum Philippum de Me- 60 Jahre. Trat mit 11 Jahren in das Klo-diolano eiusdem monasterii professorem“. (Die    ster S. Maria degli Angeli in Florenz. Von

Handschriften stammen aus dem Kloster S. Sal-    Vasari, der ihn Don Jacopo nennt, offenbar

nach Maßgabe des von ihm eingesehenen Memoriale von S. Maria degli Angeli als der „beste Schreiber großer Buchstaben, der je vor ihm und nach ihm gelebt hat, in ganz Toskana, ja in Europa“ gefeiert.

Kloster 20 von seiner Hand verzierte Chor-

vatore in Bologna, wo J. somit Mönch war.)

Auf Grund dieser Eintragungen kann angenommen werden, daß J. der Verfertiger der die Handschriften schmückenden Miniaturen war.

Hinterließ seinem

bûcher sowie zahlreiche andere Arbeiten, die sich zu Vasari’s Zeiten in Rom, Venedig (S. Michele) u. bes. im Ordenskloster S. Mattia zu Murano befanden.

Letztere sind sehr reizvoll u. haben den Charakter der lombardischen Miniaturen der prä-leonardesken Zeit mit außerordentlich starker Betonung des Ornamentalen unter Vernachlässigung des immerhin korrekt gezeichneten Figürlichen.

F. Carta, Atlante paleografico - artistico,    S ’ Le Vite etc., ed. M i 1 a n e s i, II

Turin 1899, Taf. 98, m. Text.    Bernath.    (J8TO) ²² f- _ Bradley, Diet, of Mm., II

Jacopo da Firenze, florent. Maler, ar-    ¹⁴°- .

beitete 1410 neben seinem Landsmann Cenni di Jacopo i rancesco, a er aus o -

Francesco (s. d.) im Oratorium der Compa- ter.ra    rf,.“¹ M ' J

gnia della Croce di Giorno in Vollem, wo lt ;eben    da    Nerucco d, Fe

inschrift 0. c.) die Figuren der 4 Evangelisten de”co a' .M',ster” "f Canposmto

V    °    Tanfam Centofanti, Not. di artisti

von ihm herruhren.    pisani, 1897 p. 193. — Crowe u. Cavalca-

Lit. s. Art. Cenni di Francesco.    _    seile, Hist, of Paint, in Italy, ed. Douglas,

Jacopo da Firenze (Fra), Franziskaner- m (1908) 163 f. mönch u. Buchmaler in Pistoia, versah 1470/1 Giacomo da F usina, Bildhauer aus Fu-zwei ebenda (Arch. Capitolare) befindliche Meß-    sina im Veltlin, 1390 als „magister Jacobus de

bûcher mit figürl. Miniaturschmuck.    Fuxina“ u. als Schöpfer zweier nicht näher

P. B a c c i, Doc. toscani p. la storia dell’arte,    bezeichneter Statuen — „quas laboravit“ — am

II (1912) 80 f.    Mailänder Dombau urk. erwähnt; von Merzario

Giacomo da Firenze, Holzschnitzer in    willkürlich identifiziert mit Jacopo di Zambo-

Urbino, fertigte 1473 das^ Gestühl fur das    nino da Campione (s. d).

Pungileoni, Elogio stor. di Giov. Santi,

1822 p. 48. — C a 1 z i n i, Urbino e i suoi mo-num, 1897 p. 147. — L’Arte, XVII (1914) 456.

Jacopo da Firenze, in Spanien Jacobo Palermo, verpflichtete sich am 22. 1. 1532 zu-Florentin gen., Architekt, Bildhauer u. Maler samraen mil Paolo Gil zur Herstellung eines aus Florenz, kam 1520 nach Spanien, wo silb., mit Edelsteinen, 6 Evangelistenfigürchen

Sprechzimmer der Fraternité di S. Maria Mi- Merzario, I Maestri Comacini, 1893 I 334 f., sericordia in Urbino.    425. — N e b b i a , La Scult. nel Duomo di Mi

lano, 1908 p. 7 f. (mit Anm.), 263. — B o i t o , II Duomo di Milano, 1889 p. 100.

Giacomo di G a r i p o 1 i, Goldschmied in

renz

u. einer Pietà geschmückten Stabes für die Äbtissin des Klosters S. Maria del Cancelliere in Palermo.

G. Di Marżo, I Gagini etc., I (1883) 622, 628.

Giacomo da Genova, falsch für Giovanni Jacopo di Bart, da Genova.

Jacopo di Giovanni, Glockengießer von Pisa („Pisan“), verfertigte 1385 lt Inschrift eine Glocke für S. Michele in Lucca.

A. De Morrona, Pisa illustr., ¹ 1793 II 326 (* 1812 II 421). — Z a n i, Enc. met., XV 176.

Giacoïno di Giovanni, gen. Giacomo di Vita, Kunstschmied in Siena, fertigt 1402 ein Gitter für die Domkanzel u. vollendet 1445, unter Mitwirkung seines Sohnes Giovanni, das 1437 von Niccolö di Paolo (Niccolö d’Andrea?) begonnene Abschlußgitter für die Kapelle des Palazzo Pubblico in Siena.

Milanesi, Doc. p. la storia dell’arte senese, II (1854) 164. — Borghesi u. Banchi, Nuovi doc. etc., 1898 p. 145 f.— Lüeru. Creutz, Gesch. der Metallkst, I (Stuttgt 1904) 46 f.

Giacomo di Giovanni da Como, Architekt, errichtete 1484 zusammen mit seinem Landsmann Francesco di Cristoforo de’ Fedeli die Kirche Fontegiusta in Siena.

Milanesi, Doc. p. la storia dell’arte senese, II (1854) 406 ff.

Jacomo d i G i o v a n n i (di Onofrio), Maler in Spoleto (Umbr.). In der dort. Stadtgal. befindet sich eine Tafel (aus dem Waisenhaus S. Carlo) mit Darstell, der Verkündigung, Kopie nach Spagna (Bild der Pinac. Vatic, in Rom), bez. „Jacomo de joväno frio fece la pentura de questa tavola solamente“. Das Datum, 1515, nach andern 1522, war noch im verflossenen Jahrh. zu lesen. Unbedeutendes Bild mit stumpfen, unharmonischen Farben.

Guardabassi, Indice - guida dei monum. dell’Umbria, 1872 p. 297. — Crowe u. Caval-c a s e 11 e , Hist, of Paint, etc., ed. Borenius, V 444.    U. Gnoli.

Jacopo di Giovanni Cristiani, Holzschnitzer (?) in Pistoia, geb. 1395, Sohn des MalersGiov. di Bart. Cristiani (s.d.). Verpflichtete sich 26. 10. 1421 zur Anfertigung einer Holztafel für den Altar der Compagnia di S. Maria in S. Paolo, nach einer von seinem Vater verfertigten Vorlage.

Milanesi, Nuovi doc. p. la storia dell’arte toscana, Florenz 1901, p. 78.

Giacomo di Giovanni Dionigi, Architekt in Bologna, begann 1381—85 mit der Errichtung des Palazzo dei Notai (Entwurf von Antonio di Vincenzo u. Lorenzo da Bagnomarino ?).

F. Malaguzzi Valeri in Repert. f. Kst-wiss., XXI (1898) 167.

Jacopo di Giovanni di Francesco, gen. Jacone, florent. Maler, Schüler u. Nachahmer des Andrea del Sarto, f in Florenz 1553. Vasari, der ihm eine ausführliche Biographie widmet, schildert ihn aus persönlicher Bekanntschaft als einen tüchtigen, ideenreichen Künstler, der etwas leistete, wenn er nur wollte, als einen Sonderling u. lustigen Gesellen, der seine Zeit mit seinen Kumpanen bei Schmausereien u. Festen, mit Spiel, Nichtstun und Alfanzereien verbrachte, so daß es kein Wunder war, wenn es mit ihm immer mehr bergab ging und er schließlich in Not u. Elend starb. In seiner Jugend malte er besonders Madonnenbilder, von denen viele auf dem Wege des Kunsthandels nach Frankreich gelangten. Nachdem er einige Monate in Rom studiert und dort einige Bildnisse gemalt hatte, verfertigte er nach seiner Rückkehr nach Florenz die nicht mehr vorhandenen Grisaillenmalereien an der Fassade des Pal. Buondelmonte in Via Tornabuoni, mit Szenen aus dem Leben Alexanders des Großen. Wegen der trefflichen Zeichnung u. der Anmut der Figuren wurde der Entwurf damals von einigen dem Andrea del Sarto zugeschrieben. Ein Verwandter, der als Mönch im Kloster S. Donato in Scopeto lebte, nahm ihn mit nach Cortona. Dort malte J. für die außerhalb der Stadt gelegene Kirche S. Maria del Calcinaio 2 Ölbilder, von denen sich das eine: Madonna mit den hl. Rochus, Thomas von Canterbury u. anderen Heiligen, lt Milanesi noch dort befindet, das andere dagegen, eine Krönung der Maria mit Gottvater, dem hl. Franz u. 2 anderen Heiligen, nicht mehr nachweisbar ist. Anläßlich einer von der Compagnia dell’Orciuolo 1525 am Fest von Mariä Verkündigung in S. Felice in Piazza (Florenz) veranstalteten Aufführung eines Mysterienspiels errichtete der Schreiner Piero da Sesto einen von J. entworfenen großen doppelseitigen Triumphbogen mit 8 Säulen, Giebeln u. Pilastern, an dessen Bemalung (Leben d. Moses u. a.) neben Fr. Ubertini J. den Hauptanteil hatte. Außerdem stammte von J. die Ausmalung eines gewölbten Zimmers im Pal. Capponi in Florenz u. die mehrerer Räume in der Villa Capponi in Montici bei Florenz. Ferner war er dem Pontormo bei Ausführung der Loggiafresken (Grottesken u. a.) in der Villa Medici (jetzt Segrè) zu Careggi behilflich. Ein von Vasari erwähntes Ölbild, hl. Dreifaltigkeit mit der Madonna und anderen Figuren, das J. für die Kirche S. Lucia dei Magnoli in Florenz gemalt hatte, befindet sich laut Milanesi, wenn auch in stark beschädigtem Zustand, noch an Ort u. Stelle. Dagegen sind 2 weitere, ebenfalls von Vasari genannte Arbeiten J.s, die Tabernakelmalereien (2 Figuren grau in grau) in Montici und ein Ölbild, das sich damals in S. Remigio in Florenz befand, nicht mehr vorhanden. — Vgl. auch den Art. Jacopo di Sandro.

Vasari, Le Vite etc., ed. Milanesi, 1878 ff., IX (Reg.-Bd) ; deutsche Ausg. Gott-schewski-Gronau, VI (1906). — R i c h a, Notizie ist. delle chiese fior., 1754—62, X. — Biadi, Antiche fabbriche di Firenze etc., Flo-1824. — Fantozzi, Nuova guida di Firenze, 1850 p. 598.

retti Miniati, Florenz o. J. p. 9 ff. —

M. Salmi, Cat. d. Pin. com. di Arezzo, Città di Castello 1921.

Giacomo da Gozo, ital. Architekt, erbaute 1373—75 zusammen mit Giovanni da

Ferrara (s. d.) lt erhaltener ital.-latein. Inschr. (im Mus. Lapidario aufbewahrt) den Ponte delle Navi in Verona (Holzkonstruktion, 1502 restauriert, 1894 abgebrochen),

C. C i p o 11 a , La iscriz. volgare del Ponte delle Navi, in Arch, veneto, 1876. — D. A. Pighi,

Storia del Ponte delle Navi, Verona 1892. — L. mit dem Kinde zwischen den Heiligen Antonius, S i m e o n i, Guida di Verona, ³ 1913.

Giacomuccio di Guarnieri, gen. Muc-ctOj Maler in Siena 1305, Bruder des im Art.

Guido da Siena (Bd XV 283) erw. Guido di Guarnieri und des Ugolino.

G. Milahesi, Sulla storia dell’arte toscana,

1873 p. 99, 103 (Stammbaum).

Jacomo di Guglielmo di ser Ghe-rardo da Città della Pieve, umbr.

Maler, f 1525.    1513 in Perugia nachweisbar.

1521 schätzen Tiberio da Assisi u. Fiorenzo di

Jacopo di Lazzaro, Maler in Pistoia, Bruder des Tommaso di Lazzaro (s. d.). Verpflichtete sich 10. 1. 1368 daselbst zur Anfertigung einer Altartafel für die Pfarrkirche von Grignano, enthaltend die Figuren einer Madonna

Julian (r.), Johannes d. T. u. Katharina (1.).

G. M i 1 a n e s i, Nuovi doc. p. la storia delP arte toscana, 1901 p. 62 f. — Crowe u. Caval-c a s e 11 e , Hist, of Paint, in Italy, ed. Douglas, III (1908) 219.

Lorenzo eine von J. für die Bruderschaft der hl. Maria Magdalena in Città della Pieve gem. Kirchenfahne ab. 1523 heiratet er die Witwe

Giacomo di Lazzaro da Venezia, venez. Architekt u. Bildhauer, f das. 23. 4. 1475, begraben in S. Maria del Carmine. Erhielt 1443 Zahlungen für Steinmetzarbeiten an der Scuola grande della Carità in Venedig, arbeitete 1454 am Dom in Ferrara, meißelte 1456 Säulen mit Basen und Kapitellen und 1457 3 Kamine mit den herzogl. Emblemen für Schloß Belriguardo u. empfing 6. 9. 1458 340 venez. Golddukaten des Fiorenzo di Lorenzo; 1525 ermordet und für Wiederherstellungsarbeiten an der Fassade

in S. Francesco in Perugia begraben. Die «“f⁸ Palastes deJs HeArz0/s’ Im. selben Jahr er' Angaben Mezzanotte’s, daß er 1529/34 Prior h,eIt erA1ferner den Auftrag eine Kapelle mit von Castel della Pieve und Mitglied der Familie einem Altar im Dom von Chioggia zu errichten Figoli-Eleuterii gewesen sei, beruhen offenbar (zerstört) Der von Paoletti wieder aufgefundene

auf Verwechselung mit einem Namensvetter. Entwu/f *ur dieselbe (dat- ¹⁴⁷¹^> noch rein

W. B o m b e , Gesch. der Peruginer Mal. (Ital. gotische Formen.

Forschgn, hrsg. v. ksthist. Inst, in Florenz, V),    Paolettidi Osvaldo, L’archit. e la

1912 p. 336. — M a r i o 11 i, Lettere pittor., 1784 scult- del nnasc. in Venezia, 1893 I, m. Abb. — p. 22. — M e z z a n o 11 e , Vita di P. Vannucci, L- N- Cittadella, Doc. ed ill. risg. la storia 1836 p. 285. — U. G n o 1 i, Pietro Perugino, art- ferp» ¹⁸⁶⁴ P-²²9- — G. Gruyer, L’Art fer-Spoleto 1923, p. 48 f. ; ders., Pittori e Miniatori rarais a 1 époque des princes d’Este, Paris 1897, nell’Umbria, Spoleto 1923, p. 132 f. — Peruginer I 494, 519. — Repert. f. Kstwiss., XXIII (1900) 183.

Archive.

U. Gnoli. Jacomo di Lorenzo da Bologna, Giacomo di Guido, Maler in Venedig, Maler in Orvieto, wo er 1485/95 nachweisbar arbeitete 1462 neben Antonio da Bergamo ist. Arbeitete häufig in Gemeinschaft mit An-u. Giorgio Bagnolo an den Fresken der Kap. tonio da Viterbo gen. Pastura, der 1490 in S. Tarasio in S. Zaccaria.    seinen Diensten stand, und dem er die Aus-

85, m. Lit.

Giacomo di Guido, herzogl. ferrar. Stück-u. Glockengießer, goß 1516 eine Glocke für den Dom von Ferrara.

L. Testi, Storia d. pitt. ven., II (1914/5) führung eines für das Kastell Prodio (Orvieto)

bestimmten Tafelbildes anvertraute. Arbeitete

Wahrscheinlich

identisch mit Giacomo Bevilacqua, dessen Sohn F a b i o sich 1528 um den durch den Tod seines Vaters freigewordenen Posten eines herzogl. Stückgießers bewarb.

Cittadella, Not. rei. a Ferrara, 1864 p. 110. — L’Arte, II (1899) 368 (E. Rocchi).

Jacopo di L a n d i n o , Maler in Arezzo, f 1403 (begr. 15. 7.), 1378—90 in dortigen Notariatsurkunden erwähnt. 1386 fungierte der Maler Luca Spinelli von Florenz für ihn als Zeuge. Vasari wirft ihn höchstwahrscheinlich mit Jacopo di Casentino (Landini, s. d.) zusammen, wie H. P. Horne nachgewiesen hat. Arbeiten unbekannt. Die versuchten Zuschreibungen (Del Vita) hält Salmi für unbegründet.

Herbert P. Horne in Riv. d’arte, VI (1909) 171 ff., 179 f. — A. D e 1 V i t a in L’Arte, XVI (1913) 230 f. — V a s a r i, Le Vite etc. Collez. dir. da P. L. Occhini e E. Cozzani. Vita di Jac. di Casentino, con una introduz. di G. G. G o -

auch am Mosaikschmuck der Domfassade von Orvieto und erneuerte 1494 die Fresken der Capp. del Corporale daselbst.

M i 1 a n e s i, Doc. p. la storia dell’arte senese, II 427. — A. R o s s i in Giornale di Erudiz. artist., V (1876) 1 ff., VI (1877) 257 ff. — L.Fumi, II Duomo di Orvieto, 1891. — U. Gnoli, Pittori e Miniatori neH’Umbria, Spoleto 1923, p. 133.

U. Gnoli.

Jacopo di Lorenzo di Tebaldo, s.

1. Art. Jacopo.

Giacomo di Lotto, Bildschnitzer in Orvieto, tätig am Dom 1325—68. Arbeitete 1334, 1339 und 1354 am Chorgestühl (Figuren von Heiligen, z. T. nach eigenem Entwurf; Intarsien) und begutachtete 13. 7. 1362 neben Ugolino di Prete Ilario Orcagna’s Fassadenmosaik.

L. F u m i, II Duomo di Orvieto, 1891.

Jacopo da Lugano, Bildhauer in Pontre-moli, Ende 15. Jahrh. Tätig am Bau der Annunziata daselbst.

G. S f o r z a , Mem. e doc. per servire alla storia di Pontremoli, Florenz u. Lucca 1887 ff. G. G.

U. Gnoli.

U. Gnoli.

Giacomo da Mantova, siehe Rasconij J.

Jacopo di Marco da Villa (da Lucca), luccheser Holzbildhauer u. Intarsiator, wahrscheinlich Schiller des Matteo Civitali, als dessen Testamentsvollstrecker er am 21. 8. 1484 zugegen ist (Ridolfi, L’Arte in Lucca, p. 351), und dessen Neffen Masseo Civitali er seine Tochter zur Frau gab. In einem noch näheren Schulverhältnis stand er aber vermutlich zu Cristoforo Canozzi, der in Lucca bedeutende Spuren seiner Tätigkeit hinterlassen hat, und als dessen Mitarbeiter er 1486 erscheint. Am 2. 5. 1462 schloß J. mit dem Abt der Certosa von Pisa (Val di Calci) Vertrag über Anfertigung u. Lieferung des Gestühls für den Mönchschor (im ganzen 36 Sitze nebst Lesepult u. a.), wofür er 576 Gulden erhält. Da es in einem Passus der Bestellungsurkunde ausdrücklich heißt, daß sich J.s Arbeit an Schönheit u. Qualität mit dem Chorgestühl der Certosa von Florenz messen und es darin womöglich übertreffen solle, hat man auch für dieses im Stil nahverwandte Werk J.s Urheberschaft in Erwägung gezogen. Sein in der Certosa von Pisa, abgesehen von leichten Restaurationsschäden, in leidlichem Zustand an Ort u. Stelle erhaltenes Chorgestühl wirkt, zumal durch die schlichte, maßvolle Dekoration, äußerst gefällig. Wahrscheinlich rührt aber auch der zur Hälfte durch Feuer zerstörte Laienbrüder-Chor der Certosa von Pisa, auf den sich wohl eine Nachricht von 1494 betr. eine Holzfracht „per gli stalli“ bezieht, von J. her. Im selben Jahr (1462) erhielt er auch Zahlung für gemeinsam mit seinem damals bereits f Landsmann Leonardo di Francesco Marti am Baldachin des Chorgestühls im Pisaner Dom ausgeführte Arbeiten. Nachdem er 26. 10. 1475 ein Gestühl für den quadratischen Pfeiler an der Kanzeltreppe ebenda in Auftrag bekommen hatte, ist 4. 9. 1486 von einem Gestühl für den Chor die Rede, das er als Probestück, gemeinsam mit Cristoforo Canozzi, hersteilen sollte, als beide bereits für den definitiven Auftrag auf das Chorgestühl in Aussicht genommen waren. Es heißt dann allerdings weiter, daß Cristoforo jenes Probestück Nov. 1487 allein fertiggestellt habe, worauf von jenem wichtigen, für beide Meister gemeinsam vorgesehenen Auftrag nichts mehr verlautet. Diese Arbeiten sind entweder beim Dombrand des Jahres 1595 gänzlich zugrunde gegangen, oder, soweit erhalten, unter dem jetzigen Bestand nicht näher festzustellen. Neben Masseo Civitali übernahm J. für den luccheser Dom zunächst am 13. 2. 1490 die Herstellung u. Lieferung des Chorgestühls (zerstört, die damals ausgemachten Bedingungen in einem zweiten, vom 13. 2. 1494 dat. Werkvertrag stipuliert; abgedruckt bei Ridolfi 1. c. p. 274 ff.). Von dem ebenfalls zerstörten Bischofsthron hat sich im dortigen Mus. eine Intarsia mit Figur des hl. Martin erhalten (Katalogangabe; Fioc-co’s Angabe, daß das Stück ursprünglich zum Sakristeigeschränk im Dom gehört habe, beruht wohl auf einem Versehen, da J. an dessen Arbeit urkundlich keinen Anteil hatte). Sein letztes bekanntes und erhaltenes Werk ist die reichornamentierte Mitteltür der Domfassade, für die er u. Masseo Civitali 1497 den Auftrag bekamen, und mit deren Herstellung sie im selben Jahre beschäftigt waren. Die schlichter behandelten Seitentüren ebenda werden ihnen aus Stilgründen ebenfalls zugeschrieben.

E.    Ridolfi, L’Arte in Lucca, 1882; ders., Guida di Lucca, 1899. — J. B. S u p i n o in Arch, stor. dell’ arte, VI (1893) 159f., 177. — L.Tan-fani Centofanti, Notizie di art. . . pisani, 1897. — A. Manghi, La Certosa di Pisa, 1911, m. Abb. (s. Reg.). — G. F i o c c o in L’Arte, XVI (1913) 323 f. — [Placido Campetti,] Cat. d. Pin. Comunale di Lucca, 1909. B. C. K.

Jacopo di Mariotto, florent. Schreiner, tätig in Perugia, wo er 1475, 1476/7 u. 1480 nachweisbar ist. 1475 arbeitet er das Gestühl für die Bruderscnaft des hl. Dominikus. Seine Arbeit wird von den Meistern Forcese di Force u. Jacobo Paris da Montesanto abgeschätzt.

Arch, der Confraternita di S. Domenico in Perugia, Vol. C. 439, c. 14. — Giorn. di Erud. art., I (1872) 68.

Jacopo da Maroggia, siehe Rodari, J.

Jacomo di ser Michele da Città di C a s t e 11 o , umbr. Maler u. Mitglied der Sieneser Malerzunft, verpflichtete sich 1412 in Gemeinschaft mit dem Sienesen Giorgio di Andrea di Bartolo zur Ausführung einer für den Dom von Città di Castello bestimmten Altartafel mit Darstell, der thronenden Madonna zwischen den hll. Floridus u. Amantius. In den erhaltenen Fragmenten glaubt Salmi in der Figur des hl. Floridus die Hand des J., in der Madonna die des Giorgio di Andrea zu erkennen.

Magherini Graziani, L’Arte a Città di Castello, 1897 p. 162. — Salmi, Dipinti del Quattrocento, in Boll, di storia patria per l’Um-bria, XXV. — U. G n o 1 i, Pittori e Miniatori nell’Umbria, Spoleto 1923, p. 133.

Jacopo d i Michele, siehe auch Gera.

Jacopo da Milano, lombard. Maler, tätig auf Korsika 1490/1. Erwähnt werden Malereien im Ratssaal von Bastia, im Gouverneurspalast daselbst (Wappen der Republik Genua) u. in der Vorhalle des Palastes zu Terranuova.

F.    A 1 i z e r i, Notizie de’ prof, del dis. in Liguria etc., I (1870).

Giacomo da Milano, siehe auch unter Francesco da Milano (3. Art.).

Jacopo d i Mino, siehe Pellicciaio.

Giacomo da Modena, siehe im Art. Giov. Batt. da Ferrara.

Jacopo da Monselice, Maler, Ende 14. u. Anfang 15. Jahrh. Tommasini, dem wir die erste Nachricht über J. verdanken, fand die Inschrift: m. Jacobus pictor de Moncelexe, mit Jahreszahl, die er 1491 las, unter einem Tafelbild

Jacopo da Montagnana, siehe Mon-tagnana, J.

des Kruzifixus, das sich damals in S. Lorenzo in Padua befand. Salomonio wiederholte die Inschrift, stellte aber die Jahreszahl richtig (1381). Moschini bringt ebenfalls die Notiz, übernimmt aber — man weiß nicht warum — das Datum von Tommasini. Pietrucci begnügt sich mit einem wörtlichen Abdruck unter Angabe eines falschen Datums (1331) und Verwechselung von S. Lorenzo in Padua mit einer gleichnamigen Kirche in Monselice, die niemals existiert hat. — Ein dem Stil nach dem Trecento angehöriges Tafelbild des Kruzifixus, das 1884 als Geschenk des damals als Privatmann in Monselice lebenden Abtes St. Piombin in das Mus. zu Padua gelangte, wurde ohne jeden Grund nicht nur dem J. zugeschrieben, sondern obendrein mit dem obengen. Bild für identisch erklärt. Unter Richtigstellung der von Tommasini, Moschini und Pietrucci begangenen Versehen bestätigte dann Gloria die Richtigkeit des von Salomonio angegebenen Datums, indem er 2 von 1384 u. 1406 dat. Urkunden veröffentlichte, in denen von einem ,,magistro Jacobo pictore q. m Laurent» de Montesilice habitatore Paduae in contracta putei Campionis“ als Zeugen die Rede ist. Auch war er der Meinung, daß das 1884 dem Mus. zu Padua geschenkte Bild nicht von J. herrühren könne; vielmehr handle es sich um ein dem Stil nach älteres Werk, als dessen Urheber ein Giottoschüler oder ein dem Giotto zeitlich u. stilistisch nahestehender Nachahmer anzusehen sei. Unabhängig von Gloria’s Forschungen gelangten Crowe u. Cavalcaselle zu demselben Ergebnis, indem sie zugleich Pietrucci’s Datierung (1331) für richtig erklärten. Als der Unterzeichnete 1912 das Problem aufgriff, wies er darauf hin, daß das fragliche Museumsbild unmittelbar unter dem Einfluß der von

Giacomo da Montemelone (Pollenza), ital. Architekt, arbeitete mit and. unter Leitung seines Landsmanns Felice Rosati 1570 am Turmbau in Macerata.

C. Astolfi, Divagazioni stor. art., Macerata

1907.

V. Aleandri.

Jacopo da Mori, Maler von Mori (Tren-tino), arbeitete 1531—35 im Kastell del Buon-consiglio zu Trient und machte 1533 für den Bischof Bernardo Cles „uno spechio indorado depento“.

C. Äusserer e G. Gerola, I documenti Clesiani del Buonconsiglio, Venedig 1924. G. G.

Jacopo (Jacopo Giovanni) da Napoli, neapol. Bildhauer, schloß 1486 mit den Acqua-viva d'Aragona Kaufvertrag über Marmorlieferungen und meißelte 1519 das schöne Marmorgrab des Baldassare Ricca in S. Pietro ad Aram in Neapel.

U. Gnoli.

F i 1 a n g i e r i, Indice degli artefici etc., 1891 II16. — Napoli nobiliss., VII (1898) 182. G. Ce ci. Jacopo da N o 1 a , siehe Marigliano, J. Jacopo da N o r c i a (?), Maler, 16. Jahrh., von dem sich in S. Salvatore in Campi bei Norcia (1. Seitenwand) ein bez. Fresko mit Darstell, der Marienkrönung, der Verkündigung, der Geburtsszene u. der Madonna zwischen den hll. Johannes Evang. u. Petrus erhalten hat. Bei der Madonna handelt es sich um eine Kopie nach Perugino. Wahrscheinlich haben wir es bei J. mit einem Mitglied der Familie Sparapani zu tun; in einer im Archiv von Norcia aufbewahrten Urk. vom Dez. 1514 ist von einem Jacobus Augustini Sparapani die Rede.

H. W. Schulz, Denkm. der Kst des Mittelalt. in Unteritalien, II (1860 ) 40.

Giacomo padovano, ital. Bildhauer der 1. Hälfte des 15. Jahrh. Arbeitete laut Sanso-

für das (zerstörte) Grabmal des Federico Cor-naro (t um 1382) in der Kirche S. Maria dei

Jacopo de Ostraco, Architekt, errichtete lt Inschrift 1367 die vierte Seite des zur Kirche Guariento gern. Kruzifixusbilder entstanden sein S. Domenico in Chieti (Abruzzen) gehörigen müsse, und daß J. in seiner Jugend wahr- Kreuzganges, scheinlich dessen Schüler gewesen sei. Bei alledem ist J.s Autorschaft noch in keiner Hinsicht gewährleistet. — Aus weiteren von 1388—1404 reichenden Urkunden im Besitz des Unterzeichneten ergibt sich u. a. der Name vino (Venetia Città Nobilissima, ed. 1602 p. 157a) der Frau des Malers (Elisabetta) sowie die immerhin bemerkenswerte Tatsache, daß dieser neben seinem Kollegen Franceschino q. m Marino Frari (Kap. S. Marco) in Venedig die reizende

di contrada S. Margherita über Malereien in S. Niccolö in Padua sein Gutachten abgab.

J. T ommasini, Urbis patavinae inscriptiones,

1649 p. 218. — J. Salomonii, Urbis patavinae inscriptiones, 1701 p. 318. — Moschini, Dell’ origine e delle vicende della pitt. in Padova, 1826 p. 23. — Pietrucci, Biografie degli ar-tisti padov., 1858 p. 150. — A. Gloria, Poche parole intorno al pittore Jacopo da Monselice, in: Rivista period, d. Accad. di Pad., 1884, Vol. 34, p. 113 ff. — Cavalcaselle e C Storia della pitt. in Italia, IV (1887) 179 f. — A. Moschetti, Gli scritti di argomento ar-tistico [di A. Gloria], in „A ricordo c ad onore di A. Gloria“, Bollett. d. Mus. civ. di Padova, XV (1912) 277 ff., m. Tfl-Abb. A. Moschetti.

Marmorstatue eines Engels in architektonisch reich eingefaßter Rundbogennische, die sich jetzt über dem Kapelleneingang daselbst (in der Vierung) befindet. Unter dem Eindruck dieser für Venedig ganz ungewöhnlichen Leistung, die ihre nächsten Analogien in der toskan. Früh-renaiss. findet, ist dort eine ganze Reihe kleiner Tabernakel, Hausaltärchen u. dgl. entstanden.

P. Paoletti di Osvaldo, L’archit. e la scult. del rinasc. in Venezia, 1893 II 200 (Abb. p. 202). — Zanotto, Nuoviss. guida di Venezia, 1856 p. 467.— [P. Molmenti u. R.Fulin,] Guida art. e stor. di Venezia, 1881 p. 293. B. C. K.

Jacopo di Paolo (Jacopo da Siena), florentin. Steinmetz und Architekt, arbeitete

1357 zusammen mit Mato di Cenni die Basen u. Schäfte des 2. u. 3. Langhauspfeilers im Dom, sowie 1366 das Kapitell für den Pilaster gegenüber der Sakristei. 1377/8 hatte er als Capomaestro die Bauführung der Loggia dei

ort verbracht. Hauptwerk. 2. Bild Nr 11 der dort. Pinak. : Krönung Mariä, bez. wie oben. Die beiden anderen, ebenfalls Jacobus Pauli bez. Bilder, eine Kreuzigung (ebenda Nr 10) und der obere Teil eines Altarwerks in S. Giacomo Lanzi. Ende Juli 1378 trat Lorenzo di Filippo Maggiore (Kap. Cari) zu Bologna (die untere an seine Stelle. J. gehörte ursprünglich zu jenen „scarpellatores et magistri lignaminum“ der Domopera, die als gewöhnliche Arbeiter auf Tagelohn dienten.

Hälfte von Filippini als Rest des von Lorenzo Veneziano 1368 für den Hochaltar jener Kirche gern. Altarwerks agnosziert), haben weder miteinander noch mit J. etwas zu tun.

H. Semper in Zahn’s Jahrb. f. Kstwiss., III (1870). — C. J. Cavallucci, S. Maria del Fiore, 1881 p. 45, 47 u. pte 2a p. 91 f. — C. F r e y Loggia dei Lanzi, 1885 p. 23. — C. G u a s Maria del Fiore, 1887 p. 108, 120, 179 188 d. 170, 192 d. 175.

rt*

Für J.s Behandlungsweise sind besonders charakteristisch die steifen, knochigen Gestalten g' seiner Männer, ihr starrer Blick, der kleine 158^ Mund, das spitze, kräftig hervortretende Kinn,

B. C. K.    die Geradlinigkeit von Stirn u. Nase, der ge-

Jaęopo di Paolo, Maler in Bologna, dort    rade, perückenartige Schnitt des üppigen Haar-

1390—1426 nachweisbar; Vater des Orazio di    Wuchses, ferner der breite Faltenwurf mit den

Paolo (s. d.). In der älteren Lit. (von Malvasia    hakenförmigen Biegungen, sowie das fahle, asch-

bis Lanzi) mit Jacopo Avanzo da Bologna bzw.    graue Inkarnat und die schwärzlichen Schatten.

Avanzo da Verona und einem bolognesischen    Auf Grund dieser Stileigentümlichkeiten werden

Namensvetter verwechselt. Eine kombinations-    ihm von Brach u. a. die unter dem Einfluß

reiche Hypothese (L. Frati in L’Arte, XIV [1911]    des Giuliano da Rimini um die Mitte des

262 ff. m. Stammbaum) macht ihn zu einem    14. Jahrh. (?) enftandenen Fresken an der

Urenkel des Malers Orso da Reggio (1226—48)    rechten Mittelschiffwand der Abteikirche von

und verleiht ihm eine weitläufige Deszendenz    Pomposa zugeschrièben (stark zerstört u. über-

(abgelehnt von Filippini, Bollett. d’arte, X [1916]    malt). Den giottesken Stilcharakter bei J. hatte

194 Anm. 2). Gesicherte Lebensdaten: 1390 erste    übrigens schon Schnaase (1876) richtig erkannt,

urkdl. Erwähnung, als Zeuge in einem Prozeß.    Wir hätten es hier demnach mit den frühesten

1393    zeichnete er im Auftrag der Bauhütte von    erhaltenen Arbeiten J.s zu tun. Die Mehrzahl

S. Petronio für den Bildh. Paolo da Venezia    der Forscher sieht in J. auch den Urheber der

6 Figuren auf Pergament. Im selben Jahr Mit-    8 Bilder mit Szenen aus der Josephsgeschichte

glied des officio delle strade, ponti, acque etc.;    in der oberen Reihe der an der rechten Seiten-

1394    camerlenghus dominorum de monte; 1395    wand der Kirche der Mezzaratta in Bologna

Kastellan der Feste Bonaccia; 1396 Kastellan    in kümmerlichen Überresten erhaltenen Fresko-

von Castelfranco. 21. 9. 1402: Auftrag auf An-    malereien. Corrado Ricci erkennt dagegen in

fertigung einer auf lU verkleinerten, nämlich    dem Schlußbild (der Becher wird in Benjamins

3,80 m langen, im übrigen genauen Kopie (Mate-    Sack gefunden; Benjamin und seine Brüder

rial: Pappe und Holz) nach dem von Antonio    werden von Joseph erkannt), an dem sich die

di Vincenzo hinterlassenen Steinmodell der Kirche    nicht mehr sichtbare Inschrift: Jacopus F., be-

S. Petronio, das sich damals im Pal. Pepoli be-    funden haben soll, die Art des Simone dei

fand und zum Abbruch bestimmt war. Ob die    Crocifissi. Die von dems. Gewährsmann an der

unteren (?) Freskenreihe gelesene Inschrift „Jacobus Pauli fecit“ ist It Venturi nicht mehr sichtbar. Baldani vermutete in J. auch den Urheber des an der Eingangswand ebenda erhal-

Ausführung jemals zustande kam, ist ungewiß.

Die Hypothese, daß J. damals auch zum Nachfolger des t Antonio di Vincenzo in der Bauleitung berufen wurde (Ricci, Supino), beruht auf falscher Interpretation der von Frati (l.c.p.267f.)    tenen Freskos der Geburt Christi, scheint aber

und Gatti (La Bas. Petroniana, 1913 p. 311 f.)    mit seiner Ansicht keinen Beifall gefunden zu

in extenso abgedruckten Bestellungsurk. vom    haben. Neuerdings hat Filippini auch den

21. 9. 1402. In der Matrikel der bologneser    Schnitzaltar der Kap. Bolognini in S. Petronio

Compagnia delle quattro arti (1410) wird J. neben    für J. in Anspruch genommen, ohne indes

Cristoforo q. m Giacomo da Bologna (s. Bd VIII    seine Ansicht hinreichend begründen zu können.

118) als lebend aufgeführt. 1420 malte er ein    Weitere Zuschreibungen (4 kleine Tafelbilder der

Altarbild für eine der Chorkap. in S. Giacomo in Bologna (Verbleib unbekannt). Am 25. 4. 1426 arbeiteten J. (letzter urkundl. Nachweis) und s. Sohn Orazio als Vergolder am Campanile von S. Pietro in Bologna.

Authentische Tafelbilder in Bologna: 1. Mus. Civico: Nr 211, Verkündigung mit Stifterfigur (Giacomo Bianchetti), bez. Jacobus Pauli f. ; lt Malvasia 1384 gemalt; aus dem Archivio Notarile ebenda an den jetzigen Aufbewahrungs-

Pinak. Bologna, 2 Tafelbilder im Mus. di Stefano ebenda, Bild im Ateneo zu Pesaro) s. Lit.

Quellen und Urkunden : Masini, Bologna ill.,* 1666 p. 623. — Malvasia, Felsina Pittrice, ed. 1841 I 31. — Z a n i , Enc. met., IV 133. — Lanzi, Storia pitt. dell’Italia, ⁶ 1834, V 16 f. ; VI 28 f. — B a 1 d a n i, s. u.

Gesamtdarstellungen : Crowe & Cavalca-seile, Hist, of Paint, in Italy, ed. Douglas, III (1908) ; dies., deutsche Ausg. (J o r d a n), II (1869) 379. — A. Brach, Giotto’s Schule in der Romagna (Stud. z. Kstgesch. des Auslandes grauem Grund und klassisch-figürl. Rahmenmedaillons, bez.: „In Venetia a Sta Barnaba. In Botega dj M° Jacomo da Pesaro 1542“. In der Sämig Aless. Castellani in Rom befand sich ein Teller, dessen Mitte mit einem in Blau gemalten Jünglings- u. einem Greisenkopf im Stile Michelangelos verziert war; auf der Rückseite bez.: „1543 I venetia a Sa Bernaba M. Jacomo“.

IX), Straßb. 1902 p. 108 ff. — T. G e r e v i c h in Rass. d’arte, VI (1906) 180; cf. 164 Anm. 5. —

A. V c n t u r i, Storiadell’arteital., V (1907) m. Abb.

— B a 1 d a n i, La Pitt, a Bologna nel sec. XIV, in :

Doc. e studi pubbl. dalla R. Dep. di storia patria per le prov. di Romagna, III (1909) ; u. S.-A.

(Reg.) — Schn aase, Gesch. der bild. Kste,

² VII (1876). — H. L ü c k e in Meyers Kstler-lex., II (1878) 455. -Cicerone, ¹⁰ 1910 II 671.

Einzelheiten .’Ricci, Guida di Bologna,⁴ o. J.

[1907] ; ⁶[1914, unverändert. Abdr.]. —A.Gatti,    G. Genolini, Maioliche ital., 1881. — Catal.

La Bas.    Petroniana, 1913 p. 43 f., 61 ff., 120 f.,    des Objets d’Art Antiques du    Moyen-Age    et de

160, 176,    312. — I. B. Sup in o, L’Archit. sacra    la Renaiss. dépendant de la    Succession Aless.

a Bologna nei sec. XIII e XIV, Bologna, 1909; Castellani et dont la Vente aura lieu à Rome, cf. C. R    i c c i in Arch. stor. dell’arte, IV (1891)    Palais Castellani, 88, Via Poli,    du Lundi 17    Mars

97, und    Malaguzzi Valeri in Repert.    au Jeudi 10 Avril 1884, p. 181    Nr 139. — G.    C o -

f. Kstwiss., XXI (1908) 175. — F. F i 1 i p p i n i    r o n a, La Ceramica, 1885 p.355. — O. v. Falke,

in Bollet. d’arte, X (1916) 194 ff., m. Abb. (Kap.    Majolika (Handb. d. K. Mus.), Berlin 1907 p. 143.

Bolognini); XI (1917) Cronaca p. 34 (Mus. di —E. H a n n o v e r, KeramiskHandbog, I (Kopenhagen 1919).

Giacomo di Petruccio, lomb. (?) Architekt, übernahm laut Vertrag v. 5. 3. 1464 die Wiederherstellung des Doms von Macerata.

A. Ricci, Mem. stor. delle arti etc. nella Marca di Ancona, I (1834) 139 Anm. 27.

Burckhardt-Bode

Charlotte Steinbrncker.

B. C. K.

S. Stefano, Zuschr.) ; d e r s. in Rass. d’arte, IX (XXII, 1922) 329 m. Abb. (über das unechte Bild der Kap. Cari). — G. Vaccaj, Pesaro (Italia artist. Nr 42), Bergamo 1909 p. 117. Abb. ohne Text. — Cat. Pinac. Bologna, 1906 p. 75, 92 (2X). — Vgl. auch die im Text zit. Lit.

Giacomo di Paolo da Sulmona,    y Aleandri.

abruzzes. Goldschmied, wahrscheinlich Sohn des    Jacopo da Pietrasanta, s.Pietrasanla,].

Goldschmieds Paolo da Sulmona (s. d.), f um    Jacopo di Pietro, florent. Holzbildhauer,

1480/81; Vater des unter dem Beinamen Ariscola    arbeitete 1428/9 Bänke, eine Tür u. a. für das

bekannten Goldschmieds Silvestro di Giacomo    Amtshaus der Arte dei Rigattieri (bei S. Andrea),

(s. d.). Fertigte den Silberschrein des hl. Franco    Wohl identisch mit Jacopo di Papino di

in der Kirche von Assergi bei Aquila (Abruz-    Pietro, der 1432 für das von der gen. Zunft

zen). Das von ihm in unfertigem Zustand    gestiftete, mit Donatello’s Bronzestatue des hl.

zurückgelassene, erst lange nach seinem Tode    Markus geschmückte Tabernakel an Or S. Mi-

z. T. vollendete Werk gilt als ein Hauptwerk    chele die Holzarbeit (Modell ?) lieferte,

der abruzzes. Goldschmiedekunst aus der Zeit LTllustratore fiorentino, N. S. IX (1912) 88.

der Renaissance.

M. C h i n i, Dell’ oreficeria in Aquila durante il Quattrocento e il Maestro Giacomo di Paolo da Sulmona, Estratto dalla Riv. Abruzzese, 1913 ; nicht benutzt; cf. L’Arte, XVI (1913) 239 f. — L. Serra, Aquila monumentale, Aquila 1912, p. 56 (Giacomo di Sulmona).

Giacomo da Parma, ital. Bildhauer, erhielt 1449 den Auftrag für das Grabmal des Francesco Piccinino im Mailänder Dom. Auf herzogl. Befehl unterblieb jedoch die Ausführung.

G. Franchetti, Storia e descriz. del duomo di Milano, 1821p. 88 A

Giacomo d a P a r m a , siehe auch Caraglio, J.

Jacopo di Pero, Architekt in Perugia, begann 1398 zusammen mit Angelo, Rektor der Kirche S. Silvestro, den Neubau der Kirche S. Ercolano in Perugia. (Die 1399 von Angelo fortgeführten Bauarbeiten erst 1426 von dessen Nachfolger, dem Priester Giovanni, vollendet.)

A. B e 11 u c c i in Augusta Perusia, II (1907) 12 ff.

Jacomo da Pesaro, Töpfer in Venedig 1542/3. Im Mus. in Sigmaringen befindet sich von ihm eine in Blau bemalte Schüssel mit Venus, Vulkan und Amor, bez.: „In Botega di Maestro Jacomo da Pesaro a Sta Barnaba in Venetia 1542 a di 23 marzo“. Das Wallace-Mus. in London (Cat. of the Furniture etc. 4 1906) besitzt eine große Majolikaschüssel mit feinen weißen Grotteskenmalereien auf blaß-

Giacomo di Piero, Majolikakünstler in Faenza, lieferte nach dem von ihm 1454 mit Isacco dei Dondi geschlossenen Vertrag diesem 48 Teller, 3 Trinkgefäße u. anderes Geschirr aus feiner weißer Majolika mit zierlichen Malereien u. Golddekor.

nm.

Argnani, Le ceramiche etc. Faentine, 1889 p. 28; ders., Il rinasc. d. ceram. etc. in Faenza, 1898 p.289. — O. v. F a 1 k e , Majolika (Handb.der

K. Mus.), Berlin 1907 p. 106. — C. M a 1 a g o 1 a, Mem. stor. sulle maioliche di Faenza, Bologna o. J., p. 427; ders., La fabbrica delle maioliche d. famiglia Corona in Faenza, 1882 p. 57.

Charlotte Steinbrucker. Jacopo d i Pietro, Holzbildhauer in Venedig, arbeitete 1558 zusammen mit dem Schreiner Domenego u. a. das Orgelgehäuse in S. Sebastiano, nach Entwürfen des P. Caliari gen.

. Veronese.

Z an otto, Nuoviss. guida di Venezia, 1856 p. 429.

Giacomo di Pietro Berarducci da G a i f a (Urbino), gen. Giacomo da Urbino, Maler, tätig in Urbino (zwischen 1411 u. 1434) u. Fano (zw. 1419 u. 33). Urkundl. werden erwähnt Arbeiten für die Compagnia di S. Antonio Abate in Urbino; 1411: Hl. Jakobus mit Begleitfiguren; 1416: 1 Banner; 1425: 1 Kruzifix, 1 Meßgewand; ferner 1419: Fresken im Pal. del Podesta in Fano (zerstört).

E. C a 1 z i n i , Urbino e i suoi monumenti, 1897 p. 131. — E. Scatassain Arte e Storia,

XIX (1900) 106 f. — C. G r i g i o n i in Rass. bibl. dell’arte ital., XIII (1910) 28.

Giacomo di Pietro da Città di Cast e 11 o (Fra), gen. Beato Giacomo, sei. Franziskanermönch u. Bildhauer, geb. in Città di Ca-stello, I das. 1292, trat als Laienbruder in den Dritt-Orden der Franziskaner und betätigte sich als Bildhauer. Von seinen Bildhauerarbeiten befanden sich um die Wende des 13. Jahrh. in der Kirche S. Francesco in Città di Castello zwei Werke, die wahrscheinlich beide durch Erdbeben ihren Untergang gefunden haben. Das eine war die lt glaubwürdig überlieferter Inschrift 1276 gestiftete Kanzel mit den Holzfiguren Christi u. der 12 Apostel. Nach Abbruch der Kanzel (um 1700) wurden die inzwischen längst magaziniert gewesenen Kanzelfiguren, soweit sie noch verwendbar erschienen, erneuert und als Träger oder Konsolen am großen Fenster des Dormitoriums wieder angebracht, während die Tafel mit der Stifterinschrift in den Besitz der Familie Tar-tarini überging (Verbleib nicht festzustellen). Das andere Werk war der lt Ortsüberlieferung 1291 von G. vollendete stattliche, reichornamentierte Hochaltar, von dem sich die untere, im Steinfußboden der Kirche halb versunkene Hälfte erhalten hat. Die Vorderseite ist in doppelter Reihung in 8 quadratische Felder geteilt, von denen jedes in reicher Umrahmung ein einmal oder mehrfach vorkommendes geometrisches Muster, bestehend aus Rosette, Raute, Vierpaß, Kreuz usw., in Hochrelief enthält. Die Rückseite zeigt ähnliche Muster in kleineren Abteilungen. Die feine Marmortechnik verrät eine sorgfältige u. geübte Hand.

G. M a n c i n i, Istruz. stor.-pitt. di Città di Castello, 1832 I 135 f. ; II 43 ff. — G. M a g h e-rini Graziani, L’Arte a Città di Castello, 1897 p. 43, 136, m. Tafel-Abb.    B. C. K.

Jacopo di Pietro (della Fonte), siehe Quercia, J. della.

Jacopo di Piero Guidi (di Guido), florent. Bildhauer u. Architekt, 1379/1405 urkundlich erwähnt, dessen Bildhauertätigkeit hauptsächlich der Loggia dei Lanzi u. der alten Domfassade gewidmet war. Für die Loggia fertigt er 1381 einige der Wappenreliefs in der Attika, 1382 — neben Francesco di Neri — eine Anzahl der dem Pfeilerschmucke dienenden Löwenstatuetten, die aus der Menge gleichartiger Arbeiten nicht herauszufinden sind. Von den Reliefs der 7 Kardinaltugenden, zu denen Agnolo di Taddeo Gaddi seit 1383 die Zeichnungen lieferte, gehören J. nach Freys gewissenhafter Interpretation des Urkundenmaterials zunächst die Fides und Spes. Aus der Hand des Giov. di Francesco Fetti (s. d.) übernimmt

J. 1386 die Fortitudo u. Temperantia; 1391 hat er schließlich die seinerzeit von Luca di Giov. da Siena begonnene Darstellung der Caritas vollendet, an der er — von einer kurzfristigen Ablösung durch Piero di Giovanni tedesco abgesehen — schon seit 1388 tätig gewesen war. Neben den zuletzt genannten Künstlern arbeitet er etwa gleichzeitig (1383/88) an einer Statuenreihe anbetender u. musizierender Engel, die fast ausnahmslos für die alte Domfassade bestimmt waren und heute in verschiedenen Gärten in und bei Florenz sowie in Privatbesitz verstreut sind. Der zunftmäßig-handwerkliche Betrieb der florentiner Dombauhütte, vor allem die für die Loggia-Reliefs und anderwärts bezeugte gemeinschaftliche Beschäftigung mehrerer Bildhauer an ein und derselben Figur, lassen auch innerhalb der erwähnten Folge jeden Versuch, zu einer sicheren Scheidung der Hände und damit zu einer klaren Erkenntnis der künstlerischen Einzelpersönlichkeiten zu gelangen, von vornherein unfruchtbar erscheinen. Infolge dieser Umstände, die eine weitgehende Übereinstimmung mancher Köpfe bei verschiedenartiger Gewandbehandlung erklären, darf nur der urkundlich unzweideutig identifizierbare zimbelntragende Engel der Villa Castello, dem 2 weitere Musikantenengel mit Geige und Dudélsack nächstverwandt sind, unbedingt als ein Werk J.s gelten. Schwieriger noch ist die Aufteilung des Reliefschmuckes der Porta della Mandorla; dank Wulffs sehr ins einzelne gehender Analyse mag man allenfalls in dem mittleren Werkstück des rechten Pfeilers, dessen beide ,,Compassi“ die altertümlichsten Figuren des ganzen Portals enthalten, eine Arbeit J.s erkennen, der noch durchaus zu den Vertretern der ausklingenden Gotik zählt. Eben darum ist ihm die schöne Verkündigungsgruppe im Museum der Domopera abzusprechen, auf die Poggi ohne zwingenden Grund einen Auftrag des Jahres 1388 bezogen hat; vielmehr recht-fertigen die stark antikisierenden Köpfe und die in sich gefestigte Körperstruktur der beiden Statuen auch nach Ansicht des Unterzeichneten Wulffs spätere Datierung und die Zuschreibung an Nanni di Banco. Die Kleinreliefs des Orvie-taner Taufbeckens liefern vollends keinen Beitrag zur Charakteristik J.s, der hier vom Nov. 1402 bis zum Sommer 1403 als Nachfolger Pieros di Giovanni tedesco auftritt; da dieser vielleicht schon seinerseits Luca di Giovanni da Siena zum Vorgänger hatte, ist eine Abgrenzung des Anteiles der 3 Künstler an den miniaturhaft feinen, stellenweise beschädigten Bildwerken kaum durchführbar. — Wie die meisten Bildhauer der Domhütte beteiligt sich auch J. stimmberechtigt an den Beratungen über den Bau der Sakristeien u. die Fundamentierung der südl. Chorkapellen (1384), wird aber ebenso dann auch wieder gelegentlich (so z. B. 1393 u. 1396) zu untergeordneten Steinmetzarbeiten herangezogen. Der ihm 1390 erteilte Auftrag zur Erbauung einer Kapelle der Minoritenkirche zu Figline im Arnotal erweist seine Wirksamkeit als selbständiger Architekt. Ende 1404 wird er sogar zum Leiter („capo-

Eine zuerst von Milanesi aufgestellte Hypothese, die den J. mit Jacopo Bellini (s. d.) identifiziert, hat unter den Forschern ebenso viele Anhänger wie Gegner gefunden. Von den Verteidigern der These hat sich besonders Testi bemüht, die Haltlosigkeit der gegnerischen Argumente in einer scharfsinnigen Beweisführung darzulegen. Dennoch bestehen gegen ihre Richtigkeit schwere Bedenken. Erstens läßt sich nämlich die ur-kundl. Beglaubigung der bei beiden Künstlern doch verschieden lautenden Vatersnamen — trotz Gronaus Hinweis auf ähnliche Schreiberversehen in den Urkunden — auf keine Weise aus der

maestro“) der Dombauhütte bestellt, aber bereits 3 Monate später dieses Amtes enthoben.

Vasari-Milanesi, Vite, I 604. — B a 1 -di nu cci, Not. de’ prof, del dis., * (Ausg. Manni, Florenz 1767), 1141/43. — dellaValle, Storia del Duomo di Orvieto, Rom 1791. — Z a n i, Encicl. met., X 243, XV 141. — H. Semper in Zahns Jahrb. f. Kstwiss., III (1870) 9f., 13,

21,    24,    47/49.    — Schn.aase, Gesch. d.

bild. Kste,* VII (1876) 147. — C. J. Cavallucci, S. Maria del Fiore, Florenz 1881, P. I 112; II 102/4. — C. Frey, Die Loggia dei Lanzi, s. Reg. u. Dok. VIII C 33, D 5, 7, 10, 12, 14, 18/9,

22,    24, 27, 31, 33/35, 43, 45, 51/56. — C. G u a s t i , S. Maria del Fiore, Florenz 1887, p. CXII; Doc. 343, 347, 352, 355, 433 f. — L. F u m i, II Duomo di Orvieto, Rom 1891. — Cat. Mus. dell’ Opera

Welt schaffen, zweitens scheint der geschilderte Sachverhalt überhaupt nicht recht auf den damals etwa 25 jährigen Bellini zu passen, und drittens — das schwerwiegendste Bedenken —

del duomo, ² Florenz 1904, n° 95 u. 96. —

G. Poggi in Rivista d’arte, V (1907) 26 ff. —

Ad. Venturi, Storia dell’ Arte ital., IV (1906)

u. VI (1908) ; s. Reg. — G. P o g g i, Il Duomo . . .    ,    .    ,    ... ,    ...    . ,

Florentiner Aufenthalt Bellini’s und seinem angeblichen Schulverhältnis zu Gentile da Fabriano die Rede. Und was schließlich Bellini’s angebliche künstlerische Beeinflussung durch Gentile betrifft, so ist doch die Reminiszenz an Gentile’s berühmte „Anbetung der Magier“ bei Bellini (Zeichng in London) offenbar zu undeutlich, um als Beweismittel dafür in Frage zu kommen.

di Firenze, I (Ital. Forschgn, hgg. v. ksthist. Inst. m der ^samten urkundlichen u. literarischen in Florenz II, 1909) p. XXXIX, Doc. 34, 36/43, Überlieferung mit keinem Wort von einem 57/8, 63, 67, 88, 102, 348 f. — K. Rathe, Der figurale Schmuck der alten Domfassade in Florenz,

Wien 1910, p. 62, 83, 104ff., 116. — O. Wulff in Jahrb. d. kgl. preuß. Kstslgen, XXXIV (1913)

Kurt Rathe.

Jacopo di Pietro daVarese, lombard. Architekt, errichtete 1439 den „Cassero“ (Brückenturm) in Rieti (ehemal. Kirchenstaat, 1883 abgebrochen), arbeitete 1451 neben einem Jacopo da Varese u. a. Lombarden an der Herstellung der Stadtmauer (neuerdings restauriert) daselbst und erbaute 1458 das Kastell della Guardiola.

126 Anm. 3, 127 f., 131, 134,

Vasari, Le Vite etc., ed. Milanesi, III (1878) 20, 149 Anm. — L. Testi, Storia della pitt. venez., II (1915) 147—50, mit weit. Lit.-Ang.

A. Bellucci in Rass. d’arte, III (1903) 67 f., m. Abb.

Jacopo di Pietro da Venezia, venez. Maler in Florenz, nur bekannt aus einer vom 28. 11. 1424 dat. florent. Notariatsurkunde, die ihn als Schüler u. Gehilfen des Gentile da Fabriano (s. d.) bezeichnet, sowie aus einem vor dem 2. 4. 1425 daselbst verfaßten Bittgesuch. Wie aus diesen Schriftstücken hervorgeht, hatte J. am 11. 6. 1423 mit dem Sohn eines Florentiner Notars u. Bürgers, der mit seinen Gefährten die Werkstücke u. Marmorbildwerke im Hof von J.s Lehrherrn mit Steinen bombardiert hatte, einen Wortwechsel, der mit einer Schlägerei endete. Nachdem sich J. — offenbar nach Beendigung seiner Lehrzeit — in Diensten der Kommune von Florenz auf einei

B. C. K.

Jacopo del Pisano, siehe Pisano, J. Giacomo da Poli (da Polo), s. Giacomo d’Antonio da Poli.

•Jacopo da Porto, siehe Porto, J.

Jacopo da Pratovecchio, siehe Lan-dini, J., u. Vignali, J.

Giacomo da Ravarino, siehe im Art. Guglielmo da Ravarino.

Jacopino da Reggio, Maler von Reggio Emilia, 15. (?) Jahrh. Nennt sich neben Bartolomeo da Reggio inschriftl. als Verfertiger einer vielteiligen gotischen Altartafel in der Mailänder Brera (Hane Tabulam fecerunt Bartholomeus et Jacopinus de Regio). Die doppelreihige Malerei (untere Hälfte verdorben) enthält in der unteren Reihe in zahlreichen Galeere eingeschifft hatte (wohin, wird nicht    Feldern mit Kleeblattbogen-Abschluß ebensogesagt), erwirkte der Notar 2. 9. 1423 in J.s    viele Ganzfiguren von Heiligen, darüber in der

Abwesenheit ein Urteil, das ihn mit einer Buße    Mitte eine vielfigurige Darstell, der Kreuzigung,

von 450 Gulden belegte. Als J. dann wieder zu beiden Seiten in einer der unteren Reihe in Florenz auftauchte, wurde er festgenommen    entsprechenden Anordnung weitere Heilige, sound auf Befehl des Podesta ins Schuldgefäng-    wie in zwei fialenartigen Abschlüssen an den

nis gesetzt. Nachdem er sich inzwischen (28.11.)    äußersten Enden die Darstell, der Verkündigung

mit seinem Gegner ausgesöhnt hatte, richtete J.    u. Vision des hl. Joachim. Im Gegensatz zu

jenes Gesuch an die Signorie, in dem er erklärte,    der dürftigen Erfindung mit ihren zahlreichen

völlig mittellos zu sein, und darum bat, zur    giottesken Reminiszenzen, den leblosen Figuren

Abbüßung seiner Schuld am bevorstehenden    und den ausdruckslosen Gesichtern ist die Aus-

Ostersonntag (8. 4.) den üblichen Sühnegang    führung der mit spitzem Pinsel gemalten Ge-

zur Kirche tun zu dürfen. Dieses Gesuch    wänder und des übrigen Beiwerks von miniaturwurde mit Stimmenmehrheit angenommen. —    artiger Feinheit. Die Zuschreibung an Bart.

G. Gerola.

Jacopo di R o s s e 11 o , siehe Franchi, Rossello di Jac.

Jacopo di Sagramoro, siehe Sagramoro.

mo,

und Jacopino Maineri (s. d.) ist nur ein Notbehelf und schwebt völlig in der Luft.

F. MalaguzziV aleri in Rassegna d’arte, III (1903) 146; d e r s., Catalogo della R. Pinac. di Brera, Bergamo 1908 p. 229 f. — A. Baldani in Doc. e studi pubbl. dalla R. Dep. di storia patria p. le prov. di Romagna, III (1909) 397 fï.

Jacopo da Riva, Maler aus Riva da Trento, Sohn eines Federico u. Vater des Malers Giorgio; tätig in Verona, wo er 1372—1413 ur-kundl. nachweisbar ist. 1418 als f erwähnt. Man liest seine Signatur in Sgraffitotechnik unter dem starkbeschädigten Fresko einer Madonna mit dem Kinde, das bei einer Restauration 1843 an einem Chorpfeiler in S. Stefano in Verona zum Vorschein kam: milo trecento otanta oto fu impento per messer Giacomo da riva. Stilverwandte Fresken in der gleichen Kirche und in S. Zeno in Verona rühren wahrscheinlich gleichfalls von ihm her. — Vgl. Art. Jacopo

q. Silvestro da Verona.

P. Sgulmero, Giacomo da Riva etc., in Arch. stor. per Trieste, l’Istria e il Trentino, IV (1889) 159. — G. Biadego, Un ignoto pittore trecentista in Verona, in Bollett. d’arte, V (1911) 373/8.

Jacopo de Sala, gen. Danes, Architekt, vollendete 1457 den Ausbau des Schlosses von Lugano. Darauf bezieht sich eine von den Trümmern der Burg herrührende, 1528 an der Fassade von S. Francesco daselbst angebrachte schwer leserliche gotische Minuskelinschrift : ... Commessa fu quest overe in MCCCC1 VIJ Magister Iaco de Sala dit Danes . . .

Brun, Schweiz. Kstlerlex., III (1913) 6. — S. Monti, Storia ed arte nella prov. .. di Co-ebenda 1902 p. 510.

Giacomo di Salimbene di S. Severino, siehe im Art. Lorenzo di Salimbene.

Jacopo d i S. Cecilia, Maler in Verona, wo er 1404 bei Ausführung der (zerstörten) Malereien im Scaligerpalast mitbeschäftigt war.

A. Carli, Istoria della città di Verona, VI (1796) 116. — D. Zannandreis, Le Vite dei pitt.. . veronesi, 1891 p. 34.

Giacomo da San Polo, Maler, von dem ein rohes, schematisches Freskobild der Hölle in der Friedhofskirche S. Maria in Fianello (Gemeindebez. Montebuono, Kreis u. Prov. Rom, jetzt Ruine) herrührt. Die von 1451 dat. gewesene Inschrift ist mit der Zeit verschwunden. — Ein Maler Giacomo di Polo in Spoleto erhielt 1427 u. 28 Bezahlung für bemalte Wimpeln u. die Erneuerung eines Papstwappens. — Vielleicht identisch mit Giacomo d’Antonio da Poli (s. d.).

A. BertiniCalosso in Boll, d’arte, XIV (1920) 196 m. Tfl-Abb. u. Lit. — U. Gnoli, Pittori e miniatori nell’Umbria, Spoleto 1923, p.133.

Jacopo da San Severino, vermutlich ein Architekt, nach dessen Entwurf der Steinmetz Bartolomeo di Niccolö 1525 vier Kapi-teile für den Altar del Crocifisso in S. Marcello in Rom in Arbeit bekam (erhalten).

G. Fiocco in Boll, d’arte, VII (1913) 90.

Giacomo da San Severino, siehe auch im Art. Lorenzo di Salimbene.

Jacopo da SanVito, Architekt, errichtete gemeinsam mit seinem Sohn Marco u. Mat-teo Civitali 1490 die steinerne Serchio-Brücke in Moriano bei Lucca.

R i d o 1 f i, L’Arte in Lucca etc., 1882 (m.Lit.).

Jacopo di Sandro, florent. Maler um 1500. Nach einer ansprechenden Vermutung Milanesi’s identisch mit Jacopo del Tedesco, da in dem Buch der florent. Compagnia di S. Luca 1503 eine Zahlung des „Jacopo di Alessandro del Tedesco dipintore“ eingetragen ist.

J. wird von Vasari unter den Gehilfen aufgeführt, die Michelangelo durch Granacci’s Vermittlung 1508 nach Rom zur Arbeit an der Sixtinischen Decke kommen ließ, bald aber wieder fortschickte. Es kann sich um ihn sowohl in Granacci’s Brief (Frey, Slg ausgew. Briefe an M. A., 1899 p. 10), als auch in dem Brief Michelangelos an s. Vater, worin er sich über J. beschwert (Milanesi, Lettere di

M. A., 1875 p. 17), handeln, wie Thode (M.

A. Krit. Untersuchgn, I 234) annimmt, während Frey dies auf Jacopo gen. Jacone bezieht. Vasari erwähnt ferner J.s Anteil an der Festdekoration beim Einzug Leos X. in Florenz (1515). — Die Identität mit Jacopo del Tedesco vorausgesetzt, wäre J. Schüler von Dom. Ghir-landajo gewesen und hätte dessen Söhnen bei der Vollendung des Altarbildes für S. Maria Novella geholfen.

Vasari, Le Vite etc., ed. Milanesi, V 24; VII 175 (Jacopo di Sandro) ; III 277; VI 532 (Jacopo del Tedesco). — Clausse, Les San Gallo, 1902 III 361 (Index; Verwechslung mit Jacone u. mit Pierfrancesco di Jacopo, Schüler von A. del Sarto). — Steinmann, Sixtin. Kapelle, 1902, II 163/4 u. 708 (Brief von Michelangelo’s Vater).    Gr.

Jacopo da Sassoferrato, Glockengießer, von dem lt Inschrift die mit Reliefschmuck (Madonna) u. Jahreszahl 1504 versehene große Glocke der Kirche S. Giov. Battista in Crocicchio bei Urbino herrührt.

Rass. bibl. dell’arte ital., XV (1912) 156.

Giacomo s i c i 1 i a n o , siehe Duca, Jacopo del, und folg. Art.

Jacopo siculo, eigentl. Jac. Santori, gen. Jacopo siculo (siciliano), sizil. Maler, geb. in Giuliana (Prov. Palermo) gegen Ende d. lö.Jahr-hdts (?), f Januar 1544, vermutlich in Rieti. Die Hypothese, daß er mit dem Maler Jacopo d’An-tonello, dem Sohne des Antonello da Messina, identisch und Spagna’s Schwiegersohn gewesen sei, wird durch J.s 1908 veröffentlichtes Testament widerlegt. In dieser am 29. 12. 1543 in Rieti ausgefertigten Urkunde heißt er „Jacobus pictor de domo Sanctori, sicilianus de terra Iuliana sub episcopatu Girgenti infirmus corpore“. Wir erfahren weiter aus s. Testa-

ment, daß er: 1. in Ausübung seines Berufs    1388—1442 urkundl. in Verona    nachweisbar,

mit seinem Lehrjungen Adriano di Antonio da    Seine Mutter Agnes heiratete in    2. Ehe den

Spoleto nach Rieti gekommen war, 2. daß er    Maler Lamberto; J.s Frau, ebenfalls Agnes mit

dort vor kurzem das von 1543 dat. Fresko mit    Namen, schenkte ihm die Söhne    Lamberto u.

Darstell, von 5 jungfräulichen Heiligen in der    Battista, die beide Maler wurden.    Letzterer war

die beide 1378 bzw. 1382—84 in

Kirche von Ferentillo (3. Kap. r.) beendigt der Vater des Malers Jacopo gen. Dalle Lancie, haben muß, u. 3. daß er weder Frau noch J. arbeitete 1404 an (zerstörten) Wandmalereien Kinder hatte. Eine Woche nach Abfassung im Castel Vecchio und im Scaligerschloß in seines Testaments war er bereits verstorben. — Verona. — Es ist ungewiß, ob er als Urheber Während eines Aufenthalts in Spoleto erhielt der bekannten Fresken im Kirchlein S. Michele er die Malereien der Eroli-Kap. in der Vor- in Padua, wo u. a. bei einer „Anbetung der halle des dort. Domes in Auftrag, eine Arbeit, Magier“ einige Mitglieder des Hauses Carrara die ihn nebst zahlreichen Gehilfen noch 1539 dargestellt sind, anzusehen ist. In der Beischrift in Anspruch nahm, wie sich aus einer damals von 1397 heißt es: „Pinxit quem genuit Jacobus ausgefertigten Zahlungsurkunde „per parte del Verona figuras“. Aber während die einen, und suo lavoro della cappella“ ergibt. Seine erste zwar zu Unrecht, an den Maler Avanzo (nicht datierte Arbeit, die 1524 gern, große Altartafel Jacopo Avanzo!) dachten, andere eine Identität in S. Giovanni in Aspra, enthält eine Darstell. entweder mit dem Maler Jacopo q. Alberto der Taufe Christi mit Heiligen nebst Predella. oder mit seinem Kollegen Jacopo q. Loin Vallo di Nera schmückte J. die Apsis mit r e n z o Wandmalereien, in denen der Tod der Maria Padua lebten — für möglich hielten, haben und Heilige dargestellt waren; Restzahlung wieder andere jenen ,Jacopo pinctore condam 1537. Von 1538 datiert das bez. Altarbild mit Federici pinctoris“, der 1372—1413 in Verona an-Darstell. Gottvaters, der Madonna u. Heiligen sässig war (s. Art. Jacopo da Riva), in Erwägung in S. Mamiliano (Ferentillo); im selb. Jahr ent- gezogen. Simeoni glaubte übrigens J.s Hand stand eine Madonna mit dem Kinde in der in einigen weiteren Wandmalereien Veronas

Marienkirche von Loreto bei Spoleto. 1539 wurde J. für Fahnenmalereien bezahlt, die für den Dom von Spoleto bestimmt waren. 1541 malte er außer Wappen das große Tafelbild mit Darstell, der Marienkrönung (bez.), das sich heute in S. Benedetto zu Norcia, wohin es aus der Annunziata gelangte, befindet. Nach Ansicht des Unterzeichneten dürften von J. außerdem herrühren: das Fresko in der kleinen Apsis des r. Seitenschiffes von S. Maria in Arrone u. ein von den Wänden der Kirche S. Niccolö in Spoleto losgelöstes, jetzt in der dort. Stadtgal. aufbewahrtes Fresko der Madonna mit d. Kinde. Ein Schulnachfolger von Spagna u. Vincenzo Tamagni da S. Gemignano, läßt J. auch römische Einflüsse aus der Schule des Raffael u. Michelangelo in seinen Werken verspüren.

E. B r u n e 11 i, Docc. inediti sul pittore Giacomo siciliano, in Scritti di storia, filologia e arte, per nozze Fedele-De Fabritiis, Neapel 1908. — Cavalcaselle e Crowe, Storia d. pittura etc., X 112/8. — F a u s t i, Not. artist, del Duomo di Spoleto, in Arch, per la storia ecclesiast. dell’Umbria, I 478 f., 511. — U. G n o 1 i in Boll, d’arte, XI (1917), 138, 141 Abb. ; ders., Pittori e Miniatori nell’Umbria, Spoleto 1923, p. 134 f. — Guardabassi, Indice-guida dei monum. dell’Umbria, 1872 p. 11.

Forti, Memorie stor. di Norcia, V 322. — N. S c a 1 i a , Pittori messinesi post-antonelleschi, in Rassegna d’arte, XIII (1913) 201f. — Sansi,

wiederzuerkennen.

Istoria della

G. B. Rossetti, Descriz. delle pitture etc. di Padova, 1780 p. 245. — A. C a r 1 i, città di Verona, VI (1796) 116. — Cavalcaselle e Crowe, Storia della pitt. in Italia, IV (1885) 170. — P. Schubring, Altichiero u. s. Schule, Leipz. Dissert., 1898 p. 77. — C. C i p o 11 a , Docum. per la storia del priorato di S. Colombano di Bardolino, in Atti dell’ Accad. di .Agricoltura di Verona, Ser. IV vol.V (1904) 206. — G. Biadego, II pittore Jacopo da Verona, in Coltura e Lavoro, Treviso 1906. — L’Arte, IX (1906) 237. — A. Venturi, Storia dell’arte ital., V (1907) 980 ff. — Bollett. del Mus. civ. di Padova, X (1907) 73. — A.Me-d i n , I ritratti autentici di Francesco il Vecchio e di Francesco Novello di Carrara, ebenda XI (1908) 104. — L. S i m e o n i, Verona, 1910 p. 48, 142, 158. — Madonna Verona, 1912 p. 54; 1917 p. 122.    G. Gerola.

Jacopo daSoncino, siehe Sagramoro, J.

Jacopo spagnolo, Benediktinermönch u. Buchmaler in Spello (Umbrien), wo er 1519 für das Kapitel von S. Maria Maggiore ein Buch minderte. 1536 verpflichtete sich ein frate Jacobode santo severo del ordene de S. Benedetto gegenüber demselben Kapitel, ein Antiphonar zu schreiben.

Archiv von S. Maria Maggiore in Spello.

U. Gnoli.

Jacopo da Spilimbergo, friulan. Goldschmied, arbeitete 1428 für den Dom von Spilimbergo ein Silberkreuz mit den Brustbildern der Evangelisten u. a. Heil. (1806 gestohlen).

M a n i a g o , Storia delle b. arti friulani, Udine 1823. — Joppi e Bampo, Contributi alla storia dell’arte nel Friuli, IV (Venedig 1894) 151.

Storia del Comune di Spoleto, II 171, 225 f. —

G. Portalupi, Hist, della miracolosa im-magine della Madonna santissima di Loreto presso Spoleto, Terni 1621. — Pfarrarchiv von Vallo di Nera.    U. Gnoli.

Giacomo daSpoleto, Besteller, aber nicht

Giacomo da Siena, s. Quercia, Jac. della.

Jacopo q. S i 1 v e s t r o d a Ve r o n a, Maler, Maler — wie Guardabassi auf Grund falscher

unsicherer schriftlich - mündlicher

Lesung der Beischrift annahm — eines von 1397 dat. Freskos in der Unterkirche von S. Domenico in Spoleto.

Guardabassi, Indice-guida dei monum. deH’Umbria, 1872 p. 280, 363. — U. Gnoli, Pittori e miniatori dell’Umbria, Spoleto 1923 p. 135.

Giacomo di Taddeo d’Arezzo, Olive-tanermönch, schrieb u. minderte 1371 die großen Antiphonarien der Kirche S. Niccolö in Foligno. (Miniaturen gestohlen.)

M. Faloci-Pulignani, Foligno (Italia Artistica 35), Bergamo 1907 p. 86. — Riv. stor. Benedettina, VI (1911) 40.

Jacopo (Łapo) t e d e s c o , auch Jacobus AlemannuSj Jakob der Deutsche oder Jakob von Meran gen., legendärer Architekt, von Vasari

Tradition zufolge — in seiner für die 2. Ausgabe der „Vite“ (1568) neuverfaßten Biographie des Arnolfo di Lapo als Erbauer der Doppelkirche von S. Francesco in Assisi (Grundsteinlegung 7. 7. 1228) sowie als Vater u. Lehrer des Arnolfo mit einem umfangreichen Oeuvre in die Kunstgeschichte eingeführt. An den Namen J.s, dessen Nichtexistenz die moderne kunstgeschichtl. Forschung sozusagen zu einem ihrer Glaubensartikel erhoben hat, knüpfen sich zahlreiche Kontroversen. Die Unglaubwürdigkeit der von Vasari in einem von Irrtümern u. sinnlosen Zuschreibungen wimmelnden Bericht behaupteten Tatsachen konnte fast Satz für Satz — soweit sich überhaupt für derartige Untersuchungen eine reale Unterlage darbietet — nachgewiesen werden; dabei vertiefte sich das Verständnis für Vasari’s pseudowissenschaftliche Arbeitsweise und seinen ausschmückenden Erzählungsstil, der gerade in jenen Dugento- u. Trecento-Abschnitten der „Vite“ das Gerüst der historischen Tatsachen gestrüppartig überwuchert. Die von Frey (Loggia dei Lanzi, Berlin 1885, p. 87 Anm.) geforderte „Untersuchung der Quellen Vasari’s, eine Scheidung der wahren, der traditionellen, sowie der von Vasari hinzugesetzten fabulierten Elemente“, wurde nach Thode, Kallab, Davidsohn u. a. noch von Frey selbst in seiner leider Torso gebliebenen großen Vasari-Ausgabe (Bd I, München 1912) gerade für jene Abschnitte der „Vite“ in kritisch mustergültiger Weise durchgeführt. Im Anschluß an diese prinzipielle Auseinandersetzung dürfte in Anbetracht der Wichtigkeit der von Vasari berührten kunstgeschichtl. Probleme (Baugeschichte von S. Francesco in Assisi usw.) eine regestenartige Zusammenstellung von J.s angeblichen Lebensschicksalen und seiner hypothetischen Bau- u. Ingenieurtätigkeit — natürlich unter Vernachlässigung der von Vasari mehr oder weniger willkürlich angesetzten Chronologie — immerhin am Platze sein (Text bei Frey, 1. c. p. 477 Z. 20 ff.).

1. Tätigkeit in Assisi: Nach langen Beratungen als der beste der damals lebenden Meister an den nach dem Tode des hl. Franziskus von Fra Elia da Cortona beg. Neubau der Kirche berufen, errichtet J. als Sieger in einer Art Wettbewerb innerhalb von 4 Jahren die Gebäude der Kirche und des Klosters nach eigenhändigem Entwurf, bis auf die von ihm nicht vorgesehenen Tonnengewölbe im Chor der Oberkirche. 2. Tätigkeit in Florenz (wo er seßhaft wird und nach florentin. Brauch seinen Namen in Lapo abkürzt) und Toskana: Erbauung des Kastells in Poppi (Casentino), des Doms von Arezzo und des Palastes der Signoren von Pietramala ebenda; Brückenbauten (Ponte Carraia und Ponte Rubaconte); Anlage der Wasserleitung und Pflasterung der Piazza S. Giovanni; Errichtung der Kirchen S. Salvatore al Vescovado u. S. Michele a Piazza Padella, sowie des Palazzo del Podesta, sämtlich in Florenz. 3. Entwurf des Grabmals für Kaiser Friedrich II. im Dom von Monreale in Sizilien (nicht Palermo, wie Vasari angibt), im Auftrag König Manfreds, und Tod in Süditalien.—Was vonVasari’s Geschichtskonstruktion der Kritik standhält, und was man als den geschichtlichen Kern seiner Jacopo tedesco-Legende bezeichnen darf, sind zwei von Vasari mit genialem Scharfblick erkannte oder vielmehr geahnte tiefgreifende historische Zusammenhänge, die er sozusagen als doppeltes Leitmotiv in seine Darstellung verwoben hat: das eine ist — um mit Frey zu reden — das spezifisch Italienische und die trotz aller trennenden Elemente bestehende Wahlverwandtschaft zwischen dem unbekannten Architekten Assisis und den Bauschöpfungen Arnolfos (in Florenz), das andere sind die Beziehungen zwischen der Kunsttätigkeit des Franziskanerordens und der Hofkunst der Hohenstaufen in Unteritalien. Die näheren Berührungen dieser beiden Kulturkreise und ihre Beziehungen, sowie die von ihnen ausgehenden Anregungen für die gesamte italienische Kunst jener Zeit im einzelnen klarzustellen ist eine der dringendsten Aufgaben der deutsch-italienischen Trecentoforschung.

Vgl. im allgemeinen die im Text zit. Lit., vor allem wichtig Frey’s Kommentar (1. c. p. 536 ff.) sowie insbesondere für die Baugeschichte von Assisi u. Urheberfrage für S. Francesco: Beda Kleinschmidt, Die Basilika S. Francesco in Assisi, I (Berlin 1915), p. 20 ff., 94 ff., mit vollständiger Bibliographie (p. XX/XXIV), und die Artikel Filippo di Campello (Thieme-Becker Bd XI 562), Elia da Cortona (a. a. O. X 455) u. Giovanni da Penna (a. a. O. XIV 137).— Zur Orientierung brauchbar, wenn auch wegen einzelner Versehen u. Flüchtigkeiten mit Vorsicht zu benutzen Wackernagel’s Kommentar in der deutschen Vasari - Ausgabe, Bd I, 1 (Straßburg

1916).    B. C. K.

Giacomo da Tolentino, siehe im Art. Battista da Tolentino.

Giacomo di Tommè, Maler in Siena, tätig am Dom. Arbeitete 1380 neben Antonio di Niccolö als Gehilfe des Andrea di Vanni in der Kap. S. Jacopo; 1399 zuletzt nachweisbar.

V. Lu sini, Il Duomo di Siena, I (1911).

B. C. K.

Giacomo d i T o n d i n o, siehe Tondi, J.

Jacopino (Jacopo) da Tradate, lombard. Bildhauer, tätig am Mailänder Dom 1401—25. Übernahm in der dort üblichen, rein handwerklich-fabrikmäßigen Akkordarbeit neben Matteo de’ Raverti, Niccolö da Venezia, Pietro u. Walter Monich, Giorgio de’ Solari u. a. Meistern die Ausführung des von Paolino da Montorfano entworfenen Statuenschmuckes der Außenwände; arbeitete 1401 eine Engelsfigur „super quodam pirono ecclesiae“, 1402 für einen Chorpfeiler die Statue eines hl. Barnabas, 1404 eine der sogen. Gigantenfiguren unterhalb der Trauf-rinnen des Dachumgangs („unius figure gigan-tis deschalzii“) und vollendete ferner zusammen mit Pietro Monich nach dem Tode des Annex Marchestem (| Juni 1404) die beiden von diesem begonnenen Prophetenstatuen. In der Konferenz vom 16. 4. 1411 wurde auf Grund der von J., dem Maler Paolino da Montorfano, 3 Ingenieuren, 2 and. Meistern u. einem Laien abgegebenen Gutachten die Ausführung des Daches in seiner jetzigen Form beschlossen. Eine glänzende Empfehlung — er sei der Künstler, den man suche, der rechte Mann am rechten Platz, und vergeblich würde man in der ganzen Welt seinesgleichen suchen — verschaffte ihm 1415 unter der Bedingung, daß er je 3 Lehrlinge anlerne, Anstellung auf Lebenszeit. 1421 wird die Aufstellung des ihm 1419 in Auftrag gegebenen Marmorstandbildes Papst Martins V. im Dom beschlossen. Uber seine 1440 für den Herzog Giov. Francesco Gonzaga in Mantua ausgeführten Bildhauerarbeiten ist nichts Näheres bekannt. Die Notizen über jene von J. 1404 gearbeitete Gigantenfigur (v. 12. 2. u. 19. 4.) bezieht man für gewöhnlich auf die Aktfigur eines jüngeren Mannes in ausruhender Haltung, an der Chorrückwand (an der dem Fenster zugewandten Seite des Nordpfeilers). Die Modellierung ist bis auf die zu breit u. flach geratenen Hüftpartien ausgezeichnet und der vortrefflich behandelte Kopf nicht ohne psychologische Feinheit (Meyer). Von den übrigen dort vorhandenen Statuen werden ihm ferner aus stilkritischen Gründen die Statuen eines Mannes mit Mitra u. Buch (sogen. Alexander V.), eines hl. Bartholomäus u. eines hl. Petrus Martyr zugeschrieben. — Uber die zuerst von Diego Sant’ Ambrogio versuchte Zuschreibung der Marmorgrabplatte des Perino de’ Cameri (f 1426) in Volpedo bei Tortona (heute an der Treppenwand des Pal. Comunale eingemauert u. wahrsch. aus dem ehern. Kastell ebenda herrührend) vgl. Repert. f. Kstwiss., XXIII (1900) 261 (C. v. Fabriczy, m. Lit.). — Die von J. um 1421 in doppelter Lebensgröße gearbeitete Statue Martins V. im Mailänder Dom (südl. Chorwand) gehört zu den bedeutendsten Werken der lombard. Plastik aus den ersten Dezennien des

15. Jahrh. Das Motiv überträgt mit Glück die segnende Gebärde des sitzenden Heilandes auf

eine Papstfigur; die Haltung, in reiner Vorderansicht, ist schlicht u. würdig, wenn auch etwas steif, und der sehr, fein behandelte Kopf offenbar nach dem Leben modelliert. Die stoffreiche Gewandung breitet sich in zahllosen S-förmig geschwungenen Falten über die sockelförmige Tragfläche der mit prachtvollem Laubwerk über-sponnenen Konsole aus, wirkt aber durch die Fülle der weichen Konturen fast erdrückend. Der Entwurf und die von damaliger lombard. Kunstübung völlig abweichende Gesichtsbildung lassen auf toskanische, wahrscheinlich durch Niccolö d’Arezzo vermittelte Einflüsse schließen. (Der 1424 von Alvino Frota ausgeführte Metallschmuck der Tiara nicht mehr vorh.) In der 1436 von dem Kanoniker Giuseppe Brivio in schwülstigen Hexametern abgefaßten Inschrift klingt der Eindruck, den das Werk auf die Zeitgenossen gemacht haben muß, ebenso deutlich nach, wie in der überlieferten Inschrift von

J. s mit der Kirche S. Agnese in Mantua längst verschwundenem Grabmal („.... qui tamquam Praxiteles vivos ex marmore fingebat voltus“). Ob man in dem in derselben Inschrift als Stifter des Grabmals genannten u. sonst nur als Reisebegleiter des Malers Mantegna u. des Fra Feliciano (vor 1463) bekannten Samuele da Tradate einen Sohn J.s zu erblicken hat, wie man für gewöhnlich annimmt, ist durchaus ungewiß.

G. L. C a 1 v i, Notizie sulla vita dei principali architetti etc. in Milano . . ., I (1859) 135 ff. — C. B o i t o , II Duomo di Milano, 1889 s. Reg. (u. Tradate). — A. G. M e y e r , Lombard. Denkmäler des 14. Jahrh., Stuttgart 1893, p. 135 ff. ; ders., Oberit. Frührenaiss., I (Berlin 1897). — U. N e b b i a , La scult. nel duomo di Milano, 1908 p. 52, 59 ff., 68, 86 ff., 106, 108 ff., 116 ff. — Burckhardt - Bode, Cicerone, ¹⁰ 1910 II 519. — W. Bode, Die ital. Plastik. Handb. der

K.    Museen, ⁵ Berlin 1911. — A. Venturi, Sto-

ria dell’arte ital., VIII 2 (1924). — Vergau. a., Guida di Milano, 1906 p. 206, 211, 330. — C. D’A reo, Delle Arti etc. di Mantova, I (1857) 37; cf. A. Luzi o, La Gail, dei Gonzaga, Mailand 1913, p. 22 Anm. 1.    — P. Schubring in Zeitschr. f.

bild. Kst, N. F. XXV (1914) 104, m. Abb. (Madonna, Nat.-Mus. Budapest: Zuschr.).

Jacopo da Trezzo, siehe Trezzo, Jac. da.

Giacomo da Ur b i n o , siehe Giacomo di Pietro da Gaifa.

Jacopo da Valenza, Maler vom Ende des 15. u. Anfang des 16. Jahrh., wird für gewöhnlich, aber ohne jeden Grund, für einen Spanier gehalten; schon der Umstand, daß es mehrere Orte des Namens Valenza in Italien (Sizilien u. Piemont) gibt, spricht gegen diese Annahme. Laut Lanzi war er aus Serravalle gebürtig. Abgesehen von den zahlreichen Signaturen seiner aus den Jahren 1485—1509 dat. Bilder ist das einzige Zeugnis seiner Existenz eine Urkunde von 1492, die Feltre als seinen Wohnort angibt. Seiner künstler. Herkunft nach Venezianer von reinstem Wasser, und zwar roher Nachahmer von Bartolomeo u. Al-vise Vivarini; ebenso hölzern in den Formen

Giacomo da Valsoldo, siehe Paracca. Giacomo di Vanni d’Ugolino, siehe Acqua, Giac. di Vanni dell’.

Grablegung der Maria, von ihm her, bez.: „Jacobinus de Vaylate pinxit.“ — Ein gleichnamiger Maler 1392 mit Wappenmalereien in Vercelli erwähnt; vgl. Colombo, Artisti Ver-cellesi, 1883 p. 50.

J. R. Rahn in Brun’s Schweiz. Künstlerlex., II (1908) 112; cf. 709. — Crowe and Cavalcaselle, Hist, of Paint, in North Italy, ed. Borenius, 1912 II 388. — Boli. stor. d. Svizzera ital., 1906 p. 18. — P. T o e s c a, La Pitt, e la min. nella Lombardia, 1912 (Jac. da Vailate).

Jacopo di Venciolo da Spoleto, umbr. Maler, verpflichtete sich 1466, für den Hochaltar von S. Simone in Spoleto ein Poly-ptychon mit Darstell, der Madonna zwischen den hll. Franziskus, Petrus, Paulus u. Johannes d. T. zu malen. Uber das Schicksal dieses

U. G.

wie schreiend in den Farben, und so recht geeignet, den Kunstbedarf der Provinz zu decken.

Datierte Werke: Madonna mit dem Kinde. Sammlg Pagani in Belluno, aus Serravalle stammend, laut Crowe u. Cavalcaselle 1485 dat. Segnender Christus, dat. 1487, Bergamo, Accad. Carrara; offenbar unter dem Einfluß des Antonello da Messina entstanden, ebenso wie ein kleines, ebenda befindliches Bildnis; eine Berührung, die für J.s vermutliche Herkunft aus Sizilien zu sprechen scheint, — wobei nochmals betont sei, daß es in der Provinz Palermo eine Ortschaft Valenza gibt. Auf diese Weise erklärte sich auch von seiten J.s eine Annäherung an Pietro und Antonio da Saliba, wenigstens im Beginn seines Auftretens. In allen seinen übrigen Werken folgt er dagegen entschieden der von Bartolomeo u. Alvise Vi-varini vertretenen Richtung, ganz unverkennbar zumal in der Madonna des Mus. Correr in Venedig (1488); in einer bisher unbekannt gebliebenen Altartafel (Madonna u. Heilige) in Porcen (Feltre) von 1492; in den Bildtafeln zu S. Giovanni in Serravalle von 1502 (1. Altar

1., thronende Madonna mit den hl. Joachim, Johannes d. T., Joachim u. Anna) u. im Dom zu Ceneda von 1508 (Madonna mit dem Kinde u. Engeln zwischen den hl. Johannes d. T. u. Blasius) u. schließlich in seinem letzten dat. Werk in der Gal. Venedig (Madonna mit dem Kinde zwischen den hl. Augustin u. Justina,1509).

Bez. Werke ohne Daten: Berlin, Kaiser Friedr.-Mus. (z. Zt als Leihgabe im Prov.-Mus. Bonn ausgest.): Madonna mit dem Kinde. Ehern. Slg Skovgaard in Kopenhagen: Madonna mit dem Kinde. Darmstadt, Landesmus.: Beweinung Christi, Tempera. Ehemals bei Don Carlo Antonio Ronchi in S. Fior di sopra : Madonna mit dem Kinde u. einem betenden Stifter. Rovigo, Accad. dei Concordi: Madonna mit dem Kinde. Weitere Werke aufzuzählen, lohnt deren geringe Qualität nicht (vgl. Lit.).

Lanzi, Storia pitt. dell’ Italia,⁵1834, III 27.

—    C r i c o , Lettere sulle b. arti trivig., 1833 p. 244, 271. — Crowe u. Cavalcaselle, Hist, of Paint, in North Italy, ed. Borenius, 1912 I 72/4. — G. Ludwig, Archivai. Beiträge z. Gesch. d. venez. Mal., in Jahrb. d. preuß. Kst-sammlgn, XXVI (1905) Beiheft p. 19. — T o r m o y Monsô, Varios estudios de artes y letras, Madrid 1902, p. 22 f. — L. Venturi, Origini della pitt. venez., 1907. — Frizzoni, Le Gall, dell’ Accad. Carrara in Bergamo, 1907 p. 45, 153.

—    T h o d e in Arch. stor. dell’arte, III (1891) 252. — H arek ebenda, VI (1893) 389 (Bild in Sigmaringen). — E. Jacobsen in Repert. f. Kstwiss., XIX (1896) 252 (Bild i. Mus. Correr).

—    Gal.-Katal. von Bergamo', Bonn (Prov. Mus. 1914 p. 53); Berlin; Darmstadt (1914 m. Abb.) ; Sigmaringen (1888 No 225) ; Venedig (R. R. Gallerie u. Mus. Correr, Elenco etc. 1899 No 61).

G. Fiocco.

Jacopo da Varese, siehe im Art. Jacopo di Pietro da Varese.

Giacomo (del) Vasto Aimone, Bildhauer um 1190, von dem sich 1t literarischer Überlieferung zahlreiche Arbeiten in der Unterkirche von S. Giovanni in Venere (Abruzzen) befunden haben sollen.

H. W. Schulz, Denkm. der Kst des Mittelalt. in Unteritalien, II (1860) 47. — V. B in di, S. Giov. in Venere etc., Neapel 1882; ders., Art. Abruzzesi, 1883.

Jacopino d a Ve 1 a t e (Vailate, nicht Bollate), lombard. Maler, von dem sich im Chor der Kirche S. Maria in Selva (Friedhofskap.) bei Locarno, neben dem Triumphbogen an der Südwand, ein Freskobild der thronenden Madonna mit dem Kinde u. kniender Stifterfigur erhalten hat. Von den beiden Inschriften nennt die untere, vom 12. 4. 1476 dat., den Namen des Stifters (bernardus de martigionibus de mediolano), die zweite darüber den Namen des Malers: hoc opus iacobinus de vaulate pinxit. Ebenda (r. Wand) rührt auch ein rohes, dem Stil nach etwa um 1450 entstandenes Fresko:

Bildes ist nichts bekannt.

U. Gnoli, Pittori e miniatori nell’Umbria, Spoleto 1923, p. 135.

Jacopo da Venezia, venez. Bildhauer, arbeitete 1465 für das Hauptportal des Doms von Cividale (Friaul) die zierlichen, aber etwas befangenen Figuren der Verkündigung.

G. Fogolari, Cividale del Friuli (Ital. artist. No 23), Bergamo 1906 p. Ill, 122 (Abb.).

Giacomo da Venezia, venez.Goldschmied in Pordenone, verpflichtete sich 31. 10. 1510 gegenüber dem Kirchenkapitel von S. Antonio in Teglio (Friaul) zur Anfertigung eines Kreuzes aus vergoldetem Silber mit Darstell, des Kruzi-fixus u. der 4 Evangelisten (Vorderseite) u. des Hl. Antonius mit den 4 Kirchenvätern (Rücks.).

Joppi e Bampo, Contributi alla storia dell’arte nel Friuli, IV (Venedig 1894) 152.

Jacopo da Verona (Jacobus Veronensis), ital. Kalligraph u. Miniaturmaler, 15. Jahrh. Nennt sich am Schlüsse zweier Handschriften von Petrarcas Trionfi in der Wiener Nationalbibi. (Cod. 2649), datiert 1459, u. in der Landesbibi, in Dresden (Ms. Ob. 26), für

Borso d’Este 1460 in Pesaro geschrieben, erstere mit 7, letztere mit 6 Miniaturen, die wahrscheinlich ebenfalls vom Schreiber ausgeführt sind. Es sind ziemlich nüchterne Triumphdarstellungen, in der herkömmlichen Weise, wohl in Anlehnung an ferrares. Vorbilder wiedergegeben. Auch die Landschaften mit den steifen Bäumen u. Häusern bieten wenig Anziehendes. Dagegen sind die sie umrahmenden, überreichen Bordüren mit Bandornamenten, stilisierten Rankenspiralen, Putten u. Medaillons sorgfältiger durchgeführt, n a m i g e r Miniaturmaler erscheint 1473—92 in den Veroneser Steuerregistern.

Doppelpredella für den Altar des hl. Rainer. Ob sich unter dem beim Brande von 1595 geretteten Mobiliar etwas davon erhalten hat, läßt sich nicht feststellen.

L. Tanfani Centofanti, Notizie di . pisani, 1897 p. 322 f. — J. B. Supi

art. .

in Arch. stor. dell’arte, VI (1893) 158, 176 f.

Jacopo Z a b o 1 i n o , Maler in Spoleto, lieferte in die Kirche S. Lorenzo in Azzano (Spoleto) ein erhaltenes Fresko mit Darstell, des hl. Sebastian u. der 4 Evangelisten, bez. Jacobus Zabolinus pinsit sub anno dni 1488. Weitere Fresken J.s in der Kirche des Kastells von Mercole (Spoleto) erhalten. Unbedeutender Künstler, bei dem sich lokale Einflüsse mit solchen der Schule von Foligno verbinden.

U. G n o 1 i, Pittori e Miniatori nell’Umbria, Spoleto 1923, p. 135.

Giacomo di Zambonino da Cam-

Ein gleich-

U. G.

Waagen, Die vornehmsten Kunstdenkm. in Wien, II (1867) 102.-Buchholtz in Zeitschr. f. bild. Kst, XXII (1887) 128 ff. (Taf.-Abb.). —

F r i m m e 1 in Mitt. d. Centralcomm., N. F. X (1887) ccvii. — Bradley, Diet, of miniat.,

III (1889) 375. — Prince d’Esslingu. pione, Architekt, Ingenieur u. Bildhauer der Müntz Pétrarque, 1902 n.163. - Kat. d. Mailänder Dombauhütte, f 31. 10. 1398. Er-Mimat.-Ausstell. Wien 1902, Nr 213. — Beer , • ,    .    ...    -p-, , ł/r .    ■

in Kst u. Ksthandwerk, V (1902) 469 f. ; der s.    ^hemt zuerst mit dem Titel „Magister“ in einer

in Bull, de la Soc. frang. de reproduct. de manuscr., Konferenz vom 20. 3. 1388, wo er neben seinen III/l (1913) 31, 53, Taf. XXVIII. — Bruck,    Landsleuten Bonino, Marco u. Zeno sein Gut-

Malereien in d Handschr. d. Kgr. Sachsen, 1906    achten abgibt, u. seit 1. 5. dess. Jahres neben

anagrafi ined dei miniatori“ scrittor? vTronesi    ^arco Frisone als Bauingenieur in fester

nel sec. XV, in Madonna Verona, 1912 p. 85, 91. -    Stellung. Im Jan. 1389 war er lt Ausweis der

Mit Notizen von G. Gerola.    L. Baer. Baurechnungen — wohl wegen anderweitiger

Jacopo da Verona, Name einiger Stein-    Beschäftigung — abwesend, ebenso erscheint

metzen in Verona. 1495 wird ein J a c o p o lapi-    sein Name in der nächsten Zeit neben Simone

cida neben s. Bruder V i v i a n o (gleichfalls Stein-    da Orsenigo u. Marco Frisone nur unregel-

metz) genannt. 1497 u. 1502isturkundl. von einem    mäßig; 1390 unterlag er mit seinem Konkur-

Bildh. Giacomo del fu Giovanni da    renzentwurf für das große Mittelfenster der

P o r 1 e z z a die Rede ; ebenso 1502 von einem    Apsis gegen den Pariser Nicolaus de Bonaven-

Bildh. Jacopo q. Giovanni in einer Steuer-    turis; 1391 arbeitet er neben Tavanino da Casteierklärung. Schließlich war ein Jacopo da    seprio u. Simone da Orsenigo, u. zwar an-

Verona 1495 am Palazzo della Loggia in    scheinend an den Pfeilermodellen. Ende 1394

Brescia beschäftigt. Ob es sich dabei jedesmal    wird er neben Giovannino de’ Grassi mit der

Anfertigung neuer Entwürfe betraut; 16. 3. 1395 geht er gleichzeitig mit Ulrich von Ensingen u. Giov. de’ Grassi (von denen es in den Urk. heißt, daß sie ihre Entwürfe mitbrachten) nach Pavia, um mit Gian Galeazzo Visconti über die Fortführung des Mailänder Dombaus zu beraten. Er folgte dann zeitweilig einer Berufung desselben an die Certosa von Pavia, wo er bei der Grundsteinlegung (27. 8. 1396) zugegen ist und (Sept. 1396) über die Fundamentierungsarbeiten sein Gutachten abgibt. Ein Schreiben der Dombehörde (vom März 1397), das ihn wegen dringender Arbeiten zurückverlangt, stellt seiner Unentbehrlichkeit — qui principavit istam fabricam Zeugnis aus. Als im nächsten Monat über eine von ihm erhobene Lohnforderung debattiert wurde, hatte er bereits seine Entlassung, doch wird er im Mai, unter der Bedingung, daß er einen tüchtigen Gesellen einstelle, wieder angenommen. Als er 1389 erkrankte, übernahm Marco da Carona seine Vertretung. Die Bei-

um dieselbe Person handelt, bleibt ungewiß.

V. F a i n e 11 i in L’Arte, XIII (1910) 220/2. —

B. Zamboni, Mem. intorno aile pubbl. fabbriche di Brescia, 1778 p. 53. — D. Zannandreis,

Le Vite dei pittori . . . veronesi, 1891 p. 115.

G. G.

Giacomo da Verona, Steinmetz in Venedig, verpflichtete sich 1561 zus. mit dem Steinmetzen Apollonio, nach Entwürfen des Palladio 2 Waschbecken für das Refektorium von S.

Giorgio Maggiore in Venedig anzufertigen.

O. M o t h e s , Gesch. der Baukst und Bildhauerei Venedigs, 1859 II 210.

Jacopo da Villa, siehe Jacopo di Marco da Villa.

ein beredtes

Giacomo di Vita, siehe 2. Art. Giacomo di Giovanni.

Jacopo di Vittorio da Volterra,

Schreiner in Pisa, arbeitete seit 1463 zunächst allein, später, seit 1467, zusammen mit seinem Sohn Giuliano, am dortigen Domgestühl. Erwähnt werden ein Stuhl unter der Orgel, der sogen. Frauenstuhl, dessen Arbeit ihnen jedoch auf Grund einer von Francesco di Pietro Ma-    Setzung G.s und die Überführung seines Leich-

stiani vorgenommenen Schätzung 1468 ent-    nams in die Heimat „ubi habitat habitaculum

zogen wurde, sowie eine von J. verfertigte pro se et ejus familia“ geschah, in Ansehung

Jacops — Jacoris

La Scult. nel

seiner Verdienste ,,et magisterii et sua bona fama“, auf Kosten der Domopera, die sich auch die Sammlg u. Aufbewahrung seiner Zeichngn angelegen sein ließ. — Man liest G.s Künstlerinschrift an dem schönen Relief über dem Eingang zur nördl. Domsakristei; an der unteren Rahmenleiste bez. Jacobus filius ser Zambonini de Campilione fabricavit hoc opus. Der Ausdruck fabricavit, statt sculpsit, ist immerhin auffällig; da aber die Bauakten Sept. 1391 „figuras factas per magistrum Jacobum“ erwähnen, ist seine Urheberschaft für jenes Relief gesichert, und da Giovannino de’ Grassi 25. 7. 1395 mit der Fassung u. Vergoldung von Figuren u. Rahmen beauftragt wurde, ist G.s Werk auch annähernd datierbar. Die Darstellung der Glorie Christi in Mandorla, umgeben von singenden u. musizierenden Engeln u. vielen Propheten, Aposteln und Heiligen (Halbfig.), verrät die geschickte Hand eines Künstlers, der verschiedene Stilrichtungen zu effektvoller Wirkung vereinigt. Der merkwürdige Reliefstil mit seinen scharfen Unterschneidungen u. Verkürzungen, die männlichen Charakterköpfe, die überschlanken Gestalten, die Zeichnung der Hände u. die scharfen, kantigen Falten, für die Meyer auf ital. Boden keine Analogien fand, möchte der gen. Forscher durch Beeinflussung von seiten des Hans von Fernach (s. d.) erklären. Dagegen haben ital. Forscher (Boito, Nebbia) in der klaren, maßvollen Komposition, der natürlichen Formensprache u. dem malerischen Reliefstil des Ganzen wohl mit Recht den spezifisch ital. Grundcharakter erkennen wollen — ein Fingerzeig, der für die bereits früher versuchte Zuschreibung des Entwurfs an Giovannino de’ Grassi weitere Argumente an die Hand gibt. Von einer „inneren Verwandtschaft mit dem germanisch-transalpinen Kunstempfinden“ (Meyer) kann jedenfalls nach dem Gesagten nicht mehr die Rede sein. Noch auffälliger ist der malerische Grundcharakter in dem unteren Relief der eigentlichen Portallünette, mit Darstellung Christi als Weltenrichter zwischen Maria u. Johannes. Meyer und Nebbia vermuten auch G.s Mitarbeit an den Konsolen (mit Tragefigürchen) der äußeren Fensterreihen am Mailänder Dom, nach Entwürfen des Giov. de’ Grassi.

G. L. C a 1 v i, Notizie sulla vita etc. dei prin-cip. architetti in Milano, I (1859) 109 ff. — C. Boito, II Duomo di Milano, 1889, s. Reg. (u. Campione). — G. Merzario, I Maestri Coma-cini, 1893 I 334 ff., 353, 362 ff. — A. G. M e y e r, Lomb. Denkmäler des 14. Jahrh., Stuttgart 1893 p. 126 ff. ; d e r s., Oberit. Frühren., I (Berlin 1897) s. Reg. — U. N e b b i a , duomo di Milano, 1908 p. 7 Anm., 13, 15ff., 22ff., 39, 44, 254 f. — L. Beltrami, La Certosa di Pavia, 1895 p. 22 f. — G. V e r g a u. a., Guida di Milano, 1911 p. 212 (m. Abb.), 333. — Boll, stor. d. Svizzera ital., 1906 p. 114. B. C. K.

Jacops, Cornelis, siehe Zeeu(w), C. de.

Jacops, Joseph, Historien- u. Tiermaler,

geb. 1. 3. 1808 in Antwerpen, wo er anfangs bei einem Möbelzeichner in der Lehre war. Schüler von J. Ch. Carpentero u. W. Herreijns (a.d. Akad. Antwerpen). Tätig ebenda. Malte mit Vorliebe Pferde und Menschen in starker Bewegung, daneben auch Andachtsbilder. Genannt seien: Schlacht bei Beverholt (1836, 1856 aus Genter Privatbes. versteig.); Schlacht bei Heiligerlee (1839); Mariä Himmelfahrt, Altarblatt für die Jesuitenkirche in Namur; Franzos. Kriegsgefangene auf dem Wege nach Sibirien; Der befreite Mazeppa; Rast der Jäger usw. Für die am 15. 10. 1843 in Antwerpen begangene Feier der Einweihung der Eisenbahnstrecke Antwerpen—Köln malte er ein allegor. Gemälde, darstellend Handel, Industrie u. Kunst. Nach J. stach u. a. P. O. J. Coomans.

Immerzeel, Levens en Werken etc., II (1843), m. Bildnis. — La Renaissance, I (Brüssel 1839/40) 53; IV (1842/43) 101. — P.Génard, Anvers à travers les âges, 1888 I 515. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., V/VI. — H. M i r e u r , Diet. d. Ventes d’Art, IV 1911 (Jacobs u. Jacops).

Jacops, Martin Fr., siehe Jacobs, M. F.

Jacops, Roland, Maler in Antwerpen, t ca 1632/3. Schüler des David Remeeus, 1591 Mitglied der St. Lukasgilde, 1602 Freimeister, 1626/7 Dekan. Nahm 1610/32 eine größere Anzahl von Lehrlingen an.

Rombouts - Lerius, De Liggeren etc. der Antw. St. Lucasgilde, I ; II. — F. D o n n e t, Het Jonstich Versaem der Violieren (Uitgaven der Antw. Bibliophilen, Nr 23), 1907.

Jacopsen, Louis, holl. Radierer u. Lithograph, Anf. d. 19. Jahrh. Im Amsterd. Kabinett 1 hübsche Landschaftsrad. und ein 1828 dat. lith. männl. Bildnis (lith. par Hierdorff à Gand).

M. D. H.

Jacopsz., siehe unter Jacobsz.

Jacoris, Colart, fläm. Bildhauer, J 1395, wie aus der Inschrift seines Grabmals in der Kapelle des Hospice St.-Gilles in Namur hervorgeht, das wahrscheinlich von J. selbst gefertigt worden ist u. sich ursprünglich in der Chapelle des Grands-Malades (Spital fürAussätzige) in Namur befand. Der Verstorbene ist ruhend dargestellt auf einem in eine Mauernische eingepaßten Sarkophag, die Füße auf einen Löwen gestützt, das Haupt auf ein Kissen gebettet. 2 pleureuses u. 1 pleureur, ziemlich roh gemeißelt, stehen an der Vorderseite des Sarkophags, deren Inschrift besagt, daß J. Mönch geworden sei, um die Pestkranken u. Aussätzigen zu pflegen. Vielleicht darf J. auch als Verfertiger des zerstörten Grabmals des Herzogs Johann III. v. Brabant in der Abteikirche zu Villers in Anspruch genommen werden, das laut Rechnungen von einem „tombarius Colardus“ 1363/67 gefertigt wurde, der aber auch mit Colard Garnet (s. d.) identifiziert werden könnte.

J. H e 1 b i g , La Sculpt, et les Arts piast, au pays de Liège etc., ² Brügge 1890, p. 99, m. Abb. ; der s., L’Art mosan, I (Brüssel 1906) 121 f. —

Jacot — Jacottet

Al. Pinchart, Archives d. Arts etc., I (Gent 1860) 259.

Jacot, Antoine Pierre, Kunstschreiner in Paris, 13. 7. 1766 Meister, f kurz vor 1789. Signiert A. P. Jacot. Arbeiten u. a. in der Sammlg Gontaut-Biron. — Sein Sohn Isaac, Meister seit 1786, arbeitete noch unter dem Direktorium.

Cte Fr. de Salverte, Les Ébénistes du XVIIIe siècle, 1923. — Vial, Marcelu. Giro d i e , Les Artistes décorât, du bois, I (1912) 260; II (1922) 245.

Jacot, Daniel, Maler im Haag, 1674 Schüler von W. Doudijns, 1684/5 in der Confrérie. Vielleichtidentisch mitDaniel Jacobsz. (s.d.).

O b r e e n ’ s Archief, IV (1881/2) ; V (1882/3)

Jacot, Paul, Architekt, geb. 1798 zu Paris, f 1860 ebenda. Schüler von Debret u. Lebas. Debütierte 1817 im Salon mit einem Entwurf zu einem Rathaus für Paris. 1822 von Alexander I. als Hofbaumeister u. Akademielehrer

dienreisen nach den Karpathen u. der Walachei (1863/64 u. 1872).    1864/73 Lehrer an d. Kunst

schule in La Chaux-de-Fonds. Seitdem in dem Malerdorf St.-Blaise am Genfer See ansässig. Malte zahlreiche treffliche Tier-, bes. Pferdebilder, daneben herbe, strenge Landschaften. Vertreten in Neuchâtel (Mus. d. B.-Arts) mit „Übergang über die Donau“, „Walachenfuhre“ (deponiert), „Wagen in Montrouge“, „Mühle in St.-Blaise“ (1875) sowie einigen Skizzen (cf. Kat. 1910), ferner in Genf (Mus. Rath) mit „Kühe auf der Weide“, La Chaux-de-Fonds u. Vevey (Mus. Jenisch).

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., II (1908). — Gr eilet, Nos Peintres romands, Lausanne 1921 p. 5 (Abb.), 10/11. — Die Entwicklg d. Kst in d. Schweiz, St. Gallen 1914 p. 451/52.

Jacotin d’Avignon (Jacotin Picard), siehe Paperochcij J.

nach St. Petersburg berufen; bis 1840 daselbst mit der Errichtung verschiedener öffentl. (Kapelle u. a. im Institut f. Wegebau, Holland. Kirche, Adelssaal usw.) u. privater Bauten beschäftigt. Nach seiner Rückkehr nach Paris beschickte er den Salon 1845/52 mit Plänen für eine Pariser Oper u. für eine Kathedrale in Warschau.

Jacott, Henriette, geb. Cappelaere, Malerin, geb. in Paris, tätig daselbst (Schülerin von L. Cogniet), Gattin des Julien. Beschickte den Salon 1846/77 mit Porträts, Landschafts- u. Genrebildern, deren Motive sie mit Vorliebe der Bretagne u. der Normandie entnahm. Das Mus. zu Reims besitzt ihr Bild „Abendläuten“, sign. u. 1886 dat. (Katal. 1909).

Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. art. de

J.s Sohn Marie Paul, l’éc. franç., I (1882) 197 u. 810. geb. 1842 zu Paris, f 1893 ebenda, gleichfalls Jacott, J u 1 i e n (Jean J.), franz. Lithograph, Architekt, war Schüler von    André u. Coquart.    geb. in Metz,    Schüler von Ch. L. Maréchal,

Dus si eux, Artistes franç. à l’étr.,³ 1876.    tätig in Paris,    Gatte der Henriette. Anfangs

— Bellier u. Auvray,    Diet. gén. d. art.    für Publikationen wie Miroir, France littéraire,

de léc. franç., I (1882). —    Bauchal, Diet.    Musée pittor.,    später fast ausschließlich als re-

d. archit. franç., 1887. — Dela ire, Archit.    ,    ,    .    .    -,    . ,    .....

élèves de l’éc. d. b.-arts [Paris], 1907.    produzierender Steinschneider zumeist religiöser

Jacot-Guillarmod, schweizer. Medailleur-, Stempelschneider- u. Uhrschalengraveur-Familie. Mitglieder in chronol. Folge: Jules, geb. 28. 3. 1797 in La Chaux-de-Fonds, f 4. 6. 1879 ebenda. — Eugène, tätig in Le Locie (Kt. Neuchâtel). — Alfred, Sohn u. Mitarbeiter des Eugène. — Bernard Ulysse, geb. 1877, Schüler von J. Jerdellet u. B. Caniez (Genf, Kunstgew.-Schule), Sohn u. Mitarbeiter des Eugène. — Über Jules Jacques s. folg. Art.

L. Forrer, Biogr. Diet, of Medali., III (1907 ) 47/49, m. Abb.; VII (1923) 475. — C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., IV (1917) 237. — Jahresber. u. Rechn. d. Hist. Mus. zu Basel, 1916 p. 24. — D e m o 1 e , Visite au Cabinet de Numismat., Genf 1914, p. 62, m. Abb. — A. Robert, Un Grav. neuchätelois, in Monthly numismat. Circul., XII (1904).

Darstellungen tätig. Im Salon 1869 zeigte er Kopien nach den „7 Todsünden“ des Ad. Yvon (Zeichnungen, jetzt im Mus. in Havre). Als Aussteller erschien J. im Salon 1845/82, außerdem u. a. in der Londoner Royal Acad. 1874, auf der Wiener Graph. Ausst. 1884 u. auf der „Centenaire de la Lithographie 1795—1895“, Paris 1895.

B é r a 1 d i, Graveurs du XIX e s., VIII (1889).

— Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882) u. Suppl. (1887). — Graves, Royal Acad., IV (1906).

Jacot - Guillarmod, Jules Jacques, Tier- u. Landschaftsmaler, geb. 20. 7. 1828 in La Chaux-de-Fonds, f 5. 8. 1889 in St.-Blaise b. Neuchâtel. Gelernter Graveur, wurde er Schüler des Genfer Malers B. Menn, ging dann nach Paris u. arbeitete dort bei Ch. Gleyre u. Th. Couture. Nach seiner Rückkehr in die Heimat debütierte er 1853 auf der Kst-Ausst. in Neuchâtel. Ließ sich im „Neuhaus“, dem Familiensitz zwischen Cerlier u. St.-Jean, nieder. Wiederholter Studienaufenthalt in Paris, Stu-

Jacottet, Jean, Lithograph u. Landschaftsmaler, geb. 1806 zu Échallens (Kt. Waadt), tätig in Paris u. Bonneval (Dép. Eure-et-Loir); naturalisierter Franzose, Vater des Louis. Beschickte den Pariser Salon 1827/39, die Ausst. der Soc. suisse d. b.-arts, sowie einige ausländ. Ausstell., vor allem mit lithograph. Landschaftsveduten: wenig stimmungsmäßigen, aufgeputzten Ansichten von landschaftl. Sehenswürdigkeiten, bekannten Bädern usw. aus ganz Europa; sein im Pariser Cabinet des estampes aufbewahrtes, stattliches Oeuvre liegt in 12 Sammelbänden vor. Von den zahlreichen Serienwerken, an deren Illustrierung er Anteil hatte, nennen wir: Voyage pittor. etc. dans l’anc. France, 1820 ff., hrsg. Baron I. J. S. Taylor; Itinéraire pittor. du fleuve Hudson et des par-

Jacottet — Jacovetti

Genrebilder, die in den 1860 er Jahren die Beeinflussung durch M. Fortuny y Carbó zeigen; J. verkehrte mit diesem persönlich u. hatte ihm u. a. die Bekanntschaft mit dem Pariser

ties latérales de l’Amérique du Nord, 1828/9, hrsg. J. G. Milbert; Voyage pittor. en Bretagne, hrsg. Graf Trobriant; Promenades dans Paris et ses environs, 1838/43; Les Bords du Rhin (60 Bl.), 1831 bei Victor Delarne, Paris.    Kunsthändler Goupil zu verdanken, für den

Diese u. andere Illustrationen führte J. teils    er in der Folgezeit eine große Zahl von Bil-

nach eigenen Zeichnungen, teils nach fremden    dern gemalt hat. (Als erstes: Zwei Ciociaren-

Vorlagen (N. M. J. Chapuy, A. J. Charlemagne,    mädchen; vieles hiervon in nordamerik. Pri-

L. G. E. Isabey, J. G. Milbert, F. A. Pernot    vatbes.) Großen Erfolg errang J. mit seinem

u. a.) aus. V. Adam, A. J.-B. Bayot, J. Gail-    „Michelangelo an der Leiche der Vittoria Co-

drau u. a. zeichneten für ihn häufig die Fi-    lonna“ (preisgekrönt Turin 1881; jetzt im

gurenstaffage.    Schloß zu Capodimonte b. Neapel [1891 auf

C h. Gabet, Diet. d. art. de l’éc. franç.,    der Berliner Int. Kunst-Ausst.]), seinem ersten

1831 (fälschlich „Louis Jullien“). Bellier u.    eindrucksvollen Historienbilde, dem in den

1882VC,Louis Julien“”' —* B ?’r a* d ff’Le s” Gr a v.    1870 er “• ⁸⁰ Jahre" noch zahlreiche folgten :

du XIXe s., VIII (1889). — Reiber, Iconogr.    „Alexander VI. u. der venezian. Gesandte

alsat., 1896. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., II    (preisgekrönt Rom 1883, jetzt ebenda, Gail, d’arte

(1908). Bénézit, Diet. d. peintres etc., II,    mod.); „Episode aus dem Sturz der venezian.

i913 (unter Jean u Louis Julien). - Lon-    Republik« (ausgest. Turin 1884; Holzschnitt-

champ, Manuel du biblioph. suisse, Lausanne ^ ,    .    v.., ° T ,    ,,    .

1922, 2. Teil, No 516 u. 2738.    reprod.: in „Uber Land u. Meer , 1887); „Chn-

Jacottet, Louis Jean, Landschaftsmaler u.    stoph Columbus“ (preisgekrönt Genua 1889);

Lithograph in Paris, geb. 29. 10. 1843 ebenda,    „Bernini bei der Arbeit an seiner eigenen Por-

t 22. 10. 1906 auf seiner Besitzung („La Ja-    trätbüste“ (Schloß Capodimonte). In den letzten

cotterie“) bei Bonneval (Dép. Eure-et-Loir),    20 Jahren seines Lebens betätigte sich J. nur

Sohn des Jean, Schüler von N. Diaz de la    noch auf kunstpolitischem u. verwaltungs-

Peńa u. Ch. Gleyre. Beschickte 1861/80 den    technischem Gebiet (bis 1908 Direktor der

Pariser Salon, 1874 auch die Luzerner Ausst.    Gail. naz. d’arte mod. in Rom; Mitglied zahl-

der Soc. suisse des b.-arts mit gemalten u.    reicher künstlerischer Körperschaften: außer

lithograph. Landschaften, deren Motive er    der Accad. di S. Luca der Congregazione vir-

meist den westl. Alpen u. dem franz. Dep.    tuosi u. der Giunta superiore di belle arti);

Eure-et-Loir, auch Norditalien entnahm.    er galt bei der jüngeren Generation als tüch-

Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. art. de    tiger, eigenwilliger Vertreter der überlebten

l’éc. franç., I, 1882 (unter Louis u. Louis-Jean).    romantischen Schule.

— Catal. somm. d. grav. etc. [Bibi. Nat. Paris],

II (1901) Reg. p. 429. — Chron. d. arts, 1906 p. 295 (Nekrol.). — Brun, Schweiz. Kstlerlex.,

II, 1908 (fälschlich : Louis Julien). — Bénézit,

Diet. d. peintres etc., II, 1913 (unter Louis u.

Louis Jean). — Salonkataloge.

Jacovacci, Domenico, Maler, geb. ca 1624 in Rom, f 1701 daselbst, Mitglied der Accad. di S. Luca (20. 9. 1654) u. der Congregazione virtuosi (8. 9. 1652). Von ihm das eine der beiden (erhaltenen) Seitengemälde mit der Taufe Christi in der Taufkapelle von S. Andrea delle Fratte in Rom.

F. T i t i, Descriz. delle pitture etc. in Roma, Mitt. von Fr. Noack aus röm.

1763

Archiven. — Z a n i, Enc. met., XI (Jacoacci).

Jacovacci, Francesco, Historien- u. Genremaler, geb. 30. 1. 1838 in Rom, | 26. 6. 1908 ebenda. Begann, früh verwaist, seine Laufbahn unter kümmerlichen Verhältnissen als Anstreicherlehrling u. gelegentlich als Dekorationsmaler der Osterien der römischen Vor-

P-

342.

stadt. Wurde Schüler des Collegio Romano, später bei A. Marini; durch Vermittlung des letzteren erhielt er eine untergeordnete Stelle an der Galerie des Herzogs Cesarini, besuchte daneben das Atelier des A. Capalti. Nach mehrjährigem Studium an der Accad. di S. Luca half er 1868 C. Fracassini bei der Ausführung von dessen Fresken in der Basilika S. Lorenzo fuori. Seitdem malte er eifrig

Illustraz. Ital., 1877 I 17 f. (C h i r t a n i), 250 ; 1880 II 23, 103; 1908 II 22 (Nekrol. mit Bildnis). — Gaz. d. B.-Arts, 1878 II 406 f. — L’espos. ital. del 1884 in Torino, p. 116 f. (mit Abb.). — A. de Gubernatis, Diz. degli art. ital. vi-venti, Florenz 1889. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895). — A. R. Willard, Hist, of mod. ital. art, ²1902. — L. C à 11 a r i, Storia d. arte contemp. ital., 1909. — Natura ed Arte, XVIII (1899/1900 II) 547 (Abb.), 550, 552; XXXIV (1907/08 II) 277 (Abb.), 288 (Nekrol.). — Giornale dTtalia, 26. 6. 1908 ; Popolo Romano, 27. 6.1908 ; Kstchronik, N. F. XIX (1908) 534 (Nekrologe). — Mus- u. Ausst.-Kataloge.

Jacovetti, R i n a 1 d o , gen. Rinaldo da Calvi, umbr. Maler, Bildhauer u. Architekt, geb. in Calvi als Sohn eines sonst unbekannten Malers Pancrazio J. (Jacobetti) ;

1521/5. Da weitere Erwähnungen fehlen, nimmt Lanzi an, J. sei ebenda jung 1528 an der Pest verstorben. Sein erstes bekanntes, 1521 vollendetes Werk waren das Bild u. die Kapelle des hl. Antonius v. Padua im Kloster S. Bemardo in Calvi. Einen Auftrag auf Malarbeiten und Bildwerke in Terrakotta für S. Biagio in Vas-ciano (Stroncone) von 1523 mußte J. einstweilen zurückstellen, da er damals die Bauleitung von S. Maria delle Grazie in Calvi übernahm. Doch scheint der Vertrag 1524 erneuert worden zu sein, da er im selben Jahre

nachweisbar

Jacqmin — Jacquand

1885 p. 72, 105,107/11. — M. K r o h n , Frankrigs Danmarks kunstneriske forbindelse i det 18. aarh., Kjerbenhavn 1922.

Jacquand, franz. Miniaturmalerin, bekannt nur durch ein „Mile Jacquand“ bez. u. 1818 (undeutlich) dat. Bildnis einer Unbekannten in der Wallace Collection, London.

Catal. of the furniture etc., miniat. etc. in the Wallace Collection, London 1906.

Jacquand, Claude (Claudius), Historien- u.

eine Geschäftsverbindung mit dem Priester Benvenuto da Vasciano für Ausführung der og Malarbeiten in S. Biagio in Vasciano einging.

1525 lieferte J. für Foglia eine Fahne mit Darstell. der Madonna mit Kind, Engeln u. den hl. Sebastian u. Serena. Signiert, aber nicht datiert, ist das über 3 m hohe, mit altem Rahmen wohlerhaltene Altarbild mit Darstell, der Krönung Mariä durch Gott Vater — unten kniend die Hll. Petrus, Paulus, Nicolaus u. Jo-    Genremaler u.    Lithograph, geb. 16. 12. 1804

hannes — in der Sakristei von S. Niccolö zu    zu Lyon, f 2.    4. 1878 zu Paris. Schüler von

Stroncone bei Terni; in der Predella Darstell.    Fleury Richard    u. J.-B. Isabey. Tätig zunächst

der Verkündigung (links), Geburt (Mitte) u. in Lyon, wo er 1822 als Genremaler debütierte, Anbetung (rechts); bez.: „Opus Rainaldi de    1852/5 auch in    Boulogne-sur-Mer, wo er u. a.

Carbio“. Der Stil des Bildes erinnert an    das große Bild    „Der Bürgermeister von Bou-

Spagna, mehr noch an Jacopo siculo. Guarda- logne weigert sich, die Stadt an Heinrich VIII. bassi hat an dieses Bild vorsichtig einige wenig begründete Attributionen angeschlossen: Ziborienbilder in S. Niccolö in Todi (ehemals in Acquasparta) u. in Sta Maria in Calvi, Krönung Mariä im Dom zu Magliano Sabino (dat. 1521),    pflegte vor allem das histor. Sittenbild anek-

Fresken in S. Pietro u. in der alten Rathaus-    dotischen Charakters (bes. Motive aus der

älteren französ. u. engl. Gesch. fCinq-Mars, Maria Medici usw.]), ohne jedoch den gedanklichen Inhalt der meisten Vorwürfe ausschöpfen oder sie durch geschickte Gruppierung beleben zu können. Gleichwohl erregte er mit seinen sentimentalen u. oft recht banalen Kompositionen eine Zeitlang Aufsehen, indem er sich an die Traditionen der Lyoner Schule hielt: prunkvolle Ausstattung überwuchert den matten, ausdrucksarmen Vorgang u. macht die historischen Szenen zu leeren Kostümbildern. Wo

zu übergeben (1544)“ malte (aufbewahrt im dort. Rathaus, Festsaal). Später übersiedelte er nach Paris, dessen Salon er schon seit 1824 beschickt hatte (Liste bei Bellier-Auvray). J.

kapelle zu Montasola; 3 Tafelbilder mit Darstell. der Verkündigung, einer Madonna in Wolken mit Engeln u. 2 Heiligen, u. eines hl. Antonius (dat. 1518) in S. Lorenzo zu Spello. Lanzi fügt dazu noch ein Kästchen (Wahlurne) in Stroncone.

M. Guardabassi, Indice-guida dei monum. etc. deH’Umbria, Perugia 1872, p. 5 („Rainaldo di Calvi“), 38, 115 (2 X), 265, 266, 311. — Arte e storia, XIV (1895) 51. — L. L a n z i, da Calvi, in Rassegna d’arte, II (1902) 23 f„ mit Abb. der Marienkrönung in Stroncone; cf. Arte e storia, XXIII (1904) 149. — Catal. d. d’antica arte umbra, Perugia 1907, p. 119.

Rinaldo

m ostra

bei bescheidenem Thema das Beiwerk zurücktritt, präsentiert sich J. angenehmer. Seine Historienbilder sind in zahlreichen franz. u.

Jacqmin (Jacquemin), Pierre André,

franz. Goldschmied, | H- 2. 1773 zu Paris. einigen ausländ. Museen anzutreffen; die Liste Seit 1753 für Ludwig XV., die Pompadour u. bei Bénézit ist zu ergänzen durch die Galerien: die Pariser Aristokratie tätig; „joaillier du roi herzogl. Schloß Friedenstein, Gotha; Bethnal et de la couronne“ u. Hüter der kgl. Juwelen.

Seine Arbeiten waren berühmt durch ihre

Green Mus., London; Luxembourg, Paris; Mus. Boijmans, Rotterdam; Mus. de laManuf., Sèvres. In den 1840 er bis 60 er Jahren beerhielt J. eine Wohnung im Louvre, die er tätigte sich J. auch mehrfach als Kirchenmaler; 8. 9. 1765 nach dem Bankerott seines Ge-

Verwendung kostbarster Steine.

13. 7. 1757

genannt seien die 21 religiösen Bilder in der Chap, de la Ste-Vierge in St.-Philippe-du-Roule in Paris (1857/60; die Entwürfe dazu [1857] im Mus. des collections artist, de la ville de Paris), ferner 1 Darstell, aus d. Leben des hl. Philippus in der Chap. St. Philippe in Antoinette (1770).    J., für den F. Boucher, St.-Jacques-du-Haut-Pas (1844), 2 Darst. aus d.

C. J. Vernet u. a. erste Künstler der Zeit arbeiteten, war auch passionierter Kunstliebhaber;

seine, nicht nur zeitgenöss. Goldschmiedearbeiten, pelle in Paris (1867) u. 1 Darstell, des hl. Lud-sondern auch Gemälde umfassende Sammlung wjg mjt der Dornenkrone in St.-Samson zu wurde nach seinem Tode 1773 verstreut. —

nossen F. Th. Germain gegen eine größere vertauschen durfte. In seinen Arbeiten (sämtlich verschollen) soll er J. D. Lempereur nachgeahmt haben; der König schenkte sie u. a. an den span. Hof (1760/7) u. an Marie

Leben des hl. Vinzenz von Paul in der Chap. St.-Vincent-de-Paul in St.-Bemard-de-la-Cha-

J.s Sohn, gleichfalls Goldschmied, übte sein Gewerbe noch bis 15. 11. 1773 im Atelier seines Vaters aus.

Clermont. Gelegentlich malte J. auch Porträts, die bei großer Naturtreue und Sorgfalt etwas geleckt wirken, so etwa das Wilhelms I., Königs der Niederlande (posthum; ausgest. im Haag 1849), oder das der Miss E. Seymour (ausgest. Royal Acad. London 1853). — Außer

P. Mantz in Gaz. d. b.-arts, XI (1861) 259,

261, 350; XIV (1863) 242. — Nouv. archives de

Vqr\ 1885^ 250¹;¹¹3m^esérl,¹ Xx\l905) iS, m’. an den. Sen- Stellen erschien J. als Aussteller — A. Maze-Sencier, Livre des collections, u. a. in Berlin (Akad. 1836, 1846), Brüssel

Jacquard — Jacquart

J. wurde durch seine

L’Art,

Nolhacu. Pératé

(Expos, d. B.-Arts 1851, 1869), München (Glaspal. 1869). J.s Bilder wurden häufig reproduziert; nach ihnen stach u. a. J. A. Allais u. lithographierten u. a. A. Bida, L. Edwar-may, J. F. G. Llanta, C. Régnier, J. Wolffie. Auch hat J. selbst in seiner Frühzeit nach einigen seiner Bilder lithographiert (Verzeichnis bei Béraldi).

Heirat mit der verwitweten Gräfin Pinelli Stiefvater des Malers Aug. de Pinelli.

G. Vapereau, Diet. univ. d. Contemp., Édit. 1—5. — H o e f e r , Nouv. biogr. gén., XXVI (1861) 211 f. — J. Meyer, Gesch. d. mod. franz. Malerei, Lpzg 1867. — Chron. d. Arts, 1878 p. 107 u. 116 (Nekrol.).

IV/2 (1878) 144 (Nekrol.). — H. Lavigne, État-civil d’art, franç., 1881. — Bellier u. A u v r a y , Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882). — H. Béraldi, Les Grav. du XIXe s., VIII (1889). — H. M a r c e 1, Peint, franç. au XIXe s., o. J. [1905]. — A. Germain, Art. lyonnais, 1910 p. 44. — E. B é n é z i t, Diet. d. peintres etc., II (1913). — H. A. Müll Mus. u. Kstwerke Dtschlds, Lpzg o. J. [1857], I ; II. — Hist, de la vierge, peint, mur. exéc. par C. J. à l’égl. St.-Philippe du Roule, 1861. — Inv. gén. d. Rich, d’art de la France, Paris, monum. rei., I (1876) ; prov., monum. rei., I (1886) ; monum. civ., II (1887) u. V (1891). — Inv. gén. d. œuvres d’art, ville de Paris, édif. rei., II (1881) 116, 392; IV (1886) 176; ibid., édif. civ., II (1889) 166. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Verst.-Kat. der Slgen Wyl v. Wymetal etc., Köln 1895 (Heberle) Nr 291.

Le Musée nat. de Versailles, 1896.— Graves, Royal Acad., IV (1906) ; d e r s. , A century of loan exhib., II (1913). — H. M i r e u r , Diet, des ventes d’art, IV (1911). — Jahrb. d. Bilder-u. Kstblätterpreise, III (Wien 1913). — La Renaissance (Brüssel), I (1839/40)    51, 61; IV

(1842/3) 91; VII (1845/6) 30; XI (1849) 43. — Gaz. d. B.-Arts, III (1859) 187; V (1860) 255, 264, 309; VIII (1860) 194; IX (1861) 327; X (1861) 37 f.; 1870 II 444; 1875 1 190 f. ; 1907 II 346. — Illustr. Elsäss. Rundschau, 1914 p. 52. — Kat. d. erwähnten Museen u. handschr. Kat. d. Herzogl. Gal. Gotha (1911).

Jacquard, Antoine, Kupferstecher u. Waffenätzer in Poitiers, f ca 1640 daselbst. Von M. de Marolles in seinem „Livre des peintres et des grav.“ (ca 1677) an 4 Stellen als „peintre“, „fourbisseur“, „serrurier“, „arquebusier“ und „orfèvre“ bezeichnet. Wiewohl nur gestoch. Vorlagen von J. bekannt geworden sind, die er für Waffen verzier ungen geliefert hat, wird er solche auch selbst in Eisenschnitt an Schwertknäufen usw. ausgeführt haben, da er sich (in seinem unten genannten Werk) ausdrücklich als „graveur et arquebusier“ bezeichnet. In seinen viel verwendeten u. daher heute selten gewordenen, A J u. A D[e] J F[ecit] bez. Entwürfen fügt

J. ziemlich hart die bekannten feinen Ornamente u. antiken Figurenbilder der de Bry u. Floris zu beinahe unübersichtlichen Schmuckformen zusammen; stilistisch leitet er von den Arbeiten eines E. Delaune zu denen der franz. Eisengraveure als Ausläufer der Renaissance

über. Genannt seien aus der Zahl der über 100 bekannten Blätter J.s folgende Zyklen:

1.    5 Bl. mit Darst. der 5 Sinne, sign. (1624);

2.    8 Bl. mit Darst. aus der Mythe des Adonis;

3.    6 BI. mit Darst. aus d. trojan. Kriege. Diese u. a. Folgen, sowie Einzelblätter erschienen als Muster für Büchsen- u. Schwertscheidenbeschläge, Degengriffe, Degen- u. Dolchknöpfe, Uhren (bes. Gehäuse), kleinere Büchsen u. Kästchen usw. u. fanden bis weit ins 17. Jahrh. hinein bei Ätzern in Bordeaux, Lyon, Paris u. Poitiers häufige Verwendung. Von Porträtstichen von

J.s Hand nennen wir die des A. de Nesmond (f 1616), 1. Präsidenten des Parlaments von Bordeaux (bez. u. 1616 dat), des G. de Veny, Bischofs von Clermont, sowie sein Selbstporträt („Anthoine Jacquard inventeur fecit Poicte-vin“). Letzteres findet sich als Titel in J.s Werk „Recueil des modèles d’arquebuserie, de serrurerie, d’orfèvrerie et de bijouterie“, Paris 1624; von den 98 Stichen des (vollständ.) Exemplars (Unikum!) der Pariser Bibi. nat. sind die meisten eigenhändig, die übrigen doch wohl nach J.s Vorlagen gefertigt.

Brulliot, Diet. d. monogr. etc., II (1833) Reg. (m. Faks. der Signatur). — Le Blanc, Manuel de l’amateur d’est., 1854/90, II. — M. d e Marolles, Livre des peintres etc. (éd. G. Duplessis), 1855. — Renouvier in Mém. Acad. Montpellier, 1856 p. 211 f. — Nagler, Monogr.,

I    1858 (unter Jacquard u. Jacquart). — Gaz. d.

B.-Arts, II (1859) 26, 30 (Abb.). — G u i 1 m a r d , Maîtres orneman., 1881. — F. R i 11 e r , Ill. Katal. d. Ornamentstichsammlg [Wien],    1889.    —

[P. Jessen,] Katal. d. Ornamentstich-Smmlg [Berlin], Lpzg 1894. — Gardner, Ironwork,

II    (1896) 131 f. (m. Abb.), 145 (2X), 146.—

W. B oeheim, Meister d. Waffenschmiedekst, 1897 (Irrtümer). — H. C 1 o u z o t, A. J. et les grav. poitevins au XVIIIe s., 1906. — Zeitschr. f. hist. Waffenkde, IV (1906/8) 318. — Réunion des Soc. d. B.-Arts, XXXIV (1910) 151 ff. (m. Abb.). — P. Jessen, Der Ornamentstich, 1920.

Jacquart, Claude I, Schnitzer u. Schreiner zu Nancy, vermutlich Vater des Edmond. Läßt Febr. 1625 eine Tochter taufen.

Réunion des Soc. d. B.-Arts, XXIV (1900) 340.

Jacquart (Jacquard), Claude II, Maler u. Stecher, geb. 7. 4. 1686 zu Nancy (andere Angaben sind falsch), f 3. 7. 1736 ebenda, hervorragendes Mitglied einer noch wenig bekannten lothr. Künsterfamilie, Sohn des Edmond (s. d.). Seit 1702 Schüler der von Herzog Leopold v. Lothringen gegründeten Akad. bei Claude Charles, langjähr. Aufenthalt in Rom (Accad. di S. Luca), Paris usw., später vom Herzog zum Lehrer u. Leiter von dessen Akad. u. 1719 (20. 7.) als Nachfolger des C. Charles zum herzogl. Hofmaler u. „héraut d’armes“ ernannt. Sein bedeutendstes erhaltenes Werk sind die 1723/26 entstandenen [erneuerten] Fresken in der Kuppel der Kathedrale zu Nancy (Entwürfe in der Sakristei): Darstell, einer göttlichen Versammlung im Himmel unter Assistenz zahlreicher adorierender Heiliger, darunter ein Greis, neben dem J.s Signatur erscheint, und der da-

Jacquart — Jacque

Réunion d. Soc. d.

L. Hissette.

her als Selbstbildnis J.s angesprochen wird. Nicht erhalten ist seine Plafondmalerei im großen Saal des Petit Chateau zu Lunéville, doch befindet sich eine signierte Skizze derselben bei Mme Phulpin in Saint-Dié (Abb. in Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XX, Taf. XLVIII). In der ehern. Sammlg Noël in Nancy befand sich ein 1700 (!) dat. Bildchen J.s: Darbietung des Christuskindes an die hl. Elisabeth. Einen Katalog der erhaltenen Hauptbilder J.s gibt Jacquot; darunter 7 große Gemälde in der Kirche zu Saint-Dié, 3 Gemälde in der Schloßkapelle zu Lunéville u. ein Hl. Karl in der Maison de secours in Nancy; im dort. Musée Lorrain die Bildnisse des Bildh. Barth. Guibal mit Familie (Abb. in Revue lorr. ill., Ill [1908] 187, u. bei Boyé, p. 99) u. d. Herzogs Franz Stephan. Auch hat J. mehrmals Festdekorationen entworfen, so den von der Stadt anläßlich des Todes Leopolds (1729) in der dort. Jesuitenkirche errichteten Katafalk, u. hat mitgewirkt bei Ausmalung des 1736 aus Anlaß der Vermählung Franz Stephans (späteren Kaisers Franz I.) mit Maria Theresia in Nancy errichteten Hymentempels. (2 Bruchstücke, Tafeln mit Darst. der Venus u. des Bacchus, in Nancyer Privatbes.) Eine Spezialität J.s waren Pferde-u. Schlachtendarstell. ; schon in seiner Frühzeit staffierte er gelegentlich die Bilder seines Lehrers C. Charles mit Pferden. 1710/14 lieferte er mit J.-B. Martin, Du Rup u. J. L. Guyon die Kartons für eine 7 Stücke umfassende Teppichfolge mit Darstell, der Kriegstaten Herzog Karls V., die die Ritterstube der Wiener Hofburg ziert. (Vgl. Abb. 251 in österr. Kst-topogr. XIV.) Diese Kartons, von denen 6 Stück im Hôtel de Craon in Nancy bewahrt werden, stellen Kopien einer großen, von Ch. Herbei 1698 für Schloß Lunéville gemalten, 18 Darst. umfassenden Bilderfolge dar, die beim Brande des Schlosses 1719 (3. 1.) zugrunde gegangen ist. — J.s Stechertätigkeit fällt erst in die letzten Jahre seines Lebens, was die geringe Anzahl seiner bisher bekannt gewordenen Stiche erklärt:

1.    Hirschjagd (,,Inv. et gravé par Jacquart 1734“),

2.    Ansicht des erwähnten Hymentempels („Claudius Jacquart, Lotharingus, inv. pinx. et sculp.“),

3.    Ansicht einer zu Ehren Karls V. errichteten Triumphpforte. Nach J. stachen u. a. Cars, Séb. Antoine u. Papillon. — J. heiratete 1714 (2.10.) die Tochter eines Hofbeamten in Nancy, 1722 (4. 2.) die des Malers Giac. Barilli. Von seinen aus erster Ehe stammenden Söhnen Claude François (get. 5. 6. 1715) u. Marc Antoine (get. 2.1.1717) ist nicht bekannt, ob sie Künstler waren. Ein Bildhauer J acquard. der 1756 vorkommt, ist vielleicht mit einem der beiden identisch.

Noël, Catal. rais. d. collections lorraines, Nancy 1850/1, II Nr 4469, 5194/9, 5527/9. — Chron. d. Arts, V (1867) 252 (falsches Geburtsdatum).

— L’Art, 1/3 (1875) p. 5.

B.-Arts, XX (1896) 694 ff. (A. Jacquot, aus-

führl. m. Oeuvreverz., Urkunden u. Stammbaum ; S.-A.: Paris 1896), 712 (ders., m. Abb.) ; XXIII (1899) 459 ff. (ders., Nachträge); XXXIII (1909) 272 (der s,). — Bullet, mens, de la Soc. d’archéol. lorraine, 1906 p. 23 (Faksimile einer Signatur).— H. Lepage in Journal etc. du Musée hist, lorraine, V. — Hallays, Nancy (Villes d’Art célèbres), 1908 p. 64. — B o y é , Châteaux du roi Stanislas en Lorraine, 1910 p. 4, 51, 99 (Abb.).

Jacquart, D e m a n g e . Maler in Nancy, vermutlich Bruder des Claude I (Großoheim des Claude II). 1627 (29. 7.) wird ihm ein Sohn (François) geboren.

Réunion d. Soc. d. B.-Arts, XX (1896) 706.

Jacquart, Edmond (Aymond), Maurer u. Zimmermann in Nancy, begr. das. 27. 2. 1714, Vater des Claude II (s. d.). Sein Name wird 1700 in Verbindung mit dem Beginn der Arbeiten an der Kathedrale genannt, später nochmals 1712/3, in welchen Jahren er unter Leitung des Séb. Palissot die Kirche St.-Epvre umbaut.

Bauchal, Diet. d. archit. franç., 1887. — Réunion d. Soc. d. B.-Arts, XX (1896 ) 694 ff. (passim); XXV (1901) 324 (hier fälschlich Emmanuel).

Jacquart, Lucie, Blumen- u. Stillebenmalerin in Gent, geb. 22. 7. 1882 in Brüssel. Kam 1884 mit ihren Eltern nach Gent, wo sie seit ca 1902 bei dem jung f Maler C. Pr. Hoste ihre Ausbildung erhielt. 1907 Debüt im Salon triennal in Brüssel, 1911 auf der Ausst. in Charleroi, 1914 im Salon der Soc. Nat. in Paris, seit 1919 regelmäßig auf den Ausst. des Salon triennal in Brüssel u. des Cercle artist, in Gent, 1923 auch auf der Expos, des artistes des Flandres im Haag vertreten. Ihre Bilder zeichnen sich durch intime künstler. Wirkung aus. Hauptwerke; in Gent: Mus. (Früchtekorb); SIg J. de Brouwer (Abenddämmerung); SIg R. de Jaegher (Rosafarbene Azalee); Slg Mes de Isnet (Weiße Sträuße); Slg O. van de Voowe (Blumen auf dem Toilettentisch); Antwerpen: Slg Jussiant (Blumenstrauß im Zimmer), Slg J. Posenaer (desgl.).

Voruit [Gent] Zondagsblad, v. 19. 8. 1923. — Gand artist., v. 1. 7. 1922 (Salon triennal, Gent) u. 1. 6. 1924 (L’art dans les Flandres).— Exportation revue, Dez. 1923 (Salon triennal, Antwerpen). — Ausst.-Kat.

Jacque (Jacques), Adolphe, Stuckmarmorarbeiter, tätig 1757/60 in Bonn, hier wahrscheinlich nur vorübergehend. Befaßte sich mit Herstellung von Wandtischen, auf deren Platten (rotbrauner polierter Stuckmarmor oder Kalkstein) übereinandergelegte Stiche, Pläne und einzelne aus Büchern gerissene Seiten in einer der späteren Lithographie sehr verwandten Technik dargestellt sind. Bekannt geworden sind 5 aus dem Besitz des 1761 f Kurfürsten Clemens August von Köln stammende Exemplare; 4 davon befinden sich auf Schloß Harff (Kr. Bergheim), 1 im Landesmus. Münster.

Kstdenkm. Rheinprov., IV/3 (1899) 82. —

B. Meier in Westfalen, V (1913) 62 ff.

2g6

Jacque

hat

Jacque, Charles Émile, Maler, Originalradierer, Kupferstecher, Lithograph und Holzschneider, geb. 23. 5. 1813 in Paris, f 7. 5. 1894 ebenda; Vater des Émile und des Frédéric, Bruder des Léon. Kam 17 jährig zu einem Kartenstecher in die Lehre, ließ sich aber noch in demselben Jahr 1830 als Soldat anwerben und machte die Belagerung Antwerpens mit, aus welcher Zeit seine frühste Kaltnadelarbeit, eine Landschaft aus der Umgebung Antwerpens, eine Folge von Lithographien mit humoristischen militärischen Darstellungen: „Mi-litairiana“, und die Vorzeichnungen zu den Holzschnitten der „Histoire de La Ramée, ex-fusilier de l’armée française . . ., racontée et dessinée par Ch. Jacque, excaporal.. .“ (selten) stammen. Autodidaktisch sich ausbildend, bereiste er nach seiner Entlassung aus dem Militärdienst (1835) häufig Burgund, wo seine Familie sich ansässig gemacht hatte, und wo J. die für seine Kunst entscheidenden Natureindrücke empfing: es sind die idyllischen Szenerien der burgundischen Dörfer und ihrer Umgebungen, die in den Radierungen dieses „poète bucolique“ (Béraldi) immer wiederkehren. Seit 1848 auch wiederholte längere Studienaufenthalte mit dem ihm eng befreundeten, ein Jahr jüngeren J. Fr. Millet und mit Th. Rousseau in Barbizon. Ende der 1830 er Jahre knüpfte er die ersten Beziehungen zu Best, dem Herausgeber des „Magasin Pittoresque“, an. 1836 ging er nach London, wo er Vorlagen für die Holzschnittillustrationen einer Shakespeare-Ausgabe zeichnete, Illustrationen für die „Grèce Pittoresque“, einen „Dance of Death“ (sehr selten) u. für engl. Journale lieferte. Nach 20 monatiger Abwesenheit 1838 Rückkehr nach Paris u. Beteiligung an den Illustrationen für die berühmte Ausg. von „Paul et Virginie“ (Curmer, 1838) u. an Publikat. wie „Les Français peints par eux-mêmes“, „La Pléiade“ (Curmer), „Jardin des Plantes“ (Curmer), „Chansons de Béranger“ (Perrotin), „Bretagne illustrée“ (Coquebert) usw. Auch zeichnete er Karikaturen für den Charivari (1843/44), darunter die famose Folge: Les Malades et les Médecins. Neben diesen Verlegerarbeiten begann J. das numerisch gewaltige Corpus seiner vom Buch oder dem Journal unabhängigen freien Radierungen, das, soweit es bis 1866 vorlag, J. J.Guiffrey katalogisiert hat (420Nummern); einen Katalog des gesamten graph. Werkes J.s unter Anschluß an die alte Numerierung Guiffrey’s — Béraldi 1889 aufgestellt.

In den Radierungen, die einen zwar nur bescheidenen, aber mit liebevoller Hingabe in überzeugender Schlichtheit und reizender Intimität geschilderten Naturausschnitt variieren und teils als Einzelblätter, teils in Folgen erschienen, steckt die Hauptleistung J.s. In der ungekünstelten Art seiner Naturdarstellung, die damals etwas ganz Neues war, lehnt er sich an die von ihm leidenschaftlich verehrten Meister der

holländ. Radierung des 17. Jahrh. an. Während diese frühen Blätter eine heiter-liebenswürdige, leicht romantisch gefärbte Note tragen, geht er in den Arbeiten der späteren Zeit unter Anwendung eines großzügig vereinfachenden Linienstils in eine elegische Stimmung über, die oft an Millet erinnert. Ob J. in diesem Abhängigkeitsverhältnis der Gebende oder vielmehr nur der Nehmende war, läßt sich schwer entscheiden; man darf aber doch wohl (entgegen der Entscheidung seiner Biographen Claretie u. Latour) diese Stilwandlung dem Einfluß seines ihn überragenden Freundes zuschreiben. Das Pastorale ist das Hauptthema seiner Graphik: er schildert mit unbeirrbarer Treue der Beobachtung die Schafherden, wie sie bei Sonnenaufgang aus dem Stall ins Freie drängen, wie sie am Tage gleich einer dichten Wolke grasend langsam über die Weide ziehen oder sich im Schatten des Waldes zerstreuen, wie sie des Nachmittags an der Tränke sich sammeln, wie sie am Abend sich in das Dunkel des Stalles durch das enge Tor pressen; er führt uns in die Dorfmetzgereien mit ihren bei den Schlachttieren beschäftigten Schlächterburschen, auf die Höfe der kleinen Bauernwirtschaften mit ihrer malerischen Unordnung, auf die Vorplätze der Bauernhäuser, wo die Bäuerin bei der Wäsche oder sonstiger Hantierung beschäftigt ist, auf die Hühnerhöfe mit ihren gefiederten Insassen, über die J. auch ein illustr. Spezialwerk: Le Poulailler, veröffentlicht hat (1858), auf die Felder zu den Pflügern mit ihren Gespannen usw.; dazwischen entstehen Gelegenheitsarbeiten, wie das prächtige Blatt: Die Mausefalle (Gaz. d.

B.-Arts, IX), mit dem humoristischen Vierzeiler als Legende. Die gleichen Vorwürfe hat J. seit 1845 dann auch als Maler behandelt; „die Illustration hatte ihm Brot gebracht, die Malerei sollte ihm den Ruhm bringen“ (Claretie). Seine Tierdarstellungen fanden die Bewunderung der Kenner, und seine Bilder brachten bald ganz enorme Preise, so daß der europ. Kunstmarkt seit den 1870 er Jahren mit Bildern J.s förmlich überschwemmt wurde, und zwar nicht nur mit echten, sondern auch mit gefälschten, obgleich es durchaus nicht schwierig ist, einen echten J. von einer J.-Nachahmung zu unterscheiden, öffentliche Ausstellungen hat

J. nicht eben häufig beschickt; immerhin ist er seit 1845 sowohl mit Radierungen wie mit Gemälden verschiedentlich im Pariser Salon und auch im Ausland (Wien, München) erschienen, im Salon 1861 mit dem großen Bild, das aus dem Besitz des Luxembourgmus. in den Louvre überging: Hammelherde in einer Landschaft. In seinen malerischen Qualitäten wird übrigens dieses sehr umfangreiche Bild zweifelsohne übertroffen durch die im Ton frischeren und im Vortrag freieren kleinen Bilder der Frühzeit, von denen die Hamburger Kunsthalle ein gutes Beispiel bewahrt. Ebenso dürfte seinen im

Jacque — Jacquelin

Maßstab oft winzigen Radierungen besonders dierers Charles J., Bruder des Frédéric, Schüler der früheren Jahre der Vorzug zu geben sein    von Gérôme. Seine Spezialität war die Dar-

vor den großen Blättern, unter denen „L’Orage“    Stellung von Arbeitspferden schweren Schlages,

u. „La Bergerie“ am bekanntesten geworden Beschickte seit 1885 regelmäßig den Salon (Soc. sind. Eine gute Gelegenheit, den Radierer J. in Deutschland kennenzulernen, bietet die Stadt. Kupferstichsamlg in JVIainz (142 Blatt).

Das Verzeichnis der Museen bei Bénézit, die Bilder J.s bewahren, ist durch folgende Liste zu ergänzen : Angers (Rinderherde an der Tränke) ;

Béziers (Hühnerhof) ; Chalon-sur-Saône ; Marseille (Hatnmelherde im Walde). — Hamburg,

Kunsthalle (Im Schafstall, 1853). — Reichenberg, Freih. v. Liebigsche Gemäldesmlg (Schafe im Stall, Kat. 1906, Nr 67), — Stockholm, Nat.-Mus. (Schafherde im Eichenwald). — Glasgow,

Art Gail.; Edinburgh, Nat. Gall, of Scotl.

(Hammel an der Tränke). — Boston, Mus. of Fine Arts; Brooklyn, Institute; Chicago, Art Institute (3 Ölgem., 1 Pastell) ; Cincinnati ; Minneapolis, Minn., Thomas B. Walker Art Coli.

(2 Schafbilder) ; New York, Metrop. Mus.

(4 Schafbilder).

C b. Blanc in Gaz. d. B.-Arts, IX (1861)

193/209 (mit 1 Orig.-Rad.). — J. J. Guiffrey,

L’oeuvre de Ch. J. Catalogue de ses eaux-fortes et pointes-sèches. Avec une eauforte inéd. et le portrait de J. J. Guiffrey par Jacque, Paris 1866. — Ch. Jacque: 30 eaux-fortes, Paris 1880.

—    J. Claretie, Peintres et Sculpt, contemp.,

2 e série, 1884 p. 297/320. — Nouv. eaux-fortes et pointes-sèches de Ch. J., 1884, Supplément au catal. dressé par J. J. Guiffrey (schlecht benutzbar, da in der Numerierung von Guiffrey abweichend; durch Béraldi überholt). — H. Bera 1 d i, Les Graveurs du 19me siècle, VIII (1889).

—    P. Lafond in L’Art, LI (1891 II) 177/82.

—    Alex, de Latour ebenda, LIX (1894 IV)

148/56. — P. Leprieur in Gaz. d. B.-Arts,

1894 II 468/74. — Frank L. Emanuel, The Etchings of Ch. J., in The Studio, XXXIV (1905)

216/22. — Robert J. Wickenden in The Print Collector’s Quarterly (New York), 1912 I, p. 71/101 (gelegentlich der von Samuel P. Avery in der New Yorker Bibliothek veranstalteten J.-Ausstellg) ;    S.-A. in Print Collector’s Book

lets, 1918. — Bellier-Auvray, Diet. gén.

I (1882). — Eug. Montrosier, Les Art. mod.,

Ill (1882) 81 ff. — Chron. d. Arts, 1894 p. 151 (Nekrol.). — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895).

Nr 81 p. 12, Abb. p. 19 (Bildd. Smlg Paul Gallimard). — Bénézit, Diet. d. Peintres etc., II (1913). — Guiffrey et Marcel, Inv. gén. ill. d. dessins du Louvre etc., VII (1912) 35. —

C. Glaser, Die Graphik d. Neuzeit 1922. — Mireur, Diet. d. Ventes a art, iv (1911) 25/31. — Grolier Club. Cat. of an Exhib. illustrative of a century of artistic lithography 1796—1896. Gr. Cl. New York 1896. — Catal. of a Coll, of Paintings etc., John G. Johnson, Philadelphia, III (1914) 121.* — Kat. d. Ausst. d.

Barbizonschule i. d. Gal. Heinemann, München,

1908, p. 7, 12 f., 31 ff., m. Abb., 40; Ausst. Franzos. Kunst d. XIX. Jahrh., ebenda 1913. — Kat. d. Handzeichn, etc. i. d. Nat.-Gal., Berlin 1902, p. 212 (fälschlich Jacques). — Graves, Century of Loan Exhibitions, II (1913) 586 f. ; IV (1914) 1997 f. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätter-preise, Wien 1911 ff., 1I—V/VI. — Kat. d. an-gef. Museen.

Jacque, Émile, Tier- u. Landschaftsmaler, geb. in Épervans (Saône-et-Loire) 24. 2. 1848, t in Paris 26. 5. 1912, Sohn des bekannten Ra-

d. Art. franç.) u. hatte 1908 eine Sonderausst. in der Galerie Georges Petit.

Chron. d. arts, 1908 p. 156; 1912 p. 173. — Bull, de l’art anc. et mod., 1912 p. 171. — Salon-katal. 1885 (fälschlich „Jacques“) bis 1912 (1901 mit Abb.).

Jacque, Frédéric, Radierer u. Lithograph in Paris, geb. ebenda 1859, Sohn des bekannten Radierers Charles j„ Bruder des Émile, Schüler von Cabanel. Behandelt in seiner Originalgraphik ähnliche Motive wie sein Vater, nach dessen Vorlagen er auch wiederholt radiert hat. Originalrad.: Bonsoir!, Labourage, Les quais, Sortie de carrière, Chênes du Bas-Bréau usw.

Béraldi, Les Grav. du XIXe siècle, VIII (1889).—Gaz. d. B.-Arts, 1891 I 424. — B é n é -z it, Diet. d. Peintres etc., II (1913). — Centenaire de la Lithogr. 1795—1895, Paris 1895. Catal. de l’Expos., p. 84. — Expos, internat, univ. de 1900. Cat. gén. off. Groupe II, p. 152. — Kat. d. Salon (Soc. d. Art. franç.) 1893; 95; 1921 p. 233; 1922 p. 231. — Kat. d. Soc. d. Art. Indépend., 1907 p. 173 ; 1909 p. 101 ; 1910 p. 180, usw.

Jacque, Léon, Radierer in Paris, geb. 1828, jüngerer Bruder u. Schüler des Charles, nach dessen Vorlagen er häufig radiert hat. Beschickte 1864/66 den Salon mit einigen Originalradier. (Les Moulins de la Galette, Moutons sur bois, Les mendiants, Le poulailler usw.). Er veröffentlichte ein Album: Essais d'eau-forte, und eine Folge: Sujets pittoresques gravées à l’eau-forte d’après les tableaux et compositions de Charles Jacque (40 Bl.).

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). — Béraldi, Les Grav. du XIXe siècle, VIII (1889). — Bénézit, Diet. d. Peintres etc., II (1913). — Mireur, Diet. d. Ventes d’art, IV (1911).

Les Arts, 1908

H. Vollmer.

Jacque, Louis, Landschaftsmaler in Paris, wo er den Salon 1836 u. 37 mit einer Reihe von Landschaften beschickte, deren Motive vornehmlich dem Dep. Doubs entnommen sind.

Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882).

Jacquelart, Lambert, Radierer, geb. 16. 3. 1820 zu Diekirch, tätig in Gérimont (Luxemburg). Von ihm sind bekannt 15 Radierungen, Darst. von Landschaften mit Tier- u. Figurenstaffage, die bei Hippert u. Linnig beschrieben sind. Eine dieser Radiergn, Ardennenlandschaft, erschien im Album du Journal d. B.-Arts, 1871.

Hippert u. Linn land, et belge du XIXe Art. repr. in the depart, of prints and draw, in the Brit. Mus., I 67.

Jacquelin, Schreiner in Dijon, erbaute dort 1718 das erste („alte“) Theater unter Benutzung des Rohbaues eines Ballhauses.

H. Chabeuf, Dijon, 1894 p. 383.

Jacquelin, Goldschmied u. Bildhauer (Dilettant) in Tournus, f vor 1878. Das Mus. zu Tournus bewahrt von ihm eine in Elfenbein

i g , Peintre-graveur hol-siècle, 1879. — Index of

Jacquelin — Jacquemart

2e sér., II (1880/1) 304/06.

tin, Marie Laforge, M. F. Lauth, H. Royer u. F. Schommer. Beschickt die Ausst. der Soc. des art. franç. (Mitglied seit 1907) mit kleinen Stilleben (bes. Blumenstücken), Porträts u. Genrebildern.

J.s Bildnis

geschnitzte Nachahmung der 186S in Tournus aufgestellten Statue des Malers J.-B. Greuze von

B. Rougelet.

Nouv. archiv.de l'art franç., 3e sér., II (1886) 77, unter Greuze. — B é n é z i t, Diet. d. peintres etc., II (1913).

Jacquelin, Henri, Architekt in Paris, geb. 1872 in Évreux (Eure), Schüler der Pariser Éc. d. b.-arts bei Scellier de Gisors. Von ihm mehrere Bauten in Paris u. in seiner Heimat, darunter das Wohnhaus „Vieux Logis“ in Acquigny (Eure).

D e 1 a i r e , Archit. élèves, 1907. — L’Architecte, VII (1912) 16, Tfl 9 u. 10.

Jacquelin, Marguerite, Malerin in Bordeaux, tätig daselbst. Schülerin von L. A. Auguin, L. Bonnat, M. Lalanne u. Robert-Fleury. Beschickte die Salons in Bordeaux (1878) u. Paris (1879/1903), anfangs mit Blumenstücken, später meist mit Porträts u. Genrebildern.

L’Art, IV/2 (Bd 13) 1878 p. 278. — B e 11 i e r u. A u v r a y , Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882) u. Suppl. (1887). — Salonkataloge.

Jacquelin deMontluçon (Molison, Mo-lisson), Maler in Bourges, | 1505.    1487 u.

1497—1504 fast alljährlich dort urkundlich nachweisbar mit ornamentalen, mehr oder weniger handwerklichen Malerarbeiten, Wappen- u. Glasmalereien, auch Vorlagen für Jetonschneider u. Medailleure. Er ist vermutlich der Urheber der Bilder in dem „Monnypenny-Breviar“, einem aus Spanien 1922 in den engl. Kunsthandel (L. Harris) gelangten reich illustrierten Manuskript. Die Miniatur mit den heil. Märtyrern (Fol. 766 r.) trägt die Bezeichnung „DE MOLISON“. Nur ein Teil der Bilder ist von der Hand des Malers dieser Miniatur, eine andere Gruppe erinnert sehr an die beglaubigten Arbeiten des Jean de Montluçon (s. d.). Dies und der Umstand, daß alle Bilder deutlich an die Art des Jean Colombe anklingen, der, soviel bisher bekannt, der tätigste Buchmaler jener Zeit in Bourges war, macht die Zuschreibung der signierten Miniatur an J. sehr wahrscheinlich. Nach anderen Werken des Malers ist ebensowenig wie bei Jean de Montluçon systematisch gesucht worden, obgleich sehr wahrscheinlich in dem reichen Material von Handschriften in der Art des J. Colombe noch andere festzustellen sein werden. J. scheint noch eher als Jean de Montluçon Anspruch darauf zu haben, als ein zuweilen ebenso guter Maler zu gelten, wie Jean Colombe. Hinweise auf Werke, die möglicherweise von J. herrühren, bei van de Put.

A. van de Put in Proceedings of the soc. of antiquaries of Scotland, VI (1922) 72 ff. (m. Abb.). — Arch, de l’art franç., Doc. 2e sér., I (1861) 242, 246/48. — Nouv. arch, de l’art franç.,

Winkler.

Jacqueline, Madeleine Suzanne, Miniaturmalerin, geb. zu Paris, tätig daselbst. Schülerin von M. A. Baschet, P. Gervais, V. Gué-

B é n é z i t, Diet, des peintres etc., II (1913). — Salonkataloge.

Jacquemard, JeanAmédée, Werkmeister u. Bildhauer aus Lvon, war 1342/6 auf Schloß Pont - d’Ain bei Bourg - en - Bresse tätig, für dessen Kapellenbau er u. a. einige Fensterrahmungen, ein Taufbecken u. eine Madonna (am Portal) arbeitet. — Vielleicht identisch mit einem „ymaginer“ Jacquemet, der 1363 in Lyon genannt wird.

N. R o n d o t, Sculpt, de Lyon, 1884 p. 13. — Ch. Bauchal, Diet. d. archit. franç., 1887 (J. de Lyon). — S. L a m i, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. du moyen-âge au règne de Louis XIV, 1898.

Jacquemart, gen. le Ghistreneur, flandr. Steinmetz, 1398/9 am Turmhelm der Kathedrale von Cambrai beschäftigt.

St. L a m i, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. du moyen-âge etc., 1898.

Jacquemart, Albert, Kunstschriftsteller, Sammler u. Malerdilettant, geb. 1808 in Paris, t 14. 10. 1875 ebenda, Vater des Jules (s. d.). Widmete sich zuerst Malstudien an der École d. B.-Arts u. zeichnete u. aquarellierte bes. Darstell, anatomischer Präparate u. naturhistor. Gegenstände, beschickte 1835 u. 1836 auch den Salon mit einigen Darstell, von Muscheltieren, wandte sich aber bald ganz wissenschaftl., bes. entomolog., botanischen u. zoolog. Studien zu. Die Beschäftigung mit den Konchylien führte ihn auf das Gebiet der Keramik, welchem seine bedeutendsten wissenschaftl. Arbeiten gewidmet sind, an ihrer Spitze die Histoire de la Porcelaine (1862) u. die Hist, de la Céramique (1873). Zahlreiche Aufsätze hat er in der Gaz. d. B.-Arts veröffentlicht. Das Pariser Naturhist. Museum bewahrt einige seiner sich durch große Naturtreue auszeichnenden Aquarelle, stach sein Sohn Jules.

A.    D a r c e 1 in Gaz. d. B.-Arts, 1875 II 477/80. — L’Art, 111 (1875) 215 f. — B ellier u. Auvray, Diet, gén., I (1882). — Inv. gén. d. Rich, d’art, Paris, Mon. civ., II (1889). — Über J.s wissenschaftl. Arbeiten vgl. Registerbände der Gaz. d. B.-Arts u. Univ. Cat. of Books on art, South Kens. Mus. London, I (1870).

Jacquemart, Alexandre, Maler in Freiburg (Schweiz), nachweisbar daselbst in städt. Diensten 1511/15. Lieferte dekorative Malereien für Feuerbüchsen, Schilde, Banner usw.

B.    Haendcke, Gesch. d. Schweiz. Malerei d. 16. Jahrh., 1893 p. 128. — Brun, Schweiz. Kstler-Lex., II (1908).

Jacquemart, Alfred (Henri Marie A.), Bildhauer, geb. 22. 2. 1824 zu Paris, f 4. 1. 1896 ebenda, besuchte seit 1845 die École des b.-arts (bei P. Delaroche u. J. B. J. Klagmann). 1847 debütierte er im Salon mit einem Reiher (Gips), wie er hier in der Folge bis 1874 häufig viel-

Jacquemart

beachtete Tierfiguren u. -gruppen in Bronze    Kombinationen mit dem Kupferstich-    u. dem

(auch Stein) ausstellte, öfter preisgekrönt, er-    Aquatintaverfahren anwandte,    war er seit 1859

hielt er auch eine Reihe von öffentl. Aufträgen.    für die Gaz. d. B.-Arts tätig,    die ihn,    anfangs

In Paris stammen von ihm u. a. die Sphinxe    unter Ém. Galichon, später    unter L.    Gonse,

der Fontaine du Châtelet (de la Victoire; 1858), die beiden geflügelten Drachen der Fontaine St.-Michel (1860/1), die 8 Bronzelöwen an der Fontaine gegenüber der Kaserne Château-d’Eau,

2 weitere Löwen an der nach der Place Lobau

aufs kräftigste unterstützte und die besten seiner graphischen Blätter (z. T. in Originalwiedergaben) veröffentlichte. Von seinen beinahe 400 Radierungen stellen etwa drei Viertel Gegenstände des Kunstgewerbes dar (Gold-zu liegenden Fassade des Rathauses, 2 Adler Schmiedearbeiten, Porzellane, Bronzen, Waffen, an der Westfassade der Oper. Für das große Bucheinbände, ostasiatische Kleinkunst), die Bassin vor dem Trocadéro schuf er im Wett- — nach eigenen Zeichn. angefertigt — zumeist streit mit A. N. Cain, E. Frémiet u. P. L. der Illustrierung wissenschaftl. Publikationen Rouillard die eine der 4 kolossalen Tierfiguren, dienen; mit dieser Spezialität ist J. geradezu das Rhinozeros (Abb. nach J.s Zeichnung in Schöpfer eines neuen Genre geworden. Dabei Gaz. d. b.-arts, 1878 II 41). Genannt seien ist seine Treue in der Wiedergabe aller De-ferner Reiterbildnisse Bonapartes als Oberbefehls- tails ebenso bewundernswert wie seine weiche haber im ital. Feldzug 1796 (Bronze, Salon 1864), malerische Faktur. Glanzlichter u. Reflexe Napoleons III. (1870 für den Louvre bestellt; die auf Bronze, poliertem Holz, Lack, Lichtbre-Ausführung in Bronze infolge des Krieges unter- chungen an Kristallen u. geschnittenen Steinen blieben) u. Ludwigs XII. (Bronzerelief für das weiß er wundervoll mit den Mitteln der Schwarz-Rathaus zu Compiègne; 1869) u. Statue des Mar- Weiß-Technik wiederzugeben. „Niemals ist die schalls Ney, Gipsmodell (Mus. zu Nantes). Auf Kunstfertigkeit der Hand, niemals die Empfin-einer Orientreise erhielt er mehrere Aufträge, dungsfähigkeit des Auges in diesen Dingen weiter-u. a. auf 4 Kolossallöwen für die Brücke Kars- gegangen“ (Bruno Meyer). — Sein Hauptwerk el-Nil in Kairo u. ein Kolossalstandbild Mehemet sind die 60 Tafeln für die Ausgabe der „Gem-Alis für Alexandria. Zu seinen spätesten Werken    mes et Joyaux de la Couronne“ von H. Barbet

— während des letzten Jahrzehnts seines Lebens    de Jouy, 2 Bände, 1868 (für einen geplanten

war er künstlerisch nicht mehr tätig — ge-    3. Band entstanden nur 11 Vorzeichn, u. 1 rad.

hören die Bronzestatue des Ägyptologen A. E.    Blatt). Ähnlichen Charakter tragen seine

Mariette auf der Place Mariette in Boulogne-    Illustrationen zu Publikationen Albert Jacque-

sur-Mer (1882) u. die Büste des Maire Néthien auf    mart’s: „Les Merveilles de la Céramique“ (1866

dem Friedhof in Rouen (1884). Mehrmals lie- bis 69; Vorlagen zu den 274 Holzschnitt-ferte J. auch dem Goldschmied Ch. Christofle Vignetten von E. Catenacci), „Hist, artist, etc. Entwürfe, so zu dem großen Vatikan. Bullen- de la Porcelaine“ (1862; 27 Rad.), „Hist, de schrein für Pius IX. Werke J.s befinden sich la Céramique“ (1873; 12 Rad.), „Hist, du mobi-ferner in folg. Museen: Aix-les-Bains (Bronze- lier“ (1884 ²; über 200 Illustr.); ferner Illustragruppe: Antilope u. Schlange), Bergues (Löwin, tionen zu J. J. u. L. Techener’s „Hist, de la Bronze), Chambéry (Hirsch, Bronze), Metz Bibliophilie“ (1864; 47 Rad.), J. F. Loubat’s (Bronzebüste: C.H. de Lacretelle), Nantes (Kamel,    „Medallic History of the United States“ (New

Bronze).    York 1876; 70 [später 86] Rad.) und zu dem

St. Lami, Diet. d. Sculpt, de l’Éc. franç. Prachtkatalog der „Collection d’armes du cabi-au XIXe s., III (1919), mit Oeuvreliste u. Lit. — net (]e M. le comte de Nieuwerkerque“ (1869; Gaz. d. B.-Arts, 1869 II 19 f., 539; 1872 II 63; -io j \    i?-    ,    , ,

1875 II 43, 576; 1877 1144, 47; 18781 486f. ; 1878    12 Ra^-)i Emzelradierungen nach hervorragen-

II 48. — Inv. gén. d. rieh, d’art de la France, den Stücken berühmter Pariser Sammlungen Paris, monum. rei., I (1876) ; monum. civ., I (Campana, Pourtalès, Spitzer usw.) erschienen U879) u. III (19°2) ; Prov., monum. civ., II (1887) jn der Gaz. d. B.-Arts. Nicht minder glück-

gén. d. art! de l’éc.Bfranç!, V(1882)”—L’Art, LIII llch w£r J* ,n . seinen kl^me"j feinfühligen (18e année, II), 1892 p. 20 u. 119. — Vapereau, graph. Reproduktionen von Gemälden; mitVor-Dict. univ. des contemp., ⁶1893. — Chron. d. arts, liebe radierte er nach J. L. E. Meissonier; 1896p. 16 (Nekrol.). — B ouilhet, L’orfèvrerie außerdem nach J. Fyt, Goya, Leonardo, Michel-

AC&u“¹»«Loin ExhibJnaW 587’( fälschl!    Rembrandt J Reynolds D. Teniers d.

Jacquemart, Jules Ferdinand, Radierer, Zeichner für den Holzschnitt, Aquarellmaler u. Kunstsammler, geb. 3. 9. 1837 zu Paris, f 26. 9. 1880 ebenda, Sohn des Albert. Anfangs für den Kaufmannsstand bestimmt, bildete sich J. autodidaktisch zum Graphiker aus. Ein virtuos alle technischen Mittel beherrschen

der Radierer, der die Ätzung in allen ihren

„Albert J.“). — Bull, de la soc. de l’hist. de l’art J-> Vermeer van Delft usw. Erwähnt seien franç., 1923 p. 368. — Katal. d. angef. Museen. namentlich die in den reichsten Helldunkel-Tönen gehaltenen Reproduktionen von 10 im Metrop. Mus. zu New York bewahrten Gemälden Nic. Berchems, L. Cranachs d. J., J. van Goyens, J.-B. Greuze’s, F. Hals’, M. van Heems-kercks, B. van der Heists, J. Jordaens’, W. Kalfs, B. Strigels u. A. de Vries’ (1. Publikation des Metrop. Mus., Folioausg. 1871, m. engl-Text). Auch die 12 ausgezeichneten Porträt-

Jacquemart

gra-

radierungen J.s, darunter der Orientalist St. Julien, der Architekt P. Gion, der Romancier Th. Gautier (1872), Alex. Dumas fils (1875),

A. Jacquemart, sowie ein Selbstporträt, verdienen besondere Hervorhebung. Einen höchst sorgfältig gearbeiteten Katalog der Radier. J.s mit genauer Beschreibung aller Plattenzustände hat L. Gonse 1876 veröffentlicht (von Béraldi übernommen). 1881 ließ ihm Gonse einen Anhang folgen, der die graphische Produktion

J.s während der letzten 4 Lebensjahre katalogisiert und auch den Aquarellisten J. würdigt. Eine Ergänzung brachte M. Tour-neux 1897 (Rev. de l’art anc. et mod., 1897

II    74). Das vollständige graph. Oeuvre J.s besitzt (seit 1880) das Pariser Cabinet des estampes (ca 1500 Bl.), ein nahezu vollständiges (seit

1921) das Print Department des Mus. of Fine Arts in Boston (über 1000 Bl.). — Seit 1873 lungenleidend, war J. in den letzten Jahren seines Lebens nur noch zeitweise als Radierer tätig, griff dafür aber häufig zum Pinsel (schon 1861 hatte er im Salon mit Guaschmalereien [dekorat. Vogeldarstell.] debütiert); man kennt von ihm über 110 Aquarelle, darunter eine Folge von 21 Illustrationen zu den Fabeln von Lafontaine (Orig, in Marseiller Privatbesitz), Studien aus dem Kriege 1870/71 (Motive aus Sèvres, St.-Cloud) und zahlreiche in der Provence u. an der Riviera entstandene Landschaftsstudien (Monte Carlo, Genua, Marseille, Nizza, Mentone), die auf Ausstell, in Nizza, Brüssel u. Paris (Soc. franç. d. aquarellistes 1879/80) Beachtung fanden. Eine 1881 von Georges Petit in den Räumen der Soc. des aquarellistes veranstaltete Nachlaßausstell. vereinigte etwa die Hälfte von J.s Aquarellen, sowie zahlreiche Zeichnungen (darunter die 58 Vorzeichn, in Kreide zu den Radier, der „Gemmes et Joyaux“); der Louvre bewahrt 25 Aquarelle, darunter Selbstporträt, u. 10 Zeichn. J.s Bildnis radierte

M. G. Desboutin (Orig.-Rad. in Gaz. d. B.-Arts, 1876 I nach p. 474) u. zeichnete E. von Liphart. — Ein leidenschaftlicher Sammler von persischen, indischen u. ostasiatischen Kunstgegenständen, hat J. viele der von ihm radierten Kunstobjekte selbst besessen. Seine Schuhsammlung ging in den Besitz des Pariser Musée Cluny über.

L. Gonse, L’oeuvre de J. J., 1876 (S.-A. aus Gaz. d. B.-Arts, 1875 I 559 ff.; 1875 II 69 ff., 240 ff., 326 ff., 527 ff. ; 1876 I 471 ff., 671 ff.) ; cf. dazu Appendice von dems., 1881 (S.-A. a. Gaz. d. B.-Arts, 1880 II 530 ff.; 1881 I 218ff.; 1881 II 433ff.). — Registerbände der Gaz. d. B.-Arts. — Nekrologe : Chron. d. arts, 1880 p. 245 f. (L. Gonse); Bullet, du bibliophile etc., 26.10.1880 (G. Duplessis; auch als S.-A., 1881) ; L’Art, 6e année, t. XXIII (1880) 24; Nineteenth Century, April 1881 (Wedmore); Kunstchronik XVI (1881) Sp. 328 f. — L’Art, Ie année, t.

III    (1875) 215 f. ; 7e année, t. XXIV (1881) 336ff. (ill. Artikel von P. L e r o i) u. XXV 92 ff. (Vente J. J. ; m. Abb.), 216 ff., m. Abb. u. 3 Orig.-Rad. ; 11e année, t. XXXVIII (1885 ) 88 ff., m.

Abb. — Chroń. d. arts, 1867 p. 134; 1873 p. 53; 1880 p. 303. — Les Arts, I (1902) Nr 12 p. 13ff., m. Abb. — Revue de l’art anc. et mod., 1897 II 74 fï. (m. unveröffentl. Orig.-Rad. von 1878) ; 1911 II 376, m. Abb. nach p. 368. — H. B é -raidi, Graveurs du XIXe siècle, VIII (1889).

—    J. G i g o u x , Causeries sur les artistes de mon temps (Bibliothèque contemp.), 1885. — Les Musées de France, 1912 p. 62. — P. G. Hamer-ton in The Fine Arts Quarterly Review, II (London 1864) 84 fï. ; d e r s. in The Portfolio, 1873 p. 10 fï. (m. Orig.-Rad. nach Greuze) ; 1874 p. 8 (m. Orig.-Rad. nach Anth. Mor). — W. B. Scott, ibidem 1874 p. 40 fï., m. Abb. — Zeitschr. f. bild. Kst, II (1867) 169, m. Abb.; V 316, m. Abb.; XVI, Beibl. 449 fï. (Br. Meyer); N. F. III 257 ; VI 229fï. — H. W. S i n g e r , Mod. Graphik, Lpzg 1914. — C. G 1 a s e r , Graphik der Neuzeit, 1922. — The Bullet, of the Metropol. Mus. of Art, II (New York 1907) 1. — Mus. of Fine Arts Bullet., XIX (Boston 1921) 52, 58 f. ; XX (1922) 7, 13. — Univ. Catal. of Books on Art [South Kensington Mus., London], 1870, m. Suppl. (1877). — Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882). — Cat. des vures et lithogr. composant la réserve, Bibi. nat. Paris, 1900/1. — H. Mireur, Diet. d. ventes d’arts, IV (1911). — Jahrb. d. Bilder- u. Kst-blätterpreise, Wien 1911 ff., III/VI. — Guiffrey u. Marcel, Inv. gén. d. dessins du*Mus. du Louvre etc., VII (1912). — Cat. of paintings, Metropol. Mus. New York, 1914. — Kat. der gen. Ausstellungen.

Jacquemart (Jakeme) de Mons, Maler u. Bildhauer, 1352/76 in Mons mit zahlreichen dekorativen Malereien, bes. für Ste-Waudru, nachweisbar; 1353 erhält er auch Zahlung „pour une ymagene faire taillier et poindre“.

—    Ein Goldschmied Jacquemart (Jak[emart]) wird 1333/41 ebenda mit Arbeiten für Ste-Waudru gen.

Dehaisnes, Docum. etc. conc. l’Hist. de l’Art dans la Flandre etc., Lille 1886.

Jacquemart (Jaquemart, Jaquemin, Jacques) de Mons, Maler u. Illuminator in Tournai, schuf u. a. 1455 ein sämtliche Pröbste u. Geschworene von Tournai darstellendes (verschwundenes) Fresko in der ehemal. Halle de Messeigneurs les Consaux zu Tournai.

Grange u. Cloquet, L’Art à Tournai, 1889, I 54; II 34, 70, 147, 233.

Jacquemart, N é 1 i e Barbe Hyacinthe, ver-ehel. André, franz. Malerin, Bildhauerin u. Kunstsammlerin, geb. 25. 7. 1841 in Paris, t 14. 5. 1912 ebenda, Schülerin von L. Cogniet. Beschickte 1863/81 den Salon mit Andachts- u. Genrebildern; religiöse Bilder von ihrer Hand besitzen die Pariser Kirchen St. Jacques du Haut Pas (1867) u. N.-D. de Clignancourt (1869), sowie die Kirche zu Suresnes (1863). Seit 1868 malte sie in der soliden, tieftonigen Manier ihres Lehrers Bildnisse von Herren, vornehmlich aus den ersten Kreisen, so die der Minister V. Duruy (1869) u. J. A. S. Dufaure (1873), des Marschalls Canrobert (1870), der Generäle Cousin-Montauban (Graf v. Palikao; 1876) u. Aurelie de Paladines (1877, Mus. Versailles), des Schriftstellers G. de Montesquieu (1878), des Kardinals Perraud (1881) u. des Prä

Jacquemart — Jacquemin

Bertrand, geb. 23. 2. 1671,

Clair III,

soc.

sidenten A. Thiers (1872; vgl. Holzschnitt von F. A. Joerdens in Zeitschr. f. bild. Kst, X 369). Sie schuf auch ein Porträt des bekannten Pariser Bankiers u. Kunstsammlers Édouard André (ihres späteren Gatten [f 1894]), sowie dessen Büste (letztere im Vestibül des Pariser Musée d. arts décor.). Ihre erlesene, dem Institut de France vermachte Sammlung von alten Gemälden, Skulpturen, Kleinkunst, Möbeln usw. ist in ihrem Pariser Hause u. im Schloß Chaalis (Oise) als Musée Jacquemart-André der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Ihr eigenes Porträt malte 1899, als sie schon längst nicht mehr künstlerisch tätig war, Ed. Hébert (Musée Jacquemart - André; Abb. in Gaz. d.

B.-Arts, 1913 II 439, u. Revue de l’Art anc. et mod., XXXIV 405); ein Bleistiftbildnis von ihr zeichnete 1870 H. Régnault (ebenda, Abb. in Les Arts, 1914, No 151, p. 4).

J. Claretie, Peintres et Sculpt, contemp., 1873. — Bellier u. Auvray, Diet. gén. etc., I (1882) u. Suppl. (1887). — Vapereau, Diet. d.Contemp., ⁸1893. — F. v. Boetticher, Maler-werke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Gaz. d. B.-Arts,

XXIV (1868) 521; 1869 1502; 1872 II 39 f. ; 1876 II 38f. — Zeitschr. f. bild. Kst, V (1870) 125 ; X (1875) 367 ff. (Paul d’Abrest, m. Abb.);

N. F. XXV (1914) 109 ff. — Nolhacu. Pé-raté, Le musée nat. de Versailles, 1896. — Inv. gén. d. Rich, d’art de la France, Paris, Mon. rel., I (1876); II (1888). — Bull, de l’art anc. et mod., 1912 p. 154 (Nekrol.). — Revue de l’art anc. et mod., XXXIV (1913 ) 403 ff. - Chronique des arts, 1913 p. 219. — Guide ill. du mus. d. arts décor., Paris 1923 p. 18.

Jacquemart, Nicolas, Bildhauer in Paris, beschickte den Salon 1849/50 mit Porträtstatuetten.

L a m i, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. au XIXe s., III (1919).

Jacquemart, Pierre, Drucker u. wohl auch Zeichner von Buntpapieren in Paris, tätig um 1794/1814, aus dessen Atelier bedruckte Buntpapiere, die als Lampen-, Fenster-, Wandschirme u. dgl. Verwendung fanden, mit Darstellungen zeitgenöss. Ereignisse (Abschaffung der Sklaverei) u. Persönlichkeiten hervorgingen, für die J. vermutlich die Entwürfe selbst geliefert hat.

H. Clouzot in Gaz. d. B.-Arts, 1914/16 p. 42 ff.

Jacquemart-André, Nélie, s. Jacquemart, N.

Jacquemet, S i m o n e t, Maler in Grenoble, erhält 1409 Zahlung für Wappenmalereien.

Réunion des Soc. d. B.-Arts, XI (1887) 292.

Jacquemin (Jaquemin), Jeton- u. Münz-schneiderfamilie des 17./18. Jahrh. in Lyon. Mitglieder in chronolog. Ordnung : C 1 a i r I, geb. 1638, J April 1713. Anfangs (1663) in Neuf-ville tätig; hier von ihm (zus. mit Lochey de Grandchamp u. Gilbert d’Armand l’Orfelin) ein 4-Solstück von 1677 mit Bildnis Ludwigs XIV. 1675 als Nachfolger des J. F. Lagier zum „tailleur et graveur particulier héréditaire de la mon-noye de Lyon“ ernannt. Man kennt von ihm zahlreiche „Jacquemin“, auch „CJF“ signierte Jetons (auf Louis Dugas, den Herzog von Villeroy,

den Erzbischof Camille de Neufville, auf den Frieden zu Rijswijk usw.); 1683 stach er den Prüfungsstempel der Lyoner Goldschmiede mit Darst. eines gekrönten Löwen. Seine Söhne waren Pierre, Aimé u. Bertrand. — Pierre, 1684/90 nachweisbar, Vater des Clair II, signierte „Pierre Jacquemin“. — Aimé, geb. vor 1671, tätig 1699/1716 (1709 u. 11 als Mitarbeiter des Clair I), Vater des Clair IV. Seine Marke (meist unter dem Münzwappen angebracht) stellt eine groteske Maske dar; einige seiner Arbeiten gehen unter der Marke des Clair I.

■f" 1745; 1708/42 Münzbeamter. Vater des Clair III. Signierte „Jacquemin fils“, „B(ertrand) Jacquemin“, seit 1710 „Jacquemin“; seine Marke ist ein Kinderkopf. — C1 a i r II, geb. 18. 12. 1689, tätig seit 1714, Schüler u. Gehilfe seines Oheims Bertrand. 1721/5 in Grenoble, geb. 17. 12. 1710, f 1759. Tätig seit 1731. Gehilfe des Bertrand, der ihn infolge Altersschwäche schon länger das Amt des „graveur officiel“ hatte ausüben lassen, bevor er 1743 (bestätigt 1746) offiziell dazu ernannt wurde. Signierte „Jacquemin fils“, ,,C(lair) Jacquemin“, seit 1743 „Jacquemin“. — Clair IV, f 1767, tätig seit 1731. Signierte ,,C(lair) Jacquemin“, auch „Jacquemin“. Beim Tode des Clair III (1759) anfangs allein, später (1760) zus. mit François I Lebrun dessen Nachfolger als „graveur officiel“. Haupttätigkeit zwischen 1756 und 64; seine Arbeiten sind aus Ratsurkunden im Lyoner Archiv festzustellen, darunter Münze von 1758 nach Zeichnung von D. Non-notte, sign. „Jacquemin sc.“ (preisgekrönt von der Lyoner Akad.), Münze von 1766, sign. „C J F“.

For rer, Diet, of Medali., III (1907). — E. Maignien, Art. grenoblois, 1887 p. 177 (Clair II). — Nouv. arch, de 1’art franę., 1888 (3e sér., IV) p. 21, Anm. 2 (Clair I). — N. Rondo t, Grav. de monnaies à Lyon, Mâcon 1897 ; d e r s. u. H. de la Tour, Medailleurs etc. en France, 1904. — C. Tricou, Jetons et Méd. offerts par la ville de Lyon etc., in Bull, de la litt. etc. de Lyon, IV 1910/11, 274 ff., passim. —

Z ani, Enc. met., 1111 (1822) p. 63 (Clair III).

Jacquemin, gen. Sauvaige (Sauvaje), Glasmaler aus Valenciennes, nachweisbar seit 1377 in Troyes. Gehört 1379 zu den Sachverständigen, die die Glasfensterentwürfe des Jehan Damery verwerfen. Tätig für die Kathedrale zu Troyes : 1377/8 zwei große Fenster mit Darst. der Hll. Michael u. Bartholomäus, 1379/80 ein Fenster mit Darst. der Auferstehung Christi, 1380/1 die Rose im Fenster nach dem Hof der (alten) Bischofsresidenz. — Ein 1419/26 in Troyes nachweisbarer Glasmaler J. ist vielleicht identisch mit einem von J.s Söhnen Gillet u. Renier.

A. A s s i e r , Les arts et les art. etc. de la Champagne, 1876 p. 15 f. — Nouv. arch, de l’art franç., 1887 p. 229 ff., 235.

Jacquemin, Aimé, s. 1. Art. Jacquemin. Jacquemin de Bar (Bar-le-Duc), Maler,

Jacquemin

arbeitete 1458 u. 1472 mit seinem Bruder Simonin (s. d.) im Schloß Louppy (Wappen- u. dekorative Malereien); erhielt 1480 Bezahlung für Wappenmalereien in den Kirchen zu Louppy, Villette u. Dieu-en-Souvienne.

Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XXI (1897) 1032, 1033, 1035.

Jacquemin, Bertrand, s.l. Art. Jacquemin.

Jacquemin (J.-Bellisle), Charles (Jean Ch, Antoine), Architekt, geb. 1814/5 in Tours, f Juli 1869 daselbst, Enkel (nicht Sohn) des Jean Bernard, Schüler der Pariser Éc. d. B.-Arts (bei A. de Gisors). Von ihm in Tours u. a. der Justizpalast (1845/51), die Gendarmeriekaserne, das Gebäude der Druckerei Marne, das Hôtel Saussay u. die Strafanstalt (1843).

Chron. d. arts, 1869 Nr 42 p. 3 (Nekrol.). —

E.    Giraudet, Art. tourangeaux, 1885 p. 223. — Ch. Bauchal, Diet. d. archit. franç., 1887 p. 672. — E. Delaire, Archit. élèves etc., 1907.

Jacquemin, Clair, siehe 1. Art. Jacquemin.

Jacquemin, C y p r i e n , Kupferstecher u. Gemmenschneider, geb. in Thonnance-lès-Join-ville, Schüler von J. Thouvenin in Paris, tätig daselbst, wo er den Salon 1836/59 mit Stichen (Reproduktionen nach Camuccini u. Leonardo, Porträts) u. Kameenbildnissen beschickte.

B ellier -Auvray, Diet, gén., I (1882). — Guyot de Fère, Annuaire statist, d. B.-Arts, 1836 p. 134. — H. B é r a 1 d i, Grav. du XIXe siècle, VIII (1889).

Jacquemin, Étienne, Bildhauer u. Medailleur, geb. 6. 8. 1823 zu Troisfontaines-la-Ville (Haute - Marne), | 1897, Schüler von

F.    Joufïroy u. L. E. Bion. Beschickte den Pariser Salon mit Porträtbüsten, -Statuetten u. -médaillons: Bildnismedaillon P. J. de Béranger; Bildnisbüsten: A.Thiers; PedroI., Kaiser v. Brasilien; Voltaire (Bronze im Mus. zu St.-Dizier, Wachsmodell im Mus. zu Albi); Claude Lorrain (Bronze im Mus. zu Nancy). Ein Selbstbildnis (Gipsbüste) bewahrt das Mus. zu St.-Dizier, wo sich mehrere Originalmodelle J.s befinden.

S. L a m i, Diet. d. sculpteurs de l’éc. franç. du dix-neuvième siècle, III (1919). — Cat. Mus. St.-Dizier, 1905 p. 34 f., 37. — Cat. Mus. Nancy, 1909, p. 274.

Jacquemin, François, Maler in Toulouse, erhält 1787 als Schüler der Pariser Akad. den

1. Preis. Wohl identisch mit dem um 1828/36 als Konservator des Mus. in Toulouse tätigen Maler Jacquemin (Jaquemin), der für die Kathedrale eine Kreuzabnahme malte.

Guyot de Fère, Statist, d. B.-Arts, 1835 p. 253 ; d e r s., Annuaire statist., 1836 p. 270. — A. deMontaiglon, Procès-verbaux de l’acad. roy., IX (1889) 343 f.

Jacquemin (Jaquemin) de Fribourg (Fribort), deutscher Goldschmied, tätig in Lyon 1358/1409, fertigt 1389 mit Peyron de Valence u. Gauvain de Condamine ein vergoldetes Tafelsilber, das die Stadt dem einziehenden Karl VI. zum Geschenk macht.

Nouv. arch, de l’art franç., 1888 p. 16 f., 35 f.

Jacquemin, Gérard, gen. de Commercy,

Werkmeister u. Bildhauer, Sohn des Rogier (vgl. dessen Artikel), | vermutlich 1491 in Toul. Erscheint in einer Urkunde vom 1.1.1486 als „ymagier et Me des oeuvres du grant portail de l’église cathédrale de Toul“, soll aber schon 1447, also unmittelbar nach dem Tode seines Vaters, die Arbeiten an der Fassade begonnen haben, die übrigens erst 1547 zum Abschluß gebracht wurden. Einer anderen Nachricht zufolge wurde Jacquemin de Lenoncourt, der offenbar identisch mit Obigem ist, 1460 (7. 5.) mit Mangin Chevrot u. Husson de Bar damit beauftragt, die Pläne des Tristan de Hattonchätel für das Hauptportal der Kathedr. von Toul zu begutachten; dieser Jacquemin war damals am Bau der Fassade der Kirche St. Martin (St. Antoine) in Pont-à-Mousson mit Mangin Chevrot beschäftigt. 1460 wurde Jacquemin, „maçon de Toul“, bezahlt „pour historier et entailler une cheminée“ im Schloß zu Joinville. Am 22. 9. dess. Jahres wurde er mit M. Chevrot, Husson u. Jean Drouin mit Ausführung der Pläne des Hattonchätel für das Portal der Kathedr. von Toul betraut. 1480 wurde „Gérard Jacquemin, ymagier demeurant à Toul“ von Herzog René II. nach Nancy berufen, um die Kapelle (Oratoire) des herzogl. Palastes mitSkulpturen auszuschmücken. Bald darauf erhält er Zahlung für eine Altartafel („tableau“), die er für die Kapelle des Herzogs Karl in der Kirche St. Georges in Nancy geliefert hatte. Da die Zahlungsurkunde ausdrücklich von „maistre Jacquemin, masson demeurant à Toul“ spricht, so wird unter „tableau“ nicht ein Gemälde, wie man gemeint hat, sondern ein reliefiertes Altarblatt zu verstehen sein. Die eingangs erwähnte Zahlungsurkunde vom 1. 1. 1486 besagt, daß J. für das Hauptportal der Kathedrale von Toul ein Bildnis („image“) des Königs René II. v. Sizilien „avec ses armoyeries, en ouvrage eslevé“ [Relief] geliefert habe. Auch soll er an dem Portal der Kirche St. Étienne (St. Pierre) in Bar-le-Duc gebaut haben. (Die erst 1513/20 erbaute Maison décanale dieser Kirche kann aus zeitlichen Gründen für ihn nicht in Frage kommen.) 1490 verpflichtet J. sich, das königl. Wappen zu meißeln „sur la grande fenêtre jumelle dudit portail“ der Kathedr. von Toul. Kurz darauf muß er gestorben sein, denn in den Registern der Kathedr. für 1491/92 wird von den „vallets“ des „feu Me Jacquemin demeurant à Toul“ gesprochen.

St. Lami, Diet. d. Sculpt, de l’Éc. franç., 1898. — Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XII (1888) 845; XXII (1898) 814 fï. ; XXIV (1899) 339 f. ; XXV (1900 ) 324.— G. Save, Les Archit. de René II. Gérard J. et le portail de Toul, Nancy 1899 (S.-A. a. d. Bull. d. Soc. artist, de l’Est, 1899, p. 139—148). — Ad. Lance, Diet. d. Archit. franç., 1872, I 154 (unter Commercy, Jacqu. de) ; II 59 (unter Lenoncourt, Jacqu. de). — Ch. Bauchal, Diet. d. Archit. franç.,    1887

p. 303 f. — H. Stein, Les Archit. d. Cathédr.

Jacquemin — Jacquemon

mercy, der 1442/43 den Neubau der Bischofskapelle in der Kathedrale zu Metz aufführte u. 1444 in Metz einen Brunnen und eine Brücke, „qui sont devant les pontz des mors“, sowie Befestigungswerke baute. Die Chronik des Phil.

Jacquemin, Jean Bernard, Architekt u.    de Vigneulles (vgl. Bégin, 1. c. II 411) nennt

Geometer, geb. 1720 zu Atnboise, f 1786 zu    Jehan de Commercy als Gehilfen des Archit.

Tours. Leitete 1769 umfangreiche Wiederher-    Thierry von Sierck. In der „Hist, de Metz, par

stellungsarbeiten an der Kathedrale (St.-Gatien)    des Religieux Bénédictins etc. (D. Jean François

zu Tours. Ein Grundrißentwurf von 1779 für    et D. Tabouillot)“, Metz 1769/90, II 653, wird

eine (nicht ausgeführte) Restauration der Martins-    Jean de C. als „fameux architecte“ bezeichnet,

basilika daselbst wird im Departementsarchiv ebenda auf bewahrt (Abb. bei Chevalier, Fouilles de St.-Martin de Tours, 1888); unveröffentlichte Manuskripte über Holzbau u. Glockenguß verwahrt die städt. Bibliothek.

goth. (Coll. Les grands Art.), Paris o. J. p. 79. — P. Denis, Ligier Richier, 1911, p. 53 f. — Ch. Aimond, L’église St. Étienne, anc. collég. St. Pierre de Bar-le-Duc, in Mém. de la Soc. d. Lettres, Sciences et Arts de Bar-le-Duc, 1911

p. 182.

St. Lami, Diet. d. Sculpt, de l’Éc. franç., 1898. — Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XXII (1898) 813 f., 816 f.; XXV (1901) 324, 325 (Jean de Commercy).— Fr. X. Kraus, Kst u. Alterth. in Elsaß-Lothr., Ill (Straßbg 1889) 503 (2 X), 504. — Ad. Lance, Diet. d. Archit. franç., 1872, C. L. Grandmaison, Docum. inédits etc. I 154 (unter Commercy, Jean de), 364 (unter d. arts en Touraine, 1870. — E. Giraudet, Hogier, Jacq.), 376 (unter Jacquemin Ogier). — Les Art. tourangeaux, 1885 p. 223. — Jahrb. d.    Ch. Bauchal,    Diet. d. Archit. franç., 1887

pr. Kstslgen, X (1889) 17, 25 (Abb.). — Monatsh.    p. 303. — G. Save,    Les Archit. de René II. Gé-

f. Kstwiss., V (1912) 135/41, m. Tfl 34 Fig. 1.    rard Jacquemin et    le    portail de Toul, Nancy 1899

Jacquemin de Lyon, siehe Jacquet de L.    (S.-A. a. d.Bull.    d.    Soc. artist, de 1 Est, 1899).

Jacquemin de Vaucou leurs, lothr. Werkmeister, 1377/81 mit Arbeiten am Turm des Schlosses Foug bei Toul beschäftigt.

Réunion d. soc. d. b.-arts, XXII (1898) 817; XXV (1901) 324.

Jacquemin-Bellisle, Charles, s. Jacquemin, Ch.

Jacquemon (Jakemon, Jakenez) d’An ch in,

Jacquemin, Pierre, s. 1. Art. Jacquemin. Jacquemin, Pierre André, s. Jacqmin. Jacquemin, Raphaël, Radierer, geb. 1821 in Paris, f Dez. 1881 ebenda. Schüler von Mondain; Studienreisen in Italien. Beschickte den Salon 1861—80 mit radierten Kostümdarstell. Nach

dem er schon 1862 eine große Anzahl derart.

(kolor.) Radierungen in seiner im Selbstverlag Mönch u. Goldschmied in Anchin, später im

Gertrudenstift zu Nivelles, lieferte laut Kontrakt

erschienenen „Iconogr. gén. et method, du costume du IVe au XIXe siede“ (2. A. 1863/8, im Sept. 1272 (Brüsseler Staatsarchiv, Cartulaire m. 200 Tfln) zusammengestellt hatte, gab er 1876 den 1. Bd einer „Histoire gén. du costume civ., relig. et milit. du IVe au XIXe siede“ heraus, die 7 Bände umfassen sollte. J.s Tod verhinderte die Fortsetzung der Publikation; sein gesamtes rad. Oeuvre bewahrtu. a. das Department of prints and drawings des Londoner Brit. Mus.

Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882). — Béraldi, Grav. du XIXe sièle, VIII (1889).— Univ. catal. of books on art, South Kens. Mus. London, I (1870).

de Nivelles, fol. 439 ff.) den Entwurf für den berühmten Reliquienschrein der hl. Gertrud, der von den Goldschmieden Jacquemon de Nivelles u. Nicholon de Douai ausgeführt wurde und sich an Ort u. Stelle am Hochaltar in der

ehern. Klosterkirche Ste Gertrude in Nivelles erhalten hat. Erst am 31. 5. 1298 fand die Überführung der Reliquien in den Schrein statt. In engem Anschluß an die große Architektur entworfen, hat dieser 180 cm lange, 80 cm hohe u. 54 cm breite, aus getriebenem, vergoldetem Silber hergestellte, mit Edelsteinen verzierte Schrein das förmliche Ansehen einer gotischen Kathedrale mit überhöhtem Mittelschiff u. Querschiff, durchlaufenden Fensterreihen, Portalen mit Fenster-,.    , T , ..    .    ,    rosen, Türmchen, Fialen u. einem Wall von

bildnisse nebst Inschrift eingemeißelt gewesen Statuetten die in runder Modellierung, unter sein sollen Sein Grabstein (nicht erhalten) in Arkaturen gestellt, den ganzen Schrein um-der Franziskanerkirche in Toul besagte: Cy git geben. In den Portalen der beiden Schmal-maître Jacquemin Rogier [oder Hogier] en son    seiten erscheinen der thronende Christus (nicht

vivant dernier maître masson de St. Etienne,    Gott Vater oder Karl der Große) u. die Madonna

Lequel commença le Portail de ladite Eglise.. .

G. Save (s. Lit.) nimmt einen teilweise falsch überlieferten Wortlaut dieser Inschrift an und

Jacquemin, Rogier (Hogier), Architekt, geb. in Commercy um 1371, f 11. 2. 1446 in Toul, Vater des Gérard (s. d.). Werkmeister an der Kathedrale St. Étienne in Toul, an deren südl. Turm sein u. seines Sohnes Relief-

liest statt Rogier: imagier (verstümmelt), und statt 1446: 1466; auch glaubt er, es habe nur einen Archit. Jacquemin, nämlich Gérard, gegeben. Ém. Bégin (Hist, et Description pitt. de la Cathédr. de Metz etc., Metz 1843, 2 Bde, II 410 f.) versichert, daß J. identisch sei mit dem am 11. 2. 1446 f Archit. Jean de Com-

zwischen je 2 Engeln, in denen der Langseiten die hl. Gertrud u. der Kruzifixus. (Abb. der einen Langseite bei Michel, II 937, je einer Schmalseite bei Lehnert u. bei Lüer-Creutz.)

Ch. Kramm, Levens en Werken etc., II (1858) 365 ff. (unter Douai, Nicoion van). — Molinier, Hist. gén. d. arts appl. à l’industrie, o. J., IV/1 p. 203 f. — Marchai, La Sculpture etc. belges, 1895 p. 140 f. — Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., Lille 1886, p. 234, 272 ff., 435; ders., Docum. etc. conc. l’hist. de

Jacquemon — Jacques

Tardieu,

l’art etc., 1886, I 64 f. — A. Michel, Hist, de l’art, II (1906) 936 f. (Abb.). — Bull. d. Musées roy. d. arts décor, et ind. etc. à Bruxelles, 2me série, III (Brüssel 1910), p. 45 (m. Detail-abb.). — Lüer u. Creutz, Gesch. d. Metallkunst, II (1909) 233/35, m. 2 Abb. — G. Lehnert Ill. Gesch. d. Kunstgew., o. J., I 310, m. Tafel. — Mitteil. J. Braun, München.

Jacquemon (Jakemon) I e Cochon, Goldschmied, erhält 1356/57 Bezahlung für einen für die Stadt Valenciennes gelieferten vergold, u. emaillierten Silberbecher.

Dehaisnes, Docum. etc. conc. l’Hist. de l’Art dans la Flandre, Lille 1886 (Jacques).

Jacquemon (Jaquemon) de Douai, Goldschmied in Arras, erhält 1325/26 Bezahlung für einen im Auftrag der Gräfin von Hennegau gelieferten Becher u. 1328 von der Gräfin Ma-haut von Artois für ein in das Nonnenkloster La Thieuloye geliefertes silbernes Reliquiar in Form eines Schiffes.

Dehaisnes, Docum. etc. conc. l’Hist. de l’Art dans la Flandre, Lille 1886 (Jacques).

Jacquemon (Jakemon, Jaquemon, Jaqkemon) de Fives, Werkmeister, Bildhauer u. Maler in Lille. 1319 am Bau der Jakobskap. der Kirche St. Étienne, 1323 an den Befestigungsanlagen des Salvatortores („porte Saint-Saul-veur“) beschäftigt. 1328 erhielt er Bezahlung für Wiederherstellungsarbeiten (Ausbesserung eines Christus u. Magdalena darstellenden Reliefs u. Neubemalung der hölzernen Schutzvorrichtung), die unter seiner Leitung an der Porte de Coutrai ausgeführt wurden.

Lami, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. du moyen-âge etc., 1898 p. 198 f.

Jacquemon (Jaquemon, Jakemon, Jakemins, Jakemes) de Nivelles, Goldschmied zu Nivelles, verpflichtete sich 1272 zusammen mit Nicholon de Douai gegenüber dem Stiftskapitel zu Nivelles für die Reliquien der hl. Gertrud einen silbervergoldeten, mit reichem figürl. Schmuck zu versehenden Schrein „selonc le pourtraicture ke maistre Jakenez d’Anchin li orfevre at fait“ auszuführen. Beschreibung des an Ort u. Stelle wohlerhaltenen Schreins s. im Artikel Jacquemon d’Anchin.

Lit. s. u. Jacquemon d’Anchin.

Jacquemont, Charles, falsch f. Jaquemot, Georges Fr.

Jacquemont, Victor, Forschungsreisender u. Zeichnerdilettant, geb. 8. 8. 1801 zu Paris, t 7. 12. 1832 zu Bombay, auf einer Indien-Expedition begriffen. Die auf seinen Reisen in Indien u. Zentralasien angelegten Tagebücher illustrierte H. selbst mit Skizzen (Landschaften, Volkstypen, Tier- u. Pflanzenstudien). Nach seinem Tode wurde eine große 6 bändige Ausgabe derselben veranstaltet (Voyage dans l’Inde, Paris 1839/44), mit 300 Tafeln, die Annedouche, Borromée, F. Courtin, E. Delile, Dupré, Guyard, A. Riocreux, FI. Roux aîné, Vaillant u. a. nach

J.s Skizzen stachen. Das Mus. zu Semur bewahrt von J. die Aquarellstudie eines Inders, dat. 23. 4. 1832 (Cat. 1899 p. 71 „Jacquemont du Donjon“). J.s Bildnis malte Mme (?; ob nicht vielmehr Léonor, Vater des Dichters Prosper M. ?) Mérimée (gest. von Bourrier); seine Büste schuf 1852/3 F. Taluet (Marmor im Mus. d’hist. nat. zu Paris, Gipsmodell im Mus. zu Angers).

Hoefer, Nouv. biogr. gén., XXVI (1861), m. Lit. — Univ. catal. of books on art, South Kens. Mus., London 1870 I.

Diet, iconogr. d. parisiens, 1885. — Duplessis, Catal. d. Portraits etc., Bibl. Nat. Paris, 1896 ff., V 23069. — P. Larousse, Grand Diet. univ. du 19e s., IX (1873).

Jacquemot, Maler in Dieppe u. Paris, beschickte 1831 u. 33 den Salon mit Porträts u. Volksstudien aus Dieppe. Im dort. Mus. von J. 2 Porträts u. 1 Landschaft (mit Selbstporträt).

Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882). — Bénézit, Diet. d. peintres etc., II (1913).

Jacquemot, Georges Fr., s. Jaquemot.

Jacqueron, Étienne, Architekt, lieferte den Entwurf für den 1516 begonnenen Neubau der Johanniterkirche Ste Madeleine in Dijon; später profaniert und bis auf wenige Reste (Portal mit reich verzierter Bogenstellung) zerstört.

La Revue de Bourgogne, 1914 (Dijon) p. 38, m. Abb.; cf. H. Chabeuf , Dijon, 1894 p. 262.

Jacques, Maler- u. Bildschnitzerfamilie des

16./17. Jahrh. in Toulon (Var). Mitglieder: Jean I aus Paris, 1639/55 Stadtmaler in Toulon, f wohl vor 8.5.1657 u. nicht erst 1672, da vermutlich identisch mit einem Maler François ebenda, dessen Witwe 8. 5.1657 gen. wird. Wird urkundl. erwähnt mit zahlreichen nicht mehr nachweisbaren Kirchenbildern, Porträts, Wappen- u. and. dekorativen Malereien, u. a. auch für Schiffsneubauten. Genannt seien ein 22. 8. 1639 bezahltes Bildnis des Grafen Alais, Gouverneurs der Provence, u. Fresken: 1642 für die Corpus Christi-Kap. der Kathedrale (jetzt Ste Marie-Majeure) u. 1655 für die Schloßkap. zu Grenouille (Gard). Von seinen 4 Söhnen sind 3 als Künstler bekannt: Pierre, Maler, 1665/91 erwähnt, Thomas, Bildschnitzer, 1668/1703 erw., u. Laurent, Maler, 1681/1790 erw., letzterer auch als Restaurator tätig. Der Sohn des Thomas, Jean II, wild 1703 als Bildschnitzer gen.; eine Tochter Laurent’s heiratet 1711 den Maler Jacques Volaire.

Nouv. Arch, de l’Art franç., 1887; 1888; 1889; 1894. — Vial, Marcel u. Girodie, Les Art. décorât, du bois, I (1912).

Jacques, franz. Kunsttischler, tätig 1542/43 in Rom, wo er einen reich skulpierten u. vergold. Tisch für den Vatikan fertigt.

Chron. d. Arts, 1875 p. 292.

Jacques, Adolphe, siehe Jacque, Ad.

Jacques, André, Maler, Bildhauer u. Radierer in Chambéry, geb. 31. 5. 1880 in Paris. Kam 1888 nach Genf, wo er seine Studien begann. Schüler von J. Escoula in Paris; Reisen in der Normandie, Bretagne u. in Großbritan-

nien. Tätig abwechselnd in Paris, Genf, London u. Annecy-le-Vieux (Haute-Savoie). Debütierte 1900 im Pariser Salon der Soc. nat. u. beschickte seit 1902 auch den Salon der Soc. d. Art. franç., Ausstell, im Genfer Musée Rath u. die Schweizer. Kunst-Ausstell. in Zürich mit Landschaften u. Genre (beą. Volkstypen) aus Savoyen, daneben auch Porträts (Aquarell, Pastell, Kreide, Radierung) u. gelegentlich mit Bildwerken [Dante in der Unterwelt, Gips im Salon der Soc. d. Art. franç. 1905]). Ein trefflicher Kenner u. Sammler savoyard. Volkskunst, durchreiste er das Land mit Pinsel u. Stift u. brachte ein umfangreiches Studienmaterial zusammen, das er teilweise zur Illustrierung der Werke L. Vaillat’s verwendete. Arbeiten von

identifiziert, doch entbehrt diese, von Lami übernommene Hypothese jeder Begründung.

P. J. Mariette, Abecedario, I (1851/3; 25. — Émeric David, J. d’ Angoulême, in Revue univ. d. Arts, III (1856) 5/10; vgl. ebenda p. 181 ff. (L. Paris). — Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XIV (1890) 569 f. (H. Jadar t), 704ff. (E. B i a i s) ; hier die gesamte ältere Lit. verz. — Dussieux, Les Art. franç. à l’étranger, ³1876. — S t. L a m i, Diet. d. Sculpt, de l’éc. franç. du moyen-âge au règne de Louis XIV, 1898 (mit Pierre Jacques zusammengeworfen !)•

Jacques d’Antoing, Bildhauer in Douai, machte 17. 6. 1339 sein Testament; vielleicht identisch mit J. Defrenne (s. d.).

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., Lille 1886 p. 206.

Jacques d’Arras, Goldschmied in Arras, ihm in Chambéry u. Arras („Ruhe“, Gipssta- fertigte 1269 auf Rechnung König Karls I. von tuette, ausgest. im Salon der Soc. d. Art. franç., Neapel das Siegel der Königin Margarete u.

einen gold. Becher.

É. B er taux in Gaz. d. B.-Arts, 1905 I 266. Jacques d’Auvergne, siehe Meignant, J.

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., IV (1917)

237/38. — L. Vaillat, L’Art rust, en Savoie, in L’Art et les Art., XVIII (1914) 93/97, m. Abb.

—    L’Art, LXIV (1905) 378, m. Bildnis u. Abb.

p. 377/80. - Gaz. d. B.-Arts, 1921 II 225 (Abb.).    ...    D. ...    ,    „...    iqqk

—    Pariser Salonkatal. : Soc. d. Art. franç. 1902/05 ^r Herzog Philipp den Kuhnen tätig. 1385

u. Soc. nat. 1909/14, 1920/22. — Kat. Schweizer. erhielt er Bezahlung für 10 Teppiche u. 2 Bett-Kst-Ausst. Zürich 1917. Kat. Roy. Acad. Ex- behänge, die er für den Herzog angefertigt hib. London 1905.    hatte, 1386 für eine Tapisserie mit Schäferszenen

(4x14 Ellen groß), die der Herzog dem König zum Geschenk machte. 1394 wirkte er im

1903; cf. Mus.-Katal. 1907).

Jacques d’Angoulême, Bildhauer, von Biaise de Vigenère (Zeitgenosse Michelangelos) in seiner Philostratübersetzung („La suite de Philostrate“, Paris 1597) erwähnt, wonach J. 1550 sich in einen Wettstreit mit Michelangelo eingelassen habe „pour le modelle de S. Pierre à Rome [Baumodell St. Peter?] et de faict l’emporta lors par-dessus luy au jugement de tous les maistres, mesme italiens“, eine Nachricht, die obwohl auch von Boulenger (s. u.) bezeugt, doch höchst unglaubwürdig klingt. Als Arbeiten J.s erwähnt derselbe Gewährsmann weiter 3 lebensgroße Figuren aus schwarzem Wachs in der Bibliothek des röm. Vatikan, die anatomische Vorbilder darstellten, und zwar den lebenden Menschen, den Muskelmann u. das Skelett, sowie die Marmorstatue einer Allegorie des Herbstes für die „Grotte“, ein 1552 erbautes Schlößchen des Kardinals von Lothringen zu Meudon, „aultant prisé que nulle aultre statue moderne“, die J. ebenfalls in Rom angefertigt habe. Keines dieser Werke ist heute mehr nachweisbar. Die Lokalforschung von Angoulême schreibt J. ferner ein Basrelief mit Darstellung der apokalyptischen Reiter zu, das das Grabmal des Jean de Langeac in der Kathedrale zu Limoges schmückt. Paris hat diesen problematischen Künstler, dessen Existenz übrigens noch durch einen zweiten Zeitgenossen, den Jesuiten J. Boulenger (Bulengerus, De Pic-tura, Plastice et Statuaria, Lyon 1627) bezeugt ist, der von H. rühmt, er sei ebenso geschickt als Marmorbildhauer wie als Bronzegießer gewesen, und ihn dem Germain Pilon gleichstellt, mit dem Bildh. Pierre Jacques von Reims (s. d.)

H. V.

Jacques d’Avion, Bildwirker u. Bürger von Arras, war in der 2. Hälfte des 14. Jahrh.

Aufträge des Herzogs 12 Kissenblätter mit Wappen u. eine Serie von Bildteppichen „semée de dames et de marjolaines“ für die Herzogin. Arbeiten bisher nicht identifiziert.

Dehaisnes, Docum. conc. l’Hist. de l’Art dans la Flandre etc., Lille 1886, II 604, 608, 610, 616, 621,720; der s., Hist, de l’Art dans la Flandre etc., Lille 1886, p. 342. — Cte de Laborde, Les Ducs de Bourgogne, 2me partie, I (1849) 3.

Jacques de Besançon, Pariser Buchmaler („enlumineur“), war 1485 Vorsteher einer Johannes-Bruderschaft, in der die Buchhändler u. Buchmaler vereinigt waren, und hat sich als solcher in einem kleinen Gebetbuch bezeichnet (Paris, Bibi. Mazarine, No 461), das er, wie die Inschrift besagt, illuminiert hat. Die 2 Bilder des Gebetbuches sind aber ganz in der Art derjenigen des Meisters François (s. d.). Will man nicht annehmen, daß J. ein unselbständiger Nachahmer des F. gewesen sei, der täuschend ähnliche Miniaturen gemalt habe, was schwer mit der hervorragenden Stellung des J. in der Bruderschaft in Einklang zu bringen ist, bleibt nur übrig, ihn als Unternehmer und Dekorator anzusehen. Auf letzteres scheint auch die Bezeichnung „enlumineur“ (= Buchdeko-rator, im Gegensatz zu dem „historieur“ = Bildermaler) in dem Pariser Gebetbuch hinzuweisen. Bevor diese Unterscheidung gemacht worden ist, ist J. auf Grund jener Eintragung als Urheber der zahlreichen Bilder angesprochen worden, die besser für François beglaubigt sind (s. Thieme-Becker, XII 367).

Paul Durrieu in André Michel,

Histoire de l’art etc., Tome IV, 2e partie (1911) 734 ; d e r s., Un grand enlumineur parisien au XVe siècle (Publik, d. Soc. de l’hist. de Paris, 1892). — Mém. de la Soc. nat. des antiq. de France, sér. VII, t. 7 (1907), 1908 p. 43. — B o r d i e r et B r i è 1 e , Les Archiv, hospital, de Paris, Teil II, 141/46.    Winkler.

nuf. franç. de Porcel., 1906. — F. Jännicke, Grundriß d. Keramik, Stuttg. 1879 p. 505/06, 712 (Abb.), 723. — H. Herluison, Actes d’État-civ. d’Art. franç., 1873 p. 1. — Granges de Surgères, Art. franç. etc., Extraits d. Comptes d. États de Bretagne, 1893. — St. Lami, Diet. d. Sculpt, de l’Éc. franç. au 18e S., II (1911).

Jacques de Chartres, siehe Collet, J.

Jacques de la Croix, s. im Art. Jacques de Brabant.

Jacques, E. F., Bildhauer in Paris, beschickte den Salon der Soc. d. Art. franç. 1889/94, 1897/99 u. 1905 mit Statuen, Büsten u. Medaillons. (Vgl. die Kataloge.)

Jacques, François, Bildhauer von Reims, geb. ebenda um 1628 als Sohn des Nicolas I u. Enkel des Pierre J., f 20. 7. 1664, erst 37 jährig. Gab 1652 ein Gutachten ab und unternahm 1659, gemeinsam mit Henri Gentillätre, den Bau der Marmorarkaden an der Nordseite des Chores der Kirche St.-Remi zu Reims. Diese sehr zierlich ornamentierte u. gut erhaltene Dekoration ist somit die einzige erhaltene beglaubigte Arbeit der Bildhauerfamilie J. (Abb. bei Jadart). Vielfach mit Ausschmückung von Gebäudefassaden beschäftigt, verunglückte er

Jacques (Jake, Jakes, Jakemes) de Boulogne, Maler in Diensten der Gräfin Mahaut von Artois auf Schloß Hesdin (Pas-de-Calais), 1299/1332 nachweisbar, 1299 schon als erster offizieller Schloßmaler, welches Amt er bis zu seinem Tode innehat; seine Nachkommen bleiben bis tief in das 15. Jahrh. hinein Inhaber dieses Amtes. Vater des Laurent de B. Seit 1307, offenbar nach dem Abgang des gleichfalls von der Gräfin beschäftigt gewesenen Bildschnitzers Guissin (s. d.), führt er den Titel „maistre des engiens du chastel et des pain-tres“, leitet seitdem also auch die Instandhaltung der Kriegsmaschinen u. astronom. Instrumente, möglicherweise auch die sich notwendig machenden Ausbesserungsarbeiten an den Skulpturen. Von seinen Malerarbeiten, die er sämtlich unter Beihilfe anderer (darunter seiner Verwandten Michel [s. d.], Laurent [s. d.] u. Jeannette de Boulogne), aber stets in leitender Stellung ausführt, sind die wichtigsten: wiederholte Ausmalung der Schloßräume u. der Kapelle (den Farben war öl [!] beigemischt), sowie der zum Schloß gehörigen „Maison du Marais“; 1309 ein Fresko, darstellend den verstorbenen Grafen von Artois zu Pferde, in der Kathedrale N.-D. de Boulogne; Tafelbilder, darunter Altarblätter für Schloß Hesdin u. die „Maison du Marais“.

Dehaisnes, Hist, de l’Art dans la Flandre etc., Lille 1886, p. 417/19, 428, 430 ; d e r s., Docum. etc. conc. l’Hist. de l’Art dans la Flandre etc., ibid. 1886 (s. Reg. IL Teil). — H. B ouch o t, Les Primitifs Franç., 1904 p. 74/76.

Jacques de Brabant (Braibant), Steinmetz, Bildhauer, Bildschnitzer u. Maler in Tournai, f 1400 in Cambrai, Vater des Vincent de Brabant (s. d.). Seit 1370 in Tournai nachweisbar, war er wiederholt an den Arbeiten für St.-Jacques ebenda beteiligt (1378 Restauration einiger Fresken u. 1396 einiger Strebepfeilerstatuen, Stiftung einer Elfenbeinfigur der Hl. Katharina, usw.), 1395 auch für den Beffroi (Wasserspeier). 1393 u. später ist er in Douai, wo er den „angele du choeur“ fertigte, wahrscheinlich das Modell für den die Kustodie tragenden Engel am Hauptaltar von St.-Amé (Restzahlung 1398).    1398 wird er nach Cam

brai berufen, um für den Reliquienschrein der Kathedrale N.-D. das steinerne Tabernakel zu fertigen; ebenda auch Steinmetzen- u. Bildhauerarbeit am Außen bau. Grange u. Cloquet schreiben ihm den schönen Grabstein mit dem Bildnis des Bischofs Pierre D’Ailly in der Dorfkirche zu Maszinghien b. Cateau-Cambrésis zu und halten J. bezw. seinen Nachfolger Jehan Tuscap auch für den Verfertiger des im Chor der Kathedrale zu Cambrai aufgestellt gewesenen Grabmals dieses Bischofs, das Houdoy (p. 53 f.) beschreibt. — J. ist vielleicht identisch mit einem gleichnamigen Bildhauer, der 1357 auf Schloß Escaudœuvres arbeitet. — Nicht identisch mit einem 1318/70 in Tournai nachweisbaren, gleichfalls für St.-Jac-ques tätigen Bildh. Jacques de la Croix.

Dehaisnes, Hist, de l’Art dans la Flandre etc., Lille 1886; der s., Docum. etc. conc. l’Hist. de l’Art etc., ibid. 1886. — E. Marchai, La Sculpt, etc. belges, ² 1895 p. 151, 160/61. — St. Lami, Diet, d Sculpt, de l’Éc. franç. du moyen-âge etc., 1898 p. 89/90. — Grange u. Cloque t, L’Art à Tournai, 1889, I 94/96, 105, 222. — Cloquet, Tournai et Tournaisis (Coll. d. Guides belges), Brügge 1884 p. 45, 104, 273. — J. Houdoy, Hist, artist, de la Cathédr. de Cambrai, 1880 p. 54.

Jacques, Charles Ém., falsch f. Jacque.

Jacques, Charles Symphorien, Porzellanmodelleur in Paris, seit 1759 daselbst nachweisbar, Mitglied der Acad, de St.-Luc, f 1799. Übernahm 1763 zusammen mit dem Maler Jos. Jullien die Leitung der Manufaktur in Sceaux; seit 1773 sind beide in Bourg-la-Reine unter dem Protektorat des Grafen von Eu tätig, gleichzeitig geben sie eine Marke für die Manuf. in Mennecy-Villeroy an. Die Erzeugnisse der Fabrik zeichnen sich durch feine orangefarbene Masse, elegante Formen u. feines weißes Email aus. Proben in Sèvres ü. im Mus. d. Arts décoratifs zu Paris (Guide 1923). — J. heiratet 1763 eine Tochter des Bildh. N. F. Adam. Sein gleichnam. Sohn wird bald nach 1784 Teilhaber u. Mitarbeiter an den Manuf. in Bourg-la-Reine u. Mennecy u. ist 1790/1804 alleiniger Leiter.

Chavagnac u. Grollier, Hist. d. Ma-

im Mus. des Arts décoratifs (cf. Kat. 1923 p. 89).

bei Aufstellung einer Figur über dem Portal    Mobilier, 1922); ein 1764 dat. Entwurf für einen

der Karmeliterkapelle u. erlag den Folgen dieses Wandschirm mit Gobelinstickerei befindet sich Sturzes. Eine seiner Töchter, Marie, heiratete den Maler Nicolas Legay. — Sein Sohn N i -colas (II), geb. 1653, f in Reims Januar 1726, war ebenfalls Bildhauer; ihm (nicht François) darf vielleicht eine kleine ïerrakottagruppe des Mus. zu Reims, Knabe u. Mädchen tanzend, zugeschrieben werden.

H. J ad art in Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XIV (1890) 569, 574 ff., 581, 583 ff. — Catal. hist, et deser, du Musée de Reims, par Ch. Loriquet,

1881, p. 325; vgl. p. 139. — St. Lami, Diet, d. Sculpt, de l’Éc. franç. sous le règne de Louis XIV, 1906.

Jacques, François, s. auch 1. Art. Jacques.

Jacques de Prenne, siehe Defrenne, J.

Jacques, Jean u. Laurent, siehe im 1. Art.

Jacques.

Jacques d e Ly o n, s. imArt. Jacquesà&Toul. Debütierte im Salon 1831. Kam 1833 nach

Rußland, erhielt 1836 den Rarig eines Akademikers in St. Petersburg u. schuf 1840 die Statue Peters d. Gr. für Kronstadt (Modell in der St.

D. Guilmard, Maîtres orneman., 1881. — Nouv. Arch, de l’Art franç., 1888 p. 120/21; 1897 p. 15, 34/35 ; Arch, de l’Art franç., 1907 p. 66 ; 1915 p. 40, 330. — J. Guiffrey, Hist, de la Tapiss. etc., Tours 1886, p. 422. — Gaz. d. B.-Arts, 1914 I 477 (m. Abb.). — [P. J e s s e n ,] Kat. d. Ornamentstich-Slg d. Kstgew.-Mus. [Berlin], Lpzg 1894. -H.Göbel, Wandteppiche, 1923 ff., 1/1. — Guide etc. Chateau rov. de Stockholm, 1911 p. 61.

Jacques, Na p o 1 é o n (Théodore Joseph N.), Bildhauer, geb. 12. 5. 1804 in Paris, f 27. (?) 3. 1876 ebenda. Trat 1818 in die École d. B.-Arts

ein (Schüler von P. Cartellier u. J. P. Cortot) u. erhielt 1828 den 2. Grand prix mit einer Gruppe: Tod des Herkules (2 weitere preisgekrönte Arbeiten werden in der Éc. d. B.-Arts bewahrt).

Jacques, Marcel, Bildhauer in Cherbourg, geb. ebenda, | 1921. Schüler von J. P. Aubé u. G. J. Thomas in Paris. Beschickte den Salon der Soc. d. Art. franç. (deren Mitglied    Petersb. Akad. d. Wissensch.). 1846/49 beteier war) 1888 u. 1890, sowie den Salon der Soc.    %te er sich mit A- Terebenjeff u. a. an der

nat. 1892/93 u. 1897/99 mit einer Reihe Sta-    Ausführung der Atlanten für die Vorhalle der

tuen, Statuetten u. Porträtbüsten, darunter die    St. Petersburger Ermitage nach den Modellen

Büste des Naturforschers E. Liais u. Denkmal    J- v- Halbig’s. Von Petersburg aus beschickte

(Statue) des Malers J. F. Millet, für dessen Geburtsort Gréville b. Cherbourg (1898).

A. Salmon, La jeune Sculpt, franç., 1919 p. 39/40. — Chroń. d. Arts, 1898 p. 281. — Na-ed Arte, 1897/98, II 866, m. Abb. — Salon-

tura katal.

Jacques, Marie, gen. Jacques-Marie, Landschaftsmalerin in Paris, geb. 5. 5. 1868 ebenda, Schülerin von A. Gosselin.

1858

Beschickte den

Salon der Soc. d. Art. franç., deren Mitglied sie ist, 1893/1905, 1908/09 u. 1911/12 mit Landschaften, deren Motive sie mit Vorliebe der Ile-de-France entnahm. Kollektivausstell. Mai 1907 im Salon M. Bernheim, Paris. Werke ihrer Hand besitzen das Luxembourg-Mus. in Paris („Alte Brücke bei Dinant“; cf. L. Béné-dite, Das Luxembourg-Mus., 1913 p. 41) u. das Mus. in Lille. Das Bild „Reine Blanche-Teich bei Chantilly“ (Salon 1912) wurde von der Stadt Paris angekauft.

The Art Journal, 1903 p. 212/15, m. 4 Abb. — Annuaire de la Curiosité etc., Paris 1913 p. 17, 464. — Chroń. d. Arts, 1917 p. 176. — Salon-katal. (häufig mit Abb.).

Jacques, Maurice, Maler und Ornamentzeichner, geb. in Paris ca 1712, f 26. 3. 1784 ebenda im Alter von 72 Jahren. Schüler der Acad. de St.-Luc. Beschickte den Salon von

J. den Pariser Salon: 1845 mit einem Modell für seine 1842 ausgeführte, kurz darauf verbrannte allegor. Statue der Newa, 1846 mit der Statue einer Eva; beide Arbeiten wurden vom französ. Staate angekauft, ebenso 2 Statuen Christi u. der Madonna, die in die Kirche von Fontenay-aux-Roses (Seine) gelangten, kehrte J. nach Paris zurück, wo er für den Louvre 1861 eine Statue Jean Cousin’s schuf. J.s Grab auf dem Père Lachaise ist mit einem Relief („DerSchmerz“) von J.sHand geschmückt.

S t. L a m i, Diet. d. Sculpt, de l’Éc. franç. au 19e S., Ill (1919), m. Lit. — Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. Art. de l’Éc. franç., I (1882). — J. E. Grabar, Gesch. d. russ. Kst, Moskau 1910/14 (russ.), V 220, 293/94, 296 (Abb.). — P. N. P e t r o f f, Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff., II 293, 342, 364, 396 ff., 400 (russ.). — Inv. gén. d. Rieh. d’Art de la France, Paris, Monum. civ., III (1902). — H. Lavigne, État-civ. d’Art. franç., 1881. — Mercure de France, 1828 XXII 570.

Jacques, Narcisse (Pierre N.), Bildhauer u. Maler, geb. 29.10.1849 in Consenvoyes (Meuse), t 17. 12. 1904 in Genf, wo er als Lehrer an d. Kunstgewerbeschule wirkte. Schüler von J. B. Carpeaux; beschickte den Pariser Salon 1875/78, 80, 85, 93 u. 98, meist mit Porträt-büsien.

-,    .,    .. ,    , S t. L a m i, Diet. d. Sculpt.de l’Éc. franç. au

1756 mit 3 Blumenstucken. Als Maler und 19e S., III (1919). — C. B r u n, Schweizer. Kstler-Modellzeichner an der Gobelin-Manufaktur ent- Lex., II (1908).

Jacques de N e u i 11 y , siehe Bélin, Jacques (Nachtrag).

Jacques, Nicolas I, Bildhauer von Reims, geb. um 1578, | ebenda 1649, Sohn des Pierre J., Vater des François, nachweisbar seit 1610, in welchem Jahre er ein kolossales steinernes

faltete er eine umfangreiche Tätigkeit; auch für Stickereien lieferte er zahlreiche Vorlagen (z. T. nach F. Boucher). Edierte mehrere Folgen mit ornament. Kompositionen (Füllungen, Ziervasen, Trophäen, Blumen u. Früchte). Arbeiten nach l.s Entwürfen bewahrt der Louvre (cf. Cat. du

Standbild Ludwigs XIII. für die Festlichkeiten gelegentlich der Königssalbung in Reims schuf. 1614 hielt er sich in Notre-Dame de Liesse auf, seit 1615 (Jahr seiner Heirat) war er in Reims ansässig. Über seine Tätigkeit geben mehrere erhaltene Verträge Aufschluß; 1626 erhält er Auftrag auf ein Tabernakel für die Karmeliter in Reims, 1628 auf die Vorderseite eines Altars für die Abtei Notre-Dame du Trésor (Normandie), 1684 auf ein Relief (Reiterbildnis Ludwigs XU!.) für den Giebel des Rathauses in Reims, 1636 auf 6 lebensgroße Statuen der Apostel für den Chor von St.-Maurice, 1637 auf einen Altar bei den Augustinern, 1644 auf ein Epitaph für Gérard Siga, Kaplan von Notre-Dame, 1648 auf einen Lettner für Saint-Remi, für welche Kirche er vermutlich auch die Chorschranken u. die Chorarkaden an der Südseite ausgeführt hat.

H. J a d a r t in Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XIV (1890) 569, 573 f., 580 f., 583 ff. — St. Lami, Diet. d. Sculpt, de l’éc. franç. du moyen-âge au règne de Louis XIV, 1898 (mit Lit.). — Inv. gén. d. Rich, d’art de la France, Prov., Mon. civ., IV.

Jacques, N i c o 1 a s II, siehe im Art. Jacques, François.

Jacques, Nicolas, Maler, bes. Porträtminiaturmaler, geb. in Jarville bei Nancy 25. 3. 1780, J in Paris, wo er ansässig war, am 21. 3. 1844. Schüler von J.-B. Isabey u. L. David. Beschickte zwischen 1804 u. 1840 häufig die Ausst. im Salon u. erwarb sich schnell einen bedeutenden Ruf als Porträtminiaturist. Er hat fast alle Mitglieder der kaiserl. Familie gemalt, besonders häufig die Bildnisse der Josephine, der Königin Hortense, der Fürstin Borghese, Bernadottes usw. Auch war er Hofmaler der Familie Orléans. Auf das Bildnis hin, das er von dem Prinzen Leopold v. Sachsen-Kob urg-Gotha, späteren König v. Belgien, gemalt hatte, entschloß sich die Prinzessin Louise Marie Therese v. Orléans zur Wahl des Prinzen als Gemahl. In seinen besten Miniaturen kommt er Isabey fast gleich, so daß schon verschiedentlich ein Jacques als Isabey verkauft wurde. Seine Miniaturen, die teils auf Elfenbein, teils auf Papier gemalt sind, tragen durchgängig nur die Signatur „Jacques“. Von seinen Bildnissen (meist Miniatur), die im Salon ausgestellt waren, seien genannt: Selbstbildnis, 1806; Mlle Rose Dupuis vom Théâtre-Français, Cherubini

u.    Capitaine Bourjolly, Adjutant des Herzogs

v.    Istrien, 1812; Mlle Mars vom Théâtre-Français, Tochter des Künstlers, 1814; Mme Gavaudan vom Théâtre Feydau, 1817 ; Herzog v. Orléans, 1819 u. 1822. J. ist in den meisten großen Wiener u. Pariser Privatsammlungen vertreten. In der Smlg L. v. Flesch-Festau (jetzt L.Schidlof) in Wien eine rechteckige Ecailledose mit 3 Kinderbildnissen auf dem Deckel nebeneinander, davon das mittlere Knabenbildnis von Isabey, die beiden frischen Mädchenköpfe von J. gemalt sind (dat. 1809; farb. Abb. bei Schidlof, Taf.

XXVII). In der Smlg Goldschmidt in Wien Ovalbildnis eines jugendlichen Herren (Abb. bei Schidlof, Taf. XXXVII); in der Smlg der Gräfin Festetics-Hamilton ebenda 3 Bildnisse: Louise, Prinzessin v. Wasa, als Kind, Großherzogin Stephanie v. Baden u. Frederica Louise v. Nassau, Markgräfin von Baden („Jacques 1813“). Weitere Miniaturen von J. im Wiener Privatbes. : Porträts eines französ. Offiziers u. seiner Frau, Elfenb., sign. 1813 (Bes. Prof. Dr. E. Ullmann); Porträt einer Dame, Elf., sign. 1818 (St. Kriser); Porträt eines Mannes, Elf., sign. 1819 (L. Schidlof); Porträt eines Künstlers, sign. 1821 (ders.); 2 Damenbildnisse, Elf., sign. o. J. (Arthur Klein); Bildnis einer Dame, Elf., sign. o. J. (Robert Wortmann). Im Bes. Felix Czerwiakowski in Warschau Min.-Porträts der Kazimiera Wołowska, Elfenb., sign. 1824, und der Marya Szymanowska, Papier, Sepia, sign. o. J. In der Smlg Doistau im Louvre ein Bildnis der Kaiserin Marie Louise auf einer Emailtabatiere u. Bildnis dreier jungen Mädchen mit einem Knaben; bei Mme Brasseur (vormals bei d. Grafen Mimerel) Bildnis einer jungen Dame (Abb. bei Bouchot); in der Smlg Napoléon Gourgaud ein Bildnis : Kinder, mit einem Holzpferd spielend. Im Mus. zu Colmar i. E. ein Tabatierenbildnis des Generals Rapp; im Rumjanzoff-Mus. in Moskau ein Ölbild: Die Schmiede. — Ein Elfenb.-Min.-Bildnis J.s in schwarzem Rock und braunem Mantel, eine Mappe unter dem Arm, gemalt von Isabey, befindet sich im Bes. von Maximilian Kellner, Wien.

C h. Gabet, Diet. d. Art. etc., 1831.

L a v i g n e , État - civ. d’Art. franç., 1881. — B ellier -Auvray, Diet. gén. d. Art. etc., I (1882). — A. Maze-Sencier, Livre d. Collectionneurs, 1885 p. 530 f. — Gaz. d. B.-Arts, 1894 I 322. — Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XXIII (1899) 461. — H. Bouchot, La Miniat. franç., 1907 (m. Abb.). — Cicerone, III (1911) 131 (m. Abb.). — Schidlof, Bildnisminiatur in Frankr., Wien u. Lpzg 1911, p. 132 ff. — J. B i e h 1 e r , Über Miniaturmalerei, p. 50. — Gillet, Nomenclat. etc. de Paris, 1911 p. 318 u. 344.— Mireur, Diet. d. Ventes d’art, IV (1911). — B é n é z i t, Diet. d. Peintres etc., II (1913). — Kataloge : Exhib. of Portr. Miniat. on loan at the South Kensington Mus., London 1865, No 2207 ; Miniat.-Ausst. Wien 1905, No 1220, 1224, 1232; Expos, d’œuvres d’art du XVIIIe siècle à la Bibl. Nat., Paris 1906, No 312 f. ; Expos, alsac. de Portr. anc. à Strasbourg au château de Rohan 15. 3. — 30. 4. 1910, No 102; Ksthistor. Ausst. Basel 1912, No 1030/78 ; Miniat.-Ausst. Warschau 1912, No 827 u. 828; Expos. David et s. élèves, Paris 1913, No 416; Aukt. L. Schidlof, Wien: Febr. 1920 Kat. No 30; Okt. 1920 No 192; Jänner

1921    No 134; April 1922 No 214; Aukt. Galerie Moos in Genf: April 1920 p. 16, No 55; Intern. Min.-Ausst. Albertina Wien 1924, No 485/89; Rumjanzoff-Mus. Moskau. Gem. ausländ. Kstler, Moskau 1901, No 577 (russ.) ; Donation Félix Doistau [Louvre]. Miniat. des 18e et 19e siècles,

1922    No 97. Ausst. v. Kst u. Altert, in Elsaß-

Lothr., Straßburg 1895 No 1249/50. — Mit Notizen von L. Grünstein.    H- V.

Die ältere

Über

Revue univers, d. Arts, III (1856) 181 ff. ( L. aris). — H. Jadart in Réun. d. Soc. d. .-Arts, XIV (1890) 569 ff., auchal, Diet. d. Archit. fr

fcd tfl it)

Ch.

Jacques de Paris, Bildhauer aus Pans, wird von Jean de Beaujeu (s. d.) nach Auch (Gers) berufen, wo er für die Kathedrale 1560/67 eine Reihe von Skulpturen (innere u. äußere Westfassade) ausführt u. noch 1574 daselbst als Bürger vorkommt.

St. Lami, Diet. d. Sculpt, de l’Éc. franç. du moyen-âge etc., 1898 p. 433.»

Jacques, Pierre, Bildhauer von Reims, f ebenda 1596, nach dem Zeugnis des bekannten Reimser Archäologen Nicolas Bergier, eines Zeitgenossen J.s, der von seinem Landsmann rühmt: „ses oeuvres qui se voyent et en Italie et en France, seront à jamais en admiration à la postérité pour estre des plus parfaites en leur espèce“. Über das Datum seiner Geburt ist man auf Vermutungen angewiesen. Jadart verlegt diese in die Jahre zwischen 1516 u. 1520 und lehnt damit die alte Zuweisung des 1533 bis 37 errichteten, 1793 zerstörten, 1857 mit Benutzung der erhaltenen Reste (Statuen der 12 Pairs v. Frankreich) wieder aufgebauten Grabmals des hl. Remigius in St.-Remi zu Reims an J. aus chronolog. Gründen ab; er stützt sich bei dieser ungefähren Bestimmung des Geburtsjahres auf die Tatsache, daß J. 1572—77 noch eine Italienreise unternommen hat, damals also noch nicht allzu hoch betagt gewesen sein kann, daß ihm 1573 und gegen 1578 noch Kinder geboren wurden (in letztgen. Jahr ein Sohn Nicolas, der spätere Bildhauer), und daß er 1590 noch eine 2. Ehe einging. Dagegen läßt diese Festlegung des Geburtsjahres den allgemein angenommenen Arbeitsanteil J.s an dem Figurenschmuck des in der Kathedrale zu Reims erhaltenen, 1541 erstellten Apostelretabels (s. u.) zu. 1583 (Vertrag vom 29. 8.) erhielt J. den Hochaltar für die (zerstörte) Kirche Saint-Pierre-le-Vieil in Reims in Auftrag, 1590 schnitzte er die Holzmodelle für die Wappen, die bestimmt waren, für die Geschütze der Stadt gegossen zu werden. 1595 erscheint er zum letztenmal (als „maître imagier“), und zwar als Testamentsvollstrecker bei der Witwe des Werkmeisters Jean Le Gendre, seines mutmaßlichen ehemal. Mitarbeiters.

Lokalforschung hat ihm in völlig unkritischer Weise zahlreiche, z. T. dem 17., ja selbst dem

18. Jahrh. angehörige Skulpturen in Reims u. Umgebung zugewiesen. Wirklich Anspruch auf seine Autorschaft können wohl nur erheben die schönen Marmorfragmente einer figurenreichen Freigruppe der Anbetung der Hirten im Mus. zu Reims, die aus St.-Pierre-le-Vieil zu stammen scheint (Abb. bei Jadart), ferner das edle, überlebensgroße Kruzifix in St. Jacques, aus ders. Kirche stammend (Abb. bei Jadart), u. eine Steinstatue des hl. Andreas in St.-André (auf dem Altar der Kapelle links, nächst dem Hauptportal), dat. 1586 (neue Bemalung). Mehr oder weniger zweifelhaft dagegen ist die Berechtigung der Zuweisungen des ziemlich roh

gearbeiteten Apostelretabels von 1541 in der Kathedrale zu Reims an ferner einer wenig bedeutenden Alabasterstatuette des hl. Petrus im Mus. zu Reims, einer Liegestatuette (Terrakotta) des Nils im Mus. (bez. Petrus Jaqe), einer lebensgr. Marmorbüste, angeblich des Maréchal de Saint-Paul, im Mus., u. schließlich des reizenden, 1540 datierten Portals der Kirche zu Épernay. Das früher als sein Hauptwerk geltende Grabmal des 1573 f Bischofs Jérôme Bourgeois in der Abteikirche Saint-Pierre-aux-Monts bei Châlons-sur-Marne ist in zu fragmentarischem Zustande erhalten, als daß es zur Stilkritik noch herangezogen werden könnte. Das Grabmal der 1561 | Marie de Guise, Mutter der Maria Stuart, 1565 von J. in der Abteikirche Saint-Pierre-les-Dames in Reims errichtet, ist mit dieser in der Revolution zerstört. Die einzige authentische erhaltene Arbeit J.s ist ein von ihm in Rom angelegtes Skizzenbuch, das zuerst A. Geoffroy unter dem Titel: „L’Album de Pierre Jacques de Reims“ 1890 publiziert hat; damals befand sich dieses sehr interessante Dokument, das eine zweite Veröffentlichung durch Sal. Reinach 1902 gefunden hat, im Besitz des Pariser Architekten u. Kunstsammlers Hippolyte Destailleur, nach dessen Tode (1893) es in die Bibliothèque Nat. (Cab. d. est., Fb, 18e, réserve) gelangte. Durch einen Eintrag seines eigenen Sohnes auf einem der Schutzblätter des Bandes ist J. als Autor dieses Skizzenalbums beglaubigt. Das Buch enthält auf 97 zusammengebundenen Blättern von gleichem Papier sorgfältige, teils in schwarzer Kreide, teils mit der Feder, teils auch in Rotstift ausgeführte Zeichnungen von röm. Denkmälern, besonders von Statuen u. Reliefs, aber auch von architekton. Details. Häufig sind am Rande der Blätter der Ort oder die Sammlung, der die Skizzen entlehnt sind, und in einigen Fällen auch die Zeit ihrer Entstehung bemerkt, die auf die Jahre 1572 u. 1577 hinweist. Die Auswahl beweist, daß J. dieses Skizzenbuch, das sehr interessante Aufschlüsse bietet über den Bestand der Antiken Roms zu Ende des

16. Jahrh., nicht etwa im Aufträge, sondern zu eigenem Vergnügen u. Studium als reisender Künstler angelegt hat. Eine Nachricht, nach der J. 1553 die Chapelle Saint-André in der Kirche Saint-Alpin in Chalons aufgeführt habe, also auch als Architekt tätig gewesen sei, ist mit größter Vorsicht aufzunehmen, die vermutete, von Lami ohne weiteres akzeptierte, von Jadart gewiß mit Recht abgelehnte Identität J.s mit Jacques d’Angoulême s. dort.

576 ff.

anç., 1887, p. 304. — St. Lami, Diet. d. Sculpt, de l’éc. franç. du moyen-âge au règne de Louis XIV, 1898 (mit ait. Lit.). — Catal. hist, ^et deser, du Musée de

expos.,

Reims par Ch. Loriquet, 1881 p. 320 ff. — A. Geoffroy, L’Album de Pierre J. de Reims, in Mélanges d’archéol. et d’hist. publ. par l’École franç. de Rome, X, 1890 (vgl. C. v. Fabriczy in Repert. f. Kstwiss., XV [1892] 558 f.). — Sal. Reinach, L’Album de P. J., sculpt, de Reims, dessiné à Rome de 1572 à 1577, reprod. intégral, et commenté, avec une introd. et une traduction des „Statue“ d’Aldroandi, 1902. — R. Koechlin u. J. J. Marquet de V a s -s e 1 o t, La Sculpt, à Troyes, 1900, p. 391. — Mireur, Diet. d. Ventes d’Art, IV (1911). —

L. Demaison, La Cathédr. de Reims (Pet. monogr. d. grands édif. de la France), Paris o. J. p. 117. — Römische Forschungen, II (1912) 66 f. — H. Lemonnier, L’Art mod. (1500 —1800), Paris 1912 p. 69 ff. u. Taf. IV. H. V.

Jacques, Pierre Narcisse, s.Jacques,N.

Jacques, Raphaël, Maler, Kunstgewerbler u. Radierer, geb. 1882 in Nancy, f 7. 9. 1914 (gefallen bei Courbesseaux b. Nancy). Schüler der Éc. d. B.-Arts in Nancy u. der Éc. nat. d. B.-Arts in Paris, von E. Béjot u. F. Bracque-mond. Beschickte den Salon der Soc. nat. 1906/08 mit Landschaften, 1913 mit 1 Porträt.

P. G i n i s t y , Les Art. morts pour la Patrie, 1916 p. 34/36. — Le Livre d’Or d. Peintres 1921 p. XXVII. — Salonkatal.

Jacques, gen. 7. des Stalles, Bildschnitzer in Sens, wo er 1370 das Chorgestühl in der Laurentiuskap. der erzbischöfl. Residenz fertigte.

St. L a m i, Diet. d. Sculpt, de l’Éc. franç. du moyen-âge etc., 1898 p. 285.

Jacques, Symphorien, siehe Jacques, Charles S.

Jacques, Théodore Joseph N., siehe Jacques, Napoléon.

Jacques de Toul, Bildschnitzer in Toul (Meurthe-et-Moselle), wo er 1487 auf Rechnung des Klosters St.-Nicolas-des-Clercs für die Kirche St.-Vaast ein Kruzifix arbeitete. — Ein g 1 e i c h n a m. Bildschnitzer (ders. ?) kommt 1524 in Lyon vor. — 1531 ist ein Meister Jacob mit Steinmetzarbeiten auf Schloß Gondreville b. Toul beschäftigt.

S t. L a m i, Diet. d. Sculpt, de l’Éc. franç. du moyen-âge etc., 1898 p. 283, 285. — N.Rondot, L’Art et les Art. à Lyon etc., 1902 p. 207. — Réunion d. Soc. d. B.-Arts, XXIV (1900) 339.

Jacques de Tréhout, Bildhauer in Lille, erhält 1394 Bezahlung für die zum Schmuck der Porte St.-Sauveur gefertigten Statuen Christi u. des Hl. Eligius.

Dehaisnes, Docum. etc. conc. à l’Hist. de l’Art dans la Flandre etc., Lille 1886 p. 724. — St. L a m i, Diet, des Sculpt, de l’Éc. franç. du moyen-âge etc., 1898 p. 543.

Jacques deTroyes, erster namentlich bekannter, etwa 1270/80 tätiger Werkmeister der Kathedrale St.-Pierre in Troyes, die er 1295/96 in seinem Testament bedenkt.

A. A s s i e r, Les Arts et les Art. etc. de la Champ., 1876 p. 61. — Ch. B a u c h a 1, Diet. d. Archit. franç., 1887 p. 304.

Jacques deTroyes, Glasmaler aus Troyes, ging 1335 nach Spanien, wo er in Leon, Burgos u. Barcelona tätig war.

L. Dussieux, Les Art. franç. à l’Étr., ³1876.

Jacques de Troyes, gen. 7. le peintre, Maler aus Bar-sur-Aube, tätig in Troyes 1370/89. Wirkte u. a. 1370 bei der Ausschmückung d. Schlosses Germolles b. Dijon mit.

Ctede Laborde, Les Ducs de Bourg., I (1849) 525, 561. — Nouv. Arch, de l’Art franç., 1882 p. 36 ; 1887 p.100.

Jacques, siehe auch unter Jacquemart, Jac-quemon, Jacquet u. Jaques.

Jacques-Charles, J., Zeichner u. Literat in Paris, geb. 14. 2. 1882 ebenda. Autodidaktisch gebildet, zeichnet J. seit 1900 Illustrationen für Zeitschriften (Le Sourire, Le Clou, Le Rire, Frou-Frou, Pêle-Mêle, Le Bon Vivant, La Caricature, L’Indiscret, Le Journal): humoristisch aufgefaßte Pariser Typen von charakteristischem Gepräge, aus dem Kaffeehaus, dem Theater, vom Rennplatz usw. Seine Spezialität sind Schauspielerinnenporträts. Schuf auch Originallithographien, Plakate, sowie Illustrationen zu H. Fremont’s „Chez nous“, R. Valdens’ „Les Cloches de Potinville“ usw. J. war auch Redakteur des Gil Blas, Fin de Siècle, Charivari, Plaisir usw. u. schreibt Bühnenstücke leichten Genres.

Archives biogr. contemp., 1906 ff., II 45 f.

Jacques-Marie, siehe Jacques, Marie.

Jacquesson de la Chevreuse, Louis (Marie L. François), franz. Maler u. Komponist, geb. 5. 3. (11. ?) 1839 zu Toulouse, f 10.12. 1903 zu Paris. Schüler seines Vaters, eines sonst unbekannten Malers, u. der Toulousaner (bis 1857) u. Pariser Éc. d. B.-Arts (bei H. Flandrin, Gérôme u. Ingres), tätig in Toulouse, später in Paris, wo er den Salon der Soc. d. art. franç. mit Historien-, Genre- (Abb. Salon-kat. 1885, Suppl.) u. Andachtsbildern, vor allem aber mit Porträts (Abb. Salonkat. 1883, 1895), darunter die seines Vaters und seiner Mutter, beschickte. 2. Rompreis 1865 (Orpheus in der Unterwelt). J.s saubere, wenn auch trockene Zeichnung und seine sorgfältige Farbengebung führten ihm eine ganze Reihe von Schülern (darunter J. L. Forain) zu. Er lieferte auch zahlreiche Glasfensterentwürfe, so für die Kathedralen zu Bordeaux u. Lyon, für die Kirchen in Beaufort, Neufchätel-en-Bray, Poligny u. Roquemaure. In öffentl. Besitz befinden sich: Avignon, Mus.: Porträt von J.s Gattin, „Märtyrer“, „Vorm Spiegel“ (1891; nicht im Katal. von 1909); Gray (Haute - Saône), Mus.: „Le réveil“; Toulouse, Mus.: Orpheus in der Unterwelt (1865); Verrières, Kirche: Franziskus v. Assisi (1893); Villefranche, Kirche: Kruzifix.

Bellieru. Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882). — J. Martin, Nos peintres et sculpt, etc., II (1898), m. Bildnis. — Curinier, Diet. nat. d. contemp., 1906 II 70 f.

—    Bénézit, Diet. d. Peintres etc., II (1913).

—    Chron. d. arts, 1903 p. 339 (Nekrol.) ; 1904 p. 154. — Gaz. d. B.-Arts, XIX (1865) 286. — Nouv. archiv. de l’art franç., 2e sér., II (1880/1) 462. — Inv. gén. d. rich, d’art de la France, Prov., Monum. civ., VIII (1908). — Cat. d. tabl. du Mus. Calvet d’Avignon, 1909 p. 55. — Salon-kataloge 1864/1903.

Archives de l’art franç.,

Jacquet, Werkmeisterfamilie des 16./17. Jahrh. in Paris : Mathieu erbaut mit seinen Brüdern Jacques u. Jean I die Marienkap. von St.-Gervais et St.-Protais, deren frei herabhängender, prachtvoller, als kolossale Krone ausgebildeter Gewölbeschlußstein — ein förmliches architekton. Akrobatenkunststück — das

S. L a m i, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. du moyen-âge, 1898 p. 289 ff. (Lit. p. 292); d e r s., Diet. etc. sous le règne de Louis XIV, 1906. — A. J a 1, Diet. crit. de biogr. et d’hist., ² 1872 p. 656 f. — Ch. Bauchal, Diet. d. archit. franç., 1887. — M. Vachon, La renaiss. franç., 1910 p. 202, 300. docum., V (1857/8) 193; 2e sér., II (1862 ) 342; Nouv. arch, etc., nouv. sér., I (1872) 31 f., 68; 3e sér., I (1885), s. Grenoble; Arch, etc., nouv. pér., II (1908) 137 ff. ; IX (1915) 330. — Spezial-lit. s. unter den einzelnen Abschnitten.

Antoine, geb. um 1500 in Grenoble, t 1572 in Avon, wo er sich, offenbar aus Grenoble kommend, niedergelassen hatte (nachweisbar daselbst zuerst 1556 [Taufe seines Sohnes Noël]). Seit 1538 (u. mit Unterbrechungen bis 1570) mit ornamentalen u. figürlichen Arbeiten und als Restaurator für den Schloßbau zu Fontainebleau beschäftigt. 1555 u. 1558 erhielt er hohe Zahlungen für „ouvrages de maçonnerie et taille“, die er zus. mit Pierre Gérard unter Phil, de Lorme’s Leitung in Auftrag bekommen hatte. Unter Serlio arbeitete er an der Grotte

Datum 1517 trägt. Nach Sauvai gehören die drei Brüder zu den tüchtigsten Pariser Werkmeistern um 1530. Das falsche Todesjahr bei Bauchal u. Lami („vers 1579“), das sich schon aus chronolog. Gründen verbietet, beruht wohl auf Verwechslung mit Angehörigen der Familie Jacquet gen. Grenoble (s. d.). J e a n II, Sohn, Gehilfe u. Nachfolger des Mathieu als Werkmeister an St.-Gervais (1580/1603), f 12. 7.

1603 (laut Inschrift auf seinem Grabstein in der Namen-Jesu-Kapelle in St. Gervais), soll an den oberen Partien der Türme gebaut haben.

—    Sébastien, nachweisbar 1605/9, erhält 1605 den Auftrag auf einen Tordurchbruch in der Stadtmauer bei der Tour St.-Bernard.

das Portal der Chapelle de la Sainte Trinité (an der Cour du Cheval blanc) in Fontainebleau. 1564/65 erscheint er unter den Mitarbeitern des Primaticcio bei Fertigstellung der ornamentalen Teile des Grabmals Heinrichs II. für St.-Denis. Montaiglon weist J. das (zerstörte und nur in einer für Roger de Gaignières angefertigten Zeichnung [Bibi. Nat.] erhaltene) Grabmal des Kardinals Duprat (f 1535), ehemals in der Kathedrale zu Sens, zu, doch sind die von ihm dafür vorgebrachten Gründe wenig einleuchtend. — Ein Philippe, „maçon“, wird 1548 zu Fontainebleau genannt. — Catherine, wohl Schwester des Antoine, heiratet 1561 zu Avon den Bildschnitzer Noël Millon.

A. de Montaiglon in Gaz. d. B.-Arts, 1880 II 240 f. — Champollion-Figeac, Palais de Fontainebleau, 1866. — L. D i m i e r , Le Primatice etc., 1900 p. 310 ; ders., Fontainebleau (Villes d’art célèbres), 1911 p. 19, 31, 35. — F. H erbet, Art. de Fontainebleau, 1901 p. 87 f. — A. Michel, Hist, de l’art, IV (1909/11) 643 f.; V (1912/3) 744. - M. Roy in Annales de la Soc. hist, et archéol. du Gâtinais, 1910 (ler/2e trim.) p. 51 ff. — Cte de Laborde, La Renaiss. d. Arts etc., 1/2 (1855) 958 (Jacques).

Mathieu, f vor 1610, Sohn, Schüler u. Mitarbeiter des Antoine. 1590 zuerst nachweisbar für den Hof tätig, wird er 1597 „sculpteur et valet de chambre du roi“ u. 1602 „gardien des antiques du Louvre“. 1597 erhält „Mathieu Jacquet, dit de Grenoble, maître sculpteur et peintre à Paris“ Zahlung für ein Epitaph des Loys Robin für den Hof des Pariser Hôtel de Dieu. 1602 liefert er vier kleine Marmorreliefs für die Chapelle de Ia reine ebenda, 1608 ist er für den Louvre u. die Tuilerien tätig. Sein Hauptwerk war ein 1599 fertiggestellter, ca 8 m hoher u. fast 7 m breiter Prunkkamin

H. Sauvai, Hist, et rech, des antiquitez ... im Jardin des Pins, für deren Fassade er 1543 de Paris, 1724 I 453. — F. deGuilhermy, die 4 kolossalen Atlanten (Hochrelief) schuf. Itinéraire archéol. de Paris, 1855.— Revue univ. Auch lieferte er das Modell zu einer Statue für des arts, I (1855) 202 (Grabinschr.) ; II (1855) 423.

—    L. Palustre, La renaiss. en France, II (1881)

132 Anm. 4 (Jacquot !). — C. B a u c h a 1, Diet, d. archit. franç., 1887. — S. L a m i, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. du moyen-âge etc., 1898. —

Inv. gén. d. rich, d’art de la France, Paris, mon. rei., III (1901). — M. Vachon, La renaiss. franç., 1910 p. 299 f. — La Renaiss. de l’art franç. etc., III (1920) 413, m. Abb. p. 411.

Jacquet, Bildhauerfamilie in Lyon, deren Mitglieder sind: Perrin, 1530/48 für städt.

Rechnung mit handwerkl. Holz- u. Steinarbeiten beschäftigt, so 1548 als Helfer des Bern. Salomon bei den Vorbereitungen zum Einzug Heinrichs II. (wobei J. unter den „mouleurs pour les termes et grandz figures tant de piastre et colle que terre et allebastre“ genannt wird). —

Ein Maler A n -

Pierre, 1533/74 nachweisbar, u. Nicolas, beides Söhne Perrin’s, beteiligen sich gleichfalls an den Arbeiten für den Einzug des Königs, ebenso ein 1548/61 nachweisbarer Maler Jehan; Pierre arbeitet auch für den Einzug Karls IX. einige Statuen.

t o i n e kommt 1610/12 in Lyon vor. (Die bei Bérard, Diet, biogr. etc., 1872, angegebenen Verwandtschaftsverhältnisse sind erfunden.)

Archives de l’art franç., docum., 2e sér., I (1861) 426 f. — N. Ron dot, Les sculpt, de Lyon, 1884; ders., Les peintres de Lyon, 1888.

— S. Lami, Diet, d, sculpt, de l’éc. franç. du moyen-âge etc., 1898, mit Lit.

Jacquet, gen. Grenoble, Bildhauer- u. Werkmeisterfamilie des 16./18. Jahrh. aus Grenoble, deren einzelne Mitglieder, obwohl schon von Jal einigermaßen geordnet, bis in die neueste Literatur hinein häufig verwechselt werden.

Beziehungen zu der Pariser Werkmeisterfamilie J. (s. 1. Familienartikel Jacquet), die nach einer Vermutung Vachon’s bestehen sollen, sind nicht nachweisbar.

Inv. gén. d. rieh, d’art de la France, arch, du musée des monum. franç., I (1883) 183; prov., mon. civ., VI (1892). — R. Pf nor, Guide etc. au palais de Fontainebleau, 1889 p. 101 (Abb.), 105,113. — L. Courajod, La sculpt, mod. au musée du Louvre, 1894 p. 179 lï., 185 fï., 206, 226 f. — P. Vitry in Gaz. d. B.-Arts, 1898 II 452 fï. — Vitry u. Brière, Docum. de sculpt, franç., II/l, o. J., Taf. CLXXIX u. CLXXX (Abb. der Belle Cheminée u. des Reliefs auf Schloß Pau). — L. Dimier, Fontainebleau (Villes d’art célèbres), 1911 p. 73. — A. Michel, Hist, de l’art, V (1912/3) 743 fï. — A. M i c h e 1 u. G. M i g e o n , Le Musée du Louvre, sculpt, etc., 1912 p. 51. — L’Art et les Artistes, nouv. sér., II (1920) 46. — Cat. d. sculpt, du moyen-âge etc. [Louvre], I (1922).

Marie, Schwester des J., heiratet 1626 den Maler Simon Fournier.

aus weißem Marmor für die danach gen. Grande Salle à la Belle Cheminée (jetzt Salle des Gardes) im Schloß zu Fontainebleau; zertrümmert 1725; aus ihrem ursprünglichen Zusammenhang gerissene Bruchstücke haben sich erhalten in Fontainebleau (alleg. Statuen des Gehorsams u. des Friedens, Puttenreliefs u. a., eingebaut ca 1840 in den neuen Kamin der Salle des Gardes; das prachtvolle lebensgroße Reliefbild der Reiterstatue Heinrichs IV., eingemauert über dem Kamin der Chambre de St.-Louis; zwei Reliefs mit Putten u. den [verschlungenen] Initialen des Königs im Pavillon des peintures über dem Kapellenvorraum) und im Louvre (Basrelief mit Darstell, der Schlacht bei Ivry, 4 Puttenreliefs u. 2 Reliefs mit Viktorien). Stilistisch nahestehend (wohl Werkstattarbeiten) sind ein Relief mit Reiterstatue Heinrichs IV. auf Schloß Pau (Dep. Basses-Pyrénées), sowie der Bronzekopf des Königs im Louvre (Katal. 1922 No 407), der vielleicht als Arbeit des Germain I (s. d.) angesprochen werden darf.

Germain I, | nach 1636; Sohn, Gehilfe u. Nachfolger des Mathieu als sculpteur de la maison du roi u. garde des antiques. 1597 in Avon, 1618/36 in Paris nachweisbar, 1626 Taufe seines Sohnes Henri. 3./5. 4. 1610 verpflichtet er sich zusammen mit Barth. Prieur, für den Einzug der Maria von Medici in Paris Dekorationen zu liefern. Im gleichen Jahre bewirbt er sich zus. mit Guill. Dupré u. Michel II Bourdin um Ausführung einer Wachsbüste Heinrichs IV. für dessen Paradeaufbahrung im Sterbezimmer; sein nach der Totenmaske gefertigtes u. daher völlig naturalistisches Wachsmodell wird, obwohl es nach einem gleichzeitigen Briefe des F. de Malherbe (Oeuvres de M., édit, de L. Lalanne, Paris 1862, HI 178 f.) zu rot ausgefallen war, gewählt und bei der Aufbahrung verwendet. (Das Sterbezimmer mit der Büste erscheint auf dem Stich des Isaac II Briot [1610, nach F. Quesnel].) Ob J.s Büste erhalten ist, muß frag’ich bleiben; jedenfalls ist keine der 3 bekannten Wachsbüsten Heinrichs IV. in Chantilly, Cassel u. im Pariser Mus. Carnavalet mit Sicherheit einem der 3 Konkurrenten zuzuweisen. Unsicher ist auch, ob J. (oder sein Vater) der Schöpfer des Bronzekopfes Heinrichs IV. im Louvre (Kat. 1922, No 407) ist, der lebendiger aufgefaßt ist als der Kopf des Königs auf dem Reiterrelief der chambre de St. Louis; eine technisch minder sorgfältige Replik erwähnt Vitry 1898 als im Besitz Porcherot in Tours befindlich. J.s Werkstatt mag auch die antik drapierte Marmorbüste Heinrichs IV. angehören, die jetzt mit Bruchstücken der Belle Cheminée im Kamin der Salle des Gardes in Fontainebleau verbaut ist. —

Catherine, eine 2. Schwester, heiratet den Maler Antoine Bornât u. ist 1638 (als Witwe) Patin einer Tochter ihres Sohnes, des Malers Jacques Bornât.

G. B a p s t in Gaz. d. B.-Arts, 1891 II 290 ff. — H. Lemonnier, L’art franç. au temps de Richelieu etc., 1893 p. 138 Anm. 1.— G. Le Breton, La sculpt, en cire, 1894 p. 371. — P. V i -t r y in Gaz. d. B.-Arts, 1898 II 452 fï.—J. von Schlosser in Jahrb. d. ksthist. Slgen d. allerh. Kaiserh., XXIX (1910/1) 194, 205, 235. — A. Michel, Hist, de l’art, V (1912/3) 745 f. — A. Michel u. G. M i g e o n , Le Musée du Louvre, sculpt, etc., 1912 p. 51.

Nicolas, Sohn des Mathieu, Bruder der Germain I u. Pierre; wohl identisch mit jenem Nicolas, der 1570 in Avon vorkommt u. jenem Nicolas, der 1580 in Fontainebleau ais ,,maçon“ erscheint. Heiratet Marie Girard (wohl Verwandte des Werkmeisters Pierre Gérard, Mitarbeiters seines Großvaters Antoine) u. läßt 1606 — als „maître sculpteur et peintre“ bezeichnet — zu Paris seinen Sohn Nicolas (Taufpatin war eine 2. Frau seines Schwagers Ant. Bornât), 1612 als „sculpteur du Roy“ seinen 2. Sohn Nicolas taufen.

F. H e r b e t, Artistes de Fontainebleau, 1901 p. 87 ; der s., Le château de Fontainebleau en 1580, 1903 p. 6 f., 19.

Pierre, Sohn des Mathieu, Bruder der Germain I u. Nicolas. Läßt 1618 zu Paris seinen Sohn Pierre taufen (Patin war die Gattin des Bildhauers Germain Lerambert), 1635 bzw. 38 ebenda s. Söhne Charles bzw. Adrien. Erhält März 1618 einen Entwurf zu einem Epitaph für einen Unbekannten bezahlt ; diese Zeichnung (25 cm hoch u. 15 cm breit, bez. ,,P.Grenoble“) befindet sich in der Bibliothek der Pariser Sorbonne; wohl ein Jugendwerk, ist sie voll von Reminiszenzen an die Goujon u. Pilon (die Karyatiden erinnern an die alleg. Figuren von der Belle Cheminée des Mathieu). Oktober 1632 erhält J. („Pierre Grenoble“) Bezahlung für plastische Dekorationen am Haupttor der großen Loirebrücke zu Tours.

E. Giraudet in Mém. de la Soc. archéol. de Touraine, XXXIV (1885), Reg. u. Grenoble.— P. Vitry in Chron. d. arts, 1895 p. 277f., 290f.

Alexandre, geb. um 1614, f 28. 5. 1686 zu Paris im Alter von 72 Jahren, Sohn u. seit 1636 Nachfolger des Germain I als „sculpteur du roi“ u. „gardien des antiques“. Mit ornamentalen u. dekorativ - figürl. Arbeiten für die

Tuilerien, den Louvre (1665/6), St.-Germain-en-Laye (1684/5) u. Versailles (1672/85) beschäftigt. Verpflichtete sich 27. 7. 1639, für die Kapuzinerkirche zu Chartres ein Epitaph des Robert Boneste zu liefern. — Sein Bruder Jacques wird 1636 u. 50 als Bildhauer erwähnt. — Jacqueline, beider Schwester, heiratet 1651 einen Bruder des Malers Jacques Leroy de Burguerolle.

senese,

Vite, II (1878) 461, Anm. 2. — E. M ü nt z in Gaz. d. b.-arts, 1876 II174; ders., Les arts à la cour d. papes, I (1878) 179 f. — A. Bertolotti, Artisti francesi, 1886 p. 18, 220. — J. Guiffrey, Hist, de la tapiss., Tours 1886 p. 103; ders. in Molinier, Hist. d. arts appl. à l’industrie, o. J., VI p. 3. — S. Borghesiu. L. Banchi, Nuovi docum. etc. (append, alla raccolta dei docum. dal G. Milanesi), Siena 1898, p. 157 f.

Jacquet, Constance, geb. de Valmont, reproduzierenden Kupferstiche, die in den 1880er    Malerin, geb. 1805 zu Lüttich, Schülerin von

u. 90er Jahren auch auf engl. u. deutschen    Girodet-Trioson, tätig in Paris, wo sie den

Ausst. erschienen, geben Bilder sowohl von    Salon 1831 u. 1848, sowie Ausstell, in Arras,

alteren (G. Bellmi, Raffael, Palma Vecchio,    Cambrai, Douai u. Lille mit religiösen Bildern,

Veronese u. a.) wie von zeitgenöss. Künstlern    Genre, Porträts u. Landschaften beschickte.

(Bouguereau, Bracquemond, Cabanel, Détaillé C. G a b e t, Diet. d. art. etc., 1831. — G u y o t usw.) wieder. Im Louvre von ihm 2 Aquarelle de F ère, Statist, d. b.-arts, 1835; ders., Annuaire statist., 1836. — E. Bel li er u. L. Auvray, Diet. gén. d. art. franç., I (1882) u. Suppl. (1887).

Jacquet, E., franz. Kunsttischler der 2. Hälfte des 18. Jahrh.; sein Stempel auf einer schönen Bergère im Louis XVI-Stil in der SIg A. Groult, Paris.

fl) o

— H. B é r a 1 d i, Gra-

469.

zu Flines b. Douai ein erhaltenes zweibänd. Antiphonar (50 x 40 cm; Stadtbibi. Douai, Nr 195); von den 23 ganzseitigen Miniaturen

T    T~k*, ,i . m    besonders beachtenswert die Darst.    der hl.

Jacquet, Bildhauer in Troyes    ca 1375/1400,    Katharina (foL 133) u. der vor dem    hl. Bene-

Gehflfe u. Schwiegersohn des    Jean Thierry.    dikt knienden Abtissin Jeanne de    Roubaix

1398 legte er fur das Grabmal eines an der ^

Kathedrale St.-Pierre tätig gewesenen Werk- Chron. d. arts, 1874 p. 74. - C. D e h a i s n e s , meisters Jean (Jean Thierry?) einen Entwurf Le Nord, Lille 1897.

(„pourtrayet“) vor: Platte mit eingravierter Liegefigur des Verstorbenen. — J. ist vielleicht Vorfahr der Bildhauerfamilie Cordonnier in

Fertigte lithogr. Entwürfe für

Germain II, 1760/84 „sculpteur du roi“. S. L a m i , Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. du 18me siècle, II (1911).    L. 5.

Troyes.

Nouv. arch, de l’art franç., 3e sér., Ill (1887) 68. — S. L a m i, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. du moyen-âge etc., 1898.

Jacquet, Achille, franz. Kupferstecher, geb. 28. 7. 1846 zu Courbevoie, f 30.10. 1908 ebenda, Bruder des Jules. Schüler der Pariser Éc. d. B.-Arts (bei L. P. Henriquel, A. Laem-lein u. I. Pils), Rompreis 1870, Mitglied des Institut de Françe 1892 als Nachfolger des Henriquel. Tätig in Paris, wo er den Salon der Soc. d. art. franç. 1868 ff. mit Kupferstichen nach eigenen und nach fremden Entwürfen beschickte u. Mitarbeiter der Gaz. d. b.-arts, sowie der Revue de l’art anc. et mod. war. Von

J.s nach eigener Vorlage gefertigten Stichporträts sei das des J. Janssen (1903) genannt. Für L. Heuzey’s Katalog „Les figurines antiques de terre cuite du musée du Louvre“, 1883, stach er 60 Tafeln. Seine zahlreichen

— Vorzeichn, für seine Stiche nach Mantegna: Gethsemane u. Auferstehung Christi.

G. Vaper au, Diet. univ. d. contemp., ⁶1893. — A. S u b i e s , Membres de l’Acad. d. b.-arts, IV (1917) 203 ff.

veurs du XIXe siècle, VIII (1889). —Art et Décoration, XXIV (1908) Suppl., Déc., p. 7 (Ne-krol.). — Chron. d. arts, 1908 p. 355 (Nekrol.).— Gaz. d. b.-arts, 1875 II 197, 199 ; 1876 I Tfl nach p. 134; 1882 II 55 f. ; 1885 I 465, 472; 1889 I Tfl nach p. 446; 1889 II 18. — L’Art, LU (1892) 230; LV (1893) 52. — Revue de l’art anc. et mod., XII (1902) 385 ff,; XVII (1905 ) 20. — Nouv. arch, de l’art franç., 2e sér., II (1880/1) Arch, de l’art franç., 1910 p. 210/1. — J. Guiffrey u. P. Marcel, Inv. gén. d. dessins Musée du Louvre etc., VII (1912). — Cat. d. planches gravées etc., chalcogr. [du Louvre],

Paris 1881. — E. Bellieru. L. Auvray, Diet, gen. d. art. franç., I (1882) u. Suppl. (1887). Jacquet, Alexandre, s. im 3. Art. Jacquet. Jacquet d’Angoulême,s. Jacques d’Ang. Jacquet, Antoine, siehe im 2. u. 3. Art. Jacquet.

Jacquet d’Anvers, Miniaturist in Douai, Schüler („varlet“) des J. Bellegambe. Illuminiert 1512 für das Benediktiner-Nonnenkloster

Jacquet d’Arras (Giachetto di Benedetto d’Arazo), Teppichwirker aus Arras, ließ sich 1442 in Siena nieder, wo er den 1440 abgegangenen R. Boteram als Stadttapissier u. Lehrer für Teppichwirkerei ersetzte. Während seines Aufenthalts in Siena (bis 1456 nachweisbar) entfaltete J. eine rege Tätigkeit; man nennt ca 40 von ihm, bzw. in seiner Werkstatt gewebte Teppiche (Proben in der Signoria zu Siena), darunter ein Sechser-Zyklus mit Darst. aus der Legende des hl. Petrus für Nikolaus V.; auch ein gewirktes Porträt Eugens IV. nach Jean Fouquet soll von J. stammen.

G. Milanesi, Docum. per la storia dell’arte II (Siena 1854) 210 ff. ; d e r s. in Vasari’s

Salverte, Les ébénistes du 18esiècle, 1923. Jacquet, François Romain, Lithograph, geb. 1788 zu Limoges, tätig in Paris noch 1831.

Bronze- u. Goldschmiedewaren.

C h. G a b e t, Diet. d. art. de l’éc. franç., 1831. Jacquet, Germain, s. im 3. Art. Jacquet. Jacquet, Girard, siehe Jacquot.

Jacquet, Gustave Jean, Maler, geb. 25. 5. 1846 zu Paris, f 11./12. 7. 1909 ebenda. Schüler

der École d. B.-Arts (bei Bouguereau). Beschickte den Salon der Soc. d. art. franç. 1864/1909 mit Genre-, Historien- u. Porträtbildern. Schildert mit Vorliebe Szenen im Charakter des 16., 17. und besonders des

18. Jahrh., wobei er Wert auf korrekte Wiedergabe des Kostümlichen legt: „Jeanne d’Arc prie pour la France“ (1878), „Le menuet“ (1880), „La pavane“ (1884), „La jeune fille à l’épée“

—    Bilder von einer glatten, virtuosen Maltechnik, mit denen er kurze Zeit einen außerordentlichen Erfolg hatte. Seine Porträts stellen meist delikate weibliche Brustbilder in der Art des Greuze dar. Eine Kollektivausst., die 13 seiner Arbeiten vereinigte, veranstaltete Februar 1919 die Galerie des Artistes modernes. Von öffentl. Galerien, die Bilder J.s bewahren, seien genannt: Blois, Schloßgal. : Sortie d’armée (1868). Brooklyn: Tête de jeune fille (Kat. 1910). Château-Thierry: Reitre (Suppl, au Cat., 1905 p. 12). Chicagoj Art Institute: La reine du camp (1884); Jeune femme (Kat. 1907). La Rochelle, Mus. New York, Metrop. Mus.: La rêverie (1875; Kat. 1914). Rouen: Femme en bonnet (Aquarellminiatur; Kat. 1911, p. 194, hier

—    wohl fälschlich — dem Henry Jacquet gegeben). Paris, Mus. Luxembourg: Jeune fille au lézard. Sheffield, Art Gall.: Sport, Musik, u. Gute Nachrichten (Kat. 1908 Nr 354/6).

J. Claretie, Peintres et sculpt, contemp., 1873. — G. Vapereau, Diet. univ. d. contemp., ⁶ 1893. — E. Montrosier, Art. modernes, I (1881) 13 fï. — H. M a r c e 1, La peint, franç. au XIXe siècle, 1903. -E.Bénézit, Diet. etc. d. peintres etc., II (1913). — F. v. B oetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — É. B e 1 -lier u. L. Auvray, Diet. gén. d.art. de l’éc. franç., I (1882) u. Suppl. (1887). — Chron. d. arts, 1909 p. 211 (Nekrol.). — Bull, de l’art anc. et mod., 1909 p. 212 (Nekrol.). — The Art Journal, 1907 Tfl vor p. 193, p. 218; 1909 p. 288 (Nekrol.). — Gaz. d. b.-arts, XXII (1867) 525; 1869

I    499; 1870 II 425; 1872 I 468; 1875 II 12; 1876

II    42 ; 1879 I 570 f. ; 1880 I 371 f. ; 1880 II 46. — Bull, of the Metrop. Mus. of art, New York, II (1907) 81. — L. Bénédite, Das Luxembourg-Mus., 1913 p. 41. — H. Mireur, Diet. d. ventes d’art, IV (1911). — Verst.-Kat. der SIg

M. T. Shiff, Drouot, Paris 1905 Nr 199. — Verst.-Kat. der SIg E. Blot, Paris 1900 Nr 76.

Jacquet, Henry Léon, Maler, geb. 1856 zu Anzin (Nord). Schüler der Pariser Éc. d. B.-Arts (bei Cabanel), tätig zu Tourcoing, seit 1913 in Paris. Beschickt seit 1880 den Salon der Soc. des art. franç. (Mitglied seit 1883), hauptsächlich mit Genrebildern, deren Motive meist dem ländl. oder kleinstädt. Leben der nordfranz. Küstengegend entnommen sind. Im Mus. zu Tourcoing sein „Druidenopfer“ (1889).

J. hat auch einige gute Porträts gemalt, darunter Selbstporträt im Atelier (1895).

E. Bénézit, Diet. etc. d. peintres etc., II (1913).— Salonkatal. 1880/1924 (1894/6, 99, 1903/13, 24 mit Abb.).

Jacquet, Jacques, siehe im 1. u. 3. Art. Jacquet.

Jacquet, Jean, Bildhauer u. -Schnitzer in Reims, mietet 1555 dem Maler Nicolas de Marolies ebenda ein Haus ab; verkauft 1560 an den Bildh. Nie. Tuillier eine Reihe von Möbeln. Loriquet vermutete in J. einen Bruder des Bildh. Pierre Jacques, indem er die urkundlich überlieferte Form Jacquet als Jacques las, und wies ihm die im Mus. zu Reims bewahrten prächtigen geschnitzten Türen aus der Vorhalle von Notre-Dame zu; doch sind für beide Hypothesen keinerlei stichhaltige Gründe beizubringen.

Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XIV (1890) 572, Anmkg 1; XXVIII (1904) 525, Anmkg 3. — Catal. hist, et deser, du Musée de Reims, par Ch. Loriquet, 1881 p. 344 (Jacques).

Jacquet, Jean, siehe auch im 1. u. 2. Art. Jacquet.

Jacquet, Jean Gustave, s. Jacquet, G.

Jacquet, Jules, franz. reproduz. Kupferstecher, geb. 1. 12. 1841 zu Paris, f 4. 3. 1913 ebenda, Bruder des Achille. Schüler der Éc. d. B.-Arts (bei L. P. Henriquel, A. Laemlein u.

I. Pils), Rompreis 1866, Lehrer an der Éc. d. B.-Arts, 1883 als Nachfolger des Ferd. Gaillard zum Vorsitzenden der Soc. des graveurs au burin gewählt. Einer der feinsten Interpreten J. L. E. Meissoniers, stach er nach diesem u. a. das „Portrait du Sergent“ u. die Foliobl.: „Mil huit cent quatorze“ u. „Mil huit cent sept“. Er arbeitete sowohl nach zeitgenöss. wie nach älteren Künstlern (Tizian, David, Cabanel usw.). Der Katalog bei Béraldi läßt sich ergänzen durch das Bl. „Le Guide“ nach Meissonier. J. stach auch nach J. C. Chaplain Illustrationen für A. Dumont’s Werke: -Les Céramiques de la Grèce (40 Tafeln) u. Les Figurines grecques (60 Taf.), nach F. Flameng Vignetten für die Oeuvres complètes de F. Coppée. Nach eigenem Entwurf stach er ein Brustbild des T. M. Lijclama à Nijeholt für dessen Voyage en Russie etc., Paris 1875, IV (fehlt bei Béraldi). Betätigte sich auch als Banknotenstecher.

H. B é r a 1 d i, Les Grav. du XIXe siècle, VIII (1889). — G. Vapereau, Diet. d. contemp., ⁶ 1893. — Figaro, 5. 3.1913 (Nekrol. von L.Roger-Milès). — Bull.de l’art anc. et mod., 1913 p. 75 (Nekrol.). — Gaz. d. b.-arts, XXI (1866) 293; 1873 II 143; 1875 II 172 f. ; 1882 II 55.— L’Art, LII (1892) 230; LV (1893) 52. — E. B e 11 i e r u. L. A u v r a y , Diet. gén. d. art. franç., I (1882) u. Suppl. (1887). — Cat. d. planches gravées etc., Chalcogr. [du Louvre], Paris 1881. — J. F. v a n Someren, Beschr. Catal. van gegr. portr. etc., Amsterd. 1888 ff. — H. Mireur, Diet. d. Ventes d’art, IV (1911).

Jacquet de La Bouticle, Maurer u. Bildhauer zu Troyes 1468/1500; an der Kathedrale St.-Pierre, sowie den Kirchen St.-Étienne u. St.-Urbain tätig. 1463/4 arbeitet er zus. mit Nicolas de Bruxelles an der Wölbung der Kathedrale „dessus le puits“; 1475 errichtet er im Schiff „emprès de gros clocher“ einen Pfeiler; 1479/80 arbeitet er zus. mit Faulchot Coleçon an der domkapitlischen Bibliothek; 1482/3 er-

Jacquet — Jacquier

neuert er die Sockel einiger Pfeiler in der daill. etc. en France, 1904 p. 97 Anmkg 2, p. 410, Kathedrale. - Assier kennt 2 GlockengieBer Jaf. XXX Fi*5.    «rol 1 ^

Jacques u. Joachim de la Boutiele, Vater    m Taf XXXIV. - L. Forrer, Diet, of Me-

u. Sohn, 1498, die u. a. 2 Glocken für die    dali., III (1907) 50. — J. de F o v i 11 e bei

Kathedrale lieferten.    A. Michel, Hist, de l’Art, V (1912/13) 773.

Nouv. arch, de l’art franç., 3e sér., III (1887)    Jacquet,    Perrin , siehe im 2. Art.    Jacquet.

⁷³- - B a u c h a 1 Diet d. archit franç 1887    Jacquet,    P i e r r e , s. im 2. u. 3. Art.    Jacquet.

p. 320. — L a m i, Diet. d. sculpt, de l’ec. franç.    ^    ’

du moyen-âge etc., 1898, p. 313. — A. Assier,    Jacquet    de Pigny, siehe Gendre, J.

Arts et les Art. etc. de la Champagne, 1876 p. 110.    Jacquet    le Vacher, s. im Art.    Jean le

Jacquet (Jacquemin, Jacquète) I de Lyon, Vachal.

Goldschmied („dorier“), Stecher u. Medailleur, Jacquet de Valenciennes, Maler in 1377/1426 in Lyon nachweisbar; wahrschein- Troyes, wo er zwischen 1411/16 für den Höchlich Abkömmling des Jacquemin de Fribourg.

Begleitete seinen Gönner Ludwig von Orléans,

Herzog der Touraine, nach Italien u. stach 1387 in Asti dessen Prachtsiegel; 1388 wieder in Lyon. Leider ist die Urkunde, wonach J.

1401 (od. 1403) ein goldenes Medaillon („joyel d’or rond“) mit Fürstenbildnis prägte, nur fragmentarisch überliefert, so daß unsicher bleibt, ob es sich um Porträts Ludwigs v. Orléans, seines Bruders Karl VI. oder eines von deren Oheimen,

der Herzoge Ludwig v. Anjou, Johann v. Berry rodin), St.-Georges de la Villette, St.-François u. Philipp v. Burgund, handelt. 1426 erhielt de Sales u. Immaculée Conception mit reli-J. von Karl VII. den Titel „orfèvre menuisier    giösen Fresken aus.    Von ihm    auch die Male-

du Roy“. — Verwandte des J. : J a c q u e t II,    reien des    Hochaltars    der Église    la de la Trinité

Goldschmied in Diensten der Marie d’Anjou, zu Angers (1873).

fertigte gold. Degengefäße u. Rüstungsteile, u. Inv. gén. d. oeuvres d’art, Paris, édif. rei., III Jacquet III, Goldschmied in Diensten Karls VII., 0884) 226 f. — Inv. gén. d. rieh, d’art de la nachweisbar in Blois 1445/6 ; erhielt 14. 3. 1445    £nmce. Pans, mon. rei., III (1901) ; Prov., mon.

vom König Zahlung für ein edelsteingeschmück-    re jacquier> F a n n y , Miniaturmalerin in Paris,

tes, go . a s an •    Schülerin von P. Flandrin u. P. P. de Pom-

De Laborde, Les ducs de Bourgogne, III    „    . . . .    , C1    , c ,    .

(1852) 334 f. — Nouv. arch, de l’art franç., 1888    mayrac.    Beschickte    den Salon    der Soc. d. art.

(3e sér., IV). — E. Babeion in Michel’s Hist.    franç. 1868/82 mit Miniaturporträts meist von

de l’art, III (1907/8) 916f. — N. Rondotu.    Mitgliedern der Pariser Aristokratie.

H. de La Tour, Medailleurs etc. en France, Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. art. de 1904 p. 64, 130.    l’éc. franç., I (1882) u. Suppl. (1887). —L.Schid-

Jacquet, Marie Zélie, siehe Guillot.    lof, Bildnisminiatur in Frankreich, Wien u. Lpzg

Jacquet, Martin, s. im Art. Namur, Barth. 19H> P- 87.

Jacquet, Mathieu, siehe im 1. u. 3. Art. Jacquier, François (Charles F. Marie), Jacquet.    Bildhauer, geb. in St.-Loup (-sur-Sémouse) im

Jacquet, Maurice, Porträt- u. Genre-    ^eP- Haute-Saône, Schüler von A. Dumont u.

maler in Paris, Schüler von L Bonnat u.    J- Perraud m Pans, tätig m Caen, zeitweilig

J. Lefebvre. Beschickte den Salon der Soc. d.    auch in Pans. Beschickte den Salon zwischen

Art franç. 1901/5.    1881 u. 1921 mit Statuen, Reliefs u. Medaillons;

E. Bénézit, Diet. etc. d. peintres etc., II    genannt seien: Statue eines kämpfenden Indianers

(1913). — Salonkataloge.    (1882), Porträtbüsten des Rechtsgelehrten De-

Jacquet, Nicolas, siehe im 2. u. 3. Art.    molombe (1887), des Hauptmanns Lubineau

Jacquet.    (1890), des Bischofs Hugonin von Bayeux (1901),

u. eine Büste Christi als Schmerzensmann. Das Mus. zu Caen besitzt eine lebensgroße Statue

altar der Kirche Ste Madeleine ein Tafelbild lieferte. Vielleicht identisch mit Jacquet I Cordonnier.

Nouv. arch, de l’art franç., 1887 p. 102. Jacquet, auch falsch für Jaquet.

Jacquiau, Ponce, siehe Ponce, J. Jacquier, Aimé, s. im Art. Jacquier, François. Jacquier, Alphonse, Dekorationsmaler in Paris, schmückte in den 1870er Jahren die Pariser Kirchen St.-Ambroise (zus. mit F. Per-

Jacquet, Nicolas Gabriel, franz. Medailleur, von dem man etvra 30, zwischen 1601 u. 1630 entstandene, ziemlich geringwertige    Christi (Gips 1887). Verschiedentlich war J.

Medaillen kennt, die z. T. bezeichnet sind:    für die Pariser Kirche N.-D.-des-Victoires tätig:

N. G. J. F. oder N. Gab. Jacq. F. Darunter    für den Altar der Herz Jesu-Kap. lieferte er

finden sich ein Ovalmedaillon mit dem Bildnis    1870 ein Steinrelief „Christus erscheint der hl.

Marie Alacoque“, für den Altar der Annenkap.

Heinrichs IV. (1601) u. eine Medaille mit dem Bildnis Ludwigs XIII. (1627) zur Erinnerung 1878 ein Steinrelief „Jugend Mariä“; nach Entwurf Ch. Gauthier’s führte er für den Altar der Sieben Schmerzen-Kap. der gleichen Kirche zus. mit Aimé Jacquier 1876 ein Steinrelief der Pietà aus. 1877 fertigte J. den eichenen Schrein zur Aufbewahrung einer Pracht-

an die Niederlage der Engländer auf der Ile de Ré. Mazerolle vermutet eine Verwandtschaft zwischen J. u. der Bildhauerfamilie Jacquet gen. Grenoble.

N. Rondot u. H. de La Tour, Les Mé-

Jacquier — Jacquin

ausgabe der Monographie H. Jouin’s über P. J. David d’Angers itn Musée David zu Angers.

Inv. gén. d. rich, d’art de la France, prov., mon. civ., III (1885) ; Paris, mon. rei., II (1888). — Bellier u. Auvray, Diet. gén. d’art, de l’éc. franç., Suppl., 1887. — Cat. Mus. Caen, 1907 p. 117. — H. J o u i n , Mus. d’Angers etc., Angers 1881 p. 267. — Salonkataloge 1881/1921.

Jacquier, Georges, Maler in Turin, wo er 1484/5 als Dekorationsmaler des Herzogs von Savoyen arbeitet. — Ein Maler Georges war 1482 in gleicher Eigenschaft am herzogl. Hof tätig.

A. Dufour u. F. Rabut in Mém. et docum. publ. par la Soc. savois. d’hist. etc., XII (Chambéry 1870) 112 f.

Jacquier, Guillaume, Maler in Paris, führt 1561 zusammen mit Pasquier Desjardins gelegentlich des Einzugs Karls IX. einige Festdekorationen nach fremden Entwürfen aus. 1566 kopiert er für Claude Gouffier de Boisy die Porträts der Mutter u. der Gemahlin Franz’ I.

Nouv. arch, de l’art franç., nouv. sér., IV (1876) 12 ff. — B. F i 11 o n , L’art de terre chez les poitevins, 1864 p. 69. — L. D i m i e r , French painting in the 16th cent., 1904 p. 196.

Jacquier, Henri, Landschafts-, Historien-u. Porträtmaler u. Lithograph, geb. 20. 11. 1878 zu Saint-Étienne als Sohn eines Architekten Jean Louis, f 15. 11. 1921 zu Cannes. Schüler von P. Sain (dessen Bildnis er 1898 malte) u. der Pariser Éc. Nat. d. B.-Arts (bei G. Moreau, A. Morot, F. Flameng u. F. Cor-mon). Beschickte den Salon der Soc. d. art. franç. seit 1898, anfangs besonders mit Landschaften u. Genrebildern mit Motiven aus seiner Heimat und mit Historien, gelegentlich auch die Section de la Grav. et Lithogr. mit Ori-ginallithogr. Später entwickelte er sich zu einem beliebten Porträtisten der französ. Aristokratie (Bildnis des Generals Joffre; Tafelabb. in der Zeitschr. L’Art et les Artistes, Ie sér. de guerre Nr 2 vor p. 1). Im Weltkrieg an der Front als Kriegsmaler tätig. Beschickte auch die Weltausst. zu San Francisco 1915 (cf. Cat. de Luxe, I 148). Kollektivausst. Herbst 1923 bei Georges Petit, Paris. In öffentl. Besitz: Montpellier (Mus. Fabre): Fabre de l’Hérault (Kat. 1910 ; Abb. Salonkat. 1903). Nîmes: Verbrennung der Fahnen am 30. 3. 1814 (Abb. in L’Art et les Artistes, VII 59). Ronen: Leichentuch eines Helden (Abb. Salonkat. 1907). Vienne: Die Brücke St.-Martin zu Vienne (1899).

Archives biogr. contemp., V (1911). — Livre d’or d. peintres expos., 1921 p. 84. — L’Art et les Artistes, Ie sér. de guerre Nr 2 (1915) 29, 31; nouv. sér., XIV (1919) 224. — The Studio, LXIII (1915) 226; LXV (1915) 204. — Chron. d. arts, 1921 p. 149 (Nekrol.). — Bull, de l’art anc. et mod., 1923 p. 117 f.

1898/1921 (meist mit Abb.).

Jacquier, JeanLouis, s. im vorherg. Art.

Jacquin (Jaquin), Pariser Bildhauerfamilie des 17./18. Jahrh. aus Lothringen. Mitglieder in chronolog. Folge: Mathieu, 1614/58 in

Pierre in Neufchäteau (Dep.

Nancy.

Vosges), von wo aus er 1618 nach Chälons (-sur-Marne) geht; hier bis 1622 tätig: liefert für die Priorei St. Joseph ein mit Schnitzfigür-chen geschmücktes Tabernakel, für die Franziskanerkirche einen mit Säulen, Statuen usw. reich geschmückten Altar, sowie für St. Sulpice 2 Heiligenstatuen (die des Schutzheiligen der Kirche an deren Außenseite wurde von J. erneuert); in Chälons versah J. das Orgelgehäuse der Dominikanerkirche mit einer neuen Bemalung (die Orgeltüren wurden mit einer Darst. des Durchzuges des Volkes Israel durchs Rote Meer geschmückt). 1654/6 ist J. in Paris. — Nicolas (gen. von Calmet [Bibi, lorr., Nancy 1751, p. 539] ,,le grand J.“, Marolies [Livre d. peintres etc., ca 1677] „J. le lorrain“), wohl Sohn des Pierre, geb. 1625 in Neufchäteau, nach Nagler (Kstlerlex., VI) noch 1695 am Leben. Schüler der Pariser Acad. de St.-Luc, angeblich Lehrer des César Bagard. Laut Calmet soll er 1656 eine Madonnenstatue für die nicht mehr bestehende Pariser Barfüßerkirche u. 1683 den Entwurf z. Hochaltar dieser Kirche gearbeitet haben. Fertigte auch piast. Modelle für das Pariser „Theatrum anatomi-cum“.

Bruder des Nicolas, 26. 4. 1657 in die Pariser Acad. de St.-Luc aufgenommen, 1682 noch am Leben.

Sohn u. Mitarbeiter des Nicolas. Von ihm oder seinem Vater 12 Schnitzfiguren für Schloß Clagny (1677), andere für Schloß Trianon bei Versailles (1688); 1691/3 Arbeiten am Invalidendom zu Paris.

„Theatrum anatomicum“ tätig. 1693 folgt J. mit einer Reihe anderer französischer Künstler einem Rufe Karls XI. nach Stockholm, um das unter Nicod. Tessin II begonnene neue Stadtschloß mit Skulpturen auszuschmücken; läßt 1697 seine Frau dahin nachkommen u. 1700 ein Kind taufen. — François, Architekt u. Ingenieur, geb. 1631 als Sohn eines Bildhauers Jean, f 31. 3. 1708 zu Paris; heiratet 1687 zu Paris u. läßt im gleichen Jahre s. Sohn Denis taufen. Differenzen zwischen ihm u. der Pariser Acad. de St.-Luc, 1664/5, werden zugunsten der Akad. entschieden. — Claude, 27. 6. 1684 in die Pariser Acad. de St.-Luc aufgenommen, mit Bildhauerarbeiten am neuen Palais des Herzogs Leopold von Lothr. in Nancy tätig.

von

Christophe (Christofle), wohl

Joseph (gen. „J. cadet“),

War ebenfalls für das

Antoine, 1719

Salonkataloge

St. Lami, Diet. d. sculpt, de l’ec. franç. le règne de Louis XIV, 1906 p. 255 ff., 258. — J. R. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 1779 p. 458. — Rev.

’ d. arts, XIII (1861) 325. — A. J a 1, Diet, crit. de biogr. et d’hist., ² 1872 p. 702. — H. Her-luison, Actes d’état-civil d’art, franç., 1873 p. 189. — A. de Montaiglon, Procès-verb. de l’acad. roy. etc., I (1875) 243/4, 276/7, 279, 292. — Nouv. arch, de l’art franç., 1878 p. 6;

— Bull, de la

sous

umv.

Arch, de l’art franç., 1915 p. 331.

Soc. de l’hist. de l’art franç., 1911 p. 59 f. — J. Guiffrey, Comptes des bâtiments du Roi

Jacquin — Jacquinet

Jacquin, Étienne, Werkmeister, f 1411 in Sens (Sohn eines an der Kathedr. St.-Étienne 1377/90 tätigen Werkmeisters), nachweisbar daselbst seit 1390 hauptsächlich mit Erneuerungsarbeiten an der Kathedrale u. an Ste Croix. — J.s Sohn Jean war 1415 an d. Kathedr. tätig.

Ch. Bauchal, Diet. d. archit. franç., 1887. — H. Stein, Les archit. d. cathédr. goth. („Les grands maîtres“)» o. J., p. 83.

Jacquin,François, s. iml. u.2.Art. Jacquin.

etc., I (1881); III (1891). — L. Grignon,

Recherches sur les art. châlonn., Châlons 1889 p. 18 f. — A. Jacquot in Réun. d. Soc. d. b.-arts, XXIV (1900) 340. — V i a 1, Marcel u. G i r o d i e, Les art. décor, du bois, I (1912).

— J. Böttiger, Studier rörande Stockholms slott, II : En kronika om den Tessinska slott kyrkan 1693/97, Stockh. 1918. »

Jacquin (Jaquin), Bildhauerfamilie in Lyon u. Grenoble; Mitglieder in chronol. Folge:

Nicolas, 1648/58 in Lyon, wo er Taufpate

des Nicolas Coustou ist; kontrahiert 7. 8. 1640 Jacquin, François Xavier Joseph, in Grenoble mit dem königl. Rat Ch. Trollieur Porträtmaler, geb. 1756 zu Brüssel, f 1. 11. auf Bemalung der plastischen Teile des Marien- ig26 zu Löwen.

altars in der Kathedr. N.-D. — François, Brüssel (1768) u. Antwerpen (H. J. Antonissen). 1646/66 in Lyon,    wo er 1651 eine    Tochter u.    Arbeitete anfangs im Atelier    des Stillebenmalers

1658 einen Sohn    (Antoine) tauft.    Jean,    Laurent Geedts in Löwen    (Supraportenmale-

1647/52 in Lyon.    — Antoine,    1656/66 in    reien); fördernder Verkehr    mit B. P. Omme-

Lyon; hat 1657    einen Sohn (Nicolas), 1658    ganek. Später dauernd in Löwen tätig, malte

einen zweiten (Germain), 1665 eine Tochter. —

Gabriel, 1674/1716 in Grenoble,

1707 zum 2. Male heiratet. Arbeitet an den

L. S.

Schüler der Akademien

er Stilleben (Tierstücke u. Jagdwaffen) u. Histo-er rienbilder, vor allem aber eine große Zahl Porträts, zumeist von hohen geistlichen Wür-Skulpturen der Decke in der Rechnungskammer.    denträgern, u. a. die Prälaten S. Wouters (Abtei

NR on dot, Les sculpt, de Lyon, 1884. -    Parck) A W van Renesse van Baar (f 1785;

E. Maigmen, Les art. grenoblois, 1887. —    ~ . \ , , . s ,,₇ ,    . , ,    , . V, XT..

Nouv. arch, de l’art franç., 1887 p. 378 (Reg.).    Gertrudenkloster), Woelmont (ebenda), M. Nijs-

— St. Lami, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. du    mans (Abtei Parek), M. yerboven (Abtei Aver-

moyen-âge etc., 1898; ders., Diet. d. sculpt.    bode), G. Hermans (Abtei Tongerloo), J.Meu-

etc. sous le règne de LouisXIV, 1906.- Vial,    gens (Abtei Vüerbeek), die Äbtissinnen Con-

Marcel u. Girodie, Les artistes decorat. du bois, I (1912).

Jacquin, Antoine, s. im l.u.2. Art. Jacquin.

Jacquin, Arthur (Georges A.), Maler,    Victoire Schlüter (Stift Valduc), Kardinal J. H.

van Franckenberg (1790), die Universitätsprofessoren G. Enoch, V. Herfs, H. Vounck. 1792 malte J. für das Löwener Rathaus ein Porträt Franz’ IL, das als sein bestes Werk galt (das Bild [1795 verbrannt] bekannt durch

wo

stance Verheijden (Stift Parc-des-Dames), Christine de Locquenghien (Stift Terbank),

Bildhauer, Holzschneider u. Kunstgewerbler in in Paris, geb. 1851 zu Fère-Champenoise,

Schüler von J. L. Gérôme u. A. C. Foulongne.

Beschickte den Salon der Soc. d. art. franç.

1877/90 mit Landschaften u. Genre (Landstreicher, Bettler). Später mehr kunstgewerblich Stich von A. Cardon, 1794).    1800 Mitbegrün-

tätig (Keramik, Email, Edelmetalle, Geschmeide, der der Akad. Löwen u. Lehrer an derselben. Spitzen; cf. Katal. Salon der Soc. nat. 1892 ff.,

Salon d’automne 1905 ff.). Mitglied der Künstlergruppe „La Poignée“. Angeregt durch das Mecheln (St.-Rombaut).

Studium des japan. Holzschnitts, begann J. sich    vanEven, Louvain monum. etc., 1860;

auch auf dem Gebiet des farbigen Holzschnittes E. N e e f f s, Tableaux etc. de Malines, 1891. -zu betätigen. In die Technik ließ er sich von Cat. d. tabl. etc. à l’hôtel de ville de Louvain, Maurice Delcourt (f 1916) einführen. Eine 1898 p. 14.

Eigentümlichkeit von ihm ist es, von dem-    ®tr- etc- RB)1. Nat. [Paris], IV

selben Stock nacheinander in verschiedenen ßatava n (i905)⁴⁹Nr_6326    oes> conogr.

Jacquin, Gabriel, s. im 2. Art. Jacquin. Jacquin, GeorgesArthur.s. Jacquin, A. Jacquin, Joseph, s. im 1. Art. Jacquin. Jacquin, Nicolas u. Pierre, siehe im 1. u. 2. Art. Jacquin.

Werke J.s befinden sich in Löwen (Kirchen u. Stifter, Rathaus, Universität u. Privatbesitz) u.

G. Duplessis u. a., Cat. d.

Farbtönen zu drucken, so daß jeder Abdruck den Wert eines Originals besitzt. Seine Holzschnitte stellen Landschaften oder groteske Landstreichertypen dar u. sind in einer breiten, flächenhaften Manier gehalten, die ihre Inspiration an japan. Vorbildern erkennen läßt. Im Pariser Musée d. arts décoratifs befinden sich Emailarbeiten J.s.

Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882). — Dekorative Kunst, IV (1899) 124. — Mitt. d. Ges. f. vervielfält. Kst (Beil. d. „Graph. Kste“), 1902 p. 35. — Chron. d. arts, 1902 p. 318. — Art et Décoration, 1904 II 168, m. Abb.; 1905 I 203 (Abb.) ; 1906 I 197f., m. Abb.; 1908 II Iff. (über J.s Holzschnitte, m. Abb.) ; 1913 I 26, m. Abb. — L’Art décor., 1908 II 209, m. Abb. — Special Nr of „The Studio“ 1919 p. 103 f., m. Abb. — Katal. der gen. Ausstell.

Jacquinet, Porträt- u. Genremaler in Tours, beschickte den Pariser Salon 1833, 34 (von Tonnerre aus) u. 1838; ein Bildnis seiner Mutter im Mus. zu Tours (Katal. 1911 No 95). 1837/41 war J. Konservator am Mus. zu Tours.

Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882). — Inv. gén. d. rich, d’art de la France, prov., mon. civ., V (1891).

Jacquinet, C., Kupferstecher um 1657 in Paris, stach in Linienmanier einige als Folgen erschienene, aber auch einzeln vorkommende

Jacquinet — Jacquot

Vorlagen (Gewehrschlösser, Pistolen usw.) für Waffenschmiede. 2 Folgen bekannt: „Plusieurs Pieces d’Aarquebuzerie Recueillies et Inuenteés Par François Marcou . . . C. Jacquinet sculp-sit“, Paris o. J. [1657], u. „Plusieurs Models des plus nouuelles maniérés qui sont en usage en l’Art d’Arquebuzerie ... Le tout tiré des

Ouurages de Thuraine et le Hollandois Arque-    .

buziers ... et graué par Jacquinet“, Paris o. J.    ^ Miniaturen („Leda ) von seiner    Hand. Em

Nagler, Monogr., II (1860) No 1839. —    (posthumes) Medaillonporträt    J.s,    gemalt von

G u i 1 m a r d , Maîtres orneman. etc., 1881 p. 86    Viet. A. Maire, befindet sich in    der    Bibi, ebenda.

Nr 18 u. 19. — [P. J essen,] Katal. d. Orna- P. Brune, Diet. d. art. etc. de la Franche-mentstich-Sammlg [Berlin], 1894. — Vägledning Comté, 1912.

i Lifrustkammaren [Stockholm], ⁵ Uppsala 1917. Jacquot de Floranges, lothring. Glas-Jacquinet, Nicolas, Stilleben- u. Tier-    maler, lieferte um 1458 für    die    Kapelle auf

maler in Paris, wird 5. 5. 1753 mit einem    Schloß Sancy 3 Fenster.

Blumen- u. Fruchtstück in die Acad, de St.- Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XXII (1898) 829;

XXIII (1899) 501.

Jacquot, Georges, Bildhauer, geb. 15. 2. 1794 zu Nancy, f 25. 11. 1874 zu Paris, Sohn des Jacques. Schüler bei Claude Ramey, später bei A. J. Gros u. F. J. Bosio in Paris u. 1813/20 der Éc. des B.-Arts. 1815 3. Preis für eine Medaille „Tod des Ajax“; 1817 2. Skulpturenpreis für einen Wettbewerbsentwurf „Tod des Agis“ (Mus. Nancy; Katal. 1909, hier „Tod des Epaminondas“ genannt); 1820 1. Skulpturenpreis für die Gruppe „Verfluchung Kains“ (Éc. d. B.-Arts, 2. Exempl. im Mus. Nancy). 1820/26 Aufenthalt in Rom u. Florenz; neben Kopien nach der Antike (Mus. Nancy) entstanden hier u. a. ein lebensgr. Christus mit dem ungläubigen Thomas u. ein Eros mit Schwan (letzterer vom Herzog von Orléans erworben). Nachdem J. schon 1817 mit einer Büste Ludwigs XVII. im Pariser Salon debütiert hatte, beschickte er diesen nach seiner Rückkehr (1826) ziemlich regelmäßig bis 1859; genannt seien von seinen Bildnisbüsten: General Ruty, Kunsthistoriker Quatremère de Quincy u. Louis Philippe. Von letzterem schuf J. auch eine Marmorstatue (Skulpturendepot). Für Nancy schuf J. 1831 das Modell zu einer Kolossalstatue (Bronze) des Königs Stanislaus I. Leszczyński (Abb. bei Hailays, Nancy [Villes d’art cél.], 1908 p. 72). Für Paris schuf J. folgende Werke: 1. Gipsstatue des Hl. Joseph für die Kirche St.-Médard (1826/7).    2. Plastische Ausschmückung der

Kanzel (Bronzestatuen zweier Engel u. der Symbolfiguren des Alten u. Neuen Bundes, Bronzerelief der Bergpredigt) der Kirche St.-Germain des Près (1829).    3. Dekorative Ar

beiten (Karyatiden u. a.) an der Fassade des Pavillon Denon (Louvre). 4. Ein Teil der Friesreliefs am Arc de Triomphe de l’Étoile mit Darst. des Auszugs der franz. Truppen (Gipsmodell Mus. Lisieux). 5. Brunnenfigur (Triton mit Delphin) der Fontaine d’Antin (Fontaine de Gailion; 1827). Seitdem diese u. a. Werke seit 1842 von der Kritik als zu akademisch, klassizistisch u. reaktionär heftig angegriffen wurden, beschickte J. öffentl. Aus-

Luc aufgenommen u. beschickt deren Ausstell. 1764 (3 Stilleben) u. 1774 (Fruchtstück u. „Fuchs im Hühnerstall“).

[J. J. Guiffrey,] Expos, de l’Acad. de St.-Luc à Paris, 1872. — Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. Art. de l’Éc. franç., I (1882). — Arch, de l’Art franç., N. S. IX (1915) 331.

Jacquinot, Louise Françoise, Kupfer-stecherin in Paris um 1800, Schülerin von Rob. de Launay. Stach Porträts in Punktiermanier: Astronom E. S. Jeaurat nach E. P. A. Gois (1789) u. nach Rotrou (1790), Stecher E. P. A. Gois nach Fr. Dumont (1805).

H. Béraldi, Les grav. du XIXe siècle, VIII (1889). — G. D u p 1 e s s i s u. a., Cat. d. portr. franç. et étr. Bibl. Nat. [Paris], IV (1899) Nr 18615; V (1901) Nr 23338s, ». — Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XXVIII (1904) 207 u. Taf. XXXI. — L. Gillet, Nomencl. d. ouvr. de peint, etc. de Paris, 1911.

Jacquio (Jacquin), Ponce, siehe Ponce, J.

Jacquot, Werkmeister, falsch f. Jacquet (1. Art.).

Jacquot, Glasmaler in Toul, erhält 1353 Fenster für die Kathedrale in Auftrag.

Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XXIII (1899) 502. Jacquot (Jaquot), Illuminist in Dijon, erhält 9. 10. 1430 Bezahlung für Ausschmückung des (im städt. Archiv daselbst bewahrten) Urkundenbuches (B. III.) mit den städt. Wappen.

Mém. de l’Acad. d. sciences etc. de Dijon, 4e sér., XI (Dijon 1910) p. CX.

Jacquot, Charles, Bildhauer in Paris, geb. zu Bains (Dep. Vosges), Schüler von A. Falguière u. J. P. Aubé. Beschickt den Salon (Soc. d. art. franç.) seit 1885 mit Statuen, Büsten u. Plaketten; genannt seien: Nymphe u. Satyr (Gipsgruppe, 1888, Mus. Périgueux), Jeanne d’Arc (Gips, überlebensgroß, 1890, Mus. Nancy), Daphnis u. Chloë (Marmorgruppe, 1903, Abb. L’Art LXII), „Le Soir“ (Gipsstatue einer Bäuerin, 1905, mit dem 1. Preise gekrönt, Abb. L’Art LXIV u. Art et Décoration XVIII), Entwurf für ein Kriegergrabmal (1920).

Nancy schuf J. das Bronzestandbild des Archit. E. Héré de Corny (1894).

L’Art, LXII (1903) 328 f. ; LXIV (1905) 376. — Art et Décoration, XVIII (1905) 20. — Kat. Mus. Nancy, 1909 p. 276.

Für

Inv. gén. d. rieh.

d’art de la France, prov., mon. civ., IV (1911). — Salonkatal. 1885/1924.

Jacquot, Denis, Miniaturmaler, geb. 1737 zu Parcey b. Dole (Dep. Jura), | 6- 4. 1816 zu Dole. Als 17 jähr. Rekrut „il s’en allait barbouillant les murs de la caserne“. Nach längeren Studienreisen ließ sich J. 1785 in Dole als Bildnisminiaturmaler nieder. Im dort. Mus.

Jacquot — Jadin

1902 p. 167 (Nekrol). — Cat. Mus. de Nancy, 1909 p. 155 f., m. Abb. — Salonkatal. 1899/1901.

Jacquotot, Victoire, siehe Jaquotot.

Jaddoulle (Jadouille, Jadoulle), Marin Nicolas, Bildhauer, geb. in Rouen 16. 4. 1736, t ebenda 22. 3.1805, zuerst Schüler der Zeichenschule seiner Vaterstadt, die ihn 1756 u. 1760 durch Preise auszeichnete, dann von Michel Ange Slodtz in Paris, wo er Houdon, Gois, Stouf, Clodion u. a. zu Ateliergenossen hatte. Wurde 1766 adjoint, 1770 titulaire der Akad. zu Rouen. 1793 ging er nach Paris, wo er zusammen mit einem Archit. Jadouille fils — offenbar sein Sohn — zum Mitglied der Commission des arts ernannt wurde. Er führte

stell, nur noch selten u. beschränkte sich auf kleinere dekorative Arbeiten. Folgende Museen (außer den genannten) bewahren Arbeiten J.s:

Amiens: Statue des Malers Nie. Berchem, 1820 (Kat. 1911). Bourges: Odaliske, Marmor, 1833.

Nancy: Paris u. Helena, 1819; Amor mit Taube,

1840. Versailles, Trianon: Nymphe, 1824;

Schloß (Galerie des Glaces): Paris u. Merkur;

Amor mit Pfeil, 1827 ; Büsten der Generäle G. C. M. Duroc (f 1813), 1839, u. Philippe Strozzi (f 1582), 1838.

L a m i, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. du 19tpe siècle, III (1919), m. Lit. — Vapereau, Diet, univ. d. contemp., Edit. 1—5. — B e 11 i e A u v r a y , Diet. gén. d. Art. de l’Éc. franç., I

(1857/8) 315^3^8,CS3edsér.,axilia(1897f310;mxw    zahlreiche Arbeiten in Rouen u. Umgebung

(1900) 182. — Bull, de la Soc. de l’Hist. de    aus, von denen aber nur eine einzige als er-

l'Art franç., 1920 p. 12 ff. — Réun. des Soc. d.    halten nachweisbar ist: Basrelief mit Darstell.

B.-Arts, XXIV (1900) 341. Inv. gén. d. Rieh.    der Caritas am Giebel der Madeleinekirche in

% France Paris, mon. rei. I (i^ö) ;    Rouen (1767)> Von seinen ü5ri Werken

civ., IV (1911); VI (1892). — Keller,    (Liste bei Lami)seien genannt die drei 1767 aus-

Elenco di’tutti gli ( ! )’ pittori, scult. etc. in Roma    gestellt gewesenen Gruppen: Amor, von einer

1’anno 1824, p. 43.— L. S c h o r n’s Kstblatt, 1820,    Biene gestochen, Hymen straft Amor, weil er

oce^osŻ/f    r-'    seine Fackel hat verlöschen lassen, u.: Aussöh-

löol P»    «ÖOj öo4 y luOD P» lUj.    vjtcLZ» U«    -rT    •, .    p    p .    «

B.-Arts, XVI (1864) 285; XXII (1867) 110, 126.    nunS Hymens mit Amor; ferner die Statuen der

Jacquot (Jacquet), Girard, Maler in Be-    Hll. Joseph u. Jomus fur das Portal der ehern,

sançon, 1493/1517 mit verschiedenen handwerk-    Abtei Saint-Yon bei Rouen, Statuen-, Relief-

lichen Arbeiten genannt (1493 Glasfenster mit    u. Medaillonschmuck für das Portal der Kirche

Stadtwappen für die städt. Schatzkammer; 1507    Sainte-Croix - Saint -Ouen u. mehrere Basreliefs

Glasfenster mit Reichs- und Stadtwąppen; 1495    für die Kirche St.-Ouen in Rouen. In seinem

u. 1514 Schilder- u. Bannermalereien; 1513 Ge-    Nachlaß fanden sich u. a. 2 kleine Terrakotta

schützbemalung).

P. Brune, Diet. d. art. etc. de la Franche-Comté, 1912 (unter Jacquet u. Jacquot).

Jacquot, Jacques, Bildhauer, geb. um 1760 in Raon-l’Étape (Dep. Vosges), f nach 1835 in Nancy, Vater des Georges. Heiratet 1785 zu Nancy im Alter von 25 Jahren, geht ca 1810 nach Paris als Former am Louvre u. liefert

r u.

mon

gruppen: Raub der Proserpina, u.: Pygmalion u. Galathea.

Arm. Bénet, L’autobiogr. du sculpt, rouenn. J., in Réun. d. Soc. des B.-Arts, XXIV (1900) 565/74. — S t. L a m i, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. au 18me siècle, II (1911). — H. La-pauze, Procès-Verb. de la Commune gén. des arts etc., 1903, p. 97. — A. L o i s e 1, La Ca-thédr. de Rouen (Pet. monogr. d. gr. édif. de la France), o. J. p. 29.

Jadelot, Sophie, geb. Weyer, Porzellanmalerin, geb. April 1820 zu Metz, 1870 noch in Paris tätig. Schülerin von M. A. Ducluzeau u. D. A. M. Raffet, beschickte den Pariser Salon 1848/57 mit Miniaturkopien nach Rubens, Cantarini, Allori etc.; 1852/70 war sie für die Porzellanmanufaktur zu Sèvres tätig.

Bellieru. Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882).

Chevignard, Manuf. de porcel. de Sèvres, 1908 II 133. — L. Schidlof, Bildnisminiatur in Frankr., Wien u. Lpzg 1911.

Jadin, Emmanuel (Charles E.), Maler in Paris, geb. ebenda, Sohn des Godefroy, Schüler seines Vaters u. A. Cabanel’s. Beschickt den

verschiedene dekorative Arbeiten. Fertigte eine Madonna mit Kind für den Hochaltar der Pariser Église de l’Assomption (nicht mehr vorhanden).

Guyotde Fère, Statist, d. b.-arts, 1835 p.

278. — Inv. gén. d. œuvres d’art, Paris, édif. rei.,

I (1878) 180. — Réun. d. Soc. d. b.-arts, XXIV (1900) 340. — Lami, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. au 18me sièle, II (1911).

Jacquot, Jean, falsch f. Wauthier, Jacquot.

Jacquot deVaucouleurs,s. Wauthier, J.

Jacquot (Jacquemin), Vautrin, Goldschmied zu Nancy, fertigte 1601 für Herzog Karl III. von Lothringen ein silbernes Tafelgeschirr „en forme de soldat mousquetier“.

Réun. d. Soc. d. b.-arts, XXIX (1905) 499.

Jacquot-Defrance, Laurent, gen. Gaston,

Maler, geb. 22. 4. 1874 in le Perthus (Pyrenäen),    Salon der Soc. d. art. franç. (Mitglied seit 1885)

t Mai 1902 zu Rom. Schüler der Akademien    seit 1868, anfänglich mit Genrebilder (z. T. Motive

Nancy u. Paris (L. Bonnat), Aussteller im Salon der Soc. d. art. franç. Erhielt 1901 für sein Bild „Les bœufs“ (Mus. Nancy, Abb. in Art et Décor. X) den 2. Preis u. im gleichen Jahre 11 Tafeln) mit Zeichnungen nach eigenen Studien für eine „Krankenheilung“ den Rompreis.

Art et Décoration, X (1901) 6, m. Abb. —

L’Art, LX (1901) 458 f., 489. — Chron. d. arts,

Lechevallier-

aus Algier) u. biblischen Historien, später meist mit Jagd- u. Tierbildern. Veröffentlichte 1906 ein Jagdwerk in Folioformat (Textzeichn, u.

u. solchen seines Vaters: „Maison de l’Empereur. La Vénerie“ (1852/70). Im Mus. in Dieppe von ihm ein Stilleben (Musikinstrumente).

Jadin — Jadot

Vial,

in Wien [Kat. 1923 No 118, mit Abb.

Bellieru. Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882) u. Suppl. (1887); dazu die Salon-Katal. : 1883/85, 87 f., 90, 92/96, 1910, 12/14,

21. — La renaiss. de l’art franç., VII (1924) 211 ff., m. Abb. (fälschlich „Sébastien").

Jadin, Godefroy (Louis G.), Landschafts-u. Tiermaler u. Radierer, geb. 30. 6. 1805 zu Paris, t 24. 6. 1882 ebenda, Vater des Emmanuel, Sohn des Komponisten Louis Emmanuel, Bruder des Bühnendichters Adolphe. Schüler von L. Hersent u. A. de Pujol. Studienreisen in Italien 1836 zusammen mit A. Dumas d. Ä. (cf. dessen Reiseerinnerungen und den Roman „Le capitaine Pamphile“). Beschickte den Salon seit 1831 mit Landschaften u. Tierbildern, seine Spezialität waren Hundebilder, meist nur Kopf in Lebensgröße („Sieben Todsünden“, 1857). Später pflegte J., selbst eifriger Jäger, vor allem das Jagdstück, womit er am Hofe Louis Philippes u. Napoléons III. (der J. zum peintre de la vénerie impériale ernannte), sowie bei der Aristokratie zahlreiche Aufträge fand. Eine Reihe seiner Jagdskizzen veröffentlichte sein Sohn Emmanuel 1906 in dem Werk: Maison de l’Empereur. La Vénerie. Von seinen bekanntesten Bildern (L’hallali, Le débuché, L’assemblée de la vénerie etc.) fertigte J. eigenhändig Aquarell- und Guaschrepliken. Im Luxembourg-Palais malte er im ehemal. Schlafzimmer der Maria Medici (jetzt Erfrischungszimmer) einen Plafond aus mit einer Darstell, der Aurora (Abb. in Renaiss. de l’art franç., IV [1921] 568). Befaßte sich gelegentlich auch mit der Radierung; so steuerte er ein Blatt („La mare“) für A. M. Decamps’ „Musée“, 1834, bei. Nach J. stachen L. P. Henriquel u. E. L. Pirodon (von letzterem auch ein lithograph. Bildnis J.s); eine Porträtkarikatur J.s (Aquarell) von der Hand Eug. Girauds, dat.

6. 5. 1859, befindet sich im Pariser Cabinet d. estampes. Bilder J.s in öffentl. Museumsbesitz : Antwerpen: Deux chiens (Kat. 1905); Arras: Relais de chiens, 1855 (Kat. 1907); Chantilly, Mus. Condé: Hallali du cerf (früher Luxembourg); Compiègne, Mus. Vivenel: Le terrier à renard; Dünkirchen: L’hallali du sanglier (Kat. 1905); London, Viktoria u. Albert-Mus. : Étude de lévriers; Narbonne: L’hallali; Rennes: Relais de chasse (Kat. 1884); Straßburg: Étude de lévriers. Mehrere Jagdbilder J.s in dem Appartement de chasse im Schloß Fontainebleau.

Nekrologe : Chroń. d. arts, 1882 p. 186; Courrier de l’art, 1882 p. 312; Journal d. b.-arts, 1883 p. 19 (fälschlich Jardin; cf. p. 29). — G. V a -p e r e a u , Diet. univ. d. contemp., Édit. 1—5. — Hoef er, Nouv. biogr. gén. etc., XXVI (1861). — J. M e y e r , Gesch. d. mod. franz. Malerei, Lpzg 1867. — J. Claretie, Peintres et sculpt, contemp., 1873. — Bellieru. Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882) u. Suppl. (1887). — H. B é r a 1 d i, Les grav. du XIXe siècle, VIII (1889). — M. DuCamp, Les b.-arts à l’expos. univ. de 1855, 1855 p. 245 f., 433. — La renaiss. de l’art franç., IV (1921) 565, 568 (Abb.). — Gaz. d. b.-arts, II (1859) 353; V (1860) 290; XVI (1864) 557; XVII (1864) 23;

XXIV (1868) 578. — Illustr. elsäss. Rundschau, 1914 p. 52. — Nouv. arch, de l’art franç., 1897 p. 275. — Bull, de la soc. de l’hist. de l’art franç., 1920 p. 321. — R. P f n o r , Guide etc. au palais de Fontainebleau, 1889 p. 88. — F. A. G r u y e r , Notice d. peintures [Mus. Condé, Chantilly],

1899. — A. Graves, A century of loan exhib., IV (1914) 1998. — H. Mir eu r, Diet. d. ventes d’art, IV (1911).

Jadot, Kunstschreiner in Paris, wird 1759 Meister. 1772 mit dekorat. Holzschnitzereien für den Hof genannt. Lieferte 1776/81 (zus. mit Clodion u. F. J. Duret) das Orgelgehäuse der Kirche St.-Sulpice nach Zeichnungen des J. F. Th. Chalgrin. — Ein Kunstschreiner Jean François J., nicht identisch mit d. vor., ist 1747/91 in Paris nachweisbar.

Marcel u. Girodie, Les art. décor, du bois, I (1912). — Inv. gén. d. oeuvres d’art, ville de Paris, édif. rei., II (1881) 207.

Jadot, Jean Nicolas, Baron d e V i 11e-Issey, lothr. Architekt, geb. in Lunéville

22. 1. 1710, f in Ville-Issey bei Commercy

I.    6. 1761. Hat keinerlei architekton. Schulung erhalten. Hofarchitekt des Herzogs Franz Stephan (späteren Kaisers Franz I), der ihn angeblich 1732, wahrscheinlich aber erst 1737, in welchem Jahre Franz erst in den Besitz Toskanas gelangte, zum Oberaufseher über seine Bauten in Toskana ernannte, wohin J. dem Fürsten gefolgt war. Schon vordem soll er gemeinsam mit Nicolas Renault verschiedene Bauten in Lunéville ausgeführt haben, worüber indes nichts Näheres bekannt ist. 1736 errichtete er in Nancy für die Feierlichkeiten bei der Vermählung des Herzogs mit Maria Theresia einen Hymentempel, den Jean Girardet, Jos. Chamant u. CI. Jacquart mit Malereien ausschmückten. 1739 (nicht 1745, wie häufig angegeben) erbaute er für den Einzug des nunmehrigen Großherzogs Franz Stephan u. seiner Gemahlin in Florenz bei der Porta San Gallo den schönen, noch bestehenden Triumphbogen, in dem er das Motiv des röm. Konstantinsbogens aufnimmt, aber schlankere Verhältnisse anwendet und eine Lockerung in rokokomäßigem Sinne anstrebt. (Die Originalentwürfe

J. s in der Pariser Biblioth. Doucet; 2 Stiche von Marcus Tuscher [London 1743] und von Bernh. Sgrilli - Sansone, letzterer reprod. bei Richa, I 266; Bleirelief mit Darstell, des Einzuges der Großherz, von Balth. Moll im Barockmus.

Tafel 99].) Nach der Krönung Franz’ zum Kaiser (13. 9.1745) folgte J. seinem Gönner nach Wien, wo ihn die Kaiserin 1750 zu ihrem Hofbauinspektor ernannte. Für den „immer wieder geplanten, immer wieder fallen gelassenen“ Ausbau der Wiener Hofburg tätig, lieferte er hier wahrscheinlich den Entwurf für das aus dem sog. Schweizerhof in die Prunkräume führende Stiegenhaus („Botschafterstiege“), das einen sehr vornehmen klassizist. Charakter trägt. (Dreger ist geneigt, den Entwurf Nie. Pacassi zu vin-

Jadouilïe — Jäch

dizieren; urkundl. Nachrichten, die die Frage des Schlosses Lunéville, bei dessen Brand er am der Autorschaft entscheiden könnten, fehlen.) 3. 1. 1719 ums Leben kam.

Die übrigen, im Besitz der Kupferstichsammlg der österr. Nationalbibliothek befindlichen großartigen Entwürfe J.s für die Hofburg, darunter ein ganz französisch anmutender Plan für eine imposante, sehr bewegte, pavillonartig gegliederte    schau, IX (1893) Taf. 50 (s. auch Textbeilage).

Fassade gegen den Michaelerplatz und solche    TT.J*®un- d. Soc. d. B.-Arts, XXIII (1899) 414;

fur die Burgkapelle, sind nicht zur Ausführung    u Ksthlndwerk, JCV^^/öO™ 508 ’(Abb.)¹”¹—

gelangt. J.s Hauptwerk in Wien ist das alte    p. Perdrizet in Annales de l’Est, Paris u.

Universitätsgebäude (jetzt Akademie der Wissen-    Nancy 1910, p. 114. — P. Boyé, Les Châteaux

schäften), mit prächtigem, 381 qm großem, von    du roi Stanislas en Lorraine,    1910 p.    86.    A.

Greg. Guglielmi ausgemaltem Festsaal, der i. J.    B rinckmann, Baukst    d 17 u.    18.    Jahrh.

,    .    „    ,    . ,    i. d. roman. Landern (Handb. d. Kstwiss., hrsg.

1848 als Versammlungsort der Studenten viel    v> Fr Bürger), Berlin-Neubabelsberg o. J.,p.301.

genannten „Aula“, das Sommer 1753 begonnen    — Edm. Renard, Das neue Schloß zu Ben-

wurde. Da J. aber wenige Monate nach In-    rath (Jahresgabe d. deutsch. Ver. f. Kstwiss. 1913),

angriffnahme des Baues Wien verließ und nach LP|S P- ⁹- — T v* B    Ii Studien

„ "    . ...    . , „    ... .    ..    , u. Skizzen z. Gemaldekde, V (1920/1) 71. — Der

Brussel ubersiedelte — angeblich, weil er „der Kunstwanderer, II (1920/1) 162. - Der Archi-m Österreich landesüblichen Sprachen nicht    tekt, XXII (Wien 1919/20) 41    (Abb.).    —    Jahrb.

kundig und dadurch in seinem nützlichen Wir-    f. Kstgesch., Bd I (XV), 1921/2, p. 94.    — G i u s.

ken doch gehemmt sei“, in Wahrheit aber R*cha. Not. istor d. chiese fiorent I (1754)

wohl, weil er den Intrigen seines ital. Kollegen    ^Dk Viener Hofburg feerr. \°stbücher

Pacassi weichen mußte —, so wurde die Aus-    ßd5), Wien o. J., p. 6. — Österr. Ksttopographie,

führung seiner Pläne fremden, aber wie die    XIV (1914) 302 ff. (M. Dr eg er, Baugesch. d.

Reinheit der Detailbehandlung lehrt, doch ge-    Wiener Hofburg, m. zahlr. Taf.). — H. Tietze,

wiß sich genau an die Vorlagen (Modell und    Wien (Berühmte Kststätten Bd 67), Lpzg 1918,

Plane) haltenden Händen uberlassen; die beiden    durch Wien u Umgeb,, 1880, p. 103 f.)

offenbar nur handwerklich geschulten Archit.

Dietrich und Enzenhofer führten den Bau bis Ende 1755 aus, wobei es zu mancherlei Differenzen zwischen der kaiserl. Bauherrin und den Bauleitern kam, die alle Schuld auf den abwesenden J. abzuwälzen suchten. [Nicht ausgeführt wurde die — wie ein anonymer zeitgenöss. Stich lehrt — als sehr reiche Anlage mit 2 hohen Türmen geplante Sternwarte auf dem Dach der Aula.] Typisch französ. Gepräges, wirkt dieser Bau, der in der Aufteilung seiner sehr reizvoll behandelten Frontflächen engste Verwandtschaft mit der Versailler Gartenfassade zeigt, wie „ein Fremdkörper in der Wiener Entwicklung“, wurde aber zum Ausgangspunkt eines neuen Stils in Wien für die nachfolgende heimische Architektengeneration. [Oktober 1848, nach Einnahme der Stadt durch den Fürsten Windisch-grätz, wurde dieses reizvollste Wiener Baudenkmal der Maria Theresianischen Epoche zur Kaserne degradiert, um erst 1857 der Akad. der Wissenschaften eingeräumt zu werden.]

Uber die Tätigkeit J.s während der letzten Jahre seines Lebens nach s. Übersiedelung nach Brüssel als „Contrôleur de Change“ ist nichts bekannt; vermutlich verlebte er den größten Teil derselben auf seinem Landsitz Ville-Issey, den er April 1744 von seinem Schuldner, dem Prince de Craon, um 95 000 livres käuflich erworben und nach dem Tode der Herzogin - Witwe

Elisabeth Charlotte (J 24. 12. 1744), der die    Hamburg, Braunschweig und wieder in Dresden.

Nutznießung auf Lebenszeit zustand, bezogen    Ließ sich 1707 in Zittau nieder, wo er 1709

hatte. — Ein Oheim J.s, Jean Jadot,    die Bildhauerswitwe A. M. Nießner heiratete,

„entrepreneur des bâtiments du duc de Lorraine“,    Werke : Der Schwanenbrunnen auf einem

war Mitarbeiter Germain Boffrand’s am Bau    „Muschelberg“ (1710), u. ein überlebensgroßer

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Oesterreich, X (1863). — Lance, Diet. d. archit. franç., 1872, I. — Nouv. Archives de l’art franç., nouv. série, IV (1876) 373/5.

Diet. d. Archit. franç., 1887. — Archit. Rund-

o r s-

111. Führer H. V.

Jadouille u. Jadoulle, siehe Jaddoulle.

Jadraque y Sanchez (de) Ocana, Miguel, Historien- u. Genremaler in Madrid, geb. in Valladolid, Schüler der Akad. Valladolid u. Madrid. 1864 Rompreis. Zeigte 1862/1912 (öfter preisgekrönt) auf Madrider u. Valladoli-daner Ausstell. Historien, Genre u. Porträts; Hauptbild: La presentación de Cisneros a Dona Isabel la Católica. In Mus. de arte mod. zu Madrid 4 Bilder: Una lectura interesante, Sta Teresa en éxtasis, Pensando asunto, Tavera visitanda a Berruguete (das 1878 erworbene Bild, Carlos V en Yuste, nicht im Kat. 1899); in der Diputación prov. zu Valladolid das Bild : Un episodio de la vida del Conde Ansurez.

F. M. T u b i n o , Arte y artistas contemp., 1871 p. 194 f„ 307. — Ossorio y Bernard, Gal. biogr. de art. espańoles, 1883/84. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895).

Jäch, Gottfried, Bildhauer, geb. 26. 2. 1672 zu Modlau (damal. Fürstentum Jauer) als Nachkomme böhmischer Exulanten, J 8. 11. 1739 (nicht 26. 8. 1757!) in Zittau. Anfänglich als Tischler bei seinem Vater, erlernte er dann die Bildhauerei in Sagan, betrieb sie auch in Breslau, Wien, Brünn, Prag, Dresden, Berlin u. Potsdam. Wurde vom königl. dänischen Hofbildhauer nach Kopenhagen „verschrieben“, bei dem er einige Jahre arbeitete; später in

Jaeck — Jäckel

v. 6. 3., p. 271.

liegender Löwe im Giebeldreieck des vorderen Webertores (1717, jetzt am Wasserhochbehälter). Gleichzeitig verfertigte er mit seinem Schüler J. G. Anders 4 Steinfiguren und 4 Wappenschilder für den Webertorturm (nicht erhalten). Von ihm auch der Felsenbrunnen im ehern. Roscher’schen Garten (Aufbau mit treppenartig angeordneten Muschelschalen, in die das Wasser aus einem kolossalen Löwenkopf herabfloß, unten mit J.s Namen bez. ; abgebrochen 1842), die hölzerne Kanzel der Kirche zu Spitzkunners-dorf b. Zittau (um 1715), seit 1890 vermutl. vereinfacht, u. der hölzerne Altar in der Kirche zu Hirschfelde bei Zittau (1718) — vielleicht noch einige der steinernen Brunnen mit Tieren und Menschenfiguren, die zwischen 1710 u. 1730 in Zittau aufgestellt wurden (jetzt z. T. im Stadtmuseum).

B. G. Gerlach, Gedächtnisschrift für Jäch, Zittau 1739. — C. A. Pescheck, Handbuch d. Gesch. v. Zittau, 1837, II 340. — C. Gurlitt, Bau- u. Kunstdenkm. Sachsens, Heft 29 p. 56 („Jache“) u. 237 („Jeche“) ; Heft 30 p. 196 u. 205. — C. Morawek, Gesch. der Lustgärten in Zittau v. 1280—1879, in Zitt. Nachr. 1880 No 54,

Reinhard Müller.

Jaeck, Eugen, Kunstgewerbler u. Maler in Frankf. a. M., geb. 21. 12. 1862 zu Neckargemünd, Schüler der Kunstgewerbeschule Karlsruhe (bei H. Götz) u. des Städelschen Kunstinstituts zu Frankf. a. M. Lieferte Entwürfe für die feinere Textilbranche; Mitarbeiter kunstgewerblicher Zeitschriften (Buchschmuck).

Dreßler’s Kunsthandb., 1921, II. — Th. Kutschmann, Gesch. d. dtschen Illustration, 1899 p. 412. — Mitteil, des Künstlers.

Jäck, Joseph, Maurermeister aus Zell, arbeitete nach den Plänen d. Prälaten Wilibold Held (s. d.) am Neubau der Klosterkirche zu Roth a. d. Roth (eingeweiht 1786); ihm half sein Bruder, der ,,Palier“ Antonius, der 9. 6. 1783 bei einem Bauunglück ums Leben kam. Joseph wurde daraufhin, wiewohl nicht schuldig befunden, entfernt.

W. Kicku. B. Pfeiffer, Barock, Rokoko u. Louis XVI etc., Stuttgart o. J., p. 14. — Die Christi. Kst, XI (1914/15) 161. — Kst- u. Altert.-Denkm. Württemberg, Donaukreis, II (1924).

Jäckel, A n t o n , s. im Art. Jäckel, Math. W.

Jäckel, Heinrich (Karl H.), gen. Henry, Landschaftsmaler in Berlin, Anfang August bis Ende Sept. 1853 in Rom u. Neapel, wieder in Rom Herbst 1857/58, Mitglied des dtschen Kstler-Ver. ebenda. Zeigte auf den Akad.-Ausst. Berlin 1842/76 meist figürlich staffierte Landschaften, deren Motive häufig Italien u. dem Alpengebiet entnommen sind. Erschien außerdem auf Ausstell, in Lübeck (1854, 78), Dresden (1857, 60, 69), Wien (Kst-Ver. 1867). Die städt. Kst-Slg Rostock besitzt sein Bild ,,Castel Gandolfo bei Rom“ (cf. Kat. 1910), die Public Library zu New York die Bilder „Schweizer See“ u. „Schweizer Dorf“ (cf. Kat. 1912). Aus der SIg E. Lachmann kam 30. 9.

bis 1. 10. 1903 bei R. Lepke, Berlin, das Bild „Venetianische Ansicht mit der Kirche Maria della Salute“ zum Verkauf (cf. Verst.-Kat. Nr. 112); ein zweites Bild, „Villa Doria an einem oberital. Gebirgssee“, wurde durch die Ksthandlg F. Fleischhauer, Stuttgart, 27. bis

29. 11. 1919 aus dem dort. Residenzschloß versteigert (cf. Verst.-Kat. Nr 64).

F.    v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895).— Mitteilung Fr. Noack (Arch, dtsch. Kstlr-Ver. u. Preuß. Paßregister Rom ; Giorn. di Roma, 1853 Nr 247, 291). — Kat. der gen. Ausst.

Jaeckel (Jäckel), Johann Gottlob (Gottlieb), Goldschmied, geb. ca 1734 in Tschirne b. Glogau, t 30. 1. 1793 in Breslau. 1748/54 Lehrling bei Joh. Gottlieb Schmidt in Breslau, wo er 1765 Meister u. 1766 Bürger wird. Signiert JGJ in einem Dreipaß. Von ihm teilvergoldeter silberner Kelch (22,6 cm hoch) in der ev. Pfarrkirche zu Münsterberg. — Die Goldschmiede Friedrich Carl Siegmund J., geb. 1763 in Neugut b. Glogau, f 1832 in Breslau, u. Christian Heinrich Daniel J., geb. 1765 in Neugut b. Glogau, f 1829 in Breslau (sein Miniaturporträt malte 1800 Gottfr. Aug. Thilo in Breslau), waren beide Lehrlinge des obigen.

E. H i n t z e , Die Breslauer Goldschmiede, 1906 p. 92 f.

Jäckel, Martin, Goldschmied in Brieg (Reg.-Bez. Breslau), nachweisbar 1652/79. Von ihm wahrscheinl. teilvergold. Abendmahlskanne mit Buckeln, graviertem Wappen u. Inschrift von 1660, sowie weißsilberne 8-eckige Hostienbüchse mit gravierter Blume u. Stifterinschrift von 1675, beide in der Nikolauskirche zu Brieg.

M. Rosenberg, Der Goldschmiede Merkzeichen, * I (1922).

Jäckel (Jäkel, Jeckel), MathiasWenzel, Bildhauer, geb. 1655 in Prag, f 1738 ebenda. Studien in Rom, Neapel u. Florenz; 1699 zum erstenmal als Meister u. Neustädter Bürger in Prag genannt. Gab 1719 zusammen mit Joh. Ulrich Mayer ein Gutachten über eine Bildsäule des 1729 heilig gesprochenen Johann v. Nepomuk auf dem Kolowrat-Altar der Stift Strahower Kirche ab. Für die bildhauer. Ausschmückung der Karlsbrücke ebenda steuerte er 1708/09 die trefflichen Statuen der Hll. Do-minicus, Thomas v. Aquino, Bernhard, Maria u. Anna bei. Auch für Kloster Marienstern (A.-H. Kamenz) lieferte er einen Teil der barocken Skulpturen in der Kirche, auf den Höfen u. in den Gärten; zugeschrieben werden ihm hier u. a. Statuen des Schmerzensmanns (1718) u. der Mater dolorosa (1720), sowie die der Marien- (1720), Nepomuk- (1721) und Dreifaltigkeitssäule (1723). — J.s Sohn, Anton, geb. 1699 in Prag, f 7. 9. 1736 daselbst, war gleichfalls Bildhauer.

G.    J. Dlabacź, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815 II. — J. N e u w i r t h, Prag (Ber. Kststätten, No 8), Lpzg ²1912, p. 148. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXXV (1912) 189, 216. — G.

Jaeckel

Dehio, . (’1914) 260.

Handb. d. dtschen Kstdenkm., I die auch den unbewegt dargestellten Körper

mit Energie förmlich geladen erscheinen läßt.

Jaeckel, Wi 11 y, Maler u. Graphiker in Berlin,    Allerdings haftet diesem Linienaufruhr in der

geb. 10. 2. 1888 in Breslau, Schüler der Breslauer    Muskulatur seiner Gestalten oft etwas äußer-

die Stimmung des Elegisch-Idyllischen wie für die des Dramatischen findet, eine ganz andere Wucht der Stimmung. Die Auseinandersetzung dieses pantheistisch gefärbten Weltgefühls mit der überlieferten religiösen Tradition zeigt sein „Gethsemane“, das den äußeren Anlaß seiner Entstehung einem Wettbewerb der Berliner Sezession verdankt, die die Wandflächen des

Kunstschule (1906/8), dann der Akad. in Dresden lieh Bombastisches an, wie auch seine in bran-unter Otto Gußmann. Ließ sich nach Abschluß dendem Gewoge auf- u. niederflutenden Terrainseiner Studien u. 2 jähr. Fronarbeit als Dekora- wellen häufig die fatale Wirkung von Attrappen tionsmaler in Breslau 1913 in Berlin nieder, wo haben. Es lag in der Konsequenz dieser Enter gleich bei seinem ersten Auftreten (in der Wicklung, daß J.s Streben sich auf das Fresko Juryfreien Kunstschau 1913 u. in einer Kollektiv- richtete, das ihm ein Auftrag zur Ausmalung ausst. im Salon Fritz Gurlitt im gleichen Jahr) des Speisesaales für die Bahlsen’sche Keksfabrik als ein starker u. origineller Könner die Auf- in Hannover erfüllte. In diesen 1916/17 ent-merksamkeit auf sich lenkte. Schon seine 1912/13 standenen 4 großen Wandgemälden: Wanderer, entstandenen ersten Monumentalgemälde — J. Zärtlichkeit, Andacht und Schauen, Mütterlichhatte von Anfang an das stärkste innere Be- keit, hat J. sich von dem Gespreizten, Ge-dürfnis nach dem Kolossalformat —, „Kampf“ zwungenen und der sogar von einem akade-u. „Dasein“, zeigen die Richtung seiner Kunst mischen Einschlag nicht ganz freizusprechen-an : heroisiertes Menschentum, dargestellt in einer den trockenen zeichnerischen Routine seiner idealisierten Steigerung der linearen Form über ersten Werke befreit. Allem Literarischen ent-das Naturmaß hinaus, die in diesen ersten Bildern rückt u. allem zeitlich u. räumlich Bedingten freilich noch den Eindruck des Gewaltsamen, enthoben, berührt dieser Zyklus wie ein Hym-Gequälten macht. Die prachtvolle Durchzeich- nus auf das 4 mal abgewandelte Gefühl einer nung u. Klarstellung des Anatomischen erscheint geradezu religiös anmutenden Verehrung der Na-noch zu sehr als Selbstzweck, die gewaltige Form tur und ihrer Wunder. Mit Recht weist Cohnentbehrt noch des sie ganz füllenden Inhalts, aber Wiener angesichts dieses Werkes auf die Ge-der freskenhaft-ruhige Charakter der Gesamt- fühlsverwandtschaft zwischen J. und den Na-komposition und die rhythmische Bindung von zarenern hin, nur macht die hier erreichte Be-Figur u. Landschaft sind bereits deutlich fühl- freiung von jeglicher Belastung durch historische bar. Die Art seiner Landschaftsauffassung zeigt Reminiszenzen formaler Art J.s Sprache viel ur-ein Bild wie die „Brücke“ von 1911, das trotz sprünglicher erklingen und vermittelt sein starkes direkt bildeinwärts geführter Perspektive die Temperament, das ebenso wundervolle Töne für Forderungen der Flächendekoration sehr entschieden berücksichtigt. Auch hier der Drang nach Klarstellung der Struktur, daher Vorliebe für den hochgewählten Standpunkt, um dem tektonischen Aufbau der Landschaft gewissermaßen von seinen Wurzeln auf nachzugehen.

Schöpfungen J.s wie die „Kreuzigung“ (1919), „Himmlische u. irdische Liebe“ (1919), „Kosmische Liebe“ (1920) lassen eine Erhitzung der

(Sandgrube u. Stadtvedute auf dem später zu erwähnenden „Wanderer“.) Die Bilder der folgenden Jahre: „Liebespaar“ u. „Familie“ von Hauptsaals ihres Gebäudes für die Frühjahrs-1913, „Nach der Geburt“ u. „Medea“ von 1914, ausst. 1919 dreizehn ihrer Mitglieder, darunter die sehr suggestive „Loslösung“ und die zweite J., zur Ausführung dekorativer Wandgemälde Fassung des „Sebastian“ von 1915, zeigen eine zur Verfügung stellte. J. war damals ziemlich der intensive Weiterentwicklung dieser auch inner- einzige, der den kolossalen räumlichen Ausmaßen lieh großen Bildform unter immer stärkerer wirklich innerlich gewachsen war. Den Weg Hervorkehrung der psychischen Ausdruckswerte einer die kurze Spanne von noch nicht 3 Jahren seines erdenschweren, im Sinne einer mysti- umfassenden Entwicklung erhellt ein Vergleich sehen Natursymbolik verwendeten menschlichen zwischen dem bereits erwähnten „Kampf“ von Gewächses. Das formale Streben nach Stützung 1912 u. dem thematisch ganz gleichlautenden der Figur durch das Lineament der Landschaft „Sturmangriff“ von 1915, einer der erschütterndverdichtet sich bis zu dem Eindruck einer form- sten künstler. Niederschläge, die das Erlebnis liehen Durchdringung beider Bildelemente, so daß des Krieges ' gefunden hat. Die jüngsten die menschliche Gestalt nicht selten geradezu aufgelöst erscheint in den kosmischen Zusammenhang der Bildwelt. Dieser Eindruck wird

noch verstärkt durch den triebhaft-urweltmäßigen mystisch-theosophischen Neigungen J.s erkennen, Charakter des J.schen Menschen, der auch be- die ihren Ausfluß gefunden haben in einer kleidet das Erdgeborene und Erdgebundene numerisch ganz erstaunlich umfangreichen gra-nicht verleugnet. Die knorrige Modellierung u. phischen Produktion. Der starke innere Drang, der harte, herbe Kontur geben dem schweren, dem eigenen religiösen Erlebnis in allen Wandkraftvoll-sinnlichen Geblüt seiner Menschen eine Jungen seiner Entwicklung bildlichen Ausdruck Gewalt der Geste u. einen Grad von Aktivität, zu leihen, war gewiß mit ausschlaggebend für

Jaecklé — Jäderholm-Snellman

Kat. d. III. Sonderausst. d. Kestner-

Paris:

diese geradezu leidenschaftliche Inanspruchnahme der Graphik, die ihm ermöglichte, in der breit ausholenden Form der zyklischen Anordnung seine Ideen auszuspinnen. So entstanden die lithogr. Mappe: „Memento 1914/15“, eine brutale, aber aus dem tiefsten Mitgefühl mit der leidenden Kreatur herausgeborene Schilderung der Kriegsschrecken (Graph. Kabinett J. B. Neumann, Berlin), 1915 die 10 Orig.-Rad. : „Kompositionen“ (Akte), 1917 die 13 Orig.-Lithogr. z. „Hiob“ (Prospero-Drucke Nol, Berlin, E. Reiß), 1918 eine Aquarellserie des Johannesmartyriums, 1920 die 13 Orig.-Lithogr. zu Walt Whitman: „Grashalme“ (Prospero-Drucke No 9), 1920/21 das nicht weniger als 234 Radierungen in 5 Mappen umfassende Riesenwerk: „Menschgott — Gott — Gottmensch“ (Selbstverlag d. Künstlers, Auslieferung durch Fritz Gurlitt Verlag Berlin), u. die 7 Lithogr. zu H. Lautensack : „Erotische Votivtafeln“ (Band VII Der Venuswagen [Fritz Gurlitt]), 1922 die 6 Orig.-Rad. zu „Die Epistel St. Pauli an die Römer“ (Erich Reiß, Berlin) u. die 32 Rad. zu Rieh. Dehmels Gedichtbuch „Aber die Liebe“ (Erich Steinthal, Charlottenburg), 1923 die 35 Rad. zum 1. Teil von Dantes Göttlicher Komödie (Übersetzg von

K. Streckfuß. Verlag H. H. Tillgner, Berlin), 1924 die 7 Rad. zu „Das Hohe Lied“ (Goethe-sche Übertragung. Euphorion-Verlag), die 8 Rad. zu W. v. Molo: Fugen des Seins (Eigenbrödler-Verlag, Berlin), die 28 Rad. zu Goethes Faust, Teil 1 u. 2 (Erich Reiß), u. die 12 Rad. zu „Lieder der Bilitis“ (Fritz Gurlitt). Dazwischen schuf er zahlreiche Einzelblätter wie 2 rad. Selbstbildnisse, Liebespaar, Anbetung, Nährende Mutter, Hl. Sebastian, Eros, Platzende Granate (sämtlich Rad. im Verlage Fritz Gurlitt), Judith (Orig.-Rad. in Zeitschr. f. bild. Kunst N. F. XXVII), Lithogr. wie: Mann u. Weib, Zwei Menschen, Liebe, Simson, Völkerwanderung (Verlag Fr. Gurlitt), Judenmassaker (Handdruck der Pan-Presse), gelegentlich auch Holzschnitte (Menschen). — J. ist als Maler in folg. Museen vertreten: Barmen, Ruhmeshalle (Bildnis seiner Gattin); Berlin, Nat.-Gal. (Sandgrube); Breslau (Damenbildnis); Chemnitz (Ruhe auf der Flucht; Leihgabe aus Privatbes.) ; Hamburg, Kunsthalle (2. Fassung des „Sebastian“).

E. Cohn-Wiener, W. J., mit 1 farbig. Titelbild, einer Selbstbiogr. u. 32 Abbild. („Junge Kunst“, Bd 9), Lpzg 1920; d e r s. in Cicerone, XII (1920) 561/68, mit Abb. bis p. 575. — Die Kunst, XXXV (= Kst f. Alle XXXII), 1916/17, p. 152/56 (I g n. B e t h) ; XXXIX (= Kst f. A. XXXIV), 1918/19, p. 208/16 (W.Pliinnecke), mit Abb. bis p. 219 u. 413; vgl. XLIII (1921) 307 (Abb.); XLIX (1924) 292 (Abb.). — Deutsche Kunst u. Dekor., XLV ( 1919/20) 261/64 (O.L ü t z e 1), mit Abb. bis p.269 ; vgl. XLI (1917/18) 250 (Abb.) ; XLIV (1919) 165 (Abb.), 176 (Abb.) ; L (1922) 318 (Abb.) ; LII (1923) 190£. ; LIV (1924) 245 (Abb.). — Das Kunstblatt, IV (1920) 108/13 (?. We heim). — Das graph. Jahr Fritz Gurlitt, 1921,

1. Teil p. 63f. (Selbstbiogr.), 2. Teil p. 16 f., 57, 67. — Velhagen & Klasings Monatsh., 38. Jahrg.

(1923/24) p. 169/84 (W.U nus, ausführl. u. reich illustr. Artikel). — Cicerone, XIII (1921) 561; XV (1923) 307 f. (Ausst. im Salon Gurlitt); XVI (1924) 420. — W. Waetzold, Deutsche Malerei seit 1870, Lpzg 1918, p. 26 f., 84. — Katal. d. Ausst. d. Berl. Sezession 1915 ff. (meist mit Abbild.).

Geselisch. Hannover 17. 12. 1916 — 17. 1. 1917, m. Einleit, von P. E. Küppers (71 Nummern).

H. Vollmer.

Jaecklé, Charles, Bildhauer, geh. 26. 4. 1872 in Sierenz (Elsaß), f 15. 2. 1923 in Basel. Schüler der Münchner Kunstgewerbeschule (bei F. v. Miller u. H. Waderé) u. (1892/1900) der dort. Akademie (bei W. v. Ruemann). Tätig in München, wo er 1896—1923 im Glaspalast meist Bildnisbüsten in Marmor u. Bronze zeigte; sonstige Ausstell.: Berlin: Gr. K.-A. 1903, 04, 11; Sezession 1905. Dresden: Gr. K.-A. 1912. Düsseldorf: Gr. K.-A. 1911, 18, 20.

Salon Soc. d. Art. franç. 1905, 06, 12. Venedig: Espos. int. d’Arte 1909. Von J.s Bildnisbüsten, die einen „sehr geschmackvoll gebändigten Naturalismus“ zeigen, seien genannt die des Radierers Paul Herrmann, der Maler Ludwig Bock u. W. Wohlgemuth, des Bildhauers Hubert Netzer, des Dichters Paul Ernst, des Schriftstellers Benno Rüttenauer u. des Kunsthistorikers Robert Vischer; sehr stark im seelischen Ausdruck sind einige Frauenbüsten (2 Porträts von

J.s Frau). Die prächtige Figur eines schreitenden Knaben („Das Lied“) beweist seine Begabung auch für das Gebiet des Statuarischen.

Die Kunst, XXIX (1913/14) 146, m. Abb.; XXXVII (1917/18) 430, m. Abb.; XLI (1919/20) 412, m. Abb.; XLV (1921/22) 378, m. Abb.; XLVI1I (1922/23) Beil, zum Aprilheft p. II f. (Nekrolog); XLIX (1923/24) 203 ff. (ill. Artikel von B.Rüttenauer). — Die Plastik, X (1920) Taf. 52. — Kat. der gen. Ausstell.

Jäckle-Schneider, Bartholomäus, Münz-u. Stempelschneider in Zürich, geb. 11. 12. 1850 in Schabenhausen (Baden) als Sohn eines 1863 nach der Schweiz übersiedelnden Uhrmachers. Erlernte in Zürich die Stecherkunst, war in Köln, Berlin u. Breslau tätig u. gründete 1876 zus. mit Oehler in Zürich eine eigene Gravieranstalt, die er seit 1883 selbständig leitete. J. schuf zahlreiche Medaillen, ferner Wappen und Siegelstempel für die Stadt Zürich u. Private.

L. Forrer, Biogr. Diet, of medali, etc., III (190?). — C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., II (1908) u. IV (1917) 340. — Schweizer. Zeitge-nossen-Lex., 1921.

Jädel, Stoffel = Godl, Stephan.

Jäderholm-Snellman, Greta Lisa, finn-länd. Kunstgewerblerin, geb. 22. 5. 1894 zu Helsingfors, studierte an der Kunstgewerbeschule zu Helsingfors, in Paris 1914/19, erlernte dann 1920/21 die Unterglasmalerei bei Edmond Lachenal zu Chätillon bei Paris. Seit 1921 angestellt als selbständige Malerin an der Porzellanfabrik Arabia zu Helsingfors. Kollektiv-Ausstell. zu Helsingfors 1921/23. Verheiratet mit dem Bildnismaler Eero Snellman.

Ernst Nordstrom.

Jäger, Augsburger Goldschmiedefamilie des

16./18. Jahrh.; Marke: Jagdhorn mit Initialen.

mann u. F. Luthmer, Großherzogi. hess. Silberkammer, Darmstadt 1884, m. Abb. — J. Guiffrey, Comptes des bâtiments du roi le règne de Louis XIV, I (1881). — H. R o 11,

Mitglieder in chronol. Ordnung: Jonas, SQUS

t 1587, war 1584 für den sächs. Hof in    Dresden    Kst u. Kstler am Baden-Durlacher Hof etc.,

tätig. — Jakob, geb. 1626, f 1673/4,    heiratete    Karlsruhe 1917. — C. G u r 1 i 11 in Kstgewerbe-

1654 u. 1657. Tätig für Ferdinand III. in Wien blatt, III (1887) 177. G. Biermann, Dtsches

u. Ludwig XIV. in Paris, (1665); war auch in    /nÄ'4*fn

_ «. /ĄnG.TL u. £ a • i • t->i    * « •, Larms^adt 1914/, JLpzg 1914, I p. 333 Fig. oui ti.

Italien (1765 befanden sich in Florenz    Arbeiten    p. 342 Fig. 575 ; II p. LXXXVIIIf. -R.Bruck,

seiner Hand). Seine Arbeiten tragen    dieselbe    Die Sophienkirche in Dresden, Dresden 1912. —

Signatur wie die eines J o h a n n , f 1669; beider Kst u. Ksthandwerk, XVII (Wien 1914) 422

Arbeiten daher meist nicht unterscheidbar. In <-Ablb^: “7 LP" ^ e e n fi dT' °rn,a™fnt~

Budapest, Nat.-Mus. : teilvergoldet. Widder; in Darmstadt, Silberschatz des ehern. Großherzogs: Tafelaufsatz (Fortuna, 1670) u. vergold. Kugelkanne mit Jagdfries, auf d. Deckel Jäger mit Horn (1659); in Frankfurt, a. M., Hist. Mus.: teilvergold, konischer Becher mit Ansicht v. Frankfurt; in Leipzig, Kstgew.-Mus.: 2 teilvergold. Schalen mit hohem Fuß (zus. mit Lorenz Biller; cf. Kat. Ausst. v. Goldschmiede-Arbeiten etc. Leipzig 1907, Nr 194/5); in London, Privatbes. : getriebene Platte mit hl. Familie; in München, Silberkammer: weißsilberne ovale Schale mit Darst. einer Hirschjagd; in Sigmaringen, Kstslg: vergold. Fassung eines zehnkantigen Rubinglases; in Stockholm, Hist.Mus.: vergold. Fassung eines Rubinpokales; Jakobskirche: Runde Platte m. Darst. d. Taufe Christi. — David, Bruder des Jakob, geb. 1624, f 1661, für den Baden-Durlacher Hof tätig. Von ihm in Breslau, Ursulinerinnen-Kloster: runde Platte; in Budapest, Privatbes.: vergold. Kanne u. Platte; in Dresden, Schloßkap. und Sophienkirche: je eine vergold. Kanne; in Köln, Domschatz: Bischofsstab mit Wappen u. Initialen; in London, Privatbes.: Becher mit figürl. Treibarbeit; in Meißen, Frauenkirche: 2 teilvergold. Altarkerzenständer. — Elias, Neffe (nicht Sohn) des Jakob, geb. 1653, f 1709. Von ihm u.a. silbernes Antependium mit Darstell, des Durchmarsches der kaiserl. Armee durch den Schwarzwald unter Herzog Karl v. Lothringen, 1678, für St. Blasien (Kr. Waldshut), 1687, jetzt in Wien, Ambraser Slg (cf. Führer * 1884). Auch als Medailleur tätig (Med. auf die Einnahme von Budapest, 1686; Med. auf Bischof Alex. Sigismund v. Augsburg, 1691).

—    Philipp Heinrich, | 1741; von ihm vielleicht je 1 Löffel im Suermondt-Mus. Aachen u. im Landesmus. Innsbruck. — Philipp Jakob, Sohn des Philipp Heinrich, geb. 1713, f 1763 (nicht 1766). Von ihm Arbeiten in Dresden u. Weimar.

P. v. S t e 11 e n d. J., Erläuterungen der in Kupfer gestoch. Vorstellungen aus d. Gesch. d. Reichsstadt Augsburg, 1765 ; der s., Kst-, Ge-werb- u. Handwerks - Gesch. d. Reichs - Stadt Augsburg, 1779. — M. Rosenberg, Der Goldschmiede Merkzeichen,

Kstgewerbeblatt, II (1886) 71. — A. Werner, Augsburger Goldschmiede, 1913 p. XI f., 27 f., 56.

—    A. v. Forster, Die Erzeugnisse d. Stempel-schneidekst in Augsburg etc., Lpzg 1910 p. 11 ; ders., Nachtrag, Lpzg 1914 p. 3. — A. Schür-

stich-Slg d. Kstgew.-Mus. [Berlin], Lpzg 1894.—

Kstdenkm. Bayern, 1/2 (1902) 1084. — Kstdenkm. Baden, III (1892) 105 f., m. Abb. im Atlas. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XVIII (1894) 344; XXI (1903) 161; XXXIX (1917) 35.

Jäger, Abraham, Architekt („Hofbauschreiber“) in Innsbruck, erbaut ca 1582 ein später zum Palais Sarntheim umgebautes Bürgerhaus u. leitet 1603/06 den Bau des Alten Gymnasiums (Neubau 1719 von G. A. Gumpp). 1585 mit Bauten am Schloß Thurnegg (Rotholz) b Jenbach beschäftigt.

H. Hammer in Forschungen u. Mitteil. z. Gesch. Tirols u. Vorarlbergs, XVI/XVII (1920) 82; ders., Die Paläste u. Bürgerbauten Innsbrucks (Die Kst in Tirol, II), Wien 1923, p. 100, 133. — Bote f. Tirol, 1837 p. 172. — Jahrb. d. ksthist. Slgen d. allerh. Kaiserh., XIV (1896). — E. Richter, Urkunden über die Ausbrüche des Vernagt- u. Gurglergletschers etc., in Forschungen z. dtschen Landes- u. Volkskde, VI/4 (Stuttg. 1892) 361. — Notiz H. Hammer.

Jäger, Abraham, Kunsttischler in Dobri-lugk u. Finsterwalde. Von ihm der Hauptaltar f. die Pfarrkirche zu Luckau, 1670 (Bemalung von Christoph Krause), u. der geschnitzte Altaraufsatz f. die Kirche zu Baruth (Kr. Jüterbog), 1679 (Bemalung von Michael Scharbe). Lieferte 1671 für Schloß Dobrilugk „Abrisse, wornach die Tecke ufm Schloß Saal und Trompeter Chor gefertigt werden können“.

B e r g a u , Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Bran-denbg, 1885 p. 150. — Kstdenkm. Brandenburg, VII (1917) 81, 349, m. Tafel 15.

Jäger, A d e 1 i n e , geb. Heuser, Porträt-u. Stillebenmalerin, geb. 31. 3. 1809 zu Gummersbach (Rheinprov.), f 17. 12. 1897 (nicht 1898) zu Oberkassel b. Bonn. Schülerin des Städelschen Instituts zu Frankfurt a. M. u. von H. Stilke u. W. Schadow in Düsseldorf; ihre damaligen Mitschüler K. Fr. Lessing u. A. Schrödter wurden beide ihre Schwäger. Nach ihrer Verheiratung (1838) in Gummersbach, Köln u. (seit 1887) Oberkassel tätig. Zahlreiche Bilder von ihr im Besitz der Familie in Oberkassel, wo sich auch ihr Bildnis, gemalt von ihrer gleichfalls künstler. tätigen Tochter Clara (verehel. Heuser; f 15. 12. 1916 in Aachen), befindet.

I (1922) ; d e r s. in

Weizsäckeru. Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M. etc., II (1909). — Mitteil. d. Herrn Pfarrers Fromme, Oberkassel.

Jäger, Andreas, Kunstschreiner in Ulm, t daselbst nach 1618. Wurde 1590 von Markgraf Ernst Friedrich an den Baden-Durlacher

H. H.

Hof berufen u. 1592 zum ständigen Hofschreiner daselbst ernannt. Arbeiten in der Stiftskirche zu Pforzheim, in Schloß Gottesau u. in der Durlacher Residenz. — J.s Bruder, Martin J., war gleichfalls Kunstschreiner in Ulm, t 1634 daselbst.

H. R o 11, Kst u. Kstler am Baden-Durlacher Hof etc., Karlsruhe 1917.

Jäger, Andre (as), Maler, bekannt nur durch ein 1765 dat. u. bez. Porträt des R. D. Markus Antonius Hirschauer im Pfarrhof zu Hadersdorf am Kamp (Bez. Krems).

Österreich. Ksttopogr., I (1907) 159.

Jaeger, Anna, Porträt- u. Genremalerin in Berlin, geb. 24. 9. 1849 zu Ründeroth (Rheinland). Schülerin der Düsseldorfer Akad., Studienreisen in Belgien u. Frankreich. Zeigte auf den Akad.-Ausst. u. d. Großen Kst-Ausst. zu Berlin Genre- u. Landschaftsbilder, sowie Porträts (Physiker Rud. Clausius, Theologe Fr. Fabri, Hausminister v. Wedel, Afrikareisender Graf Joachim v. Pfeil, Graf Mirbach-Sorquitten).

Das geistige Berlin, I (1897).

Jäger, Anton, Maler, geb. 1731 in Graun (Tirol), t 1802. Von 1760 an in Tirol tätig ; malte Deckenbilder, Altäre, Kabinettstücke.

Andreas Hofer, 1879 p. 350.

Jäger, Anton, siehe auch im Art. Jäger, Franz I.

Jaeger, August, Maler u. Radierer in Twann (Kt. Bern), geb. 14. 12. 1881 zu Metz. Besuchte die Kunstgewerbeschule zu Straßburg; 1904 Zeichenlehrer in Saargemünd, dann Studium an der Münchner Akad. (bei P. Halm); 1906/15 Zeichenlehrer in Hagenau (Elsaß); 1915 Studienaufenthalt in Paris; seitdem im Kt. Bern (Mühledorf b. Kirchdorf, Ligerz, Twann) wohnhaft. Beschickte Ausstell, in Straßburg, Metz, Bern u. Zürich mit Landschaften, Dorfinterieurs u. Seestücken. — J.s Gattin Martha, geb. Engel, ist ebenfalls künstlerisch tätig (Zeichnungen, Keramik).

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., IV (1917) 238. — Schweizer. Zeitgenossen-Lex., 1921. — Heimatschutz, 1921 p. 2 ff., m. Abb.

Jaeger, Bernhard, Maler in München, geb. 1882, zuerst 2 Jahre Goldschmiedelehrling, dann Besuch der Kunstschule Weimar (bei Th. Hagen) u. Akad. München (bei C. J. Becker-Gundahl); Berührung mit Albert Welti. Studienaufenthalt in Tirol, bes. Schweiz (Graubünden); seit 1907 in München-Solln. Beschickte die Jahresausst. der Münchner Sezession mit Landschaften (Isartal, Engadin usw.; öl u. Aquarell), religiösen Gemälden (auch für Kirchen), Entwürfen zu Fresken u. Glasmalereien (letztere auch auf der Ausstell. „München 1908“, der Bayer, u. Deutschen Gewerbeschau) u. mit Graphik. Erste Kollektivausst. ■ Sommer 1906 im Münchner Kunstsalon Krause ; eine Kollektivausst. vom 10. 11. bis 5. 12. 1924 im Münchner Salon Paulus brachte 50 Bilder aus den Jahren 1903/24 (darunter das meiste aus Privatbesitz),

außerdem Zeichnungen u. Entwürfe. Größere ausgeführte Arbeiten: Gemalte Kriegergedenktafeln in der Tölzer Stadtpfarrkirche (Landschaft mit Pietà) u. im Münchner Polizeipräsidium (Trauernde mit Feldkreuz), Glasfenster im Korpshaus der Baruthia in Erlangen u. in der ev. Kirche in Solln (12 Fenster mit Weihnachts- u. Osterdarstell.).

Die Kunst, XIII (1906) ; LI (1924/25) Beil. z. Januarheft p. XVI. — Kst u. Handwerk, 1913 p. 306 (Abb.); 1921 p. 54 (Abb.), 58. — Bayer. Heimatschutz, XIX (1921) 136, m. Abb. — Katal. der gen. Ausstell. — Mitteil, des Künstlers.

Jaeger, Carl, Historien-, Genre- u. Bildnismaler u. Radierer, geb. 17. 10. 1833 zu Nürnberg, f 5. 12. 1887 ebenda. Schüler des Joh. Andr. Engelhart, der Nürnb. Kunstgewerbeschule (bei A. Reindel u. A. v. Kreling) u. der Münchner Akad. Lehrer an der Kunstgewerbeschule Nürnberg (Zeichnen nach Akt u. Antike). Schuf 1861 anläßlich des deutschen Sängerfestes in Nürnberg Malereien an Pirck-heimers Haus (Blütezeit Nürnbergs) u. am Dürerhaus (Geburt Dürers). 1882/86 entstand sein Hauptwerk, das Bild: „Maximilian I. bei Albrecht Dürer“, für das Nürnberger Rathaus (jetzt städt. Kstslg ebenda; cf. Kat. 1909, m. Abb.; Holzschnitt von R. Brend’amour in „Über Land u. Meer“, LIX p. 304/5). Von seinen Bildnissen seien genannt: A. v. Essenwein, Direktor des Germ. Nat.-Mus., 1873 (Germ. Nat.-Mus.; cf. Kat. d. Gemälde-Slg, 1909; gute Lichtdruckabb. Tafel XI bei Th. Hampe, Das Germ. Nat.-Mus. etc., Festschrift

1902), u. Lothar Freih. v. Faber, Großindustrieller, 1882 (Städt. Kstslg). 1865 ff. lieferte J. (zus. mit A. Müller u. Th. Pixis) für die von Fr. Bruckmann, München, herausgegeb. „Illustrationen zu Schillers Werken“ 8 Kreide-Kartons. Für die gleiche Verlagsanstalt schuf J. dann in rascher Folge 12 Brustbilder deutscher Komponisten (1870/1, Grisaille-Malereien; erschien als „Galerie deutscher Tondichter“ mit Text von E. Hanslick, u. Einbandzeichng u. Vignetten von F. Wanderer), 7 Brustbilder deutscher Dichter u. 12 weitere deutscher Kaiser. J. betätigte sich gelegentlich auch als Radierer: Erinnerungsblatt an die Nürnberger Schillerfeier 1859.

F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Zeitschr. f. bild. Kst, VII (1872) Beibl. 448 f. ; Kstchronik, N. F. III (1892) 18 f. — Kst f. Alle, III (1888). — Über Land u. Meer, LIX (1888) 307, m. Bildnis. — Katal. Glaspal.-Ausst. München, 1869/83.

Jäger, Carl, Architekt in München, geb. 10. 7. 1868 in Grimma i. S. Schüler der Bauschule in Leipzig, später der Techn. Hochschule München. 1896/1901 im Atelier von Martin Dülfer in München; seit 1901 selbständig. Reisen in Italien, Frankreich u. Rußland. Beschickte den Münchner Glaspal. mit Entwürfen für den Kleinwohnungsbau, später hauptsächlich für vornehme Einfamilienhäuser

(auch Grabmäler) in München u. Umgebung. bei Frau B. Knapp, Tübingen; ausgest. Int. Schuf für die Münchner Ausstell, angewandter Ausst. f. Buchgew. u. Graphik, Leipzig 1914), Kunst im Pariser Herbstsalon 1910 einen Vesti- sowie ein Bildnis des Dichters Gustav Schwab, bülraum. — Ausgeführte Bauten: Aufkirchen, ihres Onkels.

Kraftwerk. Bechhofen, Ev. Kirche. Berchtes-    M. Knapp, Deutsche Schatten- u. Scheren-

gaden, Kleinwohnungsanlagen. Ellersroth,    r, T et5:;' Pac^u °; J- ~ Schwab. Merkur,

Umbau Kath. Kirche. Füssen, Umbau Kloster uf (1915) 8 "    Buchgew. u. Graphik,

St. Mang. Günzburg, Gunzbrücke. Hinter-    Jäger, C h r i s t i a n , Baumeister in Wurzach,

u. führte 1782/83 Reparaturen an der Stiftskirche in Schloß Zeil aus.

see, Landhaus Schmeykal. Landsberg a. L., wohl Verwandter des in Buchau tätigen Bau-Präparanden- u. Mädchenschule; Realschul- meisters Johann J. Baute 1775/77 die Stadtpensionat; Terrasse mit Wetterhäuschen a. d. kirche in Wurzach (nach Plänen des M. d’Ixnard) Lechbrücke. Lindau, Landtorbrücke. Michelau,

Schulhaus. München, Figurenhain im städt.

Kst- u. Altert.-Denkmale Württemb., Donaukr., II (1924), m. Abb. — G. D e h i o , Handb. d. dtschen Kstdenkm., III * (1920).

Jäger, Clara, s. im Art. Jäger, Adeline. Jäger, David, siehe im 1. Art. Jäger. Jäger (Jeger), Derick, Bildschnitzer in Kalkar, 1498/1500 Mitarbeiter des Loedewich bei Herstellung des Hochaltars der Pfarrkirche zu Kalkar, für den er die Umrahmung des Schreines mit 12 kleinen Einzelgruppen u. Tüßling u. Wieseth, Schul- 2 größeren Halbfiguren fertigte. Es sind dies

Darstell, aus d. Geschichte Christi nach seinem

Ausstellungspark (zus. mit G. Römer); Wohnhaus-Gruppe Landshuterallee; Wohnhäuser Sprenger, Wilmersdörffer, v. Moser, Rüderer,

Lusche, Wörner, Jäger, Willers (letztere 5 im Herzogpark), Graf Larisch (Geiselgasteig; dieses wie das letztgenannte zus. mit P. Birkenholz),

Veiel (Solln); Kleinwohnungsanlagen. Neukirchen, Schulhaus. Nördlingen, Krippen- u.

Pflegeanstalt. Pfaffenhofen a. /., Ev. Kirche.

Seeshaupt, Landhaus Helberger. Traunstein,

Krankenhaus.

Tode, und zwar: Höllenfahrt, Auferstehung, die Frauen am Grabe, Christus erscheint seiner Mutter, der Magdalena, den Frauen, dem Petrus, den Emmausjüngern, den 10 Jüngern, dem ungläubigen Thomas; Christus speist mit den Jüngern, u. die Himmelfahrt Christi. 2 Brustbilder von Propheten, Jesaias u. Zacharias, schließen den Rahmen unten ab. Die Höhe

häuser. Wildenroth, Landhaus Vollnhals.

Blätter f. Archit. u. Ksthandw., XVIII (1905)

Taf. 68. — Der Baumeister, V (1907) 61 ff.. 126ff.,

136 ff. (m. Abb.). — Kstchronik, N. F. XVIII (1907) 55. — Die Kst, XVIII (1908) 450, m. Abb. ;

LII (1924/25) 109ff. (E. Kalkschmidt, m. Abb.).

Mod. Bau-Archit. d. — Was-

—    Kst u. Handwerk, 1908 p. 302 (Abb.) ; 1911 p. 146 f. : 1912 p. 203, m. Abb. formen, XI (1912) 189, m. Abb.

der Figuren der Gruppen beträgt 16 cm. Die

XX. Jahrh., XIII (1913) 4, m. Taf. 9. muths Monatsh. f. Baukst, I (1914/15) 279, 314 (Abb.); VI (1921) 72, 87 f. (Abb.). — Dtsche Bauzeitg, L (1916) 425 f., m. Abb.; LV (1921)    Vorbereitungen zur Herstellung dieses Altares

kar schon 1489 getroffen. In dieser Zeit wurde der Schöpfer des Marienaltares der Pfarrkirche

233 ff., m. Abb. — Neudtsche Bauzeitg, IX (1913) wurden von der Liebfrauenbruderschaft in Kal-580, m. Abb. — Jahrb. d. Münchner Kst, I (1917/18) Abb. — Zentralbl. d. Bauverwaltg, XL

(1920) 260 (Entwurf Josephskirche in Augsburg),    .    ,.fi0jn0 . .    , A, . .

—    Die christl. Kst, XX (1923/24) 123 ff., m. Abb.    m Kalkar, der von 1489/92 entstand, Meister

—    Mitteil. d. Künstlers.    Arnold, verschiedentlich aus Zwolle nach Kai-

Jäger, Carl August, Maler in München,    kar berufen, um in künstler. Fragen seinen Rat

geb. 27. 1. 1879 in Völklingen (Kr. Saarbrücken)    zu geben. Vermutlich darf Arnold für den

als Sohn eines Ingenieurs. Anfangs praktisch    Entwurf von Loedewichs Hochaltar einen Teil

der geistigen Urheberschaft für sich in Anspruch nehmen, obwohl der Altar erst 1498 in Auftrag gegeben wurde u. Arnold schon 1491 in Zwolle starb. Jedenfalls spricht der Stil Loede-Kunstverein u. beschickte seit 1919 die Jahres-    wichs u. J.s für die Annahme einer Art Nach-

ausstell. der Sezession („Juryfreie“ Abteilung)    folgerschaft Arnold’s u. damit einer bestimmten

im Glaspalast, meist mit Porträts in impressio-    Beeinflussung der niederrhein. Formensprache

nist. Stil (Dichter M. G. Conrad, ehemal. Hof-    durch die holländ. Kunst. Der Hochaltar wurde

Schauspieler Stury, ehemal. bayer. Minister-    innerhalb von kaum 3 Jahren fertiggestellt, u.

Präsident Hoffmann [Gewerbemus. Kaisers-    da neben dem Hauptmeister Loedewich noch

lautern]), Blumenstilleben u. Landschaften.

Katal. der gen. Ausstell. — Mitt. G. Gerheuser,

München.

als Schlosser u. Dreher tätig, bildete er sich vom Besuch einiger Privatmalkurse an der Münchner Akad. abgesehen, im wesentlichen autodidaktisch. Debütierte 1908 im Münchner

die Kalkarer Bildschnitzer Peter Rysermann, Jan van Haldern u. J. nebst seinem namentlich nicht bekannten Sohn mitarbeiteten, muß Jäger, Charlotte Friederike, Silhouet-    man auf einen umfangreichen Werkstattbetrieb

tistin (Dilettantin), geb. 28. 1. 1823 zu Stutt-    schließen, bei dem die mitarbeitenden Künstler

gart, f 8. 5. 1891 zu Tübingen. Schnitt viele    sich dem führenden Meister unterordneten. Stil

Porträts u. dekorative Kompositionen, so 1853    u. Formensprache des Hochaltars stehen in der

ein Bildnis des Dichters Justinus Kerner (Ori-    Mitte zwischen der Auffassung Arnold’s u. der

ginal mit eigenhänd. Unterschrift des Dichters    ideal - renaissancemäßigen Art H. Douvermanns,

Kunstdenkm. Rheinprovinz, I (1891), m. Abb. — Zeitschr. f. bild. Kst, XVIII (1882/83) 62/63. — Organ f. christl. Kst, 1868 p. 251 (Nordhoff).— J. A. Wo 1 f f, Die Nicolai-Pfarrkirche zu Calcar, Calcar 1880, p. 52 ff. ; der s,, Gesch. d. Stadt Calcar während ihrer Blüte, Frankf. 1883; ders., Die Nicolai - Pfarrkirche zu Calcar : 80 Orig.-Photogr., Cleve 1878, Taf. 58/61. — St. Beissel, Die Bauführung des Mittelalters: Studie über die Kirche des hl. Viktor zu Xanten, Freiburg 1887, III 114. — H. Neuber, Ludw. Juppe v. Marburg, 1915 p. 129, 132/33, 139 ff. — E. Lüthgen, Die niederrhein. Plastik von d. Got’x bis zur Re-naiss. (Studien z. dtschen Kstgesch., H. 200), Straßb. 1917 ; ders., Gotische Plastik in d. Rheinlanden, Bonn s 1924, Taf. 74.    E. Lüthgen.

Jäger, Elias, siehe im 1. Art. Jäger.

Jaeger, Ernst Gustav, Bildhauer, Maler, Graphiker u. Kstgewerbler in Berlin, geb. 3. 5.

womit die allgemeine Stellung J.s in der nie-derrhein. Plastik der Spätgotik gekennzeichnet ist. J. gibt die letzte Steigerung ins Leidenschaftliche u. Pathetisch-Gefühlvolle des Stiles des Meisters Arnold, ohne sich dabei soweit von Loedewich zu entfernen, daß er nicht dessen Schüler genannt werden könnte. Die Wahl seiner Stoffe — obwohl zweifellos durch das Programm bestimmt — ist dennoch für ihn bezeichnend; denn sie deutet auf eine mystische Gefühlsversenkung, die der Eigenart J.s entsprochen haben muß. Der Wunderglaube, die Innigkeit religiöser Hingabe, die pathetische Geste einer hehren, überirdischen Größe, die der niederrhein. Innerlichkeit trotz derb-nüchterner Sachlichkeit möglich war, gewinnt durch ihn persönlichste Formprägung. Die Elemente der Formensprache J.s müssen, der Mannigfaltigkeit der Kalkarer Bildschnitzerschule entsprechend, auf weit verzweigte Anregungen zurückgeführt werden. In der Art seiner plastischen Formung, dem Schwung der sinnlich schönen Linie, knüpft er unmittelbar an Arnold an, dessen Marienaltar in Kalkar das Fundament seiner Kunst bildet. In der Predella dieses Altars hat Everhard van Monster 3 Darstellungen aus d. Leben des Johannes geschnitzt, die in der Einordnung der Figuren in die Landschaft das Vorbild für J. abgaben. In die leicht wellige Hügellandschaft mit Kugelbäumchen sind die kleinen, schlanken Gestalten räumlich geschickt eingeordnet. Und zwar ist die Technik der wie schraffiert wirkenden Hügel u. des Baumschlages bei Everhard van Monster ähnlich der, die J. verwendet. Die Gestalten Everhards ähneln den weich-fließenden des frühen Stils Arnolds, während J. seine Körper- u. Faltengestaltung aus dem reifen, sinnlich schönen Stil der Spätwerke Arnolds entwickelt, sie aber renaissancegemäß leidenschaftlich u. expressionistisch steigert. Dieser zeitlich bedingte Fortschritt äußert sich auch in der größeren Sicherheit der räuml. Wirkung seiner Landschaften, die die Neigung haben, sich nach der Mitte zu halbkreisförmig in die Tiefe zu entwickeln.

1880 zu Marggrabowa (Ostpr.) als Sohn eines Schlossermeisters u. Maschinenbauers. Zum Gelehrten bestimmt, studierte er in Königsberg u. Berlin zunächst die Rechts-u. Staatswissenschaften u. hörte nebenbei mediz. u.kunsthist. Kollegs. Bildete sich als Künstler 1906/10 autodidaktisch in Berlin, wo er seit 1908 ein eigenes Atelier hat. Als Bildhauer pflegt J. vorwiegend den jugendl. männl. Akt, die Porträtbüste (Ludwig Wüllner, 1921) u. die Tierplastik (Affen, Pferde, Zuchtbullen, Hirsche, Hunde, Großkatzen). Mit gründlichen anatomischen Kenntnissen ausgerüstet, bildete er 1911, angeregt durch die prähistor. Funde in der Dordogne, die lebensgroße, von Gelehrten anerkannte Figur des „Urmenschen“ (Original [Gips] im Bes. des Künstlers; getönte Abgüsse im Stadt. Mus. zu Magdeburg u. Landesmus. zu Hannover). Als Maler pflegt J. das Gebiet des Figürlichen (Mensch u. Tier) in eigenartiger Verbindung mit dem Landschaftlichen, das Genre, das Interieur u. das Bildnis (Vater des Künstlers, Selbstporträts). Sein Bild „Anatomisches Kolleg“, 1912, erregte Aufsehen. Den Weltkrieg machte er als Dolmetscher in Heilsberg mit, wo eine Reihe religiöser Bilder entstanden. Als Graphiker schuf J. u. a. Illustrationen zum Kalender „Ost-markl922“ (bei Georg D.W. Callwey, München), gelegentlich auch Illustrationen für Witzblätter. J. ist auch schriftstellerisch tätig; zu nennen sind seine noch ungedruckte Autobiographie u. die Schrift „Modellieren und Gipsabguß“.

Bruno Schrader in Westermann’s Mo-natsh., 134. Bd (1923) 433 ff., ausführl., m. Abb. u. Bildnis. — Die Woche, 1922, Heft 18 p. 440.

—    Weltspiegel, 30. 11. 1911. — Ostpreuß. Woche, 8. 7.1920. m. Abb. u. Bildnis. — Natur, 1912 Heft 5.

—    Dreßler’s Kunsthandb., VIII (1921), 2. Teil.

—    Ausstell.-Katal. : Berlin, Sezession 1912 n. 22 ; Gr. K.-A. 1921 u. 22 ; Juryfreie Kstschau, 1922, 23 u. 24. München, Glaspal. 1914. — L. Heck, Dtsche Tierbildner d. Gegenwart (in Vorbereitung). — Mitteil, des Künstlers.

Jäger, Franz I, Architekt (Hofsteinmetz) u. Kunstsammler, geb. 19. 1. 1743 in Wien als Sohn eines aus Tirol eingewanderten Steinmetzen Jakob J. (f 11. 1. 1750), | 1809 daselbst. Meist nach fremden Plänen arbeitend, muß J. dennoch in der Baugeschichte Wiens am Ausgang des 18. Jahrh. eine gewisse Rolle gespielt haben, wenn es auch vielfach nicht möglich ist, den Umfang seines Schaffens im einzelnen abzugrenzen. Stilistisch lehnt er sich anfangs an G. Nigelli, später an J. F. von Hohenberg an, der ihn schon 1776 bei der Restaurierung der Stiege im Schönbrunner Schloßhof beschäftigt. 1778 wird ihm mit Gottschall zusammen weitere Hofarbeit bedingt zugesichert, 1783 erhält er dauernd die Stelle eines Hofsteinmetzen. 1784 errichtet J. den neuen Hochaltar der Augustinerkirche, 1785 finden wir ihn bei der baulichen Umgestaltung der Minoritenkirche tätig; eine ähnliche Aufgabe hatte er schon 1784 bei der Verschöne-

rung der Pfarrkirche von Göllersdorf zu lösen. 1797 entwarf er die Pläne für das „Theater an der Wien“, das sein ältester Sohn Anton (geh. 4. 6. 1779 in Wien, f 6. 5. 1865 ebenda) 1797/1800 ausführte, 1800 war er an den Arbeiten an der Franzensburg in Laxenburg u. dem Concordiatempel „in hervorragender Weise“ beteiligt. Von ihm auch einige Privathäuser in Wien. — J.s 5. Sohn Karl (geh. 1784, t 11. 8. 1859) war wie sein Bruder Franz II (s. d.) Hofsteinmetz in Wien.

Mitteil. d. Zentralkomm. f. Denkmalpflege, 1911, p. 524 ff. — Prokop, Markgrafscb. Mähren in kstgesch. Beziehung, 1904 p. 1349 f.

Jäger, Franz (Wilhelm F.), Maler in Raspenau (Deutschböhmen), geb. 4. 4. 1861 zu Ringenhain (Bez. Friedland). 10 Jahre lang Schullehrer, besuchte J. später die Wiener Kunstgewerbeschule (Kaiserpreis) u. arbeitete bei A. Hölzel in Dachau. Mitglied der Wiener Sezession, deren Ausstell, er mit groß aufgefaßten u. treu beobachteten Landschaften (mit u. ohne Figurenstaffage), Akten u. Tierbildern beschickt; die Motive seiner Landschaften entnimmt er dem Jeschken-Isergebirge. Seiner

R. A.

Kst u. Ksthandwerk, XVIII (Wien 1915) 52 f.

sich J. gelegentlich auch als Plakatkünstler; sein Plakatentwurf für die deutschböhm. Ausst., Reichenberg 1906, wurde ehrenvoll erwähnt. Die Mod. Galerie zu Prag besitzt J.s Bilder „Vorfrühling“, „Landschaft mit Birken“, „Schloß Friedland“ (Katal. 1907); sein Bild „Die Rast“ wurde 1905 von der Th. Hörmann-Stiftung, Wien, angekauft.

Mitteil. d. Ver. f. Heimatkunde des Jeschken-Isergaues, XV (Reichenberg 1921) 76. Hevesi, Acht Jahre Sezession, Wien 1906, p. 466. — Die Kst, IX (1904) 415 (Abb.), 418; XI (1905) 442, 454 (Abb.).

Dekor., XVI (1905) 520; XIX (1906/7) 148 ff., m. Abb.; XXXVIII (1916) 53, m. Abb. christl. Kst, I (1904/5) 275. —

XXXV (1905) 54 (Abb.), 60 f. — Ausstell.-Kat. (außer Wien) : Berlin: Sezession 1916 (Wiener Kstschau) ; Darmstadt : Dtscher Kstlerbund 1910 ; Dresden : Gr. Kst-A. 1904, 1912 ; Düsseldorf : Dtsch-Nat. Kst-A. 1902; Leipzig: Jahres-A. 1911 ; Mannheim : Int. Kst-A. 1907 ; Dtscher Kstlerbund 1913; München : Glaspal. 1901, 09, 13; Prag: Kstverein 1904; Jahres-A. im Rudolfinum 1905; Reichenberg : Dtsch-böhm. A. 1906.

Jäger, Franz Xaver, Maler, geb. 19. 7. 1816 zu Andelsbuch (Bregenzerwald, Vorarlberg), f 19. 3. 1862 zu Alberschwende b. Bregenz. 11 Skizzenbuchblätter J.s bewahrt das Vorarlberger Landesmus. zu Bregenz (Museums

— J. P e z z 1, Skizze von Wien unter der Regierung Josephs II., ³ 1803. — Darstell, d. Erz-herzogth. Oesterr. unter d. Enns, II (Wien Neigung zum Dekorativen folgend, betätigt 1834) 123. — Wolfsgruber, Hofkirche zu St. Augustin, Augsbg 1888, p. 24 ff. — T h. v.

F r i m m e 1 in Ber. u. Mitteil. d. Altert.-Veri zu Wien, XXX, p. 21 ; ders., Kleine Galeriestudien, Bamberg 1892, p. 281 ff. ; ders., Lex. d.

index d. Hofbauamtsakten in

Wiener Gemäldesamml., II 267 ff. — H.Tietz e in Kunstgesch. Jahrb. d. Zentralkomm, etc., III (1909) 162 ff.

Wien von 1776, 1778 u. 1783 (Mitteil, von H.

R. A.

Jäger, Franz II, Architekt (Hofsteinmetz) u. Kunstsammler, geb. in Wien 1780 (nach and. 1779 bzw. 1781), f ebenda 20. 12. 1839, Sohn des Franz I. einen „Baukünstler im altdeutschen Style“; indessen gibt es von seiner Hand zahlreiche klassizistische Entwürfe, besonders für Grabmäler. Erst nach einer im Nov. 1822 unternommenen

Hainisch). — I 1 g in Ber. u. Mitteil. d. Alterth.-Ver. zu Wien, XXXI (1895) 1 ff.

L.

Dtsche Kst u.

Tschischka nennt ihn

Die The Studio,

Reise nach Deutschland, von der er viele Studien heimbrachte, scheint sich J. ausschließlich der „Gotik“ zugewendet zu haben. Was von seinen Bauentwürfen zur Ausführung gelangt ist, ist noch nicht genügend bekannt. 1836/44 leitete er die Restaurierung der Maurizkirche zu Kremsier. Daß er, besonders auf dem Gebiet gotischer Denkmäler, als Autorität galt, beweist u. a., daß 1827 über die Erhaltung der Spinnerin am Kreuz bei Wiener-Neustadt sein Gutachten eingeholt wurde. Seine Entwürfe    vereinsheft 14 [1873] p. VIII), davon 10 Bleistiftzu Theaterdekorationen zeigen Einflüsse der de    zeichn. (Bildnis, Genre, Landschaft) u. 1 Tusch-

Pian, J.PIatzer’s u.L. Sacchetti’s. Während seine    zeichn. (Blumenvignette).

Gemäldesammlung im Besitz der Familie ver-    „ Mitteil. H. Ballmann (t ), A. Hild, Bregenz, u.

.    -p,.. .    c,. ,    TT , R. Vetter, Andelsbuch (Pfarramt),

blileb, hat er seine Bacher, Stiche o. Hand- Jä Friedrich Wilhelm Johannes, zcchnungcn, ,m ganzen gegen 10 000 Stuck.    Landsdlafts. u TiermaIer Radierer, geb. 24. 6.

d. bild. Künste, deren Mitglied er war, geschenkt ; der Rest folgte nach seinem Tode. Ein großer Teil seiner eigenen Zeichnungen befindet sich im Besitz der Zeichnungensamml. der Akad., ein anderer ist (nach Frimmel) im Besitz der Familie.

z. T. schon be, Lebzeiten der W.ener Akad.    ₁₈₃₃ 2u Schlj,z (Hessen)> f 21. 9 ₁₈₈₈ in

Tschischka, Kst u. Alterth. in d. österr. Kaiserst., 1836. — T h. v. F r i m m e 1 in Studien u. Skizzen z. Gemäldek., V 71 f. ; ders., Lex. d. Wiener Gemäldesamml., II 276 ff. — Lützow, Gesch. d. k. k. Akad. d. bild. Künste, 1877. — Katal. d. Bibliothek d. Akad. d. b. K. Wien, 1876.

Akad. — Tietze in Beiblatt f. Denkmalpflege, 1909, p. 145 ff., 156 Anm. 37. — Pichler in

Katal. d. hist. Kunstausst. 1877, Wien,

München. Anfangs Chemiker, wandte sich J. später der Malerei zu und studierte bei A. Lucas u. P. Weber in Darmstadt, bei J. A. Klein in München u. K. Raupp in Nürnberg. Tätig in Wien u. München. Beschickte 1867/84 Ausst. in Dresden, Lübeck, München u. Wien mit Landschaften, deren Motive er häufig Oberbayern entnahm, u. die fast immer reich mit Tieren, bes. Pferden, staffiert sind (Jagd- und Manöverszenen). Der Kölner Dombauverein erwarb sein Bild „Morgen an einem oberbayr. See“. Auch als Radierer tätig (Pferdekopf, 1875 u. 1876; Stute mit Fohlen auf d. Weide, 1876;

Eine Serie von 28 Blatt teilweise

usw.)

aquarellierter Zeichn. wurde am 27. 6. 1892 aus Münchner Privatbesitz bei H. Helbing, München, versteigert.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — H. A. M ü 11 e r , Biogr. Kstler-Lex. der Gegenw., Lpzg 1884. — Maillinger, Bilderchronik etc. München [Stadtmus.], III (1876) u. IV (1886). — Versteig.-Kat. d. SIg J. Oerter, München 1892 (H. Helbing) p. 23 f.

Jaeger, Gotthilf, Bildhauer in Berlin, geb. 29. 6. 1871 zu Köln. Schüler der Kunstgewerbeschulen zu Iserlohn u. Karlsruhe, der Akad. Karlsruhe (bei H. Volz) u. des Städel-schen Kunstinstituts zu Frankf. a. M. (bei F. Hausmann); Lehrer an der Kunstgewerbeschule zu Pforzheim. 1900/13 als Teilhaber des Bildhauerateliers Bieber in Berlin, während des Krieges als künstler. Leiter eines Gräberkommandos in Polen tätig. In Berlin entstanden dekorative plastische Arbeiten für die Hoftheater in Braunschweig und Gera, den „Kaiserkeller“ in der Friedrichstraße, den Spiegelsaal im „Centralhotel“, den Wintergarten, sowie einige Villen in Grünewald u. Wannsee. Von figürl. Arbeiten seien genannt: Kampf der Lapithen u. Kentauren im Giebelfeld des Gebäudes der Viktoria-Versicherung in der Lindenstraße (Kupfer, getrieben ; 17 m lang, 7 m hoch), die Reliefs „Krieg“ u. „Friede“ im großen Saale des Kriegsministeriums, dasDeutsch-österreicher-Denkmal auf dem Friedhof in Lukow (Polen; 1917/8), das Ramirez-Denkmal in Santiago de Chile (1914), die Gruppe „Christus als Kinderfreund“ für das Diakonissenhaus im Haag (1921), die Bronzen „Kugelspielerin“, „Reifentänzerin“, „Kentauren“, „Ruhe nach dem Kampf“, „Fechter“, „Verschämt“. Nicht ausgeführt wurde ein Bodelschwingh-Denkmal für Bethel b. Bielefeld (1914; Modell im Feierabendhaus daselbst).

Mitteilung des Künstlers.

Jäger, Gustav, Maler, geb. 12. 7. 1808 in Leipzig, f 19. 4. 1871 ebenda, studierte zuerst an der Leipz. Akad. unter H. V. Schnorr v. Carolsfeld, ging dann, nach kurzem Studienaufenthalt in Dresden, 1830 nach München, wo Julius Schnorr bestimmenden Einfluß auf ihn ausübte. Wandte sich dem biblischen Stoffkreis in nazarenischer Auffassung zu, den er zeitlebens bevorzugt hat, während er das Porträtfach, für das er eine starke Begabung mitbrachte, nur wenig gepflegt hat. Ein 1832 in Dresden (Akad. K.-A.) ausgestellt gewesenes, farbig reizvolles Bildchen: Hiob u. seine Freunde, das in den Bes. d. damal. Erbgroßh. v. Sachs.-Weimar gelangte, wurde neuerdings für das Weimarer Landesmus. erworben (gestoch. von E. Stölzel); eine „Beschneidung des Johannes“ wurde von J. Thäter gestochen; ein größeres Gemälde: „Moses in der Schlacht wider die Amalekiter“ (gest. von E. Stölzel, in München 1835, in Dresden 1836 ausgest.), erwarb die damal. Königin v. Sachsen. (Karton im Mus. zu Weimar.) 1836 trat J. eine Italienreise an; 1836/37 hielt er sich in Rom u. im Sommer 1837 in Neapel auf. Damals entstand das feine Bildchen des Leipz. Mus.: Röm. Landschaft. Blick auf die Cam-pagna (Abb. in Die Kunst, XXXVII [1917/18] 194), das wohl zu einer Folge von Ansichten aus d. röm. Campagna gehört, von denen sich 2 bei d. Sohn des Künstlers, Pfarrer Hans J. in Kiebitz bei Oschatz, mehrere auch bei dem Bruder d. Künstlers, Georg J. in München, befinden. Im Deutschen Künstleralbum sein von J. A. Koch gezeichn. Bildnis vom 4. 5. 1837 u. Koch’s von J. gezeichn. Bildnis. Nach seiner Rückkehr nach München half er 1837 J. Schnorr bei der Ausmalung der Nibelungensäle im Königsbau der Residenz. Bald nach seiner Heimkehr entstand das 1838 dat. Bildchen des Leipz. Mus. : Moses’ Bestattung durch Engel. In dieser Zeit erhielt er von dem Cotta’schen Verlage den Auftrag zur Illustrierung einer Prachtausgabe der Bibel (1850 ersch.), deren Bilder, in unzureichender Holzschnittech-nik ausgeführt, leider keine rechte Vorstellung von dem Reiz der Originalvorlagen (i. Bes. d. Bruders des Künstlers, Georg J. in München) zu geben vermögen. 1846/48 entstanden J.s Wandgemälde im Herderzimmer des Schlosses zu Weimar, deren Kartons im Leipz. Museum bewahrt werden, wo sich auch 12 Aquarellbilder von der Hand J.s nach diesen Weimarer Gemälden befinden. (Vgl. Katal. 1909, p. 5 f.) Dargestellt sind in allegor. Figurengruppen die Hauptrichtungen der Herder’schen Poesie, z. T. auch Gestalten aus seinen Dichtungen. Seit Mai 1847 als Direktor der Kunstakademie in Leipzig ansässig, hat J. auch in späteren Jahren sich noch wiederholt als Monumentalmaler betätigt: Ausmalung der Kirchen zu Schönefeld und Kleinpötzschau bei Leipzig und der Aula der Teichmann’schen Schule in Leipzig. Ein großes Bild des Leipz. Mus., Grablegung Christi (vgl. Kat. 1887 No 408, fehlt in den neueren Ausgaben), jetzt magaziniert, war in München 1845 ausgestellt. Eine „Vermählung der hl. Katharina“, kleines Rundbild, bez. J G (monogr.) 1855, bewahrt die Dresdner Galerie. (Weitere Altargemälde in den Kirchen zu Königstein i. S. u. Lengenfeld i. Vgtl. (Kreuzabnahme Christi). Besondere Beachtung verdienen J.s Porträtzeichnungen, darunter ein sehr sympathisches Doppelbildnis seiner Eltern (abgeb. in Zeitschr. für bild. Kunst, N. F. XXV 144), das sich wie die meisten seiner Bleistiftbildnisse im Besitz seiner Nachkommen in Leipzig u. Kiebitz befindet; 3 Bleistiftporträts in der Leipz. Graph. Sammlg. Auch hat J. sorgfältig ausgeführte Aquarellminiaturen 'hinterlassen; eine solche, Bildnis der Sängerin Luise Meyer - Dustmann, Breslau 1853 dat., ist bei Lemberger abgebildet.

Nagler, Kstlerlex., VI (1838); d e r s., Monogr., II (1860). — Max Jordan, Gedächtnisrede auf G. J., gehalten im Kstverein zu

Leipzig am 26.11.1871, abgedr. im Amtl. Bericht    Einrichtung von Kriegerfriedhöfen in Galizien

fn LeSiigtL u d wgN?e p e*?i LpzgS1881 pS25/38    betraut: Seit ¹⁹¹⁸ hauptsächlich für den Groß-

Gesch!^"* neueren" deutschest,’ StuttgA^⁶—    (Porträtbüsten u. -plaketten, Kleinplastiken u.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,    Keramiken, Innendekoration). Außerdem ent-

1^2 (18^95).]^-Bau- in^Kstdenkmäler^Kgr.^Sachsen,    standen Kriegerdenkmal in Tetschen u. Krieger-

g ê r * Bildaisminlatur 'iifbeütschland, München    gedenktafel (Holz) in der ev. Kirche zu Ober-

o. J. [1909], mit Abb. — Kunstblatt, 1828 p. 74,    sedlitz b. Aussig. Weitere Arbeiten (Portrat-

224; 1836 p. 54. — Deutsches Kstblatt, II (Lpzg    plaketten) bei W. Ginzky, Maffersdorf, u. O.

1851) 19 f. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. K. XXV    Kleosch Aussig

Mitteil, des Künstlers.

Jäger, Hans, Maler, geb. 2. 8. 1887 in Zschopau i. Sa., besuchte die Dresdner Kunstgewerbevorschule und Kunstakad. (1904/12) als Schüler Carl Bantzer’s. Erhielt hier die kleine

(1914) 144; XXVII 28; Beibl., VI (1871) 52,    ’

123 f. (Nekrol.) ; Kstchronik, N. F. I (1890) 332;

XXXIV (1922/3) 747. — Cicerone, IV (1912) 601.

— Maillinger, Bilderchronik . . . München,

1876. — Kataloge . Sonderausst. „Die Leipzig. Bildnismalerei von 1700 bisl850“, Lpzgl912, No513./25 ;

u. große silb. u. die kl. gold. Medaille. Nahm als Oschatzer Ulan am Weltkriege teil u. malte mancherlei Erinnerungen daran für sein Regiment (Offiziersbildnisse, Kampfszenen, Studien). Besonders interessierte ihn die Darstellung des Pferdes. Ein Teil dieser Arbeiten aus den J. 1915—17 war 1918 in Oschatz ausgestellt.

Akten der Dresdner Kstakad. mund,] Verzeichn. Ausst. aus Oschatzer Privatbes. (Sachs. Kstlerhilfswoche, Oschatz, April 1918), p. 1 f.    Ernst Sigismund.

Jäger, Hedwig, siehe Klemm-Jäger.

Jäger, Heinrich, Glasschleifer u. -schneider aus Reichenberg (Böhmen), 1690/1706 in Berlin, wo er 1696 u. 1698 Kinder taufen läßt u. 1704 Bürger wird. Fertigte für Friedrich III. (I.) Becher u. Pokale mit tiefgeschnittenen, figürl. u. ornament. Darstell, in der Art des G. Spiller, bez. H. J. Arbeiten in Berlin (Mark. Mus.), Hamburg (Mus. f. Kst u. Gewerbe) u. Cassel (Hess. Landesmus.).

R. Schmidt, Brandenburg. Gläser, 1914, p. 75f. (Abb.), 77 {., 81, 82, 148,151 f. (Nr 22/24). — Kst u. Ksthandwerk, XXI (Wien 1918) 105 (Abb.), 107.

Jaeger, Herbert, siehe Jager.

Jäger, Jakob, siehe im 1. Art. Jäger.

Jäger, Ignaz, Malerin Salzburg; von ihm ein 1825 dat. Bildnis des Pfarrers S. Braunhuber im Pfarrhof zu Köstendorf, sowie die 1831 dat. Bildnisse der Pfarrherren K. Gschnal-ler, G. Socher u. M. Lichtenauer im Pfarrhof zu Straßwalchen (beide Bez. Salzburg).

österr. Ksttopogr., X (1913) 101, 180.

Jäger, Johann, Architekt in Schwaben, wohl Verwandter des in Wurzbach u. Schloß Zeil tätigen Baumeisters Christian J. (s. d.), baute 1770 ff. nach Plänen des Michel d’Ixnard

Ausst. deutscher Kst d. XIX. Jahrh. aus Privat-bes. im Leipz. Kstverein Sept.-Nov. 1915, No 84/5 ; desgl. N. F., Nov.-Dez. 1915, No 186/88; Ausst. von Bildnissen d. Zeit von 1850 bis auf die Gegenwart aus Leipz. Privatbes., ebenda, Okt.-Dez.

1916, No 74; 2. Ausst. d. Graph. Sammlg : Leipz.

Meister von 1800—1850, Okt. bis Dez. 1913, Stadt.

[S i gis -

Mus. d. bild. Kste Leipzig, No 114/16. — Kat. d. erwähnten Museen. — Mitteil. d. Herrn Pfarrer Hans Jäger in Kiebitz.    H. V.

Jaeger, Gustav Maria, Landschaftsmaler,

Radierer u. Lithogr., geb. 28. 2. 1835 zu Wien, f 16. 12. 1861 daselbst. Schüler der Wiener Akad. (bei F. Steinfeld). Beschickte die Ausst. des österr. Kunstver. u. der Wiener Akad. mit Landschaften, deren Motive er den österr. Alpenländern u. Italien entnahm. Das Stift Kremsmünster besitzt sein Bild „Hügellandschaft mit Fischern“ (sign. u. 1860 dat.), die Wiener Gemäldegal. 2 Bleistiftzeichnungen (dat. 1856, bzw.

1860, Motive aus der Umgebung von Meran; cf. Führer III, Moderne Meister, 1907 p. 287).

3 Originalradierungen J.s sah man auf der Wiener hist. Kst-Ausst. 1877; eine rad. Landschaft (dat. 1860) wurde (posthum) im 5. Hefte der außerordentl. Galerie-Publikation Moderner Meister der Ges. f. Graph. Kunst (1884) veröffentl.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth.

Oesterr., X (1863) 38. — Dioskuren, 1860 p. 432;

1861 p. 148, 183, 397; 1862 p. 14 (Nekrol.). —

Heller u. Andresen, Handb. f. Kupferstichsammler, I (1870). — Kat. d. hist. Kst-A.

Wien 1877 p. 156 u. 306. — Kat. Graph. Ausst.

Wien, 1883 p. 87 ; 1895 p. 77. — Mitteil. d. Ges. f. vervielfält. Kst, 1884 Sp. 41ff. (A. Schaeffer).

Jäger, Hans, Bildhauer in Aussig (Böhm.), geb. 19. 8. 1884 in Tetschen als Sohn eines (1856 geb.) Bildhauers Adalbert J. Schüler der Fachschule für Tonindustrie in Teplitz u. der Akad. Prag (bei Jos. Myslbek). Arbeitete dann 1 Jahr im Atelier seines Vaters u. 1910/14 als Assistent bei Georg Wrba in Dresden, unter dessen Leitung er 1911/12 bildhauer. Arbeiten

die Kirche im Chorfrauenstift Buchau (O. A. Riedlingen).

G. D e h i o , Handb. d. dtschen Kstdenkm., III * (1920). — Kst- u. Altert.-Denkm. Württem-am Leipziger Hauptbahnhof (Pfeilerfiguren außen berg, Donaukreis, II (1924). unterhalb des Hauptsimses, sowie die beiden    Jäger, Johann, s. auch im 1. Art. Jäger.

Wappen [preußisches u. sächsisches] an den    Jäger (russ. Hrep-B, Erepi», Erepb, Ierepb,

Eingängen) nach eigenen Entwürfen ausführte. 'Brepb), Johann Georg, sächs. Medailleur, Während des Krieges entstanden kleinere Ar- spätestens seit 1772 in Rußland. Wurde 1776 mit beiten in einem Olmützer Lazarett (Statuette    einem Jahresgehalt von 600 Rubel u. Kontrakt

des Feldmarschalls Brandner); später mit der    auf 4 Jahre zum Lehrer an der Petersb. Akad.

P. E.

1—36); cf. Bespr. in Rep. f. Kstwiss., XLII (1920) 141/43 (E. Grill). — H. Keil, Mainzer Ornamentik (Beitr. z. Kstgesch. Hessens u. d. Rhein-Main-Geb., Bd II), Marburg 1918 p. 24, 59, 75,

K. Loh

Jäger, Joseph, Architekt, geb. 1721 in Tirol, t 16. 9. 1793 zu Prag, wohin er wohl seinem Landsmann Anton Haffenecker gefolgt war. Bewarb sich 1759 um das Kleinseitner

meyer.

J., p. 275.

ernannt, krankheitshalber jedoch schon 1778 entlassen. Von ihm stammen u. a. die Medaillen auf den Akademiepräsidenten J. J. Betzkij, den Grafen P. A. Rumjanzoff, den spätem Zaren Paul I. mit seiner 1. und 2. Gemahlin, auf den Frieden mit d. Türkei 1774 und auf die Ankunft des kolossalen Granitblocks für das Denkmal Peters d. Großen. Reimers nennt J. ein ‘.talent médiocre“.

P e t r o f f , Petersb. Alcad.-Akten, 1864 ff., I 207, 227. — Kondakoff, Jubil.-Handbuch d. Petersb. Kstakad. 1764—1914, I 14; II 280. — Rowinskij, Russ. Porträt-Lex., 1886 fï., IV 678. — Iwersen, Lex. russ. Med., 1874 p. 43 ; d e r s., Medaillen auf d. Taten Peters d. Großen, 1892 (sämtl. russ.). — Reimers, L’Acad. imp. etc. à St. Petersbourg en 1807, Petersb. 1807,

p. 81. — L. F o r r e r , Biogr. Diet, of Medali., III (1907), m. Abb. (fälschlich Joh. Caspar J.). — Nagler, Monogr., III (1863).

Jäger, Johann Peter, Stukkator und Baumeister, geb. 1. 11. 1708, f 17. 11. 1790 in Mainz. Erscheint 1740 zuerst im Kurmainzer Bauwesen. 5. 6. 1740 wird er zum Hofstuk-kator ernannt. 4. 8. 1749 erfolgt seine Aufnahme zum Bürger (samt Gattin, „beide fremd“).

19. 4. 1768 kurfürstl. Baurat. — Als Stukkator steht J. unter dem Einfluß des französ. geschulten Oberbaudirektors von Ritter. Als selbständig schaffender Künstler tritt er uns zuerst bei der Ausschmückung des Palais Kesselstadt in Trier 1743 entgegen, das der Mainzer Architekt Tho-man errichtete. 1745 arbeitet er im Darmstädter Schloß, 1747 im Römer in Frankfurt a.M., 1749 im Schlosse zu Biebrich. Zahlreich sind seine Arbeiten für Mainz: im kurfürstl. Schlosse, in Adelshöfen und Bürgerhäusern. Mit Sicherheit sind ihm hier auch die wohlerhaltenen Arbeiten im Osteiner Hof zuzuweisen, den wieder Thoman erbaute, sowie 2 Decken im Eltzer Hof in Eltville. Von seinen Altarbauten sind der Hochaltar in der Wallfahrtskirche zu Dieburg, die beiden Altäre zu seiten des Choraufgangs im Dome zu Worms, 6 Altäre in der Liebfrauenkirche in Frankfurt a. M. (1763) zu nennen. — Vom Stukkator schwang J. sich allmählich zum Architekten auf; eine Laufbahn, wie sie charakteristisch für die zu Ende gehende Barockzeit ist, in der man begann, die Dekoration allzusehr zu überschätzen. Sein architekton. Hauptwerk ist der Neubau der St. Ignazkirche in Mainz, zu deren Baudirektor er 1761 ernannt wurde. 1770 legte er sein Amt nieder, da er an der Technik der Kirchenwölbung scheiterte, wobei Thoman wieder als eigentlicher Ingenieur und Architekt eingreifen mußte. Von seinen weiteren Bauten sind zu nennen die Valentinuskapelle an der Christophkirche zu Mainz, der Akademiesaal im Schloß daselbst, der Gartenpavillon mit dem 8 eckigen Saal am Lustschloß der Grafen von Ostein in Geisenheim, in welchen Werken er es vorzüglich verstand, seine ursprünglich geübte Kunst des Stukkierens mit der neuerlernten der Archi

tektur zu verbinden. — Als Mechaniker schließlich versuchte er sich beim Bau des neuen Krahnens in Mainz, 1768. Seine Entwürfe zur Ignazkirche (1774) und zum Krahnen wurden gestochen. Zeichnungen und Entwürfe befinden sich in der Mainzer Stadtbibi., in der Samml. Heerdt-Rößler und in den Staatsarchiven Coblenz und Darmstadt.

Ztschr. des Ver. zur Erforsch, rhein. Gesch. u„ Altert., III Heft 4 (1887). — E. Neeb, Festschrift „Der hl. Ignatius“, Mainz 1906; d e r s., Verz. d. Kstdenkm. d. Stadt Mainz, 1905 p. 117. — Baudenkm. in Frankfurt a. M., 1895/1902, I 147. — H. Vogts, Das Mainzer Wohnhaus (Beitr. z. Gesch. d. Stadt Mainz, I), 1910. — K. L o h m e y er , F. J. Stengel, Düsseid. 1911. — Trierische Chronik, VII (1911) Nr 9/10, p. 156 u. Anm. 4, N. F. XIV (1917/8) 57/60. —

G. D e h i o , Handb. d. dtsch. Kstdenkm., IV (1911). — Bau- u. Kstdenkm. im Reg.-Bez. Wiesbaden, V (1914) 216, VI (1921) 72, 80. — Mainzer Zeitschr., VIII/IX (1913/14) 151/53; X (1915) 14f., 32, 35, 41, 47, 52. — Heinz Krau ße d’Avis, J. P. Jäger, Heidelb. Dissert., Mainz 1916 (S.-A. d. Mainzer Zeitschr., XI [1916]

77, 90.

Bürgerrecht. Leitete nach 1760 den Umbau des sogen. Montagschen Hauses, Kleinseitner Ring 19, und erbaute das Haus Kleinseitner Ring 30. Von ihm auch Palais Turba, Mal-theserplatz 6 (1767), und daneben sein eigenes Wohnhaus, Maltheserplatz 5. Beim Festungsbau in der Theresienstadt als Unternehmer mittätig.

G. J. Dlabacź, Kstler-I.ex. f. Böhmen, 1815. — H. Schmerber, Prager Baukst um 1780 (Studien z. dtschen Kstgesch., 163. H.), Straßburg 1913 p. 10, 12, 14, 29/30, 32, 33, 35, 40,

m. Abb.

Jäger, Joseph, Kupferstecher in Prag u. Tyrnau (Tschechoslow., ehern. Ungarn), 1728/44. Man kennt von ihm folg. Stiche; 1. Hl. Johann v. Nepomuk, nach der Statue von J. Brokoff auf der Prager Karlsbrücke, 1728 (anonyme Kopie des J.schen Stiches erschien 1744). 2. Familienwappen der Freih. v. Wunschwitz, 1728. 3. Porträt des Ahnherrn derer v. Wunschwitz, ganze Figur, 1733.    4. Altarblatt von

Maria Thal, 1741 (sign. Jos. Jaeger sc. Tyr-noviae).

G. J. Dlabacź, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815 II. — Nagler, Kstler-Lex., VI (1838). — Szäradok (Budapest), Jg. 1874 p. 87.

Jäger, I s t v â n (Stefan), ungar. Maler, geb. 1877 in Cseve (Com. Torontäl), Schüler der Akad. zu Budapest. Malte Altarblätter für Jäzova u. Arad, ferner eine hist. Komposition „Ansiedelung deutscher Kolonisten in Ungarn“.

Torontäl vârmegye monografiâj a, Budapest o.

K. Lyka.

Jäger — Jährig

Rosenberg, Der Goldschmiede Merk-- ³ II (1923).

Auf der

War an der piast. Ausschmückung des Fine Arts Building in St. Louis u. des New Custom House in New York tätig und führte außer Als Ausstellerin er- zahlreichen privaten Aufträgen (Grabmonumente, Porträtbüsten usw.) das Partorius Monument in Germantown (Pa.) aus. Arbeiten von ihm sah man u. a. auf der New York Internat.

1896 p. 117.

(X. Nat. Kst-A.) u. 10. 12. 1914—17. 1. 1915. — Neue Zürcher Ztg v. 23. 1. 1925 (Nekrol.). Jäggli, siehe auch Jegli.

Jähnisch, Georg, Bildhauer in Berlin, lieferte 1720 zusammen mit Gerh. Mühlen

Maler u. Lithograph, geb. 12. 8.1819 in Meißen, | 21. 2.1899 in Dresden. Besuchte die Zeichenschule an der

Jäger, Karl, siehe Jäger, Carl, u. im Art. Jäger, Franz I.

Jäger, Konrad, siehe im Art. Neunherz, G. W.

Jäger, Lotte, siehe Jäger, Charlotte. Jaeger, Martha, Malerin u. Graphikerin in Elberfeld, geh. 19. 6. 1867 ebenda. Studien in Düsseldorf u. München; Reisen in der Schweiz, in Holland, Belgien u. England. Beschickte den Münchner Glaspal. 1908/20 mit farb. Zeichn., Holzschnitten, Radierungen, Lithographien, öl- u. Aquarellbildern (Landschaft, Stadt- u. Dorfinterieur, Blumen). Ölbilder in Elberfelder Privatbesitz, schien sie auch in Berlin, Dessau (Anhalter Ksthalle, 1909), Dresden (Gr. Aquarell-Ausst., 1911), Düsseldorf (Gr. Kst-A., 1920) u. Leipzig (Int. A. f. Buchgew. u. Graph 1914).

Dreßler’s Kstbandb., 1921 II. — Anhalt. Staatsanzeiger vom 10. 12. 1909. — Katal. der gen. Ausst. — Mitteil, der Künstlerin.

Jäger, Martin, siehe im 1. Art. Jäger, Andreas.

Jäger, Mathias, Kunstschreiner zu Diet-furt b. Beilngries, fertigte 1738 für die dort. Pfarrkirche 2 Seitenaltäre nach Entwürfen des Hans Georg Pochler zu Eichstätt.

Kstdenkm. Bayern, 11/13 (1908) p. 43, 163. Jäger, Michael (Joh. M.), Goldschmied in München, t 15- H. 1746 daselbst. Kam aus Bregenz 1700 zu Franz Keßler nach München in die Lehre. 1706/18 Wanderschaft, 1718/24 Geselle in München, 1725 Meister daselbst. In Münchner Kunsthandel befand sich 1910 ein sog. Christkindlkästl, dat. 1741 u. sign. J M J.

M. Frankenburger, Die Alt-Münchner Goldschmiede u. ihre Kst, München o. J. [1912]. — M.

Zeichen,

Jäger, Peter, siehe Jäger, Joh. P.

Jäger, Philipp Heinrich u. Philipp Jakob, siehe im 1. Art. Jäger.

Jäger, W i 1 h. Franz, siehe Jäger, Franz (3. Art.).

Jaeger - Engel, Martha, siehe im Art. Jaeger, Aug.

Jaegerhuber, Herbert A., Maler und Graphiker, geb. 4. 4. 1892 in Port-au-Prince, Haiti, Westindien. Studierte in Hamburg bei Fr. Noelken, auf der Altonaer Kstgew.-Schule bei Kolitz, dann in München. In der Hambger Ksthalle und im Mus. in Altona Holzschnitte und Tuschzeichnungen von ihm. Radierungen und Zeichngen in Hambger Privatbes. und den Brown Robertson Art Galleries, New York.

Ausst. :    1916 Gal. Commeter, Graph. Kab.

Maria Kunde in Hambg; 1920 in New York; 1921 Kst-Ver. in Hambg; 1922 Altona Mus.; 1924 Gal. Goldschmidt in Hambg. — Ztschr. f. bild. Kst, LVI1I (1924/25), Monatsrundschau p. 106.— Mitteil. d. Künstlers.    D.

Jaegers, Albert, Bildhauer u. Medailleur, geb. 28. 3. 1868 in Elberfeld, kam jung nach Amerika, lebte bis 1890 in Cincinnati, dann in

New York, wo er, obwohl nur Autodidakt, sich rasch einen Namen machte, indem er in mehreren von der National Sculpture Soc. veranstalteten Wettbewerben siegte.

Weltausst. in St. Louis (1904) war er mit einer Allegorie des Staates Arkansas u. einer Porträtfigur Pestalozzi’s vertreten. Im Regierungsauftrag schuf er eine Statue des Generals von Steuben für Washington u. eine Wiederholung ders. als Geschenk für den deutschen Kaiser.

Medallic Exh. 1910 u. auf der Panama-Pacific Expos, in San Francisco 1915 (Cat. de Luxe I u. II). 1922 erhielt J., der seit Jahren in Suffren (N. Y.) lebt, den Auftrag, das von der Stadt Orange (N. J.) geplante Siegesdenkmal zu errichten.

Who’s Who in America, 1914/15. — F orrer, Diet, of Medali., VII (1923), Nachtr. — Amer. Art Annual, XVIII (1921) 462. — Amer. Art News, XX (1922) No 35, p. 3. — Cat. of Sculpt., City Art Mus., St. Louis, 1914.

Jäggli, Karl August, Dekorationsmaler, geb. 24. 2. 1824 zu Winterthur, f 19. 4. 1879 daselbst. Tätig in Straßburg, Augsburg, Mannheim, Wien, Pest u. Paris. In Winterthur von ihm die maler. Ausschmückung der Laurenzkirche. Andere religiöse Dekorationsmalereien in Zug, Montreux, Herdern u. Chur (Dom).

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., II (1908).

Jäggli (Jäggli-Fröhlich), Walter (Hermann W.), Glasmaler in Zürich, geb. 17. 6. 1862 zu Winterthur, | 21. 1. 1925 in Brugg. Schüler des Technikums daselbst, der Münchner Akad., Wiener Kunstschule u. Pariser Éc. d. arts décor.

Von ihm Burenscheibe für Präsident Krüger, Scheibe zur Erinnerung an J. J. Welti (Stadtbibi. Winterthur), dgl. für Oberst Ulrich Meister, Wappenscheiben auf Schloß Mörsberg. Auch als Kopist alter Glasmalereien tätig.

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., II (1908). — 5. Jahresber. d. Schweizer. Landesmus. i. Zürich, Kat. Ksthaus Zürich, 1910 kampf die bildhauer. Arbeiten am Hochaltar der Pfarrkirche zu Guben (Statuen der christl. Tugenden).

G. D e h i o , Handb. d. dtschen Kstdenkm., ² II (1922).

Jährig, Karl Gustav

Meißner Porzellanmanuf., wo u. a. Ludw. Richter sein Lehrer war, erlernte dann ein Handwerk

Jährig

Jänecke

Angabe).

Oberlausitzer Georg Müller.

(Schule

Siedlung Schöninghsdorf (1907),

und konnte erst 1840 sein Studium, und zwar an der Dresdner Akad., fortsetzen (1840/42). Bildete sich auch bei Fr. Hanfstaengl zum Lithographen aus und arbeitete an dessen Galeriewerk mit. Von seinen selbständigen Steindrucken sei „Kindliches Verlangen“, nach Edlinger, genannt (1849). Seine Haupttätigkeit entfaltete J. als Kopist nach Gemälden der Dresdner Galerie. Meist hat er in Pastell gemalt. Bilder von A. R. Mengs (Amor, Fürstenbildnisse), Liotard (Schokoladenmädchen) u. a. hat er mehrmals kopiert (Exemplare im Bes. von Richard Jährig-Dresden). Zuletzt war er Restaurator am Dresdner Kupferstichkab.

Akten der Dresdner Kstakad. — Katal. akad. Kstausst. Dresden 1841/51. — Mitt. d. Vereins f. Gesch. der Stadt Meißen, II (1901) 241. — Singer, Kstlerlex., II (1896); Nachtr., 1906.

Ernst Sigismund.

Jährig, Richard (Hermann Rieh.), Maler, Neffe des vor., geb. 14.11.1859 in Meißen als Sohn eines Bossierers, lebt in Dresden u. auf Reisen. Besuchte seit 1876 die Akad. zu Dresden und war 1881/82 Atelierschüler Ferd. Pauwels’. Malte vorzugsweise Bildnisse von Mitgliedern sächs., braunschweig, u. hannöv. Familien.

Akten d. Dresdner Kstakad. — Katal. Kstausst. Dresden (Studienarb. 1876—81; Dresdner Kst-genossensch. 1909 p. 24). — Mitteil, des Vereins f. Gesch. der Stadt Meißen, II (1891) 241. — Singer, Kstlerlex., Nachtr. 1906 (mit falscher

Ernst Sigismund.

Jährig-Löhr, T i 11 a (Mathilde), Gattin des vor., geb. 1870 in Hannover, lebt in Dresden. Schülerin E. P. Jordan’s an der Kunstgewerbeschule in Hannover u. Karl Gussow’s in Berlin, bildete sich später in Paris weiter. Malte Bildnisse in öl u. Pastell, auch einige Landschaften, Interieurs u. Blumenstücke. Im Jan. 1907 veranstaltete sie im Kunstsalon Emil Richter-Dresden eine Sonderausstellung.

Katal. Kstausst. Dresden (Internat. 1901 No 890; Kstsalon Richter 1907; Dresdner Kst-genossensch. 1909 p. 12, 1919 p. 15; Große Aquar.-A. 1911 p. 58 ; Große K.-A. 1912 p.34). — Singer, Künstlerlex., Nachtr. 1906. Ernst Sigismund.

Jaekel, L o 11 e , Zeichnerin und Holzschneiderin in Neusalz a. d. Oder, geb. 22. 7. 1889 ebenda als Tochter eines Architekten A d o 1 f J., Schülerin von W. Müller-Schönefeld in Charlottenburg, Walter Thor in Münster und der Königl. Kunstschule in Berlin. Später vorübergehend bei Rud. Kühn in Stuttgart. Fertigte vorwiegend Federzeichnungen (Landschaften und Architekturansichten), die als Ansichtskarten erschienen und auch im Grünberg-Freystädter Hauskalender, in der Mappe „Die Welt der Stillen im Lande“ (Bilder aus der Herrn-hutischen Gesch.; Berlin, Furche-Verlag) und in W. Müller-Rüdersdorf’s „Schlesien“ (Leipzig, Brandstetter) reproduziert wurden. Ferner pflegte sie den Holzschnitt u. den Scherenschnitt (Landschaften u. Frauenbildnisse).

F. G., Kunstaussteil. im Heimatmus., in Neusalzer Stadtblatt, Dez. 1924.

Heimatzeitung, III (1922) 33.

Jänckl (Jangl, Janki, Jängel, Jänngl), Franz, Maurermeister in Wien, f ebenda 84jähr. 15. 2. 1734. Stand in Verbindung mit den führenden Architekten seiner Zeit u. brachte es zu großem Wohlstand; eine selbständige künstler. Tätigkeit J.s ist jedoch nicht anzunehmen, da er immer nur als Maurermeister, supremus mura-rius, höchstens bürgerl. Baumeister bezeichnet wird. In solcher offenbar rein ausführenden Tätigkeit wird J. erwähnt: 1707 beim Neubau der Peterskirche in Wien (zusammen mit Franz Martinelli u. Christian Oettel), 1709 bei einer Reparatur am Liechtenstein’schen Stadtpalais, 1719 beim Neubau des Stiftes Göttweig (wo ein eigener Kontrakt mit ihm geschlossen wird u. er die Ausführung nach den Entwürfen Hildebrandts zu überwachen hat), 1720 beim Neubau des Bartolotti von Partenfeldschen Hauses am Graben in Wien, das dem Stile nach gleichfalls auf Hildebrandt zurückgehen dürfte, 1723/7 an einem Anbau des Schottenstifts in Wien, 1728 am Bau der Pfarrkirche in Biedermannsdorf bei Mödling.

11 g , Fischer von Erlach, 1895 p. 427 ff., 436. — österr. Ksttopogr., I (1907) 445. — Ber. u. Mitt. des Altertumsver. zu Wien, XXVI 20; XXXIX 59, 73; XLVI 77. — Jahrb. f. Kstgesch., I (XV), Wien 1923 p. 205. — Quellen zur Gesch. der Stadt Wien, I. Abt., VI (Register). — Riesenhuber, Die kirchl. Barockkst in Österreich, Linz 1924, p. 275.    H. T.

Jändel (Jändl, Jendl, Jenndel), Maximilian, Goldschmied, geb. in Prag, bei G. Dieppach daselbst in der Lehre, ließ sich in München nieder, wo er 1765 Meister wird u. ca 1790 j\ Auf der Budapester Ausstell. 1884 erschien eine silberne Konfektdoppelschale J.s, bez. M J (im Rechteck) u. dat. 1787.

M. Frankenburger, Die Alt-Münchner Goldschmiede u. ihre Kst, München o. J. [1912]. — M. Rosenberg, Der Goldschmiede Merkzeichen, ⁵ II (1923).

Jänecke, Dr. Wilhelm, Architekt (Reg.- u. Baurat) in Schleswig, Priv. Dozent f. Baukunst a. d. Univ. Kiel, geb. 22. 8. 1872 in Alt-Warmbüchen b. Hannover, besuchte die Kunstgewerbeschule in Hannover, die Techn. Hochschulen Hannover, München u. Charlottenburg u. die Universitäten München, Berlin, Münster (Promomotion zum Dr. ing. 1903 in Hannover, zum Dr. phil. 1909 in Münster). Mehrere Jahre auf dem Stadtbauamt Hannover. 1900/02 als Regierungsbaumeister im preuß. Ministerium f. öffentl. Arbeiten tätig; Bauten in Stade u. Pankow b. Berlin (Gerichtsneubauten), Marienwerder (höhere Mädchenschule), Wongrowitz (Lehrerseminar, Amtsrichter- u. Bauamtshaus), Osnabrück (Realgymnasium, Kirchen und Volksschulen), Preußisch - Stargard Skurz), Schleswig und an and. Orten. Als Privatarchitekt wirkte J. besonders in der Osnabrücker Gegend :

Jänngl — Järnefelt

Pfarrhäuser in Schledehausen, Osnabrück selben Jahre den staatl. Preis für Landschafts-(Klöntrupstr.), Rabber, Kreishaus in Bersen- malerei für ein Ölgemälde „Wäscherinnen am brück (1912), Krankenheim Achelriede, Privat- Flusse“, 1891 den Preis für „Landschaft in häuser (Haus Kaemmerer, Osnabrück), Um-    Savolaks“ und den 3. Preis in dem von    der

bauten der Schlösser Iburg u. Bentheim, ev.    Universität ausgeschriebenen Wettbewerb    um

Schloßkirche Iburg (1913). In neuerer Zeit ist    die Ausführung von Wandgemälden in    der

J. durch eine Reihe stimmungsvoller Grab- u.    Aula. Ein scharfer Beobachter, begabt    mit

sowie im Besitz einer gediegenen Technik, stellte sich J. alsbald in die vorderste Reihe der finnländ. Maler. Sich freihaltend von den

Kriegerdenkmäler hervorgetreten: Schleswig tiefem Sinn für Natur u. Feingefühl für Farbe (1920), Iburg (1921), Gedächtniskirche Idstedt (1923). Bei moderner Gestaltung im Gesamtaufbau lehnen sich seine Bauten in den Einzelformen oft frei an mittelalterl. Vorbilder an. Auswüchsen einer extremen Richtung der

Betätigte sich auch in praktischer Denkmalpflege (Anregung zum Wiederaufbau des Schlosses Gottorp) und als Kunstschriftsteller („Beiträge zur Gesch. der Ornamentik“, Diss.

1902; „Der Architekt“ [Buch der Berufe],

1903; „Baugesch. d. Schlosses Iburg“, Diss. Altargemälde abwechselten. J. hat zahlreiche 1909; „Alt-Osnabrück“, 1909; „Das klassische Osnabrück“, 1913; „Das rumän. Bauern- u.

Bojarenhaus“, 1918). Mitarbeiter an versch. feinfühlige Charakteristik und große Auffassung F achzeitschriften.

modernen Kunst, hat J. hauptsächlich eine charaktervolle u. stimmungsreiche Wiedergabe der Natur erreicht. Mit gleichem Erfolg hat er Landschafts- und Figurenbilder gemalt, mit denen Porträts, Szenen aus dem Volksleben u.

Porträts von repräsentativen finnländ. Persönlichkeiten ausgeführt, welche sich durch scharfe,

auszeichnen. Von Bildern J.s sind besonders erwähnenswert: 1888 „Im Wirtshaus“ (ausgest. in Paris); 1890 „Kreuzigung“, Altargemälde für die Kirche zu Keuru; 1891 „Kühe im Torfrauch“, „Schwendland“ (Ackerbau mit Feuer, Gouache) u. „Christus auf dem Meere wandelnd“, Altargemälde für die Kirche zu Jyväskylä; 1892 Porträt des Senators, Baron J. Ph. Palmen für die Universität; 1893 „Herr u. Knechte“ (Gouache, i. Bes. des Kunstvereins Abo), Bildnis des Künstlers Gunnar Berndtson (Gouache), „Schwendland“ (Ateneum in Helsingfors), Bildnisse des Arztes O. E. A. Hjelt (i. Bes. d. patholog. Instituts zu Helsingfors) u. d. Geheimrats A. v. Collan; 1894 „Spielende Kinder“ (Gouache, Ateneum Helsingfors) u. Bildnis der Gattin des Künstlers (Gouache), beide in Florenz gemalt; 1896 zwei Marinestücke, Bildnisse des Fräuleins Mathilda Wrede (Gouache) u. des Staatsrates J. R. Danielson-Kalmari (i. Bes. d. Tavastländischen Student natione); 1897 Porträt des Prof. A. Kihlman (Svenska Normallyceum) ; 1899 „Herbstlandschaft aus der Gegend Pielis-järwi“; 1910 eine prachtvolle dekorative „Landschaft in Koli“; 1911 das Kolossalgemälde „Finnische See,“ für die Finnische Abteilung der internat. Touristenausstell. zu Berlin. Unter

Profanbau, 1910 p. 97; 1913 p. 233/56, m. zahlreich. Abb. — Berl. Architekturwelt, 1906 p. 121.

—    Architekton. Rundschau, XXIV (1908) Heft 7;

XXV (1909) Taf. 34; XXIX (1913) Heft 2. —

Blätter f. Archit. u. Ksthandw., XXII (1909) Nr 1 Anzeiger 1910 p. 101, 1911 p. 4. — Zentralbl. d.

Bauverwaltg, XXXI 113; XXXVII 530 u. 540;

XXXXII 434. — Deutsche Bauzeitung, LV (1921)

190 f., m. Abb. — Die Kst, XL (1918/19) 220, m.

Abb. — Niedersachsenbuch, IV (1920) 124 u. 137.

—    Das Schulhaus, 1914 Heft 2. — Mitteilung d. Künstlers.

Jänggl, Franz, siehe Jänckl.

Jänntl, Anton, siehe Jandl.

Jaensson, Carl Wilhelm, schwed. Maler u. Gemälderestaurator, geb. 18. 3.1853 in Ostgotland, bildete sich zum Landschaftsmaler aus auf der Kunstakad. in Stockholm u. in Paris (1883/4). Eine Landschaft von ihm, Abendstimmung am Meer, Motiv aus Oxelösund, wird im Stockh. Nat.-Mus. bewahrt. Unter Hauser in München bildete J. sich als Bilderrestaurator aus u. bekleidete 1903—21 das Amt eines Konservators am Stockholmer Nationalmus., in dem ihm 1921 sein Sohn Gustaf (geb. in Stockholm 10. 8. 1891) nachfolgte.

Nord. Familjebok. — Förteckn. öfver Oljefärgs-taflor .. Nat.-Mus. Stockholm, 1908.— Kat. Gr.

Berl. Kstausst. 1900, No 606.

Järnefelt, E e r o Nikolai, finnländ. Maler,    J.s späteren Werken, welche hauptsächlich Bildgeb. 8. 11. 1863 zu Wiborg, ansässig in Heising-    nisse u. Landschaften darstellen, mögen be-

fors. Bezog zuerst die Universität Helsingfors,    sonders die großen, für die Aula der Universität

studierte dann 1881 während kurzer Zeit die    ausgeführten Wandgemälde „Die Gesellschaft

Malerei an der Schule des dort. Kunstvereins,    der Aurora“ (1916) u. „Das Fest der Flora“

1883/85 an der Kunstakad. zu Petersburg, 1886/91    (1920) genannt werden. Was geschickte Komin Paris bei Bouguereau und T. Robert-Fleury    position u. feine Behandlung der Farbe betrifft,

(Acad. Julian), während welcher Zeit er zwei-    so stellen diese Gemälde das Beste dar, was

mal Unterstützung aus der finnischen Staatskasse    nicht nur J., sondern die finnländ. Monumentalerhielt. 1894/95 Studienreisen mit dem Hoving-    malerei überhaupt hervorgebracht hat.

Wenn man mit Recht der finnländ. Kunst

sehen Stipendium nach Deutschland u. Italien,

1897 wieder nach Italien. Erhielt 1889 für ein    im allgemeinen einen sanften, oft sogar dem Ele-

ölgemälde „Savolaksisches Boot“ den 2. Preis    gischen sich zuneigenden Charakter zuspricht,

im Dukatenwettkampfe des Kunstvereins, im    so ist wohl J. der typische Vertreter derselben.

Jättnig — Jagan

Ohne

1906

in

Ernst Nordstrom.

Ungesucht findet er wie kaum ein zweiter den Ausdruck der stillen, schwermütigen Stimmung, welche in der Natur des Landes liegt u. aus der Gemütsart des Volkes spricht. Absichtlichkeit, ohne Forcierung oder Sentimentalität erzielt er selbst in den einfachsten Vorwürfen, wie in einem Fleckchen Wasser oder Waldboden, einer wilden Blume oder einem in Schnee fast vergrabenen Tannenspröß-ling, eine intime u. gefühlvolle Stimmung. Auch seine Figuren behandelt er mit der Hingebung eines Quattrocentisten. J.s Kunst hat auch im Auslande Anerkennung gefunden. Von seinen Gemälden befinden sich die folgenden in ausländ. Museen: in Stockholm Bildnis der Frau S. Järnefelt, in Budapest das des Schriftstellers Kalle Kajander (Gouache); im Russ. Museum (vormals Mus. Alexanders III.) zu St. Petersburg 4 Aquarelle (Inselbewohner, Habicht u. 2 Uferlandschaften). Auf der Pariser Welt-ausst. 1889 u. 1900 wurde J. durch Verleihung der gold. Medaille ausgezeichnet, ebenso auf der internat. Kunstausstell. in Budapest 1907. Frühjahr 1924 fand eine von der Sveriges All-männa Konstförening in der Stockholmer Akad. veranstaltete umfassende Kollektivausst. seiner Werke statt. (Reich illustr. Katal., s. u.) J. ist Ehrendoktor der Philosophie der Universität Helsingfors, an der er seit 1902 als Zeichenlehrer wirkt, und ist verheiratet mit der Schauspielerin Saimi Pia Swan.

G. Strengeil, Fińska mästare, Helsingfors ), p. 69/72. — J. J. Tikkanen, Die Kunst ... Finnland, Wien 1906; d e r s. in: Die Graph. Künste, XXIX (1906) 35. — J. Öhquist, Suomen Taiteen Hist. (Kunstgesch. Finnlands), Helsingfors 1912. — Finnland im 19. Jahrh., Helsingfors 1893, p. 58, 68, 142, 343. — Fińska Konst-föreningen 1846—96, s. Reg. — Oma maa (Heimatland), Helsingfors 1906/11, I 606; II 446; III 833 ; V 352 ; VI 113. — Torsten Stjern-schantz im Katal. der Järnefelt - Ausst. zu Stockholm 1924. — Nordisk familjebok (Tieto-sanakirj a). — ElielAspelin, Suomalaisen Taiteen Hist. (Kstgesch. Finnlands), Helsingfors 1891. — Die Kunst, IX (= Kst f. Alle XIX), 1904, p. 152, 209 (H. Rosenhagen). — Art et Décoration, 1908 II 139, 144 ff., 137 (Abb.); 1909 II 156 (Abb.). — E. A. Seemanns „Meister der Farbe“, VIII (1911), Verl. No 542 (H. V o 11-m e r). — Zeitschr. f. bild. Kunst, N. F. IX (1897/8) 46f. (H. Mendelsoh n). — Velhagen u. Klasings Monatshefte, 32 Jahrg., 3. Bd. (1918) p. 388, 394 (Abb.). — Kat. d. Gr. Kst-Ausst. Düsseldorf 1911 p. 101 (Abb.). — Expos, internat, univers, de 1900, Paris. Catal. gén. off., T. II, Groupe II. Oeuvres d’art, p. 529. — Verz. d. Kstsammlgen im Athenäum Helsingfors, 1912 u. 1914.

Jättnig, Kupferstecherfamilie in Berlin, arbeitete in Linienmanier: Karl I, 1805/16 als Kartenstecher tätig, ebenso Karl II, 1824 bis 48, u. Wilhelm, 1830/36. — Ferdinand, 1836/44, Mythologie-, Architektur- u. Ornamentstiche. — Theodor, Schüler von

L. Buchhorn, 1842/48, Stiche nach C. Kretsch-mar, N. Verkolje u. a., auch Original-(Porträt-)

Stiche. — Ernst, 1842/56, Stiche mit archäol., naturgesch., anatom, u. architekton. Darstell.

H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21, II 588 (Jättning). — Nagler, Kstler-Lex., VI 395 (Jätting). — Kat. der Berl. Akad.-Ausstell. 1816, 24, 28, 30, 32, 34, 36, 39 f., 42, 44, 48, 56.

Jaffart, Charles, Dekorationsmaler in Le Mans, lieferte 1863 die maler. Ausschmückung, darunter 2 Fresken mit Verkündigung u. Krönung Mariä, der dort. Kirche N.-D. du Pré. Auch als Restaurator u. Kopist tätig.

Inv. gén. d. rieh, d’art de la France, prov. mon. rei., IV (1907).

Jaffé, Franz, Architekt, Dekorateur, Maler

u.    Kunstgelehrter in Berlin, geb. 5. 9. 1855 ebenda. Schüler der Berliner Bauakad. u. Kunstschule und der Techn. Hochschule Charlottenburg. Wirkte im Staats- u. Kommunaldienst als bauleitender Architekt bei Kirchenbauten (Schildow, Friedrichsthal, Pankow, Liebenwalde, Rosenthal), bei Amtsgerichtsbauten (Bernau, Oranienburg) u. Bauten der Schul- u. Domänenverwaltung. Von ihm die künstler. Ausgestaltung der Kaiser Wilhelm- u. d. Cornelius-Brücke in Berlin, ferner die Anordnung u. dekorat. Ausschmückung der deutschen Abteilung auf den Welt-Ausstell, in Melbourne 1888/89, Chicago 1893 u. Paris 1900, sowie eine große Anzahl von Festdekorationen. Für die Int. Gartenbau-Ausstell., Berlin 1890, entstand das Kolossal-Gemälde „Prachtzelt des Ptolemäus Philadelphus zu Alexandria um 270

v.    Chr.“, für den 10. Internat. Medizin. Kongreß, Berlin 1890, das Bild „Die Thermen des Cara-calla“, für die Int. Ausstell, f. Feuerschutz u. Feuerrettungswesen, Berlin 1901, das Bild „Der Scheiterhaufen des Hephästion zu Babylon 323 v. Chr.“. Ausgedehnte Studienreisen führten u. a. zu Untersuchungen der antiken Stadt Duclea b. Podgoritza am Skutarisee; der Palast des röm. Kaisers Diocletian zu Spalato wurde in großen Ölgemälden rekonstruiert. Für d. Herzog von Sachsen-Coburg-Gotha stellte J. die Wachsenburg b. Arnstadt (Thür.) mit ihrem Bergfried wieder her; schuf auch mehrere dekorat. Filmbauten („Die Pest in Florenz“). Veröffentlichte: Neubauten in Großbritannien, Berlin 1891 ff. ; Architektur d. Columb. Welt-Ausstell. zu Chicago 1893, 1895; Prachtwerk: Die bischöfl. Klosterkirche zu Curtea de Arges; Ausstellungsbauten (in Handbuch d. Archit., IV/6, T. 4 [Stuttgart 1906]) usw.

Das geistige Berlin, I (1897). — Mitteil. d. Künstlers.

Jagan (Jaganäth), indischer Miniaturmaler am Hofe Kaiser Akbar’s d. Gr. (regierte 1556 bis 1605). Signierte Werke von ihm u. a. im Brit. Mus. (Or. ms. 3714 u. 4615), im Akbar-nâmeh des India Mus. in London, in der Slg Dyson Perrins u. im Razm-Nâmeh des Ma-haradja von Jeypoore.

Abû’l Fadhl, Ain-i-Akbari. — H a v e 11 , Indian sculpt, and paint., 1908 p. 195. — F. K. Martin, Miniat. painters of Persia etc., 1912

Jagemann

P h. W. Schulz, Pers.-islam. Mi-1914 II Taf. 190. — Handley, E. K-l.

I 129. — niaturmal.

The Jeypoore Exhib., III.

Jagemann, Anna von, geb. Kolb (nach ihrem Stiefvater auch Anna von Kettenacker

gen.), Malerin u. Lithographin, geb. 17. 11. 1816 zu Freiburg i. Br., f 9. 3. 1905 in Mannheim, Schülerin von Fr. v. Amerling in Wien. Heiratete 1853 (13. 10.) den Maler Karl v. Jagemann (s. d.); die Ehe wurde vor 1869 wieder geschieden, seit welchem Jahr die J. mit ihren 2 Schwestern in Mannheim lebte. Auf der Bildnis-Ausstell. i. d. Berliner Akad. d. Künste 1920 sah man von ihr ein sehr reizvolles Brustbildnis der Frau Henriette Wertheimber von 1840 aus Berl. Privatbes. (Kat. No 83, mit Abb.), das schon auf der Berl. Jahrh.-Ausst. 1906 gezeigt wurde. Weitere Bildnisarbeiten von ihr sind in badischem Privatbesitz versteckt. Auch kennt man von ihr ein sehr seltenes lithogr. Bildnis des Chormeisters des Wiener Männergesangvereins Gustav Barth.

Beringer, Bad. Malerei im 19. Jahrh., 2 Mannh. 1922, p. 23. — P. P. Albert, 800 Jahre Freiburg i. Br. 1120—1920, p. 124. — Deutsche Kst u. Dekoration, XLVI (1920) 162 (Abb.). — Die Deutsche Jahrh.-Ausst. Berlin 1906, Katal. d. Gern., München 1906. — Die Meister d. Wiener Porträtlithogr. Lagerkatal. Gilhofer u. Ransch-burg, Wien 1906, p.15. — Mitteil, von Dr. Friedrich Walter-Mannheim.    Eberlein.

Jagemann, Christoph, Bildhauer in Bamberg, Sohn u. Schüler eines gleichnamigen, 1764 oder kurz vorher f Bildhauers ebenda. Tauft 22. 9. 1740 u. 10. 8. 1744 Söhne. Erhält 6./27. 9. 1755 Bezahlungen für handwerkliche Bildhauerarbeit für das Rat

haus in der Regnitz; quittiert 28. 2. 1756 für ein hölzernes Supraport über dem Eingang in die Ratsstube (jetzt überstrichen). Für die Dorfkirche in Büchenbach b. Erlangen lieferte er verschiedene Figuren, darunter einen auf- • erstandenen Christus. — Ein Bildhauer Joseph J., wohl Bruder des obigen, wird 1754 gen.

J. H. Jäck, Leben u. Werke d. Künstler Bambergs, Erlangen 1821 (Irrtümer!) — Jos. Heller, Bau-Gesch. d. oberen Brücke u. d. Rathauses zu Bamberg, o. O. u. J. (ca 1848). — Nagler, Kstler-Lex., VI (1838). — 76. Ber. u. Jahrb. 1918 d. hist. Ver. f. . . . Bamberg, p. 72 (Jagermann). — Mitteil. W. Seyfert, Erlangen, u. Staats-Oberarchivar P. Glück, Bamberg.

nach Weimar widmete er sich hauptsächlich dem Porträtfach, malte Schiller auf dem Totenbett (1805), das lebensgr. Ganzfigurbildnis des Herzogs Carl August im Bibliothekssaal in Weimar (1813 geschabt von C. A. Schwerd-geburth), das lebensgr. Brustbildnis Goethes in der Bibliothek in Weimar (1806; gestoch. von M. Steinla, lith. von N. J. Jacob), ein Pastellbildnis Goethes, die Bildnisse Fr. Jos. Galls (gestoch. von H. Fr. Thom. Schmidt) u. Wielands (gestoch. von dems., von M. Steinla u. Fr. Wagner) u. ein lebensgr. Ganzfigurbildnis des Prinzen von Ligne am Schreibtisch im Schloß zu Weimar. August 1806 ging J. nach Rom, wo er bis Ende Juli 1810 ein Atelier in der Via Sistina innehatte. Nach Weimar zurückgekehrt, pflegte er neben dem Porträt auch die Historienmalerei; so malte er für die Kirche zu Udestedt einen „Luther auf dem Reichstage zu Worms“ (1817), für die luther. Kirche zu Karlsruhe eine „Himmelfahrt Christi“ (1820). Als Jäger machte er die Freiheitskriege mit. Von seinen Bildnisarbeiten seien noch genannt: Junge Römerin (Weimar, Schloß); Herzog Carl August, Brustbild, öl (1913 im Besitz d. Hauptmanns Fritz Arndt, Oberwartha-Cossebaude bei Dresden); Ferdinand Herzog v. Sachsen-Cob.-Kohary, öl, bez. „F. Jagemann f. 1817“ (Schloß Gotha); Prinzessin Caroline v. Weimar, öl, bez. Ferdinand Jagemann pinx. Vimariae 1805 (im Bes. d. Großh. v. Sachs. - Weimar - Eis.); Gattin des Legationsrats Wilh. Gerhard, lebensgr., öl (im Bes. Frl. Susanna Gerhard, Leipz.); Geheimrat Philipp v. Jagemann („Jagemann f. 1819“) u. dessen Gattin, geb. v. Stubenrauch (ebenso bez.), Pastell auf Papier (1914 im Bes. d. Geh.-Rats Dr. E. v. Jagemann in Heidelberg); Carl August, 1816, Miniatur (Goethemus. Weimar); Selbstbildnis, Miniatur auf Elfenbein, oval (im Bes. der Frau Wanda v. Dallwitz geb. v. Graefe in Berlin; abgeb. bei Lemberger, Taf. XLI); Profilbildnis Goethes, lebensgr., Zeichnung von 1817 (Goethemus. Weimar), „in Wahrheit eine physiognomische Urkunde zu nennen“ (Ph. Weilbach), das weitaus bedeutendste der 4 bekannten Goethebildnisse J.s, von denen dem frühen und ganz geringen Pastellbildnis im Goethehause jeder dokumen-Jagemann, F e r d i n a n d, Maler, geb. 24. 8. tarische Wert abzusprechen ist, während das 1780 in Weimar als Sohn des Schriftstellers u. späte, um 1818 entstandene Ölbildnis im Archiv-Bibliothekars der Herzogin Anna Amalia, Chri- zimmer des Goethemus. vielleicht nur eine stian Joseph J., f 9. 1. (nicht 2.) 1820 ebenda; Arbeit nach J. darstellt; Philolog Fr. Aug. jüngerer Bruder der bekannten Schauspielerin Wolf, 1806, farb. Kreide (Goethemus. Weimar) ; u. Mätresse Carl Augusts, Karolinę J., späteren Herzogin Amalia v. Weimar, Zeichnung (Dres-Frau v. Heygendorff. Begann seine Ausbildung den, Kupferstichkab.); Minister Chr. Gottlob v. auf der Weimarer Akad. der Künste unter Voigt, ölgem. (Kuratorzimmer der Universität Georg Melchior Kraus und vollendete sie mit Jena). 2 Zeichnungen J.s: „Schiller im Leben“ großherzogl. Unterstützung seit 1797 in Wien u. „Schiller im Tode“, wurden von C. Müller unter Füger, darauf 1802/05 in Paris, wo er in Punktiermanier gestochen, roy. fol., lebensgr. besonders nach Raffael kopierte (Madonna di („Jagemann del. C. Müller sc.), der auch einen Foligno, Mad. di Loreto, Mad. della Seggiola). Farbenstich nach J. gefertigt hat: Bildnis der Nach seiner Frühjahr 1805 erfolgten Rückkehr Erbprinzessin Maria Paulowna.

Jagemann — Jager

H. V.

zen von M. D. H.

Jagen, Jan van, holl. Stecher, geb. 1709, 1796 noch am Leben, in Amsterdam. Stach Landkarten: 1761 kleine Karte von Palästina (in Vaderlandsche Letteroeffeningen von 1762), 1771 Karte von „De Zuid-Hollandsche Waard“, 1775 Karte der südl. Niederlande, 1776 Karte von den Niederlanden (beide nach Erman Bowen), 1778 von Nordholland mit Westfriesland und

Schüler der Münchner

H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21. — Nagler, Kstlerlex., VI (1838) ; ders., Monogramm., III (1863). — F. v. Boettich Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2, Dresden 1895. — Fr. N o a c k , Deutsches Leben in Rom 1700 bis 1900, Stuttgt 1907, p. 439. — E. Lemberger, Bildnisminiatur i. Deutschld, München o. J. [1909].

—    Die alten Rektoren- u. Professoren-Bildnisse i. d. Univers.-Gebäude zu Jena, 1911 p. 17. — A. Kurzwelly, Das Bildnis in Leipzig, 1912, Reg. p. 66. — Briefwechsel d. Herz.-Großherz. Carl August mit Goethe, hrg. von Hans Wahl, Berlin 1915/18, s. Reg. Bd III. — Kunstblatt, 1820 p. 59 u. 67. — Zeitschr. f. bild. Kst, XXIV (1889) 248 (Ph. Weil bach); N. F. V (1894) 284, m. Abb. p. 279. — Cicerone, VII (1915) 398.

—    Fr. H. B öckh, Wiens leb. Schriftst., Kstler etc., Wien 1822 p. 319. — W. E. Drugulin, Portrait-Kat., Lpzg 1859, I 284 No 7702; II 272, No 18494 u. 18512. — Kataloge: Weimar Großherz. Mus., 1894 No225; Goethe-N.at.-Mus., Führer, Gr. Ausg., Lpzg 1910; Bildniszeichn, d. Kupfer-stichkab. zu Dresden, 1911, No 1010; Sonderausst. „Die Leipz. Bildnismalerei von 1700 bis 1850“, Lpzg 1912, No 526; Hist. Ausst. Breslau 1913; Ausst. Meisterporträts aus Heidelberger Bes., Heidelb. 1914, No 103 u. 104. — J. M a i 11 i n -g e r , Bilder-Chronik d. Residenzstadt München (Stadtmuseum), 1876, I No 2129.

Jagemann, Karl von, Bildnismaler, geb. in Wertheim 1819, f in Wien 1883, Gatte der Anna v. J. (s. d.), studierte in München, dann bei Fr. v. Amerling in Wien. Auf der Ausst. Meisterporträts aus Heidelberger Besitz, Heidelb. 1914 (s. Katal. No 125), sah man von ihm ein treffliches Brustbildnis des Geh. Rats Franz v. Jagemann (Abb.: Kunst u. Künstler, XII 603, u. Westermann’s Monatsh., 65. Jahrg., 129. Bd, I [1920] 149).

Jagen, Cornelis van, holl. Stecher, Sohn eines Izaak v. J., urkundl. 1714—37 (macht

13. 1. sein Testament) in Amsterdam erwähnt. Für den Buchverlag tätig; stach einige Illustrationen für G. de Lairesse’s „Groot Schilder-boek“ von 1714; im Amsterd. Kabinett eine Illustration mit den Niobiden nach Rademaker, eine andere mit mytholog. oder antiker Darstell, u. ein Blatt mit den Namen u. Wappen der Haarlemer Magistratsmitglieder von 1736.

v. Eyndenu. v. d. Willigen, Gesch. der vaderl. schilderkst, I (1816). — Mit Noti E. W. Moes (t).

einem Teil von Rynland (nach Joost Jansz. Beeldsnyder), 1790 von Groningen,1790/4 sieben Karten von Palästina (auf dem Blatt v. 1794 gibt er sein Alter auf 84¹/z Jahre an), 1792 von Frankreich u. vom Haarlemmerhout, 1796 Plan von Haarlem (beide nach Dan. Engelman); außerdem undatiert: Karte von Drenthe. Im Amsterd. Kab. gestoch. Aufrufsformular mit alleg. Figuren, bei der Bürgergarde in Gebrauch. Kramm erwähnt ferner einige Buchillustrationen, darunter eine Ansicht von Jerusalem, von ca 1750.

Kramm, Levens en werken etc., III (1859) 791. — Katal. Hist. Tentoonstelling, Amsterdam 1876. — Mit Notizen von E. W. Moes(f). M.D.H.

Jagendeubel, Joseph, Landschafts- u. Dekorationsmaler, geb. 1792 in Salzburg, f 15. 6. 1857 in München.

Akad. 2 Tuschzeichn, von ihm (Landschaften mit Architekturstaffage) in der Maillinger-Sammlg im Münchner Stadtmuseum.

Nagler, Kstler-Lex., VI (1838). — Mail-linger, Bildei-Chronik etc. München, II (1876) 201.

Jager, Gerard de, Marinemaler u. Notar in Dordrecht, zeitweise in Delft, f zwischen 1679 u. 80, 1646 Mitglied der Dordr. Lukasgilde. 1653 als Witwer der Magdalena van Kempen erwähnt, heiratet dann Jeannette van den Bosch. Je ein Gemälde von ihm (oriental. Hafenansichten) in den Museen zu Dordrecht (dat. 1665) u. Rotterdam (Nr 134, dat. 1663). Im Inv. Adr. Rotteveel, Haag 1663, wird eine Flußlandschaft von ihm genannt. J. malte auch Zimmerdekorationen.

Houbraken, Groote Schouburgh, * 1753, III p. 213. — Oud Holland, VII (1889). — O. Sirén, Beskriv. Fort. Stockholms Högskolas Tafvelslg, 1912 p. 33. — Verst.-Kat. R. de Boer u. a., A’dam 26. 6.1917. — Notiz A. Bredius. H. S.

Jager, H. de, holl. Bildnismaler, 2. Hälfte

17. Jahrh., nur bekannt durch 2 in der Art des G. Honthorst gemalte Bildnisse (J. van Rhenen u. Gattin, 1672) in der Slg Baron v. Hardenbroek, Haus Hardenbroek bei Doom. — Wohl identisch mit J. de Jager, von dem sich in der obengen. Slg ein bez. u. 1671 dat. Porträt des Carel Phil, van Hardenbroeck u.

(lt Mitteil, von A. Bredius) in der Viktorskirche zu Xanten (Johannesaltar) ein bez. u. 1672 dat., von Rubens beeinfl. Bild, „Salome mit dem Haupte des Johannes“ befinden. (In Kst-denkm. d. Rheinprov., I [1891 f.], Signatur u. Datum durch Druckfehler entstellt.)

Kramm, Levens en Werken, III (1859). — Moes, Iconogr. Batava, I (1897) Nr 3161; II (1905) No 5165, 6412.

Jager, Herbert de, holl. Zeichner (Dilettant), geb. 1642 in Zwammerdam, f 1705, studierte 1657/62 in Leiden, hauptsächlich Mathematik u. oriental. Sprachen, z. T. auf Kosten der niederl.-ostind. Kompagnie, wurde von dieser 1662 als „Unterkaufmann“ nach Niederl.-Indien geschickt, bis 1665 in Batavia bei der Verwaltung beschäftigt, kam dann nach Persien, wo er bis 1670 in Ispahan blieb. Nach Indien zurückgerufen, hatte er bis 1680 die Küste von Koromandel als Standplatz. 1684 ging er zum 2. Mal nach Persien; während dieses Aufenthaltes fertigte er in sehr dilettantischer Weise 2 Ansichten der Ruinen von Persepolis an, die die Royal Society in London 1694 in ihren Philosophical Transactions, May 1694 (No 210),

Jager — Jagger

veröffentlichte. Der Stich von J. C. Philips mit der Ansicht von Persepolis geht nicht, wie der Stecher angibt, auf eine Vorzeichnung von J., sondern auf die von Philip Angel zurück. 1687 kehrte J. nach Batavia zurück. Seine übrigen Zeichnungen, die von großem wissenschaftl. Interesse gewesen sein müssen (exotische Pflanzen und Tiere, Eingeborene, ihre Wohnungen und Lebensweise usw.), scheinen verloren zu sein.

Oud Holland, XXIX (1911). — Biogr. univ. mod., XXI (Paris, Michaud 1818), unter

M. D. H.

anc. et Jaeger.

Jager, Michel de, Kupferstecher aus Amsterdam, f 26.3.1684 in Paris, „etwa 21 Jahre alt“; stach eine Ceres (Foliobl.) nach Carlouche (=Joh. Carl Loth), die A. Blooteling mit dem holl. Staaten-Privileg verlegte.

K r a m m, Levens en werken etc., III (1859).— H e r 1 u i s o n, Actes d’état-civ. d’art, franç., Orléans 1873, p. 460 (unter: Yager, Michel de). M. D. H.

Jager, Nie. de, Goldschmied zu Antwerpen; von ihm wohl ein 1767 dat, in Silber getriebener Leuchter in der altkathol. Kirche zu Haarlem.

Voorloop. Lijst d. nederl. Monum. etc., V/l (1921) 137.

Jagerspacher, Gustav, Maler in München. Schüler von S. Hollósy ebenda; Studienaufenthalt in Paris, wo er von Manet stark beeinflußt wurde; Mitglied der neuen Sezession München, deren Ausstell, er seit 1904 beschickt. Schilderte anfangs hauptsächl. Motive aus dem Leben der Arbeiter, der Armen, Verelendeten u. Bettler (Der Gefangene; Füsilierung; Unglücksfall; Bettlervolk; Zigeunerkinder), häufig noch ohne rechte künstler. Distanz zu seinem Stoff gewinnen zu können, aber aus einem tiefen inneren Erlebnis heraus, das diesen Bildern ihre Ausdruckskraft verleiht; behandelte daneben religiöse Themen (Kreuzabnahme; Auferstehung). Schon diese Frühbilder zeichnen sich durch breite, malerische Faktur u. starke Empfindung aus. In der Folge malte er mit Vorliebe Frauenakte von delikater Farbengebung vor landschaftl. Folie (Probe in d. Wiesbadener Sammlg Kirchhoff), neuerdings auch Bildnisse. Kollektiv - Ausstell. 1914 im Münchner Salon Caspari, auf der auch ein Selbstporträt gezeigt wurde. Als Aussteller war J. außer in München vertreten u. a. in Berlin (Neue Fr. Sezess. 1918), Dresden (Kstler-Ver. Sommer 1918), Düsseldorf (Gr. K.-A. 1913) u. Wiesbaden (K.-A. 1915). — J.s Gattin Helene, geb. Häfliger, geb. 16. 11. 1885 in Lausanne, ebenfalls Malerin, war Schülerin einer Privatmalschule in Bern, 1911/12 von S. Hollósy in München, dann von ihrem Gatten; Studienaufenthalt in Paris. Zeigte auf Berner u. Münchner Ausstell. Figürliches, Landschaften u. Interieurs, gelegentlich auch Porträts.

Kunstchronik, N. F. XVI 84; XXV 571/73 (W. Hausenstein); XXVIII (1916/17) 283, 332, 420. — Die Kunst, XXIII (1910/11), m. 1 Abb. ; XXIX (1913/14), m. 2 Abb.; XXXI (1914/15) 314/20 (ill.

Art. von W. Hausenstein); XXXV (1916/17),

m. 2 Abb.; XXXVII (1917/18), m. 3 Abb. —

Dtsche Kst u. Dekor., XXXII (1913) 228, m. Abb. (betr. H. Häfliger) ; XXXIII (1913/14) 114 (Abb.), 118; XXXIV (1914) 327, 340 (Abb.); XXXVI (1915) 80, 87, m. farb. Tfl ; XXXVII (1915/16) 198 f. (Abb.); XXXVIII (1916) 295 f., 297 (Abb.), 309 (Abb.); XLII (1918) 288, 292 (Abb.) ; XLV (1919/20) 4, 7 (Abb.). — Die christL Kst, IX (1912/13) 260; X (1913/14) 17. — Jahrb. d. Münchner Kst, I (1917/18). — Kstblatt, I (1917) 108. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917) 196 (betr. H. Häfliger).

Jageteuffel, Otto, Maler in Schleswig, schon vor 1639 u. bis in die 1650 er Jahre für den herzogl. Hof in Gottorff tätig. Er war mit der 1639 zurückgekehrten herzogl. Gesandtschaft in Persien gewesen, wo er „Schreiben und Mahlerwerck“ verfertigt hatte, für die er 1642 Bezahlung erhielt. Unter dem „Kuchen Stück“, das er ebenfalls 1639 lieferte, wird wohl ein Stilleben zu verstehen sein. 1640 malte er das „kleine Lusthaus“ auf Neuwerk aus. 1650 verkaufte er 3 Landschaftsbilder. 1651 wohnte er in dem Stadtteil Kratzenberg u. war für die Herzogin tätig, die bei seinem Kinde Gevatterin stand. 1652 war er herzogl. Kammerdiener u. mit der Aufsicht über das Bauwesen zu Gottorff betraut. Eine bez. Federzeichn J.s von ca 1664, den Hof Kracklund darstellend, den J. später besaß, befindet sich auf p. 287 des Stammbuches des Predigers Gosenius a Niedal (kgl. Bibi, im Haag, A A 216, 131 E 13).

Bau- u. Kstdenkm. Schleswig-Holstein, III (1889) : Biernatzki, Übersicht der Meister, p. 48. — H. Schmidt, Gottorffer Kstler, in Quellen u. Forschungen d. Gesellsch. f. Schlesw.-Holst. Gesch., IV (1916) u. V (1917), auch S.-A.

Jagger, Charles, engl. Miniaturmaler, geb. um 1770, f in Bath 1827 im Alter von 57 Jahren. Angeblich Schüler des Th. Hargreaves in Liverpool. Zahlreiche Efenbein-Bildnisminiaturen J.s waren 1865 auf der Londoner Miniat.-Ausst. aus Privatbes. ausgestellt, u. a. ein Miniaturbildnis des Admirals Viscount Duncan of Camperdown, Kopie nach J. Hoppner. Seine Manier ist It Redgrave breit u. kräftig. Weitere Arbeiten im Holbourne Art Mus., Bath. Nach ihm reproduziert: Bildnis des Herzogs von Clarence (nachmal. Wilhelm IV.), Schabbl. von H. E. Dawe (1830). T. H. Bayly, Liederdichter, Romancier u. Bühnenschriftsteller, Lith. von H. P. Rivière; Ch. Daubeny, Stich von J. S. Agar, 1828 ; Sir H. Fane, Schabbl. von R. M. Hodgetts, 1835; Sir Th. Gage, Bart., Rad. von Mrs. D. Turner (ohne Stecherang.); Sir John Grey - Egerton, Bart., Stich von B. Smith, Orig. 1865 in London ausgest. Rev.

R. Kedington, Stich von C. Picart; General H. Mackinnon, Platte von H. R. Cook für Martin’s „Military Panorama“ (1813) gest. — Die angebl. Existenz eines zweiten, gleich-n a m. Künstlers (f 1858) dürfte auf einer Verwechslung bzw. falschen Angabe des für J. überlieferten Todesdatums beruhen.

Jagger — Jagt

P. E.

S. Redgrave, Diet, of Art., 1878. — G. C. Williamson, Hist, of Portr. Min., 1904 II.

—    O’Donoghue, Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I (London 1903) 140; II (1910) 13, 194, 267, 389, 672; III (1912) 128; IV (1914) 489.

—    Cat. Eîchib. of Portr. Min. on loan, S. Kens. Mus. June 1865, London 1865.

Jagger, Charles Sargeant, engl. Bildhauer, Zeichner u. Kunstgewerbler, geb. in Yorkshire, lebt in London. Arbeitete zuerst als Silbergraveur bei einer Goldschmiedefirma in Sheffield, erhielt einen Ruf als Zeichenlehrer an die dort. Kunstschule und besuchte gleichzeitig die Modellklasse; ging von dort mit einem Schülerstipendium nach London, wo er 7 Jahre als Schüler u. Assistent von Lantéri am Royal College of Art studierte. Errang dort mehrere Preise sowie mit einer Bronzetür, die er für eine Privatgal. entworfen hatte, ein Reisestipendium. Studierte einige Monate in Rom u. Venedig, wo er die Motive einiger später ausgeführter Werke fand, und zeigte 1913 in der Royal Acad. ein Relief: „The Blessed Damozel“, nach Rossetti’s gleichnamiger Dichtung; im Begriff seine Studien an der British School in Rom fortzusetzen, wurde er durch den Ausbruch des Weltkrieges als Kombattant auf die Schlachtfelder von Gallipoli u. Frankreich verschlagen, wodurch seine bisherige Schaffensrichtung eine neue Wendung erhielt. Nachdem er bereits auf der Sheffielder Kunstschule mit einigen frühreifen Leistungen, wie „Man and Maelstrom“ u.: „Prometheus Bound“, eine vielversprechende Talentprobe abgelegt hatte, kam er unter den Einfluß Gilberts u. Rodins. Weitere Anregung bot ihm die Antike. Aus seiner Londoner Studentenzeit gibt es improvisierte Bildniszeichnungen (Bleistift, Kohle), die Schärfe der Beobachtung, sprechende Ähnlichkeit u. Kraft der Modellierung zeigen. Eine gründliche Kenntnis der menschlichen Körperform verraten die in jener Zeit entstandenen Figurenzeichnungen biblisch-historisch., klassisch-mytholog. und allegor. Inhalts, Gips-u. Marmorreliefs mit bacchischen Szenen im Stil des Hellenismus u. der Frührenaiss., sowie männliche u. weibliche Akt-Freifiguren (Motiv des „Dornausziehers“ u. a.). Behandelten seine Zeichnungen u. Reliefs in der Hauptsache die heiteren Seiten des Daseins, Darstell, von Jugendlust u. Lebensfreude, in denen J. seinem überschäumenden Temperament und seiner Phantasie die Zügel schießen läßt, so verfolgte er in anderen plastischen Schöpfungen, in Akten u. Freifiguren, eine streng statuarisch-monumentale Richtung. Als er nach dem Waffenstillstand mit einem Lungenschuß aus dem Felde heimkehrte, war es für einen Studienaufenthalt in Rom zu spät, doch erfüllte er die für die Bewerber vorgeschriebenen Formalitäten, indem er für die dort. Brit. School ein mächtiges Flachrelief (1,95 X 3,25 m) schuf, dessen Inhalt das Grausige des Krieges in ergreifender Weise zum Ausdruck bringt; Schauplatz ist ein Schützengraben nach beendigter Schlacht, in dessen Stacheldrahtverhau zerschossene Soldatenleiber in Entsetzen erregenden Stellungen hängen. — Auf den Londoner Akademieausst. war J. in den letzten Jahren wiederholt mit Entwürfen (Freifiguren, Reliefs) zu Kriegsdenkmälern für London (Artilleriedenkmal, Standort: Hyde Park Corner, Architekt: L. Pearson), Birmingham u. a. O. vertreten. Vor dem Weltkrieg hat er sich gelegentlich, aber wohl nicht berufsmäßig, als Goldschmied u. Juwelier betätigt. „No Man’s Land“, Bronze, gelangte 1924 als Geschenk der Brit. School, Rom, in die Londoner Tate Gail.

The Studio, LXIII (1914) 84 ff. (ill. Art.) ; LXXXVIII (1923) 323/5, tn. 2 Abb. — The Burlington Magaz., XLV (1922), m. 2 Abb. — Cat. Royal Acad. Exhib. London, 1913 f., 20 f., 24.

Jagger, J., Architekt u. Architekturmaler in London, zeigte 1774 in der dort. Free Society 1 Gern. (Rathaus u. Marktplatz einer westengl. Stadt) und 1774/84 in der Royal Acad. 6Zeichngn: Pläne, Aufrisse, Entwürfe für ein vornehmes städt. Wohnhaus, für die Fassade eines Landhauses, u. a.

Graves, Royal Acad., IV (1906); d e r s., Soc. of Art., 1907.

Jagmeth, Johann Michael, Steinmetz in Markdorf, lieferte 1727 für den Hof des Prämonstratenserklosters Weißenau (O. A. Ravensburg) einen steinernen Brunnen mit Heiligenfigur auf der Brunnensäule.

Archiv f. christl. Kst, XII (1894) 43.

Jagodkin (russ. flroflKHin.), S t j e p a n, russ. Holzschneider, als Gehilfe des Iwan Ssacharoff zwischen 1763 u. 1772 für die Moskauer Synodaldruckerei tätig, für die er verschied. Zierstücke u. Illustrationen in Holz schnitt.

R o w i n s k i j , Russ. Stecherlex., 1895 p. 1237 (russ.).

Jagow (Jagouw), Cordt (Cort), Maler in Lüneburg, renovierte 1535 die an den Wänden des Fürstensaales im Rathaus aufgespannten, noch jetzt vorhandenen Leinwandbilder (Fürstenporträts) u. malte um 1560 einen Teil der Rathauslaube aus. — Joachim J. schmückt 1579 vier Kupferplatten vor den 4 Dachfenstern der Marienkirche mit bildlichen Darstell, u. streicht den Turm ders. Kirche an, malt auch „etliche angesichte und fantasie“ darauf; 1585 Gewölbemalereien in der Johanniskirche (zusammen mit G. Hane, s. d.).

Kstdenkm. Hannover, III, Heft 2 u. 3 (1906) 81, 163, 165, 207, 217.

Jagt, Martinus van der, Maler, geb.

3. 11. 1747 in Haarlem, t 3. 9. 1805 zu Zeist. Schüler von T. H. Jelgersma u. J. Punt in Amsterdam. Man kennt von ihm Marinen, Tierstücke u. Landschaften (eine Zeichn. [ital. Landschaft] im Teijler-Mus. zu Haarlem; cf. Cat. rais. d. dessins, 1904). Auch als Kopist tätig (nach M. de Hondecoeter).

R. v. E i j n d e n u. A. v. d. Willigen,

Jahandier — Jahn

Teutsches Kstlerlex

Geschied. der vaterl. Schilderkunst etc., II (1817). — H. M i r e u r , Diet. d. ventes d’art etc., IV (1911).

Jahandier, Étienne, siehe Desrochers.

Jahn, böhm. Malerfamilie des 17./19. Jahrh. Mitglieder in chronolog. Folge: Andreas, geb. 7. 11. 1653 in Ossek (Ossegg), war vielfach für das Zisterzienserkloster daselbst tätig; so lieferte er die Vorlagen für einige der von Jac. Andr. Fridrich d. A. u. B. van Westerhout gestoch. Kupfer des Werkes „Verdeutschtes Cistercium bistercium“ von A. Sartorius, Prag 1708 (übers, aus dess. Verfassers Cistercium bistercium, 1701), mit Ansichten des Klosters Citeaux b. Nuits (Burgund) mit allegor. Figuren (Frontispiz), des Klosters Ossek, der Kirche zu Maria-Radćice (Ratschitz) mit dem Gnadenbild, usw. — Heinrich, Bruder des Andreas, geb. 17. 4. 1672 in Ossek, f 1713 ebenda. Von Dlabacz (s. u.) mit Friedrich August J. (s. d.) verwechselt. Heiratete 1703 und gelangte im folg. Jahr in d. Besitz des väterl. Hauses zu Ossek. War offizieller Klostermaler u. fertigte zahlreiche Fresken u. Tafelbilder für Kloster Ossek u. die Pfarrkirche in Maria-Radcice. — Jakob Lorenz (Laurenz), Sohn des Heinrich, geb. 10. 8. 1706 in Ossek, f 21. 5. 1767 in Prag, wohin er 1721 seinem Lehrer J. A. Angermayer gefolgt war. Wurde 1734 Administrator des Osseker Prälatenhauses in Prag, heiratete 1735 eine Nichte des Malers Oswald Rauch und wurde 1751 Mitglied der Altstädter Malerkonfraternität. Für Kloster Ossek schuf er eine Reihe von Historien, Blumenstücken und Porträts. — Quirin (Joh. Q.), Sohn des Jak. Lorenz, geb. 4. 6. 1739 in Prag, t 18. 7. 1802 ebenda; Schüler seines Vaters, von Joh. Ferd. Schor u. F. X. Palko; Studienreisen in den Niederlanden, Flandern, Frankreich u. Deutschland. Nach der Rückkehr kurze Zeit in Prag, wo er 1767 nach dem Tode seines Vaters als dessen Nachfolger zum Administrator des Osseker Prälatenhauses ernannt wurde und 1768 heiratete; ging dann nach Wien, wo er reiche Kundschaft fand u. von der Akad. 1768 zu deren Mitglied ernannt wurde; sein Aufnahmestück, Mad. mit Kind, in der Wiener Akad. Beschränkte sich einige Jahre völlig auf das Gebiet der Architekturmalerei u. malte für böhm. Magnaten Fresken auf Schlössern u. in Patronatskirchen, häufig unter Anlehnung an Meister der ital. Renaissance u. des Barock; war auch für Schlesien und die Lausitz tätig. Inzwischen wieder nach Prag zurückgekehrt, sah er sich infolge der von Josef II. verfügten Klosteraufhebungen (1782) genötigt, ein Schnittwarengeschäft zu eröffnen, u. betätigte sich in seinen Freistunden seitdem meist als Zeichenlehrer und Schriftsteller. Mittätig an der Ausarbeitung der Pläne für das (alte) Deutsche Landestheater in Prag (1782/83); errichtete auch 1791 eine monumentale Festhalle für die Feier-

lichkeiten anläßlich der Krönung Leopolds II. zum König von Böhmen. 1769 wurde er Ausschußmitglied der für die Kunstentwicklung in Böhmen bedeutungsvollen Gesellsch. patriotischer Kunstfreunde ebenda. Von seinen Arbeiten seien genannt: Altäre (Altarblätter und Entwürfe für die architekton. Umrahmung u. die plastischen Teile) für die ehemal. Serviten-kirche St.-Michael (1764/65), die Piaristenkap. (Hl. Expedit, 1766), die Paulanerkirche St.-Sal-vator (Hl. Joh. Nepomuk, 1770), den Veitsdom (Hl. Philippus Neri, 1772), die Neustädter Stefanskirche (Hl. Philippus Neri) und die Altstädter Stefanskirche (Hl. Stephan, 1775), sämtlich in Prag, ferner für die Stiftskirche zu Ossek, die Pfarrkirchen zu Chudënice und zu Susice (Schüttenhofen); Fresken für die Pfarrkirchen zu Susice, Janek (Janegg) b. Ossek, Trutnov (Trautenau), Vartenberk (Wartenberg) b. Niemes, im Presbyterium zu Hermanüv Méstec (Herman-mestez; nach Entwürfen von Palko) und auf Schloß Choltice (Choltitz); Porträts: Maler J. F. Schor (1760), Kanonikus Caspar Royko. Auch als Vorzeichner für den Kupferstich hat sich J. betätigt; Porträts, Architekturstücke u. Vignetten stachen nach ihm J. Balzer, J. G. Haid, F. Heger u. C. Salzer. Zeichnungen J.s, mit Rötel u. Kreide gehöht, gelangten in den Besitz des Grafen v. Stemberg-Manderscheid. In J.s Nachlaß fanden sich neben seiner umfangreichen Sammlung von Gemälden, Skulpturen, Stichen u. Büchern einige ungedruckte Schriften zur böhm. Kunstgeschichte, die z. T. in den Besitz von G. J. Dlabacf (s. u.) übergingen. Von J.s im Druck erschienenen Abhandlungen seien genannt: Zeichenbuch für Künstler und Liebhaber der freien Handzeichnung, Breslau 1781; Abhandlung über das Bleichen und die Reinigung der öle zur Ölmalerei (Anhang zu J. Ph. Hackert’s Sendschreiben über den Gebrauch des Firnisses, Dresden 1800); Von der alten Verfassung der Malerbruderschaft in Böhmen, in Riegger’s Materialien zur alten und neuen Statistik von

Böhmen, VI (Leipzig u. Prag 1788).

J. R. F ü s s 1 i, Kstlerlex., 1779; 2. Teil (H. H. Füssli), 1806/21. — J. G. Meusel, Archiv f. Künstler u. Kstfreunde, I (1805) 125/30 ; d e r s., ., ² III (Lemgo 1814) 107. — G. J. Dlabacf, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815

II. — Sternberg- Manderscheid u. B e r g n e r , Beitr. u. Berichtig, zu Dlabacï, 1913 p. 15 u. 55. — Nagler, Kstler-Lex., VI (1838); d e r s., Monogr., IV (1871). — C. v. W urzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Oesterr., X (1863). — Allg. dtsche Biogr., XIII (1881).— F. X. J i i i k , Vÿvoj maliïstvi Seského ve stoi. XIX (Entwicklg d. tschech. Malerei im 19. Jh.), in Dilo, VI (1908/09), m. Abb. — Mitteil. d. Ver. f. Gesch. d. Deutschen in Böhmen, IX (1871) 234/38; XIX (1881) 314/21. — Monatsschr. d. Gesellsch. d. vaterl. Mus. in Böhmen, II/l (1828) 82/83. — Jahrb. d. ksthist. Inst, der k. k. Zentral-Komm. f. Denkmalpflege, VJII (1914), Beibl. Sp. 22 u. 34. — L. S c h o r n ’ s Kunst-Blatt, IV (1823) 223. — A. Weinkopf, Beschreib, d.

Jahn

Ernst Sigismund.

Jahn, Porzellanmaler aus Meißen. 1766/7 in der Manufaktur Criseby b. Eckernförde als Blumenmaler in Muffelfarben tätig (Deckel, Schüsseln, Teller, Teebüchse usw.). Vertreten in den Kstgew.-Mus. Hamburg u. Flensburg, im Oldenburger Landes-Mus. u. Kieler Thau-low-Mus.

Lüben

k. k. Akad. d. bild. Kste in Wien, 1875 p. 11, 21, 81, 89. — Topogr. Böhmen, IX (1901), m. Abb.

Jahn, Zinngießerfamilie des 17./18. Jahrh. in Oschatz (Sa.) u. Dresden.

Akten des Ratsarchivs u. der Stadtkirche zu Oschatz. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXVII/XXVIII (1905) p. 108, 110, 162, 287, 330. — E. H i n t z e , Sachs. Zinngießer (Die deutschen Zinng. Bd I), Lpzg 1921.

Andreas I, aus Marienberg i. S., f an der Pest 5. 6. 1682 in Oschatz, wo er am 24. 7. 1649 Bürger wurde. Von ihm mehrere Arbeiten in den Kirchen der Oschatzer Umgegend erhalten: Taufschüsseln bzw. -becken in Ganzig (1651), Großböhla (1661), Liebschütz u. Wellerswalde, Altarleuchter (1654) in Sörnewitz. Auch für den Rat zu Oschatz war er in den J. 1653/78 vielfach tätig. — Andreas II, Sohn des vor., get. 29. 6. 1650 zu Oschatz, f 14. 2. 1722 ebenda. Leistete am 25. 4. 1682 den Bürgereid. Gesicherte Arbeiten nicht bekannt. — Johann, Sohn des Andreas I, get. 16. 9. 1660 zu Oschatz, arbeitete 1688 in Meißen. Von ihm Zinndeckel auf Fayencekrügen im Berliner Kstgew.-Mus. (1702) u. im Heimatmus. Großenhain (1720). — Christoph, Sohn des Andreas I, get. 20. 1. 1663 in Oschatz, 1691 Bürger u. Meister in Dresden, f 1719 das. Lieferte 1713 zwei reichprofilierte, mit Rankenwerk geschmückte Altarleuchter für die Kirche zu Bauda bei Großenhain. Von ihm: 2 Teller im König Albert-Mus. in Freiberg, Abendmahlskannen i. d. Kirche zu Leppersdorf (1699) u. i. d. Schule zu Cunnersdorf b. Radeberg. Seine Marke (Malerei auf Pergament) findet sich unter den Meisterzeichen in der Innungslade der Dresdner Zinngießer. — Ein Sohn des Johann, Johann Christoph, wird bis 1739 in Meißen erwähnt.

Nur auf Christoph bezügliche Literatur : Taufbuch der Stadtkirche zu Oschatz z. g. J. ; Bürgerbuch im Dresdner Ratsarchiv. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXIII (1903) 771 (fälschlich John); XXXVII (1913) 12.— Berling, Stadtmarken sächs. Zinngießer, 1913 p. 51, Nr 46. — E. H i n t z e (s. o.).

Ein g 1 e i c h n a m. Porzellanmaler (ders.?) geht 1769 von Meißen nach St. Petersburg.

J. Brinckmann, Das hamburg. Mus. f. Kst u. Gew., Lpzg 1894. — G. Brandt, Führer d. d. Slgen des Thaulow-Mus. in Kiel, o. J. [1913] p. 73. — H. S a u e r m a n n , Führer d. d. Kstgew.-Mus. der Stadt Flensburg, ² 1906. —

O. Riesebieter, Die dtschen Fayencen des 17. u. 18. Jahrh., Lpzg 1921, m. Abb. — K. Berling, Das Meißner Porzellan etc., 1900 p. 174.

Jahn, Maler in Breslau, zeigte 1825 u. 35 auf dort. Kunst-Ausst. Miniaturbildnisse Goethes.

E. H i n t z e in Schlesiens Vorzeit in Bild u. Schrift, N. F. III (1904) 148. — E. Lember-g e r, Die Bildnis-Miniatur in Dtschland etc., München o. J. [1909].

Jahn, Adolf, Bildhauer in Berlin, geb.

17. 12. 1858 in Stettin. 1877/80 Schüler der Berliner Akad. (bei A. Wolff u. Fr. Schaper); 1882/84 in Wien bei A. Schmidgruber u. V. O. Tilgner; seitdem ständig in Berlin, wo er seit 1881 die Akad.-Ausst. u. 1891—1918 die Gr. Kunst-Ausst. mit zahlreichen Statuen, Gruppen, Büsten u. Reliefs in Bronze, Marmor, Gips u. Holz beschickte: Statuette Wilhelms II. als Kreuzritter (ging in den Besitz des Kaisers über), Statuetten Shylocks, Othellos, Nathans d. Weisen (1893), Dantes, Alfred Krupps, Bildnisbüsten Wilhelms I., Kristellers, Hanns von Weyherens, Grabdenkmal für Frau Konsul Malcomess (Berlin, Alter Garnisonsfriedhof); eine Porträtbüste des Bildh. G. Janensch blieb unvollendet. Arbeiten in öffentlichem Besitz: Berlin, Staatsbibi. : 2 allegor. Figuren der Universitäten Marburg u. Greifswald, sowie 4 Bildnisbüsten: Leibniz, Goethe, Kant u. W. v. Humboldt, in der Vorhalle zum großen Lesesaal. Braunschweig, Landes-Mus. : Büste des Reichstagsabgeordneten Karl Schrader (Marmor, 1906). Danzig, Reichsbank: allegor. weibl. Figuren. Fulda, Reichsbank: desgl.

(Schles.): Denkmal Kaiser Wilhelms I. (1901). Nordhausen: Baltzer-Brunnen (1910; cf. Kat. Gr. Kst-Ausst. Berlin 1912). Tuttlingen: Denkmal für Max Schneckenburger m. Bronzefigur der Germania u. Porträtrelief des Dichters am Sockel (Enthüllung 1892).

Kstchronik, XXIII (1888) 627 f., 639. — Die Kst f. Alle, VIII (1893). — Ratal, d. gen. Ausstell. — Mit Notizen G.Janenschs u. des Künstlers.

Jahn, Adolf Moritz, Bildhauer, geb. in Kiel 25. 7. 1803, | 24. 9. 1881 in Kopenhagen. Kam 20jährig an die Kopenh. Akad.; da aber nach Nie. Dajon’s Tode (1823) die Professur für Bildhauerei einige Jahre unbesetzt blieb, ging er 1827 nach Berlin, wo er unter Rauch arbeitete (bis 1830), darauf nach Rom (1830/34), wo ihn Thorvaldsen zur Ausführung seiner Statue des Apostels Thomas heranzog. 1835 arbeitete er in München für Schwanthaler, seit 1836 war er wieder in Dänemark, wo er nun bei der Restauration und späteren Wiederaufführung des Frederiksborger Schlosses Beschäftigung fand. Seine Stückarbeiten dort und in der sog. „Badestube“, wo er sich gewandt dem alten Stile anpaßte, überragen weit seine selbständigen Leistungen. Stellte 1826 in Kopenh. ein Basrelief „Odysseus und Tiresias“, 1838 u. 1845 Büsten aus. Das Frederiksborg-Mus. besitzt eine Bildnis J.s von 1841, von V. Gertner gezeichnet; ein anderes zeichnete L. Pollack 1833 f. d. dtsche Kstleralbum in Rom.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — C. Reitzel, Fortegn. over danske Kunstn. Arb., 1883. — Fr. Beckett, Frederiks-

Jahn

Jahn, Christoph, siehe 2. Art. Jahn.

borg, II (1914). — Fr. N o a c k, Dtsches Leben in Rom, 1907; d e r s., Handschriftl. Notizen aus röm. Archiven.

Jahn, Albert (Karl Alex. A.), Architekt    Porträtmaler,    1808 in    Prag.    Von Dlabacż (s. u.)

u. Aquarellmaler, geb. 16. 6. 1841 in Bern (als    mit Heinrich    J. (s. 1. Art.    Jahn) verwechselt.

Sohn des gleichnam. Archäologen u. Philologen J* G. Meusel, Teutsches Kstler-Lex., * I in Twann), f 11. 6. 1886 daselbst. Schüler von    (Lemg°1808)    431 -    G. J.    D 1 a b a c f, Kstler-

r nu ' b rp-v' • -p • n-i    Lex. f* Böhmen, 1815    II.

G. Hebber tn Bern. Tätig in Turin, Florenz

(bei V. Michele u. Guidotti), Berlin (1871/72),

Freiburg i. B. u. (seit 1875) wieder in Bern, wo er das Naturhist. Mus. u. die kanton. Hypothekarkasse erbaute. Studienreisen in Südfrankreich

Jahn, Friedrich August, Miniatur- u.

Jahn, Georg, Graphiker u. Maler in Dres-den-Loschwitz, geb. 6. 5. 1869 in Meißen als Sohn eines an der dort. Porzellanmanufaktur tätigen Blumenmodelleurs Moritz J. 1883/88 selbst als Maler an der Manufaktur tätig, besuchte J. 1888/90 als deren Stipendiat die Dresdener Akad. (bei L. Pohle); 1890/91 auf der Weimarer Kunstschule (bei M. Thedy). Nach vorübergehendem Aufenthalt in Berlin (1894/95), Leipzig u. München (1895/96) u. längerer Tätigkeit als Illustrator u. Porträtist ließ sich J. 1897 in Loschwitz nieder. 1897 entstand hier

u. Spanien (1881), wiederholt auch in Oberitalien. Im Berner Kunstmus. 26 Aquarelle u.

2 Zeichn. (Landschaften, Architekturansichten,

Entwürfe). Auch als Kunstschriftsteller tätig (Katal. der Sammlung von Handzeichn, ital.

Architekten in den Uffizien, 1868, in Zahn’s Jahrb. f. Kstwiss., II). — J.s Bruder Rudolf

F r i e d r i c h, geb. 16. 1. 1844 in Bern, f 29.1.    , A    D. 4    n

1883 ebenda, war Maler u. Bilderrestaurator.    au£    M Pietschmann s seine erste Rail r u n, Schweizer. Kstler-Lex., II (1908). -    J'rUng ("e,bl: Akt); der el,,e lan8e Reihe graph.

Dtsche Bauzeitg, XV (1881) Nr 63; XX (1886)    Blatter    (Kupferstich, Radierung, Schabkunst,

Nr 68 (Nekrol.). — Das Kunsthaus, Zürich 1917,    Aquatinta, Kaltnadel, Lithographie) folgte:

Heft 1/2 p. 3. — Berner Bauten, 1895 Taf. 27.—

Mitteil. C. von Mandach, Bern.

Jahn, Andreas, Bildhauer, erwirbt 1684 das Altstädter Bürgerrecht in Prag.

Mitteil. d. Ver. f. Gesch. d. Deutschen in Böhmen, LIV (1815) 117.

Jahn, Andreas, s. auch 1. u. 2. Art. Jahn.

Jahn, Anton, Genre-, Tier- u. Porträtmaler in Koblenz, geb. 1810, f 1841. Auf d.

Berliner Akad.-Ausst. von 1842 figurierte sein Bild „Affentanz“. Ein Selbstbildnis (öl) im Hintergrund) u. das Porträt (Krug v. Nidda; Stadt. Mus. Koblenz.    Maler Georg Müller, Breslau; Komponist G.

H. Noren; Radierer Max Pietschmann; Maler Herrn. Prell; Familie W. Naumann auf Schloß Königsbrück; Gruppe von 14 Frankfurter Bankherren; Selbstbildnisse: 1898 [Stich; Profil], 1901 [Roulette; en face], 1908 [Roulette und Aquatinta; stehend am Radierpult], 1912 [Rad.], 1913 [Schabblatt], 1914 [Roulette u. Schabkunst], 1921 [Rad.]). J. strebt engen Anschluß an die Natur an und zeigt dabei eine große Zeichner. Sicherheit in Behandlung der plastischen Form; seine graphischen Arbeiten bekommen dadurch leicht etwas Trockenes; von dem ihm geistesverwandten Richard Müller unterscheidet ihn gelegentlich vorteilhaft größere malerische Weichheit bei bescheideneren Bildprätensionen. In technischer Hinsicht ist J. ein Virtuose, der durch Mischung verschiedener graphischer Manieren, vor allem eine Verbindung von Vernis-mou u. Aquatinta, sehr effektvolle Wirkungen erzielt. J.s graphische Blätter erschienen 1897/1914 ziemlich regelmäßig auf den Ausst. der Dresdner Sezession (Dresd. Kunstgenossenschaft), deren Mitglied er ist, im Württemberg. Kunstverein in Stuttgart, im Anhalt. K.-V. in Dessau u. im Künstlerhaus in Berlin. 1923

Landschaften mit figürl. Staffage, zu denen er sich die Motive bald in Meißen u. Loschwitz, bald in Holland, auf Rügen u. Bornholm („Ruine am Meere“ u. „Gewitter am Meere“, 1902), in Ahrenshoop, im Riesengebirge („Alter Bauer“, „Schles. Mädchen“), im Park zu Kühnau b. Dessau, aus der Umgebung v. Lobo-sitz usw. holte. Mit Vorliebe pflegt er als Radierer das Genre (bes. badende Frauen vor dunklem

W. F ü ß 1 i, Die wichtigsten Städte am Mittel-u. Niederrhein etc., Zürich u. Winterthur, II (1843) p. 232. — A. Günther, Coblenzer Porträtkst (Rhein. Heimat im Spiegel der Kst des 19. Jahrh., II), o. J.

Jahn, Aug. Moritz, s.i.Art./a/in, Joh.Gottfr.

Jahn, Carl Ernst Albrecht, Medailleur u. Bildhauer, geb. 27. 1. 1844 in Berlin als Sohn eines Architekten August, f 9. 1. 1912 in Helsingfors. Schüler der Beri. Akad., tätig in Dresden u., seit 1865, in London (bei L. C. Wyon), wo er die Ausstell, der Royal Acad. 1868/73 mit Bildnismedaillons (Christus, Luther, Beethoven, Dickens, Tennyson, Kaiser Wilhelm I. usw.) beschickte u. als Münzgraveur bei der engl. Bank tätig war. 1874 als Münzgraveur nach Helsingfors berufen und auch hier auf Ausstell, vertreten, u. a. mit Medaillen auf die Finn. Kunst-Ausstell. 1879 u. 1885, Erinnerungsmed. auf d. Einweihung des Denkmals für Zar Alexander II., 1894, Med. auf d. Staatsrat C. G. Estländer, 1904. Vier Wachsmodelle zu Medaillen im Athenäum zu Helsingfors.

L. F o r r e r , Biogr. Diet, of Medali., III (1907) 60, u. VII (1923) 475/76. — A. G r a v e s, Royal Acad., IV (1906). — J. J. Tikkanen, Verz. d. Kstslgen im Athenäum, Helsingfors 1912 p. 111. — Ill. Kat. till Fińska Konstutställ. 1885 p. 24. — Fińska Konstföreningen 1846/49 p. 229, 247, 277.

fand eine Kollektivausst. im oberösterr. Kunst-ver. in Linz statt. Einen Zyklus „Meeresstrand“ (12 Federzeichn.) publizierten Fischer u. Franke,

Jahn

F. J

ansa

Fr. Haßlwander.

Jahn, Gustav, Maler u. Lithograph in Wien, geb. 1879, j Mitte August 1919 durch Absturz in den Alpen. (Bekannter Hochtourist, leitete während des Krieges einen Skikurs an der südtirol. Front.) Schüler von K. Pochwalski. Malte leicht hingesetzte Landschaften u. Genreszenen aus den österr. Alpen u. dem Adriagebiet (Aquarell); dekoratives Geschick zeigen seine im Aufträge der österr. Staatsbahnen für die Warteräume des Wiener West

Dessen Sohn

Ernst Sigismund.

Berlin, ca 1905. In der Chemnitzer Kunsthütte eine Zeichn. J.s („Studienkopf“, Kreide, 1908).

, Dtsche bild. Künstler, Lpzg 1912,

m. Bildnis u. Abb. p. 293. — E. Haenel in Die graph. Kste, XXVII (1904) 92/97, m. Abb. u. Orig.-Stich ; ders. in Moderne Kst, XXVI Heft 25, m. Abb. — Mitteil. d. Ges. f. vervielfält. Kst, XXV (1920) 21; XXVI (1903) 22f.; XXXI (1908) 28. — P. Schumann in Die Gartenlaube, 1917 p. 99/102, m. 8 Abb. — J. Lei-sching, Schabkst etc., Wien 1913 (Abb. Taf. LXXV). — Studio Special Nr: Modern Etchings, Mezzotints and Dry-points, 1913 p.246, m. 2 Abb. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XI (1900) 264, m. Orig.-Rad.; XV (1904) 200, m. Orig.-Rad. — Die Kst, XIII (1905/06) 70 (Abb.); XXI (1910) 499 (Abb.); XXV (1912) 505 (Abb.); XXXI (1915) 70 (Abb.). — Die Kstwelt, 1/3 (1911/12) 832, m. 3 Abb.; II (1912/13) Beibl. p. 21. — Neuigkeiten d. dtschen Ksthandels (Lpzg), 1907 p. 3, 66; 1909 p. 29 ; 1910 p. 141 f. ; 1917 p. 54. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., II bis V/VI. — Handschriftl. Ratal, d. Chemnitzer Ksthütte, 1915. — Ratal, d. gen. Ausstell. — Mitteil. d. Künstlers.

Jahn, Gustav, Bildhauer, geb. 22.8. 1850 in Kreutzen (Mähren), J 26. 9. 1904 in Wien. Seit 1859 in Wien, besuchte er hier die Akad. u. arbeitete bei F. Melnitzky. Mitarbeiter von Th. Friedl, später von J. Fadrusz. Von ihm dekorative Bildhauerarbeiten (1878 Brunnen für Sturany); auch als Restaurator tätig (Dreifaltigkeitssäule am Graben).

bahnhofs u. das Hôtel der Südbahn auf dem Semmering gemalten Alpenansichten. J. lithographierte auch einige Eisenbahnplakate und schuf große farbige Künstler-Steinzeichnungen (Mariazell, Klosterneuburg, Frühling), die in der Wiener Staatsdruckerei gedruckt wurden. Sein Porträt malte u. lithographierte Ferd. Andri.

Mitteil. d. Ges. f. vervielfält. Kst, 1919 p. 46; Die graph. Kste, 1920 p. 58 (fälschlich Georg J.).

—    Frimmel, Studien u. Skizzen z. Gemäldekunde, V (1920) 52. — G u g 1 i a , Wien, 1908.

—    Zeitschr. d. Dtschen u. Oesterr. Alpenver., 48 (1917) u. 49 (1918), mit Vierfarbendrucken nach Aquarellen J.s.

Jahn, Hans Emil, norweg. Marinemaler, geb. 1834 in Drontheim, f 1902 ebenda. Erhielt 1860 auf einer Kunstausst. in Rouen eine ehrende Erwähnung. In Drontheimer Privatbesitz von ihm: Segeljachten in Nordland.

Gaz. d. B.-Arts, VII (1860) 241. — Kat. Jubil.-Utstill. Kristiania 1914, Retrosp. Avdel. Nr 191 u. Bildtafeln o. S. (u. a. Bildnis J.s n. Phot.).

Jahn, Heinrich u. Jakob Lorenz, siehe im 1. Art. Jahn.

Jahn, Johann, siehe im 2. Art. Jahn.

Jahn, Johann Gottfried I, Zinngießer, geh. in Großenhain, f 1773. Lernte dort 1719/24 bei Gottfr. Graff, arbeitete seit 1735 bei Gabr. Chr. Guttorff in Dresden und wurde dort 1738 Meister (26. 3.) u. Bürger (29. 3.). Von ihm: Taufkanne in der Kirche zu Lenz bei Großenhain (1752), Tischleuchter im Kstgew.-Mus. Dresden, Krug der Radeberger Schützengilde (1750; im Bes. der Gilde) u. Zinndeckel auf Fayencekrug im Stadtmus. Bautzen (1762). — Sein gleichnam. Sohn J o h. Gottfr. II lernt 1765/70 bei seinem Vater, wird 1781 Meister in Dresden. Von ihm ein Altarleuchter i. d. Kirche zu Wilschdorf bei Dresden. — Dessen Sohn J o h. Gottfr. III lernt 1803/7 bei s. Vater, wird 1809 Meister in Dresden. Von ihm ein Deckelkrug (1822) i. d. Kirche zu Würschnitz bei Radeburg.

August Moritz wird 1847 Meister; von ihm eine Taufkanne, auf dem Deckel ein Engel, i. d. Kirche zu Großdittmannsdorf b. Radeburg.

Akten des Dresdner Ratsarchivs.— Berling, Stadtmarken sächs. Zinngießer, 1913 p. 51, Nr 76. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXXVII (1913)    143, 471; XXXVIII (1914) 101. —

E. Hintze, Sächs. Zinngießer (Die deutschen Zinng., Bd I), Lpzg 1921.

Jahn, Karl, siehe Jahn, Carl.

Jahn, Louis Hartman Adelbert, deutscher Fayencemaler, geb. in Oberweißbach (Thür.) 6. 7.1839, t 19U- Erhielt mit 23 Jahren eine Stelle bei der engl. Firma Mrssrs. Minton’s Ldt in Stoke upon Trent, wo er bis ca 1871 als Chef-Figurenmaler tätig war. Nahm dann einen Direktorposten bei W. Brownfield & Sons an; 1891—1902 Direktor bei Minton & Co., zuletzt Direktor des Mus. in Hanley.

Art Journal, 1911 p. 182. — Building News, 1911, I 609.    H. Réad.

Jahn, Quirin, siehe im 1. Art. Jahn.

Jahn, Richard, Maler, geb. 26. 6. 1848 in Berlin, Schüler der Akad. Karlsruhe 1871/73, in Rom 1874/80, zeigte auf d. Berliner Akad.-Ausstell. 1876 u. der röm. Kunst-Ausst. 1880 ital. Landschaften (Aquarelle, Zeichn.). Auch als Majolikamaler tätig.

Zeitschr. f. bild. Kst, XV (1880) Beibl. p.362, 366. — A. v. Oechelhäuser, Gesch. d. bad. Akad. etc., Karlsruhe 1904 p. 162. — Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1876 p. 27, 66. — Jahrb. d. Bilder-u. Kstblätterpreise, IV (Wien 1913). — Notiz Fr. Noack.

Jahn, Rudolf Friedrich, siehe im Art. Jahn, Albert.

Jahn, Simon, Maler in Würzburg, für Schloß Marienberg tätig, wo er 1646 je 2 Portale im Gang des fürstl. Gemachs u. zum Wappensaal u. Wandgemälde, Darstell, der 4 Jahreszeiten, in einem (nicht mehr vorhandenen) Sommerhaus im Fürstengarten malte.

Kstdenkm. Bayern, III/12 (1915) 386 u. 392.

Jahn, Ulrich, Waffen- u. Messerschmied in Dresden um 1570. Von ihm Rapier u. Dolch mit in Gold u. Silber tauschierten Gefäßen u. ein Gartenbesteck mit Elfenbeineinlage von 1571

Jahncke — Jaillot

(beides im Hist. Mus. zu Dresden). Ebenda du roi“ die Tochter eines „marchand graveur“, werden J. ein Reitschwert des Herzogs Heinrich der mit selbstkolorierten Landkarten handelte; Julius v. Braunschweig u. ein Säbel (Dusägge) betätigte sich seitdem nur noch als Kartenstecher.

(Uber eine vielleicht J. gehörige Elfenbeinarbeit vgl. Art. Jaillot, P. S.) 1678 führt er den Titel „sculpteur et géographe ordinaire du Roy“. 2. Heirat 1676. Seit 1697 darf er ein Wappen führen (das Pariser Wappenbuch nennt als Vornamen: Alexis Gilbert). 1668 u. 1699 edierte er seine „Quatre parties du monde“ nach Zeichnungen der Sanson, 1700 einen „Atlas français“ (Folio, 2 Bände), den er Ludwig XIV. widmete (cf. Mercure de France, 1699, Janvier p. 118/120). Sein Porträt stach 1695 C. M. Vermeulen nach J. Culin. — J.s Söhne Hubert Joseph u. Bernard Jean Hyacinthe (geb. 11. 2. 1673) waren gleichfalls Kartenstecher u. Gehilfen ihres Vaters.

St. Lami, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç., sous le règne de Louis XIV, 1906.— Biogr. univ. anc. et mod. (Michaud), 1811 ff., XXI. —A. J a 1, Dict.crit.de biogr. et d’hist., ² 1872. — P. Brune, Diet. d. art. et ouvriers d’art de la Franche-Comté, 1912. — Bellieru. Auvray, Diet, gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882). — H. H 1 u i s o n , Actes d’état-civil d’art, franç. etc., Orléans 1873. — Arch, de l’art franç., nouv. pér., IX (1915) 331. — Bibl. Bavarica (Lager-katal. Lentner, München), 1911 ff., Nr 5897, 15526. — H. Mireur, Diet. d. ventes d’art, IV (1911). — Catal. Mus. Toul, 1909 p. 53. — G. D u p 1 e s s i s u. a., Cat. d. portr. franç. et étr. etc. Bibl. Nat. [Paris], 1896 ff., V 23113.

mit Scheide (Jagddarstell. in Medaillons) zu-gewiesen.

W. v. S e i d 1 i t z , Die Kst in Dresden, 1921 ff. p. 280, 282. — M. v. Ehçenthal, Führer d. d. kgl. hist. Mus. zu Dresden, 1899 p. 67, 73, 166.

Jahncke, Karl, Radierer, Bildnis- u. Genremaler in München, geb. 20. 4. 1860 in Güstrow, anfangs Dekorationsmaler; Schüler der Akad. Berlin (1881/86) u. München (1886/89; W. Lindenschmit u. J. L. Raab). Zeigte im Münchner Glaspal. 1888/95 (auch auf Berliner Ausst.) Radierungen nach eigenen (Landschaft, Genre)

u.    fremden Entwürfen (nach H. v. Bartels, W.

v.    Diez, O. Gebier, A. v. Kreling), daneben auch Bildnisgemälde in öl.

Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. VI (1895) 88, m. Orig.-Rad. „Die heilige Nacht“; cf. Kstchronik, N. F. IV (1893) 116.

Jahns, Maximilian, Maler, geb. 23. 10. 1887 in Hamburg, besuchte nach handwerklicher Ausbildung die Hambg. Kunstgew.-Schule 1907 bis 1913. Die Ausmalung d. Hambg. Volksbücherhalle auf den Kohlhöfen ermöglichte ihm eine Studienreise nach der Schweiz und Italien.

Seit 1919 vornehmlich als Landschafter in Hamburg tätig. In der Ksthalle ebenda: Hafen von Nervi und Landschaft bei Arosa.

e r-

Kat. d. Ksth. Hambg, neuere Meister, 1922. —

Ausst.-Kat.: Ausst. Hbg. Kstler, Gal. Commeter (1912, 1915); Juryfreie Ausst. in d. Ksth. Hbg,

1919 ; 1. Ausst. d. Hbg. Sezession, 1920 ; Kstausst.

Dresden, 1921 ; 16. Ausst. d. dtsch. Kstlerbundes beinschmtzer, geb. um 1631 (nach anderer An-

D. gäbe 1633) in dem Dorfe Avignon b. St Claude (Jura), f 23. 9. 1681 in Paris, 48 Jahre alt. Bruder des Hubert. Tätig in St.-Claude, seit 1657 in Paris, wo er Schüler der Acad. de St.-Luc war. Von Marolles in seinem Livre

Jaillot (Jailloteau), PierreSimon, Elfen-

Hbg, 1921.

Jahyer, Octave Édouard Jean, reprod.

Holzschneider in Paris, geb. 26. 11. 1826 ebenda, Schüler der Pariser Éc. d. B.-Arts. Beschickte den Salon 1848, 64 u. 66 mit Holzschnitten nach H. Baron, J. J. Bellel, G. Doré,

Ch. Jacques, P. Thuillier u. a., 1868 mit einer Kohlezeichn. (Landschaft); arbeitete auch für illustr. Zeitschriften (Le Monde Illustré).

Bellier-Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882). — F. Reiber, Iconogr. alsat., Straßb. 1896. — R. Weigel’s Kstlager-Catal.. Lpzg 1838/66, V Reg.

Jaillet, Pierre, Werkmeister des Herzogs    nahmewerk aus den Sammlungen der Akad.

v. Savoyen, tätig 1458/62 am Schloß Treffort    in die Kirche des Hôpital des Petites-Maisons

(Dep. Ain). 1456/57 Besichtigung des Schlosses (St.-Germain-des-Pres ; heute Hospice des Mé-Montdidier zwecks einer Renovierung, 1462 Be- nages) verbannt wurde, wo es in einer Nische gutachtung der am Schloß Gordans ausgeführten Arbeiten. — Ein Guignon J., wohl Sohn des Pierre, ist 1488/89 Werkmeister am Schloß Poncin (Dep. Ain).

des peintres et graveurs (ca 1677) wegen seiner trefflichen Elfenbeinkruzifixe gelobt; auf Grund eines solchen wurde J. 28. 5. 1661 Mitglied der Acad. Roy., kam hier aber bald in Streitigkeiten mit Ch. Lebrun, dem damal. Kanzler der Akad., in deren Verlauf J. 10. 10. 1673 aus der Akad. ausgestoßen u. sein Auf-

über dem Hochaltar Aufstellung fand. (Seit der Revolution verschollen; vielleicht erhalten in einem „Simon Jaillot invenit et sculpsit in ebore. Lichery pinxit. J. Meinselman sculpsit“ Ch. Bauchal, Diet. d. archit. franç., 1887. bez. Stich.) J. versuchte vergeblich, den Kampf Jaillot (Jailloteau), Hubert (Alexis Humbert), Elfenbeinschnitzer u. Kartenstecher, geb. in dem Dorfe Avignon b. St.-Claude (Jura), t 2. 11. 1712 in Paris, angeblich 80 Jahre alt, jüngerer Bruder u. Schüler des Pierre Simon (s. d.) in St.-Claude, dem er 1657 nach Paris folgte; war dort seit 19. 1. 1664 Schüler der Acad. de St.-Luc, heiratete 1665 als „sculpteur

gegen den allmächtigen Kanzler von neuem aufzunehmen; er wurde wegen einer Schmähschrift gegen Lebrun verurteilt u. vom 22. 6. 1678 bis 13. 6. 1679 in der Bastille eingekerkert. Es ist demnach wenig wahrscheinlich, daß von J. die Kopie der Elfenbeinbüste des Ch. Lebrun von A. Coyzevox (1679, Louvre) stammt, die 1837 in der Vente Alex. Lenoir auftauchte u.

Jaime — Jakab

sous

roy.

1909). — Chron. d. arts, 1897 p. 192 f. — Rev. de l’art anc. et mod., XV (1904) 151 ff., m. Abb. (H. Cherrie r). — Arch, de l’art franç., Docum. etc., I (1851/52) 361; II (1852/53) 373. — D[ezallier d’Argenville,] Voy. pittor. de Paris, ® 1778. — F. Lecomte, Cabinet des Singularitez d’Architect., Peint, etc., ² 1702, III M. Fosseyeux, Invent, d. objets

Straßbg 1912 p. 329.

K. Łyka.

im Verst.-Katal. unter dem Namen J.s ging; vielleicht kommt sein Bruder Hubert für diese

als Autor in Frage. Dagegen hat sich ein schönes, durch Signatur („P. Jaillot 1664“) beglaubigtes Kruzifix von J.s Hand in der Kirche zu Ailles (Aisne) auf dem Hochaltar erhalten, in dem Cherrier eine Replik des Akademiestückes von 1661 erkennen möchte. Zugeschrieben werden J. ferner ein Elfenbeinkruzifix in der Administration centr. de l’Assist. publ. in Paris (Arbeitszimmer des Archivars) u. ein solches im Mus. zu Valenciennes (cf. Kat. 1909 Nr 384).

St. L a m i, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. le règne de Louis XIV, 1906. — A. J a 1, Diet. crit. de biogr. et d’hist., ² 1872. — P. Brune, Diet. d. art. etc. de la Franche-Comté, 1912. — Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882). — H. Herluison, Actes d’état-civil d’art, franç. etc., Orléans 1873. — A. de Montaiglon, Procès-verb. d. l’Acad. etc., 1875 fT. (cf. Table . . . par P. C o r n u ,

185 ff. d’art etc., 1910.

Jaime, Ernest, Bühnendichter, Kunstschriftsteller u. -Sammler u. Lithograph, geb. ca 1802 in Paris, t Juni 1884 in Versailles, Vater des Bühnendichters Adolphe J. Schuf (neben seiner Tätigkeit als Schwankdichter für das Vaudeville-Theater) Steinzeichn, aller Art nach zeitgenöss. Vorlagen (Destouches, Gérard, Gudin, Jacottet, Vemet usw.), z. T. für Zeitschriften (La Caricature, Le Figaro usw.), u. edierte. „Douze Vues des Châteaux et Parcs de Versailles et de Trianon“ usw., Versailles o. J. Nach eigenen Entwürfen lithographierte er die humorist. Folge „La vie d’un journaliste“. 1838 edierte er zusammen mit N. H. Jacob einen „Cours complet de dessin“. J. war auch Sammler von Karikaturblättern; er veröffentlichte 1834/38 das Werk „Musée de la Caricature“ usw., 2 Bde. — Ein Jean François J. (geb. angeblich 1804) beschickte den Pariser Salon 1831, 34, 39 u. 64 mit aquarellierten u. lithograph. Landschaften, Genre- u. Historienbildern u. erhielt 1831 für eine Aquarell-Ansicht von Paris (Mus. Vivenel in Compiègne) eine Medaille.

P. Larousse, Grand Diet. univ. du 19es., Suppl., 1878. — H. Béraldi, Les Graveurs du 19e s., VIII (1889). — Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. Art. de l’Éc. franç., I (1882). — J. Grand-Carteret, Les Moeurs et la Ca-ricat. en France, 1888 p. 650. — La Renaissance de l’Art franç., VII (1924) 293 (Abb.). — Univ. Catal. of Books on Art, South Kens. Mus., London, I (1870).

Jaime (Jaume), Gerardo, siehe Stamina, Gherardo.

Jaime, J e a n F r., siehe i. Art. Jaime, Ernest.

Jaime (Jaume) de Valencia, sieheBaęó, Jacomart (Bd II u. Nachtr.).

Jais, Josef, Bildhauer u. Maler, geb. 1716 zu Imst in Tirol. Die Angabe, daß er der Lehrmeister der Bildhauer Josef Renn (geb. 1714) u. Josef Deutschmann (Schüler Renns) gewesen sei, ist abzulehnen; hingegen findet man den Bildh. Josef Schnegg aus Imsterberg (geb. 1724) mit ihm zusammen tätig (z. B. in Arzl bei Imst). J. war wohl in erster Linie Maler: von ihm die Decken- u. Wandgemälde der Kirchen von Dormiz bei Nassereit (dat. 1746), Arzl bei Imst (dat. 1759) u. Kronburg (um 1750); dem Stil nach dürften auch jene von Karres bei Imst ihm zuzuschreiben sein. Diese Fresken gehören in ihrem etwas bizarren Pathos dem frühen Rokoko an; obwohl flüchtig in der Zeichnung, sind sie von großzügiger, oft eigenwilliger Komposition, kühnem malerischen Vortrag, temperamentvoll in dem kräftigen, belebten Bunt der Farbe; besonders gilt dies von den Stationsbildern an den Außenwänden der Kirche in Dormiz. Im städt. Mus. in

Bamberg (Kat. 1909) 2 Gern, auf Kupfer: Judith mit dem Haupt des Holofernes, u. Jaël u. Sisera (Gegenstücke).

Andreas Hofer, 1879 p. 359. — Der Kstfreund, Innsbr. 1899 p. 36 ; 1914 Heft 8/9 p. 18. — Tiroler Stimmen, 1898 No 262. — Tinkhauser-Rapp, Beschr. der Diözese Brixen, III 530, 564, 727. — H. Hammer, Barocke Deckenmalerei in Tirol, Studien z. dtsch. Kstgesch. Heft 159,

H. Hammer.

Jais-Nielsen, siehe Nielsen, Jais.

Jakab, Dezsó (Desiderius), ungar. Architekt, geb. 4. 11. 1864 in Rév (Com. Bihar). Schüler des Polytechnikums in Budapest, assoziierte sich 1897 mit Marceli Komor, mit dem er außer einer Reihe Zinshäuser u. a. die Stadthäuser zu Marosvâsârhely u. Szabadka, die städt. Festhallen in Nagyvärad, Preßburg u. Szentes, die Synagoge in Szabadka, das Kulturpalais in Marosvâsârhely, Theater in Déva, ferner in Budapest das Gebäude des Arbeiter-versicherungs-Institutes, das Parksanatorium u., unter Benutzung der Pläne des Géza Markus, auch die Volksoper daselbst schuf — Bauten, die meist unter Anlehnung an ungar. Volkskunst entstanden sind. Vom Ungar. Architektenverein erhielt er die gold. u. die Ybl-Medaille.

Nemzeti Szalon Almanach ja, Budapest 1912 p. 176.— Réval Nagy Lex., Budap., X (1914) 748.— v. Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, I (1918) 553. — Bernady in Magyar Iparmü-vészet, 1913 p. 395/98, m. Abb.

Jakab, I s t v â n (Stefan), ung. Maler, geb. 1798, f 1876 in Buda (Ofen), wo er als Beamter u. auch schriftstellerisch tätig war. Von ihm u. a. Porträt der Sängerin Vogel, in Budapester Privatbes., .1826 (1913 auf der Ungar. Biedermeier-Ausst. im Emst-Mus.).

Ernst-Muz. kiall. katal., 1913 No X p. 30, 31.— L y k a , A tâblabirô-vilâg mfivészte, I (1922) 89.

K. Łyka.

Jakab — Jakimow

Jakab, siehe auch Jacob.

Jakac, Bozidar (Theodor), Maler u. Gra-

lingen, Dinkelsbühl, Augsburg, Rothenburg usw.). Als Bildhauer schuf er Kleinplastiken („Wasser-phiker,    geb. 16. 7. 1899 in Rudolfswert (Novo    trägerin“, „Hl. Georg“),    sowie    ein    Denkmal

Mesto)    in Jugoslawien. 1919/23 Schüler    der    („Gebrochene Kraft“)    für    das    Grab    seines

Prager    Akad. (bei Obrovskÿ, Fr. Thiele    u.    Bruders Heinrich.

A. Brömse). Danach längere Studienreise nach Berlin, Norddeutschland u. Paris. Malte anfangs Landschaften (Pastell) u. Porträts (norweg. Komponist Saeverund, Geiger Kurent).

Betätigt sich besonders als Graphiker (Holzschnitt, Radierung u. Lithogr.). Entnimmt seine Motive dem Tanzsaal, Kaffeehaus    u.

Theater; daneben auch Porträts sowie Illustrationen zu dem Gedichtzyklus „Briefe“ des sloven. Dichters H. Gradnik. Seine starke Phantasie u. sein dekoratives Geschick lassen

F. J a n s a , Dtsche bild. Kstler etc., 1912, m. Bildnis u. Abb. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Kst f. Alle, IV (1888/89) 332 (Abb.). — Ausstell.-Kat. d. böhm. Kstver. Prag. — Notiz Fr. Noack u. Mitteil. d. Künstlers.

Jakesch, Heinrich, Maler u. Radierer, geb. 8. 1. 1867 in Prag, f 19. 11. 1909 daselbst, Schüler seines Bruders Alexander u. (seit 1883) der Akad. München (bei Gabr. Hackl, O. Seitz, Leonh. Raab, Andr. Müller). Bis 1892 in München tätig, wo eine Reihe von Staffeleibildern u. Entwürfe zu Vorlagen für die Glasindustrie entstanden 1893/94 als österr. Stipendiat in Italien (zusammen mit seinem Bruder Alex.; Mitglied d. deutschen Künstler-Ver. in Jakemes (Jakenez, Jakemins, Jakemon), siehe Rom). Ließ sich in Prag nieder, wo er seit

1892 die Frühjahrsausstell. d. Kunstver. anfangs mit kleinformatigen Ölbildern u. Pastellen, Jakesch, Alexander, Maler, Radierer u.    später (seit 1897) immer ausschließlicher mit

Bildhauer in Prag, geb. 9. 6. 1862 daselbst,    Radierungen u. Schabkunstblättern beschickte:

Bruder des Heinrich. Schüler der Akad. Prag    figürl. u. landschaftl. Kompositionen („Pyramus

(1878/80) u. München (1881/86, bei G. Benczur    u. Thisbe“, „Meeresstille“) u. Porträts (Alex,

u. W. Lindenschmit). Seit 1886 wieder in    Jakesch, Mediziner Carl Rabl). Das Beste sind

Prag, wo er hauptsächlich als Porträtmaler tätig    seine Ansichten aus dem alten Prag. Auch als

ist (Bildnisse Gräfinnen I. Palffy, Kolowrat-Krakovski, Ledebur, Wratislav, Fürst öttingen,

Fürstbischof Graf v. Schönborn; später F.

Schmeykal [f. d. Deutsche Kasino in Prag],

Physiologe E. Hering [f. d. Deutsche Univer- (Malerei u. Graphik) gelangte zum großen Teil sität Prag], Altbürgermeister Kögler [f. d. Rathaussaal in Außig], Verleger F. Tempsky [f. d.

Gesellsch. z. Förderung deutscher Wiss. usw. in Böhmen], J.s Gattin usw.). Daneben malte J. auch Bilder genrehaften u. religiösen Inhalts („Spitzenklöpplerin“; „Long, long ago“; „Am Nachmittag“;

Adalbert“ u. „Hl. Wenzel“ f. d. Pfarrkirche in Birkenberg; „Thronende Madonna“; „Madonna mit den Hll. Adalbert u. Georg“); für das Bild „Ein altes Lied“ (1892; Rudolphinum Prag; cf. Führer 1913 p. 67) erhielt er den Rompreis u. bereiste 1893/94 zusammen mit seinem Bruder Heinrich ganz Italien (1893 Mitglied des dtschen Künstler-Ver. in Rom), wo ital. Landschaften u. Architekturansichten, sowie Kopien    Holzschnitzer, Keramiker u. Maler in Berlin,

entstanden. Nach seiner Rückkehr schuf J. für    geb. 8. 3.1885 auf dem väterl. Gute Polotjobnoje

das Treppenhaus des Kaiserbades in Karlsbad    (Prov. Rjäsan), studierte anfangs Jura, ging in-

2 große Wandbilder „Das schlafende Geheim-    folge der 1. Revolution (1906) nach Paris u.

nis der Quelle“ u. „Entdeckung der heißen    arbeitete dort bei F. Colarossi, später bei S. Hol-

Quelle durch Karl IV.“, sowie 2 Lünetten    lósy in München, dem er nach Téscô b. Mar-

„Die gefesselte u. die befreite Naturkraft“,

Wandbilder im Hause Grab, ein Panneau,

„Jugend“, für die Villa Plate in Prag, usw.

Von ihm auch Ansichten aus Prag u. anderen Städten der Tschechoslowakei. Seit 1903 (Berufung an die Kunstgewerbeschule Prag) auch als Radierer tätig (Ansichten aus Prag, Nörd-

vieles von ihm erhoffen. Kollektivausstell. 1923

im Prager Rudolfinum u. in Laibach.

B. R a d i c a , B. J., in „Vijenac" (Zagreb = Agram), 1924, p. 550, m. Abb.

Fr. Stele.

Jacquemon.

Jakemon Le Cochon, s. Jacques Le Cochon.

Exlibris-Künstler tätig, so für H. u. E. Grab, Prag. Eine größere Kollektion seiner graph. Arbeiten erschien 1904 auf d. 65. Jahresausst. d. Böhm. Kunstver. in Prag. J.s Nachlaß

in die Prager Staatsgalerie. Von J. existieren 1 rad. u. 2 gemalte Selbstbildnisse (letztere i. Bes. Alex. Jakesch's); seine Bildnisbüste modellierte H. Kaufmann.

„Hl. Theodosia“, 1889; „Hl.

Die graph. Kste, XXV (Wien 1902) 45 f. (F. X. Har las, m. Abb. u. Orig.-Rad.) ; XXX (1907) 80f. (K. Kuzmany, m. Abb. u. Orig.-Schabkstbl.) ; Mitteil. d. Ges. f. vervielfält. Kst, 1902 p. 21 ; 1903 p. 22. — W. v. Z u r W e s t e n , Exlibris (Ill. Monogr., IV), ² Bielefeld u. Lpzg 1909. — G. H i r t h , Dreitausend Kstblätter d. Münchner „Jugend“, München o. J. [1908], Abb. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., II, u. III. — Katal. der gen. Ausstell. — Mit Notizen von Fr. Noack u. Alex. Jakesch. Jakimoff, siehe Jekimoff.

Jakimow (Hkhmobt.), I g o r v o n , Bildhauer,

marossziget folgte. Nach Studienaufenthalten in London, Rußland u. Italien kehrte J. zu Colarossi zurück; arbeitete damals auch bei H. Matisse u. E. Bourdelle. 1914/18 in Rußland, ließ sich J. im Nov. 1918 in Berlin nieder, wo er Mitglied der Freien Sezession wurde und die Ausstell, mit Statuen („Amazone“,

Jakimtschenko — Jakitsch

diplom ausgezeichnet. 1899/1900 in Rom (Mitglied d. dtschen Kstler-Ver.), wo er den Komponisten Pater Hartmann von An der Lan-Hoch-brunn porträtierte (1900). Nach Wien zurückgekehrt, erhielt er den Auftrag, eine überle-bensgr. Büste Kleins für ein von diesem gegründetes Blindeninstitut zu schaffen, ferner einen Auftrag des Kaisers auf eine Marmorbüste des Leibarztes Dr. Widerhofer (Wien, Mariannenkinderspital). Daran schlossen sich zahlreiche Privataufträge, meist für Grabskulpturen : lebensgr., freistehende weibl. Gestalt (Grabmal M. Schale, Graz, ev. Friedhof), Stele mit Rundfigur eines fackellöschenden Jünglings in Bronze (Grabmal Schaffer, Graz, Zentralfriedhof; ebenda noch 2 andere Grabmäler), Kindergrab mit d. Bildnis eines knienden Mädchens in Bronze Jakimtschenko (russ. HKHM’qeHKO), Alexan-    (Choźebor, Böhmen), Grabmal Sigl in Langende r Georgjewitsch, Maler, Graphiker u. Kunst-    wang mit sitzender weibl. Gestalt, Familien-

gewerbler in Moskau, geb. 9. 4.1878 in Njeshin,    grab (R. v. Pengg) und Marmormonument

Gouv. Tschernigoff. Absolvierte 1900 d. Stro-    „Letzte Grubenfahrt“ für Baron Mayr-Melnhof,

ganoff-Kunstschule, Moskau ; Studien in Paris.    St. Peter-Freienstein, mit überlebensgr. Figuren.

Tätig als Innenarchitekt (im altruss. Stil), Illu-    Noch wären die Kolossalbüste (Marmor) des

strator, Holzschneider u. Radierer. Beschickte    VolksdichtersK.Morrée in Leibnitz u. die Bronzevorwiegend die Jahresausstell. d. „Moskauer    Herme des Geologen F. v. Hochstetter vor der

Künstler-Genossenschaft“ (Kat. 1915/22), auch die    Technischen Hochschule in Wien zu nennen.

I.Russ. Kunstausst., Berlin 1922, u. d. XIV. Intern.    Im Wettbewerb um das Denkmal des Afrika-

Kunstausst., Venedig 1924 (Kat. No 293, 94).    forschers E. Holub (Wien, Zentralfriedhof, 1904)

2 Mappenwerke m. Linoleumschnitten J.s „Die    erhielt J. die Ausführung. In das Gebiet der

Stadt“ u. „Arbeit“ erschienen 1921.    kirchl. Kunst führten ihn Aufträge für das

Mausoleum des Grafen A. v. Kottulinsky in Neudau (Steiermark): Marmorrelief „Auferstehung Christi“, Tympanon „Segnender Erlöser mit Engeln“ u. der Auftrag auf freie Umsetzung von Leonardos Abendmahl in ein Re-

„Mädchen mit Katze“), piast. Gruppen („Junge Mutter“) u. Porträtbüsten (Geheimrat Beggerow [RathausBerlin]; Bildh.R.Scheibe; Maler K.Sturz-kopf; Bildh. M. Kruse; Oberleutnant Kruse; Graf Seherr Thoss ; A. Jakimowa-Kruse ; Igruschka Jakimow; Selbstbildnis; usw.) in Bronze, Gips, Terrakotta, Holz u. Fayence (Leuchter) beschickt. Besonders glücklich ist J. in seinen Zeichn. u. Aquarellen (Landschaften, Genre [„Alte Kalesche“], Porträts). Unter den modernen Russen ist J. einer der Hauptrepräsentanten vornehmer, allem stürmischen Radikalismus abholder Emigrantenkunst internationaler Prägung. Kollektivausstell. : bei F. Gurlitt, Berlin 1919 (Aquarelle mit Kriegs- u. Revolutionsdarstell., Kompositionen), bei Hirtzel u. Spanier, Berlin 1924 (Aquarelle, Kleinplastiken) u. bei Schames, Frankfurt 1924 (Plastik). — J.s Gattin Annemarie, geb. 14. 3. 1889 in Berlin, Tochter des Bildh. Max Kruse, ist Malerin. 1907 Schülerin der Dresdner Kunstgewerbeschule, 1908/13 in Paris (bei H. Matisse), wo sie 1912 heiratete. 1914 folgte sie ihrem Gatten nach Rußland (Polotjobnoje), wo sie bis 1918 blieb; 1919 ließ sie bei Ullstein & Co., Berlin, das sehr bekannt gewordene Buch „Der Gutshof Jakimow, Erlebnisse einer deutschen Frau in Sowjetrußland“, erscheinen (mit Selbstportr. der Verfasserin u. Federzeichnungen Igors; biograph. Einleitung von Gabriele Reuter). Kollektivausstell.: bei F. Gurlitt, Berlin 1919 (30 Ölbilder, meist Motive aus Rußland), u. im Parthenon, Kurfürstendamm, 1921 (Landschaften u. Genre aus Bayern). Ihre letzten Arbeiten behandeln Motive aus dem Odenwald (Oberhambach b. Heppenheim a. d. Bergstraße), wo sie jetzt ansässig ist. Bilder von ihr in Berliner, Hamburger u. Stuttgarter Privatbesitz.

M. O s b o r n in : Die Dame, XLVIII (1920/21) Heft 12 p. 3 ff., m. Abb. u. Selbstporträt. — Die Kst, XXXXIII (1920/21) 303 (Abb.; S. V. Jakimow). — Kst u. Kstler, XII (1914) 121 (Abb.), 122. — Velh. u. Klasings Monatsh., XXXVIII (1923/24) Heft 5 (Abb.). — Dreßler’s Kunst-handb., 1921 II. — Mitteil, der Künstler.

Apollon, 1913, VII 22f. (Abb.). — Jahrb. d. Moskauer Architektenver., 1919 p. 148 f., mit Abb. eines Innenraums. — Warschawskij, Mod. Graphik in Rußld, 1923 p. 132/37, m. Abb. — Ssidoroff, Russ. Graphik d. Revolutions-jahre 1917/22, 1923 p. 78 (sämtlich russ.). P.E.

Jakisch, Josef, s. Jackisch, Jos.

Jakitsch, Richard, steirischer Bildhauer, geb. 2. 3. 1872 in Graz von deutschen Eltern, Schüler der Staatsgewerbeschule in Graz und (seit 1891) der Akad. in Wien (bei E. v. Hellmer). Noch in der allgem. Bildhauerschule erhielt er einen Studienpreis für die lebensgr. Gruppe „Ecco là“ (Prag, Privatbes.): 2 ital. Fischerknaben, scharf in die Ferne spähend. 1895 kam J. an die Spezialschule zu K. Kundmann. 1896 erhielt er den Spezialschulpreis für die gleichfalls lebensgr. Gruppe „Schiffbrüchig“ (Steierm. Kunstverein). Noch als Kunstschüler schuf er ferner die Statue der „Nydia“ nach Bulwers Roman „Die letzten Tage von Pompeji“ (Ton, zugrunde gegangen). Die lebensgroße Gruppe der „Humanität“, einer Frauengestalt, welche Blinde beschützt, war sein 1. Staatsauftrag (Wien, Blindenerziehungsanstalt). Von bedeutenderen Werken aus dieser Zeit sind noch zu nennen: Die Brunnenfigur „Fischender Knabe“ (Bronze, Prag, Privatbes.) u. das große Relief „Strandgut“ (3 Männer, eine angeschwemmte weibliche Leiche beraubend). Die Akademie verlieh ihm für dieses Werk den „Rompreis“; in Bronze gegossen, wurde es auf d. Pariser Weitausstell. 1900 durch ein Ehren

Jakob — Jakopić

Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 176. — A tört. Képcsarnok lajstroma, Budap.

lief. Nach dem Weltkriege erhielt J. Aufträge für die Kapelle des Schlosses Kogl im Atter-gau: Relief mit Himmelfahrt Christi (als Altar- Szép£ôv. Muzeum, az uj sz;rzeménvek kiâll., bild), „Kreuzweg“ (Bronze) und ein „Bildstockl“    Budap. 1924 p. 22. — O. v. Krücken u. J.

(Maria mit d. Kinde) u. für das Schloß selbst    Pari agi, Das geist. Ungarn, I (1918) 554.

eine Brunnengruppe (3 lebensgr. Fischerjungen,    K. Lyka.

Bronze). Zur Zeit weilt J. in St. Georgen im.

Attergau, um einen Auftrag der Gräfin Kottu-linsky auf ein Kriegerdenkmal (lebensgr. Bronze-kruxifix mit 6 m hoher Architektur) auszuführen. — J.s Frühwerke tragen leidenschaftlich bewegten, naturalistischen Charakter; in seinen späteren Arbeiten wird er ruhiger, das Relief wird flächig, u. selbst die Rundplastik strebt reliefmäßige Wirkung an.

R. Ameseder in Kst u. Ksthandw., X (1907)

487/96, m. Abb. — Der Kirchenschmuck, XXXV (Graz 1904) 79. — The Studio, XLI (1907) 74/75, m. 3 Abb.

Jakob, Ernst, Maler u. Radierer, geb.

22. 3. 1869 in Blumenhagen, Uckermark, tätig in Frankfurt a. O. Nach Besuch der Berliner Kunstschule Schüler von J. Peters ebenda. Seit 1894 tätig als bayrischer Zeichenlehrer u. seit 98 in Frankfurt a. O. Sein Hauptdarstellungsgebiet ist die märkische Landschaft, die er mit ihren weidenumstandenen Tümpeln u. Gräben, ihren flachen Brüchen an der Oder, besonders reizvoll in seinen Radierungen, zu gestalten weiß. Auch die alten, baukünstlerisch fein abstimmten märkischen Städtchen haben ihm häufig Motive geliehen. Seit 1906 nur noch graphisch tätig, gab er die Mappe „Der Oderbruch“ (12 Blatt) u. Architekturstudien in Einzelblättern heraus, so u. a. das Schloß in Berlin (2 Bl.), Kloster Chorin, mehrere Blätter aus Altberlin und ein Sammelwerk.

Deutschlands, Oesterr.-Ungarns u. d. Schweiz Gelehrte, Künstler u. Schriftst., 2. Auf!., Hannover 1910 (fehlt i. d. 3. Aufl. 1911). — Ausst.-Katal. :

Berlin, Gr. Kst-A., 1906; 1907; 1908; 1912. München, Glas-Pal. 1913.

Jakob, siehe auch Jacob.

Jakobe, Johann, siehe Jacobe.

Jakobetz, Franz josef, Zinn- u.Glockengießer in Jaromir, Brandeis a. d. Elbe u. Chotzen (Böhmen) 1732/39. Von ihm das zinnerne Taufbecken der Kirche zu Gradlitz, 1732.

Mitteil. d. Ver. f. Gesch. d. Dtschen in Böhmen,

LVI (1918) 27.

Jakobey, Karo ly (Karl), ungar. Maler, geb. 1826 in Kula (Com. Bacs), f 14. 7. 1891 in Budapest. Studien in Pest (bei J. Marastoni) und (1845/51) in Wien. Ließ sich in Pest nieder, wo er zahlreiche Porträts u. viele Altarblätter für kleinere Provinzkirchen malte. 1878 beendete er die Plafondmalereien im Sanktuarium der Hauptkirche von Sätoralja-Ujhely.

Die Histor. Bildergal. in Budapest besitzt von ihm einige Porträts, darunter Franz Liszt (1859),

Graf Széchenyi (1860) u. Paul Zichy (1868).

Ausstellungen seines künstler. Nachlasses fanden statt in Budapest 1892 u. 1910.

Mfivészet, VI (1907) 418/19; VIII (1909) 60.-

R. A.

Jakobi, siehe Jacobi.

Jakobides, Georg, Maler, Bildhauer u. Medailleur in Athen, geb. 11. (23.) 1. 1853 in Mytilene auf Lesbos. 1871/77 Schüler der Akad. Athen (bei L. Drossis u. N. Lytras) u. 1878/83 der Münchner Akad. (bei L. Loefftz, W. Linden-schmit u. Gabr. Max). Seit 1877 hauptsächlich als Maler tätig, zeigte J. im Münchner Glaspal. 1881/99, sowie and. deutschen Ausstell, weibl. Studienköpfe in der Art seines Lehrers Max u. Historienbilder mit Darstell, aus d. griech. Sage (Tod der Krëusa; Medea; Iphigenie in Tauris), wandte sich dann dem Porträt (Gattin von Gabr. Max, Maler Aug. Fink) u. Genrebild zu und fand besonders mit humoristisch - anekdotischen Darstellungen aus dem Kinderleben Beifall. 1890 wurde J. als Direktor der Nat.-Pinakothek u. Akademielehrer nach Athen berufen. In öffentl. Besitz; Athen, Gern.-Gal.: Improvisiertes Konzert (Abb. bei Pica); Ethnogr. Mus.: Porträt Paul Melas. Wiesbaden, Stadt. Gem.-Slg: Der böse Enkel (1884). Zürich, Gal. Henneberg (verkauft): Großmutter mit Enkelin. Nach J. stachen u. a. L. Kühn u. D. Raab.

A. Thalasso in L’Art et les Art., XIII (1911) 45. — F. v. B o e 11 i c h e r , Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895).— F. Pecht, Gesch. d. Münchener Kst i. 19. Jahrh., 1888. — Zeitschr. f. bild. Kst, XIX (1884) 104, m. Abb., 135; Kst-chronik, XVII (1882) 9; XX (1885) 126; XXIV (1889) 358. — L. Forrer, Biogr. Diet, of Medali., VII (1923). — V. Pica, L’Arte mond. a Roma nel 1911, Bergamo 1913 p. CXLV u. 262 (Abb.) — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., I u. III. — H. M i r e u r , Diet. d. Ventes d’Art, IV (1911). — Katal. d. gen. Mus. u. Ausstell.

Jakobs, Jakobsz., Jakobus usw., s. Jacobs usw.

Jakoff, siehe unter Jacob.

Jakopic, Richard, sloven. Maler in Laibach (Ljubljana), geb. 12. 4. 1869 daselbst. 1889 Schüler der Wiener, 1890 der Münchner Akad.; 1891/94 bei A. Azbè in München u. 1903/04 bei V. Hynais in Prag. Seitdem in der Heimat, zunächst (bis 1906) in Stranska Vas, Śkofja Loka u. Umgebung, im Laibacher Moor u. im Sotlagebiet ansässig und mit M. Jama u. J. Grohar befreundet. Seit 1906 ständig in Laibach. 1907 gründete er daselbst gemeinsam mit M. Sternen eine Zeichen-u. Malschule, an der er bis Kriegsausbruch 1914 tätig war. 1908 erbaute er einen Ausstellungspavillon in Laibach, in welchem alljährlich mehrere Kunstausstell. veranstaltet werden (1923 in städt. Besitz übergegangen). J. ist der Führer u. bedeutendste Theoretiker des slovenischen Impressionismus; sein Einfluß erstreckt sich bis auf die heutige Generation.

Jakowleff

Besonders be-

entnommen.

Revue de

1922 (m. 50 Tfln).

Seine Kraft liegt in der Farbe, seine Motive sind geradezu visionär aufgefaßt, indem er die körperlichen Formen als solche vollkommen auflöst. Die Motive seiner Landschaften sind hauptsächlich der Gegend um Laibach u. Śkofja Loka zeichnend für ihn sind Bilder wie „Das Markus-Evangelium“ (im Weltkrieg verschollen), „Der grüne Schleier“ (Nationalgal. in Laibach) u. der Zyklus „Die deutsche Ordenskirche in Laibach“. Ausstell.: 1900 u. 1902 in Laibach, 1903 in Wien bei Miethke (sloven. Ausst.), 1904 in Belgrad, 1905 in London, 1906 in Sofia, Warschau u. Krakau, öfters in der Sezession in Wien u. Laibach, 1912 in Belgrad, 1919 in Paris, 1924 in Laibach.

Iz. Cankar, Obiski, 1920 p. 45 ff. Fr. Stelè.

Jakowleff (russ. HKOBJieBt), Alexander Jewgjenjewitsch, russ. Maler u. Illustrator in Paris, geb. 1887 als Sohn eines Marineoffiziers in Petersburg. 1905 Schüler der Petersb. Akad. (bei D. Kardowskij), die er nach Fertigstellung der Programmarbeit „Die Badestube“ (Akad.-Mus., Kat. 1915 No 1432) 1913 mit d. Künstlergrad und einem Auslandsstipendium verließ. Schon vordem hatte er durch seine vortrefflichen Aktzeichnungen und Porträtstudien in Rötel (Abb. in „Apollon“, 1913, Heft 7) und durch ein lebensgr. Gruppenbild die Aufmerksamkeit auf sich gelenkt und sich auch als geschickter Graphiker in d. Zeitschrift „Satyrikon“ bewährt. 1913 ging er nach Italien u. Spanien, kehrte jedoch bei Kriegsausbruch nach Rußland zurück, wo er bis 1917 festgehalten blieb. Von seiner Auslandsreise hatte er eine Reihe lebensgr. Bildnisse in Rötel u. Tempera (Maler R. Echevama u. R. Montenegro, Cellist

L. Boni), sowie das große Ölgemälde „Mallorcafischer“ (Tretjakoff - Gal., Moskau, Kat. 1917 No 3869, Abb. „Apollon“, 1916, Heft 7) mitgebracht, in denen sich sein Stil bereits in voller Reife zeigte. Ein dieser Zeit angehöriges Bild (Porträt) erwarb das Göteborger Mus. (Kat. Konstavdeln. 1917 p. 41). Eine ansehnliche Sammlung von Arbeiten aus den Kriegsjahren befand sich in der Moskauer Sammlung Hirschmann. 1917/19 Studienreisen in der Mongolei, in Japan u. China, deren Früchte (Gemälde, Aquarelle u. Zeichnungen) teilweise schon 1918 in Shanghai u. dann 1920 in Paris (Gal. Barbazanges) u. London gezeigt wurden u. großes Aufsehen erregten (anschließend Wander-ausstell. durch England u. Nordamerika); ein Stück davon, „Chines. Schauspieler“, gelangte in das Art Institute, Chicago. Mit einigen seiner Chinabilder hat J. auch das Werk von Chu Chia Chien: The Chinese Theatre, engl. Übers, von J. A. Graham, London 1922 (auch französ.), illustriert. Seit 1920 in Paris ansässig, schuf J. hier u. a. ein großes Gruppenbild mit land-schaftl. Hintergrund der Insel Port Cros, ferner Bildnisse: Maler B. Grigorjeff, Tänzerin Anna

Pawlowa, Gattin des Malers W. Schuchajeff (letzteres im Pariser Luxembourg-Mus.; Abb. in „Shar Ptiza“, II) u. die „Dame mit den 2 Masken“, dies in seiner sparsamen Geste wohl das Eindringlichste, was J. bisher geschaffen hat; J. stellt sich damit in eine Reihe mit jenen Vertretern der mod. franz. Malerei, die auf die formalen Mittel eines Ingres zurückgreifen. Sehr charakteristisch für J. ist das kalte, beinahe medizinisch-sachliche Sezieren des Menschen, den er unverhüllt hinstellt (vgl. den Frauenakt der Mod. Gal. Brüssel). In dem Freskenzyklus (Apotheose der Freuden des Lebens), den J. für das Weinhaus „La Biche“, Rue des Martyrs, schuf, zeigte sich seine neoklassizistische Kunst von ihrer besten Seite. Sein Portr. malte W. Schuchajeff.

Russische Lit. : Kondakoff, Jub.-Hand-buch d. Petersb. Kstakad. 1764—1914, II 235. — Issakoff, Kstakad.-Museum : Malerei, 1915 p.304. — Grabarin Russkij Ssowremjennik, 1924 No 3 p. 240. — „Isskustwo“ (Kijeff), 1910 p. 22 (Menschikoff-Karikatur).— „Shar Ptiza“, 1921ff., II 1 (Abb. „Montmartre“), 14 (Abb. Bildnis Frau Schuchajeff); VI, farb.Tfl nach p. 8 („Dame mit den 2 Masken“) ; XII 27 (Abb. „Café Rotonde, Paris“). — „Apollon“, 1909, VII Lit.-Alm. p. 3/22 (Illustr. zu Kondratjeff’s Novelle) ; 1911, Chron. p. 262 ; 1913, VII 4/9, m. Abb. ; IX 62/63, 66/67.

Ré au, L’Art russe, Il (1922) 266. — Gaz. d. B.-Arts, 1921 II 304, 306 (Abb.) ; 1922 II 387. — La Renaiss. de l’Art franç., V (1922) 46, 47 (Abb.); VII (1924) 410, m. Abb. l’Art anc. et mod., XLII (1922) 364, 365 (Abb.). — Chron. d. Arts etc., 1920 p. 63. — The Art News (New York), XX (1921/22) Nr 8 p. 8; Nr38 p. 8; XXII (1923/24) Nr 7 p. 3 ; Nr 27 p. 1. — L’Art et les Artistes, nouv. sér., I (1919 ) 238/48 (P. For-thuny, Un peintre de la Chine, A. J., mit 12 Abb.) ; V (1923) Nr 34, m. Abb. — Die Kunst, LXVII (1922/23) 36, m. farb. Taf. vor p. 33; LI (1924/25) 87. — Cicerone, XVII (1925) 100. — Die Dame, XLIX (1921/22) H. 18 p. 8 ff. (ausführl., m. Abb.) u. H. 23 p. 5 (Abb.) ; LI (1923/24) H. 2 p. 11 (Abb). u. H.14 p. 7 (Abb.). — The Athenaeum, 4. 6. 1920 (p. 742). — The Studio, vol. 80 (1920) p.23/29; vol. 83 (1922 ) 348. — [v. G o 1 u b e f f ,] Dessins et Peintures d’Extrême-Orient par A. J., Paris

P. Ettinger.

Jakowleff, G a w r i I Iwanowitsch, russ. Bildnismaler, geb. 7. 3. 1819 (nach Grekoff 1820) im Bez. Tschuchloma, Gouv. Kostroma, f 1. 7. 1862 (nach Rowinskij 1861). Schüler d. Petersb. Porträtisten Trenin, besuchte dann als Externer die Akad., die ihm 1839 für sein Bildnis des Modells Suworoff den Künstlergrad verlieh. 1842/46 war er als Zeichenlehrer tätig. 1852 wurde er von der Akad. zum Lehrer u. 1853 für sein Porträt des Malers F. A. Bruni zum „Akademiker d. Bildnismalerei“ ernannt. Gen. Porträt befindet sich in der Petersb. Akad.; es figurierte auf der Porträtausstell. 1905 daselbst, mit noch einem 2. Herrenbildnis J.s aus der Sammlg P. S. Smirnoff (Kat. No 1034 u. 1254). Das Auferstehungs-(Nonnen-) Kloster in Petersburg schmückte J. mit Malereien aus.

Petr off, Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff., II 382; III 180, 189, 202, 389. — Kondakoff, Jub. - Handbuch d. Petersb. Kstakad. 1764/1914,

Jakowleff

Il 235. — A. Greko ff in Russ. Biogr. Lex., kauer Zarenhofe, malte 1650 die Mariä Geburts-

Petersb. Klt-Ak^d^in ^StaTy” äoVy“¹1*9W)p . gï    ^nahm “lôSTn S&^JTS'waîï

— Issakoff, Pet. Kstakad. : Malerei, 1915, malereien der Archangelski-Kathedrale im Kreml p. 304/05 (sämtlich russ.).    P. E. teil. — Ein gleichnam. Maler (ders.?) schuf

Jakowleff, Jakob, russ. Maler d. 19. Jahrh., 1685 mit einigen andern eine Ikone der Leiden Schüler der Moskauer Kunstschule unter W. G. Christi für die Smolenski-Kathedrale des No-Peroff. Sein 1862 gemaltes Bild: „Überfall auf wodjewitschi-Klosters in Moskau, d. Landstraße“, im Russ. Mus. (vormals Mus.

Alex. III.) in Petersburg, trägt die gefälschte 1910 p. 306 (russ.).

Signatur Peroffs.

Kat. Russ. Mus. Petersburg 1912 Nr 2905. —

Mitteil. P. Neradowskij, Petersburg.

Jakowleff, Jurij u. Jakob, Ikonenmaler am Moskauer Zarenhof, ersterer 1642/43, letzterer 1680 bei den Wandmalereien der Mariä Himmelfahrt-Kathedr. im Kreml tätig.

Usspenskij, Zar. Ikonenmaler d. 17. Jahrh.,

1910 p. 309 (russ.).

Jakowleff, Iwan, Ikonenmaler am Moskauer Zarenhofe. Führte 1668 ornamental-dekorative Malereien im Kloster zu Swenigorod u. im Palast zu Kolomenskoje, beide unweit Moskau, aus; 1677 malte er in Gemeinschaft mit Ssemjon Uschakoff eine „Kreuzigung“ in der Kirche Sspass na boru im Kreml.

Usspenskij, Zar. Ikonenmaler d.17. Jahrh.,

1910 p. 306 (russ.).

Jakowleff, Iwan, Goldschmied der 2. Hälfte d. 17. Jahrh. in Moskau, arbeitete für den Hof u. die Geistlichkeit, so 1682 kostbare Evangeliareinbände für die Kremlkirchen.

Makarenko in Staryje Gody, Juni-Aug.

1915, p. 25.

Jakowleff, Iwan Jeremejewitsch, russ. Maler, geb. 30. 5. 1787 als Sohn eines Offiziers, f 12. 7.

1843 in Petersburg. Seit 1798 Schüler der dort.

Akad. (bei D. G. Lewizkij), die er 1808 nach Anfertigung der Programmarbeit „Bildhauer in seinem Atelier“, mit dem Künstlertitel verließ.

1811 wurde er für sein Selbstbildnis (Rum-janzoff-Gal., Moskau; Kat. 1915, No 66) zum Hilfslehrer an der Akad. u. 1812 für das Porträt seines Lehrers D. G. Lewizkij zum Akademiker ernannt. An diesem Bildnis (Akad.-Mus.;

Kat. 1915, No 1299, m. Abb.), das auf den Porträtausstell. 1870, 1902 u. 1905 in Petersburg figurierte, soll übrigens nach Angaben Petroff’s der Kopf von A. G. Warneck gemalt sein. 1839 erhielt J. für sein Gemälde: Christus erscheint der Maria Magdalena (Akad.-Mus.; Kat.

1915 No 72), an dem er seit 1833 gearbeitet hatte, den Professortitel. Außer den erwähnten Werken J.s besitzt die Tretjakoff-Gal. in Moskau ein 1813 dat. Herrenbildnis (Kat. 1917, No 174).

P e t r o f f , Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff., I/II (s. Reg. IV 258).    — Kondakoff, Jubil.-

Handbuch der Petersb. Kstakad. 1764—1914, II

235. — Ssomoff, Gem.-Gal. d. Petersb. Akad., reichte letzterem Ostern 1671 ein gemaltes 1872 p. 17, 157. — Russ. Biogr. Lex., 1913, p. 88.

— Wrangell, Kat. d. Kstwerke d. Petersb. Akad., in Staryje Gody, 1908, p. 94. — R o w i n s k i j,

Russ. Portr.-Lex., 1886 ff., IV 227, 260, 765 (sämtlich russ.).

Jakowleff, Kosma, Ikonenmaler am Mos-

Usspenskij, Zar. Ikonenmaler d. 17. Jahrh.,

P. E.

P. E.

Jakowleff, M e r k u r i j, Ikonenmaler aus Kineschma am Moskauer Zarenhofe, nahm 1667 an der Restaurierung der Wandmalereien des Nikolo-Ugrjeschski-Klosters, unweit Moskau, teil, wurde 1672 offiziell den zarischen Ikonenmalern

der Waffenkammer im Kreml zugezählt u. führte bis 1685 mehrfach dekorative u. religiöse Malereien, sowie Heiligenbilder für verschiedene Kirchen u. Palasträume daselbst aus.

Usspenskij, Zar. Ikonenmaler d. 17. Jahrh., 1910 p. 306/7 (russ.).

Jakowleff, Michail Nikolajewitsch, russ. Maler in Brüssel, geb. 1880 in Petersburg. Malt vorwiegend Blumenstilleben in intensiven Farben u. Landschaften; 2 seiner Gemälde befinden sich in der Tretjakoff-Gal., Moskau (Kat. 1917, No 3853), u. im Russ. Mus., Petersburg (Kat. 1912, No 5216). War eine Zeitlang als Dekorationsmaler an der Großen Oper in Moskau als Gehilfe K. Korowin’s tätig; befaßt sich auch mit Graphik, Buchillustration usw. Kollektivausstell. auf der Russ. Kstausstell. im P. E. Haag, Febr. 1924.

Catal. Tentoonstell. v. Russ. Kunstschilders,

P. E.

Jakowleff, Pawel Filippowitsch, russ. Maler, geb. 1853, bekannt nur durch je 1 Bild in der Tretjakoff-Gal., Moskau („Auf der Brandstätte“, 1875; Kat. 1917 No 1782), u. d. Rum-janzoff-Gal., daselbst („Das Recht des Stärkern“, 1890; Kat. d. Ssoldatjenkoff-Samml. 1911 No 116).

Jakowleff, Pawel Petrowitsch, Maler, geb. 10. 3. 1801 in Petersburg als Sohn eines kais. Mundkochs, Schüler der Petersb. Akad. 1809/21, die er mit d. Künstlerattest 2. Ranges absolvierte. Ihm ist vielleicht das 1821 dat. u. P.

P. E.

P. E.

P. E.

Haag, 1924.

P. E.

P. E.

Jakowleff sign. Männerbildnis im Russ. Museum, Petersburg (ehern. Mus. Alex. III., s. Kat. 1912 No 2915), zuzuschreiben.

Kondakoff, Jub.-Handbuch d. Petersb. Kstakad. 1764—1914, II 235 (russ.).

Jakowleff, P r o k o p i j, siehe im Art. Jakowleff, Timofej.

Jakowleff, Ssawka, Maler arab. Herkunft am Moskauer Zarenhofe, Schüler des B. Ssaltanoff. Wurde 1668 vom Zaren beschenkt u. über-

P. E.

Bildnis. 1679 bat J. um Gehaltserhöhung, die ihm auch gewährt wurde, da die Hofmaler Besmin u. Ssaltanoff ein lobendes Urteil über

ihn abgaben. Dekorative Malereien J.s werden bis 1685 erwähnt.

Jakowleff — Jakuchu

P. E.

P. E.

P. E.

P. E.

P. E.

Usspenskij, Zar. Ikonenmaler d. 17.Jahrh., 1910 p. 308/09. — Grabar, Gesch. d. russ. Kst, 1910/14, VI 420, Anm. 4 (beide russ.).

Jakowleff, Ssemjon, Ikonenmaler aus Nowgorod am moskowitischen Zarenhofe, 1642 bis 43 bei den Arbeiten in der Mariä Himmelfahrts-Kathedrale im Kreml erwähnt.

Usspenskij, Zar. Ikonenmaler d.17. Jahrh., 1910 p. 309 (russ.).

Jakowleff, T i m o f e j , Moskauer Ikonenmaler am Zarenhofe, für den er 1652/64 verschiedene Arbeiten, u. a. 1657 Miniaturen für das „Leben des Zarewitsch Joassaf“ ausführte (diese zus. mit Prokopij Jakowleff).

Usspenskij, Zar. Ikonenmaler d. 17. Jahrh., 1910, p. 308/09.

Jakowleff, Valentin Alexandrowitsch, russ. Maler, geb. 27. 1. 1887 in Krassnosslo-bodsk, Gouv. Pensa, f 20. 12. 1919 in Omsk. Genoß seine Ausbildung in der staatl. Moskauer Kunstschule, die er 1911 absolvierte. Als Mitglied d. Künstlervereinigung „Moskauer Salon“ beteiligte er sich an deren Jahresaussteil. (Kat. 1912/18). Malte vorwiegend Porträts u. mytholog. Kompositionen in eigenartiger, leicht manierierter Auffassung. 1922 fand in Moskau eine ca 50 Nummern umfassende Ausstell, seines Nachlasses statt.

Jakowleff, Wladjimir Dmitrjewitsch, russ. taubstummer Maler, geb. 1875 im Dorf Kolossowka, Gouv. Kussk. Schüler der Kunstschulen von Rajewskij in Charkoff u. Muraschko in Kijeff, später d. staatl. Moskauer Kunstschule, die er mit d. Künstlergrad absolvierte. Auf d. jährl. Schülerausst. dieser letzteren (Kat. 1903—1907) erweckten J.s Landschaften u. Bilder aus d. russ. Volksleben, in dunklen, schweren Farben gemalt, Interesse. Eine Landschaft J.s befindet sich im Charkoff’schen Stadt. Kunstmus.

Kat. Mus. Charkoff, 1914, No 155.

Jaksch, Hans, Architekt in Wien, geb.

29. 10. 1879 in Hennersdorf (Bez. Gabel, Nordböhmen), seit 1920 durch Option österr. Staatsangehöriger. Prakt. Ausbildung an d. Staatsgewerbeschule, sowie bei Anton Gärlich. Schüler der Techn. Hochschulen Wien (6 Semester). Arbeitete bis 1908 im Atelier M. v. Ferstels, seitdem assoziiert mit Siegfried Theiß (Theiß & Jaksch). 1915/18 in russ. Kriegsgefangenschaft. Beteiligte sich an vielen Wettbewerben u. wurde öfter preisgekrönt. Mit Theiß zus. errichtete er zahlreiche private u. öffentl. Bauten, die sich bei großer Schlichtheit u. Ruhe der Form u. sehr maßvollem Relief der Flächen aufs glücklichste ihrer Umgebung einfügen. Verwaltungsgebäude: Post u. Amtsgeb. in Wiener-Neustadt (1908) u. Freudenthal (Schlesien); Eichamt in Melk a. Donau; Verwaltungsgeb. der Coburgwerke in Preßburg u. der poln. Handelsgesellsch. Buko in Bielitz (im Bau). Kasernen : Artillerie-kas. in Wiener-Neustadt (1910); Pionierkas. in Melk; Pulverfabrik u. Direktionsgeb. in Blumau;

3 Offiziers- u. Beamtenwohnhäuser in Neuris-hof; Kaiser Karl-Fliegerkaserne in Wiener-Neustadt (25 große Gebäude). Kirchen : Ev. Kirchen in Wiener-Neustadt, Traiskirchen, Wien II, am Tabor (im Bau). Theater bauten: Freie Volksbühne Wien VII, Neubaugasse; Variété Zentral (jetzt Zentralkasino) Wien II, Taborstraße. Hotelbauten: Hotel Zentral Wien II, Taborstraße u. Mohrengasse. Vereinshäuser: Christi. Ver. junger Männer Wien VII, Kenyongasse; Arbeiterheim in Bruck a. M. (im Bau). Kurhäuser: Kuranstalt Wällischhof, Maria-Enzers-dorf; Hospiz in Hofgastein (im Bau); Kurheim d. Wiener Bezirkskrankenkasse in Bad Schallerbach (im Bau); Salzerbad b. Hamfeld (Umbau); Krankenhaus in Melk; Krankenkassengeb.

m. Spital f. Preßburg (im Bau). Wohnhäuser: Mietshäuser in Wien (II, VII, VIII u. XIII), Melk a. D., Weißenbach a. Tr. u. Maria-Enzers-dorf (preisgekrönt wurde das Mietshaus WienVIII, Albertgasse 33). Villen in Wien, Melk, Wiener-Neustadt, Maria - Enzersdorf, Brunn a. Geb., Ödenburg (Ungarn). Fabriken: Spiritus- u. Preßhefefabrik in Stadlau; Schraubenfabrik in Tyrnau; Leonische Werke (Cornides & Küh-mayer) in Mannersdorf (im Bau); Metallwarenfabrik Rosenthal, Wien XX; Margarinefabrik in Atzgersdorf für d. Firma Schlicht A.-G. ; Lagerhaus, Wien II, Radingerstraße ; Lagerhaus der Rhein - Donau - Expreß - Schiffahrt - A.-G. Wien. Siedlungen: Genossenschafts - Siedlungen in Maria-Enzersdorf; Arbeitersiedlung d.Wohnungsfürsorgefonds in Wiener-Neustadt (1911); Arbeiter-, Werkmeister- u. Beamtensiedlung d. Coburg-Werke in Tyrnau (Tschechoslowakei); Knappensiedlung der österr. Alpinen Montan-gesellsch. in Hüttenberg, Kärnten (108 Häuser); Beamten-, Werkmeister- u. Arbeitersiedlung d. Firma Knoch in Klein-St.-Paul, Kärnten; Volkswohnungen d. Gemeinde Wien (X Quarinplatz u. XIII Philippsgasse), im Bau. Wassertürme in Wiener-Neustadt u. Fischamend. Grabdenkmäler : Sturmkatastrophen-Denkmal in Wiener-Neustadt; Kriegergedächtniskap. in Liezen, Steiermark; Gruftanlage Knoch in Klein-St.-Paul, Kärnten; Grabdenkmäler in Wien u. Gießhübel.

K. Holey, Die Architekten Theiß u. J. in Wien, in Profanbau, 1913 p. 657/60, m. zahlr. Abb. — Der Baumeister, VIII (1910) 22/23 (Abb.).— Der Architekt, XV (Wien 1909) 86/88, 91 u. Taf. 72/76, 84; XVII Taf. 18; XVIII 46/48 u. Taf. 44; XXII 67/72 u. Taf. 3. — Dreßler’s Ksthandb., 1921 II. — Mitteil. d. Künstlers.

Jaküb, siehe Yâgûb.

Jakuchü Ï? $>, japan. Maler und Gemüsegroßhändler, Familienname 11 ö , später Fuji, Geschäftsname Wakasaya Chübei, aus dem durch Zusammenstellung des 1. und des leicht veränderten 4. Zeichens der Name J. gebildet ist; Name anfänglich Shunkyö#^C, dann Jokin ücfä, Azana Keikwa ftl, Gö Töbeian 4* und Shinenkwan ü It,

Jakuntschikowa — Jalabert

geb. 2. 3. 1716, f 27. 10. 1800 in Kyoto.    Holzbrandpanneaux; mit derart. Arbeiten    ver-

Studiert zuerst die Kano-Schule, bildet    sich    treten auf der Pariser Weitausstell. 1900.    Die

durch Kopieren von Werken der Sung-    und    Tretjakoff-Gal., Moskau, bewahrt von    ihr

Yüanmeister weiter und endet bei Körin,    der    11 Bilder (öl, Aquarell, Pastell; Katal. 1912/13

Kais. Alexanders III.), St.-Petersburg, 2 Aquarelle (Katal. 1912). — Eine Schwester der J., die den Maler W. Poljenoff heiratete, schrieb ihre Biographie (s. u.).

N. Pol jenowa, m. 9 Abb. — J. Grab 1910/14, I 126, 128 (beide russ.) ; d e r s. in Zeit-schr. f. bild. Kst, N. F. XVIII (1906/07) 77/78. — Die Kunst, II (1899/1900), m. Abb.; XV (1906/07). — The Studio, XXII (1901) 271 (Abb.), 272, 274, m. Abb., 276; A Record of Art in 1898, III 25. — VV. v. Zur Westen, Exlibris (Ill. Monogr., IV), ² Bielefeld u. Lpzg 1909. — Cat. Salon Soc. Nat. Paris, 1893, 94, 98.

Jakusai ® $jf, japan. Maler der Tosaschule, bekannt als Rokkaku    J., aus dem

Geschlechte Fujiwara, eigentlicher Name unbekannt, tätig um 1400, f 1424 in Kyöto. Er bekleidete das Hofamt eines Hyöbu Tayü und wurde Edokoro Azukari, Vorsteher des Malerateliers am Hofe. Im Alter scheint er in den

M. W. J., Moskau 1905, a r , Gesch. d. russ. Kst,

besonders seine Farbengebung beeinflußte. Schon p. 47, 162/63), das Russ. Mus. (ehern. Mus. als etwa 40jähriger setzt sich J., der unverheiratet geblieben war, in »einem Häuschen nahe dem Zentempel Sekihöji (Fukakusa im Süden von Kyoto) zur Ruhe und wird Schüler des Zenpriesters Hakujun, ohne indessen in den Orden einzutreten. Seine Bilder pflegte er hier gegen die notwendigsten Lebensmittel, höchstens 1 Tö (etwa 18 1) Reis (Bei), zum Verkauf zu stellen, daher sein Gö Töbeian. J. gilt in Japan als einer der ersten Meister des Tier-und Pflanzenbildes; seine besondere Vorliebe aber galt den Hühnern, deren er sich immer eine große Zahl als Studienobjekte gehalten haben soll. Seine Bilder sind durchaus im Mingstile gehalten, sehr bunt, von massiger Komposition und gewollter Bizarrerie, zeugen aber doch von feiner Beobachtungsgabe und völliger Beherrschung der malerischen Technik.

Priesterstand eingetreten zu sein. Erhalten sind von seinen Werken: 1. Sannö Reikenki, Legenden des Sannö-Tempels am Biwasee, Fragment eines Makimono (Museum Tökyö), abg. Kokka H. 21.    2. Yüzü Nembutsu Engi, Wun

der der Yüzü Nembutsu-Sekte, 2 Makimono im Tempel Seiryöji bei Kyöto, mit 5 anderen Künstlern zusammen (s. Eishun), dat. 1390, abg. Töyö Bijutsu Taikwan, Tökyö 1910 ff., III. In der ält. Lit. werden außerdem erwähnt ein Leben des Priesters Eshin, eine Hokkemandara, ein Kichigai Söshi (Bilder von Wahnsinnigen oder verrückte Bilder), ein Schirm mit Landschaften, Bildnisse der 36 Dichter, usw. Ihr Verbleib ist unbekannt.

Sein Hauptwerk, eine 1758/61 gemalte Gruppe von 30 Bildern mit Blumen, Vögeln, Fischen und Insekten, die er dem Tempel Shökokuji in Kyoto schenkte, jetzt in der kaiserl. Sammlung, Tökyö, ist veröffentlicht jon Tajima in „Masterpieces by Jakuchü“, Osaka (Tökyö,

Shimbi Shoin) 1904, einzelne Bilder daraus s.

Töyö Bijutsu Taikwan, Tökyö 1910 ff., VI,

Selected Relics of Jap. Art, Tökyö 1900 ff., II,

IX, XIII, XIV, Kokka H. 153, 191. Weitere Abb. Kokka 19, 129 (dat. 1752), 313, Sei. Rel.

Otto Kümmel.

Jakuschka, russ. Ikonenmaler, aus Pskoff, verfertigte 1554, zusammen mit Ostanja, die seinerzeit berühmte, jetzt mit einer Schicht von Firnis und Ruß bedeckte 4 teilige Ikone in der Blagowjeschtschenskij - Kathedrale zu Moskau, deren ikonograph. Behandlung zu einem Kirchenstreit Anlaß gab.

G r a b a r , Gesch. d. russ. Kunst, Moskau o. J., [1910/14], VI 319/20 (russ.).

Jalabert, Charles François, Maler, geb. 1. 1. 1819 in Nîmes, f H. (?) 3. 1901 in Paris. Seit 1839 Schüler der Pariser Éc. d. B.-Arts (bei P. Delaroche); 1841 zweiter Rompreis für das Jakuntschikowa (russ. HKyH^HKOBa), Ma- Bild: Jakob wird der blutige Rock Josephs r i a Wassiljewna, verehelichte Weber, russ.

Malerin, Graphikerin u. Kunstgewerblerin, geb.

1870, f 1902. Tätig in Moskau. Malte Landschaften u. Genrebilder und fertigte auch farb.

Radierungen u. Exlibris. Mit Natalja Dawy-    nach ital. Studien gemalten Landschaften, Genre

dowa leitete sie russ. Heimatarbeit-Werkstätten    u. (meist religiösen) Historien (Christus in

für Buntstickerei u. Teppichwirkerei u. schuf    Gethsemane, 1855). Von J. auch eine Reihe

selbst eine Reihe origineller Entwürfe für Spitzen,    meist weiblicher Porträts von Mitgliedern des

Wandbehänge, Teppiche, Bucheinbände und    Hofes u. der Aristokratie. Nach 1871 schwand

XIX. Als Meister der Tusche zeigt sich J. in dem Kranich Kokka H. 191 (Text). Erwähnt werden ein Wandgemälde mit Blumen im Oku-shoin des Kotohiratempels, Prov. Sanuki, und ein Nirwana im Seigwanji, Kyöto. Außerdem besitzt der Shökokuji 3 Bilder mit dem Buddha und den Gottheiten Monju und Fugen. Auf seine Zeichnung gehen die 500 Rakan aus Stein zurück, die am Abhange hinter dem Sekihöji stehen. Ein 2 bündiges Album mit Tieren und Pflanzen im Yüanstil, weiß auf schwarz, ganz in der Art der chines. Steinabreibungen (Holzschnitt?), erschien 1768 (Hamburg, Mus. f. Kst und Gew.).

Lit. s. im Text, namentlich Töyö Bijutsu Taikwan VI. — F u j i o k a , Kinsei Kwaigwashi 8. A.,

Tökyö 1912,154. — Kyöto Meishöki (Kyöto 1903),

III 154.    Otto Kümmel.

überbracht; 3 Jahre in Italien, wo u. a. das große Bild „Virgil die Georgica lesend“ (1847) entstand, das in das Luxembourg-Mus. gelangte. 1847/89 beschickte er den Salon mit

Jalabert — Jaley

Eine Malerin Marie verwitw.

J.s Ruhm ziemlich rasch; er starb fast vergessen. Théoph. Gautier sagt über J. : „Son talent ... a quelque chose de tendre, de délicat, de feminin, qui charme et vous empêche de lui désirer plus de force. Ce n’est pas qu’il ne puisse s’élever à la vigueur, lorsqu’il le veut, mais sa vraie nature est la grâce.“ In öffentl. Besitz: Amsterdam, Stedelijk Mus.: Glaube u. Hoffnung (nicht im Kat. 1922). Chantilly, Mus. Condé: Porträts der Königin Marie-Amélie, Gattin Louis Philippe’s (1865, nach in England angefertigter Skizze ; cf. Kat. von F. A. Gruyer, 1899), des Herzogs von Guise u. des Prinzen von Condé. Montpellier: Italienerin (Aquarellstudie, 1846). New York, Public Library: Italien. Mutter (cf. Kat. 1912). Nîmes: Ödipus u. Antigone. Paris, Mus. Luxembourg: Porträt der Mme Rattier (cf. Kat. 1898; nicht im Kat. 1918); Palais de Justice: Porträt des Präsidenten Debelleyme (1857). Sèvres, Mus. de la Manufact. : Hll. Matthäus, Markus, Lukas, Joh. Ev. (1850) u. Porträt des Louis Napoléon, Königs v. Holland (Kopie n. Hortense Beauharnais). Für d. Kap. der Tuilerien malte J. eine Verkündigung Mariä (1853), für das Hôtel Péreire ein Plafondfresko (Allegorie der Nacht), für das Hôtel C. Say ein dekorat. Bild (Aurora). Einiges in franz. u. engl. Privatbesitz. Auf der Expos, des cent portraits, Paris 1922, figurierte sein Porträt der Mme Richard Foix (cf. Kat. p. 23). — Nach J. stachen u. a. P. Girard et, A. Leroy, A. Martinet, A. Masson.

É. Reynaud, Ch. J., l’homme, l’artiste, d’après sa correspond., 1903, m. Abb. (cf. Chron. d. arts, 1904 p. 123 f., u. Revue du Midi, XXXIV [1903] 477/88). — G. Vapereau, Diet. univ. d. contemp., ⁸ 1893. — P. Larousse, Grand diet. univ. du 19e s., IX (1873) u. XVII (2esuppl.). — Nekrologe : Chron. d. arts, 1901 p. 87 ; L’Art, LX (1901) 196; Bull, de l’art anc. et mod., 1901 p. 91. — Gaz. d. b.-arts, X (1861) 203, 320, 335; XX (1866) 399; XXI (1866) 36; 1872 II 38; 1881 II 40. — Revue du Midi, XXXV (1904) 349/75 (Enthüllung der Büste J.s). — J. Cla-

retie, Peintres et sculpt, contemp., 1873. — Ch. Blanc, Les artistes de mon temps, 1876 p. 474. — Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882) u. Suppl. (1887); dazu die Salon - Katal. Sept. 1883 u. 1889. — Graves, A century of loan exhib., II (1913).

—    H. M i r e u r , Diet. d. ventes d’art, IV (1911).

—    Inv. gén. d. oeuvres d’art du départ, de la Seine, III (1883). — Inv. gén. d. rich, d’art de la France, Prov., Monum. civ., I (1878); V (1891).

Jalabert, Jean, Maler, geb. 11. 7. 1815 in Carcassonne, Schüler der Pariser Éc. d. B.-Arts (bei P. Delaroche). Beschickte den Salon 1842/49 mit Historien, Genre u. Porträts. Im Mus. in Carcassonne sein Porträt des Malers Jacques Gamelin.

Mme J., Schülerin der D. de Cool, beschickte 1875/79 von Fontenay-aux-Roses aus den Pariser Salon (z. T. mit Porzellanmalereien nach Jalabert u. Ang. Kauffmann).

Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882). — Nouv. arch, de l’art franç., 3e sér., II (1886).

Jalbert, Pierre, Steinmetz in Toulouse; von ihm u. Jean Verdilhac 1676/79 die dekorat. Umrahmung eines Portals im Rathaus (plastischer Schmuck von Phil. Chaillon).

[E. Roschach,] Cat. Antiquités, Mus. de Toulouse, 1865 p. 284.

Jalea, Joan, rumän. Bildhauer in Paris, geb. 1887 in d. Prov. Dobrogea. Studien in Bukarest u. in Paris (Acad. Julian). Seine Arbeiten (Herkules im Kampfe mit Kentauren; Flöte spielender Faun) weisen klassische Komposition u. Formauffassung auf. Für Dieuze (Moselle) schuf J. ein Kriegerdenkmal (1920).

Chron. d. Arte, 1920 p. 126 („Jaleo“). — Cat. Salon Soc. d. Art. franç., Paris 1920 p. 175.

Tzigara-Samurcaf.

Jaley, JeanLouisNicolas, Bildhauer, geb. 27. 1. 1802 in Paris, f 30. 5. 1866 in Neuilly, Schüler seines Vaters Louis (s. d.) u. 1820/27 der École d. B.-Arts (bei P. Cartellier). 1827 erster großer Skulpturenpreis für ein Flachrelief: „Mucius Scaevola vor Porsenna“ ; 1827/33 Studienaufenthalt in Rom, wo sich J. insbesondere durch die Werke A. Canovas anregen ließ u. auch nach der Antike kopierte. Im Pariser Salon zeigte er 1824/63, öfter preisgekrönt u. vielbeachtet, eine lange Reihe von mythol. u. allegor. Statuen, Gruppen, Büsten u. Reliefs, die sich zumeist in öffentl. Besitz befinden. Genannt seien: Paris, Louvre: Das Gebet, Marmorstatue, 1831; König Ludwig XI., desgl., 1838; Herzog v. Orléans, desgl., 1844; Die Quelle, Die Malerei und Die assyrische Kunst (dekorativ verwendete Figuren), 1855. Palais du Luxembourg, Kapelle: Gloria in excelsis Deo, Marmorgruppe, 1838. Petit-Luxembourg: Das goldene Zeitalter, desgl., 1853/58. Palais de l’Institut de France: Marmorbüsten Ch. Nodier, 1844, u. A. L. Lavoisier, 1859. Palais de Justice, Fassade nach der Place Dauphine: Figuren der Stärke und Gerechtigkeit, 1861. Chambre des Députés: Marmorbüsten Bailly und Mirabeau, 1833. Mairie du 2e Arrondiss.: Marmorbüste Ganneron, 1848. Éc. d. B.-Arts: Mucius Scaevola vor Porsenna, Relief, 1827. Opéra - Comique : Marmorbüste N. Dalayrac (t 1809). Gare du Nord: aliegor. Figuren der Städte London und Wien, 1862. Ste-Made-leine: Statue des Hl. Ferdinand am linken Seitenportal, 1838. St.-Augustin, Chap, de la Vierge: Mad. mit Kind, Marmorgruppe, 1862 (Gipsmodell im Mus. d. Collections artist.). Mus. d. Archives nat. : Marmorbüste J. A. Letronne, 1848/49. Dépôt des Marbres: Napoléon III, Marmorstatue, 1861. Bény-sur-Mer (Calvados), Kirche: Mad. m. d. Hl. Joseph. Chantilly, Schloß: 2 Marmorbüsten d. Herzogs v. Bourbon. Compiègne, Schloß: Offenbarung, Marmorstatue, 1866 (Orig.-Modell [Gips] im Mus. zu St.-Étienne). Fontainebleau, Schloß: Erinnerung an Pompeji, Marmorstatue, 1852 (2. Exemplar im Mus. zu Troyes [cf. Cat. des sculpt., 1905]). Gaillac (Tarn), Place Dom Vaissette: Bronze-

Jaley — Jallier

6 Teppichfolgen zu je 6 bis 8 Gehängen mit Darstell, aus Tasso’s „Gerusalemme Liberata“, 2 davon für den schwed. Gesandten und je 1 für den Herren von Montbrun, den poln. Residenten in Paris, den Herrn von Turgis und

statue J. J. d’Hautpoul, 1847. Libourne (Gi- Grenoble einen Wirkteppich zu 2 Gehängen ronde), Place Decazes: Bronzestatue des Herzogs mit Darstell, aus d. Gesch. der gen. Kirche u. Decazes, 1861. Marseille, Mus. : Träumerei, Mar- dem Leben der Hll. Vincenz u. Hugo. — morstatue, 1850. Nantes, Mus. : Marmorbüsten François, 1654, verkauft nicht weniger als A. u. E. Clarke. St.-Étienne (Loire), Mus.:

Orig.-Mod. (Gips) für eine Medaille mit Bildnis des Medaill. Aug. Dupré', 1839; Orig.-Mod.

(Gips) zur Bronzestatue einer Danaide, 1863 (der Marmor erschien [posthum] im Salon 1867) ;

Orig.-Modelle der Statuen „Gebet“, „Offen-    den Präsidenten de Belièvre.— Jean, wendet

barung“ u. Ludwigs XI. Trouville, Kirche:    sich nach Aufhebung des Edikts von Nantes

Mad. mit d. Kinde, Marmorgruppe. Versailles,    (1685) wie so viele andere Wirker aus der

Mus.: König Philipp August, Marmorstatue, 1837;    Marche nach Hannover, wo er 1700/09 tätig ist.

H. G ö b e 1, Wandteppiche, 1/1 (Lpzg 1923) ; d e r s. in Cicerone, XV (1923) 371/72. — Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XVIII (1894) 568. — E. M a i g n i e n , Les Art. grenoblois, 1887. — Nouv. Arch, de l’Art franç., 2e Sér., V (1884) 292; VI (1885) 10.

Jalleteau, André, Steinmetz in Faveraie, erbaut 1562/63 zwei Kapellen in der Kirche zu Vihiers.

C. Port, Artistes angevins etc., 1881.

Jallier, Antoine, Kunstschreiner in Grenoble, f 18- 3. 1684 ebenda im Alter von 55 Jahren. Verpflichtet sich 13. 11. 1671, zusammen mit Pierre Faure, das Chorgestühl der Kirche der Pénitents Blancs zu arbeiten. — Sein Sohn Didier arbeitet 1672 einen Beichtstuhl u. 1675 die Kanzel u. 2 Leuchter für die

Marschall Graf von Lobau, desgl., 1840 (2. Exemplar [Bronze] auf der Place Lobau in Pfalzburg); Marschall E. M. Gérard (f 1852), do, 1841/42; General J. J. d’Hautpoul (f 1807),

Marmorbüste, 1838 (2. Exemplar im Mus. Toulouse [cf. Cat. Antiquités, 1865 p. 330]; Marmormedaillon dess. auf dem Père Lachaise) ; General M. L. F. Ney, 1857 ; André de Monta-lembert, Gipsbüste, 1838; Originalmod. (Gips) zur Statue des Herzogs v. Orléans, 1844. —

Eine Bronzestatue König Franz’ I. für das Pariser Hôtel de Ville blieb unvollendet. J. war 1856/66 Mitglied der Acad. d. B.-Arts als Nachfolger des David d’Angers. Sein Porträt lithographierte A. Lafosse, 1866.

S. Lami, Diet. d. Sculpt, de l’Éc. franç. au

19e S., Ill (1919), m. Oeuvre-Kat. u. Lit. — Kirche zu Sassenage b. Grenoble.

B ell îer u. Auvray, Diet. gen. d. Art. de    .    A .. .    . ^QQ_

l’Éc. franç., I (1882). - Vapereau, Diet. univ. E‘ M a i g n i e n , Artistes grenoblois, 1887

d. Contemp., Édit. 1/5. — Larousse, Grand    P* i ,    ° '

Diet. univ. du 19e S., IX (1873). — G o n s e, La Jallier, Claude Jean-Bapt., Architekt, Sculpt, franç., 1895 p. 292. — Soubies, Mem-    f 12. 10.    1806 (nicht 1807) zu Paris, angeblich

bres de l’Acad. d. B.-Arts, III (1911) 62 ff. (Irr-    jm Alter    von 69 Jahren. Schüler der Éc. d.

ass.,)iLÄf&.⁴vI« - sł sä <mj. g «u* ». & »»

Mus. du Louvre, 1922 II. — C o u r a j o d , La    den 2- großen Architekturpreis    u. ging 1761

Sculpt, mod. au Mus. du Louvre, 1894 p. 177. —    als 21 jähriger nach Rom. 1786    wurde er mit

Inv. gén. d. Oeuvres d’Art, Ville de Paris, Édif.    der Ausgestaltung der Place Louis XVI in Brest

rei., IV (1886); Édif civ., II (1889).— Ma r x,    beauftragt. Nach der Revolution    wurde J. Ar-

Expos. centenn. de l Art franç., 1800/1900, m. . . ö. , „ . x    ,... .    <ne,„

verschiedene Bauten in Caen u. Umgebung aus.

Tafelabb    chitecte d. batiments civils u. führte u. a. 1799

Jaley, Louis (oft fälschlich Antoine), Medailleur, geb. 1763 in La Charité b. St.-Étienne    Ein Teil seiner Skizzen u. Pläne (aquarellierte

(Loire) als Sohn eines Stechers Antoine,    bzw. getuschte Federzeichn.) erschien 1791

t 1838 in Paris, Vater des Jean Louis Nicolas    u- ⁹⁹ im Pariser Salon ; eine Zeichnung (Place

(s. d.). Schüler von Moitte u. Dupré, seit 1799    Louis XVI in Brest) bewahrt der Louvre (bez.

viel für den Hof tätig. Beschickte den Pariser    Jallier de Savault, architecte, anc. pens, du Roi),

Salon 1806/12 mit zahlreichen Medaillen mit    zwei (Opéra in Versailles) die Bibliothek zu

Darstell, berühmter Männer u. geschichtl. Er- Besançon.

eignisse: Masséna; Bataille d’Austerlitz; Plan    ¹ * e rTuViQQo7 r a yń ^*ct    j⁶

n    j r. i i    1 Éc. franç.,    I (1882). — Bauch al, Diet. d.

de la Fete donnée au Camp de Boulogne lors    Archit. fr’nç>) 1887. _ Mercure de France, XXVI

de la Distribution des Croix de la Légion    (1806) 171 (Todesnotiz). — Gillet, Nomen-

d’Honneur; La Porte de Brandebourg en Mé-    clat. etc. se rapp. à l’hist. de Paris, 1911. —

moire de l’Entrée de S. M. l’Empereur à Berlin.    Arch, de l’Art franç., Docum., V (1857/58) 298 ;

L.F o r r e r,    Biogr.Dict. of Medali., III (1907),    Nouv- A,rch-    2 ser 11 (1879) 371 ; Arch, etc.,

m. Abb. u. Lit.    — Gabet, Diet. d. Art. de l’Éc.    "ouv' pe.r-T    IV W⁰⁾n ²⁷⁵-' Sr"¹ jf, r “i

10Q1    v’r ^ ui    M a r c e 1, Inv. gen. d. Dessins du Mus. du Louvre

u •;nIÄr-i vn M Inv- 8é?i d'An

Jallier, Noël, Maler, erhält 1549 Bezahlung für 14 große Fresken in der Galerie des Schlosses zu Oiron (Deux-Sèvres) m. Darstell, aus d. trojan. Kriege (erhalten, aber übermalt).

Paris, 1911. - Inv. gén. d. Rich d’Art de la    la France> Prov-' Mon‘ C1V-' 11 (1887)‘

France, Paris, Mon. civ., I (1879).

Jallasson (Jallet), Teppichwirkerfamilie in Aubusson (Creuze), 1612/1760. Genannt seien:

Léonard, 1637/51, liefert 1651 für N.-D. in

Jallon — Jamain

Seit 1902 mit der Porträt-

J. Regali, M. J., in I z. Can ar’s Obiski, Laibach 1920, p. 63 ff. — A. schaert, Holl, schilderkunst etc. tot op den tegenwoord. tijd, Amsterd., a 1923.

Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XX (1896) 234 f., m. Tafel.

Jallon, Jean, Steinmetz in La Faisse (Bon-nefontaine), Dep. Jura, baute 1660 in Passenans ein Wohnhaus um. Von ihm das Grabmal Thoulier im Klarissinnenkloster zu Poligny, 1673. — Sein g 1 e i c h n a m. Sohn, gleichfalls Steinmetz, erwirbt 1678 das Bürgerrecht in St.-Claude.

P. Brune, Diet. d. Art. etc. de la Franche-Comté, 1912.

Jallot, Léon Albert, Innenarchitekt in Paris, geb. in Nantes, begann als Holzschnitzer, gehört zu den führenden modernen Kunstgewerblern in Paris, wo er seit 1904 Möbel u. ganze Zimmereinrichtungen, die sich durch schlichte zweckdienliche Formen und materialgerechte Behandlung auszeichnen, im Salon des artist, décor., im Salon der Soc. Nat. (Katal. 1904/14) u. im Salon d’Automne (Kat. 1906, 08, 10/11, 13) ausstellt. Proben seiner Kunst im Musée des arts décor., Louvre (Guide ill., 1923).

Art et Décor., 1905 II ; 1906 I u. II ; 1907 I ; 1908 I u. II ; 1909 I ; 1910 I ; 1911 I ; 1912 I ; 1913 II ; 1914 Ï. — Revue de l’art anc. et mod., XXIX (1911) 263 f. ; XXXIII (1913) 287, 289 ff. — L’art décoratif, XXVII (1912) 153 ff., 272; XXIX (1913) 228/9. — L’art et les artistes, XVIII (1913/4) 189; N. S. I (1919/20) 173, 177. — Gaz. des b.-arts, 1919 p. 424; 1923 I p. 366. — La Renaiss. de l’art franç., III (1920) 55 ff. ; V (1922) 691; VII (1924) 201.

Jalon (Xalôn), Nicolas, span. Maler u. Bildhauer in Huesca. Begutachtet zusammen mit Pedro Mendoza u. Andres de Arana 1597 den 1595 in Auftrag gegebenen Altar des Juan Miguel de Urliens für S. Jorge u. erhält 21. 4. 1603 den Auftrag, den Altar zu bemalen u. zu vergolden; 2. 6. 1603 schließt er mit Martin de Inestrillas und Juan Jerónimo J. I in Jasco einen Arbeitsvertrag. Letzterer malt Nov. 1611 den Trauerkatafalk für die Gattin Philipps III., Margarete v. österr. (f 3. 10. 1611), dessen plastische Teile von J. Garro ausgeführt wurden. Juan Jerónimo J. II wird 1664 in Huesca als Vergolder genannt. Von ihm laut Vertrag vom 27. 6. 1666 Gewölbe- u. Wandfresken in der Kap. der Hll. Orencio u. Paciencia der Kathedr. von Huesca, wohl auch Malereien im Hause des Vincencio Juan de Lastanosa daselbst.

Ric. del Arco in Arte espafiol, II (1913) 392 f. ; III (1914) 7f. ; ders. in Bolet, de la Soc. esp. de Excurs., XXIII (1915) 17,20 (Urkunde).

Jalubi, maur. Architekt, wurde lt arab. Inschrift im älteren (bis auf geringe Reste untergegangenen) Alcazar von Sevilla 1182 aus Toledo nach Sevilla berufen, um gen. Bau in leitender Stellung aufzuführen.

Llaguno y Amirola, Notic. de los Ar-quit. etc. de Espafia, 1829, I 238. — J. D. F i o -rillo, Gesch. d. zeichn. Kste, IV (1806). — P. de Madrazo, Sevilla y Cadiz („Espafia“), Barcelona 1884 p. 464 ff. (m. zahlreichen Abb., ohne Nennung J.s).

Jama, Matija (Mathias), sloven. Maler in Laibach (Ljubljana), geb. 4. 1. 1872 ebenda.

Widmete sich zunächst juristischen Studien, seit 1892 ausschließlich der Malerei. In München Schüler von S. Hollósy, L. Herterich u. A. Azbè. Lebte u. arbeitete in der Heimat, teilweise zusammen mit R. Jakopic, in Bayern (Haimhausen), 1907 in Gadden b. Mödling u. in mehreren Orten Niederösterreichs; viel malte er auch in der Wachau (Dürnstein). 1910 war er zum 1. Mal in Holland (Haag u. Amsterdam) ; dann an der Donau, während des Krieges wieder in Holland. Seit Beendigung des Krieges in Laibach, außer kürzerem Aufenthalt in Belgrad. — J. ist ausgesprochener Impressionist; sein Hauptfach ist die Landschaft. Er verfügt über eine außerordentliche technische Routine. Er stellte aus in Wien bei Miethke u. in der Sezession (1903 u. 1908), in Belgrad (1904 u. 1923), in London (1905), in Sofia (1906), in Holland; seine letzten Kollektivausstell. waren 1924 in Hodonin (Tschechoslowakei) u. in Laibach.

maierin u. Graphikerin Luise geb. van Raders (geb. 1871 in Batavia) verheiratet, die sich anfänglich der Musik, später aber im Haag (1894/1901), Amsterdam u. München ebenfalls der Malerei widmete.

Fr. Stele.

Jamaer, HendrikFrans, siehe Diamaer.

Jamaer, Victor, belg. Architekt, geb. in Brüssel 1825, t ebenda 1902, Schüler von Jos. Dumont, hat sich besonders um die Restauration älterer Bauten verdient gemacht. Er ist der Erneuerer der malerischen „Maison du Roi“ an der Grand’ Place in Brüssel, deren Wiederherstellung 23 Jahre dauerte (1873/96), sowie der meisten Zunfthäuser an diesem Platze, die seit 1889 trefflich von ihm wiederhergestellt wurden. In der „Maison du Roi“ entstand dabei sozusagen ein völlig neuer Bau, denn dem Vorbild des ursprünglichen Baues, des alten „Brodhuis“, wie ihn Callot’s Stich überliefert, ist J. nur dem allgemeinen Hauptcharakter nach gefolgt; für die der Fassade vorgelagerten graziösen Säulenhallen und die Gesimsgalerie mit dem 8 eckig abschließenden Frontturm boten die überlieferten Abbildungen des alten Baues keinerlei Anhalt. 1871 besorgte J. die Restauration der Kirche Notre Dame de la Chapelle, bei welcher Gelegenheit der Chor einen neuen Altar in romanischem Stil erhielt. J.s Büste, von Guill. de Groot gefertigt, war auf der Expos, rétrosp. de l’art beige, Brüssel 1905.

Zeitschr. f. bild. Kunst, XII (1877) 49. — H. Hymans, Belg. Kunst d. 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, Bd 6), Lpzg 1906; ders., Brüssel (Berühmte Kststätten, Bd 50), Lpzg 1910. — Cat. ill. de l’Expos. rétrosp. de l’art beige, Brüssel 1905, p. 39, 94.

Jamain, Emile Théodore, Bildhauer, Medailleur u. Edelsteinschneider in Paris, geb. in Fumay (Ardennes), Schüler von A. A. Vaudet

Jamar — James

Königs Chlodwig durch den hl. Remigius für die Kirche zu QEuilly u. eine Hl. Familie für die Kirche St. Jean in Laon in Auftrag (beide öl auf Leinwand; nicht erhalten). Kurz vor seinem Tode lieferte er für die Stadt Laon Tura, Tapiö-Györgye usw.

Pester Lloyd, 31. 1. 1901.

F o r r e r , Diet, of Medali., III (1907) ; VII (1923) Suppl. — Salonkatal.

Jamar, Armand Gustave Gerard, belg.

Maler, geb. 1870 in Lüttich, Schüler von E. Carpentier ebenda, seit 1904 in Brüssel ansässig.

Mit Marinen, Landschaften, Interieurs u. Genrebildern (in öl u. Aquarell) seit 1900 im Salon triennal u. and. Brüsseler Ausst., im Pariser Salon der Soc. des Art. franç. (1907 Med. 3. Kl.;

Kat. 1920    mit    Abb.), in Münchner Glaspalast    Tätigkeit fort, nicht ohne daneben gelegentlich

(1900, 04,    07,    08), auf der internat. Ausst. in    staatl. Aufträgen nachzukommen (Ausmalung

Lüttich 1905, auf der Ausst. in Charleroi 1911    des Hauptbahnhofs zu Lyon). Betätigte sich

vertreten.    Im    Mus. zu Lüttich von ihm ein    auch als Plakatkünstler. Seine Büste von L.

B. Bernstamm in der Pariser Oper.

J. Martin, Nos peintres et sculpt., I (1897). — J. L. Sponsel, Das mod. Plakat, Dresden 1897. — Art et décoration, XXIV (1908) Suppl., Déc., p. 7 (Nekrol.). — Chroń. d. arts, 1908 p. 331f. (Nekrol.). — Bull, de l’art anc. et mod., 1908 p. 251 (Nekrol.). —Ann. de'la curiosité etc., 1911 p. 20.

Jambor, L a j o s (Ludwig), ungar. Architekt, geb. 1869 in Pest, Schüler (bis 1891) des Polytechnikums daselbst, dann unter A. Hauszmann u. 1896 unter I. Alpâr u. ö. Lechner tätig. Seit 1897 Associé von Zoltân Bâlint (Arbeiten s. Thieme-Becker, II 411).

v. Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, I (1918) 555. — Rêvai Nagy Lex., X 756. — Der Architekt, V (Wien 1899) 26, m. Taf. 45/46.    K. Lyka.

Jambor, V i 1 m o s (Wilhelm), ungar. Kunstgärtner, f Januar 1901 in Recsk (Com. Heves). War anfangs Hofgärtner des Erzherz. Joseph in Alcsuth, dann Obergarteninspektor der Marga-rethen-Insel in Budapest, deren gärtnerische Anlagen er schuf. Von ihm ferner der schönste Teil des gräfl. Kärolyi’schen Parkes in Nagy-Käroly, das holl. Parterre des Gartens in Sashalom (Com. Heves), die Parks in Ratót,

u. L. A. Hiolin, zwischen 1888 u. 1912 auf den Ausst. des Salon der Soc. d. Art. franç. vertreten, meist mit geschnittenen Steinen, 1894 u. 1908 mit 1 Porträtbüste u. 1 Porträtmedaillon.

Interieur aus einem holländ. Bauernhaus, im Mus. zu Rouen (Kat. 1911) ein Porträt Géri-cault’s (bei Bénézit als Werk L. A. Jamar’s).

B énézit, Diet, des peintres etc., II (1913). — Ausst.-Katal.

Jamar, Edmond, Architekt in Lüttich, erbaute 1900/02 das dortige Postamt in neu-got. Stil u. renovierte die chapelle des Bourgmestres in der Kirche St. Jacques.

Liège, Guide ill. (Publié sous les Auspices du Comité ... du XXIe Congrès de la Fédération archéol. . . de Belg.), o. J., p. 14 (Abb.), 51, 94.

Jamar, Louis Alexis, Landschafts- u. Tiermaler in Paris, stellte zwischen 1842 u. 50 mehrmals im Salon aus.

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882).

Jamart, Louis François, franz. Maler, geb. um 1644, f 12. 1. 1694 in Laon, Sohn eines Malers Jean J. aus St. Quentin, heiratete 1669 eine Verwandte der Brüder Lenain u. wurde im gleichen Jahre Meister in Laon. Erhielt 1674 eine Darstell, der Taufe des

Wappenmalereien.

Réun. des Soc. d. B.-Arts, XX (1896) 644.

Jamas, S. (Sébastien?), franz. Tischler, ist der Stifter u. wohl auch Verfertiger eines dem 16. Jahrh. angehör. Antependiums im Mus. zu Grenoble. Das Antependium, eine Eichentafel mit Reliefschnitzereien, welche die Kreuzigung, die 12 Apostel u. andere Heilige, darunter den hl. Sebastian, darstellen, trägt die Inschrift: Fust donnée cette table par S. Jamas, menusier dem. a Yroer [wohl Yrouerre im Dep. Yonne, bei Tonnerre), priez pour luy.

Inv. gén. des Rich, d’art de la France, Prov., Mon. civ., VI (1892).

Jamba, Martin, span. Architekt, arbeitete 1609 nach Plänen des Juan de Herrera am Alcazar von Toledo.

Llaguno y Amirola, Notic. de los Ar-quit. etc. de Espafia, 1829 III 110, 411.

Jambers, Theodorus, Historien- u.

Genremaler in Brüssel, geb. 1804, f nach 1842, mehrfach auf belg. Ausst. vertreten, so 1833 u. 36 in Brüssel. Im Mus. zu Courtrai von ihm: Die Raucher, bez. u. 1841 dat. (Kat. 1912).

Immerzeel, De Levens en Werken etc., II (1843).

Jambon, Marcel, franz. Theaterdekorateur, geb. 19. 10. 1848 zu Barbezieux, f 1. 10. 1908 zu Paris. Schüler von A. Rubé u. Ph. Cha-peron, deren Mitarbeiter er später wurde. Seit-1884 für Comédie-Française, Odéon, Opéra u. Opéra-Comique als Theaterdekorateur tätig, setzte J. nach dem Tode Rubé’s (1899) dessen

K. Lyka.

Jambschek (Jambschikh), siehe Jam^ek.

Jame, Alphonse, Miniatur- u. Genremaler in Lyon, stellte im Pariser Salon 1839 mehrere Porträtminiaturen, 1843 u. 46 Genrebilder aus.

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). — L. Schidlof, Bildnisminiat. in Frankreich, Wien u. Lpzg 1911.

Jamenett, Jacob, s. im Art. Justorf, Joh.

James, Alexander R., amer. Bildnismaler, geb. m Cambridge, Massachusetts, 1890, tätig in Dublin, N. H., Schüler des Boston Mus. of Fine Arts. Werke: Mädchenbildnis, ebenda; Bildnis Prof. William James.

Amer. Art Annual, XX (1923) 569.

James, Alice, Miniaturmalerin in Bath, stellte 1887/97 in der Londoner Royal Acad. zahlreiche Miniaturporträts aus.

Graves, Royal Acad., IV (1906).

James

James, C., Stempelschneider u. Medailleur, in London um 1790/1800 tätig. Forrer zählt zahlreiche Sorten von Stadt- u. Geschäftsgeld, zu denen er die Prägestempel lieferte, auf, so Worcester Farthings mit dem Bildnis Georgs III., Newcastle

Middlessex

Half-

Halfpennies,

pennies mit dem Bildnis ThelwaH’s, Spence’s Farthings (mit Darstell. Adams u. Evas, der Britannia u. a.). Andre Serien zeigen Darstell, von wilden Tieren. Auch ein Zahlpfennig mit dem Bildnis Fox’ (1794) u. ein anderer mit den Bildnissen Pitt’s u. Fox’ (1795) kommen vor. Die meisten Stücke wurden bei Lutwych in Birmingham geprägt. Von ihm auch eine Medaille auf David Garrick. — J. ist vielleicht identisch mit dem g 1 e i c h n a m. Wachsmodelleur in London, der 1792 ein Wachsporträt in der Royal Acad. ausstellte.

Forrer, Diet, of Medali., III (1907) ; VII (1923) Suppl. — Graves, Royal Acad., IV (1906).

James, E. d ’ O., engl. Malerin, stellte in London in der Soc. of Female Artists aus. In

(1897) u. in Düsseldorf (Gr. Kstausst. 1913). Eine Ausstell, seines Nachlasses fand im Sommer 1921 in den Leicester Galleries in London statt (Katalog).

Graves, Diet, of Artists, 1895. — The Art Journal, 1901 p. 249/52    (M. Hepworth

Dixon; mit Abb.) ; 1909 p. 222. — Studio, XII (1898) 259/66 (F r. Wedmore; mit Abb.); XXXVII (1906), Tafelabb. bei p. 190 u. 195; LX (1914), Tafelabb. bei p. 90. — The Connois-LVIII (1920) 116 (Nekr.); LX (1921) 184.

James, George, engl. Bildnismaler, geb. in London, f in Boulogne-sur-Mer 1795. Studierte in Rom und ließ sich nach seiner Rückkehr in London nieder. Stellte 1761—68 in der Society of Artists außer Bildnissen auch ein großes Historienbild: Tod Abels, aus und beschickte 1770/90 die Royal Acad., der er seit 1770 als Associate angehörte, außer mit Bildnissen auch mit einigen Figurenbildern. Im Gegensatz zu seinen übrigen, sorgfältig u. flott behandelten Bildnissen fand ein von ihm 1768 in der Royal Acad. gezeigtes Gruppenbildnis der durch ihre Schönheit berühmten 3 Schwestern

seur,

der Nat. Gail, zu Dublin (Kat. 1920) von ihr 1 Aquarell, Windsor Forest, bez. u. 1869 dat.

James, Edith Augusta, engl. Blumen- u. Porträtmalerin, geb. 29. 1. 1857 in Eton, | 31. 12. 1898 in Tunbridge Wells, bildete sich in Paris unter Ch. Chaplin u. E. V. Luminais, stellte 1883/96 in Pariser u. Londoner Ausst. (Soc. d. Art. franç. 1885 u. 88; Royal Acad. 1886, 87, 90 u. 96) aus.

Jahre vor ihrem Tode mit Vorliebe Innenansichten aus der Londoner St. Pauls-Kathedrale in Aquarell, von denen ein Beispiel sich im Viktoria u. Albert-Mus. befindet.

Graves, Diet, of Artists, 1895 ; ders., Royal Acad., IV (1906). — Nat. Gall, of Brit. Art, Vict. and Alb. Mus., Part II. Cat. of Water Colour Paint., 1908 p. 200 f. — Salonkat.

James, Francis, Maler in London, lebte 1831/32 in Florenz, stellte 1832 in der Brit. Instit., 1841 u. 42 in der Royal Acad. Ansichten aus Florenz und Venedig aus.

Gr a v e s , Diet, of Artists, 1895 ; ders., Royal Acad., IV (1906) ; Brit. Instit., 1908. — S c h o r n ’ s Kstblatt, 1831 p. 387.

James, FrancisEdward, engl. Aquarellmaler, geb. 1849 in Willingdon (Sussex), t 25. 8. 1920. Pekuniär unabhängig, bildete er sich autodidaktisch, beeinflußt von P. de Wint; empfing Anregungen durch die französ. Impressionisten und durch H. Brabazon. J. malte hauptsächlich Blumenstilleben, die ihn als feinsinnigen Koloristen erweisen, aber auch impressionistisch behandelte Landschaften u. Interieurs, zu denen er die Motive in Sussex u. Cornwall und auf Reisen, in Deutschland (Nürnberg, Rothenburg) u. Italien fand, wo er eine Villa am Golf von Spezia bewohnte. Auf Ausstell, war er selten vertreten : 1884/88 in der Soc. of Brit. Art. (Suffolk Street Gall.), gelegentlich im New Engl. Art Club, in der Dudley oder Dutch Gall., auch im Münchner Glaspal.

Malte die letzten

Waidegrave eine sehr abfällige Kritik. Um 1780 verlegte J. seinen Wohnsitz nach Bath, wo er als Porträtist hinreichend Beschäftigung fand u. in wohlhabenden Verhältnissen lebte. Zog sich zuletzt nach Boulogne zurück, wo er unter der Schreckensherrschaft im Gefängnis starb.

Edwards, Anecd. of Painting, 1808. — Redgrave, Diet, of Art., 1878. — Diet, of Nat. Biogr., XXIX (1892) 209. — Graves, Royal Acad., IV (1906); ders., Soc. of Artists, 1907. — J. Chaloner Smith, Brit. Mezzot. Portr., IV. Div. IL, Index of Painters. .

James, J., engl. Stecher d. 2. Hälfte d. 18. Jahrh., von dem 2 Mezzotintostiche nach R. E. Pine bekannt sind : Porträt der Mrs. Pine

als Kalliope u. Porträt einer Lady J. D.

J. Chaloner Smith, Brit. Mezzot. Portr. etc., 1878/83, II 722. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London, III (1912) 469.

James, John, engl. Architekt, gen. James of Greenwich, f 15. 5. 1746, ältester Sohn des Londoner Buchdruckers Thomas J. u. seiner durch ihre politischen u. religiösen Schriften sowie als Geschäftsnachfolgerin ihres Mannes bekannten Frau Eleanor. Erhielt als Hawksmoor’s Nachfolger 1711 den Sekretärposten am Bau des Greenwich Hospital, ein Amt, das er unter Wren, Vanbrugh, Colin Campbell — der einige von J.s Werken in seinem „Vitruvius Britannicus“ abbildete — und Ripley bis zu seinem Tode innehatte. Wurde 30. 4. 1711 als Jennings’ Nachfolger Aufseher über die Zimmermannsarbeiten am Bau der St. Paul’s-Kirche und versah 1730 die von ihm (oder Hawksmoor?) 1711 erbaute Kirche St. Alphage in Greenwich mit einem Turm. In Twickenham errichtete er 1710 für James Johnston ein Landhaus, das spätere Orleans House. Der von ihm 1713/15 errichtete Neubau der dort. Kirche ist vielleicht das schönste uns erhaltene Beispiel einer Backsteinkirche jener Epoche. 1718 wohnte er in Greenwich. 1721 erbaute

James

er für Sir Gregory Page ein Wohnhaus in    J.s Mutter Eleanor J. vgl. Diet, of Nat. Biogr.

Blackheath (1789 abgerissen); 1725 wurde er    (s- v>), über seine Affäre mit Ged, i. c. (s. v.).

Bauinspektor der Westminster - Abtei. Seine T    T    ,    .    , . .    . A. E.

bedeulendste öffentliche Tätigkeit entfaltete ,    >-CPJ' ’ J)Arc^t,ekt, ¹”,.London'

l als Bauinspektor der Kommission für die    1851/71,n der Royal Acad. Plane

Errichtung neuer Kirchen (seit 1716, als f” K,rchen'    u Spita er aus.

Nachfolger des James Gibbs). Sem hervor-    James, Isaac> Londoner Bildhauer um

nagendstes Werk dieser Art, St. George’s    1600) nur bekannt als Lehrer von Nicholas

Church, Hanover Square nahm eine Bau-    Stone d Ä (>OId Stone“), der ca 1603/06

zeit von 12 Jahren (1712 24) in Anspruch.    bei ihm arbeitete, 2 Jahre als Lehrling u.

Ferner übernahm er den Umbau der Kapelle    i jabr ajs Geselle

des Caius College in Cambridge (1718/26), den s. Redgrave, Diet, of Artists, 1878. -Neubau des Tors von Bishopsgate (1731/5),    Walpole Society, XVII (1918/19) 2.

den des Glockenstuhlgeschosses des Turmes    James, Laura Gwenllian, siehe im

von St. Margaret’s, Westminster (1735), u. den Art. James, Walter.

der Kirche St. Luke’s, Oldstreet. Was von James,' Richards., Genremaler in London, den für den Herzog von Chandos in Ca-    I860—1900 mit zahlreichen Gemälden auf Lon-

nons bei Edgware ausgeführten Bauwerken auf J.s Rechnung kommt, läßt sich nicht mit Sicherheit entscheiden

u. a.

doner Ausst. (Royal Acad., Brit. Instit., Soc. of Brit. Art.) vertreten.

mit Ausnahme der Graves, Diet, of Art., 1895; d e r s., Royal Kapelle (jetzt Pfarrkirche von Whitchurch oder Acad., IV (1906); Brit. Instit., 1908.

Little Stanmore), deren Erwähnung in Pope’s ,    ,^7 engl'T Kupferstecher, um Mitte

Beschreibung der Villa von Chandos, „Timon“,    d; ¹⁸‘ Jahrla'> de!se" Na™e fch auf einem Mezzo-

über J.s Autorschaft keinen Zweifel läßt. Als    t^toblatt, Portrat des Charles Spencer, 3. Herzog

reicher Mann und Hausbesitzer in Croome’s    von Marlborough (1706 1758), nach J. B. van

Hill bei Greenwich assoziierte J. sich mit    Loo (lt Unterschrift nach d. i. lS Jahrh. im Bes.

seinem Bruder, dem Buchdrucker Thomas J.;    d' Lord Trevor befindl Original) findet Cha-

auch beteiligte er sich finanziell an William    IonerT    sicher zu Unrecht,

Ged’s Stereotypdruck-Unternehmen, dem J.    mit William J. (s. d.) identifizieren

__r>-t.    j Tr •    J. Chaloner Smith, Brit. Mezzotinto-

wegen seiner guten Beziehungen zu den Kreisen    Portr. etc>> 1878/83> n 723. _ Cat. of engr. Brit.

des Hochadels u. der hohen Geistlichkeit will- Portraits, Brit. Mus. London, III (1912) 168. kommen war. Beim Zusammenbruch des Unter- James, Walter John, Hon., 3. Baron of nehmens (1738) erlitt er beträchtliche Verluste. Northbourne, Maler und Radierer in London,

—    Als Schriftsteller veröffentlichte J. zuerst    geb. 2. 9. 1869, als Maler Schüler von Nino

Übersetzungen von Pozzo’s „Rules and Examples    Costa, als Radierer von Frank Short. Schildert

of Perspective“ (1707), von Perrault’s „Treatise of the Five Orders“ (1708) und von Le Blond’s „Theory and Practice of gardening“ (1712, Neu-

aufl. 1728, 1737), später auch Originalschriften:    Fernsichten über lang sich hinziehende Hügel-

1. The Survey and Demand for Dilapidations . .    ketten u. dem hohen, von Wolken bedeckten

Justified (1717) — eine Broschüre, in der er seinen    Himmel darüber, in seined Radier, auch häufig

Bericht über die Zerstörung der erzbischöfl.    Gruppen alter, sturmzerzauster Baumriesen. Von

Wohnsitze nach Erzbischof Tenison’s Tod (1715)    seinen Radier, seien genannt: The Ilex (Baum

in Schutz nimmt; 2. A short Review of the several Pamphlets and Schemes... in Relation to the Building of a Bridge at Westminster (1736).

—    J.s Baustil ist selbständig u. edel, und mit Unrecht verspottet ihn Hawkins als einen „reinen Dekorateur“. Er ist einer der wenigen Baukünstler aus der Nachfolge Wrens, die den Backsteinbau pflegten u. dessen Tradition der nächsten Generation überliefert haben.

in seinen stimmungsvollen öl- u. Pastellbildern u. Radierungen mit Vorliebe die Wald- u. Moorlandschaften Northumberlands mit ihren weiten

Studie), Moorland, After the Rainstorm, Redes-dale Birches. Seit 1897 stellt er in der Royal Acad. aus. — Seine Gattin Laura Gwenl

Diet, of Nat. Biogr., XXIX, mit Lit.; dazu: Sir J. H a w k ns, Life of Samuel Johnson, 1787 p. 374. —Ly o n s, Environs of London, 1796IV329. — Britt nu. Pugin, Public Buildings, 1825 I 15. — Blomfield, Renaiss. Archit. in England, 1897 ; d e r s., Short Hist, of Ren. Archit. in Engl., 1900 p. 155, 166f., 194. — E. B. Chancellor, Lives of the Brit. Archit., 1909 ; d e r s., The Eighteenth Century in London, p. 205f. — T i m b s , Curiosities of London, 1855 p. 186. — Godfrey, Hist, of Archit. in London, 1911. — Woermann, Gesch. der Kst, ² V 213. — Über

c/3 O

lian, Malerin, zeigte 1897/1901 u. 1907 in der Royal Acad. Landschaften, Porträts u. a.

Graves, Royal Acad., IV (1906). — The Studio, LII (1911) 289 (Abb.) ; LIV (1912) 103/10 (Malcolm C. Salaman; mit Abb. ) ; L V (1912) 223 (Abb.); LXIV (1915) 181 (Abb.); LXX (1917) 69 (Abb.). — Modern Etchings, Mezzotints and Dry-points, ed. by C h. H o 1 m e, Sonder-No des Studio, 1913. — Burl. Magaz., XXX (1917) 32. — H. W. Singer, Mod. Graphik, Lpzg 1914. — Who’s who, 1924 (unter Northbourne). — Cat. Royal Acad. Exhib., 1905, 07, 08, 09, 10, 11, 12, 14.

James, William, Landschaftsmaler der 2. Hälfte des 18. Jahrh. in London, angeblich Schüler oder gar Gehilfe des Antonio Canal gen. Canaletto während dessen Londoner Aufenthalts (1746/50 und wieder 1752/54 oder

James — Jamesone

55). J. stellte 1761/68 in der Soc. of Artists, 1769/71 in der Royal Acad. Ansichten von London und Umgebung aus, auch einige Ansichten aus Ägypten, wohl Kopien, da er England nie verlassen haben soll. Seine Bilder sind steif u. hart in der Ausführung u. stehen weit unter Canal’s Kunst, die er nachahmt, sind aber topographisch interessant. Er hat mehrfach die gleichen Ansichten wie Canal gemalt; ein Aquarell im Vikt. u. Albert-Mus. (Cat. Nat. Gall, of Brit. Art., II. Water Col. Paint., 1908) könnte eine Kopie nach Canal sein. An die 10 ölgem., Ansichten von London von der Themse aus, befinden sich im Ken-sington-Palast (die Mehrzahl davon früher im Hampton Court-Palast, vgl. Kat. d. Royal Gail, of Hampton Court, 1898), 4 (davon 2 Repliken nach Bildern im Kens.-Palast) im Ashmolean-Mus. zu Oxford (Guide 1909 p. 125).

E. Edwards, Anecd. of Painters in England, 1808. — S. Redgrave, Diet, of Artists, ² 1878. — Annual of the Walpole Soc., IX (1921) 51 f. — Graves, Royal Acad., IV (1906); d e r s., Soc. of Artists and Free Soc., 1907.

James, William, amer. Bildnismaler, geb. in Cambridge, Massachusetts, 17. 6. 1882, lebt in Boston; Schüler von Benson u. Tarbell. Silbermedaille auf der Ausst. S. Francisco 1915.

Amer. Art Annual, XX (1923) 569. — Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de luxe, II 329.

Jameson, Anna Brownell, Schriftstellerin u. Illustratorin (Dilettantin), geb. 17. 5. 1794 zu Dublin, f 17. 3. 1860 zu Ealing bei London, Tochter des Miniaturmalers Denis Brownell Murphy, heiratete 1823 Rob. Jameson, einen hohen kanad. Beamten, von dem sie sich aber nach 4 Jahren wieder trennte. Mit dem 1826 anonym erschienenen „Diary of an Ennuyée“ (1826; 2. Aufl. 1834, 3. Aufl. 1838) eröffnete sie ihre erfolgreiche Schriftsteller. Tätigkeit. Sie bereiste Italien, Deutschland (wo sie mit Ottilie von Goethe u. der Prinzessin Amalie, Herzogin zu Sachsen, in freundschaftl. Verkehr trat — die dramat. Werke der letztgen. hat sie als „Pictures of the social life of Germany“ ins Engl, übertragen [London 1840]), und lernte auch Amerika kennen, als sie 1836/38 wieder mit ihrem Gatten zusammenlebte. Die Illustrationen zu ihren Werken, deren viele sich mit bildender Kunst befassen (vgl. das Verz. im Univ. Catal. of Books on Art of the South Kens. Mus., 1870 I), sind z. T. nach ihren Zeichnungen gefertigt (so die meisten Illustr. zu ihren „Characteristics of Woman“, London 1832), z. T. auch von ihr selbst radiert. Ihre von J. Gibson ausgeführte Büste befindet sich in der Nat. Portr. Gail, in London (L. Cust, The Nat. Portr. Gall., II [1902]).

G. Macpherson, Memoirs of the life of A. J., 1878. — S. Redgrave, Diet, of Artists etc., 1878. — Diet, of Nat. Biogr., XXIX (1892).

Jameson, George, siehe Jamesone.

Jameson, J. H., Zeichner um 1811/21, nur bekannt als Verfertiger eines Aquarells im Brit. Mus., das die Schauspieler J. Grimaldi, Ellar u. Barnes in einer Pantomime darstellt.

L. B i n y o n , Cat. of Drawings by Brit. Art., Brit. Mus., Ill (1902).

Jameson, Middleton, Maler in London, f 1918/19, stellte seit 1877 häufig auf Londoner Ausst. (bes. Royal Acad.) Historien u. Genrebilder, Stilleben und Porträts aus. Hielt sich öfters in Paris auf u. war dort zwischen 1880 u. 99 mehrfach im Salon der Soc. d. Art. franç., 1894 auch im Salon der Soc. Nat. vertreten.

Graves, Diet, of Artists, 1895 ; d e r s., Royal Acad., IV (1906). — Cat. Royal Acad. Exhib., 1907, 09, 12, 14, 18, 19. — Salonkatal. (1891 mit Abb.).

Jamesone, Alex., falsch für Alexander, John.

Jamesone, George, schott. Porträtmaler, geb. in Aberdeen angeblich 1587 oder 88 (nach einer älteren Tradition am Tag der Hinrichtung Maria Stuart’s: 18. 2. 1587; jedenfalls nicht schon 1586), f 1644 in Edinburgh, Sohn eines Andrew, Baumeisters in Aberdeen. Soll die Grammar School u. eines der Kollegs seiner Vaterstadt besucht haben und dann, wie die älteren Autoren berichten, nach Antwerpen zu Rubens gegangen sein. Doch steht urkundlich fest, daß er 1612 auf 8 Jahre zu seinem Onkel, dem Maler John Andersone, nach Edinburgh in die Lehre kam; 1620 ist er tatsächlich erstmals als selbständiger Porträtmaler in Aberdeen nachweisbar. Neuerdings glaubt man auch (cf. Shaw) Stil u. Technik seiner frühesten (und selbst noch mancher späteren) Werke aus der älteren engl. bzw. schott. Malerei erklären zu können. 1624 heiratete J. in Aberdeen Isabella Tosch. 1633 wurde er nach Edinburgh berufen, um bei Schaffung der Festdekorationen zum Einzug Karls I. mitzuwirken; er soll den König damals auch porträtiert haben (1911 wurde in London ein von J. gemaltes, 1633 dat. Porträt Karls I. versteigert). Im gleichen Jahre besuchte er nachweislich London. Die Nachricht jedoch, daß er mit seinem Gönner Sir Colin Campbell of Glenorchy (von dem er viele Aufträge erhielt, so 1635 auf einen Stammbaum des Hauses Glenorchy mit Miniaturporträts) in Italien gewesen sei, ist unkontrollierbar. 1640 soll er wieder in London gewesen sein u. dort die Königin Henrietta Maria porträtiert haben. Gegen Ende seines Lebens wohnte er in Edinburgh. — J. wird von Walpole als der van Dyck Schottlands bezeichnet. Zahlreiche der Großen Schottlands, Adelige, Feldherren, Dichter, Gelehrte u. Geistliche hat er porträtiert. Bulloch hat 186 von ihm gemalte Porträts katalogisiert, die sich fast alle in den Schlössern schott. Adeliger, in den Kollegs von Aberdeen u. in Privatsamml. verteilt, nach-weisen lassen. Außer Porträts scheint J. auch Marinen, Landschaften u. mytholog. Szenen gemalt zu haben. Ein Selbstporträt (in Cullen House) zeigt ihn vor einer mit 1 mytholog.

Jamet

Bild, einigen Porträts, 1 Marine u. 1 Land-    Malersignatur lautet — sicher fälschlich — 1623,

schaft behängten Wand stehend, auf die er mit    statt 1633), das ihn mit seiner Frau u. einem

der Rechten weist, so daß wohl angenommen    Sohne darstellt; ein anderes, erhalten in einem

werden darf, es handle sich um Abbild, eige-    Stich von T. Trotter in Pinkerton’s Iconogr.

ner Werke. Bekannt geworden sind aber bis-    Scotica, London 1797, stellt ihn mit einer Mi-

her nur Porträts (Walpole nennt, ohne nähere    niatur in der Hand dar. Zugeschrieben werden

Angaben, eine perspekt. Allsicht von Edinburgh    ihm ein Porträt der Lady Alexander in der

mit Neptun im Vordergrund als Werk J.s).    Nat. Gail, in Dublin (Kat. 1920 p. 60) u. meh-

Seine Tätigkeit schuf ihm hohes Ansehen in    rere Miniaturen, so das Porträt des Dichters

Schottland. Mit vielen der von ihm Porträtierten    W.Drummond in der Nat. Portr. Gail, in London.

war er befreundet. A. Johnstone hat ihn in    Zahlreiche seiner Porträts wurden gestochen, so

einem Epigramm (Epigrammata A. Johnstoni,    für Pinkerton’s Scottish Gallery, London 1799. —

Aberdeen 1632), David Wedderburn nach sei-    J. ist der bedeutendste unter den wenigen in

nem Tode in einer Elegie gefeiert. J. besaß    ihrer Heimat tätigen schott. Malern. Er hatte

ein ansehnliches Vermögen, das wohl ererbt    mehrere Schüler, die aber, wie J. M. Wright,

war, denn die Preise, die er für seine Porträts    vor den um 1640 neu ausbrechenden krieger.

erhielt, waren sehr gering. Seine ersten be-    Unruhen nach London oder ins Ausland gingen,

So fand er in Schottland keine Nachfolge. Der Maler u. Stecher John Alexander (häufig fälschl. Alex. Jamesone genannt) ist ein Urenkel J.s.

A. Cunningham, The lives of the most eminent painters etc., 1830 V. — H. Walpole, Anecd. of Paint, in England, ed. W o r n u m , 1862. — The Art Journal, 1884 p. 213/16, 361/64 (J. Forbes-Robertson). — J. Bulloch, G. J., his Life and Works, Edinburgh 1885. — The Portfolio, 1887 p. 55/57. — Diet, of Nat. Biogr., XXIX (1892). — J. L. Caw, Scottish Painting, 1908 (mit Abb.). — The Connoisseur, XXXIII (1912) 60 (Abb.); LXI (1921) 127/34 (W. A. Shaw, mit Abb.). — L. Cust, The Nat. Portr. Gall., 1901/02 (mit Abb.). — G ves, Loan Exhib., II (1913); IV (1914). — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. London^ II (1910) 355, 419, 630 f., 652; III (1912) 90, 92, 262, 588.

Jamet, Albert Danil., siehe Zamęt.

Jamet, Henri Pierre, Maler in Paris,

kannten Bildnisse (John Livingstone, 1620, in Monymusk House; William, Earl of Lothian,

1620, in Newbattle Abbey; Paul Menzies, 1620, u. Arthur Johnstone, 1621, beide im Marischal College in Aberdeen; Lady Juliana Campbell,

1621; ungefähr gleichzeitig auch 2 Porträts in Castle Fraser) sind, in einer detaillierenden, linearen Manier gehalten, noch etwas steif in der Haltung, unbeholfen in der Technik u. bunt in der Farbe. Die Bilder sind auf Holz gemalt. Schon nach Verlauf weniger Jahre indes wird sein Stil breiter u. malerischer; auch malt er nun meist auf Leinwand. Offenbar wirken um die Mitte u. in .der 2. Hälfte der 20er Jahre flämische Einflüsse auf ihn ein. Um diese Zeit entstanden seine besten Porträts: Lady Mary Erskine, Countess Marischal, 1626, in der Nat.

Gall, in Edinburgh (Kat. 1920 p. 213 f.); das mächtige, höchst malerisch konzipierte u. kraft- geb. 25. 9. 1858 in Gien (Dep. Loire), Schüler voll aufgefaßte Ganzfigurporträt (die meisten von J. L. Gérôme, A. Maignan u. H. Harpignies Porträts J.s sind Brustbilder) des „Maister Ro- an der Pariser École des B.-Arts. Stellt seit bert Erskine“, 1627, in der Samml. d. Lord 1887 im Salon der Soc. des Art. franç. Porträts Buchan (Abb. bei Caw); der junge (1650 hin- u. Landschaften (Zeichnungen, Aquarelle), vor gerichtete) James Graham Montrose am Vor- allem aber Genrebilder aus. Bevorzugt schlichte abend seiner Vermählung, 1629, in Kinnaird kleinbürgerliche Szenen sentimentalen Charak-Castle; ein 2. Bildnis A. Johnstone’s, 1629, im ters (Der Garten der Witwe, Die Erstkommu-King’s College in Aberdeen. Aus den 30 er nikantin), malt später aber auch vielfigurige Jahren werden als Hauptwerke das Bildnis seines Szenen (Musikalische Stunde im Atelier, Erste

Sohnes George, um 1633 (Taf.-Abb. in The Connoisseur, LXI), die stattlichen Bildnisse von 3 Carnegies, alle drei 1637 dat., in Kinnaird roux (Vieux vignerons, 1888); Orléans (L’Age Castle, das reizvolle Knabenporträt des Tho- critique, 1891); Bourges (Interieur, La Montée mas, Lord Binning, 1636, in Langton, die Lady de village [Aquarell]); Rumjanzoff-Mus., Mos-Hope in Pinkie u. a. genannt. Daneben kommen in diesen Jahren schwächere, flüchtig gemalte Bilder vor, wie mehrere (1636, 1637,

1642 dat.) Bilder in Taymouth Castle, was offenbar auf Überhäufung mit Aufträgen — für Colin Campbell soll er in weniger als 3 Monaten 16 Porträts gemalt haben . — zurückzuführen ist. Außer dem schon genannten Selbstbildnis ist ein zweites aus einer Radier, von

Harfenstunde) u. gelegentlich dekorative Panneaux. Werke von ihm im Mus. zu Chateau-

kau (Landschaften).

J. Martin, Nos Peintres et Sculpt, etc., II (1898). — Bénézit, Diet, des Peintres etc., II (1913).    — Salonkat. (mit Abb. : 1891/93,

1895/1901, 1903/05, 07/14, 20).

John Alexander, 1728 (danach der Stich in Walpole’s Anecdotes), bekannt (Original verschollen ; die Jahreszahl der auf dem Stich angegebenen

Jamet, Jean, französ. Architekt, arbeitete lt Zahlungsausweisen mit Nicolas Potier 1555/62 am Schloß La Muette bei St.-Germain-en-Laye. Da dieses bereits 1550 von Guill. Guillain fertiggestellt worden war, handelt es sich wohl nur um Nebenbauten.

Ch. B auch al, Diet, des Archit. franç., 1887 p. 307.

Jamet — Jamin

tes en

Jaxnet, Jean, Holzschnitzer in Paris, f 20. 3. 1778 ebenda, 1746 in die Acad. de St. Luc aufgenommen. Schnitzte Rahmen für Spiegel und Gemälde. — Sein Sohn Pierre Jean war gleichfalls Holzschnitzer.

Vial, Marcel, Girodie, Art. décor, du bois, I (1912). — Nouv. Archives de l’art franç., 1885 p. 95 ; Archives de l’art franç., 1915 p. 331.

Jamet, Pauline, geb. Attain, Malerin in Paris, geb. um 1822, Schülerin von A. L. Le-sourd-Beauregard, P. A. Chabal-Dussurgey u. Rosa Bonheur. Stellte (unter ihrem Mädchennamen) im Salon 1848/80 Blumen-, Früchte-u. Wildbretstilleben aus. Im Mus. zu Orléans von ihr 1 Stilleben mit totem Fasan u. anderen Vögeln, bez. : Pauline Allain, 1857.

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882) ; Suppl. (1887). — Inv. gén. des Rich, d’art de la France, Prov., Mon. civ., I (1878) 75 (Allain).

Jamete (Xamete), span. Bildhauer u. Architekt, 1537/39 in Toledo, wo er unter Oberleitung des Al. de Covarrübias nach eigenen Entwürfen bildhauerische Arbeiten für die Innenausstattung des Querschiffs der Kathedrale liefert (teilweise zusammen mit Bernard. Bonifacio u. a.). In gleicher Tätigkeit 1546/50 in Cuenca, wo er im⁴ Aufträge des Bischofs Seb. Ramirez das reich skulpierte, mit einer prächtigen Vorhalle geschmückte platereske Doppelportal errichtet, das aus dem Querschiff der Kathedrale in den Kreuzgang führt. Andere Arbeiten für die Kathedrale in Cuenca: Monu-mento de Semana Santa (1550), Altar der Hll. Matthäus u. Laurentius (1552). Zuschreibung: Altar der Hll. Fabian u. Sebastian ebenda (Abb. Bolet, de la Soc. esp. de Excurs., XXXI [1923] nach p. 216).

Cean Bermudez, Dice. etc. de las b. Ar-Espana, 1800, I 158; VI 1/4. — J. P. Märtyr Rizo, Hist, de la Ciudad de Cuenca, 1629. — A. P o n z , Viage de Espańa etc., 1787/94. — S. R. Parro, Toledo en la mano etc., 1857,

I 305/06. — E. Llaguno y Amirola, Notic. de los Arquit. etc. de Espana, 1829 II 42, 395. — Quadrado u. de la Fuente, Castilla la nueva („Espana"), 1886, II 277/79, m. Abb.; III 216 Anm. 1.

Jami, Domenico de, siehe Aimo, Dom.

Jamieson, Alexander, schott. Genre-, Bildnis-, Landschafts- u. Architekturmaler, geb. 1873 in Glasgow, heiratete 1907 die Malerin Biddy Macdonald (s. d.), lebt in Burnside (Buckinghamshire). Ging 1898 mit einem Stipendium der Glasgower Haldane Acad. Schools of Art nach Paris, wo er Freilichtstudien in den Straßen der Weltstadt und in ihrer Umgebung machte. Studierte nebenbei emsig im Louvre und fand im Salon der Soc. Nat. 1898 mit 2 Figurenbildern: Kleine Tänzerin, und: Der Zwerg, in denen der Einfluß Degas’ und Manet’s zutage tritt, und von denen insbesondere das letztere, eine psychologisch vertiefte Charakterschilderung, pikante Auffassung mit kräftiger Modellierung u. Sorgfalt der Ausführung verbindet, Beifall. In seinen Landschaften, in denen das Figürliche nur eine dekorative Nebenrolle spielt, erstrebt er vor allem die Wiedergabe intensiver Licht- u. Farbeneffekte. Seine Palette ist reich an Übergängen, die Farbengebung flott, kräftig u. geschmackvoll. Ein Hauptwerk J.s ist die „Ansicht von Moret bei Fontainebleau" (weite Flußlandschaft mit Baumreihe im Vordergrund) in der Sammlg James Ferguson. Vielfach fand er seine Motive in Versailles oder in den Hafenstädten der Normandie (Dieppe, Tréport), wo er u. a. auch die Kirche St. Vulfran in Abbeville malte. Die Eindrücke einer spanischen Reise (Frühjahr 1911) hat er zunächst an Ort u. Stelle in zahlreichen Ölskizzen („Gibraltar“, „Moscheehof in Cordova"), später auch zu einigen Gemälden verarbeitet. Als Porträtist zunächst auf naturalistische Modellwiedergabe bedacht — das Bildnis seines Vaters dürfte in dieser Hinsicht zu seinen besten Leistungen im Bildnisfach gehören —, tritt für ihn in späteren Jahren das Dekorative in der Erscheinung seiner Modelle immer mehr in den Vordergrund. Im Pariser Salon ist J. in früheren Jahren wiederholt mit Damenbildnissen an die Öffentlichkeit getreten. Schließlich hat er sich auch auf dem Gebiet der Wandmalerei erfolgreich betätigt; seine bekannteste derartige Schöpfung sind die 1910 vollendeten Wandgemälde (12 allegor. Einzelfiguren mit Attributen oder Begleitfiguren auf schwarzem Grund) in der großen Halle des Londoner Bridgewater House (Stadtwohnung des Earl of Ellesmere), wo er mit feinem Verständnis für dekorative Wirkung und in glücklicher Anpassung an die von Barry ausgeführte klassizistische Architektur eine eindrucksvolle Gesamtleistung geschaffen hat. — J. ist Gründermitglied der Internat. Soc. of Portrait Painters (seit 1904) u. Mitglied des New English Art Club. Auch sonst häufig auf Ausstell. in London (Goupil Gall., Carfax Gall.) u. Glasgow, wiederholt auch auf solchen des europ. u. überseeischen Auslands (Paris, Berlin, Dresden, Düsseldorf, München, Amsterdam, Venedig, Helsingfors, Chile u. a. a. O.) vertreten. Werke in den Mus. von Bradford und Sheffield und in engl. Privatbes.

Who’s who 1924. —J. L. Caw, Scott. Painting, 1908. — The Studio, XXXVII (1906) 29f., 67 i.r m. Abb.; LI (1911) 274/82 (ill. Art.). — Art Journal, 1907 p. 232 ; 1911 p. 10 ff., m. Abbn. — G r a -, A Cent, of Loan Exhib., IV (1914). — Ausst.-Kat. Intern. Tentoonst. Amsterd. 1912; Engl. Ausst. Dresden 1907 ; Intern. K.-A. Düsseldorf ; Soc. Nat. Paris, 1898, 99 (m. Abb.), 1905/8. — Espos. int. d’arte, Rom 1911 (Brit. Sect.) ; desgl. Venedig 1909, 14 u. öfters.

Jamin, Claude Prothade, Architekt in Besançon, geb. 1746, f 1809, erbaute in Vesoul das Palais de Justice und den Pavillon des Casernes.

Brune, Diet, des Art. etc. de la Franche-Comté, 1912.

Jamin, Diederik Franciscus, holl.

Jamin — Jamnitzer

Maler, geb. in Amsterdam 23.1.1838, f ebenda    1883 Mitglied der Soc. des Art. franç., in deren

7. 1. 1865. Schüler von David Blés u. P. F.    Salon er 1879 debütiert hatte, und den er seit-

Greive. Erhielt 1859 die gold. Med. der Stadt    dem regelmäßig beschickte. Ein Spezialgebiet

Haag. Malte in romantischem Geiste empfun-    schuf er sich in Darstellungen aus der prä-

dene Genrebilder und gab in seinen letzten Ar-    historischen Zeit, wie „Das Mammut“ (Salon

beiten fast ausschließlich Darstellungen, die ge-    1885), „Ein Drama in der Steinzeit“ (Salon

1887), „Ein Maler in der Steinzeit“ (Salon 1903). An der Ausschmückung der Sorbonne beteiligte er sich mit einem Bilde, dessen Motiv ebenfalls der Prähistorie entnommen ist: Frauen

danklich auf den Tod Bezug nehmen. Motive dieser Art sind: Das unvollendete Brautkleid,

Letzter Blick auf den Trauerzug, Der Falter (Kirchhofphantasie) u. Totenwache (Reichs-Mus.

erwarten vor ihren Pfahlbauhütten die Heimkehr ihrer Männer. Von seinen Bildern befinden sich in öffentl. Bes.: Mus. Gray: Der letzte Gefangene der Bastille; Mus. La Rochelle : Der Brennus u. sein Beuteanteil; Mus. Reims: Frauenraub in der Steinzeit; Mus. Fécamp: Bildnis eines jungen Mannes.

Bellier-Auvray, Diet. gén. d. Art. de l’éc. franç., I 1882. — Bénézit, Diet. d. peintres etc., II (1913). — Bryan, Diet, of Painters, Kn ed. Williamson, III (1904). — Chron. d. Arts, 1003 p. 223 (Nekrolog). — L’Art, LXII (1903) 463 (Nekrol. ; fälschl. Janin !). — Kat. Salon Soc. d. Art. franç., 1879—1903 (mit Abb. : 1883 Suppl. ; 1885 Suppl.; 1886; 1888; 1890; 1891; 1892: 1893; 1898; 1901; 1902; 1903). — Cat. gén. Expos, univers., Paris 1900, p. 73; Expos, décen. d. B.-Arts 1889—1909 p.95 (2 Abb.). — Kat. d. angef. Museen.

Jamnitzer (Jemniczer, Jemicz, Gemniczer, Jamitzer), Goldschmiedefamilie des 15. u. lö.Jahrh. in Wiener-Neustadt, von der vermutlich die gleichnamige Nürnberger Goldschmiedefamilie abstammt. Leonhard, f 1487, vermutlich Onkel Kaspars d. Jüng., wird als hochangesehener Bürger zwischen 1450 u. 1459 öfters in den Stadtrat gewählt u. in der vom Markgrafen Albrecht Achilles von Brandenburg für Wiener-Neustadt erlassenen Kriegsordnung von 1455 zu einem der Befehlshaber ausersehen. Für seine Wohlhabenheit sprechen die ihm gehörenden 5 Häuser, worunter eines ihm 1447 vom Kaiser Friedrich III. geschenkt wurde. 1451 befand

_ sich J. beim Gefolge Kaiser Friedrichs III. auf

dessen Reise zur Krönung nach Rom, 1459 wird er in einem kaiserl. Schreiben, als ,,an-walt unserer münz“ erwähnt, hielt sich demnach längere Zeit in Wien auf. 1464 bezeichnet ihn der Kaiser selbst als seinen Sekretär u. als

Amsterdam, nicht ausgestellt; vgl. Lithogr. von H. A. C. Dekker in Kunstkronijk, 1865 Taf. gegen p. 14). In diesen Bildern zeigt er gewisse Anklänge an die Werke des Josef Israels aus der Zeit um 1860, die häufig ähnliche Themata behandeln. Eine farb. Kreidezeichn, u. 1 Aquarell im Mus. zu Brüssel (Vermächtnis de Grez, cf. Kat., 1913).

Kunstkronijk, 1866, p. 16 (Nekr.). — Nederl.

Spectator, 1865, p. 25. — Kat. d. Reichs-Mus., 1920 No 1294 u. 1294 a.

Jamin (Jamyn), François, Architekt, geb.

1593 zu Fontainebleau (get. 25. 10.), f 1655 ebenda, Sohn eines Gracieux (den Lance u.

Bauchal als den Erbauer der „Cour des Cuisines“ [jetzt Cour de Henri IV] und des laut Inschrift 1609 errichteten, auf die Place d’Armes führenden Portals des unter Heinrich IV. erbauten Flügels des Schlosses Fontainebleau bezeichnen, der jedoch nach P. Herbet, welcher diese Baustelle dem Remy Collin zuschreibt, nicht Architekt, sondern lediglich „Commis des bâtiments du Roi“ u. „Concierge“ war u. in den Urkunden in der Tat stets nur als concierge bezeichnet wird), vermutlich Enkel eines 1543 in Fontainebleau tätigen Werkmeisters Gilles J. 1612 folgt François, der urkundlich als „Architecte des bâtiments du Roi“ bezeichnet wird, seinem Vater im Amte eines „Concierge de la cour des offices“ in Fontainebleau. Näheres über seine Bautätigkeit nicht bekannt.

Lance, Diet. d. Archit. franç., I (1872).

Bauchal, Diet. d. Archit. franç., 1887.

F. H er bet, Artistes de Fontainebleau, 1901 p. 88 ff. — Champollion-Figeac, Le Palais de Fontainebleau, 1866. — Gaz. d. B.-Arts,

1880 1112.

Propst (Laienpropst) zu Laibach. In den urkundl. Berichten wird J. öfters als Goldschmied benannt. Wie man aus dem im Wiener-Neustädter Stadtarchiv befindl. Abdruck eines Siegels Leonhards ersehen kann, führte dieser das gleiche Wappen: Löwenkopf im Schild, im Zimier der rechts wachsende Löwe zwischen 2 Büffelhörnern, das sich auch auf dem Epitaph des Nürnbergers Goldschmieds Wenzel J. im St. Johannis-Friedhof zu Nürnberg befindet. Die Gleichheit der Familienwappen läßt erkennen, daß Leonhard u. Wenzel derselben Familie, die möglicherweise aus der im südwestl. Mähren gelegenen Stadt Jamnitz stammte, angehörten. (Auch die mehrmalige Wiederkehr der Vornamen Hans u. Kaspar in beiden Fa-

Jamin, Louis, Maler in Bordeaux, 1602/29 urkundl. erwähnt, erhielt 1618 u. 1620 Zahlung für Wappenmalereien, die er für den Einzug des Herzogs von Mayenne u. den König Ludwigs XIII. lieferte.

Réun. des Soc. d. B.-Arts, XXI (1897) 820,

862, 920, 954, 1125, 1129.

Jamin, Louis, Bildhauer u. Medailleur in Genf, schuf in den 1890 er Jahren eine Reihe von Gedächtnis- u. Jubiläumsmedaillen, Freimaurerabzeichen usw.

For rer, Diet, of Medali., III (1907).

Jamin, Paul Joseph, Historien-, Genre-u. Porträtmaler, geb. in Paris 9. 2. 1853, t ebenda 10. 7. 1903, Sohn des bekannten Physikers Jules J., bildete sich an der Acad. d. B.-Arts bei G. Boulanger u. Jules Lefebvre aus, wurde

J.

sehr., 1902.

Am 10. 2. 1550 wurde

milien spricht dafür.) Nach den Untersuchungen Schireks läßt sich der Name „Jamnitzer“ in Mähren schon seit 1300 feststellen. — Kaspar, d. Alt., t 1456, anscheinend kinderlos, wird 1446 urkundlich erwähnt. — Kaspar, d. Jüng., war vermutlich Sohn des 1430 im Besitze einer Walkstampfe gen. Wiener-Neu-städter Bürgers Hanns von Jemnicz (eines 1432 | Bruders d. Leonh.) u. Bruder d. wahrscheinlich um 1450 nach Wien verzogenen Ve i t J. 1464 kommt er in die Gewähr eines Hauses, ist jedoch infolge der Verschlechterung seiner finanziellen Lage bald gezwungen, dieses Haus mehrmals zu verpfänden. Von 1469 an kommt ein anderer Bürger in die Gewähr des genannten Hauses. Da Kaspar in den Urkunden seitdem nicht mehr vorkommt, ist vielleicht die Annahme gerechtfertigt, daß er, wie schon früher sein Bruder Veit, nach Wien übersiedelte. Er ist vielleicht der Vater des Hans I u. Großvater des Wenzel Bei 2 weiteren Goldschmieden namens J. in Wien ist über die verwandtschaftl. Beziehungen zur Wiener-Neustädter Familie nichts bekannt : Leopold, steuert 1521/27 ; Matheus, 1548/82 nachweisbar, ist Bürger in Wien u. scheint sich hauptsächlich mit der Herstellung von Medaillen beschäftigt zu haben. Genannt werden mehrfach silberne gegossene Pfennige mit dem Bildnis König Ferdinands I. 1556 wird er unter jenen Wiener Goldschmieden aufgezählt, welche für die kgl. Leib- u. Silberkammer eine reichhaltige neue Silberkredenz herzustellen hatten. 1558 hatte er an 3 silbervergoldeten Trinkgeschirren (Doppelköpfe) die Einfassung u. Anbringung 6 emaillierter, von Hanns, Steinschneider, ausgeführter Stadtwappen zu besorgen. 1564 erhält er Geld zum Guß zweier gold. Medaillen mit,,.. .Ihrer Majestät.. .Conterfehung“.

W. B o e h e i m , Goldschm. In Wiener-Neustadt, in Ber. u. Mittlgn d. Altert.-Ver. zu Wien, XXXII (1896). — Jahrb. d. ksth. Sign d. allerh. Kaiserh., IV, VII, XIV, XV, XVIII, je Teil 2. — C. Schi-rek in Mitt. d. Mähr. Gew.-Mus. in Brünn, X (1892). — D. v. Schönherr’s Ges. Schriften, I (Innsbr. 1900) 500 f. — Forrer, Diet, of Medali., III (1904). — Kenner in Numism. Zeit-Max Frankenburger.

Jamnitzer, Abraham, Goldschmied zu Nürnberg, Sohn des Wenzel, geb. 9. 5. 1555, Meister 1579, t gegen 1600. Nach Rosenberg übernimmt J. den Meisterstempel seines Vaters und setzt über den Löwenkopf die Initialen AI. Aus seiner i. J. 1580 mit Katharina Kirchberger geschlossenen Ehe, die infolge deren Untreue eine sehr unglückliche war, stammen 1 Tochter und 4 Söhne, von denen sich späterhin urkundlich nur Wenzel, dessen Beruf unbekannt ist, sowie Conrad, der Schlosser war, feststellen lassen. 1591 wird J. in einer den Hausverkauf seines | Vaters betreffenden Urkunde als abwesend bezeichnet. In dem hierauf sich beziehenden Nachtrag vom 10. 4. 1600 erscheint Hans J. als Vormund der Kinder seines inzwischen | Bruders Abraham. — Juni u. Juli 1581 reist J. im Aufträge seines Vaters nach Prag, um an den kaiserl. Hof ein „Instrument samt etlichen Stücken“ sowie verschiedene Silbergeschirre und solche aus Perlmutter abzuliefern. 1583 ist er wieder in Prag, um für seinen Vater Zahlungen in Empfang zu nehmen. Von Goldschmiedearbeiten mit seiner Marke haben sich erhalten: 1. Pokal mit niedrigem, von 3 Elefanten getragenem Elfenbeinzylinder, auf dem Deckel die Darstellung einer Burg, d. sog. Harsdorfpokal, im Bes. E. Gutmann, Berlin (Abb. bei Rosenberg, Jamnitzer, Taf. 56). — 2. Schreibzeugkasette mit einer als Räuchergerät dienenden, auf hohem Felsen stehenden Burg; im Zähringer Mus. in Karlsruhe (Abb. bei Rosenberg, Taf. 57). Bei beiden Arbeiten handelte es sich nicht um Nachbild, wirklich vorhandener Architekturen, sondern um Erfindungen J.s. — 3. Silbervergoldete, getriebene Figur der Daphne, im Grünen Gewölbe Dresden (Abb. bei Rosenberg, Taf. 58).

O. v. F a 1 k e , D. Kstslg Eugen Gutmann, 1912 No 115. — M. Frankenburger, Beiträge z. Gesch. W. J.s (Stud. z. dtsch. Kunstgesch. Heft 30), Straßbgl901. — Jahrb.d. kunsth. Sign d.allerh. Kai-serh., VII ; XV. — Kat. Ausst. Nürnberg, 1885. — Illustr. Kat. d. Ausst. d. Kaiser Friedr.-Mus.-Ver. i. Berlin, 1906. — Kunstgewerbeblatt, 1885 p. 208.—

M. Rosenberg, D. Kunstkammer i. Großh. Resid.-Schloß zu Karlsruhe, 1892; d e r s. in Festgabe für Großherz. Friedrich, 1892; ders., Jamnitzer, Frankf. a. M. 1920; ders., Der Gold-schm. Merkzeichen, ⁸III (im Druck).

Max Frankenburger.

Jamnitzer, Albrecht, Goldschmied zu Nürnberg, Sohn des von Wien nach Nürnberg übersiedelten Goldschmieds Hans I (s. d.), | 1555 in Roth am Sand. Heiratete 1544 Sibilla Hertzin, wurde im gleichen Jahre Bürger. Arbeitete zunächst gemeinsam mit seinem Bruder Wenzel in dessen Werkstätte an der Zistelgasse. Uber diese Tätigkeit äußert sich der mit beiden befreundete Rechenmeister Joh. Neudörffer in seinen Berichten: „Diese zwei Brüder sind auch in Erfindung der Kunst, auch in Verteilung ihrer gemachten Arbeit also einig, daß keiner das Seine von dem Andern fordert, noch viel weniger das wenigst oder das meist vor dem Andern verbirgt. Sie arbeiten beide von Silber und Gold, haben der Perspectiv und Messwerk einen großen Verstand, schneiden beide Wappen und Siegel in Silber, Stein und Eisen. Sie schmelzen die schönsten Farben von Glas und haben das Silberätzen am höchsten gebracht, was sie aber von Thierlein, Würmlein, Kräutern und Schnecken von Silber gießen und die silbernen Gefäße damit zieren, das ist vorhin nicht erhöret worden J. Meister. Meistermarke: Löwenkopf en face im Herzschild. Um jene Zeit scheint auch die Trennung von seinem Bruder erfolgt zu sein. Albrechts Verhältnisse verschlechterten sich bald zusehends; i. J. 1552 wird er von Gläubigern

bedrängt, 1555 verläßt er Schulden halber Nürn-    dem Stuttgarter Nautiluspokal die Muschel mit

berg und stirbt im gleichen Jahre. Von    graviertem Blattwerk verziert ist (Abb. Rosen-

seinen Söhnen war Paulus, der 1581 das    berg, Taf. 52/54). Die beiden vergold, in Mos-

Nürnberger Bürgerrecht aufgab, Goldschmied.    kau befindlichen Pokale zeigen geätzten Lippen-

Ein Adoptivsohn J.s war vermutlich Bartel    rand u. getriebene Früchte (Abb. Rosenberg,

(s. d.). — Als einziges nachweisbares Werk J.s    Taf. 55). — Eine weitere Arbeit J.s, bauchiger

führt Rosenberg auf: Kristallpokal, Fassung    Becher mit Punkten u. rundlichen Buckeln,

vergoldet, mit gold. Medaille u. Umschrift;    fand sich 1895 auf der Ausstellung zu Lem-

Eigent. : Rüstkammer Moskau (Abbildg bei    berg vor, ist aber seit etwa 1902 verschollen.

Rosenberg, Jamnitzer, Taf. 48).

M. Frankenburger, Beitr. z. Gesch. W. J.s (Stud. z. deutsch. Kunstgesch. Heft 30), Straßbg 1901. — Filimonoff, Rüstkammer Moskau, II 1884 No 2545. — G. W. K. L o c h n e r, Joh, Neudörffers Nachr. v. Kstl. u. Werklt. zu Nürnberg, Quellenschr. f. Kstgesch., X (Wien 1888). — M. Rosenberg, Jamnitzer, Frankf. a. M. 1920; ders., Der Goldschm. Merkz.,³III Max Frankenburger.

(im Druck).

Jamnitzer, Bartel, Goldschmied zu Nürnberg, f 1596; wahrscheinlich identisch mit dem in einer Urkunde vom 15. 5. 1549 genannten Findelkind „Bartel Jamnitzer“, der als Mitglied der Linie Albrecht J.s (s. d.) erscheint und vermutlich von diesem adoptiert wurde. Meister 1575, Geschworener 1595. Soll nach F. Luthmer ein Schüler des ausgezeichneten Goldschmieds Elias Lencker gewesen sein. Bartel führt als Meisterzeichen nicht das Jamnitzersche Familienwappen, den Löwenkopf, sondern stempelt mit    sterstempel seines Großvaters Wenzel und setzt

einer Rosette und setzt über deren herzförmige    über den Löwenkopf den Buchstaben C; bei

Umrahmung ein I.

Schmid (f 1625) geschlossenen Ehe entsprossen 6 Töchter und 1 Sohn, namens Bartel, der 1626 als Maler zu Schleisingen erwähnt wird.

Von den Töchtern heiratete Marie den Gold-

v. Drach, Silberarb. i. d. kgl. Sammlg zu Cassel, 1888. — M. Frankenburger, Beitr. z. Gesch. W. J.s (Stud. z. deutsch. Kunstgesch. Heft 30), Straßbgl901; d e r s., Die Alt-Münchner Goldschmiede, 1912. — Kat. Ausstellg Lemberg, 1895. — J. Lessing in Westermanns Monatsh., 1887 p. 396, 442. — F. Luthmer, Schatz d. Freih. K. v. Rothschild, Frankf. a. M. 1883; ders., Gold u. Silber, Lpzg 1888. — M. Rosenberg in Kunst und Gewerbe, 1886 p. 41/45 ; ders., Jam-nitzer, Frankf. a. M. 1920 ; ders., Der Goldschm. Merkzeichen, ³ III (im Druck). — S p o n s e 1, Führer d. d. Grüne Gewölbe in Dresden, 1921.

Max Frankenburger. Jamnitzer, Bartel, Maler, siehe im vor. Art.

Jamnitzer, Christoph, Goldschmied zu Nürnberg, Sohn des Hans II (s. d.), geb. am 12. 5. 1563, f 1618, Meister 1592, Genannter des großen Rates 1607, Geschworener 1613. Laut Rosenberg übernimmt J. von seinem Onkel Abraham den etwas verkleinerten Mei-

Seiner 1575 mit Sibilla Lebzeiten Abrahams (f 1600) dürfte er einen in der Wiedergabe des Löwenkopfes etwas abweichenden Meisterstempel verwendet haben. Seiner 1592 geschlossenen Ehe entsprossen 6 Töchter u. 2 Söhne, von denen der 1593 arbeiter Hans Ernst, Sibilla den Goldschmied geb. Sohn Hans Christoph das Gold-Jonas Mayr, Magdalena den Goldschmied Joh. Schmiedehandwerk erlernt, aber bald nach seiner Cortenbusch; J. ließ seine Familie in den dürf- Verheiratung und Meisterzulassung (1618) auf tigsten Verhältnissen zurück. Der 1596 in München als Meister auftretende tüchtige Goldschmied Jakob Melperger war bei J. in der Lehre. — Von seinen erhaltenen Arbeiten zeich-

schlechte Wege gerät und ins Gefängnis kommt; er wird 1624 der Münzfälschung überführt, entzieht sich indes der Verhaftung durch Flucht (Rosenberg, Goldschm. Merkz., ³ III No 3840). net sich der in Paris (SIg J. v. Rothschild) be- — Christoph verkauft 1593 ein in der Johannis-findliche „bogenspannende Amor“, vergold. gasse gelegenes Haus, erwirbt 1603 ein solches Trinkgefäß in Gestalt einer Amorfigur (urkundl. in der Zistelgasse, das 1620 nach seinem Ab-1576 entst.), durch gute Modellierung des Körpers leben von seinen Erben wieder veräußert wird, u. das zu lebhaftem Ausdruck gebrachte Lauf- Als Vormund der hinterlassenen Kinder seines motiv aus (Abb. : Rosenberg, Jamnitzer, Taf. 51). Vetters Bartel u. seines Onkels Valentin Maler Eine Plakette, die dem Fries am Postament dieses erscheint er 1597 u. 1618.

Nächst Wenzel ist Christoph das bedeutendste

Amor sehr verwandt ist, befindet sich nach

Rosenberg (Goldschm. Merkz. ³III) im Histor. Mitglied der J.schen Familie. Seine Kunst-Mus. zu Basel. Bei den 5 ihm zugeschriebenen, fertigkeit und seine mit originellen Ideen durch-teils von Tritonen, teils von Meerjungfrauen ge- geführten Arbeiten verschaffen ihm allseitige tragenen„Nautilus“(Cassel [2], Dresden, Frankfurt Anerkennung. Er wurde von Kaiser Rudolf II. u. Stuttgart) mit vergold. Fassungen zeigt der mit größeren Aufträgen betraut, wofür ihm im J. Lippenrand geätzte und der Fuß getriebene Or- 1603 4024 fl. bezahlt wurden. Von ihm stammen namente. Auf den Deckeln sitzen bei dreien auch die Entwürfe zu den liegenden Figuren dieser Nautiluspokale je ein Neptun mit Drei- der Justitia u. Prudentia am Portal des Nürn-zack, bei dem sogen. „Stromboluspokal“ in berger Rathauses, welche von Leonhard Kern Frankfurt (dessen Meisterstempel undeutlich, der in Stein gehauen wurden. Auch der zwischen jedoch aus stilistischen Gründen für die Werkstätte diesen Figuren stehende kupferne Adler ist ein J.s zu beanspruchen ist) Seepferdchen, während bei Werk J.s. Das Kupfer und die zum Vergolden

Von der

benötigten 174 Dukaten Gold erhielt er geliefert, für das „possiren und machen“ des Adlers bekam er 100 Gulden. M. Rosenberg beurteilt J. in seinem Jamnitzerwerk wie folgt: „Christoph muß viel in Italien gewesen sein, er schreibt gern italienisch und beherrscht es nicht schlecht für die Ufer der Pegnitz. In der zeichnerischen Komposition ist er Meister, in der Gefäßbildung minder glücklich. Eine große Figur versteht er geschickt zu ponde-rieren, in seinen Grotesken dagegen ist er etwas übertrieben, wenn auch immer liebenswürdig und voller Humor. Im Radieren ist er vielleicht etwas zu kräftig, aber im Punzenstich von einer Leichtigkeit und Vollkommenheit, die ihresgleichen sucht. In diesen wie ein Hauch über dem Silber liegenden Zeichnungen gelingt ihm wie einem Daumier das Erfassen der flüchtigen Bewegung. Das ist nicht Nürnberger, das ist nicht Wenzels Art, er wendet sich nach anderen Seiten, aber er wendet sich nicht ab. Niemals verläßt ihn die Liebe zur Vaterstadt, niemals die Pietät für den Ahnherrn. Er setzt ihn auf seiner Trionfikanne unter die Heroen der Kunst.“

Wandlung, die um 1600 in der Stilanschauung zutage tritt, und die in diesem Ubergangsstadium verschiedentlich zur Wiederaufnahme gotisierender Formen führt, wird auch J. beeinflußt. Seiner Neigung für das Malerische u. Dekorative, seiner Vorliebe für das Originelle entspricht aber mehr der von Italien sich nun auch nach dem Norden zu ausbreitende Barockstil, der ihm am besten liegt, und der in vielen seiner Werke zum Ausdruck kommt.

In Rosenberg’s neuester (3.) Auflage „Der Goldschmiede Merkzeichen“ werden 24 erhaltene Goldschmiedearbeiten J.s aufgezählt. Von seinen gebuckelten Pokalen befindet sich der vergoldete „Gammersfeld - Harsdorfpokal“ mit Zügen, Wappen u. Inschrift v. 1608 im German. Nat.-Mus. zu Nürnberg (Abb. Rosenberg, Jamnitzer, Taf. 64), der mit aufgesetzten Ornamenten u. dem eingeätzten Namen Arild Huitfeld versehene „Moskauer Buckelpokal“ in der Rüstkammer zu Moskau (Abb. Rosenberg, Taf. 62) ; ebenda auch der „Adlerpokal“ mit Inschrift von 1595(1594?), Trinkgefäß in Gestalt eines Adlers, auf rundem Fuß (Abb. Rosenberg, Taf. 60). Ein vergoldeter Pokal ohne Deckel, der außer dem Stempel J.s auch den des Nürnberger Goldschmieds David Stegmesser (Meister 1571) zeigt, war im Besitze des f Fürsten Jussupoff in St. Petersburg. Zwei weitere Trinkgeräte, „die Cumberland-Pokale“, in der herzogl. Cum-berl. Silberkammer zu Wien-Penzing, beide vergoldet, haben eiförmige, mit Email u. 6seit. Perlmutterplättchen belegte Kuppen; der Fuß durchbrochen (Abb. Rosenberg, Taf. 66). Die schlanke Eglomisékanne im Schweriner Mus. besteht aus einem hinter gebogenem Glas in der Technik der farbigen Hinterglasmalerei mit 3 Darstell, alttesta-mentl. Frauengestalten in der Art des Malers Hans Rottenhammer geschmückten Glasgefäß; Fassung vergoldet mit geflügelten Engelsköpfen; auf dem Deckel ein Putto mit Fruchtkorb (Abb. Rosenberg, Taf. 63). Auf Schloß Moritzburg bei Dresden befindet sich der „Mauritiuspokal“, vergoldetes u. kalt emailliertes Trinkgefäß in Gestalt eines Mohrenkopfes mit breiter Kopfbinde; auf getriebenem Fuß. Am schrägen Halsabschnitt ein Wappen, das auf die florent. Familie Pucci hinweist (Abb. Rosenberg, Taf. 65). Bei der vergold. länglichen „Imhof-Schale“ i. Bes. d. Baronin James Rothschild, Paris, fällt der barocke, als Seelöwe gebildete Henkel auf (Abb. Rosenberg, Taf. 68). Die Johanniskirche in Ansbach bewahrt eine runde, auf 4 Engelsköpfen ruhende Hostienbüchse mit bandartigem Flechtwerk und 2 Wappen am Körper, auf dem Deckel ein aufgerichtetes Kruzifix (Abb. Rosenberg, Taf. 67). Eine starke Hinneigung zu malerischer Behandlung zeigen 4 in flachem Relief getriebene Kredenzschalen in St. Petersburg, mit Darstell, aus der Phaëtonsage (Abb. Rosenberg, Taf. 69 u. 70). Zwei der hervorragendsten Arbeiten J.s, die vergoldete Trionfikanne mit getriebenen allegorischen Darstell, und aufgesetzten emaillierten Ornamenten (ohne Meisterstempel) sowie die zugehörige vergoldete Prunkschüssel mit getriebenen figürlichen Darstell, u. der Inschrift: CRISTOFERO JAMNITZER FEZIT (faksimiliert bei Ilg), sind in der Wiener Schatzkammer. An der 4 fach ausgebauchten Kanne nach Petrarcas „Trionfi“ der Triumph der Zeit, des Ruhmes, der Wahrheit u. des Todes; in den einzelnen Feldern erscheint neben Petrarca, Dürer, Michelangelo auch Christophs Ahnherr: Wenzel Jamnitzer. An der herrlich getriebenen Prunkschüssel der Triumphzug Amors (Mitte u. Hintergrund in flachem Relief, die Krieger des Vordergrunds völlig rund getrieben); am Rand eine in Punzenmanier eingeschlagene Darstellung des Wettlaufes zwischen Atalante und Hippomenes (Abb. Rosenberg, Taf. 73/75). Das Dresdner Grüne Gewölbe besitzt eine verwandte vergoldete, mit reichen barocken Reliefornamenten verzierte Kanne, „die Drachenkanne“. Griff: ein Drachenschweif, Ausguß: ein Drachenkopf. In den herzförmigen Feldern gepunzte Darstellungen. Weibl. Deckelfigur (Abb. Rosenberg, Taf. 80). Eine weitere bekannte Arbeit J.s: „Die Elefantenfontäne“, vergoldeter Tafelaufsatz mit Turm und kämpfender Besatzung, bewahrt das Berliner Schloßmus. Die zugehörige Platte mit Darstell, der Schlacht von Zama und der Künstlerbezeichnung J.s ist verloren; die Komposition gibt ein Kupferstich v. 1704 wieder (Abb. Rosenberg, Taf. 78 u. 79). Eine Arbeit aus d. J. 1616 — durch Pateninschrift datiert — „Herkules taurifer“, vergoldeter Pokal in Form einer Muschelschale, Griff: Herkules mit dem erlegten kretischen Stier, befand sich 1906 auf

der histor. Ausst. der Stadt Nürnberg. Die dem Schwedenkönig Gustav Adolf 1632 bei seinem Einzug in Nürnberg verehrten beiden Pokale:

M. Rosen berg, Jamnitzer, Frankf. a. M. 1920; ders., Der Goldschm. Merkzeichen, ³ III (im: Druck). — M. Frankenburger, Beitr. z. Gesch. W. J.s (Stud. z. deutsch. Kunstgesch., Heft 30), Straßbg 1901. — J. Lessing, Gold u. Silber, 1907. — H. L ü e r u. M. C r e u t z, Gesch. d. Metallkst, II (Gesch. d. edlen Metalle), Stuttgt 1909. — P. Jessen, Der Ornamentstich, 1920.

—    Th. Hampe, Nürnb. Ratsverlässe (Quellen-schr. f. Kstgesch., XI/XIII), 1904, Reg. — W.Neumann, Kunstgew. in Liv-, Est-u. Kurland, Reval 1887.— E. Mummenhoff, Rathaus in Nürnberg, 1891. — Kunstgewerbebl., I (1885) 21/24, 129 f. (A. Pa bst); IV (1888) 152/55 (Fr. Sch lie).

—    J. Lessing in Deutsche Rundschau, 1888 p. 379.

—    Anzg. d. Germ. National-Mus., II (1889) 219. — Jahrb. d. kunsthist. Sign d. allerh. Kaiserh., VII; X; XV (Modern); XXIX (Weixlgärtner). — Burlington Magaz., X (1906) 119. — Mittlgn d. Ver. f. Gesch. d. St. Nürnberg, XIX (1911) 246/48.— Monatsh. f.Kstwiss.,IX (1916)27 (R.Hoecker).—

Der bereits er-

„Globus caelestis et terrestris“, im Histor. Mus. zu Stockholm, „künstlich vom Christoff Jamnitzern angefangen und von Jer. Rittern [nach 1620] gemacht“, zeigen 2 Globen: eine Himmelskugel und eine Erdkugel je von St. Christoph u. Atlas getragen. Mit Stempel des Jer. Ritter (Abb. Rosenberg, Taf. 85).

wähnte kupferne Adler bildet heute noch eine Zierde des mittleren Rathausportals zu Nürnberg, woselbst er in einer reich gearbeiteten Wappenkartusche steht (Abb. Rosenberg, Taf. 86).

Von kleineren Arbeiten, die aus stilistischen Gründen J. zugeschrieben werden können, sind in Rosenberg’s Goldschm. Merkz. ³ III noch erwähnt: 1. Plakette (Silber?) mit Darst. des    Jahrb. d. preuß. Kunstslgn, 1919 p. 86 (O.v. Falke).

Narziß. Im Hintergrund eine Jagdszene: ein- Kugler, Beschreibg d. Kunstkammer Berlin,

II (1838) No 270. — Filimonoff, Kat. d. Rüstgerahmt von einem Tauornament, das dem auf kammer Moskau, II (1884). — A. I 1 g, Album

1923 Eigent. J. & S. Goldschmidt, Frankf. a. M.

2. Kleines Bronzemodell im Bayer. National-Mus. zu München, weibl. Figur, verwandt mit

der Deckelfigur der Dresdner Drachenkanne.    _ Les Trésors d’Art en Russie (russ.), 1902. -

— Zeichnungen, z. T. von J. signiert, z. T.    Kat. d. K. K. Mus. f. Kunst u. Ind. in Wien, 1871.

aus stilistischen Gründen ihm zugeschrieben, — Kat. des histor. Mus. Stockholm (deutsch), befinden sich in der Samml. M. Rosenberg (ab-    (schwedisch) 1901. ~ S po ns e 1, Führer

T ..    i \ « o t. •«_    durch d. Grüne Gewölbe in Dresden, 1921. —

gebild. m dessen Jammtzerwerk) : 1. Schreibzeug-    Kat. der hist. Ausstellung in Nürnberg, 1906 No 405.

kassette, dem Wappen nach um 1596. Getuschte    Max Frankenburger.

Zeichnung, wahrscheinlich von J. (Taf. 61). Jamnitzer, H a n s I, Goldschmied, zuerst in 2. Lustbrunnen-Entwurf, Zeichnung, wahrschein-    Wien, später in Nürnberg ansässig, f gegen

lieh von J., um 1610 (Taf. 71). 3. Kassette mit dem Emblem des Ehrgeizes. Farbige Zeichnung, wahrscheinlich von J. 4. Merkurkredenz und Leuchter. 2 Zeichnungen ohne Signatur; der Fuß beider Stücke verwandt dem der Dres-

der Ansbacher Hostienbuchse verwandt ist.    d. kunstind. Gegenst. d. österr. Kaiserh., 1895. —

J. v. Schlosser, Album d. kunstindustr. Gegenst. d. österr. Kaiserh., 1901. — Leitner, Die Schatzkammer in Wien. — F. R. Martin, Dänische Silberschätze in Moskau, Stockh. 1900.

1549 in Nürnberg, Vater der Wenzel und Albrecht, die ihn, wie Neudörfer berichtet, mit ihrer Mutter aus Wien nach Nürnberg kommen ließen. Er stammt vermutlich von der in Wiener-

Neustadt ansässigen Familie J. ab (s. d.), vielleicht von Kaspar d. Jüng.

M. Frankenburger, Beitr. z. Gesch. W. J.s (Stud. z.deutsch.Kunstgesch, Heft30), Straßbg G. W. K. Lochner, Des Joh. Neudörfer Nachrichten v. Kiinstl. und Werki, zu Nürnberg, Quellenschr. f. Kstgesch., X (Wien Max Frankenburger. Jamnitzer, Hans II, Goldschmied zu Nürn-

1901.

dener Drachenkanne (Taf. 76/77). 5. Stammbuchblatt für Hans Rottenhammer. Mit Widmung u. Namensunterschrift (Taf. 82).    6. Atlas mit

Weltkugel. Entwurf zu einem Globusbecher.

Rötelzeichnung, auf der Rückseite launige Widmung an einen Gönner Richio, unterschrieben: 1888).

Christoffero Jamnizer orefice (Taf. 83). — 1610 gab J. ein Ornamenten werk in Radierungen    berg, Sohn des Wenzel I(s. d.), geb. wohl um 1538

heraus: „Neuw Groteszken Buch, inventirt,    (im Taufbuch von St. Sebald nicht vermerkt),

gradirt und verlegt durch Christoff Jamnitzer    Meister 1563, f 25. 4. 1603. Übernimmt nach

Burg: und Goltsch: in Nürnberg. Anno 1610“,    Rosenberg den etwas verkleinerten Meister-

zusammen 63 Blätter in 3 Abteilungen, jede    stempel seines Onkels Albrecht: Löwenkopf en

zu 20 Blatt u. mit besonderem Titel: „Neuw    face mit einem darüber befindlichen H. Hei-

Groteszken Buch“, „Der schnacken Markt“ und ratete 1562. Seine Tochter Susanna war in „Ratseckisch Radesco Baum“. Diese Grotesken 1. Ehe mit dem Goldschmied Nicolaus Emer-zeigen Witz, Selbstironie u. reiche Phantasie; ling, in 2. Ehe mit dem Goldschmied Eustachius sie sind laut Peter Jessen „ein toller Spuk Hofmann verheiratet. Von seinen 6 Söhnen aller erdenklichen . . . Mischbildungen aus erlernten Christoph (geb. 1593, Meister Schnörkeln und Schneckenfüllungen, Knorpel- 1617?) und Wenzel III das Goldschmiedequellungen und Körpergliedern, fröhlichen handwerk. Letzterer gibt 1611 sein Nürnberger Kampfspielen und feisten Liebesgöttern in Bürgerrecht auf und wandert nach Rom aus, geräumigen Landschaften, ein Groteskenbuch wo er Juni 1618 starb; in der Animakirche be-in des Wortes weitestem Verstand“. J.s Bildnis graben; im dortigen Totenbuch bezeichnet als ist erhalten in einem Schwarzkunstblatt von „aurifex Ill. et Rev. Dom. Cardinalis Farnesii“.

1670 (Abb. Rosenberg, Jamnitzer, Taf. 51).

— J. zeigt schon als junger Geselle große

gegossen.

2 Kindern. Am Außenmantel reiche Verzierungen in vollem Relief wie Girlanden, Eidechsen, Insekten, Muscheln, Löwenköpfe, Panmasken, z. T. Naturabguß. (Brit. Mus. London); wurde lange Zeit als eine [für Papst Clemens VII. bestimmte] Arbeit des Benv. Cellini betrachtet. Neuere

(1890). — G. Biermann, Goldschm.-Arbeiten auf d. Gmünder Ausst., Taf. 6/8. — Waddesdon Bequest in the Brit. Mus. London, 1902 No 95. — Monatsh. f. Kunstwiss., XV (1922) 290.

Max Frankenburger.

Jamnitzer, Hans Christoph, siehe im Art. Jamnitzer, Chr.

Jamnitzer, Kaspar, Leonhard u. Math e u s , siehe im 1. Art. Jamnitzer.

Jamnitzer, Wenzel I, Goldschmied zu Nürnberg, geb. 1508 in Wien, f 19. 12. 1585 in Nürnberg, Sohn des Hans I (s. d.). Meister 1534. Meistermarke: Löwenkopf en face im Herzschild mit einem darüber befindlichen W. Über J.s Lehr- u. Wanderjahre konnten auch die eingehendsten Forschungen bisher keinen Aufschluß erbringen. In dem Nürnberger Bürger- u. Meisterbuch findet man über ihn die ersten urkundl. Belege: am 23. 5. 1534 wird er Bürger und am 22. 6. d. J. ehelicht er Anna Braunreuchin (f 1575). Von seinen 11 Kindern erlernten Hans II (s. d.), Abraham (s. d.) u. der 1572 in Paris | We n z e 1 II (s. u.) das Goldschmiedehandwerk, heirateten Susanne 1571 den Goldschmied Martin Holweck, Anna 1569 den Goldschmied Hans Straub und Maria

mit Goldschmieden verheiratet seinem umfangreichen Betriebe als eine Art Heimarbeiter für ihn tätig. In seiner eigenen

Geschicklichkeit. Kaiser Ferdinand L, für den er im Februar 1558 ein silbernes „glöggl“ gießt, zeichnet ihn aus, indem er ihm außer der Bezahlung von 54 fl. ein seidenes Ehrenkleid „aus besonderen Gnaden“ überreichen läßt. Noch im gleichen Jahre sendet ihn sein Vater Wenzel zum Herzog von Ferrara, für den er eine Arbeit auszuführen hat. Nach seiner Meisterzulassung wird ihm vom Nürnberger Rat 1568 u. 69 das Amt eines Stempelschneiders übertragen, doch muß er diese Stelle bald wieder niederlegen, weil ihm ein anderer Goldschmied den Vorwurf einer

betrügerischen Handlung macht. 1571 liefert er für Kaiser Maximilian II. allerlei gegossene Tiere und 1572 zwei Stempel „darin ir Majestät pildnus“ ist. In späterer Zeit wird er neben „Peter Flöttner Gießer“ und „Wolf Nützel Maler“ in einem Ratserlaß (15. 3. 1582) genannt, worin diesen die weitere Herstellung von gegossenen und zum Teil mit „färben illuminierten“ Schau- oder Talergroschen untersagt wird. Geraume Zeit mögen J.s pekuniäre Verhältnisse recht mißlich gewesen sein, was sich aus dem Testament seines Vaters, der ihm beträchtliche Summen geliehen hatte, ergibt. 1588 und 1602 ist er jedoch in der Lage je ein Haus zu erwerben und wird im gleichen Jahre Genannter des größeren Rates. — Werke J.s nach Rosenberg, Goldschmd. Merkz. : a) „Das Glöcklein“. Vielleicht Frühwerk vor seiner Meisterschaft, Silber, Am Angriff weibl. Gestalt mit

Untersuchungen zieh n unter Verweis auf die Notiz über das von Hans II J. 1558 für Kaiser Ferdinand gegossene „glöggl“ in erster Linie diesen als Verfertiger in Betracht (Abb. Rosenberg, Jamnitzer, Taf. 49). b) Verwandte weiß-silb. gegossene Glocke mit Tierlein u. Inschrift, auf dem Angriff bayerisches u. lothring. Wappen nebst Initialen Maximilians von Bayern (1597 bis 1651) u. seiner Gemahlin Elisabeth. Am Schallrand Akanthusblätter. Ohne Marken (Reiche Kapelle, München), c) Vergold. Schmuckkassette mit Perlmutter, Email u. Halbedelsteinen (Schloß Bebenhausen, Württemb.). Verschiedene Ziermotive, darunter auch der am Rande des Kästchens befindliche Triglyphenfries sind nach den Modellen seines Vaters Wenzel I ausgeführt. Mit Inschrift. (Abb. Rosenberg, Taf. 50.)

M. Frankenburger, Beitr. z. Gesch. W. J.s, Stud. z. deutsch. Kunstgesch., Heft 30, Straßbg 1901. — M. Rosenberg, Jamnitzer, Frankf. a. M. 1920 ; d e r s., Der Goldschm. Merkzeichen, s III (im Druck). — Zettler- Stockbauer, Ausgew. Werke aus dem Schatz der reichen Kapelle d. Resid. zu München, 1876. — R. B e r g a u in Kstchronik, XI (1876) 224. — E. P 1 o n , Benv. Cellini, 1883. — Jahrb. d. kunsth. Sammlgn d. allerh. Kaiserh., VII (1888) II; XI

im gleichen Jahre den hervorragenden Medailleur Valentin Maler, alle in Nürnberg. Um 1534 erwarb Wenzel ein Haus in der „Zistel-gassen“ jetzigen Albrecht Dürergasse, wie der Verf. auf Grund archivalischer Dokumente feststellen konnte. Von der Stadt Nürnberg wurde an dem Hause 1912 eine Gedenktafel angebracht.

Das Amt eines städt. Stempelschneiders, das ihm 1543 mit der Beifügung „Der kunstreich goldschmied“ übertragen wird, übt J. längere Zeit aus, sein Rat wird bei Neuprägungen von städt. Münzen erbeten (1552).    1556 wird er

zum Genannten des größeren Rates, 1564 zum städt. Hauptmann u. 1573 zum Genannten des kleineren Rates — womit der Titel „Herr“ verbunden war — gewählt. In scharfen Umrissen tritt J. aus der Reihe seiner Zunftgenossen hervor. Er will, wie Rosenberg in seinem Jamnilzerwerk ausführt, „durch seine Perspektive das theoretische Niveau seiner Zunftgenossen heben“ und „durch Aufstellung eines neuen Musters für die Meisterstücke (Akeleibecher) gelingt es ihm, das technische Können der Nürnberger Goldschmiede auf einen vielbewunderten Höchststand zu bringen“. Bis 1550 arbeitete er gemeinsam mit seinem Bruder Albrecht (s. d.), worüber der Chronist Johann Neudörffer ausführlich berichtet. Es darf wohl als bestimmt angenommen werden, daß sich Wenzel nach dieser Zeit der Beihilfe seiner heranwachsenden Söhne, die er auch öfters mit Arbeiten aus seiner Werkstatt nach auswärts sendet, bedient. Aber nicht nur diese, auch andere Meister — 3 seiner Töchter waren ja

sind bei

Ferdinand, dem 2. Sohn des Kaisers u. späteren nach Rosenberg — eine von Lobsinger kon-    Regenten von Tirol, wegen verschiedener Ar-

Behausung kann er nicht mehr viel Leute wichte von über 400 Mark Silber und im unterbringen, er ist dort, wie er am 21. 7. 1558 Werte von etwa 4500 fl. kam 1554 an den an Erzherzog Ferdinand schreibt, ,,mit vielen Herzog Philipp von Braunschweig zur Ab-Gesellen und Gesinde überladen“. Er bedient lieferung. Von 1556/62 steht J. mit Erzherzog sich technischer Hilfsmittel und benützt

struierte Maschine, um Ornamente zu pressen    beiten in regem Briefwechsel. Aus dieser Korre-

„als wenn sie getrieben wären“. Seine Modelle    spondenz geht — wie schon bemerkt — herwerden von ihm abgegeben und daraus erklärt    vor, daß J. wegen zu großer Inanspruchnahme

es sich, daß neben anderen z. B. bei einer im    andere Meister als Mitwirkende heranzog: „was

Berliner Kunstgewerbemus. befindlichen vergold.    die 4 evangelisten belangt, hab ich mit dem

Kassette — mit der Meistermarke seines    pyldhauer geret, der sy bossirt, und mit dem

Schwiegersohnes Hans Straub — der so häufig    ders von messyg geyst und mit dem, der sy

von ihm angewandte Triglyphenfries wieder-    verschneydt [ziseliert] und der sy verguldt“. Ein

kehrt. Daß durch diesen Großbetrieb die künst-    anderes Mal (1556) empfiehlt er dem Erzherzog

lerische Eigenart des Meisters in manchen    „der ein dreflich werk von silber und gold“

seiner Werke verwischt und auch Minder-    bestellen will, in Anbetracht seiner dringenden

wertiges geschaffen wird, ist selbstverständlich. Arbeit für König Maximilian einen anderen — Gleichwie in der Gießkunst leistet er auch Künstler, den geschäftsgewandten, in Nürnberg als Zeichner Vorzügliches. Er fertigt nicht nur 1549 als Bürger aufgenommenen Jacopo Strada viele Entwürfe für seine Goldschmiedearbeiten,    von Mantua. „Er habe“, schreibt er, „als bald

sondern auch für wissenschaftliche Zwecke.    mit einem fleißigen des Malens und anderer der-

Mit Vorliebe arbeitet er auf dem Gebiete der    gleichen Künsten wohlverständigen Gesellen

angewandten Mathematik, der Physik, Mechanik    mit Namen Jacob Strote einem Italiener und

u. Perspektive und verwertet seine reichen    auch Nürnberger Bürger gehandelt, daß er sich

Kenntnisse in diesen Fächern auch praktisch.    zu solchem Vorhaben gebrauchen lassen wolle“.

Zudem betätigt er sich auch als Kupferstecher    [Die Münchener Staatsbibliothek besitzt einen

und steht mit den Nürnberger Ornament-    schon in deren Katalog von 1583 aufgeführten

Stechern in engen Beziehungen.    Band, cod. icon. No 199, der 60 farbige Zeich-

Dem hochgeschätzten Goldschmied fließen    nungen für Goldschmiedearbeiten, meist Gefäß-

von allen Seiten Aufträge zu; Kaiser, weltliche    entwürfe Jacopo Strada’s, enthält. Sie zeigen

u. kirchliche Fürsten, die Vaterstadt, Adel u.    barocken Charakter und haben mit J.s Arbeiten

Patriziat, sowie reiche Bürger gehören zu seinen    nichts gemeinsam.] In späterer Zeit (1559)

Abnehmern. Der berühmte Merkel’sche Tafel-    handelt es sich um einen anderen Bildschnitzer

aufsatz, bei dessen Herstellung auch Wenzels    u. Goldschmied, der sich auf Veranlassung J.s

Bruder noch mitbeteiligt gewesen sein mag,    mit dessen Begleitschreiben nach Prag zu dem

wird um    1549 nebst einem Tisch aus ver-    Erzherzog begibt: „der wolt es alles von wace

goldetem Silber, „zierlich und köstlich eingelegt“,    bossieren und von silber gießen, auch ver-

von der Stadt für deren Silberschatz erworben.    schneiden und verfertigen bis zu den färben“.

— Die urkundlichen Nachrichten geben Auf- Es war dies der 1560 in die Goldschmiedezunft Schluß über einige aus dieser Zeit stammende als Meister aufgenommene Kupferstecher Mat-Arbeiten.    Bei einem Trinkgeschirr, das die    thias Zündt, der vermutlich, wie Peter Jessen

Äbtissin des Regensburger Obermünsterstiftes ausführt, mit dem anonymen Meister von 1551, Wandula    von Schaumburg u. a. bestellte    der 33 Entwürfe für Trinkgefäße herausgab,

(1545/46),    war der silberne Fuß als Baum ge-    identisch ist. (R. Bergau bezeichnet diese in

dacht, um    dessen Stamm u. Wurzel sich nach    seinem 1880 erschienenen Werke als Arbeiten

Als Aufträge werden genannt: 1. Erschaffung Adams und Evas im Paradiese, 2. Ein Brunnen von Silber und Gold, 3. Die 4 Evangelisten und 4. ein Orpheus. In einem Briefe 1558 berichtet J. auch über einen fertigen „künstlichen silbern und vergulten Brunnen“, der 112 Mark wiege und ungefähr 2800 fl. kosten solle: „hat

der Natur gegossene „Eidechsen, Fröschlein u. Wenzel Jamnitzers.) Wie viele der von Erz-Schlänglein“ herumwanden. Voller Bewunderung herzog Ferdinand gewünschten Werke wirklich schreibt der kaiserl. Rat Bartolm. Haller von ausgeführt wurden, läßt sich nicht entscheiden. Hallerstein dem Bischof von Arras, Anton Perrenot Granvella, für den Wenzel ein Becken nebst Kanne anfertigte, „sie seien so hervorragend, daß man ähnliches weder in welschen Landen noch in Frankreich gesehen habe“

sal brauchen“. Er sendet dem Erzherzog, dem „liebhaber der freien künste“, auch ein Exemplar seines Werkes über die Perspektive zu (1558). In jener Zeit macht sich eine große Vorliebe der

[21. VHI. 1548, Nota 843 fl. 36]. Ein anderes „giespeckh und kanndl“ wird von König Ferdinand I., nachmaligem Kaiser, für Erzherzog gewaltige Wassersprung, den mag man in einem Maximilian bestellt (1545). Von gleicher Seite erfolgt der Auftrag (1549) für Meister „Wenc-zeln“ „ettlich silbrin phening darauf Römisch kgl. Maj. und König Maximilian conterfeeh ist“ zu gießen. Eine große Silberkredenz im Ge- Auftraggeber für künstliche Brunnenwerke be-

merkbar. Jakob Muffel muß sich im Aufträge Kaiser Ferdinands I. bei Nürnberger Meistern wegen der Herstellung eines zierlichen schönen kupfernen Brunnens erkundigen. Neben dem Rotgießer Pankraz Labenwolf bezeichnet Muffel Wenzel J. „des Kaisers Goldschmied“ „als einen verständigen solchen Werkes kundigen meister“ und sendet zwei Entwürfe nach Prag (9. Juni 1562), von denen vermutlich der eine von Wenzel stammt. Hierzu sei erwähnt, daß sich in des Meisters Nachlaß auch eine Maschine vorfand, die „als neue Wasserkunst“ bezeichnet wird. — Unermüdlich ist J. für Kaiser Maximilian seit dessen Regierungsantritt (1564) tätig, um die vielen Bestellungen, welche namentlich in vergoldeten Silbergeschirren verschiedener Art, Schaugeräten, Anfertigung von Wagen, Gewichten, einem Kompaß, sowie einem als „Lustbrunnen“ bezeichneten Tafelaufsatz bestanden, auszuführen. Wiederholt läßt Maximilian hierfür beträchtliche Quantitäten Silber, Dukaten zum Vergolden und bedeutende Barbeträge anweisen. Erst unter Kaiser Rudolfs II. Regierung i. J. 1578 erfolgt die Abrechnung über diesen Lustbrunnen. Nach schon bezahlten 6606 fl. 36 h. verbleibt die bedeutende Restzahlung von 2232 fl. 28 h.; außer dieser Summe erhielt J. in Anbetracht seiner „getreuen, vleissigen und muehsamen Dienst“, welche er dem verstorbenen Kaiser Maximilian und nun Kaiser Rudolf II. leistet, eine lebenslängliche jährliche Provision von 80 rhein. Gulden als Gnadenbeweis. Die Ablieferung dieses Lustbrunnens erfolgte im August 1578, wie ein Nürnb. Ratserlaß vom 7. 8. besagt: „Herrn Wenzl Jamnitzern, goldschmid soll man mit seinem gemachten prunnenwerk zu der Röm. Kay. Maj. gen Prag erlauben und zu solcher reis gluck wünschen“. Wie aus der ausführlichen, im German. Mus. zu Nürnberg befindlichen Beschreibung hervorgeht, hattedieser Brunnen die Form einer Krone, im Ausmaß von 5 Schuh Breite und 10 Schuh Höhe. Das Material bestand aus Gold, Silber, Erz und allerlei Metall und, so heißt es in der Einleitung dieser Beschreibung: „werden an diesem Stück nit allein physika und metaphysika sondern auch politica mit vielen schön philosophischen und poetischen geheimnusen für die äugen gestelet und für gewiesen“. Voll Enthusiasmus berichtet auch der bayerische Herzog Ferdinand in einem Brief vom 30. 9. 1578 aus Prag [Staatsarch. Mchn. Fürstens. Tom. XXVI] seinem Vater Herzog Albrecht: „Sonst hatt der Jaimitzer von Nürnberg den Prunnen, den er gemacht, herbracht sambt einen großen wäxen Bildt, das hat mir Ir. Mjt. gezaigt, Ist ain sollich Werckh dergleichen Ich mein lebenlang kaines gesehen hab, künstlich und schön und Alles von Silber, Ist sovil Sach durcheinander, das ichs nit describiren kann.“ Leider wurde das in der 1. Hälfte des 18. Jahrh. noch in der

Wiener Schatzkammer vorhandene Kunstwerk 1747 von dem Generaldirektor der Schatzkammer, Josef Angelo de France, eingeschmolzen; nur die als Träger dienenden 4 vergoldeten Bronzefiguren blieben verschont. Weitere Arbeiten J.s für Kaiser Rudolf II. waren wertvolle Silbergeräte und „allerlei fremde Instrumente“, die 1581 von seinem Sohne Abraham in Prag abgeliefert wurden. Auch des Kaisers Schwester Elisabeth, verwitw. Königin von Frankreich, ließ nach ihrer Rückkehr in die Heimat, 1577, ein kostbares Tafelservice: silberne u. vergoldete Geräte, das nach heutigem Gewichte 242¹/2 kg wog, durch J. anfertigen. Mit Frankreich verknüpften sich für J. traurige Erinnerungen, da sein Sohn Wenzel, der wegen Verkauf eines schönen Schreibtisches, Spiegels usw. sich während der Hugenottenverfolgung (1572) in Paris aufhielt, dort, möglicherweise in der Bartholomäusnacht, ums Leben kam. Für eigenen Gebrauch fertigte J. in seinen letzten Lebensjahren einen „künstlichen Schreibtisch“ an, der später von den Erben um 1300 Gulden veräußert wurde. Er war wohl ähnlich beschaffen, wie jener, den er in früherer Zeit neben einer Meßscheibe, allerlei mathematischen Instrumenten und einer zugehörigen, mit verschiedenen Abbildungen versehenen Beschreibung für Kurfürst August von Sachsen geliefert hatte. Diese findet sich noch in Dresden, eine zweite vollständigere und mit besseren Illustrationen ausgestattete im South Kensington Mus. zu Londen vor. [Eine photograph. Kopie der wichtigsten Abbildungen hieraus hat Rosenberg beim kunsthist. Institut der Univ. Marburg hinterlegt.] Das Londoner Exemplar gehörte vermutlich zu dem im Nachlaß J.s vorhanden gewesenen „künstlichen Schreibtisch“, wie ein auf dem Schriftstück von anderer Hand beigefügter Zusatz schließen läßt, der den 15. 12. 1585 als Todestag J.s nennt, während der ausnahmsweise mit roter Schrift erfolgte Eintrag im Totenbuch von St. Sebald den 19. 12. 1585 als Tag des Ablebens verzeichnet. J. ruht auf dem St. Johanneskirchhof zu Nürnberg. Auf dem liegenden Grabstein befindet sich ein pultähnliches Steinkissen, welches ein von J. selbst entworfenes, kunstvoll gearbeitetes Epitaph aus Bronze, mit seinem Bildnis, seinem Wappen, der Figur der Mutter Erde, wie beim Merkel’schen Tafelaufsatz, und 4 Figuren, Sinnbildern der Elemente, schmückt (Abb. Rosenberg, Jamnitzer, Taf. 46 u. 47); letztere in der gleichen Auffassung, wie sie auf dem von seinem Freunde Jost Amman radierten Titelblatt zur „Perspektive“ (Abb. Rosenberg, Taf. 1) dargestellt sind. — Eine Porträtmedaille J.s stammt von Hans Bolsterer aus d. J. 1552 (Abb. Rosenberg, Taf. 1), 6 weitere von seinem Schwiegersöhne, Valentin Maler, aus d. J. 1562, 1568, 1571, 1582 u. 1584. Sein von Georg Pencz gemaltes, ehemals im Nürn-

Pierre Reymond (1550/80) gelieferten Limogeskannen die vergold. Fassungen, bei denen Griff u. Ausguß figurai gestaltet sind. Auf monumentale Wirkung berechnet ist der etwa 1570 entstandene „Kaiserpokal“ im Schloßmus. zu Berlin (Abb. Rosenberg, Taf. 22). Von weiteren Gefäßen befinden sich „die Achatschale“ von rotem Achat in vergold. Fassung (Abb. Rosenberg, Taf. 37) in der Münchner Schatzkammer, das „Pfinzingische Walzenglas“ (Abb. Rosenberg, Taf. 38) im Germ. Nationalmus. zu Nürnberg. Der Deckel dieses mit einer vergoldeten Fassung versehenen zylindrischen Glaspokals wird von einem kalt emaillierten Linden(?)-Baum bekrönt. Einen kleinen, niedergesetzten meistern wie Jost Amman, Peter Flötner, Virgil    Becher mit später aufgraviertem Wappen ver-

berger Rathaus hängendes Porträt, vermutlich das gleiche, welches sein Sohn Hans i. J. 1600 dem Rate übergab, soll 1796 nach Paris gekommen sein.

Erhaltene Goldschmiedearbeiten. Charakteristisch ist die häufige Anwendung naturalistischer Zutaten, in der J. sich nicht genug tun kann, und seine starke Vorliebe für bildhafte Wiedergabe; die Darstellung selbst wird bei verschiedenen Stücken durch Inschriften erläutert. Wenn auch bei mehreren Werken J.s noch das gotische Stilgefühl nachklingt, so hat er doch in der Hauptsache diese Formensprache überwunden. Mag es seiner Eigenart entsprochen haben oder war es der Einfluß von Klein-

Solis oder des aus Italien eingewanderten Jacopo    wahrt die Rüstkammer in Moskau (Abb. Rosen-

Strada, jedenfalls ist J. einer der ersten Nürn-    berg, Taf. 39). — Wie lebhaft die Nautilusberger Goldschmiede, die sowohl in der Form    muschel die Phantasie J.s beschäftigte, äußert

als auch in der Ornamentik die mittelalterliche    sich in der originellen Durchführung des

Anschauung ablegten und sich der Stilrich-    „Nautilus“ der Münchner Schatzkammer (Abb.

tung der Renaissance anpaßten. Ein vergoldeter    Rosenberg, Taf. 18). — Von vergoldeten Becken

u. Kannen, die auf J. zurückgeführt werden können, haben sich folgende erhalten: „Das Mailänder Ablutionsgerät“, reich getriebene Kanne nebst dazugehöriger Platte in der Kirche S. Maria presso S. Celso in Mailand (Abb. Rosenberg, Taf. 34 u. 35) — ein ähnlich ausgeführtes Gießbecken und Kandel, das „Fürersche Rosenwassergerät“, mit den Wappen der Geuder u. Haller u. der Jahreszahl 1581, ist verschollen (Holzschnitt bei Ortwein, Deutsche Renaiss. I u. danach bei Rosenberg, Taf. 36) —, das sog. „Pariser Rosenwassergerät“, 1892 im Bes. des Barons E. v. Rothschild in Paris, ferner das prachtvoll gearbeitete Ablutionsgerät mit „alle thier auf erden“ im Domschatz zu Ragusa, Kanne und Becken um 1570 (Abb. Rosenberg, Taf. 23 u. 24), u. ein ähnliches „Gießbecken“

Vierbecher, vor 1546 datierbar, bezeichnet als der „Ernestinische Willkomm“ (Museum Gotha;

Abb. Rosenberg, Jamnitzer, Taf. 2), sowie der „Tucherpokal“ mit der Jahreszahl 1564 (Abb.

Rosenberg, Taf. 17) in Simmelsdorf (Freiherr v. Tücher) — vermutlich auf Wunsch des Bestellers noch als Buckelbecher ausgeführt — zeigen gotische Stilformen. Beim Merkel’schen Tafelaufsatz (vor 1549; Abb. Rosenberg, Taf. 4) kommt J.s ganzes Können zur Geltung. Es ist nicht nur die lebendig dargestellte Trägerin des Aufsatzes, „Mutter Erde“, sondern auch der äußerst zart behandelte reiche Pflanzen- u.

Blumenschmuck mit dazwischen schlüpfenden Käfern, Eidechsen, Krebsen, Schlangen usw.

[alles im Guß über die Natur geformt], das farbenprächtige Maureskenornament mit seinen

Vergoldungen, das malerische Schmelzwerk u.    (Abb. Rosenberg, Taf. 25) im Louvre zu Paris. —

die 3 kleinen, rund gearbeiteten Engel, die einen    (Nach einer Nürnberger Chronik von etwa 1629

außerordentlichen Eindruck hinterlassen. Der    lieferte J., wie Rosenberg berichtet, 1570 auch

Aufsatz, 1806/1880 im Bes. der Nürnberger    dem Rat der Stadt Nürnberg ein Becken, worauf

Familie Merkel, ist jetzt Eigentum des Baron    „alle thier so auf erden sind“ dargestellt waren.)

Henri de Rothschild in Paris; das Modell zur    Malerisch behandelt und reich ornamentiert

„Mutter Erde“, eine Buchsfigur, befindet sich    wirken die 3 letztaufgeführten Schatzstücke auch

im Schloßmus. zu Berlin (Abb. Rosenberg,    durch die vorzüglichen Naturabgüsse der darauf

Taf. 5). Mit Ausnahme des wirren Blatt- und    angebrachten Tiere u. Pflanzen, jenen auf den

Rollwerks am Fuße zeigt diese Arbeit aus-    Töpfereien des Bernard Palissy ähnlich („Fi-

gesprochenen Renaissancecharakter. Motive ähn-    gulines rustiques“). — Eine ausgezeichnete, teil-

licher Art wie bei diesem Aufsatz, dann mau-    vergoldete Figur der „Daphne“ mit dem aus

reskenartige Ornamente, am Fuß 4 liegende    den Händen wachsenden Korallenbaum ist im

Figuren als Sinnbilder der Musik, finden sich    Bes. der Baronin Rothschild in Paris, derbere

bei einem vergoldeten Pokal (1923 im Bes. des    Gestaltung zeigt der der gleichen Familie in

Baron Bruno Schröder in London) mit reicher    London angehörende „Arbeitsmann“, eine ver-

figuraler Gußarbeit u. geschliffener Kristallkuppa    goldete männliche Figur, in der Auffassung an

vor, der nach Rosenberg möglicherweise J. zu-    das Nürnb. Gänsemännchen Pankraz Labenzuschreiben wäre. 1562 dat. u. mit dem Wappen    wolfs erinnernd (Abb. d. beid. Werke: Rosen-

der Tücher versehen sind die beiden der Schatz-    berg, Taf. 40 f.). — Kostbare, mit reicher Orna-

kammer und dem Nationalmus. zu München    mentik, figürl. Zutaten, Edelsteinen u. Email

einverleibten „Tucherkannen“ (Abb. Rosenberg,    ausgestattete Schmuckkassetten, die zum Teil

Taf. 15 f.). J. fertigte zu den von dem Emailleur    J.s Meisterstempel zeigen oder auf seine Schule

zurückzuführen sind, befinden sich in der Münchner Schatzkammer (1), im Dresdner Grünen Gewölbe (2) u. im Schloßmus. zu Berlin (1); vgl. Rosenberg, Abb. Taf. 11/13, 21. Zwei der Berliner Kassette zugehörige und daran fehlende Füllungen, in Form von durchbrochenen Rechtecken, bewahrt das Vict. and Albert Mus. in London (Abb. Rosenberg, Taf. 20). Zu erwähnen ist noch das verschollene, einen Kalvarienberg darstell. Schreibzeug, wovon das Germ. Nationalmus. in Nürnberg den Stich nach einer Zeichnung besitzt (Abb. Rosenberg, Taf. 14). Nach stilistischer Erwägung dürfte diese Kassette J. zuzuschreiben sein, ebenso der getriebene vergoldete Spiegelrahmen mit 4 Allegorien (im Besitze Pierpont Morgan [f] in New York, Abb. Rosenberg, Taf. 19), der auf Grund der Übereinstimmung mit dem Titelblatt zur Perspektive um 1568 zu datieren ist. — Diesen bei Rosenberg, Goldschmd. Merkz., ⁸ III, aufgezählten, noch vorhandenen 26 Arbeiten kann der Verf. noch eine ehern, in London bewahrte Tafelfontäne anfügen, die jedoch nicht mehr aufgefunden werden konnte. Ein auf der Ausstellung in Budapest 1884 vorhandenes „Trinkgefäß in Gestalt eines springenden Hirsches“, das vielfach unter J.s Arbeiten eingereiht worden ist, muß als Fälschung ausgeschieden werden.

Bronzearbeiten, Plaketten u. mathem. Instrumente: Die in den Wiener kunsthistor. Samml. befindlichen Überreste des 1578 vollendeten Lustbrunnens (s. oben), 4 vergoldete Bronzefiguren, die 4 Jahreszeiten darstellend (Abb. Rosenberg, Taf. 26/29), weisen eine gewisse Verwandtschaft mit figürl. Darstellungen des seit 1570 sich in Nürnberg aufhaltenden niederländ. Bildhauers Joh. G. von der Schardt, wie mit dessen Bronzefiguren Pallas Athene in London und Merkur in Wien, auf. Möglicherweise hatte von der Schardt, welcher auch mit J. von Kaiser Maximilian bei dessen Anwesenheit in Nürnberg (31.12.1570) empfangen wurde, hierzu die Modelle geliefert. — Dem Jamnitzerkreis wären fernerhin zuzuweisen der „Heronsbrunnen“, Tafelaufsatz aus vergoldeter Bronze (Hist. Mus. Frankfurt a/M., Abb. Rosenberg, Taf. 44), dessen Details u. Ornamente, nach Rosenberg, mit Entwürfen des Virgil Solis und mit Goldschmiederarbeiten Jakob Fröhlichs übereinstimmen, sowie ein Bucheinband mit vergoldeten Bleigußplättchen (bei Josef Baer & Co., Frankfurt a/M., Abb. Rosenberg, p. VIII), dessen Stil man durchaus den Jamnitzerischen nennen kann. Auch das Berliner Kunstgew.-Mus. besitzt einen vergoldeten Mörser mit über die Natur gegossenen Eidechsen, Pflanzen usw., den O. v. Falke gleichfalls der J.schen Werkstatt zuschreibt. — In der teilweise aus Nürnberg stammenden Amorbach-Samml. des Basler Hist. Mus. sind 6 Bronzeplaketten (Abb. Rosenberg, Taf. 45), deren Motive mit solchen des Heronsbrunnens und bei einem Stück mit denen eines Kassettenentwurfes übereinstimmen. Ebenso kann das gegossene Bleirelief im Flötnerschrank des Bayer. Nat.-Mus., dessen in Kränzen hängende Putten dem gleichen Ornament an der Prunkkassette der Münchner Schatzkammer entsprechen, nach Ernst Kris für J. in Anspruch genommen werden. — Von den für den kurf. sächs. Hof angefertigten mathematischen Instrumenten ist im Mathem.-physikal. Salon zu Dresden ein ausgezeichnetes Werk J.s, die „Meßscheibe“ noch vorhanden. Das Astrolabium von vergoldeter Bronze zeigt die datierte Meisterinschrift: DURCH WENTZEL JAMNITZER GOLDSCHMIDT ZU NURMBERG VERFERTIGT MDLXXVm. Alle von Kreisen, Kurvenlinien, Zahlenreihen frei gebliebenen Stellen der Meßscheibe sind mit prächtigen Gravierungen geschmückt (Abb. Rosenberg, Taf. 30 f.). Über den einstigen Bestand der von J. stammenden Instrumente, sowie über mehrere seiner noch in Dresden befindl. Beschreibungen s. M. Engelmann in Mittlgn a. d. sächs. Kunstslgn, V, 1914.

Entwürfe u. and. Zeichnungen (nach Rosenberg; Goldschmiede Merkz. ³ III; Abb.: ders., J., Taf. 3, 6/10, 32 f., 42 f., p. IX): „Die Mau-reske“, Zeichnung, farbig getönt u. vergoldet, bez. W I 1546, in der Biblioth. d. Berl. Kunstgew.-Mus.; ein großer Riß zum „Kaiserschwert“, bez. W I 1544 (das Ornament der Scheide steht der Maureske von 1546 stilistisch sehr nahe), im Schloßmus. zu Weimar; der Entwurf z. Merkel’schen Tafelaufsatz, farb. Zeichnung, vor 1549, im German. Nat.-Mus. zu Nürnberg; 2 Radierungen, bez. mit dem Namen u. 1551, mit den Darstellungen je eines Fensters mit Rundbogen, im Kupferstichkab. Berlin u. im German. Mus. Nürnberg; Entwurf zu einer Kassette, kolorierte Zeichnung mit Verwendung der beiden Radierungen v. 1551, im Stiglitz-Mus. zu Petersburg; Entwurf zur Münchner Kassette, farbige Zeichnung auf Pergament, in d. Biblioth. des Berl. Kunstgew.-Mus.; der Basler u. der Koburger „Lustbrunnen“, 2 Zeichnungen mit Deckfarben um 1580, in der öffentl. Kunstsammlg Basel (Pergament) und in d. Kunstsammlg der Feste Koburg (Papier), sowie verschiedene Aquarellzeichnungen vom „Künstlichen Schreibtisch“ im Vikt. u. Albert-Mus. zu London. Zeichnungen zur Perspektive im Berl. Kupferstichkab.

M. Rosenberg, Jamnitzer, Frankfurt, a. M. 1920; ders., Der Goldschmiede Merkzeichen, ⁵ III (im Druck). — M. Frankenburger, Beitr. z. Gesch. W. J.s, Stud. z. deutsch. Kunst-gesch., Heft 30, Straßbg 1901. — J. Lessing, Gold u. Silber, 1907. — H. Lüeru. M. Creutz, Gesch. d. Metallkst, II (Kstgesch. d. edlen Metalle), Stuttgt 1909. — A. Lichtwark, Der Ornamentstich d. deutsch. Renaiss., 1888. — G. H a b i c h , D. deutsch. Medailleure d. 16. Jahrh., Halle a. S. 1916 p. 260. — P. J e s s e n , Der Ornamentstich, 1920. — Th. Hampe, Nürnb. Rats-verl., 1904. — R. Bergau u. R. Steche in

Jamnitzer — Jan

zum Umbau des Portals der Kathedrale Sainte Waudru.

Anzeiger f. Kunde d. deutschen Vorzeit, 1877. —

Zeitschr. f. bild. Kst, XIII (1878)    246/49

C Trf a/iö'ß7^ ^R/sif«Werbeivr’ * (1885) 51f„    Devillers, Le Passé    artist, de la    ville    de

57/61; m (1887) 86/88. - Montau lt de    Mons 1885, p. 65 107.

Barbier, Revue de lArt Chretien, 1885. — T

J. L e s s i n g in Deutsche Rundschau, 1888. -    Jampolskij, Michail,    Medailleur    u. Bild-

A. G m e 1 i n in Beibl. d. Zeitschr. d. Bayer.    hauer in Paris, geb. in Kijeff, Schüler    von    D.

Kunstgew.-Ver., 1889. — A. Hof mann in Dupuis, H. Ponscarme u. F. Rasumnij in Paris, Bayer. Gewerbe Ztg, 1890. Jahrb. d. kunsth. beschickt den Salon der Soc. d. Art. franç. seit

X, xi/xn?xiv, XVxix.Tx-: ŁG e Ti U h 1896 (Mitglied seit 1908) ziemlich regelmäßig mit in Mitt. d. k. k. Central-Comm., N. F. XVII Medaillen, Plaketten u. Reliefs (Portrats, religiöse (1891). — W. Boeheim in Berichte u. Mittlgn u. allegor. Darstell.).

d. Altert.-Ver. Wien, XXXII (1896). — E. Mo-    L. Forrer, Biogr. Diet, of Medali., III

limer in Gaz. des B.-Arts, 1898 II 221/32. —    (1907), m. Abb., u. VII (1923).

îiï i¹ \ł. 'iftïïïï-    Port“in s/?üle;

Wien, Bd XXVII. — Thüringer Kalender, 1905 von J. G. Brücke u. C. Rothig, 1826—46 auf p. 4/6. — F. Kenner in Numismat. Zeitschr., den Ausst. der Berliner Akad. mit Blumen-1903. 'The Connoisseur, XVI (1906) 192 f. (vgl. stücken (Aquarell u. öl) u. Bildnissen, meist Kstchron., N. F XVIII [1907] 117). - Kst u. auf Porz^n> vertreten.

Ksthandwerk, XVI (Wien 1913) 478, 480. — XT ,    ’    , ixt ^ooq\ t

O. v. Falke in Amtl. Ber. d. Preuß. Kunstslgn, , N a g 1 e r, Kstler-Lex., VI (1838). L e m-XXXV (1914). 153/57. - E. Kris, Archiv f. ^eÄr,g®r* Meisterminiaturen, 1911, Anh. - Kat. Medaillen- u. Plakettenkunde, III (1921/22) d- Akademieausst.

136 ff. — Gesch.-Bl. f. Technik u. Ind., 1921. — JamSek (Jambschek, Jambschikh), Franz F. K u g 1 e r , Beschreibung der Kunstkammer Anton, Maler in Laibach (Ljubljana). Heira-Berlin, 1838. - Cicerone, XVI (1924) 107. - tete daselbst 4. 1. 1730. Lt Notiz im Pfarrarchiv fi 'München/¹    d -T “ Vodice is. J. Autor der bedeutenden tab

D. Schatzkammer etc., Lichtdruckpublik., 1902. — mstischen Fresken in der Kirche von Skarucina R. B e r g a u , W. Jamnitzer’s Entwürfe f. Pracht- in Oberkrain (1748). — Als Dekorationsmaler,

Vergolder u. Restauratoren tätig waren J.s Verwandte Andreas Josef, Philipp Jakob u. Valentin Jam sek.

V. S t e s k a , Pregled nase umetnosti, in Mla-

gefäße, 1880. — Filiminoff, Rüstkammer Moskau, 1885 (russ.). — J. Les sing, D. Silb. Schatz i. kgl. Schloß z. Berlin, Ges. Stud. f. Anton

Springer, 1885. — F. Luthmer, Der Schatz d. Frhrn v. Rothschild, Frankfurt a. M. 1883/85. —

D. v. Schönherr’s Ges. Schriften, I (1900) dika, V (1924) 181. — „Dom in Svet“, 1912 484/501; S. A. aus Mittlgn d. Instit. für österr. p. 248/54, m. Abb. — Mitteil. d. Musealver. f.

Krain, III (1890) 115, 122.    Fr. Steli.

Jan, Baumeister aus Hennegau, tätig in Utrecht, wo 1321 unter seiner Leitung der Turm der Kathedrale begonnen wurde, der 1382 von einem g 1 e i c h n a m. Baumeister (f 1385 laut Grabschrift in Utrecht) vollendet wurde.

Bull, uitgeg. door d. nederl. oudh. bond, VI (1905) 149. — Voorloop. lijst d. nederl. monum., I (1908) 55.

Jan, gen. Meister Jan od. Johann v. München, Maler (u. Kupferstecher?) niederländ. Abkunft in München, in Diensten des Herzogs Albrecht IV. v. Bayern, malt 1485 Dekorationen in der neuen Veste, ferner Wappen, Banner u.

Gesch.-Forschung, 1888.— A. Jones, Illustr. Cat. of the Collection of old Plate of J. Pierpont Morgan, 1908. — W. v. Seidlitz, Die Kunst in Dresden, 1921/22 p. 207, 252, 262, 278, 286/88 (passim). — Hefner-Alteneck u. Ober-netter, Kstschätze aus d. Bayer. Nationalmus. München (Lichtdrucke), o. J. — Führer d. d. Grüne Gewölbe Dresden, 1921. — Kat. Ausst. v. Kstwerk. aus Beri. Privatbes., 1899. — Kat. d. histor. Ausstellg d. Stadt Nürnberg, 1908.

Max Frankenburger. Jamnitzer, Wenzel II, siehe im vorherg. Art. Jamnitzer, We n z e 1 ID, siehe im Art. Jamnitzer, Hans II.

Jamois, Edmond, franz. Maler, geb. zu Lille, lebt in Paris. Schüler von Sinibaldi ; wurde Trophäen. 1502 Vorsteher der Lukaszunft, Mitglied der Soc. d. Art. franç., in deren Salon er 1907 mit dem Bild „Sortie de l’hospice à Lille“ debütierte, und den er seither alljährlich mit Darstellungen aus dem Leben der Armenhäusler und Vorstadtbewohner beschickt.

noch einige Jahre später nachweisbar. Von ihm wahrscheinlich die Vorzeichn, zu 2 vom

Meister M Z (M. Zasinger) 1500 gestoch. Blättern, die ein Ballfest bei Herzog Albrecht IV. u. ein Turnier vor der neuen Veste darstellen. Nagler hält J. für den Stecher eines „J“ bez. Blattes von 1502 (mit Darstell, eines sich unterhaltenden Paares in einer Landschaft), das gegenseitig dann von M Z gestochen wäre, während andere das Bl. für eine Kopie nach M Z ansehen. Nagler, Monogr., III.

Jan (Jhan, Johann, Hans), niederländ. Maler, Brüssler Expos. Nat. d’Architect., 1883,    sah man    1491/5 Hofmaler Kurfürst Friedrichs d. Weisen

von ihm einige Entwürfe (Kat. p. 62).    1828/29    v. Sachsen, den er 1493 nach Jerusalem, 1494

lieferte er Pläne zur Wiederherstellung    des Puits    nach Mecheln u. Antwerpen begleitete, und in

rouge auf dem Marché-aux-Herbes in    Mons u.    dessen Auftrag er 1494 nach Krakau, im selben

Bénézit, Diet. d. peintres etc., II, 1913. — Gaz. d. B.-Arts, 1907 I 447 (m. Abb.) ; 1908 II 75 (m. Abb.). — Kunstchronik, N. F. XVIII (1907) 533. — Salon-Kat. 1907 ff. (mit Abb. : 1908/13, 1921 f.).

Jamot, Albert Jean-Baptiste, belg. Architekt, geb. am 29. 12. 1808 in Mons, f 24. 5. 1874 in Arion als Provinzial-Architekt. Auf der

Malerei, Berlin 1924 p. 187 f.

Jahre auch nach Venedig reiste; bis 1509 in den kurfürstl. Rechnungen erwähnt. 9 Gemälde von ihm werden 1494 genannt: Anbetung der Könige; „ein Dafel daran der printz vnd printzen conterfeit sein“; Verkündigung; hl. Anna u. hl. Christoph; Madonna; hl. Georg; Gefangennahme Christi; „ein bancket“; „ein bad“. 1493 hatte er 5 Gemälde auf Leinwand u. 1 auf Holz mit ungenannten Darstell, geliefert. Die Gefangennahme Christi möchte Bruck — wohl mit Recht — in dem nieder-länd. (früher Lucas van Leyden, dann von Scheibler dem Geertgen tot Sint Jans zuge-schrieb.), 1687 aus der Schloßkirche zu Wittenberg in die Kunstkammer zu Dresden gelangten Flügelaltar mit Mittelbild gleichen Gegenstandes in nächtl. Beleuchtung u. Engeln mit den Leidenswerkzeugen auf den inneren Flügeln (die Außenseiten der Flügel später u. übermalt) in der Dresdn. Gemäldegal. (Katal. 1908 p. 279 Nr 841) wiedererkennen. Brucks Identifizierung J.s mit Jan Gossaert gen. Mabuse ist eine unhaltbare Hypothese. Nach Schuchardt’s Vermutung hätte J. als Vorgänger L. Cranach’s d. ä. die älteren Bildnisse im Stammbuch sächs. Fürsten (Staatsarchiv Dresden) u. im Wittenberger Univ.-Album (Archiv d. Univ. Halle) gemalt. Loßnitzer schlug J. vor als Autor des Friedrich d. Weisen (nicht Johann d. Beständigen) darstell., zwischen 1490 u. 95 entstand., niederländ. anmutenden Bildnisses in der Gothaer Gemäldegal. (Kat. 1890 Nr 309; Abb. Jahrb. d. preuß. Kstslgn, XII [1891] Taf. nach p. 20).

Naumann’s Archiv f. zeichn. Kste, II (1856) 171 f. (Chr. Schuchardt); III (1857) 56 ff. — R. Bruck, Friedrich d. Weise als Förderer der Kst (Stud. z. dtschen Kstgesch. Heft 45), Straßburg 1903 (Reg. unter Gossaert). — M. Loßnitz e r in Mitteil. a. d. sächs. Kstslgn, IV (1913) 11 f. — Fr. Winkler, Die altniederl.

D. St.

Jan (Johannes), Antwerpener (?) Maler, wurde 1513 für einen Annenaltar in der Abtei Ton-gerloo bezahlt. Der Altar, ein Arbor Jesse mit der Sippe Christi, ist noch erhalten und in jüngster Zeit aus der Kirche Maria ter Heide ins Antwerpener Museum gelangt. Der Maler, von dem man nur noch weiß, daß er im Januar 1515 wiederum für die Abtei Tongerloo tätig war, und daß seine Frau Marie Hoesacker hieß, ist ein Künstler 2. Ranges aus dem Kreise des Quinten Matsys u. Goswin van der Weyden, und scheint wie der letztere nicht aus der Antwerpener, sondern aus der Brüsseler Schule hervorgegangen zu sein.

F. D o n n e t in Bull, de l’acad. d’archéol. de Belg., 4e sér., 2e partie, Antw. (1890) 401 ff. — F. Winkler, Die altniederl. Malerei, Berlin 1924, p. 188, 213.    Winkler.

Jan, gen. „de lange Jan", Maler aus Delft,

1. Hälfte 17. Jahrh., It van Mander ein begabter, doch jung t Schüler des Cornelis Cornelisz.

C. van Mander, Schilderboeck, 1604, ed. Hymans, II (Paris 1885), p. 258.

Jan vanAntwerpen, s. Knieper, Hans.

Jan van Brügge, Teppichwirker, gründete 1421 mit Valentin van Arras die erste Teppichwirkerei in Venedig.

P. Gentili, L’Art des tapis, Rom 1878, p. 55 f. — Guiffrey, Hist, de la tapiss., Tours

1886, p. 101.

Jan van Brügge, s. auch Bondol, Jean de.

Jan de Buck, Teppichwirker in Brüssel, verkauft 1566 an den Antwerpener Wirker Jan de Ram (1577 noch erwähnt) eine Teppichfolge mit Darstellgn aus der Gesch. Salomos, für die er die figiirl. Szenen, Jan de Ram den Hintergrund u. die Bordüren wirkte. Bei einer von J. gelieferten, aus 6 Teppichen bestehenden Folge mit der Gesch. Davids scheint der Brüsseler Wirker Jan van H e y s t beteiligt gewesen zu sein.

H. G ö b e 1, Wandteppiche, 111, Lpzg 1923.

Jan de Cassel, Mitglied einer im 16. Jahrh. in Tournai tätigen Teppichwirker-Familie, liefert i. J. 1540 Teppiche nach Paris.

H. G ö b e 1, Wandteppiche, 111, Lpzg 1923.

Jan van Ghelkerken, Glockengießer, nennt sich als Verfertiger auf einer 1432 dat., mit Passionsszenen geschmückten Glocke in der kath. Pfarrkirche zu Würselen.

Kstdenkm. Rheinprov., IX 2 (1912) 195.

Jan van Haldern, Bildschnitzer, vermutl. aus Haldem, am Niederrhein zwischen Wesel u.'Emmerich gelegen, stammend (Beissel denkt an Haltern in Westfalen), seit 1491 in Zwolle in der Werkstatt des Bildschnitzers Arnold (Arnt) tätig. Da J. 1480 in dem Verzeichnis der Kalkarer Krieger erwähnt ist, die an dem Feldzuge des Erzherzogs Maximilian u. an der Belagerung von Wageningen teilnahmen, u. er noch 1511 in Kalkar lebte, wird er wohl Bürger daselbst gewesen sein. — Vermutlich Gehilfe des Arnold an dessen Marienaltar für die Kirche in Kalkar, wiewohl der Unterschied zwischen dem Stile Arnolds u. dem der gesicherten Arbeiten J.s so bedeutend ist, daß von Arnold zu

J. kaum eine Brücke führt. Eher noch dürfte die Formensprache des Everhard van Monster, wie sie in der Predella von Arnolds Marienaltar in Kalkar in den Darstell, aus d. Leben des Johannes erscheint, Ausgang für die Kunst J.s gewesen sein. 1498 ist J. Mitarbeiter des Loedewich an dessen Hochaltar für die Pfarrkirche in Kalkar. In der Predella dieses Altars befinden sich 3 Hochreliefs, darstellend Christi Einzug in Jerusalem, die Feier des Osterlamms u. die Fußwaschung der Jünger. Von diesen hat nach Ausweis der Rechn. der Liebfrauenbruderschaft J. 2 geschnitzt. Wenn auch das eine, die Fußwaschung der Jünger, in Einzelheiten sich um ein geringes von den beiden anderen zu unterscheiden scheint, darf man dennoch alle 3 unbedenklich J. zusprechen, da sowohl die allgemeine Anlage der Komposition als auch die Einzelformen ih Kopfbildung, Gewand- u. Haarbehandlung u. der Gesichts-

ausdruck sehr stark übereinstimmen. — J. läßt    in Kalkar die bezeichnendsten Beispiele sind,

sich nicht ohne weiteres in die allgemeine    Die schlankeren Maßverhältnisse, der weichere

Entwicklung der niederrhein. Plastik einfügen,    u. geschmeidigere Fluß der Linien weisen auf

da seine Kunst vielfach fremde Formelemente    einen Künstler, der zwischen Loedewich und

erkennen läßt. Seine persönliche Entwicklung    Douvermann einerseits u. J. andererseits steht,

darf man sich so vorstellen, daß er von aus-    Ein ähnliches Verhältnis zu J. läßt ein kleines

wärts fremden, sowohl westfäl., wie süd-    Hausaltärchen vermuten, das sich im Badischen

deutschen Formenschatz mitbrachte, den er    Landesmus. im Karlsruher Residenzschloß be-

durch kraftvollen Zusammenschluß der nieder-    findet. Auch der Christophorus der ehemal.

rhein. Eigenart, dem Geiste der Kalkarer Schule anpaßte; J. übernahm dabei von Arnold manche techn. Anregung, ohne zu diesem jedoch in ein eigentliches Schulverhältnis getreten zu sein. Auf diese Weise gewann seine Formensprache das Unausgeglichene u. Zwiespältige, das ihn verhinderte, das Mannigfaltige der Bildelemente in kraftvoller Eigenart auszugestalten. Er ist keine künstler. Persönlichkeit von Bedeutung. Seine Gestalten, die in der Art des Jan Bormans auf der schiefen Ebene des Bodens fast

Samml. Lippmann in Berlin ist der Art J.s verwandt (Kat. Tfl 11, Fig. 18).

Kunstdenkm. Rheinprov., I (1891), m. Abb. — Zeitschr. f. bild. Kunst, XVIII (1882/83) 62/63; Kstchronik, N. F. XXXIII (1921/22) 98. — Bulletin v. d. Nederl. oudheidk. Bond, 2. Ser., II (1909) 174. — Kst u. Ksthandwerk, XIII (1910) 221 (Abb.), 224. — I. A. W o 1 f f , Gesch. d. Stadt Calcar während ihrer Blüte, Frankf. a. M. 1893 p. 138 ; d e r s., Die Nicolai-Pfarrkirche zu Calcar, Calcar 1880 p. 52; d e r s. , Die Nicolai-Pfarrk. zu Calcar : 80 Orig.-Photogr., Cleve 1878, Tfl 55/57. — St. Beissel, Die Bauführung rundplastisch in den Raum hineingestellt sind,    des Mittelalters : Studie über die Kirche des hl.

wirken allzu wuchtig; die ausdrucksstarken    Viktor zu Xanten Freiburg ISS!9 II 114 -

„..    . ....    ,    „..    . , H. N e u b e r, Ludw. Juppe aus Marburg, 1915

Kopfe sind im Verhältnis zu den Körpern viel    p. 129/31, 133,141. - E. L ü t h g e n , Die nieder-

zu groß, im Gegensatz zu der sonstigen Übung    rhein. Plastik von d. Gotik bis z. Renaiss. (Stu

dien z. dtschen Kstgesch., H. 200), Straßb. 1917, p. 349, 368, 397, 482, 500. — Organ f. christl. Kst, 1868 p. 251 (Nordhoff); ders., Archival. Nachrichten, p. 238 ff.— Dtsche u. niederl. Holzbildwerke im Berliner Privatbes., hrsg. von d. Kstgesch. Gesellsch., 1904, Tfl 11 Nr 18. Lüthgen.

Jan van Heyst, siehe im Art. Jan de Buck.

Jan von Holland, Buchmaler, • arbeitete 1398 mit Jacquemart de Hesdin (s. d.), mit dem er verfeindet war, in einer Werkstatt im Schloß des Herzogs von Berry zu Poitiers. Er ist durch einen Verhandlungsbericht bekannt geworden, der der Emordung seines Schwagers durch J. de Hesdin und dessen Freunde gilt. Bouchot vermutet in ihm den Hofmaler des Herzogs von Burgund, den aus einer geldrischen Familie stammenden hervorragenden Tafelmaler Jan Malouel (s. d.).

C h am peaux - Gauchéry, Les travaux d’art etc. pour Jean de France, 1894. — H. B o u -c h o t, Les primitifs Français, * 1904, p. 156, 174.

Winkler.

Jan de Hollandere, Maler, 1436/79 in Mecheln nachweisbar, vielfach mit Dekorationsarbeiten für Festlichkeiten usw., auch mit Wandmalereien beschäftigt.

Neefs, Hist, de la peint, etc. à Malines,

in der Kalkarer Plastik, die, wie Arnold, D.

Jäger, H. Douvermann, kleine Köpfe bevorzugt.

Die Bewegungen der Körper sind eckig und ungelenk, die Gestalten selbst schwer u. plump, so daß er sich von allen niederrhein. Schnitzern am weitesten von der sinnlichen Schönlinigkeit, der geschmeidigen Anmut der Formensprache und Gewandbehandlung der Arnold, Jäger,

Loedewich u. Douvermann entfernt. J.s Faltenstil ist unruhig: er bevorzugt kleinliche, unruhig-zerrissene Motive, die durch horizontale Gliederungen eine malerische Fülle von Helldunkelbeziehungen auf der Oberfläche entstehen lassen, woraus am ehesten auf einen süddeutschen Einschlag geschlossen werden kann. Äußerste Schärfe des Schnittes hebt die Köpfe aus der malerischen Weichheit der Gewandformen heraus. Die Art und Weise, wie die Augendeckel sich als Vorhang über das Auge legen, wie die Haare aufs genaueste in Rillen,

Strähnen, Locken zerlegt und gegliedert sind, wie, fast abstrakt-kunstgewerblich, die Einzelheiten des Gesichts gegeneinander isoliert und begrenzt werden, alles dies erinnert an westfäl.

Gestaltung, insbesondere an die Technik und

Formensprache des Meisters von Osnabrück. Gent 1876 (unter Hollandere).

Jan de Hollandere, siehe auch Amstel,

Jan vanHuyrden, Baumeister, errichtete 1485 bzw. 1487/9 2 Joche (nördl. u. südl. des Westturms) der Nikolaikirche zu Kalkar. Kstdenkm. Rheinprov., I (1891 f.) 475.

Jan Joest, gen. /. /. von Kalkar, bisweilen

Wenn es J. dennoch gelang, die Grundstimmung der niederrhein. Eigenart zu treffen, so beweist Jan van. das, wie sehr niederrhein. Technik u. Komposition den Zusammenschluß des fremden Formguts zur Einheit gefördert haben müssen. — Von Werken, die der Art J.s nahe stehen, sei der Petrusaltar des Suermondt-Mus. in Aachen erwähnt. Statt des streng architekton. Aufbaus auch van Harlem, Maler in Kalkar u. Haar-der Antwerpener Altäre herrscht hier die Kal-    lern, f 1519 in Haärlem (begr. in der St. Bavo-

karer wild-unruhige Komposition innerhalb der    kirche), nachweisbar seit 1505. Seine Herkunft

symmetr. Dreiteilung, für die der Georgs-Altar, liegt im Dunkeln. 1480 wird zwar der gleiche Loedewichs Hauptaltar u. Arnolds Marienaltar Name in einer Kalkarer Kriegerliste erwähnt,

ist bei unsicherer Figurenzeichnung, die das eigentümlich Schwankende in die Haltung seiner Figuren bringt, und bei wenig straffer, altertümlich aufgeschichteter Komposition „die weiche und blühende Farbe, der Wirklichkeitssinn in der Wiedergabe nebensächlicher Einzelheiten und der Reiz des Lichtwechsels“. Eine stark hervortretende Begabung für das Porträt (originelle, oft humorvolle Typen der Nebenfiguren), das Genre u. die Landschaft läßt in J. einen „Ahnherrn“ dieser Gattungen in d. holländ. Malerei erkennen. Der früher irrtümlich mit ihm identifizierte Joos v. d. Beke, gen. van Cleve, und B. Bruyn waren vielleicht seine Schüler.

mora

Jan (Johann) de J o n g e , Architekt aus Dordrecht, restaurierte in Kämpen 1683 den Turm der Liebfrauenkirche, 1686 den Turm der Nikolauskirche.

J. NanningaUitterdijk, Kämpen, Ge-schiedk. overzicht etc., 1878 p. 126, 129 f.

Jan, Jules, Maler, geb. in Valenciennes, Schüler von M. Drölling, tätig gegen Ende des 18. Jahrh. Schenkte dem Mus. in Rennes (Kat. 1884) sein Bildnis eines Maire von Rennes, Le-perdit (1793/4), das im Rathaus Aufstellung fand.

es scheint aber nach den Zahlungseintragungen, daß J. 1505, als er den Auftrag zur Ausschmückung des Hochaltars in Kalkar bekam, von auswärts dorthin gekommen ist. An dem Altar arbeitet er bis 1508. Die Inschrift des Altars in Palencia (s. u.), die besagt, daß der Altar 1505 ,,in Flandern“ bestellt worden sei, spricht für einen vorübergehenden Aufenthalt J.s in Brüssel vor den Kalkarer Jahren; nach diesen finden wir J. in Haarlem. Dort ist er 1509 nachweisbar, kauft 1510 ein Haus und führt 1515 einen Auftrag in der St. Bavokirche aus. — Die 20 Flügelbilder des Kalkarer Hochaltars (im Schrein Schnitzwerk von Meister Loedewich, J. von Haidera u. D. Jäger) zeigen Darstell, aus dem Leben Jesu und Mariä. Bis vor kurzem kannte man kein anderes Werk J.s. Friedländer hat ihm 3 weitere Werke zugeschrieben und deren Zusammenhang untereinander aufgezeigt. Es sind: 1. Der Altar in der Kathedrale (an der Chorschranke) zu Palencia, auf den Justi als auf ein durch Eintragung in die Rechnungsbücher der Kathedrale für den sonst unbekannten Maler „Juan de Holanda“ (in dem Justi Jan Mostaert zu sehen geneigt war) beglaubigtes Werk hingewiesen hatte (laut Inschrift [„Anno de MDV . . . D. Juan de Fonseca . . . mandó hacer esta imagen de nostra Sefiora de la Compasion, estando en Flandes . . . .“] 1505 in Flandern [Brüssel?] durch Bischof Juan de Fonseca bestellt). Dargestellt sind die 7 Schmerzen Mariä auf kleinen Tafeln, die eine größere Mitteltafel mit Darstell, der mater doloris, die von dem hinter ihr stehenden Johannes gestützt u. von dem knienden Stifter J. de Fonseca angebetet wird. Der im Vergleich zum Kalkarer Altar altertümlicheren Wirkung (ruhige Komposition, edle Typen) wegen nimmt Friedländer an, daß der Altar für Palencia noch vor Beginn der Kalkarer Tätigkeit J.s, also 1505, vollendet wurde, womit aber der Wortlaut der Inschrift (s. o.) in Widerspruch steht. 2. Beweinung Christi im Museum in Sigmaringen (im Kat. 1883 Nr 72 als B. Bruyn), dem Palencia-Altar stilistisch sehr nahe stehend. 3. Geburt Christi in der Slg v. Bissing, München, die in der Komposition, den Typen der Engel usw. Anklänge zeigt an zwei Bilder gleichen Gegenstandes, die sich ehern, in der v. Kaufmann-schen Slg in Berlin befanden (das eine, bisweilen J. zugeschrieb., 1516 dat., von B. Bruyn, das andere anonym) u. an ein Bild des Meisters von Frankfurt im Mus. zu Valenciennes. Diese Übereinstimmungen erklären sich laut Friedländer durch die Annahme, daß ein verschollenes Bild J.s das gemeinsame Vorbild für alle 4 Bilder war. — Der Stil J.s, dessen unmittelbare Vorstufe man nicht kennt, ist holländisch mit südniederl. Anklängen; J. bildet lt Friedländer „ein unentbehrliches Bindeglied zwischen Gertgen und Jan van Scorel“. Hervorzuheben

A. v. d. Wi 11 i g e n , Les Artistes de Harlem, 1870 p. 55, 57. — Kstdenkm. d. Rheinprov., I (1891 f.) 482 ff., m. Verz. d. ält. Lit. u. Urkundenforsch. u. Taf.-Abb. — Zeitschr. f. bild. Kst, XI (1876) 339 ff., 374 ff. (J. A. Wolff, Die Maler J. Joest u. Joh. Stephan von Kalkar) ; XVIII (1883) 28 ff. (L. Sch ei bl er). — St. Beissel, Das Leben Jesu Christi von J. J. geschildert auf den Flügeln des Hochaltars zu Kalkar, M.-Glad-bach 1900 (21 Lichtdrucktafeln). — Repert. f. Kstwiss., XXVIII (1905) 517 (Zuschreib. M. J. Friedländer’s von 2 nicht in seiner Zusammenstell. von 1916 aufgenomm. Bildnissen in d. Münchn. Pinak. ; vgl. Katal. d. ält. Pinak. München 1922 p. 66 f.) ; XXXII (1909) 518, 520. — C. Justi, Miscell. aus 3 Jahrh. span. Kst-lebens, I (1908) 329 ff., m. Abb. — Münchner Jahrb. d. bild. Kst, VI (1911) 94 ff., m. Abb. (Slg v. Bissing). — L. Baldass in Jahrb. d. kst-histor. Sign d. allerh. Kaiserh., XXXI Teil 1 p. 300 f. ; d e r s. in Festschr. für Ad. Goldschmidt, Lpzg 1923, p. 84 f. ; ders., Joos van Cleve, Wien 1924, p. 6 f. — M.J. Friedländer, Von Eyck bis Bruegel, 1916 p. 135/41, m. 2 Taf.-Abbn. — Querschnitt, I (1921) 35 , 37 (Abb.). — A. L. Mayer, Gesch. d. span. Malerei, Lpzg 1922 (Juan de Holanda). — Val. v. Loga, Die Malerei in Spanien v. 14./18. Jahrh., Berlin 1923, p. 64 (Abb.), m. Irrtümern ! — Fr. Winkler, Die altniederl. Malerei, Berlin 1924. — Katal. d. ksthistor. Ausstell. Düsseldorf 1904 p. 40 ff., m. 3 Abbn ; vgl. Bespr. d. Ausstell, in Onze Kunst, 1904 II p. 90, m. 2 Taf.-Abbn. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906) 763; III (1911) 105. — Über den Altar in Palencia vgl. J. M. Quadiado, Valladolid, Palencia y Za-(Espaüa), Barcelona 1885, p. 414 ff., mit Abb.    Jakob Rosenberg.

Jan z Kościany (Joannes de Costan), poln. Buchmaler, bezeichnet sich als Verfertiger eines in der Bibi. d. Benediktinerklosters zu Lysa Gora aufbewahrten illuminierten Kodex v. 1460: „Joannes de Costan fidelis scriptor alias pictor vivorum imaginum“.

E. Rastawiecki, Słownik Mal. Polskich poln. Maler, stiftete anläßlich seiner Aufnahme (Poln. Malerlex.), III (1857) 239.    als Krakauer Bürger 1511 der Stadt ein großes

Jan van Venlo, niederl. Erzgießer; von

ein mit 6 Köpfen geschmücktes Taufbecken in Renaissanceformen, mit der Inschr. : „Joannes a Venle me fecit 1482“ (Abb. bei Galland p. 60). Von J. bezeichnet folg. Glocken: 1447 Rotterdam, Erlöserkirche; 1448 Hochneukirch, Kr. Grevenbroich, Rheinprov., u. Schwanenberg, Kr. Erkelenz; 1449 Wickrathberg, Kr. Grevenbroich; 1476 Amern St. Anton, Kr. Kempen; 1480 Elsloo (Holl.); 1483 („cum fratre suo“) Kaarst, Kr. Neuß; 1498 Ratingen, Kr. Düsseldorf; 1506 Viersen, Kr. Gladbach. 1452 goß er eine Glocke für Würm, Kr. Geilenkirchen, gemeinsam mit Jacob van Venlo (s. d.). Von diesen beiden stammt vermutlich auch die

Jan van Leyden, Marinemaler, von dem vergoldetes Bild mit Darstell, d. hl. Stanislaus, das Reichsmus. Amsterdam (Katal. 1920 Nr 1451) Rastawiecki, Słownik mal. polskich (Poln. ein ,,J v Leyden“ bez. Bild, „Die holl. Flotte Malerlex.), III (l857). vor Chatam im Juni 1667“, das Mus. der Zeeuwsche Genootsch. zu Middelburg eine „Ver- ihm in der Martinskirche zu Wijk-Maastricht nichtung der engl. Flotte“, bez. ebenso u. dat.

1669, bewahren. Kramm kannte ein 1661 dat.

Bild („Seegefecht“). 6. 5. 1913 wurde bei Muller in Amsterdam a. d. Slg Smallenburg van Stellendam (Nr 51) ein „I V L“ bez. Bild,

„Holl. Kriegsschiffe vor Dordrecht“, versteigert.

J.s Arbeiten erinnern etwas an die des J. A.

Beerstraten, sind „ebenfalls in bunten Lokaltönen gehalten, aber härter und schematischer“.

Nach Mitteil, von A. Bredius ist J. vielleicht identisch mit Johann van Leyden, der, wohnhaft in Rotterdam, am 15. 9. 1683 in einer Zeugenerklärung im Haag erwähnt wird.

Kramm, Levens en werken, IV (1860), unter

Leyen. — F. C. W i 11 i s , Niederl. Marine- Glocke („Johan inde Jacop Klockengeter“) in malerei, Leipzig 1911. — Mitt. von A. Bredius. v , v c i i T    vr • /T    , XT \ i Keyenberg, Kr. Erkelenz.

Jan z Nissy (Joannes de Nyssa), poln. L.    T    ,    . ,rT naco',

», ,    , j T , . -J TT    Kramm, Levens en werken etc., VI (18b3)

Maler u. Mönch d. 15. Jahrh., wird in Ur-    ₁₆₉₆ _ Ro’ddaz, L’art anc. à l’expos. nat

künden als der hervorragendste Künstler seiner    beige, 1882 p. 98. — G a 11 a n d , Gesch. d. holl

Zeit u. Lieblingsmaler Herzog Kasimirs IV.    Baukst u. Bildhauerei, Frankf. a. M. 1890, p. 47,

v. Litauen (1427—92) bezeichnet u. soll viele    Rg. 20. —, Ks‘dT^k,n?^; RheiJ?pr°v”,¹

Kirchen namentl aber die Fronleichnamskirche    t⁽ e r } blockenkund.;, 1913 p 787.' - Vo^loop^

zu Krakau, in der ihm ein Allerheiligenbild    ijjst der nederl. monum., III (1915) 328.

Jan van Vlierden, gen. van Nymegenj Goldschmied, Münzstecher u. Architekt in Antwerpen, 1483 in der dort. Lukasgilde, 1487/1520 tätig an den Münzen von Antwerpen u Mecheln. Schnitt Siegel für Philipp d. Schönen u. Karl V., lieferte (nicht erhaltene) Goldschmiedearbeiten für den Hof, war als Architekt tätig am Bau der (1815 abgebroch.) Walpurgiskirche (1499 bis 1509) und an mehreren Privathäusern zu Antwerpen.

Pinchart, Rech, sur la vie etc. des grav. de méd. etc. des Pays-Bas, I (1858). — Obreen’s Archief, IV. — Wauters, Rech. sur l’hist. de l’école flam., 1882 p. 83. — Génard, Anvers à travers les âges, II (1888) 463, 578.

Jan z Węgrowa (de Wangrowo), Maler in Warschau, in den Stadturkunden zwischen 1428 und 1459 als Besitzer eines Hauses am

zugeschrieben wird, mit Bildern ausgeschmückt haben. Beglaubigte Werke nicht bekannt.

E. Rastawiecki, Słownik Malarzów Polskich (Poln. Malerlex.), I (1850) 203 f. — A. G rafa o w s k i, Opis Krakowa, 4. Aufl. p. 273.

Jan van N u y s (Neuß), rhein. Glockengießer, goß Glocken für Frimmersdorf, Kreis Grevenbroich (1511), Schöller, Kr. Mettmann (1514), Lützenkirchen, Kr. Solingen (1519),

Gruiten, Kr. Mettmann (1521). Auf der Glocke zu Ratingen, Kr. Düsseldorf (1523), wird neben ihm „I g n a s t, syn son“ genannt, auf zwei Glocken in Balkhausen, Kr. Bergheim (beide 1519), steht „Jan van Nuis ind Aiche [Achen] gossen mich“. — J.s Sohn R e y n a r t goß 1510 eine Glocke für Hoisten, Kr. Grevenbroich (1885 zerstört), 1521 für Tetz, Kr. Jülich.

Kstdenkm. d. Rheinprov., III (1894 ff.) ; IV

(1897 ff.); VIII (1902 ff.). -Glockenkunde, 1913 p. 786, 847.

Jan de R a m, siehe im Art. Jan de Buck.

Jan van St. Omaers, Maler in Utrecht, malte 1361 die Kapelle in der Burg zu Schoon-hoven aus. Wohl identisch mit Jean de Saint-Omer, der 1371 drei für die Grabstätte der Königin Jeanne d’Évreux in der Franziskanerkirche zu Paris bestimmte Miniaturgemälde lieferte, die deren Patron, Johannes d. Evang., den hl. Ludwig u. „une reine agenouillée“ (wohl die Königin selbst) darstellten.

Kramm, Levens en werken etc., IV (1860) 1220. — L. D i m i e r , Les Primitifs Français („Les grands Artistes"), Paris o. J., p. 35.

Jan z Twardoszyna (de Twardossia),

K. Walter, Altmarkt erwähnt. Wird 1443 beschuldigt, 2 Kopien, die er abzuliefern sich verpflichtet hatte, nicht zum vereinbarten Termin fertiggestellt zu haben.

E. Rastawiecki, Słownik Malarzów Polskich (Poln. Malerlex.), Ill (1857) 239. — Lauterbach, Warschau (Ber. Kunststätten No 66), Lpzg 1918, p. 16.

Jan van Woluwe, Kleriker u. Maler, arbeitete für die Herzogin Johanna v. Brabant, illuminierte 1378/82 lt Rechnungen mehrere Handschriften, u. a. 1380 eine Psalmensammlg, 1381 Stanzen des Dichters Jan van Mecheln (mit einer Miniatur der Madonna), bemalte 1384 eine Uhr, malte im selben Jahr auch ein Diptychon für das Gemach (Oratorium) der

Jan — Janâk

Herzogin und führte 1386 Gemälde aus in einem zur Kapelle führenden Korridor im Palast Coudenberg zu Brüssel. J. ist wahrscheinlich identisch mit dem gleichnam., 1400 in die Brüsseler Confrérie de Saint-Jacques aufgenommenen Maler.

De L aborde, Ducs de Bourgogne, II (1851), unter Woluwe. — Pinchart, Archives des arts, II (Gent 1863); III (1881), unter W.

Jan, siehe auch Janus, Jean, Johann, Juan usw.

Jan-Monchablon, Ferd., s.Monchablon,F. J.

Jan-Penningh, H e i n r., s. Penningh, H. J.

Janâk, Pavel, Architekt u. Kunstgewerbler in Prag, geb. 12. 3. 1882 in Vysocan bei Prag. Schüler der tschechischen Technik in Prag (1899/1904). Schon während dieses Studiums arbeitete J. praktisch bei F. Buldra (1900/01), F. Schlaffer (1903/04) u. V. Rostlapil (1905/06) u. beteiligte sich an öffentl. Konkurrenzen (1903 1. Preis in der Schulhaus-Konk. für Karlin; preisgekrönt in der Prager Krema-toriums-Konk.). Zwischen 1900/06 unternahm er Studienreisen nach Dresden, München und Nürnberg. 1906 wurde J. Schüler von O. Wagner an der Wiener Akad. 1907 bereiste er mit einem Stipendium Italien (Venedig, Padua, Ferrara, Bologna, Florenz, Siena, Rom). Nach seiner Rückkehr zusammen mit J. Gocar bei J. Kotera tätig (1907/08).    1909 gründete er

(mit Jar. Benda, V. H. Brunner, H. Johnovä, J. Konüpek u. M. Teinitzerovä) die kunstge-werbl. Werkstätten „Artel“. In dieser Zeit begann auch seine für die Entwicklung der tschech. Architektur so wichtige publizistische Tätigkeit. 1909/10 in der Brückenabteilung des Bauamtes der Stadt Prag tätig; Beteiligung an allen wichtigeren öffentl. Konkurrenzen. 1912 war er zus. mit Gocar an der Gründung der Tischler-Werkstatt P. U. D. (Praźskć Umëlecké Dilny [= Prager Kunstwerkstätte]) beteiligt. Nach dem Kriege zum 1. Präsidenten des neu ins Leben getretenen „Tschechoslovakischen Werkbundes“ u. 1922 zum Lehrer der Architektur an der Kunstgewerbeschule zu Prag ernannt (1922/23 u. 1923/24 Rektor); auch in der staatl. Regulationskommission tätig. Seit 1918 mehrere Studienreisen nach Italien, Deutschland u. den Niederlanden. — J. ist der geistige Führer der heutigen tschech. Archit.-u. Kunstgewerbler - Generation. Von Anfang an kämpfte er für den Fortschritt u. den neuen Ausdruck der Kunst. (Begründete 1911 mit anderen tschech. Künstlern, die aus dem „S. V. U. Mânes“ austraten, die „Skupina vÿtvanÿch umélcü“, deren Zeitschrift „Umeleckÿ mesiënik“ er redigierte. Nach Auflösung dieses Vereines Lehrten die meisten Mitglieder, darunter J., in „S. V. U. Mânes“ zurück.) Als Baukünstler entwickelte sich J. unter dem Einfluß O. Wagners u. J. Kotëras zu einem erklärten Feind der offiziellen, prunkvollen, teils historisierenden, teils sezessionistischen Prager Architektur, verwarf in der 1. Periode seines Schaffens alle entbehrlichen Zierfoimen und wertete im Bau nur die raumwirkenden u. tektonischen Elemente. Durch Anlehnung an die zeitgenöss. kubistische Skulptur und Malerei schuf J. 1911 (mit J. Gocar) einen neuen architektonischen Stil, welcher — von der Zweckform des Grundrisses ausgehend — die Baumasse plastisch mittels eines kubistischen Winkelsystems durchbildet. Fassade und Innenräume werden zu plastisch geformten Körpern; neue der kubistischen Malerei entnommene Motive werden in dem Rhythmus der Massenbewegung und in der plastischen Belebung der Fassade verwendet. Damit der plastische Charakter der Fläche und des aus ihr heraustretenden Einzelmotivs betont werde, verwendet J. farbige Mittel (entweder verschiedenfarbiges Material oder gefärbte Masse). Ein unruhiger, experimentierender Geist, ging J. später zu einer neuen Fassadenkomposition über, in der die linear-rhythmische Gliederung die Plastizität der Wanddurchbildung ersetzte. Als monumentalste u. zugleich abschließende Werke dieser Periode dürfen das Krematorium in Pardubitz (1921/23) u. die Fassade d. Hauses d.Riunione Adriatica in Prag (1924) gelten. J.s Stil wird nun einfacher, die reiche Fassadengliederung tritt zurück vor einem konstruktiven System u. einer großzügigen, tektonischen Form (Projekt der Skoda-Werke in Prag, 1924). Bahnbrechende Bedeutung hat J. als Innenarchitekt. Auch hier ein Nachfolger Koteras, wirkte er sowohl als Organisator (Gründung der „P. U.

D.“), wie auch als entwerfender Künstler, indem er sich auf allen Gebieten des Kunstgewerbes betätigte. (Entwürfe für Fayence, Tafelgeschirr, Gläser usw.) Auch arbeitet er auf dem Gebiete der Theaterdekoration. J. gründete eine kunstgewerbliche Revue „Vytvarnä Präce“ (erscheint bei Śtenc), deren Redakteur er ist.

Die wichtigsten Bauten: 1908 zwei Pavillons auf der Ausstell, der Prager Handels- u. Gewerbekammer in Prag (niedergerissen); 1909/1912 Architektur der Hlävka-Brücke in Prag; 1911 Familienhaus (J. Jakubec) in Jicin (kubistische Fassade); 1913 Umbau eines Hauses auf dem Platz in Pelh?imov; 1919 Familienhäuser-Kolo-nie in Strasnice bei Prag (zus. mit J. Gocar); 1920 Umbau des Julis-Hauses auf dem Wenzelsplatz Prag II (farbige Fassade); 1921/23 Krematorium in Pardubitz; 1922 Ausstellungspavillon der C. S. R. in Rio de Janeiro; 1922/24 Fassade d. Hauses der Riunione Adriatica, Prag II. Postamente für Denkmäler des S. Ćech in Prag (Plastik von J. Stursa), der B. Nëmcovâ in Ćeska Skalice (Plastik von O. Gutfreund), des B. Smetana in Litomysl (Plastik von J. Stursa) usw. Die wichtigsten Projekte : Umbau des Altstädter Rathauses in Prag (1909), Neuregulierung des Wenzelsplatzes in Prag II mit einem Denkmal der tschechosl. Legionäre (1919), Allgemeine

Janasch — Janda

Hamburg. Kstlerlex., 1854. — Kat. d. neueren Meister d. Kunsthalle in Hamburg, 1910. — Mitt, des Museumsver. in Hambg, 1897, p. 195/97. — W e i g e l’s Kstcatal., Lpzg 1838/66, V.

Jancke (Janke), Johann Christoph, d.Ä., Goldschmied, geb. 1720 in Breslau, f 7. 4. 1780, ebenda, wird 1746 Meister u. Breslauer Bürger u. heiratet 1747; signiert ICI in gezacktem Blatt. Arbeiten: 1. Zuckerdose, Silber, oval, im Schles. Mus. f. Kunstgew. u. Altert., Breslau. 2. Desgl., in Breslauer Privatbes. 3. 1 Paar Tischleuchter, Silber, in d. kath. neuerung der Fassade (tschech.) ; H. Obrist; in Pfarrkirche St.-Jakobi, Neiße. 4. Besteck (Messer, „Umeni“, I (1918) ; II (1919) : Revolution im Plakat Gabel, Löffel), Silber, in Breslauer Privatbes.

- J-8 Sohn- J°hann Christoph, d. J„ II (1923) : Neue Plakate dès F    kÄ (Sech!) ;    geb. 1751,    t 1819,    war gleichfalls Goldschmied

Jan Kotëra (tschech.); Der    Weg der Kunst-    in Breslau.    Meister 1781, Bürger 1783. In der

gewerbeschule (tschech.); III (1924): Max Sva-    Samml. d. Ver. christl. Kaufleute, Breslau,

binsky u. die Druckerkunst (tschech.) ; Lehrer    Zwj befinden sich 16 Tischleuchter, Silber,

des Wohnens (tschech.); ferner in „Umelecke    . „.    ’    TT j

Pokłady Cech“ („La Richesse de l’art bohème“),    1791/1802, von seiner Hand.

II; „Kmen“ 1917; „Vëstnik klubu za starou E. Hintze, Die Breslauer. Goldschmiede, Prahu“ ; „Pfehled“; ,,2ënskJ svët“ 1916; „Krasa 1906 p. 93.

naseho domova“.    _    Jancken (Jancke, Janken), Joachim,

Zd. W i r t h u. A. M a t ë j c e k , Ceska archi- Glockengießer aus Königsberg, tätig in Groß-

tektura 1800/1920, Prag 1922,    m. Abb. ; dies.,    e_i _ (irr    Kalbpl    u Maoriphnro- Arbeitete

L’art tchèque contemp., 1920.    — V. V. 3 t e c h ,    balze    Kalbe)    u Magdeburg. Arbeitete

Tschech. Bestrebungen um ein mod. Interieur,    gelegentlich zus. mit Georg Schreiber u. Ludolf

1916. — V. Wa 11 e r s t e i n, Anfänge einer neuen    Siegfried. Glocken von ihm u. ą. in Braun-

Architektur u. Raumkunst in Prag, in Kstgewerbe-    schweig (Petrikirche, 1642, u. Magnikirche,

-    &t*K*£xiXL^^    ¹⁶⁴³>- Schönebeck b. Magdeburg(1644), Leders-

—    Abb. in Vÿtvarnâ prace (I, II, III), Architekto- leben (Kr. Querfurt, 1652), Dornstedt (Mansf.

nickÿ Obzor, Mâj, Vëstnik Klubu za Starou Prahu, Seekr., 1661), Bernburg (Agidienkirche, 1662). Styl, Volné Smëry, Umëleckÿ Mësiënik, Zlatâ H. O 11 e , Glockenkde, ² Lpzg 1884. — K. Praha, Scéna, Kmen, Der Architekt, Das Inte- Walter, Glockenkde, Regensburg u. Rom 1913. rieur etc.    7. Petfirka. — Meier u. Steinacker, Bau- u. Kst-

Denkm. Stadt Braunschw., Wolfenbüttel 1906. — Geschichtsbl. f. Stadt u. Land Magdeburg, LI/LII (1916/17) 145; LIII/LTV (1918/19) 113. — Zeit-schr. d. Gesellsch. f. niedersächs. Kirchengesch., XXV (1920) 88; XXVII (1922) 16.

Janckert, Joachim Philipp, Zeichner; auf der Ausst. der Darstell, der Stadt Mainz, in Mainz 1879, sah man von ihm eine 1812 dat. Tuschzeichn, mit Darstellung des „Brand“ u. des Kaufhauses, aus d. Bes. des Vereins zur Erforschung Rhein. Gesch. u. Alterth., u. eine kolor. Federzeichn, des Domes (1815) aus Mainzer Privatbes. (s. Kat.).

Janckl, Franz, siehe Jänckl.

Janda, Emil Rudolf, Architekt, geb. 25. 3. 1855 in Leipa (Böhmen), | 2. 11. 1915 in Hamburg, wohin er Anfang der 1880 er Jahre kam u. hier zunächst bei M. Haller, 1885/1908 zusammen mit H. Puttfarcken tätig war. Von den Bauten der Firma Puttfarcken & Janda

Pensionsanstalt in Prag II (1920), Regulierung der Letna in Prag (1920), Theater in Olmütz (1921), neues Opernhaus in Prag (1923), moderne Galerie in Prag (1924), städtische Bibliothek in Prag (1924).

Die publizistische Tätigkeit J.s. Die wichtigsten Aufsätze in „Styl“, I (1908) : Otto Wagner; II (1909): Von der mo'dernen Architektur Architektur (tschech.) ; III (1920): Zur Situation in der Architektur (tschech.); in „Umëleckÿ Mësiënik“, I (1911): Gegen die Stimmung in der Architektur (tschech.); Von der Nützlichkeit des Kunstgewerbes (tschech.) ; II (1912) : Die Er-

zur

Janasch, Johann Andreas,

Bronzegießer, bekannt nur durch eine Inschrift auf einem Mörser im Kaiser Friedrich-Mus zu

Görlitz: „Johann Andreas Janasch in Budissin [Budsin?] mich gos 1766“.

Führer d. d. Oberlaus. Gedenkhalle mit K. Friedr.-Mus., ²1910.

D.

Jance, Paul Claude, Maler, geb. am 5. 7.

1840 in Lyon, Schüler der École des B.-Arts das., dann von Ch. Gleyre in Paris; stellte seit 1863 im Lyoner u. im Pariser Salon Stilleben,

Bildnisse, Genrebilder u. Miniaturporträts aus.

Bellier et Auvray, Diet. gen. etc., I (1882). — Bénëzit, Diet, des Peintres etc.,

II (1913).

Jancke, August (Martin Heinrich Aug.),

Maler und Lithograph, geb. 29. 7. 1810 in Hamburg, f 3. 11. 1840 daselbst. Schüler v.

Siegfr. Bendixen, malte mit Vorliebe Mondscheinlandschaften. Durch unglückliche Familienverhältnisse kam er körperlich und geistig herunter und starb in größter Armut. In der Hambg. Ksthalle (Depot) Ansichten des alten Johannisklosters (1829) und der Johanniskirche    (Frauenthal 23), G. Engelbrecht (Eppendorfer

(1831) in Hambg und Ansicht von Uhlenhorst    Chaussee 142), Basedow (Brodschrangen 19/21),

(1830). Ein noch im Kat. 1910 verzeichn. Bild „Dienerreihe“ (seitdem verkauft) war auf der Berl. Jahrh.-Ausst. 1906 ausgestellt (Kat. 2. Aufl.,

Nr 775). Nach C. F. Schulz lithogr. er 2 Bl. : feld (jetzt Bank), Wohnhäuser Dieckhoff (Lein-Rothirsch und Brunsthirsch.

seien genannt: Wohnhäuser Helbing (Wandsbeck, Schloßstr. 15), Teichmann (Frauenthal 13), O. Wieh (Frauenthal 19), Th. L. Thomsen

Reitbahn Roterbaum-Chaussee, Rennbahn Groß-Borstel. Von J. allein (seit 1908), Kaffeehaus Continental, Ecke Hamburger Str. u. Lerchen

pfad 82), Amsinck (Abteistraße 25), Janda

Janda — Jandelle

K. M u r a u , Wiener Malerinnen, 1895. — H.

Dtsch-österr. Kstler- u. Schrift-

schütz 1890.

Ottu,

(Gellertstraße 25), kath. Schule mit Kapelle (Alsterdorfer Str. 73).

Hamburg u. seine Bauten, 1914. — Architekton. Rundschau, 1885 ff., I; II Tfl 3, 39; III Tfl 58; V Tfl 30; VI Tfl 46; VII Tfl 47; VIII Tfl 79 (Kurhaus auf Fan*) ; XI Tfl 16; XIII Tfl 36, 75.    /. Faulwasser.

Janda, Hermine von, Malerin, geb. 30. 8. 1854 in Klosterbruck b. Znaim. Schülerin von

L. Halauska u. H. Darnaut in Wien. Nach längerem Aufenthalt in München ließ sie sich in Wien nieder u. beschickte die dort. Kstler-haus-Ausstell. mit Landschaften u. Stadtansichten aus österr. u. Oberitalien u. mit Blumenstücken. Ansichten der Jagdschlösser Offensee u. Langbathsee in Oberösterr. gingen 1890 in Besitz des Kaisers Franz Josef über. 26. 5. 1903 wurde bei Lepke, Berlin, ihr Bild „Landschaft im Frühling“ aus der Sammlg Wiesner, Wien, versteigert. Im Mähr. Landesmus. in Brünn ihr Bild „Bauernhof in Klosterneuburg“ (1891; cf. Katal. 1899).

C. K o s e 1, steller-Lex., I (1902), m. falschem Geburtsdatum. — Kat. Kst-Ausstell. Olmütz 1904.

Janda, Johannes, Bildhauer u. Bildschnitzer, geb. 3. 1. 1827 in Klein-Darkowitz bei Hultschin (früher Oberschlesien), | 14. 11. 1875 in Berlin. Tischlerssohn, der als Knabe schon vom Vater primitives Schnitzen von Kruzifixen u. Heiligenfig. erlernte. Von 1845 an auf der Breslauer Kunstschule. Am 8. 1. 1849 in Christian Rauchs Werkstatt in Berlin aufgenommen, „von Baron v. Stücker empfohlen“ (Rauchs Tagebuch). In den Berl. Ausst.-Kat. erscheint J. von 1864 an als selbständiger Inhaber eines Ateliers. 1867 Romreise. — Über J.s Werk orientieren fast erschöpfend die Kat. der Berliner Akad.-Ausst. von 1852 bis 74. In Holz oder Elfenbein geschnitzte Kruzifixe kehren darin öfters wieder, daneben 1854 Heiligenfig. für das Berliner kath. Krankenhaus in der Hamburger Straße. Im übrigen herrschen Büsten und geschnitzte Bildnisstatuetten vor. 1861 schuf er ein Denkmal des Reichsgrafen Joh. Christ. Hermann v. Schwerin-Wolfshagen für den Schloßpark zu Wolfshagen. Die 1862 ausgestellte „Unbefleckte Empfängnis Mariä“ steht in seinem Geburtsort, eine 2. Fassung in Schömberg bei Beuthen, O.-S. Neben den größeren, nicht ausgestellt gewesenen Heiligenfig. für die 1853/56 erbaute Michaeliskirche in Berlin erscheint als erstes Hauptwerk im Kat. von 1864 seine kolossale Hubertusgruppe in Zinkguß für den Fürsten von Pleß (vor dessen Jagdschloß in Promnitz bei Pleß; Abgüsse für Kommerzienrat Wendelstadt in Köln u. Rittergutsbesitzer Werner auf Ronnebeck). Für den Fürsten von Pleß modellierte er auch 2 lebens-gr. liegende Hirsche, die mit kleinen Abänderungen 1867 in Paris ausgestellt waren u. öfters in Zinkguß verkauft wurden, u. a. an den

Prinzen Karl v. Preußen für Schloß Glienecke. Darstell, von Pferden u. Jagdhunden beschäftigten J. öfters. Der nächste größere Auftrag war eine knieende Bischofsfig. des Arnestus v. Pardubitz in Marmor für die Pfarrkirche in Glatz (1870). In dems. Jahr stellte er seine Genoveva mit der Hirschkuh aus (in Zink gegossen, in Schloß Räuden, O.-S.). Seine letzten Arbeiten sind ein großes Relief: Maria, dem Hl. Dominikus den Rosenkranz reichend, für die Pauluskirche in Moabit, und die Kindergruppen für die 1872/73 erbaute Königsbrücke in Berlin. Neben den Holzstatuetten sind eine Spezialität J.s seine kleinen in Holz zierlich geschnittenen, einseitigen Porträtmedaillen, z. B. K. J. Begas, Blaeser, Gen.-Dir. Offers, Holtei, Papst Pius IX. u. a. Auch rührt von J. die figürl. Ausstattung des Hauses Wilhelmstraße 60 (v. Eckardstein) in Berlin her. — J.s Stellung unter Rauchs Schülern ist infolge seiner Herkunft u. seiner kath. Weltanschauung eine besondere. Rauch hebt in einem Briefe an Riet-schel vom 26. 11. 1856 J.s „artiges Talent“ hervor, mit dem Bedauern, daß der „strebsame fleißige“ J. es an den vielen sorgsam gearbeiteten Büsten und Statuetten vergeude. Er ist der geborene Kleinpastiker, seine Technik zielt auf naturalistisch höchst getreue Wiedergabe in subtilster Ausführung. Seine Skizzen (Kopien)-bücher von der ital. Reise (Samml. S. Macha in Beuthen, O.-S.) zeigen den behutsamen Zeichner kleinen Stils.

Singer, Kstlerlex., II (1896). — Dioskuren, 1860; 1861; 1863; 1865. — Schles. Provinzialblätter, 1864 p. 737. —^ L. Pietsch in Grenzboten, 1866 p. 505; ders., Aus Welt u. Kunst, Jena 1867, II 216. — Ztschr. f. bild. Kst, VI (1871) 182; Kstchronik, XVI (1881) 642 f. — Opavsky Tÿden-nik, 1873 Nr 49 ff. — Der Kirchenschmuck (Bl. d. christl. Kstver. d. Diöz. Seckau), VII (1876) 15 (Nekr.). — Archiv f. kirchl. Baukunst, I (1876) 14 (Nekr.). — Vlastenecké putovâni po Slezsku, Prag 1885. — Weitzel, Besiedlungen des nördlich der Oppa gelegenen Landes, Leob-Cechové v Pruském Slezsku, Kremsier 1900. — B. Schneider in „Oberschlesische Heimat“, 1908 p. 37—43. — G. D e -h i o , Handb. d. deutsch. Kstdenkm., II ² 1922.

—    Kat. d. Berl. Akad.-Ausst. 1852/74 u. d. Ausst. im Münchner Glaspalast 1869 u. 71.

Slovnik Nauônÿ, Prag 1898. — Berlin u. s. Bauten, 1877 p. 41Ó.    Kurt Bimler.

Jandelle, Eugène Claude, Maler u. Lithograph, geb. in Paris, Schüler von P. De-laroche u. N. Diaz, 1848—70 mit Bildnissen, Landschaften u. Genrebildern im Salon vertreten. 1848—50 erschienen von ihm eine Anzahl politischer, radikale Gesinnung verratender Lithographien; neben einer langen Reihe von Sozialisten-Porträts Blätter wie: „La Liberté, l’Égalité et la Fraternité portant aux Peuples l’Esprit révolutionnaire“, „Le Pilori“, „Procès du 13. 6. 1849“, „L’Avenir nous dédommagera du Présent“, usw.

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882).

—    B é r a 1 d i, Les Graveurs du 19. S., VIII (1889).

Jandl — Janensch

Janelle, Jean-Baptiste, Bildhauer in Paris, wurde 1739 Mitglied der Acad, de Saint-Luc und adjoint à professeur.

Arch, de l’Art franç., 1915, p. 331.

Janenko siehe Janjenko.

Janensch, Gerhard (Adolf G.), Bildhauer u. Medailleur in Berlin, geb. 24. 4. 1860 zu Zamborst i. Pomm. Genoß frühzeitig gründlichen Werkstättenunterricht (Tischler, Stell

Jandl (Jantl, Jänntl), Anton, Historien-und Porträtmaler, geb. vermutlich 1723 in Graz (?), f 7. 5. 1805 daselbst. Der Tradition nach zuerst in Graz bei J. B. J. Raunacher d.

J. in der Lehre, unternahm dann Studienreisen nach Süddeutschland (München), Salzburg, Wien, zuletzt nach Brünn, wo *er den Unterricht F. X.

Palko’s genossen haben soll. Seine Anwesenheit in Graz ist spätestens für 1744 gesichert, in welchem Jahre eine Beschwerde der Maler- mâcher, Schlosser, Schmied, Töpfer) in Münche-konfraternität gegen die „Frötter“ auch ihn nennt. 1757 wird er von der Stadt zum „Landschaftlichen Maler" ernannt; 1758 heiratete er zum 1., bald nach 1774 zum 2. Mal. J.s frühestes dat. Werk ist ein Damenbildnis von 1757.

Porträts befinden sich vorwiegend im Grazer bensgr. Bronzegruppe „Bacchant mit Pan-Privatbes., 2 im Landesmus. Joanneum ebenda (1778), 3 auf Schloß Eggenberg b. G. (1759 u.

1768). Altarbilder besitzen die Kirchen Maria-Hilf (1770) u. St. Johann am Graben in Graz, Seitdem selbständig tätig, anfangs mit kleineren in Heilbrunn (1791), Lemberg b. Hartberg (1797), Aufträgen für den Goldschmied Hugo Schaper, Riegersburg, Tobelbad (1790) und St. Veit am    den Bruder seines    Lehrers, bald auch mit

Vogau (1780 u. 1785), Frauenberg b. Leibnitz    größeren Arbeiten, denen eine der Aufgabe in

(1779) und Luttenberg (sämtlich in Steiermark). jedem Fall sich geschmackvoll anpassende Be-Seine anfänglich trockene, harte Malweise wan- handlung der plastischen Form u. sehr solide delt sich um 1770, sichtlich unter dem Ein-    technische Durchführung eignen. 1887/1924

flusse Johann Martin Schmidt’s, wird breiter    Lehrer an der Beri.    Akad., seit 1897 ordentl.

und lockerer, wozu ein reiches, stets diskret    Mitglied der Akad.    der Künste (bis 1923 im

u. geschmackvoll angewendetes Kolorit kommt.    Senat). Aus der langen Reihe seiner Arbeiten

Mit fortschreitender Auflockerung der maler.    seien genannt: Christus, Kalkstein (Altar d.

Faktur werden auch die Kompositionen ein-    Schloßkirche zu Wittenberg); Asmus Carstens,

fâcher u. figurenärmer. Den Höhepunkt seines    Marmorfig., 1893 (Berlin, Säulenhalle des Alten

Schaffens stellt die Immaculata in Tobelbad dar.    Mus.); Bootsbauer, überlebensgr., in Kupfer

Nagler, Kstler-Lex., VI (1838). — J. Wa s t -    getriebene Figur, 1895 (ebenda, Oberbaum-

1 e r , Steir. Kstlerlex., 1883; d e r s., Handschr.    brücke); Büstengruppe der 3 Kinder des Künst-

Notizen im Ksthist. Inst. Graz. — J.B.v. Wink- « -lôno. zr rr q i u    r>

lern, Biogr. u. lit. Nachrichten etc., 1810 p. 91. jf %    ^ ^'^auß, überlebensgr. Bronze-

— T s c h i s c h k a , Kst u. Alterthum i. d. österr.    (ebenda, Potsdamer Brücke); Hll. Matthaus

Kaiserstaate, 1836 p. 163, 367. — Kümmel, Kst    u. Markus, Steinfig. (ebenda, Chor der Kaiser

u. Kstler in ihrer Förderung etc., in Beitr. z. Kde    Wilh.-Gedächtniskirche); Schmied, lebensgr.,

It1 ⁽¹⁸l⁹\ 108/S!⁹’ “    Bronzefig. (ebenda, Grabmal Stock auf d. Lui-

Belvedere, V (1924) Borum p. 81. — K. L a ch e r ,    ..... r    „ . .. , A    ~    ,    ,

Führer d. d. steierm. etc. Kstgew.-Mus. zu Graz senstadt. Friedhof); Schuchtermann-Denkmal

R. Meer aus.    (Dortmund, Ostwall); Bläser, Bronzefig., 1901

(ebenda, Buchholzbrunnen auf d. Markt); Mutter u. Kind, Marmorrelief, 1904 (Berlin-Dahlem, Privatbes.); Kurprinz Friedrich Wilhelm (Bronzestatue in Küstrin, Hof der Schloßkaserne; Marmor im Berliner Tiergarten); Des Mädchens Klage, Marmorgruppe (i. Bes. des Künstlers); Bosse-Denkmal, Bronzefig., überlebensgr., 1908 (Ober-Schreiberhau i. Riesengeb.); Ostgiebel der Hochschule für Musik in Berlin (Fasanenstr.); Atlanten, Kolossalgruppe in Treibarbeit (Hamburg, Globus-Versicherungsgeb.) ; Pan u. Knabe, Gruppe in Muschelkalk, 1912 (Berlin, Kuno Fischer-Platz); Friedrich d. Gr., Bronzestandbild, 1914 (Glogau) ; Schüchtermann-Denkmal, 1915 (Bad Rothenfelde a. Teutoburg. Wald); Denkmal f. d. Gefallenen d. Garde-schützen-Bat., 1922 (Berlin-Dahlem). Für die Gießerei Lauchhammer schuf J. Genrestatuetten wie „Mann am Martinsofen“, „Eisengießer“, „Emailleur“, „Mann am Walzwerk“ (noch in

berg i. d. Mark. 1877/80 Schüler der Berliner Akad. (bei F. Schaper, A. Wolff u. P. Thu-mann). 1880/81 Ateliertätigkeit in Wien, dann bis 1883 wieder bei Schaper tätig; damals entstand seine erste selbständige Arbeit, die le-

thern“ (1883, Villa Stock, Berlin-Treptow), die ihm ein Reisestipendium einbrachte. 1884/85 in Rom (Mitglied d. dtschen Künstler-Ver.).

(Joanneum), 1906 p. 32.

Janeck (Janek), Franz Christoph, siehe Janneck.

Janecke, Porzellanmaler an der kgl. Manufaktur in Berlin. 1822—30 sah man auf den Akademieausst. Vasen der Manufaktur mit Historienbildern u. Landschaften von ihm (s. Kat).

N agier, Kstlerlex., VI (1838).

Janel, franz. Zeichner, arbeitete zw. 1760 u. 1790; von ihm bekannt 4 Serien (zu 6 Blatt) Entwürfe von Kutschen, die von Choffard gestochen wurden: „Cahier de six Berlines anglaises“, „Carosses à la nouvelle mode de Paris“, „Diligences à la Française“, „Berlines à la Française“. Die Berliner Ornamentst.-Slg besitzt 1 Serie Kutschen (4 Blatt), gest. v. Joh. Th. Hauer („Hauer Sculps. Janel inv. et del.“).

D. G u i 1 m a r d , Les maîtres orneman., I (1881). — [Jessen,] Kat. d. Ornamentst.-Slg [Berlin], Lpzg 1894.

Janella, Ottaviano, siehe Jannella.

Janer — Janet

Bildhauerin F. Mitscherlich, 1901

etc.

dé

M. Golferich.

Arbeit). Porträtarbeiten: Berger-Witten (Pri-vatbes.); Chirurg Eug. Hahn (Berlin, Krankenh. am Friedrichshain); Kultusminister Bosse (Pri-vatbes.) ;

(Berlin, Nat.-Gal.; cf. Kat. 1916); Hoffmann v. Fallersleben, Büste; Mathematiker K. F. Gauß, Marmor (Berlin, Landwirschaftl. Hochschule); Georg Schumann, Dir. d. Berl. Sing-akad., Marmorbüste, 1923 (Berlin, Singakad.); Chirurg W. Körte, Bronze, überlebensgr., 1923 (Berlin, Urbankrankenh.); ders., Marmor, le-bensgr., 1924 (Privatbes.).

F. J a n s a , Dtsche bild. Kstler etc., Lpzg 1912, m. Bildnis. — Die Kstwelt, I ( 1911/12) 623, m. 6 Abb.; II 572, 590f. (Abb.) ; III Beibl. p. 14.

—    L. For rer, Biogr. Diet, of Medali., VII (1923). — Kstchronik, XXII (1887) 469; N. F. V 522; XXIV 561. — Kst f. Alle, IV (1889) ; V; Die Kst, VII (1903) ; XV, m. Abb. ; XXXI, m. Abb.; XL, m. Abb. — The Studio, LIX (1913) 143 (Abb.), 144; LXI 150, m. Abb. — Der Tag,

1. 5.1908, m. Abb. — Chroń. d. Kgl. Akad. d. Kste, 1904/05 p. 11, 43; 1910 p. 8, 12, 65. — Mitteil. d. Ver. f. d. Gesch. Berlins, XX (1903), 55 f., m. Abb.— Berliner Ausst.-Katal. : Gr. K.-A. 1891/1918 (teilweise m. Abb.) u. Akad. 1883/1922. — Notiz Fr. Noack u. Mitteil. d. Kstlers.

Janer, Bildhauer oder -Schnitzer in Palma auf Mallorca, fertigte ein lebensgr. Kruzifix für den Hochchor der (zerstörten) Dominikanerkirche, ebenso ein 2. (dat. 1584) für die Christuskap. ders. Kirche; beide Arbeiten befanden sich 1839 noch im Franziskanerkloster ebenda. J. ging dann auf Anregung des Dominikanerpaters J. Antist nach Valencia, wo er 1586 für die Cap. del Privilegio der Predigerkirche ein großes Kruzifix schuf.

A. Furio, Dice, histór. etc. de las B. Artes en Mallorca, 1839. — V i ń a z a , Adic. al Dice, de Ceân Bermüdez, II (1889).

Janer, Francisco, span. Kunstschreiner in Barcelona, fertigte 1424 zusammen mit Lorenzo Rexach das schöne, an Ort u. Stelle erhaltene Chorgestühl in Sta Maria del Mar ebenda.

Puiggarl, Garlanda etc. de Barcelona mo-num., 1879 p. 96/97. — Piferreru. Pi Margali, Cataluńa (Espańa), I (1884) 340 Anm. b.

—    Sanpere y Miquel, Cuatrocent. Catal. 1906 I 268. — V i n a z a , Adic. al Dice. etc. Ceân Bermudez, I (1889).

Janer, Gerau u. Gabriel, siehe Gener. Janes Hispanus, siehe Johannes Hisp. Janesch, Albert, Maler in Wien, geb. ebenda 12. 6. 1889, studierte an der dort. Akad. bei S. L’Allemand u. Franz Rumpler, erhielt 1912 den Rompreis, lebte 1912/3 in Italien, war während des Krieges an der Isonzofront u. im Orient als Kriegsmaler tätig. Mehrere Bilder aus dieser Zeit in der Gal. des Heeresmus. in Wien, „Der Bürgermeister von Wien bei den Deutschmeistern an der Isonzofront“ i. Bes. der Gemeinde Wien.

Mittlgn des Kstlers. — Dreßler’s Kst-handb. 1921, II. — Frimmel, Neue Blätter f. Gemäldekunde, I (1922/3) 127. — Kst u. Kst-handwerk, XXIII (1920) 68, 135. — Kataloge: Jahresausst. Wien 1913/15; Gr. Kstausst. Berlin 1916; Ausst. dtscher Kriegsbilder, Berlin 1917.

Janet, Ange Louis, gen. Janet-Lange, Maler, Graphiker u. Illustrator, geb. 26.11.1815 zu Paris, f ebenda 25. 11. 1872. Bruder des Gustave. Studierte seit 1833 an d. École d. B.-Arts, bei A. M. Collin, Ingres, u. Hör. Vernet, der ihn stark beeinflußt hat. Debütierte 1836 mit d. Ölgemälde „Un Haras“ im Salon, wo er seitdem häufig ausstellte. Nachdem er zuerst religiöse Stoffe behandelt hatte, wandte er sich später hauptsächlich der Porträt- u. Schlachtenmalerei zu. 1845 verfertigte er im Aufträge des damal. Kriegsministers Soult das Tafel werk „Types militaires“, eine lithogr. Serie von Uniformen d. französ. Armee, und widmete sich auch in den folgenden Jahren besonders der Graphik: er wurde Mitarbeiter von „L’Illu-stration“, „Journal Amüsant“ u. „Journal pour Rire“, für die er militär. u. Sittenszenen zeichnete; illustrierte Barba’s Molière-Ausg. v. 1851 und Louis Garneray’s Memoirenwerk: „Mes Pontons — Neuf Anneés en Angleterre“; stattete Balzac’s „Le peau de chagrin“ (1838) u. eine französ. Übersetzg von Goldsmith’s „Vicar of Wakefield“ mit Buchschmuck aus, lithographierte eine Folge ,,Amazones“ (1847) und, nach Zeichnungen von Grigorij Gagarin, eine Anzahl der Tafeln in den Reisewerken: Le Caucase pittoresque (1849, 2. A. 1857) und: Scènes, paysages, moeurs et costumes de Caucase (Paris 1846 chez A. Hauser), sowie einige Blätter mit zeitgeschichtl. Stoffen (Darstellungen Napoleons). Beteiligte sich an der Illustrierung einer Ausgabe der „Contes et Nouvelles de La Fontaine“, Paris 1838, und des Sammelwerks „Tour du monde“ (Librairie Hachette), Paris 1863. Nach seinen Vorlagen stach Oleszczynski 2 Porträts (Maria Leszczyńska u. Maria Jozefa). Seit 1855 wandte er sich wieder mehr der Malerei zu und schilderte in einer langen Reihe von Bildern Episoden aus den Kriegen in9 Italien, der Krim und Mexico. — Bilder in öffentl. Bes. : Christus in Gethsemane, im Mus. (lt Bénézit in der Kathedrale) zu Castelnaudary ; Die Jünger von Emmaus, in d. Kirche St. Pierre du Gros-Caillou zu Paris; Abdankung Napoleons zu Fontainebleau, im Mus. zu Tours; Episode aus d. Belagerung v. Puebla, im erz-bischöfl. Palais zu Bordeaux; Schlacht bei Solferino, im Ministère d’État; Der Posten, im Mus. Ajaccio; Episode a. d. Gefecht b. Kranghil, im Mus. Épinal. Ein Aquarell (Reiterporträt) im Mus. Rochefort.

Chroń. d. Arts, 1872 p. 404 f. (Nekrolog). — Bellier-Auvray, Diet. gén. des Art. de l’Éc. franç., I (1882). — Bénézit, Diet. d. Peintres etc., II (1913).— Vapereau, Diet, univers, d. Contemp., 1.—5. Aufl. ; cf. 6. Aufl., 1893. — Béraldi, Les graveurs du XIXe s., VIII (1889). — Grand-Carteret, Les Moeurs et la Caricat. en France, 1888 p. 650. — Invent, gen. d’œuvres d’art, Paris, Ëd. rei., II (1881). — Invent, gén. d. Rich, d’art de la France, Paris, Mon. rei., I/III, Prov. Mon. civ., V. — Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XXVII (1903) 597. — J. M e y e r,

Janet — Janjenko

1820 in Étréchy (Seine-et-Oise), f März 1878 auf einer Studienreise bei Reims. Schüler der Pariser Éc. d. B.-Arts (bei H. Horeau); Mitarbeiter von C. D. Daly, für dessen Revue de l’Archit. et des Trav. publics er Beiträge lieferte; 1872 Mitglied der Soc. centrale des Architectes. Beschickte den Salon 1850 u. 1857 mit Skizzen u. Plänen. Von seinen Bauten

Gesch. d. mod. franz. Mal., Lpzg 1867. — Gaz. d. B.-Arts, XVI 181. — [Kopera,] Verz. von poln. Porträtstichen i. d. Sammlg Hutten-Czapski,

Krakau 1901 (poln.), No 1201 u. 1223. — Weigel’s Kunstcatalog, Lpzg 1838/66, II 8630. — Katal. d. angef. Museen.

Janet, François, Kupferstecher in Paris im 1. Drittel des 19. Jahrlh, stach nach Boucher:

„L’Amour rendant hommage à sa mère“ u.

„Venus désarmant l’Amour“, nach P. A. A.    seien genannt: die Pariser Hotels Olry (rue de

Vafflard u. a. In einem von Louis Janet für    Monceau), Dervieu (boulevard de Courcelles),

das Jahr 1820 herausgegebenen Damen-Alma-    Hochet (rue de Miroménil), Krafft (avenue

nach finden sich 6 Stiche J.s nach J. Burnet,    Velazquez), Landhaus für den Prinzen Bona-

L’Altane, Ph. Wouwermans u. David Wilkie.    parte in Prangins am Genfer See.

Le Blanc, Manuel de l’Amat. d’Est., II Rev. de 1’Architect, etc., XXXV (1878) 116 (1856 ff.). — van Someren, Beschrijv. Cat.    (Nekrol.). — Bellier u. Auvray, Diet. gén.

van gegrav. Portr., Ill (1891) 770. - Mireur,    d. Art. de l’Éc. franç., I (1882). — E. D e 1 a i r e ,

Diet, des Ventes d’Art,/ IV (1911). — Index of    Les Archit. Élèves de l’Éc. d. B.-Arts, ² 1907.

A/t;. Departm of Prints etc., Brit. Mus. London, Janicsek, Sandor, siehe I poly.

II (1896). — Kat. d. Erzherz. Carl-Ausst., Wien t„„:«„i „    tt j • • t

1909, p. 349.    Janjenko (liHemco), F e o d o s s i j Iwano-

Janêt, Gustave, Lithograph, geb. in Paris witsch, russ. Historien-, Porträt- und Kirchen-

1829, Bruder des Ange Louis, war Mitarbeiter maler, geb. 1762 (n. and. 1767), f 3. 5. 1809,

an dem „Monde illustré“ u. der „Revue de la Vater des Jakob- Erhielt seine Ausbildung an

Mode“, veröffentlichte die Lithographienwerke: der Akad- d- Künste zu St. Petersburg (Schüler

„Caricatures politiques“ (1849), „Souvenirs G. Kosloff’s), die ihm für hervorrag. Leistungen

d’Opéra“, „Les Parisiennes“ und, seit 1868, die Sroße u- die kleine silb-> sowie die kleine

eine in Lieferungen erscheinende Folge kolo- gold. Med- verlieh. Nach Absolvierung d. Akad.

rierter Modezeichnungen : „La mode artistique“. wandte er sich zunächst der Historienmalerei

B é r a 1 d i, Les Graveurs du 19me S., VIII zu. 1795 wurde er auf Grund eines Aktbildes

(1889).    zum Agréé der Akad., 1797 auf Grund des

Janet, Henri Auguste, Maler, geb. in Bildes „Reisende vom Unwetter überrascht“

Paris, Schüler von A. Cabanel u. A. Allongé, (jetzt Mus. der Akad.) zum ordentl. Mitglied

stellte 1874    87 im Salon Porträtzeichnungen, <Jers. ernannt. Im gleichen Jahre porträtierte

Landschaften, besonders Motive aus der Nor- er die Großfürstin Anna Fjodorowna u. andere

mandie, u. Genrebilder aus.    Mitglieder der kaiserl. Familie. In der Folge

c e * î * cë-Tï U V fca iy ’ ,D*ct’ g'n‘ etc,> 1 (1882)    widmete er sich hauptsächlich der kirchl. Ma-

U' Tanet P i e rr7    , Paric.r Rl1„u    lerei u. malte u. a. 1801 für die kleine Kirche

janet, Pierre ff tienne, Pariser Buch- ,,    . . „ . -,    .    _    .. x

binder u. Almanachverleger, 1776 Meister, 1785    ?? Zarskoje Ssjelo je ein Bild der Evangelisten

Verwalter der Bruderschaft der Vierge St. Hi- Matthaus Markus, Lukas und Johannes, der

laire. Um 1792 übernahm er die Firma seines Brzenf ^,chae! u' GabneI’ eine" »Einzug m

Schwagers Jean Pierre Jubert, dessen Almanache    u‘    T⁸?“? ü*?/ l

% z. T. mit seinem Namen versah und in    die Kasansche Kathedrale in St. Petersburg

einfache Maroquin- oder Seidenbände mit Spie- eiTneu ”Gottefm“tte5 ”E?ngx! IstAlJohann'L’ geln einband. Um 1820 wahrscheinlich ver- ”J<?han?es d- Tauff und „Hl Abendmahl ,

storben, da von diesem Jahre    ab    sein Sohn    weLch lfztfes nacb sei"em ^>de 7°" Besso/

Louis T seine Firma leitete    noff voIIendet wurde.    Bis 1917 befanden sich

Gruel, Manuel de l’amat.    de    reliures, I    außerdem von Werken    seiner Hand in öffentl.

1893 p. 316.

Janet, siehe auch Clouet, François u. Jean. Janet-Lange, siehe Janet, Ange Louis.

(1887) 113. — T h o i n a n , Les    relieurs franç.,    Bes.: im Mus. Kaiser    Alex. III. (jetzt Russ.

L.Baer. Mus.) zu St. Petersbg: Bildnisse des Malers A.

Landschaft“; in d. Tretjakoff-Gal., Moskau: Bildnis des nachmalig. Kaisers Paul I. als Kronprinz.

N. S [s er bo ff] in Russ. Biogr. Lex. (Bd Jablonowskij - Fomin = fI6.ioHODCKift <Domhht>), St. Petersbg 1913. — Petroff, Akad.-Akten, I (1864) 341, 345, 364, 365, 371, 469, 470, 536, 572. — Kat. d. Gal. Tretjakoff, Moskau 1910. — Kat.

d. Mus. Kaiser Alex. III., St. Petersbg 1905 u. 1912 (sämtl. russ.).

Janjenko (HneHKO), Jakob Fedossejewitsch, russ. Bildnismaler, geb. 8. 12. 1800 in St. Petersburg, f 29. 3. 1852, Sohn des Feodossij.

Warneck (Aqu.) u. eines mandschur. Beamten (Aqu.); im Mus. d. Akad. d. Künste zu St. Janetschek, Hans, Bildhauer in Berlin, Petersbg (außer dem oben gen. Bild) : „Heroische geb. 27. 1. 1892 in Salzburg, wo er anfangs Schüler von C. Rohatschek, dann (1906/09) der Staatsgewerbeschule war; 1909/14 an der Unterrichtsanstalt des Kunstgew.-Mus. in Berlin, wo er sich nach dem Kriege niederließ. Fertigt Holzfiguren (Figürliches u. Tiere) von schwerer massiger Form u. dekorativer Wirkung (die Stadt Berlin-Neukölln erwarb die Figur eines „Lastträgers“ von 1919), daneben auch Köpfe („Christus“, 1923) u. Porträtbüsten.

Mitteil. d. Künstlers.

Janicot, Édouard, Architekt, geb. 16.4.

Janin — Janinet

Wurde schon mit 9 Jahren, ohne Abstimmung, in die Akad. d. Künste zu St. Petersburg als Schüler A. Warnecks aufgenommen; erhielt 1820 auf Grund einer Zeichnung die kleine gold. Med., absolvierte 1829 die Akad. mit Zeugnisnote II und dem Rang eines Künstlers XIV. Klasse. 1825 (16. 9.) erhielt er den Titel eines Agréé der Akad. 1827 besuchte er Rom, malte dort das Bildnis des Abtes Agostino u. kopierte Guercino’s „Ecce Homo“ in d. Gal. Corsini, kehrte aber wohl schon 1828 nach St. Petersburg zurück, wo er am 19. 3. 1829 die Aufforderung, an einer russ. Mission nach China teilzunehmen, annahm, einen Plan, den er indes im Sommer 1829 infolge von „Familienumständen“ wieder aufgab. Okt. 1830 wurde er auf Grund eines Porträts des Prof. Nik. Iwan. Utkin zum ordentl. Mitglied der Akad. ernannt. 1832 unternahm er eine 2. Reise nach Italien, lebte hauptsächlich in Rom u. Venedig, wo er Tizian’s Assunta kopierte (Schule für Malerei u. Plastik, Moskau). Alle nach Italien kommenden russ. Künstler fanden in ihm einen Freund und Beschützer und viele haben seine Förderung erfahren. Wie lange sich sein 2. Aufenthalt in Italien ausgedehnt hat, läßt sich nicht feststellen; jedenfalls weilte er 1837 wieder in St. Petersburg, wo er in diesem Jahre (lt Rechenschaftsbericht d. Akad. für d. J. 1837; vgl. Dobbert) ein Bild Murillos in der Ermitage kopierte und die Ikonostasis des Troizko-Ssergijewski-Klosters (an der Peterhofer Landstr.) restaurierte. 1840 eröffnete er ein „spezielles Atelier zum Abmalen von Bildnissen“ und malte in d. Folge eine große Anzahl von Porträts (öl und Aquarell), darunter von Nikolaus I. eines für die Akad. d. Künste, weitere 2 des Kaisers für die Ing.-Offiziers-schule in St. Petersbg u. viele für russ. Staatsgebäude. Sonstige Werke in öffentl. Bes. (bis

1917): Porträt Prof. Utkin’s (Akad. St. Petersburg), „Ecce homo“ nach Guercino u. „Engel mit den Symbolen des hl. Abendmahls“ (Kirche der Akad.), Porträt A. Warnecks (Mus. Alex. III. ; [jetzt Russ. Mus.]; im Kat. d. Feodossij J. zuge-schr.), 2 Aquarellporträts von N. u. R. Tomiloff (Slg Schwarz, St. Petersbg) und Bildnis eines Unbekannten (Zwjetkoffsche Gal., Moskau).

N. S[s erhoff] in Russ. Biogr. Lex. (Bd Jablonowskij - Fomin = B6noHOBCKia-®oMHHi), St. Petersbg 1913.— P e t r o f f, Akad.-Akten (russ.), 1864/87, I 569; II 148, 161, 162, 203, 247. — Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Ed. Dobbert, Russ. Kstlerlex. (Manuskr. im Bes. d. Bibi. U. Thieme [f], Lpzg). — „Staryje gody“ (russ.), Januar 1916, p. 88 ff. (S. Ernst, Russ. Maler in d. Slg E. G. Schwartz-Petrograd).

Janin, Fernand (Georges F.), Architekt u. Aquarellist, geb. 8. 1. 1880 in Nîmes, f Nov. 1912 in Toulouse. Schüler der Pariser Éc. des B.-Arts (seit 1898) unter V. A. Laloux. Erhielt 1905 den 2. Rompreis, 1909 den 1. Preis. Sein Romaufenthalt wurde durch seinen frühen Tod

vorzeitig abgebrochen. In Nimes u. auf Studienreisen (Belgien, Spanien, Amerika, Marokko, Algier u. Tunis) schuf er vielbeachtete Aquarelle (Architekturen, Landschaften, Volkstypen, Porträts) von feiner malerischer Wirkung. Die vielversprechende Begabung J.s erwies seine Nach-laßausst. in der Librairie Pelletan in Paris, 1913.

E. Delaire, Les Archit. élèves, 1907* — Art et Décor., 1911 II 315 f., mit 2 Abb. u. 1 farb. Taf. (L. Bén édite). — Chroń, des Arts, 1905 p. 227; 1912 p. 283 (Nekr.) ; 1913 p. 179 (Nachlaß-ausst.). — Revue de l’art anc. et mod., XXXVIII (1920) 145 (Anm.). — Annuaire de la Curios, et des B.-Arts, 1911 p. 18 (2 X).

Janin de Genève, siehe Loysel, Janinus.

Janin, Joseph, Architekt u. Augustinerpater in Lyon, geb. 1715, f 15. 5. 1794 (in der Revolution hingerichtet). Vollendete 1789 die von L. Roux 1759 begonnene Augustinerkirche St. Louis in Lyon.

Ch. Bauchal, Diet, des Archit. franç., 1887 p. 307.

Janin, Louise (Jeanne L. Sophie), geb. Delarue, Porträtminiaturmalerin, geb. 28. 12. 1781 in Genf, f 18. 5. 1842 in Plainpalais bei Genf. Zahlreiche Arbeiten von ihr in Genfer u. in französ. Privatbes., woraus Schidlof auf einen längeren Aufenthalt der J. in Frankreich schließt. 1821 stellte sie in Zürich, 1826 in der Ausst. des Musée Rath in Genf aus. 1906 sah man von ihr ein Damenporträt auf der Min.-Ausst. bei Friedmann u. Weber in Berlin, aus der ehern. Slg Emden in Hamburg, 1912 ein 1801 dat. Brustbild einer „MHe Meylan aus Rolle“ aus der Slg Brüderlin-Romus auf der kunsthist. Ausst. in Basel.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV, 1917 (Suppl.) y. 238. — Schidlof, Bildnismin. in Frankreich, 1911, Anh. u. Abb. Tafel LVII. — Kat. der gen. Ausstellgn.

Janin, siehe auch Jean.

Janinet, Jean François, Farbenstecher u. Kupferstichverleger, geb. 1752 in Paris, f 1. 11. 1814 ebenda, Sohn eines aus dem in der Nähe von Tournus gelegenen Dorfe Plottes stammenden „graveur“ (Edelsteinschneider ?) François J. (geb. 11. 2. 1720), der sich in Paris niederließ. Vater u. Lehrer der Kupferstecherin u. Malerin Sophie, verehel. Giaco-melli (s. d.). Zuerst Schüler des Blumenmalers u. Ornamentzeichners J. J. Bachelier, trat er März 1772 in die Acad. roy. als Malschüler ein, in der er auch 1773 als solcher noch vorkommt. Als Stecher hat er sich offenbar völlig autodidaktisch gebildet. Der Hauptmeister des franz. Farbenkupferstiches neben dem 3 Jahre jüngeren Debucourt, unterscheidet er sich von diesem hauptsächlich dadurch, daß er nur nach fremden Vorlagen arbeitete, während Debucourt meist nach eigenen Vorlagen stach. Schon 1777 (nicht 1774, wie häufig angegeben) — also als 25jähriger — brachte er mit dem beberühmten Bildnis der Marie Antoinette in goldverzierter Ovalumrahmung eine seiner reif-

Janir — Janisch

sten graph. Leistungen heraus, die ihn bereits im    in dieser sehr interessanten Theaterzeitschrift

Besitz aller Ausdrucksmittel der von ihm selbst    beigesteuert hat. Als ein feinfühliger Archi-

erfundenen Technik der farbigen Aquatinta-    tektur- u. Landschaftsinterpret schließlich zeigt

manier zeigt. Das Blatt läßt, wie viele Arbeiten    er sich in den Blättern nach H. Robert (Colon-

J.s, eine Verbindung von Aquatinta (Lavier)- u.    nade et Jardins du Palais Médicis), de Machy

Schabkunstmanier erkennen. Wenn J. auch    (Vues de Paris), J. Houel, Clérisseau u. Pannini.

die Hauptpartien seiner Platten in reiner Aqua-    Außerordentlich vielseitig, „weiß er die Flüssig-

tinta- oder in .Kreidemanier auszuführen pflegte,    keit und Breite eines Aquarells — wie der Land-

so ist doch häufig deutlich genug die Wirkung    schaftsskizzen von Hubert Robert — ebenso

des Schabeisens, der Wiege und auch der Rou-    zur Geltung zu bringen, wie emailartige Glätte

lette auf seinen Drucken zu erkennen. Gleich    und Durchbildung“, wie sie die Reproduktion

Debucourt, der übrigens erst 1785, also 10 Jahre    der glatt vertrieben gemalten zeitgenöss. Minach J.s Anfängen, zu stechen begann, stellt J.    niaturporträts verlangte (Lippmann). An J.s

seine Farbenstiche durch den Übereinanderdruck    mißglückte Versuche als Luftschiffer, über die

mehrerer, die verschiedenen Farben auftragen-    bei Portalis u. Béraldi nachzulesen ist, u. für

den Platten her. Die erste Probe dieses neuen,    die J. manchen Spott in Bild u. Lied über sich

die Aquatintatechnik auf den Farbendruck an-    ergehen lassen mußte, erinnert das Selbstbildnis

wendenden Verfahrens ist ein im übrigen un-    mit der Legende: Janinet, né à Paris en 1752,

bedeutendes Ovalblättchen : L’Opérateur, das den    célèbre physicien. — Den ganzen koloristischen

Vermerk trägt: . . gravé à l’imitation du lavie    Reiz eines J.schen Farbenstiches kann man nur

en couleur par F. Janinet, le seul qui ait trouvé    in Primadrucken genießen, die — wenigstens wo

cette manière. Koloristisch noch etwas hart u.    es sich um Hauptblätter handelt — enorme Preise

daher offenbar an den Anfang seines Schaffens    (bis zu 8 u. 10 tausend Frs.) bringen. Einen

gehörig sind einige Blätter nach Ph. Caresme    Katalog des J.schen Oeuvre haben Portalis u.

(La Bacchante enivrée, Le Satyre impatient,    Béraldi aufzustellen versucht; er zählt 143,

Gegenstücke) u. L. Doublet (Le Baiser de    übrigens sehr summarisch beschriebene Num-

l’Amitié, Le Baiser de l’Amour). Seine schön-    mern, ist indes von Vollständigkeit weit ent-

sten Blätter, die meist galante Sujets darstellen    fernt. Ein neuer Versuch, das Werk J.s zu-

und der 2. Hälfte der 1780er Jahre angehören,    sammenzustellen, ist seitdem nicht unternommen

sind diejenigen nach Nie. Lavreince (L’Aveu    worden. Das Fehlen eines kompletten Oeuvre-

difficile [1787], La Comparaison [1786], L’In-    kataloges stellt eine der empfindlichsten Lücken

in der Literatur über den Kupferstich des 18. Jahrh. dar.

Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Portalis u. Béraldi; Les grav. du 18me siècle, II (1881) 462/87. — Herluison, Actes d’état-civ. d’art, franç., 1873 p. 191 (Sterbeakte). — Annuaire de la grav. franç., 1912 p. 177 ff. (Jean Martin, Origine bourguignonne des Janinet).

—    E. Bénézit, Diet. d. peintres etc., II (1913).

—    S. T. Prideaux, Aquatint Engraving, London o. J. [1909]. — P. Kristeller, Kupferstich u. Holzschnitt in 4 Jahrh., 1905 ; * 1922. — J. Model u. J. S p r i n g er , Der französ. Farbenstich des 18. Jahrh., Stuttgt 1912. — J. Leisching, Schabkunst, Wien 1913, p. 84 f.

—    Fr. Lippmann, Der Kupferstich. Handbücher d. kgl. Museen zu Berlin, ⁴ 1914. — L.Del-teil, Manuel de l’amat. d’est, du XVIIIe siècle, Paris o. J., p. 74 ff. — Mireur, Diet. d. Ventes d’art, IV (1911) 35/44. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., I—V/VI.— Expos, d’œuves d’art du XVIIIe siècle à la Bibl. Nat. Catal. d. miniat., gouaches, est. en couleurs etc., Paris 1906, No 648/85. — Französ. Kupferstiche d. XVIII. Jahrh. aus den Dubletten d. Kpfer-stichsamlg Albertina in Wien. Versteig.-Katal. C. G. Boerner in Leipzig. 13.—16. Nov. 1922,

H. Vollmer. Janir, Miniaturmaler, wahrscheinlich in Wien

discrétion, Ha! Le joli petit chien, Le petit Conseil, Ah! Laisse-moi donc voir!), Fragonard (L’Amour, La Folie), Freudeberg (La Confiance enfantine [1775], La Crainte enfantine [1774]), P. A. Wille fils (La Noce de village, Le Repas des Moissonneurs), Pellegrini (Les trois Grâces), C. Eisen (Tarquin et Lucrèce, Joseph et Zaluca, Gegenstücke), Huet (Les Sentiments de la Nation; 1781), Lagrenée (L’Oiseau privé),

Charlier (Vénus en réflexion, Vénus désarmant l’Amour, Le Sommeil d’Ariane, Le Sommeil de Vénus, Le Réveil de Vénus), P. A. Baudouin (L’Agréable Négligé), Le Clerc (La Compagne de Pomone, La Réunion des Plaisirs) u.

Boucher (La Toilette de Vénus). Besonders geschätzt sind ferner die 5 Farbenstiche nach Aquarellen A. van Ostade’s (La Tabagie hollandaise [1778], La Baraque rustique u. La Chaumière flamande [Gegenstücke], La Foire hollandaise u. Le Nouvelliste). Als ausgezeichneter Porträtstecher erweist J. sich vor allem in dem schon gen. Bildnis Marie Antoinette’s, in den köstlichen Ovalbildnissen der MUe Duthé No. 968/86. nach Lemoine u. der Mlle Bertin, u. in den

Bildnissen der Mme Dugazon in ihrer Glanz-    tätig, nur bekannt durch ein sign., 1816    dat.

rolle als Nina nach CI. Hoin [1786] u. der    Elfenbeinbildnis eines jungen Mädchens    in

berühmten Tänzerin MUe Guimard, die in    Schäferkostüm, das aus Wiener Privatbes.    auf

einer von Levacher herausgeg. Wochenpubli-    der Wiener Miniat.-Ausstell, von 1905    war

kation: „Costumes et Annales des grands théâ-    (Kat. Nr 1113).

Janisch, Georg, Maler in Breslau, lieferte

très de Paris“ erschienen, deren Illustration

J. anvertraut wurde, der die meisten Tafeln    1630 für die Hauptsakristei der Elisabethkirche

Janiß — Jank

B. B.

1910 p. 9.

Damen und

ebenda einige Altarblätter, bez. G J in Pfeil verschlungen.

H. Luchs, Bild. Kstler in Schlesien, Breslau 1863 p. 36.

Janiß, Johann, Malerdilettant u. Kaminkehrer in Aussee (Steiermark), geb. 8. 5. 1808 ebenda, f 15. 2. 1851 ebenda, malte, nach den handschriftl. Aufzeichnungen Wastlers (Ksthist. Institut Graz), besonders Landschaften in öl u. Aquarell. Im steir. Volkskundemus. in Graz befinden sich von ihm ein Selbstbildnis u. 3 Landschaften: Ansicht von Altaussee, die alte Post außerhalb von Aussee und das Sudhaus. Auf der kulturhist. Ausstell., Graz 1883, waren von ihm 2 Ölbilder: Aussee gegen Osten, u.: Altaussee mit dem Dachstein.

Kat. d. Ausst. kulturhist. Gegenstände zur Feier der 600 j ähr. Regierung d. Hauses Habsburg im Herzogt. Steierm., 1883 p. 151. — XCIX. Jahres-ber. d. steierm. Landesmus. Joanneum über d. J. 1910, Graz 1911 p. 45 (Druckfehler: „F.“ Janiß). — W. Suida, Die Landesbildergal. u. Skulp-turenslg in Graz, Wien 1923 p. 210.

Janiszewski, Marcin, poln. Zeichner u. Lithograph, geb. 1788 in Warschau, f 28. 4. 1823 ebenda. 1807/14 Schüler von M. Baccia-relli; anfangs Schreiber, später Zeichenlehrer in Warschau. Betätigte sich bes. als Illustrator.

E. Rastawiecki, Słownik Malarzów polskich, I (1850) 205/06.

Janits, M i h â 1 y (Michael), ungar. Kunsttischler der 1. Hälfte d. 19. Jahrh. in Arad. Von ihm die reichgeschnitzte Ikonostasis in der griech.-kathol. Kirche zu Temesvar (die darin befindlichen Bilder von Const. Daniel).

B e r k e s z i, Temesvâri müvészek, Temesvar

K. Lyka.

Jank, Angelo, Maler u. Illustrator in München, geb. 30. 10. 1868 ebenda als Sohn des Christian (s. d.). Schüler von S. Hollósy u. 1891/96 der Münchner Akad. (bei L. Loefftz u. P. Hoecker). 1899/1907 Lehrer an d. Da-menakad. des Münchner Künstlerinnenver., seit 1907 an der Akad. Debütierte mit den Mitgliedern der „Scholle“ als Illustrator der 1895 begründeten Münchner „Jugend“ u. beteiligte sich in vorderster Linie an der Prägung des biederrneierlich-romanti sehen „Jugend“-Illustra-tionsstils der 1890 er Jahre, wofür eine Reihe von farb. Blättern wie „Ablösung“, „Der Tor u. der Tod“ (zu Hofmannsthals Dichtung), „Ein Junge“, „Milchgefährt“, „Münchner Festgespann“ usw. charakteristisch sind, die zumeist in der „Jugend“ veröffentlicht wurden. Auf fränkischen Studienaufenthalten entstanden damals Buntstift-Zeichnungen mit Darstell, besonders aus Rothenburg ob d. T., die einer ähnlichen romantischen Gefühlsrichtung entsprangen. Einen ersten Erfolg hatte er 1896 mit dem Plakat „Unterwelt“ für die Münchner Akademiker. Im gleichen J. debütierte er auf der Ausstell, der Sezession, die er seitdem regelmäßig beschickt. Zeigte hier anfangs lyrisch gestimmte Landschaften mit Architektur- u.

Figurenstaffage, daneben Bilder romantischliterarischen Inhalts — Märchen („Die Prinzessin u. der Schweinehirt“) u. Allegorien — die zu J.s Jagd-, Reit- u. Rennbildern überleiten, in denen er dann sehr bald sein eigenstes Gebiet entdeckte. Selbst leidenschaftlicher Jäger u. Reiter, hat J. es hier zu einer Virtuosität gebracht, die ihm bald den Namen eines der besten modernen Schilderer des Pferdes eintrug. Noch ganz „altdeutsch“ empfunden ist die „Eiserne Wehr“ (Künstlersteindrucke Voigtländer, Leipzig), deren charakteristisches Motiv — die straffgespannte Reiterfigur mit dem starr aufwachsenden Lanzenwald dahinter — später noch einige Male wiederkehrt. In seinen zahlreichen Jagdbildern, die immer wieder das Motiv fröhlicher Reiterlust variieren, hat J. seine malerische Faktur zu jener gelegentlich bis zur Flüchtigkeit gehenden Verve entwickelt, die das Äußerste an schneidiger Erfassung der momentanen Bewegung ganz in Licht u. Sonne getauchter Reitergestalten gibt. Besonders gelungen in der Art dieses kühnen, farbenfreudigen Impressionismus sind eine Serie mit Motiven aus dem Berliner Tiergarten Herren, meist Offiziere, beim Spazierritt — ferner militärische (kavalleristische u. artilleristische) Darstell. 1905 siegte J. gegen W. Friedrich u. A. Kampf in der engeren Konkurrenz um die malerische Ausschmückung des Plenarsitzungssaales des Berliner Reichstagsgebäudes u. schuf 3 monumentale Leinwandbilder, in der Mitte: König Wilhelm I. nach der Schlacht bei Sedan, 1870, umrahmt von den Darstell.: Die arab. Gesandten Harun al Raschids bitten Karl d. Gr. um Hilfe gegen den Kalifen von Cordoba, 777 (links), und Friedrich Barbarossa unterwirft sich die Lombardei, 1158 (rechts); bei der Ausführung half

F. Attenhuber. Nach erfolgter Aufhängung (1908) erfuhren die Bilder eine bis zu heftiger Ablehnung gehende Kritik u. wurden infolgedessen aus dem Plenarsitzungssaal in den Schreibsaal verbracht. Mehr Glück hatte J. mit den Bildern „Militärische Überführung der Leiche F. v. Uhdes“ (1911) u. „Die Bürger Freiburgs begrüßen Kaiser Franz I. als Befreier von der Franzosenherrschaft, 1813“ (1918), dieses für das Rathaus in Freiburg i. B. In derselben breiten, pastosen Manier hat J. auch einige Porträts gemalt: Reiterbildnis Herzog Carl Eduards von Sachsen-Coburg-Gotha (für Schloß Friedenstein in Gotha), Generalfeldmarschälle von Haeseler u. von Hindenburg, Kaiser Wilhelm II., Freiherr von H. im Hürdenrennen, usw. Die dekorative Tendenz seiner Kunst wird bes. deutlich in den Fresken für den Schwurgerichtssaal d. Münchner Justizpalastes (1906, zusammen mit Münzer u. Püttner) u. die Kaserne des 4. Art.-Reg. in Augsburg (Episode aus d. Gefecht b. Weißenburg, 1870), ferner in einer Folge stilisierter Reiterbildnisse

Jank — Janko

u. Aquarell), deren einige er auch radierte. Von Ludwig II. zum Hoftheatermaler ernannt, wirkte er als solcher bahnbrechend auf dem

aus d. Zeit d. napoleon. Kriege 1807/15 (1912), auf zahlreichen Plakaten (Rennplakate, z. T. gemeinsam mit M. Feldbauer), Schulwandbildern, Schießscheiben, Exlibris usw. Sehr    Gebiet der Bühnenmalerei ; schuf für den König

populär wurden seine von Voigtländer ver-    auch dekorative Malereien im Wintergarten der

legten Steinzeichnungen. Originallithographien    Münchner Residenz u. auf den Schlössern

steuerte er für die bei 'R. Oldenbourg, Mün-    Linderhof u. Neuschwanstein. Zahlreiche Studien, erschienenen „Bilder von Deutschlands    dien (Zeichnungen) u. Radierungen bewahrt das

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Allg. dtsche Biogr., LV 503. — L. v. K o b e 11, König Ludwig II. v. Bayern u. die

Heer u. Flotte“ bei. Bilder in öffentl. Besitz: Münchner Stadtmus. (Maillinger-Sammlg) ; Elberfeld, Stadt. Mus. : Hindernisrennen. Go tha, einiges auch die Berliner Nationalgal. Nachlaß-Gem.-Gal. : Im Regen. Hannover, Kestner- ausstell. 1906 im Kunstverein München. Holz-Mus. : Die Reiterin (1910). München, N. schnitte nach J. von N. Knilling, Radierungen Pinak. : Hinter der Meute (1902), Halali (1905), von F. Würthle. u. Aquarelle. Neue Staatsgal.: Überführung der Leiche F. v. Uhdes (1911), In der Reit-

bahn Bayer. Armeemus.: Zeichn. zur Gesch. Kst> München 1900. _ Allg. Zeitg (München), der Uniformierung d. 1. bayer. Art.-Reg. Troppau, 15.5.1889, Beil. p. 3. - Die christl. Kst, II Kaiser Franz Josef-Mus.: Sehnsucht (1897).    (1906), Beil, zu Heft 11 p. IV. — M a i 11 i n g e r ,

Venedig, Gail. int. d’Arte mod.: Eiserne Wehr    ‘C1l^onietcA München, III (1876); IV

(1900). Kollektivausstell. 1911 bei Braki, Man-    ï'““B

chen, u. F.»Gurhtt, Berlin, 1912 in der Gothaer Linderhof u. Königshaus auf d. Schachen, Mün-Ausstellungshalle (60 Nummern).    chen o. J. p. 42.

F. Jan sa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Jankes, Karl Emil, finnländ. Porträt- u. Bild, Lpzg 1⁹¹2 m. Abb. - W. Zils, Geist, u. Aquarellmaler, geb. 16. 3. 1884 zu Helsingfors, kunstler. München in Selbstbiogr., 1913. — F. v. ,    ₀ ,,    , tt .    .

O s t i n i in E. A. Seemann’s „Meister der Farbe“, studierte dort an der Schule des Kunstvereins V (1908) Nr 294, m. farb. Tfl. — Spemann’s u. mehrere Jahre in Paris. Beschickte 1911 u. Gold. Buch d. Kst, Berlin u. Stuttgt 1901, m. 12 den Salon der Soc. d. Art. Indépend. in Bij?™- _7ts,c7e Pv;Di°LX£?    Paris und 1912—22 Ausst. in Helsingfors.

ÄOÄSÄÄ Ausstell.-Katal.

—    Die Kst, V (1902), m. 2 Abb.; XI (1904); Janko, Elemer, ung. Maler u. Kanka-

XIII (1906); XVII (1908); XXV (1912); XXX turenzeichner, geb. 1872 in Budapest, f 27. 2. Ki¹⁹¹l?Vm; l Ab-v M    ÖQQ¹/fońnYÏnn¹⁹i°Q⁶8    1892 in München> Sohn des Janos. Anfangs

324; XXS(1908/09) 188/90, 351 ; XXXIII (1921/22) Schuler semes Vaters, ging J. 1889 nach Mun-520. — Ex - Libris, XXVI (1916) 18. — Die chen, wo er Schuler von G. v. Hackl u. S. graph. Kste, XXIV (Wien 1901) 110/12, m. Abb. Hollósy war u. nebenbei viele humor. Skizzen

—    Velhagen & Klasings Monatsh., 1912! p. 389/404 u Karikaturen für die „Fliegenden Blätter“

Klaslng? Almanach 1922 p 40/4l7 - Kstwart zeichnete‘ Seine hinterlassenen humor. Zeich-1909 p. 103/05. — Zeichenarchiv, 1917 p. 33/38. nungen wurden 1895 in Budapest veröffentlicht.

K. Lyka.

—    Archiv f. Buchgew., LII (1915) 243, m. Abb. Rêvai Nagy Lex., X (1914) 763. — Müvészet,

—    Ber. über d. Kestner-Mus. Hannover, 1908/11,    XI (1912)    187.

1911 p. 14. — The Studio, XXIII (1901) 54/55, Janko,    Jânos (Johann),    ungar. Karika-

m. 2 Abb.; L (1910) 154, m. Abb. — J. L. turist u. Maler, geb. 1. 11. 1833 in Tót-Komlós Sponsel, Das mod. Plakat, Dresden 1897, m. ,n    0    ..on*?    • j .

2 Abb. - W. v. Zur Westen, Reklamékst (C°m-    t 29 3. 1896 m Budapest,

(Kulturgesch. Monogr., XIII), Bielefeld u. Lpzg Vater des Elemer. Ging Mitte der 1850 er * 1914 p. 64, 66, m. Abb., 73, m. Abb., 97, m. Abb. Jahre nach Pest, wo er sich mit Malen unga-^9/    3000 Kstblätter d. Münchner „Ju-    rischer Volkstypen    seinen    Lebensunterhalt    ver-

gend , 1896/1909, München o. J., m. 109 Abb. ; cf.    ^    koi Pok.1

Katal. d. farb. Kstblätter d. Münchner „Jugend“, d,ente- J⁸⁶⁰, war err. m JWienir bei .,Rf₍hl’ 1896/1916, München 1916, m. 57 Abb. — Neuig- er u- a- Karikaturen fur den „Kikeriki“ zeich-keiten d. dtschen Ksthandels, 1907 p. 55; 1916 nete; er erregte dadurch die Aufmerksamkeit p‘ r”    , d. Bilder- u. Kstblätterpreise, ungar. Witzblätter, die J. bewogen, nach Pest

iQ9inu⁹¹¹    V’7t° f ^ ß\repRRR Ksth7 aIIk’ überzusiedeln. Hier fing er an, für den

—    Der Tag, 20. 12. 1908; 21. 6. 1911, m. Abb.- .»Bolond Miska“ urwüchsig erfaßte humorist.

Nat.-Zeitg (Berlin), 12. 12. 1908. — Münchener Zeichnungen zu schaffen, 1862 auch für „Ustö-Neueste Nachr., 19. 9. 1908.    kös“, ferner eine Reihe Volkstypen für „Illustr.

humoristischen als karikierten Zeichnungen (die meisten im „Borsszem Janko“ erschienen) machten ihn außerordentlich populär. Trotzdem er mit derartigen Aufträgen überhäuft

Jank, Christian, Landschafts-, Architek- London News“. Bald war J. in Ungarn der aner-tur- u. Dekorationsmaler u. Radierer, geb. 15. 7. kannt tüchtigste Witzblattillustrator; seine mehr 1833 in München, f 25. 11. 1888 ebenda, Vater des Angelo (s. d.). Schüler E. Kirchners, unternahm dann Studienreisen in Österreich,

Italien, Frankreich u. Spanien u. beschickte den

Münchner Kunstverein mit Landschaften und wurde, fand er Zeit, auch Darstell, aus dem trefflich gezeichneten Architekturansichten (öl ungar. Volksleben zu malen. Solche Gemälde

Janko vies von Jeszenicze — Janlet

Ujsâg, 1877 (Budap.) 424; 1883 p. 328; 1884 p. 97 ; 1885 p. 520. — A. V â r a d i in Az Ujsâg vom 17. Okt. 1916. — Rêvai Nagy Lexikona,

et s.

sind „Trinkspruch auf die Braut“, „Neogräder Dudelsackpfeifer“, „Alter Zigeuner und seine Schüler“, „Csokonai“, „Hochzeitstragödie“ (Mus. d. bild. Kste, Budapest), „Pferdemarkt“, „Geständnis“ usw. Auch fertigte er einige Illustrationen zu Petofi’s Gedichten. Sein künstl. Nachlaß war 1901 im Nemzeti Szalon ausgest.

T. S z a n a , J. J. élete és munkai, 1899, m. Abb. ; d e r s., Szâz év a magy. mâvészet tört., Budapest 1901, s. Index. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lexikon d. Kaisertb. Oesterr., X (1863) 73. — F. v. B o e 11 i c h e r , Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Ezredéves orsz. kiâll. képzSm. tàrgymutatôj a, 1896 p. 112. — Nemzeti Szalon Almanachja, Budap. 1912 p. 176. — Vasärnapi

X (1914) 763. — v. Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, I (1918) 557. — Allg. Kst-Chronik, XI (1887) 1132 (Abb.).    K. Lyka.

Jankovics von Jeszenicze, V i n c e n z, Maler, geb. 1820 in Duna-Pentele a. d. Donau (Ungarn), f 1880 in Besançon (Doubs). Angehöriger einer weitverzweigten, ursprünglich kroatischen Adelsfamilie, kam J. 1838 nach Frankreich, um das Erbe des letzten Sprosses einer Seitenlinie seines Geschlechts anzutreten. Schüler von F. Diday in Genf, hat sich J. als Dilettant in der Malerei versucht. Landschaften mit Ansichten aus der Umgebung von Paris, aus Versailles, den Departements Jura u. Doubs, den Pyrenäen, Algerien, Italien u. Ungarn, sowie Stilleben waren auf Ausstell, in Budapest (1840) u. Besançon (1862 u. 1872) zu sehen. Ein Bild „La Route de Consolation, Doubs“ wird im Schloß Deschaux (Jura) aufbewahrt.

P. Brune, Diet. d. Art. etc. de la Franche-Comté, 1912. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. österr., X (1863).

Jankovits, G y u 1 a (Julius), Bildhauer in Budapest, geb. 1865 ebenda. 4 Jahre Schüler der Kunstgewerbeschule in Budapest (bei L. G. Mätrai), dann in München, wo er eine Madonna u. eine Büßende Magdalene modellierte, wofür er 1888 einen Preis vom König Franz Joseph erhielt. Er wurde nun 6 Jahre Schüler der Wiener Akad. (bei E. v. Hellmer u. C. C. v. Zumbusch). Erhielt 1889 für seine „Kämpfenden Amazonen“ die gold. Medaille der Akad., 1890 für eine Aktstudie den Neuling-Preis, 1891 für seinen „Gänsedieb“ den Gundel-Preis, 1892 für das Relief „Jakob u. Joseph“ den Hof-Preis, 1893 für die „Sintflut“ den Preis der Meisterschule. 1894 kehrte er nach Budapest zurück u. schuf hier eine Reihe Denkmäler, darunter: Die Heerführer Taksony u. Zsolt (1894, Budapest, Parlament), Bischof Asztrik (Benediktiner-Stift in Pannonhalma, 1895/97), Milleniums-Denkmäler in Dévény u. auf dem Berge Cenk bei Brassó (1896), Büsten des Philologen Gabor Szarvas (1899 Budapest), des Historikers F. Salamon (1901 Budap.), Bischof Gerhardus (Budap. 1902), Denkmäler Abonyi in Abony (1903), Jókai (Schwabenberg bei Budap., 1905),

hl. Stefan in Kocsér (1905), Honvéd-Denkm. in Tâpiô-Bicske (1910), Râkôczi in Zombor (1912).

Ezredéves orsz. kiâll. képzôm. tàrgymutatôj a, 1896 p. 113. — Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 176. — Rêvai Nagy Lex., X (1914) 764. — v. Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, I (1918) 560. — Budapesti Hirlap 21. 10. 1900. — Autobiographie des Künstlers (Mscr.). .    K. Lyka.

Jankowitz, Marie Lucie de, Litho-graphin, geb. 24. 4. 1778 in St. Petersburg, t 1.1.1866 in Paris (?), Tochter des Malers P. Ét. Falconet aus seiner kurzen Ehe mit der Bildhauerin Marie Anne Collot; wuchs bei ihrer Mutter in Paris auf. Man kennt von ihr eine lithogr. Darstell, des Denkmals Peters des Großen in St. Petersburg, des Werkes ihres Großvaters Étienne Falconet, u. ein Bildnis ihrer Mutter nach einer Zeichnung ihres Vaters.

La Renaissance de l'Art franç., III (1920) 240 (Abb.), 245 ff.

Jankowsky, Michael, Maler in Niederösterreich, nur bekannt durch ein 1826 dat. Bildnis des Abtes Hugo Pfennigbauer, in der Stiftsbibliothek zu Geras.

österr. Kunsttopogr., V (1911) 217.

Janlet, Émile, Architekt in Brüssel, Sohn des hauptsächlich als Lehrer des Henri Beyaert bekannt gewordenen belg. Archit. Félix J., Schüler u. Mitarbeiter seines Vaters. Zu seinen frühesten Bauten gehört die in den Formen der fläm. Renaiss. 1876 erbaute École communale an der Place Anneessens (vormals PI. Joseph Lebeau) in Brüssel, einige Wohnhäuser ebenda und das Bahnhofsgebäude in Mecheln. Bekannt machte ihn zuerst sein „Belgisches Haus“ auf der Weltausstellung in Paris 1878 mit seiner Ziegel- u. Sandsteinverblendung verwendenden, typisch flämischen Fassade. J.s Hauptwerk ist das 1898—1905 errichtete Natur-histor. Museum am Parc Léopold in Brüssel, „ein Muster geschmackvoller und übersichtlicher Innenraumverteilung, zu deren Hauptvorzügen die bequeme Zugänglichkeit u. die vorzügliche Belichtung sämtlicher Museumsräume gehören“ (Hymans). Einen imposanten dekorativen Aufbau stellt das zur Ehrung des Bürgermeisters Anspach 1897 durch J. errichtete Brunnenmonument auf der Place de Brouckère in Brüssel dar (mit Figurenschmuck von Paul de Vigne, Julien Dillens u. a.).

L’Émulation, 1892 Taf. 43 p. 191 ; 1895 Taf. 18/20, p. 185; 1898 Taf. 34/37. — Revue de l’architect., 1879 p. 262, Taf. 59/61. — Gaz. d. B.-Arts, 1878 II 746 f. — L’Architect, en Belg. Suite de vingt façades d. maisons privées constr. aux nouv. boulev. de Bruxelles 1872/76. Paris, Lüttich u. Berlin. 1 Bd, Folio. — L. Solvay, L’Art et la Liberté, Brüssel 1881, p. 225. — E. N è v e , Brux.

environs (Coll, des guides belg.), Brügge 1888, p. 82. — H. Hymans, Belg. Kunst des

19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, Bd 6), Lpzgl906; der s., Brüssel (Berühmte Kststätten, Bd 50), Lpzg 1910.

Janlet, Henry, Landschaftsmaler in Brüssel, geb. Nov. 1857 ebenda, Schüler von Van Sever-

Janmot — Janneck

donck an der Brüsseler Akad., dann von Louis    b. Paris ausgeführten (stark zerstörten) Fresken

Artan u. Fr. Courtens. Beschickte regelmäßig    ist das Schwere u. Steife, das allen seinen frühen

die Ausstell, in Brüssel, Gent u. Antwerpen,    kirchl. Fresken eigentümlich ist, überwunden. —

1892 auch den Münchner Glaspalast („Bei    Im Mus. in Lyon 2 Bilder von J. : Fleur de

Rotterdam“).

Champs (1845), u.: Porträt General Gémeau B é n é z i t, Diet, d. peintres etc., II (1913).    (1850; cf. Kat. 1905 p. 88), im Mus. in Péri-

— Kat. Glaspal.-Ausst. München 1892, No 823.    gueux: Tête    de jeune femme, u. 4 Zeichnungen,

Janmot, Louis (Anne François L., gen.    im Mus. in Versailles: Porträt P. H. D. Lacor-

Jean Louis), Maler, Schriftsteller u. Dichter,    daire, 1847.    Von seinen Schriftsteller. Arbeiten

geb. 21. 5. 1814 in Lyon, f 1. 6. 1892 ebenda.    sei noch die    kleine, sein ästhetisches Bekenntnis

Schüler von V. Orsel u. C. Bonnefond in Lyon, enthaltende Schrift „Opinion d’un Artiste sur wo er 1831 mit einem Herrenporträt debütierte, l’Art“, Lyon 1877, genannt, später von Ingres in Paris, wo er 1834/41 auch G. Vapereau, Diet. univ. d. Contemp., 8 die Éc. des B.-Arts (bei H. Flandrin) besuchte    1893. — P. Larousse, Grand Diet. univ. du

u. 1840 erstmalig den Salon mit dem Bilde:    IX 0873). A. G e r m a i n , Les Art.

. ,    , j y r    vr - u .• i x lyonnais etc., 1910 p. 53/58, m. 7 Abb. — B einer

Auferweckung d. Jünglings zu Nam, beschickte. „.Auvray, Diet. gén. d. Art. de l’Éc. franç.,

1841/45 Studienreise nach Italien (Rom, Neapel,    i (1882) ; cf. Salonkatal. bis 1888. — E.Béné-

Florenz), während der J. fleißig kopierte u. von    zit, Diet. etc. d. Peintres etc., II (1913).—

den frühen Quattrocentisten, besonders Masaccio, V. Smith, A propos d. Tableaux de M. L. J.

nachhaltige Eindrücke empfing. Nach Lyon |*-Artî, XIS(1881)dUlÄT°1874 11*577; 19*0*7 H zurückgekehrt, schuf er hier Abendmahlsfresken    424/25; 1918 p. 293/94. — Revue de l’Art *anc. et

für die Kap. des Hospice de l’Antiquaille (1844/46;    mod., XLII (1922) 219/22, m. 2 Abb. ; Bullet, etc.,

1922 nach den Orig.-Kartons erneuert) u. St.-    *922 p. 89. — Inv. gén. d. Rieh. d’Art de la France,

Polycarpe (1855) ferner Darstell, der 4 Evan- f ^ .leV^nL.T V^«,° la».'- NouV gefisten in der Kuppel von St.-François    de    Arch, de l’Art franç., 1889. — E. M ü    n t z ,    Guide

Sales (1858/59), ein Fresko: Christus mit    der    de l’Éc. nat. d. B.-Àrts,    o. J. [1889]    p. 82,    84.—

Mad. u. den Hll. Joh. Ev., Magdalena u. Fran- L. Bégule, La Cathédr. de Lyon (Pet. Mo-

ziskus, ebenda, Herz Jesu-Kap. (1863/64), eine    p⁰®r> d* fr‘ pdi.f; de la    Ffai}ce), °-    J-P-    26,~

~    j n r! .    ,..    C h a m e t, Guide etc.    de Lyon,    1860    p. 128

Darstell, der Mad. mit Kind u. 2 Engeln    fur    (2 X), 129, 370.

die Kathedrale (ca 1844); nach J.s Entwurf jannaséh (Jannas), G. G„ poln. Miniaturwurden auch die Flachreliefs des Marienaltars maler( tatig 1795 in Hamburg, wo er 1796 die von St.-François de Sales ausgefuhrt. Im Rat- Frau des Miniaturmalers D. Bossi entführte, haus in Lyon malte er 1858 60 ein allegor. Ein Miniaturbildnis (Elfenbein) einer braun-Plafondfresko. Zahlreiche Aufträge ähnlicher lockigen Dame aus hannoverschem Priv.-Bes., Art erledigte J auch fur Paris: 2 Fresken mit bezeichnet: „Jannasch 1795 Hamburg“, war Darst. aus d. Leben d. Hl. Franziskus fur die 1918 in der Kestner-Gesellschaft zu Hannover Chap des Franciscains, Rue d. Fourneaux (ca (Abb im cicerone, x [1918] 293), ein im Bes.

desg ' ™.!t Çarite ' aus d. Leben des der Fürsten Lubomirski befindl. Miniatufbildnis Hl. Stephanus fur St.-Étienne-du-Mont (1866); der Fam Czartoryski; bez. >>G. G. Jannasch“,

Madonnenbild fur das Kloster N-D. de Sion; auf d Miniat.-Ausst. 1912 in Lemberg ausgest.

E. Lemberger, Meisterminiat. aus 5 Jahrb., Stuttgart 1911 (Anhg). — Kat. d. XIX. Sonder-Ausst. d. Kestner-Ges. Hannover 1918 (m.Abb.).

3 Kartons mit Darstell, aus d. Leben d. Joh.

Bapt. ; Entwürfe zu Fresken für St.-Augustin (1864/65) wurden nicht ausgeführt. Die Ausmalung der Chap, du Murilion in Toulon (1860)    — Kat. Min.-Ausst. Lemberg 1912 (poln.).

Janneck (Jannek, Jannig, Jänikh), Franz

stammt ebenfalls von J. Studienreisen in der Provence, der Bretagne u. in Algerien. 1864/83 Christoph, Maler, geb. 3. 10. 1703 in Graz, lebte J. in Paris, wo er den Salon bis 1888    | 13. 1. 1761 in Wien, Sohn eines steirischen

Schüler von M. Vangus in Graz. Das traditionell ihm zugeschriebene, angebliche Hauptwerk seiner Grazer Periode, die virtuos gemalten Fresken in der Heiligengeistkapelle des ehern. Konvikts-

fast regelmäßig mit religiösen Kompositionen Malers Martin J. in Graz und Bruder des beschickte, die jedoch wegen ihres dunklen, Malers Mathias Jacobus J. (geb. 31. 9. mystischen Inhalts oft angefeindet wurden; ge- 1707 ebenda, 1726/28 Schüler der Wiener Akad.), nannt sei vor allem der Zyklus „Poème de l’Ame humaine“, 1854, 18 Kartons, deren Inhalt J. in einem gleichzeitig publizierten Gedicht zu erklären suchte; 1876 vermehrt durch

16 weitere (vgl. auch die von J. gelegentlich gebäudes, jetzigen Dompfarramts, in der Bür-der Ausstell, dieses Zyklus auf dem Pariser gergasse, können schon deshalb nicht von der Katholikenkongreß 1876 vqrfaßte Broschüre); Hand J.s stammen, weil die Kapelle ihre jetzige die Originale gelangten auf Schloß Bertaud Gestalt erst 1764 erhielt, wozu der Spätrokoko-(Var). Mehr Glück hatte J. mit einigen Por- Stil der Fresken u. der Innendekoration stimmt, träts. Seit den 1860 er Jahren wird J.s Form- Nachweisbar ist J. in den 1730er Jahren in gebung eleganter u. flüssiger; in den 1868 für Wien; Hauptwerk seiner dortigen Frühzeit das das Speisezimmer seines Landhauses in Bagneux Herrenporträt bei Dr. Winter in Wien von

Jannella

J.

Meeraus.

von

funden haben. Auch Amico Ricci berichtet, J. sei von seinem Gönner Ottoboni nach Verona entsandt worden, wo er fürden ChorvonS.Fermo Schnitzereien gearbeitet habe; doch wissen die älteren Guiden von Verona (Maffei, Persico

1730. Um 1735 Reisen in österr. und Süddeutschland. In Frankfurt bildete er sich bei Josef Orient weiter aus (zusammen mit K. Aigen u. C. H. Brand). Vor 1740 nach Wien zurückgekehrt, wird er in der Personalstandsliste der damals aus Akademikern aufgestellten Frey-Compagnie genannt. Vor Erlangung der akad. Würden stand J. einer Spezialschule vor. 22. 7. 1751 wird er unter den ersten „Honorarii“ der Akademie genannt. Die Stellung eines Assessors, der neben dem Rektor die laufenden Geschäfte zu besorgen hatte, bekleidete er 1752/54 zus. mit P. Troger u. seitdem zus. mit M. Unterberger. — Das gen. Porträt bei Dr. Winter, Wien, verrät Schulung nach französ. Vorbildern. Später schlägt J. unter dem Einfluß van Schuppen’s und Orient’s jene niederländ. und französ. Elemente mischende Richtung ein, die ihn zu einer geistlosen Nachahmung Watteau’s führt. Da, wo er selbstständiger ist u. eine ihm innerlich vertraute Aufgabe, wie bei der Anbetung der Hirten in Schloß Herberstein, zu lösen hatte, leistet er unerwartet Gutes. Mit seinen kleinen Kabinettbildern ist er J. G. Platzer u.

N. Grund anzureihen, ohne daß er mit diesen an Originalität wetteifern könnte. Sein Stoffgebiet erstreckt sich auf Genre, religiöse Darstellungen, Landschaften und Porträts. Auch als Miniaturmaler ist er tätig gewesen. Während seines Aufenthalts in Wien trat er in Beziehung zu C. L. von Hagedorn, dem er bei der Abfassung von dessen „Lettre à un amateur“ (1755) autobiogr. Notizen geliefert hat. Hagedorn ließ sich von J. 4 Bilder malen, von denen „Die Malerei“ J. selbst als Vertreter dieser Kunst in seinem Atelier darstellt, während „Die Bildhauerei“ den Bildhauer M. I. Gunst in seiner Werkstatt wiedergibt. Werke von J.s Hand befinden sich in folg. Museen: Bordeaux (2), Darmstadt, Dessau (Amalienstift, 2), Graz (Landesgal., 4), Hermannstadt (Bru-kenthal'sches Mus., 2), Lübeck, Münster, Pom-mersfelden, Prag (Rudolfinum), Schleißheim (2), Wien (Belvedere, 4; Schottenstift, 4), Wiesbaden. Ein kleines Bild auch im Pfarrhof der Wiener Paulanerkirche ; dazu kommen einige Arbeiten in Privatbes. (unvollständ. Verzeichn.' in den Helbingschen Monatsber., III [s. u.]). In der ehern. Sammlg Haas in Gloggnitz befand sich ein Selbstporträt J.s. Im Kunsthandel des 19. Jh. spielten J.s Gemälde keine geringe Rolle.

C. L. v. H a g e d o r n, Lettre à un Amateur de la Peint., 1755 p. 17/18, 219/20, 224, 308/09, 328/29. — T. Baden, Briefe von u. an Hagedorn, Kopenhagen 1800, p. 17, 29 Anm. **, 53, 73 (2 X), 94, 178/79. — J. B. von Winklern, Biogr. u. liter. Nachrichten etc., 1810 p. 92. — Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — F. Tschischka, Kst u. Alterth. in dem österr. Kaiserstaate, 1836.—

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserh. österr., X (1863). — J. Kukulj evif Sak-cinski, Leben südslav. Kstler, Agram 1868, II 13 (Übers, aus dess. Verf. Slovnik umjetn. jugoslav., 1858). — F. Gwinner, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., Zusätze u. Ber., 1867 p. 37. — Allg. dtsche Biogr., XIII (1881) 703.

W a s 11 e r , Steir. Kstlerlex., 1883 ; d e r s., Handschrift). Notizen im Ksthist. Inst. Graz. — J. Kabdebo, Ein steir. Maler d. 18. Jh., in Grazer Tagespost, 1878 Nr 196 ff. ; d e r s., F. C. J., ein Beitr. z. Gesch. d. niederl.-frz. Malerschule, in Wien, in österr. Kst-Chronik, I (1879) 17/20, 39/42, 53/54, 68/71 ; II (1879) 47 ; d e r s. in Beil, z. Wiener Abendpost v. 23. 6. 1877 p. 569. — M. S t ü b e 1, Chr. Ludw. v. Hagedorn, 1912 (s. Reg.). — Th. v. F r i m m e 1 in Helbing’s Monatsber. über Kst u. Kstwiss., III (1903) 198/99, m. Abb. ; d e r s. in Kstchronik, N. F. II (1890/91) 293 ; d e r s., Kleine Galeriestudien, 1./2. Lieferg, 1891/92 p. 69 u. 102 ; d e r s. in Wiener Zeitg, 1896 (Febr.) ; d e r s., Studien u. Skizzen z. Gemälde-kde, IV (1918/19) 51: VI (1921/22) 44; d e r s., Lex. d. Wiener Gemäldeslgen, München 1913 ff., I 44, 239; II 36, 38, 145. — C. v. Lützow, Gesch. d. Akad. d. bild. Kste [Wien], 1877 p. 31, 146. — Kirchenschmuck, X (Graz 1879) 92; XXIII (1892 ) 52; XXXVI (1905) 50, m. Abb. — H. Mireur, Diet. d. Ventes d’Art, IV (1911). —

G. Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — österr. Ksttopogr., 1907 ff., I 60, 485 ; II 354 ; V p. LXII u. 81. — E. Lemberger, Meistermini at. aus 5 Jahrh., Stuttg. 1911 (Anhang). — XCIX. Jahresber. d. steierm. Landesmus. Joanneum über d. J. 1910, Graz 1911 p. 44. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., I. — Belvedere, V (1924), Forum p. 81. — Katal. d. gen. Museen. — Mitteil, von H. Egger u. R.

E. Hempel.

Jannella (Janella), Ottaviano, Holzschnitzer u. Miniaturmaler, geb. in Ascoli Piceno 23. 12. 1635, | ebenda 10. 12. 1661. Zeichnete sich frühzeitig durch Anfertigung winziger Holzschnitzereien aus, die er mit Vorliebe aus Pfirsich- oder Kirschkernen zu schnitzen pflegte. Da er in Rom Bernini kein Interesse für seine Arbeiten abzugewinnen vermochte u. in dessen Schule nicht aufgenommen wurde, begab er sich — da er gänzlich unbemittelt war — als Mundschenk in die Dienste des Kardinals Ottoboni, dem er später nach Brescia folgte. Nach kurzem Aufenthalt in Florenz verließ er die Dienste des Kardinals und lebte ganz seiner Kunst in Rom, wo er sich von seiner Landsmännin Giovanna Garzoni auch in der Miniaturmalerei unterweisen ließ. Seiner geschwächten Gesundheit wegen mußte er aber Rom verlassen u. ging nach Ascoli, wo er kaum 25 jährig starb. Pascoli rühmt J.s Geschicklichkeit als Miniaturschnitzer aufs höchste u. beschreibt Schnitzereien in Nußgröße, die biblische Szenen (Dornenkrönung u. Geißelung Christi), Kampf- und Jagdszenen mit zahlreichen Figürchen zu Fuß u. zu Pferde darstellten. Nach Carbonissehr allgemein u. unsicher gehaltenen Angaben sollen sich Schnitzereien J.s im Chor des Domes zu Brescia u. im Chor S. Fermo zu Verona befinden bzw. be-

Jannelli — Jannotta

u. a.) nichts davon. Erculei kannte Schnitzereien J.s im Besitze Gius. Sajenni’s in Ascoli. Ein Miniaturgemälde J.s, eine Kreuzabnahme nach Tintoretto darstellend, erwähnt Pascoli.

G. B. Tuzi, Breve racconto d. opere etc. da O. J., Ascoli 1676. — Pascoli, Vite de’Pittori etc., II (1736) 452ff. — Cicognara, Storia d. Scultura etc., ² 1824, VI 192f. — Cantala-messa Carboni, Mem. int. i Letterati e gli Art. di Ascoli, 1830 p. 228 ff. — A. Ricci, Mem. stor. etc. d. Marca di Ancona, II (1834) 219 ff. — Delle opere singolari fatte sul legno di bosso etc. da O. J., Ascoli-Piceno 1872. — R. Erculei, Catal, d. opere ant. d’intaglio etc., Rom 1885, p. 81 Anmkg 1, 168,

Historia cathedralis ecclesiae labacensis, 1701

Fr. Stele.

Janniard, Architekt in Paris, f 22. 6. 1863, wurde von 1847 an nacheinander zum Architek-

(ed. 1882 p. 7).

ten des alten Pariser Musikkonservatoriums, zum Konservator der Bauten der Diözesen Grenoble, Gap u. Le Puy, 1857 zum Archit. der Pariser Archives Nationales (früher Hôtel Soubise) ernannt, an denen er bis 1863 Erweiterungsbauten u. Restaurierungsarbeiten ausführte.

Rieh. d’Art, Paris, Monum. civ., I. — B auch a 1, Diet. d. Archit. franç., 1887 p. 672. — Gaz. des B.-Arts, XI (1861) 296.

Jannier, Pierre, Maler in Paris, f 1666 Jannelli, Filippo, Maler von Castroreale    (beerdigt am 18. 9.), „peintre ordinaire“ des

(Prov. Messina), von dem sich in der dortigen    Herzogs von Orléans, Bruders des Königs.

Hauptkirche ein Tafelbild mit Darstell, der hl.

Cosmas u. Damian und im Dom von S. Lucia

1873.

Herluison, Actes d’état civ. d’art, franç.,

del Mela eine Immaculata von 1676 erhalten haben.

Messina e dintorni, Guida, 1902 p. 405, 409 (2 x). — M. Burrascano, Memorie stor. e art. di Castroreale, Palermo 1902 p. 65. — Arch, stor. p. la Sicilia orient., VIII (1911) 172.

Jannin, Émile Louis, Bildhauer, geb. in Paris, Schüler von J. B. P. Cabet, stellte 1873 bis 77 im Salon Statuen wie „Boxeur“, „L’Enfant au tambour“, eine Büste „Le Printemps“

u. a. aus.

. B e 11 i e r-A u v r a y, Diet. gén. etc., I (1882). _    , tt t , •    E.    Mauc^rt.    — Lami,    Diet, des Sculpt, franç.,    19me S.,

Jannemans, holl. Holzschnitzer,    schuf 1702    m (1919).

das reichgeschnitzte Orgelgehäuse der Nieuwe Jannin deTournay, s. Lomme, Jeannin. Kerk in s’ Gravenhage.    Jannini, J u 1 i a n o, siehe Giannini, Giuliano.

Voorloop. Lijst der Nederl. Monum. van Ge- Janniot, Alfred Auguste, Bildhauer, schied, etc., III (1915).    geb. jn parjSj jqqs—12 im Salon der Soc. des

Janneret, französ. Ornamentzeichner,    2. Hälfte    Art. franç.    vertreten (1908 und 1909    im Kat.

18. Jahrh., nur bekannt als Verfertiger einer als 10. Heft von La Vallée Poussin’s „Nouvelle collection d’Arabesques etc.“ (Stiche von Guyot) ersch. Folge (4 Bl.). Während die dargestellten Zimmerhintergründe sehr fein behandelt sind, zeigen die Ornamente selbst einen bereits entarteten Stil.

fälschlich A. C. Janniot gen.). 1910 wurde seine Gruppe „Ariadne u. Bacchus“ durch eine mention honorable ausgezeichnet. 1920 erhielt er den Rompreis und ging als Schüler der Acad. de France nach Rom. 1922 stellte er

Guilmard, Les Maîtres orneman., 1881. — [Jessen,] Kat. der [Berliner] Ornamentstich-samlg, Lpzg 1894.

ein Relief „Eros zwischen 2 Nymphen“ (polychromer Stein), 1924 drei weibl. Gestalten, „Hommage à Germain Pilon“ (Stein) aus.

Revue de l’art anc. et mod., XLII (1922) 317, 318 (Abb.). — Bull, de l’art anc. et mod., 1924, p. 258. — Salonkat.

Jannois, André, Landschaftsmaler in Ver-

Jannetti, D o m e n i c o , Architekt, geb. in Rom 9. 2. 1815, studierte daselbst. Von seinen zahlreichen, im Stil derHochrenaiss. ausgeführten sailles, 1845/49 mit Motiven aus der Umgeb. v. Bauten (Privatpaläste, Geschäftshäuser usw.) in Versailles u. aus der Schweiz im Pariser Salon. Rom u. Umgebung seien genannt: sein Erstlingswerk, ein 2stöckiges Wohnhaus an Piazza Porta Portese (1836), Pal. Narducci, das Kasino der Villa Casalini, sämtlich in Rom, ferner Pal. Mencacci in Frascati u. zahlreiche andere Gebäude u. Denkmäler in Frascati u. Rocca di

Papa; Friedhöfe in Velletri u. Monte Porzio Catone.

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882).

Jannot-Pinet, Marie, Malerin, geb. in Lyon, tätig das., Schülerin von G. Garibaldi, E. Tollet u. a. Stellte im Pariser Salon der Soc. des Art. franç. 1908/12 u. 1921 Stilleben u. Landschaften aus. Im Mus. von Lyon von ihr ein Fruchtstück.

Annuaire de la Curios, etc., 1912, p. 15. — Salonkat.

Jannotta, Michele, Landschaftsmaler, geb. 6. 9. 1866 in Casapulla (Caserta), tätig in

A. De Gubernatis, Diz. degli Art. ital. viv., 1889. — Ulustraz. ital., 1883 II 27 m. Abb.

— L’Italia, 1885 p. 47/50. — Arte e Storia, VIII (1889) 60. — La Palladę (Rom 1839/40) 225 ff.    Puccianiello, Schüler seines Vaters P a s q u a 1 e

Janni Francese, s. Giovanni Francese.    (von dem sich ein Gemälde: „Buoso da Duero“,

im Mus. von Capodimonte befindet) und des Istituto di Belle Arti in Neapel unter A. M. Mazzia u. a., später im Atelier des V. Marinelli tätig. J., der fast ausschließlich in Privatauftrag arbeitete, auch während eines Aufenthalts in Amerika, wo „La preghiera del mattino“ und „La prima serata di neve“ entstanden, hat

Janni (Gianni ?), Pietro, Architekt, um 1700 in Görz lebend; an den Vorarbeiten für den nach den Plänen Andr. Pozzos gebauten Dom in Laibach beteiligt (ausgef. von F. Bombasi [f 1714] u. Michael Samerl [f 1715]).

J. Wallner in Mittheil. d. Musealver. f. Krain, III (1890) 126. — J. G. Thalnitscher,

Janoff — Janowski

russ.).

Kstler-

ner

selten ausgestellt; auf der Internat. Ausst. in Rom, 1903, sah man seine „Lavandaie di Lauria“, 1904 das. „La campana del chiostro“. 2 Senatorenbildnisse u. ein Bildnis von G. Nico-tera im Gebäude der Deputaz. Provinc. in Caserta.

Giannelli, Artisti napoletani viventi, 1916 p. 281 f.

Janoff (russ. Hhob), Alexander Stjepa-nowitsch, russ. Maler, geb. 1857 in Moskau, wo er die Kunstschule absolvierte. War daselbst später als Dekorationsmaler am Korsch-Theater, sowie als Lehrer an der privaten Kunstschule von Gunst tätig. Siedelte 1888 nach Petersburg über, wo er bis 1907 als kaiserl. Theatermaler wirkte u. gleichzeitig die Akad. als Externer besuchte. Außer Dekorationen malte u. zeichnete J. historische Genreszenen aus d. russ. Leben des 17. Jahrh., die er u. a. auf den sog. Wanderausstell. zeigte. Charakteristische Werke dieser Art befinden sich in Moskau in der Tretjakoff-Gal. (Kat. 1917, No 1786, 3565), der Rumjanzoff-Gal. (Kat. 1901 m. Abb., Kat. 1911; Ssoldatjenkoff-Sammlg No 137), der Zwjetkoff-Gal. (Kat. 1915, p. 86) u. im Radischtscheff-Mus. in Ssaratoff (Kat. 1915, No 625). Auf d. Allruss. Ausstell., Moskau 1882, mit 2 derartigen Bildern vertreten (Kat., p. 40). In der Shewershejeff-Sammlg, Petersbg, befand sich 1 Dekorationsentwurf (Kat. 1915, No 498).

Bulgakoff, Uns. Künstler, 1890, II193. — Kondakof f, Jub.-Handbuch d. Petersb. Kst-akad. 1764—1914, II 236. — Gnjeditsch, Gesch. d. Kst, 1897, III 680, m. Abb. (sämtlich

P. E.

Janoff (russ. Hhob), Grigorij Gerassi-mowitsch, russ. Stecher, f 1840; man kennt von ihm gestoch. Porträts des General-Ingenieurs Dévoilant (nach Kiprenskij), des Pianisten Field (n. Ch. Jerchen), sowie der Marine-Stabsärzte Sir J. Leighton u. Rogers (n. Ssakson).

Rowinskij, Russ. Stecherlex.,1895, p.1238, m. Abb.; ders., Russ. Portr.-Lex., 1886ff., IV 765, Reg. (beide russ.).    P. E.

Janos (Janos), siehe Johannes.

Janota, Johann Georg, Kupferstecher aus „Böhmen“, geb. 1747, t 1780 (nach Patuzzi 21. 1. 1800) in Wien. Besuchte auf Kosten seines Gönners, des Fürsten von Liechtenstein, Italien und ließ sich nach seiner Rückkehr in Wien nieder, wo ihn die Akad. zu ihrem Mitglied ernannte. „Sein Grabstichel hatte etwas sehr Gefälliges und Zierliches, ohne in harte oder kalte Manier zu verfallen. Auch verstand er es, mit seinen Arbeiten, bei guter Zeichnung und Ausdruck eine schöne Wirkung hervorzubringen“ (Wurzbach). Von seinen Stichen seien genannt: 1. Porträt Kaiser Josephs II., 1775.    2. Porträt d. Erzherz. Maximilian, Kur

fürsten von Köln. 3. Trauergerüst für d. Fürsten Joh. Wenzel v. Liechtenstein (entworfen von

I. M. A. Canevale, gez. von V. A. J. Fand), 1772. Auch stach er nach Gemälden der Sammlung Liechtenstein (Allori, Hickel, Leonardo, Rembrandt).

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. österr., X (1863). — A. Patuzzi, Gesch. Österr., II (1863). — G. J. Dlabaci, 7 Lex. f. Böhmen, 1815 I. — Ch. Le Blanc, Manuel, "854/90, II. — G. G. Gandellini, Notizie degli Intagliat. etc., XI (1813). — Huber u. Rost, Handb. f. Kstliebhaber etc., II (1796) 287/88. — Duplessis u. a., Cat. etc. d. Portr. franç. et étr., Bibi. Nat. [Paris], 1896 ff., V 2362685. — Th. v. Frimmel, Gesch. d. Wie Gemäldesammlgen, 1/3 (1899). — C. Hofstede de G r o o t, Beschr. u. krit. Verzeichn, d. Werke d. hervorrag. holl. Maler etc., VI (1915) 459 Anm. 98. — C. v. Lützow, Gesch. d. k. k. Akad.d. bild.Kste, Wienl877 p.59 (irrigJoseph J.).

Janotka, Johann (Jan), Zinngießer in Prag, 2. Hälfte 15. Jahrh. Von ihm ein (1910 restauriertes) Taufbecken in der Pfarrkirche St. Heinrich in Prag (hoch 1,44 m, oberer Durchmesser 0,68 m), mit auf 3 Tierfüßen ruhendem Becken. Der Mantel ist mit 12 Blendarkaden geziert; darin 11 Reliefgestalten von Heiligen angeschweißt (10 Apostel und der heilige Wenzel ; in der 12. Arkade befand sich ein großes, heute abgelöstes Kruzifix); in den Zwickeln zwischen den Arkaden Kronen u. ein kleines Kruzifix in Relief. Am oberen Rande des Beckens eine umlaufende 2 zeilige (tschechische) Inschrift in gotischen Minuskeln, am unteren Rande eine 1 zeilige mit Datum des Gusses: 1487. Der heutige, aus Zinn gedrehte Deckel stammt aus dem 17. Jahrh. Ursprünglich war das Becken durch eine in Holz geschnitzte Gruppe (Taufe Christi) bekrönt; jetzt durch eine Figur Johannes d. T. aus Zinn ersetzt. Ein stilistisch verwandtes Taufbecken von ähnl. Form befindet sich in der Prager Theinkirche.

K. G u t h in Umëlecké Pokłady Cech (La Richessse d’Art de la Bohême), I (1913), m. Abb. (Taf. 65).    C. Schirek (t).

Janowski, Fritz, Maler u. Graphiker in Berlin, geb. 22. 2. 1884 in Prenzlau (Uckermark). Schüler der Hochschule f. d. bild. Künste in Berlin, ansässig daselbst seit 1891. Malt figürl. Kompositionen, bes. Märchenbilder (öl, Hinterglasmalereien); auch graphisch tätig.

Dreßler’s Kunsthandb., 1921II. — Mitteil, d. Künstlers.

Janowski, Ludomir Janina Wilhel-mowitsch, poln. Porträtmaler, geb. 1862, erhielt seine erste Ausbildung 1878/80 in der Zeichenschule zu Wilna, bezog 1880 d. K. Akad. d. Künste in St. Petersburg, auf deren Ausstell, er 1887 ein Damenbildnis, 1889 ein Herrenbildnis zeigte. Im Pariser Salon der Soc. d. Art. franç. war er 1904, 1905 und 1908 mit je einem Porträt vertreten, ebenso 1904 im Münchener Glaspalast. 1906 veranstaltete er im Palais d. Gesellsch. z. Fördg d. schönen Künste in Warschau eine Kollektivausst. J., der als einer der talentiertesten Bildnismaler Polens gilt, hat viele bedeutende zeitgen. Persönlichkeiten seiner Heimat porträtiert, wie d. Schriftsteller Weyssenhoff, die Bildhauer Dmochowski u. Rudnicki, d. Schauspielerin Fedorowicz. Be-

Janowski — Janscha

sonders bekannt wurden die Bildnisse d. Frau Interieur aus Rocca di Papa, u. Italiener, rauchend. Lubanska u. d. Gräfin Julie Potocka.

Bulgakoff, Uns. Kstler, 1889 ft'., II 282 (russ.). — Natura et arte, XXV (1903/4) 656 ff., m. Abb. — The Studio, Bd 37, p. 367 ff. (m. Abb.).

— Kataloge d. gen. Ausst.

Janowski, Mikołaj (fälschl. oft Michał),

Maler, geb. u. tätig zu Krakau i. d. 2. Hälfte des 18. Jahrh., Bruder des Valentin (s. u.).

Schüler von Lukas Orłowski. Wird von Bro-

Bénézit, Diet, des Peintres etc., II (1913). — Journal des B.-Arts, Brüssel 1878 p. 65 Sp. 2; 1885 p. 108 Sp. 2. — Vlaamsche School, 1893 p. 21 f. (Besprech. seines Gemäldes „Empfang Dürers in der Antwerp. St. Lukasgilde“) ; 1899 p. 188 f. — H. Hymans, Belg. Kunst d. 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, Bd 6), Lpzg 1906; ders. u. F. Donnet, Anvers („Les Villes d’art célèbres"), Paris 1914 p. 48.

Jans a, Vâclav (Wenzel), tschech. Land-dowski gerühmt. Werke seiner Hand (nach Ra- schaftsmaler, geb. am 22.10.1859 in Deutsch-Zlat-stawiecki) in zahlr. Kirchen Krakaus: in der    nik bei Brüx, f am 29. 6. 1913 in Prag. Schüler

Kap. d. hl. Lorenz im Dom „Geburt Christi“; in    von A. Lhota u. der Wiener Akad. bei E. v.

der Rosenkranzkapelle der Dominik.-Kirche sämtliche Altarbilder; in der Kirche zu Podo-grocz „Unbefl. Empfängnis Mariä" (früher im Kloster Tyniec); außerdem Bilder in der Kapuziner- und Reformierten Kirche zu Krakau, sowie in Kalwarya u. im Benediktinerkloster zu Staniatko. 1768 verpflichtete er sich vertraglich zusammen mit Najderfer zur Ausschmückung rischen Gassen der alten Stadtteile fest. Eine der Kirche u. d. Kollegienhauses d. Hl. Anna.

— Sein Bruder Valentin war ebenfalls

Lichtenfels u. L. C. Müller, von der er für sein Bild „Moses am Berge Sinai“ den Füger-Preis erhielt. 1891 ließ J. sich in Prag nieder. Die Motive seiner Landschaften fand er in Böhmen, Italien, Ungarn u. dem jetzigen Jugoslawien u. hielt in einer Reihe von Aquarellen auch die bedeutendsten Baudenkmäler Prags u. die male-

Serie von 100 Prager Aquarellen („Stara Praha“) erschien 1901/02 bei B. Koci, Prag, mit Einleitung von J. Herain (deutsche Ausg. 1902 ebenda unter dem Titel „Alt-Prag“ mit 80 Aquarellen u. Begleittext von J. Herain u. J. Kamper). Kollektivausstell. März 1896, Dez. 1902 u. Nov. 1907 im Prager Salon Topicf Im Rudolphinum daselbst sein Bild „Blühender Natternkopf“ (cf. Führer 1913).

F. X. J i f i k , Vÿvoj malifstvî ëeského ve sto-leti XIX (Entwickl. d. tschech. Mal. i. 19. Jahrh.), in Dilo, VI (1908/09); ders., V. J., in Dilo, III (1905) 121. — K. B. M â d 1, Padesat let ëeského umënl, vÿtvarného 1848—1898, in Pamâtnik Üeské Akad. etc., 1898 p. 41. — Praîskÿ Salon, Rudol-finum, 1902, m. Abb. — Kat. vÿstavy V. J. v Topiëovë salonu, 1907. — A. S t r ö b e 1 in E. A. Seemann’s „Meister der Farbe", III (1906) 165, m. Dreifarbendruck. — L. Eisenberg, Das geist. Wien, 1893 I. — The Studio, XXXVII (1906) 166, m. farb. Tafel. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Katal. der Jahresausstell. d. böhm. Kstver. — Abb. in „Cechy", „Zlatä Praha", „Svëtozor“ etc. /. P. Janscha, Franz, Porzellanmaler in Wien, Jans. Die älteren niederländ. Künstler dieses 1803/24 an der Manufaktur daselbst als Dessinmaler tätig. Ein g 1 e i c h n a m. Maler arbeitet 1830/60 für die Manuf.

Maler zu Krakau u. Schüler des I. P. Molitor. Von ihm nennt Rastawiecki in d. dort. Domkirche ein Altarbild „Geburt Christi“ u. im Kreuzgang der Franziskanerkirche ebenda die Bildnisse der Heiligen dieses Ordens.

Rastawiecki, Słownik Mal. Polsk. (Poln. Malerlex.), I (1850) 206 f. ; III (1857) 244 f. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Oesterr., X (1863).

Janowskij (russ. HHOBCKift), A 1 e x e j, russ. Architekt, geb. 1742, seit 1758 Schüler d. K. Akad. zu St. Petersburg, erhielt 1763 beim Schlußexamen die silb. Med. I. Kl. u. wurde

1767 Mitgl. d. Akad. Erbaute um 1770 nach den Plänen B. Rastrelli’s für Rasumowskij das Palais zu Potschep, Gouv. Tschernigoff.

G r a b a r , Gesch. d. russ. Kunst, 1910/14, III p. 278 Anm. 5, p. 285 Anm. 1. — Gornostajeff, Die Bauten d. Grafen Rasumowskij im Tscher-nigoffschen, 1911, p. 26. — P e t r o f f , Akten d. K. Akad. St. Petersburg, I (1864) 9, 13, 19, 84/86, 119 (sämtlich russ.).

P. E.

Namens sind eingeordnet unter Jansz.

Jans, Édouard de, Genremaler in Antwerpen, geb. 1855 in St.-André-les-Bruges,

Schüler der Antwerp. Akad., auf deren Jahres-ausst. 1878 sein Bild „Herumziehende ital.

Musikanten in einem Antwerp. Kabarett“ Beachtung fand. Erhielt dann den Rompreis; malte in Rom Szenen aus dem ital. Volksleben,    fälschlich Janschka), Lorenz (Laurenz), Land-

so den „Armenarzt“ (Abb. bei Hymans, p. 168).    schaftsmaler, Radierer u. Kunstsammler, geb. (lt

In den 80 er Jahren erscheint er öfters auf    Taufschein) 30. 6. 1749 in einem Dorfe des

Ausst.: 1884 u. 1887 im Pariser Salon, 1885 auf der Expos, univ. in Antwerpen, 1886 auf der Berl. Akad.-Ausst., 1887 im Genter Salon triennal, 1888 im Münchner Glaspalast. 1898/99    der des Valentin (s. d.). Schüler der Wiener Akad.

erhielt er bei der Ausmalung des Treppenhauses    unter F. E. Weirotter u. J. C. Brand. Erhielt

im Rathaus zu Antwerpen eines der 5 dekorat.    1771 einen 2. u. zwei 1. Preise u. wurde 1790

Gemälde: Die Bild. Künste in Antwerpen, über-    unter die Pensionäre der Anstalt aufgenommen,

tragen. Im Mus. Simu in Bukarest von ihm :    1796 zum Adjunkten an der Erzverschneidungs-

F. H. B ö c k h , Wiens lebende Schriftsteller etc., 1822 p. 260. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Österr., X (1863) 91. — J. u. E. W. B

Folnesics Wiener Porzellanmanuf., 1907.

Janscha (slowen. Janza, daher auch Jantscha,

raun, Gesch. d.

Bezirks Radmannsdorf (Krain), f 1. 4. 1812 zu Wien. Sohn od. Neffe des später nach Wien berufenen slowen. Bienenzüchters Anton; Bru-

Janscha — Jansen

reur,

H. Leporini.

u. Manufakturistenschule ernannt, wurde er 1801 neben F. A. Brand Korrektor für Zeichnung an der Akad., trat 1806 an dessen Stelle als Lehrer für Landschaftszeichnung u. wurde als solcher mit dem Titel Kaiserlicher Rat ausgezeichnet. Von seinen wenigen in öl gemalten Landschaftsbildern, die hauptsächlich seiner frühen Zeit angehören, befindet sich in der Akademiegal. in Wien eine Felslandschaft, sein Aufnahmewerk in die Akad. (cf. Kat. d. Gemälde-Gal., 1889). Ein Panorama der Stadt Wien, jetzt i. Bes. der Stadtgemeinde, fand seinerzeit große Anerkennung. Das Hauptfach J.s war die häufig recht reich staffierte landschaftl. Vedute in Aquarell. Auf diesem Gebiete hat er eine überaus fruchtbare Tätigkeit entfaltet u. auch sehr ansprechende Leistungen in einer klaren, dem Klassizismus entsprechenden Formensprache erzielt. Mit K. Schütz u. J. Ziegler hat er 1785/95 an der berühmten Folge von Wiener Stadtansichten zusammengearbeitet; von ihm stammen die mehr landschaftl. Blätter: Wasserfall u. Obelisk in Schönbrunn (1785), die Ruine in Schönbrunn (1795), ein Teil des Schönbrunnergartens, Laxenburg (beide um 1786), Invalidenhaus (1792), die Kaffeehäuser im Prater (1794) u. das Kaunitzpalais (1795). Die Blätter sind alle von Ziegler gestochen. Größer war sein Anteil an einer Folge von Ansichten aus der nähern u. weitern Umgebung, die zuerst bei Stöckl, dann bei Artaria erschien ; mit Ausnahme der nicht wie die übrigen in Folio, sondern in Kleinformat hergestellten Ansichten „Brunn a. Gebirge“ u. „Spitalskirche in Mödling“ sind auch diese von Ziegler in Umriß gestochen u. meist koloriert herausgegeben worden. Auch für andere Folgen von Ansichten der österr. Alpenländer, der Donaulandschaften u. des Rheins, die meist von J. Ziegler, C. Postl, F. Gabet u. a. gestochen u. radiert wurden, hat

J. die Vorlagen geliefert. Als Radierer hat er sich selbst weniger betätigt. 1780 erschien bei Stöckl eine Landschaftsrad. nach J. C. Brand mit der Bezeichnung: Erster Versuch von L. J. 1780. Außerdem erschienen bei Stöckl u. Artaria in Wien verschiedene von J. rad. Landschaftsbilder u. Studien nach eigenen u. fremden Vorlagen: so 24 kleinere Blätter, 2 landschaftl. Genreszenen: „Schafhirt mit Dudelsackpfeife“ u. „Ziegenhirtin an einem Bach“ in Folio, außerdem ebenso „Der Apfelbaum“ (bei Berka ersch.) nach eigener Zeichnung, ferner nach J. C. Brand, J. Rosa (2 Foliobl., Landschaften mit Hirten) u. a. einige Reproduktionen. Auch in der Aquatintamanier hat er sich in 4 Blättern mit Baum- u. Figurenstudien versucht. Ferner erschien von ihm bei Mollo ein Vorlagenbuch für Landschaftszeichnen: 12 Bl. „Études de paysages dessinées et gravées par L. Janscha“. In den Wiener Sammlungen befinden sich Aquarellveduten von J. in großer Zahl, so in der Albertina über 200 Blatt Ansichten von

Österreich, Böhmen ti. der Rheingegend. Auch das Berliner Kabinett besitzt eine Anzahl von Aquarellen u. Tuschzeichn.

G. K. Nagler, Kstler - Lex., VI (1838) ; d e r s„ Monogramm., IV (1871). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth.Oesterr., X (1863).

—    P. v. R a d i c s in Allg. dtsche Biogr., XIII (1881) 709/10. — I. Kukuljevié Sakcinski, Leben siidslav. Kstler, Agram 1868 II15 ff. (Übers, aus dess. Verf. Slovnik umjetnikah jugoslav., 1858). — H. Helbing in Monatsber. über Kst-wiss.etc., I (1900/01) 369 ff. (ausführl., m. Abb.).— F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jh., 1/2 (1895). — A. T r o s t in Mitteil. d. Ges. f. ver-vielfält. Kst, 1905 p. 49/53. — I. Schwarz, Wiener Straßenbilder im Zeitalter d. Rokoko. Die Wiener Ansichten von Schütz, Ziegler, Janscha 1779/98. Mit einem Prolog von R. H. Bartsch u. 250 Abb., 51 schwarzen u. 6 farb. Heliograv., Wien 1914. — F. Brulliot, Diet. d. Monogr. etc., II (1833) Nr 1873/74. — P. O. R a v e in Wallraf-Richartz-Jahrb., I (Köln 1924) 133 (Abb.), 134. — A. Wein köpf, Beschr. d. k. k. Akad. d. bild. Kste in Wien, 1875 p. 86. — C. Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens, 1888 p. 93/94.

—    C. v. Lützow, Gesch. d. k. k. Akad. d. bild. Kste, Wien 1877 (s. Reg.). — Österr. Ksttopogr., Beiheft zu Bd I, 1908 p. 1, 3 (Abb.), 13, 26, 59,

60    ; XIV (1914) Fig. 303. — F. R i 11 e r , Ill, Katal. d. Ornamentstichsammlg etc., Wien 1919.

—    D. Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche, 1886ff., IV765 (Villa d.Fürsten D.M.Golitzyn). —

M. J. Friedländer, Zeichn. alter Mstr im [Beri.] Kpferstichkab., I : E. B o c k , Die dtschen Mstr, 1921, Textbdp. 194. — L. Schorn, Kstblatt, V (1824) 268. — M. E i s 1 e r, Hist. Atlas d. Wiener Stadtbildes (Arbeiten d. k. k. ksthist. Instit. d. Wiener Univers., XVI), p. 31 zu Nr 24, Abb. 12.— A. D a c h 1 e r in Ber. u. Mitteil. d. Altert.-Ver. zu Wien, XLIV (1911) 54, m. Abb. — [E. Menn-bier,] Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., I/III, V/VI. — H. C o h e n , Livres à Grav. du 18e S., 1912 Sp. 247/48. — H. M i Diet. d. Ventes d’Art, IV (1911). — Wiener Katal.: Hist. Ausst. d. Stadt, 1873 p. 18, 48, 50 (2x),

61    (fälschlich J. Janscha); Hist. Kst-Ausst. d.

Akad., 1877 p. 125, 248 ; Congreß-Ausst. d. Österr. Mus., 1896 (cf. Kat. d. Hist. Mus., 1888 p. 77 [2X], 78).    H. Leporini.

Janscha, Valentin, Maler u. Radierer, geb. 1743 in einem Dorfe des Bezirks Radmannsdorf (Krain), f 1811 in Wien, Bruder des Lorenz (s. d.). Schüler der Wiener Akad., 1788 zum Adjunkten an der Erzverschneidungs-u. Manufakturistenschule daselbst ernannt; seit 1801 zweiter Adjunkt bei H. Maurer.

Lit. s. u. Lorenz J.

Janse, siehe unter Jansz.

Jansen. Die älteren niederländ. Künstler dieses Namens sind eingeordnet unter Jansz.

Jansen, Conrad, Glockengießer, nennt sich als Verfertiger auf der 1617 gegoss. Glocke der Kirche zu Dilckrath, Kr. Kempen.

Kstdenkm. d. Rheinprov., I (1891) 31.

Jansen, kurländ. Maler d. 1. H. d. 18. Jahrh., siehe D.enffer, Dietrich Peter.

Jansen, Dirk, holl. Maler der Gegenwart, wurde während des Burenkrieges (1899—1902) in Transvaal gefangen genommen und 2 Jahre auf St. Helena festgehalten; dann Reise über Holland nach Südfrankreich u. Spanien; lebt

Jansen

in Tanger. Maler von Figurenbildern, Land-    sehn.), 1914/22, Selbstverl.; „Die Großstadt“

schäften, Architektur- u. Hafenbildern mit Mo-    (20 Holzschn.), 1921, Verl. J. B. Neumann,

tiven aus den Ländern, die er besuchte.

Elseviers Gei'll. Maandschr., 1923 II 211/12,    Porträts), auch Plakate (Internat. Ausstell, der

mit Abb.    Kn.    Wiener Sezession, 1912). Für die Werkbund-

Jansen, Emilie, s. im Art. Jansen, Joseph.    Ausstellg in Köln 1912 malte J. 4Fresken. 1911/20

Jansen, Ferdinand' (J. F.), Maler u.    stellte er in der Berliner Sezession aus (Katal.

Dichter in Aachen, geb. 1758, f 1834, malte    m. Abb. : 29. A. 1916, Frühjahr 1917, 38. A. 1920).

in öl u. Aquarell Ansichten von Aachen u.

Umgebung (Daten 1790, 1796), von denen mehrere im dort. Histor. Mus. bewahrt werden; ferner Porträts (u. a. Selbstbildnis i. Bes. von Herrn Stadtrat A. Thissen in Aachen) u. religiöse Bilder, u. a. „Maria erscheint den Kranken im Aachener Gasthaus“ (dat. 1823) in der The-resienkirche. Angeblich malte er auch das meist dem Al. Cornelius zugeschrieb. Altarbild (hl.

Franziskus, von einem Engel gestärkt) in der Nikolauskirche (Fr. Neu, Zur Gesch. des Franziskanerklosters usw. z. hl. Nikolaus, Aachen    der Akad. daselbst    1874/79; dann von L. Bonnat

1881 p. 121).    1809 führte J. eine einfache Be-    in Paris 1879/81.    War 1881/84 in London,

malung der Wände in St. Michael aus; seit    1884 Lehrer, 1887/1921 Unterdirektor der Haager

1825 restaurierte er die Gewölbemalereien in    Akad. (Leiter der    vielbesuchten Modell- u. Akt-

der Oberkirche des Münsters u. schmückte das klasse.) Seitdem hat er nur mehr wenig gemalt, westl. Gewölbe mit einem Gemälde.

Kstdenkm. d.Rheinprov., X, Teil 1—3 (1916/24),

Reg. in Teil 3.

Daneben entstanden Einzelblätter (Landsch. u.

Dtsche Kst u. Dekor., XXX (1912) 136 f. (Abb.). — Kst u. Kstler, XV (1917) 396. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XXX (1918/9) 33 ff. m. Abbn (E. v. Sydow); Kstchronik, N. F. XXIV (1913) 626; XXXII (1920/1) 944. — Kst-wanderer, III (1921) 17. — Das graph. Jahr Fritz Gurlitt, 1921 p. 67 ff. (Selbstbiogr.), m. 2 Abbn, 2. Teil p. 17. — Zur Ausst. v. F. M. J., Köln, 6. Buch d. Gal. Goyert [1921], reich ill. — Cicerone, XIV (1922) 42, 339 ff., m. Abbn (J o s. Winckler); XVI (1924) 937 f.

Jansen, Frederik Johannes (Frits), holl. Maler, geb. im Haag 20. 1. 1856. Schüler

War viele Jahre Sekretär derKünstlergenossensch. Pulchri Studio.

J. ist ein vortrefflicher Techniker (auch Aquarellist) und tüchtiger Jansen, Franz M., Maler u. Graphiker in Porträtmaler, der die Schule Bonnat’s nicht ver-Winterscheid (Rheinprov.), geb. in Köln 4. 2. leugnet. Ein großer, früher, etwas akademisch, 1885, studierte zunächst Architektur an der aber kräftig gemalter weibl. Akt im Mus. f. Techn. Hochschule Karlsruhe u. unter O. Wagner Mod. Kunst im Haag (nicht ausgest.); in Wien (1907), widmete sich dann als Auto: 2 Porträts (Dr. L. R. Beynen u. J. Ph. didakt der Malerei, bereiste 1908 Ungarn, die Koelman) in der Haager Akad. Malt auch Balkanländer, Italien u. Dalmatien, ließ sich Genrebilder (Spielende Kinder)' u. Landschaften. 1909 in Köln nieder, wo er 1910 eine Aus- Sein Bildnis, von H. J. Haverman, in der Haager stellg seiner Gemälde (Landschaften u. Fi- Akad. Stellte 1880/82 im Pariser Salon (Soc. gurenbilder, beeinflußt durch van Gogh) zeigte. d. Art. franç.), 1883/85 in London, später im Studienreisen nach der belg. Küste, 1913 noch- Haag, gelegentlich auch im Glaspalast München mais nach Italien; seit Kriegsende in Winter- (1909 u. 13) aus. scheid ansässig. Um 1912 wandte sich J. der Graphik zu und schuf eine Anzahl trefflicher, z. T. radierter, z. T. in Holz geschnittener Folgen, welche die Entwicklung seiner Kunst von einer malerisch orientierten, impressionistisch weichen Behandlungsart zu immer schärfer konzentrierter Form u. ausdrucksvoller

J. Gram, Onze Schilders in Pulchri Studio, Leiden 1904 p. 99. — A. Plasschaert, Holl. Schilderkst, ² 1923 p. 205. — A. Graves, Diet, of Artists, 1895. — Ausst.-Katal.    Knüttel.

Jansen, Georges, Ebenist skandinav. Herkunft in Paris, geb. 1726, wird 1767 Meister in Paris. Seinen Stempel trägt ein schöner eingelegter Tisch im Londoner South Kens. Mus. Vial, Marcel, Girodie, Art. décor, du kennen lassen. 1912 gab J. im Selbstverlag bois, I (1912). — S a 1 v e r t e , Les ébénistes du den Zyklus „6 Tage aus dem Leben eines Knaben“ (6 Holzschn.), 1913 „Die schwarzen Gondeln, Venedig“, Verl. J. B. Neumann, Berlin, maler, geb. in Flensburg 14. 4. 1625, f das. u. „Der eiserne Rhein“, Verl. Köln. Kunstverein (je 10 Rad.), heraus, 1914 „Die Ernte“,

Verl. E. A. Seemann, Leipzig (10 Rad.). Reicher u. bewegter wird dann das Inhaltliche, großzügiger die Linienführung in der Folge von 22 Holzschnitten „Der Krieg“, Selbstverl., 1915/6.

Es folgen „Ein Prophet“ (15 Rad.), 1917, Verl.

E. A. Seemann 1919; „Rhein. Landschaft I u.

II“ (je 10 Rad.), 1914    1918, Verl. F. Gurlitt,

Berlin, 1921; „Industrie 1920“ (10 Rad.), 1920,

Verl. Gurlitt 1921; „Bilder zur Zeit“ (20 Holz- (19 M.), Venedig (4 M.); unterwegs Abstecher

Umrißlinie im Sinne des Expressionismus er-

XVIIIe siècle, 1923.

Jansen, Heinrich, Historien- und Tier-

1667 (begr. 23. 9. in St. Marien). Sohn eines wohlhabenden Kaufmanns (Andreas, f 1633). Trat 1642 in die Dienste des kgl. dän. Sekretärs Abraham Gjzflnitz in Kopenhagen und begab sich nach dessen Tode (1645) nach Holland, wo er Schüler von Rembrandt wurde, bei dem er 3 Jahre blieb. Lebte dann wieder in Flensburg und zog 1651 abermals nach Holland u. von dort weiter nach Spanien, Genua (wo er 6 Monate blieb), Florenz (3 Monate), Rom

Jansen

W e i n w i c h , Kunstnerlex., 1829. — Weil-bach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I (1896). — R. H a u p t, Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Schlesw.-., I (1887) 270; III (Biernatzki, icht der Meister, p. 21 f.). — Kunstmuseets

In seiner ersten Zeit

nach Livorno, Pisa, Neapel, Parma u. Padua;    tionen zu den Novellen fortwährend ab mit

Heimkehr durch Tirol nach Deutschland 1654.    stilisierten Zeichnungen zu den Gedichten, die

Ging nach dem Schwedeneinfall (1657) nach    im Stile eines etwas verblaßten Präraffaelismus

Kopenhagen, wo er sich 4 Jahre lang in seiner    fast immer mittelalterl. Vorwürfe behandeln.

Kunst vervollkommnete, 1659 die Belagerung er-    Große dekorative Malereien im Hôtel de Twee

lebte und Hofmaler Friedrichs III. wurde. Verzog    Steden (Ballsaal : Trachtenaufzug von der Zeit

1661 wieder nach Flensburg, heiratete dort    der Assyrer bis zum Empire, in 14 Abteilungen,

24. 10. 1664 eine Kaufmannstochter und ließ    1905/06) u. im kgl. Theater im Haag (Rund-

21. 3. 1666 einen Sohn taufen. Ein nachgeb.    fries an der Decke des Zuschauerraums), Glas-

Sohn starb, wenige Monate alt, 1668, die Witwe    fenster u. Wandmalereien (unvollendete letzte

1671. In der Kgl. Sämig in Kopenhagen be-    Arbeiten) im Rathaus in Rotterdam. J. hat auch

finden sich 2 Bilder von J.; das eine ist eine    die großen Studentenaufzüge u. Festspiele (Delft

Kopie n. Rembrandt’s 1638 gemalt. Christus als Gärtner, in London (Buckingham-Palast), das andere eine Darstell, der Beschneidung Christi.

Die Ausführung ist ziemlich dilettantisch, die Komposition dagegen geschickt u. ausdrucksvoll, etwa im Stil der Frühwerke Rembrandts.

Beide Bilder sind bez. : „Henrich Jansen von Holstein Inven. et fecit. 1649“. In der Flensburger Marienkirche (Beyer’sches Epitaph) ein „flottes“ Bild: Petrus auf dem Meer, bez.

„Heinrich Jansen fecit 1656“. Unter den 7 Jagdstücken, die 1775 von der Kunstkammer in Kopenhagen nach Schloß Frederiksborg abgegeben wurden, befand sich das Bild eines Rehbocks, bez.: „H. J. v. Holstein fee. Flens-burgh“ (die ersten 6 Buchstaben des Namens in Monogramm). — Vermutlich identisch mit einem Maler Jansonius, von dem ein 1648 dat., stark restauriertes Epitaph mit Darstell, der Grablegung Christi, in der Flensburger Marienkirche herrührt.

G. Kn.

Holst.

Übers

Aarskrift, I (Kopenh. 1914), m. Faksimile. — Plofstede de Groot, Beschr. u. krit. Verz. der Werke d. holl. Maler, VI (1915) 478. — W. Schölermann in: Unsre meerumschlungene Nordmark, Kiel 1915, II 224.    B. C. K.

Jansen, Hendricus, bekannt unter d. Namen „Henricus" od. „Henricus IV“, holl. Maler u. Graphiker, geb. im Haag 2. 1. 1867, f ebenda Febr. 1921. Schüler der Akad. im Haag (1883/86). 1887/92 in Paris, besuchte er dann die Normandie u. Bretagne. 1899/1901 weilte er in Tunis (Ausst. Rotterd. Kunstkring, 1902). Lebte später in Rhenen u. im Haag, zeigte H. im Anschluß an die Richtung der niederl. Impressionisten (de Zwart, Haverman) sehr kräftige u. farbenfreudige Gemälde (Motive aus Tunis). Später schuf er fast ausschließlich Dekorationsmalereien u. Illustrationen. Ein geschickter u. geistreicher Zeichner, lieferte er für den Nederlandsche Spectator wöchentliche politische Spottbilder (1893 [1 u. 31]; 95 [10 u. 11]; 96 [35/36]; 97 [40/42]; 98 [25/27, 32, 39/41]; 99 [25/28, 30/40]; 1906 [11/52]). War auch tätig für die „Hofstad“ (1899), für Elsevier’s geïllustr. Maandschrift (1892—1897) u. a. Dabei wechseln einfache naturalistische Illustra1908, „Lorenzo de’ Medici“, Leiden 1910, „Einzug Friedrich Heinrichs in Amsterdam“ u. Festspiel „Alianora“) inszeniert und die Kostüme entworfen. Inszenierte auch das Schimmenspel Haagsche Kunstkring, 1913. Für die Sammlung altniederländischer Lieder: Het daghet in den Oosten, Liedeken van Here Haieweine, Haarlem 1904, hat er 27 Illustrationen (Lithogr.) gezeichnet. Die Kraft J.s erschöpfte sich bald; sein dekorativer Spätstil, den breite Umrißlinien und zarte Farben kennzeichnen (nach dem Vorbilde französ. Beispiele, etwa eines Mucha), läßt tiefere Empfindung vermissen. Sein Bestes hat er geleistet in seinen frühen Gemälden u. in seinen politischen Karikaturen.

A. Plasschaert, Holl, schilderkst, A’dam

o. J. p. 281; *1923 p. 187 (Henricus).— Amsterd. Weekbl. vom 19. 2.1921. — De Vlaamsche School, VIII (1895) 161/63 (Pol de Mont: Henricus).

Knüttel.

Jansen, Hendrik Willebrord, holl. Maler, geb. zu Nymegen 12. 12. 1855, f zu Zeist 4. 11. 1908. Schüler der Akad. in Amsterdam unter Allebé u. Wijnveld. Dort auch ansässig. Heiratete 1895 die Malerin S. J. W. Grothe (s. u.). Malte vornehmlich Hafen- u. Werftansichten mit den massigen Formen der Schiffskörper, in schwerer, etwas trüber Farbengebung, aber auch Landschaften. Stellte außer in Amsterdam auch im Pariser Salon der Soc.

des Art. franç. (1898/1906), im Münchner Glaspal. (1891, gold. Med. 2. Kl.; 92; 93, gold. Med.

1. Kl.; 94; 95; 97; 1901), in der Berliner Gr. K.-

A. (1895/1904) u. a. a.O. aus. Gemälde im Reichsmus. A’dam (Werft an einem Regentage; Kat. 1920; z. Zt nicht ausgest.), Mus. Mesdag, Haag (An der Werft ; im Dock zu A’dam ; Kat. No 164, 165) u. in der Neuen Staatsgal. zu München (Hafen zu Horn in Holland; Kat. 1921). — Seine Gattin Sophie JacobaWilhelmine, geb. Grothe, betrieb erst nach ihrer Verheiratung ernsthaft Kunststudien unter Leitung J.s, malte Porträts u. Interieurs, vor allem aber Stilleben, auch in Aquarelltechnik. Stellte unter dem Namen Jansen - Grothe auch auf deutschen Ausst. aus: Berlin, Internat. 1896, Große 1903, München, Glaspal. 1895, 97, Düsseid., 1904.

J. Gram, Onze Schilders in Pulchri Studio, 1904, p. 98. — A. Plasschaert, Holl. Schilderkst, ² 1923 p. 205, 206. — Amsterd. Weekblad vom 22. 5. 1910. — Kat. der gen. Ausst. (Berl. 1896 u. 98 mit Abb.).

Jansen — Jansenius

Jansen, Hermann, Architekt in Berlin, geb. 28. 5. 1869 in Aachen.

Techn. Hochschule Aachen u. ließ sich in

bei Karl Jungheim in Düsseldorf zu studieren. Besuchte die    Dort lernte sie Joseph J., ihren späteren Gatten,

kennen, mit dem sie dann ein jahrelanges Berlin nieder, wo er als Mitglied des Städte-    fruchtbares Schaffen auf gemeinsamen Studienbeirats, im Ministerium d. öffentl. Arbeiten u.    reisen nach der Schweiz u. jeden Sommer an

als Lehrer an der Techn. Hochschule Char-    den Rhein, die Mosel oder die Lahn verband,

lottenburg tätig ist. Machte sich auf dem Ge-    Ihre Werke sind in Privatbesitz in Deutschbiete des Städtebaus u. Siedlungswesens rasch    land, Holland, Frankreich u. d. Schweiz vereinen Namen ; Gesamt- u. Teilbebauungspläne    streut. — Seine Tochter Emilie, Stillebenentstanden für Berlin, Charlottenburg, Köln,    maierin, geb. 26. 9. 1871 in Düsseldorf, seit

Leipzig, Schleswig, Schwerin, Riga, Lodz,    1918 in Darmstadt tätig, Schülerin ihrer Mutter

Preßburg usw. Mannigfach preisgekrönt; für    (bis 1910), führt besonders in ihren Blumen-

einen Entwurf der Berliner Großmarkthalle er-    u. Früchtestilleben die Familientradition in Auf-

hielt er 1915 einen halben 1. Preis. Auch li-    fassung u. Technik weiter. In ihrem Besitz

terarisch tätig (Bericht üb. d. Grundplan f.    ein Teil des elterlichen künstl. Nachlasses.

Groß-Berlin; Bebauungsplan für Treptow).

D r e ß 1 e r ’ s Kunsthandb., 1921 II. — cerone, XIII (1921) 129. — Kunst u. Künstler,

XIII (1914/15) 385. — Der Baumeister, II (1904)

7, m. Abb.; XIII (1915) 64/65, m. Abb. — Berliner Architekturwelt, XIII (1911) 124, 126/28 (Abb.). — Zentralbl. d. Bauverwaltung, XXXV (1915) 214/19, m. Abb. — Der Profanbau, 1915 Jansen.

I (s. Reg.). — Wasmuth’s Monatsh. f. Baukst,

I (1914/15) 473/85, m. Abb. — Kunstwart, XXXII/4 (1919), Heft 19, p. 44/45.

Jansen, J o h. M a 11 h., falsch f. Janson, J. M.

Jansen, Johannes Maurisz, Maler, geb. 1812, wahrscheinlich in Amsterdam, f 25. 3.

1857 in Utrecht; erhielt seine Ausbildung in Amsterdam, wo er auf der Ausst. von 1840 als Landschafter debütierte. Später ließ er sich in Utrecht nieder, wo er hauptsächlich mit Ausmalung von Bürgerhäusern beschäftigt war.

K r a m m , De Levens en Werken der holl. etc.

Kunstschilders etc., III (1859).

Jansen, Joseph, Landschaftsmaler, geb.

20. 7. 1829 in Aachen, f 5. 2. 1905 in Düsseldorf. Kam mit 17 Jahren nach Düsseldorf und besuchte 2 Jahre die Akad. als Schüler Schirmers. Schilderte anfänglich ausschließlich die deutsche Landschaft, namentlich die Rhein-und Moselgebiete, und malte mit Vorliebe Mühlen. Nach vielen Studienfahrten wandte er sich dann hauptsächlich der Schilderung des Berner Oberlandes u. der des bayrischen Gebirges zu, die ihm eine reiche Ausbeute von Motiven für sein späteres, bis ins Alter hinein währendes Schaffen geboten haben. Seit 1850 war er auf deutschen Ausst., seit 1870 fast all-jährl. auf den Berliner Akad.-Ausst. vertreten.

1880 erwarb.Kaiser Wilhelm I. seinen großen „Öschinen-See“. Seine durch Farbenschönheit und einheitliche, sonnige Gesamtstimmung sich auszeichnenden Ölgemälde fanden zahlreiche Käufer. Im Mus. in Cincinnati (Kat. 1913) von ihm 1 ölgem.: Blick auf die Jungfrau. —

Seine Gattin u. Schülerin Luise, geb. Siebke,

Landschafts- u. Blumenmalerin, geb. 28. 1.

1835 in Oberkirchen (Hessen), J 16. 1. 1912 in

Düsseldorf, kam 17 jährig mit ihren Eltern nach Art. Jansen, Hendrik Will.

Berlin, wurde dort Schülerin des Marinemalers W. Krause, später E. Biermann’s u. längere Zeit des Grafen Stan. v. Kalckreuth, um dann

Ci-

A. Rosenberg, Gesch. d. mod. Kunst, 1894, II 428. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Das geist. Deutschland, 1898. — Deutschlands, Österr.-Ung. u. d. Schweiz, Gelehrte, Künstler etc., 2. Aufl,, Hannover 1910 (selbstbiogr. Skizze Luise J.s).— Kat. d. Berl. Akad.-Ausst. — Mitteil, von Emilie

Zernin.

Jansen, Luise, siehe im vorherg. Art.

Jansen, Peter, Zinngießer in Schleswig, wird 1732 Meister u. 1733 Bürger. Von seiner Hand die Schenkkanne einer Totengilde von 1739 (im Stadt. Altert.-Mus. in Schleswig).

E. H i n t z e , Die dtschen Zinngießer, III (Lpzg 1923).

Jansen, Rasmus, Bildnismaler in Kopenhagen, erwirbt 1703 das Bürgerrecht u. heiratet 1719.

Weilbach, Nyt Dansk Kunstnerlex., I (1896).

Jansen, Wilhelm, Maler in Königsberg i. Pr., porträtierte in herzogl. Auftrag 1589 die Prinzessin Anna (spätere Markgräfin v. Brandenburg), 1597 ,,die 4 jungen fürstl. Fräulein, einmal in rotem Atlas, das andere Mal in schwarzem geblümtem Sammet, von welchen 8 Stück 4 F. D. hinaus geschickt worden“.

H. Ehrenberg, Kst am Hofe d. Herzoge v. Preußen, 1899.

Jansen, Willem George Frederik, holl. Kunstgewerbler, Landschafts- u. Tiermaler, geb. zu Harlingen 25.12. 1871, lebt in Blaricum. Besuchte die Kunstgewerbeschule in Haarlem, als Maler Autodidakt. Erst kunstgewerblich tätig (Keramik, Entwürfe u. Modelle für die Fabriken Rozenburg u. de Distel). Als Maler schildert er die holländ. Landschaft mit ihren

Viehherden, die Heide, Muschelfischer usw.; malte (Jan. 1925) das Diorama im Amsterdamer Tiergarten (Hintergrund). Hat sehr viel nach England verkauft.

A. Plasschaert, Holl. Schilderkst, ²1923. — Eigen Haard, 1923, p. 220 (Ellen Forest; mit Abb.). — De Nieuwe Gooilander vom 29. 9. 1923. — Mitt. d. Künstlers.

G. Kn.

Jansen-Grothe, Sophie J. W., siehe im

Jansenius, Jan, siehe Janssens, Jan. Jansenius, M i c h i e 1, holländ. Zeichner, 1. Hälfte 17. Jahrh., von Aalst gebürtig, nach

Janser — Janson

III.

(1908).

Janson, Maler, nur bekannt als Verfertiger eines 1702 entstandenen Gemäldes mit Darstell.

dessen Vorlage P. de Jode für das Werk: „Keuren en Costumen, mitsgaders den Deel-bouck van den lande van den Vryen“ (Brüssel 1619, fol.), 2 Titelkupfer stach.

K r a m m , Levens en Werken der holl. Schilders, III (1859).

Janser, Joseph Anton, Bildhauer in Schwyz, geh. 1740, f 30. 1. 1808; Arbeiten von ihm am „Heiligen Grabe“ in Schwyz (Maria, Johannes u. a.). Laut Füßli soll er 1774 in Diensten des Grafen Friedrich von

Mömpelgard gestanden haben und sollen sich Werke von ihm in Besançon befunden haben.

H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21, C. Brun, Schweizer. Kstlerlex., II des Martyriums des hl. Stefan, das sich in stark beschädigtem Zustand in der Pfarrkirche von Sirod (französ. Juradep.) erhalten hat (Orgelempore, früher auf dem Hochaltar aufgestellt).

Réun. des Soc. des B.-Arts des dép., XXXIV (1910) 96.

Janson, französ. Architekt, errichtete 1787 für die Prinzessinnen Adelaide und Victoire (Tanten Ludwigs XVI.) die Nordgalerie des alten Badehauses in Vichy.

B auchal, Diet, des arch, franç., 1887.

I’Anson, Charles, engl. Landschaftsmaler, tätig in London. Beschickte 1875—1905 häufig die Londoner Ausst. (Royal Acad., Soc. of Brit. Art., New Water-Colour Soc. u. a.). Die von ihm s. Zt in der Royal Acad. gezeigten Bilder behandeln meist Phantasiemotive oder Küstenszenerien u. and. Motive aus den Grafschaften Yorkshire, Hampshire, Suffolk, Sussex, Dorset u. Südwales.

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1906). — Cat. R. A. 1905.

Janson (van Ceulen), Cornelis, s. Jons on.

I’Anson, Edward, engl. Architekt, geb. als ältester Sohn eines g 1 e i c h n a m. Archit. (beschickte 1794 und 1798 die Roy. Acad. mit 2 Zeichnungen) in London 25. 7. 1812, f das.

30. 1. 1888, Vater des Edward B. (s. u.). War zuerst bei seinem Vater in Stellung, trat darauf in das Atelier des als städt. Bauinspektor damals vielbeschäftigten Archit. John Waller, lebte dann 2 Jahre auf Reisen (Besuch der Levante) und begann nach seiner Rückkehr (1837) seine Praxis als Assistent seines Vaters und als selbständiger Architekt. Beteiligte sich an dem Wettbewerb zur Gewinnung von Plänen für den Neubau der kgl. Börse (Roy. Exchange), doch blieb sein Entwurf unprämiiert. War dann namentlich für die Bebauung der City tätig, wo er den größten Teil jener Häuser errichtete, die damals zuerst ausschließlich für Geschäftszwecke benutzt wurden. Sein Hauptwerk dieser Art ist das stattliche, 1869 eröffnete Gebäude der engl. Bibelgesellschaft (British and Foreign Bible Society) in Queen Victoria Street. Während er sich sonst an die Bauweise der ital. Re-naissance anlehnt, errichtete er das Schulgebäude der Merchant Taylors’ Company (Charterhouse) im Stil der Gotik. Er war lange Jahre für diese Körperschaft als Bauinspektor sow’ie in gleicher Eigenschaft für St. Bartholomew’s Hospital tätig. Von seinen sonstigen Arbeiten ist Fetcham Park bei Leatherhead (Surrey) sowie die Restaurierung der holländ. Kirche (Dutch Church) in Austin Friars u. der Kirche St. Mary Abchurch, beide in London, zu nennen. Die „Transactions“ des Royal Instit. of British Archit., dem J. seit 1840 als Mitglied angehörte, und dessen Präsident er 1886 war, enthalten zahlreiche liter. Beiträge aus seiner Feder. Ein Bildnis J.s brachte der „Builder“ (XXIX, 1006). — Edward Blakeway, Sohn und Associé des vor., ebenfalls Architekt, assistierte seinem Vater beim Bau der Getreidebörse in Mark Lane und half ihm bei seinen amtlichen Obliegenheiten. Beschickte zuletzt 1891 und 1895 die Roy. Acad.

Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891) 409. — Graves, Royal Acad., IV (1906) 211 u. 237.

I’Anson, F., Bildnismaler in London, beschickte 1833, 36 u. 37 die Ausstell, der Royal Acad. u. der Soc. of Brit. Artists.

A. Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., R. Acad., IV (1906).

Janson, Jacques (Jacobus), = Janson, Johannes.

Janson, Jakob, Landschaftsmaler, geb. in Elbing, Schüler der Kunstschule in Königsberg, wo er 1806 ausstellte. Später lebte er längere Zeit in Brasilien; 1826 u. 32 war er auf der Berliner Akad.-Ausst. mit Ansichten von Rio de Janeiro vertreten.

Nagler, Kstler-Lex., VI (1838). — Kat. Akad.-Ausst., Berlin, 1826 p. 40; 1832 p. 104.

Janson, Johannes (häufig auch [irrtümlich?] Jacobus), holl. Maler u. Radierer, geb.

17. 4. 1729 auf der Insel Amboina (Molukken), t 1. 8. 1784 in Leiden, Vater der Joh. Christ, u. Pieter. Kam 8jährig nach Holland, wurde hier Offizier, wandte sich aber später ganz der Kunst zu u. ließ sich in Leiden nieder, wo er 1761 Mitglied der Akademie wurde. Pflegte das Landschaftsfach und nahm sich die holl. Meister des 17. Jahrh. zum Vorbild, war aber besonders in seinen mit zarter Nadel leicht geritzten anspruchslosen Radierungen kein bloßer Nachahmer, sondern selbständiger Erfinder. Als Maler ist er wenig bedeutend, kalt und trocken in der Farbe. Am glücklichsten wirken seine rad. Blätter, in denen er, in Anlehnung an Potter oder Adr. van de Velde, holl. Motive (Tiere auf der Weide) darstellt; aber auch seine rad. ital. Landschaften in der Art von Both u. Hackert, mit ihren duftigen Fernen, sind nicht ohne Feinheit. 22 Gemälde J.s wurden 23. 4. 1781 in Leiden aus der Slg Paul van Spijk versteigert, 30 am 22. 8. 1785 in Dordrecht aus der Slg van der Linden van Slingeland, u. a. Ansichten von Dordrecht u.

Janson

Rotterdam u. Kopien nach P. Potter. Das Reichsmus. Amsterdam (Kat. 1920) besitzt von ihm das Gemälde „Schloß Heemstede“, bez. „J. Janson f. 1766“, das Stadt. Mus. in Leiden (Kat. 1914) 2 Ansichten von Leidener Stadttoren, dat. 1744 bzw. 1781, die Gal. in Cassel (Katal. 1913) 2 holl. Stadtansichten, bez. „J.s Janson f. 1779“, die Univ. in Stockholm eine Flußlandschaft (bez. u. dat. 1763), das Fitzwilliam Mus. in Cambridge (Kat. 1902, m. Abb.) 3 bez. Landschaften mit Viehstaffage, 2 davon dat. 1779. 3 Aquarelle (2 davon bez. „Js. Janson“) im Teijler-Mus. zu Haarlem (Kat. 1904), Zeichnungen im Amsterd. Kab., im Brüsseler Mus. (Legat de Grez), im Stadt. Archiv zu Leiden u. in der graph. Slg der Albertina zu Wien. — Im Auktionskatal. der Slg seines Gönners J. van Buren (s’ Gravenhage 7. 11. 1808) werden 49 Rad. von J. J. aufgezählt, ge-

dem aber rechts unten die Nummer 19 steht, andererseits aber die bei v. B. erwähnten Tiere fehlen, die auf den 3 anderen Blättern Vorkommen. — L. B. Coders stach nach J. eine Landschaft mit Kühen u. 2 mal J.s Porträt.

v. Eijnden en v. d. Willigen, Ge-schied. der vaderl. schilderkst, II (1817). — Immerz eel, Levens en werken etc., II (1843). — Kramm, Levens en werken etc., III (185(9). — Obreen’s Archief, V 1882/82 („Jacobus J.“). — Weigel’s Kstcatal., Lpzg 1838/66, III 15780. — Hippertu. Linnig, Peintre-grav. holl, et beige, Brüssel 1879. — O. Sirén, Beskr. förteckn. öfver Stockholms Högskolas Tafvel-saml., 1912 p. 70. — O. G r a n b e r g , Trésors d’art en Suède, III (1913). — Katal. Mauritshuis im Haag, 1914 p. XVII. — Mitteil, von A. Staring.

M. D. Henkel.

Janson, Johannes Christianus, holl. Maler u. Radierer, geb. 17. 3. 1763 in Leiden, | 17. 10. 1823 im Haag, ält. Sohn u. gen 44, die Hippert u. Linnig, ohne Kenntnis Schüler des Johannes, wandte sich, wie sein dieses Katal., beschreiben. Die Nummern, die    Vater, zunächst der militär. Laufbahn zu, diente

auf verschiedenen Blättern in den späteren    als Kavallerieoffizier bei der batav. Republik,

Drucken rechts unten Vorkommen, entsprechen war 1795 Leutnant, nahm nach der Einver-in den meisten Fällen den Nummern des ge-    leibung Hollands in Frankreich als Rittmeister

nannten Auktionskatal. Da die Beschreibungen    seinen Abschied u. ließ sich im Haag nieder,

bei van Buren    kurz sind u. die Maße fehlen,    um sich ganz der Kunst zu widmen; trat 1813

sind die Blätter    nicht in allen Fällen mit denen    wieder als Rittmeister in den aktiven Dienst,

bei H. u. L. zu identifizieren. Zu ergänzen wurde 1817 pensioniert. — Pflegte als Radierer wäre H. L. auf jeden Fall durch folg. 6 Bl. :    im Gegensatz zu seinem Vater mehr das figürl.

1.    Stehende Kuh nach links; im 2. Zust. rechts    Genre, in der Art Ostade’s u. Bega’s; mehrere

unten: 17 (v.    B. 17),    2. Die Maulesel; in    Blätter stach er nach Zeichnungen von Chri-

Crayonmanier; nach Du Jardin (v. B. 18),    stine Chalon. Auch in seinen Landschaftsrad.

3. Kopf einer    Kuh (v. B. 25),    4. Liegende    nehmen die Figuren einen breiteren Raum ein ;

Kuh nach links; rechts unten: 28 (v. B. 28),    die Motive sind zum größten Teil seiner holl.

5. Männliches Bildnis nach Cornelis Visscher,    Heimat entnommen, auch hier wieder in Anwohl identisch mit dem bei van Someren,    lehnung an Ostade; nur vereinzelt findet sich

Beschr. Catal.    v. gegrav. portr. v. Nederl.,    eine ital. Landschaft. Er arbeitete auch in

Crayon- u. Aquatintmanier. Im Auktionska-

A’dam 1891 Nr 3634, als Bildnis des G. Metzu beschrieb. Blatt, 6. Kleines Studienblatt mit    talog der Slg van Buren (Haag, 7. 11. 1808;

Tieren. Weder H. L. noch v. B. erwähnen eine    vgl. Artikel Johannes J.) werden 24 Blätter

von J. beschrieben; Hippert-Linnig zählt nur 11 auf. Danach ist letzterer durch folg. Blätter zu ergänzen: 1. Frau mit 2 Kindern, nach Christina Chalon (v. B. 46); 2. Baumreiche kleine Landschaft, „im Stil Jacob Ruisdaels“ (v. B. 48); 3. Bergige Landschaft mit Vieh am

2.    Fassung von H. L. 12 (= v. B. 13), die

etwas größer u. bez. u. 1773 dat. ist. Außerdem findet sich eine Jahreszahl, die H. L. nicht gesehen: auf H. L. 43 (= v. B. 36) steht im ersten Zustand links unten: J. Janson 1779, später durch neue Strichlagen ganz unsichtbar gemacht. Unter den 44 Blättern bei H. L. ist    Wasser, ,,im Stile A. Both’s“ (v. B. 49); 4. Ähn-

liehe kleine Landschaft mit Wehr (v. B. 50) ; 5. Frau vor einem Bauernhaus im Gespräch mit 2 Mädchen u. 1 Jungen, nach Chr. Chalon (v. B. 52); 6. Bauer mit Kind vor Bauernhaus, nach Chr. Chalon (v. B. 54); 7. Frau, Kinder zur Schule bringend, u. Mädchen, Hühner

jedenfalls eins, das bei v. B. fehlt, u. wohl mit Recht: H. L. 16, Landschaft mit Bäumen, mit Bauernwagen, das den Arbeiten des Joh.

Christ. J. sehr nahe steht. Auf welche von den beiden ital. Landschaften, die bezeichnete (H.

L. 39) oder die unbezeichnete (H. L. 41), die Beschreibung von v. B. 35 zutrifft, ist nicht fütternd, vor großem Bauernhaus (v. B. 55); ersichtlich; die Wahrscheinlichkeit spricht    für    8—11. Vier kleine Bl., auf jedem Frau mit 2

H. L. 41, das demnach zu den v. B. nicht    be-    kleinen Kindern, nach Chr. Chalon (v. B. 56);

kannten u. damit schon zu den zweifelhaften    12—13. Zwei kleine Winterlandschaften mit

Blättern gehört. Dasselbe gilt von H. L.    17,    Schlittschuhläufern (v. B. 57); 14. Lesende Frau

einem hübschen Blatt, das v. B. als Arbeit    des    bei Kerzenlicht (v. B. 58); 15. Der Schildknappe

Joh. Christ. J. verzeichnet, obwohl es durch Floris Roest, nach einem Gemälde (v. B. 59). Abmessungen u. Gegenstand gut in die Folge    Außerdem wird bei v. Buren unter den Rad.

(v. B. 19—22) paßt, besser als H. L. 19, auf    nach Chr. Chalon noch (p. 185, No 11) eine

Janson

Fr. Nicolai, Beschreib, d. Kgl. Residenzstädte Berlin u. Potsdam, Berlin 1786, III, 3. Anhang, p. 34. — J. G. M e u s e 1, Teutsches Künstler-Lex., I (Lemgo 1808) 433 ff. — N agier, Künst-ler-Lex., VI (1838) 411. — E. A. H a g e n , Gesch. des Theaters in Preußen, vornehml. der Bühnen in Königsberg u. Danzig, 1854, p. 478 ff. — v. Goß-ler, Zum 50jähr. Jubil. des Kunstvereins u. des Stadt. Mus. in Königsberg, Königsb. 1882, p. 9. — Sonderdruck aus Altpreuß. Forschungen, Heft 2 (Königsberg i. Pr. 1924), p. 88 u. 96 (H. Degen, Nachr. v. Königsb. Künstlern). — Archives Alsaciennes d’Hist. de l’Art, III (1924) 128. — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst. 1787 p. 18 ; 1793 p. 61.

Umrißrad. beschrieben: 16. Der sitzende Bauer mit 5 Kindern. — Im Amsterd. Kab. befinden sich von J. noch andere Blätter, u. a. die vollbez. hübsche Landschaft mit dem Angler auf dem Steg, in Anlehnung an Ostade (B. 26); reprod. in Bremmer, Beeid. Kunst, II [1915] No 23, sowie das Gegenstück von H.-L. 10: Der abfahrende Wagen. — Von J.s früher sehr geschätzten Gemälden finden sich Proben im Rijksmus. Amsterdam (Kat. 1920; 2 Interieurs mit Figuren), in Bridgewater House in London (Magd, einen Kessel scheuernd; gest. von J. H. Wright in: The Coll, of the Marquis of Stafford No 148) u. im Mus. Nac. in Lissabon (Kat. 1898 p. 43 : Landschaft mit figürl. Staffage). Auf einer Ausst. in Amsterd. 1810 kam ein Interieur mit einer säugenden Frau, auf einer Ausst. im Haag 1819 zwei Landschaften vor, Interieurs in den Samml. Brentano u. A. Meynts. J.s Bildnis, gezeichnet von N. v. d. Worm, wird im Amsterd. Kab. bewahrt.

Obreen’s Archief, V. — Immerzeel, Levens en werken etc., II (1843).

Levens en werken etc., III (1859). — Hippert u. L i n n i g , Peintre-grav. holl, et beige, Brüssel 1879. — Mitteil, von A. Staring. M. D. Henkel.

Janson (oft fälschlich Jansen), Johann Mathias, Porträt- u. Historienmaler zu Berlin u. Königsberg i. Pr., geb. 15. 3.1751 in Potsdam, f 15. 3. 1794 in Königsberg, übte sich 3 Jahre lang im Zeichnen als Schüler des Potsdamer Malers u. Radierers Andreas Ludwig Krüger u. machte sodann Studien nach den Gemälden in der Kgl. Galerie zu Potsdam. 1770 — 19jährig — ging er nach Wien, 1771 nach Rom. Hier blieb er 2 Jahre, zeichnete in der päpstl. Malerakad. von S. Luca nach der Natur und errang den 2. Preis. Er kopierte hier nach alten u. neueren Meistern, so z. B. einen „Tri-tonenzug“ nach dem Deckengemälde des Ann. Carracci im Pal. Farnese. April 1773 ist er in Paris als Schüler Wille’s nachgewiesen. 1775 ging er nach Potsdam, bald darauf nach Berlin, wo er sich der Historien- u. Bildnismalerei widmete u. auch enkaustische Gemälde fertigte. Um 1781 nahm er die Stelle eines Dekorationsmalers u. Violoncellisten im Orchester des Döbbelin’schen Theaters an, bis dieses 1787 wegen Zahlungsschwierigkeiten in ein „Kgl. Nationaltheater“ umgewandelt wurde. In diesem Jahr stellte er „12 Dekorationsstücke“ in Aquarell i. d. Beri. Akad. aus. 1790 wurde er vom Ministerium z. Einrichtung einer „Kgl. Provinzial-Kunst- u. Zeichenschule“ nach Königsberg gesandt, der er als Direktor bis zu seinem Tode Vorstand. Aus dieser Zeit stammen ein Selbstporträt u. ein Kopf Friedrichs d. Gr. 1793 beschickte er von Königsberg aus die Berl. Akad.-Ausst. mit einem „alten Mannskopf in enkau-stischer Mahlerey“. Seine umfangreichste Arbeit, die er kurz vor seinem Tode beendete, war die Ausstattung des Königsberger Theaters mit neuen Dekorationen, von denen besonders der

Theatervorhang für sein Meisterwerk gehalten wurde Seine letzte Arbeit waren die Dekorationen zur „Zauberflöte“ ; er starb jedoch 1 Tag vor der. Erstaufführung. Welche Wertschätzung sein in Italien gebildetes Können in Königsberg fand, zeigt die eingehende Würdigung, die ihm E. A. Hagen (s. Lit.) widmet. Der erwähnte „Tritonenzug“, Höhe 1 m, Breite 2,20 m, Leinwand, wurde 1838 dem Königsb. Kunstverein geschenkt (vgl. d. alten Katalog des Königsb. Stadtmus., p. 13, Nr 135), befand sich bis 1916 im Stadtmus. (Kunstakad.) und ist seitdem im Hindenburg-Gymnasium, Kürassierwall, am Steindammer Tor untergebracht. — Sein Sohn Carl, geb. 30. 10. 1791 in Berlin, | 26. 1. 1867, Zeichenlehrer in Königsberg, kopierte in Guasch (histor. Gemälde, Blumen- u. Fruchtstücke) u. modellierte auch.

Janson, Louis Charles, Bildhauer, geb. am 4. 11. 1823 in Arcis-sur-Aube, f 26. 3. 1881 in Paris. Studierte an der Pariser École des B.-Arts (Schüler von E. J. Ramey u. A. Dumont). Beschickte 1850—80 regelmäßig den Salon. Zahlreiche seiner Werke in öffentl. Besitz, darunter: „Tod des Narziß“, Basrelief (1848) in der École des B.-Arts; „Die Republik“ (1848) im Mus. zu Troyes, wo auch die später entstandenen Statuen „Die Aube“, „Diogenes“, „Die Stadt Troyes“ (Modell für die Steinstatue am Pariser Rathaus), „Salome“, „Nachsinnen“, die Basreliefs „Attila vor den Toren von Troyes“ u. „Niederlage des Attila’schen Heeres“ u. die Büste des Bischofs von Troyes, Mgr de Séguin des Hons, bewahrt werden (Kat. 1905) ; Büste des Grafen Partonneaux im Mus. zu Versailles (1853 im Salon); Bronzebüste des Abgeordneten Boissei (f 1861) auf dessen Grabmal auf dem Père-Lachaise; Reliefporträt des Schriftstellers A. Achard (f 1875) auf dessen Grabmal ebenda; „Bacchus u. Amor“, Marmorgruppe im Mus. zu Lyon (Kat. 1905), 1866 im Salon, 1867 auf der Pariser Weltausst.; „Poesie u. Philosophie“, „Komödie u. Tragödie“, Oeils-de-boeuf im Treppenhause der Bibi, des Louvre; „Die Kupferstichkunst“, Basrelief im Treppenhause des Pavillon Mollien des Louvre; „Timon von Athen“, Gipsstatue, 1870 für das Mus. von Cognac angekauft ; Marmorbüste des Bildhauers Pierre Julien, 1869 vom Staate bestellt, im Vestibül

Janson — Janssen

des Sitzungssaales im Palais de l’Institut; „Der teilvergoldeter vasenförmiger Becher, 1888 in Schmerz“, Marmorstatue im Mus. zu Épinal, Brüssler Privatbes.; Silberschale in Treibarbeit, Modell im Mus. zu Bergues (Nord); Gipsbüsten 1754 dat., Privatbes. Amsterdam.

Molière’s u. Mozart’s im Mus. zu Toulouse

(Kat. 1912); „Der Wille“ im Foyer der Pariser ’J?¹¹- ~ Cat- d- Twtoonrt. v- ®ud« k|rke‘ v    '    lijke Kunst, Herzogenbusch 1913 p. 34 Nr 13.

Janss, siehe unter Jansz.

Janssen. Die älteren niederl. Künstler dieses Namens sind eingeordnet unter Jansz.

Janssen, Bernard, holl. Maler der Gegenwart, tätig in der Prov. Gelderland. Seine Kunst entwickelt sich von einer naturalistisch-

M. Rosenberg, Goldschm. Merkzeichen,

Oper; 6 Porträtmedaillons im Lesesaal der Bibliothèque Nat.; Horaz,' Steinstatue am Pavillon de Marsan; „Das Gesetz“ u. „Die Gerechtigkeit“, Steinstatuen für den Justizpalast zu Amiens ; Statue der Stadt Troyes am Pariser Rathaus u. die Marmorbüste der Sängerin Saint-Huberty, 1881, im Couloir des 2. Rangs der Oper.

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882) u. Suppl. (1887). — Lami, Diet, des Sculpt, franç. du 19me s., III (1919). — Rieh. d’Art de    dem Landleben, Portrats (Einfluß von van Gogh),

la France, Paris, Mon. civ., I u. III. — Invent. religiöse Bilder (Kreuzabnahme, St. Georg), Sze-gén. des Oeuvres d’Art, Ville de Paris, Éd. civ.,

II (1889). — Nouv. Arch, de l’Art franç., 1897.

— Gaz. des B.-Arts, N. S., 1875 II 126 f.

Janson, Pieter, holl. Maler u. Radierer, geb. 17. 4. 1768 in Leiden, f in Arnheim,

Sohn u. Schüler des Johannes. Schlug die militär. Laufbahn ein, nahm an den Napoleo-nischen Kriegen teil u. wurde als Major pensioniert; ließ sich dann in Arnheim nieder.

Malte Landschaften mit Vieh; im Auktionskatal.

romantischen Auffassung zu dekorativ-synthetischer Gestaltung; immer ist ihr ein stark pathetischer Zug eigen. J. malt Darstellungen aus

nen aus Dante’s Dichtungen (Einflüsse von van Konijnenburg u. Toorop).

Opgang, I (1921) 746 ff. (B. Verhoeven), mit Abb.

Janssen, Emil, siehe Janssen, Victor Em.

Janssen, Gerhard, Maler in Düsseldorf, geb. in Kalkar 25. 9. 1863, Schüler der Düsseid. Akad. Bildete sich durch das Studium der

Kn.

holländ. Malerei d. 17. Jahrh.; er schafft in freier Anlehnung bes. an Fr. Hals, an dessen der Sammlg J. Kleinenbergh (Leiden 1841) Temperament u. Technik seine malerisch sehr werden 7 Gemälde J.s beschrieben. Auf seinen Radierungen stellt er Tiere dar, Kühe, auch Köpfe von Ziegen, in einer etwas trockenen u. nüchternen Crayonmanier u. in Anlehnung an alte Holländer, wie Potter u. A. v. d. Velde.

Ursprünglicher ist er in seinen Landschaftsrad. wohl Gelderscher Motive, aus denen ein feines Naturgefühl spricht. Im Auktionskatal. der Slg van Buren (1808; vgl. Art. Johannes J.) werden 14 Bl. unter 12 Nummern aufgezählt, von denen die folgenden bei Hippert-Linnig fehlen: 1. Drei Figuren vor kleinem Bauernhaus; Umrißrad.; frühe Arbeit (v. B. 61). 2.

qualitätvollen, flott und kräftig hingestrichenen Bilder erinnern. Seine Motive entnimmt er dem Leben der unteren Schichten des nieder-rhein. Volkes, dessen sinnliche Lebensfreude, Trinklust u. derbe Kirmesvergnügungen er mit meisterlicher Bravour schildert. Ein urwüchsiger Humor spiegelt sich in seinen Zech- u. Jahrmarktsszenen u. in Darstellungen von Einzelfiguren u. Köpfen wie dem charakteristischen Selbstporträt mit dem Schnapsglas, auf dem der Maler den Beschauer anlacht. Uberwiegt bei J. zunächst die Darstell, ausgelassener Fröhlichkeit und in der Technik der „säbelhafte Kopf eines Ochsen; in Crayonmanier (v. B. 63).    Pinselstrich“, so hat er später auch Bilder von

3. Stehender Ochse, nach links; in Crayon-    gehaltener Stimmung u. beruhigterem Vortrag

manier (v. B. 64). Hippert-Linnig beschreibt    gemalt, in denen die Erfassung des niederrhein.

20 Bl., von denen No 5, ein Studienblatt, als    Volksschlags sich zu treffender Typisierung er-

Arbeit des J. H. Prins ausscheidet, u. von denen    hebt. Nur ausnahmsweise hat er das seinen

van Buren 7 wahrscheinlich später entstandene    altniederländ. Vorbildern angeglichene Milieu

Blätter noch unbekannt waren: H.-L. 6 u. 7,    gegen ein ausgesprochen großstädtisches ver-

sowie die 5 obengen. Landschaften. Außer-    tauscht wie in dem „Café Chantant“. Die

dem werden im Amsterd. Kab. noch verschied.    Düsseldorfer Gal. (Kat. 1913) bewahrt von J.

mehrere Bilder, darunter „Der Sänger am Rhein“, „Altweiberzusammenkunft“, „Freund Bende-mann“ u. „Bockhalle“, das Mus. in Elberfeld (Jahresber. d. Stadt. Mus. usw., 1906/8 p. 37) „Der fröhliche Zecher“, die Wiesbadener Gal. „Bänkelsänger“ u. „Een dolle Boel“ (um ein Faß versammelte Trinkergesellschaft; Hauptbild). Mehrfach malte J. Trinkszenen für Düsseid. Brauereikneipen, so eine Jahrmarktsszene für die „Sonnen“, ferner für die Trinkstube im Haus des Herrn Girardet in Essen u. a. einen Jansonius, Casparus, Haarlemer Gold-    Fries „Schützenfest“. Eine Kopie von Rem-

schmied, Meister 1746. Marke C. J. Arbeiten:    brandt’s „Anatomie“ lieferte er für das Ana-

andere Blätter mit Tier- u. figürl. Darstell, von J. bewahrt. — Nach J. stachen E. W. J. Ba-gelaar u. G. H. de Marée.

Obreen’s Archief, V. — v. E i j n d e n en v. d. Willigen, Geschied. der vaderl. schilder-kst, III (1817). — Hippert u. Linnig, Peintre-grav. holl, et beige, Brüssel 1879. — B rul-liot, Diet, des Monogr., II (1833).

M. D. Henkel.

Janson, siehe auch Jansen u. Jansz.

Jansonius, Maler, 1648, siehe im Art. Jansen, Heinr.

vor p.

W. Pastor,

D. St.

tomiegebäude der Univ. Breslau. Außerhalb Düsseldorfs hat J. selten ausgestellt.

Kst für Alle, VI (1891) ; VIII; IX; XIV; Die Kst, XI (Kst für Alle XX) 1905; XIII; XXV ; XXXIII ; XXXV. — Zeitschr. f. bild. Kst,

N. F. IV (1893) 120; XV 265; Beiblatt (Kst-chronik), N. F. I (1890) 285; V 194, 355, 432; VI 200, 343, 363; XXXIV (1922/3) 430. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). - Die Rheinlande, I (1900/1) Bd I Febr.-Heft p. 9 f., 23, 30, 35, 49, Bd II Sept.-Heft p. 49 ; II (1901/2) Juni-Heft p. 13, 73 f. ; III Farbentaf.

1, p. 44, 283, 357 ; IV p. 314 ff., 321, 533/9 (R. Klei n), Abb. nach p. 542, vor 543, nach 544, vor 545, nach 552, vor 553; VI (1906) II. Teil p. 12, Abb. nach p. 12. — Schaarschmidt, Zur Gesch. d. Düsseid. Kst, 1902. —

Jahrbuch d. bild. Kst, 1909/10 p. 81. — Die Kst-welt, I (1911/2) Bd II p. 528, 538, 565. — Bildh. u. Maler in den Ländern am Rhein, her. v. W. Schäfer [1913]. — E. A. Seemann’s „Meister der Farbe“, XII (1915) Heft XII 862. — Katal. der Ausstellgn : Berlin (Internat. 1896, Gr. 1913, Jubil.-A. d. Akad. 1913) ; Dresden (K.-A. 1899, Internat. 1901, Große 1908) ; Stuttgart (1913,14) ; Paris (Weltausst. 1900) ; Mod. Kst a. Privatbes. in Bonn, 1911 Nr 35; Eröffn.-A. Gal. Kstver. Köln, 1922 p. 11.

Janssen, Joseph, Kunststicker („chur-fürstl. Hofsticker“), fertigte den Entwurf für die 1759 im Riedler Frauenkloster zu München von 3 Chorschwestem gestickte, früher im Kloster Tegernsee, jetzt in der Sakristei der Pfarrkirche zu Tölz mit den dazu gehörenden Teilen des Ornats bewahrte Kasel.

Kstdenkm. Bayern, 1/1 (1895) p. 675.

Janssen, Karl, Bildhauer in Düsseldorf (Lehrer an der Akad.), geb. 29. 5. 1855 ebenda, Sohn des Theodor. Schüler seines Bruders Peter (s. d.) u., 1873/80, der Düsseid. Akad. (bei A. Wittig), an der er nach ziemlich fruchtlosem Studium 1878 mit der Federzeichnung eines Frieses: „Kreuzzug Friedrich Barbarossas“ (Düsseid. Akad.-Sammlg), ein Stipendium errang. 1881 ging er damit nach Rom, wo er entscheidende Eindrücke empfing. Kurz nach der Rückkehr (1885) entstand in gemeinsamer Arbeit mit J. Tüshaus die figurenreiche monumentale Brunnengruppe (Gips): „Vater Rhein u. seine Töchter“, die ursprünglich als provisorische Festdekoration für das Treppenhaus des Ständehauses in Düsseldorf geplant war; die Arbeit gefiel, wurde in Bronze ausgeführt u. auf dem Platz vor dem Ständehaus aufgestellt (Enthüllung 1896). Im gleichen Jahre wurde auch J.s Hauptwerk vollendet, das 1889 ihm in Auftrag gegebene Reiterdenkmal Kaiser Wilhelms I. in Düsseldorf, mit den Figuren des Krieges u. des Friedens. Aufträge fielen J. insbesondere auf dem Gebiete der religiösen Kunst zu; von seinen Grabdenkmälern seien nur die wichtigsten genannt: in Düsseldorf:

J.s Gönner A. Poensgen, Kusenberg u. Maler

B. Vautier; in Cleve: W. Hiby; in Dortmund: Brüggemann; in Remscheid: Hasenclever; in Köln-Melaten : Oelbermann, M. Dreesmann; in Neviges (Kr. Mettmann): Korff; in

Altwasser (Kr. Waldenburg, Schles.): Tielsch; in Milwaukee (Wis., U. S. A.) : Schandrin. Die Figur eines Schmerzensmannes („O Haupt voll Blut und Wunden“) erregte auf der Deutsch-nat. Kunstausst., Düsseldorf 1902, Aufsehen.

J. schuf auch Porträtbüsten (Maler E. v. Gebhardt, Kultusminister Holle, Fürst zu Wied, General v. Zieten), Plaketten u. Medaillons (Silber u. Bronze). — Arbeiten in öffentl. Bes. (außer den bereits gen.): Berlin, Nat.-Gal.: Steinklopferin, 1902, Bronze (aufgest. i. d. Anlagen; cf. Kat. 1910). Bielefeld-Bethel, Kirche: Tympanonrelief „Christus heilt einen Jüngling“. Düsseldorf, Gem.-Gal.: Steinklopferin, 1902, Marmorreplik der Berliner Figur (cf. Kat. 1913); Brunnengruppe „Kampf der Kentauren mit Wasserschlangen“, 1902, gegenüber dem Ausstellungspalast. Eisenach: Denkmal für die Begründer des Deutschen Ärztevereinsbundes.

F. J a n s a , Dtsche bild. Kstler etc., Lpzg 1912, m. Bildnis. — F. Schaarschmidt, Zur Gesch. d. Düsseid. Kst, 1902, m. 6 Abb. — Das geist. Dtschld, 1898 I. — Die christl. Kst, III (1906/07) 29 (Abb.), 33; V (1908/09), Beil. p. 22; XVIII (1921/22) 165/69, m. 4 Abb. — Die Rheinlande, 1900 ff., I, August-H., p. 19, 22/23, Abb. nach p. 12; II, Nov.-H., p. 72/73, u. Juni-H., p. 31 (Abb.); V 418/19. — Kstchronik, XXII 152; XXIII 340; XXIV 444; N. F. I 152, 159, 163/64, 216, 282; VIII 43, 483. — Die Kst f. Alle, II; III; V; VIII; XII; Die Kst, V (1901/02). — Bau- u. Kstdenkm. Thüringen, Sachsen-Weimar-Eis., III/l (1915) 359.— Th. Levin, Repertor. etc. Kst-Akad. zu Düsseldorf, 1883 p. 365. — Dreßler’s Ksthandb., 1921II.— Ausst.-Katal. : Gr. Berl. 1897, 1908 f., 1918; Düsseid. Deutsch-nat. 1902, 07 ; Gr. 1909 ; München Glaspal. 1904, 08.

Janssen, Luplau, dän. Maler u. Graphiker, geb. 15. 6. 1869 in Sörbymagle bei Slagelse. Besuchte die Kopenh. Akad. 1887/91 und gleichzeitig P. S. Knayer’s Malschule; bildete sich auch zum Zeichenlehrer aus und hielt eine Zeitlang mit Viggo Pedersen zusammen eine Malschule; war öfters auf Reisen im Ausland (Italien, Südfrankreich, Paris), deren Eindrücke deutlich aus der Veränderung seiner anfänglich etwas zaghaften Koloristik erkennbar sind. 1897 gewann er für sein Bild: Mädchen bei der Wäsche von einem Sommerfrischler gestört, die Neuhau-sensche Prämie. Anfangs stellte er in Charlottenborg aus, seit 1902 in der „Freien Ausstellung“. J. hat sich nicht nur als Figuren-, Landschaftsund Porträtmaler betätigt, sondern auch die Graphik und dekorative Kunst gepflegt. Beliebt sind besonders seine anmutigen Kinder- und Familienbildnisse. Seit ca 1920 hat er auf der Insel Saltholmen bei Kopenhagen auch Tierstudien gemacht. Das Mus. zu Frederiksborg (Kat. over Portraiter etc., 1919) besitzt außer 2 posthumen Porträts: Sören Kierkegaard (1902) und Peter Faber (1908), von ihm das Bild: Leichenzug Christians IX. (1906). Von weiteren Gemälden seien genannt: Margr. Lendrop als Carmen, Tanzende Mädchen (Ausflug der Hochschulschülerinnen), Eine Operation, Selbstporträt

Ölbilder in

mit Familie (1915) und: Bischofsweihe in der Frauenkirche.

W e i 1 b a c h , Nyt danskKunstnerlex., 1(1896). — Dansk biogr. Haandleks. (unter Luplau). — Trap, Danmark, Reg. I zu Ed I (* 1906). — V. Wanscher, in „Dansk Tidsskr.“ 1904 p. 412. — „Aftenposten“ v. 7. 2.1911. — „Agitatoren“ v. 6. 4. 1913. — „Nationaltid.“ v. 14. 6. 1919. — „Berl. Tidende“ v.2.3.1921. — „Amager Borgerven“ v. 20. 6. 1919.    /.' Buhl.

Janssen, Marie Hermine, Bildhauerin u. Keramikerin in Herrsching a. Ammersee (Oberbayern), geb. 30. 1. 1876 in Paris als Tochter norddeutscher Eltern. 1888/96 in Berlin, dann 12 Jahre in Italien, 1910/21 in München-Solln (Schülerin der Künstlerinnen-Akad. bei Angelo Jank), seitdem in Herrsching ansässig. Anfangs ausschließlich bildhauerisch (Figuren, bes. Brunnenfig. in Stein u. gebr. Ton, figürl. Reliefs, Porträtbüsten u. Medaillons) u. keramisch (kleinplastische Arbeiten) tätig, gründete sie 1914 in Solln die „Sollner Puppenspiele“, für die sie sämtliche Figuren u. Dekorationen entwarf u. ausführte, und die sie bis 1917 auch selbst leitete. 1918 ging sie ganz zur Keramik über, übernahm die 1920 von ihr mitbegründeten „Münchner Majolika-Werkstätten, vorm. W. v. Debschitz“, die sie 1921 nach Herrsching überführte. Nach Übersiedelung der Werkstätten nach Mering b. Augsburg (1923) beschränkt sie sich auf deren künstlerisch-technische Leitung. Von Münchner Ausstell, beschickte J. seit 1911 die Juryfreie, seit 1918 den Glaspalast, stellte aber auch in Nürnberg, Gent u. Brasilien aus.

Dreßler’s Ksthandb., 1921 II. — Katal. d. gen. Ausstell. — Mitteil. d. Künstlerin.

Janssen, Otto Leopold, Münchner Zeichner der 1880er Jahre; getuschte Federzeichnungen von ihm, Ansichten aus dem damal. München, kommen im Kunsthandel vor.

Bibliotheca Bavarica (Lagerkat. der Lentner-schen Buchhandlung, München), 1911,No 12347—64.

Janssen, Peter Johann Theodor, Maler, geb. 12. 12. 1844 in Düsseldorf, f 19. 2. 1908 ebenda, Sohn des Theodor, Bruder des Karl, mütterlicherseits Neffe des J. P. Hasenclever, Schüler seines Vaters u. (seit 1859) der Düsseldorfer Akad. (bei K. Müller, W. Bendemann u.

K. Sohn); Studien in München u. Dresden; Reisen in Holland, Belgien, England, Frankreich, Spanien u. Italien. Ließ sich in Düsseldorf nieder, wo er sich nach vorübergehender Tätigkeit als Illustrator, ermutigt durch seinen Erfolg in der Konkurrenz um Ausmalung des Rathaussaales in Crefeld (s. u.), auf das Gebiet der histor. Wandmalerei begab. In Anlehnung an den monumentalen Freskostil eines Cornelius u. Rethel schuf J. zahlreiche Fresken mit Darstell, aus der deutschen Geschichte. Eine Unzahl von Zeichn. u. Ölstudien beweisen den eisernen Fleiß u. die Sorgfalt, mit der er seine figurenreichen Wandbilder vorbereitete. Sie wirken in ihrer Ursprünglichkeit z. T. vorteilhafter als die fertigen Gemälde, bei denen die Abhängigkeit vom Modell u. das gewissenhafte Bemühen um „Richtigkeit“ aller kostüm-lichen Details oft die Wirkung abschwächt. Entschieden glücklicher äußert sich sein illustratives Talent in seinen wenigen Ölbildern, wie in einigen Reiseskizzen, humoristischen Szenen, in dem Bilde „Gebet der Schweizer vor der Schlacht bei Sempach“ (1874, Privat-bes. Honnef) oder in mytholog. Darstell. (Prometheussage, Herkules am Scheidewege, Parzen, Faune, Nymphen u. Kentauren); besonders bei letzteren kommt sein sinnenfrohes rheinisches Temperament am besten zum Ausdruck. Für die „Erziehung des Bacchus“ erhielt er 1883 in München die große gold. Med., ebenso 1893 in Berlin für die „Schlacht von Worringen“. Ausgezeichnetes hat J. geleistet in seinen 7 oder 8 Porträts (darunter: Gattin d. Künstlers, 1875; Privatbes. Düsseldorf, 1922 auf der Ausstell. D’dorfer Bildnismalerei der Vergangenheit; Maler E. Dücker, E. v. Gebhardt). In seinen religiösen Bildern findet man ihn, bes. gegen Ende seines Lebens u. keineswegs zu seinem Vorteil, auf den Spuren seines Freundes E. v. Gebhardt. Die Nachlaßausstell. in der Düsseid. Kunsthalle, Sommer 1908, vereinigte 431 Nummern, darunter die Hauptmasse des umfangreichen Studienmaterials (Kartons, Ölskizzen, Zeichnungen u. Studien), mehrere Ölbilder aus Privatbesitz, einige wenige Exlibris, die zu dem Besten gehören, was er geschaffen hat, sowie Photos nach seinen sämtlichen großen Zyklen. — Wandbilder (in chronolog. Folge) : Crefeld, Rathaussaal: 9 Fresken mit Darstell, aus d. Geschichte des Arminius, 1871/73; Bremen, Börse, Unterer Saal: Fresko „Kolonisierung der deutschen Ostseeküste“, 1872; Berlin, Nat.-Gal., 2. Corneliussaal, Wandfries mit 11 Darstell. aus der Prometheussage, 1874/76 (als Teil des Bendemann’schen Zyklus) ; Erfurt, Rathaussaal, 9 Fresken mit Darstell, aus d. Gesch. d. Stadt Erfurt, 1877/81; Mörs, Lehrerseminar, Mitarbeit an dem Freskenzyklus von F. H. Commans u. J. Kehren (von J. die „Reformation“, 1878); Düsseldorf, Akad., Aula, Wandfries („Das menschliche Leben von der Wiege bis zum Grabe“) u. Deckenfresken („Natur“, „Schönheit“ u. „Phantasie“), 1886/96; Berlin, Zeughaus, Feldherrnhalle, 3 Wandbilder: die Schlachten bei Fehrbellin (1884), Torgau (1888) u. Hohenfriedberg (1890); Marburg a. d. L., Universität, Aula, Wandfresken mit Darstell, aus der Geschichte u. Legende (Hl. Elisabeth) der Stadt Marburg, 1887/1902; Elberfeld, Rathaus, Sitzungssaal, Fresko „Brotverteilung nach dem Brande in Elberfeld“, 1903; Schloß Burg a. d. Wupper, Kemenate, 19 Fresken mit Darstell, aus dem Ritterleben. öffentl. Besitz: Berlin, Nat.-Gal., Bildnisse Maler Ludw. Holthausen (1880) u. Generalfeldmarschall Herwarth v. Bittenfeld (1883) ; Düsseldorf, Gem.-Sammlg: Porträt Maler A.

205. — W. von Zur Westen, Exlibris (Ill. Monogr., IV), Bielefeld u. Lpzg ³ 1925, m. Abb. — Köln. Zeitg v. 18. 4. 1872. — Jahrb. d. Bilder-

1907 p. 187.

es war die

an der Möglichkeit als Historienmaler sich durchzusetzen verzweifelnd, wandte er sich dem aussichtsvolleren

Kupfer

Achenbach (1890), Die Schlacht bei Worringen (1893), „Sie alle folgen dem Stern“ (1902), Porträtgruppe: Maler Fritz Roeber im Kreise seiner Mitarbeiter (1904). Philadelphia (Pa.,

U. S. A.), Acad, of Arts, Verleugnung Petri (1865/69). — Als Lehrer an der Düsseldorfer Akad. (seit 1877) gewann J. gewisse Bedeutung für das Kunstleben seiner Vaterstadt; er hat in der Bildhauerklasse zuerst das Zeichnen nach der Natur eingeführt. 1895 wurde er, nachdem er schon längere Zeit für den in Goslar beschäftigten H. Wislicenus die Amtsgeschäfte geleitet hatte, zum Direktor ernannt. Mitglied der Berliner Akad. seit 1885. Von den wenigen Ausstell., die er beschickte, seien in Ergänzung der von Boetticher gegebenen Liste genannt: Berlin, Gr. K.-A. 1906, 07, 09; Akad.-A. 1907 ; Bremen, Dtsche K.-A. 1908 ; Düsseldorf, Dtschnat. 1902, Int. K.-A. 1904; Wien, Kstlerhaus-A., 1898, 1913. — J.s Bildnis malten H. Crola u. Ludw. Keller; sein Medaillonporträt schuf Karl Janssen. Ein Selbstporträt (Glasmalerei) in der Aula der Düsseid. Akad.

F. Schaarschmidt, Zur Gesch. d. Düsseid. Kst etc., 1902, m. 10 Abb. (s. Reg.). — F. P e c h t, Dtsche Kstler d. 19. Jahrh., IV (1885) 348/68. — W. Cohen in „Die Rheinprovinz 1815 bis 1915“, Köln 1917 p. 451/53 (auchS.-A.); ders., 100 Jahre rhein. Malerei (Kstbücher dtscher Landschaften), Bonn 1924 p. 14, 21, m. Abb. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895) 609/10, 976. -A.Rosen-berg, Gesch. d. mod. Kst, Lpzg ⁸ 1894, III 272/78. — Das geist. Deutschld, 1898 I. — Die Kst uns. Zeit (München), IX/1 (1898) 57/80, m. 34 Abb. — Zeitschr. f. bild. Kst, 1866 ff., s. Registerbände I—XXIV u. N. F. I—XVI; N. F. XVIII (1907) 246, 252 (Abb.). — Die Kst f. Alle, 1885 ff., s. Register (bes. XIII 209/15: ill. Art. v. H. Vollmar); Die Kst, XVII (= Kst f. Alle XXIII), 1907/08, Tafel gegen p. 289 u. Nekrol. p. 311 f.— Die christl. Kst, IV (1907/08), Beil. p. 71/72 (Nekrol.) ; V (1908/09), Beil, p.21/22.

—    Chroń. d. kgl. Akad. d. Kste zu Berlin, 1904/05,

p. 38, 43; 1905/06, p. 46; 1906/08, p. 166; 1908/10, p. 60. — Die Rheinlande, II (1901/02), Juni-H., p. 5, 8 (Abb.); IV (1903/04) 318, 345. — Allg. Kst-Chronik, VII (Wien 1883) Nr 15 (L. Bund).

—    Nekrologe : Kstchronik, N. F. XIX (1907/08) 295; Rheinlande, VIII/1 (1907/08) 88; Ill. Zeitg (Lpzg), CXXX (1908) 351/52; Köln. Zeitg, 20.2. 1908; Frankf. Zeitg, 21. 2.1908; Norddtsche Allg. Zeitg, 22. 2. 1908 etc. — Exlibris, XXVI (1916) u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., Ill, V/VI.

Janssen, Stephan Theodor, Emailmaler in Battersea (London), Sohn eines aus Frankreich eingewanderten Hugenotten, errichtete 1753 oder 1754 in Battersea eine Fabrik zur Erzeugung von emaillierten kleinen Galanteriegegenständen (Dosen, Büchsen, Riechfläschchen, Salzfässer, Anhängeschildchen, in Leuchter zu verwandelnde Vasen usw.), die unter Anwendung von Kupferstichen (Porträts, Genreszenen, Landsch. usw.) verziert wurden.

Die Zeichnung der Stiche wurde in Emailoxyden ausgeführt und durch Abziehen auf das weiße Email übertragen und eingebrannt. Trotzdem die Arbeiten der Fabrik J.s großen Beifall fanden, kam er nicht auf seine Kosten, so daß das Unternehmen 1775 einging. Die Emailarbeiten von Battersea zeichnen sich durch die Reinheit des weißen Grundes und die Zartheit der die Darstellungen umrahmenden Goldornamente aus. Das South Kensington Mus. besitzt eine Reihe derartiger Arbeiten (vor allem aus der Samml. Charlotte Schreiber). Uber weitere Stücke vgl. Catal. of the Special Loan Exhib. of enamels on metal held at the South Kens. Mus. in 1874, p. 34/39.

G. Lehnert, Illustr. Gesch. d. Kunstgew., II 324. — E. Garnier, Hist, de la verrerie et de l’émaillerie, Tours 1886, p. 534/38. — Lewis Day, Enamelling, a corporative account of the Development and Practice of the Art, Charlotte Steinbrucker.

Janssen, Theodor (Tamme Weyerd Th.), Maler und Kupferstecher, geb. 21. 6. 1816 in Jübberde (Ostfriesland) als Sohn eines Landwirts und Abgeordneten im hannöv. Landtag, f 21. 6. 1894 in Düsseldorf, Vater der Karl u. Peter. Trat 1835 in die Düsseldorfer Akad. ein, um sich in der Historienmalerei auszu-bilden, u. schuf mehrere ölgem. (Caritas, Hus auf dem Scheiterhaufen, Jairi Töchterlein, Madonnenbilder) und ein großes Aquarell : Christi Geburt. Im Gefühl der Zurücksetzung durch den Akad.-Direktor Schadow Zeit des Konfliktes zwischen Schadow u. einer Anzahl rheinländ. u. westfäl. Schüler der Akad. —

reproduzierenden stich zu, wobei J. Keller sein Lehrer wurde (1837/39). Doch hat er die Malerei nie ganz aufgegeben und später noch zahlreiche Porträts und Genrebilder gemalt. 1839 ging er nach München, 1840 von dort mit seinen Freunden J. P. Hasenclever, dessen Schwester er später heiratete, u. J. W. Preyer nach Venedig. Nach Hasenclevers Bildern hat er seine besten Blätter gestochen: Die 3 Bl. zur Jobsiade (qu. fol.): „Jobs im Examen“, „Der Ferienbesuch“, „Die Dorfschulstube“, den Linienstich „Jobs im Examen“ (qu. roy. fol.) von 1851 (gr. gold. Med. von Hannover u. Preußen), „Die zankenden Spieler“, das Selbstbildnis Hasenclevers vor der Staffelei. Ferner stach er nach R. Jordan: „Rettung der Schiffbrüchigen“ (Düsseid. Kstver.-Bl.), nach Lessing: „Luther verbrennt die päpstliche Bulle“ (1861), nach F. Deger: „Ein Kind ist uns geboren“, nach F. Ittenbach: „Prae-sentatio beatae Mariae Virginis“, nach R. Risse: „Christus den Jüngern ein Kind vorstellend“, nach A. Scheffer: „Die Hirten in der Hl. Nacht“, nach C. Clasen: „Hl. Nacht“, nach E. Leutze: „Columbus vor dem Hohen Rat in Salamanca“. J.s Stiche zeichnen sich durch große Feinheit

u. lebensvolle Durchführung aus. Als in seinen München); Maler W. Koppen (Bronze, 1907; letzten Lebensjahren infolge der Fortschritte ebenda); Justizrat H. Niemeyer; Archit. P. Bo-der Photographie u. des Lichtdruckes die Er- natz; Maler K. Schmoll v. Eisenwerth; Maler werbsmöglichkeiten als reprod. Kupferstecher A. Waldschmidt; Maler R. v. Haug; Archit. für ihn immer stärker eingeschränkt wurden, O. Knaus; Maler Alex. v. Salzmann; Geheimnahm er eine Stelle als Zeichenlehrer an.    rat H. Hildebrandt; Professor Axel Holst

R. W i e g m a n n, Die kgl. Kstakad. zu Düssei- (Oslo); Schauspielerin Grete Lorma; Ruth Kra-dorf 1856 p. 417. - Fr. S c h a a r s c h m i d t, wehl; J.s Frau, Schwester u. Tochter. — J. be-

SSS#? Ä. -w.’ C⁰o\7„S:Malerei' “ Ausstell. in Baden-Baden 1922 Berlin u. Skulptur d. Rheinprov. im 19. Jahrh., in „Die 1908 (Sezess.), Darmstadt 1910, 18, Dresden Rheinprovinz 1815—1915“, Köln 1917, p. 422, 459.—    1904, 16, Düsseldorf 1907, 13, 20, München

[J. Baum,] Die Stuttg. Kst d. Gegenw., 1913 p. 201/07 (H. Weizsäcker, m. Abb.). — F. J a n s a , Dtsche bild. Kstler etc., Lpzg 1912, m. Bildnis. — Die Kunst, XXVI (1911/12) 190

geb. 11.12. 1878 in Bielawe b. Glogau (Sehlea.) ^M^S'Vbb^XLV UWImV m/28 als Sohn eines aus Ostfriesland stammenden Pastors. Wollte anfangs Seeoffizier werden, änderte jedoch auf der Techn. Hochschule zu Braunschweig seine Absicht u. ging nach München, um die Bildhauerei zu studieren. Hier erlernte er die Steinmetzkunst von Grund auf, besuchte die Techn. Hochschule u. die Akad.

Heller-Andre sen, Handbuch für Kupfer- 1906/22 (Sezess.), Stuttgart 1913, 14, 16/17. stichsamml., I (1870). — Deutsches Kunstblatt,

II (1851) 296. — Dioskuren, 1861 p. 389. —

Kunst für Alle, IX (1894) 316 (Nekr.). — Mitt. d. Tochter des Künstlers, Laura Janssen. P. M.

Janssen, U1 f e r t, Bildhauer in Stuttgart,

(H. Hildebrandt, m. Abb.). — Dtsche Kunst u. Dekor., XXIX (1911/12) 15 (Abb.). — Kunst u. Handw., LXIII (1907/08) 122/24    (A. Heil

meyer, m. Abb.). — Dtsche Monatshefte (Rheinlande, XVII), 1917 p. 3, 15 („Alfred J.“), 16 (Abb.). — Feuer, II (1920/21) 534, 536 (Abb.).— Dreßler’s Ksthandb., 1921 II. — Katal. d. gen. Ausstell, (teilweise m. Abb.).

Janssen, Victor Emil, Maler, geb.

daselbst als Schüler von I. Taschner u. W. v.

Schüler von Siegfr. Bendixen in Hamburg und seit 1827 der Münchner Akad. Besuchte 1833/35 mit einem Stipendium Italien, wo er sich vornehmlich in Rom aufhielt und mit Fr. Was-

Ruemann; auch von A. v. Hildebrand empfing 11. 6. 1807 in Hamburg, f daselbst 23. 9. 1845. er nachhaltige Eindrücke. 1904 1. öffentl. Auftrag: Ausführung des Jahrhundertbrunnens für Essen, die ihm auf Grund eines Wettbewerbes übertragen wurde; zahlreiche ähnliche großplastische Arbeiten schlossen sich daran an. mann viel zusammen war. Arbeitete dann J. ist bestrebt, einen ausgesprochenen „Material- wieder in München. Durch Krankheit gezwun-stil“ auszubilden, wobei Modelleur u. Steinhauer gen, kehrte er (1843?) nach Hamburg zurück in einer Person vereinigt sind. Seine Monumen- und siechte, unfähig zur Arbeit, an Knochentalwerke zeigen ein stark ausgebildetes tekto- tuberkulöse dahin. — Von den Hamburger nisches Empfinden. Genannt seien : Jahrhundert- Nazarenern ist J. die stärkste Begabung. Wäh-brunnen für Essen a. d. R., 1904/06; Fassaden- rend Oldach über kleine Genrebilder und Por-plastik am Rathaus zu Apolda; Giebelfiguren, träts nicht hinauskam, Erwin Speckter einem Portale u. Fortuhabrunnen für die Sparkasse in weichen Akademismus sich zuwandte, zeigen Mülheim a. d. R., 1908; Treppenanlage mit    J.s Bilder    eine persönlichere Eigenart u. Sicher-

2 liegenden Steinböcken vor d. Ausstellungs-    heit der    Gestaltung. Von den Hamburgern

halle auf d. Theresienwiese in München, 1908;    hat er in    seinen Bildern am reinsten die Herb-

Pfeilerfiguren (Prometheus u. Herakles) in der    heit und    Größe Cornelianischer Linienführung

Aula der Universität, ebenda, 1909; Brunnen und Modellierung aufgenommen, ohne die Ver-mit Bronzefig. einer Nymphe mit Reh im Sol-    bindung    mit der Natur zu verlieren. Seine

bad Raffelberg b. Duisburg, 1909; Büsten v.    Farbe ist    in den Ölskizzen und Selbstbildnissen

als Schüler Jul. Schnorr v. Carolsfeld’s in München malte und das bei seiner Ausstell.

Denkern u. Dichtern am neuen Bau d. Tü- von kolorist. Reiz, im Guten Hirten (1835) der binger Universitätsbibliothek; F. Reuter-Brunnen Hamburg. Kunsthalle freskenhaft kühl. — Nur für Glogau; Grabmäler Wagner in Zweibrücken wenige Werke sind überkommen. Sein erstes u. Ludwig Knaus in Dahlem b. Berlin; Brunnen Bild, der Abschied d. jungen Tobias, das er in der Stuttgarter Markthalle, 1912/13. Seit 1910 in Stuttgart ansässig, wo er als Lehrer an der Techn. Hochschule wirkt. Während    1829 sehr gelobt wurde, ist verschollen. Ebenso

des Krieges hielt er sich 3 Jahre als künstler.    auch seine nächste Arbeit, der barmherzige

Beirat für d. Ausgestaltung von Kriegergräbern    Samariter, bei dem er sich bereits mit Zweifeln

auf d. östl. Kriegsschauplatz auf. Zu seinem    an seinem Talent zu quälen begann, die ihn

Hauptgebiet macht er neuerdings die Porträtbüste    allmählich unfähig machten, seine Werke zum

(Marmor, Granit, Kalkstein, Basalt, Bronze, Eisen,    Abschluß zu bringen. So ging es auch mit

Wachs usw.): F. Schiller (Marmor; Deutsche    einer Verkündigung an die Hirten. Während

Bücherei, Leipzig); Zeichner Erich Wilke (Mar-    seines 1. Münchner Aufenthalts dürfte das Halb-

mor; Gal. d. Münchner Sezession; cf. Kat.    akt-Selbstbildn. (auf der Berl. Jahrh.-Ausst. 1906

1913); Maximilian Barth (Bronze; Glyptothek    Wasmann zugeschrieben), in Italien der Kopf

Janssens

Werke. 1770 : Marmorstatue, in Rom für Karl v. Lothringen ausgeführt, vielleicht ident, mit der Apollostatue J.s, die 1781 mit ihrem Gegenstück, einer Venus von Ollivier, um den hohen Preis 5000 fl. (für beide Fig.) aus dem Nachlaß

aus-

J.s befand, unter Umgestaltung desselben in einen sitzenden schießenden Odysseus. Die Marmorausführung kam 1806 in den Besitz des Marquis Arconati Visconti auf Schloß Gaes-beek u. befand sich später im Palais der Baronin de Blondei in Brüssel) ; Philoktet, Tonstatuette im Mus. zu Brüssel, bez. u. dat. ,,1’an II“. Im 1. Brüssler Salon, 1811, waren von ihm die obengen. Prometheusstatue, eine Büste Napoleons L, die Tonmodelle einer Ceres u. einer Odysseusstatue (vielleicht das obengen. Herkulesmodell) ausgestellt. Das Mus. in Brüssel besitzt außer den genannten noch eine Reihe weiterer Modelle von J. (aus d. Slg P. J. Janssens). Undatiert: Marmorstatue des Apollo im Parc zu Brüssel (ob identisch mit der obengen. Statue von 1770?). Einige weitere Werke, darunter die Statuen der Frömmigkeit u. Wohltätigkeit in St. Bavo in Gent, werden nur von Immerzeel erwähnt.

Immerzeel, De Levens en Werken etc., II (1843). — E. Marchai, La Sculpt, etc. beiges, 1895. — A. Michel, Hist, de l’art, VII/I o. J. ] 1923] p. 368 (Abb.), 371. — Ker-vyn de Volkaersbeke, Les Églises de Gand, I (1857) 83; II (1858) 86 (Schampdenkm. ; Name J.s nicht gen.). — L. Cloquet, Tournai et Tournaisis (Coli, des Guides belges), Brügge 1884 p. 435.

1920 II 96, 102, 104, 108, 111; dies., Mus. roy. d. B.-Arts de Belg. [Brüssel], Cat. de la Sculpt., 1923 (mit Abb.). — Mit Notizen von L. Hissette u. M. Devigne.

Janssens, Frans, Bildhauer aus Flandern, wohnte 1735 in Rom, Via del Nazzareno. Vielleicht identisch mit Francesco Jansesdi

eines Jünglings (Selbstbildnis) entstanden sein (beide Slg Grönvold, z. Zt. Ksthalle Hambg). Mit seinem Landsmann J. C. Koch malte er (bei seinem 2. Aufenthalt in München) auch an den Fresken der Bonifaziuskirche nach den Entwürfen von H. v. Hess mit, so 3 der kleinen Bilder zwischen den Fenstern, einige Papstbildnisse und Figuren der Apsis. — Wichtig zur Beurteilung seiner Kunst sind seine Zeichnungen (z. T. in der Ksthalle Hambg). Außer einigen sehr exakt gezeichneten Köpfen und Akten geben relig. Kompositionen, die Overbecks würdig sind, eine Vorstellung von J.s großer Begabung. — Bildnisse J.s in Zeichnungen von J. Gensler (1829), Schnorr v. C. (1831), J. C. Koch (1843) in der Ksthalle Hambg.

Hambg. Kstler-Lex., 1854. — Rump, Lex. d. bild. Kstler Hambgs, 1912. — A. Lichtwark, Bildnis in Hambg, 1898 II ; d e r s. in Jahrb. d. Ges. Hambg. Kstfrde, 1906; Wiederabdruck in d e s s e 1 b. Hamburg. Aufsätze, 1917. — Fr. W mann, Ein dtsches Kstlerleben, von ihm selbst geschr. ; herausgeg. v. B. Grönvold, Lpzg 1915. — R. Oldenbourg, D. Münchner Malerei i. 19. Jahrh., 1922. — S c h o r n’s Kunstblatt, 1829, p. 370. — Kunst u. Kstler, IV (1906) 525 f. (mit Abb.); XIX (1921) 152, 156 (Abb.).— Dtsche Jahrh.-Ausst. Berlin 1906, Bd I (Abb. p. 41 No 1930), Bd II (mit Abb.). — Kat. Ksthalle Hambg (Neuere Meister), 1922. — Ausst. v. Hambg. Zeichnungen, Ksth. 1922 (mit Abb.). — Kat. Ausst. „Fr. Wasmann u. 4 andre dtsche Meister“, Galerie Arnold, Dresden 1921, p. 12, Abb. p. 37/39.    D.

Janssens. Die älteren niederl. Künstler dieses Namens sind unter Jansz. eingeordnet.

Janssens, C., Kupferstecher in Brügge, stach 1777 einen Plan dieser Stadt.

L i n n i g , Gravure en Belg., 1911.

Janssens, François Joseph, belg. Bildhauer, geb. 25. 1. 1744 in Brüssel, f ebenda 22. 12. 1816. Uber seinen künstler. Bildungsgang wird nur berichtet, daß er 4 Jahre in Italien (3 Jahre in Rom, 1 Jahr in Florenz) weilte. Am 24. 4. 1771 wurde er in Brüssel Meister; um diese Zeit arbeitete er mit Aug. Ollivier an Statuen für das Portal der Kirche zu Benthem. Vor der Zeit der polit. Unruhen in Belgien war er viel für Kirchen beschäftigt; auch der Statthalter Prinz Karl v. Lothringen gab ihm Aufträge. In der kurzen Zeit der Unabhängigkeit Brabants gehörte er, gleich Ollivier, zur Umgebung des Advokaten u. Führers in der Brabanter Revolution H. Ch.

N. van der Noot u. von dessen Freundin Jeanne Pinaut. Als Mitglied der „Soc. des amis de la liberté et de l’égalité“ wurde er nach der Besetzung Brüssels durch die Franzosen 1792 zu einem der 24 Vertreter der Stadt gewählt u. während der französ. Herrschaft zum „Inspecteur des travaux publ. deTAdministr. centr. de Belgique“ ernannt; er hat in dieser Eigenschaft viele Bildwerke an den Fassaden der Zunfthäuser der Grand’Place vor der drohenden Zerstörung bewahrt.

von

Karls von Lothr. verkauft wurde. 1771 : Statuen am Portal der Kirche zu Benthem (erhalten?). 1773 : Hochaltar in der Kirche zu Leuze, Marmor. 1776: Neptunbrunnen in der Longue rue Neuve (jetzt de la Banque), nicht erhalten ; Entwurf zu einem Obelisk im Parc zu Brüssel (nicht geführt) ; Altar ,,è la romaine“ für die „große“ (wohl Martins-) Kirche zu Alost (erhalten?). 1778/79 Restaurierung mehrerer für den Parc in Brüssel bestimmter Statuen. 1779/80: Kolossalstatue des David (Gegenstück zu Ollivier’s Moses) in der Vorhalle von St.-Jacques-sur-Caudenberg in Brüssel (Tonmodell im Mus. des B.-Arts ebenda). 1780: Marmorstatue des hl. Lukas am Grabmal des Egid Lukas Schamp in der Adrianskap. der Michaelskirche zu Gent (Tonmodell im Mus. zu Brüssel). 1781: Tonstatue des Prometheus, bez. u. 1781 dat., wohl das Modell zu einer Prometheusstatue, die J. 1811 im

1. Brüssler Salon zeigte, u. die dem Marquis Arconati Visconti gehörte. 1782: 2 Statuen für den Rat von Brabant. 1784: Statue des Glaubens an dem von Ch. Fr. von Poucke entworfenen u. in den übrigen Teilen auch von Poucke ausgeführten Grabmal des Bischofs von Gent, Govard Gérard van Eersel, in der Katha-rinenkap. in St. Bavo in Gent. 1787: Marmorbüste des Ratspensionärs E. M. de Cock, bez. u. dat., im Mus. zu Brüssel. Vor 1789: Statuen der Hebe u. Flora im Schloß zu Laeken, 1789 zerstört; die Modelle vermutlich erhalten in den Tonstatuetten einer Hebe u. Primavera im Mus. zu Brüssel. 1793/94: Herkules, Tonstatuette im Mus. zu Brüssel, bez. u. dat. „... II“ (an II) (Versuch einer Ergänzung des Torsos von Belvedere, von dem sich eine Reduktion Duquesnoy’s im Besitz

M. Devigne in Gaz. d. B.-Arts,

Janssens

Anversa, der It Zanotti 1728 an der Akad. zu    technischer Hinsicht besonders durch Fr. G.

Bologna den 2. Preis der Bildhauerklasse er-    Cremer gefördert wurde. Seit 1884 lebt J. in

hielt, und mit dem bei Titi gen. „fiammingo    Antwerpen als vielbeschäftigter Kirchenmaler,

Francesco Giansè“, von dem Titi (1763) das    daneben auch als Porträtist tätig. Seine ideali-

Modell einer Statue des hl. Norbert in St. Peter    sierende, oft recht matte Auffassung der

in Rom erwähnt. Da die an Ort u. Stelle er-    biblischen Legenden u. der auf einem trockenen

haltene, 1767 aufgestellte Statue des hl. Norbert    stofflichen Realismus beruhende Charakter

von P. Bracci stammt, dürfte es sich um ein    seiner Darstellung unterscheiden sich kaum

Wettbewerb-Modell J.s, das nur provisorisch    von der Art des schon um die Mitte des

Ein Fran-

19. Jahrh. schaffenden Düsseldorfer Nazarenerkreises. — Von seinen Arbeiten seien genannt: Wandbilder der Herz Jesu-Kapelle zu St. Nicolas mit Darstell, von Heiligen (1884); Verkündigung u. Darstellung Mariae in einer Nebenkapelle der Jesuitenkirche zu Löwen ; Hl. Godo-lewa für das Beguinenkloster zu Gent; Wand-

aufgestellt wurde, handeln, ceses Janson, fläm. Bildhauer, wird 1741 in den Listen der Florentiner Akademie genannt.

G. Zanotti, Storia dell’ Accad. Clementina di Bologna, 1739 I 88. — F. T i t i, Deser, delle pitt. etc. in Roma, 1763 p. 21. — K. v. Domarus,

Pietro Bracci (Zur Kstgesch. d. Auslandes, H. 110),    ,    , , , _    . v

Straßbg 1915. — Mitt. Fr. Noack aus Pfarrb. S. gemalde (Szenen a. d. Leben d. hl. Laurentius)

Andrea delle Fratte, Rom. — Staatsarchiv Florenz, Acc. Dis. 23.

Janssens (oder Jansenius?), Jan, Bildhauer aus Antwerpen, gegen Mitte des 18. Jahrh. in Siena tätig. Nur bekannt unter der italieni-sierten Namensform: Giovanni Giansenio d’An

in der Pfarrkirche zu Steele a. Ruhr (1886); Wandgem. (Szenen a. d. Josephslegende) in der St. Josephskirche zu Antwerpen (1890/93); Bilder für den Rochusaltar i. d. St. Willibrords-

kirche ebenda (1897/98); Fresko mit d. Anbetung der Könige i. d. Josephskirche ebenda; versa. Lt Pecci stammen von ihm die mar-    Altartriptychon (Votivbild) für die Abtei Ma-

mornen Grabplatten des Kardinals Antonio    redsous; Zyklus der 7 Schmerzen Mariae für

Felice Zondadari (t 1737) u. seines Bruders    die Kathedrale zu Antwerpen (reproduziert als

Alessandro, Erzbischofs von Siena (| 1745), am    farbige Kunstblätter    in Aquarellgravüre von der

Hochaltar der Kirche S. Giorgio in Siena, mit    Gesellsch. f. christl.    Kst, 1909); Bildnisse der

den Reliefbildnissen der Verstorbenen.    päpSte Leo XIII. u.    Pius IX. (1904), des Mini-

Pecci, Ristretto d. cose etc. di Siena, 1759.    sters Helleputte u. des Bischofs v. Gent, Mgr.

* 1835 p. 126. -E. Romagnoli, Cenni stor.-    Stillemans - J besclnckte seit 1877 wiederart. di Siena, 1840 p. 41. — Guida di Siena, 1906    holt den Genter Salon, 1905 die Internat. Ausst.

p. 101.    in Lüttich, gelegentlich auch den Münchner

Janssens, Jean Martin, belg. Bildhauer, Glaspalast (1895, 1909, 1913). geb. in Gheel (Prov. Antwerpen) 16. 8. 1765, S. Staudhamer in Die christl. Kunst, f das. 26. 1. 1856. Besuchte mit Auszeichnung    VIII (München 1911/12) 1—6, Abb. bis p. 14;

die Akad. Mecheln und vollendete seine Aus-    äe£damVIfiI ⁽£,bfb-’^ h

.    t ,    •    t-,    \    A VII 27 ff., m. farb. laf. gegen p. 321; IX (farb.

bildung in Italien (2 Jahre in Rom). Arbeitete    Taf. gegen p. i) ; x    38 (Abb.). — Der Pionier

fast ausschließlich für die Kirchen des Kempen-    (München), IV No    1. — Journal d. B.-Arts

P. Lambotte, Les

landes (franz. Campine). Von seinen Arbeiten (Brüssel), 1877 p. 149; 1883 p. 149; 1885 p. 86;

seien die Chorschranken in der Hauptkirche    portraits (Coll, de l’art belge au

seiner Vaterstadt genannt.    19me s.), Brüssel u. Paris 1913 p. 102, 124 f. —

Biogr. Nat. . . de Belg., X (1888/89) Sp. 145. Ausst.-Katal.    H. V.

— Marchai, La Sculpt, etc. beiges, 1895.    Janssens, René (Emmanuel J. René), Ma-

Janssens, J o h a n, Genremaler in Antwerpen,    1er in Brüssel, geb. ebenda 1. 1. 1870, Schüler

geb. 30. 5. 1809 ebenda, Schüler von Ferd.    von J. Portaeis in Brüssel u. P. V. Galland in

de Braekeleer d. Ä., beschickte 1838 die Ausst.    Paris. Beschickt regelmäßig die Ausstell, in

in Gent, 1840 die Ausst. in Antwerpen, beson-    Brüssel, Gent, Antwerpen u. Lüttich, gelegent-

ders mit Szenen aus dem Fischerleben.    lieh auch den Münchner Glaspalast. Er malt

Immerzeel, Levensen werken etc., II (1843).    hauptsächlich Interieurs aus den fläm. Beghinen-

Janssens, Jozef Marie Louis, belg. Kirchen-    klöstern, Innenansichten von Sakristeien, Kir-

u. Porträtmaler, geb. 29. 5. 1854 in St.-Nicolas    chen u. Profanräumen, aber auch Landschaften

(fläm. St. Nikiaas), schloß seine humanist. Stu-    aus der Umgebung der Vorstädte Brüssels,

dien 1872 in dem Jesuitenkolleg zu Bergen bei    malerische alte Höfe usw. Auf der Pariser

Mons ab, begann dann bei Swerts in Antwer-    Weitausstell. 1900 stellte er die Innenansicht

pen die Malerei zu studieren, ging 1873 zu    einer Sakristei aus, auf der Ausst. belg. Kunst

Ittenbach nach Düsseldorf, unter dessen u. Ernst    in der Berliner Sezession 1908: Der Hagestolz,

Deger’s Einflüssen er ganz in das Fahrwasser    im Münchner Glaspalast 1901: Der Balkon des

der religiösen Kunst streng kirchlicher Richtung    Brüsseler Rathauses. Das Musée mod. de Peint,

hineinkam, der er seitdem treu geblieben ist.    in Brüssel bewahrt von ihm ein Interieur:

1875 lernte er bei Guffens an der Brüsseler    Die Treppe (Kat. 1908), das Mus. zu Gent: Der

Akad., 1876/80 bei L. Seitz in Rom, wo er in    rote Salon (Kat. 1909). Seine Interieurs sind

Janssens — Jansson

Expos.

sehr sauber und liebevoll durchgezeichnet und von weicher malerischer Haltung. J. ist Mitglied der Brüsseler Kunstvereinigung „Pour l’Art“, in deren Salon er regelmäßig ausstellt.

Bénézit, Diet. d. peintres etc., II (1913). — The Studio, vol. 24 (1902) p. 71 (Abb.), 72; vol.81 (1904) p. 357 (Abb.), 358. — L’Art et les Artistes, VII (1908) 275 (Abb.), 277. — Cat. du XXe salon „Pour l’Art“, 1912, mit Abb. p. 16. — Kat. des Salon triennal, Brüssel, internat, univ. Paris 1900. Cat. gén. off., Tome second. Groupe II. Oeuvres d’art, p. 312. — Dass., Cat. Section beige, Taf. 138. — Kat. Glas-pal.-Ausst. München, 1897 p. 78 ; 1901 p. 85 ; 1909 p. 69. — Kat. d. Ausst. belg. Kunst in Berlin,

1. 10.—1. 11. 1908, p. 25. — Cat. gén. Expos, de Charleroi 1911, Groupe I, B.-Arts, p. 468.

Janssens, Wynand, Architekt in Brüssel, geb. 1827, publizierte 1855 in Brüssel das Werk : Bains et Lavoirs publics, Plans, Elévations et Détails de l’Établ. érigé à Bruxelles etc. et d’autres Établ. projetés etc. par W. J. (11 Taf.). Erbaute mit Henri Beyaert 1860/65 die Nationalbank zu Brüssel (im Stil Louis XVI, Abb. bei Hymans), selbständig dann „einige Häuser vornehmsten Geschmacks im Stil Louis XIII, zu denen er Ziegel u. Sandstein zusammen verwandte“. Von diesen Bauten sind zu nennen: Wohnhaus Ecke Rue Royale u. Rue du Congrès, 1878 ; Wohnhaus Avenue Louise 61, 1886; Wohnhaus Rue de Florence 2, 1892.

H. Hymans, Belg. Kunst d. 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, Bd 6), Lpzg 1906 p. 173 (Abb.), 238. — L’Émulation, 1892 p. 171, 191, Taf. 1/5, 44/45. — Weigel’s Kunstcatal., Lpzg 1838/66, IV 20929.

Janssoens, siehe Jansz.

Jansson, Alfred, Landschaftsmaler, geb. 1863 in Schweden, bildete sich in Stockholm, Kristiania u. Paris aus, tätig in Chicago, 1915 auf der Panama-Pacific Expos, in San Francisco mit einem Motiv aus Illinois vertreten (Cat. de luxe, II 329). Sein Bild „Icy Rocks“ wurde von der Stadt Chicago angekauft.

Amer. Art Annual, XX (1923/4) 569.

Jansson, Eugène Fredrik, Maler, geb.

18. 3.1862 in Stockholm, f ebenda 15. 6. 1915, studierte seit 1878 an der dort. Gewerbeschule (spät, techn. .Schule) unter E. Perseus, 1881/2 an der Akad. unter G. von Rosen. Dann schloß er sich der gegen die Akad. gerichteten Opposition an, die 1886 den Künstlerbund gründete, dem J. als eines der bedeutendsten Mitglieder angehörte. Seine Frühwerke sind meist Stilleben, sehr detailliert, fast peinlich genau ausgeführt, aber mit viel Sinn für Farbwerte behandelt. Allmählich ging er zum Landschaftsfach über und malte in öl u. Pastell Stadtansichten in zarter, duftiger Manier. Rasch entwickelte er dann einen sehr persönlichen Stil u. vertauschte die anfangs so vorsichtige Pinselführung mit einer breiten, kräftigen Faktur. Bis 1904 malte er fast ausschließlich Ansichten von Stockholm, meist in nächtlicher Beleuchtung von der Mälarseite aus gesehen.

Tiefblaue Töne herrschen vor in diesen „Phantasien über das Stockholm der Dämmerung, der Nacht u. der Einsamkeit, aus denen eine leidenschaftliche Sehnsucht nach Farbenschönheit und Farbenpracht spricht“. Genannt seien die Gemälde: „Vorfrühlingsabend“ (1894, Slg Lamm, Näsby); „Abendstimmung bei Korn-hamn“ (1897, Nationalmus. Stockh.); „Septemberabend“ (1898, ebenda); „Mitternacht im Hochsommer“ (1898, Slg Th. Laurin, Stockh.); „Nocturne“ (1901, Gal. Thiel, Stockh.); „Horns-gatan“ (1902, ebenda); „österlänggatan“ (1905, Slg Fahreus, Stockh.). — Um 1905 gab J. die Landschaftsmalerei auf u. wandte sich dem figürl. Fach zu. Er studierte hauptsächlich den männlichen Akt in lebhafter Bewegung und führte eine Anzahl derart. Studien in öl in großem Format aus („Akrobaten“, 1912, Nationalmus. Stockh.), benutzte sie auch zu größeren Kompositionen („Badehaus“, 1907, Gal. Thiel; „Bad“, 1907, Slg Fähreus). Auch schuf er um diese Zeit Porträts (Selbstbildnis im Nationalmus.; Tor Hedberg, SlgK. O. Bonnier, Stockh., beide 1910). Das Nationalmus. in Stockh. besitzt außer den genannten noch 3 weitere Bilder J.s (Katal. 1922); das Mus. in Göteborg (Katal. 1917) 5 Landschaften. J. zeigte seine von der Kritik oft umstrittenen Arbeiten in Stockh. Sonderausstellgn u. im dort. Künstlerbund, war auch in internat. Ausstellgn vertreten (Berlin 1896, Paris 1900, Venedig 1901 u. 1903). Eine Gedächtnisausstellg. fand 1918 in Liljevalch’s Kunsthalle in Stockholm statt.

G. N ordensvan, Schwed. Kunst d. 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, 5. Bd), Lpzg 1904. —

L. Hevesi, 8 Jahre Sezession, Wien 1906. —

N. G. W o 11 i n , E. J.s mSleri (Sv. Allmänna Konstför. publ. XXVIII), Stockh. 1920. — Dresdner, Schwed. u. norweg. Kst, 1924. — The Studio, XXXI (1904) 110; LIX (1913) 233 (Abb.), 236. — Arktos, I (1908/9) Abb. vor p. 1, p. 23. — Konst och Konstnärer, 1910 p. 110 ff. (Abb.); 1912 p. 86, 88 (Abb.), 89 f. ; 1913 p. 11, 97 f. (Abb.). — Emporium, XXXIV (1911) 162 (Abb.), 174 f. (Taf.), 177. — Tidskr. f. Konst-vetenskap, IV (1919) 44; VI (1921) 30. — Ord och Bild, XXVIII (1919) 325 (Abb.). — Göteborgs Konstmus. Vägledning [1925] p. 73.

• G. M. SiliverStolpe.

Jansson, KarlEmanuel, finnländ. Genremaler, geb. 7. 7. 1846 zu Pälsböle, Gemeinde Finström auf Aland, t 1- 6- 1874 auf d. Jo-mala Hof auf Äland. Studierte mit Unterstützung durch den Finnischen Kunstverein unter R. V. Ekman zu Abo und 1862/67 an der Akad. für die freien Künste zu Stockholm, wo u. a. der Historiemaler J. C. Boklund sein Lehrer war. Mit Staatsunterstützung setzte er sein Studium 1868/70 in Düsseldorf fort, wo er kurze Zeit B. Vautier’s Unterricht genoß. Zu Düsseldorf malte er „Eine äländische Bauernbraut“ (Galerie des Kunstvereins Helsingfors) u. „Träumendes Mädchen am Spinnrade“, womit er im Dukatenwettbewerb des Kunstvereins den 1. Preis gewann. In dieHeimat zurückgekehrt,

ließ er sich auf Aland nieder und malte daselbst hauers Robert Stigell (Bronze) u. Porträtmaske sein Gemälde „Treffass“ oder Kartenspiel in des Komponisten Toivo Kuula (Bronze).

Ernst Nordstrom.

einer Äländ'schen Kajüte (Gal. d. Kunstver.

Helsingfors), mit dem er .sich einen Ehrenplatz in der Kunstgeschichte Finnlands erobert hat.

Mit erneuerter staatl. Unterstützung kehrte er nach Düsseldorf zu weiterem Studium zurück,    fors, f 19. 12. 1908 ebenda. Schülerin des

erkannte aber schon auf dem Wege dorthin    Porträtmalers J. E. Lindh und der Kunstakad.

das tödliche Brustleiden, das ihn verzehrte.    zu Stockholm. Für ihre Begabung zeugen ihre

Trotz seiner Krankheit malte er noch 2 Ge-    2 in der Galerie des Kunstvereins Helsingfors

mälde, welche seinen Ruf als den des vorzüg-    befindlichen Gemälde „Alte Frau am Spinnrad“

lichsten Genremalers Finnlands bestätigen sollten:    u. das Porträt der Schriftstellerin Sara Wack-

„Der Wortführer,“ eine aländische Brautszene,    lin; doch haben ihre Heirat mit dem schwed.

u. „Münze im Klingelbeutel“; letzteres ange-    Historienmaler Nils Olof Blommér und Kränkkauft vom Dichter J. L. Runeberg u. aufbe-    lichkeit ihre künstler. Entwicklung abgebrochen,

wahrt in dessen hinterlassenem u. öffentlich

Jansson, siehe auch Jansz.

Jansson - Blommér, Edla G usta va, finnländ. Malerin, geb. 10. 5. 1817 zu Helsing-

Eliel Aspelin, Suomalaisen taiteen hist. (Kunstgesch. Finnlands), Helsingfors 1891, p.73, 74. — Kat. över Konstsaml. i Ateneum, Helsingfors 1914.

Jansson - Hammarsten, Signe, finnländ. Zeichnerin, geb. 1. 6. 1882 zu Hannäs in Schweden, studierte an der technischen Schule zu Stockholm u. 2 Jahre in Paris bei Guérin, lich den starken Einfluß der Düsseldorfer Schule, Karikaturzeichnerin für „Lucifer“ 1916—24. besonders Vautier’s, sowohl in der Wahl des Tätig als Zeichnerin von Illustrationen und Stoffes als in der Behandlungsweise u. dem Vignetten für Holger Schildts Verlag, gutmütigen Humor, der aus ihnen spricht* Als scharfem Beobachter gelang es ihm, seinen ebenso liebenswürdigen wie anspruchslosen ge- Helsingfors 1920. malten Novellen den Stempel der Wahrheit aufzudrücken. Seine hinterlassenen Studien u. Namen Jans, Jansen, Janson, Janss, Skizzen bewahrt die Sammlg des Kunstvereins Janssen, Janssens u. Janszon, soweit zu Helsingfors.

zugänglichem Heim in Borga. — J. wurde 1873 zum „Akademiker“ der Kunstakad. in Petersburg ernannt u. erhielt in dems. Jahre die Kunstmedaille der Weitausstell, zu Wien. In

den wenigen Gemälden, in denen J.s Kunst in voller Reife hervortritt, bemerkt man deut-

E. Nordstrom.

Ver-

heiratet mit dem Bildhauer Viktor Jansson. Lucifer Helsingfors 1916—24. — Vem och vad,

E. Nordstrom.

Jansz. Hier sind auch eingeordnet die

sie sich auf ältere niederländ. Künstler beziehen.

Jans, Teppichwirkerfamilie, tätig in Paris von 1650—1731. Jean le père, geb. um 1618 in Oudenarde, f 1668 in Paris, wohin er um 1650 mit anderen Wirkern aus seiner Heimat-

B. O. S c h a u m a n , K. E. Janssons Minne,

Helsingfors 1880. — Eliel Aspelin, Suomalaisen Taiteen Hist. (Kunstgesch. Finnlands),

Helsingfors 1891, p. 80. — Oma maa (Heimatland),

II 163/65; III 442. — Verz. d. Kstsammlgn im ....    ,,,. ,    ,

Athenäum, Helsingfors 1912. — Kat. över Konst-    Stadt kam.    Wird 1654 mit schriftl. Dekret    zum

sami. i Ateneum, 1914. — Finnland im 19. Jahrh.,    „Tapissier    du Roi“ ernannt, wobei ihm    alle

Helsingfors 1893, p. 336. — Fińska Konstför-    entsprechenden Rechte eingeräumt werden.    1662

eningen 1846-96, s. Reg. - Nordisk familjebok    übernimmt    er unter der Direktion Ch. Le Brun’s

Die Kunst in Finnland, Wien 1906, p. 3.    d,e Leitung eines Haute-Lisse-Ateliers in der

E. Nordstrom. Pariser Gobelin-Manufaktur, die er bis zu seinem Tode innehat. Er war verheiratet mit Petronille

Jansson, T h o r o 1 f, Dekorationsmaler, geb. in Stockholm 3. 3. 1877, studierte in Deutschland u. wirkt seit 1899 am königl. Theater in Stockholm, für das« er zahlreiche Dekorationen schuf (für die Opern Carmen, Don Juan, Orpheus, Zauberflöte, Tosca u. Tondramen Rieh. Wagner’s).

Bouquet und hinterließ 2 Kinder, Madeleine u. Jean, der auch Teppichwirker wurde. Le Brun, der mit J. eng befreundet war, übernahm nach J.s Tode die Vormundschaft über die Tochter. Die Leitung des Ateliers ging an seinen Sohn Jean le fils über, geb. um 1644, f 1723 in Paris; heiratete 1665 Anne le Bé und erhielt vom König als Hochzeitsgeschenk 1000 Taler. Nach dem Tode seiner 1. Frau heiratete er Jansson, Viktor Bernhard, finnländ. Bild- Marie Madeleine de Metz. 1694 war die Staatshauer, geb. 1. 3. 1886 zu Helsingfors, studierte    kasse durch die Kriegsausgaben so erschöpft,

an der Schule des dort. Kunstvereins u. 3 Jahre    daß die Manufaktur geschlossen werden mußte,

in Paris unter Injalbert. Verheiratet mit der    Die Arbeiter wurden entlassen u. J. zog sich nach

Illustratorin Signe Jansson-Hammarsten. Von    Bar-le-Duc zurück, bis 5 Jahre später, 1699, die

ihm ein „Athlet“ (Granit), beim Krankenhaus    Arbeit wieder aufgenommen wurde. — Ihm

Ensi in Helsingfors aufgestellt, und die Frei-    folgte in der Atelierleitung sein Sohn Jean

heitsdenkmäler zu Tammerfors u. Lahtis (beide    Jacques, geb. um 1671, f 1731 (begr. 18. 3.).

Bronze). In der Galerie des Kunstvereins in    — Die Jans gehörten zu den bedeutendsten und

Helsingfors von ihm eine Porträtbüste des Bild-    angesehensten Wirkern der Pariser Manufaktur,

Arktos, I (1908/9) 157 (Abb.). — Ord och Bild, XXVI (1917) 165, 316, 321; XXVIII (1919) 174 f. (Abbn).

41O

Nagler, Kstlerlex., VII p. 501 : Jean Jacques Liasen (nach Journal des artistes 1831).— A. L. Lacordaire, Notice hist, sur les Manuf. de Tapiss. des Gobelins, 1853. — Revue univers, des Arts, X (1859) 111. — Müntz, La Tapisserie (Bibi, de l’enseign. d. b.-arts), Paris [o. J.] p. 271, 311. — H. Havard, La Tapisserie, o. J. p. 154. — Guiffrey, Müntz, Pichart, Hist. gén. de la Tapiss. 1878—1884, I (France) p. 120 ff. — J o u i n , Ch. Le Brun, 1889 p. 161, 234, 406, 544, 546, 548 ff., 671. — Nouv. Arch, de l’Art franç. Ulme sér., V (1889) 261; VII (1890) 176; VIII (1891) 89; XIII (1897) 13f., 17, 35 ff. — E. Gerspach, Répert. des Tapiss. des Gob., 1893. — L’Art, LV (1893) 178. — J. Guiffrey, Hist, de la Tapiss., Tours 1886; ders., Comptes le règne de Louis XIV,

deren Ruhm sie mitbegründen halfen. J. le père arbeitete mit seinem Sohn, mit Jean Le-fèbre und anderen Wirkern an den berühmten Teppichfolgen der ,.Elemente“, der „Geschichte Ludwigs XIV.“ u. der „Geschichte Alexanders des Großen“, alle drei Serien nach Bildern Ch. Le Brun’s. Laut Invent, gén. d. Oeuvres d’Art werden im Pariser Rathaus 4 Arbeiten des J. le père aufbewahrt: „Le triomphe d’Hercule“, „Le triomphe de Minerve“, „Portière double aux armes de France et de Navarre“ u. „Portière triple aux armes de France et de Navarre“. Außerdem werden ihm 2 ebenfalls dort befindl. Stücke aus der weiter unten erwähnten Mosesserie zugeschrieben: „Moïse sauvé des eaux“ u. „Le serpent d’airain“. Im Besitze des „Garde-Meuble“, verteilt auf die Schlösser Fontainebleau, Compiègne usw., befinden sich außerdem 19 Stücke, von denen sich nicht entscheiden läßt, ob sie J. le père oder J. le fils gehören, da sie meist nur die Bez. „Jans“ tragen. Es sind: Bataille de Constantin, Apparition de la Croix, Couronnement de Psyché, Mercure et Vulcain, Danse à droite, Le Printemps: Flore et Zéphire, L’Hiver: Saturn et Cybèle, Naissance d’Apollon et de Diane, Le Parnasse, L’École d’Athènes, L’incendie du Bourg, Attila chassé de Rome, L’Évanouissement d’Esther, Athalie, Jephté, Tobie, Laban, Didon et Énée, Achille se préparant. Von J. le fils u. Lefèbre stammen die Serien der „Monate“ nach Le Brun, die „Geschichte des Moses“ nach Nie. Poussin u. Le Brun, die „Stanzen“, nach den Fresken Raffaels im Vatikan, die „Triumphe der Götter“ nach Noël Coypel, die „Geschichte von Amor

u.    Psyche“ nach Raffaels u. Giulio Romanos Fresken in der Farnesina, die Serien „Les Indes“ und die „Galerie de St. Cloud“ nach Pierre Mignard. Mit Lefèbre und anderen Wirkern wirkte er die „Jahreszeiten“ und „Elemente“ nach Cl. Audran le jeune, das „Alte Testament“ nach Ant. u. Ch. Coypel, die Serie der „Metamorphosen“, die „Geschichte des Don Quichote“ nach Ch. Coypel, „Daphnis und Chloë“ nach Philippe d’Orléans, die Serie „Le Dais du roi“ nach J. B. Bellin de Fontenay und die „Iliade“ nach Ant. u. Ch. Coypel. Von einer großen Zahl dieser Stücke wurden zwei und mehr Repliken angefertigt. In öffentl. Besitz: im Louvre 6 Stücke aus der „Geschichte des Moses“, die auf J. le fils, nach Entwürfen von Poussin und Le Brun zurückgehen: „Moïse sauvé des eaux“, u. „Le serpent d’airain“; aus d. „Gesch.

v.    Amor u. Psyche“: „Le festin des noces de Psyché“, „Une danse de bergers et bergères“, „Le couronnement de Psyché“ u. „Vénus dans son char“. Im Mus. der Pariser Manufact. Nat. d. Gobelins 1 Teppich: „Lęs Israélites recueillant la manne dans le désert“; im Mus. zu Versailles 3 Stücke aus d. Gesch. Ludwigs XIV. : „Le Renouvellement de l’Alliance avec les Suisses“, „La Réduction de Marsal“, und „Louis XIV visite la Manufacture etc.“. Im Pariser Rathaus (laut Invent, gén. des Oeuvres d’Art) 3 Stücke aus der Alexanderserie: „Les Princesses de Perse“, „La Défaite de Porus“ und „Entrée d’Alexandre à Babylone“. Die Wiener Gobelinsammlung besitzt ein vollständiges Exemplar (11 Stücke) der Serie „Geschichte Alexanders d. Großen“, das Mus. in Boston 7 Stücke: „Dianas Rückkehr v. d. Jagd“ und „Acis und Galathea“ (nach Entwürfen v. Charles de Lafosse), „Raub d. Europa“, „Diana u. Endymion“, „Toilette d. Diana“, „Narzissus u. die Nymphe“, „Apollo u. Hyacinth“.

des Bâtiments sous 1881—1901, I u. IL — Invent, gén. d. Rich, d’art de la France, Paris, Mon. civ., III 97; IV 81, 87, 88, 92, 93, 96, 120, 132, 133. — Invent, gén. d. Oeuvres d’Art, Paris, Mon. civ., II (1889). —

M. Fénaille, État gén. des Tapiss. de la Manuf. des Gobelins, 1903/12, I u. II. — L. d e Mauri, L’Amat. di Arazzi e Tapp, ant., Turin 1908 p. 176 ff. — J. B. Rossi, L’Arte del-l’arazzo (Manuale Hoepli), Mailand 1907, p. 89 ff.

—    G. M i g e o n , Les Arts du Tissu, 1909 p. 311, 316, 320, 324. — W. G. Thomson, A Hist, of Tapestry, London 1906 p. 430, 434, 435, 443. — Deville, Index du Mercure de France, 1910 p. 116. — Rass. d’arte ant. e mod., VIII (1921) 178. — A. M i c h e 1, Hist, de l’Art, VI/2 (1922) 895, 902. — G ö b e 1, Wandteppiche, Lpzg 1923, 1/2, 38. — Kunstchronik N. F. XXXI (1919/20) 445. — Cat. Gall. d. Arazzi, Firenze 1884, p. 25 f.

—    Cat. d. Peint., Sculpt., Tapiss. et Dessins, exposés par les soins de la Soc. d. Amis de Versailles au Château de Versailles, 1921 p. 4. — Dreyfus, Cat. somm. du Mobilier etc. XVIIe et XIIIe s. Musée du Louvre, 1922. — Mus. of Fine Arts Bulletin, XVII (Boston 1919) p. 5.

Betty Kurth.

Janssens, Abraham I, gen. Janssens van Nuyssen, fläm. Maler, geb. um 1575, begr. in Antwerpen 25. 1. 1632, Sohn seines gleichnam. Vaters u. der Roelofken van Nuyssen, Vater des Abraham II., Schwiegervater J. Bruegel's d. J. Wurde 1584/85 Lehrling des J. Snellinck u. erst 1601 Meister in Antwerpen. Vermutlich fällt vor seine Freisprechung seine Reise nach Italien; in Rom wird 5. 8. 1598 ein Maler seines Namens aus Flandern als Taufpate erwähnt (Notiz von Fr. Noack). J. heiratete 1. 5. 1602 Sara Goetkint, von der er 8 Kinder hatte (bekannte Geburtsdaten 7.1.1603,

20. 5. 1606, 23. 2. 1616).    1606 war er Mit-

Dekan, 1607 Oberdekan der Lukasgilde; in vor Christus“), München, Bayer. Nat.-Mus. letzterem Jahr meldete er Steven Wils als Lehr- („Vergötterung des Aeneas“, Mittelfeld der ling an. 1609 arbeitete er an der Allegorie    Decke von Saal 30, aus Schleißheim stammend);

„Schelde und Antwerpen“ für die Staatenkam-    ebenda, Residenz-Mus. (,,Tod des Acis“; Ge-

mer des Antwerpener Rathauses (bezahlt 10. 7.    genstück zum vorigen), Sanssouci bei Potsdam

1610; jetzt im Mus. Antwerpen). Aus alledem    („Anbetung der Könige“), Toulouse („Dornengeht hervor, daß weder» die von Oldenbourg    krönung“), Valenciennes („Kreuzigung“ und

vorgeschlagene Datierung der Italienreise zwi-    „Einigkeit macht stark“), Wien („Venus

sehen 1601 u. 1606, noch die von Rooses vor-    und Adonis“), Würzburg, Mus. d. Univ.

geschlagene Datierung zwischen 1606 u. 1610    („Aeolus“). Für die angeblich im Auftrag

viel Wahrscheinlichkeit für sich hat, besonders    Friedr. Heinrichs v. Nassau-Oranien von niederl.

wenn man die überlieferte Schülerschaft des    Künstlern (u. a. Rubens) gemalte Serie von 12

1608 zum Meister erklärten Gerard Seghers bei    Imperatorenbildern, die mit der oran. Erbschaft

in königl. preuß. Besitz gelangte (vgl. Oldenbourg in Jahrb. d. pr. Kunstslgn, XXXVIII Sein [1917] 203 ff. m. Abb.), lieferte J. das Bildnis Kaiser Nero’s, bez. ,,A. Jansen F. 1618“. — P. de Jode stach nach J. ein 1605 gemaltes Bildnis des Philologen Justus Lipsius. (3 weitere Stiche nach J. beschrieben bei Wurzbach, Niederl. Künsterlex., I [1906] 748).

J. als wahr unterstellen will. J. kommt 1614/15,

1617/18, 1621/22, 1622/23, 1630/31 noch in den Gildenbüchern seiner Vaterstadt vor.

Urkunden, Quellenschriften, Zusammenfasssen-des : Rombouts-Lerius, Liggeren, I u. II. — D o n n e t, Het Jonstich Versaem d. Violi 1907. — J. A. W o r p : Constantyn Huggens de schilders van zijn tijd. in Oud Holland, IX (1891) 118. — C. d e B i e , Gulden Cabinet, 1661 p. 65 ff. — J. Sandr art, Teutsche Akad., 1875 2. Teil, p. 300f. — A. Houbraken, De Groote Schouburgh, I (1718) 79 f. — J. G. Weyerman, Levens-Beschryv., I (1729) 322 ff. — Kramm, Levens en Werken, III (1859), Aanh. (1864) p. 796 f. — A. Michiels, Hist, de la Peint, flam., * VIII (1869) 306 ff. — M.Rooses, Gesch. d.

Italien, die nachweislich die Tatsachen entstellt, Antw. Schilderschool, 1879 p. 241 ff. - J- van ......    ,    •    , jjr    tu» i- den Branden, Gesch. d. Antw. Schilder-

enthalt also einen wahren Kern. - J. hat reli-    school> ₁₈₈₃ p. 478 ff. - A. S i r e t in Biogr. Nat.

giose, mythol., allegor. u. Historienbilder ver-    deBelg., X (1889) 131 ff. — R. Oldenbourg,

schiedenster Art, gelegentlich auch Bildnisse ge- Die flära. Malerei des 17. Jahrh. (Handbücher schaffen. Vieles davon ist durch die Raubzüge in der französ. Revolution verschleppt oder zugrunde gegangen, wie die einst berühmten Bilder der Karmeliterkirche in Antwerpen. Man findet heute noch Bilder von ihm in den Kir-

eren,

over

Testament machte er am 17. 9. 1631. — J. ist der letzte Vertreter des niederländ. Romanismus vor Rubens. Ein Zeichner von höchster Sicherheit, ein Kolorist von feinem Geschmack, schafft er Kompositionen in klarem, geistreichem Aufbau. Seine Zeitgenossen haben ihn sehr hoch geschätzt, aber doch bei der Gegenüberstellung mit Rubens bereits gesehen, daß mit diesem die Entwicklung über J. hinwegging. Er selbst hat in späteren Jahren Anschluß an Rubens’

Kunstweise gesucht (z. B. in den Vier Kirchenvätern in der Liebfrauenkirche zu Antwerpen), ihn aber weder erreicht, noch die Qualität seiner früheren Arbeiten dabei einhalten können.

Die Legendenbildung über sein müßiggängerisches Leben nach der Rückkehr Rubens’ aus

der kgl. Museen), Berlin 1918, p. 90 ff.

Einzelne Bilder ; Descamps, Voyage pitt. de la Flandre etc., éd. Roehn, 1838. — A. Couvez, Invent, des objets d’art de la Flandre occid., 1852 p. 208. — Kervyn de Volkaersbeke, Les Églises de Gand, 1857/58, I p. 20, 21 ; II chen St. Karl Borromäus (Jesuiten), Liebfrauen- P- 14, 51, 156, 233. — B. Du Mortier, Étu-kirche u. St. Jacob zu Antwerpen; St. Salva-    sur les princip. monum. de Tournai, 1862 p.

»    r> ■■    c» r> e» xri i    cj.    148. — E. N e e f f s, Hist, de la Peint, a Malines,

tor zu Brugge; St. Bavo, St. Nikolaus u. St.    j (1876) 23f.; derS., Tableaux    etc.    de Malines,

Peter zu Gent; St. Rombaut zu Mecheln; St. 1891. — L. Cloquet, Tournai et Tournaisis, 1884 Jakob zu Tournai. Ferner bewahren Gemälde p. 293. — L. Kintsschots, Anvers et ses

Seiner Hand die Museen von Antwerpen (Ma-    JP'    T W e-/nLe ’ BJ.ugSo’

• . ,    r,. j , , , tu ii c u i i 1884 p. 100. — Guide de Maiines, 1909 p. 71, 73.

na mit dem Kinde u d. kl Johannes , „Schelde _ InÇent< des obj d>art de rarrond. de ^nixelles,

u. Antwerpia“, „Anbetung der Könige“), Augs- 1904 p. 16, 35, 72. — Annales de la Soc. roy. de bürg („Olymp“), Berlin, Kaiser Friedrich-Mus. Gand, II (1846/47) 350.— Par they, Deutscher („Vertumnus u. Pomona“ [die Blumen von Bildersaal, I (1863). —- H. R i e g e 1, Beiträge

J. Bru«ge', Vögel „. Früchte von F. Snyders],    TVChi

' „Meleager u. Atalante [Tiere von F. Snyders],    1894 p. 5. _ Repert. für Kstwiss.,    VI    (1883) 194.

Gegenstücke), Braunschweig („Tobias u. der    — Münchner Jahrb. d. bild. Kst,    IX    (1914/5)24.

Engel“; zweifelhaft), Brüssel (Allegorie auf die ~ Clément de Ris, Musées de Prov., II Stütçen des Alters), Brésil, Hl. Hrerony-

mus ), Cassel („Diana“; die Tiere v. F. Sny- d-Artf pr0v„ mon. civ., VIII (1908). -A.Gra-ders), Dünkirchen („Jeune femme qu’on veut ves, Cent, of Loan Exhib., 1913/15, II u. IV. — contraindre à se sacrifier aux idoles“), Her- Belg. Kstdenkmäler, herausg. von P. C1 mannstadt („Venus mit Bacchus u. Ceres“ München 1923 (m. Abbn). — Ad. Feu ln er,

,    j    TT ji\ rr -7 / TT. /-•• Katal. d. Gern, im Resid.-Mus. u. Schloß Nym-

[Stilleben von andere. Hand]), Koln („Hl. Ca- phenburg, München 1924 (m. Abb.). - Cicerone, cilie“, „Die Kirchenvater“, „Bußfertige Sunder XVI (1924) 826, 828 (Abb.). — Katal. d.genann-

Z. v. M.

Z. v. M.

Weiss-

ten Sign u. der Slg Glitza in Hamburg, 1922 (A.

L. Mayer).

Janssens, Abraham II, fläm. Maler, geb. zu Antwerpen 1616 (getauft 23. 2.), 1644 noch am Leben; Sohn des Abraham I. 1636/37 Meister in Antwerpen, später auch Kunsthändler. War beim Tode seiner Mutter (17. 4. 1644) in Italien. Vielleicht identisch mit jenem Maler gleichen Namens, der 1647/9 in Via del Babuino zu Rom wohnte.

Rombouts-Lerius, Liggeren, II 79, 87. — J. v. d. Branden, Gesch. d. Antw. Schilderschool, 1883 p. 481, 482. — Notiz von Fr. Noack.

Janssens, Abraham, siehe auch im Art. Janssens, J. Alex.

Janszon, Adriaen, Steinmetz, urkundl. nachweisbar um 1620 im Haag. Zugeschrieben werden ihm die damals gefertigten Masken der Schlußsteine an den Entlastungsbögen der Fenster des Statthalterhofes (nordwestl. Teil des Rathauses).

G a 11 a n d , Gesch. d. holl. Baukst u. Bildnerei usw., Frankf. a. M. 1890.

Janssens, Alexander, s. Janssens, J. Al.

Jansz., Antho,nis, Maler, nur bekannt durch ein 1489 dat. gewesenes (nicht mehr vorhand.) Altarbild mit Porträts der Familie van Borssele, das er für die Liebfrauenkirche zu Veere gemalt hatte.

Dietsche Warande, IV 500 ff. — M o e s, Iconogr. Batava, I (1897) Nr 905, 907, 909/10, 3074.

Jansz., Antonis, Glasmaler in Utrecht, wo er 1561 ein Fenster mit dem Stadtwappen lieferte, das der Rat dem Pastor J. van Oprode zum Geschenk machte.

K r a m m , Levens en werken etc., III (1859).

Janssen, Anthony, Kupferschmied, lieferte 1615 für den 1611/13 von Konrad von Nürnberg gefertigten Lettner der Kathedrale zu Herzogenbusch die diesen bekrönenden reichen Bronzekandelaber, die mit dem Lettner ins Londoner South Kensington Mus. gelangten.

G all and, Gesch. d. holl. Baukst u. Bildn. usw., Frankf. a. M. 1890.

Janszon, Bartholomäus, holl. Architekt in span. Diensten („Coninklijcke Majesteits bouwmeester“), errichtete 1566/71 die Kanzlei zu Leeuwarden, ein 2 geschoss. Gebäude mit 11 Fensterachsen u. einem steilen, mit Figuren geschmückten Giebel in der Achse des (vermutlich nach Abänderung früherer, 16 Fensterachsen vorsehender Pläne) seitlich angeordneten Portals. Der Bau ist merkwürdig durch seine Verbindung von Renaiss.-Details mit archaistischgotischer Gesamtanlage, die vielleicht darauf zurückzuführen ist, daß 1545 schon alle Vorbereitungen für einen dann verzögerten Beginn der Bauarbeiten getroffen waren. Portal u. Treppenanlage 1621 erneuert.

G all and, Gesch. d. holl. Baukst u. Bildn. usw., Frankf. a. M. 1890 (Abb.). man, Geschied. der nederl. bouwkst, Amsterd. 1912 (Abbn). — Bull. v. d. nederl. oudheidk. bond, 2. Serie V (1912) 79, Abb. Fig. 4 p. 67.

Janson (Jansen, Janssen), Bernard (Baer-naert in eigenhänd. Unterschrift), Architekt u. Bildh. in London Anfang d. 17. Jahrh., fläm. Herkunft, von Walpole (nach Vertue) als Nachahmer W. Dietterlin’s, von anderen als Schüler H. de Keyser’s bezeichnet. Soll den größten Teil von Northumberland House in London (voll. 1605; abgebrochen 1874) erbaut haben (die Fassade wird G. Christmas [s. d.] zugeschrieben), ferner, um 1603/16, das ausgedehnte (durch Umbauten veränderte) Schloß für Thomas Howard, Earl of Suffolk, in Audley End bei Waiden, Grafschaft Essex, das von anderen dem J. Thorpe zugeschrieben wird. Als J.s Werk gilt auch die mit ornament. Skulpturen geschmückte Treppe in Carlton House bei Woolwich, deren 3 Trakte Balustraden von aufeinanderfolgenden dor., ion. u. korinth. Ordnungen haben. In der Lit. wird J. stets als Mitarbeiter des Londoner Bildh. N. Stone an dessen 1615 in der Kapelle von Charterhouse in London errichtetem Grabmal für Thomas Sutton genannt. Doch geht aus der Veröffentlichung von Stone’s „Note-Book“ (The Walpole Society, VII [1918/9] 40 f., 52) hervor, daß bei diesem Grabmal nicht J., sondern der Bildh. Nicholas Johnson (Janson), vermutlich ein Verwandter (Vater?) J.s, beteiligt war. J. erscheint dagegen in Stone’s Aufzeichnungen als Verfertiger des architekt. Teils (dieser lt Inschr. 1616 aufgestellt) des Tumben-Grabmals für Sir Nicholas u. Lady Bacon in der Marienkirche zu Redgrave, Suffolk. Im August 1617 wurde J. von Anne Marie Berek nach Bergen-op-Zoom in Holland berufen wegen Herstellung eines Grabmals für deren 1. Gatten, Marcelis Bacx, Gouverneur von Bergen-op-Zoom, in der dort. Kirche. Lt Urkunden wurde das Grabmal Anfang 1620 aus London geliefert u. aufgestellt (1747 beim Bombardement der Stadt mit der Kirche zerstört); Beziehungen J.s zu N. Stone wieder daraus ersichtlich, daß der „toetsteen, daer het beelt oppe moest liggen, ende de taeffels aff moesten gemaeckt worden“ aus Stone’s Atelier herbeigeschafft wird. Juni 1620 erscheint J. mehrmals vor dem Notar in Bergen-op-Zoom wegen Zahlungsschwierigkeiten, die ihm die inzwischen zum 3. Mal verheiratete Bestellerin des Grabmals macht. — Ein Vertrag vom 25. 6. 1624 zwischen Paul Dewes Esq. u. einem sonst unbekannten Bildh. Jan Jansen über ein Grabmal in der Kirche zu Stowlangtoft wird mit Unrecht auf J. bezogen.

W a 1 p o 1 e , Anecd. of paint, in Engl, etc., ed Wornum, 1862 I 248 ff. — Pinchart, Archives des arts, sciences et lettres, Gent 1860 ff., I; II. — Blomfield, Renaiss. archit. in England, 1897. — Chancellor, The lives of the brit. archit., 1909 p. 40 f. ; d e r s., The lives of the brit. sculptors, 1911 p. 25. — Godfrey, A hist, of archit. in London, 1911.    D. St.

Janssen van Ceulen, Corn., s. Jonson van Ceulen.

sur verre,

M. D. H.

Immerzeel, De Levens en Werken etc., II (1843). — E. Neeffs, Hist, de la Peint, et Sculpt, à Malines, I (1876) Reg. u. p. 507; d e r s., Tableaux etc. de Malines, 1891. — Rombouts-Lerius, Liggeren, II. — Malines (Coll, des guides belges), o. J. p. 44 f.    Z. v. M.

M. D. H.

Jansz., Christoph (Stofïel), holl. Maler, von dem lt Inventar Aert D. Schrohe, Dordrecht 1652, der Weinhändler Wauter van Lennip in Amsterdam 25. 2. 1641 vier Bilder besaß, darunter „Judith u. Holofernes“ u. „1 Bild von König Balthasar“.

Mitteil, von A. Bredius.'

Jansz., Claes, Glasmacher in Gouda, wo er 1607 Marritgen Jansd., 1609 als Witwer Nigichgen Maertens (Schwägerin des Kupferstechers Michel Le Blon) heiratet u. 1621 als Mitglied der Gilde genannt wird. Das in der Lit. meist unter seinem Namen aufgeführte, „Claes Jansze fig. et pinx. Rotterdam, 1601“ bez., von der Stadt Rotterdam geschenkte, noch vorhand. Glasfenster in der Johanneskirche zu Gouda mit Darstell, der Ehebrecherin vor Christus ist wohl das Werk des aus Herzogen-busch gebürt. Rotterdamer Glasmalers u. Keramikers Claes Jansz. Wijtmans (s. d.). — Ein g 1 e i c h n a m. Amsterd. Glasmacher erhält 1606 Zahlung für ein von der Stadt in „de kercke vant Oosteynde van Vlielant“ gestiftetes Fenster. — 1618 wird im Haag eine Zahlung gebucht an die Witwe eines g 1 e i c h n a m. Glasmachers für ein Wappenfenster im Hause des Gesandten van Dyck.

Obreen’s Arcbief, III (1880/1) 12, 42 f., 47, 53, 217. — K r a m m , Levens en werken etc., III (1859) 800. — E. Lévy, Hist, de la peint.

Brüssel 1860. — Oud Holland, III (1885) 156; IV (1886) 303; XXX (1912) 161; XXXV (1917) 57 f. — Revue de l’art anc. et mod., XXIV (1908) 82 ff. — Bull. v. d. nederl. oudheidk. bond, 2. serie III (1910). — Voorloop. lijst d. nederl. Mon. van geschied. en kst, III (1915) 75.

Jansz., Claes, holl. Stecher, tätig 1636; vielleicht identisch mit dem Kupferstecher Nico-laes Janesson, der 24. 8. 1648 aet. 31 in Amsterdam attestiert. Man kennt von ihm eine harte Kopie (Spiegelbild) nach Dürer’s Stich: Das kleine Pferd (B. 96), bez. in Spiegelschrift ,,Claes Janssen 1636“.

Obreen’s Archief, VII 257.

Jansz., Crijn, siehe Damast, Quirijn J.

Janssens, Daniel, Dekorationsmaler in Mecheln, geb. ebenda 1636, f ebenda 31. 8. 1682. Wurde 22. 9. 1648 Lehrling des Jacob de Hornes u. 1660 Meister der Mech einer Malergilde. Später ist er nach Antwerpen übergesiedelt, wo er 1666/67 Meister wurde. Nach Mecheln zurückgekehrt, war er 1675 u. 79 Dekan der dort. Malergilde u. entfaltete eine umfangreiche Tätigkeit. Er malte u. a. dekorative Wandgemälde mit Architektur u. figürl. Darstellungen in Wasserfarben u. genoß als Dekorationsmaler großen Ruf. Sein berühmtestes Werk war ein kolossaler Triumphbogen, den er in den 70 er Jahren unter Beihilfe von Jacob de Homes u. Jan de Hondt für die Jubelfeier des Hl. Romuald i. J. 1680 malte (fragmentarisch erhalten im Mus. comm.); ähnliche Arbeiten geringeren Umfangs für dieselbe Feier,

Dekorationen u. Gemäldereihen für die Kirchen Notre-Dame au delà de la Dyle u. St. Rombaut folgten. Die Stadtverwaltung betraute ihn mit zahlreichen Aufträgen, so 1678/79 mit der Bemalung der Wagen für den „Omme-ganck“, 1681 mit der Ausmalung von 4 Decken u. der Ausstattung des neuen Saales im Rathaus mit Leinwandbildern. Die meisten seiner Wasserfarbenmalereien sind zerstört.

Jansz., D i r c k, Glasmaler in Delft, f ebenda 1603 (begr. 6.10.), begann 1600 im Auftrag des Rates der Stadt das nach seinem Tode bis 1604 von Dirck Reyniersz. van der Dou vollendete Glasfenster mit Darstell, des Entsatzes von

Leiden, das die Stadt Delft in die Johanniskirche zu Gouda stiftete, wo es noch erhalten ist. Es galt bis zur Auffindung der betr. Delfter Urkunden durch Morre als Werk (nach Zeichn. von Js. Swanenburg) des Leidener Glasmalers Corn. Claesz. Clock (s. d.).

G. Morre in Oud Holland, XXXIX (1921)

52 ff.

Janss, D o m i n i c u s , Holzschnitzer u. Ziseleur in Haarlem, f ebenda 1636 (begr. 7. 6.), fertigte 1622 in städt. Auftrag den geschnitzten „D. M.“ bez. (erhaltenen) Originalrahmen für das von H. G. Pot gemalte Bild „Apotheose Wilhelms I. von Oranien“ (früher im „Prinsen-hof“ zu Haarlem, jetzt im dort. Städt. Mus. [Katal. 1897 Nr 174]). Ein in Silber zisel. Abzeichen der Tischlergilde in Haarl. Museums-bes. ist bez. „Dominicus Janss. B. anno 1632“'.

v. d. Willigen, Les artist, de Harlem, 1870.

—    Oud Holland, V (1887) ; XXXIV (1916) 180.

Jansz., D o u w e , Glasmaler in Leiden, geb. 1584, f vor 25. 3. 1656 (an diesem Tage erbt sein Sohn von ihm 3 Häuser), Vater u. Lehrer des Gerrit Dou (s. d.), 1615 Mitunterzeichner des Gesuchs zur Errichtung einer Glasergilde, an deren Spitze er jahrelang stand. Machte 1640, 46 u. 51 Testament.

Obreen’s Archief, V. — W. Martin, Leven en werken van Gerrit Dou, Leiden 1901.

Jansz., Egbert, holl. Kupferstecher, Ende des 16. Jahrh., der für die Frankfurter Verleger Joh. Theod. u. Joh. Israel de Bry arbeitete. Stach einige gute Blätter, u. a. ein Foliobl. mit Allegorie auf den Frieden (nach Jodocus de Winghe) und eine Folge v. 12 Bl. mit Jagd-darstell. nach A. Tempesta („Icones venantium species varias représentantes etc.“, 1598).

K r a m m , Levens en werken etc., Aanh. (1864).

—    Kat. Ornamentstichslg des Kstgew.-Mus. [Berlin], 1894.

Janssen, E w e r t, holländ. Architekt, baute 1662/77 in Kopenhagen für Graf Ulr. Fred. Gyldenlöv das Herrenhaus an Köngens Nytorv, das 1700 von Königin Charlotte Amalie angekauft u. nach ihr Schloß Charlottenborg genannt wurde (seit 1754 Sitz d. kgl. Kunstakad.).

Vilh. Lorenzen, Köbenhav. Paläer, I, Kopenh. 1922.

Jansen, F. oder P., Maler der Haarlemer Schule, nur bekannt durch die Signatur eines Gemäldes, „Inneres einer Wachtstube“, im Reichsmus. zu Amsterdam (Katal. 1920 Nr 1295).

Jansz., Filips, Stecher der 1. Hälfte d. 17. Jahrh. in Danzig. Man kennt von ihm Porträts Danziger Honoratioren sowie eine Darstell, des Trauergerüsts für König Sigismund III. von Polen, dat. 1632; auch ein Bildnis dieses Fürsten hat er gestochen.

K. v. Różycki, Die Kupferstecher Danzigs, 1893. — E. Rastawiecki, Słownik Rytowników polsk., Posen 1886.

Jansz., Frans, Maler, wird 3. 8.1649 durch Heirat Bürger in Amsterdam; 1664 ebenda als „Kunstschilder“ erwähnt.

Mitteil, von A. Bredius.

Janssen, Gerard, siehe Johnson, G.

Janssen (Jansen), Gerhard (van), Glasmaler u. Radierer in Wien, geb. in Utrecht

21. 7. 1636, f in Wien 3. 6. 1725 lt Inschrift auf seinem 9. 7. 1725 von U. D. Metzger in Goldfarbe unter Glas gemalten Porträt in der Prälatur des Stiftes Göttweig. 1662 Hofmaler. Er heiratet im gleichen Jahre („Gerhardus Jann-sien aus Sittnig in den Niederlanden"), 1706 nochmals als Witwer. 1677/82 verkauft er zahlreiche Gemälde (auf Glas u. Holz), von denen die auf Glas gemalten (u. a. Landschaften, eine Ansicht des Colosseums in Rom, „ein hollän-tisch Stuckh“, eine Verkündigung) wohl sämtlich von ihm selbst herrührten, an den Fürsten Karl Eusebius von Liechtenstein. Man kennt von J. 7 Radierungen, die ein besonderes Interesse haben als frühe Versuche in der Anwendung der Aquatinta-Technik, u. zu denen J. vielleicht durch die Arbeiten des Here. Seghers angeregt wurde. Es sind nach dem Verz. bei Nagler die Blätter: 1. Kegelspieler vor einem Hause, nach D. Teniers, bez. „G. v. Janssen fecit“; 2. 4 trinkende Bauern vor der Schenke, nach dems., bez. „G. Janssen 1718“; 3. Bogenschützen, nach dems., bez. „G. J. fecit 1718“;

4.    Landschaft mit Bach, der von Viehherde u. 2 Reitern durchquert wird, u. antikem Gemäuer, u. a. die 3 Säulen des Tempels des Jupiter Stator in Rom (Motive aus Blättern von Ossen-beeck u. J. J. Ermels), monogr. u. dat. 1722;

5.    Landschaft mit alten Gebäuden (u. a. Sibyllentempel bei Tivoli), 2 Schäfern u. 4 Schafen, monogr.; 6. Landschaft mit Gebäuden, Hirten u. Vieh, bez.; 7. Hirten bei Ruinen u. Sibyllentempel bei Tivoli, bez. „Gerh. Janssen fecit Wien“. Umrisse u. Schattierung der Gebäude, Figuren usw. sind leicht radiert, Luft, Erdreich u. Graspartien im Tuschton angelegt, so daß Architektur u. Staffage sich hell von dunklem Hintergrund abheben.

Schlager, Materialien zur österr. Kstgesch.,

in Arch. f. österr. Gesch., II (1850) Heft 3 u. 4, p. 735. — Nagler, Monogr., II ; III. — Kramm, Levens en werken etc., Aanh. (1864). — Heller-Andresen, Handbuch f. Kupferstichsamml., I (1870). — Österr. Ksttopogr., I (1907) 485. —

V. Fleischer, Fürst Karl Eusebius v. Liechtenstein, 1910. — E. W. Braun in Mitt. d. Ge-sellsch. f. vervielfält. Kst (Beibl. d. Graph. Künste XXXVII), 1914 p. 10 f. mit Abb.

Jansz., G overt, gen. Mijnheer, Landschaftsmaler, geb. 1578, vermut! in Amsterdam, t vor 1619 daselbst. Heiratete 26. 3. 1603 eine Schwester der Frau des Malers Corn. v. d. Voort. Gemeinsam mit P. Lastman war er Schüler des Gerrit Pietersz. Sweelinck. Er muß ein zu seiner Zeit hochgeschätzter Künstler gewesen sein; seine in Inventaren u. Verkäufen der 1. Hälfte des 17. Jahrh. erwähnten Bilder gehören zu den höchsttaxierten u. -bezahlten. Auch Rembrandt besaß 2 Bilder von ihm. Trotzdem er anscheinend sehr viel gemalt hat, ist bisher einzig eine Zeichnung im Amsterd. Kupfer-stichkab. als Arbeit J.s identifiziert. Nach v. Mander malte er Landschaften mit kleinen Figuren, die wir uns wohl etwa in der Art des G. v. Coninxloo vorzustellen haben.

v. Mander, Schilderboeck, 1604, fol. 293 b. — Obreen’s Archief, VI 36, 43 f. — Oud Holland, III (1885) ; IV (1886) ; X (1892) ; XXVI (1908). — Hofstede de Groot, Quellenstudien z. holl. Kunstgesch., III (1906) 53. — W. R. V a -lentiner, Rembrandt u. s. Umgebung, 1905 p. 111. — A. Bredius, Kstler-Invent., II ; III ; VII (m. Abb.), in Quellenstud. z. holl. Kstgesch., VI ; VII, XIII s. Reg.-Bd 1. c. XIV. H. S.

Janssen, Hans (oft irrtümlich Hendric oder Henri gen.), holl. Kupferstecher u. Vorzeichner für den Kupferstich, wahrscheinlich geb. am 31. 7. 1605 in Amsterdam als Sohn des Graveurs Jan (vielleicht identisch mit dem 1623 dort f Silberschmied Hans , der 23 jährig am 18.

3. 1606 [zum 2. Mal ?] heiratet u. 1611 einen Sohn Johan taufen läßt). Tätig in Amsterdam um 1631. Entwarf verschiedene sehr reizvolle Vorlagen für Goldschmiedearbeiten (Schalen, Medaillons, Füllungen, Messerhefte), die von ihm selbst oder von seinem Vetter B. van Lochom in Kupfer gestochen wurden. Er signiert meistens H. Janßen (oder J. abgekürzt); nur einmal begegnet man dem ausgeschriebenen Vornamen Hans Jansz in.: auf einer 1633 bei

C. J. Vischer in Amsterdam verlegten Folge von 6 hohen, schmalen, rechteckigen Darstell, aus dem Leben Jakobs (je zwei auf 1 Blatt, mit jeweilig wechselnder reicher Umrahmung). Diese sowie die ähnliche, in gleichem Verlag ersch. Folge von 12 kleinen ovalen, später numerierten Darstell, aus dem Leben Josephs, ohne Umrahmung, welche in ihren figürl. Teilen an Feinheit den reinen Ornamentstichen nachstehen, sind später verwendet in J. P. Schabaelje, Lusthof des gemoets. Von nicht rein ornamentalen Darstell, kennt man von J. noch die miniaturhaft feinen, in den Abmessungen übereinstimmenden beiden Blätter mit der Predigt Johannes

des Täufers u. der Taufe Christi, außerdem einen Alexander vor Diogenes. Biblische Szenen zusammen mit genreartigen Darstell, aus dem Alltagsleben kommen auf den Vorlagen für Messerhauben vor, deren Form in diesem Fall Michel Le Blond entlehnt ist (Mahl des Belsazar, Haman u. Ahasver, Ahasver u. Esther, Salomos Götzendienst). Das Nachtstück: Hochzeit zu Cana, mit 4 Lichtquellen, ist von reichem Rahmen eingefaßt. Im übrigen findet man bei ihm Darstell, aus dem Landleben u. Jagdszenen, sowie die üblichen Allegorien, die Tugenden u. die Elemente, letztere, mit Rankenwerk u. Tieren verschlungen, in großen Ovalen (auf schwarzem Grunde) oder isoliert — ohne Beiwerk — in Kartuschen. Die Adresse des Amsterd. Verlegers C. J. Vischer trägt u. a. die Folge von 12 Bl. „Verscheiden Randen een Spitsen“, deren 1. Blatt 1631 datiert ist. — J. ist ein sehr origineller Stecher, der sich in seinen figurenreichen Kompositionen an J. Th. de Bry anlehnt, während er in seiner Behandlung des Ornaments von M. Le Blond gelernt hat. Tiere, Fabelwesen u. menschliche Figuren werden ungezwungen u. graziös mit Laub- und Rankenwerk zu einem in sich geschlossenen dekorativen Gebilde von höchster Feinheit verflochten; die hellen Figuren werden oft auf schwarzen Grund gesetzt, so daß das Ganze wie ein Silberrelief wirkt, mit Glanzlichtern auf den erhabenen Teilen, wie bei den 4 „petits montants“, die B. van Lochom gestochen hat. Im Gegensatz zu M, Le Blond behandelt J. das Ornament plastischer; statt dünner, körperloser Streifen gibt er breite, riemenartige Bänder. — J. wird öfters mit einem 1682/86 in Paris urkundl. (Heirat und 2x Taufe von Kindern [1685 Taufpate: Largillière]) erwähnten, sonst unbekannten Stecher Henri (Henderich) Jansens verwechselt, von dem wohl die „H. Jans“ bez. Bildnisse des Antoine d’Aquin (1. nach Nie. Loir, 2. nach Rigaud), des J. A. Mesme (nach Rigaud) und des H. de Fourcy (nach Largillière) herrühren.

Kramm, Levens en werken etc., III (1859) 799. — Nagler, Monogr., III (1863). — A.D. de Vries, Biogr. Aanteek. betr. Amsterd. schilders, 1886. — J a 1, Diet. crit. etc., ² 1872 p. 701. — Guilmard, Les maîtres orneman., 1881. — Le Blanc, Manuel, II (H. Jans). — Kat. d. Or-namentstichslg d. [Berliner] Kstgew.-Mus., Lpzg 1894. — A. v. Wurzbach, Niederl. Ksterlex.,

I (1906). — Duplessis, Catal. d. portr. etc., Bibi. Nat. Paris, 1896 ff., I Nr 1437. — Kst u. Ksthandwerk, XV (1912) 25 ff. (Abb.). — P. Jessen, Der Ornamentstich, Berlin 1920. — Mit Notizen von E. W. Moes (t). M. D. Henkel.

Janssens, Hendrik, holl. Maler, von dem in der Schloßgal. zu Bamberg (Katal. 1901 Nr 188) ein „Hendrik Janssens pinxit anno 1673“ bez. Bild, Inneres einer got. Kirche, bewahrt wird. Vielleicht identisch mit dem gleichnam. Maler, der 29. 6. 1662 in Amsterdam Bürger wird, ebenda 1672 (34 Jahre

alt) als „Constschilder“ erwähnt u. 28. 2. 1694 auf dem Westerkerkhof begraben wird.

Bassermann-Jordan, Unveröff. Gern, alter Meister a. d. Bes. d. bayr. Staates, II (1908) p. 5, Taf. 17. — Mitteil, von A. Bredius.

Janssen, Hendric, falsch f. Janssen, Hans.

Jansz., Hendrik, s. auch im Art. Rykx, Pieter.

Janssens, Hieronymus (Jeroom), genannt „den Danser“, fläm. Maler, geb. zu Antwerpen 1624 (getauft 1. 10.), f ebenda im Sommer 1693. Wurde 1636/37 Lehrling des Christoffel van der Laemen u. 1643/44 Meister der Lukasgilde u. meldete 1651/52 vier Lehrlinge an. Er wird noch 1671 u. 1687 in Antwerpen erwähnt u. ist verschuldet gestorben. — Malte vornehme Gesellschaften bei Spiel, Tanz u. Unterhaltung u. dankt diesen Vorwürfen seinen Beinamen. Er gehört zu jener Malergruppe, die sich um Gonzales Coques gruppieren läßt u. hat wie dieser auch gelegentlich kleinfigurige Bildnisgruppen geschaffen. Am nächsten steht er seinem Lehrer Laemen. Er bevorzugt einen weißlichen, aufgelösten Ton, aus dem die blassen Lokalfarben der Gewänder auftauchen. Seine Figuren sind zierlich, aber nicht sehr sicher gezeichnet; die Komposition ist schulmäßig einfach. —• Werke von ihm findet man in folg. Museen: Berlin (Kunstgewerbemus., ein Spinettdeckel), Braunschweig, Brüssel, Dünkirchen, Gent (magaziniert?), Lille, Madrid (Prado Nr 1985, als fläm. Schule), Nantes (?), Paris, Speier, Troyes (Mus. Nr 72 als Coques), Valenciennes (Nr. 273 als Corne-lis Jonson van Ceulen), Wien (Gal. Liechtenstein), Wörlitz (Gotisches Haus). Häufiger kommen seine Bilder in Privatsammlgn vor, allerdings meistens unter dem Namen berühmterer Zeitgenossen; zu nennen wären die Werke in den Sammlgn Bonde, Schloß Säftasholm (Schweden); Baron Vilhelm von Essen, Stockholm; Geza von Osmitz (versteigert in Berlin

11. 3. 1913); G. M. Hamilton, Hedensberg (Schweden); G. von Hoscheck, Prag (aufgelöst);

F.    Koser (versteigert Berlin 6. 3. 1906); Lan-franconi (verst, in Köln 21.10. 1895 als G. Coques); Le Brun-Dalbanne, Troyes (erwähnt 1865) Dr. L. Lilienfeld, Wien; A. Schön-lanck, Berlin (verst. Köln 28. 4. 1896 als Coques u. als Tilborgh); Sirenius, Gothenburg;

G.    Stange (verst, in Köln 20. 3. 1879). Meist

ist die Architektur auf J.s Bildern von anderer Hand. Seinerseits hat er wieder die Bilder zeitgenöss. Architekturmaler mit Figuren versehen, so z. B. eine Ansicht der Antwerpener Jesuitenkirche von Ehrenberg in Brüssel (Museum Nr. 675),    2 Kirchenbilder von

Pieter Neeffs d. J. in Florenz (Uffizien Nr 702 u. 707); Ansicht der Jesuitenkirche zu Antwerpen von Ghering in Wien (Hofmus. Nr 1010).

Urkunden, Zusammenfassendes : Rombouts-Lerius, Liggeren, II. — Schildersreg. des Jan Sysmus in Oud Holland, VIII (1890) 13. —

K r a m m , De Levens en Werken, Aanh., 1864 p. 89.

—    Le Brun-Dalbanne, Henry Janssens, in Gaz. des B.-Arts, XVIII (1865) 524/40 (auch als S.-A., Paris 1865). — M. Rooses, Gesch. d. Antw. Schilderschool, 1879 p. 585 f. — J. van den Branden, Gesch. d. Antw. Schilderschool, 1883 p. 1024 f., 1096. — Woltmann u. Woermann, Gesch. der Malerei, III (1888) 494,1122.

R. Oldenbourg, Die fläm. Malerei d. 17. Jahrh. (Handb. d. Kgl. Mus.), Berlin 1918, p. 144.

Einzelne Bilder : H o e t , Catalogus, II (1752) 59, 260. — G. Glück, Niederl. Gemälde d. Samml. Dr. L. Lilienfeld in Wien, 1917 p. 7.

—    O. Granberg, Collections privées de la Suède, I (1886) 126f., 265, 296; ders., Trésors d’art en Suède, I (1911) 74f; II (1912) Taf. 36.

—    Th. v. Frimmel, Blätter f. Gemäldekunde, I (1905) 46 f.; IV (1908) 189; VII (1911/12) 69 f.

—    Monatsh. f. Kstwiss., XIV (1921) 45. — Re-pert. f. Kstwiss., XVIII (1895 ) 480, 484. — Journal des B.-Arts, 1865 p. 121 f.

Arts, XVII (1864) 342. — Les Arts, 1907 No 69 p. 32. — Katal. der gen. Samml.

Gaz. des B.-

K. Zoege von Manteuffel.

Janssens, J. Alexander, südniederl. Radierer, wahrscheinlich Verwandter u. Zeitgenosse des Brüsseler Malers Victor H. J., tätig um 1700. Man kennt von ihm eine Folge (13 Bl. und Titel) mit Darstell, aus dem Leben des Achilles nach Vorlagen des Victor H. Janssens (kopiert von J. B. Probst) u. eine pastorale Darstell. (Amor und Hirtin). — Wahrscheinlich identisch mit Joan Janssens, der eine Auffindung von Romulus u. Remus nach Victor H. Janssens gestochen hat. (ABruxelles chez l’Auteur; mit dem Titel Faustolus.) Von Immer-zeel u. a. wird J. verwechselt mit einem sonst unbekannten, 1719 in Gent geb. Stecher Abraham Janssens.

Immerreel, Levens en werken etc., II (1843) 79 (Abraham J.). — Kramm, Levens en werken etc., III (1859) 800. — A. v. W u r z -bach, Niederl. Kstlerlex., I (1906) 752 (im Art. V. H. Janssens).    M. D. H.

Jansz., Jacob, Maler in Haarlem, taxiert 22. 5. 1579 einige Gemälde. Wohl identisch mit Jacob Janss. , Maler ebenda, der 1578 die im Haarl. Stadthaus bewahrten Porträts der Grafen u. Gräfinnen von Holland firnißte.

Mitteil, von A. Bredius.

XXXIII (1915) 137.

Jansz., Jacob, siehe auch Jacob Jansz.

Janssen, Jan, holl. Glasmaler, von dem Arbeiten in der Rüstkammer des 1574/7 erbauten Rathauses zu Emden erhalten sind.

F. Ritter, Zur Gesch. des Emdener Rath.-Baues (S.-A. aus Jahrbuch d. Gesch. f. bild. Kst u. vaterl. Altert, zu Emden, XVII), 1910 p. 366.

Janssens, Jan (Joannes), Maler in Gent, getauft ebenda 7. 8. 1590, wurde 1621 Meister u. war 1634, 35 u. 46 Dekan der Lukasgilde. 21. 7. 1650 zuletzt in Gent nachweisbar. Nach seiner Rückkehr von Rom stiftete er in die Genter Nikolauskirche „proprio aere et penicillo“ das in der dort. Trinitätskap. noch bewahrte Gemälde des „Hl. Hieronymus“, mit Inschrift zum Andenken an seinen (4. 5. 1619 f) Vater, den Arzt Godevard J. Seine Kunst zeigt sich hier,

Oud Holland,

wie immer, stark beeinflußt durch Caravaggio. Einen ihm von der Bruderschaft zum hl. Kreuz für deren Kapelle in der Michaelskirche übertragenen Auftrag auf ein Gemälde der Geißelung Christi führte J. nicht aus; das Bild wurde dann 1626 von Abraham Janssens geliefert. 30. 10. 1634 verkauft J. (1t Rechn. ders. Kirche) an den Pfarrer G. Breydel eine „Himmelfahrt Mariä“, die man mit dem Gemälde gleichen Gegenstandes in der Marienkap. der Kirche identifizieren will. In der Martinskirche von ihm eine „Marter des hl. Adrian“, bez. : „Joannes Jan-senius Gandensis invenit et fecit“. Dieselbe Signatur trägt die „Verkündigung“ im Genter Mus. (Kat. 1909 p. 47). „Joannes Janssenius“ bezeichnet ist die „Auferstehung Christi“ auf dem Altar in der Apsis des Chors der Salvatorkirche in Brügge, ein Bild, das 1640 in Gent gekauft u. 1645 von Jac. van Oost d. Ä. restauriert wurde. Das von Kervyn de Volkaers-beke J. zugeschrieb. Bild „Hl. Joseph als Fürsprecher“ auf dem Altar im Oratorium des Genter Karmeliterklosters ist nicht von J., sondern stammt aus d. Anfang des 18. Jahrh. Gemälde von ihm ferner in der Kirche zu

Roeselare („Dornenkrönung“, bez.) u. in der Jakobskirche zu Ypern („Marter des hl. Jacobus“).

V. v.d. H a g h e n , La Corpor. des peintres et des sculpt, de Gand, 1906.— Descamps, Voyage pittor. de la Flandre, Ausg. Roehn, Paris 1838 p. 216, 270. — Couvez, Invent, des obj. d’art de la Flandre occid. etc., Brügge 1852 p. 208, 561, 593 f. — Kervyn de Volkaersbeke, Les églises de Gand, II (1858).    — A. Duclos,

Bruges, 1910 p. 464. — P. v. d. G h e y n , Laerne, l’église, in Flandre orientale, Inv. archéol., 1911,

Mit Notizen von

Fasc. 5 (nicht benutzt).

Domien Roggen.

Jansz. (Janssens), Jan, niederl. Bildwirker, geb. um 1590, war um 1622 in der Tapetenfabrik des Karel van Mander zu Delft tätig und wurde dann in die Manufaktur der Spie-rincx übernommen. Wohl identisch mit Hans

Janssens, der laut Liggeren in Antwerpen 1616/17 bei Gommer Verbruggen, borduer-werćker, in die Lehre geht.

Oud Holland. III (1885). — Göbel, Wandteppiche, I (Lpzg 1923) p. 544. — Romb L e r i u s , Liggeren, I (1874) 527.

Jansz., Jan, Maler, dessen Nachlaß 13. 4. 1621 in Amsterdam versteigert wird.

O b r e e n ’ s Archief, VI. — A. Bredius, Kstler-Invent., V (in Quellenstud. z. holl. Kst-gesch. XI) 1918 p. 1494.

Jansz., Jan, Maler aus Emden oder Weender im Emsiger-Land, wird 7. 11. 1656 Bürger von Amsterdam durch seine Heirat mit Katharina aux Brebis, ist 1664 noch am Leben. Empfing 1652 in Haarlem als auswärtiges Mitglied der Lukasgilde Reisegeld. — Ob identisch mit dem 1643 in Amsterdam erwähnten gleichnam.

outs-

„Conterfeyter“?

A. v. d. Willigen, Artistes de Harlem, 36. - Oud Holland, IX (1891) 295 f.

1870

(Erwähnung mehrerer gleichnam. Maler.) — Mitteil. von A. Bredius.

P-

Künstlerlexikon. Bd. XVIII.

27

Janssens, Jan, s. auch im Art. Janssens, Victor H.

Jans, Jean u. Jean Jacques (Jan Jacob), siehe im 1. Art. Jans.

ehern. Sämig W. Krause in Berlin, das Parthey (Dtscher Bildersaal, I [1863] 640) nach der Signatur bereits als „Pieter Jansens“ anführt, all-Zeichner u. Landschaftsmaler, geb. 1612 in gemein als Werke Kalffs, bis 1889 auf einem Amsterdam, begr. 8. 4. 1672 daselbst. Schüler des Jan van Boekhorst in Haarlem, Lehrer des Signatur aufgefunden wurde. Seitdem sind (meist Jan Pietersz. Somer. — Hendrik Rokesz. stach 1655 nach ihm ein Jugendbildnis des Prinzen Willem III. v. Oranien.

um

Voorloop. Lijst d. nederl. mon., VII (1923). —

Mitteil, von A. Bredius.

Jansen, Johan Filips, niederl. Kupferstecher, tätig in Spanien zu Anfang des 17. Jahrh.

Man kennt von ihm folg. Stiche: 1. Ferdinandus letzteren, obwohl er, der bereits 1658 Witwer Moncata. „Joannes felippus Jansenius faciebat“

(Halbfig. in Bordüre). 2. Franciscus Moncata [1584—1635], huius nominis II. (ganze Figur neben einem Hunde). 3. Petrus Moncata. (Genannte Blätter in einem Werk über die Fa-

reits 1661 eine Vanitas von „Pit. Janssens Elinga“ vor, eine Bezeichnung, die es so gut wie sicher macht, daß J. mit dem 16. 3. 1657 in A’dam erwähnten Pieter Janssens Elinga, Musikant aus Brügge, und dem Sept. 1662 dort ansässigen Janssens Elinga, Maler und Spielmann, identisch ist. Dieser P. J. Elinga kommt zunächst in Rotterdam vor, wo 22. 8.1653 nach dem Tod seiner 1. Frau, Beatrix van der Mylle, das Inventar ihres gemeinschaftlichen Besitzes Janssens, Laurent, s. im Art. Janssens, aufgenommen wird. Starb vordem 24.9.1682, Victor H.

da an diesem Tag in Amsterdam seine 2. Frau, Janssens, Lucas, Bildhauer im Haag um Jurina Bos, als Witwe erwähnt wird. — Die

Erwähnung der Vanitas i. J. 1661 fällt vor die Periode, die für J.s de Hooch-Nachahmungen anzusetzen ist, d. h. vor den Zeitpunkt, an dem de Hooch sich in Amsterdam riederließ und

Janssens, J o a n , s. im Art. Janssens, J. Alex. Janssens, Joannes, Maler, 1667 in Amsterdam nachweisbar. Ihm wird ein Bild von 1665 im Bes. des Mus. zu Zwolle zugeschrieben.

milie Moncada.) — Cean Bermüdez kennt einen niederl. Stecher Juan Felipe J. in Sevilla u. gibt ihm 1 Blatt „Hl. Thomas von Villanueva, Almosen spendend“, das er — wohl zu früh — um die Mitte des 16. Jahrh. ansetzt.

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex., I (1906) 751. — Cean Bermüdez, Dice. etc. de las B. Artes en Espaûa, 1800 II 307. — Mit Notizen M. Golferich, Barcelona, u. M. D. Henkel, Amsterdam.

1700, Gehilfe u. Mitarbeiter des J. Blommen-dael (Oud Holland, XXX [1912]).

Jansen, Nicolas, siehe Johnson, Nicholas. Janssen, Nicolaus, siehe Johansen. Janssens van Nuyssen, siehe Janssens, Abraham I.

Jansz., Outger, Glasmaler u. Steinmetz in Alkmaar, nicht von dort gebürtig, 1652 u. 1694 in der dort. Gilde; erhielt von der Stadt Zahlungen: 1661 für je 1 Fenster in den Kirchen in Ursem und Groet, 1664 für je 1 Fenster in Schermer und Grosthuizen (diese beiden gemalt von Sparreboom).

Obreen’s Archief, II (1879/80). — Oud Holland, XXVI (1908); XXVII (1909).

Janssen (Janszen), Pieter, holl. Glasmaler,

Houbraken, Groote Schouburgh, 1718/21, I 356. — K r a m m , Levens en Werken etc., III (1859) 796. — A. v. d. Willigen, Artistes de Harlem, 1870 p. 188. —- Obreen’s Archief, V 17. — Oud Holland, III (1885) 156; IX (1891) 271 f.

Jansen, Pieter, holl. Blumenmaler, 1620/40 tätig. Ein „piter. Jansen f.“ bez. Blumenstück in der Art des B. v. d. Ast oder der beiden Bosschaert befand sich in der ehern. Sammlg J. Fischer in Mainz. — Wohl identisch

mit dem Maler Pieter Jansz. in Amsterdam, in dessen Nachlaßinventar 1656 drei Landschaften u. „een blompot“ (Blumentopf) erwähnt werden. Ein g 1 e i c h n a m., damals 27 jähr. Maler kommt 1628 in Amsterdam vor.

Oud Holland, IX (1891) 272f. — A. B r e d i u s, Kstler-Invent., II (in Quellenstud. z. holl. Kst-gesch., VI), 1916 p. 579.

Janssens, Pieter, eigentl. P. Janssens Elinga, holl., anscheinend Amsterdamer Interieur- u. Stillebenmaler des 17. Jahrh. Nachahmer einerseits von J. v. d. Velde u. W. Kalff, andererseits von P. de Hooch u. vielleicht Schüler des

wurde, wahrscheinlich etwas älter war als de Hooch. Bezeichnete seine Bilder meist nur „P. Janssens E.“ oder „P. J. E.“. Im A’damer Inventar des Anth. Pannekoeck kam aber be

Bilder, wie das Interieur im Straßburger Mus. malte (um 1670). J. hat also wahrscheinlich als Stillebenmaler angefangen. Die Bilder dieser Art sind einfache Kompositionen, aus einigen Früchten (darunter oft stark ins Auge springend eine Orange oder Zitrone), einigen Geräten, wie einer Kanne, einem Glas, einem Feuertopf mit Pfeife bestehend. Sie gingen früher mit Ausnahme eines Stillebens in der

Bild der Sämig v. Schrenck in München die

im Kunsthandel) etwa ein Dutzend ähnlicher Bilder aufgetaucht. Auch die Ausscheidung seiner Innenansichten aus dem Werk P. de

Hooch’s fällt ins Jahr 1889, als in Leipzig das figurenlose Interieur mit der vollen Bezeichnung aus der Sämig E. Brockhaus ausgestellt wurde und die Gleichheit des Stiles zunächst mit den bis dahin de Hooch genannten Bildern der Münchner Pinak. (Interieur mit lesender Frau) u. des Städelschen Instit. in Frankfurt a. M. (Inneres eines Wohnhauses mit Dame am Tisch), dann mit weiteren, unter de Hooch’s Namen gehenden Interieurs sieh, offenbarte. Diese Gleichheit besteht hauptsächlich in folgenden Punkten : Innenraum mit einer dem Bildrand parallel laufenden Wand mit unten geschlossenen, oben offenen Fenstern, durch die so starkes Sonnenlicht auf die Seitenwand u. den Fußboden fällt, daß die hell beleuchteten Stellen imstande sind, einen Schatten von Stühlen u. Tisch auf der Rückwand zu erzeugen. Zwischen den Fenstern mit ihrem zurückgeschobenen Vorhang hängt ein kleiner Spiegel, darunter steht oft ein Tisch, oft auch steht längs der Seitenwand ein Koffer zwischen zwei Stühlen; eine Reihe von Delfter Fliesen zieht sich unten an den Wänden entlang, an denen meistens schwarz gerahmte Bilder hängen. Die Räume sind figurenlos oder die Hauptfigur(en) ist (sind) vom Rücken gesehen. Mehrfach kommt an einer der Seiten ein Durchblick in ein zweites, sonnenbeleuchtetes Zimmer vor, wovon das Prototyp in dem obenerwähnten P. de Hooch in Straßburg zu sehen ist. In die Lektüre vertiefte oder mit Schreiben beschäftigte Hauptfiguren, eintretende, weggehende oder den Boden fegende Mägde kommen wiederholt vor, desgl. Repliken ganzer Kompositionen (Paris, Coli. Dutuit im Palais d.B.-Arts u. ehern. Smlg Rickoff-Frankfurt, Städel, u. ehern. Sämig Onnes van Nijenrode). Durch die Wiederholung dieser Motive und des Arrangements sowie durch den gleichmäßigen Ton der grünlich-grauen Wände bekommen die Bilder etwas Einförmiges, wodurch sie sich meistens auf den ersten Blick von den Werken de Hooch’s unterscheiden, obwohl sie mit ihnen den pikanten Reiz des einfallenden Sonnenlichts u. der Durchblicke gemein haben und manchmal auch recht hübsche Farbeneffekte: rote Stuhlbezüge u. Kleider, Schalen mit orangegelbem Obst u. dgl., aufweisen. Auch mit den nicht gerade häufigen Zimmerinterieurs von E. de Witte haben die Bilder J.s eine gewisse Verwandtschaft. Wurde doch das hervorragende Werk dieses Meisters aus der ehern. Sämig de Broglie (Abb. in Gaz. d. B.-Arts, 1923 I 154), wovon eine Kopie (im Mus. in Montreal) irrtümlich von mir als P. de Hooch beschrieben wurde (Beschr. u. krit. Verz. Nr. 169), obwohl John Smith (Cat. rais., IX p. 574) den Stil de Witte’s darin schon richtig erkannt hatte, lange für ein Werk J.s erklärt. Demnach läßt sich schließen, daß die in Oud Holland 1891 p. 268 nacherzählte Anekdote Houbrakens (Gr. Schouburgh, 2. Aufl., I 286), die ein Urteil de Witte’s über das Werk eines Janssens ohne Vornamen enthält, auf unsern

J. Bezug hat. — Außer den bereits erwähnten Bildern gibt es in öffentl. Besitz Innenansichten von J.: im Brediushuis im Haag (2 späte und schwache Bilder), im Mus. in Oslo (Verm. Langaard, früher Gal. Leuchtenberg in St. Petersburg) und im Mus. Wuyts v. Campen in Lier bei Antwerpen ; ferner in den Samlgn

Ad. Schloß (f) in Paris, Jos. Cremer in Dortmund (abgeb. im Galeriewerk: Coli. Cremer, [von H. Voss], o. J. [1914] II Taf. 43), Hallwyl in Stockholm (abgeb. Granberg, Trésors d’Art en Suède, II 99), Th. Ward in Hampstead bei London, im Kunsthandel A. G. Luzern in Luzern, sowie in den Versteiger. Foucart-Valenciennes im Okt. 1898, v. Ittersum u. a., A'dam 14. 5. 1912 und Marquise X. (d’Aoust), Paris 5. 6. 1924 (letztere beiden Katal. m. Abb.). Ein Bild der Smlg Puthon 1840 in Wien (beschr. von Smith, Cat. rais., als P. de Hooch Nr 24) wurde von mir nach einer von Leslie angefertigten Kopie, die

14. 1. 1899 in London versteigert wurde, als ein Werk J.s wiedererkannt. — In welchem Verwandtschaftsverhältnis der Maler C. P. Elinga, von dem ein voll bezeichn. Bild : Rückkehr des verlorenen Sohnes, im Mus. Boucher de Perthes in Abbeville (Salle du fond Nr 49) hängt, zu J. stand, ist noch nicht aufgeklärt. Der Vorgang spielt sich in einem riesigen Reriaissance-palast ab, der ganz u. gar durch D. v. Deelen inspiriert, wenn nicht gar nach ihm kopiert ist. Architektur, Farbe, Typen u. Komposition sind vollständig in dessen bekannter Art, die Ausführung ist dagegen bedeutend schwächer.

C. Hofstede deGroot in Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. I (1890) 132/35; d e r s. in Oud Holland, IX (1891) 266/96; ders., Beschr. u. krit. Verz. d. Werke holl. Maler, 1907 ff., I 569/71.

—    A. B r e d i u s in Oud Holland, XXVII (1909) 236 ff. ; ders., Künstler-Inv., V (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. XI), 1918 p. 1767/72. -W.Mar-t i n in Bull. Ned. Oudh. Bond, II/2 (1909) 149.

—    Jan Veth, Streifzüge eines holl. Malers, 1904 p. 109 ff. (über das Frankf. Bild).

C. Hofstede de Groot.

Jansz., Pieter, Schreiner, fertigte 1655 nach Entwurf des Arch. Jac. van Campen das reichgeschnitzte Gestühl der Groote Kerk zu Alkmaar.

Oud Holland, XX (1902).

Janssen, Q u i r y n , siehe Damast.

Jansz., R., Maler, von dem die Smlg Dr. Virnich in Bonn 2 bez. kleine Reitergefechte in der Art des Palamedes besitzt. — Vielleicht identisch mit dem Haager Maler Reynier J a n s e , der am 14. 7. 1668 44 jährig in Amsterdam zur Ehe aufgeboten wurde.

W. Bode, Gemäldegal. zu Schwerin, Wien 1891 p. 118. — Oud Holland, III (1885) 156; IX (1891) 267.

Jansz., Sy mon, Maler, lieferte lt Stadtrechnungen von Leiden 1464/5 eine Tafel mit den Porträts Herzog Philipps v. Burgund u. Karls d. Kühnen (lt Kramm gestochen von J. Kobell) zur Vervollständigung der von Jac. Clementsz. gemalten Reihe von Bildnissen der Grafen v. Holland im Leidener Rathaus (nicht erhalten).

Kramm, Levens en werken etc., III (1859).

—    Feest-Bundel Dr. A. Bredius, 1915 I.

Jansz., Thomas, s. Boonen, Thomas J.

Janssens, Victor Honoré, fläm. Maler,

geb. zu Brüssel 11. 6. 1658, f ebenda 14. 8.

Kramm (1864).

Janszky, Béla Ritter von, ungar. Archi-aufgebauten Gildenhäuser seiner Vaterstadt, von tekt, Graphiker u. Keramiker in Budapest, geb. denen der noch erhaltene „Olymp“ an der ₁₉. ₇. ₁₈₈₇ jn Qzd (Com. Borsod). Schüler des Decke des großen Rathaussaales in Brüssel das Polytechnikums in Budapest. Entwarf gemeinberühmteste war. Verschiedene seiner Werke

sind in die Museen zu Brüssel, Burghausen,

Caen, Douai, Dünkirchen, Kopenhagen, Löwen,

München (Residenzmus.), Münster i. Westf.,

Stockholm, Wien, Wörlitz (Gotisches Haus) und in Privatsammlungen gelangt. Nach seinen Vorlagen stachen J. Alex. Janssens u.

J. B. Probst (in Augsburg) eine Folge (14 Bl.) aus dem Leben Achills. J. hat auch Vorlagen für die Teppichweber seiner Zeit geliefert, be-sond. für J. de Vos u. dieLeyniers; u. a. wurden nach seinen Entwürfen eine Teppichfolge „Berühmte Männer nach Plutarch“ u. 1717 die Wandteppiche für den großen Rathaussaal in Brüssel (Darstell, aus der niederl. Geschichte) gewebt. — 2 Söhne J.s werden von Mariette erwähnt: Jan, Bildnismaler, f bald nach seinem Vater, u. Laurent, Landschafts- u. Architekturmaler, Mitarbeiter seines Vaters.

Quellen, Zusammenfassendes : J. C. Weyer-man, Levens-Beschryv., III (1729 ) 346 f. —

P. J. Mariette, Abecedario, éd. Chennevières et Montaiglon, 1851 ff., Ill 4 ff. — G. P. M e n -saert, Le Peintre amateur, 1763, I 128.— J. B.    Kronberg aus um Aufnahme in die Mainzer

Descamps, La Vie des Peintres, IV (1863) Bürgerschaft und Schlosserzunft, wogegen sich

TT    m Tf Zn ⁶ ¹ ’ D£^Lev®ns en ^Yer^en> die Zunft energisch wehrte, so daß die kurii (1843) 79.— L e B r u n - D a 1 b a n n e in Gaz. ...    °    r ,

d. B.-Arts, XVIII (1865) 527 ff. — A. Michiels,    furstI- Regierung am 28. 4. seine Aufnahme

Hist, de ia Peint, flam., ² X (1876) 287 ff., 399.—    verfügt, „da er bekanntlich bereits solche künst-

A. Wauters in Biogr. nat. de Belg., X (1888)    liehe Schlosserarbeiten verfertiget, welche für

lex ^1 (1906 )V■ Wu r z b a c h .Nieder!.Künstler-    stadthaffts Meisterstück aller Orten und bey

Einzelne Bilder: Descamps, Voyage pittor., éd.    jedermann passieren können“. — J. ist wohl der

Roehn, 1838 p. 32,40,47,52/4,56,72/3, 81/2, 84/5,87/9,    bedeutendste Mainzer Kunstschmied der Zeit.

Z. v. M.

Levens en werken etc., Aanh.

sam mit L. Tätray die Einrichtungen der Ausstellungen des Kunstgewerbevereins in Budapest (1907) u. Pécs (1907), ferner der Ungar. Ausst. in London (1908). Im Verein mit K. Kós u. den Meistern v. Gödölld schuf er 1909 die

1736. Wurde 2. 9. 1675 Lehrling des L. Vol-ders und scheint bald nach Beendigung seiner Lehrzeit in die Dienste des Herzogs von Holstein getreten zu sein, an dessen Hof er 4 Jahre lebte. Dann schickte ihn der Herzog mit einer Pension nach Rom, wo er etwa 8 Jahre als ein begehrter Künstler arbeitete. Nach Brüssel zurückgekehrt, wurde er 12. 8. 1689 Meister u. heiratete 1690. 1718 sah ilin Mariette in Brüssel; bald darauf siedelte er als Hofmaler nach Wien über, von wo er nach 3 Jahren für einige Zeit nach London ging. — Descamps erzählt, J. habe in Rom besonders die Werke Raffaels u. Albanis und die Antike studiert. Sein Stil ist der des Klassizismus der Zeit, wie ihn Poussin am reinsten ausgebildet hat. In dieser akademischen Art schuf er zahlreiche religiöse Bilder für die Kirchen seiner Heimat, besonders für Brüssel. Das meiste davon ist zugrunde gegangen oder verschleppt worden, doch befinden sich noch z. B. in der Nikolauskirche zu Brüssel „Der Hl. Rochus die Pestkranken heilend“ u. „Die Reue König Davids“; in der Magdalenen-kirche daselbst „Die Hl. Magdalena Christus die Füße salbend“; in der Johanniskirche zu Mecheln (südl. Querschiff) „Beweinung Christi“. Ferner malte er zahlreiche histor. Bilder für das Rathaus u. die verschiedenen seit 1695 wieder-

115, 238, 313, 315. — v. E v e n , Louvain monum., 1860. — Guiffrey, Hist, de la tapisserie, Tours 1886. — Neefs, Tableaux etc. de Malines,²1891. — Lemberger, Meisterminiaturen, 1911, Anhang p. 50. — Th. v.Frimmel, Kleine Galerie-Studien, N. F. I (1894) 20; II (1895) 67. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art franç., 1914 p. 237. — Kstdenkmäler Bayern, II Heft 20 (1914) 272. — Kat. d. gen. Samml.

Jansz., Willem, holl. Bildhauer, leitete um 1570 ein Atelier in Cordoba, das vermutlich Arbeiten für die dort. Kathedrale ausführte.

A. B r e d i u s in Oud Holland, XXXV (1917) 187.

Jansz., Willem, holl. Maler, f 1608 oder 1609, gehörte einer vornehmen Familie an, wohnte lange Zeit in Haarlem. — Ein gleich-n a m. Maler, f zwischen 31. 1. 1636 u. 4. 12. 1638 in Delft, dort 1615 u. 1625 in der Gilde.

Mitteil. v. A. Bredius. — Obreen’s Archief, I 14, 22.

Jansz., Willem, holl. Maler, soll nach dem von Kramm zitierten Werk des H. Zoete-boom „Zaanlants Arcadia etc.“, Amsterdam 1658 p. 675, in der 2. Hälfte d. 16. Jahrh. in dem Dorf Jisp gewohnt haben, wo 1658 noch ein Gemälde (Adam u. Eva) von ihm zu sehen war.

Dorfkirche zu Zebegény, die viel Beachtung fand. Gemeinsam mit T. Szivessy schuf er den Entwurf für sämtliche Gebäude der Künstler-kolonie in Keeskemét (1910). Von ihm ferner: Villa Emilie Markus, Budapest (1911), Kreditbank in Szolnok (1912), Internat des Südungar. Kulturvereins in Debrecen (1913).

Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 176. — Rêvai Nagy Lex., X (1914) 779. — v. Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, I (1918) 561. — Der Architekt, XIX (Wien 1913), Taf. 13. — Muvészet, XIII (1914) 92, 107 ; XIV 293 ff., m.Abb., 467 (Abb.).    K.Lyka.

Janszon (Janszoon), siehe unter Jansz.

Janta, Kaspar, Kunstschlosser aus Kronberg, kam 1739 od. 40 zuerst nach Mainz und arbeitete hier, ohne ordnungsmäßig zünftig zu werden. 17. 3. 1746 bewarb er sich noch von

Janthur — Jantyik

O. Beyer in „Feuer“, I (1919/20 ) 493/514, m. zahlr. Abb. und 2 Farbtfln. — Kunstchronik, N. F. XXVI (1914/15) 482; XXXII (1920/21) 87,

Bttsn.

Von ihm rühren die prächtig-zierlichen Balkongitter und die Treppengalerie im Palais Kesselstadt in Trier, die Balkongeremse am Osteiner Hof in Mainz und wohl auch das schmiedeeiserne Gitter über dem Hauptportal der Peterskirche daselbst her. — Auch in der heute verschwundenen, einst reich ausgestatteten Jesuitenkirche in Mainz war er tätig, ebenso bei der Kirche St. Maria und Magdalena in Gernsheim, also immer unter dem tüchtigen Mainzer Architekten J. V. Thoman, der bei diesen Bauten als der wichtigste in Frage kommende Architekt erscheint.

Trierische Chronik, VI, 1910 (Deus er, Zur Baugesch. d. Kesselstadt-Palastes) ; VII, 1911 Heft 9/10 (K. Lohmeyer, J. V. Thoman, der Meister des Palais Kesselstadt). — D öbler, J. V. Thoman, Dissert. Mainz 1915 (S.-A. d. Mainzer Ztschr., X [1915]), p. 17, 22, 36, 40.

K. Lohmeyer.

Janthur, Richard, Maler, Graphiker und Kunstgewerbler in Berlin, geb. 12. 4. 1883 in Zerbst. Schüler der Breslauer Kunstschule, seit 1908 in Berlin ansässig. Wurde durch sein Gemälde „Gesellschaft am Meer“ (in der Ausstellung der Berlin. Sezession 1911) bekannt, das bei großem Format in der Art der deutschen Nachimpressionisten gemalt ist. In der Folgezeit, die mit einer Reise nach Griechenland begann (1911), entwickelte er sich zu einem Expressionisten, der besonders im Stilleben starke Wirkungen erzielt hat. Am eindringlichsten indessen wirkte sich seine Begabung als Graphiker (Radierer und Lithograph) aus; er schuf Illustrationen, die weniger den Text begleitenden als korrespondierenden Charakter haben. Mittels eines Systems erregter Linienführung, die sich nur vage an das naturalistische Vorbild hält, weiß er der jeweiligen Dichtung die inneren Spannungen und seelischen Kräfte abzugewinnen. In solcher ganz persönlichen Form hat er u. a. „Gullivers Reisen“, „Gilgamesch“, „Pantscha Tantra“, „Robinson“, „Wozzek“, Kiplings „Dschungelbuch“, „Die Rosen von Schiras“, „Das Blumenboot der Nacht“, und „Reisen in Griechenland“ illustriert. 1922 erschien bei J. B. Neumann, Berlin, seine „Exotische Mappe“, mit 11 farb. Lithographien, u. seine Mappe „Tiere und Menschen“, m. 9 Rad. Sonstige Mappenwerke „Peter Schlemihl“ (J. B. Neumann), „Exotisches“ (F. Gurlitt), „Schöpfung“ (F. Gurlitt). Bei J. B. Neumann, Berlin, fand 1921 eine Kollektivausst. von Graphiken J.s statt. In neuerer Zeit hat er sich auch mit Erfolg dem Kunstgewerbe zugewandt (Batiktücher, Fenstertransparente, Vorsatzpapiere, Entwürfe für Stoffdruck [Blau- u. Buntdruck]). Er beschickte in der Hauptsache die Ausstell, der Berliner, später Freien Sezession seit 1911 und stellte mit der „Novembergruppe“ seit 1919 auf der Gr. Berl. Kunstausstell. aus.

295,467; XXXIII(1921/22) 102; XXXIV (1922/23) 334. — Der Cicerone, XI (1919) 510 ff. (O. Freundlich, m. 8 Abb.); XIV (1922) 479, 838. — Der Ararat, I (1920) 108/09, 117. — Die Kornscheuer, 1921 Heft 2 (B ehne). — Das Kunstblatt, IV (1920) ; V (1921). - F. Gurlitt-Almanach, 1919u. 1920(R u k s e r). — F.Gurlitt, Das graph. Jahr, 1921, m. Abb. — Katal. d. gen. Ausstell. — Mitteil. d. Künstlers.

Jantl, Anton, siehe Jandl.

Jantsch, Carl Paul, Maler und Bilderrestaurator in Dresden-Loschwitz, geb. 1. 6.1871 in Görlitz, wo sein Vater Dekorationsmaler war. Nach 2jähriger Lehrzeit beim Vater besuchte J. seit 1889 die Dresdner Akademie und trat nach den vorbereitenden Klassen in Prellers Atelier ein, zugleich als Hilfslehrer im perspektivischen und architektonischen Unterricht an der Akad. unter Ernst Herrmann beschäftigt. Seit 1902 fast ausschließlich als Restaurator tätig, bis Kriegsausbruch in der Hauptsache für das sächsische Landesamt für Denkmalpflege, seitdem nur für Private. Die Altargemälde des Meißner Doms wurden von ihm wiederhergestellt. Gemälde von ihm befinden sich außer

in Privatbesitz im Dresdner Stadt. Mus. (Der Brunnen auf der Brühlschen Terrasse, und; Der Saal im Coselschen Palais), im Kaiser Friedrich-Museum zu Görlitz (Motiv aus Alt-Görlitz) u. im Freiberger Museum.

Führer d. d. Stadtmus. zu Dresden, 1911 p. 51, 54. — Führer d. d. Oberlausitzer Gedenkhalle m. Kaiser Friedrich-Mus. in Görlitz, 1910 p. 36. — R. J e c h t, J. Böhme u. Görlitz, Tfl 15.

Georg Müller.

Jantscha, Lorenz u. Valentin, siehe Janscha.

Janty, AlfredErnest Charles, Architekt in Colombes, geb. 25. 10. 1837 in Lille, Schüler der Akad. Brüssel (1. Preis 1855), der Éc. spec, de Dessin in Paris (1. Preis 1856) u. der dort. Éc. d. B.-Arts (bei H. M. Lefuel). Als Inspecteur des Bâtiments civ. (Louvre u. Tui-lerien), Mitarbeiter Lefuel’s u. Stadtbaumeister von Colombes hat J. eine umfangreiche Tätigkeit entfaltet, insbes. auch bei der künstler. Einrichtung von Ausstellungen ; so von ihm der Pavillon des Fürstentums Monaco auf der Pariser Weltausst. von 1889. Als Privatarchitekt erbaute J. das prächtige Palais Roland Bonaparte in Paris (Avenue Jena, 1892/96) u. leitete die Umbauten der Schlösser Ermenonville (1878/83) u. Chapelle-en-Serval (1878). — J.s Sohn Albert Ernest, geb. 1867 in Paris, gleichfalls Architekt, war Mitarbeiter seinesVaters.

C. E. Curinier, Diet. nat. d. Contemp., 1906. — E. Delaire, Les Archit. Elèves de l’Ec. d. B.-Arts, 1907. — Revue d. Arts décor., XVI (1896) 311 (Abb.), 314.

Jantyik, Ma ty äs (Mathias), ungar. Maler, geb. 10. 5. 1864 in Békés, t 16.10. 1903 daselbst. Erhielt die erste Unterweisung im Zeichnen durch S. Orlay, bezog 1879 die Musterzeichenschule in Budapest, von wo er auf Munkacsy’s Anregung 1883 über Rom nach Paris ging;

Jantzen — Janus

dort Schüler von Munkäcsy u. von Lefebvre an der Acad. Julian. Von Paris sandte er sein 1. Bild „Mittag“ 1885 in die Budap. Ausstell.; diesem folgten 1886 der „Laokoon“, 1887 ein „Bettler“ im Pariser Salon. Seit 1888 wieder in Békés u. Budapest tätig, zeichnete er etwa 6 Jahre lang fast nur Illustrationen (zumeist für Vasärnapi Ujsag, Budap.). 1896 beendete er die umfangreiche hist. Komposition „Der Marktflecken Szabadka wird von Maria Theresia zur Stadt erhoben“. 1897 bereiste er die Türkei. 1899 stellte er ein großes Pleinairbild: „Fronleichnam“ aus. Daneben arbeitete er an den Kar

Aalborg, f 15. 2. 1897 in New York. Schüler der Kunstakad. in Kopenhagen 1878/88, stellte dort 1885/89 ein Porträt, einige Landschaften, teils in öl, teils in Pastell, und eine Radierung aus. Kränklichkeit hemmte seine Tätigkeit. Seit 1891 in New York als Porträtist tätig.

Weiîbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896) ; II (1897) 629.

Jantzen, Horace, Genre-, Landschafts-, Historien- u. Bildnismaler aus Hannover, tätig in den 1860 er u. 70 er Jahren in Stuttgart, Dresden u. Berlin. Ein aquarell. Damenbildnis, sign. u. 1872 dat., befand sich im ehern. Residenzschloß in Arolsen (cf. Weinitz, Das fürstl. Residenzschloß zu Arolsen, 1907 p. 34).

Müller-Seubert, Kstlerlex., IV (1870). — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895); cf. auch Kat. Akad.-Ausst. Berlin 1870, Nachtrag p. 85.

Januario, Antonio Maria, s. Gennaro. Janus (Janos), byzant. Mosaizist, arbeitete laut Agnellus, Lib. pont. (Muratori, Rer. it. script., II 51), i. J. 404 zusammen mit 3 anderen Mosaizisten an der musivischen Ausstattung .., X (1914) 780. — v. Krücken u.    der Basilica Ursiana in Ravenna; ihm fiel die

i, Das geist. Ungarn, I (1918) 562.    Wand der Männerseite nächst der Türe zu.

T .    rr- ■ o ■ ' c? i    O. Motbes, Baukunst    d. Mittelalters in

Jantzen, Christian, Zinngießer in Stral-    Italien> Jena 0. j. [1883] p.    ₇₆. - Dalton,

sund, von auswärts zugewandert, erwirbt 7. 10.    Byz. art and archeol., 1911 p.    344. — St. Beis-

1747 Bürgerrecht. Vexierkännchen in der Form    sei in Stimmen aus Maria Laach, XLVII (1894)

der sog. Röhrchen, auf d. Deckel ein Messing- ^22 ff., 497 ff. ; LVI (1899) 344 ff. médaillon in Relief, im Prov.-Mus. Stralsund. Janus (Johannes) Secundus, eigentlich E. H i n t z e , Die dtschen Zinngießer u. ihre    Jan Nicolaesz. Everaerts, Dichter

Marken, III (Lpzg 1923).    u. Medailleur, geb. 10. 11. 1511 im Haag als

Jantzen (russ. HmjeHb), Christian An-    Sohn des damal. Conseilpräsidenten von Holland

dreas, deutscher Silberschmied aus Wolgast,    Nicolaes Everaerts, f 25. 9. 1536 in der Abtei

tätig in Petersburg noch 1845, 1794 Lehrling    von St. Amand bei Tournai, wohin er einige

bei Prägst, 1799 Geselle, 1807 Meister d. Zunft,    Tage zuvor vom Erzbischof v. Utrecht als

1824 Gehilfe des Zunftältesten, 1826 Zunftälte-    dessen Geheimsekretär berufen worden war.

ster. Arbeitete mehrfach für den russ. Hof.

Foelkersam, Russ. Goldschmiede, 1907    Dichtungen durch eine Reihe vorzüglicher

p. 64 (russ.).    P. E.

Jantzen, David, Porträt- u. Landschaftszeichner u. Illustrator, tätig in Riga in den 1830 er u. 40er Jahren. Nach seiner Vorlage lithographierte K. F. Hauswald ein Porträt des Bürgermeisters J. J. Rolssen u. 12 Bl. „Malerische Ansichten aus Riga u. Umgebung“,

2    Hefte, 1835. Für die Geschichte Peters d.

Großen von Nik. Petr. Lambin (Petersburg 1843) lieferte J. 600 Illustrationen.

W. Neumann, Lex. bait. Kstler, Riga 1908.

Jantzen (Jansz, Gienzen, Jonas), Gerhardt (Gert), Maler von Danzig, am herzogl. preuß.

Hofe in Königsberg seit 1583 tätig; 1592 zuletzt erwähnt. Malte Bildnisse der Herzogin Maria Eleonora, Gemahlin Georg Friedrichs, u. ihrer

3    ältesten Töchter, auch das der Herzogin Dorothea, Gemahlin Albrecht Friedrichs, ferner Darstell, der sieben Tugenden.

Herm. Ehrenberg, Die Kunst am Hofe der Herzoge von Preußen, Lpzg u. Berlin 1899, p. 81, 133, 215, 219, 259, 261/63, 265.

Jantzen, Hans Henrik, dän. Maler und Graphiker, geb. 14. 2. 1857 in Vesterladen bei

tons zu 2 großen, 1898 bestellten Wandbildern, „Die gold. Bulle“ u. „Moriamur“, die seit 1901 den Sitzungssaal des neuen Budapester Parlaments zieren. 1903 vollendete er einen „Kruzi-fixus“, sein letztes Werk.

L. Esztegar, In Memoriam M. J., in Mü-vészet, II (1903) 404/12, m. Abb. — Nekrologe ferner in: Die Kunst, IX (1903/04) 119; Chron. d. Arts, 1903 p. 339. — Ezredéves orsz. kiâll. kép-zóm. târgymutatôja, Budap. 1896 p. 86. — Nemzeti Szalon Almanach ja, Budap. 1912 p. 176. — Rêvai Nagy

Pa

H. Glück.

Hat sich außer durch seine erotischen latein.

Porträtmedaillen Ruhm erworben, die eine starke Beeinflussung durch die Arbeiten Fr. Hagenauers offenbaren. Die Grabinschrift auf seinem (zerstörten) Denkmal in der Kirche von St. Amand nannte ihn: „Sculpendi et figendi artifex“. Ging 1532 über Paris, wo er mit dem Augsburger Medailleur Hans Schwarz zusammentraf, der Einfluß auf J.s künstler. Arbeitsweise gewann, nach Bourges, um hier die Rechte zu studieren. Nach Rückkehr in die

Heimat (Frühjahr 1533), wo er sich mit dem Maler Jan van Scorel anfreundete, trat J. 1534 in die Dienste des Kardinalerzbischofs Joh. Tavera v. Toledo, in dessen Begleitung er Italien u. Spanien bereiste. Als Sekretär Karls V. machte J. 1535 den siegreichen Feldzug nach Tunis mit. Man kennt insgesamt 18 Medaillen von J.s Hand (darunter einige allerdings bestritten), die bei Forrer zusammengestellt sind. Seine früheste Medaille, die das Bildnis seines Vaters zeigt, fertigte er mit 17 Jahren; eine 2. Med. mit dem Bildnis desselb. ist bez. : „Jo. Se. F. 1531“. Zu seinen schönsten Arbeiten gehören: Dichter

Janusch — Jan z

Ein ebenfalls in Le Mans an-

sässiger Maler Janvier wird 1657 als „Peintre de Son Altesse Royale“ erwähnt.

Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XVI (1892) 432. — Esnault, Diet. d. Art. etc. manceaux, 1899.

Janvier, Louis Adolphe, Architekt, geb. 181*8 in Dreux, f 1878 in Paris. Schüler der Pariser Éc. d. B.-Arts (bei A. Th. L. Vaudoyer). Errichtete in städt. u. staatl. Diensten eine Reihe

u. (seit 1531) Bischof von Kulm Johannes Dantiscus (bestritten; in 2 Fassungen [von 1529 u. 1531] vorkommend; zweiseitiges Buchsbaummodell von 1529 im Berliner Münzkab.); Dichter Gilles Busleyden (bez. : . . per Janum Secundum); Rechtsgelehrter Andreas Alciatus; Julia, Geliebte J.s; Nicolaus Grudius, Bruder J.s, und seine Geliebte Anna Cobella; Erasmus v. Rotterdam (verschiedentlich Quentin Massys zugeschrieben, abgeb. bei Forrer). — Ein Bildnis J.s, angeblich von J. v. Scorel gemalt, befindet sich auf dem Rathaus im Haag; doch wird dieses — ebenso wie die Exemplare in der Universitätsbibliothek in Leiden u. der Universität in Amsterdam — nur mehr oder weniger geringe anonyme Kopie des verschollenen Scorel’schen Originals sein, dessen beste Wiedergabe ein Stich in Scriverius’ Ausgabe von „Joannis Secundi Opera“, Leiden 1631, darstellt. Über weitere gemalte u. gestochene Bildnisse J.s vgl. Moes, Icon. bat.

K r a m m , Levens en werken etc., III (1859) 802 ff. ; V (1861) 1506. — J. Simonis, L’Art du médailleur en Belg., 1900 p. 35/92. — L. Forrer, Biogr. Diet, of Medali., V (1912) 453 ff. (unter Second, Jean). — Fr. Fr. Leitschuh , Studien u. Quellen zur deutsch. Kstgesch. d. 15. — 16. Jahrh. (Collectanea Friburgensia. Veröffentl. d. Univers. Freiburg [Schweiz], N. F., Fase. XIV), Freibg (Schweiz) 1912, p. 110 (Anmkg 1), 203ff.; d e r s. in Kunstchronik, N. F. XXIII (1912) Sp. 81 ff. — Amtl. Berichte a. d. kgl. Kstsammlgn, XXIX (1907/8) 54 (M enadier). — Jahrb.d.preuß. Kstsammlgn, XXXIV (1913) lf., 13 Anmkg 1. — Archiv f. Med.- u. Plaketten-Kunde, I (1913/14) 117 (m. Abb. d. Grudius-Med.). — V. Tourneur, Jean Second et les Busleyden, in Revue beige de numismat., LXX (1914) p. 140/72. — J. F. M. S t e r c k , Joannes Scorel en Joannes Secundus, in der Zeitschr. Het Boek, X (’s Gravenhage 1921) p. 213ff. — C. de Roddaz, L’Art ancien à l’Expos. Nat. belge, 1882, p. Ill ff. —E. W. M o e s , Iconographia batava, II ( Amsterd. 1905) 371. H. V.

Janusch (Janusz, Januś), siehe Johannes.

Januskowski, Franz, Baumeister, geb. 21. 8. 1842 zu Posen, f 6. 8. 1906 zu Dessau. Studierte 1863/67 auf der Bauakad. zu Berlin, unterbrochen durch die Kriege von 1864 und 1866. Nach Teilnahme am Kriege 1870/71 legte er 1873 das Baumeisterexamen ab und war darauf im Eisenbahnbau tätig, zuletzt als Abteilungsbaumeister beim Bau der Bahn Oels—Gnesen. 1876 wurde er als Bauinspektor des Kreises Dessau nach Anhalt berufen, später Geh. Baurat u. Leiter des anhalt. Bauwesens. Seine Hauptbauten in Dessau: Fridericianum, Lyzeum, das Land- u. Amtsgericht u. die Loge ,,Esiko zum aufgehenden Lichte“.

Boettger, Zur Baugesch. Dessaus, in: Wäschke, Gesch. der Stadt Dessau, p. 538 f. — Teichmüller in Wochenschrift des Archit.-Ver. zu Berlin, 1906 No 36 p. 163 f. (Nekrol.).

van Kempen.

Janvier, Jehan, Holzschnitzer in Le Mans, lieferte 1581 eine Statue des Hl. Nikolaus für den Altar der Chap, de St.-Nicolas in N.-D. in Alençon.

öffentl. Gebäude: Stadtkaserne am Rathaus (1856/61), Schule in der Rue des Couronnes, Viehhalle u. Schlachthaus in La Villette (1863/67, nach Plänen V. Baltard’s).

E. Delaire, Les Archit. Élèves de l’Éc. d. B.-Arts, 1907. — Ch. Bauchal, Diet. d. Archit. franç., 1887. — Bellier u. Auvray, Diet, gén. d. Art. de l’Éc. franç., I (1882).

Janvier, Lucien Joseph René, Medailleur in Paris, Sohn des Victor, Schüler von A. Fal-guière, A. Mercié u. D. Puech. Beschickte den Salon der Soc. d. Art. franç. (Mitglied seit 1898) mit zahlreichen Porträtmedaillen.

L. Forrer, Biogr. Diet, of Medali,, III (1907) u. VII (1923).

Janvier, Pierre, Maler („Peintre de Son Altesse Royale“) in Montdoubleau b. Vendôme, verpflichtet sich 1671, für den Hochaltar der Kirche in La Chapelle-Vicomtesse ein Gemälde mit Darstell, der Auferstehung Christi zu liefern.

Congrès archéol. de France, XXXIX (1873) 549/50.

Janvier, Victor, Medailleur in Paris, Vater des Lucien. Fertigte mit Hilfe der Reduktionsmaschine, die er mit besonderer Geschicklichkeit handhabte, unter Anlehnung an Quattrocentokompositionen zahlreiche Medaillen, die er meist im Salon der Soc. d. Art. franç. (Mitglied seit 1893) ausstellte. Von ihm u. a. Denkmünzen auf L. V. de Camöes (1880), Jeanne d’Arc (nach E. Frémiet), Georges Danton (1891), der Hl. Antonius von Padua (nach Murillo), eine Medaille „Esmeralda“ (1898) usw.

L. Forrer, Biogr. Diet, of Medali., 1904 ff., II 155 (Abb.); III 61; VII 476/77.

Janvry, H. d e, Gemmenschneider in London, zeigte 1798/99 in der Royal Acad. 14 Gemmen, meist Porträts von Musikern u. and. zeit-genöss. Persönlichkeiten, 1800 auch 2 Darstellungen „Apollo“ u. „Diana“. Von ihm auch ein als Grisaille gem., bez. u. 1796 dat. Miniaturporträt der Mrs. Fitzherbert. Nach ihm stachen P. J. Loutherbourg einige Porträts, J. Condé ein Bildnis der Tänzerin Mlle Héligsberg.

L. Forrer, Biogr. Diet, of Medali., VII (1923). — A. Graves, Royal Acad,, IV (1906).

—    E. de Goncourt in L’Art, XXI (1880 ) 268.

—    F. Reiber, Iconogr. alsat., Straßbg 1896. — The Connoisseur, LI (1918) 74 (Abb.), 76.

Janz, Philipp, Maler u. Restaurator, geb. 5. 8. 1813 in Mainz, t 10. 11. 1885 ebenda. Anfangs Küfer, besuchte J. die Akad. in Düsseldorf u. München. Malte Landschaften mit figürl. Staffage sowie Genre. Später immer ausschließlicher als Restaurator, auf welchem Gebiete er Hervorragendes geleistet hat, u. als Kopist tätig. Originalgemälde in Mainz (Städt.

Japelli — Jaquemot

Gem.-Gal. : Partie v. d. Hallgarter Zange, 1877, Verwandten J.s, nach einem Gemälde des M. u.: Der Briefschreiber, Skizze; cf. Kat. 1911) u. Härings.

Wiesbaden (Stadt. Gem.-Slg: Waldlandschaft; cf. Kat. 1876). J.s Büste (Marmor, 1887) von der Hand A. Scholl’s in der Mainzer Galerie, deren Konservator er war; ebenda der künst-ler. Nachlaß J.s (Skizzen usw.).

G. K. N a g 1 e r , Monogr., IV (1871). — Nekrol. in Mainzer Anzeiger, 12. «11. 1885, u. Mainzer Journal, 11. 11. 1885. — Mitteil, von E. Neeb,

Mainz, Altert.-Mus., u. Prof. Dr. H. Heiden-heimer, ebenda, Stadt. Archiv.

K r a m m , Levens en werken etc., III (1859) 787 (Jaapix). -(1897) No 40031.

Japy, Louis Aimé, Maler, geb. 1840 in Berne (Doubs), t 17. 1. 1916 in Paris. Schüler von Corot u. L. Français, ließ sich in Paris nieder u. beschickte 1864/1914 den Salon mit an J. Constable erinnernden Landschaften u. Genrebildern, deren Motive er der nordfranz. Küste, seiner Heimat u, Italien entnahm. Die Stadt Paris erwarb „Rehe“ (1901) u. „Birken“ ln Museumsbesitz: Amsterdam, Rijks Mus.: Landschaft mit Wassermühle, 1874 Selva in Venedig tätig; seitdem selbständig;    (Kat. 1920). Besançon: Septemberabend (nicht

Studienreisen in Deutschland, Belgien, England    im Kat. 1919). Budapest, Mus. d. schön. Künste :

u. Frankreich. Schuf großräumige Parkanlagen    Hirt am Meer (1893). Langres: Abendl. Land-

mit Kiosken u. Gartenhäusern für Adelspaläste    schaft (Kat. 1902). Limoux: Mondaufgang (1898).

in Cremona (Picenardi), Castelguelfo (Testa),

Savenara (Cittadella Vigodarzere), Padua (Treves), Rom (Torlonia), Mailand (Sopransi) usw., ferner in Padua das Theater, den Palazzo Gia-comini, das Schlachthaus u. vor allem das Caffé Pedrocchi, 1816/31, das erste große Kaffeehaus Italiens, eines der Hauptbeispiele des ital. Klassi-    bei Georges Petit, Paris, April 1888, u. in d.

zismus. Nicht ausgeführt wurden seine Ent-    Gal. d. Art. mod., ebenda, 1903 u. 1908. J.s

würfe für die Universität u. den Hauptfriedhof    Landschaften kommen häufig im Kunsthandel vor.

Livre d’Or d. Peintres expos., 1921. — Chroń, d. Arts, 1914/16 p. 237 (Nekrol.). — Mireur, Diet. d. Ventes d’Art, IV (1911). — Bénézit, Diet. d. Peintres etc., II (1913). — Be liier u. A u v r a y , Diet. gén. d. Art. de l’Éc. franç., I (1882) u. Suppl. (1887) ; vgl. dazu die Salonkatal. 1864/1914 (Abb. in denen von 1881/83, 1885/87, 1891/1908, 1913/14) u. 1920 (posthum).

Jaquand, Claude, siehe Jacquand. Jaquemart, Jaquemin u. Jaquemon, siehe Jacquemart, Jacquemin u. Jacquemon.

Jaquemot, Georges François Louis, Stahl- u. Kupferstecher, geb. 9. 5. 1806 zu Valangin (Kt. Neuchâtel), f 15. 2. 1880 zu Pforzheim. Kurze Zeit Zeichenlehrer in Valangin, erlernte er dann bei F. Forster (Neuchâtel) u. L. Buchborn (Berlin) das Kupferstechen. Beschickte 1828 u. 1830 von Neuchâtel aus die Berliner Akad.-Ausst. (in den Katal. fälschlich Charles gen.), später gelegentlich auch den Pariser Salon (1860) u. d. Münchner Glaspalast (1871) u. war als Stecher nach meist fremden Entwürfen in Stuttgart (1836/46), Karlsruhe (1846/56), München (1856/78), hier als Mitglied d. Vereins f. christl. Kunst, tätig; die letzten beiden Lebensjahre war J. in Pforzheim ansässig. Von J.s zahlreichen Stichen seien genannt: Schillerstatue in Stuttgart nach A. Thorvaldsen; Bildnis von J.s Vater (beide nach eig. Zeichnung); Bildnis von S. A. de Petitpierre, 1852, nach J. K. Fäsi-Geßner (1823); Christus u. die Ehebrecherin, 1840, nach E. Signol; Japiksz,, Jan, holl. Stecher, nur bekannt Rückkehr vom badischen landwirtschaftl. Fest, durch ein 1637 von ihm gestoch. Bildnis (mit 1850, nach J. B. Kirner; Ein Gerichtstag, 1867, Versunterschrift von J. Hilarides) des friesischen    nach K. v. Enhuber (letztere beide preisge-

Dichters Gysbert Japiksz,, wahrscheinlich eines    krönt); Heideröslein, nach W. v. Kaulbach;

Japelli (Jappelli), Giuseppe, Architekt, geb. 18. 5.1783 in Venedig, t 8. 5. 1852 ebenda. (Rathaus). Schüler der Akad. in Bologna; 1801/04 bei Ant.

in Padua.

II Cimento, 1852 I 705/14 (Nekrol. v. J.Ber-nardi). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. österr., X (1863). — P. Selvatico, Arte ed Artisti, Padova 1863, p. 456 ff.— G. Cam-pori, Lettere artist, ined., Modena 1866. — B. G o n z a t i, Basilica di S. Antonio di Padova, II (1853) 439. — A. E. Brinckmann, Baukst d. 17. u. 18. Jahrh., I (F. Burger’s Handb. d. Kst-wiss.), Berlin o. J. p. 146/47, m. Abb. — A.Mo-schetti, Padova (Italia artist. No 65), Bergamo 1912, p. 158, Abb. p. 159 f.

Japelli, Luigi, Maler, geb. in Bologna 1709, t das. am Karfreitag (23. 3.) 1742. Studierte bei Angiolini, Torregiani u. Civoli die Baukunst sowie bei St. Orlandi die Malerei

u.    hinterließ zahlreiche vortreffliche Gemälde, die sich zu Crespi’s Zeit in bologneser Privat-bes. befanden. Verbrachte im übrigen seine Tage mit Werken der Frömmigkeit u. Askese.

[L. Crespi,] Vite de’ pitt. bologn. etc., 1769.

Japha, Minna, Malerin, geb. 11. 4. 1828 in Hamburg, heiratete 1860 den Musiker Carl Gottlieb Witting in Glogau (Schlesien), seitdem nicht mehr in Hamburg nachweisbar. Schülerin

v.    C. Gottfr. Eybe und C. F. Sohn in Düsseldorf. Malte hauptsächlich Frauenbildnisse.

Rump, Lex. d. bild. Kstler Hambgs, 1912. — Handschriftl. Notiz v. Günther Gensler im Exemplar d. Hamb. Kstlerlex. von 1854 i. der Ksthalle Hamb. — Mitt. des Staatsarchivs Hambg.

Japhet, Alex., Pseudonym des Jazet, Al.

J. L.

Moes, Iconogr. Bata va, I M. D. H.

Manchester-Salford: Frühling im Sommetal (1878; Kat. 1909). Morlaix: Ruhende Herde i. d. Bretagne. Roanne: Moor i. d. Picardie. St.-Étienne: Feldarbeit im Dep. Ain (1897). Washington: Frühling i. d. Bergen, u. Dämmerung i. d. Bretagne. — Kollektivausstell. J.s

Jaquerio — Jaques

Gio-

2 „J. Jaques“ sign. Landschaften waren 1914 im Mus. in New Orleans aus dort. Privatbes. ausgestellt. — Eine Miss Julia J., Bildnismalerin in London, beschickte 1826/36 die Roy. Acad. u. die Soc. of Brit. Art. mit Miniaturporträts.

A. G r a v e s , Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Roy. Acad., IV (1906).

Fiesko, nach dems.; Wallensteins Lager, nach dems. ; Alba, nach A. v. Ram berg; Turandot, nach dems.; Der Harfner, nach F. Pecht; Der Invalide, nach H. Rüstige; Chlodwig, nach

O. Knilie; Gefangennahme Helfensteins, nach dems.; Abendandacht, nach L. Somers.

H. Holland in Allg. dtsche Biogr., XIII (1881). — Ph. Godet in Brun’s Schweiz. Kstler-Lex., II (1908). — Nagler, Kstlerlex., VI (1838) 393 (fälschlich Charles Jacquemont). — Heller u. Andresen, Handb. f. Kupferstichsammler, I (Lpzg 1870) 710. — Zeitschr. f. bild. Kst, III (1868) 56; Beibl. p.49. — A.Strunk, Catal. over portr. af danske, norske og holst., Kjjabenhavn 1865 p. 414, 418.— J. Maillinger, Bilderchronik etc. München (Stadtmus.), II u. III (1876) ; IV (1886). — Katal. der gen. Ausstell.

Jaquerio, Turiner Malerfamilie, tätig i. d. 2. Hälfte d. 14., im 15. u. im Anfang d. 16. Jahrh. in Turin, Savoyen u. Piemont. Mitglieder in chronolog. Anordnung: Pietro, zuletzt am 29. 8. 1340 erwähnt, am 8. 3. 1366 nicht mehr am Leben. — Giovanni I, Sohn des vor., besaß Häuser in 2 Turiner Kirchspielen, trat 1340 in den geistl. Stand, 1369 als Maler tätig. Erhielt 1375 in Turin Auftrag auf Wiederherstell. eines alten Bildes (Joh. d. T.), führte 1382 für die Kommune Malarbeiten an der Porta Mar-morea aus, verfertigte 1385 für die Credenza Bildnisse der Hll. Johannes u. Theodorich und malte 1403 im Kastell vor Porta Fibellona die Fenster der beiden Säle, die der Fürst von Achaja im Erdgeschoß u. im darüberliegenden Geschoß zwischen den beiden neuerrichteten Türmen ebenda erbauen ließ. Wahrscheinlich noch nach 1408 im Kastell tätig. — M a 11 e o , wahrscheinlich Sohn des vor. u. Bruder des Giacomo I, mit dem zusammen er 1404 als Besitzer der Häuser erscheint, die dem Giovanni gehört hatten. Giacomo trat in die Dienste des Fürsten Ludwig von Achaja, von dem er 1418 für Malarbeiten, die er auf dem Schloß zu Pinerolo (Schlafgemach d. Fürsten u. Kapelle) ausgeführt hatte, bezahlt wurde. Erhielt später von d. Herzog Amadeus VIII. v. Savoyen Auftrag auf Tempera-Malarbeiten in der Schloßkapelle in Thonon (Genfer See) und führte wohl den Titel eines herzogl. Hofmalers. Am 11. 3. 1426 wieder in Turin nachweisbar, 1429 daselbst ansässig, Hofbeamter von Rang, f 27. 4. 1453. An den Chorwänden der Abteikirche S. Antonio in Ranverso kamen bei neuerdings vorgenommenen Restaurierungsarbeiten Fresken mit Darstell, heil. Männer u. Frauen, des hl. Michael, einer Madonna nebst Stifterfigur, und von 6 Propheten (Einzeilig.), bez. ,,pieta ista capella p(er) manu(m) Jaqueri de Taurino“, sowie auf der rechten Seitenwand weitere sehr verdorbene Fresken (Szenen aus der Legende des hl. Antonius Abbas, Pietà u. r..) zum Vorschein. Außer den letztgen. Fresken werden dem J. von den an andern Stellen der Kirche erhalten gebliebenen Wandmalereien aus stilkritischen Gründen die in der Sakristei vorhandenen, die Lünette am Kirchenportal sowie Teile der an den Wänden der an den Kam-panile angrenzenden Kapelle sichtbaren Fresken zugeschrieben. Aus dem Stil des Vorhandenen glaubt man, für J.s Tätigkeit auf die Mitarbeit von Gesellen schließen zu dürfen, v a n n i II (Giovannino), Sohn des Matteo (s. o.), war 29. 7. 1427 anläßlich eines Begräbnisses mit Wappenmalereien beschäftigt, arbeitete 1435 an der Standarte Ludwigs von Savoyen, Fürsten von Piemont, und betätigte sich 1462—84 mit ähnlichen, mehr handwerklichen Arbeiten. — Giorgio, Sohn des vor., bemalte 1466 für Hoffeste usw. Teller, Wappen, Gewänder u. Wagen, f nach 1510 in ärmlichen Verhältnissen, vermutlich ohne Leibeserben. — Giacomo II, Bruder des vor, lieferte 1462 dekorative Malereien anläßlich des Einzugs der Königin von Cypern, f vor 1494.

Rondolino, La pittura torinese del Medio Evo, in: Atti della Soc. di Archeol. e B. Arti per la prov. di Torino, VII (1901) 209 ff. bes. p. 212/7. — C. Bertea, Gli affreschi di Giacomo Jaquerio nella chiesa dell’ Abbazia di S. Antonio di Ranverso, S-A. aus Atti d. Soc. Piemont, di Archeol. e B. Arti, vol. VIII, fase. 1, 1915.

Jaques (Xaques), span. Kunststicker, 1502/14 in Toledo, lieferte Stickereien für die Kathedrale, gelegentlich als Gehilfe des M. de Co-varrübias.

Cean Bermüdez, Dice. etc. de las B. Artes en Espaüa, 1800, VI 4.

Jaques, Bertha E., geb. Clouson, amerik. Radiererin, Malerin u. Schriftstellerin in Chicago, geb. 24. 10. 1863 in Covington, O., Schülerin des Art Institute in Chicago, Studienreisen in Europa. Mitglied der Chicago Soc. of Art., Sekretärin der Soc. of Etchers u. Lehrerin am Art Inst, ebenda. Schuf vor allem Radierungen (Landschaft, auch Genre); 20 Rad. auf der Weltausst. S. Francisco 1915.

American Art Annual, XI (1913) Abb. vor p. 97; XII (1915) 403; XVIII (1921) 463; XX (1923/24) 569. — Cat. de Luxe, Panama-Pacific Int. Expos., 1915, II 404. — Ch. Holme, Mod. Etchings, Mezzotints and Dry-Points (Studio Special Nr), 1913 p. Ill, 125/26 (Abb.).

Jaques, Esteban, Kunstschreiner in Burgos, vielleicht französ. Herkunft, veränderte u. ergänzte das schöne Chorgestühl des Phil, de Vigarny in der Kathedrale daselbst gelegentlich dessen Überführung aus der Capilla mayor in das Langhaus.

A. de los Rios, Burgos („Espaüa“). Barcelona 1888 p. 469. — Bolet, de la Soc. espafi. de Excurs., IX (1901) 51; XVI (1908) 18. — E. Ber-taux in A.Michel’s Hist.de l’Art,IV (1909/11) 978.

Jaques, Jules, Maler, zeigte 1882 in der Londoner Soc. of Brit. Art. eine Landschaft.

Jaques — Jaquotot

Akad. Von Arbeiten in öffentl. Besitz nennen wir: Brüssel: Reiterdenkmal des Karl Alexander

Jaques, siehe auch Jacques.

v. Lothr., Generalgouverneurs der Niederlande (Bronze 1853 ; Modell gleichfalls in städt. Besitz), von A. Munier (-Romilly) u. von A. O. L’Hardy auf dem Giebel des Gildehauses der Brauer an (-Dufour). Fertigte Aquarell- u. Pastellporträts; der Südwestfront der Grand’ Place; 4 Kan-Werke (darunter Selbstportr.) in Genfer Privatbes. delaber an der Kongreßsäule der Rue royale

(Bronze, 1859); Giebelgruppe u. Treppenfiguren der Hauptfassade der Börse (1870); „Das gol-u. Mitarbeiter des Jozef (s. d.), geb. 1830 in    dene Zeitalter“ (Marmorgruppe; Hauptarbeit

Antwerpen, f Juli 1898, Schüler von W. Geefs    J.s; Gips 1851, Marmor 1854 im Brüsseler Sa

in Antwerpen, tätig in Brüssel, wo er den Salon Ion) im Mus. roy. d. b.-arts; Büste des Generals 1843, 54, 60, 66, 72 u. 75 beschickte. Von ihm Rouppe-Brunnen in Brüssel u. Bronzestatue des Malers A. Wiertz auf der Place de la couronne

Jaquet, Adèle, geb. Bouvier, Malerin, geb. 24. 8. 1828 zu Genf, | 28. 11. .1899 ebenda, Tochter des Malers P. L. Bouvier. Schülerin

Brun, Schweiz. Kstler-Lex., II (1908). Jaquet, Jacques, belg. Bildhauer, Bruder

Anoul (f 1862), Marmor, ebenda. Chimay: Statuen des Dichters Jean Froissart (Stein; Gips 1848 im Brüsseler Salon) u. der Königin Marie in Brüssel-Ixelles. Das Mus. zu Ypern be-    Louise. Haag, Willemspark: Bronzestatuen u.

wahrt sein Medaillon des Deputierten Delfosse.    -reliefs am Nationaldenkmal zur Erinnerung an

E. Marchai, La sculpture etc. beiges,    die Wiederherstellung der Unabhängigkeit 1813

Bruxelles 1895; der s in Annuaire de l’acad.    ₍₁₈₆₉₎. Molenbcek-St.-J ean b. Brüssel, Kirche:

roy. etc. de Belgique, LXVI (Bruxelles 1910) 92. e, ,    ,    , Tti t ^

— E. Nève, Bruxelles (Collection d. guides    Statuen der Mad. mit Kmd u. des Hl. Joseph

belges), Bruges 1888 p. 170. — Mitteil. L. Hissette.    auf den Seitenaltären (1852). Mons: Reiter-

Jaquet, Jean , schweizer. Bildhauer, Kunst-    statue BalduinsIX., Grafen von Flandern, f 1205

handwerker u. Maler, geb. 12. 11. 1765 zu    (1868). Philippeville, Statue der Königin Marie

E. Marchai, La sculpture etc. beiges, Brux. 1895; d e r s. in Annuaire de l’acad. roy. etc. de Belg., LXVI (Brux. 1910) 89 ff. — J. Immer-zeel, Levens en werken etc., II (1843). — La Renaissance, V (Bruxelles 1843/4) 80 (Jacquet) ; XIV (1852) 71 (Jacquet). — Zeitschr. f. bild. Kst, IV (1869) Beibl. Sp. 118 (Jacquet); XVII (1882) Beibl. Sp. 11 (Jacquet). — Vlaamsche School, 1872 p. 98. — E. N è v e , Bruxelles (Collection d. guides belges), Bruges 1888 p. 56. — H. H y m a n s , Brüssel (Ber. Kststâtten, Bd 50), Lpzg 1910 p. 11, 19, 22. — Cat. expos, rétrosp. „L’art belge“, Brux. 1905, — Cat. de la sculpt., d. b.-arts de Belg., Brux. 1922.

Jaquet, Lucy, Malerin, geb. 23. 6. 1849 zu Genf, f 23. 12. 1893 ebenda, Tochter der Adèle. Studien in Paris u. Genf (bei Barth. Menn). Landschaften u. Porträts (darunter Selbstporträt) in Genfer Privatbes.

Brun, Schweiz. Kstler-Lex., II (1908). — Cat. Salon de la Soc. d. art. franç., Paris 1880.

Jaquet, Jaquin, Jaquot, s. auch Jacquet usw.

Jaquotot, Victoire (Marie V.), Porzellanmalerin u. Klaviervirtuosin, geb. 15. 1. 1772 in Paris, t 27. 4. 1855 in Toulouse (alle anderen Angaben sind falsch). Schülerin des Porzellanmalers É. Ch. Le Guay. Lieferte seit 1801 für die Manufaktur zu Sèvres zahlreiche Porträts u. figürl. Darstell, als Vorlagen für Porzellandekoration u. übte auch selbst die Porzellanmalerei bis 1842 aus, wiewohl der eitlen u. selbstbewußten Künstlerin das Arbeiten unter der

Pregny b. Genf, f 21. 1. 1839 ebenda. Schüler    Louise,

von A. Pajou in Paris. 1796 als Genfer Stipendiat in Italien (in Rom Bekanntschaft mit

A. Canova). In Genf ansässig, betätigte sich J. vor allem mit Ausführung von Innen- u.

Außendekorationen für Wohnhäuser, Theater usw. in Genf und Umgebung. (Hunderte von architektonischen und kunstgewerblichen Entwürfen [Zeichn.] im Mus. Rath und Mus. d. arts décor, in Genf.) Von J.s Porträtbüsten nennen wir die der Ärzte Cabanis u.

mus. roy.

Chabrey, des Naturwissenschaftlers Ch. Bonnet (Mus. Rath), von J. J. Rousseau u. Voltaire (Originalrepliken der beiden letzteren schenkte J. an Canova). Zwei Porträts J.s befinden sich im Mus. de la Soc. d. arts zu Genf: das 1. von J. P. Saint-Ours, das 2. (Miniatur) von Mlle J. H. Rath gemalt.

Brun, Schweiz. Kstler-Lex., II (1908) 701;

IV (1917) 238 f. (mit Lit.). — Nos Anciens et leurs Oeuvres, 1901 p, 4; 1902 p. 56; 1903 p. 99;

1909 p. 129 ; 1917 p. 35 ; 1919 („Le sculpteur J. J. et la décoration int. d. maisons genevoises du 18e siècle“, auch S.-A.).— L’Art et les Artistes,

XVI (1913) 135. — Baud-Bovy, Peintres genevois, I 165.— Vulliéty, La Suisse à travers les âges, p. 426 f. — Blaser, Die alte Schweiz,

Erlenbach 1922 p. 128. — Jahrb. f. Kst u. Kst-pflege i. d. Schweiz, 1913/14 p. 400 f.

Jaquet, Jozef (Jan J.), belg. Bildhauer, geb. 30. 1. 1822 zu Antwerpen, f 9. 6. 1898 zu Brüssel - Schaerbeek. Schüler der Akad.

Antwerpen, bes. bei W. Geefs, dem er nach    unausgesetzten Betriebskontrolle oft lästig war.

Brüssel folgte. Debütierte im Brüsseler Salon    Ihre geschickten u. koloristisch sehr reizvollen

1842 mit 4 Büsten    u. 2 Heiligenstatuen u.    Malereien stellen    z. T. Kopien dar (Leonardo,

zeigte dort seitdem    zahlreiche monumentale    Raffael, Isabey),    beruhen z. T. aber auch auf

Entwürfe (im ganzen über 300 Statuen u. eigener Zeichnung; häufig haben ihr die Mit-Gruppen, sowie etwa    30 Büsten, u. a. die des    glieder des Hofes    und sogar Napoleon I. selber

Malers P. L. Kuhnen,    bei dem J. u. sein Bruder    Modell gesessen.    Vielfach für den Hof tätig,

Jacques [s. d.] die erste Zeit in Brüssel wohnten).    für den sie besonders Porzellanservice bemalte

Seit 1862 wirkte J. als Lehrer an der Brüsseler    (so das 1807 von Napoleon an Zar Alexander I.

Jaraba — Jardel

unter

489.

u. das von Josephine später an die Herzogin von Montebello geschenkte), wurde sie dann besonders von Ludwig XVIII. beschäftigt u., nachdem sie schon 1808 die gold. Med. (die erste, die überhaupt für Porzellanmalerei verliehen wurde) u. 1817 den Titel „Peintre du Cabinet“ erhalten hatte, zum „Premier Peintre sur Porcelaine“ ernannt, wie sie sich seitdem ständig Unterzeichnete. In Paris, wo sie die längste Zeit ihres Lebens ansässig war, hielt sie auch Malkurse für Damen ab, durch die sie sich Helferinnen bei ihren zahlreichen Aufträgen heranzog. Mit der Julirevolution 1830 verblaßte ihr Ruhm; die neue Regierung entzog ihr die jährl. Pension von 1000 Frs u. die Erlaubnis, die Vorlagen zu ihren Arbeiten im eigenen Atelier benutzen zu dürfen. Die J. machte seitdem häufig Studienreisen: 1832/33 Süddeutschland, 1839/40 Oberitalien; die letzten lVa Jahrzehnte zumeist in Toulouse ansässig. Arbeiten ihrer Hand befinden sich außer im Mus. der Manufaktur Sèvres (hier 7 Exempl.) u. a. in Amsterdam (Sammlg d. Königin v. Holland), Angers (Mus. : Damenportr.), Montpellier (Mus. Fabre: Danaë nach Girodet, 1827; Kat. 1910), Rom (Vatikan. Sammlgen: Mad. di Loreto nach Raffael, 1835) u. Wien (österr. Mus. f. Kst u. Ind.: Portr. d. Marie Louise nach Isabey auf Porzellantasse von 1810; Führer 1901); im Kunsthandel erzielten ihre Arbeiten sehr hohe Preise. — J. war zweimal verheiratet: mit ihrem Lehrer Le Guay u. nach ihrer Scheidung (1810) mit dem Rentier J. B. B. I. Pinet, den sie überlebte. Von dem Archit. Jean Bonav. Comairas hatte sie einen natürl. Sohn, den späteren Maler Philippe C. (s. d.), dem sie 1855 ihren künstler. Nachlaß vermachte. Einiges davon, darunter J.s Selbstportr. (Kreidezeichn.), ging 1875 in den Besitz des Louvre über (cf. L’Art, IV [1875] 169). Ihr von A. C. Pannetier gezeichn. Porträt (Bleistift) bewahrt das Mus. der Manuf. Sèvres; ihr Bildnis erscheint auch auf dem Bilde von F. J. Heim: „Distribution des Récompenses du Salon de 1824“, im Louvre.

Nouv. Arch, de l’Art franç., 1877 p. 378; 1890 p. 282, 288; 1890 p. 99/101, 131, 265/71, 349; Arch, de l’Art franç., 1913 p. 509/17. — L. Schorn’s Kstblatt, 1821 p. 57, 285/87; 1822 p. 168; 1825 p. 122, 234 ; 1826 p. 221 ; 1830 p. 248. — M. A. Gualandi, Madama Vittoria Maria J., pittrice, musicista con annot., Venezia 1855. — Ch. Gabet, Diet. d. Art., 1831. — Chavagnac u. Grol-lier, Hist. d. Manuf. franç. de Porcel., 1906 p. 237, 331, 336 (Le Guay), 848 ( 2 X). — L e c h e -vallier-Chevignard, La Manuf. de Porcel. de Sèvres, 1908 I 147 (Abb.), 148; II 133.— H. Bouchot, La Miniat. franç., 1907 (s. Ja-quotot u. Leguay). — Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. Art. de l’Éc. franç., I (1882). —

F. Lugt, Miniaturen, in Oude Kunst, I (Haarlem 1915/16) 377 (Abb.), 379 (frz. S.-A. d. Titel „Le Portrait-Min.“, Amsterdam u. Leipzig 1917 p. 98 [Abb.] 101). — L. S c h i d 1 o f , Die Bildnismin. in Frankr. i. 17., 18. u. 19. Jahrh., Wien u. Lpzg 1911. — Guiffrey u. Marcel, Inv. gén. d. Dessins du Mus. du Louvre etc., 1906 ff., VII 36, m. Abb. — Inv. gén. d. Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. civ., III (1885) ; V (1891). — H. Mireur, Diet. d. Ventes d’Art, IV (1911).

Jaraba y Jimenez, Enrique, span. Maler in Malaga, geb. 7. 1. 1872 ebenda. Studien in Malaga u. Madrid bei Martinez de la Vega u. Moreno Carbonero. Zeigte seit den 1890 er Jahren auf Malaganer u. Madrider Ausstell. Landschaften u. Genrebilder. Werke seiner Hand in den Museen von Malaga, Madrid-Burdeos, Oslo (Kristiania), Kopenhagen, Petersburg, Stockholm (Kat. Nat.-Mus. 1922), Buenos Aires, Méjico, im Hospital del Perrol in Habana u. in der Erikskirche in Stockholm.

La Esfera v. 17. 11. 1917. — Canovas, Apuntos para un Dice, de Pint, malag, del Sigîo XIX, 1908. — Alcantara, La Expos, nac. de B. Artes de 1897, p. 282.

Laborat. de Arte, Univers, de Sevilla.

Jaray, M i h â 1 y (Michael), Ungar. Kupferstecher des 17. Jahrh. in Bârtfa, stach u. a. ein reichgeschmücktes Einladungsblatt zu den Disputationen des Kollegiums in Eperjes, 1668.

G. Râth, Az iparmüvészet könyve, I (1902)

K. Lyka.

Jaray, Sandor (Alexander), ungar. Bildhauer, geb. 11. 1. 1870 in Temesvar. Schüler der Akad. Wien (bei E. v. Hellmer u. C. C. v. Zumbusch); ging dann nach Berlin, wo er anfangs Schauspieler war, von dort 1899 mit einem für seine „Somnambule“ erhaltenen Stipendium nach Rom, wo er sich seitdem ganz der Bildhauerei widmete (1901 Mitglied d. deutschen Künstler-Ver. in Rom). Ließ sich 1901 in Berlin nieder u. beschickte zwischen 1906 u. 1912 die Gr. Kunst-Ausstell, mit Statuen („Kugelspielerin“, lebensgr., Marmor; erschien auch im Münchner Glaspal. 1908 [Abb. im Katal.]), Gruppen u. Porträtbüsten in Marmor, Bronze u. Holz. Von seinen Porträtbüsten seien genannt: Menzel, Schiller, P. Mascagni, Else Lehmann, Franz Liszt. Für die Stadt Wien schuf er ein Joseph Kainz-Denkmal (Bronze, 1911, aufgest. im Meridianpark).

K. F. Nowak, S. J., in Über Land u. Meer (Stuttgart), 1912 p. 583 f., m. 6 Abb.— L. Eisenberg, Das geist. Wien, 1893 I. — Berkeszi, Temesvâri müvészek, Temesvar 1910 p. 109. — Dtsche Kunst u. Dekor., XXXIX (1916/17) 125 (Abb. Kriegerdenkmal). — Kunst f. Alle, XIV (1898/99) 251. — The Studio, LV (1912) 248 f., m. Abb. — Notizen von K. Lyka u. Fr. Noack.

Jarde, Robert, Werkmeister in Rennes 1540/43; tätig zusammen mit V. Rabault an der (im 19. Jahrh. umgebauten) Kathedrale St.-Pierre: Arbeiten an d. Westfassade (Türme, Portal).

Ch. Bauchal, Diet. d. Archit. franç., 1887.

Jardel, Régisjoseph, Architekt in Paris, geb. 6. 3. 1866 in Dijon. Schüler der Pariser École d. B.-Arts u. bei G. L. Raulin, erbaute in städt. u. staatl. Diensten eine Reihe von Amtsgebäuden u. nahm erfolgreich an öffentl. Konkurrenzen teil. Von ihm außer zahlreichen Mietshäusern u. Villen in Paris und der Pro-

Jardim — Jardin

rik V. nach Kopenhagen berufen, um hier die von N. Eigtved begonnene (Grundsteinlegung 1749) Frederiks- oder „Marmorkirche“ (Material weißer norweg. Marmor; Basen u. Kapitelle der Säulen aus vergold. Bronze), einen der Erinnerung an die 300jähr. Königsherrschaft des Hauses Oldenburg geweihten und als monumentalen Abschluß der verlängerten einen Mittelachse des Amalienborg-Platzes gedachten Bau zu vollenden. J. folgte diesem Rufe unter der Bedingung, daß sein jüngerer Bruder, der Architekt Louis Henri J. (geb. in Saint-Germain-des-Noyers, f in Charlottenborg 8. 10. 1759 im Alter von 29 Jahren, Schüler der Jardin, E., Zeichner. Eine „E. Jardin Paris Pariser Akad., die ihn 1754 mit einem 3. Preise 1832“ bez. Buntstiftzeichnung in der Art der Ang. Kauffmann, „Junges Mädchen mit Amor scherzend“, wurde Nov. 1910 aus der Mannheimer SIg H. Leonhard bei Helbing in München versteigert (Katal. II Nr 2070). Siret nennt von einem franz. Maler Jardin (ohne 1756 begannen sie mit den Bauarbeiten an der Vornamen) ein Bild von 1844 : Röm. Campagna. Marmorkirche. J. übernahm die vorhandenen A. Siret, Diet, des peintres, ³I (1883).

Jardin, Guillot, franz. Architekt, arbeitete an der Kirche zu Ferté-Bernard 1526/7    2 flankierende Türme in Verlängerung der

unter J. Gouin, nach dessen Tode bis zur Er- Querachse der Rotunde), schuf jedoch neue nennung von dessen Nachfolger (1531) wahr- Pläne im Sinne der von ihm vertretenen anti-scheinlich als Bauleiter; ist noch bis 1542 am kisierenden Richtung, die im Gegensatz zu Bau nachweisbar. — Vermutlich J.s Söhne sind den weltlich barocken Formen des Eigtved-die Brüder Jacques u. Pierre, Bildhauer sehen Entwurfs mehr sakrale Würde zum in Laval, wo sie für die Kathedrale arbeiteten Ausdruck brachten. Nachdem die Pläne von (mehrere Altäre u. 1552 vier Statuen für das der röm. und der Pariser Akad. begutachtet

worden waren, wurden die Arbeiten, die nach Nicolas’ Berechnung 27 Jahre (bis zur Vollendung der Außen- u. Innendekoration 100 Jahre!) dauern u. jährlich 20000 Reichstaler kosten sollten, unter Mitarbeit zahlreicher, meist franz. Bildhauer eifrig betrieben, kamen aber allmählich ins Stocken, teils durch den Tod des jüngeren J., teils durch Nicolas’ anderweitige Bautätigkeit (s. u.) veranlaßt. Der Anteil des jüngeren Stiche (Schloßbleche) mit Daten 1646 u. 1649. J- ist nicht festzustellen. (Zugeschrieben wird Guilmard, Maitres orneman., 1881. - lhm der von „Jardin“ gelieferte Entwurf zu Fr. Ritter, Katal. d. Ornamentstichsmlg d. der Grabkapelle der Grafen Moltke in Karise, Österr. Mus. f. Kst u. Ind., Wien 1889.

Jardin, Nicolas Henri, Architekt, geb.

22./23. 3. 1720 in Saint-Germain-des-Noyers, t 31. 8. 1799 in Paris. Schüler d. Pariser Akad., erhielt 1741 den großen Rompreis für einen Entwurf des Chors einer Kathedrale, studierte

in Rom (Architektur- u. Ingenieurwissenschaft korrespond. Mitglied ernannt hatte, die Pläne u. Mathematik unter dem Jesuitenpater Prof. seiner Bauten, besonders der Marmorkirche,

R. J. Boscowich), hielt sich dann noch bis 1748 vorlegte. 1765 ließ J. im Aufträge Frederiks V., (dieses Datum zeigt ein seinen Namen tragender der ungeduldig war, das Denkmal seines [eigenhändiger?] Stich mit der Darstell, eines Ruhmes wenigstens auf dem Papier vollendet zu Triumphbogens) in Italien auf u. war nach sei- sehen, nach seiner Zeichnung 5 große Ansichten ner Rückkehr bei den königl. Bauten beschäftigt der Marmorkirche (Grundriß, Schnitt, Aufrißu. Geais „conducteur“ unter J. Tannevot, unterdessen samtansicht mit der Umgebung) in Kupfer stechen, Leitung er auch ein Schloß bei Dammartin die 1769 erschienen, zusammen mit 2 and. Bl., erbaute. 1754 wurde er auf Vorschlag des darstellend die von J. in Schloß Christiansborg ihm befreundeten, seit 1753 in Kopenhagen geschaffenen Dekorationen: 1. der Schloßtätigen Bildhauers J. Saly vom König Frede- kapelle beim Tode Frederiks V., 2. des Ritter-

vinz die Kirche in Domfront (Orne, 1901), das Rathaus in Corbeil (1902) u. die Kirche in Coulommiers (1904).

Arch, biogr. contemp., 1906 ff., I 327/28. — C. E. Curinier, Diet. nat. d. Contemp., 1906 V 382. — E. D e 1 a i r e , Les Archit. Elèves de l’Éc. d. B.-Arts, 1907.

Jardim, Manoël, pprtugies. Maler in Paris, geb. 1886 in Coimbra (Portugal), zeigte seine impressionist. Bilder („Le dessert“, „Croquis de danseuses“, Porträts) im Salon der Soc. d. art. franç. 1911 u. im Salon d’automne 1913 (hier im Katal. fälschlich unter Jarduin).

Livre d’or des peintres expos., 1921 p. 470 (mit Bildnis H.s, Zeichnung von St. v. Terlikowski).

alte Portal).

B a u c h a 1, Diet, des archit. franç., 1887 (fälschlich Jardrin). — St Lami, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898 (Jardrin). — E s n a u 11, Diet, des artist, etc. manceaux, Ausg. 1899 II.

Jardin, Louis Henri, siehe im Art. Jardin, Nicolas H.

Jardin, Nicolas, franz. Schlosser u. Ornamentstecher. Von ihm 3 Bl. Ornament-

auszeichnete), ihn als sein Mitarbeiter begleitete u. Anstellung erhielte. Beide Brüder trafen um die Jahreswende 1754/5 in Kopenhagen ein u. wurden zu königl. Architekten u. Professoren an der Kopenhag. Akad. ernannt.

Grundmauern und damit die Gesamtanlage (Zentralbau mit Kuppel auf hohem Tambour,

Amt Prästjef, die 1766/9 von Nie. Jardin’s Schüler C. F. Harsdorff vollendet wurde.)

Thurah’s Tode (1759) wurde J. zu dessen Nachfolger als Intendant der königl. dän. Bauten ernannt. 1762/3 war er mehrere Monate in Paris, wo er der Akad., die ihn zu ihrem

Nach

Jardin

saales bei der Hochzeit Christians VII. (diese letzte Dekoration dauernder Baubestandteil; durch den Brand von 1794 zerstört), mit Text unter dem Titel: „Plans, Coupes et Élévations de l’Église royale de Frederik V, par N.-H. Jardin, Architecte du Roi, Intendant des Bâtiments de S. M.“. Einen Plan der Marmorkirche stach auch P. C. Delagardette, eine Ansicht u. a. Jonas Haas, 1765. Nach dem Tode Frede-riks V. (1766) wurden die Arbeiten an der Marmorkirche sehr verzögert, da Christian VII. sich wenig für den Bau interessierte u. nur die Hälfte der Baukosten bewilligte. Nachdem eine 1770 einberufene Kommission unter Vorsitz des Finanzministers die noch erforderliche und ungeheure Kosten zu verschlingen drohende Bauzeit auf 50 Jahre berechnet hatte, wurde der kaum bis zur Höhe des Tambours gediehene Bau aufgegeben (die Kirche blieb Torso u. ist in veränderter Gestalt erst 1878/94 durch F. Meldahl vollendet worden). Dieses Schicksal seines Werkes bedeutete für J. das Ende seines Aufenthaltes in Dänemark. Er kehrte 1771 über Holstein u. Lauenburg, wo er seinen Gönner, den Grafen Bernstorff, besuchte, nach Paris zurück. Saly folgte ihm 1774. Beiden war 1768 (Winter 1768/9 war J. einige Zeit in Paris) auf Vorschlag Christians VII. vom König von Frankreich der Michaelsorden (verbunden mit dem erblichen Adel) verliehen worden. — Außer dem Bau der Marmorkirche hatten J. noch andere bedeutende Aufgaben in Dänemark beschäftigt. Das 1762 von ihm für den Grafen Bernstorff errichtete Landschloß bei Charlottenlund (seit 1843 königl. Besitz; Sommerresidenz) ist ein zweigeschossiger, äußerst schlichter, aber vornehmer Bau, der auf Außendekoration fast ganz verzichtet. Die anmutige Innenausstattung (wenig erhalten) war bis zu den Türklinken von J. selbst entworfen. 1764 war J. mit der Umwandlung (halb in französ., halb in engl. Stil) des Parkes von Schloß Fredensborg beauftragt (Zeichnungen u. Stiche erhalten, vgl. Hirschfeld, Theorie der Gartenkunst, Leipzig 1779/85); ferner rühren die Pläne des Gartens von Schloß Frydenlund von ihm her. 1764 entstand das „Gule Palae“ (ursprünglich Privathaus, später königl. Bes.) in der Amaliegade zu Kopenhagen. J.s Meisterwerk (1768), bei größter Einfachheit durch Harmonie der Proportionen ausgezeichnet, ist das ehemal. Lustschloß Marienlyst bei Helsinggfr, mit dreistöck. Front, Mittelrisalit, flachem Dach mit Aussichtsterrasse. Bei der Fassade des von J. umgebauten Palais Thott in Kopenhagen spricht stärker der ornamentale Schmuck für den Eindruck mit. Einen anmutigen kleinen Pavillon errichtete J. im Garten des ehern. Palais Moltke („Palais Christians VII.“) am Amalienborg-Platz. Einige Entwürfe zeichnete er für den Hauptflügel von Schloß Lefvenborg. Die Kopenhagener Solvgadens-Kaserne (1765/9), das Hoftheater von Schloß Christiansborg (1767 ; Umbau 1842) u. das Amtmannshaus in Tondern sind nach seinen Plänen gebaut. Von Innendekorationen sind zu nennen die erhaltene, schon Louis XVI Stil zeigende Ausstattung des Speisesaals im „Palais Christians VII.“ (1757) u. die des Rittersaals u. „Potentatgemachs“ (1766) in Schloß Christiansborg (vgl. oben). Htfrsholm besitzt von J. ein Stolbergmonument (1766 err. von Königin Sophia Magdalena). Lt Kstdenkm. Schlesw.-Holstein, II (1888) p. 533, ist das Herrenhaus von Gut Börstel bei Sülfeld 1751 von ,,Jardin“ erbaut. Diese Angabe bedarf der Nachprüfung, da die Brüder J. erst 1754 von Paris nach Dänemark kamen und (lt Mitteil, der Gutsverwaltung Börstel) sich zwar die Jahreszahl 1751, nicht aber der Name des Architekten in der Erbauungs-Inschrift am Hause findet. — Nach Paris zurückgekehrt, wurde J. Mitglied der Akad. (er war auch Ehrenmitglied der Akad. zu Bologna, Florenz, Marseille u. blieb „ancien professeur“ der dän. Akad.), 1778 „architecte ordinaire du roi“. 1776/86 erbaute er das Hospital in Lagny, 1782 nahm er an einer Begutachtung der Arbeiten an der Kathedrale zu Orléans teil. In Ivry bei Paris errichtete er ein Landhaus (für Mr Vieillard). 1786 erhielt er mit J. D. Antoine Zahlung für die Entwürfe der Rathausfassade zu Cambrai. Im Herbst 1777 machte er eine Reise nach England zwecks Studiums eines Verfahrens, Gebäude gegen Feuersgefahr zu schützen, worüber er in der Pariser Akad. berichtete. — J.s Bedeutung für die dän. Architektur beruht darauf, daß er an Stelle des damals herrschenden, über Sachsen u. Polen nach Dänemark gelangten schwerfälligen Rokoko die schlichten Formen des Klassizismus einführte, die hier als wesensverwandt empfunden und früher als selbst in Paris aufgenommen wurden. Von seinen Schülern (u. a. J. Magens, C. Meyn, C. J. Zuber) war der bedeutendste C. F. Hars-dorff; auch C. F. Hansen hat seinen Stil auf der Grundlage von J.s Kunst entwickelt. — J.s Bildnis, von P. Als 1764 in Kopenhagen gemalt, befindet sich i. Bes. der dort. Akad.

H. H. Füßli, Kstlerlex. (2. Teil), 1806/21.

—    Nagler, Kstlerlex., VJ. — Archives de l’art franç., Docum., I (1851/2) 423; V (1857/8) 293; Nouv. archives etc., 1889; 1895. — Gaz. des b.-arts, 1869 II p. 360 f. — Lance, Diet, des archit. franç., 1872. — Le Blanc, Manuel, II.

—    Herluison, Actes d’état - civil d’artist.

franç. etc., Orléans 1873 p. 396. — Dussieux, Artist, franç. à l’étranger, 1876. — B a u c h a 1 , Diet, des archit. franç., 1887 p. 307 (fälschlich Louis Honoré), 673. — Bau- u. Kstdenkm. d. Prov. Schleswig Holst., 1887 ff., II p. 533; III Teil 1, Übersicht der Meister, p. 5.    —

W e i 1 b a c h , Nyt Dansk Kstnerlex., I (1896).. — Trap, Danmark, 1899 ff., s. Reg. I in Bd I p. 106. — Réun. des Soc. des b.-arts, XXVII (1903 ) 372 f. — C. A. J e n s e n in Arkitekten, 1905/6 p. 173 ff. — Delaire, Archit. élèves de l’éc. des b.-arts, 1907. — E. Hannover, Dän. Kst d, 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, VII),

Jardin — Jaretz

cia), f 8. 10. 1892 in Madrid. Anfangs für den geistl. Stand bestimmt; studierte dann in Madrid die Architektur, gewann ein Stipendium, hielt sich 4 Jahre im Ausland auf und wurde 1855 Lehrer an der Acad, de S. Fernando in Madrid. Aus der großen Zahl seiner in staatl. Auftrag errichteten Bauten seien folg, genannt; in Aranjuez: 1856 Landwirtschaft. Hochschule; in Madrid: 1859 Münze, Rechnungshof, 1877 Veterinär-Hochschule, 1879 die monumentalen Freitreppen des Observatoriums u. des Prado; in Maravillas: Fröbel’sche Musterschule. J.s Hauptwerk ist der 1866/94 erbaute Palacio de la Biblioteca y Museos Nacionales in Madrid, der außer der National-Bibliothek das Museum für Moderne Kunst, das Histor. Nationalarchiv

u.    das Archäol. Museum enthält. War auch als künstler. Leiter von Ausstellungseinrichtungen tätig. J.s Bildnis, von Joaquin Sorolla y Bastida gemalt, im Museum zu Valencia.

A. Baquero Almansa, Catal. de Art. murcianos, 1913. — Archive de Arte valenc., V (1919) 111. — M. Dieulafoy, Gesch. d. Kst in Spanien u. Portugal („Ars una, species mille“), Stuttgt 1913.

Jaresch, Johann, Kupferstecher u. Holzschneider, 1817 in Budapest tätig, wo in diesem Jahre 2 Stiche von ihm in der Lebensbeschreib, des Stefan Bathori von J. Czövek erschienen, dann in Wien, wo er 1820 in der Akad.-Ausstell. 2 Arbeiten zeigte. Von ihm: 1824 „Hl. Jungfrau“, nach F. Penni; „Sterbende Magdalena“, nach Ch. Lebrun; Porträts: Beatrix

v.    Este, Witwe Erzherz. Ferdinands; Direktor der Wiener Sternwarte J. J. Littrow, nach Vorzeichn. von J. Bartak. Später wandte er sich auch der Holzschneidekunst zu u. arbeitete unter Leitung B. Höfel’s für die „Theaterzeitung“ 1835 u. 36.

B ö c k h , Wiens leb. Schriftsteller usw., 1822. — Nagler, Kstlerlex., VI. — C. v. Wutz-bach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Oesterr., X (1863). — Mûvészet, VII (Budapest 1908) 134.

-• — Jo h. Wünsch, Blasius Höfel, Wien 1910 p. 95. — Wiener Ausstell.-Katal. : Histor. A. 1873 p. 134; 1877 p. 136; Kongreß-A. 1896.

Jaretz (flpeipt), russ. Ikonenmaler, Ende 15. Jahrh.} einer der frühsten Künstlernamen, Das Radischtscheff-Mus. in die in der russ. Ikonenmalerei auftauchen. Ssaratoff besitzt ein Porträt des Physikers P. N.    Malte, zusammen mit Dionissij, Konja u. dem

Jablotschkoff in seinem Pariser Laboratorium,    Popen Timofej, eine Ikone (Darstellung d. Hei-

1890 (Abb. im Pariser Salonkatal. 1890).

Kat. Raditschtscheff-Mus., Ssaratoff 1902 (russ.).

— Notiz P. Ettinger.

Jardrin, falsch für Jardin.

Lpzg 1907. — P. Lespinasse, Les frères J., in Rev. de l’art anc. et mod., XXVIII (1910) 111 ff., 227 ff. (reich illustr.). — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art franç., 1912 p. 407 ; 1913 p. 37. — Redslob, Alt-Dänemark, München [1914]

Taf. 59, 71. — Dahl-Engelstoft, Dansk biograf. Haandleks., II (1921). — A. Michel, Hist, de l’art, VII/1 (1923) p. 304 (Abb.), 305 f.

— Mario Krohn, Frankrigs og Danmarks kunstner. Forbind. i det 18. Aarh., Kopenhagen 1922, mit Bibliographie (p. 127) u. Abbn. — Mit Notizen von O. Andrup.    D. St.

Jardin, siehe auch Dujardin.

Jardinier, ClaudeDonat, Kupferstecher in Paris, geb. ebenda 1726, f ebenda lt Fon-tenai im Alter von 43 Jahren, jedenfalls vor dem 14. 4. 1771 (Erwähnung der Witwe), nicht 1774, wie meist angegeben. Schüler von N. Dupuis, Lebas u. L. Cars. Man kennt von ihm nur wenige, aber treffliche Arbeiten, so 2 Bl. („Heil. Nacht“ nach C. Maratta u. „Genius des Ruhmes“ nach A. Carracci) für das große von C. H. v. Heinecken begründete Dresdner Galeriewerk: Recueil d’Estampes d’après les plus célèbres tableaux de la Galerie Royale de Dresde (1753/7), „Tricoteuse“ u. „Silence“ nach Greuze (das letzgen. mit L. Cars, an dessen Arbeiten, z. B. dem Porträt der Tragödin Clairon als Medea nach C. Vanloo, er öfters mittätig war), „Caresses réciproques“ nach E. Jeau-rat, „Soldats jouant aux cartes“ nach Valentin u. Porträt des Chirurgen J. N. Moreau, 1758, nach J. Ducreux. Lt Füßli stach J. auch einige Blätter für Sun’s franz. Übers, von Monro’s

Osteologie (Paris 1759).

Basan, Diet, des grav. etc., I (1767); ²1 (1789). — F o n t e n a i, Diet, des artistes, I (1776). — H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21. — Huber -Martini, Handbuch f. Kstliebhaber etc., VII, Zürich 1804. — Biogr. univ. anc. et mod. (Michaud, Paris), XXI (1818). — Le Blanc, Manuel, II. — Heller-Andresen, Handbuch f. Kupferstichsammler, I (1870). — Goncourt, L’Art du 18me siècle, 1880 f., I 349, 351, 356; II 121. — Portalis et Bera 1 d i, Grav. du 18me siècle, II (1881). — Nouv. archives de l’art franç., 1885.

Jardins, siehe Desjardins.

Jardon, L. E., Porträtmaler in Paris, wo er den Salon der Soc. d. Art. franç. 1888/90 u. 1905 beschickte.

lands zwischen Hl. Jungfrau u. Hl. Johannes) in der Usspenskij-Kathedrale im Kreml; mit den gleichen Mitarbeitern 1482 im Aufträge des Rostoff’schen Erzbischofs Wassjan in der dort. Jarecki, Maler, erhält lt Posener Stadtrech- Kathedrale ebenfalls eine Ikone gleicher Darstell., nung vom 27. 9. 1724 20 Gld. für ein Bildnis    sowie Darstell, von Propheten u. Feiertagen,

des Bischofs Johann Tarto. In dem Rechnungs-    wofür sie 100 Rubel erhielten. — Sein Sohn

Posten wird gleichzeitig vermerkt, daß der damalige Stadtpräsident Topinski das Bild an sich genommen habe.

Zeitschr. der hist. Ges. f. Posen, XX, Tl II,

p. 280.

Jareno y Alarcón, Francisco, span.

Architekt, geb. 24. 1. 1818 in Albacete (Mur-

Djermajarzeff, gleichfalls Mitarbeiter des Dionissij, wird 1509 erwähnt als mit der Ausmalung der Kirche d. Hl. Sophie zu Nowgorod beschäftigt.

G r a b a r , Gesch. d. russ. Kunst, VI 287, 290 (russ.). — D. A. R o w i n s k i j , Übersicht über die Ikonenmalerei in Rußland, 1903 p. 3 (russ.).

Jarjemitsch — Jarmanoff

— Ed. Dobbert, Russ. Künstlerlex. (Ms. [russ.] in d. Bibi. U. Thieme [f], Leipzig).

Jarjemitsch (HpeMH^TB), S t j e p a n , Maler u. Graphiker, geb. zu Kijeff; nach vorübergehendem Aufenthalt in Paris tätig bis 1914 in St. Petersburg. Mitglied der Künstlervereinig. „Mir Is-kusstwa“ und Mitarbeiter der gleichnam. Zeitschrift, mit deren Erscheinen 1899 eine neue Ära im russ. Kunstleben begann. Im Gegensatz zur althergebrachten sentimentalen Schönmalerei einerseits und dem herrschenden Realismus andererseits, strebte J. in seiner Kunst nach kühnerem Aufbau der Komposition, Vereinfachung der* Vorwürfe und Betonung der malerischen Qualitäten. Zu seinen besten Arbeiten gehören „Venedig“, „Löwe“ u. „Rosse der Sonne“. Seine Bilder waren auf folgenden ausländ. Ausstell. : Paris, Salon d’Automne 1905 (2 Landschaften); Salon d. Soc. Nat. d. B.-Arts (Russ. Landschaft); Bait. Ausst. Malmö 1914 (6 Bilder, darunter 2 aus dem Zyklus „Aus Versailles“); Schulte’s Kunstsalon Berlin 1907.

Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XXVIII (1907) p. 74 (m. Abb. p. 71). — „Iskusstwo“ (Kunst), Kijeff, 1912 p. 113 (russ.). — Ausst.-Katal.

Jarkoi, falsch für Sharkoff.

Jarl, Axel, dän. Maler, geb. 28. 5. 1871 in Kopenhagen, Bruder des Viggo H., in Paris ausgebildet (Acad. Julian und bei Lapara und Pagès) und von der dekorativen französ. Schule beeinflußt. Seine dekorativen Figurenkompositionen sind unter Einwirkung der pompeja-nischen und indischen Kunst geschaffen (Speisesaal auf dem Herrensitz Löndal). J. hat auch indische Wandgemälde (Ajanta) kopiert u. auf Reisen in Indien zahlreiche Landschaften und Porträtstudien gemalt. In Kopenhagen gründete er eine Zeichenschule (jetzt von Astrid Holm geleitet). Der Christi. Ver. für junge Männer in Kopenhagen besitzt eine Reihe biblischer Bilder J.s, Hagemanns Collegium ebenda: „Morgenröte“. Sonderausst. in Paris 1910/13 und Jahresausst. in Neapel 1921 (vgl. Kat.).

Revue Scandinave, 1911 p. 321, 871. — Politiken v. 18. 2. 1912.

Jarl, Otto, schwed. Bildh. in Wien, geb. 10. 4. 1856 in Uppsala-Län, | 16. 11. 1915 in Dornbach bei Wien, wuchs als armer Hirtenknabe auf, lernte an der Techn. Schule in Stockholm, wo Björnstjerne Björnson sein Gönner war, u. ging dann nach Wien, wo er 1880/1 unter Jos. Weitmann, 1881/4 an der Akad. unter E. v. Hellmer studierte u. durch seinen späteren Schwiegervater, den Archit.

F. Schmidt, gefördert wurde. Anfangs Porträtplastiker, widmete er sich bald ausschließlich der Tierbildnerei. Von seinen ausgezeichneten Leistungen auf diesem Gebiet seien genannt „Eisbär“ (Modell für die Meißener Porzellan-Manufaktur) u. das Hackher-Denkmal (Löwenfigur) auf dem Schloßberg zu Graz. Eine Tierstatuette J.s besitzt das Nationalmus. zu Stockholm (Verzeichn, d. Skulpt. 1911), eine „Feuerwehrgruppe“ das Feuerwehrmus. in Wien.

L. Eisenberg, Das geistige Wien, 1893. — Ko sei, Deutsch-österr. Kstler, I (1902).—Die Kst, X (1904), mit Abb. — Singer, Kstlerlex., II (1906). -- Christi. Kst, XII (1915/6) 128 (Ne-kroL). — Ausstell.-Kat. : Jubil.-A. Wien 1888; Kstlerbund Wien 1915 Nr 19, 22, 25.

Jarl (ursprüngl. Jörgensen), Viggo Hiero-nimus, dän. Bildhauer in Paris, Bruder des Axel, geb. 28.11.1879 in Kopenhagen, wo er frühzeitig von dem Maler K. Zahrtmann unterrichtet wurde, sich autodidaktisch in der Plastik bildete u. die lebensgr. Statue eines Fußballspielers u. die Bronzestatuette eines Faustkämpfers ausstellte. 1901/03 arbeitete er in Rom als Schüler von V. Ségoffin und ließ sich 1903 in Paris nieder, wo er seitdem fast alljährlich im Salon der Soc. des artist, franç. ausstellt (1904 „l’Agonie“ [Christus in Gethsemane], 1905 „Rätsel“ [beide Bronzefiguren], 1906 „Am Rande des Abgrunds“; vgl. Kataloge 1904/11, 1913/4, 1920 [Abb.], 1921 p. LXIII, 182). In Kopenhagen stellt er ständig als Mitglied der „Freien Ausstellung“ aus. J.s Hauptthema ist der männliche Akt, bei dessen Darstellung er eine virtuose Beherrschung der Form mit vornehmer Auffassung verbindet, und den er mit Vorliebe als Träger einer Idee gestaltet. Vorzügliches hat J. auch als Porträtist geleistet. 2 Bronzestatuen („Geknickte Flügel“, 1904, „Mauvaise pensée“, 1907) von ihm, die charakteristisch für seine symbolist. Motive u. seine von Rodin beeinflußte Art der Modellierung sind, besitzt das Staatsmus. zu Kopenhagen (Verz. 1921 p. 87); eine Büste seines Oheims, des dän. Großindustriellen u. Philanthropen C. F. Tietgen (dessen Denkmal in Odense ebenfalls ein Werk J.s) ist im Rathaus ebenda aufgestellt, eine Statue N. R. Finsen’s vor dem Finsen Institut (1910), 3 Statuen an der Marmorkirche (Th. Kingo, St. Kanut u. Peter Palladius). Von Porträtbüsten seien genannt: Vater des Künstlers u. der norw. Maler Th. Erichsen. J. Kragh malte 1913 J.s Porträt.

Trap, Danmark, 1899 ff., Bd I Reg. I p. 106.

—    Archives biogr. contemp., 1906 ff., II 108. — E. Hannover, Dän. Kst d. 19.Jahrh., Lpzgl907, p. 154. — L’Art et les Artistes, XI (1910) 275 ff., m. Abbn, — Tendances Nouvelles, 1910 p. 1121, Tafelabb. bei p. 1138. — Dansk biogr. haandleks., II (1921) 212. — Kineton Parkes, Sculpture of to-day, 1921 II 292, 296 f. — Krak, 4000 Levnedsbab, 1924. — 111. Tid., 1. 11. 1908, 31. 10. 1920. — Politiken, 18. 6. 1910, 10. 2. 1919, 14. 10. 1920. — Beri. Tid., 13. 10. u. 21. 10. 1920.

—    K/ybenhavn, 16.10. u. 21. 10.1920. — Ausstell.-Katal. Münchner Glaspalast 1909, 1913. — Mit Mitteil, von J. Buhl.

Jarman, Edward, siehe Jerman, E.

Jarmanoff (HpMaHOBt), Ssemjon, russ. Ikonenmaler, malte 1677 zus. mit Ssemjon Uschakoff u. and. für die zarische Hofkapelle eine Kreuzigung, Propheten u. Engel.

A. I. U s s p e n s k i j , Zarische Ikonenmaler d. 17. Jahrh., 1910 p. 309 (russ.).

Jarmorini — Jarola

Jarmorini(Armorini), G i u s e p p e, Architekt nedig erregte 1911 sein Bild „Huzulen in der

u. Quadraturmaler in Bologna, geb. ebenda um 1732, t ebenda 1816 (84 Jahre alt), Schüler von P. Scandellari. Mitglied der Accad. Clementina. Als Architekt tätig in Bologna 1780 an der Cappella Maggiore der Kirche Madonna dell Soccorso, 1788 an der Kirche Spirito Santo, 1779 bei Restaurierung de'fe „Arco detto il Vol-tone del Baraccano“. Malereien J.s bzw. nach seinen Entwürfen ausgeführte Dekorationen in zahlreichen Kirchen Bolognas (S. Francesco, S. Giacomo Maggiore, S. Giuseppe, Madonna del Baraccano, S. Michele de’Leprosetti, S. Niccolö di S. Felice, S. Sigismondo, S. Stefano), in der 15. Kapelle am Arco del Meloncello, in den Palazzi Caprara, Fava, Marescotti Berselli, Sa-violi u. a. a. O.

[Malvasia,] Pitture etc. di Bologna, ⁷ 1782. — [G. Bianconi,] Guida di Bologna, 1826. — Z a n i, Enc. met., XI. — [Gualandi,] Me-morie etc., IV (1843) 179. — G. Giordani, Indicazione di Budrio, 1835 p. 43.

Jarmusiewicz, Jan X., poln. Amateurmaler, geb. 1781, f 5. 8. 1844 in Zaczernia. Bauernsohn aus einem Dorfe bei Leżajsk, besuchte die Universität zu Lemberg, wurde 1807 zum Priester geweiht, 1811 Pfarrer in Wojutycze, 1814 in Przebyszowce, und 1823 in Zaczernia bei Rzeszów, wo er bis zu seinem Tode verblieb. Er verfertigte viele Bilder, darunter das in der Kirche v. Zaczernia befindl. große Altarbild mit Darst. d. Geburt Mariae.

Rastawiecki, Słownik Mal. Polsk. (Poln. Malerlex.), I (1850) 207.

Jarnay, Mönch des Benediktinerklosters de la Trinité zu Vendôme u. Architekt, baute 1492 die beiden letzten Joche des Schiffs der Kirche seines Klosters u. entwarf die Pläne für deren Portal, Chorabschluß u. Vierungsturm (die Arbeiten wurden 1529 beendet). Zugeschrieben werden J. das Portal u. der Turm von Saint-Martin (Grundsteinlegung 1498) in Vendôme.

B a u c h a 1, Diet, des archit. franç., 1887. — Gaz. des b.-arts, XXIV (1868) 194 f. (Abb.).

Dorfkirche“ Aufsehen durch seine kühne Farbigkeit und wurde für die Mod. Galerie in Rom angekauft (Abb. in „Die Kunst“, XXV [1912] 95). Seitdem beschickte er folgende Ausstell.: Wiener Sezess. 1912: „Die blinden Bettler“, „Skiläufer“ u. „Dorfkirche in d. Karpaten“ (Abb. ebenda, p. 291, 442); 1913: 3 Bauernstudien u. „Huzulen“ (Abb. ebenda, XXVII [1913] 412); 1914: „Dorfschönheit“, „Ave Maria“ lAbb. ebenda, XXIX [1914] 412); Internat. Ausstell, in Venedig 1909, 1914 u. 1920; Gr. Kstausst. Düsseldorf 1913: „In der Dorfkirche“ (Abb. Kat. u. Kunst u. Dekoration,# XXXVI [1915] 264); Ausstell, poln. Kunst im Salon der Soc. Nat. d. B.-Arts Paris 1921: „Rückkehr aus der Kirche“. Werke in öffentl. Besitz: „Lachender Gutsbesitzer“ (Gal. Lemberg); „Wasserfeier in Polen“ (ebenda); „Huzulen in der Dorfkirche“ (Mod. Gal. Rom); „Dorfkirche in Tatarow“ (Staats-Gal. Wien); „Altes Weib“ (Mielzynski-Gal. Posen).

„Sztuka“ (poln. Kunstzeitschr.), August 1911, p. 45/59 (T. Rotowski, W. J., mit 19 Abb.,

1 farbige). — „Die Kunst“, XXV (1912) 84, 440 (Abb. p. 282, 291, 442); XXVII (1913) 412; XXIX (1914) 410. — Deutsche Kunst u. Dekoration, XXXVI (1915) 264 f. — Apollon (russ. Kstzeitschr.), 1910 H. 9 p. 18 (m. Abb). — Museum (span. Zeitschr.), III (Barcelona 1913) 230, m. Abb.

Jarocki, Władysław, Maler in Lemberg, geb. 1879 in Podhajczyki (Galizien), besuchte zuerst das Polytechnikum zu Lemberg, dann (seit 1906) die Kunst-Akad. zu Krakau als Schüler I. Mehoffer’s, ging 1906 zu J. P. Laurens an die Acad. Julian in Paris. Mitglied der Wiener Sezession u. d. Krakauer Künstler-

Jaroczynski, Marianus jakob Ignaz, poln. Maler und Kupferstecher, geb. 1819 in Posen. Von ihm 5 Ölgemälde, darunter ein Selbstbildnis, in der Mielzynski’sehen Gal. zu Posen. Hauptsächl. als Stecher tätig; Rastawiecki nennt von ihm 6 Blätter: 1 Bl. für die Merz-bach’sche Bibelausgabe (1858); ein männliches Bildnis im Pelz von 1857 ; 3 Stiche nach Zeichnungen von Zaleski in einer Ausgabe von Malczewski’s „Marja“, Posen 1867; 1 Bildnis des Dichters Jan Kochanowski in dessen Ausgabe des Psalters David, Posen 1867. In der Slg Hutten-Czapski zu Krakau befinden sich 5 Bildnisradierungen seiner Hand: Maryan Czapski, General H. Kosinski, Oberst Niegolewski, Historiker Lelewel und Dichter Jan Kochanowski. Auf der retrosp. Ausstell, poln. Kunst zu Lemberg 1894 waren von ihm 2 Bl. : „Frauenkopf u. 2Bettlerköpfe“ (nachPionski), u.: „5 Bauernköpfe u. Brustbild einer Bäuerin“. Rastawiecki, Słownik Rytowników polsk. vereinig. „Sztuka". Mit starkem Temperament    (Poln. Stecherlex.), 1886. — [Kopera,] Verz.

in der koloristischen Behandlung stellt er mit    von poln. Porträtstichen in der Slg Hutten-Czapski,

Vorliebe die Völkerstämme der Karpaten in Krakau 1901 (poln.). — Histor. Monatsbl., XXI -,    I1£ , . rr,    .. .. - vr ,    (Posen 1921) p. 3. — Kat. d. poln. Kstausst.

ihren grellfarbigen Trachten, mit tiefem Natur-    Lembcrg 1894, p. 137. - Jahrb. der Bilder- u.

gefühl die schneebedeckten Bergzüge seiner    Kunstblätterpreise, I (Wien 1911).

Heimat dar und erreicht in einer ausgesprochen Jarola (Giarola), veroneser Baumeister- u. flächenhaften Malweise eine ungemein monu-    Steinmetzenfamilie, von deren zahlreichen Mitmental - dekorative Bildwirkung. Aus dieser    gliedern (Giovanni, Ambrogio, Antonio u. a.)

Liebe zur Natur und zum Landvolk heraus    Beltrame di Pietro wohl am bekann-

hat er der poln. Kunst neue Stoffkreise er-    testen ist. Gebürtig aus der Valsolda und

schlossen und als Führer bahnbrechend ge-    in contrada S. Quirico wohnhaft, arbeitete

wirkt. Auf der Internat. Kunstausstell. in Ve-    er 1491/5 an der Kap. S. Biagio in S. Nazario

Jarolim — Jarosch

ein „Meister-

und vereinbarte 1497 mit dem Abt von Praglia im Paduanischen eine Brunnenarbeit. In Trient begegnen während der Erbauung des Kastells del Buonconsiglio Giovanni und J a c o p o J. Letzterer ist vielleicht identisch mit dem 1533 an der Torre Vanga beschäftigten Baumeister Jacopo. 1546 ist in Reggio ein Maler Giovanni Giarola nachweisbar (L’Arte, I 381);    1581 lebte in Trient ein

,,m a g. Joseph Giarola q. mag. Jacobi deGriphonis de Giarola lapicida“.

V. Fainelli in L’Arte, XIII (1910) 221. — G. B i a d e g o in Nuovo Arch. Veneto, N. S. XI/2 (1906) 97 ff. — C. AusserereG.Ge-rola, I documenti Clesiani del Buonconsiglio, Venedig 1924.    G. Gero la.

Jarolim, Bernhard, Kunstgewerbler, geb.

6. 6. 1841 in Loschitz (Mähren), J 24. 1. 1909 in Austerlitz. 1852 ff. in Wien praktisch als Schlosser tätig; 1863 Meister. Ließ sich in Austerlitz nieder u. führte u. a. alle Arbeiten im Schlosse Steinitz u. in der Villa Redlich in Austerlitz aus. Kunstschmiedearbeiten nach Entwürfen von L. Eisenlohr u. C. Weigle. Arbeiten J.s waren wiederholt im Mähr. Gew.-Mus. aus-

gestellt.

Mitt. d. Mähr. Gew.-Mus. in Brünn, 1886 p. 55 ; 1893 p. 170. — Kat. d. Kaiser Jub.-Ausstell. Brünn, 1888 p. 48 (241). — Gewerbehalle, Stuttgart 1885, Taf. 25. — H. Heller, Mährens Männer der Gegenwart, I (1890) 68. — A. Prokop, Mark-grafsch. Mähren in kstgesch. Bez., 1904, IV 1424.

C. Schirek (f).

Jaronek, Alois, Kunstgewerbler in Vala§ské Mezirici (Wallachisch-Meseritsch), geb. 1870 in Zlin, Bruder u. Mitarbeiter des Bohumir (s. d.). Schüler der Fachschule für Holzbearbeitung, in Valagské Mezirici. Tätig besonders auf den Gebieten der Textilkunst, der gesamten Holzindustrie u. der Keramik. J.s Bestreben ist, die Eigenart der mähr. Landschaft u. Volkskultur dekorativ

zu interpretieren.

Katal. der Ausst. des „Svaz Ć1.-S. Dile“ in Prag. — The Studio, LIX (1913) 155 (Abb.). J.P.

Jaronek, Bohumir, Maler u. Holzschneider in Vala§skć MeziriĆi (Wallachisch-Meseritsch), geb. 1866 in Zlin (Mähren), Bruder und Mitarbeiter des Alois (s. d.). Besuchte eine Kunstgewerbeschule, arbeitete in verschiedenen keram. Ateliers und Fabriken und war dann 7 Jahre in Budapest als Innenarchitekt u. Stukkateur beschäftigt. Diese Tätigkeit vertauschte er vorübergehend mit dem Photographenberuf, um schließlich sein Malertalent zu entdecken. Schüler der Akad. Budapest (bei K. Lotz); 5 Jahre in Ägypten, Palästina, Syrien, Konstantinopel, Griechenland, Italien; 3 Monate in Paris, wo er in den Museen studierte und Aquarelle aus dem Orient (Theben, Medinet Abu, Gizeh) ausstellte. Nach seiner Rückkehr in Wallachisch-Meseritsch u. Umgebung tätig; malte zahlreiche österr. Landschaften u. schildert vor allem das Städtchen Stramberg immer wieder. Pflegte daneben mit Glück den groß-

formatigen, dekorativ - plakatartig gestalteten Holzschnitt. Ausstellungen in der ,,S. V. U. Mânes“-Vereinigung, Prag, im Künstlerhaus Göding 1913 und auf der Dresdner Aquarell-ausstell. 1909.

Die graph. Kste, XXXI (1908) 29 ff. (K. B. Madl), m. Abb., 88. — The Studio, LII (1911) 155 ff., m. Abb.; LIX (1913) 151 (Abb.), 155. — Apollon (russ.), I (1909 f.), Heft 12 Chron. p. 11 ff. — F. X. Harlas, Ćeske umëni: Malirsti, 1908.

Jaros, Peter (J. P.), Landschaftsmaler, geb. in Prag 29. 6. 1859, Schüler von H. Ulik in Prag u. F. Kautsky in Wien. Das Franzens-Mus. zu Brünn (Führer 1899 p. 41 Nr 219) besitzt von ihm eine Landschaft: „Josefsthal bei Adamsthal“.

Jarosch (Iarosch, Iarossh, Jarusch, Iarush, Yarisch, Yarysch, Yairusch), Thomas (Tho-man), Büchsen- u. Glockengießer, geb. in Brünn, t 1570 (vor 1. 6.) in Prag. Hielt sich zunächst in Brandeis (a. d. Elbe) u. auf anderen kgl. Burgen u. Schlössern auf, wo er mechanische Kunstwerke u. a. ausführte; seit 1543 in Prag. Nennt sich auf seinen Arbeiten, besonders Glocken, immer „Brunensis“, vielleicht weil es außer ihm in Böhmen noch 3 andere Glockengießer des Namens Thomas (ohne Zunamen) gegeben hat, davon 2 in Prag gegen Ende des

15. Jahrh., einen 3. in Leitmeritz (1535). Schon seit 1543 für König Ferdinand (I.) von Böhmen tätig, aber erst 1547 offiziell zum kgl. Büchsenmacher ernannt. Auch ein Teil seiner Tätigkeit als Glockengießer war dem König gewidmet. — J.s Hauptwerk ist der Guß des sog. „singenden Brunnens“ im Prager Belvedere-Garten auf dem Hradschin werk des Bronzegusses, welches den besten ähnlichen Arbeiten italienischer Kunst in nichts nachsteht“ (Entwurf von Franc. Terzio, 1562; das Holzmodell von Hans Peysser, die Bossierung der Säulen, des oberen Beckens u. des bekrönenden Dudelsackpfeifers von Antoni Brockh de Campion). J. führte den Guß 1563/69 unter Mithilfe von Lorenz KriÖka und Wolf Hof-prucker aus. Von weiteren Aufträgen hören wir, daß J. 12. 10. 1550 „die vier singerin, darzu die mödl zugericht“ gießen soll (von diesem Werk hat sich jedoch nichts erhalten) u. daß er anläßlich des Leichenbegängnisses des Kaisers Ferdinand I. (1564) beide königl. Kronen (böhmische u. ungarische), den Reichsapfel u. das Zepter zu gießen hatte, wofür er 1565 Zahlung erhielt. In zweiter Linie stehen die Glocken, die J. geschaffen, u. die sich alle durch prächtige Ornamentik, ungewöhnliche Größe u. sorgfältigen Guß auszeichnen. Als sein bedeutendstes Werk dieser Art gilt der Umguß der großen Sigmundsglocke in St. Veit in Prag, 1548 (nach anderen 1549), mit reichem Reliefschmuck. 1553 erhält er Zahlung für den Neuguß der zersprungenen Glocke des Klosters St. Prokop, 1559 Zahlung für eine in die Prager Schloßkirche gelieferte Glocke. 1548 erfolgte der Umguß einer großen

Jaros chenko — Jarowizkij

Glocke in der Dekanatskirche in Leitomischl. Kunst der „60er u. 70er Jahre“, die ihre Auf-Weitere Glocken von ihm in den Kirchen zu ćista    gäbe in erster Linie darin sah, im Wetteifer

(1549), Rocow, Jesenice u. Budin (1550), Duban    mit der Literatur an der Aufdeckung sozialer

u. Libotejnitz (1552), Perutz, NebuZel u. Rado-    Schäden zu arbeiten, indem sie möglichst rea-

mischl (1553), Klein-Chyśka u. Podcepitz (1554),    listisch die Schattenseiten des russ. Lebens wie-

Mauth u. Alt-Bunzlau (1556), Jilovâ (1558),    dergab oder in literar. Sujets ihren Protest gegen

Libochowitz (1562), Seifersdorf (1566), Doxan.    die bestehenden Zustände kundgab. Von seinen

In Prag von J. auch Glocken in der Georgs-,    größtenteils tendenziösen oder doch literar. Cha-

Thein- (1553) u. Redemptoristen-, früher Thea-    rakter tragenden Genrebildern wurden am be-

tinerkirche (1554). Uber J.s Haupttätigkeit und    kanntesten „Der Gefangene“ u. „Überall ist

-Verwendung in kgl. bzw. kaiserl. Diensten er-    Leben“, die in vielen Reproduktionen verfahren wir aus erhaltenen Berichten, daß er als    breitet wurden. Künstlerisch höher stehen seine

Büchsengießer nicht nur in Prag tätig war, son-    Landschaften mit ihrer ernsten Stimmung. Auf

dern wiederholt außer Landes, je nachdem es die der Pariser Weltausstell. 1900 war er mit drei Zeiten erforderten, geschickt wurde (Wien, Werken vertreten: „Die Berge des Kaukasus“, Kaschau, Linz, Innsbruck usw.). Von erhal- „Im Sommer“ u. einem Herrenbildnis. 1899 tenen Arbeiten auf diesem Gebiet hat sich bis- vereinigte eine postume Ausstell, in St. Peters-her nur ein reich reliefiertes Geschützrohrfrag- bürg die Mehrzahl seiner Werke. Bilder in ment in der Altertumsabteilung des Ung. National- öffentl. Besitz: Gal. Tretjakoff, Moskau, 23 Ar-Mus. in Budapest nachweisen lassen. Auf dem beiten, darunter die Bildnisse der Maler J. N. Bruchstück befindet sich das Wappen der Stadt Kramskoj (Aqu.) u. W. M. Maximoff (Kohle-Taus in Böhmen: Zweitürmige Festung mit zeichn.), d. Prof. Mendelejeff (Aquar.), d. Philos. geöffnetem Tor, zwischen den beiden Türmen Wl. Ssolowjoff (öl) sowie „Der Gefangene“ u. das Brustbild des Erzengels Michael, über dem „Überall ist Leben“; Gal. Zwjetkoff, Mos-Wappen die Jahreszahl 1547, das Ganze von kau, 2 Ölbilder u. 4 Zeichnungen; Russ. Mus. einem runden Blattkranz eingefaßt. Darüber (vorm. Mus. Kaiser Alex. III.), St. Petersburg, eine nicht vollständig erhaltene u. auch nicht die Bildn. von Leo Tołstoj, des Malers Gay u. in allen Teilen leserliche Inschrift: PVRGMISTR • d. Schauspielerin P. A. Strepetowa, ein Selbst-A / MIESTA • DOMAZLIC • / DALVIKRZE • bildnis u. „Elbrus in Wolken“, sowie 7 öl-TOMASSE • IA/SLEWACZIE-Diel.Na. HRAD/ bilder u. 37 Zeichnungen; Slg Tereschtschenko,

LETA PAN.

G. J. Dlabacz, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Oesterr., X (1863) 106. — A. I 1 g in Repert. für kunstwiss., Ill (1880) 306; d e r s. in Jahrb. d. kunsth. Sammlgn d. Allerh. Kaiserh., IX (1891) 241/43. — O. Pollak ibidem, XXIX (1910/11) 126 f. u. Taf. XIV ; cf. die Regesten in den Jahrg. V, X, XI, XII, XIV. — Mitt. d. Zentral-Komm., 1887 p. LIV u. Fig. 28. — J. L e i s c h i n g in Mitt. d. Mähr. Gew.-Mus. in Brünn, 1895 p. 190. — K. B. M â d 1 in Pamatky arch, a mistop. Prag, XVI (1895) 689. — K. C h y t i 1 in „Die österr.-ung. Monarchie in Wort u. Bild“: Böh J. Neuwirth, Prag (Ber. Kunststätten, 8), 5 Lpzg 1912.    — A. Prokop, Markgraf sch.

Mähren in kunstgesch. Beziehung, 1904, III 680, 857, 911, 912, 913, 919,1025. — Lüeru. Creutz, Gesch. d. Metallkst, I (1904), m. Abb. — Politik (Prag) v. 25. 2. 1905. — Soupis pamätek hist, a umëleckÿch, Prag, II—VI, IX, XV,XVIII,XXVII, XXXIX, und der Sonderband ders. Serie: Podlah a-Hilbert, Metropolitni chram. sv. Vita, I p. 268, 269, 271, 272. — Z. Winter, Remesla a äivnosti XVI. vëkn v Cechach (1526 bis 1620),    1909 p. 354/60, 386, 550. — Weitere

Literat, in (*.. Z i b r t, Bibliogr. ćeskćt historie, 1904-1906, III 510. — Topogr. d. Hist. u. Kst-Denkm. im Königr. Böhmen, II (Bez. Laun) 1897 p. 57, 75; XXXVII (Bez. Kralowitz) 1916 p. 11. — K. W a 11 e r , Glockenkunde, 1913 p. 778..

Ehmér v. Varjü, Budapest (Ung.

C. Schirek (f).

Kijeff, Bildnis Mme Tschertkowa.

be-

N. W. Nekrassoff, N. A. Jaroschenko, Moskau 1909, Monogr. mit 48 Abbldgn (nicht nutzt); cf. Besprechg in „Apollon“ (russ.), I (1909) Heft 3, Chron. p. 15. — Bulgakoff, Unsere Künstler (russ.), 1889 ff., II 294. — Gnj editsch, Gesch. d. Kunst, 1897 III 637, m. Abb. (russ.). — „Mir Isskustwa“ (russ.), I (1899) 35 ff. — Kst f. Alle, III (1888) 202. — Zeitschr. f, bild. Kst, N. F. XVIII (1907) p. 68, Anm. — Rowinskij, Russ. Porträt - Lex. (russ.), 1886/89, IV 234, 295, 765. — Katal. d. angef. Mus. u. Ausstell.

men.

— Mitteil, von Nat.-Mus.).

Jaroschenko (HpomeHKO), Nikolai Alexan-drowitsch, russ. Genre- u. Porträtmaler, geb. 1846, t 1899. Mitgl. der „Genossensch. für Wander-ausstell.“, an denen er seit 1885 alljährl. teilnahm. J. ist ein typischer Vertreter der russ.

Jarossay, französ. Uhrmacher, 18. Jahrh. Ein mit Rokoko-Ornamenten reich verziertes Uhrgehäuse, bez. „Jarossay, horloger de Monseigneur le Comte d’Artois“, wuride aus dem Nachlaß Georges Hoentschel 31. 3.—2. 4. 1919 in Paris versteigert.

Chron. d. arts, 1917/9 p. 208.

Jarosslawzeff, Iwan, siehe Filatjeff.

Jarowizkij (HpoBHijKiö), Joassaph Phi-lippowitsch, russ. Architekt, geb. 1830, f 1887 in Jarosslawlj. Schüler der Bauschule (jetzt Hochschule f. Zivilingenieure) in St. Petersburg, die er 1853 mit d. Titel eines Archi-tekten-Gehilfen absolvierte. Er schlug die Staatslaufbahn ein u. bekleidete zuerst Posten am Baudepartement der Regierung des Gouv. Olonez, wo er verschiedene private u. Staatsbauten ausführte, unter denen die Tiwdij’sche Kirche bei den Marmorbrüchen die Aufmerksamkeit auf ihn lenkte u. ihm d. Titel eines Ingenieur-Archit. eintrug. 1867 wurde er zum

Jaro woj — Jarry

Von ihm war eine

gewesen.

Oktav-Manuskr. mit dems. Titel (Portalis 17), das auch von Ste Maure-Montausier seiner

Gouvernements-Archit. von Jarosslawlj ernannt. In dieser Stadt, sowie den verschied. Kreisen des Gouvernements führte er während seiner folg. 20jähr. Amtstätigkeit eine große Anzahl von Bauten, namentl. zahlreiche Kirchen auf.

Russ. Biogr. Lex. (Bd Jablonowskij [S6.no-HOBCKifi] — Fomin [Oomhhi]), St. Petersburg 1913, p. 116 (russ.).

Jarowoj (HpoBoft), Michail Michailowitsch, russ. Maler, geh. 1864; von ihm 2 Bilder in d. Slg Ssoldatjenkoff d. Rumjanzoff’schen Gem.-Gal. zu Moskau : „Schwere Arbeit“ u. „Auf der Jagd“; cf. Kat. (1901) p. 15; Anhg (1911) p. 8.

Jarpa, O n o f r e , chilen. Landschaftsmaler, in Santiago de Chile 1875/93 mehrfach, in Buffalo 1901 prämiiert.

Lira, Dice, biogr. de pintores, Santiago de Chile 1902 p. 547.

Jarraud, Léonard, Maler, geh. in La Couronne (Charente) 24. 2. 1848, Schüler der Pariser École des Beaux-Arts unter Gérôme. Stellte 1873, 75 u. 76 im Salon aus (Frauen am Grabe Christi u. Darstellungen aus dem ländlichen Leben). Zu seinen frühen Werken gehören das Porträt seiner Mutter u. zart abgestimmte Landschaften. Er zeigt sich zunächst beeinflußt von Courbet’s Realismus, dann scheint auch der schwermütige Reiz der Bilder von

A. F. Cals auf ihn gewirkt zu haben; die altmeisterlich - feine Ausführung seiner Bildnisse erinnert häufig an seinen Mitschüler Bastien-Lepage. In der Erkenntnis, daß die Reife seiner Kunst der völligen Einsamkeit u. Stille bedurfte, verließ er Paris und zog sich in sein Heimatsdorf zurück, wo er sich, abgeschnitten von jeder Berührung mit den neueren Kunstströmungen, der Darstellung einfachster Motive (Feld, Dorfstraße, ländliche Interieurs, Bauernbildnisse) dieser weltabgelegenen, monotonen, wenn auch durch Luftstimmungen infolge eines feuchten Klimas malerisch nicht reizlosen Gegend widmete. Die Treue seiner Naturbeobachtung, die lyrisch-zarte u. doch nie sentimental werdende Auffassung seiner an sich prosaischen Vorwürfe geben im Verein mit einer sehr gepflegten u. persönlichen Technik den anspruchslosen Bildern J.s ihren besonderen Reiz. Selten nur stellte er in Paris aus: 1886 u. 87 im Salon der Soc. d. Art. franç., 1891 u. 92 im Salon der Soc. Nat. Mai/Juni 1907 fand in der Gal. des Artistes modernes (Katal.. mit Vorwort von Jérôme u. J. Tharand) eine Ausstellung seiner Werke statt (eine 2. Ausstell, von etwa 160 Bildern 1911 in der Gal. Devambez), welche allgemeine Aufmerksamkeit erregte. Eine Bildnisbüste J.s schuf R. Guimberteau (Abb. Gaz. des B.-Arts, 1907 II 237).

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882). — Gaz. des b.-arts, 1907 II 237/46, m. Abbn (P. Jamo t) ; d e r s. in Chron. des arts, 1907 p. 200. — Art et décor., 1907 I Suppl. Juni-Heft p. 2 f. (F. Monod). — Bull, de l’art anc. et mod., 1907 p. 175 (R. B o u y e r) ; 1911 p. 206 f. (d e r s.). — L’Art et les artistes, V (1907) 204; XIII (1911) 227. — Matin, Paris 26.6.1911 (G. Lecomte). — Salonkataloge.

Jarret, B., Exlibris-Stecher in London, tätig um 1840/60.

F i n c h a m , Art. and engr. of brit. and amer, book plates, 1897. — Allen, Amer, book plates, 1905 p. 185, 315.

Jarrett, Richard, Uhrmacher in London, 1670/85 in der Gilde.

Taschenuhr (um 1665) mit originellem Zifferblatt in der ehemal. Slg Schloß in Paris.

Britten, Old clocks and watches, 1904 (Abb.).

Jarry, Jacques, Architekt in Beaulieu 1765/90; von ihm 1767 der Brunnen der Priorei zu Chavagnes-les-Eaux.

Port, Artistes angevins, 1881 p. 156.

Jarry, Jacques, franz. Porzellanmaler, 1779 in der Manufaktur zu Aprey (Haute-Marne) beschäftigt, 1784 in der Manuf. zu Sceaux, Hauptmeister der 2. Blüteperiode (um 1772/92) von Aprey. Seine Spezialität waren außer Blumen in leuchtend bunten Farben minutiös gemalte kleine Vögel. 5 charakteristische Stücke von ihm besitzt das Mus. zu Narbonne.

Gaz. des b.-arts, XXIII (1867) 250.—Jaen-nicke, Grundriß d. Keramik, Stuttgart 1879 p. 513 f. (Abb.). — Garnier, Diet, de la céram. [1893] p. 10. — Chavagnac et Grollier, Hist, des manuf. franç. de porc., 1906. — P. D e -veau, Les faïences d'Aprey, Dijon 1908, passim. — R. Peyre, Céram. franç. [1910] p. 130. — R. Jean, Les arts de la terre, 1911 p. 162.

Jarry, Nicolas, Pariser Schönschreiber, Schreiblehrer u. Miniaturmaler, geb. um 1615 zu Paris, f um 1674. Der angesehenste Schreibkünstler seiner Zeit, wurde J. bereits vor 1637 von Ludwig XIII. zum königl. „Schreiber u. Notenschreiber“ ernannt. In seinem Alter wurde er als Kriegsinvalide in das Hôtel des Invalides aufgenommen. Portalis zählt 107 sichere Arbeiten seiner Hand auf und noch eine Anzahl, die ihm aus Stilist. Gründen zugeschrieben werden, alles Prunkstücke, die durch zierliche Schrift, elegante Ornamentik u. ihre Miniaturen hervorragen. Sein nachweisbar frühestes Werk, die für den Bischof von Meaux D. Séguier geschriebene „Praeparatio ad Missam“ (Portalis 67) ist 1633, sein spätestes, die „Devises pour les tapisseries du Roy“ (Portalis 11),    1668 datiert.

Die berühmteste Arbeit J.s ist „La Guirlande de Julie“ (Portalis 16), ein Folioband, enthaltend 61 von Mitgliedern der vornehmen Gesellschaft gedichtete Madrigale, die er 1641 für Charles de Sainte Maure-Montausier schrieb und gemeinsam mit dem Blumenmaler Nicolas Robert aufs köstlichste ausmalte (Besitz Duc d’Uzès). Diese entzückend ausgestattete Handschrift ist als Morgengabe für die schöne Julie d’Angennes, Mlle de Rambouillet, bestimmt Ein ebenfalls von J. geschrieb.

Braut verehrt wurde, befindet sich in der Slg

Jarry de Mancy — Jarvis

Weitere be-

Ferd. v. Rothschild, London, rühmte Handschriften J.s sind der für Nicole de Lorraine ausgeführte Psalter von 1640 (Portalis 89), L’Adoration de Jésus von 1643 (Portalis 3), Temple de la Gloire von 1647 (Portalis 105), letztere beide für die Königin-Mutter Anna v. Österreich geschrieben, das Gebetbuch des François 'de Beauvilliers von 1647 (Portalis 20) und La Fontaine’s Adonis von 1658 (Portalis 2), der im Aufträge des Oberintendanten Foucquet hergestellt worden ist. Für den König, die Königin-Mutter, den Kardinal Mazarin u. fast alle vornehmen Per

sönlichkeiten der Pariser Gesellschaft hat J. Gebetbücher u. auch Handschriften weltlichen Inhalts angefertigt. Besonders geschätzt sind seine Notenschriften, in Psalterien, Missalien u. Motettenbüchem. Er selbst beschränkte sich meist auf die Ausführung des prunkvoll auf Pergament in Gold u. Farben ausgeführten, klassisch schönen Schreibwerks, das er durch Vignetten, Schlußstücke u. Bordüren von großer Feinheit u. Eleganz einrahmte, während die eigentlichen Miniaturen in diesen Büchern von den bedeutendsten franz. Miniaturmalern des

Kopie des Bildnisses Papst Pius’ VII. von L. David im Mus. zu Soissons (Katal. 1894 p. 53ff.); ebenda ihr Porträt (von 1835) u. das ihres Gatten, des Historikers Adrien J. de M., beide gemalt von C. B. J. Durupt.

Gabet, Diet, des art., 1831. — Guyot de F è r e , Statist, des b.-arts en France, 1835 ; ders., Annuaire statist, des art. franç., 1836.

Jartoff (flpTOBT»), Andrej, russ. Elfenbeinschnitzer des 18. Jahrh.; von ihm ein Relief, Brustbild des Hl. Andreas, mit d. (russ.) Inschrift: „des Hofes Ihrer Kaiserl. Majestät Mechaniker (Künstler) Andrej Jartoff“ in den Samml. des Schlosses Ambras in Tirol.

Ilg-Boeheim, Führer d. d. K. u. K. Schloß Ambras in Tirol, Wien 1897 p. 77.

Jarvis, Charles, siehe Jervas.

Jarvis, George, Maler in London, stellte ebenda 1874/90, u. a. in der Royal Acad., Genrebilder aus.

Graves, Diet, of Artists, 1895 ; ders., Roy. Acad., IV (1906).

Jarvis, John Wesley, Porträtmaler, Stecher u. Verleger, geb. 1780 in South Shields (England), f 12. 1. 1840 in New York, erhielt seine Vornamen nach seinem Oheim, dem Stif-17. Jahrh. ausgeführt wurden. Die Hand-    ter des Methodismus John Wesley, bei dem er

Schriften J.s sind die letzten hervorragenden    seine Kinderjahre in England verlebte, bis er

Schöpfungen der alten Schreiber- u. Miniatorenkunst. Obwohl bereits einer Zeit angehörend, in der das gedruckte Buch fast ganz die handschriftl.

Bücherherstellung verdrängt hatte, wurden sie von vielen den Erzeugnissen der Blütezeit der Miniaturmalerei gleich bewertet u. auch von    New York erschienen, wohin er mit Savage

fast allen großen Bibliophilen des 18. u.    und dem ebenfalls für diesen tätigen D. Edwin,

19. Jahrh. neben den Arbeiten eines Foucquet    von dem er am meisten lernte, übergesiedelt

u. Attavante als einzigartige Schaustücke ihren    war. J. machte sich dann selbständig; man

Sammlungen einverleibt.    kennt aber nur einige Stiche von ihm (Porträts

des David Rittenhouse [nach Gemälde von G. Stuart in J.s Verlag] u. des Rev. John W. Livingston [Kopie nach E. Savage]). Bald widmete er sich ganz der Malerei, lieferte um 1805/06 gemeinsam mit Jos. Wood, nachdem beide von E. Malbone in der Miniaturmalerei unterrichtet

als öjähriger Knabe zu seinem nach Amerika ausgewanderten Vater nach Philadelphia kam. Bildete sich hauptsächlich autodidaktisch. Arbeitete zunächst als Stecher unter E. Savage, unter dessen Namen seine ersten Arbeiten in

Biogr. univ. anc. et mod. (Michaud), XXI, Paris 1818. — J a 1, Diet, crit., * 1872. — Revue univ. des arts, X (1859) 147. — Hoy ois, Musée biograph., p. 165 ff. — M a n t z in Gaz. des b.-arts, XX (1866) 11,15, 18. — D e 1 i s 1 e , Cab. des Manuscr., 1881, I 349; II 203. — Fournier, L’art de la reliure en France, 1888 p. 158. — Bradley, Diet, of miniat., II (1888) 143 f. — Brunet, Manuel de l’amat. du livre, III (1862) 511 f.; Suppl. I (1878) 692 f.; II (1880) 1043.

worden waren, zahlreiche Miniaturporträts und Silhouetten (mit Hilfe eines selbst erfund. Appa-D e 1 i s 1 e , Invent, des mss. latins,    rats), studierte auch eifrig Anatomie u. Phreno-

p. 81. — R. Portalis in Bull, du bibliophile,    logie (eine von ihm modellierte Büste des ihm

1896 p. 341ff., 407ff., 473ff., 511ff., 565ff., 634ff. befreundeten berühmten Schriftstellers Thomas Bull de la Soc de l’hist. de Paris et de lTle-    Paine j der Bibl> der Histor. Society, New

de-France, 1917 p. 41/43. — Cat. of manuscr. form-    .. , .    . . tj_ . ,    ,    ...    ..... Ł „

ing a portion of the Libr. of Robert Hoe, 1909    York) u- hielt sich als vielbeschäftigter Portrat-

p. 185, 189/91, 196; viele von Portalis erwähnte    maler in verschied, amerikan. Städten (u. a.

Bibliotheks- u. Versteigerungskatal. L. Baer. häufig in Baltimore u. New Orleans), im Som-Jarry de Mancy, Adèle, geb. Lebre-    mer meist in New York auf. J. zählte zu den

ton, Malerin u. Kunsttheoretikerin in Paris,    Besten seines Faches zu seiner Zeit in Amerika,

geb. ebenda 1794, f ebenda 1854, Tochter des Malers u. Perspektivlehrers J. F. Lebreton, mit dem gemeinsam sie in ihrem Atelier unterrichtete, und nach dessen System sie 2 Bücher verfaßte: „La Perspective simplifiée etc.“, 1828, u. „Le dessin d’après nature etc.“, 1830, die 1830 vom Pariser Athénée des Arts mit einer

Medaille ausgezeichnet wurden. Von ihr eine

Zahlreiche Bilder von ihm wurden gestochen, u. a. von A. B. Durand, D. Edwin, Th. Gim-brede u. P. Maverick. — Dunlap, der ihn gut kannte u. ihm eine sein originelles Wesen und seinen durch eigene Schuld verdüsterten Lebensabend beschreibende Biographie widmet, rühmt besonders die Porträts amerikan. Helden der Armee und Marine, die J. für die City Hall

Jarvis — Jasch

ogr.,

von New York malte. Es sind dies u. a. Porträts von: Will. Bainbridge, H. Clay, Js. Hull, Th. Me Donough, Sim. Bolivar, Jac. Brown,

O. H. Perry u. J. G. Swift. (Beschreib, u. Abbn. in Catal. of works of art belong, to the city of New York, 1909 p. 9 ff.; der im Katal. mehrmals vorkommende Vorname Charles wohl Versehen.) Bilder seiner Hand befinden sich auch im Metropol. Mus. of art (Katal. 1914), in der Gal. der Histor. Soc. (Katal. 1903; 13 Gemälde und die oben erwähnte Büste) und in der Publ. Library (Katal. der Gemälde, 1912 p. 10), sämtlich in New York; je 1 Porträt im Mus. in Brooklyn (Gemäldekatal. 1910) und in der Pennsylv. Acad, of fine arts in Philadelphia.

Dunlap, Hist, of the Arts of design in the Un. St., II (1834) 72/96 ; 2d ed. (1918) II p. 208/28. — S. I s h a m , Hist, of amer. Painting, 1905. — Stauffer, Amer. Engravers, I/II, 1907. — Cat. Hudson Fulton Celebration Exhib. Metrop. Mus. New York, 1909 II p. 12 ff. — Catal. de Luxe, Panama-Pacific Expos. S. Francisco, 1915 II p. 329. — Amer. Art News, XXI (1922/3) No 8 p.3.

Jarvis (Jervis), Thomas, Glasmaler, geb. in Dublin, | 29. 8. 1799 in Windsor, zunächst tätig in Dublin, wo er 1765 in der Soc. of Artists ein Glasgemälde (Blumenstück) ausstellte und andere (nicht erhalten) für den Herzog von Leinster (Leinster House), für Lord Charle-mont (Marino) u. in das Schloß zu Rathfamham lieferte. 1770 ist er in London, wohin er mit einer Empfehlung des Lord Charlemont an Lord Cremorne (der dann in seinem Haus in Chelsea zahlreiche Arbeiten J.s sammelte) übergesiedelt war u. wo er 1776 eine Ausstellung veranstaltete. 1777 führte er nach dem Entwurf von Jos. Reynolds das Westfenster der Kapelle im New College zu Oxford aus (7 Figuren der Tugenden, grau in grau, darüber buntfarbig Anbetung der Hirten mit J.s Selbstporträt u. Porträt des J. Reynolds als Hirt), das von T. Warton in einer Ode (Verses to Sir Jos. Reynolds on the painted window at New-College, 1782) beschrieben u. gepriesen wurde. Mit seinem Schüler Forrest führte J. das (nicht erhaltene) Ostfenster (mit einer Auferstehung Christi nach B. West) der St. Georgskap. in Schloß Windsor aus. J. bevorzugte Darstellungen mit Beleuchtungseffekten (das Innere gotischer Kirchen u. Schlösser mit einfallenden Sonnenstrahlen, Mondschein usw.) und beschäftigte sich viel mit der Technik der Glasmalerei, zu deren Erneuerern er von manchen seiner Zeitgenossen (vgl. J. Dallaway, Anecdotes of the arts in England, London 1800, p. 449) gezählt wird, obgleich sein Verzicht auf die Bleieinfassung der einzelnen Farben, seine realistische Darstellungsart, seine trübe Farbengebung u. besonders die Undurchsichtigkeit seiner nicht in der Masse gefärbten, sondern in Emailtechnik bemalten Scheiben wenig dem Charakter der Glasmalerei entsprachen. — J.s Mitarbeiter, vermutlich sein Bruder, war

John J., Glasmaler, geb. um 1749 in Dublin, f 1804 in London, wohin er in seiner Jugend übergesiedelt war.

Fiorillo, Gesch. d. zeichn. Kste, V (Göttingen 1808). — Nagler, Kstlerlex., VI. — E. Lévy, Hist, de la peint, sur verre, Brüssel 1860 (Jervais). — S. Redgrave, Diet, of Art. of the engl. school, ² 1878. — Diet, of Nat. Bi XXIX 353. — R o g e t, Hist, of the old Watercolours Soc., 1891. — Strickland, Diet, of Irish Art., 1913. — Schorn’s Kstblatt, 1821 ; 1830 ; 1832. — Visitor’s guide to Oxford, 1897 p. 99 (Jervais).

Jarwart, Sixtus Heinrich, Maler u. Lithograph in Bayreuth, geb. in Nürnberg (It Mit-teil. d. Histor. Ver. f. Oberfranken in Bayreuth)

20. 1. 1813, f in Bayreuth 22. 2. 1865, Schüler der Nürnb. Kunstschule u. der Akad. zu München. 1853 von König Friedrich Wilhelm IV. von Preußen, der ihn mehrfach auszeichnete (u. a. mit der großen gold. Medaille für Kunst) zum Hofmaler ernannt u. mit Nachbildung der auf die Familiengeschichte der Hohenzollern bezügl. Kunstdenkmäler beauftragt. Diese Arbeiten J.s (Aquarell- u. Guaschmalereien) gelangten in das Hohenzoll. Hausarchiv zu Berlin; sie sind z. T. lithographiert von A. Klaus für das Werk: „Alterthümer u. Kunstdenkmale des Erlauchten Hauses Hohenzollern“, herausgeg. von R. Freih. v. Stillfried, N. F., Berlin u. Stuttgart, 1859/67. Für „Slavische Trachten im Bayreuther Lande“, Bayreuth [ca 1850], lithographierte J. 7 Bl. Er zeichnete Umrisse, die A. Fleischmann radierte, zu Uhland’s Balladen u. Romanzen, Nürnberg 1834, u. lithographierte die Porträts: 1838 Pius August (f 1837), Herzog in Bayern, in Generalsuniform; Pädagog J. B. Graser in Bayreuth (1841). Nach J.s Zeichnung stach A. F. Schultheiß das Wappen des Kaisers v. Österreich.

Nagler, Kstlerlex., VI ; d e r s., Monogr.,

III. — Kugler, Kleine Schriften u. Stud, zur Kstgesch., II (1854) 719f. — F r. M ü 11 e r, Kstlerlex., II (1860). — Mail linger, Bilderchronik München (Stadtmus.), I/III (1876). — Bibi. Bavar. (Lagerkatal. Lentner, München), 1911 Nr 11333.

Jarzabek, Maler, von Geburt Tscheche, hielt sich unter Stanislaus II. August (regierte 1764—95) in Warschau auf und malte dort Fresken (Blumen und Früchte).

Rastawiecki, Słownik Mal. Polsk. (Poln. Malerlex.), I (1850).

Jarzeff, Derma, siehe im Art. Jaretz.

Jarzeff (Hpi^eßt), Grigorij Fjodoro-witsch, russ. Landschaftsmaler in Jalta (Krim), geb. 1858, nahm seit 1885 an den Ausstell, der „Genossenschaft für Wanderausstellungen“ teil. Auf der Pariser Weltausstell. 1900 war er mit 2 Bildern („Russ. Pavillon“ u. „Sibir. Landschaft“) vertreten. Die Tretjakoff-Gal zu Moskau besitzt von ihm: „Mozameta“ (Kaukasus) u. „Jaila“ (Krim).

Bulgakoff, Unsere Kstler, II (1890) 294 (russ.). — Katal. d. angef. Mus. u. Ausst.

Jasch (russ. Hun>), N. F., russ. Maler, der für die Porträtsammlung des Archivs des Mi-

Jaschik — Jasiewicz

nisteriums des Auswärtigen in Moskau in d. 2. Hälfte d. 19. Jahrh. zahlreiche Bildnisse, darunter Kopien nach Eriksen, Pesne u. Lampi, malte u. restaurierte.

R owinski j , Russ. Portr.-Lex., 1886 ff., IV 224/25 ( russ. ). — B é n é z i t, Diet. crit. d. Peintres etc., II (1913) 714, mit Bilderliste (Jasche!). — Portraits et Tableaux appart. aux Archives, 1898 p. 13

Jaschik, Â 1

I (1918) 563.

P. E.

mos, Graphiker u. Aquarellmaler in Budapest, geb. 6. 1. 1885 in Bartfa. Schüler der Musterzeichenschule in Budapest, wo er das Zeichenlehrerdiplom erhielt. Lieferte dekorative graph. Blätter u. Illustrationen, darunter Aquarelle zu Petôfi’s Jânos vitéz.

Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 176. — Rêvai Nagy Lex., X (1914) 804. — v. Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn,

K. Lyka.

Jaschke, Franz, Landschaftsmaler u. Radierer in Wien, geb. 1775 in Rosenthal (Böhmen), J 6. 11. 1842 in Wien, seit 1794 Schüler der Wiener Akad., die ihn mehrmals prämiierte. 1807/8 begleitete er den Erzherzog Ludwig auf einer Reise längs der türkischen Grenze, 1810 den Erzherzog Rainer durch die Bukowina u. einen Teil von Galizien, Siebenbürgen u. Ungarn, 1816 denselben nach Oberitalien. J.s auf diesen Reisen entstandene Landschaften und

Darstellungen von Volkstrachten (Zeichnungen, Aquarelle, Guasch- u. Ölbilder), von denen er mehrere selbst radiert hat, kamen größtenteils in den Besitz der beiden Erzherzoge, die J. zu ihrem Kammermaler ernannten. Von anderen Bildern J.s werden genannt: „Panorama von Mailand“, „Ruinen der Villa Catull’s am Gardasee“, „Petrarca’s Wohnung“, „Petrarca’s Grab“, „Burg Aggstein“ u. ein Zyklus kleiner Aquarelle mit Ansichten aus dem Salzkammergut. Eine 1837 dat. Ansicht von Salzburg (Aquarell) in der Slg Phil. Strasser ebenda. Im Schloß Grafenegg 1 Aquarell: Ansicht des Schlosses Grafenegg rtiit Park (um 1820).

B ö c k h , Wiens leb. Schriftsteller usw., 1822 p. 260. — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Oesterr., X (1863), mit Lit. — A. Pa-tuzzi, Gesch. Oesterr., II. Teil, 1863. — österr. Ksttopogr., Beiheft zu Bd I (Schloß Grafenegg), 1908 p. 1, 7 (Abb.), 13, 26, 61; XVI (1919) 105.

Jaschke, Franz, Maler in Wien, geb. ebenda 19. 6. 1862, f ebenda Dez. 1910, Schüler der dort. Akad. unter A. Eisenmenger u. J. M. Trenkwald, malte Porträts, Historienbilder u. Landschaften. Mitglied der Wiener Secession, die Frühjahr 1911 eine Gedächtnisausstellung veranstaltete, welche J.s Entwicklung „von seiner akademischen brauntonigen bis zu seiner letzten hell spektralen Manier“ (Einflüsse Bes-nard’s u. Rysselberghe’s) zeigte. Besonders wurden seine Kinderporträts u. Darstellungen blühender Gartenbeete beachtet.

L. Eisenberg, Das geistige Wien, I (1893). — Die Kunst, XXIII (1911) 434, 436 (Abb.). — Ausstell.-Katal. : Wien, Secess., Frühjahr 1907; ebenda 1909 (Erdgeist, IV Heft 12) ; Große Kst-Ausst. Dresden 1904.

Jaschke, Prokop, Kupferstecher, Benedik tiner-Mönch aus Stift Brewnow i. Böhmen, stach 1706 als Superior in Pölitz das ebenda befindl. Standbild der Madonna (,,Procopius Jaschke Policii Superior . . incidit“), ferner eine Madonna mit dem Kinde nach S. Vouet („Procopius Jaschke sculp.“).

Dlabacź, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815 II. — W e i g e l’s Kstcatal., Lpzg 1838/66, IV Nr 18150.

Jaser, Johann Georg, Goldschmied in Augsburg, f 1760, heiratete 1746. Auf ihn bezogen werden folgende Augsburger Arbeiten mit der Marke JGJ: Meßgerät mit Inschr. von 1760, in der Kreuzkirche zu Augsburg; Meßkännchen mit Teller (Jahresbuchstabe L = 1753/5) in der Michaelskirche zu Würzburg; Rauchfaß mit Schiffchen (gleiche Zeit), in der Kirche zu Opfingen (Württ., Donaukr.); Rauchfaß in der Kirche zu Kirchbierlingen (ebenda); Rauchfaß u. Weihrauchschiffchen im Münsterschatz, Freiburg i. Br., Ciborium im Münster zu Überlingen; Kelch in der Schatzkammer von St. Peter zu Salzburg; Kelch mit Wappen u. Inschr. von 1754, Pfarrhofkapelle zu Talgau (Bez. Salzburg).

A. Werner, Augsburg. Goldschmiede, 1913 p. 97. — Kst- u. Altert.-Denkm. Württ., Donaukr.

I (1914) p. 545, 639. — Kstdenkm. Bayern, III, Heft XII (1915) 280. — Arch. f. christl. Kst, 1904 p. 97 Nr 39. — M. R o s e n b e r g , Goldschmiede Merkzeichen, ³ 1 (1922).

Jaser, Marie MargueriteFrançoise, verehel. Rouchier, Miniaturmalerin u. Lithographin in Paris, geb. in Nancy 1782, f 1873, lernte zunächst bei J. B. C. Claudot in Nancy, dann in Paris bei Aubry u. Isabey die Miniatur-, bei Régnault die Ölmalerei. Bouchot nennt, wohl irrtümlich, auch Augustin als ihren Lehrer. Nach Gabet stellte sie schon 1808 im Salon aus, wo sie 1822, 1827 u. 1831 unter ihrem Mädchennamen, 1833/44 als Mme Rouchier Miniaturporträts in der Art Isabey’s zeigte, darunter die der Prinzessin Caroline Amalie, Gemahlin des nachmal. Königs von Dänemark Christian VIII. (gemalt 1821; in Schloß Rosenborg, Kopenhagen; Abb. Studio, LX [1914] 129 [fälschlich Jasper]), der Mlle de Berry (M. L. Th. v. Bourbon) u. des Herzogs v. Bordeaux (dieses von J. selbst lithogr.).

Gabet, Diet, des art., 1831. — Bellier-A u v r a y , Diet. gén. etc., II, 1885 (unter Rouchier). — Gaz. des B.-Arts, 1894 I 322 (falsches Todesdatum). — Bouchot, Miniature franç., 1907 p. 180, 226. — S c h i d 1 o f, Bildnisminiatur in Frankreich, Wien u. Lpzg 1911.

Jasiades, falsche Lesung für Pasiades. Jasiewicz (russ. HceBHMt), Kasimir Anto-nowitsch, Maler und Restaurator poln. Herkunft, geb. 1812 od. 1813 im Gouv. Wilna, f 28. 1. 1888 in Petersburg. Zuerst Zeichenlehrer in Mogilew, trat er 1833 in die Petersb. Akad. ein, die er 1836 absolvierte, wobei ihm für sein Bildnis d. Kanonikus Gintillo eine silb. Medaille zuerteilt wurde. 1849 wurde er an dieser Akad. Lehrer u. erhielt 1859 für sein

Jasie wo — Jaskolla

(alle 3 russ.).

Bildnis d. Generaladjut. Grafen Osten-Sacken den Akademikertitel. Außer Bildnissen — 2 seiner Aquarellporträts (General Sherkoff [1847] u. ein Leibhusar [1848]) befinden sich in d. Zwjetkoff-Gal., Moskau (Kat. 1915, p. 36) — malte J. auch Landschaften, von denen „Meeresufer“, „Mondnacht“ u. „Erschrockener Vogel“ seinerzeit viel genannt wurden, sowie zahlreiche Heiligenbilder für russ. Kirchen.

P e t r o f f , Akad.-Akten, 1864 ff., II 310, 333, 347 ; III 312, 397. — Kondakoff, Jub.-Hand-buch d. Petersburg. Kstakad. 1764—1914, II 237. — Russ. Biogr. Lex., Bd fl—0, 1913, p. 190/91

P. E.

Jasiewo, K., poln. Miniaturmaler, Anfang d. 19. Jahrh. ; von ihm war ein Miniaturporträt der Prinzessin Natalia Galicyn (Aquar. auf Pap.), bez. „K. Jasiewo“, auf der Poln. Miniat.-Ausstlg Lemberg 1912 (Kat. No 322).

Jasiński, poln. Maler, tätig, nach einem Aufenthalt in Rom, während d. Regierungszeit Stanisl. II. Augusts (1764—95) zu Warschau, wo er großes Ansehen genoß ; zog später nach Wolhynien u. starb dort. Er malte Theaterdekorationen und Fresken mit Architektur- und Landschaftsdarstellgn. In Warschau schmückte er u. a. die Reitbahn d. Palais Prymasowski mit Gemälden.

Rastawiecki, Slown. Mal. Polsk. (Poln. Malerlex.), I (1850) 208.

Jasiński (Jazinski), Felix, reprod. poln.-franz. Radierer, geb. 6. 5. 1862 in Zabkow (Polen), 1 8. 8. 1901 in Puteaux (Dep. Seine), naturalisiert in Frankreich, lebte in Paris, radierte nach Vorlagen alter u. zeitgenöss. Meister. Béraldi nennt von ihm 17 Blätter nach Holbein, Quentin Matsys, della Robbia, Boucher, Fragonard, Mme Vigée-Lebrun, Jules Lefebvre u. a. Außerdem kennt man von ihm Blätter nach Bened. da Majano, Raffael, Dürer, J. L. David, J. E. Delaunay, W. Q. Orchardson u. M. Roy. Einige Zeit hielt sich J. in London auf, wo er die Werke der Präraffaeliten, namentlich des Burne-Jones reproduzierte („Die goldene Treppe“, „Toilette d. Venus“, „Verkündigung“, „Liebe unter Ruinen“ usw.). Im Salon der Soc. Nat. d. B.-Arts war er 1891—1901 fast alljährl. (meist mit Rad. nach Botticelli u. Burne-Jones) vertreten. Seine letzte Arbeit war eine Reproduktion von Rossetti’s „Francesca da Rimini“. In der „Gazette d. B.-Arts“ erschienen zahlreiche seiner graph. Blätter, darunter: Kardinal Lavigerie, n. L. Bonnat (1888/1); Hl. Jungfrau

m.    Kind, n. Benedetto da Majano (1888/11); Mme Récamier, n. David, u. Maître Bébé, n. Orchardson (1889/11); Comité de l’Expos. franç. à Copenhague 1888, n. Krjaryer (1890/1); Oswald Krell, n. Dürer (1890/11) ; La rentrée du marché,

n.    Lobre, und Diana, n. Delaunay (1891/11); Kardinal Bibiena, n. Raffael (1892/11). Eine gute Kollektion seiner Werke befindet sich in der Samml. Jasieński d. Krakauer Nat.-Mus.

Chron. des Arts, 1901 p. 230 (Nekr.). — Béraldi, Grav. du 19me S., VIII (1889). — Bé-nézit, Diet. d. peintres etc., II (1913). — Kunstchronik, N. F. VI (1895) p. 139; XXXIII/2 p. 493. — Gaz. d. B.-Arts, 1891 II 34. — Cat. Salon Soc. Nat. Paris 1893—95, 97—99, 1901. — Cat. Expos, univers. Paris 1900 (Oeuvres d’Art) p. 152.

Jasiński, Zdzisław, poln. Genremaler, geb. in Warschau, Schüler der Münchner Akad., tätig daselbst. Zeigte 1888/91 im Münchner Glaspal., 1889/95 auf der Berliner Gr. K.-A. u. 1900 auf der Pariser Weltausstell. Genrebilder mit Darstell, aus dem Volksleben.

F. v. B oetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Kunst f. Alle, IV (1888/89); VI (1890/91), m. Tafelabb. — Ausst.-Katal.

Jaske, Melcher (Michel), Goldschmied in Danzig, Meister 1663, f 25. 11. 1678. Signiert M I (ligiert). Arbeiten: 1. Ziborium m. Deckel, Silber, teilvergoldet (29 cm h.), Danzig, Kst-gew.-Mus. 2. Gebuckelter, vergold. Kelch, getragen von 1 Bacchantenfig., ebenda, i. Bes. d. Genossenschaftsbäckerei Germania. 3. Kelch, vergold., Marienburg, kath. Kirche. 4. Kelch, vergold. (23 cm h.), Kunzendorf (Kr. Marienburg). 5. Kelch, vergold. (22,5 cm h.), Ließau (Kr. Marienburg). 6. Zylindr. Kanne mit figürl. Treibarbeit (26 cm h.), 1885 im Winterpalais St. Petersburg.

E. v. C z i h a k , Die Edelschmiedekst etc. in Preußen, II (1908). — M. Rosenberg, Der Goldschmiede Merkzeichen, ³ II (1923). — Cicerone, XV (1923) 567, 571 (Abb.). — Bau- u. Kstdenkm. Prov. Westpreußen, IV (1919) 98, 149.

Jaskolla, Else, Kunstgewerblerin in München, geb. 31. 8. 1881 in Neustadt (Oberschlesien). 1903/06 Schülerin der Breslauer Akad. (bei M. Wislicenus, M. Rolle u. H.Poelzig); seitdem selbständig. Liefert besonders Entwürfe für Näh-, Stick-, Wirk-, Klöppel-, auch Batikarbeiten. Als Lehrerin für Textilkunst 1907 an die Nürnberger Kunstgewerbeschule und 1920 an die Münchner Kunstgewerbeschule berufen. Größere Arbeiten (Antepen-dien, Wandteppiche, Fahnen, Spitzen) zahlreich in Kirchen (Heiliggeistkirche in Nürnberg, Stiftskirche in Feuchtwangen, Lutherkap. der Veste Coburg), Museen (Chemnitz) u. Privatbesitz; für den Saalbau Gibitzenhof der Baugesellschaft f. Kleinwohnungen fertigte sie einen großen Bühnenvorhang. Ihre vortrefflichen Arbeiten wurden häufig ausgezeichnet. Als Ausstellerin war sie u. a. vertreten in Rotterdam (R.sche Kunstkring), Hannover (Kestner - Gesellsch.), Dresden (Sonder-Ausst. im Kstgew.-Mus.), München (Glaspal. u. Dtsche Gewerbeschau), Leipzig (Messe) u. Frankfurt a. M. (desgl.).

Kunst u. Handw., 1919 p. 4/6 (H. Karlinger, m. Abb. p. 13/28) ; 1920 p. 5, 18 (Abb.), 19 (Abb.) ; 1922 p. 26 (Abb.), 30, 42 (Abb.), 43, 48; 1923 Heft 1/3. — Die Kunst, XLII (1919/20) 59/62 (G. J. Wolf, m. Abb. p. 59/65). — Dtsche Kst u. Dekor., XXXIV (1914) 212 (Abb.), 238 (Abb.). — Textile Kst u. Industrie (Chemnitz), 1920 Heft 8. — Dreßler’s Ksthandb., 1921 II. — Mitteil. d. Künstlerin.

Jasio wski — Jaspar

R.

R.

Jasiowski, Tobias, Goldschmied, von dem die Adalbertskirche in Posen 2 Meßkännchen nebst Schüssel u. die Kirche in Siedlec 1 silb. Altarkreuz (um 1630) besitzt.

Kstdenkm. Prov. Posen, I (1898) 126.

Jasoku jfi: JE. (Dasoku), japan. Maler, Begründer der Soga-Schule, Familienname Soga, Name Söyo (Munetaka), vielleicht ?îc # Saiyo, geistl. Name Fusen ^ Ä und Shüjö zg 5t, G5 J., gewöhnlicher Name S h i k i b u Nyüdö nß A ü, f 16. 12. 1483 im Tempel Shinjuan (Nebentempel des Daitokuji) bei Kyoto. Diese Nachrichten geben das Totenregister des Shinjuan und die Aufschrift auf seiner Grabstupa, die im Yöshü Fushi (Buch von 1684) überliefert ist. Die Angaben der älteren japan. Lit. sind vielfach irrtümlich. Sicher ist, daß J. in höherem Alter in den Zentempel Shinjuan eintrat und dem berühmten priesterlichen Original Ikkyü (1394—1481) sehr nahestand, zweifelhaft, ob er aus einer Offiziersfamilie im Dienste der Asakura-Familie in Echizen stammt und Schüler des Shübun (s. d.) war, wie die Lit. angibt. Daß er ein Sohn des Chinesen Shübun (s. d.) sei, wird vielfach behauptet, ist aber zweifellos unrichtig. Die Zahl der erhaltenen Werke des J. ist sehr gering. Eine Landschaft mit Aufschrift des Ikkyü (Samml. Ishikawa in Isuruki), abgeb. Bi-jutsu Shüei VI, und 2 Landschaften (Samml. Graf Tokugawa Satomichi, Tökyö), abgeb. Daishië Tenkwan Zuroku, Tökyö 1911, tragen seinen Stempel. Die 3 Bilder der Zen-Patriar-chen Dharma, Tê-shan und Lin-chi im Tempel Yötokuin (Daitokuji), abgeb. Töyö Bijutsu Taikwan, Tökyö 1910 ff., III, Kokka, H. 77, 138, 349, Sei. Rei. of Jap. Art, Tökyö 1900ff., I, das Bild des büßenden Shakya im Shinjuan mit 1456 dat. Aufschrift des Ikkyü, abgeb. Töyö III, Sel. Rei. V, Jap. Temples and their Treasures, Tökyö 1910, Tf. 519, und die sehr beschädigten Schiebetüren des Shinjuan mit Landschaften, abgeb. Töyö III, Sel. Rei. I, sind durch Tempelüberlieferung ziemlich sicher beglaubigt. Die Landschaften haben selbst im 15. Jahrh. kaum ihresgleichen; ihr breiter, mächtiger Strich hat sehr wenig von der zarten Art des Shübun. Noch größere Kraft verraten die farbigen Patriarchenbilder des Yötokuin, die nach Komposition, Pinselführung und Ausdruck zu den mächtigsten Schöpfungen der japan. Malerei gehören. Ihnen steht der schöne Dharma der Slg Vic. Matsui, Tökyö, Kokka 43 (Aufschrift des Ikkyü), nahe. Die ältere japan. Kunstliteratur verzeichnet neben zahlreichen Bildern chines. Weiser und Patriarchen ein Bildnis des Ikkyü (mit Aufschrift des Dargestellten von 1452), einen Schirm mit Rindern, Gemälde mit Falken und Kiefern, Schiebetüren im Shinjuan mit Blumen und Vögeln. Mehrere dieser Werke tragen oder trugen Aufschriften des Ikkyü. Schwerlich von J. sind die beiden Landschafts

schirme der Slg Ii, Tökyö, Sel. Rei. IV, und die Landschaft der Slg Umehara, Osaka (Aufschrift des Ikkyü), Bijutsu Shüei VII.; zweifelhaft ist die Landschaft der Samml. Matsumoto, Osaka (Aufschrift des Ikkyü), Kokka H. 405.

Lit. s. im Text. Töyö Bijutsu Taikwan druckt das gesamte Urkundenmaterial ab. — Außerdem : A s a o k a , Kogwa Bikö, Tökyö 1904 p. 605.

Otto Kümmel.

Iason von Athen, Bildhauer, 2. Jahrh. n. Chr. Seine Signatur ist erhalten auf dem Torso einer weiblichen Panzerstatue aus pentelischem Marmor, die mit einem Gegenstück 1869 in Athen bei der Attalosstoa gefunden wurde (beide jetzt im Athener Nationalmus.). Treu hat aus der Panzerdekoration der signierten eine Personifikation der Odyssee erschlossen, das Gegenstück auf die Ilias gedeutet. Seine Vermutung, sie seien aus der nahegelegenen Hadriansbibliothek an ihren Fundort verschleppt, läßt sich kaum beweisen, ebensowenig die Forderung nach einem Sitzbild Homers zwischen beiden Gegenstücken. Stil u. Inschrift sprechen durchaus für die 1. Hälfte des 2. Jahrh. n. Chr. Auch die Erfindung des Typus ist sicher römisch, nicht hellenistisch, wie Treu wollte. Die Arbeit ist an beiden Torsen gewandt, aber wenig bedeutend.

Ka ot o idbt Tj ç, D.vntà tov l&vixov fiovotlov, Athen 1908, Nr 311 f. — Loewy, Inschriften griech. Bildh., Nr 329. — Athen. Mitteil., XIV (1889) 160 Tf. 5 (T r e u). — Pauly-Wissowa, Realencycl., IX Sp. 782 Nr 13 (L i p p o 1 d). — Jahreshefte des österr. archäol. Instituts, XIX/XX (1919) 229 (H ekler).

Iasos, attischer Bildhauer vom Ende des 5. Jahrh. v. Chr. In der Erechtheionrechnung vom Jahr 408/7 wird ein Bildhauer Hiasos aus dem Demos Kollytos wiederholt erwähnt. Sein Name ist bei der äußerst häufigen Verwendung von hybridem H in dieser Urkunde ohne weiteres als Iasos herzustellen. Der einzige Iasos aus Kollytos, der uns sonst überliefert ist, war Choreg im Jahre 387/6. Wilhelm sah mit hoher Wahrscheinlichkeit in beiden eine Person. Dies würde für das Ansehen u. Vermögen sprechen, das sich der Bildhauer erworben hat. Vollständig erhalten ist nur die Erwähnung eines Werkes des I. : Gruppe einer Frau mit einem Mädchen am Fries des Erech-theion, wofür ihm 80 Drachmen ausbezahlt wurden. Auf derselben Urkunde läßt sich sein Name noch 2mal ergänzen. Unter denTrümmern des Erechtheionfrieses ist kein Stück, in dem das erwähnte Werk des I. mit einiger Wahrscheinlichkeit erkannt werden könnte.

Inscriptiones Graecae, I ed. min. p. 181 ff.

Nr 374, Z. 180, 367, 380. — L a r f e 1 d , Handb. der griech. Epigraphik, II 449. — Jahreshefte des österr. archäol. Instituts, X (1907)    39

(W i 1 h e 1 m). — Pauly-Wissowa, Realencycl., IX Sp. 790 (Sundwall u. Lippol d).

— Erechtheionfriese : C a s s o n , Catal. of the Acropolis Museum, II 174 ff.

Jaspar, Paul, belg. Architekt, geb. 23. 6.

44O

Jaspard — Jaspers

Jasper, Victor, Kupferstecher, Maler u. Gemälderestaürator in Wien, geb. ebenda 30. 3. 1848, lernte das Kupferstechen an der dort. Akad. unter L. Jacoby, in dessen Atelier er bis 1880 blieb; kurze Zeit (1873) auch Schüler A. Feuerbach’s. Zu seinen ersten Arbeiten gehören Aufnahmen von Skulpturen in Graz, Ehrenhausen, Cilli u. Pettau für die k. k. Akad. der Wissenschaften, der Stich : Zeus v. Dodona (nach der Bronze im Wiener Antikenkab.), Stiche für archäolog. Zeitschriften u. die Titelvignette für Thausing’s Dürermonographie. Noch unter Jacoby’s Leitung begann er eins seiner Hauptblätter, den 1887 voll. Stich nach dem „Allerheiligenbild“ von Dürer, nach dem er auch das Bildnis Kaiser Maximilian’s I. stach.

1859 in Lüttich, bildete sich an den Akad. zu Lüttich u. Brüssel, wobei er sich vor allem dem Studium der antiken Architektur widmete. Arbeitete dann 5 Jahre bei H. Beyaert; anschließend Studienreisen nach Italien u. Nordfrankreich.

Wieder in Lüttich, machte er sich mit der alten wallonischen Bauweise vertraut und fand einen persönlichen Stil, indem er die Formen und Baugedanken jener bodenständigen Kunst den modernen techn. Fortschritten u. den Erfordernissen moderner Wohnansprüche entsprechend umbildete. Sein erster wichtiger Bau ist das Hospiz in Glain. Zahlreich sind seine Wohnhausbauten, Herrenhäuser und Villen in Lüttich,

Brüssel u. Spa. Zu nennen sind auch die Galeries Liégeois (Eisenkonstruktion) u. der Betonbau der Salle de la Renommée. Seit Beendi-    Hauptblätter J.’s, der zu den bedeutendsten

gung des Krieges ist er beim Wiederaufbau    Wiener Kupferstechern seiner Zeit gehört, sind

von Dinant und Herbeumont tätig u. hat auch    ferner: „Hl. Sebastian“ nach Mantegna; „Hl.

das Rathaus von Visé wiedererstellt u. erweitert.    Justina“ nach Moretto; „Gang Mariens über

In Lüttich regte er die Errichtung eines (mit    das Gebirge“ nach Führich; „Bildnis einer alten

den Mus. des B.-Arts verbundenen) Museums    Frau“ nach Waldmüller; Bildnis Erzherz. Al-

fiir wallonische Baukunst an. Schließlich be-    brechts nach E. v. Engerth; „Tilgner’s Atelier“,

traute ihn die Stadt Lüttich mit dem Entwurf    Von ihm auch über 50 gestochene Porträts von

eines Denkmals zur Erinnerung an die nationale    Zeitgenossen, darunter Bildnis Grillparzers nach

Verteidigung von 1914, für das er einen im    Amerling und zahlreiche Künstlerbildnisse (H.

Weichbilde Lüttichs zu errichtenden Beifried    Canon, Defregger, Eisenmenger, Feuerbach,

vorschlug, der in seinen verschiedenen Stock-    Führich, Kundmann, Gabr. Max, Munkacsy,

werken die einzelnen Perioden der Geschichte    C. Rahl [nach d. Selbstporträt], Ludw. Richter,

der Stadt versinnbildlichen soll. — J. erhielt    Tilgner, Waldmüller, Zumbusch u. a.). — J.

in Lüttich 1891 eine gold. Med. (auf der Archit.-    lieferte Zeichnungen nach der von Holbein be-

u. Kstgew.-Ausst.), 1905 ebenda eine silb., 1911    malten Tischplatte (Zürcher Landesmus.) für die

auf der intern. Ausst. in Rom eine Bronzemed.    Stadtbibi, in Zürich u. die Radierungen (zus. mit

(höchste Auszeichnung). Er ist Ritter des    Hrachowina) zu der von der K. K. Zentral-

Kommission herausg. Monographie über Schloß Stern b. Prag (15 BL). — Von Gemälden J.s sind stimmungsvolle Landschaften (Motive aus dem Wiener Wald) zu nennen u. das Altarbild (Dreifaltigkeit) für die Gnadenkirche in Maria-

Leopoldordens, Mitglied der Acad. Roy. de Belg. u. der Commission des Monuments.

Ch. Delcheralerie, Un Architecte Wallon, in Le Home v. 6. 8. 1924 p. 81 u. 87. —

P. J a s p a r , Un monum. commém. de la défense nat. à ériger à Liège. — Deutsche Kunst u. Dekor.,

Gemäldegal. u. als Zeichenlehrer an der Graph. Lehr- u. Versuchsanstalt u. an der Staatsgewerbeschule ebenda.

1903 I 249/56 (m.Abb.). — L’Émulation, 1895 p. 185, zell. Er wirkte als Restaurator an der Wiener Taf. 21/23 (Villen in Tilff, 1893). L.Hissette.

Jaspard, siehe Gaspard.

Bodenstein, 100 Jahre Kstgesch. Wiens 1788/1888, p. 94 f. — Ei s en b erg, Das geist. Wien, ⁵ I (1893). — Ko sei, Deutsch-österr. Kstler- u. Schrittst.-Lex., I (1902) 166. — R. R i e d 1, V. J., in Donauland, III 1 (1919) 131/4. — Kstchronik, N. F. VII (1896) 4. — Christi. Kst, XIV (1917/8) Beibl. p. 31.

Jaspers (Caspers, Gaspers, Jaspars), Jan Baptist, Bildnismaler u. Radierer, geb. vielleicht 1620 in Antwerpen (?), | 1691 in London (begraben in S. James’s Church, Piccadilly). Schüler des Thomas Willeboirts (Bos-schaert), 1641—42 Mitglied der Antwerpener St. Lukasgilde. Bei Vertue erscheint er in einer Liste von Künstlern, die bei der Versteigerung der Sammlung Karls I. (1649—53) zugegen waren. Blieb während der Dauer der republikanischen Regierungsform in England und trat in die Dienste des Generals Lambert. Arbeitete nur wenig selbständig, da er als Gehilfe Lely’s

Jaspe y Moscoso, Antonio, span. Maler in La Coruna, geb. ebenda, Schüler von Ignacio Suarez y Llanos. Debütierte 1875 in der Exposic. regional de Galicia zu Madrid mit einer Kollektion von Porträts u. Genrebildern (prämiiert) u. stellte in d. Folgezeit häufig in Madrid aus. 1880 in Rom, 1881 als Berichterstatter für die Ilustración Gallega tätig. Für seine Porträts des Königs Alfons XII. u. der Königin Christine vom Hofe ausgezeichnet.

M. Ossorio y Bernard, Art. espafi.,

1883/84. — M. Murgula, Galicia („Esparia“),

Barcelona 1888 p. 329.

Jasper, Jean Jacques, belg. Maler, geb.

1760 in Lüttich, f 13. 7. 1788 in Rom, wohin er 1787 aus Mitteln der Fondatioi. Darchés am Collège liégeois gesandt worden war. Dort kopierte er nach Raffael, Bernini, Poussin, Do-menichino u. trieb Modellstudien.

Wallonia, XV (1907) 336/43 (F. M a g n e 11 e).

L. H.

Jaspersz. — Jassoy

und später in gleicher Eigenschaft bei Kneller    graphien („Le duc de Bordeaux délivré par la

tätig war. Um 1685 ist von ihm in den Rech-    princesse Esclarmonde“, 1820, lith. von G.

nungsbüchern der Testamentsvollstrecker Lely’s Engelmann; „Les veillées du château“, Folge als „Mr. Baptiste“ und als Empfänger von Zahlungen für Bilder die Rede. In der Hatton-Korrespondenz wird ein von J. ausgebessertes Van Dyck-Porträt erwähnt. Im Print Room des Brit. Mus. befindet sich eine von ihm nach Van Dyck’s Bildnis der Lor^Js John und Bernard Stuart verfertigte Zeichnung, die anscheinend als Vorlage zu Thomson’s Stich diente. Auch Teppichkartons soll er gezeichnet haben. Die in dem Buche: „The Extravagant Shepherd or the History of the Shepherd Lysis“, London 1660, enthaltenen 4 Radierungen J.s sind mittelmäßige Leistungen im Stile der fläm. Romanisten. R. White hat nach J. eine Zeichnung, betitelt „True Intellectual System of the Universe“, und ein Bildnis Karls II. als Titelkupfer zu M. Pitt’s „English Atlas“ (1680) gestochen.

(Das Gegenstück, Bildnis der Königin Katharina von Braganza, wurde nach einem Gemälde J.s als Titelkupfer für den 2. Bd desselb. Werkes von E. Davis gestochen.) Hollar und J. C.

François haben Stiche nach J.s Bildnis von Thomas Hobbes geliefert. Der Verbleib der Originale ist unbekannt; denn weder ist der „Hobbes“ im Gresham College zu Oxford, wie versichert wurde, auffindbar, noch der „Karl II.“ im Londoner S. Bartholomew’s Hospital. Eine Replik des letzteren Bildes in der Painters’ Hall ebenda. D. Loggan hat nach J.s Vorlage das Titelkupfer zu einer Ausgabe des „Common Prayer Book“ gestochen.

von 6 Bl. mit Titelvignette, lith. von „A. F.“) in Betracht kommt, ist zweifelhaft. Bisweilen wurde J. mit J. R. Auguste (s. d. u. Nachtrag) verwechselt, mit dem auch die gen. Lithogr., wohl zu Unrecht, in Verbindung gebracht worden sind.

Rombouts-Lerius, De Liggeren der Antwerpsche Sint Lucasgilde, II. — Walpole, Anecd. of Paint, etc., ed. Wornum, 1862 II 455; III 939. — L. Cfust] in Diet, of Nat. Biogr., XX (1890) 55 f., m. Lit. — A. v. Wu r z b a c h , Nie-derl. Kstlerlex., I (1906), m. Lit. — C. H. C o 1 -lins Baker, Lely and the Stuart Painters, 1912 II 249. — A. Graves, A Cent, of Loan Exhib., I (1913), unter Gaspers. — F.O’Do-n o g h u e , Cat. of engr. Brit. Portr. etc. Brit. Mus., I (London 1908) 363 f., 396.

C. H. Collins Baker.

Jaspersz., Claas, Glasmaler in Alkmaar, begr. 2. 7. 1669, 1665 in der Lukasgilde. Lieferte 1657 Glasgemälde für die Kirche zu Ilpen-dam, 1658 für Krommenie, vermutlich auch 1658 für de Vuursche u. 1662 für Bergen. Erhielt 1659 Zahlung für Herstellung u. Einsetzen eines von Sparreboom gemalten Fensters für die Kirche zu Hensbroek.

Oud Holland, XXVI (19081 ; XXVII (1909).

Jassaud, Baron d e, Maler in Paris, stellte unter dem Pseudonym Auguste im Salon 1834/9 histor. u. religiöse Bilder („Cervantes liest dem Herzog v. Bejar aus dem Don Quijote vor“, „Katharina v. Medici in Schloß Blois“, „Jakob“, „Mater dolorosa“, „Kreuzfahrer vor Jerusalem“, „Geburt Christi“) u. einige Porträts aus, meist Aquarelle. Ob J. als Vorzeichner einiger „Auguste“ bez. Litho-

Statist, des b.-arts en

G u y o t d e

France, 1835. — e lier-Auvray, Diet, gén. etc., I (1882). — Bull, de la soc. de l’hist. de l’art franç., 1910 p. 193. — Gaz. des b.-arts, 1910 II p. 240 ff.

Jasse (Josse), Guillaume, Bildhauer in Paris, wo er 1438 am Louvre arbeitete u. gemeinsam mit Phil, de Foncières die Statuen

,tü ÇÛ

(l

Karls VI. u. Karls VII. für das Hauptportal des Louvre an der Seine-Fassade fertigte.

S t. L a m i, Diet, des sculpt, de l’école franç. (moyen-âge), 1898. — Revue univ. d. arts, XV (1862) 222.

Jassjewitsch, Kasimir, siehe Jasiewicz.

Jassiny, holl. Maler, von dem die Harrachsche Gem.-Gal. in Wien (Katal.1889 Nr 65) ein „Jassiny p.“ bez. Bild, „Überfall eines Lagers“, besitzt.

Jassnowskij (russ. HcHOBCKifi), Fjodor Iwanowitsch, russ. Landschaftsmaler, geb. 1833, t 1902. Absolvierte die Moskauer Kunstschule, erhielt 1854 von der Petersb. Akad. den Künstlertitel als Landschafter, wurde 1858 zum Hilfslehrer u. 1860 zum „Akademiker ornamentaler Aquarellmalerei“ ernannt. Seit 1852 wirkte er als Lehrer an der Stroganoff-Kunstgewerbe-schule in Moskau. J. malte ausschließlich Landschaften, bes. Ansichten von Moskau u. Umgegend; 1 Serie solcher Bilder zeigte er 1872 auf der Petersb. Akad.-Ausstell. ; war auf d. Allruss. Ausstell., Moskau 1882, mit 20 Gemälden vertreten (Kat. Nr 499/519). Einige derselben befinden sich in der Moskauer Tretja-koff-Gal. (Kat. 1913, Nr 271/72, 284, 1777) u. der Rumjanzoff-Gal. ebenda (Kat. 1910, Nr 539, u. Ssoldatjenkoff-Sammlg Nr 91, 157).

P e t r o f f , Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff., III 224, 308, 355. — Kondakoff, Jubil.-Handb. d. Petersb. Kstakad. 1764/1914, II 236. — B u 1 -gakoff, Uns. Künstler, 1889/90, II 242 (sämtlich russ.).    P. E.

Jassoy, Heinrich, Architekt (Oberbaurat) in Stuttgart, geb. in Hanau a. M. am 15. 8. 1863, Schüler der Techn. Hochschule zu Charlottenburg, später Assistent von Joh. Vollmer, mit dem er sich 1895 assoziierte. Die Firma Vollmer u. Jassoy ging aus zahlreichen bedeutenden öffentl. Wettbewerben (bes. protest. Kirchen, Rathäuser, Geschäftshäuser) als Sieger hervor (vgl. Art. Vollmer, Joh.) u. erhielt 1896 die kl. gold. Medaille der Großen Berl. Kstausstellg. Die Rathäuser in Stuttgart u. Heilbronn (Umbau) wurden von Vollmer u. J. unter persönlicher Leitung J.s ausgeführt, was dessen Übersiedelung nach Stuttgart (1899) zur Folge hatte. Im gleichen Jahre Berufung als ord. Professor

Jaster — Jaszczold

diese beiden vor J.s

Deutsche Konkurrenzen,

ers.

ers.

an die dort. Techn. Hochschule. Von J. selbständig entworfene u. ausgeführte Bauten sind ein Doppelwohnhaus in Berlin - Grünewald (Wangenheimstr. 10), Villa O. Lessing ebenda (Bismarckallee 40)

Übersiedelung nach Stuttgart entstanden —, das Physikal. Institut der Techn. Hochschule Stuttgart u. deren Erweiterungsbau, Reichsbankgebäude in Eßlingen a. N. (1909 voll.) u. Baupläne für die Höhere Mädchenschule in Lankwitz b. Berlin, letztere gemeinsam mit dem Stuttg. Architekt. Karl Rieh. Fritz. Nicht zur Ausführung gelangt sind J.s Projekte für die

1. Kammer in Stuttgart, für die Garnisonkirche in Ulm u. für ein Hotel am Stuttg. Hauptbahnhof. Mit dem Bildh. Otto Lessing beteiligte sich J. an dem Wettbewerb um ein Bismarckdenkmal in Berlin (1895, ein 1. Preis), gemeins. mit K. R. Fritz mit einem sehr vornehm gestalteten Entwurf an dem Wettbewerb um das Opernhaus in Berlin (1913; vgl. Abb. in Die Kunstwelt, 2. Jahrg., 2. Bd [1913] p. 325). Prämiiert wurden seine Entwürfe in den Wettbewerben um ein Rathaus für Herford, um ein Warenhaus („Zum Strauß“) in Nürnberg u. um das Gebäude der Reichsversicherungsanstalt in Berlin-Wilmersdorf. (Angekauft.) — Über die von J. zus. mit Vollmer ausgeführten Bauten s. d.

D r e ß 1 e r’s Ksthandbuch, 1921 II. — Blätter f. Archit. u. Ksthandwerk, VI (1893) Taf. 87 (DoppelwohnhausGrünewald) ; VIII (1895)T.61/64 (Villa O. Lessing, Grünewald) ; XI (1898) T. 20 (Umbau d. Geschäftshauses Heller, Unter den Linden 45).—Der Profanbau, 1909 p. 476 f. (Reichsbank Eßlingen).

XXVIII Heft 8 p. 8 ff., 17 ff., H. 10 p. 5, 7 ff., H. 12 p. 8, 21 ff.; XXIX H. 8 p. 5, 7 ff. ; XXXI H. 5 p. 9, 30 f. — Mit Notizen des Künstl

Jaster, Joachim, Maler, wurde 1654 als „Contrefaiter“ des Herzogs Christian Ludwig v. Lüneburg in Celle angestellt. 1659 dekorierte er den Sarg der Herzogin-Mutter Anna Eleonore bei der Überführung der Leiche nach Celle.

—    Die Signatur „J. Jastor fee. 1658“ trug angeblich der aus einer abgebroch. Kap. zu Kettenburg (Kr. Fallingbostel) in die Kap. zu Wittorff (Kr. Rotenburg) gelangte Altaraufsatz mit Malereien in reicher plastisch-dekorativer Rahmung.

E. Schuster, Kst u. Kstler in den Fürstent. Calenberg usw., Hannover u. Leipz. 1905 p. 165.

—    Kstdenkm. d. Prov. Hannover, V (1908) 183.

Jastrau, V i g g o , dän. Illustrator, geb. 29. 3.

1857 in Flensburg, studierte 1883/88 unter

L. Tuxen u. S. Kröyer in Kopenhagen, dazwischen (1885) Aufenthalt in Paris. Widmete sich anfangs der Illustration (Aucassin und Nicolette, Übersetz, von S. Michaelis, Kopenh. bei Reitzel, 1893; Fabeln von La Fontaine, Übersetzung von Prahl, Kopenh. bei H. Jung, gegen 1917). Seit 1888 Inspektor des Kunstvereins in Kopenh. — Seine Tochter Gudrun, Silhouettenzeichnerin, stellte 1920/21 in Charlottenborg aus. Dekorierte die Schule in Halskov-Korsör mit Silhouettenfriesen (Szenen a. d. dän. Gesch.).

Weilbach.Nyt dansk Kunstnerlex., I ( 1896 ). — Dansk Biogr. Haandleks., II (1921). — Ord och Bild, XXVI (1917) 622f. (m. Abb.).— Nationaltid., Köbenhavn, Politiken, alle 3 vom 29. 3. 1917. — Tidens Kvinder vom 5. 6. 1924. — Berlinske Tidende v. 27. 10. u. 7. 11. 1922.

Jastrebiloff (HcTpeGuJiOBt), Alexander, russ. Maler u. • Lithograph, geh. 4. 8. 1793, f 1858 in Moskau, besuchte 1803/17 die Akad. St. Petersburg. Malte Porträts u. Heiligenbilder (für d. Ikonostass d. Kirche d. Ismajlowskij-Invalidenhauses). Mitbegründer (1832) der 1. öffentl. Zeichenschule (späteren staatl. Kunstschule) in Moskau. Um 1830 richtete er dort eine lithogr. Anstalt ein ; von ihm lithogr. : Bildnisse d. Physikers M. G. Pawloff (1829), d. Gendarmeriegenerals Wolkoff (1831), d. Fürsten M. N. Golizin, Zigeunerchor des Ilja Ssokoloff (n. Zeichn. Gagarin’s) u. Gebet d. siegreichen orthod. Kirche (n. M. Skorospjeloff).

Rowiński j, Lex. russ. Stecher, II (1895) 1239 ; cf. Abb. I 183. — Petroff, Akad.-Akten, 1864 ff., 1 568; 11 53, 74,96. — Moro soff, Kat. meiner russ. Porträtsmlg, 1913, I u. III (sämtl. russ.).

Jasykowa (russ. H3£iKOBa), Katharina Alexandrowna, russ. Malerdilettantin, geb. 1820, f 1896, von der die Tretjakoff-Gal., Moskau (Kat. 1917 No 3344), ein Bleistiftbildnis d. Schriftstellers W. G. Bjelinskij (f 1848) besitzt.

Jäszai, József (Josef), ungar. Maler, geb. 17. 3. 1869 in Zombor (Com. Bacs). Schüler der Kunstindustrieschule in Budapest, seit 1889 in München bei S. Hollósy, dann in Paris in der Acad. Julian, 1901/04 in der Meisterschule Benczür’s in Budapest. Sein erstes Gemälde: „Vor der Fabrik“, stellte er 1893 daselbst aus. Von ihm ferner: „Der Haß“, 1894; „Vereitelte Flucht“, 1896; „Nach der Schlacht von Tâpiô-Bicske“, 1899; „Die gerettete Fahne“, 1900; „Der Jäger“ (kgl. Burg); „Christus am ölberg“, Altarblatt der Kirche in Ruttka, 1902; „Lied der Kurutzen“, 1905 (Zichy-Kastell Vedröd).

Nemzeti Szalon Alman., Budap. 1912 p. 176. —

O. v. Krücken u. J. Parlagi, Das geist. Ungarn, I (1918) 563. — Mitteil. d. Künstl

Jaszczewski, poln. Maler des 18. Jahrh., f in Warschau um 1820. Schüler des Bacciarelli, malte Bilder relig. Inhalts; 3 seiner Werke dieser Gattung, von kleinem Umfang, befanden sich 1857 im Bes. der Frau von Kossowski in Warschau („Urteil des Pilatus“, „Flucht nach Ägypten“ und „Christus am Kreuz“). Einige figürl. Kreidezeichnungen, sign. „Jaszczewski 1795“, waren 1857 im Bes. Ed. Rastawieckis in Warschau; ein Studienkopf in roter Kreide im gräfl. Mielzynski’schen Mus. zu Posen.

Rastawiecki, Słownik Mal. polsk. (Poln. Malerlex.), 1857 III. — Katal. d. gräfl. Miel-zynski-Mus., Posen 1912.

Jaszczold, Wojciech, poln. Maler, Bildhauer, Zeichner und Architekt (Dilettant), geb. 1763 auf dem Familiengut gleichen Namens, t 22. 3. 1821 in Warschau. Betrieb Studien unter Bacciarelli u. Smuglevicz, vervollkomm-

Iatrokles — Jauffroy

nete sich auf Reisen in Frankreich u. Italien,    Ujasdow, sowie den dahin führenden Passionserlangte, nach Polen zurückgekehrt, bald großen    weg anlegen (erst 1751 beendet). Nach M. D.

Ruf und wurde von vielen Magnaten bei der    Pöppelmann’s Tode übernahm er    1736 die

Ausstattung ihrer Schlösser zu Rate gezogen;    Bauleitung des „Sächsischen Palais“,    sowie ca

so wurden Sofiowka, Arkadya, die innere Aus- 1750, zusammen mit Knöbel, den Umbau des stattung von Sybilla und die des Domes in    Brühl’schen Palais, den Knöbel, nach    J.s Tode

Pulawo nach seinen Angaben ausgeführt. Bei    an seiner Stelle zum Oberbaudirektor    in Polen

den berühmten Festlichkeiten von Pulawo lag    ernannt, zu Ende führte,

die künstler. Ausstattung in seinen Händen : er malte die Dekorationen u. entwarf die Kostüme.

1813 wurde er von Stanislaus Potocki nach Willanow berufen, wo er die Gemäldegal. ordnete und ein Chines. Kabinett, das reichste u. schönste Polens, einrichtete. Später beauftragte ihn der Majoratsherr Stanislaus Zamojski mit der Errichtung d. „Reichen Appartements“ in seinem Palais zu Warschau. Von Bildern J.s ist nur eine Darstell, des Hl. Antonius in der Reformatorenkirche zu Kasimierz bekannt.

Rastawiecki, Słownik Mal. polsk. (Poln.

Malerlex.), I (1850) 208.

Iatrokles, Sohn des Pasikratos. Erzgießer hellenistischer Zeit. Nur bekannt durch eine Inschriftbasis aus Lindos auf Rhodos, die eine von I. gegossene Statue, ein Werk des Dio-peithes von Argos, trug.

Oversigt over det Kongelige Danske Viden-skabernes Selskabs forhandlinger, 1907, p. 23 (Blinkenberg u. Kinch). — Pauly-W i s s o w a, Realencycl., IX Sp. 802.

Jaubert, Alfred de, Maler in Paris, geb. in Metz, Schüler von L. Hersent, zeigte im Salon 1841: „Der Giaur“ (Gedicht von Byron),

1852: „Susanna“. Das Mus. zu Versailles besitzt von ihm ein Porträt des Generals J. P.

Baron Du Teil (f 1794), das Mus. zu Metz ein Bild „Greis an einem Tisch mit Büchern“.

Bellier-Auvray, Diet, gén.etc., I (1882).

— B é n é z i t, Diet, des peintres etc., II (1913).

Jaubert, Henri, franz. Maler, 19. Jahrh., geb. in Digne, stellte 1884 im Pariser Salon (Soc. d. art. franç.) aus: „Vieux bouquins“.

Ein Ölbild u. 3 Aquarelle im Mus. zu Alais.

Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913).

Jauch, Joachim Daniel von, Architekt, geb. in Sachsen, tätig u. f 3. 5. 1754 in Warschau. War Generalmajor der Artillerie, königl. Baubevollmächtigter u. Oberbaudirektor der königl. poln. u. kurfürstl.-sächs. Oberbauamts in Warschau unter den Königen August II. (d. Starken) und August III. Sein künstler. Anteil an den unter seiner Leitung entstandenen Bauten läßt sich wegen der Un-geklärtheit der Warschauer Baugeschichte nicht genau feststellen ; doch scheint ihm in der Hauptsache wohl nur die Bauausführung fremder Entwürfe obgelegen zu haben. Vielleicht gehen auf eigene Pläne zurück die von ihm errichteten Wielopolski’schen Kasernen und das 1713 entstandene, früh verfallene Amphitheater im „Sächsischen Garten“. Unter seiner Leitung ließ der König eine Nachbildung des „Hl.

Grabes“ und „Golgatha“ vor dem Schlosse 1853 Nr 1866.

H. Keller, Nachr. .von allen in Dresden leb. Künstlern, Lpzg 1788 p. 90. — C. Gurlitt, Warschauer Bauten, 1917. — Lauterbach, Warschau (Berühmte Kststätten Nr 66), Lpzg 1918.

Jaud (Jaut), I s f r i e d , Maler in Salzburg, geb. um 1792 in Wessobrunn, f 7. 5. 1865 in Salzburg. Arbeiten: 1813 vierzehn Kreuzwegbilder i. d. Pfarrkirche zu Grödig, 1826 Hl. Antonius d. Einsiedler auf Grabdenkmal 52 im

R.

Sebastiansfriedhof zu Salzburg, 1843 Voranschlag für den Hochaltar der Dreifaltigkeitskirche in Salzburg, 1847 Christus mit dornengekröntem Herzen im Chor der Pfarrkirche zu Siezen-heim; ohne Jahr: Tod des hl. Josef und Ave Maria im städt. Museum, Hl. Maximus in der Stiftskirche St. Peter. — Sein Sohn Josef, geb. ca 1833, f 28. 6. 1864, 31 Jahre alt, war ebenfalls Maler. Von ihm: Hl. Blasius am Seitenaltar der Blasiuskirche, gemalt 1853 mit 19 Jahren, und Auferstehung Christi, Hochaltarbild i. d. Friedhofskapelle in Siezenheim, bez. Jos. Jaud 1855.

Österr. Ksttopogr., IX 164, 225, 316 ; XI 4, 116, 450, 455, 459; XVI 173.    F. M.

Jaud, Sebastian, Maler, geb. 11. 11. 1751 im Achental (Tirol), f 23. 5. 1824 in Wessobrunn. Ca 1785 Schüler des Martin Knoller in Ettal, dann in Wessobrunn tätig, wo er 11.1.1790 heiratet u. Klostermaler wird. Von ihm Ansicht des Klosters Wessobrunn (die letzte vor dem Abbruch). Das Salzburger Mus. bewahrt eine Darstell, des Todes des Hl. Joseph, bez. auf der Rückseite „Jaud pinx.“ (Depot), das städt. Mus. zu Weilheim mehrere Skizzen u. Studien. Einiges (darunter 2 Selbstbildnisse) auch in Wessobrunner Privatbesitz. — J.s Sohn Benedikt (geb. 27. 7. 1800) war gleichfalls Maler.

G. H a g e r , Die Bauthätigkeit u. Kstpflege im Kloster Wessobrunn etc., in Oberbayer. Archiv d. Hist. Ver. v. Oberb., XLVIII (1894) 204, 319 (Abb.), 344f. — Monatsschr. d. hist. Ver. v. Oberbayern, V (1896) 150. — J. G. Meusel, Miscellaneen artist. Inhalts, XXVIII (1786) 249. — österr. Ksttopogr., XVI (1919) 173.    /. Ringler.

Jauffroy (Jouffroy, Sauffrois), holl. Bildnismaler, zahlt 30. 8. 1708 Eintrittsgeld für die Malerzunft „Pictura“ im Haag und geht nach Amsterdam.

kirche befand sich von ihm früher ein Gemälde: Bildnis des Geistlichen C. Girardet (anonymer Stich danach 1772 in Amsterd. erschienen). Im Hist. Mus. Rotterdam ein Herrenbildnis, 1767, öl.

Oud Holland, XIX (1901) 177 (Sauffrois). — Fr. Muller, Cat. van 7000 Portr. van Nederl.,

Staring.

In der dortigen Franziskaner-

Jauge — Jâuregui

Jaunez, Lina, Malerin in Paris, zeigte im Salon 1833 u. 1834 Porträts, Landschafts- u. Architekturstudien, von denen „Blick auf die Ruinen von Saint-Thomas du Louvre“ in das

Jauge, Jean Charles, Maler in Paris, f ebenda 1854, zeigte 1846/52 im Salon ital. Landschaften u. Porträts.

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882).

Jaulmes, Gustave Louis, Maler, Innenarchitekt u. Kunstgewerbler in Neuilly-sur-Seine, geb. in Lausanne, zeigte dekorative Gemälde (Landschaften, Figurenbilder, Stilleben) u. Entwürfe für Innendekorationen im Salon der Soc. Nat. 1906, 12, 21 u. 22, im Salon d’Automne 1908, 10, 11, 13 u. 19 u. in der Soc. d. Artist. Indépend. 1909/12. Mitarbeiter der von Mare u. Sue geleiteten „Compagnie des arts français“. Viel beachtet wurde sein 1919 ausgestellter, bis 1924 von der Gobelin-Manufaktur ausgeführter Teppichentwurf: „Aufbruch der 1917 für Frankreich bestimmten amerikan. Truppen aus Philadelphia“ (Vorbeimarsch vor dem Unabhängigkeits-Denkmal), für den von der französ. Regierung der Stadt Philadelphia geschenkten Bildteppich. J. malte

1922    einen Vorhang für das Stadttheater in Lyon u. in staatl. Auftrag ein Gemälde „Les armes de la France“ für das Staatskommissariat zu Straßburg. Von ihm entworfene Teppiche u. Wandekorationen im Pariser Musée d. arts décor. (Guide ill. 1923, Reg. p. 180) u. im Musée Rodin ebenda.

Chroń, des arts, 1909 p. 192 ; 1914 p. 188 ; 1922 p. 45. — Art et décor., 1909 II, Suppl. Juli-H. p. 3 ; 1910 II Abb. ; 1911 II Abb. ; 1914 I p. 5, 32 ; 1914 II Suppl. Juli-H. p. 1 f. — L’art décor., XXIV (1910) 13, 150; XXVI (1911) 141 ff. (F. Roches); XXVII (1912) 264; XXXI (1914) 53. — L’art et les artistes, XIV (1911/12) 80, 82, 84; XV 178 ff.; XVIII 185 f., 231 fif. ; N. S. I (1919/20) 174 f. — Gaz. des b.-arts, 1913 II 509;

1923    II 354 f. — Les Arts, 1916 Nr 155 p. 7. — Bull, de l’art anc. et mod., 1921 p. 68; 1922 p. 71, 82. — Beaux-arts, I (1923) Suppl. Juli-H. p. VII ; II (1924) 123 f., m. Abb. — Renaiss.de l’art franç. etc., III (1920) 118 (Abb.) ; IV (1921) 311 (Abb.), 313; V (1922) 524, 549 ; VII (1924) 500fif. (Abbn).— Revue de l’art anc. et mod., XLV (1924) 364 fif.

—    Kst u. Ksthandwerk, XVII (1914) 105. — Kst u. Kstler, XX (1921/2) 71. — Katal. der gen. Ausstellgn.

Jaumann, Rudolf Alfred, Maler u. Graphiker in Maxplan bei Salzburg, geb. 1. 5. 1859 in Pilsen, studierte 1875/78 an der Prager Akad., 1878/83 in München unter L. Löfftz, mit 1 jähr. Unterbrechung (1881/2) bei H. Makart in Wien, war dann 16 Jahre in München tätig. Von ihm Figurenbilder („Gnadenbrot“, „Abendlied“, „Lied vom Leid“), Jagdbilder, Radierungen, Lithographien (Landschaften) u. zahlreiche Illustrationen (zu Hauflf’s „Lichtenstein“, Lessing’s Dramen, Werken von Achleitner usw.).

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Das geist. Deutschland, I (1898).

—    Kosel, Dtsch-österr. Kstler- u. Schriftstell.-Lex., II (1906). — Kstchronik, N. F. I (1890) 135.

—    Neuigkeiten d. dtschen Ksthandels, 1907 (Leipz. 1908) 20; 1908 (1909) 165. — Ausstell.-Kat. Münchner Glaspalast, 1888 ; 1889 p. 52 ; 1909 p. 204.

Jaume, siehe Jaime.

Jauner, Heinrich, Hofgraveur u. Medailleur in Wien, f ebenda 1912 im 79. Lebensjahr, bildete sich zunächst in der Malerei als Schüler von Waldmüller, übernahm dann das von seinem Vater, dem Hofgraveur Franz J., gegründete Geschäft u. schuf zahlreiche Medaillen u. Plaketten. Die Liste (etwa 50 Nrn) bei Forrer enthält einige von J.s Vater bez. Stücke. Dessen Signatur trägt auch ein reichverzierter silbervergold. Tafelaufsatz mit dem fürstl. Lobkowitz-Liechtenstein’schen Allianzwappen, dat. 1853, im Mus. zu Raudnitz (Böhmen). Von J.s Medaillen seien genannt die auf: Gottfr. v. Preyer; Schlacht bei Langensalza, 1866; Silberhochzeitt König Georgs V. u. der Königin Marie v. Hannover, 1868; Joh. Strauß, 1884; Kardinal Schönborn, 1889; 25 jähr. Re-gier.-Jubil. des Kaisers, 1873; Ed. v. Bauernfeld, 1890; J. Hellmesberger, 1890; Gold. Hochzeit des Fürstenpaares Colloredo - Mansfeld, 1891; Franz Liszt, 1901; Joseph Hyrtl (2 versch.).

Forrer, Diet, of medali., III (1907); VII (1923).— Topogr. d. histor. u. Kstdenkm. i. Kgr. Böhmen, II (1910). — Kst für Alle, II (1886/7).— Zeitschr. f. bild.Kst, N.F. II (1891) 26. —Cicerone, IV (1912) 284. — Führer Ambraser Slg Wien, 1879 p. 94. — Katal. Kaiserjubil.-Ausstell., Wien 1908.

Mus. Carnavalet zu Paris gelangte (Guide 1903 [Cain] p. 121).

Guyotde Fère, Statist, des b.-arts, Paris 1835. — Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882).

Jâuregui (Xâuregui, Jâurigui) y Aguilar, Jüan de, span. Dichter u. Maler, geb. angeblich 1566, nach anderen 1583, in Vergara (Guipüzcoa), oder vielleicht in Sevilla, wo J. seine Jugend verlebte, t H. 1. 1641 in Madrid, wo er sich nach mehrjährigem Aufenthalt in Rom 1610 niederließ u. die Würde eines Cala-trava-Ritters, sowie das Amt eines Stallmeisters der Königin Isabel de Borbón bekleidete. Seine ersten Malstudien mag J., der namentlich als Tasso-Ubersetzer, Lucanus-Bearbeiter u. Verfasser einiger poetischer und prosaischer Schriften bekannt geworden ist, bei einem Schüler des Sevillaners Luis de Vargas gemacht haben ; ein direktes Schulverhältnis zu diesem ist aus chronol. Gründen nicht möglich. Das erste Zeugnis für J.s künstler. Tätigkeit finden wir im Prćlogo des M. de Cervantes Saavedra zu dessen Novelas ejemplares (1613) an jener berühmten Stelle, wo der Dichter des Don Quijote seine eigene Erscheinung beschreibt; der Maler

J. wird hier „el famoso Don Juan de Jâuregui“ genannt. Als 1911 ein auf Holz gemaltes, „D. Miguel de Ceruantes Saauedra“ u. „Juan de Jaurigui pinxit.afio 1600“ bez. Bildnis auftauchte, stützte man sich, um die Authentizität dieses

Jâuregui — Jauss

Ceän Bermudez, Dice. etc. de las b. Artes en Espańa, 1800 IL — Vifiaza, Adic. al Dice, etc. de Ceân Bermudez, II (1889). — V. Carducho, Diâlogos de la Pint., 1633 ; ed. Cruzada Villaamil, 1865 p. 145, 353, 364, 429/549 (Disc apologét.). — F. Pacheco, Arte de la Pint.,

1649 ; ed. Cruzada Villaamil, 1866, I 147, 303/04,

346/47, 367/68; II 46, 135. — Palomino de Castro y Velasco, Mus. pict., ¹ 1715/24;

² 1795/97, I 179. — Biogr. univ. anc. et mod.

(Michaud), 1811 ff., XXL — N. Sentenach y Cabańas, La Pint, en Madrid, 1907 p. 51 ;    Grabstein in der Kirche St. Peter ob Juden-

d e r s., Verdadero Retrato de Miguel de Cer-    bürg, in „Midertarf“ (Mitterndorf?) tätig,

vantes Saavedra, in Bolet, de la Soc. esp. de Excurs., XIX (1911) 154/58, m. Abb. ; d e r s. ibid., XX (1912) 119 (S.-A. „Los gr. Retrat. en Espańa“, 1914 p. 38). — Bolet, de la Soc. esp. de Excurs., XXIX (1921) 129. — M. Guille-

Cervantes-Porträts wahrscheinlich zu machen, auf jene Stelle im Prólogo. Indessen sagt Cervantes doch nur, daß J. ein Bildnis von ihm hätte malen können und betont ausdrücklich, daß ein solches (wenigstens bis 1613) nicht zustande gekommen sei. Da sonst keinerlei Arbeiten J.s auf uns gekommen sind, muß die Frage, ob jenes Porträt ein greifbares Zeugnis für J.s Bildniskunst (in der er nach Pacheco Hervorragendes geleistet haben soll) — und damit zugleich auch ein authentisches (das einzige!) Cervantesporträt — sei, einstweilen offen bleiben. Man kennt im übrigen nur anonyme flandr. Stiche nach verschollenen Bildnisarbeiten J.s, darunter Porträts des Alfonso de Carranza und des Lorenzo de Ramirez de Prado (dieses als Frontispiz in dessen TÏ€VTr|KÔvTapxoç, Antwerpen 1612); nach Vorlagen J.s sind ferner die 24 Stiche, meist Darstell, aus der Apokalypse des Johannes, in des Jesuiten Luis Alcazar’s Kommentar „Vestigatio arcanis sensus in Apocalipsi“, Antwerpen 1619, gefertigt. F. Lope de Vega widmet der Frage, ob J. mehr Poet als Maler gewesen sei, ein liebenswürdiges Sonett, wobei er eine gemalte „Judith“ J.s mit dessen literarischem Hauptwerk, der Tasso-Übersetzung „Aminta“ (1607 u. ö.), vergleicht (abgedruckt bei Ceän Bermudez); hübsch ist auch die von Ignacio de Góngora erzählte Geschichte, wie man J. nach einer wenig erfolgreichen Aufführung einer seiner Komödien zugerufen habe: „Si desea el poeta que sus comedias se aplaudan, pintelas!“ Endlich lassen sich aus J.s nach 1621 geschriebenem „Discurso apologético“ interessante Schlüsse auf seine Bedeutung als Maler u. auf seine Schulung u. Geschmacksrichtung ziehen (wieder abgedruckt 1633 bei Carducho). — Abgesehen von dem fraglichen Cervantesporträt (jetzt in der Acad. de la Lengua, Madrid) sind keine Arbeiten J.s nachweisbar. Carducho will viele noch in der damals bedeutenden Sammlung des Grafen von Medina de la Torres gesehen haben, und auch Palomino weiß von solchen in Madrid und Sevilla. Noch Anfang des 19. Jahrh. befanden sich eine „Venus nach dem Bade“ und ein „Narziß“ im Palacio de Buen Retiro in Madrid.

urso

mot, L’Apocalypse de J., in Revue hispanique, XLIII (1918). — É. Bertaux in Michel’s Hist, de l’Art, V (1912/13) 834. — H. M i r e u r , Diet, d. Ventes d’Art, IV (1911).

Jâuregui, Tomâs de, span. Architekt, geb. um 1698, f 1768 in Cégama. Hauptver-treter des churrigueresken Stiles in Guipüzcoa, welche Provinz er seit 1732 mit seinen Altären förmlich übersäte (z. B. in den Pfarrkirchen in Cégama und San Sebastian, Klosterkirche in Aranzazu, ferner in Gaviria, Ormaiztegui Zu-marraga). Bauten von ihm nicht mehr nachweisbar. Zahlreiche Schüler arbeiteten in seinem Stil weiter. — Sein Sohn Miguel Antonio war Zeichenlehrer am Seminar von Vergara.

E. Llaguno y Amirola, Not. de los Ar-quitectos etc. de Espańa etc., 1829, IV 118, 359. —

O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien (Gesch. d. neueren Baukst, VIII), Eßlingen 1908 p. 274.

Jaureguizcar, E 1 i e z e r , span. Maler, geb. in Santander, f Sept. 1880 ebenda. Schüler der Escuela de B. Artes in Cadiz, an der er 1870 als Aussteller debütierte. Malte vornehmlich Marinen. Ein Bildnis des Königs AlphonsXIL im Stadthaus von Santander.

Ossorio y Bernard, Art. espafi., 1883/84.

Jauslin, Karl, Schweizer Maler u. Illustrator, geb. 21. 5. 1842 in Muttenz (Kt. Baselld), f 13. 10. 1904 ebenda, bildete sich autodidaktisch als Lehrling bei einem Dekorationsmaler in Basel u. an der Zeichenschule ebenda, war 1870/71 in Stuttgart als Illustrator der deutsch-französ. Schlachten für die Zeitschriften „Uber Land u. Meer“ u. „Deutsche Kriegszeitung“ tätig, besuchte 1871/5 die Stuttgarter Kunstschule u. kehrte 1876 nach einem Aufenthalt in Wien in seine Heimat zurück, wo er Illustrationen lieferte für histor. Werke, wie „Schweizergeschichte in Bildern“, ferner für Emma Kron’s „Bilder aus dem Basler Familienleben“ u. für zahlreiche Neujahrsblätter der „Basler Gemeinnützigen Gesellschaft“ (Darstellungen aus der Schweizer Geschichte; 2 Zeichnungen dazu in der Basler öff. Kunstslg, 1 im Basler Staatsarchiv). Gemälde von ihm in den Friedensmuseen zu Luzern („Schlacht bei Grandson“, „Tod Karls des Kühnen“) u. St. Louis, U. S. A.;

4 Aquarellkopien der Wandgemälde in der Kirche zu Muttenz in der öff. Kunstslg zu Basel; mehrere Aquarelle im Mus. zu Bern;

1 Kreidezeichn, in der Gemäldeslg zu Glarus (Katal. 1903 Nr 74).

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908); IV (Suppl., 1917) p. 542, mit Lit.

Jausner, Vincenz, Steinmetzmeister in Obersteiermark, f 1561; war, lt Inschrift auf dem mit seinem Steinmetzzeichen versehenen

Graus in Kirchenschmuck, XXIII (Graz 1892) 23.

Jauss, Georg, Maler in München, geb.

15. 3. 1867 in Hattenhofen (Württ.), studierte

Jautz — Jawlenskij

C. v. Wurz-

Norbert

1883/8 an der Stuttgarter Kunstschule unter J. Grünenwald u. F. Keller. Zeigte im Münchner Glaspalast seit 1889 (vgl. Katal.; Abb. in Kat. 1908 p. 24), anfangs Figurenbilder, später vorwiegend stimmungsvolle Landschaften u. ländliche Interieurs, stellte auch 1894/6, Winter 1918/4 u. 1920 (im Glaspalast) in der Münchner Sezession, 1899, 1906/7 u. 09 in der Berliner Gr. Kunstausstell., 1899 in der Berl. Sezession aus.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Baum, Stuttgarter Kst d. Gegenwart, 1913. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. VI (1895) 135. — Kst für Alle, XII (1897); XIII (1898).

Jautz (Jauz), Karl, Kupferstecher (lt Patuzzi Historienmaler) in Wien, geb. 1782, f in Wien

21. 7. 1873, hielt sich 1807/11 in Rom auf. Von ihm ein um 1803 geschabtes Blatt: Johanneskopf nach Carlo Dolci.

H. H. Füßli, Kstlerlex. (2. Teil), 1806/21.

—    Nagler, Kstlerlex., VI. — bach, Biogr. Lex. d. Kaisert. österr., X (1863).

—    A. Patuzzi, Gesch. Oesterr., II (1863). — Mitteil, von Fr. Noack aus Pfarrbuch S. Andrea delle Fratte, Rom, u. A. Meißner,

Norson, Zürich 1883, p. 53, 122 ff., 132 ff.

Jauvelle, franz. Stecher, 2. Hälfte 18. Jahrh. Man kennt von ihm 1 Blatt: ,,La jument du compère Pierre“, nach Nie. Vleughels.

Nagler, Kstlerlex., VI. — Le Blanc, Manuel, II.

Jauzion, Jeanne, Bildhauerin in Paris, zeigte im Salon der Soc. d. art. franç. (Katal. 1893, 95, 97/8, 1902/3, 1905/14, 1920, 22, 24) vorwiegend Genreplastik. Eine Gruppe „Pauvre mère“ besitzt das Pariser Hospice des enfants-assistés.

Fosseyeux, Invent, des obj. d’art appart. à l’administr. gén. de Bassist, publ. à Paris, 1910.

—    Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913).

Jâvor, P â 1 (Paul), Maler, geb. 13, 11. 1880

in Budapest, f März 1923 daselbst. Schüler der Akad. Budapest (bei Székely), wo er 1903 das Zeichenlehrerdiplom u. den Nadanyi-Preis erhielt. 1905 vorübergehend in der Meisterschule Benczur’s, 1906 Mitglied der Künstlerkolonie von Szolnok, 1907 Schüler der Acad. Julian in Paris. 1910 Kollektivausstell. im Nemzeti Szalon, wo sein Porträt Gyula Gal den Nemes-Preis erhielt. 1911 schuf er ein Fresko „Volksmärchen“ in der Schule Kén-ucca, Budapest, u. erhielt 1912 für sein Bild „Träumerei“ (Mus. d. schön. Kste, Budapest) den Preis des Erzsébetvârosi Kaszino. Außerdem malte er Porträts, so die Bürgermeister Rottenbiller, Fülepp, Heltai (für den Magistrat von Budapest).

Muvészet, XII (1913) 16 (Abb.), 26 f. ; XIII (1914) 23 (Abb.); XV (1916) 66 f. ; XVI (1917) 58 (Abb.) ; XVII (1918) 79 (Abb.). — Nemzeti Szalon Almanachja, Budap. 1912 p. 176.— Rêvai Nagy Lex., X (1914) 819. — v. Krücken u. P a r 1 a g i, Das geist. Ungarn, I (1918) 565. — Autobiographie des Künstlers (Mscr.). K. Łyka.

Javurek, Karel, Maler, geb. 1815 in Prag, f 24. 3. 1909 ebenda. Seit 1837 Schüler der Prager Akad. (unter Ikadlik u. Ruben) und bei

J.    Danhauser in Wien. 1850/51 in Antwerpen u. Brüssel, ging J. 1855 nach Paris, wo er Schüler Th. Couture’s wurde. Malte Historienbilder in der neuen realistischen Art der belg. und französ. Zeitgenossen und wählte als einer der ersten in Böhmen zu seinen Bildern Themen aus der Heimatsgeschichte: „Abschied Hus' v. seinen Landsleuten“ (1845/46), „Tod des Johann von Luxemburg“ (1847), „Hus, Jeronym, Źizka“ (1849), „Der Tod des letzten Premysliden“ (1859), „Friedrich V. während der Schlacht am Weißen Berge“ (1872), „Die Ermordung der Offiziere Wallensteins“, „Graf Chotek verläßt 1621 seine Heimat“ (1878), „Graf Maximilian Waldstein findet nach der Schlacht am Weißen Berge in Prag seine tote Braut“ (1882), „Gefangennahme des Zävis in Rosenberg“ (1895) usw. Alle diese Bilder leiden unter einer ziemlich phantasielosen Komposition u. einem trockenen malerischen Vortrag. Auch malte J. religiöse Historien u. Genre. Betätigte sich auch alsKopist u. Bilderrestaurator. Werke J.s bewahrt das Prager Rudolphinum („Keine Gnade“ u. Bildnis d. Malers J. Cermak; cf. Führer 1913).

F.X. J iŸ1 k, Ruben a jehopraîskâskolamalifskâ, in der Zeitschr. Rozhledy, 1896 p. 578 ff ; ders.,

K.    J in Dilo, III (1905) 138/43; ders., Vyvoj malirstvi ëeského stoleti XIX(Entwickl.d.tschech. Mal. i. 19. Jahrh.), in Dilo, VI (1908/09). — F.

X. H arias, Ceské umëni: Malirstvi (Tschech. Kst: Mal.), Prag 1908; ders., Natione Bohemus (z. 90. Geburtstage d. Malers K. J.), in Politik, 1905 Nr 202. — Kunstwanderer, III (1921/22) 390.—

K. B. M â d 1, 50 let ëeského umëni vÿtvarniho 1848—98, Pamâtnik ëeské akad. etc., Prag 1898. — R. T yräova, K. J., in Osvëta, XXXV (1905) 743/48. — Topogr. v. Böhmen (soupis pamâtek hist, a umël. etc.), XXXV u.XXXVIII. — Kat.d. Jahres-ausst. des Kunstver. f. Böhmen, Prag. — J.PeHrka.

Jawlenskij (russ.: JÏBJieHCKifi), Alexej von, russ. Maler und Graphiker in Wiesbaden, geb. 13. 3. 1867 in Twer bei Moskau. Ursprünglich in Moskau Offizier, besuchte er seit 1893 die Akad. in Petersburg, wo Rjepin einigen Einfluß auf seine künstler. Weiterbildung hatte. 1896 siedelte er zusammen mit D. Kardowskij,

I. Grabar u. M. v. Werewkin nach München über. Hier arbeitete er einige Jahre, unter Beschränkung auf das .Stillebenfach, bis er durch die Gründung der damals stark angegriffenen „Neuen Künstlervereinigung München“ (zusammen mit Erbslöh, Kanoldt, Kandinskij, Bechtejeff und Werewkin) bekannt wurde und in der Entwicklung des Expressionismus einen ziemlich bedeutenden Einfluß auf die Jugend gewann. In München wurde auch allmählich seine künstler. Eigenart frei, nachdem zuerst Cézanne und van Gogh, später Matisse ihn nachhaltig beeinflußt hatten. Bei Beginn des Krieges 1914 flüchtete J. nach der Schweiz (St.-Prex, Ascona). Das Wesen seines Stils — er malt vornehmlich Köpfe und Stilleben — beruht auf einer sehr kräftigen, durch keinerlei Übergänge abgeschwächten Palette. Seine formale Gestaltung ist gewollt primitiv, bauern-

Jawlowskij — Jay

gervater des Bildh. P. C. Simart, Schüler von C. Percier u. J. B. Rondelet an der École des Beaux-Arts, an der er nach einem Studienaufenthalt in Italien als Lehrer wirkte (1825/63). Auch als Stadtbaumeister tätig, hat er in Paris vorwiegend Nutzbauten ausgeführt, in Provins die

mäßig schlicht bis zur Roheit, mit in Richtung Schwiegersohn des Arch. L. P. Baltard, Schwie-der expressionistischen Anschauung liegenden formalen Übertreibungen der Naturvorbilder.

Der geistige Ausdruck seiner Köpfe tendiert ins Exaltierte, das sich eigenartig und überzeugend mit einer sublimierten, spezifisch slawisch gefärbten Religiosität verbindet. Die Entwicklung seiner malerischen Darstellung schritt Kirche Saint-Quiriace. Von seinen zahlreichen von einer Elementargewalt der Farbe zu einer Schriften seien genannt: „Examen des différen-gewissen Kultiviertheit fort, die besonders in tes pierres prov. d. vallées avois. le canal de seinen leicht mit Ölfarbe auf Pappe angelegten l’Ourcq“, 1832; „L’Archit. pratique nouv.“ (ge-Köpfen einen bedeutsamen Ausdruck gefunden meinsam mit A. Miche).

hat. Eine Serie „Köpfe“, 6 Lithogr., erschien im Guyot de Fère, Statist, des b.-arts en Verlage des Nassauischen Kunstvereins, Wies-    France, 1835. — Vapereau, Diet, des con-

baden. Werke J.s besitzen das Folkwang-Mus.    f B6L n t    S“⁵"

. T- / TVJ •    J ir •    •    I (1872). — Bauchal, Diet, des arch, franç.,

in Essen („Pidoines“), das Kaiser Wilh.-Mus. in    ₁₈₈₇ p> 673. _ Oelaire, Arch, élèves, 1907. —

Elberfeld („Blumenstrauß“, 1912) u. das Wall-    Nouv. archiv. de l’art franç., 1893. — Catal. Ex-

raf-Richartz-Mus., Köln („Rote Lippen“). In Pos. univ. Paris 1889 (B.-Arts 1789/1889) p. 54. der Slg Gabrielson, Göteborg: „Kopf“ und Jay, Cecil, verehel. Hitchcock, Malerin „Variation“. Kollektivausstell. 1920 bei F. Gur-    in New York, geb. 1884 in London, studierte

litt, Berlin (anschließend Wander-Ausst. durch    ebenda, dann in Holland bei ihrem späteren

ganz Deutschland). 1924 vereinigte sich J. mit    Gatten, dem 1913 f amerik. Maler George

Feininger, Kandinskij u. Klee zu der Gruppe    Hitchcock. Zeigte Figurenbilder u. Porträts

„Die blaue Vier“.    (Miniaturen) in der Londoner Royal Acad.

Mahlberg, Beitr. z. Kst d. 19. Jahrh. u.    1902/4 u. stellte 1907/9 u. 1912/3, in Paris

uns. Zeit, 1913 p. 23 (Abb.). — O. Fischer,    wohnhaft, im dort. Salon (Soc. des Art. franç.)

Das neue Bild, München 1912 (Abb.). — F r. M.    Figurenbilder, meist holl. Motive, aus, desgl.

Hubner, Mod. Kst l. d. holland. Pnvatslgn, .    ■    , -n    t-itt-    c t-

Pariser Salon (z. T. mit Abb.).

Jay, Edward, Goldschmied in London, 1773 in der Gilde. Von ihm 1 silb. Patene

Lpzg 1922. - F. Gur litt, Das graph. Jahr! 1915 in der Panama-Pacif. Expos, m San Fran-1921, m. Abb. — Wiener Jahrb. f. bild. Kst (Die cisco (Catal. de Luxe, II 329). bild. Kste, V), 1922 p. 13 f. (Abb.), 15. — Kst- Graves, Roy. Acad., IV (1906). — Amer. Chronik, N. F. XXV (1913/14) 290; XXXIV Art Annual, XVIII (1921) 463. — Katal. d. (1922/23) 76, 375, 830. — Zeitschr. f. bild. Kst,

LVIJI (1924/25), Monatsrundschau p. 8 u. 107. —

Dtsche Kst u. Dekor., XXXIV (1914) 336 (Abb.).

— Feuer, III (1921/22) 27/30 (R. Reiche, ,.7C1Klß, .    ,    u c n/r u    ti

m. Abb.). — Der Cicerone, XII (1920) 518, 691,    (1785/6) in der Kirche S. Machraeth zu Llan-

764; XIII (1921) 189, 502, 684 ff. (W. A. L u z , m. Abb.); XIV (1922) 436, 519, 910/11, 950/51;

XVI (1924) 311, 385, 1149, 1203; XVII (1925)

42. — Kunst u. Kunsthandwerk, XVI (Wien 1913) 600. — Der Ararat, I (1920) 73 ff. (m.

Abb.), 122, 157; II (1921) 137.— Das Kunsthaus,

II (Zürich 1912) 5. — Das Kstblatt, I (1917)

264, 267 (Abb.) ; III (1919) 216; IV (1920) 161 ff.

(E. E. S c h e y e r , m. Abb.). — Toison d’Or,

1906 p. 125. — Hellweg, II (1922 ) 809. — Han-nov. Courier, 7. 10. 1920. — Dtsche Allg. Zeitg, Kopieren nach Gemälden J. M. W. Turner’s, 20. 7. 1920. — Ausstell.-Katal. : Berlin : Sez.,

1904, 06, 09; Gr. K.-A., 1920; Sturm, 1921.

Bremen: Dtscher Kstler-Bd, 1912. Dresden:

Kstlervereinig., 1916. Köln: Sonderbd-A., 1912.

München: Sez., 1903; Neue Sez., 1915, 20. Paris:

Salon d’Automne, 1905, 06. Venedig: Espos. int. d’Arte, 1920. — Eröffnungskat, der Gal.

Flechtheim, Düsseldorf 1913, u. Verst.-Kat. der Gal. Flechtheim, Berlin 5. 6. 1917 (Cassirer u.

Brattskoven.

Jawlowskij (russ. HbhobcküI), Theodistes, russ. Geistlicher u. Zeichnerdilettant; von ihm stammen die Vorlagen zu den 6 Kupferstichen d. J. D. Schleuen in den Doktorthesen des Silwester Kuljabko, Rektors der Geistl. Akad. zu Kijeff, Berlin 1744.

Rowiński j, Russ. Portr. - Lex. 1886 ff.

II 955 ff., m. Abb. (russ.).

Jay, Adolphe Marie François, Architekt u. Architekturschriftsteller in Paris, geb.

13. 7. 1789 in Lyon, f 7. 12. 1871 in Paris,

fachreth (Wales), 1 Platte u. 2 Teller (1788/9) in der französ. Kirche, Soho Square, London. Marke: E J in oblonger Kartusche.

E. A. Jones, Church plate of the diocese of Bangor, 1906 p. 130 ; d e r s., Old silver sacramental vessels etc. in England, 1908 p. 6, m. Abb.

Jay, Miss Isabella (J. Isabella Lee), Aquarellmalerin in London, widmete sich unter Leitung John Ruskin’s fast ausschließlich dem

Helbing).

worin sie große Geschicklichkeit erlangte. 1917 stellte sie eine Anzahl ihrer Kopien in den Sussex Galleries, vordem schon in der Fine Art Society aus. Einige ihrer besten Arbeiten gelangten durch Ruskin in das White-lands College. 1896 war sie mit einer eigenen Komposition „St. David’s Cathedral, South Wales“, in der Roy. Acad. vertreten, in früheren Jahren einige Male in der Soc. of Brit. Artists.

Graves, Diet, of Artists, 1895 ; d e r s., Roy. Acad. Exh., IV (1906).— The Connoisseur, XLVII (1917) 178.

Jay, Louis Joseph, Maler, Museumskonservator u. Kunstschriftsteller, geb. 8. 3. 1755 in Saint-Hilaire-de-la-Côte (Isère), f 7. 7. P. E. 1836 in Vienne, Zeichenlehrer an der Kunstakad. zu Montpellier, wo er ein Gemälde „Die Freiheit“ ausstellte, dann an der École centr. d’Isère zu Grenoble, wo er 1798 das bis 1815

Jay — Jazet

Vial, Marcel, Girodie, Artist, décor, du bois, I (1912).

Graves, Diet, of Artists, 1895 ; ders., Roy. Acad., IV (1906). — Kat. d. Roy. Acad. Exhib., 1905 u. 13.

en réserve pour le Museum et l’École de dessin de Lyon“. — J.s Tochter Dorothée, geb. in Lyon 23. 9.1770, stellte im obengen. Lyoner Salon 1786 (Mlle Dorothée Clément) 2 Zeichnungen aus: Porträt des Abbé de Lacroix, u. Pferdestudie.

Arch, départem. du Rhône, fds de St.-Jean et Ste-Croix. — Nouv. arch, de l’art franç., 1884 p. 185, 190 ff. ; 1887 p. 309. — R o n d o t, Sculpt, de Lyon, 1884. — Lyon-Revue, 1885 II 197. — Réunion des Soc. des B.-Arts, XXVIII (1904) 433ff. — Méhu, Salles en Beaujolais, Mâcon 1910 p. 178, 422. — St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. 18e s., II (1911). — Annuaire de la curios., Paris 1912 p. 46. — Arch, de l’art franç., 1915 p. 332. — Mit Notizen von M. Audin.

Jayne, Charles, Landschaftsmaler in London, stellte, ebenso wie seine Gattin, die Landschaftsmalerin Mary J., von 1838 bzw. 1846 bis 1879 (1878) häufig in London aus, u. a. in der Royal Acad.

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Roy. Acad., IV (1906) ; Brit. Instit., 1908.

Jazet, Alexandre Jean Louis, Aquatint-stecher in Paris, geb. ebenda 10. 5. 1814, Bruder des Eugène (s. d.), Schüler seines Vaters Jean Pierre Marie (s. d.) u. von L. Cogniet, stellte 1839/64 im Salon aus. Von ihm: „Les enfants de Paris devant Witebsk“ nach H. Ver-

von ihm geleitete Museum gründete, welches sein 1799 von J. A. Pajou gemaltes Bildnis besitzt. In der dort. Mus.'-Bibl. ein von J. gemaltes Bildnis des Abbé Gattei (f 1812). J. veröffentlichte außer mehreren seine Museumserwerbungen betr. Schriften u. Katalogen (u. a. „Notice des tableaux etc.“, Grenoble 1809) einen „Recueil de lettres sur la peint., la sculpt, et l’archit, écrites par les plus grands maîtres etc., publ. par Bothari (Namur 1754), traduit par L. J. Jay“, Paris 1817.

Guyot de Fère, Statist, des B.-Arts, 1835 p. 266. — Bellier et Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882). — Maignien, Art. grenoblois, 1887. — Invent, gén. des rich, d’art de la France, Prov., mon. civ., VI (1892).

Jay, Pierre, Holzschnitzer in Thonon (Haute-Saône), verpflichtet sich 10. 11. 1679, verschied. Arbeiten, u. a. einen Altar u. ein Tabernakel, für die Kapelle zu Allinges zu liefern.

Jay, William Samuel, Landschaftsmaler in London, wo er 1873/1913 häufig, u. a. in der Royal Acad., ausstellte. Das Mus. zu Nottingham (Katal. 1913 p. 67, Abb. nach p. 70) besitzt von ihm eine Herbstwaldlandschaft.

Jayet, Clément, häufig gen. Clément, Bildhauer, geb. in Langres 27. 2. 1731, f in Lyon 17. 2. 1804, Sohn eines Bildh. Abel J. Nachweisbar in Paris 1754 (im April klagt er eine Summe ein aus dem Nachlaß des Bildh.

J.-B. Dupont für an diesen im letzten Jahr gelieferte Arbeiten, im Dez. wird er Testamentsvollstrecker von Dupont’s Witwe) und 1755 (Aufnahme in die Acad. de Saint-Luc). 27. 9. 1760 heiratet er in Lyon, wo er 1780/93 als Lehrer an der Zeichenschule wirkte. Aug. 1786 stellte er im Lyoner Salon (Katal. p. 5/6) 3 Porträtbüsten aus: Abbé A. B. de Lacroix, Maler Nonotte u. Mr de Monverd. Eine Terrakotta-Büste des Malers A. Berjon, bez. u. dat. 1788, besitzt das Mus. in Lyon (Katal. 1905 p. 7 No 59). Für den von P. G. Bugnet entworfenen, 1858 beseitigten Monumentalbrunnen („Colonne du Méridien“) auf der Place des Cordeliers zu Lyon schuf er außer dem Kapitell die 1768 aufgestellte bekrönende Figur der Urania. Eine Statue der hl. Barbara von J. befand sich 1766 in der Église des Cordeliers in Lyon. Auch rührt die Predigtkanzel (Lindenholz) und der gesamte skulpturale Schmuck der dort. Kirche Ste-Croix von ihm her. Ihm ist es zu verdanken, daß G. u. N. Coustou’s Bronzestatuen „Rhône“ und „Saône“ vom Sockel der Statue Ludwigs XIV. in Lyon 1792 der Zerstörung entgingen. Mit dem Maler P. Cogell verfaßte er 1797 ein im Lyoner Stadtarchiv bewahrtes „Inventaire des tableaux mis

net; ,,Le Rappel du conscrit“, „La Marche forcé“, ,,Le Champ de bataille“, „Napoléon visitant l’ambulance“, „Le Départ du conscrit“ und „Le Retour du soldat“, sämtlich nach H. Bellangé; „Le 14 Juillet 1789“ nach P. Dela-roche; „Bivouac de l’armée vendéenne“ u. „La Messe dans les bois“ nach L. de Latouche; „Le 29 Juillet 1830“ nach L. Cogniet; „Le 24 Février 1848“ nach Schopin; „Chasses dans les quatre parties du monde“ (4 Bl.) nach dems.; „La Vente du poisson“ und „Le Naufrage“ n. E. Lepoittevin; „La Jeunesse de Lantara“, „Boucher et Rosine“, „Scènes des mémoires de Grétry“, „Gresset composant Ver-Vert“ u. „Gentil-Bernard lisant l’Art d’aimer“, sämtlich nach Faustin Besson; „Le connétable de Chester“ nach C. Jacquand. — Unter dem Pseudonym „Japhet“ veröffentlichte er eine Folge von Zeichnungen unter dem Titel „Mon Village“, enthaltend die Serien „Les gros bonnets“, „Les coqs“, „Les poulettes“, „Types de la province“.

Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882).— B é r a 1 d i, Graveurs du XIXe siècle, VIII (1889). — Grand-Carteret, Les moeurs et la cari-cat. en France, 1888 p. 651. — Weigel’s Kst-catal., Leipzig 1838/66, III Nr 13823/4.

Jazet, Eugène Pontus, Aquatintstecher in Paris, geb. ebenda 1. 5. 1815, f ebenda 6. 4. 1856, Sohn u. Mitarbeiter des Jean Pierre Marie (s. d.), Bruder des Alexandre, Schüler seines Vaters u. von L. Cogniet, 1834 der École des

B.-Arts, stellte 1838/45 im Salon aus. Stach nach H. F. Schopin („Paul et Virginie égarés“; „Adieux de Paul et Virginie“ u. a.), H. Vernet („Le Marchand d’esclaves“, 1838; „La Cavalcade

Jazet — Ibanez

Jazet, Jean Pierre Marie, Aquatint-stecher in Paris, geb. ebenda 31. 7. 1788, f ebenda 1871 (begr. 18. 8.); Vater der Alexandre u. Eugène, Schüler seines Oheims (Gatte der Schwester von J.s Mutter), L. P. Debucourt (den er in seinem Hause aufnahm, wo D.

1832 t)- Seine ersten Arbeiten, Jagd-, Sitten- u.

Landschaftsdarstellungen, zeigen den Einfluß von Debucourt’s (verflachtem) Stil um 1810; hierher gehören die Serie von 4 Karikaturen : „Moeurs du XIXe siècle“ (1816), dasFoliobl.: „La Promenade du Jardin Turc“, „Bivouac de cosaques aux Champs Élysées“ nach Swebach u. Pferdesportszenen nach C. Vernet. J.s Glanzzeit datiert etwa von 1819/30. Er verdankt seine Popularität der vorzüglichen Ausführung seiner Stiche dieser Zeit (hervorzuheben „Le Sacre“ nach David, Porträt des Generals Lassalle nach Gros (1819), „Combat de Nazareth“ nach dems., Jaén, Schüler der Escuela spec, de B. Artes in „La Distribution des récompenses du Salon de 1824“ nach F. J. Heim) u. besonders dem Umstande, daß er der erklärte Interpret des H. Vernet wurde, nach dessen Werken er zahlreiche Blätter geliefert hat, u. a. „La Revue du duc d’Orléans“ (1819), „La Défense de la barrière de Clichy“ (ein Hauptblatt J.s, 1822), „L’atelier de H.

Vernet“, „Le soldat laboureux“ „Courses de chevaux à Rome“ (1827), „Bivouac du colonel Moncey“ (1829), „Les adieux de Fontainebleau“,

„Mazeppa“, „Dernière revue“ (1847), „Femme arabe défendant son enfant contre un lion“

Diet, gén., I (1882) u. osier, Artist, mod.,

C.

Errichtete 1769/81 die

algérienne“, „Châtelaine partant pour la chasse“; „Lénore“), P. Biard, N. Gosse („Les Enfants d’Edouard séparés de leur mère“), F. Grenier,

L. Robert, Steuben u. a.

La vigne, État-civil d’art, franç., 1881. — Bellier-Auvray, Diet, gén., I (1882). — B é raidi, Graveurs du XIXe siècle, VIII (1889). — Revue univ. des arts, IIL(1856) 288 (Nekrol.).

(1861). Eine Spezialität J.s bildeten ferner Darstellungen aus der Geschichte Napoleons I. Doch hielt er sich nicht lange auf der Höhe seines Könnens; mit Aufträgen überhäuft, kam er zur Massenproduktion, arbeitete allzu schnell u. flüchtig, auch in der Wahl seiner Gegenstände dem auf das Anekdotenhafte, Belehrende und Sentimentale gerichteten Geschmack des großen Publikums entgegenkommend und so mit seinen Schülern u. Nachahmern eine wahre „Aquatinta-Epidemie“ entfesselnd. Bis 1865 stellte er im Salon aus. Bei Béraldi eine Liste seiner Blätter, nach W. Allan, H. Bellangé, F. Besson, P. Biard, L. Cogniet, P. Delaroche, Ary Scheffer, Steuben, P. R. Vigneron, D. Wilkie u. a. und einiger anderer eigener Erfindung. Gemeinsam mit seinem Sohn Eugène stach er Zeichnungen von J. Worms nach H. Durand-Brager für das Album: „Souvenirs du siège de Sébastopol“.

Guyot de Fère, Statist, des B.-Arts en France, 1835. — Herluison, Actes d’état-civil d’art, franç., 1873. — Lavigne, État-civil d’art, franç., 1881. — Bellier-Auvray, Diet, gén.,

I    (1882). — B é r a 1 d i, Graveurs du XIXe siècle, VIII (1889). — Gaz. des b.-arts, 1867 p. 510f.— Revue de l’art anc. et mod., XLVI (1924) 143ff.

Jazet, Paul Léon, Maler in Paris, geb. ebenda 13. 6. 1848, Schüler von J. F. Barrias, zeigte 1869/81 im Salon (Katal., häufig m. Abb.) Genre- u. Militärbilder. Die Walker Art Gall. in Minneapolis (Katal. 1909 Nr 43) besitzt von ihm: „Tod Nelson’s“.

Bellier-Auvray,

Suppl. (1887). — M o n t r

II    (1882), m. Abbn.

Jazinski, Felix, siehe Jasiński.

Jazwinski (fälschl. Jadzwinski), Joseph, poln. Maler, f zu Lemberg 1818 oder 1819. Schüler des Stanislaw Stroiński, malte Altarbilder für Lemberger Kirchen u. Bildnisse von Bischöfen, Domherrn u. a. geistl. Würdenträgern. 2 Bildnisse seiner Hand: Hetman Jan Klemens Branicki, u. König Jan III. Sobieski, befanden sich, lt Rastawiecki, 1857 in d. Slg Wronowski zu Lemberg.

Rastawiecki, Słownik Mal. polsk. (Poln. Malerlex.), I (1850) 209; III (1857) 246. — v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kais. Oeste X (1863).

Ibanez Martos, Damian, span. Maler in

Madrid (bei A. M. Esquivel), zeigte 1878 in Jaén eine Anzahl von Bildern, darunter Porträts der Königin Isabella IL u. Maximilians, Kaisers von Méjico. Im Sitzungssaal des Rathauses von Torredonjimeno sein Bildnis des Königs Alfons XII.

Ossorio y Bernard, Art. espań. del Siglo XIX, 1883/84.

Ibarïez Garcia, Joaquin, span. Architekt. Studierte in Rom.

Kirche S. Tomäs de Villanueva in Benicasi (Prov. Valencia). Wanderte dann nach Méjico aus, wo er sein Glück zu machen hoffte, starb jedoch schon 28. 7. 1784 in Jalapa.

Llaguno y Amirola, Notic. de los Ar-quit. etc. de Espafia, 1829, IV 322/23. — O. Schubert, Gesch. des Barock in Spanien (Gesch. d. neueren Baukst), Eßlingen 1908 p. 375.

Ibanez, Jüan, span. Architekt, geb. 1797 zu Cartagena, | 1- 10. 1873 zu Murcia. Schüler von F. Bolarin d. Ä. in Murcia u. der Acad. de S. Fernando zu Madrid. 1830 Stadtbaumeister von Murcia, führte er eine große Zahl städt. u. staatl. Aufträge aus. Von charakteristischen Bauten in Murcia seien genannt: Umbau des Colegio S. Isidoro und Palais für die Condesa de Villaleal; ferner Kapelle auf d. Landsitz Peraleja (Gemeinde Sucina b. Ri-quelme). — I.s Bruder Santos, gleichfalls Architekt (geb. 1809 zu Cartagena, f 24. 12. 1869 zu Murcia), war I.s Schüler u. Gehilfe. Seit 1849 im Dezernat für Wegebau tätig. In Murcia von ihm das Denkmal für Jos. Mofiino, Conde de Floridabianca (J 1808), sowie der Torre Caradok.

A. Baquero Almansa, Catal. de Art. murcianos, 1913.

Ibanez — Ibbetson

J. Braun, Spaniens alte Jesuitenkirchen (112. u. 113. Ergänzungsheft zu „Stimmen aus Maria-Laach“), Freiburg i. B. 1913.

neueren

Ein Porträt

Ibańez, Pablo Diego, span. Jesuit und Bildhauer, geb. 1. 7. 1673 zu Calatayud, t 10. 2. 1755 zu Zaragoza. Trat 1710 in die S. J. ein u. beteiligte sich 1723 in Zaragoza an der Neuausstattung der Kirche. 1742/50 in Huesca tätig.

Ibańez, Santos, s. im Art. Ibanez, Juan.

Ibarra, span, (wohl baskische) Architektenfamilie des 16. u. 17. Jahrh.: Pedro I in Salamanca, wo er 1521 ff. Kapelle u. Kloster des Colegio de Santiago (Arzobispo de Irlandeses) u. 1539 den Palast des Conde de Monterren erbaut. — Pedro II .in Coria (| 1570 daselbst), wo er 1536 umfangreiche Umbauten an der Kathedrale vornimmt. 1550 in Alcantara: Bau der Cap. de Piedrabuena des Klosters S. Benito (seit 1506 im Bau). — Domingo in Malaga, wo er 1562 an der Kathedrale tätig ist.

—    Martin, heiratet 1636 in Cordoba eine Tochter des Fernân Ruiz; Arbeiten an der Kathedrale zu Coria.

Llaguno y Amirola, Not. de los arquit. etc. de Espańa etc., 1829, I 161 f., 356; II 52, 394. — Lampérez y Romea, Hist, de la arquit. espań. etc., II (1909) 268; der s., Arquit. civil, esp., 1922 I 459; II 161. — Bolet.de la Soc. espań. de Excurs., IX (1901) 250; X (1902) 92.

—    Primer Congreso de Estudios vascos, 1919/20 p. 750 f. — Quadrado, Salamanca etc. (Espańa), 1884 p. 159. — Diaz y Pérez, Extremadura (Espańa), 1887 p. 824. — O. Schubert, Gesch. d. Barock in Spanien (Gesch. d.

Baukst, VIII), Eßlingen 1908. — A.deApraiz, La casa y la vida en la ant. Salamanca, 1917 p. 14 fï. — C. d e E c h e g a r a y , La tradición artist, del pueblo vasco, p. 30. A. de Apraiz.

Ibarra, José, mexikan. Historien- und Porträtmaler, geb. 1688, | 1756, Schüler von Jüan Correa. Von ihm, hauptsächlich aus den 1740 er Jahren, zahlreiche Kirchenbilder, nach deren Farbenfreudigkeit I. sich selbst „el Murillo mejicano“ nannte. Genannt seien : Guadalupe b. Zacatecas, Kirche: Ex voto des Hl. Joseph. Guanajuato, Compama (Chor): Triumph Mariä. Méjico, Akad. : Christus u. die Samariterin, Christus u. die Ehebrecherin, Porträt. Puebla, Kathedrale: 11 religiöse Bilder, darunter Abendmahl, Himmelfahrt Mariä, Fußwaschung.

Beltrami, Le Mexique, 1830. — R. H. L a m b o r n , Mexican painting and painters, New York 1891, p. 46, 55, 58 f., 68. — P. Lira, Dice, biogr. de pint., Santiago de Chile 1902.

Ibbetson, J u 1 i u s Caesar, engl. Landschaftsmaler u. Radierer, geb. 29. 12. 1759 zu Churwell Bank, Yorkshire, f 13. 10. 1817 zu Masham, Yorkshire. Wurde als Sohn eines Organisten u. Herrnhuters zuerst durch Mitglieder dieser Sekte und später in einer Quäkerschule in Leeds erzogen, kam auf 7 Jahre zu dem Schiffsdekorationsmaler John Fletcher in Hull in die Lehre; doch übte er heimlich die Malerei und malte Aushängeschilder. Im Alter

von 17 Jahren führte er die Dekorationen für die Theater in Hull u. York aus. 1777 entlief er der Lehre und wandte sich nach London, wo er einen 7 jährigen Vertrag mit einem Kunsthändler schloß, für den er malen sollte. Damals entstanden u. a. Kopien nach holländ, Gemälden. 1780 ließ er sich in Kilburn bei London nieder; 1785 debütierte er in der Royal Acad. mit einer Landschaft. Bald darauf wurden der Stecherdilettant William Baillie und Mr. Tollemache (später Lord Dysart) seine Gönner; mit dem letzteren besuchte er die Insel Wight, mit einem anderen Gönner, Lord Bute, Wales u. Westengland. 1788 schloß er sich als Zeichner einer Gesandtschaft nach China an, aber der Führer derselben, Colonel Cath-cart, starb auf Java, worauf die Gesandtschaft nach England zurückkehrte. Einen ähnlichen Posten, der ihm bei Lord Macartney’s Gesandtschaft angeboten wurde, lehnte I. ab. Mit Laporte u. Hasseil beteiligte er sich an der Illustrierung des Buches ,,A Picturesque Guide to Bath“, 1793. Nach dem Tode seiner Frau (1794) gab er sich in der Gesellschaft von George Morland einem ausschweifenden Lebenswandel hin und stürzte sich in Schulden. 1798 ging er nach Liverpool, wo er sich mit dem Mäzen William Roscoe bekannt machte; später bereiste er den Lake District und ging 1800 nach Hull und Edinburg, von wo er nach Westmorland zurückkehrte. 1801 lebte er in Clappergate bei Ambleside. 1803 veröffentlichte er: „An Accidence or Gamut of Painting in Oil and Water-Colours, illustrated by Examples“; eine 2. Ausgabe erschien 1828. Während der letzten Jahre seines Lebens in Masham ansässig. — Malte (in öl u. Aquarell) Landschaften mit Vieh- u. Figurenstaffage. Auch radierte er Figuren- u. Viehgruppen. Seine Figuren u. Tiere sind vortrefflich gezeichnet. Er malte verschiedene Gemälde für Boydells „Shakespeare Gallery“ und einige Bilder mit Motiven aus Burn’s Gedichten. Ferner illustrierte er „A Cabinet of Quadrupeds“ von John Church, 1805. Er arbeitete manchmal mit John Rathbone zusammen sowie mit Morland, der ihn beeinflußt haben soll. Zwischen 1785 u. 1815 stellte er 81 Gemälde und Aquarelle in der Royal Acad. aus. von I., nach J. R. Smith, erschien in der 2. Ausgabe von „Accidence or Gamut etc.“. William Alexander u. Richard Metcalfe waren seine Schüler. — Folg. Gal. besitzen Ölgemälde von I. : Birmingham (1), Bradford (2), Bristol (1), Cardiff (1), Dublin, Nat. Gall. (1), Gateshead (1), Glasgow (1: unter Mitarbeit von Rathbone), Hampton Court (2), Leeds (3), Leicester (1), London, Tate Gall. (1), Brit. Mus. (2), Viktoria u. Albert-Mus. (5 u. 1 zugeschrieben), Manchester (2), Nottingham (1), Wolverhampton (3); Aquarelle I.s besitzen die Galerien von Leeds (1), Dublin, Nat. Gall. (1), das Brit. Mus.

Ibels — Ibi

einem Entwurf von Ventura Rodriguez aus u. erbaute die Sakristei dieser Kirche.

Lit. s. folg. Artikel.

(3 u. 1 Bleistiftzeichn.) u. das Viktoria u. Albert-Mus. (9 u. 1 Bleistiftzeichn., nebst Rad.).

Pilkington’s Diet, of Painters, 1805. —

Farington’s Diary, 24. 1. 1805. man’s Magazine, 1817. — Somerset House Gazette,

II    (1824) 314, 343 f. — Library of the Fine Arts,

III    (1832) 102; IV (1832) 6. — Ibbetson,

An Accidence or Gamut, ² 1828 (Lebensbeschreibung). — John Fisher, History and Antiquities of Masham. — William Smith, Old Yorkshire, 1881, I 42. — The Art Journal, 1860 p. 248 (m. Tafel : Stich von Hulland nach I.s    Einfluß auf die Ausführung dieses „glänzendsten

Bild: „Going to labour“). — B. L. K. H e n -    Dokuments des italienischen Barock auf spade r s o n , Morland and Ibbetson, 1923. — G r a -    nischem Boden“ gehabt. Im großen u. ganzen

d e r ’s. BriL Imst igOsT A Cent/ of LoIn Exhib.’    ™rd £ sich an den vorliegenden Plan des

II    (1913) ; IV (1914). — Early Engl. Water-Col.    Carlo Fontana (s. d.) gehalten haben; die innere

Draw, by the great Masters (Spec. Nr of the Studio), 1919, p. 38 f. — L. B i n y o n , Catal. of Drawings by Brit. Art. ... in the Brit. Mus.,

III    (1902). — Kataloge der im Text gen. Smlgn.

B. S. Long.

Ibels, Henri Gabriel, Maler, Graphiker, dramat, u. histor. Schriftsteller in Paris, geb. ebenda 30. 11. 1867. Hauptsächlich autodidaktisch gebildet. Zeigte Gemälde im Salon des Indépend. 1891, Zeichnungen, Gemälde u. Li-thogr. im Salon der Soc. Nat. 1894, 97, 1910/11, meist Szenen aus dem Pariser, aber auch aus dem bäuerl. Leben darstellend. In der Jahr-hundert-Ausst. d. Lithogr., Paris 1895, sah man von ihm äußerst flotte Illustrationen. Er illu-

Gentle-

Ibero, Ignacio de, span. Jesuit u. Architekt, geb. 1684 in Azpeitia, f 30. 6. 1766 in Loyola, Vater des Francisco. 1730 Bauleiter des Jesuitenkollegs in Loyola (Guipüzcoa) als Nachfolger des Martin de Zaldua, hat er vor allen Bauleitern des Kollegs entscheidenden

u. äußere Ausstattung, sowie die dem Zentralbau vorgelagerte Halle mit der Treppenanlage darf ihm zugeschrieben werden. 1748/57 erbaut I. den Turm der Pfarrkirche in Elgoibar.

Llaguno y Amirola, Notic. de los Ar-quit. etc. de Espaüa, 1829, IV 89, 116/17, 322. — J. Peüuelas in Bolet, de la Soc. espafi. de Excurs., XXVI (1918) 267, 271. — O. Schubert, Gesch. d. Barock in Spanien (Gesch. d. neueren Baukst), Eßlingen 1908, p. 263/66, 269, 272/74, 360.

Ibi, S i n i b a 1 d o , Maler aus Perugia, geb. um 1475, f um 1550. Ließ sich gegen Ende des 15. Jahrh. in die Matrikel der Peruginer Malerzunft eintragen und mietete 6. 5. 1496 strierte u. a. „La Terre“ von Zola u. wurde    zusammen mit den Malern Ludovico di Angelo,

besonders bekannt durch seine Karikaturen u.    Berto di Giovanni,    Lattanzio di Giovanni u.

satir. Zeichnungen, die in der von ihm zur    Eusebio da S. Giorgio eine Werkstatt. Von

Zeit der Dreyfus-Affäre (1899) gegründ. Zeitschr.    1503 datiert die bez. Kirchenfahne mit dem hl.

„Le Sifflet“, auch im „Cri de Paris“ u. a. O.,    Ubaldo in Gubbio; 1504 war er mit Malererschienen. Eine Sammlg seiner polit. Karika-    arbeiten für die Fraternita dei Bianchi daselbst

turen gab er unter dem Titel „Allons-y“, eine    beschäftigt; 1507 malte er für den dort. Dom

Folge humorist. Zeichn. unter dem Titel „Demi-    eine an Ort u. Stelle erhaltene Altartafel mit

Cabots“ heraus. Mit 26 Radierungen illustrierte    der thron. Madonna    zwischen den Hll. Ubaldo

er „Vie de Paris“ von J. Jullien. War auch    u. Sebastian. 1508    verpflichtete er sich zuerfolgreich als Plakatzeichner („L’Escarmouche“,    sammen mit Berto di Giovanni zur Herstellung

„Yvette Guilbert“, „Irène Henry“, „Jane De-    eines Tafelbildes für die Fraternita di S. Ago-

bary“, „Salon des Cent, 1893“). Lithographien    stmo zu Perugia (1510 voll.); 1509 gab ihm

J.s enthält neben solchen von Toulouse-Lautrec die Fraternita dei Laid in Gubbio eine Kirchen-das 1893 ersch. Album „Le Café-Concert“.    fahne mit Darstell, der Madonna della Pietà u.

Chron. des arts, 1894 p. 265. — Pennell,    des hl. Ubaldo in Auftrag; 1512    wurde er Käm-

Mod. Illustr., dtsche Übers. [1895], — R. M a r x ,    merer der Peruginer Malerzunft;    im selben Jahr

Ta*‘ 6’,    ’    Sa5 er zusammen mit Fiorenzo    di Lorenzo u.

III Tjf. 102, 120 b, 138« Sponscl, Mod. Pls~    ±. *    * p ±. i_j t. **i j*

1fiQ7 ’ aL    Mariano d Eusterio ein Gutachten ab über die

kat, 1897, in. Abbn. Gurinier, Diet. nat.    .    o i d ttr

des contemp., IV (1906) 170. — M a 1 p e 1, Notes    Bemalung der öffentlichen Uhr am Pal. Pubblico,

sur l’art d’aujourd’hui, 1910.— Bénézit, Diet.    die durch G. N. Manni u. G. B. Caporali aus-

des peintres etc., II (1913). Singer, Mod.    geführt worden war. 1514 schätzte er zusam-

iS „ 7? n .ïrtnWk ? nÏ men mit Berto di Giovanni ein von Lattanzio zeit, 1922. — É. Meunier, Cat. du xVIusée    di Giovanni gern. Bild ab. 20. 9. 1514 er-

comm. d’Ixelles, o. J. [1921] p. 172.    scheint er zus. mit Fiorenzo di Lorenzo als

Ibero, Francisco de, span. Architekt,    Sachverständiger in einer Streitsache des Eusebio

geb. 1724 in Azpeitia, f 9. 5. 1795 daselbst,    da S. Giorgio, der für S. Agostino ein Tafel-

Sohn u. Schüler des Ignacio (s. d.), Mitarbeiter    bild gemalt hatte; 1515 verpflichtet er sich,

an dessen Kolleg in Loyola u. am Turmbau    eine Altartafel für die Kirche S. Fiorenzo zu

1523 war er wieder Kämmerer.

in Elgoibar. Erbaute in Elgoibar das Rathaus,    malen.

Speicher u. a., vollendete 1764 als Nachfolger    Von 1524 datiert das bez. Tafelbild für S.

des P. I. de Lizardi die Pfarrkirche Sta Maria    Secondo auf Isola Polvese (Trasimenersee;

in S. Sebastian, führte 1767 den Portikus an    jetzt in S. Francesca Romana in Rom); 1527

d. Pfarrkirche S. Sebastian von Azpeitia nach    schätzte er zus. mit Berto di Giovanni ein von

Ibîa — Ibn Dâya

Außer den obengen. Arbeiten seien

G. N. Manni gem. Bild ab; im selb. Jahr wurde er in den Gemeinderat gewählt. Von 1528 datiert ein bez. Tafelbild mit der Verkündigung Mariä, das er für das Sprechzimmer der Notare in Perugia gemalt hatte, und das sich jetzt in der dort. Pinakothek befindet. 1535 war er abermals Kämmerer; 1537 schätzte er zus. mit Eusebio da S. Giorgio ein von G. B. Caporali gern. Bild ab, im selben Jahr malte er ein Tabernakel für die Fraternita di S. Benedetto; 1538 verkaufte er ein Haus; 1540 u. 48 (letzte Erwähnung) war er wieder Kämmerer der Zunft.

1. gehörte offensichtlich zum engeren Schülerkreis des Perugino, unter dessen direktem Einfluß sein Hauptwerk, die Kirchenfahne mit dem hl. Ubaldo, in der Gal. zu Gubbio, entstand. Bedeutend schwächer gibt er sich bereits in dem lt Inschrift 1507 für Girolamo u. Maddalena Bentivoglio gern. Altarbild des Doms zu Gubbio, in dem er die ihm durch Raffael u. Pinturicchio vermittelten Eindrücke verarbeitet. Dann wird seine Kunst immer ärmlicher u. bäuerischer, fehlerhaft in der Zeichnung u. dürftig in der Farbe. Crowe u. Cavalcaselle erwähnen eine Kirchenfahne von ihm, die sich in der ehemal. Sämig Ranghiasci in Gubbio befand und die vielleicht mit dem ihm 1509 in Auftrag gegebenen Stück identisch ist. In der Sämig Castelbarco in Mailand wird ihm eine hl. Familie, Kopie nach Perugino (Original in Marseille), zugeschrieben. Er arbeitete häufig in Gemeinschaft mit anderen Schülern des Perugino; so haben wir es z. B. bei einer in der Pinak. zu Perugia befindlichen, von 1509 dat. Madonna mit 4 Heiligen, bez. mit den Initialen L. A. — S. I., mit einem dem Eusebio da S. Giorgio in Auftrag gegebenen und zweifellos unter I.s Mitarbeit entstandenen Bild zu tun.

noch erwähnt eine Madonna zwischen 2 Heiligen u. eine 1515 gern. Madonna zwischen den hll. Johannes d. T., Joseph, Filippo Benizzi u. Sebastian, beide in der Pinak. zu Perugia; eine Lünette mit Gottvater, in S. Antonio zu Perugia (oberes Abschlußstück des 1523 gern. Tafelbildes in S. Francesca Romana in Rom) u. eine Kirchenfahne in der Pfarrkirche von Ponte-felcino bei Perugia.

Crowe e Cavalcaselle, Storia della pitt. in Italia, ital. Ausg., X 137 ; engl. Ausg., V 1914 (B orenius). — U. Gnoli in Boll, d’arte, IX (1915) 311 ff. — A. Venturi, Storia dell’arte ital., VII 2 (1913) p. 720/2. — W. Bombe, Gesch. der perug. Malerschule (Ital. Forsch, hrsg. v. ksthist. Inst, in Florenz V), Berlin 1912; ders., Perugia (Ber. Kststätten Bd 64), Lpzg 1914. — A. Mariotti, Lettere pitt. perugine, 1788 p. 202. — B. Orsini, Vita di P. Perugino, 1804 p. 284 ff., 327. — L. L a n z i, Storia pitt. dell’Italia, ⁵ (1834) II 31. — S. S i e p i, Descriz. top.-ist. di Perugia, 1822 p. 401. — A. M n o 11 e , Vita di P. Perugino, 1836 p. 280. — G. B. Vermiglioli, Di B. Pinturicchio, 1837 p. 245. — G. Rosini, Storia della pitt. ital., ² V (1851) 17. — L. B o n f a 11 i in [Gualandi,]

Mem. risg. le b. arti, IV (1845) 49 f.— O. Mü tidier in Zahn’s Jahrb. f. Kstwiss., II (1869); abgedruckt in Bodeu. Mündler, Beiträge zu

J. Burckhardts Cicerone, Lpzg 1874. — A. R o s s i in Giorn. di erud. art., I (1872) 187. — A. Lupat-telli, Storia della pitt. in Perugia, Foligno 1895 p. 52. — G. Bernardini, Le Gail. Comu-nali dell’ Umbria. Dal Boll, ufficiale del Mini-stero della P. Istruzione, Rom 1906, p. 62, 80 f.—

E. Ja c o b s e n , Umbr. Malerei (Z. Kstgesch. des Ausl. H. 107), Straßb. 1914, p. 126, 139. — Cat. dei quadri nella Pin. Vannucci, Perugia 1904. — A. Lupattelli, La Pinac. Vannucci in Perugia, 1909, p. 54.    U. Gnoli.

Ibfa, Isabel de, gen. la Zumaya, span. Malerin aus Zumaya (Guipüzcoa), tätig in Mé-jico, wo sie Lehrerin u. 1582 Gattin des Bait, de Echave (s. d.) wurde, f vor 1623. Arbeiten ihrer Hand in der Kathedrale in Méjico (Altarblatt des Hl. Sebastian auf d. Gnadenaltar, Darstell, aus d. Marienleben).

Bolet, de la Soc. espań. de Excurs., XXIV (1916) 244. — Burlington Magaz., XXX (1916/17) 247.

Ibing, August, Maler in Düsseldorf, geb.

12. 1. 1878 in Sprockhövel (Westfalen), Schüler der Düsseid. Akad., seit 1908 mit Figurenbildern, Landschaften und Stilleben auf Ausstell, vertreten (München: Glaspal.; Dresden: Gr. K.-A., 1908; Düsseldorf: Kstver. f. d. Rheinl.. 1908, Gr. K.-A. 1913, 1920 [Abb. im Kat.], Ausst. Düsseid. Kstler, 1915, Jahresausst. Kstlerver-einig. „Niederrhein“, 1921). Nähert sich in den letzten Jahren dem Expressionismus. In der Stadt. Galerie Düsseldorf von ihm „Lesender Knabe“ (1918).

Dressler’s Ksthandb., 1921 II. — Die Kunst, XLI (1920) 386 (Abb.). — Ausst.-Kat.

Ibn el-‘Azîz aus Bassrah, Maler am Hofe der Fatimiden in Kairo, besonders im Dienste des Veziers u. Mäzens Bâzûri (Ende 10. Jh.). Für diesen malte er u. a. in einem Kiosk eine Tänzerin in rotem Schleier vor gelbem Hintergrund, mit perspektivischem Illusionseffekt.

Henri Lavoix in Gazette des B.-Arts, 1875 II 312 f. — Ad. Venturi, Storia dell’arte ital., II 391. — Ph. W. Schulz, Die pers.-islam. Miniaturmal., 1914 II 47. — F. R. M a r t i n , Miniat. painting and painters of Persia etc., 1912 I 4, 111. — H u a r t, Calligraphes et miniat. de l’orient, 1908 p. 328.    E. K—l.

Ibn Bawwâb, Abû’l Hasan ‘Alâ ed-dîn cAlî, einer der berühmtesten arab. Kalligraphen, geb. als Sohn eines Pförtners (bawwâb) in Bagdad, aber selbst hochgelehrt, f 1022 oder 1032. Er verbesserte die Schönschriftmethode des Ibn Moqla und gilt als der Erfinder des „Rihän“- und „Mohaqqiq“-Duktus. Er hatte viele Schüler. Eine Handschrift von ihm in der Bibi, der Aya Sofya zu Konstantinopel, dat. 1017.

H u a r t, Calligr. et miniat. de l’orient, 1908 p. 80 f.    f    E. K—l.

Ibn Dâya, Khodjä' ed-din, Miniaturmaler in Kairo, Ende 13. Jahrh. War Kammerherr des Mamlukensultans Baybars und malte u. a. Bilder vom Zeremoniell der Mekkapilgerfahrt.

H u a r t, Calligr. et miniatur, de l’orient, 1908 p. 328.    E. K—l.

Ibn Moqla — Ibsen

E. K—i.

p. 328.

p. 116.

mans,

1907, p. 198.

Iborra, Lino Casimiro, span. Maler in Madrid, geb. in Santona (Santander), Schüler der Escuela esp. de Pint. etc. in Madrid. Be-    u. Malerdilettant, geb. 20. 3. 1828 in Skien,

schickte Madrider Ausstellgn 1882/1915 mit    f 23. 5. 1906 in Kristiania, beschäftigte sich

Landschaften und Genrebildern (1882: Expos, por el Sr. Hernandez; 1906: Expos, de B.

Artes; 1910, 12 u. 15: Expos, nac. de Pint. etc.).

— Seine Gattin, Rosa Cabrera de I., malte Stilleben.

Ibn Moqla, Abû ‘Ali Moh. ibn ‘Ali, der berühmteste aller arabischen Kalligraphen, geb. 886 n. Chr., f 940, Gouverneur der Landschaft Färs, dann Minister am Hofe der Abbassiden zu Bagdad. Er führte statt des steilen kufischen Duktus allgemein die Rundschrift (Naskh) ein.

H u a r t, Calligraphes et miniat. de l’orient, 1908 p. 74 ff.    E. K—l.

Ibn ez-Zeîn, Moha'mmed, Tauschierkünstler des 18. Jahrh., in Mosul oder in Syrien tätig. Von ihm signiert ein in Silber reich tauschiertes Bronzebecken (sogen. „Taufschüssel des hl. Ludwig“) im Louvre.

Darcel, Notice des émaux et de l’orfévr. Mus. Nat. du Louvre, 1883 p. 563 No D 938. — Mi geon, Album de l’expos. des arts musul-1903. — M i g e o n , Manuel d’art musulm.,

E. K—l.

Ossorio y Bernard, Art. espan. del Siglo XIX, 1883/84. — Ausstell.-Kataloge.

Ibrâhîm el-Baghdâdi, Tauschierkünstler aus Bagdad, in Kairo im 13. Jahrh. tätig. Von ihm ein Leuchter im Arab. Mus. zu Kairo erhalten, signiert u. datiert 668 d. H. (1269).

M i g e o n , Manuel d’art musulman, 1907 p. 204. — Herz Bey in Gaz. des B.-Arts, 1902, II 57.

E. K—l.

Ibrâhîm el-Belutshi („der Belutsche“), persischer Miniaturmaler des 18. Jahrh., in Astrabad tätig. Ein von ihm signiertes u. 1132 d. H. (1719) dat. Bildnis in der ehern. SIg Ph. W. Schulz.

P h. W. Schulz, D. pers.-islam. Miniaturmal. (1914) I p. 192. — F. R. M a r t i n , Miniat. painting and painters of Persia etc., 1912, I 127.

E. K—l.

Ibrâhîm Djewheri, türk. Architekt, vollendete um 1680 die Moschee Yeni Walideh in Konstantinopel.

S a 1 a d i n , Manuel d’art musulman, 1907, p. 529.    E. K—l.

Ibrâhîm Kahâr, Miniaturmaler der Moghul-schule am Hofe Kaiser Akbar’s d. Gr., Ende

16. Jahrh. Arbeiten von ihm u. a. in 2 Handschriften des Brit. Mus., London (or. 3714 u. or. 4615).

F. R. Martin, Miniature painting and painters of Persia, etc., 1912, I 131.

Ibrâhîm Khân Iltshi, pers. Kalligraph u. Illuminator, kam 1582 als Gesandter nach Konstantinopel. Betätigte sich im überladenen Arabeskenstil in Gold u. Farben.

F. R. M a r t i n , Miniat. painting and painters of Persia etc., 1912, I 135. — Ph. W. Schulz,

D. pers. - islam. Miniaturmal., 1914, I 180. — H u a r t, Calligraphes et miniat. de l’orient, 1908

E. K—l.

Ibrâhîm Sherbetdji-zâdeh („Sorbetverkäu-fers-Sohn“), berühmter türkischer Kalligraph aus Brussa, später in Konstantinopel tätig, f 1526.

H u a r t, Calligr. et miniat. de l’orient, 1908

E. K—l.

Ibrâhîm Teknedji - zädeh („Trogmachers-Sohn“) aus Erzerum, türk. Kalligraph, f 1775. Lieferte besonders große Schrifttafeln u. kalligraphische Vorlagen für Fayence- u. Steindekor für verschiedene Moscheen u. andere Bauten in Konstantinopel u. Nicäa.

H u a r t, Calligr. et miniatur, de l’orient, 1908, p. 182.    E. K—l.

Ibrâhîm Tshelebi von Haidar Pascha, türk. Kalligraph und Illuminator des 18. Jahrh., Schüler Hasan’s „des Ägypters“.

H u a r t, Calligr. et miniat. de l’orient, 1908 p. 141, 159. — F. R. Martin, Miniature painting and painters of Persia etc., 1912, I 134. E. K—l.

Ibsen, Henrik, norweg. Dichter, Zeichner-in seiner Jugend mit Zeichnen, Aquarell- u. Ölmalerei. Die erste Anregung hierfür soll der Eindruck gewesen sein, den die Illustrationen in Walter Harrison’s „History of London“, London 1775/6, auf ihn machten. Als junger Mensch nahm er in Skien Unterricht in einer Zeichenschule u. erlernte die Ölmalerei bei

Mikkel Mandt aus Telemarken, einem Schüler A. Tidemand’s, der später übrigens die Malerei aufgab. I. hat damals Landschaften u. Ansichten aus der Umgegend von Skien gezeichnet u. aquarelliert, z. B. eine größere Ansicht d. Landschlosses Fossum in romant. Umgebung (Aussicht vom Hofe seiner Eltern), u. auch Darstellungen aus dem Volksleben (Hirten) u. wirkungsvolle Kompositionen mit dramat. Farbengegensätzen (die Figuren hell auf dunklem Hintergrund oder umgekehrt) gemalt. Er setzte diese künstlerische Betätigung auch noch fort, nachdem er jeden Gedanken an den Beruf eines Malers aufgegeben hatte u. Apotheker in Grimstad (bis 1850) werden mußte. In der dort. Apotheke sah man 1892 noch von ihm die Darstell, eines Lotsen. Seine Bilder aus dieser Zeit sind sorgfältig ausgeführt, zeigen aber eine ziemlich allgemeine Auffassung der Natur. Viel individueller gesehen u. mit sicherem Griff aus der Wirklichkeit geschöpft sind I.s Karikaturen, Zeichnungen, von denen eine große Anzahl in Grimstad entstand, u. die, zumal mit witzigen Unterschriften des Autors in Versen, das Entzücken seiner Freunde bildeten. Flott hingestrichen, sind diese Bleistiftskizzen der Ausdruck urwüchsigen Humors u. scharfer Satire; gelegentliche Zeichenfehler erhöhen nur die humoristische Wirkung. Noch während seiner Tätigkeit als Leiter des Theaters in Bergen (1851/7) nahm I. Malunterricht bei dem dort. Maler Joh. Losting, später in Kristiania bei dem Gude-Schüler M. Th. Bagge („Hjalmar

Ibsen — Ickelsheimer

Bjjarnstj erne

M. Golferich.

Ekdahl“ in Ls „Wildente“), malte besonders Hochgebirgs- u. Fjordlandschaften, entwarf auch einige Dekorationen u. Kostüme für die Theater an beiden Orten. Um 1860 gab I. die Beschäftigung mit der bild. Kunst auf. Mehrere Ölbilder I.s im Brekke Mus. in Skien u. ebenda i. Bes. seiner Familie, eine Aquarelllandschaft in der Slg Rasmus Meyer in Bergen (vgl. C. W. Schnitler, Norske haver, II 109).

Henrik Jæger, H. I., Kjtfbenhavn 1888, p. 20, 21, 23, 30 ; der s., Illust, norsk Litt.-Hist., II/I (1896) p. 566, 574 (mit Abbild, nach I.s Zeichn. für Theaterfigurinen). — J. B. Hal-vorsen, Norsk Forfatter-Lex., III (1892) 3, 7, 85. — Folkebladet (Kristiania), 1892 p. 354; 1898 p. 71. — „Juleroser“ (Kopenh. u. Krist.), 1907. — C h r. Due, Erindr. fra H. I.s Ungdoms-aar, Kopenh. 1909 p. 29 ff., 34 ff. — Verdens Gang (Kristiania), 6. 2. 1910. — H. I.s breve (herausgeg. von H. Ko ht u. J. Elias), II (Krist. 1904) p. 181.

Bjtfrnson, Gro-tid. Brev fra aarene 1857/70 (Krist. u. Kopenh. 1912), I 8, 23, 33, 349. — „Skappels Magasin’s“ (Krist.) julenummer 1922. — Kunstchronik, N. F. XIX (1908) 368.

C. W. Schnitler.

Ibsen, Niels, dän. Holzschnitzer. Bez. Arbeiten: 1602 Kanzel, St. Hans-Kirche; 1612 Altartafel ebenda; 1604 Kanzel, St. Olai-Kirche; 1610 Altartaf., Harridslev (sämtlich Amt Hj0r-ring); 1618 Altartafel (mit Geuert Schult aus Odense), Glaesborg (Amt Randers). Zugeschrieben wird ihm auch ein Schrank (1611) im Nationalmuseum zu Kopenhagen. — P e d e r, Holzschnitzer, lieferte 1. Hälfte 17. Jahrh. die Altartafeln (Darstell.: Abendmahl, Kreuzigung, Auferstehung u. Himmelfahrt) der Katharinenkirche zu Hj^rring.

Trap, Danmark, 1899 ff., Reg. I in Bd I. — C. A. J e n s e n , Danmarks Snedkere etc. 1911.

Icard, Honoré, Bildhauer in St. Germain-en-Laye, geb. 1843 in Tourtouse (Ariège), t April 1917 in St. Germain - en - Laye, Schüler der Pariser École des B.-Arts unter A. Dumont u. A. Millet, stellte 1875/1914 fast alljährlich im Salon der Soc. d. Artistes franç. aus (Statuen, Gruppen u. Porträtbüsten meist in Marmor, auch Terrakotta u. Bronze). Aus der Liste bei Lami (57 Nrn) seien genannt die Werke in öffentl. Bes.: „Protection et Avenir“, Paris, Mus. Galliern; „Gilliatt vainqueur de la pieuvre“, Mus. in Cahors; „Saint-Jérôme“, Mus. in Foix; „David devant Saül“, Mus. in Pau; ,,L’Araignée“, Mus. in Quimper; „Les vierges folles“, Mus. in Troyes (Cat. Sculpt., 1905; Abb. Gaz. d. B.-Arts, 1893 II p. 107); Replik im Mus. zu Marseille. Sein Denkmal (Bronze) für Pierre Bayle wurde 1905 in Pamiers (Ariège) errichtet. Im Salon 1898 stellte I. eine Marmorbüste seiner Gattin, der Bildhauerin F. Ducrot-Icard (s. d.) aus, die seit 1899 als Mitarbeiterin an mehreren seiner Werke („Jahel“, „Vierges folles“, „Sur le Nil“, „Les Parques“, „Supplice d’Ixion“) tätig war. Beide lieferten auch Modelle für die Porzell.-Manuf. in Sèvres.

Bellier -Auvray, Diet. gén., I (1882) u. Suppl. (1887). — J. Martin, Nos peintres et sculpt., 1897 f., I. — Nouv. arch, de l’art franç., 1897. — E. Baumgart, La Manuf. de Sèvres à l’expos. univ. de 1900, Paris o. J. — Leche-vallier-Chevignard,La Manuf. de porcel. de Sèvres, 1908. — Chron. des arts, 1917/9 p. 31.

—    St. Lami, Diet, des sculpt, franç. XIXe siècle, III (1919). — Salonkatal. (häufig mit Abbildgn).

Icart, Rafael, Goldschmied in Valencia, lieferte 1667 für die Kathedrale 2 silberne Kohlenbecken (Durchmesser 75 cm!), sowie 20 silberne Leuchter.

Sanchiz y Sivera, La Catedr. de Valencia, 1909 p. 548.

Icchö, siehe Itchö.

Iciar, Juan de, siehe Y dar.

Icke, Hendrik Godfried, holl. Zeichner u. Radierer-Dilettant, geb. 1855, war als Ministerialbeamter im Haag tätig; fertigte in seinen Mußestunden Feder- u. Tuschzeichnungen u. stach auch in Kupfer, u. a. nach Fr. Hals ein weibl. u. ein männl. Bildnis, nach M. Hobbema die Eschenallee, nach Rembrandt die mittlere Figur der „Staalmeesters“, nach J. v. Ruisdael die Mühle von Wyk bij Duurstede u. eine Ansicht von Haarlem.

Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913).

—    Hofstede de Groot, Beschreib, u. krit.

Verz. d. Werke d. hervorr. holl. Maler, VI (1915) 385 No 928. — Ph. Zilcken, Mod. holl, etsers-kunst [1896].    M. D. H.

Ickelsheimer, Maurer- u. Baumeisterfamilie in Würzburg: Hans Georg, Steinhauer, um 1717/18 als Erbauer eines Hauses in der Semmelgasse genannt, später zu den Bauunternehmern am Würzburger Residenzbau zählend, scheint um 1742 f zu sein. — Dominikus (anscheinend nicht sein Sohn), erwirbt 1739 das Würzburger Bürgerrecht, erscheint seit Ende der 50er Jahre mit Zahlungen für Maurerarbeiten in den Residenzbaurechnungen, führt nach 1760 die große Treppenanlage zum „Käp-pele“ mit den Kapellenbauten und um 1770 die Kaskadenmauern bei der endgültigen Gestaltung des Würzburger Hofgartens aus. — Da schon 1775 sein Sohn Matthäus als sein Erbe erwähnt ist, wird der Umbau der alten Gnadenkapelle des Käppele von 1778/80 wohl diesem (nicht wie bisher dem Dominikus) zugeschrieben werden müssen. Dem Matthäus schrieb die ältere Literatur fälschlich auch den Entwurf des 1789 ff. entstandenen klassizist. Südflügels des Juliusspitals zu, während er, wie Mader in den Kunstdenkm. Bayerns, Bd Würzburg, festgestellt hat, nur die Bauausführung nach den Plänen Joh. Phil. Geigels besorgte. 1794 ff. baut er nach Alois Geigels Entwurf an der neuen Pfarrkirche zu Neustadt a. d. Saale und wird 1802, als er ein Gutachten über die baufällige Kirche zu Oesfeld (B.-A. Ochsenfurt) abgibt, „Stadtbaumeister aus Würzburg“ genannt. 1816/17 kam er in Konkurs.

Kstdenkm. Bayerns, III Heft 1 (1911) p. 196;

Ickler — Idikowski

Heft 12 (1915) p. 233 f., 485, 522; Heft 22 (1922) p. 99. — R. Sedlmaier u. R. Pfister,

Die fürstbischöfl. Residenz zu Würzburg, München 1923, Anm. 193, 470. — Mit Archivnotizen G. H. Lockner-Würzburg. R. Sedlmaier.

Ickler, J., Maler u. Lithograph (Dilettant) .Seinefront); Reiterstatue (Bronze) des Étienne

Marcel (f 1358), unvollendet hinterlassen, voll, von L. H. Marqueste (im Garten vor der Seinefront); Marmorstatue „Toast“, vollendet von J. F. Coutan (im gr. Speisesaal). Eine Porträtbüste (Volney) in der „Salle du Jeu de Paume“ Hoffmeister u. Prior, Kstler u. Ksthd- im Schloß zu Versailles, werker in Hessen, Hannover 1885. — Katal. der Nouv. arch, de l’art franç., 1880/1 p. 467, 472; Ausst. hess. Maler im 19. Jahrh., Cassel 1915. —    1885 p. 13 f. (Nekrol.) ; 1890 p. 246; 1900 (Reg.).

Mitt. von Archivrat Dr. Knetsch, Marburg. B.    — Müntz, Guide de l’École nat. des b.-arts,

Idaios (oder Adaios), wird als Ypoupeóę im 1889 p. 245. — Invent, gén. des oeuvres d’art,

Gefolge des Königs Agesilaos II. von Sparta    Y’^f ,de. PaJ^s> Éd. civ. II (1889). — Richesses

ö , ,    , , .    .“. ,    ^ , ,nno    d art de la France, Paris, Mon. civ., III (1902).

wahrend dessen klemasiatischen Feldzugs (396    _ L a m i, Diet. d. sculpt, franç. 19e siècle,

bis 394) genannt. Ob er Maler oder Schreiber    1919 (m. Oeuvreverz. u. Lit.). — L’Art, LIII (1892)

131. — Lüer-Creutz, Gesch. d. Metallkst, I (1904) 588. — Nekrologe : Chron. des arts,

E. G u -

1885 p. 6; Courrier de l’art, 1885 p. 12; ssowa illaume, Discours pron. aux funéraill

r’ 1885 (auch im „Temps“ v. 31. 12. 1884). — Le Musée nat. du Luxembourg. Cat. rais, par L. B é -n é d i t e , 1898, No 493/4.

Idrobo, Diego, Kunstschlosser in Sevilla, fertigte 1522 die schönen seitlichen schmiedeeisernen Gitter der Cap. mayor der Kathedrale (erhalten).

Ceän Bermudez, Dice. etc. de las b. Artes en Espana, 1800 II. — L’Art décorât., XXVII (1912) 187. — Gestoso y Pérez, Guia arti-stica de Sevilla, 1886 p. 76.    M. Golferich.

Idserda, André, holl. Maler, geb. zu Ter Apel (Prov. Groningen) 16. 3. 1879, Schüler der Akad. in Antwerpen. Lebt in Laren (N.H.). Maler u. Zeichner von Landschaften, Architekturen (alte Türme), Interieurs, Porträts, Tieren.

A. Plasschaert, Holl. Schilderkst, ²1923. — Mitt. d. Künstlers.

Idserts (Idserdts, Idsertz), Pieter, holl. Fayencemaler u. Zeichner in Franeker, geb. ebenda. Man kennt von ihm Zeichnungen, meist Marinen, mit den Daten 1727, 42, 47, 60 u. 71. (Flotte auf bewegter See, bez. „Pyter Idsertz 1727“, in der Albertina, Wien).

v. Eijnden en v. d. Willigen, Geschied. d. vaderl. schilderkst, II (1817). — K Levens en werken, III (1859). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Katal. Histor. Tentoonstell. Amsterd. 1876.

von

in Kassel, im Hauptberuf Klavierlehrer (bezeichnet sich später im Adreßbuch als Maler u. Zeichenlehrer), f 1862. Ölbild (Grauer Turm in Fritzlar) im Bes. der Stadt Kassel. Blumenstück in Privatbes. daselbst.

war, ist ungewiß.

Xenophon, Hellenika, IV 1, 39. — Plutarch, Agesilaos 13. — Brunn, Gesch. d. gr. Künstler, II 126. — P a u 1 y - W i Realencyclop., IX Sp. 867 (Sund wall).

Iden, Ludwig (Johann Friedrich L.), Landschaftsmaler in Berlin, geb. um 1770, stellte 1786—1834 Gemälde u. Zeichnungen in der Berl. Akad. aus. Die Nationalgal. (Katal. d. Handzeichn. usw., 1902 p. 207) besitzt von ihm mehrere Zeichnungen.

Katal. Akad.-Ausst. Berlin, 1786 p. 41, 1787 p. 18, 1791 p. 44, 1793 p. 30, 1794 o. 36, 1795 p. 38, 1797 p. 35, 1798 p. 37, 1800 P. 52, 1802 p. 45, 1828 p. 29, 1830 p. 28, 1832 p. 25, 1834 p. 29.

Idiago, Domingo de, span. Architekt, 1622 Baumeister am Franziskanerkloster in

Tolosa (Guipüzcoa) als Nachfolger von Miguel de Aramburu u. Pedro de Mendiola.

Llaguno y Amirola, Notic. de los Ar-quit. etc. de Espana, 1829, III 93, 411.

Idrac, Jean Marie Antoine, Bildhauer in Paris, geb. 14. 4.1849 in Toulouse, f 29.12. 1884 inParis, Schwiegersohn desArchit. Th.Ballu, Schüler der Pariser École des B.-Arts unter P. J. Cavelier, A. Falguière u. E. Guillaume. 2 Reliefs (Szene a. d. Leben Alexanders d. Gr. u. Geißelung Christi), mit denen er 1869 bzw. 1871 um den Rompreis konkurrierte, wurden vom Staat angekauft. Den Gr. Rompreis errang I. 1873 mit dem Relief „Philoktet, von Odysseus u. Neoptolemos ins Lager zurückgeführt, wird von Machaon verbunden“. 1877 beschickte er von Rom aus den Salon mit der Gipsstatue eines verwundeten Amor (Mus. zu Quimper, Bronzeexemplar im Mus. zu Lille, Marmorausführung im Salon 1882), die für das Luxembourg-Mus. erworben wurde ebenso wie die beiden 1879 bzw. 1882 im Salon ausgestellten lebensgr. Marmorstatuen „Merkur erfindet den Caduceus“ (1878 in Rom entstanden, in Bronze auf der Nordseite des Kapitolplatzes zu Toulouse aufgestellt) u. „Salambö“ (1882; beide in Gips im Mus. zu Toulouse [Cat. Sculpt, etc., 1912 p. 390 Nr 965/6], „Salambö“ auch im Art Inst, zu Chicago [Kat. 1907] u. in der Ny Carlsberg Glyptotek Kopenhagen [Kat. Mod. Abt. 1912]). Am Schmuck des Pariser Rathauses war

I. mit mehreren Statuen beteiligt: „Lavoisier“ (Stein; Hauptfassade); „Alfred de Müsset“ (Stein ;

es de L,

G. Kn.

ramm,

Idsinga, Wilhelmina Geertruida van, holl. Zeichnerin u. Malerin in Leeuwarden, geb. ebenda 10. 11. 1788, f ebenda 9. 5. 1819, Schülerin von Baar van Slangenburgh u. B. W. v. d. Kooi, stellte 1814 im Haag, 1814, 16 u. 18 in Amsterdam aus. Ein von ihr gemaltes Porträt des Historikers Jac. Scheltema aus d. Bes. der Kon. Oudheidk. Genootsch. war 1876 auf der Histor. Ausstell. Amsterdam (Katal. Nr 2875).

v. Eijnden en v. d. Willigen, Geschied. d. vaderl. schilderkst, III (1820).

Idikowski, Adam, poln. Architekt der

1. Hälfte des 19. Jahrh. ; wurde nach beendetem Studium an der Akad. zu Warschau Regierungs-

Jeakes — Jean (u. Jehan)

S s o b k o , Russ. Kstler-Lex.,

lieh archäolog. Werke, darunter Spilsbury’s „Scenery in the holy land“, London 1803; Wilkins’ „Antiquities of Magna Graecia“, Cambridge 1807; Middleton’s „Grecian remains in Italy“, London 1812; Thorn’s „Conquest of Java“, London 1815.

Graves, Roy. Acad., IV (1906). — Pride a u x , Aquatint engraving, 1909 p. 365, 398. — Catal. of the paint, etc. in the India Office (W. F o s t e r), * London 1914 p. 36.

Jean (Johannes), Architekt, beendete 1470 den Bau der Fassade der Kathedrale zu Nantes.

zu Bordeaux.

A. Lance, Diet, des archit. franç., I (1872) — Bauchal, Diet, des archit. franç.,

baumeister, entwarf Pläne für öffentl. Gebäude; um 1825 zur weiteren Ausbildung nach Frankreich und Italien gesandt, wo er sich längere Zeit aufhielt und zum Mitgl. der Florentiner Akad. ernannt wurde. Unterzog um 1850 die Kathedrale zu Warschau einer „stilvollen“ (d. h. puristischen) Restauration und leitete 1842 den Umbau des königl. Schlosses. Auf Grund einer d. kaiserl. Akad. d. Künste zu St. Petersburg 1853 vorgelegten Sammlung von architekt. Zeichnungen und Plänen erhielt er den Titel eines Ehrenmitgl. der Akad.

S. C i a m p i, Notizie di medici etc. ital. in onia, Lucca 1830 p. 113 f.

Akten d. kaiserl. Akad. St. Petersburg, III (1866) 261 (russ.).

Bd „J“, 1895 (russ.). — C. G u r 1 i 11, Warschauer Bauten, 1917 (unter Idzikowski).

Jeakes, Joseph, Maler u. Aquatintstecher in London, tätig 1796/1815, zeigte 1796/1809 Landschaften u. Figurenbilder in der Royal Acad. Malte eine Darstell, der Schlacht bei Trafalgar mit Nelsons Tod u. andere Marinebilder. Stach nach Thomas Whitcombe 2 Darstell. des Seegefechts zwischen den Kriegsschiffen „Warren Hastings“ u. „La Piémon-taise“ am 21. 6. 1806 und illustrierte nament-

Jean. Hier auch eingeordnet sämtl. Jehan.

Jehan, Werkmeister, Mönch d. Trinitätsklosters zu Vendôme, soll 1060/4 unter Bischof Vulgrin den Bau d. Kathedr. zu Le Mans geleitet haben.

B a u c h a 1, Diet, des archit. franç., 1887 p. 309.

Jean (Joannes), Mönch u. Werkmeister, J um 1115, erbaute 1080/99 d. Johanniskirche zu La Chaize-le-Vicomte (Vendée).

Bull, monum., LXXV (1911) 454.

Jehan, Baumeister, Bürger in Saint-Quentin, soll 1183 Pläne für den Chor (beg. 1183, geweiht 1257) der dort. Kathedrale geliefert haben.

Lance, Diet, des archit. franç., I (1872) 382. — Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887 p. 309, 520.

Jehan, Architekt, Kanonikus an Saint-Étienne in Troyes, f Mai 1392, seit 1389 Werkmeister an der dort. Kathedrale.

Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887 p. 310.

Jehan le maçon, Werkmeister der Kathedrale zu Le Mans, vollendete um 1397 den südl. Querschiffsarm u. die Vierung u. begann mit den Arbeiten am nördl. Querschiffsarm.

G. Fleury, Cathédr. du Mans (Pet. monogr. des gr. édif. de la France), Paris o. J.

Jean, „le Poindeur“, Maler, lieferte 1399 in Mons für den Grafen v. Hennegau „un drap pointuret del Asemption de saint Éloy et de saint Christoffe“.

Devillers, Le passé artist, de la ville de Mons, 1885 p. 21.

Jehan, gen. le maçon, Werkmeister des Schlosses von Josselin. Zugeschrieben werden ihm Chor u. Querschiff (beide 1400) der dort. Kirche und ebenda das Grabmal des 1406 | Olivier de Clisson und seiner Frau Marguerite de Rohan (verrestauriert).

B a u c h a 1, Diet, des archit. franç., 1887p. 310.

Jean, Maler in Gray (Haute-Saône), arbeitete 1432—43 in Dole. Sein Gemälde, „Die Einwohner von Jougne erflehen die Verzeihung des Herzogs, dessen Leute sie beleidigt haben“, wurde über der Tür zur salle du parlement in Dole angebracht.

Brune,'Diet, des art. de la Franche-Comté,

1912.

V a c h o n , Renaiss. franç., 1910 p. 4.

Jean, Maler aus Herzogenbusch, um 1500; lieferte an die Statthalterin Margarete v. Österreich ein Gemälde.

Revue univ. des arts, I (1850) 90.

Jean, Emailmaler des 17. Jahrh., von dem sich in der Sämig des Herzogs von Rutland in Bel voir Castle (England) ein 1653 gern. Miniaturbild der hl. Familie befindet.

G. C. Williamson, Hist, of Portr. Miniatures, 1904 I 188.

Jean, Dominikanermönch und Architekt, lieferte 1701 die Pläne für die Erneuerung der 1707 voll. Kirche Notre-Dame-de-Puy-Paulin 381.

1887 p. 309.

Jean, Miniaturmaler, geb. in Paris, Schüler von J. H. Belloc u. Ch. Chaplin, tätig in Paris. Beschickte 1868—70 den Pariser Salon mit weibl. Bildnissen.

Bellier -Auvray, Diet. gén. des art. de l’éc. franç., I (1882).

Jean, Amand Edmond, siehe Aman-Jean, Edm. (Bd I u. Nachtrag).

Jean d’Amiens, Glockengießer, goß 1260 zwei Glocken für den Beffroi in Rouen.

Bérard, Diet, biogr. des art. franç., 1872 Sp. 428.

Jean d’Amiens, Holzschnitzer, arbeitete 1343 für die Kathedrale zu Sens, u. a. ein Tabernakel für die Kapelle Notre-Dame.

St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’école franç. (moyen-âge), 1898.

Jehan desAmognes.s. Amoignes, J. des.

Jean d’Andeli, siehe Andeli, J. d’.

Jean d’Angers, siehe Angers, J. d’.

Jean d’Arbois, siehe Arbois, J. d’.

Jean d’Arras, Bildhauer in Paris, wo

22. 11. 1308 seine Witwe erwähnt wird; arbeitete unter Pierre de Chelles am 1299/1307 ausgeführten Grabmal Philipps des Kühnen für die Abteikirche zu Saint-Denis. Vielleicht identisch

Le Roux de Lincy, Bibl.de Charles d’Orléans, 1843 p. 43 No 38. — De Laborde,

Ducs de Bourgogne, III (1852) 171 No 6171. —

Delisle, Le cab. des manuscr., I (1868) 104. —

Nouv. archives de l’art franç., 1878 p. 218. —

Gruel, Manuel de l’amat. de reliure, I (1887)

113. — Thoinan, Les relieurs franç., 1893 p. 192. — Delisle, Recherches sur la librairie de Charles V, I (1907) 133. — Champion,

La librairie de Charles d’Orléans, 1910 p. 48.

L. Baer.

Jean, Auguste, Fayence- u. Porzellanmaler in Paris, wo er um 1859 eine Fayencefabrik gründete, die mit Muffelfarben bemalte, geschmackvolle Erzeugnisse lieferte; später Leiter 2 Statuen (hl. Christophorus u. hl. Nikolaus), einer Porzellanfabrik in Vierzon. Seine Marke

H. K.

h a i s n e s ,

Lille 1886; ders., Documents etc. conc. l’Hist. de l’Art etc., ibid. 1886, s. Reg. II 1034 (2X!).

Lüthgen.

Jean de Brabant, siehe auch Johannes de Brabantia.

mit einem 1292 in Paris urkundl. gen. „Jehan l’ymagier“.

St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’école franç. (moyen-âge), 1898, mit Lit.

Jean (Jehan) d’Arras, Buchbinder und Buchhändler in Paris, erhielt 17. 7. 1397 und 28. 1. 1398 zusammen mit dem Goldschmied Josset Desture von der Kasąe des Herzogs Karl von Orleans Zahlungen für einen Lederband mit Schließen, der eine Handschrift ,,Giron le Courtois“ umkleidete. 1401 hatte er Lieferungen für die Königin Isabeau von Bayern.

findet sich auch auf Porzellan von Limoges.

Jaennicke, Grundriß der Keramik, Stuttgart 1879 p. 841, m. Abb. u. Marke. — Cha-vagnac et Grollier, Hist, des manuf. franç. de porc., 1906 p. 817.

Jean d ’ A u t e u i 1, Maler in Paris, wo er um 1322 in königl. Auftrag Malereien im Hôtel de Navarre ausführte und eine Kapelle der Confrérie de Saint-Jacques-aux-Pélerins ausschmückte.

Études d'hist. du moyen-âge dédiées à Gabriel Monod, Paris 1896 p. 397 f.

Jean d’Auvillers, Holzschnitzer in Cambrai, wo er 1398 an der Schranke der Stephanskapelle in der Kathedrale arbeitete.

J. H o u d o y , Hist, artist, de la cathédr. de Cambrai, 1880 p. 169.

Jean d’Auxerre, Maler in Paris, 1321/3 „peintre du roi“; vielleicht identisch mit dem 1301 erwähnten Sohn Jean des Malers Étienne d’Auxerre (s. d.).

Études d’hist. du moyen-âge dédiées à Gabriel Monod, Paris 1896 p. 392 f., 396 f.

Jean Auxtabours, Architekt, 1345 als maître des œuvres du roi beauftragt, Mantes in Verteidigungszustand zu setzen. 1370 arbeitet er als maître maçon unter Jean d’Ivry an der Kathedrale von Chartres, 1373 baut er in Mantes das Zölestinerkloster, 1375/83 befestigt er die dazugehörige Kirche; zwischendurch erneuert er die Gewölbe des Chores von Notre-Dame in Vernon. Wahrscheinlich wurde er 1350 als Werkmeister an die Kirche Notre-Dame in Alençon, wo vielleicht seine Heimat war, berufen.

H. S t e i n in Bullet, monumental, 1907; ders., Les Archit. des Cathédr. goth. (Les grands Artistes), Paris o. J., p. 60/61. — R. Mer let, La

Cathédrale de Chartres (Pet. Monogr. des grands Édif.), Paris o. J.

Jean de Bar-sur-Aube, s. Simon, J.

Jean de Bavière, Baumeister, begann 1491 den Bau des Turmhelms der (zerstörten) Kathedrale Saint-Lambert in Lüttich.

J. Hel big, L’Art mosan, I (1906) 63, 84.

Jean de Bayeux, siehe Bayeux, J. de.

Jean de Beauce, siehe Letexier, Jean II.

Jean de Beaujeu, siehe Beaujeu, J. de.

Jean de Beaumetz, s. Beaumetz, J. de.

Jean de Beauvais, Holzbildhauer, arbeitete 1316 im Schloß Conflans für die Gräfin Mahaut von Artois.

J. M. Richard, Mahaut, comtesse d’Artois et de Bourg., 1887 p. 292.

Jean de Bologne, siehe Bologna, Giov.

Jean le Bosseux, Maler in Dijon um 1400, führt mit Arnoul Picornet im Auftrag Herzog Philipps d. Kühnen Wandmalereien im Schlosse Germolles aus.

Bouchot, Primitifs franç., 1904.

Jean le Boucher, Bildhauer ausMecheln, fertigte 1463 in Troyes mit seinem Vetter Petit Jean für das Südportal der Kathedrale

A s s i e r , Les arts et les artistes dans l’anc. capit. de la Champagne, 1876 p. 92.

Jean deBoulogne, siehe Bologna, Giov., Valentin, Jean, u. im Art. Hugues de Boulogne.

Jean de Bourges, Bildhauer, 1537/50 in Fontainebleau an den Stückarbeiten der „grande galerie“ tätig. 28. 2. 1555 erhielt er Zahlung für ornamentale Arbeiten (unter Leitung von P. Bontemps) am Grabmal Franz’ I. in St. Denis.

St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’école franç. (moyen-âge), 1898 p. 87.

Jean le Boutellier, s. Boutellier, J. le.

Jean de Brabant, fiäm. Goldschmied u. Bildhauer in Diensten des Grafen von Flandern u. des Herzogs von Burgund; wohnte in Brüssel, 1375 in Brügge u. 1384 in Arras. 1366/67 arbeitete er als Bildhauer oder Steinmetz an der Kathedrale von Cambrai u. verdiente damals

5 Sous den Tag. 1375/95 lieferte er eine große Zahl von Gold- u. Silberarbeiten, zumeist Becher (gobelet) für den Grafen Ludwig von Flandern. Arbeiten nicht nachweisbar.

St. L a m i, Diet, des Sculpt, de l’Éc. franç. du moyen-âge etc., 1898 p. 90. — T e x i e r , Diet, d’orfévr. etc., 1857 p. 277. — De Laborde, Les Ducs de Bourgogne, I (1849) 301 f. — D e -Hist, de l’Art dans la Flandre etc.,

Jean de Bréquessent (Bresquesen, Brukessent), Bildhauer 1299/1315, vermutlich aus Brexent (Pas-de-Calais) stammend. Nachweisbar zuerst in Hesdin; die Urkunden der Herzoge von Burgund besagen, daß er 1299 an einem Altar für die Schloßkapelle daselbst arbeitete (der vermutlich ähnlich wie der des

1892 p. 13.

Chores der [alten] Kathedrale von Amiens war) u. „pour tailler VI angelos et VI colombes“ 12 Livres erhielt. Ging dann nach Paris, wo er 1311/15 in der Werkstatt u. unter Leitung des J. Pépin de Huy zus. mit Pierre Boye u. Jean de Lamprenesse arbeitete. Hier hatte er vor allem die ornamentalen Teile der Tumba am Grabmal Ottos IV., Grafen von Burgund, zu fertigen, das Ottos Witwe, Mahaut, Gräfin von Artois, bei Pépin für die Abtei Cherlieu in Burgund bestellt hatte (zerstört 1793).

St. L a m i, Diet. d. Sculpt, de PÉc. franç. du moyen-âge etc., 1898 p. 92. — D e h a i s n e s , Hist, de l’Art dans la Flandre etc., Lille 1886 ; der s., Docum. etc. conc. PHist. de l’Art etc., ibid. 1886, s. Reg. II 1034. — E. Marchai, La Sculpt, etc. belges, 1895 p. 149, 249, 799, 801. — J. H e 1 b i g , L’Art mosan, 1906, I 113/14. — Réunion d. Soc. d. B.-Arts, XVII (1893) 609.— J. M. Richard, Mahaut, Comtesse d’Artois, 1887 p. 306, 309, 313 f. — Courajod u. Mar-cou, Musée de Sculpt, comparée, Catal. rais.,

Lüthgen.

Jean de Bruges, siehe Bondol, J. de.

Jehan van Brugge, siehe Dupont, Jean (2. Art.).

Jean (Hennequin) de Bruxelles, flâm. Bildhauer, arbeitet 1383/5 unter Henri de Bruxelles am Lettner der Kathedrale zu Troyes, 1389/91 unter Claus Sluter am Grabmal Philipps d. Kühnen zu Dijon. Nach Lami vielleicht identisch mit Janin de Bruxelles, der 1424 am Schlosse zu Chambéry (Savoyen) arbeitet.

Nouv. arch, de Part franç., 1887 p. 67. — St. Lami, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898, mit Lit.

Jean deBruxel!es,s. auch Roome, Jan van.

Jean (Jehan) de Cambrai, Bildhauer aus Roupy b. St.-Quentin (Aisne), f 1t Inschrift auf seinem Grabstein in der Chap, du St. Sépulcre in Bourges 1438 ebenda, wo er seit 1397 nachweisbar ist. Schüler seines Landsmanns A. Beauneveu u. vielleicht dessen Helfer am Grabmal des Louis de Mâle, Grafen von Flandern, in N.-D. von Courtrai (1374). 1375/76 als Jean de Rupy oder Roupy mit ornamentalen Steinmetzarbeiten am Turmhelm der Kathedrale von Cambrai beschäftigt u. seitdem meist als „Jean de Cambrai“ bezeichnet, erscheint er seit 1387 in Diensten der burgund. Herzoge, anfangs des Jean de Berry (der ihn zusammen mit A. Beauneveu beschäftigt u. 1400 zum „Valet de Chambre“ u. 1401/02 als Nachfolger Beauneveu’s zu seinem Hofbildhauer ernennt), später des Charles VII. Letzterer gibt J. nach 1422 ein grosses Werk in Auftrag: das Grabmal des Jean de Berry (| 1416), eine Tumba mit Pleurants nach Art des Grabmals Philipps d. Kühnen von Claus Sluter u. Claus de Werve, für den Chor der Schloßkap. zu Bourges. J. vollendet nur die Liegefigur des Verstorbenen, die erst in den 1450 er Jahren nach Hinzufügung der Pleurants durch É. Bobillet u. P. Mossel-man aufgestellt wird (Zahlung an J.s Erben erfolgt 1450); das Ganze gelangt 1757 in die Krypta der Kathedrale ebenda und wird 1793 stark beschädigt, wobei die Pleurants verstreut werden (die Liegefigur [weißer Marmor] mit der Platte [schwarzer Marmor] noch in der Krypta). Ein ähnliches Schicksal hatte ein J. zugeschriebenes Werk: Gruppe der Mad. mit Kind, umrahmt von den knienden Figuren des Jean de Berry u. seiner Gemahlin Jeanne de Boulogne, 1392/1405 in Marmor (vergoldet) für den Altar N.-D.-la-Blanche der Schloßkap. in Bourges gefertigt; ebenfalls 1757 in die Kathedrale übergeführt, wobei die Gruppe in verändertem Zusammenhang aufgestellt worden zu sein scheint (1793 zertrümmert; Reste, darunter vor allem die Madonna, stark erneuert, noch jetzt in der Kathedrale aufbewahrt, Bruchstücke auch im Mus. Cujas, ebenda). Die ursprüngl. Komposition dieser an die Portal-Skulpturen der Kartause zu Champmol (von Claus Sluter u. Jean de Marville) erinnernden Gruppe geben Reiseskizzen H. Holbein’s d. J. im Basler Mus. wieder (Faksimile bei Champeaux u. Gauchery, 1894, s. u.). Auf stilistische Zusammenhänge hin wären bes. die in die Krypta der Kathedrale gelangten Statuen des Herzogs u. seiner Gemahlin zu vergleichen. Sonstige Zuschreibungen: 1. Madonna mit Kind, Marmor, für das Zölestiner-Kloster in Marcoussis, jetzt in d. Pfarrkirche ebenda. 2. Grabmal Ludwigs II. von Bourbon (f 1410) u. seiner Gattin Anna von Auvergne (f 1412) in der alten Kapelle der Abteikirche zu Souvigny (Allier). 3. Statue Philippe’s de Morvfllier, Präsidenten des Pariser Parlaments (f 1438), für St.-Martin-des-Champs, Paris, jetzt im Louvre (Cat. d. Sculpt., I [1922] Nr 208). Nicht von J., sondern von einem gleichnamigen Bildhauer ist das Grabmal des Guillaume de Hautvillars in Bec-Hellouin (s. folg. Art.). — Aus J.s Werken gewinnt man die Vorstellung einer reifen u. zielsicheren Künstlerpersönlichkeit, die den weichen Schönheitsglanz der Werke Beauneveu’s mit der wirklichkeitsstraffen Festigkeit u. körperhaften Schwere Sluter’s zu verbinden sucht, ohne die Wucht, die sprechende Charakteristik u. die monumentale Größe des letzteren zu erreichen. J. wurzelt tiefer im Stil des 14. Jahrh.; seine Körper wirken blockhaft u. zugleich flächig umgrenzt; die Einbuchtungen der Falten sind nur wenig tief, wie auch die Glieder mit der Kernmasse des Leibes mehr einheitlich verwachsen erscheinen. Daneben macht sich schon eine akzentuierte u. scharfe Behandlung der Einzelformen bemerkbar, wie sie dem Wirklichkeitsbewußtsein der burgund. Kunst entspricht. — Durch seine Heirat mit einer Dame der Familie Chambellan kam J. in Verbindung mit angesehenen u. einflußreichen Kreisen in Bourges. Von seinen Nachkommen wurde der eine Sohn, Jean, herzogl. Rat u. Rech-

eaux

gen.

Hans Kunze.

nungsmeister, der 2., Étienne, Bischof in Agde, sein Enkel Guillaume Erzbischof in Bourges.

St. L a m i, Diet. d. Sculpt, de l’Ëc. franç. du moyen-âge etc., 1898 p. 105/07. — Dehaisnes, Hist, de l’Art dans la Flandre etc., Lille 1886 p. 293 ; d e r s. , Docum. etc. conc. l’Hist. de l’Art etc., ibid. 1886, II 534. — Champ et Gauchery, Les Travaux d’Art exéc. pour Jean de France, Duc de Berry,»1894, s. Reg. p. 212 („Cambray"). m. 7 Tafel-Abb. ; dies, in Gaz. archéol., 1888 p. 249. — L. G o n s e , L’Art goth., 1890 p. 430, 438/40 ; d e r s., La Sculpt, franç., 1895 p. 23/25, 30, 34, 46, 54, m. Abb. ; d e r s., Les Chefs-d’Oeuvre d. Mus. de France, 1904: Sculpt, etc. p. 80, 118, 138. — B. JP r o s t in Gaz. d. B.-Arts, 1895 II 263. — E. Marchai, La Sculpt, etc. belges, 1895 p. 276/77. — A. Mich e 1 , Hist, de l’Art, III (1907/08) 383 f. (Abb.), 402 fl., m. Abb. — C. E n 1 a r t in Les Arts, 1919 Nr 179 p. 19/20, 21 (Abb.). — F. d e M é 1 y in Rev. de l’Art, XLVI (1924) 192; d e r s. in La Renaiss. de l’Art franç., V (1922) 659 (Abb.), 662 f. — A. B o i n e t, La Cathédr. de Bourges (Pet. Monogr. d. Gr. Édif. de la France), o. J. p. 92 ff., m. Abb., 103 (Abb.), 104. Lüth Jean de Cambrai (Chambray), Bildhauer aus Cambrai, Anfang 15. Jahrh., fertigte das Grabmal des Abtes Guillaume de Hautvillars (t 1418) für die Abteikirche in Bec-Hellouin.

P o r é e in Congrès archéol. de France, XLVIII (1882) 387. — F. de M é 1 y in La Renaiss. de l’Art franç., V (1922) 661 (Abb.), 663.

Jean de Caumont, siehe Caumont, J. de. Jean de Chalons, siehe Chalons, J. de. Jean des Champs, siehe Deschamps, J. Jean de Chartres, siehe Chartres,J. de. Jehan de Chaumont, Architekt in Paris, 1364/5 mit Jehan de Neufmur unter Raymond du Temple am Bau des alten, Louvre tätig. Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887 p. 115. Jean de Chelles, Architekt, | kurz nach 1258 ; Erbauer der Querhausfassaden von Notre-Dame in Paris. Eine Inschrift am Sockel der Südfassade berichtet, daß diese am 11. 2. 1258 begonnen worden sei „ . . . Kallensi lathomo vivente Johanne magistro“. J. hat die Kreuzarme um das Stück verlängert, das zwischen den Strebepfeilern ihrer Stirnseiten liegt, so daß die von ihm erbauten Fassaden mit der Vorderfläche der Pfeiler bündig liegen. Die filigranartigen Rosen sind Meisterwerke gotischer Steinmetzkunst; vor allem aber hat J. einen neuen Portaltypus geschaffen, indem er das Gewände den Archivolten entsprechend gestaltete. Er hat gewissermaßen die Kehlen der Archivolten bis zum Sockel des Portals heruntergezogen, ähnlich wie sich im Innern des Gebäudes der Pfeilerquerschnitt dem Profil der Scheid- und Gurtbögen immer mehr anglich. Die Kehlen des Gewändes u. der Archivolten sind durch dünne Rundstäbe getrennt. Es entstehen also Nischen, deren untere Hälfte ein hoher Sockel, deren obere eine im Unterschiede zu den bisher üblichen Säulenfiguren völlig freistehende Statue einnimmt, die in Kämpferhöhe von einem Baldachin gekrönt wird, über dem die Archivoltenfiguren beginnen. Portal- u. Blend-

arkaturen an der Wand u. den Strebepfeilern sind von Wimpergen bedeckt: es ist gleichsam das Hochrelief der Portalanlage von St.-Nicaise in Reims, die zweifellos als Vorbild gedient hat, ins Flachrelief übertragen. Damit war der gotische Portaltypus für die Zukunft ein für allemal festgelegt.

Ch. Bauchal, Diet. d. Archit. franç., 1887 p. 116/17. — M. Aubert, N.-D. de Paris, Paris 1920. — H. S t e i n , Les Archit. d. Cathédr. goth. (Les grands Art.), Paris o. J., p. 44, 47. — Mém. de la Soc. Nat. d. Antiquaires, 1911 p. 17 ff. — Inv. gén. d. Rich. d’Art de la France, Paris, Monum. relig., I (1876).

Jean de Chetro, s. Giovanni de Chetro. Jean d e C1 i c h y, s. im Art. Boey, Guill. de. Jean de Cologne, Holzschnitzer, arbeitete 1465/9 in Rouen unter Laurent Adam an dem erzbischöfl. Thron in der Kathedrale.

St. Lami, Diet, des sculpt, de l’école franç. (moyen-âge), 1898.

Jean de Cologne, Glasmaler; von ihm 1509 gelieferte Scheiben mit bibl. Szenen in der Rose des südl. Querschiffs der Kathedrale zu Lüttich.

E. Lévy, Hist, de la peint, sur verre, Brüssel 1860. — [B rassinne,] Liège, guide ill.,

o. J. p. 85.

Jean de Cologne, siehe auch Colart, J., Colonia, Juân de, u. im Art. Engorans le Behengnon.

Jehan de Comblanchien, Bildhauer, arbeitet 1389/91 unter Claus Sluter in Dijon.

C h a b e u f, Dijon, 1894 p. 268.

Jehan de Com mercy, siehe im Art. Jacquemin, Rogier.

Jehan (Hennequin) de la Croix, s. im

1. Art. Jean de Liège.

Jean le Cybouleur (chibouleur), Holzschnitzer in Lille, wo er 1342/81 verschied. Arbeiten für die Peterskirche ausführt, u. a. 1342 ein Tabernakel, 1369 die Skulpturen an dem von L. de Biauvoir errichteten Portal, 1370 einen Adler u. Reliefs für den Lettner.

Houdoy, Études artist., 1877 p. 7 f. — St. Lami, Diet, des sculpt, de l’école franç. (moyen-âge), 1898.

Jean (Jehan) de Dijon, Baumeister von

N.-D. in Reims seit ca 1389, | ca 1416. Sein Anteil an der Kathedrale ist nicht genau abzugrenzen, doch scheint es, daß er 1406 mit der damals wieder einsetzenden lebhaften Bautätigkeit die Turmoktogone begonnen hat, die ca 1427 ihrer Vollendung entgegengingen. 1402 wurde er als Sachverständiger nach Troyes berufen, um ein Gutachten über St.-Étienne ebenda abzugeben. 1412 ist er in den Akten des Prozesses nachweisbar, den das Domkapitel gegen den Erzbischof führte.

L. Demaison, La Cathédrale de Reims (Pet. Monogr. d. grands Édif. de la France), Paris o. J. [1910] p. 20 u. 32. — Ch. Bauchal, Diet. d. Archit. franç., 1887 p. 186. Hans Kunze. Jean de D i n a n t, siehe Joses, Jean.

Jean de Douai (Johannes de Duaco), Buchbinder und Miniaturmaler in Cambrai,

H o u d o y , Hist, artist, de la cathédr. de Cambrai, 1880 p. 44 ff., 422.

., p. 611. — Bauchal, 1887 p. 300. — Cham-

anç,

dort bis 1398 nachweisbar; erhielt 1375/6 Zahlungen für Ausbesserung der Einbände u. Miniaturen von 26 großen u. 14 kleineren Büchern der Kathedrale von Cambrai, 1377/8 für Instandsetzung zweier Chorbücher ders. Kirche, einer Bibel und eines Antiphonars.

H o u d o y , Hist, artist, de la Cathédr. de Cambrai, 1880 p. 419. — Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886 p. 294 ; Doc.,

p. 534, 554.    L. Baer.

Jehan de l’Église, Werkmeister, erneuerte 1381 die Brücke zu Agen. Möglicherweise Erbauer des Schiffs der dort. Kathedrale u. der Fassade der Kirche Saint-Hilaire ebenda.

Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887 p. 210.

Jehan de F é a 1 i n s , Uhrmacher, lieferte 1389 eine über einem Torbogen in Rouen erhaltene Uhr mit Zifferblatt in reichverziertem Rahmen.

Britten, Old clocks etc., 1904 p. 27 (Abb.).

Jean le Flamand, Schlosser u. Ornamentstecher, nennt sich auf Blättern mit Schlosservorlagen um 1610.

Katal. Ornamentstich-Slg [Berlin],1894 Nr 742.

Jean F1 a m e n q , Holzschnitzer in Toulon, arbeitete 1426 für das Kloster Saint-Maximin (Var). Ihm zugeschrieben wird das Chorgestühl der Kirche dieses Klosters.

Nouv. archives de l’art franç., 1888; 1894.

Jehan de Flandre (Vlaenders), Holzschnitzer, fertigte 1459/60 das (1513 oder 66 verbrannte) Chorgestühl in der Abteikirche des Prés (Prés-aux-Nonnains) zu Tournai.

Pinchart, Archives des arts etc., Ill (Gent 1881) 233.

Jean de France, Teppichwirker, in Mantua 1419/42 nachweisbar, lieferte Arbeiten für Papst Martin V.

Guiffrey, Hist, de la tapiss., Tours 1886,

p. 100.

Jean Francesque, siehe Giovanni Francesco.

Jean de Gand, Maler in Paris, erhält 30. 4. 1328 Zahlung für der Gräfin Mahaut von Artois gelieferte Gemälde: 3 große u. 1 kleines rundes („a ymages de l’ovraige de Rome“).

Dehaisnes, Docum.etc. conc. l’hist. de l’art dans la Flandre etc., 1886, Reg. p. 1034.

Jean de G a n d , gen. Merette, Maler in Lille, wo er lt Urk. 1510 eine Altartafel für die Elisabeth-Kapelle des Hospitals Comtesse malt u. für Saint-Pierre außer Faßarbeiten (7 Engel am Hochaltar) einen Flügelaltar mit Szenen aus dem Leben der hl. Katharina (1511) liefert.

H o u d o y , Études artist, etc., 1877 p. 40 ff.

Jean de Górze, siehe Górze, J. de.

Jean de Grandson, s. Grandson, J. de.

Jean H a i n c e 1 i n , s. im Art. Haincelin de Haguenot.

Jehan de H a m, Goldschmied in Paris, fertigt lt Vertrag von 1354 einen großen, reichgeschmückten Reliquienschrein für die Kathedrale zu Cambrai, in deren Rechnungen er 1361 noch erwähnt wird.

Jean de Hasselt, s. Asselt, Jan van der.

Jean de H e s d i n , siehe Pinchon, Jean.

Jean de H u y , Steinmetz u. Ornamentbildhauer, f zwischen 1390 u. 92 in Bourges; vielleicht Sohn des Jean Pépin de Huy. Besichtigte 1366 als „maître expert juré du roi“ die Pariser Befestigungsbauten, arbeitete 1375 in Paris unter R. du Temple an der Kapelle des collège de Dormans-Beauvais, 1384/6 in Poitiers am Schloß des Herzogs Jean de Berry.

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886 p. 582 ; Doc Diet, des arch, fr peaux et Gauchery, Travaux d’art exéc. pour Jean de France, duc de Berry, 1894 p. 12, 89, 112 f., 115. — St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898 (unter Huy).

Jean de Huy, siehe auch Pépin, Jean.

Jean, Joseph, Bildhauer, 1668 in Toulon an Schiffsarbeiten unter Guill. Gay beschäftigt.

St. L a m i, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. (Louis XIV), 1906.

Jean de J o u y , französ. Buchmaler, 1387 u. 1399 für d. Königin Isabeau von Bayern tätig.

D e 1 i s 1 e , Cabinet des manuscr., Paris 1881, I 50. — Nouvelles archives de l’art franç., VI (1878) 209.    Winkler.

Jean, Julien, Teppichwirker in Arras, lieferte 1396 einen kleinen Teppich mit Darstell, der Hll. Claudius u. Antonius, 1403 eine Altarbekleidung mit Darstell, der Kreuzigung für den burgund. Hof.

G u i f f r e y , Hist, de la tap., Tours 1886 p. 43.

Jean d’Ivry, siehe im Art. Huguet d’Ivry.

Jean de Lamprenesse, siehe im Art. Jean de Bréquessent.

Jean de Langres, Steinmetz, baut lt Vertrag von 1517 in der Abteikirche zu Bos-codon eine mit dem Wappen des Abtes Claude d’Arces geschmückte Kapelle.

M a i g n i e n , Artist, grenoblois, 1887.

Jean de Launay, Bildhauer in Paris, 1365/6 Mitarbeiter an dem Statuenschmuck für die unter Karl V. erbaute große Treppe („Vis“) im Louvre. (Erhielt Zahlung für die Statue des Herzogs von Orléans.)

St. Lami, Diet. d. sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898.

Jehan de Launay, s. auch Delaunay, J.

Jehan de Laval, Maler im Dienst des Herzogs Karl v. Berry (Bruder Ludwigs XI.), erhielt 1464/8 Zahlungen.

Nouv. arch, de l’art franç., 1878 p. 193. — D e 1 i s 1 e in Le Manuscrit, 1894 p. 148.

Jean (Hennequin) de Liège, fläm. Bildhauer („tombier“) in Paris, wohin er aus Lüttich kam, f vor 29. 12. 1382 (Datum des Nachlaßinventars), nachweisbar tätig 1361/75, vielleicht Schüler des Jean Pépin de Huy, dessen Witwe er testamentarisch bedenkt. Gemeinsam tätig mit niederländ. Bildhauern (u. a. Jean de Marville, s. u.), befreundet mit dem Archit. Raymond du Temple u. dem Schatzmeister der Sainte-Chapelle, Hugues Boileau. J. gehört zu den von Karl V. bevorzugten Künstlern. Aus

14.

D. St.

, Ducs de Bourgogne, III Dehaisnes, Hist. d.

l’art

seiner in der Nähe des Louvre geleg. Werkstatt ging namentlich eine Reihe von bedeutenden Grabdenkmälern (in Marmor u. Alabaster) hervor. Obgleich außer urkundlich. Material auch mehrere Arbeiten J.s erhalten sind, haben diese noch keine stilkrit. Würdigung gefunden. Urkundlich gesichert sind folg. Werke: 1361 Grabmal (nicht erhalten) der Jeanne de Bretagne, Gattin des Grafen Robert de Cassel, für das Dominikanerkloster zu Orléans; 1367/8, gemeinsam mit Jean de Marville, das für die Beisetzung des Herzens Karls V. bestimmte Grabmal mit der Statue des Königs in der Kathedrale zu Rouen (der architekt. Aufbau wurde 1737, die Statue 1793 zerstört); 1372 Grabmal Karls d. Schönen (f 1328) u. der Jeanne d’Évreux (t 1371) für die Abteikirche zu Maubuisson bei Pontoise, Überreste später in der Pariser Kar-meliterkiche in der rue de Vaugirard, die beiden Liegestatuen seit 1906 im Louvre (Catal. des sculpt., I 1922 Nr 178/9); um dieselbe Zeit je ein Grabmal der Königin Jeanne d’Évreux für die Abteikirche zu Saint-Denis (die Statue ebenda erhalten) u. für die Franziskanerkirche zu Paris (nicht erhalten). Ferner befanden sich lt Inventar in J.s Nachlaß die (nicht erhalt.) Statuen Karls V. u. der Königin. 2 Statuen desselben Königspaars von J. befanden sich lt Sauvais Beschreibung an der von R. du Temple erbauten Treppe („Vis“) im Louvre (die übrigen dort aufgestellten Statuen waren von Guy de Dammartin, Jacques de Chartres, Jean de Launay u. Jean de Saint-Romain); sie sollen schon um 1365 dort aufgestellt worden sein u. wären somit nicht identisch mit den im Nachlaßinventar genannten. Der Nachlaß enthielt außerdem: das unvoll., wahrscheinlich von Robert Loisel, J.s Schüler, voll. Grabmal der Blanche de France (f 1391), Tochter Karls d. Schönen, Gemahlin Philipps v. Orléans, das diese für sich u. ihre Schwester Marie bestellt' hatte (die Statue der Blanche erhalten in der Kapelle Notre-Dame-la-Blanche in Saint-Denis); ein Grabmal des „mons. d’Aunoy et de madame sa fame“; „une ystoire de la vie saint Martin“, „une ymage de Notre Dame, de V piez et demi de lonc, ovec un ymage de saint Jehan Baptiste“; verschied. Darstell.: Kreuzigung, Verkündigung, Geburt Chr., Johannes Bapt. u. a. ; „une ymage d’albastre faite en manière d’un bourgoiz vestu et en houce“; „une ymage de pierre tendre faite en manière d’un chevalier“; auch wird eine Zahlung erwähnt an den Maler Jean d’Orléans für Bemalung einer vom König bei J. bestellten Statue Johannes d. T. in Saint-Denis. Ob J„ wie meist vermutet wird, identisch ist mit dem urkundlich „Hawkin Liege from France“ gen. Urheber des Grabmals (Marmor u. Alabaster, Tumba mit Liegestatue, Pleurants [nur 2 erhalten]) der 1369 f Philippa v. Hennegau, Gemahlin König Eduards III. v. England, in der Abteikirche zu Westminster, ist

durch Stiluntersuchung noch nicht festgestellt. — Meist wird J. auch das (nicht erhalt.) Grabmal des Narren Karls V., Thévenin de Saint-Légier, von 1375 in St. Maurice zu Senlis zugeschrieben. Sauvai beschreibt es ausführlich als Werk des „Hennequin de la Croix“, den man daraufhin mit Jean de Liège identifizierte, weil dessen Wohnung als „près de la croix du Tirouer etc.“ angegeben wird. Diese Identifizierung wird von Vidier bezweifelt unter Hinweis auf ein lt Rechnung von 1375 (Arch, nat., L 621, n° 41) von einem (indessen sonst nicht bekannten) , Jehan de la Croiz, tombier“ geliefertes Grabmal (Marmor u. Alabaster) der Jeanne de Ponthieu, comtesse de Vendôme. In der ält. Lit. wird J. zuweilen fälschlich mit dem um 1390 in Dijon tätigen gleichnam. Bildh. (s. folg. Art.) identifiziert.

Sauvai, Hist, des antiquités de Paris, 1724 I 331 ; II 23 ; III 34. — Deville, Tombeaux de la cathédr. de Rouen, 1837 p. 182 f. — D e -h a i s n e s , Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886 p. 477, 482, 484, 508; Doc., p. 432, 486. —

J. H e 1 b i g , Sculpture etc. au pays de Liège, Brügge 1890 p. 89 ff. ; d e r s., L’art mosan, 1906 I 115 ff. — L. Courajod et F. Marcou, Mus. de sculpt, comparée, Cat. rais., 1892 p. 53 ff.— St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’école franç. (moyen-âge), 1898. — Réun. des soc. des b.-arts, XXVI (1902) 251. — A. Vidier, Un tombier liégeois à Paris, in Mémoires de la soc. de l’hist. de Paris etc., XXX (1903) 281 ff. — F. B o n d , Guide Westminster Abbey, 1909 p. 39. — Chancellor, Lives of the Brit. Sculptors, 1911 p.

— Renaiss. de l’art franç., V (1922) 656 (Abb.), 660, 664.

Jean de Liège, Holzschnitzer u. Bildhauer (meist charpentier gen.), erhält 1390 u. 1392/3 in Dijon Zahlung für Möbel, die er im Auftrag Philipps d. Kühnen für die Kartause zu Champmol liefert; 1391 für die 1389/90 von ihm gefertigten, mit den Wappen der Mitglieder der herzogl. Familie geschmückten Holztürflügel der Kirche der Kartause, die jetzt am Eingang der Irrenanstalt zu Dijon angebracht sind; 1399 für einen Dreisitz in der Kartause, von dem ein Rest im Mus. zu Dijon bewahrt wird (Katal. 1883 p. 393 Nr 1423). In der Rechnung für das letztgen. Werk wird J. „charpentier de menues euvres de monseigneur à Paris“ genannt. Im gleichen Jahre ist er in Paris für Herzog Louis v. Orléans tätig, wobei es sich um Holz- und Steinarbeiten handelt. Courajod schreibt J., der früher mit dem gleichnam. Bildhauer („tombier“) zusammengeworfen wurde, das Relief mit der Marienkrönung im Portaltympanon des von dems. Herzog erbauten Schlosses La Ferté-Milon (Aisne) zu.

De Laborde (1852) 177, 181. — dans la Flandre etc., 1886 p. 484 f. ; Doc., p. 676, 688, 699, 777, 780. — L. Courajod et F. M cou, Mus. de sculpt, comparée, Cat. rais., 1892 p. 54, 72. — J. H e I b i g , Sculpture etc. au pays de Liège, Brügge 1890, p. 94. — St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898.

Jehan de L i g n i e u, französ. Maler, 14. Jahrh., malte 1t Art. 912 des Inventars der Bibi. König Karls V. „plusieurs histoires“ in einem Pergamentband.

Revue univ. des arts, XII (1860) 72.

Jean de Lille, siehe Jean le Cybouleur.

Jean de Limoges, s. Limosin, Jean.

Jean de L o c r e (de l’Ocre), französ. Maler, 1317 „peintre de la reine“.

Études d’hist. du moyen-âge, dédiées à Gabr. Monod, 1896 p. 396. — Bouchot, Primit. Français, 1904.

Jean de Longmont, Werkmeister an der Johanniskirche in Lyon, 1316/20.

N. R o n d o t, L’Art et les art. à Lyon, 1902 p. 198.

Jean de L o o z, siehe Peecks, J. de.

Jean de Lorraine, s. Tabourin, Jean.

Jean de Loubière (Loubiéres, Lupera, Luperiis), Steinmetz, Architekt der päpstl. Palastbauten zu Avignon, 1342/57 tätig unter Clemens VI. u. Innocenz VI., f 1357 (?). Auf Grund der Rechnungsvermerke (Auszüge bei Digonnet) sind ihm zuzuschreiben: 1342 Portal der päpstl. Kapelle; 1344 vier Wasserspeier über der Porte Notre-Dame; 1344 ein kleines Gartengebäude; 1343/44 die „Tour de la Garderobe“ (berühmt durch die hier erhaltenen Fresken) mit der Michaelskapelle im obersten Geschoß; 1344/7 die 2 schiffige „Salle de l’Audience“, eine der schönsten gotischen Raumanlagen, mit der Eigentümlichkeit, daß die beiden letzten Joche länger sind als die anderen; für diesen Saal 1352 die Estrade (1816, vor der Umwandlung des Palastes in eine Kaserne noch vorhanden); die 1351 voll., über der Salle de l’Audience gelegene „Grande Chapelle“, einschiffig, kühn gewölbt, schöne Details; 1344/57 westl. Flügel des Palastes mit der Tour de la Gâche u. der (erst 1358 voll.) Tour St.-Laurent.

Chron. des arts, 1890 p. 245. — Digonnet, Le palais des papes d’Avignon, 1907 p. 197, 199, 208, 216, 238, 240, 244 f., 260, 263, 280, 283 f. (Abbn). — Hallays, Avignon (Villes d’art cél.), 1911 p. 34 (Abb. p. 33). — Lemouzi litt., artist., hist, et trad., Mai 1912, p. 143 fï. (J. Dutrech, Les Limousins en Avignon). — L’Architecte, 1914 p. 12 ff. (Abb.) ; Taf. 9. — Gaz. des b.-arts, 1914/6 II 302 f.

Jean d e L o u e n (Louhans), Bildhauer, arbeitet um 1520/30 an den Grabmälern in Brou für Margarete v. Österreich.

Réun. des soc. d. b.-arts, XXII (1898) 252. — St. L a m i , Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898.

Jean de L o u f , Teppichwirker in Brügge, 1503 erwähnt, liefert 1504 für das dort. „Palais du Franc“ Kissenbezüge mit Blatt- u. Blumenornamenten.

Beffroi, IV (1872/3) 82. — H. G ö b e 1, Wandteppiche, I 1 (1923) unter Louf.

Jean, Louis, siehe Brüggen, Louis van der (Bd V u. Nachtrag).

Jean le Loup, Architekt, 2. Baumeister von N.-D. in Reims u. als solcher Nachfolger des Jean d’Orbais (s. d.). Sein „Porträt“ erscheint in dem ca 1290 in den Fußboden des Kathedralmittelschiffs eingelassenen Labyrinth (linke obere Ecke), dabei die Inschrift: „Jean le Loup, encommença les portaux, maistre de l’église de céans XVI ans“. Der Beginn dieser 16jähr. Tätigkeit als Kathedralbaumeister muß aus stilkritischen Gründen spätestens 1235 (frühestens 1231) angesetzt werden, wie ein Vergleich mit St. Nicaise in Reims (1231 begonnen) einerseits, den Skulpturen des Bamberger Doms (1237 Weihe) andererseits lehrt. Das Ende seiner Tätigkeit dürfte demnach um d. J. 1251 angenommen werden. Weiter erfahren wir aus obiger Inschrift, daß J. Schöpfer der Portale par excellence ist, d. h. der 3 Westportale. Da 1241, also während seiner Tätigkeit, die feierliche Weihe des Chores stattfindet, darf J. auch die Ausführung des Obergadens u. der Einwölbung dieses Bauteils zugeschrieben werden. — J. hat den Entwurf seines Vorgängers ebenso genial umgearbeitet, wie Michelangelo den Entwurf Bramante’s für St. Peter in Rom. Es galt, die erzbischöfliche Kathedrale so weit zu vergrößern, daß sie mit den jüngsten Bauten der Suffraganbischöfe der Reimser Kirchenprovinz in Wettbewerb treten konnte. J. versetzte daher die beiden fertigen Westportale an die Nordfassade des Querhauses u. verlängerte das Langhaus um 3 Joche. Die Folge war, daß das westl. Turmpaar bedeutend weiter von der östl. Turmgruppe abrückte. Es konnte ihr deshalb nicht mehr untergeordnet bleiben, sondern mußte ihr ein Gleichgewicht bieten, indem die beiden Türme eine breitere Basis u. mit Rücksicht auf ihr vermehrtes Gewicht stärkere Pfeiler u. Strebepfeiler erhielten. Damit die dickeren u. höheren Türme nicht das Fassadenmittelstück erdrückten, gab ihr J. nach dem Beispiel von Noyon u. Paris ein 3. Hauptgeschoß in Form einer den Dachgiebel verdeckenden Galerie. Durch diesen Horizontalismus, der an den französ. Fassaden der klassischen Gotik stets angewandt wird, wenn die Türme ein zu starkes Übergewicht erhalten, zwingt er den Beschauer, die 3 senkrechten Teile der Fassade nicht nebeneinander, jedes Glied für sich, ins Auge zu fassen, sondern die wagerechten Glieder in ihrem Aufbau übereinander zu betrachten, so daß die Türme erst in der Höhe, in der sie frei werden, als senkrechte Bauglieder in Erscheinung treten. In die Arkaden der Galerie setzte j. die Statuen der französ. Könige, die nach dem Plane seines Vorgängers den ganzen Bau mit Ausnahme des Chores umgeben sollten. Am Hochchor legte er den Angriffspunkt des unteren Strebebogens, dem Fortschritt des statischen Wissens gemäß, in die Höhe des 1. Drittels des Bogenschenkels. Die Folge dieser Verschiebung war, daß in den Fensterzwickeln über den oberen Strebebogen den von Jean

d’Orbais geplanten Engeln (s. d. Skizzen des Villard de Honnecourt) der Platz entzogen wurde. J. ließ an ihre Stelle Atlanten treten, während er den Engeln die infolge der Versetzung der Königsfiguren in das 3. Fassadengeschoß freigewordenen Strebepfeilertabernakel anwies. Diese Tabernakel konnte er nun auch

Ordens vom Gold. Vließ (nicht erhalten, ehemals in der Kartause Champmol).

Gauthier, Diet, des art. franc-comtois, 1892. — Mant z, Peint, franç. [1897], 189 f. — Brune, Diet, des art. de la Franche-Comté, 1912. — Revue de l’art anc. et mod., XLIV (1923) 94/8, 293.

Jehan de M a 1 i n e s , Geschützgießer in Mecheln. Ein „Jehan de Malines ma fayt lan 1473“ bez. Geschützrohr (Bronze) mit dem Wappen von Burgund im Hist. Mus. in Basel

Die

um den 5 schiffigen Chor lÆrumführen, da hier durch die Hinaufschiebung der Strebebögen die Strebepfeiler erhöht werden mußten.

Reimser Kathedrale, in der man bisher stets (Kat. d. mittelalterl. Sammlg, 1890 p. 8). einen vollkommen einheitlichen Bau gesehen G. van Doorslaer, L’anc. Industrie du hat, ist    in    ihrer heutigen    Gestalt    das Werk    Cuivre à Malines,    in Bullet,    du    Cercle    archéol.

zweier Meister, des Jean d’Orbais und des J. ^łines- «JO P- 53 u. 265 m. Abb. - C d e . , ,    ,    ,    _ f    Rocldaz, L Art    ancien    a    rExpos.    nat.    beige

rreihch    hat    J.    nicht einmal das    Erdgeschoß    [Bruxelles], 1882 p. 174.

der Fassade vollendet; denn das Labyrinth be- jean de Marquette, Holzbildhauer in richtet von seinem Nachfolger Gaucher de Cambrai, 1404/25 für die Ausstattung der Käthe-Reims, der    ihn    spätestens    1251 ablöste, daß    drale tätig.

dieser an den „portaulx“ und „vossures“ (Ar- Houdoy, Hist, artist, de la cathédr. de Cam-chivolten der Portale?) gearbeitet habe. Aber brai, 1880 p. 420, 424.

in den Hauptlinien, größtenteils sogar in den Jean (Hennequin) de M a r v i 11 e (Manre-Einzelheiten, ist an seinem Fassadenentwurf    ville, Mervel, Merville, Menneville u. ähnl.; zu

Trond [zw. Lüttich u. Löwen], Merville in Nordfrankreich, Marville bei Montmédy oder Mar-ville in Lothr.), Bildhauer fläm. Herkunft, f in Dijon zwischen 3. 4. u. 23. 7. 1389, scheint 1366 schon nachweisbar zu sein in Lille als

bis zur 1. Hälfte des 15. Jahrh., als die Turm-    identifizieren vieil, mit dem Dorf M. bei St.-

oktogone ausgeführt wurden (s. Jean de Dijon), getreu festgehalten worden.

Hans Kunze.

Lit. s. unter Jean d’Orbais.

Jean de Louvain, Bildhauer in Löwen, erwähnt in einer Urkunde von 1250 (in der Abbaye de Parc bei Löwen); wird ohne zu- „Joh. de Menreville“, der an der dort. Petersreichenden Grund von van Even für den Ur- kirche arbeitet. In den folg. Jahren ist er in

heber des Grabmals Heinrichs I. v. Brabant (t 1235) u. des Doppelgrabmals von dessen Gemahlin u. Tochter, beide in der Peterskirche zu Löwen, gehalten.

E. v a n Even in La Renaissance, IV (Brüssel 1852) p.73f. ; d e r s. inBiogr.nat.deBelg., X (1889) 411 f. — Pinchart, Archives des arts etc., I (1860).

Jehan du Luc (Lut, Lutz), Goldschmied in Diensten der Herzogin Maria v. Orléans, erhält 1474/6 Zahlungen, sammengeworfen mit dem 1399 für die Herzogin (Valentine) von Orléans tätigen Goldschmied Luc in Paris.

L aborde, Ducs de Bourgogne, III (1852), unter Luc.

Jean de Luxembourg, Gießer u. Bildhauer, goß 1428 in Metz (gemeinsam mit einem Jean de Guerle) die große Glocke, gen. La Mutte, für die dort. Kathedrale, 1451 in Avignon ein Kreuz (Kirchhof Saint-Didier).

St. Lami, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898.

Jean de Lyon, siehe Leone, Giov. da.

Bei Laborde zu-

Rouen, wo er 1369 Zahlung erhält für Arbeiten am Grabmal Karls V. von Jean de Liège (s. d.) in der Kathedrale. Seit 1372 in Dijon in Diensten Herzog Philipps des Kühnen v. Burgund, als dessen „ymagier et varlet de chambre“. In seiner Werkstatt (im herz. Palast) arbeiten zahlreiche, meist fläm. Bildhauer, seit 1385 Claus Sluter, der nach J.s Tode sein Nachfolger wird. 1383 begann J. das nach ihm von Sluter fortgeführte u. 1412 von Claus de Werwe voll. Grabmal des Herzogs (Tumba mit Liegestatue u. 42 Statuetten von „pleurants“; früher im Chor der Kartause zu Champmol bei Dijon, 1793 auseinandergenommen, die aufbewahrten Teile 1818/27 wieder zusammengesetzt, seitdem im Mus. zu Dijon), für welches er 1384/5 den Marmor in Dinant besorgte. Sein Anteil an dem Werk ist aus den erhalt. Rechnungen nicht ersichtlich; man schreibt ihm den Gesamtentwurf u. die Ausführung des Unterbaus mit einem Teil der Alabaster-Architektur an den Statuetten - Nischen zu. Ebenso ungewiß ist sein Anteil an den berühmten Figuren (Ma-Jean de Maisoncelles, Maler in Be-    donna, das herz. Stifter-Ehepaar mit je 1 Hlg.

sançon, urkundl. nachweisbar 1426/79; von ihm    als Patron) an dem unter Sluter voll. Kirchen-

1439 Fresken in der Kathedrale Saint-Jean;    portal der Kartause zu Champmol, an dem J.

1474 Wappenmalereien für die Stadt anläßlich    lt Rechnungen von 1387/8 arbeitete; meist wird

der Trauerfeierlichkeiten für Herzog Philipp    ihm die 1388 aufgestellte Madonna zugeschrieben,

DeLaborde, Ducs de Bourgogne, I (1849). — Pinchart, Archives des arts etc., I (1860) ; II (1863). — Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886 ; Doc. — J. H e 1 b i g, Sculpt, etc. au pays de Liège, 1890 p. 95; ders., L’art

den Guten. In Dijon malte er 1436 einen Totentanz in der (1802 zerstörten) Sainte-Chapelle des herzogl. Palastes u. ein großes Porträt Philipps des Guten mit der Kette des

omeau-

mosan, I (1906) 115 f. — Chabeuf, Dijon, 1894 p. 49, 268 ff., 290. — Marchai, Sculpt, etc. belges, 1895. — S t. L a m i, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898. — Klein-c 1 a u s z in Gaz. d. b.-arts, 1903 I 127 ff. ; d e r s., Dijon et Beaune (Villes d’art cél.), 1907 p. 52, 125 f. — Bull, de la soc. des lettres etc. de Bar-le-Duc, 1911 p. LXXVII ff. — Mém. de la commiss. des antiq. du départ, de la Côte-d’Or, 1911 p. XXII ff., LXXXVI. (Letztgen. 2 Titel nicht benutzt.)

Jean de M a r v i 11 e , Goldschmied in Toul 1378, lieferte u. a., einen großen Kronleuchter für die Kathedrale.

Journal de la soc. d’arch. lorr., 1852/3 p. 253. Jean de Melun, Holzbildhauer, arbeitete 1235/57 am Gestühl der Kathedrale zu Poitiers. C. Auber, Hist, de la cathédr. de Poitiers,

1850.

Jean de Metz, Baumeister, J 1346 (begr. in Toul), Werkmeister der Kathedralen zu Metz u. Toul.

Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887 p. 424.

Jean de Montluçon (Molisson, Molus-son), Maler in Bourges, von 1477—92 dort nachweisbar. Die Erwähnungen in den Rechnungen der Stadt (Zahlungen meist für Wappen u. andere dekor. Malereien) erhalten durch ein Gebetbuch der Pariser Arsenalbibliothek (Nr 438; für ein Mitglied der Familie Chappes gemalt), Bedeutung, das ein Blatt — die Vermählung Mariä darstellend — mit der Signatur „Joannes de Montelucis me pinxit“ enthält. Die anderen Bilder des Chappes-Gebetbuches sind bis auf einige Ausnahmen von derselben Hand und zeigen enge Verwandtschaft mit dem Stil des durch zahlreiche Bilder bekannten Jean Colombe (s. d.). Auf Grund dieses Gebetbuches werden J. Teile eines Gebetbuches — vor allem 3 Bilder von Evangelisten — in der Pariser Samml. des Grafen Durrieu (für ein Glied der Familie Comeau) zugeschrieben. Es ist noch nicht systematisch nach anderen Werken des Künstlers gesucht worden. Einige Andeutungen finden sich in A. van de Put’s Untersuchung des Monny-penny-Breviars (im engl. Kunsthandel), das vermutlich teilweise von Jacquelin de Montluçon (s. d.), einem jüngeren Landsmann des J., herrührt (van de Put in Proceed, of the Soc. of antiquaries of Scotland, VI [1922] 72 ff.).

Revue de l’art anc. et mod., XXV (1909) 114ff., 183 (Fournier-Sarlovèze; m. Abb. aus dem Chappes-Gebetbuch). —A. Michel, Hist, de l’art, Will (1911) 747 (m. Abb. aus dem C Gebetbuch). — Arch, de l’art franç., Doc., 2e sér., I (1861), 238, 240, 243/4. — Gaz. d. B.-Arts, 1887 I 329. — Réun. d. Soc. d. B.-Arts, XXXI (1907) 390 (Anm.) u. 393 No 16. — Mém. de la Soc. nat. des antiq. de France, Serie VII, t. 7 (1907), 1908 p. 20, 47.    Winkler.

Jean de Montmartre, 1351/52 Hof-miniaturist König Johanns II. von Frankreich.

D e 1 i s 1 e , Cab. des manuscr., 1881 I 16.

Jehan du Moulin, Mitglied einer im

16. Jahrh. in Tournai tätigen Teppichwirker-Familie, f um 1564, liefert lt Vertrag von 1535 dem Reimser Kanonikus Simon de Roussy nach den von diesem vorgelegten Entwürfen eine Teppichfolge mit Darstellgn aus der Gesch. des hl. Symphorian für die Reimser Kirche dieses Heiligen.

H. G ö b e 1, Wandteppiche, 1/1, Lpzg 1923.

Jean deNamur, Bildhauer (tombier) fläm. Herkunft in Paris, stellte 1315 das von Jean Pépin de Huy gefertigte Grabmal des Sohnes Jean der Gräfin Mahaut von Artois in der Dominikanerkirche zu Poligny auf.

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886 p. 425 ; Doc., p. 217.

Jehan deNantes, Werkmeister in Troyes, stellte 1378 gemeinsam mit Pierre Loque den oberen Teil des großen Glockenturms der dort. Kathedrale wieder her, für dessen Neubau er mit Thom. Michelin 1413 einen Plan entwarf, nachdem er sich in Paris mit Jehan Gućrard darüber beraten hatte. Der Turm wurde 1430/7 ausgebaut.

Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887 p. 442.

Jehan de Nizières, Miniaturmaler, Anfang des 15. Jahrh. Seine Signatur mit dem Zusatze „enlumineur“ trägt eine für Charles d’Orléans (Vater König Ludwigs XII. v. Frankreich) geschriebene Handschrift „Bartholomaeus de Glanvilla, Livre des propriétés des choses“ in der Übersetzung des Jean Corbichon (Paris, Bibi. Ste Geneviève No 1028 S. 12v) m. 20 großen und vielen kleineren Miniaturen. Dieselben illustrieren ausführlich die Einzelheiten dieses enzyklopäd. Werkes unter Anlehnung an frühere Handschriften dess. Textes. Der Stil der Bilder entspricht der guten Pariser Tradition in den ersten Jahren des 15. Jahrh. und zeigt Verwandtschaft mit den Jacques Coene zugewiesenen Miniaturen. Die Farben sind stark grundiert, helle Töne herrschen vor, besonders rosa, rot, blau und blaugrau. Die Hintergründe sind schachbrettartig verziert u. mit Gold gehöht. Von derselben Hand sind vielleicht auch die beiden ersten Miniaturen einer Handschrift „Dix moraulx des philosophes“ (Lille, ^ Stadtbibi. ms. 315), die 17 Miniaturen, Darstellungen sitzender Philosophen, enthält, von denen die erste am unteren Rande der Umrahmung JOHANNES bezeichnet ist. Auch hier finden sich wieder die schachbrettartigen Hintergründe. De Mély hat demselben Meister ohne überzeugende Gründe auch die Illustrationen eines „Livre d’heures“ in der Sammlung des Grafen Xavier Branicki (Schloß Villanow, Polen) zugewiesen.

Kohler, Cat. des mss. de la Bibi. Ste Geneviève, I (1893) 475/76. -F.de Mély in Bull, de la Soc. nat. des antiq. de France, 1903 p. 109 f. ; ders., Les primitifs et leurs signât., I (1913) 72, 75, 162 f., 299, 386, 396. — Del isle, Recherches sur la libr. de Charles V, I (1907) 232. — Perdrizet in Mém. de la Soc. ar-chéol. lorr., LVIII (1908) 397 u. No 4. — P. Champion, La libr. de Charles d’Orléans, 1910 p. 13 f. — C h. Langlois, Connaissance de la nature et du monde au moyen-âge, 1911

p. 122f. — B o i n e t in Bull, de la Soc. franç.    schiffportal eingebaut). — Der Entwurf des J.

ist das einheitlichste und eigenartigste Werk gotischen Stils. Eine „großartige Monotonie“ (Vöge) beherrscht den ganzen Bau. Die Westfassade sollte oberhalb der Portale in allen

de reproduct. de mss. à peint., V (1921) 124. —

H. Martin, 99, Tafel 74.

La miniature franç., 1923 p. 54,

L. Baer.

Jean le Noir, s. Lenoir, J.

Jean d ’ O r b a i s , Architekt, 1. Baumeister    Einzelheiten den Querhausfassaden gleichen,

von N.-D. in Reims und höchstwahrscheinlich    7 Türme, 1 Vierungsturm u. 3 Paar Fassaden-

Urheber des Gesamtplanes 'dieser großartigsten türme waren als Krönung des Bauwerkes ge-aller franz. Kathedralen. Sein „Porträt“ erscheint plant, das, so paradox es klingt, in statischer in der rechten oberen Ecke des um 1290 in    Beziehung lediglich als Unterbau für die Turrn-

den Fußboden des Kathedralmittelschiffs ein-    gruppe zu betrachten ist. Denn diese beherrscht

gelassenen Labyrinths (1778 zerstört), dabei die    den ganzen Bau, weil die Fassadentürme nicht

fragmentarische Inschrift „Jean d’Orbais, en-    vor die Schiffe, sondern auf ihr äußerstes Joch,

commencea la coiffe de l’église, maistre de l’église    das sich von den übrigen weder durch die

de céans . . . ans“. 1211 wird die Grundstein-    Pfeiler- noch durch die Strebepfeilerstärke Unterlegung der Kathedrale durch Erzbischof Albéric    schieden hätte, gesetzt werden sollten. Die

de Humbert vollzogen (der alte Bau 1210 nahezu    Folge war, daß alle Joche stärker gebildet

vollständig heruntergebrannt); die Tätigkeit J.s    werden mußten, als es an sich notwendig ge-

darf von 1211 bis etwa 1235 (nach Demaison    wesen wäre. Daher hat die Reimser Kathedrale

bis 1231) angesetzt werden. J. wurde, wie der Name andeutet, wohl aus Orbais (Champagne) nach Reims berufen; der Chor der Klosterkirche in Orbais (seit 1180 im Bau), die als Jugendwerk J.s angesprochen werden darf, bildet deutlich die Mittelstufe zwischen St.-Remi in Reims u. der Kathedrale (abhängig von Orbais auch die Kap. des Schlosses Baye b. Orbais). In Reims hat J. auch die Kap. d. erzbischöfl. Pal. erbaut.

Nach technischen u. stilkritischen Untersuchun

unter allen gotischen Bauten die meiste Masse. Nur die Vierungspfeiler, die sonst mit Rücksicht auf den stärkeren Schub der Vierungsbogen, zumal wenn diese, wie hier, einen Zentralturm tragen sollten, besonders stark gebildet zu sein pflegen, konnten auffallend schlank ausgeführt werden, da J. ein geniales Mittel zur Aufhebung des Schubs der Vierungsbogen in Gestalt segmentförmiger Entlastungsbogen ersonnen hatte. Deren Schub sollte an allen 4 gen sind das Querhaus der Kathedr., mit Aus-    Seiten durch eine 1,80 m dicke und fast 5 m

nähme der großen Gewölbe, das Erdgeschoß    hohe Übermauerung der Hochschiffswände auf-

u. das Triforium des Chores u. die östlichen    gefangen, nach den Fassadentürmen (bzw. nach

2 Drittel des Erdgeschosses des Langhauses    der durch ein bes. starkes Strebewerk gestützten

ausschließlich der Seitenschiffsgewölbe der Süd-    Apsis) weitergeleitet u. dort durch den in ent-

seite als J.s Werk anzusehen. Dem 1. Bauab-    gegengesetzter Richtung wirkenden Schub der

schnitt gehört das Erdgeschoß derjen. Teile    Fassadentürme unschädlich gemacht werden,

an, die sich auf der Grundfläche des altchristl.-    so daß das komplizierte Kräftespiel der 7 Türme

karoling. Baus erheben, d. h. Chor, Querhaus schon oberhalb der Gewölbe zum Austrag gern das Mittelschiff des Langhauses bis zum kommen wäre. Die schwere, an keinem andern

6.    Pfeilerpaar. An der Stelle, die jetzt das Bau wiederkehrende Ubermauerung des ganzen

7.    Pfeilerpaar (von der Vierung aus ge- Obergadens machte natürlich ebenfalls eine zählt) einnimmt, hat J. auch die ursprüng- kräftige Bildung sämtlicher Joche notwendig, liehe Westfassade begonnen. Zunächst scheint Ausgeführt worden ist freilich diese Über-nur ein Westportal geplant gewesen zu mauerung erst von Jean le Loup, u. zwar nur sein, wie die als erste zur Ausführung ge- an Chor u. Querhaus, während dessen Nach-kommenen 6 Prophetenfiguren vermuten lassen folger wohl nicht mehr mit einem Vierungs-(von J.s Nachfolger Jean le Loup [s. d.] später türm gerechnet und sich daher am Langhause nebeneinander am rechten Gewände des Süd- mit einer Übermauerung von geringerer Höhe portals der neuen Westfassade aufgestellt). Sehr begnügt haben. Um nicht 6 völlig gleiche bald aber schon entschied man sich — sicht- Fassadentürme zu erhalten, mußte J. den Seiten-lich mit der Absicht, Chartres zu übertrumpfen schiffen im Quer- u. Langhause eine verschie-— für die dreiportalige Anlage mit je 1 Portal- dene Breite geben, da das Erdgeschoß der pfeiler, mehrzonigem Tympanon und tiefein- Türme nichts anderes ist als das äußerste Seitengeschnittenen Gewänden; hiervon gelangten schiffsjoch. Infolgedessen wären die Westtürme unter J.s Leitung 2 Portale — ein Christus- kleiner geworden als die Querhaustürme, und u. ein Sixtusportal — zur Ausführung: mög- der Schwerpunkt hätte auf der östlichen Turm-licherweise hat man auch einen Augenblick gruppe gelegen. Die Querhaustürme sind im daran gedacht, die fertigen Stücke des einen Verhältnis zum Mittelstück der Fassaden sehr ursprünglich geplanten Westportals in dieser stark; es handelte sich hier offenbar vor allem Dreier-Anlage zu verwenden (die beiden fertigen darum, sie in das richtige Verhältnis zum Portale von Jean le Loup unter nochmaliger Vierungsturm zu setzen und ihnen das Über-Veränderung des Programms am nördl. Quer- gewicht über die Westtürme zu sichern. Diese

Hans Kunze.

■Assier, Arts et art. dans l’anc. capit. de la Champ., 1876 p. 112.

dagegen wären, wie die mit Hilfe des Langhausquerschnittes u. der beiden noch vorhandenen Portale aufgetragene Rekonstruktionszeichnung ergibt, außerordentlich schlank geworden. Ihre quadratisch zu denkenden Obergeschosse sollten sich in Höhe des Dachgiebels erheben, also ohne Einschaltung einer Königsgalerie, wie sie die heutige Fassade aufweist. Stärker, als es sonst in der Gotik der Fall ist, sind die Wagerechten betont, indem jedes Gesims um den ganzen Bau herumläuft. Dieser ausgeprägte Horizontalismus war notwendig, um dem Vertikalismus der Turmgruppe ein Gegengewicht zu bieten u. sie zu einer Einheit zu verbinden. Der ungewöhnlich reiche, über das ganze Gebäude verteilte plastische Schmuck hätte in dem gleichen Sinne gewirkt. Er war von J. viel einheitlicher geplant, als er zur Ausführung gekommen ist: die Engel in den Zwickeln der Chorkapellen sollten auch den ganzen Obergaden zieren, u. die Königsgalerie, deren Reste wir noch heute am Obergeschoß der Querhausfassaden sehen, sollte von hier über das Langhaus bis zur Westfassade fortgesetzt werden, entsprechend den Bildern der französ. Könige in den Glasgemälden des Hochschiffes. Überhaupt liegt die Stärke der Reimser Kathedrale in der Außenarchitektur, ja man kann vielleicht sagen, daß sie der einzige gotische Kirchenbau sei, an dem das Äußere dem Innern völlig gleichwertig ist. Das Werk J.s zeigt eine „auffallend geschlossene Physiognomie“ (Vöge). Die große Architektur spiegelt sich in den Zwergmotiven der Baldachine u. an den Statuensockeln wider. Besonders schön sind die Pfeiler gebildet, ihr stämmiger Schaft wächst aus einem kraftvollen Sockel hervor u. endet in eine breite Kapitellzone, die die Dienste mit dem Kern energisch zusammenschließt. Dasselbe „großartige, gelassene Menschentum“ wie die Architektur zeigt die Plastik, ein Menschentum, das merkwürdigerweise weniger an die damals in Frankreich noch durch eine beträchtliche Menge von Denkmälern vertretene römische Antike als an das Griechentum des 5. vorchristl. Jahrh. erinnert; es ist derselbe Geist, der hier wie dort waltet.

[L. Paris,] Le Jubé et le Labyrinthe dans la Cath. de Reims, R. 1885. — L. Demaison, Les Archit. de la Cath. de R., in Bullet, archéol. du Comité des Trav. hist, etc., 1894, p. 3/40; 1898, p. 40/48; d e r s. in Bull, monum., LXVI (1902) 3/59 ; d e r s. in Congrès archéol. de France, 1911, 1.1, p. 21 f. u. t. II, p. 152 u. 168 f. ; ders., La Cath. de Reims (Pet. Monogr. des grands Édif. de la France), Paris o. J. [1910], p. 26/30, 33, 37/38, 128. — É. Mâle in Gaz. des B.-Arts, 1921, I 73/88. — W. N o a c k in Festschr. f. Ad. Goldschmidt, Lpzg 1923 p. 122/23. — J. Verrier in Beaux-Arts, I (1923) 180. — W. Vöge, Die Kath. von Amiens (Beil, zur Allg. Zeitung, 1902, Nr 172). Fast vollständig abgedruckt bei: H. Kunze, Die Kathedrale von Reims („Die Baukunst“, herausgeg. von Dagobert Frey), Wien 1925 (mit Rekonstruktionsplan).

Jean d’Orléans, Goldschmied, fertigte 1339 den Reliquienschrein der hl. Helena für die Kathedrale in Troyes.

Jean d’Orléans, Angehörige einer Malerfamilie, deren verwandtschaftl. Beziehungen nur zum kleinen Teile feststehen. In den Urkunden, die Künstler des französ. Königshauses betreffen, kommen Maler mit dem Beinamen Orléans (Évrard, Girard [s. diese]) vom Ende des 13. bis in die 1. Hälfte des 15. Jahrh. häufig vor, unter ihnen auch zumindest zwei Maler namens Jean. Die lakonische Erwähnung dieser Maler sowie der Untergang aller sicheren Werke machen es unmöglich, die zahlreichen Urkunden immer eindeutig auszulegen. — Jean I wird 1292 u. 1304 in Paris als Maler erwähnt. Über Beziehungen zum Königshause ist nichts bekannt. — Jean II, der Sohn des Hofmalers Girard d’Orléans (s. d.), war langjähriger Hofmaler (seit 1361) Johanns II., Karls V. u. Karls VII., sowie auch des Herzogs von Berry in Paris. Bemerkenswert oft ist von Gemälden die Rede bei Erwähnung seines Namens. Er scheint einer der beliebtesten u. besten Tafelmaler seiner Zeit gewesen zu sein. Im übrigen hat er alle Arbeiten ausgeführt, die einem Künstler in seiner Stellung zufielen, wie Ausmalung von Räumen, Bemalen von Gebrauchsgegenständen usw. In den Diensten des Herzogs von Berry erscheint er wiederholt, zuerst 1369. Wahrscheinlich schon 1404, sicher 1407 wurde er in seiner Stellung als Hofmaler durch seinen Sohn François (s. d.) ersetzt, blieb aber im Genuß seiner Bezüge und wird zuletzt 1420 erwähnt (nach Prost). Mit

E. Lannelier (Langlier) zus. wird er an der Spitze der Statuten genannt, durch die sich 1391 die Figurenmaler von Paris zu einer Zunftgemeinschaft vereinigten. Die Gründe, die A. Bouchot für die Urheberschaft J.s an dem berühmten „Parement de Narbonne“ (Paris, Louvre) geltend macht, das in seiner besten Zeit entstanden sein muß, sind durch die neuerdings beobachtete enge stilistische Verwandtschaft desselben mit den Werken des J. de Hesdin ihrer an sich geringen Wahrscheinlichkeit beraubt.

Sehr viel Verwirrung hat in die Frage nach der Identität der verschiedenen J. die Tatsache getragen, daß zumindest in den Jahren nach 1400 éin gleichnamiger Hofmaler beim Herzog von Berry tätig war, der mit einem 1432 erwähnten Hofmaler König Karls VII. von Frankreich identifiziert werden muß. Dieser 1410 und späterhin wiederholt ausführlich als „J e h a n Grancher (Granger, Granchier usw.) dit d’Orléans“ bezeichnete Maler war offenbar in Bourges dauernd ansässig und hat dort noch 1458/59 Arbeiten ausgeführt. Er scheint aus Trino oder Trainon bei Orléans zu stammen. Auf welchen der beiden Jean d’Orléans jedoch die Nachrichten von 1401, 1402 usw. zu be-

ziehen sind, als ein Jean d’Orléans beim Her-    stellte er in der Royal Acad. 118 Arbeiten aus.

zog von Berry tätig war, steht nicht fest. Jean    Seine trefflichen Miniaturen behandelte er in

Grancher, der Maler des Herzogs von Berry,    verschiedenen Stilarten. Sein lebensgr. Bildnis

ist sicher zwischen 1410 u. 1459, Jean d’Orléans,    Georgs III. befindet sich im Royal Court House

der Hofmaler des französ. Königshauses, ab    zu St. Helier (Jersey) ; das Museum der Société

1361, wahrscheinl. bis gegen 1420 tätig gewesen.    Jersiaise daselbst besitzt von ihm außer einigen

Val. Dufour, Une famille de peintres pa-    Ölbildern ein Miniaturporträt des Majors Francis

Pierson und ein Gruppenbild (Min.) von J.s Frau mit ihren Kindern; in der Londoner Nat.

risiens, 1877. — L. Jarty, Jan Gaucher de Trainon, Orléans 1886 p. 16. — Champeaux-

Gauchéry, Travaux d’art etc. pour Jean de    .

France, 1894 (Reg.unter,,Granger“). — B. Prost    Portrait Gall, befindet sich ein Miniaturportrat

in Études d’hist. . . dédiées à Gabr. Monod, Paris    des Malers Dominic Serres (abgebildet im Con-

1896 p. 400 ff. — Archives de l’art franç., Doc. V,    noisseur, März 1922, p. 181); das Londoner

Viktoria u. A.beri-Moseun, beste, 3 Minister-

porträts von Unbekannten, alle bez. u. dat. 1787, 1796 u. 1797. Verschiedene von J.s Porträts wurden gestochen, darunter diejenigen von Miles Peter Andrews, Miss De Camp u. Paul Sandby.

E. Edwards, Anecdotes of Painters, 1808. — A. Pasquin [John Williams], A Critical Guide to the Exhibition of the Royal Acad, for 1796, p. 22. — Gentleman’s Magazine, LXXII, Part II, 1802, p. 885f. — Graves, Royal Acad., IV (1906); ders., A Cent, of Loan Exhib., II (1913). — Kataloge der Miniat.-Ausst. im S. Kens. Mus., 1865, des Burlington Fine Arts Club, 1889, in Wien 1905 (Nr 1859) u. der 5. 12. 1899 in Hamburg verst. Kstsamlg Perlbach-Hamburg, in Fa J. M. Heberle (H. Lempertz’ Söhne), Nr 134, m. Abb.    B. S. Long.

Jean le Picard, Architekt, baut 1396 am Schlosse Chäteauneuf-sur-Loire.

(1887) 63; IX (1893) 100 f. — Gaz. d. B.-Arts,

1887 I 292; 1904 I 5 ff. (H. Bouchot). —

M. Poète, Les primitifs Parisiens, 1904 p. 34/38.

— Kat. d. Expos, des Primitifs franç., Paris 1904

No 3, 4 (Zuschreib.).

Winkler.

Jean d ’ O r r a i n , Glasmaler in Dijon, lieferte das Westfenster (mit Darstell, des hl. Ludwig) der dort., 1514 erb. Magdalenenkirche (zerstört).

Revue de Bourgogne, 1914 p. 38.

Jean de l’Ortye, s. im Art. Dary, Rob.

Jehan de Paix, Goldschmied, lieferte 1629/31 eine Statuette des hl. Druon für die Kathedrale in Cambrai.

H o u d o y , Hist. art. de la cathédr. de Cambrai, 1880 p. 135, 227.

Jean de Paris, siehe Lavernier, J., u.

Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887 p. 310.

Jean (Hennequin) de Prindale (Prindal, Prindall, Prindalles), Bildhauer fläm. Herkunft, arbeitete 1389/1400 in Dijon unter Claus Sluter mit am Grabmal Philipps d. Kühnen (jetzt im Mus. Dijon), am Portal der Kartause Champ-mol bei Dijon u. an den Figuren des „Mosesbrunnens“ ebenda (Mitarbeit an der fragmen-

Pérreal, J.

Jean, Paul François, Ebenist in Paris,

1784 Meister, bis 1789 nachweisbar. Sein Stempel kommt auf trefflichen Möbeln vor. —

Sein Bruder Simon, Ebenist in Paris, Meister 1787, ist in verschied. Sign (u. a. Salverte,

Paris) vertreten.

Vial, Marcel, Girodie, Art. décor, du bois, I (1912). — Annuaire de la curios., Paris 1920    .

p. 92. — S a 1 v e r t e , Les Ébénistes du 18e siècle,    tarisch erhaltenen Magdalena unter dem Kreuz).

1923.

Jean Pépin d e H u y , s. Pépin, Jean.

Jean de Péronne, Maler, in den Rechnungen der Kathedrale zu Cambrai 1359 mit Wandmalereien in der Sakristei, 1364 nochmals erwähnt.

H o u d o y , Hist. art. de la cathédr. de Cambrai, 1880 p. 42, 423.

Jean -Petit, Glasmaler in Dijon, lieferte das Chorfenster der dort., 1514 erb. Magdalenenkirche (zerstört).

Revue de Bourgogne, 1914 p. 38.

Jean -Petit, siehe auch Petit, Jean.

Jean, Philip, engl. Bildnismaler (öl u. Miniatur), geb. in St. Ouen (Jersey) 1755, f in Hempstead (Kent) 12. 9. 1802. Diente zuerst in der Flotte und machte nach Abschluß des engl.-amer. Krieges die Malerei zu seinem Beruf. Er arbeitete hauptsächlich in London, wo er viele Mitglieder der königl. Familie und der Aristokratie porträtierte; u. a. malte er die Bildnisse des Herzogs u. der Herzogin von Gloucester und ihrer Kinder, Georgs III. und der Königin Charlotte. Zwischen 1787 u. 1802

1414 ist er in Genf nachweisbar, wo er für die Chapelle des Macchabées an der Kathedrale ein Grabmal ausführte, das noch im 18. Jahrh. mit der Inschrift ,,M. Johan Prindal dit de Bru-cesses“ erhalten war, u. wo ihm im selben Jahre das (nicht erhalt.) Chorgestühl in der Kathedrale (nach dem Vorbild des Gestühls in Romans [Dauph.], mit Darstell, aus dem Leben des hl. Petrus) in Auftrag gegeben wurde. 1417 arbeitet er in der seit 1409 von Jacques Magnin erbauten Schloßkapelle zu Chambéry (Savoyen) als „magister imaginator“ (d. h. als Bildhauer [„maître ymagier“], nicht, wie Bauchal annimmt, als entwerfender Architekt).

De Laborde, Ducs de Bourgogne, I (1849) 572. — Dufour et Rabut, Sculpteurs etc. en Savoie, 1874 p. 14 f. — Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886 p. 518 f. ; Doc., p. 662, 678, 690, 699, 712, 770, 781. — Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887 p. 489. — St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898 p. 468. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908) 576; IV, Suppl. (1917) p. 353, mit Lit.

Jean de Provins, Holzbildhauer in Troyes, 1375/90 tätig an den Portalen u. dem Gestühl

von

stammende, bez. Grabmal des Guy de Sailly von 1252, im Mus. zu Bar-le-Duc.

Réun. des soc. des b.-arts, XXII (1898) 797 (Abb.). — La Renaiss. de l’art franç., V (1922) 654 (Abb.), 657.

Jean de Saint-Omer, Maler, 1249 bei der Ausmalung königl. Gemächer in Westminster tätig.

A. Michel, Hist, de l’art, III (1907) 305.

der dort. Kathedrale, für die er auch einen Baldachin über dem Hochaltar u. einen Orgelprospekt lieferte.

St. Lami, Diet, des sculpt, de l’école franç. (moyen-âge), 1898 p. 470, mit Lit.

Jean, R., Miniaturmaler in London, beschickte 1801—03 die Akad.-Ausst. mit 7 Bildnisminiaturen.

Graves, R. Acad., IV (1906).

Jean de Reims, Architekt oder Bildhauer, tätig um 1370 unter Giov. Morigia da Milano bei den Arbeiten an der Abteikirche zu Monte Cassino. Das ihm in der franz. Lit. zuge-schrieb. Chorgestühl dieser Kirche ist wohl das Werk des Bartolomeo da Firenze (s. d.).

Erculei, Catalogo etc. d’intaglio, esp. Roma 1885, p. 93. — S t. L a m i, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898 p. 479, mit Lit.

Jean de Reims, Maler, lieferte 1516 Porträts für die Herzogin Renée de Bourbon in Nancy.

Réun. des soc. des b.-arts, XXIII (1899) 484.

Jean de Renty, siehe Connet, J. de.

Jean de Rigny (Rigney, Rigner), Bildhauer, arbeitet 1396/1400 unter Claus Sluter am „Mosesbrunnen“ in der Kartause zu Champ-mol bei Dijon; ist um dieselbe Zeit tätig für Schloß Germolles bei Mâcon.

De Laborde, Ducs de Bourgogne, I (1849) 573. — Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886, Doc., Reg. p. 1036.

Jehan de Rocotte, Teppichwirker in Tournai, lieferte 1539 Wappenteppiche für die dort. Ratskapelle.

H. G ö b e 1, Wandteppiche, 1/1, Lpzg 1923.

Jean de Rome, siehe Roome, Jan van.

Jean de Rosselay, Holzschnitzer aus Brabant, fertigte im 15. Jahrh. das Gestühl für die Paulskirche in Besançon.

Gauthier, Diet, des art. franc-comtois etc., 1892 p. 22.

Jean de Rouen, Bildhauer („ymäger“) in Paris, erhält 1314/5 Zahlungen von der Gräfin Mahaut von Artois für die Bemalung der (von Jean Pépin de Huy gefertigten) Grabmäler für ihren Gatten, Herzog Otto IV., u. ihren Sohn Jean.

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886, Doc., Reg. p. 1036.

Jean de Rouen (Joâo [Gonçalves] de Rua[m] od. Ruao), franz. Bildhauer u. Architekt, Vater des Jérôme de Rouen (s. d.). Arbeitet 1511 als Helfer des P. Desaubeaux an dessen vielfiguriger Gruppe des Todes Mariä in der Kirche St.-Gervais-et-St.-Protais in Rouen (zerstört 1794, beschrieben 1792 von A. L. Millin in dessen Antiquités nat., IV, cap. 45, p. 11). 1520/1 ist er ebenda als Helfer des R. Leroux an der plastischen Ausschmückung des Hauptportals von N.-D. und des Grabmals des Kardinals Georges I d’Amboise (f 1510) in der Marienkap. tätig; folgt gleich darauf einem Rufe Manoel’s I. (| 1521) nach Coimbra (Portugal), wo er wesentlichen Anteil an der Ausschmückung von Kloster und Kirche Sta

Cruz und damit an der Prägung des normannisch-portugiesischen Schulstils von Coimbra nimmt; von J. vor allem die 1522 aus feinem Kalkstein gefertigte Kanzel im ⁴/s Schluß (mit Sitzfiguren der 4 Kirchenväter u. 2x5 Heiligenstatuen, sowie überreich skulpiertem Sockel) an der Nordwand der Klosterkirche, signiert J. M. (nicht J. R.), wohl = Johannes Magister. 1530 arbeitet J. einige Altäre im Kreuzgang bei der Kirche Sta Cruz (einer davon, der Petersaltar, jetzt in der Sé Velha) u. beteiligt sich wohl auch an der plastischen Ausschmückung der Porta especiosa seines Landsmanns Nicolas de Rouen vor dem nördl. Querschiffportal der Sé Velha. J. ist auch — immer zus. mit seinen Landsleuten — für die Klosterkirche dos Jero-nymos de Belém zu Lissabon (nach 1517), sowie für die Klosterkirche zu Batalha (1536) tätig. — Ob sich die Nennung seines Namens 1549, 1553 u. sogar noch 1570 in Coimbra auf ihn oder einen jüngeren Nachfolger (Verwandten?) bezieht, ist nicht zu entscheiden.

A. Raczyński, Les Arts en Portugal, 1846 p. 229, 331, 344; d e r s., Diet, hist.-artist. du Portugal, 1847 p. 117, 119, 252 f. — Archives de l’Art franç., 2e sér., I (1861) 455 Anm. 1. — Sousa Viterbo, O mosteiro de Sta Cruz de Coimbra, 1890 ; d e r s., Dice, dos Archit etc. por-tug., II (1904) 424/33. — A. H a u p t, Baukunst der Renaiss. in Portugal, I (1890) 29; II (1895) 60 f. — S. Lami, Diet. d. Sculpt, de l’Éc. franç. du moyen-âge etc., 1898 p. 496 (2X). — C. En-1 a r t, Rouen (Villes d’Art célèbres), 1904 p. 55 f. ; ders., A. Michel u. É. Bertaux in Michel’s Hist, de l’art, III (1907/8) 88; IV (1909/11) 614, 984 ff. — Valle e Souza in Arte, III (Porto 1907) Nr 35. — M. V a c h o n , La Renaiss. franç., 1910 p. 121.    L. S.

Jean de Rouen, Bildhauer in Rouen, liefert 1588 eine Statue des Hl. Ludwig für

N.-D.-de-la-Ronde und erhält 15. 3. 1591 Restzahlung für eine Statue der Gnadenmutter für den Altar der Chap, de la Belle-Verrière.

De Beaurepaire, Inv. somm. des Arch, de la Seine-Infér., II (1874) 277; VI (1896) 7.

Jean de R o u p y , siehe Jean de Cambrai.

Jean de S a i 11 y , Bildhauer, Mitte 16. Jahrh., liefert in Lille dekor. Skulpturen für die ,,halles“.

St. Lami, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898 p. 501.

Jean de Sains, Bildhauer, 16. Jahrh. in Lille, wo er eine Statue der Madonna für das Schöffenhaus liefert.

St. Lami, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898 p. 501.

Jean de Saint-Jore (Yore), Bildhauer; ihm das aus einem Kloster im Barrois

Jean de Saint-Omer, Holzbildhauer, 1299/1320 mit verschied. Arbeiten, u. a. einer Statue d. hl. Ludwig u. astronom. Instrumenten, bei der Ausstattung von Schloß Hesdin für die Gräfin Mahaut von Artois beschäftigt, 1322/3 mit Arbeiten im Klarissinnenkloster zu Saint-Omer.

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886, Doc., Reg. p. 1038.

Jehan de Saint-Priest, siehe Saint-Priest, J. de.

Jean de Saint-Romain, Bildhauer, Maler u. Architekt in Paris, entwirft 1364 die Leuchter, die bei den Trauerfeierlichkeiten für König Johann den Guten dessen Katafalk in Saint-Antoine umstanden. 1365/70 ist er unter Raymond du Temple für den Louvre beschäftigt: liefert für die große Treppe („Vis“)

5 Figuren (u. a. Madonna, hl. Johannes, Herzog v. Anjou) u. in Zusammenarbeit mit G. de Dammartin die Wappen u. Ornamente an der Treppe, für den Turm eine Statue Karls V, u. für das Portal der Kapelle des Louvre eine Darstellung (Relief ?) der Madonna (von musizierenden u. die kgl. Wappen haltenden Engeln umgeben). J. soll auch Glasmalereien für den Louvre u. das Hôtel Saint - Paul entworfen haben. 1403 war er in Schloß Melun für Karl VI. tätig.

Champeaux et Gauchery, Travaux d’art exécutés pour Jean de France, duc de Berry, 1894 (unter Saint-Romain). — S t. L a m i, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898 p. 504, 581.

Jean deSainte-Catherine, s. Sainte-Catherine, J. de.

Jean d e S a 1 i n s , Bildhauer, arbeitet 1398/9 unter Claus Sluter am Grabmal Philipps d. Kühnen (früher Kartause Champmol, jetzt Mus. in Dijon). Vielleicht identisch mit dem 1390 in den Rechnungen für die gleiche Arbeit erwähnten Jean de Seiles.

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886, Doc., p. 762, 770, 774. — St. La mi, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898 p. 505, 514.

Jean de Sanholis, Bildhauer, mit Jean David u. Pierre Roye tätig am 1351 errichteten Grabmal Papst Clemens’ VI. in der Abtei von La Chaise-Dieu in der Auvergne (Figur des Papstes erhalten). 1360 soll J. am Schloß zu Avignon gearbeitet haben.

E. M ü n t z , Les tombeaux d. papes en France, in Gaz. d. b.-arts, 1887 II 376.

Jean d e S e n 1 i s , Maler, 1318 tätig für die Kathedrale zu Cambrai (Kirchenfahne u. a.).

H o u d o y , Hist. art. de la cathédr. de Cambrai, 1880 p. 41, 56, 423. — Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886, Doc., p. 223.

Jean de S e n 1 i s , Glasmaler, 1432/3 neben Guillaume de Gradville u. Louis le Doyen an den Glasgemälden des Chors der Kathedrale zu Rouen, um 1435 in Vernon, 1436 in Rouen tätig.

Loi sel, Cathédr. de Rouen (Pet. monogr.

etc., 1886, Doc., tin, Miniat. fr

corat.

des grands édif. de la France), o. J. p. 117. — Arch, de l’art franç., Doc., V (1857/8) 65 lï.

Jehan de Séra.ux (oder de Berry), Architekt, 1495/1523 nachweisbar in Montpellier, wo er als Werkmeister an der Kathedrale arbeitete. B auchal, Diet, des archit. franç., 1887 p. 530. Jean de Ses, Glasmaler in Paris, arbeitet 1316/21 für die Gräfin Mahaut von Artois in den Schlössern Conflans u. Hesdin. — Jean de S e z, „enlumineur“, wird 1368 urkundl. in Paris genannt.

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre p. 218, 222, 227, 234.-H.Mar-anç., 1906 p. 73.

Jean, Simon, Kunsttischler in Paris, wo er 24. 7. 1787 Meister wird; signiert Jean u. Simon Jean. Bezeichnete Arbeiten kommen im Kunsthandel vor.

Vial, Marcel u. Girodie, Les Art. dé-du bois, I (1912) 263; II (1922) 245.

Jean de Soignolles (Soignoles), Bildhauer in Paris, liefert lt erhalt. Vertrag vom

18. 9. 1358 im Auftrag der Königin Jeanne (t 1360) ihr u. ihres 1346 f ersten Gatten, Philipps v. Burgund, Grabmal (nicht erhalten) für Dijon, aus schwarzem Marmor u. Alabaster, mit 2 Liegestatuen, zu deren Füßen Löwen u. Hunde, mit 2 Tabernakeln u. 3 Engeln, im Typus also ein Vorläufer des Grabmals Philipps d. Kühnen von Jean de Marville u. Claus Sluter.

St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (mogen-âge), 1898, p. 523, mit Lit. — Gaz. des b.-arts, 1905 II 36 f.

Jean de Soissons, siehe Damas, J.

Jean de Solesmes, siehe Gourbeillon, Eugène.

Jean de Stavelot (Joannes de Stabulis), niederländischer Geschichtsschreiber, Schreiber und Miniaturmaler, geb. 5. 6. 1388 zu Stavelot, f 1449 im Benediktiner-Kloster St. Lorenz zu Lüttich, in das er 14jähr. eingetreten war, erhielt 1414 die Priesterweihe, wohnte im selben Jahre der Krönung Kaiser Sigismunds in Aachen bei. Seit 1411 schrieb er für sein Kloster mehr als 60 Handschriften, darunter 1428 ein Speculum humanae salvationis und ein Leben des hl. Lorenz mit 196 Miniaturen (Brüssel, Bibi. roy. No 2141, 50), 1432/7 ein Leben des hl. Benedikt mit 72 Miniaturen (Brit. Mus.); er soll auch für die Predigermönche von Ste Barbe in Lüttich eine Passion geschrieben und ausgemalt haben. Seine erhaltenen Miniaturen u. Federzeichnungen zeigen einen noch ganz in der gotischen Tradition befangenen Stil. J. offenbart sich in ihnen als ein wenig begabter, mehr handwerksmäßig geschulter, aber liebenswürdiger Künstler, der sich mit Fleiß und oft nicht ohne Humor in den zu illustrierenden Stoff vertieft hat. Seine Farbengebung zeigt guten Geschmack, die Zeichnungen sind nur leicht laviert.

Villenfagne, Ess. crit. sur différents points de l’hist. de Liège, II (1808) 256f.— Gach e t, Rapp, adressé à la comm. roy. d’hist. de Belg., 10. 1. 1848 p. 34f. — Reif f enberg,

p. 73.

Jean dé Valence, Kunsttöpfer aus Spanien, um 1385 in Diensten Herzog Johanns v. Berry Leiter der keram. Fabrik in Poitiers, welche die (mit den herzogl. Wappen u. Devisen von Meister Richard und seinem Sohn

Annuaire de la Bibl. de Bruxelles, I p. XLIX/LVI. — Journal des b.-arts, II (Brüssel 1860) 195 No 24. — De Laborde, Ducs de Bourgogne, I (1849) 575. — H e 1 b i g , Peinture au pays de Liège, 1903 p. 70 ff. ; d e r s., L’art mosan, I (1906) 126 ff., 131, 133. — Expos, de l’art anc., Liège 1881, 2me sect. p. 49. — Bradley, Diet, of mi-niat., Ill (1889) 262. — Journez in Biogr. Nat. de Belg., X (1889). — Wattenbach, Schriftwesen im Mittelalter,³ 1896 p. 450. — Van den G h e y n , Cat. des mss. de la bibl. roy. de Belg., Ill (1903) 310. — Dvofâk in Jahrb. d. ksthst. Samml. d. allerh. Kaiserh., XXIV (1906) 258 ; d e r s., Das Rätsel d. Kunst d. Brüder van Eyck, 1925 p. 156. — Lutz et Perdrizet, Speculum humanae salvationis, I (1907) p. IX No 10.

L. Baer.

Jean le Tavernier, siehe Tavernier, Jean le.

Jean de T h i a n t, Goldschmied in Mons, liefert 1494 einen Krummstab für den Abt von Saint-Ghislain, arbeitet für das Stift Sainte-Waudru (13. 5. 1508 wird sein Sohn C o 1 a r d sein Nachfolger als Goldschmied des Stiftes), u. a. 1501 eine gold. Statuette der Stiftsheiligen.

Devillers, Passé art. de la ville de Mons, 1885 p. 18.

Jean de Tombe, Bildhauer in Amiens, 16. Jahrh., soll die Skulpturen an dem 1533 von Simon Taneau errichteten Glockenturm der Kathedrale zu Amiens gefertigt haben.

St. Laini, Diet, des sculpt, de l’école franç. (moyen-âge), 1898 p. 541.

Jean de Torvoye (oder des Trévois; Stadtteil von Troyes), Architekt, | in Troyes um 1384, an der dort. Kathedrale tätig vor 1362.

Assier, Arts et art. dans l’anc. capit. de la Champ., 1876 p. 62.

Jean de T o u 1 (Johannes de Tullo [Tullio, Tulio, Tilio], auch „Lotharingus“), französ. Architekt („Carpentarius“, „Ingenerius“), 1270 bis 80 in Diensten König Karls I. v. Anjou bei dessen Bauten unter Leitung des P. d’An-gicourt im Königreich Neapel, so beim Bau der Schlösser zu Villanova u. Mola (1279). 1278 Kommandant in Lucera. Vielfach beschäftigt mit Holzkonstruktionen, Erbauer von Kriegsmaschinen, und als solcher 1280 vom König zur Armee geschickt, die in Epirus eine von Michael Paläologus eingenommene Stadt belagerte. Wahrscheinlich dort f.

Schulz, Denkmäler d. Kunst d. Mittelalters in Unteritalien, Dresden 1860 (Reg. u. Bd IV p. 21). — É. Bert aux in Gaz. des B.-Arts, 1905 II 99 f.

Jehan de T o u 1, Glasmaler, fertigte 1483 Scheiben für die Kirche Saint-Vast in Toul, arbeitete 1486 für Schloß Foug u. noch 1517 für Orte in der Umgebung von Metz. — Ein Jeannot de Toul, Glasmaler in Dijon, lieferte 1424 u. 1435 Scheiben für die dort. Sainte-Chapelle.

C h a b e u f , Dijon, 1894 p. 211. — Réun. des Soc. des B.-Arts, XXII (1898) 827, 830; XXIII 502. — Revue de l’art chrétien, LXI (1911) 188.

Jean de Toulouse (Johannes de Tho-losa), Miniaturmaler, bis 1410 nachweisbar in Avignon, wo er 1390 ein in der dort. Bibl.

bewahrtes (Ms. 136), bisweilen Niccolö da Bologna zugeschrieb. Missale für Papst Clemens VII. mit zahlreichen Miniaturen (darunter Bildnis des Papstes) in den Initialen ausschmückte, deren Stil beweist, daß J. in Oberitalien, oder doch bei einem lombard, od. bolognes. Meister ausgebildet wurde. 1392 miniierte J. mehrere' Handschriften für die päpstl. Hauskapelle. 1393 war er Leiter einer Werkstatt, welche (ursprüngl. für das in Annecy geplante Cölestinerkloster bestimmte) Handschriften lieferte, die in das Kloster desselb. Ordens zu Avignon gelangten. Um 1408/9 führte er für Girard de Genolhac ein Gebetbuch aus, das ihm gepfändet u. 25. 1.

1409    von ihm wieder ausgelöst wurde. Die Zuweisung einiger erhalt. Handschr. an ihn durch Labande u. Leroquais beruht auf Fehlschlüssen.

E h r 1 e , Hist. bibl. pontif. Roman., I 171. — Labande in Bull. hist, et philol., 1894 p. 145 ff. ; ders. in Gaz. des B.-Arts, 1907 I 219 f., 295 ff., m. Abb. — P. Pansier, Hist, du livre à Avignon, 1922, I 15, 18 f., 34 ; III 18. — L e roqua i s , Les sacramentaires etc., 1924 I p. XXI ; II p. 322, 325. — Catal. des manuscr. de la bibl. d’Avignon, 1 p. XXII.    L. Baer.

Jean deTréhaille, Bildhauer, 1313 Mitarbeiter des Gillebert am (nicht erhaltenen) Grabmal des Grafen Jean u. der Gräfin Philippine v. Hennegau für Valenciennes.

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886, p. 455; Doc., p. 198.

Jean de Trémont, Bildhauer u. Architekt, 1613 in Nancy tätig an der von Margarete v. Gonzaga erbauten Kapelle der Minimenkirche.

St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898 p. 544.

Jehan de Troyes, Architekt, Kanonikus,

1410    Werkmeister der Kirche zu Auxerre.

B a u c h a 1, Diet, des archit. franç., 1887 p.310.

Jean de Troyes, s. auch Cordonnier, J., Petit, J., u. Jeannin de Troyes.

Jean le V a c h a t (Vacher, Vachier), Bildhauer in Troyes, 1462 mit der Ausbesserung einer Statue des hl. Ludwig für dessen Kapelle, 1468/71 mit der Anfertigung einer Statue desselben Heiligen für die Kathedrale genannt. — Ein Jacquet le Vacher (Vachier), Werkmeister in Troyes, lt Bérard 1482 J, ist seit 1450 an der dort. Kathedrale tätig, lt Assier 1483/5 Steinmetz an der Kathedrale.

Bérard, Diet, biogr. des art. franç., 1872 Sp. 415. — Assier, Les arts et les art. dans l’anc. capit. de la Champagne, 1876 p. 67, 92. — Nouv. arch, de l’art franç., 1887 bemalten) emaillierten Fliesen für den Bodenbelag der Säle in der Tour de Maubergeon des Schlosses zu Poitiers herstellte (nichts erhalten).

Champeaux et Gauchery, Travaux d’art exéc. pour Jean de France, duc de Berry, 1894. — The Burlington Magaz., IX (1906) 196.

Jean de Valenciennes, Bildhauer in Brügge, f um 1401/2, fertigte 1364 auf Kosten des Kanonikus P. de la Haille eine für die Prozessionen der Kathedrale zu Cambrai bestimmte Statue des hl. Martin. 1379/80 arbeitete er an den Skulpturen für das Rathaus zu Brügge (Reste [Konsolen mit figürl. Darstell, u. a.] im dort. Mus.), 1386. an der Dekoration der gewölbten Holzdecke (Darstell, v. Heiligen und bibl. Szenen an den Schlußkeilen) des Schöffensaals ebenda (jetzt Stadtbibi.). J. ist vermutlich identisch mit dem gleichnam. (Juan de Valencines) Bildhauer, der 1393/7 am Südportal der Kathedrale zu Palma auf Mallorca das Tympanonrelief (Abendmahl) u. mehrere der Archivoltenfiguren (Propheten u. Engel), Arbeiten ziemlich geringer Qualität, meißelte.

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886 p. 149 f. ; Doc. p. 560, 626. — P i f e r -rer u. Quadrado, Islas Baléares (Espana), Barcelona 1888, p. 749, 751. — Marchai, Sculpture etc. belges, 1895. — St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898. — Gaz. des B.-Arts, 1903 II 401. — A. Michel, Hist, de l’art, II (1906) 662 ff. (Abb.) ; III (1907) 814. — A. L. M a y e r in Cicerone, XV (1923) 849, m. Abb.

Jean de Valenciennes, Holzschnitzer in Cambrai, 1480/1 tätig für das dort. Rathaus (Kamin in der Chambre de la Paix) und die Trinitätskapelle der Kathedrale. Schnitzt 1517/8 drei Statuen für das Rathaus u. Figuren für die Maison de Saint-Christophe (Schützenhaus) in der Straße Saint-Lazare, an der porte de Seiles.

H o u d o y , Hist. art. de la cathédr. de Cambrai, 1880 p. 203. — Réun. des Soc. des B.-Arts, XII (1888) 367, 378 f. — St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898 p. 550 f.

Jean de Varinfroy (Val [oder Valle]-Renfroy), Architekt, 1341/2 Werkmeister der Kathedrale zu Sens; zugeschrieben wird ihm der obere Teil des südl. Turms. 1341 auch als Werkmeister der Kathedrale zu Auxerre nachweisbar.

Lance, Diet, des archit. franç., II (1872) 304. — H. Stein, Les archit. des cathédr. goth. (Coll. Les grands art.), Paris o. J. p. 83 f. — Gaz. des B.-Arts, 1880 II 125.

Jean (Hennequin) Vascoquien, Bildhauer, arbeitet 1393/4 unter Claus Sluter am Skulpturenschmuck der Kartause Champmol in Dijon.

Dehaisnes, Hist, de l’art dans la Flandre etc., 1886, Doc. p. 712.

Jean de Vaux, s. im Art. Martin de Vaux.

Jean (Jehan) de Vendôme, Architekt, Mönch in Vendôme, 1110 vom Bischof Hilde-bert zum Bau der Kathedrale nach Le Mans berufen, wo er trotz wiederholter Aufforderungen zur Rückkehr u. schließlich der Exkommunikation durch seinen Abt blieb; soll dann um 1120 nach dem heil. Lande gegangen sein. Zugeschrieben wird ihm das Portal des südl. Querschiffs, der untere Teil des Südturms, Schatzkammer u. Säkristei, vor allem Ände

rungen des Hauptschiffs (Stützenwechsel, Einführung des Spitzbogens in den Arkaden, Umbildung der roman. Fenster) u. Bau der Nebenschiffe. Er soll auch Altäre in der Kathedrale errichtet haben. Man schreibt ihm ferner die Kirche in Lavardin zu.

Lance, Diet, des archit. franç., II (1872) 317. — Chardon, Artistes du Mans, [1878] p. 3. — Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887 p. 563. — Esnault, Diet, des artist, etc. manceaux, 1899 II p. 46. — G. F 1 e u r y , La Cathédr. du Mans (Pet. monogr. d. gr. édif. de la France), p. 13.

Jean de Verdun, Architekt in Paris, lt Grabschrift auf dem dort, cimetière des Saints-Innocents 1 19. 10. 1588 im Alter von 77 Jahren, „clerc des oeuvres et bâtiments de la Reine mère du roy Henry IIIe, Catherine de Medicis, de son palais et jardins des Tuilleries lez Louvre et autres lieux de sa majesté, greffier des jurez maçons, charpentiers et prudhommes de cette ville“. 1578 mittätig am Bau des Pont-Neuf unter Leitung von B. A. Du Cerceau. — Ein gleichnam. Bildhauer arbeitet 1537/40 für Schloß Fontainebleau.

De Laborde, Renaiss. des arts etc., I (1850) 403. — A. L a n c e , Diet, des archit. franç., II (1872) 318. — Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887 p. 563. — St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898 p. 559.

Jean de Ve r n o i 1, Holzbildhauer, vollendet 1475 mit Ph. Amy u. anderen das von P. Pintard u. R. Michau beg. Chorgestühl in der Kirche Saint-Pierre zu Saumur.

Port, Art. angevins, 1881 p. 248, Anm.

Jehan de Vernon, Architekt, Abt von Saint-Germain-des-Prés in Paris, entwarf den Plan zur Kirche Saint-Cöme und leitete deren Bau 1212.

Bauchal, Diet, des archit. franç., 1887 p.564.

Jean d e V i e n n e (Dauphiné), Maler u. Bildhauer, arbeitet 1489/93 in Lyon, wo er 1490 für die Einzugsfeier Karls VH. tätig ist. Von ihm wahrscheinlich eine von der Stadt Vienne geprägte Medaille auf den Dauphin Charles-Orland und dessen Mutter Anne de Bretagne von 1494.

R o n d o t, Peintres de Lyon, 1888 p. 59 Nr 102 ; d e r s., Art et artistes à Lyon, 1902 p. 21. —

F o r r e r , Diet, of medali., VI (1916) 272.

Jehan de V i 11 e r s, Teppichwirker in Arras, lieferte 1491 ein Tapisseriezimmer mit Dar-stellgn aus der Gesch. des Moses, das die Stadt dem Kommandanten von Arras, Phil, de Crè-vecoeur, Herrn von Esquerdes, schenkte.

H. G ö b e 1, Wandteppiche, 1/1, Lpzg 1923.

Jehan de Vitry, Holzschnitzer aus Pont-verre (Savoyen), 1445 Bürger in Genf. Von ihm lt Inschrift das (vor 1449 beg.) 1465 voll. Chorgestühl (Reliefs, reicher figürl. Schmuck, Selbstbildnis des Meisters; restauriert 1869/74) in der Peterskirche zu Saint-Claude (Jura). Je 2 Reliefs davon gelangten im 19. Jahrh. in die Pariser Slg Arconati-Visconti u. in das Victoria and Albert Mus. in London.

Jean (u. Jehan) — Jeanneney

174 f. (farb. Abb.).

(Ars. Alexandre). — Chron. des arts, 1908

St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. (moyen-âge), 1898 p. 564. — L’ami des mon. et des arts, XXI (1907/8) 271. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., III (1913) 392; IV (1917) 439. — Bull, de la soc. des antiqu. de France, 1913 p. 286 f.

Jean 1 e V o 1 e u r, s. im Art. Voleur, Colin le.

Jehan de W a 11 o i s (Walois), einer der renommiertesten Arraser Bildwirker d. 15. Jahrh., Schützling Herzog Philipps d. Guten. 1413—1435 führte er eine ganze Reihe wichtiger Aufträge aus; wirkte einen Bildteppich mit einer Jagd-darstell. (70 Ellen), zwei Stücke (158 Ellen) mit den 7 Freuden Mariä u. der Passion, die als Geschenk für den Bischof von Lüttich bestimmt waren, 6 Stücke (280 Ellen) mit einer Bärenjagd, 5 Stücke (183 Ellen) mit Verdüren und 5 mit der Geburt Christi, Erweckung des Lazarus, Kreuzigung, Auferstehung u. dem Jüngsten Gericht. Werke s. Hand bisher nicht identifiziert. — Ein 1380 in Arras tätiger Teppichwirker Huwart Wallon (Walois) war vielleicht J.s Vater.

Revue de l’Art Chrétien, XI (1867) 130. — K r a m m , Levens en Werken etc., VI (1863) 1824. — Laborde, Les Ducs de Bourgogne, 1849/52, I; II (Reg. unter Wallois). Betty Kurth.

Jean de Wayembourg, Maler in Nancy, wo er 1599 heiratete u. als Hofmaler Herzog Karls III. u. a. für die Minimenkirche tätig war. Ihm wird zugeschrieben das vom Hochaltar der Minimenkirche stammende, jetzt in einer Kap. des Doms zu Nancy befindl. Bild „La Vierge aux rosaires“ (Rosenkranz-Überreichung an die Hll. Franz u. Dominikus), mit den vortrefflichen Porträts Karls III., seiner Gemahlin, 3 Söhne u. 4 Töchter und dem Bildnis eines Papstes; die das Bild umgebenden Medaillons mit Rosenkranzdarstell. vermutlich von andrer Hand.

Réun. des Soc. des b.-arts, XXIII (1899) 495 f. — Mém. de la Soc. d’archéol. lorr., 1905 p. 87, 133. — A. Hailays, Nancy (Villes d’art cél.), 1908 p. 66.

Jean, s. auch Giovanni, Jan, Joâo, Johann, John, Juân usw.

Jeandel, F. A., Stecher (Dilettant) in Sens um 1790. Man kennt von ihm 1 Bl. ; Wappen des Marquis de Chambonas.

Le Blanc, Manuel, II.

Jeanès, S i g i s m o n d (J. E. Sigism.), Landschaftsmaler in Paris, geb. in Nancy, autodidaktisch gebildet, besonders während jahrelanger Studienaufenthalte in Südtirol u. Oberitalien. Zeigt seit 1906 im Salon d’automne, in der Soc. des art. indép. und in zahlreichen Sonderausstell. Aquarelle u. Temperabilder mit Motiven vorzugsweise aus dem Hochalpengebiet (Dolomiten) u. aus Venedig, die mit einer sehr gepflegten Technik großartige Auffassung (originelle Wahl des Ausschnitts) und poesievolle Stimmung verbinden und in ihrer Farbenpracht öfters an Turner erinnern.

Studio, XXXVIII (1906) 171; XXXIX (1907) Le Figaro, 11. 5. 1908 p. 203; 1909 p. 176. — L’art et les artistes, VII (1908) 185 f., Abb. p. 183, 188; N. S. I (1919/20) 349 f. — Art et décoration, 1910 II, Suppl. Juli, p. If.

Jeanimet, Jacob, s. im Art. Justorf, Joh.

Jeanmaire, Édouard, Maler u. Radierer, geb. 27. 8. 1847 in La Chaux-de-Fonds, J 13. 4. 1916 ebenda. Begann mit 20 Jahren ohne Vorbildung auf Email zu malen u. debütierte 1868 in Neuchâtel mit 2 Stilleben. 1871 gewann er in Genf mit dem Bilde „Les Sapins“ (öl) den Calame-Preis. Seitdem in Genf ansässig, malte J. mit Virtuosität Alpenansichten (Kette des Mont Blanc, 1875), bes. Waldlandschaften aus d. Schweizer Jura u. radierte u. a. eine Folge von 30 Landschafts- u. Genfer Stadtansichten; der vom Genfer Verkehrs- u. Industrie-Verein 1887 edierte Führer von Genf enthält Illustrationen nach 2 Radier, u. 40 Zeichn. J.s. 1900 ehrenvolle Erwähnung auf der Pariser Weltausst.; 1906 Studienreise nach Italien u. Ägypten; 1907 Ausst. der dort entstandenen Reisestudien; 1911 Kollektivausstell. (354 Nummern) im Genfer Mus. Rath ; 1912 Studienreise nach Skandinavien und Spitzbergen. 1916 Gedächtnisausstell. im Zürcher Kunsthaus. Von J.s Arbeiten besitzen das Berner Kunstmus. „Waldinneres in Joux-Perret“, „Nachsommer auf dem Chasserai im Jura“, das Genfer Mus. Rath „Frühling in Hermance“, „Nadelwald“, das Mus. in Neuchâtel außer einer Kopie nach Miereveit u. einigen Aquarellen 5 Landschaften aus der Umgebung von Genf, das Mus. in Solothurn eine Ansicht von Joux-Perret.

C. Brun, Schweizer. Künstler-Lex., II (1908) 701; IV (1917) 542 f. — Schweiz, VIII (1904) 472; X (1906) 16. — Neujahrsbl. d. Zürcher Kstlergesellsch., 1884 p. 22, 26, 30. — Kunsthaus (Zürich), 1916 H. 10 p. 1 u. 3. — Weese u. Born, Jahrh.-Festschrift d. bern. Kstges., 1913 p. 87. — Nos Anciens et leurs Oeuvres, 1909 p. 153. — Lonchamp, Man. du Bibliophile suisse, Lausanne 1922, II Nr 1028, 1334, 1335, 1609, 1615. — Chron. d. Arts, 1914/16 p. 278 (Nekrol.). — Kat. d. gen. Museen.

Jeanmougin, Alfred Pierre Joseph, Landschaftsmaler in Paris, geb. in Lure, Schüler von Gérôme u. Petitjean, stellt seit 1884 im Salon der Soc. d. Art. franç. aus. Das Mus. zu Gray besitzt von ihm „Rue à Chaude-fontaine“.

Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913). — Salonkat. (mit Abb.: 1888 u. 1908—14).

Jeanne, A., Kunsttischler des 18. Jahrh. in Paris. Signierte Arbeiten kommen im Kunsthandel vor.

Vial, Marcel u. Girodie, Les Art. décorât, du bois, II (1922) 245. — Chron. d. Arts, 1917/19 p. 14.

Jeanneney, Paul, Keramiker, geb. 6. 8. 1861 in Straßburg, t 1920 und tätig in Saint-Amand-en-Puisaye (Nièvre), wo auch der berühmte Keramiker J. Carries sein Atelier hatte. Fertigte glasiertes Steinzeug (grès flammé), vor allem die von japan. Vorbildern angeregten

Jeanneney — Jeanneret

schlichtgeformten Vasen mit Uberlaufglasuren.

Arbeiten J.s befinden sich u. a. im Pariser Mus. des arts décor. (Guide illustré, 1923), im Kunst- Bienne, 1916 u. 1921). mus. zu Straßburg (einer der Rodin’schen „Bürger von Calais“ in Steingut) und im Leipziger Kunstgewerbemus.

Jules Martin, Nos peintres et sculpt., II (1898) 102. — R. Borrmann, Mod. Keramik (Monograph, d. Kstgew. V), o. J. — Art et Décoration, IX (1901 I) Abb.; XXVI (1909 II)

Abb. — Kstgewerbebl., N. F. XII (1901) 84, 128 (Abb.), 133. — Musées de la ville de Strasbourg,

Compte-rendu 1919/21, Straßb. 1922 p. 11.

Jeanneney, Victor (Francois V.), Maler u. Lithograph, geb. 9. 4. 1832 in Besançon, f 22. 12. 1885 in Vesoul (Haute-Saône), Schüler von J. F. Lancrenon u. Gleyre, wirkte als Lehrer am Cours d’art industr. in Besançon und am Lyzeum zu Vesoul. Zeigte Landschaften (mehrfach mit histor. Staffage) und Genrebilder im Pariser Salon 1855, 57, 59, 61, 63 und 67 und stellte 1862, 1877 u. 1880 in Besançon aus (Amis des arts). Das dort. Mus. (Katal. 1919 p. 240) besitzt von ihm ein Gemälde, ,,La rive droite du Doubs avant la construction du quai de Strasbourg“ (bez. u. dat. 1865). Lithographien J.s: Porträt des Jules Chifley nach A.

Hanneman’s Bild im Mus. zu Besançon; Porträt des Malers J. M. J. Wyrsch nach dessen ebenda befindl. Selbstbildnis.

Diet, des art. etc. de la Franche-

p. 40. (1908).

Invent, gén. des rich, d’art de la France, Prov., monum. civ., V (1891). — Georges Blondeau, V. J., Artiste peintre et prof, de dessin, in Soc. d’émulation du Doubs, mémoires, 1911. — Brune,

Comté, 1912.

Jeannequin de Limbourg, s. Limburg.

Jeannerat, Carlo, Maler, geb. 25. 6. 1875 in Bologna, studierte ebenda und in Wien, tätig in München, Berlin u. Paris, malt vorwiegend Miniaturporträts.

Die Kunst, XIII (1906). — Lemberger, Meisterminiaturen, 1911    (Abb.). — Ausstell.-

Kat. : Berlin, Miniat.-A. 1906 ; München, Miniat.-A. 1912; Brüssel, Salon Triennal, 1914 p. 82.

Jeanneret, Charles E., Maler u. Architekt in La Chaux-de-Fonds, geb. 1887 ebenda. Schüler von Ch. l’Eplattenier in La Chaux-de-Fonds, Jos. Hoffmann in Wien u. Aug. u. Gust. Perret in Paris; 1911 bei P. Behrens in Berlin; Reisen in Frankreich, Deutschland, Italien, England, im Balkan, in Griechenland u. Kleinasien. Seit 1912 beteiligte sich J. in seiner Vaterstadt an der Leitung verschiedener künstler. u. kunstgewerbl. Unternehmen u. bemüht sich als Architekt um die Lösung moderner Bauprobleme. Als Aquarellist auf schweizer. Ausstell, vertreten (mit einer größeren Anzahl 1916 im Zürcher Kunsthaus).

Kunsthaus (Zürich), 1916, H. 10 p. 1. — Ausstell. Kunsthaus Zürich, 1./29.10.1916, p. 5 u. 13.

Jeannefet, Claude, Graphiker in Biel (Kt. Bern), geb. 1886 in La Chaux-de-Fonds. Hat seit 1912 zahlreiche herald. Exlibris in Holz u.

Linoleum geschnitten u. davon bisher 2 Serien

zu je 25 Blatt, auf Handpresse gedruckt u. handkoloriert, herausgegeben (Le Ried sur „An die prächtigen Muster der Schweizer Glasmalereien angelehnt, im strengen Stil der Frühgotik gehalten, schlicht u. großzügig, lassen diese durchaus deutsch empfundenen Wappenblätter die farbenfrohe Heraldik des 15. Jahrh. wieder aufleben“.

J. T r o x 1 e r , Cl. J. u. seine heraldischen Exlibris, in : H. R h a u e , Das Exlibris (Handbuch f. Kriegssammler, VIII), Zürich 1918, m. Abb. (auch S.-A.). — R. Krauss, Schweizer Exlibris-Kunst, in Zeitschr. f. Bücherfreunde, N. F. XI (1919/20)    114. — Internat. Antiquitäten-

Rundschau, III (1918) Nr 11/12 p. 1. — Schweiz, XVIII (1914) 182, m. Abb.

Jeanneret, François, Schweizer Graveur in La Chaux-de-Fonds, tätig für die Uhrenfabrikation. Von ihm eine Medaille von 1826 auf die „Société des armes réunies“.

For rer, Diet, of Medali., III (1907).

Jeanneret, Frédéric, Maler u. Zeichenmethodiker, geb. 1. 7. 1793 in Travers b. Neuchâtel, f im Febr. 1849 in Neuchâtel. Kam mit 18 J. nach Sachsen und übernahm die Stelle eines Zeichenlehrers in Kleinwelka b. Bautzen. Seit 1817 besuchte er die Kunstakad. in Dresden. Hier stellte er 1819 eine Genrezeichnung eigener Komposition: „Ein Künstler in seinem Arbeitszimmer mit einer Dame, welche ihr von ihm gemaltes Porträt betrachtet“, sowie ein Bildnis des Sprachmeisters Laforgue, Kniestück, aus, beide mit schwarzer u. weißer Kreide gezeichnet. 1820 war er Schüler Ferd. Hartmanns. Im Begriff, eine Studienreise nach Italien zu machen, kam er in seine Heimat u. wurde als Zeichenmeister in Neuchâtel angestellt.

J. malte die Bildnisse seiner Eltern, der Geistlichen Dardel u. Gallot u. a., machte sich auch in Neuchâtel um das Ausstellungswesen, den Zeichenunterricht u. Kunsthandel verdient. Zwei seiner Bildniszeichnungen befinden sich im Mus. zu Neuchâtel; Ansichten der Stadt u. ihrer Umgebung haben Rordorf u. Iselin nach seinen Zeichnungen gestochen.

Akten der Dresdn. Kstakad. — Katal. akadem. Kstausst. Dresden 1818/20.    — Lindner,

Taschenb. f. Lit. u. Kst im Königr. Sachsen, 1825 Brun, Schweizer, Kstler-Lex., II Ernst Sigismund. Jeanneret, Gustave, Maler, Graphiker u. Keramiker in Neuchätel-Cressier, geb. 1847 in Môtiers-Travers (Neuchâtel). Bildete sich autodidaktisch, indem er in der Umgebung von Neuchâtel malte u. zeichnete; trat 1865 als Entwurfszeichner in eine Mülhausener Tapetenfabrik ein u. ging 1867 nach Paris, wo er auf verschiedenen kunstgewerbl. Gebieten tätig war, u. a. als Keramiker in Bourg-la-Reine. Daneben machte er Studien im Louvre u. besuchte die Acad, suisse (Quai des Orfèvres). Empfing besonders starke Eindrücke von Millet, Courbet, Manet u. Bastien-Lepage. Nach seiner Rückkehr ließ er sich in Neuchâtel als Maler nieder

Jeannest — Jeannin

genossen-

sanne

Jeannin, Bildhauer in Troyes, tätig um 1420/8 für die dort. Kathedrale (holzgeschnitzter Engel an der Orgel und Restaurierung der Statuen der hl. Petrus u. Paulus am alten Portal), arbeitete auch für die Magdalenen- u. die Urbanskirche. — Ein g 1 e i c h n a m. Bildhauer wird 1345/70 in Troyes erwähnt.

St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’école franç. (moyen-âge), 1898, mit Lit.

Jeannin, Maler in Troyes, 1436/50 nachweisbar, arbeitete für die Kathedrale und die Magdalenenkirche, bemalte Statuen und malte „des ystoires“ am Schrein der hl. Helena. — Ein gleichnam. Maler wird 1370/80 in Troyes erwähnt.

Nouv. archiv. de l’art franç., 1882 p. 36; 1887 p. 99, 105.

Jeannin, Frédéric Émile, Radierer in Paris, geb. ebenda 29. 12. 1859, Schüler der dort. Kunstgewerbeschule u. von E. A. Cham-pollion u. É. Boilvin, stellt seit 1886 aus (Salon der Soc. des art. franç.; vgl. Katal. 1920 p. 224 [Abb.], 1921 p. XLVIII, 233). Von ihm u. a.: „Les conscrits“ nach Dagnan-Bouveret, „Arabes en prière“ nach E. Fromentin, „Repriseurs de tapisseries“ nach V. G. Gilbert u. zahlreiche Illustrationen.

u. erhob die Schilderung des Lebens der arbeitenden Klasse zum Inhalt seines Schaffens. Am See, in den Kähnen, im Weinberg, auf den Feldern u. in der Werkstatt findet J. seine Motive, schlicht menschliche Szenen, die er in der von seinen französ. Vorbildern erlernten Sprache eines scharf zupackenden pleinai-ristischen Realismus vorträgt. Besonders charakteristisch das Triptychon „Freiheit, Gleichheit, Brüderlichkeit“: 3x8 Arbeitsmänner in streifenförmiger profilmäßiger Hintereinanderreihung (eine Eisenschiene tragend, Mäher mit Sensen über der Schulter usw.), in dem beabsichtigten Parallelismus ihrer Bewegungsrichtungen unmittelbar an Hodler’sche Kompositionsmotive anklingend. Mehr in die Bildtiefe hinein komponiert sind die beiden großen Triptychen, die eine Weinlese u. die Bearbeitung des Weinberges schildern. — Abgesehen von einem Studienaufenthalt in Venedig (1884) ist J. ständig in der Schweiz geblieben u. hat hier auch eine Reihe eindrucksvoller Landschaftsbilder u. Porträts geschaffen. Hervorzuheben sind: „Der Dorffriedhof“ (2 junge Mädchen auf dem Kirchhof singend), „Abend an der Thielle“, „Auf dem Wege zur Arbeit“, „Cres-sier in Blüten“ u. „Cressier im Schnee“. Das Sensationelle streift er in dem Bilde: Zeitungsbericht (Selbstmörder vor dem Eisenbahnzug auf den Schienen). Auf das Gebiet der Historienmalerei begab er sich mit den Bildern „Die Ohren des Midas“ und „Das gelobte Land“. Auch mit der Autotypie hat J. sich gelegentlich beschäftigt. In öffentl. Besitz: Cressier: An der Kelter. Genf, Mus. Rath: Morgensonne, Die Arbeit. La Chaux-de-Fonds : Der Abhang, Lauterbrunner Tal. Neuchâtel: Letzte Blumen, Das Gläschen, Ländliche Stille, Melancholie, Mme Guillou, Junges Mädchen, Im Weinberg (Triptychon). Solothurn: Arbeiten des Winzers. Keramische Arbeiten in Limoges, Berlin u. a. O. — J. war 1889 Kommissar der Schweizer Abteil, auf der Pariser Weltausstell. u. später Präsident der Eidgenöss. Kunstkommission. Kollektivausstell. März/April 1914 im Zürcher Helmhaus.

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., II (1908) 118/19, 709; IV (1917) 239, 543. — Schweiz. Zeit-Lex., 1921 p. 352. — W. Ritter in Emporium, XLI (Bergamo 1915) 1/18, m. 20 Abb. ; d e r s. in Mitteil. d. Gesellsch. f. vervielfält. Kst, 1902 p. 28; d e r s. in Pages d’Art (Genf), 1916, H. 1 (Januar) p. 1 ff., m. Abb. — Kstchronik, XXII (1886/87) 726. — Jahrb. f. Kst u. Kstpflege in d. Schweiz, 1913/14 p. 179, 248. — Étrennes helvét., 1914 p. 10, 15 (Abb.). — Schweiz, VIII (1904) 454; X (1906) 273 ff. (illustr. Art.) ; XIII (1909) 393; XVIII (1914) 83 ff. (illustr. Art.), 298 (Abb.). — Kunsthaus (Zürich), IV (1914) H. 2 p. 2; H. 6/7 p. 4; VI (1916 H. 10 p. 2. — Art moderne (Genf), 1896, Lief. 5 (Abb.). — Lonchamp, Man. du Bibliophile suisse, Lau-1922, II Nr 1616. — Tagesanzeiger, Zürich, 2. 4. 1914.

Jeannest, Émile, Zeichner kunstgewerbl.

Entwürfe u. Modelleur, geb. 1813 in Paris, f 7. 2. 1857 in Birmingham, Sohn des Louis Franç., bei dem er zunächst als Bronzeziseleur arbeitete, Schüler von P. Delaroche in Paris, kam um 1845/6 nach London, arbeitete dann für die keram. Fabrik von Herbert Minton & Co. in Stoke upon Trent u. seit etwa 1850 besond. für die Bronzewerkstätten von Henry Elking-ton in Birmingham.

The Art Journal, 1857 p. 227 f. (ausführl. Nekrol.). — Connoisseur, XXXV (1913) 252.

Jeannest, Louis Francois, Bildhauer u. Bronzeziseleur in Paris, geb. ebenda, Vater des Émile, Schüler von Ph. L. Roland, stellte häufig im Salon aus: 1812 zwei Bronzevasen mit allegor., auf die Vermählung Napoleons mit Marie Louise und die Geburt des Königs v. Rom bezügl. Darstellgn, ferner Porträtmedaillons (u. a. Kinderbildnis in Elfenbein) u. 2 Reliefs mit Amo-rettendarstellgn ; 1814: „Homer“, Bronzestatue nach Modell von Roland, u. 1 Kinderbüste; 1817: Reiterstalue (Bronze) Heinrichs IV. nach Modell von M. Brunot, bez. „Brunot sculp. Ciselé par L. Jeannest 1816“, im Bes. d. Mus. zu Angers; 1819: Kinderbüste. Nach langer Pause zeigte J. 1848/52 im Salon Porträtmedaillons in Bronze und Marmor u. eine Bronzefigur (Amor) nach Modell von Waeijenberg.

Gaz. des B.-Arts, XIV (1863) 416, 537. — Inv. gén. des rieh, d’art de la France, Prov., mon. civ., III (1885). — Nouv. arch, de l’art franç., 1900 p. 78. — St. L a m i, Diet, des sculpt, de l’éc. franç. au 19e siècle, III (1919).

Jeannet, siehe Jehannet.

Béraldi, Graveurs du XIXe siècle, VIII (1889). — Jules Martin, Nos peintres et sculpt., II (1898) 103. — Abb. in : L’Art, L (1891)

Jeannin — Jeanniot

104; LIII (1892) gegen p. 212; LV (1893 ) 53, gegen p. 24.

Jeannin, Georges, Blumen- u. Stillebenmaler in Paris, geb. ebenda 1841, Schüler von V. Vincelet, zeigte seit 1868 fast ausschließlich Blumen- u. Fruchtstücke im Salon der Soc.

Arbeiten. Hauptsächlich pflegt er die Radierung (Bildnis des Malers Degas u. mehrere Selbstporträts), hat sich aber auch mit Lithographie u. Holzschnitt beschäftigt. Seine mühelose Beherrschung der Darstell, der Bewegungsformen befähigte ihn besonders zum Illustrator. Er illustrierte u. a. Militärromane, wie ,,Le pompon vert“ (1888), „Poeuf“ u. Zola’s „Dé- __ bâcle“, ferner „Filie Elisa“, Molière’s „Misanthrope“, Balzac’s „Paysans“, V. Hugo’s „Les Misérables“ (für die große Nationalausg., mit 250 Abbn), lieferte 54 vielbewunderte Radierungen u. besorgte die gesamte Buchausstattung für B. Constant’s Roman „Adolphe“ (1902), illustrierte neuerdings Anat. France’s „Les dieux ont soif“, war auch Mitarbeiter illustr. Pariser, Londoner und New Yorker Blätter. Während des Weltkrieges gab er seinem Deutschenhaß durch (scheinbar nach dem Leben gezeichnete, tatsächlich aber im Atelier ersonnene u. entstandene) Illustrationen der angeblichen „deutschen Kriegsverbrechen“ Ausdruck (1 rad. u. 1 lithogr. Serie von je 10 Bl., beide mit d. Titel „Les crimes allemands“). Hauptmerkmale von J.s Kunst sind Klarheit u. Sicherheit der Formengebung, verstandesmäßig kühle Auffassung u. virtuose Beherrschung der Technik. Werke in Paris: Rathaus, Salle des sciences: „L’eau“, figürl. Panneau an einem Pilaster; Mus. Carnavalet: 4 Aquarelle, Ansichten von Paris während der Kommune 1871; Petit-Palais: „Présentation“, „L’ouragan“; Luxembourg-Mus.: „Femmes en prière“, „Five o’clock“, „La Falle“ u. Selbstporträt. J. ist ferner vertreten in den Museen zu: Alais („Vieux mé-Jeanniot, Georges    (Pierre G.), Maler u.    nage“), Nancy (Landschaft bei Diénay, Côted’Or),

Graphiker in Paris, geb.    2. 7. 1848 in Genf als    Pau („La ligne de feu“, 1886), Toul (Landschaft),

Sohn des Pierre Alexandre (s. d.), in dessen    Toulouse („La grand’mere“), Buenos Aires

Atelier er als Kind die    ersten künstler. An-    („Femme accoudée“) u. Oslo (Parklandschaft),

regungen empfing. Wuchs in Dijon auf, besuchte die Militärschule in Saint-Cyr, machte als Leutnant den Krieg 1870/1 mit, war in Paris u. Toul in Garnison u. nahm 1883 den Ab-

des art. franç. (Katal. z. T. mit Abb. bis 1924 p. 52). „Embarquement dę fleurs“ wurde 1880 vom Luxembourg-Mus. angekauft (Kat. von Bénédite 1898 u. 1913). „Jour de fête“ (von Blumen umgebene Büste der Republik) befindet sich im Pariser Rathaus (salle du budget). Werke J.s ferner in den Museen: Béziers, Épinal, Haag, (Mus. Mesdag, Kat. Nr 166), Mülhausen i. Eis. (Kat. d. Gemälde etc., 1907, Nr 284/5), Nancy (Kat. 1909 Nr 439), Rochefort (Kat. 1905 p. 21 Nr 102), Rouen (Kat. 1911 p. 185), Valenciennes (Kat. 1909 p. 23).

Bellier et Auvray, Diet. gén. etc., I — Marcel, Peint, franç. — Livre d’or des peintres

(1882) ; Suppl. (1887). au XIXe siècle, 1903. expos., 1921 p. 286 f. — Invent, gén. des rich, d’art de la France, Prov., monum. civ., VI (1892) ; Paris, monum. civ., III (1902).

Jeannin, Maurice, Maler in Paris, f ebenda 1907, Schüler von Robert-Fleury, Bouguereau u. Lefebvre, zeigte seit 1884 fast alljährlich Genrebilder u. Porträts im Salon der Soc. des

art. franç.

Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913). — Salonkatal. (1896/1904 je mit Abb.).

Jeannin, René Félicien, Bildhauer in Le-vallois-Perret (Seine), geb. in Paris, Schüler von A. Millet u. C. Gauthier, stellt seit 1884 meist Porträtbüsten im Salon (Soc. d. art. franç.) aus.

Salonkatal. 1884, 88/91, 93/4, 98/9, 1901, 1906/9, 1913/4, 20/22.

Bellier et Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). — Chroń, des arts, 1901 p. 147; 1902 p. 59, 67; 1904 p. 62; 1914 p. 84. - Clément-Janin in : Gaz. des b.-arts, 1903 I 343ff. (Abbn) schied, um sich ganz der Kunst zu widmen,    Die graph. Kste, XXIX, Wien 1906 p. Iff. (Orig.-

in der er sich autodidaktisch gebildet hatte. Seit    Radier., farb. Lichtdrucke) ; Revue de l’art anc.

1872 stellte er im Pariser Salon ans (vgl. Salon-    p.' iâ - M , “

kataloge, seit 1890 der Soc. nat., Abt. peint.,    peint. franç. au XIXe    siècle, 1905. — V a c h o n,

dessins, grav., 1904 auch objets d’art, fast ali-    L’hôtel de ville de Paris, 1905, Taf. nach p. 172.

jährlich mit Abb.), zunächst Landschaften in    — Qui êtes-vous ? 1909/10. E. Bénézit, Diet.

Öl u. Aquarell, dann auch Porträts (häufig    "it. et docurn. des peintres etc., I1 (1913).-HW.

r, , ... M    S i n g e r , Mod. Graphik, 1914.— L’art et les artist.,

Pastell) u. Figurenbilder, namentlich mit Mo-    L série de guerre (1914/5) Nr II p. 3, 11 f., 14,

tiven aus dem militär. Leben u. aus J.s Kriegs-    25, 32ff., Nr IV nach p. 12. — Livre d’or des

zeit, von denen „Derniers tambours“ (1881), peintres expos., 1921 p. 287. — Ausstell. -Katal. :

„L’arrivée des réservistes“ (1882), „Conscrits“    P,arij’ S?rc’ des ^9uare11,    ’

t .    ,•    ,    .    ebenda, Expos, decenn. d. b.-arts, 1900 p. 254;

(1894; von J. selbst radiert u. lithograph.) ge-    Berlin, Secession, 1901 ;    Budapest, Nemzeti Szalon

nannt seien; ferner Darstell, aus dem Volks-    Almanachja, 1912 p.. 177    ; Dresden, Internat., 1901 ;

u. Gesellschaftsleben, besonders Schilderungen    London, Loan Exhib. of mod. illustr., 1901 ; Münder eleganten Dame, Tierbilder, Blumenstücke    eb?u> Secess 1893 p. 18, 46; 1899; Glaspalast,

. fc Hervorzuheben sind seine Darsteil, japa-    SÄÄÄ

mscher Schauspielertyoen (Gastspiel der Sada 07/8,1910,1913; S. Francisco, Panama-Pac. Expos. Yacco in Paris). Dieselbe Vielseitigkeit des 1915, Catal. de luxe, I 148; Wien, Graph. A., Stoffgebiets u. der Technik bekunden J.s graph.

u. a.

1895 p. 35.

D. St.

Jeanniot — Jeanron

(Kat. 1918 p. 300, 348) besitzt von ihm eine Landschaft (Umgebung von Genf) u. 3 Ansichten des alten Schlosses zu Dijon, das Mus. in Nancy (Kat. 1909 p. 156 Nr 440) 1 Landschaft (See von Annecy, 1868).

Bellier et Auvray, Diet. gén. etc., I Diet, des art. etc. de la

Jeanniot, Pierre Alexandre, Maler, geb. 28. 5. 1826 in Champlitte (Haute Saône), f 16. 5. 1892 in Vesoul (H.-S.), Vater des Georges, Schüler von F. Diday ù. A. Calame in Genf (1847), malte vorwiegend Alpenlandschaften, auch Porträts (1872 „En grand-garde“, Selbstporträt mit seinem Sohn), stellte 1852/73 im Pariser Salon aus. 1873/9 Direktor der École des b.-arts in Dijon, wo er seit 1851 als Zeichenlehrer wirkte. Das dort. Mus.

(1882). — Brune,

Franche-Comté, 1912.

Jeannot, Joseph Clément Maxime, Landschaftsmaler, geb. 1855 in Omans (Doubs), Schüler der École d. B.-Arts in Paris, wo er dann häufig im Salon der Soc. des artist, franç. ausstellte. Malte vorwiegend Aquarelle mit Motiven aus dem Wald von Fontainebleau, von denen die Mus. in Pontoise, Saint-Dizier u. Toul Proben bewahren. Das Luxembourg-Mus. erwarb von ihm „La mare aux fées gelées“.

L’Art, LXI (1902) 243. — B é n é z i t, Diet, des peintres etc., II (1913).— Museumskataloge.

Jeannot, siehe auch Jean.

Jeanron, Philippe Auguste, Maler, Radierer, Lithograph, Museumsbeamter u. Schriftsteller, geb. 10. 5. 1809 in Boulogne-sur-Mer, f 8. 4. 1877 in Schloß Comborn (Corrèze), kam um 1828 nach Paris, wo er Schüler von Sigalon u. Souchon wurde, sich mit dem Politiker Godefroy Cavaignac befreundete und sich an den Kämpfen der Juli-Revolution beteiligte. Bald darauf wurde er Leiter der Soc. libre de peint, et de sculpt., hielt Vorlesungen, in denen er für den Realismus in der Malerei eintrat, schrieb Artikel für Pandore, Revue franç. u. Revue du nord, einen Kommentar für Léop. Léclanché’s Ubers, der „Vite“ Vasari’s (10 Bde, Paris 1834/42), eine Abhandlung: „Origine et progrès de l’art etc.“ (1849) u. and. Schriften und stellte seit 1831 im Salon aus. 1848/50 (auf Veranlassung des Staatsmannes Ledru-Rollin) Direktor der Louvresammlungen u. der Musées nationaux, machte sich J. um die Wiederherstellung u. den Ausbau der Gebäude u. die Neuordnung der Sammlungen durch Beschaffung von Geldmitteln u. Organisator. Tätigkeit verdient. 1863/69 war er Direktor der Akad. u. des Mus. in Marseille.

— Sein 1831 im Salon gezeigtes Bild, „Petits patriotes“ (auf der Barrikade spielende Kinder), wurde vom Luxembourg-Mus. (das später auch J.s „Port abandonné d’Ambleteuse“ erwarb) angekauft u. gelangte in das Mus. zu Caen. In den folg. Jahren erregten J.s Bilder Aufmerksamkeit durch ihre tendenziös - Sozialist. Motive aus dem Proletarierleben („Douze épi-sodés de la vie du prolétaire“) u. ihre Realistik der Darstellung, so 1833: „Scène de Paris“, 1834: „Paysans limousins“ (Mus. Lille) u. „Deux aveugles mendiants“, 1836: „Charité du peuple, forgerons de la Corrèze“, 1847: „Repos du laboureur“. J. malte zahlreiche Porträts (Mirabeau [Versailles], E. u. G. Ca-vaignac u. a.), seit etwa 1850 aber vor allem Landschaften (Motive aus seiner Heimat, aus der Dauphiné, der Umgebung von Paris u. Marseille u. aus der Corrèze), daneben bibl. u. histor. Darstellgn („Fra Bartolommo“, „Le Tintoret et sa fille“, „Raphaël et la Fornarina“) u. Militärbilder („Soldats franç. à Solférino“, „Zouaves au bord de la mer“), pflegte auch die Aquarelltechnik. L. Marvy hat nach ihm gestochen. Mehrfach war J. für Ausschmückung von Pariser Kirchen tätig: 1842 vier Gemälde auf Kupfer mit Szenen aus dem Marienleben in der Marienkapelle in Saint-Pierre de Chaillot; 1849 Erneuerung des Kuppelgemäldes (Mariä Himmelfahrt) von F. Lemoyne in der Marienkap. in Saint-Sulpice; 1860/2 drei Gemälde (legendär. Darstellgn) in der Kap. Saint-Vincent-de-Paul in Saint-Louis-en-l’ile; 1863 „Johannes auf Pat-mos“, Gemälde in der Johanneskap. in Saint-Nicolas-des-Champs. Einen „Christus als Tröster“ malte er für das Gefängnis zu Ensisheim i. Eis. — J. bekannte sich zum Realismus, besaß für dessen Durchführung aber nicht die genügende künstler. Begabung u. Selbständigkeit, um ganz auf die zu seiner Zeit üblichen Bildmotive zu verzichten. — Gemälde von ihm besitzen folg. Museen : Aix, Arras, Bagnères, Bayeux, Bayonne, Beaune, Boulogne-sur-Mer, Caen, Châlon-sur-Sa-ône, Chartres, Chaumont, Cherbourg, Douai, Le Mans, Lille, Rochefort, Rouen, Saint-Étienne, Saint-Lô, Valence u. Versailles. — J.s graph. Arbeiten haben meist mehr histor. als künstler. Interesse, so seine Lithogr. mit Szenen u. Porträts aus den Tagen der Juli-Revolution u. die Radierungen (Porträts von Danton, Desmoulins, Marat, Robespierre, Saint-Just u. a.) für das J. gewidmete Buch Hauréau’s „La Montagne“, Paris 1834. Er illustrierte u. a. Clavel’s „Hist, pittor. des religions“ (40 Stahlstiche) u. war beteiligt an der Illustrierung von C. Blanc’s „Hist, des peintres de toutes les écoles“, Paris 1849 ff. — (J.s Gattin ?) Désirée Angelin e J., geb. Sirey, Malerin in Paris, zeigte im dort. Salon 1844 eine „Hl. Katharina“, 1850 einen „Hl. Johannes“. — J.s Sohn u. Schüler André, Maler u. Radierer in Paris, geb. ebenda, auch Schüler von F. Forster, stellte im Salon aus: 1864/66 Genrebilder, 1870 eine Rad. „Moulins à Montmartre“.

V apereau, Diet, des contemp., édit. 1—5.

—    Nagler, Monogr., III. — Chron. des arts, 1863 p. 261; 1877 p. 149 (Nekrol.). — L’Art, V (1876) 189 ff. (Abb.). — Invent, gén. des oeuvres d’art, Ville de Paris, édif. rel., 1878 ff., Reg. in Bd IV.

—    Invent, gén. des rich, d’art de la France, Paris, mon. rei., I (1876); III (1901); Prov., mon. civ.,

Jeanson — Jeaurat

I (1878); V (1891). — Bellier etAuvray, Diet. gén. etc., I (1882). — Parrocel, L’art dans le midi, IV, Marseille 1884. — B é r a 1 d i, Graveurs du XIXe siècle, VIII (1889). — Nouv. arch, de l’art franç., 1892. — Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913). — L. Rosenthal, Du romantisme au réalisme, 1914. — Gaz. des b.-arts, 1924 I 222.

Jeanson, Barthélemy, französ. Architekt u. Ingenieur, geh. 1760, f 1820 (nach and. Angabe 1828), stammte aus einer Architektenfamilie, war Schüler der Pariser École des b.-arts u. von Soufflot. Er baute das (durch Neubau ersetzte) Badehaus zu Vichy, eine Steinbrücke über die Loire bei Decise u. legte eine Straße im Bourbonnais an. In Moulins leitete er eine Waffenfabrik u. errichtete eine Geschützgießerei, wurde darauf zum Direktor der Werke in Le Creusot ernannt, wo er Bedeutendes in der Fabrikation der schweren Artillerie leistete. Während der Revolution begab er sich nach Belgien, baute in Mons ein Theater u. ein Arbeitshaus u. richtete in der Umgebung 3 Baumwollfabriken ein. In Avesnes errichtete er ein Theater für den Fürsten Talleyrand. 1811 wurde er mit Waffenfabrikation in Maubeuge beauftragt. Unter der Restauration kehrte er nach Frankreich zurück u. wurde zum Direktor der Wasserwerke in Versailles ernannt.

D. St.

Bellier et Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). — Delaire, Les archit. élèves de l’éc. d. b.-arts, 1907.

Jeanson, Pierre, s. im Art. Honnet, Pierre.

Jeansson, Carl, Miniaturmaler aus Stockholm, Schüler von Johan Pasch. Tätig in Ystad u. (seit 1778) in Göteborg. Boye nennt ihn einen „icke oskicklig Porträttmälare“.

E. Lemberger, Die Bildnisminiatur in Skandinavien, Berlin 1912. — F. Boye, Mâlare-Lex., Stockh. 1833 (Jeanson).

Jeaugeon, Steinmetzen-, Bildhauer- u. Architektenfamilie, seit Anf. d. 17. Jahrh. bis heute in Toumus tätig. Das bedeutendste Mitglied war Guillaume aus Montpellier, 1671 in Tournus nachweisbar, wo er bis 1705 bei fast allen während dieser Zeit vergebenen Bildhauer- u. Architektenaufträgen genannt wird. So fertigte er 1681 die Chorbalustrade im Hospital von Cha-lon, 1684 zwei Kamine für die Abtei in Tournus, begutachtete 1691 die Restaurierung der Kirche Saint-Valérien ebenda usw. — Jean-Baptiste wurde durch seine 1807 geb. Tochter, die den Steinmetzen Deschamp heiratete, Großvater des Bildh. J. B. Deschamp. — Im 19. Jahrh. waren die Ateliers der J. für zahlreiche Bauten (Kirchen, Kapellen, Schlösser, Theater usw.) u. Monumente, außer in Tournus u. Umgebung besonders in Lyon, tätig.

Réun. des Soc. des b.-arts, XXXV (1911) 91 ff.,

Sébastien J. (geb. in Paris 1724, beschäftigte sich in seiner Jugend auch mit den Künsten u. erhielt 20jährig von der Acad, de peint, eine Medaille als Zeichner. Veröffentlichte 1750 einen Traité de perspective à l’usage des artistes, mit 100 erklärenden Tafeln. Vgl. über ihn Biogr. univ. anc. et mod. [Michaud], XXI, 1818 p. 523). Schüler von B. Picart vor dessen Weggang nach Amsterdam (1710). Heiratete 1722 Marie Ledere, die Schwester des Malers Sébastien II Ledere, nach dessen Vorlagen er häufig gestochen hat. Zu seinen frühen Arbeiten gehören Blätter nach Mignard (Pan u. Syrinx), Poussin (Badende Frauen, Venus u. Amor [1708]) u. Veronese (Raub der Europa [1709], Rettung des Mosesknaben). Nach Séb. Ledere stach er u. a. eines seiner Hauptblätter: Achilles u. die Töchter des Lykomedes (1713), ferner: Raub der Europa (1714), die Folge der 4 menschlichen Leidenschaften (1713) u. das Großfolioblatt: Triumph des Mardochai; nach Nie. Vleughels u. a. die hübschen Folgen der 4 Jahreszeiten u. der 4 Elemente (beide 1716), Geburt Mariä (1717), Auferstehung Christi (1718), Thetis beweint Achilles (1719) u. Pyramus u. Thisbe (1722); nach seinem Bruder Étienne Jeaurat u. a. eine 8 Bl. umfassende Folge mit Szenen aus den Fabeln La Fontaine’s. Von seinen Stichporträts seien die seines Schwiegervaters, des Stechers Séb. I Ledere, u. des Malers

N. Vleughels, letzteres nach Pesne 1725, genannt. Das Verzeichnis seiner Stiche bei Le Blanc umfaßt 155 Bl.

Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., 1854/88, II. — Portalis u. Béraldi, Les Grav. du 18me siècle, II (1881). — Nouv. Archives de l’art franç., nouv. série, I (1872) 320 ff. — Cohen , Livres à grav. du 18me siècle, ⁶ 1912.— Mireur, Diet. d. Ventes d’art, IV (1911). — Mercure de France, Index par É. Deville, 1910. — Heinecken, Diet. d. artistes etc., 1778 ff., Bd X u. Suppl. (Ms. im Dresdner Kupferstichkab.).

105 f.

Jeaurat, Étienne, Maler u. Kupferstecher, geb. in Paris 9. (nicht 8.!) 2. 1699 — nicht als Sohn eines „graveur“, wie Bénézit behauptet, sondern eines Weinhändlers —, f in Versailles 14. 12. 1789, jüng. Bruder des Edme, der mehrere seiner Kompositionen gestochen hat, Oheim u. Lehrer des N. H. Jeaurat de Bertry. Schüler von Nie. Vleughels, der ihn 1724 — zum Direktor der Acad. de France ernannt — mit nach Rom nahm ; doch hinterließ dieser ital. Aufenthalt kaum tiefere Spuren bei J., dessen Schaffen zunächst ganz unter dem Einfluß seines Lehrers stand. Nach Paris zurückgekehrt, wurde er 1731 Agréé, 1733 Vollmitglied der Acad. roy. de peint, auf Grund des nach Compiègne u. von dort in Jeaurat, Edme, reproduz. Kupferstecher u.    das Mus. zu Roanne gelangten Bildes: Pyramus

Kupferstichverleger, geb. 1688 in Vermenton    u. Thisbe. Im Verlaufe seines langen Lebens

bei Auxerre, | 1738 in Paris, ält. Bruder des    erstieg er alle Stufen der Akademiewürden,

Étienne, Vater des Malers N. H. Jeaurat de    wurde 1765 Recteur, 1781 Chancelier u. be-

Bertry u. des berühmten Astronomen Edme    kleidete seit 1767 auch das Amt eines Gardien

Jeaurat

H. V.

r y , gen. Jeaurat ;b. in Paris 28. 7. in Vermenton bei

—>-0Q 3

du Cabinet du Roi in Versailles. Er pflegte anfänglich besonders das mytholog. Genre; die meisten dieser Frühwerke J.s sind von seinem Bruder Edme gestochen worden, darunter eine Folge von 8 Szenen aus den Fabeln La Fontaine’s u. die Gegenstücke: L’Amour coquet, u. L’Amour petit-maître (1732). Später wandte J. sich ganz dem zeitgenöss. Sittenbild zu, hat gelegentlich aber auch Stilleben, religiöse Gemälde u. Porträts gemalt. In seinen sitten-bildl. Darstell, u. Stilleben kommt er bisweilen Chardin so nahe, daß Fälschungen J.scher Bilder auf Chardin’s Namen Gläubige fanden; doch fehlen ihm Chardin’s koloristische Reize; auch sucht er meist stärkere anekdotische Pointen u. liebt es, seine Modelle aus einem höheren bürgerlichen Milieu zu wählen. Die malerische Durchführung bleibt meist weit zurück hinter der oft sehr amüsanten Erfindung, daher seine Kompositionen im Stich nicht selten besser wirken als im Original. Aliamet, Balechou, Beauvarlet, Daullé, Delangle, Ch. Levasseur, Tardieu u. a. haben nach seinen Bildern gestochen. Nicht ohne Reiz, wenn auch Chardin weit nachstehend, sind seine Interieurs mit Familien- u. Konversationsszenen, darunter das reizende Atelierinterieur i. d. Sammlg Paul Goldschmidt. Am anziehendsten aber ist J. da, wo er das malerisch bewegte Leben der Pariser Straßen u. Plätze des

18. Jahrh. schildert, wie in den als Zeitdokumente so überaus wertvollen Darstell, des Transports der Freudenmädchen in das Hospital, des Pariser Karnevals, der Place des Halles, der Place Maubert, der Schlägerei an der Fontäne (Musée Carnavalet) usw. Sehr lustig ist auch die von Delangle gestoch. Scherzszene: Der Umzug des Malers, ein frisch geschilderter Ausschnitt aus einem selbsterlebten unbekümmerten Künstlerbohemientum. Ein ausgezeichnetes, 1745 dat. Bildnis Voltaire’s findet sich in der Sammlg der Mme Berne-Bellecour. Trocken u. öde sind dagegen seine großen Historienbilder, von denen die Museen zu Cambrai (Achill in die Schlacht ziehend, um den Tod des Patroclus zu rächen) u. Orléans (Schlüsselübergabe an Petrus) Proben bewahren. Auch hat J. Kartons für die Pariser Gobelins gezeichnet, darunter in königl. Auftrag eine Darstellung im Watteaustil: Hochzeit auf dem Lande, die Cozette u. Audran als Gobelin ausführten. Ein Gobelin von M. Audran, mit einer Jahrmarktszene nach Vorlage J.s, bez.: Jeaurat pinx. 1748, u.: Audran, ist im Besitz des Leipz. Kunstgew. - Mus. Zwischen 1737 u. 1769 beschickte J. ziemlich regelmäßig den Louvre-Salon, 1782 nochmals den Salon de la Correspondance. Folgende Museen bewahren Bilder J.s: Auxerre (Unterricht der Großmutter); Besançon (Köchin vom Markte heimkehrend); Cambrai (s. oben); Fontainebleau (Diogenes zerbricht seinen Trinknapf;

früher im Louvre); La Fère (Die ländliche Mahlzeit, Der Scharlatan); Orleans (s. oben); Paris, Musée Carnavalet (Transport der Freudenmädchen zum Polizeileutnant, Schlägerei an der Fontäne, Ansicht des Pont Neuf mit der Place Dauphine; außerdem mehrere Zeichnungen); Roanne (s. o.); Oxford, Ashmolean Mus. (Interieur mit 2 Damen); Moskau, Rumjanzoff-Mus. (Venus u. Adonis, bez. Stephanus Jeaurat pinxit); St. Petersburg, Ermitage („La Convalescente“). Eine Rötelzeichn.: Bildnis des Stechers Nie. Dorigny, im Louvre; eine Kreide-u. Federzeichn., Das Schokoladenmädchen, in Dublin, Nat. Gall, of Ireland (Kat. 1920 No 2436). Religiöse Gemälde in der Kirche Saint-Louis in Versailles (Traum des hl. Joseph, Anbetung des Herzens Jesu) und in den Pariser Kirchen St. Nicolas des Champs (Genoveva ihre Herde hütend), St. Germain des Prés, St. Jacques du Haut-Pas u. Notre-Dame. In Leipz. Privatbes. (Et. Plantier) 1 Bildchen: Der eingebildete Kranke. Sein eigenes Bildnis malten Étienne Aubry (ausgest. im Salon 1771), Roślin (Stich von Lempereur), Greuze (Louvre) u. C. N. Cochin d. j. (Stich von P. Martenasi).

Revue univ. d. arts, X (1859) 157 ff. ; XX ( 1865) 407 f. — Sylvain Puychevrier, Le peintre É. J., Paris 1862. — P. Selvatico, Arte ed artisti, Padua 1863, p. 83/102. — C h. Blanc, Hist. d. peintres de toutes les écoles. Éc. franç., II (1865). — B ellier -Auvray, Diet. gén. d. art. de l’éc. franç., I (1882). — Bénézit, Diet. d. peintres etc., II (1913). — Montaiglon, Procès-Verb. de l’Acad. roy. etc., 1875/92, Table par Cornu, 1909. — J. L o c -q u i n , La Peint, d’hist. en France de 1747 à 1785, Paris 1912. — A. Fontaine, Les Coll, de l’Acad. roy. etc., 1910. — M. K r o h n , Frank-rigs og Danmarks kunstner. Forbindelse i det

18. Aarh., Kopenh. 1922, I 28, 105; II 64, 83. —

—    Heinecken, Diet. d. artistes etc., 1778 ff.,

Bd X u. Suppl. (Ms. im Dresdner Kupferstichkabinett). — Mercure de France, Index par É. Deville, 1910. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art franç., II (1876)    68 f.

(Taufakte); 1911 p. 155; 1913 p. 80; 1921 p. 253.

—    Nouv. Arch, de l’art franc., 3me série, XIX (1903) bis XXII (1906), s. Reg. (Korrespond. Ma-rigny u. D’Angiviller). — Gaz. d. B.-Arts, 1903 I 289 f.; 1914/16 II 395 (Abb.), 397; 1920 II 34 f. (mit Tafelabb.). — J. Meder, Handzeichn. alter Meister a. d. Albertina u. aus Privatbes., N. F., * Wien 1922, Taf. 68. — Inv. gén. d. Rich, d’art de la France, Paris, Mon. rel. I, II, III ; Prov., Mon. rei., I ; Mon. civ. I, V, VII.

—    Guiffrey u. Marcel, Inv. gén. ill. d. dessins du Musée du Louvre, VII (1912) 36. — M i -reur, Diet. d. Ventes d’art, IV (1911). — Q uen-tin-B auchart, Musées municip. (Rich, d’art de la ville de Paris), 1912 (m. Tafelabb.). — A. Graves, A Century of Loan Exhib., II (1913) 594. — Kat. d. Ausst. alter Meister aus Leipz. Privatbes. (Leipz. Kstverein), Nov./Dez. 1914, No 69. — Guide expi. du Musée Carnavalet par Ch. Sellier et Pr. Dorbec, 1903 p. 97 f., No 82/87. — Katal. d. angef. Museen.

Jeaurat, Nicolas He de Bertry (Bertrix), Maler, 1728 als Sohn des Edme,

Jeavons — Jechl

L e Blanc,

Auxerre nach 1796, Schüler seines Oheims mehrere Genrebilder ausstellte. 1845/63 lebte Étienne Jeaurat. Wurde 1756 Mitglied der J. in St. Petersburg, war hier als Porträtmaler Acad. roy. auf Grund zweier Stilleben, von    für den kaiserl. Hof tätig u. wurde Mitglied der

denen das eine (Kücheninterieur) in den Louvre,    Akad. d. Künste. Ließ sich 1864 in Berlin nie-

von dort in die École d. B.-Arts, wo es sich der, wo er in den Ausstellgn der Akad. 1842 noch befindet, das andere (Pauke, Degen u. zwei Genrebilder, seit 1864 fast alljährl. meist Schärpe auf einer Tischplatte) in das Mus. zu Fontainebleau gelangte (Tafelabb. bei Fontaine, gegen p. 208). Seit ca 1761 als Hofmaler der Königin in Versailles ansässig. Beschickte nur

2    mal den Louvresalon, und zwar 1757 mit

3    Stilleben (Musik- u. Kriegsinstrumente) u.

1796 mit einem Bildnis des Druckers J. Gelé u. einer Ansicht der Stiftskirche u. Brücke zu Corbeil. 1768 wurde ihm eine Jahrespension E. Hildebrandt. Nach J. lithographiert wurde bewilligt, ,,en considération des services qu’il a eine Zeichnung, „Danziger Börse 1844“ (mit rendus à la feue Reine [Maria Leszcszynska], Bildnissen von Danz. Kaufleuten), u. ein Por-pour l’amusement de cette princesse dans l’art trat des Danz. Kommerzienrats Theod. Behrend de la peinture“. Arbeiten von ihm in den Museen zu Auxerre (Gemüsestilleben), Nantes (Memento mori), Narbonne (Greis inmitten seiner Familie, Aquarell) u. Fontainebleau (s. o.).

Bellier -Auvray, Diet, gén., I (1882).

(Drucke in der Danz. Stadtbibi.).

Kstchronik, I (1866) 59; III (1868) 60; V (1870) 97; VI (1871) 131; XXIII (1888) 531. — R o w i n s k i j , Russ. Portr.-Lex., 1886/89, IV 246 (russ.). — Ad. Rosenberg, Berliner Malerschule, 1879. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., I 2 (1895). — Katal.: Danz. Stadtbibi., Bd VI 150, 164; Akad.-Ausst. Berlin 1842 p. 33, 139; 1864—86 passim (1880/1 mit -,    Abb.) ; Porträt-Ausst. im Taur. Palais, St.Peters-

la SoCs- de 1 hlst- de } art.fran«-' bürg 1905, VIII p. 30 (russ.). — Mitteil, von Fr. II (1876) 69 (Taufakte). — Nouv. Archives de l’art franç., 3me série, IV (1888) 271/3. — Mi-reur, Diet. d. Ventes d’art, IV (1911). — Mu-skatal.

Elisabeth Kloss.

—    Bénézit, Diet. d. peintres etc., II (1913).

—    Montaiglon, Procès-Verb. de l’Acad. roy. etc., 1875/92, s. Table par Cornu (1909). — A. Fontaine, Les Coll, de l’Acad. roy. etc.,

seum

Jeavons, Thomas, engl. Reproduktionsstecher, geb. 1816, t >n Welshpool 26. 1. 1867. Betätigte sich besonders als Vedutenstecher in Linienmanier. Arbeiten: 10 Bl. für: The Landscape Annual 1830/38, nach Vorlagen von S. Prout, J. D. Harding, C. Stanfield u. D. Roberts; Dutch Boats in a Calm, nach E. W. Cook, Stahlstich in The Art Annual 1849; Staffagelandschaft nach N. Berchem; Die Wassermühle, nach Hobbema; The Jungfrau, nach W. H. Bartlett; The lake of the great St. Bernard, nach W. Brockedon. Ferner: 10 Taf. zu dem Werk: Views of the Seats of Noblemen and Gentlemen in England, Wales, Scotland and Ireland, London 1822, 6 Bde 8°; Stahlstiche zu: Das Großherzogtum Hessen (1852).

Redgrave, Diet, of Art., 1878. — Diet, of Nat. Biogr., XXIX (1892).* —

Manuel, II. — Cat. Exhib. of Brit. Engr. etc. Viet. & Alb. Mus. London 1903.

Jeay, Jean le, siehe Legeay.

Jebens, Adolf, Maler, geb. 19. 3. 1819 in Elbing, f 8. 5. 1888 in Berlin, studierte an der Beri. Akad., 1839/40 in Paris unter P. Dela-roche, 1841/42 in Italien. Hielt sich 1842/44 in Danzig auf, wo er lt Ausstell.-Katal. im dort. Kunstverein 1836 „Berliner Eckensteher“, 1839/40 eine Landschaft mit Vieh, eine Marine (Dampfschiff) u. Porträts gezeigt hatte, und wo er 1842 „Franzos. Blumen- u. Obsthändlerin“, „Spielende Kinder“, „Egmont u. Klärchen“ u.

3 ital. Genrebilder, später (1846 u. 68) noch

Porträts zeigte. Das Danziger Stadtmus. (Führer d. d. Stadt. Gem.-Gal. von H. F. Seeker, 1913 p. 47) besitzt von J. 3 Bildnisse (Danz. Oberbürgermeister v. Weickhmann u. v. Winter u. Mitbegründer des Danz. Kunstvereins Friedr. Hennings), das Mus. Wallraf-Richartz in Köln (Katal. 1910) „Dame mit Maske“ (1877), der Berliner Künstlerverein ein Bildnis des Malers

Noack.

Jebenz, Johann, Goldschmied in Augsburg, heiratet 1694. Ihm werden 2 Augsburger Arbeiten mit der Marke J J zugeschrieben: Kelch u. Patene mit roman. Lauborna-

ment, 1889 i. Bes. des Fürsten zu Schwarzenberg, Wien; Monstranz von 1712 in der Kirche zu Philippsburg i. Baden.

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, a I (1922).

Jebenz, Johann Ulrich, Goldschmied in Augsburg, f 1742, heiratet 1703. Von ihm vielleicht 3 „V J“ gemarkte Augsburger Arbeiten (Terrine, Becher, Salzfaß) in Privatbes.

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, ⁸ I (1922).

Jebsen, Johan, siehe Jepsen.

Jeche, Gottfried, siehe Jäch.

Jechl, Isa, Malerin in Wien, geb. ebenda 21. 4. 1873, studierte ebenda bei R. v. Alt, dann in München u. Paris (Akad.), malt vorwiegend in Aquarell. Das Mus. der Stadt Wien besitzt von ihr eine Smlg „Wiener Typen“ und das Bild „Das Suppée-Mus.“; das Wiener Feuerwehrmus. : „Turmstube auf St. Stefan“; das Niederösterr. Landesmus. in Wien eine Smlg von Darstell, histor. Bauten. J. stellte u. a. im Wiener Künstlerhaus u. in den Ausstell, der „Vereinig, österr. bild. Künstler usw.“ aus. Seit ca 1915 malte sie vorwiegend Porträts, bes. von Kindern und jungen Frauen. Eine Serie ihrer Hundebilder gab der Wiener Tierschutzverein in Reprodukt. heraus.

K o s e 1, Deutsch - österr. Kstler- u. Schrift-steller-Lex., I (1902). — Jansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, 1912. — Th. v. Frim-

Jechlin — Jefferson

engr.

m e 1, Stud. u. Skizzen zur Gemäldekunde, III (1917) 98. — Mitteil. d. Künstlerin.

Jechlin (Jöchlin), Leonhard, Goldschmied in Augsburg, liefert 1580 für den kaiserl. Hof eine „türkische Verehrung“, bestehend aus,,türk.“Kannen, Pokalenu.Schüsseln.

A. Weiß, Das Handwerk der Goldschmiede in Augsburg (Beitr. z. Kstgesch., N. F. XXIV), Lpzg 1897, p. 89, 318.

Jecht, Wilhelm, Architekt, sächs. Abstammung, t 1763 zu St. Petersburg. Stand in Diensten der Kaiserin Anna Iwanowna und leitete den Bau des 1730 nach Plänen von B.

B. Rastrelli für die Kaiserin im Kreml zu Moskau aufgeführten kleinen hölzernen Palais, des sogen. „Annenhofes“, u. der hölzernen Reitbahn am Winterpalais zu St. Petersburg; von beiden Bauten nichts erhalten.

J. G. Meusel, Miscellaneen artist. Inhalts, Heft XI (1782) 275. — Ssobko, Lex. russ. Kstler (russ.), Bd „I" (1895) 513. — I.Grabar, Gesch. d. russ. Kunst, 1910 ff., III 183 f. (russ.).

Jecke, falsch für Keck, Karl G. Th.

Jeckel, Bernhard Maria, Kapuzinermönch, Maler u. Kupferstecher, | 60 jährig 19. 5. 1884 in Lima in Mexiko, wohin er 1863 im Gefolge Kaiser Maximilians kam, und wo er auch als Bildhauer u. Architekt dilettierte; aus München („de Monaco“) stammend, folgte er Anfang d. 1840 er Jahre s. Lehrer P. Cornelius (nach dem er später den „Engel mit dem Schuldbuch“ aus der „Erwartung des Weltgerichts“ radierte) nach Rom. Stach nach A. M. Seitz: „Hl. Antonius“ u. „Hl. Benedikt“ (beide 1854); nach F. v. Rohden: Hl. Familie (Altarbild in der Kirche S. Alfonso di Liguori in Rom) u. Hl. Brigitta (Zeichn.); nach E. v. Steinie: mehrere Szenen aus dem Leben d. hl. Margaretha von Cortona (Zeichnungen); wohl nach eigener Vorzeichnung: Selbstbildnis, St. Crispino da Viterbo, St. Aloysius Gonzaga. J.s Bildnis („Bernardo da Monaco“) stach Joh. Burger.

Apeli, Handbuch für Kupferstichsammler, 1880. — Weigel’s Kstcatal., Leipzig 1838/66, V Nr 22450. — J. M a i 11 i n g e r , Bilder-Chro-nik ... München (Stadtmus.), II (1876) Nr 2394. — Die christl. Kunst, VIII (1911/12) 290.

Jeckel, Fortunat, Porzellanmaler der Wiener Manufaktur, seit 1844 nachweisbar. Im Bayr. Nat.-Mus. München (Nymphenburger Mustersmmlg) von ihm eine Tasse m. Schlangenhenkel, bemalt mit klassizist. Ornamenten in Gold auf königsblauem Grund, innen vergoldet.

Fr. H.H o f m a n n , Das europ. Porzeil. d. Bayer. Nat.-Mus. München (Katal. d. Mus. X), 1908 p. 234.

Jeckel, Mathias Wenzel, siehe Jäckel.

Jedemann, Peter, Maurermeister, arbeitet 1604 in Berlin mit dem Zimmermeister Kaspar Schoch am Schloß, an Umbauten des Marstalls u. des Hauses der Kurfürstin Eleonore in der Breiten Straße.

F. Nicolai, Beschreib, v. Berlin u. Potsdam, ⁸ I (1786) 87; ders., Nachr. von d. Bau-mstrn, Bildh. usw. in Berlin, 1786 Reg.

Jędrzejowski, Pawel Józef, poln. Kupferstecher, tätig, laut den Daten auf seinen Stichen, zwischen 1745 u. 1759 in Warschau u. Zamosc. Rastawiecki nennt 11 Blätter seiner Hand, meist Bildnisse von Geistlichen u. Heiligen; in der Smlg Hutten-Czapski außerdem ein Porträt des Wilnaer Bischofs Jozef Stanislaw Sapieha.

Rastawiecki, Slown. rytown. polsk. (Poln. Stecher-Lex.), 1886. — [Kopera,] Verz. von poln. Porträtstichen in der Slg Hutten-Czapski, Krakau 1901 (poln.).

Jee, engl. Kupferstecher, 1763, siehe im Art Eginton, John.

Jeens, Charles Henry, Stecher in Uley (Gloucester), geb. 1827, f 1879, stach in Punktier- u. Linienmanier nach fremden Vorlagen eine Reihe von Darstell, heiliger u. berühmter Männer der Vergangenheit u. seiner Zeit.

A. Hind, A short Hist, of Engraving & Etching, ⁸ 1911. — F. O’Donoghue, Catal. of Brit. Portr., Brit. Mus. [London], I (1908) 19, 23, 63, 106, 190, 194, 199, 241, 261, 329, 355, 450, 455; II (1910) 13, 55, 90, 97, 108, 188, 195, 425, 432, 443, 460, 536, 545, 557, 581, 598, 664, 676, 701, 701 ; III (1912) 62, 76, 107, 133, 136, 137, 158, 174, 212, 241, 294, 323, 336, 390, 400, 426, 538, 540, 610; IV (1914) 4, 194, 200, 242, 273, 320, 337, 454, 542, 565, 566.

Jefferies (Jeffereys), James, siehe Jeff er ys.

Jefferson, Joseph, amer. Schauspieler u. Maler (Dilettant), geb. in Philadelphia 20. 2. 1829, t >n Palm Beach, Florida, 23. 4. 1905. Betätigte sich in seinen Mußestunden mit gutem Erfolg als Landschafts- u. Marinemaler. Arbeiten im Metropol. Mus. New York und im Brooklyner Mus. (s. die Kat.)

Amer. Art Annual, V (1905) 121.

Jefferson, Robert, Bildhauer in London, f 1870. Beschickte 1853—60 die Ausst. der Royal Acad. u. der Society of British Artists. Arbeiten: Wellington’s Einzug in Madrid, Hochrelief, das Wachsmodell von der Art Union angekauft; Der erste Prinz von Wales, Gruppe, u. a. Betätigte sich auch als Goldschmied u. Kunstgewerbler.

The Art Journal, 1870 p. 376 (Nekrol.). — Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., R. Acad., IV (1906).

Jefferson, Thomas, amer. Architekt und

3. Präsident der Union, geb. 13. 4. 1743 in Shadwell, Albemarle County (Virginien), f 4. 7. 1826 in Monticello (ebenda). Sein Vater Peter, der einer alten virginischen Familie entstammte, hatte sich als einer der ersten Ansiedler in Albemarle, das damals noch ein wildes Grenzgebiet war, niedergelassen und es dort zum Großgrundbesitzer gebracht; er war zugleich ein tüchtiger Feldmesser u. Beamter und durch Einheirat mit den Randolphs, einer der vornehmsten Kolonistenfamilien, verschwägert. J. graduierte 1762 am William and Mary-College mit ungewöhnlichen Kenntnissen in Sprachen, Mathematik u. Naturwissenschaften sowie in der Musik. (Er war auch ein tüchtiger Geiger.) 1767 Advokat; 1769 Eintritt in

Jefferson

das Unterhaus von Virginien. Durch Heirat Heranziehung eines tüchtigen Architekten“ an rundete er 1772 seinen Landbesitz auf etwa    ihn wandten, drang er auf eine Nachahmung

10000 Morgen ab und lebte in wohlhabenden    der Maison Carrée in Nîmes; ja, er besorgte

Verhältnissen, sah aber sein Kapital allmählich    selbst (1785) die Pläne einer Umgestaltung der

durch Bureaukosten und Gastfreundschaft aufge- Cella für moderne Zwecke und schuf so das zehrt. Er spielte in den Wirren vor der Re-    erste, ausschließlich für die Zwecke einer mo-

volution eine große Rolle u. trat 1775 in den    dernen republikanischen Regierung vorgesehene

nordamerikan. Kongreß, wo er 1776 die Un- Bauwerk. Unter Clérisseau’s Mitwirkung fertigte abhängigkeitserklärung aufsetzte. Staatsämter: er auch ein noch vorhandenes Gipsmodell nach Gouverneur von Virginien 1779/81; Gesandter eigener Aufrißzeichnung. Damit bestätigt sich in Frankreich 1784/89; Staatssekretär 1789/93;

Vizepräsident 1797/1801; Präsident 1801/09.

Seit 1817 bis zu seinem Tode Rektor der von

der archivalische Befund, der Clérisseau nur für gewisse Einzelheiten im Stile Louis XVI verantwortlich macht. (In der Ausführung u. ihm in Charlottesville begründeten Universität bei der Restauration 1904 verändert.) Somit von Virginien. Entfaltete nebenbei eine viel-    war J.    dem Barth. Vignon, dem    Erbauer der

seitige wissenschaftl. Tätigkeit u. lieferte philo-    Pariser    Madeleine-Kirche, zeitlich    weit voraus,

logische, geographische, botanische, paläonto- wenn er schon damals die Tempelform für ein logische und andere Beiträge. Seine Privat- großes öffentliches Gebäude verwendete. Ferner bibliothek, die über 10000 Bände zählte, wurde    entwarf    er für die Zwecke seiner    Kommission

1815 von der Nation angekauft u. bildet den    ein Gefängnis auf der Grundlage des damals

Grundstock der Kongreßbibliotbek.    noch neuen Zellensystems. In Paris trat J. in

Die Baukunst war für einen Universalgeist enge Beziehung zu Grimm und zu Künstlern wie J. nicht etwa ein bloßer Zeitvertreib, son- wie Legrand u. Molinos. Er bereiste England, dern eine mächtige, durch seine eifrigen Be- Südfrankreich, Oberitalien u. die Rheinlande; Strebungen um die Hebung der künstlerischen außer den römischen Altertümern fesselten ihn Kultur von Staat u. Volk gesteigerte u. durch besonders die klassizistischen Bauwerke Frankseine amtliche Laufbahn in beispielloser Weise reichs, wie das Hôtel Salm-Salm in Paris, das geförderte Leidenschaft. In seiner engeren für sein späteres Schaffen von Einfluß wurde. — Heimat kannte man fast nur Blockhäuser; in Das erste bedeutende baukünstlerische Unter-Virginien selbst hatte sich vor der Revolution nehmen, das ihn nach seiner Rückkehr nach die Nachahmung der engl. Baustile auf das Amerika, auch von Amts wegen als Staatsbeschränkt, was J. (1784) ,,die barbarischen Sekretär, in Anspruch nahm, waren die Bau-Ornamente“ des Barock u. des Rokoko nannte, plane für die neue Bundeshauptstadt Washington, während in der Gartenkunst der formale Stil Für die Stadt brachte er Bauverordnungen nach unbestritten herrschte. Es gab keine Architekten europäischem Muster in Vorschlag, womit er von Beruf, und „kaum, wie J. schrieb, einen in Amerika voranging. Er veranstaltete einen Werkmeister, der eine Säulenordnung zeichnen Wettbewerb zur Erlangung von Plänen für konnte“. Indem J. Bücher über Architektur u. öffentl. Bauten, setzte die Programme auf und Gartenkunst sammelte und heimbrachte und unterbreitete selbst für das Präsidentenhaus einen

sich durch Selbstunterricht zu einem tüchtigen    als Nachahmung der Villa Rotonda gedachten

Zeichner ausbildete, fand er in der ital.-palla-    Entwurf. Ferner veranlaßte er den französ.

dianischen Bauweise das ersehnte Ideal. In    Architekten Hallet, als Entwurf für das Kapitol

seinem eigenen Wohnhaus Monticello (Pläne    die Pläne eines Peripteros-Tempels einzureichen,

1769/70) gab er ein Musterbeispiel akademischer    an Stelle eines Entwurfes mit Hauptkuppel u.

Korrektheit und in den zugehörigen Anlagen Flügeln, und als letzterer zur Ausführung be-das erste amerikan. Beispiel eines Landschafts- stimmt wurde, skizzierte er als Grundlage von gartens, bestimmt durch dieselbe romantische Hallet’s 5. Entwurf eine Art Nachbildung des Neigung, die ihn als Bauplatz einen kleinen Pariser Pantheons.

Nach seiner Amtsniederlegung ging J. an einen Umbau von Monticello, in engerer Anlehnung an die römische Bauweise, mit Weglassung des oberen Portikus und unter Einführung einer

Berg zu wählen bestimmte. Der Originalentwurf sah übereinandergestellte Portiken vor sowie eine für Amerika neue Grundrißgestaltung mit einem ausladenden Salon à la française.

Auf J.s Vorschlag wurde der Sitz der Re- niedrigen Kuppel (1796—1808). Von seinen gierung 1780 von Williamsburg nach Richmond sonstigen Entwürfen für virginische Wohnhäuser verlegt und dieses die neue Hauptstadt von aus jener Zeit sind zu nennen: das Haupt-Virginien, die er als Obmann der Kommission gebäude in Brandon (1789), der Portikus zu für das öffentliche Bauwesen mit einem recht- Montpellier (1793), ein Haus für William winkligen Straßennetz überzog. Unausgeführt Madison (in der Ausführung, zu Woodbury blieb sein als Nachahmung von Palladios Villa Forest, größtenteils verändert) u. eines fürEdgehill Rotonda entworfenes Haus des Gouverneurs. (1798), wo er überall nach Möglichkeit eine Als seine Kollegen sich nach seiner Ankunft eingeschossige Anlage mit monumentalem Por-in Paris für das Kapitol zu Richmond „wegen tikus angab.

Jefferson — Jefferys

maßgebend nicht

seit 1893

(1916) 295, Fiske Kimball.

Jefferys, James, engl. Historienmaler, geb. als Sohn des William (s. d.) in Maidstone (Kent) um 1757, f >n London 27 Jahre alt 31. 1. 1784. Stellte zuerst in der Society of Arts Fruchtstücke aus, kam zu dem Stecher Woollett in die Lehre, machte in der Zeichnung rasche Fortschritte und zeigte 1771 in der Londoner Society of Artists eine Pastellzeichn. (Bildnis eines alten Mannes). Gewann 1773 als Schüler der Royal Acad. mit seiner Zeichnung : Seleucus u. Stratonice, eine gold. Medaille, 1774 in der Society of Arts eine gold. Palette, sowie 1775 den Akademiepreis für Historienmalerei.

Als Präsident schuf J. für den engl. Architekten B. H. Latrobe, den bekannten Vorkämpfer der griech. Bauweise in Amerika, den Posten eines Sekretärs für das öffentl. Bauwesen. Er selbst nahm tätigen Anteil an der Bauleitung; so ist er verantwortlich für den kreisrunden Südportikus des Weißen Hauses, für die Nebengebäude und Kolonnaden daselbst (Umbau 1901) und für die Kuppel-Oberlichter des ersten Repräsentantenhauses (1814 zerstört). Gleichzeitig und später lieferte er die Pläne für weitere Häuser in Virginien - Piedmont: Farmington (1803); Poplar Forest (1806 ff.), ein vollkommenes Achteck in Verwirklichung seiner Lieblingsidee eines-Zentralbaus; Ampthill (1815); Barboursville (1817) und Bremo (der ursprüngliche Entwurf vom Bauherrn, der auch die Ausführung leitete, leicht verändert), sowie die Gerichtsgebäude für Rockingham u. Botetourt und die Episkopalkirche in Charlottesville. — Das Hauptwerk seiner letzten Jahre war der Bau der Universität von Virginien. Bereits seit 1802 hatte er sich für die Idee einer akademischen Villenstadt, an Stelle eines einzigen großen Gebäudes, eingesetzt, und bis 1810 hatte er die hauptsächlichsten Pavillons, Dormitories (eingeschossige Wohnhäuser) und Kolonnaden entworfen. 1817 beschäftigten ihn Vorschläge zwecks Abänderung der Pavillonfronten, wobei er einzelnen Pavillons Skizzen von Thornton (Pavillon VII) und Latrobe (Pav. V, III) zugrunde legte. Wenn er auch schließlich Latrobe’s Idee eines dominierenden Hauptgebäudes akzeptierte, so sind doch Details wie Gesamtentwurf und vor allem die Anwendung der rechteckigen u. kreisrunden Tempelformen, die er als „Musterbeispiele einer kubischen u. sphärischen Architektur“ bezeichnet hat, sein ureigenes Geistesprodukt. Die später abgebrannte und in etwas veränderter Gestalt 1896 neu errichtete Rotunde stellt eine verkleinerte Wiederholung des römischen Pantheons dar. Als Ganzes macht die Baugruppe, wie sie 1826 vollendet wurde, eine monumentale Wirkung.

J.s Einfluß war unmittelbar und von Dauer. Wiederholungen der Tempelform des Kapitols zu Richmond entstanden in den Staaten Kentucky (1827), Connecticut (i829), Indiana (1831), Ohio (1838) und Tennessee (1850), erscheinen aber auch in manchen anderen Bauten, darunter Wohnhäusern im Stil der Pavillons der Universität von Virginien. Der große Portikus wurde besonders für die Bauweise der Südstaaten charakteristisch. Die von J. eingeschlagene klassisch-monumentale Richtung blieb besonders in der neuklassischen Bewegung

nur für die Regierungsbauten, sondern auch für die gesamte amerikan. Baukunst.

Die Hauptmasse von J.s Zeichnungen befindet sich in der von der Massachusetts Historical

Society verwahrten Coolidge-Sammlung; ebenda auch die Masse seiner Privatakten (in Auswahl publ. in Mass. Hist. Soc. Collections, Ser. 7, vol. 1). Seine amtliche Korrespondenz u. seine Staatsschriften liegen in der Handschriftenabteilung der Kongreß-Bibliothek (Calendars publ. by Dept, of State Bureau of Rolls), in der Bibliothek des State Department (District of Columbia Papers) und im Office of Public Buildings and Grounds (cf. Report of Chief of Engineers U. S. Army, 1900, part VIII, p. 5281/83). Die im Besitze der Universität von Virginien befindlichen Zeichnungen und Schriften betreffen hauptsächlich J.s dortige Bautätigkeit ; die Staatsbibliothek von Virginien besitzt das Gipsmodell u. die Baurechnungen für das Kapitol zu Richmond (cf. Calendar of Virginia State Papers). Ausgaben von J.s Schriften veranstalteten Randolph, Washington, Ford (1892/99) u. Lipscomb-Bergh (1903/04); dazu kommen weitere Briefpublikationen in „Life“, von Randall (1858), „Domestic Life“, von S. N. Randolph, und eine von W. K. Bixby veranstaltete Buchpublikation. Alles dies nebst sonstigen zeitgenöss. Dokumenten ist verarbeitet in den Publikationen von F. Kimball.

F. Kimball, Th. J., Architect, 1916, m. Faksimile-Reprod. v. Zeichnungen der Coolidge-Samlg u. Verzeichnissen der a. a. O. aufbew. Zeichn. ; d e r s. in Architectural Quarterly of Harvard, II (1914) 89/137 ; Journal of Amer Instit. of Archit., XII (1924) 174 ff. (betr. Monticello) ; Journal of Amer. Institute of Archit., Ill (1915) 371/81, 421/34, 473/91 (Kapitol Richmond); VII (1919) 8/12, 98/102 (Bundesgebäude) ; Century Magazine, XCV (1918), 523/8 (Präsidentenhaus) ; Architecture, XLVIII (1903) 397/400; Forum, 1925 (Univ. von Virginien) ; Archit. Record, LIII (1923) 184/86 (Kirche) ; Landscape Architecture, VII (1917) 181/87; VIII (1918) 141/43(Gartenkunst).— H. B. Adams, Th. J. and the University of Virginia, U. S. Bureau of Education Circular, I (1888). — P. A. Bruce, Hist, of the Univ. of Virginia, I (1920).— J. K. Peebles in Alumni Bulletin, U. Va. I 68/74 ; abgedruckt in Amer. Architect, XLVII (1895) 29 f. — G. Brown in Journ. Amer. Inst. Archit., I (1913) 21/7. — W. A. Lambeth & W. H. Manning, Th. J. as an Architect and a Designer of Landscapes, 1913 (m. Faks.-Reprod. zahlreicher Entwürfe für die Univ. von Virginien). — W. B. Bryan, Hist, of the Nat. Capitol, I (1914). — W. Bennett in Journ. Amer. Inst, of Archit., IV 324, 376.

Jefferys — Jefimoff

E. Edwards, Anecd. of Paint., 1808 (Jefferies).— S. Redgrave, Diet, of Art., 1878 (Jeffereys). — L. C[ust] in Diet, of Nat. Biogr.,

Jefim (E$hmï>), russ. Holzschneider, Ende des 18. Jahrh.; von ihm kennt Rowinskij 3 bez. Holzschnitte: 1. im Akathist, Kijeff 1799: Darstell. der Kijeff’schen Heiligen mit der Ansicht der „Lawra“. 2. „Grablegung“. 3. „Evangelist Lucas“.— Von einem gl eich na m. Kupferstecher des 18. Jahrh. nennt Rowinskij ein Werke in der Gal. Giroux, Febr. 1924, hin- Flugblatt, bez. (russ.): „Mutter Gottes, Erwei-gewiesen. J. malte Stilleben von Blumen,

Früchten u. Muscheln, über die sich das Sonnenlicht, ihre Farbenreize erhöhend, ergießt, Landschaften u. Ansichten aus Paris, London u.

Venedig, in denen er den Kontrast des Festen Hälfte des 19. Jahrh., vervielfältigte Zeichnungen u. Struktiven mit den Elementen des Bewegten — Nebel, Wasser, Wolken — herausarbeitet.

Im Mus. de peint, mod. in Brüssel von ihm:

Blick auf die Seine am Pont Royal in Paris.

Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913).—

Studio, XLVII (1909) 314 (mit Abbn). — The Connoiseur, L (1918) 187 (Abb.); LIV (1919)

180; LVII (1920) 55f. — Cicerone, XVII (1925)

100. — Ausst.-Kat. (mit Abb. : Salon Soc. Nat.

L. Hissette.

Jefimoff, D i m i t r i j Jegorowitsch, russ. Architekt u. Kupferstecher, geb. 7. 11. (26. 10.) 1811 in Nikolajeff, | 24. (12.) 5. 1864 in Ssedn-jeff (Gouv. Tschernigoff). Bezog 1826 die K. Akad. d. Künste zu St. Petersburg, die er 1833 mit Auszeichnung absolvierte (1832 gold. Med. 1. u. 2. Klasse). 1834 zur weiteren Ausbildung London, Bruder von James u. Richard? (Gleiche ins Ausland (Griechenland, Ägypten, Rom) ge-Adressen!) Beschickte 1833—48 die Ausst. der    sandt, wurde er nach seiner Rückkehr 1839

Royal Acad., der British Instit. u. d. Soc. of    zum Mitglied der Akad., 1845 zum Prof, der

British Artists. Seine Bilder behandeln u. a. Architektur an der Universität zu St. Peters

Alex. Orłowski’s.

D. A. Rowinskij, Lex. russ. Stecher, I (1895) 308. — Zeitschr. „Apollon“, 1912 Heft 1, p. 14 (beide russ.).

burg ernannt. Die Venia legendi erlangte er auf Grund seiner Schrift: „Brevi cenni sul-

Debütierte im selben Jahre in der Akad.-Ausst. mit 2 Ölbildern (Sintflut, u.: Xenokrates u. Phryne) und studierte mit einem ihm auf Vorschlag der Akad. verliehenen Stipendium der Dilettanti Society etwa 4 Jahre in Rom. War nach seiner Rückkehr wieder in London tätig und zeigte 1783 in der Akad.-Ausst. sein Ölbild: Zerstörung der spanischen Batterien vor Gibraltar am 14. 9. 1782, das durch die von Woollett begonnene und von J. Emes vollendete Radierung eine gewisse Berühmtheit erlangt hat. In Maidstone wird von J. eine Bildniszeichnung, den Stecher Woollett darstellend, bewahrt. R. S. Marcuard hat nach J.s Gern. „Orgar and Eifrida“ einen Punktierstich geliefert.

XXIX (1892) 268 m. Lit. — A. Graves, Royal Acad., IV (1906); d e r s., Soc. of Artists, 1907.

Jefferys, Marcel, Landschafts- u. Stilleben-maler in Brüssel, geb. 9. 8. 1872 in Mailand, t 14. 5. 1924 in Brüssel (Ixelles), Sohn eines Engländers aus dessen Ehe mit einer Lütticherin. Kam 1880 nach Brüssel. Genoß den Unterricht von Henriette u. Alfr. Ronner, bildete sich aber im wesentlichen autodidaktisch. Stellte zuerst

1892 im „Labeur“ aus, später auch im Münchner Glaspalast (1895/99, 1900, 13) u. im Salon der Soc. Nat. in Paris (1902/03, 05/14, 20/22). Von Brüsseler Ausst. sei auf die Sonderausst. seiner

1913, 14, 22).

Jefferys, William, engl. Bildnis-, Landschafts- u. Stillebenmaler, tätig in Maidstone (Kent), wo er als Kutschenmaler seinen Unterhalt verdiente, f 1805, Vater des James (s. d.). Zeigte 1766—75 in der Londoner Soc. of Artists außer Fruchtstücken (auch Pastell) ein Herrenbildnis in Ganzfigur u. Kopien (Kreide usw.) nach Berchem u. Hondius.

E. Edwards, Anecd. of Paint., 1808 p. 96. — Graves, Soc. of Art., 1907.

Jeffray, A. Edgar, Landschaftsmaler in

Motive aus den Grafschaften Kent, Nordwales u. Buckingham.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Roy. Acad., IV (1906) ; Brit. Inst., 1908.

Jeffray, James, Landschafts- u. Tiermaler in London, beschickte 1844—51 die Ausst. der Royal Acad. u. der Brit. Institution.

Lit. s. vor. Art.

Jeffray, Richard, Genremaler in London, beschickte 1836—54 die Ausst. der Royal Acad., Brit. Institution u. Soc. of British Artists. Hauptfach: klassisch-mytholog. u. bibl. Genre: Achilles u. Thetis, Acis u. Galatea, Eva, Goldenes Zeitalter usw. 1845 stellte er 1 Bildnis seines Bruders (?) A. Edgar Jeffray aus.

Lit. s. Art. Jeffray, A. E.

Jeffray, W., Miniaturmaler in London, zeigte 1788 u. 89 in der Royal Acad⁵. 3 Bildnisarbeiten.

Graves, Royal Acad., IV (1906).

Jeffreys, Edith Gwyn (Miss), Bildhauerin in London, beschickte 1885—89 die Akad.-Ausst. sowie 1885, 90 u. 93 den Pariser Salon (Soc. des Art. franç.) vornehmlich mit Statuetten u. Büsten allegor. Inhalts.

Graves, Royal Acad., IV (1906). — Salon-katal. (Mlle E. Gwyn-Jeffreys).

chung der bösen Herzen. Meister Jefim“.

D. A. Rowinskij, Lex. russ. Stecher, I (1895) 308.

Jefimoff (E$HMOBt), russ. Lithograph d. 1.

Jefimoff, Anton, russ. Ikonenmaler, war 1668 im Ssawino-Storoshewski-Kloster tätig u. 1678 mitbeschäftigt bei Herstellung eines Freskos „Vision des Kaisers Konstantin“ in den „facettierten Räumen für die polnischen Gesandten“ (Facettenpalast im Kreml?). — Vermutlich identisch mit A. Jewfimoff (s. d.).

A. I. Usspenskij, Zarische Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910 p. 80 (russ.).

Jefimoff

l’architettura Egiziana ... da Demetrio Jefimoff, Roma 1838“, die 4 Stiche seiner Hand mit Wiedergaben von architekton. Details aus Ägypten enthält. Entwarf u. a. ein Projekt für ein Beamtengebäude in Zarskoje Ssjelo, wo er auch den Birkenpavillon im Park errichtete, u. leitete 1843 den Umbau des Trubezkoi’schen Palais in der Italjanskaja in St. Petersburg. Seit 1856 ansässig im Kirchdorf Ssednjeff, von wo aus er verschiedene Bauten in den Gouvernements Tschernigoff, Kursk u. Tamboff leitete.

P e t r o f f , Akten d. k. Akad. d. Kste St. Petersburg, II (1865); III (1866); IV (1887) Reg. p. 82 (russ.). — D. A. Rowinskij, Lex. russ. Stecher, I (1895) 304, m. Abb. (russ.). — Berichte d. k. Akad. d. Kste von 1837, 1840, 1847, 1848 (nach Dobbert, Russ. Kstlerlex. [russ. Ms. im Bes. d. Bibi. U. Thieme f, Leipzig] ). — Russ. Ztschr. „Ssewernoje Ssijanije“ (Nordlicht), I 302. — S. Wiltschkowskij, Zarskoje Ssjelo (deutsche Ausg. 1911), p. 202 f.

Jefimoff, F., Lithograph in Moskau, vervielfältigte nach Zeichnungen von Beamten der Kanzlei des Grafen Zakrewski 1854 fünf Karikaturen auf den Türkenkrieg.

D. A. Rowinskij, Lex. russ. Stecher, I (1895) 308 (russ.).

Jefimoff, G a w r i 1 o , russ. Bildnismaler, erhält 1859 auf Grund zweier vorgelegter Bildnisarbeiten von der kaiserl. Akad. zu St. Petersburg die silb. Med. 2. Kl.

P e t r o f f , Akten der k. Akad. d. Kste St. Petersburg, III (1866) 332 (russ.).

Jefimoff, Grigorij, russ. Theatermaler, nahm 1785/87 teil an der künstler. Ausstattung des Großen Palais zu Pawlowsk bei St. Petersburg.

A. I. Usspenskij, Kaiserl. Paläste in St. Petersburg, I (1913) Anhg p. 81 (russ.).

Jefimoff, Iwan, russ. Architekt, seit 1804 Schüler der kaiserl. Akad. zu St. Petersburg, erhielt 1813 die silb. Med. 2. Klasse, 1815 die gold. Med. 1. Klasse und verließ die Akad. 1815 mit vorzügl. Note; 1820 auf Grund eines Projekts für die Kathedrale von Kineschma zum Agréé, 1825 zum ordentl. Mitgl. der Akad. ernannt. Schlug die Staatslaufbahn ein und wurde Gouvernements-Architekt von Nishnij-Nowgo-rod, wo er nach Plänen A. I. Melnikoffs 1822 die Jahrmarktskathedrale erbaute u. 1829/34 die Kathedrale der Verklärung Christi umbaute.

P e t r o f f , Akten der k. Akad. d. Kste zu St. Petersburg, IV (1887) Reg. (russ.). — [B e-nois-Rudnizkij - Fomin,] Histor. Architektur-Ausst. St. Petersburg, 1911 p. 58 (russ.). — G r a b a r , Gesch. d. russ. Kst, 1910 ff., III 523, Anmerkg (russ.).

Jefimoff, Nikołaj, russ. Kupferstecher; sein Name erscheint auf 8 Blättern des ca 1850 (in St. Petersburg?) erschienenen, 30 Stiche enthaltenden Sammelwerks „Fassaden verschiedener Gebäude, in Konturen gestochen“ (russ.):

1. Fassade der Kasan’schen Kathedrale, 2. Aufriß ders., 3. Plan ders., 4. Fassade der Kirche der Märtyrerin Katharina, 5. Aufriß ders., 6. Plan ders., 7. Fassade des Winterpalais,

8. Fassade des Triumphbogens auf der Peterhofer Landstraße.

D. A. Rowinskij, Lex. russ. Stecher, I (1895) 306 (russ.).

Jefimoff, Nikołaj Jefimowitsch, russ. Architekt u. Kupferstecher, geb. 5. 5. (24. 4.) 1799, t 23. (11.) 9. 1851. Erhielt seine Ausbildung seit 1806 an der kaiserl. Akad. zu St. Petersburg, wurde für Schülerarbeiten mehrfach mit der silb. Med. 2. Klasse und einmal mit der Großen Gold. Med. ausgezeichnet, absolvierte 1821 die Akad. mit vorzügl. Note. Erhielt 1825 ein Reisestipendium und hielt sich mehrere Jahre in Italien auf. Zurückgekehrt, wurde er 1840 zum Mitglied der Akad., 1842 zum Ehrenmitglied ders. ernannt. Er erbaute das Nowo-Djewitschij-Kloster in St. Petersburg 1845/61 (nach seinem Tode fortgeführt von Ssytschoff), das kaiserl. Hausministerium, das Gebäude der Stadtverwaltung von St. Petersburg u. das Gebäude der Landwirtschaftl. Zentralverwaltung („rjiaßHoe ynpaBjieHie aeMJieA'&JiiH h 3eMJie-yCTpoÄCTBa“) ; assistierte bei der Bauleitung der Neuen Ermitage in St. Petersburg u. entwarf Projekte (ausgeführt?) für das Wosnessen-skij-Frauenkloster daselbst, für die Markthallen in Kasan, den Kaufhof in Orjol, je eine orthodoxe Kirche in Livland u. Kolomna. Rowinskij nennt von ihm folgende vollbez. Kupferstiche: 1. „Russ. Kloster u. Russ. Gesandtschaft in Peking“, 1821 (in Timkowskij’s „Reise nach China“, St. Petersbg 1824 [russ.]), 2. Ansicht des Parthenon [ersch. im „Journal f. bild. Kunst“ von Grigorowitsch (russ.)], 3. 3 Tafeln mit architekt. Darstell, in dem Werk „Kurzer Bericht über die bei der Akad. der Künste neu errichteten Gebäude usw.“, St. Petersbg 1820 (russ.).

P e t r o f f , Akten der Akad. zu St. Petersburg, 1865/87, IV (Reg. p. 82). — D.A. Rowiński j , Lex. russ. Stecher, I (1895) 305. — Dobbert, Russ. Kstlerlex. (Mskrpt im Bes. der Bibi. U. Thieme [f], Leipzig). — Stary je Gody, 1914 Januar-Heft p. 68 (sämtl. russ.).

Jefimoff, Nikołaj Jefimowitsch, russ. Bildnismaler, tätig in St. Petersburg, geb. 1838 in Rjasanj, besuchte 1858/67 die kaiserl. Akad. zu St. Petersburg, lernte zuerst das Kupferstechen bei Fjodor Iw. Jordan, ging dann aber bald als Schüler Markoff’s zur Malerei über; durch 4 silb. Med. — 2 kleine (1862 u. 1864) und 2 große (1863 u. 1865) — ausgezeichnet. Erhielt 1868 für 2 Bildnisse (Ssafonoff u. Ssmirnoff) den Titel eines Künstlers 2. u. 1872 für ein Selbstbildnis den Titel 1. Klasse. Auf den jährl. Ausstell, der Akad. waren von ihm: 1857 „Selbstbildnis“; 1858 Bildnis des Generals Lewschin; 1868 die Bildnisse Ssafonoff u. Ssmirnoff; 1869 „Totengedenktag auf dem Kirchhof“; 1872 „Selbstporträt“; 1873 Studie; 1874 Bildnis N. N. u. Bildnis Maljarenko; 1877 „Alte Frau, Flugblätter kolorierend“, „Ikonenmaler“ u. „Kopf einer Greisin“; 1883 „Musikliebhaber“;

Jefimoff — Jegg

1887 und 1889 je eine Studie. Die Galerie Tretjakoff in Moskau besitzt von ihm 2 Bilder:

„Palmsonntag“ u. „Kirgise auf der Jagd“ (Aqu.); die Galerie Zwjetkoff, Moskau: „Kopf einer Greisin“ (Aqu.).

P e t r o f f , Akten der Akad. St. Petersburg,

III (1866) 413, 428, 447. — Bulgakoff, Un-Kstler, I (1889) 146. — Rowiński j,

Lex. russ. Stecher, I (1805) 305. — Katal. der    . ,    , TT T .    ,    , ...    ,

angef. Galerien [sämtl. russ.].    ¹    zogen wird die Marke H J neben dem Lübecker

Jefimoff, P j o t r , Ikonenmaler, arbeitete 1680    Adler auf einer 2 henkl., mit Blumen- und

Fruchtmotiven geschmückten, vergold. Altarvase (Ende 17. Jahrh.) im Bes. des Mus. für Kunst- und Kulturgesch. zu Lübeck (Jahrbuch 1916/9 p. 30 f., m. Abb.).

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, ³ II (1923).

Jeger, Johannes, Bildschnitzer, schuf

sere

(Kt. Luzern), lieferte für die Kirche von Wertenstein bei Luzern 1613 „Tischmacherarbeit“ (wahrscheinlich die prächtig geschnitzten Seitentüren der Kirche), 1621 das Chorgestühl, 1634 Arbeiten in die Sakristei.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Jeger, Hermann, Goldschmied in Lübeck, 1688 ff. urkundlich nachweisbar. Auf ihn be-

an Wandmalereien in der Moskauer Usspenskij-Kathedrale „bei der westlichen Tür“.

A. I. Usspenskij, Zarische Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910 p. 80 (russ.).

Jefimoff, S t j e p a n, russ. Kupferstecher, begann als Graveur, war 1748/56 Lehrling in der Moskauer Synodal - Typographie, wurde 1756 Schüler des Kupferstechers Wassilij Ikonnikoff,    1597 die treffliche Kanzel im Münster zu Brei

reichte 1760 auf Grund von 5 vorgelegten sach, an der sich neben den Wappen der Stifter sein Stichen ein Gesuch um Gehaltserhöhung ein, eigenes befindet (Hifthorn auf einem Dreiberg), die ihm gewährt wurde. Von ihm bekannt 6 signierte und 1760 dat. Blätter: „Anatom.

Figur“, „Noah“, „Hl. Johannes Damascenus“,

„Weibl. Porträt“, „Weibl. Figur mit Schale“,

„Hl. Johannes Chrysostomos“.

D. A. Row i n ski j , Lex. russ. Stecher, I (1895) 307 f. (russ.).

Jefimowitsch (E^HMOBiurb), Fjodor, russ.

Kupferstecher; von ihm 1 Blatt: Der hl. Wundertäter von Luchoff mit Ansicht des Tichwin’

Kstdenkm. d. Großherzogt. Baden, VI/1 (1904) 65/66 m. Tafel V. — Schau-ins-Land, XIV (1888) 52/54, m. Abb. — Mitteil. J. Sauer, Freiburg i. B.

Jeger, Johann, Maler in Braunschweig; von ihm bezeichnet („Johan Jeger bünswig fecit 1678“) das mittelmäßige Hauptgemälde (Kreuzigung) des Hochaltars in der Kirche zu Wahrstedt (A.-Ger.-Bez. Vorsfelde).

Bau- u. Kstdenkm. d. Hzgt. Braunschw., I (1896) 187.

Jegg, Stephan, Kunsttischler des Stiftes St. Florian (bei Enns, Oberösterr.), geb. 1673, I 14. 1. 1749 im Stift, für das er seit 1703 tätig war. Er lieferte außer Fußböden, Türen, Fensterrahmen, Lamperien, Bilder- u. Spiegelrahmen usw. aus Edelhölzern geschnitzte und

sehen Klosters, vollbez. u. dat. 1869.

D. A. R o w i n s k i j , Lex. russ. Stecher, I (1895) 304 (russ.).

Jefremoff (E^peMOBt), Fjodor, russ.

Ikonenmaler des Troïze-Ssergij eff sehen Klosters bei Kijeff, wurde 1659 an den Zarenhof nach Moskau berufen; 1662 führte er die Wand-    eingelegte Kunstmöbel: Altäre, Kirchengestühl,

malereien in der Kirche d. Theodoros Strati-    Chorstühle, Orgelgehäuse, Schränke, Tische,

lates im Troizkij-Bogojawlenskij-Kloster aus;    Sitzmöbel u. Bettladen; arbeitete u. a. an der

1669 malte er Ikonen in den Gemächern des    Ausstattung (eingelegte Fußböden, Getäfel usw.)

Zaren im Kreml. — Pachom Jefremoff,    des Prälaten-Parade (Empfangs) zimmers (1720),

Ikonenmaler, wird ebenfalls 1659 aus dem    der Kaiserzimmer (1727/29), des großen Saales

Troïze-Ssergijeff’schen Kloster an den Moskauer    (4 Portale), des Prälaten-Tafelzimmers und des

Sommer-Refektoriums (1732; 2 Portale). Hervorzuheben ist der 1722 füi Propst Joh. Baptist gefertigte Prunkschreibtisch (Eckschrank) mit Einlagen von Messing, Zinn u. Ebenholz im „Paradezimmer“ der Prälatur, der ebenso wie viele andere Arbeiten J.s nach Entwurf L. Satt-ler’s (von dem auch der bildhauerische Schmuck stammt) ausgeführt ist. Aus der Zusammenarbeit beider Künstler hervorgegangene kostbare Möbel wurden häufig von den Stiftsprälaten an vornehme Gönner u. Freunde ver-

Hof berufen.

A. I. Usspenskij, Zarische Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910 p. 80 (russ.).

Jeger, Claus, Goldschmied zu Lübeck, 1602 Meister, 1603 Bürger, 1610 Ältermann, 1617 zuletzt genannt. Marke: Hifthorn. Arbeiten: silb. Abendmahlskanne von 1608 in St. Jakobi zu Lübeck; Kelch und Patene von 1614 im St. Annenmus. zu Lübeck; kleiner silbervergold. Becher mit Treibarbeit, reich graviert, aus dem Ratssilber zu Neustadt i. Holst, im Kreismus.* ebenda.

Die Bau- u. Kstdenkm. d. Stadt Lübeck, III, Teil 2 (1921) p. 434 (mit Abb.). — Jahrbuch des Mus. f. Kunst u. Kulturgesch. in Lübeck, III u. IV (1920) 12 (mit Abb.). — Schleswig-Holst. Kunstkalender, 1917 p. 40 (m. Abb.). — Jahrb. f. Kunstsammler, 1923 p. 24 (mit Abb.). — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkz.,³II (1923).

/. Warncke.

Jeger, Derick, siehe Jäger.

Jeger, Fridolin, Holzschnitzer aus Malters

schenkt. Für die Kirche von St. Johann in Oberösterr. lieferte J. den Marienaltar und die Vorlesekanzel. — Sein Johann Christi im Alter von 80 Jahren, arbeitete zunächst in der väterl. Werkstatt. Sein Hauptwerk ist die Einrichtung der Stiftsbibliothek (1745/54) mit den schönen, 1749 aufgestellten Schränken, der Eingangstür und der in halber Höhe den Raum

p ln

n u. Nachfolger , j im Stift 1789

Jegher

umlaufenden durchbroch. Galerie, alles in Nußbaumholz, z. T. in eingelegter Arbeit, ferner mit Münzkästen, Tischen u. and. Möbeln. 1771 lieferte er das Gehäuse für die neue Orgel in der Stiftskirche.

A. Czerny, Kst u. Kstgewerbe im Stifte St. Florian, Linz 1886, p. 145 ff., 153, 176, 180, 193/7, 203, 269, 298, 305, 307 ; d e r s. in Kst u. Ksthandwerk, II (1899) 104f., 154 (Abb.), 183L, 188, 191. — Bretschneider, Bauschaffen d. Stifte Oberösterr., Dresdner Diss. 1914, p. 15,29,36.

Jegher (Jeghers), Christoffel, südnie-derl. Zeichnerfür den Holzschnitt, Formschneider u. Buchdrucker, getauft 24. 8. 1596 in der St. Andreaskirche in Antwerpen, als Sohn des Clavizimbelmachers Christoffel J. oder Jegeren-dorp, der selbst oder dessen Familie vielleicht aus Jägerndorf in Schlesien stammte, f zwischen 18. 9. 1652 u. 17. 9. 1653. Vater des Jan Chr. Jeghers. Heiratete 1613, wurde 1627/28 in die St. Lukasgilde als „houte printsnyder“ aufgenommen, wahrscheinlich Schüler des Christoffel van Sichern. Begann 1625 seine Tätigkeit als Illustrator für Plantin, mit dem er bis 1643 in Verbindung blieb. Holzschnitte von ihm finden sich in den folgenden Plantinschen Ausgaben: 7 in Parnassi bicipitis de Pace Vaticinia (1626), 4 im Missale in fol. (1625/27), 24 in Canisius-Chappuis, Le Manuel des Catholiques (1628); die 12 Monate im Office de la Vierge (1628); einige geometrische Figuren in Liberti Fro-mondi Labyrinthus et Antilabyrinthus (1631); 144 Medaillonbildnisse röm. Kaiser in Clair-obscur (mit einer Tonplatte) in Hub. Goltzius, Les images presque de tous les empereurs, 19 hiervon nach eig. Zeichnung (1631/33); 13 in Silvestro Petrosancta, De symbolis heroicis Libri IX (1634); zahlreiche Darstellungen in Joannes Eusebius Historia Naturae (1635); 117 in Em-blemata Hesii, nach Erasmus Quellinus (1636); 4 in Caroli Neapolis Anaphyxis ad fastos Ovidii (1638); 5 Medaillen u. 7 Figuren für Historica elucidatio Terrae Sanctae Quaresmii (1639); verschiedene astronom. Figuren in Werken des Jean de Caramuel et Lobkowitz. Außerdem illustrierte J. mehrere Missale u. Breviere nach Vorlagen von Rubens, darunter verschiedene Darstell, der Himmelfahrt; seine früheste Buchillustration nach Rubens (eine Umrahmung von 16 Medaillons) ist von 1625. Seine Haupttätigkeit für Plantin bestand im Schneiden von Zierlettern u. Verlegerzeichen, Vignetten u. Buchverzierungen.

Die epochemachende Bedeutung J.s liegt aber nicht in diesen Buchholzschnitten, sondern in den großen nach Rubens ausgeführten Einzelblättern. Rubens suchte den Holzschnitt, der damals in den Niederlanden fast nur noch in kleinen, für das Volk bestimmten Büchern oder Flugblättern ein bescheidenes Dasein fristete, auf ein höheres Niveau zu heben, wohl in Anlehnung an die italienischen Clairobscur-holzschnitte ; in J. fand er den verständnisvollen

Mitarbeiter, dem es gelang, nach direkten Vorlagen des Meisters u. unter seiner ermunternden Leitung eine Reihe großformatiger, kraftvoller u. dekorativer, auf Fernwirkung berechneter Blätter zu schaffen, die die bewegte, temperamentvolle Kunst seines Vorbildes in knapper, kerniger Weise interpretieren, besser als die sich oft zu sehr in Klein- u. Feinarbeit verlierenden Stiche der Rubensschüler. Im ganzen schnitt er nach Rubens 9 Folioblätter; auf mehreren von ihnen bezeichnet sich Rubens außer als Zeichner auch als Verleger, u. verschiedene schützte er mit seinen Privilegien. Die gemeinsame Tätigkeit von Rubens u. J. fällt in die letzten Lebensjahre von Rubens; die Plantinsche Verlegermarke von 1631 war wohl die erste Arbeit, die J. nach Rubens schnitt. Die Versuchung Christi wurde 1635 gedruckt, u. 1636 bezahlte Rubens

J. für das Abdrucken von 2000 Holzschnitten. Die Holzschnitte nach Rubens sind die folgenden: 1. Der trunkene Silen. 2. Herkules im Kampf mit Neid u. Zwietracht. 3. Susanna u. die Alten. 4. Ruhe auf der Flucht; mit Tonplatte. 5. Jesus u. Johannes mit dem Lamm. 6. Versuchung Christi. 7. Krönung der Maria. 8. Der Liebesgarten. 9. Männl. Bildnis; mit Tonplatte. Ältere Kataloge erwähnen nach Rubens noch einen Daniel in der Löwengrube (Chanoine Wouters) u. eine Vignette für ein Urban VIII. gewidmetes Buch (Basan). Van Lerius nennt ferner, sich auf Le Blanc berufend, eine Maria mit schlafendem Kind auf d. Schoß. Nach Rubens, aber vermittelt durch Zeichnung v. A. Sallaerts, ist die Himmelfahrt Mariae, vermittelt durch Zeichnung von E. Quellinus der stehende Kardinal-Infant Ferdinand; nach Raffael, ebenfalls durch eine Zeichnung von E. Quellinus vermittelt, der Kopf Christi (mit einer Tonplatte), nach E. Quellinus allein: 2 Engel in Anbetung der Monstranz, nach F. Francken die Kreuzigung (1637) ; nach unbekannter Vorlage einige un-bezeichnete, kleinere Blätter: Esther vor Ahasvérus, St. Georg u. der Drache, St. Hieronymus, sowie Hermes (?) mit doppeltem Antlitz (Kat. des Chanoine Wouters). Im Brüsseler Kabinett wird ihm ferner eine große, aus 3 Blättern bestehende Verspottung Christi zugeschrieben. J. hat gelegentlich auch in Blei geschnitten; urkundlich wird ein Blatt mit dem Hl. Andreas erwähnt, das 1639 im Auftrag der St. Andreaskirche angefertigt wurde. — J. war überdies als Buchdrucker tätig, meistens für Rechnung anderer Verleger; er bezeichnet sich selbst als Drucker in dem Werke : Christ. But-kens, Trophées tant sacrées que prophanes de la Duché de Brabant, 1641; ein Teil der zahlreichen Wappen u. Siegel darin rührt von J. selbst her, der Rest, sowie die Kupferstiche von seinem Sohn. Für die Antwerp. Ka-thedr. druckte J. die Ankündigung eines Ablasses.

Jegher — Jegli

Autors nach Zeichnungen von A. Sallaert, Abraham van Diepenbeek u. Erasmus Quelli-nus, der Titel u. die Holzschnitte in Cats, Houwelyck (Dordrecht, Jan Barens Swiens 1655), die 47 Holzschnitte in der Schulausgabe der Fabulae Aesopi Graece et Latine (Amst. 1660, einschließlich der ff Illustr. zum Froschmäusekrieg), die Titelvignette u. 5 Holzschnitte in Kluchtighe Calliope (Antwerpen, ohne Jahr, bei Jacob van Ghelen; Kopien nach den Bettlern von J. Callot), 6 Holzschnitte zu einem Schulbuch mit der Geschichte von Tobias, Suit/. D. Henkel. sanna u. Esther, 7 Holzschnitte mit Darstell.

der Sakramente (nach A. Sallaert) u. andere biblische Szenen (z. T. ebenfalls nach A. Sallaert), die alle in holl. Andachtsbüchern Verwendung fanden. Von Einzelblättern kennt man eine Folge von Darstell, eines festlichen Umzuges in Antwerpen (5 davon im Kupfer-stichkab. in Brüssel), ziemlich derbe Arbeiten, wie denn J. überhaupt in seinen meist für das Volk bestimmten kleinformatigen Holzschnitten den Geschmack desselben gut zu treffen wußte.

Hymans,

ombouts-Lerius, Liggeren, I u. II. — N gier, Kstlerlex., VI; der s., Monogr., II u. III. — Schneevogt, Cat. des estampes d’après Rubens, Haarlem 1873.

Gravure de l’école de Rubens, o. O. o. J. [Brüssel 1879J. — Lérius-Génard, Biogr. d’art, an-vers., Antw. 1881, II — Ad. Rosenberg, Der Kupferstich i. d. Schule des Rubens, Wien 1888. — M. Rooses in Biogr. nat. de Belg., X (1889). — A. v. Wurzb a„c h , Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Linnig, Gravure en Belg., 1911 (m. Abb.). — M. Rooses, Le Musée Plantin-Moretus, Antwerpen 1914. — Ritter, Katal. Wiener Ornamentstichslg, 1919. — A. Mich e 1, Hist, de l’art, VI/2 (1922) p. 858 f. (m. Abb.).

Jegher, Jan Christ., siehe Jeghers.

Jegher, T i m m o , siehe Jhe g er.

Jeghers, Christoffel, siehe Jegher.

Jeghers, Henri, Radierer, geb. 25. 10. 1848 in Antwerpen, Mitglied der Assoc, d. Aquafortistes Anversois. Auf der Wiener Graph. Ausstell. 1883 von ihm 1 Blatt „Meeresstille“ (1881).

A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-Lex.,

I (1906). — Mitteil. E. Kuchinka, Wien.

Jeghers (Jegher), Jan Christoffel, niederl.

Zeichner, Formschneider u. Kupferstecher, Sohn    Auch ein „Gänsespiel“ hat er geschnitten,

des Christoffel Jegher, get. 3. 11. 1618 in Ant-    Rooses zählt noch mehr Einzelblätter auf:

werpen auf den Namen Jan, erhielt bei seiner    Himmelfahrt nach A. Sallaert, 2 Entwürfe für

Firmung noch den 2. Namen Christoffel,    Prozessionsfähnlein, u. ein Hl. Georg für den

t zwischen 18. 12. 1666, an welchem Tage er,    Orden der Trinitarier, alles Holzschnitte. Kupferbettlägerig, sein Testament machte, u. 18. 9.    Stiche sind nur wenige von ihm bekannt: eine

1667 daselbst. Schüler seines Vaters, 1643/44    Folge von 4 Darstell, der 4 Lebensalter, Ko-

als Meisterssohn in die St. Lukasgilde aufge-    pien nach A. Bosse, u. (wie Lerius angibt) die

nommen; heiratete 1644 Marie Lennerts u.    recht mittelmäßigen Illustrationen (Wappen

nach deren Tod (1660) Marie Marien, eine Magd von Balthasar Moretus II, die von diesem ein Hochzeitsgeschenk erhielt. Schon früh unter Leitung seines Vaters für die Druckerei von Plantin-Moretus tätig. Eine seiner frühesten Arbeiten ist ein großes Verlegerzeichen von 1639. In den Geschäftsbüchern der Firma kommt sein Name zum 1. Mal am 20. 2. 1644, dems. Jahre, in dem er Mitglied der Gilde wird, als „Christoffel Jeghers de Jonge“ vor; vom 28. 11. 1648 an stets als Jan Jeghers aufgeführt; er selbst zeichnet I. C. I. oder „Jan Jeghers“. — Außer für Moretus, für den er in den Jahren 1644/54 im ganzen 43 figürl.

Darstell., u. a. Schlußvignetten nach Erasmus Quellinus u. Abraham van Diepenbeek, den Titel u. einige Blätter für ein dänisches Herbarium, das Moretus für den dän. Arzt Simon Paulli druckte, u. zahlreiche Majuskeln lieferte, arbeitete er auch für andere Verleger, schnitt Druckermarken, Zierlettern u. Alphabete. So sind von seiner Hand die kleinen Holzschnitte in der holl. Ausgabe der Iconologb. des Caesar Ripa (Amsterdam 1644), recht derbe, handwerksmäßige Arbeiten, die 40 Holzschnitte nach Antonius Sallaert in der Perpetua Crux des Jesuitenpaters Jodocus Andries, Darstell, des Lebens u. Leidens Christi (Antwerpen 1649), seine beste Leistung; ferner die 52 Holzschnitte    richtig; auch ist Hans II kaum Bruder des

in Necessaria ad salutem Scientia desselben    Hans Ulrich [s. u.], wie ebenda angegeben.)

usw.) in dem von s. Vater herausgeg. Werke von Chr. Butkens, Trophées ... du Duché de Brabant, 1641.—J. war einsehr geschickter Formschneider, aber ihm fehlte der belebende Einfluß eines größeren Künstlers mit höheren Ansprüchen, wie ihn sein deshalb bedeutenderer Vater in Rubens gefunden hatte. So mußte er sich mit Vorlagen von Meistern 2. Ranges, wie

A. Sallaert begnügen, die er aber mit großer Fertigkeit in das Holz zu schneiden verstand, u. die deshalb, wie die genannten Passionsszenen, trotz ihres kleinen Formats lebendig u. ausdrucksvoll sind.

Rombouts - Lerius, Liggeren, II. — N agier, Monogr., III Nr 2620. — Hymans, Gravure de l’école de Rubens, o. O., o. J. [Brüssel 1879]. — M. Rooses in Biogr. nat. de Belg., X (1889) 470. — A. v. Wurz bach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Linnig, Gravure en Belg., 1911. — M. R o o s e s , Le Musée Plantin-Moretus, Antwerpen 1914.    M. D. Henkel.

Jegli (Heggli, Jäckli, Jeggli usw.), Glasmalerfamilie in Winterthur (Verwandtschaftsverhältnisse unbekannt) : H a n s I, lieferte 1514 für das Nonnenkloster in Töss b. Winterthur 1 Scheibe mit Darstell, d. Hll. Konrad u. Katharina. — Hans II, geb. ca 1580, f 15. 2. 1643. (Das im Winterthurer Bürgerbuch notierte Geburtsdatum 6. 11. 1612 ist wohl un-

Jegomoff — Jegoroff

Wurde 27. 6. 1598 als Lehrjunge des H. F. Kolman in Schaffhausen freigesprochen. Scheiben u. Scheibenentwürfe (Federzeichn.) kommen im Kunsthandel vor u. gelangten auch in öffentl. Besitz: Berlin, Kupferstichkab. (3 Zeichn.) u. Kstgew.-Mus. (1 Zeichn.); Schloß Hohenschwangau (7 Scheiben); München, Graph. Sammlg (2 Zeichn.). — Hans Ulrich, geb.

30. 8. 1604, f 30. 4. 1654, Schüler von Gotth. Ringgli in Zürich, tätig in Winterthur u. Bern. Seine Arbeiten werden gelegentlich mit denen des Hans II (s. o.) verwechselt; von ihm je

I    Federzeichn. (Scheibenentwürfe) in der Frauenfelder Kantonsbibi. u. im Nürnb. Kupferstichkab., 1 Scheibe im Zürcher Landesmus (Kat. 1917 p. 64), 2 Scheiben auf Schloß Hohenschwangau.

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., II (1908).

—    Nagler, Monogramm., III (1863). — P. d e Lasteyrie, Les Peintres-Verriers, 1880 p. 14, 51. — Anz. f. schweizer. Altertumskde, XXX 75 ;

N. F. XIII 203. — Mitteil. d. antiquar. Gesellsch. Zürich, 1890 p. 255; 1905 p. 126. — 1. Ber. über die Neuerwerbgen d. Kupferstichkab. [Nürnberg], 1913 p. 4. — Zettler u. Fischer, Alte Glasgemälde im Schloß Hohenschwangau, 1912 p. 62/68, in. 10 Abb. — M. J. Friedländer, Zeichn. alter Meister im [Berliner] Kupferstichkab., Bd 1 : E. Bock, Die dtschen Mstr, 1921, I 195 ;

II    Tfl 164.

Jegornoff (EropHOBt), Alexander Ssem-jonowitsch, russ. Landschaftsmaler, geb. 1858 in Moskau, f 1902, besuchte die K. Akad. der Künste zu St. Petersburg, erhielt 4 silb. Med.

—    2 kleine (1884 u. 1885) und 2 große (1885 u. 1886) — außerdem 1887, auf Grund des Bildes „Wassermühle“, die kleine gold., und 1888, auf Grund des Bildes „Eichen“, die große gold. Med. Auf den Ausstell, der Akad. St. Petersbg war er 1887 mit dem Bilde „Mis’chor bei Ai-Petri (Krim)“, 1888 mit „Vor dem Regen“ u. „Wassermühle“, 1889 mit „Eichen am Ufer des finnischen Meerbusens“, auf d. Internat. Kunstausst. Berlin 1896 mit „Normandie“ u. „Trüber Tag im Frühling“ vertreten. Werke in öffentl. Besitz: „Vor dem Regen“ (öl) u. 4 Aquarelle (Pyrenäen, Morgen im Walde, Herbstabend, u. Heuernte) im Russ. Mus. (vormals Mus. Kaiser Alexanders III.) zu St. Petersburg; „Winter in Frankreich“ i. d. Gal. Tretjakoff, Moskau.

F. I. Bulgakoff, Uns. Künstler, I (1889) 146 (russ.). — Gnjeditsch, Gesch. der Kunst, St. Petersbg o. J. [1897], III 657 (russ.).

—    Katal. der angef. Mus. u. d. Internat. Kst-Ausst. Berlin 1896, p. 31.

Jegoroff (EropoBTb), A 1 e x e j Jegorowitsch, russ. Kirchen-, Porträt- u. Historienmaler u. Radierer, kalmückischer Abstammung, geb. 1776 in der Jurte eines nomadisierenden Kalmückenstammes, f 22. (10.) 9. 1851 in St. Petersburg. 6 jährig fiel er in die Gefangenschaft der Kosaken, wurde zuerst dem Moskauer Erziehungsheim u. 1782 der Akad. d. Künste zu St. Petersburg als Zögling übergeben, wo er Schüler

I.    Akimoffs u. G. Ugrjumoffs wurde. 1795 erhielt er auf Grund einer Zeichnung die silb. Med. 2. Klasse, 1796 eine Auszeichnung. 1797 absolvierte er d. Akad., durfte jedoch weiterhin ihr Pensionär bleiben u. übernahm 1798 d. Zeichenunterricht an der Akad. 1799 wurde ihm eine Programmarbeit zur Erlangung des Titels eines Agréé aufgegeben, der ihm 1800 verliehen wurde. Seine Begabung lenkte früh die Aufmerksamkeit auf sich, u. schon als Akademieschüler bekam er Aufträge. 1803 erhielt er das Auslandsstipendium und begab sich am 6. 6. zusammen mit seinen Kollegen W. Schebujeff, W. Demuth u. S. Dudjin nach Italien; er lebte in Rom, studierte dort die Antike u. die Malerei der Renaissance u. verkehrte freundschaftlich mit Camuccini u. Canova. Am 15. 11. 1806 brach er nach der Heimat auf und langte Sommer 1807 in Petersburg an. Im gleichen Jahr wurde er auf Grund des Bildes „Grablegung Christi“ (jetzt im Rumjanzoff-Mus.) zum odentl. Mitglied der Akad. u. Adjunkt-Professor ernannt u. 1812 „auf Grund seiner hohen Kunst der Malerei u. seiner sowohl der Akad. als auch dem Publikum aufs beste bekannten Arbeiten“ zum ordentl. Professor befördert. 1831 wurde sein Bild „Christi Folterung im Kerker“ auf einmütigen Beschluß des Rates der Akad. als „wahrhaft klassisches russ. Kunstwerk“ von dieser um 12000 Rubel angekauft. 1832 erhielt er den Ehrentitel eines „verdienten“ („3aCJiy>KeHHHü“) Professors. 1835 aber wurde ihm im Namen des Kaisers eine Rüge ausgesprochen wegen der für die Kirche der Hl. Dreifaltigkeit gemalten Bilder, „die ihm Schande bereiteten“, u. am 20. 9. 1840 wurde in der Akademieversammlung ein Erlaß des kaiserl. Hausministers verlesen, in dem es hieß, der Kaiser habe zwar die wohlwollende Begutachtung der von J. für die Kirche der Hl. Katharina zu Zarskoje Ssjelo gemalten 4 Bi’der durch die Herren Rektoren, Professoren u. Mitglieder d. Akad. zur Kenntnis genommen, habe jedoch J. unfähig befunden, ferner noch eine Lehrtätigkeit auszuüben und befohlen, ihn sofort seines Amtes zu entheben unter Gewährung einer Pension in Anerkennung seiner langen Dienstzeit; übrigens verlor J. durch diesen Akt der zarischen Ungnade nicht den Mut. A. Andrejeff gibt an,

J.    habe ein mit aller Sorgfalt geführtes Tagebuch hinterlassen, über dessen Verbleib indes nichts bekannt ist.

J. ist der bedeutendste Vertreter der pseudoklassischen akademischen Malerei der 1820 er bis 1840 er Jahre, die bei Nachahmung ihres Vorbildes Raffael oft in hohle Rhetorik und schwächlichen Eklektizismus verfiel. Bedeutend interessanter u. persönlicher als seine religiösen sind seine seltenen profanen Darstellungen (Bad. Nymphen [Slg Ostrouchoff], Badende, Beiisar, Kopfstudien [sämtl. Smlg Schwarz]), besonders

Jegoroff

aber seine Zeichnungen, die sein außerordent-    (an der Tür zum Allerheiligsten); ebenda,

liches Können zeigen und, von Canova u.    Kirche der Hl. Jekaterina: Hl. Tatjana; Wos-

Camuccini gepriesen, auch heute noch ge-    nessenskij-Kirche: Schmerzensmutter; Kirche d.

schätzt zu werden verdienen. Von tief religiöser    Taurischen Palais: Erlöser, Hl. Jungfrau, Hl.

Veranlagung, geriet J. in späteren Jahren in    Alexander Njewskij, Hl. Märtyrerin Jekaterina,

wunderlichen Mystizismus; er lehnte es ab, Por-    Aufrichtung des Kreuzes, Erzengel Gabriel u.

trätaufträge zu übernehmen, u. malte nur noch    Michael u. 4 „Hl. Evangelisten“ (an der Tür

relig. Darstell., zu denen er sich durch Fasten    zum Allerheiligsten); Kirche des Marstalls: Er-

u. Gebete vorbereitete, u. deren Kompositionen    loser, Hl. Jungfrau, Hl. Alexander Njewskij,

ihm, wie er behauptete, in Visionen erschienen. Maria Verkündigung und 4 Evangelisten;

J. hat einen sehr großen Einfluß auf die russ. Kirche des 1. Kadettenkorps: Apostel Peter Kunst seiner Zeit ausgeübt, nicht nur durch und Paul, Hll. Märtyrer Flor und Lawr; seine künstlerische, sondern auch durch seine Kirche des 2. Kadettenkorps: Hl. Dreifaltig-akadem. Lehrtätigkeit, die sich über beinahe keit; Kirche des Senats: Erlöser, und Hl. 40 Jahre erstreckte; er hat mehrere Generationen Jungfrau; Kirche des Grenadierreg. Kronprinz von Malern herangebildet, unter denen Brjulloff, von Preußen: Apostel Peter u. Paul u. Hl. Bassin, Sawjaloff, Markofï u. Schamschin zu Märtyrer Dorofej; Kirche der Patriotischen Ge-den bedeutendsten zählen. Bildnisse J.s haben Seilschaft: Grablegung; Kirche der Alexan-gemalt: S. S. Jerschoff u. A. A. Wassiljeff droff’sehen Manufaktur: Hl. Alexander Njewskij (beide im Mus. d. Akad. St. Petersbg), A. J. u. Konstantin d. Große; Kirche zu Peterhof : Ladurner (auf dem Bilde „Feierl. Versammlung Auferstehung Christi, Erzengel Michael u. Ga-d. k. Akad. 1832“ [Tretjakoff Gal., Moskau]); ferner 2 Selbstbildnisse (Gal. Tretjakoff u. Gal.

Zwjetkoff, Moskau), 1 Selbstbildnis (Zeichng) pheten u. 6 Apostel; Kathedrale (Stadtkirche) u. 1 Zeichng von Philipp Groth (beide i. Kupfer-stichkab. Dresden [Abb. im „Russkij Bibliophil“,

1912 Heft 3 p. 5 u. 9]), 1 Lithographie von Hippius (in den „Contemporains“, 1822, u. im „Artiste russe“, 1847) sowie 1 Stich (zus. mit D. Lewizkij u. W. Schebujeff) von F. Jordan,

1883. — Werke in öffentl. Besitz: Russ. Mus.

briel; Schloßkirche zu Zarskoje Ssjelo: Kreuzigung, Erlöser, Hl. Jungfrau, Zebaoth, 6 Pro-

ebenda: Auferstehung Christi (Altarbild) u. 6 Bilder an der Tür z. Allerheiligsten; Kirche des Lyzeums, ebenda: Erlöser, Hl. Jungfrau u. Hl. Dreifaltigkeit (Altarbild); Schloß, ebenda: 4 gemalte Basreliefs m. Darstell, d. Segnungen des Friedens; in Nowgorod: Die Hll. Peter, Paul, Dorofej, Flor u. Lawr; Kirche zu Grusino (vormals Mus. Kaiser Alexanders III.) St. Peters-    (Gut des Grafen Araktschejeff) : Erlöser, Hl.

bürg: Bildnis M. B. Bujalskaja, Hl. Simeon m.    Jungfrau, Hl. Jekaterina, Verklärung Christi,

Jesuskind, Hl. Familie, Folterung Christi, Bild- Hl. Abendmahl, Vision Mariae, Alexander Njew-nis A. R. Tomiloff u. eine Kollektion von 113 skij, Hl. Spiridon; in Krassnojarsk: Alexander Blei-, Tusch- u. Federzeichnungen; Mus. d. k. Njewskij; in Moskau, Slg Mossoloff: Aufer-Akad. St. Petersburg: Hl. Hieronymus, Hl. stehung Christi u. Christus erscheint der Maria Elisabeth mit d. Johannesknaben; Kirche der    Magdalena; Slg Poltorazkaja: Erlöser u. Hl.

kaiserl. Akad. zu St. Petersburg: Erlöser, Mutter    Jungfrau; Slg Graf Benkendorff: „Amor mit

Gottes, Mutter Gottes als Patronin des Zarenhauses;    Satyrn spielend“; Slg M. Welitschko: Bethlehem.

Gal. Tretjakoff, Moskau: Selbstbildnis, Bildnis der    Kindermord; Slg Graf Araktschejeff: Hl. An-

Fürstin J.J. Golizyna („Princesse nocturne“), Por-    drej Perwoswanny; Slg Kussoff: Petrus im

trat seines Schülers Ssuchanoff, Mutter Gottes, Su-    Kerker u. Hl. Paul; Slg Graf Miloradowitsch :

sanna,    sowie eine Kollektion von 15 Kohle-,    Bathseba; Slg Bykoff: Bildnis Stupins; Slg

Sepia-,    Blei- u. Federzeichn.; Rumjanzoff-Mus.,    Schwarz, St. Petersburg: Ruhe auf der

Moskau: Christus erscheint der Maria Magda-    Flucht nach Ägypten, Beiisar, Badende; im

lena, Hl. Familie, Maria mit Jesuskind, Grab- Bes. des Fürsten Golizyn (in der Hauskirche): legung    Christi, Ausgießung des hl. Geistes (die    Tür zum Allerheiligsten. Eine große Anzahl

beiden    letzten Entwürfe für die Heiligenbilder    von Zeichnungen J.s außerdem in den Sign

in der    Kasan’schen Kathedr. zu St. Petersburg    Argutjinskij-Dolgorukij, A. P. Botkina, J. S.

[s. u.]); Gal. Zwjetkoff, Moskau: Folterung Ostrouchoff u. E. G. Schwarz.

J. war auch als Radierer tätig; Rowinskij nennt 16 Blatt seiner Hand in Crayonmanier mit bibl. Darstell., die in Petersburg 1814 unter dem Titel: „Zeichnungen, erfunden und gest. von Alex. Jegoroff, der kaiserl. Akad. Prof. u. Kavalier“ erschienen. Eine An-

Christi (Entwurf für d. Bild im Russ. Mus.),

Verkündigung an die Hirten, Joseph u. Poti-phar’s Weib, Selbstporträt, sowie 14 Entwürfe u. Zeichn. in Sepia, Tusche u. Blei; Slg J. S.

Ostrouchoff, Moskau: „Badende Nymphen“;

Kasan’sche Kathedr., St. Petersburg: Ausgießung des hl. Geistes u. Geburt Mariä;    zahl seiner Zeichnungen (125 Bl.) wurden als

Preobrashenskij-Kathedr., ebenda: Auferstehung    Holzschnitte vervielfältigt, die 1846 unter dem

Christi u. Zebaoth; Troizkij-Kathedr., ebenda: Titel: „Portefeuille contenant des dessins d’Alexis Hl. Dreifaltigkeit, Hl. Jungfrau, Hl. Alexander Jegoroff“ (Fol.), in Paris herausgegeben wurden. Njewskij, Erzengel Gabriel u. 4 Evangelisten Außerdem sind viele seine Bilder von F. Jordan,

Jegoroff — Jehannet

je

Künste zu St. Petersburg vorgelegten Projektes für ein Kunstmus. den Künstlergrad, 1852 auf Grund eines Projektes für ein Militärhospital den Titel eines Agréé; zugleich wird ihm eine Programmarbeit (Preisaufgabe) zur Erlangung, des Titels eines Mitglieds der Akad. in Aus- Bugatto. sicht gestellt.

P e t r o f f , Akten d. k. Akad. d. Kste St.

Petersburg, 1864ff., II 437; III 180 (russ.).

P e t r o f f , Akten d. k. Akad. d. Kste zu St. Petersburg, III (1866) 295 (russ.).

Jehannet deTroyes, Werkmeister, gegen Ende 13. Jahrh. nach Metz berufen, um im Auftrag eines dort. Bürgers „un hostieux“ zu Jegoroff, Marie, siehe im Art. Jegoroff, bauen (voll. 1294), ein Gebäude, das für eines

der schönsten der Stadt galt. J. soll auch am Chor des Neubaues der Metzer Stiftskirche Notre-Dame-la-Ronde (die mit der Kathedrale später vereinigt wurde und deren Chor die heutige Karmelkapelle der Kathedrale darstellt) gebaut haben.

B a u c h a 1, Diet, des archit. franç., 1887 p.310.

M. Kaschenzofï, A. Pischtschalkin u. W. Turin gestochen worden.

P e t r o £ f , Akten d. Akad. St. Petersburg (1864 ff.), I/III ; cf. Reg. IV 79 (russ.). — Andre -ff, Malerei u. Maler etc. (russ.), 1857 p. 500 ff.

—    Dobbert, Russ. Kstler-Lex. (Ms. [russ.] i. Bes. d. Bibl. U. Thieme [f], Leipzig). — I.Gra-b a r , Gesch. d. russ. Kunst, 1910 ff., I 61 (Abb. p. 59). — Gnjeditsch, Gesch. d. Kunst, St. Petersbg o. J. [1897], III 483, m. Abb. (russ.).

—    D. A. R o w i n s k i j , Lex. russ. Stecher, I

(1895 ) 288 ff., m. Abb.; d e r s., Lex. russ. Porträtstiche, IV (1889) 664 (russ.). — S. v. Wiltschkowskij, Zarskoje Ssjelo, deutsche Ausg. (1911) p. 96, 237. — „Staryje gody“ [russ. Zeitschrift], 1916 Jan. p. 63    (m. Abb.). —

Nagler, Kstlerlex., V (1837) 63 (unter: Ge-gorow, Johann). — Kat. d. angef. Mus. — Kat. d. Bildniszeichn, d. Kpfstichkab. Dresden, 1911 p. 22 [unter Egoroff],    H. W.

Jegoroff, J e w d o k i m Alexejewitsch, Sohn des Alexej (s. d.), russ. Porzellanmaler u. Radierer, geb. 1832 zu St. Petersburg, f 1891 zu Paris, wo er seit 1874 ansässig war. Entnahm die Motive seiner Radier, gern der russ. Geschichte, deren guter Kenner er wrar, und stellte mit Vorliebe das Leben Altrußlands mit seinen Zaren, Bojaren, Mönchen u. Kriegern dar. Aber auch das zeitgenöss. Rußland mit seinen originellen Pilger-, Zigeuner-, Landstreicher- und Bauerntypen hat ihm vielfach Motive geliefert; von seinen Radierungen gibt Rowinskij eine (unvollständige) Liste von 27 Blatt, die meist Gruppen in histor. Kostümen u. Szenen aus dem Bauernleben schildern. Das Brit. Mus. in London besitzt eine Kollektion, bestehend aus 68 Blättern (von 36 Platten). — Seine Gattin Marie war kunstgewerbl. tätig; ihre kunstge-werbl. Arbeiten waren 1895, 96 u. 97 im Salon der Soc. Nat. zu Paris ausgestellt. Versuchte sich auch im Radieren ; Rowinskij nennt 1 Blatt, bez. „Marie Egoroff, Paris 1883“.

Rosamond Venning in Proceedings of the Anglo-Russian Literar. Soc. 1904 (Mai/Juli), p. 27 ff. — Rowinskij, Lex. russ. Stecher,

I (1895) 292 f. (russ.). — Kat. Salon Soc. Nat. Paris 1895 p. XXXII; 1896 p. LII; 1897 p. LVI.

Jegoroff, Konstantin, russ. Architekt, erhält 1842 auf Grund eines der k. Akad. der

Jewdokim.

Jegoroff, Michail, russ. Maler, erhält 1857 von der Akad. d. Künste zu St. Petersburg auf Grund eines Stillebens den Künstlergrad.

Jegoroff, P j o t r Iwanowitsch, russ. Historien- u. Porträtmaler, erhält als Schüler der Akad. d. Künste zu St. Petersburg 1856 die silb. Med. 2., 1859 die silb. Med. 1. Klasse; 1859 wird ihm eine Preisaufgabe (Darstell, einer Szene aus den Olympischen Spielen) zur Erlangung der gold. Med. gestellt, doch erhält er nur eine silb. Med. 1. Klasse. Auf den Jahres-Ausstell. der Akad. zeigte er 1855 „Bettler“ (Aqu.); 1857 die Aquarellbildnisse N. W. Grigorowitsch, A. M. Grigorowitsch, J. J. Kol-mann u. A. G. Roslatsch; 1861 die Bildnisse der Frau Litzoff u. des Manuk-Bey.

P e t r o f f , Akten d. Akad. d. Kste St. Petersbg, III (1866) 263, 322, 324, 334, 336 (russ.). — Dobbert, Russ. Künstler-Lex. (Ms. [russ.] im Bes. d. Bibi. U. Thieme[t], Leipzg).

Jegoroff, P r o n j k a (Prokopij), russ. Ikonenmaler der 2. Hälfte des 17. Jahrh., Schüler des Iwan Ssaltanoff, war 1682 zusammen mit anderen Schülern Ssaltanoff’s beschäftigt, ein Heiligenbild des Erlösers auf Glas, eine Auferstehung Christi auf Atlas, eine Kreuzigung Christi auf einer großen Leinewand und desgl. den verstorbenen Zaren und den Großfürsten Alexej Michajlowitsch zu malen, ferner ein Bildnis des Königs von Frankreich zu restaurieren. Auch an Darstell, einer Auferstehung Christi (auf Glas), der Mutter Gottes u. Niko-laj’s des Wundertäters war er mit tätig.

A. I. U s s p e n s k i j Zarische Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910 p. 173 (russ.).

Jegoroff, W 1 a d j i m i r Iwanowitsch, russ. Maler, Schüler der k. Akad. d. Künste zu St. Petersburg, stellte 1861 auf der Jahres-Ausstell. der Akad. ein Selbstbildnis aus, auf Grund dessen er den Künstlerrang erhielt.

Dobbert, Russ. Kstler-Lex. (Ms. [russ.] im Bes. d. Bibi. U. Thieme[tL Leipzig).

Jegotoff (ErOTOBt), Iwan Wassiljewitsch, russ. Architekt, errichtete 1810 die „Orushej-naja Palata“ im Kreml zu Moskau an der Stelle des Hauses des Bojaren Boris Godunoff (Neubau 1849/51 unter Nikolaus I.).

N. S s o b k o , Lex. russ. Kstler, II (1895) Lfg 1 (rusi,L

Jehaa, 'eingeordnet unter Jean.

Jehannet, Amédée, Werkmeister, liefert um 1320 den Entwurf zur Treppe im Schloß des Grafen v. Savoyen zu Pont-d’Ain.

B a u c h a 1, Diet, des archit. franç., 1887.

Jehannet de Milan, siehe Zanetto di

Jehannin — Jehly

Jehannin le Terrelion, Werkmeister der Kathedrale zu Troyes um 1430, arbeitete wahrscheinlich am Giebel des Nordportals u. an den Pfeilern des Mittelschiffes (mit Fr. Gué-nart, seinem Nachfolger).

A s s i e r , Les arts et les artist, dans l’anc. cap. de la Champ., 1876 p. 66. — B a u c h a 1, Diet, des archit. franç., 1887 p. 310.

Jehannin, siehe auch unter Jean.

Jehannot le Flament, s. im Art. Dreux, Jehan.

Jehannyn, Jean, Werkmeister in Tours, begutachtet 1559 die Bauten des J. Norays am Schloß Chenonceaux.

p. 237. — Nagler, Kstlerlex., VI 437; XXII 166. — L. Zottmann in Münchner Jahrbuch d. bild. Kst, 1910 I p. 85, 90.

Jehly, Malerfamilie des 18./19. Jahrh. aus Bludenz in Vorarlberg. Johann Matthias, geb. 1747 in Bludenz als Sohn eines Malers Franz Ulrich, f 1809 in Welsch-Ems bei Chur (Schweiz). Von ihm Fresken u. Altarblätter in Vorarlberger u. Graubündener Kirchen (Hochaltarbild in Welsch-Ems), sowie eine Reihe tüchtiger Porträts. J.s Sohn Josef Andreas war gleichfalls Maler. Von ihm Deckengemälde in der Pfarrkirche zu Appenzell, Malereien in den Kirchen zu Koblach, Satteins, B a u c h a 1, Diet, des archit. franç., 1887 p.311.    Raggal, Silberthal, Novels (Fresko „Mariä

Jehanon, F o u q u e t, breton. Werkmeister,    Himmelfahrt“, 1819) u. Altenstadt, sowie dekorat.

begann 1530 den    Bau des Turmes u. 1552 den    Malereien für das Rathaus in Feldkirch. —

der Sakristei der    Kirche Notre-Dame zu Bulat-    Auch sein Bruder M i c h a e 1 war Maler, ebenso

Pestivien.    dessen Sohn Jakob (geb. 17. 4. 1854 in

V a c h o n , La    Renaiss. franç. [1910], p. 311.    Bludenz, f 27. 3. 1897 ebenda). Jakob war

Jehin, Henn    belg. Blumenmaler u. Mu-    Schüler VQn Jogef StroIz> Michael Jehly u. der

sucer, f 14 6. 1880 in Spa, 68 Jahre alt, Auto-    Münchner Akad (1870/76, bei H. Anschütz u.

didakt, stellte u a m Pans u London aus.    w y Diez) In den 70er Jahren malte er Altar_

Jehle, Caspar, siehe Jele, Caspar.    blatter fuf d!e K-rchenmBurserbergu. Rung-

Jehle, Engelbert, Goldschmied i. München,    p!in und ein hbGrab fu" b°ntanella 1879

wo er 1778 Meister wird u. bis 1803 nachweis- J.««**;. er 'n München Vanda Douglass of

bar ist, aus Günzburg stammend, lernte in Freising, lieferte 1803 für das Nymphenburger Schloß 2 vergold. Bronzeleuchter. Auf J. bezogen wird die Marke EI auf folg. Stücken:

8eck. silb. Zuckerbüchse mit grav. Blumen u.

Ornamenten, 1796, in der Slg Figdor, Wien; vergold. Kelch mit Frucht- und Ährenmotiven und Rosengirlanden (Louis XVI-Stil) in der St. Michaelskirche, München; Lavaboteller mit 2 Kännchen (Louis XVI) in der Dreifaltigkeitskirche, München.

Frankenburger, Alt- Münchner Goldschmiede [1912], m. Abb. — M. Rosenberg,

Goldschmiede Merkzeichen, ³ II (1923).

Jehle, Friedrich, Silberarbeiter in München, Meister 1810 bis nach 1834. Von ihm Bregenzer Landesausst. 1887 erschienen von ihm Arbeiten in der dort. Silberkammer, u. a. sechs vergold., 1825 dat., mit Reliefs und Figuren (Musen usw.) geschmückte Kandelaber nach Entwürfen L. v. Schwanthalers.

Tilquhilhe geb. Freiin von Pollmtz. 1883/89 hielt er sich mit Unterbrechungen in Karlsruhe auf, wo er bei Ferd. Keller u. Gust. Schönleber malte. Es entstanden neben zahlreichen Studien u. Skizzen vor allem Landschaften (Gampertona, Schloß Buonas am Ingersee, Krottenmühle am Sunsee, Motive aus Grins bei Landeck, Sesa-plana [vieles hiervon heute in engl, und belg. Privatbes.]), 1885 auch Deckengemälde mit Amoretten für Baron Beck auf Schloß Au bei

Landshut, 1887 eine Geburt Christi (Landesmus. Bregenz), 1888/89 die Porträts Miss Douglass und Karl Ganahl (Präsident der Vorarlberg. Handelskammer), sowie eine Kreuzabnahme für die Kapuzinerkirche in Feldkirch. Auf der

die Bilder „Kartoffelernte“, „Großmütterchen“, „Landsknecht“, „Winkelweg in Obdorf“, „Kühe in Grins“. 1893 Studienreise nach Italien, Frankreich und England. Nach der Rückkehr

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzei- entstanden die Bilder „Wenn die Bäume blühen“ chen,³ II (1923).    (für Miss Adele Fairholm in Bregenz) und

Jehle (Jele, Jelle, Yelle), Jakob, Maler aus    „Betendes Mädchen am Kreuz“. — In seinen

Schwab. Gmund, f 2. 2. 1602 in Regensburg,    frühen Bildern überwiegt ein dunkeltoniges Ko-

Schüler M. Sogers m Würzburg, 1580 Meister    lorit bei sehr solider Technik; später nähert er

in München, malte Bildnisse, histor. u. beson-    sich der impressionist. Richtung. (Starke Auf-

ders religiöse Darstellgn. Von seinen Fresken    heIjung.) j.s Selbstporträt i. Bes. der Witwe

(„Figuren“), mit denen er 1595 u. 97 den Chor    (Kopie im Bregenzer Landesmus.). -Johann

der Kirche zu Thalkirchen (Bez.-A. München)    j aus BJudenz war 1885/90 Schüler der Akad.

schmückte, sind nur Reste unter dem später    Karlsruhe u. später in Bludenz als Bildhauer tätig,

eingebauten Oratorium des Chors erhalten. H. S a n d e r, Zur Erinnerung an Jakob J., in Sein Name wird genannt in Verbindung mit    Tiroler Bote, Innsbr. 1897 (auch S.-A.). —Vereins

heft d. Vorarlberger Landesmus., XXXVI (1897) 162 (Kopie des Jos. Andr. nach Tiepolo) ; XXXVII (1898). — Rapp, Beschreibg des Generalvikariates Vorarlberg, I 301, 304, 345. —Oechel-h ä u s e r , Gesch. d. bad. Akad. d. bild. Kste, Karlsr. 1904 p. 162. — Graves, Royal Acad.,

mehr handwerkl. Arbeiten für Altäre in der

St. Michaelshofkirche (1583 ff.) u. im Grottenhof u. Antiquarium der Residenz zu München (1586 ff.).

Lipowsky, Baier. Kstler-Lex., 1810, 2.Nachtr.

Jehner — Jéhotte

1661

1702/35 mehrfach als Lehr

B.

ems.

IV (1906). — Mit Notizen von H. Ballmann (f) u. J. Ringler.

Jehner (Jenner), Goldschmiedefamilie des

17. u. 18. Jahrh. in Kassel. Jakob II, Sohn eines Goldschmiedes Jakobi in Aliendorf, kam 26. 7. 1661 zu Joh. Weiß nach Kassel in die Lehre, wurde jedoch vorzeitig entlassen u. von Valentin Humpff neu angenommen; 21. 4. 1674 losgesprochen. — Johannes I, ebenfalls aus Aliendorf gebürtig, Bruder (?) des Jakob II, 6. 6. 1652 bei Christoph Bücher in Kassel als Lehrling eingetreten.

Meister. Hat anscheinend Kassel dann verlassen; 1664 zurückgekehrt u. bei Joh. Ries als Geselle eingetreten. 1671/97 mehrfach als Lehrmeister genannt, 1684 u. 1690 als Gildemeister. — Johannes II, Sohn des Joh. I, am 29. 9. 1683 als Lehrling bei seinem Vater eingetreten.— Johann Hermann, desgl., am 13. 4. 1690, u. Balthasar, desgl., am 11. 1. 1692. Der letztgen. wird 24. 2. 1697 losgesprochen, macht 1701 sein Meisterstück, tritt zugleich bereits als Lehrmeister auf u. hat inzwischen die Werkstatt seines Vaters übernommen, meister genannt. Besitzt ein eigenes Haus in der Schloßstraße (jetzt Schloßplatz) u. wird im Einwohnerverz. als Hofgoldschmied bezeichnet. Auch v. Drach bezeichnet ihn als solchen u. sagt, daß er 1733 zusammen mit Meister Homagius ein silbernes Service für den Landgrafen fertigte, f 1737, 60 Jahre alt, begraben 8. 3.

Hoffmeister u. Prior, Kstler u. Kst-bdwerker in Hessen, Hannover 1885. — Bau- u. Kstdkm. Reg.-Bez. Cassel, VI (Cassel-Stadt) 1923 (s. Reg. II. Teil). — Zunftreg. der Gold-u. Silberschmiede in Cassel, Stadt. Archiv. — C. A. v. Drach, Ältere Silberarbeiten i. d, kgl. Slgen zu Cassel, Marburg 1888, p. 42 Anm. — Kirchenbuch der „Freiheit“, It Mitt. von Archivrat Dr. Knetsch, Marburg.

Jehner (Jenner), Isaak, engl. Bildnismaler, Stecher in Schabmanier u. Stichverleger, geb. als Sohn eines deutschen Büchsenschmieds 1750 in Westminster, Todesdatum nicht überliefert. Blieb infolge eines Unfalls, der ihm im 9. Lebensjahre zustieß, zeitlebens von Gestalt ein Zwerg; kam mit 20 Jahren auf 5 Jahre zu einem Stecher in die Lehre und arbeitete später bei W. Pether als dessen Gehilfe, zeichnete und malte auch Bildnisse, lebte um 1780 in Exeter und stellte 1777 und 91 unter Londoner Adresse in der Society of Artists aus. Zu seinen frühsten Arbeiten in Schabmanier gehören die Kinderbildnisse des Grafen von Barrymore (nach R. Cos-way) und des Herzogs von Portland (nach J. Reynolds), das Bildnis des William Neild, nach W. Parry, sowie der „Admiral Keppel“, nach Scott. Seine späteren Blätter sind z. T. nach eigener Vorlage, z. T. nach solchen von J. Reynolds, T. Parkinson, W. Parry, W. Whitby u. a. verfertigt Daneben hat er sich auch nach Correggio, Hogarth u. Rubens im Fach der

Historie betätigt, sowie Genredarstell. nach J. Bruegel u. Morland auf die Platte gebracht. Die Zahl seiner Schabblätter ist gering u. ihr Vorkommen selten. Einiges davon ist im Selbstverlag erschienen. Seine Schabtechnik ist höchst gewissenhaft und meistens auch von großer Feinheit, doch verbindet sich mit diesen Vorzügen für gewöhnlich eine gewisse Schwäche. J.s Lebenserinnerungen sind 1806 unter dem bezeichnenden Titel : „Fortuna’s Football“ von ihm veröffentlicht worden.

Schabblätter : a) Bildnisse: Richard Barry,

1. Earl of Barrymore, Kinderbild als Kupido mit der Leier, nach R. Cosway, 1778. Richard Bartlett, Freimaurer in Exeter, ganze Fig., ohne Malernamen. Edward Beetham, n. Mrs. J. Beetham. Andrew Brice, Buchdrucker u. Schriftsteller, nach W. Whitby, Selbstverlag 1781. William Canyn-ges (f 1474), nach einem Bildnis des Dargest., das sich damals in St. Mary Redcliffe Church in Bristol befand. Admiral Aug. Keppel, nach Scott, 1779. William Neild, nach W. Parry, 1777. William Henry Cavendish-Scott-Bentinck, 4. Duke of Portland, als Marquess of Titchfield (Knabe in Landschaft), nach J. Reynolds, 1777. B. Ru-spini, Zahnarzt u. Freimaurer, Halbfig., n. J., 1800. Edward Spry, n. J. (weitere Bildnisse von Mitgliedern der Familie Spry, Schabblätter von J., erschienen s. Zt als Privatdrucke). Selbstbildnis J.s vor der Staffelei, ganze Figur, oval. 1818 ersch. kleines Selbstbildnis, „from a small original cast as large as the life“, 1799. b) Verschiedenes : „A Girl with a Muff“, nach J. Reynolds. Dionysius Areopagita, n. dems. „The Four Seasons“ (4 Bl.), n. J. Bruegel. „The Entombment“, n. Rubens ; „The triumph of Bacchus“,

n. dems. „Salvator Mundi", 1791 ausgest. The Resurrection, nach Hogarth’s Altargemälde in St. Mary Redcliffe Church, Bristol (1791). „The Incredulity of St. Thomas“, n. Correggio. „Compassion“, n. Morland ; „Gipsy Courtship“, n. d („T. Jones & J. Jenner Aug. 12. 1792“) u. a.

L. C[ust] in Diet, of Nat. Biogr., XXIX (1892) 287 m. Lit. — C. Davenport, Mezzotints, 1904. — ChalonerSmith, Brit. Mezzot. Portraits, II 723. — Le Blanc, Manuel, II. — O’Donoghue, Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908) 130 f., 159, 237, 334; II (1910) 636, 689; III (1912) 314, 501, 626; IV (1914) 169. — Graves, The Society of Artists, 1907. — B a i 1 y , George Morland (Connoisseur Extra Nr), 1906 p. 131. — Scbneevogt, Cat. des est. d’après Rubens, 1873.

Jéhotte, Arnold, Kupferstecher, geb.

17. 10. 1789 in Herstal, f 4. 3. 1836 in Paris, Bruder und Schüler des Léonard (in Lüttich); ließ sich 1811 in Paris nieder, wo er für den Buchverlag arbeitete und im Salon ausstellte: 1822 ,,L’Amour et Zephyre“ nach A. J. Desenne, 1827 Vignetten u. Porträts nach dems. u. nach

A. Dévéria. Von ihm auch „Garde de la Manche“, nach Lancrenon, u. a.

Gabet, Diet, des art. de l’éc. franç. au XIXe siècle, 1831. — Immerzeel, Levens en werken etc., II (1843). — Annuaire de l’Acad. roy., XXVIII (1862) 155 Anm. — Biogr. nat. de Belg., X (1889) 483. — B é r a 1 d i , Les Grav. du XIXe siècle, VIII (1889). — Cat. Planches grav. de la Chalcogr. du Louvre,Paris 1881.

Jéhotte, Constant, Medailleur in Lüttich, geb. ebenda 15. 1. 1809, f ebenda 12. 4. 1882,

Jéhotte — Jekel

Sohn u. Schüler des Léonard, Bruder des Louis.    Kessels’ an der Akad. wirkte. Von ihm: das

Von ihm zahlreiche Medaillen (dat. 1844/82)    1837 in der 1. Kap. des nördl. Seitenschiffs

auf belg. Zeitereignisse u. hervorragende Per-    von St. Romuald zu Mecheln aufgestellte Mar-

sönlichkeiten (Porträts: Komponist M. Grétry    morgrabmal des Erzbisch. F. A. de Mean

1845, Industrieller John Cockerill 1847, General Jardon usw.).

Witte, La médaille en Belg, au XIXe siècle, 1905p.34.— F o r r e r, Diet, oï Medali., Ill (1907).

Jéhotte, Léonard, belg. Stempel- und Steinschneider, Zeichner u. Kupferstecher, geb. 1. 8. 1772 in Herstal, f 1- 8. 1851 in Maastricht, Vater der Louis u. Constant, Bruder des Arnold. Schüler des Stempelschneiders der fürstbischöfl. Münze in Lüttich, Ph. Jos. Jacoby, dem er 1789 im Amte nachfolgte; die letzten Münzen von Lüttich sind sein Werk. Schnitt dann die

amtlichen Siegel u. Stempel der verschiedenen in Lüttich einander ablösenden Regierungen, erst der französ. und später der holländ. Als Kupferstecher pflegte er vor allem das Bildnis; von seiner Hand sind zwei große, verdienstliche Stichporträts Napoleons I. (1804, nach eigener Zeichnung) u. Hubert Goffin’s mit s. Sohn in einem Kohlenbergwerk (1812, nach J. C. Johns) u. verschiedene kleinere Bildnisse, u. a. von Marschall Loudon, Florian (1793), Le Franc, Friedrich II., Napoleon; lieferte ferner Bücherillustrationen, u. a. für eine Ausgabe des „Télémaque“ (1800), stach den Titel zu „Les cinq aventures“ von Dorât (Paris 1802). Schnitt in Edelstein zahlreiche Wappen, Monogramme u. allegor. Darstellungen, ferner Bildnisse König Wilhelms I. der Niederlande und König Leopolds I. von Belgien (beide auf einem Karneol), außerdem Stempel zu 14 Medaillen, u. a. auf Napoleon, auf Wilhelm L, auf die Errichtung des Königreichs Belgien. Er schnitt auch in Holz, u. a. den belg. Löwen (1833, als Kopfvignette für den Recueil encyclopéd. belge).

Immerzeel, Levens en werken etc., II (1843). — Kramm, Levens en werken etc., III (1859). — Revue de la numismat. beige, 1853 p. 404. — Alvin, Notice sur L. J., in Annuaire de l’Acad. roy. de Belg., XXVIII (1862) — Biogr. nat. de Belg., X (1889) 483. — B é r a 1 d i, Graveurs du XIXesiècle, VIII (1889). — F orrer, Diet, of medali., III (1907). — H. Cohen, Livres à grav. du XVIIIe siècle, 6 1912 p. 324.

Jehotte, Louis, Bildhauer, geb. in Lüttich 7. 11. 1803 oder 1804, f in Brüssel 3. 2. 1884, Sohn d. Léonard, Bruder d. Constant. Studierte in Lüttich u. seit 1823 als Schüler des Collège Liégeois mehrere Jahre in Rom unter M. Kessels u. wurde beeinflußt von Thorvaldsen. Er schuf in Rom im Auftrag Wilhelms I., Königs der Niederlande, die Statue eines Fauns, ferner einen „Zephir mit Schmetterling“ (Marmor) u. eine 1827 im Brüsseler Salon ausgestellte Marmorbüste König Wilhelms. J.s Anfänge waren vielversprechend, doch entwickelte sich sein Stil immer mehr in der Richtung eines seelenlosen Klassizismus. Vor 1833 ließ er sich in Brüssel nieder, wo er später als Nachfolger

(t 1831); das Bronzestandbild des Prinzen Karl v. Lothringen (1744/80) im Vorhof der königl. Bibi, (ehern. Palais de l’Industrie) in Brüssel (1846); Statue des Thierry d’Alsace für das Treppenhaus des Palais de la Nation in Brüssel (1848); Bronzefig. „Kain“ (1851; Replik auf der Pariser Weitausstell. 1855) in den das Brüsseler Akademiepalais umgebenden Gartenanlagen; Reiterstandbild (Bronze) Karls d. Gr. (am Sockel die Statuen der 3 Pipine, Karl Martells, der hl. Begga u. der Königin Berta), 1868 in Lüttich an der Nordseite des Parc d’Avroy aufgestellt. Das Brüsseler Mus. des

B.-Arts (Cat. de la sculpt. 1923) besitzt von J. 4 Porträtbüsten : Baron Surlet de Chokier (Gips), J.s Gattin (Marmor; 1834), König Leopold I. (Gips) und Landschaftsmaler H. van Assche (Marmor); das Mus. comm. in Ixelles (Kat. 1921 p. 27) die Gipsbüste des Barons Stassart; das Mus. de Picardie in Amiens (Kat. 1911 p. 177) die Gipsbüste des Generals F. A. Desprez. J. stellte im Brüsseler Salon 1833 u. a. eine Büste König Leopolds I., 1836 eine vom Bischof von Lüttich bestellte Madonna u. eine in die Slg Aremberg in Brüssel gelangte „Baigneuse“ aus; im Pariser Salon 1844 eine Marmorgruppe: Kind mit Jagdhund, 1850: Kain (Gips), 1852: zwei Marmorstatuen der Madonna. 1842 lieferte er für die Liebfrauenkirche zu Brügge die mit 5 Reliefs geschmückte Marmorbalustrade der Kapelle, in welcher Michelangelo’s Madonna aufgestellt ist. 1855 schuf er eine Porträtmedaille auf J.-B. Lauwens.

153 ff.

Immerzeel, Levens en werken etc., II (1843). — K r a m m , Levens en werken etc., III (1859). — Vapereau, Diet. univ. des con-temp., édit. 1—5. — La Renaissance, I (Brüssel 1839/40) 78; IV 116; VII 159 ff.; XII 119.— Journal des B.-Arts, Brüssel 1868 p. 121; 1884 p. 22 (Nekrol.). — Bellier et Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). — E. Neefs, Tabl., sculpt, etc. de Malines, 1891. — Marchai, Sculpture etc. belges, 1895. — F o r r e r , Diet, of Medali., III (1907). — H. Hymans, Brüssel

M. D. H. (Ber. Kststätten Bd 50), Lpzg 1910.

Jeidels, Charles Henry, Maler, geb. 20. 6. 1862 in Frankfurt a. M., f 12. 12. 1900 in Hyères (Südfrankreich), studierte an der Akad. in Düsseldorf (1880), dann in München (u. a. bei Loefftz) u. in Paris (bei H. Gervex, J. F. Humbert u. Roll), wo er sich niederließ. Zeigte Genrebilder, Porträts u. Landschaften im Pariser Salon (Soc. d. Art. franç. 1887, Soc. Nat. 1890/9), Eine Landschaft wurde vom Städel-schen Kunstinstit. in Frankfurt a. M. erworben.

Jul. Martin, Nos peintres et sculpt., II (1898). — Chroń, des arts, 1900 p. 391 (Nekrol.).

Gold-

— Weizsäcker u. Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909). — Salonkatal. (häufig mit Abbildgn).

Jekel, Johannes Georgius,

Jekimoff — Jeklin

Abb.

P. E.

Schmied in Brassé (Kronstadt, Siebenbürgen), um 1781—1812 tätig. Von ihm das Artopho-rium in der griech.-kathol. Kirche daselbst.

Archaeologiai ÉrtesitS, N. F., XXXI 362, m.

K. Lyka.

Jekimoff (russ. Ekhmob'b), Andrej Petrowitsch, russ. Kupferstecher, geb. wohl nicht, wie Petroff angibt, 1772, sondern schon 1752, da 1771 ein Stecher Andrej Jakimoff, der doch gewiß mit J. identifiziert werden darf, von der kaiserl. Akad. d. Künste St. Petersburg die silb. Med. 2. Klasse erhält, | ca 1830. Schüler der Petersb. Akad., tätig als Zeichenlehrer am Kadettenkorps ebenda. Wird in der „Utrennjaja Sarja“ 1843 von Kukolnik als einer der bedeutendsten russ. Stecher bezeichnet. Arbeiten: 1. Bildnis des Grafen Friedrich von Anhalt (abgeb. bei Rowinskij); 2. Bildnis des Priesters Pawel Krinizkij; beide nach unbekannter Vorlage. 3. „Peter der Große nimmt eine am Halsband seines Hundes Lisette befestigte Bittschrift entgegen“, nach I. Akimoff; 4. Einsegnung eines bäuerlichen Brautpaares, nach

I. Akimoff; 5. Herodias, nach Pietro Monaco (Schabkunstblatt); 6. Alte Frau in türkischer Tracht, nach Dietrich (desgl.); 7. drei Landkarten in Ssarytschoff’s Atlas von 1803, Nr 14.

Petroff, Akten d. Akad. St. Petersburg, 1864 ff., I 130,186 (unter Jakimoff). — Rowinskij, Lex. russ. Stecher, 1895 I 297 (m. Abb.) ; ders., Lex. russ. Porträtstiche, 1886 ff., IV 664 (Reg.) ; sämtl. russ. — J. Leisching, Schabkunst, Wien 1913 p. 79.

Jakimoff, Iwan, Ikonenmaler am Moskauer Zarenhof, führte im Sept. 1679 Wandmalereien in einer der Erlöserkirchen (Spassa Nerukutwor-jonnago obrasa) im Kreml, im Januar 1685, August 1686, Juli u. August 1688 verschiedene Malerarbeiten im Aufträge von Mitgliedern der Zarenfamilie aus. Ein Schüler der Ikonenmalerei gleichen Namens wird 1679 in der Lehre bei Karp Solotarjoff, im Juni 1684 unter den Mitarbeitern des Malers Iwan Besmin an den Fresken über dem westl. Eingang des Wosnessenskij-Klosters genannt.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910 p. 73 ff. (russ.).

Jakimoff (russ. Hkhmobts), Iwan Petrowitsch, russ. Maler, geb. 1748, f 13. 3. 1807. Schüler d. Petersb. Akad. 1761/70, erhielt er für seine Programmarbeit: „Rognjeda versucht den Großfürsten Wladjimir zu töten“, den Künstlergrad, worauf er sich für längere Zeit als Pensionär der Akad. nach Paris begab. Hier wurde er Schüler von A. Roślin u. malte Miniaturporträts u. Genreszenen, von denen er 2 („Häusliche Ruhe“) an die Petersburger Akad. sandte. Das Mus. in Douai bewahrt von J. eine „Mutter Gottes“.

Petroff, Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff., I, 21, 113/14, 126/27, 190. — Kondakoff, Jub.-Handbuch d. Petersb. Kstakad. 1764—1914, II 234.— W. Grekoff in Russ. Biogr. Lex., Bd Jablonowskij-Fomin [flöaoHOBCKiit-öoMHn*], 1913 p. 53 (sämtlich russ.). — L. L e g e r , Moscou (Villes d'Art cél.),

Paris 1904 p. 116. — Bénézit, Diet, des Peintres etc., II (1913) 720 (Jechimoff).

Jekimoff, M i n j a , Ikonenmaler am Moskauer Zarenhofe, malte 1650 die Kathedrale Mariä Geburt im Ssawwino-Storoshewskij-Kloster aus und war 1652 bei den Wandmalereien in der Archangelskij - Kathedrale im Kreml zu Moskau tätig.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910 p. 74 (russ.).

Jekimoff (Jakimoff), W a s s i 1 i j Petrowitsch, russ. Erzgießer, geb. 1759, f 1837. Ausgebildet seit 1772 an der k. Akad. d. Künste zu St. Petersburg als Schüler Edme Gäteclou’s (1777 Geselle); erhielt 1787 für den Guß des Modells eines Denkmals Peters d. Gr., das von der Akad. angekauft und der Zarin zum Geschenk gemacht wurde, 100 Rubel. Nach Absolvierung der Akad. eröffnete er in St. Petersburg eine Kupfer- u. ßronzegießerei, die vielfach im Aufträge der Akad. u. des Zarenhauses arbeitete. So ging 1798 aus ihr eine Jupiterstatue hervor, die zusammen mit 3 ebenfalls von ihm hergestellten Büsten von der Akad. angekauft wurde. Im gleichen Jahre lieferte er für die Akad. 4 Statuen: „Apollo“, „Klio“, 2 Faune, auf Grund derer er zum Meister ernannt wurde. 1799 erhielt er den Guß mehrerer Antiken (Diskuswerfer, Antinous, Meleager von Belvedere u. a.) von der Akad. in Auftrag. Die hohe Vollendung der Arbeiten J.s lenkte die Aufmerksamkeit Kaiser Alexanders I. auf ihn, der ihm 1801 den Guß des Denkmals für den Feldmarschall Grafen Ssuworoff (nach dem Modell Koslowskij’s) übertrug. 1816 erhielt J. für die im Auftrag der Zarin Maria Fjodorowna gegossene Statue des Aktäon als besondere Auszeichnung einen Brillantring. Die wichtigsten Güsse seiner Spätzeit sind : Denkmal für die Helden Minin u. Posharskij in Moskau (Modell von Martos), Denkmal Kaiser Alexanders I. für Taganrog (desgl.), Statue des engl. Philanthropen Howard für dessen Grab im Gouv. Chcrsson, Statuen (darunter der Simson) an der großen Kaskade von Peterhof, Kupido im Taurischen Palais, Kolossalstatuen an der Fassade der Kasan’schen Kathedrale zu St. Petersburg.

P e troff, Akten d. k. Akad. St. Petersburg, 1864 ff., I, II, IV; Reg. unter Jakimoff (russ.). — Sserboff in Russ. Biogr. Lex. (russ.), Bd Jablonowskij-Fomin (HóJionoDciciii -Go.mhht,), p. 52 ff. (unt. Jakimoff). — [Reimers,] L’Acad. Imp. d. B.-Arts à St. Petersbourg, 1807 p. 70 (Anm.), 80. — Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche, 1886/89, IV 664, Reg. (russ.). — Kunstblatt, XI (Stuttgt u. Tüb. 1830) 172.

Jeklin, Andreas, Maler, geb. 1823 in Schiers (Graubünden), f 1895 in Ronggellen bei Thusis, studierte in München u. bei A. Calame in Genf, malte vorwiegend Alpenlandschaften, auch Porträts, wirkte als Zeichen- u. Mallehrer, war lange Zeit in Vevey ansässig. Das Mus. in Neuchâtel (Katal. 1910 p. 36 Nr 241) besitzt von ihm eine Landschaft.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Jele — Jelgerhuis

Jele, Caspar, Maler in Innsbruck, geb.    Anstalt für Glasmalerei in Innsbruck, die Filia-

5. 1. 1814 in Freidsberg bei Ried (Oberinntal),    len in Wien und New York begründete und

t 17. 12. 1893 in Innsbruck, Schüler von G.    eine große Anzahl von europäischen u. ameri-

Flatz u. der Wiener Akademie unter J. Ender    kanischen Kirchen belieferte,

und J. Redl, beeinflußt besonders von Kupel- c. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. wieser und Führich; tätig in Innsbruck, wo er    österr., X (1863). — Mitt. d. österr. Mus. für

1856/84 Zeichenlehrer an der Oberrealschale

war. Widmete sich vorwiegend der religiösen    _ AtIj Rstgesch. von Tirol, 1909. - österr.

Malerei und gilt als einer ihrer bedeutendsten    Ksttopogr., IX (1912) 167 (Jehle). — Mitt. d.

Vertreter aus der Schule der Nazarener in    k. k. Zentralkomm. f. Denkmalpflege, XIII (1914)

Deutsch-Tirol. Vereinigt mit Klarheit der Kom- , position und dem Ausdruck carter Empfindung ^"we" »Ta r . Ä Sü’dtS koloristische Vorzüge. Von seinen Altarbildern    j u. n (1923). — J.s Sohn betr.: Kstchronik,

für Kirchen in Tirol und Nachbargebiet seien    XI (1876) 365; XIV (1879) 106, 546, 598; XV

genannt: „Christus am Kreuz“ und „Hl. Seba- (1880) 628.— Archiv f. christl. Kst, XIX (1901) stian“, beide 1842, ursprünglich für die Seiten- 16 ff-» 27 ff. (Nekrol.). altäre, jetzt an der Nordwand der Kirche in Jenbach; 2 Seitenaltarbilder (1853/4) in der Leonhardskapelle in der Mühlau; „Himmelfahrt Mariä“ (1854), Franziskanerkirche in Lienz;

„Hl. Johann v. Nepomuk“ (1855), Hopfgarten im Defereggen Tal; „Wundergaben des hl. Antonius v. Padua“, Franziskanerkirche in Innsbruck; „Maria von Heiligen verehrt“ (1856), für den Mariahilf-Altar der Innsbrucker Hof-

Heft 1 p. 7. — Hammer, Paläste u. Bürger-

D. St.

Jelgerhuis, Johannes, holl. Maler, Zeichner, Radierer, Stecher u. Lithograph, geb. in Leeuwarden 24. 9. 1770, f in Amsterdam 6. 10. 1836. Sohn u. Schüler des Rienk. Ging jung mit seinem Vater nach Amsterdam u. radierte unter dessen Aufsicht kleine Illustrationen für Almanache sowie politische Karikaturen (seine ersten bekannten größeren Radierungen sind: 1788 Fest in Krommenie u. 1789: 2 Episoden kirche; „Anbetung der Könige“ (1857), Mittel- aus den Wirren in Utrecht 1787, u. eine Hinberg in Vorarlberg; dieselbe Darstellung in ver-    richtung in Leeuwarden. Ein Aquatintastich:

änd. Komposition für Nassereit; „Hl. Blasius,    Abfahrt des Erbstatthalters von Scheveningen,

einen Knaben heilend“ (1858), Westendorf i.    1795, wird ihm zugeschrieben). Später nahm

Brixental; Bilder am Hochalter („Kommunion    er bei dem Landschaftsmaler P. Barbiers Pzn

der hl. Magdalena“) u. den Seitenaltären („Jo-    Malunterricht u. folgte seinem Vater nach Rotter-

achim u. Anna“, „Hl. Silvester u. Sebastian“)    dam. Um 1792 verheiratet, assoziierte er sich

in der Magdalenenkirche zu St. Magdalena (Ober-    mit seinem Schwiegervater in Delft. Dort ent-

standen 2 Rad. : Festlichkeiten beim Einzug der französ. Truppen 1795 (eine andere Darstell, aus jenen Tagen: Skizze einer Versammlung, im Kupferstichkab. Amsterdam; s. Kat. Verst.

gries); Seitenaltarbilder in der Michaelskirche zu Wahlen; „Gottvater, Maria mit dem Kinde,

Hl. Joseph u. Agnes“ (1864, bez. „C. Jele“) in der Notkirche zu Sexten; „Opferung Isaaks“

(1865), Dreifaltigkeitskirche, Salzburg; „Kreu-    Fred. Muller, Amsterdam, 30. 6. 1891 Nr 90).

zigung“ und andere Altarbilder (1869 u. 70),    Nach dem Tode seiner Frau und ihres Vaters

aus Amsterdam, Delft, Haarlem, Utrecht u. Gent, von denen er verschiedene in den Amsterdamer Ausstell, zur Schau stellte; auch malte und zeichnete er Porträts und verfertigte eine

Seminarkirche zu Brixen. Stationen malte J. kehrte er mit seiner Familie nach Amsterdam für die Pfarrkirche in Brixen, in Graun (Vintsch- zurück u. wurde Schauspieler am Stadttheater, gau) u. in der Jesuitenkirche in Innsbruck; übte aber auch weiterhin seine Kunst aus. In ebenda befindet sich auf dem städt. Friedhof u. außerhalb Amsterdams malte und zeichnete in den älteren Arkaden an der Grabstätte Pem- er in Aquarell oder Tuschmanier Stadtansichten, baur (Nr 76) von ihm ein Ölbild, „Tod Jo- Landschaften u. Kircheninterieurs mit Motiven sephs“. — Das Mus. Ferdinandeum in Innsbruck (Kat. der Gem.-Slg, 1890, Nr 433/4; ill.

Führer, 1912 p. 48) besitzt von J. 2 Bilder:

„Die Wildschützen“ (1841) u. „Sammelpater,

sterdam versteigert. Von den vielen Stichen u. Lithographien nach Zeichn. von J. seien als die wichtigsten erwähnt: Ansicht von Leiden nach der Pulverexplosion (1807; Orig. Rijksmus. Nr 1302a), gest. von Marcus; die Schlachten von Hasselt u. Löwen (1831), gest. in

Kinder beschenkend“; das Stift Wilten ebenda Folge Schauspielerbildnisse in Umrißstich Bildnisse der Kaiser Franz u. Ferdinand u. der (schwarz u. farbig erschienen). Der Buch-Maria Anna v. Sardinien, der Gemahlin Ferdi- handler Meyer Warnars, dessen Laden er 1820 nands; die Wiener Staatsgal. (Führer Gemälde- gemalt hatte (Rijksmus. Nr 1303), verlegte 1827 gal. Ill, Mod. Mstr, 1907 p. 241 Nr 248) eine von ihm eine Schrift über Schauspieltechnik. Aquarellskizze zu dem im Auftrag Kaiser Franz Sein Kunstnachlaß wurde 12. 12. 1836 in Am-Josefs I. für die Marienkapelle des Münsters zu Konstanz ausgeführten Kirchenfenster mit bibl.

Darstellungen. — Zahlreiche Entwürfe lieferte

J. für Glasmalereien in Tiroler Kirchen. Sein Sohn, der Kunsthistoriker Dr. Albert Jele (geb. in Innsbruck 29. 4. 1844, f 13. 10. 1900), war

seit 1874 Leiter der vordem Neuhauserschen Aquatinta von Hoogkamer. J.s anspruchslose

Jelgerhuis

u. ebenso gewissenhaft wie klar u. fein ausgeführte Naturschilderungen (gut vertreten im Rijksmus.) werden neuerdings wieder sehr geschätzt. — Sein Porträt, Zeichnung von Cas-pari, in der Slg Mensing in Amsterdam (früher Slg Gerritsen u. Slg Wurfbain 1899); außerdem hat man von ihm ein lithogr. Selbstbildnis sowie einen anonymen Porträtstich, der ihn im Kostüm einer Theaterrolle darstellt. — Gemälde in Amsterdam, Rijksmus. (z. T. aus dem Pavillon in Haarlem herrührend; Kat. Nrs 1301/1306 von 1807, 13, 18, 20, 26); früher in den Sign Brentano (verst. 1822) u. Toepfer (verst. 1841); Stadttheater (Bildnis des Schauspielers Rosenveldt, Leihgabe des Staates); luth. Waisenhaus (hist. Ausst. Amsterdam, 1876 Nr 1926: Interieur des Waisenhauses). —Zeichnungen in Amsterdam(Kupferst.-Kab. [s. oben]; Mus. Fodor, Kat. 1863; früher vieles in Slg Wurfbain [verst. 1899]); Haarlem (Teijler’s Mus., Kat. 1904); Rotterdam (Mus. Boymans); Wien (Albertina).

v. E i j n d e n en v. d. Wi 11 i g e n , Gesch. der vaderl. Schilderkst, III (1820) u. Anh. (1840). — Iramerzeel, Levens en Werken etc., II (1843). — K r a m m , Levens en Werken etc., III ( 1859). — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-lex., I (1906). — Marius, De Nederl. Schilderkst i. d. 19. eeuw, * 1920 p. 64 (Tf. 39: Abb.).— Beeidende Kunst, III (1905/06) Heft V (Tf. 36: Abb.). — Voorloop. Lijst v. Ned. Monum., III (1915): betrifft wohl Arbeit von Rienk J. — F. Müller, De Nederl. Gesch. in platen. Bereden. Beschr. v. Hist, platen, II (1876/77) ; III (1879)u. Suppl. (1882), Reg.; ders., Beschr.Cat. v. 7000 Portr. v. Nederl., 1853. — v.Someren, Beschr. Cat. v. gegrav. Portr., II (1890) Nr 2795/96 u. Reg. — Versl. v. ’s Rijks Verzamel. v. Gesch. en Kunst, XXXVII (1914) 18; XL (1917) 18.— Kat. Hist. Tentoonst., Amsterdam 1876.

A. Staring.

Jelgerhuis, Rienk, holl. Maler, Zeichner, Schabkünstler u. Radierer, geb. in der Nähe von Leeuwarden 13. 4. 1729, f in Amsterdam 17. 4. 1806. Vater des Joh. Entstammte einer Goldschmiedefamilie (Obreen’s Archief II). Seine erste bekannte Arbeit sind 12 radierte Winterlandschaften, die zuerst in Alvaarsma’s Gedicht „De Winter“ (1749) u. später in „De Honig-bije“ (1765) erschienen. 1765 radierte er eine Folge von 22 Blatt: Leichenzug der Prinzessin-Witwe von Oranien in Leeuwarden; 1766 porträtierte er den fries. Geschichtsschreiber F. Sjoerds (N. Muys sc.); 1767 schabte er das Bildnis des J. Buma. Auch die Folge von 21 geschabten Bildnissen fries. Statthalter aus dem Hause Nassau (nach Orig, von anderer Hand), 1770 in v. d. Bosch’s Gesch. der fries. Statthalter erschienen, und eine Abb. einer allegor. Gruppe aus der Empfangsfeier des Statthalters in Leeuwarden 1773, sind wohl noch dort entstanden. Die Slg de Grez, Brüssel, Mus. Roy. (Kat. 1913), enthält aber Amsterd. topogr. Darstell. v. 1769. Die geringe Anzahl seiner Arbeiten aus der Leeuwardener Zeit erklärt sich dadurch, daß eine ihm dort gehör. Kattunfabrik seine Zeit beanspruchte. Um 1770 machte er sich in Amsterdam ansässig (mit Unterbrechungen durch einen Aufenthalt in Rotterdam u. regelmäßige Reisen durch das westl. Holland), wo er anfing, jene Pastellbildnisse zu zeichnen, die seinen Namen bekannt machten, und deren Zahl sich nach eigener Angabe auf 7763 beziffert. Diese, innerhalb von ein paar Stunden verfertigten, unbeholfenen Bildnisse von Angehörigen des Mittelstandes — die Köpfe nach der Natur, die Körper eigene Erfindung, oft zu Gruppen vereinigt in bürgerl. Interieurs —, können wohl auf Porträtähnlichkeit keinen Anspruch erheben; sie entbehren zwar eines künstler. Werts, haben aber dafür, wegen der genauen Zeichnung der Tracht nebst Zubehör, kultur-geschichtl. Bedeutung. Meist voll bezeichnet und genau datiert, tragen viele eine Folgennummer (Liste, die wohl vorhanden war, nicht bekannt). Wegen der hohen Reisespesen und seiner bescheidenen Preise kam J. trotz reger Tätigkeit mit seiner Familie auf keinen grünen Zweig. Bei den zunehmenden Gegensätzen zwischen der engl, (später aristokratischen) u. französ. (später demokratischen) Partei vertrat J. 1786/87 mit politischen Karikaturen u. geschabten Bildnissen der von letzterer Partei verehrten Männer (Bürgermeister H. Hooft, der König von Frankreich u. dessen Minister Ver-gennes, der Freiheitsheld Paoli) deren Interessen. Als aber 1787 seine Partei unterlag, verleugnete er seine politische Überzeugung u. suchte sich mit einem Führer der Statthalter-Partei, Le Francq van Berkhey, dessen Bildnis er schon 1785 gezeichnet hatte (Orig. Mus. Leiden; Lith. von Berghaus u. Bos), u. dem er jetzt ein neues geschabtes Bildnis widmete, auszusöhnen. Seitdem befaßte er sich nicht mehr mit Politik. Außer den genannten Bildnissen hat er auch in Schabmanier die Schauspieler Angemeer u. Frau v. Marie in Bühnenrollen porträtiert, sowie den Seiltänzer Magito (mit selbst gereimter Unterschrift); weitere gestochene Schauspielerbildnisse werden ihm zugeschrieben. Sein eigenes Bildnis schabte er 1788 und radierte er 2 mal (eines von 1791). Alle diese Schabstiche, wofern sie nicht nach fremden Vorlagen entstanden sind, verraten eine schwache Zeichnung u. dürftige Schabtechnik. — Seine Kattungarnfabrik in Leeuwarden mußte er eingehen lassen, doch blieb sein Interesse für Gewerbetechnik rege. (Preisgekrönte Abhandlung von 1775 über verbesserte Kochfässer für die Industrie.) Überhaupt war er als Techniker und Mathematiker bedeutender denn als Künstler. Zu Philips’ „Perspectiva“ (1765), wozu er die Kupfer stach, gab er 1769 Erläuterungen heraus; in einer späteren Schrift hat Philips J.s Kennerschaft auf mathematischem Gebiet anerkannt. In seinem Nachlaß befand sich eine Schrift über perspektivisches Zeichnen,

Jelgersma

die trotz der Bemühungen seines Sohnes nicht    scheinlich identisch mit dem Exemplar der

zur Ausgabe gelangt ist. — Pastellbildnisse von    Versteig. Boreel 1908 und Quarles van Ufford

J. in Amsterdam (Kupferstichkab.), Haag (Stadt. 1874), eines in Miniatur 1910 in der Slg Ge-Mus., Kat. d. Gemälde Nrs 545/7); Leiden (Mus., Kat. d. Gemälde Nrs 164/8); Middelburg (Mus. Zeeuwsch Genootschap) u. in zahlreichen holl. Familien.

Allg. Kunst & Letterbode? 1806 I. — v. E i j n-den en v. d. Willigen, Gesch. d. vaderl.

Schilderkst, II (1817) u. Anh. (1840). — Immer-zeel, De Levens en Werken etc., II (1843). —

K r a m m , De Levens en Werken etc., III (1859).

— Oud Holland, XIX (1901). — A. v. W u r z -bach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Marius, De Ned. Schilderkst i. d. 19. Eeuw, ² 1920 (Abb. Tf. 1). — Nieuw Ned. Biogr. Woorden-boek, VI (1924). — F. Muller, Cat. v. 7000 Portr. v. Nederi., 1853. — v. Someren, Be-schr. Cat. v. Portr., I Nr 127; II Nr 2797/98 u.

Reg. — Muller, De Nederi. geschied. in platen.

Bereden, beschrijv. v. Ned. Historieplaten, II

A. Staring.

Jelgersma, Tako Hajo, holländ. Maler (Kat. Zeichn. p. 436); eine Rötelzeichn. (Allegorie) und Zeichner, geb. in Harlingen am 24. (getauft 29. als „Tacko“) 10. 1702, f in Haarlem 18. 3. 1795. Schüler des Harlinger Marinemalers W. Vitringa (f 1721), dessen Darstell, u.

Manier er sich in seinen Zeichnungen zum Muster nahm, dann (seit 1735?; porträtiert in diesem Jahr den Harlinger Maler F. Stapert [Kupfer- 14. 6. 1908 Nr 310), in Teijler’s Stiftung ebenda stichkab. Leiden] und 12. 1. 1735 den Haar-    (der Stifter), im protest. Waisenhaus ebenda

lemer Landschafter und Kupferstecher A. Rade-    (eine Waise; hist. Ausst. Haarlem 1923 Nr 597)

maker auf seinem Sterbebett [,,T. H. Jelgersma und in verschiedenen Privatsammlungen, z. B. ad cadav. delineavit“; Versteig. F.Muller-Amster- in Slg Frau Krauss-Haarlem (Bildnis des Stechers dam 11. 6. 1912 Nr 467; „T. H. J. ad vivum delineavit. C. V. Noorde a. f. sc. 1755“; Muller,

Portr. 4360]) in Haarlem Schüler und Gehilfe des Bildnismalers Frans Decker, den er 1736 porträtierte (v. Noorde a. f. sc. 1755, Muller,

Portr. 6382a u. van Someren 1372), u. bei dem driaan-Haag (3 Bildnisse aus der Familie v. Dijk, er noch 1743 wohnte (Oud Holland, XXXV 63). davon 2 nach v. Noorde [?] und eines dat. 1752, Erst 1752 wird er in dem noch erhaltenen Teil Ausst. Haag 1921 Nr 36), in Slg Gräfin v. Bylandt-des Archivs der St. Lukasgilde in Haarlem ge-    Haag (2 Gruppen aus der Familie Collot d’Escury),

nannt. Er hat dort fast nur Bildnisse in Pastell    in Slg Dr. Staring-Dordrecht (Frau v. Vreden

oder Aquarell gezeichnet, in denen der Einfluß burch, Aq., 1739, Ausst. Haag 1921 Nr 157); von Decker’s grellen Farben und starker Run- andere erwähnt bei Moes, Iconogr. Bat. Nrs 2332 dung der Körperformen spürbar ist. Er bezeich-nete meist nur mit Monogramm T. H. J. Auch hat er eine große Anzahl mehr oder weniger

beglaubigter Bildnisse älterer Haarlemer Künstler Sprokkelingen inNederland, SerieC,FolgeIp.95), in Tusche und Sepia kopiert (in öffentl. Sign ein anderes erwähnt von v. Eijnden und v. d. erhalten oder in Versteig.-Katal. nachweisbar). Willigen in einem Haarlemer Privathaus. — Die Bildnisse der holl. Grafen vom Haarlemer Nach J.s Tode wurden alle seine Gemälde und Rathaus zeichnete er (1743, als Decker sie re-    Kunstwerke,    eine große Bibliothek    von Werken

staurierte) für die Stiche von Spilman, 1745 mit    über Malerei,    dazu eine Masse von    Zeichnungen

Gedichten von P. Langendijk veröffentlicht. laut testamentar. Verfügung verschenkt. Er er-Außerdem hat er dekorative allegor. Grisaille-    richtet 23. 4.    1785 Testament und    legiert: sein

gemälde in der Manier J. d. Wit’s gemalt. Seine    Selbstbildnis    in ovalem Rahmen    an W. van

Manier in Pastell und Aquarell ist hart in der Farbe, ziemlich grob in der Ausführung; seine Bildnisse sind steif, die Köpfe aber oft geistvoll charakterisiert, besonders bei Kindern. — Es gibt oder gab von J. verschiedene Selbstbildnisse; eines in Aquarell in der Slg A. W. M.

Mensing-Amsterdam (früher Slg Gerritsen ; wahr-

(1876/77) u. Suppl. (1882).

vaerts v. Simonshaven-Haag (Ausst. Rotterdam 1910 Kat. Nr 159, erw. Cicerone III 398), vielleicht identisch mit dem Exemplar der Slg v. d. Willigen, Verst. 1874 (Moes, Ic. Bat. 4011). Van Noorde radierte 1756 ein Selbstbildnis von J. (Muller, Portr. 2766); auch J. Greenwood zeichnete und radierte sein Porträt (v. Someren 2799). Im Kupferstichkab. Leiden 2 von v. Noorde 1792 gez. Bildnisse J.s.; im Stadtarchiv Haarlem eines von W. Hendriks, 1789 gez. (Ausst. Haag 1921 Kat. Nr 153); in der Versteig. F. Müller-Amsterdam 11. 6. 1912 Nr 410 eines von J. D. Gent, 1760. — Marinezeichn, von J. in der Albertina, Wien, und im Brit. Museum, London (s. Index of Artists, Dep. of Prints); ein Engelkopf in Aquarell in Teijler’s Museum, Haarlem

und eine Tuschzeichn. (Liebesgötter u. Vögel) in Brüssel (Mus. Royaux, Kat. Vermächtn. de Grez, 1913). Pastellbildnisse im Mus. Haarlem (Kat. Nrs 178/79; Knaben Fabricius von 1749), im Stadtarchiv ebenda (Mädchen v. Brakell 1754, vgl. Verst. Slg A. Boreel, F. Müller-Amsterdam

Izaak v. d. Vinne, hist. Ausst. Haarlem 1923 Nr 404, erwähnt bei Bredius, Kstlerinvent. p. 2222, v. Noordt a. f. sc. 1754; ein Aquarellbildnis desselben in Verst. F. Muller-Amsterdam 11. 6. 1912 Nr 469), in Slg Jonkh. v. Têts v. Gou-

und 7639 (R. Jelgerhuis?). Grisaillen von 1758 im „Diaconiehuis“ der protest. Kirchengemeinde Haarlem, von 1763 im Noblet-Stift ebenda (Abb. :

Oosten de Bruyn; seine Zeichnungen: die Irrfahrten des Odysseus usw., 2 Modelle von A. Quellinus: Achilles u. Thetis, gold. Medaille, Geschenk der Maria Louise von Oranien, geb. Prinzessin von Hessen-Cassel, sein ganzes Maleratelier mit Zeichnungen, Studien usw. an Johan Bernhard Brandhoff (Mitteil. A. Bredius).

Jeljakoff — Jelmek

v. E i j n d e n en v. d. W i 11 i ge n , Gesch.

Immer-

Topogr. Böhmen, V (1901) 38, 45, m. farb. Taf. nach p. 46; XXXVIII (1914) 88, 94.

d. vaderl. Schilderkst., II (1817). zeel, De Levens en Werken etc., II (1843). — K r a m m , De Levens en Werken etc., III (1859).

—    v. d. Willigen, Haarlemsche Schilders, 1866. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1906). — Oud Holland, XXVI (1908); XXXV (1917). — Maandblad Genootsch. Nederl. Leeuw, XLII (1924) 249. — F. M u 11 e r, Cat. v. 7000 Portr. v. Nederl., 1853 Nr 2766 u. Reg. — v. Someren, Cat. v. gegrav. Portr. v. Nederl., I (1888) 83; II (1889) 2799 u. Reg. — Moes, Iconographia Batava, 1897ff. Nrs 2332, 2472, 2480, 4011, 7639, 7910. — Voorloop. Lijst v. Nederl. Monum., V/l (1921) Reg. — Kat. Mus. Haarlem.

—    Kat. Zeichn. Teijler’s Mus. — Kat. Ausstell, v. Porträtmin., Rotterdam 1910. — Kat. Ausst. Haag 1921 (Mededel. Dienst v. K. e. W., Haag, III p. 93,102). — Kat. Hist. Ausst. Haarlem 1923. — Index of artists, Brit. Mus. London, I. A. Staring.

Jeljakoff (Ejihkobï)), Iwan, russ. Kupferstecher, geb. 1725, Schüler von Chr. Alb. Wort-mann u. Iwan Ssokoloff; zeichnete und stach 4 Illustrationen zu einer russ. Ausgabe des Cornelius Nepos (St. Petersbg, 1748), 1 Frontispiz (dekor. Blatt mit krieger. Emblemen), 1 Ansicht der Newa (nach Zeichnung Macha-jeff’s) u. Ansichten der Börse u. des Gostiny Dwor in St. Petersburg. — Wohl identisch mit dem von Fiorillo u. Nagler erwähnten Stecher E m u k o f f.

D.A. Rowinskij , Lex. russ. Stecher, 1895 I 301 ff. (russ). — F i o r i 11 o , Kl. Schriften, II (Göttingen 1803) 47. — Nagler, Kstlerlex., IV.

Jelin (Yelin), Christoph, Bildhauer aus Schwäbisch-Gmünd, nachweisbar seit 1577 in Tübingen, t ebenda 1610. Aufgeboten am 29. 12. 1577 mit Margarete Schuber in Tübingen. Vielleicht Schüler des Johann von Trarbach. Urkundlich bezeugte Arbeiten : Tumben d. Herzogs Ludwig und d. Herzogin Dorothea Ursula v. Württemberg, Epitaphien d. Grafen Wilhelm Ernst v. Waldeck und d. Grafen Gottfried v. öttingen, sämtlich in d. Stiftskirche zu Tübingen; 5 weitere Epitaphien ebenda werden ihm mit großer Wahrscheinlichkeit zugeschrieben. Sein Hauptwerk ist die bildhauer. Ausgestaltung des unteren Tübinger Schloßtores. Dehio schreibt ihm eine aus Alabaster gefertigte prunkvolle Türumrahmung im alten Schloß in Stuttgart zu. Weitere Zuschreibungen an ihn und seine Werkstatt bei Westermayer (s. Lit.) p. 365. — J.s Kunst zeichnet sich vor allem durch virtuose Beherrschung der technischen Mittel aus. Charakteristisch für ihn ist die Einführung des Alabasters. Er legt größten Wert auf sorgfältiges Herausarbeiten der Details, bevorzugt malerische Reliefkompositionen; häufig kommt die Gesamtwirkung gegenüber den Einzelheiten zu kurz. Seine durchweg aufgehängten, nicht aufgestellten Wandgräber zeigen reiche Umrißgestaltung im Ornament, Verwendung des Rollwerks (noch ohne Knorpelwerk) u. eine Häufung der Dekorationsmotive, unter Bevorzugung von Mischformen, die noch mehr der Renaissance als dem Barock angehören.

J. B a u m , Dtsche Bildwerke des 10./12. Jahrh. (Kat. d. kgl. Altert.-Sammlg Stuttg., III), 1917 p. 324. — P. Keppler, Wiirtt. kirchl. Kst-alterth., Rottenburg 1888. — L. Bruhns, Würzburger Bildhauer der Renaiss. etc., 1923. —

G. D e h i o , Handb. d. dtschen Kstdenkm., III (² 1920). — Klaus, Gmünder Kstler, in Württ. Vierteljahrsh. f. Landesgesch., N. F. V (1896) 329ff. (auch S.-A.). — Kst- und Altertumsdenkm. Württemberg, Jagstkr. I (1907) ; Schwarzwaldkr. I (1897). — A. Westermayer, E. Wagner u. Th. D e m m 1 e r , Die Grabdenkm. d. Stiftskirche zu St. Georg in Tübingen, Tüb. 1912. — A. Klemm, Württ. Baumeister und Bildhauer etc., in Württemb. Jahrb., 1882. — Th. D e m m -1er, Die Grabdenkm. d. württ. Fürstenhauses etc. (Studien z. dtschen Kstgesch., H. 129), Straßb. 1910. — Klunzinger in Organ f. christl. Kst, 1860 p. 163.    R. Schmidt,

Jelina (Ejimia), J e r o f e j, Maler in Moskau, ein „Ausländer“, f 20. 2. 1696. Trat am 10. 12. 1679 in den Dienst der zar. Waffenkammer im Kreml und führte, laut den Urkunden, zahlreiche relig. u. dekor. Wandmalereien, sowie Heiligenbilder auf Leinwand für die verschied. Kirchen u. Palasträume des Kreml aus; so u. a. 1685, als Mitarbeiter Iwan Besmins (cf. Bd III u. Nachtr.), die Fresken in den neuerbauten Gemächern der Zarin Na-talja Kirillowna, 1686 in Gemeinschaft mit Luka Ssmoljaninoff ein Bildnis des Zaren Fjodor Alexejewitsch, 1688 auf 2 Lindenholztafeln die „Kreuzigung“ und „Kreuzabnahme“ für die Gemächer der Zarentochter Jekatjerina Alexejewna, 1689 ein Heiligenbild des Erlösers auf Leinwand für die Zarin und 1694 Altarbilder für die Kirchen der zar. Dörfer Ismajlowo u. Alexejewskoje.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 75ff. (russ.).

Jelinek (Beränek), Bartholomäus, Maler in Krumau; 1585/87 u. 1600 beim Umbau des Schlosses Bechin beschäftigt, für das er im letzgen. Jahr Plafondmalereien (erhalten) lieferte (Abb. im Inventar). 1602 malte er für Rudolf II. Ansichten der Schlösser Kurzweil u. Krumau.

Jelinek, Ernestine (Tina), Malerin in Mährisch-Ostrau, geb. 1884 in Berg-Reichenstein (Bez. Schüttenhofen) als Tochter eines Zeichenlehrers Alois J. Schülerin ihres Vaters, der Malschule Streblow, der graph. Lehr- u. Versuchsanstalt u. der Kunstgewerbeschule in Wien. Seit 1907 in Mährisch - Ostrau. Im Industrie- u. Gewerbemus. daselbst ihr Porträt

G. Fiedlers.

Deutschlands etc. Gelehrte, Kstler u. Schriftsteller etc., ³ Hannover 1911.

Jelinek, Joseph, Bildhauer u. Kupferstecher in Kuttenberg, geb. in Kosmanos, Bez. Jung-Bunzlau, fertigte 1747 den figiirl. u. ornament. Schmuck des der Madonna als Königin des Rosenkranzes geweihten Nebenaltars der Evangelienseite in der Annenkirche des Pia-ristenkollegiums zu Beneschau (Abb. im In-

Jelinek — Jelovgek

Oud Holland, V (1887) 240. — Cicerone, XIV (1922) 880. — Göbel, Wandteppiche, I (Lpzg 1923) 530.

Jelovsek, David, Bildhauer in München, geb. 25. 12. 1879 in Agram (Zagreb). Schüler Gemach des Zaren aus, 1660 zus. mit and.    der Gewerbeschule in Agram und der Kunst-

1 Heiligenbild des Erlösers in der Kirche des    gewerbeschule u. Akad. in München (bei W.

Wassilij Blashenny na Rwu in Moskau, 1665    v. Ruemann), wo er sich niederließ. J. fertigte

dekorative Wandmalereien im Palast u. mehrere    Porträtbüsten (Fürst Philipp Ernst zu Hohen-

Ikonen für den Ikonostass der Hofkirche der    lohe [Podjebrad]; Herr v. Gutmansthal [Weixel-

hl. Jewdokija, 1666 Fresken in einer der Er-    stein, Krain]; Mrs. H. G. Randall; Frl. Bossi;

löserkirchen im Kreml. Er wird noch 1682 als    T. Thaw usw.), Porträtreliefs (Prinzessin Baria-

Besitzer einer Ikonenwerkstatt erwähnt.    tinsky; Söhne d. Herrn v. Kallay usw.) und

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des dekorat. Plastik (Relief mit Hl. Georg für Fürst Moskau 191Ö, p. 74 (russ.).    Fugger auf Schloß Babenhausen; Grabdenk-

Jehsarjeff, Iwan, Ikonenmaler aus Ja-    m-je“ usw \

rosslawlj, wurde 1659 zu Arbeiten an den    "Vjansa, Dtsche bild. Kstler in Wort u.

Zarenhof nach Moskau berufen und war 1660    Bild, Lpzg 1912. — Dreßler’s Ksthandb.,

an den Wandmalereien in der Archangelskij-    1921 II. -- Mitteil. d. Künstlers.

Kathedr., 1666 ebenda sowie in einer der Hofkirchen u. dem Nowodjewitschij-KIoster tätig;

1670 erhielt er den Auftrag, Ikonen in der Kirche Spass sa solotoju Rjeschotkoj im Kreml jana), wo er seit 1723 (1. Heirat) nachweisbar, zu malen, entfloh aber in seine Heimat.

ventar). Er stach eine Darstell, des Josephus Aegyptiacus, lt Dlabacź bez. „Joseph. Gelinek fee. Kutbergae“.

Topogr. Böhmen, XXXV (1912) 31. — G. J. DlabacZ, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815 (Gelinek).

Jelinek, Rudolf, Maler (Dilettant), geb. 1880 in Brünn, tätig daselbst* autodidaktisch gebildet. Malt Ansichten von Brünn u. Umgebung und Porträts (Franz Josef I., früher im Brünner Justizpalast). Bilder J.s in der Brünner Statthalterei u. im Olmützer Militärkasino.

Deutschlands etc. Gelehrte, Kstler u. Schriftsteller etc., ³ Hannover 1911.

Jelinek, Wilhelm, Architekt u. Kunstgewerbler, geb. 9. 6. 1845 in Zboïi (Tschechoslowakei). 1860/62 Schüler von Fr. Schmoranz d. Ä. in Chrudim; anregender Verkehr mit Joh. Kokeś. 1862/69 praktisch in Wien tätig, daneben Besuch der Architektenschule bei Th. v. Hansen; 1869/71 im Baubureau bei Karl Tietz. 1872 Studienreise nach Italien, die für seine künstler. Entwicklung richtunggebend wurde. In Wien schuf J. (1874/84 zusammen mit Anton Groß) eine Reihe imposanter herrschaftl. Privat- u. Geschäftshäuser mit üppigen, an venezian. Vorbildern geschulten Renaissance-u. Barockfassaden (Kärnthnerstr. 7 [1882/84] ; Magdalenenstr. 54 [1889/90] ; Margarethenstr. 41/43 [1891/92] ; Gumpendorferstr. 15 [1893/94]; Vestibül im Kaffeehaus Frohner, Kärnthnerstr. 16, usw.); baute auch in Triest (Palais Panfilli, 1878/81) u. Graz. Lieferte kunstge-werbl. Entwürfe (Leuchter, Blumenständer) für

L. Wilhelm, Wien.

A. Martinez, Wiener Ateliers, II (1895) 107/120. — H. C. K o s e 1 , Dtsch-österr. Kstler-u. Sehriftsteller-Lex., I (1902). — Der Architekt,

I (Wien 1895) 26, m. Abb. Taf. 34.

Jelisarjeff (russ. EjmaapbeBi,), Fjodor, russ. Ikonenmaler, vielfach in Gemeinschaft mit Ssimon Uschakoff u. Stepan Rjesanez tätig, wird in einer Urkunde „Ikonenmaler des Metropoliten von Rostoff“ genannt. Er malte u. a. 1657 zwei Gemächer im Palast u. 1660 das

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 74 (russ.).

Jelissejeff (EjiHCfeeBb), Boris, Fjodor u. Parfen, russ. Ikonenmaler; Boris, ein Pope aus Nowgorod, und Parfen, aus Kaluga stammend, waren 1660 an den Wandmalereien in der Usspenskij-Kathedrale tätig; Fjodor arbeitete 1679 in einer der Hofkirchen des Kreml.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 77 (russ.).

Jelissen (Jeliss.), M e y n e r t (Maynert), holl. (?) Kupferstecher, stach eine Marine nach

H. C. Vroom: „H. Vroom inventor. Meynert Jelissen Schulp. gedruckt t’Amsterdam by Kor-nelis Janssen. Anno 1612“, ferner: „Abraham

u.    Melchisedech“ („Meynert Jelissen“, gleiche Adresse, aber ohne Jahreszahl), u. „Judith mit d. Haupte d. Holofernes“ („Maynert Jeliss. Sculptor, Franciscus Hoianus ex.“).

Kramm, Levens en werken, Aanh. (1864). — Nagler, Monogr., IV Nr 1642. — A.

v.    Wurzbach, Niederl. Kstlerlex., I (1908) 754 ; II (1910) 834 ; III (1911) 293. M. D. Henkel.

Jelisz. (Jillesz.), Claes, Blumen- und Stillebenmaler, 1622 in Haarlem nachweisbar. — Ein Maler Jan Jelisz. wird um 1604 in Deventer erwähnt.

Archival. Mitt, von A. Bredius.

Jelley, James Valentine, engl. Landschafts-u. Blumenmaler, tätig in Birmingham u. Hampton in Arden (Warwickshire). Beschickte 1885 bis 1918 die Londoner Akad.-Ausst. Malte hauptsächlich Stimmungslandschaften, Dorfstraßen, Gärten, Ansichten von Whitby usw.

A. G r a v e s , Diet, of Art, 1895 ; d e r s., Royal Acad., IV (1906). — Cat. R. Acad. Exhib. London 1905, 8/10, 12/18.

Jellot, Peter, Bildwirker aus Brüssel, 1547 als Bürger von Amsterdam aufgenommen. Arbeiten nicht bekannt.

Jelovsek (Illouscheg, Jellouschekh), Franz, Kirchenmaler, geb. 4. 10. 1700 in Menge! in Oberkrain, begr. 2. 1. 1764 in Laibach (Ljubl-aber erst seit 1729 fest ansässig ist. Heiratete

Jelsch — Jemoli

J.s Sohn

f. Krain, III (1890) 124.

m. Abb. — L. Forrer, , VII (1923). — Dom-

Debütierte noch vor Ab-

daselbst 1749 nach dem Tode seiner 1. Frau die Witwe des Bildhauers Jakob Gaber. 1740 kaufte er das Haus Nr 21 in der Ro2na ul. Malte Fresken u. Leinwandbilder, unter letzteren eine „Hl. Familie“ in der Peterskirche 1734; Frühwerke in öl in der Nikolauskirche bei Sp. Tuhinj in Oberkrain, 1724 (Hl. Franz Xaver u. Hiob mit seinem Weibe). Erhaltene Fresken in Kamnik in der Josephskirche 1736, in der Pfarrkirche ebenda 1734, in Laibach in d. Peterskirche die Kuppel 1731, das Langhaus u. der Chor 1733/34, in den Kirchen zu Vesela Gora u. zu Źalostna Gora in Unterkrain 1736, in der Pfarrkirche zu Nevlje 1737, in der Pfarrkirche in Celje (Cilli) 1742, in Srednja Vas im Bohinj 1752, am Benefiziatshause in Komenda 1752. Sein illusionistischer Freskostil ist wohl beeinflußt durch die Werke des im 1. Viertel des 18. Jahrh. in Laibach tätigen Oberitalieners Giulio Quaglio.

Christoph Andreas (geb. in Laibach 28. 11. 1729, f daselbst 18. 5. 1776) war ebenfalls Maler.

V. S t e s k a , Pregled nase umetnosti, in „Mladika“, V (1924) 381 ff., 421 ff., 457 ff. (m. Lit.). — C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. österr., X (1863). — J. Wastler, Steier. Kstler-Lex., 1883. — Mitteil. d. Musealver.

Fr. Stele.

Jelsch, Christian, Maler, aus Bernstadt in Schlesien gebürtig, 11769 in Dresden. Wurde Ende 1734 an des f J- Chr. Buzäus’ Statt Kurfürstl. sächs. Jagdmaler und erwarb 14. 6. 1764 das Bürgerrecht in Dresden.

Dresdner Bürgerbuch (Ratsarchiv). — Kern Dreßdn. Merckwürd., 1734 p. 93. — Kgl. Poln. u. Kurf. Sächs. Hof-Calender 1736—1757. — Kgl. Dresden 1738 u. 1740. — Cur. Saxon. 1764 p. 249 ; 1769 p. 194.    Ernst Sigismund.

Jelska, C h. , Miniaturmaler, von dem ein „fecit Ch. Jelska 1807“ bez. Bildnis eines Seweryn Potocki aus Privatbes. auf der Miniaturen-ausst. zu Lemberg 1912 war (Katal. p. 83 Nr 323).

Jeltschaninoff (EjibHannHOBT.), Martyn, Ikonenmaler am Moskauer Zarenhofe, 1660 an den Wandmalereien in der Archangelskij-Kathe-drale im Kreml tätig.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 77 (russ.).

Jeltsema, Frederik Engel, Bildhauer u. Medailleur in Scheveningen, geb. 4. 10. 1879 in Uithuizen b. Groningen. Seit 1895 Schüler der Amsterdamer Akad. (bei F. Leenhoff), an der er 1903 den Rompreis gewann. Studien in Rom, 4 Jahre in Paris (bei J. C. Chaplain), vorübergehend auch in München. Ließ sich dann im Haag nieder, wo er zu der Familie des Malers H. W. Mesdag in freundschaftl. Beziehungen trat. Von seinen Arbeiten seien genannt: Statuen: Bacchantin, Marmor, 1907; Der Morgen (sitzender Jüngling); Denkmal des Joh. de Witt auf d. Plaats im Haag, Bronze, überlebensgr. (1918 enthüllt); Büsten: Bildh.

F. Leenhoff, Bronze; Minister Kraus, Marmor;

Medaillen: Ehepaar H. W. Mesdag u. S. Mes-dag-van Houten, 1906; Hochzeitspaar W. J. J.

C. Bijleveld u. A. C. de Kempenaer, 1906; F. Leenhoff; Vater des Künstlers; S. M. Hugo van Gijn, 1917.

F. D ü 1 b e r g in Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XXIX (1917/18) 103/08,

Biogr. Diet, of Medali, pierre de Chaufepié, Les Médailles etc. mod., Harlem o. J., p. 139, m. Abb. — C. Begeer in Onze Kunst, XV (1909) 158, 160 (Abb.). — Der Cicerone, X (1918) 258. — Maandblad Groningen, I (1919) Nr 12. — Verslagen omtr. ’s Rijks Verzam. etc., XLIII (1920) 47. — Cat. Voorwerpen Stedel. Mus. Leiden, 1914.— Panama-Pacific Intern. Expos. 1915, Cat. de Luxe, II 259.

Jemeljan der Moskowiter (EMejibHin, Mockbhthht,) , russ. Ikonenmaler um 1600, einer der bedeutendsten Vertreter der Ikonenmalerei jener Zeit, der alle charakteristischen Züge der frühen Stroganoff’schen Schule vereinigt. Feines Liniengefühl, bei gewisser Manieriertheit der Bewegungsmotive, u. subtiler Farbensinn (kühle Harmonien von Gelb, Rosa u. Grün) zeichnen seine Arbeiten aus, von denen folg, erhalten sind: 4 Ikonen mit je 3 Heiligengestalten, die sich bis 1914 auf dem Ro-goshskoje-Kirchhof in Moskau befanden, bez. : „iiHCbMO EMejibHHOBo“; 1 Ikone, bez. : „nHCbMO EinejibHHa MocKBHTHHa“, in der Slg Postni-koff (bis 1914); außerdem soll sich 1 Bild seiner Hand, „Die 3 Männer im glühenden Ofen“, in der Slg Stroganoff befunden haben.

I. G r a b a r , Gesch. der russ. Kunst, Moskau 1910 ff. (russ.), VI 366 (Abb. 362, 363, 365, 367).

Jemeljanoff (EMejibHHOBt), D m i t r i j, russ. Ikonenmaler in Kostroma, malt 1665 mit Sser-gej Wassiljeff, Pjotr Awerkijeff u. Flor Leont-jeff 4 Ikonen: 1. Darstell, des Heilandes m. betenden Heiligen, dem ehrw. Ssergej Rado-neshskij u. Warlaam Futynskij; 2. Mutter Gottes mit Apostel Petrus u. Erzengel Michael; 3. Johannes der T., Apostel Paulus u. Erzengel Gabriel; 4. Schutzengel.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 77 (russ.).

Jemeljanoff, Fedossij, s. Fedossejeff, Jelissej.

Jemeljanoff (EMejibHHOB-b), F j odor, Ikonenmaler aus Pskoff, wird 1666 nach Moskau gesandt, um an den Wandmalereien in der Archangelsk^ - Kathedrale teilzunehmen, aber wegen Unfähigkeit zurückgeschickt.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 78 (russ.).

Jemeljanoff, Ljeff, 11 j a , Michail u. N a d j e j a , russ. Ikonenmaler, werden in den Urkunden zwischen 1660 u. 1670 als mit Wandmalereien in verschiedenen Moskauer Kirchen u. Palästen beschäftigt erwähnt.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 77 (russ.).

Jemoli, Achille, ital. Historien-, Genre-u. Bildnismaler der Gegenwart, geb. in Lecco (Lago di Como), Schüler von Tallone an der Mailänder Akad.

Jenachi — Jendrich

und im Pariser Salon der Soc. des Art. Franç. 1894 („Winter in Korsika“, „Frühling in Korsika“) u. 1895 („Winterdämmerung“, „Platzregen“) vertreten. Zweimal erhielt er die silb. Med.: 1886 auf Grund eines Wettbewerbs d. Ges. z. Förderg d. Kste in St. Petersbg u. 1889 auf der Pariser Weltausst. — Werke in

Schluß seines akad. Studiums mit einem Hi-

öffentl. Besitz: Mole von Jalta, Frühlingsanfang, Mondnacht in Ajaccio, im Russ. Mus. (vormals Mus. Kaiser Alexanders III.) St. Petersburg, Am Meer, i. d. Gal. Tretjakoff, Moskau. Eine Ausst. s. Nachlasses fand 1899i. St.Petersburg statt.

Bulgakoff, Unsere Künstler (russ.), 1889 ff., II 287 ff. (m. Portr.). — Gnj editsch, Gesch. d. Kunst (russ.), 1897, III 657 (m. Abb.).

—    „Mir Isskusstwa“, I (1899), Chronik p. 35.

—    Katal. der angef. Mus. u. Ausstell. Jendoguroff, S s e r g j e j Iwanowitsch, russ.

Aquarellmaler, geb. 1864, f 1894; von ihm besitzt das Russ. Mus. (vormals Mus. Kaiser Alexanders III.) in St. Petersburg: Bachufer, Kai von Ajaccio im Winter, Auf der Düna, Teich, Weite Wälder u. Finnland; die Gal. Tretjakoff, Moskau: eine norweg. Küstenlandschaft, die Gal. Zwjetkoff, Moskau : Meerbusen.

Gnj editsch, Gesch. d. Kunst (russ.), 1897 III 657. — Katal. der angef. Museen.

Jendrassik, Jeno (Eugen), Maler, geb. 30. 10. 1860 in Budapest, f Dez. 1919 in Köke-nyesd (Kom. Ugocsa). Studierte anfangs Jura, wandte sich 1880 der Kunst zu u. bezog die Münchner Akad., wo er 4 Jahre lang Schüler von G. v. Hackl, G. Benczur u. L. v. Löfftz war. Von dort sandte er seine ersten Bilder:

storiengem.: Tod Nero’s, und stellte seitdem auf zahlreichen Ausst. in Mailand, Turin, Genua, Neapel u. a. a. O. aus. Von seinen Werken zu nennen: Johannesknabe; Costumi lombardi; Primavera classica; Quando scende la sera; Sinfonie dei ghiacciai; Non radice sed vertice; Frauenbildnis (Ausst. Monąa 1924).

Emporium, XXXVI (1912) 398, m. Abb.

P. de Luca.

Jenachi (Joan) von Jerusalem, Architekt in Jasi (Jassy), erbaute 1639 die prächtige, in den 1880 er Jahren von A. Lecomte de Nouy (s. d.) umgebaute Kirche der Trei Ierarchi ebenda.

L’Art et les Art., 2e sér. de guerre, Nr 4 (1917) p. 37.

Jenbacher (Yenbacher, Ynbacher), Thomas, Zinngießer („Kandier“) in Innsbruck, wo er am 22. 10.1512 als „Inwohner“ aufgenommen wird; erhält zwischen 1521 u. 1538 verschiedene Arbeiten für den Hof bezahlt, darunter 1521 ein „Gießhandfaß“, 1525 einen „Brunnen in Fürstl. Durchlaucht Schlafzimmer“, 1530 eine Arbeit „auf dem poden bei dem prunnen auf dem guldin Sal“. — Nachkommen des Thomas sind offenbar die Innsbr. Zinngießer Nikolaus J., der 1567/73, u. Stefan J., der 1568/98 vom Hof für nicht näher bezeichnete Arbeiten bezahlt wurde; letzterer auch (1579) für Lieferungen bei Aufstellung des Grabmals Maximilians I. in der Hofkirche.

Jahrb. d. Samml. d. allerh. Kaiserh., Wien, II ;

„Nach der Probe“ u. „In Gedanken“, in den Budapester Kunstverein 1884 (ersteres von Kaiser Franz Joseph erworben). Nach 1 Jahr Studien in Paris (bei Aimé Morot) ließ er sich in Budapest nieder, wo er anfangs Genrebilder malte, so „Die Witwe“ (1891, Rath-Preis), „Das Ende“ (1894, Karolyi-Preis, Mus. Budapest), „Misere“ (1896, ebenda), „Alpdrücken“ (ebenda); später verlegte er sich mehr auf das Porträtfach : Baron Lorand Eötvös (Kultusministerium), Baron Ko-ranyi (Klinik). Am bekanntesten wurden seine Kinderporträts (für die Familien Graf Teleki, Hadik, Kärolyi, Baron Kohner usw.).

Mûvészet, XTI (1913) 161/70, m. Abb.; XIII (1914) 163 (Abb.); XV (1916) 42 (Abb.); 62 (Abb.). — Ezredéves orsz. kiâ.11. képzdm. târgy-mutatója, 1896 p. 66. — Nemzeti Szalon Altna-nachja, Budapest 1912 p. 177. — Rêvai Nagy Lex., X (1914) 849. — v. Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, I (1918) 567. — F. v. B o e t -ticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895).— Pica, L’Arte mond. a Roma nel 1911, Bergamo

K. Lyka.

XI; XIV; XVII (je Teil II, Regesten). — Jahrb. der Zentralkomm., 1906 II. Teil, Reg. 170. H. H.

Jenckel, Balthasar, falsch für Jenichen.

Jenderich (Genderich), Joachim, Glok-kengießer in Havelberg, 1578/97 tätig, goß Glocken u. a. für die Kirchen zu Protzen u.

Leddin, Kr. Ruppin, Falkenthal, Kr. Templin,

Niebede, Radewege u. Ribbeck, Kr. Westhavelland, Wentdorf, Quitzow, Kleinów u. Gulow,

Kr. Westprignitz, 1590 für das Altstädter Rathaus in Brandenburg a. H.

Kstdenkm. d. Prov. Brandenb., Ii (1909) 367 ;

Iz (1907) 194; Is (1914) 117,186; III (1913) 114,

151. — F. Wolff, Die Glocken d. Provi Brandenb., 1920 p. 163.

Jendoguroff (EH^orypoBi), Iwan .Iwanowitsch, russ. Landschafts- u. Marinemaler, geb.

Jendrich, J. A., Schweizer (?), Vorzeichner für den Kupferstich (u. Stecher?), 2. Hälfte 18. Jahrh. Nach ihm stachen L. J. Masque-lier eine Ansicht von Schloß St. Denis (Kt. Freiburg) für „Tableaux pittor. de la Suisse“, Paris 1780 ff., u. J. R. Holzhalb das Bildnis d. kalvin. Predigers Joh. Spoerlin („Jendrich deli-

23. 10. 1861 als Sohn eines Admirals in Kronstadt, f 1898; studierte zuerst Jura an d. Univers. St. Petersburg, widmete sich dann der Malerei als Schüler J. J. Wolkoffs.' Debütierte 1885 auf der Ausst. der Akad. mit 3 Landschaften. Seit 1886 Mitglied der Genossensch. 1913, p. 200 (Abb.). f. Wander-Ausst., die er 1886/89 beschickte („Tauwetter“, „Nach dem Gewitter“, „Landstraße“, „Am Flußufer“, „Birkenhain“, „Herbst in der Krim“, „Brandung bei Sewast.opol“,

„Nahendes Unwetter“ usw.). Im Ausland war er auf der Internat. Kunstausst. Berlin 1891 („Frühlingsanfang“) u. 1896 („Odde in Norwegen“, „Mole von Jalta“ u. „Hardangerfjord“) neavit 1778. J. R. Holzhalb sculp. Zürich“).

Jene — Jenewein

Schles., II

ov.

K. Lyka.

in der Kartäuserstraße in Wien. Auch soll J. nach D. Vinckboons gestochen haben. — Vermutlich identisch mit ihm ist der Verleger einer Folge: XII Sibilen für Mahler und Liebhaber der Kunst („Johan Jenet excudit“).

Lipowsky, Baier. Kstlerlex., 1810, I 134; II 237. — Nagler, Kstlerlex., VI 438 ; XVI 122 (2 X : Gennet) ; XVII 78 ; XX 204 (Gennet); ders., Monogr., I No 2049. — Le Blanc, Manuel de l’amat. d’est., II 285 (Gennet, Jean) u.428 (Jenet, Joh.). — J. Renou-vier, Des types et des manières des maîtres grav., Montpellier 1853/56, II u. III. — Katal. d. Órnamentstichsmlg d. [Berliner] Kstgew.-Mus., Lpzg 1894. — C. H. v. Heinecken, Diet. d. art. etc., 1778ff. (Ms. im Dresdner Kupferstichkab.), Bd G (nebst Suppl,) und Bd X (H, J).

Von seinen nach eigener

J. ist vermutlich identisch mit Christ. Jen-d r i c h , dessen Name auf einem (eigenhänd. ?) Kupferstich des 18. Jahrh., Darstellung des Schloßgartens in Korschlitz, Kr. Oels i. Schles., erscheint.

H. H. Füssli, Kstlerlex., II. Teil, 1806/21.

—    F. Reiber, Iconogr. alsat., Straßbg. 1906.

—    Lutsch, Kstdenkm. d. Pr (1889) 539.

Jene, Gottfried, ungar. Architekt, restaurierte 1821 die St. Michaels-Kapelle in Kassa (Kaschau). Von ihm wohl auch einige Privathäuser in gotisierendem Stil aus den 1840 er Jahren daselbst.

Magyar Mernök Ép. Közl., 1904 p. 83/84. — L.Kemény, Kassai épitômesterek., Budap. 1904

p. 12.

Jener, Gabriel, s. im Art. Gener, Gerau. Jenesson, siehe Jennesson.

Jenet (Gennet), Johann (Jean), Kupferstecher, vermutlich deutscher (oder französ.?) Herkunft, arbeitete in Venedig zu Anfang des 17. Jahrh., später auch in München, Wien u. Salzburg, wo er 1623 in den Hofbesoldungslisten u. 1627 als Hofkupferstecher des Erzbisch. Paris v. Lodron erscheint. Man kennt von ihm folg. Blätter: Bildnis des Antonio Zara für dessen Anatomia ingeniorum et scientiarum, Venedig 1615, nach Ettore Vicelli; Predigt Joh. d. T. in der Wüste, mit Dedikation an S. Fill von Windach, 1621; Christus am Kreuz nach Tintoretto (ehern. Hochaltarbild der Münchner Augustinerkirche, jetzt i. d. Galerie zu Schleißheim [Kat. 1914 No 3529]), 1623; Venus u. Adonis n. Jac. Palma Giovane; Bildnis des Erzbisch. Paris v. L. („Celsitudinis suae Chalco-graphus aulicus“); Christus am Kreuz, unten Maria, Johannes u. Magdalena, n. Christoph Schwarz; Christus am Kreuz, sterbend zwischen Engeln mit den Symbolen des alten u. neuen Bundes, n. dems.; Enthauptung Johannis d. T., n. Daniel Soriau; Hl. Georg, den Drachen erlegend, n. Barth. Reiter („I. Geilet seul.“); Die 7 Schmerzen Mariä, n. Abr. Bloemaert. Heinecken nennt noch 2 Blätter: Petrus u. Paulus vor den Richtern („J. Jenet fee.“), u. eine satirische Darstell.: L’âne honoré, nach einem Gemälde über dem Portal eines Hauses — Notiz Fr. Martin aus Landesreg. im Archiv Salzburg.

Jenet (Jennet), Sebastian, Zeichner, Kupferstecher u. Kupferstichverleger der 1640er u. 50er Jahre, 1645 in Graz, wo er das Bürgerrecht besaß u. mit David Manasser zusammen arbeitete, damals aber auch schon gelegentlich in Wien tätig, wo er in den 50er Jahren ansässig war; auch auf München muß er seine Wirksamkeit erstreckt haben. Lieferte zahlreiche Titelblätter u. Kupferstiche für Wiener Verleger, namentlich für Matthäus Rickhes, dessen Presse 1641/61 in Betrieb war. Von seinen Arbeiten sind zu erwähnen: 26 Stiche zu dem Werk „Benedicta Maria Virgo Cellen-sis“, Graz, Widmanstetten 1645 ; eine 1648 gest. Ansicht, die nebeneinander die alte got. Kirche von Mariazell u. das Umbauprojekt von Dom. Sciassia zeigt; Randleiste in dem 1671 bei Melchior Haan in Salzburg gedruckten Missale; Ansicht des Stiftes St. Lambrecht in Obersteiermark; Darstell, d. Passauer Gnadenbildes; Ansicht der Stadt Brünn, die schwedische Belagerung vorstehend, 1653 auf Kosten der Wiener Marienbruderschaft angefertigt (Faksimile reprod. bei B. Bretholz, Der Verteidigungskampf d. Stadt Brünn gegen die Schweden 1645, Brünn 1895 p. 75); 7 Stiche (selten!) nach L. O. Burnacini für das Werk ,,La Gara, Opera Dramatica ... da Alberto Vimina. Viennae d’Austria, apresso Matteo Riccio, l’anno 1652“.

Vorlage in Linienmanier gestoch. Porträts seien genannt: Philipp Friedrich, Bischof von Wien, 1650; Johann von Frey, Oberst, 1649; Friedrich Wilhelm v. Lützelburg, Kav.-Oberst, 1649; Joh. Labrange, Kav.-Oberst, 1649; Matthias Dewagky, Kav.-Oberst, 1649; Jerem. Insel, Artillerieoberst, 1646; W. A. v. Pappenheim, Reichsmarschall, 1646; Paris Freih. v. Spanko, Generalmajor, 1649; Joh. Seneschal von Gent, Kav.-Oberst; Bened. v. Linek, Kav.-Oberst.

J. Wastler, Steir. Kstler-Lex., Graz 1883; d e r s., Handschriftl. Nachlaß im ksthist. Inst. Graz. — Nagler, Monogr., IV (1871); V (1879). — F. Brulliot, Diet. d. Monogr. etc., I (1832). — A. I 1 g, Die Fischer v. Erlach, I (Wien 1895). — LeBlanc, Manuel etc., 1854 ff., I 228, Z. 2 v. o. ; II.— Beitr. z. Kunde steierm. Geschichtsquellen, XVI (1879) 112. — Jahrb. d. ksthistor. Slgen d. allerh. Kaiserh., XXIX (1911),

1. Teil. — A. M a v e r , Wiens Buchdruckergesch. 1482—1882, I 240 (Nr 1237), 265, 267 (Nr 1637), 354 (Druckfehler: Jenel u. Senel!). — Duplessis u. a., Catal. d. Portr. franç. et étr. etc. Bibi. Nat. [Paris], 1896 ff., III 12658; IV 16746; V 22879, 25018; VII 28668. — C. H. v. Heinecken, Diet. d. Art. etc., 1778 ff. (Ms. im Dresdner Kupferstichkab., m. Suppl.). — W. E. D r u g u 1 i n , Allg. Portrait-Katal., Lpzg 1859 No 2699, 4608, 6506, 9834, 11074, 12091, 12 727, 15598, 19349, 19883. — Mit Notizen von C. Schirek (t), Brünn, u. H. Egger, Graz.

Jenewein, Felix, Maler, geb. 4. 8. 1857 in Kuttenberg, f 3. 1. 1905 in Brünn. Schüler der Akad. Prag (1872/79, bei Jan Swerts) u.

Jene wein — Jenichen

Wien (1879/81, bei Jos. Trenkwald). Damals    Mieders („Hl. Sebastian“), Fresken (Kreuzwegschon entstanden die Kartons „Karl IV. gründet    Stationen) in Mieders u. Telfes.

den Prager Veitsdom“ (1878; J.s erste selb-ständ. Komposition), „Das Lied“ (1881, Zyklus von 8 Bl.) u. „Die Blutsteuer“ (1883, Zyklus von 5 Bl.). Wiewohl lange genötigt, für illustr.

Wochen- u. Monatsschriften bescheidene Illustrationen zu liefern, warf sich J. gleichzeitig auf heroisch-pathetische Darstell, histor. oder biblischen Inhalts, die er in monumentalem Format u. einer an Rethel u. Führich erinnernden Auffassung mit nicht zu verkennender sozial-reformatorischer Tendenz zunächst nur

F. Tschischka, Kst u. Alterthum i. d. österr. Kaiserstaate, 1836. — [L e m m e n ,] Tirol. Kstler-Lex., 1830. — F. J. Lipowsky, Baier. Kstler-Lex., 1810. — J. Weingartner, Kst-denkm. Südtirols, II (1923). — Zeitschr. d. Ferdinand., 1825 p. 234. — Mit Notizen von Fr. Noack u. J. Ringler.

Jenichen (Jenich, Jenisch, Jenitsch; fälschlich Jenckel), Balthasar, Goldschmied, Kupferstecher u. Verleger in Nürnberg, | vor 1621, urkundl. nachweisbar 1563/92, Bürgeraufnahme 14. 2. 1565. Scheint Schüler des V. Solis gewesen zu sein, dessen Bildnis er stach (von

für sich ausführte. 1889 schuf er die Kartons „Der hl. Gilbert“, „Der hl. Adalbert“ u. „Gang    Nagler wird dies Blatt angezweifelt), u. dessen

Mariä nach Golgatha“, 1892 „Klage des Jere-    Stiche er mehrmals kopierte. Andresen’s Ver-

mias“, 1895 „Karfreitagmorgen“, 1896 das zeichnis enthält gegen 300 (mit dem Monogr. große Triptychon „Judas“, 1900 den Zyklus    in verschied. Form oder B. J., einige auch mit

„Die Pest“ (6 Bl. farb. Kreidezeichn.; erschie-    dem vollen Namen bez.) Stiche J.s, auf denen

nen 1901 bei B. Koîi, Prag, mit Text von K. B.    Da*en von 1565/77 Vorkommen, in der Mehr-

Madl). Ähnlichen Stoffkreisen entnommen sind ^hl recht mittelmäßige Leistungen, häufig Ko-die Kompositionen „Predigt des hl. Franzis-    P'en (nach Altdorfer, J. Amman, H. S. Be-

kus“ (1895, Altarbild für die Salvatorkirche zu    ham, Dürer u. a.), Porträts (u. a. 37 berühmte

Chrudim), „Tod des hl. Jakobus“, „Paulus an    Männer der Reformationszeit, 16 Herzoge u.

der Leiche des Stephanus“, „Vincentius tröstet    Kurfürsten v. Sachsen), religiöse, mytholog. u.

Gefangene“, „Der Wassermann“ (nach der    sinnbildl. Darstellungen, Stadtansichten, Land-

gleichnam. Ballade von K. J. Erben), das Ar-    karten, Schlachten- und Belagerungsbilder u. a.

beiterbild „Vor der Schicht“, 6 bibl. Szenen    Einige Blätter, z. B. die Ansicht von Rom,

für die von d. Gesellsch. f. vervielfält. Kunst    traSen als Unterschrift ein Gedicht mit dem

Schluß: „Das spricht Balthasar Jenichen“. Nagler (Monogr. I) glaubte die besseren der mit dem Monogr. bez. Blätter J. absprechen u. dem (schon 1559 |!) Barthel Jamnitzer zuschreiben zu dürfen, was Andresen zurückweist, der dagegen einige meist J. zugeschrieb. Holzschnitte für Kopien nach dessen Stichen oder für Arbeiten eines anderen, eines ähnlichen Monogramms sich bedienenden Meisters hält.

Nagler, Kstlerlex., VI; ders., Monogr., I. — J. Heller, Zusätze zu A. Bartsch’s Peintre Grav., Nürnberg 1854 p. 66/82. — Andresen, D. Dtsche Peintre-Grav., II (1865). — Th. Hampe, Nürnberger Ratsverlässe, in Quellenschr. f. Kstgesch. usw., N. F. Bd XI/XII, Reg. Bd XIII (1904).

Jenichen, Ernst, Maler u. Lithograph, geb. 8. 4. 1822 in Gotha, f 8. 10. 1874 daselbst. 1837 Schüler von L. Doell, Studien in München (1848) u. Antwerpen. Ließ sich in Gotha nieder, wo er Genrebilder („Bettelnde Kinder“), bes. aber Bildnisse dortiger Persönlichkeiten (Bernh. Perthes, F. W. Riede, F. Ukert, V. Rost usw.) malte. Kam in Gotha in Berührung mit dem Kreise um Emil Jacobs, dem er mehrfach bei Ausführung seiner großen Historienbilder half; auch als Kopist nach Jacobs tätig. Arbeiten seiner Hand in Gothaer Privatbesitz

herausgeg. Bilderbogen, Entwürfe zu Darstell, der Patriarchen u. Evangelisten für die Kirche in Wien-Ottakring, das Bild „Begräbnis eines Selbstmörders“ u. einige Glasfensterkompositionen. 1903/05 Lehrer an der techn. Hochschule Brünn. Kollektivausstell. daselbst 1904 (cf. Kat. Vÿstava F. J., 4. 8. bis 2. 11. 04). J.s künstler. Nachlaß, der die meisten seiner Werke in Originalentwürfen umfaßte, gelangte in die Moderne Gal., Prag (cf. Kat. 1907, m. Abb. : „Auszug der Juden“).

Die graph. Kste, XXV (1902) 64 ff. (K. B. Mädl, m. Abb.). — The Artist, XXXII (1901) 196 ff. (W. Fred, m. Abb.). — Nekrologe: Kirchenschmuck, XXXVI (Graz 1905) 59; Bull, de l’art anc. et mod., 1905 p. 16; Chron. d. arts, 1905 p. 24 ; Mâj, III (1905) 283/84; Volné Smëry, IX (1905) 98 ff.; OsvSta, XXXV (1905) 158/63; Novÿ Źivot, X (1905) 279; Zlatâ Praha, XXII; Bullet, de l’Art anc. et mod., 1905 p. 16; Rozkle-dy, XV (1905) 70; Zvon, VI (1906) 580/82, 596/98 (O. Z e m a n , F. J. ëlovëk, nekolik vzpominek a cast jeho korrespond.). — F. X. J i ¥ i k , Vÿvoj maliïstvi ceského ve stoleti XIX (= Die Entwicklg d. tschech. Kst im 19. Jahrh.), in „Dilo“, VI (1908/09), m. Abb. — Mit Notizen von J. Pecir-ka, Prag.

Jenewein (Jennewein), Jakob, tirol. Maler, geb. in Mieders (Stubaital), f nach 1745 in jungen Jahren zu Pens (Sarntal) durch Sturz vom Malergerüst. 1731 in Rom, von wo er 30. 9. nach Brixen reiste, um dort an den Kreuzwegstationen im Dom mitzuwirken. Von ihm Altarblätter in Pufels (Kuratial-Kirche des Hl. Leonhard, 1745, „Hl. Leonhard“) und

(4 davon auf der retrospektiven Porträt-Ausstell. ebenda; cf. Kat.). Einige Porträts (Silberstiftzeichn.) reproduziert in Gotti. Schneider’s „Gothaer Gedenkbuch“, Gotha 1906 (m. biogr. Not.).

O. Voretzsch, F. L. Th. Doell, Altenburg o. J. [1895] p. 15. — Dioskuren, VI (1861) 404. — J. Maillinger, Bilderchronik etc. Mün-

Jenichen — Jenkins

chen [Stadtmus.], 1876/86, II ; III. — Mitteil.

K. Purgold, Gotha.

Jenichen, Johan nGottlieb, Glockengießer in Krems a. d. Donau, f 80jährig 1859, stammte aus Oberlichtenau in Sachsen, goß seit 1810 zahlreiche Glocken für niederösterr. Dorfkirchen. Ubergab 1847 die Gießerei seinem Sohne G o 111 i e b , geb. 1826, f 1880 in Krems, der ebenfalls hunderte von Glocken f. die Kirchen der Umgegend lieferte.

K. Walter, Glockenkunde, 1913 p. 779 f. — Österr. Ksttopogr., III/VI (1909ff.).

Jenisch, Philipp Joseph, Architekt, geb. 1671 in Marbach (Württ.), | 30. 6. 1736 im Kloster Blaubeuren bei Ulm, studierte seit 1689 im Tübinger Stift Theologie, seit 1699 Mathematik an der Universität Altdorf auf Kosten des Herzogs Eberhard Ludwig v. Würt-tembg, der ihn dann zum Studium der Architektur auf Reisen, wahrscheinlich nach Italien, schickte u. ihn 1704 zum Professor am Stuttgarter Gymnasium u. zum Landbaudirektor ernannte. Ende 1703 entwarf J. im Auftrag des Herzogs den Plan zum Bau des Schlosses Ludwigsburg (an Stelle eines älteren Jagdhauses „Erlachhof“); Mai 1704 begann der Bau, von dem J. jedoch nur das Erdgeschoß des Hauptgebäudes (Fürstenbau) aufführte, mit dem durch 6 Säulen in 3 Schiffe geteilten großen Vestibül in der Mitte; die Außenarchitektur in einfachen Renaissanceformen. Dieser Stil genügte bald nicht mehr dem Geschmack des Herzogs, der sich durch die von J. F. Nette vorgelegten Pläne im Barockstil bestimmen ließ, 1707 Nette den Weiterbau des Schlosses zu übertragen. J. mußte von der Schloßbauleitung zurücktreten u. wurde nur noch gelegentlich bei der Prüfung von Bauüberschlägen beschäftigt. Auch bei dem 1706 von J. beg. Prinzenbau (neben dem Alten Schloß) in Stuttgart wurde ihm nur die Inspektion belassen, während Nette seit 1707 die Pläne zeichnete. Unter J.s Leitung entstanden nur schlichte Nutzbauten, so 1705/14 das anfangs als Kaserne u. als Farbhaus geplante Waisenhaus in Stuttgart. 1711/12 unternahm J. Schritte zwecks Gründung einer „architectoni-schen Societät“ in Stuttgart, die aber nicht zustande kam. Verbittert zog er sich 1727 von seinen Ämtern zurück u. widmete sich als evang. Abt des Klosters Blaubeuren seinen mathemat. u. physikal. Studien (gab 1733 eine Schrift über vorteilhafte Verbrennung von Holz u. Torf heraus).

Kst- u. Altert.-Denkm. i. Kgr. Württ., Neckar-kr. (1889). — Karl Weiß, Schloß Ludwigsburg, Stuttg. Diss. 1914 p. 13 ff., 25, 28, 39 ff., 54.

Jenkin, M., engl. Bildnismaler urr 1750; nur bekannt durch die folg, nach seinen Vorlagen verfertigten Stiche: 1. Bildnis Thomas Jones (t 1672), gest. von R. Houston u. R. Purcell; 2. Martin Madan (1726—90), gest. von R. Houston; 3. Starkey Middelton (f 1768), gest. von

T. Kitchin ; 4. John Stevens, *gest. von dems. ; 5. George Whitefield (1714—70), gest. von

A. Miller.

J. Chaloner Smith, Brit. Mezzotint Portraits, 1878/83 IV, Div. II, Index of paint. — Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., 1908 ff., II 659 ; III 138, 304 ; IV 460. — Bromley, Cat. of Portraits, 1793 p. 281. C. H. Collins Baker.

Jenkin, Margaret, siehe Giles, M.

Jenkins, Bildnismaler in England, nur bekannt durch ein Schabbildnis des Methodistenpredigers John Cennick (1718—1755), aet. 35, das R. Purcell nach seiner Vorlage stach. Vielleicht identisch mit M. Jenkin (s. d.) oder T. Jenkins (s. d.).

Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., 1908 ff., I 373.    C. H. Collins Baker.

Jenkins, Anne (Miss), Blumenmalerin in London, stellte 1876—85 in der Royal Acad., in Suffolk Street Gall. (Soc. of Brit. Art.) usw. aus.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Royal Acad., IV (1906).

Jenkins, Blanche (Miss), Genre- u. Bildnismalerin in London, beschickte 1873—1915, in früheren Jahren fast alljährlich, die Londoner Akad.-Ausst., daneben auch häufig die Ausst. der Soc. of Brit. Artists, sowie vereinzelt die New Water-Colours Soc., die New Gallery u. a. Veranstaltungen. Ihre Spezialität sind das Kinderbildnis u. das Kindergenre (Schlafende Spielkameraden; Der kleine Schiffsjunge; Fischers Töchterlein; Großmutters Liebling u. a.). Die Gal. in Leeds (Kat. 1909) besitzt ihr 1891 gern. Bild: Rosenzeit (kleines Mädchen in einem Bauerngarten). Auf der 1895 von der Londoner Greifton Gail, veranst. Ausst. „Schöne Kinder“ sah man von ihr ein Kinderbildnis: Hon. Humphrey Legge, aus der Slg Earl of Dartmouth.

Graves, Diet, of Artists, 1895 ; der s., Royal Acad., IV (1906) ; A Cent, of Loan Exhib., II (1913). — Cat. R. A. Exhib. London, 1907/9, 14/5. — Cat. Salon Soc. d. Art. frç., Paris, 1912/13.

Jenkins, D., engl. Kupferstecher, 2. Hälfte

18. Jahrh. Arbeiten: Nymphe im Tempel der Unsterblichkeit (Ariosto, Orlando Furioso, Canto 34), nach Ang. Kauffmann, Punktiermanier, Rötel, fol., oval. London publ. 1781 by Thos. Macklin. 2 Bl. Pferderennen nach J. Mason, 1786.

Ba san, Diet, des grav., a 1789. — H. H. Füßli, Kstlerlex., 2. T., 1806/21 (Jenckins).

Jenkins, David C., engl. Landschaftsmaler, tätig in Nottingham u. Liverpool, beschickte 1884 die Ausst. der Londoner Soc. of Brit. Artists, sowie 1885/91 u. 1910 die dort. Akad.-Ausst. Malte Dorfansichten, Flußlandschaften (Motive aus Nottinghamshire), Weidendes Vieh usw.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Royal Acad., IV (1906). — Cat. R. A. Exhib. London 1910.

Jenkins, Frank Lynn, engl. Bildhauer, geb. 1870, Bruder des Gilbert (s. d.), Gründermitglied der Royal Soc. of Brit. Sculptors, lebt in New York. Absolvierte die Londoner Lam-

Jenkins

beth School (unter Frith) u. die Lehranstalt der Royal Acad., debütierte daselbst 1896 mit einer Porträtbüste, war seitdem auf zahlreichen internat. Ausstell, vertreten. Schuf eine Anzahl Porträtbüsten, sowie Statuen u. Statuetten vorwiegend allegorischen, klassisch-mytholog. und religiösen Charakters, betätigte sich indes hauptsächlich auf dem Gebiet der dekorativen Plastik. Am bekanntesten wurde sein Name durch das von ihm und seinem Mitarbeiter, dem Maler G. Moira, zuerst angewandte farbige Relief, wobei J.s künstlerische Erfindungsgabe und feiner Farbensinn sich bekundeten. Als Material verwenden beide Künstler einen durch

1912; Richter Mellon, u. a. b) Verschiedenes: S. Maria, S. Georgius, Marmorgruppen an St. Matthew’s Church, Cockington, Devonshire (letztere 1899 in der R. Acad, ausgest.); 2 Flach reliefs: „The spirit of Communication“ u.: „Engineering“, am Pavillon der Peninsular & Oriental Company auf der Pariser Welt-ausst. 1900 (silb. Ausst.-Med.); „The spirit of steam navigation“, Bronze u. Elfenbein, 1903; The spirit of British Maritime Commerce, Bronze- u. Marmorgruppe im Vestibül von Lloyd’s Registry of Shipping; Marmorbank mit Bronzeornamenten, ebenda; Uhr (Zifferblatt vergold. Bronze, Perlmutter u. Elfenbein, 2 allegor. Temperafarbe für Ölfarbenauftrag eigens prä-    Bronzefiguren) über der Eingangstür des Hauptparierten Gips, dessen Masse so stark und dauer-    saales (ebenda); Venus, Statuette, 1905; „The

haft ist, daß sie eine Bindung mit echtem Ma-    Ides of March“, Bronzegruppe, 1908; „The Call

terial verträgt. Der plastische Schmuck be-    of the Infinity“, Bronze, Denkmal für Finch-

schränkt sich dabei für gewöhnlich auf eine    ley, 1910; „The Masque of Pan“, Statue, 1912;

figürliche Darstellung in sehr flachem Relief.

„Das Relief ist von Anfang an sozusagen in Farben gedacht und dient zur Hervorhebung der Farbenflächen. Jede Textur ist in verschiedener Weise behandelt, um die Farbenwirkung zu unterstützen“ (Konody). Ihr gemeinsames dekoratives Hauptwerk ist ein riesiger Fries in der oberen Treppenhalle von Lloyd's Registry of Shipping (London, Fen-church Street). Das Hauptmotiv bilden in regel-    P. G. Konody in Kunst u. Kunsthandwerk

mäßiger Reihung malerische Segelschiffe mit    (Wien), IV (1901) 176 ff. (im Art.: Moira’s Re-

windgeschwellten Segeln auf einer aus dunklem    V93 ff. (Lloyd’s Registry)H.^M u ’

Perlmutter hergestellten See. Die Luftpartien    thesius, Das engl. Haus, Berlin 1904. — The

sind ebenfalls mit Perlmutter ausgelegt. Der aus    Studio, LVI (1915) 188, m. 2 Abb.

16 Panneaux zusammengesetzte Fries wird in    Architecture, XLI 137 (Abb.). — Amer. Art

regelmäßigen Abständen von allegor. Figuren ^e^s;. ^ew    ^7" 7? p‘ ^

■    1    ,    , ,    j    p. 2 (Abb.), 16 p. 10 m. Abb. — A. Graves,

in Bronzeumrahmung durchbrochen, deren    R. Acad., IV (1906); d e r s., A Cent, of loan

Köpfe aus Elfenbein geschnitzt und deren Ge-    exhib., IV (1914). — Cat. R. A. Exhib. London

wänder u. Diademe mit Edelsteinen förmlich    1905, 7/13, 15. — Cat. Salon Soc. d. Art. frç.

übersät sind. Die Farbenpracht des Ganzen    Aead. Pictures, 1905,

,,    ,    . j r\ ■■ tv* a i? r a    7/8, 10/11, 15. — Mit Notizen von R. P. Bedford,

wetteifert mit der Originalität der Erfindung    T , .    ~ .,,    TT    . , . . .    .    T ,

, , c r,. ,    * fi    .Tr ..    Jenkins,    G11    b e r t    H.,    Architekt    in    London,

und der Sorgfalt der Ausführung. Weitere von ,    . T ,

J. nach Moira’s Entwürfen ausgeführte farbige    >’ 7U fS , *7°    ■ ynn S‘ ’

Reliefs befinden sich in den Londoner Restau- Schuler der Architectural Association u. der

rants „Trocadero“ u. „Throgmorton“ („Rheingoldzyklus“), im Gebäude der United Provident Association ebenda u. im dort. Bechsteinsaal, in der Passmore Edwards Free Library in Sco-reditch, im Hôtel Metropole in Folkestone u. a. a. O. In seinen freiplastischen Werken verbindet J. eine äußerst zarte u. sensible Fleischbehandlung mit idealer Auffassung, Ausdruckskraft u. Schönheit des Bewegungsrhythmus.

Eine Dianastatue, Bronze, in den Vereinigten Staaten, wo J. seit 1917 lebt, entstanden, gelangte in das New Yorker Metrop. Mus. —

Werke (außer den bereits gen.): a) Porträtbüsten: Laurence Koe, R. Acad. 1896; T. E.

Collcutt, 1900; Mrs. C. S. Guthrie, 1905; A. A.

Leigh, ehern. Rector von Kings’ College, Cambridge, Marmor, 1907; „La Rose“, Marmor,

1910 (Abb. Studio, L., 1910, p. 224); Montagu Pyke, Bronze, 1911; William Lund, Marmor,

Entwurf für das Königin Viktoria-Denkmal in Liverpool. Ferner, aus neuerer Zeit: die Statuetten „La Danseuse“ u. „Daphne“, Madonna mit Kind, Halbfig. ; „Enigma“, halb männlicher, halb weibl. Kopf, u. a.

M. H. Spielmann, Brit. Sculpture of today, London, Paris etc. 1901 ; d e r s. in The Ma-gaz. of Art, 1902 p. 294—301, m. 10 Textabb. — Art et Décoration, XIV (1903) 393 ff. (im Art. von G. M o u r a y : Basreliefs peints), m. Abb. —

Acad.

Royal Acad. Arbeitete als Associé des W. H. Romaine-Walker, lieferte die Pläne des Erweiterungsbaus der Tate Gail., des Kriegsdenkmals in Eton College u. verschiedener Landhäuser.

Who’s who in Architecture, 1923.

Jenkins, H., Landschaftsmaler in London, stellte 1854—72 in der Royal Acad. u. in Suffolk Street Gall. (Soc. of Brit. Art.) aus.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., R. Acad., IV (1906).

Jenkins, John, Architekt in London, beschickte 1788—1832 die Ausst. der Royal Acad. u. der Soc. of Brit. Art. mit Zeichn. (Entwürfe; Aufnahmen antiker Baudenkmäler in Rom, Paestum, Athen u. Pompeji). Zusammen mit William Hosking veröffentlichte er: A Collection of Architectural and other Ornaments, Greek, Roman and Italian, drawn from the originals in Various Museums and Buildings in Italy, London 1825—27, fol.

R. P. B.

Jenkins

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., R. Acad., IV (1906). — Univ. Cat. of Books on art,

S.    Kens. Mus., I (London 1870) 873 (unter Hosking).

Jenkins, Joseph John, engl. Kupferstecher u. Aquarellmaler, geb. als Sohn eines Kupferstechers (u. Schülers W. Holl’s d. Ä. ; wohl identisch mit dem von Rowinskij [s. Lit.] erwähnten Londoner Stichverleger Jfames?] Jenkins) in London 1811, f das. 9. 3. 1885. Debütierte 1829 in der Soc. of Brit. Art. mit dem Gern. „The Greenwich Pensioner“, stellte daselbst bis 1849 13 Arbeiten sowie 1841 in der Roy. Acad. 1 Bild („The cabaret“), 1841 u. 1848 auch in der Brit. Institution (2 Genrebilder) aus; betätigte sich außerdem als Stecher im Bildnisfach (Bildnisse Lord William Russel, Allan Cuningham, Sir Joseph Paxton u. a.) für Lodge’s National Portrait Gallery, Heath’ Illustrations to Byron und ähnl. Publikationen. In der Hauptsache aber war er in seiner Frühzeit als Illustrationszeichner für die beliebten „Annuals“ wie „Keepsake“, „Forget-me-not“, Heath’ „Book of Beauty“ Fisher’s „Drawing-Room Scrap-Book“ u. a. tätig (Stecher: J. Brain, J. Cochran,

T.    A. Dean, Hall, W. Hewett, W. H. Mote, H. Rolls u. a.). Trat 1842 der New Water-Colour Soc. als außerordentl. Mitglied bei, wurde 1843 ordentl. Mitglied und beteiligte sich bis zu seinem Austritt (1847) .mit 57 Einsendungen an den Ausstell, dieser Genossenschaft. Gab nebenbei Unterricht im Figurenzeichnen, unternahm eine (für seine Kunst ertraglose) Reise nach Belgien, und besuchte 1846 die Bretagne, deren Natur und Volk ihm die Motive für einen Teil seiner späteren Arbeiten boten. Meldete sich dann zur Aufnahme in die Soc. of Painters in Water-Colours, wurde 1849 außerord. u. 1850 ordentl. Mitglied derselben und gewann alsbald Einfluß auf die internen Angelegenheiten dieser Genossenschaft. Schon damals plante er eine Geschichte der engl. Aquarellmalerei (Voranzeige : Times 20. 2. 1852); obgleich er jahrelang systematisch das Material dazu sammelte, Fragebogen versandte usw., blieb das von J. L. Roget nach J.s Tode vervollständigte und unter dem Titel: „A History of the Old Water-Colour Society“, 1891 herausg. Werk zu J.s Lebzeiten unveröffentlicht. In seiner 10jährig. Tätigkeit als Sekretär (1854/63) machte sich J. um seine Genossenschaft und deren Ausstell, (die Presse-Vorbesichtigungen wurden von ihm ins Leben gerufen und von and. Vereinigungen nachgeahmt) außerordentlich verdient. (1875 auch Mitglied der Society of Antiquaries.) Die Gesamtziffer seiner Einsendungen zu den Ausstell, der Water-Colour Soc. 1849—1884 (dem Jahr seines Rücktritts) beträgt 271 Nummern. Darunter befinden sich 1849 u. 51 seine beiden populärsten Arbeiten : 2 als Gegenstücke gedachte Bilder aus dem breton. Volksleben: „Going against the Stream“, u. : „Going with the Stream“ (auch in Stichen von fremder Hand vorhanden). Bretonische Motive behandeln ferner Bilder wie : „The Rival’s Wedding“ (1849); „A Gossip over the Wedding’s Dress“ (1851; „The Roadside Cross“ (1862); „After Vespers“ u. a. 1850/56 zeigte er gelegentlich auch Motive aus Boulogne, 1875/78 solche von der französ. Kanalküste (Gegend von Calais). Ende der 60 er Jahre begegnen unter seinen Arbeiten häufig Themsebilder, dazwischen vereinzelt Veduten aus den Grafschaften Nord wales, Warwick, Surrey, Sussex u. Kent sowie Küstenmotive von Norfolk. Das Kinderbild u. das humoristische Genrebild sind hauptsächlich durch Arbeiten der 50 er u. 60 er Jahre vertreten, mit Bildern wie: „Thoughts at Home“, „Evangeline at Prayer“, „The Return, in Sight of Home“, „Waking Up“, „Take me Up“, „Come along“ u. a. W. Holl hat J.s Aquarelle: „Hopes“ und „Fears“ (beide 1855 gem.) gestochen. Aquarelle J.s in folg, öffentl. Sign: London, Viet, and Albert Mus. (2); Dublin, Nat. Gall. (1); Reading (1). Als Stecher zeichnet J. fast immer: J. Jenkins, ganz ausnahmsweise: J. J. Jenkins.

Stiche J.s: a) Bildnisse: Rob. Alder, Wesleyaner, Taf. in Methodist Mag., n. J. Jackson; Sir R. Arkwright, Mechaniker, Taf. in Jerdan’s Nat. Portr. Gall. 1833 n. J. Wright ; John Bowers, Methodistenprediger, Taf. in Methodist Mag., n. J. Jackson ; Baron Fulke Greville Brooke, Dichter, Taf. in Lodge’s Nat. Portr. Gallery (Oktav-Ausg.) ; Sir Charles Merrik Burrell, n. R. Reinagle, Privatdr. Thomas Campbell, Dichter, Taf. in Lodge’s Nat. Portr. Gallery, ed. Fisher 1844, n.

D. Maclise; William Carey, Orientalist, Taf. in The Christian Keepsake, 1836, n. R. Home; Feld-marschall Viscount Combermere, Taf. in Jerdan’s Nat. Portr. Gall. ed. 1833, n. Mrs. C. Pearson ; Allan Cunningham, Schriftsteller, Taf. ebenda,

n. J. Moore; Admiral Lord Clinton (t 1585), Taf. 1. c., n. C. Ketel ; Miles C. Dixon, Methodistenprediger, Taf. in Methodist Mag. 1832, n. T. Carrick; Catherine Herbert, Countess of Dun-more, Taf. in Finden’s Female Aristocracy, 1848,

n. R. Thorburn ; Schauspieler J. Emery als Dandie Dinmont in Terry’s „Guy Mannering“ (Probedruck vor aller Schrift im Brit. Mus. ; cf. Cat. of engr. Brit. Portr. etc., II164) ; William Haymaii, Methodistenprediger, Taf. in Methodist Mag., n. J. Jackson; Rowland Hill, Prediger, n. S. Drummond, 1838; Sir Abraham Hume, Taf. in Jerdan’s Nat. Portr. Gail. ed. Fisher, 1830, n. H. Edridge ; R. Jameson, Mineralog, Taf. in Jerdan’s Nat. Portr. Gail. 1832, n. K. Macleary : Sir R. H. Ing-lis, Taf. in Ryley’s Eminent Conservative Statesmen, 1837, n. G. Richmond ; General Lord Londonderry, Taf. in Ryley’s Eminent Conservative Statesmen, 1837, n. J. Bostock; D. Morgan, Methodistenprediger, Taf. in Methodist Mag., n. J. Jackson ; Sir Joseph Paxton, Gartenkstler u. Architekt,

n. Photogr., Selbstverlag; William Herbert, 3rd Earl Pembroke, Taf. in Lodge’s Nat. Portr. Gall,

n. einem dem À. van Dyck zugeschr. Gern. ; Viscount Goderich (F. R. J. Robinson), Staatsmann,

1. c. (ed. 1830) n. T. Lawrence; A. Stead, Methodistenprediger, Taf. in Methodist Mag., n. J. Jackson. Jonathan Swift, Neuausg. einer von À. Bjrrell nach C. Jervas gest. Platte (überarb.). Benjamin West, Taf. in Lodge’s Nat. Portr. Gall. 1829, n. G. H. Harlow ; William Wilberforce,

5°7

Jenkins — Jenner

Staatsmann u. Philanthrop, Taf. in Jerdan’s Nat. Portr. Gail. 1836, n. G. Richmond; Frederick Augustus, Duke of York, ebenda (ed. 1832), n. T. Phillips. — b) Verschiedenes : Susanna and the Elders, n. F. Mola; Hl. Familie, Taf. in Fisher’s Drawing-Room-Scrap-Book 1844 (4°), n. N. Poussin ; „Threading the needle“, n. M. W. Sharp ; „The Chelsea pensioner", Gegenstück zum vor., n. dems. ; „The Greenwich pensioner“, n. dems. ; „The Devotee“, Vignette in Fisher’s Drawing-Room-Scrap-Book, n. eigener Zeichn. „Love“, n. eig. Zeichn. i. Bes. der Königin. Ein

trittskarte der „Guild of Literature and Art“, für Charles Dickens gez. u. gest. Anderes bei Rees (s. Lit.).

Diet, of Nat. Biogr., XXIX (1892) 302, m. Lit.

—    J. L. Roget, A Hist, of The Old IVater-

Col. Soc., 1891 II. — A. G r a v e s , Diet, of Art., 1895; ders., R. Acad., IV (1906); Brit. Inst., 1908. — Nagler, Kstlerlex., VI (1838) 440.    — Heller - Andresen, Handb.

Kupferstichsamml., Lpzg 1870, I. — L e B 1 Manuel, II. — T. M. Rees, Welsh painters, Carnarvon o. J. (1912). — F. O’Donogh Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., I (London 1908) 31, 70, 221, 249, 300, 330, 339, 475, 541; II (1910) 63, 104, 254, 376, 474, 528, 584, 603, 630 ; III (1912) 65, 86, 277, 428, 440, 586; IV (1914) 182, 234, 443, 469. — Cat. Nat. Gall, of Art, Viet. & Alb. Mus. II Water-Col. (London 1908). — Cat. Nat. Gall, of Ireland, Dublin 1920 p. 173. — Cat. publ. Mus. & Art Gall. Reading, 1903 p. 37.

—    Mireur, Diet, des Ventes d’art, IV (1911).

—    Über den im Text gen. J. Jenkins vgl. R o -winskij, Russ. Portr.-Lex., 1886/89 (russ.), Reg. Bd IV 667, 673.

Jenkins, Lyn, siehe Jenkins, Frank L. Jenkins, T., engl. Bildnismaler um 1750, nur bekannt durch 2 nach seiner Vorlage gest. Musikerbildnisse: 1. F. Geminiani (1680—1761), gest. von C. Grignion; 2. der damals 4jähr. Benj. Hallett (geb. 1744), Schabblatt von J. McArdell.

vermögen, sah sich aber durch die französ. Okkupation völlig ruiniert; verließ Frühjahr 1798 fluchtartig die Stadt und starb nach einer stürmischen Überfahrt unmittelbar nach seiner Ankunft in England. Der Kardinal Albani, Winckelmann u. a. schätzten seine archäolog. Kenntnisse, doch hat das Ansehen, dessen sich J. bei den Zeitgenossen in dieser Hinsicht erfreute, in den Augen der Nachwelt durch seine skrupellosen Geschäftspraktiken und die willkürlichen Eingriffe, mit denen er bei der Restaurierung von Antiken zu Werke ging, Einbuße erlitten.

L. C[u s t] in Diet, of Nat. Biogr., XXIX (1892) 306 f., m. Lit. — E. Edwards, Anecd. of paint, etc., 1808. — S. Redgrave, Diet, of Art., 1878.    — A. Michaelis, Ancient Marbles

f.    in England, 1891 § §    45 f¥. — F r. N o a c k in

a n c,    Goethe-Jahrb., XXIV    (1903) 153 ff. ; XXVI (1905)

182 f.; ders. in Cicerone, XVI (Lpzg 1924) 412 ; ue,    ders., Mitteil, aus:    Pfarrb. S. Lorenzo in Ludna u. S. M. degli    Angeli, Rom. — Arch. S.

Luca, Röm. Gesandtsch.-Akten, Wien, Nrs 365, 373, 379, 387, 414, 442. — Geh. Staatsarch. München, K. blau 77/2.

Jenks, Albert, amer. Bildnismaler, geb. in New York, f in Los Angeles (Kalifornien) 22. 7. 1901, ait 77 Jahre.

Amer. Art Annual, IV (1903) 141.

Jenks, Phoebe A. Pickering Hoyt (Mrs. E. Lewis Jenks), amer. Malerin, geb. in Portsmouth, N. H., 28. 7. 1847, f in New York 20. 1. 1907. Schülerin von B. C. Porter

u. D. T. Kendrick in' Boston, tätig daselbst. Malte Landschaften, Genrebilder u. Damen- u. Kinderbildnisse.

Stellte in früheren Jahren häufig in Boston u. New York (Nat. Acad, of Design) aus.

Clement & Hutton, Artists of the 19th cent., ⁸ 1893. — Amer. Art Annual, VI (1907) 110.

Jenner, Steinmetzen- u. Goldschmiedefamilie in Bern. Mitglieder in chronol. Folge: Samuel, geb. 1653 als Sohn des Landvogts v. Landshut Hans Rudolf J., f 6. 3. 1720. Bekleidete 1682/88 als Nachfolger seines Schwagers Abrah. Dünz die Stelle eines Steinwerkmeisters, 1688/1703 die eines Münsterbaumeisters u. wurde 1703 Unterspitalmeister. Leitete 1682 den Bau eines Flügels des Klosters (der

Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus., 1908 ff.,

Bromley, Cat. of Portraits,

C. H. Collins Baker.

Jenkins, Thomas, Goldschmied in London, 1697 Mitglied der Goldsmith’s Hall; ihm ein 1707/8 dat. Weinkühler im Bes. der Londoner Vintners’ Company.

W. Chaffers, Gilda aurifabr., 1883.

Jenkins, Thomas, engl. Maler, Bankier,

Sammler u. Kunsthändler, geb. in Devonshire um 1720, t in Yarmouth 1798. Schüler des späteren Hochschule), baute den nördl. Schnecken Th. Hudson. Widmete sich mit wenig Glück der Bildnis- u. Historienmalerei (2 von N. Mos-man nach Gern, von J. verfertigte Kopien im Print Room des Brit. Mus.), ging mit dem Landschaftsmaler Richard Wilson nach Italien, und lebte, nachdem er die Malerei an den Nagel gehängt hatte, als Bankier, brit. Agent,

Sammler u. Händler — für welch letztere Eigen- Histor. Mus. (Führer 1909): 1. Becher, einen Schaft er offenbar die höhere Begabung besaß — seit 1753 in Rom. Am 11. 1. 1761 erfolgte seine Aufnahme in die Akad. S. Luca. (Ebenda ein gern. Bildnis von J.; vgl. Guida Gall. Accad. etc., 1882 p. 35.) Verdiente als Bankier und durch den Handel mit Bildern u. Antiken (Skulpturen, Münzen u. Gemmen) ein Riesen-

II 292, 418. 1793 p. 299.

von

am Münsterturm (1697), die Fassade des Zunfthauses zum Distelzwang, verschiedene Häuser in der Spitalgasse, das Schinznacherbad (1693) u. die Kirche zu Thurnen.

Sein Bruder

Emanuel, get. 20. 3. 1657, f 12. 7. 1741, war Goldschmied u. 1694/1725 Münzwardein. Arbeiten seiner Hand (sign. E I) im Berner

stehenden Affen darstellend, 1689.    2. Schale,

von Amazone getragen. 3. Kleiner Bacchus-Becher, 1702.    4. Becher mit Leoparden, 1708.

5. Becher zur Erinnerung an den Sieg bei Villmergen, 1712. Ein Löwentrinkgefäß J.s, dat. 1690, befindet sich in Londoner Privatbes. — Von Samuels Söhnen seien genannt: Abra-

Jenner

Die Kstdenkm. Süd-

ham I, (get. 16. 2. 1690, f 4. 4. 1765; lernte bei H. J. I. Faesch in Basel das Goldschmiedehandwerk, war in England tätig u. hatte 1727/64 einen Sitz im Berner Großen Rat) u. Johann Jakob (get. 4. 8. 1710, f 31. 5. 1770; bildete sich in Paris zum Baumeister aus u. leistete 1735/70 Restaurationsarbeiten am Berner Münster; gilt neben Erasmus Ritter für den namhaftesten Architekten des damal. Bern). — Abraham II, get. 21. 9. 1690, f 1764 in Toulouse, Sohn des Landvogts von Aarberg Christoph J., wurde 1711 Steinwerkmeister von Bern. 1713 baute er nach Plänen eines Mitglieds der Architektenfamilie Abeille (s. d.) das Schloß Thunstetten (A.-B. Aarwangen) u. folgte diesem 1716 nach Paris, wo er wegen Krankheit seine künstler. Tätigkeit aufgab, zum Katholizismus übertrat u. Kartäusermönch wurde. — Sein Bruder Karl, get. 9. 5. 1695, f 17. 2. 1771, Goldschmied, erledigte 1717 Aufträge in England u. war 1741/69 Münzwardein in Bern.

C. B r u n , Schweizer. Künstler-Lex., II (190S) ; IV (1917) 239. — M. Rosenberg, Der Goldschmiede Merkzeichen, ³ III (1925). — Blätter f. bern. Geschichte, X (1914) 233; XIV (1918) 9/15, m. Abb.; XVII (1921) 31, 33. — Schweiz. Kunstkalender f. 1906, p. 8, m. Abb. — Berner Kunstdenkm., II, Tfl 27. — Blaser, Die alte Schweiz, Erlenbach-Zürich 1922 p. 182. — C.Gurlitt, Histor. Städtebilder, Serie I, Heft 4 (Berlin

1903), p. 5.

Jenner, Abraham, siehe im vor. Art.

Jenner, Anton Detlef, Bildhauer u. Bildschnitzer in Braunschweig, | 26. 6. 1732, aus dem Braunschweigischen gebürtig. Erlangte am 9. 10. 1720 das Bürgerrecht mit der Vergünstigung, daß ihm die Hälfte der Einzahlung zurückerstattet würde, falls er eines Bürgers Witwe oder Tochter heiratete. Da eine entsprechende Eintragung in den braunschweig. Kirchenbüchern fehlt, wird er (zwischen 1720 u. 24) an einem anderen Orte geheiratet haben. 1724 wird ihm ein Sohn Philipp Gottfried (s. d.), 1725 u. 29 je eine Tochter geboren. Seine Witwe Anna Eleonore, geb. Seeliger, heiratete bereits 4*/2 Monate nach seinem Tode am 11. 11. 1732 den Bildhauer H. M. Vetten, der auch J.s Werkstatt übernahm. J. war neben Vetten damals in Braunschweig der angesehenste und am meisten beschäftigte Bildhauer. Errichtete (um 2200 Rtl.) in Marmor u. Alabaster den durch Vertrag vom Mai 1722 ihm übertragenen Hochaltar der Martinikirche, der Febr. 1725 eingeweiht wurde. Der in Holz geschnitzte ehern. Hochaltar im Dom (jetzt im Vaterl. Mus.) wird ihm von den gut unterrichteten Schröder u. Aßmann zugeschrieben. 1730 begann er die Arbeit am Hochaltar der Magnikirche (jetzt unter dem Turm), erlebte aber die Vollendung nicht mehr, die erst Vetten 1733 besorgte. Für die kathol. Nikolaikirche schnitzte er die Figuren der hll. Petrus u. Paulus sowie den Kanzeldeckel (das Jahr nicht bekannt). Alle diese im Barockstil ausgeführten Arbeiten stehen in Komposition u. Ausführung auf bemerkenswerter Höhe; von besonders guter Wirkung ist der Hochaltar in St. Martini.

Bürgerbuch, Kirchenbücher u. Akten des Stadtarchivs u. d. Nikolaikirche. — Ribbentropp, Gesch. u. Beschr. d. Stadt Brschwg, 1796 p. 127. — H. Schröder u. W. Aßmann, D. Stadt Brschwg, 1841 II 141, 177. — J. A. H. Schmidt, Die Martinskirche in Brschwg, 1846 p. 38. — K. Grube, Z. Gesch. d. kathol. Gemeinde in Brschwg, 1908 p. 18. — P. J. Meier u. K. Steinacker, Bau- u. Kstdenkm. d. Stadt Brschwg, 1906 p. 33, 49, 56. — D e h i o, Handb. d. dtsch. Kstdenkm., V (1912). P. J. Meier.

Jenner, Eduard, Maler u. Schnitzer (Dilettant), geb. 27. 1. 1830 in Bern. War 1864/85 Kustos der Stadtbibliothek u. seit 1865 Konservator des Antiquariums u. später des Histor. Mus. ebenda. Kopierte mittelalterl. Miniaturen u. Bilder, schnitzte in Holz u. schnitt Siegel. Auch als Restaurator tätig.

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., II (1908).

Jenner, Emanuel, Aquarellmaler, get. 4. 3. 1756 im Ammerswil, | 31. 3. 1813 in Bern. 1775/95 Offizier in holländ. Diensten. 1812 beschickte er die Turnusausstell. in Zürich. Hinterließ zahlreiche Aquarelle mit Darstell, aus seiner Militärzeit in Holland u. aus dem Schweizer Volksleben (440 davon in Berner Privatbes.).

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., IT (1908); IV (1917) 239.

Jenner, Emanuel, s. auch 1. Art. Jenner.

Jenner, Enno Alexander, Maler, geb. 9. 10. 1878 in Bautzen, studierte in Freiburg i. Br. Geschichte und Kunstgeschichte, zeichnete und malte nebenbei bei Ernst Biedermann, einem Schüler Schönlebers. Bildete sich dann an der Kunstakad. zu Karlsruhe und (seit 1903) an der zu Dresden weiter, als Schüler Osk. Zwint-schers u. (1906/08) Gotth. Kuehls.

Akten der Dresdner Kstakad. Ernst Sigismund.

Jenner, J o h. Jakob, s. 1. Art. Jenner.

Jenner, Johann Nikolaus, Aquarellmaler, geb. 23. 11. 1743 in La Rochelle, f 16. 8. 1817 in Muri bei Bern. Trat 1761 als Offizier in französ. Dienste u. wurde 1784 Hauptmann. 1785 u. 1814 Mitglied des Großen Rates in Bern; 1794/98 Landvogt von Aubonne, 1810/17 Bauamtschaffner von Bern. Beschickte die Berner Kunstausst. 1810 mit Miniaturporträts. Malte u. zeichnete auch Landschaften u. Stadtansichten.

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., II (1908).

Jenner, Isaac, siehe Jehner, I.

Jenner, Karl, siehe 1. Art. Jenner.

Jenner, Michael von, Architekt, erbaute 1744 die Kirche St. Johann in Ranui zu Vill-nöss (Südtirol).

J. Weingartner tirols, II (1923).

Jenner, Philipp Gottfried, Bildhauer in Potsdam, geb. als Sohn des Ant. Detlef (s. d.) am 24. 10. 1724 in Braunschweig, J 1773 in Potsdam. Von ihm eine Brunnengruppe im Grottensaal des Neuen Palais in Potsdam.

Fr. Nicolai, Nachr. von Kstlern etc. in

Jenner — Jenney

(1871 abgebrannt, Neubau nach den Orig.-Plänen, jetzt Rathaus u. Justizgebäude) u. in Nancy die Kapelle in der ehemal. maison des missions roy., später (bis 1906) Seminar. 1753 entwarf er einen Plan für die Brunnenanlagen in Nancy, wo er außer zahlreichen Privathäusern die Kirchen Saint-Fiacre (Neubau 1852) u. Saint-Pierre bei oben gen. Seminar (Neubau 1865/85) erbaute. Der schöne Orgelprospekt in d. Kathedrale ist nach seinem Entwurf geschnitzt. Nach Wien lieferte J. (ebenso wie mehrere andere französ. Architekten) noch erhaltene Pläne für das 1727 geplante, von Hildebrandt ausgeführte Gartenpalais in der Ungargasse.

Lance, Diet, des archit. franç., I (1872).— B a u c h a 1, Diet, des archit. franç., 1887 p. 311, unter Jenesson u. Jennesson. — Réun. des Soc. des B.-Arts, XXV (1901) 326; XXXIV (1910) 163; XXXVII (1913) 114. — Mém. de la Soc. d’arch. lorr., 1907 p. 48, note 4 ; 1909 p. 145 f.

—    Revue lorr. ill., Ill (1908) 186 f. — H allay s, Nancy (villes d’art cél.), 1908 p. 59. — B o y é, Châteaux du roi Stanislas, 1910 p. 98.

—    A. E. Brinckmann, Baukst d. 17. u. 18. Jahrh. (Burger’s Handbuch d. Kstwiss.), 1915 p. 241. — Jahrb. f. Kstgesch., I (XV), 1921/2, Wien 1923 p. 94.

Jennevière, siehe Gennevière.

Berlin, 1786; ders., Beschr. von Berlin u. Potsdam, ³ 1786, p. 1124, 1234. — C. F. F ö r s t e r ,

D. Neue Palais bei Potsdam, 1923 p. 29, 36.

Jenner, Samuel, siehe 1. Art. Jenner.

Jenner, Thomas, Schriftsteller, Kupferstecher u. Verleger in London um 1631—56. Buchpublikationen mit Kupfern :    1. „Soules

Solace, or Thirty and one Spirituall Emblems; printed by E. P. for Harry Overton sold by T. Ienner, 1631“, 8°; 30 Kupfertfln mit beschreib. Text. 2. „A further Narrative of the Passages of these Times“ (4°); darin enthalten 1 Stich mit den Bildnissen von Oliver Cromwell, Francis Manners, Graf von Rutland, u. Sir William Wadd, bez. „Thomas Jenner fecit“.

3. „The Ages of Sinn or Sinne’s Birth & Growth. With the Stepps and Degrees of sinn from thought to finall Impenitencie“ (Kupferstiche mit Versen). 4. (posthum ersch.?) „The Path of Life and the Way that leadeth down to the Chambers of Dead.. in which all men may see their ways set forth in copper prints“, London 1686, 4°. Zuschreibung; Schiffsbild: „Soverayne of the Seas“, Radierung, dat. 1653.

Diet, of Nat. Biogr., XXIX (1892) 325 m. Schriftenverz. — J. Strutt, A biogr. Diet, of engravers, 1785 f., II.

Jennesson, Jean Nicolas, Architekt in Nancy, geb. ebenda 26. 5. 1686, f ebenda 12. 5. 1755, Enkel des i. d. 1. Hälfte d. 17. Jahrh. in Nancy nachweisbaren Steinmetzen Jean (I) Jenesson und Sohn des 7. 2. 1646 geb.,

22. 1. 1713 zu Nancy f, 1646 zum Stadtarchit. ernannten Jean II, der an den Befestigungen der Stadt baute; Schüler seines Vaters, 1723 Stadtarchitekt, später tätig für die lothring. Herzoge Leopold u. Franz III. u. für König Stanislaus Leszczyński. Arbeitete 1709 nach den Plänen Saint-Urbain’s mit Betto d. j., Th. Gentillâtre u. L. F. Guesnon an der Primatiale (Kathedrale), errichtete 1717 eine Kaserne in der rue Saint-Nicolas, 1718 zwei Brunnen (an der porte Saint-Nicolas u. vor den Kasernen), leitete mehrere Wiederherstellungsarbeiten u. entwarf um 1723 Pläne für neue Straßenzüge. 1729/30 u. 32 war er am herzogl. Palast tätig (u. a. Restaurier, des „Louvre“). Sein 1731 voll. Neubau der 1720 abgebroch. Kirche Saint-Sébastien (Fassade u. Teile des Mittelschi ff sgewölbes mit Reliefs von Meny geschmückt) wirkt ruhig u. vornehm. Die auffallende Höhe des Mittelschiffs (jonische Säulen, Tonnengewölbe) wird von vielen Autoren auf eine nachträgliche Verkürzung des Langhauses gegenüber dem ursprünglichen Plan zurückgeführt; Brinckmann denkt eher an ein Nachwirken gotischer Raumvorstellungen. Um 1732 baute J. die Sakristei von Saint-Laurent u. — auf eigene Kosten — eine Peterskap., die er 1736 der Stadt überließ. 1737 von König Stanislaus, für den er in Lunéville Umbauten am Kanzleigebäude ausführte, zu seinem Archit., Ingenieur u. Direktor der Gärten u. Wasserkünste ernannt, fiel J. später in Ungnade, weil er sich weigerte, ein vom König selbst entworfenes türk. Gartenhaus zu bauen. 1750 errichtete er in Remiremont das Palais abbatial

Jennewein, Franz, Maler, malte 1736 die Stationsbilder und die Sonnenuhr an der Außenwand der Pfarrkirche zu St. Andrä bei Brixen a. E.

J. Weingartner, Kstdenkmäler Südtirols, Wien 1923, II 138.    H. H.

Jennewein, I n g e n u i n , Maler, malte 1739 die Stationsbilder an der Außenwand der St. Genesiuskirche, vielleicht auch das Mariahilf-Fresko am Widum zu Wengen im Abteital (Tirol).

J. Weingartner, Kstdenkm. Südtirols, Wien 1923, I 525, 527.    H. H.

Jennewein, siehe auch Jenewein.

Jenney, William Le Baron, amerik. Architekt, geb. 25. 9. 1832 in Fairhaven, Mass., f 14. 6. 1907 in Los Angeles, Kalif. Studierte 1858 in Frankreich u. machte als Ingenieur den amerik. Bürgerkrieg 1861/65 mit, nach dessen Beendigung er sich 1868 in Chicago,

Ill., niederließ. Von seinen Bauten in Chicago seien genannt: Grace Episcopal Church, Portland Building, Mason Building, Palais der Home Life Insurance Company (1883), das erste Gebäude, an dem Bessemer-Stahl zur Verwendung kam, ferner das Verwaltungsgebäude im Union Park (1888), sowie zahlreiche Privatbauten. 1892 errichtete er für die Weitausstell. in Chicago das riesige Gartenbaupalais. J. wurde 1872 Associate u. 1885 Fellow des American Institute of Architects, 1889/99 auch Vicepräsident.

Americ. Art Annual, VI (1907/08) 110. -L’Art, LII (1892) 94/96, m. Abb. — Blätter f.

5IO

Jenni — Jenny

R. P. B.

Archit. u. Ksthandw., VII (1894) 28, Tfl 46. — Architekton. Rundschau, X (1894) Tfl 89. — Naubauten in Nordamerika, Berlin o. J.

Jenni, Christian Albrecht, Lithograph, Antiquar u. Buchhändler in Bern, geb. 1786 in Eggiwil, | 19- 6- 1861 in Bern. Seine Firma (C. A. Jenni & Comp.) gab seit den 1820er Jahren Lithogr., darunter von J. bez. Blätter heraus. J. gab in späteren Jahren die Lithogr. auf u. war 1839 Verleger des „Schweizer. Beobachters“.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Jenni, Friedrich, Zeichner, Kalligraph u. Illustrator, geb. 14. 5. 1825 in Eggiwil (Bern), J 9. 10. 1878 in Solothurn, wo er Schüler von

M. Disteli u. später Zeichenlehrer war. Lieferte Illustrationen für den Soloth. „Volkskalender“ (1850/66) u. die Neujahrsbl. des dort. Kunstvereins (1856 u. 59). Ein von J. gemaltes Porträt des Arztes Aquinoll im Mus. zu Olten.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (Suppl.), 1917 p. 239 f.

Jennin, Maler in Bar(-le-Duc), malte 1456 die Kapelle im Turm des Schlosses zu Louppy aus, u. a. mit einer Darstell, der 12 Apostel.

Réun. d. Soc. d. b.-arts, XXI (1897) 1032 f.

Jennings, siehe im Art. Jennys, Rieh.

Jennings, Benjamin, engl. Bildhauer in Rom, stellte 1849 u. 50 in der Londoner Royal Acad. eine Bildnisbüste Thomas Elliotson’s (Marmor), eine Statuette „The Birth of the rose“ (Marmor; Stahlstich in The Art Journal, 1850) u. eine Madonnenbüste aus.

Graves, R. Acad., IV (1906).

Jennings, Edward, Landschafts- u. Marinemaler in London, beschickte 1865—88 die dort. Ausst. (Royal Acad., Soc. of Brit. Art., New Water-Col. Soc. u. a.). Malte hauptsächlich nach Motiven aus Südengland (Cornwall, Sussex, Insel Wight) u. Wales.

Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Royal Acad., IV (1906).

Jennings, James, Miniaturmaler, zeigte 1763 in der Londoner Royal Acad. das Bildnis eines Künstlers.

Graves, Royal Acad., IV (1906).

Jennings, Leonard, engl. Bildhauer, geb. 1877. Absolvierte die Londoner Lambeth School, die Glasgower Kunstschule u. die Lehranstalt der kgl. Akad. in London. Stellte seit 1904 ebendort vornehmlich Bildnisbüsten aus u. war 1907—9 in Indien mit der plastischen Dekoration öffentl. Gebäude beschäftigt. Hauptwerke: Statue Eduards VII. in Bangalore (1913) ; Kriegsdenkmal für Winnington (R. A. 1921); Imperial Service Cavalry Brigade Memorial, Delhi (1922); Statue des Prinzen von Wales für Bombay (1924). J. ist Mitglied der Royal Society of British Sculptors.

Jennings, S., Historien- u. Landschaftsmaler in London, stellte 1789/1834 in der Royal Acad. u. in der Brit. Institution aus. Malte hauptsächlich biblische Darstellungen.

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., R. Akad., IV (1900) ; Brit. Inst., 1908.

Jennings, W. G., Landschaftsmaler, stellte 1797/1806 in der Londoner Royal Acad. sowie 1830 in der Soc. of Brit. Art. aus. Malte nach Motiven aus den Grafschaften Sussex u. Surrey u. a.

Graves, Diet, of Art., 1895; ders., Royal Acad., IV (1996).

Jenny, A 1 a j o s (Alois), Historien- u. Porträtmaler zu Anfang des 19. Jahrh. in Budapest, tätig noch 1827. Von ihm u. a. Porträt des

J.    Czeh-Szombathy, gestoch. 1815 von Karacs. F. S c h a m s, Beschreibung der kgl. Freystadt

Ofen, 1822 p. 345, 385. — Dorffinger, Wegweiser etc. durch .... Pesth, 1827 p. 343, 368. —

K.    Lyka, A tâblabirô-vilâg müvészete, Budap.

1922, I 123; IV 105 u. 119.    K. Lyka.

Jenny, Arnold, Landschaftsmaler, geb.

20. 7. 1831 in Langenbruck (Baselland), f 16. 8. 1881 auf Schloß Laufen bei Schaffhausen. Bruder des Heinrich (s. d.). Bildete sich autodidaktisch in Anlehnung an Diday’s Alpenlandschaften; malte auch einige Aquarellbildnisse. Im Kurhaus in Langenbruck (Konversationszimmer) mehrere 1870/1 von ihm gemalte Alpenlandschaften; „Rosenlauigletscher“ (1872) in der öffentl. Kunstslg zu Basel (Katal. 1910 p. 84 Nr 380); „Wetterhorn“ (1860) in ehemals großherzogl. Oldenburg. Bes. (Verzeichn, der zum Fidei-Komm. gehör. Kstwerke usw., 1912 p.10 Nr 375).

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — Kstchronik, IV (1868/69) 205.

Jenny, Fanny, Malerin in Chur, geb. 3.10. 1867 in Zürich. Malt Blumenstücke. Arbeiten ihrer Hand im Rät. Mus. in Chur (Kat. 1913).

Kunsthaus (Zürich), 1917, Heft 3 p. 3. — Kat. Ausstell. Kunsthaus Zürich, 7. 3./11. 4. 1915.

Jenny, Hans, Maler in Chur, geb. 21. 11. 1866 in Churwaiden. Malt Landschaften, deren eine sich im Rät. Mus. zu Chur befindet (Kat. 1913).

Kat. Ausstell. Kunsthaus Zürich, 7. 3./11. 4.1915. Jenny, Heinrich, Historien- u. Porträtmaler u. Illustrator, geb. 2. 7. 1824 zu Langenbruck (Baselland), f 13. 8. 1891 zu Solothurn, Bruder des Arnold (s. d.). Erlernte anfangs in Basel die Gärtnerei, wurde dann Entwurfszeichner in einer dort. Seidenbandfabrik u. war in der Folgezeit nacheinander in verschiedenen praktischen Berufen tätig. Seit 1843 besuchte er als Wanderporträtist (Aquarell u. öl) das Glarner-, Schwyzer- u. Zürcherland, das Frick-tal bis Basel, ferner Colmar, Waldenburg, Langenbruck, Solothurn, Freiburg, die Schlösser Horben u. Heidegg usw. In Solothurn u. a. a. O. versuchte er sich auch mit Erfolg als Federzeichner u. fand mannigfache Beschäftigung als Illustrator für Kalender usw.; Zeichnungen für eine „Schweizer Geschichte in Bildern“ u. Schiller’s „Wilhelm Teil“ fanden keinen Verleger. 1865 ging J. nach Deutschland u. hielt sich in Berlin (1865), Leipzig (1868), Hamburg (1877), Wandsbeck u. Eßlingen auf Den Feld-

Jenny — Jensen

zug 1866 machte er als Schlachtenmaler mit u.    (Juli 1832) ein nach einem Gemälde von Copley

schuf hierbei die Porträts König Wilhelms I.,    verfertigtes Schabbildnis des Kupferstechers

des Kronprinzen Friedrich, des Prinzen Fried-    Nath. Hurd, mit dem J. geschäftl. Verbin-

rich Karl, Moltkes u. Bismarcks. Für die Dorf-    düngen hatte, zugeschrieben wird,

kirche in Burg (Schleswig-Holst.) malte er 1874 ein Altarblatt „Abendmahl“, für die in Jeven-stedt (ebenda) 1875 eine „Kreuzigung Christi“.

1878 wurde er als Zeichenlehrer an die Kantonsschule in Solothurn berufen, wo er auch städt. u. private Aufträge fand. Sein Bild: „Aufnahme Freiburgs u. Solothurns in den Eid-genöss. Bund“, 1881, im Rathaus von Solothurn; im Mus. ebenda „Lenore“ nach Bürgers Ballade u. das Aquarell „Auf der Alp“,

1889 (Kat. 1915). Feder- u. Bleistiftzeichn. J.s, die von seiner, wenn auch unausgebildeten Begabung als Zeichner zeugen, bewahren das Mus. u. die Stadtbibliothek Solothurn.

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., IV (1917)

240/42, m. Lit. u. Oeuvreverz. — Lonchamp,

Manuel du Biblioph. suisse, Lausanne 1922, II Nr 1395/96. — Bau- u. Kstdenkm. Schleswig-Holst., 1887/89, 1114; II 196; III (J. Bierna t z k i, Übersicht d. Meister, p. 22).

Jenny, Jakob, Goldschmied aus Danzig,

1702/49 in Thorn, wo er 1702 bei N. Bröllmann arbeitet, 1704 Meister wird und vor 1753 f.

Eine 1721 dat, teilvergoldete zylindr. Deckelkanne (sig. I. I.) befand sich 1885 in Petersburger Privatbesitz. Sonstige Arbeiten: 1. Vergold. Monstranz (in Sonnenform) in Byschewo,

Ldkr. Bromberg, kathol. Pfarrkircke. 2. Vergold. Monstranz in Hohensalza, kath. Pfarrkirche d. Hl. Nikolaus. 3. Silb. Monstranz in Par-

D. M. Stauffer, Amer. Engravers etc., 1907 I u. II. — J. Chaloner Smith, Brit. Mezzotint Portraits, 1878/83, II 729.

Jenoudet, Paul Louis Séraphin, Maler, geb. 1853 in Lyon, f 1886 in Paris, Schüler der Lyoner École des B.-Arts u. von F. A. Clément, siedelte um 1880 nach Paris über, wo er 1878 bis 85 im Salon Porträts u. Figurenbilder ausstellte. Das Mus. zu Lyon (Katal. [1905] p. 88 Nr 573) besitzt von ihm ein Genrebild („Novembre“).

Bellier -Auvray, Diet. gén. des artist, de l’éc. franç., I (1882). — Gaz. des b.-arts, 1908 I 158 f. — A. Germain, Les art. lyonnais, 1910 p. 102, 104 (Abb.). — Salonkatal. (Soc. des art. franç.) 1879/85, mehrfach m. Abb.

Jenour, C., Bildnismaler in London, beschickte 1825/32 die dort. Akad.-Ausst. C. Turner hat nach J, ein Schabblatt: Bildnis Charles Andrews, gestochen.

Graves, Royal Acad., IV (1906). — Cat. of Brit. Portr., Brit. Mus., I (1908) 48.

Jensel, Kaspar, Porzellanbossierer in Limbach (Thür.) 1775, wahrscheinlich der früheste Modelleur an der dort. Manufaktur. Man

engr.

schreibt ihm die ältesten figürl. Arbeiten der Fabrik zu.

R. Graul u. A. Kurzwelly, Alt-Thüringer Porzellan, Lpzg 1909.

Jensen, Agnes Emma Sofie, dän. Malerin und Kunstgewerblerin, geb. 4. 12. 1854 in Nyktfbing Sjaelland, studierte in Kopenh. unter Bertha Wegmann und Jul. Paulsen und besuchte 1889/91 die Kunstschule für Frauen. 1887/92 stellte sie Porträts und Figurenbilder aus; später widmete sie sich kunstgew. Arbeiten Weilbach, Nyt danskKunstnerlex.,I (1896). Jensen, Agnes Louise Agnete, dän. Malerin, geb. 7. 4. 1878 in Kopenhagen. Akademiestudien 1896/1905. Schülerin von Viggo Johansen. Stellte seit 1907 aus, meist Figurenbilder. Stipendien 1910, 12, 16, 18; machte mit akadem. Unterstützung 1911 eine Reise nach der Bretagne.

Jensen, Albert Christian, dän. Architekt, geb. 25.12. 1847 in Frederikssund, f 26. 6. 1913 in Kopenhagen. Besuchte die Kopenh. Akad. bis 1870 und gewann 1874 u. 1876 die kl. u. gr. gold. Medaille. 1878 von einer Stipendienreise heimgekehrt, wurde er von Meldahl als Bauführer herangezogen (Vollendung der Marmorkirche, 1894; Umbau der Herrensitze Trolleholm und Trollenæs in Schonen, 1886/93). Schweizer. Kstlerlex., II (1908). —    Für den russischen Archit. D. J. Grimm leitete

Das Kunsthaus, V (Zürich 1915), Heft 6/8 p. 3.    er den Bau der russ. Kirche in Kopenhagen,

Jennys, Richard, jr, amer. (?) Schab-    u. in Verbindung mit dem Archit. H. G 1 a e s e 1

künstler, verfertigte ein um 1774 in Boston    führte er ebenda den Bau des Handelshauses

ersch. Bildnis des Rev. Jonathan Mayhew.

Vermutlich identisch mit einem gewissen Jennings, dem in „New England Magazine“    lottenborger Ausstellungen ausgeführt (1881/83)

chanie, Kr. Hohensalza, kathol. Pfarrkirche.

4.    Vergold. Monstranz (in Sonnenform) in Gnesen, kathol. Pfarrkirche der Hl. Trinität.

5.    Silb. Monstranz in Lydowo, Kr. Witkowo, kath. Pfarrkirche (sämtlich ehern, preuß. Prov. Posen; jetzt Polen).

E. v. C z i h a k , Die Edelschmiedekst früherer Zeiten in Preußen, II (1908) 136. — M. Rosenberg, Der Goldschmiede Merkzeichen, ³ III (1925).

Jenny, Johann Heinrich, Maler, geb. 4. 1. 1786 in Ennenda (Glarus), f 23. 2. 1854 ebenda, zunächst kaufmännisch tätig in St. Petersburg, studierte die Malerei in Paris (1814), England u. Spanien, ging dann als Landschafts-u. Porträtmaler nach Südamerika, wo er 1812 bis 28 in Chile in Staatsdiensten Aufnahmen

der Küstenplätze machte u. an der Univ. San Jago lehrte. Nach der Rückreise über Nordamerika ließ er sich in seiner Heimat nieder.

Die Gemäldesmlg des Glarner Kunstvereins besitzt von J. eine Ansicht von Ennenda um 1830 (öl auf Holz), radiert von J. M. Kälin. Brun

/. Buhl.

Magasin du Nord aus (1893/94). Selbständig hat er in Kopenhagen das Gebäude der Char-

das Freilager (1891/94) und Hagemanns Kollegium. 1883 wurde er Mitglied der Akad., 1902

—    als Nachfolger von Meldahl — Bauinspektor der kgl. Schlösser. J. war von Meldahl, aber auch von der strengeren Herholdtschen Tradition stark beeinflußt.

We i 1 b a c h , NytdanskKunstnerlex.,I (1896).

—    Dansk Biogr. Haandleks., II (1921). — Krak, 3000 Levnetsltfb, 1912. — Trap, Danmark, Reg. I in Bd I (³ 1906). — 111. Tidende v. 4.12. 1904. — Architekten, 1913. — Nationaltid. v. 26. 6.1913. — Berl. Tidende v. 27.6.1913. — Politiken v. 27.6.1913.

Jensen, Alfred, Marinemaler, geb. 16. 11. 1859 in Randers (Dänemark), ging mit 14 Jahren zur See, machte weite Reisen. Studierte 1884/85 in Hamburg bei H. Leitner, ging wieder zur See, setzte 1897 seine künstler. Ausbildung an der Casseler Akad. unter E. Neumann fort. Dann in Hamburg ansässig. 1901 in Lyon mit einer gold. Med. ausgezeichnet. Marinen von ihm in Privatbes. (Slg Vorwaldt, Blankenese; A. Oetker, Gr.-Flottbeck; J. Kannenberg, Stettin).

E. Rump, Lex. d. bild. Kstler Hambgs, 1912.

—    Welt u. Haus, Lpzg 1910, Heft 39 (m. Abb.). D.

Jensen, Alfred, s. auch Raavad, Alfred J.

Jensen, Anders, dän. Goldschmied in

Odense um 1690. Von ihm 2 silb. Sargbeschläge in den Samlgn zu Schloß Frederiksborg (Kat. over de udstill. portr. og genst. paa Frederiksborg, 1919).

Jensen, Arthur, Maler u. Illustrator, bis ca 1889 in Danzig, dann in Berlin, gegenwärtig in Oranienburg ansässig. Malte bes. Szenen aus dem Fischerleben; stellte 1888 auf der Berl. Akad.-Ausst. „Strandszene“, 1890 das Bildnis des Kaufmanns Stephan aus.

v. B oetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Jahrb. der Bilder- u. Kstblätter-preise, 1911 ff., V/VI. — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst. 1888 p. 72, Abb. p. 73 ; 1890 p. 94.

Jensen, B r i t a , dän. Malerin, geb. 2.11.1872 in Kopenhagen, Schwester des Bildh. Gunnar (s. d.). Porträtierte 1895 für den Festsaal des „Arbeitervereins von 1860“ dessen Vorsteher Chr. V. Rimestad.

W e i 1 b a c h, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896).

Jensen, Carl Andreas, dän. Maler und Lithograph, geb. 13. 7. 1844 in Ordrup, erlernte zunächst die Lithographie, besuchte dann das techn. Institut u. bis 1872 die Akad. in Kopenhagen, widmete sich der Landschaftsmalerei u. stellte 1871 „Partie bei Dyrehaven“ aus. War später als Lithograph u. Zeichenlehrer in Kopenhagen u. Malmö tätig.

W e i 1 b a c h, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896).

Jensen, Carl Georg, s. Jensen, Karl G.

Jensen, CarlMartinSoya, siehe Soya-Jensen, C. M.

Jensen, Christian Albrecht, dän. Porträtmaler, geb. 26. 6.1792 in Bredsted (Schleswig), f 13. 7. 1870 in Kopenhagen. 1811/16 Schüler der Akad. zu Kopenhagen, studierte nebenbei Porträtmalerei bei C. A. Lorentzem

Ging 1817 zur Weiterbildung nach Dresden. Hier kopierte er Bilder der Galerie (Sixt. Madonna) für den Prinzen Christian Frederik (Christian VIII.) und erwarb sich dadurch die Mittel zu einer Reise nach Italien (1818). Trotz fleißigen Kopierens zwang ihn nach 3 jähr. Aufenthalt Geldmangel 1821 zur Rückkehr über Holstein, wo er sich 2 Jahre aufhielt. In Kopenhagen wurde er 1824 Mitglied der Akad. Als 1828 seine Bewerbung um die bei Lorentzens Tode frei gewordene Professur ohne Erfolg blieb, ging er wieder auf Reisen (1831/33). Nach seiner Heimkehr erhielt er 1835 zwar den Professortitel, wurde aber nur als Konservator der Kupferstichsamml. angestellt, welches Amt er bis zu seinem Tode führte. — J. hat eine große Anzahl vorzüglicher Bildnisse geschaffen, ohne doch sich seiner Begabung entsprechend voll entfaltet haben zu können. Schuld war die Verständnislosigkeit, ja Gehässigkeit, mit der die Kritik, voran der vielvermögende, auf das Publikum starken Einfluß ausübende Kunsthistoriker N. Höyen, seiner Kunst begegnete. Die Frische und Großzügigkeit seiner Malweise, die manchmal etwas von der Verve eines Frans Hals hat, wurde als Nachlässigkeit aufgefaßt, und man tadelte, daß das Nebensächliche zu wenig ausgeführt sei. Heute wird J. als einer der geistreichsten Porträtisten Dänemarks geschätzt. Eine Ausstellg im Kopenhag. Kunstverein im Herbst 1922, die mehrere Bilder J.s aus Privatbesitz zusammenbrachte, zeigte die Entwicklung eines genialen Porträtisten, dessen Arbeiten allerdings ein sehr ungleichmäßiges Gepräge tragen. Fast immer trifft er mit überlegener Sicherheit den Charakter seines Modells und erreicht in seinen besten Bildern eine große Farbenschönheit (Porträt seiner Gattin [Frederiks-borg-Mus.] u.Frau Irgens-Bergh [Kopenh. Kunstmus.]). In den meisten seiner Bildnisse spielt jedoch die Farbe eine untergeordnete Rolle. In der Eckersbergschen Periode steht J. vereinzelt da, nur wenige, darunter C. Köbke, ließen sich von ihm beeinflussen. Das Kopenh. Kunstmus. (Kat. 1921) besitzt u. a. die Bildnisse des Pastors Rudelsbach, H. E. Freund’s und Eckersberg’s. Auch in der Glyptothek (Kat. d. mod. Abt., 1912) u. in der Hirschsprungsamlg (Kat. 1911 p. 10) ist er gut vertreten. Im Frederiksborg-Mus. (Kat. over Portraiter etc., 1917) befindet sich von seiner Hand eine ganze Galerie von Bildnissen bedeutender Männer der Zeit (teilweise von Chr. VIII. bestellt), darunter 2 Selbstporträts (aus dem J. 1815 u. von ca 1845). Sein Bildnis ferner erhalten in einem Aquarell und einer Radierung von Grünwaldt und einer Zeichnung von Gertner, im selben Mus. Im Thorvaldsen-Mus. in Kopenh. von J. ein Bildnis des Blumenmalers Cl. D. Fritzsch (Verz. d. Gern.-Sämig 1907 No 227), im Andersen-Hause in Odense ein treffliches Halbfigurbildnis des Dichters H. C. Andersen.

Petersburg, des Palais in Gatschina (1851), der Börse in Riga, des „Hauses d. Romanoff’s“ in Moskau (1855), der Hauskirche in d. Villa des Zaren bei Peterhof u. des Pavillons bei d. Dorfe

B r i c k a , Dansk biogr. Lex., 1887ff. — W e i I -bach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). —

Dansk biografisk Haandleks., II (1921). —

K. Madsen, Kunstens Historie i Danmark,

1901/07 p. 200/04, 322 f. —

Been, Danmarks Malerkunst, 1902. — Hannover, Dän. Kunst d. 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, VII), Lpzg 1907.— SigurdMüller,

Nordens Billedkunst (Frem). — C. Reitzel,

Fort, over danske Kunstn. Arbejder,

Trap, Danmark, Reg. I in Bd I (s 1906). —

E. Lemberger, Bildnismin. in Skandinavien,

1912 II. — W i 1 h. Bend, Danske Samlinger,

II (.1871/72). — Strunk, Cat. over Portr. af ,    ,, , ...    .    A

Danske etc., 1865. - Kst u. Künstler, XVII (1919)    (¹⁸⁷⁰)> eine Meda.lle zur Erinnerung an den

144, 151 (Abb.). — Cicerone, XIV (1922) 855 f.    Moskauer Archäologenkongreß 1868, eine

(mit 3 Abb.). — Berl. Tidende v. 14. 7. 1870. —    „Diana“ (Mus. d. Akad.), einen Engel (Bronze)

Kat. Ausst. dtscher Kunst d. 19. Jahrh. aus Leipziger f{jr    Grabmonument des Großindustriellen

Privatbes., Lpzg 1915.    /. Buhl.

Jensen, Christian Julius, dän. Architekt, geb. 20. 7. 1853 in Storehedinge, besuchte 1871/82 die Kopenh. Akad. und wurde 1890 Lehrer an der Schule der techn. Gesellsch.

Hannover og

1883.

Babji Gony (1856). Ferner modellierte er eine Ledagruppe (1858) im Snamenskij-Palais, das Denkmal des Barons Villiers (1858) und die Statue der „Hygieia“ in der Militär-Med.-Akad., Entwürfe für Denkmäler Katharinas II. (1861) und Alexanders II. (1886), einen Marmorkamin im Palais der Großfürstin Maria Nikolajewna

Ssasikoff und eine Marmorbüste des dän.

ebenda. Beteiligte sich an den Konkurrenzen um die Bauten des Kunstmuseums und des Schlosses Christiansborg. In Verbindung mit E. Schiödte baute er die Kontor-, Wach- und Zollgebäude des Freihafens. Selbständig führte er 1885/86 die Freie-Gemeindekirche in Odder, 1896 die Methodistenkirche in Aalborg aus.

Weilbach,

(1896). — Trap (³ 1906).

Jensen (russ. IeHcem»), David Iwanowitsch, Bildhauer, geb. 19. 11. 1816 in Kopenhagen, J 1902 in St. Petersburg. Studierte 1832/41 an der kgl. Kunstakad. in Kopenhagen als Schüler Herm. E. Freunds, erhielt 1837 die große silb., 1841 die kleine gold. Med. für eine Darstell. „Jesus bei Maria u. Martha“. Wurde im selben Jahr zu Bildhauerarbeiten am Palais der Großfürstin Maria Nikolajewna nach St. Petersburg berufen, wo er bis zu seinem Tode blieb und eine Fülle von dekorativer Plastik für kaiserl.

Nyt dansk Kunstnerlex., I , Danmark, Reg. I in Bd I

Generalkonsuls Palisen (1881). — 1845 begründete er die erste u. einzige Terrakottafabrik in St. Petersburg, aus der zahlreiche Basreliefs, Büsten, Figuren, Brunnen und Vasen hervorgingen; so stammen von ihm sämtl. Bildhauerarbeiten in den Palais der Großfürsten Nikołaj Nikolajewitsch, Michail Nikolajewitsch, Ssergjej u. Paul Alexandrowitsch, der dekorat.-bildhauer. Schmuck des Marstalls in St. Petersburg, des Zarskosselskij und des Warschauer Bahnhofes ebenda, des Bahnhofes in Oranienbaum, des Haupttelegraphenamts in St. Petersburg, der kaiserl. Akad. der Künste, der Estnischen Kirche, des Palais des Barons Stieglitz, des Marien-Kaufhofes, der Petrowsko-Rasumoff’sehen land-wirtschaftl. Akad., der Reitbahn der Garde zu Pferde u. d. Hauptartillerieverwaltung, sämtl. in St. Petersburg, des Theaters in Helsingfors, des Ritterschaftshauses und des Seminars in Riga, des Palastes in Kijeff u. der Kirche in Kronstadt. Auch kunstgewerbl. Arbeiten führte er aus; so stammte von ihm die silb. Schüssel, die der Prinzessin Dagmar bei ihrer Vermählung mit d. Großfürsten Alexander (III.) von Dänen geschenkt wurde. Das Urteil Grabars über ihn lautet: „ein fleißiger, gebildeter, aber

und Privatpaläste und öffentl. Gebäude schuf.

1843/47 wirkte er als Lehrer der Skulptur an der Zeichenschule d. „Gesellsch. zur Förderung wenig talentierter Künstler .... Seine Arbeiten der Künste“. 1845 erhielt er auf Grund eines sind ohne Geschmack erdacht u. ausgeführt u.

wirken wegen ihrer gezierten u. unbeholfenen Komposition unangenehm“.

Reitzel, Fort, over danske Kunstneres Arbejder, 1883. — Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896); d e r s., Dansk biograf. Haandleks., II (1921). — Petroff, Akten der k. Akad. St. Petersburg, III (1886) 30, 42, 101, 104, 174, 280, 359, 490 (russ.). — Ssobko, Russ. Kstler-Lex., Bd „J“ (1895) p. 507 f., m. Abb. (russ.). — Bulgakoff, Uns. Künstler, 1885 ff., I 160 f., m. Abb. (russ.). — Gr a bar, Gesch. d. russ. Kunst, o. J. [1910 ff.], V 296 f., m. Abb. (russ.).

Jensen, Edvard Michael, Landschaftsmaler, geb. 2. 11. 1822 in Kopenhagen, f 30. 12. 1915. Studierte unter H. Buntzens Leitung; reiste 1863 nach England u. stellte in der Brit.

Basreliefs, „Achilles von d. Zentaur Chiron im Bogenschießen unterwiesen“, von der K. Akad. den Künstlerrang, 1857 auf Grund des Basreliefs „Achilles schleift den Leichnam Hektors“ die Mitgliedschaft der Akad., 1868 auf Grund einer „Diana“ den Titel eines Professors. 1847 wurde ihm der piast. Schmuck der Ermitage übertragen, für die er alle Statuen (mit Ausnahme von 6 an d. Fassade), mehrere Basreliefs, sowie Büsten und Gruppen im Innern schuf.

Von ihm auch die piast. Ausschmückung des Winter- u. des Marmorpalais in St. Petersburg (1849), der kaiserl. Marställe u. des Kavaliershauses in Peterhof, der Kaiserzimmer der Bahnhöfe der Zarskosselskaja u. Peterhofer Eisenbahnlinien, der Villa d. Fürstin Bjelosselskaja- Instit. (1864/7) u. in d. „Scandinavian Gallery“ zu Bjeloserskaja auf dem Kammeny Ostroff (1850),    London, in Manchester u. Dublin aus. Seit

des Ministeriums d. kaiserl. Hauses in St.    1864 lebte er wieder in Dänemark und stellte

SH

bis 1878 fast alljährlich engl. u. dän. Landschaften aus, darunter: „Waldsee im Tiergarten“, 1872; „Waldweg“ (Sammlg Joh. Hansen); „Sonnenuntergang a. d. Themse“, 1865.

theolog. Schriften. 1845/52 hatte er in den Kunstvereinen zu Bergen u. Kristiania ausgestellt. Später stellte er nicht mehr aus, war aber bis zuletzt künstlerisch tätig (Porträt u. Landschaft).

L. Dietric son, A. Tidemand 1879, II 39, 42 ;    er s., Svundne Tider, Krist.

1896, I 147 ; d e s., Af Hans Gude’s Liv og Værker, Krist. 1899, p. 8 ff. — J o h. Bergh, Bergens Kunstforening, Bergen 1888, p. 92, 104.

I. B. Halvorsen, Norsk forfatter-lex., III (Krist. 1892) 133. — W. Moe, Halfdan Kjerulf, Av hans efterlatte papirer, Krist. 1917 p. 59, 67, 70, 72, 87 f. — Jens T h i i s , Norske malere og billedh., Bergen 1904, I 230. — „Bergen 1814 bis 1914“, Bergen 1914 (Reg.). — Katal. over jubi-læumsutstill. „Noiges kunst 1814/1914“, Krist. 1914.    C. W. Schnitter.

Jensen, Gabriel (Oluf Gabr.), dän. Maler, geb. 7. 7. 1862, Schüler der Kopenhag. Akad.

Krist.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — R e i t z e 1, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — A. Graves, Brit. In-stit., 1908.

Jensen, Emilie Soya, siehe im Art. Soya-Jensen, Carl M.

Jensen, Ferdinand Vilhelm, Architekt, geb. 27. 3. 1837 in Kopenhagen, f 15. 4. 1890 ebenda. Bezog 1854 die Akad., erhielt 1863 die kleine gold. Medaille für seinen Entwurf zu einem Jagdschloß. 1864 übernahm er den Bau der Methodistenkirche zu Kopenhagen (byzantinisch-roman. Stil). Er hat zahlreiche Privathäuser — z. T. in Verbindung mit Vilh.

1893), Genrebilder u. Landschaften aus. In

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — Bénézit, Diet, des peintres etc., Il (1913).

j Jensen, Georg Arthur, dän. Bildhauer u. a Silberschmied, geb. in Raavad bei Kopenhagen 31. 8. 1866. Nachdem er 1884 Goldschmiedegeselle geworden war, bildete er sich zum Bildhauer aus (Akad. 1887/92), stellte 1889 eine Büste aus und erregte Aufmerksamkeit mit den Werken: „Ernteknecht“ 1892, „Eberjäger“ 1894 u. „Frühling“ 1897. Allein sein Interesse für Kunstgewerbe erwachte wieder, und nachdem er sich eine Zeitlang als Keramiker versucht hatte, kehrte er 1904 wieder zur Silberschmiedekunst zurück. Seine eigenartigen u. phantasievollen Motive — besonders aus der Pflanzenwelt — sind mit so sicherem Stilgefühl behandelt, daß seine Arbeiten (Vasen, Frucht-schalen, Konfektbüchsen, Schmuckstücke usw.) bald im In- u. Ausland bekannt wurden und

Petersen (am „Sötorv“ 1874/76) — geschaffen, 1887/90. Stellte Porträts (das seines Vaters nicht nur in Dänemark, sondern auch in Hamburg, wo er sich 1867/82 aufhielt (Hansasaal, den Jahren 1891/98 erhielt er fast alljährlich Denckers Gesellschaftslokal). Seine Frühwerke Stipendien, zeigen ausgesprochen dän. Nationalcharakter; nach seiner Rückkehr spürte man jedoch deutlich deutschen Einfluß bei ihm.

Nyt dansk Kunstnerlex.,

Weilbach,

(1896). — Reitzel, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — Trap, Danmark, 1899 ff., Reg.

Jensen, F r e d e r i k (Frits) Nicolai, norw. Maler, geb. 21. 6. 1818 in Bergen, | 28. 11. 1870 in Steigen (Nordland), studierte 1837/40 Theologie und war nebenher in Bergen Schüler des Landschaftsmalers H. L. Reusch; widmete sich später ganz der Malerei u. bildete sich in Düsseldorf besonders in der

Historienmalerei unter C. Sohn. 1841 führte er ein großes Gemälde: „Gretchen im Kerker“ aus. Von den jungen Norwegern, die um diese Zeit an der Düsseid. Akad. studierten, wurde H. Gude J.s Freund, mit dem er zeitweise zusammen wohnte. Auch schloß er sich an Lessing, Ritter, Jordan u. Camphausen an.    aus seiner Werkstatt im Laufe von 12 Jahren

Ein Stipendium erlaubte ihm 1843, seinen    eine Aktiengesellschaft wurde, die 100 Gesellen

Auslandaufenthalt zu verlängern. 1844 machte    beschäftigte. Europäische und japan. Museen

er eine Studienreise in Deutschland mit H.    besitzen Arbeiten seiner Hand. Im Folkwang-

Gude, A. Flamm u. O. Achenbach. Den    Mus. in Essen 1 getönte Bleistiftzeichnung

Winter 1845/6 verbrachte er in Bergen, wo    (Schmuckstücke). Umfangreiche Ausstell. (49

er zahlreiche Porträts malte. Dann ging er    Nummern) im Pariser Salon d’Automne 1913

über München nach Italien, von wo er sein    (Kat. No 982). Auf der Weltausstellung in

bekanntestes Bild, „Ingeborg am Meer“ (Motiv    S. Francisco 1915 erhielt er einen 1. Preis,

aus der Fridthiof-Sage), heimsandte, das in    Sein Porträt ist 1914 von Einar Nielsen gemalt.

Bergen mit Begeisterung aufgenommen wurde Weilbach, Nyt dansk Kunstlerlex., I u. 1846 mittels öffentl. Subskription in die    (1896). — L. C. Nielsen, G. 1920. —

dSL'GaL S?"*te'.die y°n J. außerdem    “ÄÄLSi.“

„Wiking entfuhrt eine sudland. Frau“ u.    (m Abb.). _ Kunstgewerbeblatt, N. F. XXII

mehrere Porträts besitzt. Nach seiner Heim-    (Lpzg 1911) 82, 89 (Abb.). — Kunst u. Handkehr 1849 wirkte J. mit Oie Bull am norweg.    werk, LIX (München 1910/11) 259, Abb. p. 256f.

Theater zu Bergen, an dem er 1850 Regisseur    “Ar* et Décoration 1914 II.15/21 (É. Se de y n ,

j t j il Ti    ^ i    L Orfevre G. J.), mit 11 Abb. u. 1 farb. 1 af. —

wurde. In demselben Jahre unternahm er    The Studio Year Book 1922 p. 133 ff., mit Abb.

eine Auslandreise, gab 1854 die Kunst als    /. Buhl.

Beruf auf u. wurde Pfarrer, bis 1863 in B0 Jensen (Johnson), Gerrit (Garrett, Gerrett), (Vesteraalen), dann in Steigen, verfaßte auch    Ebenist in London, wohl niederländ. Herkunft,

in Verbindung mit König Friedrich III., der 1648 eine Huldigungsreise durch Norwegen machte, u. der ihn alsbald an seinen Hof nach Kopenhagen zog, wo das im 17. Jahrh. an den Höfen lebendige Interesse für Kleinkunst ihm eine begünstigte Stellung verschaffte. Er wurde Büchsenmacher des Königs, königl. u. prinzl. Lehrer in der Drechslerkunst, Rüstmeister der königl. Waffensamml., 1662 Verwalter der Kunstkammer u. vom König mit vielerlei Aufträgen bedacht u. mehrfach ausgezeichnet. Seine Arbeiten in Elfenbein, Bernstein, Perlmutter u. Holz, die in manche fürstl. „Kunstkammer“ gelangten, waren mehr mechanische Kuriositäten als Kunstwerke. 1649 fertigte er für den König eine Flinte mit dem norweg. Wappen (Löwe) auf dem Kolben, 1652/4 kleine Schiffsnachbildungen in Elfenbein von

1680/1714 nachweisbar tätig, wird als ,,the best cabinet maker“ seiner Zeit bezeichnet. Lieferte in königl. Auftrag u. a. ein prächtiges Kabinett, das dieser 1680 dem Kaiser von Marokko zum Geschenk machte; ferner verschied. Möbel u. and. Arbeiten für Kensington Palace, Windsor Castle, Hampton Court Palace u. St. James’s Palace; war auch für John Hervey (spät. Graf von Bristol) tätig. Seine Spezialität scheinen markettierte Möbel gewesen zu sein.

The Connoisseur, LVII (1920) 24 ff. — Salve r t e , Les Ébénistes du XVIIIe siècle, 1923.

Jensen, G u n n a r (Knud G.), Bildhauer u. Medailleur, geb. 31. 3. 1863 in Kopenhagen. Sohn u. Schüler des Goldschmiedes Knud Christian J. Besuchte die Akad. 1880/86 u. erhielt 1888, 1892, 94, 96 u. 1899 Reiseunterstützungen, die ihm wiederholt Studien in Paris u. Italien ermöglichten. Er hat Stempel u. Plaketten nach Modellen von J. Skov-gaard, Th. Stein u. Saabye geschnitten, schuf dann selbständig, so z. B. 1912 die Carl Ja-cobsen-Plakette, die ihm die Aufnahme in die Akad. verschaffte. 1901 wurde er als Medailleur an der kgl. Münze angestellt; die Modelle der heutigen Münzen rühren von ihm her. Auch Porträtstatuetten u. -büsten, u. a. die von L. A. Ring, 1912, im Kunstmus. (Kat. 1921 p. 87 Nr 902), hat er geschaffen. Die Glyptothek besitzt mehrere seiner Arbeiten.

Weil bach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — Dansk biogr. Haandleks., 1921. — Kunstbladet, 1898 p. 139, 144.

Jensen, Hans, dän. Architekt, geb. 1804, t 24. 4. 1849, Pflegesohn des Malers C. A. Lorentzen. Gewann 1829 die kleine gold. Medaille der Kopenhag. Akad.; als er 1841 vergeblich um die große Med. konkurriert hatte, verlor der talentvolle, doch kränkliche Künstler allen Mut und zog sich gänzlich zurück. 1829 hatte er seinem Pflegevater ein von ihm gezeichnetes Monument gesetzt.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — R e i t z e 1, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883.

Jensen, Hans Christian, Maler, geb.

1. 2. 1836 in Kopenhagen, f 9. 9. 1903. Bildete sich unter W. Marstrand zum Porträtmaler u. stellte 1863 zum 1. Male aus. Machte als Freiwilliger den Krieg von 1864 mit, in dem er sein rechtes Bein verlor; nahm dann seine Arbeit wieder auf und schuf in den folg. Jahren, die er, abgesehen von 2 Reisen nach Deutschland u. Italien (1866, 73), in seiner Heimat verbrachte, eine Reihe von Porträts der kgl. Familie, des Adels u. der Bourgeoisie, die, wenn auch künstlerisch nicht sehr wertvoll, doch immer ähnlich waren. Am bekanntesten sind die Bildnisse Christians IX. (1887) u. J. J. Worsaaes, die das Frederiksborgmus. bewahrt.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — Dansk biogr. Haandleks., 1921 ff. —

R e i t z e 1, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — Strunk, Kat. over Portr. af det

danske Kongehus, 1881 p. 226. — Ill. Tid., 20. 9. 1903. — Kat. Portr. etc. Frederiksborgmus., 1919.

Jensen, Hans Ove Vilhelm Alfred, dän. Maler, geb. 2. 8. 1840 in Odense. Studierte bei V. Kyhn, dessen Atelier er in seinem ersten Bilde (1856) schilderte; mußte aus wirtschaftl. Gründen zum Malerhandwerk u. zur Zeichenlehrerwirksamkeit übergehen. Erst 1877 hat er wieder ausstellen können: Porträtzeichnungen (N. F. S. Grundtvig) u. Landschaften.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — Reitzel, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — Trap, Danmark, 1899 ff.. Reg.

Jensen, Harald Christian, Lithograph, geb. in Kopenhagen 5. 8. 1834, f 27. 3. 1913. 1851 Lehrling in Em. Bærentzen u. Co.s lith. Inst, unter Westerberg, 1858/59 arbeitete er als Lithograph in Wien, 1862 in Paris. In Kopenhagen lieferte er zahlreiche Lithogr. für das Bserentzen’-sche, später Hoffenberg’sche Institut, bis er sich 1887 selbständig machte. Er hat sich in verschiedenen Techniken versucht (auch farbige Lithogr.) und außer Bildnissen (N. J. Fjord) Reproduktionen bekannter Gemälde geschaffen (Schloß Frederiksborg von Kobke, „Zwei Mönche“ u. „Kartenspieler“ von C. Bloch). Sein Selbstporträt hat Ad. Lgmborg lithographiert (Schlegel 2011).

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — B r i c k a , Personalhistorisk Leks., 1896. — Reitzel, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — Strunk, Cat. over Portr. af det danske Kongehus, 1881 p. 66, 220, 226; ders., Portr. af Danske, Norske etc., 1865 p. 121, 307.

Jensen (Jenszen), Jacob, gen. Nordmavd, norwegischer Elfenbeinschnitzer und Kunstdrechsler, geb. in Norwegen 1614, | in Kopenhagen um 1695; war in seiner Jugend 9 bis 10 Jahre außer Landes, ging in holländ. Kriegsdiensten nach Brasilien, kehrte 1639/40 nach Kristiania zurück, arbeitete hier als Waffenmeister, betätigte sich in „verschiedenen Künsten“, war Rüstmeister u. Inspektor in der Festung Akerhus. Seine Geschicklichkeit in der Waffenkunst und Drechslerei brachte ihn

H. C. Bering-Liisberg,

/. Warncke.

1173, 1321, 1433, 2079, 2680a. — Lemberger, Bildnisminiatur in Skandinavien, 1912 p. 185 f. — Kat. Portr. etc. paa Frederiksborg, 1919.

Jensen, Johan Laurentz, Blumenmaler, geb. 8. 3. 1800 in Gentofte bei Kopenhagen, f 26. 3. 1856 ebenda. Schüler der Akad., studierte bei Eckersberg die Figurenmalerei, bei CI. D.Fritzsch die Blumenmalerei, für die er sich 1821 endgültig entschied. 1822 erhielt er Staatsunterstützung für eine Reise nach Paris, wo er auf Rat des Akademiepräsidenten, des Prinzen Christian Friederich, 4 Monate in der Sèvres-fabrik die Porzellanmalerei studierte. 1825 wurde

Christian’s IV. Fregatte „Der norweg. Löwe“ u. von 6 kleineren Fahrzeugen, sämtl. in der königl. Slg zu Schloß Rosenborg in Kopenhagen. Ebenda auch J.s Bildnis, das der König 1654 von W. Heimbach malen ließ (Abb. bei Madsen, Kunstens Hist, i Danmark, 1901/7 p. 93). Elfenbeinschnitzereien J.s bewahrt auch das Hohenzollern-Mus. in Berlin. J. erwarb bedeutenden Landbesitz in Norwegen, blieb zwar zeitlebens in Kopenhagen, fühlte sich jedoch als Norweger, wie auch sein Zuname — seit 1651 nennt er sich stets Nordmand — beweist. J. hat selbst eine Schilderung seines merkwürdigen Lebenslaufs verfaßt, aus der ein starkes Selbstbewußtsein spricht, gedruckt in P. F. Suhm’s „Samlinger til den Danske Historie“ (herausgeg. von Sandvig 1774), II/3 p. 134 ff. (Nachdruck in „Museum“, Kopenh. 1893 I p. 245 ff.).

Ph. Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., II (1897) 182.

Kunstkammeret, Kopenh. 1897, p. 62, 87 ff., 123 f. —

L. D a a e , Nordmænds Udvandringer til Holland og England, Krist. 1880, p. 29. — L. Dietrich s o n , Magnus Berg, Krist. 1912, p. 15 ff. — „Samtiden“ (Krist.), 1923, p. 333. — Kunst-museets Aarsskrift, Kopenh. 1921/3 p. 190 ff.

C. W. Schnitler.

Jensen, Jakob, Goldschmied zu Lübeck, 1680 Meister und Bürger, f noch vor 1685. Marke J. J. Von ihm silbervergold. Deckelbecher von 1682 (mit Treibarbeit, reich graviert) der Schützengilde zu Neustadt i. Holst., im Kreismus. ebenda.

Schlewig-Holst. Kunstkalender, 1917 p. 42 (mit Abb.).

Jensen, Ida, siehe Schutts-Jens en, I.

Jensen, Jens, siehe im Art. Hjernee, Jens Rasm.

Jensen, Jens Thomsen, dän. Landschaftsmaler, geb. 29. 12. 1862 bei Skander-borg. Brach 1883 seine Akademiestudien ab, um sich in seiner Heimat autodidaktisch als Landschaftsmaler auszubilden. Seitdem stellte er fast alljährlich Landschaften aus der Umgegend von Skanderborg aus, die ihm öfters Unterstützungen eintrugen, doch nie die ersehnte Neuhausen’sche Prämie. 1891 erwarb die kgl. Gemäldesammlung: Wintermorgen. Nebenbei hat sich J. auch in der Porträt- u. Figurenmalerei versucht.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896).

Jensen, Johannes, Porträtmaler, geb. 1818 in Kopenhagen, f 23. 5. 1873 daselbst. Schüler der Akad., stellte 1843/69 neben einigen Genrebildern eine Reihe von Bildnissen aus, darunter L. N. Hvidt, A. S. 0rsted, Blumenmaler J. L. Jensen, Prof. Sibbern u. Schauspieler Michael Wiche. 1869/72 lebte er in Amerika. Einige seiner Gemälde u. Zeichnungen sind lithographiert worden.

Weilbach, Nvt Dansk Kunstnerlex., I (1896). — R e i t z e 1, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — Strunk, Cat. over Portr. af Danske, Norske etc., 1865 Nr 286, 848, er Akademiemitglied (Aufnahmestück : Blumengirlande mit Früchten) u. im selben Jahre an der kgl. Porzeilanmanuf. angestellt. 1833/35 hielt er sich in Südfrankreich auf, 1845 besuchte er Paris u. Holland. Überanstrengung bei der eiligen Ausführung einer Reihe von Blumengirlanden für das kgl. Theater führte seinen Tod herbei. Unter J.s überaus zahlreichen Arbeiten (auf den Charlottenborg-Aus-stell. allein zeigte er 326 Gemälde) finden sich neben vielen wertlosen farbenfrische, dekorative Stücke, in denen er den Charakter der verschiedenen Blumen fein getroffen hat. Das allzu Bunte seiner Bilder läßt sich durch seine

Tätigkeit als Porzellanmaler erklären. J. war auch ein beliebter Lehrer. Gemälde J.s im Thorvaldsen - Mus. in Kopenhagen (Verz. d. Gern., 1907 Nr 230/4), in der ehern, großherz Slg (Augusteum) zu Oldenburg (Verz. 1902), im Mus. zu Altona (Blumenstück, bez. u. 1833 dat.) u. im Mus. Fabre zu Montpellier (Kat. 1910: zwei dat., 1833 in Montpellier gern. Bilder). Das Frederiksborg-Mus. besitzt J.s Porträt, von Joh. Jensen gemalt (von I. W. Tegner lithogr., Strunk 1321), u. 2 Bildnisse, von Vilh. Gertner gezeichnet (1844, 1845, ebenfalls lithogr., Strunk 1322).

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — R e i t z e 1, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — B r i c k a , Personalhisto-risk Leks., 1896. — Dansk biogr. Haandleks., 1921 f. — K. Madsen, Kunstens Hist, i Danmark, 1901/7 p. 274, 326 ff. — Hannover og Been, Danmarks Malerkunst, 1902. — Minde-blade om J. L. Jensen, 1856. — Arthur Hayden, Roy. Copenhagen Porcelain, 1911. — Dän. Maler (K. R. Langewiesche’s „Blaue Bücher“), Düsseldorf o. J.    /. Buhl.

Jensen, I s a k L. Nap., siehe Jensen, Louis.

Jensen, Karl Georg, dän. Maler, geb. 22. 11. 1851 in Holstebro. Bezog die Kopenhag. Akad., brach aber 1879 seine Akademiestudien ab, um bei Harald Foss zu studieren, und begann im selben Jahre Landschaften auszustellen, mußte indes als Zeichner für Zeitschriften u. Bücher sein Brot verdienen. Seine mit minutiöser Genauigkeit ausgeführten Zeichnungen eigneten sich besonders für die Illustrierung wissenschaftlicher Werke (Danske Kongers Segl, herausgeg. vom Rigsarkivet; Chr. Bahnson, Etnografi). Nebenbei fand er Zeit, einige Architekturbilder u. Landschaften

SI? •

Lpzg 1909, III.

nerals Sherman für Washington vollendete. In seinen zahlreichen Tierplastiken (in Lebensgröße u. als Statuetten, auch Entwürfe für die Kopenhag, kgl. Porzellan-Manufaktur) gibt er die verschied. Tiere naturalistisch u. lebhaft charakterisiert wieder ; oft erinnern sie an gleich-zeit. französ. Skulpturen. Das Kopenhag. Kunstmus. besitzt „Zwei Jagdhunde“ (Bronze). Für die Glyptothek schuf er „Zwei Christen in der Arena“, 1891, jetzt im Mus. zu Randers. Im Mus. zu Frederiksborg 2 Reiterstatuetten Christians IX. u. Frederiks VIII. Auch der herald. Löwe vor d. Rathaus zu Odense rührt von J. her.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 1896. — R e i t z e 1, Fort, over Arb. udst. paa Char-lottenbofg, 1883. — Dansk biogr. Haandleks., 1921 ff. — B r i c k a , Personalhistorisk Leks., 1896. — Krak, 4000 Levnedslob, 1924. — Nationaltidende, 7. 10. 1918. — Die Kunst, XX ( München 1909) 172 ff. (Abbn). — Onze Kunst, XX, 2. Halfjaar (Amsterd. 1911) p. 91 ff. (Abbn) ; hier irrtümlich : D. Jensen.    /. Buhl.

Jensen, Louis (Isak L. Napoleon), Landschaftsmaler u. Radierer, geb. 15. 8. 1858 in Kopenhagen, f 21. 5. 1908. Besuchte 1876/82 ¹ die Akad., stellte seit 1879 aus (Bauernhof). Wiederholte öffentliche Unterstützungen ermöglichten ihm zahlreiche Reisen nach fast K. Madsen, Kunstens allen europäischen Ländern, doch entnahm er seine Motive meist dänischen Landschaften u.

Kleinstädten. Das Kunstmus. in Kopenh. u. die Museen in Aalborg u. Randers besitzen Bilder von ihm. Für s. Bild: Pappeln an einem Bach, erhielt er 1894 die Södring’sche Prämie.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — B r i c k a , Personalhist. Lex., 1896. — Dansk biogr. Haandleks., 1921 ff. — R e i t z e 1, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — Ill. Tid., 31. 5. 1908.

zu malen. Die Anerkennung, die ihm auf der Rathaus-Ausstell. 1901 zuteil wurde, ermutigte ihn, sich ganz der Malerei zu widmen. Durch ihre delikaten Farben erheben sich seine Architekturbilder weit über die meisten dän. Bilder dieser Art. Er malt vorzugsweise Interieurs aus Rosenborg, Frederiksborg u. den Kirchen Helsing0rs. Seit 1892 gehört er zu den „freien Ausstellern“. 1889 besuchte er Paris u. Lübeck; 1894 Romreise, deren Einfluß man in seiner Kunst wenig spürt, denn er wurzelt zu tief in der älteren dän. Kunst. Das Kunstmus. besitzt eine Landschaft (Gegend bei Næstved), 1884, u. „Audienzsaal in Rosenborg“, 1889, die Hirschsprung-Samml. in Kopenhagen eine „Landschaft aus der Umgegend von Næstved“, 1883; im Kopenhagener Rathaus: Wandgemälde von „Sanders# Vandværk“ u. „Der große Saal der Rathaus-Ausstellung“. Eine Augenkrankheit zwang ihn, um 1922 die Malerei aufzugeben. Sein Bildnis ist von G. Achen gemalt (Frederiksborg - Mus.) u. von A. Repholtz radiert.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., (1896). — R e i t z e 1, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — Dansk biogr. Haandleks., 1921 f. — Fort, over K. J.s Malerier, Aqu. og Rad. 1873—1916.

Hist, i Danmark, 1901/7 p. 412. — Hannover og Been, Danmarks Malerkunst, 1902. — Krak, 4000 LevnedsLab, 1924. — Nordsjællands Venstre-blad, 22.11. 1921. — Nationaltidende, 26. 10. 1916. — Politiken, 27. 10. 1916; 22. 11. 1921. — Dänische Maler (K. R. Langewiesche’s „Blaue Bücher“). — R. Muther, Gesch. der Malerei,

/. Buhl.

Jensen, KnudGunnar.s. Jensen, Gunnar. Jensen, L a u r i t z , dän. Holzschnitzer im Kloster Essenbech bei Randers, Schüler von Peder Jensen. Von ihm die 1692 dat. Kanzel in der Budolfikirche in Aalborg. Auch der Altar (1687) u. die Kirchentüren (1700) in St. Martin, Randers, werden ihm zugeschrieben. Sein Barockstil hat eine gewisse Tendenz zum Klassizismus u. wirkt manchmal etwas trocken.

Chr. A. Jensen, Danmarks Snedkere og Billedsnidere, 1911.

Jensen, Lau ritz, dän. Bildhauer, geb. 22. 8. 1859 in Viborg. Lernte bei Vilh. Bissen u. an der Akad. (1877/85). Stellt seit 1880 aus, anfangs meist Tierplastiken. Für die nordische Ausstell. 1888 modellierte er eine Kolossalgruppe: „Kelte zu Pferde, mit einem Auerochsen kämpfend“, die ihm ein 2jähr. Stipendium verschaffte (1888/89). Seitdem hat er wiederholt Legate u. Prämien erhalten, so für „Angeschossener Hirsch“ (1898), „Zwei Jagdhunde“ (silb. Medaille in Paris 1900), „Physische Kraft“ (1901) u. „Zwei Unzufriedene“ (Löwengruppe, seit 1905 vor der Husarenkaserne in Kopenhagen aufgestellt). 1894/96 arbeitete er an dem „Iowa Soldiers’ and Sailors’ Monument“ mit Rohl-Smith, nach dessen Tode er 1901/02 dessen Reiterstatue des Ge

Jensen, Marie, geb. Brühl, Malerin, geb.

8. 9. 1845 in Würzburg, Gattin des Dichters Wilhelm Jensen; autodidaktisch gebildet, erhielt Anregungen durch den Maler Emil Lugo, dessen Porträt sie malte (i. Bes. von A. Be-ringer, Mannheim). Von ihr auch ein Porträt ihres Gatten (Abb. bei W. S. Sparrow, Women Painters, 1905 p. 303). Werke i. Bes. der Familie J. in Göttingen.

P. P. A 1 b e r t, 800 Jahre Freiburg i. Br., 1120—1920, p. 109. — Mitteil, der Familie.

Jensen, Marius (Carl Vilhelm M.), dän. Maler, geb. 12. 6. 1819 in Ringsted, | in Lil-liedal bei Assens 13. 8. 1882. Schüler der Kopenhag. Akad., stellte 1839/42 einige Landschaften u. Porträtzeichnungen aus, gab aber dann die Kunst auf, um Medizin zu studieren, u. lebte bis zu seinem Tode als praktischer Arzt in Lilliedal. Das Kunstmus. Kopenhagen erwarb sein 1. Bild „Gisselfeld Kloster“ (1839). Auch das Thorvaldsen - Mus. besitzt 1 Bild (Herregaarden Gisselfeldt paa Sjælland).

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — Reitz el, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883.

Jensen, Max, Marinemaler in Berlin, stellte

Jensen, P. Marius, dän. Bildhauer, geb. 8. 2.1883 in Fredericia, ging 1901 nach Deutschland, arbeitete im kunstgewerbl. Atelier Fuhrmann, Dresden, später in Berlin bei dem Bildhauer C. Bernewitz, wo er Werke wie „Ikarus“, „Psyche“, „Müder Krieger nach dem Kampfe“ in Bronze ausführte. 1902 begleitete er Bernewitz nach Kassel, wo er eine Sandsteinfigur „Erziehung“ und ein Sandsteinrelief: „Schul-

/. Buhl.

Zahlreiche andere Werke

E. R e d s 1 o b , Alt-Däne-

auf der Hamburger Frühjahrsausst. 1887 „Deutsche Kreuzer-Korvette auf d. atlant. Ozean“ und „Das Ende des Sturmes“, auf der Berl. Akad.-Ausst. 1888 „Schlepper in der Nordsee“ aus (s. Kat.).

v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895).

Jensen, Milton (Carl M.), dän. Landschaftsmaler, geh. 16. 6. 1855 in Slagelse. Begann als Dekorations- u. Terrakottamaler, besuchte 1874/80 die Akad. u. stellte seit 1879 fast alljährlich aus. 1889 war er auf Reisen (Deutschland, Schweiz); 1892 erhielt er die Södring’sche Prämie für sein Bild: „Sonniger Lenztag“. 1887 zog er nach Randers, wo er Dekorationsgemälde für Schulen ausführte, 1893 nach Aarhus. Hier malte er Landschaften aus der Umgegend, die er in Aarhus ausstellte. In der Kirche zu Thorsted von ihm das Bild „Christus gebietet dem Sturm“.

W e i 1 b a c h , Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — R e i t z e 1, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — Trap, Danmark, IV (1901) 254. — Aarhus Amtstidende, 7. 4. 1919. — Jyllandsposten, 15. 5. 1921; 6. 12. 1923.

Jensen, Niels Fred., siehe Schietts-Jensen, N. F.

Jensen, Olga Wilhelmine, geb. Meissner, Malerin, geb. 12. 2. 1877, Akademieschülerin, lernte nebenbei bei Frits Syberg u. studierte später in Paris (1910). Malt Kinderbilder u. Blumenstücke in kräftigen, leuchtenden Farben. Mitglied des Akademierates u. des Vorstandes der Organisation der Künstlerinnen.

Dansk biogr. Haandleks., 1921 ff. — Vore Damer, 11. 1. 1923. — Nat. Tid., 6. 11. 1918. — Kabenhavn, 13. 11.1918. — Berl. Tid., 12.11.1918.

Jensen (Jennsen, Jons0n), O 11 u f , Maler aus Fünen, malte laut Kammerrechnungen des Prinzen Christian (ältester Sohn Christ. IV.) 1641 zwölf Ölbilder für den Prinzen u. acht für das Gemach der Prinzessin.

Kunstmuseets Aarsskrift, 1920 p. 101.

Jensen, O 1 u f (Carl Christian O.), dän. Porzellanmaler, geb. 17. 2. 1871. Hatte sich schon vor seiner Akademiezeit (1890/95) in der Porzellanmalerei ausgebildet u. wurde kurz darauf in der Kunstabteilung der kgl. Porzellanfabrik in Kopenhagen angestellt. Nebenbei malt er Aquarelle (Landschaften, Blumen).

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — Skenvirke, V 17/21. — Studio Yearbook of decor. Art, 1923 p. 128 f. — Berl. Tid., 21. 2. 1919. — Hovedstaden, 27. 2. 1919.

unterricht“, ausführte.

Jensen, P e d e r (auch : P. J. Kolding oder Peder Jenssefn), dän. Holzschnitzer aus Kolding. Von ihm 1648 der bez., reich geschnitzte, bemalte u. vergoldete Holzaltar in der Kirche zu Jannerup (Thy, Nordjütland), das heilige Abendmahl darstellend, werden ihm auf Grund der Stilvergleichung zugeschrieben. Seine frühsten Arbeiten stammen aus der Gegend um Kolding. 1636 staffierte er den Taufhimmel in der Kirche zu Kolding. Um 1640 lieferte er Inventar für die zwischen Horsens u. Aarhus gelegenen Kirchen (Falling, Gylling 1638). Diese Periode schließt mit dem Altar in der Odder Kirche bei Aarhus 1640 ab. Noch benutzt er den Renaissanceaufbau, nur in Einzelheiten zeigen sich barocke Motive. Allmählich erweitert sich der Kreis seines Wirkens, u. sein Stil wird immer mehr barock. 1648 liefert er den Altar für Jannerup (s. o.), um 1650 muß er das Clausholm-Bett (Nationalmus.) ausgeführt haben, 1654 den Altar in der Kirche zu Glud und um dieselbe Zeit denjenigen in Sk^dstrup bei Randers. In seinem Alter wirkt er wieder für die Umgegend von Horsens: Kanzel in Mailing 1660, Altar in Saxild — Arbeiten, bei denen das barocke Ornament den architekton. Aufbau überwuchert. Die Kanzel in der Erlöserkirche in Horsens 1663/70 scheint sein letztes Werk zu sein. In ganz Ostjütland findet man Werke ähnlichen Stils, so daß man auf einen ausgebreiteten Schülerkreis schließen darf.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896) 520. — Trap, Danraark 1899 ff., Reg. — Chr. A. Jensen, Danmarks Snedkere og Bil-ledsnidere, 1911. mark (Archit. u. Kstgew. d. Auslandes, II), München o. J. [1914], Taf. 137.    /. Buhl.

Jensen, Severin, Architekt, dän. Abstammung, trat 1772 als Hofbaumeister in die Dienste d. Herzogs Peter Biron v. Kurland. Erbauer des Gymnasium illustre zu Mitau (1773/75) und tätig beim Ausbau der herzogl. Schlösser in Würzau u. Schwethof. Nach Abdankung des Herzogs (1795) war er als kurländ. Gouvernementsarchitekt in russ. Diensten bis 1803, dann beim Bau des Schlosses zu Caserta bei Neapel beschäftigt. 1809 noch nachweisbar.

W. N e u m a n n , Lex. bait. Künstler, Riga 1908; ders., Riga u. Reval (Ber. Kststätten, Bd 42), Lpzg 1908; ders., Aus alter Zeit, Riga 1913, p. 56/59. — N. P. Ssobko, Lex. russ. Künstler (russ.), II (1895).

Jensen, Saren Christian, dän. Maler, geb. 6. 10. 1870 in Trälöse, besuchte 1886/90 die Kopenhag. Akad. Stellt seit 1892 Porträts aus (u. a. das des Etatsrats H. P. Lyngbye).

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896).

Jensen, Stephen, Bildhauer in Kopenhagen, t 22. 2. 1760.

Kjtfbenhavns Skiftekommission’s Forseglingspr., 1759/62.

Jensen, Theodor, Maler in London, war

Jensen — Jentsch

Jensen Landschaften auszustellen. Seit 1897 gehörte er zu den Malern der freien Ausstellung. Eine Zeitlang beschäftigte er sich auch mit piast. Arbeiten, führte Modelle für Springbrunnen u. dekorative Vasen aus, während er gleichzeitig als Ingenieur arbeitete. 1896 ging er zur Architektur über u. wirkte seitdem hauptsächlich in diesem Fache, nebenbei auch kunstgewerblich tätig. 1902/5 war er Vorsteher der Gesellschaft für dekorative Kunst. Von

1854—64 auf den Ausst. der Roy. Acad., der Ursprünglich als Ingenieur ausgebildet, studierte Brit. Instit. u. der Soc. of Brit. Art. (Suffolk dann Malerei an der Akad. (1878/85), wurde Street Gail.) mit ländl. Genreszenen vertreten, 1881 als Lehrer an der techn. Schule angestellt zuletzt (Roy. Acad. 1864) mit Paradeporträts und begann 1883 unter dem Namen P. V. des Prinzen u. der Prinzessin von Wales.

A. Graves, Diet, of Art., 1895 ; d e r s., Roy. Acad. Exh., IV (1906).; d e r s., Brit. Instit., 1908.

Jensen, Thomas Martin, dän. Maler, geb. 20. 5. 1831 in Apenrade, f 1916 in Amerika. Als Malergeselle auf Frijsenborg arbeitend, erregte er durch sein Talent die Aufmerksamkeit der Gräfin, die ihm zu einem Akademiestudium verhalf (1852). 1855/56 erhielt er von der Akad. die kl. u. gr. silb. Medaille. Seit 1858 stellte er Genrebilder u. Landschaften mit Staffage aus: Jäger auf der Spur (1861), Volksleben auf Fanö (1862); auch Blumenstücke soll er gemalt haben. Für zahlreiche zu Frijsenborg gehörige Kirchen hat er Altarbilder ausgeführt. Eine Unterstützung für eine Reise im Inland benutzte er zu einer größeren Reise 1863/65 über Düsseldorf nach Paris, Holland, Belgien u. München, wo er bei Piloty studierte; wohnte dann einige Jahre in Schleswig als Porträtmaler. 1869 ging er nach New York, wo er bald bekannt wurde. Lebte dann in Brooklyn; 1895 besuchte er Kopenhagen. Von ihm gemalte Porträts in der New Yorker City Hall (Cat. of works of art belong, to the city of New York, 1909 p. 57 ff.) u. im Mus. zu Brooklyn (Kat. 1910).

W e i 1 b a c h , Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — R e i t z e 1, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — Trap, Danmark, 1899ff., Reg. — Schleswig-Holst. Kunstkalender (Jahrbuch) 1920 p. 48, 53, X Abb. — Sprogforeningens Almanak, 1913 p. 59/63. — American Art News, XIV (1916) Nr 23 p. 4.    7. Buhl.

Jensen, T h o r w a 1 d , dän. Lithograph, hat 1872 eine Lithographie ausgeführt, die Thorvaldsen in seinem Atelier darstellt, in dem Augenblick, als Lord Stanhope eintritt, um den Jason in Marmor zu bestellen.

Jensen, V a 1 d e m a r Edvard Odin, dän. Porträtmaler, geb. 1853, f 18. 11. 1919 in Schleswig. Besuchte die Kopenhag. Akad. 1871/77 u. stellte 1876/78 drei Porträts aus.

Weil bach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — R e i t z e 1, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883.

Jensen-Egeberg, Jens Jörgen, dän. Maler, geb. 26. 4. 1848 bei Horsens, f 20. 9. 1922. Schüler der Kopenhag. Akad. 1874/80, wurde aber schon 1876 als Lehrer an der

seinen Bauten seien genannt: die Bank in Frederikshavn, die Turnhalle auf Vodrofvej in Kopenhagen, Vodskov Kirche, St. Hans Tveje in Odense. 1921 begann er den Bau der großen Grundtvigskirche auf Bispebjerg bei Kopenhagen, in dem er die alten gotischen Giebelformen in eigenartiger Weise verwendet. Bei manchen seiner Gebäude, die er mit Vorliebe aus Backstein u. Granit aufführt, verwendet er barocke Motive an den Backsteinfassaden. 1925 retrospekt. Ausst. auf d. Frühjahrsausst. in Charlottenborg.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — Dansk biogr. Haandleks., 1921 ff. — Tilskueren, 1915 p. 390/407. — Architekten, 1906/7, 1918. — Kirketidende, 1918. — Bavnen, 1918. — Tidskrift for Industri, 1907, — Politiken, 1906 Nr 290. — Kunst, 1901/2.    7. Buhl.

Jensen-TersljBse, Anders Christian, dän. Landschaftsmaler, geb. 28. 4. 1857 in Tersl0se, stellte 1883 u. 1885 aus. Lebte 1885/94 in Amerika, von wo er krank zurückkehrte.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex,, I (1896).

7. Buhl.

Jensen-Waerum, Jens Peter, dän. Architekt, geb. 31. 5. 1855 in Randers. In seiner Akademiezeit (1874/79) zeichnete er bei Chr. Hansen und F. Meldahl, zog 1879, noch vor Abschluß seiner akad. Studien, nach Randers zurück, wo er u. a. 1880/81 die Reiterkaserne, 1888 ein Reithaus, ein Missionshaus und 1892 die Techn. Schule erbaute. 1882 machte er eine Studienreise nach Wien u. Italien.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., 1 (1896).

Jenssen, David, siehe Jensen, D.

Jenssen, Hein, Lithograph aus Lübeck, zeichnete auf Stein einen Grundriß von Hamburg mit der Stätte des großen Brandes vom 5./8. 5. 1842.

techn. Schule angestellt; 1890 wurde er Inspektor. Seit 1881 hat er einige Landschaften, meist Porträts, ausgestellt (1885 seine Eltern, 1892 seine Frau). 1892 machte er eine längere Reise ins Ausland. Altarbild: „Lasset die Kindlein zu mir kommen“, Breballe Strand 1906.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — R e i t z e 1, Fortegneise over Arbejder udst. paa Charlottenborg, 1883.

W. N athansen, Verz. d. auf den Brand des Jahres 1842 beziigl. Pläne u. Abb., Hambg 1884. —

E. R u m p , Lex. d. bild. Kstler Hambgs, 1912. D.

Jentas, Jan, poln. Maler, wird in Warschauer Urkunden zwischen 1537 u. 1564 erwähnt.

Rastawiecki, Slown. mal. polsk. (poln. Maler-Lex.), III (1857) 246 f.

Jentsch, Adolph Stephan Friedrich, Maler und Lithograph, geb. 29. 12. 1888 in Deuben b. Dresden, lebt in Dresden. Schüler des Jensen-Klint, Peder Vilhelm, dän.    Dresdner Radierers Georg Erler, dann (1905/14)

Maler u. Architekt, geb. 21. 6. 1853 bei Skelskar.    O. Zwintscher's an der Dresdner Akad. Erhielt

Jentsch — Jentzen

Olmütz, Nr 27004).

Jentsch, siehe auch Jentssch.

Jentzen, Friedrich, Lithograph in Berlin, geb. ebenda am 24. 5. 1804, f 25./26. 8. 1875 während eines Reiseaufenthalts in Weimar. Sohn eines Tischlers, erhielt er 1819 eine Freistelle an der Akad., wo er zunächst die Malerei bei H. A. Dähling u. J. G. Niedlich studierte.

1913 die kleine silb. Medaille. Trat besonders mit Bildnissen hervor („Eine Braut“ u. Porträt eines jungen Mannes vor Ansicht von Dresden, 1917; Proletarierkind, 1918), ist hauptsächlich aber als Lithograph tätig. Als solcher lieferte er namentlich viele Ansichten aus Dresden u. dessen Umgebung (Gaswerk in Reick, Bergwerk im Plauenschen Grunde, Leubnitz-Neu-ostra im April, Talsperrenbau in Malter usw.).

Akten der Dresdner Kstakad. — Katal. Ausst. Dresden (Kstlervereinig. Herbst 1916—1918, Sommer 1920 [mit Abb.J, 1921, 1924 [p. 6] ; Dresdn. Kstgenossensch. 1923 p. 12). Ernst Sigismund.

Jentsch, August, Architekt, Kunstgewerbler, Landschaftsmaler u. Illustrator in Wien, geb. ebenda 1877, Schüler der Wiener Techn. Hochschule u. Akad. Tätig auf dem Gebiete des land- und forstwirtschaftl. Hochbaus, veröffentlichte er mehrere einschlägige Schriften (Landw. Hochbauten, Brünn 1916; Krieger-Wirtschaftsheimstätten auf d. Lande, ebenda 1916 u. a.). Als Illustrator lieferte er Tuschzeichn. für das Prachtwerk „Mein Österreich, mein Heimatland“ (Zierleisten, Landschaften, Idealkompositionen), entwarf ferner Möbel, Buchdeckel, Plakate usw. War 1915 mit einer die verschiedenen Gebiete seines Schaffens umfassenden Kollektivausst. auf der Ausst. d. österr. Künstlerbundes im Salon C. J. Wawra in Wien vertreten (Kat. No 84/101).

Dreßler’s Kunsthandb., 1921 II. — Ztschr. f. Bücherfreunde, N. F. VII/I (1915) Beibl. 167.

Jentsch, Joseph Anton, schles. Baumeister aus Klein - Hennersdorf bei Grüssau (Kr. Landeshut), trat beim Liebauer Maurermeister Martin Urban, dem Erbauer der St. Josephskirche zu Grüssau, in die Lehre. In den 1720 er Jahren scheint er sich als Maurermeister zu Hirschberg selbständig gemacht zu haben, wo er 1725 eine erste, 1727 eine zweite Ehe einging. Noch unterm 25. 6. 1730 wurde er im Landeshuter „Meisterbuch“ als „Maurermeister in Hirschberg“ geführt. Offenbar auf Grund seiner verwajndtschaftl. Beziehung zum Pater Michael Jentsch, einem Ordensmitgliede des Grüssauer Zisterzienserklosters, wurde er von dessen damaligem Abte, Innocentius Fritsch, 1728 berufen, den monumentalen Barockbau der Kirche „Mariä Heimsuchung“ auszuführen. Ob nach seinem eigenen Entwürfe, oder, was aus stilistischen Gründen sehr nahe läge, nach Plänen des Prager Baumeisters Kilian Ignaz Dientzenhofer — dieser baute um dieselbe Zeit (1727/33) die Benediktinerordenskirche zu Wahlstadt bei Liegnitz in Schlesien —, ließ sich bisher nicht dokumentarisch ermitteln. In den einschlägigen Grüssauer Pfarrakten wird J. von 1728 an ausdrücklich als „Mauermeister bey hiesigem fürstlichen Gestiefft GriLsaw“, 1729 auch als „der Zeit Bau- und Mauer-Meister“ bezeichnet. (Sein Bruder Caspar wird in derselben Quelle unterm 28. 10. 1729 als „vornehmer Bau-Meister in der Kayser- und König

lichen Stadt Hierschberg, wie auch des Löblichen Scheppenstuhls aida Assessor“ erwähnt.) 1732 machte sich J. in dem Grenzstädtchen Liebau ansässig, um dem großen Grüssauer Bauunternehmen näher zu sein. Bereits 1733 war der von J. geleitete Grüssauer Kirchenbau so weit gediehen, daß die Freskodekoration der Gewölbe in Angriff genommen werden konnte. Am 2. 7. 1735 fand die Weihe statt. Noch vor dem Tode des Abtes Innocentius (1734), nicht erst 1738, wie man bisher annahm, wurde die an das Presbyterium der Grüssauer Marienkirche angrenzende Fürstenkapelle unter der Leitung des damal. Stiftsbaumeisters J. erbaut. 1738 zeichnete J. die noch im Grüssauer Pfarrarchiv erhaltenen Entwürfe für das palastartige neue Klostergebäude, wozu am 5. 6. 1738 der Grundstein gelegt wurde. Dieses großartige, an die gleichzeitige französ. Palastarchitektur erinnernde Gebäude wurde

nach langer Stockung 1774/83 von dem Saganer Klosterarchitekten Fellner weiter ausgebaut, um erst 1788 von dem Oppelner Baumeister Rudolph bis auf den heutigen, noch immer unvollendeten Bauzustand gebracht zu werden. J. dürfte in den 1740 er Jahren seinen Wohnsitz von Liebau nach einem andern Ort, vielleicht zurück nach Hirschberg, verlegt haben, zumal die Liebauer Akten keine weitere Auskunft über ihn geben.

S. L. Hahn, Das wieder lebende Grüssau, das neu-eröffnete Gnaden-Hauss etc., Schweidnitz 1735. — J. G. Büsching, Bruchstücke einer Geschäftsreise durch Schlesien unternommen in den Jahren 1810, 11, 12, Bd I (Breslau 1813) 369/81. — A. Milewski, Erklärung sämmtl. Fresko-Malereien . . . der ehern. Stifts- etc. Kirche zu Grüssau, Landeshut 1856. — Patschowsky, Die Kirchen des ehern. Klosters Grüssau, Warmbrunn 1896. — Schweidnitz, Diesses ist dess Löbl : Hendwergs der Meuer undt Stein Metzen Auffnahm und Freysage Buch (1681 ff.). — Trauungsbuch d. kathol. Pfarrkirche zu Hirschberg 1725 u. 1727. — Landeshut, Meisterbuch der Löbl : Mauer- undt Steinmetzen Zunfft in der Kays, undt Königl. Weichbildt Stadt Landeshutt (1712 ff.). — Grüssau, Taufbuch 1727—39. — Forschungen zur Kunstgesch. Böhmens: V. Johann u. Ferdinand Maximilian Brockoff, hrsg. von O. P o 1 1 a k , Prag 1910, p. 16/17. — Breslau, Diözesan-Arch. Hs. V. 25a: Grüssovium (Nachrichten über Äbte, Gründer, Kirchen). — Grüssau, Klosterarchiv, Annales Monasterii Grissoviensis notati ab Anno MDCCXXXIV ; ebenda, ohne Signatur: Sachen des Malers Brandei; ebenda, Einnahmb u. Ausgabe Gelder 1741—52. — J. G. Steinbergers Breslauischen Tagebuches II. Theil, Bd I (1601—1738), Breslau, Univ.-Bibl. Schles. Gesch. Hs. IV fol. 9. 2 a. S. 2768. — Schlesischer Nouvellen-Courier, Breslau 1738. Nachtrag ad Nr 114 (Exemplar der K. K. Studienbibi, zu

B. Patsak.

Jentzen — Jentzsch

1824 beschickte er die Akad.-Ausst. mit einem Landschafts- u. Bildnismaler. Im Anschluß an weibl. Bildnis, Ölgemälde. In diesem Jahre Berlin studierte er noch 3 Jahre in München, machte er die Bekanntschaft Fr. Krüger’s, die Die Herzogin berief ihn nach Paris, doch ver-für seinen künstler. Entwicklungsgang entschei- eitelten der Tod des Herzogs u. die Ereignisse dend wurde; er gab die Ölmalerei auf u. wandte des Jahres 1848 seine Übersiedelung dorthin, sich der Lithographie zu, indem er sich zu- Er nahm seinen Wohnsitz in Schwerin. Einen nächst an die Reproduktion Krügerscher Ge- Ruf als Lehrer an das Polytechnikum in Han-mälde u. Zeichnungen machte. 1828 stellte er nover lehnte er ab, weil er den Unterricht, den seine ersten Lithographien aus: Bildnisse der er dem Herzog Karl u. der Herzogin Marie Kronprinzessin, des Oberst v. Kraft zu Pferde, (spätere Großfürstin von Rußland) erteilte, nicht des Grafen v. St. Priest u. des Prof. Steffens, unterbrechen wollte. Sommer 1855 unternahm sämtlich nach Krüger. 1830 weilte er in Paris, er eine Romreise. 1876 wurde er zum großh. von wo er einige Originallithogr. (Bildnisse) mecklenburg. Hofmaler ernannt. Seit 1846 be-auf die Berl. Akad.-Ausst. einsandte, die er in schickte J. wiederholt die Dresdner u. Berliner der Folge bis 1848 regelmäßig beschickte, u. akadem. Ausst. Seine Motive sammelte er außer zwar außer mit Lithogr. auch mit zahlreichen    in Schwerin u. Umgebung im Harz, in Magde-

nach der Natur gezeichneten Bildnissen. 1843    bürg (Dom), Lübeck (Marienkirche), Würzburg

wurde er Mitglied der Akad. Einer der tüch-    (Bischof!. Residenz), Heidelberg (Schloß), Straß-

tigsten Berufslithographen seiner Zeit, übertrifft    bürg (Münster) usw. Von seinen zahlreichen

J. in seinen besten Leistungen sogar die seines    Arbeiten sind zu nennen: Vorlageblätter für

Meisters Krüger (Glaser). Von seinen Blättern mecklenb. Gewerbeschulen, Aquarelle zu dem nach Krüger seien noch genannt die Bild- Prachtwerk: Das Schweriner Schloß; Zyklus nisse: Friedr. Wilh. IV. zu Pferde, Prinzen Adal- mecklenb. Schlösser in der Galerie des Schwe-bert u. Waldemar v. Preußen, Prinzessin Eli- riner Schlosses; Zyklus mecklenb. Amtshäuser sabeth v. Pr., Leop. Friedr. Herzog von Anhalt- im Regierungsgebäude zu Schwerin. Im Schwe-Dessau u. Gemahlin, Herzog v. Coburg, Archi- riner Museum: Kloster Steingaden 1846; Stifts-tekt Schinkel, Maler Hör. Vernet usw. Auch kirche Quedlinburg u. Dom zu Magdeburg 1847; arbeitete er nach Wach (Bildnis d. Königs), Dom in Schwerin 1878; Schloß in Schwerin Bendemann (Die Künste am Born der Poesie), 1881. In den Archivakten werden genannt: Ad. Schrödter (Rheinweinprobe), Pistorius (Sonn- Schwerin am Zeltenberg 1856; Inneres des Do-tagnachmittag) u. a., gelegentlich auch nach alten mes 1872; Marktplatz in Quedlinburg 1874. In Meistern wie Correggio (Io u. Jupiter für das 1. Heft der Bildersammlung des mecklenb. Geschichts-des Berliner Galeriewerkes), Pordenone (Christus u. Altertums-Vereins werden Lithographien, Bild-u. die Ehebrecherin) u. a.    nisse u. Landschaften von J. bewahrt.

G. K. Nagler, Künstlerlex., VI (1838). — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh-, Kat. d. Berl. Akad.-Ausst., 1822 p. 66, 115; 1824    1/2 (1895). — H. W. Singer, Künstlerlex., II

p. 86; 1826 p. 74; 1828 p. 29; 1830 p. 28, 97;    (1896). — Das geist. Deutschland, 1898 I. —

1832 p. 25, 85; 1834 p. 29, 102; 1836 p. 103; 1838 Mecklenburg. Ztg vom 18. 5. 1901 (Nekrolog).— p. 91; 1839 p. 83; 1840 p. 79; 1842 p. 119; 1844 Zeitschr. f. bild. Kst, VIII (1873) Beiblatt Sp. 388, p. VIII, 134 f. ; 1846 p. 110; 1848 p. 118 f. ; 1876    435. — Kat. d. Berl. Akad.-Ausst. 1846 p. 31;

neuerer

p. VI u. VIII (Nekrol.). — Hohenzollern-jahrb., 1848 p. 34; 1860 p. 37; 1876 p. 27; 1878 p. 30; XV (1911) 275 (Abb. Lith. nach Krüger). —    1886 p. 207. — Beschr. Verz. d. Werke

Hannov. Geschichtsblätter, XIX (1916) 158 (Abb.). Meister i. d. Großh. Gem.-Gail, zu Schwerin, 1884.

— C. Glaser, Graphik der Neuzeit, 1922. —    — Führer d. d. Mecklenb. Landesmus. Schwerin :

A. Strunk, Beskriv. Catal. over Portr. af det W. J o s e p h i, Die Prunkräume u. die Sammlgn danske Kongehuus, Kopenh. 1882, No 1035, 1064 d. Schloßmus., 1922 p. 8. — Verz. d. zum Fidei-u. 1232. — J. F. van S o m e r e n , Catal. van kommiß gehör. Kstwerke i. d. großherz. Gebäuden Portr. van Nederlanders, Amsterd. 1888/91, II zu Oldenburg, 1912. — Preuß. Paßregister Rom No 3014. —• Rowiński j, Lex. russ. Porträt- (Notiz Fr. Noack). — Akten d. Geh. Kabinets Stiche, 1886/89 (russ.), IV 673.    im Geh. u. Hauptarchiv Schwerin (Mitteil. A. M.

Jentzen, Friedrich, Architektur- u. Land- Freiin v. Langermann), schaftsmaler (öl u. Aquarell) u. Lithograph, geb. Jentzsch, Balthasar, Steinmetz u. Kunst-zu Schwerin i. M. am 13. 6. 1815, | ebenda schreiner in Liegnitz (Schles.), 1585 an der am 17. 5. 1901. Erhielt den ersten Zeichen- kath- Pfarrkirche in Reichenbach i. Schles tätig.

unterricht an der sogen. Sonntagsschule durch /io7K¥es'₀K£n^eit!j/nn Bll<îi«77^Chipî’ fl' pCr'

, T •, i . '®    r -r . ,.    (1875) p. 253/54; 34. Ber. (1877) p. 161; 37. Ber.

deren Leiter, den Altertumsforscher u. Archivrat (1878) p m -G.Dehio, Handb. d. dtschen

Friedr. Lisch. Die Herzogin Helene von Orléans, Kstdenkm., II (s1922).

geb. Herzogin zu Mecklenburg, gewährte Jentzsch (Jäntzsch, Gantzsch), Hans oder ihm 6 Jahre lang eine Beihilfe zur Ausbildung    Johann Friedrich, Steinmetz aus Dres-

an der Berliner Akad., wo er 7 Jahre unter    den, f 1677 in Freiberg i. Sa., Vater des Jonas

C. W. Gropius u. W. Krause studierte und sich    Friedr. (s. d.), erwarb das. 1671 das Bürger- u.

mit Ed. Hildebrandt eng befreundete. Als Fach-    Meisterrecht. 1672 wurde ihm die Erneuerung

Studium betrieb er die Architektur-, bes. die    des steinernen Brunnens auf dem Obermarkt

Interieurmalerei, daneben hörte er Kollegien    übertragen, 1673 die Ausführung des Erbischen

über Baufach und beschäftigte sich auch als    Tores.

Jentzsch

Beschickt

u.    a. O., s. auch das Verz. bei Adelung). Nach einem Briefe (im Bes. des Unterzeichn.) vom 14. 2. 1818 beabsichtigte J. damals, ein mit Bildern geschmücktes Werk über Liebhaberbühnen herauszugeben, das wohl nicht veröffentlicht worden ist. Sein Bildnis (Brustbild, schwarze Kreide) zeichnete Carl Vogel

v.    V. am 26. 4. 1825 (Kupferstichkab. Dresden). Akten des Hauptstaatsarch. und der Kstakad.

zu Dresden ; Kirchenbücher in Liebethal und Dresden (Annenk.) — Hasche, Magaz.d. sächs. Gescb., II (1785) 232; VI (1789) 181 f. — Neue Bibi. d. schön. Wissensch., Bd 38 (1789) p. 290; 42 (1791) p.277f. — A d e 1 u n g , Krit. Verzeichn, der Landkarten pp., 1796 p. 108—295 pass. — Meusel, Teutsches Kstlerlex., I² (1808) 435.

—    Haymann, Dresdens Schriftst. u. Kstler, 1809 p. 381 f. — Dresdner Adreßbücher 1809—1826.

—    Katal. akad. Kstausst. Dresden 1825 No 629 f. ; Tiedge-Ausst. Dresden 1842 No 274. — Neuer Nekrolog der Deutschen, Jahrg. 1826 II p. 804/07.

—    Lindner, Taschenb. f. Lit. u. Kst im Königr. Sachsen, ² 1828 p. 79. — Nagler, Kstlerlex., VI (1838). — Bau- und Kstdenkm.

K. Knebel in Mitteil, des Freiberger Altertumsvereins, XXXIV (1897) 102, 103, 106, 116.

Jentzsch, Hans Gabriel, Maler u. Illustrator in Pasing b. München, geh. 26. 11. 1862 in Dresden. 1881/87 Schüler der Dresdner Akad. (bei Ferd. Pauwels), übersiedelte 1889 nach München u. 1903 nach Pasing. Mitglied der Münchner Künstlergenossenschaft, seit 1885 Ausstell, in München (Glaspal.), Dresden u. Berlin (Gr. K.-A.) mit Genrebildern, auf denen er mit Vorliebe das Studentenleben, Rheinfahrten u. dergl. schildert; viele davon (darunter „Am Rhein“ u. „Alte Burschenherrlichkeit“) sind durch die bei F. Hanfstaengl erschienenen Reproduktionen in weitesten Kreisen bekannt geworden. Bei J. H. W. Dietz, Nachfolger, Stuttgart, erschien 1904 das Mappenwerk: „Ein neuer Totentanz in 18 Bildern“, nach Zeichn. J.s. Auch als Karikaturist tätig.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Die Kunst, XIII (1906 ) 56, 62 (Abb.). — Dreßler’s Ksthandb., 1921 II. — Katal. d. gen. Ausstell. (Abb. in denen des Münchner Glaspal. 1904 u. 1911). — Mitteil, des Künstlers.

Jentzsch (Jentsch,Jenzsch),Johann Gottfried, Landschaftsmaler und -radierer, geb. 5. 10. 1759 im Dorfe Hinterjessen bei Liebethal (Sa.), f 16- 2. 1826-jn Dresden. Sohn armer Häuslersleute. Erhielt den ersten Unterricht in der Zeichenschule der Porzellanmanuf. in Meißen, wurde dort bereits 1780 als Landschaftsmaler verwendet und blieb bis zum J. 1800 in Meißen. Bald begann er auch zu radieren; sein frühestes Blatt ist „Der Bau an der Elbbrücke zu Meißen“ von 1784 (Druck in der Sekundogenitursamml. zu Dresden). Nebenbei lieferte er architektonische Risse für private u. öffentl. Gebäude in Meißen und Umgebung. 1785 stellte er in Dresden eine Tuschzeichnung, Ansicht eines verfallenen Tempels, aus, die als „mit vielem Dichtergefühl komponiert“ gerühmt wird. Durch diese Erfolge ermutigt, begann er 1789 ein größeres Unternehmen : eine Folge von Prospekten aus Sachsen, kolorierte Umrißrad. nach Aberlis Vorbild; diese Blätter fanden vielen Anklang, sogar im Auslande, u. sind noch heute sehr gesucht. Der Generaldirektor der staatl. Kunstinstitute, Graf Marco-lini, wurde auf J. aufmerksam und berief ihn 1797 nach Dresden mit der Aufgabe, Dekorationen für das Hoftheater zu malen. J. lieferte solche zu den Opern „Das unterbrochene Opferfest“ (1798), „Camilla“ (1799) u. a. Daraufhin wurde er durch kurfürstl. Reskript vom 1. 5. 1800 als Hoftheatermaler angestellt und siedelte nun ganz nach Dresden über. Marcolini vermittelte ihm auch eine kurfürstl. Unterstützung zu einer Reise nach Italien, die J. mit 4 Kunstgenossen Ende April 1802 antrat. In Rom lernte er Ang. Kauffmann kennen; in Mailand hörte er Vorlesungen über Architektur und Perspektive. Mit reichgefüllten Skizzenbüchern kehrte er Juni 1803 nach Dresden zurück und begann nun eine umfangreiche Wirksamkeit. Außer dem Hoftheater in Dresden hatte er die Bühnen auf dem Linckeschen Bade in Dresden und in Pillnitz mit Dekorationen zu versorgen. 1817 wurde er als Lehrer für freie Hand- und architektonische Zeichnung an der neubegründeten Industrie- und Bauschule der Kunstakad. angestellt, für die er noch 1825 20 Vorlagenblätter entwarf, die in Steindruck ausgeführt werden sollten. Das Werk kam nicht zustande, da J. darüber starb; aus seinem Nachlaß wurde eine Anzahl trefflich gezeichneter Vorlagen dafür angekauft. Am 11. 6. 1825 ernannte der König J. zum Mitgliede der Kunstakad. Unter seinen Schülern ist Otto Wagner besonders bekannt geworden. Anhaltende Kränklichkeit zwang J., wenige Tage vor seinem Tode in den Ruhestand zu treten. Seine letzte Arbeit als Hoftheatermaler waren die Dekorationen zur Oper „Olympia“. Sein Nachfolger im Amte wurde der Wiener Anton Arrigoni. Der künst-ler. Nachlaß J.s wurde im Febr. 1827 in Dresden versteigert. — Während J.s Arbeiten für die Bühne heute vergessen sind, werden seine zarten Aquarelle noch geschätzt. Das Kup-ferstichkab. zu Dresden bewahrt Aquarelle aus Rom, Neapel und Carrara, das Stadtmus. das. einen Eingang in den Plauenschen Grund b. Dr., die Samml. Bienert in Dresden-Plauen 4 Deckfarbenbilder aus Tharandt, die Samml. des Unterzeichneten eine ital. Landschaft (Wasserfarben) von 1807 und eine Tuschskizze, das Mus. für Kunst u. Kunstgew. in Weimar eine ländliche Szene und den Entwurf zu einem Theatervorhang. Zahlreich sind die Stiche nach J.s Zeichnungen, meist sächs. Gegenden darstellend; sie sind teils von J. selbst, teils von J. F. Bruder, C. G. Hammer, F. W. Skerl, J. P\ Wizani u. a. gefertigt (Kartensamml. der Sächs. Landesbibi. u. des Stadtmus. zu Dresden

Jentzsch — Jepsen

Königr. Sachsen, I (1882) 96. — Mitteil, des Ver. f. Gesch. der Stadt Meißen, I (1882) 71, 110 f ; II (1891) 202, 212. —Singer, Kstlerlex., II (1896). — Otto Richter, Dresdens Umgebung in Landschaftsbildern, 1902 Taf. 3, 6, 13, 15, 17. — [Sigismund,] Katal. Ausst. Dresd-und Zeichner 1800—1850 (Sachs. Kst-1908), p. 32 f. — Kat₄ d. Bildniszeichn, d. Kupfersticbkab. Dresden, 1911 p. 41. — P. F. Schmidt, Deutsche Landschaftsmalerei von 1750 bis 1830, München 1922 p. 42.

ner Maler ver.

Ernst Sigismund.

Jentzsch (Jenzsch), Jonas Friedrich,

Steinmetz aus Freiberg i. S., wo er 1699 Meister wird, begrab. 2.6.1716 in Dresden, Sohn des Hans (s. d.). Erwarb 1701 in Dresden das Bürgerrecht u. führte später den Titel Hofsteinmetz. 1712/13 Tokyo 1912). lieferte er die Arbeiten am Turme der Kirche

zierliches Stilleben, Gurke und Früchte der Eierpflanze, in Farben, früher in der Samml. des Grafen Tanaka, Tokyo, abgeb. Töyö Bi-jutsu Taikwan IX, trägt seinen Stempel. Die Tradition des Kanohauses schreibt J. ferner die beiden Gemälde der Kunstakad. in T5kyö mit den „vier Künsten“ zu, leichte Farben, abgeb. Töyö ebda., Kokka H. 53, 67, Shina Mei-gwashü, Tokyo 1907, II, Sei. Rei. of Jap. Art, XVII. Weitere J. zugeschriebene Bilder: Kokka 321, Landschaft, Baron Kawasaki, Köbe, 323, Pferd, Samml. Murakami. — Hikköen, chines. Album des Marquis Kuroda, Tokyo (veröffentl.

zu Dresden-Neustadt, um deren Bezahlung seine Erben noch 1727 gegen den Dresdner Rat klagten. Erhalten hat sich davon nur ein stattliches sandsteinernes Portal (jetzt Westtor).

Akten des Dresdner Ratsarchivs. — K. K n e -bel, Kstler etc. in Freiberg, in Mitteil. d. Freib. Altertumsver., 34. Heft (1897), p. 116. — Bau-u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXI (1903) 131 und Abb. p. 132.    Ernst Sigismund.

Jentzsch, Moritz (Gottfried M.), Landschafts- u. Architekturmaler u. Radierer, geb. 7. 12. 1770 in Dresden, bis 1842 dort nachweisbar. War Schüler des Fried. Chr. Klaß in Dresden und machte sich dort 1812 ansässig. Von ihm gezeichnete Ansichten des Pirnaischen u. des Wilsdruffer Tores in Dresden (1810 u. 1812), eine große panoram. Ansicht der Stadt vom Schloßturme aus (Gouache, 1826), einige Aquarell-Interieurs (Schreibkabinett der Prinzeß Amalie Auguste v. Sachsen, 1828; Inneres einer Stube bei Lampenbeleuchtung, 1829) u. mindestens 2 kleine radierte Landschaften. 3 Bl.

W a 1 e y , Index of Chin. Arrists, London 1922, p. 45. — Shu hua pu LIII 5.

Jeoffróy, siehe Geoffroy u. Joffroy.

Jepifanoff (Enn^aHOBt), Iwan, russ. Formschneider u. Ikonenmaler, aus Sibirien stammend, 1683—1701 an d. Moskauer Staatsdruckerei („Petschatnyj dwor“) angestellt, für die er Initialen, Druckstöcke, Lettern, Randleisten und Platten mit Darstellungen v. Heiligen lieferte. 1689 malte er 5 Ikonen, die ihre Aufstellung über dem Portal der Synodal-Typographie fanden, später aber im Kontor der Typogr. aufbewahrt wurden.

A. I. U s s p e n s k i j , Zar. Ikonenmaler d. 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 78. — R o w i n s k i j, Lex. Rüss. Stecher, 1895, I 302 ff. (beide russ.).

Otto Kümmel.

Jepsen (Jebsen), Johan (Hans), Porträtmaler in Kopenhagen, | 1- 2. 1700.

1683 in den Rechnungsbüchern der Königinwitwe Sofie Amalie „Ihr. Maj. Conterfeier Hans Jebsen“ genannt und erhält 66 Reichstaler für „Ihr. Maytt. Conterfaits u. andere Arbeit“.

.    ,    1687—97 werden Figurenbilder („die nor-

von ihm bewahrt die Sekundogemtursammlg wegischen Knaben, Mohren und Zwerge, die zu Dresden (darunter Schloß Schweta b. Dobeln, er im Garten der Königin geschildert hatte“)

Blei    u. 1 usche)    und ein „Altarstück“    bezahlt.    Seine    Porträts

Katal. akadem. Kstausst. Dresden 1803/31, pass. , . jr *    ,    •    , C1 , , T t

- Dresdn. Adreßb. 1812/42. - Lindner,    des Knegskomm.ssars Otto Skeel („I Iebsen

Taschenb. f. Lit. u. Kst im Königr. Sachsen, ² mv. et del. P. van Gunst seul.“), des Pastors 1828 p. 21. — Nagler, Kstlerlex., VI (1838)    Frd. Brandt von 1683 („I. Iebsen pinxit, H.

442. Singer, Kstlerlex., II/l (1896) p. 269.    Schaten seul.“) und des Botanikers Oluf Borch

Jên Yüeh-shan tt fl lü, ch,n«.Mafe‘r!dgen“t1: (..John : Jepsen pin*. Hub_ Schaten sei.“) sind XT    T - £ /.»TT    .    % an    durch Kupferstichreproduktionen    bekannt.

Name Jen-fa    IzuTzu-ming f    ... ..,    , V ,    . v .    ,

TT ....    ,    ,    At T1 ,    ,    •    Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex.,

Hao Yueh-shan, 14. Jahrh., gebürtig aus (iS96). —Strunk, Cat. over Portr. af Danske Sung-chiang, Prov. Kiangsu,    hoher    Beamter.    etc., 1865, Nr 315, 390,    2718a. —    Sofie    Amalies

Gilt    als hervorragender Maler    von    Figuren,    Baurechnungsbücher.

Landschaften, Blumen und Vögeln, vor allem Jepsen, Morten, dän. Maler, geb. 24. 7. aber von Pferden. Berühmt war ein Gemälde    1826 in Strandby bei Frederikshavn, f 21. 7.

mit dem „himmlischen Pferde“, das unter der 1903. Gewann seinen Unterhalt als Hauslehrer, Regierung des Kaisers Wu der 1. Han-Dynastie    später als Volkshochschullehrer, suchte sich

aus dem Flusse Wu-wa, Prov. Shensi, hervor-    nebenbei zum Maler auszubilden, u. a. bei J. L.

gestiegen sein soll. Unzählige Pferdebilder    Lund. Seine Akademiestudien in Kopenhagen

gehen unter seinem Namen. Das Bild der wurden während des Krieges 1848 unterbrochen. Samml. Toda, Osaka, Reisähren, in Tusche, abgeb. Daishië Tenkwan Zuroku, Tökyö 1911, ist zwar unbezeichnet, entstammt aber der sho-gunalen Samml. des 15. Jahrh. und gilt seit dieser Zeit als Werk des J. Es ist vielleicht das seelenvollste Pflanzenbild des Ostens. Ein

Wird

1866/67 unternahm er eine Reise nach Rom, die ihn veranlaßte, seine Lehrerstellung aufzugeben und ganz der Kunst zu leben. Von 1869 an begann er auszustellen und zeigte fast alljährlich Architekturbilder, bald aus Dänemark (St. Knudskirche in Odense), bald aus

Jequier — Jerace

eines

Schweden, Prag, Rom u. Paris (Hôtel de Cluny, Inneres von Notre-Dame während der Morgenmesse). Das Mus. zu Frederiksborg besitzt ein Interieur aus der Teynkirche zu Prag, 1870, u. Bildnis des Schriftstellers Krossing, 1871.

WeiIbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896) 628; II (1897) 629. — C. Reitzel, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — W. Olsen, Fort, over Kunstnere etc. (o. J.).

Jequier, Jules, Architekt, Maler und Radierer, geb. 14. 7. 1834 in Genf, f 24. 8. 1898 in Montreux, bildete sich in Genf u. Paris als Zivilingenieur aus, war eine Zeitlang bei den Eisenbahnbauten der Westschweiz angestellt, ging aber um 1865 zur Malerei über u. wurde Schüler F. Diday’s in Genf. Seine zahlreichen Landschaften, die während seiner späteren Aufenthalte in der Schweiz, Italien, Frankreich, den Niederlanden und Österreich entstanden, stellte er mit Erfolg öffentlich aus; von ihnen befinden sich heute im Mus. in Basel: „La Pointe de Raz“ und „Récifs de la Côte sauvage à Belle-lsle“, im Mus. in Genf: „Le Montblanc vu du Jardin“, im Mus. St. Gallen: „La Mare aux Chênes“, im Mus. zu Aarau: „Côtes de Bretagne“, im Mus. von Winterthur: ,,Le Cap St.-Mathieu“. Auch hat J. nach einigen seiner Bilder selbst radiert.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 242.— Singer, Kstlerlex., Nachtr., 1906. — Bé-raidi, Les Graveurs du 19me S., VIII (1889). — Neujahrsblatt d. Züricher Kstlergesellsch., 1884, p. 30. — Kat. Glaspalastausst., München 1897, p. 180.

Jerace, Francesco, Bildhauer in Neapel, geb. 26. 7. 1854 in Polistena (Reggio Calabria), Bruder von Gaetano u. Vincenzo. Machte eine Lehrzeit bei seinem Großvater, dem Bildhauer u. Architekten Francesco Morani in Polistena, durch und ging gegen 1869 zur weiteren Ausbildung nach Neapel, wo T. Angelini an der Akad. sein Lehrer war und S. Altamura sich seiner besonders annahm. 1872 erhielt er in Rom bei einer von den „Virtuosi del Pantheon“ veranstalteten Konkurrenz um die „Stan-zani“-Stiftung den 1. Preis; bald darauf fiel ihm auch der erste größere Auftrag zu, das Grabmal für Mary Somerville auf dem engl. Friedhof zu Neapel. 1877 debütierte er auf der Espos. Naz. in Neapel, 1878 fand er mit der Gruppe „Eva u. Luzifer“ und der Statue „Guappetiello“ (neapolit. Straßenjunge) auf der Pariser Weltausst. Beachtung. 1880 erhielt er auf der Ausst. in Turin je einen Preis mit der Marmorbüste „Victa“ (Mus. civ. in Neapel, cf. Kat., I [1888] 69), der Marmorstatuette „Marion“ und dem Gipsmodell eines „Triumph des Germanikus“, Werke, von denen besonders das letztere ganz in dem malerischen Naturalismus jener Zeit gehalten ist. Die Aufträge monumentaler Art mehrten sich von da an; zu nennen sind: Marmorstatue Viktor Emanuels II. (1888 vollendet) an der Fassade des Pal. Reale in Neapel; Kanzel im Dom zu

Reggio Calabria; Denkmal Francesco Fioren-tinos in Catanżaro; Denkmal Humberts I. in Pizzo di Calabria; Denkmal Gaetano Donizettis in Bergamo, 1897 (Marmor; ein Hauptwerk J.s: Der Komponist, in einer griechischen Exedra sitzend, lauscht der Muse, welche, die Lyra spielend, in der Mitte der Exedra steht), Bronzestatue Giov. Nicoteras in Neapel (1900); Brunnen im Park des Lord Beauchamp in London; 2 Marmorreliefs an der Fassade des Doms zu Neapel, gegen 1905; die in malerischem, bis ins Rundplastische wachsenden Hochrelief modellierte Giebelplastik (Bronze) an dem neuen (1909 eröffneten) Universitätsgebäude in Neapel, die Gründung der Universität durch Friedrich II. von Hohenstaufen darstellend — eine in ihrem maßvollen Naturalismus und der Großzügigkeit der Formgebung recht anziehende Leistung, die aber doch auch den unpersönlichen und eklektischen Charakter der Kunst J.s verrät; allegor. Bronzegruppe „Azione“ (1910) für das Denkmal Viktor Emanuels II. in Rom; Garibaldidenkmal für Melito in Cala-brien (1910); Denkmal für Gabriele Pepe in Campobasso (Abruzzen), 1913; ferner die Grabdenkmäler des Baron Luigi Compagna in Co-rigliano Calabro, des Konsuls Oscar Meuri-coffre auf dem engl. Friedhof in Neapel, des

G.Colonna Fürsten vonStigliano ebenda. Nebenher schuf er zahlreiche Porträtbüsten (Herzogin Ravaschieri, 1877; Fürst Satriano, Bronze, 1891/92 auf der Ausst. in Palermo; die 3 Kinder von F. Friedländer [Gruppe]; Prinzessin Rupprecht von Bayern; Paolo Ferrari, im Teatro Manzoni in Mailand; Francesco Crispi, 1921 im Sitzungssaal des Senats in Rom aufgestellt) und Büsten allegor. Charakters („Marielia“, Marmor, 1888 von Humbert I. erworben; „Ercolania“, Bronze, ebenfalls vom König erw.; „Hadria“, Marmor, vom deutschen Kaiser Wilhelm II. erw.-; „Mystica“, Bronze, im Mus. f. mod. Kunst in Havanna); lieferte auch Entwürfe architektonischer und dekorativer Art: Saaldekoration der Villa Fiorita des Konsuls O. Meuricoffre in Capodimonte, Hospital „Lina“ und orthopäd. Institut „Ravaschieri“ in Neapel, Treppenhaus im Pal. Sirignano ebenda; Mausoleum des Finanzmanns Pesmazochi in Athen. — J. war häufig auf ital. Ausstell, (bes. in Neapel u. Venedig; hier auf der internat. 1909 kollektiv) wie auf den internat. Ausst. des Auslandes (Paris, London, Berlin, München, Brüssel, San Francisco, Buenos Aires usw.) vertreten. Die Gail. Naz. in Rom besitzt von ihm die große Marmorgruppe „I Romani“ seiner Hauptwerke (1900 auf der Pariser Weltausst.), das Mus. Filangieri in Neapel eine Büste des Stifters desselben, des Fürsten Gaetano Filangieri, u. die Marmorbüste „Fiorita“, das Mus. Boijmans in Rotterdam einen Christuskopf, Marmorrelief (Kat. 1916 p. 169; im Kat. 1921 nicht mehr aufgeführt). Gelegentlich hat J.

Jerace — Jeremjejeff

Maria della Rocca, L’Arte mod. in Italia, Mailand 1883, p. 357/61. — A.deGuber-n a t i s , Diz. degli Artisti ital. viv., Florenz 1889.

— L. Càllari, Storia dell’ arte contemp. ital.,

1909. — E. Giannelli, Artisti nap. viv., 1916 p. 610/19. — Natura ed Arte, III (1892/93 I)

928/33; VI (1893/94 II) 290 (Abb.) ; XV (1898/991)

49 (Abb.); XVIII (1899/1900 II) 588/90 (mit Abb.); XXVIII (1904/05 11) 276, 277 (Abb.);

XXXIX (1910/11 II) 122; XXXX (1910/11 II)

263/69 (S. Bonfiglio über die Giebelplastik d. neuen Univ. Neapel; mit Abb.). — La Cul-tura mod., 1912/131 (Natura edArte Bd XXXXIII)

488 (Abb.). — Emporium, VI (1897) 163/78 (P.

B e 11 o 1 i ; mit Abb.) ; XXXVIII (1913) 316 (mit Abb.). — Vita Italiana, I (1895) fasc. 18 (Fr.

Pometti). — Illustraz. Italiana, 1880 I p. 87,

II p. 23, 171, 291; 1888 II p. 30; 1897 II p. 214;

1900 II p. 43; 1902 I p. 438; 1903 II p. 495 f. ;    , r .    , ,

1905 II p. 16. - Cosmos Illustr. 1903 p. 27/38    hof in Neapel, Ohvien Sangiacono auf dem

Campo Verano in Rom, Familie Cirenei ebenda), Reiterstandbild des in Libyen gefall. Michele Pais (der von der Kugel getroffene Held stürzt von dem wild sich aufbäumenden Pferde) in La Forma bei Prosinone (1912/13). Von weiteren Skulpturen J.s sind zu nennen: 2 Reliefs, Fauna u. Flora, in lebensgr. Fig., im Palast des Fürsten Sirignano in Neapel, Marmorgruppe „Parvi mater amoris“ für das Hospital zu Polistena, Denkmal für die während der Choleraepidemie 1883 ver-storb. Mitglieder des Roten Kreuzes in der Villa Nazionale in Neapel (Pelikan, der sich die Brust öffnet; Marmor), Porträtmedaillons u. -büsten von Prati u. Rosmini u. Fragment eines Modells zu einem Dantedenkmal in Muni-cipio in Trient, Büste Pius’ X. in der Accad. dell’ Arcadia in Rom, Bronzebüste u. Medaillon desselben, Vasen aus Marmor, Bronze oder Silber mit Motiven aus der Flora und Fauna

auch Porträts gezeichnet u. gemalt. Auch schriftstellerisch tätig, gab er u. a. eine Biographie des Malers Sav. Altamura („Cenni biografici“), Neapel 1917, u. „Ricordi e ricerche su Franz Hals“, Neapel 1910, heraus.

(F. Pometti). — Gazz. del Popolo della Do-menica, 1910 p. 40. — Arte e Storia, XXXVII (1918) 141 ff. (V. de Cristo über d. schriftstell. Tätigkeit J.s); XL (1921) 69 (Abb.). — The Art Journal, 1886 p. 5/7 (H. Zimmern; mit Abb.); 1899 p. 106/11 (L. Salazar; mit Abb.). — Die Kunst, XIX (1909) p. 566, Tafelabb. vor p. 561. — Illustr. Zeitung (Leipzig), No 3555 vom 17. 8. 1911 (Abbn). — P. Pesenti, Bergamo (Italia artist. No 57), Bergamo 1910 p. 121, 125 (Abb.).

Jerace, Gaetano, ital. Landschafts- und Marinemaler, Bruder von Francesco u. Vincenzo, geb. in Polistena (Reggio Calabria) 5. 9. 1860, lebt daselbst. Schüler des Landschaftsmalers Lojacono. Stellte vereinzelt auf Ausst. in Rom (1883), Bologna (1888), Neapel (1883, 1897, 1911) und Antwerpen (Weltausst. 1894) aus. Malte hauptsächlich nach Motiven aus der Umgebung von Neapel (Portici, Sorrent, Capri). Seine farbenfrischen und effektvoll behandelten Bilder haben auch im Ausland Liebhaber gefunden. Auf der kalabreser Kunstausst. in Ca-tanzaro 1912 sah man von ihm: Ansicht von Polistena nach dem Erdbeben (öl).

A. de Gubernatis, Diz. degli art. ital. viventi, 1889. — E. Giannelli, Artisti napolet. viventi, Neapel 1916. — La I. Mostra d’arte ca-labrese, Catanzaro 1912 (Bergamo 1913).

Jerace, Vincenzo L., ital. Bildhauer u. Maler, geb. 5. 4. 1862 in Polistena (Reggio Calabria), Bruder von Francesco u. Gaetano; Schüler des Istituto di Belle Arti in Neapel und seines Bruders Francesco, tätig zuerst in Neapel, dann in Rom. J. ist vor allem Tierbildhauer. Mit kleinplastischen Arbeiten aus diesem Gebiet (Maultierkopf, Mauleselchen, beide in Bronze) errang er 1880 auf der Turiner Ausst. seine ersten Erfolge. Um dieselbe Zeit entstanden: heranschleichender Tiger (Bronze), im Bes. der Königin Helena v. Italien, und: Ferkel (Bronze), im Mus. zu Barcelona. Kaum 20 jährig erhielt er seinen 1. Monumentalauftrag, die Kolossalfigur eines verwundeten Löwen für

ein Garibaldidenkmal an den Abhängen des Aspromonte bei Palmi (Gipsmodell 1883 auf der Kunstausst. in Rom). 1886 zeigte er auf der Ausstell, in Mailand (1888 auch auf der Espos. ital. in London) einen von ihm „Decus pelagi“ genannten, damals viel bewunderten Kamin aus Marmor und Tuffstein (jetzt im Palast des Fürsten Sirignano in Neapel), mit Hochreliefdarstell. eines riesigen Octopus, der eine aus sich öffnender Muschel hervorkommende Sirene umschlingt, ein Werk, das für den Naturalismus J.s und seinen pittoresken, manchmal die Grenzen plastischer Gestaltungsmöglichkeiten durchbrechenden Stil charakteristisch ist (Beschreib, u. Abb. in L’Art, XLIII [Paris 1887] 229 f.). Später war J. auch viel auf dem Gebiete figürlicher Monumentalplastik tätig: Kolossalfigur des Erlösers (Princeps pacis) auf dem Ortobene (Berg) auf Sardinien, zahlreiche Grabdenkmäler ("Admiral Cucca auf dem Fried-der Tiefsee, Osterleuchter aus Bronze u. Silber im Santuario della Madonna, Pompeji. Auch als Maler u. Zeichner (bes. Damenbildnisse in Pastell, Rötel und Bleistift) tätig, hat J. einen Saal im Palast des Herzogs di Guardialombarda in Neapel mit Darstell, von Szenen aus Th. Moores ,,Loves of the Angels“ ausgemalt; eine Rötelzeichn. „Lea“ (nach dem gleichen Gedicht) im Pal. reale ebenda.

A. de Gubernatis, Diz. degli Art. ital. viventi, Florenz 1889. — E. Giannelli, Artisti napoi, viv., 1916 p. 619/25. — Natura ed Arte, 1892/93 I 933/41, m. Abb. ( A. P i n c i t o r e). — La Cultura mod. (Forts, d. vorherg.), 1912/13 II 57 (Abb.), 58, 85 (Abb.). — Illustr. ital., 1880 II 171; 1883 I 298 f. ; 1887 II 68, 145. — Calabria Nova (Catanzaro) v. 5. 7. 1908 (A. Pictor), mit Abb.

Jeremjejeff (EpeiwfeeB-b), auch Rjotkxn (PeTKHHT.) gen., Klim, Ikonenmaler aus Galitsch, wird 1666 zur Anfertigung von Wandmalereien in d. Archangelskij-Kathedrale nach Moskau geschickt, jedoch von Simon Uschakoff

Jergen — Jerichau

een,

C. R e i t ze 1,

5. 5. 1878 (Nekr.).

Jerichau, HolgerHvitfeldt, dän. Maler, geb. 29. 4. 1861 in Kopenhagen, f 26. 12. 1900 daselbst, Sohn des Jens Adolph J. (s. d.) u. der E. Jerichau-Baumann (s. d.), Vater des Jens Adolph Emil (s. d.). Erhielt seinen ersten Unterricht bei der Mutter, studierte dann im Ausland und führte wie sein älterer Bruder

/. Buhl.

vom

u. den anderen zar. Hof-Ikonenmalern untauglich befunden u. heimgesandt.

A. I. U s s p e n s k i j , Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh. Moskau 1910 p. 79 (russ.).

Jergen, Johann joseph, schweizer.Bildhauer, geb. 10. 4. 1810, tätig in Münster im Oberwallis, f 28. 7. 1873 in Brämis; von ihm die Brustbilder der 4 latein. Kirchenväter in der Kollegiumskirche in Brig.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917) 242.

Jerichau, Harald Adolph Nikołaj, dän. Maler, geb. 17. 8. 1851 in Kopenhagen, f 6. 3. 1878 in Rom, Sohn des Jens Adolph (s. d.) u. der E. Jerichau-Baumann (s. d.). Erhielt seine Ausbildung zunächst in Kopenhagen (bei F. C. Lund u. R. Eilersen), später bei Jean Achille Benouville an der Académie de France in Rom, schließlich in Paris u. machte 1869, 72 u. 74 Reisen nach dem Orient (1874 in Konstantinopel). Später zog er nach Neapel, wo 1876 seine junge, 1874 ihm angetraute Frau starb. Dieser Verlust nahm ihm jede Arbeitsfreude; erst nach einem neuen Aufenthalt in Neapel hatte er sich körperlich u. seelisch so weit erholt, daß er wieder zu arbeiten anfing u. sein vielverheißendes Bild „Die Ebene von Sardes“ für den Brauer J. C. Jacobsen vollenden konnte. Unmittelbar darauf riß ihn der Tod jäh hinweg. 1873/78 hatte er Landschaften ausgestellt. Das Kunstmus. in Kopenh. besitzt die obengenannte „Ebene von Sardes“ (im Kat. danske Afdel., 1921, nicht mehr aufgeführt), die Glyptothek: „Taubenmoschee in Konstantinopel“, „Küste von Sorrent“ u. „Küste von Capri“, das Mus. in Gotenburg eine Strandansicht von Capri, das Stadtmus. in Danzig eine Ansicht von Konstantinopel.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — B r i c k a , Personalhistorisk Lex., 1896. — Dansk biogr. Haandleks., II (1921). —-

K. Madsen, Kunstens Hist, i Danmark, 1901/7 p. 355 (mit Abb.). — Hannover og B Danmarks Malerkunst, 1902.— Sigurd Müller, Nordens Billedkunst, p. 203.

Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — Jul. Lange, Billedkunst, 1884.— E. Jerichau-Baumann, Til Erindring om H. J., 1879. — Illustr. Tid.

Harald (s. d.) ein unruhiges Wanderleben (Orient, Südrußland, Indien), das seine Kunst nicht gerade günstig beeinflußt hat. Eine gewisse globetrotterhafte Routine stört den Eindruck seiner oft recht feinen Bildauffassung in den zahllosen Studien, die er von seinen Reisen mitbrachte. 1885/86 malte er einige dän. Landschaften aus der Umgegend Htfrsholms (auf Seeland), wo er sich damals aufhielt.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — B r i c k a , Personalhist. Lex., 1896. —

Dansk biogr. Haandleks., II (1921). — Nekrolog in Illustr. Tid. vom 30. 12. 1900.

Jerichau, Jens Adolph, dän. Bildhauer, geb. 17. 4. 1816 in Assens, f 24. 7. 1883 in Neder Draaby bei Frederikssund, Sohn eines früh verstorb. Tischlers, Vater der Harald u. Holger Hvitfeldt. Die energische Mutter verdiente mit einem Kaufladen so gut, daß sie 1831 ihren Sohn, der als Malerlehrling an dem Handwerk keine Befriedigung fand, an der Akad. in Kopenhagen die Malerei studieren lassen konnte. Schon 1833 u. 34 wurden ihm die beiden silb. Medaillen zuerteilt. Sonst hatte er wenig Glück mit seinen Bildern; eine Hundestudie wurde wohl verkauft, ein „David“ und seine Porträts waren aber so mißlungen, besonders in der Farbe, daß er die Malerei aufgab und sich als Bildhauer versuchte. Später hat er zum Zeitvertreib wieder gemalt, besonders Tiere, wie er auch manchmal seiner Frau, der Malerin Elisabeth Jerichau-Baumann, bei ihren Gemälden half (in ihrem bekannten Bild „Dänemark“ soll er die Frauenfigur auf der Leinwand vorgezeichnet haben). 1836 trat er als Schüler in

H. E. Freunds Atelier, hatte aber auch als Bildhauer kein Glück, konkurrierte vergebens um Prämien u. Medaillen und fand keine Anerkennung für seine Ausstellungsarbeiten (1838: Amor; Skizze für ein Grabmonument; Gruppe: „Glaube, Liebe, Hoffnung“). Er verzweifelte fast an sich selbst, hatte jedoch Selbstgefühl genug, sich der Akademie kritisch u. oppositionell gegenüberzustellen. Eine Gönnerin schenkte ihm ihre Ersparnisse für eine Italienreise. 1838 (mit Paß vom 10. 5.) traf er in Rom ein, einige Monate vor der Abreise Thorvaldsens, in dessen Atelier er nun arbeiten durfte, und dessen Werke er neben der Antike studierte. Das vorläufige Resultat war eine Abhängigkeit von Thorvaldsen, die ans Plagiat grenzte. Bildhauerarbeiten hat er in den ersten Jahren wenig geschaffen; die Tonstatuen (so einen Adonis), die er fertigstellte, mußte er wegen Geldmangels immer wieder vernichten; seine zahlreichen Zeichnungen u. Entwürfe zeigen aber, wie er völlig mit Thorvaldsens Augen sah. Eine friesartige Komposition, die er 1842 heimsandte: Hochzeit Alexanders u. Roxanes, eine Art Gegenstück zu Thorvaldsens Alexanderfries, verschaffte ihm endlich eine Bestellung Christians VIII. für Christiansborg (1864 vollendet, 1884 verbrannt); Dr. Abend-roth aus Hamburg bestellte 1843 eine Penelopestatue in Marmor. Die meisten Kartons blieben aber mehrere Jahrzehnte liegen, bis in seinem Alter Bestellungen häufiger wurden, zu einer Zeit, als seine Schaffenskraft schon versiegt war. Die Reliefs (Gipsmodelle in der Glyptothek zu Kopenhagen) „Odysseus u. Nausikaa“ (1840; Ausführung 1878), „Orpheus“ (1841 [1875]), „Hektor u. Ajax“ (c. 1840 [1880]) weisen Figuren u. Gruppen auf, die direkt auf

Jerichau

Thorvaldsensche Motive zurückgehen, zeugen wo die Akad. ihn jetzt als Mitglied aufzuneh-aber von einem ungewöhnlichen plastischen men bereit war und ihm eine „Adam u. Eva“-Sinn und einem durch das Studium nach der Gruppe als Aufgabe stellte. Da er im Herbste Antike geläuterten Schönheitsgefühl. Seine schon nach Rom zurückkehren wollte, durfte Penelope erinnert als fast zu fein ausge- er ausnahmsweise sein Aufnahmestück dort führte Draperiestudie an^ antike Tanagrafigür- (unter Marstrands u. E. Meyers Aufsicht) aus-chen, weist aber auch auf seine Kunst der führen. Harald Conradsen war von nun an späteren Zeit, in der er immer wieder ideal-ab- sein Gehilfe. Gleichzeitig (1846) vollendete J. strakte Frauenschönheit verherrlichte (Original seinen „Friedensengel“, der 1849 auf dem in der Glyptothek, 1843/45, ein 2. Exemplar Grabe der Mutter König Friedrichs VII. auf von 1849 auf Bregentved). Hier entwickelt er    dem Kirchhof S. Maria della    Pietà    in Rom

schon seine Marmortechnik, die er zu hoher    aufgestellt wurde (Originalmodell in    Aalborg).

Vollkommenheit gebracht hat. — 1845 voll-    In dieser Arbeit bemerkt man    zuerst    gotische

endete er das Gipsmodell „Herkules u. Hebe“    Anklänge in seiner Kunst, die    sich    in seinen

(Glyptothek), das ihn in Rom mit einem Schlag späteren Werken wiederholen. In dem Gewände berühmt machte, u. dessen Ruhm schnell nach ist die kleinliche Faltengebung der Penelope Dänemark gelangte. Daß die Gruppe unter einer großzügigeren Auffassung gewichen. 1847 direktem Einfluß der Antike entstanden war, erhielt er von der Prinzessin Marianne Wilhelmine ließ J. auch dadurch erkennen, daß er neben Friederike von Preußen einen Christus für ein ihr einen Abguß des belvederischen Torso aus- Grabmal in Auftrag. Hier zeigt er sich wieder im stellte, der ihn inspiriert hatte; Hebe hat in Banne Thorvaldsens; doch hat die Figur durch der Venus von Milo unzweifelhaft ihr Vorbild; den segnend erhobenen rechten Arm die schöne den nackten Oberkörper wiederholte er später Wirkung des Vorbildes eingebüßt (Original-oft. Die Idee zu diesem Vorwurf stammt aber    modeli im Mus. zu Aarhus, 2. Marmorexemplar

wohl von einem Relief Thorvaldsens, das er    von 1859 in der Kirche zu Herlufsholm). 1849

auch in seinen gezeichn. Reliefentwürfen benutzt    konnte er seine Gruppe „Adam u. Eva“, die

hatte. Man bewunderte die überlegene Meister-    er mit Recht als ein Hauptwerk bezeichnen

schaft dieses Werkes und begrüßte in J. den    durfte, nach Kopenhagen schicken; die etwas

Erben des eben verstorbenen Thorvaldsen.    affektierte Handhaltung Evas änderte er 1855

Christian VIII. bestellte die Gruppe für Chri-    in dem Exemplar für Ledreborg. — Im Juni 1849

stiansborg (jetzt im Kunstmus. Kopenh.). Im    kehrte er selbst zurück u. wurde zum Professor

„Pantherjäger“ (1846 vollendet), einem Werke,    an der Modellschule der Akad. ernannt. Die

das er zur Entkräftung des Vorwurfes schuf,    ersten Jahre in der Heimat führte er eine

er verstehe nur die Antike nachzuahmen, stellte    „Flora“ (Kunstmus.; Modell in Aalborg) aus

er einen lebhaft bewegten Akt und die ihm    und konkurrierte mit H. v. Bissen auf der

Frühjahrsausst. um ein Siegesdenkmal für den Schleswig-Holst. Krieg. Sein „Donar“ (Tonmodell in der Glyptothek), der unter Einfluß der Thorstatue des schwed. Bildhauers Bengt Erl. Fogelberg entstanden ist, war ein Versuch, ein spezifisch nordisches Werk zu schaffen, konnte aber nicht neben dem „Landsoldaten“ Bissens bestehen, der einen glücklichen Griff in die Gegenwart bedeutete und deshalb der

künstlerisch vertrauten Tierformen dar (1848 vom Fürsten v. Galitzin aus St. Petersburg in Marmor bestellt; 1 Exemplar für Baron Hambro in London erhielt auf der Londoner Ausst.

1851 die große gold. Medaille; 2 weitere Marmorexemplare in London u. auf Schloß Glorup bei Svindinge; das Kunstmus. in Kopenh. besitzt ein Bronzeexemplar von 1873; Originalmodell im Mus. zu Aalborg). In dieser Gruppe ist

realistische Naturwiedergabe und die Darstellung nationalen Stimmung besser entgegenkam. Seitmomentaner Bewegung mit klassischer Ruhe dem erhielt Bissen, der bei dem Kunstkritiker vereint; frontal gedacht, macht sie trotz aller N. Hjayen und der nationalen Richtung persona Naturwahrheit einen antiken Eindruck. 1846 grata geworden war, fast alle Bestellungen, und heiratete J. in Rom die polnisch-deutsche Malerin J., der für national eingestellte Kunst nicht viel Elisabeth Baumann; die Ehe wurde durch die übrig hatte, fühlte sich mehr und mehr hint-Ungleichheit der Charaktere und J.s melancho-    angesetzt. Ein Entwurf zu einem Grabmal für

lische Gemütsart unglücklich. Um diese Zeit    den bei Idsted gefallenen    Obersten Læssjzfe, die

wurde ein Grabmonument für Goethes Enkelin    Engel des Todes u. der Auferstehung, wurde

Alma v. Goethe bei J. bestellt. Das Modell (Kunst-    nie ausgeführt (Gipsmodell in Odense, 1850/51).

mus.), 1846 vollendet, stellt das junge Mädchen    Nur 2 offizielle Bestellungen hat er je bekom-

liegend dar, in den Händen einen unfertigen    men: eine Davidstatue (1852/58, in Bronze 1861;

Blumenkranz haltend. Das Marmororiginal    Pendant zu Bissens „Moses“ vor der Frauen-

(1854/55) steht im Goethe-Nat.-Mus. in Wei-    kirche in Kopenh.; eine fast gotisch geschwun-

mar. Den Sommer 1846 brachte J. zur Er-    gene Figur, die doch mit Thorvaldsens Johannes

holung in seiner Heimat zu, wo seine Frau    im Innern der Kirche eng    verwandt ist), u. das

2 Porträts von J. (Kunstmus. u. Frederiksborg-    0rsteddenkmal (s. unten).    Die kirchliche Kunst

Mus.) malte. Dann ging J. nach Kopenhagen, lag J. immer am Herzen. Der Engel des

Jerichau

Nic.

/. Buhl.

Glaubens in der Kirche zu Assens (1855), 4 Evangelistenmedaillons von 1856/58 u. Taufstein von 1866 für die Kirche zu Storehedinge zeugen neben zahlreichen modellierten und gezeichneten Entwürfen mit Szenen aus dem Neuen Testament davon. Als Pendant zu seiner reizenden „Sklavin“ (Originalmodell von 1852 in Aarhus; Marmorausf., 1856, Glyptothek) hatte er eine durch das Christentum zur Freiheit gelangte weibl. Gläubige geplant. 1854 modellierte er jedoch einen männlichen Sklaven als Gegenstück. 1852 nahm er mit dem „Schlafenden Erntemädchen“ (Modell in Odense) wieder das Motiv einer liegenden Figur auf; es gehört nicht zu seinen besten Arbeiten, ist aber durch den Ausdruck mädchenhafter Unberührtheit charakteristisch für J. Mehr sinnlich aufge-fa3t ist seine „Leda“, die nie ausgeführt wurde (Tonmodell, Hirschsprungsamml., Kopenh.). 1860 modellierte er einen „Schlafenden Knaben mit Hund“ (Modell Aalborg u. Glyptothek), 1865 „Schlummernde Liebe“ (Modell Aalborg). Einige Privatbestellungen wurden ihm in diesen Jahren zuteil: 1852 ein Grabrelief für Bolette Puggaard (Holmens Kirchhof), 1855 eine Gedächtnistafel für den Maler C. W. Eckersberg (Garnisonkirche in Kopenh.), 1856 desgl. für Bischof J. P. Mynster (Frauenkirche). — 1857 wurde er von der Opposition gegen H0yen zum Direktor der Akad. gewählt (bis 1863), eine Stellung, die nur schlecht zu seinem unelastischen Wesen paßte. Als Akademielehrer gewann er wenig Einfluß. Er war zu passiv, in der Besorgnis, seinen Schülern zu stark den Stempel seines eigenen Wesens aufzudrücken. Am wohlsten fühlte er sich in Rom, wo er sein festes Atelier hatte, und wo er wieder 1854/55, 58/59, 66/67 u. 71/72 verweilte. 1862 modellierte er „Die badenden Mädchen“, die sich, überrascht, eng aneinderschmiegen (Marmorexemplar im Kunstmus., Modell in Aalborg, gold. Medaille in Wien 1873). Ein Exemplar dieser Gruppe kam mit Prinzeß Alexandra 1863 nach England, zusammen mit einer Gruppe: „Die Erschaffung Evas“, die in diesem Jahre entstand und die das Hochzeitsgeschenk der dänischen Gutsbesitzer für das kronprinzl. Paar bildete. Das gewagte Motiv: Eva vor den erstaunten Augen Adams sozusagen hervorwachsend, ist ebenso fein ausgeführt wie aufgefaßt. — Der immer menschenscheuer werdende Künstler, der sich in Gesellschaft von Tieren wohler fühlte als im Umgang mit der „verlogenen, elenden“ Menschheit, hat häufig Tiere modelliert: „Spiel mit einer Ziege“ 1845, „Mädchen mit Kätzchen“ 1856 u. „Hirtenszene“ (alle 3 im Kunstmus.), „Hund“ (Bronze; Schloß Glorup) u. a. Als Porträtist konnte er neben Bissen nicht aufkommen und wurde wenig in Anspruch genommen. Am liebsten idealisierte er seine Modelle; seinem Schönheitsgefühl widerstrebte es, die individuellen Züge

genau wiederzugeben. Dagegen trifft er oft die „Seele“ besser als Bissen. Porträts: H. C. Andersen, 1852, im Frederiksborg Mus.; Oberst Læssae, 1882, Modell in Odense; C. J. Thomsen, 1852, in Odense; Friedrich VII., 1856; Tscher-ning, 1860, im Reichstagsgebäude; Christian IX., 1863. — Den Schlußstein seines Schaffens bildet das 1876 enthüllte Bronzestandbild des Naturforschers H. Chr. 0rsted im 0rsteds-Park zu Kopenhagen. Schon 1858 hatte er ein Modell entworfen. 1860 legte er dem Komitee eine Skizze vor (diese sowie die Modelle befinden sich in Odense). Der Forderung des Komitees, den Forscher in moderner Kleidung darzustellen, mußte er zwar nachgeben, doch suchte er die antike Haltung zu wahren, indem er ihm einen langen Mantel gab. Die Arme sind auf ein stelenartiges Katheder gestützt, in den Händen hält er, demonstrierend, den Elektromagneten. Um den Sockel herum sitzen 3 rein nordisch aufgefaßte, düstere Schicksalsgöttinnen. — Im letzten Jahrzehnt seines Lebens lebte J. meist auf seinem kleinen Besitz in Neder Draaby bei Frederikssund. 1879 wurde er Ehrendoktor. 1854 war er Mitglied der Stockholmer Akad., 1866 Mitglied der französ. Akad. geworden. Einige Jahre vor seinem Tode schenkte er dem dän. Staate seine sämtlichen Gipsmodelle.

Weil bach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — C. Reitzel, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883, — B r i c k a , Personal-hist. Lex., 1896. — Dansk biogr. Handleks., II (1921). — Trap, Danmark, Reg. I in Bd I (s 1906). — Strunk, Cat. over Portr. af Danske, Norske etc., 1865 p. 282, 371, 717. — Sophus Michaelis, Billedhuggeren J. A. J. (Blade af dansk Kunsts Hist. udg. af Foren, for nat. Kunst under Ledelse af P. Johannsen, 2. Bd), Kopenh. 1906. — Si g. Müller, Nordens Billed-kunst. — E. Hannover, Dän. Kunst des 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, VII), Lpzg 1907.

—    Jul. Lange, Billedkunst, 1884 p. 486/93; ders., Udv. Skrifter, 1900 I p. 63. — ..— B^fgh, Erindringer af og om J. A. J., 1884. — A. Wilde, Erindringer om J. og Thorvaldsen, 1833 (1884).— H 0 y e n , Skrifter, I, III (1876).

—    Nekrologe in: Ude og Hjemme, 1883 (Sig. Müller); Nutiden, 1883; III. Tidende v. 5. 8. 1883; Chron. des Arts, Paris 1883 p. 231 ; Journal des Beaux-Arts, Brüssel 1883 p. 120. — Berlingske Tidende v. 26. 11. 1918 (J.s Ausst. im Kunstverein). — H0jskolebladet 1885. — Politiken v. 14.1.1909. — Deutsches Kunstblatt, 1855 p. 445/48 (E. Zoller). — Vapereau, Diet. d. Con-temp., Édit. 1—5. — Fr. Noack, Dtsches Leben in Rom von 1700/1900, 1907. — Kat. : Ny Carlsberg Glyptotek, Mod. Abt., 1912; Statens Mus. f. Kunst, Danske Afd. 1921 ; Nationalhist. Mus. in Frederiksborg (Ill. Führer), 1913; Hirschsprungsamml., 1911 p. 23, 31.

Jerichau, Jens Adolph Emil, dän. Maler, geb. 11. 12. 1890 in Roskilde, f 16. 8. 1916 in Paris, Sohn des Holger (s. d.), Enkel des Jens Adolph (s. d.). Studierte zuerst Architektur, trat aber 1910 in die Malschule der Kopenh. Akad. über (bis 1913).    1914 erregte

sein Bild „Goldvogel“ auf der Herbstaussteil. Aufsehen. 1916 hatte er mit einer Sonder-

Jerichau-Baumann — Jerman

J. Buhl.

neben Mills

damals zur Ver-

ausst. in der „Freien Ausstellung“ solchen Erfolg, daß er eine Studienreise nach Paris machen konnte; 1918 veranstaltete der Kunstverein eine Nachlaßausstellung. J.s Farbenfreude, sein starkes Temperament, sein Sinn für Farbenkomposition u. Bewegung der Massen machen ihn zu einem Bahnbrecher «der neueren dän. Kst. Sein Formensinn und seine Zeichnung waren dagegen schwach. Die meisten seiner Kompositionen sind als Entwürfe aufzufassen („Dante“, „Pietà“, „Hekuba“, „Märchenvogel“).

—    Seine Schwester Elisabeth, ebenfalls Malerin (Autodidaktin), stellt seit 1923 vorzugsweise Landschaften aus.

Klingen, Okt. 1917. — V. W a n s c h e r in „Hovedstaden“ vom 22. 11. 1914 u. 29. 11. 1918.

—    Pola Gauguin in „Tidens Tegn“ vom 8. 12. 1919. — Berlingske Tid. vom 21. 8. 1916 u. 26.11.1918. — Dansk biogr. Haandleks., II (1921).

/. Buhl.

Jerichau - Baumann, Elisabeth Maria Anna (Lisinka), Malerin, geb. 27. 11. 1819 bei Warschau, 111. 7.1881 in Kopenhagen. Tochter deutscher Eltern, wurde sie erst in Polen, dann in Danzig erzogen. Pekuniäre Schwierigkeiten im Elternhause trieben sie zur Kunst. In Berlin, später in Düsseldorf (unter Schadow u. K. Sohn) erlernte sie die Grundlagen der Malerei, reiste dann bald allein nach Rom (1845), überall durch ihr fremdartiges, sprudelndes Wesen Aufsehen erregend. In Rom heiratete sie 1846 den dän. Bildhauer J. A. Jerichau (s. d.), mit dem sie 1849 nach Kopenhagen zog, wo ihr unruhiges Naturell es aber nicht lange aushielt. Sie bereiste halb Europa, Nordafrika u. den Orient, in späteren Jahren mit ihren Kindern (von ihren 8 Kindern wurden 2 Söhne, Harald u. Holger, Maler). 1861 wurde sie Mitglied der Kopenh. Akad. In ihren Memoiren („Jugenderinnerungen“, 1874, „Bunte Reisebilder“, 1881, „Erinnerungen an Harald Jerichau“, 1879) zeigt sie entschiedenes Dichtertalent, das vielleicht stärker war als ihre künstlerische Begabung. Das unwahre Kolorit, die oberflächliche Formengebung, der oft theatralische Ausdruck können durch die Fruchtbarkeit ihres Schaffens, ihre Phantasie u. ihr lebhaftes Temperament nicht aufgewogen werden. Nur wo sie die nationale Zeitstimmung trifft, konnte sie Bilder von gewisser Bedeutung hervorbringen: „Dänemark“ (1851), durch eine junge Frau symbolisiert (Glyptothek), „Verwundeter Krieger“, 1868 (Kunstmus.). Bekannt ist auch ihr Bild: „H. C. Andersen liest einem kranken Kinde vor“, 1865. In ihren zahlreichen Porträts gelingt ihr oft eine gute Charakteristik. Das Mus. zu Frederiksborg besitzt von ihr 2 Porträts ihres Mannes, Bildnisse von Orla Lehmann, Meir Goldschmidt u. a., außerdem 1 Selbstbildnis und sie selbst darstellende Zeichnungen von der Hand ihres Mannes u. ihres Sohnes Harald. Werke von ihr ferner im Nat.-Mus. Stockholm (Ital. Osteria; vgl. Kat. 1908 No 1411), im Mus. zu Gotenburg, in der Nat.-

Gal. Berlin (Porträt der Gebr. Grimm; z. Zt nicht ausgest.), in der Kunstakad. in Düsseldorf, im Kestnermus. in Hannover, im Stadt-mus. zu Danzig, im Mus. zu Leipzig (Kat. 1891; fehlt i. d. späteren' Ausg.) u. im Mus. zu Lons-le-Saunier. Außer auf dänischen, war .sie häufig auch auf deutschen Ausst. vertreten.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — B r i c k a , Personalhist. Lex., 1896. — Dansk biogr. Haandleks., II (1921). — C. R e i t z e 1, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — Hannover og Been, Dan-marks Malerkunst, 1902. — S i g. Müller, Nordens Billedkunst, p. 129. — Nie. ß^gh, E. J.-B., 1886. — Strunk, Cat. over Portr. af Danske, Norske etc., 1865 Nr 3060 b. ; d e r s., Cat. over kgl. Personer, Nr 1015. — L ember g e r , Bildnisminiatur in Skandinavien, 1912 p. 215 f. — Deutsches Kunstblatt, 1855 p. 445/48 (E. Zoller). — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Kat. d. gen. Mus.

Jerigh, siehe Jerrigh.

Jerman (Jarman), Edward, Londoner Architekt, f 1668. Angeblich städt. Bauinspektor und jedenfalls einer der Erbauer der (1838 niedergebrannten) Börse, die unmittelbar nach dem großen Brande von 1666 begonnen wurde. Auf Grund seines 3. 10. 1666 eingereichten Berichts nannte ihn die Baukommission (25. 4. 1667) den tüchtigsten Architekten der Stadt, den sie

fügung hatte, und bewilligte ihm 8. 12. dess. J. bis auf weiteres eine Abschlagszahlung von 50 £. Die Baukosten der neuen Börse beliefen sich auf 58962 £. Nach J.s Tode (zwischen 22. 10. u. 28. 11. 1668) wurde der Bau 1669 nach seinen Plänen vollendet (Eröffnung 28. 9.). Die Literatur über die Börse wetteifert an Umfang mit der Häufigkeit der Bildansichten. Wichtige frühe Beschreibungen findet man in Misson’s „Travels in England“ (1719), in Defoe’s „Tour through Great Britain“ (1724/6) u. im „Spectator“ (Nr 69), wo Addison über die „reiche Versammlung“ der Besucher moralische Betrachtungen anstellt. Eine gute Vorstellung von dem Börsenbau J.s in allen seinen Einzelheiten und von den Gildehallen vermitteln die Crace Collection und Crowle’s „Pennant“. Die beste neuere Beschreibung findet man in Timbs’ „Curiosities of London“, 1855 p. 275/7. J. war auch Bauinspektor des Gresham College und errichtete die alten Hallen der Tuchmacher und Fischhändler. Das Innere der Fishmongers’ Hall veranschaulicht Bl. 8 in Hogarth’s Folge „Industry and Idleness“. Er soll auch Merchant Taylors’Hall entworfen haben. Eine große Pergamentzeichn. J.s, enthaltend den Börsenentwurf, war 1846 im Besitz eines Enkels des Archit. William Jupp. — J.s Sohn Roger, in zeitgenöss. Urkunden „the young Mr. J.“ gen., übernahm nach seines Vaters Tod die Zimmermannsarbeiten am Börsenbau.

Diet, of Nat. Biogr., XXIX, m. Lit.; da2U : Blomfield, Hist, of Ren. Archit. in Engl.,

Jerman — Jernberg

pers

— Dreßler’s Ksthandb., 1921 II. — Katal. d. gen. Ausstell.

Jermiloff (Epmhjiobt.), F o m a, Ikonenmaler aus Kostroma; 1676 tätig an den Wandmalereien und Ikonen in einer der Erlöserkirchen im

Ein S s e m j o n J.,

* 1897 p. 172, 187. — E. B. Chancellor, Lives of the Brit. Archit., 1909; d e r s., The Eighteenth Century in London, p. 173/5, 181. — Colin Campbell, Vitruvius Britannicus, II (1725). — Builder, IV (1846) 2. — Penny Cyclopaedia (u. Royal Exchange). — Vgl. auch die im Text zit. Lit. und für die City Halls: Timbs,

1. c. p. 348, 351, 354.    K. A. E.

Jerman, Karl, Bildhauer in Berlin, geb. 29. 12. 1868 ebenda, besuchte 1884/91 die Unterrichtsanstalt des Kunstgewerbemus. u. 1891/98 (bei E. Herter) die Akad. Beschickte 1892 die Akad.-Ausstell., sowie 1894/97, 1904, 07, 09, 10 u. 15 die Gr. Berl. Kunst-Ausst. mit Statuen

u. Gruppen in Gips, Terrakotta, Bronze und Marmor; genannt seien „Herzeloide u. Parzival“ (1892, preisgekrönt), „Todesahnen“ (1897; Dresden, Albertinum) u. „Sehnsucht“ (1910).

Kunst f. Alle, XIV (1898/99) 19, 31 (Abb.). — C. H. Stratz, Die Darstell, d. menschl. Kör-i. d. Kst, Berlin 1914 p. 176/77 (Abb.), 178/79.

Kreml, Moskau ; 1678 malte er in der Hofkirche der hl. Märtyrerin Jewdokija im Kreml eine „Deesis“ und 1680 in der Usspenskij-Kathedrale ein Fresko „über den Altären“. 1681 war er (lt Inschrift) an Wandmalereien in der Kirche des hl. Ilia in Jarosslawlj und in der Kathedrale des Ipatjeffskij-Klosters in Kostroma tätig.

A. I. U s s p e n s k i j , Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 79 (russ.).

Jermola (EpMOJia), russ. Baumeister, soll urkundl. 1536 die Kirche Grigorija Welikija Armenii im Nowgorod’schen Chutynschen Kloster erbaut haben, die eines der ersten Beispiele des „Stolp - Typus“ (Zentralbau, polygonaler Kernbau, allmählich in einen Turm übergehend) gewesen zu sein scheint.

I. G r a b a r , Gesch. d. russ. Kunst, 1910 ff., II 34 (russ.).

Jermolajeff, D o r o f e j, siehe Solotarjoff, Dorofej J.

Jermolajeff, Nikita, siehe im Art. Solotarjoff, Dorofej J.

Jermolin, Dorofej, siehe Solotarjoff, Dorofej J.

Jermolin (EpMOJiHH’b), Fjodor, Iwan, Nikita und S s e m j o n , russ. Ikonenmaler, aus Pskoff stammend, werden — Iwan 1666, die übrigen 1660 — als an den Wandmalereien in der Archangelskij-Kathedrale im Kreml, Moskau, tätig genannt.

Ikonenmaler des Moskauer Zarenhofes, malt 1677 in Gemeinschaft mit Ssimon Uschakoff eine „Kreuzigung“, „Propheten“ und „Engel“ in einer der Erlöserkirchen im Kreml.

A. I. U s s p e n s k i j , Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 80 (russ.).

Jernault, Herman, Steinmetz aus Feluy, führte 1598 gemeinsam mit den Steinmetzen Sébastien Gaudret u. Jean Hanon

einen nicht mehr bestehenden Lettner für die Kirche St. Julien in Ath aus, den Vincent Vanbiervliet mit Statuen schmückte.

L. Cloquet, Tournai et Tournaisis (Col), d. guides belges), Brügge 1884, p. 483.

Jernberg, August, schwed. Genremaler, geb. 16. 9. 1826 in Gefle, t 22. 6. 1896 in Düsseldorf, Vater des Olof. Zuerst Schüler von Wetterbergh u. P. Berggren, bezog er darauf die Stockholmer Akad., um seine Studien seit 1847 bei Couture in Paris fortzusetzen, wo er sich 6 Jahre aufhielt. 1854 (nicht 1851, wie meist angegeben) ging er nach Düsseldorf, wo er bis an sein Lebensende ansässig blieb. Er ist der „Kolorist unter den Düsseldorfmalern“ (Nordensvan). Sein Gebiet ist das kleine Genre; er gibt sein Bestes in seinen Stilleben (bes. Fruchtstücke) und in seinen kleinen Interieurs mit 2 oder 3 Figürchen, in denen er eine große koloristische Frische und zartesten malerischen Schmelz entwickelt; der französische Einschlag ist deutlich erkennbar. Die tiefe Tonigkeit seiner breiten, flockigen Malweise erinnert häufig an frühe Munkacsys und Liebermanns. Beschickte zwischen 1862 und 1892 häufig die Berliner Akademie-Ausstell., wiederholt auch den Münchner Glaspalast (1879, 83, 88), die Wiener Jahresausst. (1872, 76), die Wiener Weltausst. 1873, die Große Berl. Kunstausst. (1893, 94, 96) usw. Im Stockh. Nationalmus. ist J. mit 5 Bildern vertreten: Jahrmarktszene mit Tanzbär, Die zerbrochene Pfeife (westfäl. Interieur), Spielendes Kind (desgl.), Fruchtstück u. Westfäl. Dorfkirmes; desgl. mit 5 Bildern im Mus. zu Gotenburg, darunter ein prächtiges, an Schuch erinnerndes großes Stilleben, ein religiöses Bild (Christus vertreibt die Wechsler aus dem Tempel, 1857), wie J. solche gelegentlich in den ersten Düsseldorfer Jahren gemalt hat, u. das allerliebste Genrebildchen: Ein angehendes Talent (Bübchen mit Pinsel u. Palette vor der Staffelei). 2 treffliche Bildchen: „Die Seifenbläser“ u. „Atelieraussicht“, bewahrt die Sammlg Thorsten Laurin in Stockholm. In der Gemäldegal. der Stockh. Universität eine seiner bekannten Düsseldorfer Jahrmarktszenen, die — gegenständlich zwar sehr amüsant — in ihren malerischen Qualitäten doch an seine Stilleben u. Interieurs nicht heranreichen. Im Museum zu Norrköping ein Interieur und ein Brustbildnis Marcus Larsson’s; im Athenäum zu Helsingfors: Nymphe mit Urne. Auf der Ausst. „Düsseid. Bildnismalerei d. Vergangenheit“, Düsseldf 1.—31. Jan. 1922 (Kunstverein f. d. Rheinlande u. Westf.), sah man ein von J. gemaltes Brustbildnis des Düsseid. Landschafters Karl Jungheim aus Düsseid. Privatbes., bez. A. Jernberg 1857 (Kat. No 38).

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895).    — G. Nordensvan, Schwed.

Kunst d. 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst Bd 5), Lpzg 1904. — Konst och Konstnärer, 1911, p. 100 (Tafelabb.), 103; 1914 p. 9 u. 11 (2 Abbldgn).—

Jemberg

am

Die

Kunst f. Alle, XI (München 1896) 316. — Kunst u. Künstler, XVIII (1920) 169. — Die bildenden Künste, III (Wien 1920) 171, Abb. p. 170 u. 174.

—    O. Sirén, Beskriv. Förteckn. öfver Stockh. Högskolas Tafvelsaml., Stockh. o. J. [1912] p. 98 f., Taf. 48. — Nationalmusei Konstsaml. Förteckn. över Malningssaml., 24. Auf!., Stockh. 1922. — Göteborgs Mus., Konstavdel., Förteckn. ö, Malningar & Skulpt., 1917 p. 42 f. ; vgl. A. L. Romdahl, Düsseldorf are, Göteborgs Mus., Stockh. 1921 p. 8 (Abb. p. 7). — Verz. d. Kst-samml. im Athenäum, Helsingfors 1912, No 256.

—    Katal. d. angef. Ausstellgn. — Jahrb. d. Bilder-u. Kstblätterpreise, II 1911 (Wien 1912).

Jernberg, O 1 o f August Andreas, Landschafts- u. Marinemaler und Radierer in Berlin, geb. in Düsseldorf am 23. 5. 1855 als Sohn des August J., seiner Abstammung nach also Schwede, seiner Ausbildung und dem Charakter seiner Kunst nach aber zur deutschen Schule gehörig. Bildete sich 1872/79 auf der Düsseid. Akad. unter Eug. Dücker, der ihn die schlichte Treue gegen die Natur lehrte, die auch den besten Arbeiten J.s ihr Gepräge gibt. Nachdem er 1877/80 bereits die Akad.-Ausst. in Berlin mit schwed. Küstenlandschaften u. Marinen beschickt hatte, ging er 1880 zu weiterer Ausbildung nach Paris, wo er unter den Einfluß der Schule von Barbizon, besonders Corots u. Daubignys, geriet. Ein guter Berater wurde ihm während dieser Pariser Zeit der treffliche schwed. Landschafter Hugo Salmson. Nach seiner Rückkehr nach Düsseldorf (1882) versenkte J. sich in das Studium der niederrheinischen Landschaft u. der flachen Küsten Hollands u. Belgiens, deren malerischen Charakter er mit feinen künstler. Mitteln herauszuheben verstand. Die Staffage — sofern er auf solche nicht überhaupt gänzlich verzichtet — ordnet sich dem Landschaftsmotiv meist völlig unter und dient nur dazu, die Stimmungsnote desselben zu heben. Doch hat J. gelegentlich auch Bilder geschaffen, bei denen das Figürliche die Hauptrolle spielt (Spitzenklöpplerinnen in Brügge). Seine Motive sind an sich meist sehr schlicht u. ohne besondere Anziehungskraft, aber die Intimität der Auffassung und die feine Behandlung von Wiese, Wald und Wasser und namentlich von Licht und Luft verleihen ihnen oft einen hohen malerischen Reiz, was besonders auf seine Produktion der Düsseldorfer Zeit zutrifft. Dem Beginn dieser Periode entstammen u. a. der „Dünenhof“ (Berlin, Internat. K.-A. 1891), „Heimkehr“ (Essen, Gal. Girardet) u. „Feldpartie im Juni“ (Berlin, Gal. Ravené). 1890 ließ J. sich in Angermund bei Düsseldorf nieder, um noch engere Fühlung mit der Scholle zu gewinnen, deren künstler. Bearbeitung er sich gewidmet hatte, und um noch intensiver sich in den Charakter dieser feuchten, wald- und feldreichen Gegend hineinzuleben. Namentlich Frühlings- u. Herbststimmungen sind ihm sehr schön gelungen. Damals entstanden seine wertvollsten Lei-

stungen, wie das Bild der Beri. Nationalgal.: „Zur Erntezeit“ (ein 2. Bild „Oktoberstimmung“ wurde in das Mus. zu Posen entliehen), das Bild d. Neuen Staatsgal. in München: „In den Feldern“, das Bild des Magdeburger Kaiser-Fried-rich-Mus. : „Goldener Herbst“, u. die beiden im Bes. der städt. Kstsammlgn in Düsseldorf befindl. Bilder: „Angermund im Schnee“ und: „Holland. Landschaft“ (Motiv von Katwyk). Besonders gut ist J. vertreten i. d. SIg K. E. Pongs, Düsseldorf. Breit u. sicher in der Technik, strahlend frisch in der Farbe und von liebevollster intimer Naturbeobachtung eingegeben, verzichten die Arbeiten dieser 90 er Jahre auf die derben koloristischen Effekte, die den Genuß an manchen seiner Arbeiten der frühsten Zeit trüben. Damals griff J. auch häufig zur Radiernadel, um dieselben Motive in der Schwarz-Weiß-Reduktion auszuschöpfen; eine Reihe seiner Radier. ist in den Heften der Malerradierungen des Künstlerklubs „St. Lucas“ in Düsseldorf erschienen. 1901 wurde er als Lehrer an die Akad. nach Königsberg berufen, an der er bis 1918 wirkte; in diesem Jahre erfolgte seine Berufung an die Berliner Hochschule für die bild. Künste zur Leitung der Landschaftsklasse als Nachfolger Fr. Kallmorgens. Was J. im Verlaufe dieser letzten 2ł/z Jahrzehnte geschaffen hat — neben den von ihm immer wieder aufgesuchten belgisch -holländ. Motiven sind es hauptsächlich ostpreußische Landschaften — wahrt zwar im allgemeinen das hohe Niveau seiner Produktion der 90 er Jahre, läßt aber eine eigentliche Weiterentwicklung vermissen und wirkt in der Wiederholung oft monoton, wenn seine Malweise auch flotter geworden ist u. alle Finessen der impressionist. Technik virtuos zu beherrschen gelernt hat. 2 große Bilder aus dieser späteren Zeit (Kirchausgang im Winter u. Alte Brücke im Winter) bewahrt die Gemäldegal. in Königsberg. Regelmäßiger Aussteller in der Gr. Berliner Kstausst., im Münchner Glaspalast u. in der Düsseid. Kstausst. (auch Kstlerklub „St. Lucas“, Düsseid.), hat J. auch wiederholt Kollektivausąt. bei Schulte in Berlin (März 1910), Salon Rieàçmann & Lin-taler in Königsberg u. im Kunstpalast in Düsseldorf 1922 (sehr umfassend) veranstaltet.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895) u. Nachtr. zu Bd I. — Das geist. Deutschland, I (1898). — Fr. Schaarschmidt, Zur Gesch. d. Düsseid. Kst, 1902. — F. J an s a, Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, Lpzg 1912. — W. Schäfer, Bildh. u. Maler i. d. Ländern Rhein, Düsseid. o. J. [1913], p. 116. — W. v. Oettingen in Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XII (1901) 49 ff., mit Orig.-Rad. von H. Struck nach

J. nach p. 96. — Die Rheinlande, 111, Dez.-Heft p. 51; 1/2, April-H. p. 48; II/'l, Febr.-H. p. 40; II/2, Juni-H. p. 8. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. III 262; Kstchronik, XI (1876) 324; XXII (1887) 613; XXIII 187; N. F. IV 327, 424; V 194, 367; VI 342; VII 203f. ; VIII 165; XI 517. — Kunst, III (Kst f. Alle, XVI), 1901 p. 339 (m. Bildnis). — Die Kunstwelt, 1/3 (Berlin 1912)

Jerndahl — Jerndorff

p. 633, 638f. (Abb.); III/2 (1914) p.348 (Abb.). — Neue Kunst in Altpreußen, I (1912/13) 37 (Abb.), 41f. — Katal. d. Berl. Akad.-Ausst. 1877 bis 92; Katal. d. Gr. Beri. K.-A. 1893—1924 (m. Abb.: 1898 p. 132, 1903 p.28); Münchner Glaspal. 1883ff. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, IV (Wien 1914).

Jerndahl, Aron, Bildhauer in Stockholm, geb. 1858, schuf Halbfiguren u. Büsten in Stein

und zu Holger Drachmanns „Troldt^j“, 1889/90 mit J. Skovgaard in Kopenh. herausgegeben.

Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — B r i e k a , Personalhist. Lex., 1896. — C. R e i t z e l , Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — Dansk biogr. Haandleks., II (1921). — Karl Madsen, Kunstens Hist, i Danmark, 1901/07 p. 276, 300, 407 ff. — Hannover og Been ,.Danmarks Malerkunst, 1902. u. Bronze, in denen er kraftvoll charakterisierte    — S i g. Müller, Nyere dansk Billedkunst,

schwed. Volkstypen schildert, z. B. Sandstein-    1884 p. 180; d e r s., Nordens Billedkunst, p. 187 f.

fig. eines alten Arbeiters ( Es geht gen Abend") ^    *<£“• 'd"s' Ä„s/'    s?i f

in der Volksschule auf Ostermalm in Stockholm; „Maske vom Karneval des Lebens“,

Bronze, im Nationalmus. zu Stockh. (Kat. 1911,

Skulpt.-Abt.); „Vären kommer“ (junge Bäuerin),

Bronze, im Mus. zu Gotenburg (Kat. 1917 p. 116).

Eine Bronze von J. ist in den „0stre Anlaeg“ in Kopenhagen aufgestellt.

G. Nordensvan, Schwed. Kst d. 19. Jahrh.

(Gesch. d. mod. Kst Bd 5), Lpzg 1904 (Abb.).

— Arktos, I (1908/09) 170 (Abb.), 172. — Trap,

Danmark, 1899 ff., Reg. I in Bd I.

Jerndorff, August Andreas, dän. Maler, geb. 25. 1. 1846 in Oldenburg, f 28. 7. 1906 in Kopenhagen, Sohn des Oldenburg. Hofmalers Just Ulrich (s. d.), der 1 Jahi nach der Geburt J.s starb; Vater des Povl (s. d.). Die Mutter zog nach Kopenhagen, und J. studierte 1863/68 auf der Akad., nebenbei das Landschaftsfach bei P. C. Skovgaard. 1866 fing er an auszustellen. 1869 gewann er die Neuhausen’sche Prämie für ein Porträt des Pastors L. Schmidt,

1871 die kl. gold. Medaille für einen Karton mit Darstell, des „Barmherzigen Samariters“.

1875/76 machte er eine Stipendienreise nach Italien. 1878 erhielt er zusammen mit G. E.

Freund die Eibeschütz’sche Prämie für sein Bild: „Die Sintflut“, 1884 die Ausstellungsmedaille für ein Kinderporträt. 1887—93 war er Mitglied des Akademierates, 1901 wurde er Professor der Akad. — J. hat sich auf fast allen Stoffgebieten versucht: groß aufgefaßte Landschaften, bibl. Darstellungen („Jairi Töchterlein“ 1886, „Christus vor dem Hohen Rate“

1883 u. a.) u. Porträts, unter welchen die dem Frederiksborger Mus. gehörigen Offiziersbildnisse (Bülow 1890, du Plat 1885, Olaf Rye 1865) u. das Bildnis des Organisten H. Matthison-Hansen 1872 (im Kunstmus. zu Kopenh.) die bedeutendsten sind. Er sucht seine Modelle meist in der für sie charakteristischen Umgebung darzustellen, wodurch seine Bildnisse sehr lebendig wirken; manchmal verfällt er in dieser Hinsicht der Pedanterie, wie in dem Porträt J. Chr.

Jacobsens (Frederiksborg; Kat. 1919). In der Hirschsprungsammlg von ihm: Junges Mädchen an eine Säule gelehnt“ (1878) und Landschaften. Als die Fresken von Const. Hansen in der Universität einer Restauration bedurften, übernahm J. die Arbeit und fügte das Bild „Apollon, der Drachentöter“ hinzu. Bekannt sind auch seine romantisch-phantastischen Illustrationen zum Volkslied „Fru Ingelils D0tre“

H. V.

Illustr. Tidende, 1906 Nr 45; Kstchronik, N. F. XVII (1906) 517; XVIII (1907) 248 f. (Nach-laßausst.). — Politiken, 1908 Nr 286 (N. Lützhöft). — Kunst, 1901/2 (K. S^eborg). /. Buhl.

Jerndorff, Just Ulrich, dän. Maler, geb. 30. 12. 1806 in Kopenhagen, | 27. 10. 1847 in Oldenburg, Vater des August. Besuchte die Akademie seit 1823 und bildete sich auch als Restaurator (bei J. P. Müller) aus. Erhielt 1832 eine Prämie für eine Landschaft (Ulmengruppe), begann 1833 auszustellen, u. a. ein Selbstporträt, meist aber Landschaften aus der Umgegend von Frederiksborg. Sein Bild „Mönt-porten“ ist früher fälschlich C. Kerbke zugeschrieben worden. 1837 erhielt er eine Unterstützung, um sich als Restaurator bei Metzger in Florenz weiter auszubilden. Mit Hilker u. Kabke reiste er nach Italien, wo er einige glückliche Jahre verlebte, und von wo er mehrere Landschaften mit Motiven aus dett

ital. Alpen mitbrachte. 1840 wurde er Restaurator, später Hofmaler beim Großherzog von Oldenburg. Im Schloß zu Eutin (Kat. 1860) von ihm ein Porträt der Großherzogin Cäcilie von Oldenburg. Sein eigenes Porträt wurde von Gemz0e lithographiert (Strunk, Cat. over Portr. etc., Nr 1333).

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex.,, I (1896). — B r i c k a , Personalhist. Lex., 1896. — C. R e i t z e 1 , Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — K. Madsen,

Hist, i Danmark, 1901—7 p. 220. — Stark-1 o f f , „J. U. Jerndorff“ in Selmers nekrolog. Samml., II p. 1—23 (vgl. Schorns Kunstblatt, 1848 p. 51 f.). — Kunstmuseets Aarsskrift, 1914.

Kunstens

Jerndorff, Povl, dän. Maler, geb. 31. 12. 1885 in Kopenhagen, Sohn des August (s. d.). Lernte bei Harald Foss, später in der Akad., 1907/10 bei Viggo Johansen, und arbeitete 1 Sommer im Viborger Dom unter Skovgaard an dessen Fresken. Stellte seit 1910 auf den Ausst. in Charlottenborg aus, 1920 und 21 in der „Freien Ausstellung“. 1919 hatte er dort im Verein mit seiner Frau Lissen Ewald und mit Alice Wallen eine Sonderausstellung. 1914 erhielt er die Jahresmedaille für sein Bild „Loki u. Sigyn“, später Reisestipendien. Seine Porträts (u. a. Junge Frau 1921), Landschaften und Figurenkompositionenen sind in ihrer etwas strengen Farbenhaltung dramatisch und großzügig aufgefaßt; in einigen zeigt er sich vom Kubismus beeinflußt.

Dansk biogr. Haandleks., II (1921). — Ber-

Jernegan — Jérôme

/. Buhl.

lingske Tidende vom 13. 2. 1919 u. 23.9. 1921.— Politiken vom 2. 2. 1919 u. 29. 9.1921. — Hoved-staden vom 9. 2. 1919. — P. J. Femten Billeder efter Malerier og Tegninger, Kopenh. 1919 (15 Taf.).

Jernegan, Henry, Dessinateur in London, f 1761 ebenda, lieferte die Vorzeichnung für einen 1734 von dem Londoner Silberschmied Charles Kandier hergestellten prachtvollen silbernen Weinkühler von ovaler Form mit üppigem figürlichem Schmuck. Das kostbare Stück gelangte später in den Besitz des russ. Zaren und wurde von Cripps unter dem Silberschatz des Winterpalais in St. Petersburg entdeckt. Seit 1882 als Leihgabe in der Ermitage.

Chaffers, Gilda Aurifabrorum, 1883, p. 87 f. — Cripps, Old English Plate, 1894, p. 336 f. m. Abb. — Foelkersam, Silberinventar d. kaiserl. Hofes, St. Petersbg 1907, II 264.

Jero da F o r 1 i, Fayencekünstler in Forli, nur bekannt aus der Bezeichnung: „In la botega d m° Jero da Forli“ eines um 1510 entstandenen, fein verzierten Tellers im South Kens. Mus. in London mit Darstell. Christi unter den Schriftgelehrten.

O. v. Falke, Majolika (Handb. d. kgl. Museen Berlin), 1907.

Jerofejeff (Epo<J)eeBT>), russ. Lithograph, Mitte

19. Jahrh.; von ihm ein Blatt nach einer Vorlage Tschernyschoffs : Inneres eines Bauernhofes (Abb. in „Apollon“, 1912 H. 1 nach p. 56). — Ein Nikolai J. (ders. ?) erscheint 1816/17 als Schüler der Petersburger Akad.

D. A. Rowinskij , Lex. russ. Stecher, 1895 I 303. — Petroff, Akten der k. Akad. St. Petersbg, 1864 ff., I 567; II 74, 96 (beide russ.).

Jerolim, Baumeister aus Prag, soll den Herstellungsbau (nach Brand von 1523) der Jakobskirche in Iglau (Mähren) geleitet haben; die Jahreszahl 1563 neben einem Meisterzeich en findet sich am Emporen - Einbau im nördl. Seitenschiff.

Prokop, Die Markgrafschaft Mähren in kstgeschichtl. Beziehung, 1904 p. 310, 506, 561.

Jérôme, lothr. Maler, tätig in Bologna, nur als Lehrer von Jacques Courtois (il Borgognone) um 1639 von Baldinucci erwähnt.

Baldinucci, Not. dei Prof, del dis., ediz. Ranalli, V (1847) 206 („Girolamo“).

Jerome, A m b r o s i n i, Malerin in London, Porträtmalerin der Herzogin von Kent, stellte 1840/71 in Londoner Ausst. (Royal Acad., Brit. Instit., Soc. of Brit. Art. in Suffolk Street Gail.) Porträts, Genre- u. Historienbilder u. gelegentlich Landschaften aus.

Graves, Diet, of Artists, 1895 ; d e r s., Royal Acad., IV (1906) ; d e r s., Brit. Institut., 1908.

Jérôme de F i e s o 1 e , ital. Ornamentbildhauer aus Fiesoie, wurde 1499 oder kurz vordem nach Frankreich berufen zur Ausführung des Grabmals des Herzogs Franz II. in der Kathedrale zu Nantes und desjenigen der Kinder Karls VIII. in der Kathedrale zu Tours, wie aus 3 erhaltenen Urkunden vom 27. 12. 1499, vom 15. 1. u. 24. 2. 1499 (1500 neuer Stil)

hervorgeht, deren letzte aus dem Florentiner Domarchiv stammt und einen „Jeronimo, scarpellino de Faesulis“ als damals abwesend von Florenz erwähnt „pro conficiendo et fa-ciendo quamdam sepulturam per Serenissimam Reginam régis francorum uxorem praesentem pro Illustrissimo domino duce Brittagne, pâtre dicte regine, premortuo et pro duobus ejus filiis et filiis christianissimi Caroli régis francorum ejus viro dicte domine“. Die Frage des Arbeitsanteils J.s an diesen beiden berühmten Grab-mälern ist stark umstritten. Das 1502/07 erstellte Grabmal Franz’ II. ist im überlieferten Zustande im wesentlichen eine gemeinsame Leistung Jean Perréal’s (Entwurf) u. Michel Colombe’s (Ausführung); doch hat man auf Grund einer brieflichen Aussage Perréal’s einen ziemlich weitgehenden Anteil J.s an der Ornamentation desselben angenommen und nicht nur die sehr zierlich im Stil der ital. Früh-renaiss. dekorierten Pilaster des Sarkophags u. Umrahmungen der Pleurants, sondern auch die im Stil vorgeschritteneren Apostelstatuetten in den Nischen J. zugewiesen. Als Zeugnis für diese weitgehende Unterstützung Colombe’s durch J. wird ein vom 4. 1. 1511 dat. Brief Perréal’s an Louis Barangier, den Sekretär Margaretes v. Österreich angerufen, in dem es heißt: „Michel Coulombe besongnoit au moiz et avoit pour moiz XX escus l’espace de cinq ans; il y avoit deux tailleurs de massonnerie entique italiens qui avoient chacun VIII escus par moiz l’espace de sine ans . . .“; diese beiden namentlich nicht genannten „tailleurs“ hat man mit Jérôme Pacherot und unserem J. identifizieren wollen. Dagegen bezweifelt Vitry, daß sich diese Briefstelle wirklich auf J. beziehe, und neigt vielmehr der Annahme zu, J. sei 1499 selbständig mit der Gesamtausführung des Grabmals beauftragt gewesen, später aber durch Perréal u. Colombe ersetzt worden, könne also kaum mit jenem, dem geringen Lohn nach zu schließen, bescheidenen Handlanger Colombe’s, von dem Perréal spricht, identisch sein. Ähnlich liegt nach Vitry’s Annahme der Fall bei dem traditionell den Brüdern Antoine u. Jean Juste zugeschriebenen, 1506 fertiggestellten Grabmal der Kinder Karls VIII. in Tours, das J. gleichfalls selbständig zunächst in Auftrag bekommen habe, dessen Sarkophag mit seinem Arabesken- u. Reliefschmuck (Darstell, der Taten des Herkules und der Kämpfe des Simson) indes einen so ausgesprochen ital. Stilcharakter trägt, daß J. hier jedenfalls nicht nur ein weitgehender Anteil an der Ausführung der Details gehört, sondern er auch vermutlich als der Schöpfer des Gesamtplanes angesprochen werden darf. Ferner hat Vitry an eine Beteiligung J.s an der überreichen Dekoration des Grabmals der Kardinale v. Amboise in der Kathedrale zu Rouen gedacht, ebenso wie Palustre in den köstlich dekorierten Pilastern der

Jérôme — Jeroschewitz

de Trocadéro, Paris 1910, F 143, A. Michel, Hist, de 1’Art, IV/2

H. V.

berühmten Grablegungsgruppe in der Abtei zu Solesmes (1496) J.s Hand hat erkennen wollen; doch sind irgendwelche urkundl. Belege hierfür nicht zu erbringen. Jedenfalls aber bergen die Kirchen des Loiretales noch manche unerkannte Arbeit J.s unter ihren ital. dekorierten Weihwasserbecken, Brunnen u. Taufbecken der Zeit um 1500. — Milanesi hat J. mit dem für den 14. 10. 1491 in die Listen der Florentiner Steinmetzenzunft eingeschriebenen Girolamo di Domenico del Coscia aus Fiesoie zu identifizieren versucht.

Gaz. d. B.-Arts, 1876 II 366 ff. (Milanesi). — L. Palustre, ebenda, 1884 I 416 (vgl. auch p. 494, Anmkg 2); d e r s., La Renaiss. en France, 1881/84, III 79 f., 86, 117, 143. - Gon-s e, La Sculpt, franç., 1895 p. 41 f., 56 ff., 62, 66 f. — P. V i t r y , Michel Colombe, Paris 1901, p. 193/98 u. Reg. p. 512 (unter Fiesole). — H. v. Geymüller, Renaiss. in Frankreich, 1898 p. 613 f. — Catal. gén. du Musée de sculpt, comparée au Palais F 283.

(1911) p. 600, 609.

Jérôme, Pierre François, gen. Hardy, Bildhauer in Paris, f 4. 3. 1738 ebenda, eine Witwe u. 3 minderjährige Kinder hinterlassend. Im Inventar seines Nachlasses werden außer mehreren kleinen Tonmodellen 2 Steingruppen, Venus u. Adonis u. Putte auf einem Schwan genannt, die vielleicht von ihm herrührten.

St. L a m i, Diet, des Sculpt, de l’éc. franç. au XVIIlme siècle, II (1911).

Jérôme de Rouen (Jeronymo [Gonçalves] de Rua[m] oder Ruäo), Steinmetz, Sohn des 1521 nach Portugal übergesiedelten Jean de Rouen (s. d.), der 1530 in Coimbra heiratet. Erbaut als Hofarchitekt 1571 die Hauptkap. der Klosterkirche dos Jeronymos de Beiern zu Lissabon und kurz darauf die Marienkap. der Klosterkirche da Luz ebenda. 1593 in Coimbra noch erwähnt. Einer der letzten Vertreter des von seinem Vater u. a. geschaffenen normannisch-portugies. Stils von Coimbra.

Sousa Viterbo, Dice, dos Archit. etc. portug., II (1904) 419/24. — A. H a u p t, Die Baukst d. Renaiss. in Portugal, II (1895) 61. — A. Raczyński, Diet, hist.-artist. du Portugal, 1847 p. 253.

Jeronimo, siehe Girolamo u. Jérôme.

Jeronimus, Formschneider in Nürnberg, 1. H. 16. J., siehe Andreae, Hieron.

Jeronimus, Maler in Berlin, Ende des 16. J., siehe Rosenbaum, Hieron.

Jeronimus, s. auch Girolamo u. Hieronymus.

Jeropkin (EponKHHTb), Pjotr Michajlo-witsch, russ. Architekt, geb. um 1690, f 1740; einer der meistbeschäftigten Architekten unter Peter d. Gr., von dessen Wirken wir uns jedoch wegen Mangels an erhaltenen Werken keine rechte Vorstellung mehr machen können. 1716/23 hielt er sich als Stipendiat Peters d. Gr. in Rom auf, wo er sich bei Seb. Cipriani ausbildete. Gleich nach seiner Rückkehr übertrug ihm der Zar den Bau eines Palais im Dorf

Preobrashenskoje bei Moskau (dei Bau geriet durch Peters Tod ins Stocken und wurde erst unter Anna Iwanowna, mit starken Abänderungen, beendet). 1724 wurde J. zum „Gesellen der Architektur“, 1725 zum Architekten mit einem Jahresgehalt von 550 Rubeln ernannt. Unter der Kaiserin Anna erhielt er den Titel eines Obersten und entwickelte eine rege Tätigkeit, weniger in rein architektonischer, als in technisch-sanitärer Beziehung; er war einer der Vorsitzenden d. Kommission zur Regulierung des Stadtbildes von Petersburg und führte als solcher eine Reihe wichtiger Maßnahmen durch: legte den Stadtteil „Wassilij Ostroff“ an, regelte die Kanalisierung der Stadt und ließ die Newaufer durch Kais einfassen. 1736 wurde ihm das Projekt für den Bau eines steinernen „Gostinyj Dwor“ übertragen, den er provisorisch in Holz ausführte. Die letzten 5 Jahre seines Lebens war er beim Bau der Alexandro-Njewskaja Lawra tätig; er scheint dort die, lt Urkunden der Baukanzlei, in diesen Jahren errichteten drei Bautrakte des Südflügels aufgeführt zu haben, die ihm indes, da sie in Symmetrie mit den bereits fertiggestellten nördlichen hergestellt werden mußten, keine Gelegenheit zu eigener künstl. Betätigung boten. Als er eine Reihe größerer Bauten in Angriff nehmen wollte, wurde er in eine politische Affäre verwickelt und 1740 enthauptet. J. war einer der gebildetsten Männer seiner Zeit in Rußland, übersetzte Palladio ins Russische und besaß eine große Bibliothek lat., ital., französ. u. deutscher Bücher, die nach seinem Tode der Akad. zufiel.

H. H. Füßli, Kstler-Lex., 2. Teil, Zürich 1806/21. — I. Grabar, Gesch. d. russ. Kunst, Moskau 1910 ff., III 44, 92, 166 ff., 236 (russ.).

Jeroschewitz, Carl, Bildschnitzer, geb. 7. 7. 1811 in Wormditt i. Ostpreußen, f 28. 12. 1878 ebenda. Erlernte die Tischlerei und begann seine bildnerische Tätigkeit mit dem Schnitzen von Kreuzheilanden. Auf seiner Wanderschaft kam er nach Hamburg u. Wien, wo er sich im Zeichnen u. Schnitzen vervollkommnete, so daß er sich nach seiner Heimkehr in Wormditt als Bildschnitzer niederlassen konnte. Wenn er sich auch erst seit 1851 in Wormditt nach-weisen läßt, so dürfte er doch schon früher hier ansässig geworden sein. Er schuf Altäre (hauptsächlich für kathol. Kirchen, vereinzelt auch für evang.), Gruppen, Einzelgestalten u. viele Kreuzheilande für Wegekapellen usw. In seiner Formengestaltung ist er einseitig und wiederholt sich; doch haben seine Bildwerke persönliche Eigenart. Er kann als Vertreter des Neu-Rokoko bezeichnet werden, wenn er auch für einige seiner Altar-Architekturen gotische Formen benutzte. Werke von ihm in den kathol. Kirchen zu Arnsdorf, Prossitten, Münsterberg, Bludau, Heiligenthal, Quetz, Gutt-stadt, Tolksdorf, Neu-Kockendorf, Bischofstein,

Jeroschewskij — Jervas

Krossen, Braunsberg, Tilsit u. a. a. O. Für die evang. Kirche in Wormditt schuf u. stiftete er den Kanzel-Altar. Kleinere Arbeiten, wie Kreuzheilande u. Kerzenstäbe, in vielen anderen

f. Merlo, K n. h-Richart ), Winkler.

Floerke, 1906 II 282,.—

Künstler (Ausg. F i Düsseid. 1895.

Jerschoff (EpnioBT.), Stepan Ssemjono-

K" B Dt R    witsch, russ. Porträtmaler, Schüler der St. Peters-

'xr Cn o S *f>rCo en^' • t ui- vT /'-iQKO'i qqö burger Akad. d. Künste, von der er 1839 und Neue Preuß. Provmzial-Blatter, XI (1852) 388    .₀.f .    .    ...    „    ,

(Strunge). — U 1 b r bc h , Gesch. der Bild-    ¹⁸⁴⁴ Je eine silb. Med. ²- Klasse erhielt; wurde

hauerkunst in Ostpreußen vom Ende des 16. Jahrh.    1845 zum „freien Künstler“ u. 1850 auf Grund

erschienen).

bis in die 2. Hälfte des 19. Jahrh. (noch nicht    eines Bildnisses des Malers M. N. Worobjoff

T .    ....    a ,~u~ (jetzt im Mus. d. Akad.) zum Mitglied der Akad.

Jeroschewskij , (EP»™BC®a) •, Ą n d r e,,    ernannt War vorwi 'd als Bi,d“is. u. Kirchen.

rires. Maler, wird laut Urkunden als Maler der    maler äti vo„ seinen Werken sind zu nennen:

Kanrie! des Bauressorts ' m St. Petersburg    ₂ Heiligenbilder für die Schwarzmeerflotte, Bild-

iT44 zur Ausmalung des Plafonds des Parade-    n|s des Zaren A,exander j für das L    zu

schWgemachs der Kaiserin ,m WmtopaUus, s, petersb Bildnis des Malers A j j off 1748 au Arbeiten im Sommerpalais, 1750 im    öefet im Mus d Akad ( zusammen mit

Amtschkoff-Palais 1752 in d. Errmtage zu    den por,räts ß Lewi2kijs u w Schebuieffs von

Zarskoje - Ssjelo kommandiert; 1752 malt er E jnrdani\

Ikonen für die Kirche des Andrej Perwos- petrJ{{> Akten d. St. Petersburger Akad., wannyj, 1754 restauriert er Bilder im Schloß 1864ff., II 384; III 15, 41,129,143. - Dobbert, zu Katharinenhof bei Petersburg u. arbeitet an Russ. Kstler-Lex. (Mskrpt im Bes. d. Bibi. U. Theaterdekorationen für das Opernhaus.    Thieme [f], Leipzig). — Kat. d. Sign d. Akad.

A. I. Usspenski j , Kaiserl. Paläste, Mos-    Petersburg (Beilage der „Staryje Gody‘),

kau 1913, I Anh. p. 79 f. (russ.).    ¹⁹⁰⁸ P\,⁵j> (samt!, russ.).    ,

Jeroschewskij, Wassili j, russ. Maler der Jersild, Julius (August Jul.), dan. Maler, „Kanzlei des Waffenressorts“, wird als solcher    £eb> 44-    4^; ⁴⁸⁴⁸ ‘n Kopenhagen, f 23. 5.1920.

1720/39 vielfach bei Malerarbeiten in    den    Begann    seine akad. Ausbildung (1864) als Ar-

Schlössern von Petersburg und Peterhof    ver-    chitekt,    ging aber 1868 zur Malklasse über, die

wendet; so malt er u. a. Plafonds und    den    er ⁴⁸J⁸    verließ. Stellte ⁴⁸83- 1901 auf d. Aus-

Ikonostass im Sommerpalais, 1728 im Auftrag stell, in Charlottenborg Porträts u. architekt. Inder Baukanzlei eine „Bekehrung des Saulus“, teneurs aus, so „St. Olai Kirche in Helsingor , 1730 in Gemeinschaft mit anderen Schlachten- »>St. Peter in Næstved“.

bilder für das Sommerpalais, 1736 Ikonen für „Zf ¹¹ b^ Nyt dansk Kunstnedex., I

j⁰ H!;Zime0n ^Cr H ;Znna’ Jertleben, H a n s , Baumeister in Steiermark, 1739 verschiedene Bilder fur das neue Winter-    Erbauer der Spitalkirche St. Sigismund in Ober-

Palfs‘T    „    wölz (1430 vollendet). Der Grundriß ist mit

kaa iniä Is ÄSh. p’» (ms?)    Rücksicht auf die vorbeiführende Stadtmauer in

Jerràn, Adriano, Miniaturmaler um 1830    die Form eines zum Chor unregelmäßig verbis 40, nur bekannt durch ein von ihm bez.    schobenen Trapezes gebracht worden, wobei es

Rundporträt (Elfenbein) eines Diplomaten, das    J- gelang, alle Schwierigkeiten, die sich für die

aus d. Bes. von Frau E. Lachmann, Hamburg,    Einwölbung ergaben, durch ein System von

1906 auf der Berliner Miniaturen-Ausstell. bei    Sternrippen zu überwinden. Im übrigen ge-

Friedmann u. Weber war (Kat. Nr 517).    hört der Bau in die Klasse der 2 schiffigen

Jerreni, Francesco, Ornamentstecher in    Hallenkirchen mit 1 schiffigem Chor. Bemerkens-

Mailand, von dem man eine Folge (mindestens    wert die reich skulpierte Emporenbrüstung mit

5 Bl.) von Kartuschen mit der Bez. „Ornati    eingebautem Altar. An der inneren Nordwand

di Francesco Jerreni Milanese, 1776“ kennt.    der Kirche befindet sich der gemeißelte Porträt-

G u i 1 m a r d , Les Maîtres orneman., 1881.    köpf J.s mit Inschrifttafel.

Jerrigh (Jerigh, auch Georg oder Giorgie J. G r a u s Die Spitalkirehe in Oherwódz, in

gen.) kolm Maler von wallonischer Herkunft K'ÄrtWÄ. ÎX p! S-um Mitte des 16. Jahrh., hatte in Antwerpen Mitteil, der k. k. Centralkomm, etc., N. F. VIII gelernt und war nach Mander ein vorzüglicher (1882) p.CXIII ; XX (1894) p.240. — J.Wastler, Bildnismaler. Spätestens bald nach 1565, viel- Steir. Kstler-Lex., 1883.    E. Hempel.

leicht schon sehr viel früher, ist er nach Köln Jervas (Jarvis, Gervais, Gervase), Charles, gekommen und ist dort, ebenfalls nach Mander,    irischer Bildnismaler, geb. um 1675, f in London

vor Mitte der 1570er Jahre gestorben. Johann    ²- ⁴⁴- 1739, Sohn des John J. of Clonliske

von Achen war 6 Jahre lang sein Schüler.    (King’s County, Irland). In Testamentssachen

— Eine E. J. 1601 signierte Verkündigung im    ist unterm 7. 2. 1698 von ihm als „Charles

Mus. Wallraf-Richartz zu Köln (Kat. 1910) wird    Jervas of the City of Dublin, gent“ die Rede,

ihm wohl zu Unrecht zugeschrieben; sie steht    Kam jung nach England und arbeitete etwa

schon auf der Stilstufe der Bilder eines O. van    ⁴ Jahr als Schüler und Gehilfe von Kneller in

Veen u. Joh. von Achen.

dessen Atelier. Fand einen Gönner an dem kgl.

C. van Mander, Het schilderboek (Ausg. Kustos Norris und verfertigte in Hampton Court

Jervis — Jeschke

Cat. 2nd Exhib. of Nat. Portr.

ner.

kleine Kopien nach Raffael’s damals dort aufbewahrten Teppichkartons, von denen 2 Stücke von G. Audran in Paris gestochen wurden. Nach einem Aufenthalt in Rom, wo er nach den Werken alter Meister kopierte, kehrte er 1709 nach England zurück, worauf er der Modemaler der guten Gesellschaft wurde. Steele berichtet in ,,The Tatler“ (April 1709) von den Bildnissen zwreier als „Chloe“ und „Clarissa“ gem. Hofschönheiten, als Werken des „letzten großen Malers, den Italien uns in der Person des Mr. Jervas gesandt hat“. Nachdem er sich mit einer reichen Witwe verheiratet hatte, legte er sich eine Kunstsammlung an und pflegte Gastfreundschaft mit literarischen Berühmtheiten, wie Pope, Addison, Swift, Lady Mary Wortley, Montagu u. andern von ihm konterfeiten Männern und Frauen. Malte während eines irischen Aufenthalts (Ende 1715—Dez. 1716) zahlreiche Bildnisse, darunter die von Swift und dem Dichter Parnell, und kehrte in der Folgezeit (1717, 1718, 1729, 1734) wiederholt nach Irland zurück. Wurde nach Kneller’s Tod 1723 Hofmaler Georgs I. und behielt diesen Posten auch unter dessen Nachfolger. Malte 1727 für die Corporation of London die in der Guildhall Gall, daselbst aufbewahrten Bildnisse von Georg II. und der Königin Karolinę und zeichnete für die anläßlich der Thronbesteigung von John Croker geschnittenen Medaillen die Profilbildnisse des königl. Paares. Mit gebrochener Gesundheit ging er, angeblich als kgl. Bilderagent, 1738 zum 2. Male nach Italien und starb nach seiner bald darauf erfolgten Rückkehr im Hause seines Schwagers zu London. Sein vom 2. 9. 1738 dat. Testament ist vom 3. 12. 1739 beglaubigt. Ein Teil seiner Kunst- und Antiquitätensammlung wurde im März 1740, der Rest nach dem Tode der Witwe April 1747 versteigert. 19 von J. als Kopien nach Lely u. a. gern. Kopfbildnisse, ca 51 X 42 cm gr., meist Frauen darstellend, wurden 1776 von Horace Walpole erworben und mit dessen Sammlg 1842 in Strawberry Hill veräußert. (2 Stücke davon, die Bildnisse Karls II. u. der Lady Sidney, Gräfin von Sunderland, It Strickland in der Slg Earl of Derby, ein drittes, Bildnis der Mrs. Trevor, lt dems. Gewährsmann in irischem Privatbes.) — Eine Übersetzung des „Don Quijote“ aus J.s Feder, mit Einleitung von Warburton und Illustrationen von J. v. d. Banek versehen, ist seit 1742 in vielen Auflagen erschienen. Der Dichter Pope nahm Malstunden bei J. und besang ihn in einer Epistel. Die Gemälde J.s, der von seinen Zeitgenossen bedeutend überschätzt worden ist, sind nicht so zahlreich wie die von Kneller, Dahl u. Hudson gemalten; eine Liste derselben gibt Strickland. Zu den wichtigsten Bildnissen gehören: „Duke of Cumberland“, „Swift“ und „Popp“, sämtlich in London, Nat. Portrait Gail. (Das ebendort aufbewahrte Bildnis der Duchess of Queensbury ist nicht von ihm.) Andere Swift-Bildnisse von

J.s Hand hängen in der Bodleianischen Bibliothek zu Oxford, in der Nat. Gail, zu Dublin und in der dort. Nat. Portrait Gail. Von Pope, der J. 2 mal, 1709 u. 1716, Modell gesessen hat, führt Strickland 10 von J. gern. Bildnisse auf. Ein Bildnis von Jos. Addison (bez.) in Knole Park (bei Lord Sackville), eines von Dr. Arbuthnot im Royal College of Physicians zu London; ein „Newton“ in der Royal Society daselbst. In Berkeley Castle (Gloucestershire, Bes. Earl of Berkeley) mehrere der zur Zeit ihrer Entstehung so begehrten Damenbildnisse in Schäferinnenkostüm. Ein Bildnis von Edward Harley, bez. und dat. 1726, war bis vor kurzem Eigentum von Lord Foley.

Von einigen seiner Bilder sind auch Stichreproduktionen vorhanden. Dazu gehören die Bildnisse von Addison (nach dem Gern, in Bilton Hall von J. Thomson für Knight’s „Gallery of Portraits“, 1836, gest.) ; T. Carter (Schabblatt von J. Brooks, Orig, verschollen) ; William Co-nolly (Schabbl. von W. Beard, Linienstich von

P. Fourdrinier, Orig, lt Strickland in irisch. Privatbes.) ; William, Duke of Cumberland (Schabbl. von J. Faber nach einem verscholl. Orig.) ; Knabenbild dess. (nach dem Gern, der Londoner Nat. Portrait Gail, von G. Vertue gest.) ; Mary Galwey (Stich von R. Grave in: „Memoirs of the Family of Grace“, 1823, Orig, verschollen) ; Luke Gardiner (Schabbl. von J. Brooks; nicht bei Strickland) ; William King, Erzbischof von Dublin (1. Schabbl. von A. Miller, 1743, nach einem jetzt in irisch. Privatbes. befindl. Orig., lt Strickland ;    2. Schabbl. von J. Faber, 1729,

Orig, verschollen ; 3. desgl. von R. Purcell ; ein weiteres von J. gern. Bildnis des gen. W. King lt Strickland in Dublin, Deanery of St. Patrick’s) ; Rob. Walpole, Earl of Orford (Stich von H. Robinson, Orig, verschollen); Alex. Pope (häufig gest. nach dem Orig, der Slg Marquess of Lans-downe); John Manners, 3rd Earl of Rutland (Schabbl. von J. Faber) ; Swift (Bild in London, Nat. Portr. Gail., Stich von P. Fourdrinier); Philip, Duke of Wbarton (Schabbl. von J. Simon, Orig, verschollen).

H. W a 1 p o 1 e , Anecd. of paint, in Engl., ed. W o r n u m, 1862 II 653 ff. — Diet, of Nat. Biogr., XXIX (1892) 354 f., m. Lit. — W. G. Strickland, Diet, of Irish Art., 1913 I, m. Oeuvrekat.

—    Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913).

—    A. M i c h e 1, Hist, de l’Art, VI 2 (1922) 808 f.

—    A. Graves, Summary of and Index to Waagen, 1912; der s., A Cent, of Loan Exhib., II (1913) 594 f. — Katal. der im Text gen. Sign.

—    Ferner: L. Cust, The Nat. Portr. Gall., 1900 f. II. — Cat. Nat. Gall. Dublin, 1920 p. 00f., 227, 233, 267, 322 f. — Cat. Dulwich Piet. Gall., 1914 p. 332.

London, S. Kens. Mus., May 1867. — Bullet, of the Metrop. Mus. of Art, New York, IX (1914) 30. — J. Chaloner Smith, Brit. Mezzotint Portraits, 1878—83, IV, Div. II, Index of paint.

—    F. O’Donoghue, Cat. of engr. Brit. Portr.,

Brit. Mus. 1908 ff., I 13, 356; II 272, 700 f. ; III 488, 634; IV 234, 452, 493.    S. D. Mil

Jervis, Thomas, siehe Jarvis, Th. Jeschke, Richard, Landschaftsmaler u. Zeichner, geb. 24. 9. 1871 in Jüterbog, t 2.

3. 1924 in Kassel. Schüler der Akad. in Kassel bei L. Kolitz u. H. Knackfuß; später Meisterschüler Emil Neumann’s. Ging über

Jeserich — Jespers

München auf kurze Zeit nach Italien, darauf    dann von    Gius. Longhi    in Mailand. Errang

nach Kassel zurück, wo er zunächst für das    1821 einen    Preis an der    dort. Akad. mit dem

Universum, Velhagen & Klasings Monatshefte    Stich: Verstoßung der Hagar, nach Guercino

u. die Gartenlaube Illustrationen schuf. 1906/07    (gr. qu.-fol.). Ließ sich 1825 in Florenz nieder,

wandte er sich mehr u. mehr der Landschafts-    wo er in    dem Marchese    Torrigiani, dem der

malerei zu. Der heimatliche Fläming u. die    gen. Stich    gewidmet ist,    einen Gönner besaß,

hess. Landschaft, bes. der Dörnberg u. Habichts-    Die in der    Folgezeit dort    entstandenen Haupt

wald, deren Charakter er mit liebenswürdiger blätter: Madonna Tempi nach Raffael (gr. fol., Frische aufgefaßt u. großer zeichnen Exaktheit zwischen 1825 u. 29), Madonna mit Heiligen, wiedergegeben hat, haben ihn immer wieder nach Fra Bartolommeos Altarbild im Dom zu angeregt. Seine Bilder haben wegen ihres Lucca (roy. fol., 1834 vollend.), Bildnis Leos X. schlichten, ehrlichen Ausdrucks viel Aner- mit seinen Nepoten nach Raffael (fol., 1840 kennung gefunden. Als wichtigste seien ge- vollendet), machten ihn über die Grenzen Italiens nannt: Hünengrab (Frankf. Privatbes.), Ein- hinaus bekannt. Für den letztgen. Stich erhielt samkeit im Tannenwalde, Blick vom Dörnberg, er von Ludwig Philipp das Kreuz der französ. Schneelandschaft (im Bes. d. Familie). Sein Ehrenlegion. Er wurde 1842 Korrespondent Bildnis malte Ferd. Koch (desgl.).    der Pariser Akad., ferner Ehrenmitglied der

Dreßler’s Kunsthandb., 1921 II. — Hessen- Akademien in Florenz 1843, in St. Petersburg land (Cassel), XI (1897) 22; XXI (1907) 1, 12;    1845 in Genua 1849 Um die Mitte der 1840er

XXVI (1912) 5; XXXVI (1922) 84, 105. — TV",    °    ™e ^uer

Katal. d. Ausstell.: München 1896, Darmstadt Jahre war er in Pans, wo er Delaroche s Vierge

1908, Wien 1909/10, Moskau 1911, Berlin 1912, Düsseldorf 1911 u. 13, Kassel 1913, Linz 1914. B.

Jeserich (Jaserich), Christian Benjamin, Goldschmied in Kassel, | Dez. 1789 daselbst.

Erscheint bereits 1748/50 in den Straflisten der Gilde u. wird 1752 als Meister

aufgenommen. 1764/75 mehrfach als Lehrmeister genannt. Versah 1766/89 das Amt des Gildemeisters. Von ihm silberner Becher in der Kirche zu Heiligenrode, Pokalform mit Sechspaßfuß, auf dessen Oberseite in Rokokoumrahmung: ,,Joh. Phil. Schneider, Chr. Benjamin Jeserich, Andreas Eger, Joh. Chr. Zülch, Gertrud Margereth, Johann Alsfeld, Michael Hartmann, Johann Franz Hartmann, 1769“. Kasseler Beschau u. der Stempel C B J. — 23. 6. 1770 läßt J. seinen Sohn Johann Philipp als Lehrling einschreiben, der am 24. 6. 1775 losgesprochen wird.

Hoffmeister u. Prior, Kstler u. Kst-hdwerker in Hessen, Hannover 1885. — Bau- u. Kstdkm. Reg.-Bez. Cassel, IV (Cassel-Land) 1910 p. 35 u. 82. — Zunftreg. d. Gold- u. Silberschmiede in Cassel, Stadt. Archiv.    B.

Jeshewskij (EweBCKiff) oder J e s h e f f, (EnteBi)), Nikifor, russ. Theatermaler, bemalt lt Urkunden 1765 „Schnitzwerk“ im Schlafgemach der Kaiserin Katherina II. im Winterpalais, ist 1767 im Hoftheater zu Moskau und 1785/87 an den Wandmalereien im Großen Palais von Pawlowsk mitbeschäftigt.

A. I. Usspenskij, Kaiserl. Paläste, Moskau 1913, I Anh. p. 79 (russ.).

Jeshoff (Ejkobt.), A1 e x e j, russ. Lithograph, Schüler der Akad. zu St. Petersburg; von ihm ein Bildnis des Metropoliten Michael von Now'-gorod, St. Petersburg, Estland und Finnland (bez. u. dat. Alexej Jeshoff 15. 5. 1820).

D. A. Rowinskij, Lex. russ. Stecher, 1895 I 294 (russ.).

Jesi, Samuele, Zeichner, Kupferstecher u. Lithograph, geb. 4. 9. 1788 in Correggio, f 17. 1. 1853 in Florenz, jüdischer Abstammung. Schüler von Fr. Rosaspina in Bologna,

à la Vigne stach (1847 vollendet). Seit 1847 wieder in Florenz. Seine letzte große Arbeit, den Stich des kurz vorher aufgedeckten Abendmahlsfreskos von Perugino in S. Onofrio in Florenz (damals Raffael zugeschrieben), mußte er unvollendet hinterlassen. Bigi verzeichnet 21 Stiche J.s, die meist Werke älterer ital. Maler wiedergeben. Je 1 Zeichn. von ihm im Dresdner Kupferstichkab. (Bildnis Gius. Longhis) u. im Mus. zu Montpellier (Hundeporträt, Kohle).

J. hat sich auch als Lithograph versucht. Bigi führt ein bei C. Ridolfi in Florenz lithogr. Profilbildnis an.

Qu. Bigi, S. J., discorso biogr., Mailand 1860 (mit Auswahl von Briefen bekannter zeit-genöss. Künstler u. Kunstgelehrter an J.). —

—    Nagler, Kstlerlex., VI. — Heller-Andre s e n, Handb. f. Kupferstichsammler, I (1870).

—    Letturia di Famiglia, 1852/53 IV 459/60. — Dtsches Kstblatt, 1853 p. 64 (Todesnachr.). —

G. Campori, Lettere artist, ined., Modena 1866. — M. Staglieno, Mem. e Doc. sulla Accad. ligust., Genua 1862. — Ruolo d. Accad. Prof. d. la Classe, 1779/1835; Accad. Dis. 154, Staatsarchiv Florenz. — Petroff, Petersb. Akad.-Akten, 1864 ff., III 46, 65 (russ.). — Inv. gén. des Rieh. d’Art de la France, Prov., Mon. civ., I (1878). — Kat. Bildniszeichn. Kupferstichkab. Dresden, 1911 No 509.

Jesper, dän. Bildschnitzer, 2. H. 16. Jahrh., siehe Matiessen, Jasper.

Jespers, Émile Louis, Bildhauer, ansäss. in Antwerpen, geb. 1862, zeigte meist Genrestatuen, auch Büsten, im Pariser Salon (Soc. d. Art. frçs 1893, 95/6, 98/9, 1902/4, 1911/14) und im Münchner Glaspalast (1897, 99, 1900, 1912/13). Auf der Brüsseler Weltausstellg 1897 war er mit Elfenbeinplastiken („Amor, von Psyche entwaffnet“, „Widerstreben“, „Simplicitas“) vertreten. Das Kgl. Mus. in Antwerpen (Verz. II, Mod. Meister, 1905 p. 144) besitzt von ihm: „Tagesanbruch“ (Marmorrelief), das Mus. Simu in Bukarest: „Arbeiter“ (Büste).

Pol de Mont in Vlaamsche School, VIII (1895) 182 ff. — Onze Kunst, XIV (1908) 252.—

Jespersen — Jessakoff

/. Buhl.

Dtsche

Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. VIII (1897) 285. — Scherer, Elfenbeinplastik (Monogr.d. Kstgew., VIII), Lpzg o. J. — Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913). — Katal. der gen. Ausstellgn.

Jespersen, Anne Marie, geb. Bruun, dän. Malerin, geb. 25. 12. 1849 bei Odder in Jutland. An der kgl. Porzellanfabrik angestellt, zeichnete sie bei F. Helsted u. Kyhn, malte bei Roed und studierte später in Paris. 1879 stellte sie unter ihrem Mädchennamen das Bildnis ihrer Mutter (Frau am Spinnrocken) aus. Im selben Jahre heiratete sie den Arzt Gilbert Jespersen , dem sie nach Niederländisch - Indien folgte, wo er 5 Jahre als Militärarzt wirkte. Heimgekehrt, stellte sie 1886/87 einige Bilder aus (u. a. „Javanische Küche“, 1894 „Eine Familie“). Wohnte nach ihrer Heimkunft in Ordrup bei Kopenhagen; lebt in Saksköbing.

Wei Ibach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — C. Reitzel, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883 (unter Bruun). J. Buhl.

Jespersen, Henrik Gamst, dän. Maler, geb. 20. 8. 1853 bei Holbæk; zuerst als Ingenieur ausgebildet, 1 Jahr Buchhalter, gab dann seine Stellung auf, um die Kopenhagener Akad. zu beziehen (1879/82), ohne sich jedoch in direktes Schülerverhältnis zu einem der Lehrer zu begeben. Seit 1880 stellte er Landschaften aus, meist Heidebilder; später suchte er mit Vorliebe Tirol, Italien, Schweden u. Norwegen auf. Sein Hauptinteresse galt der Wiedergabe des Sonnenlichtes, besonders den Sonnenuntergangsstimmungen. Es gelang ihm durch optische Illusionsmittel die Sonne so zu malen, daß sie förmlich blendend wirkte („Sonnenaufgang über Stege“, 1894; ähnliche Motive in Antwerpen u. Paris ausgestellt). 1884 gewann er die S^dring’sche, 1889 die Neu-hausen’sche Prämie, 1895 die Jahresmedaille für sein Bild: „Im Buchenwald bei Sonnenuntergang“; 1900 Bronzemedaille auf der Pariser Weitausstell. Von weiteren Bildern seien genannt: Milder Oktobertag, Bach in Westjütland (1901), Bergeseinsamkeit (1909), Nord-jütländische Landschaft mit vorüberziehendem Regenschauer (1910), u. zahlreiche Heidelandschaften, die übrigens häufig etwas monoton u. schwerfällig wirken. — 1903 wurde er Mitglied der Plenarversammlung der Akad. Werke von ihm in der Hirschsprungsamml. : „Herbsttag bei Ansager Heide“, 1889, u. im Ferdinandeum zu Innsbruck (Kat. 1912): „Wassersturz im ötztal“. Auch im Nat.-Mus. zu Stockholm (Förteckning öfver Oljefärgstaflor, 1908) von ihm ein Gern.: „Römischer Abend“.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — B r i c k a , Personalhist. Lex., 1896. — Dansk biogr. Haandleks., II (1921). — C. Reitzel, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — Krak, 4000 Levnedslöb, 1924. — Hannover og Been, Danmarks Malerkunst, 1902. — S i g. Müller, Nordens Billedkunst, p. 182. — „Hver 8 Dag“ vom 20. 5. 1921.

Jespersen, Knud, dän. Maler, geb. 17. 11.

1879 in Faarevejle. Akademiestudium in Kopenh. 1901/5. Stellt seit 1904 Figurenbilder, meist Schilderungen aus dem östl. Jütland, aus.

J. Buhl.

Jess, Marga, Kunstgewerblerin in Lüneburg, geb. 10. 3. 1885 zu Rendsburg. Trieb anfangs Malstudien bei H. F. Hartmann, wurde dann aber in den Münchner Lehr- u. Versuchswerkstätten durch W. v. Debschitz für das Kunstgewerbe gewonnen. Bei C. J. Bauer in München erlernte sie die Goldschmiedekunst u. arbeitete u. a. auch bei Gebr. Friedländer u. M. Weichmann in Berlin. 1912 bestand sie vor der Handwerkskammer in Harburg als 1. deutsche Frau die Prüfung als Goldschmiedemeisterin u. ließ sich dann in Lüneburg nieder, wo sie seit 1911 eine eigene Werkstätte hat. In ihren handgearbeiteten Schmuckstücken, hauptsächlich Broschen, Anhänger, Armbänder, verwendet sie meist Silber in aparter Kontrastie-rung mit Halbedelsteinen. Organisch bewegtes Ornament herrscht vor. Neuerdings fertigt sie auch Tafelsilber aller Art.

Die Kunst, XLII (1919/20) 229/38 (W. Burge r , m. zahlr. Abb.) ; XLVI (1921/22) 76 (Abb.) ;

L (1923/24) 20/24 (Abb.), 217 (Abb.).

Kunst u. Dekor., XLIV (1919) 142/43 (Abb.).—

J. Jessen [= Anna Michaelson] in Westermann’s Monatsh., 61. Jg., 122. Bd, 2. T. (1917), p. 533/35 (Abb.), 536/38. — Velh. & Kla-sings Monatsh., XXXIII (1918/19) 558/60, m. Abb. — Niedersachsen, XX (1915) 12/14, m. Abb. — Daheim v. 21. 6. 1924 (p. 16/17, m. Abb.). — Dressler’s Kunsthandbuch, 1921 II. — Mitteil. der Künstlerin.

Jessakoff (EcaKOBt), A 1 e x e j Jekimowitsch, russ. Bildhauer u. Medailleur, geb. 1787, t 1815. Bezog 1798 die K. Akad. d. Künste zu St. Petersburg, von der er 1806 u. 1807 je 1 silb. Med. 2. Klasse erhielt. 1808 wurde ihm als Preisaufgabe zur Erlangung d. gold. Med. zuerst das Thema „Marfa Possadniza beiFeodossij“, dann „Andromache beweint Hektor“ gestellt. 1809 absolvierte er die Akad., blieb aber weiterhin Pensionär ders. u. bildete sich bei Lebrecht weiter. Im gleichen Jahre wurde ihm auf Grund eines Basreliefs: Dimitrij Donskoj auf dem Schlachtfeld von Kulikowo, die gold. Med. -

1. Klasse verliehen. Auf Grund eines Basreliefs: Herakles zerschmettert den Lichas, wurde er 1813 zum Mitglied der Akad. u. Lehrer an der Medailleurklasse ernannt, welchen Posten er bis zu seinem Tode bekleidete. In den Sign d. K. Akad. wurden bis 1917 folgende Basreliefs von ihm auf bewahrt: Marfa Possadniza, Tod Hektars, Dimitrij Donskoj, Fürst Posharskij redet zum Volk, u. Marter des hl. Andreas.

P e t r o f f , Akten d. St. Petersburger Akad. d. Künste, 1864 ff., IV (Reg.). — Kat. der Slg d. Akad. St. Petersburg (Beilage der Staryje Gody), 1908 p. 104 (beide russ.).

Jessakoff, J e r m o 1 a j Iwanowitsch, russ. Landschaftsmaler u. Lithograph, geb. 1791 in Luga, besuchte 1799/1809 die K. Akad. d. Künste zu St. Petersburg, verblieb nach Ab-

Jesse — Jessen

solvierung weiterhin Pensionär derselben und    Dänemark erworben). 1865 kehrte J. in seine

vervollkommnete sich unter Leitung Andrej    Heimat zurück, war 1866 in Klockries, 1867/68

Iwanoffs. 1822 legte er der „Gesellschaft zur    mit einem Stipendium in Paris u. Italien (Rom,

Förderung der Künstler“ für das von ihr her-    Ariccia, Rocca di Papa); 1869/70 wieder in

ausgegebene Album 7 landschaftl. Lithographien    Klockries u. 1871/75 in Hamburg bei seinem

Bruder Christian, der nach mehrjähr. Besuch der Münchner Akad. seinen Malerberuf mit dem eines Retuschierers vertauscht hatte. Von Hamburg aus besuchte er die Landschaft Angeln, das Gut Depenau u. die Inseln Helgoland u. Sylt. 1875 ließ er sich in seinem Heimatsort Deezbüll nieder, und erst hier entwickelte er seine eigentliche Spezialität als Schilderer der damals noch gering geschätzten, von ihm wie von keinem anderen gekannten friesischen Bauernkultur. In 38jähr. Tätigkeit eines äußerlich unbewegten Lebens (J.s letztes Bild, ein fries. Innenraum, entstand 1913), inmitten einer rein bäuerlichen Umgebung, hat er mit bewundernswerter Ausdauer und Zähigkeit ein Oeuvre geschaffen, dem neben seinem künstler. auch kulturhistor. Wert zukommt. Den wichtigsten Bestand seines Nachlasses bilden seine zahlreichen Studien : Aufmessungen von Bauernhäusern, deren Grundrisse u. Innenräume bis in alle Einzelheiten hinein sorgfältig wiedergegeben sind. Dieselbe peinlich gewissenhafte Wirklichkeitstreue kennzeichnet auch alle öl-

vor, die aber mit Ausnahme von 2, den Ansichten der Obuchoff- u. der Ismajloff-Brücke, für ungenügend erklärt wurden.

P e t r o f f , Akten d. Akad. zu St. Petersburg, 1864 ff., I 386, 401, 516, 530, 538, 540. — Apollon (russ. Monatsschr.), 1912 Heft 1 p. 18, 55 (beide russ.).

Jesse (Jess), David, amer. Silberschmied, geb. in Hartford (?), Connecticut, 1671, f in Boston 13. 1. 1706, tätig daselbst. Von ihm ein Becher in der First Church, Dorchester, Massachusetts, bez. I. mit Kreis darüber und Kügelchen darunter (in Kreis).

Bigelow, Historie Silver, 1917 p. 73. — Art in America, X (1922) 78 (Jess).

F. H. Bigelow.

Jessé, Gaston, Landschaftsmaler in Paris, im Salon 1838/44 mit Schilderungen aus der Dauphiné, Provence usw. vertreten.

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882).

Jessé, Germain, siehe Gissey, G.

bilder J.s, deren Ernst u. nordische Herbheit — wo immer sie öffentlich gezeigt wurden — sich Achtung gewannen; seine Farbengebung strebt, bes. in der Wiedergabe des Kostüm-lichen u. der Innenräume, gedämpfte Buntheit ungebrochener Töne an. Betätigte sich außerdem als Denkmalpfleger und Freskomaler; die Decke der Kirche in Deezbüll wurde 1875 von ihm, bzw. nach seinen Angaben, bemalt, der Altar der Poppenbüller Kapelle 1884 re-

Jesse, Joseph, Maler in Toulon, geb. ebenda 1668, kauft 1702 als „peintre de la ville“ eine Rente. 1696/1720 mit Schiffsmalereien beschäftigt; malte 1697 Schilde mit Darstell, des von 2 Engeln getrag. Sakraments für die Corpus Domini-Kapelle der Kathedrale, für die er 1726 auch Stickereivorlagen lieferte.

Réun. d. Soc. des b.-arts, VIII (1884) 358. —

Nouv. arch, de l’art franç., 1888 p. 155; 1890 p. 215 ; 1894 p. 271 ; 1896 p. 88.

Jessen, Carl Ludwig, Maler, geb. 22. 2.

1833 in Deezbüll bei Tondern, f 4. 1. 1917 daselbst. Trat 13jährig auf 1 Jahr bei seinem Vater in die Tischlerlehre; half dann seinem älteren Bruder Christian, der eben in Flensburg    stauriert. Ein annähernd vollzähliges Verzeich-

ausgelernt hatte, auf den Marschhöfen bei An-    nis der Bilder J.s mit friesischen Darstell, (die

E. B r u h n , Beim Altmeister nordfries. Malerei etc., in Hamb. Nachrichten v. 8. 10. 1911

stricharbeiten. 1848/54 arbeitete er als An- auf Reisen und in Hamburg entstandenen Ar-streicher u. versuchte sich nebenbei autodidak- beiten sind meist in Privatbesitz versteckt) gibt tisch als Porträtist. Er zeichnete kleine Bild- Sauermann (s. u.). In öffentl. Besitz: Ham-nisse seiner Eltern u. Schwestern (Bleistift, weiß bürg, Kunsthalle: Sonntagmorgen vor der gehöht u. mit Aquarell getönt) u. fand bald Kirche, 1878 (Hauptwerk); Junges Mädchen im Dorfe u. darüber hinaus auf dem Lande so auf dem Totenbett, 1886. Altona: Begräbniszahlreiche Aufträge, daß er 1853 das Tischler- feier, 1897. Kiel, Kunsthalle: Das Thinghandwerk aufgab und als wandernder Porträt- gericht, 1875; Alter Raucher, 1878; eine Serie: Zeichner in Nordfriesland von Hof zu Hof zog. „Nordfriesische Pesel“. Nürnberg, Germ. Nat.-1856 konnte er, von Gönnern unterstützt, die Mus.: Die Peterswarf auf der Nordmarsch; 2 Kopenhagener Akad. besuchen, wo er unter geschnitzte Stubentüren aus einem Hause d. V. N. Marstrand’s Leitung malte und sich die Peterswarf. J.s gesamter Studien-Nachlaß (dar-beiden silb. und 1863 (für eine Kohlezeichn. unter Selbstporträts aus d. Jahren 1855, 1858 „Barmherziger Samariter“) die kleine gold. Me- u. 1865) gelangte in das Flensburger Museum, wo daille erwarb. Daneben schuf er Landschafts- auch einige seiner Ölbilder bewahrt werden, und Architekturbilder nach der Natur, sowie Die wichtigsten Arbeiten J.s sind in dem Buche Kompositionen aus der nord. Sagenwelt und „Friesische Heimatkunst“ (24 Tfln u. 12 Textzeichnete auch Bildnisse, die bei Tegner & abb.) mit Text von J.s Neffen, dem Maler Kittendorff lithographisch vervielfältigt wurden Momme Nissen), Glückstadt 1913, reproduziert, (so das Porträt A. Nissen; ein dieser Zeit an- J.s Porträt malte M. Nissen, gehöriges Doppelporträt seiner Mutter und Schwester [1859] wurde vom damal. König v.

Jessen — Jessenmayr

sic

useen.

D.

(Unterhalt.-Beil. Nr 41) u. in Mitteil. d. nord-fries. Ver., 1911/12 p. 85 ff. — Schleswig-Holst. Kstkalender, 1911 p. 8 (Abb.), 9 (M. Nissen); Schlesw.-Holst. Jahrb., 1918/19 (Umschlag-Titel: Schlesw.-Holst. Kstkalender), p. 44/54    (E.

Sauermann, m. 17 Textabb. u. reichem Tafelanhang); 1922 p. 3, 73 u. Tfl. XVII. — C. R e i t z e 1, Fortegneise over danske Kunst-ners Arbejder, Kj^benhavn 1883. — F. J a n s a , Dtsche bild. Kstler in Wort u. Bild, Lpzg 1912, m. Bildnis. — E. R u m p , Lex. d. bild. Kstler Hamburgs etc., 1912. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 2    (1895). — J.

Jessen [== Anna Micha lson] in Velh. & Klasings Monatsh., XXXI/2 (1917) 516/24, m. farb. Abb. — W. Schölermann in Unsere meerumschlungene Nordmark, Kiel 1915, II 249/51, m. Abb. — J. Magnussen, Nordfriesland im Bilde (Volkstüml. Kst), 1914. — Das geistige Deutschland, I (1898), mit Autobiographie. — Kstchronik, N. F. XXX (1918/19) 573. — Kst u. Kstler, IV (1906) 131/32, m. Abb. — Bau-u. Kstdenkm. Schlesw.-Holst., 1887/89, 1 226, 434/35 (Abb.) ; II 643 ; III (J. Biernatzki, Über-ht der Meister, p. 22). — Katal. d. gen. M Jessen, Hans, Architekt, in Berlin, geb. 6. 1. 1874 in Hamburg. Schüler der Techn. Hochschulen München u. Charlottenburg. Als Mitarbeiter u. Nachfolger von M. Martens am Neubau der Deutschen Bank in Berlin, spezialisierte J. sich frühzeitig auf das Gebiet des Bank- u. Geschäftshausbaues. Baute u. a. die

Mecklenburg. Hypotheken- u. Wechselbank zu Wismar, die S. Bleichröderschen Bankhäuser in Berlin (Unter den Linden 18 u. Regensburgerstraße 4), die Bauten der Lübecker Spar- u. Anleihekasse u. des Wolffschen Telegr.-Büros in Berlin (Zimmerstr.), sowie Filialen der Deutschen Bank in Darmstadt u. Brüssel. Die gleiche schlichte moderne Formensprache zeigen Landhäuser u. Siedlungsbauten bei Berlin, die Dorfkirche in Pretzien (Altmark) u. der Erweiterungsbau des Pestalozzi-Fröbel-Hauses in Berlin-Schöneberg.

Die Kunst, XVIII (1907/08), Abb.; XLII (1919/20): H. Straube, m. zahlr. Abb. — Neudeutsche Bauztg, IX (1913), Abb. (s. Reg. u. p. 845); X ((1914), s. Reg. u. p. 63/64). — Mod. Bauformen, XI (1912), Abb.; XII (1913). — Die Kunstwelt, I (1911/12), 582 (Abb.). — Dressler’s Ksthandbuch, 1921 II.

Jessen, Heinrich, Lithograph u. Vorzeichner f. d. Stahlstich, geb. Anfang d. 19. Jahrh. in Altona, arbeitete bei Tegner & Kittendorff in Kopenhagen im Porträt- und Landschaftsfache, tätig Mitte d. 19. Jahrh. in Hamburg. Lithographierte Bildnisse und viele Hambur-gensien, Ansichten vom Brande d. J. 1842, auch Trachten- und Militärbilder ohne künstl. Eigenart. Kehrte später wieder nach Kopenhagen zurück. Porträtlithogr. : Friedrich VII., König v. Dänemark, nach einem ölgem. ; Conrad Daniel, Graf v. Blücher-Altona. Von Kostümblättern sind zu nennen: Tafeln im „Album hamburg. Kostüme“, Text von Dr. J. G. Buck (1847). Nach seinen Vorzeichn, stach J. Gray einige Ansichten von Hambg in Stahl für „Das neue Hamburg“, Verlag Berendsohn 1852.

W. N athansen, Verz. d. auf d. Brand des Jahres 1842 bezügl. Pläne u. Abb., Hambg 1884. —

E.Rumpi Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912. — Notiz d. Slg Goldschmidt im Ver. f. hambg. Gesch.

Jessen, Jes, Maler, geb. 14. 8. 1743 in Apenrade, t 9. 4.1807 daselbst. In Kopenhagen ausgebildet, in Apenrade als Porträtmaler tätig (Selbstbildnis [Pastell], Bürgermeister Car0e 1797, Randers; H. Lautrup 1805 [Sammlg Joh. Hansen]). Zahlreiche Altarbilder seiner Hand befinden sich in nordschlesw. Kirchen (Jord-kirch: Abendmahl, Taufe, Ecce homo; Ries: Abendmahl [Staffelbild]; Warnitz: Abendmahl [desgl.]; Lysabbel: Kreuzabnahme 1791 [nach Rubens]; Nübel: Himmelfahrt und Noli me tangere; Tandslet: Gethsemane 1798; Lügum-kloster usw.). 1785 besorgte er die Bemalung des Gestühls der Kirche zu Loit, Schlesw.-Holst. Im Thaulow-Mus. in Kiel von ihm ein Bildnis des Claus Heß in Apenrade, als Schützenbruder am 23. 5.1805 gemalt (Abb. in Schlesw.-Holst. Jahrb. 1924, p. 23). J. war C. W. Eckersbergs erster Lehrer. — Sein Bruder Peter, geb. 1752 in Apenrade, f 1782 in Kopenhagen, war Porträtmaler (Selbstbildnis).

Weil bach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — Bau- u. Kunstdenkm. Schlesw.-Holst.,

I    36, 43, 48, 51; II 409, 414, 416, 432, 588; III (Übersicht der Meister, p. 22). — Schlesw.-Holst. Kunstkal. (Jahrbuch) 1920 p. 44, 53 (m. Abb.). — D e h i o , Handbuch d. deutschen Kunstdenkm.,

II    (2. Auf!.), 1922.

Jessen, Karl Ludwig, s. Jessen, Carl L.

Jessen, Peter Krogh Bonsach, dän. Architekt, geb. in Christianssund 20. 4. 1781, t 2. 12. 1828. Besuchte die Kopenhag. Akad., gewann 1806, 1808 die silb. Medaillen, 1813 die kleine gold. Med. für „En Kancellibygning“. 1817/20 (?) arbeitete er als Hofbaumeister am Schloß Charlottenborg; darauf Bauinspektor der königl. Güter.

W e i 1 b a c h , Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — R e i t z e 1, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883.

Jessen, Tycho Vilhelm Carl, Maler, geb. am

21. 3. 1870 in Kopenhagen, f am 18. 4. 1921. Wurde 1888 cand. phil., besuchte dann 5 Jahre Zahrtmanns Malschule. 1891 begann er auszustellen. Bereiste Deutschland, Italien (1897,1902) u. Frankreich (1901).    1910/15 war er Kostüm

zeichner am kgl. Theater. Das Kunstmuseum besitzt ein Damenporträt von 1898, das Frede-riksborg-Mus. ein Bildnis Prof. Carl Jul. Salo-monsen’s im bakteriolog. Laboratorium mit seinen Schülern. 1918 erhielt J. die Ausstellungsmedaille für seine „Gärtnerin“. 1923 veranstaltete der Kopenhagener Kunstverein eine Nachlaßausst.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — Krak, 4000 Levnedslab, 1924. — „Ktfbenhavn“ 7. 2. 1923. — Nationaltidende 13. 2. 1923. — Berlingske Tidende 18.4.1921 u. 13.2.1923.

Jessenmayr, Franz, Goldschmied in Augsburg, lieferte 1690 ein vergold. Ziborium in das Stift St. Florian, Oberösterr.

Jessipoff — Jettei

A. Czerny, Kst u. Kstgewerbe im Stifte St. Florian, Linz 1886.

Jessipoff (EcnnoBi,), Dimitrij Alexandro-witsch, russ. Landschaftsmaler, geb. 1854, besuchte 1871/78 die Akad. dar Künste zu St. Petersburg, von der er 2 silb. Med. (1. u. 2. Klasse) erhielt. Redakteur der illustr. russ. Zeitschrift „Schut“. Beschickte die Ausstell, der Akad. 1887 u. 1888.

Bulgak of f, Unsere Künstler, 1889 I 146 (russ.).

Jessler, Josef, Uhrmacher in Wien, Anfang 19. Jahrh.; von ihm eine „Jos. Jessler in Wien“ bez. Standuhr (schwarzes Gehäuse mit vergold. Bronzebeschlägen; Bekrönung: Alabastervase mit Goldbronzemontierung) im Speisezimmer des 1805 umgebauten Schlosses Dobers-berg, Niederösterr.

österr. Ksttopogr., VI (Wien 1911) 7.

Jesson, Robert, Exlibrisstecher, geb. 1822 in Dublin, f in Amerika; man kennt von ihm 2 Exlibris, das eine um 1840 für „The Academic Institution“, das andere um 1860 für die „Library of Queen’s Institution“ in Cork.

Strickland, Diet, of Irish Art., I (1913). — F i n c h a m, Artists and Engr. of Brit. etc. Book Plates, 1897.

Jessop (Jessup), Anne Phyllis, siehe Beechey, A. Ph.

Jessurum (fälschlich Jesurum) de Mesquita, Samuel, siehe Mesquita de Jessurum, S.

Jestafjeff, falsch für Jewstafjeff, Dim.

Jetot, Ernst Charles Molière, Bildhauer, geb. 16. 1. 1845 in Paris, Schüler der École des B.-Arts unter A. Dumont u. L. A.Roubaud, stellte 1870/73 im Salon Porträtmedaillons und eine

durch Zimmermann erfuhr der junge J. durch Pettenkofen, der wiederholt die Staffage in J.s Landschaften gemalt hat. Seit 1870 unternahm er häufige Studienreisen nach Frankreich (Dieppe) u. Holland, das ihm seine meisten Motive geliefert hat, u. wo er auch noch später von Paris aus alljährlich einige Monate zu verbringen pflegte. Ein Anerbieten des Pariser Kunsthändlers Sedelmeyer, ihm jährlich eine feste Summe zur Verfügung zu stellen, veranlaßte J. 1873, nach Paris überzusiedeln, wo er sich aus einem starken Gefühl innerer Wesensverwandtschaft heraus an den Kreis der Meister von Barbizon anschloß, deren allzu intensiven Einfluß er erst allmählich überwunden hat. Seine Kunst trägt zwar ausgesprochen pariserisches Gepräge — hat J. doch seine Hauptschaffenszeit, die Jahre 1873 —1897, in Paris verbracht —, aber J. hat sich neben seinen bewunderten fran-zös. Vorbildern eine selbständige Art gebildet u. erhalten, die allerdings in ihrem Grundkern eng verwandt ist mit der der Landschafter von Fontainebleau, unter denen ihm Dupré u. Cazin ganz besonders nahestehen. Eine lyrisch veranlagte Natur wie diese, liebte auch J. ganz besonders die zart verdämmernden Stimmungen der Abendstunden, wenn untergehende Sonne u. aufgehender Mond sich grüßen, u. die dunsterfüllte, feuchte, immer wie in einen Schleier gehüllte Atmosphäre über den Niederungen der holländischen u. normannischen Ebene. Der zarte Doppelklang eines ganz lichten, blassen Blau u. eines silbrigen Taubengrau ist für seine Bilder charakteristisch. . Um die schlichtesten, alltäglichsten Motive — eine sich in die Ferne Porträtbüste aus. 1874 erhielt er Auftrag auf    dehnende staubige Landstraße,    ein verlassenes

eine Marmorwiederholung seiner in London    Feld mit ein paar Heuschobern,    einen einsamen

ausgestellten Bronzebüste Aug. Thierry’s für das Wiesentümpel mit weidenden Kühen, einen stillen Palais de l’Institut; 1881 schuf er die dekorat.    Bauernhof, eine armselige Fischerhütte in den

Statuen des Frühlings und des Herbstes für die    Dünen, eine Schweinetrift mit elenden Lehm-

Nordfassade des mittleren Hofes des Pariser Rat-    katen im Hintergründe — hat    er den Schein

hauses, 1890 u. 95, 1901 u. 4 war er mit Por-    einer stillen, verklärenden Poesie    gewoben durch

trätbüsten im Salon vertreten.    den Duft einer Palette, die aus dieser reizlosen

Bellier-Auvray, Diet. gen. etc., I (1882). — L a m i, Diet, des Sculpt, de l’éc. franç. du 19me S., III (1919). — Invent, gén. d. Oeuvres d’Art, Paris, Édif. civ., II (1889). — L’Art, I (1875) 285. — Salonkat.

Jett, W., Maler oder Zeichner, nur bekannt durch das Bildnis eines engl. Piratenkapitäns des 17. Jahrh., das ein gewisser W. Pritchard nach seiner Vorlage gestochen hat.

Cat. of engr. Brit. Portr., Brit. Mus. I (1908) 95.

Jettei, Eugen, Landschaftsmaler, geb. 20. 3. 1845 zu Johnsdorf in Mähren, f 27. 8. 1901 in Lussingrande bei Fiume; seit 1860 Schüler der Wiener Akad. unter Alb. Zimmermann, mit dem er in den 1860 er Jahren wiederholt Studienausflüge ins Salzburgische u. in die bayerischen Alpen unternahm. Am Hintersee u. in der Ramsau ent-

Wirklichkeit zarteste Farbenphantasien gestaltet, ohne doch den fühlbaren Zusammenhang mit der Natur einzubüßen. Allerdings hat das für J. allmählich immer drückender werdende kommerzielle Verhältnis zu Sedelmeyer ihn später zu einem Übermaß der künstler. Produktion

genötigt, die eine gewisse Verflachung zur Folge hatte. 1877—81 beschickte er den Salon der Champs-Élysées (Soc. d. Art. franç.), 1890—97 alljährlich den neugegründeten Salon du Champ-de-Mars (Soc. Nat.). Im letztgen. Jahr verließ er Paris, wo sein gastfreies, bescheidenes Heim fast 2¹U Jahrzehnte hindurch den Treffpunkt aller deutschen u. Österreich. Künstler, die sich in Paris dauernd oder vorübergehend aufhielten, gebildet hatte, und ließ sich in Wien nieder, zu welchem Aufenthaltswechsel ihn die warme Aufnahme bewog, die seine in der ersten Ausstell. der Wiener Sezession 1897 gezeigten Bil-

standen seine ersten Bilder, welche auf den Ausstell, in Wien u. München die Aufmerksamkeit erregten. Eine stärkere Beeinflussung als

Jettei — Jettmar

C. v.

H. V.

der gefunden hatten. Seitdem beschickte er regelmäßig die Sezessionsausst. u. zwar jetzt hauptsächlich mit Motiven von den Küsten des Karstgebietes, wo er sich in diesen letzten Jahren meist aufhielt. Eine umfassende Ausst. seines künstler. Nachlasses (200 Nummern) fand im Januar 1902 im Künstlerhause in Wien statt (Katalog). Gelegentlich hat sich J. auch als Radierer versucht; im Album d. Gesellsch. f. vervielfält. Kunst, Bd 2, von ihm eine Orig.-Rad. : Schafherde auf der Weide. Von öffentl. Galerien bewahrt die Gemäldesamlg zu Reichenberg i. Böhmen (Smlg Heinr. Freih. v. Liebieg) nicht weniger als 8 ölgem. J.s, außerdem eine Reihe von Aquarellen u. Zeichnungen (Verz. d. Bilder, 1906, No 68/76 u. 159/67, mit 6 Abbild.). Die Galerie des 19. Jahrh. im Oberen Belvedere in Wien bewahrt 4 Bilder von J. (sämtlich abgeb. im Katal. von Haberditzl, 1924), die Galerie H. O. Miethke ebenda 2 Bilder, die auf der Berliner Jahrhundertausst. 1906 waren (abgeb. im Bruckmann-Werk). In der Berl. Nationalgal. 1 Bild (Landschaft mit badenden Kindern [Figuren von Pettenkofen] ; abgeb. im Bruckmann-Werk, Bd I); je 2 Bilder im Leipz. Mus. (Kat. 1917), im Mähr. Landesmus. (ehern. Franzens-Mus.) in Brünn (Führer 1899) u. im Art Instit. in Chicago (Kat. 1907); je 1 Bild in der Münchner N. Pinak. (Kat. 1905, jetzt i. d. Filial-gem.-Gal. i. d. Universität Würzburg), im Städel-schen Kstinstitut in Frankfurt a. M. (Verz. 1914, No 649), im Reichsmus. zu Amsterdam (Kat. 1920), im Mus. zu Abbeville (Kat. 1902), im Metrop. Mus. in New York (Kat. 1914), im Mus. zu Boston u. in der Thomas B. Walker Art Coli, in Minneapolis, Minn. (Kat. 1918).

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — K. E. S c h m i d t in E. A. See-tnann’s „Meister der Farbe“, II (1905). — Die Kunst, V (= Kst f. Alle XVII), 1902 p. 43 f. (Nekrol.). — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XXIX (1918) 29/34 (Jos. Engel hart). — Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. Österreich, 26. Teil (1874) p. 395. — L. H e v e s i, österr. Kst d. XIX. Jahrh., Lpzg 1903; ders., Acht Jahre Sezession, Wien 1906. — Allg. Kunst-Chronik, VIII (Wien 1884) 581 f. — Chron. d. arts, 1890 p. 33; 1901 p. 239 (Nekrol.). — Kst-chronik, N. F. XI (1900) 76 f. ; XIII 220 f. (He-vesi über die Nachlaßausst.). — Bénézit, Diet. d. peintres etc., II (1913). — Mireur, Diet. d. ventes d’art, IV (1911). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., I—V/VI. — Cicerone, VIII (1916) 142 (Abb.), 144. — Ausst. deutscher Kst aus d. Zeit von 1775—1875 i. d. kgl. Nat.-Gal. Berlin 1906, München 1906, Bd I u. II. — Museums- u. Ausst.-Katal.

Jettei, Wladimir, Landschaftsmaler, geb.

18. 7. 1843 zu Janowitz in Mähren, Schüler von L. Richter u. Ferd. Pauwels an der Dresdner Akad., lebte in Plauen bei Dresden, später in Dresden, seit 1887 in Berlin, im Sommer häufig in Garmisch, Oberbayern. Beschickte seit 1878 wiederholt die akad. Kunstausst. in Dresden u. die dort. Kunstvereinsausst., 1883/88 auch die Akad.-Ausst. in Berlin, besonders mit

Motiven aus d. sächs. Schweiz, von der Nordseeküste u. aus Oberbayern. Die Berl. Nationalgal. bewahrt 2 Aquarelle J.s (Kat. d. Handzeichn. usw., 1902), das Mus. zu Altenburg

I    Ölbildchen: In den Dünen, mit Reiter auf einem Schimmel (Kat. 1898 p. 154), die Kunsthütte zu Chemnitz ein 1886 dat. Bild: Wildbach.

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — H. W. Singer, Kstlerlex., II (1896). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise,

II    (Wien 1912).

Jettmar, Rudolf, Maler u. Graphiker in Wien, geb. 10. 9. 1869 in Zawodzie bei Tarnów (Polen) als Sohn eines deutschböhm. Privatbeamten. Kam 1886 nach Wien, wo er an der Akad. Schüler von F. Rumpler, C. Griepenkerl u. bes. von A. Eisenmenger war. 1892 malte er in Karlsruhe bei K. Ritter Studien nach der Natur. Im Frühling 1893 wanderte er zu Fuß, seine Geige auf dem Rücken, durch den Schwarzwald u. die Schweiz nach dem ersehnten Italien. Die gewaltige Schweizer Gebirgswelt u. die ital. Architektur spiegeln sich noch lange in seinen Werken wider. 1894 arbeitete er, um aller Techniken der Malerei Herr zu werden, 4 Monate als Dekorationsmaler in Leipzig. Das Jahr 1895 verbrachte er in Dresden, 6 Monate des folg. Jahres mit Wiener Stipendium in Rom. Seit 1897 lebt er, von Reisen, vor allem nach Italien, abgesehen, in Wien. In diesem Jahr stellte er zum 1. Mal öffentlich aus u. begann damals auch unter Anleitung W. Unger’s zu radieren. Seit 1898 gehört er der in diesem Jahr gegr. Wiener Künstlervereinig. „Sezession“ an, deren Ausstell, er regelmäßig beschickte. 1910 wurde er Lehrer an der Wiener Akad. — J. schöpft bei Wahl seiner Motive am liebsten aus der Phantasie. Der Mensch, nackt oder in biblisch-schlichter idealer Gewandung, steht im Mittelpunkt seiner Darstellung. Aber auch die heroische Landschaft liebt er, unheimlich dunkle Seen zwischen steilen Felswänden, Himmel mit großartigen Wolkenbildungen, u. immer wieder schildert er Kämpfe vorweltlicher Ungeheuer. 1902 malte er, anläßlich der Ausst. von M. Klinger’s Beethoven, 3 Fresken (jetzt im Stiegenhaus des Palais Wittgenstein in Wien), 1903 vier Ölbilder „Drachen u. Ungeheuer“ (3 davon in der Prager Mod. Gal., Kat. 1907), 1905 mit Kaseinfarben auf Mörtelgrund den „Durchzug der Kinder Israel durch das Rote Meer“, der in die Villa Bauer in Hütteldorf gelangte, 1907 das Ölbild „Gewitter“ (Mod. Gal. Prag), für den Kunstpavillon der Wiener Jagdausstell. 1910 drei große Ölbilder mit Darstell, von Herkulestaten. Die Decke des 1914 von Ohmann erbauten Kurhauses in Meran ist mit einem großen Temperagemälde J.s (Apollo) geschmückt. In der Wechselstube der Wiener Bank-Aktiengesellschaft finden sich von ihm 3 große u. 3 kleinere Ölgemälde (Handel). 1908 wurden nach seinen Kartons 2 Glas-

Jetzel — Jeuffroy

mosaiken (Verkündigung u. Schutzengel) für Seitenaltäre in O. Wagners Kirche auf dem Steinhof ausgeführt. Auch die Lünette über dem Tor des 1909 eröffneten Neubaues des österreichischen Mus. enthält ein nach J.s Ent-

Studio Year Book of decorat. Art, 1911 p. 240 (Abb.); 1912 p. 194/95 (Abb.). — Dtsche Kst u. Dekorat., 1898 ff., III; V; X; XIX (stets m. Abb.). — Die christl. Kst, IX (1912/13) 103 (Abb.), 104, 360. — LHevesi, 8 Jahre Sezession, Wien 1906. — Katal. d. Wiener Sezessions-wurf angefertigtes Glasmosaik (Kunstgewerbe). ausstell, (einige m. Abb.). H. W. Singer,

1916 entwarf J. die Kartons für vier 5 m lange J?,ie ™od' ,LPzff ¹⁹¹⁴- ~ w- v- f “r ...    .    , ,    _    Westen, Exlibris    (Kulturgesch. Monogr., IV),

u. über 1 m hohe Streifen in Glasmosaik (Öl-    Bielefeld u. Lpzg ³    1925 ; d e r s., Reklamekst

berg, Beweinung, Auferstehung u. Engel mit    (desgl., XIII), ibid. * 1914 p. 114/15. — F. v.

Schrifttafel), die ursprünglich für eine Grabkap.    Ostini in Münchner N. Nachr. v. 16. 1. 1912.

in Hainfeld geplant waren. Für die Kirche    7^ AhrbT™,Bilder;T u'- Kstblätterpreise, Wien

.    , ,    '    .    ™ A ,    ,    ,    1911 ff., III/IV. — Neuigkeiten d. dtschen Kst-

Sta Maria Maggiore in Trient wurde nach J.s handels, 1907 p. 18, 66 ; 1911 p. 13.

A. Weixlgärtner.

Jetzel u. Jetzl, siehe Jezl.

Jetzeller, siehe Jezier.

Jeuch, Kaspar Joseph, Schweiz. Archi-

Entwurf ein Teppich (Pfingstfest) gewebt, dessen Karton 1912 auf der Ausstell, für kirchl.

Kunst im österr. Mus. zu sehen war. Im Vestibül des Gebäudes der Sezession eine Uhr mit einem von J.    in Kupfer    getriebenen Ziffer-    tekt u. Radierer, geb. 11. 11. 1811 in Baden

blatt. J.s höchst    eigenartige    graph. Arbeiten,    (Kt. Aargau), t 14.    8. 1895 ebenda. 1829/35

vor allem Radierungen, aber auch Lithographien in München Studien an d. Universität, der u. Holzschnitte, stehen an Bedeutung seinen Ge- Akad. u. am Polytechnikum; Reisen in Süd-mälden nicht nach.    Unter ihnen seien die    deutschland u. nach Wien. Gewann 1836 bei

r t n e r,

o e r n-

beiden Zyklen „Die Stunden der Nacht“, 12 Rad., für die er 1905 den Reichelpreis erhielt, u. die 1920 im Verlag der Wiener Gesellsch. f. vervielfältig. Kunst ersch. Mappe mit 8 Rad. zu Byron’s „Kain“ hervorgehoben. Das bis z. J. 1920 im Druck vorliegende vollständ. Oeuvreverzeichnis A. Weixlgärtners zählt auf: an Rad. 90 Bl., an Algraphien u. Lithographien 8 Bl. u. an Holzschnitten 12 Bl. Als Illustrator debütierte J. in der „Jugend“; zahlreiche Federzeichn. wurden im „Ver sacrum“ reproduziert. 1924 illustrierte er (mit Steinradier, u. Strichätzungen) das im Amalthea-Verlag (Leipzig-Zürich-Wien) ersch. Büchlein „Gottesminne“. Betätigte sich auch als Plakat- u. Exlibriszeichner. Kreidezeichn, in den Mod. Galerien Wien u. Prag. — Ein gemaltes Selbstbildnis aus d. J. 1896 in Wiener Privatbesitz.

Die Kst, XIII (1905/06) 388 (Abb.), 391, 395 (Abb.); XVII (1907/08) 342 (Abb.), 350, 390 (Abb.), 393, 408 (Abb.); XXV (1911/12) 273; XXVII (1912/13) 121/29 (A.Weixlgä m. 24 Textabb. u. 2Tfln), 409/10, 411 (Abb.).— Die graph. Kste, XXI (1898) 111/14 (F. D hoeffer.m. Abb. u. Orig.-Rad.) ; XXIII (1900), Orig.-Rad. ; XXV (1902) 48 (A. Weixlgärtner, m. Orig.-Rad.); XXX (1907) 63 (Abb.), 72/75 (K. Kuzmany, m. Orig.-Rad.); XXXI (1908) 74 (Abb.), 75 (d e r s.) ; XXXIII (1910) 107/10    (A. Weixlgärtner, m. 2 Abb.);

XLIII (1920) 94/102 (ders, m. 8 Abb.); XLIV (1921) 4, 6, 7, 9 (d e r s.) ; Mitteil. d. Gesellsch. f. vervielfält. Kst, 1920 p. 55/70 (der s., Verzeichnis v. R. J.s graph. Arbeiten [bis einschließlich 1920] ; auch S.-A., Wien 1920) ; 1921 p. 69. — Zeitschr. f. bild. Kst, N. F. XIII (1901/02) 180, m. Orig.-Rad. ; Kstchronik, N. F. XVI (1904/05) 400; XI (1899/1900) 98/99; XXXII (1920/21) 87. — The Studio, LIII (1911) 60, 64 (Abb.).— W. Schölermann ibid., XIX ( 1900) 198/99 (Abb.), 201 (Abb.), 202; ders. in The Studio Spec. Nr Summer 1902 (C h. Holme, Mod. Etching and Engraving), p. E 3, m. Tfl-Abb. Ch.Holme, The Art Revival in Austria (Studio Special Nr), 1906 p. A VII/VIII, m. 3 Tfln; ders., Pen, Pencil and Chalk (desgl.), 1911 (Abb.). — The

einer Konkurrenz um den Bau eines Krankenhauses in Zürich den 1. Preis, ging im selben Jahr nach Italien u. ließ sich 1837 in Baden nieder, wo er eine rege Bautätigkeit entfaltete u. 1840 in die Bauverwaltung der Stadt, 1841 in die Baukommission des Kantons Aargau eintrat. Von seinen Bauten seien genannt: Kaserne in Aarau (1847), Schulhaus in Birr, Kurhaus in Noirs, Badeanstalt in Baden, Kirchen in Lenggern, Rykon u. Bünzen, Schule u. Synagoge in Eber-Endingen. Aus J.s Münchener Zeit stammt eine 1834 dat. Radierung m. Darstell, des rückwärt. Hofes an d. Michaeliskirche.

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., II (1908) 123/24 u. 709. — Biblioth. Bavarica (Lagerkat. Lentner, München), 1911 Nr 14210.

Jeuffrain, Pierre, Maler, geb. 1772 in Tours, t 1802 ebenda, Schüler von J. L. David. Beschickte den Pariser Salon 1801 mit 2 Damenporträts. Das Mus. in Tours bewahrt den Karton zu seinem großen Bilde: „Schnitter im Kampfe mit einem Luchs“. — Der Pariser Almanach d. B.-Arts von 1803 verzeichnet ohne nähere Angaben einen ebenda lebenden Bildnismaler Jeuffrain.

B ellier u. Auvray, Diet. gén. d. Art. de l’Éc. franc., I (1882). —• Inv. gén. d. Rich. d’Art de la France, Prov., Monum. civ., V (1891).

Jeuffroy, Romain Vincent, Gemmenschneider u. Medailleur (auch Miniaturmaler?), geb. 16. 7. 1749 in Rouen, | 2. 8. 1826 in Le Bas-Prunay bei Marly-le-Roi (in der Nähe von Paris). Bildete sich zunächst autodidaktisch im Steinschnitt aus u. erhielt von der Rouener Akad. 1764 einen Ermunterungspreis für eine vorgelegte Zeichnung. 1770 ging er nach Italien, kam in Neapel mit dem berühmten Joh. Pichler in Berührung u. fertigte unter dessen Aufsicht Gemmen nach der Antike, die ihm so trefflich gelangen, daß er sie nicht selten als echte Antiken verkaufte u. damit

Jeught — Jewdokimofif

J. ist einer der besten

n, o. Nouv. Arch, de

1779 genannt.

Rombouts en Lerius, De Liggeren etc, der Antwerp. Sint Lucasgilde, II. — A. S i r e t, Diet, des peintres etc., I (1883). — F rimmel’s Stud. u. Skizzen z. Gern.-Kunde, V (1920/1) 82f.

Jeuie, Büchsenmacher in Paris, 2. Hälfte d. 17. Jahrh. Von ihm bez. „Jeuie à Paris“ ein paar Pistolen, deren Läufe mit Gold tauschiert sind (v. Blumen’sches Wappen), im Histor. Mus. zu Dresden (Führer ³ 1899 p. 140, 264).

hohe Preise erzielte. Die Pariser Acad. d. B.-Arts wurde anf ihn aufmerksam u. berief ihn 1780 nach Paris, ohne ihm indes die erhoffte Aufnahme zu gewähren. J. fand hier trotzdem mannigfache Beschäftigung u. schnitt Porträts der hervorragendsten Personen seiner Zeit (König Ludwig XVI., Ludwig XVII. als Dauphin [1788], Mirabeau, Archäolog d’Harcan-ville 1787, Laure de Bonnevil [1787], usw.). Das Bildnis des damals lOjähr. wegen seiner Schönheit berühmten Heinrich Fürsten von Lubomirski (1787) brachte ihn in Beziehungen zu dieser Familie, die ihn für eine Reihe von Jahren an ihren Hof nach Warschau zog, wo u. a. auch ein Intaglienbildnis König Stanislaus Poniatowskis entstand. Seit ca 1790 wohnte J. auf der Domäne Opole (ehemal. russ. Gouv. Lublin), damals fürstlich Lubomirs-kischer Besitz, u. bezog außer Diäten ein Jahreseinkommen von 1080 fl. Spätestens 1802/03, wahrscheinlich schon 1800, kehrte er nach Paris zurück, wo er Leiter der Steinschneideschule u. später der Münzstätte wurde. 1803 wurde er auch Mitglied des Institut de France. Zwischen 1800 u. 1819 beschickte er häufig den Salon (Gemmen u. Medaillen). Eine größere Kollektion erschien 1804 u. brachte ihm den 2. grand prix. Von geschnittenen Bildnissen aus J.s 2. Pariser Aufenthalt seien genannt die der Malerin M. Cosway, des Chemikers Cte de Fourcroy, des Archit. Ch. de Wailly (1807), Napoleon Bonapartes als Konsul (1801), Marie Antoinettes usw. französ. Vertreter der damals besonders in Wien u. Rom blühenden Steinschneidekunst, u. seine Steinschnitte gehören zu den wertvollsten, wenn auch wenig bekannten Erzeugnissen der Kleinkunst des Neuklassizismus. Wie die Guay u. Simon, seine einzigen Konkurrenten in Frankreich, hat auch J., dem Geschmack seiner Zeit folgend, die Motive seiner mytholog. Darstell, der Antike entlehnt; Renaissancerepliken, bzw. zeitgenöss. Stiche boten ihm die Vorlagen für diese zierlichen kleinen Wunderwerke. J.s Spezialität war der Intaglienschnitt; Kameen kommen seltener vor, häufiger wieder Medaillen, deren Komposition u. Motive vielfach dieselben sind wie die seiner Gemmen. Als Direktor der Pariser Münze hat er auch gelegentlich Kursmünzen geprägt; seine Konkurrenzarbeit im Wettbewerb um neue Münzen der Republik 1802/03 war ein 5 Frs-Stück mit Bildnis Bonapartes (Kopf nach rechts). — Ein kritisches beschreib. Verzeichnis der Arbeiten J.s steht noch aus; einen Katalog seiner bekanntesten Gemmen u. Medaillen (sign, meist Jeuffroy) bringt Forrer (s. u.); die Bestände namentlich der poln. Sammlungen (Schlösser Przeworsk u. Łańcut [ehemal. Galizien]), sowie im Kunsthandel vorkommende Exemplare sind von Forrer nicht berücksichtigt worden. — Ein aus Privatbesitz Hannover auf der dort. Miniat.-

Ausstell. 1918 gezeigtes, auf Elfenbein gemaltes Miniaturporträt einer Unbekannten, Profil nach links, sign. „Jeuffroy le 4 juin 1792“, darf vielleicht J. zugewiesen werden (vgl. Katal.).

L. Forrer, Biogr. Diet, of Medali., III (1907), m. Abb.; VII (1923), m. Abb. — E. B b e 1 o n , Hist, de la Grav. sur Gemmes en France, 1902 p. 220/22, m. Tfl XVI. — A. Hajdę c k i in Chron. d. Arts, 1907 p. 305/08. — A. S o u b i e s , Les Membres de l’Acad. d. B.-Arts, I ⁸ (1909) 206/09. — Bellier u. Auvray, Diet. gén. d. Art. de l’Ëc. franç., I (1882). — A. Maze-Sencier, Le Livre d. Collectionn., 1885 p. 697/98. — Rondot u. de la Tour, Les Méd. etc. en France, 1904, m. Abb. — L. Gillet, Nomenclat. etc. de Paris, 1911. — H. R o 11 e 11, Die Glyptiker vom Cinquecento bis z. Gegenwart (Mscr. in d. Bibl. U. Thieme[t], Leipzig). — Nagler, Kstler-Lex., VI (1838); d e r s., Monogr., II (I860). — H. H. F ü ß 1 i, Kstlerlex., 2. Teil, 1806/21. — Iwersen, Lex. d. Medailleurnamen etc. auf russ. Medaille

O. o. J. [1874], p. 43 (russ.). — l’Art franç., 3e sér., II (1886) ; Arch, etc., nouv. pér., IV (1910) 211. — Inv. gén. d. Rich. d’Art de la France, Arch, du Musée d. Monum. franç., I (1883) 325, 351; Paris, Monum. civ., I (1879); Prov., Monum. civ., III (1885). — Not. somm. d. princip. Monum. exp. dans le Départ, d. Médailles etc. de la Bibl. Nat. 1889 p. 24, 29. — Cha-b o u i 11 e t, Cat. gén. etc. d. Camées et Pierres grav. de la Bibl. impér., o. J. [1858], Nr 365, 367, 2511/16. — Kat. d. Wiener Congreß-Ausstell. 1896.

Jeught, Johannes Josephus van der, Historien- u. Porträtmaler in Antwerpen, erhält 1753 einen Preis der dort. Akad., erscheint 1760/61 als Meister in der Gilde, wird 1767 directeur-adjoint, 1770 directeur an der Akad.; als solcher neben A. C. Lens u. and. noch

Jeune, 1 e , siehe Lejeune.

Jeunecœur, François, Maler u. Bildhauer in Lyon, 1535/74 nachweisbar. 1569 Deputierter der Malergilde. War an der Ausführung der Dekorationen zum Einzug Heinrichs II. (1548) u. Heinrichs III. (1574) beteiligt.

N. Rondot, Les Sculpteurs de Lyon, 1884.

Jeunet, Charles, Bildhauer in Genf, geb. 1836 in Vevey, f 18. 5. 1888 in Estavayer, ausgebildet in Paris, hauptsächlich als Holzschnitzer (Kanzeln, Kruzifixe, Heiligenfig.) für Kirchen in Genf, Vevey usw. tätig.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908).

Jeurdigue, siehe Yeurdigue.

Jewdokimoff (Eb^okhmobi), Feoktist, russ. Ikonenmaler aus Pskoff, wurde 1666 nach Moskau gesandt, um an den Wandmalereien in der Archangelskij-Kathedrale im Kreml teil-

Jewdokimoff — Jewitt

zunehmen, aber von S. Uschakoff als untauglich befunden u. heimgeschickt.

A. I. U s s p e n s k i j , Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 72 (russ.).

Jewdokimoff, P. I., russ. Dessinateur, nur bekannt aus der Inschrift einer nach seinem Entwurf zur Erinnerung an den lOOjähr. Todestag des Dichters u. Literarhistorikers Lomo-nossoff (1865) von Tschukmassoff geprägten Medaille.

I. Iwersen, Lex. russ. Medailleure, 1874 p. 43 (russ.).

Jewdokimoff, P a t r i k j e j, Ikonenmaler am Moskauer Zarenhof, laut Urkunden 1652 tätig an den Wandmalereien in der Archangelskij-Kathedrale im Kreml.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 72 (russ.).

Jewens, Christian, Goldschmied in Augsburg, J 1679, kommt neben Chr. Jordan als Verfertiger der bei Rosenberg beschrieb., C J gemarkten Augsburger Werke (Privatbes.) in Frage.

A. Werner, Augsb. Goldschmiede, 1913 p. XI Nr 383. — M. Rosenberg, Goldschm. Merkzeichen, I ³ (1922).

Jewett, ThomasO.S., s. Jewitt, Th. O. S.

Jewett, William, arner. Bildnismaler, geb. in East Haddem, Connecticut, 14. 2. 1795, | in Bayonne, New Jersey, 1873. War zuerst Feldarbeiter, kam dann zu einem Wagenbauer in New London in die Lehre, machte dort die Bekanntschaft des Bildnismalers S. L. Waldo, ging nach New York, wo er seit 1812 als Lehrling, Assistent und zuletzt, nach 10 jähr. Dienstzeit, 18 Jahre lang als Associé Waldo’s tätig war. Nach dem Tode des H. Inman waren die

beiden Künstler die meist beschäftigten Bildnismaler New Yorks. Die zahlreichen von ihnen in Kompagniearbeit ausgeführten Bildnisarbeiten sind ebenso unaufdringlich und sympathisch in der Modellbehandlung, wie gewissenhaft in der Maltechnik. Sie tragen auf der Rückseite (Holz) die Doppelfirma W. & J. 1825 wurde J. zum Mitglied der Nat. Acad, of Design gewählt. Im Metropolit. Mus. zu New York befinden sich folgende von Waldo & J. gemalte Bildnisse: „General Matthew Clarke“ (auf der Rückseite bez. : ,,Waldo & Jewett June 1823“); „Edward Kellogg“; „Mrs. Edward Kellogg“; „Mrs. Ann Rankin“; „Rev. Gardner Spring“. Die Nat. Acad, of Design zu New York besitzt das von

J. gern. Bildnis L. S. Waldo’s.

W. D u n I a p , Hist, of the Arts of Design etc., II (1834) 256 ff. — S. I sham, Amer. Painting, 1905. — Bull, of the Metrop. Mus., XVIII (1923) 64, 134, 140 f. (m. Abb.), 180. — Metropol. Mus. New York, Cat. of Paintings, 1914. — Cat. of Works of Art belonging to the City of New York, I (1909) 14, 21. — Panama-Pacific Expos. S. Francisco 1915. Cat. de Luxe, II 329.

Jewfimjeff (EßOHMbeBt), Iwan, russ. Ikonenmaler, aus Jaroslawlj stammend, 1652 u. 1660 tätig an den Wandmalereien in der Archangelskij-Kathedrale im Kreml zu Moskau,

wurde dann, mittlerweile Diakonus geworden, auf sein Gesuch hin nach Jaroslawlj entlassen, wo ihm die Aufsicht über die Ikonenmaler bei der Restauration der Kathedrale u. der Kirche der Kasan’schen Gottesmutter übertragen wurde.

—    Stjepan J. war 1642/43 an den Wandmalereien in d. Usspenskij-Kathedr., Moskau, tätig.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 73 (russ.).

Jewfimoff (Ebghmobi.), Anton, Ikonenmaler am Moskauer Zarenhof, war 1666 an den Wandmalereien in der Archangelskij-Kathedrale im Kreml beschäftigt, führte 1668 dekorativornamentale Malereien im Krankenhaus des Ssawwino-Storoshewski-Klosters aus u. arbeitete 1675 an der Ausmalung des zar. Palastes mit.

—    Vermutlich identisch mit A. Jefimoff (s. d.).

—    L e o n t i j J. wird als Gehilfe des Malers Stanislaw Lopuzkij 1658/59 erwähnt.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 73 (russ.).

Jewitt, Thomas Orlando Sheldon, engl. Zeichner, Holzschneider u. Kupferstecher (signiert: „O. Jewitt“), geb. in Derbyshire 1799, f in London 30. 5. 1869 ; Bruder des Llewellyn Fred. William (s. u.). Entstammte einer bekannten nordengl. Gelehrtenfamilie, verlebte seine Kindheit in Buxton, Kimberworth bei Rotherham (Yorkshire) u. Duffield (Derbyshire), bildete sich autodidaktisch als Zeichner, Holzschneider u. Stecher. Fertigte 1815 die Holzschnitte zu dem in diesem Jahr ersch. Buche seines ältesten Bruders, des Geistlichen A. G. Jewitt, „Wanderings in Memory“, u. lieferte als Beitrag für die 1. Nummer des von seinem Vater, dem bekannten Lokalhistoriker Arthur J., 1817 herausgeg. „Northern Star, or Yorkshire Magazine“ die Beschreibung einer von ihm im Mai desselb. Jahres durch Derbyshire unternommenen Reise, die er durch Holzschnitte u. Stiche nach eigener Zeichnung erläuterte. Machte sich durch seine Kunst rasch einen Namen, trat in Geschäftsverbindung mit dem bekannten Oxforder Architekturschriftsteller u. Verleger J. H. Parker, dessen Publikationen: „Glossary of Architecture“, „Memorials of Oxford“ u. a. er mit seinen Holzschnittillustrationen versah. Seit 1838 war er in Headington Hall bei Oxford ansässig, von wo er einige Jahre später nach London übersiedelte. Seine durch Treue der Wiedergabe, Schönheit u. Zartheit der Ausführung ausgezeichneten Architektur-darstell. (Zeichnung u. Holzschnitt) behaupteten lange Zeit unter ihresgleichen in England den ersten Platz. Die Zahl der von ihm ganz oder z. Teil illustr. Werke ist außerordentlich groß; die bedeutendsten sind: Murray’s „Cathedrals“, Scott’s „Memorials of Westminster Abbey“ u. Street’s Werke über Spanien u. Venedig. Er war auch ein tüchtiger Kenner der Naturgeschichte und großer Naturfreund. Die Illustrationen zu Harvey’s „Seaweeds“, Bentham’s

Jewreinoff — Jewstratij

F i n c h a m , Artists and

495 (sämtl. russ.). — [Rei-St. Petersbg, 1807 p. 62. Jewssejeff (EßC'feeB'b), Artjuschka, russ. Ikonenmaler, Scl üler Iwan Besmins, um 1680 mit and. Schülern Besmins bei verschiedenen

mers,]

„British Flora“ u. Reeve’s „Land and Freshwater Mollusks“ hat er z. T. nach eigener Zeichnung in Holz geschnitten. — Llewellyn Frederick William, jüngster Bruder d. vor., Altertumsforscher, Zeichner, Kupferstecher u. Holzschneider (als Künstler Dilettant), geh. in Kimberworth b. Rotherham (Yorkshire)

24. 11. 1816, f in Duffield (Derbyshire) 5. 6. 1886, verlebte seine Kindheit in Duffield und erlernte zunächst den Holzschnitt. Machte 1835 die Bekanntschaft des Frederick William Fairholt (s. d.), mit dem er sich 1838 in London behufs Illustrierung verschiedener Werke, bes. der des Charles Knight, verband, indem er bei Stephen Sly Unterricht im Zeichnen u. Stechen nahm. Lieferte damals fast alle Illustrationen zu „London Interiors“, „Pictorial Times“ und „Illustrated London News“. Um 1846 lebte er als Mitarbeiter seines Bruders Orlando (zwecks Illustrierung von Parkers „Glossary“ etc.) in Headington Hall bei Oxford u. verzog von dort nach London, wo er die Illustration des „Punch“ leitete. 1849/53 lebte er als Bibliothekar in Plymouth, 1853 ließ er sich in Derby nieder, wo er bis zu seinem Tode als Herausgeber des „Derby Telegraph“ tätig war. Seit 1860 war er zugleich Herausgeber der Lokalzeitschrift „Reliquary“. Bis 1868 auch Vizepräsident der Derbyshire Archaeological Society und Kurator des dort. Museums. 1868 nahm er seinen Wohnsitz in Winster Hall, Heigh Peak (Derbyshire), von wo er 1880 nach Duffield verzog. J. war Mitglied der British Archaeological Association u. „Fellow“ der Society of Antiquaries (seit 1853). Entfaltete eine fruchtbare Schriftsteller. Tätigkeit auf dem Gebiet der engl. Lokalgeschichte u. Altertumskunde (Liste seiner Publikationen s. Diet, of nat. Biogr.). Sein Hauptwerk in dieser Hinsicht ist die unter dem Titel „Ceramic Art of Great Britain being a Hist, of the Ancient and Modern Porcelain Works of the Kingdom from Prehistoric Times“ 1878 ersch. Geschichte der engl. Keramik (2. verbess. Aufl. 1883). Ein Bildnis J.s (Photogr. nach Büste) ist enthalten in W. H. Goss’ “Life of Jewitt“ (1889).

L. C[u st] in Diet, of Nat. Biogr., XXIX (1892) 382 (T. O. S. Jewitt). — Wtarwick] W[roth] ebenda p. 383 f. (L. F. W. Jewitt), m. weit. Lit.

Engravers of Engl, and American Book Plates, 1891.

Jewreinoff (EßpeHHOßb), Dimitrij Iwanowitsch, russ. Miniaturmaler, erhielt seine Ausbildung als Schüler des Jacques Saint-Ours in Genf, dem damal. Zentrum der Miniaturmalerei. 1775 zum Mitglied, 1799 zum Rat d. K. Akad. d. Künste zu St. Petersburg ernannt. 1812 erhielt er für Arbeiten in der Kasan’schen Kathedrale vom Kaiser einen Brillantring. Vielfach im Auftrag des Hofes tätig, so an der Ausschmückung des Taurischen, des Zarskoje-Ssjelo’schen u. des Winterpalais in Petersburg.

Sein Porträt des Akademie-Präsidenten Grafen A. S. Stroganoff befindet sich in den Sign der Akad. Er soll, nach Andrejeff, auch ein hervorragender Historienmaler gewesen sein, doch ist von Werken dieser Art von ihm nichts bekannt.

P e t r o f f , Akten der K. Akad. St. Petersburg, 1864 ff.,. I 137, 389; II 15. — D. A.Ro-w i n s k i j , Lex. russ. Porträtstiche, 1886/89, IV 663. — Andrej eff, Malerei u. Maler, St. Petersburg 1857, p.

L’Acad. à

Malerarbeiten, darunter auch solchen handwerkl. Art, in den zarischen Palästen u. Hofkirchen im Kreml, sowie den Palästen in den Dörfern Ismajlowo, Preobrashenskoje und Worobjowo beschäftigt. — I w a n J„ aus Nowgorod stammend, war 1660 an den Wandmalereien in der Archangelsk^ - Kathedrale zu Moskau beteiligt.

A. I. U s s p e n s k i j , Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrb., Moskau 1910, p. 72 ff. (russ.).

Jewssejeff, J a k o f f, russ. Kupferstecher, Anf. 19. Jahrh.; 2 Stiche seiner Hand, „Ansicht von Bachtschissaraj“ und „Ansicht von Dshufut-Kale“ bez. ; „gest. J. Jewssejeff“, finden sich in P. Ssumarokoff’s „Mußestunden eines Krim’schen Richters“, St. Petersburg 1803 (Abb. Nr 10 u. 15); die gleiche Bezeichnung trägt ein Porträtstich der Bianca Capello, Großherzogin von Toskana.

D. A. R o w i n s k i j , Lex. russ. Stecher, 1895 I 288 (russ.).

Jewstaffjeff (EßCTa^beBt), Dimitrij, Kirill u. Mark, russ. Ikonenmaler; Dimitrij wird 1666 aus Wologda nach Moskau an die Waffenkammer berufen; Kirill illuminiert 1665 im Auftrag des Zaren zusammen mit Stepan Rjesanez Bücher; Mark fertigt 1680 in „Golgatha“ im Kreml Wandmalereien.

A. I. Usspenski j , Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 72 ff. (russ.).

Jewstaffjeff, Wa s s i 1 i j Iwanowitsch, russ. Bildhauer, geb. 1838 in Moskau, erhielt seine Ausbildung 1858/66 an der k. Akad. zu St. Petersburg, von der er 4 silb. Med. 2. Klasse, 1864 eine Med. 1. Klasse auf Grund des Basreliefs „Neoptolemos verhindert Philoktet, Odysseus zu verwunden“, u. 1865 die kleine gold. Med. erhielt. 1874 stellte er in der Akad. eine Gipsbüste Kowrigins aus.

P e t r o f f , Akten d. k. Akad. St. Petersburg, 1864 ff., III 405, 415, 432, 450. — B u 1 g a k o f f, Unsere Künstler, I (1889) 146, fälschl. Jestaff jeff (beide russ.).

Jewstifejeff (EBCTH^eBt), Iwan, russ. Goldschmied, 1762 zur Ausführung verschied. Goldschmiedearbeiten anläßlich der Krönung Katharinas II. nach Moskau berufen.

A. Foelkersam, Lex. russ. Goldschmiede, St. Petersburg 1907, p. 25 (russ.).

Jewstratij (EßCTpaTiff), russ. Holzschneider, dessen Signatur sich auf den mit allegor. Dar-

Jewtifejeff — Jezl

erkennen, des einzigen, der als J.s Lehrmeister in Betracht kommt, u. mit dem gemeinsam er auch in der Folge Hofarbeiten besorgte (so z. B. 1648). J. war Spängler an Erfindungsgabe, Großzügigkeit der Komposition und Beherrschung der Technik zweifellos überlegen. Maler, malte 1677 im Aufträge des Bojaren Bog-    Wegen ihrer feinen Ausführung sind die nach

dan Chitroff die Bildnisse der Zaren Michail u.    eigenen Entwürfen gestochenen Titelbl. zu fol-

Alexej, die ihre Aufstellung in der Archangelskij-    genden Werken erwähnenswert: Erndlin „Oratio

Kathedrale zu Moskau vor den Grabmälern der    mentalis“ (Innsbruck 1643), Bliembl „Casus re-

beiden Kaiser fanden. — In der Pokroff-Kirche    servatae“ (ibid. 1649), Putsch „Kaiser Maxi-

zu Ismajlowo befindet sich ein Heiligenbild mit    milian I.“ (ibid. 1655) und zum „Leben und

der Inschrift: „1680 gern, von Fjodor Jew-    Wunderwerk des sei. Franzisci Xaverii“ (desgl.).

J.s umfangreichstes Werk (5 blattgr. Stiche u. 11 Textbilder) war der Buchschmuck zu den in Innsbruck zwischen 1655 und 1660 erschienenen Bänden der „Pietas Austriaca“ des Hofpredigers Lequile. J. war auch Exlibris-Stecher. Zahlreiche tirol. Bücherzeichen lassen sich an Hand des sign. Exlibris des Kanonikus Grenzing als Arbeiten J.s feststellen, der in seiner der Wiedergabe des Ornaments gewidmeten Sorgfalt niemals seine Schulung als Goldschmied verleugnete. J. scheint auch als einziger seiner Familie in guten Verhältnissen gelebt zu haben. 1664 war er sogar in der Lage, sich ein Haus in der Innsbrucker Vorstadt zu kaufen. Von

stell, verzierten Titelblatt des Buches „Schlüssel des Verstehens“ (kjuoht> pasyM-fema), Kijeff 1659, findet.

D. A. R o w i n s k i j , Lex. russ. Stecher, 1895 I 288 (russ.).

Jewtifejeff (EBTHijrÈ&BTb), Fjodor, russ.

stichejeff“.

D. A. Rowinskij, Lex. russ. Porträtstiche, 1889ff., IV, Reg. (hier „Iwan“ gen.). — Dobbert, Russ. Kstler-Lex. (Mskr. im Bes. d. Bibi. U. Thieme [f], Leipzig); beide russ.

Jezbara, August, Goldschmied zu Graz, f 1. 9. 1802 ebenda. Heiratet 1775 eine Tochter des Goldschmieds A. Römmer; wird 1778 in die Goldschmiedeinnung aufgenommen, 1793 Obervorsteher. Seine besten Leistungen: eine Monstranz von 1778 in der Pfarrk. zu Knittelfeld, eine Teekanne von 1778 im Stift St. Lambrecht und ein Pazifikale von 1794 in der Pfarrk. zu Obdach.

J. J o o s , Das steir. Goldschmiedehandw. etc., in Kst u. Ksthandw., XXI (1918) 206/07.

seinen 11 Kindern war das älteste Johann Baptist II, Siegelschneider, geb. 17. 1. 1642 Jezl (Jetzl, Uetzl), tirol. Goldschmiede-, Siegel- in Innsbruck. Lieferte 1667 der St. Annaschneider-, Kupferstecher- u. Medailleurfamilie d.

16./18. Jahrh. Mitglieder in chronol. Folge:

Martin, Goldschmied, geb. 14. 7. 1574 in Hall als Sohn eines gleichnam., ebenda seit 1558 erwähnten Bürgers, f ca 1645 in Innsbruck. Wirkte 18 Jahre im Dienste des Haller Damenstiftes, übersiedelte dann (ca 1625) nach Rattenberg u. ließ sich einige Jahre später in Innsbruck nieder. Die wiederholten Beschwerden

E. Hempel.

bruderschaft in Innsbruck ein „guet gemachtes Insiegl“. Von dessen 11 Kindern brachte es ein Sohn, Hans Jakob, geb. 5. 1. 1664 in Innsbruck, zum kaiserl. Siegelschneider in Wien. Der 18. 11. 1669 in Innsbruck geborene Franz Anton setzte in Innsbruck das Handwerk des Vaters fort. — Johann Jakob, Kupferstecher, geb. 30. 4. 1644 in Innsbruck als 2. Sohn des Joh. Baptist I, f 6. 2. 1703. Lieferte der Innsbrucker Zunftgenossen gegen den un- der Regierung wiederholt kleinere Arbeiten, erwünschten Eindringling blieben ungehört, da    stellte eine Reihe von Exlibris u. Wallfahrts-

die Regierung offensichtlich für J. Partei nahm,    bildchen her und zeigte sich in seiner ersten

den sie auch wiederholt mit Gnadengaben be- Zeit, wohl noch unter dem Einflüsse des Vaters, dachte. J. heiratete 1598 zum 1., 1607 zum als tüchtiger Kupferstecher. Die großformatigen 2. Mal u. hatte 7 Kinder. Sein ältester Sohn Blätter, der „Marianische Wunderbaum“ (1673)

u. der „Riese Haymo“ von Wüten (1678), sind recht gut gestochen, doch zeigt sich schon das Streben nach plakatmäßiger Wirkung bei Vernachlässigung der Einzelheiten. Die dem „Tiroler Ehrenkräntzl“ des Grafen Brandis (Bozen,

war Johann Baptist I, Kupferstecher u.

Siegelschneider, geb. 10. 1. 1610 zu Hall, f 18. 9.

1666 in Innsbruck, wo er nach mehrjähr. Wartezeit 1634 das Bürgerrecht erlangte. Aus den ersten Jahren seiner Innsbrucker Tätigkeit sind nur kleinere Arbeiten nachweisbar, Abbildungen    1678) beigebundene Tiroler Karte u. wohl auch

verbotener oder zugelassener Münzsorten, Her-    die eingehefteten Wappentafeln stammen eben-

stellung von Siegelstöcken für den Hof und    falls von ihm. Seine späteren Stiche wurden

Ziselierung von Hellebarden für die Leibgar-    jedoch immer handwerksmäßiger und derber,

disten. Die Titelblätter u. sonstigen Stiche, die    J.s Haupttätigkeit lag anscheinend in der Her-

J. in späterer Zeit in stattlicher Zahl lieferte    Stellung u. dem Verschleiß von Einblattdrucken

(bekannt etwa 50 Bl.), zeigen ihn als tüchtigen    mit groben Abbildungen. Stadtrat u. Klöster

Stecher, der in seiner Kunst wohl bewandert    bedachte er fortlaufend mit Widmung von

war u. den Stichel sicher zu führen verstand.    Bildern der „neuesten Victoria“ über die Türken,

Das Titelblatt zu Odale „Vita Philippi Benitii“    die „Schlacht bei Barkan“, die „Eroberung

(Innsbruck 1643) läßt noch den Einfluß des in    von Großwardein“ u. dgl., um

Schwaz ansässigen Stechers Andreas Spängler    Geschenke zu erlangen. Freilich wurde ihm

dafür kleine

Jezier — Igel

Die

p. 45.

wo er

Von ihm Patene, mit dem Bülow’schen Wappen

mitunter zu verstehen gegeben, daß die Bilder sehr schlecht gedruckt seien. J. unterschrieb sich gleich seinem 4. Sohne Jakob (s. u.) stets „Jacob Jezl“. Blätter, deren Datierung nicht feststeht, wären demnach schwer zuweisbar, doch waren die des Sohnes noch geringwertiger als die des Vaters. — Jakob, Kupferstecher, geb. 26. 8. 1677 in Innsbruck, f 6. 6. 1748 ebenda. Verfertigte eine Reihe von Gelegenheitsbildern mit Darstell, von Ehrenpforten, Wallfahrtsandenken, Exlibris u. dgl., doch alles ohne jegliche Kenntnis von Anatomie oder Perspektive. Besonders kläglich fiel der Stich der Bronzestatuen der Innsbrucker Hofkirche aus. — Philipp Jakob, Kupferstecher, Zeitgenosse des vor., urkundl. nicht nachweisbar, vielleicht in Schwaz tätig. Das Bild eines Bruderschaftszettels von Absam (b. Hall) trägt seine Unterschrift, doch handelt es sich nur um die wenig veränderte Neuauflage der älteren Arbeit eines ungenannten, weit tüchtigeren Meisters. Seine eigentliche Leistungsfähigkeit kennzeichnet sich auf dem sehr schwachen Diplom einer zu Angath, Bez. Kufstein, bestehenden Bruderschaft. — Franz Josef, Kupferstecher und Siegelschneider, geb. 9. 10. 1722 in Innsbruck als einziger Sohn des Jakob (s. o.), f 15. 5. 1767 ebenda. Signierte Arbeiten nicht bekannt. Daß J. sich mit dem Stechen von kleinen Skapulierbildchen befaßte u. von der Regierung zum Abdrucke der Anich-Karte verwendet wurde, geht aus Akten über einen Streit hervor, den J.s Witwe mit dem Stecher Josef Prunner über die Verwendung der zum Kartendruck beigestellten Kupferpresse auszufechten hatte. — Ein Ignaz, geb. 1731, f 4.12. 1781 in Wien, an der dort. Münze angestellt, 1762 zum 2. Münzgraveur ernannt. Arbeiten in der Wiener Münzen- u. Medaillen-Stempel-Slg (s. Kat, IV 1273). — Johann Andreas, 1715/26 als Medailleur in Salzburg nachweisbar; um seine Stelle als Münzeisenschneider bewirbt sich — erfolglos — 1726 G. R. Donner.

L. Schönach, Beitr. z. Geschlechterkunde tirol. Kstler etc., Innsbruck o. J. — [L e m m e n,] Tirol. Kstler-Lex., 1830. — H. Hochenegg, Die Tiroler Kupferstecher (ausführl., mit Urkundenauszügen), im Druck. — Raitbuch der St. Annabruderschaft (Pfarrarchiv Innsbr.). — M e n g h i n in Forsch, u. Mitteil. z. Gesch. Tirols u. Vorarlbergs, X 24 u. 43 (m. Irrtümern). — L. F o r r e r , Biogr. Diet, of Medallists, III (1907). —Kstchronik, N. F. XXXI (1919/20)215.

Hans Hochenegg.

Jezier (Jetzeller), HansHeinrich, Glasmaler in Schaffhausen, geb. 3. 7. 1606, f 1629, Sohn des Glasmalers Hans Wilhelm (geb. 4. 2. 1571, f 26. 10. 1611, Schüler des J. Pläpp in Basel, Lehrer des K. Stör; von ihm bez. Alliance-Scheibe von 1603 in Schaffhausener Privatbes.), Schüler K. Stör’s, 1626 Meister. Im Bes. des Berliner Kunstgewerbemus. eine von ihm bez. Bauernscheibe. Man kennt Zeichnungen seiner Hand, Nagler kannte auch Zeichn. eines schweizer. Glasmalers Heinrich J. mit den Daten 1587, 1590, 1592 u. 1593.

N agier, Monogr., III. — Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). — H. Schmitz, Glasgem. im Kgl. Kstgew.-Mus. in Berlin, 1913 I 204; II Taf. 61. — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, III (Wien 1913).

Jeżowski, Joseph, poln. Zeichner der

1. Hälfte des 19. Jahrh., bekannt nur durch ein Bildnis (Federzeichn.) des Dichters J. Niemcewicz (1758—1841) im Poln. Nationalmus. zu Rap-perswil b. Zürich (cf. Kat. [1909] p. 82).

Iffland, Franz, Bildhauer in Berlin, mit Porträtbüsten u. Genrefiguren (besonders Bronzestatuetten mytholog. oder genrehaften Inhalts) auf Berliner Ausst. (Akad.-Ausst. 1886, 88, 90, 92, internat. Ausst. 1891, Gr. K.-A. 1893) vertreten. Beteiligte sich 1886 ohne Erfolg an der Konkurrenz um das Berliner Lessingdenkmal.

Kstchronik, XXII (1887) 212. —• Ausst.-Katal.

Ifold, Frederick, Maler in London, stellte 1846/67 in der Royal Acad., der Brit. Instit. u. der Soc. of Brit. Art. Landschaften, Historien- u. Figurenbilder aus.

Graves, Diet, of Art., 1895; ders,, Royal Acad., IV (1906) ; Brit. Instit., 1908.

I Fu-chiu ^ jh, chines. Maler, Kalligraph, Dichter und Kaufmann, eigentl. Name Hai    Tzü außer Fu-chiu auch Fu-chiu

#(7?)*.i, Hao u. a. Hsin-yeh ¥ W, Hui-chuan :/ftf Ji|, Yü n-s h u i I-jên if 7jc A, Yeh-t’ang-dl^, aus Wu-hsing, Prov. Cheh-kiang, seit 1726 häufig in Nagasaki. Ausgesprochener Vertreter des Wên-jên-hua, der „Literatenmalerei“, die sich in scharfen Gegensatz zu den Berufsmalern stellt, die Technik verachtet und in der Malerei den „unmittelbaren Ausdruck der menschlichen Persönlichkeit“ erstrebt. Landschaften der Samml. Morimoto, Kyöto, Kokka 174, der Samml. Nishimatsu, Kobe, dat. 1745, Töyö Bijutsu Taikwan, Tökyö 1910 ff., XII, der Samml. Hata, Seitö Seigen, Osaka, 1910, bestehen fast nur aus poetischen Schnörkeln, die 3 zusammenhängenden Landschaften der Samml. Hasegawa, Ise, Kokka 278, die einzeln wie als Ganzes abgeschlossene Bilder geben, sind von wirklicher Größe des Raumgefühls. Sie sind sämtlich in Tusche ausgeführt, die meisten mit sehr schön geschriebenen eigenen Gedichten geschmückt. Für das japan. Wên-jên-hua hat I. Epoche gemacht; der Hauptmeister Taigadö, aus dessen Sammlung das Bild der Samml. Morimoto stammt, scheint sein unmittelbarer Schüler gewesen zu sein.

W a 1 e y , Index of Chin. Artists, London 1922

Otto Kümmel.

Ifwarsson, Per, schwed. Holzschnitzer, verfertigte 1649 die Kanzel in Bracke, 1650 die in Refsund (beide Prov. Jemtland).

Tidskrift för Konstvetensk., IX (1924/5) 20.

Igel, Anton Valentin Maria, Goldschmied aus Hamburg, J 12. 11. 1805 in Schwerin i. M., 1780 Geselle u. 1793 Meister wurde.

Ighina-Barbano — Ignatjeff

u. der Jahreszahl 1801, u. silb. Oblatenschachtel gewisse Trockenheit geltend, mit aufgenietetem Kruzifix in der Kirche zu Camin i. Meckl.

Kst- u. Gesch.-Denkm. Mecklenb.-Schw., III 2 (1900) 96. — Jahrbuch d. Ver. f. mecklenb. Gesch. u. Altert.-Kunde, LXXVII (1912) 103.

Ighina-Barbano, Mary, ital. Bildhauerin u. Malerin, geb. in Genua 1865. Studierte unter Leitung ihres Onkels, des Bildh. Santo Varni, betätigte sich in den Fächern des Bildnisses u. des Genre. Debütierte mit 2 Bildnissen: „Dante“ u. „Brunelleschi“ und zeigte 1884 auf der Turiner Ausst. eine Gruppe:

„L’amor eche signoreggia il male“, u. die Halbfiguren: „Emanuele Filiberto“ u. „Orietta Doria“. Von späteren Bildnisbüsten gelangte die des S. Varni 1894 in die Accad. Ligustica di B. Arti. Studierte unter Leitung des sardi-schen Malers Pintore auch die Malerei u. malte Bildnisse u. Landschaften. Seit 1888 mit dem Ingenieur Barbano verehelicht, einige Jahre darauf erblindet.

Cat. dell’ Esp. gen. ital., Turin 1884, Arte con-temp., p. 93. — A. De Gubernatis, Diz. degli Art. ital. viv., 1889 (Ighino).    Mario Labd.

Igin (MrnHib), Fjodor Iwanowitsch, russ.

Maler; der Abstammung nach leibeigener Bauer, erhielt seine Ausbildung als Schüler Wenezia-noff’s u. K. Brüloff’s an der k. Akad. zu St.

Petersburg; stellte auf deren Ausstell. 1842 u.

1846 zwei Herrenbildnisse aus u. erhielt 1847 auf Grund des Brustbildes eines lesenden Greises den Titel e. „freien Künstlers“. Außer diesen besitzt die Petersburger Akad. von ihm noch die Bildnisse Kryloffs (Kopie nach Brüloff) u.

N. K. Batjuschkoffs (Kopie nach Kiprenskij).

P e t r o f f , Akten der k. Akad. St. Peters-

Die Gemälde-

samml. in Stuttgart besitzt von I. 3 Gemälde: Klosterschule, Gesangsunterricht u. Verunglückte Steeple-chase, die zu seinen liebenswürdigsten Schöpfungen gehören.

Fr. P e c h t, Gesch. d. Münchner Kst im 19. Jahrh., 1888 (mit Abb.). — Fr. v. Boettieher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Das geist. Deutschland, 1898. — J.Baum u. a., Die Stuttgarter Kst d. Gegenwart, 1913 p. 131 f. (mit Abbn), 297. — Allg. Kstchronik, VIII (Wien 1884) 259. — Kst f. Alle, IV (1889).— Kat. der bei Boetticher genannten Ausst. u. des Glaspal. München 1911 (Abb.), 13, 14, 19, 22 (Abb.), 24. — Verz. d. Gem.-Samml. im Mus. d. bild. Kste Stuttgart, 1907.

Igler, Johann Wolfgang, Silhouettenschneider u. Kupferstecher, geb. 20. 3. 1796 in Frankfurt a. M., f ebenda 16. 11. 1853. Soll schon als Gymnasiast eine bewundernswerte Fertigkeit im Silhouettieren von Figuren u. Gruppen mit der Schere gehabt haben. Kam später in die Lehre zu einem Kupferstecher, vermutlich F. L. Neubauer, u. arbeitete, durch Existenzsorgen bedrängt, als Schrift- u. Kupferstecher für Buchhändler u. a. Firmen, ohne zu höherer künstler. Tätigkeit zu gelangen. 1831 stach er für den Verleger Wilmans das von

H. Rosenkranz aufgenommene „Panorama der Bergstraße“, mit den Ansichten von Frankfurt u. Heidelberg.

Fr. Gwinner, Kst u. Kstler in Frankfurt a. M., 1862 p. 453 f. — Weizsäcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankfurt a. M., II (1909).

Iglesia, Bartolome de la, span. Silberschmied, geb. 1600, f 1650 in Santiago de Compostela, wo er 1642 als „mercador de oro y plata“ der Stadt gen. u. als hervorragender , 1ßfi. „ .Tr ho r, A D .    ... Künstler bezeichnet wird. Schwiegersohn u.

LexS’russ. Porträtstiche, 1886/89,' I V°257! 259, 672.    au<;h Schuler des J°r£e Lopez de Lemos

— Ssobko, Russ. Kstler-Lex., Bd „I“ (1895)    (s- d.). Arbeiten (Kruzmxe, Becher) nicht mehr

p. 445 (sämtl. russ.).    nachweisbar.

Iglauer, J o h. A n d r., siehe Eglaner, J. A. Lopez Ferreiro, Hist, de la Sta A. M. Igler, Gustav, Genremaler, geb. 15. 5. 1842    Iglesia de Santiago,    IX 305. — Bolet, de la Soc.

in Ödenburg (Ungarn), wurde 1858 Schüler von    esp. de Excurs., XX    (1912) 172. — Mitteil. Pérez

r p ur u    • ur • j    . „    (. ostanti aus Archiven in Santiago (Arch, muni-

F. G. Waldmuller in Wien, ging dann zu A. G. cip. : Libro de consist, de 1642/44, fol. 36; Arch, v. Ramberg nach München (1868/71), wo er sich    notarial : Protocolos    del escrib. Pedro d. Seixas,

später niederließ. 1888 wurde er als Leiter der techn.    arios 1626/27; Arch,    de la Univers.: Libro 8° de

Bild-

Malklasse an die Akad. in Stuttgart berufen. 1914 JjJf’JJgJ, Eacuerdos de 10 V 26° set. y 18» oct. kehrte er nach seiner Pensionierung nach Mün- eT    ,    ,    .

chen zurück. Die Sommer verbrachte er meist    gesia, anue e a, span,

in Rothenburg o. d. Tauber. Mit Vorliebe sehil-    schnr'tz" ,n Santiago de Compostela, 1779 noch

dert er humorvoll aufgefaßte Szenen aus dem    a“U>!:"- Arbel'et 17b6 an den be,den 9uer-

Kinderleben. Sein erster Wurf gelang ihm mit    sch.ffal aren von San Marttn Pmano, sowte an

dem Gern. „Auf der Eselsbank“, 1860 (Abb. de“ Altar der. Kag; ,S\ Roq“e' t. • y-i i ^    •    -, i M. Murguia, El Arte en Santiago, 1884 p. 217.

bei Pecht). Seme Bilder gingen meist nach    - ₀. S c h u b e r t , Gesch. d. Barock in Spanien

England u. Amerika; viele wurden in der „Illu-    (Gesch. d. neueren Baukunst, VIII), Eßlingen

str. Ztg“ (1882, 83, 85, 87), im „Daheim“    1908 p. 224.

(1882, 85, 88) u. in der „Gartenlaube“ (1882, 85, Ignacio, Francisco, siehe Ruiz de la 86) reproduziert. Sie sind nicht nur inhaltlich Iglesia, Fr. I.

reizvoll, sondern auch malerisch sorgfältig stu- Ignatjeff (HrHaTbeßt), Fjodor, Kon-diert (besonders in der Beleuchtung der In-    dratij u. Ssimon, russ. Ikonenmaler der

terieurs). Schon frühzeitig ist er zur Freilicht-    Troize-Ssergijeffskaja Lawra bei Kijeff, 1684

malerei übergegangen. In späteren Arbeiten    an den Wandmalereien der dort. Himmelfahrtsmacht sich manchmal durch kreidige Töne eine    kirche tätig.

Ignatjeff — Ignatius

Gl.

aus

N. P. S s o b k o , Lex. russ. Künstler, Bd „I“ (1895) p.449 (russ.).

Ignatjeff, Iwan, Ikonenmaler in Jaroslawlj, wurde 1676 an den Zarenhof nach Moskau berufen, wo er in einer der Erlöserkirchen d. Kreml in Gemeinschaft mit einigen Landsleuten eine Reihe von Heiligenbildern, darunter 2 Darstell, der Deesis, 1 Darst. des Erlösers u. 1 der Gottesmutter, malte. 1679 ebenfalls dort, 1680 in der Usspenskij- Kathedrale mit Wandmalereien beschäftigt.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler d. 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 128 ff. (russ.).

Ignatjeff, N a s a r, siehe Popoff, Nasar Ign. Ignatjeff, W a s s i 1 i j, russ. Ikonenmaler, 1643 an Wandmalereien in der Usspenskij-Ka-thedrale im Kreml zu Moskau tätig.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 128. — N. P. Ssob-k o, Russ. Kstler-Lex., Bd „I“ (1895) p. 447 (russ.).

Ignatjeff, W a s s i 1 i j Petrowitsch, russ. Maler, geb. 1698, war 1729 in Gemeinschaft mit Andrej Matwejeff tätig in der Petropawlowskij - Kathedrale in St. Petersburg. — Ein Wassilij I. (derselbe?), seines Zeichens „freier Künstler“, liefert 1730 im Auftrag der Baukanzlei für die Petro-pawlowskij-Kathedrale in St. Petersburg 4 Heiligenbilder: „Judaskuß“, „Gang nach Golgatha“, „Kreuzigung“ u. „Grablegung“, für deren jedes er 40 Rubel erhält. 1736 nimmt er teil an den Malerarbeiten im „Neuen Steinernen Palais“ ebenda u. erhält 1737 Auftrag, Vorbereitungen für eine neue Oper zu treffen, die zur Krönung der Zarin aufgeführt werden sollte. 1740/41 führt er Malerarbeiten im Schlafgemach der Großfürstin Anna Leopoldowna im Winterpalais aus.

A. I. Usspenskij, Kaiserl. Paläste, Moskau 1913, p. 90 (russ.). — N. P. Ssobko, Russ. Kstler-Lex., 1895 Bd „I“ p. 447 ff. (russ.).

Ignatij (HrHaTiü), russ. Maler, 1409 in Pskoff tätig, wo er zusammen mit seinem Lehrer Antonij die Kirche der hl. Dreifaltigkeit ausmalte. Von ihm auch eine Bildnis-Ikone des hl. Jewfrossin im Kloster dess. zu Pskoff.

N. P. Ssobko, Russ. Kstler-Lex., Bd „I“ (1895) p. 446 (russ.).

Ignatij, gen. Slatyj (3-TiaTLift), Ikonenmaler des Ssimonoff-Klosters in Moskau, f u. beerdigt ebenda 1442; malte eine Reihe von Ikonen u. Wandmalereien in der Kathedrale des Klosters.

N. P. Ssobko, Russ. Kstler-Lex., Bd „I“ (1895) p. 445 ff. (russ.).

Ignatij (Ignatjeff), russ. Glocken- u. Geschützgießer, goß 1542 eine Haubitze (jetzt im Arsenal zu St. Petersburg), die nächst dem des Venezianers Jacopo Frjasin das älteste erhaltene russ. Geschütz darstellt.

N. P. Ssobko, Russ. Kstler-Lex., Bd „I" (1895) p. 446 (russ.).

Ignatius, als erster Baumeister bei dem am

23. 2. 532 begonnenen Neubau der justi

nianischen Sophienkirche in Konstantinopel in den alten Beschreibungen genannt; doch wohl nur als erster Werkführer unter Anthemios von Tralles u. Isidoros von Milet (s. diese) zu denken. Seine Person scheint ziemlich legendarisch zu sein, da sich 2 Sagen an sie knüpfen. Nach der einen errichtete er am Augusteion bei der Sophienkirche die Säule mit der Reiterstatue Justinians und sollte auf dieser, da er vom Kaiser wegen seiner Beliebtheit gefürchtet wurde, zurückgelassen und dem Hungertode preisgegeben werden; doch rettete er sich mit Hilfe seiner Frau. Nach der andern Sage ließ er während des Baues der Sophienkirche seinen Sohn zur Bewachung der Werkzeuge zurück, der dort die Erscheinung eines Engels hatte.

F r. W. Unger, Quellen d. byz. Kunstgesch., 46 ff. — J. P. Richter, Quellen d. byz. Kunstgesch., 32 ff. (Patria, ed. Preger, 83). — Repert. f. Kstwiss., II 131.

Ignatius, Otto Friedrich, Maler, geb. 17. (29.) 4. 1794 zu Haggers in Estland, f 26. 8. (7. 9.) 1824 in St. Petersburg. Schüler des im Hause des Dichters Aug. Kotzebue weilenden Malers K. S. Walther, vorübergehend auch der Petersburger Akad., dann der Berliner und der Wiener Akad. In Berlin trat er in nahe Beziehungen zu G. Schadow, dessen Tochter Adelheid er später heiratete. Ein lebensgr. Pastellbildnis des Otto Julius Schadow, Bruders seiner Gattin, in der Uniform der freiwill. Jäger, im Bes. d. Herrn Studienrats A. Schulz in Kolberg. Aus der Zeit des Wiener Aufenthalts Bildnis der Caroline v. Pelzeln, geb. Pichler (öl, 1816), in Privatbes. in Baden bei Wien (Abb. bei Carol. Pichler, II Taf. 45). 1817/19 mit seinen Landsleuten J. L. Eggink,

G. Hippius u. A. Pezold in Rom in freundschaftlichem Anschluß an Cornelius, Overbeck, Veit, Schnorr u. L. Richter. 1819 erhielt er für das Gemälde „Die Prinzessin von Este u. Tasso“ den Preis des Kaisers Franz; wurde 1820 in Petersbg zum Hofmaler ernannt u. mit der Ausführung der Gemälde für die Kaiserl. Loge in der Hofkirche zu Zarskoje Ssjelo betraut (von seinem Freunde Hippius vollendet). I. hat sich auch als Dichter u. Komponist hervorgetan. Sein poetischer Nachlaß ist gesammelt u. mit einem Teil seiner Tagebücher veröffentlicht in der Zeitschrift Estona, I (1828). Sein Bildnis, von K. Fohr gezeichnet, in der Stadt. Samml. zu Heidelberg u. im Kupferstichkab. d. Städel-instit. zu Frankf. a. M.

K. Morgenstern, Dörptsche Beiträge f. Freunde der Philos., Lit. u. Kunst, 1816, p. 492 ff. — Baltische Monatsschrift, XXXVI 708 ff. ; XXXVII 30 f., 49 u. 107/130. — Ssobko, Russ. Kstlerlex., II (1895) 449ff. (russ.). — W. Neumann, Balt. Maler u. Bildh. des 19. Jahrh., Riga 1902 (mit Abb.); ders., Lex. bait. Kstler, Riga 1908. — Carol. Pichler, Denkw. aus meinem Leben, herausgeg. v. E. K. B 1 ü m m 1 (G. Gugitz, Denkw. Alt-Österr., Bd V/VI), München 1914.

W. Neumann (f).

Ignatius — Iguel

Landschaftsmaler in Paris, war mit seinen Ansichten aus Paris, aus französ. Häfen usw. im Salon der Soc. d. Art. Indép. (1905/13) u. im Salon der Soc. Nat. d. B.-Arts 1914 vertreten. Salonkatal. (1914: „Igonnet“).

Iguel, Auguste Vincent, Bildhauer,

Ignatius (HraaijiyCŁ), W a s s i 1 i j Wassil-jewitsch, russ. Marineoffizier und Aquarellist (Dilettant), besuchte 1883/84 u. 1886/89 die Akad. zu St. Petersburg als Externer u. stellte seine Aquarelle, die haupts. Kriegsschiffe wiedergeben, in den Ausstell. der „Genossenschaft russ. Aquarellisten“ aus. JDas Russ. Mus. (vor-    geb. 21. 7. 1830 in Paris, Schüler von Fr. Rude,

mais Mus. Kaiser Alexanders III.) zu St. Peters-    stellte 1864/78 im Salon, besonders Porträtbüsten,

aus. Für Rouen schuf er das Denkmal des Malers J. D. Court (mit Büste u. alleg. Figur; das Modell dieser Büste war 1867 im Salon, das Modell der Figur 1870; eine Terrakotta-Ausführung der Büste im Mus. zu Rouen), für Pont-de-l’Arche (Eure) das Denkmal (Büste) des Malers u. Kupferst. Eust. H. Langlois (Bronze, 1877 enthüllt; das Modell schon 1869 im Salon). Auf dem Pariser Père-Lachaise das Bronze

bürg besitzt von ihm ein Aquarell: „Kriegshafen“ (vgl. Kat. 1912, Nr 1256).

N. P. S s o b k o , Russ. Kstler-Lex., Bd „I“

(1895), p. 449, unter „Iganatius“ (russ.).

Ignazio di B a r t o 1 o , Goldschmied in Palermo, aus Trapani stammend; von ihm die silberne, von König Victor Amadeus II. 1714 gestiftete Ampel in der Kapelle der hl. Rosalie im Dom zu Palermo.

medaillon des Doktors Pellassy des Fayolles.

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). — L a m i, Diet, des Sculpt, etc. au XIXe S., Ill (1919). — Rich, d’art de la France, Prov., Mon. civ., IV (1911) 163 (fälschlich: Charles Fr. Marie I.). — Nouv. Archives de l’art franç., 1897 (Reg.).

Iguel, Charles François Marie, Bildhauer, geb. 3. 1. 1827 in Paris (It Brun 21. 12. 1826), f 29. 12. 1897 in Plainpalais bei Genf, aus einer schweizer. Familie (der Vater war aus La Chaux-de-Fonds) stammend; trat 1844 in die École des B.-Arts ein, Schüler von Fr. Rude. 1848/80 stellte er im Salon aus u. erhielt 1864 u. 1868 Medaillen. 1871 ließ er sich in Neuchâtel in der Schweiz nieder, gegen 1880 zog er nach Genf. Werke in Frankreich: Bronzereliefs u. -Statuetten für den Hochaltar der Kirche Ste Elisabeth in Paris, 1848; Ruhender Faun, Marmorkopie nach der Antike, für den Hof des Louvre, 1858/59; Steinstatue des hl. Johannes Ev. für die Kirche in Charenton (Seine), 1859/60; Steinstatue des hl. Albert für eine Privatkapelle in Spanien (Gipsmodell von 1860 im Mus. zu Roubaix); Der Herbst, Steinstatue, 1861 für die Cour du Manège des Louvre bestellt (Replik im Mus. zu Laon); Büste des Bürgermeisters von Roubaix, Ernoult Bayart, Gips, im Mus. zu Roubaix, 1863; gallischer Jäger, Steinstatue, Cour du Manège des Louvre, 1862/64 ; Büste J. M. Jacquard’s, des Erfinders des nach ihm benannten Webstuhles, Marmor, Mus. zu Roubaix, 1864/65; Gründung der ersten Wohltätigkeitsanstalt in Roubaix, Steinrelief am Giebel des Hôpital Napoléon ebenda, 1867 (Gipsmodell im Mus. der Stadt); Seb. Bach, Marmorbüste, Conservât. Nat. de Musique in Paris, 1866/67; Steinstatuen der hll. Petrus u. Paulus, N.-Dame in Roubaix, 1868; Handel u. Schiffahrt, Steinreliefs an der Fassade der Präfektur zu Lille, 1868; Nymphéa, Marmorbüste, 1869, u. Modell einer Statue des Generals Championnet, Mus. zu Valence (Drôme); Marmorbüste J. A. Houdon’s im Mus. zu Versailles (1872). Das Mus. zu Roubaix besitzt außer den gen. noch weitere Modelle kleinerer

D. G. Palermo, Guida per Palermo, ed.

G. di Marzo-Ferro, 1858 p. 646.

Igonnet (Igonet), Marie Madeleine,

Stecherin in Paris um die Mitte des 18. Jahrh.

Sie stach nach Boucher: La Peinture (1752 gemalt; ein von Portalis u. Béraldi sehr gerühmtes Bl.), L’Amusement de la Bergère, La Petite Beurrière, La Petite Ménagère; nach J. B. M.

Pierre: La Sculpture; nach E. Jeaurat: L’Enfance chimiste; nach P. Villebois: L’Éducation; nach Fr. van Mieris: La Pourvoyeuse flamande.

Portalis et Béraldi, Les Grav. du XVIIIe S., II (1881). — Mercure de France, Sept. 1754, p. 169. — A. v. Wurzbach, Niederl. Kstler-lex., II (1910) 166.

Igoreff (IlropeBt), Lew Stjepanowitsch, russ. Maler, geb. 1823, f nach 1881. Absolvent des Geistl. Seminars zu Ssaratoff, tätig als Lehrer der Ikonenmalerei am Geistl. Seminar zu St. Petersburg. 1853 auf Grund eines Bildnisses des Rektors der Geistl. Akad. Bischof Makarijs zum Mitglied der Akad. ernannt.

Malte neben Bildnissen auch Heiligenbilder:

Elfenbein-Medaillon der Hl. Mutter Gottes für die Zarin Maria Alexandrowna, Altarbild für die Kirche in Twer u. 2 Heiligenbilder für die Kirche des Gutes Krassnoje im Arsamas’schen Kreise. 1857 nahm er an einer Mission nach Peking teil u. stellte, zurückgekehrt, 1865 in der Akad. den künstler. Ertrag dieser Reise (7 Bilder) aus. 1869 wurde er seines Amtes entsetzt u. 1870 in die St. Petersburger Malerzunft aufgenommen. In der Folge malte er die Kirche von Ssestrorjezk aus u. stellte in der „Gesellsch. z. Veranstaltung von Kunst-Ausstell.“ 1880 das Porträt des kirgis. Edelmanns Tutubek, 1881 das Bildnis des russ. Gesandten in Peking Bjuzeff sowie 1 Genrebild:

„Gerade oder ungerade“ aus. Die Galerie Tret-jakoff in Moskau besitzt von ihm „Chinesische Bettler“, das Radischtscheff-Mus. in Ssaratoff das Bildnis eines Geistlichen.

P e t r o f f , Akten d. k. Akad. St. Petersburg,

1864 ff., III 211. — N. P. Ssobko, Russ. Kstler-Lex., Bd „I“ (1895), p. 451 ff. — Kat. der angef. Mus. (sämtl. russ.).

Igounet de Villers, Charles André,

Jheger — Ihle

Eber-

Georg Tobias, geb. 8. 11. 1745, t 10. 6 1797, Sohn des Joh. Jakob; von ihm vermutlich 3 „T. Ihle 1769“ bez. Bildnisse (Joh. Fr. Zoller, Pfarrer von Dey-zisau, dessen Gemahlin Kath. Dorothea und deren 1769 geborenes Söhnchen, „ein sehr lustiges Kinderbild“) im Bes. Arthur Schmitt, Stuttgt.

Heinecken, Diet, des Artistes, 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. Dresden) unter Joh. Eberh. I. — B. Pfeiffer, Die bild. Kste unter Herzog Karl Eugen, in : Herzog Karl Eugen v. Württemb. u. seine Zeit, Eßlingen 1907 I 680. — Bau- u. Kstdenkm. in Württemb., Jagstkr., I (1907) 205; Donaukreis II : O.-A. Kirchheim, 1921 p.13, 231. — Ztschr. des hist. Ver. f. Schwaben u. Neuburg, XXIII (1896) 23. — Württemb. Viertel] ahrsh. f. Landesgesch., N.F. I (1892) 253. — Mit archival. Notizen von H. Prof. P. Eberhardt u. H. Studienrat Dr. E. Haffner, Eßlingen, u. Mitteil. d. H. Galeriedirektors Dr. Otto Fischer, Stuttgart, u. d. H. Dr. med. Pfeilsticker, ebenda.

Arbeiten. Von Werken in der Schweiz seien genannt: Fassadenrelief am Collège industr. in Neuchâtel, 1871; 6 Steinstatuen am Gymnasium ebenda, 1873 (Gipsmod. im Mus.); Statue des Reformators Guillaume Farel vor der Stiftskirche ebenda, 1875 (Entwurf im Mus. Rath, Genf); Reliefs am Regierungsgeb. in Freiburg; Sarkophag mit Liegefigur u. 8 Reliefs für das Denkmal Herzog Karls II. von Braunschweig am Quai du Montblanc in Genf (um 1880); Sitzstatue Heinrichs von Rohan über dessen Sarkophag in einer Kapelle der Kathedrale ebenda; Bronzebüste Alexander Calame’s im Jardin des Anglais ebenda ; Bronzestatue D. J. Richard’s auf dem Postplatz in Le Locie, 1888; 3 Reliefs am Bundesgerichtspalast in Lausanne (Modelle im Mus. Rath, Genf).

B ellier-Au vray, Diet. gén. etc., I (1882).

—    Lam i, Diet. des Sculpt, etc. au XIXe S., III (1919). — Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 243. — Die Entwickl. d. Kst in der Schweiz, St. Gallen 1914 p. 398. — Rich, d’art de la France, Paris, Mon. rei., II (1888). — Bauwerke der Schweiz, Heft 3 (1900). — Fribourg artist., 1904 Taf. VIII, IX. — Kat. Mus. Rath, Genf, 1906.— Kat. Mus. Neuchâtel, 1910 p. 80.

Jheger, Timmo, Glockengießer, goß laut Inschr. 1435 die mit einem Madonnenrelief, einer Darstell, des hl. Rockes u. dem Lübecker Doppeladler geschmückte Glocke in der Kirche zu Russow in Meckl., im selben Jahre eine Glocke für Dambeck in Meckl.

M i t h o f f , Mittelalt. Kstler u. Werkmeister Niedersachs. u.Westfal.,s Hannover 1885 (Jegher).

—    Kst- u. Gesch.-Denkm. Mecklenb.-Schwerin, * III (1900) 505.

Ihener, Georgius, aus Orlamünde, angeblich Maler u. Verfertiger des spätgot. Hochaltars (6 flügeliger Altaraufsatz; die Flügel mit Gemälden [Christus u. Heilige], der Schrein mit [offenbar nicht zugehörigen] Schnitzfiguren) in der Moritzkirche zu Halle a.S. Sein Name kommt vor in einer 1841 in dem gen. Altar aufgefundenen Urkunde: „Anno dom. mill. etc. [1511] perfectum est hoc opus per quendam Georgium ihener de orlamunde . . .“

Bau- u. Kunstdenkm. d. Prov. Sachsen, N. F.

I (Stadt Halle), 1886 p. 97, 150. — G. Dehio, Handb. d. deutschen Kstdenkm., I (² 1914). — Mitteil, von Ed. Flechsig u. W. Meinhof.

Ihle, Malerfamilie in Eßlingen (Württemb.): Eberhard, geb. 1677, f 8. 1. 1726, Vater der Joh. Jak., Jeremias u. Eberhard Gottlieb (s. u.). War 1698 Schüler J. N. Freund’s in Augsburg, erhielt 1715/16 Bezahlung für Wappen, die er in das Bürgerstuben-Wappenbuch (im Stadt-Archiv zu Eßlingen) gemalt hatte, 1724 für ein Porträt des Senators Neundorff (ein angebl. Bildnis Neundorff’s befindet sich irr Stadtarchiv zu Eßlingen, vielleicht das von f. gemalte!). 1722/24 malte I. das Rathaus zu Kirchheim unter Teck aus. — Johann Jakob, geb.

19. 6. 1702, t 23. 4. 1774, Sohn des vor., Vater der Joh. Eberh. (s. d.), Daniel Friedr. (s. unter Joh. Eberh.) und Philipp Jakob (s. u.). Erhielt

1737 u. 38 Bezahlung für Eßlinger Ratsherrenbildnisse, 1768 für gemalte Wappen. Schuf unbedeutende Malereien in der Kirche St. Dio

nysius in Eßlingen und in der Kirche zu Güglingen und lieferte 1758 ein Porträt Herzog Karl Eugens für das Rathaus zu Kirchheim u. T. Von ihm ein Porträt Herzog Karl Alexanders (öl, bez. u. 1748 dat.) im Chor der Kirche zu Weilheim(0.-A. Kirchheim), ein bemaltes Epitaph des 1746 f Kanzleirats L. J. Weißensee, mit Brustbild, Wappen u. Genien in der Pfarrkirche zu Fichtenberg, O.-A. Gaildorf, die Porträts (öl) des Bürgermeisters L. Fr. Jäger von Schorndorf u. seiner Gartin, beide bez. „pinx. J. J. Ihle 1756“ (im Bes. d. Generals Walther Reinhardt zu Cassel), ferner ein 2. Porträt des gen. Bürgerm., bez. „pinx. 1759 Ihle“ (im Bes. Dr. Pfeilsticker, Stuttgart). Weitere z.T. „J. J. Ihle“,z.T. nur „Ihle“ bez. (ob von Joh. Jak. ?) Porträts im Weinlandschen Fidei-kommiß u. bei Archit. Falch in Eßlingen sowie bei Dr. med. Reuß in Marbach a. N. — Jeremias, geb. 2. 3. 1704, f 2. 5. 1761, Sohn des Eberhard, erhielt 1737 u. 42 Bezahlung für Ratsherrenporträts. Nach ihm stach J. J. Haid die Porträts des Magisters E. Fr. Köstlin (Jerem. Ihlen pinx. J. J. Haid sculps. A. V. 1753) u. des Bankiers Joseph von Haider, hard Gottlieb, geb. 25. 9. 1711, f 1755 in Königsbronn (O.-A. Heidenheim), Sohn des Eberhard, erhielt 1735, 1738 u. 1744/45 Eßlinger Ratsherrenporträts in Auftrag. — Philipp Jakob, Porzellan- und Theatermaler, geb. 10. 9. 1736, Sohn des Johann Jakob, 1763 u. 67 als Kunstmaler, 1771 als „Porzellan- u. Theatralmaler“ an der Ludwigsburger Porzellanfabrik genannt. Ging 1772 nach Mömpelgard (damals württemb. Besitz), wo er 1787 noch als Hofmaler lebte.

Ihle, Eduard, falsch für Ihlée, E.

Ihle, Johann Eberhard, Maler und Radierer in Nürnberg, geb. 5. 6. 1727 in Eßlingen a. N., t 17. 1. 1814 in Nürnberg. Sohn u. Schüler des Joh. Jak. (s. Familienartikel Ihle). Kam 1749 auf der Wanderschaft nach

Ihlée

Nürnberg u. ließ sich dort nieder. 1751 wurde das „faciebat Joan. Eberh. Ihle.. .“ bez. Bildnis er Mitglied der Nürnb. Malerakad., 1771 deren des Nürnb. Pfarrers Martin Reinhart u. das Direktor, bis 1811. Die infolge der traurigen Porträt des Nürnb. Rektors A. G. Beck, 1774 wirtschaftl. u. politischen Verhältnisse mit dem (Sockel u. Umrahmung gestochen von V. Bi-gesamten Nürnberger Kunstleben zur Bedeutungs- schoff, Figur u. Beiwerk zum Sockel [ein losigkeit herabgesunkene Akad. wieder zu heben, Insekt, 2 Bücher, eine Papierrolle] sollen von war I. nicht die geeignete Persönlichkeit, obwohl I. radiert sein; Bezeichnung: J. E. Ihle pinx. er manche Besserungen versuchte. (Vgl. A.    1767. V. Bischoff sculp.; auf dem    vorher-

L. Möglich’s Verbesserungsvorschläge u. An-    gehenden Zustand: J. E. Ihle... pinx.    A. 1767

griffe auf I. in Meusel’s Mus. 5. u. 9. Stück    et fecit aqua forti“). — Der in der    1. Aufl.

[1788 u. 89] u. in der Allg. Litt.-Zeitg 1788    von Meusel’s Kstlerlex., Bd II (1789),    als zeit-

Nr 243, sowie I.s Erwiderung: „Abgenöthigte genoss. Maler von Porträts u. Genrestücken in

Ehrenrettung etc.“, Nürnberg 1788.) Als Porträtmaler leistete er recht Tüchtiges. Er hat die meisten Altdorfer Professoren porträtiert „sowie“, nach zeitgenöss. Urteil, „von großen Familientafeln, Vieh-, Galanterie-Stücken, Kopien, Zeichnungen und ander mehr wahre Meisterstücke geliefert“, befinden sich im Germ. Mus. Nürnberg (Kat. d. Gem.-Samml., ¹ 1909 p. 187 f., 213): M. Burck-hardt, Geschworener in Nürnberg, 1759; C. S. Holzschuher, 1759; Paulus Pauschinger, 1763, und in Privatbes. ebenda (vgl. Göschei u. Kat. d. hist. Ausst. d. Stadt Nürnberg, 1906 p. 90 [Bildnis einer Dame, 1775]). Das Bayer. Nat.-Mus. in München (Kat. d. Miniaturbilder, 1911) besitzt von ihm 3 Miniaturen, öl auf Holz, um 1770: Brustbilder der Dichter Chr. F. Weiße, M. A. v. Thümmel, Fr. G. Klopstock, der Altert.-Verein Eßlingen: Bildnis eines Unbekannten. Für das sog. Goldene Buch der Akad. (Stadtbibi. Nürnberg) malte er das Porträt Chr. K. J. v. Volckamer’s (darin auch sein eigenes Porträt von G. P. Zwinger, 1811). Gelegentlich kommen auch Werke von ihm im Kunsthandel vor; so wurde 1894 sein Selbstporträt mit der Samml. Chr. Hammer in Stockholm bei Heberle, Köln, versteigert (Kat. 2. Teil, Nr 120), 1913 ein Brustbild des Marschalls Bercheny u. ein Stillleben von 1776 (auf einem Tische ein Buch, Totenkopf, Venuskopf u. Muscheln, daneben Federkiel u. Leuchter) bei Helbing, München (Auktion am 28. 4., Kat.-Nr 103 u. Aukt. d. Samml. Pickert u. a., am 7. 10., Kat.-Nr 384). Mehrfach wurde nach seinen Porträts gestochen, so K. Fr. Behaim von Schwarzbach u. Kirchen-

öl u. Aquarell genannte Daniel Friedrich der Jung., der bei Meusel, 2. Aufl., Bd III (1814), als bereits f erwähnt wird, ist wohl der am 9. 8. 1734 in Eßlingen geb. Bruder I.s, der 1775 bei ihm in Nürnberg weilte.

Porträtarbeiten I.s

res-

Meusel, Teutsches Kstlerlex., ² 1 (1808). —

D. Goeschel, Die Kstgew.-Schule in Nürnberg, 1862 p. 14. — A. A n d r e s e n , Der deutsche Peintre-Grav., V (1878). — G. Schrötter, Die Nürnb. Malerakad. u. Zeichenschule (S. A. d. Neujahrsbl. d. Gesellsch. f. fränk. Gesell.), 1908 p. 46, 48 f., 68 ff., 89 f. — G. Fr. C. v. S c h a d , Versuch einer brandenburg. Pinacothek, 1793 p. 50, 55, 58,177. — G. Parthey, Dtscher Bildersaal, I (1863). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstbl.-Preise, IV (Wien 1914). — Heinecken, Diet, des Artistes, 1778 ff. (Ms. Kupferstichkab. D den). — Mit archiv. Notizen des H. Studienrats Dr. E. Haffner, Eßlingen.

Ihlée, Eduard (Johann E.), Maler, geb.

22. 10. 1812 in Cassel, f ebenda 15. 2. 1885, zuerst Schüler Fr. Müller’s in Cassel, dann Fr. W. v. Schadow’s an der Düsseldorfer Akad. Dort entstanden eine hl. Elisabeth, Gaben verteilend (Düsseid. Kst-Ausst. 1835), Abschied des Tobias (Berliner Akad.-Ausst. 1836), Der verlorne Sohn (Berl. Akad.-Ausst. 1838). Ende 1837 ging er nach Rom u. blieb dort bis 1842. Im deutschen Künstleralbum von ihm das Bildnis Theob. R. v. Oër’s. In Rom entstand eine Auffindung des Moses (1841 auf der Frankfurter Kst-Ausst.; im Mus. zu Stuttgart, vgl. Verz. d. Gem.-Samml., 1907). 1842 ging er nach Frankfurt a. M. zu Ph. Veit, dessen Schwiegersohn er wurde. 1844 malte er zusammen mit A. Rethel als Geschenk für das Veit’sche Ehepaar dessen Doppelbildnis (Rethel das Bildnis Veit’s, I. das sittenbach, gest. von G. Lichtensteger; J. B. Bern-    seiner Frau; um 1900 im Bes. der Geschwister

hold, Professor in Altdorf, gest. von G. P. Nuß-    Settegast in Mainz), 1845 oder 46 entstanden:

gründet das Hospital zu Compiègne (im Mus. d. Stadt Mainz; vgl. Kat. 1911). Aus dieser Zeit auch eine Ölskizze, Versuchung Christi, u. ein Aquarell, Verkündigung, im Bes. der Erben von E. G. May in Frankfurt. Zu den „Skizzen eines Kompositions-Vereins“, 1. Heft in 6 von Ch. Becker lithogr. Blättern, Frankf. 1846, steuerte er 1 Bl., Judith, bei. 1853/71 weilte I. mit kurzen Unterbrechungen wieder in Rom. Neben religiösen Bildern (2 Evangelisten für die preuß. Gesandtschaftskap. in Rom)

biegel; Barbara Sab. von Hagen (Schattenriß, Kaiser Heinrich IV., für den Römersaal in Frankais Vignettte für ihre Gedächtnisrede, 1783), furt, 1845: Ludwig d. Heilige von Frankreich gest. von J. Nußbiegel; V. B. Henning, Kupferstecher in Nürnb., gest. v. G. Lichtensteger, 1767;

Heumann v. Teutschenbrunn, Prof, in Altdorf, gest. v. J. J. Haid; der WaldhornistHutzler, gest. von N. G. Baerenstecher; G. W. Knorr,

Kupferstecher in Nürnberg, gest. von J. A.

Schweickart; H. J. Tyroff, Kupferstecher, gest. v. Chr. W. Bock, 1772; G. A. Will, Prof, in Altdorf, gest. v. V. D. Preisler; Dame mit Hündchen, gest. von A. L. Möglich. Andresen nimmt an, daß I. auch radiert habe, und zwar

Ihly - Ihne

ronau, Casseler Maler des 19. Jahrh.,

malte er auch Landschaften (Nemisee, in Pri-vatbes. Cassel; vgl. Kat. d. Ausst. v. Werken hess. Maler des 19. Jahrh. im Kstver. zu Cassel, 1915 p. 7) u. Genrebilder aus dem röm. Volksleben (Röm. Bettelmönch, 1876 vom Casseler Kstver. erworben) u. fertigte zahlreiche Kopien (nach Raffael, Tizian, Michelangelo u. a.), von denen ein Teil von der Casseler Gem.-Gal. erworben wurde (vgl. Kat. 1888 p. 414 f.).    1872

ließ er sich in Cassel nieder u. wurde Lehrer an der dortigen Akad. (1875 Professor), mußte aber Kränklichkeit halber schon nach wenigen Jahren pensioniert werden. In Cassel soll er zahlreiche Porträts gemalt haben (1 Kinderporträt in Casseler Privatbes.).

Hoffmeister - Prior, Kstler u. Kst-handw. Hessen, 1885. — F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Weiz-säcker-Dessoff, Kst u. Kstler in Frankf. a. M., II (1909). — A. H a g e n , Die dtsche Kst in uns. Jahrh., 1857 (Ihlen). — M. Spahn, Ph.Veit (Kstler-Monogr., herausgeg.vonH. Knackfuß), Bielefeld u. Lpzg, 1901 p. 69 (Abb.), 83. —

Q Q

Cassel 1915. — Mitt. Fr. Noack.

Ihly, Daniel, Maler, geb. in Genf Okt. 1854, f ebenda 19. 1. 1910, Schüler von Barth. Menn. Weitergebildet durch mehrjährigen Aufenthalt in Paris u. durch Studienreisen nach London u. Italien. Später in Genf mit Hodler befreundet. Malte Landschaften, Porträts u. Figurenbilder, in denen sich „realistische Haltung mit frühimpressionistischem Einschlag zu intimer Wirkung“ verbindet. Er stellte im Pariser Salon der Soc. des Art. franç. (1883, 87, 90), auf der Pariser Weltausst. 1900 u. auf schweizer. Ausst. (1. Nat. Kstausst. Bern 1890; 10. Nat. im Kunsthaus Zürich, 1910; Sonderausst. im Kunsthaus Zürich, 1909) aus. Eine Nach-laß-Ausst. veranstaltete 1919 die Gal. Neupert in Zürich, eine große Kollektion von Gemälden war Febr. 1924 im Mus. in Wintherthur ausgestellt. Gemälde von ihm im Mus. Rath, Genf (Kat. 1906): Straße in Yvoire, Ufer der Arve im Herbst; in den Museen zu Neuchâtel (Kat. 1910): Absynthtrinker ; La Chaux - de - Fonds: Frühling in Vandoeuvres; Freiburg i. d. Schweiz: Le Labourage; Le Locie: Une mare.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908); IV (1917) 243.— Art mod., Genf, 1896, Lfg 4 (Abb.). — Schweiz, 1903 p. 252f. (Abb.), 254; 1909 p. 96 (mit Abb.) ; 1910 p. 74 (Nekr.), 280 (Abb.), 436 (Abb.); 1911 p. 323 ff. (Abb.); 1918 p. 567 ff. — Kstchronik, N. F. XXI (1910) 295 (Nekr.). — Chron. des Arts, 1910 p. 87 (Nekr.). — Pages d’art, 1917 p. 203 ff. (illustr. Aufsatz). — Heinemann, Schweizer. Kstschätze, Lausanne 1920, p. 25 (Abb.). — Quelques peintres suisses, Genf 1921 (mit Tafel-Abb.). — Das Kunsthaus (Bl. f. Schweizer. Kstpflege etc.), IV (1914) Heft 6/7 p. 2; IX (1920) H. 1 p. 3. — Kstwanderer, VI (1924) 153.

Ihme, Gottfried, Goldschmied, geb. um 1656 in Pirna, f 24. 5. 1737 in Breslau, 80 Jahre 9 Monate alt. Wurde 1691 Bürger u. Meister in Breslau. Marke Gl in Oval. Hintze beschreibt

12 Arbeiten von ihm: Löffel, Kelche, Becher (1 im Kunstgew.-Mus. in Berlin), 1 silbervergold. Sonnenmonstranz in der Pfarrkirche zu Ottmuth, Oberschi, (ziemlich getreue Kopie einer Augsburger Monstranz im Breslauer Matthiasgymnasium). 2 weitere Werke, silb. Deckelbecher u. vergold. Münzbecher, aus Privatbes., beide mit Jahresbuchstaben für 1721—27, fügt Rosenberg bei.

E. Hintze, Breslauer Goldschmiede, 1906 p. 94 f. (mit Abb.). — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, Frankf. a. M. ³ I (1922).

Ihne, Ernst Eberhard von, Architekt, geb. 23. 5. 1848 in Elberfeld, f 21. 4. 1917 in Berlin. Studierte an der Techn. Hochschule Karlsruhe, der Bauakad. in Berlin u. der École des B.-Arts in Paris (1870/72, unter E. G. Co-quart). Gründete 1878 in Berlin zusammen mit P. Stegmüller ein Baubureau. Die Firma trat anfangs besonders mit kunstgewerbl. Entwürfen (Möbel u. a.) hervor u. erhielt bald auch größere Privatbauten übertragen: Landhäuser Fürstenberg (Pläne desselben in 22 Taf. von I. herausgeg., Berlin 1900) u. Mendelssohn (desgl., in 34 Taf.) in Grünewald. Die damals herrschende Vorliebe für die deutsche Renaissance teilten auch I. u. Stegmüller. In ihren Landhäusern mischen sich Stilelemente der deutschen Renaissance mit Anklängen an die Bauweise der engl. Landsitze der Zeit, die I. aus eigener Anschauung kennengelernt hatte. 1880/85 erbaute die Firma, wiederum in Formen der deutschen Renaiss., das herzogl. altenburg. Jagdschloß Hummelshain (bei Kahla in Thür.). Dieser Bau machte die damal. Kronprinzessin Viktoria auf I. aufmerksam. Nach einem ersten kleinen Auftrag, der Einrichtung des Offizierskasinos des Leibgardehusarenregiments in Potsdam, erhielt I., der sich unterdessen von Stegmüller getrennt hatte, den Bau des Schlosses Friedrichshof bei Cronberg i. Taunus (1888) übertragen. Im gleichen Jahre wurde I. von Kaiser Friedrich III. zum Hofarchitekten ernannt, in welcher Stellung er bis zu seinem Tode eine umfangreiche Bautätigkeit entfaltete, die ihm glänzende äußere Ehrungen (1896 Geh. Oberhofbaurat, 1906 erblicher Adel, 1914 Exzellenz) brachte, aber auch heftige Anfeindungen der Fachkritik zuzog, die sich vor allem gegen den kühlen Eklektizismus seines Stils richtete und ihm „schematische Kopie historischer Stilelemente, kühle, unpersönliche und konventionelle Verwertung fleißig studierter geschichtlicher Formen“ vorwarf. Immerhin darf das technische Können I.s und sein an bedeutenden histor. Denkmälern geschulter, sicherer Geschmack, der ihn nie verließ, nicht übersehen werden, wenn auch keines seiner Werke eine wirklich schöpferische Leistung darstellt. Die in den Grunewald-Landhäusern und Schlössern Friedrichshof u. Hummelshain eingeschlagene Richtung verfolgte er weiter beim Bau der

Ihrwoch — Jilovsky

D. A. R o w i n s k i j , Lex. russ. Stecher, 1895 I 429 (russ.).

Ijewleff (russ. IeBJieBt), Kondrat, „ausländischer“ Maler, seit 1660 im Dienst der zar. Waffenkammer zu Moskau, führte zwischen 1661 u. 1675 verschiedene Malerarbeiten, meist handwerkl. Art, im Auftrag der zar. Familie aus.

N. P. S s o b k o , Russ. Kstler-Lex., Bd „I“, 1895 p. 505 ff. — A. I. Usspenskij , Zar. Ikonenmaler, Moskau 1910, p. 132 (beide russ.).

Ijewleff, Nikołaj Wassiljewitsch, russ. Zeichner u. Karikaturist, geb. 1835, f 15. (3.) 2. 1866. War zuerst Offizier, lebte viel auf

Schlösser Primkenau in Schlesien, 1893 (für Herzog Günther v. Schleswig-Holst.), Hemmel-mark, Schlesw.-Holst. (für Prinz Heinrich v.

Preußen), Erweiterungsbau des Palais Schaumburg in Bonn. Mit dem Umbau des Weißen Saales im Berliner Schloß (1891/95) beginnt die Reihe seiner monumentalen, meist in den Formen des Ubergangsstiles der italien. Spätrenaissance zum Barock gehaltenen Hof- und Staatsbauten. 1897/1900 errichtete er den kgl.

Marstall in Berlin (im Anschluß an Formen Schlüters), 1898/1903 das Kaiser Friedrich-Mus.,

1908/13 die Berliner Staatsbibi. Bei den Wett-    Reisen im Ausland (u. a. längere Zeit in London),

bewerben um das Berliner Opernhaus stand er    Seit 1859 als Mitarbeiter an versch. russ. hu-

mit in engster Konkurrenz. 1914 entwarf er    morist. u. satir. Blättern, wie „Iskra“, „Illustra-

Pläne zu einem nicht ausgeführten Botschafts-    zija“, „Illjustrirowannaja Gaseta“, „Niwa“ u. a.

geb. in Washington. Von kleineren Bauten    tätig; illustrierte Gedicht-Ausgaben von Mina-

seien noch die Villa Dohme am Tiergarten    jeff, Koljzoff u. N. A. Nekrassoff (St. Peters-

(Händelstr. 1), das vornehm-schlichte Haus v.    bürg 1864/65), stattete das Buch „Streiche des

Friedländer am Pariser Platz in Berlin, der Um-    Teufels auf der Eisenbahn“ mit Lithographien

zu einem Erholungs- u. Studienheim für Künstler u. Gelehrte (1908/10) genannt, ferner die Kaiser Wilhelm-Institute in Berlin-Dahlem, als deren letztes das Institut für Biologie 1914/15 errichtet wurde.

Archit. Rundschau, II (1886) Taf. 22, 90; III Taf. 76 f. ; XIII Taf. 25f., 33, 50; XIV Taf. 9. — Dtsche Bauztg, XXXIV (1900) 293/97 (Marstall) ; XLI 185/87 (Kaiser Friedr.-Mus.) ; XLVI 252 f. ; XLVIII 317 ff., 325ff., 345f., 353 f., 365 ff., 391 ff. (Staatsbibi.) ; LI 168,174/76 (Nekr.). — Zentralbl. d. Bauverwalt., XXXII (1912) 161/166 (mit Abb.) ; XXXIV150 ; XXXVI 674 ; XXXVII242/44(Nekr.).

—    Berl. Architekturwelt, 1901 p. 11 ff. (Marstall) ; 1906 p. 16f. (Kaiser Friedr.-Mus.). — Architektur d. XX. Jahrh., 1902 Taf. 95 f. (Villa in Köln). — Kstchronik, XIII (1878) 354; XIV 20; XV 243; N. F. VI (1895) 204; XX 33; XXVIII 328 (Nekr.).

—    Berlin u. seine Bauten, 1896. — M. Osborn, Berlin (Ber. Kststätten Bd 43), Lpzg 1909. — Ausst.-Kat., Beri. Akad. 1879, 81, 86,1913 (Regier.-Jubil.-Ausst.) ; Gr. Beri. K.-A. 1898, 1913.

Ihrwoch, Sebastian, siehe Irrwoch.

Jj . . ., bei holländ. Namen eingeordnet unter Y ... .

bau der Villa Falconieri in Frascati bei Rom    aus u. ließ eine Sammlung seiner Zeichnungen

in Mappenform erscheinen („Künstlerscherze“, St. Petersburg 1863).

N. P. S s o b k o , Russ. Kstler-Lex., Bd „I“, 1895 p. 506 ff. (m. 2 Abbn). —W.I.Adar-j ukoff in „Apollon“, 1912 Heft 1 p. 49 (beide russ.). — St. Petersburger Kalender für 1867.

Jih-kuan B ||, Hao des chines. Priesters u. Malers Tzü-wên TjS., der außerdem das Tzü Chung-yen fl» ff" und das Hao Chih-kuei-tzü £ p T¹ oder C h i h - f e i -tzü £n # -F führt, tätig im 13. Jahrh., wahrscheinlich in der Provinz Kiangsu, berühmt wegen seiner Bilder mit Darstell, wilden Weins. Bezeichn. Arbeiten sind in großer Zahl erhalten (u. a. Hikköen, Tokyo 1912, Samml. Marquis Kuroda); das schönste Werk befindet sich in der Samml. des Marquis Inouye (Abb. Kokka H. 230). Es ist als Alterswerk und mit einem unvollständigen Datum (1231?) signiert.

Otto Kümmel.

Wa 1 e y , Index of Chin. Artists, London 1922, p. 91. — Kümmel in Ostas. Ztschr., I 203. — Shu-hua-p’u, LII.

Ijeremija (russ. IepeMia), Holzschneider des 18. Jahrh. in Bukarest. Eine „Kreuzigung“ seiner Hand, von recht grober Ausführung (bez. : Ijeremija 1722), befindet sich in der Bukarester Ausgabe des „Octateuch“ von 1726. Vermutlich gehören ihm auch 4 mit den Initialen : ,,M. Ie.“ (Mfonachus] oder Mfagister] Ije[remija]) bez., in der Slg der Fürstin Bjelosselskaja-Bjeloserskaja befindl. Holzschnitte mit folg. Darstell.: Priester mit Kreuz; 4 Heilige; Priester mit Heiligen u. Märtyrern; Priester u. Märtyrerin mit Palmenzweig.

D. A. R o w i n s k i j , Lex. russ. Stecher, 1895 I 429 (russ.).

Ijerofej (russ. Iepotjiefl), russ. Hierodiakonus,

Jilovsky, Georg, Maler u. Graphiker in Prag, geb. 14. 3. 1884 daselbst. Ursprünglich zum Kaufmannsberuf bestimmt, bezog J. gegen den Willen des Vaters die Kunstgewerbeschule Prag (Lehrer: E. K. Liska u. J. Schikaneder) u. besuchte bis 1907 auch die Akad. daselbst

(bei Franz Thiele). Nach kurzer Studienzeit in München ließ er sich 1908 in Prag nieder, unternahm Studienreisen in Österreich, Deutschland, der Schweiz u. Italien u. war auch eine Zeitlang in Berlin tätig. Während der Kriegsjahre entstanden zahlreiche markante Soldatenskizzen (Bleistift, Pastell). J. malt vor allem Bildnisse, Landschaften, Stadtansichten u. Genrebilder, daneben auch Blumen- u. Tierstücke, sowie dekorative Kompositionen (4 Fresken, u. Holzschneider d. 18. Jahrh.; in einer Kijewer    darstellend Wien, Prag, Salzburg u. Dalmatien,

Ausgabe der Apostelgeschichte von 1784 finden    in der Landwehrkaserne in Prag). Die Mod.

sich 2 bez. Flolzschnitte von ihm: „Apostel    Galerie, Prag, besitzt J.s Bilder „Prag im Schnee“

Petrus“ u. „Evangelist Matthäus“.    (1914) u. „Steyr mit der Enns“ (1918). Als Gra-

Jimenez

esp.

t i c h e r ,

— Balle Matritense, 1912 p. 353.

r e u r , _

T u b i n o

325. — Gaz. d. B.-Arts, 1883 II 464. — La Ilu-stración espafi. y americ., 1897 II 375 (Abb.) ; 1903 I 311 (Abb.). — Kurtz, Ill. Art Gall, of the World’s Columb. Expos. [Chicago 1893], p. 259.

Laborat. de Arte, Univers, de Sevilla. Jimenez y Fernandez José, span. Landschaftsmaler, geb. 1846 in Marid, f 16. 5. 1873 ebenda, Bruder des Federico (s. d.), Schüler der Madrider Akad. u. von C. de Haes. Ar-

Ramirez de Arellano u. Diaz de Morales, Dice, biogr. de Art. de la Prov. de Cordoba, p. 166.

phiker pflegt J. die Lithographie, den Holzschnitt u. besonders die Radierung (kalte Nadel, Strichätzung, Vernis-mou, Aquatinta, Schabkunst, Roulette u. Kombinationen dieser Techniken) u. macht auch häufig Gebrauch von der Monotypie („Der Kamerad“); genannt seien eine Serie Alt-Prager Ansichten, Porträts u. verschiedene Platten mit Landschafts- u. figuralen Darstell. (7 Bl. wurden auf der Panama-Pacific Int. Expos. San Francisco 1915 gezeigt; cf. Cat. de Luxe, II 268). Besonders bekannt wurden

J.s Exlibris - Radierungen, die vielfach in der „Deutschen Exlibris-Zeitschrift“ (Berlin) u. der „österr. Exlibris-Zeitschrift“ (Wien) reproduziert wurden. Eine Mappe mit 10 Exlibrisrad. erschien 1921 im Verlag Othmar Kern & Co., München-Pasing, eine Mappe „Erinnerung an 1916“ mit 24 Orig.-Lithogr. (Offizierporträts) im Selbstverläge des Künstlers. J. fertigt auch Gebrauchsgraphik : Plakate in Orig. - Lithogr. für Film u. Industrie, Buchillustrationen u. -schmuck, Diplome, Einladungen u. dergl.

Exlibris, XXVI (1916) 124 (m. Abb.), 208 (m. Abb.); XXVII 34,85, m. Abb. ; XXVIII 43; XXIX 30 (Abb.). — Mitteil. d. Exlibris-Ver. zu Berlin, XV (1921) 7, 73/74. — Westermanri’s Monatsh., LXI (1917) 177/85 (E. Rychnovs-ky, m. 14 Abb.). — Kstchronik, N. F. XXXIII (1921/22) 48. — D r e ß 1 e r’s Ksthandb., 1921 II. — Mitteil. d. Künstlers.

Jimenez. Die älteren Künster dieses Namens siehe unter Ximénez.

Jiménez y Fernandez, Federico, span. Tiermaler, geb. 1841 in Madrid, Bruder des José (s. d.), Schüler des J. Gonzalez Bande an der Madrider Akad. Beschickte Madrider (1858/81) sowie deutsche u. französ. Ausstell, mit genreartig aufgefaßten, häufig eine humoristische Note tragenden Tierbildern (meist Federvieh), die recht beliebt waren. Die Madrider Mod. Gal. besitzt von J. 5 Bilder (Kat. 1899), das Mus. in Murcia 1 Bild. Malte auch Bildnisse; ein Porträt des Augustin Argüelles im Madrider Athenäum.

Ossorio y Bernard, Gal. biogr. d. Art. del Siglo XIX, 1883/84. — F. v.Boet-Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). steros Robles, Dice, biograf.

Jiménez y Aranda, José, span. Bildnis-, Genre-u. Historienmaler u. Illustrator, geb. 7. 2. 1837 in Sevilla, f 6. 5. 1903 ebenda, Bruder der Luis u. Manuel (s. d.). Schüler von A. Cabral Bejarano u. Ed. Cano de la Pena; 1868/71 Galeriestudien im Madrider Prado; 1871/74 in Rom. Tätig in Valencia, Sevilla, Paris (1881/90), Madrid (1890/92) u. wieder Sevilla, wo er Lehrer an der Akad. wurde. Peinlich gewissenhafter Zeichner, legte er bei seinen Bildern größten Wert auf perspektivische Richtigkeit der Komposition. Genannt seien „Una desgracia“ (gold. Med. auf der Expos, des B. Artes in Madrid 1890; cf. Kat. p. 53ff., m. Abb.) u. „Christus“ (Privat-bes. Paris), von seinen Illustrationen die zu

Cervantes’ Don Quijote (1. Preis auf der Pariser Weltausst. 1900; unvollendet), zu Daudet’s Tartarin sur les Alpes u. zu Nunez de Arce’s Vision de Fray Martin. Mitarbeiter der Zeitschriften „Paris illustré“ u. „La Revue illustrée“. Für die Sevillaner Akad. malte er ein Porträt des Juan de la Pifiera, für die Bibliot. Colombina ein Porträt des Pablo de Céspedes. Arbeiten J.s in Sevilla (Mus. prov., Porträt seines Lehrers Ed. Cano, cf. Kat. 1912), Philadelphia (Piet. Gail., Eine heitere Stunde, cf. Kat. 1908), New York (Public Library, Die Vorstellung, 1881, cf. Kat. 1912; Art Gail., Span. Barbierstube), Rochdale (Art Gail., cf. Kat. 1918). Von J. auch Fächermalereien.

C a s c a 1 e s , Sevilla intelectual, p. 375. — Ossorio y Bernard, Art. espaîî. del Siglo XIX, 1883/84. — Vapereau, Diet. univ. d. Contemp., ⁸ 1893. — Temple, Mod. Spanish Painting, 1908 p. 88, m. Tafelabb. — Forma, I (Barcelona 1904) 197/99 (Abb.), 430 (Abb.). — Chron. d. Arts, 1903 p. 167 (Nekrol.). — Graves, A Century of Loan Exhib., II (1913). — Mi-Dict. d. Ventes d’Art, I (1901) 54. — , Arte y Artistas contemp., 1871 p. 245, beiten seiner Hand bewahrt die Mod. Galerie in Madrid (Kat. 1899).

Ossorio y Bernard, Art. esp. del Siglo XIX, 1883/84. — F. M. T u b i n o , Arte y Art. contemp. en la Peninsula, 1871 p. 225. — Ballesteros Robles, Dice, biogr. Majritense, 1912 p. 353.

Jiménez, Juan, Bildhauer in Cordoba; von ihm die Statue des hl. Raphael auf dem 1736 errichteten Obelisco de S. Rafael.

Laborat. de Arte, Univers, de Sevilla.

Jiménez y Martin, Juan, span. Historien-u. Genremaler, geb. 27. 5. 1858 in Adanero, Ävila, Schüler der Madrider Akad., beschickte seit 1876 die dort. Ausstell. In den 1890 er Jahren auch auf deutschen u. französ. Ausstell, vertreten. Die Mod. Gal. in Madrid bewahrt von ihm die Bilder: „Der Abschied“ u. „Toilette einer Römerin“ (Kat. 1899).

Ossorio y Bernard, Art. esp. del Siglo XIX, 1883/84. — A. G. T e m p 1 e , Mod. span. Painting, London 1908, p. 128.

Jiménez y Garda, Julian, span. Historien-u. Porträtmaler in Madrid, geb. 16. 2. 1840. Arbeiten seiner Hand finden sich in Madrid u. a. im Bernhardinerkloster (Hl. Therese mit d. Kinde), im Abgeordnetenhause (Bildnis L. Gonzalez Bravo) u. in der Spanischen Bank (Bildnis des Grafen von Floridabianca).

Jimenez — Jirânek

Ballesteros Robles, Dice, biogr. Ma-tritence, 1912 p. 353.

Jimenez y Aranda, Luis, span. Maler in Pontoise b. Paris, geb. 21. 6. 1845 in Sevilla, Bruder der José u. Manuel (s. d.). Studien in Sevilla bei Ed. Cano de la Pena u. 1866/68 in Madrid. Seitdem in Rom, wo er (mit einer Unterbrechung 1871) bis 1876 blieb u. unter dem Einfluß des M. Fortuny y Carbó Historien-u. Genrebilder mit Motiven aus der Zeit Ludwigs XV. u. Ludwigs XVI. malte. 1876 siedelte er nach Paris über u. betätigte sich nunmehr hauptsächlich im Genrefach, daneben auch im Porträtfach. 1892 ließ er sich in Pontoise nieder. Vertreten im Pariser Salon der Soc.

der Kathedrale. — Ein g 1 e i c h n a m. Architekt (Sohn?) wird 1522 in Sevilla genannt.

Llaguno y Amirola, Notic. de los Ar-quit. y Arquit. de Espańa, 1829,1 (s. Reg. p. 357).

—    Gestoso, Guia artist, de Sevilla, 1886 p.60.

—    Der Kirchenschmuck, XVIII (1887) 141. Jindra, Maler in Wittingau, 1458 bei der

Ausmalung des Kreuzganges der Klosterkirche St. Egidii tätig, doch ist sein Anteil an den erhaltenen (u. teilweise restaurierten) Fresken nicht festzustellen.

Topographie Böhmen, X (1904).

Die Markgrafschaft Mähren in ziehung, Wien 1904, p. 628.

Jindra (Gyndra), Martin, Glockengießer in Klattau 1574/1610. Aus seiner Gußhütte d. Art. franç. 1877/89, im Salon der Soc. nat.    stammen Glocken für Polin (1574), Slatina

1890/93, dann wieder in der Soc. d. Art. franç.    (1575), Ćachrau (1576), Bëschin (1579), Planitz

1894/1914 u. seit 1920, außerdem auf allen bedeutenden internat. Ausst. (bes. Berlin u. München). Pariser Kollektiv-Ausstell. Dez. 1906 u.

Jan. 1914 (Salon Chaine et Simonson). In öffentl. Sammlungen : Cadiz : Gute Nacht. Köln (Wallraf-Richartz-Mus.): Die Wachtstube (cf.

Kat. 1910). New York (Publ. Libr.): Der Dichter (cf. Kat. 1912). Pontoise: Gartenstück; Porträts M. u. Mme Tavet. Philadelphia (Piet. Gail.):

Musikstunde; Span. Weinstube (cf. Kat. 1908).

Cascales, Sevilla intelectual, p. 381. —

Ossorio y Bernard, Art. espafi. del Siglo

XIX,    1883/84. — Temple, Mod. Spanish Painting, 1908 p. 90, m. Tafelabb. — Montrosier,

Les Art. mod., I (1881), m. Abb. — Kurtz,

Ill. Art Gall, of thY .World’s Columb. Expos.

[Chicago 1893], p. 256, 273, m. Abb. — Chron. d. Schnitzer, tätig angeblich um 1600. Die ziem-Arts, 1906 p. 350. — Le Gaulois v. 17. 1. 1914. —

Mireur, Diet. d. Ventes d’Art, IV (1911). —

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh.,

1/2 (1895). - The Studio, LXIII (1915) 144. —

La Ilustración espafi. y americ., 1889 II 354 Ebensowenig gibt es sichere Arbeiten des J., (Abb.). — Kst f. Alle, 1886 ff., II/III, V/VII,

XX.    — Zeitschr. f. bild. Kst, XIX (1884) 317, m. Abb. — Pariser Salonkatal. (z. T. m. Abb.).

Laborat. de Arte, Univers, de Sevilla.

Jimenez y Aranda, Manuel, span. Historien-u. Genremaler in Sevilla, geb. 1848 ebenda,

Bruder der José u. Luis. Studien in Rom (1874).

Ossorio 1883/84.

etc., II (1913).

Jimenez de Cisneros, Eugenio, span.

Miniaturmaler aus Valderacete, f 14. 10. 1828 in Madrid, wo er die Akad. besuchte u. seit angeblich 1772 für den königl. Hof tätig war (1789 offiziell zum Hofminiaturmaler ernannt).

Malte Kopien nach Renaissancemeistern u. Porträts von Angehörigen des königl. Hauses.

Malte auch auf Porzellan u. betätigte sich als Restaurator. Arbeiten seiner Hand in der Ma-

Bernard, Artist, espafi., Bénézit, Diet. crit. d. Peintres

— Prokop, kstgesch. Be-

(1580), Wällischbirken u. Mëcin (1581), Klattau (1582), Lautschim (1596), Petrowitz (1607) u. Lub (1609).

Topogr. Böhmen, VII; XVII; XXXVIIT. — Vëstnik mëstk. musea v. Klatovech, 1882/1908, I. — Dlabacź, Kstler-Lex. f. Böhmen, 1815 Sp. 464 (Gindra) u. 261 f. (Martin).    Kühn.

Jines (Gines), Gaspar de, Bildhauer u. Kunsttischler in Sevilla, Schüler des Franc. Ruiz. Lieferte 1638 dekorative Schnitzarbeiten für die

Colegiata von Olivares, sowie für Festdekorationen in Sevilla.

Gestoso y Pérez, Dice, de los Artif. etc. en Sevilla, I (1899) 234; III (1908) 147.

Laborat. de Arte, Univers, de Sevilla. Jingorö i|£ ILE[i, Hidari, berümter japan.

lich genauen Nachrichten über sein Leben widersprechen sich in allen Einzelheiten; sie sind offenbar sämtlich ohne historischen Wert.

obwohl ihm so gut wie alle reicheren Bauschnitzereien der frühen Tokugawazeit zugeschrieben werden. Vielleicht ist der Meister

reine Legende.

Charokuan (Pseudonym) in Kokka H. 118, p. 179ff. (Zusammenstellung der Nachrichten über J.s Leben). — Hist, de l’Art du Japon, Paris 1900, p. 179. — Sasagawa, Nihon Hyakka Daijiten, Tokyo 1910 ff., VIII 1289. — Anderson, Pict. Arts of Japan, London 1886.

Jiquidi, Constantin P., rumän. Karikaturenzeichner u. Maler, geb. 1865 in Jassy (Jaçi), t 16. 2. 1899 in Bukarest. Studien in Jassy u. Paris, wo er in engem Verkehr mit Gavarni, A. de Noë u. A. Grévin 3 Jahre zubrachte. Arbeitete für Pariser Journale („L’Eclair“, „Gil Blas“) u. (seit 1886) auch für Bukarester Witzblätter u. persiflierte dabei vor allem politische Charakte'rköpfe. Seine Zeichn. sind auch in Sondermappen veröffentlicht worden.

Singer, Kstler-Lex., V (1901) 235.

Tzigara-Satnurcaf.

Jirânek, Milos, tschech. Maler, Holzschneider u. Kunstschriftsteller, geb. 1874, f 1911. Mitglied der „S. V. U. Manes“-Vereinig., Prag, deren Ausstell, er mit Genrebildern aus dem

Otto Kümmel.

drider Acad, de S. Fernando u. im Escorial bei Madrid.

Ossorio y Bernard, Art. esp. del Siglo XIX, 1883/84. — Sanchez Canton in Bolet, de la Soc. esp. de Excurs., XXIV (1916) 284.

Jimeno, siehe unter Gimeno.

Jimón (Ximon) Pérez, span. Architekt, f 1502 in Sevilla, seit 1496 Bauleiter (maestro mayor) tschech. Volksleben, Landschaften u. Bildnissen

Jkkei — Ikonnikoff

beschickte. Eine Studie seiner Hand bewahrt das Prager Rudolfinum (Führer 1913).

F. X. J i r i k , Vyvoj malirstvi Seskeho ve stoleti XIX (Entwicklung d. tschech. Malerei Im 19. Jh.), in Dilo, VI (1908/09). — W. R i 11 e r in Gaz. d. B.-Arts, 1905 I 256; d e r s. in L’Art et les Art., XVI (1913) 278 (Abb.), 279.

Ikkei —* H(, japan. Maler der Tosa-Schule, Kalligraph und Dichter, Geschlechtername To-yotomi, Familienname U k i t a , als Nachkomme der mächtigen Daimyö dieses Namens, Name Kiminobu £r1ä, später Y o s h i t a m e pJ gewöhnlicher Name Kuranojö, nennt sich auch Gwaïn Seito    und Sekinan

Shöja efH/fn#, geb. wahrscheinlich 1795, t 7. 12. 1859, 65 Jahre alt, in Kyoto, tätig hier, zeitweise auch in Edo (Tokyo). Schüler des Tanaka Totsugen und Nachahmer der alten Tosameister. Arbeitete meist für den kaiserl. Hof, dem er in treuester Anhänglichkeit ergeben war, u. a. an der Ausschmückung des Neubaues für den 1854 abgebrannten Kaiserpalast. Mit dem Shogunat in Edo brachte ihn seine Gesinnung in schweren Konflikt, vor allem als der amerikan. Admiral Perry 1854 der Regierung Verträge aufgezwungen hatte, die vielen Japanern als Kapitulation vor den Barbaren erschien. I. deutete das Schicksal, das er den Fremden gönnte, durch zahlreiche Bilder mit der Zerstörung der Mongolenflotte (1274 u. 1281) deutlich genug an und wandte sich in Wort und Schrift scharf gegen das Shogunat. Als zwischen den Höfen in Kyoto und Edo Verhandlungen wegen einer Heirat des Shogun Iëmochi mit einer kaiserl. Prinzessin angeknüpft wurden, bekämpfte er diese ,,Mißheirat“ mit allen Mitteln, auch denen künstler. Satire (Makimono der Fuchshochzeit, Hauptwerk, Samml. Kumagaya, Kyoto, abgeb. Toyö Bijutsu Taikwan, Tökyö 1910 ff., Bd V, Sei. Rei. of Jap. Art, Tökyö 1900 ff., VIII, Kokka H. 121, 132, Hist, de l’art du Japon, Paris 1900, Tf. LII, 1) — übrigens erfolglos. Am 14. 10. 1858 wurde I. mit zahlreichen Patrioten des kaiserl. Hofes gefangen genommen und nach Edo geschleppt, allerdings nach kurzer Zeit entlassen, starb aber bald, angeblich an den Folgen der Haft. Im Jahre 1891 belohnte die posthume Verleihung des hohen Hofranges 4 a diese Aufopferung für die Interessen des Kaiserhauses. I.s Bilder, echte Vertreter des dürftigen Tosa der Spätzeit, behandeln fast durchweg Vorwürfe der japan. Poesie, Geschichte u. Legende (Abb. Kokka H. 111, 204, Gumpö Seigwan 5).

Töyö Bijutsu Taikwan V (Quellen).

Otto Kümmel.

Ikoff (Hkobt>), Pawel Petrowitsch, russ. Bildnis- u. Historienmaler u. Vorzeichner für

Holzschnitt u. Lithographie, geb. 1828 (in Moskau ?), f 18. 3. 1875 in St. Petersburg; besuchte 1844/46 die Schule für Malerei, Bildhauerei u. Architektur in Moskau, bildete sich seit 1847

an der k. Akad. zu St. Petersburg als Schüler F. A. Bruni’s weiter; zeichnete nebenbei Vorlagen zu Holzschnitten u. Lithographien für den 6. u. 7. Jahrgang der Zeitschrift ,,Illjustrazija“ und illustrierte (nach Vorlagen A. P. Ssaposhni-koff's) das Werk „Kostüme der Ägypter, Juden, Griechen, Römer u. Russen“ (5 Mappen). Auf Grund von Schülerarbeiten erhielt er von der k. Akad. 3 silb. Med., 1857 die kleine gold, (auf Grund der Programmarbeit „Perikies besucht Anaxagoras“) u. 1858 die große gold. Med. (auf Grund der Programmarbeit „Christi Fußwaschung“). 1858 absovierte er die Akad. und wurde an ihr als Gehilfe des Lehrers der Zeichenklasse angestellt. Erhielt 1860 das Auslandsstipendium der Akad. u. hielt sich 3 Jahre in Paris, wo er eine in der Akad. St. Petersburg bewahrte Kopie nach Rubens’: Félicité de la Régence, anfertigte, und 3 Jahre in Italien auf. Nach seiner Rückkehr (1867) stellte er in der Akad. den künstler. Ertrag seiner Reisen aus (Ölbilder: Susanna, Röm. Bäuerin mit Spinnrocken, Röm. Mädchen mit Rosenkranz, Ital. Bauernmädchen und Studie eines Greises; Aquarelle: Paestum, Amalfi, Kapelle in Subiaco, Villa d’Este in Tivoli und eine Anzahl von Zeichnungen). Er wirkte bis zu seinem Tode als Zeichenlehrer und Maler in St. Petersburg. Von seinen Werken sind außerdem zu nennen: Bildnis Kaiser Alex. II. in ganzer Figur (4 Exempl.), Bildnis der Kaiserin Maria Alexan-drowna (2 Exempl.), Altarbild der hl. Dreifaltigkeit für die Kathedrale zu Minsk, Altarbild mit Darstell, des Erlösers für die Kathedrale zu Helsingfors.

N. P. Ssobko, Russ. Kstler-Lex., Bd „I" (1895), p. 455 ff. —Bulgakoff, Unsere Künstler (1889), I 159. — Petroff, Akten d. k. Akad. St. Petersburg, 1864 ff., IV, Reg. (sämtl. russ.).

Ikonnikoff (HkohhhkobTj), Daniil, russ. Maler, 1408 Mitarbeiter des Andrej Rubljoff bei Ausmalung der Usspenskij-Kathedrale in Wladimir an der Kljasjma.

N. P. Ssobko, Russ. Künstler-Lex., Bd „I“ (1895), p. 458 (russ.).

Ikonnikoff, J., russ. Radierer; von ihm 2 bez. u. 1870 dat. Radier. (Waldlandschaft mit Liebespaar u. Waldlandschaft mit Frau u. Knaben) nach Gemälden Schischkin’s. Wohl identisch mit dem bei Ssobko angef. Maler J a k o f f Michajlowitsch Ikonnikoff, geb. 1838, seit 1858 Schüler der k. Akad., erhält 1860 das Attestat eines Zeichenlehrers, wird 1878 Börsenmakler.

D. A. Rowinskij, Lex. russ. Stecher, 1895 p. 408 (m. Abb.). — N. P. Ssobko, Russ. Kstler-Lex., Bd „I“ (1895), p. 460 (beide russ.).

Ikonnikoff, Iwan Alexejewitsch, russ. Porzellanfabrikant, pachtete 1865 die von W. A. Wssewoloshskij 1813 begründete Porzellanfabrik im Dorf Jelisawjetino im Bogorodschen Kreise, die sich — seit den 30 er Jahren im Besitz

N. M. Ssipjagins — seitdem stark im Nieder-

Ikonnikoff — Iktinos

gang befunden hatte u. zeitweise geschlossen mit Ansichten vom Kreml u. der Peter-Pauls-worden war, u. führte deren 2. Blüte (nach Festung; Porträt des Großfürsten Pawel Petro-Sseliwanoff ihre beste Epoche) herbei. Er er- witsch; Porträt Peters I., Kopie nach Tsche-warb die reizenden Modelle der eingegangenen messoff (für das Werk: „Der Ruhm Rußlands“ Popoff’schen Fabrik, die russ. Volkstypen u. [russ.], Moskau 1770); Projekt eines Denkmals Genreszenen aus dem Löben des niederen Vol- Peters I. (ebenda); Porträt des Dmitrijeff-Ma-kes darstellten, und die von ihm mit größter monoff in Medaillonform (in der „Epistola des Sorgfalt ausgeführt wurden, so daß die Erzeug- Generals an seine Untergebenen“ [russ.], Mos-nisse der Fabrik Jelisawjetino während der kau 1770; Porträt dess. in Medaillonform (für I.schen Epoche durchweg von hoher künstler. das Werk: „Der Edelmann u. Philosoph“ [russ.], Vollendung sind. Gebräuchlichste Marke: „I. A. Ssmoljensk 1796); Darstell, des D.-Mamonoff-Ikonnikowa“ in rotem oder schwarzem Oval.

1879 wurde die Fabrik geschlossen; die Formen gingen in den Besitz Kurinoff’s, dann in den M. S. Kusnezoff’s (in Dulewo) über.

A. Sseliwanoff, Russ. Keramik, in „Apollon“, 1909 Juli-Heft p. 296 (m. Abb.); ders.,

Fabrikmarken auf Porzellan-Fayence-Erzeugn. in Rußland usw., Rjasanj 1911 (mit Faksim. d. Marken). — I. Gr a bar, Gesch. d. russ. Kunst,

1910 fï., V 275 ff. (sämtl. russ.).

sehen Planetensystems; König David, für eine Ausg. d. Psalters von 1757; 6 Vignetten für eine russ. Ausg. von La Fontaine’s: Les Amours de Psyché et de Cupidon (herausg. von D.-Mamonoff, Moskau 1769); 8 Vignetten zu dem Gedicht „Liebe“ vonD.-Mamonoff, Moskau 1771.

Ikonnikoff, Iwan Petrowitsch, russ. Maler, 1. Hälfte 18. Jahrh., ausgebildet in den Werkstätten Chr. Alb. Wortmanns u. Elias Grimmeis

N. P. Ssobko, Russ. Kstler-Lex., Bd „I“ (1895), p. 457 ff. — D. A. Rowinskij, Lex. russ. Stecher, 1895 p. 406 ff. ; ders., Lex. russ. Porträtstiche, 1886/89, IV 672, Reg. (sämtl. russ.).

Iktinos, griech. Architekt der 2. Hälfte des 5. Jahrh. v. Chr.

I. Leben und Wirken. Uber I.s Persönlichin St. Petersburg, nach 1740 dort vielfach für keit bietet die antike Überlieferung nichts. Cato die k. Kunstkammer u. den Senat beschäftigt. (Ausonius, Mosella 305 ff.; Reh, De Varrone Von ihm in d. Smlg Stefanskij ein Bildnis des et Suetonio quaestiones Ausonianae, Diss. Halle Senators Pugowischnikoff.    1916 p. 8) zählt ihn als Erbauer des Parthenon

Daidalos, Philo, Archimedes, Menekrates (Mnesikles? Metagenes?), Chersiphron und Deinocharos. Seine Heimat ist unbekannt, vermutlich war er Athener. Durch seine Tätigkeit für den Parthenon und das Telesterion von Eleusis ist seine Blütezeit für die 2. Hälfte des 5. Jahrh. gesichert, doch scheint er bis in das letzte Viertel des Jahrh. gearbeitet zu haben. Als Architekten des Parthenon nennen ihn noch Pausanias VIII, 41, 9, Strabo IX, 395, 12 u. als Hauptquelle Plutarch, Perikies 13: TTdvTOt bè bienre (sc. Perikies) Kai udvxujv émcJKOTroç qv aÙTiI) Ôeibiaç, xaixoi peYOÎXouç àpxixéKxovaç éxôvxuuv xai xexvixaç êpyiuv. Tôv pèv yàp éKaxôpTrebov TTapôevwva KaXXiKpcîxqç eipyd-Zero Kai ’I. kxX. Hieraus geht hervor, daß Phidias in allen künstlerischen Fragen Ratgeber u. Freund des Perikies war, auch in architektonischen. Und wir dürfen, natürlich vor Phidias’ Verbannung (unmittelbar nach 432 v. Chr., vgl. Dinsmoor, Amer. Journ. Arch., 1921 p. 244), bei großen Bauunternehmungen des Perikies seinen Einfluß vermuten. Hat Plutarch auch hier aus den ćmbq|iuai des Ion von Chios, also eines Zeitgenossen, wenn auch Gegners des kannten Wundertäter F. J. Dmitrijeff-Mamonoff Perikies, geschöpft (Sauppe, Abh. Gött. Ges. d. u. war der Lehrer des Stjepan Jefimoff. Seine wichtigsten Stiche (Rowinskij nennt 38 Bl.) sind: Porträt der Kaiserin Jelisawjeta Petrowna für eine Moskauer Bibelausg. von 1759 („gest. in Moskau von Ikonnikoff, gez. von Ssem. Wto-roff, 1759“); Titelblatt ders. Bibelausgabe (bez. wie oben); Porträt der Kaiserin, dat. 1762;

Titelblatt einer Moskauer Bibelausgabe von 1762

(18M)Lsta^jeGody!l010, jan’/pJfëOyeiderussj)'    ZU den ⁷ be™hmtesten Baumeistern neben

Ikonnikoff, Iwan Spiridonowitsch, russ.

Maler, 1555 in Moskau, malt im Auftrag des

M. T. Pogorjeloff eine Darstell, des Heilands für den Ikonostas des Tschigassoff’schen Spass-kij-Klosters.

N. P. Ssobko, Russ. Kstler-Lex., Bd „I“

(1895), p. 459 (russ.).

Ikonnikoff, Michail Stjepanowitsch, russ.

Architekt, geb. 1821, absolvierte 1840 die Bauschule in St. Petersburg. Seit 1854 Gouverne-ments-Archit. von Kijeff, wo er zahlreiche Bauten ausführte, darunter: Grand-Hôtel auf dem Kreschtschatik, die Universitäts - Kliniken u.

Glockenturm der Kijewo-Nabereshnaja Nikolj-skaja-Kirche.

N. P. Ssobko, Russ. Kstler-Lex., Bd „I“

(1895), p. 459 ff. (russ.).

Ikonnikoff, W a s s i 1 i j, russ. Kupferstecher,

Schüler der Moskauer Slaw.-Griech.-Lat.-Akad., wurde 1745 vom Hl. Synod zur weiteren Ausbildung an die Akad. der Wissenschaften nach St. Petersburg gesandt u. dort der Werkstatt El. Grimmeis zugeteilt. Später „Meister der Stechkunst“ im Dienst der Moskauer Synodal-Typographie. Arbeitete vielfach für den be-

Wiss., 1868 p. 29 u. Wernicke, Hermes, XXVI 1891 p. 54; dagegen Rühl, Jahrb. f. klass. Philol., 97 p. 670 und Busolt, Griech. Gesch., ni 1 p. 7 Anm. 1), so kommt der Nachricht ganz besondere Bedeutung zu. Daß Plutarch eine gute Quelle benutzte, beweist die Nennung des Kallikrates beim Parthenonbau, dessen Name sonst in der literarischen Überlieferung

verschwindet (s. d.). Man wird also die künstlerische Vielseitigkeit und den Einfluß des Phidias nicht hoch genug bemessen können, wenn sich ihm auch ein Mann von der Bedeutung des I. unterordnen mußte. Nicht Kallikrates, sondern I. gehört der Ruhm des Parthenonbaues (Pausanias, Strabo, Ausonius, a. a. O.), wie wir auch allein für ihn Bauaufträge außerhalb Athens kennen. — I. arbeitete, wie viele antike Architekten (E. Frank, Logos, IX 247), auch theoretisch. Vitruv VII praef. 12 erwähnt eine Schrift des I. und (?) eines sonst unbekannten Karpion: „de aede Minervae, dorice quae est Athenis in arce“. Aus Vitruv geht nicht hervor, ob beide Verfassemamen für eines oder für zwei verschiedene Bücher gelten; vom Inhalt ist nichts bekannt. — Die Geschichte, daß I. eine Eule gefertigt habe, die den Vögeln verderblich wurde, verdankt ihre Existenz nur einer falschen Interpretation der geschwollenen Verse des Ausonius (Mosella 309/10; Urlichs, Rhein. Mus. XVII [1862] 472: „cui“ auf „in arce“, nicht auf „Ictinus“ zu beziehen). Es ist die yXauH iv uoXei, die von Ausonius oder schon vor ihm mit dem Erdspalt vor dem Parthenon, der eben diese Eigenschaften hatte, zusammengeworfen wurde (Michaelis, Arx Athe-narum, ⁸ p. 55 not. 34*).

II. Bauten, a) Zeitlich wie seiner Bedeutung nach steht der Parthenon an der Spitze, dessen Bau ermöglicht u. wahrscheinlich beschlossen wurde, als 450 v. Chr. der Bundesschatz aus Delos nach Athen übergeführt wurde (Michaelis, Arch. Anz., 1900 p. 100 Anm. 1).    447 wird

der Bau begonnen. (Die Fragmente der Bauurkunde bezeugen für die Jahre 434/3 u. 433/2 eine 15. ßouXq, woraus das Jahr 447 sich als Anfangsdatum ergibt.) 442/1 wird an den aufgerichteten Säulen die Kannelur ausgeführt, im nächsten Rechnungsjahr die Tür des Naos versetzt, 438/7 ist der Bau im großen vollendet und wird an den Panathenäen d. J. mit der Übergabe der Athena Parthenos des Phidias eingeweiht. Während dann sofort mit dem Bau der Propyläen begonnen wird (vollendet 434/3), wird bis 433/2, dem Jahr des Rechnungsabschlusses, nur mehr an der Ausschmückung des Tempels, vor allem den Giebelskulpturen, gearbeitet. Auch am Fries wird in diesen Jahren noch gearbeitet worden sein, da er gewiß am Bau und nicht vor dem Versetzen im Atelier ausgeführt wurde (Bauinschrift: Michaelis, Arx Athenarum ⁸, App. epigr. p. 94 ff. ; Dinsmoor, Am. Journ. Arch., 1913 p. 53; 1921 p. 242. Dazu Schol. Aristoph. pac. 605; cf. Michaelis, Arx Ath. p. 12 No 95). Daß I. u. Kallikrates am Kopf der Bauinschrift genannt worden seien, wie Dinsmoor, A. J. A., 1913 pi. II D, ergänzt, ist nicht möglich, da der Architekt sonst immer erst nach den Epistaten genannt wird (Bannier, Berl. phil. Woch. 1915 p. 1615). Nach Vollendung des Baues werden nur mehr die Akrotere aufgesetzt; möglich, daß die in Fragmenten erhaltenen u. nur stilistisch datierbaren bereits einen ersten Ersatz darstellen (Praschniker, österr. Jahresh. XIII [1910] 5 ff. ; L. Curtius, Berl. phil. Woch. 1920 p. 1161 ; Weickert, Phil. Woch. 1921 p. 464). — Plutarch nennt neben I. Kallikrates als Architekten, und zwar an erster Stelle. Das kann nur heißen, daß Kallikrates die Hauptleitung am Bau gehabt hat. Offenbar bekam, als der Bau beschlossen wurde, I. den Auftrag für Zeichnung u. Modell. Der eigentlichen Kommission, die den Bau überwachte, den émaTctTat, mag dann Kallikrates als offizieller Leiter der Ausführung beigetreten sein, und so in dem amtlichen Schriftstück als der für die ausgeworfenen Gelder Verantwortliche genannt werden (Wernicke, Hermes XXVI [1891] 54 ff.). Kallikrates (s. d.) war nicht, wie man früher annahm, nur Bauunternehmer, sondern wirklicher Architekt. Ob Karpion, der mit als Verfasser der Schrift „de aede Minervae“ genannt wird (s. o.), am Bau tätig teilnahm, wissen wir nicht. — Wenn von des Kallikrates Wirksamkeit am Bau nichts zu erkennen ist, ist I.s Art desto deutlicher spürbar; am stärksten in der Grundrißbildung, obwohl hier I. verschiedenen Forderungen, nämlich kultlichen — dielOOfüßige Cella —, künstlerischen — Phidias forderte ein sehr breites Mittelschiff, das der mächtigen Basis des Kultbildes Raum geben mußte — und praktischen — der Westsaal, der eigentliche Parthenon als Schatzkammer und Verwaltungsraum — gerecht werden mußte. Er war der Mann, alle diese Rücksichten mühelos in seinem Plan aufgehen zu lassen und ein Gebilde zu schaffen, das in seiner selbstverständlichen Einfachheit einem Naturgewächs gleicht. Auch Rücksicht auf das vorhandene Fundament des älteren Baues konnte ihn nicht hindern; geringe Verbreiterung und Verkürzung genügten, es seinem Zweck dienstbar zu machen (Dörpfeld, Ath. Mitt., XVII [1892] Tf. VIII). Die innere zweigeschossige Säulenstellung wird, ein ganz neuer Zug, hinter dem Kultbild herumgeführt und damit die Cella als Raum um das Kultbild herum zusammengefaßt — eine künstlerische Tat, die ihrer Zeit um Jahrhunderte vorauseilt. Im 4. Jahrh. wird das Motiv ähnlich am Artemis-Tempel in Epidauros (Praktika, 1884 Tf. 1 u. 3; 1899 Tf. 4; Cavva-dias, Fouilles d’Epidaure, 118) verwendet, aber die Raumstärke der Idee, die am Parthenon auch die Seitenschiffe zur Wirkung kommen ließ, ist verkümmert. (Breite des Mittelschiffs am Parthenon 9,80 m, der Seitenschiffe 3,40 m.) Die Anlage eines durchlaufenden Frieses außen um die Cella mag auf Phidias’ Anregung zurückgehen. Aus dem Vorhandensein der Tropfleisten unter der Tänie des Architravs, der den Fries trägt, auf eine Änderung des Planes während des Baues zu schließen, liegt kein

belebten.

Grund vor. I. war nicht Systematiker, sondern    der inneren Säulenstellung ist wieder jonischer

Künstler, und sah von vornherein, wie wohl-    Einfluß und beweist, daß dieser, auch im Grundtuend die Tropfleisten die lange Horizontale    riss nachweisbar, von Anfang an vorhanden ist

(Ilissostempel, Niketempel, Erechtheion Osthalle, Der Tempel, ein Peripteros von 8x17 Säulen    jonischer Tempel in Pergamon, u. a. Dorisch

(Grundverhältnis 4:9), mit innerer „prostyler“    selten: Schatzhaus von Syrakus in Delphi

Säulenstellung, ohne Säulen zwischen den Anten,    [Pomtow, Ztschr. f. Gesch. d. Archit. IV (1911)

ist das Musterbeispiel für den reifen Dorismus.    212]. Die innere Säulenstellung altertümlicher

Dafür sind charakteristisch: die Säulen mit    sizilischer Tempel geht niemals eine so enge

einer Höhe von 5'la unteren Durchmessern u.    Bindung mit den Anten ein, wie am Parthenon:

20 Kanneluren; allmähliche Verengerung der    Syrakus, Apollon-Tempel [Koldewey-Puchstein,

Achsenweiten von der Mitte ausgehend nach den    Tempel in Unterit. u. Sizilien, Tf. 7; Theuer,

Ecken zu, Eckkontraktion vollkommen ausgebildet; der straff gespannte, oben nur wenig eingezogene Echinus; gleiche Höhe von Archi-trav u. Triglyphon; Anordnung gleich breiter Mutuli; die von geraden Flächen begrenzte, dem Eierstabprofil ähnliche Schwellung der Sima usw. Was den Parthenon aber von andren Bauten der gleichen Stilstufe unterscheidet, ist das sehr starke Eindringen jonischer Elemente und die Anwendung der Kurvatur in so hohem Maße, wie sonst nirgends.

Die jonische Ordnung war in Attika schon in archaischer Zeit für den pisistratischen Zeustempel angewandt (Welter, Ath. Mitt,

XL VII    [1922] 70)

später bei der Athenerhalle in Delphi; erscheint dann erst wieder um 450 v. Chr. im Entwurf

Griech.-Dorische Peripteraltempel, Tf. 9], Syrakus, Olympieion [Koldewey-P., Tf. 8; Theuer, Tf. 9], Selinus C [Koldewey-P., Tf. 12; Theuer, Tf. 1], Selinus F [Koldewey-P., Tf. 16; Theuer, Tf. 5]). So sind Grundriß u. Aufbau erleichtert u. gelockert, ohne jedoch die Wucht des Gesamteindrucks zu mindern. Zweifellos ist in

diesen Zügen, wie in der großartigen Raumauffassung der Cella die Hand des großen Baukünstlers zu erkennen.

sogar mißverstanden. Man hielt meist — und dieser Irrtum ging von Penrose aus Kurvatur für ein Mittel, optische Täuschungen zu beseitigen. Das ist falsch, erst Goodyear hat a. u. a. O. die früher z. T. richtig gedeuteten Beobachtungen zusammengefaßt und neue hinzugefügt (vgl. informierend Garnault, Ztsch. f. Gesch. d. Archit., VI [1913] 245 ff.). Die Kurvatur, die horizontale im Grundriß wie die vertikale im Aufriß, hebt nicht perspektivische Veränderungen auf, sondern verstärkt sie. Nur die energischsten Abweichungen von der Geraden sind freilich dem Auge auffallend, für die meisten erfordert es genauester Messungen, die bisher nur an wenigen Bauten durchgeführt und von noch wenigeren veröffentlicht sind. Die Kurvatur ist nicht eine Erfindung des I.; kommt sie doch schon am Apollon-Tempel in Korinth (Goodyear a. a. O. p. 118) und am älteren Parthenon im Grundriß vor (Dörpfeld, Ath. Mitt. 1892 p. 187). Jedoch ist die Durchführung durch den ganzen Bau gewiß sein Verdienst, und in seiner Schrift über den

die

Die Kurvatur, gleichzeitig von einem Engländer, Pennethorne, und einem Deutschen, Hoffer, um 1838 entdeckt, dann 1851 in dem u. a. Werk von Penrose, das in seiner Voll-und etwa 35 Jahre endung auch heute noch für den Parthenon wie für irgendeinen anderen Tempel unerreicht dasteht, z. T. wenigstens dargestellt, des Kalükrates (s. d.) für den Niketempel, beim wurde bis vor kurzem kaum beachtet oder jüngeren Athena-Tempel von Sunion (Ephi-meris, 1917 p. 184) u. wenig später am Tempel am Ilissos (Studniczka, Arch. Jahrb. XXXI [1916] 230). Sie bot das Mittel, die dorische Ordnung aufzulockern, die zur Zeit des strengen Stiles ihre höchste Blüte entfaltet, und jetzt, indem sie ihre aus sich genommenen Entwicklungsmöglichkeiten erfüllt, zu erstarren droht. Ein Vergleich der Kapitelle vom Zeustempel in Olympia u. vom Parthenon illustriert diesen Zustand schlagend. Der stärkste Jonis-mus, durch den vielleicht die übrigen angeregt wurden, ist der Fries. Er ist aber in der Höhe des Umganges für den flüchtigen Betrachter ebensowenig in die Augen fallend, wie die ionisierenden, besonders an den Übergangsstellen des Baukörpers wirksamen Auflockerungen: kleiner plastischer Astragal über Tri-glyphen und Metopen um den ganzen Bau laufend (Penrose, a. u. a. O. Tf. 20 fig. 22;

Abgesehen von den Schmalwänden der Cella — wahrscheinlich ließen sich die Beobachtungen noch vermehren — findet sich am ganzen Bau kaum eine gerade Linie oder senkrechte Fläche. Schmal- u. Langseiten ziehen sich ein und wölben sich nach oben, die Säulen neigen sich nach innen, an den Ecken in den Diagonalen, und haben Entasis; die Giebelschrägen biegen

Collignon, a. u. a. O. Tff. 19, 40; Smith, Sculptures of the Parthenon, p. 29. Ähnlich ein Rundstab am Sikyonierschatzhaus in Olympia ca 490/80 v. Chr. Olympia I Tf. XXIX); plasti- Tempel mag sie eine große Rolle gespielt haben, scher Eierstab am Antenkapitell (Penrose, Tff. 23 ;

Collignon, Tf. 72, 74); häufig lesbisches Ky-mation in den Profilen (Penrose, Tff. 19, 20).

Ob die 4 Stützen im Westsaal, wie vermutet wird, jonische Säulen waren oder nicht vielmehr Pfeiler (attische Säulen), wie an den Ecken der Säulenstellung in der Cella, ist ungewiß. Die „prostyle“ Anordnung hingegen

sich an den Enden nach unten ein, Vorderfläche der Stufen, Architrav u. Triglyphon neigen sich einwärts, Vorderfläche des Abacus, Gebälk, Sima u. Akrotere hingegen auswärts. Die Längswände der Cella neigen sich nach rückwärts, die Anten nach vorne. Diese Krümmungen u. Neigungen regen die perspektivische Tätigkeit des Auges an oder bewirken oder verhindern, je nachdem, die Schattenbildung. Auf ihnen, wie auf den wunderbar klaren Verhältnissen beruht die unerreichte Wirkung des Baues, die durch die alles übertreffende Vollendung der Steinmetzarbeit noch gesteigert wird. — Architekturfragmente im British Museum: Kapitell und oberste Trommel der Nordseite (Smith, a. u. a. O. No 350), Stirnziegel (Smith 351), Akroterfragment (Smith 356), Mäanderfragmente (Smith 357/8).

b) Teiesterion von Eleusis. Nach Strabo IX 395, 12 baute I. den Mysten-Tempel, der fähig war, eine so große Masse von Gläubigen zu fassen wie ein Theater (ô puaxiKÔç otikôç, öv KOtxe-öKeucurev ’I. ôkXov Geâxpou bé£ao0ai buvctpevov). Den offiziellen Namen des Baues gibt Plutarch, Perikies 13, und nennt die Baumeister, die ihn aufführten (tô b’év ’EXeuaîvi xeXeaxqpiov qpSaxo pèv Köpoißo? oiKobopdv, Kai xoùç £tt êbdqpouç Kiovaç ëOriKev ouxoç Kai xoîç émaxuXioiç érréZieu-£ev àrroOavôvxoç bè xoùxou Mexayévriç ó Zu-iréxioç xô bidZujpa Kai xoùç àvuu Kiovaç êné-axqae⁻ xà b’ ôitaîov érri xoû àvaKxôpou Eevo-K\qç ó XoXapYeùç éKopüqpuuae). Er erwähnt für das Telesterion den I. nicht ausdrücklich, dagegen den Koroibos als Baumeister des Untergeschosses mit Säulen und Architrav; Metagenes (vielleicht bei Ausonius unter den 7 berühmtesten Architekten genannt) für den Fries und die obere Säulenstellung; Xenokles endlich als Architekten der Beleuchtungsanlage, des Opaion über dem Anaktoron. Plutarchs Aufzählung macht den Eindruck, als stamme sie aus einer offiziellen Urkunde. I. wäre also in ihr nicht aufgeführt gewesen. Endlich nennt Vitruv VII praef. 16 bei Aufzählung berühmter Marmorbauten das Telesterion (Eleusini Cereris et Proserpinae cellam immani magnitudine Ictinus dorico more sine exterioribus columnis ad laxa-mentum usus sacrificiorurn pertexit). Er hebt besonders die Größe des dorischen Baues u. das Fehlen äußerer Säulenstellungen hervor.

Vom Bau selbst ist nur der Grundriß (Praktika 1884 Tf. IV, 1887 Tf. I) erhalten, vom Oberbau bis auf die Orthostaten fast nichts. Ein riesiges Quadrat von 52 m Seitenlange, im Inneren ein Wald von Säulen. Im Osten ist eine Säulenhalle vorgelagert, im Westen schneidet der Bau tief in den anstehenden Felsen ein. 2 Treppen führen hier an der Süd- u. Nordseite außen auf eine westlich, höher gelegene Terrasse. Von den 3 freiliegenden Seiten führen je 2 Eingänge in den Säulensaal, der innen rings von 8 stufigen, teils aus dem Fels gehauenen, teils aufgebauten Sitzreihen umgeben ist. Es ist F. Noacks Verdienst, in die verwickelte Baugeschichte des Heiligtums Klarheit gebracht zu haben. Von vorgriechischen Resten abgesehen, ist der älteste Bau pisistratisch: breites Rechteck mit reichlich ¹U des Flächeninhalts des späteren Baues u. 5x5 enggestellten Stützen. Der Typus des Säulensaales ist also schon archaisch entwickelt (vgl. G. Leroux, L’édifice hypostyle, p. 178 ff.), doch ohne den Versuch, ihn als Raum wirken zu lassen. Im Perserkrieg geht der Bau zugrunde, wird notdürftig hergestellt, dann folgt in ki-monischer Zeit eine gewaltige Vergrößerung fast um das Vierfache, mit 7x7 Stützen geplant u. begonnen (anders Dörpfeld, Arch. Anz. 1919 p. 134). Er macht Eindringen in den Fels nötig. Spuren dieses Baues nur im nördl. Teil. Seine Dimensionen übernimmt I., gestaltet die ganze Umgebung einheitlich; es kommen seitliche Treppen hinzu, die nördliche sollte der südlichen noch angeglichen werden und den dort befindlichen Tempel verdrängen, weiter die Terrasse mit Zugang zur Empore des Oberstocks, Säulenumgang des Baues auf 3 Seiten wird geplant, und zwar in Marmor, während die Cellamauern aus dunklem eleusinischem Stein aufgeführt werden. Den Bau krönt ein 4 seitig aufsteigendes Zeltdach, mit aufklappbarer Beleuchtungsvorrichtung an der Spitze über dem Anaktoron, das Opaion, wo der Hierophant bei plötzlich einfallendem Lichte xà lepà cpaîvei (Plutarch, de prof. virt. sent, p. 81 E; Rubensohn, a. u. a. O. p. 27). Bei der etwa 250 Jahre jüngeren salle hypostyle in Delos (Leroux, Expi. de Délos, fase. II Tf. 3 u. 5) müßte vielleicht wie am Telesterion das Oberlicht nur über df n Mittelquadrat aufsitzen, also in der Rekonstruktion Tf. 5 jeweils über der 6. Frontsäule beginnen. Wichtiger als das Opaion ist der Grundriß: I. wollte das mächtige Dach von nur 4 (West-Ost-Reihen) X 5 (Nord-Süd-Reihen) Stützen getragen sein lassen, was Achsenweiten von reichlich 10 bzw. 8 m bedeutet. Das mittlere, zur Front-(Ost)-Seite quergelagerte Rechteck von etwa 17,20x9,80 m in den Achsen der Stützen hätte das Anaktoron gegeben. Die großen Stützweiten hätten dem größten Teil der Zuschauer die Aussicht dorthin gestattet, die ungleiche Zahl der Reihen den Eindruck der Einförmigkeit des Raumes verhindert. Der gewaltige, mit den Ringhallen etwa 76 m in der Front messende Bau wurde nie ausgeführt. Man kassierte die bereits angefangenen Peristasen und das Zeltdach, legte schon im 5. Jahrh. der Ostfront eine Halle vor und deckte den ganzen Bau unter Vereinfachung der Konstruktion des Opaion mit einem Giebeldach, von dem Simenfragmente erkannt sind (Schede, Traufleisten-ornament p. 36 ff.); der Giebel zeigte nach Osten. Die bereits begonnene Stützenanord-

nung (2 Südreihen) änderte man und zerstörte damit den iktinischen Plan: an Stelle der geplanten 20 Stützen traten 6 x 7 = 42 für eine nach Westen nur um etwa 3 m weiter in den Felsen getriebene Fläche! Die Höhe des Baues ergibt die Felsterrasse im» Westen mit Zugang zum 2. Stock u. die damit übereinstimmende, aus Architekturresten und Fragmenten der Bauinschriften (Lattermann, Griech. Bauinschriften) zu errechnende Höhe der im 4. Jahrh., an Stelle der Halle des 5. Jahrh. erbauten Halle des Philon. — Wie ist dieser Baubefund zu erklären? Noack möchte das Telesterion gleichzeitig mit den Propyläen erbaut sein lassen und den Wechsel im Bauplan einem Geschick des I. zuschreiben, ähnlich dem des Phidias. Der Unterzeichnete nimmt an, daß der Bau, der wenig schlankere Verhältnisse als der Parthenon aufzuweisen scheint, erst nach den Propyläen begonnen wurde und dort Versuchtes (Verwendung farbigen Steins u. sehr großer Achsenweiten: am Durchgang der Propyläen, freilich in Marmor, 5,43 m) in größerem Maße weiterführte. Offiziell war wohl I. auch hier nie Bauleiter, sondern sofort Koroibos. Von

I. stammten nur die Entwürfe. Der Bau begann nach Ls Entwurf, 431 brach der Pelo-ponnesische Krieg aus, 429 endete mit Perikles’ Tod die Blüte Athens. Der treibende Geist fehlte, auch Phidias war verbannt, der gewiß bei der das ganze Heiligtum ergreifenden Umgestaltung, wie in Athen, Berater gewesen war; das Geld wurde knapp. So beschloß die Kommission die vereinfachte u. billigere Fortsetzung des Baues. Jetzt wurden die Ostfront in sich abgeschlossen — Terrakotta als Material ihrer Simen weist auf die verarmte Baukasse — und die 6x7 Stützen gesetzt, auf deren Fundamenten, wie Noack durch Grabung feststellte, noch heute die römischen Säulenbasen stehen. Wie lange am Bau gearbeitet wurde, wissen wir nicht; möglicherweise wurde er erst während des Nikiasfriedens vollendet. Die besondere Fähigkeit zur Raumgestaltung und die mühelose Überwindung gegebener Verhältnisse begegnen auch hier als besondere Kennzeichen des I. Wie weit er hierin über seiner Zeit stand, beweist, daß die Architekten, die seinen Plan veränderten u. weiterführten, diesen im Wesen nicht erfaßt hatten.

Ein ähnlicher Bau, aber älter, ist das Odeion des Perikies in Athen. Leider ist von ihm wahrscheinlich nur der Umfang des Grundrisses erhalten (Quadrat von 40 m Seitenlange). Alles sonst Gefundene gehört dem Neubau des Ariobarzanes II. (nach 88 v. Chr.) an. (Kastriotis, Ephimeris 1914 p. 143 ff.; 1915 p. 145 ff.; 1917 p. 229; 1918 p. 109f.; 1922 p. 25 ff., Plan p. 27; Deltion V 1919 Parart. p. Iff., Plan p. 13; Schweitzer, Arch. Anz., 1922 p. 252f.) Es ist sehr wohl möglich, daß dieser Bau in irgendeiner Beziehung zu I. steht. — Wie man im

4. Jahrh. v. Chr. ein ähnliches Raumproblem löste, zeigt das Thersilion in Megalopolis (Springer-Wolters, a. u. a. O. p. 318). Die mathematische Schematisierung der sternförmig gestellten Stützen tötet den Raum, indem sie ein wesensfremdes Element in ihn hineinträgt.

c) Der Tempel des Apollon Epikurios inBassae bei Phigalia ist nur bei Pausanias VIII, 41, 7—9 erwähnt, eine der wenigen Stellen, wo P. ein Werturteil vorbringt: Der Tempel vonBassae sei nächst demTempel (der AthenaAlea) inTegea der schönste der Peloponnes. Von zwei seiner sachlichen Angaben aber ist eine ungenau: Der Tempel sei ganz aus Stein (\i0oç) gebaut, während doch Dach, Skulpturen u. die korinthische Säule aus Marmor (von Doliana?) bestehen, der ganze Aufbau aber aus hellem heimischen Kalkstein. Die andere Angabe ist falsch, daß der Tempel nach der großen Pest, deren Opfer auch Perikies wurde, zur Zeit des Peloponnes. Krieges erbaut sei, und daß für Abwendung der Pest Apollon den Beinamen Epikurios erhalten habe. Die Stilstufe der Skulpturen, sowohl des Frieses (Springer-Wolters, a. a. O. p. 306) als der ihm an Qualität überlegenen Metopen (Sauer, Berichte Sachs. Ges. d. Wiss. 1895 Tf. 1—4), und der Architektur ist vor dem Frieden des Nikias 421 v. Chr. nicht möglich (Furtwängler, Meisterwerke p. 201 Anm. 1). Wie aber die gefundenen Weihgaben erweisen, ist Apollon hier nicht als Heil-, sondern als Kriegsgott verehrt worden (Cavvadias, Congrès internat, d’archéol. Athènes, 1905 p. 177 f. ; Kuruniotis, Ephimeris 1910, 311 ff.). Man hat denn auch, nicht aus philologischen, sondern aus stilkritischen Gründen seine 3. Nachricht, I. sei der Baumeister gewesen, abgelehnt. (Gegen I.: Studniczka, Arch. Jahrb. 1916, 199; Anz. 1921 p. 315; Wolters, a. a. O. p. 300, 306. Zweifelnd: Puchstein, 47. Berl. Winckelmannsprogr. p. 32; Furtwängler, Meistern, p. 201 Anm. 1. Für I. : Michaelis, Arch. Ztg 1876 p. 162; Sauer, Berichte, 1895 p. 250; Bulle, Schöner Mensch, ² p. 597 ; Noack, Baukunst p. 49; Hambidge, a. a. O.; Gütschow, Arch. Jahrb. 1921 p. 57; Lehmann-Hartleben 1923/4 p. 48.) Ist dieser Zweifel berechtigt? — Die richtige Erklärung des fremdartigen Grundrisses (6 x 15 Säulen, lange Cella mit 2 Säulen zwischen Anten, 2 Innenräume, deren größerer nördl. jonische Innenstellung mit 2x5 Dreiviertelsäulen und korinth. Einzelsäule im Durchgang zum kleineren südl. Raum, in den aus dem östl. Längspteron eigener Zugang führt), und der ungewöhnlichen Orientierung von N. nach S. ist seit E. Curtius, Peloponnes I 330, Gemeingut. Ein älteres, kleineres, normal nach

O. orientiertes Heiligtum mußte in seiner Größe und Lage beibehalten werden. Der neue Tempel ist eine Vergrößerung der freilich nur ideell weiter bestehenden Kapelle. Die Lage dieser Kapelle, erbaut auf schmalem, nach Norden sich erstreckendem Plateau am westl. Hang dicht

5.64

unter der Höhe eines dann nach Osten steil abfallenden Bergzuges, erlaubte die Erweiterung nur in nördl. Richtung. So entsteht der für seine Zeit ungewöhnlich lange Grundriß mit 6 x 15 (Verhältnis 2:5) statt normal 6 x 13 Säulen u. das Hintergemach mit eigenem Eingang von O. Hier hat, sicher nach O. gewendet, das Kultbild gestanden (es war akrolith; von der Kopie, die Pausanias nur mehr hier sah, nachdem das Original nach Megalopolis [gegründet 370 v. Chr.] übergeführt worden war, sind Teile von Fuß und Hand erhalten; vgl. Cockerell, a. u. a. O. Tf. 16; Smith, Sculpture 543/4), nicht, wie Dörpfeld einmal annahm (Ztschr. f. Gesch. d. Arch., VI [1913] 5), in der großen Cella. Dieser Raum kann nur als eine Art Vorhalle zum Allerheiligsten verstanden werden. Die durch Mauervorsprünge mit Vorgesetzten Dreiviertelsäulen gebildeten Nischen sind kultisch, ebenso wie die des Heraion in Olympia (Springer-Wolters, a. u. a. O. 163). Sie dienen zur Aufnahme von Weihgeschenken einer bestimmten Anzahl am Kult teilnehmender Gemeinden. Die südlichsten Mauerzungen sind aus Rücksicht auf die unmittelbar benachbarte Osttür, die sonst zu unscheinbar hätte ausfallen müssen, schräg gestellt (Rave, a. u. a. O. Abb. 51). Die Nischen sind nicht etwa dekorativ, zur Aufnahme von Statuen, wenn auch solche Weihgaben hineingestellt werden konnten. Eine derartige Ausgestaltung der Wand wäre im 5. Jahrh. undenkbar. Daß der Architekt trotzdem den Innenraum zusammenfaßte, die Nischen durch die vorgestellten Säulen mit dem darüber hinlaufenden Architrav und Relieffries zurückdrängte und den Eingang zur Hintercella durch die korinth. Säule betonte, ist sein Verdienst (Rave, a. a.O. Abb.48f.). —Uber3-stufigem Unterbau, der das in der Peloponnes häufige Rostfundament birgt, erheben sich die dorischen Außensäulen, 5,15 unt. Durchm., Kurvatur wie Entasis fehlen (Goodyear, a. a. O. p. 118 f.). Freilich ist der Bau nie genau vermessen worden, doch sind mit bloßem Auge oder einfachen Messungen keine Abweichungen von der Geraden festzustellen. Die Metopen der Peristasis sind nicht skulpiert. Die Cella hat nur an den Fronten Architrav u. Metopen, eine Schwäche ähnlich wie am Theseion (Durm, a. u. a.O. p. 269, 271); hier sind die Metopen skulpiert. Über den Metopenreliefs sitzt zwischen Kehle und Ablauf ein lesbisches Kyma (Durm, a. a. O. p. 268); Ornament an dieser Stelle ist ein altertümliches Motiv (alter Athenatempel d. Burg, vgl. Winter, Kunstgesch. i. Bild., ² Tf. 124, 5). Das Antenkapitell ist rein dorisch (Durm, a. a.

O. p. 162), wie überhaupt am Außenbau die Jo-nismen nicht so zahlreich sind wie am Parthenon. Die Sima hat Karniesprofil und ist damit gegen Parthenon, Propyläen und Telesterion fortgeschritten; doch ist die geringe Ausladung provinziell-altertümlich (Schede, Traufleistenorn. p. 14 Tf. III, 17). Die jonische Ordnung im

Innern hat ähnlich schwere Proportionen wie der Außenbau, erzeugt durch die massigen Basen und vor allem durch das Kapitell von ausgesprochen peloponnesischem Typus (Puchstein, 47; Berl. Winckelm.-Progr. p. 29 ff.; Ephimeris 1914 p. 64 ff. Abb. 7/9). Das scheidet den Bau von den jonischen Bauten Athens der gleichen Epoche. Doch hat der größere Athenatempel in Sunion, etwa 450 v. Chr., nahe verwandtes Kapitell. Möglich, daß da peloponnes. Einfluß vorliegt (Ephim. 1917 p. 184). Daß der Innenraum hypäthral gewesen sei, schließt schon der vertiefte Boden des Mittelschiffes ohne Wasserabfluß aus. Der Raum hatte, wie üblich, flache Holzdecke. Einige durchbrochene Dachziegel dienten zur notdürftigen Beleuchtung des Dachraumes (Dörpfeld, Ath. Mitt. 1891 p. 338). Die mächtige Tür, wie 1: 3,2 zur Grundfläche des Mittelschiffs (Durm, a. a. O. 436), reicht zur Beleuchtung aus. Die korinthische Säule, die erste in einem Bauwerk bekannte (Weigand, Vorgesch. d. korinth. Kapitelles p. 69, Gütschow, Arch. Jahrb. 1921 p. 44 ff.; Weickert, Phil. Woch. 1921, 468f.), gehört sicher zur Architektur (anders Gütschow, a. a. O. p. 59f.) und erinnert an die Säulenstellung im Innern des Parthenon. Die Isoliertheit ihrer Ordnung ist durch den Platz im Grundriß erklärt.

Auch wenn man das Fehlen der Kurvatur der in Phigalia erforderlichen größeren Sparsamkeit zugute rechnet — übrigens ist der Bau sonst ungemein sorgfältig ausgeführt — in den Einzelformen erinnert nichts an I. Vieles ist hier peloponnesisch oder provinziell. Die geniale Lösung des Raumproblems aber, das großzügige Schalten mit den für den Grundriß gegebenen Bedingungen, alles Züge, die wir an den sicheren Bauten I.s als seine Eigenart erkannt haben, entstammen auch hier seinem Entwurf und die Sache liegt vielleicht wie dort, daß der Meister wohl den Entwurf bearbeitete, nicht aber den Bau überwachte und so eine bevorzugtere Stellung als andere Architekten genoß. Auch das gleiche Verhältnis zwischen Gebälk- u. Säulenhöhe (1:3) wie am Parthenon darf für J. sprechen. Es könnte die Vermutung naheliegen, I. sei als Verbannter mit Phidias in die Peloponnes gekommen. Die Vermutung hat sonst keine Stütze, man könnte eher I. zu denen rechnen, die die Beseitigung des übergewaltigen Mannes begrüßten. Sehr wahrscheinlich aber sind die Phigaleer durch Phidias’ Anwesenheit in Olympia auf I. aufmerksam geworden. Das ist erst nach dem Nikiasfrieden möglich, früher hätte man sich um einen Baumeister nicht nach Athen gewandt. Und daß Phidias vor der Parthenos den Zeus gearbeitet habe, wie Dinsmoor, Am. Journ. Arch. 1921,129, u. Schrader, Phidias p. 28, wieder glauben machen wollen, ist ganz unmöglich. Beim Einbau des Zeus in die Cella des olympischen Tempels verwendet Phidias seine am Parthenon in Zusammenarbeit mit I. gesammelte Erfahrung,

56s

Ilachoa — Ilarion

dessen Kunst also auch in Olympia spürbar ist. — Architekturfragm. v. Bassae in Athen: ko-rinth. Kapitell (Nat.-Mus. vgl. Eph. 1914, 59 Abb. 1); in London: dorische Kapitelle (Brit. Mus. Smith 506, 507), jon. Kapitell (Smith 508), Sima (Smith 505), Dachziegel (Smith 509); in München: Sima (Glyptothek 243); in Paris: Sima (Louvre, Cat. sommaire [1896] 731/2).

renz 1898, p. 107. — E. Scarabelli-Zunti, Mem. e doc. di belle arti Parmig., I (1911) 59 f.

Ilario daViterbo, Priester u. Maler um 1400, nur bekannt durch die Inschrift der großen Altartafel der Portiunkula-Kap. in S. Maria degli Angeli bei Assisi:_Jstam tabulam fecit fieri frater franciscus de sco gemino de ele-mosynis procuratis a. dni MCCCLXXXXIII in-

I) H. B r u n n , Gesch. d. griech. Künstler, II cePta de mense .auP»ti compléta mense novê-(*1889) 327, 365. — F. Noack, Baukunst des bns in istis partibus durante guerra et carestia. Altertums (Gesch. d. Kst, dargest. i. i. Meisterw.), presbyter ylarius d’ viterbio pix.“ Das auch

o. J. (gute phot. Abb.). — J. D u r m , Baukunst d. jn ikonographischer Hinsicht wichtige viel-

î    ^ WnT' teilige Altarwerk enthält in der Mitte eine von

verlässig).— bpringer-Michaelis-Wol-    &    ,,    . . T .    .    ....

t e r s , Kunst d. Altertums, ¹²1923. — Pauly-    Simone    Martini u. Lippo Memmi abhängige

Wissowa, Realencyclop., IX (1914) 995 (Fa-    Darstell,    der Verkündigung, r. unten eine Ver-

bricius). P. O. Rave, Griech. Tempel, suchung des hl. Franziskus und die Szene, wie

1924 (gute phot. Abb.).    .    er von 2 Engeln zur Portiunkula-Kap. geleitet

Pr/nci^les^of Athenian ^•chitectf^^SSl, M888* ™rd> ¹ die Szenen wie der Heilige u. Fra

—    A. Michaelis, Der Parthenon, 1870. — Masseo von Hononus III. die Bestätigung des

L. Fenger, Dorische Polychromie, 1886. —    Ablasses erbitten, und    wie der Heilige den-

A- H. t !r-’i Sculpture in the Brit. Mus., I    selben zusammen mit den 7 Bischöfen ver-

r,    PaiKani«¹’ T ^isqrV 971 r * Z(ln- ~ i i \ m ~    kündigt, außerdem die Vision und verschiedene

ner, Fausanias, 1 (1896) 271 f. (alt. Lit.). —    ° ’    , TT ...    T c- . , i ~i. •

—    H. O m o n t, Athènes au XVIIe siècle, 1898 Wundertaten des Heiligen. I.s Schulverhaltms

(alte Ansichten des Parthenon). — Kawa- zu Simcfne Martini erklärt sich wohl durch die dias-Kawerau, Die Ausgrabungen der Akro-    Vermittlung von Matteo    Giovannetti u. Pietro

polis, 1906, Tf. 6 p 103 ff. - M. C o 11 i g n o n ,    da Qrvieto, den beiden    Schülern u. Gehilfen

Le Parthenon, 1912 (gute phot. Aufnahmen). —    ,    „.    ’    .    . .    ^    ,    , ,

W.H. Goodyear, Greek Refinements, 1912. -    des Sienesen in Avignon. Dagegen bestehen

—    J. Hambidge, The Parthenon and other zwischen I. und dem Maler Ugolino di prete

Greek Tempels, 1924 (nicht benutzt).    Ilario da Viterbo weder    verwandtschaftl. noch

¹¹ k)    b e n s o h n , Mysterienheilig-    künstler. Beziehungen.    Dem I. gehört viel-

SÄÄTÄS-p'.Klll:    Jf«*    tajta. zu Vi,erbe befind-

Arch. Anz. 1906 p. 267 ; 1919 p. 130 ff.-K.Ku- liehe Tafel mit der Madonna, dem Kinde u. runi otis, 'oâriyàç tfjç 'JEXcvaivoç, 1924 (mit ab- einem betenden Kardinal.

weichender Rekonstruktion d. Telesterion von A. K.    Guardabassi, Indice-guida dei monum.

B. M. M a z z a r a in : Oriente Sera-

O r 1 a n d o s, p. 39). — F. N o a c k, Eleusis. Auf- dell’Umbria, 1872 p. 31 (mit falscher Jahreszahl nahmen u. Untersuch, zur kunstgesch. Entwicklung 1293 ! )

U. Gnoli.

des Heiligtums, 1925 (noch nicht erschienen). F. fico, 1917, p. 189ff., mit Abbildgn.—Va n M a r 1 e, Noack hatte die Güte, die Resultate seines Werkes Simone Martini („Études sur l’art de tous les brieflich mitzuteilen; ihm werden alle Einzelan- pays et de toutes les époques"), Straßburg 1920 gaben über die Baugesch. u. den I.sehen Plan des p. 180.

Telesterion verdankt die nur z.T. aus eigenem Harioli, Antonio, Bildhauer, geb. 25. 5. btudium der Ruine bekannt waren. Alles übrige    ^    ₀ , ...    . A, ,

ist von Noack unabhängig, begegnet sich aber,    1825 m Cisano am Gardasee, Schuler der Akad.

was zur Bestätigung diene, in wesentlichen    in Parma, schuf 4 überlebensgroße Marmor-

Punkten mit seiner Anschauung.    Statuen für die Kirche in Novellara, 2 Statuen

II c) O. M. v. Stackeiberg, Apollo-    für die Kirche in Zibello, 7 für das (1855 er-

Tempel zu Bassae, 1826. — C. R. Cockerell,    baute) Teatro municip. in Reggio Emilia, 1 großes

and of Apollo Epicurius at Bassae near Phigalia,    Relief fur die Kirche S. Trinita in Parma, ferner

I860. — Hitzig-Blümner,    Pausanias, III    Porträtstatuen (Kaiser v. Rußland), -büsten u.

(1907) 265 f. (alt. Lit.). — K.    Rhomaios,    -médaillons (König u. Königin v. Italien im

Ephimeris, 1914 p. 56 ff.    Weiekert.    Palazzo reale u. in verschiedenen Ministerien in

Ilachoa, Laurencio de, span. Architekt, Rom). 1883 stellte er zuletzt in Rom aus. begann 1543 im Aufträge des Bischofs von A. de Gubernatis, Diz. degli Art. ital. Sigüenza, Kardinals D. Pedro Pacheco, nach viv., Florenz 1889.

eigenem Plan den Bau der Franziskanerkirche    Ilarion (HjiapioHT>), Name zweier russ. Ikonen-

in Montalban (Aragonien).    maler u. Mönche des 17. Jahrh. ; der eine malt,

Llaguno y Amirola, Notic. de los Ar-    lt Urkunden, um 1670 mehrere Ikonen für die

quit, y Arquitectura de Espańa, 1829, II 20, 395.    Nilowo Stolbenskaja-Einsiedelei,    der    andere,

Ilario d a P a r m a , Glockengießer in Parma,    Mönch des Nowospasskij-Klosters    zu    Moskau,

von dem eine Glocke mit der Inschrift „Ilarius    1668 ein Heiligenbild der Gottesmutter    für den

de Parma me fecit . . . 1311“ in S. Francesco    Altar seiner Klosterkirche,

in Pontremoli erhalten ist. Mehrere nicht er- N. P. S s o b k o , Russ. Kstler-Lex., Bd „1“ haltene Glocken sollen mit den Jahreszahlen (1895), p. 461 (russ.).

1318,1348, 1350 u. 1353 bezeichnet gewesen sein. Ilarion, rüss. Holzschneider und Mönch in

P. Bologna, Artisti etc. Pontremolesi, Flo- Kijeff, 2. Hälfte 18. Jahrh.; von ihm folg. bez.

Ilarion — IIjin

Blätter: Titel des Werkes „Leben der Heiligen“    in Sofia tätig, öffentl. Ausst. hat    sie nicht

(russ.), Kijeff 1764 (m. Darstell, d. hl. Dreifaltigkeit, Himmelfahrt u. vieler Heiligen), „Hl.

Barbara“, „Mönch und Weib“, „Mönch mit    landschaften aus Burgas“ (mehrere    Aquarelle,

Priester u. Kreuz“, „Erzpriester mit Insignien“.    Eig. Ing. G. Zetschkoff in Burgas),    „Damen-

Rowinskij schreibt ihm auch 4 mit d. Initiale    bildnis“ (Eig. D. Georgieff, Sliven), Landschaft

„I“ bez. Holzschnitte zu.    bei Burgas (Aquarell, Eig. Janko    Wessoff,

D. A. Rowinskij, Lex. russ. Stecher,    Sofia), „Meine Mutter“ (Eig. Kiril    Stoianoff,

(1895) 429 ff. — N. P. S s o b k o , Russ.Künstle Lex., Bd „I“ (1895), p. 461 (beide russ.).

Ilarion, s. auch Migura, Joann Detessowitsch.

Ilias, siehe Elias Ali.

Ilić, Theodor, siehe Illits, Th.

Ilieff, Haralampi, bulg. Landschaftsmaler, geb. am 23. 1. 1873 in Vidin. Absolvierte 1896 die Kunstakad. in Prag, wo er hauptsächlich bei dem Landschafter Julius Marak studierte. In Sofia ununterbrochen als Zeichenlehrer tätig, zuletzt in der Militärschule. Der realistischen Schule angehörend, bevorzugt er Landschaftsmotive von starker natürlicher Farbigkeit. Debütierte 1897 in der „Gesellsch. zur Förderung der Kunst in Bulgarien“ mit dem Bilde: „Die röm. Brücke bei Sofia“ (Nationalmus. Sofia). 1899 veranstaltete er eine Kollektiv-ausstell. von Landschaften u. Stilleben. Er hat sich an folg. Ausstell, beteiligt: Bulg. Abteilung der Weltausst. in Paris 1900 („Ackerfeld“, Eig.

Ing. Herold in Prag); Internat. Ausst. in St.

Louis 1904 (2 Landschaften); Ausst. in Lüttich 1905 (die Landsch. „Ryla“ u. „Sokoletz“; Eig.

Prof. L. Charlier in Lüttich); 1. jugoslav. Ausst. in Belgrad 1904 („Mohnblume“ u. „Ackerfeld“, jetzt in Belgrad); 5. Winterausst. der Gesellsch.

„Zeitgenössisische Kunst“ („Winter“, „Das Kloster Poganovo“, „Gorublene“, „Herbst“);

Ausst. im Glaspal. München 1909 („Herbst“);

Internat. Ausst. in Rom 1911 („Ackerfeld“);

Bulg. Kunstausst. in Berlin 1916 („Felsen bei Laketnik“, „Städtchen im Regen“ u. „Witoscha bei Sofia“); Jubiläumsausst. in Sofia 1921 („Sokoletz“ u. „Beli Isker“).

beschickt. Hauptwerke: „Die Parkanlagen in Pleven“ (Eig. Konst. Sekuloff, Sofia), „Meeres-

Sofia).

Ausstell.-Katal. : Expos, internat, univ. Paris 1900 Groupe II, Oeuvres d’art, p. 323 ; X. Internat. K.-A. im Münchner Glaspal. 1909 p. 313; Bulg. K.-A., Berlin 1916, No 6,7, 46; Jubiläumsausst. 1896—1921, Sofia 1921 No 143,144.

Iljenko (HjibeHKO), J e w g e n i j Michailo-witsch, russ. Bildhauer, seit 1869 Externer an d. K. Akad. zu St. Petersburg, auf deren Ausstell. er 1870 eine Bildnisbüste der Frau O. Litwinowa (ausgef. in Marmor von W. Jew-staffjeff), 1873 ein Projekt für ein Denkmal des Komponisten Glinka in Smolensk u. 1877 eine „Hexe“ ausstellte, für die er die kl. silb. Med. erhielt. 1874 entwarf er ein Denkmal Puschkins.

Dimow.

Dimow.

Ilija (Hjiin), russ. Holzschneider, Mönch der Kijewo-Petscherskaja Lawra, tätig, nach den Datierungen seiner Werke, zwischen 1636 u. 1656, dem Rowinskij ein Oeuvre von 376 Holzschnitten zuschreibt, das Ssobko indes — auf Grund der verschieden lautenden Monogramme (vgl. Faksimilia bei Rowinskij p. 409 u. Ssobko p. 465) u. wegen der in den gleichen Jahren vorkommend, verschied. Druckorte (Lemberg u. Kijeff — auf zwei Künstler u. zwar folgendermaßen verteilt: einem Ilija A H JI K (von Ssobko vermutungsweise aufgelöst in Angilejko), tätig in Lemberg 1637/49, gibt Ssobko u. a. die 137 Illustr. zur Lemberger Bibelausgabe 1645/49 und die Schnitte in Lemberger Ausgaben des Oktoteuch, des Akathist, des Amphologion u. der Heiligen- sowie der Apostelgeschichte; einem IlijaC ...CKI, tätig in Kijeff 1651/80, u. a. die 36 Stiche in der Heiligengeschichte der Mönche der Kijewo-Petscherskaja-Lawra, die 112 Stiche zum Akathist, Kijeff 1663, sowie die Schnitte in den Kijeff’schen Ausgaben der Evangelien u. des Psalters u. die 7 Schnitte in dem seltenen Werk „Von den 7 Sakramenten“ (altbulgar.), Kijeff 1651.

D. A. Rowinskij, Lex. russ. Stecher, I (1895) 409 ff. (m. Abb.). - N. P. S s o b k o , Russ. Künstler-Lex., Bd „I“ (1895) 463 ff. — I. Grabar, Gesch. d. russ. Kunst [1910 ff.], VI 456, Abb. p. 459 (alle 3 russ.).

Ilija K., poln.-russ. Kupferstecher, Anfang 18. Jahrh.; von ihm 2 Stiche: Hl. Gregorius (bez. Heliasz K. sculp., gewidmet Grig. Din. Strogonoff [f 1715]) u. Hl. Glykerija (bez. Ilija).

D. A. Rowinskij, Lex. russ. Stecher, I (1895) 426. — N. P. Ssobko, Russ. Künstler-Lex., Bd „I“ (1895), p. 536 (beide russ.).

IIjin (Hjibhhb), Andrej, russ. Ikonenmaler am Moskauer Zarenhofe, lt den Urkunden tätig 1660 an Wandmalereien in den Gemächern der Zarin u. der Archangelskij-Kathedrale, 1664 an dekorativ-ornamentalen Malereien im

zar.

Palast und Ikonen für den Ikonostas der Hofkirche der hl. Jewdowkija, 1666 an den Wandmalereien in der Archangelskij- u. Usspenskij-Kathedrale. 1670 malte er eine Ikone der hl. Marfa für die Großfürstin Marfa Alexejewna, 1672 eine Ikone der Iberischen Gottesmutter für die Zarentöchter, 1673 in Gemeinschaft mit Njanin 3 Ikonen für die Zarin Natalja Kiril-lowna, 1674 zusammen mit Roshkoff Suboff Iliewa, D o n a, bulg. Landschafts-u. Porträt- und Sinowjeff eine Darstell, des Jordanfestes, maierin, geb. 16. 3. 1880 in Prilep, Mazedonien.    1676 mit Nikifor Bowykin eine Darstell, des

Absolvierte 1906 die staatl. Zeichenschule (jetzt    Jüngsten Gerichtes für die Großfürstin. Sein

Kunstakad.) in Sofia; seitdem als Zeichenlehrerin bekanntestes Werk sind die in Gemeinschaft

N. P. Ssobko, Russ. Künstler-Lex., Bd „I“ (1895), p.492. — Bulgakoff, Unsere Künstler, I (1889) p. 159 (beide russ.).

Iljin - Ilia

mit Nikita Iwanoff und Ssergej Wassilijeff ge- kauer Zarenhofe, It Urkunden tätig 1676 an malten sogen. „Capponianischen Heiligenbilder“ Wandmalereien in einer der Hofkirchen im Kreml, (in der Vatikan. Bibi, in Rom); auf 5 Zedern- 1678 in der Kirche der hl. Jewdowkija und holzplatten gemalt, welche die Form eines griech. 1680 in der Usspenskij-Kathedrale.

Kreuzes bilden, weisen sie einen Jahreskalender mit Darstell, russ. Heiliger auf. Peter der Große schenkte sie seinem Beichtvater, dem griech. Priester Phokas, der sie in sein Vaterland mitnahm und seinem Bruder vererbte.

Letzterer verkaufte sie dem Marquis Capponi, von welchem sie als Erbschaft in die Vatikanische Bibi, übergingen.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler d.

17. Jahrh., Moskau 1910 p. 129. — N. P. Ssobko,

Russ. Künstler-Lex.,

A. N. Andrejeff

St. Petersburg 1857, p. 470 (sämtl. russ.). —

Steph. Ev. Assemani, Kalend. Eccles.

Univ., T. 1 p. 1 ff. — Ignat. Kultschinski,

Specim. Eccl. Rothenicae 17. saec.

Iljin, D e n i s s, russ. Ikonenmaler, Schüler des Iwan Ssaltanoff, in Gemeinschaft mit dessen anderen Schülern er, lt Urkunden, 1682 eine Kreuzigung Christi, eine Auferstehung (auf Glas), eine Gottesmutter u. einen hl. Nikolaus malte.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 130 ff. (russ.).

Iljin, G e r a s s i m , Ikonenmaler am Moskauer Zarenhof, nahm, lt Urkunden, zwischen 1675 u. 1679 an verschiedenen Malarbeiten teil :

Bd „I“ (1895) p.

, Malerei u. Maler etc.,

492. —

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 131 (russ.).

Iljin, W a s s i 1 i j, Ikonenmaler am Moskauer Zarenhof, aus Kostroma stammend, galt als einer der besten Ikonenmaler seiner Zeit; nahm 1642/44 teil an der Ausmalung der Usspenskij-Kathedrale, 1649/50 der Kathedrale des Ssawwino-Storoshewskij-Klosters, 1652 der Archangelskij-Kathedrale im Kreml und 1655 (mit Iwan Filatoff und Iwan Ssamojloff) der Troizkij-Kathedrale des Kaljasinskij-Klosters.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 129 ff. — N. P. Ssobko, Russ. Künstler-Lex., Bd „I" (1895) p. 493. — I. Grabar, Gesch. d. russ. Kunst, Moskau [1910 ff.], VI 488 (sämtl. russ.).

Iljin, W a s s i 1 i j Markowitsch, auch Markoff gen., russ. Stillebenmaler, geb. 6. 4. 1762, f nach 1815, Schüler der Akad. zu St. Petersburg, angestellt an der St. Petersburger Porzellanfabrik ; wurde 1801 auf Grund eines Blumenbildes zum

Agréé der Akad. ernannt.

N. P. Petroff, Akten der k. Akad. zu St. Petersburg, 1864 ff., I 162, 241, 424; II 49. — N. P. Ssobko, Russ. Künstler-Lex., 1895 Bd „1“ p. 493 ff. (beide russ.).

Iljinskij (lÏJiBHHCKifi), Konstantin, russ. Maler des 19. Jahrh., erhielt seine Ausbildung bei A. D. Markoff als Externer der k.

1675 malt er eine Darstell, des hl. Stratilates,

1676/77 Wandmalereien in einer der Erlöserkirchen im Kreml, 1676 in Gemeinschaft mit Merkurij Jakowleff u. Awtonom Iwanoff „auf der    Akad. in St. Petersburg und stellte auf deren

Steinernen Brücke eine Erscheinung der Gottes-    Ausstell. 1851 ein Herrenbildnis, 1852 eine

Studie (für die er die silb. Med. 1. Klasse erhielt) und ein Bildnis der Frau Iljnskaja aus, 1853 ein Bildnis der Frau Pissemskaja u. „Hektors Tod“ (Programmarbeit, gold. Med. 2. Klasse), 1854 das Bild „Kommet her zu mir alle“, auf

mutter“, 1678 eine Deesis u. Darstellungen der Feiertage für die Kirche der hl. Jewdokija, 1679 wiederum Wandgemälde in einer der Erlöserkirchen im Kreml u. Darstell, von Cherubim in

der Kirche Joanna Bjelogradskago ebenda.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des Grund dessen ihm der Titel eines Künstlers

14. Klasse erteilt wurde.

17. Jahrh., Moskau 1910, p. 130 (russ.).

Iljin, I s s a j a, Ikonenmaler am Moskauer Zarenhof, 1679, lt Urkunden, mittätig an den Wandmalereien in einer der Hofkirchen im Kreml.

N. P. Petroff, Akten d. k. Akad. St. Petersburg, 1895 ff., III 175, 195, 204, 210, 214, 248. — N. P. Ssobko, Russ. Künstler-Lex., Bd „I“, 1895 p. 491 ff. (beide russ.).

Ill, Lorenz, Büchsenmacher in Augsburg, 2. Hälfte 17. Jahr. Arbeiten von ihm im Fugger-Mus. in Augsburg (Kat. 1909 Nr 1245, 1249: 2 Radschloßbüchsen, eine davon besond. reich graviert u. geschnitzt) u. im Pariser Armeemus.

B o e h e i m, Waffenkunde (Seemanns kstgew. Handbücher, VII), Lpzg 1890 p. 648.

Ilia, M a r i a n o , span. Maler, Schüler der Akad. S. Carlos in Valencia, Lehrer ebenda (1777) u. an d. Akad. in Barcelona (ca 1800). Schuf u. a. Fresken in der Katharinenkirche in Barcelona. Ölbilder seiner Hand im Mus. prov. und 1670 im Dorf Kolomenskoje. — Prokopij    ebenda (Jugend Mariä, Bildnis des J. Miguel

nimmt 1642/43 teil an der Ausmalung der    de Yudart, sowie 1 Kopie nach Mengs) u. in

Usspenskij-Kathedrale.    der Akad. zu Madrid (Unbefleckte Empfängnis).

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des A 1 c a h a li, Dice, biogr. de Art. valenc., 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 131. — N. P. S s o b k o,    1397. _ V i n a z a , Adic. al Dice. etc. de Cean

Russ Künstler-Lex., Bd „I“ (1895) p. 495 Bermudez, II (1889 ) 290. — Elias de Mo-(beide russ.).    lins, Catal. del Mus. prov. de Antigüedades de

Iljin, P o 11 j e w k t, Ikonenmaler am Mos- Barcelona, 1888 p. 150.

A. I. Usspenskij, Zar. Ikonenmaler des 17. Jahrh., Moskau 1910, p. 130 (russ.).

Iljin, Michail, Pjotr u. Prokopij, russ. Ikonenmaler, Michail, aus Jarosslawlj stammend, wurde 1659 an die Waffenkammer nach Moskau berufen, wo er sich 1660 an der Ausmalung der Usspenskij-Kathedrale u. 1666 der Archangelskij-Kathedrale beteiligte. — Pjotr, aus Ustjug stammend, 1668 mittätig an den Wandmalereien in der Archangelskij-Kathedrale und in einer der Erlöserkirchen im Kreml, arbeitet 1667 an der Granowitaja Palata ebenda

Ilia — Iller

M. GoUerich.

gemach der Zarin im ehern. Admiralshause aus.

Ilia, Salvador, span. Bildschnitzer aus Pu linia b. Barcelona, wurde 1684 Mönch u. lebte in d. Kartäuserkloster Scala Dei, wo er 28. 9. 1730 |. Seine Arbeiten für die Klosterkirche, darunter der Hochaltar, nicht erhalten.

Cean Bermudez, Dice. etc. de las b. Artes en Espańa, 1800 II.

Illalio, Domenico, siehe Allio, D.

Ille, Eduard Valentin Joseph Karl, Maler, Illustrator u. Dichter, geh. 17. 5. 1823 in München, f 17. 12. 1900 ebenda, wurde 1842 Schüler der Münchner Akad. unter J. Schnorr v. Carolsfeld, dann unter M. v. Schwind. Nachdem er ohne Erfolg auf dem Gebiete der religiösen Malerei sich versucht hatte, wandte er sich in den 50 er Jahren der Illustration zu. Er lieferte Zeichnungen zu Holzschnitten für L. Bechsteins Deutsches Sagenbuch, 1853, für M. Schleich’s Witzblatt „Punsch“ u. für J.J. Weber’s„IllustrirteZeitung“. Trat mit Braun & Schneider in Verbindung durch seine Mitarbeit an der „Hauschronik“, die in deren Verlag erschien., und wurde von ihnen allmählich zur Mitarbeit an den „Münchner Bilderbogen“ u. den „Fliegenden Blättern“ herangezogen, denen bald seine Haupttätigkeit gehörte. Für die „Münchner Bilderbogen“ lieferte er gegen 60 Zeichnungen, darunter „Kaiser Joseph II.“ (Nr 66), „Der Tanzbär“ (Nr 158), „Schliripi u. Katzenpoppel“ (Nr 568). In den „Fliegenden Blättern“, deren Mitredakteur er 1863 wurde, u. an deren außerordentlichem Erfolg er großen Anteil hat, machten ihn seine „stilisierend-karikaturistischen“ Schilderungen aus der Biedermeierzeit (so die Illustr. zu L. Eich-rodt’s „Gedichte an weiland Gottlieb Biedermayer, Schulmeister in Schwaben“, zu dessen „Lieder von der sentimentalen Jurisprudenz“, zu den „Litteratur-Balladen“), seine Tierkarikaturen, seine Travestien des Stils der bekanntesten Münchner Maler (Schwind, Cornelius; Kaul-bach-Travestie zur1000. Nummer der „Fliegenden Blätter“) beliebt. Seine Zeichnung ist zwar „schwerfällig und hölzern“, aber er entschädigt durch frischen Humor u. Phantasie. Nebenbei entstanden auch selbständige Holzschnittfolgen: Die sieben Todsünden, Folge von 8 Zeichnungen, in Holz geschnitten von Allgaier u. Siegle, mit Versen von I., Stuttg. 1861; Lam-part’s Lebendiges Bilderbuch mit beweglichen Figuren, 1863 (Text von I.); Rotkäppchen, Compos, in 6 Bildern, von I. 1872 gezeichnet, von W. Hecht in Holz geschnitten; Grimm’s Kinder- u. Hausmärchen in Bildern, von I. gez., von W. Hecht in Holz geschnitten, Berlin bei A. Duncker. Von Illustrationen zu fremden Werken seien noch genannt die zu Fr. Th. Vischer’s „Der deutsche Kriegl87C,'71, ein Heldengedicht aus dem Nachlaß des seligen Ph. U. Schartenmayer, mit Bildern in Holzschnitt geziert von E. B. J. Spitzwörgele“, Nördl. 1874. Im Auftrag Ludwig’s II. von Bayern malte er 1865 einen Zyklus „Aus deutscher Sage u. Geschichte“ in Aquarellen (in Schloß Berg a. Starnbergersee) und schuf 1870 die Wandmalereien (auf Gobelinleinwand) im Ankleidezimmer des Königs auf Schloß Neuschwanstein (Aus dem Leben Walter’s v. d. Vogelweide u. Hans Sachs’). In der Kstsamml. in Basel (Kat. 1889 p. 27; z. Zeit nicht ausgestellt) befindet sich 1 Aquarell, Die Zeit des 30jähr. Krieges, in der Maillingersamml. (Stadtmus. München) 3 Serien von Bleistiftzeichnungen : l.zu den Bilderbogen „Schwan kleb an“ ; 2. 12 Bl. „Maskierte Tierakad.“, zu verschiedenen Bilderbogen ; 3.12 Bl. „Das Kind Gottes von der Wiege bis zum Grabe“. Seine reichhaltige Kunstsamml. u. eine wertvolle Samml. eigener Zeichnungen wurden 1901 bei Mössel, Berlin, versteigert (vgl. Verst.-Kat.). I. hat auch einige Dramen u. Opemtexte, zahlreiche Gelegenheitsgedichte u. häufig Verse für die „Fliegenden Blätter“ u. für die von ihm gezeichneten Folgen verfaßt.

N agier,Monogr.,II 1623,1627.—F r.Pecht, Gesch. d. Münchener Malerei im 19. Jahrh., 1888.

—    F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Das geist. Deutschland, 1898. — Th. Kutschmann, Gesch. d. deutschen Illustr., o. J. [1899], — Bericht des Kstver. München, 1900 p. 72/74 (Nekr.). — L. v. K o b e 11, Ludwig II. von Bayern u. die Kunst, 1900. — Bettelheim, Biogr. Jahrb., V (1903) 48/50 (H. H o 11 a n d). — J. Maillinger, Bilderchronik der-... Stadt München, III (1876); IV (1886). — H. Steinberger, Führer d. Schloß Berg, Prien 1903, p. 18; ders., Führer d. Burg Neuschwanstein, München o. J., p. 44. — Kst unserer Zeit, V/I (1894) 85, Abb. p. 88, 95, 99.— Die Kunst, III 1901 (Nekr.). — Kstchronik,

N. F. XII (1901) 278 (Nachlaß-Verst.). —Ztschr. f. Bücherfreunde, IV (1900/01) 384.

Illem, Franz Josef Georg, Maler in Wien, geb. 12. 3. 1865 in Pilsen, Schüler der Düsseid. Akad. unter H. Lauenstein u. P. Janssen; malte zunächst vorwiegend Porträts, später auch Landschaften u. Marinen mit figürl. Staffage.

L. Eisenberg, Das geist. Wien, ⁵ 1893, I.

—    Das geist. Deutschland, I (1898).

Illenfeld (Illnfeld, Ilenfeldt, Ilefeld), Franz

Mathias, Glockengießer, arbeitete zuerst in Brünn, dann in Olinütz. Glocken von ihm (u. a. für Wüst-Kamenitz, Tschechoslowakei) sind nachgewiesen aus der Zeit von 1540/52, doch wird er schon 1516 erwähnt. 14. 3. 1564 erläßt Ferdinand I. von Wien aus an Fr. Pesthy einen Auftrag ergehen, betreffend eine bei I. zu bestellende Kriegs-Wurfmaschine.

Jahrb. der kunsth. Sammlgn des Allerh. Kaiserh., V (Wien 1887) Reg. 4366. — R. Schänke in Mitt. d. Erzh. Rainer-Mus. (Brünn), 1916 p. 131, 145. — W. Kühn in Mitt. d. Ver. f. Gesch. d. Deutschen i. Böhmen, LVI (1917) 26. — Soupis pamétek hist, a umSl., Prag, XVI 60.

C. Schirek (j).

Iller (HflJiepi.), Johann Heinrich, Maler in St. Petersburg, führte 1740 unter Aufsicht des Girolamo Bon Malarbeiten im Schlaf

Illés - lilies

A. I. Usspenskij, Kaiserl. Paläste etc., 1913, Anh. p. 91 (russ.).

Illés, A n t a 1 (Anton), ung. Maler, geb. 1872 in Szolnok, f 22. 7. 1911 daselbst. Schüler der Akad. in Budapest, der Acad. Julian in Paris u. seines Schwagers S. Bihari in Szolnok. Unternahm 1909/10 eine Studienreise nach Nord- u. Mittelamerika, wo er die Präsidenten Taft u. Diaz porträtierte u. zahlreiche Skizzen aus d. Leben der Cowboys fertigte. Der durch einen Unfall ums Leben Gekommene hinterließ mehrere unvollendete Bilder.

Nemzeti Szalon Almanachja, Budapest 1912 p. 175. — v. Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, I (1918) 538. — Die christl. Kunst, VIII (1911/12) Beil. p. 2 (Iles).    K. Lyka.

Illescas Bernabé, Ximénez de, siehe Xi-ménez de Illescas, Bernabé.

Illidge, ThomasHenry, Maler, geb. 26. 9. 1799 in Birmingham, f 13. 5. 1851 in London. Verbrachte seine Jugend in Manchester, war Schüler Mather Brown’s u. W. Bradley’s. Malte zuerst Landschaften u. Historienbilder, die er in der Brit. Instit. 1826, 29, 41, 49 u. 51 ausstellte, wandte sich aber bald immer mehr der Porträtmalerei zu. Zuerst in Liverpool u. Manchester ansässig, malte er zahlreiche prominente Persönlichkeiten von Lancashire. Siedelte 1842 nach London über, wo er nun fast alljährlich in der Royal Acad. u. Soc. of Brit. Art. ausstellte u. ein beim engl. Adel sehr beliebter Porträtist wurde. Ein Bildnis des Colonel

entstanden Gruppen wie: Geschützbespannung, Verwundetes Kavalleriepferd, Toter Maulesel, Gruppe zum Gedächtnis der Pferde, die dem Kriege zum Opfer gefallen waren, in letzter Zeit zahlreiche Porträts von Rennpferden. Das Mus. in Orléans besitzt von ihm eine Bronzegruppe: Fardier (1912 im Salon).

L’Art et les Artistes, N. S. II (1920) 111. — Salonkat.

R. Deschellerins, Orléans.

lilies, Bildschnitzer in Lübeck, urkundlich erwähnt als Verfertiger eines für die 1464/67 neu erbaute, nicht mehr vorhandene Nowgorodfahrerkapelle in der Marienkirche bestimmten, von Bernt Notke bemalten Schnitzwerkes (Laubwerk, das die hölzernen Abschlußschranken krönte u. Schlußscheiben für die Gewölbe). — Vielleicht identisch mit lilies Ruschart, der vor Bernt Notke Eigentümer des Hauses Breitestraße Nr 9 war.

Bau- u. Kunstdenkm. der Freien u. Hansestadt Lübeck, II (1906) 133 u. 170. — Fr. Bruns in „Nordelbingen“, Beitr. zur Heimatforschung in Schlesw.-Holst., Hamburg u. Lübeck, II (1923)

R. Struck.

lilies, Arthur (Karl Wilhelm Arth.), Maler u. Graphiker, geb. den 9. 2. 1870 in Hamburg, ansässig daselbst Genoß eine gründliche hand-werkl. Schulung als Malerlehrling. Während der Schulzeit erster Unterricht durch den Maler Heinrich Ehrich und in den Sonntagskursen der Gewerbeschule. 1889/90 studierte I. auf der Münchener Kunstgewerbeschule (Ludwig Leeker), bezog dann Oktober 1890 die dort. Akademie und wurde Schüler der Zeichenklasse

Mitteil, von Herrn Konservator

39, 42.

Clayton von ihm im Gerichtsgebäude in Preston (Lancashire), des Sir Joshua Walmesley im Collegiate Instit. in Liverpool, eines Earl of Derby    _ , TT . ,    , ,

im College ebenda, des Rev. W. Shepherd in    TuTnte,‘ Joh- Hertench 1892 kehrte er nach

der Walker Art Gallery ebenda (Kat. 1884    Hamburg zuruck und entwickelte eine frucht-

Nr 173), des Lord Stanley im Roy. Mus. in    ^re Tätigkeit in der Vereinigung „Die jungen

Salford (Kat. 1909 Nr 121). Folgende Porträts    Hamburger“ (von Ehren Eitner Kayser, Schaper,

von I. wurden gestochen (Schabmanier): W. Bir-    Siebelist) Widmete sich zunächst vorzugsweise

beck, von W. Geller, 1834; John Hargreaves,    deru Landschaftsmaler« 1893/94 gemeinsames

v. C. Turner, 1836; W. Jackson v. C. E. Wag-    Arbeiten ™łt Th°mas Herb^ in Wellingsbüttel,

staff; W. Mackenzie v. G. R. Ward; S. Merzer    mit Ernst Eitner in Ober-Greinau. Dann

v. W. Say; ferner Maler Th. Uwins, Linien-    f^en Jahre’ “ denen dlre Behandlung von

stich von J. Smyth, veröffentl. in Art Union,    Bewegungsproblemen im Vordergründe seines

1847, Taf. nach p. 312, u. Miniaturmaler W. C.    Interesses stand. So finden sich in den Jahren

Ross, Holzschnitt in The Art Journal 1849    ¹⁸⁹⁵/?? ^reiche Tierbilder u. Kollektionen

p 4g    von Hamburger Straßenbildern, die 1897 bis

S. R e d g r a v e , Diet, of Art., 1878. — Diet.    etwa ¹⁹⁰³ von Landschaftskompositionen ver-

of Nat. Biogr., XXVIII (1891). —The Art Journal,    drängt werden; die drei folgenden Jahre nehmen

1851 p. 182 (Nekr.). — Graves, Diet, of Art.,

1895; ders., Royal Acad., IV (1906); Brit. Instit., 1908; Loan Exhib., 1913. — Cat. of engr.

Brit. Portr., Brit. Mus. London, I (1908) 191 ;

II (1910) 445, 612; III (1912) 127, 225, 614; IV Positionen geschaffen, u. a. Abendmahl, Gethsemane, Der verlorene Sohn, Siegfried, Luther, Fichte. Ferner Bildnisse prominenter Persönlichkeiten Hamburgs, darunter Doppelbildnis Lichtwark-Brinckmann, Schiefler. Aus der maler. Produktion der letzten Jahre sind überaus kräftige Städtebilder aus Lauenburg a/Elbe, Salzwedel u. Lüneburg hervorzuheben. Neben der Tätigkeit des Malers läuft die des Gra-

Aktstudien ein. 1907 und 1908 entstand eine Reihe Seebilder an der Kieler Förde und auf

Sylt. Von 1910 an hat I. figürliche Kom-

(1914) 326.

Illiers, G a s t o n d’, Tierbildhauer in Orléans, geb. 26. 6. 1876 in Boulogne-sur-Seine,

Schüler von Cte de Ruillé u. G. Busson, seit 1899 im Pariser Salon der Soc. des Art. franç. vertreten. I. ist vor allem Darsteller des Pferdes :

Pferd vor dem Pflug, Abfahrt zum Jahrmarkt,

Jagdzug unter Ludwig XV. (Tafelaufsatz in Biskuitporzellan) u. a. Während des Weltkrieges phikers einher. I. hat nicht nur in den be-

lilies - Illits

D.

kannten graphischen Verfahren (Schwarz-Weiß-u. farb. Radierung, Lithographie, Holzschnitt, Zinkätzung) zahlreiche Blätter geschaffen, sondern für seine besonderen künstler. Absichten auch eigene Techniken erfunden. Bereits 1894 unternahm er farbige Druckversuche (Hyazinthe in der Zeitschrift „Pan“ 1896) und brachte es durch einen kombinierten Hoch- u. Tiefdruck mittels einer einzigen Platte dahin, farbenreiche landschaftl. Motive erschöpfend wiederzugeben. Die gleiche Technik finden wir bei zahlreichen Porträts: Liliencron, von Börstel, Geh.-Rat Nocht, Ludwig Frahm, Selbstbildnis. Von 1895 bis 1908 Leiter einer Klasse für Kunstgewerbe an der Malschule von Valeska Rover, ist I. auch selbst wiederholt kunstgewerblich tätig gewesen (1907 Dekorationen für Wohnhaus Simms). 1908 wurde er Lehrer an der neuerrichteten Staatl. Kunstgewerbeschule in Hamburg, wo er die Komponierklasse leitet. 1915/16 war er als Kriegsmaler an der Ostfront (bei der Bugarmee) tätig; aus diesen Jahren stammen zahlreiche Skizzen, besonders aus Pinsk (einiges davon im Kriegsmus. in Berlin); das Gemälde „Synagoge in Pinsk“ ist nach solchen Studien gemalt. — Gemälde I.s befinden sich in mehreren öffentl. Galerien (Kunsthalle Hamburg, Museen in Weimar u. Königsberg). 30 Entwürfe zum „Hamburger Festzug 1913“ im Mus. f. hamburg. Gesch. in Hamburg; außerdem in Privatsamml. wie Simms, Kalkmann, Schiefler u. Carl Monckeberg jr in Hamburg, Dr. Wassely in Kiel. Graphische Arbeiten erwarben die Kabinette in Hamburg, Dresden, Berlin, Köln (Wallraf-Richartz-Mus.), Essen (Folkwangmus.), Weimar, Bremen, Kiel u. das Buchgew.-Mus. Leipzig.

J a n s a , Deutsche bild. Kstler in Wort u. Bild, Lpzg 1912 (m. Bildnis). — H. W. Singer, Moderne Graphik, Lpzg 1914, mit Abb. — H. Struck, Graphische Techniken. — E. Rump, Lex. d. bild. Kstler Hamburgs, 1912. — Hamburger Kalender 1920 p. 139. — Dreßler’s Kunsthandbuch 1921 II. — Kunst u. Künstler, VII (1909) 280 (Abb.). — Deutsches Volkstum, XX (1918) 213 f., mit Abb.; XXII (1920) 112/5, mit Abb.; XXIII (1921) 69 ff. u. 327/31, mit Ab-bdgn. — Die Graph. Künste, XXXIII (Wien 1910) 52. — Deutsche Kunst u. Dekoration, XLI (1917/18) 271 ff., mit 6 Abbdgn (E. F. K u 11-berg). — Kstgewerbeblatt, N. F. XIX (Lpzg 1908) p. 71 ff. (P. Wo hl will: Möbel von A. I.). — W. v. Zur Westen, Exlibris (Kulturgesch. Monogr. Bd 4), ³ Bielef. u. Lpzg 1925. — The Studio, XL1I (1908) 234 f. (m. Farbentaf.). — Ausst.-Katal. : Gr. Beri. K.-A. 1894 p. 40; 1895 p. 42; 1907; Berl. Sezession 1901, 1909 ; Münchner Glaspal. 1906, 07, 11, 12 ; Dtscher Kstlerbund Bremen 1912; 1. Graph. A. d. Dtsch. Kstlerbd. im Buchgew.-Mus. Lpzg 1907, usw. — Gustav Schiefler, Verz. der graph. Werke neuerer Hamburger Künstler, Hamburg 1905, p. 65/110. — Katalog der Sammlung Simms.    H. Schröder.

lilies, Otto, Landschaftsmaler u, Graphiker, geb. 25. 1. 1881 in Yokohama (Japan), Neffe des Arthur. Erhielt ersten Unterricht bei Georg Burmester in Möltenort, dann bei Ernst Eitner in Hummelsbüttel. 1902/03 Aktstudien bei

H. Knirr, München, 1904/08 Schüler von L. v. Hofmann an der Weimarer Kunstschule, wo er entscheidende Eindrücke empfing. Seit 1912 auf dem Falkenstein bei Blankenese tätig, siedelte 1924 nach Wernigerode über. — Hauptwerke: Holsteiner Bauerngarten (Möltenort 1906), Obstbaum (Privatbes. Groß-Flottbeck), Verschneiter Steinbruch, Buchenwald, Verharschter Schnee (Privatbes. in Oldenburg). 1908 erschienen von ihm 6 farb. Linoleumschnitte, Blumen und Landschaften (Mellingstedt, Konrad lilies, Graph. Verlag).

Ausst.-Kat. : Dtschnat. Düsseldorf, 1907 ; Aquar.-Ausst. Dresden, 1909; Glaspalast München, 1911; Ausst. Hamburg, bild. Kstler beiCommeter, Hambg 1912, 13,15; Frühj .-Ausst. d. Hambg. Künstlersch. Ksthalle, 1920; Koll.-Ausst. Mus. Altona 1920; 16. Ausst. d. Dtsch. Kstlerbds. Hambg. Ksth., 1921. — Abb. in: Deutsches Volkstum, 1924, Maiheft, u. „Deutscher Bote“, hrsgb. von Harder u. de Voß in Hambg. — Mitt. d. Kstlers.

Illige, C u n r a t, siehe Illung, C.

Illingworth, Adeline S., Zeichnerin u. Radiererin in London, geb. 1858, beschickt seit 1897 die Royal Acad.-Ausst. mit gezeichneten oder radierten Architekturansichten (Westminster Abbey; Stephen’s Bridge, Headcorn; Motive aus Rothenburg o. d. T.).

A. M. H i n d , A short Hist, of Engraving and Etching, 1911. — Graves, Royal Acad., IV (1906). — The Studio, XXIII (1901) 272, 273 (Abb.). — Mitt. d. Ges. f. vervielfält. Kst (Beilage der Graph. Kste), 1905 p. 13. — Cat. Roy. Acad. Exhib. London, 1905, 07/10, 12, 15, 16.

Illits (Ili<5, Hits), Theodor, gen. Tschessljar (Ćesljar), Kirchen- u. Porträtmaler serbischer Herkunft, geb. 1746 in Szöreg, unweit Szeged, f 3. 12. 1793 in Bäcs-Petrovoszello. Angaben über seine Jugendjahre fehlen. Als er 1782 das Bürgerrecht von Temesvär erwarb, wurde er als verheirateter griech.-kathol. Maler protokolliert. Zwischen 1778 u. 1786 malte er den umfangreichen Bilderschmuck der Kirche zu Ó-Kanizsa. Die dadurch erworbenen Mittel gestatteten ihm, die Wiener Akad. zu besuchen. Von hier ging er 1789 nach Italien, dann nach Rußland, um hier mit der neubyzant. Kirchenkunst näher bekannt zu werden. 1792 übernahm er die Ausmalung der griech. - kathol. Kirche zu Bacs-Petrovoszello, die infolge seines Todes unvollendet blieb; es sind 20 Bilder, die als sein Hauptwerk anzusehen sind (in den Kämpfen um 1849 wurden sie beschädigt; später restauriert). Von I. ferner ein Heiligenbild in der bischöfl. Residenz zu Pakrac (sign. Theodor Illits, 1785). Man schreibt ihm auch einige Bilder in der griech.-kathol. Kathedrale in Karlóca zu.

Berkeszi, Temesvâri müvészek, Temesvär 1910 p. 22/23. — v. Krücken u. Parlagi, Das geist. Ungarn, I (1918) 539. — Rêvai Nagy Lex., X (1914) 512. - I. Kukulj evif Sak-c i n s k i, Leben südslav. Künstler, Agram 1868 (deutsche Übersetzg aus dess. Verfassers „Slovnik umjetnikah jugoslavenskih“, Agram 1858), II 7ff.

Illitsch — Illyrios

— C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. d. Kaiserth. (Wandbilder im Treppenhaus des Justizmini-Oesterr., X (1863).    K. Lyka.

Illitsch, Alexander, Bildhauer in Wien, geb. 23. 5. 1860 ebenda, Schüler von E. v.

Hellmer u. K. Kundmann an der dort. Akad.,

1890/92 mit staatl. Reisestipendium in Rom.

1889 erstmals auf den Jahresausst. im Wiener Künstlerhaus vertreten mit einer Gipsgruppe „Amor u. Venus“, erhielt er dort Preise: 1899 mit einem überlebensgroßen „Ahasverus“, 1909 mit einem überlebensgr. „Christus am Kreuz“

(in Holzschnitzerei für den Altar der evang.

Christuskirche in Innsbruck ausgeführt). Weitere Werke von I. in der Pfarrkirche zu Donaufeld bei Wien : Altargruppe einer hl. Familie, 3 Heiligenköpfe an der Kanzel, Geburt Christi in der Taufkapelle (nach I.s Modellen in Kupfer getrieben), am Rathaus in Floridsdorf bei Wien:

4 Sandsteingruppen, in Brünn : Zöbldenkmal (Bronzebüste). Ferner Grabmäler in Wien und anderen Orten Altösterreichs (Marmorfig. Christus als Tröster auf dem Wiener Zentralfried-

steriums zu Dresden 1906/07 u. im Festsaal des dort. Künstlerhauses 1908, Deckenbilder im neuen Dresdner Rathause 1909/10, Entwürfe für Ausmalung der Kirchenkuppel zu Immenstadt 1911), daneben Porträts, Landschaften u. Figurenbilder (Sirenen, Diana, Faun u. Nymphen, Frühlingsreigen u. a.), gelegentlich auch Plakat-Entwürfe (Leipziger Messe). Neuerdings hat er sich vorzugsweise dem Bildnis u. Blumenstilleben zugewendet. Von seinen repräsentativen Porträts seien genannt: mehrere Bildnisse des Großherz. Ernst Ludwig v. Hessen für verschiedene Offizierskasinos in Darmstadt, dessen Gemahlin u. Söhne, 1911/12; Prinzessin Johann Georg v. Sachsen, Geheimrat Vogel-Chemnitz (im dort. Rathause), Physiker Karl Warmbach, 1908. Besonders geschätzt werden die Kinderbildnisse I.s. Eines seiner Stilleben besitzt das

Museum in Dortmund. Eine umfangreiche Son-derausst. seiner Werke veranstaltete Januar/Februar 1912 die Galerie Del Vecchio in Leipzig. (111. Kat. mit Vorwort von W. Doenges.)

Mitteil, des Künstlers. — Akten der Dresdner Kunstakad. — Die Kunst, XVI (= Dekorat. Kunst X), 1907, p. 370/74. — Die Kunstwelt (Berlin), I. Jahrg. (1911/12), Bd II p. 442 (Abb.). — Gust. Ritter in Zeitbilder d. Deutschen

hof), Büsten u. Kleinplastiken in Privatbesitz.

Kunst f. Alle, IV (1889) 257 (Abb.), 262. —

Mitt. d. Künstlers.

Illner, Richard (Carl R.), Holzschneider, geb. 29. 3. 1831 in Leipzig, J 28. 6.1895 ebenda.

Lernte bei C. Ed. Kretzschmar in Leipzig u. im Atelier Aug. Gabers. Sein Hauptwerk sind    Zeitung (Berlin), Ausgabe A, Nr 23 vom 7. 3. 1918

die Holzschnitte zu Brehm’s „Tierleben“; auch (mit 6 Illustr.). Darmst. Tägl. Anz., v. 3.1.1914. ....    ~    ,    ,    . „    , x    , rx- , .    — Ausst.-Katal. : Dresden (Bildnis-Ausst. deut-

fur die „Gartenlaube , nach Ludw. Richter    scher Kstler der Gegenwart, Sachs. Kstver. 1908

(z. B. zu Bechsteins Märchen), Friedr. Voltz    Nr 80, 191; Große Aquarell 1909 Nr 108 [m.

u. a., hat er Illustrationen geliefert. I. gehörte    Abb.] ; Dresdner Kstgenossenschaft, I, Kstlerhaus

zu den Vorkämpfern für den Holzschnitt in    1909 p. 12 Nr 37/40, m. Abbild., u. p. 24 Nr 164 f. ;

n    , , .    ,    XT ,    ,    . xx    t.    -i • j    Gr. Aquarell 1911 Nr 236; Große 1912 p. 14, 34,

Deutschland. Neben der Stnchtechmk in der 147; Moderne Kstwerke aus Privatbes., Sachs.

Kstver. 1912, Nr 202; Gr. Aquarell 1913 p. 19 u. 24); München (Glaspal. 1908 p. 39, 1911 [m. Abb.], 1912,16, 19, 20; Kstler-Portr.-Ausst. 1913) ; Darmstadt (Kstler-Kolonie 1914 p. 34, 44, 57, 62, 66, 76,-79; Hess. K.-A. 1917 p. 64; Deutsche A. 1918 p. 24) ; Berlin (Gr. K.-A. 1918).

Art Ludw. Richters bevorzugte er die tonige Wiedergabe, die er mit volkstümlich gemacht hat. Lange Zeit Mitarbeiter u. Teilhaber der Firma Flegel in Leipzig, unter deren Namen manche seiner Arbeiten hinausgegangen sind.

Mitteil. v. Walther Illner. — H. W. Singer,

Kstlerlex., II (1896). — J. F. Hoff, Amt u.

Muße, 1903 p. 117 Anm., 118, 152. — Hoff-Budde, A. L. Richter. Verzeich. s. gesamten graph. Werkes, 1922 p. 418 u. ö. — Jos. Mail-linger, Bilder-Cbron. . . München, II (1876) Kirche zu Zweisimmen (Kt. Bern).

216 Nr 3856    Ernst Sigismund. Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908) ; IV

Illner, Walther, Monumental-, Bildnis- (1917) 243 (Illige). u. Blumenmaler, geb. 21. 9. 1874 in Leipzig,

Sohn des Richard, lebt in Darmstadt. Besuchte zunächst die Kunstgewerbeschule in Leipzig u. bildete sich zum Lithographen aus, ging dann (1900) nach München, wo er in der Zeichenschule von Weinholdt, bei Schmidt-Reutte und endlich 3 Jahre in der Malklasse Ludw. Her-terichs an der Kunstakad. studierte. 1905/07 schloß er im Atelier Herrn. Prelis in Dresden

Ernst Sigismund. Illsperger, Fidelis, siehe Ittelsberger, F.

Illung (Illige), Cunrat, Flachschnitzer, schnitzte die 1456 vollendete Holzdecke der

Illyés (Elias) de Parajd, Janos (Johannes), ung. Maler u. Dekorateur, 17. Jahrh. Schmückte 1676 einen getäfelten Holzplafond in der reform. Kirche in Nyârâd-Szent-Imre (Kom. Maros-Torda) mit dekorat. (mythol., histor. u. ornamentalen) Malereien (nicht erhalten). Wahrscheinlich stammen von ihm auch die 9 kleinen (erhaltenen) Bilder im Frauenchor daselbst.

L. Kelemen in Muvészet, VII (1908) 69.

K. Lyka.

Illyrios, nur aus einem schwülstigen Epigramm bekannt als tätig für die Errichtung nach Darmstadt über, arbeitete längere Zeit oder Instandsetzung der athenischen Stadtmauern, auch in Holland (Rotterdam, Amsterdam, Haag). ob als Baumeister oder nur als Geldgeber, ist Bis 1911 schuf er hauptsächlich dekorative Mo-    nicht sicher. Doch scheint, wie ein Vergleich

numentalmalereien von starkem farbigem Reiz    mit dem Sänger Amphion, dem Erbauer der

seine Ausbildung ab, erhielt 1907 die kleine gold. Medaille nebst Prämie. Seitdem in Dresden bzw. Loschwitz ansässig, siedelte er 1913

Ilmair — Imbard

7. Ringler.

E. Nordstrom.

Jahresmedaillen der Akad. erhielt er 1890 für sein Bild : „Ein Streit“ (Mus. in Aalborg), 1899 für „Zwei Kinder“, worauf er Akademiemitglied wurde. 1893/1905 Assistent an der Modellschule der Akad.; wirkte auch als Restaurator. I.s Spezialität ist das Interieur mit wenigen Figuren !m Stil seines Schwagers Hammershpj, dessen verschleierte, zarte Farben er übernommen hat; doch ist seine Farbenskala reichhaltiger. Er hat auch Landschaften gemalt. Von ihm im Kopenhag. Kunstmus.: „Cantarellen“ (1892), „Am Klavier“ (1897), „Abendbild“ (1902); in der Sammlg Hirschsprung ebenda: „Spülraum einer Apotheke“ (1889); im Mus. zu Crefeld 1 Interieur (1901). Ein „Interieur“ (1896) erwarb das Luxembourg-Mus., Paris. Auch in dän. Provinzmuseen gut vertreten. Die Motive seiner Bilder hat er in farb. Schabkunstblättern wiederholt.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — Dansk biogr. Haandleks., 1921 ff. — Opusfortegneise over P. I.s grafiske Arbeider, 1924 (Trydes Fori.). — Hannover og Been, Danmarks Malerkunst, 1902. — E. Hannover, Dän. Kst d. 19. Jahrh. (Gesch. d. mod. Kst, VII), Lpzg 1907. — Si g. Müller, Nordens Billed-kunst, p. 208. — Krak, 4000 Levnedslöb, 1924. — Dtsche Monatshefte („Die Rheinlande“), XVI (1916) 84. — Die Graph. Künste, Wien 1903, Mitt. p. 22; 1915 p. 56 m. Abb. — Berl. Tidende, 14. 2. 1921. — „Kabenhavn“, 14. 2. 1921. — Verden og Vi, 11. 2. 1921. — Bénédite, Das Luxemb.-Mus., Paris 1913 p. 67, 194. J. Buhl.

Mauern Thebens, lehrt, ersteres wahrscheinlich.

I. war also offenbar auch Dichter. Das Epigramm wurde noch von Cyriacus v. Ancona um Mitte des 15. Jahrh. von einem Mauerstein abgeschrieben. Später fand sich ein Fragment der Inschrift bei H. Dimitrios Katiphoris (C. I. G. III 1 No 399). Der Fundort macht es wahrscheinlich, daß die Inschrift aus der sog. vale-rianischen Mauer stammt (E. Curtius, Sieben Karten z. Topographie von Athen, Text p. 57, Atlas Tf. Ill No 7 ; ders., Abhandl. d. Ges. d. Wiss. zu Göttingen, XI [1862] 130, Tf. II). Diese aus antiken Werkstücken u. Marmoren wüst aufgetürmte Mauer ist nicht valerianisch, sondern gehört ins 15. Jahrh. (vgl. E. Curtius, Stadtgesch. v. Athen, p. 314; W. Judeich, Topogr. v. Athen, p. 103 Anm. 6; p. 15 Anm. 2; Athen. Mitt. 1899 p. 74 Abs. 3; p. 84). Das Epigramm kann sich also nicht auf diese Mauer bezogen haben, sondern war in ihr wieder verbaut. Es bleiben zur ungefähren Datierung nur die Schriftzüge der Inschrift, die nicht älter als 3. Jahrh. n. Chr. sind (Wachs-muth, a. a. O., p. 706 Anm. 1). I. steht also möglicherweise mit einem unter Valerian überlieferten Mauerbau in Verbindung (Judeich, a. a. O. p. 100 Anm. 2). Ob der Name der Inschrift C. I. G. III 1 No 705 auf Illyrios zu ergänzen und ob damit unser I. gemeint ist, ist nicht zu entscheiden.

H. Brunn, Gesch. d. griech. Künstler, II 366.    Weickert.

Ilmair (Ilmer), Andreas, Goldschmied in Innsbruck, liefert 1565 vier vergoldete Bronzestanduhren für Maximilian II. Eine Arbeit (Standuhr) I.s war 1902 auf der Ausst. des ksthist. Kongresses zu Innsbruck.

Jahrb. d. ksthist. Samml. d. allerh. Kaiserh., VII (1889), 2. T. — Der Kstfreund, N. F. XVIII (1902) Nr 9 (Grüne Beilage p. 2).

Ilmoni, E i n a r, finnländ. Maler, geb. 22. 6. 1880 zu Willmanstrand, studierte an der Schule des Kunstvereins zu Helsingfors. Erhielt 1924 Stipendium für Studienreise nach Italien aus der Stiftung des Kordelins. Zwei Ölgemälde von ihm in der Galerie des Kunstvereins zu Helsingfors. Beschickte Ausstell, in Petersburg und Kopenhagen.

Ilsang, Bartholomäus, Bildhauer in Bamberg, führte die 3 Schlußsteine im Chor der 1628/30 erbauten St. Stephanskirche in Bamberg aus, von denen zwei Wappendarst., einer das Brustbild des hl. Stephanus zeigen.

Fr. Leitschuh, Bamberg (Ber. Kststätten, Bd 63), Lpzg 1914.

listed, Peter Vilhelm, dän. Maler u. Graphiker, geb. 14. 2. 1861 in Saxkjabing, 1878/83 Schüler der Kopenhag. Akad., gewann 1885 die kleine gold. Medaille für sein Bild „Psyche nähert sich dem schlummernden Amor“, bereiste den Orient u. Westeuropa, besuchte 1889 mit staatl. Unterstützung die Pariser Weltausstellung, 1891 mit Stipendium Italien u. Paris.

Image, S e 1 v y n , Maler, Zeichner und Illustrator in London, geb. 1849 in Bodiam (Sussex), studierte an der Slade School in Oxford, wurde Priester und war bis 1880 als Hilfsgeistlicher tätig. Wandte sich dann der Kunst zu, ist bereits im 1. Jahrgange der 1884—91 erschienenen Zeitschrift „Hobby Horse“, dem Organ der Künstlervereinigung „Century Guild“, mit Buchschmuck und Illustrationen vertreten (1 Album mit 13 Bl. Entwürfe in Federzeichn, im Brit. Mus.). Entwarf Kartons zu Glasgemälden für Privathäuser u. Kirchen (Fenster der St. Lukaskirche in Camberwell, London; Glasgem. mit den 4 Erzengeln für die Kirche zu Morthoe u. a.) und ist als Landschaftszeichner u. Aquarellist bekannt geworden. Er trat in die „Art Workers’ Guild“ ein und nahm an deren Ausst. („Arts and Crafts“) in der New Gallery teil. 1910/16 war er Slade Professor of Fine Art in Oxford.

Who’s Who, 1924. — The Studio, XIV (1898) 3—10 (mit Abb.) ; XXXVIII (1906) 57 (Abb.); Spec. Winter Number 1900/01 : Modern Pen Drawings, p. 39 (Abb.). — The Art Journal, 1905 p. 92 (Abb.), 94. — J. Pennell, Die mod. Illustr. (deutsche Ausg.), Lpzg 1895 (mit Abb.). — L. B i n y o n , Cat. of Drawings by Brit. Artists etc. in the Brit. Mus., Ill (1902). — H. Muthesius, Das engl. Haus, 1904.

Imbard, Étienne F., Architekturzeichncr, Kupferstecher (u.Lithograph?) in Paris, geb. 1785, veröffentlichte einige Kupferstichtafeln mit beschreibendem Text: Tombeau de Louis XI1,

Imbault — Imbert

notice deser, avec planches gravées, Paris 1815; Tombeau de François I., dessiné, publié et gravé par E. F. I., architecte, Paris 1817; Tombeau de Louis XII et de François I., dessinés et gravés au trait, d’après des marbres du Musée des Petits-Augustins, Pans 1823; Ornemens et Fragmens d’Architecture, lithographiés, Paris 1817.

E. Delaire, Les Archit. élèves etc., 1907. — Univ. Catal. of books on art of the South Kensington Mus., I (1870). — Mireur, Diet, des Ventes d’art, IV (1911). — Mercure de France, LXIV (Sept./Nov. 1815), p. 550.

Imbault, Maler in Paris, beschickte den Salon 1793, 1802 u. 1810 mit Figurenbildern, wie Ruhende Bacchantin, Drohender Amor, Der Greis u. die Rose.

(deutsche Ausg.), o. J. [1911] p. 92. — The Connoisseur, XXXIV (1912) 31 (Abb.), 33. — Annuaire de la Curios, et des B.-Arts, 1920 p. 105.

Imbert, Carlos, span. Bildhauer in Vitoria, f ebenda 1870. Beteiligte sich an der dekorativen Ausschmückung der Rathäuser in Vitoria (1862) u. Pamplona.

Ossorio y Bernard, Gal. biogr. de Art. espan. del Siglo XIX, 1883/84. — Madrazo, Navarra y Logrofio („Espafia“), Barcelona 1886, II 383.

Imbert, Claude, siehe im Art. Imbert, Joseph Gabriel.

Imbert, F., siehe Imbert, J. F.

Imbert, Gaspard I, Bildhauer u. Bildschnitzer, geb. um 1628 in Blois, f 19. 9. 1694 B e 11 i e r - A u v r a y , Diet. gén. etc., I (1882).    ebenda. Schuf den Hochaltar der in der Re-

Imbault, Léonce Édouard, Maler,    volution zerstörten Kirche St. Honoré in Blois

geb. 14. 8. 1845 in Orléans, Schüler von J. H. und im Chor der dort. Jesuitenkirche (jetzt Pfarr-Chouppe ebenda, beschickte 1872/80 den Pariser kirche St. Vincent) das schöne Marmordenkmal Salon mit Landschaften in öl u. Aquarell u. des Stifters der Kirche, des Herzogs Gaston von mit Zeichnungen. Im Mus. zu Orléans von ihm 1 Aquarell, Ansicht der Ruinen des Pariser Palais de justice nach dem Brande am 24. 5. 1871.

B ellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882).

— Inv. gén. des Rich, d’art de la France, Mon. civ., I (1878).

Imbault, Lucien, Bildhauer, geb. 1878 in Malakoff bei Paris, fiel im Weltkriege 1914/18; beschickte den Salon (Soc. des Art. franç.)

1898/1911 mit Porträtbüsten u. -médaillons.

P. G i n i s t y , Les Artistes morts pour la Patrie, II (1919) 72. — Salonkatal.

Imber (Imbar), Lawrence, s. Ymbar, L.

Imberciadori, Orazio, Maler, geb. 17. 5.

1788 in Castel del Piano, f ebenda 1861,

Schüler der Akad. in Florenz, weitergebildet in Rom; erhielt 1814 für 7 Jahre das Stipendium    in Chambord in Anspruch genommen;    so lieferte

der Biringucci-Stiftung in Siena, an die er    er 1693 ein bemaltes Kruzifix aus    Holz für

mehrmals Gemälde einsandte (meist Kopien,    die Pfarrkirche zu Chambord. — Sein Sohn

so 1822 die Gestalt der himmlischen Liebe aus    Gaspard II war „entrepreneur des    bâtiments

du roy“.

L a m i, Diet, des Sculpt, de 1’ Éc. franç. sous Louis XIV, 1906. — Réun. des Soc. d. B.-Arts, XXXIII (1909) 55/59 (mit Abb.).

Imbert, Henri, Porträtmaler in Paris, f 1867, beschickte den Salon 1831—36.

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). Imbert, Hugues Eugène, Architekt, geb. 3. 7. 1807 in Clermont-Ferrand (Puy-de-

Orléans, zu seiten des Hochaltars; der Aufbau zur linken enthält die Gruppe der Liebe u. die Nebenfiguren des Glaubens u. der Hoffnung, der zur rechten die Gruppe der Freigebigkeit und die Nebenfig. des Gebets u. der Zuneigung nebst Stifterinschrift: Aram Christo, patri monumentum posuit Anna Maria Ludovica Gastonis filia anno D. 1677. Auch für auswärts hat I. gearbeitet, so 1663 den (erhaltenen) Altar der Kirche St. Nicaise zu Bracieux (nach Plänen des Jesuitenpaters Chasserat), 1690 die Statuen der hll. Marcus u. Lucas für die Fassade der

Kirche St. Pierre in Saumur. In den 80er u. 90 er Jahren wurde er auch mehrfach vom französ. Hofe mit Arbeiten für Schloß u. Kirche

Tizian’s Himml. u. ird. Liebe); für seine Vaterstadt malte er eine Madonna delle Grazie (gestochen von Domenico Monaci). Betätigte sich auch als Porträtist (sein Selbstbildnis im Bes. eines seiner Nachkommen) u. Miniaturmaler (Kopien nach Galeriebildern). Schon 1824 gab er jede künstler. Betätigung auf.

G. Pignotti, I pittori senesi della fonda-zione Biringucci, Siena 1916 p. 43—49.

Imbert, Bildschnitzer in Thiel (Allier), lieferte Dôme), f gegen 1875 ebenda, Schüler von 1724 für die dort. Kirche einen Altaraufsatz u.

ein Tabernakel.

Vial, Marcel, Girodie, Art. décor, du bois, I (1912).

Imbert l'aîné, Uhrmacher, Bronzegießer u. Ziseleur, 2. Hälfte 18. Jahrh., dessen Signatur „Imbert l’aîné“ sich auf einer Wanduhr aus vergoldeter Bronze im Schloß Zarskoje Ssjelo, auf einer Standuhr mit vergold. Bronzegehäuse (Stil Louis XVI) in der ehemal. Samml. J. E. Taylor (1912 bei Christie in London versteigert) und auf einer (27./29. 11. 1918 im Hôtel Drouot, Paris, versteig.) Pendeluhr findet.

S. v. Wiltschkowskij, Zarskoje Sselo

J. N. Huyot u. J. F. Duban in Paris, wurde 1840 Architekt der Krankenhäuser seiner Vater

Stadt, 1860 Stadtarchitekt in Clermont. Erbaute dort die Kirche für das Hôpital général, einen Anbau am Hôtel-Dieu, das Hôtel des Facultés, Wohnhäuser, Villen u. restaurierte die Fontaine de Jacques d’Amboise. In der Umgebung erbaute er einige Kirchen u. Brunnen. 1864 stellte er im Pariser Salon Pläne zur Kirche des hl. Eutropius für Clermont-Ferrand aus.

B a u c h a 1, Diet, des Archit. franç., 1887 p. 671. — Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882).

Imbert, J. F., Maler u. Zeichner in Paris,

Imbert — Imer

Nouv. Archives de l’art franç., 1888; 1889; L a m i, Diet, des Sculpt, etc. sous

t ebenda 24. 11. 1787, stellte 1779 im Salon de la Correspondance 2Porträts (JungesMädchen; Ganzfigurbildnis eines Mannes in türkischer Tracht) aus. C. F. Letellier stach nach ihm 1 Bl.: La Curieuse (bez. F. Imbert del.), Angélique Papavoine die Bl. : Le Bilboquet und Le Passe-Temps. — Mit I. ist wohl identisch der Maler eines „Ioannes Imbert pingebat A. 1762“ bez. Gemäldes, Wegnahme eines an der Küste bei Massa gestrandeten tunesischen Schiffes, das sich in der herzogl. Rüstkammer zu Modena befand. Von dem gleichen sicher auch das bei Tigri genannte Gern, des Martyriums des hl. Bartholomäus in S. Francesco in Pescia.

Revue Univ. des Arts, XX (1865) 407. — B ellier -Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). — Portalis et Béraldi, Les Grav. du XVIIle S., III (1882) 255. —Weigel’s Kunst-catal., Lpzg 1838/66 IV Nr 20057. — Crespi, Deser, delle pitt. etc. di Pescia, 1772. —G. T i g r i, Guida di Pistoia e il suo territorio etc., 1853 p. 378. — G. Campori, Memorie biogr. degli scultori etc. nat. di Carrara, Modena 1873, p. 327.

Imbert, Joseph Gabriel, Maler und Kartäusermönch, geb. in Marseille im März 1666, t in der Kartause zu Villeneuve-lès-Avignon

25. 4. 1749. Schüler von M. Serre in Marseille, dann in Paris von A. F. v. d. Meulen u. schließlich von Ch. Lebrun, auf dessen Empfehlung er Hofmaler des Herzogs von Nevers in Paris wurde. Bei einem Aufenthalt in seiner Heimat trat er in den Kartäuserorden ein u. legte 1703 in der Kartause zu Villeneuve die Ordensgelübde als Laienbruder ab. Bald danach wurde er von seinem Prior nach Rom mitgenommen. Schuf Altarbilder für die Kartausen zu Ville-neuve (darunter erhalten: Flucht nach Ägypten; hl. Rosalie, Kopie nach Mignard; Verkündigung, Kopie nach G. Reni) u. Marseille (Hochaltarbild mit Darst. der Kreuzigung Christi, sein Hauptwerk; Auferstehung; Christus und die Jünger zu Emmaus, kurz vor seinem Tode gemalt) u. für die Grande Chartreuse bei Grenoble (Antonius Eremita). J. S. Duplessis, A. Manglard u.

E. Parrocel verdanken ihm die erste Unterweisung in der Kunst, wie auch sein Neffe, der Goldschmied u. Ziseleur in Marseille, Claude I., der 1730 in Rom weilte u. als tüchtiger Meister gerühmt wird.

Fontenai, Diet, des Artistes, 1776. — P.

J. Mariette, Abecedario, éd. par Chenne-vières et Montaiglon, II (1853/54). — Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). — J. Belleudy, J. S. Duplessis, Chartres 1913,

p. 4 f. — Archives de l’art franc., Doc., VI (1858/60).

Imbert, Louis, Bildhauer u. Bildschnitzer in Toulon, 1679 (in welchem Jahre er heiratete) bis 1730 urkundlich bezeugt, tätig in den Bildschnitzerateliers des Arsenals zu Toulon. Lieferte 1685 ein steinernes Stadtwappen für die „Porte du Piquet neuf“, schnitzte 1690 nach der Zeichnung CI. Dubreuil’s Türflügel und Türsturz (noch erhalten) des Hauptportals des Marinehospitals in Toulon u. vielleicht auch die ähnlichen Türflügel des 1689 vollendeten Portals der Kirche zu La Valette (Var). — Ein gleichnamiger Maler in Toulon führte 1683/91 dekorat. Schiffsmalereien aus. — I.s Sohn Étienne war Bildhauer in Toulon.

1894.

Louis XIV, 1906. — Vial, Marcel, Giro-d i e , Art. décor, du bois, I (1912). — Inv. gén. d. Rieh, d’art de la France, Prov., Mon. civ., VI (1892).

Imbert, Michelet, Werkmeister an der Kathedrale zu Sens, f nach 1525, arbeitete 1513 an dem von H. Cuvelier nach den Plänen

M. Chambiges’ errichteten Abrahamsportal.

B a u c h a 1, Diet, des Archit. franç.., 1887.

Imbert des Mottelettes, Henri Albert, Maler, geb. 23. 11.1764 in Brügge, f 27. 2. 1837 ebenda, im Zeichnen Schüler von J. A. Garemyn. Trat in Frankreich in ein Kapuzinerkloster ein, kehrte aber nach Aufhebung der Orden in Frankreich nach Brügge zurück u. heiratete dort 1792. Er zeichnete viel in Pastell nach der Natur u. kopierte in öl ältere niederländ. Meister. Im Mus. zu Brügge 1 Kopie von ihm nach Jacques d’Arthois u. 2 nach G. Tilborch. Er schrieb auch an einer Geschichte der Malerei, von der er 2 Bde vollendete, und deren Erscheinen ein Prospekt ankündigte.

O. Delepierre, Galerie d’art. brugeois, 1840. — Immerzeel, Levens en Werken, etc., II (1843). — Cat. du Mus. de l’Acad. de Bruges, 1861 (mit biogr. Not.).

Imbrechts(Imberechts), Maerten, holländ. Maler, 1632/65 in Amsterdam erwähnt. Lieh 1656 dem Maler Joh. Beerstraten 400 fl., der 1659 wieder für ihn bürgte, verkaufte 1658 ein Haus, machte am 25. 9. 1665 sein Testament, worin er Bilder u. ein Zeichen-(Skizzen-)Buch erwähnt. — Er ist wohl der Bruder der Maler Adriaen (geb. um 1593, f vor 1649 in Amsterdam) u. Pieter (1662 in Amsterdam urkundlich gen.) u. Vater des Amsterd. Malers D a v i d I.

O b r e e n ’ s Archief, V (1882/83). — A. Bre-dius, Künstlerinventare, Reg. (Quellenstud. z. holl. Kstgesch. XIV), 1922. — Archival. Notizen von A. Bredius.

Imbrechts, Martin, siehe Ymbrechts, M.

Imbres, Johannes, Lederarbeiter (Buchbinder?); von ihm bez. („Me fecit Johannes Imbres filius“) eine im 16. Jahrh. in Venedig gefertigte, mit blaugefärbtem Leder bezogene Kassette, bemalt u. vergoldet, mit Arabesken u. Abdrücken von Kupferplatten, im Kunstgewerbemus. zu Köln (Führer 1902 p. 119).

Kstgewerbeblatt, N. F. II (1891) 19.

Imelski, Anton, siehe im Art. Eglauer, Joh. Andr.

Imenerio, Bernardino u. Girolamo, siehe Facciotto.

Imer, Berthe, siehe Girardet, B.

Imer, Édouard Auguste, Landschaftsmaler, geb. 23. 12. 1820 in Avignon, f 13. (oder 21. ?) 6. 1881 in Haarlem (Holland). Übernahm das kaufmännische Geschäft seines Vaters

Imervard — Imhof

in Avignon und widmete sich erst seit 1850 kreuz des älteren Doms gedient haben, in dem ganz der Kunst. Ging nach Paris (nachdem er es nicht auf einem Querbalken (wie das schon früher Schüler É. Loubon’s in Marseille Triumphkreuz von 1194) stand, sondern an gewesen war) u. debütierte dort noch im    einer Kette hing. Es wird der Zeit, in der

gleichen Jahre im Salon, den er nun bis 1876 mit    Bischof Godehard (f 1038) den ersten Dom

Landschaften beschickte, deren Motive er meist    weihte, nicht fern stehen, und dazu paßt auch

der Provence entnahm. 1865 u. 73 erhielt er    der streng asketische Zug, während die zeit-

Medaillen. Seine Art kennzeichnen sorgfältige    liehe Ansetzung des Volto Santo im Dom zu

Ausführung der Details, Vorliebe für pittoreske    Lucca, mit dem das Braunschweiger Werk enge

Gegenden, Streben nach romantischen Licht-    Berührungen hat, noch zu wenig gesichert ist.

effekten bei allzu großer Zartheit der Töne.    Im Hinterkopf ein durch Schiebeplatte geschlos-

Unternahm größere Reisen (Ägypten). Von    sener Hohlraum zur Aufnahme des (jetzt fehlen-

ca 1875—80 lebte er in Venedig, wo außer    den) Reliquienkastens.

Kopien nach Carpaccio (École des B.-Arts in Paris) zahlreiche Studien entstanden, die den besten Teil seines Werkes ausmachen. Sie

Rehtmeyer, Die Stadt Braunschwg. Kir-chen-Historie, 1707 p. 88, 89. — Bruckmann, Epistola itinerar. No 53, Wolfenbüttel 1737. — .    Ribbentropp, Gesch. u. Beschr. d. Stadt

kamen erst 1882 auf der Ausst. seines kunstler.    Braunschweig, 1796, I 173, 177. — F. Gorges,

Nachlasses in der Pariser École des B.-Arts der    St.Blasius-Dom zu Brnschwg, ² 1820 p. 36, 58, 69.

St.Blasius-Dom zu Brnschwg, ■ iözu p. ao, oö, oa. — F. Grube, Blasius-Dom in Brnschwg, 1886 p. 26. — E. P a n o f s k y in Festschrift für Ad.

ihm in Avignon, Mus. Calvet (Kat. 1909) :    dtschï P?aSk d!?*—fl^ahrh.? München 19247-

4 Landschaften (öl); Genf, Mus. Rath (Kat. 1906):

1 Landschaft (öl), Mus. Ariana (Kat. 1905 p.

208): Selbstporträt (öl); Guéret, Mus.: 1 Landschaft; La Rochelle (Mus. Kat. 1900): 1 Landschaft (öl); Neuchâtel (Mus. Kat. 1910): 3 Landschaften (öl), 2 Studien (davon 1 : Abend über der Lagune bei Venedig); Wien, Palais Lanckoroński (Kat. 1903 p. 21): 1 Aquarell.

Glaeser, Biogr. nat. des Contemp., 1879 p.

352. — Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). — A. Rosenberg, Gesch. d. mod.

Kst, ² 1894, I 371. — Brun, Schweizer. Kstler-lex., II (1908). — Courrier de l’art, II (1882)

40f. (Nekr. u. Bericht über die Nachlaßausst. von A. Michel). — Cat. Expos, des oeuvres d’É. J. à l’Éc. nat. des B.-Arts, 1882 (mit Einleit, von Ch. Dolfus). — Mireur, Diet, des Ventes d’art, IV (1911).

Imervard, Bildschnitzer in Braunschweig.

Das altertümliche, ausgezeichnet geschnitzte u. bemalte Triumphkreuz in Überlebensgroße, früher wegen der Bekleidung (mit dem un-genähten Rock) unter dem Namen der hl. Era (= hl. Kümmernis) in der Krypta des Doms zu Braunschweig verehrt (später im Turm, jetzt im Nordkreuz aufgestellt), trägt auf dem senkrecht herunterfallenden Gürtelende die vertiefte

Öffentlichkeit zu Gesichte. J. war befreundet mit L. Belly, P. Baudry u. E. Hébert. Werke

von

Die

H. Beenken, Roman. Skulptur in Dtschland, Lpzg 1924 p. 158. — A. Fink in Brnschwg. Magazin, 1925.

Imet, C o r n e 1 i o , siehe Smet, Cornelis de. Imgraben, Cäcilie, Blumen- u. Landschaftsmalerin in Karlsruhe, geb. 29. 6. 1879 in Waldshut. 1901 Zeichenlehrerinnen-Examen.

P. J. Meier.

Studierte an der Malerinnenschule Karlsruhe u. 1904/16 bei Sofie Ley. Ausstellungen: Badischer Kunstverein Karlsruhe.

B e r i n g e r , Bad. Malerei, ³ 1922.

Imgriit, Andreas, s. Anderes im Grünt.

Imhof, Goldschmiedefamilie des 17./18. Jahrh. in Altdorf (Schweiz). Stammvater ist J o h a n n Franz Karl, geb. 1659, f 13. 8. 1733, von dem wohl ein mit der Marke der I. gemarktes silbergetriebenes Lavabo in Bürglen mit dem Wappen des 1707 f Pfarrers Scolar u. eine 1707 gestiftete silberne Lampe vor dem Armen Seelen-Altar in der Pfarrkirche zu Altdorf herrühren, sowie vermutlich 2 kleinere silberne Chorlampen der gleichen Kirche. — Christoph, der wohl mit Joseph Christoph, dem 1730 geb. Enkel des Joh. Franz K., identisch ist, fertigte lt Inschrift 1777 die schöne silberne Lampe vor dem Hochaltar der Pfarrkirche zur Unterschächen. — Andere

Inschrift (Antiqua): Imervard me fecit, die wohl nur auf den Künstler bezogen werden kann.

Nach den Angaben bei Rehtmeyer (1707), Ribbentropp (1796) und Görges (1820) ist es bestimmt zu scheiden von dem Triumphkreuz, das Heinrich d. Löwe nach Angabe der Steterburger Chronik zum Jahre 1194 cum aliis ymaginibus („zwei große übergüldete geflügelte 1480 fünf Tafelbilder für die St. Oswaldskirche Engel auf geflügelten Rädern stehend“, sowie in Zug: die 14 Nothelfer, Dreifaltigkeit, Krö-„die Köpfe der Apostel in mehreren Fächern“, nung Mariae, Cosmas u. Damian, Oswald.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). Imhof, Heinrich Maximilian, Bildhauer, geb. 14. 5. 1798 (1795 bei Brun wohl Druck-I.s Werk stammt also fehler?) in Bürglen (Kt. Uri), f 4. 5. 1869 in Rom. Erhielt den ersten Zeichenunterricht von

Werke mit der Marke der I., wie ein reicher Barockkelch in der Kapelle zu Meien (bei Wassen), können einem bestimmten Meister nicht zugewiesen werden.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., IV (1917)543. Imhof, Maler, geb. in Luzern, malte um

also in der Art des Halberstädter Triumphkreuzes) in der Mitte des Doms errichten ließ, und das dann 1687 „bei dem Hohen-Chor ab-seit gesetzt“ wurde, sicher aus der Zeit vor dem Bau des heutigen Doms (beg. 1173), kann daher nur als Triumph-

dem Maler Fr. X. Triner in Bürglen, kam

Imhof — Imhoff

1827

deren bedeutendere

dann in die Lehre zu dem Bildh. Fr. Abart in Kerns. Ein Gönner, der Schweizer Geograph J. G. Ebel, nahm ihn 1818 nach Zürich mit, wo er sich selbständig betätigte, vor allem als Porträtist (Alabaster-Reliefs). 1819 ließ sich auch der damals gerade in der Schweiz weilende preuß. Kronprinz Friedrich Wilh. (IV.) von ihm porträtieren (Büste oder Relief ?); I. mußte dieses Werk mehrmals wiederholen. 1820 kam

I. in das Atelier J. H. von Dannecker’s nach Stuttgart, 1824 reiste er nach Rom, um unter Thorvaldsen sich weiter auszubilden, begann er dort eine Statue Davids mit dem Haupte des Goliath zu modellieren, deren Marmorausführung der preuß. Kronprinz 1828 bestellte (Schloß Charlottenhof bei Potsdam). Die Aufträge, besonders auf Büsten, mehrten sich; so erhielt er um 1830 von König Ludwig I. von Bayern für die Walhalla eine überlebensgroße Büste des Königs Maximilian I. u. eine Büste Joh. Reuchlins übertragen. 1835 berief ihn König Otto von Griechenland nach Athen als Professor an die zu gründende Akad. u. Restaurator der ausgegrabenen Antiken. Kränklichkeit u. Mangel an Aufträgen veranlaßten ihn, nach 2 jähr. Aufenthalt 1838 wieder nach Rom zurückzukehren, wo er nun, von einem kürzeren Aufenthalt in Zürich und kleineren Reisen abgesehen, bis zu seinem Tode ansässig blieb. Gelegentlich schuf er noch Figuren mytholog. oder allegor. Inhalts, meist aber wählte er alttestamentl. Gestalten als Vorwurf. So führte er 1843 die Marmorgruppe „Hagar u. Ismael“ für den Herzog von Leuchtenberg aus (Gal. Leuchtenberg in St. Petersburg), 1845 die Marmorgruppe „Aussetzung des Mosesknaben“ für den Kaiser von Rußland, ferner „Mirjam“ (Stadtschloß in Potsdam), „Eva vor dem Sündenfalle“ (Marmor, im Mus. zu Bern). An Porträtbüsten entstanden u. a. 1846 eine Büste Pestalozzi’s für die Stadtbibi, in Zürich, 1858 die Marmorbüste des Zürcher Bürgermeisters J. J. Heß (Landolthaus ebenda, ehemals im Kunsthaus). 1867/68, kurz vor seinem Tode, beschäftigten ihn noch Entwürfe für ein Telldenkmal in Altdorf. Weitere Werke I.s in der Kunstsamml. zu Basel (Kat. 1910): Rebekka, Marmorstatue; im Kunstmus. Bern: außer der oben gen. Eva die Gipsmodelle: Hagar u. Ismael, Atalanta, David, Mirjam, Rebekka, Ruth; im Royal Mus. in Salford (Kat. 1909 p. 18): Hagar u. Ismael (Wiederholung der Gruppe in der Gal. Leuchtenberg); Kunstbaus Zürich (Kat. 1910): Frauenkopf, Marmor. Sein Porträt, von C. Vogel von Vogelstein gezeichnet, im Kupferstichkab. zu Dresden (Kat. d. Bildniszeichn., 1911 p. 39).

Neujahrsbl. d. Kstlerges. in Zürich, 1870 (E. Pro sch, mit Abb.). — Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908). — A. Weese u. L. Born Jahrh.-Festschr. der bern. Kunstges., 1913 p. 64, 90, 100 (Abb.). — Die Entwicklung der Kunst in der Schweiz, St. Gallen 1914 p. 399 f. —

Schorn’s Kstblatt, 1821 p. 321 f. ; 1828 p. 228. — Kstchronik, IV (1869) 189 (Nekr.). — Schweiz, 1905 p. 57 ff. (mit Abb.). — Hohenzollernjahrb., 1916 p. 8, Abb. Taf. V. — Das Kunsthaus, VIII (1919) Heft 8/9 p. 13. — Jahrb. f. Kst u. Kstpfl. in d. Schweiz 1913/14, Basel 1915 p. 383. — Notizen von Fr. Noack.

Imhof (in Hoff), Paul, Goldschmied in Bamberg, 1594/1602 erwähnt. Fertigte einen vergoldeten Pokal, den 1594/95 der abgegangene Domwerkmeister verehrt erhielt, lieferte 1599 einen silbervergold. Becher, den der Rat der Stadt dem neuerwählten Fürstbischof Joh. Ph. von Gebsattel überreichte. Goß auch eine 1601 dat. Medaille auf denselben nach dem Modell des Heinr. Knopf (Abb. bei Forrer). Seine Marke findet sich auf einem silb. Rauchfaß in der Liebfrauenkirche zu Bamberg. — Der Bamberger Goldschmied Stephan I. fertigte 1627 für die Kirche St. Getreu ebenda ein silbergetriebenes Relief, Darstell. Christi im Tempel, das bis zur Säkularisation dort vorhanden war.

J. H. J ä c k , Künstler Bambergs, I (Erlangen 1821). — A. Er man, Dtsche Medailleure, 1884 p. 76. — L. Forrer, Biogr. Diet, of Medallists, III (1907) 25. — M. Rosenberg, Goldschmiede Merkzeichen, ³1 (1922) No 609. — 48. Bericht über Bestand u. Wirken des hist. Ver. zu Bamberg, 1885 (Auszug aus den Baurechn, d. Bamb. Doms p. 16). — Scheglmann, Gesch. d. Säkularisation im rechtsrhein. Bayern, III/l p. 261. — Mitt. aus dem Bayer. Staatsarchiv Bamberg.

Imhoff (Imhof, Imhove), Bildhauerfamilie in Köln, 17./19. Jahrh.,

Mitglieder in chronolog. Anordnung sind: AlexanderWilhelm, Holzschnitzer, geb. 28. 12. 1689 zu Darie bei Recklinghausen (Westfalen), t um 1760 in Köln. Schüler von J.

F. van Helmont ebenda. Schuf den Hochaltar der (abgebrochenen) Mariengartenkirche in Köln, den ehemal. Hochaltar der Minoritenkirche, ferner Statuen der hl. Anna u. Barbara für Nebenaltäre im Dom. Vielleicht sind auch der 1715 geweihte Hochaltar u. die gleichzeitigen Seitenaltäre der Pfarrkirche St. Maria in der Kupfergasse, die Merlo Joh. Jos. I zuschreibt, von ihm. — Johann Joseph I, Sohn u. Schüler des vor., geb. 9. 4. 1739, t 13- 4. 1802. Merlo nennt als seine Werke 2 holzgeschnitzte Engel, ehemals auf dem Hochaltar von Groß St. Martin (jetzt auf dem Kirchenboden), zwischen 1789/98 entstanden, die marmornen Statuen der hl. Antonius u. Patroklus auf den Nebenaltären im Domchor u. (fälschlich) die Altäre in St. Maria in der Kupfergasse, die schon 1715 geweiht wurden (s. o.). Sehr wahrscheinlich stammt von ihm eine vergold. Terrakottabüste des Barons Hüpsch im Darmstädter Landesmus., eine frische, lebendige Ar- • beit, die zwar nur „Imhof fecit Colonia 1788“ bezeichnet ist, aber im hohlen Sockel seine Geschäftsanzeige: „J. J. Imhof, Bildhauer auf der breiten Straße“ usw., eingeklebt enthält. Im Einwohnerverzeichnis der Stadt Köln von 1797 wird I. als „Bildhauer in Holz u. Stein, Figu-

Künstlerlexikon. Bd. XV11I.

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37

Imhoff — Imlin

Ausschmückung von Groß St. Martin, an der auch sein Vater beteiligt war (s. o.), die Kanzel (nicht erhalten) u. die Kolossalfig. der Moses u. Joh. Bapt. in den Nischen neben dem Eingang (jetzt in verstümmeltem Zustand auf dem Kirchenboden). Im Auftrag des Freih. von Stein führte er um 1818 für dessen Schloß in

Johann

Imhoff, Carl C. A., Freiherr von, Offizier

Schuf bei der 1789/98 unter Wallraf’s Leitung ausgeführten, in klassizist. Stil gehaltenen inneren in engl. Diensten u. Kunstdilettant, geb. in Nürnberg. Von ihm gibt es eine Anzahl Radierungen aus den Jahren 1771—77, Porträts von Freunden u. Angehörigen seiner Familie, z. T. karikaturistischen Einschlags. 1 Blatt trägt die Unterschrift: Der Nürnberger Nimrod. 1777. Nach seiner Vorzeichn, stach Ch. H. Hodges ein Porträt des Radierers W. Humphrey in Schabmanier.

Nagler, Kstlerlex., VI. — M. Huber, Cat. rais, du cab. d’est. de feu M. Winckler, I/I (1802). — R. Weigel’s Kstcatal., Lpzg 1838/66 IV No 18151. —¹ Cat. of engr. Brit. Portr. etc. in the Brit. Mus., II (1910) 586.

Imhove, Bildhauerfamilie, siehe lmhoff.

, Iconogr. alsat., Straß-ives de l’art franç., 1897.

rist u. Fabriquant aller Arten von gebackenen Bildern in Erde“ genannt. — Franz Xaver Bernhard, Sohn u. Schüler des Joh. Jos. I, Bruder des Peter Joseph, geb. 14. 7. 1766, t 24. 2. 1824, schuf die Alabasterfigur des hl. Jakobus d. Alt. u. der hl. Thekla in den Nischen der Seitenaltäre der Elendskirche. — Peter Joseph, Sohn des Joh. Jos. I, Bruder des vor., geb. 13. 7. 1768, f 20. 12. 1844, Schüler seines Vaters u. der Düsseldorfer Akad.

Nassau die Schutzpatrone von Preußen, Österreich, Rußland ü. England (die Hll. Adalbert, Leopold, Alexander Njewskij, Georg) u. allegor. Gestalten in überlebensgroßen Sandsteinreliefs aus. Auch Büsten werden mehrfach von ihm genannt, so 1816 die des Domvikars, Malers u. Modelleurs K. B. Hardy, als Geschenk für Hardy von Freunden zu dessen 90. Geburtstag bestellt, ferner König Friedrich Wilh. III. von Preußen, der Minister von Stein, Wallraf u. a. Auf den ersten Kölner Kunstausst. waren mehrere Terrakottabüsten I.s zu sehen. Nach

J.    v. Führich’s Zeichn. führte er Kreuzwegstationen in Reliefs aus, die 1855 von Fr. Kramer in Köln in Photographien veröffentlicht wurden. 1823 schuf er das Diemeldenkmal für Elberfeld. — Wilhelm Joseph, Sohn des Franz Xaver Bernhard, geb. 23. 3. 1791, | 27. 2. 1858, stellte 1822 auf der Berliner Akad. (Kat. p. 51) „Eine Anatomie, Gipsfigur“ u. „Eine sitzende Venus im Bade, von Alabaster“ aus. 1823 führte er den piast. Schmuck im Giebelfeld des Stadttheaters zu Aachen nach dem Entwürfe

K.    F. Schinkels aus, 1835, ebenfalls nach Entwürfen Schinkels, die musizierenden Engel an den Strebepfeilern des Kölner Domchors; 1849 vollendete er eine ruhende Venus in carrarischem Marmor. 2 Büsten u. das Modell zu einem Beethoven-Denkmal waren 1840/43 auf den Kölner Kunstver. - Ausst.

Joseph II, Sohn u. Schüler des Peter Joseph, geb. 18. 3. 1796, | um 1860, besuchte Paris, 1821/22, bildete sich an der Münchner Akad. 1824/25 weiter, besuchte Italien 1835/36. Stellte 1839/48 Statuen u. Reliefs mytholog. u. relig. Inhalts, in Gips, Marmor u. Terrakotta, aus. Schuf mehrere Grabdenkmäler für den Friedhof zu Melaten vor dem Hahnentor in Köln, so das seines Vaters. 1849 entstand ein Modell zu dem Grabdenkmal Wallrafs, mit Darstell, der Colonia, die Büste Wallrafs bekränzend (nicht ausgeführt).

J. J. Merlo, Köln. Künstler, Ausg. F i r -menich-Richartz, Düsseid. 1895. — Allg. dtsche Biogr., XIV. — A. S. Schmidt, Baron Hüpsch u. sein Kabinett, Darmstadt 1906, p. 71. — Kstdenkm. d. Rheinprov., VI/4 (1916) 320; VII/1 (1911) 281, 383; X/3 (1924). — Neuer Nekr. d. Dtschen, XXII/I (1846) 841 (Peter Jos.). — O. S c h e 11, Elberfeld im 1. Viertel-jahrh. d. Hohenzollernherrschaft, 1918 p. 232. — Beitr. z. Kölner Gesch., II, Heft 7 (1915) 36. — A. Fritz in Aachener Geschichtsblätter, XXII (1900). — Zentralbl. d. Bauverwaltg, XL (1920) 465. — Mitt. aus dem Landesmus. Darmstadt.

Imkeller, Michael, Baumeister u. Steinmetz in Lohr (U.-Franken), errichtete 1598/99 nach eigenem Entwurf das Rathaus zu Rothenfels, erhielt 1599 die zum Bau des Rathauses von Lohr nötige Steinmetzarbeit verdingt und darf wohl auch als entwerfender Meister dieses mit dem Rothenfelser nahe verwandten Baues angesehen werden. Beide Rathäuser sind originelle u. charaktervolle Bauten der deutschen Spätrenaissance. (Vgl. Lübke-Haupt, Gesch. d. Renaiss. in Deutschland, 1914, II 427 f.)

Kstdenkm. von Bayern, III Heft 9 (1914) p. 47, 49, 126, 143.

Imlé, Henri Joseph, Maler in Paris, geb. in Lyon, Schüler der dort. École des B.-Arts, zeigte 1865 u. 66 im Pariser Salon Zeichnungen mit Darstell, religiösen Inhalts, lieferte Entwürfe für Glasgemälde (von ihm wohl das H. Imlé bez. Glasgem. der Grabkap. der Familie Comte auf dem Friedhof Montparnasse in Paris) u. Vorlagen für Stiche.

S. J. J. Cholet stach nach ihm 1 Bl. : Taufe der hl. Ottilie, in Stahl.

Bellier -Auvray, Diet. gén. etc., I (1882). — F. R e i b e r burg 1896. — Nouv. Arch

Imler, Gert, siehe Lon, Gert van.

Imler, Johann Adam, Goldschmied in Danzig, aus Frankfurt a. M., geb. 22. 4. 1716, t 10. 5. 1780. Auf ihn bezogen wird die Marke AI auf 2 mit figürl. Darstell, geschmückten, getrieb. u. vergold. Kelchen in der Danziger Brigittenkapelle.

E. v. C z i h a k , Edelschmiedekst in Preußen, II (1908).

Imlin, Goldschmiedefamilie des 18. Jahrh. in Straßburg: Johann Ludwig I, | 1720 in Straßburg, wohin er aus Heilbronn zugewandert war; 1689 Meister in der Zunft zur Stelz.

Immendorfer — Immenraet

Emmanuel Friedrich,

Meisterzeichen: Biene. Werke: 2 silb. Vasen in der ehern, großherzogl. Silberkammer zu Darmstadt. — Johann Ludwig II, Sohn des vor., Meister 1720. Signiert mit seinem Namen. Werke: silbervergold. Ratsbecher mit Wappen der Stadt Weissenburg im Elsaß u. Inschrift von 1726, im Rathaus zu Weissenburg; silb. Tafelservice mit reicher Dekoration im Régence-Stil, zu Beginn der 1730 er Jahre von Rainer III. von Hanau-Lichtenberg für sein Palais am Roßmarkt zu Straßburg bestellt, jetzt in der ehern, großherzogl. Silberkammer zu Darmstadt; silb. Terrine, ca 1750/60, in der Silberkammer der Münchner Residenz. Von ihm wohl auch eine vergold. 4 eckige Kassette im Bes. d. Großherzogs von Mecklenb.-Strelitz (verziert mit gegossenen Rokokoornamenten, auf dem Deckel graviert Allianzwappen von Hessen-Homburg u. Leiningen-Dachsburg), mit Straßbg. Beschauzeichen von 1749/51 u. Meisterzeichen : Imlin. Lt Rosenberg sind noch weitere Stücke bekannt. 1742 bestellte die Stadt bei I. 18 silbervergold. „Couverts“, die als Ehrengeschenke verwendet werden sollten. — Franz Daniel, geb. 1757, f 1827, Meister 1780. Von ihm silb. Platte im Kunstgew.-Mus. zu Straßburg, auf der 1805 die Schlüssel der Stadt Napoleon I. überreicht wurden. Eine ziselierte silb. Platte von ihm, dat. 1821, war 1893 auf der Ausst. elsäss. Kst- u. Altertumsgegenst. in Straßburg.

Kupferstecher, geb. 1783, f 1831, gab heraus: „Burgruinen, nach der Natur gezeichnet und radiert“, Straßbg 1815/19 (27 Ansichten von elsäss., 5 von bad. Ruinen); „Vogesische Ruinen u. Naturschönheiten“, Straßbg 1821.

M. Rosenberg, Goldschmiede Merkz., 2 1911. — H. Meyer, Die Straßbg. Goldschmiedezunft, Lpzg 1881, p. 222 f. — Archives Alsac., III (1924) 89 f. — Illustr. elsäss. Rundschau, XV (1913) 71 (Abb.), 72. — Dtsches Barock u. Rokoko, herausgeg. im Anschi, an die Jahrh.-Ausst. Deutscher Kunst in Darmstadt 1914, von Georg Biermann, Lpzg 1914, I p. 339 (Abb.), 344 (Abb.); II p. LXXXIII, XCII. — Kunst-denkm. Bayerns, I, Teil 2 (1902) p. 1084. — F. Reiber, Iconogr. Alsat., Straßbg 1896. — Ratal. : Ausst. elsäss. Kst- u. Altert. - Gegenst., Straßbg 1893 No 214, 772; Ausst. von Kunst u. Altert, in Elsaß-Lothr., Straßbg 1895 No 112; Ausst. „Alte u. neue Straßb. Goldschmiedearb. u. Uhren“, Straßbg 1915, p. 47/51 (Zusammenstell, d. wichtigsten biogr. u. a. Notizen; mit Abb.).

Immendorfer (Immerdorfer), Johann Melchior u. Kaspar, Glockengießer in Salzburg, ca 1724/50, bezw. ca 1750/85 tätig. Von ihnen zahlreiche, meist mit figürl. Reliefs verzierte Glocken in Kirchen der Umgebung von Salzburg.

Beitr. z. Gesch., Topogr. u. Statistik d. Erzbist. München u. Freising, XI (1913) 490. — Österr. Ksttopogr., X (1913); XI (1916).

Immenkamp, Wilhelm, Porträt- u. Kirchenmaler, geb. 21. 9. 1870 in Essen, Schüler der Münchner Akad. unter G. v. Hackl, K.

Marr u. M. v. Feuerstein. War 1904—16 häufig im Münchner Glaspalast vertreten. Pflegte einen gemäßigten Impressionismus. Unter seinen Porträts sind vor allem zu nennen das Wilh. Raabe’s von 1909 (Vaterland. Mus. in Braunschweig), dann einige Bildnisse kathol. Prälaten (Kardinal Fischer von Köln, 1906, Weihbischof Neudecker u. Domvikar Hartl von München, 1910/11 [Klerikalseminar Freising], Kardinal v. Bettinger in München) u. ein Porträt König Ludwigs III. von Bayern, 1917 (Rathaus zu München). Als Kirchenmaler hat er außer Altarbildern die Fresken mit Szenen aus dem Marienleben in der Mariä-Himmelfahrtskirche zu Essen geschaffen (1910 bis 11). Im Anschluß an dieses Werk erhielt er Wandmalereien für den Sitzungssaal des neuen Gerichtsgebäudes zu Essen u. für die Kruppsche Villa zu Meineck übertragen. 1920 beriefen ihn die spanischen Jesuiten zur Ausmalung ihrer Kathedrale nach Gijon.

Die christl. Kunst, VII (1910/11) 234, Abb. p. 224/37 passim; X 22, 32 (Abb.); XII 188 (Abb.) ; XIII 199 (Abb.) ; XIV 119 (Abb.) ; XV 102 ff. (Abb.) ; XVI 228/34 (K. Steinacker; m. Abb.). — Dreßler’s Ksthandb., 1921 II. — Kstchronik, N. F. XXXII (1921) 359. — Kat. Glaspalast-Ausst. München (1911 u. 14 mit Abb.).

Immenraet (Emmenraet, Emmelraet u. ähnl.), A n d r i e s , fläm. Maler, geb. zu Antwerpen 1662 (getauft 25. 8.); Sohn u. Schüler des Philips Augustyn. Er unternahm 1685/86 mit seinem Gönner, dem Antwerpener Schöffen u. Kunstfreund Antoon van Leyen, eine Reise durch Frankreich, Italien u. Deutschland, wurde 1687/88 Meister in der Antwerp. Lukasgilde und war 1699 noch am Leben. J. v. d. Branden sah auf dem Schloß Gaesbeek bei Brüssel ein Ölgemälde, Ansicht dieses Schlosses, das von I. bezeichnet u. 1699 datiert war.

Rombouts u. Lerius, Liggeren, II. — A. Goovaertsin Bull, de l’Acad. roy.de Belg., 2. Serie Bd XLVI (1878) 836, 847. — J. van den Branden, Gesch. d. Antwerpsche Schilderschool, 1883 p. 1067 f.    Z. v. M.

Immenraet (auch Emmeraet oder Immstraet), Jan C a r e 1, Antwerpener Maler (u. Radierer?), hat laut d. Liggeren 1662/63 zwei Malerschüler: Theodor de Hase u. Cornelis Corthals; wird nicht erwähnt von Goovaerts in seiner genealog. Studie „Michel Ange Immenraet et sa famille“. — Mit ihm wohl zu identifizieren der hypothetische Radierer I. Imstraet, von dem es eine bez. kleine Landschaftsrad. gibt: 2 Männer mit Kind (I. Imstra[u?]et fe., F. v. Wyngae[r]de ex. ; 66x92. Slg de Ridder No 523). Von derselben Hand sind die unbez., in den Maßen übereinstimmenden Rad.: „Der Hirte und das Weib“ (Slg de Ridder, No 524), u. das von Weigel (Suppl, zu A. Bartsch’s Peintre-graveur, I [1843] 232) Lucas van Uden zugeschrieb. Blatt „Le village près de l’eau“. Alle 3 Blätter sehr nahe verwandt mit den Radierungen des Phil. Aug. Immenraet.

Immenraet — Immerzeel

Rombouts u. Lerius, Liggeren, II. — P h. van der Kellen, Catal. rais. Coll, de Ridder, 1874. — J. E. W e s s e 1 y in Repert. f. Kstwiss., IV (1881) 239. — Weigel’s Kst-catal., Lpzg 1838/66, II Nr 13000.

u. 1676 dat. (Kat. 1900), u. Stuttgart: Landschaft mit Orientalen auf der Löwenjagd (Zu-schreib. nach altem Inventar; die Fig. sollen von M.D.H. Quellinus sein; vgl. Kat. 1907), sowie häufig Immenraet (Emmenraet, Emmelraet u. ähnl.), in älteren u. neueren Privatsamml. vorkom-Michael Angelo, fläm. Maler, geb. zu mend, wie in der Slg d. Erzherz. Leopold Wil-Antwerpen 1621 (getauft 18. 10.), f zu Utrecht heim (lt Inventar von 1659), i. d. Slg Boyer 1683; Bruder des Philips Augustyn. Wurde d’Aguilles in Aix („Bad der Diana“ u. „Kaly-1663/64 Meister in der Antwerp. Lukasgilde. donische Eberjagd“, erhalten in 2 Stichen Im städt. Mus. im Haag befinden sich die von von J. Coelemans von 1702 in dem von Coele-ihm bez. u. 1661 dat. Bildnisse der Schwestern mans herausgegeb. Stichwerk dieser Galerie Odilia u. Philippina Maria van Wassenaer, als [Aix 1709]), i. d. Slg Winkler, Leipzig (Kat. Schäferinnen dargestellt. Ein Ganzfigurbildnis 1768 No 330), i. d. Sign Reinecker in Würzeines jungen Edelmanns, bez. u. 1662 dat., bürg (bez. u. 1667 dat.), Th. van Lerius (Verst.-wurde 1907 bei Fr. Muller in Amsterdam ver- Kat. 1885; bez. u. 1657 dat.) u. Dr. Fremie

in Antwerpen, E. Harzen in Hamburg (bez.). 1 Zeichnung in der ehern. Slg J. Trachez in Antwerpen (2 Landsch., bez. u. 1663 dat.). Gelegentlich scheint I. die landschaftl. Gründe in Figurenbildern anderer gemalt zu haben, so nach der Tradition in Emanuel Bisets

steigert (Verst.-Kat. d. Samml. J. Mönchen u. a.,

Nr 103). Fétis sah in Brüsseler Privatbesitz eine von ihm bez. „Enthaltsamkeit des Scipio“. Er ist sicher identisch mit dem Maler „I m r a t h“, der, aus Antwerpen von Graf Johann von Idstein berufen, in d. J. 1673/75 mit 2 Gehilfen die 33 großen biblischen Gemälde an den Ober-    „Apfelschuß“ im Brüsseler Mus. (Kat. 1922).

wänden u. der flachen Holzdecke der Pfarr-    — Als Radierer hat I. offenbar dem Lucas van

kirche St. Martin in Idstein (Hessen-Nassau) aus- Uden sehr nahegestanden. Vermutlich sind unter führte, v. d. Branden, dem kein selbständig von I. den von älteren Schriftstellern letzterem zuge-gemaltes Bild bekannt war, vermutet, er habe schriebenen Radierungen mindestens alle die-die Landschaften s. Bruders mit Figuren staffiert. jenigen von I., die die Buchstaben PAI tragen,

Rombouts u. Lerius, Liggeren, II. —

A. Goovaerts, Le Peintre M. A. I. d’Anvers

2? Sede ."b dCX LV f "( 1878 ) p.'sä ».,*843 f^—Éd!    deren 1‘ B1- die Bezeichnung Lucas van Uden

F é t i s , Un nouveau peintre du 17e siècle, ebenda,    mvemt tragt; ferner Bartsch No 27, 34, 35.

p. 153 ff. — J. v. d. Branden, Gesch. d. Ant-    Übèr weitere I. zugeschrieb. Radier, vgl. Art.

werpsche Schilderschool, 1883, p. 1066. — Bau- u.    Tan Carel Immenraet

Kstdenkm. d. Reg.-Bez. Wiesbaden V (1914) 157. Rombouts u. Lerius, Liggeren, II. -- Kat. Gemeente-Mus. t s-Gravenhage, 1913.    A. H o u b r a k e n , De Groote Schoubûrgh, I

T    A    (1718) 356. — Éd. Fétis in Bull, de l’Acad.

Immenraet (Emmenraet, Emmelraet u. ahnl.),    roy. de Beig., ₂. Serie, Bd XLVI (1878) 160 ff. —

Philips Augustyn, fläm. Landschafts-    A. Goovaerts ebenda, p. 835 f., 845f. —• N a g -

maler u. Radierer, geb. zu Antwerpen 1627    1 e r, Monogr., I ; II ; IV. — M. R o o s e s, Gesch.

(getauft 21. 2.), | daselbst 25. 9. 1679; Bruder    f Antwerpsche Schilderschool, 1879 p 627 f. —

j u- Ł. i a i A? .    . aj- ai? j    J. v. d. B r a n d e n , Gesch. d. Antwerpsche Schildes Michael Angelo, Vater des Andnes. Wurde    derschool, 1883 p. 1065 ff. - J. B. D e s c a m p s ,

1641/42 als Lehrling des Lucas van Uden und    Voyage pittor. de la Flandre etc. (ed. Roehn),

1654/55 als Meister in die Lukasgilde eingetragen und meldete selbst 1672/73 Pieter Rys-braek als Lehrling an. Houbraken berichtet, er habe jahrelang in Rom gelebt; das dürfte vor seiner Aufnahme als Meister gewesen sein, woraus sich deren spätes Datum erklären würde.

I.    heiratete 1656; ob seine Söhne Michael Angelo d. J. u. Philips Augustyn d. J. Maler wurden, ist sehr zweifelhaft, da sie in den Liggeren nicht Vorkommen (über seinen 3. Sohn Andries s. d.). Houbraken erwähnt ferner, daß Erasmus Quellinus I.s Bilder mit Figuren versehen habe und daß sich eine größere Anzahl derselben in der Kirche der unbeschuhten Karmeliter zu Antwerpen befunden habe; dort sah noch Descamps eine Landschaft von I. a. d.

J.    1665. — I. malte italien. Landschaften mit Felsen u. Wasserfällen, Ruinen u. Architekturen, Vorwürfe wie sie bei den Italienfahrern der Zeit üblich waren. Solche Arbeiten in den Museen zu Aix: Landschaft mit Wasserfall, bez.

d. h. also Bartsch No 15, 16, 17, 18, 20 (zu einer Folge von 8 Bl. Landschaften gehörig,

1838 p. 174, 204. — G. H o e t, Catalogus etc., 1752, I 126, 135. — G. Parthey, Deutscher Bildersaal, I (1863). — Jahrb. d. ksthist. Samml. des allerh. Kaiserhauses, I, II. Teil, Reg. —

Mireur, Diet, des Ventes d’art, IV (1911).

Über die Radierungen : Bartsch, Peintre-Grav., V 17 ff. — Nagler, Kstlerlex., XIX 192, 194, 195, 196. — Ph. van der Kellen, Catal. rais. Coli, de Ridder, 1874 p. 86. — D u t u i t, Manuel, III (1885) 438 ff. — A. v. Wurzbach, Niederl. Künstlerlex., I (1906). — Mit Notiz v. M. D. Henkel.

Immerzeel, Christiaan, Landschaftsmaler, Radierer u. Lithograph, geb. 1. 3. 1808 im Haag, f 13. 10. 1886 in Cassel (Flandern), Sohn des Johannes I. jr, des Verfassers des niederländ. Künstlerlex. „De Levens en Werken der Hollandsche en Vlaamsche Kunstschilders etc.“, Schüler von C. Bakker in Rotterdam u. H. v. d. Sande Bakhuijzen im Haag. Nahm 1830 an dem Feldzug gegen die aufständischen Belgier teil u. ließ sich in Haarlem nieder. Bildete sich durch Reisen nach England u.

Z. v. M.

Immink — Imparato

1851 verzog er nach

Deutschland weiter.

Wageningen. Seine romantischen Wald- u. Flußlandschaften u. Mondscheinszenerien waren

seinerzeit sehr beliebt und kommen noch häufig im Kunsthandel vor. Sein Schwager S. v. d. Berg hat in mehrere seiner Landschaften die figürl. Staffage gemalt. Werke von ihm im Mus. Fodor, Amsterdam, und im Teyler-Mus.,Haarlem(Sepiazeichn. „Der Gießbach“). Eine Radierung: 3 Kinder u. ein Hund an einer Wasserlache, beschreiben Kramm u. Hippert-Linnig. Lithographien von ihm wurden veröffentlicht in der Kunstkronijk (1850; Lithogr. nach ihm ebenda 1858 u. 61), im Album der schoone Künsten (Haarlem, J. J. v. Brederode, nur 1850/54 erschienen) u. in einem bei Mieling im Haag erschien. Album. Mit seinem Bruder C. H. Immerzeel hat I. das von seinem Vater unveröffentlicht hinterlassene Künstlerlexikon

Imoff, Miniaturmaler in London, stellte 1768 in der Society of Artists ein nach dem Leben gemaltes Miniaturporträt der Königin Sophie Charlotte von England aus. — Vielleicht identisch mit Carl v. Imhoff (s. d.).

Graves, Society of Artists etc., 1907. Imola, siehe damit verbundene Vornamen.

Impacio, Pace d’, Bildschnitzer in Palermo, lieferte 1557 für die (zerstörte) Kirche S. Barbara e S. Teodoro eine nicht erhaltene holzgeschnitzte Figur der hl. Barbara.

G. di Marżo, I Gagini e la scultura in Sicilia, I (1880) 697; II (1883) 412.

Imparato, Bernardino, Maler in Neapel, arbeitete lt Zahlungsnotiz 1599/1600 auf Bestellung der Familie Di Giorgio zusammen mit G. A. d’Amato an einer Altartafel mit Darst. des Kruzifixus zwischen den hl. Petrus, Paulus, Anna u. and. Heil.

(s. oben) erweitert und vermehrt herausgegeben. A. J. Ehnle hat sein Porträt lithographiert. — I.s Schwester u. Schülerin Anna Maria malte Genrebilder. Eine Lithographie von K. F. Bombled nach ihrem Gemälde „Frühe Sorgen“ in d. Kunstkronijk 1854 veröffentlicht.

Immerzeel, De Levens en Werken etc., II (1843). — Kramm, De Levens en Werken etc., III (1859). — T. HippertetJ. Linnig, Peintre-Graveur holl, et belge du XIXe S„ 1879. — G. H. M a r i u s , De holl. Schilderkunst in de XIX de Eeuw, ² 1920. — Cat. des dessins, Mus. Teyler à Haarlem, 1904. — M i r e u r , Diet, des Ventes d’art, IV (1911). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstbl-Preise, II (Wien 1912). — Verst.-Kat. der Samml. A. Ph. Schuldt, Hamburg, 1893 No 41; der Samml. Krupp jr, Bonn (bei Heberle, Köln), 1894 No 300; der Samml. A. Suffanti, Köln (bei Lempertz, Köln), 1907 No 80.

Immink, B. F., holl. Zeichner und Kupferstecher, nachweisbar im Haag 1728—43; 1728 in der Haager Malergilde unter den Zeichnern aufgeführt, 1731 noch Mitglied. Zahlreiche Stiche von ihm in Th. E. van Goor’s Beschry-ving der stadt en lande van Breda. . ., s’Graven-hage 1744, bez. mit Initialen B. F. I. oder mit vollem Namen und 1743 dat., die Ansichten darin nach Zeichnungen des P. de Swart 1739. Ferner von ihm der Titel in R. Arends Ge-

D’Addosio in Arch. stor. nap., XXXVII

G. Ceci.

(1912) 599; XXXVIII (1913) 237.

Imparato, Francesco, Maler in Neapel, angeblich Vater des Girolamo (s. d.), soll lt Tutini, dem wir die einzige biographische Nachricht über ihn verdanken, Schüler des G. F. Criscuolo in Neapel gewesen sein und sich bei Tizian in Venedig weitergebildet haben. Vor seiner Abreise dorthin soll er für die Kirche

dichten (Amst. 1757). Muller (4080) schreibt ihm noch ein satirisches Blatt auf das Papsttum, bzw. die Wahl Clemens’ XIII. (?) zu.

O b r e e n ’ s Archief, IV. — Kramm, werken etc., Ill (1859). — F r. M u 11 Nederl. Geschied. in platen, A’dam 1863/82.

Le-e r,

M. D. H.

Immo (Ymmo), Abt des Klosters von St. Galien 975—990, wird in der Continuatio se-cunda der „Casus monasterii St. Galii“ (Monum. Germaniae hist., II 150) als Goldschmied, Ziseleur u. Maler genannt.

A. H. Springer, De artificibus monachis et laicis medii aevi, Bonnae 1861, p. 30. — Brun, Schweiz. Kstlerlex., III 1913 (Ymo).

Immo, Kunsttischler in Zürich, Anf. 16. Jahrh., falsch für Juwo.

vens en

Regina Coeli ein schon zu De Dominici’s Zeiten dort nicht mehr vorhanden gewesenes Bild gemalt haben. Ebensowenig nachweisbar ist ein Bild mit Darstell, des Martyriums des hl. Andreas, das er angeblich für S. Maria la Nova (1. Kap. r.) malte. Die von De Dominici in der Annunziata und in S. Pietro ad aram flüchtig erwähnten Werke I.s sind gleichfalls verschollen. Von zwei weiteren ihm zugeschriebenen Werken, die sich heute noch identifizieren lassen, ist die angeblich in Gemeinschaft mit Silvestro Buono gemalte „Himmelfahrt Mariä“ in S. Pietro in Vincolis für unser Wissen von der Künstlerpersönlichkeit I.s belanglos, das andere dagegen, „Die Ermordung des hl. Petrus Martyr“, in der diesem Heiligen geweihten Kirche in Neapel (Vierung, rechter Altar), vielmehr von der Hand des Fabrizio Santafede (1664 verrestauriert).

De Dominici, Vite de’ pittori etc. napoi., 1742 f. II 148. — C. De L e ! 1 i s , Aggiunta alla „Napoli Sacra“ di Cesare d’Engenio, Ms. der Bibi. Naz. in Neapel, X B 22, vol. III p. 194. — C. Celano, Notizie del bello, dell’ antico etc., ed. C h i a r i n i, Neapel 1859, IV255. — G. C e c i, La storia dell’ arte napolet. di Onofrio Giannone, Neapel 1909 p. 12.    G. Ceci.

Imparato, Gian Bernardino, Maler in Neapel, fertigte 1541 eine Altartafel für die Schifferkapelle in Cava dei Tirreni (Salerno).

Filangieri, Indice degli artefici, II (1891)

G. Ceci.

Imparato, Giovan Tommaso, Holzschnitzer in Neapel, Schüler des Nunzio Ferraro, mit dem er 1605 am Chorgestühl der Abtei S. Angelo in Montescaglioso (Basilicata) tätig Für den Principe del Colle fertigte er

136.

war.

Imparato — Impens

1645 ein vergoldetes Tabernakel, für die Kap.    Jesus im Tempel, bez., für Don Juan de Zuniga,

de Silva in S. Caterina a Formello den Schmuck    Vizekönig von Neapel, 1592 gern.), sowie Bilder

einer Altartafel (1650).    1651 arbeitete er die    in Gaeta u. Capua. Seine letzten uns bekannten

Decke für S. Anna vor Porta Capuana.    Schöpfungen sind 2 für die Decke des Doms

in Neapel um 1621 ausgeführte Ovalbilder, von denen das eine die Erscheinung Christi bei den Aposteln, das andere seine Begegnung mit Maria zum Gegenstand hat. Alle diese Werke, deren

G. B. D’Addosio, Document! inediti di artisti napolet. del XVI e XVII secolo, in Arch, stor. napolet., N. S. I (1915) 352.

Imparato, G i r o 1 a'm o , Maler in Neapel, tätig 1573—1621, angeblich Sohn des Francesco    Zahl sich    auf Grund weiterer Nachforschungen

(s. d.). Von seinen ersten, in Neapel entstan-    zweifellos    noch vermehren ließe, zeigen den

denen Arbeiten, den Loggiafresken im Palazzo Po-    Stil der neapolit. Manieristenschule aus der 2.

derico (1573), einer zusammen mit G. A. d’Amato    Hälfte des    Cinquecento, und nur hin und wieder

für Colantonio Dulcetto 1577 gern. Altartafel, und einer andern für Giov. Antonio Scalzo, wissen wir nichts Näheres. In die nächstfolg.

Jahre fallen eine für Muzio delle Pere 1588 gern. „Himmelfahrt Christi“, eine „Geburt Christi“ (1588, für Lucrezia Caracciolo) u. eine Madonna (1595, für den Bischof von Ariano), sowie 2 Tafeln unbekannten Inhalts, die eine für die Kap. Marante (1595), die andere für S. Maria Visitapoveri, 1598 gern, (beide verschollen). Aus dem Jahr 1598 stammt auch die große, für S.

Severino e Sossio gern. Tafel der „Madonna mit dem Kinde u. den hl. Benedikt, Franziscus von Assisi u. Franziscus di Paola“ (ebenda, Seitenvorhalle, linke Wand). In das Jahr 1599 fällt die Entstehung einer für die Familie Pisano gern. Tafel :    Espos. naz delle B Arti in Napoli, ₁₈₇₇ p. ₁₂₀.

„Hl. Rosenkranz , u. ein nach Lecce geschickter    j. Marti y Monso, Estudios hist. art. rel. â

„Hl. Johannes der Täufer“, der heute in der    Valladolid, 1898 p. 317, 671. — M. Morelli

Kirche del Gesù daselbst aufbewahrt wird. Im    und L. Conforti, La cappella del Monte di

Jahre 1600 arbeitete I. gemeinsam mit G. A.    fj^nell’ edificio omonimo del Banco di Napoli,

d Amato an einigen Bildern, die fur die Kirche    ficinap.( n (1891) 7.-G. S p a n o, Storiadeipittori

della Trinità delle Monache in Sorrent bestimmt    sardi, 1870 p. 148. — A. De R i n a 1 d i s , Cat.

della Pinac. del Mus. Naz. di Napoli, 1911 p. 386. — G. B. D’Addosio, Documenti inediti di artisti nap. del XVI e XVII secolo, in Arch, stor. nap., XXXVII (1912) 598; XXXVIII (1913) 237; N. S. I (1915) 599.

gresso internaz. di storia dell’ arte in Roma, 1922

G. Ceci.

G. Ceci.

eine größere Freiheit der Bewegung in Verbindung mit einer breiteren und sorgfältigeren Art der Gewandbehandlung.

Staatsarch. Neapel, Registri dei banchieri Michele de Meli, Bd 53; Geronimo Ravaschieri, Bd 73; Ottavio Olgiatti, Bd 93/94; Gentile, Bd 117 ; Rosetto, Bd 121 ; Mari, Bd 130; Turbolo u. Caputo, Bd 148. — C. D’Engenio, Napoli Sacra, 1623 p. 399. — G. C. Infantino, Lecce Sacra, 1634 p. 168. — C. Celano, Notizie del bello etc., ed. Chiarini, 1859 II 74; III 394, 716, 843 ; IV 7f. — De Dominici, Vite dei pittori etc. nap., 1742 f. II 212. — Catalani, Le chiese di Napoli, 1845 I 12; II 35, 77, 117, 120, 126 f„ 136, 173. — Pellegrini, Piccola guida per le città di Cagliari, Oristano ed Iglesias, 1872 p. 106. — G. L. De Simone, Lecce e i suoi mo-numenti, 1879 p. 352. — Cat. gen. dell’ arte antica,

waren.

Seine drei bedeutendsten Werke ent-

standen 1601: „Verkündigung an Maria“, Mittelbild der Decke in S. Maria la Nova (bez. u. dat.), „Kreuzabnahme“ auf dem Hochaltar der Kirche Monte di Pietà, und: „Christus erscheint dem hl. Ignatius von Loyola“, in Gesù Nuovo (Altar- P-bild der linken Chorkap.). Für die letztgen. Kirche malte er 1603 auch die in der Kap.

Atti del X Con-

Imparato, Marco, Maler aus Neapel, zahlte 1561 (3. 8.) das Eintrittsgeld an die Akad. S. Fornaro ebenda befindliche Tafel der „Geburt Luca in Rom ; erhielt 1562 (7. 4.) Zahlung für Christi“. Von sonstigen Arbeiten findet man Vergoldung eines Altarbildes, ferner in Neapel zerstreut: eine „Madonna in der Glorie“ in Spirito Santo (5. Kap. r.); eine „Hl. Katharina“, ehemals im Kirchlein S. Maria della Libera; eine „Madonna mit dem Kinde“ in S. Maria la Nova (Altärchen am 3. Pfeiler 1.); eine „Verkündigung an Maria“, die auf der 1877 in Neapel veranstalteten retrospekt. Kunstausst. aus Privatbes. zu sehen war, sowie eine andere im Mus. Naz. daselbst befindliche Tafel mit ders.

Mitteil. F. Noack aus Arch. S. Luca, Rom. — A. Bertolotti, Art. veneti, Venedig 1884. — M i s s i r i n i, Storia d. rom. Accad. di S. Luca, 1823 p. 15, 468 („Imperato").

Darstell. In Gemeinschaft mit F. Santafede u. Francesco Curia malte er außerdem die (im 18. Jahrh. durch Feuer zerstörte) Decke der Annunziata. Außerhalb Neapels befinden sich von Ls Hand noch ein Polyptychon in der Carmine-Kirche in Cagliari (Sardinien), eine Altartafel (bez.) in Monteleone (Calabrien), eine Tafel am Hochaltar (untere Reihe r.) der Klosterkirche S. Maria de la Vid in Spanien (der 12jähr.

Impens, Josse, Genremaler, geb. 1840 in Brüssel, f Nov. 1905 ebenda, Schüler von P. J. Portaeis. Malte Interieurs (Handwerkerwerkstätten), Genreszenen aus dem Leben der kleinen Leute, Typen aus dem Volke in einem an den alten Flamen (Brouwer) gebildeten Stil. Stellte in Brüsseler Ausst. (Cercle artist, u. Cercle St. Luc), auch in Berlin (Internat. 1891 u. 96) u. in München (1891 u. 94) aus. Im Mus. mod. de Peint, in Brüssel (Katal. 1908) von ihm: Cabaret flamand.

C. Lemonnier in L’Art univ., II (1874). — Journal des B.-Arts (Brüssel), 1877 p. 94; 1883 p. 83; 1887 p. 188. — Vlaamsche School. 1894 p. 87 f. (P. d e Mon t) : 1895 p. 65. —

Imperatore — Inama-Sternegg

p. 190; ed. Ratti, I (1768) 290 ff. — Carae-r a , Città e Ducato d’Amalfi, 1876, I 663. — F i 1 a n g i e r i , Indice degli artefici, 1891 II 8. — Mansi, Monumenti di arte e storia del

p. 224.

Chroń, des Arts, 1905 p. 315 (Todesnachr.). — Mireur, Diet, des Ventes d’Art, IV (1911).

Imperatore, Vincenzo dell’, Bildschnitzer in Livorno, fertigte gegen 1610 die reiche Holzdecke der dort. Kathedrale.

G. Piombanti, Guida di Livorno, ² 1903 p. 1(38.

Impératrice, Jacopo, gen. P. Utnile da Messina, Maler von Messina, geb. um 1592, f 1680, Schüler des A. Rodriguez. Trat im 40. Lebensjahre in den Kapuzinerorden und schmückte seine Messineser Ordenskirche nebst Kloster mit Malereien aus. Die von Grosso Cacopardo ebenda erwähnten beiden großen Leinwandbilder I.s (Verklärung Christi in der Kirche, Abendmahl im Refektorium) sind nicht mehr vorhanden.

[Grosso Cacopardo,] Mem. de’ pitt. Messinesi, 1821; ders., Guida di Messina, 1826. — Mitteil, von E. Mauceri.

Imperiale, Gero lamo, Maler u. Radierer von Genua, f um 1639 (?) im Neapolitanischen. Studierte als Sproß einer bekannten Genueser Patrizierfamilie zunächst Philologie auf dem Kolleg in Parma, wo er sich als Nachahmer von Correggio u. F. Mazzuola, gen. Parmegianino, auch der Malerei widmete. Nach seiner Rückkehr nach Genua vervoll-kommnete er sich bei G. Benso in der schon vorher von ihm geübten Ätzkunst. Später schickte ihn ein naher Verwandter, Giov. Vine. Imperiale, als Lehnsverwalter nach S. Angelo dei Lombardi im Königreich Neapel, wo er indes wenige Monate nach seiner Ankunft einer Krankheit erlag (Soprani). Da I.s Tätigkeit ebenda 1638 urkundlich bezeugt ist, fällt sein Tod höchstwahrscheinlich in das folg. Jahr und nicht in die Jahre 1630 (Bartsch), 1650 (Zani) oder 1660 (Nagler). Von seinen Arbeiten für die Dome von Scala u. Ravello hat sich in der S. Pantaleonskap. in Ravello das lt Bestellungsurkunde 1638 gern. Tafelbild; Marter des hl. Pantaleon mit dem hl. Hermolaus, erhalten. — Radierungen: 1. Maria sitzend mit dem Kinde auf dem Schoß und einem Apfel in der Rechten, daneben Johannes mit dem Lamm. 2. Madonna mit den Kindern Christus u. Johannes; Kopie nach Raffael’s sogen. Madonna Aldobrandini. 3. Madonna mit den hl. Katharina u. Hieronymus. 4. Schutzengel, bez. ,,Hieronymus Imperialis lnu. Faciebat Parmae 1622“.

Soprani, Vite de’ pitt. etc. genov., 1674

versante Amalfitano, 1898 p. 36. — Bartsch, Peintre-grav., XX 119. — Zani, Encicl. met., XI 14. — Nagler, Kstlerlex., VI 448. — Le Blanc, Manuel, II 412.    Mario Labo.

Imperiali, Francesco degli, siehe Fer-nandi, Fr.

Impo, Luigi, Architekt in Neapel, 1. Hälfte 16. Jahrh., lieferte den Entwurf des ehern. Atlasbrunnens auf Piazza della Selleria (1532—7, Bildhauerarbeit von G. Marigliano; wegen Baufälligkeit in der 1. Hälfte des 19. Jahrh. beseitigt) und die Pläne der Kirche S. Maria Regina Coeli (1549; Einsturz bei dem Erdbeben 1560).

Mem. del Regno di Napoli, Ms. der Bibi. Cuomo i. Bes. der Società Napoletana di storia patria (I, 3, 47—48), II 449. — Celano, Notizie del bello etc., ed. Chiarini, 1859 IV 145. G. Ceci.

Impruneta, Salvatore u. Michele d e 11’, Bildschnitzer u. Intarsiatoren, fertigten laut Inschrift 1525 das mit Schnitzereien und farbigen Intarsien verzierte Chorgestühl der Klosterkirche Santa Maria del Sasso bei Bibbiena.

C. B e n i, Guida del Casentino, ³ 1908 p. 388.

Imrath, s. im Art. Immenraet, Michael Ang.

Imschoot, Jules (A. J.), Maler u. Radierer in Gent u. Brüssel, geb. 1821, J 1884, zeigte Gemälde auf der Brüsseler Expos, gén. 1851 (Kat. ⁸ p. 130): „Jean Hembyse im Gefängnis“, u. ebenda 1869 (Kat. p. 118): „Episode aus der Schlacht bei Waterloo“, „Marokko-Expedition 1836“ u. „Prinz Wilhelm III. von Oranien in der Schlacht bei Senef 1674“. Hippert u. Linnig beschreiben 5 Radier. Ls: „L’Étonnement“ (bez. A. J. Van Imschoot ft), „Le Volontaire“ (bez. u. dat. 1850), „Le Liseur“ (desgl.), „Les rats“ (desgl.) u. „Combat de chevaliers“ (bez.).

Journal d. B.-Arts, Brüssel 1884 p. 52. — Hippert u. Linnig, Peintre-grav. holi. et belge du XIXe siècle, Brüssel 1879.

Imstraet, I., siehe Immenraet, Jan Carel.

Imtal (Im Thal), Erhard, Maler, geb. um 1440, f ca 1510, Meister und Führer der Münchener Malerzunft in den Jahren 1476, 78, 79, 81, 1489—92, 1501 u. 1503/09.

Archivalien im Stadtarchiv München : Kammerakten, Ratsprotokolle, Steuerprotokolle etc. — Lipowsky, Baier. Kstlerlex., I (1810) Anh.

R. Paulus.

Im Thum, Alexander Emil, Porträt-u. Genremaler von Schaffhausen, geb. 2. 3. 1829 in Neapel (bei vorübergehendem dort. Aufenthalt seiner Eltern), f 1889 in Paris, wo er wiederholt ausgestellt hat. Schüler von T. Hurter in Schaffhausen, weitergebildet durch Studienaufenthalte in Paris u. München u. Reisen in Italien. Lebte später meist auf seinem Landgute bei Nîmes. Einige Gemälde von ihm in Privatbes. in Schaffhausen.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., II (1908).

Inama-Sternegg, Franziska von, Malerin, geb. 2. 7. 1870 in Innsbruck, bildete sich 1887/92 bei Rud.Geyling in Wien und Joh. Leonhardt in München im Historien- u. Porträtfach aus; weitere Studien bei A. Schornböck, W. Firle u. W. Thor in München. Seit 1903 selbständig in Wien, seit 1905 in Innsbruck. Beschickte wiederholt die Ausst. im Künstlerhaus in Wien, in St. Louis (Weltausst. 1904; bronz. Med.), im Kunstverein München u. im Künstlerbund Innsbruck. Malt Bildnisse (bes. Kinderbildnisse), Genrebilder u. religiöse Darstell.

Inarra — Inchbold

Singer, Kstlerlex., Nachtr., 1906.— K o s e 1,

Deutsch-österr. Kstler- etc. Lex., I (1902). —

Innsbrucker Nachr., 1907 No 271 p. 5. — Kat.

Ausst. Tiroler Kstler in Innsbruck 1902; Kat. d.

2. u. 3. Jahresausst. des Tiroler Kstlerbundes.

H. Hammer.

Inarra, Juan de, Steinmetz in Toledo, arbeitete 1616 am Portal der Sakristei der Entwicklung des engl. Möbelstils ausgeübt.

Clouston, The Chippendale Period, 1897 p. 26, 38, 68, 76 ff. ; ders, in Burlington Magaz., IV (1904) 227 f.; V (Reg.); VI (Reg.); VII 49. — Magaz. of fine arts, I (1905/6) 297, 299 f. — Fr. Litchfield in The Connoisseur, LII (1918) 157 f. — Salverte, Les ébénistes du XVIIIe siècle, 1923. — Katal. der Ornamentstichslg des [Berliner] Kstgewerbemus., Lpzg 1894.

Inchbold, John William, Landschaftsmaler, Radierer und Dichter, geb. 29. 4. 1830 in Leeds, f 23. 1. 1888 in Headingley, kam zu seiner Ausbildung als Zeichner in das litho-praph. Institut von W. Day und Louis Haghe in London und wurde von letzterem auch in der Aquarellmalerei unterrichtet. Besuchte 1847 die Royal Acad. und begann auch in öl zu malen. Debütierte 1849 in der Soc. of Brit. Artists und stellte seit 1851 in der Royal Acad. maler in London, 1882—1904 in der Royal aus. Von präraffaelitischen Einflüssen berührt, Acad., 1900 auf der Pariser Weltausst. mit    malte er anfangs aus literal. Anregungen ge-

Entwürfen (Kasino, Grabmonument, Mausoleum schöpfte Motive in einer detailreichen, zeichne-usw.) und architekt. Ansichten aus Italien,    rischen Art, wurde aber bald breiter und

Schweden usw. in Pastell u. Aquarell vertreten. malerischer. Mit dem in der Nat. Gall, of

gab, dessen 95 Tafeln nach Zeichnungen beider Verfasser von M. Darly gestochen sind. Die meisten und besten dieser Entwürfe (vorwiegend zierliche Möbel für Damenzimmer) tragen I.s Signatur, sie erinnern etwas an Chippendale’s Modelle u. haben großen Einfluß auf die

Kathedrale.

Cean Bermudez, Dice. etc. de las b. Artes en Espańa, 1800 II.

Inarra, Martin de, Steinmetz in Toledo, führte 1537 für Alonso de Covarrübias (s. d.) verschiedene Bildhauerarbeiten an der Kathedrale aus.

M. Golferich.

Cean Bermudez, Dice. etc. de las b. Artes en Espańa, 1800 II.

Inca Mendez de Sotomayor, Bernardo, span. Zeichner (Dilettant), von dem Céan Bermudez 2 Federzeichn.: Porträts der Jesuiten Scoto u. Paulo Romano von 1709, sah.

CéanBermüdez, Dice. etc. de las b. Artes en Espańa, 1800 II.

M. Golferich.

Laborat. de Arte, Univers, de Sevilla. Ince de Gali, siehe Gali, José de.

Ince, J. Howard, Architekt u. Architektur-

Graves, Royal Acad., IV (1906). — Expos. Brit. Art (Kat. 1913) befindlichen ölgem.: „The Uni424 ^ar*S    Gat‘    g^n‘ ^es Oeuvres d art,    Moorland“ (einem von Tennyson in „Locksley

P' Ince, J o s e p h M u r r a y , Landschafts- u.    Hall“ besungenen    Motiv aus der von I. häufig

Architekturmaler, geb. 1806 in Presteign (Rad-    geschilderten Hochmoorlandschaft von Dartmoor;

norshire), f 24. 9. 1859 in London. 1823/26    £bb‘ bei ^ryan u. a O.) errang er in der

Schüler von D. Cox d. A. in Hereford. Ging    Acad -Ausst. 1855 den Beifall Ruskin s

1826 nach London und stellte dort noch im    (Besprech. der Akad.-Ausst), der I.s in die-

gleichen Jahre in der Royal Acad., 1827 auch    ff“ Jahren entstandenes Bild „White Doe of

in der Brit. Instit. aus. Beschickte diese und    Bylstone“ erwarb.    Auf Studienreisen nach der

andere Londoner Ausst. von nun an fast all-    Schweiz u. Italien    1857 nach Algier 1878, er-

jährlich bis zu seinem Tode mit Landschaften,    weiterteer sein Stoffgebiet. Im Viktoria und

Marinen u. Architekturstücken in Öl u. Aquarell.    Albert-Mus.: 1 Aquarell, Ansicht des Vesuvs

Lebte abwechselnd in Presteign, London und    Ifs von Neapel, 1857, in der Lat.

Cambridge. Hat sein Bestes in seinen kleinen    ” Dublin (Kat. 1920). Ansicht vom

Aquarellen geleistet. Das Viktoria u. Albert-    Genfer See, ölgem., in der stadt. Gal. in Leeds

mus. in London besitzt von ihm 3 Aquarelle    £at. 1909): Ansicht der Lagune bei Venedig,

von 1832, 33, 36, das Brit. Mus. 5 (von 1831,    Ö¹Sem\’ fe™fr ¹ Ölskizze und 1-Aquarell; im

37, 45), die Nat. Gail, in Dublin 1 Aquarell.    Ashmolean Mus. der Universität Oxford (Guide,

S. R e d g r a v e , Diet, of Art., 1878. -Bryan,    ¹⁹⁰⁹ P- ¹²°): Ben Eay> Boss-shire. Er radierte

Diet, of Painters etc., ed. W i 11 i a m s o n , III    auch eine Anzahl Platten, von denen nur wenige

Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891).    veröffentlicht wurden. 1877 erschien von ihm

“ GiTf Vj s    Artists, 1895; ders., ejn Band Gedichte: Annus amoris.

Royal Acad., IV (1906); Brit. Instit., 1908 ; Loan Exhib., IV (1914). — The Nat. Gall, of Brit.

Art, Victoria and Albert Mus. : Part II. Cat. of Water Colour Paint., 1908. — L. B i n y o n , Cat. of Drawings by Brit. Art. etc., Dep. of Prints and Drawings in the Brit. Mus., III (1902).

Ince, William, Ebenist u. Möbelzeichner in London, wo er seit 1754 mit John Mayhew assoziiert war (die Firma existierte noch Anf. d. 19. Jahrh.), mit dem er (vermutlich 1762) das dem Herzog von Marlborough gewidmete Werk „The universal system of househould furniture“ in engl. u. franz. Sprache heraus-

(1904).

Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891). — Bryan, Diet, of Painters etc., ed. Williamson, III (1904). — P. B a t e , The Engl. Pre-Raphaelite Painters, 1901 (mit Abb.). — R. Mut her, Gesch. d. engl. Malerei, 1903. — Graves, Diet, of Artists, 1895 ; ders., Royal Acad., IV (1906) ; Loan Exhib., II (1913); IV (1914). — The Art Journal, 1871 p. 264 (mit Stich nach L). — The Portfolio, 1874 p. 180; 1876 p. 186 (mit Rad. nach I. von L. Gaucherel) ; 1879 p. 187 (mit Orig.-Rad. I.s: In der Westminster-Abtei). — Nat. Gall, of Brit. Art, Victoria and Albert Mus.: Part II, Cat. of Water Colour Paint., 1908. — E. I. Poynter, The Nat. Gallery, III (1900).

Incisa di Camerana — Indau

ed.

v. 1559.

Incisa di Camerana, Marchese Vincenzo, Landschaftsmaler in Turin, Schüler der dort. Akad. Debütierte auf der röm. Kunst-Ausst. 1877 mit dem Bilde: Nach dem Platzregen. Malte vornehmlich effektvoll beleuchtete Phan-

tasielandschaften (öl u. Aquarell), mit denen er auf Ausst. in Mailand (1881, 1886), Rom (1883), Turin (1884) Beifall fand.

A. De Gubernatis, Diz. d. art. ital. viv., 1889.

Inclän, Juan Miguel, span. Architekt um 1800, Schüler u. Lehrer an der Akad. in Madrid. Errichtete in klassizist. Stil u. a. Turm u. Fassade des Klosters S. Juan in Bürgos, die Kirche Sta Maria in Sigüenza, die Gefangenenanstalt in Antequera u. das Konziliarseminar in Toledo.

J. C a v e d a , Mem. para la Hist, de la R. Acad, de S. Fernando etc., 1867, II 35 f.

Incontri, Camillo, angeblich Maler u. Mitglied des Adelsgeschlechtes der Incontri in Volterra. Lanzi u. andere geben diesen Namen einem „signor Camillo“, der in einem Briefe Guido Reni’s an den capitano Francesco Incontri vom 10. 7. 1634 (veröffentl. in L’Illustratore fiorent.) als der Maler eines Bildes der hl. Magdalena, das Reni vorgezeichnet u. stellenweise übergangen hatte (jetzt in der Capp. di S. Carlo im Dom zu Volterra), bezeichnet wird. Cam-pori dagegen nennt, auf einen bei E. Gerini, Mem. stor. di Lunigiana (1829, II 150), veröffentl. Bericht aus dem 17. Jahrh. sich stützend, den Maler dieses Bildes Camillo Andreani.

L. Lanzi, Stor. pitt. d. Italia, 5 1834, V 101. — [G. Leoncini,] Illustrazione sulla Cattedr. di Volterra, 1869 p. 51 f. — L’Illustratore fiorent.,

N.S.IX (1912) 111 f. (E. Solaini). —G. Cam-p o r i, Mem. biogr. degli scultori etc. di Carrara, Modena 1873, p. 7.

Incontri, Lodovico, Architekt von Volterra, f um 1678 in Florenz, studierte dort bei Giulio Parigi Mathematik u. Architektur, Mitschüler J. Callots. War in Diensten des groß-herzogl. Hauses in Spanien und Florenz tätig. Entwarf die 1628 begonnene Kirche SS. Giusto e Clemente in Volterra u. baute den ihm gehörenden Familienpalast der Incontri in Florenz, via de’ servi 3, um.

Baldinucci, Notizie, ed. Ran all i, IV (1846 ) 373. — Orlandi, Abeced. pitt., Guarienti, 1753 p. 342. — C. Ricci, Volterra (Italia artist. No 18), 1905 p. 145. — W. Limburger, Die Gebäude v. Florenz, Lpzg 1910 No 363.

Indaco, Francesco u. Jacopo 1’, siehe Torni, Fr. u. J.

Indaco M a s s i c c i, Maler in Gualdo Ta-dino (Umbr.), malte 1526 ein Wappen, ein Fresko der Kreuzigung im Saal des Pal. comu-nale u. 1 Landkarte des städt. Territoriums.

Arch, comun. von Gualdo Tadino, Bollettario

U. Gnoli.

Indau, Johann, Architekt u. Kunsttischler, geb. 1651, t 7- 2. 1690 in Wien, wo er 1682 zuerst erwähnt wird. Wahrscheinlich hatte er sich nicht lange vorher dort niedergelassen. Reisen hatten ihn u. a. nach Italien u. Deutschland geführt. 1686 erscheint er als „Ihrer Majestät der Verwittibten Römischen Kayserin Cammer-Tischlern“, eine Stellung, die er nicht vor 1684 erlangt haben kann. Nach dem Tode der Kaiserin-Witwe (Eleonore) scheidet er aus dem unmittelbaren Hofdienst, bleibt aber in lebenslänglichem Genüsse der „Hoffreyheit“. Die einzige nachweisbare Arbeit seiner Hand ist der Gnadenaltar der Mariazeller Wallfahrtskirche, auf den sich die Tafel XVIII seines „Wienerischen Architektur-, Kunst- u. Säulenbuches“ beziehen dürfte, als dessen Autor I. vor allem bemerkenswert ist (1. Aufl. 1686, Wiener Druck aus der Offizin des Johann Jakob Kürner II,

2.    Aufl. 1713, bei Jeremias Wolf, Augsburg,

3.    Aufl. 1722 ebenda, gedruckt bei Peter Detleffsen; Titel u. 22 Bl. gestochen von E. Nessenthaler). Der Traktat folgt in der Anlage dem traditionellen Schema der „Säulenbücher“ und stellt einen vom Handwerk kommenden Beitrag zur Ausgestaltung einer neuen wissenschaftl. Baulehre dar u. somit eine über den lokalen Umkreis hinaus wertvolle Ergänzung zu W. W. Praemers handschriftl. „Theorie und Praxis der Architektur“ u. zu dem „Werk von der Architektur“ des Fürsten Karl Eusebius von Liechtenstein, die am Werdeprozeß der neuen Baugesinnung mit ungleich wesentlicheren Leistungen teilhaben : Praemer als der Typus des technisch und künstlerisch geschulten Architekten, Fürst Liechtenstein als der Typus des aristokrat. Auftraggebers. I.s Buch beweist auf bescheidenerem Niveau u.in engerer Eingrenzung des Themas — er beschäftigt sich hauptsächlich mit der „Inventierung u. Composition“ der Säulen — ein ähnliches Bemühen um gelehrte Fundierung u. „klassische“ Grundhaltung. Seine Formengebung ist durchaus tischlermäßig. Die architekton. Zierstücke, Kapitelle usw. stehen in engstem Zusammenhang mit dem zeitgenöss. Möbelstil. Eine von I. erfundene u. in seinem Werk abgeb. Palastfassade hat den ersten Wiener Bau (Palais Strattman-Windischgraetz, Vordere Schenkenstraße) des jungen Fischer von Erlach beeinflußt, nicht in bezug auf die formale Durchbildung der Einzelheiten, sondern auf konstitutive Elemente des Kompositionsgerüstes. Namentlich die im Dreieck komponierte Portalanlage folgt dem Entwürfe I.s, dessen mittleres Frontstück in der Aufteilung u. Porportionierung des Fischerschen Kernbaus nachwirkt. Nach Vorlagen Ls wurden 2 Folgen gestochen: „Neue Romanische Ziehrathen, in-ventiert u. gemacht durch den kunstberühmten Johann Indau“, 9 Bl. (Laubwerk, Tisch, Stuhl, Rahmen), bei Jer. Wolff, Augsburg (vor 1685), u. „Neue inuenzione di Rabeschi, e Fogliani Romani di Giouanni Indau ebanista di camera etc. Stampati in Vienna. Elias Nessenthaler sc.

Indegrentz — India

G. Ceci.

Studienreisen in Deutschland

1685“, 6 Bl. (Laubwerk). E. Nessenthaler radierte 1687 I.s Bildnis.

H. H. F ü ß 1 i , Kstlerlex., 2. Teil (1806/21). — Guilmard, Les Maîtres Orneman., 1881.— Ilg, Die Fischer von Erlach, I (1885) ; ders., Das Wiener Architekturbuch J. I.s von 1686, in Ber. u. Mitt. d. Altert.-Ver. zu Wien, XXIV (1887) Iff. — Ritter, Kat. d* Wiener Ornamentstich-Slg, 1889 (Abb.). — Kat. d. [Berliner] Ornament-stichslg, Lpzg 1894. — Lehnert, Ill. Gesch. d. Kstgew., II (Abb.). — Ha j decki, J. I. u. sein Wiener Architekturbuch, in Ber. u. Mitt. d. Alt.-Ver. zu Wien, XL (1907) 91 ff. — H. Tietze in Jahrbuch d. ksthist. Sign d. a. h. Kaiserh., XXXII (1915) 379, 382, 395; ders., Neue Lit. über dtsche u. österr. Barock-Architektur, in Kst-gesch. Anzeigen, 1919 Heft 1. — M. Wackernagel, Baukst d. 17. u. 18. Jahrh. in den german. Ländern (Burger’s Handb. f. Kstwiss., Berlin

o. J. [1915] ). — G. S a i k o , Der frühbarocke Palastbau in Wien (i. Ersch.).    G. S.

Indegrentz (Indegrenz, Indekretz), Nikolaus Franz, Goldschmied u. Wardein zu Krem-sier, wurde 23. 4. 1710 als „Landmeister“ in die Olmützer Zeche aufgenommen. 1729 lieferte er für die Pfarrkirche in Partschendorf eine silberne Strahlenmonstranz mit Wolkenkranz, Engelsfiguren u. Gott Vater unter Baldachin in erhabener Arbeit u. im selben J. für das Prämonstratenserkloster Hradisch bei Olmütz ein Gießbecken, Opferkandel u. Becken. 1729/32 arbeitete er nach einer Zeichnung Balth. Fontanas an dem Tabernakel für die Heiligenbergkirche bei Olmütz.

C. S c h i r e k in Mitt. d. Mähr. Gew.-Mus., 1893 p. 27 ; 1894 p. 77 ; 1898 p. 139 ; d e r s., Pun-zierung in Mähren, 1902 p. 42, 46, 135, 136. —

A. Prokop, Markgrafsch. Mähren in kstgesch. Beziehung, 1904, IV 1042, 1322 (Judekretz), 1323, 1327 (Abb.), 1329.    C. Schirek (f).

Indelli, Giuseppe, ital. Maler, nur bekannt durch ein 1677 von ihm gern. Bild des hl. Nikolaus, das sich in S. Maria del Popolo agli Incurabili in Neapel (3. Alt. r.) befindet (früher dem A. Sacchi zugeschr.).

D’Addosio in Arch. stor. nap., XXXVIII (1913) 237.

Indelli, Nicola, Maler in Neapel, 1. Hälfte 18. Jahrh., Schüler des O. Loth (| 1717). Von De Dominici wegen seiner Kopiertätigkeit u. Erfindungsgabe gerühmt. Mußte, von Familiensorgen gedrückt, sein Studium aufgeben, um als Schnellmaler für Kunsthändler sein Brot zu verdienen.

B. De Dominici, Vite de’ pittori etc. napoi., 1742 f., III 300.

Inderbitzi (in der Bützi, Bütziner), Heinrich Dominik, Holzschnitzer zu Schwyz, führte 1737/41 für die Klosterkirche zu Engelberg (Kt. Unterwalden) die noch erhaltenen Schnitzereien über den Rückwänden des Chorgestühls, am Orgelgehäuse im Chor (mit den Bekrönungsfig. König Davids u. zweier Engel), ferner Zieraten an den Altären u. das Wappen im „großen Saal“ des Klosters aus.

Brun, Schweizer. Kstlerlex., II (1908). —

I. Hess, Der Klosterneubau in Engelberg, 1914 p. 63, 66, 117.

In der Mühle, Karl Arnold, Architekt in Bümpliz bei Bern, geb. 28. 4. 1877 in Amsoldingen (Kt. Bern). Schüler von Aug. Müller in Bern, unter dessen Leitung er am Ausbau des Münsterturms teilnahm und dessen Nachfolger als bauleitender Münster-Architekt er 1900 wurde.

(Karlsruhe) u. Oberitalien. Stellte den Turm der Kirche zu Nydegg wieder her und baute die französ. Kirche in Bern um; erbaute u. a. den Kirchturm von Münsingen, die Kirchen in Röthenbach (1904) und Oberwangen, das Sekundarschulhaus in Kirchberg, die Buchdruckerei Benteli in Bümpliz, einige Bauten der Schweizer Landesausstell. 1914, die Berner Kantonalbank in Burgdorf u. die reform. Kap. in Weggis.

C. Brun, Schweizer. Kstler-Lex., II (1908) 129 u. 709. — Schweiz. Zeitgenossen-Lex., 1921 p. 342. — Das Werk (Bümpliz), 1914 H.öp.l ff., H. 6 p. 13 ff. ; 1915 p. 105, 121 ff. ; 1919 p. 18 ff. ; 1921 p. 29 ff. — Schweiz. Bauzeitung, XLVI (1905) 15 ff.; XLVII (1906) 63, 114 ff.; L (1907) Iff.; LI (1908) 328; LII (1908) 74 ff.; LIII (1909) 211 ff. ; LIV (1909) 74; LVII (1911) 232 ff. ; LX (1912) 214 ff., 327; LXIII (1914) 353; LXIV (1914)71; LXV (1915) 204 f. ; LXVI (1915) 179, 242 ff., 302 ff.; LXVII (1916) 229; LXXIII (1919) 145. — Schweiz. Baukst, 1914 p. 270. — Blätter f. bern. Gesch., XVI (1920 ) 389/95, m. Abb. — Jahresber. d. Berner Münsterbauver., IX (1896) 9; XIV (1901) 17.

India, Bernardino, Veroneser Maler, gen. Vecchio (wohl zur Unterscheidung von seinem Neffen T u 11 i o , gen. Giovane [s. u.]), geb. in Verona um 1528 als Sohn eines Cristo-foro di Mandello dal Gazzo, f 1590. Hatte den Beinamen (India) von seiner Mutter Doro-tea, der Tochter eines Bernardino I. Machte 1589 Testament, in dem er alle seine Bilder seinem Neffen Francesco hinterließ, unter der Bedingung, daß sie in dessen Hause zu einem permanenten,,Museum“ vereinigt werden sollten. Al. Vittoria hat I.s Züge auf einer Medaille verewigt. — In den Urkunden ist von zahlreichen Gemälden I.s die Rede, und noch mehr Stücke — besonders Bildnisse — werden ihm von späteren Autoren zugeschrieben. Sicher echt sind folgende: 2 Tafeln: Geburt Christi (1572, bez.), u. : Hl. Anna Selbdritt (1579), in S. Bernardino; Bekehrung des Saulus (1584, bez.) in S. Nazaro; 3 Tafeln im Museum, davon die eine aus S. Chiara (1575, bez.), eine andere, urkundl. beglaubigt, aus S. Caterina (1576), und die dritte, mit zeitgenöss. Beischrift, aus S. Fermo (1590). Das große Gemälde im Palazzo Provinciale: Madonna mit den Schutzheiligen von Verona usw., trägt die Signaturen von I. u. Orlando Flacco (s. d.). Bei Vasari ist noch von Arbeiten I.s im Palazzo Canossa, unterschiedslos von den Arbeiten der übrigen dort beschäftigten Künstler, die Rede; Palladio spricht ferner von Fresken im Pal. Thiene (jetzt Banca Popolare) in Vicenza, macht aber

Indjejzeff — Indivini

sowohl Fresken

J. Ler-

Zuerst

zwischen ihnen und den von Anselmo Caneri herrührenden keinen Unterschied. In der Sammlung Olschi in Florenz tragen Miniaturen (Legende d. hl. Katharina von Siena) I.s Namensinschrift. Bei seinen Zeitgenossen stand I. zwar in hohem Ansehen, aber seine durch edle Komposition ausgezeichneten Werke sind flau u. oft fehlerhaft in der Zeichnung, allzu schwächlich u. dünn in der Farbengebung — mit überwiegenden Tönen in Rosa —, u. ihr Aussehen ist konventionell u. akademisch. — T u 11 i o , gen. Giovane, Neffe d. vor., geb. nach 1550, erbte seinen Beinamen (India) von seinem Onkel. Machte 1624 Testament, in dem er seine Kunstgegenstände einem Schwestersohn vermachte. In der neueren Literatur werden ihm zahlreiche Arbeiten wie Tafelbilder — zugeschrieben, doch ist kein einziges dieser Stücke für ihn beglaubigt; ein sicheres Werk seiner Hand ist bisher nicht bekannt.

V a s a r i, Vite, Florenz 1906, VI 368. — A. Palladio, I quattro libri deli’ architettura, Venedig 1570, II 12. — B. Dal P o z z o , Le vite de’ pittori veronesi, 1718 p. 76. — S. M a f f e i, Verona illustrata, 1731 II 200. — G. B. Da

Per si co, Descriz. di Verona, 1820/21. — D. Zannandreis, Le vite dei pittori etc. veronesi, 1891 p. 119,124. — G. Campori, Raccolta di cataloghi etc., Modena 1870. moli eff [G. Morelli], Die Gal. zu München u. Dresden, Lpzg 1891. — Rassegna d’arte, IV (1904) 35. — V. F ai n eil i, Gli India pittori, in Madonna Verona, III (Verona 1909) 173/87, m. Stammtafel u. Urk.-Anhang. — L. Simę o n i, Verona, 1910, passim. — G. Trecca, Cat. Pinac. comunale di Verona, Bergamo 1912,

p. 64, 73, 75, 80. — G. G e r o 1 a , Le attribuzioni delle opere d’arte, in Atti dell’ Accad. di Agri-cultura, serie IV, vol. XX (Verona 1918) 226 ff.

G. Gerola.

Indjejzeff (IlHfliiiuieBi.), D m i t r i j, russ. Zeichner, geb. 1813, Schüler der Moskauer Hofarchitekturschule, an der er als Zeichenlehrer wirkte. Nach einer Zeichnung von ihm stach 1834 E. Skottnikoff ein Bildnis des Fürsten

D. M. Ljwoff. — Sein Bruder W a s s i 1 i j, Architekt, geb. 1826, ebenfalls Schüler der Moskauer Hofarchitekturschule, stellte 1845 in der Akad. zu St. Petersburg ein Triumphbogenprojekt aus.

N. P. S s o b k o , Russ. Künstler-Lex., 1895, Bd „I“ p. 496. — D. A. Rowiński j, Lex. russ. Porträtstiche, 1886/89, II 1208 (unter Ljwoff) ; IV 672 (beide russ.).

Indivini, Domenico di Antonello, gen. Domenico da S. Severino, Intarsiator u. Holzschnitzer von S. Severino (Marken), geb. um 1445 (?), f April 1502, Sohn des 1459—66 mit Arbeiten für die Kommune urkundl. gen. Tischlers Antonello (Antonio) di Nicola.

1473 nachweisbar, tätig seit 1478 in S. Severino, Jesi und Assisi. Sein Hauptwerk, das der Anlage nach noch in gotischen Formen ausgeführte, mit prachtvollen Intarsien und Schnitzereien im Stil der Frührenaissance reichgeschmückte

Chorgestühl in dei Oberkirche von S. Francesco in Assisi, wurde lt Inschrift 1501 vollendet. Der Werkvertrag wurde 5. 8.1491 abgeschlossen, u. I. ein Lohn von 770 Golddukaten zugesichert. Als Gehilfen werden sein jüngerer Bruder Nicola (Stammvater der Adelsfamilie Divini), Pierantonio u. Francesco Acciaferri u. Giovanni di Pierjacopo, der Meister des Chorgestühls im Dom von Assisi (1513), genannt. Die Stühle sind in Doppelreihe an den Chorwänden und an 2 Seitenwänden des Querschiffs (an der Schmalwand einreihig) aufgestellt. Die baldachinartige Bedachung besteht aus einer Muschel und einem mit stilisiertem Rankenwerk und einer Rosette besetzten Spitzgiebel. Ein unterhalb der Muscheln eingelegter Fries von Ranken und Blumen wiederholt sich ähnlich oberhalb der Rücklehnen der unteren Sitzreihe, während die Rückwände oberhalb der Sitzbretter beider Reihen ebenfalls mit Blumen- und Rankenornamenten in Intarsia geschmückt sind. Über dem Sitz jeder Doppelreihe ist die Wandvertäfelung mit je einer Halbfigur in Intarsia, fast ausschließlich Bildnisse berühmter oder bekannter Männer des Franziskanerordens, verziert. Die einzige Ausnahme bilden die Figuren der Verkündigung. Wegen ihrer trefflichen Zeichnung und der z. T. durch Polychromie gesteigerten plastischen Wirkung gehören diese auch in ikonographischer Hinsicht höchst interessanten Darstellungen zu den Hauptleistungen der Intarsiakunst. (Entwurf von Cristofani dem Al. Salimbeni zugeschrieben.) Statt der Halbfiguren enthält das einreihige Gestühl der Seitenwände Intarsien von Schränken mit halbgeöffneten Gittertüren, hinter denen man allerlei Meßgerät, eine Orgel, einen Vogel usw. erblickt. (Die starke Nachdunkelung der Intarsien durch Restauration zu erklären.) Die Fortsetzungen der Armlehnen sind mit Ranken, Blattwerk, Blumen und Früchten in feinster Schnitzarbeit bedeckt. In den Verzierungen oberhalb der Sitzbänke ist 6 mal das Ordenswappen und 12 mal das Wappen des Stifters, ein aufrechter Löwe, angebracht. Zu dem Chorgestühl gehört noch ein Singpult auf starkem Unterbau, der mit intarsiaverzierten Pilastern und an den Seitenflächen mit den Bildnissen der hl. Antonius und Franziskus, Leuchtern, Blattwerk usw. geschmückt ist; auf dem Pult sieht man 2 aufgeschlagene Pergamentbände in Intarsia. Ein zweites, von I. 1483—1502 für den Dom von S. Severino ausgeführtes Chorgestühl befindet sich ebenfalls noch an Ort und Stelle (hinter dem Hochaltar; 19 Sitze; ein weiterer moderne Zutat, der zugehörige Bischofsthron um 1586 entstanden). Im Mus. zu Camerino befinden sich die Reste eines von I. auf Kosten des Herzogs Giul. Cesare Varano für die Kirche S. Chiara daselbst verfertigten Chorgestühls, bez. Opus Dominici Severinatis 1486 (nach Zerstörung durch Dacheinsturz der Kirche 1903

Indoni — Induno

r s*

Textabb. u. weit. Lit.

V. Aleandri.

Indoni, Filippo, röm. Genremaler, zeigte auf der röm. Kunstausst. 1883 ein flott u. fein

von B. C. K.

behandeltes Bild: Reisefreuden, u. fand auf der Turiner Ausst. 1884 mit seinem Bilde: Sitten der Kaiserzeit, den Beifall der Kritik.

A. De Gubernatis, Diz. degli art. ital. viv., 1889. — Kat. Glaspal.-Ausst. München 1883.

Indovini, falsch für Indivini.

Indra, umschrieben ® oder i£ Pfc ü, modern chinesisch Yin-t’o-lo, japan. Indara, chines. Maler    Verhältnissen auf, kam zu einem Goldschmied

u. Priester, im Tempel T’ien-chu-szü, Hang-    in die Lehre und fand an dem Kupferstecher

chou, Prov. Chehkiang, in der 2. Hälfte des    Cossa einen Gönner, der ihm den Besuch der

13. Jahrh. tätig. Der chines. Kunstliteratur ist    Akad. ermöglichte. Gewann als Schüler von

er unbekannt; die Nachrichten über ihn ent-    L. Sabatelli und Hayez mit dem Bild: Alexander

stammen dem Kundaikwan Sayüchöki des    der Große und sein Arzt Philippos (Mailand,

Nöami u. Söami. Außerdem wird er in Ge-    Brera), 1837 den großen Preis für Malerei, mit

dichten des Priesters Ch’u-shih (1296—1370)    dem ein mehrjähriger Aufenthalt in Rom vermehrfach erwähnt. Die japan. Quelle nennt    bunden"war. Kehrte von Rom aus nach Mai-

rekonstruiert). Von I.s sonstigen, nicht mehr    ihn als Maler taoistischer u. buddhistischer

vorhandenen Werken sind u. a. ein Chorgestühl    Figuren in Tusche u. Farben und setzt ihn

für den Dom von Jesi (1485—1501, nach Dacheinsturz ebenda 1491 schwer beschädigt und von I. an die Dominikaner verkauft), ein Modell des dortigen Priorenpalastes (1496, Entwurf von Francesco di Giorgio Martini), eine Decke im Pal. Comunale, 2 Tabernakel (1498, 1501) und eine Statue des hl. Sebastian (1490), sämtlich für seine Vaterstadt gefertigt, zu nennen. I. hat zweimal (1492, 1498) daselbst das Priorat Versenkung), das 2. einen noch nicht ent-bekleidet; ein 3. Mal (1501) dieses ihm übertragene Amt auszuüben, war er, wohl durch Abwesenheit, verhindert. 5. 4. 1502 macht er Testament, 27. d. Mon. nicht mehr am Leben; begr. in S. Maria del Mercato in S. Severino.

Als Inhaberin der von den Brüdern Bastiano und Pierfrancesco di Appennino betriebenen Werkstatt wird nach I.s Tode urkundl. die

Witwe genannt.

A. Ricci, Mem. stor. delle arti etc. nella Marca di Ancona, I (1834) 234. — C. F e a, Descriz. della basilica di Assisi, 1820 ; d e r s., Deser. stor. della patriarc. bas. di Assisi, 1824. — G. C. Gentili, Mem. di Eustachio Divini, Macerata 1837 ; d e r s., Mem. di Dom. Indivini, ebd. 1841. — G. Ranaldi, Mem. stor. di S. Mąria del Glorioso, Macerata 1837. — Fr. C i 1 -leni-Nepis, Dettagli del coro di Assisi, ebda 1841 (Lith. m.Text von G.C.Gentili). — G. Anni-baldi, Mo Dom. I. da S. Severino in Jesi, Jesi 1878. — D. Valentini, Il forestière in S. Severino, ebda 1868. — V. Aleandri, Prospetto cronol. della vita etc. di Mo Dom. I., in Nuova Riv. Misena, VI (1893) 44ff., 59ff., 68ff. ; ders„ Nuova guida stor. art. di S. Severino, ebda 1889 ; Il coro di Mo Dom. I. in S. Chiara di Camerino, in Atti e Mem. della R. Dep. marchigiana di storia patria, N. S. I (1904) 99—106 ; II Duomo antico di S. Severino, ebda 1905. — D. C. Finoc-

c h i e 111, Della scultura e tarsia in legno, 1873 p. 22 f, (Indovini). — R. Erculei, Cat. delle opere etc. d’intaglio, Rom 1885 p. 35 f. m. Lit. — C r. Scherer, Technik u. Gesch. der Intarsia, pzg 1891, m. Abb. — Beda Kleinschmidt, Die Basilika S. Francesco in Assisi, I (Berlin 1915) 251/57, m. vielen, z. T. ganzseitigen

Mit Notizen

in die 3. niedrigste Klasse. Zugeschrieben werden ihm ausschließlich Tuschbilder im strengsten Zen-Geschmack. Der Daruma der Samml.

des Marquis Asano, Kokka H. 392, und d<jr Yuima (Vimalakirtti) der Samml. Murayama, Kokka H. 310, tragen eine Bezeichnung, die wahrscheinlich Indra zu lesen ist, das 1. Bild außerdem den Stempel H iE E|J (Samädhi =

zififerten Stempel. Auf dem Doppelbilde, Han-shan und Shih-tê der Samml. Masuda, Tokyo, Kokka H. 110, sind weder Bezeichnung noch Stempel zu deuten. Einen Anhaltspunkt für die Datierung I.s geben die poetischen Aufschriften bekannter Priester, mit denen die meisten Bilder geschmückt sind. Hsin-yüeh, dessen Aufschrift das Bild des Fêng-kan mit seinen 3 Begleitern in der Samml. Morioka, Tokyo, Kokka 35, trägt, starb 1274, der Japaner Fumon, der den Yuima der Samml. Murayama poetisch glossiert, lebte 1212—1291. Das Doppelbild der Samml. Masuda trägt Aufschriften des Shih-shi (um 1300), die zusammengehörigen Bilder des Tan-hsia u. Yao-shan in den Samml. des Grafen Tsugaru u. des Marquis Kuroda, abgeb. Kokka H. 173, 201, Töyö Bijutsu Taikwan, Tokyo 1910 ff., IX, Gedichte von der Hand des Ch’u-shih. Unbekannt ist Tz’ü-chiao, der das Diptychon, Han-shan und Shih-tê, der früheren Samml. Graf Date, Kokka H. 223, Sei. Rei. of Jap. Art, Tökyö 1900 ff., IX glossiert hat. Daß I. ein Inder sei, wie das Kundaikwan Sayüchöki, offenbar wegen des indischen Namens des Künstlers und seines Tempels, behauptet, ist nach diesen Bildern sehr unwahrscheinlich. Sie gehören zu den edelsten Schöpfungen der chines. Zen-Kunst. — Möglicherweise ist I. mit einem „Meister Yin“ identisch, dem Ch’ên Tsao (il. Jahrh.) in einem Gedichte gerade „Samädhi“ nachrühmt. Die Aufschriften auf den Bildern wären dann etwa 2 Jahrh. jünger.

W a 1 e y , Index of Chin. Artists, London 1922, p. 107 (unter Yin-t’o-lo). — Kümmel in Ostasiatische Ztschr., I 205, No 109. Otto Kümmel.

Indriomeni, siehe Marco Indriomeni.

Induno, D o m e n i c o , Historien-, Genre-und Bildnismaler, geb. in Mailand 15. 3 1815, f daselbst 5. 11. 1878, Bruder des Gerolamo (s. d.). Sohn eines unteren Hofbeamten des Erzherzogs Maximilian, wuchs er in ärmlichen

Indimo

L.

Emporio Pittoresco, 1875 II

land zurück, mußte als Teilnehmer an der revolutionären Bewegung 1848 nach der Schweiz fliehen, lebte später in Toskana u. a. nicht-österr. Provinzen Italiens und seit 1859 dauernd in Mailand. Sein großes 1862 entstandenes Bild : Das Bulletin von Villafranca (2 Fassungen : 1 in Mailand, Mus. del Risorgimento, 2 Privat-bes. ebenda), erregte bei seinen Landsleuten einen solchen Sturm patriotischer Begeisterung, daß von der in Mailand geplanten öffentl. Aufstellung des Reiterstandbildes Napoleons III. von Fr. Barzaghi Abstand genommen wurde und man das Denkmal in den Hof des Senatorenpalastes verbannte. Nachdem I. sich zunächst im religiösen Historienfach im Stil seiner Akademielehrer betätigt hatte, verlegte er sich später fast ganz auf die Schilderung des zeitgenöss. ital. Volkslebens und machte als erster ital. Vertreter des Verismus in der Malerei die Armeleutemalerei zu seinem Hauptstoffgebiet. Im Gegensatz zu den Arbeiten seiner Frühzeit, wo er zuweilen etwas monoton und trocken wirkt, zeichnen sich seine späteren Werke durch harmonische Farbenskala und warmes Kolorit bei ebenso flotter wie sorgfältiger Behandlungsweise aus. Er zeigt zwar menschliches Elend und Not, versöhnt aber immer wieder durch das Gefühl der Herzenswärme, das seinen Bildern entströmt. Hauptwerke dieser von ihm zuerst in Italien eingeschlagenen Richtung sind: „Die Pfändung“, 1850 (Mailand, Gail, d’ Arte Mod.); „Der Dorfbrand“ ; „Das Leihhaus“ — ein von I. öfters behandelter Gegenstand —; „Der Rosenkranz“ (Mailand, Privatbes.); „Brot u. Tränen“; „Wenn die Blätter fallen“ — eine Kranke sitzt, umgeben von ihren Angehörigen, auf einer Terrasse vor weiter Herbstlandschaft, während sich der Arzt zur Untersuchung anschickt (Bes. des Königs von Italien); „An Mutterstelle“ (Mus. zu Padua). Szenen aus dem Soldatenleben behandeln Bilder wie: Der Schmerz des Soldaten; Die Marketenderin (Ligornetto, Mus. Vela); Die Schildwache (ebenda). Ein Zeremonienbild großen Stils ist das zuerst auf der Mailänder Ausst. 1872 gezeigte Gemälde: Grundsteinlegung der Galleria Vittorio Emanuele in Mailand (Gall. d’Arte Mod. Mailand), ein im ganzen recht trocken u. unerfreulich wirkendes Bild. Gute Leistungen im Bildnisfach sind das Reiterbildnis Viktor Emanuels II. (ebenda) und das kraftvolle Männerbildnis der Gail. d’Arte Mod. in Rom. Ferner, in öffentl. Besitz: Boston, Mus. of Fine Arts: The Rosary; Florenz, Akad.: L’Antiquario; Genua, Palazzo Bianco: Disgrazie infantili; Ragazza che va al mercato; Mailand, Brera: II Racconto del cacciatore; ebenda, Pal. Poldi-Pezzoli: Mestizia (Aquarell); Rom, Gail. d’Arte Mod.: Genrestück; Wien, Mod. Gal.: Samuel und David (1840 gern.). In den 1850 er und 60 er Jahren war I. auf den Ausst. in Mailand, Venedig und Wien (österr. Kunstver., Künstlerhaus) ein häufiger Gast;

in Paris (Welt-Ausst. 1855) erhielt er für seine Einsendungen: Dorfbrand, Die Schmuggler, Brot u. Tränen, Pfändung, Schmerz des Soldaten, Der wandernde Künstler, eine „mention honorable“; auf der Pariser Welt-Ausst. 1878 zeigte er die obengen. „Grundsteinlegung der Gail. Vittorio Emanuele“. Auf der Wiener Welt-Ausst. 1873 waren von ihm folg. Werke: Die Malerin (Interieur), Eine soziale Plage, Das Pfandhaus. D. Morelli, Mosè Bianchi u. a. sind von I. beeinflußt.

H o e f e r , Nouv. Biogr. gén., XXV (1861). — Vapereau, Diet. gén. des contemp., édit. 1—5.

—    C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. des Kaiserth. Österr., X (1863) 204 f., m. Oeuvreverz. u. Lit.— Champlin & Perkins, Cyclop, of paint., 1888. — B é n é z i t, Diet. des peintres etc., II (1913). — L. Chirtani in Illustraz. ital., 1878 II 299/302. — F. v. Boetticher, Malerwerke d.19. Jahrh., 1/2 (1895) : Oeuvreverz. — A. C a i m i, Delle arti del disegno etc., Mailand 1862. — [V. B i g n a m i] in : La pittura lombarda nell sec. XIX (Kat. retrosp. Ausstell., Mailand 1900), ebenda 1900 p. 55, m. 2 Taf.-Abb. — A. R. Willard, Hist, of mod. ital. Art, 1902. — — C à 11 a r i, Storia dell’ arte ital. contemp., 1909. ■— L. R i z z o 1 i jun. in Boll, dell’ Mus. civ. di Padova, X (1907) 17ff., m. Taf.-Abb. — L. Malve z z i, Raccolta di articoli artistici, Mailand 1842 p. 93. — B. du Camp, Les B.-Arts à l’Expos. univ. de 1855, Paris 1855, p. 399. — Martini, La II. Esp. naz. di b. arti a Milano, Venedig 1872, p. 91. — A. Rôndani, Scritti d’arte, Parma 1874, p. 396, 407 f. — Gaz. des

B.-Arts, 1878 II 404. — Zeitschr. f. bild. Kunst, IX (1874) Beibl. Sp. 324. — Le Arti del disegno, 1855 p. 98 f.

277 f. ; 1878 II 229 f. ; 1883 I 2. — Illustraz. ital., 1879 I 59; 1891 I 214. — Kat. der im Text gen. Sign u. Ausst. — Forcella, Iscriz. d. Chiese etc. di Milano, 1889, VII; IX. — Jahrb. d. Bilder-u. Kunstblätterpreise, Wien 1911 ff., I, III, V/VI.

—    Mireur, Diet, des Ventes d’art, IV (1911).

—    Mit Notizen v. P. de Luca.

Induno, Gerolamo, ital. Historien-, Genre-, Bildnis- u. Landschaftsmaler, geb. in Mailand 1827, f daselbst 19. (nach anderer Angabe 18.) 12. 1890, Bruder des Domenico (s. d.). Kämpfte 1848 als Soldat in Mailand u. in der Lombardei, nahm 1849 an der Verteidigung Roms teil u. wurde beim Kampfe um die Porta S. Pancrazio schwer verwundet. Widmete sich nach seiner Genesung unter Leitung seines Bruders — dem er übrigens in seinen kleinformatigen Bildern an Verve überlegen ist — der Genre- u. Bildnismalerei, nahm 1854/55 am Krimfeldzug teil, kämpfte 1859 wiederum mit der Waffe u. lebte nach seiner Rückkehr nach Mailand ausschließlich der Kunst. Auf der Florentiner Kunst-Ausst. von 1861 gehörte er zu jener radikalen Künstlergruppe, die die Juryauszeichnungen zurückwies. (I. hatte das unten gen. Bild: La Lettera dal campo, ausgestellt.) Seine Kriegserlebnisse u. Erinnerungen an die Levante verarbeitete er zu einer Reihe von Bildern militärischen und patriotischen Inhalts, die seinen Namen in den Jahren des Risorgimento populär machten. Dazu gehören — um

Inemer — Infante

nur die bekanntesten zu nennen — die Bilder:    Ausst., den Münchner Glaspal., den österr.

Präliminarien; Porta S. Pancrazio in Rom, 1849    Kunstverein zu Wien sowie die Pariser Welt-

(Mailand, Privatbes.) ; Schlacht von Magenta (Ölskizze, Privatbes., ebenda); Rückkehr der Garibaldianer (1860, Brera); Abschied der Kon-skribierten — Mailänder Straßenszene aus d.

J. 1866 (Mailand, Pal. Reale); Alpenjäger (ebenda, Mus. del Risorgimento); „La Difesa del Vascello“ (ebenda); Italien 1866 (Rom, Qui-rinal); Abfahrt von Quarto; Garibaldi’s Besuch bei Viktor Emanuel in Rom u. a. Ein Kolossalgemälde I.s: Die Schlacht von Traktir an der Csernaja, mit dem General La Marmora als Mittelpunkt, besitzt durch die Menge der darauf vereinigten Bildnisse historischen Wert, wird aber von Wurzbach als ärmlich in der Erfindung bezeichnet. Eine Szene aus bewegter Zeit schildert auch das bekannte Bild:

Der Brief aus dem Felde — kleinbürgerl. Interieur —, das 1900 auf der retrosp. Ausst. in Mailand aus dort. Privatbes. ausgestellt war.

Einer Reihe Türkenbilder u. verwandter Darstell. liegen Erlebnisse aus den Kriegsjahren in der Levante zugrunde. Das anekdotische Kostümbild — vorwiegend Rokokoszenen — behandelt I. in Zeichnung u. Technik mit gleicher Sorgfalt, doch ist die Komposition meist etwas matt u. die Farbe entweder zu kühl oder zu bunt; bekanntere Bilder dieser Gattung sind die auf Ausstell, einst viel bewunderte „Schachpartie im 14. Jahrh.“ — eines jener zahlreichen Bilder, die Giacosa’s gleichnamigem Versschauspiel ihre Entstehung verdanken — ; „Die Musikanten“; „Der Dorfmaler“; „Die Küchenmagd“; „Der erste Schneefall“; „Savoyardin“; „Ein alter Hausfreund“ — humoristische Rokokoszene —; „Antiquitätenliebhaber“ (Mailand, Mus. Artistico municip.);

„Die belauschten Künstlerinnen“; „Der Namenstag der Lehrerin“; „Abreise der Neuvermählten“;

„Ein Unglücksfall in den Bergen“, u. a. Von Porträts histor. Persönlichkeiten seien genannt:

Viktor Emanuel IL, Garibaldi (Rom, Gail. d’Arte Mod.), Cavour, Mazzini, Daniele, Manin. Für seine Landschaften fand I. die Motive an den oberital. Seen, in der röm. Campagna u. in der Levante. Im Theatermus. zu Mailand ein

dekoratives Panneau (Öl): Der Tanz (aus einer Llaguno yAmirola, Notic. de los Ar-Loge der alten Scala daselbst herruhrend); Im quitect. etc. de Espafia, 1829, III 79, 235. - Ges-Wartesaal II. Klasse des Hauptbahnhofes eben- toso y Pérez, Guia artist, de Sevilla, 1886 da 2 allegor. Temperamalereien auf Leinwand: P- 154.

Florenz (Dante u. Beatrice) u.: Rom (Raffael Infante, Scipione, ital. Holzbildhauer, u. die Fornarina). — Werke in öffenil. Sign Seb- in Bagnoli Irpino (Prov. Avellino) 28. 10. (außer den bereits gen.): Genua, Pal. Bianco: 1607, f daselbst 1657. Arbeitete 1650 das Chor-La filandiera; Graz, Joanneum: Gardaseeland- gestühl des Doms in Andria (Apulien; 1916 schaft; Mailand, Ambrosiana: Alla fonte; Lager- verbrannt), schuf mit and. Lokalkünstlern 1651/57 szene; Ligornetto (Kt. Tessin), Mus. Vela: das prächtige Chorgestühl der Assunta-Kirche L’ammalata; Seena militare; 1 Ölskizze; 1 Stu- in Bagnoli Irpino (an Ort u. Stelle erhalten) die; Rom, Mus. d’Arte Mod.: Landschaft; u°d schnitzte die Kanzel im Dom zu Nola.

Triest, Mus. Revoltella: La sentinella. — I. ¥• T e d .®.s c ° VvÎiwm™ Tisls/Kcn e-m7 ,    A . i, ■ u    Poliorama pittor., XVIII (Neapel 1858/59) 107.—

beschickte häufig Ausstell, in Mailand, Venedig, Arte e St0£a> XIII (Florenz 1894) 87. - D e

Florenz, wiederholt auch die Berliner Akad.- Rogatis, Cenni degli uomini illustri di Bag-

ausst. 1855 u. 1878. Die Stecher Clerici, Gan-dini u. a. haben nach I. für die „Gemme d’arti italiane“ u. ähnl. Publikationen gearbeitet.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. des Kaiserth. österr., X (1863) 205 f., m. Oeuvreverz. u. Lit.— A. De Gubernatis, Diz. d. Art. ital. viv., 1889. — Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913). — Arch. stor. dell’ arte, IV (1891) 74 (Ne-król.). — Arte e Storia, IX (1891) 248 (desgl.). — F.v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895). — A. Röndani, Scritti d’arte, Parma 1872, p. 69 f., 369. — L. Celentano, Esiste un’arte mod. in Italia?, Mailand 1912, p. 60, 67, 159f. — B. Du Camp, Les B.-Arts à l’Expos. univ. de 1855, Paris 1855, p. 399. — d. R. Acc. di B. Arti in Milano, 1885 p. 64. — Zeitschr. f. bild. Kst, III (1868) 125; IX (1874) Bleibl. Sp. 468. — Gaz. des B.-Arts, XV (1863) 390; 1878 II 406 f.. — Illustraz. ital., 1879 II 183; 1880 II 26; 1883 II 72; 1886 I 416; 1888 II 194; 1891 I 214.

Ausst. —

nel sec. XIX [Kat. retrosp. Ausst. Mailand 1900], ebenda 1900 p. 66. — A. Mongeri, L’Arte in Milano 1872 p. 535. — Natura ed Arte, XXXIII (1907/08 I) Taf. geg. p. 40;

Einschaltbild zwischen 352 druck). — Emporium, XLI (1915) 328 (Abb.). — Mireur, Diet, des Ventes d’art, IV (1911).— Graves, A. Cent, of Loan Exhib., IV (1914). — Jahrb. der Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., II; III. — Mit Notizen von P. De Luca.

Inemer, Félix Victor, Maler, geb. 1801 in Paris, f 19- 2. 1865 ebenda, Schüler von L. A. Péron, G. Lethière u. J. V. Bertin, beschickte 1831/49 den Salon mit Landschaften u. Tierstudien.

Atti

— Kat. der im Text gen. Sign u. [Bignami,] La Pittura lombarda

XXXIV (1907/08 II) u. 353 (Dreifarben-

Bellier-Auvray, Diet. gén. etc., I (1882).

Infant, Pedro, siehe im Art. Huerta, Gaspar de la.

Infante, Achille, Holzschnitzer in Neapel, fertigte 1625 für die Filippinerkirche daselbst den Orgelschmuck.

G. B. D ’ A d d o s i o in Arch. stor. nap S. I (1915) 353.

Infante, Martin, span. Architekt in Sevilla, 1590 mit Umbauarbeiten am Alcazar daselbst beschäftigt. 14. 5. 1590 gibt er mit Juan de Minjares u. a. ein Gutachten über die Bedachung der Kirche des Hospitals de la Sangre daselbst ab.

N.

G. Ccci.

Laborat. de Arte, Univers, de Sevilla.

Infrangipani — Ingannati

p. 118.

venezian.

Die

noli Irpino, 1904 p. 144. — G. C e c i in Bollett. d’arte del Ministero della Pubblica Istruz., X (1916), Cronaca delle b. arti, p. 35. G. Ceci.

Infrangipani, Antonio di Simone, Steinmetz aus Florenz, seit 1428 in Bologna nachweisbar, f ebenda 1482 oder 83. Er arbeitete am Palazzo Pubblico (gegen 1430), im Klosterhof von S. Michele in Bosco bei Bologna (um 1460), wird häufig zusammen mit Pagno di Lapo Portigiani genannt, so 1454 am Palazzo Bolognini (jetzt Isolani), wo sie Basen u. Kapitelle für den Portikus in Auftrag bekamen, 1460 an den neuen Kapellen in San Petronio; ferner am 1460 begonnenen (1507 zerstörten) Palazzo Bentivoglio (vgl. Thieme-Becker, Bd I 590 : Antonio da Firenze, Bd II 10: Antonio di Simone Fiorentino.). — Sein Sohn M a r s i 1 i o , der 1469 als Steinmetz in einer Gerichtsurkunde genannt wird u. 1517 sein Testament machte, übernahm, offenbar noch vor dem Tode seines Vaters, dessen Werkstätte, ging 1479 mit dem Steinmetzen Tommaso Filippi da Varignana, 1484 mit 3 anderen Steinmetzen einen Arbeitsvertrag ein. Sie arbeiteten dekorative Plastik aller Art in Stein, Marmor u. Terrakotta u. trugen viel dazu bei, die in Florenz bereits eingebürgerten Renaissanceformen auch in Bologna zu verbreiten. I. wurde erst in jüngster Zeit durch die archival. Funde Sighinolfi’s eine bedeutendere Stellung unter den Ornamentplastikern Bolognas zugewiesen. Er übernahm mit seiner ,,Compagnia“ die bildhauerischen Arbeiten im Hofe des Palazzo Bevilacqua (mit dem schönen Terrakottafries) und an der Fassade u. im Innern des Palazzo del Podesta, 1488 ff. (Kapitelle der Säulen des Portikus, Fensterumrahmungen, die eleganten Pilasterfüllungen im 1. Stockwerk u. die kleineren Schmuckteile, die Türumrahmung der Sala del Podesta). Supino weist ihm vermutungsweise auch die 1480/81 entstandene Terrakottadekoration der Fassade der Chiesa del Corpus Domini mit dem schönen Hauptportal zu, das früher gleich der verwandten Dekoration des Hofes des Palazzo Bevilacqua Niccolo Sperandio zugeschrieben wurde. Mala-guzzi Valeri hält ihn für identisch mit M silio di Antonio de Piconibus (Pic-coni), der 1498 mit Giov. Batt. Filippi eine Marmorbalustrade an der Kapelle della Beata Vergine in S. Petronio ausführte, 1500 mit Giov. Campana an der Fassade dieser Kirche arbeitete.

F. Malag u z z i Valeri, L’Architettura a Bologna nel Rinasc., Rocca S. Casciano, 1899 (unter Antonio di Simone und Marsilio di Antonio).— G. Zucchini, La Facciata del Palazzo del Podesta, o. J. [1909] p. 10/13. — L.Sighi-n o 1 f i , L’Architettura Bentivolesca in Bologna etc., o. J. [1909] p. 21, 26, 28, 33, 78, 84, 123; d e r s., Nuova Guida di Bologna, 1915 p. 53, 112, 142. — I. B. Supino, La Scult. in Bologna nel Secolo XV, 1910 (unter Antonio u. Marsilio). — Archivio stor. dell’ Arte, VII (1894) 370. — Atti e Mem. d. R. Dep. p. le prov. di Romagna, Ser. IV vol. V (1915) 73.— L’Archiginnasio (Bologna), X (1915) 230.

Infroit (Infrois), Étienne Louis, Bildschnitzer in Paris, geb. 1720, f 29. 7. 1794 ebenda, 1759 Mitglied der Acad, de St. Luc. War hauptsächlich als Rahmenmacher tätig. Seine Signatur auf einigen hübsch geschnitzten vergoldeten Rahmen im klassizistischen Stil. Seine Söhne, der Bildschnitzer Claude (Meister 1777) und der Vergolder Louis Claude, waren seine Mitarbeiter.

L a m i, Diet, des Sculpt, etc. au XVIIIe S., II (1911). — Vial, Marcel, Girodie, Les Art. décor, du bois, I (1912) ; II (1922) 243.— Salverte, Les Ébénistes du XVIII me S., 1923.

Ingaldi, Nicola, Modelleur in Neapel, 1. Hälfte 18. Jahrh., arbeitete Krippenfigürchen (Hirten, Tiere, Pflanzen u. a.). Arbeiten im Mus. civ. Filangieri in Neapel (Nrs 1255, 1277, 1278, 1289, 1293, 1294), in der Kirche Gesü Vecchio daselbst (Krippe) u. in and. Sammlungen.

Cat. del Mus. civ. Filangieri, Neapel 1888, I 280, 282 f. — A. Perrone, Cenni storici sul presepe, Neapel 1896. — L. Correra, II Pre-sepe a Napoli, in L’Arte, II (1899) 344. — G.

Hager, Die Weihnachtskrippe, München 1902

G. Ceci.

Ingalton, William, Maler u. Architekt, geb. 1794 in Worplesdon, Surrey, f 1866 in Clewer, stellte, in Eton ansässig, 1816—24 Landschaften u. Genrebilder in der Royal Acad. u. Brit. Institution aus. Infolge Krankheit gab er das Malen auf und war als Architekt in Windsor tätig. Später zog er nach Clewer. Veröffentlichte 1826 lithogr. Ansichten von Eton.

Redgrave, Diet, of Artists etc., 1878. — Diet, of Nat. Biogr., XXVIII (1891). — Graves, Diet, of Artists, 1895 ; ders., Royal Acad., IV (1906) ; Brit. Instit., 1908.

Ingannati, Pietro degli Maler, nachweislich zuerst 1529 mit Zeugenunterschrift, 1530 in der Malergilde in Venedig erwähnt, spätestes bisher bekanntes Datum 1548 auf einem Madonnenbild mit Heiligen (Versteigerung Sellar, London, 1894; Original verschollen). 1547 schätzt er zusammen mit Giampietro Silvio 3 von Torbido für die Scuola della Trinità gemalte Bilder ab. — Durch Signatur beglaubigte Bilder sind außer dem verschollenen Werk der Slg Sellar: 1. Madonna mit 4 Heiligen, Berlin, Kaiser Friedrich-Mus. (wie alle übrigen bez. : Petrus de Inganatis p.);    2. Madonna mit Joh. d. T.

und einer Heiligen, bis 1894 (vgl. Repert. f. Kstwiss., XVII 246) im Pal. Morosini-Gatter-burg, Venedig (dann Borgogna, Vercelli?);

3. Männl. Bildnis, Slg Kelly, Dublin, beiden ersten zeigen I. als so getreuen Nachahmer des Bissolo, daß der Versuch einer Identifizierung der beiden Künstler durch Crowe u. Cavalcaselle, der durch die Forschungen Ludwigs widerlegt wird, begreiflich erscheint. Das von Borenius zuerst veröffentlichte Porträt zeigt dagegen Anlehnung an

B. Licinio. Im 3. Versteigerungskatalog der Smlg Sedelmeyer (Paris 1907) ist unter Nr 141

Inganni — Ingegno

eine Madonna mit Heiligen wohl richtig I. zugeschrieben. 4 weitere Zuschreibungen, darunter eine Vermählung der hl. Katharina in der Walker Fine Art Gail. (Roscoe Coli.) in Liverpool, bringt Waagen bei.

Crowe-Cavalcaselle, Gesch. der ital. Mal., V 309 (engl. Aûsg. ed. Borenius, I 298). — G. Ludwig in Jahrb. d. pr. Kstslgn. XXVI (1905), Beiheft p. 102. — T. Borenius in Burl. Magaz., XXXII (1918) 30 ff. — Waagen, Treasures of Art in Gr. Brit., 1854, II 82; III 237 ; IV (1857) 115 (vgl. Graves, Sum-of and Index to Waagen, 1912, p. 97

Gronau.

Gesicherte Arbeiten

Rumohr glaubte ein

mary u. 283).

Inganni, Angelo, lombard. Plistorien-, Genre-, Architektur- und Bildnismaler, geb. in Brescia 1807, f ebenda 1880. Erhielt den ersten Unterricht von seinem Vater, einem unbedeutenden Dekorationsmaler, und seinem Bruder Francesco (s. d.) und bezog 1833 die Mailänder Akad. (Fr. Hayez). Tätig in Brescia, Venedig und Mailand. Malte Historienbilder mit Darstell. aus Vergangenheit und Gegenwart (Beispiele im Mus. zu Brescia) in der neuklassizistisch-romantischen Richtung seines Lehrers Hayez, ferner Schilderungen aus dem Bauernleben seiner Heimat, denen er durch die Darstell. künstlicher Beleuchtungseffekte einen besonderen Reiz zu verleihen wußte, sowie Abbildungen der Kirchen und Paläste von Como, Mailand, Venedig, Brescia und Verona. Seine Architekturen belebte er durch eine pikante Figurenstaffage in Zeittracht. Beschickte die Ausst. in Mailand, Venedig, Wien (österr. Kunstver.), Brüssel und die Pariser Weltausst. 1855, wo man von ihm 2 Werke: ,,La colonne du pont de Mont-Rosa à Milan“ u. „Nächtliches Hochzeitsfest in einem Dorf bei Brescia“, sah. Im Mus. zu Bagnères de Bigorre (Frankr.) von ihm ein Bild: Ital. Dorf im Winter; in der Mod. Gal. zu Wien eine 1839 dat. Ansicht des äußersten linken Seiteneinganges der Fassade des Mailänder Doms. In der Kirche S. Carlo zu Mailand rühren die Malereien in den Gewölbezwickeln am Hochaltar (Apotheose des Ortsheiligen, und: Die 4 Evangelisten, 1864) von ihm her; an der Fassade von S. Marco ebenda das Fresko in der Portallünette (Madonna mit dem Kinde zwischen 2 Heiligen, 1845). Auf der Florentiner Bildnis-Ausst. 1911 sah man von ihm 2 Männerbildnisse, Angehörige der Familie Facchi aus Bergamo darstellend (Privatbes. Bergamo). Auf der Monzeser Ausst. von Frauenbildnissen, 1921, wurde ihm ein merkwürdiges Bildnis der Tänzerin Taglioni in ihrem Boudoir, zugeschrieben, das wegen der originellen Erfindung, mit der halbnackten von ihren Mädchen umgebenen Tänzerin, Aufsehen erregte. Im Theater-Mus. zu Mailand ein 1852 dat. Ölbild: Fassade des Teatro della Scala in Mailand.

C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. des Kaiserth. Österr., X (1863), m. Lit. — F. v. Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrh., 1/2 (1895). — A. R. Willard, Hist, of mod. ital. Art, 1902. —

Bénézit, Diet, des peintres etc., II (1913). — Gallia, Cenni necrologici etc., in Commentarij dell’ ateno di Brescia per l’anno 1881 (nicht benutzt). — Illustraz. ital., 1880 II 371 (Nekrol.).

—    La pittura lombarda nel sec. XIX. (Kat. retrosp. Ausst. Mailand 1900), ebenda 1900 p. 47. — Kat. der im Text gen. Mus. u. Ausst. — A. Mongeri, L’arte in Milano, 1872 p. 89, 309. — Jahrb. der Bilder- u. Kunstblätterpreise, I, Wien 1910. — Mireur, Diet, des Ventes d’art, IV (1911). — Mit Notizen von P. De Luca.

Inganni, Francesco, Maler in Brescia, geb. ebenda gegen Ende d. 18. Jahrh., f 80-jährig, Bruder und Lehrer des Angelo (s. d.). Zunächst Dekorationsmaler, widmete sich dann der Tier-, speziell der Geflügelmalerei u. stellte in Mailand aus, u. a. ein großes Bild: Auszug aus der Arche Noah (ins Ausland verkauft). Arbeiten seiner Hand in der Pinac. Tosia in Brescia.

St. Fenaroli, Diz. degli art. bresc., 1877.

—    C. v. Wurzbach, Biogr. Lex. des Kaiserth. Österr., X (1863 ) 206. — Guida di Brescia artist., 1903 p. 68.

Ingegno, Andrea di Luigi (Aloysii), gen. l’Ingegno, umbr. Maler, urkundl. nachgewiesen 1484—1516.    Die Angaben Vasaris

über I. sind voller Widersprüche, die Rumohr (s. Lit.) zuerst aufgedeckt hat. Aber auch die urkundl. Nachrichten widersprechen sich, wenn I. 1484 als Magister Andreas Aloysii bezeichnet wird — er erhält am 29. 10. Zahlung für Wappenmalereien in Assisi —, dagegen in Zahlungen der Domopera von Orvieto 5. 10. 1490 als Gehilfe (famulus) Peruginos erscheint (Fumi, II Duomo di Orvieto, 1891 p. 372 u. 399.) Die späteren urkundl. Erwähnungen von 1501—1516 zeigen ihn in Assisi in verschiedenen Ämtern tätig, ergeben aber nichts für seine künstlerische Tätigkeit. Auffällig ist jedenfalls, daß er in keinem der Dokumente nach 1500 als pittore bezeichnet wird, woraus Gnoli (s. Lit.) schließt, daß er sich überhaupt später nicht mehr als Maler betätigt habe. Jedenfalls kann ihm die künstlerische Stellung in der Perugino-Werkstatt, die ihm Vasari zuweist, nicht gebühren, von I. sind nicht bekannt. Crowe u. Caval-caselle haben den Versuch gemacht, ausgehend von einigen in Assisi erhaltenen Freskenresten — heute meist in der dort. Akademie bewahrt —, seine künstlerische Art zu rekonstruieren. Der Beweis aber ist nicht erbracht, daß jene Fresken tatsächlich von I. herrühren. Noch geringeres Vertrauen verdient die von Venturi aufgestellte lange Bilderliste, in der eine große, in sich nicht einheitliche Masse von Bildern Peruginos und seiner Werkstatt zusammengetragen ist (vgl. Gnoli in Rass. d’arte, XIII (1913) 80 Anm., u. Fischei in Jahrb. der pr. Kstslgn, XXXV1I1, 1917, Beih. p. 47 Anm.).

mit den Initialen A. A. P. bezeichnetes Madonnenbild (jetzt Nat. Gail., London, Nr 1220,

Ingef — Ingen

urz-

Abb. Illustrations to the Catal. of the Nat. Gall. I 84) dem I. zuschreiben zu können. Auf der Ausst. umbrischer Malerei in Perugia 1907 war ein angeblich archivalisch beglaubigtes Bild mit Petrus u. Paulus (vgl. Jacobsen, Umbr. Malerei, 1914 p. 108) ausgestellt, das bereits 1836 von Mezzanotte (D. vita ... di P. Vannucci, p. 231) als Werk des I. besprochen wird. Die von Pungileoni (Elogio stor. di T. Viti, Urbino 1835, p. 34) auf Grund älterer Quellen aufgestellte Behauptung, daß die Propheten u. Sibyllen in der Ludwigskapelle der Unterkirche zu Assisi von I. herrührten, ist irrig; diese sind vielmehr von Adone Doni (s. dort) gemalt. — Unter diesen Umständen erscheint jeder Versuch von der künstler. Eigenart des I. eine Vorstellung zu gewinnen, völlig aussichtslos.

Vasari - Milanesi, Vite etc., III 595 (deutsche Ausg., IV 79). — Rumohr, Ital. Forschungen, II 324 ff. ; III 20 ff. — Crowe u. Cavalcaselle, Gesch. d. ital. Mal., deutsche Ausg. IV 170; ed. Borenius V 270. — Mündler in Zahn’s Jahrbücher, II 274. — U. G n o 1 i in Rass. d’arte, XIX (1919) 33 ff. (das gesamte urkundl. Material!) — A. Venturi, Storia d. arte ital., VII/2, p. 662/98. — Catal. d. Mostra d’Arte Umbra, Perugia 1907, passim (dazu : Rass. d’arte, VII118; Augusta Perusia, II 47). Gronau.

Ingel, C o r n e 1 i s , siehe Ingelrams, C.

Ingelbertus, Baumeister, errichtete im letzten Drittel des 11. Jahrh. das Schloß La Chaize-le-Vicomte (Vendée); war 1095 noch am Leben.

Bull, monum., LXXV (1911) 454, m. ält. Lit.

Ingelius (Ingels), J. (?), Porträtmaler (Dilettant?) in Amsterdam, von dem sich ein 1660 gemaltes Porträt seines Bruders, des Amsterd. Pastors Reynier Ingels, im Mus. Amstelkring in Amsterdam befindet.

Hist. Tentoonst. von Amsterdam, 1876. — E. W. Mo es, Iconogr. Batava, 1 (1897) No 3920.

Ingelram, siehe Enguerrand.

Ingelrams (Enghelrams, Ingherams), C orne 1 i s , Maler von Mecheln, geb. ebenda 1527, f ebenda 8. 6. 1580, als Meister aufgenommen 1546. Er scheint ein vielbeschäftigter Hersteller der in Mecheln vorzugsweise angefertigten Aquarellmalereien gewesen zu sein, über deren Qualität nichts bekannt ist. Ein 1830 auf der Versteig. de Croonenburgh (Mecheln) bekannt gewordenes Bild, ein Advokat mit 2 Klienten, dessen Signatur wohl das bei Wurzbach wiedergegebene Faksimile darstellt, ist seitdem verschollen. Die Wasserfarbenmalereien I.s sind wie die Mechelner Arbeiten dieser Art im allgemeinen wohl meist zugrunde gegangen, da sie weniger widerstandsfähig als Holz- oder Leinwandbilder waren. Über umfangreiche Aufträge für Kirchen von Mecheln (wohl Ölbilder) berichtet van Mander. Im Schlosse zu Antwerpen malte er zusammen mit Hans Vredeman de Vries Szenen aus der Geschichte Davids nach Entwürfen des Lukas de Heere. A. Wierx stach nach ihm 4 Bl., Die Kirchenväter, bez. „Cornell Ingel fec.“ und „Cornelius Ingheramus inventor“. — Von seinen Söhnen war Adrian Maler, der 1571 in die Gilde eintrat, aber schon vor dem 28. 2. 1595 starb.

C. v. Mander, Het scbilderboek, ed. Hyman s, I (1884) 258. — E. Neeffs, Hist, de la Peint, etc. à Malines, 1876 I 215 f. — A. v. W bach, Niederl. Kstlerlex., I (1906) 757. Winkler.

Ingelrans, Paul Léon Henri, Genremaler, geb. in Bully (Pas-de-Calais), Schüler von A. Cabanel, E. Delaunay u. G. Moreau, stellte 1893, 95, 1920 im Pariser Salon der Soc. des Art. franç. aus. Im Mus. Rochefort, dessen Konservator er ist, befindet sich von ihm 1 Gern.: Jeune fille tenant une lanterne vénitienne (Kat.).

Salonkat. (1893 mit Abb.).

Ingels, J., siehe Ingelius> J.

Ingemann, Bernhard, siehe im Art. Ingemann, Valdemar.

Ingemann, Lucie Marie, geb. Mandix, Malerin, geb. 13. 2. 1792 in Kopenhagen, t 15. 1. 1868 in Sor0, wo ihr Gatte, der Dichter

B.    S. Ingemann, Lektor war. Schülerin von

C.    W. Eckersberg, stellte sie 1824/26 eine Reihe Blumenstücke aus, die ebenso sentimental aufgefaßt waren wie später ihre sehr unbedeutenden kirchl. Bilder, von denen in Dorfkirchen (z. B. in Slangerup) einige vorhanden sind.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — Bricka, Personalhist. Lex., 1896 (unter B. S. Ingemann). — Reitze 1, Fort, over Arb. udst. paa Charlottenborg, 1883. — Trap, Danmark, 1899 ff., Reg. in Bd I. J. Buhl.

Ingemann, Valdemar (Carl Johannes V.), Architekt, geb. in Kopenhagen 21. 2. 1840, t 10. 10. 1911, Schüler der Akad. bis 1866, dann eine Zeitlang Lehrer der Techn. Schule in Kopenhagen, wo er das Lehrfach „bürgerliche Baukunst“ organisierte (von 1877 an). Von ihm außer zahlreichen Kopenhag. Privathäusern die Grabkapelle des Assistens Kirchhofs (1870), der ältere Bauteil von 0stifternes Kreditforening, Kong Salomons Apotheke, Kgl. Porzellanfabrik, Haus des Kunstvereins (1886), Kaufmannsschule, Fonnesbechs Kaufhaus, Missionshaus in Nansensgade, sämtlich in Kopenhagen. In seinen späteren Jahren assoziierte er sich mit seinem Sohn Bernhard (geb. 21. 10. 1869, f 28. 10. 1923), der zahlreiche Privathäuser in Kopenh. ausgeführt hat. Als Bauinspektor des Nationalvereins zur Bekämpfung der Tuberkulose baute B. eine Reihe Hospitäler u. Sanatorien („Julemærke sanatorium“). Auch das Rathaus in Herrsholm stammt von ihm.

Weilbach, Nyt dansk Kunstnerlex., I (1896). — Bricka, Personalhist. Lex., 1896. — Trap, Danmark, 1899 ff., Reg. in Bd I. — Dansk biogr. Haandleks., 1921 ff.    J- Buhl.

Ingen, Hendrik van, holl. Tiermaler u. Radierer, geb. 12. 11. 1833 in Holland, t 17- H-1898 in Amerika, wohin er jung auswanderte, u. wo er u. a. am Vassar College unterrichtete. Seine frühen Arbeiten zeigen, dem Geschmack der Zeit gemäß, edlere Tiere wie Reitpferd u. Jagdhund, den Pudel eines fahrenden Artisten

Ingen — Ingenmey

bei dem Leierkasten, die späteren Bauernpferde in Utrecht, das auf der hist. Ausst. in Utrecht mit Fohlen, ruhende Treidelpferde usw. Man 1894 (Kat. Nr 74) dem M. Gillig zugeschrieben, kennt von ihm 3 kleine Radier. : Pferd auf der von Hofstede de Groot aber (Oud Holland Weide mit vorüberfahrendem Eisenbahnzug, 1895 p. 35) für I. in Anspruch genommen wurde, Liegender Hund (dat. 1864), Bauernhof mit Heu- während Bredius es für eine Kopie nach dem Schober. In der Kunstkronyk 1854, 58, 62, 67 u. Blatte Schenck’s hält. Auch sein Porträt des 74 sind Lithograph, nach Bildern I.s veröffentlicht. Hendrik van der Graft ist nur in einem Stiche Amer. Art Annual, 1899 p. 84 („Henry“). — Munnikhuijsen’s erhalten. 1708 wurde I.s Nachlaß versteigert, in dem sich zahlreiche Gemälde befanden, von denen sicher ein Teil von ihm holl. Maler, geb. zu Renkum (Gelderland) 16. 6. gemalt war, so wohl 2 Porträts, die ihn mit 1846, f daselbst März 1920. Erhielt einige Anweisungen von C. H. Meiners, sonst Autodidakt. Hat immer in seiner engeren Heimat gearbeitet, die ihm seine sich stets gleich bleibenden Motive bot: meist Kühe, auch Pferde, in einem engen Landschaftsausschnitt, auch Tierköpfe. Der erst nach seinem Tode gewürdigte v. I. hat sich in seinen anspruchslosen, fein empfundenen u. sorgfältig ausgeführten    in New York, geb. 30. 8. 1858 in Philadelphia,

Bildern an die Landschafter der Haager Schule    Schüler der dort. Akad. unter C. Schussele

(P. J. C. Gabriel, W. Roelofs) angeschlossen, be-    und Th. Eakins, von I. La Farge in New York

wahrte dabei aber doch Selbständigkeit. Ein-    und L. Bonnat in Paris. Von ihm zahlreiche

fluß Corot’s möchte man bisweilen bemerken. In    Wandgemälde in öffentl. Gebäuden der Union :

einige Landschaften Th. de Bock’s hat er die Kühe    8 („The Divine Law“, „Signing of the Magna

gemalt. Eine Studie, Kopf einer Kuh, im Mus.    Charta“, „Socrates discussing the nature of

f. Mod. Kunst, Haag. Sonderausst.: A’dam, Nat.    justice“ usw.) im U. S. Court House, Chicago;

Kunsthandel, Dez. 1924; Haag, Pictura, Apr. 1925.    „Justice and mercy“ u. „An appeal to justice“

im U. S. Court House, Indianopolis; 11 auf das Münzwesen und 4 auf die Goldminen bezügl. Darstell, im Münzgebäude zu Philadelphia; 14 Darstell, aus dem Leben der ersten Ansiedler

G. Knüttel.

Mitteil, von M. D. Henkel.

Ingen, Hendrikus Alexander van,

s. Frau darstellten, u. 1 Porträt seiner Tochter.

A. Houbraken, De Groote Schouburgh etc., III (1721). — A. ß r e d i u s , Kstlerinv., III (Quellenstud. z. holl. Kstgesch., VII), 1917 p. 982/86; VII (Quellenstud., XIII), 1921 p. 122 f.—

E. W. M o e s , Iconogr. Batava, I (1897) No 2903; II (1905) N°53z7. — M i r e u r , Diet, des Ventes d’art, IV (1911).

Ingen, William BrantleyVan, Maler

Plasschaert, Holl. Schilderkst, 1923, p. 201.

v. Frede-

— Op de Hoogte, 1910 p. 403 (Aufs, rik van Eeeden, mit Abb.). — The Studio,

L (1910) 247/48 (Abb.). — Eigen Haard, 1911 p. 45 (Abb.). — Elsev. Geill. Maandschrift, 1912 p. 347, 348 ; 1916 p. 21 (Aufs. v. KarelWasch,    von Pennsylvania im Kapitol zu Harrisburg (Pa.);

viele Abb.). Athenaeum, 1920 II 662.    Onze    16 (Industrien in New Jersey) im Kapitol zu

noorn    ¹ H?'    jxonno,sse,T’    Trenton; verschiedene Bilder, u. a. 6 Darstell.

Avondbl. B.    G. Knüttel.    der „Departments“, in der Kongreßbibliothek

Ingen, J o a n C a r 1, falsch für Carl, Johann.    in Washington, usw

Small, Handbook of the new Library of Ingen (Ynghen), Peter van, Maler    in Ut-    Congress, Washington 1899 p. 46, 55ff., 95 f., 120

recht, 1521 u. 23 Ouderman der Gilde,    erhält    (Abb.). — Caff in, Story of amer. Painting,

1528 und 30 Zahlungen für Wappenmalereien. î?nooEi\^m    Amer. Art Annual, XX

K r a m m , Levens en Werken etc., Til (1859).—    ^    )    .

S. Muller, De Utrechtsche Archieven, 1888 Ingenmey, Franz Maria, Genremaler u. (Ynghen).    Lithograph, geb. 1830 in Bonn, f 3. 6. 1878

Ingen, Willem (Guillelmo) van, Maler, geb.    in Düsseldorf, seit 1854 Schüler von E. Correns

1651 in Utrecht, f 6. 4.1708 in Amsterdam, lernte    in München, seit 1861 in Düsseldorf ansässig,

dort bei A. de Grebber, ging 1670 nach Rom im    War in den 60er u. 70er Jahren mit Genre-

Gefolge desBischofs Johannes vanNeercassel, kam    bildern (Der blinde Geiger u. sein Kind, Traum-

durch dessen Vermittelung als Schüler zu Carlo    könig u. sein Lieb, Einladung zum Elfenreigen,

Maratti, bei dem er 1 Jahr blieb. Soll dann    Ländliche Huldigung) u. Landschaften auf

mehrere große Gemälde für Kirchen u. Paläste    Düsseldorfer, Münchner (Glaspalast 1869 u. 71),

gemalt haben. War Mitglied der niederländ.    Berliner (Akad.-Ausst. 1870), Wiener u. a. Ausst.

Schilderbent. Von Rom ging er nach Venedig,    vertreten. In München war er als Lithograph

wo er bei Roland Lefèvre arbeitete, besuchte    für die 1851/59 von Piloty u. Loehle veranstal-

dann Neapel u. kehrte wieder nach Amsterdam    tete Ausgabe des König Ludwig-Albums tätig,

zurück, wo er 1681 heiratete. Wenige Arbeiten    für die er Ruths Abschied nach M. v. Menz,

von ihm sind bekannt. Eine lavierte Feder-    Hagar u. Ismael nach J. v. Egloffstein, Kindzeichnung soll lt Mireur 1858 auf einer Kunst-    liehe Huldigung nach Bodo Winsel, Anbetung

auktion vorgekommen sein. Sein Porträt Neer-    der Könige n. C. Fiegel u. a. beisteuerte,

F. v. Boetticher, Malerwerke d. 19. Jahrh., 1/2 (1895). — Kstchronik, XIII (1878) 598(Nekr.). — J. Maillinger, Bilderchronik d. Stadt München, 1876, III (Reg.). — R. Weigel’s Kstcatal., Lpzg 1838/66, V (Reg.).

cassel’s, das aus einem Stich J. v. Munnikhuijsen’s u. einem Schabkunstblatt P. Schenck’s bekannt ist, ist vielleicht erhalten in dem Bildnis dieses Prälaten in der Oud-Bisschopp. Clerezij

Ingenraem — Ingerl

Ingenraem, Louweris, siehe Engelraem, L.

Ingenraem (Ingeenramen, Ingheeram), Matheus, gen. de Jonge, Maler in Amsterdam, gibt 1629 seinem Vater Matheus (Maler?) für eine Schuld von 274 fl. eine Anzahl (von ihm selbst gemalter?) Bilder zum Pfand: Genre, Stillleben, Bilder relig. u. mytholog. Inhalts.

A. Bredius, Künstler-Inv., VII (Quellen-stud. z. holl. Kstgesch., XIII), 1921 p. 123.

Ingerl (Ingerle, Engerle, Ingero), Ignatz (Martin Ign.), Steinmetz u. Bildhauer, geb. zu Augsburg 1752, | ebenda 14. 10. 1800, tätig in Augsburg und Schwaben; ausgebildet bei seinem Vater Paul Sebastian (bürgerl. Steinmetz, geb. 1722, f 1793 in Augsburg, dort seit 1743 ansässig; vordem in München Hofsteinmetz; ein T h o m a s I g n a t z I., Bildhauer aus Tegernsee, erwirbt 1730 das Meisterrecht in München ; ein F r a n z S e b a s t i a n I. wird 1724, 25, 43 als Steinmetz in Augsburg genannt), im Zeichnen lange Jahre hindurch bei Joh. Es. Nilson. Meistergerechtigkeit vom 21. 2.1779. Schuf in klassizistischem Geschmack

Nagler, Kstlerlex., VI. Baierisches Kstlerlex., r i e d e r ,

1810.

Beschr. v. München, 1783. v. S t e 11 e n d. J., Kunst- etc. Gesch. Augsburgs, 1779 p. 458; Nachtrag, 1788 p. 281; d e r s., Beschr. d. Reichsst. Augsb., 1788, p. 141 u. 167. — C. A. Nilson, Samml. belehrender Aufsätze etc., 1831 p. 252 ff. — A. Hagen, Die deutsche Kunst in uns. Jahrh., 1857, I 135; II 278. — v. Steichele u. Schröder, Das Bistum Augsburg, V (1895) : „Ingert".— Sammelbl. d. hist. Ver. Eichstätt, 1910/11, p. 81. — Jahrb. d. hist. Ver. Dillingen, 1913 p. 71. — Dehio, Handb. d. deutsch. Kstdenkm., ² III (1920). — Augsburger Rundschau, I (1919) Nr 52 (Fr. Landsperger: Ign. Ingerl ; Schluß des Artikels nicht erschienen). — Mitteilgen von Fr.. Landsperger, Stuttgart-Degerloch, u. A. Schröder.

E. Rüber.

Werke von edlem, meist leicht sentimentalem Ausdruck. Das Denkmal für den Fürstbischof Joseph, Landgrafen v. Hessen-Darmstadt, im Augsb. Dom, von seinem Nachfolger Clemens Wenzeslaus, zugleich Kurfürst von Trier, errichtet, sowie die zahlreichen Aufträge von seinem Gönner, Fürst Kraft Ernst v. öttingen-Wallerstein, trugen I. den Titel eines fürstbischöfl. Trierschen u. fürstl. Ö.-W.schen Hofbildhauers ein; außerdem war er Mitglied d. kais. Franziscischen Akad. u. des Ausschusses zur Ermunterung der Künste in Augsburg, sowie bürgerl. Hauptmann. — Zu seinen Schülern zählen: Franz Schwanthaler (Vater des Ludw.), Joh. Mich. Haff, sein langjähriger Mitarbeiter, Ignaz Alex. Breitenauer u. Christian Jorhan d. J.; auch der Maler Jos. Ant. Koch soll einige Monate bei I. gelernt haben.

Werke : a) Auf Besitzungen der Fürsten öttingen-Wallerstein (B.-A. Nördlingen, bayr. Schwaben) : Maihingen, Klosterkirche : Wandgrab für Karl Philipp, 1786; gegenüber Tempelchen mit Statue einer Mutter mit Kind, zur Erinnerung an die frühverstorb. Gemahlin des Fürsten Kraft Ernst (geb. Prinzess, v. Thurn u. Taxis), 1777; in d. Sammlg d. Schlosses viele Zeichnungen u. Entwürfe. — Wallerstein, Pfarrkirche: Albanusaltar, freistehender Hochaltar mit 4 Säulen, in der Nische lebensgr. Statue des hl. Albanus in Verklärung, nach 15jähr. Arbeit vollendet 1797; Hauptwerk (Neider hatten Beiziehung eines Gehilfen verhindert).— öttingen, protestant. Kirche : Marmorgrab eines Fürsten öttingen-Wallerstein, letztes Werk, erst 1800 begonnen, vollendet u. aufgestellt wohl durch Haff. — b) Für andere standesherrl. Familien: Dillingen (bayr. Schwaben), Vorhalle d. Pfarrkirche : Epitaph d. Gräfin Crescentia v. Waldburg-Wolfegg, 1787 ; Glött (B.-A. Dillingen), Marmoraltar, 1791; beim Wegzug der Grafen Fugger-Glött nach Kirchheim a/Mindel übertragen. (Uber den Verbleib eines von Stetten erwähnten, in Augsburg 1785 ausgestellten Denkmals aus weißem Marmor für eine verstorb. Gräfin Fugger-Glött ließ sich nichts feststellen.) — In Augsburg: Dom, Choraufgang: Epitaph für Fürstbischof Joseph, Landgraf von Hessen-Darmstadt, 1769. Gegenüber dem südl. Haupteingang, sowie über dem Portal der ehern, fürstbischöfl. Residenz Denkmal bzw. Tafel zur Erinnerung an den Besuch des Papstes Pius Vll. 1782, ausgeführt 1785. An der ehern. Freiherrl. v. Schüleschen Fabrik verschied. Steinarbeiten, wie Löwen, Vasen u. Säulen am Abschlußgitter, wohl aus den 70er Jahren (an Ort u. Stelle erhalten). Basrelief, Christus als Kinderfreund, 1779, über dem Eing. des Seminars St. Salvator (nicht erhalten). St. Jacobspfründe, Hof : Statue des hl. Jacob. Insel Spickei, Büste des Erzherzogs Karl von Österreich, 1802 aufgestellt. St. Annakirche, Kreuzgang : Epitaph des 1789 in München t russ. Gesandten Christoph v. Peterson, im gl. Jahre auf Veranlassg des Sohnes errichtet, gut erhalten ; liegende weibl. Figur, Lorbeerzweig über Porträtmedaillon des Verstorb. haltend; Stich danach von I. C. Schleich. (Das Grabmal des 1805 f Dechants I. A. Freih. v. Imhof in St. Moritz gehört dem Kreise Ls an.) Auf Friedhöfen in Augsburg: (auf dem sog. unteren Friedhof, seit 1806 auf gelassen, jetzt ganz verschwunden, waren die Grabmäler der Familien Gignoux u. Herwart) auf dem protest. Friedh. 3 Grabm. von I.s Hand: das vormals Giesesche, jetzt Dr. Ernst Mayr (trauernder sitzender Jüngling über Urne gebeugt) ; das v. Haldersche, jetzt Sörgel, 1807 verändert (sitzende Frauenfigur nach Schmetterling greifend, schlecht erhalten) ; das Grab Langenmayer-Linse, das sog. Auferstehungsgrabmal (weibl. Figur hinter berstender Grabplatte sich aufrichtend ; Putto, Urne u. kleinere Platte später angefügt, stark verwittert). Andere Grabmäler, wie das früher Prof. Burkhardt, jetzt der Fam. Hopp gehörende (nach Schmetterling haschende weibl. Figur) sind Schülern zuzuschreiben. — Tn Schwabmühlhausen, Pfarrkirche: Kanzel mit vortrefflicher Figurenplastik, um 1780, aus der Karmeliterkirche zu Augsburg, nach Mitteilg von Prof. Schröder, Dillingen, unzweifelhaftes Werk des I. — Ferner Stein- u. Bildh.-arbeiten für 2 Schlösser im württemb. Donaukreis: Wain (O.-A. Laupheim), 1780, u. Rißtissen (O.-A. Ehingen), 1782.

Urkunden : Fürstl. Haus-Archiv zu Wallerstein, bes. Briefwechsel des Fürsten Kr. Ernst mit den Künstlern; Brief der Witwe Ls vom 3. 11. 1800 (Mitteil, vom Tode ihres Mannes). — Stadtarchiv Augsburg : Bildhauerakten des I. u. Haff. Eingabe der Witwe I.s wegen Wiederverheiratg (mit Haff) v. 22. 1. 1801, Hochzeits-Protok. v. 10. 2. 1801. (Todesanzeige auch veröffentl. im Intell.-Blatt der Reichsst. A. Nr 42.) — Stamm-u. Wappenbuch der Maler- u. Bildhauer- etc. Zunft in München (Bayer. Nat.-Mus.). — Lit.:

Lipowsky,

- Westen-

P.

Ingerle — Ingham

Ingerle, Rudolph F., Maler in Chicago, No 1551 des Versteig.-Katal. eine prachtvolle geb. in Wien 14. 4. 1879. Ein Gemälde von    große Meißner Kanne zur Versteigerung, deren

ihm, „Nach dem Sturm“, im Bes. der Stadt    vergold. Silbermontierung I.s Signatur trug;

Chicago, „Mondaufgang“ im dort. Arche Club. auf der Innenseite des Deckels eine silbervergold., getriebene Plakette mit d. Profilbildnis Augusts des Starken (Repr. Taf. 102 des Versteig.-Katal. 1559 [Rud. Lepke], 1. Teil, Berlin

Amer. Art Annual, XX (1923/4) 567.

Ingermann, Dresdner Goldschmiedefamilie des 18. Jahrh.: Carl Gottlieb, wurde 1736 Meister und (18. 10.) Bürger und ist bis 1909). 1772 in Dresden nachweisbar. Von ihm er-

halten: Rokokobecken (1740) im Mus. zu Schwerin, 2 vergold. Deckelpokale von 1742 und 1772 im Stadtmus. zu Dresden, vergold. Abendmahlskanne (zylindr. Form, 1755) in der Kirche zu Großerkmannsdorf bei Radeberg i. Sa., silbervergold. Hostienschachtel in der Kirche zu Tharandt u. a.

Dresdn. Bürgerb, im Ratsarchiv. — Cur. Saxon.

1746    p. 15 No 57. — M. Rosenberg, Der Goldschmiede Merkzeichen, s II (1923) p. 48 f. No 1800. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXIII (1903) 766 u. 770; XXIV (1904) 129; XXVI (1904) 8.

Christian Heinrich, wohl Sohn des Paul (s. u.), f 11. 11. 1771, 77 Jahre alt, erlangte 1732 das Bürger- u. Meisterrecht u. erscheint seit 1750 als Hof-Gold- u. -Silberarbeiter der kurfürstl. Silberkammer. Außer allerhand Tafelgerät (Bestecks, Terrinen usw.) lieferte er

1747    für den Hof eine große Anzahl von Gi-randolen, Tafel- u. Spielleuchtern in den zierlichen Formen des Rokoko, die noch heute in der Hofsilberkammer zu Dresden aufbewahrt werden. Im Dez. 1752 arbeitete er eine große, von Chr. G. Irminger 1747 gelieferte Épargne „nach französischer Façon“ um, indem er statt verschiedener Blumen die 4 Jahreszeiten darauf anbrachte und so „das schönste Kunstwerk“ der Hofsilberkammer vollendete. I. erfand eine Maschine, mit der silberne Platten vor der Verarbeitung geschmiedet werden konnten.

Akten des Dresdn. Ratsarchivs (1732—64). — Cur. Saxon. 1746 p. 15 No 45. — Kgl. Poln. u. Kurf. Sächs. Hof-Calender 1750—57.

Saxon., I (1767) 203/5. — ô Byrn, Hofsilberkammer zu Dresden, 1880 p. 99 Anm. u. 147 f. — Bau- u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXI (1903) 211. — Katal. 3. Dtsche Kstgew.-Ausst. Dresden 1906: Das alte Ksthandwerk, p. 22 No 127 (cf. p. 207 No 119). — M. Rosenberg, a. a. O. p. 48 No 1798 f.

Paul, aus Torgau, wurde als Goldschmied 1699 in Dresden Meister und am 16. 3. 1701

Akten des Dresdn. Ratsarchivs (1701—1731). — Kgl. Poln. u. Kurf. Sachs. Hof-Calender 1729—1733. — Kgl. Dresden 1738 u. 1740. — Cur. Saxon. 1746 p. 13 No 1. — ô B y r n , Hofsilberkammer zu Dresden, 1880 p. 99, 104/6, 115 (Johann Paul), 116 f., 119 f., 125/7, 130,144/7,149. — Katal. Ausst. Kst u. Kultur unter den sächs. Kurfürsten (Dresd. 1908) p. 56 No 474. — Paul Schumann, Dresden (Berühmte Kunststätten, Bd 46) Leipzig 1909, p. 138 u. 143. u. Kstdenkm. Kgr. Sachsen, XXXVII (1914) [S p o n s e 1,] Führer d. d. Kgl. Grüne Gewölbe zu Dresden, 1915 p. 98 u. 236. — M. R o s e n b e r g, a. a. O. p. 43 No 1781 f.

Paul August, wahrscheinlich Sohn des vor., Gold- u. Silberarbeiter, erlangte 1747 das Innungs- und (22. 7.) das Bürgerrecht, starb bereits am 20. 10. 1748, erst 33 J. alt.

Dresdner Bürgerbuch (Ratsarchiv). — Cur. Saxon. 1748 p. 14; 1749 p. 15. Ernst Sigismund.

Ingermann, M a t h ä u s , Maler aus Antwerpen, studierte in Rom, 1639/41 in Polen, wo er für den Kronmarschall Fürsten Stanis-

Bau-

Miscell.

306.

law Lubomirski Bilder für die Karmeliterkirche in Wiśnicz b. Krakau malte.

G. Mycielski in Sprawozdania Kom. hist, sztuki, VIII p. CCXLII. — St. Tomkowicz, Przyczynki do hist, kultury Krakowa, Lwow 1912 p. 158. — L. Lepszy, Krakau (Ber. Kunststätten, Nr 36), Lpzg 1906 p. 121; d e r s. in Rocznik krak., VI 225.    L. Lepszy.

Ingham, Charles Cromwell, amerik. Porträt- u. Miniaturmaler, geb. 1796 in Dublin (Irland), | 10. 12. 1863 in New York, aus einer engl., unter Cromwell nach Irland übersiedelten Offiziersfamilie stammend. 13jährig erhielt er den ersten Zeichenunterricht in der Dublin Society’s School. War dann 4 Jahre Schüler von W. Cuming und erhielt bereits 1815 auf der Ausst. d. Irish Institution, wo er auch 1 Damenporträt zeigte, einen Preis mit dem Gemälde „Tod der Kleopatra“. 1816 stellte er ebenda wieder ein Porträt u. ein Historienbild aus. Im gleichen Jahre ging er mit seinen Eltern nach New York. Auch hier brachte ihm sein „Tod der Kleopatra“, den er auf der 1. Ausst. der Amer. Acad, of Fine Arts zeigte, Anerkennung. In der Folge wandte er sich immer mehr dem Porträtfach zu und wurde

Bürger; zuletzt 1746 dort nachweisbar. In den Jahren 1718—1745 als „Hofsilberarbeiter“ vielfach für das sächs. Fürstenhaus beschäftigt, indem er allerhand Tafelgerät (Service, Konfektaufsätze, façonnierte französ. Tafel- u. Giran-    ein in der New Yorker Gesellschaft geschätzter

dolenleuchter u. a.) neu fertigte, Vorhandenes    Frauen- u. Kinderporträtist. Sein Stil wird

ergänzte oder umarbeitete. Die Hofsilberkammer    gekennzeichnet durch saubere Feinmalerei und

zu Dresden bewahrt noch viele seiner Arbeiten.    durch Pracht u. Transparenz der Farben. Außer

Im Grünen Gewölbe 2 silbervergold. Schalen,    ölgem. schuf er gelegentlich auch Miniaturen

in der Kirche zu Schönfeld bei Großenhain i. Sa.    in Aquarell auf Elfenbein. Arbeiten von ihm

eine silberne Hostienbüchse (1736) von seiner    im Metrop. Mus. in New York: Das Blumen-

Mit der Sammlg d. Freih. Adalb.    mädchen, 1846 (Kat. d. Gemälde, 1914), Por

trät der Miss Frances Wilkes (Neuerwerb.)

Hand.

v. Lanna gelangte (9./16. 11. 1909) unter

Inghelbrecht — Ingles

Ein Maler Francisco I. stellte 1871/80, ein Maler O d o n I. 1870 in Barcelona aus.

Dice, de Art. valenc., 1897. — Dice. etc. de las b. Artes

u. ein männl. Porträt (Bull, of the Metrop. Mus., XVII [1922] 70, 92); im Mus. der Hist. Society ebenda: The Black Plume, Bildnisse Lafayette’s, 1825, und des Schriftstellers Gulian C. Verplanck, um 1830 (Kat. 1903). Von Amerika aus beschickte I. 1845 die Roy. Acad. in London, 1829 u. 42 die Roy. Hibernian Acad, in Dublin.

W. Dunlap, Hist, of arts of design in the Unit. States, 1834 II 271/74. — S. I s h a m , Hist, of Amer. Painting, 1905. — W. G. Strickland, Diet, of Irish Art., 1913 I.

Inghelbrecht, Jan, Siegelstecher in Brügge, fertigte 1304 das schöne Silbersiegel mit dem Wappen der Stadt (im Archiv von Brügge); erneuerte 1318 das Gegensiegel.

A. D u c 1 o s , Bruges, 1910 p. 123, 125 (Abb.), 397; d e r s. in: Les statues de la „Poortersloge“ à Bruges, in Annales de la Soc. d’Émulation de Bruges, 1913 p. 324/28 (nicht benutzt).

Inghels, Joseph Fr., siehe Engels, J. Fr.

Ingherams (Inghelrams), Corn., siehe Ingelratns.

Inghilleri, Giuseppe, Bildhauer d. Gegenwart in Rom, geb. auf Sizilien, studierte in Rom, machte sich durch hübsche Terrakotten bekannt. Bevorzugte realist. Genrefiguren (Straßenjunge, Wasserträgerin). Die Gail. Naz. in Rom besitzt von ihm eine Bronze (,,Chi semina e chi raccoglie“). 1911 vollendete er das Reiterdenkmal des Generals Morelós für Mexiko.

Rivista Marchig. illustr., 1906 p. 58 f. (nicht benutzt). — Càllari, Storia dell’ arte con-temp. ital., 1909. — La Vita, 14. 4. 1911. — Cat. Ia espos. internaz. Secess., Rom 1913.

Inghirami, Francesco, Archäologe, Zeichner u. Kupferstecher, geb. 1772 in Volterra, t 17. 5. 1846 in der Badia di Fiesoie, aus der toskan. Patrizierfamilie der I. aus Volterra stammend. Nahm 1799 am Kriege gegen die Franzosen teil, studierte dann Archäologie und wurde Bibliothekar in Volterra, dann in Florenz. Seit 1811 widmete er sich ganz archäolog. Studien u. der Herausgabe seiner wissenschaftl. Werke, zu welchem Zwecke er in der Badia von Fiesolc eine Druckerei gründete. Seine Hauptwerke, zu denen er die Kupfer z. T. selbst zeichnete u. stach, sind die „Monumenti Etru-schi, disegnati, incisi, illustrati e pubblicati dal Cavaliere F. I.“ (10 Bde mit z. T. kolorierten Tafeln. Fiesoie 1820/27), die „Galleria Ome-rica“ (Illustr. zu Homer nach antiken Bildwerken, Gemmen, Vasen usw.), 3 Bde (Fiesoie 1829/51), u. die „Pitture di Vasi fittili“, 4 Bde mit 400 Taf. (Fiesoie 1831/37). Für die „Opere postume dell’ Abate Don Luigi Lanzi“ (Florenz 1817) stach er ein Porträt des Verf., nach einer Zeichnung L. Nardi’s in Bisterma.fier eine Ansicht des Eingangs zum Tal von Vallombrosa. In den Uffizien in Florenz befindet sich von ihm eine Zeichnung mit Ansicht der Villa Reale in Careggi (Indice dei Disegni di Archit. esist. nella R. Gail. d. Uffizi, Rom 1885).

Nagler, Kstlerlex., VI (fälschl. Marcello).

—    Brockhaus' Konvers.-Lex., ¹⁴ IX (19Ö8).

—    Univ. Cat. of Books on Art, South Kens. Mus. London, I (1870). — R. Weigel’s Kstcatal., Lpzg 1838/66 V No 22909. — Gaz. d. B.-Arts, 1925 I 17.

Inglada, N a r c i s o , span. Maler aus Villanueva y Geltrû, in den 1850 er u. 60 er Jahren in Barcelona tätig. Stiftete 1854 eine Reihe seiner Arbeiten, darunter eine Darstell, des hl. Bernhard, in das Kloster Montserrat. Eine Zeichnung I.s wurde faksimiliert in der von der Berliner Reichsdruckerei 1885 herausgeg. Mappe : „Orig.-Skizzen span. Meister aus d. Bes. Ihrer K. u. K. Hoheit der Frau Kronprinzessin etc.“.

A. Elias de Molins, Dice. etc. de Escri-tores y Art. catal. del Siglo XIX. 1889/95, II 19. — Ossorio y Bernard, Art. espań. del Siglo XIX, 1883/84. — H. T h o d e , Der Kst-freund, 1885, Sp. 96.

Inglefield, E. A., engl. Marineoffizier (commander) u. Malerdilettant, zeigte 1851/70 in der Londoner Royal Acad. (als Honorary Exhibitor) und der Soc. of Brit. Art. (Suffolk Street Gall.) Seestücke, Schlachtendarst. u. Porträts, so 1857 eine Ansicht von Sebastopol am Tage nach der Schlacht, 1868 Ansichten engl. Kriegsschiffe.

Graves, Diet, of Artists, 1895 ; d e r s., Royal Acad., IV (1906).

Inglés, Jorge, falsch für Jorge Inglés.

Inglés, José, span. Historien- u. Porträtmaler, geb. 1718 in Valencia, f 29. 4. 1789 ebenda, Vater des Vicente (s. d.). Schüler des A. Richarte, betätigte er sich vor allem auf dem Gebiete der religiösen Malerei, schmückte eine Reihe von Valencianer Kirchen u. Privathäusern mit derart, al fresco gemalten Darstellungen u. lieferte auch Festdekorationen („Altares dels miracles de Sant Vicents“). Von seinen Staffeleibildern seien genannt: Gnadenreiche Madonna für die Augustinerkirche, 2 Altarblätter für das Convento de la Merced, Rosenkranzmad. für die Campanar-Kirche, Darstell, des hl. Vicente Ferrer in der Real Acad. de S. Fernando in Madrid, Bildnis des Alonso Gómez u. ein Hl. Ramon im Mus. prov. in Valencia. — Ein älterer Maler Vicente I., wohl Vater des obigen, malte 1729 ein Bildnis des Valencianer Erzbischofs Fabian y Fuero.

A1 c a h a 1 i, .

Ceân Bermud en Espafia, 1800 IL — SanchisySivera, Catedral de Valencia, 1909 p. 534. M. Golferich.

Ingles, Robert, Goldschmied in Edinburgh, 1686 in die Goldschmiedezunft aufgenommen, 1691 u. 1701 Dekan derselben. Seine Marke, RI in Herzform, kommt auf einem silb. Deckelkrug von 1704 (Sammlg C. D. Rotch, London), sowie mehrfach auf silbernem Abendmahlsgerät vor: in der Kirche zu Prestonkirk(1694), inCrom-dall, Morayshire (1708), in Abbotshall bei Kirkcaldy (1717), in Errol (1718), in Galashiels (1719).

Inglés — Ingobert

W. J. C r i p p s , Old Engl. Plate, 1894 p. 140, 143 f. — The Connoisseur, XLVIII (1917) 80 (Abb.), 86.

Inglés, Vicente, Maler, t 30. 8. 1821 in Valencia, Sohn u. Schüler des José (s. d.). Versuchte sich mit religiösen Historien, hatte aber wenig Erfolg; eine al fresco gemalte Darstell. des S. Cristobal an einer Häuserwand der Plazuela de la Robella wurde auf Veranlassung der Acad, de S. Carlos wieder ausgelöscht. Um 1785 fertigte er in Murcia einen Teil der Fresken in der Cap. de S. Isidoro. Die Acad. de S. Fernando in Madrid bewahrt von I. eine

de moy Esther Inglis l’an de mon age cinquante et trois. A. Lislebourg en escosse l’an 1624“ (Brit. Mus. Roy. MS. 17 D. XVI), mit Widmung an Prinz Karl u. Selbstportr. (schreibend am Tisch sitzend) auf Fol. 3; die meisten der Embleme 1622, einige 1623 u. eines 1624 dat.

J. W. Bradley, Diet, of Miniatur, etc., II (1888).

Inglis, J. Johnstone, Landschaftsmaler in London, seit 1892 in Dublin, Mitglied der Royal Hibernian Acad, ebenda, 1890/1902 in der Londoner Royal Acad, vertreten.

Graves, Royal Acad., IV (1906; ; VIII (1906) 421 (Berichtig.) ; d e r s., Cent, of Loan Exhib., II (1913).

Inglis, Jane, Malerin in London, 1859/1905 mit Blumen- u. Früchtestilleben, Landschaften u. Figurenbildern auf Londoner Ausstellungen vertreten, besonders in der Royal Acad. und

Darstell, aus d. Leben Jakobs u. ein Porträt des Malers Cristobal Valero, die Kommunions-kap. der Martinsk-irche in Valencia 2 Historien :

Brotwunder, u. Abstieg Mosis vom Berge Sinai.

Alcahali, Dice, de Art. valenc., 1897. —

Baquero Al in ansa, Artistas murc., 1913.    _    , _ .    .

— L 1 o r e n t e, Valencia („Espana“), I (1887) 605.    Soc. of Brit. Art. (Suffolk Street Gail.), 1891

auch im Pariser Salon d. Soc. d. Art. franç.

Graves, Diet, of Art., 1895; d e r s., Royal Acad., IV (1906). — Cat. Roy. Acad. London 1905.

Ingners, Joseph, Maler in Böhmen, lt Signatur „Joseph Ingners invenit et pinxit 1690“ der Meister des Altarbildes (Thron. Madonna mit den hl. Katharina u. Rudolf) a. d. Katharinenaltar in der Fürstenkap. der Wenzeslauskirche zu Altbunzlau und des als Antependium des gleichen Altars dienenden Gemäldes (Maria und Martha, Christus anbetend). — Er ist wohl identisch mit dem bei Dlabacz genannten Maler I n g r i s s , der 1706 für die Benediktinerkirche d. hl. Nikolaus in Prag (Altstadt) ein Salvator-

Inglesi, Claudio, franz. Maler in Perugia, als solcher genannt in Urkunden von 1663, welche den Verkauf einer von Raffael gemalten Predella (zu der 1678 ebenfalls veräußerten Altartafel der Thron. Madonna mit den hl. Katherina, Rosalie, Petrus u. Paulus gehörig) durch die Nonnen von S. Antonio in Perugia an die Königin Christine von Schweden betreffen. I. hatte die Kopie anzufertigen, die das Original im Kloster ersetzen sollte. Die mittleren 3 Darstell, dieser

Predellenkopie (Szenen aus der Passion Christi) befinden sich in der Pinak. zu Perugia.

Giorn. di Erud. artist., Ill (Perugia 1874) 305,

309 f. (Verkaufsurkunden). — A. Lupattelli, ....    .

La Pinacot. Vannucci in Perugia 1909), p. 138,198. Dild malte.

Topogr. d. hist. u. Kstdenkm. Böhmens, XV (1903), mit Abb. — G. J. Dlabaèz, Kstlerlex. f. Böhmen, 1815 (Ingriss).

Ingobert, Schreiber (u.Miniaturmaler?), schrieb zwischen 881 u. 888 für Karl den Dicken eine

Inglis (Anglois), Esther, französ. Kalligraphin, geb. um 1571, tätig in Edinburgh 1599/1624. Man kennt 7 von ihr geschrieb. u. ornamental verzierte Bücher: 1. ,,Le livre de l’Ecclesiaste ensemble. Le Cantique de Salomon.    Bibel, die jetzt in der Abtei von S. Paolo fuori

Escrites en diverses sortes de lettres par Esther    le mura bei Rom bewahrt wird. Mit Recht

Anglois Françoise, A Lislebourg en Ecosse“,    rühmt I. in der Schlußschrift des Buches seine

1599 (Brit. Mus. Add. MS. 27 927), mit I.s    Überlegenheit über die Schreiber des Alter-

Selbstportr. (Fol. 2), Widmung u.    Versen an    turns. Wahrscheinlich hat er auch die 24 blatt-

Ant. Bacon (Fol. 3/4) und Versen    an    I. von    großen Miniaturen ausgeführt, die diese Bibel

A. Melvin u. J. Johnston (Fol. 4 v.).    2. „Les    zu einer der prächtigsten u. reichillustriertesten

Quatrins du Sieur de Pybrac“, Geschenk an    Handschriften der karoling. Epoche machen,

die Gräfin von Salisbury, 1607 (Privatbes., vgl.    Das erste Blatt enthält ein Porträt des Auf-

Cat. of Loan Coll, of ill. MSS., Liverpool 1876).

3. „Argumenta Psalmorum Davidis“, Geschenk an den Prinzen von Wales, 1608 (Privatbes., vgl. d. gen. Kat.). 4. „Les Quatrains de Guy de Faur Sieur de Pybrac etc., écrits    par    Esther    Anlehnung an den von italienischen Künstlern

Inglis“, 1614 (Brit. Mus. Harl. 4324).    5.    Dass.,    festgelegten Bilderkreis. Die Darstellungen wei-

,.écrits ... ce premier jour de l’an 1615“

(Brit. Mus., Add. MS. 19 633), mit Widmung an den Prinzen Karl von Großbritannien (Fol. 2).

6. „Les six vingts et six quatrains de Guy de Faur Sieur de Pybrac, escrits par Esther Inglis ce XXVII de Juin, 1617“ (Brit. Mus., Add.

MS. 22 606), mit Widmung an W. Balcanquall (Fol. 4). 7. „Ce liure contenant 50 emblemes etc. escrits, tirez, et tracez par la main et plume

traggebers, dann folgen Bilder mit meist mehreren Szenen, die die Einzelheiten der Bibel mit größerer Ausführlichkeit als andere Handschriften der Zeit illustrieren, z. T. unter

sen, im Gegensätze zu anderen karoling. Miniaturen, wenig Anklänge an die Antike auf, zeichnen sich durch Lebendigkeit des Ausdrucks und den Versuch naturalistischer Wiedergabe der Einzelheiten aus. Trotzdem gehören sie bereits zu den Erzeugnissen des Niedergangs der karoling. Kunst; besonders wirken eine gewisse Ungeschicklichkeit in der Zeichnung und die Überfüllung der Kompositionen störend.

Ingold — Ingoli

Die Fleischfarben sind ziegelrot, die Umrisse rotbraun, die stärksten Lichter werden durch Deckweißhöhung bezeichnet. Delisle hat die Handschrift der Schule von St. Denis, Ja-nitschek der von Corbie zugewiesen.

Inscriptiones antiqu. Basilicae S. Pauli, Romae XXXIIlf. — Cahier, Nouv. Mélanges

P*

1654

d’archéol., p. 195. — Westwood, The bible of the Monastery of St. Paul near Rome, 1871. — Agincourt, Samml. d. vorzügl. Denkm. d. Malerei, Taf. 40/5. — Reiffenberg in Bull, du biblioph. beige, III 376. — Giraudet, Artist, tourangeaux, 1885 p.221. — Springer in Abh. d. philos.-hist. Classe d. sächs. Ges. d. Wiss., IX (1884) 670, 727. — Delisle, L’évangéliaire de

Saint-Vaast d’Arras etc., Paris 1886 p. 17. — Bradley, Diet, of miniat., II (1888) 136f. — Ada -Hs. her. v. Menzel, Corssen, Jani t s c h e k etc., 1889 p. 38, 99 ff. — J a n i t -schek, Gesch. d. dtschen Mai., 1890, p. 44. —

Leitschuh, Gesch. d. karoling. Malerei, 1894 p. 87, 92, 101 ff., 111. — Swarzenski, Regensburger Buchmalerei, 1901 p. 142. — B e i s s e 1 , Gesch. d. Evangelienbücher, 1906 p. 169 f., 193, 206 f. — Venturi, Storia dell’ arte ital., II (1902) 136, 288, 322 ff. — D u r r i e u in Bull, de la Soc. des Antiqu. de France, 1909 p. 383f.; ders., Ingobert, un grand calligraphe du IXe s., 1910. — Herbert, illuminated manuscr., 1911 p. 98. — M é 1 y, Les primitifs et leurs signât., I (1913) p. X, 5, 246. — Boinet, Miniature Carloving., 1913 Taf. CXXI/CXXX. L. Baer.

Ingold, Otto, Architekt, geb. 4. 10. 1883 in Bern, besuchte die dort. Kunstgewerbeschule und absolvierte bei Alb. Gerster in Bern seine praktische Lehrzeit. Studierte 2 Semester am Technikum in Burgdorf, kam dann in das Architekturbüro In der Mühle in Bern. 1904 in Stuttgart in den Vereinigten Werkstätten für Kunst u. Handwerk unter Bruno Paul tätig. Seitdem führt er in Bern selbständig ein Architekturbüro. Er erbaute das Haus des Malers Cuno Amiet in Gschwand (1910), Privatbauten in Wengen, die kath. Kirche in Adelboden (1913), das Volkshaus in Bern (1913/14) u. Teile des Landesausstellungsgeb. (Eingang an der Länggasse, die Abteilungen für Hochbau, Baumaterialien, Raumkunst, Uhren u. Bijouterie, Keramik u. Musikinstrumente u. das alkoholfreie Restaurant). In der Brunnenkonkurrenz in Bern 1911/12 erhielt er den 1. Preis, den 2. für den Widmannbrunnen 1913, den 3. für seinen Entwurf einer reformierten Kirche nebst Pfarrhaus auf dem Veielihubel in Bern (1915). Als Innenarchitekt beteiligte er sich an der Raumkunstausst. Bern 1911 u. der Schweiz. Werkbundausst. Zürich 1918. Architekturbilder stellte er u. a. in Solothurn, 1912 in Neuenburg, 1914 in Bern, 1917 in der Schweiz. Kunstausst. in Zürich aus. Sein Hauptwerk ist das in Eisenbeton erbaute Volkshaus in Bern, in dem er mit der bernischen Bautradition brach und die modernen Formen zuerst anwandte.

Brun, Schweiz. Kstlerlex., IV (1917) 544. — Schweiz. Zeitgenossen-Lex. 1921 p.342. — Schweiz. Bauzeitung, Bd 56 (1910) p. 114 ff. (m. Abb.); Bd 62 (1913) p. 174 f. (m. Abb.); Bd 64 (1914) p. 128 ff. (m. Abb.); Bd 66 (1915) p. 179, 244 ff.

—    Werk, 1915 p. 41, 73 (m. Abb.) ; 1916 p. 138 ff. (m. Abb.) ; 1917 p. 172 f. (Abb. von Möbeln) ; 1918 p. 144 f. (m. Abb.) : 1919 p. 6 f. (m. Abb.).

—    Die Schweiz. Baukunst, 1912 p. 393 ff. (m. Abb.). — Schweiz. 1918 p. 392. — Innendekoration, XXVI J1915) 325 ff. (m. Abb.). — Ausstellungskataloge.

Ingoli, M a 11 e o , Maler und Architekt von Ravenna, geb. 1587 (laut Ridolfi) oder 1585 (lt Ricci), f *n Venedig 1631 an der Pest. Schüler des A. Benfatto (f 1609); Manierist u. Nachahmer von P. Caliari gen. Veronese und Palma Giovane. Die geringe Anzahl von Malarbeiten, die er in Venedig und in der Terra-ferma hinterlassen hat, ist seit Aufhebung der Klöster noch mehr zusammengeschmolzen. An Ort u. Stelle haben sich erhalten: in S. Sebastiano in Venedig, rechte Chorkap., 6 Bilder mit Szenen aus dem Marienleben, und in S. Teonista in Treviso, zu seiten des Hochaltars, die Bilder mit Darstell, der Glaubenswunder. Das ehemals in S. Aponal (Apollinare) in Venedig vorhandene Bild mit Darstçll. des hl. Abendmahls und den Figuren des hl. Nikolaus und des sei. Lorenzo Giustiniani, von Ridolfi erwähnt, ist in das Museum zu Ravenna gelangt. In der Apsis der Jesuitenkirche ebenda befindet sich das 1630 dat., ehern, in SS. Marco e Andrea in Murano befindlich gewesene Bild mit Darstell, der Madonna u. der hl. Anna in Glorie, dem hl. Dominikus ü. weibl. Hl. (unten); ebenfalls von Ridolfi erwähnt u. mit dem letztgen. Bilde von andern Autoren für verloren erklärt. Aus der Terraferma stammt gewiß auch das z. Zt als Leihgabe an die Pfarrkirche in Airuno abgegebene Bild der Mailänder Brera, mit Darstell. der hl. Helena, das Kreuz verehrend. — Als Architekt lieferte I. außer den Entwürfen der Trauergerüste für die Leichenfeiern der Päpste Gregor XV., in S. Giovanni e Paolo, und Urbans VII., in S. Lucia, noch den Entwurf für den Hochaltar in S. Lorenzo sowie kurz vor seinem Tode einen Wettbewerbsentwurf für S. Maria della Salute.

C. Ridolfi, Le meraviglie dell’ arte, ed. H a d e 1 n , 1924 II 247, 25U. — M. Boschin i, Carta del navegar pittor.,1660 ; d e r s., Le rieche minere della pittura, 1664. — A. M. Zanetti, Deila pittura veneziana, 1771 ; * 1797. — A. R i garn o n t i , Delle pitture più celebri di Trevigi, 1776 p. 45. — F r. B a r t o 1 i, Le pitture etc. della città di Rovigo, 1793. — L. L a n z i, Storia pittor. della Italia, ⁶ Florenz 1834, III 173. — G. A. M o s c h i n i, Guida p. la città di Venezia, 1815; d e r s., Ms. i. Museo Correr, Registro della Scuola dei Pittori, dov’è inscritto dal 1612 al 1630. — E. A. Cicogna, Delie iscrizioni venez., 1824/45 II 74; VI 775, 856 f. — [Correr u. a.,] Venezia e le sue lagune, 1847 11/I I p. 114, 198, 267. — Zanotto, Nuoviss. Guida di Venezia, 1856. — A. Santalena, Guida di Treviso, 1894 p. 184. — Rassegna d’arte, II (1902) 188, m. Abb. — C. R i c c i, Le raccolte artist, di Ravenna, Bergamo 1905, p. 16, 20, 69 (Abb.). — Jahrb. d. ksthistor. Sign d. allerh. Kaiserh., XXII T. 2 (Wien 1904). — Nuovo Arch. Veneto, N. S. anno XV T. XXX/II (1915) 462. — T i e t z e u. Dvorak, Die Entführung von Wiener Kunst -

Ingomâr — Ingouf

werken nach Italien, 1919 p. 41. — H. Mireur, Diet, des Ventes d’art, IV (1911) 3 (Druckf.: „Ingoni“).

Ingomär, eigentl. Ignaz Frankel (sign, auch I. Ferenc), ung. Porträtmaler, geb. 1838 in Ujlak (damals noch Vorstadt von Budapest), t Mai 1924 in Budapest. Schon 14 jährig Schüler der Malerakad. Marastoni m Pest, kam 17 jähr. nach Wien zu Waldmüller u. von dort nach

G. Fiocco.

Ingouf, Pierre Charles, Vaine, Kupferstecher, geb. in Paris 1746, f ebenda 1800, Schüler von J. J. Flipart, Bruder des bedeutenderen François Robert (s. u.). Stach hauptsächlich nach Greuze (La Rêveuse, La bonne éducation, La paix du ménage, Folge von 7 Bl. : Têtes tirées du Tableau du Paralytique) und nach P. A. Wille (Szene aus Tom Jones, 1. Akt, 3. Szene, La Mère contente, La Mère mécontente), ferner Bildnisse: Pius VI., Kupferstecher Wille (1771), Herzog von Luynes, Jérôme Bignon, Standbild Ludwigs XV. („Ingouf l’aîné del. et sculp.“). — Sein Bruder François R o b e r 11. le jeune, geb. in Paris 22. 11. 1747, f ebenda 17. 6. 1812, Schüler von J. J. Flipart, war ein ausgezeichneter Illustrations- u. Porträtvignettenstecher. Stach nach S. Freudenberger 3 Bl. für die Sammlung „Monument du costume“: La Soiree d’hiver, La Promenade du soir, u. L’Événement au bal, die zu seinen besten Arbeiten gehören; auch war er Mitarbeiter am „Musée français“ (Anbetung der

Antwerpen. Ließ sich in Paris nieder, wo er etwa 30 Jahre lang blieb u. den Salon meist mit Bildnissen beschickte. Um 1895 übersiedelte er nach Wien u. bald darauf nach Budapest, wo er 1908 im Nemzeti Szalon ausstellte. Werke seiner Hand in dort. Privatbes. (Generalkonsul Moritz Molnär; Familie Weingruber; Selbstporträt bei Direktor Tibor Ban, daselbst).

Nemzeti Szalon Alman., Budap. 1912 p. 175.—

Az elsö magyar Festészeti-Akad. gyómolitó Târ-sulat évkônyve (Jahrb. d. Ver. z. Unterstützung d. ersten ung. Maler-Akad.), I 1846—1851, Pest 1852 p. 33 (hier unter Frankl). — Mitteil. d.

Herren Generalkonsul Molnär u. Weingruber,

Budapest.    K. Łyka.

Ingoni, B o n n i n o , Bildhauer in Modena, Hirten nach Ribera), an der „Galerie d’Espagne“

(Verkündigung nach Murillo), an der „Galerie du Palais Royal“ (Brustbildnis der Liesbeth van

f 1604 ebenda. Tätig für den Vizekönig von Neapel u. den König v. Frankreich, zuletzt Mundschenk am herzogl. Hofe zu Modena. RÜn n- Rembrandt) u. anderen Galerie-Stichwerken. Treffliche Blätter sind weiter: Le Né-

Vedriani rühmt besonders seine Draperien.

Vedriani, Raccolta de’ pittori etc. modenesi,    gociant ambulant, u. Le Soldat en semestre

1662 p. 124. — Tiraboschi, Not. de’ pitt. etc.    (1777), nach Freudenberger, Les Canadiens au

di Modena 1786, p. 227 f.    tombeau de leur enfant, n. Le Barbier (1786),

Ingoni, Giovanni Battista, Maler,    sowie eine Folge von 26 Porträts französ. Dichter

geb. um 1528 in Modena, f 17. (nach Vedriani)    (ßoileau, Corneille, Crébillon, La Fontaine,

oder 19. (nach Tiraboschi) 7. 1608 ebenda.

Das einzige sichere Lebensdatum ist die Angabe seiner Vermählung ^ 1575, da die Daten bei Bertolotti (Artisti modenesi, p. 28) von 1565 u. 1580 sich vielleicht auf einen andern

Ch. Perrault usw.), die er im Duodezformat für die „Annales poétiques“ stach. Auch hat I. von seinem Bruder vorgeätzte Blätter gestochen (La Fille confuse nach Greuze) und gelegentlich selbst nach Vorlagen seines Bruders gearbeitet. Das Verzeichnis seiner Stiche bei des I. Fresken in S. Francesco zu Perugia auf,    portalis-Béraldi ist zu ergänzen durch das Bl.:

die auch Crispolti (Perugia Augusta, 1648    Allegorie auf die Hochzeit des Dauphin 1770,

p. 139) erwähnt, die aber nicht erhalten zu sein scheinen; ferner 2 Bilder mit Darstellungen aus dem Leben

Künstler beziehen. Vasari führt als Werke

nach J. D. Dugourc.

Biogr. univers, anc. et mod. (Paris, L. G. Mi-der Apostelfürsten in S. Pietro chaud), XXI (1818). — Huber-Rost-Marin Modena. Diese werden von Tiraboschi tini, Handb. f. Kstliebhaber etc., VIII (Zürich

z„d andern Kündern geschrieben dafür    H ,L„' B^r"','</?“£ Gri.Ä

aber I. 2 Bilder in Querformat im Chor der- jgme siècle, II (1881). — Béraldi, Les Grav. selben Kirche, mit der Ölbergszene und der du 19me s., VIII (1889). — G. D u p 1 e s s i s , Hist. Transfiguration, gegeben, mit dem Zusatz, es de la Gray., 1880. — H. Cohen, Livres à grav. seien die einzigen Werke von ihm in Modena J,VA¹r⁸™usie₁|,'Ł    sm, 349,°354ff h

(vgl. auch Sossaj, Descriz. d. citta d. Modena, 241. — H. Herluison, Actes d’état-civ. d’art. 1833 p. 85). Ferner sind die Darstell, von franç., Orléans 1873. — H. W. L a w Petrus u. Paulus in Stichen von Gir. Corri-dori von 1584 bewahrt. Die ital. Schriftsteller

wie Tiraboschi, Rosini, Lanzi schätzen die künstler. Qualität I.s ziemlich gering ein.

Vasari - Milanesi, Vite etc., VI 482 (deutsche Ausg. V 374). — Vedriani, Raccolta de’ pittori . .. modenesi, 1662 p. 70 u. 117 (V. macht 2 Künstler aus ihm). — Tiraboschi, Notizie de’ pittori... di Modena, 1786, p. 228 ff. — Nagler, Monogramm., IV 121. — C o u r b o i n , Catal. sommaire des gravures ... Bibi. Nat. (Paris 1900), I 4270/1.

Gronau.

r e n c e u.

B. L. Dighton, French Line engravers of the late XVIII. cent., London 1910.— Nouv.arch.de l’art franç., 1886, p. 71 ff„ 129 ff. ; Arch. etc. 1913 (Mélanges off. à H. Lemonnier) p. 350, 445, 461 (4 x), 462. — Bull, de la Soc. de l’hist. de l’art franç., 1910 p. 316. — Mercure de France, Index par Et. Deville, 1910 p. 114 f. (an 6 Stellen 1). — Mireur, Diet. d. ventes d’art, IV (1911). — Jahrb. d. Bilder- u. Kstblätterpreise, Wien 1911 ff., II—V/VI. — C. Hofstede de Groot, Be-schr. u. krit. Verz. d. Werke holl. Maler, VI (1915) 295, No 696. —■ Cat. of engr. Brit. Portr. etc. Brit. Mus., Ill (1912) 39.

H. V.

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